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HANDBUCH DER ARCHITEKTUR

Begründet von Dr. phil. u. Br.-Hng. Eduard Schmitt in Darmftadt.

VIERTER TEIL

IO. Halbband

Die Gartenarchitektur

Von

André Lambert und Eduard Stahl

Bauräte, Architekten in Stuttgart

ZWEITE AUFLAGE

Mit 189 Abbildungen im Text und 22 Tafeln

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ALFRED KRÖNER VERLAG

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Das Recht der Überfetzung bleibt Vorbehalten.

BIBLIOTEKA PC UTE0HH16Z8A

KRAKÓW

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Druck von BÄR & Hermann in Leipzig.

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Inhaltsverzeichnis.

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i. Abfchnitt.

Entwickelung der Gartenarchitektur.

1.    Kap.

2.    Kap.

3-    Kap.

4-    Kap.

5-    Kap. 6. Kap. 7- Kap.

Gartenarchitektur des Altertums...............

Gartenarchitektur der Renaiffance in Italien..........

Gartenarchitektur der Renaiffance in Frankreich........

Gartenarchitektur der Renaiffance in Holland und Deutfchland Gartenarchitektur des Barock- und Rokokoftils in Deutfchland . Gartenarchitektur in England im XVII. und XVIII. Jahrhundert Gartenarchitektur der Neuzeit................

28

• 34

51

56

2. Abfchnitt.

Bauliche Anlagen.

1.    Kap.

2.    Kap. 3- Kap.

4.    Kap.

5.    Kap.

6.    Kap. 7- Kap.

Einfriedigungen und Tore...................

Terraffen, Treppen und Baluftraden..............

Wafferbecken, Wafferki'mfte, Brunnen und Brücken.......

Pergolen, Ruheplätze, Stibadien, Exedren und Grillagen.....

Pavillons und Gartenhäufer, Pflanzen-, Tierhäufer und Spielplätze

Sonftige bauliche Anlagen...................

Bildnerifche Werke......................

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Verzeichnis der Tafeln.

Zu Seite

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10: Villa d'Efte in Tivoli.

18: Schloß zu Montargis.

18: Schloß zu Gailion.

22: Park zu Verfailles.

34: Situationsplan des Gartens von Nymphenburg.

35: Schloß zu Nymphenburg.

41 : Situationsplan des Schloßgartens in Schwetzingen. 42: Schlößchen Favorite in Ludwigsburg.

Zu Seite 44: Situationsplan des Refidenzgartens in Würzburg. 47: Apollogruppe mit Pegafus in Veitshöchheim.

60: Ausftellung in Mannheim. Parterre mit Pergolen. 63: Ausftellung in Dresden. Das fächfifche Haus.

69: Garten mit Terraffe in Stuttgart.

70: Garten mit Säulenhallen in Stuttgart.

71: Villa in Dresden.

91 : Gartentor.

92: Treppe im Refidenzgarten zu Würzburg.

93: Terraffe im Refidenzgarten zu Wiirzburg.

97: Stützmauern mit Auto-Garage in Stuttgart.

103: Pofeidonkaskade in Veitshöchheim.

136: Gartenhalle am Tennisplatz in Murrhardt.

137: Torhaus in Murrhardt.

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Einleitung.

Unter Gartenarchitektur verfteht man die allgemeine Anlage eines Gartens, foweit fie auf architektonifche Kompofition Anfpruch machen kann, und die baulichen Anlagen, die zur Begrenzung, Herftellung, Bewohnbarkeit, Nutzbarmachung und Dekoration des Gartens notwendig find. Die Gartenarchitektur dürfte demnach ebenfo alt als die Gartenkunft fein; denn zur erften künftlichen Gartenanlage gehörte ein Schutz gegen fremdes Eindringen, daher eine Einfaffung und ein Tor.

Die zweckmäßige Ausnutzung des Gartens bedingt Wege und, wenn das Gelände uneben ift, Terraffen und Rampen oder Treppen. Außer den Wohnungen des Befitzers und feiner Unterteilten muß zum angenehmen Aufenthalt oder zur Erholung im Garten bald das Bedürfnis nach fchattigen Sitzplätzen, Gängen und Zufluchtshäuschen gegen Gewitter oder Sonnenhitze fühlbar geworden fein. Wo Waffer vorhanden war, wurde es zur Belebung der Landfchaft und Verfchönerung der Anlage benutzt. Aus diefer Erwägung heraus entftanden Teiche und Brücken, Fontänen und Kaskaden. Befondere Gebäude wurden zur Aufbewahrung von feltenen Pflanzen und fremden Tieren notwendig. Die Freude des Menfchen an Pracht und an Bequemlichkeit mußte aus diefen Elementen eine Zunahme des Luxus hervorbringen, welcher mit der Entwickelung der architektonifchen Formen der Wohnfitze Schritt halten tollte.

So entftand in den verfchiedenen Ländern und Zeiten eine Gartenarchitektur, die überall ihren befonderen Charakter befitzt und den Gegenftand des vorliegenden Halbbandes bilden foll. Dabei mag bemerkt werden, daß ein gedrängter Überblick auf die verfchiedenen Gartenftile im vorhergehenden Halbbande (Abt. IX, Abfchn. 6, Kap. 2, unter c) diefes „Handbuches“ zu finden ift.

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I. Abfchnitt.

Entwickelung der Gartenarchitektur.

l. Kapitel.

Gartenarchitektur des Altertums.

Ältefte Gartenanlagen.

Die ältelten Monumente menfchlicher Kultur: ägyptifche Reliefs und affyrifche Dokumente, erzählen von Gartenanlagen.

Die Schriftfteller des klaflifchen Altertums haben uns gleichfalls zahlreiche Befchreibungen griechifcher und römifcher Luftgärten hinterlaffen, aus welchen wir fchließen dürfen, daß bei den Griechen die Anlage eine freie war, in welcher Kunft-werke: Tempel, Bildfäulen und Grabmäler, die Landfchaft verfchönerten.

Gartenanlagen der Römer.

Bei den Römern dagegen mußte fich die Natur einem beftimmten geometrifchen und fymmetrifchen Plan unterwerfen. Dies geht aus den von Plinius herrührenden Befchreibungen der Laurentinifchen und der Tusculanifchen Gärten hervor.

Tusculum.

Wir führen hier einen Teil des Briefes an Apollinaris an, worin Plinius der Jüngere {Epijtolae, Buch V, Brief 6) fein Gut in Tusculum befchreibt.

»Vor dem Säulengang befindet fich eine offene Terraffe, die in mehrere figurierte Beete geteilt und mit Buchsbaum eingefaßt ift. Darauf fenkt fich fchräg ein Rafenftück hinab, worauf Tierfiguren von Buchs einander gegenüberftehen. Auf der Ebene fteht Akanth, der weich und, ich möchte beinahe Tagen, flüffig ift. Diefen umgibt ein Spazierweg zwifchen niedrigen und mannigfaltig geftutzten Hecken, und um diefe läuft in Geftalt eines Zirkus eine Spazierbahn von vielgeftalteten Buchs- und niedrigen, unter der Schere gehaltenen Zwergbäumen herum. Das Ganze ift mit einer Wand verwahrt, welche mit ftaffelförmig angeordneten Buchsbäumen überkleidet und dadurch verborgen ift. Darauf kommt eine Wiefe, die ebenfo fehenswert durch Natur, als das Obige durch Kunft ift. Weiterhin Felder und viele andere Wiefen und Baumpflanzungen. An einem Ende des Säulenganges tritt ein Speifefaal hervor . . . (Hier folgt die Befchreibung des Haufes.)

Aber alles, was diefe Anordnung des Haufes Anmutiges hat, übertrifft bei weitem der Rennweg. Diefer öffnet fich in der Mitte und bietet fich beim Eintritte dem Auge fogleich ganz zur Überficht dar. Rings um ihn herum ftehen Platanen, von Efeu bekleidet, fo daß fie oben von eigenem und unten von fremdem Laube grünen. Der Efeu fchlängelt fich an Stamm und Zweigen hinan, rankt zu den nächften Platanen hinüber und verbindet fie miteinander. Mitten dazwifchen fteht Buchsbaum, um den fich außen Lorbeer herumzieht und feinen Schatten mit den Platanen vermählt. Am Ende bricht

fich der gerade Gang des Rennweges in einem halben Zirkel und verändert feine Anficht. Hier ift er rings herum mit Zypreffen befetzt, die ihn mit ihrem tiefen Schatten ganz dunkel und fchwarz machen; aber die inneren Bahnen — denn er hat deren mehrere — faffen das reinfte Tageslicht. Daher wachfen hier fogar Rofen, und die Kühle des Schattens wechfelt mit lieblicher Sonnenwärme. Ist diefe mannigfaltige und vielfache Krümmung zu Ende, fo läuft fie wieder ihren geraden, aber nicht einfachen Weg fort; denn der dazwifchen ftehende Buchs bildet deren mehrere. Hier ftößt man auf ein kleines Grasftück, dort auf den Buchs felbft, der in taufenderlei Figuren gefetzt ift, bisweilen in Buchftaben, die bald den Namen des Gutsherrn, bald den des Kunftgärtners bezeichnen. Abwechfelnd erheben fich Kegelfäulen, ftehen Fruchtbäume dazwifchen, und mitten unter ganz ftädtifchen Anlagen wird man auf einmal durch eine ländliche Szene überrafcht, als ob man fie hinein getragen hätte, deren Mitte auf beiden Seiten mit kleineren Platanen geziert ift.

Hinter diefen fteht glatter und ringeliger Akanth; dann kommen noch mehrere Figuren und Namen. Oben am Ende befindet fich ein Ruhefitz (oder Speifefaal) aus weißem Marmor, von einem Weinftocke überwölbt, den vier kleine karyftifche Säulen tragen. Aus diefem fpringt, nicht anders, als würde es durch die Schwere des darauf Fiegenden herausgedrückt, Waffer in kleinen Röhren hervor; dasfelbe fällt in einen ausgehöhlten Stein und fammelt fich dann in einem fein ausgearbeiteten Marmorbecken, wo es einen fo verborgenen Abfluß hat, daß das Becken immer voll ift, ohne überzufließen.

Den Vortifch und die fchweren Gerichte fetzt man vorn hin an den Rand des Beckens; der Nachtifch fchwimmt in • Geftalten von kleinen Schiffchen und Vögeln herum. Gegenüber fpritzt ein Springbrunnen Waffer in die Höhe und nimmt es wieder zu fich; denn ift das Waffer geftiegen, fo fällt es wieder in fich zurück und wird durch verbundene Öffnungen Verfehlungen und in die Höhe getrieben. Dem Ruhefitz gegenüber hat man ein Zimmer vor fich, welches ihm ebenfoviel Zierde verleiht, als es von ihm erhält. Es fchimmert von Marmor; die Türen treten in das Grüne hervor, und auf andere grüne Plätze hat man von den oberen und. unteren Fenftern die Ausficht. In der Vertiefung des Zimmers befindet fich ein Kabinettchen.

Hier fteht ein Bett, und, ungeachtet der Fenfter, die es an allen Seiten hat, zeigt es doch wegen des Schattens nur eine dämmernde Helle; denn ein fehr üppiger Weinftock umrankt das ganze Gebäude und fteigt bis an den Giebel hinan. Man liegt da wie in einem Wäldchen, nur daß man von keinem Regen getroffen wird. Auch hier entfpringt eine Quelle und ver-fchwindet zugleich. An mehreren Orten find Marmorbänke verteilt, die, wenn man fich müde gegangen hat, ebenfo wohltätig find als das Zimmer felbft. Bei

den Bänken find kleine Quellen ; den ganzen Rennweg hindurch raufchen liebliche Bäche, die der leitenden Hand der Kunft folgen und bald diefen bald jenen Platz, bald alle zufammen erquicken —.«

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Gartendekoration

nach einem Wandgemälde zu Herculanum.

Pompeji und Herculanum.

Hier, wie im Laurentum von Plinius, ift die Kompofition eine ftreng architek-tonifche. Sehr wichtig für untere Kenntnis der römifchen Gartenarchitektur find auch die Abbildungen, die wir aus den Gemälden von Pompeji und Herculanum kennen (Fig. 1, 2 u. 3¹). Außerdem wurden am Ende des XVIII. Jahrhunderts Gartenanlagen in Herculanum ausgegraben, die man leider wieder zufchüttete. Winkelmann, der bei den Ausgrabungen anwefend war, hat die folgende Befchrei-bung davon hinterlaffen.

Fig. 2.

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Sendfehreiben von den Herculanifchen Entdeckungen an den Herrn Heinrich Reichsgrafen zu Brühl.

§ 45-

Nahe an diefem öffentlichen Platze lag eine Villa oder ein Landhaus nebft zugehörigem Garten, welches fich bis an das Meer erftreckte; und in derfeiben find die alten Schriften, von welchen in dem letzten Abfchnitt diefes Stücks geredet wird, und die Bruftbilder von Marmor in den Vorzimmern der verftorbenen Königin, nebft einigen fchönen weiblichen Statuen von Erz gefunden. Überhaupt ift zu merken, daß das Gebäude diefer fowohl, als anderer Villen an diefem und an anderen benachbarten Orten nebft anderen Wohnungen nur von einem einzigen Stock gewefen. ■ Diefe Villa fchloß einen großen Teich ein, welcher 252 Neapolitanifche Palmen lang und 27 breit war, und an beiden Enden war derfelbe in einen halben Zirkel gezogen. Rund umher waren, was wir Gartenftücke nennen, und diefer ganze Platz war mit Säulen von Ziegeln, mit Gips übertragen, befetzt, deren 22 an einer und an der längften Seite ftanden und 10 in der Breite. Oben aus diefen Säulen gingen Balken bis in die Mauer, die um den Garten gezogen war, und diefes machte eine Laube um den Teich. Unter der-felben waren Abteilungen zum Wafchen oder Baden, einige halbrund, andere eckig, wechfelweife. Zwifchen den Säulen ftanden erwähnte Bruftbilder und wechfelweife mit denfelben die weiblichen Figuren von Erz. Um die Mauer des Gartens her von außen war ein fchmaler Wafferkanal geleitet. Aus dem Garten führte ein langer Gang zu einer offenen, runden Loggia oder Sommerfitz am Meere, welche 25 Neapolitanifche Palmen vom Ufer erhöht war, und von dem langen Gange ging man vier Stufen zu dem runden Platze hinauf, wo oben gedachtes fchönes Paviment oder Eftrich von Marmo afrikano und von Giallo antico war. Es befteht dasfelbe aus zweiundzwanzig Umkreifen, die fich gegen den Mittelpunkt verjüngen, von keilförmig gehauenen und abwechfelnden Steinen, in deren Mitte eine

große Rofe ift, und dient jetzt zum Fußboden in dem zweiten Zimmer des Herculanifchen Mu-feums; es hält 24 römifche Palmen im Durchmeffer. Um diefen Fußboden ging eine Ein-faffung von weißem Marmor, von anderthalb Neapolitanifchen Palmen, welche beinahe einen halben Palm höher lag. Es war diefes Werk, wie oben gefagt, 102 Palmen unter der Erde und mit der Lava des Vefuvs bedeckt. Außer der Bibliothek war in diefer Villa, foviel ich habe erfahren können, ein kleines, völlig dunkles Zimmer, etwa von 5 Palmen lang, nach allen Seiten, und an 12 Palmen hoch, welches

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Gartendekoration nach einem Wandgemälde zu Herculanum l).

mit Schlangen bemalt war, woraus zu fchließen wäre, daß es zu dem Eleufinifchen geheimen Aberglauben gedient hätte, welches ein fchöner Dreifuß von Erz, den man hier fand, wahrfcheinlicher macht.

Außerdem wiffen wir durch Seneca, daß die Römer von geheizten Treibhäufern Gebrauch machten, in denen fie im Winter Rofen zur Blüte brachten und wo die Trauben im Frühjahr zur Reife gelangten.

Nach alledem, was wir vom monumentalen Sinn der Römer der Kaiferzeit und von ihrer raffinierten Lebensweife kennen, dürfen wir fchließen, daß ihre Gartenanlagen wahre Mufter von großartiger Anordnung waren. Mit welcher Sorgfalt und Liebe aber der Garten auch

Fig. 4.

bei befcheidenen Häufern angelegt war, erfahren wir aus der folgenden Be-fchreibung der Cafa di Salluftio in Pompeji.

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„Von dem freilich fehr kleinen, aber aller-liebft und intereffant angelegten Garten können wir nicht umhin, unferen Lefern eine aus durchaus ficheren Elementen konftruierte Reftauration (Fig. 4¹) vorzulegen, welche beffer, als unfere Schilderung es vermögen würde, demfelben einen Eindruck von der Anmut diefes traulichen Plätzchens verfchaffen wird. Da zur Anpflanzung von Bäumen und Gefträuchern zu wenig Raum vorhanden war, hat man fich begnügt, einen unregelmäßigen und nur ein paar Stufen über den Säulengang 1 erhabenen Sandplatz mit gemauerten Behältern für Erde zur Blumenzucht zu umgeben und die fehlenden Bäume auf die Hinterwand zu malen, wo fie, von zahlreichen, bunten Vögeln belebt, die Ausficht zu erweitern und zu begrenzen fcheinen füllten ; denn fchwer-lich wird die Täufchung durch diefe gemalte „belle vue“ unter freiem Himmel fehr groß ge-wefen fein. Zwei kleine Treppen 2 u. 2 führen den beiden Enden in diefen Garten; neben

an

der einen derfelben befindet fich am fchmalen Ende der Zifternenbrunnen 3, von dem aus eine Wafferrinne unmittelbar hinter den Säulen gefüllt wurde, welche zum Begießen der Blumen diente und die fich am entgegengefetzten Ende in ein Baffin 4 erweiterte. Das breite Ende des Gartens nimmt ein gemauertes Triclinum 5 ein, wie wir ein ähnliches fchon in einem viel klei-Haufe gefunden haben. Auch dasjenige, dem wir hier reden, wie jenes früher be-

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Perfpektivifche Anficht des Gartens.

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fprochene, war von einer Weinlaube befchattet, wie unfere Reftauration fie zeigt, was durch das Vorhandenfein der Stützen und der Löcher für die Balken oder Latten der Decke unwiderfprechlich erwiefen ift. ln der Mitte diefer gemauerten und bemalten Ruhebänke fteht noch der Fuß eines fteinernen Monopodiums, eines einbeinigen Tifches, deffen Platte allerdings zertrümmert ift. Ganz nahe neben der einen Bank des Triclinums und auf der Grenze der Laube fteht an der Wand ein Altar 6, auf welchen man die Libationen ausgoß; etwas weiterhin fpringt aus der Wand ein luftiger Strahl Trinkwaffer aus der ftädtifchen Leitung 7, füllt ein Becken, in dem man wohl die Flafchen edlen Weines kühlte, und aus diefem ein zweites Becken im Boden, welches das Waffer in das Baffin 4 abführte"'²).

Kleiner Garten zu Pompeji.

1)    Nach: Overbeck, J. Pompeji in feinen Gebäuden, Altertümern und Kunftwerken. Leipzig 1855. — 4. Aufl. 1884.

²)    Nach ebendaf.

2. Kapitel.

Gartenarchitektur der Renaiffance in Italien.

Kennzeichnung.

Aus dielen Befchreibungen können wir fchließen, daß der antike Garten der Römer alle Elemente aufzuweifen hatte, die heute noch in unteren modernen Anlagen gebräuchlich find, wenn die Römer auch nur Traditionen aus älteren Kulturen übernommen hatten — denn in der Kunft wird nichts völlig Neues gefchaffen, fondern nur weiter ausgebildet —, fo haben fie doch die architektonifche Gartenkunft ge-

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Kaskade in der Villa Aldobrandini zu Frascati.

gründet, wie fie heute noch angewendet wird. In den römifchen Gartenanlagen fehen wir die von Terraffen dominierten Alleen und Wafferbecken, letztere von Säulenreihen umgeben, die Springbrunnen, die Laubgänge, die abgefchloffenen Lauben oder Kabinette und die in beftimmter Form gefchnittenen Bäume und Gebräuche, die fpäter, während der italienifchen Renaiffance in Italien und im XVII. und XVIII. Jahrhundert in Frankreich und Deutfchland, in den Niederlanden und in England eine fo bedeutende Rolle fpielen füllten. Die Elemente, die den Römern zur Herftellung und Dekoration ihrer Gartenanlagen dienten, wurden im XVI. Jahrhundert von den Künftlern der italienifchen Renaiffance wieder aufgenommen, und ihre Schöpfungen find von folcher Anmut und Pracht, daß wir annehmen dürfen, in denfelben ein getreues Bild der antiken Anlagen zu finden.

Die Künftler, die diefe Villen    anlegten, verbanden es vorzüglich,    lieh den    Ge-

ländeverhältniffen anzupaffen    und    wirkliche Kunftwerke zu fchaffen,    die zur    um

gebenden Natur in harmonifcher Zufammenwirkung ftehen. Die allgemeine, meiftens am Bergabhang komponierte Anlage ift immer ftreng architektonifch gehalten; das Haus beherrfcht das Ganze;    die    Terraffen, die Treppen und die    Wafferbecken

fchließen fich demfelben an    und    unterwerfen ihre Anordnung der    feinigen.    Die

architektonifche Strenge nimmt jedoch allmählich mit der Entfernung vom Haufe ab, und der Garten verliert fich ftufenweife in die freie Natur. Mit ungemein feinem Verftändnis find hier alle Reize des Gartens zur Geltung gebracht. Bald wird der Befucher durch fchattige Ruheplätze in poetifcher Umgebung zur Träumerei eingeladen, bald wird er durch prächtige Ausfichtspunkte überrafcht, bald bleibt er in Entzücken vor einer diefer Szenerien ftehen, die in italienifchen Villen fortwährend ab-wechfeln. Hier bildet die koloffale Stützmauer einer Terraffe einen Halbkreis, welcher mit Pilaftern und Nifchen, mit Figuren und Fontänen dekoriert ift und als Abfchluß einer Kaskade dient, die von der Höhe herunterftürzt (Fig. 5). Am Fuß einer langen, Zeigenden Zypreffenallee zeigt mit Stolz ein Brunnen feinen großartigen Aufbau (Fig.

6¹). Am Abfchluffe eines fchattigen Laubganges er-fcheint ein antikes Fragment oder eine Nifche mit

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einem bewegten Flußgott über einer Wafferfchale, das Ganze von kräftigen Architekturlinien umgeben

Fontäne in den Giardini Boboli zu Florenz.

und von einem ein Kind tragenden Delphin bekrönt (Fig. 7). Bald rahmen zwei ftrenge, ftramm wie Säulen ftehende Zypreffen ein herrliches Bild ein (Fig. 8), bald vereinigen fich folche Bäume in eine Gruppe, die der ganzen Umgebung einen kräftigen Ausdruck verleiht; die Bildfäule in der Nähe, die Loggia auf dem Berge, alles gewinnt an leichter Anmut durch die mächtige und finftere Nachbarfchaft.

Und wie zauberhaft wirken diefe weißen Gehalten von Marmor auf dem dunkeln Hintergrund der Lauben! Wie erfrifchend plätfchert das Waffer in Kaskaden

und Fontänen, oder wie fpiegeln fich in ruhigen Wafferbecken die umgebenden Herrlichkeiten ab!

Der Reichtum an Kunftwerken, die überall mit feinem Verftändnis aufgeftellt find und größtenteils von Ausgrabungen herrühren, macht aus dielen Gärten erhabene Stätten der Kunft, in denen man, wie im antiken Leben, die Werke der Plaftik unter freiem Himmel und in ihrer wahren Umgebung genießen kann. Im italienifchen Garten finden wir nichts Kleinliches; überall herrfcht ein großer Zug,

ein vornehmer Gefchmack, eine zielbewußte Abficht über die Verwendung eines Motivs oder über die Ge-ftaltung einer Anlage. Wo Waffer verwendet wird, wird es reichlich verwendet, und wo es zu Kaskaden-und großartigen Waffer-werken nicht reicht, ift es doch immer den Verhält-niffen der Schale oder des Brunnens angemeffen. Niemals trifft man dort die in unferen modernen Städten vorkommende Gefchmack-lofigkeitvon fog. monumentalen, von Figuren überladenen Brunnen, denen das Waffer fehlt. Nie fieht man dort den abfurden Ver-fuch, in einem Garten ein Stück freier Natur nachahmen und Illufionen der Wildnis hervorrufen zu wollen. Die romantifchen Schluchten, die fchwinde-ligen Abgründe, die zerfallenen Burgen ließen die italienifchen Künftler, wo fie waren und wo fie hingehörten ; fie hätten diejenigen für Schwach köpfe gehalten, welche die lächerlich kleinen Nachahmungen folcher Szenerien in einen geordneten Garten hätten verpflanzen wollen, wie dies fpäter gefchehen. Sie verfuchten alfo nicht, eine Landfchaft in ihre Anlagen hineinzuzwingen, fondern fie fchufen einen Garten in der Landfchaft und verftanden, denfelben in einer Weife mit ihr zu verbinden, fo daß beide zu einander in voller Harmonie ftanden.

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Brunnen zu Brescia.

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Villen bei Rom.

Schöne Villen find in ganz Italien, verbreitet; aber die größte Auswahl herrlicher Landfitze hat Rom und feine weitere Umgebung, Tivoli und Frascati aufzuweifen. Die römifchen Villen find auch durch die ergiebigen Ausgrabungen der Gegend die reichften an Kunftwerken, einzelne fogar wahre Mufeen. Unter den bedeutendften diefer Villen find zu nennen: Medici, jetzt Accademia di Francia, Mattei, Farnefina, Negroni, Villa Pia, Madama, di Papa Giulio, Dragone, Efte, Santi, Caprarola und Aldo-brandini aus dem XVI. Jahrhundert. Aus dem XVII.

Jahrhundert wären die Villen Pamfili, Barberini,

Borghefe und Sacchetti be-fonders zu erwähnen.

Diefe Werke atmen fämtlich den ruhigen, vornehmen Gefchmack der italienifchen Meifter, unter welchen wir den größten Namen begegnen, wie Michel Angelo Buanarotti,

Raffael Sanzio, Domenico Fontana, Antonio di San Gallo, Vignola, Giovanni della Porta, Bernini u. a. m.

Fig. 8.

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Villa tfEfte in Tivoli.

Von den Villen des XVI. Jahrhunderts ift wohl die Villa a Efte in Tivoli die berühmtefte. Sie wurde 1540 vom Kardinal Barthe-lemi della Cueva d'Albu-qaerque, Bifchof von Cor-dova, angelegt; verfchiedene Kardinale der Familie d'Efte bewohnten und verfchöner-ten diefen Landfitz.

Die äußere Architektur des die Gärten beherrfchenden Pa-laftes fcheint nicht vollendet worden zu fein, denn fie entfpricht nicht der Pracht der übrigen Anlage. Der Garten dehnt fich auf dem Abhang des Berges aus und bietet bei jedem Schritte neue Bilder, welche durch die Wafferfzenerie belebt find. Das Waffer wurde vom Teverone durch den Ingenieur Orafio Oliveri mit großem Gefchick zu diefen Werken verwendet.

Beim Eingang in den Luftgarten fieht man eine von ungeheuer hohen Zypreffen befchattete Fontäne; Marmorftatùen erhöhen den Eindruck diefes erften Bildes. Ein mächtiger Kanal, den man auf Brücken überfchreitet und der mit Vafen und Bildfäulen gefchmückt ift, empfängt das Waffer einer üppigen, aus einem Tempel fließenden Kaskade. Breite, rechts und links von Wafferfällen flankierte Treppen führen zu den Terraffen, welche die Bodengeftaltung notwendig machte. Man be-

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Partie aus den Giardini Giufti zu Verona.

gegnet bei jedem Schritte Grotten aus Mufcheln, Flußgöttern, Wafferftrahlen, reichen Gartenhäufern, Tempeln und bemalten Bädern, Triumphbogen und zahlreichen Statuen (Fig. g¹).

Die Villa d'Efte vereinigt hiernach alles, was Natur und Kunft an Schönheiten bieten können (Fig. 10 u. 11).

Fig. 9.

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Plan der Villa d’Efte in Tivoli.

1.    Haupteingang.

2.    Parterre.

3.    Fontäne mit großen

Zypreffen.

4.    Nutzgarten.

5.    Waffergraben.

6.    Kaskade.

7.    Tempel.

15.    Fontäne mit Grotte.

16.    Treppe. ly. Fontäne.

18 ■ Loggia.

1g. Treppen zur oberen Terraffe.

20.    Obere Terraffe.

21.    Belvedere.

8. Brücken.

g. Große Treppen zu den Teraffen.

10 Fontäne.

11.    Terraffe.

12.    Fontäne von Aretufa.

13.    Badehäuschen.

14.    Kleine Tempel.

22.    Fontäne.

23.    Wohnung.

24.    Hof mit Portiken,

25.    Privatgarten.

26.    Loggia.

27.    Dienfthof mit Portiken.

28.    Einfriedigungsmauer.

29.    Bosquets.

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Villa d'EJte in Tivoli.

Nach einer Fhotographie von D. Peterfon in Rom.

Villa Mattei.

Ein römifches Motiv, welches in der fo reichen Dekoration der Villa d'Efte nicht vorkommt, ift das Amphitheater. Ein folches finden wir aber in der Villa Mattei.

Dieter heute verfallene Landfitz befindet fich in Rom in der Nähe von San Stefano Rotondo. Er wurde für den Fiirften Cyriaque Mattei von Giacomo del Duco, einem fizilianifchen Bildhauer (1581 — 86), errichtet; der Obelisk, welcher den Zirkus ziert, wurde dem Mattei vom römifchen Volk gefchenkt. Die Villa befaß auch eine von antiken Sarkophagen begrenzte Allee; diefe Denkmäler wurden fpäter verkauft oder in das Palais Mattei der inneren Stadt verletzt (Fig. 12 ²).

Fig. 11.

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Anficht der V7//a d’Efte in Tivoli¹).

Villa Medici.

Die Villa Medici hat eine fchöne Lage in der Nähe der Kirche San Trinità de’ Monti. Sie ift auf einer Seite von den Stadtmauern begrenzt, befitzt zahlreiche Kunftwerke und bietet einen unvergleichlich fchönen Blick auf die Stadt (Fig. 13). Sie wurde in der Mitte des XVI. Jahrhunderts von Annibale Lippi angelegt und ging zu Anfang des XIX. Jahrhunderts aus dem Befitz der Großherzoge von Toscana in denjenigen der franzöfifchen Regierung über, die dort eine Akademie der fchönen Künfte errichtete.

Villa Pia.

Einen höchft originellen Grundriß befitzt die Villa Pia (Fig. 14² u. 15²), deren Anlage von bedeutender dekorativer Wirkung ift. Sie befindet fich in den vatikani-

J) Nach: Alphand, A. Les promenades de Paris etc. Paris 1867-73. ²) Nach: Percier & Fontaine, a. a. O.

Fig. 12.

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Plan der Villa Pia zu Rom.

7. Parterre.

2.    Wafferbecken.

3.    Loggia.

4.    Treppen.

5.    Ruheplätze.

6.    Portiken.

7.    Großer Hof mit

Fontäne.

Legende zu Fig. 14.

8. Vorplatz. g. Saal.

70. Kleiner Saal. 11. Kabinet.

72. Treppe zum Oberge-fchoß und Belvedere.

73. Graben.

Fig. 15.

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Plan der Villa Albani zu Rom.

Legende zu Fig. 17.

7. Haupteingang.

2.    Portikus.

3.    Dienftgebäude.

4.    Offene Galerie mit

antiken Statuen.

5.    Gefchloffene Galerien

mit antiken Statuen.

6,    7. Kleiner Tempel.

S. Kleines Mufeum.

9. Laube.

70. Billard.

77. Fontäne.

72. Große Treppe.

13.    Wafferbecken mit

Fontäne.

14.    Kleiner Tempel. 75. Gartenpavillon.

16. Kaskade.

77. Unterer Garten. 18. Nutzgarten. lg. Blumenparterre. 20. Obere Terraffe.

fchen Gärten und ift das Werk von Pirro Ligorio, einem neapolitanifchen Architekten (1580).

Fig. 18.

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Pfeiler durch gekuppelte Säulen verftärkt; diefes

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) Fakf.-Repr. nach: Percier & Fontaine. Choix des plus célébrés mai/ons de plai/ance de Rome et de /es environs etc. 2. Aufl. Paris 1824.

Fig. 18.

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Giardini Boboli in Florenz: Vasca di Nettuno.

Andere Villen.

Einzelne der römifchen Villen wurden nie vollendet oder wurden fo vernach-läffigt, daß fie heute als malerifche Ruinen daftehen, wie z. B. die Villa Madama mit ihren herrlichen Dekorationen von Giulio Romano und die Villa Sacchelti (Fig. 16 *) von Pietro de Cortona (gegen 1626 erbaut).

Unter den Villen des XVIII. Jahrhunderts nimmt diejenige des Kardinals Al-bani, 1746 von Carlo Marchioni und Antonio Nolli gebaut, durch ihre großartige Anlage und durch die Kunftfchätze, die fie birgt, eine hervorragende Stelle ein. Der Kunftfreund Kardinal Albani wollte, daß fein Landhaus (Fig. 17²) in der Art der

') Nach: Percier & Fontaine, a. a. O. ²) Fakf.-Repr. nach ebendaf.

Villen der Alten angelegt würde; er hatte eine große Menge von Statuen, Reliefs, Säulen und antiken Fragmenten dort verfammelt. Alle diefe Gegenftände find mit vielem Gefchmack aufgeftellt.

Wie fchon bemerkt, befchränkt fich der Reichtum an Villen in Iahen nicht auf Rom; prächtige Anlagen finden wir überall. Die Oiarditii Boboli in Florenz, die lieh dem Palazzo Pitti anfchließen, find von außergewöhnlichem Reiz; fie befitzen

Fig. 19.

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Park zu Caferta.

ein von Nifchen und Statuen umgebenes Amphitheater, große Alleen und fchöne Waherf lachen (Fig. 18).

Eine [pätere Schöpfung von riefigen Abmeffungen und äußerft dekorativer Wirkung ift die Königliche Refidenz von Caferta bei Neapel (Fig. lg¹), 1751 für Carl III. von Vanvitelli begonnen. Sie übertrifft an Pracht die früheren Gartenanlagen, bietet unendlich große Perfpektiven und wird durch Aquädukte mit Waffer verfehen, die fich mit römifchen Leitungen vergleichen laffen.

') Nach: Mangin, a. a. O.

3. Kapitel.

Gartenarchitektur der Renaiffance in Frankreich.

XVI. Jahrhundert.

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So wie in der Malerei und in der Architektur machte fich während des XVI. Jahrhunderts auch in der Gartenbaukunft der italienifche Einfluß in den päifchen Kulturländern fühlbar. In Frankreich, wo diefe Kunft ungefähr 200 Jahre fpäter zu einem für ganz Europa maßgebenden Stil werden follte, finden wir merkwürdigerweife während des ganzen XVI. Jahrhunderts keine fehr originelle Gartenanlage, und dies zu einer Zeit, wo die Architektur eine hohe künftlerifche Bedeutung erreicht hatte; denn in der verhältnismäßig kurzen Zeit von 1515 — 70 wurden in Frankreich 24 königliche oder Privatpaläfte von großem architektonifchem Wert gebaut. Wir nennen u. a. die Schlöffer von Chambord und Anet. Wenn wir das fchöne Werk von Jacques Androuet du Cerceau: ,,Les plus excellents bâtiments de France“ (Paris 1579), zur Hand nehmen, fo fehen wir, daß die Gärten diefer Paläfte keinen großen Zug und keine originelle Kompofition aufzuweifen haben. Da diefe Schlöffer meiftens Umbauten von alten befeftigten Burgen find, fo richtet fich die Anlage nach den früheren Gräben und Mauern. Der Garten ift in der Geftalt eines Schachbrettes angelegt, und feine Mannigfaltigkeit befteht in den verfchiedenen Muftern der einzelnen Quadrate. In Montargis (fiehe Tafel I) ift der Garten fächerförmig um das Schloß herum angelegt; die Fächerform ift aber auch in Quadrate geteilt.

Einen befonderen Ausdruck erhält der Garten zu Gailion durch eine von zwei hohen Eingangstüren und einem Mittelpavillon markierte Hauptachfe (fiehe Tafel II). Bemerkenswert find die den Garten umgebenden Galerien, fowie die Labyrinthe neben dem Gartenhaufe. Im großen Garten fehen wir auch bedeckte Laubgänge und Blumenparterre mit Einfaffungen.

Eine bedeutende Anlage ift die des unter Carl IX. angefangenen Schloffes Charleval. Diefe Gärten find im allgemeinen von Waffer umfpült, welches in den früheren Befeftigungsgräben floß; ein Arm derfeiben durchfchneidet oft die Anlage. Sie zeigen ftattliche Laubgänge und Kabinette an der Seite, manchmal eine Reihe von Arkaden, die den Garten wie der Kreuzgang eines Klofters einfaffen, fo z. B. in Valleri (Fig. 20¹). Es ift übrigens wohl anzunehmen, daß der Kloftergarten im Mittelalter die Gartenanlagen beeinflußte und daß zur Renaiffancezeit noch viele Gärten von Arkaden umgeben waren.

XVII. Jahrhundert.

Die Quadrate des Parterre find öfters als Labyrinthe angelegt. Bei der fran-zöfifchen Renaiffance-Gartenanlage fehen wir auch manchmal die Verlängerung der Linien in den umgebenden Wald, der in regelmäßige geometrifche Felder geteilt wird. Diefe, dem Reiten, dem Fahren und Jagen zugute kommende Anordnung mag wohl ein Jahrhundert fpäter zu den großartigen Kompofitionen der Barock-Gartenarchitektur Anlaß gegeben haben, wie fie in Verfailles ihren höchften Ausdruck gefunden hat. Solche regelmäßige Waldwege finden fich z. B. in der Nähe des Schloffes Villiers Cotterets. In der Achfe diefes von Franz /. ausgebauten Schloffes erftreckt fich eine mittlere Allee, zu welcher fich fekundäre Verbindungen in geometrifchen Formen

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Plan des Schloffes von Gaillon.

ftellen (Fig. 21*). Mit dem XVII. Jahrhundert wird mit der alten Tradition des einförmigen franzöfifchen Gartens gebrochen. Unter Heinrich IV. entftanden die Terraffen von St.-Germain. Der Kardinal von Richelieu ließ im neuen Garten zu Rueil 1625 eine Kaskade errichten, die an diejenigen der Villa Barberini in Rom und Aldobrandini in Frascati erinnert.

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Le Nôtre.

In der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts entwickelte fich unter dem Einfluß der Bauten des Königs Ludwig XIV. der richtige franzöfifche Gar-tenftil. Der große Meifter diefer Zeit ift André Le Nôtre.

wurde 1613 in Paris geboren, er ftudierte zuerft Malerei und dann Architektur, und da fein Vater Gartendirektor der Tuile-rien war, fo ift anzunehmen, daß er Gelegenheit fand, in den königlichen Gärten von Saint-Germain, Fontainebleau und den Tuilerien feine Kunft auszuüben. Er ging zum Studium nach Rom, legte dort den Garten der Villa Ludovisi an und kam mit 40 Jahren nach Paris zurück. Sein erftes felb-ftändiges Werk in Frankreich war der Garten von Vaux (Fig. 22²), welchen

Diefer Künftler

Fig. 20.

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*) Nach: Ducerceau, J. A. Les plus excellents bâtiments de France. ²) Nach: Planat, a. a. O.

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Plan von Villiers Cotterets.

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der Superintendent der Finanzen, Fouquet, ausführen ließ. Dort durfte Z.Ć Afdfre zum erftenmal fein ganzes Können zeigen, und diefe Leiftung gründete feinen Ruf derart, daß nach der Ungnade von Fouquet, der Künftler von einem anderen Minifter Ludwigs XIV., Colbert, den Auftrag erhielt, den Garten von Sceaux zu fchaffen.

Le Nôtre vergrößerte und verfchönerte auch den Park zu Meudon für den Sohn des Königs; aber feine bedeutendfte Leiftung, die ihm den Ruf des größten Gartenkünftlers verfchaffen follte, war der Park von Verfailles. Die Verfailler Anlage wurde von Ludwig XIII. angefangen, der dort ein Jagdfchloß von Le Mercier bauen ließ. Ludwig XIV. ließ die Bauten durch den Architekten Le Vau vergrößern ; fpäter wirkten Manfard und Le Nôtre an der Vollendung des großartigen Werkes mit.

Fig. 22.

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Anficht des Schloffes Vaux-le-Vicomte.

Park von Verfailles.

Die Schöpfung des Gartens zu Verfailles, in dem das Waffer in Becken, Kanälen und Fontänen eine überwiegende Rolle fpielt, war mit unendlich großen Schwierigkeiten verbunden, weil das Waffer von weit entfernten Seen herbeigeführt werden mußte. Die Ehre, die Verfailler Wafferwerke und die gefchickte Verteilung des Waffers im Park gefchaffen zu haben, wird allgemein Manfard oder Le Nôtre zu-gefchrieben, während fie dem Ingenieur Pierre de Francine gebührt. Seine Tätigkeit in Verfailles fing mit der Herftellung der Grotte de Thetis an. Durch die Mitwirkung von Francine foll übrigens der Ruhm von Le Nôtre in keiner Weife beeinträchtigt werden; denn die ganze Anordnung des Parks verrät feinen Stil. Diefer ift der echte franzöfifche Gartenftil. Er fällt in feiner Vollendung in die Periode des höchften Glanzes des franzöfifchen Gefchmackes und ift die notwendige Ergänzung einer Kultur, die in allen Künften wie in der Literatur einen ausgeprägten Stempel von Größe und Bewußtfein trägt. Diefe Zeit befitzt alfo einen Stil wie nicht leicht eine andere. Während der italienifche Garten, der in der Gartenarchitektur vorzugsweife die Renaiffance vertritt, gewöhnlich auf hügeligem Gelände komponiert ift, erftreckt fich der franzöfifche öfters in der Ebene und gehört dem Barockftil an.

Im franzöfifchen Gartenftil wird großes Gewicht auf die Zufahrt in den Park gelegt. Breite Alleen, die zum Haupttor zufammenlaufen, geben fchon lange vor dem Eintritt in den Ehrenhof den Eindruck der Großartigkeit. Ferner erweitert fich die Hauptachfe der Kompofition. Während diefelbe im italienifchen Garten nur kräftig markiert ift und öfters nicht mit derjenigen des Hauptgebäudes zufammenfällt, ift fie im franzöfifchen Garten völlig vorherrfchend; fie fteht beinahe immer fenkrecht zu der Hauptfront des Schloffes und ift ebenfo breit, ja manchmal breiter als die Gartenfaffade. Sie ift vor dem Haufe in Terraffen gegliedert, verwandelt fich dabei in ein großes, mit allerhand Wafferkünften verfehenes Wafferbecken und verlängert fich in die Landfchaft in der gleichen Richtung, foweit es die Grenzen des Parkes geftatten.

Kennzeichnung des franzöfifchen Gartenftils.

Auch lange, nachdem der politifche Glanz Ludwigs XIV. gefunken war, be-herrfchte der Gefchmack feiner Künftler alle Gebiete der Kunft. Man kann fich die Kunft des XVIII. Jahrhunderts mit ihrer vornehmen Architektur, ihrer lebendigen, geiftvollen Plaftik, mit der Pracht der Koftüme und aller Erzeugniffe des Kunft-gewerbes nicht ohne den Garten im franzöfifchen Stil denken. Diefer Stil war in der Gartenbaukunft wie in der Architektur das Ergebnis einer langfamen und normalen Entwickelung der von der Renaiffance gegebenen Formen.

Die Elemente des franzöfifchen Gartens finden wir fchon in der italienifchen Anlage; aber Le Nôtre hat diefe Elemente zur höchften Machtentfaltung der dekorativen Wirkung und der Großartigkeit entwickelt.

Die Terraffe um das Haus herum wurde erweitert und von hohen Bäumen und Monumenten befreit, welche die Ausficht hätten beeinträchtigen können. Wenn auch das Haus nicht an einem Bergabhang ftand, wie es in Italien gewöhnlich der Fall war, fo durfte doch die Gegend nicht ganz flach fein, und die Anlage von Terraffen gehörte zum Garten.

Obwohl der Park von Verfailles (fiehe Tafel III) keine große Steigung aufzuweifen hat, machen feine ungeheuer breiten, vor dem Schloß gelegenen doppelten Terraffen nichtsdeftoweniger einen mächtigen Eindruck (Fig. 23¹). Unter der erften Terraffe oder Terraffe haute kommt gewöhnlich in der Verlängerung der Hauptachfe des Schloffes eine kleinere Terraffe, Terraffe baffe genannt. Dann folgt ein Blumen-Parterre mit fog. Broderien. Nach diefem Parterre erftrecken fich gewöhnlich Heckenpartien, mit Kabinetten und Lauben, und weiter das Wafferbecken, von großen Baummaffen umgeben.

Wir erblicken alfo, indem wir uns vom Schloß entfernen, eine Steigerung in der Höhe und Maffe der Pflanzen.

In diefer Zentralkompofition war die perfpektivifche Hauptwirkung gefucht. Von der Hauptachfe trennen fich andere Alleen, die teils fenkrecht, teils diagonal zu derfelben in die Seiten des Parks führen und bei deren Anlage großes Gewicht auf

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15. Fontaine de Cérès.

16. Fontaine de Saturne.

17. La Girandole.

18. Bosquets du Dauphin.

19. Bosquets de l’Étoile.

20. Fontaine de Flore.

21. Fontaine de Bacchus.

22. Ile royale.

23. Colonnade.

24. Allée du Tapis-Vert.

25. Les Dômes.

26. Bosquet de l’Obélisque.

27. Bosquet de l’Encelade.

28. Salle des Marronniers.

29. Bassin d’Apollon.

30. Canal.

31. Trianon.

32. Etoile royale.

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Tafel III.

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1. Palais.

2. Parterre d’eau.

3. Parterre de fleurs.

4. Orangerie.

5. Réservoirs.

6. Arc de Triomphe.

7. Allée d’eau.

8. Pièce d’eau du Dragon.

9. Bassin de Neptune.

10. Bains d’Apollon.

11. Salle de bal.

12. Bassin et parterres de

Saturne.

13. Labyrinthe.

14. Théâtre d’eau.

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perfpektivifche Wirkungen und Abwechflung der Szenerien gelegt ift. Die Punkte, auf denen fich diefe Nebenalleen kreuzen, wurden als große, freie Plätze oder durch Nebengebäude und Monumente ausgezeichnet. Die Quadrate, welche zwifchen den Alleen entftanden, wurden durch befondere Beftimmungen intereffant gemacht. Hier lag ein Tanzplatz; dort ftand ein Theater oder ein Bad ufw. Damit die Kom-pofition des Gartens in den riefigen Abmeffungen des Ganzen nicht verloren gehe, begnügte fich Le Nôtre nicht mehr mit der Einfaffung von Hecken, wie fie in alten Gärten üblich waren; vielmehr hielt er in gewiffer Entfernung des Schloffes die Einfaffung in Baumhöhe, und anftatt mit Blumen und Gefträuchern füllte er die Felder mit Baumpfanzungen aus. Solche Felder allein konnten noch in der perfpektivifchen Entfernung wirken; fie find auch eine Charakteriftik des franzöfifchen Gartenftils.

Fig. 23.

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Terraffen zu Verfailles.

Wenngleich die Vergewaltigung des Baumes etwas Widerfinniges hat, fo muß man doch zugeben, daß die franzöfifchen Künftler diefer Zeit immer eine großartige Wirkung im Sinne hatten; ihre gefchnittenen Baumreihen mußten als koloffale Kuliffen die perfpektivifche Wirkung der Szenerie erhöhen. Sie vereinfachten in ihrer monumentalen Verteilung von Licht und Schatten den Eindruck des Ganzen. In keiner Zeit wurde mit folcher Strenge der Reiz der Einzelheit der Macht des Ganzen geopfert. Hier beherrfcht die Kunft die Natur; fie zwingt fie, und fo lange fie mächtig auf das künftlerifch angelegte Gemüt wirkt, erfüllt fie ihren Zweck. Wenn fie von der Natur beherrfcht wird, wie dies im englifchen Garten der Fall ift, fo verliert fie an Kraft und kann mit dem Suchen nach Wildnis überhaupt ganz aufhören, eine Kunft zu fein.

Einen befonderen Glanz befitzen diefe Gärten durch den Reichtum an Waffer-werken, die, wie in Verfailles und Marly, in das Ungeheuere gingen.

Plaftifche Werke.

Aber noch charakteriftifcher für den franzöfifchen Gartenftil ift die Fülle von plaftifchen Werken, die an der ihnen gegebenen Stelle eine befondere Rolle zu fpielen haben. Während die Italiener meiftens antike Werke, Statuen und Fragmente möglichft vorteilhaft und mit fehr vielem Gefchick in ihren Gärten auf-ftellten, fchufen die Franzofen ein befonderes Volk von Statuen und Göttern, welche die richtigen Bewohner des Parks find. Alle diefe Werke atmen den Geift der Zeit und fchließen fich dem gegebenen Stil vorzüglich an, oder vielmehr, fie find vom gleichen Stil.

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Unter den bedeutendften Bildhauern, die in Verfailles tätig waren, ift Girardon zu nennen, der u. a. den Raub der Proferpina, eine Gruppe voll Kraft und Leben ausführte.

Ein anderer Bildhauer, der auch in Verfailles fehr viele plaftifche Werke fchuf, ift Couflon; fein Hauptwerk ftand jedoch wohl in Marly. Die Pferde, die diefe königliche Refidenz dekorierten, wurden fpäter in den Chatnps-Elyfe'es zu Paris auf-geftellt. Unter den Bildhauern, die die Refidenz des Königs mit ihren Werken ver-fchönerten, darf Antoine Coyfevox nicht vergeffen werden.

Andere Schöpfungen von Le Nôtre.

Wenngleich Le Nôtre befonders durch die Schöpfung des Gartens von Verfailles berühmt ift, fo verdienen doch auch feine übrigen Arbeiten beachtet zu werden. Wir nannten fchon früher Vaux-le-Vicomte, Sceaux und Meudon. Der Park von Verfailles aber war noch nicht fertig, als der König fich fchon nach ruhigeren und intimeren Anlagen fehnte, und Le Nôtre mußte die Gartenanlagen von Trianon und Marly-le-Roi in Angriff nehmen. Marly follte zuerft ein befcheidenes Jagdfchloß werden; ein befcheidener Plan war aber bei Ludwig XIV. nicht durchzuführen, und die Anlage verfchlang riefige Summen. Diefe Refidenz (Fig. 24’), die jetzt

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Terraffe in Saint-Germain,

ganz vernichtet, ja beinahe verfchwunden ift, war von ungemeinem Glanze. Schönheit und Klarheit des Planes übertreffen denjenigen von Verfailles. Auf beiden Seiten des großen Wafferbeckens befinden fich Kavalierhäuschen für die Gäfte des Königs; diefelben find durch Lauben miteinander verbunden.

In Paris hatte Le Nôtre die Gärten der Tuilerien, der Champs-Elyfe'es, des Palais Royal und Saint-Germain (Fig. 25²) neu angelegt. In der Provinz rühren die Gärten zu Clagny, Jffy, Bercy, Chantilly, St.-Cloud u. a. von ihm her. Sein Ruf hatte fich über ganz Europa verbreitet, und er war beauftragt, die Schloßgärten zu Charlottenburg und Oranienburg in Preußen, zu Greenwich, Saint-James, Morpark und Chateworth in England auszuführen. — Er lieferte auch den Plan zu Peterhof in Rußland, welcher von Le Blond ausgeführt wurde.

ł) Nach: Quillaumot, A. A. Chateau de Marly-le-Roi. Paris 1876. ²) Nach: Planat. a. a. O.

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Gartenanlage von J. F. Blondel.

XVIII. Jahrhundert.

Le Nôtre Itarb 1700, und in der erften Hälfte des XVIII. Jahrhunderts blieb fein Stil lebendig. Ein vornehmer Künftler diefer Zeit war J. F. Blondei (1705 — 74). Die Gartenanlage, die in Fig. 26 ¹) wiedergegeben ift, erinnert in hohem Maße an die Kompofitionen Le Nôtre's.

Später verlor der Stil von feiner Größe und fuchte mehr das Bizarre als das ftreng Architektonifche. Wenn Le Nôtre fchon im großen Maße das Befchneiden der Bäume angewendet und damit im allgemeinen die Wirkung von Wänden und Kuliffen gefucht hatte, fo erzielte er auch zierliche Effekte mit diefer Kunft, wie z. B. die Arkaden aus grünem Laub, die das große Parterre von Marly

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Arkaden zu Marly-le-Roi.

(Fig. 27²) umgeben; dabei ift zugleich eine impofante architektonifche Wirkung erreicht. Ebenfo entbehren die Nifchen in demfelben Garten (Fig. 28²) nicht der Größe. Später aber wurde diefe Kunft, die Bäume zu befchneiden, zur Darftellung einzelner Gegenftände benutzt, wie z. B. von Ruinen, Monumenten und Tiergeftalten. Auch wurden die großen Laub wände gegliedert und zum Teil wie Faffaden mit Fenftern und Pilaftern verfehen.

Dies artete leicht in Spielereien aus und die architektonifche Wirkung mußte darunter leiden. Die Broderien und geometrifchen Gartenverzierungen des Parterres entwickelten fich ungemein und wurden beinahe die Hauptfache der Garten-kunft.

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Nifche im Park zu Marly-le-Roi.

4. Kapitel.

Gartenarchitektur der Renailfance in Holland und Deutfchland.

Holland.

In den übrigen Ländern Europas machte der Gartenftil im großen und ganzen diefelben Umwandlungen durch wie in Frankreich. In Holland war der Garten zur Zeit der Renaiffance, wie in Frankreich, in regelmäßige Quadrate geteilt und von einem Waffergraben umgeben (Fig. 29² 3). Aus einem Entwurf vom Architekten Jofef Farthenbach, geb. zu Leutkirch in Schwaben 1591, lernen wir, wie etwa ein Garten vor dem 30jährigen Kriege in Deutfchland angelegt fein durfte (Fig. 30 -). Der Garten ift in ein Feftungswerk eingebaut. Das Terrain fteigt und endigt in eine Baftion; das Ganze von geometrifcher Form ift von einem Waffergraben umgeben, der unterfte Teil als vertieftes Parterre behandelt, die Anordnung ift eine ftreng archi-tektonifche. Die Mitte des Parterre wird durch eine Fontäne mit Figur eingenommen; vier regelmäßige, von Figuren gefchmückte Quadrate mit Broderien fchließen fich an; auf beiden Seiten find Laubgänge mit Eck- und Mittelpavillons angebaut; der Laubgang rechts fteht in Verbindung mit einem Vogelhaus, derjenige links mit einem See.

Den Hintergrund des Gartens bildet eine hohe Mauer, hinter welcher fich das Wohnhaus mit Hof befindet; hier ift die Anordnung weniger ftreng. Der Hof wird durch einen Kanal von dem Tiergarten getrennt, der einen ganz freien, landfchaftlichen Charakter zeigt. Somit erkennen wir einen künftlerifchen Entwurf, in welchem fich die Anordnung der einzelnen Teile den Anforderungen ihrer Beftimmung anpaßt. — Kaum wurde fpäter in Gartenkompofitionen befferes geleiftet.

Fig. 29.

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Holländifcher Garten nach Hans Bol (1534—93).

Deutfchland bis zum XVIII. Jahrhundert.

Den Verwüftungen des dreißigjährigen Krieges ift wohl der Umftand zuzu-fchreiben, daß wenig Gartenanlagen aus der Renaiffancezeit in Deutfchland übrig geblieben find. Aus Kupferftichen find uns jedoch folche bekannt, und fie zeigen diefelbe regelmäßige Anordnung wie in Holland und Frankreich.

Fig. 30.

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Terraffen und Gärten zu Heidelberg.

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Ein Bild von Peter Stephani (Steevens, 1540—1620) zeigt uns eine fehr üppige Gartenanlage mit Terraffen und Monumenten (Fig. 31¹); das Parterre ift in Quadrate eingeteilt und von Laubgängen umgeben.

Aus einem Kupferftich von M. Merian (1593—1650) erfehen wir, daß in der erlten Hälfte des XVII. Jahrhunderts vollftändige Architekturftücke aus gefchnittenen Bäumen in Deutfchland zur Gartendekoration gehörten (Fig. 32¹).

Die Anlagen von Heidelberg mit den großen Terraffen, den Grotten und Architekturmotiven find zum Teil noch erhalten. Eine gute Anficht des Heidelberger Gartens im XVIII. Jahrhundert bietet ein Kupferftich von Wenzel Hollar (Fig. 33²) aus dem Jahre 1620. Wir fehen darin ftattliche Laubgänge, Springbrunnen und Gartenhäuschen, im Vordergrund ein großes Labyrinth und auf der Terraffe rechts Kabinette aus gefchnittenem Laub.

5. Kapitel.

Gartenarchitektur des Barock- und Rokokoftils in Deutfchland.

Deutfchland im XVIII. Jahrhundert.

Eine ganz eigentümliche Pracht haben die Gärten des XVIII. Jahrhunderts in Deutfchland aufzuweifen. Stark vom franzöfifchen Barockftil beeinflußt find die Gärten der deutfchen Refidenzen, doch eigenartig und von befonderem Reiz. Der Plan ift ftreng architektonifch durchgeführt; es wäre aber ein großer Irrtum zu glauben, daß er eine Nachahmung desjenigen von Verfailles ift. Diefe Annahme wäre eben fo unrichtig für die Gartenkunft, wie für die Architektur. Denn die Künftler dieses Jahrhunderts haben immer mit ungemein viel Gefchick die Aufgabe nach den gegebenen Verhältniffen und hauptfächlich nach der Geftaltung des Gebäudes zu löfen gewußt.

Nymphenburg ufw.

Außer Charlottenburg und Oranienburg bei Berlin, die von Le Nôtre angelegt wurden, gehören zu den fchönften Anlagen in Deutfchland die Gärten von Nymphenburg und Schleißheim bei München, die beide mit fchönen Wafferbecken verfehlen find.

Nymphenburg ist eine der früheften Refidenzen Süddeutfchlands und wurde fchon im XVII. Jahrhundert angelegt. Agoftino Barella entwarf unter Kurfürft Ferdinand Maria den Schloßbau. Die Bauausführung wurde durch den Nachfolger diefes Fürften, Max Emanuel fortgefetzt. Im Jahre 1718 übernahm Architekt Effner die Bauleitung. Er verlängerte den Mittelbau durch Flügelanbauten. Die Umgeftal-tung des urfprünglichen Gartens leitete Carbonnet, ein Schüler Le Nôtre's. Später war auch der Garteningenieur Mathias Diefel daran tätig, welchem wir Abbildungen der Gartenanlagen verdanken, ein „Fontanier“ Dominique Girard arbeitete an den Wafferwerken von 1715 an; Wilhelm de Grotte fertigte den plaftifchen Schmuck. Vor der weitläufigen Schloßfront dehnt fich ein halbkreisförmiger Vorhof aus, deffen Mitte durch ein Wafferbecken eingenommen ift. Zehn in einheitlichem Stil gehaltene Häufer umgeben den Vorhof (fiehe Tafel IV).

*) Fakf.-Repr. nach: Hirth, G. Kulturgefchichtliches Bilderbuch aus drei Jahrhunderten. ²) Fakf.-Repr. nach: Formenfchatz 1879.

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Auf der andern Seite des Schloffes erftreckt fich der Garten; der vordere Teil befteht aus drei durch Arme eines Kanals getrennten Parterren (Fig. 34¹). Diefe Arme vereinigen fich dann in einem Baffin, aus welchem der von Baumalleen begleitete Kanal den ganzen Garten bis zu einer monumentalen Kaskade durchzieht. Diefe fenkrecht zur Mitte des Schloffes ftehende Wafferfläche bildet die Hauptachfe der Kompofition (Fig. 35²). Links und rechts von diefer Achfe waren früher Nebenalleen angeordnet, die die Seiten des Gartens ftreng architektonifch gliederten. Während der mittlere Teil vom Schloß beherrfcht ift, richteten fich damals die unter-

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geordneten Seitenanlagen nach kleineren Bauten, und das Ganze fügte fich or-ganifch zufammen. Leider ift die fchöne Kompofition größtenteils am Anfang des XIX. Jahrhunderts der Schwärmerei für landfchaftliche, fogenannte Englifche Parks, zum Opfer gefallen; nur das Mittelftück des Gartens, die Parterre, der Kanal mit Kaskade und der Vorhof find, angeblich aus Mangel an nötigen Mitteln, verfchont geblieben; die Seitenpartien aber wurden durch Fr. Ludwig Skell gänzlich umgebaut, fo daß die einzelnen Bauten jetzt ohne architektonifchen Zufammenhang mit ihrer Umgebung ftehen. Diefe barbarifche Behandlung ift zu jener Zeit zahlreichen Barockgärten zuteil geworden.

Unter den Nebenbauten ift befonders die Amalienburg zu nennen, die zu Ehren der Kurfürftin 1734 von François de Cuvilliers gebaut wurde (Fig. 36x). Der Grundriß diefes Pavillons ift fehr originell. Ein Belvedere bekrönt den von einer Kuppel bedeckten mittleren Saal. Die inneren Räume find mit aus Holz ge-fchnitzten Rokokoornamenten und Seidentapeten auf das glänzendfte gefchmückt.

Auf einer Anhöhe fteht ein anderer zierlicher Bau, Badenburg genannt (Fig. 37²), der einen prächtigen Vorfaal befitzt. Der Baderaum ift mit Galerien verfehen, die

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von großen Konfolen getragen werden, und die Wandflächen des oberen Raumes werden von Pilaftern aus dunkelrotem Marmor und mit vergoldeten Kapitellen belebt.

Ein drittes Gebäude von Intereffe ift die durch Brücken zugängliche Pagodenburg (Fig. 38¹), angeblich vom Kurfürften Max Emanuel entworfen. Die innere Ausfchmückung diefes kleinen Baues ift ganz entzückend.

Der Schleißheimer Garten erftreckt fich zwifchen den Schlöffern Schleißheim und Luftheim, er befteht aus großen Parterren, einem Kanal mit Kaskade, Baum-

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s) Fakf.-Repr. nach: Diesel, M. Erläuternde Augenweide.

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Die erften Arbeiten ftammen noch aus dem Ende des XVII. Jahrhunderts, die Haupttätigkeit fällt zu Anfang des XVIII. Jahrhunderts; 1722 war die Anlage foweit

fertig, daß Max Emanuel die Hochzeitsfeier feines Sohnes Karl Albert mit der öfterreichifchen Prinzeffin Marie Amalie dort feiern konnte.

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Pagodenburg zu Nymphenburg.

Zu den großartigften Gartenanlagen mit Wafferwerken gehört diejenige des Karlsberges, der heutigen Wilhelmshöhe bei Kaffel, welche zu Ende des XVII. Jahrhunderts von Johann Franz Guernier gebaut wurde.

Am Fuße des Berges plante diefer Künftler die Errichtung eines Schloffes, welches aus einem langgeftreckten Hauptbau beftehen follte, an den fich gegen die Stadt zu kurze Flügel anlegten. Das Erdgefchoß und das I. Obergefchoß, deren Fenfter eine einfache Umrahmung zeigen, waren durch feitliche Lifenen und ein abfchließendes Qurtgefims zu-fammengefaßt. Beide durchbrach in der Mitte eine mächtige, fünffache Bogenstellung, welche den Blick auf die großartige Parkanlage eröffnete. Das Haupt-gefchoß, durch das Gefims und die figurenbekrönte Attika abgefchloffen, zeigt in glatter Folge kräftig gebildete, einfache Fenfter. Die ganze Anlage erinnert in ihrer einfachen Größe und wuchtigen Geftaltung an römifche Karinen und begründet fomit die Bezeichnung, welche der Meifter fich beilegte (Architectus romanus). Rückwärts find an den Bau zwei Treppen angelegt, während fonft die Grundrißgliederung nur in Querteilungen des geftreckten Oblongs befteht. Häufer für das Gefolge lagen getrennt vom Hauptbau. Die erwähnte Anlage bedeutet jedoch nur den Anfang einer der kühnften dekorativen Gedanken. Die Befchreibung der Waf-ferwerke und der damit verbundenen

Gartenanlagen ift im nächften Abfchnitt (Kap. 3) zu finden.

Große Gartenanlagen wurden 1698 von Guerini (vielleicht übereinftimmend mit Guernier) zu Herrenhaufen bei Hannover ausgeführt. Im Jahre 1726 wurde Herrenhaufen mit Hannover durch eine prächtige Allee verbunden. Herrenhaufen ift durch fein groß angelegtes Parterre (Fig. 39) und feine fchönen Heckenpartien (Fig. 40), zahlreichen Fontänen, Teiche ufw. fowie durch das mit vielen

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Parterre in Herrenhaufen.

kuliffenartig geftellten Statuen gefchmückte Naturtheater (Fig. 41 u. 42) berühmt. Gleichfalls am Anfang des XVIII. Jahrhunderts wurde durch Fifcher von Erlach der Park von Schönbrunn bei Wien mit bedeutenden Wafferkünften angelegt.

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Gartentheater in Herrenhaufen.

In Baden find die Gärten von Bruchfal und Schwetzingen von Bedeutung; der letztere wurde fchon unter Kurfürft Karl Philipp 1716—1742 angefangen, doch unter feinem Nachfolger Karl Theodor 1743 — 1799 erhielt er feine heutige Ausdehnung.

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1748 wollte der Kurfürft ein neues Schloß erbauen, welches nur teilweife zur Ausführung kam. 1752 wurde unter der Leitung des Hofgärtners Petri die Vergrößerung des Gartens nach Weften in Angriff genommen. Diefe Vergrößerung umfaßte den vorderen Teil des Gartens. 1758 fchied Petri aus pfälzifchen Dienften und nach ihm erhielt Nicolas de Pigage, 1721 zu Nancy geboren, die Oberleitung über das Mannheimer und Schwetzinger Gartenwefen. Pigage ift der eigentliche Autor der großartigen Gartenanlage und der Erbauer aller ihrer Gebäulichkeiten. Als Mitarbeiter Pigage's find zu nennen für die Wafferwerke: Thomas Breyer und fein Sohn und fpäter Johann Pfratig; für den plaftifchen Schmuck: von Verfchaffelt, für Malereien: Robel und Guibal. 1777 gefeilte fich zu Pigage

Fig- 43-

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Schwetzingen: Fontäne mit Allee.

Friedrich Ludwig Skell, der auf Befeitigung des bisher vorherrfchenden franzöfifchen Oefchmacks abzielte und die neuen Anlagen im englifchen Stil ausführte. Ähnlich wie in Nymphenburg und in Schleißheim dehnt fich hier ein großes Parterre vor dem Schlöffe aus, nur ift das Parterre kreisförmig und macht einen bedeutenden Eindruck. Der Kreis wird gegen das Schloß durch langgeftreckte Flügelbauten: Orangerie und Speifefäle, gegen den Garten durch Laubgänge gezogen. Auf dem durch eine große Fontäne markierten Mittelpunkt kreuzen fich gerade Alleen, die die Hauptachfen der Kompofition bilden (liehe Tafel V).

Der mittlere Teil des Gartens hat ziemlich feine urfprüngliche ftrenge Geftalt behalten (Fig. 43¹), während die unregelmäßige umgebende Anlage das Werk von Skell ift. Beachtenswert find die verfchiedenen Gebäude, Apollo-Tempel, Badhaus, Vogelhaus u. a. m., die im Garten zerftreut find; dem romantifchen Zug der Zeit folgend errichtete Pigage auch verfchiedene Ruinen.

Württemberg befitzt einige hervorragende Refidenzen, wie Ludwigsburg, Favorite, Solitude, Monrepos und Hohenheim.

Von dielen Refidenzen ift Ludwigsburg die großartigfte. Das Schloß ift von ungeheuren Abmeffungen, und die Parkanlage eine bedeutende. Offenbar drückte die Pracht folcher Anlagen auf das Gemüt des Befitzers; denn wie Ludwig XIV. neben Verfailles kleinere, intimere Refidenzen fuchte, fo ließ der Gründer von Ludwigsburg, Herzog Eberhard Ludwig, in der Nähe des großen Schloffes für kleinere Hoffefte und Jagdvergnügungen das Schlößchen Favorite bauen, welches zu den malerifchften Schöpfungen jener Zeit gehört (fiehe Tafel VI). Die Mitte der Kom-pofition bidet ein hoher Feftfaal, an deffen Langfeiten je drei nahezu quadra-tifche Zimmer fich anfchließen, wovon nur das mittlere den von vorn bis rückwärts gehenden Saal berührt. An den vier Ecken desfelben ergeben fich kleine quadratifche Räume, die als Durchgänge dienen und von denen der eine eine Wendeltreppe birgt, die im Inneren die Gefchoffe verbindet und auf die Galerie des Saales und die Dachpavillons oder die Glorietten führt. Bei diefer originellen Anordnung bleiben oben fowohl über den beiden Portiken der Vorder-und Rückfeite, als auch vor den Mittelzimmern der Nebenfeite offene Altane. Auf den vorderen Altan führen an feinen Enden bequeme Freitreppen, die von großer dekorativer Wirkung find. Die Glorietten mit ihren lebendig profilierten Dächern tragen dazu bei, das äußerft abwechfelnde Gefamtbild der ganzen Baulichkeit in reizender Silhouette gegen den Hintergrund abzuheben.

Ein ebenfo prächtiges Architekturbild bietet das Schloß Solitude bei Stuttgart. Hier ift der Umriß breiter und monumentaler als bei der Favorite. Eine ähnliche Wirkung wird durch die gefchwungenen Freitreppen erreicht.

Die Solitude (Fig. 44 u. 45 ⁵) wurde 1763-67 von Louis Philippe de la Oue'pière ausgeführt. Der Bau enthält, wie manche Schlöffer jener Zeit und wie u. a. die Amalienburg in Nymphenburg, einen hohen, feftlich ausgefchmückten Saal, den eine Kuppel deckt. Das Schloß fteht auf einem Berg mit wundervoller Ausficht; feine nächfte Umgebung ift etwas öde. Von den Blumenparterres, den gefchnittenen Hecken, Lorbeer- und Pomeranzenbäumen, den Baluftraden, Vafen, Statuen, Hermen und Büften, die den Platz vor dem Gebäude zierten, ift nichts mehr zu fehen. In der Nähe des Schloffes ftehen noch einige Pavillons, fog. Kavalierhäuschen, die, wie in Marly, zur Wohnung der Gäfte dienten.

Das Schloß Monrepos bei Ludwigsburg, zur felben Zeit und ebenfalls von de la Que'pière erbaut, fteht mitten in teils noch erhaltenen Anlagen von Alleen, Terraffen und Wafferbecken ; die Architektur des Schloffes ift von ausgezeichneten Verhältniffen und zeigt, trotz der frühen Zeit, fchon die Formen des Louis XVI. Stil. (Fig. 46²). Louis Philippe de la Oue'pière war, wie Nicolas de Pigage und François de Cuvilliers, einer der zahlreichen franzöfifchen Künftler, die im XVIII. Jahrhundert in Dienften deutfcher Fürften Randen. Unter diefen ift wohl Cuvilliers derjenige, der fich am meiften von der deutfchen Kunft beein-fluffen ließ und der dadurch den nachhaltigften Einfluß gehabt hat.

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Tafel VI.

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Schlößchen Favorite in Ludwigsburg.

Nach: Schmohl & Staehelin. Barockbauten in Deutfchland. Stuttgart 1905.

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Schloß Solitude bei Stuttgart.

Eine der herrlichften Schöpfungen auf dem Gebiete der Gartenarchitektur ift die ehemalige fürftbifchöfliche, jetzt Kgl. Refidenz zu Würzburg; das von Balthafar Neumann 1720—1744 erbaute Schloß fchließt fich einerfeits einem von Kolonnaden umgebenen Vorhof, andererfeits einem in früheren Befeftigungen angelegten Garten an (fiehe Tafel VII). Diefer Garten bietet dadurch ein befonderes Intereffe, daß, weil die Herftellung weiter Alleen mit großen Perfpektiven nicht möglich war, die eigenartige Form der Baftionen und der ftarken Höhenunterfchiede zu wunderbaren Terraffen und Treppenanlagen benutzt wurden. Das große Parterre mit kreisförmigen Lauben vor der Gartenfront des Schloffes, fowie das Parterre vor der

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Fakf.-Repr. nach: Blondel, J. F. De la diftribution des maifons de plaifance etc. Paris 1737. ²) Nach: Guillaumot, a. a. O.

²

)    Fakf.-Repr. nach: Hirth, G. Kulturgefchichtliches Bilderbuch aus drei Jahrhunderten. München 1882.

³

)    Siehe : Arch. Rundfchau, Jahrg. XXi, Heft 6, 7 u. a. 1905.

⁴

Fakf.-Repr. nach : Diesel, M. Erläuternde Augenweide.

J) Nach: Lambert & Stahl. Deutfche Refidenzen und Gärten des XVIII. Jahrhunderts.

⁵

Nach: Leins, C. F. v. Die Hoflager und Landfitze des Württembergifchen Regentenhaufes. Stuttgart 1889. ²) Siehe: Schmohl & Staehelin. Barockbauten in Deutfchland. Verlag von Carl Ebner, Stuttgart.

Schloß Monrepos.

Seitenfront find in der Hauptfache erhalten geblieben. Dagegen wurde der Garten mit Labyrinth, Bacchus- und Flora-Tempel fpäter in eine unregelmäßige Anlage verwandelt. Auf den Terraffen und den Parterren find zahlreiche fchöne plaftifche Werke aufgeftellt.

In der Nähe von Würzburg befindet fich die fehr gut erhaltene Sommer-refidenz des Fürftbifchofs Adam Friedrich von Seinsheim, Veitshöchheim. Das Schloß ftammt noch aus dem Ende des XVII. Jahrhunderts, während der Garten in der zweiten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts angelegt wurde. Auf einem flachen Gelände befteht der Garten aus drei Hauptteilen, die eine Fülle von reizenden Einzelheiten aufweifen. Der mittlere Teil wird durch Rondelle und entzückende Gartenhäuschen belebt (Fig. 47). Auf einem großen Teich fieht man eine von Pegafus

Tafel VII.

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beherrfchte Gruppe, Apollo mit den Mufen. Dies bildet die Hauptdekoration des weftlichen Teils des Gartens (fiehe Tafel VIII). Andere bedeutende plaftifche Gruppen, ein Naturtheater, zwei indifche Tempel, ein Schneckenhaus ufw., ftehen in architek-tonifchem Zufammenhang mit der ganzen Kompofition und verleihen ihr einen ungewöhnlichen Reiz.

Zwinger in Dresden. — Großfedlitz.

Ein fehr charakteriftifches Beifpiel von reicher Gartenarchitektur aus der Barockzeit ift der von Matthäus Daniel Pöppelmann 1711 erbaute Zwinger in Dresden.

Fig. 49.

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Plan der Eremitage bei Bayreuth.

Pöppelmann foli auch an der Ausführung der Refidenz von Großfedlitz bei Pirna beteiligt gewefen fein, an welcher auch Zacharias Longuelune arbeitete. Nur ein Teil der projektierten Anlage wurde ausgeführt, fie zeichnet fich durch großartige Terraffen mit plaftifchem Schmuck und Wafferwerk aus; eigenartig wirkt die Kom-pofition dadurch, daß der Garten durch zwei parallel laufende Hauptachfen geteilt ift, die eine auf der Mitte des Schloffes, die andere auf derjenigen der Orangerie ftehend (Fig. 48J).

Eine andere deutfche Gartenanlage aus dem XVII. Jahrhundert, die deutlich beweift, wie eigenartig jede Aufgabe zu diefer Zeit gelöft wurde, und wie wenig Verfailles als Vorbild diente, ift die Eremitage bei Bayreuth. Die allgemeine Kom-pofition ift ftreng architektonifch, wird jedoch nicht von einer vom Schloß ausgehenden Hauptachfe beherrfcht, letztere läuft vielmehr parallel zu der Front der den Glanzpunkt der Anlage bildenden Orangerie (Fig. 4g²). In der Eremitage be-

ł) Fakf.-Repr. nach: Bau- und Kunftdenkmäler des Königreichs Sachfen. ²) Fakf.-Repr. nach: Hofmann. Bayreuth und feine Kunftdenkmale.

gegnet uns auch eine intereffante Beftätigung des zu wenig beachteten Prinzips der Gartenarchitektur, nämlich, daß nicht nur die ftrengen Linien der Gebäude in den Garten hinein verlängert werden müffen, um den nötigen Zufammenhang zu bilden, fondern daß umgekehrt der Charakter des Gartens die Architektur der Gartenhäufer fo weit beeinflußt, daß manchmal der gefchloffene Raum den Eindruck des Freien erweckt; fo find die zahlreichen Grottenmotive aus Tropffteinen, Mufcheln, Grillagen ufw. zu erklären, die gefchloffene Gartenhäufer beleben. In der Orangerie fehen wir fehr deutlich eine diefes Prinzip vertretende Dekoration eines Garten-faals (Fig. 50¹).

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Bafel.

Nicht nur in den großen Gartenanlagen der fürftlichen Refidenzen läßt fich der monumentale Charakter der architektonifchen Kompofition des XVIII. Jahrhunderts wahrnehmen, fondern auch in befcheideneren Anwefen; in Privatgärten von Patriziern und Bürgern auf dem Lande und in der Stadt.

Als fchöner ftädtifcher Garten aus der erften Hälfte des XVIII. Jahrhunderts fei derjenige des Groß-Ramfteiner Hofes in Bafel (Fig. 51²) erwähnt, bei welchem die Terraffe gegen den Rhein außerordentlich gefchickt ausgenutzt und mit hübfchen

Broderien dekoriert ift. Wir möchten diefe Anlage als Typus des fog. franzöfifchen ,,Hôtel entre cour et jardinu anführen, welches im XVII. und XVIII. Jahrhundert in Frankreich fehr verbreitet war und eine Fülle von intereffanten, wenn auch im Raum befchränkten Gartenanlagen bietet.

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Groß-Ramfteiner Hof zu Bafel.

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Charakteriftifch für den Rokokoftil find die Entwürfe des fchon erwähnten François de Cuvilliers, der in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts mit feinem Sohn François in München tätig war und einige feiner Kompofitionen veröffentlichte (Fig. 52]).

*) Fakf -Repr. nach: Cuvilliers, F. de.

Gartenanlage von de Cuvilliers.

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6. Kapitel.

Gartenarchitektur in England im XVII. und XVIII. Jahrhundert.

XVII. Jahrhundert.

Bis zum Schluß des XVII. Jahrhunderts war in England der architektonifche Garten allgemein üblich. Nicht nur die großen Häufer waren mit Terraffen und Orangerien verfehen, fondern auch befcheidene Landfitze hatten hübfche, regelmäßige Anlagen aufzuweifen. In Fig. 53J) ift die Abbildung eines Terraffengartens aus dem XVII. Jahrhundert, Balcaskie in Schottland, wiedergegeben.

XVIII. Jahrhundert.

Im XVIII. Jahrhundert trat in England und fpäter auf dem Kontinent der Ge-fchmack für unregelmäßige Anlagen auf, das Beftreben, auf einem befchränkten Raum die Schönheiten natürlicher Landfchaften künftlich nachzuahmen. Daraus ent-ftand ein neuer Stil, der zuerft die architektonifche Gartenanlage beeinflußte. Die-felbe behielt nur in der Nähe des Haufes die ftrenge Anordnung bei. Die Kenntnis der chinefifchen Gärten, die ganz unregelmäßig find, auch Rouffeau mit feinem leidenfchaftlichen Verlangen nach Rückkehr zur Natur, deffen Lehre die Entftehung einer Ferme du Trianon neben den pompöfen Verfailler Alleen zuzufchreiben ift, wird nicht ohne Wirkung auf den fogen. englifchen Stil gewefen fein.

Kent.

In England wurde hauptfächlich mit der Tradition von Le Nôtre durch Kent gebrochen. Kent war Maler und Architekt, lebte in der erften Hälfte des XVIII. Jahrhunderts und kannte Italien aus zwei Studienreifen (1710 und 1730). Er war als Architekt Anhänger der klaffifchen Richtung von Palladio. Seine Tätigkeit in England fängt mit 1730 an; er veränderte den Park von Stowe in Buckinghamfhire, der 1714 von Bridgman angelegt worden war. Bridgman hatte noch eine architektonifche Kompofition zugrunde gelegt, befchnittene Bäume angewandt und keine Rückficht auf breite Landfchaftsbilder genommen.

Kent’s Nachfolger.

Sein Nachfolger ift Brown, der die naturaliftifche Richtung übertrieb. Nach feinem Tode (1768) verbreiteten fich die Grundfätze der neuen Richtung auf ganz England und auf den Kontinent bis nach Rußland hinein.

Nach Brown ift Chambert zu nennen, der die Übertreibung des neuen Garten-ftils mit feinen unzähligen Zufälligkeiten und bizarren Erfindungen im Zaum zu halten verfuchte. Chambert ftrebte danach, den Garten in einzelne Stimmungsbilder zu zerteilen.

Andere Künftler, wie Mafon, Knight und Price waren Vertreter höherer, malerifcher Gefichtspunkte und verfuchten wieder größere Einheit herzuftellen. Die eigentliche Gartenarchitektur hat aber an diefen Anlagen wenig Anteil.

Kennzeichnung des englifchen Gartenftils.

Der Hang zur Romantik in der englifchen Gartenkunft veranlaßte die Künftler zur Nachahmung von Ruinen und Aufhellung fremdartiger Bauwerke, gotifcher

') Fakf.-Repr. nach: The Studio 1897.

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Kapellen, römifcher Tempel oder chinefifcher Pagoden ufw., fowie zur Schöpfung romantifcher Naturfzenerien, die auf einem befchränkten Raum eine möglichft große Abwechselung der Eindrücke geben füllten. Man mutete dem Befucher folcher Parkanlagen zu, beim Anblick einer Hochgebirgsfzene vom Schauer erfaßt zu werden, während er unmittelbar darauf durch die melancholifche Stimmung einer Trauerweide und eines Kreuzes zu Tränen gerührt werden follte.

Diefe Spielereien, die mit der Architektur nichts zu tun haben, beeinträchtigten den Gefchmack nicht nur in England, fondern auf dem ganzen Kontinent. Sie überlebten fich bald. Aber die unregelmäßige Plananlage behauptete ihre Stellung. Diefe follte um fo fefter fein, je mehr die unregelmäßige Architektur für das Hauptgebäude zur Regel wurde. Wenn das Gebäude aber auf architektonifche Gliederung Anfpruch machen will, fo verlangt es auch einen Übergang feiner Architektur zum Garten, und fo kann wenigftens der Grundgedanke einer architektonifchen Kom-pofition nicht ganz befeitigt werden.

Der konfervative Geift der Engländer hat fie im allgemeinen vor der Zer-ftörung der alten Gartenanlagen bewahrt, und es finden fich im Infelreich fehr viele fchöne architektonifche Gärten aus alter Zeit(Fig.54¹); die Tradition der regelmäßigen Anlage ift dort nie ganz verloren gegangen, und feit etwa 50 Jahren ift eine Reaktion gegen den Landfchaftsftil eingetreten; hervorragende Künftler wie Philipp Webb,

Norman Schaw und William Morris find Vertreter diefer Richtung, und man tut dem englifchen Gefchmack unrecht, wenn man allgemein das Beftreben nach Nachahmung der Natur kurzweg als englichen Gartenftil bezeichnet.

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Terraffe in Clevedon Court. England.

Einfluß auf den Kontinent.

Der Einfluß des landfchaftlichen Gartenftils war auf dem Kontinent fo groß, daß alle neuen Anlagen in diefer Art ausgeführt wurden. Wir nennen als charak-teriftifches Beifpiel das Schloß von Hohenheim bei Stuttgart, deffen Garten gegen Ende des XVIII. Jahrhunderts von demfelben Herzog Carl angelegt wurde, der einige Jahre früher Monrepos und Solitude mit architektonifch komponierter Umgebung verfehen hatte.

Der ganze Gedankengang, welcher der Schöpfung des englifchen Gartens von Hohenheim zugrunde liegt, ift fo phantaftifch, daß wir uns in unferer heutigen nüchternen Zeit kaum hineinzudenken vermögen. Die Erklärungen, die nach dem Plan von Heideloff jeder einzelnen Abbildung beigegeben find, zeigen das Ge-fchraubte der ganzen Idee; auch die winzigen Maßftäbe der Pyramide des

Ceftius, die Anfpielung auf die Trajan-Säule, die drei Säulen des Jupiter Tonans, der Tempel der Vefta ufw. tragen das Gepräge der Spielerei. Das Bauen von Ruinen war zu einer Krankheit geworden.

Nachklänge davon find die Emmichsburg im Schloßgarten zu Ludwigsburg und die Halle der Tempelritter im See zu Monrepos, fowie das Verletzen des gotifchen Turmes von Hohenheim dorthin.

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Alter Plan von Charlottenburg.

Die hinfälligen Bauten von Hohenheim konnten dem Schickfal, das fie verdienten, nicht entgehen; heute ift nichts mehr davon vorhanden. Das große Schloß allein befteht noch und ift als landwirtfchaftliche Akademie eingerichtet worden.

An vielen Stellen wurde der Verfuch gemacht, die Werke des XVIII. Jahrhunderts zu zerftören und die architektonifche Anordnung durch eine freie zu er-fetzen. Dies gefchah z. B. wie fchon bemerkt in Nymphenburg, in Schwetzingen und Charlottenburg, wo indes durch alle gefchaffenen Unregelmäßigkeiten der alte Plan doch durchfchaut (Fig. 55 u. 56x).

Fig. 56.

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Neuer Plan von Charlottenburg.

XIX. Jahrhundert.

Im Anfang des XIX. Jahrhunderts war nach Auslage des Fürften Pückler-Muskau die Gartenkunft in Deutfchland zu einer lehr tiefen Stufe herabgefunken. Diefer Kunftfreund bemühte fich, diefelbe wieder emporzubringen, huldigte dem landfchaft-lichen Garten und fchuf felbft in diefem Sinn einen Park zu Muskau, den er in einer Schrift genau befchrieb und welcher ein Mufter in feiner Art fein foll.

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7. Kapitel.

Gartenarchitektur der Neuzeit.

Öffentliche Gartenanlagen in Städten.

Heute ift in der modernen Park- und Gartenanlage der fog. englifche Stil noch überwiegend. Der große Auffchwung unterer modernen Städte und die wachfende Wohlhabenheit der Bürger haben auch in unferen Tagen eine bedeutende Ent-

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*) Fakf.-Repr. nach: Basler Bauten des XVIII. Jahrhunderts. Bafel 1897.

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Garten von Maifon bei Paris.

Wickelung der Gartenkunft zur Folge gehabt. Vor allem find die öffentlichen Anlagen in den großen Städten zu erwähnen. In den Parken von London, Paris, Berlin, New-York und Wien überwiegt im allgemeinen die freie und unfymmetrifche Anordnung, die jedoch durch einige große architektonifche Linien beherrfcht wird.

Gelungene Verfuche von Vereinigung des franzöfifchen und englifchen Stils werden auch in der Neuzeit gemacht. Als Beifpiel diefer Art fei der Garten von Maifon bei Paris (Fig. 57a) hier wiedergegeben und ferner auf den vorhergehenden

Halbband (Teil IV, Abt. g, Abfchn. 6, Kap. 2 u. 3) diefes „Handbuches" ver-wiefen.

Befondere Anlagen entftanden auch in verfchiedenen deutfchen Städten durch die Benutzung von früherem Feftungsgelände. Ein Vorbild dazu bot der Schloßgarten zu Würzburg aus dem XVIII. Jahrhundert. In Bremen und Hamburg wurden fchon zu Anfang des XIX. Jahrhunderts die Wälle in Gärten verwandelt. Frankfurt a. M. und Würzburg befitzen Anlagen, welche fich auf dem Gelände der ehemaligen Feftungswerke befinden. Allein die größte Schöpfung diefer Art ift wohl die Ringftraße zu Cöln; in letzterer wurden vertiefte Blumenparterres fehr gefchmackvoll angebracht. Ein Hauptverdienft diefer Anlage aber be-fteht in der gefchickten Art, mit welcher vorhandene Baumpartien und alte Bauwerke, Tore und Mauern hineingezogen wurden.

Eine große Mannigfaltigkeit der gärtnerifchen Anlagen in modernen Städten ift wahrzunehmen; fie ift durch die Verfchiedenheit der örtlichen Ver-hältniffe, durch die Individualität ihrer Schöpfer und durch den zu erfüllenden Zweck bedingt. Bremen befitzt einen fchönen, vom Landfchaftsgärtner Bengne 1866—84 gefchaffenen Bürgerpark; diefe aus Gemeindefinn ent-ftandene Anlage fand in anderen Städten Nachahmung. Wir erwähnen u. a. die Stadtgärten zu Mainz und zu Stuttgart und die Volksgärten zu Düffeldorf und zu Cöln.

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Fig. 58.

Benutzung verlaffener Steinbrüche.

Eine eigenartige Gartenarchitektur ift durch Benutzung verlaffener Steinbrüche entftanden, wie z. B. in den Buttes Chaumont in Paris, welche anderen Städten als Vorbild dienten.

Seit einigen Jahren ift in Deutfch-land ein erfreulicher Zug zur Befferung

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des Gefchmackes in der Gartenkunft zu konftatieren. Die letzten Ausheilungen in Dresden und Nürnberg im Jahre 1906, in Mannheim 1907, in München und Stuttgart 1908 zeigten, daß von den führenden Künftlern ein energifcher Kampfigegen die Planlofigkeit der in den letzten Jahrzehnten ausgeübten Gartentechnik geführt wird. Die Ausftellungsgärten von Läuger und von Olbrich find ftreng architektonifch gehalten und ohne Kopien der alten Anlagen zu fein, gehen fie aus demfelben Prinzip heraus: nicht die Natur nachzuahmen, fondern fie in den Dienft der Kunft zu hellen.

Betrachten wir zunächft die von M. Läuger für die Ausftellung in Mannheim 1907 entworfene und ausgeführte Gartenanlage. Hier fehen wir durchweg (Fig. 58*) eine architektonifche, den Gebäuden angepaßte Anordnung, welche die Wirkung der

Fig. 61.

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Ausftellung in Mannheim. Die Palmenhalle.

Architektur außerordentlich fteigert und wiederum von ihr einen rhythmifchen Wohlklang erhält, lo daß fich die beiden Grundelemente gegenfeitig ergänzen. Überall wohlverteilte Alleen, die den Verkehr erleichtern und das Ganze als klares, einfaches Gebilde erfcheinen laffen; wohltuende Ruhe bei Mannigfaltigkeit der einzelnen Teile war die Charakteriftik diefer künftlerifch hochftehenden Ausftellung. Die bei der Hauptkompofition herrfchende Regelmäßigkeit wurde auch bei den einzelnen Teilen beobachtet, fie fällt uns z. B. bei den fich links und rechts vom Eingang befindenden Rofengärten auf (Fig. 59u. 60a). Die Strenge der Architektur war für den Stil des Gartens maßgebend, fie geht von folchen Formen aus, wie z. B. die Palmenhalle (Fig. 61 *) und findet ihren Ausdruck in Kompofitionen im Sinne des Badehaufes (Fig. 62’) u. 63') oder eines mit Pergolen umgebenen Parterres (Fig. 64a).

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Ausheilung in Mannheim. Parterre mit Wafferbecken.

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Ausftellung in Mannheim. Das Badehaus.

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Ausftellung in Darmftadt. Der Rote Garten.

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Ausftellung m Darmftadt. Der Gelbe Garten.

Arch. : Olbrich.

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Ausftellung in Dresden. Das Sächfifche Haus.

Arch.: Prof. W. Kreis.

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Ebenfo regelmäßig waren die von Prof. M. Olbrich für die Gartenausftellung in Darmftadt 1905 entworfenen Gärten; nur lag hier das Beftreben vor, die einzelnen Teile durch dominierende Farben zu charakterifieren, und fo entftand ein blauer, ein grüner, ein roter und ein gelber Garten; welche ausgezeichnete Wirkungen mit architektonifchen Formen hier erreicht wurden, zeigt eine Anficht des roten (Fig. 65¹) und eine folche des gelben Gartens (Fig. 66¹).

Fig. 67.

Die dritte deutfche Kunftgewerbeausftellung in Dresden igo6 bot auch manches Interessante für Freunde der Gartenarchitektur; von großer Wirkung war die Anlage des Sächfifchen Haufes von Prof. W. Kreis in Dresden (Fig. 67²). Diefe Anlage beftand aus einem vor dem Haufe gelegenen vertieften Parterre mit an den Grundriß eines antiken Theaters erinnernder Form, Terraffe vor dem Haufe,

Bühne mit Treppen darftellend, daran anfchließend amphitheatralifcher, halbkreisförmiger Zufchauer-raum (Fig. 68²). Das Haus umfchloß einen Hof mit gärtnerifcher Anlage. Diefer um einige Stufen erhöhte Garten ftand mit dem Vorgarten durch eine offene Säulenhalle in Verbindung und erhöhte durch die Tiefe der Perfpektive die Wirkung des Ganzen (Fig. 6g²).

Ausheilung in Dresden. Das Sächfifche Haus. Arch. : Prof. W. Kreis.

Auch in mehreren Schriften wurde in letzter Zeit in diefem Sinne gewirkt. Wir brauchen nur an die wichtigen Arbeiten über diefes Thema von Muthefius, L. Deubner, L. F. Fachs u. a. m. zu erinnern. Die Reaktion ift allerdings bisher mehr theoretifch als praktifch, die Künftler zeigen in Ausheilungen und befchreiben in Auffätzen den Garten, wie er fein follte; von diefen gefunden Beftrebungen aber fieht man in der Praxis leider fehr wenig. Immer noch ift in den meiften Fällen mit dem Hausbau die Tätigkeit des Architekten zu Ende und feiten kommt diefer in die Lage, feinem Werk die nötige Ergänzung nach außen zu geben; an feine Stelle tritt gewöhnlich der Landfchaftsgärtner ein, dem häufig das Ver-ftändnis für Zufammenhang der Architektur mit ihrer Umgebung abgeht. Auch fehlt ihm der Sinn für die einfache Linie und die in Zweckmäßigkeit liegende vornehme Ruhe. Alles muß gedreht und verzerrt werden, jeder gerade Weg, jedes quadratifche Feld ift ihm verhaßt, und diefe Unruhe erftreckt fich auf Mauer und Möbel; Felfenwand und Bank aus Naturholz erfetzen Stützmauer und bequeme Sitzgelegenheit. Über folche Gefchmacksverirrungen, wie Teiche ohne Waffer, Brücken ohne Hindernis zu überfchreiten, Gnomen und Hafen von Steingut, ift beffer zu fchweigen.

Es ift jedoch zu hoffen, daß wir dank den Anftrengungen einiger Künftler befferen Zeiten für die Gartenkunft entgegen gehen.

Eine wirkliche Wiedergeburt auf diefem Gebiet wäre ein Zeichen von ent-fchiedenem kulturellem Fortfehritt. Zu diefem Fortfehritt ift die Kenntnis der alten

') Nach: Neue Gärten von Olbrich.

²) Nach: Architektonifche Rundfchau 1905.

Anlagen notwendig; damit foll in keiner Weife behauptet werden, daß fich die Gärten aus früheren Zeiten für unfere modernen Bedürfniffe eignen. Wir können aber aus ihnen lernen, daß planmäßige Klarheit und Zweckmäßigkeit die Grundlage der Kompofition fein müffen, daß rationeller Zufammenhang des Haufes mit dem Garten, fowie der einzelnen Teile unter fich und Überfichtlichkeit über das Ganze Hauptprinzipien find. Zweckmäßigkeit verlangt in vielen Fällen die Herftellung von Ter-raffen und Treppen, die Anwendung von geraden Einfaffungen ufw. Herrfcht bei der Vereinigung diefer Elemente Verftand und Gefchmack, fo muß fich eine Harmonie einftellen, die mit der Willkür nichts zu fchaffen hat, und die unbedingt auf

eine architektonifche Kompofition führt.

Fig. 69.

Eine vollftändige Übereinftim-mung zwifchen Haus und Garten kann nur erreicht werden, wenn die ftiliftifche Ordnung des Haufes auch im Garten zum Ausdruck kommt. Die ftiliftifche Ordnung des Haufes liegt in feiner horizontalen und vertikalen Gliederung; diefelbe auf den Garten übertragen, ergibt die architektonifche Anlage.

Sind die Verfuche, die alte Tradition des architektonifchen Gartens, den ftiliftifchen Zufammenhang von Haus und feiner Umgebung wieder zu. Ehren zu bringen, noch vereinzelt, fo find die gelungenen Proben diefer Richtung um fo freudiger zu begrüßen. In Stuttgart und Umgebung find beifpielsweife in den letzten Jahren fehr fchöne Gärten entftanden, die von der jämmerlichen Gepflogenheit der fog. Landfchaftsgärten glücklich abftechen. Nennen wir unter andern den von dem Garten-infpektor Ehmanti entworfenen und ausgeführten Garten des Herrn Kommerzienrat Leicht in Vaihingen (Fig. 70¹). Das von den Architekten Eifen-lohr und Weigle erbaute Haus fteht auf einem großen Areal und bildet mit dem dazugehörigen Stallgebäude eine ftreng gegliederte Baugruppe. Das fanft geneigte Terrain bietet prachtvolle Fernblicke auf die bewaldeten Höhen von Stuttgart und die Schwäbifche Alb. Der Reiz der Fernficht, die flüchtige Beweglichkeit der Landfchaft werden durch die feften Linien einer architektonifchen Kompofition in den Vordergrund gehoben, und mit feinem Verftändnis wurde diefer erfte fefte Grund gefchaffen. Vor dem Haufe dehnt fich ein von Rebgängen umgebenes, mit Skulpturen und Sitzplätzen gefchmücktes vertieftes Parterre aus.

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Ausheilung in Dresden. Hof des Sächfifchen Haufes. Arch. : Prof. W. Kreis.

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’) Nach: Architektonifche Rundfchau 1906.

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Die Mitte diefes Parterre nimmt ein großes Waffer-becken von geometrifcher Form ein (Fig. 71¹). Von monumentalerer Wirkung ift noch die Ausficht, wenn fie nicht nur durch die Linien des Parterre und den Waffer-fpiegel des Baffins gehoben, fondern durch die unmittelbare Einrahmung der oberen Loggie verftärkt wird (Fig. 72). Eine zweite, von denfelben Architekten entworfene und von demfelben Gärtner, Garteninfpektor Eh-matin ausgeführte Gartenanlage ift diejenige des Herrn Rofenfeld in Stuttgart; fie liegt zwifchen zwei Straßen von verfchiedenen Höhen. Um einen ebenen Garten zu gewinnen, wurden Futtermauern unter der oberen Straße und über der unteren Straße angebracht. Maßgebend für die Kompo-fition des Gartens ift die die mittlere Achfe beftim-mende Terraffe vor dem Haufe. Auf diefe Achfe reihen fich ein Blumenparterre mit Springbrunnen, eine Rafenfläche mit Baumgruppen , ein Spielplatz und fchließlich ein zum letzteren gehöriges Gartenhaus ; das Ganze gut verteilt und in wohltuendem Zufammen-hang (Fig. 73 u. 74).

Ein Garten von ausge-fprochen architektonifchem Charakter ift von Architekt Albert Eitel und Gärtner Grotz in Stuttgart gefchaffen worden; er befindet fich an einerStraßenecke und fchließt

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Landhaus mit Garten in Stuttgart.

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Gärtner: Ehmann.

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fich vorhandenen Gebäuden an. Er wurde von der Straße mit hohen Mauern ab-gefchloffen; an der Mauer lehnen fich offene Säulenhallen an, fo daß der untere an der Straße gelegene Teil die Stimmung eines italienifchen Klofterhofes bekommen hat (Fig. 75¹). Der mit dem Haufe durch eine Brücke verbundene vordere Teil des Gartens ift gepflaftert, auf zwei Seiten von Säulenhallen umgeben, eine dritte Seite ift durch die Stützmauer gegen den Berg gebildet, an welche fich ein Brunnen anlehnt, die vierte Seite öffnet fich gegen ein Blumenparterre (Fig. 76 u. 77).

Gepflafterter Hof und Parterre bilden den unterften, auf drei Seiten von Hallen umgebenen Teil der Anlage. Die gegen den Berg offengelaffene Seite zeigt die auffteigende Anlage; zuerft eine Terraffe, dann eine von einem halbkreisförmig

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Gärtner: Ehrnann

Garten der Villa Rofenfeld in Stuttgart.

Arch.: Eifenlohr & Weigle.

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anzeigenden Weg eingefchloffene Rafenpartie, auf welche eine parkartige Anlage folgt. — Was ähnlichen, italienifchen Anlagen den größten Reiz verleiht, find die aufgeftellten Kunftwerke; antike Fragmente, Skulpturen ufw.

Ein dritter in Stuttgart gelegener Garten wurde von Lilienfein & Sohn, Gartenarchitekten dafelbft, entworfen und ausgeführt. Diefer Garten liegt an einem Südabhang und war vor der Bearbeitung mit Reben bepflanzt (Fig. 78).

Das Gelände, das gleichmäßig gegen Südweft abfiel, wurde in 2 Terraffen gegliedert. Auf der oberen Terraffe ift das Gartenhaus erftellt, an welches fich ein größerer von einer Linde befchatteter Sitzplatz mit Wandelgang aus wilden Reben anfchließt (Fig. 79). Von hier aus bietet fich ein herrlicher Ausblick auf das Tal, fowie auf den tiefer liegenden Blumengarten dar. Die Verbindung mit letzterem wird durch Treppen, die von Rofenbogen überwölbt find, hergeftellt.

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Gärtner: Grotz.

Handbuch der Architektur. IV. 10. (2. Aufl.)

Die Wege, von Rabatten aus Roten, Blütenftauden und Sommerblumen begleitet, find fo angeordnet, daß vom zeitigen Frühjahr bis zu Eintritt des Froftes ftets Blumen in harmonifchen Farben zufammenblühen.

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Gartenanlage in Stuttgart.

Gärtner: Grotz. — Arch. : Eitel & Steigleder.

Ein Wafferbecken fowie einige Skulpturen tragen zur Belebung des Ganzen bei, und laufchige Sitzplätze find in mannigfaltiger Weife angeordnet. Durch unregelmäßige Stellung einzelner Bäume und Gruppen im Raten an geeigneter Stelle find reizvolle Gegenfätze zwifchen dem natürlichen Pflanzenwuchs und der ftraffen Gliederung der Wege und Plätze erzielt worden.

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Garten mit Säulenhallen in Stuttgart.

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Als Beifpiel eines innigen, wohl gegliederten Zufammenhangs von Haus und Garten fei die Villa Deckert in Dresden von Architekt Max Hans Kühn genannt (Fig. 80¹). Ein feltener Wohlklang herrfcht in der Verbindung der breiten Treppen der Terraffe mit den einfachen Linien der Faffade.

Eine harmonifche Verbindung von Garten und Haus können wir auch an der Villa Werner in Klein-Glienicke von Architekt Prof. Bruno Möhring feftftellen (Fig. 811).

Der Bürgergarten, fowie der Garten am Bauernhaufe war auch früher allgemein regelmäßig angelegt und machte einen viel wohtuenderen Eindruck als die kleinen

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Szenerien, die in den letzten Jahrzehnten gern auf wenigen Quadratmetern ausgeführt wurden. Reizende Beifpiele gefchmackvoller Einteilung von folchen Bürgergärten find erhalten geblieben. Der Boden wurde im allgemeinen in Quadrate eingeteilt, zwifchen den Quadraten läuft ein von Buchs eingefaßter Weg; der Kreuzungspunkt der Wege wird durch ein kleines Blumenbeet ausgezeichnet (Fig. 82² 3) (Bauerngarten); bei größeren Gärten bleibt diefelbe zweckmäßige und fchöne Anlage beibehalten, nur wird die Buchseinfaffung zur Hecke und der vergrößerte Kreuzungspunkt kann durch ein Wafferbecken ausgezeichnet werden (Fig. 83*), Gemüfegarten).

DIE GARTENARCHITEKTUR.

2. Abfchnitt.

Bauliche Anlagen.

Nach den allgemeinen Betrachtungen, welche der vorhergehende Abfchnitt über die Gartenarchitektur gebracht hat, foll nunmehr die Schilderung der Hauptbeftand-teile der Gartenanlagen im einzelnen ftattfinden.

l. Kapitel.

Einfriedigungen und Tore.

Einfriedigung.

Die Einfriedigung des Gartens, bezüglich deren auch auf Teil III, Band 2, Heft 2 (Abt. III, Abfchn. 1, C, Kap. 16) diefes „Handbuches“ verwiefen fein mag, hat Schutz gegen fremdes Eindringen zu bieten.

Wo die umgebenden Verhältniffe eine gefchloffene Einfriedigung verlangten, haben fich die Künftler der italienifchen Renaiffance bemüht, den Eindruck des Eingemauerten durch Gliederung der Flächen und Aufhellung von Kunftwerken etwas zu verwifchen. Eine gute Löfung diefer Art ift diejenige von Palladio (1508-80) am Eingang der Villa rotonda zu Vicenza (Fig. 84), welche diefer ausgezeichnete Künftler für Paulo Almerico in der Nähe der Stadt errichtete und die er in feinem unten genannten Buche⁴) befchrieben hat.

Die einfache glatte Gartenmauer, wie fie früher in Deutfchland fehr häufig vorkam, erweckt den Eindruck vornehmer Abgefchloffenheit. Diefe Art der Einfaffung bietet den Bewohnern des Gartens große Vorteile; auch gewinnt jede Unterbrechung der langen Flucht des Haufes durch Kontraft an malerifcher Bedeutung. Hier ein Portal mit Aufwärterwohnung (Fig. 85⁵), dort ein Gartenhaus (Fig. 86⁵) oder ein Ecktürmchen (Fig. 87⁵).

Hat man früher durch hohe, gleichförmige Mauern öfters den Eindruck des Feftverfchloffenen etwas zu fehr erweckt, fo fehlt dagegen den heute gebräuchlichen Einfaffungen meiftens das Ausfehen der Feftigkeit und Ruhe.

Eine ausgezeichnete Einfriedigung bildet die Hecke aus natürlichem Holz; fie ift ein wichtiges Bauglied der Gartenarchitektur (Fig. 88⁵); ihre regelmäßige Form ergibt fich aus ihrem Zweck. Die Hecke eignet fich nicht nur zur Einfriedigung des Grundftückes, fondern auch zur Einfaffung von einzelnen Feldern (Fig. 89 *), fie wirkt durch ihre feften Linien und lebendige Maffe (Fig. 90¹) außerordentlich dekorativ und ift ohne Zweifel das Vorbild zu den gefchnittenen Baumreihen der Barockgarten-Baukunft. Läßt man aus einer geraden Hecke in beftimmten Abhanden erhöhte, regelmäßig zugefchnittene Pflanzen ftehen, fo wird der perfpektivifche Eindruck der Flucht der Linien wefentlich erhöht und auch fogar bei befcheidenen Verhältniffen eine architektonifche Wirkung erreicht. (Fig. 91²). Mit der Hecke kann der im Barockgarten gefuchte Eindruck der Ab-

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gefchloffenheit eines Wohnraumes leicht erreicht werden; als Beifpiel fei ein auf altem Stich dargeftelltes Boskett angeführt, das durch feine Ruhe den Übergang von gefchloffenem Wohnraum zum Garten bildet (Fig. 92³).

Der Holzzaun, der früher für bürgerliche Anlagen ziemlich allgemein war und in den letzten Jahrzehnten verlaffen wurde, wird wieder verwendet und das können wir nur mit Freude begrüßen, denn es laffen fich damit gute Wirkungen erreichen. Beifpiele folcher Einfriedigungen kommen fehr viel bei alten Bauerngärten (Fig. 93⁴) vor; da ihre Anordnung im allgemeinen der ftrengen Sachlichkeit

*) Fakf.-Repr. nach: Schulze-Naumburg. Kulturarbeiten ufw.

²)    Nach: Neue Gärten von Olbrich.

³)    Nach: Meyer & Ries. Die Gartenkunft.

*) Nach : Über Land und Meer. iqo8.

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entfpricht, zeigen gute moderne Nachahmungen keine wefentlichen Änderungen (Fig. 94]) u. 95⁶)-

Das Holzgitter mit großen Steinpfeilern eignet fich auch zur Einfriedigung von monumentalen Anlagen, wie wir es am hintern Ludwigsburger Schloßhof (Fig. 96⁷) und am Schloßgarten Lausnitz (Fig. 97⁸) fehen. Bei großen Gartenanlagen wird doch im allgemeinen ein eiferner, in der Nähe des Haufes oder am Eingang des

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Villa mit Holzzaun.

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Parkes monumental ausgebildeter Zaun angebracht. Große Pfeiler unterbrechen das Gitter (Fig. 98⁹). Wenn der Park von einer Mauer umgeben ift, fehen wir diefelbe durchbrochen und die Öffnungen mit Eifengittern gefchloffen. Ein dekoratives Bei-fpiel diefer Art bietet die Einfriedigung der Villa Aldobmndini in Frascati (Fig. 99). Von erhöhter dekorativer Wirkung ift nach demfelben Grundgedanken die Einfriedigung des Schloßgartens zu Würzburg (Fig. 100¹⁰) durchgeführt. Hier find die

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Einfriedigung der Villa Aldobrandinl in Frascati.

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)    Fakf.-Repr. nach: Muthesius, H. Landhaus und Garten.

²

)    Fakf.-Repr. nach: Lux, J. & Aug. Führer zur Kunft.

³

)    Fakf.-Repr. nach: Über Land und Meer. 1908.

⁴

)    Palladio, A. I quattro libri delV architettura. Vicenza 1776-83.

⁵

)    Fakf.-Repr. nach: Schulze-Naumburg. Kulturarbeiten. Ergänzende Bilder zu Bd. 2. Gärten.

⁶

)    Nach: Muthesius, H. Landhaus und Garten.

⁷

)    Nach: Lambert & Stahl. Architektur 1750-1850.

⁸

)    Fakf.-Repr. nach: Schulze-Naumburg. Kulturarbeiten ufw.

⁹

*) Fakf.-Repr. nach: Lambert & Stahl. Motive der deutfchen Architektur.

¹⁰

) Fakf.-Repr. nach: Schmohl & Staehelin. Barockbauten in Deutfchland.

Pfeiler durch gekuppelte Säulen verftärkt; diefes Motiv ift abwechfelnd mit Vafen und Figuren gekrönt; der Bogen mit einem ungemein reichen Gitter gefchloffen. Das Ganze macht den Eindruck königlicher Pracht.

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Einfaffung des Hofgartens in Würzburg.

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’) Fakf.-Repr. nach: Lambert & Stahl. Motive der deutfchen Architektur.

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Torpfeiler an der Univerfität in Berlin.

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Die Torpfeiler werden im allgemeinen mächtiger als die übrigen gehalten oder mit Vafen und Figuren bekrönt (Fig. 103⁴), Kindergruppe Ludwigburg). Beifpiele mit reicher Gliederung der Pfeiler und des Gitters finden wir bei den Gartentoren des XVIII. Jahrhunderts (Fig. 104 -) und zur Zeit des Klaffizimus z. B. am Schloß All Richmond, Braunfchweig (Fig.

105³) und an der Molland’lchtn Villa (Fig. 106³).

Eine fehr anmutige Verbindung von niedrigen Ein-faffungen mit Gartentor zeigt der Park zu Ludwigsburg (Fig. 107⁴).

Die in Fig. 107 fichtbare Balu-ftrade umgibt einen Privatgarten, der fich am Fuß des Schloffes befindet und mit Blumenparterres dekoriert ift.

Entlang diefem Garten führt eine große Allee, die einen fchönen Blick auf die Parterres und die monumentale Faffade des Schloffes bietet. Sehr dekorativ wirkt die plaftifche Aus-fchmückung der Ecke: ein Flußgott, der mit feiner Urne eine Blumen-fchale begießt; auf der rechten Seite des Tores fehen wir eine Vafe von großer Einfachheit und fchönem Umriß, eine Art von ftilifiertem Mohnkopf. Einfachheit ift bei den Vafen dieferZeit (erfte Hälfte des XVIII. Jahrhunderts) feiten; die meiften find von üppiger Pracht; insbefondere in Ludwigsburg und am Schlößchen Favorite befindet fich eine große Zahl von prächtigen Steinvafen, über die noch in Kap. 7 gefprochen werden wird.

Manchmal werden auch die Torpfeiler durch eiferne Pilafter erfetzt, wie dies an einzelnen Gartentoren aus dem XVIII. Jahrhundert in Bafel (Fig. 108) vorkommt. Diefe Stadt fowohl als auch Zürich und die meiften fchweizerifchen Städte, find reich an hübfchen Patrizierhäufern diefer Zeit; die-felben befitzen meiftens ftattliche, in ihrer Kompofition fehr mannigfaltige Tore aus Schmiedeeifen.

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²)    Fakf.-Repr. nach: Lambert, A. & E. Stahl. Motive der deutfchen Architektur ufw. Stuttgart 1890—93.

³)    Fakf.-Repr. nach: Zesche, C. Zopf und Empire.

*) Fakf.-Repr. nach: Lambert & Stahl. Motive der deutfchen Architektur.

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2. Abfchnitt. Bauliche Anlagen.

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Tor eines Bauernhofes in Böhmen.

Einen fehr ftattlichen Eingang im Stil des XVIII. Jahrhunderts und ganz ab-gefchloffen gegen die Straße befitzt das Palais Thum und Taxis in Frankfurt a. M. (Fig. 109¹). Diefe umfangreiche, in den Formen ftreng und fchlicht vornehm gehaltene Schöpfung nach Art der Hotels, von durchaus franzöfifchem Grundzuge im Aufriß und namentlich in der Anlage ift das Werk des Italieners Dell Opera (1731²).

Ausgezeichnete Beifpiele von Toreinfahrten an Bauernhöfen finden fich faft überall auf dem Lande, und von befonders malerifcher Geftaltung in Böhmen, wo dekorative Werke diefer Art im XVIII. Jahrhundert mehrfach ausgeführt wurden

Fig. 111.

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Tor eines Bauernhofes in Böhmen.

*) Fakf.-Repr. nach: Architektonische Rundfchau. Stuttgart 1891. ²) Nach: Gurlitt. a. a. O.

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2. Abfchnitt. Bauliche Anlagen.

Fig. 112.

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(Fig. 110¹) u. 111 ¹). Hier fchließt fich die Umfaffungsmauer direkt am Haufe an und wird außer vom Einfahrtstor noch von einer Tür unterbrochen.

Das Holztor finden wir auch in reicher architektonifcher Geftalt am Parkeingang (Fig. 112²), fowie in befcheidener Ausführung als Türe eines bürgerlichen Vorgartens (Fig. 113²). In neuerer Zeit wird wieder das Holztor gern verwendet; Fig. 114 zeigt ein modernes Tor von Schmohl u. Stähelin, Architekten in Stuttgart.

Fig. 113.

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⁵ Nach: Lange, W. & O. Stahn. Die Gartengeftalt der Neuzeit.

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Handbuch der Architektur. IV. io. (2. Aufl.)

Der bedeckte Eingang, der in früheren Zeiten bei Bauernhöfen üblich war, wurde für Gartentore wieder aufgenommen. Wir erwähnen als Beifpiel den Seiteneingang in den Vorgarten des hiftorifchen Mufeums zu Bern (Fig. 115).

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Arch.: Lambert & Stahl.

Gräben.

Eine andere Art der Einfaffung der Gärten ift diejenige mit Gräben — Ha-ha! fo genannt, weil man diefen Ruf zur Warnung der Nachfolgenden ausftieß, wenn man auf der Jagd an folche Gräben gelangte. Diefe Einfaffung ift befonders in England üblich, wo fie nach Walpole auf Bridgman zurückzuführen ift. Sie hat den großen Vorteil, den Blick in die Landfchaft in keiner Weife zu hindern.

2. Abfchnitt. Bauliche Anlagen.

Q2

2. Kapitel.

Terraffen, Treppen und Baluftraden.

Terraffen.

Von Terraffenanlagen war bereits in Teil III, Band 6 (Abt. V, Abfeh. 2, Kap. 2, unter a) diefes »Handbuches“ die Rede, und im vorhergehenden wurde fchon bei der Befprechung der allgemeinen Anlagen die Bedeutung der Terraffen im italienifchen

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Gartendekoration im Refidenzgarten zu Würzburg.

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Handbuch der Architektur. IV. io. (2. Aufl.)

2. Kapitel. Terraffen, Treppen und Baluftraden.

93

Nirgends kann die Vegetation zu folch herrlicher Verbindung mit der Kunft gebracht werden, wie bei Terraffenanlagen; nirgends läßt lieh das Waffer leichter zu reizenden Motiven verwenden.

Wenn die Mittel dazu fehlen, wie dies ziemlich häufig der Fall ift, fo kann man fich mit Schlangenwegen und Felfenpartien helfen und begnügen; aber von Gartenarchitektur ift dabei keine Rede mehr, und folche Anlagen fallen nicht in den

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Gartendekoration im Refidenzgarten zu Würzburg.

Rahmen unferer Betrachtung. Zu den fchönften Terraffen gehören diejenigen des Refidenzgartens zu Würzburg, die, wie fchon erwähnt, durch das Heranziehen von Baftionen in die Gartenanlage entftanden; fie find auf das Prächtigfte mit Baluftraden und plaftifchen Werken dekoriert (Fig. 116,117¹) u. 118 9 u. Tafel IX). DieTreppenbalu-ftraden diefes Gartens find mit Kindergruppen gefchmückt, in denen zierliche Figuren in der Tracht der Zeit erfcheinen und eine reizende, anfpruchslofe Dekoration bilden.

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Treppe im Garten des Kafino Rofpigliofi zu Rom.

Als König Ludwig II. von Bayern das Schloß Linderhof bauen ließ, erlaubte ihm fein feines künftlerifches Gefühl nicht, es in eine bergige Gegend zu ftellen, ohne die Architektur des Haufes in Einklang mit feiner Umgebung zu bringen und eine Verbindung zwifchen Wohnung und Wildnis durch große architektonifche Linien herzuftellen.

So entftanden die Terraffen und Wafferbecken von Linderhof (Fig. 119]), die mit viel Gefchick von den Architeken v. Dollmann, J. Hof mann und v. Effner 1870—78 gebaut wurden und den Geift der herrlichen Schöpfungen des XVIII. Jahrhunderts atmen. In neuerer Zeit werden im allgemeinen die Terraffen einfacher gehalten, fie werden nur durch befcheidene Treppen und vorfpringende Pavillons gegliedert (Fig. 120 u. 121²).

Fig. 123.

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Treppe in Buch.

P Nach: Blätter für Arch. u. Kunfthandvv. 1892. ²) Fakf.-Repr. nach: Woche. Hausgarten.

2. Kapitel. Terraffen, Treppen und Baluftraden.

97

Treppen und Baluftraden.

Terraffen bedingen Treppen und Baluftraden, die zu unzähligen Kombinationen Anlaß geben. Eine originelle Löfung von einer Treppe ift uns aus dem Cafino Rospigliofi in Rom bekannt (Fig. 122’). ln deutfchen Gärten fehlt es auch nicht an reizenden Motiven folcher Treppenanlagen: wie im Garten von Buch (Fig. 123²) und in den Kgl. Gärten zu Potsdam (Fig. 124³). Im übrigen fei bezüglich folcher Freitreppen auch auf Teil III, Band 6 (Abt. V, Abfchn. 2, Kap. 3, unter a) verwiefen.

Fig. 124.

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Treppenanlage in Potsdam.

Der moderne praktifche Sinn und die technifchen Mittel, die uns heute zur Verfügung ftehen, unterirdifche Lokale zu beleuchten und trocken zu halten, führen dazu, Stützmauern weniger zu dekorativen als zu nützlichen Zwecken zu verwerten; folche an den Straßen gelegene Mauern eignen fich z. B. zu Auto-Garage, wobei eine gewiffe architektonifche Ausftattung nicht außer acht zu laffen ift (Fig. 125), Villa Steiner {Lambert & Stahl).

x) Fakf.-Repr. nach: Die Bauhütte. 1884.

²)    Fakf.-Repr. nach: Lange, W. u. O. Stahn. Die Gartengeftaltung der Neuzeit. Leipzig 1907.

³)    Fakf.-Repr. nach: Schulze-Naumburg. Kulturarbeiten. München 1904.

3. Kapitel.

Wafferbecken, Wafferkünfte, Brunnen und Brücken.

Wafferbecken und Wafferkünfte.

Die Wafferbecken und Wafferwerke, die meiftens im Zufammenhang mit den Terraffen komponiert find, werden als Ergänzung der Gartenarchitektur behandelt. Sie wurden im XVI. Jahrhundert von Italien nach Frankreich und Deutfchland eingeführt, wo fie ihre Vollendung erreichten. Vom XVI. bis zum XVIII. Jahrhundert fteigerte fich die Bedeutung derfelben immer mehr, und diefe Dekoration war damals viel reicher als heutzutage. Gegenwärtig begnügt man fich meiftens mit einigen Strahlen und Garben, während die alten Meifter eine viel größere Mannigfaltigkeit der Wafferfpiele anwendeten, um die regelmäßige Architektur der Gärten zu beleben.

Die wichtigften Beftandteile, die bei diefen Wafferdekorationen zur Anwendung kamen, waren Strahlen, Garben, Becken, Fontänen, Pilze, Tonnen, Büfetts, Pyramiden, Kaskaden, Grotten, Theater, Triumphbogen und eine Menge von Kombinationen diefer Teile.

Der Strahl wurde gewöhnlich inmitten eines Parterres oder einer großen Allee in die Achfe des Schloffes geftellt. Wenn die Menge des Waffers die Her-ftellung von mehreren Strahlen geftattete, fo wurden fie fo geftellt, daß man fie in Reihen aus verfchiedenen Teilen des Gartens fehen konnte. Deswegen mußten (nach Bélidor¹) die Partien des Gartens der Verteilung des Waffers untergeordnet und die Alleen günftig angelegt werden, damit man von weitem die in den Bosketts verteilten Sehenswürdigkeiten entdecken konnte.

Der Pilz (Champignon) ift eine umgedrehte, öfters in Form einer Mufchel gehaltene Schale, die von einem kräftigen und niedrigen Strahl bekrönt wird und das Waffer nach ihrem Umfange verteilt.

Die Tonnen behänden aus einer Reihe von Strahlen, die auf der Seite einer Allee aufgeftellt waren, fich in der Mitte der Allee kreuzten und auf der anderen Seite derart fielen, daß man darunter durchgehen konnte.

Die Kaskade ift ein Wafferfall, bei welchem das Waffer über Stufen geleitet wird, gerade wie über eine Treppe; diefe Stufen find als Wafferbecken ausgehöhlt.

Schon in Abfchn. 1, Kap. 5 (S. 38) wurde auf die Bedeutung der Gartenanlage zu Wilhelmshöhe bei Caffel aufmerkfam gemacht, da diefer Garten die großartigften Kaskaden befitzt. An diefer Stelle folge eine Befchreibung²) der Wafferkünfte.

Hinter dem etwa 170,00 m breiten Blumenparterre, auf dem das Schloß fteht, zieht fich, dem An-ftieg des Habichtswaldes folgend, eine 470,00m lange Kaskadenreihe, welche neunmal von breiten Wafferbecken durchbrochen wird. Springbrunnen fteigen aus jedem derfelben empor. Auf der Höhe breitet fich wieder eine Plattform von 190,00 m aus, deren Mitte ein kleiner Kuppelbau einnimmt. Strahlenförmig von demfelben ausgehende Wege teilen den ihn umgebenden runden Teich in fächerförmige Flächen. In Verfolgung der Achfe ift, abermals der Berglehne folgend, eine 280,00m lange, wieder von fünf Becken unterbrochene Kaskadenreihe angelegt. Diefe fchließt endlich ein mächtiges Wafferfchloß ab, ein Achteck von 40,00 m Durchmeffer, drei Qefchoffe hoch, mit zahlreichen Kammern, einem inneren achteckigen Hof, plattem Dach, welches eine Baluftrade und Statuenreihe umgeben. Die unteren Stockwerke, wie die die Kaskadenreihen abfchließenden Terraffenbauten, über welche die Fluten wafferfallartig fich ergießen, find in Naturgeftein oder derbfter Ruftika ausgeführt. Auch das obere Gefchoß zeigt ganz fchlichte, gleichfam primitive Formen, der Beftimmung des Baues durchaus

') In: Architecture hydraulique. Paris 1737-51. ²) Nach: Qurlitt, a. a. O.

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entfprechend. Dagegen find auf dem 1¹/ikm langen Weg, welchen das Waffer von der Höhe des Berges herabfließt, zahlreiche Fontänen, Wafferfälle, Grotten und Figurengruppen in reichfter Abwechselung angebracht. Dabei find die Vorzüge einer lieblichen Natur und die Reize der Boden-geftaltung meifterhaft benutzt, um das Schloß zum Mittelpunkt nicht nur eines Parkes, fondera des weiten Landes rings umher zu machen. Denn in Verlängerung der Achfe führt eine prachtvolle Allee bis an die Mauer des alten Caffel, fo daß auf faft eine Meile die Umgegend in Beziehung zu dem Schloß gefetzt ift, von letzterem als echtem Sitz eines fouveränen Fürften beherrfcht wird.

Man braucht den Geift diefer Anlage nur mit modernen Denkmälern zu vergleichen, um zu erkennen, welch gewaltiges Geftaltungsvermögen der autokratifchen Herrfchaft und welche weit-fchauende Planung den Künftlern jener Zeit eigen war. Die ganze Anlage fteht unzweifelhaft über jener der franzöfifchen und italienifchen Gärten. Verfailles und Caferta allein find mit derfelben in

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Wafferfchloß in Rouen.

Vergleich zu bringen. Aber fowohl hinfichtlich der räumlichen Ausdehnung, wie namentlich in bezug auf die dem Gedanken innewohnende Kraft fteht Wilhelmshöhe über jenen beiden in die Ebene hineingezeichneten und daher in ihrer Gefamtheit unüberfichtlicheren Gartenwerken.

In Abfchn. 1, Kap. 5 (S. 38 u. 39) wurde die Bedeutung der Wafferkünfte zu Herrenhaufen bei Hannover und zu Schönbrunn bei Wien betont, fowie die großartigen Wafferbecken zu Nyt^phenburg und zu Schleißheim bei München erwähnt.

In Frankreich ift eine der bekannteften Kaskaden diejenige zu St.-Cloud, von Jules Hardouin Manfard gebaut; fie ift von einer Gruppe bekrönt, die Vereinigung der Seine und der Marne darftellend (Fig. 126¹). Diefes Motiv fand in neuerer Zeit öfters Nachahmung, fo z. B. im Garten des Trocadero in Paris, 1878 von Davioud & Bourdais herrührend.

3. Kapitel. Wafferbecken, Wafferkünfte, Brunnen und Brücken.

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Fig. 128.

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Fontäne im Park der Grania zu Barcelona.

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Fig. 131.

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Terraffe am Zwinger in Dresden.

Paul V. von Fontana und Maderna errichtet. Drei Arkaden mit roten Granitfäulen, aus dem Forum Nerv a ftammend, rahmen drei mächtige in ein großes Marmorbecken fließende Ströme ein.

Als ebenbürtige Schöpfung der Neuzeit wollen wir nur den Chateau d'eau von Rouen (Fig. 127³) nennen.

l) Fakf.-Repr. nach: Planat, a. a. O.

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Pofeidonkaskade in Veitshöchheim.

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Handbuch der Architektur. IV. 10. (2. Aufl.)

3. Kapitel. Wafferbecken, Wafferkünfte, Brunnen und Brücken.

103

Die fog. Fontaine Sainte-Marie zu Rouen, 1879 von de Perthes errichtet. Die Treppenanlage nnd der hohe Schiffsfchnabel machen einen impofanten Eindruck; die obere Gruppe rührt vom Bildhauer Falguière her.

In befcheidenerem Maße wurde auch die Ausmündung einer Wafferleitung in einem Park zur Dekoration verwendet, fo z. B. im XVII. Jahrhundert im Grand Trianon zu Verfailles, wo der Abfchluß der Leitung die Form einer Kredenz hat,

Fig. 132.

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Grotte in Genua.

daher der Name Buffet du Grand Trianon (Fig. 128¹)l und im XVIII. Jahrhundert im Park der Granja in Spanien (Fig. 129 *), wo der Aufbau eher an einen Triumphbogen erinnert. In phantafievollerer Weife wußte der Bildhauer Peter Wagner im Hofgarten von Veitshöchheim eine folche Kaskade zu gehalten (Fig. 130). Eine der herrlichften in Verbindung mit Waffer aufgerichteten Dekorationen im felben

Garten haben wir fchon bei der Befchreibung der Anlage von Veitshöchheim erwähnt.

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Brunnen in Brescia.

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Im Palazzo del Podeftà in Genua ift die Terraffenmauer durch eine großartige Nifche mit Waflerfall gefchmückt, und das Ganze von Barockarchitektur belebt (Fig. 132¹).

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Brunnen in Verona.

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Brunnen in Verona.

Grotten und Nympheen.

In diefer Art wurde eine Fülle von Dekorationen in Italien unter dem Namen Grotten ausgeführt. Diele Grotten find nicht feiten mit Tropffteinen und Mufcheln ausgeftattet und von grotesken Figuren belebt. Sie fanden fpäter in Frankreich und Deutfchland Nachahmung.

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Fontäne zu Verfailles.

Eine befondere Art von Grotten find die Nympheen oder in den Boden vertiefte Wafferbecken mit Nifchen und Fontänen. Die Nympheen waren dazu beftimmt, während der Sonnenhitze eine kühle Zuflucht zu bieten. Das berühmtefte Beifpiel diefer Art ift das von Vignola erbaute Nymphäon der Villa di Papa Oiulio zu Rom.

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Brunnen am Haufe Rechberg in Zürich.

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Brunnen zu Potsdam.

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Unerfchöpflich ift die Anwendung von Brunnen in der Dekoration des Gartens. Die Renaiffance hat uns eine Fülle reizender Motive hinterlaffen. Bald fteht der Brunnen in einer Nifche und gibt Gelegenheit zu einer reichen Architektureinrahmung, die den Abfchluß einer Perfpektive bildet (Fig. 133), bald fteht er frei im Garten und entzückt das Auge durch die Kraft feiner Form und die gefchickte Verteilung des Waffers (Fig. 134 u. 135).

Fig. 139.

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Brunnen im Hydepark zu London.

In Verbindung mit Wafferbecken befitzt der Park zu Verfailles eine Fülle origineller Dekorationen, Tier- und Kindergruppen aus Bronze und Marmor oder monumentale plaftifche Werke, wie die Siegesgöttin auf einem Triumphwagen fitzend und von Trophäen umgeben (Fig. 136¹).

Die Barockzeit hat auch in deutfchen Ländern unzählige reizvolle Verbindungen

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Arch.: Hoffmann.

von Brunnen mit andern Teilen des Gartens hervorgebracht; wir finden unter andern in Zürich am Haus Rechberg einen an einer doppelarmigen Terraffentreppe angelehnten Brunnen mit reichem Auffatz, wafferfpeiendem Delphin und Waffer-becken (Fig. 137¹).

In ganz anderem Geilte, aber von fehr poetifchem Reiz find die Brunnen im antiken Stil, die fich in der Umgebung von Berlin befinden, wie z. B. der von Perfius in Potsdam ausgeführte (Fig. 138²).

Fig. 141.

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Brunnen eines Terraffengartens in Marienfels bei Kriebftein. Arch. : J. P. G roß mann.

Ganz modern und von echt englifcher Originalität und feiner Ausführung ift der Trinkerbrunnen von W. R. Colton im Hyde Park zu London (Fig. 139³).

Zahlreiche hübfche Brunnen, freiftehend (Fig. 140), an Mauern angelehnt (Fig. 141), in Verbindung mit Sitzplätzen und Pergolen, fowie Baffins in geome-trifcher Form mit und ohne Springbrunnen (Fig. 142⁴) u. 143⁵) verfchönern die in letzten Jahren entftandenen deutfchen Gärten.

') Nach: Gurlitt. Hiftorifche Städtebilder. Berlin.

²)    Nach: Architektonifches Skizzenbuch. Berlin 1860.

³)    Nach: Builder 1896.

⁴)    Nach: Gärten von Läuger. München (o. J.).

⁶) Nach: Neue Gärten von Olbrich. Berlin (o. J.).

Brücken.

. Ehe wir die Gartenarchitektur verlaffen, die vom Waffer in das Leben gerufen wird, müffen wir auch die Brücken erwähnen, die häufig in Parken Vorkommen. Gewöhnlich find fie einfach aus Holz gebaut und machen keinen Anfpruch auf architektonifche Kompofition; es gibt jedoch folche, die monumental find, z. B. die

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Ausftellung in Mannheim. Garten des Badhaufes.

Arch. : Läuger.

Brücke im Wilfonpark (Fig. 144²), die an Entwürfe von Palladifcher Kompofition erinnert und in der Landfchaft eine impofante Wirkung ausübt. Eine hübfche Brücke befindet fich im Park von Nymphenburg (Fig. 145 ²). Architektonifch bedeutend ift die Sternbrücke im Park von Weimar (Fig. 146).

’) Nach: Mangin, a. a. O.

*) Fakf.-Repr. nach: Lange, W. u. O. Stahn. Die üartengeftaltung der Neuzeit. Leipzig 1907.

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Arch. : Olbrich.

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Sternbrücke in Weimar.

4. Kapitel.

Pergolen, Ruheplätze, Stibadien, Exedren und Grillagen.

Pergolen.

Ein wichtiger Beftandteil der Gartenarchitektur find die Laubgänge oder Pergolen. Sie begleiten die Hauptlinien der Kompofition und verleihen ihr Bedeutung; fie geben auch Schutz gegen die Sonne und angenehmen Aufenthalt zum Spazierengehen oder Ausruhen. Die lange Flucht der Pfeiler wird gern durch Ruheplätze, Fontänen oder erhöhte Pavillons unterbrochen.

Die Pergola befteht aus feften Pfeilern, mit einem darauf ruhenden Gebälk; diefe Konftruktion wird von Schlingpflanzen überzogen; lebende, auf einem leichten Gerüft in Tonnenform gebogene Bäume bilden dagegen die Laube. Steht die Pergola in direkter Verbindung mit dem Haufe, fo wird fie als Veranda bezeichnet.

Fig. 147.

Laube in Monfargis.

Der die Hauptlinien der Gartenanlage begleitende bedeckte Gang ift wohl von fehr altem Urfprung; wir fahen ihn fchon in antiken Gemälden dargeftellt (Fig. 2). Wir begegnen ihm wieder im italienifchen Garten der Renaiffance; hier befteht er meiftens aus einem flach auf Steinpfeilern gelegten Holzgebälk. Ducerceau zeigt in feinem Werke: ,,Les plus excellents bâtiments de France“ eine ganz aus Holz gezimmerte, reiche Architekturformen einnehmende Pergola (Fig. 147 x\

Wie der Laubgang zur Begleitung des Gartengrundriffes im XVIII. Jahrhundert benutzt wurde, fehen wir am Refidenzgarten in Würzburg, wo das kreisförmige Parterre vor der Hauptfront des Schloffes von einem doppelten Laubgang umgeben wird; die innere halbkreisförmige Laube ift mit Bänken und plaftifchen Werken gefchmückt. Rundbögige Öffnungen unterbrechen in regelmäßigen Abhanden die Wand gegen das Parterre und gewähren Blicke auf die prachtvolle Faffade des Schloffes oder auf den mittleren Springbrunnen.

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Laubengâng im Schloßgarten Dornburg.

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Pergola in Charlottenburg.

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Pergola mit Brunnen (Entwurf). Arch, : Pök/ Keller.

Wie bei den Laubgängen in Würzburg dient das Holzgerüft im Schloßgarten Dornburg nur zur Unterftützung des Geäftes und erfüllt an fich keine architek-

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Laubgang (Entwurf).

Arch.: Erwin Barth.

tonifche Funktion (Fig. 148]). Anders verhält es fich bei den fpäteren Arbeiten diefer Art, wie wir fie am Anfang des XIX. Jahrhunderts fehen. (Fig. 149²) u. 150³),

J) Fakf.-Repr. nach: Schulze-Naumburg. Kulturarbeiten. München 1904.

²)    Fakf.-Repr. nach : Lange, W. u. O. Stahn. Die Gartengeftaltung der Neuzeit. Leipzig 1907.

³)    Nach: Architektonifches Skizzenbuch. Berlin 1858-83.

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Garten mit Laubgängen (Entwurf).

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In neuerer Zeit müffen mit der an Bedeutung gewinnenden architektonifchen Kompofition des Gartens auch die Pergola und der Laubgang zu ihrem Recht kommen, und fo fehen wir bei modernen Entwürfen die architektonifche Pergola nach italienifchem Vorbild (Fig. 151¹) oder den Laubgang auf leichtem Lattengerüft (Fig. 152¹) oder die Pergola und den Laubgang als Begleitung der Grundlinien des Gartens benutzt (Fig. 153¹).

Neben der Pergola ift als architektonifch begleitendes Element der Gartenanlage die Grillage zu bezeichnen. Sie erfcheint als gefchloffene Wand und fteht

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Gartendekoration aus Grillage.

Arch. : Prof. Peter Behrens, Diiffeldorf.

mit Gartenlauben in Verbindung; fie bildet Nifchen für Sitzplätze (Fig. 154²) oder den Abfchluß einer Perfpektive (Fig. 155³).

Ruheplätze.

Die Ruheplätze oder Stibadien, auch Exedren genannt, werden vorzugsweife an etwas zurückgezogenen Stellen angebracht in der Nähe des Waffers oder auf einem Ausfichtspunkt.

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Dekoration eines Parterre mittels Grillage.

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Pergola mit Ruheplatz. Arch.: Runge & Scotland.

Der italienifche Garten der Renaiffance bevorzugte auch die kreisförmige Ruhebank, wie wir es z. B. in der Villa Borghefe in Rom fehen, wo die Bank eine Fontäne umgibt (Fig. 158¹). Zur Empirezeit wurden folche Exedren in Deutfchland auf-geftellt; ein fchönes Beifpiel enthält der Park von Weimar (Fig. 159²). Das antike

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Halbkreisförmige Bank. Arch. : Runge G- Scotland.

J) Nach: Percier & Fontaine, a. a. O.

²) Nach: Lambert & Stahl. Architektur 1750-1850. Berlin 1903.

Motiv der Ruhebank befindet fich auch in modernisiertem Geift, mit Majolikaverzierungen in England (Fig. 160²).

Im modernen deutfchen Garten findet die Pergola mit Ruhebank reichliche Verwendung; ein muftergültiges Beifpiel einer folchen Anlage lernen wir aus einem kleinen Hausgarten in Bremen kennen (Fig. 161³). In einem Bremer Garten finden wir ebenfalls ein gutes Beifpiel einer halbkreisförmigen Bank (Fig. 162²).

Gute moderne Anwendung der Pergola zeigt eine Kompofition von M. Läuger aus der Mannheimer Ausftellung 1907 (Fig. 163⁴).

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Arch. : Läuger.

Als Ruheplätze werden auch öfters Kabinette oder Lauben benutzt, die be-fonders in den Gärten des XVIII. Jahrhunderts eine bedeutende Rolle gefpielt haben, und wenn fie auch keinen architektonifchen Aufbau aufzuweifen hatten, doch bei der Gliederung der Grundriffe der Parkanlagen mitwirkten.

5. Kapitel.

Pavillons und Gartenhäufer, Pflanzen-, Tierhäufer und Spielplätze.

Pavillons und Gartenhäufer.

Etwas mehr Anfpruch auf die Bezeichnung einer architektonifchen Kompofition als Lauben und Labyrinthe dürften die Pavillons aus Grillagen machen. Aus-

Fig. 164.

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Gartenpavillon in Veitshöchheim.

gezeichnete Beifpiele diefer Art befitzen die Barockgärten; nennen wir unter andern Veitshöchheim mit zwei folchen Pavillons auf der Schloßterraffe (Fig. 164) und zwei im mittleren Parterre. Der Pavillon fand auch an gefchützter Stelle, in der Ecke eines Hausgartens Platz. Ein folcher ift in Mainz erhalten geblieben (Fig. 165 ^ Ähnliche Pavillons werden heute noch errichtet, wie z. B. Schulze-Naumburg einen auf quadratifchem Grundriffe erbaute (Fig. 166). Olbrich geftaltete einen anderen in Form eines Tonnengewölbes (Fig. 167²).

¹)    Fakf.-Repr. nach: Über Land und Meer. 1908.

²)    Nach: Neue Gärten von Olbrich. Berlin (0. J.).

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Manchmal werden die Gartenhäufer maffiv gebaut. Als fchönes Beifpiel diefer Gattung möchten wir die Eckpavillons der großen Münfterterraffe in Bern (Fig. 168]) nennen, die aus dem XVIII. Jahrhundert ftammen. Diefe Bauten flankieren die zwei Ecken der mächtigen Terraffe, die einen wunderbaren Blick auf die Alpen gewährt, fie bieten durch ihren malerifchen Umriß und die ftrenge Maffe ihres architek-

Fig. 171.

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Fakf.-Repr. nach: Woche. Hausgärten. Berlin.

²)    Nach: Deutfche Kunft und Dekoration. Darmftadt.

³)    Fakf.-Repr. nach: Lange, W. u. O. Stahn. Die Gartengeftaltung der Neuzeit. Leipzig igo7.

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)    The Studio 1895.

³

2)    Fakf.-Repr. nach: Velhaqen & Klasing’s Monatshefte 1908.

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)    Fakf.-Repr. nach: Gärten von Läuqer. Ausftellung Mannheim. München (0. J.).

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Ausfichtshaus in Murrhardt.

Arch. : Schmohl G- Staehelin.

tonifchen Aufbaues einen prächtigen Gegenfatz zu der duftigen Fernficht; fie geben ihr, fozufagen, mit den Linien der Baluftrade einen feften Rahmen.

Reizende Gartenhäufer von etwas fchlichterer Architektur zeigen die deutfchen Gärten des XVIII. Jahrhunderts. Nennen wir als Beifpiele ein folches in Weimar (Fig. 169²) und ein anderes in Bamberg (Fig. 170²).

’) Nach : Lambert, A. u. E. Stahl. Motive der deutfchen Architektur ufw. Stuttgart 1890—93. ²) Nach: Lambert & Stahl. Architektur 1750-1850. Berlin 1903.

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Qartenpavillon in Murrhardt. Arch. : Schmohl & Staehelin.

Als gute Beifpiele moderner Gartenhäufer feien hier zwei folche von den Architekten Schmohl und Staehelin in Stuttgart genannt; das eine (Fig. 171) dient als Ausfichtspunkt. Das andere (Fig. 172) fteht frei am Waldesrand. Während das erfte den Charakter des nordifchen Blockhaufes zeigt, ift das zweite als runder Tempel im Geifte des Klaffizismus gehalten.

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Tierhäufer ufw.

Im Anfchluß hieran feien noch diejenigen Gebäude erwähnt, die zum Be-ftand eines Gartens gehören, wie z. B. Orangerien und Gewächshäufer, Vogel- und

Fig. 173.

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Phot. : Alb. Kurz.

Mufikpavillon m Stuttgart.

Arch. : Lambert &■ Stahl.

Tierhäufer, Mufikpavillons (Fig. 173ufw. Die in Fig. 174a) dargeftellte Orangerie ift im Barockftil von J. J. Stehlin in Bafel ausgeführt.

Der Befprechung diefer Baulichkeiten können wir uns jedoch enthalten, da fie fchon an anderen Stellen diefes „Handbuches" behandelt worden find²). Vom

Fafanengebäude bei Sansfouci (von Perfius) wollen wir aber doch in (Fig. 175¹) eine Skizze geben; denn fein Aufbau ift von befonderem Reiz.

Im gleichen Stil gehalten, und recht charakteriftifch für die vornehme Art, in welcher die Berliner Meifter aus dem Anfänge des XIX. Jahrhunderts die Architektur eines Nebengebäudes in einem Park auffaßten, ift auch das Wohnhaus des Gärtners in Charlottenhof bei Potsdam (von Schinkel, Fig. 176¹).

Fig. 174.

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Orangerie in Bafel. Arch. : /. /. Stehlin.

Spielplätze.

Die Spiele, die heute gefpielt werden, find meiftens alten Urfprungs und die Gärten aus der Renaiffance- und Barockzeit befaßen oft Plätze zur Ausübung eines Sportes: Ein Bild von Ducerceau zeigt uns, wie in einem franzöfifchen Garten des XVI. Jahrhunderts Edelleute Ball fpielen (Fig. 177²).

Aus zahlreichen Stichen kennen wir das Mail- und Krocketfpiel, wie fie im Barockgarten gefpielt wurden und zu welchen befondere Plätze angelegt waren.

*) Nach: Architektonifches Skizzenbuch. Berlin 1858-83.

²) Nach: Ducerceau, J. A. Les plus excellents bâtiments de France.

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Phot. : Neue Photogr. Gefellfchaft Berlin-Steglitz.

Apollotempel in Schwetzingen.

Im modernen Garten fehlt feiten ein Sportplatz und es kommt öfters vor, daß derfelbe, befonders der Tennisplatz, in architektonifchem Zufammenhang mit dem angrenzenden Garten fteht. Gebäulichkeiten zum Ausruhen oder Zufchauen fchließen fich an und erhöhen die Bedeutung folcher Anlagen (Fig. 178 u. 17g).

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Phot. : Sattler.

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6. Kapitel.

Sonftige bauliche Anlagen.

Pförtnerhäuschen.

Das Pförtnerhäuschen hat in der Gartenarchitektur gleichfalls eine eigene Bedeutung, weil es gleich am Eingang dem Publikum in das Auge fällt. In früheren Zeiten wurde dieles Häuschen im Stil des Hauptgebäudes gehalten, wie in (Fig. 180¹) die Portierwohnung eines Palais des XVIII. Jahrhunderts zu Neuchâtel zeigt. Heute werden folche Häufer meift anders behandelt und in unfymmetrifchen, ländlichen Formen ausgeführt (Fig. 181).

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Sonnentempel in der Eremitage zu Bayreuth.

Ausfichtstürme ufw.

Zu den Bauten, die nicht nur einen rein dekorativen Charakter haben, rechnen wir noch Ausfichtstürme, die manchmal, außer der Gelegenheit, die Fernficht zu

genießen, auch einem praktifchen Zweck dienen, indem fie eine kleine Wohnung enthalten, ferner Waffertürme, Wetterfäulen ufw.

Tempel und andere Bauten.

Im XVIII. Jahrhundert wurden in den Gärten Gebäude aufgeftellt, die nur ideellen Zwecken dienen tollten, wie Tempel, Altäre (Fig. 183 ³), Kolonnaden

Fig. 187.

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Phot. : Neue Photogr. Qefellfchaft Berlin-Steglitz.

Merkurtempel in Schwetzingen.

und Grabmäler. Tempel wurden Göttern des Altertums oder Tugenden geweiht. So fehen wir in Potsdam einen von Gontard errichteteten Tempel der Freundlchaft (Fig. 182²), in Schwetzingen einen Apollotempel (Fig. 184), in Veitshöchheim einen mit Molaik und Mufcheln verkleideten Tempel, das fog. Schneckenhaus (Fig. 185), in der Eremitage zu Bayreuth den Sonnentempel (Fig. 186 ^ ufw.

Es gab aber auch gotifche Kapellen und chinefifche Pagoden u. dergl. Indes hatte das XVIII. Jahrhundert eine befondere Freude an Nachahmungen von Ruinen, und folche findet man in zahllofen Anlagen, z. B. im Garten von Weikersheim, im

Fig. 188.

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Ruinen im Park von Kew.

Park der Wilhelmshöhe bei Calfel, in Schwetzingen (Fig. 187), in der Eremitage bei Bayreuth ufw. Im Park von Kew in England ift diele Art der Dekoration be-londers gut vertreten (Fig. 188²).

Anftatt künftliche Ruinen zu bauen, möchten wir empfehlen, bei Herftellung von Gebäuden, die man aus praktifchen Gründen in manchen Parken nicht entbehren kann, auf malerifche Wirkung zu fehen. Die Schmiede, die von Stiller im

’) Fakf.-Repr. nach: Hofmann. Bayreuth und feine Baudenkmale. München 1902. ²) Nach: Manoin, a. a. O.

Park zu Naudorf errichtet wurde (Fig. 189¹), ift ein gutes Beifpiel dieler Art Gartenarchitektur.

Fig. 189.

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Schmiede zu Naudorf.

7. Kapitel.

Bildnerifche Werke.

Statuen ufw.

Es erübrigt uns noch, die bildnerifchen Schmuckwerke zu erwähnen, die nur îür die Freude des Auges in den Gärten aufgeftellt werden und die durch ihre künftlerifche Ausführung, ihr edles Material oder die dargeftellte Allegorie die

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Aufmerkfamkeit feffeln und den Eindruck der durch die Kunft beherrfchten Natur erhöhen.

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Statue mit Heckenhintergrund im Brockenhorft-Park in England.

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In den italienifchen Gärten der Renaiffance, fowie in denjenigen des XVIII. Jahrhunderts in Frankreich und Deutfchland war es Mode, plaftifche Werke auf-zuftellen.

Fig. 194.

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Phot. : .4/6. Kurz.

Hermen in Veitshöchheim.

Während die italienifchen Villen der Renaiffance mit antiken Statuen reich verfehen find, finden Monumentalgruppen von Menfchen und Tieren eher in den pompöfen Gartenanlagen der Barock- und Rokokozeit Verwendung (Fig. igo u. lgi). Plaftifche Werke können durch einen architektonifchen Hintergrund wie ge-fchnittene Hecken in ihrer Wirkung fehr gehoben werden (Fig. 1Ç2¹).

*) Nach: Über Land und Meer. Stuttgart 1908.

Die Hermen find eine Überlieferung des Altertumes und fanden in den Gärten zu jeder Zeit Aufhellung. Befonders berühmte Beifpiele diefer Art, fchön ausgeführt, find in Verfailles erhalten (Fig. 193⁴). Freiere Behandlung zeigen Hermen im Garten von Veitshöchheim (Fig. 194).

Als befcheidene Dekoration können auch gefchickt aufgeftellte Säulen und Fragmente dem Garten Reiz verleihen (Fig. 195²).

Trophäen, Vafen ufw.

Während die italienifche Renaiffance gern mit antiken Fragmenten den Garten belebt, zog das XVIII. Jahrhundert Sphinxe, Trophäen und Vafen vor.

Fig. 105.

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Englifcher Garten.

Die îchon bei den Ägyptern übliche Geftalt der Sphinxe hat fich den ver-fchiedenen Stilen angepaßt und fand im XVIII. Jahrhundert reichfte und üppigfte Entfaltung. Wir geben in Fig. ig6³) die von Ohmann fkizzierten, in öfterreichifchen Gärten befindlichen Sphinxe, die eine große Mannigfaltigkeit in der Kompofition und reiche Phantafie verraten.

Schwungvolle Waffentrophäen find in Ludwigsburg zu fehen (Fig. 197⁴), und

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A-C. Aus dem Belvedere. - D. Aus dem Schloßhof.

Sphinxe aus den Luftfchlöffem des Prinzen Eugen zu Wien.

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die Fülle von fchönen und originellen Vafen, die fich in den Gärten jener Zeit befinden, ift unerfchöpflich.

Noch mannigfaltiger als die Geftalt der Sphinxe ift die Form der Vafen. Durch die ganze Gefchichte der Künfte könnte man in ihnen die Charaktere der verfchiedenen Stile verfolgen. Daher nimmt es nicht wunder, daß diefe zu jeder Zeit fo beliebte und dankbare Form in der Dekoration des Gartens eine Hauptrolle fpielt.

Fig. 197.

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Trophäe in Ludwigsburg.

Die Vafen find bisweilen als Prunkftücke auf ein Poftament gefetzt (Fig. 198¹); allein noch öfter finden fie auf der Baluftrade einer Terraffe, eines Parterres oder einer Treppe Aufhellung. Fig. 199²) zeigt eine monumentale, im reichften Schmuck prangende Vafe auf einem Torpfeiler des Ludwigsburger Schloßgartens. Auf Fig. 200³) fehen wir eine Reihe von phantafievollen Vafen im Geift des deutfchen Rokoko von Ohmann fkizziert. Reiche Auswahl einer ftrengeren Richtung, dem Louis XVI. Stil, angehörenden Vafen befitzt der Refidenzgarten zu Würzburg.

*) Fakf.-Repr. nach: Lange, W. u. O. Stahn. Die Gartengeftaltung der Neuzeit. Leipzig 1907. *) Nach: Barockbauten in Deutfchland. Stuttgart 1905.

³) Fakf.-Repr. nach: Architektonifche Rundfchau. Stuttgart 1894.

Fig. 198.

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Grabmäler.

Die fchwärmerifche Zeit Rouffeaii's liebte es auch, die romantifche Stimmung des Gartens durch Grabmonumente von Dichtern und Philofophen zu erhöhen. Diefe Grabftätten waren jedoch leer. Unfere nüchterne Zeit kann fich mit folcher Poefie nicht mehr befreunden; aber hie und da finden wir noch in Parken größerer Landgüter wirkliche Gruftkapellen, die auch zur Gartenarchitektur gezählt werden dürfen.

Vafe im Park.

Fig. 199.

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Möbel.

Bedeutende Fortfehritte wurden in den letzten Jahren in bezug auf Ausftattung des Gartens mit Möbeln und Ziergegen-ftänden gemacht. Heute kann man wohl fagen, daß die ver-ftimmenden Erfcheinungen von Stühlen und Bänken aus wildem Geäft, von Gnomen und Hafen aus Steingut endgültig aus dem Garten jedes Gebildeten verbannt find. Unfere Aufgabe ift nur, das Möbel infoweit in Betracht zu ziehen, als es archi-tektonifch im Zufammenhang mit der Anlage fteht, und dies gefchah fchon teilweife bei der Befprechung von Pergolen und Ruheplätzen. Wir möchten jedoch noch bemerken, daß fich eine erfreuliche Tendenz fühlbar macht, einfache Holzmöbel, wie fie am Anfang des XIX. Jahrhunderts üblich waren, wieder zu verwenden (Fig. 201). Als Beifpiel einer feftftehenden aus Stein ausgeführten Dekoration feien noch ein Blumen-

Vafe in Ludwigsburg.

*) Fakf.-Repr. nach: Architektonifche Rundfchau. Stuttgart 1893.

tifch und eine Bank von den Architekten Schmohl & Staehelin erwähnt (Fig. 202).

Fig. 200.

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Vafen im Sommerfitz des Prinzen Eugen (Schloßhof im Marchfeld).

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Fig. 201.

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Gartenmöbel.

Fig. 202.

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Blumentifch und Bank.

Arch. : Schmohl & Staehelin.

Phot.: Alb. Kurz

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Nach: Stehlin, J. J. Architektonifche Mitteilungen aus Bafel. Stuttgart 1S93.

²) Über „Mufik-Pavillons oder -Zelte“ fiehe Teil IV, Halbband 4 (Abt. IV, Abfchn. 7, Kap. 2), über „VogelhäuTer“ Teil IV, Halbband 3 (Abt. III, Abfchn. 1, Kap. 6, unter d) und über „Pflanzenhäufer“ Teil IV, Halbband 6 (Abt. VI, Abfchn. 4, C, Kap. 9) diefes »Handbuches“.

²

Nach: Lambert, A. u. E. Stahl. Motive der deutfchen Architektur ufw. Stuttgart 1890—93.

³

Fakf.-Repr. nach : Lange, W. u. O. Stahn. Die Gartenkunft der Neuzeit. Leipzig 1907.

²) Fakf.-Repr nach: Lambert & Stahl. Motive der deutfchen Architektur. Stuttgart 1890—93.

⁴

Fakf.-Repr. nach : Raguenet, a. a. O.

²)    Nach: The Studio 1895.

³)    Nach: Architektonifche Rundfchau. Stuttgart 1893.

⁴)    Nach: Lambert, A. u. E. Stahl. Motive der deutfchen Architektur ufw. Stuttgart 1890-93.

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