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Biblioteka Politechniki Krakowskiej

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Gefammtanordnung und Gliederung des »Handbuches der Architektur* (zugleich Verzeichnifs der bereits erfchienenen Bände, bezw. Hefte) find am Schluffe des vorliegenden Heftes zu finden.

Jeder Band, bezw. jedes Heft des »Handbuches der Architektur* bildet auch ein für fich abgefchloffenes

Buch und ift einzeln käuflich.

HANDBUCH

DER

ARCHITEKTUR

Unter Mitwirkung von

und

Oberbaudirektor

Profeffor Dr. Jofef Durm

in Karlsruhe

Geh. Regierungs- und Baurath

Profeffor Hermann Ende

in Berlin

herausgegeben von

Geheimer Baurath

Profeffor Dr. Eduard Schmitt in Darmftadt.

Zweiter Theil.

DIE BAUSTILE.

HISTORISCHE UND TECHNISCHE ENTWICKELUNG.

6. Band:

Die Baukunft der Renaiffance in Frankreich.

Zweites Heft:

Struktive und äfthetifche Stilrichtungen. Kirchliche Baukunft.

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ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG (A. KRÖNER).

STUTTGART 1901.

DIE

BAU STILE

HISTORISCHE UND TECHNISCHE ENTWICKELUNG.

DES

HANDBUCHES DER ARCHITEKTUR

ZWEITER THEIL.

6. Band:

Die Baukunft der Renaiffance in Frankreich.

Von Dr. Heinrich Baron von Geymüller,

Architekt, correfp. Mitglied des Inftitut de France und des R. I. B. A. etc.

Zweites Heft:

Struktive und äfthetifche Stilrichtungen. Kirchliche Baukunft.

Mit 155 in den Text eingedruckten Abbildungen.

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STUTTGART 1901.

ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG

A. KRÖNER.

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Das Recht der Ueberfetzung in fremde Sprachen bleibt Vorbehalten.

Infolge beiderfeitigen Einverftändniffes, des Autors Dr. H. Baron von Geymüller, fowie des Redakteurs und Herausgebers Geh. Baurath Prof. Dr. Ed. Schmitt , ist das vorliegende Pleft ohne redaktionelle Mitwirkung des letzteren hergeftellt und ausgegeben worden.

Die Verlags Handlung.

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Druck der Union Deutsche Verlagsgesellschaft in Stuttgart.

Akc. Nr.

Handbuch der Architektur.

II. Theil.

BAUSTILE.

Hiftorifehe und teehnifehe Entwickelung.

6. Band, Heft 2.

I NH ALTS-VERZEI CH N ISS.

Die Baukunft der Renaiffance in Frankreich.

Structive und äfthetifche Stilrichtungen.

6.    Kap. Verhältnifs der Architektur der franzöfifchen Renaiffance zur Structur und Technik .

a)    Structive Aufgabe der Renaiffance..................

1)    Befreiende Miffion der Renaiffance auf dem Gebiete des Structiven.....

2)    Verhältnifs der Structur zum Raum................

3)    Structive Grundfätze.....................

b)    Umwandelung und Einfltiffe des ftructiven Geiltes der Franzofen...... .    .

c)    Beifpiele verfchiedener Structurweifen.................

1)    Steinplatten-Decken auf Rippen.................

2)    Arcaden, Kuppelbau und Gewölbetechnik .    .    ...........

3)    Fachwerkbau........................

4)    Beifpiele von Dach-Conftructionen.................

d)    Teehnifehe Verfahren.......................

1)    Mauerwerk.........................

2)    Ausmeifseln der Verzierungen nach dem Verfetzen (Ravalement fur le tas)

3)    Wichtigkeit des Steinfchnitts..................

4)    Trompen......................

e)    Verfeinerung der Technik.....................

f)    Verfchiedene Arten von Baufteinen..................

g)    Marmor als Edelftoff .......................

7.    Kap. Einige Entwickelungsformen des Pfeilerbaues Und feiner Gliederungen......

a)    Compofition mit vertical durchgehenden Pfeilern..............

b)    Sonftige Verbindungsformen von Pfeiler und Bogen.............

8.    Kap. Idealbau als Stilrichtung.....................

a)    Idealbau der Renaiffance im Gegenfatz zum gothifchen Ideal .    ........

b)    Idealbau im XVI. Jahrhundert....................

1)    Eigentlicher Idealbau.....................

2)    Andere Quellen des Idealbaues..................

c)    Idealbau im XVII. Jahrhundert...................

9.    Kap. Princip der Alternirung und rhythmifchen Travée............

a)    Bedeutung diefer Stilrichtung....................

b)    Alternirung....................... .    .    .

c)    Rhythmifche oder Bramante’fche Travée................

10.    Kap. Giebelreihen als Façadenabfchlufs..................

11.    Kap. Grofs-Pilafter- und Säulenordnungen.................

a)    Vergleich der grofsen Ordnung in Frankreich und Italien...........

1)    Friihefte Beifpiele in Frankreich.................

2)    Friihefte Beifpiele in Italien..................

b)    Schlofs Monceaux-en-Brie und fein Einflufs auf die grofse Ordnung.......

c)    Beifpiele der Hoch-Renaiffance.....................

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VI

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d)    Beifpiele der Spät-Renaiffance und des Zeitalters Heinrich IV........

e)    Beifpiele aus dem XVII. und XVIII. Jahrhundert...........

12.    Kap. Ruftica.........................

a)    Stellung der Franzofen zur Ruftica ................

b)    Ruftica der Früh-Renaiffance............ ......

c)    Ruftica der Hoch-Renaiffance ................. .

1)    Ruftica an Privathäufern..................

2)    Neo-Ruftica......................

a) Ruftica in Fontainebleau und Gailion .    .    .    .........

ß) Ruftica bei Pierre Lescot................

y) Ruftica bei Ph. de I Orme................

8) Verfchiedene Decorationsformen der Boffenflächen........

e) Verfchiedene Verwendungen der Ruftica in der Façaden-Compofition .

d)    Ruftica in der Spät-Renaiffance des XVI. Jahrhunderts..........

e)    Ruftica im Zeitalter Heinrich IV. und in der zweiten Periode der Renaiffance (1595 —1745)    430

1)    Weitere Beifpiele der Décoration der Boffenflächen

2)    Neo-Ruftica bei Salomon de Brojfe.....

3)    Spätere Beifpiele...........

13.    Kap. Backftein-Architektur...........

a)    Backftein-Architektur in der Früh-Renaiffance ....

b)    Backftein-Architektur in der Hoch-Renaiffance .    .

c)    Backftein-Architektur in der Spät-Renaiffance, im Zeitalter Heinrich IV. und Ludwig XIII. 446

1)    Strenge Richtung..................

2)    Strenge Richtung im Stil Heinrich IV. (fog. Style Louis XIII.)

3)    Freiere Richtung..................

Kirchliche Baukunft. (Kirchen, Grabmäler, Klöfter und Spitäler.)

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Einleitendes...........

14. Kap. Das Aeufsere der Kirchen

a)    Uebergangszeit und Früh-Renaiffance

1)    Verfchiedene Methoden der Formen-Verbindung während der Uebergangszeit .    .    .    454

2)    Chor-Anlagen............

3)    Façaden-Compofitionen.    ........

a) Façaden mit grofsem Arcaden-Motiv .    .    .

ß) Typus der Certofa bei Pavia.....

y) Façaden mit kleinen Thürmen ....

8) Thurmbau im Allgemeinen......

s) Façaden mit zwei Thürmen......

’Q Façaden mit einem Mittelthurm ....

b)    Stil Marguerite de Valois.........

1)    Beifpiele der Formenentwickelung......

2)    Façaden mit drei Gefchoffen.......

3)    Façaden mit zwei Gefchoffen.......

4)    Zweigefchoffige Portal-Motive.......

c)    Hoch-Renaiffance.............

1)    Richtung der römifchen Schule .    .    .    .

2)    Anfänge des Typus der römifchen Bafilika-Façade

3)    Kirchen-Façaden mit drei Ordnungen ....

4)    Sonftige Kirchen-Façaden........

5)    Kirchen der Bretagne..........

d)    Zeitalter Heinrich IV., Uebergangsphafe und Beginn der neuen Periode (1595 —1624) .    .    486

1)    Charakter der neuen Periode...........

2)    Formen des Ueberganges.............

a) Zunehmen des Mafsftabs der Ordnungen......

ß) Weiterentwickelung der römifchen Bafilika-Façade .

3)    Salomon de Brojfe und feine Schule.........

e)    Zeit Ludwig XIII. Frühe Phafe der zweiten Periode der Renaiffance

1)    Verfchiedene Façadenbildungen...........

2)    Abteikirche zu St.-Amand............

3)    Façaden mit einer grofsen Ordnung..........

4)    Die Bauten der Jefuiten..............

a) Giebt es einen Jefuiten-Stil? ...........

ß) Verfchiedene Kirchen in Paris...........

y) Jefuiten-Decoration...............

f)    Zeit Ludwig XIV. und Ludwig XV. .......... .

1)    Römifche Bafilika-Façaden........... .

2)    Façaden mit Thürmen...............

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VII

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15. Kap. Inneres der Kirchen

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a)    Pfeiler- und Travéenbildung...............

1)    Pfeilerbildung der P'rüh-Renaiffance..........

2)    Pfeilerbildung der Hoch-Renaiffance und fpäteren Phafen bis 1745

3)    Triforien und Baludraden.............

b)    Innere Anlagen der Früh-Renaiffance............

1)    St.-Eußache in Paris und St.-Maclou in Pontoife .....

2)    Sondige Kirchen................

c)    Innerer Aufbau des Stils Marguerite de Valois........

d)    Innerer Aufbau der Hoch-Renaiffance...........

1)    Stilrichtung der zwei Renaiffance-Capellen zu Toul.....

2)    Stilrichtung des Altars J. Goujon’% zu Chantilly .....

3)    Stilrichtung De l'Orme's...... ........

e)    Innerer Aufbau zur Zeit Heinrich IV. und Ludwig XIII......

f)    Innerer Aufbau zur Zeit Ludwig XIV............

g)    Innerer Aufbau zur Zeit Ludwig XV............

h)    Gewölbe.....................

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1)    Gewölbe der P'rüh-Renaiffance...........

2)    Gewölbe der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts .

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16. Kap. Der Kuppelbau

552

a)    Der Kuppelbau während der erften Periode der Renaiffance...........

1)    Die Chapelle de la Toujfaint in der Kathedrale zu Toul..........

2)    Die Schlofscapelle zu Anet....................

3)    Weitere Kuppelbauten......................

4)    Die ehemalige Grabcapelle der Valois zu Saint-Denis (La fépuliure des Valois oder

Notre-Dame-la-Rotonde)....................

b)    Der Kuppelbau während der zweiten Periode der Renaiffance (1610—1745).....

1)    Annähernde Centralbauten....................

2)    Kirche des Valde-Grace und die ehemalige Kirche der Minimes zu Paris

3)    Der Invalidendom zu Paris....................

a) Das Aeufsere der Kuppel felbft.................

ß) Der Unterbau der Kuppel...................

y) Das Innere........................

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17. Kap. Einzelne Theile des Aeufseren der Kirchen

579

a)    Vorplätze, Vorhöfe und Vorhallen............

b)    Die Thürme...................

1)    Die Form des oberen Abfchluffes..........

2)    Die Thürme der Früh-Renaiffance..........

3)    Thürme der Hoch-Renaiffance...........

c)    Die Formen der Strebepfeiler.............

1)    Die Strebepfeiler der Früh-Renaiffance........

2)    Strebepfeiler der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts

d)    Die Portale oder Thüren ..............

1)    Portale der Uebergangsphafe...........

2)    Portale der Früh-Renaiffance ...........

3)    Portale der Hoch- und Spät-Renaiffance .......

e)    Fenderformen ..................

1)    Fender der Früh-Renaiffance...........

2)    Fender des Stils Marguerite de Valois........

3)    Fender der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts

4)    Das Stichbogenfender im Monumentalbau.......

f)    Arcaturen, Bekrönungen und Baludraden.........

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18.    Kap. Einzelne Theile des Innern der Kirchen.............

a)    Altäre..........................

b)    Chor- und Capellenfchranken..................

c)    Lettner..........................

d)    Die hölzernen Thürflügel und andere Arbeiten aus Holz.........

1)    Thüren der Früh-Renaiffance................

2)    Thüren der Hoch-Renaiffance ................

3)    Verfchiedene andere Arbeiten in Holz.............

19.    Kap. Blick auf die Intenfität der Bauthätigkeit in den verfchiedenen Provinzen .

20.    Kap. Die Bauten der Hugenotten .................

1)    Die »Temples« der Hugenotten .............

2)    Der Hugenottendil und fein Einflufs..............

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VIII

21. Kap. Die Grabmal er

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a)    Grabmäler der Früh-Renaiffance .........

1)    Typus der freiftehenden Tumba.......

2)    Aedicula und Sacellum-Typus........

3)    Typus der Tumba als Familien-Paradebett ....

4)    Typus der Wand-Arcade oder Wand-Nifche

5)    Andere Typen.............

b)    Grabmäler der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts

1)    Das Grabmal Loys de Brézé in Rouen.....

2)    Das Grabmal Franz I...........

3)    Das Maufoleum genannt »Sépulture des Valais« zu St.-Denis und das Grabmal Heinrich II. 627

a) Die Gefammtcompofition des Maufoleums............

ß) Das eigentliche Grabmal Heinrich //. und der Katharina voit Medici

4)    Andere Typen......................

c)    Ideal- oder Chriitus-Gräber....................

Die Denkmäler zu Solesmes........ ...........

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1)    Das Sépulcre du Chrifl

2)    Die Chapelle de la Vierge

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22.    Kap. Blick auf die Innendecoration der Kirchen

a)    Die Glasmalerei .........

b)    Andere Zweige der Décoration.....

23.    Kap. Klofteranlagen und Klofterhöfe

24.    Kap. Spitäler ...........

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25. Kap. Gefammtüberblick. Würdigung der Fähigkeiten, Abfichten und Leiftungen der kirch-

liehen Baukunft

656

a)    Hinderniffe für die Entwickelung der Kirchenbaukunft der Renaiffance in Frankreich .    .    656

b)    Ueberficht der nicht ausgefiihrten oder blofs fragmentarifch vorhandenen Typen .

1)    Typen der Früh-Renaiffance ..................

2)    Typen des Style Marguerite de Valois...............

3)    Typen der Hoch-Renaiffance..................

Fünfte Gruppe. Antike Compofitionen in antiken Formen, mit gothifcher Betonung

der verticalen Zufammengehörigkeit ..............

Sechfte Gruppe. Typen mit byzantinifchen Elementen.........

2)    Haupttypen der Kirchen der Renaiffance in Frankreich und ihr Verhältnifs zu den

ausländifchen Typen .    ........ ...........

d)    Einwände und Vorwürfe    gegen den Kirchenbau der Renaiffance in Frankreich .    .    .    .    669

e)    Schlufswort

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B. Structive und äfthetifche Stilriehtungen der Baukunft der franzöfifehen Renaiffanee.

Oft ift die Art, wie ein Bauftil fich zu einer Anzahl Stilelemente, Con-ftructionsglieder und Compofitionsmittel ftellt, die zum Theil auch anderen Bauweifen gemein find, befonders geeignet, den Geift diefes Stils unferem Verftändnifs näher zu bringen. Beifpiele wichtiger Compofitionsmethoden, die wie Zufälligkeiten erfcheinen, werfen, fobald man fie gruppirt, ein ganz neues Licht auf die Abfichten und Fähigkeiten des Stils, treten uns viel klarer und mächtiger entgegen. Diefe Thatfachen find es, die uns bewogen, eine Reihe folcher Stilerfcheinungen, fowie das Verhältnifs der franzöfifehen Renaiffanee zur Conftruction und Technik in der hier befolgten Weife zu behandeln ⁷⁴⁰).

6. Kapitel.

Fig. 67.

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Verhältnifs der Architektur der franzöfifehen Renaiffanee zur Structur k    und Technik.

gfPll    a) Structive Aufgabe der Renaiffanee.

BWOHL man gewöhnlich annimmt, es habe die Architektur der franzöfifehen Renaiffanee und die Renaiffanee überhaupt, im Gegenfatz zum gothifchen Stil, weder ein neues Structurfyflem erfunden, noch ein fchon vorhandenes als durchgehende, bindende Grundlage des Stils oder eines feiner Gebiete, wie z. B. der kirch-

445-

Einleitendes.

Tambour der Kuppel des Inßitut de France zu Paris ¹).

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

liehen Architektur, angenommen, fo ift es doch geboten, über die Rolle, welche Structur oder Structurfyfteme auf dem Gebiete der Renaiffance, und fpeciell der fran-zöfifchen, gefpielt haben, eine möglichft richtige Vorftellung zu erlangen. Bei diefer führt der Wunfch, rationell zu conftruiren, zuweilen fogar zu ungewöhnlichen Anordnungen, wie fie die verfchiedene Dicke der Mauern des Tambours unter der Kuppel des Inftitut de France (Fig. 67 ⁷³⁹) zeigt. Mifsverftänclniffe find hier nicht nur eine hiftorifche Ungerechtigkeit, fondern oft eine Lähmung der Kräfte und Ideale, welche die Renaiffance in unfere Hände gelegt und der Nachwelt anvertraut hat.

Die Renaiffance vollbrachte in der That, obwohl fie kein neues Structurfyflem erfunden hat, dennoch auf dem Gebiete der Structur eine Aufgabe von allergröfster Wichtigkeit. Sie hat dem heutigen Princip, allen Structurfyftemen, je nach dem Bediirfniffe, gerecht zu werden, die Thore geöffnet. Sie hat allmählich den modernen und bleibenden Grundgedanken ftructiver Gewiffensfreiheit, verbunden mit der Bedingung äfthetifcher Harmonie, in die Welt eingeführt.

446.

Grenzen

diefer

Studie.

Die Conftructionsfyfteme und technifchen Verfahren, die man allmählich aufkommen und mit der äfthetifchen Umwandelung Schritt halten fieht, find, abgefehen von dem in unteren Tagen hinzugetretenen »Eifen», diejenigen Verfahren der heutigen Conftruction, welche in allen Culturftaaten mehr oder weniger geläufig, fomit jedem Architekten bekannt find. Es bedarf daher an diefer Stelle keiner eingehenden Be-fprechung und wdffenfchaftlichen Auseinanderfetzung derfelben. Wir können uns darauf befchränken, nur infofern von der Conftruction und Technik zu fprechen, als fie architektonifche Löfungen, Motive und Stileigenthümlichkeiten veranlafft haben und an der künftlerifchen Erfcheinung der Theile in bemerkens-werther Weife mitwirken.

Hieraus werden fich werthvolle Elemente für die Beurtheilung der Stilrichtung ergeben, ebenfo für die Anfchauungsweifen und Ideale der franzöfifchen Architekten.

1) Befreiende Miffion der Renaiffance auf dem Gebiete

des Structiven.

zu

Der blofse Umftand, dafs die Renaiffance unmittelbar auf die Gothik folgte, nöthigte fie, zum Vollbringen ihrer Miffion des Fortfehrittes andere Wege zu betreten. Um die Architektur zu befähigen, das Feld ihrer Leiftungen zu erweitern, war die erfte Aufgabe, welche fich ihr darbot, die einer zweifachen Befreiung. Die Renaiffance muffte gerade zuerfL die Architektur von der Ausfchliefslichkeit des Bundes mit einem einzigen Structurfyftem erlöfen. Diefe Einfeitigkeit hatte zur Folge gehabt, dafs das ganze Auffaffungsvermögen der Architekten innerhalb ziemlich enger Grenzen befchränkt worden war. Den geiftigen Horizont der Baumeifter erweitern und in mancher Richtung zu heben, war fomit die zweite Aufgabe der Befreiung.

Wenn man der Renaiffance als vermeintlichen Grund einer Inferiorität im Ver-

447-

Em*“sCden10n gleich zum Griechifchen und Gothifchen vorwirft, fie habe kein eigenes Structur-Feflein eines fyftem erfunden, fo vergifft man diefe Miffion und die Aufgabe, die ihr in der Stnicturfyftems planmäfsigen Entwickelung der göttlichen Weltordnung und der Culturgefchichte anvertraut wurde.

Solche Vorwürfe zeigen, wie wenig wir noch gewohnt find, in der Reihenfolge der Bauftile jeden einzelnen nach feinen Leiftungen auf den vier Grundgebieten zu beurtheilen, die den wahren Werth jedes einzelnen ausmachen:

die Leiftungen als Ausdruck religiöfer Gefühle oder eines geiftigen Ideals;

die Leiftungen auf dem Gebiete reiner Aefthetik;

die Leiftungen rein ftructiver Art, die als Mittel zum Ausdruck der beiden erften Gebiete dienen;

die Fähigkeit, die verfchiedenartigften Bediirfniffe einer nach allen Richtungen entwickelten Cultur-epoche zu befriedigen.

Ohne einen Blick auf die ftiliftifche Sachlage, zu welcher die Gothik geführt hatte, find Verftändnifs und Beurtheilung diefer Fragen ganz unmöglich. Ich laffe hier Choify reden, da feine gründliche Kenntnifs der conftructiven Fragen überall anerkannt wird:

»Die Gefchichte der gothifchen Architektur ift die des ftaunenswertheften, unaufhaltfamen Ringens {du plus étonnant effort) der Logik in der Kunft.

Von ihren Anfängen bis zum letzten Augenblick hatte fie nur ein Ziel, die Maffen zu vermindern.

Sie begann damit, dafs fie aus dem unthätigen Körper {du corps vierte) der Gewölbe ein wirkendes Gerippe (<offature) abfonderte {en dégageant).

Als fie am Ende ihrer Entwickelung anlangt, bleiben vom Gebäude nur noch eine Art Gerippe und durchbrochene Oeffnungen (claires-voies) übrig.«

Die Art, wie die Verfchmelzung und Identificirung der Kunft- und der Structurformen durch fie erreicht wurde, war ohne Zweifel eine Leiftung, auf welche nicht nur die gothifchen Meifter, fondera die Menfchheit überhaupt ftolz fein darf. Sie hat zu Errungenfchaften geführt, die für alle Zeiten dem Architekten eine werthvolle, unentbehrliche Lehre find und ihm einen lcoftbaren Mafsftab in die Hände legen, um bei der Anwendung freierer Bauweifen flets genau zu erkennen, in welchem Verhältnifs feine Decorationsformen zur angewandten Structur flehen, wie weit fie fich davon entfernen.

Aber trotz diefer eminenten Leitungen gab es dennoch in der gothifchen Architektur verfchiedene Seiten, die ihr eine Rolle anweifen, die man nicht anders als ein Syftem einfeitiger Befchränkung und als eine Tyrannei bezeichnen kann.

Die Steine waren zum Tyrannen der Architektur geworden; man nannte die Architekten nur noch Maurer oder Steinfehneider, die Architektur felbft Vart de la Majfonnerie, ja Gott als Schöpfer der Welt le Souverain Maçon.

Es bedarf aber keiner befonderen Einficht, um zu erkennen, wie einfeitig eine folche Auffaffung der architektonifchen Formenentwickelung ift und wie wenig das Gliederfyftem, zu welchem fie geführt hat, geeignet war, die verfchiedenartigen Aufgaben der Baukunft, welche die Cultur der Renaiffance, d. h. diejenige der Zukunft, eingeführt hat, erfüllen zu können.

Nach 350 Jahren eines fo einfeitigen Bundes wäre ein neues, ebenfo ausfchliefsliches enges Bündnifs, mit welchem Structurfyflem man es auch erdenken könnte, das letzte gewefen, was die Architektur bedurft und ertragen hätte. Es wäre eine neue Feffel gewefen, welche die Renaiffance verhindert hätte, jedes neue flructive Mittel aufzunehmen, jeder neuen Aufforderung zu genügen, fich ftets zu verjüngen und die Architektur der Zukunft zu bleiben. Mit der Neubelebung der italienifchen Auffaffungsweife der Architektur, mit ihrer Renaiffance, wurde diefer Bann gebrochen.

Das Mittel, deffen fich nun die Renaiffance für diefe befreiende Miffion bediente, war die Rückkehr zum altrömifchen Princip der Conflruction und der Décoration, die Wiederherftellung ihrer Unabhängigkeit von einander⁷⁴¹).

448.

Folgen der gothifchen Einfeitigkeit.

Zur einfeitigen Verknüpfung mit einem einzigen Structurfyftem kam die totale Rückfichtslofigkeit der Architektur gegen die Schwefterkünfte hinzu. Diefen blieb nur noch übrig, die Rolle decorativer Künfte zu fpielen. Man hatte fie, fo zu fagen, zu Kunfthandwerken herabgedrückt.

2) Verhältnifs der Structur zum Raum.

449

Schaffung

eines

Raumftils.

Eine andere Aufgabe für die Renaiffance war das Zurückkehren zu älteren Structurformen oder das Entwickeln neuerer für die Ausbildung derjenigen Gebiete,

⁷*1) Mit der ihm eigenen Klarheit und feinem Sachverftändnifs hob Choify hervor, wie diefes römifche Princip im Grunde nie von den Italienern, auch nicht während ihrer fog. gothifchen Periode aufgegeben wurde. » Cette indépendance de F ornement et du corps de V édifice,« fagt Choify, »rendait le gothique Italie n effentiellement transformable . . . Lorsqu' au 14e fie cle V antiquité revient en. honneur . . . F architecture n'a rien à changer quant au fond: elle fe fait romabie comme auparavant elle avait été gothique, le vêtement feul efi modifié. « (Hifîoire de F architecture. Paris 189g. Ed. II, S. 603.)

welche die Gothik fehr vernachläffigt hatte. Es Formen- und Structurfyftem, welches fich ausfchliefslich Kathedralen entwickelt hatte.

war die Ergänzung⁻ von einem am Baue der Kirchen und

Ein Bauftil, deffen Ideal nur noch aus möglichft dünnen, fchlanken Stützen und möglichft grofsen Oefifnungen befteht, ift mit folchen Mitteln von vornherein wenig geeignet, der Aufgabe der eigentlichen Raumbildung zu entfprechen.

Von einer Cultur und einer Kunft der Lebensweife hatte die Gothik kaum eine Ahnung.

Hier war die Aufgabe, deren die moderne Welt bedurfte, vorgezeichnet, und die Renaiffance hat diefem Programm in treffender Weife entfprochen.

Aufserhalb des Kirchenballes lind einiger Palaftfäle hatte die Gothik die Ausbildung der Räumlichkeiten, die zum Wohnen oder zu weltlichen feftlichen Empfängen nöthig find, in auftallender Weife ver

nachläffigt.

Der feine Künftlerblick Burckhardt's hatte auch hier bis in das innerfte Wefen

der Renaiffance gefchaut, als er für fie die Bezeichnung eines »Raumftils« einführte, und dies zu einer Zeit, wo die Wenigften eine klare Vorftellung der Tragweite diefer Bezeichnung kannten.

Man darf fagen, dafs die Bedingungen, welche die Schönheit des Raumes und feiner Gliederung, ebenfo wie die Harmonie zufammengruppirter Raumfchönheiten fchaffen, zu einem wirklichen und idealen Structurgefetz der italienifchen Renaiffance geworden find.

Indem die Renaiffance die Architektur von einem möglichft dünnen »Sttitzen-ftil« zu einem »Raumftil« erhoben hat, ftellt fie ein für alle Mal die Architektur vor ihre wahre Miffion: in möglichft vollkommener Weife »raumbildend« zu fein. Ihrer vierhundertjährigen Exiftenz und Entwickelung ift es zu verdanken, dafs wir zu diefem Zwecke, in der heutigen Phafe der Renaiffance, fo zu fagen alle bisher entftandenen Strućturfyfteme unter einander concurriren und unfere Wahl auf den für die gegebene Aufgabe geeignetften fallen laffen können.

Dies ift für einen Bauftil, fowie für die Zeit, in der er fich entwickelt, ein Zeichen höchfter Cultur, Freiheit, Toleranz und Intelligenz.

3) Structive Grund fätze.

45°.

Fähigkeit

der

Affimilation

und

Aufnahme

neuer

Elemente.

Statt kein Structurfyftem zu haben, ift die Renaiffance, dank der Architektur-principien, die fie verbindet, fähig, die vergangenen Strućturfyfteme, fowie jedes neue ftructive Element und Mittel aufzunehmen, fich zu affimiliren und harmonifch auszubilden.

Dank der Coexiftenz der beiden verfchiedenften geiftigen Auffaffungsweifen und des Bündniffes der verticalen und der horizontalen Compofitionsweife, aus der fie hervorgegangen, gewährt fie beiden, fo zu fagen, ihre conftitutionellen Rechte und ermöglicht eine gefunde Collaboration.

Diefes Bündnifs ficherte der Renaiffance ftets die Mitwirkung und Betheiligung aller gefunder künftlerifcher Kräfte. Durch die Dualität ihrer Quellen und Principien entfteht eine Art »architektonifchen Ehepaares«. Durch die gegenfeitige geiftige Befruchtung der griechifch-römifchen-italienifchen und der gallo-germanifchen Gefühlsweifen und Culturformen ift, foweit Menfchenkraft reicht, die Grundlage und Bedingung für die ewige Frifche und gefunde Lebenskraft ihres Stils und feiner Verfaffung gelegt.

Wie einmal Bnrckhardt zu mir fagte : »Die Welt ift noch lange nicht ausgemalt«, fo kann man ebenfalls fagen : Die Renaiffance ift noch lange nicht ausgebaut!

Durch diefe Elafticität und Ausdehnbarkeit ihrer Structurprincipien, durch diefe unerfchöpfliehen Quellen ihrer Gedanken und Gefühle ift daher die Architektur der Renaiffance nicht nur jetzt im emi-nenteften Sinne des Wortes vollkommen »modern«, fondera fie hat Alles, um ftets »modern« zu bleiben.

Die Renaiffance hat fomit, kann man fagen, das Princip der Gewiffensfreiheit in die Architektur eingeführt, ebenfo wie bald darauf die Reformation auf religiöfem Gebiete ihr den Weg bahnen follte.

Indem aber die Renaiffance dem Architekten Mittel einer noch nie da gewefenen Freiheit der Gedanken, des Gefühles und der Conftruction zur Verfügung ftellt, begleitet fie dies mit einer ernften Mahnung. Durch die Beifpiele der vor ihr blühenden Stile, aus denen fie hervorgegangen ift, macht die Renaiffance den Architekten fähig, jederzeit zu bemeffen , wie weit er gehen darf, ohne in gefährlicher Weife die Gefetze der begleitenden Structur zu vergeffen und in gefetz- und fchrankenlofe, verderbenbringende Willkür zu verfallen.

4SI-

Fähigkeit, modern zu bleiben.

b) Umwandelung und EinflülTe des ftructiven Geiftes der Franzofen.

In welcher Weife hat fich der Uebergang von der gothifchen Anfchauungsweife zu derjenigen der Renaiffance vollzogen ? Zu welchen Erfcheinungen hat die allmähliche Entwickelung und Verbreitung diefer Principien geführt ?

Es lohnt fich fchon defshalb, diefen Fragen nachzugehen, weil es intereffant ift, zu erkennen, ob das eminente, kühne, ftructive und technifche Talent der franzöfifch-gothifchen Meifter auf einmal verfchwunden ift, oder ob es fich in einer anderen Weife auszufprechen fucht.

Wie im Gebiete des Geilles und aller Formen, fehen wir auch auf demjenigen der Conftruction eine Zeit des Ueberganges zu den neuen Gewohnheiten. Dann mufs ferner auf die folgenden drei Erfcheinungen hingewiefen werden.

Erftens ift hier, wie Choify ⁷⁴²) es fehr richtig gethan hat, auf den Widerftand der einheimifchen, nationalen, gothifchen Structurprincipien hinzuweifen. Man kann hinzufügen, dafs bis auf den heutigen Tag Erinnerungen an die Denk-, Fühl- und Structurweife, welche die Gothik hervorbrachten, fortleben. Einmal ift es in der Wahl einer Form, das andere Mal in der Wahl einer Technik.

Meißens wurden die gothifchen Structur- und technifchen Methoden der Ausführung beibehalten, fo lange fie irgend wie mit der immer mehr von den italienifchen Formen durchdrungenen Compofition und Detaillirung vereinbar waren.

Die Gewohnheit der franzöfifchen Gothik, die Form als einen Ausdruck der Conftruction anzufehen — oder richtiger gefagt, ein Syftem von Structurformen anzuwenden, welches ihrem Verftandes- und Gefühlsideal entfprach und mit der Ausbildung der Gliederungen und Details auf das glücklichfte verfchmolzen und unzertrennbar geworden war, — wirkte in mehrfacher Weife auf die franzöfifche Renaiffance weiter.

Auf ihr beruht jene Stilrichtung, welche die Franzofen als le principe d’accufer la conftruction bezeichnen. Sie befteht im Wefentlichen darin, die verfchiedenen Elemente der Conftruction, das Material, die Verbindungen und Verzahnungen aufrichtig zu zeigen, ihnen eine gewiffe Eleganz der Formen, Details oder Verhältniffe zu geben. Bei befcheidenen Mitteln ift dies oft der richtige Weg, um wenigftens die Gediegenheit der Gefinnungen des Bauherrn zu zeigen. Sie verleiht öfters dem

452-

Uebergang

der

Anfchauungs

weife.

453-

Fefthalten

an

gothifchen

Structur

principien.

454-

Zeigen

der

Conftruction.

U2) Siehe feine Hißoire de VArchitecture, Bd. II, S. 6oi u. 603. — Er fchreibt : »La renaiffance en Italie n'implique qu'une réforme dans le fyfième d'ornement, chez nous elle rencontrera comme obfiacle le fyfteme même de la bàtiffe traditionelle.« — Etwas früher hatte er gefagt: »Les traditions de la conßruction gênent en France l'adoption des proportions claffiques

höherem feinen monumentalen Sinn

an

den Italienern fremd. Nie fällt es ihnen ein, mit der

455-

Folgen einer verfchiedenen Miffion.

Dies

456.

Unterfchiede

der

Verhältnifle

in

Italien und Frankieich.

Bau einen gewiffen Reiz, kann aber auch zu einem teftunomum paupertatis werden und je nach den Fällen einen Mangel verkünden.

Diefe Richtung ift, fo viel mir bekannt Conltruction um ihrer felblt willen zu liebäugeln und zu kokettiren. Sie ift und bleibt ihnen ein Mittel, um die erwünfchte Kunftform zu erreichen und weiter nichts.

Die Franzofen dagegen haben oft eine wahre Freude, witzig, geiftreich, erfmderifch in der Con-ftruction zu fein , zeigen gern eine ftructive Wahrheit, die Anwendung einer ftereotomifchen Regel, eine dispofition ingénieufe, eine überwundene Schwierigkeit oder Gefchicklichkeit irgend welcher Art um ihrer felbft willen.

Wir begegneten diefer Erfcheinung fchon mehrfach: in der Reaction im Sinne der ftrengen Richtung unter Heinrich IV. (Art. 229, S. 208); im Backfteinbau des Stils Louis XIII. (Art. 290—293, S. 233 bis 234), und in der realiftifch-rationaliftifchen Stilrichtung von 1594—1774 (S. 252—254).

In Frankreich werden die Umrahmungen der Thtiren und Fenfter ftets an einer Reihe von Quadern ausgemeifselt, die im Verband mit dem anftofsenden Mauerwerk oder durch Verzahnungen mit demfelben verbunden werden. Es ftört die franzöfifchen Architekten nicht, wenn der nicht zur Umrahmung gehörige Theil der Verzahnung die Farbe der eigentlichen Umrahmung als oft unregelmäfsigen Flecken weiter in das Mauerwerk hineinträgt.

In Italien trifft man nie folche Verzahnungen , welche auf die reine Form der Umrahmung Hörend einwirken. Die Gewände werden meiftens nach dem Aufführen der Mauern in für fie frei gelaffene Vertiefungen eingefetzt. Ebenfo wird an Façaden, namentlich bei Kirchen, die verkleidende Kunftform oft viel fpäter als das Kernmauerwerk durch Verblendung vorgefetzt.

Drittens mufs auf den Unterfchied in der Miffion der Renaiffance-Architektur hingewiefen werden, die, im Gegenfatz zum XII. und XIII. Jahrhundert, keine Periode ftructiver Fortentwickelung mittels phantafievoller und geiflreicher oder finniger, aber complicirterer Löfungen des flatifchen Gleichgewichtes der Bauwerke war. Sie follte im Gegentheil eine Zeit entfchiedener ftructiver Vereinfachung fein, ift eine Folge des Eindringens des antiken und italienifchen Geiftes, der mehr die Gefammtheit der Werke und ihre fchöne Ausbildung im Auge behält, als das Ziel, möglichft vielerlei Elemente zu ihrer Verwirklichung zu vereinigen.

Die Conftructionsweife wird von diefer äfthetifchen Empfindungs- und Compo-fitionsvveife mehr und mehr beeinflufft.

Diefe Thatfache ift mit folgender hiftorifchen Erfcheinung zufammen zu bringen. Wir fehen in der Gefchichte mehrfach auf einen Stil, der, fo zu fagen, ftreng mit einem Structurfyftem verkörpert und verwachfen war, einen Stil mit freieren Structurprincipien folgen. Auf den hellenifchen, an die Länge der Steinbalken gefeffelten Tempelftil fehen wir die Baukunft Roms treten, welche grofse Räume für grofse Gedanken hat und die Rechte des Gefchmackes und der Décoration von der ausfchliefslichen Noth-wendigkeit, nur ftructive Functionen auszudrücken, befreit. Ebenfo fehen wir nach dem mit dem Structurfyftem feiner Kirchen und Kathedralen eng gefeffelten gothifchen Stil die Architektur zur Freiheit, die ihr die Renaiffance brachte, zurückkehren.

Im Allgemeinen mufs leider zugegeben werden, dafs die franzöfifche Renaiffance es nicht verftand oder wenig Gelegenheit fand, von der durch die Italiener errungenen ftructiven Freiheit Nutzen zu ziehen. In Italien felbft wurde die Entwickelung in ihrer fchönften Entfaltung zur Zeit Julius II. durch die politifchen Schickfale des Landes und die Richtung der Jefuitenkunft abgebrochen. Als Frankreich allmählich die wenigftens oft geiftvolle und intereffante Richtung der Früh-Renaiffance Franz I. aufgab, war das Unheil in Italien fchon gefchehen, und es folgte dann nur noch den dort geftatteten befchränkten Anordnungen des Kirchenbaues.

Die geringeren Stockwerkshöhen der Wohnungen, das Hängen an der von der franzöfifchen Gothik gefchaffenen allgemeinen Anordnung der Kathedralen, der Um-ftand, dafs fo gut wie keine neuen zu errichten waren, gefeilten fich hinzu, um die

Renaiffance zu verhindern, fowohl im Privatbau als in der kirchlichen Architektur, die ideale Entwickelung zu erreichen, zu der fie die Mittel hatte. Erft mit den grofsartigen Unternehmungen des XIX. Jahrhunderts fcheinen wieder günftigere Gelegenheiten für ihre Weiterentwickelung zu beginnen.

Die Folge hiervon ift, dafs die franzöfifche Renaiffance in viel geringerem Mafse als die italienifche ein Stil grofsartiger fchöner Räume im Inneren, fovvie impofanter Verhältniffe der Gebäude und ihrer Stockwerke im Aeufseren geworden ift.

Das Noble, das Majeltätifche, die Grandezza in der Architektur, und wiederum das bezaubernde Entzücken wirklich harmonifcher Raumverhältniffe findet man hier lehr feiten. Man begegnet ihr dann in denjenigen Gebäuden, welche am wenigften an nationalen Eigenfchaften feftliielten.

Der reicheren Entwickelung der franzöfifchen Gothik, fowie dem zäheren Fefthalten an ihren Errungenfchaften verdankt aber Frankreich auch wiederum manche Vorzüge.

Dieter Verbindung zwifchen dem gothifchen Structurfyftem und den antiken Details verdanken wir Innenräume wie den von St.-Eußache zu Paris und Theile von Aufsencompofitionen wie das Kreuzfchiff von Sie.-Clothilde aux Andelys (Fig. 163); ferner eine Reihe von Kirchenfragmenten, denen Italien in diefer Richtung nichts Gleichwerthiges an die Seite zu fetzen hat.

Für manche Aufgaben der Renaiffance auch in der Zukunft bieten daher diefe Gebiete der franzöfifchen Renaiffance lehrreichere Vorbilder und Anregungen als die italienifche, die Mailändifche ausgenommen.

Im Folgenden werden wir, fowohl gelegentlich der kirchlichen Architektur als des Palaftbaues, diefe Unterfchiede weiter zu betonen haben.

c) Beifpiele verfchiedener Structurweifen.

1) Steinplatten-Decken auf Rippen.

Das erfte Structurmotiv, welches fich zu einer charakteriftifchen Stileigenthüm-lichkeit entwickelte, ift das hier erwähnte. Fig. 68 ⁷⁴³) zeigt eines der brillanteften Beifpiele diefer Anordnung und verdient hervorgehoben zu werden.

Die Elemente des Motivs haben fich innerhalb des gothifchen Stils entwickelt; der Gedanke ift wefentlich noch ein gothifcher. Allerdings ift es die Früh-Renaiffance, in der diefes Motiv wenigftens zu einer Art befchränkten, hauptfächlich decorativen Structurfyftems erhoben worden ift.

Der Gedanke, den Rundbogen und wagrecht deckende Elemente zufammen-wirken zu laffen, ift viel älter und ftellt fich namentlich da ein, wo über dem Rundbogen ein wagrechter P'ufsboden herzuftellen ift oder der Anfchlufs an eine horizontale Abfchlufslinie wie ein Gefims geboten wird.

Diefe Idee tritt wohl fchon in der fpät-griechifchen, häufig aber in der alt-römifchen Architektur und ihrer Arcadengliederung an das Licht; man findet Beifpiele davon in den altchrilllichen Kirchen, Häufern und Gräbern Syriens ⁷⁴⁴), und Fig. 85 zeigt ein Beifpiel aus der edelften und reinften Zeit des Gothifchen in der Fenfterbildung der Schlofs-Capelle zu St. Germain-en-Laye ²).

Anthyme St.-Panl ³), der wie manche feiner Landsleute fich nicht von dem Gedanken trennen kann, es hätte die franzöfifche Architektur ohne das Eindringen der italienifchen Kunft eine höhere, edlere, unabhängige Entwickelungsform erleben können, fragt fich — allerdings fchüchtern — ob etwa in diefem ftructiven Gedanken

⁷*³) Facf.-Repr. nach: Rouyer, E. & A. Darcei.. L'art architectural en France etc. Paris 1859—66. Bd. U, Bl. 1. ⁷¹fi Siehe: Vogué, M. de. Syrie Centrale. Architecture civile et religieufe du 1er au Vile fié cle. Paris 1865—77.

Bd. I, Bl. 8—17.

457-

Urfprung

diefer

Conftruction.

458.

Grenzen

diefes

Syftems.

der Ausgangspunkt zu einer folchen felbftändigen Erneuerung liege, die aber dann, durch die Entwickelung des Stils nach der Antike zu, von letzterer im Keime er-ftickt worden fei. Wir glauben, diefe Frage kann fchon in Bezug auf die Mittel der damaligen Technik entfchieden verneint werden.

Die Entfernung zwifchen den Rippen kann keine fehr grofse fein, da fie durch die Länge der Steinplatten bedingt ift. Die conftructive Verfpannung zwifchen den Rippen ift keine fo vollftändige und unmittelbare als bei den Kappen ; die Folgen von Setzungen miiffen bedenklicher fein. Die beträchtliche Zahl der Rippen wird eher als ein grofser Aufwand von tragenden Gliedern im Verhältnifs zum Raume erfcheinen ⁷⁴⁷).

Es ift offenbar mehr der Wunfch, eine phantafiereiche, decorativ-brillante und pikante Wirkung zu erzielen, als die Hoffnung, ein Structurfyftem zu haben, welches geftatten könnte, wirklich neue bauliche Anordnungen zu treffen, die zur Anwendung diefes Motivs geführt hat. In Fällen von nicht zu grofsen Abmeffungen, dennoch gilt, unfere Phantafie zu erwecken, die Blicke in eine etwas myfteriöfe Region fich vertiefen zu laffen, kann diefe Dispofition fehr glückliche Dienfte leiften.

459-

Beifpiele.

Auch vom künlflerifchen Standpunkt ift zu bemerken, dafs der Abfchlufs des Raumes und feine Form nicht fo natürlich harmonifch erfcheinen als mit Kappen, die den Rippen folgen und ohne Vermittelung eines tragenden Füllungswerkes auf diefen ruhen.

wo es

Nach Palußre dürfte die Vorhalle an der Nordfeite von St.-Etienne - le -Vieux in Caen aus den erften Jahren des XVI. Jahrhunderts das ältefte Beifpiel einer durch Rippen getragenen Steinplattendecke zeigen.

Die lichte Weite zwifchen den

Gleichzeitig, wenn nicht älter (vor 1509), ift mit diefer Deckenbildung die noch erhaltene untere Schlofs-Capelle von Gailion. Die Felder der Decke find durch vier rechtwinkelige und vier Diagonalrippen getheilt.

aus.

Strebepfeilern ift 3,«o m und ihre Dicke 0,50 m. Im polygonen Chorfchlufs geht eine Rippe von jeder Ecke des halben Zwölfeckes

Die Capellen von 1518—45, die Hector Solder an St.-Pierre zu Caen baute, zeigen diefelbe Anordnung mit grofser Phantafie und reichfter Formenbildung durchgeführt.

Der Chor von Tillières (Eure), 1543—46 auf Koften des Cardinais Jean Le Veneur aus der Familie der Grafen von Tillières erbaut, ift von aufserordent-lichem Reichthum. Er befteht

aus

fondern mit reichem Arabeskenwerk fculpirt. platten der Decken mit Grotesken, Cartouchenwerk, Wappen, Satyren, Thieren, nackten Männern und Frauen in wenig kirchlichem Stil unter dem Einfluffe der Italiener von Fontainebleau in reichem Relief verziert.

Ebenfo find die Stein

zwei Jochen und einer dreifeitigen Apfis. Längs der Südfeite des Chors erhebt fich die Tauf-Capelle mit zwei Jochen. Die Decke eines diefer letzteren mit dem fichtbaren Datum 1543 ift in Fig. 68 dargeftellt. Statt eines einzigen Schlufsfteines im Scheitel der Joche werden diefe von einem Quadrat oder einer Raute zwifchen vier Schlufsfteinen gebildet, fo dafs von jeder Stütze zwei Diagonalrippen ausgehen. Hier find die Bogendreiecke nicht durchbrochen

in der reizenden Marien Capelle der Kirche von La Ferté-Bernard find es Säulchen mit Rundbogen, die eine hübfche, vermittelnde, durchbrochene Arcatur zwifchen den Rippen und der Steindecke bilden.'

⁷⁴⁷⁾ Schon die ganze Conception eignet fich im Grunde wenig für die Eigenfchaften des Steines, treten des Eifens, kann man

Erft mit dem Hinzu-

fagen, und mit dem Aufkommen des Eiffel-Syftems für Brücken ift fie in geeignetere Verhältniffe getreten. Mit der Brücke über den Duro zu Oporto und derjenigen von Garabit war ein Gebiet gefunden, auf welchem die Anwendung diefer Verbindung eine logifche Löfung gefunden hat. »

Erft mit der

Chorgewölbe der Kirche zu Tillières ⁷⁴³).

Die Rippen convergiren auf riefige, fehr reiche hängende Schlufsfteine, umgeben von fchlanken Hängefäulchen.

Auch in den drei auf Koften des berühmten Rheders Jean Ango erbauten Capellen in St.-Jacques zu Dieppe ift die Aufmauerung über den Rippen durchbrochen. Nach Palußre füllen fie in der Art Hector Sohier’s fein.

Die Kirchen zu Yetheuil und Magny, die Palußre in den Wirkungskreis der Familie Grappin in Gifors verfetzt, zeigen auch Beifpiele diefer Deckenbildung.

2) Arcaden, Kuppelbau und Gewölbetechnik.

Die Arcaden werden durch Rundbogen gebildet, meiftens begleitet von Pilaftern oder Halbfäulen mit Gebälke. Auch hier war das Feflhalten an den geringen Axen-weiten der gothifchen Joche in den Kirchen ein Hindernifs für die Entfaltung der Renaiffance-Weiträumigkeit.

Als eine Folge diefes Strebens nach einfacheren, aber gröfseren, weiträumigeren Baueinheiten, fowie des Wunfches, emporzuftreben, darf die Entwickelung impofanter Kuppelbauten betrachtet werden.

Sie ift fo fehr eine der Ausdrucksformen der lateinifch-italienifchen Empfindungsweife im Gegen-fatz zur nordifchen, dafs wir fie in Italien mit Arnolfo am Florentiner Dome 1298 fchon auf einem neuen Wege antreffen. Wenn auch in    halb    gothifirendem Gewände, ift    fchon feine Kuppel,    obfchon

etwas kleiner als die jetzige, ein vollftändiger Renaiffance-Gedanke. In    Frankreich dagegen    hält das

XVI. Jahrhundert im Wefentlichen an    der    gothifchen Dispofition der    Kirchen feft.

zweiten Periode der Renaiffance kommt    der    italienifche Kuppelbau ganz    zum Durchbruch. Aber auch

dann noch wird er mit Abmeffungen angewandt, die ungenügend find, um das Wefen der Hochkuppel

460.

Arcaden.

461.

Kuppelbau.

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Fig. 68.

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Unter C (Kirchliche Baukunft) wird vom Kuppelbau ein

462.

Gewölbe-

Conftruction.

in fein voriheilhaftefles Licht zu ftellen.

gehender die Rede fein.

Bis in die Mitte des XVI. Jahrhunderts, zuweilen noch fpäter, wird übrigens meiftens am Princip der Rippengewölbe feftgehalten.

Die Gewölbe werden feiten aus Back-

Fig. 69.

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ftein, faft immer aus Häuflein gebaut.

Bezüglich der Neuerungen, die fich damals im Gewölbebau einbürgerten, hat Choify vollkommen Recht, wenn er von ihnen fagt, fie feien entfernt davon, Fortfehritte zu fein.

Die Jeux de la fier eo!omie moderne, die Choify erwähnt und mit Ph. de F Orme beginnen läfft lieren bald den Reiz phantafievoller Löfungen, um nur noch kahle, kalte, fchwere Flächen zu bilden.

Im Steinfchnitt der Rundbogen werden die Keil-Heine (vouffoirs) des Verbandes den Schichten zu Liebe mit Haken verfehen, die beim leifeften Setzen berften. Aehnliches gefchieht beim Steinfchnitt der Durchdringungen der Lünetten in die Tonnengewölbe, Anordnungen, die aus einer falfchen Auffaffung des Monumentalen hervorgehen.

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Haus der Reine Berthe zu Chartres. — Treppenhaus ⁷⁴⁸).

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Haus in der Rue du Bon-Efpoir zu Rouen ⁷⁵°).

Der Ausfpruch Choify s ⁷⁴⁹): » les Français, formés à V école des maîtres du moyen-âge, ne conçoivent pas une décoration indépendante de la ftructure«, ift wohl als Ausdruck ihrer innerften Sinnesweife richtig. Man begegnet jedoch Ausnahmen und

⁷⁴⁸)    Facf.-Repr. nach: Calliat, V. Encyclopédie d’architecture etc. Paris 1877. 2. Serie, Bd. VI, S. 460.

⁷⁴⁹)    Choisy, a. a. O., Bd. II, S. 703.

l5°) Facf.-Repr. nach : Berty, A. La Renaijfance monumentale en France C Paris 1864. Bd. II.

Inconfequenzen. Die fculpirte Relief-Decoration des fteigenden Tonnengewölbes über der Treppe Heitirich II. im Louvre ift z. B. keineswegs mit Rückficht auf die Keil-fteinquader des Gewölbes gedacht.

3) Fach werkbau.

Eine der erften hier zu befprechenden Fach werksbauten ift das fog. Haus der Reine Berthe zu Chartres (Fig. 69 ⁷⁴⁸), in der Zeit Ludwig XII. in noch halb-gothifchen Formen errichtet. Es zeigt den feltenen Fall eines ziemlich

weit im Halbkreis hervorfpringenden Trep-penhaufes: Der Vorfprung beginnt erft etwa 1,50 m über der Erde. Das Ganze wird von einem Mittel- und zwei Seitenpfoften gell tragen, ferner von drei frei fchwebenden, die durch die eingezapften Schwellen und Brüftungen verftrebt find. Alles ift aus Eichenholz gezimmert. Alle Pfoften, Stäbe, Schwellen und Riegel find mit feinen, ge-fchnitzten Ornamenten bedeckt. Diefes Treppenhaus ift noch fehr gut erhalten, wenn auch nach links überhängend; die Senkung in der Mitte ift, nach etwa 400 Jahren, eine ganz unbedeutende. Ueber dem Dach des Hauptgebäudes tritt es als Thurm mit fteilem Kegeldach hervor.

In Rouen, wo der Fachwerkbau früher fehr gebräuchlich war, zeichnete fich der-felbe durch die grofse Zahl nahe aneinander flehender Pfoften mit ftellenweifer Verftre-bung aus. In dem ebenfalls in Rouen befindlichen, in Fig. 70 ⁷⁵⁰) dargeftellten Beifpiel eines Haufes in der Rue du Bon-Efpoir ift es dagegen die ausfchliefsliche Ausfüllung der Fache mittels zum Theil fogar verdoppelter, fich fchneidender Andreaskreuze, die auffällt.

Auch andere Städte der Normandie, wie Bayeux, Caen, Lifieux, find reich an Fachwerkhäufern aus der erften Hälfte des XVI. Jahrhunderts. Zuweilen fpringen das I. Obergefchofs und die darüber befindlichen Stockwerke etwa um 0,6 o m vor. In anderen Fällen kragt Ehemaliges Haus von 1607, Rue St.-Antoine je(jes der drei oberen Gefchoffe in der Fufsbodenhöhe

um eine Balkenbreite vor. Das obertle Stockwerk ift im Heilen Giebel angeordnet, innerhalb deffen meiftens ein 0,40 bis 0,so m vorfpringender Bogen in der ganzen Breite des Haufes angebracht ift.

Zwei hübfche Beifpiele letzterer Art lieht man in der Rue St.-Pierre Nr. 52 und 54 zu Caen. Der Mittel- und die Eckpfoften find breit und reich mit Candelaber-Motiven, Figuren und Baldachinen verziert. Die Zwifchenpfoften find fchmaler, oben ftrebepfeilerartig abgedacht und mit fchlanken Pfoften und Fialenformen gefchnitzt. Am Haufe Nr. 54 find keinerlei Diagonalftreben fichtbar. Am Haufe Nr. 52 find nur in den vier Brüftungsfüllungen des zweitoberften, d. h. mittleren Stockwerkes Andreaskreuze angebracht und durch Concentrirung an diefer Stelle nicht (törend.

Beifpiel

zu

Chartres.

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Fig. 71.

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Beifpiele in der Normandie.

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Nr. 22, zu Paris⁷⁵¹).

Ein viel fpäteres Beifpiel diefer Richtung, aus der nüchternen Zeit Heinrich IV. flammend, zeigt Fig. 71 ⁷⁵¹

465-

Beifpiel aus Paris.

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Alle fichtbaren Streben und Kreuze find vermieden. Die Pfoften find fämmtlich als cannelirte Pilafter in gleichen Abftänden gebildet. Diefes Haus mit dem Datum 1607, ehemals in der Rue St.-Anioine zu Paris, ift nicht mehr erhalten, zum Glück aber vorher aufgenommen und von Calliat publicirt worden.

Andere Beifpiele von Fachwerk-Façaden werden fpäter folgen.

4) Beifpiele von Dach-Conftructionen.

466.

Verfchiedene

Syfteme.

Man kann fagen, dafs man feit dem Beginn der Renaiffance vier verfchiedenen Syftemen der Dach-Conftruction begegnet.

In den erften Zeiten des Stils wurde noch das mittelalterliche Dach-Conftructionsfyftem, in welchem alle Sparren als Binder wirken (fermettes oder chevrons portant fermes), gebraucht. Man fieht dies am Nordflügel des Schloffes zu Blois. Choify führt eine Stelle Le Muet's an, welcher diefes Syftem, als auch noch zu feiner Zeit gebräuchlich, erwähnt.

Fig. 72.

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Compofition Ph. de l’Orme’s für einen Saal von 48m Spannweite ⁷⁵³).

(Siehe Fig. 73 u. 74.)

Der Dachftuhl über der Grab-Capelle zu Anet ift von Du Cerceau noch nach diefem Syftem errichtet dargeftellt. Es ift jedoch anzunehmen, dafs bereits De ï Orme auch das italienifche Syftem von Bindern, die ca. 4 m auseinander ftehen und mittels Dach- und Firftpfetten die zwifchen den Bindern liegenden Sparren tragen, zuweilen anwandte.

Um 1680 brachte J. Hardouin-Manfard die nach ihm benannten Manfarden-dächer auf. (Siehe Art. 429, S. 317).

von Pavillons angewendet. Unter fpäteren Feiftungen auf diefem Gebiete ift noch die 1782 errichtete Holzkuppel der Kornhalle in Paris fArch.: Legrand & Molinos) zu erwähnen.

467.

Syftem

Ph. de COrme's.

Kuppeldächer von quadratifchem Grundrifs, welche die äufsere Form eines Kloftergewölbes haben, werden oft als Abfchlufs

Wir wollen etwas eingehender über das nach Ph. de l'Orme genannte Syftem

fprechen.

Wie eben gefagt, wurde von diefem Meifter ein nach ihm benanntes Syftem

751) Facf.-Repr. nach: Calliat, a. a. O., Bd. VII, Bl. 79.

Fig- 73-

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Detail der Dach-Conftruction Ph. de l'Orme’s ⁷⁵³).

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Fig- 74-

30

der Dach-Conftruction erfunden, welches noch im XIX. Jahrhundert ftellenweife angewandt worden ift ⁷⁵²).

Da in jedem Conftructions-Unterricht des De ï Orme’fchen Dach-Conftructionsfyftems feiner Vorzüge und Schwächen hinreichende Erwähnung gefchieht, genügt es in con-ftructiver Hinficht, durch Fig. 72 bis 74 an feine Exiftenz zu erinnern. Dagegen ift es angezeigt, einige Bemerkungen über ftiliftifche Wahrnehmungen, die fich daran knüpfen, zu machen. Ebenfo find die Umftände, in welchen De VOrme feine Erfindung machte, wo möglich näher feftzuftellen, weil fie Licht über die Entftehungsgefchichte einiger wichtigerer Denkmäler werfen.

Aus Fig. 72 bis 74 ⁷⁵³) erfieht man eines der Beifpiele der Anwendungen, die De V Orme mit feinem Dachfyftem zu machen vorfchlägt. Es ift ein »Saal oder eine Bafilika«, wie er den Raum nennt, von 25 Toifes = 48,6om lichter Breite. Intereffant ift es hier, in der Mitte des XVI. Jahrhunderts, eine Gebäudeform zu treffen, welche 300 Jahre früher diejenige zeigt, die man erft im XIX. Jahrhundert für grofse Eifen-bahn- oder Ausftellungshallen anzuwenden begonnen hat; man glaubt in Fig. 72 den Keim des Palais de VInduftrie der Weltausftellung von 1855 in Paris oder des neuen Frankfurter Centralbahnhofs zu fehen. Man fieht De VOrme mit den Schwierigkeiten der Gliederung der Giebelmauern kämpfen, wie fie die Ingenieure und Architekten der Halle des Machines der Parifer Ausheilung von 1889 zu überwinden verfuchten.

468.

Gliederung

bei

kühner

Spannweite.

132) Choi/y erinnert, dafs das Syftem Ph. de l'Orme’s dasfelbe fei, welches ältere Bauten in Vicenza und Padua fchon im XV. Jahrhundert zeigen und das auch in den älteften Bauten Indiens gebräuchlich war. Er nimmt an, dafs die zwei fpäteren Beifpiele in unabhängiger Weife voneinander und mit am früheften entftanden feien. (Siehe: Hifloire de VArchitecture, a. a. O., Bd. I, S. 155; Bd. II, S. 619 u. 705.)

753) Facf. Repr. nach: De l’Orme, Ph. Nouvelles Inventions pour bien baflir. Paris 1561. S. 31, 47vo u. 30.

Grundrifs des Saales von 48m Spannweite ⁷⁵³). (Siehe Fig. 72.)

34-6

Es find die Schwierigkeiten, für Räume mit fehr grofser Spannung die Motive und den Mafsftab die in Harmonie mit Formen gebracht werden muffen, die gelegentlich dei

von Gliederungen zu finden Oeffnungen von viel geringerer Weite entftanden find und die auch an den anderen Gebäudetheilen, welche fich an die grofsen Räume anfchliefsen, Vorkommen. Dies fällt in Fig. 7² hauptfachlich in der Anwendung einer grofsen Ordnung im Mittelmotiv des grofsen Bogens der Stirnfeiten der Halle auf.

De rOrtne hat den Dachftuhl benutzt, um auf feinem Scheitel eine bedeckte Ausfichts-Loggia anzu

bringen im Sinne der »Alleei, die er auf demjenigen des Schloffes La Muette anbrachte ⁷⁵⁴).

Aufser den Dächern in La Aluctte erwähnt De l’Orme weitere Anwendungen diefes Syftems im

Valentinois (Diana von Poitiers).

Schlofs Limours und in Anet ⁷⁵⁵), beide für die Herzogin von

Mit Hilfe des De l’Orme’fchen Syftems wollte Heinrich //. von Philibert am Pecq, am Fufse von St.-Germain, eine Brücke von einem einzigen Bogen über die Seine bauen laffen , welche das fchönfte je

469.

Veranlaffung

der

Erfindung.

gefehene Werk gewefen wäre, fagt De l’Orme felbft ⁷⁰⁶).

Suchen wir nun über die Veranlaffung, welche zu diefer Erfindung führte, in das Klare zu kommen.

Nach feiner Ausfage im Kapitel 23 feiner De l’Orme feine Erfindung fünf oder fechs Jahre früher, alfo um derfelben fcheint in den Worten De l’Or/ne’s ein Widerfpruch zu liegen. Im Mémoire ⁷⁵⁷) finden wir die Worte: la Royne mère, qui eß caufe que je trouvay ïinvention de charpenterye pour le jeu de paille maille qu'elle vouloyt faire couvrir etc. Nach der Erzählung in der épitre au lecteurs in feinen Nouvelles Inventions dagegen wäre feine Erfindung älter, und De l’Orme fcheint fie gelegentlich der ihm anvertrauten Vollendung des Schloffes La Muette bei St.-Germain-en-Laye gemacht zu haben. Da fie aber , als der Meifter dem König, der bei Tifche fafs, davon zu fprechen begann, von der Umgebung des Königs verfpottet wurde und diefer felbft nichts antwortete, fo entfchlofs fich De l’Orme, den Bau nach üblicher Weife weiter zu führen. Damals wird er wohl die zwei Pavillons mit Steinen eingedeckt haben, von denen er in feinem Mémoire fagt: »Jen a y faict couvrir deux de pierre de taille, da man doch alles hätte aus Zimmerwerk machen können.«

Nouvelles Lnventions«, die 1561 erfchienen, hätte

¹555 gemacht. Ueber die Veranlaffung

Erft als einige Zeit darauf die Königin in ihrem S

HfT

3§7

Der zweite Meiiter, an den vielleicht gedacht werd

àss

heben. Die Felder find vier Backlfeinfchichten hoc

In einigen Fällen wie in der Capelle zu Tilloloy (

Von den weiblichen Karyatiden find zwei fo fein, d

überhaupt nur an den Ecken des Mittelbaues. In den

tfe

Wenn wir die Abbildung diefes fchönen Kunftwerks g

ficht wurden die Arbeiten an Notre-Dame-la-Rotonde

Nach alten Abbildungen1215) müffen die 1822 abgebr

Das Chorgeftühl von St.-Pierre in Touloufe (Stil L

Der Agent Grofßno des Marchefe von Mantua hatte es

Es genügt wohl, auf diefe Thatfachen hinzuweifen,

mu

Von aufsen gefehen, eignet fich ihre Maffe beffer

¹

Facf.-Repr. nach: Blondel, J. F. Architecture françoife etc. Paris 1752—56. Bd. II, Bl. 155.

140) Auf diefe Stilrichtungen wurde bereits in Art. 187 (S. 184) hingewiefen; wir behandeln fie aber nun in einer etwas verfchiedenen Reihenfolge.

22

²

) Etwa gleichzeitig mit diefem Beifpiele wurde bei den Verftärkungsarbeiten des herrlichen, überkühnen Chorbaues zu Beauvais nach dem Einfturze der Gewölbe die Scheitellinie der Querhälfte der Kreuzgewölbe mittels einer wagrechten Steinunterlage verftärkt, die durch den Scheitel eines Gurtbogens und durch durchbrochene Füllungen, wie in Fig. 85, getragen wird und die auf den zwifchen den alten Pfeilern eingeftellten neuen Pfeilern ruht.

³

⁷⁴®) In: Planat, P. Encyclopédie de Varchitecture et de la confiruction. Paris 1893. Bd. VI, S. 358.

Erft als einige Zeit darauf die Königin in ihrem Schlöffe zu Monceaux-en Brie einen Saal für das Ballfpiel überdecken laffen wollte, aber auch hierfür die Erfindung nicht angenommen wurde, fcheint es Dc V Orme gelungen zu fein, fie an der Muette, über dem Mittelbaue allein, wie man glauben follte, in Ausführung zu bringen. Was ift nun der Sinn des etwas unklaren Satzes: »et fut ladicte Dame Jetile caufe que je la voulus éprouver: défirant grandement pour lors, luy faire irés-humble fervice3« Will er fagen, dafs der Einflufs der Königin ihm dazu verhalf oder blofs, dafs der Wunfch, in ihre Gunft zu gelangen, fo grofs war, dafs er den Verfuch auf feine Verantwortung hin wagte? Eines fteht fett, der Verfuch gefiel, und Heinrich II. befahl De VOrme, hierüber fein Werk »Nouvelles lnventions« zu verfaffen. (Siehe Art. 149, S. 142.)

Die Worte Du Cerceau's werden uns hier zu Hilfe kommen. In der Be-fchreibung des in Rede flehenden Schlöfschens ftellen fie die Sache in ein etwas anderes Licht. Der Bau hatte fchon den feiner Beftimmung gemäfsen Abfchlufs mit Gewölben erhalten, welche Stein-Terraffen trugen, von denen aus man das Ende der Jagden beobachten konnte. Ueber diefer Terraffe errichtete nun De l'Orme, wie Du Cerceau berichtet, im Mittelbau fein halbkreisförmiges Dach, deckte es mit Schiefer und fchlofs es noch mit einer kleinen, mit Blei bedeckten Terraffe, die Du Cerceau »Allée« nennt und deren Gewicht das Dach in Beforgnifs erregender Weife eingefenkt hatte ⁷⁵⁸).

⁷⁵⁴)    De l’Orme fchreibt von diefer Compofition, dafs der grofse Saal, begleitet von einigen Pavillons, den er zuerft beabfichtigte, von folch aufserordentlicher Spannung fein follte, dafs er im erften Stock zuerft eine Längsmauer anbringen wollte, welche zwei Galerien gebildet hätte, die eine nach ihrer Lage kühl für den Sommer, die andere warm für den Winter und die obere von fo grofser Breite, als man nur wollte. (Siehe ebendaf., Ausgabe von 1626, Kap. XXIII, S. 304.)

⁷⁵⁵)    Siehe ebendaf., a. a. O., Ausgabe von 1626, S. 29r, 292, 296—97 u. 300.

⁷⁵⁶)    Siehe : Mémoire, a. a. O., S. 57.

⁷⁵‘) Siehe ebendaf., S. 56.

758) \v;e kommt De l'Orme zur Ausfage, man hätte fchwerlich Holz von hinreichender Länge gefunden, um den Bau

Das Dach mit Eretterbogen erfcheint fomit wirklich als eine urfprünglich nicht beabfichtigte Zuthat. Die Wahl eines fchon hinreichend eingedeckten Gebäudes, um darüber ein neues Dachfyftem zu probiren und eine höhere Plattform für die Ausficht zu gewinnen, war ein gefchickter Griff und mochte dazu beigetragen haben, um für De l'Orme die Erlaubnifs des Verfuches zu erhalten ⁷⁵⁹).

Die Gründe, aus welchen Katharina fich für die Erbauung ihres Privatfchloffes zu Monceaux nicht an den Architekten der Diane de Poitiers wendete, werden fie auch bewogen haben, nicht zu Gunften einer Erfindung, die fie felbft nicht probiren wollte, beim König einzutreten. Als De V Orme fein Buch fchrieb, war inzwifchen Katharina die mächtige Regentin geworden. Es ift fehr wahrfcheinlich, dafs der zukünftige Architekt ihres Tuilerien-Palaftes, um ihr zu fchmeicheln und um ihre Antipathie gegen ihn zu überwinden, nun ihr Ballfpielhaus in Monceaux und Katharina felbft als die Urfache feiner Erfindung hinftellt. Er konnte dies mit einer gewififen Berechtigung thun, felbft wenn Katharina keinen Schritt zu Gunften Philibert’s gethan hätte.

Wenn De V Orme auf der anderen Seite fchreibt, feine Erfindung fei gelegentlich des Schloffes La Muette entftanden, fo ift dies fo zu verftehen, dafs er hier die erfte Anwendung davon machen konnte.

Gelegentlich des Schloffes zu Monceaux und feiner Urheberfchaft wird diefe Angelegenheit nochmals berührt werden.

d) Technifche Verfahren.

i) Mauerwerk.

47°.

Verfchiedene

Verfahren.

Die Mauern wurden faft nie, wie es heute in Frankreich oft gefchieht, in ihrer ganzen Dicke aus Quadern hergeftellt. Letztere bilden eine Verkleidung der äufseren und zuweilen auch der inneren Flächen, in hinreichender Stärke und im Verband mit dem dahinter oder dazwifchen liegenden Bruchfteinmauerwerk aufgeführt. Es ift jedoch anzunehmen, dafs mit der Renaiffance die Gröfse der Quadern ziemlich allgemein zunimmt.

An dem noch erhaltenen achteckigen Thiinnchen in der Ecke des Hofes des Schloffes zu Gailion ift das Mauerwerk der etwas älteren unteren Hälfte aus kleineren graueren Steinen gemauert als dasjenige der aus gelblicheren gröfseren Quadern beftehenden oberen Hälfte.

Das jetzt in Paris übliche Verfahren, die Façaden in ihrer ganzen Dicke mit möglichft grofsen Steinblöcken aufzuführen, fo gut wie ohne Rückficht auf die architektonifche und décorative Gliederung und ohne zu fragen, ob eine breite, gelblichweifse Fuge das Geficht einer Figur oder ihre Brüfte durchfchneiden wird, dürfte nicht viel weiter als in die Mitte des XIX. Jahrhunderts hinaufreichen.

Wie ohne Zweifel im Mittelalter fchon, wird das Mauerwerk in Paris heute noch meiftens von nomadifirenden Maurern gemacht, die im Frühjahr erfcheinen und beim erften Froft in ihre Heimath in Central-Frankreich ziehen. Sie werden nach diefen Heimathen bezeichnet und haben ihre Specialitäten :

Die Limou/ins fertigen das limoußnage an, d. h. Bruchftein-Mauerwerk mit Gyps vermauert, oder aus 7neulieres mit Mörtel von hydraulifchem Kalk verfetzt;

die Crcufois und die Marc/iois (von Marche limoußne) machen jede Gattung von Mauerwerk und auch Cementarbeit;

das Backfteinmauerwerk wird von Maurern aus Franzöfifch-Flandern und aus Belgien gemacht.

nach gewöhnlicher Art zu bedecken, und in diefem Falle hätten die Mauern fein Gewicht nicht tragen können, da fie doch Gewölbe und Stein-Terraffen trugen? Die Dicke der Mauern, die Dispofition der Räume und der Strebepfeiler, namentlich im Vergleich mit Fig. 263, erweckt fofort die Idee eines für Rippengewölbe berechneten Baues.

⁷⁵⁹) In der Widmung feiner Nouvelles Inventions an Carl IX. fagt De V Orme, von des Königs Vater fprechend : »/? me commanda en faire Vexpérience à fon chaßeau, et le Votre, de la Muette.«

34§

Die verzahnten Quaderpfeiler, welche ftatt Pilafter oder Lifenen die Façaden oft gliedern, waren urlprünglich beftimmt, durch befferes Material den Druck der Hauptbalken oder Unterzüge der Decken aufzunehmen, wie dies aus den Verträgen für den Umbau des Schloffes zu Fontainebleau vom 28. April 1528 klar hervorgeht ⁷⁶⁰).

Man findet Beifpiele, wo die Renaiffance-Decoration als fpätere Zuthat und Umbildung eines älteren Bauwerkes in fein Mauerwerk eingefetzt ift. Beim Umbau des Schloffes zu Fontainebleau feit 1528, z. B. am Pavillon di St.-Louis, wurden die Pilafter und andere Ornamente der Renaiffance in das alte harte Quaderwerk des XIII. Jahrhunderts einfach eingebunden.

Choify nimmt an, die häufige Verbindung der einzelnen Fenfter übereinander zu einem lothrechten Rahmenftreifen fei vielleicht aus der Art entflanden, wie Fenfter im neuen Stil in die Rundthürme der alten Schlöffer eingefetzt wurden. Man machte in diefe von oben bis unten eine Brefche, in welcher in zufammenhängendem Aufbau die neuen Fenfter aufgemauert wurden⁷⁶¹).

Bei meinem Befuch der Refte des Schloffes in Gailion felbft, im Jahre 1884, fah ich auf das deutlichfte, dafs z. B. die ganze Renaiffance-Decoration des Thorpavillons in ein etwas älteres Mauerwerk, eingefetzt worden ift ⁷⁶²).

Viele intereffante Angaben über technifche Verfahren und Gewohnheiten findet man in einzelnen Verträgen in den Archives de VArt français und in den Comptes des Batiments du Roi, Werken, die wir fchon oft angeführt haben. Namentlich verwehen wir auf die verfchiedenen Verträge von 1527 und 1528 für den Umbau und die Vergröfserung des Schloffes zu Fontainebleau.

Ferner fei eine intereffante Discuffion erwähnt, die zwifchen Maurermeiftern, Steinhauern und Zimmer-meiftern über die Fundirungsmethoden mit und ohne Pfahlroft am 26. April 1499 gelegentlich des Neubaues des Pont Notre-Dame zu Paris ftattfand, ebenfo am 8. April ⁷⁶³) und 6. Juli 1500.

Viel Intereffantes über den Bau des Pont-Neuf findet man in R. de Laßeyrie's -»Documents inédits fur la conßruction du Font-Neuf«, im Bd. VI der Mémoires de la Société de F Ilißoire de Paris et de l'Ile-de-France 1882 (S. 1 — 94). Manche der von Loßeyrie gezogenen Schlüffe haben wir in unferem »Les Du Cerceau« (S. 250 ff.) berichtigt.

2) Ausmeifseln der Verzierungen nach dem Verfetten.

(Ravalement fur le tas.)

471.

Beifpiele.

Choify 7t54) giebt an, dafs feit Beginn der romanifchen Zeit, noch mehr aber während der Gothik, fämmtliche Steine vollftändig fertig behauen und ausgemeifselt verfetzt wurden. Der Gebrauch, das Gebäude aus Quadern aufzumauern, deren Gliederung blofs aus dem Rauhen boffiert ift, die Flächen und Ornamente erft nach dem Verfetzen fertig zu richten oder auszumeifseln (ravalement fur le tas oder apres la pofe), wie er zum Theil bei den Griechen üblich war und jetzt in Frankreich faft überall zur Regel geworden ift, kommt ftellenweife mit der Renaiffance in Frankreich wieder auf.

am

Im Inneren der Kirche St.-Maclou zu Pontoife, um 1540, fieht man Arcaden-Pfeiler, an denen die Kapitelle nur mit den in Bollen angegebenen Blattformen verfetzt find. Ebenfo find die Füllungen Schafte und diejenige des Gebälkes noch nicht ausgemeifselt.

zur

Am oberen Stockwerk der Kreuzfchiff-Façade von Ste.- Clothilde aux Andelys, um 1550 oder 1560, beweifen die glatt gelaffenen Boffen an den Piedeftalen, Sockeln und Bogendreiecken, dafs die nicht Ausführung gelangte Ausmeifselung der Ornamente erft auf den verfetzten Quadern des fertig aufgerichteten

T60) Siehe: Les Comptes des Bâtiments du Roi, a. a. O., Bd. I, S. 25—45.

761) A. a. O., Bd. Il, S. 713.

¹⁶²) Ich weifs nicht, ob Courajod's Bemerkung, dafs das Einfetzen von Ornamenten in älteres Mauerwerk, wie man es mit Fayence macht, ein italienifches ftructives Verfahren fei, und dafs dies nie zur gothifchen Zeit in Frankreich vorkam, als abfolute Regel angefehen werden foll.

⁷⁶³)    Le Roux de Lincy. Recherches hißorigues Rur la chute et la reconßruction du pont Notre-Dame J4QÇ—JS 10. (In der Bibliothèque de l'École des Chartes). II. Serie, Bd. II, S. 32 ff.

⁷⁶⁴)    Siehe: Choisy, A. Hifloire de l'architecture. Paris 1899. Bd. II, S. 143, 259 u. 260.

Baues gefchehen follte. Ebenfo ift im Innern an mehreren Stellen mit der Ausmeifselung nur begonnen worden. In Tours, in St.-Germain-en-Laye und in Monceaux-en-Brie fieht man jetzt noch ftellen-weife ähnliche Beifpiele.

An dem etwa gleichzeitigen Thurme der Kirche von Gifors, der nicht ausgebaut ift, find dagegen alle Sculpturen bis hinauf ausgemeifselt und daher ohne Zweifel fertig verfetzt worden ⁷⁶⁵).

An den dorifchen Säulen im Erdgefchofs des Baues von Gaßon cTOrléatis zu Blois (1635) find bis auf den heutigen Tag an einigen Säulen die Cannelirungen nicht vollftändig ausgemeifselt, ebenfo die Gliederung an Architrav und Fries.

3) Wichtigkeit des Stein fchnittes.

Wohl für kein anderes Volk fcheint die Technik des Steinfchnittes als Kunft oder Wiffenfchaft für fich eine fo grofse Anziehungskraft zu befitzen, als für die Franzofen. Sie wird nicht blofs als Mittel betrachtet, um die Formen in befter conftructiver Weife herzuftellen, fondern die Methoden der Stereotomie in fich werden eine Quelle der Anregung, um auf neue Combinationen zu kommen und neue Löfungen zu erfmnen. Bis auf den heutigen Tag begegnet man öfters an franzö-fifchen Gebäuden Beweifen des Fortlebens diefer Geiftesrichtung, die fich an den Meifterwerken der Gothik während 350 Jahren ausgebildet hatte.

Die Steinmetzen flammen vielfach, wie die Maurer, aus beftimmten Gegenden. Die meiften kommen aus der Normandie und der Bretagne; auch das Limoufin liefert fehr gute; andere kommen aus der Marche und aus Poitou.

Berty nimmt an, dafs das Gebiet des Steinfchnittes bis zur Veröffentlichung Del'Orme's nicht Gegenftand eines öffentlichen Unterrichtes war, fondern eine Art Privilegium einer kleinen Anzahl von Conßrucieurs bildete, welche ihre Lehrlinge darin unterrichteten. Er vermuthet, dafs die gebrauchten Verfahren etwas von dem Ge-heimnifsvollen bewahrten, womit man fie lange umgab.

dafs die Wiffenfchaft

Aus dem Wortlaut der Titel einiger fpäterer Werke allein fchon fieht man des Steinfchnittes fo zu fagen mit der Geometrie felbft identifient wurde. Dies ift die Fortfetzung der Anficht der gothifchen Architekten, die, wenigftens im XIV. Jahrhundert, die Geometrie als Hauptgrundlage der Architektur betrachteten.

Um die Mitte des XVII. Jahrhunderts erfchienen faft gleichzeitig drei Werke über den Steinfchnitt : diejenigen von Déjargues, von Mathurin JouJjfe und von Pater Derand.

In feiner Vorrede tadelt Derand ⁷⁶⁶) manches in dem fechs Monate früher erfchienenen Werke von Malhurin JouJfè ⁷⁶⁷) und hebt hervor, dafs diefe beiden Werke, mit demjenigen von De TOrme, die einzigen feien, welche die Kunft des Steinfchnittes behandeln.

Girard Déjargues hat ebenfalls ein Werk über den Steinfchnitt veröffentlicht ⁷⁶⁸).

Die Freude der Franzofen am Steinfchnitt und an technifchen Löfungen an und für fich erkennt man bei Ph. de V Orme in den verfchiedenen Methoden, die er in den Kapiteln XI—XIV feines vierten Buches vorfchlägt, um den Steinfchnitt einer fphärifchen Kuppel nach verfchiedenen nichtgewöhnlichen Methoden ein-

⁷⁶⁵)    Siehe die Abbildung in: Rouyer & Darcel, a. a. O., Bd. I, Bl. 28.

⁷⁶⁶)    Varchitecture des voûtes ou l'art des traits et coupe des voûtes, traicté très-util, voire à tous architectes, maîtres maffons, appareilleurs, tailleurs de pierre, et généralement à tous ceux qui Je méfient de V architecture, mefme militaire, par le R. P. François Derand de la Compagnie de Jéfus. A Paris, chez Sébafiien Cramoi/y, imprimeur ordinaire du Roy, rue Sainct-Jacques, aux cicognes. MDCXLIII. Avec privilège de fa Majefté. — Aus der Widmung diefes Werkes an M. de Noyers, baron de Dangu, geht hervor, dafs einige der Erfindungen von Martellange herrühren. (Siehe: Charvet. Martellange, a. a. O., S. 211—213.)

⁷⁶⁷)    Le feer et d'architecture découvrant fidèlement les traits géométriques, coupes et desrobemens n'eceffaires dans les bâfiiments, enrichi d'un grand nombre de figures adioufiées fur chaque discours pour Vexplication d'iceux, par Mathurin JouJfe, de la ville de La Flèche. A La Flèche, George Griveau, imprimeur ordinaire du Roy et du College Royal. MDCXLII. Avec privilège de fa Majeflé.

76S) Brouillon project d'exemple d'une manière univerfelle du S. G. D. L. touchant la practique du trait à preuves pour la coupe de pierres en V architecture ; et de V esclaircijfement d'une manière de réduire au petit pied en perfpective comme en géometral et de traces tous cadrans plats d’heures égales au foleil. Paris, en aouft 164.0, avec privilège.

23

472.

Anfichten

und

Werke.

473-

Beifpiele

und

Anfichten

von

De l'Orme.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

350

zutheilen mit Zuhilfenahme eines mittleren Hauptfeldes von quadratifcher, dreieckiger oder rechteckiger Grundrifsform.

In Fontainebleau, in der fog. Baffe Cour, liefs Ph. de V Orme eine nicht mehr vorhandene Freitreppe bauen, in welcher der Steinfchnitt drei verfchiedenen Formen vereint folgen muffte: der unteren Fläche der Wendeltreppe nach dem Syftem der fog. Vis Samt- Gilles7(i9), vereinigt mit den fteigenden Bogen von runder Grundrifs-form von einem Pfeiler zum anderen und endlich einer dritten Bogenform, deren Geftalt nicht fofort ficher erkennbar ift.

In Anet führte er die Freitreppe zum Kryptoportikus nach einem Grundrifs aus, der die Form der Mondfichel der Diana von Poitiers wiedergab.

In der aus grofsen Quadern gewölbten Kuppel der Schlofs-Capelle von Anet liefs De VOrme die Extradoffirung felbft die äufsere Kuppellinie bilden. Der Steinfchnitt ift ein fo vortrefflicher, dafs keinerlei Schaden entftanden zu fein fcheint.

De VOrme Hand fo unter dem Zauber deffen, was man mit den Riffen der Geometrie (Traits de geometrie) erreichen kann, dafs er die Anficht ausfpricht, es hätte Bramante, wenn er diefe gekannt hätte, in feiner Wendeltreppe im Belvedere zu Rom auch die Bafen und Kapitelle mit fteigenden ftatt mit horizontalen Linien bilden follen, ferner fteigende Bogen von Säule zu Säule ftatt der Architrave. Und felbft wenn er Backfteine ftatt Quader für das Gewölbe brauchen wollte, fo hätte er alle zwölf Fufs einen fteinernen Gurtbogen anbringen follen ⁷⁷°).

De rOrme erzählt, dafs die Architrave, die er über der Hauptthür des Schloffes Saint-Maur und dem Portikus vor der Capelle in Anet anwandte, als fcheit-rechte Bogen conftruirt waren, in deren convergirenden P'ugen je ein diagonal gerichtetes Loch von quadratifcher Form quer durchgearbeitet und mit einem Steinprisma dollenartig ausgefüllt war¹ 2 3).

474-

Hängende

Schlufsfteine.

Man begegnet öfters fcheitrechten Bogen, deren Schlufsftein als Hängefäule verlängert zwei hängende Bogen trägt.

Fig. 24 (S. 70) zeigte bereits ein folches Beifpiel aus Gaillpn. Es ift jetzt in der Ecole des Beaux-Arts zu Paris aufgeftellt und führt vom zweiten Hof in den Garten rechts.

Conftruction und Steinfchnitt diefes Fragments find in folgender Weife angeordnet. Das ziemlich hohe Gurtgefims ift über den Arcaden von einem Pfeiler zum anderen geführt, in der Form eines wag-rechten Bogens aus drei Steinen conftruirt. Der mittlere, den Schlufsftein bildend, ift als Hängefäule verlängert. An ihm find feitwärts die Anfätze und radialen Lager des hängenden Bogens ausgehauen. Zwifchen diefem Lager und dem fymmetrifchen am Arcadenpfeiler ift der ganze Bogen aus einem Stein gebildet, deffen oberes Lager fich genau an die Unterfläche des wagrechten Bogens anfchliefst.

In Lyon giebt es mehrere Beifpiele derartiger Anordnung, u. a. in der Rue 7reize- Cantons, in der Montée St. Barthélémy und die bereits erwähnte im Hofe des Haufes der Croppet de Variffan. In letzterem find eiferne Stangen in die Seitenpfoflen verankert und bilden eine Entladung über den fchwebenden Theilen, die zum Theil an diefen Stangen aufgehängt find ⁴).

4) Trompen.

475.

Franzöfifche

Liebhaberei.

Ein Conftructionsmittel, welches in Frankreich häufiger vorkommt, als in anderen Ländern, ift die Trompe ⁵).

35i

Man kann die Trompen an fich nicht ohne weiteres als ein Element äfthetifcher Schönheit oder vollkommener architektonifcher Befriedigung bezeichnen. Sie find ftructive Mittel, um aus einer Verlegenheit zu kommen, wenn die Form des das Erdgefchofs umgebenden Terrains nicht geftattet, die vollftändige Entwickelung eines höher gelegenen Raumes zu erreichen, ohne letzteren fchwebend über das

Fig. 75-

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Trompen im ehemaligen Hôtel Builloud zu Lyon ⁷⁷⁵).

untere Gefchofs heraustreten zu laffen. Hier tnufs das Intereffante, das Kühne, das Pikante, die Präcifion des Steinfchnittes oft für die vollftändige Harmonie entfchädigen. Hier ganz befonders hängt die befriedigende Löfung vom guten Gefchmack des Architekten ab und vom Verhältnifs der Trompe zur Laft und zu den Formen der angrenzenden Theile des Baues.

Diefe Umflände und Verhältniffe fcheinen lie zu einem Mittel zu machen , welches dem Efprit der Franzofen beffer als dem Geift anderer Völker entfpricht. Sie unterfcheiden drei Hauptforten von Trompen: Die Trompe dans Ja coin, in einer einfpringenden Ecke, wie beim Uebergang eines Viereckes in dah

352

476.

Trompen

von

De l'Orme.

477-

Trompen

in

Lyon.

Achteck ; die Trompe fur l'angle, um eine vorfpringende Ecke eines Gebäudes über einer unten abgefchnittenen Seite herauszuwölben, und die Trompe en tour ronde, welche von einer geraden Mauerflucht aus einen darüber heraustretenden halbrunden Vorbau trägt. Die Pendentifs (Zwickel) und die Trompes en niche, d. h. die Halbkuppeln in einer Halbkreisnifche fchliefsen fich an diefe Gewölbekategorien an.

Man trifft Hellenweife, fo bei Ph. de V Orme, Combinationen und Complicationen einiger diefer Typen, wie die noch folgenden Beifpiele zeigen. Diefer Meifter hatte offenbar die gröfste Freude an diefer Conftruction. Mit aller Ausführlichkeit befchreibt er ihre Anordnung, fowie den Steinfchnitt.

In der Rue de la Savaterie in Paris hatte De V Orme am Hotel des Bankiers Patoillet ebenfalls eine Trompe gebaut und früher, im Jahre 1536, als er aus Italien heimkam, in Lyon für »Monßeur Builloud (B'illauJ, General der Bretagne« ⁷⁷⁴), 8, Rue Juiverie, zwei Trompen (Fig. 75 ⁷⁷⁵).

De V Orme muffte hier feinen Neubau an einen älteren anlehnen lind mehrere Thüren, Fenfter und eine auf Confolen ruhende Galerie im I. Obergefchofs beibehalten.

In den fpitzen Winkel über letzterer baute er eine gröfsere, weiter vorfpringende Trompe mit blofs einem Stockwerke, während er in den ftumpfen Winkel rechts über der Cifterne eine zweigefchoffige aufführte, die wie in Anet ein Fenfter fchonen muffte. Die Galerie aber, welche die beiden Eckbauten verbindet, ruht auf der Mauer, welche De l'Orme auf zwei Strebebogen fetzte, die von einem gemeinfamen Pfeiler unten getragen werden.

Abgefehen von den Korbbogen ift die ganze Compofition der Gliederung fo italienifch als nur möglich und die ftrengfte in diefem Sinne, die wir von De l'Orme haben. Ebenfo das Detail der dorifchen und jonifchen Pilafter-ordnungen ; an letzterer fpringen

Fig. 76.

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774)    Siehe feine: Architecture, a. a. O., S. 91 v.

775)    Facf.-Repr. nach : Martin,

a. a. O.

Haus mit Trompe zu Beauvais ⁷⁷⁸).

Fig. 78.

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die Schnecken ftramm feitwärts vor; die Profilirung zeigt bereits die De l’Orme eigene fefte Zufammen-gehörigkeit der Glieder {Moulures).

Als De l'Orme im Schlofs Anet das Zimmer des Königs mit einem Cabinet verfehen follte, für welches nirgends Raum gefchaffen werden konnte, ohne andere nothwendige Räumlichkeiten zu ver-ftümmeln, baute er daffelbe in runder Geftalt faft fchwebend auf einer Trompe von einer einfpringenden Ecke aus, an der einen Seite auf einen Gurt anfetzend, auf der anderen aber auf einen fchildbogen-artigen Viertelkreis fteigend, um das Fenfter einer Nebentreppe nicht fchliefsen zu müffen. Nicht zufrieden mit diefer Schwierigkeit, liefs er aus dem Kreife die drei Fenfter erkerartig vortreten, und zwar das mittlere verfchieden von denjenigen feitwärts, wodurch die Unterkante des Cabinets eine höchft un-fchön gewundene Linie erhielt, die man aber dem oberen Theile zu Liebe in den Kauf nehmen muffte ⁶ j).

In dem in Fig. 76 ⁷) abgebildeten Beifpiele der ehemaligen Porte du Bac zu Rouen find die beiden Trompes fur 1'angle offenbar nur aus dem Wunfche ent-

ffanden, eine pikantere Wirkung zu erreichen und durch die auffteigenden Bogen beffer auf die liegenden Bogen der Halbgiebel vorzubereiten. Sie wölben fich nicht über einer gerade abgefchnittenen Schräge, wie fie Fig. 77 zeigt, fondera über nifchenförmig geftalteten Ausfchnitten.

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In Beauvais foli das Haus vom Jahr 1562 mit einer Trompe an der Ecke {fur 1’angle, Fig. 77 ⁸), das Werk eines Meifters, Namens Petit, fein. Es liegt an der Ecke der Rue de la Frette und der Rue Beauregard und heifst la Maifon dii Pont-d'Amour. Die Wirkung ift eine gute. Die Archivolten ftemmen fich gegen den Schlufsftein, über den fich der Eckpilafter erhebt, in befriedigender Weife feft. Der Steinfchnitt ift in der Abbildung nach Aufnahmen von M. Naples nicht richtig angegeben; die Keil-fteine fetzen um einen runden Trompillon, wie in Fig. 76 u. 78, an.

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Trompen im Paffage du Dragon zu Paris-

Im folgenden Beifpiele einer Trompe fur l’angle ift die künftlerifche Löfung unbedeutend, dagegen das conftructive Problem fchwieriger. An der Ecke der Rue Biffe Miche und der Rue Taille-Pain zu Paris befindet fich eine Rundbogenthür in der 2m langen abgefchnittenen Ecke; über diefer wölbt fich die Trompe, um darüber die rechtwinkelige Kante beider Strafsenfluchten wieder herzuftellem

Wir laffen nun zwei Beifpiele von Trompen in ein-Kirche Ste.-Marie in der Rue St.-Antoine zu Paris hat

478.

Beifpiele

in

Paris.

fpringenden Ecken folgen. An der jetzigen François Manfard in eigenthümlichen Umltänden eine kleine Trompe errichtet. Längs des Tambours

der Kuppel, zwifchen zwei Strebepfeilern, erhebt fich das runde Gehäufe einer Wendeltreppe. In zwei Drittel der Höhe mufste, aus irgend einem Grunde, die Axe derfelben feitwärts nach links etwa um die Länge des Radius verlegt werden. Die Hälfte des neuen runden, in der Luft fchwebenden Gehäufes erhebt fich über einer Trompe zwifchen dem Tambour und dem erften runden Treppenbau.

Das zweite Beifpiel flammt aus dem XVIII. Jahrhundert und befindet fich an der Innenfeite eines Durchganges, dem Paffage du Dragon (Fig. 78). Wie man fieht, find es Wendeltreppen zu beiden Seiten der Durchfahrt, deren Rundungen im Viertelkreife heraustreten und die durch eine concav gebogene Mittelpartie, in flüffigerer Weife als durch eine gerade Fläche, miteinander verbunden werden.

Zu den intereffanteften Beifpielen von Trompes en tour ro?ide gehören die beiden winkelrecht zu einander liegenden Trompen am Haufe in Paris, welches die fpitze Ecke der Rue de la Vrillière links und der Rue Croix des Petits-Champs rechts bildet. Im Erdgeschofs laufen die Strafsenfluchten gerade durch, mit einer blofs 1 m breiten abgefchnittenen Ecke. In der Rue de la Vrillière, 2 m von der Kante diefer Ecke, beginnt die erfte Trompe, die einen 5 bis 6m breiten, thurmartigen, ovalen Vorbau hat, deffen Vorfprung etwa 1,8 bis 2,o m betragen kann. Im Obergefchofs beginnt die abgefchnittene Ecke zwifchen beiden Façaden fchon etwa 0,5 m rechts von der Ecke diefer Trompe. Und an diefer abgefchnittenen Seite, etwa 0,7 0 m von der Ecke, beginnt der zweite, faft halbrunde Vorbau, der etwa

Fig. 79.

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Ehemaliges Hotel de la Vrillière, fpäter de Touloufe und Banque de France, zu Paris ⁷⁷⁹).

6 m Breite hat. Ein Drittel etwa ruht auf der Terraffe, die über dem Erdgefchofs dadurch entfteht, dafs hier die abgefchnittene Ecke nur 1 m Breite hat. Die anderen zwei Drittel des Rundbaues aber in einer Breite von 4,5 m etwa ragen in der anderen Strafse über und werden von der zweiten Trompe getragen. Die Wölbung beider Trompen fteigt faft halbkreisförmig empor und nimmt die Höhe des Entre-fol-Gefchoffes ein. Sie trägt zwei vorfpringende Stockwerke, und da aufserdem die Mauern, auf welchen fie ruhen, einerfeits von zwei, andererfeits von einer Oefif-nung durchbrochen find, fo bietet diefe ganze Anlage, die oben durch die runden Vorbauten ftattlich wirkt, eine eigentümliche Erfcheinung.

lU) Facf.-Repr. nach einem alten Stich (von Merlan?), im Cabinet des Jiftampes zu Paris, Topographie de Paris,

Bd. V, a, 232.

Im Anfchlufs an die fchöne Trompe im Hotel de la Vrillière, jetzt die Banque de France, erwähnen wir, an der Gartenfront, das Beifpiel einer anderen Löfung der Aufgabe, einen vortretenden Theil eines Gebäudes zu ftützen. Es beftand bis in die zweite Hälfte des XIX. Jahrhunderts. Fig. 79 ⁷⁷⁹) zeigt, wie rechts das Dach als Giebel auf zwei Confolen, welche die ganze Höhe eines Gefchoffes haben, kräftig vortritt und mittels eines Tonnengewölbes den Balcon befchützt.

Es braucht kaum getagt zu werden, dafs es in Frankreich gleichfalls Beifpiele giebt, in welchen durch die auch anderswo üblichen Ueberkragungen kleine erkerartige Vorbauten oder Eckthürmchen hervortreten und getragen werden.

e) Verfeinerung der Technik.

479-

Aus

kragungen.

Da auf vielen Gebieten die Renaiffance fich als ein Fortfehritt und eine höhere Culturftufe erwiefen hat, fo ift nicht zu verwundern, dafs mit ihr fich ein höherer Begriff der Vollendung der Formen entwickelte. Diefer hatte zur Folge, dafs man mehr Gewicht auf die Vollkommenheit der Ausführung legte und eine Verfeinerung der technifchen Verfahren auf allen Gebieten des Bauwefens erftrebte und vielfach erreichte. Die Verfeinerung der Technik war eine Folge der Verfeinerung des Ge-fchmackes.

480.

Einflufs

der

Renaiffance.

Obgleich die Behandlung der Profile und des Ornaments zur gothifchen Zeit in Frankreich, mehr als in anderen Ländern, oft eine geradezu edle, fchöne und lebendige war und eine meifterhafte Sicherheit in der Handhabung und Vertheilung der Gliederungen und ihrer Verhältniffe offenbart, fo kann man dennoch fagen, dafs fogar in Frankreich der Begriff der Vollkommenheit in der Form und Technik »um ihrer felbft willen« ein unbekanntes Element war.

Diefer Begriff »der Vollendung«, der feit dem Untergange von Athen und Rom nur ftellenweife in der Kunft des Islam zu treffen war, trat mit der Renaiffance in Italien zum erften Male wieder im chriftlichen Europa auf.

Nach Italien war in keinem Lande der Fortfehritt nach diefer Richtung bedeutender als in Frankreich gegen Ende der Regierung Franz I. und unter Heinrich II Man kann fagen, dafs bis auf den heutigen Tag da, wo die Zweige der franzöfifchen Kunft (ich denjenigen anderer Länder überlegen zeigen, fie es, neben dem Reiche des Gefchmackes, diefer durch die Renaiffance entwickelten Liebe der Vollkommenheit in der Form und Ausführung verdanken.

In der Kunft des frei herausgearbeiteten Blattwerkes, welches, leicht und kühn durchbrochen, fich vor den tief ausgehöhlten Hohlkehlen der Gefimfe und Portale rankt, wurden die gothifchen Steinmetzen nicht von denjenigen der Renaiffance übertroffen. Sie gaben diefe Motive überhaupt zu Gunften des Basrelief-Ornaments auf. Man kann den Gegenfatz beider Richtungen an den Reffen des Schloffes zu Gailion felbft und an den Reffen, die nach der Ecole des Beaux-Arts zu Paris übergeführt wurden, beobachten.

Die Scarpellini fuchen nicht mit frifcher lebendiger Kraft die Natürlichkeit eines beftimmten ein-heimifchen Blattwerkes wiederzugeben. Ihr Ideal ift der Zauber der Gebilde einer phantafievollen Eleganz, der Reiz der mit Vollkommenheit wiedergegebenen Harmonie einer Formen- und Liniencompofition.

Die Folge hiervon war das Bedürfnifs vollkommenerer Mittel für die technifche Behandlung der Steinflächen und ftellenweife die Zuhilfenahme eines edleren Materials, des Marmors, den die nordifche Gothik am Aeufseren nie und innen höchft feiten anwandte.

Wenn kein Marmor oder edleres Material zur Verfügung ftand, wie dies in Chambord der Fall war, wurden Schieferplatten aus den vortrefflichen Brüchen von Angers eingefetzt. Fig. 80 ⁷⁸°) zeigt die Wirkung, ■derfelben an einer der Schornfteinröhren des genannten Schloffes,

481.

Feinere

Technik

für

Steinflächen.

482.

Incruftationen.

483.

Beifpiele.

Etwas fpäter treten emaillirte Terracotten der Deila Robbia auf und öfters die Incruflation umrahmter Marmortafeln, welche durch ihre ftellenweife Vertheilung an den Façaden beitrugen, dem Werke den Charakter einer gröfseren Koftbarkeit im Sinne der Qualität des Stoffes zu verleihen.

In der Behandlung- der Steinflächen treten feinere Behandlungsweifen auf. Nicht nur wird die Scharrirung der Flächen (la taille layée) und der Meifselfaum (la cifelure du pourtour) feiner, fondern vor allem tritt jetzt auch das Schleifen der Flächen und Profile nach italieni-fchem Mufter auf.

Im Hofe des Schloffes von Ancy-le-Franc ift die Ausführung eine wahrhaft gleichmäfsig vollkommene; die fchönen Quader, weifs wie Marmor, haben vollkommene, feine Fugen.

Die Behandlung der glatten Quaderflächen und der Profile in Lescot's Louvre-Hof reiht fich jener des Baues Primaticcio's würdig an.

An den Ornamenten der Ringbänder an den Säulen Ph. de l’Orme's den Tuilerien tragen gefchliffene fowohl als fein gemeifselte, ferner punktirte Theile und Bohrlöcher zur Wirkung bei.

Wie am Lettner der Kathedrale zu Limoges und anderen Beifpielen erhält die Ornamentik, durch die unglaubliche Feinheit der Behandlung, beinahe den Charakter einer Juwelierarbeit.

Fig. 80.

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f) Verfchiedene Arten von Baufteinen.

484.

Beifpiele.

Trotz des bekannten Reichthums Frankreichs, namentlich der Becken von Lyon, Paris und demjenigen der Loire, an mannigfaltigen und vorzüglichen Baufteinen, fcheute man fleh nicht, je nach den befonderen Bedürfniffen, die Steine verfchiedener Qualität von weitem herbeizufchaffen. Wir führen etliche Beifpiele hierfür an, welche Gelegenheit bieten, auch einige Namen berühmter Qualitäten zu nennen.

Im Schlöffe zu Gaillon brauchte man für die fculpirten Thüren den grauen Stein von Caen, ferner auch den Stein von Vernon, um in die Theile, an wrelchen fowohl die Décoration a l’antique als a la mode fran-çaife ausgemeifselt war, die Marmor-Medaillons Paganino’s aufzunehmen und zu umrahmen⁷⁸¹). Letzterer Stein wurde auch 1543 für die Schranken der Marien-Capelle von St.-Pierre zu Chartres verwendet, ebenfo für das Aufsenportal des Schloffes zu Anet.

Für die Statuen der Tabernakel in letzterer Kirche wurde die Pierre fine de Raiajfie ⁷⁸²) genommen, für die fchönen, fein fculpirten Chorfchranken der Kathedrale zu Chartres um 1510 dagegen die Pierre de Tonnerre ⁷⁵²).

Aus demfelben Steine wurde um 1660 im Schlofs zu Vaux eine liegende Ruhmesgöttin für das Giebelfeld von Thibaut Poijfant angefertigt, während gleichzeitig dafelbft Michel Angier für 10 bis ii Fufs hohe Figuren die Pierre de Vernon wählte. Für die grofsen herrlichen monolithen Karyatiden Goujoris in feiner Tribune im Louvre wurde, wie Sauvai berichtet, die prächtige, feinkörnig homogene Pierre de Trofify von gelblich-weifsem Tone verwendet.

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Schornftein vom Schlöffe zu Chambord 7S0).

Auch aufserhalb Frankreichs waren deffen Steine gefucht. Franz I. geftattete, 2000 Tonnen Steine von St.-Leu und anderswo ohne Ausgangszoll für den König von England auszuführen ⁷⁸³).

150)    Facf.-Repr. nach: Berty. La Renaiffance monumentale etc., a. a. O., Bd. II.

151)    Siehe: Coürajod, L. La part de VArt italien etc. Paris 1885. S. 12.

132) Siehe: Archives de V Art français, a. a. O., Bd. IV, S. 196.

183) Siehe: Les Comptes des Bâtiments du Roi, Bd. II, S. 271.

Die Eigenschaften diefer Steine find oft derart, dafs fie förmlich zur Entfaltung-einer reichen und feinen Sculptur einladen, die ohne diefes Material nicht zu denken wäre.

An der Loire findet man einen poröfen Stein, der fich mit dem Meffer fchneiden läfst und fo weich ift, dafs das zartefte und freiefte Gefühl fich mit dem Meifsel, wie mit der Feder, fpielend wiedergeben läfft ; leider ift er nicht fehr dauerhaft.

A. de Montaigloti ⁷⁸⁴) erwähnt als unvergleichliches Material den Stein, aus welchem die Ornamente des Schloffes Bonnivet (jetzt im Mufeum zu Poitiers) gemeifselt find, fefter als Marmor, und welcher, ohne dem Ornament den Charakter des Einfachen zu nehmen, ihm die Vollendung der allerfeinften Ausführung geftattet.

Wir verweifen auf den fehr intereffanten Bericht des Jahres 1678, den die Académie Royale d'Architecture auf Verlangen von Colbert über die verschiedenen Steinforten verfaffte ⁷⁸⁵). Acht der bedeutendsten Architekten berichten über die Art, wie Sich beftimmte Steine an einer grofsen Anzahl von Gebäuden, die Sie zu diefem Zwecke unterfuchten, bewährt hatten.

g) Marmor als Edelftoff.

485-

Î Einflufs der

Verwendung

des

Marmors.

An das damals wieder erwachende, bereits erwähnte Verlangen nach dem Marmor, als einem reicheren, für die Vollkommenheit des Ornaments geeigneteren Stoffe, knüpft Courajod eine intereffante Betrachtung, die erwähnt zu werden verdient.

Das überall in Europa erwachende Bedürfnifs nach einem Rohftoff, als deffen alleinige Befitzerin Italien angefehen wurde, des vveifsen Marmors, betrachtet Courajod als ein noch nicht beachtetes, fehr wichtiges Element der Verbreitung der Formen der italienifchen Renaiffance. Die kunftgewerbliche Strömung, welche in Folge deffen aus den Werkftätten von Genua, Mailand, Como, Carrara, Neapel und Venedig hervorging, lagt Courajod, bildete die geheimen Kräfte einer mächtigen national-ökonomifchen Strömung, welche auf einmal das muthige, ausfchliefslich geiftige Streben der grofsen italienifchen Gründer der claffifchen Periode der Renaiffance verhundertfachte ⁷⁸⁶).

486.

Itaiienifcher

Marmor.

Die Haupt quelle des Marmors für Frankreich war in der That zuerft und vor Allem Italien, für einige Arten Flandern. Später waren es auch noch die Pyrenäen.

Der weifse Marmor, lehrt Jean Perréal 1511, wurde aus Genua bezogen, wohl als Lagerplatz für Carrara, der fchwarze von Lüttich 7S7). Den Alabafter fchätzt Perréal wegen feiner geringen Dauer wenig.

Der Marmor für das Grabmal des Plerzogs Franz II. zu Nantes wurde 1502 von Jean Perréal in Genua ausgefucht, zu Waffer bis Lyon gefchafft, dann auf Fuhrwerken nach Roanne, wo er auf der Loire bis Tours verfchifft wurde ⁷⁸°).

Schwarzer und rother Marmor, angeblich für das Grabmal Franz II., welches die Königin Anne de Bretagne ihrem Vater zu Nantes errichten wollte, fowie für das Grab ihrer und Carl VIII zwei Söhnchen in Tours wurde am 15. Januar 1500 (n. Stil) von der Opera del Duomo in Florenz bezogen und vom Dombaumeifter Cronaca dem Agenten der Königin vorgemeffen ⁷⁸⁹).

487.

Marmor

brüche

der

Pyrenäen.

Ueber die Marmorbrüche der Pyrenäen berichtet H. Martin ⁷⁹⁰) Folgendes: »Heinrich IV. befahl zuerft, die Marmorbrüche der Pyrenäen zu öffnen. Nach ihm wurden fie aufgegeben und erft in der Gegenwart wieder aufgenommen.«

Diefe Angabe dürfte nicht fehr genau fein; denn Ludwig XIV. wendete in Verfailles Campan-Marmor an. Ebenfo läfst folgende Notiz annehmen, dafs man fchon vor Heinrich IV. Marmor aus den Pyrenäen bezog: »1561 werden auf Befehl

*⁸⁴) In: La Jamille des Jufie en Italie et en France. Paris 1877. S. 15 u. 45.

78B) Abgedruckt in : Revue générale d'Architecture 1852, S. 194 ff.

⁷⁸⁶)    Siehe: Courajod, L. La fculpttire françaije avant la Renaiffance claffique. Paris 1891. S. 27.

⁷⁸⁷)    Die flandrifchen Marmorbrüche des Maasthaies werden in Frankreich fchon im XIV. u. XV. Jahrhundert erwähnt. 78S) Siehe: Charvet, L. Jehan Perréal. Paris 1874. S. 58, 64, 66.

⁷⁸⁹) Siehe: Milan esi, G. in: A. de Montaiglon, a. a. O., S. 66 ff.

79ü) A. a. O., Bd. X, S. 475.

Primaticcids 7912 Livres für mehrere Blöcke und Stücke Marmor für den König bezahlt an Etienne Troisrieux und Maiftre Dominique Berthin, architecte du Roy, cappitaine de Luc hon 7 9 x) «.

1597 follte Pierre Biard zu einem Grabmal bei Bordeaux weifsen Marmor für die Figuren nehmen und für das Uebrige farbigen (tout le refie de marbre de couleur, le tout tel et plus beau quy fie pourra

trouver att mont Pyrenè ⁷⁹²).

doc« verwendet; ebenfo im Palais Säulen mehrerer Altäre der Certofia bei Pavia (um 1695).

Im Hôtel-de-Ville zu Lyon ift in der Marmor-Galerie aus der Zeit Ludwig XIV. »Rouge de Langue-zu Verfailles. Man findet ihn fogar als Rofifio di Francia in den

7. Kapitel.

Einige Entwickelungsformen des Pfeilerbaues und feiner Gliederungen.

a) Compofition mit vertical durchgehenden Pfeilern.

488.

Urfprung

diefes

Wir hatten bereits Gelegenheit, hervorzuheben, wie, im Gegenfatz zum Uebergangsftil Carl VLLI. und Ludwig XII., bei der eigentlichen Früh-Renaiffance stiiprincips. firanz fi von einem durchgeführten beftimmten äfthetifchen Princip die Rede fein könne (fiehe Art. 113, S. 106). Daffelbe befteht in einer vollfländigen und harmo-nifchen Ueberfetzung einer ganz gothifch gedachten Compofition in die italo-antiken Einzelheiten Norditaliens (fiehe Art. 114, S. 110).

Mit den Mitteln diefes äfthetifch - conftructiven Stiiprincips ausgerüftet, haben nun die Architekten der Zeit Franz /., und zwar meiftens feine eigenen königlichen Meifter, eine Anzahl Werke gefchaffen, in welchen, obgleich der Gedanke des ftructiven Kernes und der technifchen Mittel ein gothifcher bleibt, neue Anlagen und Formen von Bautheilen entftanden, die durchaus originale Neuerungen der franzöfifchen Früh-Renaiffance bilden. Man darf vielleicht fogar von neuen Gedanken und Errungenfchaften auf dem Gebiete der architektonifchen Gliederung fprechen, die für unfere Gegenwart und auch für die Zukunft lehrreich fein können.

Der Ausgangspunkt für diefe Werke ift gothifch und beruht auf jener fundamentalen Wichtigkeit des Pfeilers, der Stütze im gothifchen Stil, die uns veranlafst hat, ihn als »Stützenftil«, im Gegenfatz zur Renaiffance als «Raumftil» zu bezeichnen (fiehe Art. 449, S. 335).

Im gothifchen Bündelpfeiler find vom Fufsboden der Kirche bis zum Schlufsftein der Kreuzgewölbe fammtliche tragende Functionen des Innenraumes individualifirt und in der Continuität der Dienfte und Rippen in »durchgehender« Weife ausgefprochen. Zwifchen diefem durchgehenden Pfeilergerüft werden die Mauern, was von ihnen übrig bleibt oder fie erfetzt, einfach wie eingefetzt und dazwifchen gefpannt.

Indem die Renaiffance vielfach Formen wieder einführte, die, wie die Gebälke, dem antiken Principe horizontaler Decken entnommen find, konnte in folchen Fällen nicht mehr wie bei einem gothifchen Pfeilerorganismus ein allmähliches contraftlofes Herauswachfen der Rippen aus den Dienften erfolgen. Daher wird ein zweites Stützenfyftem zwifchen die durchgehenden Glieder eingefchoben und an fie feitlich angerückt, welches nicht mehr feinen Urfprung dem Princip des Aufwachfens,

^⁹¹) Siehe: Les Comptes des Bâtzments du Roi, Bd. II, S. 55.

ï⁹²) Siehe: Noitvelles Archives de V Art français, 3. Serie, Bd. II, S. 180.

fondern des Aufbaues verdankt und fomit befähigt ift, die Enden der horizontalen oder fchrägen Formen der Quergliederungen aufzunehmen.

Die Ueberfetzung der Bündelpfeiler und ihr Verhältnifs zu dem zwifchen ihnen eingefetzten Rahmen oder Füllungswerk ift es, in welcher die Originalität und das Intereffe der hier zu befprechenden Werke befteht. befferen Verftändnifs in Fig. 81 bis 84 vier der fprechendften Beifpiele diefer Compofitionsrichtung in vergleichender Form zufammengeftellt.

Fig. 84 zeigt einen Bündelpfeiler des Inneren von St.-Euflache zu Paris; Fig. 81 bis 83 Hellen verfchiedene Stadien der Entwickelung diefes Gedankens an Treppenhäufern der Schlöffer zu Blois und Chambord dar.

Das ältefte diefer Beifpiele ift das Treppenhaus des Flügels Franz I. im Schlöffe zu Blois (Fig. 82). Hier ift die durchgehende Stütze als Strebepfeiler gebildet, der unten und oben die Gliederung eines Pilafters erhalten hat. Zwifchen diefen Pfeilern, an ihrem inneren Ende, ift das Syftem kleiner Pilafter mit fteigenden Bogen eingefpannt, welches die vier Oeffnungen umrahmt, die durch die drei Windungen der Treppe entliehen, und die freien Theile der letzteren trägt.

Von den drei oberen Oeffnungen fpringen Balcone vor, welche vorn auf fteigenden Flachbogen oder richtiger, fteigenden fcheitrechten Bogen ruhen (Plattebandes rampantesj, die zwifchen den Seiten der Strebepfeiler eingefprengt find und eine mechanifche Verfpannung zwifchen dem durchgehend auffteigenden Pfeilergerüft bilden. Gerade diefe Balcone bilden das klarfte Beifpiel diefes Gedankens, fich durchgehender verticaler Pfeiler zu bedienen, um zwifchen denfelben die tragenden Elemente für andere Gliederungen wie verfpreizend, ohne irgend welche organifche Vorbereitung an den Pfeilern, einzufpannen.

Das berühmte Treppenhaus, auf der Kreuzung der Gänge inmitten des Donjons des Schloffes Chambord errichtet, zeigt die Weiterentwickelung der Gliederung diefes Structurprincips (Fig. 81 ⁷⁹³).

Im äufseren Umkreis des im Gebäude felbft liegenden Theiles der Treppe find die durchgehenden Pfeiler, jedem Stockwerk entfprechend, mit einer grofsen Pilafterordnung gegliedert. In ähnlicher Anordnung wie in Blois entfpricht eine kleine Pilafterordnung jeder der Windungen der zwei Treppenläufe, die an den beiden Enden eines Durchmeffers beginnen und als Doppeltreppe übereinander auffteigen, ohne fich je zu kreuzen.

Auch an der oberen Hälfte des Treppenhaufes, das fich über der Dach-Terraffe als Ausfichtsthurm mit Laterne erhebt, ift das Princip durchgehender Hauptpfeiler in verfchiedenen Formen durchgeführt. Nur ift der Gegenfatz zwifchen den Pfeilern und den eingefpannten Theilen weniger auffallend, weil die Horizontalgliederungen an diefen durchgeführt find.

Die zweite, etwas fpätere Treppe des Schloffes zu Chambord, welche Fig. 83 zeigt, befindet fich in der äufseren Ecke des hinteren Theiles vom Hofe, der, vom Thor kommend, fich rechts vom Donjon bis zur rückwärtigen Hof-Façade ausdehnt. Sie zeigt genau denfelben Structurgedanken in einer gröfseren Auswahl von Formen ausgedrückt.

Die durchgehenden Pfeiler werden mit Ordnungen gegliedert, die jedem Stockwerk entfprechen und breitere Pilafter mit fchmaleren vorgefetzten Säulen bilden. Am oberften Gefchofs werden letztere durch Hermen erfetzt. Den zwifchen diefem Pfeilerfyftem gefpannten Windungen der Treppe entfprechen die kleineren Pilafterordnungen. Im Erdgefchofs ift um das Treppenhaus eine concentrifche Vorhalle geführt.

489.

Umbildung

des

Wir haben zum Bündelpfeilers.

490. Treppe im Schlöffe zu Blois.

491.

Haupttreppe

zu

Chambord.

492.

Seitentreppe

zu

Chambord.

Der Entwurf des Treppenhaufes zu Blois entftand 1515 wohl kurz vor Beginn des Baues (fiehe Art. I2I, S. 117). Der Entwurf für Chambord wurde fpäteftens 1519 aufgeftellt (fiehe Art. 122, S. X17); unficher ift dagegen , ob damals fchon die italienifche Treppe des Modells in die franzöfifche Wendeltreppe der Ausführung umgewandelt wurde oder ob dies um Einiges fpäter gefchah. Wenn auch das Detail der Treppe in Fig. 83 erft 1544 feftgeftellt wurde (fiehe Art. 122, S. 118), fo rührt der allgemeine Entwurf von der Zeit der Haupttreppe des Schloffes her.

493-

Stilzufammen-hang diefer Werke.

ra3) Facf.-Repr. nach: Berty. La Renaijfance monumentale etc., a. a. O., Bd. II.

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Fig. 8i.

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Schlofs zu Chambord.

Haupttreppe ⁷⁹³).

Schlofs zu Blois. Treppe Franz I.

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Fig. 83.

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Schlofs zu Chambord.

Treppe im Flügel Franz I.

St.-Eußache zu Paris.

Pfeiler in den Seitenfchiffen ⁷⁹⁴).

Es dürfte fchwer fein, nicht in der Stilverwandtfchaft diefer drei Treppenhäufer verfchiedene Entwiche!ungstlufen von Gedanken zu erblicken, die einer einzigen Quelle entfprangen. die von uns in Art. 119 bis 125 (S. 114 bis 122) entwickelte Idee der Zufammengehörigkeit der Erbauer der königlichen Schlöffer an der Loire, fowie des Einfluffes Boccador's und des Hofbauamtes zu Blois. (Siehe Art. 125, S. 122, ebenfo Art. 73 bis 75, S. 74 bis 76.)

Es verdient hervorgehoben zu werden, dafs die Kirche St.-Euftache zu Paris, der Fig. 84 ⁷⁹⁴) entnommen ift und die wir als Ausgangspunkt und Hilfsmittel st.-Euftache. für gje Erklärung des Gedankens diefer Comportions weife genommen haben, chronologifch das fpätefte der vier Beifpiele ift, da der Entwurf zur Kirche bald nach 1530 feftgeftellt wurde. Auch diefer Umftand verdient im Hinblick auf ältere Nachrichten von einem angeblichen Zufammen-hang diefer Kirche mit Domenico da Cortona nicht aus den Augen verloren zu werden. Bei eingehender Befprechung der Kirche von St.-Euftache wird auf diefe Frage zurück zu kommen fein.

Es genügt hier zu bemerken, dafs an Fig. 84 die durchgehenden Dienfte mit ihrem Gebälke den Kämpfern der Mittelfchilf - Arcaden entfprechen, die unterfte Abtheilung dem Kämpfer der Capellen und das Gebälke der darauf folgenden Ordnung dem über den Capellen durchlaufenden. Ferner verdient hervorgehoben zu werden, dafs es die Dienfte find, welche die Diagonalrippen der Gewölbe tragen und fomit eine etwas mehr ausfüllende Rolle als die Gurte fpielen, die mit übereinander behenden kleinen Ordnungen gegliedert find, eine Anordnung, die ihrer fchein-bar geringeren Stabilität halber beffer für die mehr ausfüllenden Nebendienfte als für die Hauptdienfte zu paffen fchien (liehe auch Fig. Î80, 182 u. 184).

Weitere Beifpiele ähnlicher Entwickelungsformen werden wir unter C (KirchlicheBaulcunft) zu erwähnen haben.

Ein ferneres Beifpiel diefer Compofitionsweife weift Fig. 85 ⁷⁹⁵) auf. Es ift, wie Fig. 142, dem Hofe des Schloffes von St.-Germain-en-Laye entnommen und zeigt, wenn auch hier theilweife in von Millet relhaurirten Formen, wie zur Zeit Franz I. auf den Strebepfeilern der Capelle des XIII. Jahrhunderts ein fchmaler, jetzt freier Verbindungsgang zwifchen den zwei anftofsenden Flügeln gefchafifen wurde.

Dies ftärkt

494.

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Fig. 85.

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Reftaurirte Verbindungsgalerie über der Schlofs - Capelle zu St.-Germain-en-Laye ⁷⁹⁵).

⁷⁹⁴)    Nach: Lenoir, A. Statißigue monumentale de Paris. Paris, feit 1867. St.-Eußache, Bl. 9.

795)    Facf.-Repr. nach: Millet in: Calliat, a. a. O., 2. Serie, Bd. VI, Bl. 444.

Fig. 86.

•5

Für den Façaden-Aufbau fcheint in Lyon das Syftem von Pfeilern, welche durch alle Stockwerke hindurch gehen und zwifchen welchen die Bogen für die einzelnen Stöcke eingefpannt werden, ziemlich beliebt gewefen zu fein, wie man dies im Hofe des Haufes Builloud, Rue du Boeuf Nr. 12, an der Hof-Façade mit Loggien im Hotel Paterin, Rue Juiverie, Nr. 4, an der Rutlica-F'açade des Haufes Quai Peyrollerie, Nr. ij6 fehen kann und wie es in Fig. 86 u. 87 ⁹) dargeftellt ift.

In Fig. 86 gehen Pilalter mit viermal übereinander wiederholten toscanifchen Kapitellen und fchmalen Seitenpilaflern, an welchen, die Laibung bildend, Halbfäulen gelehnt find, durch alle Stockwerke hindurch. Zwifchen den Halbfäulen fpannen fich Korbbogen von fchöner Form mit Archivolten, über diefen hübfche Brüftungen, an welchen ie nur eine Docke über den Schlufstteinen angeordnet ift

mit je einer ovalen Tafel rechts und links.

Schwerfälliger ift der zweite Bau (Fig. 87). Rundpfeiler gehen durch drei Stockwerke. Zwifchen diefen tragen Rundbogen die Briittung der Loggien und der Treppenausmiindung. Bafen und Kapitelle, Kämpfer bildend, machen diefe Pfeiler in den freien Theilen zu Säulen, während zwifchen Bogen und Brüftungen der frei gebliebene Theil der runden Pfeiler wenig glückliche, lifenenartige Verbindungen zwifchen den übereinander flehenden Säulen bildet.

In den Ruinen der Abtei Valmont bei Dieppe (Fig. 88 79 7) beginnt die durchgehende verticale Gliederung erft über den Arcaden. Pfeiler treten vor und fetzen fich über dem Triforium fort. Letzteres ift zwifchen diefen Pfeilern eingefpannt.

b) Sonftige Verbindungsformen von Pfeiler und Bogen.

11

Wir führen im Anfchluffe an diefe Beifpiele einige weitere an, welche ver-fchiedene Formen zeigen, um eine Gliederung mit Säule oder Pfeiler zu verbinden.

496.

Pfeifer

in

Evreux.

Fig. 89 zeigt den originellen Abfchlufs eines Rundpfeilers mittels eines Gebälkes mit Friesconfolen.

Ueber demfelben treten die verfchiedenen Gurte und Diagonalrippen einfach aus der Verlängerung des runden Pfeilers heraus ohne andere Uebergänge als die Durchfchneidungslinien der Glieder. Diefes Beifpiel haben wir dem Thurmpfeiler des Inneren der Kirche St.-Jean zu Elbeuf entnommen; die Wirkung des fehr gut profilirten Abfchluffes des Pfeilers ift eine fehr glückliche.

Im Schlöffe Dampierre-fur-Boiilonne, im Poitou, zeigt die Façade nach dem Ehrenhof zwei fchöne, charaktervolle Loggien übereinander. Obgleich aus der DamPierre f-B-Zeit Heinrich II., zeigt es noch die Formen der Früh-Renaiffance Franz I. Die Pfeiler beftehen aus fehr kräftigen Säulen, deren Schäfte weniger als 4 Durch-meffer haben. Durch Verkröpfung des unteren Gebälkes bilden fie durchgehende, ftrebepfeilerartige Stützen. Etwa im Drittel ihrer Höhe treten aus den Schäften

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Syftem des Hofes in der Maifon Builloud zu Lyon 79 6).

497-

Beifpiel

aus

498.

Beifpiel

aus

Echebrune.

ganz unvermittelt die confolen-artigen Kämpfer der Korbbogen, welche zwifchen diefen Säulen eingefpannt find.

In Fig. 9079S) fieht man die Innenfeite der Säulen der oberen Loggia in diefer Anordnung. Im Erdge-fchofs läfst die Decke diefer einge-fpannten Mauern mehr als die Hälfte der Säulen frei.

Im Obergefchofs tritt etwas über den Bogen eine zweite concentrifche Archivolte nach aufsen vor, verfpannt die Stützen ein zweites Mal und hilft das Gebälke der oberen Ordnung, welches nicht verkröpft ift, tragen.

Eine der Façaden des zum Theil ruinirten Schloffes Ufson zu Echebrune (Fig. 91⁷") zeigt in der Gliederung einen verwandten Gedanken. Durch Verkröpfung des unteren Gebälkes bilden die auffallend ver-fchiedenen Pilafter eine durchgehende verticale Stützenlinie. Die nach aufsen als kräftiger Viertelkreis profilirten Korbbogen fpannen fich zwifchen den überaus ftämmigen, kurzen Pilaftern und verfchwinden in der Mitte faft ganz hinter dem Architrav.

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Dies zeigt, in welche Verlegenheiten man gerieth, wenn man bei fehr geringen Stockwerkshöhen dennoch die Gliederungen der italienifchen Ar-caden anwenden wollte. In den Zinnen find Schiefslöcher angebracht und in den mittleren Scharten je ein Polta-ment für Statuen.

An einem anderen Flügel des-felben Schloffes zu Echebrune, welcher erft durch Einbinden der neuen Deco-

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Loggien und Treppe des Hôtel Paterin zu Lyon ⁷⁹⁶).

um einige empor-fteigende durchgehende Elemente zu bilden. Sei es, dafs das Erdgefchofs keinerlei Reliefgliederung aufwies, oder aber dafs hier ein anderer, nicht fehr erfahrener Architekt den Bau leitete, immerhin bediente fich letzterer hier ziemlich befremdender

798)    Nach: Rabuchon, J. Payfagcs et Monuments du Poitou. Paris 1888. Liefg\ 107.

799)    Nach einer Photographie von Mieufement in Paris.

Formen. Die zwei übereinander liegenden Nifchen des Erdgefchoffes und des I. Obergefchoffes werden zu einem durchgehenden reichen Motiv von zwei zufammenhängenden Tabernakeln verbunden, die den

Fig. 88.

Fig. 89.

¹

Diefe Bezeichnung rührt von einem im Priorat diefes Namens im Languedoc befindlichen Beifpiele.

²

HO) Siehe feine: Architecture, a. a. O., Buch IV, Kap. XIX, S. 125.

³

7H) Siehe ebendaf, a. a. O., Buch VII, Kap. 15, S. 226 u. 237.

⁴

   Siehe für diefe Beifpiele: Martin, P. Recherches fur VArchitecture à Lyon. Paris 1854.

⁵

   Aus Italien ift mir kein Beifpiel erinnerlich. Das Dizionario tecnico dell'Architetto e dell' Ingegnere . . . compi-lato dal collegio degli archiietti ed ingegneri di Firenze (1887) begnügt fich, von der Volta a trcmba zu fagen, es fei eine Art trichterförmiges Gewölbe. Hieraus ift das geringe Intereffe der Italiener, für diefe Form erfichtlich. Der Mangel eines deutfchen Wortes für diefe Bauform dürfte aus einem ähnlichen Grunde zu ei klären fein.

⁶

) Siehe ebendaf., S. 89.

⁷

7l7) Facf.-Repr. nach: Ifrael Silveßre, a. a. O., Bd. I, Bl. 28.

⁸

) Facf.-Repr. aus Calliat, a. a. O., 2. Serie, Bd. I, Bl. 22.

⁹

) Sämmtlich in: Martin, a. a. O. abgebildet. — Diefem Werke find Fig. 86 u. 87 in Facf.-Repr. entnommen. ⁷⁹ ') Facf.-Repr. nach: Palustre. La Renaijfance en France, Bd. II, Maifon Quantin, Edit.

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Von der Ruine der Abtei zu Valmont ⁷⁹⁷).

Pfeiler aus St.-Jean zu Elbeuf.

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Fig. 91.

Gurt über dem Erdgefchofs einfach in ihrer ganzen Breite befeitigen. Sie hören dagegen unter dem durchgeführten Hauptgefims auf, und die fchlanken fialenartigen Bekrönungen, welche die oberen Baldachine abfchliefsen follten, werden ohne näheren

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Säulen des Schloffes Dampierre-fur-Boutonne 79 8).

Vom Hofe im Schlofs Ufson zu Echebrune ⁷").

Zufammenhang mit diefen über dem Hauptgefims einfach auf letzteres aufgefetzt. Die fchon füdlichere Lage von Echebrune, in der Charente-Inférieure, mag es vielleicht mit fich gebracht haben, dafs durch die ftärkere Betonung der Gurt- und Kranzgefimfe diefer ungefchickt gelöfte Conflikt zwifchen dem horizontalen Princip und dem verticalen entttanden ift.

24

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

8. Kapitel.

Idealbau als Stilrichtung.

499-

Definition

der

Richtung.

Je nach den Kunftepochen und Stilen hat man auf verfchiedenen Wegen und durch verfchiedene äfthetifche Principien die jeweiligen architektonifchen Ideale zu verwirklichen gefucht. Auf verfchiedenen Wegen find Werke von höchft idealem Charakter und künftlerifchem Werth hervorgegangen, ohne defshalb durch diejenigen Mittel entftanden zu fein, die wir hier als die Stilrichtung des Idealbaues bezeichnen.

Der Idealbau, von dem hier in erfter Reihe die Rede ift, darf alfo nicht mit einer Idealrichtung der Kunft im Allgemeinen verwechfelt werden. Wir bezeichnen mit diefem Worte eine ganz beftimmte Auffaffung der architektonifchen Compofition. Es ift diejenige, welche Bartolommeo Ammanati bewog, feine » Citta Ideale« ⁸⁰°) zu entwerfen und in diefer Weife zu bezeichnen. Diefe Citta Ideale befteht aus einer Reihe von Entwürfen, in denen er die befte Form einer ganz neuen Stadt und für fämmtliche Gebäudeclaffen, die in derfelben Vorkommen mochten, feftzuftellen fucht. Sie find in der Vorausfetzung angefertigt, dafs keinerlei Terrainverhältniffe oder andere Urfachen den Architekten verhindern, den Gebäuden diejenige Form zu geben, die nach ihrer Natur denfelben die denkbar vollkommenfte Form verleihen kann. Und doch hat Ammanati in den Einzelentwürfen nicht einmal die Richtung fo fehr befolgt, wie wir dies zuweilen bei anderen Italienern und Franzofen fehen.

5°o.

Mittel.

Im Wefentlichen glaubt diefe Stilrichtung ihrem Ziel zu nahen, wenn fie der Compofition ihrer Werke Formen zu Grunde legt, wie den Kreis, das Quadrat und regelmäfsige Figuren, die in fich fchon den Begriff einer objectiven vollkommenen Eigenfchaft enthalten und folglich auch zu erwecken vermögen.

Ebenfo wie die Materie nur im Zuftande der Reinheit die höchfte Erfcheinung in der Form, die Kryftallifation, annehmen kann, ebenfo glaubten die Meifter diefer Richtung, es mtiff^ der höchfte Grad der Schönheit mit der Reinheit der vollkommenften Formen in einem directen Zufammenhange flehen. Daher ihre Verbindung mit einigen der regelmäfsigen geometrifchen Figuren.

Aufser diefen geometrifchen Figuren giebt es auch in der Natur, in der Landfchaft Elemente, Formen, Orte, welche unwiderftehlich den Eindruck des »Ideals eines höheren Seins« in unferem Innerften erwecken. Im Anfchlufs an den ftrengen Idealbau des XVI. Jahrhunderts werden wir einige Beifpiele anführen, die aus folchen Quellen hervorgehen.

Nichts ift intereffanter und fpannender als Pallijjy's, eigene Schilderung von feinem Suchen nach einer Idealform in der Natur, welche ihm das Vorbild für feine uneinnehmbare Stadt liefern könnte, und wie er daffelbe endlich im Gehäufe der Purpurfçhnecke (Marex L.) gefunden zu haben glaubte. Im Kapitel über die Städteanlagen werden wir auf feinen Plan zurückkommen.

Soi.

Idealbau in der Religion begründet.

Mögen diefe Beftrebungen, welche in fehr verfchiedenen Epochen, Ländern und Stilen — in den Tempeln Cochinchinas wie in St. Peter in Rom wiederkehren — noch fo roh, wild oder verkehrt fein, fo find fie felbft bei den ver-kommenften Völkern und gefunkenften Menfchen ein wenn auch kaum vernehmbares, fo doch wirkliches Echo der vom Schöpfer urfprünglich verliehenen Fähigkeiten, die dem Menfchen ermöglichen füllten, die ihm von Gott verliehene Miffion und Be-ftimmung zu erfüllen, nach der Vollkommenheit zu ringen.

Demnach ift es felbftverftändlich, dafs der Idealbau und feine Quelle im engften Zufammenhang mit der Religion fteht, ja in ihr begründet ift. Keine Religion aber rechtfertigt ihn fo fehr in allen Theilen wie das Chriftenthum, das als Ziel die »objective« Vollkommenheit und nicht diejenige der menfchlichen Einbildungen fetzt.

800) sie befteht in einem Bande Zeichnungen in der Sammlung der Uffizien zu Florenz. Diefes Exemplar ift jedoch ein Duplicat. Wir fahen 1882 bei einem Antiquar in Florenz ein Exemplar, das offenbar älter war.

Die Thatfache, dafs diefe Richtung in gewiffen Phafen zu akademifcher Correctheit und Leblosigkeit einfchläft, ift kein Grund, um am Princip und am Werth der Idealftrömung zu zweifeln.

502.

Gefahren

diefer

Richtung.

dafs diefe ideale Auffaffung in architektonifche Phantaflerei und

Es ift auch nicht zu leugnen Träumerei und in eine Vernachläffigung der billigen Bedürfniffe des realen Lebens, fowie der praktifchen Aufgaben des täglichen Dafeins ausarten kann.

Eine Vernachläffigung dagegen der idealen Richtung hat zur Folge, dafs die grofsen Aufgaben der Baukunft oft der idealen Auffaffung entbehren und fie blofs als grofse oder reiche Nutzbauten erfcheinen.

in einer über der Profa des täglichen Bedürfniffes erhabenen Höhe entfprungen

Ihnen fehlt der Schein

zu fein, wo jene ideale Vollkommenheit herrfcht, die allein den Charakter wahrer Monumentalität verleiht. Diefe ideale Auffaffung wird ftets die Seele der monumentalen Aufgaben bleiben.

a) Idealbau der Renaiflance im Gegenfatz zum gothifchen Ideal.

5°3-

Objective

und

fubjective

Ideale.

Nicht alle Völker und alle Culturepochen haben in gleichem Mafse das Ver-ftändnifs für die Richtung des objectiven Idealbaues gehabt. Der gothifche Kathedralenftil ift die höchfte denkbare Entwickelung des fubjectiven Ideals und hat doch den Idealbau fo gut wie nicht gekannt.

Der Idealbau beruht auf der Ueberzeugung der Völker mit klaffifcher Kunft-miffion, dafs es eine Ideal-Architektur giebt, die als Kunft total unabhängig ift von den, fo zu Sagen, profaifchen, gemeinen Anwendungen auf die menfchlichen Bedürfniffe. So weit es möglich ift, eine Vorahnung von diefer Ideal-Architektur zu erlangen, kann man Sagen, dafs fie in der Harmonie vollkommen fchöner Räume und Formen befteht, in der logifchen, organifchen Entwickelung diefer Räume und ihrer geometrifchen und äfthetifchen Beziehungen zu einander; ferner in der Durchbildung ihrer Formen auf Grund ihres äfthetifchen Inhaltes, ganz wie die Mufik die Kunft der Töne ift und eine Reihe von Schöpfungen hervorbringen kann, die unabhängig von jedem anderen Gedanken eine eigene Schönheit befitzen.

Im Glauben an die Wirklichkeit einer folchen Ideal-Architektur fucht man die Aufgaben des praktifchen Lebens in einer Weife aufzufaffen, welche die Verwirklichung einer folchen Ideallöfung theil-weife geftattet oder möglichft nahe rückt.

Die klaffifche, antike und italienifche Kunft fteht im Dienfte der Vollkommenheit. Die nordifche denkt mehr an ihre eigenen fubjectiven Empfindungen, an Comfort und an das Sichgehenlaffen der Gemüthlichkeit.

Die Richtung des Idealbaues ift nicht nur die Leuchte aller klaffifchen Kunft-phafen, fondera der Grundpfeiler aller Kunft, ihr Adelsbrief und ihre Ehrenkrone.

Er ift la raifon d'être de l'art même*⁰¹). Er ift die Quelle aller Herrlichkeiten der italienifchen Renaiffance und feit vier Jahrhunderten das Ideal der franzöfifchen Architektur in ihrer Hauptftrömung, fo wie heute noch dasjenige der Académie des Beaux-Arts und der unter ihrer Oberleitung flehenden École des Beaux-Arts.

Diefer Glaube rief jene Trattati hervor, die Alberti, Francesco di Giorgio, Bramante, Leonardo da Vinci gefchrieben oder begonnen hatten. Er brachte Werke hervor, wie die Divina Proportione des Fra Luca Paccioli, und leitete Philibert de l’Orme, als er feinen II. Band der Architektur auf Grund gewiffer in der Bibel enthaltener Elemente zu fchreiben begann.

504.

Erläuternde Beifpiele :

Selbft im Mittelalter, wo regelmäffige Schlöffer eine feltene Ausnahme waren, findet man einige Beifpiele, die als Ideal-Schlöffer bezeichnet werden dürfen.

Vorbilder.

Die Schlofsanlage des Vieil Harcourt zu Lillebonne bei Havre aus romanifcher Mittelalterliche Zeit zeigt eine ganz regelmäfsige, fymmetrifche Form. Die Umwallung ift kreis-

801) Diefe Auffaffung ift verwandt mit der modernen Richtung, deren Motto l’art pour Vart ift, unter welchem reine Seelen den Accorden himmlifcher Harmonien nachftreben, andere aber eine Berechtigung fuchen, in gewiffenlofefter Weife die Neigungen des Menfchen zu reizen und ihrer eigenen fündigen Phantafie die Zügel fchiefsen zu laffen.

förmig, mit Rundthürmen bewehrt. An den beiden Enden des einen Durchmeffers befinden fich Thore, von zwei Rundthürmen flankirt; an anderen, winkelrecht zu jenem ftehenden, befindet fich das eigentliche Schlofs mit feinem befonderen Graben, am gegenüber liegenden Ende diefes Durchmeffers ein gröfserer Thurmbau ⁸⁰²).

dem einen Ende des

Das laut Berteaux von einem franzöfifchen Architekten , Philippe Chinard, für Kaifer Friedrich II. erbaute berühmte Schlofs Caßel del Monte, als regelmäfsiges Achteck mit Eckthürmen, ift ein Idealbau ⁸⁰³).

von

Die Gefammtanlage des grofsen königlichen Schloffes zu Vincennes bei Paris kann als eine im Geifte des Idealbaues erfonnene Compofition gelten⁸⁰⁴). Es wurde begonnen von Carl Graf von Valois, Bruder Philippe le Bel, und von Carl V. vollendet. Die Umwallung bildet ein vollkommen regelmäfsiges Rechteck, nicht ganz doppelt fo lang als breit. Jeder der vier Eckthürme und die Thorthürme in der Mitte von drei Fronten bilden, fo zu fagen, einen felbftändigen Donjon. An der einen Langfront wird die

Fig. 92.

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Ehemaliges Schlofs Maune (Maulnes ⁸⁰³).

Courtine zwifchen Thor- und Eckthürmen nochmals mittelft eines Thurms in der Mitte beftrichen. Auf der anderen Langfeite hingegen erhebt fich in der Mitte der eigentliche Donjon. Diefer bildet wiederum einen Idealbau unabhängig für fich. In der Mitte eines quadratifchen Grabens, der die Umwallung des Schloffes unterbricht und ebenfo weit nach aufsen wie nach innen vorfpringt, ift die quadratifche Umwallung des Donjons mit runden, erkerartigen Eckthürmchen aufgebaut. In der Mitte des Hofes ganz frei flehend erhebt fich der eigentliche Donjon-Thurm, alle anderen Thürme überragend, ebenfalls quadratifch mit runden Eckthürmen.

Das Schlofs Vufflens aus dem XIV. Jahrhundert, in der franzöfifchen Schweiz, ift ein Idealbau, allerdings unter italienifchem Einfluffe.

Unter den ausgeführten Schlöffern der franzöfifchen Renaiffance giebt es mehrere, deren Grundrifsbildung der Gefammtanlage klar zeigt, dafs die Erbauer zum Theile wenigftens von der Geifiesrichtung des Idealbaues befeelt waren.

802) Eine Abbildung befindet fich im Cabinet des EJlampes zu Paris, in der Topographie de France, Band »Havre«, Va. 395. S03) In Indien giebt es ein wundervolles, ganz regelmäfsiges Schlofs von ähnlicher Form.

SOł) Abgebildet in: Du Cerceau, J. Les Plus excellents Baftiments etc. Paris 1576, Bd. I.

S05) Facf.-Repr. nach ebenda!., Bd. I.

In er ft er Reihe dürfte vielleicht Ancy-le-Franc, von Primaticcio erbaut (fiehe Art. 167, S. 162), zu nennen fein.

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Ancy-le-Franc.

Fig- 93-

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Pli. de VOrme s ehemaliges »Neues Schlofs« zu St.-Germain-en-Laye ⁸⁰⁶).

Fig. 94.

Schlofs Touars ⁸⁰⁹).

an den Ecken vor-

(fiehe Fig. 264, 265 u. 326).

506.

Schlofs

Maune.

5°7-

Neues Schlofs

zu

St.-Germain.

508.

Schlofs

Touars.

Die quadratifche Anlage mit ihren vier quadratifchen, tretenden Pavillons, inmitten der Waffergräben, über welche vier fteinerne Brücken nach den Thüren in den Mitten der vier Seiten führten, mit der 24 Fufs breiten,

erhöhten Terraffe, welche nach aufsen die Gräben umfafste und von den Gärten trennte, mag wohl als eine theilweife Verwirklichung eines Ideal-Schlofles gelten

Das Wiederholen der einzigen dorifchen Ordnung am Aeufseren, zweimal übereinander und dreimal in den Pavillons, im Hofe dagegen der einzigen korinthifchen ; aufsen die Anwendung der Ordnungen nach dem Princip der einfachen Reihe, im Hofe nach demjenigen des alternirenden Rhythmus — dies Alles find Zeichen vom Glauben an den gewiffen Elementen fett innewohnenden äfthetifchen Werth und den Werth harmonifcher Einheit.

Ein fernerer Zug diefer idealen Auffaffung darf in der Bildung der Räume gefucht werden, und zwar in der Zahl der Galerien und ihrer Ausftattung und Bezeichnungen. Es find deren nicht weniger als vier genannt: von Pharfalus, der Medea, der Judith und der Opfer.

Der Grundrifs des Schloffes Maune (jetzt Mosne, im Departement der Yonne), Fig. 92 ⁸⁰⁵), zeigt, dafs die Erbauer offenbar glaubten, es müffe die Wahl von regel-mäfsigen geometrifchen Formen der Anlage etwas von einer ideal-myfteriöfen Vollkommenheit verleihen.

Im Vorhof begegnet man convexen und concaven Halbkreisformen. Eine Terraffen-Mauer im Dreiviertelkreis umgiebt das tiefer liegende Pentagon des eigentlichen Schloffes. Der quadratifche Garten mit Halbkreisabfchlufs folgt darauf. Choify meint, die baftionirten B'ormen der Umfaffungsmauern und des Schloffes hätten für den hugenottifchen Bauherrn befondere Berechtigung gehabt.

Als Idealbau darf das ehemalige fog. »Neue Schlofs« zu St.-Germain-en-Laye bezeichnet werden. Es erhob fich am Rande des Plateaus und am Abhang nach der Seine, dem Port du Pec gegenüber. Der Grundrifs, den Du Cerceau mittheilt, kann nur den Bau De I Orme s darftellen ; denn nach des letzteren Ungnade blieb er liegen bis zu Heinrich IV.

Bei diefer Anlage ift, wie Fig. 93 80ü) zeigt, befonderes Gewicht auf die Anwendung von geometrifchen Idealfiguren gelegt.

Aus De l’Orme's eigenem Mémoire (S. 55) fieht man, dafs diefer Bau eine der Veranlaffungen wurde, die zu feiner Ungnade führten. Er fagt : »Hätten fie (feine Feinde) in St.-Germain Geduld gehabt, bis ich das neue Gebäude vollendet hatte, welches ich bei den Logen der Thiere begonnen habe, fo bin ich überzeugt, dafs man weder feines Gleichen, noch ein bewunderungswürdigeres gefunden hätte, fowohl wegen der Portiken, Veftibule, Theater (mehrere), Schwitzbäder (Étuves), Schwimmbaffins (Baignieres), als wegen der Wohnung. Aber da fie es nicht kannten, noch zu vollenden verftanden, Tagten fie fofort, es tauge nichts. Die Verftändigen wiffen das Gegentheil ; fie geftehen ein, dafs die Capelle des Parks, die ich neu gebaut habe, fehr hübfch fei« ¹ 2).

Aufser diefem Theater oder dem Idealhof fcheinen, nach dem gröfseren Grundrifs bei Du Cerceau zu urtheilen, noch an anderen Stellen architektonifche Raffinements beabfichtigt worden zu fein.

In den quadratifchen Räumen an den beiden Enden des in der Axe liegenden Hauptfaales ³) ift ein gekuppeltes Fenfter, welches nicht an der Façade liegt, fondern auf einen eintretenden kleinen Hof oder gärtchenartigen Raum fich öffnet. Die entgegengefetzte Seite des letzteren hat in der Flucht der Façaden eine kleine Säulenftellung, zwifchen deren vier Intercolumnien erft der Blick in das Freie gelangt.

Verwandte Anfchauungen über den Idealwerth von regelmäfsigen geometrifchen Formen erkennt man gleichfalls in der Anlage des Schloffes von Touars (Fig. 94 ⁴), in der Anordnung eines kreisförmigen Vorhofes an einer Stelle, wo keine andere Rückficht als etwa die Verbindung zweier nicht paralleler Richtungen nöthigte, zu diefer Form zu greifen.

b) Idealbau im XVI. Jahrhundert.

i) Eigentlicher Idealbau.

Mit der Renaiffance find die in Italien ausgebildeten franzöfifchen Architekten beftrebt, auch die Grundfätze des italienifchen Idealbaues zu verbreiten. Bei ihrer verfchiedenen Geiftesanlage und Empfindungsweife war dies jedoch für fie nur noch ein äfthetifches Ideal, welches für ihre religiöfe Empfindung vielleicht wenig oder oft keine Bedeutung mehr hat.

Dieter Glaube an die abfolute Macht der wahren Principien ift es, der den Heroen der Renaiffance Aeufserungen von einer Zuverficht eingab, wie wir fie z. B. bei Paliffy fehen. Trotzdem er uns von der einen Seite etwas naiv erfcheinen könnte, und trotzdem etwas Uebertriebenes daran fein mag, ift er eine Ehre für jene Heroen. Er allein erklärt jene ideale Macht, welche das XVI. Jahrhundert, die Früh-Renaiffance und die erfte Phafe der Hoch-Renaiffance fo hoch über Alles ftellt, was feitdem erfchienen ift. Diefelbe Ueberzeugung hat das, was fowohl zur Zeit Ludwig XIV. als Napoleon 1 grofs ift, hervorgebracht.

Die Begeifterung, die wir bei Rabelais oder Paliffy, bei De l'Orme oder Du Cerceatt finden, rührt ferner daher, dafs man glaubte, nun endlich die endgültige Wahrheit gefunden zu haben, und dafs diefe nun immer lebendig bei den Menfchen bleiben und die Welt erneuern werde!

Dem Marfchall von Montmorency fchreibt Paliffy. »Da Sie ein mächtiger und grofsmüthiger Herr find und von gutem Urtheile, habe ich gut gefunden, für Sie die Anlage eines Gartens zu entwerfen, fo fchön, als je auf der Welt es einen gab, ausgenommen jenen des irdifchen Paradiefes « ⁸¹⁰). Ferner fchreibt er: »In diefem Buche ift der Entwurf und die Anordnung einer Feftung (Ville fortereffe) enthalten, von folcher Art, dafs man bisher noch nie von etwas Aehnlichem hat reden hören« ⁸¹¹).

Diefe Idealrichtung der Renaiffance und der Glaube an eine »objective« Vollkommenheit war keineswegs auf das Gebiet der Kunft befchränkt. Der grofse Rechtsgelehrte Cujas aus Touloufe hatte ein fociales Ideal. Auf dem Gebiete des öffentlichen Unterrichtes finden wir fie in der Gründung des Collège de France. Um 1530 bewog Guillaume Bude Franz I. und erhielt von ihm den Auftrag, daffelbe für 600 Schüler als Seminar des neuen Frankreichs zu gründen. Der Palaft follte fich an der Stelle der Tour de Nesle da erheben, wo jetzt das Infiitut de France fleht, und mit einem Einkommen von 50000 Êcus ausgeftattet fein. Rabelais' Abtei Thélême ift der Ausdruck feines Glaubens an eine Idealerziehung mit geiftiger und körperlicher Cultur für die oberften Claffen der damals erwachenden Gefellfchaft.

Der mächtige Idealdrang, aus welchem Rabelais Thélême hervorging, ift keineswegs eine vereinzelte Erfcheinung⁸¹²). Thélême, meint Martin, fei das Gegentheil von Proteftantismus, welcher die durch den Sündenfall gänzlich verdorbene Menfch-heit annimmt, fowie ihre Ohnmacht für das Gute. Dies hinderte jedoch gerade einen der gröfsten Geifter Frankreichs, den Hugenotten Palijfy, nicht (fiehe S. 193, unter a), einige Ideal-Schöpfungen hervorzubringen, die der Abtei Rabelais' ebenbürtig an der Seite ftehen und von denen zwei gerade vom »biblifchen und chriftlichen Geifte« im proteflantifchen Sinne ganz durchdrungen find. Dies find die Ville Fortereffe, das Ideal einer uneinnehmbaren Stadt, und fein Jardin délectable. Auf beide wird in Folgendem zurückzukommen fein. Von einer dritten Ideal-Compofition deffelben fei noch Folgendes hier gefagt.

In der Nähe feines » Jardin délectable « beabfichtigte Paliffy einen Palaft oder ein Amphitheater als Zufluchtsflätte, um die verbannten Chriften in Zeiten der Verfolgung aufzunehmen, »welcher eine heilige

⁸¹°) Siehe: Palissy. La Recepte véritable, . . . Paris 1563. In Oeuvres complètes, Ausgabe von 1880, S. 12.

8łl) Siehe ebenda!., S. 12.

812) Neben dem Naturalismus Rabelais’ hatte die Renaiffance in Guillaume Poßel einen genialen Träumer mit myftifchem Idealismus in feinem grofsen Werke »L’Unité dans le mondes. Er glaubte an die Nothwendigkeit auch eines »weiblichen Meffias«, der Mutter der Welt, der neuen Eva, confubftantiell mit Chriftus. — Er zog aus, fie zu fuchen und glaubte lie in Venedig in der »Mutter Jeanne« gefunden zu haben. Der König von Frankreich, zur chriftlichen Monarchie gelangt, follte die »Concordia der Welt« verwirklichen, und das Menfchengefchlecht follte die »Mutterfprache« als Inftrument diefer Concorde wieder finden. — Poßel zog nach Syrien, die zerftreuten Elemente derfelben zu fuchen. Er war eine Art Pico della Mirandola, auf fchwindeligen Höhen verirrt. (Siehe: Martin, a. a. O., Bd. VIII, S. 213 [aus Dictionnaire de Chauffepiéj.

5°9-

Grofsartigkeit der Projecte.

510.

Idealbau

bei

Pali/fy.

Freude und eine ehrbare Befcliäftigung des Körpers und Geiftes« wäre. Später fagt er, er habe feinen Garten errichten wollen, um lieh feiner als Zufluchtsftätte (Cité de Refuge) zu bedienen und fich dahin in fchlechten und gefahrvollen Zeiten zurück zu ziehen. Am Schluffe feines Werkes äufsert er fich abermals, dafs , falls fein zweites Buch (damit ift wohl La ville fortereffe gemeint) den Beifall der Sachkundigen empfange, er in einem dritten Buche den Palaft und die Zufluchtsplattform (Palais et plateforme de refuge) behandeln werde. Leider hat er dies nicht gethan⁸¹³).

5II-

Rabelais' Abtei Thélême.

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Bei Rabelais, fagt Henri Martin, findet man den »Ideal-Schüler«, alle Wiffenfchaften haben, alle Lettres, ferner alle freien Künfte und Handwerke, Gymnaftik des Geiftes und des Körpers treiben.

Die Erziehung foll das Menfchengefchlecht regeneriren, und den neuen Menfchen fetzt er in feine » Abbaye de The lerne« ⁸¹⁴), den Tempel des Willens oder der Freiheit. »Mache das, was du willft«, ift das Motto, im Gegenfatz zur mönchifchen Abdankung des Willens.

815'

Die architektonifche Ideal-Compofition Rabelais für feine Abtei Thélême wird vielfach und mit Recht als ein wichtiges Element für die Kenntnifs des Geiftes der franzöfifchen Renaiffance angefehen, und mehrere Architekten haben verfucht, nach der Befchreibung eine graphifche Reftauration von Thélême zu geben. In Fig. 95 geben wir Queftel''s, Verfuch wieder.

Die Wahl der Formen und die Dispofition entfpricht der Befchreibung Rabelais’. Fraglich if vielleicht, ob Rabelais, der in Rom ein Werk über die Alterthümer begonnen hatte, nicht an Formen dachte, die fich mehr denjenigen der Hocli-Renaiffance näherten, oder denjenigen Ph. de l’Orme’s, den er vermuthlich kannte⁵). Fraglich ift vielleicht auch die Form und das Vorfpringen der zwei Reittreppen, endlich die Beziehung zur Loire, die in einiger Entfernung nördlich vorbeiflofs⁶). Keine Umfaffungs-mauern follen fein Klofter von der Welt abfchliefsen. Es bildet ein Sechseck mit Rundthürmen von 60 Schritt Durchmeffer an den Ecken und 312 Schritt Entfernung voneinander. Drei Seiten waren für die Damenwohnungen eingerichtet, die anderen für die Wohnungen der Herren. Das Gebäude hatte, die Keller inbegriffen, 6 Gefchoffe , grofse Wendeltreppen in der Mitte jedes Flügels und zwei monumentale Reittreppen für 6 Lanzenreiter in der Front. In dem einen Flügel waren die Bibliotheken, je in einem Gefchofs die griechifche, lateinifche, hebräifche, franzöfifche und toscanifche. Aufserhalb des Gebäudes, gegenüber dem Flügel der Damen, gab es die Zwinger (Lices), Hippodrom, Theater und Schwimm-baffins, die Ballfpiele, die Schiefsplätze. In anderen Richtungen waren die Offices, Stallungen, die Fauconnerie und die Vénerie, die Obftgärten, das Labyrinth und der Park vertheilt.

Das Innere enthielt 9332 Zimmer, jedes mit einer Arrière-chambre, Cabinet, Garderobe und Capelle mit Ausgang auf einen grofsen Saal.

512-

Du Cerceau s. verfchiedenen Gebiete der Baukunft erftreckt zu haben und bildet eine der inter-

Diefer Drang, ideale Löfungen für Aufgaben zu fuchen, fcheint fich auf die

effanteften Seiten des damaligen Zeitgeiftes.

von

⁸¹³) Siehe: Palissy, B. Oeuvres complétés. Paris 1880. S. 22, 106 u. 155. — Es ift nicht ausgefchloffen, dafs die Ideal-Compoßtionen Palißy’s durch diejenige Rabelais’ angeregt wurden. In dem langen Gedicht über dem Hauptthor Thélême findet man in fall gleichen Worten den Gedanken einer Zufluchtsftätte gegen religiöfe Verfolgungen ausgefprochen :

» Ci entrez, vous, qui le fainct Evangile »En Pens agile annoncez, quoi qu’on gronde, y Céans aurez un refuge et baftille » Contre Vhoftile erreur, qui tant poflille »Par fon faulx ßyle cmpoi/omier le monde.

Palißy’s Worte find: » Un palais, ou amphithéâtre de refuge pour recevoir les Chreftiens exilez en te7nps de perfécution« oder auch : » Une cité de refuge, palais et plattforme de refuge«.

210.

81*) Von 6éXi]fia, Willen. — Siehe: Martin, a. a. O., Bd. XII, S.

815) Facf.-Repr. nach: Lenormant, Ch. Rabelais et V Architecture de la Renaiffance, avec 2 platiches de Ch. Quefîel.

Paris 1840.

Im Sinne diefer Richtung entwarf/?« Cerceau eine Reihe von Ideal-Schlöffern ⁷). Eines derfelben, im Geilte von Chambord und Thélême componirt, umgiebt einen aus vier Halbkreifen gebildeten Hof, an deffen Ecken vier fchlanke, der Trajans-Säule ähnliche Thürme, von Obelisken bekrönt, fich erheben. Aufsen ift es ebenfalls von gleicher Form, mit Rundpavillons in den vier einfpringenden Ecken und

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Doppelpavillons an den Scheiteln der Halbkreife, auf welche die vier Brücken münden. Statt der Dächer ift eine einzige mächtige Terraffe angeordnet, auf welche loggienartig je das oberfte Gefchofs der acht Pavillons mündet.

Wir haben als Ideal-Schlofs folgende Compofition Du Cerceau’s bezeichnet, welche ebenfo gut oder beffer als Ideal-Brunnen, Ideal-Loggia oder Ideal-Infel hätte bezeichnet werden können⁸). Gerade

diefe nicht genau definirte Beflimmung läfst klarer erkennen Formen und ihre harmonifche Verbindung hier das künftlerifche Intereffe feiner Compofition concen-

dafs er auf den objectiven Werth der

trirt hatte.

Um einen vierfach abgeftuften, als Tempietto endigenden, runden, von Arcaden gegliederten Brunnen

welche in angemeffener Entfernung eine zweite führt,

ift eine erfte runde Bogenhalle angeordnet, um welche diefe mittlere Infel umfchliefst. Jn ihren vier Axen befinden fich Pavillons mit Fallbrücken. Jen-

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Entwurf Du Cerceau’s für ein Luflfchlofs, von ihm als

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feits diefer erhebt uch auf einem Damme ein dritter runder Portikus mit vier ähnlichen Pavillons; Fallbrücken führen über den breiten äufserften Graben.

In Fig. 96 u. 97 haben wir zwei folche Ideal-Schlöffer Du Cerceau s abgebildet. Die Originale find in grofsem Mafsftab forgfältig auf Pergament gezeichnet und befinden fich unter den Originalzeichnungen für » Les Plus Excellents Baßiments de France« im British-Mufeum zu London. Sie dürften zwifchen 1560 und 1575 entftanden fein, und ihr Stil bietet im Einzelnen manche Analogie mit den Entwürfen desfelben Meifters für die Schlöffer zu Verneuil-fur-Oife und zu Charleval.

Auf Fig. 96 ⁸²°) fleht: nici et comme il eft defigné fur le plan.« Auf Fig. 97 ⁸²¹) ift zu lefen : n Es quatre angles du lieu fe pourront faire quatre grandz jardins oultre les quatre enclos dans les galleries.«

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In Art. 515 werden wir auf ein anderes Ideal-Schlofs Du Cerceau'% zurückkommen.

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Entwurf Du Cerceau’s für ein anderes Luftfchlofs von gleicher Bezeichnung⁸²¹).

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513-

Entwürfe De V Orme's.

Auch unter den Entwürfen, welche De l Orme für Heinrich II. und Katharina gemacht hatte, und die für die Ausführung beftimmt waren, aber nicht verwirklicht wurden, giebt es einige, die zu diefer Richtung gehören.

Als Idealbau kann das »Dortoir et Cellules« bezeichnet werden, welches Heinrich II. für die Nonnen von Montmartre nach dem Entwürfe von De l’Orme errichten wollte. Nach dem Grundrifs und Durchfchnitt, den Philibert abbildet, wäre es ein runder Kuppelbau gewefen, deffen Umfang durch zwei

⁸'²¹) Facf.-Repr. nach der Original-Zeichnung Du Cerceau’s im British Mufeum zu London. Bd. VIII, Bl. 118.

Stockwerke von Zellen übereinander gebildet war, die, nach innen auf zwei runde Säulengänge um einen grofsen, hofartigen, runden Mittelraum mündend, fich erhoben. Eine hohe, fchlanke Kuppel nach dem Syftem De l'Orme’?, mit grofser Laterne bedeckte den ganzen Bau und gab »mehr Licht als am Pantheon in Rom«, wie De V Orme fchreibt ⁸²²).

Der Entwurf eines anderen Gebäudes von De ïOrme, in Geftalt eines gleichfeitigen Dreieckes eben-dafelbft, gehört auch in die Kategorie des Idealbaues.

2) Andere Quellen des Idealbaues.

514.

Phantafie

der

Lage.

Neben den bisher befprochenen Formen des Idealbaues, die auf dem äfthe-tifchen Inhalt der vollkommenften, regelmäfsigen Figuren der Geometrie und auf dem geheimnifsvollen Zauber der Harmonien, der Einklänge, der wirkungsvollen Gegen-fätze bei Compofitionen mit folchen Formen beruhen, giebt es noch andere Quellen, aus denen ein Idealbau hervorgehen kann. Dies find die Phantafie und die Sehn-fucht ⁸²³), in Verbindung mit der Geftalt der Compofition allein oder im Bunde mit der natürlichen Lage und Befchaffenheit des Bauplatzes.

Die Sorgen der »conftructiven Richtung« bringen vielfach in Vergeffenheit, dafs es im Grunde oft folche Mittel find, die den Gebäuden ihre mächtigflen Wirkungen verleihen, diejenigen der Architektur felbft verdoppeln oder ihre Mängel in Vergeffenheit bringen.

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auf

Viaducten

und

Brücken.

Eine grofsartige Auffaffung der architektonifchen Aufgabe, die aus den Schwierigkeiten der natür-Schlöfifer liehen Geftaltung des Baugeländes ein folches Bündnifs zwifchen Architektur und Situation gefchaffen hat, erlaubt wohl den in Fig. 98 ⁸²⁴) abgebildeten Theil des Schloffes zu Fère-en-Tardenois als Idealbau zu bezeichnen. Das Ungewöhnliche, eine Galerie mit forgfältiger Architektur fo hoch emporgetragen zu fehen, um zwei auf verfchiedenen Anhöhen gelegene Theile des Schloffes zu verbinden, verleiht der ganzen Anlage einen aufsergewöhnlichen idealen Charakter.

Aehnlich verhält es fich mit dem auf einer Brücke inmitten des fanft fliefsenden Waffers des Cher gelegenen Schlöffe Chenonceaux oder mit dem von den ruhigen Fluthen des Indre befpülten Schlöffe Azay-le-Rideau.

Ein anderes der Ideal-Schlöffer Du Cerceau'? ift ganz im Waffer erbaut gedacht; und befteht aus drei getrennten Schlöffern, durch zwei Brücken mit Bogenhallen verbunden, zu welchen man auf rechtwinkelig auf ihre Mitten führenden Dämmen gelangt. Die Gefammtgruppirung ift eine fehr monumentale ¹⁰). Der Ideal-Charakter beruht hier auf der Trennung der drei Sçhlofstheile, auf den fchöneren Verhältniffen eines jeden, ferner auf ihrer Verbindung durch Brücken und ihrer Lage in Mitten des Waffers.

Die Lage in Mitten grofser Wälder ift es, die mächtig dazu beiträgt, Chambord etwas vom Charakter eines Zauberfchloffes zu verleihen. Durch Verlegung eines Armes der Loire follte es auch zu einem Wafferfchloffe umgewandelt werden (fiehe Art. 122, S. 118).

516.

Einflufs

der

Richtung

des

Ideals.

c) Idealbau im XVII. Jahrhundert.

Von der Natur und Höhe des Ideals hängt auch der Charakter, das Leben, die Seele des Stils, fowie die Stilrichtung überhaupt ab.

Das XV. und XVI. Jahrhundert, Heinrich IV., Ludwig XIV. und Napoleon /., hatten im Grunde daffelbe Ziel vor Augen, verfolgten es mit ähnlichen Mitteln; der lebendige Geift ihres Ideals war aber fehr verfchieden.

Der Kultus der Raifon, der bei den Franzofen, wenigftens zeitweife, zum Theile und auf gewiffen Gebieten, eine fo grofse Rolle fpielt, feheint fie unempfänglich für einige Ideen und Gefühle der Italiener zu machen. Gerade weil der Hauptzug der

822) Siehe feine »Nouvelles Inventions«, Ausgabe von 1620, S. 304—305.

S23) Der ganze Kirchenftil der Gothik erhebt fich und ift auf der chriftlichen Sehnfucht der nordifchen Völker aufgebaut und ift ihre idealfte Verwirklichung in Stein.

824) Facf.-Repr. nach gefälligft mitgetheilten Original - Aufnahmen und Ergänzungen von Herrn Architekt Boitte

zu Paris.

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Schlofs Fère-en-Tardenois. — Jean Buttant's Verbindungsgalerie mit dem alten Schlofs ⁸²⁴).

italienifchen Kunft uns über die tägliche Profa erhebt und der Reflex eines höheren, vollkommeneren Lebens ift, erfüllt fie die ihr anvertraute göttliche Miffion. Sie foll ftets mit der Religion in uns die Ueberzeugung von der höheren Beftimmung des Menfchen wach halten und nähren und die Sehnfucht nach Gott ftärken.

Von gewiflen Theilen des Palaftes zu Verfailles fprechend, fagt Choify: »cette architecture qui femble ri être point faite pour des mortels, plaifait au roi«.

Nach der italienifchen Auffaffung des Ideals der Kunft wäre dies nichts weniger als ein Fehler. Man könnte im Gegentheil der franzöfifchen Renaiffance den Vorwurf machen, dafs fie die ideale Miffion der Kunft, ihre Poefie, zu wenig ver-ftanden und fie zu fehr nur als einen Luxus oder eine Befriedigung materieller Bedürfniffe angefehen hat.

517-

Strenge

Symmetrie

und

Schlofs

Richelieu.

Streng fymmetrifche Grundrifsbildung und Aufbau einer Compofition , fobald man in ihren Formen fühlt, dafs man in der Lage war, fleh über die praktifchen Bedürfniffe und Gewohnheiten des täglichen bürgerlichen Lebens zu erheben, wie dies z. B. in Palladio’s Villa La Rotonda bei Vicenza der Fall war, verleiht der Schöpfung etwas Ungewöhnliches, welches mitwirkt, um den Charakter der Ideal-beftimmung hervor zu bringen.

Im Bunde mit den rein rechtwinkeligen Formen des Rechteckes und der Quadrate und mit einer Steigerung der Formen und der Concentration der Compofition nach dem Mittelpunkte zu vermag diefe Symmetrie einen Idealbau zu fchaffen. Wenn fich fo bedeutende Abmeffungen hinzugefellen , wie dies in dem Schlöffe der Fall war, das der Cardinal Richelieu durch Remercier in Poitou errichten liefs, fo erhält die Compofition den Charakter eines idealen Königsbaues oder eines majeftätifchen Ideal-Schloffes. Es ift nicht zu leugnen, dafs hier, wie Fig. 99 ⁸²⁶) zeigt, die einheitliche Kunft wahrer architektonifcher Compofition durch die Steigerung der Mittel diefem Schlöffe eine Majeftät verleiht, die dem grofsen Schlöffe Ludwig XIV. in Verfailles, an der Stadtfeite, gerade aus Mangel diefer Eigenfchaften fehlt.

In folchen Fällen ift es aber vor Allem wichtig, dafs der Architekt es verliehe, durch die Gliederung und das Detail der grofsen Gefahr zu entgehen, kalt oder arm zu fcheinen, oder in die kapm beffere, rohe, derbe Rückfichtslofigkeit und Inhaltslofigkeit des Barock-Details zu verfallen.

9. Kapitel.

Princip der Alternirung und rhythmifche Travée.

a) Bedeutung delTelben.

518.

Wichtigkeit

diefes

Princips.

Das Princip der Alternirung ift eines der wichtigften Mittel, die dem Architekten zur Verfügung flehen, um Leben in eine Compofition zu bringen. Die »rhythmifche Travée« ift eine Anwendung der Alternirung auf befondere Ver-hältniffe.

Wenn hier diefe architektonifche Anordnung und diefes Compofitionsprincip befonders befprochen wird, fo gefchieht dies, weil, fo weit uns bekannt ift , in Lehrbüchern wenigftens , derfelben noch lange nicht die gebührende Aufmerkfamkeit gefchenkt wurde, die Wichtigkeit und das Wefen derfelben, fo wie die Dienfte, die fie dem Architekten leiften kann, noch nicht klar genug in das Licht geftellt worden find.

Irren wir nicht, fo hat man die Beifpiele diefer Axeneintheilung mehr wie fchöne Einzelerfcheinungen oder im bellen Falle als Eigentümlichkeiten eines einzelnen Meifters, wie Bramante, und feines Ge-fchmackes, angefehen, nicht aber als den Ausdruck wichtiger Principien, die fähig find, dem Architekten

S26) Facf.-Repr. nach: Marot, J. Le magnifique ckaßeau de Richelieu. (Ohne Ort und Datum.)

Fig. 99.

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519-

Urfprung

des

Princips.

520.

Künftlerifche

Eigenfchaften

diefes

Motivs.

38o

die gröfsten Dienfte zu leiften, fo oft feine Compofition der Eigenfchaften bedarf, die dem Princip der Alternirung innewohnen. Einige haben beinahe das Gefühl gehabt, man muffe Bramante entfchuldigen, daffelbe an zwei Gebäuden, wie die Paläfte der Cancelleria und Giraud (Torlonia), angewandt zu haben.

Die Anordnung der Stützenftellung, die wir zum erften Male mit dem Namen »rhythmifche Travée« bezeichnet haben ¹¹), beruht auf einer Stellung von Stützen, die in regelmäfsiger Abwechfelung fchmale und breite Intervalle bilden, z. B. in der aufeinander folgenden Alternirung Schmaler und breiter Intercolumnien.

Eine Reihe von gekuppelten Pilaflern oder Säulen bildet keine rhythmifche Travéen, weil je zwei gekuppelte Stützen nur zufammengefetzte Einheiten bilden. Das Intervall zwifchen beiden ift fo gut wie Null; nicht um Seinetwillen find die Stützen aneinander gerückt.

Bramante war, ftreng genommen, nicht der Erfinder des Motivs. Im Keime lag es in einigen römifchen Triumphbogen, wie demjenigen des Titus in Rom oder des Trajan zu Ancona.

Alberti hat die Grundlage des Syllems in St. Andrea zu Mantua, vielleicht auch im jetzigen Palazzo ATewtoit zu Pienza, der jedenfalls von Bernardo Rojfelino ausgeführt wurde, gelegt ¹²). Dennoch war Bramante der Erfte, der den vollen Werth der rhythmifchen Travée erkannte, der derfelben eine Ausbildung und feilen Gehalt zu geben wufste, durch den fie einerfeits neben die claffifchen Säulenordnungen und als Weiterbildung derfelben zu liehen kommt und andererfeits die Grundlage einer architektonifchen Compofitionsweife wird, die noch lange nicht ihre vollen Früchte getragen hat.

In einer einzigen allein flehenden Travée nach dem Syftem der rhythmifchen Travée gegliedert, wie z. B. des Trq/ans-Bogens zu Ancona, find die Elemente des Syftems nur im Keim enthalten. Es entsteht noch keinerlei rhythmifche Abwechfelung; die beiden Schmalen Intervalle rahmen das mittlere einfach ein und Steigern den Aufbau der Compofition nach der Mitte zu. Erft mit drei breiten Intervallen beginnt das Syftem zu wirken; von fünf Travéen an ift die Wirkung eine vollständige.

Die Reihenfolge von abwechfelnd fchmalen und breiten Travéen, verbunden mit der Steigerung der Intervalle von der Pfeiler-Travée zu derjenigen der Oeffnungen, wirkt belebend und ergreift in ganz eigenthümlich lebendiger Weife, ganz anders als die »Bogenreihe« mit gleichen Intervallen. Wenn die breiten Felder durch Rundbogen eingenommen find, tritt die elaftifche Spannung hinzu.

Durch die rhythmifche Travée mit ihrer horizontalen Verlängerung der Kämpferlinie über den fchmalen Pfeilern erhält erft der Rundbogen feinen wahren Werth mit dem Charakter des lebhaften Auffteigens und Schwungvollen Ueber-fpannens der breiteren Joche. Die Arcaden-Reihe erhält einen lebendig pulfirenden Rhythmus und, wenn es Sich um das Innere von Kirchen handelt, etwas triumphirend Erhabenes. Man ftudire nur die mit San Marco in Venedig zusammenhängende Gruppe Sla. Giuftina in Padua, San Niccolo in Carpi, San Salvatore in Venedig u. f. w.

Je nachdem das Verhältnifs der Pfeiler zu den Jochen 1 : 2 ift oder in demjenigen des goldenen Schnittes, ift die Intenfität der Progreffion und Steigerung und fomit des Schwunges verfchieden. Fig. 332 giebt im ehemaligen Pavillon Le Veau’s, am Louvre, ein Beifpiel, wie die eigentliche Wirkung des Motivs dadurch vernichtet wird, dafs der Unterfchied zwifchen dem fchmalen und dem breiten Joche weder pulfirenden Gegenfatz, noch Steigerung hervorruft, aufserdem aber durch den dritten Ablland der gekuppelten Säulen vollends beeinträchtigt wird.

Es giebt Fälle, wo beide Syfteme der Stützenftellung zufammenwirken und wo der Uebergang der einfachen Reihenftellung zu derjenigen mit rhyfhmifch abwechfelnden Intervallen keineswegs ftört, namentlich wenn der Grund des veränderten Rhythmus der Stützen fofort zu erkennen ift und die Breite der rhythmifchen Travée zur Breite der einfachen Reihe in einem glücklichen Verhältnifle fleht, das wie die rhythmifche Travée felbft das Gefühl des Schwungvollen erweckt.

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Hof des Spitals zu Beaune ⁸²⁹).

einander regelmäfsig ab. Die Terraffe, die vor ihnen fich erftreckt, wurde im Erd-gefchofs von Säulen getragen, deren Aufftellung rhythmifche Travéen bildete.

Eine Reihe intereffanter Löfungen ergiebt fich aus der Alternirung bei gleichen Intercolumnien oder Axenweiten. Sie läfst fich auf verfchiedene Weifen erreichen. Erftens durch Alternirung in der Höhe der Travéen, zweitens durch Alternirung ihres Vorfprunges und Reliefs, drittens durch Alternirung zweier verfchieden behandelter Intercolumnien.

Um die Wirkung diefer Compofitionsweife zu erzielen, find mindeltens fünf Travéen erforderlich. Mit vier wird zwar die Bewegung hervorgerufen; der Rhythmus findet aber keinen Abfchlufs und wirkt daher wie etwas Unvollftändiges.

⁸²⁹) Facf.-Repr. nach: Verdier u. Cattois. Architecture civile et domeftiqne au Moyen-Age et a la RenaijTfance. Paris 1852—58. Bd. I.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

522.

Alternirung

bei

gleichen

Axenweiten.

b) Alternirung.

Wir beginnen mit einigen Beifpielen einfacher Alternirung.

Im Spital zu Beaune entfteht eine Alternirung erft in der Höhe der Dacli-fenfter, indem ein breites Fenfter mit einem fchmaleren, weiter zurück liegenden abwechfelt, wie Fig. ioo ⁸²⁹) zeigt.

Eine Alternirung zweier Motive ohne jegliche Zuhilfenahme von Säulenordnungen fieht man (Fig. 109) an der ehemaligen mittleren Hoffeite des Schloffes zu Anet. Hier wechfeln bei gleichen Mauerpfeilern fchmale und breite Fenfter mit-

52t-

Einfache

Alternirung.

Fig. 100.

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Mit blofs drei Travéen ifl zwar der Gegenfatz markirt ; feine Wirkung befchränkt fich aber darauf, die Aufmerkfamkeit einfach auf die mittlere Travée oder auf die beiden feitlichen zu lenken. Dies wird durch folgende zwei Beifpiele klarer werden.

Fig. 1Ó1.

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Schlofs Le Rocher-Mezangers. Hof-Façade ⁸³°).

Die glücklich componirte hintere Hoffeite im Schlofs Marchais bei Laon hat drei Travéen zwifchen Eckthürmen mit fchlanken Dächern. Sie ifl zweigefchoffig, unten drei Korbbogen, darüber gerade Fenfter

und Pilafter. Ueber dem Mittelbogen beginnt eine etwas vorfpringende Travée und darüber mit derselben zufammencomponirt ein hohes, reiches Dachfenfter, von Confolen und Fialen begleitet, mit Rundgiebel bekrönt. Diefe Travée markirt dadurch blofs wirkungsvoll die Mitte der ganzen Hoffeite.

In der im verwandten Stile gehaltenen Façade des Schloffes Le Rocher-Mezangers mit fünf Arcaden ift tlatt durch ein Mittelmotiv eine Belebung der Compofition durch die rhythmifche Alternirung der Travéenbildung in horizontaler wie in verticaler Richtung erfolgt.

Die Hauptfenfter, die mit den fchmalen abwechfeln, find nicht nur breiter, fondera bilden in Verbindung mit darüber liegenden Dachfentlern je ein grofses Motiv, welches in der Höhenrichtung eine

zweite Alternirung her-ftellt, wie Fig. ioi ⁸³⁰) zeigt. Nodier⁸³¹) giebt' in feiner Anficht diefes Schloffes über den beiden Endtravéen kleine Dachfenfler mit Spitzgiebeln an, die den oberen Rhythmus ver-volldändigen. Da es nur zwei Haupttravéen giebt, wird die Auf-merkfamkeit auf die vorletzte an beiden Enden gerichtet; die Mittelaxe bleibt unentwickelt und untei'geordnet. Aehnlich verhält es fich in letzterer Beziehung mit folgendem Beifpiel.

Im Seitenflügel des Hôtel d’Eco-ville zu Caen, das Fig. 102 ⁸³²) darli iTrellt, i(t in der üblichen Abwechfe-lung von Fenftern und Mauerpfeilern das Syftem der Alternirung durch eine befondere Ausbildung der letzteren eingeführt worden. Die Tabernakel mitihren Säulen, vorfpringendem Gebälke, Flach-nifchen mit Statuen und reichen Gruppen, find mit den

reichen Dachfenftern, die fleh über den Pfeilern anftatt in den Axen der Fenfler

Fig. io2.

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Hôtel d’Ecoville zu Caen. Rechter Flügel des Hofes 832).

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S3°) Facf.-Repr. nach: Palustrç, L. La Renaijjfance en France etc. Paris 1880—94. Bd. III. S31) Nodier, Ch. u. J. Taylor, a. a. O., Band Bretagne.

⁸³²) Facf.-Repr. nach: Sauvageot. Palais, châteaux, hôtels etc., a. a. O., Bd: IV.

3^4

befinden

zu fo reichen, durchgehenden, dreigefchoffigen Hochmotiven ausgebildet, dafs ein lebendiger Rhythmus entlieht ⁸³³).

Ein hübfches Beifpiel der Alternirung mittels verfchiedenen Vorfprunges, bei gleicher Höhe der Travéen, bot die Galerie des kleinen Schloffes Beauregard bei Blois, verimtthlicli um 1550 entftanden. Es hatte heben Rundbogenarcaden im Erdgefchofs, von kräftigen Pilaftern oder Halbfäulen begleitet.

Obgleich alle Pilafler, die he gliederten, gleichen Vorfprung hatten, entftand eine Alternirung der Travéen, indem über jeder zweiten Arcade das Gebälke durchlief und die Travée des oberen Gefchoffes mit den Pilaftern, die das Fenfter begleiteten, ebenfalls vorfprang, während in den dazwifchen liegenden Travéen das Gebälke auf die Mauerflueht verkröpft zurücktrat.

Das folgende Beifpiel zeigt bei gleicher Traveenhöhe eine Alternirung in der Composition der Felder der Intercolumnien.

Im Schlofs Veauce bei Ebreuil (Dep. del'Allier) findet hch ein Flügel mit fünf Fenftern vor, deffen Erdgefchofs eine Pilafterreihe zeigt, in welcher blofs jedes zweite Intercolumnium als Arcade ausgebildet ift , wodurch ein alternirender Rhythmus entlieht ⁸³⁴).

Fig. 103.

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Frühe

Beifpiele.

Schlofs Ancy-le-Franc. Hintere Hof-Façade ⁸³⁵).

c) Rhythmifche oder Bramante¹ fche Travée.

Eines der früheflen Beifpiele der rhythmifchen Travée hat ein Bewunderer Bramante s in den Façaden des alten Hôtel-de-Ville find es durch zwei Stockwerke gehende Lifenen, welche die fünf fchmalen und vier breiten Travéen begleiten. In letzteren ift die ganze Breite durch Fenfter ein-

zu

Orléans gefchaften. Statt Pilafter

8o3) Sauvageet bildet zwei Stockwerke mit Fenftern ab; gegenwärtig' zeigt der Bau nur je ein grofses Fenfter in jeder 1 ravee, welches etwa bis in die Mitte der oberen Tabernakel reicht; darüber bis zum Architrav eine Kreisfüllung.

834) Befchrieben nach einer Aufnahme ausgeftellt im Parifer Salon von 1884. Nr. 2645.

genommen. In den fchmalen Travéen find Nifchen mit Confolen und Baldachinen für Figuren angebracht. Ein Theil der Formen ift noch fpät-gothifch, der andere mit Arabesken und Mufchelfries, gehört der Früh-Renaiffance an. Die Lifenen felbft zeigen, wenigftens im Erdgefchofs, den Verfuch einer pilafterartigen Ausbildung.

Im Schlofshofe von Ancy-le-Franc hat, wie Fig. 103 ⁸³⁵) zeigt, Primaticcio die rhythmifche Travée Bramantes in zwei Gefchoffen durchgeführt, wie diefer fie im

Giardino délia Pigna im Vatican angeordnet hatte. Dabei hielt er den Gegenfatz eines unteren Gefchoffes mit Arcaden und eines oberen mit Fenftern feft. Der franzöfifche, in Italien gebildete Architekt des fchö-nen Oftflügels des Schloffes zu Bour-nazel (Fig. 104 ⁸³⁶), führte dagegen die rhythmifche Travée mit Arcaden in zwei Stockwerken diefes Flügels durch. Mittels Verkröpfung des dori-fchen Gebälkes wird die Architektur der Pfeiler zu einem durchgehend auffteigenden Motiv ausgebildet, welches fleh mit den ftark betonten Horizontalen glücklich verbindet.

Die rhythmifche Travée ift nicht immer an einer einzigen Mauerflucht aufgerichtet. In den Kuppelkirchen, Kuppelpfeilern, die fleh an den Bramante’fchen Kuppelraum von St. Peter anfchliefsen, gliedert das fchmale Joch der Travée die fchrägen Flächen der Kuppelpfeiler, und das breite Joch wird durch die Kuppelbogen gebildet, die auf dem Gebälke des fchmalen Joches wie auf einem Kämpfer auffetzen. Durch diefes Verhältnifs er-

Fig. 104.

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Hof des Schloffes zu Bournazel. Galerie des Oftflügels⁸³⁶).

angewandt.

Gerade darin, dafs Bramante die elaftifche Steigerung erkannt hatte, die der rhythmifchen Travée innewohnt, und fie in logifche Verbindung mit dem Rundbogen brachte, fcheint die gröfste architektonische Stilleiftung der ganzen Renaiffance zu liegen. Die Peters-Kirche, nach feinem Entwürfe hergeftellt, fowie eine Reihe feiner Studien für diefelbe hätten eine Gruppe von Gewölbecompofitionen gefchaffen, die in Bezug auf äfthetifche Raumgliederung ebenfo hoch über den Thermen der Römer geftanden hätten, als die Ordnungen der Griechen diejenigen der Aegypter überragen.

⁸³⁵)    Facf.-Repr. nach: Sauvageot, a. a. O., Bd. IV.

⁸³⁶)    Facf.-Repr. nach: Berty. La Renaiffance monumentale en France etc., a. a. O., Bd. I.

3^6

Du Cerceau hat uns die Anordnung des ehemaligen Schwitzbades des Schloffes Dampierre überliefert. Fig. 105 ⁸³⁷) zeigt diefe Anordnung, die fich an jene des Tempietto Bramante's in San Pietro in Montorio zu Rom anlehnt. Der Axenunterfchied der fchmalen und breiten Inlercolumnien ift ein fehr geringer; es gefchieht hauptfächlich durch die Verfchiedenheit in der Gliederung der Travéen und durch das Vorfpringen des Gebälkes über den fchmalen Intercolumnien, dafs die Alternirung betont wird.

Auch im Kuppelraum des ehemaligen Maufoleums der Valois zu St.-Denis war das fchmale Motiv durch Säulen zu einem vorfpringenden gemacht, und zwar in zwei Gefchoffen wiederholt. In Folge der belferen Breitenverhältniffe und weil das vortretende, auffteigende Motiv fich in den Rippen der Kuppel fortfetzte, war das Vortreten der Säulen gerechtfertigt.

Fig. 106 8a8) zeigt den Grundrifs des Erdgefchoffes diefes fchönen Baues.

Fig. 21, 44, 45 u. 197 zeigen andere Theile desfelben.

Dadurch, dafs im Invalidendome zu Paris die Stützen der fchmalen Gruppe frei vortretende Säulen find, deren Gebälke in gar keiner flatifchen Function zu den Kuppelbogen, noch zum Kuppelraume felbft fleht, in welchen es nur als raum-flörend fich vordrängt, wird hier die fchöne Wirkung des Motivs zerflört, auch abgefehen davon, dafs das Verhältnifs des fchmalen zum breiten

Fig. 105.

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Joche nichts Elaftifch-fpannendes hat (fiehe Fig. 201 u. 203).

In gewiffen Fällen jedoch geht das Sttitzen-fyftem bis zum Gebälke über den Kuppelbogen, wie dies in der Kuppel des jetzigen Palais de VInßitut de France zu Paris der Fall ift (fiehe Fig. 198).

525-

Beifpiele

als

Thor-Motiv.

Wenn auch diefe Compofitions-weife erft dann die Eigenfchaften des pulfirenden Lebens vollftändig entwickelt, wenn mehrere Travéen als Reihe auf-

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treten, fo eignet fie fich dennoch auch als einzelnes Element, um eine beftimmte Axe der Façade hervor zu heben. In diefem Sinne ift fie häufig als Eingangsmotiv gebraucht worden. Die Steigerung vom Seiten-Intercolumnium zum mittle-

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Schlofs zu Dampierre. Schwitzbad (Étuve ^1).

ren, verbunden mit der gröfseren Breite

des letzteren, dient, fo zu fagen, als Wegweifer, um auf die ftets fo wichtige Stelle des Einganges hinzuleiten.

In diefem Sinne hat fie Jean Bullant als Thor-Motiv zum Eingang der Galerie verwendet, die auf einer Art von Viaduct fich erhebt, um zwei von einem Thal getrennte Theile des Schloffes zu Fère-en-Tardenois zu verbinden. Fig. 107 ⁸³⁹) ftellt diefe Stirnfeite der Galerie dar, von welcher Fig. 98 die Seiten-anficht zeigt.

Ein zweites Beifpiel der Verwendung der rhythmifchen Travée als Thor-Motiv zeigt das Schtofs

831) Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, J. Les Plus excellents Bàftiments etc., a. a. O., Bd. II.

S3S) Facf.-Repr. nach: Marot, J., a. a. O., Bd. I., Bl. 104.

839) Mir ift keine Publication über diefes intereflante Werk bekannt. Ich fpreche um fo mehr Herrn Boitte in Paris, der bereitwillig!! geftattet hat, zwei Zeichnungen feiner forgfältigen Aufnahmen für diefe Arbeit wiederzugeben, hierfür meine Dankbarkeit aus.

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   Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, J. Les Plus excellents Baßiments etc. Paris    1576. Bd.    I.

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⁸⁰⁷)    Gegenüber diefer Klage des Architekten ift es vielleicht geftattet    zu fragen, ob    der Grundrifs,    den    Du    Cerceau

giebt, und noch mehr der Aufrifs die Abfichten De V Orme's treu wiedergeben. Als Theater wird bei erfterem der Hof angegeben. Wenn Del'Orme von mehreren Theatern fpricht, fo dürften damit die vier halbrunden Theile des Hofes gemeint fein.

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80S) In Fig. 93 fcheint diefer zwifchen E und C liegende Saal nicht    in der Axe zu    fein, weil    die    vier    Stufen,    die

nach rechts einen erhöhten Theil bilden, durch einen Fehler der Reproduction    hier als Mauer    dargeftellt    find.

⁴

309) Facf.-Repr. nach: Oeuvre de Jean Marot (fiehe Art. 427, S. 315).

⁵

   Dreimal in feinem Leben, wie Deßailleur bemerkt, traf es fich, dafs Rabelais und Ph. De l’Orme gleichzeitig im felben Orte wohnten. Zuerft in Rom 1534, als Rabelais feine » Topographia antiquae Romae« vorbereitete mit Monfeigneur du Bellay, für den De l’Orme das Schlofs St.-Maur baute, wo dann Rabelais bis 1550 Kanoniker war; endlich in Meudon, wo Rabelais Pfarrer wurde und um 1553 De l’Orme das Schlofs für den Cardinal Carl von Lothringen zu bauen begann.

⁶

   Découlait fur l'afpect de Septentrion. Queflel hat den Thurm »Arctri^e« gegen die Loire gerichtet. Vielleicht wäre es richtiger, die Seite zwifchen den Thürmen »Arctrice« und »Calaer« parallel mit dem Strom zu legen.

⁷

)    Namentlich in einem der Bände auf dem Kupferftich - Cabinet in Paris. (Siehe den Recueil N. meiner Arbeit über Les Du Cerceau.)

⁸

)    Beide abgebildet in: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau etc. Paris 1887. S. 65.

⁹

°) Facf.-Repr. nach der Original-Zeichnung Du Cerceau’s im British-Mufeum zu London. Bd. VIII, Bl. 21.

¹⁰

Abgebildet in: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau etc. Paris 1887. Fig. 115, S. 233.

¹¹

)    Siehe: Geymüller, H. von. Die urfprünglichen Entwürfe für St. Peter in Rom etc. Paris u. Wien 1875. Text, S. 23, 59, 71. — Wir verweifen ferner auf unfere Studie »77r<? School of Bramante« und die darin enthaltenen Abbildungen, erfchienen 1891 in den Transactions of the Royal Inßitnte of British Architecte, New Serie, Vol. Vil, S. 93—142.

¹²

)    Das Nähere hierüber wird entwickelt werden in unferer Schlufsbetrachtung im Werke : Die Architektur der Renaiflance in Toscana. München 1883—1900.

3§7

zu Anet. Und zwar hat es Ph. de ïOrme in drei Stockwerken übereinander angewendet, wie Fig. 108⁸⁴⁰) zeigt. Wir werden gelegentlich der »Thor-Thtirme« auf diefes Beifpiel zurückkommen und verweifen hier fchon auf ähnliche Ausführungen in Fig. 315 u. 316.

526.

Combinirle

Beifpiele.

Wir hatten bereits in Fig. 101 u. 102 Beifpiele, in welchen eine Alternirung in der horizontalen Richtung und eine in verticaler zufammen wirkten. Wir gelangen jetzt zu Fällen, in welchen in noch ausgefprochenerer Weife verfchiedene Elemente der Alternirung und des Rhythmus zu einer Compofition vereinigt find.

Fig. 106.

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Ehemalige Grab-Capelle der Valois zu St.-Denis. Erdgefchofs s38).

Im nämlichen Schlöffe zu Anet hat De l'Orme noch in anderer Form Beifpiele diefes Syftems ge-fchaffen. Wir verweifen dafür auf Fig. 109 ⁸⁴¹). Sie ift nach einer Originalzeichnung Du Cerceau’s her-geftellt, welche auch eine Anficht der Orangerie enthält, von der er in feinen Plus excellents Bàfliments de France nur den Grundrifs geftochen hat.

Man fleht daraus, wie De l'Orme in der Mittelpartie derfelben heben gleich breite Intercolumnien angebracht und dadurch eine rhythmifche Alternirung gefchaffen hat, indem drei Travéen grofse Arcaden-fenfter und eine Attika über dem Gebälke haben, die vier anderen Travéen aber blofs kleine Fenfter unter der Kämpferhöhe der erfteren und eine Füllung darüber.

sro) Facf.-Repr. nach einer Aufnahme von Le/oufaché in: Dały, C. Motifs hißoriques d’Architecture, Bd. I. Paris 1869, Morel éditeur.

8łI) Facf.-Repr. nach der Zeichnung Du Cerceau's im Britifh-Mufeum zu London, Bd. VII, Bl. 100. Auf derfelben hat Du Cerceau gefchrieben: » Le dejfeing de Vélévation du logis d’Anet fur la veue du cofté. Avec fa cloßure et partie des parcs«.

Auch in den Arcaden der Galerien um den Garten find mittels Abwechfelung von wagrechten und Bogenformen, von Travéen mit und ohne Giebel u. f. w. verfchiedene Beifpiele von Alternirung gebildet worden.

52 7-

Rhythmus

zwifchen

Aehnliche Anordnungen hat De /’ Orme in der urfprünglichen Geftalt der ehemaligen Tuilerien entwickelt, wie Fig. iio⁸⁴²) zeigt. Auch hier ift bei gleich Baukörpem. breiten Intercolumnien die Alternirung zwifchen höheren Dachfenftern und niedrigeren,

Fig. 107.

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Schlots zu Fère-en-Tardenois. Eingang der Viaduct-Galerie ¹39).

ebenfalls giebelgekrönten Attikafeldern gefchaffen, während am Thor-Pavillon der Eingang auch mittels der rhythmifchen Travée betont wird. Die bereits abgebildete Hoffeite der Tuilerien (Fig. 46) zeigte Varianten derfelben Gedanken.

Untere Abbildungen beweifen, dafs fchon Du Cerceau, der öfters auch blofs projectirte Theile eines Gebäudes gezeichnet oder geftochen hat, nicht wußte, wie De F Orme die Pavillons oberhalb des Erd-gefchofies gehalten wollte. Die Kuppel, die man gewöhnlich ihm zufchreibt, ift eine fpätere Arbeit, wohl

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Fig. 108.

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aus der Zeit Heinrich IV. Zum mindeften mufs noch ein Stockwerk mit rhythmifcher Travée angenommen werden, fo dafs, wie im Louvre-Hof Lescot’s, ein Gegenfatz zwifchen den rhythmifchen Travéenreihen an den vorfpringenden Bautheilen einerfeits und den Travéenreihen mit gleichen Axenweiten andererfeits, zum Theil auch hier beabfichtigt war. Dti Cerceau fchrieb auf diefem Blatt :

»Le dejfeing du portail auec partie de Vordre de la face des thuilieries Deuers le jardin«.

Wir finden mittels folgender Anordnung Beifpiele einer Weiterentwickelung diefer Richtung im Grofsen.

Zuweilen wird an längeren Façaden, durch Zerlegung in Baukörper, eine Art Eintheilung nach dem Vorbilde der rhythmifchen Travée durchgeführt.

Vorbauten Hellen die fchmalen Gruppen des Motivs vor und die zurückliegenden die breiten Joche (fiehe Fig. 221 u. 222).

Wir verweifen ferner auf das Vorkommen diefes Motivs in manchen nicht Entwürfen, ausgeführten Entwürfen.

Das Bramante iche Syftem zweier durch eine Nifche verbundener Pi-lafter als durchgeführte Gliederung aller Mauerpfeiler findet man, mit Spitzgiebelfenftern abwechselnd, in einem der Entwürfe Du Cerceau's,

Livre des cinquante batiments ⁸⁴³).

Eine fehr fchöne Thoranlage finden wir in einer Zeichnung Du Cerceau’s mit drei gleich hohen Bogen in den Ver-hältniffen Bramante’s und der Ruftica-Thore San Mickeli’sSii),

528.

Beifpiele

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843) Wir haben es abgebildet in Les Du Cerceau, a. a. O., Fig. 55. ⁸^⁴) Siehe ebendaf. , Fig. 133-

Schlots zu Anet.

Haupt-Thor, im Hof. (Jetzt in der École des Beaux-Arts zu Paris 31°).

ais rhythmifche Travée geftaltet. Das dorifche Gebälke ift nicht rufticirt, und an den Halbfäulen geht nur um jede zweite Trommel die Ruftica, als Fortfetzung der Schichten, rund herum. De l'Orme verwandte fie 1559, in Geflalt der Innentravéen von St. Peter zu Rom, für einen Triumphbogen ⁸⁴⁵).

Fig. 109.

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529-

Hôtel-de-Ville

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Theil des Schlofles zu Anet, der Gärten und die Orangerie⁸⁴¹).

Die intereffante Façade des Hôtel-de-Ville zu La Rochelle aus dem Jahre 1605, einen Theil darftellt, zeigt uns in den beiden Gefchoffen zwei verfchiedene Geftaltungen der rhythmifchen

von

der Fig. 111 ⁸⁴⁶)

La Rochelle.

545)    Abgebildet in: De l’Orme, Ph. Architecture, a. a. O., S. 247.

⁵⁴⁶)    Facf.-Repr. nach: Rouyer u. Darcel, a. a. O., Bd. II, BI. 12.

391

Travée, während darüber eine Alternirung zwifchen den Dachfenftern und den Attika-Motiven wie in den Tuilerien hergeftellt ift. Bei letzterer jedoch befteht der Unterfchied, dafs noch niedrigere Partien über den fchmalen Travéen eine klarere Betonung und bewegteren Rhythmus entwickeln und zu gleicher Zeit eine intimere Verbindung zwifchen der oberen Alternirung bei gleichen Axen und der unteren mit ab-wechfelnd fchmalen und breiten herftellen.

Fig. I10.

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Im Zufammenhang mit der rhythmifchen Travée fleht auch das Motiv der fpätrömifchen Kunft, welches die Franzofen Motif ix la Palladio nennen und fchon Bramante verwerthete 84 7). Eine Erinnerung an daffelbe zeigt das frühere Hôtel von Etienne Dnval zu Caen (Fig. 296).

⁸*⁷) Siehe: Geymüller, H. v. The School of Bramante in: Transactions of the Royal Inflitute of Britifh Architects, Bd. VII, New Serie, S. 93—142 u, Fig. 43 u. 55.

53°-

Varianten

und

verwandte

Motive.

es im berühmten Schlofs Liancourt-fous-Clermont (Oife). Merk-

man

von

Das durch eine ununterbrochen fortlaufende Wiederholung diefes fog. PalladioHLotivs entftehende Syftem regelmäfsig abwechfelnden wagrechten fchmaleren und breiteren, mit Rundbogen überdeckten 1 ravéen

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Hotel-de- Ville

zu

La Rochelle ⁸⁴⁶).

namentlich zur Zeit Galeazzo Aleff’s in Genua und Mailand beliebt -— fcheint mir nicht häufig vorzukommen. Man findet eine Variante davon in der Maifon de Henri II. zu La Rochelle (liehe Fig. 293). Als blofse Gliederung des Erdgefchoffes fah

würdiger Weife waren die Fenfter mit Sturz in den fchmalen Travéen angebracht und darüber, in den Bogenzwickeln, Rundmedaillons, während im I. Obergefchofs in diefen Axen Nifchen, die Fenfter dafür über den blofs die Mauer gliedernden Bogen des Erdgefchoffes angeordnet waren.

Man begnügte fich fomit nicht, die gleiche Abwechfelung zweier Motive in zwei Gefchoffen anzuwenden, fondern hatte von einem Stockwerk zum andern das Alterniren von einem offenen und gefchloffenen Motiv erreicht, wohl ein ficherer Beweis für das Bewufstfein, mit welchem der alternirende Rhythmus hier verwendet wurde⁸⁴⁸).

Die Anordnung, der wir den Namen concentrifche Doppelarcade gegeben haben, ift ein anderer, zu einer ftructiven Einheit erhobener Typus oder ein combinirtes Motiv, welches fich in Italien entwickelt hat und im Zufammenhange mit der »rhythmischen Travée« fleht⁸⁴⁹). Mir ift kein Beifpiel in Frankreich bekannt, wo fie als Motiv der Travéenbildung einer Façade gebraucht worden wäre.

Der einzige Fall, welcher einigermafsen fich diefem Typus nähert, ift die Gliederung des Chorbogens in der Grab-Capelle zu Anet⁸⁵⁰). Hier hat De l'Orvie die breite Bogenfläche, die zwifchen der Archivolte der Apfisöffnung und dem concentrifchen Tonnengewölbe des Schiffs liegt, mit drei Relieftafeln gegliedert und eine an jedem Pfeiler darunter angebracht. Die Archivolte der Apfis ift allein betont und in Stein, der Reit in Backftein ausgeführt. Die äufsere Archivolte längs dem Intrados des Gewölbes und auch die verbindenden Kreife fehlen fomit, um den fixen Typus der concentrifchen Doppelarcade zu bilden.

Die. üblichen Stützengruppen des fchmalen Joches der rhythmifchen Travée können auch den Charakter von componirten Gliederungs-Einheiten annehmen und Façadentheile trennen, die zu einander in einem fteigenden Breitenverhältnifs ftehen (fiehe Fig. 164). Letzteres ift auch der Fall bei den beiden Kirchen-Façaden in Fig. 166 u. 167, nur dafs hier gekuppelte Säulen die Stützengruppe der fchmalen Felder der rhythmifchen Travée erfetzen.

53¹-

Beifpiele

kleineren

Mafsftabs.

Eintheilungen nach dem Syftem der rhythmifchen Travée kommen auch in der Compofition von Werken kleineren Mafsftabes oder im Detail vor.

In der Baluftrade der Orgeltribune in der Schlofs-Capelle von Ecouen giebt es fechs breite Travéen, ausgefüllt von einem Schrankenmotiv, beftehend aus jonifchen Säulchen, auf einer hohen Brüftung flehend. Diefe breiten Travéen wTerden getrennt und an beiden Enden eingerahmt von fchmalen Travéen, die aus jonifchen Säulen von der ganzen Höhe der Baluftrade, verbunden durch eine Nifche, beftehen. Die fchönen Verhältniffe und die vorzügliche Behandlung des Details und der zwei Ordnungen jonifcher, cannelirter Säulen machen diefe Baluftrade zu einem der fchönften Beifpiele der rhythmifchen Travée. Wir fchwanken nicht, fie als ein Werk Jean Goujon’s felbft anzuerkennen.

Man trifft auch eine rhythmifche Eintheilung der Caffetten an denjenigen Gewölben und Decken, die fich an das Mufter der Bramante fchen Caffettirung der Peters-Kirche in Rom anlehnen. Solche Beifpiele fieht man an den Gewölben der Treppe Heinrich II. im Louvre und einer Capelle in St. Aignan zu Chartres.

Beifpiele der rhythmifchen Travée wird man noch in folgenden Figuren finden: 21, 44, 154, 161 bis 164, 173, 187, 190, 193, 197, 198, 201, 203 (213, 222), 223, 225, 226, 227, 231, 264, 265, 268, 272, 280, 282, 318 bis 321, 324, 325, 328, 346.

Man kann hieraus erfehen, wie viele Architekten die Schönheit und das Leben, welche diefer Bramante fchen Compofitionsweife innewohnten, zu würdigen wufsten, wenn auch bei vielen die Anwendung auf einem feinen Gefchmack und einem richtigen Gefühl, nicht aber auf einem völligen Verftändnifs des ganzen Stilprincips beruhen mochte.

8ts) Abgebildet in: Nodier u. Taylor, a. a. O., Picardie, Bd. III, Bl. 1.

⁸⁴⁹) Ueber ihren Beginn in der Sacriftei Brunellesco's in San Lorenza zu Florenz und ihre Weiterentwickelung durch Michelozzo, Bramante, Raffael, Giulio Romano, San/ovino und Antonio da Sangallo d. J. fiehe unfere Monographie über Brunellesco in: Architektur der Renaiffance in Toscana etc. München 1885—1900. S. 13 — ferner: The School of Bramante, a. a. O., Fig. 44—47 u. 51.

⁸⁵°) Siehe ihren Grundrifs in Fig. 160.

10. Kapitel.

Giebelreihen als Facadenabfchlufs.

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532-

Eigen

tümlichkeit

diefer

Anordnung.

Eine Stileigenthümlichkeit, die man, wie mir fcheint, während der Renaiffance-Periode nur in Frankreich antrifft, befteht darin, dafs die Façade eines Gebäudes mittels einer Reihe aufeinander folgender, faft aneinander ftofsender Giebel ab-fchliefsend bekrönt wird. Diefe Anordnung dürfte um fo befremdender erfcheinen, als hinter diefer Reihe flacher Giebel, die keine Oeffnungen haben, fleh ein hohes Dach erhebt, mit welchem fie in keinerlei künftlerifchem Zufammenhange flehen.

533-

Gothifche

Vorbilder.

Untere Aufmerkfamkeit wurde zuerft auf diefe Ordnung geleitet durch den unbefriedigenden Eindruck, den fie ftets auf uns in der berühmten Façade du Bord de Veau am Louvre zu Paris machte, hielten fie lange für eine vereinzelte unglückliche Phantafie des Architekten. Erft allmählich wurde uns eine Anzahl anderer Beifpiele, und zwar älterer, bekannt , fo dafs es uns der Mühe werth fchien, die Aufmerkfamkeit einen Augenblick auf diefe Anordnung zu lenken und nach dem Urfprung diefer Eigentümlichkeit zu forfchen.

Wir ftehen hier wohl vor den Reiten gothi-fcher Gewohnheiten und Anfchauungsweifen, die von der franzöfifchen Renaiffance herüber genommen worden find.

Fig. 112.

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Die gothifche Façade des Hotel-de-Ville von Saint-Quentin wird durch eine Reihe von drei gleich hohen Giebeln abgefchloffen, die nur durch eine ganz kurze Strecke wagrechten Gefimfes getrennt werden. Die Façade des ehemaligen College de Navarre zu Paris, von Philippe le Bel errichtet, war ebenfalls von vier aneinander ftofsenden Giebeln gekrönt. Nach den Eintheilungen der Façade fcheint diefe wie die Zufammenftellung von vier aneinander gerückten Häufern zu fein.

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Schlofs Le Pailly. Südfeite des Hofs¹⁵⁵¹).

Es ift möglich, dafs der Gedanke einer folchen Addirung von Einzelhäufern, die damals fämmtlich Giebelfronten hatten, um eine einzige grofse Façade zu fchaffen, der Urfprung war, dem das Motiv der Giebelreihe feine Entltehung verdankt (fiehe Fig. 251). Der Gedanke konnte auch von den Wimpergenreihen oder von der Giebelreihe der Capellen gewiffer Kathedralen entnommen fein, nachdem die Mode aufgekommen war, jede Seitenfchiff-Capelle mit ihrem eigenen Satteldach zu verfehen.

534-

Beifpiele aus der Renaiffance.

Möglich wäre es auch, dafs eine Dispofition des Schloffes Madrid bei Paris das directe Vorbild gegeben hätte (fiehe Fig. 31 u. 221). Das oberfte Gefchofs des Pavillons zeigt eine Reihe von Tabernakel-fenftern, deren Spitzgiebel dieles Motiv im Kleinen bilden. Nach der Gliederung diefes Stockwerkes könnte glauben, eine Reihe von Dachfenftern mit Giebeln fei zu einem attikaartigen Gefchofs zufammen-

diefe auch mit Giebeln ab-

man

gezogen worden, und wegen der Analogie mit den Dachfenftern habe man gefchloffen. — Siehe ferner das Fig. 288 abgebildete Haus zu Chartres.

Pierre Lescot hatte übrigens in der ehemaligen Geftalt der Fontaine des Innocents zu Paris, wie

535-

Schlofs Le Pailly.

Fig. 40 zeigt, ebenfalls das Princip folcher Bekrönungen angewandt.

Eines der früheren Beifpiele in gröfserem Mafsftabe aus der Renaiffance-Zeit dürfte fleh im Schlöffe Le Pailly bei Chalindrey befinden.

Man fieht fie an der

Südfeite fowohl wie an der Weftfeite des Hofes. Fig. 112 u. 1 r 3 ⁸⁵¹) zeigen diefe beiden Fronten und machen eine längere Erklärung iiberflüffig.

Wenn man bedenkt, dafs die verticale Compofitionsweife den franzöfifcben Architekten lange im Blute deckte, und dafs der Meifter diefes Schloffes zur Gliederung der Façaden rhythmifçhe Travéen gewählt, fie aber durch Zwifchentravéen getrennt hatte, fo begreift man den Gedanken, die verticalen Abtheilungen, die jeweils durch das breite Joch der Travée gebildet wurden, in diefer Weife abzufchliefsen und den alternirenden Rhythmus der Façade in ihrer Bekrönung nochmals zu wiederholen.

Diefes berühmte und fchöne Schlofs foll 1563 begonnen worden fein. Der Bauherr war der bekannte Maréchal de Saulx-Tavan-nes. Wenn Palußre nicht etwa einen Maurermeifter, der als Unternehmer wirkte, für den Architekten felber genommen hat, fo hiefs diefer Nicolas Ribonnier.

Vergleicht man Fig. 221 ,    222 und

den Louvre-Hof Les-cot's (Fig. 224), fo wird der Gedanken-gang > der zu diefer Dispofition führte, erklärlicher. Sie ward noch verftändlicher, I; wenn man die Giebelreihen der Dachfenfter und Attika-Motive in De l'Orme s Tuilerien (Fig. 46, 110 u. 229) oder diejenige des Hotel - de - Ville zu La Rochelle (Fig. in) in Erinnerung behält.

Die beiden anderen Beifpiele, die wir hier noch anführen wollen, in Fig. 114 u. 115 ⁸» 2) dargeflellt, befanden fich an der Galerie des Louvre, längs der Seine, wie fie unter Heinrich IV,

vollendet wurde. Fig. 114 giebt die ehemalige Geftalt der weltlichen fpäteren Hälfte und Fig. 115 eine Travée der öftlichen; Fig. 135 zeigt ein anderes Stück derfelben. Letztere Hälfte ift die ältere und zeigt jetzt eine gewifle Aehnlichkeit der Compofition mit jener des Schloffes Le Pailly. Diefe rührt aber erft aus der Zeit Heinrich IV. her, und urfprünglich beltand blofs das Erdgefchofs mit einer Terraffe abgefchloffen. Die Dispofition des Schloffes Le Pailly könnte fomit dem Architekten Heinrich IV. vorgefchwebt haben. Gelegentlich des Louvre-Baues werden wir auf diefe Galerie zurückkommen.

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8ul) Facf.-Repr. nach: Sauvageot, a. a. O., Bd. I.

⁸⁵²) Facf.-Repr. nach: Bertv, A. Topographie hißorique du Vieux Paris. Paris 1866. Bd. I.

537-

Andere

Beifpiele.

Ganz in claffifchen Formen fehr fchön durchgefiihrt, zeigt Du Cerceau den alternirenden Rhythmus dreier getrennter Giebel, welche das Gebälke einer Vorhalle über drei Rifaliten derfelben bilden mit den tiefer liegenden Giebeln zweier Thüren. Diefer Rhythmus verbindet fich mit dem gefteigerten Contrafle der Giebel der drei Schiffe der hinter der Vorhalle auffteigenden Kirche. Das höhere Mittelfchiff allein hat einen Segmentgiebel ; die beiden Seitenfchiffe befitzen Spitzgiebel, denjenigen der Vorhalle gleich, welche den Intervallen mit den Thüren der letzteren entfprechen 85S).

Beifpiele von Giebelreihen oder Elementen des in Rede flehenden Motivs wird man noch in folgenden Figuren finden: 307, 315, 316, 318, 328, 336, 337.

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Louvre und Tuilerien-Palaft zu Paris. Ehemaliges Syftem der Grande Galerie. — Weltliche Hälfte ⁸⁵²).

Anordnungen, an welchen die oberen Fenfter das Gefims durchbrechen zeigen eine gewiffe Verwandtfchaft mit den Giebelreihen.

ii. Kapitel.

Grofs-Pilafter-* und Säulenordnungen.

538.

Erläuterndes.

Louvre und Tuilerien-Palaft zu Paris. Grande Galerie. — Syftem der örtlichen Hälfte⁸⁵²).

wie in Fig. 336 u. 337,

Wenn wir hier der Anwendung der »grofsen Ordnung«, welche die Franzofen meiftens als »Ordre colojfal« bezeichnen, eine befondere Befprechung widmen, fo gefchieht dies, weil diefes Gliederungselement, deffen Anwendung nicht immer

So3) Du Cerceau hat diefes Blatt nach

Vredeman de Vries geftochen, ddr vielleicht die Zeichnung eines grofsen Italieners gefehen hatte und hier wiedergab. Wir haben die Anlicht abgebildet in Les Du Cerceau, a. a. O., Fig. 105.

bequem ift, auf eine befondere Auffaffung der architektonifchen Compofition hinweift und für eine der Strömungen der Stilrichtung intereffant ift.

Bei der Behandlung diefes Gliederungsfyftems wurden wir allmählich genöthigt, anzuerkennen, dafs das Auftreten desfelben für die Entwickelungsgefchichte der Hoch-Renaiffance nicht blofs in Frankreich, fondern auch in Italien wichtiger ift, als es zuerft fcheinen mochte, und ferner dafs man über diefe Frage weniger unterrichtet ift, als zu erwarten war. Ja, fie ift fo fehr mit der Entftehung einer der wichtigften früheren Refidenzen Frankreichs, Monceaux-en-Brie verknüpft, dafs wir deren Befchreibung und Gefchichte eingehender behandeln und in das vorliegende Kapitel herüber nehmen mufften. Und diefe wiederum nöthigte zu einem vergleichenden Blick auf das frühefte Auftreten diefer Anordnung in Italien und Frankreich.

a) Vergleich der grofsen Ordnung in Frankreich und Italien.

i) Frühefte Beifpiele in Frankreich.

Ueber die Zeit der Einführung diefer Gliederungsweife herrfchen in Frankreich felbft verfchiedene Anfichen. Anihyme-Saint-Paul⁸⁵⁴j z. B. fchreibt hierüber Folgendes:

Jean Ballant, den Ecouen, das Petit Chateau zu Chantilly, Fère en-Tardenois und vielleicht Monceaux unfterblicli gemacht, führt die grofse Ordnung ein, aber in einer ihm ganz eigenthiimlichen Weife, die man wenig zu befolgen geneigt ift, die aber feiner Unterfchrift gleich kommen dürfte. Etwas früher (S. 367) hatte derfelbe Autor Folgendeiś-^gefchrieben : »Um Gelegenheit zu finden, in Ecouen die Säulen des Tempels vom Jupiter Stator, die er in Rom gezeichnet hatte, in ihrer ganzen Majeftät anzuwenden, führt er die grofse Ordnung ein; aber diefe Combination bleibt fo zu fagen ihm eigen, und man findet fie in voller Blüte erft unter Ludwig XIV. Und übrigens durch eine eigenthümliche Fügung, im Augenblick, wo Ballant diefen verfrühten Schritt zur modernen Kunft machte, componirte Ph. de l'Orme feine franzöfifche Ordnung mit der Abficht, Säulen aus kleineren Trommeln zufammenzufetzen, und ftatt es zu verheimlichen, dies künftlerifch zu verwerthen. Anthyme-Saint-Paul vergifft hier wichtige Beifpiele der grofsen Ordnung in Monceaux-en-Brie, das er vorübergehend genannt, in Charleval, fowie den Wefttheil der Grande Galerie du Louvre.

Germain Brice wiederum hielt das Flötel der Diana von Frankreich, fpäter Lamoignon (Fig. 118) für das frühefte Beifpiel in Paris.

Palußre hält die grofse Ordnung als etwas Charakteriftifches für den Stil Jacques II. Du Cerceau. Diefe Anficht beruht auf der Thatfache, dafs man den ehemaligen Theil der Tuilerien, der diefe zeigte, dem zweiten Sohne des alten Du Cerceau zufchreibt.

Man erfährt hieraus, dafs diefe Anordnung in Frankreich die Aufmerkfamkeit auf fich lenkte und als etwas Ungewöhnliches angefehen ward. Ebenfo erkennt man, dafs nicht nur die Anfichten über denjenigen, der fie zuerft eingeführt hat, ver-fchieden find, fondern dafs fie auch in Bezug auf die Zeit der Entftehung ziemlich voneinander abweichen.

Das Basrelief vom Jahre 1481, aus dem Atelier Francesco s da Lovrana am Altarfchrein in St.-Didier zu Avignon, zeigt an zweien der intereffanten Gebäude des Hintergrundes eine grofse Ordnung.

Das frühefte Beifpiel einer grofsen Ordnung bei einem Franzofen zeigt vielleicht unfere Fig. 3, aus der Zeit um 1535. Allerdings handelt es fich hier um eine Phantafie-Architektur im Gefchmacke antiker Denkmäler und unter dem Einfluffe gewiffer Projecte für St.-Peter in Rom (fiehe Fig. 18 u. 19, S. 53 u. 55).

Als eine um wenige Jahre fpätere Anwendung ift eine, wenigftens fcheinbar durch zwei Stockwerke gehende Ordnung, zu erwähnen um 1541 oder 1543, am Aeufseren der Sakriftei von St. Aignan in

Siehe feinen Artikel über die franzöfifche Renaiffance in: Planat, a. a. O., Bd. VI, S. 367 u. 373. Handbuch der Architektur. 11. 6, b.

539-

F ranzöfifche Anfichten.

54°-

Frühefte

Beifpiele

in

Frankreich.

39§

Chartres ausgeführt. Dorifche cannelirte Pilafter gliedern die Ecken und die Mitte des Baues und begleiten die vordere untere Thtire und darüber ein weites Rundbogenfenfter. An der Seitenfaçade ift unter letzterem blofs ein Fenfherfchlitz.

541-

Beifpiele

an

Kirchen.

54²-

Beifpiele

an

Profanbauten.

2) Frühefte Beifpiele in Italien.

Man mufs zwifchen dem Auftreten der grofsen Ordnung an einer Kirche oder an einem Profanbau unterfcheiden. Im Innern von Kirchen kann fie als eine Fort-fetzung der Hauptdienfte des gothifchen Bündelpfeilers angefehen werden.

In diefem Sinne kommen fchlanke Pilafter an den Kuppelpfeilern der Bafiliken Brunellesco’s in Florenz vor. Um 1470 entlieht der Entwurf Alberti’s für St.-Andrea in Mantua, welcher fie im ganzen Innern und an der Façade durchführt, und Giuliano da Majano, obgleich mit weniger Betonung, thut das-felbe in feinem 1474 begonnenen Dom zu Faenza. Mit den Entwürfen Bramante’s für St.-Peter tritt die Anwendung der grofsen Ordnung in neue Bahnen und gelangt zur reichften Ausbildung. Im Kapitel über kirchliche Architektur werden wir darauf zurückkommen.

Auch in einzelnen Kirchenftudien Leonardo da Vinci’s ift man berechtigt, von einer Anwendung einer grofsen Ordnung zu fprechen ⁸⁵⁵).

An Profanbauten fieht man diefe Form der Gliederung früher auftreten, als gewöhnlich angenommen wird.

In Florenz, an Brunellesco s angefangenem Palazzo di Parte Guelfa ift die Ecke durch einen Pilafter grofser Ordnung gebildet, deffen oberer Theil nicht vollendet wurde.

Im Codice Atlant ico S5B) befindet fich eine Skizze Leonardo da Vincis zu einer Palaftfaçade, in welcher auf hohem Erdgefchofs drei breite Pilafter grofser Ordnung fich erheben und die zwei folgenden Gefchoffe einrahmend gliedern ; ihr Gebälk ift verkröpft. In der einen Travée find im erften Stock drei Rundbogenfenfter, im zweiten Stock deren fünf angebracht.

Bei Raffael findet man fie in zweien feiner Entwürfe für die Villa Madama. In dem friiheften Entwurf, den wir kennen, nimmt die Ordnung 1 Stockwerke des Hauptgebäudes ein und entfpricht der Höhe der zwei Stockwerke des vorderen Flügels.

Im zweiten Entwurf⁸⁵⁷) nimmt fie die Höhe des Erdgefchoffes und des Mezzanin ein, ähnlich, wie Giulio Romano fie auch an dem ausgeführten Bruchftück angebracht hatte.

Hier fei nun fchon darauf hingewiefen, dafs Giulio Romano die rechte Hand Raffael’s und dafs Primaticcio der Schüler Giulio’s war, bei dem er einen grofsen Theil des architektonifchen Nachlaßes von Bramante und Raffael vielleicht zu ftudiren Gelegenheit hatte.

Viel ausgefprochenere Verfuche, eine grofse Ordnung anzuwenden, fehen wir bei Antonio da San-gallo dem Jüngeren. Auch er war Schüler Bramante's und Hilfsarchitekt bei Raffael am Baue der Villa Madama. In einer feiner Studien für die Façade des Palazzo Farnefe ift über dem Erdgefchofs an den Ecken ein korinthifcher Pilafter von der Höhe der zwei oberen Stockwerke angebracht, und deffen Gebälk wird als Abfchlufs der Façade ohne Verkröpfung durchgeführt ⁸⁵⁸).

Die Zeichnungen Antonio's und feines Bruders il Gobbo in den Uffizien zeigen Beifpiele anderer Façaden in derfelben Weife behandelt.

Zur Zeit, als die ursprünglichen Entwürfe für St.-Peter und die wahre Gefchichte des Baues fo gut wie nicht bekannt waren, glaubte man, das Verdienft der Einführung der grofsen Ordnung, durch deren einfache, majeftätifche Grofsartigkeit alle älteren Meifter, namentlich Bramante, in den Schatten geftellt worden feien, gebühre Michelangelo. In Wirklichkeit hat diefer fich nur in fehr unvollkommener Form

855) Siehe : Geymüller, H.

v.

Die ursprünglichen Entwürfe für St.-Peter etc., a. a. 0., Bl. 43, Fig. 1 u. 2.

856) In Mailand, auf der Ambrofiana. Fol. 214 v, Fig. 6.

³⁵ ‘) Siehe: Geymüller, E. di. Raffaello ftudiato come Architetto. Milano 1S84. Bl. IV u. Fig. 64; fiehe dafelbft ferner die Fig. 62 u. 63. Am Erdgefchofs der Villa Farnefina in Rom hatte bereits Raffael ein Mezzanin mit dem Erdgefchofs durch eine Pilafterordnung vereint. Eine ähnliche Dispofition zeigt das obere Gefchofs der Cancelieria in Rom. In diefen beiden letzteren Fällen kann man jedoch nicht

von diefen Pilaftern fagen, dafs fie eine grofse Ordnung bilden ; denn fie wirken zugleich als die Ordnung eines einzigen Gefchofses.

Im Hof feines Palazzo Caffarelli, jetzt Vidoni in Rom, hatte Raffael den Pilaftern ein Verhältnifs zu der Höhe der Fenfter gegeben, welches ihnen den Anfchein einer grofsen Ordnung verleiht und beinahe eine zweite Fenfterreihe zwifchen denfelben geftattet hätte. Siehe ebendaf., Fig. 61.

858) Abgebildet in: Letakouilly, P. Edifices de Rome moderne. Paris 1873. Text, Bd. II, S. 289.

die Typen angeeignet, die in denjenigen Studien Bramantes vorgefehen find, in welchen keine abgeftuften Chorumgänge vorkamen. Viele diefer Studien waren nicht nur italienifchen, fondera auch franzöfifchen

Architekten lange vor der Ernennung Michelangelo s

Sollte auch Michelangelo keine eigentliche Vorliebe für diefe Auffaffung der Façadengliederung

das Auftreten derfelben in anderen Ländern in

zum

Architekten der Peterskirche (1547) bekannt.

gehabt haben, fo genügte ein Beifpiel bei ihm, um einzelnen Fällen wenigftens zu motiviren.

Für den eher wahrfcheinlichen Fall, dafs Michelangelo fofort einen Gefammtentwurf für die Aus

bildung des Kapitols aufftellte, wäre das Datum des Modells der beiden Paläfte mit grofser Ordnung 1546 zu fetzen. Die Ausführung des erften begann jedoch erft 1564. Im Jahre 1547 wurde Michelangelo Architekt der Peterskirche und ftellte den Typus der Aufsenarchitektur feft.

Da es nun feftzuftehen fcheint, dafs Katharina von Medici ihr Privatfchlofs 1547 beginnen liefs, fo ift es im höchften Grade intereffant, gleichzeitig mit Rom auch hier die grofse Ordnung in einem fo bedeutenden Mafsftabe auftreten zu fehen. Es könnte fogar dem Schlöffe der Königin von Frankreich eine Art von Priorität gebühren, indem es bereits 1555 bewohnt, der ältere kapitolinifche Palaft aber erft 1564 begonnen wurde. Man fieht, es liegt für die Architektur, in der richtigen Feltftellung diefer Erfcheinung, eine Thatfache von wirklich hiftorifcher Bedeutung.

In den Büchern Serlio’s findet man keinerlei Compofition, welche irgendwie zur Anwendung der grofsen Ordnung in Monceaux hätte anregen können. Verwandte Anordnungen kommen erft in feinem 1575 veröffentlichten Liber Septimus vor.

Für Palladio fallen die berühmten Hauptbeifpiele von einer grofsen Ordnung zwifchen die Jahre 1552 und 1570, und er hat fomit auf Monceaux keinen Einflufs ausüben können.

Bei Bjernini tritt fie wieder auf.

b) Schlofs Monceaux-en-Brie und fein Einflufs auf die grofse Ordnung.

Am Eingänge diefes Abfchnitts befinden wir uns vor dem ehemaligen be- 543-rühmten Schlöffe der Katharina von Medici in Monceaux-en-Brie und flehen zugleich, Schwierigkeiten, in Folge eines ganz unerwarteten Ereigniffes, vor einer grofsen Schwierigkeit, mit welcher eine Reihe der wichtigften Fragen bezüglich der Gefchichte der Renaiffance zwifchen 1547 bis 1620 unzertrennbar verknüpft ift.

Dies unerwartete Ereignifs berührt nicht blofs den folgenden Theil diefer Arbeit, fondern würde in trübender Weife auf eine Reihe bereits behandelter Fragen zurückwirken, wenn die Schwierigkeiten keine befriedigende Löfung fänden, weil unfere Schilderung des ganzen Aufbaues der Entwickelung der Eloch-Renaiffance und der Spät-Renaiffance mit der Frage der Autorfchaft diefes Schloffes und feiner Erbauungszeit zufammenhängt.

In Folge der Angaben Lhuillier’s und der Stellen, an denen fie 1884 veröffentlicht wurden, hielten wir uns berechtigt, die Urheberfchaft diefes Schloffes zu Gunften Primaticcio's als nachgewielen zu betrachten²) und fie als Grundlage einer neuen Auffaffung der ganzen Stellung Primaticcio’s als Architekt anzunehmen ⁸⁶°).

Wir hoben ferner die eigentümliche Erfcheinung hervor, dafs im felben Jahre 1547; welchem Michelangelo für das Aeufsere feiner Peterskirche in Rom zur grofsen Ordnung zurück ging, Primaticcio ebenfalls diefelbe für das Aeufsere des grofsen Schloffes der Katharina von Medici zu Monceaux

annahm &6 !).

Als wir jedoch an die Behandlung des Schloffes Monceaux gelangt waren, wäre uns etwas mehr Licht nicht unerwünfcht gewefen. Wir fchrieben daher an Herrn Lhuillier, um ihn zu fragen, ob er in-zwifchen neue Beweife über diefe Sache gefunden habe. Unfere Frage blieb jedoch unbeantwortet.

Wir traten ebenfalls mit Herrn L. Dimier in Verbindung, der an der Vollendung einer ausgedehnten Monographie Primaticcio’s begriffen war, und erhielten von ihm die höchft befremdende Mittheilung, dafs die erfte Angabe Lhuillier's aus den Comptes des Bâtiments du Roi in letzteren gar nicht vorhanden fei, und wir überzeugten uns von der Richtigkeit diefer Behauptung.

Dimier, der ein Kritiker von grofser Gewiffenhaftigkeit und Strenge ift, hatte fich in Folge deffen nicht berechtigt geglaubt, das Schlofs Monceaux unter die Werke Primaticcio’s aufzunehmen, und wir ftimmten vollkommen mit ihm überein, dafs der handgreifliche, zwingende Beweis für deffen Autorfchaft hiemit gefchwunden zu fein fchien, indem die fpäteren Akten aus den Comptes, fowie das zweite Document Lhuillier’s, falls letzteres nicht ebenfalls ein Mythus fein follte, Primaticcio erft feit 1560 in Berührung mit Monceaux bringen.

Eine andere nicht mindere Schwierigkeit gefeilte fich hinzu, dafs nämlich Dimier es nicht wagte, den Bau des Schloffes Monceaux, das wir Fig. 116 abbilden, überhaupt als das urfprüngliche Schlofs der Katharina anzufehen. Er möchte an feine Entftehung in Folge eines Neubaues unter Maria von Medici nach 1610 glauben, wie man es vor Palußre zu thun pflegte.

Man fieht, überall begann der Boden unter den Fiifsen zu fchwanken, und nöthigte zur gröfsten Vorficht.

Nach monatelanger, gründlicher Unterfuchung aller vorhandenen Elemente, und nachdem wir faß: ein Jahr vergehen liefsen, um die Fragen mit frifchen Augen zu prüfen, lind wir zu einer Reihe von feßßehenden Thatfachen gelangt, die für die Autorfchaft Primaticcio s noch viel überzeugender find als die Beweife Lhuillier s, falls fie beßehen geblieben wären. Immerhin iß es eine eigenthümliche Fügung der Dinge, dafs diefe fchwer zu erklärende »Phantafie« Lhuillier s dazu verholfen hat, zur Wahrheit zu gelangen, indem ße die Aufmerkfamkeit auf Primaticcio gelenkt hat. Wir gehen nun zur Befchreibung des Schloffes über.

544-

Befchreibung

des

Schloffes.

Das erße bedeutende Denkmal, in welchem wir eine durchgeführte grofse Ordnung finden, dürfte allem Anfchein nach das grofse Schlofs der Katharina von Medici in Monceaux fein, indem eine Reihe von Gründen es fchwierig erfcheinen läfft, deffen Geßalt, wie fie Fig. 116⁸⁶²) zeigt, erß in die Zeit Heinrich IV. zu fetzen, wie man es bis auf Palußre geglaubt hatte. Diefer war nicht abgeneigt, darin ein Werk Ph. de l'Orme § zu erblicken.

Wie man aus Fig. 116 fieht, w'aren die Aufsenfaçaden, fowie die des Hofes mit einer jonifchen Pilaßerordnung verfehen, die durch zwei Gefchoffe ging und deren Fenfier trennte. Vielleicht wurde hier die jonifche Ordnung gewählt, weil der Bauherr eine Frau, d. h. Katharina war. De l'Orme berichtet, dafs er aus diefem Grunde für ihren Tuilerienpalaß auch die jonifche Ordnung wählte.

In der Mitte der Seitenflügel des Hofes befanden fich Thüren und zu jeder Seite derfelben, den Pilaßern vorausgefetzt, zwei jonifche Säulen und in der Mitte der hinteren Hoffeite, dem Thorpavillon entfprechend vier Säulen. Sie find in regelmäfsiger Abwechfelung mit hohen und niedrigen Trommeln aufgemauert. Erßere find cannelirt, letztere wie Bänder mit einer Art von KettenmuAer verziert. Paluftre⁸⁶³)

angenommen.

^⁶¹) Siehe Art. 167, S. 163. Wir hatten dort das Jahr 154g für den Beginn des Schloffes Monceaux Das Jahr 1547 fcheint richtiger zu fein, wie auch Note 865 zeigt.

⁸⁶²)    Facf.-Repr. nach: Israel Silvestre, a. a. O., Bd. II, Fol. 55.

⁸⁶³)    Siehe: La. Renaiffance en France. Paris 1879. Bd. I, S. 166.

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von Primaticcio für Katharina von Medici erbaut.

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402

bemerkt nicht ganz mit Unrecht, dafs dies an die Erfindung Dc V Orme s erinnere. Der Bau von Monceaux ftand jedoch, als die Tuilerien begonnen wurden, fchon zum minderten aus dem Rohen boffiert da. Nur die vier Säulen an der Aufsen-front des Thorpavillons, fowie die zwei an den anftofsenden Ecken, waren korin-thifcher Ordnung. Wir werden fpäter auf diefen Pavillon zurückkommen.

Paluftre giebt Abbildungen der zwei angeblich einzigen Ueberbleibfel des Schloffes, des Thorpavillons und der zwei jonifchen Säulen, die vor der Thür in den Seitenflügeln flehen. Sie wirken eigenthümlich mächtig und monumental ⁸⁶⁴).

In der gleichmäfsigen Durchführung derfelben Gliederung fowohl im Hof als an den Aufsenfaçaden liegt ein Gegenfatz zu dem damals meift üblichen Gebrauch der Franzofen, die Aufsenfaçaden in einfacherer, ernfler Weife, oft mit Ruftica, den Hof dagegen in mehr anmuthigem Stile zu geftalten.

Die ganze Compofition diefes Schlofies und feine Gliederung ift von vorne-herein unzertrennlich von der Abficht, die grofse Ordnung zu gebrauchen, ent-ftanden. Die Art, wie der Architekt fie anbringt und das Gebälk durchführt, zeigt eine vollkommene Sicherheit in der Beherrfchung folcher Form, die faft immer mit befonderen Schwierigkeiten verbunden ift. Wir finden hier etwas von jener einfachen Strenge, die Primaticcio auch am Schlöffe von Ancy-le-Franc und an der Sépulture des Valois offenbart.

Von der allgemeinen Anordnung des Schlofies wird gelegentlich der königlichen Refidenzen die Rede fein. Hier befchränken wir uns auf die Unterfuchung zweier Fragen:

Fand die Anwendung der grofsen Ordnung fchon im Bau von 1547 ftatt? Wer ift der Architekt diefes Baues von 1547 gewefen?

Da Palußre, der zuerft nachgewiefen hat, dafs der Bau des Schloffes nicht aus der Zeit Heinrich IV.

Erbauungszeit ftamme den Gedanken durchblicken läfst, es könne, trotz der entgegengefetzten Anficht Berty's, De des

545-

Schloffes :

Anficht

Paluftre' s. ! Orme’•& und feines Charakters, wenn man nicht auf feiner Hut ift, dem Gedanken, den Palußre freilich

! Orme vielleicht dennoch der Meilter des Schloffes gewefen fein, fo müffen wir vor Allem die Unmöglichkeit diefer Annahme feftftellen. Es ift dies nöthig, weil gerade eine blofs flüchtige Kenntnifs der Worte De

nur fchüchtern durchblicken läfft, eine gewiffe Berechtigung zu verleihen fcheint.

Die von Ornamentbändern umzogenen Säulen in der Mitte der Seitenflügel des Hofes, die, wie Palußre fagte, an die berühmte Erfindung der Säulenordnung De I Ormes erinnern, in Verbindung mit den Andeutungen diefes Meifters bezüglich einer Thätigkeit in Monceaux, fcheinen die Veranlaffung zu diefer Anficht zu bilden.

Wir finden fomit bei Palußre fcheinbar einen Widerfpruch. Einerfeits hält er es für möglich, den Bau an De l’Orme, alfo 1547, zu geben, und andererfeits glaubt er in demfelben Eigenthümlichkeiten von Jacques II. Androuet Du Cerceau und der Zeit Heinrich IV. zu fehen. Endlich würde die Aehnlichkeit der Anlage mit Verneuil, die ihm auffällt, auf die Zeit Karl IX. hinweifen. Im Jahre 1892 wiederum fchreibt er ⁸⁶⁶), Monceaux war 1561 vorgefchritten genug, um den Hof aufzunehmen; dies beweift die Unrichtigkeit, es Heinrich IV. zuzufchreiben.

t>6U Eine Beftätigung diefes gewaltigen Eindrucks der grofsen Ordnung geht aus den Worten eines Briefs von H. Douen vom 6. November 1860 an Ch. Read, den diefer mir freundlichft mitgetheilt hat, hervor. Zu feiner Zeit hielt man das Schlofs noch für ein Werk Salomons de Brofte : Les reftes de l'oeuvre de de Brofte font impofants et donnent Vidée d'une Oeuvre magiftrale; c'eft un palais autre que le Louvre, avec d'immenfes colonnes; malheureufement il n'y en a plus que 4 ou y je crois, qui fervent de fapport au toit d'une grange ... Il y a encore un autre pan de mur avec deux colonfies pareilles — à l’autre extrémité . . .

Ce qti'ily a de mieux confervé, ce font les fouterrains ou bains et les foftés immenfes qtd dit-on fervaient de chenil. — b65) Diefe irrthümliche Anficht dürfte fich aus folgender Angabe gebildet haben, die ich der gefälligen Mittheilung von H. Charles Read verdanke. In den Mémoires de la Généralité de Paris, dreffées par VIntendant Phélipeaux en iôqq fteht: *Montceaux, à 2 lieues de Meaux, eft

un beau château qui fut bafty originairement par la Reine Catherine de Me-dicis en Vannée 1547. ... Ce ckateau f ui depuis rebaty par le Roy Henry IV. pour Mada7ne Gabrielle d'Eftrée, Ducheffe de Beaufort, en faveur de qui ce prince Vérigea en marquifat . . . apres fa most il fut réuni au Domaine. « — Château de Montceaux etc. Bibi. imp. L21 1. gr. infol. ob!. (Ch. Read.)

m) Siehe in: VArchitecture de la Renaiffance, a. a. O., S. 197.

L. Dimier, der die Ruinen des Schloffes unterfuchte, theilt mir freundlich mit, dafs die Details fämmtlicher Refte eine zufammenhängende Ornamentirung aufweifen, die ihm unzertrennbar von dem Monogramme der Maria von Medici fcheinen, welches über den Nifchen zwifchen den Säulen fich befinde. In Folge deffen hat er in feiner inzwifchen erfchienenen Monographie Primaticcio’s Monceaux nicht unter deffen Werken angeführt.

546-

Bemerkungen

Dimier’s.

547-

Unfere

Schlufsfolge-

rung.

Wir waren damals noch nicht in der Lage, die Ruinen des Schloffes zu unterfuchen, waren aber überzeugt, dafs die Richtigkeit obiger Thatfache noch keineswegs ein Grund gegen die Erbauung des Schloffes durch Katharina wäre. Es konnte daffelbe gefchehen fein, was wir an der örtlichen Hälfte der

Grande Galerie du Louvre kennen Gliederung und Ornamentation nur aus dem Rohen boffirt war und erft unter Heinrich IV. ausgemeifselt wurde, daher lauter Embleme erhielt, die auf letzteren Bezug nahmen. Und da felbft am Louvre damals ein Theil diefer Ornamentation von Heinrich IV. ausgemeifselt, der Reft aber erft um 1850 voll-

deffen Erdgefchofs von Karl IX. erbaut wurde, aber deffen ganze

nur

endet wurde, ift es um fo denkbarer, dafs auf dem Lande felbft ein Theil oder die ganze Ornamentation in Monceaux nicht unter Katharina und Heinrich IV., fondera erft unter Maria von Medici vollendet wurde und daher Steine ihr Monogramm erhielten, die der Zeit Katharina's angehören. Unfere Ver-

muthung ift feitdem durchaus beftätigt worden.

Vor Allem fteht feft, dafs das von Katharina 1547 begonnene Schlofs eine Refidenz war, in welcher bald darauf der Hof oft weilte ³ 4).

Und zwar war die Innendecoration gewifs fehr vorzüglich, fo dafs von hier und der Galerie d'UlyJJe zu Fontainebleau Du Cerceau die Compofitionen entnahm, die er in feinem Werke Livre des Grottesques (Grandes Grottesques), 1566 der Renée de France widmete.

Ferner darf aus dem Wortlaut des Ernennungspatentes des Nachfolgers Jean Bullant's in der Surintendance der Gebäude der Königin angenommen werden , dafs es keiner wefentlichen Arbeiten mehr in Monceaux bedurfte, da nur von dem Bau und der Vollendung von St.-Maur und der Parifer Bauten die Rede ift, obgleich Monceaux in derfelben Surintendance genannt wirdS68).

Ift es nun denkbar, dafs ein folches königliches Reftdenzfchlofs 1593 ⁵ 6) abgeriffen worden fei, um fofort ein neues für Gabrielle d’Efirées, die fpätere Marquife de Monceaux, zu errichten, welches lange nicht fo grofs zu fein brauchte? In einem ganz ähnlichen Falle fehen wir, dafs das Schlofs zu Verneuil-fur-Oife ⁸⁷°), welches als Privatfchlofs des Philippe de Boulainvilliers und des Herzogs von Nemours errichtet worden war, von Heinrich IV. verfchönert wurde, für Mademoifelle d’Entragues, die neue Marquife de Verneuil genügte, der er das Schlofs fchenkte, wie er Monceaux an Gabrielle d'Efirées gegeben hatte.

Eine folche Annahme ift fo unwahrfcheinlich, dafs fte gar nicht ernftlich in Betracht kommen kann, um fo weniger, als bereits 1594 Heinrich das Schlofs für Gabrielle einrichten liefs, 1595 am 17. März mit ihr dort jagte, fich hier im Januar 1596 mit Mayenne verföhnte, und im April 1599 nach dem Tode der Gabrielle das Inventar von Monceaux gemacht wurde. Man fieht hieraus, dafs es fortwährend in diefer Zeit bewohnt war und dafs folglich an einen Neubau des Schloffes gar nicht zu denken ift, währenddem bedeutende Verfchönerungsarbeiten oder Ausbefferungen nach den Religionskriegen fehr nothwendig fein mochten.

Auch ein blofses Einbinden der grofsen Pilafterordnung zur Zeit der Maria von Medici durch Salomon de BroJfie fcheint grade keine für ein Landfchlofs geeignete nachträgliche Verfchönerung zu fein, würde mit der Angabe Dimier s, dafs Ornamentirung und Monogramm der Maria mit dem urfprünglichen

kaum vereinbar fein und hat fich feitdem als ganz ausgefchloffen

Quader-Verband zufammenhängen erwiefen.

Das Fig. 116 dargeftellte Hauptfchlofs ift fomit der von Katharina 1547 begonnene und 1555 fchon bewohnte Bau.

Nachdem diefe Studie bereits in die Druckerei gefchickt worden war, wurde es mir möglich, am 27. Juli 1900 in Begleitung von //. Dimier die Ruinen von Monceaux zu unterfuchen. An Ort und Stelle fanden wir eine vollftändige Beftäti-gung aller hier ausgeführten Annahmen und Dimier gab die erwähnten Bedenken auf. Bis auf den heutigen Tag ift die Ausmeifselung des Ornaments keine ganz vollftändige. An den zwei erhaltenen Thüren im Hof, fogar an der Hauptthür desfelben und an der Seitenthür find eine Reihe von Quadern noch in Boffen ver-fetzt und ohne »Ravalement«.

Der Thorpavillon ftand lange auf feinen vier Seiten frei. Erft fpäter wurde er durch die Galerien im Erdgefchofs, welche Terraffen trugen, mit den Seitenflügeln verbunden, und gleichzeitig mit diefen Zuthaten, wie man genau erkennt, wurde das Ravalement des Thorpavillons und das Monogramm der Maria von Medici ausgemeifselt. Nichts könnte die frühere Erbauung des Schloffes der Katharina deutlicher beweifen.

548-

Architekt

des

Schloffes.

Es ift nicht zu leugnen, dafs, wenn die Namen De /’Ormes und Du Cerceaus fo zu fagen unter die Feder Paluftre s kamen, hierfür eine fcheinbare Berechtigung vorlag, und dafs unter den franzöfifchen Architekten das Gebäude und andere Um-ftände zuerft die Aufmerkfamkeit auf diefe beiden lenken mufften.

Wären alle Schriften De l'Orme's verloren gegangen bis auf die wenigen Stellen , in welchen er von Monceaux fpricht, und hätte man folglich gar keine Anhaltspunkte für feine Art zu fchreiben und

549-

Gründe gegen

Ph. de VOrme. zu denken, fo könnte man wirklich in den Fall kommen , fich zu fragen, ob er hier nicht unvolldändige Anfpielungen auf ein architektonifches Unternehmen mache, deffen Schöpfer er gewefen fei. Wer aber mit feinem Charakter und feiner Art zu fchreiben vertraut ift, wird bald zur entgegengefetzten Ueber-zeugung gelangen.

Wir haben bereits die Frage unterfucht, ob das Ballfpielhaus in Monceaux für De l’Orme die Ver-anlaffung von Arbeiten für die Königin in diefem Schlöffe gewefen fei⁷), und gelangten zu einer ent-fchiedenen Verneinung diefer Annahme. Wir müßten nun unterfuchen, ob die Worte De l’Orme’s auf die Erbauung des Schloffes durch ihn felbft hindeuten oder fclffiefsen laffen.

Die Worte De l’Orme's in der ohnehin oft in fchwer verftändlicher Sprache verfafften Denkfchrift (Mémoire) find gerade in Bezug auf Monceaux in einer Weife verdreht, dafs der wahre Sinn nicht fofort hervortritt.

Gegen das Ende der langen Aufzählung von Reparaturen, Vollendungs- und Neubauten, mit denen De VOrme an verfchiedenen Orten während einer langjährigen Thätigkeit und bis zu feiner Ungnade befchäftigt war, weift er nun auch auf eine mit Monceaux zufammenhängende Thätigkeit hin, und um zu bezeichnen, worin fle behänden, fchreibt er Folgendes.

■»In Mouffeau, für die Königin-Mutter, welche die Urfache ift, dafs ich die Erfindung auf dem Gebiete der Zimmerkunft fand für das Ballfpielhaus, welches fie decken laffen wollte, dort, wo ich fo viele fchöne Erfindungen aufgeftellt hatte; aber Monfeigneur von Nevers und Andere zogen mich von mehreren fchönen Unternehmungen ab und waren ganz verdriefslich, dafs meine genannte Dame bauen wollte« ⁸).

Wägt man den Wortlaut diefer Stelle genau ab und vergleicht ihn mit der Ausdrucksweife, die De l’Orme gelegentlich der anderen Orte, an denen er thätig gewefen, gebraucht, namentlich mit der Stelle unmittelbar vorher, die auf St.-Leger Bezug nimmt, in der er forgfältig zwifchen dem, was er an Neubauten und an fchon vorhandenen Werken gemacht hatte, unterfcheidet ; vergleicht man den Wortlaut ferner mit der auf Anet bezüglichen Stelle, die unmittelbar auf diejenige über Monceaux folgt, fo darf man namentlich

beim Wohlgefallen, mit dem gerade De l'Orme von feinen Leiftungen zu fprechen pflegt, fchon hier mit abfoluter Sicherheit fchliefsen, dafs er, De l'Orme, nicht der Meiiter und Erbauer des Schloffes Monceaux war. Nirgends fagt er hier, wie anderswo »je ßz« oder y ai faict«, oder » n ay-je pas faict«.

überdecken wünfchte, fo bleiben es immerhin diefe belles entreprij'es, die (wie De l’Orme

zu

Wollte man auch die Stelle »la ou j’avoys dreffé de tant belles inventions« auf Projecte beziehen, die De l'Orme vor dem hier in Betracht kommenden Augenblicke angefertigt hätte, wo die Königin das Ballfpielhaus

felbft fagt) durch die Dazwifchenkunft des M. de Nevers und Anderer ihm entgingen. Diefe Entwürfe für Monceaux wurden fomit weder von De l’Orme noch von Anderen in Monceaux ausgeführt. Aber felblt die verdrehte Satzbildung diefer Stelle widerfpricht einer folchen Ausdehnung feines Sinnes, in dem das tla ou f avais drejjé de tant belles inventions<i fleh auf das gleich davorftehende jeu de paille-maille und die Erfindung feines Dachconftructions-Syftems bezieht und nicht auf Monceaux im Allgemeinen, welches am Anfang der Stelle fleht.

Alfo felbfl aus dem Memoire De l’Orme’s ergiebt fich, dafs die ganze Berührung, die er mit dem Privatfchlofs der Königin in Monceaux hatte, darin befland, geiftreiche Erfindungen für den Dachftuhl eines fchon vorhandenen, nicht von ihm herrührenden Ballfpielhaufes vorzufchlagen, — Entwürfe, die nicht einmal angenommen wurden.

Man kann fich alfo Palußre nicht anfchliefsen, wenn er vorgiebt, dafs Btrtÿs Behauptung, De l’Orme habe nichts mit dem Schlofsbau zu Monceaux zu thun gehabt, eine irrthümliche fei.

Die zweite Stelle aber, wo De l’Orme von der Erfindung feines Binderfyflems und von Monceaux fpricht, läfst über die Richtigkeit unterer Äuffaffung und der Borty s gar keinen Zweifel auf kommen 87 3).

Hätte jemals De l’Orme, wenn er der Architekt der Königin und ihres Schloffes zu Monceaux ge-wefen wäre, fich wie folgt ausgedrückt: »Und fehend, dafs man von ihr eine fo grofse Summe für die Ueber-deckung des Ballfpielhaufes verlangte«. Hätte er je das Wort »man« gebraucht, wenn er felber Architekt der Königin gewefen wäre ? Warum wünfchte er damals fo gewaltig, ihr einen fehr demiithigen Dienft leiften zu können, wenn er bereits in ihrem Dienft und ihr Architekt gewefen wäre ? Warum wäre diefe Königin die einzige Urfache, wefshalb er feine Erfindung probiren wollte, und warum machte er defshalb den erflen Verfuch dazu am Schlofs La Muette und nicht am Ballfpielhaus der Königin zu Monceaux, wenn er ihr Architekt und der ihres Privatfchloffes gewefen wäre? Und, nachdem er diefen Verfuch in der Muette glücklich vollbracht hatte, warum wurde fein Syftem nie von ihm an diefem paille-maille der Königin in Monceaux angewandt, die doch fo fehr gewünfcht hatte, dasfelbe einzudecken, wenn er deren Architekt gewefen wäre? Warum ift es der König Heinrich II., der, als Antwort auf den Erfolg feines Syftems,

De l’Orme befiehlt, ein Buch darüber zu fchreiben: feine Nouvelles Inventions ? Warum endlich weifs der gefchwätzige De l'Orme über feine angebliche Bauthätigkeit am Schlöffe Monceaux fonft gar nichts zu erzählen, als von feinem Wun-fche, dort etwas zu machen? Diefes Schweigen ift um fo auffallender, da Philibert fpäter, als er endlich Architekt der Tuilerien wurde, deren Autorfchaft fo zu fagen der Königin zufchreibt und erzählt, dafs er beinahe kein Glied, kein Ornament entwerfe, ohne die genaue Angabe für dasfelbe von der Königin erhalten zu haben.

Die Antwort auf alle diefe »Warum« ift einfach die, dafs De l’Orme eben nicht der Architekt von Katharina war, als fie ihr Privatfchlofs in Monceaux erbaute. Und warum war es der königliche Architekt De l’Orme in diefem Falle nicht? Ohne Zweifel, w’eil die gekränkte italienifche Gattin des Königs in diefem Falle um fo lieber ihren berühmten Landsmann Primaticcio wählte, als De l’Orme auf Befehl des Königs der Leibarchitekt der Nebenbuhlerin von Katharina, der Diane de Poitiers, zu Anet und Limours war ⁹ 10).

¹

*²) Facf.-Repr. nach der Originalzeichnung Du Cerceau's im Britifh-Mufeum zu London, Bd. I, Bl. 22.

²

) Siehe deffen Biographie S. 160—165.

86t>) Lhuillier behauptete in den Comptes des bâtiments, zwifchen 1540 und 1550 die Erwähnung einer Zahlung angetroffen zu haben, fait à Francesque Primadicis peintre et architecte pour les travaux du Roi à Fontainebleau et pour ceux »de la Reine« à . . . en Brye. Der Name des Orts war leer geblieben. Ferner befitzt Lhuillier den Originalvertrag auf Pergament vom 9. März 1560 zwifchen dem italienifchen Schreiner Francisque Scibect, memdßer du Roi à Paris, und Robert de Beauvais, procureur genl. de la Reine mère du Roi. . . ßipulant en Vabfence de M. Vabbé de Saint-Martin (Primaticcio) de fournir des portes, des fenêtres de 12 pieds de haut, des chafßs, des boiferies, le tout pour le château de Montceaux, félon le devis arrêté par le ßietir de Beauvais et V abbé de Sa iu t - A lartin. Der Vertrag nimmt Bezug auf einen früheren proviforifchen Vertrag, unterfchrieben Francisque Scibect de Beauvais et Bologna abbat, de Sancte-Martino.

Hieraus zog Lhuillier folgende Schlüffe: Da 1560 Primaticcio noch Architekt von Monceaux war, ift es fehr wahr-fcheinlich, dafs die erfterwähnte Zahlung für Arbeiten an einen Ort in der Brie fich ebenfalls auf Monceaux beziehen und dafs Primaticcio fomit der erfte Architekt des Schloffes gewefen fein mufs. (Siehe S. 162, Note 378.)

Der von Lhuillier angeführte Wortlaut war fo fehr im Charakter der Rechnungen und fchien durch den Umfland beflätigt, dafs in mindeflens zwei anderen Akten diefelbe Lücke vor den Worten »en Brie« zu finden ift, dafs an eine Unrichtigkeit feiner Angaben gar nicht zu denken war.

³

Wir fehen aus der Angelegenheit des Ballfpielhaufes, dafs bereits um 1555 der Hof im Schlofs wohnen konnte. — 1561 verläfst der Hof Monceaux, um fich von da zur Krönung Karl IX. (15. Mai) nach Reims zu begeben. — Anfangs 1562 ift der Hof mit dem König von Navarra dort und empfängt Th. de Beze. — 1567 weilte der Hof feit Mitte September dort, als er vor den Hugenotten flüchten und die retraite de Meaux (27. bis 29. September) antreten muffte. Am 14. September 1570 war der Hof dort und der König unterfchreibt dafelbft ein Patent bezüglich der Vißtation der Gebäude zu Fontainebleau.

⁴

86S) Am 24. October 1578 beftimmt die Königin durch einen Patent-Brief den Gehalt von Jehan Potier für die fur-intendance, maitrife et oeil fur les baßimens de Sainct-Maur, Monceaulx et maifon de Paris. Er foll diefes Amt unter den-felben Bedingungen inne haben wie der selige Meifter Jehan Bullant, der mit Meifter Jehan Baptifie de Bennevenny, Abt von Bellebranche, das Amt hatte Kd'ordonner de tous ... les    deniers qu'elle a deflinez ... à la conftruction    et perfection

des baßimens du dit Sainct-Maur et maifon de Paris«. (La    Borde, Marquis Léon de.    Les    Comptes des Bâtiments du

Roi etc., a. a. O., Bd. II, S. 355—356.)

⁵

⁸⁶⁹) Im Regifter des verloren gegangenen Bandes der    Comptes des Bâtiments du    Roi    fleht im Jahr    1593 »autre

despence pour le chaßeau de Monceaux«. Siehe: Les Cojnptes    des Bâtiments etc., a. a. O.,    Bd.    I, S. XLIV.

⁶

⁸⁷°) Siehe: Art. 160, S. 151.

⁷

) Siehe den Abfchnitt über die Erfindung feines Dachconftruction-SyftemsT

⁸

S72) Siehe das Mémoire abgedruckt bei: Berty, A. Les Grands architectes français etc., a. a. O., S. 56.

⁹

)    Die Stelle ift aus De l’Orme’s Nouvelles Inventions entnommen und ift in Berty's Grands architectes français, a. a. O., S. 37 abgedruckt. Sie lautet : Quelques temps après, la Royne m'ere (fie war es damals noch nicht) délibéra faire couvrir un jeu de palmaille à fon château de Monceaux, pour donner plaifir et contentement au Roy. Et voyant qu’on luy en demandait fi grande fournie d’argent, cela me fit reparler de cefte invention: et fut la dicte Dame feule caufe que je la voulus éprouver •' déférant grandement pour lors, luy faire très-humble fervice. Doncque j’en fis Vespreuve au château de la Muette etc.

¹⁰

)    Lhuillier, deffen Namen wir jetzt nur noch ungern brauchen, fchrieb , auch er habe zuerft an die Autorfchaft De VOrme's geglaubt, fügt aber dann hinzu: il nous détrompe lui-même. In keinem der königlichen Patente, welche die Gebäude aufzählen, welche De l'Orme unterftellt werden, befindet fich der Name von Monceaux, freilich weil es ein Bau der Königin war.

55°-

Scheinbare

Gründe

für

Der zweite Meiiter, an den vielleicht gedacht werden könnte, ift Du Cerceau der Vater. Die Gründe, welche an diefe Möglichkeit denken laffen, find gewiffe Stilverwandtfchaften und ferner die That-fache, dafs deffen Sohn Jacques II. als der Architekt Heinrich IV. gilt, der das Schlofs vollendete (oder fogar neu gebaut hätte) und nach deffen Tode 1614 Salomon de Brojfe die Arbeiten leitete. Diefer war £>u Cerceau.

4 o6

nun Neffe Jacques IL und zugleich ein Enkel Jacques I. Diefes Aufeinanderfolgen zweier Nachkommen des letzteren könnte bei den damaligen Gewohnheiten der Vermuthung, es fei Jacqttes I. der Schöpfer des Schloffes gewefen, einige Berechtigung verleihen.

von

Es wird fchwer, nicht an eine gewiffe Verwandtfchaft zu glauben zwifchen dem Thorpavillon Monceaux mit demjenigen Du Cerceaus in feinem zweiten Project für das Schlofs Verneuil-fur-Oife einerfeits und dem Projecte desfelben Meifters für den Thorpavillon von Charleval, welchen wir in Paris entdeckt haben, andererfeitsS75). Man möchte fall an drei Werke eines einzigen Meifters denken.

Auch Palußre fchreibt (1879), dafs die Gefammtanlage an die von Verneuil-fur-Oife erinnere; er glaubt, dafs der grofse Thorpavillon aus der Zeit Heinrich IV. fei und an die Art des Jacques II. Androuet Du Cerceau erinnere, der »1602 mit der Fortfetzung des Tuilerienbaues betraut wurde«. Die grofse Ordnung, die wir überall in Monceaux durchgeführt fehen, fei charakteriflifch für diefen Meifter ⁸⁷⁶).

Von der anderen Seite verwirft Palußre die Anficht Poirfori s, das Schlofs rühre von Salomon de Brojfe her, deffen Namen erfl 1614 hier vorkomme, als er berufen wurde, feinem Onkel Jacques (II) Du Cerceau nachzufolgen. Palußre hebt den'Widerfp ruch von Lance hervor, der in feinem Dictionaire des Architectes ebenfalls De BroJJe die Autorfchaft des Schloffes verleiht, nachdem er gelegentlich des Baptiße Du Cerceau gefchrieben hatte, es habe Heinrich IV. diefem die Erbauung diefes Schloffes für Gabrielle d’Efirées an vertraut 87 7).

551-

Gründe

gegen

Du Cerceau.

Die Gründe, welche Du Cerceau von der Autorfchaft diefes Schloffes aus-fchliefsen, ergeben fich aus folgenden Verhältniffen.

Nehmen wir für einen Augenblick an, es fei Du Cerceau der Meifter des Schloffes von Monceaux gewefen. Er mufste es dann 1547 oder 1549 begonnen haben und hätte fchwerlich Zeit gefunden, gleichzeitig fein Kupferltichatelier (Officina) 1550 in Orléans zu unterhalten und feine fog. »Petites Arabesques« in diefem Jahre dafelbft zu ftechen und herauszugeben. Bei den damaligen Gewohnheiten der Künftler hätte er noch weniger damals diefe Arabesken einfach »dem Lefer gewidmet«, fondern der Königin, in deren Dienften er geftanden, ebenfo wie er 1566 der Herzogin von Ferrara, Renée de France, in deren Dienfte er damals aufgenommen worden war, fein Livre de Grotesques widmete. Du Cerceau gab aber noch 1549 feine Ares, 1550 feine Temples und die XII Fragmenta Structurae veteris, ferner 1551 die Venußifßmae Optices, fämmtlich in Orleans und »dem Lefer« gewidmet heraus.

Man kann hierauf erwidern, dafs weder in der Widmung der Plus excellents Bâtiments de France an die Königin, noch im Text zu Charleval darin irgend eine Anfpielung auf die Thatfache zu finden ift, dafs Du Cerceau und jedenfalls fein Sohn Baptiße die Architekten diefes königlichen Schloffes waren. Dagegen ift zu bemerken, dafs wenigftens das Werk der Königin gewidmet ift, während das erfte Werk Du Cerceau’s, das einem Mitgliede des königlichen Haufes gewidmet wurde, von 1559 ftammt. Es ift Le Livre d’Architecture contenant jo bâtiments, Heinrich II. gewidmet. Er beruft fich darin auf die ihm vor mehreren Jahren widerfahrene Ehre, dafs der König, fcheinbar mit Befriedigung, einige andere Pläne und Abbildungen von Gebäuden, die Du Cerceau herausgegeben hatte, betrachtet habe. Hieraus ift mit Sicherheit zu fchliefsen, dafs, wenn Du Cerceau der Architekt und Erbauer eines fo wichtigen Schloffes wie das der Königin zu Monceaux gewefen wäre, er fich anders ausgefprochen und nicht auf eine fo unbedeutende Thatfache berufen hätte.

Wir fehen aber gerade in den erften Jahren des Schlofsbaues von Monceaux Du Cerceau als Stecher und Verleger in Orléans dermafsen befchäftigt, dafs diefes allein verhindert, an ihn als Architekt von Monceaux zu denken. Ferner zeigen feine Compoßtions d‘Architecture, ebenfalls 1551 in Orléans ge-ftochen, dafs damals fein architektonifches Ideal nicht den Stil von Monceaux befolgte.

Nun findet man allerdings bei Dît Cerceau eine Erwähnung des Schloffes Monceaux , auf die wir hier noch zurückkommen wollen, um jeder Mifsdeutung derfelben vorzubeugen.

Aus den Worten Du Cerceau'$ in der Widmung feines Livre de Grotesques an Renée de France vom Jahre 1566 erfahren wir, dafs die darin enthaltenen Compofitionen aus drei Quellen entflammen. Er fchreibt : »parties desquelles jay tiré de Monceaux, lieu fort notable aucunes de Fontenebleau antres font de mon invention« ¹).

Wären nun die Grotesken in Monceaux auch Du Cerceau’s Erfindung gewefen, fo hätte er nicht jene in Monceaux von den feinigen in diefer Weife unterfchieden.

Allerdings hätte Du Cerceati der Architekt des Schloffes und die Innendecoration von Primaticcio fein können. Man mtiffte aber dann zugeben, dafs er 1560 durch die Ernennung Primaticcio’s aus feinem Amte enthoben worden fei. Warum hätte in dem Falle Du Cerceau für fein Livre de Grotesques Beifpiele aus einem Bau und von einem Meifter geholt, die für ihn mit den fchmerzlichften Erinnerungen verbunden gewefen wären ?

Alle diefe Thatfachen werden es wohl berechtigt erscheinen laßen, Jacques I. Du Cerceau als möglichen Architekten von Monceaux in ebenfo entschiedener WeiSe als De rönne auszuSchlieSsen.

5S²-Gründe gegen andere Meifter.

553-

Bau eines bedeutenden Meifters.

An Jean Bullant²) zu denken, verbietet eine Reihe entscheidender That-Sachen. Im Jahre 1547 wäre er erSt etwa 22 Jahre alt geweSen. Ferner war er der Leibarchitekt des Connétable's von Montmorency, von dem H. Martin Schreibt, daSs er der Königin noch mehr als die Diane de Poitiers verhaSst war, weil er So Sehr dazu beigetragen, den König von ihr zu entSernen.

Hätte er feine zwei Werke über Architektur den Montmorencys, Vater und Sohn, gewidmet (fiehe Art. 146, S. 138), wenn er feit 1547 Architekt der Königin gewefen wäre?

Ift es wahrfcheinlich, dafs die Königin bis nach dem Tode Ph. de l’Orme’s und Primaticcio’% S8°) gewartet hätte, um Jean Bullant zu ihrem Architekten zu wählen und ihm das durch De l’Orme verloren gegangene Controleur-Amt zurückzugeben, wenn er bereits 1547 ihr grofses Schlofs Monceaux gebaut und bis 1560 geleitet hätte?

Bei dem ganzen Geifte, der in den Schriften Serlios weht, ift aus feinem Schweigen über Monceaux und bei feiner Klage über die Unthätigkeit, in welcher man ihn liefs, feine Urheberfchaft ebenfalls gänzlich ausgefchloffen.

Endlich ift aus allem, was in den Notizen über jjean Goujon und Pierre Lescot hier gefagt wurde, ebenfowenig an diefe Meifter zu denken. Bei Goujon fchon wegen feiner hugenottifchen Antecedenzien vom Jahre 1542 (fiehe S. 132) nicht.

Bei Lescot wäre es geradezu unverftändlich, wefshalb er 1560 von der Thätigkeit an der Direction diefes Schloffes entfernt oder unter die Direction Primaticcio’s gefleht worden wäre. Seine Stelle feit 1546 war eine zu hohe und zudem eine Ausnahmsftellung, denn bei den Ernennungen von De VOrme und Primaticcio zur Superintendance wird ftets gefagt, dafs der Louvrebau und Lescot nicht bei diefen Ernennungen in Betracht kämen.

Nachdem wir Herrn Dimier unfere Anficht mitgetheilt hatten, dafs durch diefe Elimination der fünf grofsen franzöfifchen Architekten die Wahrfcheinlichlceit, dafs Primaticcio der Autor des Schloffes, wieder fehr geftiegen fei, machte uns diefer vorfichtige Forfcher auf die Möglichkeit aufmerkfam, dafs Katharina für dies entlegene Landfchlofs fchliefslich vielleicht einen ganz obfcuren Baumeifter genommen haben könnte, wie dies mit Gilles le Breton am Schlofs zu Fontainebleau der Fall zu fein fcheint.

So fehr wir uns der Vorficht Dimier’s freuen, fo ift hier ein folches Bedenken unbegründet, fobald es feftfteht, — und wir haben dies nachgewiefen — dafs das Schlofs mit der grofsen Pilafterordnung fchon der Bau Katharina s von 1547 war.

Eine ganze Reihe von architektonifchen wie moralifchen Gründen fchliefst die Annahme des Herrn Dimier aus. Der Architekt und Schöpfer von Monceaux war kein franzöfifcher Stümper a la Gilles le Breton, fondern ein Architekt, der in Monceaux mit den allerneueften Schöpfungen des gröfsten lebenden Meifters Italiens, Michelangelo's, fo zu fagen in einen Wettftreit trat !

Das Auftreten einer grofsen Ordnung im Jahre 1547 an einem Profanbau, ift ein ebenfo grofses Ereignifs für Italien felbft als für Frankreich und verdient daher volle Aufmerkfamkeit.

Zur richtigeren Beurtheilung der Verhältniffe ift auch Folgendes nicht zu

vergehen.

554-

Natur und Wichtigkeit

Monceaux war ein Wettftreit, ein Gegenfatz und ein Proteft!

Im Jahre felbft, wo Katharina Königin wurde, begann fie Monceaux im Gegen-

der

Aufgabe.

4o8

fatz zu Anet⁸⁸¹), das Schlofs der Königin im Gegenfatz zu dem der MailreJJe, ein Proteft der Katharina gegen Diane de Poitiers. Es war zugleich ein Wettkampf zwifchen der italienifchen Kunft und ihrer aufblühenden franzöfifchen Tochter.

Heinrich II. hatte durch Ph. de I Orme für Diana, deren Motto er fchon als Dauphin trug ⁸⁸²), das prächtige Schlofs Anet erbauen laffen.

Niemals konnten die Gedanken der beleidigten Gattin jetzt als Königin zu ihrem Zwecke auf Philibert de I Orme, den Architekten ihrer Nebenbuhlerin und ihres treulofen Gatten, fallen. Die Blicke der Italienerin richteten fich auf einen ihrer gefeierten Landsleute, der an der Spitze der italienifchen Meifter in Fontainebleau ftand. Die Tochter der Medici richtete aber zugleich ihre Blicke noch weiter und höher. Von Rom begann eben damals der Ruf Michelangelo s als der des gröfsten Architekten der Gegenwart durch die Welt zu dringen, nachdem er bereits feit vierzig Jahren als der erfte Maler und Bildhauer gefeiert war.

Das Jahr vorher ftellte er den Entwurf der Paläfte auf dem Capitole feft, im folgenden wurde ihm die Vollendung der erften Kirche der Chriftenheit an vertraut. In beiden Werken war Michelangelo zur Anwendung einer grofsen Pilafterordnung zurückgekehrt; alle mufften fogar glauben, er habe diefe neue Richtung aufgebracht.

Liegt nicht in diefer Thatfache allein die Erklärung, warum im felben Jahre Katharina an ihrem Monceaux zum erften Male in Frankreich an einem Profanbau eine grofse Pilafterordnung anordnen liefs?

Wir find bei einem Zeitpunkt der Hoch-Renaiffance angelangt, in welchem man am Hofe wie unter den grofsen Architekten Frankreichs genau auf dem Laufenden mit den grofsen Ereigniffen auf dem Gebiete der Kunft in Italien fchon Franz I gern Michelangelo in Frankreich gehabt und fogar einmal direct ihn gefchrieben, fo ift es natürlich, dafs jetzt eine Medici auf dem franzöfifchen Throne die Laufbahn ihres grofsen Landsmannes in Rom, deffen Leben und Werke fo eng mit ihrer Familie verknüpft waren, nicht aus den Augen verlor, von feinen neuen Ehren, feinen neuen Werken, feiner neuen Richtung, die fich in der grofsen Ordnung fo zu fagen zu verkörpern fchien, nicht unberührt blieb.

Sie wollte in ihrem Schlöffe, im Gegenfatz zum eben begonnenen Louvre und Anet, zeigen, was ihre Landsleute in Frankreich zu leiften vermochten.

Faffen wir nun die bis jetzt feftgeftellten Thatfachen zufammen:

1)    Für jeden der fünf grofsen franzöfifchen Architekten find ein oder mehrere die Autorfchaft Grün(je vorhanden, um ihn von der Autorfchaft des Schloffes endgiltiV

Pnniaticcio s. r    o ö

zulchliefsen.

2)    Die Annahme, dafs der Architekt blofs ein unbekannter, obfcurer Meifter fein konnte, ift durch die fiir die damalige Zeit neue, epochemachende Gliederung des Schloffes ausgefchloffen. Man kann

auf der allerneueften Bahn Michelangelo s, fo zu fagen im Wettftreit mit ihm, aufzutreten. Das für Frankreich gänzlich Neue diefer Gliederung fordert befonders auf, an einen Italiener zu denken.

Diefen Thatfachen ftellen wir nun einige Fragen gegenüber.

Wie kommt es, dafs zwei Tage — fage fchon zwei Tage—, am 12. Juli 1559, nach dem Tode Heinrich II. Philibert de V Orme, der Leibarchitekt des Königs und

war. Hatte

an

555.

Beweife

für

nur

aus-

an einen Meifter denken, der es wagte,

Im die Lage noch belfer zu erfalfen, verweifen wir auf die Worte Henri Martins-. Diane était montée au trône avec /on amant, et répou/e légitime, Catherine de Medicis . . . reine de viugt/ix atis fuivait en filence le char triomphât d'une favorite de quarante-huit ans.

S32) Die Mondfichel der Diana mit dem Motto: *Donec totum impleat orbem.«

der Diane de Poitiers, in der Surintendance aller königlichen Bauten durch Prima-ticcio erfetzt wurde?

Wie kommt es ferner, dafs am 21. Januar 1559 (1560, neuen Stils), fechs Monate • fpäter⁸⁸³), Katharina ebenfalls die Surintendance ihrer Privatbauten⁸⁸⁴) diefem felben Primaticcio anvertraut, in welcher die über Monceaux inbegriffen war?

Zu cliefer letzten Ernennung des Mr. Francisque de Primadicis, abbé de Samt Martin de Troyes, zum felben Amt der Superintendance über ihre eigenen Schlöffer, Gebäude und Bauunternehmungen, der Königin mufs Folgendes bemerkt werden.

Es wäre ein grofser Irrthum, anzunehmen, dafs hierdurch erft Primaticcio berufen wurde, eine architektonifche Thätigkeit im Schlöffe Monceaux auszuüben, und dafs er fomit nicht feit 1547 der Architekt deffelben fein konnte. Sein jetziges neues Amt war blofs das einer architektonifchen Ver-waltungscontrole, Oberaufficht mit der Befugnifs, die Zahlungsanweifungen auszuftellen. Diefes Amt der Superintendance an und für fich war nicht dasjenige eines Architekten und wurde meiftens an Nichttechniker verliehen. Es lag darin ein Zeichen des Vertrauens, welches zum erften Male den Architekten Pierre Lescot am Louvrebau und dann Philibert de l'Orme erwiefen wurde; Primaticcio ift der dritte, dem es nun in doppeltem Mafse, d. h. für die Bauten des Königs und der Königin, zu Theil wurde.

Ift nun in diefer Haft, den Architekten ihrer verhafften Nebenbuhlerin zu be-feitigen, nicht die klare Folge der jahrelangen Demüthigungen der gekränkten Königin zu erblicken?

Ift nicht in der Wahl Primaticcio s, des Hauptes der Schule von Fontainebleau, zum Nachfolger De P Ormes der Sieg des Architekten des Schloffes der legitimen Königin über den Architekten der Schlöffer der Maitreffe zu erblicken?

Wir unfererfeits find überzeugt, dafs diefes der Fall war und dafs der Zu-fammenhang diefer Thatfachen ein ebenfo ficherer Beweis ift, dafs Primaticcio der Architekt des Schloffes von Monceaux war und kein anderer als er es bei den gegebenen Verhältniffen fein konnte.

Durch diefen Nachweis und diefe Feftftellung treten manche andere damalige Erfcheinungen in ein klares Licht.

Vor Allem werden die Worte des Königs im Ernennungspatent Primaticcio's erklärlich, die am 12. Juli 1559, zwei Tage nach dem Tode Heinrich II, auf deffen grande expérience en l’art d'architecture, dont il a fait plufiers fois grandes preuves en divers baflimens ⁸⁸⁵) Bezug genommen wird, um ihm das Amt anzuvertrauen, »d’avoir le regard et entière superintendance à la conduitte de fes bafiimens 1.

Ferner wird die Verwandtfchaft des Stils von Monceaux mit dem Du Cerceaus erklärlich. Der gelieferte Beweis, dafs die Anlage und Gliederung des Fig. 116 abgebildeten Schloffes diejenige von 1547 ift, hat die wichtige Thatfache zur Folge, dafs der bedeutende Einflufs, den diefer Bau auf die Du Cerceaus und De Broffe’% ausgeübt hat, erklärlich wird. Ein folcher Einflufs pflegt nicht von dem Werke eines Stümpers auszugehen. Die Theile von Fontainebleau, die das Werk eines Gilles le Breton find, haben auf Niemanden einen Einflufs ausgeübt.

Anftatt dafs die Entwürfe Du Cerceau’s für Verneuil-fur-Oife auf Monceaux eingewirkt haben, ift es umgekehrt das Schlofs der Katharina und Primaticcio’s, welches auf Du Cerceau, De Br offe und Verneuil eingewirkt hat, ebenfo ohne Zweifel auf das grofsartige Project eines Schloffes für den Sohn der Katharina, Karl IX., zu Charleval (flehe Fig. 119, 120, 132, 232).

Du Cerceau kannte jedenfalls das Schlofs der Königin, da er dort eine Reihe Grotesken für fein Buch genommen zu haben angiebt. Und wenn er fie gerade von dort und von Fontainebleau entnahm, fo wird er dies gethan haben , weil er fie für die beften hielt. Sie find im gleichen Stil und man darf

556.

Folgen

der

Autorfchaft Primaticcio' s.

557-Einflufs von Monceaux auf

Du Cerceau.

883) Dadurch, dafs S. 162 verfäumt wurde, zu bemerken, dafs der 21. Januar 1559 in Wirklichkeit 1560 neuen Stils ift, fcheint die Reihenfolge dort irrthiimlicher Weife eine umgekehrte.

881) Siehe den Text, veröffentlicht von Boislisle, Arth, de, in: Mémoires de la Société de VHißoire de Paris etc., Bd. III (1876), S. 243 ff.

à celle du roi lui-même, S. 253. Le prvice des bâtiments n'était pas organijé moins grandement, S. 254. Er verweift ferner auf: Chevalier, C., l’abbé. Dettes et créanciers de la royne-mere Catherine de Médicis 1862 und auf die Hijîoirc de Chenonceau desfelben Verfaflers 1868.

8S5) Siehe das

Boislisle fchreibt ferner: Catherine avait autour d'elle une adminißration à peu près équivalente

von

uns Art. 168, S. 164 Angeführte, fo wie die in Note 381 angeführten Quellen.

4IO

daher um fo mehr die von Monceaux auch als unter

Fig. n 7.

Primaticcio’s Leitung entftanden anfehen, als feit 1560 die Surintendance aller Bauten der Königin an ihn überging.

Es wäre fomit gar nicht befremdend, dafs ebenfo, wie das Innere ihm gefiel, auch das Aeufsere des Schloffes der Königin einen bedeutenden Einflufs auf die Stilrichtung Du Cerceau % ausgeübt hätte, felbft dann, wenn die Ornamente noch nicht aus den Boffen herausgemeifselt waren. Denn hier wie anderswo hat Du Cerceau öfters von nicht ausgeführten Theilen aus den Originalzeichnungen Kenntnifs gehabt und diefelben für feine Werke geflochen.

Die Meifterfchaft, die Primaticcio in diefem Schlöffe entwickelt, erklärt noch beffer die vielleicht noch gröfsere, die wir ihn im Kuppelbau der Sépulture des Valois zu St.-Denis entwickeln fehen werden. Die

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eine hilft die andere erklären.

558.

Beifpiel

in

Chantilly.

c) Beifpiele der Hoch-Renaiïïance.

Man fieht, wie zur Zeit Bramante s und Raffael'§ in Italien, auch in Frankreich eine Anzahl von Beifpielen, in welchen die Ordnung eine Art Zwifchenftellung zwifchen der grofsen und der gewöhnlichen Anord-

Chantilly. Kleines Schlofs, Innenfeite des ehemaligen Thores ⁸⁸⁶).

Fig. 118.

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Hôtel Lamoignon zu Paris88s).

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ming einnimmt. (Siehe Fig. 5? n, 152, 159, 161, 163, 309, 318, 324 bis 325 und die hinteren Theile der Fig. 329 u. 330.)

Im kleinen Schlöffe zu Chantilly, in den Fig. 117⁸⁸⁶), 318 u. 336 hier abgebildet, hat Jean Bullant feine Ordnung bis in halber Höhe der Dachfenfter geführt, welche das Gebälke in einer nichts weniger als empfehlenswerthen Weife durchfchneiden. Wenn diefes Gebäude trotzdem

noch einen theilweife angenehmen Eindruck macht,

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fo liegt es nur an der guten Detailbildung.

Auch an einigen Kirchen begegnet man Ordnungen, die eine ähnliche Art Zwifchengröfse haben. Wir verweifen auf die Façaden der Kirche zu St.-Florentin, Fig. 162; Ste.-Clothilde aux An-delys, Fig. 163; St.-Calais, Fig. 152; der Grab-

und der Kirche

559-

Beifpiele

an

Kirchen.

capeile zu Anet, Fig. 159 St.-Nizier zu Lyon, Fig. 161.

Eines der wichtigften Beifpiele diefer Zeit ift das Hôtel de Lamoignon, im Marais zu Paris. Es wurde von Diane de France, Herzogin von Angou-lême, einer natürlichen Tochter Heinrich II. und Diancis von Poitiers begonnen⁸⁸⁷). Vollendet wurde es durch ihren Neffen Charles de Valois, dem fie es vermachte. Wir geben deffen Abbildung P"ig. 118 8 8 8).

Wir wiffen noch nicht genau, in welches Jahr der Beginn des Baues fällt. Dem Stil nach dürfte es zwifchen 1555 bis 157° fein, alfo zur Zeit, als Diana mit François de Montmorency verheirathet war. Es liefse dies vielleicht an einen Einflufs Jean Bullant’s, denken, der Architekt des letzteren, fowie früher des Connétable war. Die Behandlung des Details ift eine noch vorwiegend ftrenge. Die Verhältniffe der zwei Fenfter übereinander zu den Pilaftern laffen vielleicht an einen Einflufs des Schloffes Monceaux auf diefen Bau denken.

Um der Verlegenheit, welche das hohe Gebälk einer grofsen Ordnung oft verurfacht, zu entgehen, hat man, ftatt den Architrav und Fries durch Fenfter zu unterbrechen, wie dies die Fig. 119 bis 123 zeigen, diefe von oben herab in das Gebälk bis auf den Architrav eingefetzt.

Der Architekt von Monceaux hatte fleh dadurch geholfen, dafs er das Gebälke nur aus Architrav und Gefims bildete und es dadurch ununterbrochen durchführen konnte.

Die Gliederung diefer Façade zeigt eine gewiffe Verwandtfchaft mit derjenigen Ph. de l'Orme’s, die er S. 252 V feiner » Architecture « abbildet.

De l’Orme giebt uns hier ein Gebäude mit grofser Ordnung, das mit feinem Piedeftal zwei Stockwerke und die im Keller gelegenen Küchen u. f. w. umfafft, während das Gebälke die Brüftung eines als Attika geftalteten Dachgefchoffes bildet ⁸⁸⁹). Er vermeidet dabei forgfältig die abfcheuliche Anordnung von Fenftern, welche hoch in das Gebälk einfehneiden.

Die Worte De l’Orme’s gelegentlich diefer Façade verdienen hervorgehoben zu werden, weil fie feine Anficht über diefe Anordnung zeigen und zugleich beweifen, dafs diefe zu feiner Zeit nicht gewöhnlich war.

560.

Hotel de Lamoignon.

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Schlofs Charleval.

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Entwurf Du Cerceau’s für das Aeufsere der »Baffe-Cour« ⁸⁹⁸).

561.

Beifpiele

bei

De V Orme.

836) Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, J. Les Plus excellents bâtiments de France etc., a. a. O., Bd. II.

⁸⁸fl Sie wurde 1537 geboren (geft. 1619), heirathete 1553 Horatio Farne/e, der im gleichen Jahre ftarb , und fpäter François de Montmorency (1530—1579). Sie galt auch als Tochter von Philippe des Duc, einer Piemontefin aus Coni.

888)    Facf.-Repr. nach: Calliat, V. Encyclopédie d’Architecture, a. a. O., Bd. VI, Fol. 55.

889)    Architecture, Liv. VIH, Chap. 16, S. 252V.

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Schlofs Charleval.

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Fig. 120.

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Du Cerceau's Entwurf zur Innenfeite des vorderen Flügels der » Baffe Cour« s").

De l’Orme fagi S. 251^, dafs er diefe Façade componirt habe, um das Gegentheil von dem zu zeigen, was gewöhnlich gemacht wird. Er will nicht die Gewohnheit tadeln, jedem Stockwerk feine Ordnung zu geben, fügt aber ferner hinzu : les faces du logis auraient beaucoup plus de majefié, et plus d’apparence et beauté, fi au liett de deux efiages, ou Ion fiaict deux ordres, comme le Dorique, et le fionique, vous n en faifiez qu’un, voir de tel ordre de colotme que vous voudriez.

De l’Orme brachte ferner eine grofse korinthifche Ordnung an einem triumphbogenartigen Thorbau an, den er im Jahre 1559 für einen Triumphfaal (Feftdecoration?) anordnete, ein Triumph, der, wie er fchreibt, bald darauf in Jammer und Unglück umgewandelt wurde ⁸⁹⁰). Deffen Motiv war im Wefentlichen das der Bramante’tchen Ar-cadentravée im Innern von St.-Peter zu Rom.

Es wurde bereits auf den Ein Hufs von Monceaux auf Du Cerceau hingewiefen; wir fügen hier noch Folgendes hinzu.

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Fig. 12I.

562.

Beifpiel

bei

Du Cerceau.

In dem umgearbeiteten Projecte für das Schlofs Verneuil - fur - Oife, welches Du Cerceau für den zweiten Befitzer diefes Schloffes, den Herzog von Nemours, anfertigte, hat der runde Thorpavillon allein am ganzen Schlöffe eine grofse Ordnung cannelirter, korinthi-fcher Halbfäulen. Sie find nach dem Syftern der rhyth-mifchen Travée in vier breite und vier fchmale Intervalle geordnet⁸⁹¹).

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Project für die Hoffeite der weltlichen Hälfte der » Grande Galerie« des Louvre zu Paris ⁹⁰⁰).

⁸⁹⁰) Es i il wohl das Turnier gemeint,

Buch VIII, Cap. XI, S. 247.

S91) Abgebildet in unterer Monographie: Les Du Cerceau etc., a. a. O., Fig. 41, S. 84.

wo

Heinrich II. tödtlich verwundet wurde (?) — Siehe feine Architecture, a. a. O.,

Bei Du Cerceau fieht man u. a. den Entwurf zu einem Idealfchlofs, in welchem die Ecken jedes Baukörpers durch korinthifche Pilafter gebildet find, die durch drei Stockwerke gehen ⁸⁹²). Sie recht-fertigen geradezu den franzöfifchen Namen einer »ordre coloffah und erinnern darin an die erwähnte Studie Antonio da Sangallo’s für die Façade des Palazzo Farnefe. Nun haben wir aber nachgewiefen, dafs Dti Cerceau fich gerade in Rom befand, wie die Vergröfserung des Palazzo Farnefe befchloffen wurde, oder kurz vorher, und ferner dafs er den früheren Grundrifs diefes Palaftes aufgenommen hatte⁸⁹³). Es

ift fomit nicht ausgefchloffen, dafs er die Studien Antonio’s mit einer grofsen Ordnung gefehen hatte und von diefem Gedanken auch fpäter vielfach beeinfiufst wurde.

Unter den Anbauten y. Bullant’s am Schlöffe zu Ecouen ⁸⁹⁴), von denen bereits die Rede war, zeigt derjenige im Hof am linken Flügel, deffen Abbildung man in Fig. 320 finden wird, die ftrengfte Behandlung einer cannelirten, korinthifchen, grofsen Säulenordnung. Es ift nicht wahrfcheinlich, dafs fie viel früher als 1560 fallen, vielleicht erft um 1564.

Vielleicht dürfen die Säulen am Hofannaire in Moëze bei Roche-fort (fiehe Fig. 311) auch als eine grofse Ordnung betrachtet werden.

Es mufs hier nochmals auf die bereits früher erwähnte Façade des Schloffes zu La Tour d’Aigues (Fig. 19) hingewiefen werden. Vergleicht man diefe Figur einerfeits mit der Gruppe von Studien für die Façade von St.-Peter, von welchen die Fig. 18, fowie die Fig. 3, 4 u. 5 unferer Du Cerceau-Monographie ein Echo find, und andererfeits mit Studien für jene Façade, wie fie in meinem St.-Peter-Werke ⁸⁹⁵) zu fehen find, fo wird es offenbar, dafs der Architekt des Schloffes La Tour d’Aigues ebenfalls diefe Entwürfe felbft oder Copien derfelben kannte.

So viel wir wiffen, ift nichts über den Architekten diefes Schloffes bekannt. Nach den Photographien zu urtheilen, mufs es von einem Zeitgenoffen der fünf grofsen franzöfifchen Architekten⁸⁹⁶) herrühren, und wenn es bei Paris läge, wäre die Erbauungszeit zwifchen 1545 bis 1570 zu fetzen. Es kann daher der Meiftdr ebenfowohl ein Franzofe als ein Italiener gewefen fein. Gebälk und Giebel find von claffifcher Schönheit, und die Profile und Skulpturen zeigen ein gründliches Studium der Antike. In den Trophäen ift vielleicht der Einflufs von Orange zu fehen.

Abgefehen von der Möglichkeit, dafs der Architekt die Einflüffe der Entwürfe zu St.-Peter unmittelbar in Italien in fich aufgenommen hätte, könnten folche auch von Giovambatißa Mariano Pelori herrühren, der 1483 in Siena geboren und Schüler Peruzzïs war, nach Frankreich ging und in Avignon ftarb ⁸⁹⁷).

Nach dem Guide yoanne wäre diefes Schlofs der Barone von Centai aus dem Ende des XVI. Jahrhunderts.

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Fig. 122.

Beifpiel

bei

Jean Buttant.

564-Schlofs zu La Tour d’Aigues.

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d) Beifpiele der Spät-Renaifiance und des Zeitalters Heinrich IV.

Es verdient unfere Beachtung, dafs an dem einzigen neuen Schlofse, welches von Karl IX. begonnen wurde, nämlich an dem zu Charleval, die grofse Ordnung in einer geradezu hervorragenden Weife Anwendung finden follte. Fig. 119⁸⁹⁸) zeigt die Anordnung, die ihr Du Cerceau am Aeufseren der Baffe-Cour gegeben hatte. Die Fig. 120⁸") giebt die Compofition einer der Hoffeiten der Baffe-Cour, ohne dafs

892)    Abgebildet in: Les Du Cerceau etc., a. a. O., Fig. 115, S. 233.

893)    Ebenda!., S. 15 u. 26.

894)    Siehe: Art. 146, S. 138—140.

⁸⁹⁵)    Siebe: Bl. 20, Fig. 1 u. 3, und Bl. 42, Fig. 3.

896)    Siehe: S. 128 ff.

⁸⁹¹) Siehe: Vasari, G., a. a. O., Vita di B. Peruzzi, Bd. IV, S. 608—609.

898) Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, J. Les Plus excellents Bâtiments de France, a. a. O., Bd. II.

8") Facf.-Repr. nach: Ebendaf.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

Tuilerien zu Paris. Ehemaliger Pavillon de Flore⁹⁰¹).

565-

Charleval.

4H

es mir möglich wäre, anzugeben, an welcher Stelle diefe Anordnung fich befinden follte.

Wenn man an den grofsen Einflufs denkt, den Katharina von Medici auf ihre Söhne ausübte, fragt man fich, ob Du Cerceau von felblt die grofse Ordnung für das Schlofs Karl IX. vorfchlug, weil fie fich auch am Schlöffe der Königin-Mutter zu Monceaux befand, oder aber ob der König oder deffen Mutter hierüber dem Architekten einen Befehl ertheilt hatten, welcher dann allerdings auf eine perfön-üche Vorliebe für die Anwendung der grofsen Ordnung bei Katharina fprechen würde. Es wäre dann möglich, dafs diefe Vorliebe auf eine Anwendung derfelben durch Michelangelo am Aeufseren von St.-Peter und an den beiden Paläften auf dem Kapitol zurückgeführt werden könnte.

Es genügt, die eben befprochene Architektur des Aufsenhofes für Charleval, Fig. 120, mit der-

⁰⁰) und 122 zu vergleichen, um einen engen man die Fig. 120 u. 121 zufammenftellt, wird es fchwer, nicht an zwei Werke aus gleicher Quelle zu denken. Diefe Theile des Louvre werden auch vielfach Jacques IL Du Cerceau zugefchrieben, deffen Vater und älterer Bruder Baptiße die Meifter von Charleval waren.

Diefe Aehnlichkeit mit Charleval

jenigen der weltlichen Hälfte der Louvregalerie, Fig. 52, 121

Zufammenhang zwifchen beiden Paläften zu erkennen. Wenn

war nicht minder grofs in dem Flügel der Tuilerien, der nördlich den Pavillon de Flore, Fig. 122⁹⁰¹), fich anfchlofs. Gelegentlich der Gefchichte des Louvrebaues werden wir auf diefe Frage zurückkommen.

an

566. Maifon de Pierre zu Touloufe.

Wenn man Fig. 119 bis 122 im Zufammenhang betrachtet, wird es Mindeften begreiflich, dafs einzelne Autoren, wie Paluftre, geneigt waren zu glauben, es fei die grofse Ordnung fo zu fagen eine ftiliftifche Eigenthümlichkeit, die fich den Namen Du Cerceau knüpfe.

Die façade des Hôtel- oder Maifon de Pierre zu Touloufe ift eine Compofition von vielem Charakter und zeigt die Verbindung von Compofitafäulen im Erdgefchofs als Einrahmung des Doppelthores mit der grofsen Pilafterordnung, welche 2 D Ge-fchoffe umfafft.

zum

an

Nach einer gefälligen Mittheilung

Anthyme Saint-Paul flammt die Façade der Maifon de Pierre der zweiten Hälfte der Regierung Heinrich IV. Ihr Name kommt daher die einzige Steinfaçade in Touloufe

von

aus

dafs es bis vor Kurzem

°²). Als Architekt derfelben gilt Dominique Bachelier.

Ueber dem Erdgefchoffe der Tour de Cordouan, bei Bordeaux (fiehe Fig. 314), wird man auch eine grofse Pilafterordnung finden.

war

e) Beifpiele aus dem XVII. und XVIII. Jahrhundert.

Im Hof des Schlofles Monpipaux hat François Levau eine durch den erften und zweiten Stock gehende grofse Ordnung angebracht ⁹⁰³).

Eine grofse Ordnung, man am

theilweife durchgeführt und in Verbindung mit einer kleinen Ordnung, Schlöffe Vaux-le-Vicomte, Fig. 241.

Eine andere Dispofition zeigt das Schlofs Le Rincy, vom felben Architekten Levau, Fig. 242.

In Fig. 58 fieht man ein Beifpiel der grofsen Ordnung an einzelnen Theilen des Hofes des alten Schloffes zu Verfailles, wo diefelbe nur als Ausbildung der Ecken

fieht

nur

567-

Beifpiele am Louvre.

Anwendung gelangt.

Im Project für das Hôtel Jabach zu Paris, Fig. 5 und 309, entfprechen die zwei Pilafterordnungen einem Gefchofs, verbunden mit einem Mezannin darüber.

Es ift Levau, der mit feinem ehemaligen Pavillon nach der Seine Oidnung am Aeufseren des Louvre einführt. Sie umfaffte das Erdgefchofs erfte Obergefchofs (fiehe Fig. 320). Bernini in feinem Modell für

zur

zu die grofse und das

r    r „    die Hauptfaçade

fetzte diefelbe über das Erdgefchofs, wie fie auch in der jetzigen Colonnade

900)    Facf -Repr. nach einer Zeichnung im South Kenßngton Mnfeum nque du Vieux-Paris, Région du Louvre et des Tuileries, a. a. O.

⁹⁰¹)    Facf.-Repr. nach: Berty, A. Ebendaf.

⁹®²) Einige Guirlanden

ration ausgemeifselt.

⁹⁰³⁾ Schrieben "ach einer Abbildung im Cabinet des Eßamfie s

zu London, bei Berty, A. Tofiografihie hifio-

waren in Bofien geblieben und wurden erft bei der vor kurzer Zeit

vorgenommenen Reftau-

zu Paris. Bd. Hd, 205.

waren

Perrault's fteht (fiehe Fig. 223). Ich vermag nicht zu Tagen, ob Perrault dies von Bernini entnahm oder ob die Studien, die er früher gemacht hatte, bereits diefe Anordnung zeigten. Letztere wurde im XVIII. Jahrhundert für die Paläfte an der Place de la Concorde beibehalten.

Im gemeinfamen Typus für die Häufer der runden Place des Victoires zu Paris erhebt fich eine jonifche Pilafterordnung, durch zwei Gefchoffe gehend, über dem Erdgefchofs, welches Arcaden ohne Archivolten zeigt und glatte Boffenfchichten ohne Stofsfugen hat. Ueber dem Gebälk find grofse Dachfenfter, abwechfelnd mit Rund- und mit Stichbogen angefchloffen.

Die Place des Victoires wurde nach der Zeichnung J. Ilarduin Manfard's von Prédot laut Vertrag vom 12. September 1685 errichtet. Als am 18. März 1686 die Statue Ludwig XIV. eingeweiht wurde, die Gebäude noch nicht fertig⁹⁰⁴).

Die Place Vendôme zu Paris (früher Louisde-Grand), die J. Hardouin Manfard 1685 begann, zeigt diefelben Elemente und bildet eine der vornehmften und cor-recteften Anwendungen der grofsen, hier korinthifchen Ordnung (fiehe Fig. 310). Trotz einer richtig gedachten Unterbrechung der Pilafterreihen durch Partien mit Halbfäulen und Giebeln ift es jedoch dem Architekten nicht geglückt, einen gewiffen Eindruck der Kälte und Langenweile zu vermeiden.

Da die Wirkung auf der Reihe gleicher Travéen beruht, hätten die Dachfenfter entweder nur ein en Typus haben sollen oder aber durch die Alternirung zweier Formen von gröfserer Verfchiedenheit als die ausgeführten fich unterfcheiden muffen. So Hören fie die Ruhe, bringen auch kein Leben und find zu grofs, um unbemerkt zu bleiben. Es ift eines der häufigen Beifpiele, in welchen der Ejprit bourgeois et éconotne des Franzofen die echt monumentale Wirkung feiner Bauten da ftört, wo vor Allem der Geilt des Monarchen, der nationalen Macht oder des Grand Seigneur hervortreten follte.

Das Hotel- de-Ville zu Nancy, an der Place Stanislas, von Here de Corny (1752—1757), folgt demfelben Gedanken, dürfte aber in den Verhältniffen glücklicher und vornehmer wirken, wenn auch im Détail ftellenweife etwas derber fein. Es bildet eine glückliche Zwifchenftufe zwifchen der Place Vendôme und den Paläften Gabriel’'!, an der Place de la Concorde zu Paris.

An einem fchlofsartigen Gebäude der Abtei Prémontré, um 1720, reicht eine einzige jonifche Pilafterordnung durch drei hohe Stockwerke durch. Da ihr Vorfprung gering ift, und die Breite der Mauer zwifchen den Fenfteröffnungen und den Pilaftern beinahe der Breite der letzteren gleichkommt, ift die Wirkung nicht fo ungünftig und erdrückend, als zu erwarten wäre. Der glatte Architrav und das Gefims find höchltens fo hoch als die Pilafter breit.

12. Kapitel.

Ruftica.

a) Stellung der Franzofen zur Ruftica.

Bei denen, die nur in Paris leben und das moderne Frankreich kennen, entfteht fehr leicht die Anficht, es habe die Ruftica in Frankreich fo gut wie keine Rolle gefpielt. Während der Herrfchaft der Gothik war dies thatfächlich der Fall, beinahe ebenfo während der der Früh-Renaiffance. Lernt man aber allmählich die verfchollenen Denkmale der franzöfifchen Renaiffance kennen, fo wird man finden, dafs die Ruftica eine fehr bedeutende und intereffante Rolle gefpielt hat. Gerade die Behandlung

,J04) Siehe: Lance, A. Dictionnaire etc., a. a. O., Bd. II, S. 226.

568.

Beifpiele

an

Plätzen.

569.

Irrthümliche

Anficht.

4i 6

57°-

Gegenfatz

von

Ruftica

und

Gothik.

57*-

Verhältnifs

zur

Ruftica in Italien.

der Ruftica dürfte eine der Erfcheinungen fein, in welchen fich gewiffe Seiten des Charakters der franzöfifchen Kunft der Renaiflance am beflen erkennen laffen.

Der Grundzug des Unerfchütterlichen, weil horizontal feftgelagert, welcher der Ruftica innewohnt, ebenfo der Charakter des durch Menfchenhand in horizontalen Schichten »mechanifch Aufgebauten « bildet den gröfsten denkbaren Gegenfatz zum gothifchen Begriff aller Formenbildung. Diefe ift wie die Folge einer fenkrecht «aus der Erde wachfenden«, d. h. organifch-vegetabilen Kraft. Ein Rufticaunterbau hätte das Emporfchiefsen gelähmt, die Quelle des Lebens an der Wurzel abgefchnitten ⁹⁰³).

Semper, dem eine Neubelebung der Ruftica in Mitteleuropa zu verdanken ift, hat dies fein und treffend ausgedrückt: »Im gothifchen Stile«, fchreibt er90(i), »verliert der Quader feine decorativ-formale Bedeutung fogar am Unterbau.«

Es mag zum Theil mit der gänzlichen Vernachläffigung der Ruftica während der Gothik zufammenhängen, dafs fich die Renaiffance in Frankreich ziemlich eng an ihre Anwendung in Italien anfchlofs. Zur Klärung der auf diefem Gebiete häufigen Mifsverftändniffe ift es nöthig, einige Thatfachen feftzuftellen. Man wird erkennen, dafs diefer Anfchlufs an Italien nirgends die Franzofen hinderte, ihren Werken ihre eigene Gefühls- und Gefchmacksrichtung aufzuprägen.

Man darf nicht vergeffen, dafs es in Italien zwei Hauptrichtungen der Ruftica : die toscanifche und die römifche oder Neo-Ruftica giebt. Erftere beruht auf dem ausfchliefslichen Gebrauch bofiirter Quadern, die zweite auf deren Verbindung mit Pilafter- oder Halbfäulenordnungen.

Die toscanische Richtung, die fchon an mittelalterlichen Paläften auftritt, hört gegen Ende des XV. Jahrhunderts auf. Die Paläfte Pitti, Medici-Riccardi und Strozzi find die majeftätifchen und edelften Beifpiele derfelben.

Die römifche Richtung fcheint an den Entwürfen L. B. Albertip und Rojfellino s für den Neubau des Vaticans 1445 entftanden zu fein und zeigt zwei Perioden. Die erfte ift in Florenz durch Albertïs Palazzo Rucellai und Rojfellino’% Palaft in Pienza vertreten; Bramante'¹!, Paläfte der Cancelleria und Giraud in Rom find der letzte Ausdruck derfelben.

Die zweite, für die wir die Bezeichnung Neo-Rufiica einführen, begann mit Bramante s Palazzo di San Biagio in der Via Giulia, von dem Vafari fchrieb, es fei die fchönfte opera di ordine Rußico, die man je gefelien habe. Von diefem Baue geht im Grunde die franzöfifche Ruftica aus.

Leider wurde nicht einmal das Erdgefchofs vollendet, aber in ganz Europa findet man die Echos diefes Werkes, das epochemachend wirkte. Während in der erften Periode nur die Flachruftica mit ebenem Spiegel und winkelrecht vertieften Fugen (Refends) mit flachen Pilaftern fich verbanden, vereinte die zweite Periode die mächtigften Rohboffen mit entfprechend kräftigen Ordnungen. Der eigene Palaft Raffael's an der Ecke des Borgo und der Piazza Scoffa Cavalli gehörte auch zu diefer Gattung.

Die ganze Rufticarichtung Sanfovino' s, Giulio Romanos, Peruzzi's, Serlio' s, Sanmicheli's, Primaticcio's, Vignolas, Palladio s fchliefst fich der genannten Gattung Der enge Zufammenhang zwifchen der Entwickelung diefer in Italien und in Frankreich macht es nothwendig, an einige der italienifchen Beifpiele zu erinnern

an.

907

)•

90j/' Aus dem Mittelalter findet man Beifpiele von Ruftica an der Umwallung von Carcaflonne. Die zwei Rundthürme der Porte St.Jean zu Provins mit Diamantboffen, falls fie, wie die des Stadtthors zu Montreuil-Bellay, nicht fpäter hinzugefügt find, wären zu erwähnen. Man pflegt anzunehmen, die Ruftica verfchwinde in Frankreich im XIV. und XV. Jahrhundert, mit dem italienifchen Einflufle im XVI. wieder aufzutreten.

906) Semper, G. Der Stil etc., a. a. O , S. 346n.

⁹⁰‘) Von Peruzzi (geft. 1536) zwei Compofitionen mit Säulen, an welchen runde und energifche quadratifche Trommeln abwechfeln (flehe fein Gemälde in der Kirche la Pace zu Rom und fein Skizzenbuch zu Siena).

Von Sanmicheli in Verona: die Porta Nuova (1533—1540), die Porta S. Zeno (1541), Porta Stuppa (1557), Pal. CanoJJa (beg. n. 1527?).

Von Sanfovino in Venedig: Pal. Corner délia Cà Grande, beg. 1532, und die Zecca, 1535, letztere mit Rufticaboifen

Luxembourg-Palaft zu Paris.

Von J ignola: das Thor der i il la di Papa Giulio zu Rom, 1550—1555.

an den Ordnungen felbft, ähnlich denen

am

um

In Frankreich ift die derbe Form der toscanifchen Richtung fo gut wie nicht vertreten. Nur in einigen Beifpielen von Militärarchitektur findet man fie wieder. Dagegen begegnet man fofort bei der Hoch-Renaiffance intereffanten Ablegern der Neo-Ruftica. Wenige Jahre fpäter als Sanfovino und Sanmicheli (feit 1537 oder 1542), fehen wir Ph. de l'Orme eine ganz gleiche Behandlung der Ruftica anwenden. Als er 1536 nach langem Aufenthalte in Italien heimkehrte, war er mit derfelben vollftändig vertraut, ebenfo wie Roffo Fiorentino und Primaticcio, die um 1530 nach Fontainebleau berufen wurden. Letzterer war bei Gildio Romano hiefür an befonders guter Quelle gewefen.

Die Ruftica ift unter den architektonifchen Mitteln eines derjenigen, welches wegen feiner Einfachheit Allen am leichteften verftändlich ift. Von der anderen Seite ift es eines der Mittel, welches vielleicht feitens der Architekten am meiften ein feines Gefühl und ficheren künftlerifchen Tact verlangt, um nicht roh und zu derb zu wirken.

Die Ruftica enthält Elemente, die im Grunde das Gegentheil von der Vollendung der Form, Technik und Ausführung find, die Hauptbedingungen künftlerifcher Vollkommenheit bilden.

Letztere Bedingungen bilden eine der Seiten der Kunft, auf welche die Franzofen feit lange Gewicht legen. Und hiermit hängt ohne Zweifel der eigenthümliche Charakter zufammen, den die Ruftica in Frankreich angenommen hat. Trotz des Geift.es des »Abfoluten«, der den Franzofen fo eigen, hat fich eine andere ihrer Seiten geltend gemacht: eine gewiffe vielleicht anerzogene Furcht vor dem Natürlichen und der zu fcharfen Betonung eines extremen Charakters.

Man darf daher fagen, dafs, heutzutage wenigftens, es kein Gebäude mehr giebt, an dem die Ruftica eigentlich das ausfpricht, was fie auszudrücken beftimmt ift: das Bündnifs urwüchfiger Kraft und natürlicher Frifche mit der Kunft und dem ordnend fchöpferifchen Geifte des Menfchen.

Ueberall hat fich derfelben jener den Franzofen eigenthümliche Geift bemächtigt, der alles civilifirt und für die gute, falonfähige Gefellfchaft mit Gefchmack, Phantafie und berechnendem Verftand abkühlt und gefchickt zurichtet.

Die Hauptanwendungen der Ruftica dienen zur Betonung des Kräftig-Stabilen in horizontaler Lage an einem Unterbau, Grabenböfchung oder Erdgefchofs, an Terraffen, Treppenwangen u. f. w.

Weiter zur Betonung des Kräftigen an verticalen Stützengliederungen wie Pfeilern, Kanten der Ecken und Oeffnungen, fowie an Thor- und Fenfterbögen, fpäter fogar an Pilafter- und Säulenordnungen.

Ferner als eine Art Färbung oder Belebung einzelner Glieder oder Flächen eines Gebäudes. Semper hat vollkommen recht, wenn er den weichen Kalkftein von Paris als »aufserordentlich bildfam, dabei an fich felbft etwas todt« bezeichnet. So erklärt fich, fagt er ferner, die gerügte Schmuckfucht im Bauen aus localen und gewiffermafsen ftructiven Gründen.

Die Gebäude, an denen man die Ruftica am häufigften antrifft, find die grofsen Schlöffer und Paläfte, ferner Stadtthore. An ftädtifchen Privathäufern trifft man fie wenig.

An Kirchen kommt die Ruftica fo feiten vor, dafs es gut ift, die wenigen Beifpiele hier im Zufammenhang zu nennen. Im Kapitel über die Kirchenbaukunft werden an den Façaden von St.-Etienne-du-Mont zu Paris und an Notre-Dame in Havre zwei Beifpiele von Säulen mit abwechfelnd cannelirten und Ruftica-Ringtrommeln näher befprochen werden.

Die Reihen von abgefaften Boffenquadern kommen als Unterbau an den Seitenfchiffen von St.-Clothilde aux Andelys unter den Fenftern vor (fiehe Fig. 163). Das intereffantefte Beifpiel findet fich aber an der unter den Spaniern erbauten Façade der Abteikirche zu St.-Amand bei Valenciennes. Das ganze Erdgefchofs ift

Die Prigioni zu Venedig, beg. 1589.

Von Ammanati: Hof des Pal. Pitli (1558—1570).

Von Pellegrino Tibaldi-, der Hof des erzbifchöflichen Palaftes zu Mailand (1570).

Von Ant. da Sangallo d. J. in Florenz: der Mittelbaftion der Fortezza da baffo, 1534 beg., abwechfelnd mit Diamantfpitzen und glatten Rundboffen als Symbol der Palle der Medici.

57²-

Franzöfifche

Richtung.

573-

Ruftica

an

Kirchen.

4i 8

Fig. 123.

mit diamantartigen Boffen, welche nicht die ganze Breite der Pilafter, Archivolte und Rahmen einnehmen, gegliedert. Im erften Ober-Gefchofs bildet die Ruftica gleich-fam eiferne Bänder an den Halbfäulen; im zweiten Stock ift fie nur noch am unteren Drittel der Halbfäulen angebracht.

b) Ruftica

der Früh-Renaiffance.

Mit der Averfion des Go- -A

574-Ruftica an Feftungs-bauten.

thifchen gegen die Ruftica, die wir hervorgehoben haben, hängt es wohl zufammen, dafs zur Zeit der Früh-Renaiffance fo gut wie keine Ruftica auftritt.

Die einzigen Beifpiele, die man vielleicht hier nennen kann, gehören aufser-dem beide der Militärarchitektur an.

Der gewaltige runde Thurm am Eingang des Hafens in Havre, von Franz I. angeblich 1516 erbaut, zeigte eine eigenartige Vertheilung der Boffen.

An den zwei oberen Dritteln hatte nur jede zweite Schicht Boffen und in diefen Schichten zeigte nicht jeder Quader eine Boffe, fondera fie waren in gleichen Abftänden angebracht und von einem etwa gleich langen glatten Quader getrennt.

Die Boffen wiederum waren abwechfelnd als Halbkugeln

Erdgefchofs eines Kaufes zu Lyon ⁹⁰⁹).

Fig. 124.

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und als diagonal geftellte Diamantfpitzen behandelt. Am unteren Drittel des Thurms waren alle Schichten der Ruftica, zum Theil

wie am Pal. Pitti roh ab-

iüjuot

als Felsftücke mit mehreren Höckern

gefpitzt ⁹⁰⁸).

Das zweite Beifpiel zeigen die zu beiden Seiten eines fpät-gothifchen Stadtthors zu Montreuil-Bellay, füdlich von Saumur, errichteten zwei kräftigen Rundthürme mit Rufticaquadern, die vermuthlich fpäter angebaut worden find. Die Mitte jedes Quaders hat eine halbkugelförmige Boffe, fo dafs die Thürme fchichten-weife wie mit Steinkugeln und roh abgefpitzt wie am Pal. Pitti, gepanzert fcheinen. Die Wirkung ift eine fchöne, derb-trotzige.

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c) Ruftica der Hoch-Renaiffance.

1) Ruftica an Privathäufern.

Haus zu Lyon. Quai Peyrollerie Nr. 136 ⁹¹°).

An Privathäufern fcheint der Gebrauch der Ruftica im italienifchen Sinne, abgefehen etwa von Eckverzahnungen, die gegen Ende des XVI. Jahrhunderts mehr Mode wurden, ein feltener gewefen zu fein. Doch findet man in Lyon, vielleicht in Folge feiner vielen Beziehungen zu Italien, einige Beifpiele von folchen Wohnhäufern. ³ 4

Fig. 123 ⁵) zeigt das Erdgefchofs eines Lyoner Kaufes Arcaden etwas wie florentinifche Erinnerungen zeigt.

welchem die Ruflica der breiten

an

Dann fahen wir bereits in Fig. 14 (fiehe S. 46) cm anderes Beifpiel eines Erdgefchofses Nr. 23, Rtie Juiverie, wo die Dispofition der Ruflica mit den hochgelegenen Fenftern über den Pfeilern noch

mehr an die der florentinifchen Paläfte erinnert.

ab-

Viel auffallender, wenn auch vielleicht nicht glücklicher, ift die Anwendung der Ruftica, wie fie das Flaus Nr. 136, Quai Peyrollerie, in Lyon zeigt (fiehe Fig. 124)⁶°). Unten ift eine Rundbogenthür; rechts und links je zwei Arcaden gleicher Form, an deren fämmtlichen Pfeilern pilaflerartige Streifen ein verkröpftes Gefims mit Aftragal tragen und fich durch zwei Stockwerke ununterbrochen fortfetzen wechfeind Piedellale und Schäfte ohne Kapitelle bildend. Die beiden mittleren Pfeiler des Haufes, fowie die beiden Eckpfeiler find etwas breiter. — Alle hier angeführten Theile find mit einer geglätteten Ruftica überzogen, an welcher nur die horizontalen Fugen und die der Keilfteine kräftig eingefchnitten find.

Wenn man die fchlanken Pilafter der Arcadenpfeiler diefer Façade, fowie die

Fig. 125.

Reihenfolge ihrer Motive mit der Gliederung des Klofterhofs von 5. Giovanni in Monte zu

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Bologna vergleicht, wie fie in Fig. 125⁷) hier wiedergegeben ift, fo wird es fchwer, nicht anzunehmen, dafs die bolognefi-fche Compolition Terribilid s, die nach Gurlitt vom Jahre 1548 wäre, nicht als Vorbild für die Lyoner Façade, wenn auch mit ganz anderen Verhältniffen, gedient habe.

Rufticatafeln von gleicher Gröfse beleben die Pfoften eines Bogenthors des Hôtel in der Rue Fermat zu Touloufe (fiehe Fig. 49)-

2) Neo-Ruftica.

a) Ruftica in Fontainebleau und G a il Ion.

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|§E

Nicht wegen eines directen fondern

Stilzufammenhanges, wegen der Bequemlichkeit der Gruppirung vereinigen wir die Befprechung der Rufticawerke an diefen beiden Orten. An jedes der im Schlöffe zu Fontaine-

Fr. Terribilid'!, Klofterhof von S. Giovanni in Monte zu Bologna⁷).

bleau zu erwähnenden Beifpiele knüpfen fich für die Gefchichte deffelben wichtige Fragen. Es war dies ebenfalls ein Grund, um fte hier zu vereinen.

575-

Grotte

du Jardin des Pins.

576.

Hotel

de Ferrare.

577-Rultica in der Cour de la Fontaine.

fefie . . .

Das frühere diefer Werke ift wohl die Grotte du jardin des Pins im Schlöffe zu Fontainebleau. Ihre Façade, die hier befprochen wird, bildet das Erdgefchofs des Pavillons am Ende der ehemaligen Galerie d' UlyfJ'e, nach dem Garten zu.

Die Ecken werden in der ganzen Höhe durch zwei Hermen gefafst, von denen die rechts durch die Verbreiterung der Galerie unfichtbar wurde. Der gröfste Theil der Front wird durch drei Rundbogen-ftellungen gebildet, deren Pfeiler und Bögen aus mächtigen Rufticafchichten und Keilfteinen beftehen. Vor den Pfeilern flehen auf der unter ihnen vorfpringenden unterften Schicht vier Atlanten, die etwa in der Flöhe der Bogepfcheitel zwei kapitellartige Blöcke tragen. Auf diefen ruhen giebelartig fchräg gegeneinander geftemmte Steinblöcke, welche als Giebel über den Keilfteinen zum Theil über den Gurt in die Brtiftung des oberen Gefchoffes einfehneiden und die Rufticafront abfchliefsen. Die Atlanten find in ihrer Höhe nicht, wie fcheinbar, aus ebenfo viel Schichten als Hauptkörpereintheilungen, fondern blofs aus zwei Blöcken gebildet. Die Keilfteine haben die ganze Dicke der Mauer und die Grotte ift gleichzeitig mit dem Pavillon erbaut. Im Innern waren 1895 an den Gewölben von der urfprünglichen Décoration Stuckrefte von Störchen, Schwänen u. f. w., Stalaktiten und Bergkrystalle fichtbar. Der Kämpfer der Bogen ift in Schulterhöhe der Atlanten durch eine curiofe Form wie eine herabhängende Ohrlappe oder ein Kiffen gebildet.

Vor diefen Felsblöcken und Atlanten, die wie Felsgeifter oder noch unentwickelte Geftalten Michelangelo’s fich ihrer fteinernen Hülle noch nicht völlig entledigt haben, fühlt man fich fo fehr in die Zeit der 1532—34 von Giulio Romano gemalten Sala de’Giganti in Mantua⁹¹²) verfetzt, dafs, felbft wenn diefe Façade, was nicht der Fall ift, von einem Franzofen componirt wäre, man fie doch als ein Werk im italienifchen Geift bezeichnen müßte.

Diefe Grotte wurde lange dem Serlio zugefchrieben. Palußre hat wohl recht, wenn er die Unrichtigkeit diefer Anficht hervorhebt, fällt aber dafür in andere Irrthiimer⁹¹³). Geradezu unglaublich ift es, dafs er auf Grund diefer Grotte den Rufticaftil als eine franzöfifche Erfindung aufftellen möchte⁹¹⁴), blofs weil fie nicht von Serlio fein könne! Auf ihren Autor werden wir gelegentlich der Befprechung des Schloffes zurückkommen.

In Fontainebleau ift das Eingangsthor des ehemaligen Hôtel du Cardinal de Ferrare91b), das einzige dort erhaltene fichere Werk von Serlio. Es befteht aus einem Rundbogen von fchönen italienifchen Verhältniffen mit Halbfäulen, deren Gebälk ein Spitzgiebel krönt. Die Profilirung ift die der letzten Manier Bramante's. Die Pfeiler und Keilfteine beftehen aus kräftigen, nur abgefpitzten Rohboffen, deren jede dritte Schicht die Halbfäulenfchäfte als Ruftica-Ringtrommel durchfchneidet. Die fünf mittleren Keilfteine dringen ins Gebälk bis unter den Fries und unter das Gefims. Die übrigen Theile der Halbfäulen und des Gebälks find theils glatt bearbeitet, theils profilirt.

Diefelbe Richtung fieht man in Fontainebleau an den fchönen kräftigen Ruftica-Halbfäulen des Erd-gefchoffes am fog. Baptißere de Louis XIII., das früher von Primaticcio als Grabenthor in der Baffe-Cour errichtet und fpäter hierher verfetzt und mit einem Obergefchofs verfehen wurde. Das untere Drittel der Schäfte ift eine einzige Rufticatrommel. Darüber folgen abwechfelnd eine glatte und eine Ruftica-trommel.

In Fontainebleau in der Cour de la Fontaine, im Flügel zwifchen der Galerie Franz I. und dem Pavillon des Poêles, giebt Dtt Cerceau Pilafter an, die mit glatt facettirten Rufticaquadern befetzt find,

912)    Es giebt einen Stich von Antonio Fantuzzi, der in Fontainebleau arbeitete, mit dem Datum 1545 und der In-fchrift : ANT. FANTVZI D. BOLOGN. Sie ftellt eine Grotte mit niedrigem Obergefchofs dar, die offenbar mit diefer in Zufammenhang fteht.

913)    Siehe: L. Dimier in der Chronique des Arts, Jahrg. 1898, S. 318.

9U) Palustre, L. La Renaiffance en France, Vol. I, S. 180. Elle ne laiffe plus en outre aucun doute fur F origine du fiyle rufiique qui, loin d'avoir été introduit chez nous par les Italiens, fe ferait, grâce aux matériaux dont on pouvait dispofer, accufè pour la première fois à Fontainebleau. Dans les compoßtions de Serlio F infériorité efi mani-

91») Charvet in feinem Sébaftien Serlio, a. a. O., S. 72, hebt mit Recht die quafi Identität diefer Thür mit der Thür Nr. i der Folge von Thüren im Buch VI der Werke Serlio's hervor. In letzterer reichen die fünf ftatt drei mittleren Keilfteine bis unter das Gefims.

abwechfelnd zwei und drei in jeder Schicht, ähnlich denen des Pal. Fantuzzi in Bologna und der Maifon Blanche zu Gailion. Sie muffen vom gegen 1565 unternommenen Umbau herrühren.

Am gegenüber liegenden, oft Serlio zugefchriebenen Flügel (fog. ehemaliges Theater) haben die toscanifchen Pilafter des Erdgefchoffes ebenfalls glatte facettirte Ruftica-Schichten. Beide dürften Werke Primaticcio's fein.

578.

Gaillon.

An den Halbfäulen der fog. Maifon Blanche im Garten von Gaillon (fiehe Fig. 248) foll die Ruftica den Schein geben, als fei jede Schicht ganz niedrig aus mehreren regelmäfsigen Steinen, kaumMaiJ°n Blandu gröfser als Backfleine, aufgemauert. Die Fugenkanten find profilirt. Der Höhe nach werden die Säulen von drei palmettenartig verzierten Bändern zwifchen Aftragalen umgürtet.

Als Vorbild hierfür kann der Pal. Fantuzzi in Bologna gelten oder in Lucca der Pal. Bernardini auf Piazza Bernardini von Francesco Marti.

Am Schlöffe zu Gaillon felbft zeigen die Abbildungen Du Cerceau’s die Ruftica blofs bei den Mauern der Grabenböfchungen, der Courtinen und Thürme, nicht aber bei der Kapelle angewandt.

ß) Ruftica bei Pierre Lescot.

579-

Aufsenfronten

des

Louvre.

An P. Lescot's ehemaligem Pavillon du Roi am Louvre ging eine prächtige Ruftica-Eckverzahnung von der Grabenfohle bis zum Kranzgefims. Le Vau wiederholte diefelbe im Graben und am oberften Gefchofs feines Mittelpavillons nach der Seine zu (fiehe Fig. 332) und C. Perrault, ohne Verzahnung, unter feiner Colonnade du Louvre (fiehe Fig. 223).

Ihre glatt gefchliffenen Flächen heben fich von einer glatt gelchliffenen Mauer ab. Es gefchieht blofs durch die Höhe der Schichten und die Länge der Boffe, die oft durch mehr als einen Quader gebildet wird, und durch ihre kräftige Wölbung, die in der Mitte eben ift, dafs die fchöne Verftärkung der Ecken erzielt wird. Jede Boffe ift durch ein gefchliffenes Stäbchen umrändert, durch welches die Kante der Grabenböfchung als befonders fcharfer Grat hervorgehoben wird.

Eine Verzahnung der Keilfteine an Archivolten findet man in dem Entwürfe Du Cerceau’s für einen Luftpavillon (fiehe Fig. 252).

y) Ruftica bei Ph. de l'Orme.

In den leider meiftens untergegangenen Werken Ph. de /’Onue's und auch in feinem Tractat findet man eine Reihe wichtiger Beifpiele von Ruftica-Architektur, die hier vereint befprochen zu werden verdienen.

Den Unterbau von der Höhe der Piedeftale einer korinthifchen grofsen Pilafter- s⁸°;. Ordnung, die durch zwei Stockwerke geht, möchte De V Orme »en façon rußique et Hôtel-Project. ainfi que rochers« behandeln. In der Abbildung diefer Façade, die er giebt⁹¹⁶), find die Schichten jedoch angegeben und zwar alternirend mit gröfserem und geringerem Vorfprung. Die Worte De V Orme?, bezeichnen daher keine realiftifche Nachahmung eines Felfenunterbaues, wie man ihn bei Bernini findet; fondent mit rochers will er ohne Zweifel blofs die rauhe Bruchfläche der Bollen bezeichnen.

581.

T uilerien-Palaft.

Dagegen ift es fraglich, ob die fein decorirten Ringtrommeln an der fog. fran-zöfifchen Ordnung Ph. de V Orme s an den ehemaligen Tuilerien, fowie die Schichten an den Pilaftern und deren verlängerte Wandftreifen noch als ein Beifpiel der Ruftica angefehen werden können (fiehe Fig. 46 u. 110).

Da De l’Orme öfters betont, dafs diefer Bau für eine Frau, und von diefer, der Königin, errichtet und geleitet fei, ift es offenbar, dafs er hier den gröfsten Ausdruck der gentilezza an einer Ruftica-Anord-nung erftrebt hat.

Zwifchen diefen beiden Extremen finden wir zwei andere wichtige Werke des berühmten Meifters.

®¹⁶) Siehe: Architecture etc., a. a. O., Livre VIII, Chap. 16, S. 252 u. 252V.

Das erfte diefer Gebäude jft das ehemalige Schlofs zu St.-Maur-les-Foffés bei Paris, von dem fchon öfters die Rede war. Nach den Einen 1537, nach Anderen 1542 begonnen, zeigt es eine Verbindung der Ruftica mit einer Pilafterordnung in der ftrengen Weife, die wir bei Peruzzi, Sanmicheli, Sanfovino und anderen Italienern fehen.

582.

Schlofs

St.-Maur.

De V Orme ift ferner in diefem früheren feiner Hauptwerke dem Princip gefolgt, nur die Aufsenfronten, nicht die des Hofs, mit Ruftica zu behandeln.

Untere Fig. 126⁸) zeigt die noch nicht veröffentlichte Anficht des erften Projectes, wie es De l’Orme für den Kardinal Du Bellay auszuführen begann. Sie ift der Sammlung von Originalzeichnungen Du Cerceau s für feine Plus Excellents bâtiments de France entnommen, während er in letzterem Werke

Fig. 126.

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   wir haben es abgebildet in: Les Du Cerceau etc., a. a. O., Fig. 47, S. 93.

⁸⁷⁶)    Palustre, L. La Renaiffance en France, a. a. O., Bd I, S. 166.

⁸¹') Als Lance dies fchrieb, wufste man noch nicht, dafs Baptifte bereits 1590 ftarb.

⁸⁷⁸) Den nur in zwei Exemplaren erhaltenen Wortlaut diefer Widmung haben wir abgedruckt in: Les Du Cerceau etc., a. a. O., S. 335.

²

) Anthyme-Saint-Paul, in Planat, a. a. O., Bd. VI, S. 373, gelegentlich der Gebäude, an welchen Bullant eine grofse Ordnung anwendet, fügt hinzu : vielleicht Monceaux.

⁸⁸⁽⁾) Siehe: Art. 143, S. 137 — 138.

³

) Der Thurm wurde 1861 abgetragen und viele der Boffen find als Pflafterung eines brife lames am rechten Ufer

⁴

der Seine angewandt, wo ihre Höcker in eigenthümlicher Form aus der fchrägen Ebene hervorftehen.

⁵

Facf.-Repr. nach: Martin. Recherches fur V Ar chitedur e etc. a Lyon, a. a. O.

⁶

⁰¹°) Facf.-Repr. nach: Ebendaf.

⁷

⁹¹ b Facf.-Repr. nach einem alten Stich im Cabinet des Eßamhes zu Paris, Bd. Hd, 195.

⁸

)    Facf.-Repr. nach der Originalzeichnung Du Cerceatf s im Briti/h Mufeum, Print room, Bd. VJ, Bl. 88. Du Cerceau fchrieb darauf: »Le deffeing du chaßeau de Sainct Mor fur ta veue du cofte, lequel n' eß du tont paracheue. «

583-

Schlofs Anet.

Ehemaliges Schlofs St.-Maur-les-Foffés.

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Erfter Entwurf Ph. de 1’Offne'% für Cardinal Du Bellay¹).

blofs den ganz umgearbeiteten Entwurf geftochen hat, den De /’ Orme ânfertigte, als Katharina von Medici dies Schlofs kaufte.

De l’Orme begnügte fich bei diefem Umbau nicht, die Ecken des Pavillons und die Fenfter mit verzahnten Quadern einzurahmen; felbft die Bogen feiner dreigefchofsigen Loggia find aus verzahnten Keilfteinen gewölbt²). (Siehe Art. 151 u. 152, S. 143, 144; Art. 153, S. 146—147.)

In Anet ging er noch weiter in diefer Richtung. Wenn wir der Zeichnung Du Cerceatt’s trauen dürfen (fiehe Fig. 109), fo waren am grofsen Portikus, der den Garten zwifchen dem Schlofs und der »Salle« umgab, auch noch die Spitz- und Segmentgiebel mit Verzahnungen rufticirt.

Fig. 100.

Unfere Figur 127⁹¹⁹) zeigt die Vorderfaçade der fog. Grotte de Meudon. An den unterften Theilen mit Pfeilern „und Nifchen ift die Ruftica überall durchgeführt. In der mittleren Höhe mit den zwei vorfpringenden Flügeln (fiehe Fig. 243) ift fie an den Arcadenpfeilern und Archivolten angewandt, in den Seitenpavillons der oberen Anlage an den Halbfäulen, und am Mittelpavillon an den Mauern und Rampen.

Die Gefchichte diefer Grotte ift nicht ganz klar ⁹²⁰), wir werden fie gelegentlich des Schloffes unterfuchen. Hier genügt es zu fagen, dafs die Anlage, angeblich 1553 oder 1556 begonnen,, längere Zeit unvollendet blieb, und dafs es daher nicht ganz ficher ift, ob die Stiche y. Marot’s, um 1640 gemacht, in Allem den urfprtinglichen Entwurf darftellen. Die Dächer der Seitenpavillons fcheinen Terraffendächer zu haben. Im Stiche Israel SiZveßres's (fiehe Fig. 244) find fie mit Manfardendächern dargeftellt.

584.

Grotte

des Schloffes

zu

Meudon.

5) Verfchiedene Deco rationsform en der Boffen flächen.

In dem Erdgefchofs der »Petite Galerie« des Louvre find, wie Plg. 128⁹²¹) zeigt, die Pilafter, Pfeiler und Archivolten abwechfelnd in glatten und in Ruftica-

585-

Ruftica

mit

Fig. 127.

LA GROTE DV CHASTEAV DE MEUDON

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abgefchliffenem

Spiegel

und profilirtem Rahmen.

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Ehemalige »Grotte« des Schloffes zu Meudon.

quadern ausgeführt. Letztere find als forgfältig mit Wellenprofil vorfpringende, glattgefchliffene Quadertafeln behandelt, die von dem fchwarzen Marmor der Pilafter-fchäfte abftechen. Stellenweife find diefe blofs fchwarz bemalt oder gefärbt. Diefe Galerie war früher offen und bildete eine Gartenloggia am Ende des Jardin de rinfanie, und dies mag die Anwendung der Ruftica hier zum Theil erklären.

An dem Hotel de la Subdivifion (ca. 1540—60?) in der Rue St. Pantaleon zu Beauvais ift jede Boffe forgfältig ringsum profilirt und mit Herzblättern verziert.

586.

Diamant-

fpitzen.

An der Porte Notre-Dame zu Cambrai heben fich die Halbfäulen von einer Mauer ab, deren ganze Fläche mit regelmäfsigen Schichten eng aneinander gereihter Diamantfpitzboffen befetzt ift. Dies Feftungsthor fieht dadurch wie mit eingetriebenen Riefennägeln gepanzert aus.

⁹¹⁹) Facf.-Repr. nach: Marot, J. Oeuvre, a. a. O., Bd. I, Fol. 42.

⁹²⁰)    Siehe: Art. 152, S. 145 u. Art. 153, S. 147.

⁹²¹)    Facf.-Repr. nach: Berty, A. La Re?iaiffance monumentale en France, a. a. O., Bd. I.

Aii der fchönen Viaductgalerie des Schloffes Fère-en-Tarderiois (Fig. 337) hat Jean Bullant den Kapitellhals der Pfeiler und die Archivolten der Bogen diamantenfpitzenartig behandelt.

Am Thor des Schloffes zu Chambons im Languedoc find die gekuppelten Pilafter mit quadratifchen Diamantquadern von der Breite der Schäfte befetzt.

587-

Diamantfpitzen und andere Formen verbunden.

Zuweilen findet man die Diamantfpitzen mit anderen Formen von Ruftica-geftaltungen verbunden.

Am Hotel d’AJfezat zu Touloufe fehen wir die Alternirung zweier Stufen von Ruftica einen Theil einer Gefammtcompofition bilden, in welcher von unten nach oben zu das kräftige Relief zum feineren und letzteres zur glatten Farbe übergeht. Die Pilafter des Thors an der Strafse haben, wie Fig. 129⁹²²) zeigt, Schichten, in welchen abwechfelnd zwei Quader mit Diamantfpitzen und ein Quader mit feinen Muftern belebt, Vorkommen. Am Bogen wechfeln mit Muftern verzierte Keil-fteine mit glatten ab, und im Gefchofs darüber alterniren glatte Schichten mit Backfteinen.

Fig. 128.

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Erdgefchofs der »Petite Galerie« des Louvre zu Paris⁹²¹)-

Am Thor des Hotel de Felzin oder Felzins zu Touloufe find am Fries der korinthifchen Halbfäulen und in der attikaartigen Bekrönung Boffen angebracht, die ganz glatte Flächen haben und als Riefen-edelfleine (cabochons) Diamantfpitzen, Perlen u. f. w. behandelt und angeordnet find, deren jede ihre kleine cifelirte Montur hat. Hier bilden ihre fehr glatt gefchliffenen Flächen einen Gegenfatz zu den reich fculpirten Ornamenten der anderen Theile.

588. Boffen in Eierform.

An der fog. Maifon des Oves zu Orléans, Fig. 300, find die Quader-einfaffungen der Fenfter, zum Hohn auf alles Fefte, wie grofse Eher aufeinander-gefchichtet, behandelt. Vielleicht hat man auch hier, wie im vorigen Beifpiel, eher an rundgefchlififene Edelfteine als an Eier zu denken, die aufserdem in zwei ver-fchiedenen Gröfsen abwechfeln.

⁹²⁹) Facf.-Repr. nach: Dały, C. Motifs Hißoriques d'Architecture. Paris 1869. Morel éditeur, Bd. I

An dem Entwürfe zu einem Thorpavillon, von Du Cerceau, wechfeln an quadratifchen toscanifchen Pilaftern und an dem Thorbogen glatte Schichten mit ovalen Boffen mit Schichten von derbfter Ruftica-

bruchfläche ab ⁹²³).

Man begegnet einer Reihe von Rufticaformen, bei denen es offenbar mehr darauf ankam, den betreffenden Stellen eine Art Färbung zu geben, als die Kraft oder Güte des Materials befonders zu betonen. Das einfachfte, nie fehr befriedi-

Fig. 129.

589-

Ruftica

mit

Bohrlöchern.

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gende Mittel hierzu find die Bohrlöcher, in regelmäfsigen Reihen dis-ponirt.

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Am Schlots zu Pailly, von dem fpäter die Rede fein wird, ift die Fläche der wenig vorlpringenden Ruftica wie mit Bohrlöchern ganz bedeckt (fiehe F'ig. 130)⁹²⁴). In ähnlichem Sinne find diefelben an einem Haufe

zu Arcueil, welches Fig. 37 çeigt, verwendet.

Auch am Louvre, an der Galerie du Bord de l’eau, kommen fie vor.

Ein in Frankreich fehr häufiges Mittel, um die Fläche der Ruftica zu beleben, find die vermiculures Vermicuiures. oder boffages vermicides, d. h. mit eingegrabenen Regenwurmgängen —Hg überzogen. Diefes Mittel hat für !ggg| den monumentalen Sinn und das —1® Schönheitsgefühl etwas geradezu _____    _______ _ Verletzendes (vergl. Semper).

A - -'l ■ A łJ-y-3-■.    Eine Zwifchen Heilung nehmen die Boffen

.-..4 '--^4 ■ ■    f i-™'-¹’ am Portal des jetzigen Hôtel Carnavalet zu

■1 ÜHIî i< ■ ’ YlrfdMf Paris ein. Auf der künftlich rauhen Oberfläche find eingefpitzte Spitzlöcher ohne Manierismus eingehauen, fo dafs fie wie ein Netz von Schnüren oder die Arbeit von Madre-poren erfcheinen.

An den Ruinen des Schloffes zu La Tour d’Aigues find Boffen der Eckverzahnungen durch ein eingehauenes Mufter von Sternenreihen belebt.

Befonders originellen Rufticadétails werden wir noch in der Façade des kleinen Schloffes von Tanlay begegnen, von der nun die Rede fein wird.

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Ruftica

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e) Verfchiedene Verwendungen der Ruftica in der Façaden-Compofition.

Nachdem wir die Detailformen der Ruftica gefehen haben, müffen wir einen Blick auf die Art werfen, in welcher fie in der Façadencompofition verwendet wird, und welche Abfichten man mit ihr ausdrücken wollte.

Die einfachfte Anwendung der Ruftica als Eckverzahnung, am Louvre, wurde bereits erwähnt und gehen wir zu weiteren Beifpielen über:

923)    Im Bande Originalzeichnungen, den wir als Recueil N. bezeichnet haben, im Cabinet des Eftampes zu Paris, Fol. 18. Siehe: Les Du Cerceau, a. a. O., S. 131.

924)    Facf.-Repr. nach: Sauvageot, a. a. O., Bd. II.

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Schlofs Le Pailly.

Nordfeite des Hofs ⁹²⁴).

Eines der originellften Beifpiele von Rufticadecoration bietet das Schlofs Tanlay und zwar dafelbft das fog. kleine Schlofs, welches in den Baurechnungen als y>le Portail« genannt wird. Es wurde vom berühmten Admiral Coligny 1568 bis 1571 erbaut und ift Fig. 13 1 ⁹²⁵) dargeftellt.

591-Ruftica des Schlofles Tanlay.

Sowohl durch die Lage aufserhalb des Hofes, und rechtwinkelig zu deffen Hauptaxe, als durch feine Compofition bietet es eine originelle Erfcheinung. Ohne befonders fein zu fein, iH auch das Détail der Décoration eigenthümlich anziehend.

In Folge des gemifchten Charakters eines Thorpavillons und eines Wohngebäudes hat man am Mittelbau die RuHica in der ganzen Höhe des Erdgefchoffes durchgeführt, an den Flügeln aber als befonders kräftigen Schutz um die Oeffnungen wie um Schiefsfeharten angebracht und fie auch demgemäfs detaillirt.

Fig. 131

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Schlofs zu Tanlay. Admiral Colignÿs Bau »Le Portail« ⁹²³).

Durch die Unterfchiede in den Rufticaflächen und das Harke Zurücktreten des Mittelbaues im erden Stock wirkt die gleiche Breite der drei Theile der Façade nicht Hörend. Das Relief des tief ein-gefchnittenen Laubes an Kapitellen, Fries und FenHergiebeln verbindet das obere Gefchofs mit der unteren RuHica. Wohlthuend iH die an franzöfifchen Bauten fo feltene Unterordnung der FenHerhöhe zu der Höhe der aufserdem noch fehr gedrungenen korinthifchen PilaHerordnung.

Befonders eigenthümlich an diefem Baue iH, wie die RuHica mit einer grofsen Anzahl verfchie-dener Müder bearbeitet worden iH, die auf die Stellung des Admirals anfpielen. Die einen Schichten zeigen Reihen von vierblätterigen Blumen in verfchiedener Anordnung; andere Reihen von Voluten, vielleicht Wellen bedeutend. Mehrfach wechfeln Schichten, die wie Harke Schiffstaue gedreht find mit anderen, an welchen eine wellenförmige Linie läuft. Ferner macht auch die Anordnung der RuHica um die Oeff-

925) Facf.-Repr. nach: Sauvageot etc , a. a. O., Bd. I.

nungen den Eindruck, als habe man an Mittel zur Deckung gegen feindliche Kugeln erinnern wollen. Die Rufticaverzahnungen der Kanten find flach und in der Art des fog. Vermicule bearbeitet, die anderen Schichten treten kräftig gebogen vor. Der Stich zeigt eine Bearbeitung der glatten Quadern, wie um diefelben mit der Ruftica zu verbinden. Auf den Photographien ift dies Détail nicht zu fehen und meine Notizen erwähnen es nicht.

Nach Sauvageot wäre das kleine Schlofs vom Schwiegerfohn d’ Andelot’%, dem Bruder des Admirals Jacques Chabot — Marquis von Mirebeau 1610 erbaut worden. Das Anunaire de l’ Yonne fchreibt es ihm ebenfalls zu. Mein College H. Erneß Petit hat jedoch aus den im Schlofs vorhandenen Baurechnungen die Erbauung in derZeit von 1568—1571 feftgeftellt⁹²⁶). Er theilt mir gefälligft mit, dafs M. de Montgriveau maître des oeuvres, d. h. hier Architekt des Schloffes war. Jean Venereaux, maître maçon wurde mit der Leitung der Arbeiten beauftragt.

In vielen Fällen wird die Ruftica vor Allem als eine Verftärkung, mehr aus als Kräftigung äfthetifchen Gründen, der unteren Theile der Façade angewandt und, je nach den Fällen, mehr oder weniger hoch emporgeführt. Der Pavillon, Rue du Tabourg, zu Orléans (fiehe Fig. 327) fchliefst fich der Bramante'fehen Richtung der Can-celleria an und hat blofs einen doppelten Rufticafockel.

In den Tuilerien wird die echte Ruftica nur bei den geböfchten Grabenmauern angewandt (fiehe Art. 579, S. 421).

Einer der Zwecke, zu welchen die Ruftica verwendet wird, befteht in der Betonung des Gegenfatzes zwifchen dem Charakter der Aufsenfaçaden und denen im Hofe eines Schloffes oder Palaftes.

Im Louvre von P. I^escot kommt fie im Hofe gar nicht vor und an den Aufsenfronten nur an den Eckpavillons, wo fie in einer Eckquaderkette von der Grabenfohle bis zum Kranzgefims beftand.

Im Schlöffe St.-Maur-les-Foffés war die korinthifche Ordnung an den äufseren Fronten des Baues mit Boffen rufticirt, im Hofe dagegen cannelirt (Fig. 126).

Im Schlöffe Coulommier hatte Salonion de Broffe die äufseren Fronten, ähnlich wie in feinem Luxembourg-Palaft (Palais d’Orleans), ganz rufticirt, während fie an den Hoffronten mit ihrer reichen, an den Louvrehof erinnernden Pilafter- und Nifchenarchitektur gänzlich zu fehlen fcheint (Fig. 136).

Die Betonung diefes Unterfchiedes fcheint beinahe eine Regel zu fein, von welchen der Luxembourg-Palaft eine Ausnahme macht.

Die Architektur in Charleval war aus Ruftica und Backfteinen an den Aufsenfronten (Fig. 119 und 132), im Hofe dagegen war alles feiner und die Pilafter waren cannelirt, wie Fig. 120 zeigt.

An der zum Theil von Bramante infpirirten Façadencompofition Du Cerceau’s, bezeichnet »Regia Numai'ä21'), mit drei Halbfäulenordnungen, kommt die Ruftica nirgends anders als an den Trommeln der dorifchen Ordnung des Erdgefchoffes vor.

Die Richtung von Raffael's eigenem Palafte zu Rom kommt auch in Frankreich vor. Am Erdgefchofs ift keine andere Gliederung als die ganz durchgeführte Ordnungen. Rufticaquadrirung. Sie betont das horizontale Lagern der Schichten, und bildet einen kräftigen Gegenfatz zur Verticalgliederung der Ordnungen in einem oder zwei oberen Gefchoffen ohne Ruftica. Es entfteht gleichfam eine Harmonie der Gegen-fätze von Kraft zur Gentilezza, von Natur zur Kunft, vom Horizontalen zum Verticalen.

Der Pavillon des Schloffes Le Pailly, mit dem Haupteingang (fiehe Fig. 330) zeigt den Gegenfatz . eines Ruftica-Erdgefchoffes mit zwei oberen Ordnungen. Der Spiegel ift jedoch eben und mit einem kleinen Mufter belebt und durch fcharf markirte vertiefte Canäle getheilt {Refends'). Am kleinen Schlöffe zu Tanlay war diefe Richtung im Mittelbau ganz, in den Flügeln zum Theil ausgefprochen (fiehe Fig. 131).

In einer mehr vermittelnden Richtung wird fie in denfelben Stockwerken an den Arcaden- und Nifchenpfeilern und Bögen angewandt, die Pilafter- und Halb

st-

Ruftica

des

Unterbaues.

593-Ruftica an den Aufsenfronten

im

Gegenfatz zum Hofe.

594-

Als Gegenfatz zu den

S. 160—163.

⁹²⁶) Siehe das Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France, Jahrg. 1886, S. 208—212 und 1887,

⁹²‘) Abgebildet bei: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau etc., a. a. O., S. 20.

fäulenordnungen aber, die mit ihnen auftreten, erhalten fie nicht. So in einer Com-pofition Léonard Thitÿs von 1550⁹²⁸) und im zweiten Entwürfe Du Cerceau s für das Schlofs Verneuill-fur-Oife⁹²⁹).

595-

Ruftica

Rhythmus.

Eine eigenthümliche und feltene Dispofition der Ruftica befteht darin, dafs die Boffen, ftatt in einer Schicht ununterbrochen vorzutreten, nur in gewiffen regel- ais décorative mäfsigen Abftänden Vorkommen, die von einer Schicht zur anderen fo geordnet find, dafs die Boffen oder Diamantfpitzen eine regelmäfsige gemuflerte Zeichnung an der Mauer bilden. Letztere Form tritt an einer Compofition Du Cerceau’s, die Fig. 6 abgebildet ift, auf. Erftere Anordnung von Rohboffen fah man am ehemaligen Hafenthurm Franz I. in Havre. (Siehe Art. 574, S. 418.)

Ein gutes Beifpiel diefer Richtung, mit rauher, kräftiger neben eleganter Ruftica, bietet das Hôtel

Dubreuil zu Langres, 1580. Sie kommt nur am hohen Unterbau vor, am htibfchen Erker, der die Ecke des Baues ziert, und zwifchen den Confolen des Hauptgefimfes. — In den Schichten wechfelt immer ein

Quader mit fcharfer glatter Diamantfpitze mit einem Boffen-quader ab, deffen Fläche mit unregelmäfsigen Vertiefungen belebt ift, ohne ins Langweilige der Bohrlöcher und in das unangenehme Gewirr des Vermiculê zu fallen. Die Eintheilung der Quadern ift der Art, dafs die Diamantfpitzen auch in fchräg auffteigender Richtung gerade Linien bilden.

Fig. 132.

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d) Ruftica in der Spät-Renaiffance des XVI. Jahrhunderts.

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In den zahlreichen Compofitionen Du Cerceaux beobachtet man den Uebergang zur fpäten Phafe der Hoch-Retiaiffance.

In einem neben dem Art. 588, S. 425 befchriebenen Thorpavillon hat Z>w Cerceau einen anderen mit kräftiger Ruftica gezeichnet. Weitgekuppelte Dreiviertelfäulen bilden die Ecken. Ihre Schichten find abwechfelnd can-

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Verfchiedene

Beifpiele.

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nelirt und aus mächtigen derben Rufticaquadern gebildet, die, wie Binder durchgehend, beiden Schäften gemein find. In jeder glatten Vertiefung, zwifchen den Schäften und diefen Quadern ift fchartenartig ein kleines Fenfter angebracht.

Schlofs Charleval. Du Cerceau’s projectirte Aufsenfront der »Baffe-Coure. ⁹³°).

An der Façade des Hôtel-de-Ville zu Reims haben die Fenfter des Erdgefchoffes zwifchen den Halbfäulen Umrahmungen, an welchen jede zweite Schicht einen glatten Rufticaboffen bildet ; ebenfo am Sturz die Keilfteine des fcheitrechten Bogens.

An einem Haufe zu Rouen (Fig. 302) vom Jahr 1601, follen diejenigen Boffen, die als Diamant-façetten behandelt find, offenbar eine Art Nägel darftellen, die die glatten Ruftica-Lifenen an die Mauer befeftigen.

Ein Beifpiel von durchgehenden kräftigen Rufticapfeilern fieht man an den Gebäuden im Hintergründe des Holzfchnitts mit der Gefchichte der Eflher (Fig. 253), wohl aus der Zeit Karl XI. flammend. Diefes Syftem kommt im folgenden Beifpiel nicht mehr zur Geltung.

⁹²⁸)    Aus feiner Folge von Fragments antiques, abgebildet bei Geymüller, H. de. Les Du Cerceau, a. a. O., S. 149.

⁹²⁹)    Abgebildet ebendaf, Bl. IV.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

28

In Fig. 119 haben wir bereits eines der Motive der äufseren Façaden der Bajfe-Cour des Schloffes Charleval gezeigt. Unfere Fig. 132 ⁹³⁰) giebt die linke Hälfte des Blattes Dü Cerceaus mit dem Motiv eines anderen Theils deffelben Aeufseren.

597-

Ruftica

und

Backfteine.

Es dürfte fchwer fallen, ein Gebäude zu erwähnen, an welchem der Ruftica eine fo bedeutende Rolle zugetheilt wird als die, welche ihr Du Cerceau hier in Folge ihres mächtigen Emporfteigens an diefer koloffalen dorifchen Pilafterordnung verlieh.

Die Ruftica der Fenfterumrahmungen mit ihren Hakenkeilfteinen, die Confolen des Kranzgefimfes, die wie Balkenköpfe gebildet find, vervollftändigen diefen gewaltigen Eindruck. Wo von der Mauer etwas übrig blieb, war fie aus Backfteinen hergeftellt.

e) Ruftica im Zeitalter Heinrich IV. und in der zweiten Periode der

Renaiffance (1595—1745).

598-

Ueberficht.

Im Zeitalter Heinrich IV. fpielt die Ruftica eine noch bedeutendere Rolle, einerfeits als Quaderverzahnung in Verbindung mit dem Backftein im fog. Style Louis XIII., den wir im nächften Kapitel über die Backfteinarchitektur befprechen werden, und andererfeits in zwei der wichtigflen Gebäude der Neo-Ruftica, des Salo-mon de Broffe. Eine vermittelnde Richtung findet fich an den königlichen Bauten, die zum Theil ebenfalls gelegentlich der Backfteinausfiihrungen zu befprechen find. Eines der Beifpiele fei hier gleich angeführt.

599-

Neues Schlofs

Beim Ausbau des ehemaligen »Neuen Schloffes« von St.-Germain-en-Laye durch Heinrich IV. wurde der Ruftica an den Arcaden der Rampen, Terraffen und Grotten eine grofse Rolle zugetheilt, wie St-Germain Fig- 133 ⁹³¹) zeigt. An den bewohnten Theilen des Schloffes war die Ruftica glatter und deren bewegtere Bekrönungen waren mit Backfteinen verbunden. Fig. 234 giebt in der Vogelperfpective einen befferen Ueberblick der Gefammtanlage.

1) Weitere Beifpiele der Décoration der Boffenflächen.

Als Ergänzung der fchon gelegentlich der Hoch-Renaiffance befchriebenen Behandlungsweifen des Boffenfpiegels find hier noch einige Beifpiele anzuführen. Vorher feien jedoch zwei Fälle erwähnt, in welchen die Boffen aus Holz oder Blei waren.

600.

Boffen

aus Holz und Blei.

Sogar an den Pfoften von Fachwerkfaçaden, welche die Fenfterrahmen begleiten, und an den jonifchen Pilafterchen des Dachfenfters wurden Rufticaquadern aus dem Holzwerk gemeifselt, wie ein Haus vom Jahre 1602 an der Place du Marché aux Balais Nr. 6 in Rouen zeigt.

Lemercier wiederum gliedert die Grate der kloftergewölbeförmigen Kuppel des Schloffes Richelieu mit Quaderverzahnungen aus Blei (liehe Fig. 240), fcheinbar als Fortfetzung derjenigen an den Mauerecken. Er thut ein Gleiches an der Kuppel des Pavillon de P Horloge am Louvre (fiehe Fig. 253). Le Vau. ahmte dies an dem ehemaligen Pavillon des Louvre an der Seine, Fig. 332, nach.

601.

Ruftica

mit Tropfftein-form.

Eine Behandlung der Rufticaquadern, in der Form von Tropffteinen, paffte gut für Grotten- oder Brunnenanlagen. Die ehemaligen Grotten des neuen Schloffes zu St.-Germain und zu Verfailles, Fig. 249 und 250, zeigen Beifpiele diefer Art, ebenfo die Grottencompofition Aleijfonnier's, Fig. 66. An der Grotte im Luxembourg-Garten zu Paris find die Säulenfchäfte und Füllungen über dem Bogengang mit Tropffteingebilden bekleidet. An den Mauern des Bafßn de Neptune zu Verfailles erinnert die Ruftica eher an die Form von Eiszapfen.

In Rouen an der Brunnenfaçade, neben der Tour de la grojjfe Horloge, find die Schichten des Erdgefchofles abwechfelnd glatt und als vorfpringende Quadern behandelt, an denen fchuppenartig kleine Tropffteine angeordnet find. Letztere Quadern wirken hier gut, weil das Motiv nicht realiftifch behandelt ift und fie aufserdem oben und unten durch ein Stäbchen mit den glatten Schichten verbunden find.

Rufticaboffen, die als Tropffteinftreifen behandelt find, kommen zu Paris in der Rue St.-Honore an einem Brunnen aus dem Beginn des XVII. Jahrhunderts, der eine Strafsenecke bildet, vor.

930) Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, J. Les Plus excellents Bâtiments de France etc., a. a. O., Bd. II. 93!) Facf.-Repr. nach Ifrael Silveßre's Stich von 1666. Siehe über dasfelbe Art. 616, S. 443.

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602.

Ruftica

an der Grande Galerie du Louvre.

Das letzte Wort in der kiinftlichen fowohl als künft-lerifchen Behandlung der Ruftica dürfte wohl am Erd-gefchofs der öftlichen Hälfte der Galerie dit Bord de leau des Louvre gefprochen worden fein. An der Mauerfläche alterniren durchgehende Rufticafchichten ohne Stofsfugen als durchgehende Vermicide-Streifen, von einem kleinen Profil begleitet und von den glatten Schichten durch eine rechteckige Canalfuge (refend) getrennt. Fig. 115 u. 135 ⁹³²) zeigen diefe Dispofition und Fig. 134 ⁹³³) giebt das Détail der Behandlung der Streifen, wo fie an den Pilaftern und um die Säulen der mittleren Pforte (Guichet) durchgeführt find.

Hier zeigt ihre Behandlung eine Weiterentwickelung derjenigen Ph. de rOrme’s an feinen Ordnungen des ehemaligen Tuilerienpalaftes. Auf einem feineren punktirten oder madreporenartig bearbeiteten Grund find in fymmetrifcher Ordnung feine Ornamente gemeifselt, die in der gleichen Vorderfläche liegen. Sie beftehen aus den verfchiedenen Emblemen Heinrich IV., unter welchen das feit Karl IX. nur in Boffen aufgemauerte Erdgefchofs zum Theil fculpirt wurde⁹³⁴). Es find Reihen von gekrönten H, mit Mufcheln,

Bändern und Lilien Verfehlungen, der Merkurftab mit den Lorbeerzweigen, der Bogen und Köcher, die Fackeln, das H mit dem Schwert und dem Motto: Duo protegit unus, oder mit den Palmen, die Waage u. f. w. Nach diefen Anhaltspunkten wurde die Front erft um 1850 von Duban fertig fculpirt.

Um die fo reichen Streifen nicht ifolirt erfcheinen zu laffen, fteigen in den Canneluren der Zwifchenfchichten reiche ornamentale Blattftäbe auf, die die unterfte Trommel ganz ausfüllen, nach oben zu aber abnehmen und über dem oberften Streifen, wie Fig. 134 zeigt, anslaufen. Das Kapitell ift ebenfalls reich fculpirt und mit dem Zeichen des St.-Michel-ordens verziert.

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Pilafter der »Grande Galerie« des Louvre.

Erdgefchofs der öftlichen Hälfte⁹³³).

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An der aus mehreren hintereinander liegenden Thoren verfchiedenen Datums beftehenden Porte Notre-Dame zu Nancy find die Rufticaboffen der dorifchen Ordnung am Aufsenthor

603.

Ruftica in Nancy und

La Rochelle, von 1596 mit Reihen wellenförmiger Ornamente, deren Spitzen volutenartig fich rollen und vertiefen, verziert. An t der Innenfeite des Thors haben die Boffen je drei Reihen vierblätteriger Rofetten.

Die kurzen, ltämmigen, cannelierten Säulen im Erdgefchofs des Hôtel-de-Ville zu La Rochelle haben auch zwei glatte Rufticaringe. — Die Säulen in den Erdgefchoffen der Façaden von St.-Etienne-du-Mont zu Paris und von ATotre-Da7ne in Havre haben ähnliche Ringe.

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604.

Schlofs

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2) Neo-Ruftica bei Salomon de Broffe.

Alles fcheint darauf hinzuweifen, dafs die Aufsenfronten des Schloffes Coulommiers-en-Brie eines der bedeutendften Beifpiele von Ruftica-

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⁹³²)    Facf.-Repr. nach: Berty, A. Topographie Hiftorique, a.a. O.

⁹³³)    Facf.-Repr. nach: Calliat, V. Encyclopédie d'Architecture, a. O., Bd. IV, Bl. 104.

Salle des Antiques und Beginn der » Grande Galerie 1 des Louvre. Oeftliche Hälfte⁹³⁹).

architektur diefer Zeit lieferten. Das Schlofs war, wie wir fchon fahen, ein Werk des Salomon de Broffe, und die Stiche J. Marofs und Jfrael Silve/tre’s laffen diefe Aufsenfronten wie eine Vor Stufe für feinen Luxembourg-VdX?Sk erkennen. Fig. 136⁹³⁴) zeigt die Gefammterfcheinung diefes prächtigen Schloffes, und wenn man es mit

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Fig. 138 vergleicht, welches den Luxembourg darftellt, wird man diefe enge Verwandtschaft zwifchen zwei Werken deffelben Meifters Sofort erkennen.

Es war fchon öfters von diefem grofsartigen Schlöffe die Rede ⁹³⁵). Obgleich wir fpäter ausführlicher über deffen Erbauung fprechen werden, ift doch hier der hefte Moment, um auf eine Schwierigkeit bezüglich feiner Rufticafronten zu fprechen. Charles Read fowohl als Minifter Lardy, der fich mit der

S34) Facf.-Repr. nach: Israel Silvestre. Oeuvre, a. a. O., Bd. I, Fol. 164. ⁹³⁵) Siehe namentlich S. 154, 292—293, 295, 304—305.

Palazzo Pitti zu Florenz. — Syftem des Hofes ⁹⁴°).

von dem des Stiches von Silvejlre, fondern weder hier noch im Grundrifs von Marot fieht man, wie bei Dauvergne., einen Pavillon mit drei Fenftern.

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Ueber dem Gefims find runde Dachfenfter mit

Gefchichte des Bauherrn deffelben viel befchäftigt hat, beftätigten mir, dafs eine der Hauptquellen für die Kenntnifs des Schickfals diefes Schloffes eine Studie von Dauvergne fei. Diefer fpricht ⁹³⁰) von fechs

der Copie einer

fchön getufchten, 1712 von P. Nie. Hebert gemachten Aufnahmen des Schloffes und alten Originalzeichnung im Archiv der Familie de Luynes, im Befitze der Erben des letzten Baillis von Coulommiers H. Huvier. Nach diefen Aufnahmen ift wohl die Abbildung eines Pavillons, den Dauvergne

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An den Mauerpfeilern zu beiden Seiten des Mittelfenfters find unten gekuppelte Pilafter angegeben, im erften Stock Nifchen mit gefchweiften Giebeln und im zweiten Stock wieder gekuppelte Hermen. An den Ecken je nur ein Pilafter. Zwifchen diefen und den Fenftern find überall fchmale Steintafeln, etwa der Höhe der Fenfler, oben und unten abgerundet, welche, wie die Pilafter und Fenfterumrah-mungen, fich rufticirt von dem Backfteingrund abheben.

Halbkreisgiebeln durch convexe C-Confolen mit den Piedeftalen über den Pilaftern gefchickt verbunden.

Der einzige Punkt, in welchem diefe Darftellung mit derjenigen Silveßre's zufammenftimmt, ift die Form der Fenfler des Erdgefchoffes und des erften Stocks. Diejenigen des zweiten find dagegen ver-

936) Siehe: Dauvergne, A. Notice Jur le château neuj et Véglije des Cap items de Coulommiers. Paris und Caen 1853. S. 12. Abgebildet auch bei Caumont, A. de. Abécédaire d'Archéologie. 2. Aufl. Caen 1858. S. 293.

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Fig. 138.

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Palais du Luxembourg zu Paris. — Urfprünglicher Zuftand. Längenfchnitt⁹⁴¹).

fchietlen. Bei Dauvergne find fie genau wie diejenigen des Erd-gefclioffes und mit einem Stich-bogen gebildet; bei Silvefire find fie wagrecht abgefchloffen.

Das Erdgefchofs, fagt de Fleigny, aus dem Dau-vergne gefchöpft hat, fei jonifcher Ordnung gewe-fen, darüber eine korin-thifche Ordnung⁹³⁷). Dau-veigne’§ Befchreibung der Hofarchitektur ftimmt auch mit der von Silveftre hier in Fig. 136 abgebildeten überein.

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Der von Dauvergne abgebildete Pavillon zeigt dagegen unten eine dprifche oder tos-canifche Ordnung, darüber an den Ecken eine korinthifche und im oberften Gefchofs eine korin-thifirende, währenddem wir bei Silvefire aufsen die toscanifchen, dorifchen und jonifchen Ordnungen übereinander unterfchei-den können.

Wie foll man nun einen fo grofsen Widerfpruch erklären, und welcher Angabe foll man mehr Glauben fchenken? Die Perfpective Silvefire's ftimmt in allen Theilen der Maffen und in der Zahl der Fenfter mit dem Grundrifs fi. Marot’s, der ein Architekt war. Bei beiden ift nirgends Platz, weder für einen Pavillon noch für eine Flucht von drei Fenftern. Es fcheint uns daher richtiger, mehr Gewicht auf die Angaben der beiden Letzteren zu legen, als auf die Zeichnung bei Dauvergne, über deren Plerkunft er keine vollkommen klare Auskunft giebt. Es ift zwar möglich, dafs Marot

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⁹³b Read weift auf folgende Stelle in Sauval, a. a. 0., hin, Bd. III, S. 50 bis 51, Bd. IV, S. 50; ferner Bd. II, Buch 14, S. 50, wo er fagt: -nCoulom-miers eft enrichi de 2 ou 3 ordonnances de colonnes, rangées deux à deux, et de deux ou trois rangs de ßatues«. Siehe: France Protefiante, 2. Aufl., Bd. III, Fase. V (1881), S. 19.

605.

Palais

du

Luxembourg.

den Stich nach einem urfprünglichen Entwurf gemacht hätte ³ 4 5 6 7); aber dafs Silveßre ebenfo gehandelt haben iollte, wäre in diefem Falle. etwas befremdend.

Endlich ift die Aufsenarchitektur des Schloffes, wie fie Jean Marot darftellt, ganz im Charakter des anderen grofsen Werkes des Architekten von Coulommiers, während die von Dauvergne gegebene Front diefen Charakter fo gut wie nicht zeigt und fiir ein fo berühmtes Schlofs ziemlich gedrungene Ver-hältniffe und eine banale Auffaffung bekundet.

Das Palais du Luxembourg zu Paris, zwei Jahre fpäter (1615) als das Schlofs Coulommiers begonnen, ift unftreitig ein Werk von Salomon de BroJfeda9) und vielleicht jetzt das bedeutendfte noch erhaltene Werk der Ruftica in Frankreich.

Fig. 139.

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Schlofs Tanlay. — Thor des Ehrenhofes ⁹⁴³).

Schon öfters angezogen, wollen wir an diefer Stelle nur als Beifpiel der Ruftica von ihm fprechen.

Oft ift auf die Verwandtfchaft diefes Palaftes mit dem Palazzo Pitti in Florenz hingewiefen worden, währenddem von Anderen diefe Aehnlichkeit und jeder Zufammenhang mit jenem mit Indignation verneint wird.

Wenn man an die Façade des Palazzo Pitti denkt, ift es wohl geftattet, keinerlei Analogie zu finden. Nimmt man dagegen den Hof des von den Medici ausgebauten Palaftes, deffen Syftem Fig. 137⁹⁴⁰}

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Schlofs zu Vincennes. — Portal jzwifchen Hof und Park⁹⁴⁴).

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zeigt, fo miiffte man blind fein, um nicht eine ziemlich enge Verwandtfchaft des Palaftes der Maria von Medici mit demfelben zu erkennen. Die ganze Anordnung der Gruppirung und die Silhouetten des Aufbaues find dagegen vollkommen franzöfifch, wie man aus dem Durchfchnitt in Fig. 138⁹⁴¹) deutlich erfehen kann. Man kennt aufserdem, wie wir fehen wrerden, einen Brief der Königin, in welchem fie ihre Verwandten in Florenz um Pläne des dortigen Palaftes bittet.

Von der Unwahrfcheinlichkeit einer Angabe, wonach die Pläne zu den Schlöffern von Couloinmiers und zum Palais du Lttxembourg aus Italien gekommen feien, war früher fchon die Rede ⁹⁴²).

Wenn es unbeftritten ift, dafs in den gegebenen Verhältniffen an den Hof des Palazzo Pitti gedacht worden ift, fo ift es eben fo unftreitig, dafs die italienifche Neo-Rufticarichtung im XVI. Jahrhundert in Frankreich fchon folche Wurzeln gefafft hatte, dafs diefe Gliederung der Paläfte und Schlöfler des Luxembourg und zu Cou-lommiers fich auch aus den in Frankreich vorhandenen Beifpielen oder Kenntniffen des Stils hätte entwickeln können. Man braucht nur an die Werke Ph. de VOrmes und an die des Grofsvaters von Salomon de BroJJe, Jacques I. Du Cerceau zu denken, namentlich an Charleval, um diefes zu erkennen. Dennoch bleibt diefe Richtung eine vorwiegend italienifche.

Von anderen Rufticaportalen von De Broffe war fchon Art. 401, S. 295, die Rede.

3) Spätere Beifpiele.

606.

Thorpavillon

des

Schloffes von Tanlay.

Aufser dem fchon befchriebenen Beifpiele fieht man im Schlöffe von Tanlay noch eine andere erwähnenswerthe Anwendung der Ruftica am Haupteingange des Ehrenhofes. Sie ift zum Theil auf Fig. 139⁹¹³) dargeftellt.

Am Hofthor haben die Halbfäulen mit Rutticatrommeln fehr fchlanke Verhältniffe, wohl um einer zu grofsen Schwerfälligkeit diefer Decorationsweife zu entgehen. Am äufseren Eingang der Brücke ftehen ferner auf Poftamenten, die als Schilderhäuschen dienen, zwei Obelisken von der Höhe der Säulen und find wie diefe ganz mit Ruflicafchichten überzogen. Obgleich fcheinbar eher älter, foll diefe Anlage zur dortigen Bauthätigkeit Le Muet’s gehörig fein. Die Fig. 139 abgebildete Bogenhalle war 1884 nicht mehr vorhanden und das abgebildete Dachfenfter nur noch auf der Hoffeite am Platze.

607.

Rufticafchichten

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Mit der Zeit Ludwig XIV. nimmt die Verwendung der eigentlichen Ruftica mehr und mehr ab. Sie befchränkt fich von hier ab hauptfächlich auf eine ausfchliefs-Stofsfugen. liehe Betonung der Lagerfugen und der Keilfteine der Bogen mittels einer vertieften PMge von rechteckigem oder quadratifchem Schnitt, mit fcharfen oder etwas abgerundeten Kanten. Im Schlofs zu Vincennes zeigte das Portal zwifchen Hof und Park eine Arcadenreihe in diefer Weife behandelt, wie auf Fig. 140 ⁹⁴⁴) zu fehen ift.

Durchgehende glatte Rufticafchichten ohne Markirung der Stofsfugen findet man im Erdgefchofs des Palais de Jußice zu Rennes, währenddem im erften Stocke die dorifche Pilafter- und Arcadenarchi-tektur ohne alle Ruftica durchgeführt ift.

Weitere Beifpiele diefer Anwendung der glatten Ruftica findet man im Erdgefchofs des Schloffes zu Verfailles (Fig. 235), und der Plötels Place Vendôme zu Paris (Fig. 310), am ehemaligen Schlöffe zu Rincy (Fig. 242), am Thorpavillon des Schloffes zu Richelieu (Fig. 323).

Als Ecklifenen ohne Verzahnung am Hotel-de-Ville zu Lyon (Fig. 306), an der ehemaligen Sorbonne (Fig. 257, fiehe auch Fig. 60). Am Hôtel des Invalides zu Paris (Fig. 331) findet man fie auch als Wandlifenen. Am ehemaligen Hôtel d’E/pernon, fpäter Longueville zu Paris (Fig. 57), dienten folche Streifen als Hintergrund für Pilafter, oder als Umrahmung von Fenftergewänden. Ebenfo im Erdgefchofs des Haufes der Tuchhändler zu Paris (Fig. 61).

9łl) Facf.-Repr. nach einem alten Stich im Cabinet des Efiampes zu Paris. Topographie de Paris, Va. 266.

⁹⁴²)    Siehe: Art. 399, S. 293.

⁹⁴³)    Facf.-Repr. nach: Sauvageot, a. a. O., Bd. I.

⁹⁴⁴)    Facf.-Repr. nach einem Stiche J. Marot's. in der Calcographie du Louvre.

13- Kapitel.

Backftein-Architektur.

Frankreich hatte keine Veranlaffung, weder im Mittelalter noch zur Zeit der Renaiffance, einen eigentlichen Backfteinftil, wie man ihn im Norden von Italien und Deutfchland findet, auszubilden. Es war zu reichlich mit vortrefflichen Steinforten verfehen. Immerhin findet man aber einerfeits eine Reihe von Denkmälern, in welchen der Backftein eine beftimmte Rolle fpielt, und andererfeits fo etwas wie einen wirklichen Backfteinftil, der jedoch vielleicht mehr der Ausdruck einer mora-lifchen Gefinnung als einer kiinftlerifchen Auffaffung des Problems fein dürfte.

a) Backftein-Architektur in der Früh-Renaiffance.

608.

Anficht Choify's.

60g.

Italienifche

Terracotten.

Choify fchreibt, dafs in Frankreich der Backfteinbau faft überall während des Mittelalters aufgegeben worden fei ⁸ 9). Bei der erften Berührung mit Italien, fagt er ferner, kommt der Backftein wieder in Gebrauch, und als Beweife führt Choify die Theile des Schloffes zu Blois aus der Zeit Ludwig XII. an, die, wie die meiften Paläfte Italiens, aus Backfteinen mit Quaderverzierungen gebaut find. Diefe Verbindung hält er für das wichtigfte italienifche Element in der franzöfifchen Con-ftruction94G). In St.-Germain und La Muette, fagt er ferner, waren die Mauern aus Bruchfteinen (moellons) mit decorativen Linien aus Backfteinen errichtet.

Wir geltehen, dafs wir nicht von felbft auf den Gedanken gekommen wären, in der Anwefenheit des Backfteins zur Zeit Ltidwig XII. einen italienifchen Einflufs zu erblicken. Wir wufften, dafs er im gothifchen Stil keinerlei Rolle gefpielt hatte, glaubten aber, der Backftein hätte für ökonomifche Zwecke in Gegenden, wo die Steine feltener waren, ununterbrochen eine gewiffe Verwendung gefunden. Als nun die Renaiffance eine weitere Auffaffung der Kunft mit fich brachte, glaubten wir, dafs der Backftein ohne fremden Einflufs ftellenweife wieder feine Anwendung gefunden habe. Es mag jedoch fein, dafs die eben angeführte Anficht unferes verehrten Freundes Choify die richtigere ift.

Eine Beftätigung des italienifchen Einfluffes dürfte in der Thatfache liegen, dafs die zwei einzigen Nachrichten, die wir über das Vorkommen wirklicher Terra-cotten befitzen, beide auf italienifche Fabriken in Frankreich zurückgeführt werden.

A. de Montaiglon¹⁰) erwähnt Elermen aus Terracotta und von vorzüglichfter italienifcher Arbeit am linken Flügel des Schloffes von Oiron, an Nifchen mit umgekehrten Confolen, mit denjenigen Bocca-doro’s am Hotel-de- Ville zu Paris an Eleganz verwandt, aber noch bewegter.

In der Sitzung der Société nationale des Antiquaires de France vom 14. März 1900 legte Herr Vitry Photographien von Pilafterfragmenten aus Terracotta mit italienifcher Décoration vor, die kürzlich in der Nähe des Schloffes zu Amboife gefunden worden find. Er vermuthet, fie flammen aus einem italienifchen Atelier, welches Ende des XV. oder Anfang des XVI. Jahrhunderts in Amboife beftand.

Von 1494—15°² findet man in Amboife den Italiener Jérome Solobrin als Gründer einer Werk-ftätte für emaillirte gebrannte Erde¹¹).

Zu erwähnen ift ferner, dafs, um die Majolicaplatten und -Werke in Frankreich verwenden zu können, Jérome délia Robbia aus Florenz berufen wurde.

In feinen Bauvorfchriften für das Jefuitencollegium zu Moulins (1605) verlangt der Architekt Martellange¹²), dafs die Backfteine für öffentliche Gebäude gröfser

440

feien, als an denen für private; es würde dadurch eine Erfparnifs und mehr Sicherheit bei der Ausführung herbeigeführt.

Im Allgemeinen wird man nicht irren, wenn man behauptet, dafs der Back-ftein nur als farbiges Element zur Belebung der glatten Mauerflächen in Anwendung Verwendung-, kommt, dies aber in fehr verfchiedener Weife gefchieht.

In Bourges zeigt das fpätgothifche Hotel de Cujas, aus Quadern und Backfteinen erbaut, mit feinen Mufcheln, Thiiren und anderen Détails, um 1515 das Eindringen der Renaiffance-Elemente. Es foll von Guillaume Pellevoifen, dem Architekten des Nordthurms der Kathedrale, herrühren. Das fpätgothifche Schlofs zu Martainville-fur-Ry in der Seine inférieure ⁹⁵°) zeigt ebenfalls eine Mifchung beider Materialien.

An der äufseren Hauptfaçade des Schloffes zu Blois (Theil Lud-Teppichmuftern. wig XII.) bildet der Backftein zwifchen den Sockeln, dem Gurt, dem Gefims und den Lifenen oder pilafterartigen Vorfprüngen, die aus Quadern find, ein ruhiges, regel-mäfsiges Teppichmufter auf der ganzen Mauerfläche und ein rautenförmiges, dunkles Mufter, durch fchmälere helle Streifen hervorgebracht. An anderen Theilen des-felben Baues bilden die Backfteine eine ruhige Fläche ohne Mufter.

Die Verzahnungen der Fenfter- und Pilafterquadern find unregelmäfsig und mit den Backfteinen bündig.

Das Taubenhaus zu Boos bei Rouen ift, wie Fig. 141 ⁹⁵¹) zeigt, ein Beifpiel, wo man beftrebt war, möglichft viele diefer Mufter von teppichartigem oder auch mofaik-artigem Charakter anzubringen.

Es dürfte aus der Zeit Ludwig XII. oder aus der erften des Franz I. flammen.

610.

Charakter

feiner

611.

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Backfteinverzierungen von verfchiedener Farbe, meiflens gelb, roth oder fchwärzlich, denen von Boos verwandt, zeigt

Schlofs Louey (um 1540) bei Dreux⁹⁵²). Aehnliche gleichzeitig am Hotel-de-Ville von Lorris95S) (Loiret).

Am fchönen Schlöffe zu Réaux, aus der Zeit Franz /., find die Flächen der Mauern und Rundthürme vollftändig als Schachbrettfelder decorirt⁹⁵⁴), von welchen Schachbrett- fich reichen Pilafterfenfter fcharf und fauber, ohne andere Verzahnungen ab-

und

ähnlichen Muftern.

Taubenhaus zu Boos⁹⁵¹).

612.

Beifpiele

mit

⁹⁵°) Abgebildet bei: Sauvageot, a. a. O., Bd. IV.

951)    Facf.-Repr. nach: Berty, A. La. Renai/Jance monumentale cn France, a. a. O., Bd, II.

952)    Abgebildet bei: Rouyer, a. a. 0., Bd. IT, Bl. 4.

⁹⁵³)    Aufnahmen davon im Parifer Salon von 1884, Nr. 4064.

⁹⁵*) Aehnlich denen in Fig. 141, unten links.

Fig. 142.

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Schlofs zu St.-Germain-en-Laye. Syftem der Hof-Faęaden ⁹⁵⁷).

¹

)    Facf.-Repr. nach der Originalzeichnung Du Cerceatf s im Briti/h Mufeum, Print room, Bd. VJ, Bl. 88. Du Cerceau fchrieb darauf: »Le deffeing du chaßeau de Sainct Mor fur ta veue du cofte, lequel n' eß du tont paracheue. «

²

)    Siehe: Les Plus excellents Bâtiments de France, a. a. O., Bd. II, und Geymüller, H. de. Les Du Cerceau,

³

Der Grundrifs Marot's (Fig. 272) zeigt auf der Eingangsfeite des Hofs eine Halle und einen Thorpavillon, dem

⁴

jenigen des Luxembourg-Palafts ähnlich. Statt deffen gab es in der Ausführung die zwei heute noch erhaltenen Portierlogen.

⁵

Dauvergne (S. 11) vermuthet daher, es habe Marot den Stich nach dem Entwürfe und nicht nach der Ausführung geftochen.

⁶

⁹³⁹) Siehe: S. 231, 241, 289, 292—294, 296—297, 303—304.

⁷

9l°) Facf.Repr. nach: Rüggieri. Scelta di Architetture delta Città di Firenze. Firenze 1755. Bd. III, Bl. 5.

⁸

)    Im Süden von Frankreich war dies weniger der Fall. Die Kathedralen von Albi und Touloufe find Backfteinbauten.

⁹

)    Ce qu'il y a de plus italien peut-être dans la conftruction françaife de la Renaiffance, c'eft Vaffociation de la brique à la pierre. Siehe: Choisy, A. Hifioire de VArchitecture. Paris 1899. Bd. II, S. 703.

¹⁰

9i7) Siehe: La Famille des Juße, a. a. O., S. 45.

¹¹

)    Siehe: Grandmaison, Ch. L. in Mémoires de la Société archéologique de Touraine, Bd. XX, S. XIX. Tours 1870, geftützt auf: Jacquemart. Les merveilles de la Céramique.

¹²

)    Charvet, L. Etienne Martellange. Lyon 1874. S. 59.

heben. Die Felder find vier Backlfeinfchichten hoch und etwas breiter als hoch, was giinftig ift. Die Gefammtwirkung ftimmt gut zu den kräftigen machicouliartigen Kranzgefimfen der Rundthürme.

Häufig fieht man die Backfteinverzierung nur in den oberen Stockwerken angebracht.

Auch am Schlöffe Montigny in der Gegend von Châteaudun tritt der Backftein in Streifen von fechs Schichten auf, aber in zufammenhängenden Flächen. Meißens entliehen fenkrechte verzahnte Pfeiler von einer quadratifchen Quader in jeder Schicht, die mit gekreuzten Fugen zu beiden Seiten Verzahnungen bilden und mit Backfteinpfeilern von derfelben Breite fleh verbinden. In diefer Weife ift die Brüftung unter der früher offenen Loggia des erften Stocks belebt. An den Thürmen und Pavillons beginnt der Backftein erft über dem erften Stock, d. h. über dem Gefims der Mittelpartie.

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Erzbifchöflicher Palaft zu Sens. Flügel Ludwig ATZ⁹⁶⁰).

Haus in Arcueil, zunächft dem Aquäduct ⁹⁶¹).

613.

Backftein

in

vereinzelten

Flecken.

Im fpätgothifchen Schlöffe zu Velors find kleine Backfteinflächen von fünf Schichten Höhe in die der Quaderfteine in ganz unregelmäfsiger Weife eingefchachtelt. Sie find feiten quadratifch, meift höher als breit, zuweilen blofs wie kleine Schlitze über die ganze Front an Dachfenftern und Kaminen vertheilt, fo dafs die Façade faft wie ein Leopardenfell getüpfelt erfcheint.

Bei dem Mangel an Reliefprofilen ift in Folge des Harken Uebervviegens der hellen Quaderfarbe und des ziemlich bewegten Lmriffes durch Flügel, Dachfenfter und Thurm diefe eigenthümliche Belebung der Flächen weniger unangenehm, als zu erwarten wäre.

In ähnlicher Weife tritt der Backftein im Chäteati d'O, im Departement der Orne auf, aber nur an einzelnen Stellen des Thorbaues und in der Höhe des erften Stockes. Erdgefchofs und obere Partien

find aus Quadern. Die Formen find zum Theil gothifch, zum Theil Renaiffance unter dem Einflüße der Schule von Gailion.

In folgenden Beifpielen ift das Verhältnifs des Backfteins zum Stein vollftändig überwiegend.

An der Façade der Kapelle zu Tilloloy, vermuthlich um Rio oder i ç 20 überwiesenden

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erbaut, bilden fämmtliche Gliederungen aus Quadern eher feine kleinere Motive flächen.

(fiehe Fig. 150, S. 454).

Das grofse Schlofs Villebon bei Chartres, angeblich von den Seigneurs d'Eßoute-ville begonnen, in welchem Sully ft arb, ift fo gut wie ganz aus Backfteinen errichtet ⁹⁵⁵). vollftändig mit rautenförmigen Muftern belebt.

Es bildet ein Rechteck mit Rundthürmen an drei Ecken. An der vierten ift der Thurm etwas feitwärts angebracht. Zu beiden Seiten des Thors in der Mitte der Langfront flehen zwei weitere Rundthiirme. Zwei kleinere Thürme befinden fich in der Mitte der hinteren und der rechten Seitenfronten. Ein Kranz von Mâchicoulis umgiebt das ganze Schlofs. Die Zinnen find ab-wechfelnd mit Segment- und mit Spitzgiebeln bekrönt.

Man trifft auch den Backftein in Verbindung mit dem Fachwerkbau. Nach einer freundlichen Mittheilung von H. Albert Naef giebt es zu Neufchatel-en-Bray in der Normandie Renaiffancehäufer des XVI. Jahrhunderts, deren Façaden ganz aus Holz und Terracotta, die zum Theil emaillirt ift, hergeftellt find.

Fig. 145-

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Die Mauern find

614.

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Andere

Beifpiele.

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Die zwei Häuferreihen von je 34 Häufern auf dem Pont Notre-Dame in Paris, errichtet

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von 1500 bis 1512, waren aus Backfteinen mit verzahnten Quaderlifenen. Unten war je eine Arcade, im erften Stock ein rechteckiges Fenfter, darüber ein quadratifches, und im Giebel ein letztes von ungefähr gleicher Form und Gröfse ⁹³⁶).

Der Glockenthurm von St.-Paterne zu Orléans ift

aus Backfteinen mit Quadereinfaffungen und Eckverzahnungen der Strebepfeiler gebaut.

Die Eigenthümlichkeit der Verwendung des Backfteins im Schlöffe zu St.-Germain-en-Laye befteht darin, dafs er nicht nur ftatt der zur Verfügung flehenden Quadern zu Zwecken verwendet wurde, die gewöhnlich letzteren zugewiefen werden, fondern dafs fogar an fteinernem Mauerwerk Backftein-gliederungen eingefetzt wurden.

Wie Fig. 142 ⁹⁵⁷) zeigt, find an den Verbindungsbögen zwifchen den Strebepfeilern die Archivolten, Gurtbögen, Umrahmungen und deren Caffetten aus Backfteinen, der Grund aber verputzt. An den zwei oberften Gefchoffen find nicht nur die Umrahmungen der Fenfter mit ihren Pilaftern und Giebeln von Backfteinen, fondern die Gliederung an den Strebepfeilern ift ebenfalls aus diefem Material.

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Backftein als Element der

Gliederung.

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Hotel d'AJfezat zu Touloufe. Syftem der Hoffaçade⁹⁶²).

⁹⁵⁵)    Blofs die Grabenböfchung der Mauern, die Fenfter und Machicouliconfolen fcheinen aus Stein zu fein.

⁹⁵⁶)    Siehe den Stich von Jean Marot mit der Décoration von 1660. Le Roux de Lincy, in der Bibliothèque dt F École des Chartes, II. Serie, Bd. II, S. 49, auf Grund von Corrozet, Antiquités de Paris, 1562, in 8°, f. 150, giebt auch 68 Häufer

957)    Facf.-Repr. nach: Sauvageot. Palais, châteaux etc., a. a. O., Bd. II.

an.

An der Hoffeite längs des grofsen Saales ift diefe Backfleingliederung auch an den beiden unteren Stockwerken bis zur Schicht über den Bafen durchgeführt. An anderen Stellen war hier die Backfleingliederung nur durch Malerei auf den Quadern angegeben. Diefe Gliederung befleht aus fchlanken, gekuppelten, durch kleine Bögen verbundenen Pilaflern mit Putzflächen dazwifchen. Die Schornfleinröhren, welche die Terraffen überragen, find ganz aus Backfleinen, aber mit derfelben Gliederung ohne Putz verfehen.

An den Aufsenfaçaden des Schloffes, wo die Strebepfeiler nach innen verlegt find, war die gleiche Backfteingliederung wie an den Strebepfeilern des Hofes, aber blofs flach, lifenenartig wiederholt und die grauen Putzflächen unterbrechend. Erft

Fig. 146.

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Fender des Hotel Caminade zu Touloufe ⁹⁶³).

durch die Reftauration Millet's, der auch hier äufsere Strebepfeiler, aber ganz aus Quadern vorfetzte, find die urfprüngliche Erfcheinung und die Gliederung ganz verändert worden⁹⁵⁸).

Das Schlofs Saint-Ange in der Drôme hatte nach einer Zeichnung von 1703 durchgehende Back fleineinfaffungen der Fenflerumrahmungen, welche die Fenfler und Dachfenfler verbanden und durch Rundbogen über den Fenflern zwifchen den Streifen verbunden waren, ähnlich wie im Schlöffe von St.-Germain-en-Laye⁹⁵⁹). Im Erdgefchofs find die Streifen bis zum Gurtgefims verlängert.

In der Baffe-Cour (jetzt du Cheval-Blanc) des Schloffes zu Fontainebleau wurde im Kleinen eine ähnliche Verwendung des Backfleins angenommen.

9oä) Siehe im Abfclinitt über den Schlofsbau das Weitere hierüber.

⁹⁵⁹) Im Cabinet des Eßampes zu Paris auf bewahrt. Siehe: Topographie de France (Drôme).

Am Ballfpielhaus in Fontainebleau {Jeu de Paume') find die Gurtgefunfe an den Ecken aus Kalk-fteinen, dann zwifchen diesen in Backfteinen weitergeführt {Franz II).

Das in Fig. 143⁹⁶⁰) abgebildete Syftem des Flügels Ludwig XII. am erzbifchöflichen Palafte zu Sens zeigt ein Beifpiel diefer Art: Backfteinflächen, mit einem teppichartigen Mufter verziert, zwifchen den Verzahnungen der aus Quadern ausgeführten Architekturtheile anzubringen, doch quantitativ nur in geringer Ausdehnung und im erften Stock.

b) Backftein-Architektur in der Hoch-Renaiflance.

Während der Hoch-Renaiffance fehen wir den Backftein in derfelben Weife als Element der farbigen Belebung angewandt, jedoch faft nur als einfachen Ton ohne

jedes Mufter. In der Dis-pofition und der Form der Flächen find ver-fchiedene Mittel im Gebrauch.

Das in Fig. 144 abgebildete Haus zu Arcueil bei Paris, am Fufse des Aquäducts I j§§i    gelegen, zeigt die Back-

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die mit den Quadern alterniren.

In dem Fig. 77, S. 352 abgebildeten Haus zu Beauvais fahen wir unten gröfsere Flächen von Backfteinen, oben diefelben wie in Arcueil in mit Quadern alternirenden Schichten.

Die Mauerflächen des erften Schloffes von Meudon waren von Ph. de l Orme aus Backfteinen zwifchen den Quadern hergeftellt worden. Es geht dies zwar nicht aus den Stichen (flehe Fig. 230), wohl aber aus alten Gemälden in der Galerie von Verfailles mit Gewifsheit hervor.

Verzahnte Quadern mit Backfteinen fleht man ebenfalls an dem zwifchen 1550 bis 1560 erbauten Schlöffe zu Vallery, von Einigen Ph. de V Orme zugefchrieben.

Die bei weitem intereffantefte Gruppe von Gebäuden, an denen der Backftein mitwirkt, bietet Touloufe. Das Intereffe jedoch liegt weit mehr in der Vortrefif lichkeit der Steinpartien, für welche der Backftein den Hintergrund bildet, als in irgend einer Tugend des letzteren an fleh.

In der Cour dti Lycée mit feiner reizenden Früh-Renaiffance find nur die Laibungen und der hintere Grund der Arcaden aus Backfteinen. Die Stirnfeiten find ganz aus Quadern.

617.

Charaktere.

Fig. 147.

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Haus in der Rue St.-Rome zu Touloufe ⁹⁶⁴).

61S.

Backfteinbau

in

Touloufe.

⁹⁶°) Facf.-Repr, nach: Sauvageot. Palais, châteaux etc., a. a. O., Bd. I. 9C1) Facf.-Repr. nach: ebendaf.

Handbuch der Architektur. II. 6. b.

20

619.

XVI. Jahrhundert.

620.

ßeifpiele.

In anderen Fällen dienen die Backfteine als ruhige Mauerfläche und Hintergrund für die Quaderformen. Wir fehen fie fo in Verbindung mit den allerbeften Formen der Hoch-Renaiffance im Hof des Hotel de Felzins und im Hof der Maifon de Pierre. Die Verzahnungen der Quaderpartien fpielen hier keine Rolle.

In dem prächtigen Hof des Hotel d’Affezat (flehe Fig. 145) hat man es nicht gefcheut, die nicht für die Kuntlformen, fondern für den Verband nöthigen Theile der Quadern Achtbar zu laffen als belebendes Element des Grundes, und auch an den Arcadenpfeilern Hellen weife Schichten aus Backfteinen und natürlichen Steinen abwechfeln zu laffen.

Die Hoffeite des Flügels längs der Strafse am gleichen Hôtel hat, wie Fig. 145 ¹) zeigt, ebenfalls Backfteinflächen und eine décorative Abwechfelung mit Haufteinen an Pfeilern und Archivolten. In Fig. 129 ift das fchöne Hofthor diefes Hotels an der Strafsenfront abgebildet. Es zeigt, wie die feinften Hoch-Renaiffanceformen an Kapitellen, Confolen und Friefen Vorkommen und wie an den Tafeln und Dia-mantfpitzen der Rufticaboffen durch allerlei feine Mufter der Charakter des Rohderben vermieden wurde.

Auch der Hof der Maifon de Pierre zu Touloufe, aus derZeit Karl’s IX., ift aus Hau- und Backfteinen gebaut.

Im Hotel Caminade zu Touloufe beruht die Verbindung beider Materialien auf anderen Verhält-niffen und Ideen. Wie Fig. 146 ²) zeigt, find fogar die Pilafterfchäfte und Archivolte aus Backfteinen gemauert. Bafen, Kapitelle, Kämpfer und Schlufsfteine find allein aus Quadern. Dafür ift die ganze reiche Quader-Gliederung der Fenfter wie ein eingefetztes Füllwerk unter den Backfteinbogen eingefetzt.

Im fchönen Hof des Capitols, genannt Cour Henri IV., hat man eine ziemlich regelmäfsige Abwechfelung von etwa acht Backfteinfchichten mit ebenfo hohen Quaderfchichten an den Mauern, Arcaden und Archivolten durchgeführt. Letzteres findet man auch oben in dem älteren Theil des Hotels Lasbordes oder du Vieux RaiJin, während der Backftein unten die Kuntlformen der Fenfter fcharf abhebt. In den fpäteren Theilen des Hofs, von dem Fig. 47 ein Fenfter zeigt, find die oft grofsen Verzahnungen Achtbar.

An der Façade eines Haufes der Rue St.-Rome zu Touloufe, welches Fig. 147 ³) abgebildet ift, hat man die Verzahnungen der Quadern in anderer Weife als üblich, zu decorativen Zwecken verwerthet, indem man fie in kleinen Dimenfionen, aber dafür in ganz gleicher Form, profilirte und in gleichen Abftänden anwandte.

c) Backftein-Architektur in der Spät-Renaiffance, im Zeitalter Heinrich’s IV.

und Ludwig’s XIII.

Man findet das Formenfyftem des fog. Style Henri IV., beftehend aus Boflen, Backfteinflächen und einzelnen Ornamentmotiven, wie Masken, Helme, Trophäen, Widderfchädel oder Blattreifer u. f. w. ftellenweife und vereinzelt angebracht, bereits vollftändig ausgebildet an den Façaden des Schloffes Charleval, 1572 von Du Cerceau (flehe Fig. 119 u. 132, S. 411 u. 429).

Der berühmte Architekt und Kupferftecher hat hier nur die Elemente kräftiger betont, die wir in einer Reihe feiner Compofitionen finden, die in feinem 1559 veröffentlichten Werke Livre d'Architecture . . . contenant les plans dc cinquante bafti-ments oft vereinzelt enthalten find (flehe Art. 162,0, S. 156⁴ 5).

Im Schlofs Fresnes, acht Lieues von Paris, vermuthlich zwifchen 1570 und 1585 von Marquis François d’O ff 1594) erbaut, über welches ich fonft keinerlei Auskunft erhalten konnte, findet man eine Verbindung von Backfteinen mit Ruftica, die fich an die Formen Du Cerceau’s für das Schlofs zu Charleval anzufchliefsen fcheint. Wie Fig. 148⁴) zeigt, hat die bewegtere Compofition und Phantafie noch nicht der trockenen »Raifon« der Zeit Heinrich's IV. und Ludwigs XIII. Platz gemacht.

Man darf annehmen, dafs das berühmte Neue Schlofs zu St.-Germain-en-Laye, deffen Bau Heinrich IV. nach neuen Plänen wieder aufnahm und vollenden liefs, fich in der reicheren Behandlung der Bekrönungen diefer Richtung anfchlofs (flehe Fig. 133 u. 234).

Schlofs Fresnes ⁵).

zu bezeichnen. Dennoch hat der Typus, dem wir nun begegnen, etwas fo fchroff Ausgeprägtes, dafs diefer Mifsbrauch in der üblichen Redeweife etwas Erklärliches hat⁹⁹⁷)-

622.

Nationale

Elemente.

Mit dem Zeitalter Heinrich's IV. gelangen wir zur Ausbildung des in Frankreich fo berühmten Stils Louis XIII1, der aus einer Verbindung des Backfteins mit der Ruftica hervorgegangen ift.

Wir haben uns bemüht zu betonen, dafs diefer fog. Louis AY/Z-Backfteinftil keineswegs der alleinige Ausdruck der Architektur jener Zeit gewelen fei (fiehe Art. 225 — 230, S. 204—209). Weit mehr, er war nicht einmal der alleinige Charakter der damaligen Richtung im Backfleinbau. nur die ftrenge Strömung derfelben dar. Wir werden neben ihr eine etwas freiere zu erwähnen haben.

621.

Zeitalter Heinrich IV.

Er Hellt

1) Strenge Richtung.

Man fleht aus dem Vorhergehenden, wie fehr Cèfar Daly Recht hat, wenn er den Mifsbrauch hervorhebt, alles Backftein- und Quaderwerk als Style Louis XIII.

Fig. 148.

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Im XVI. Jahrhundert tritt der Backftein einfach als ein künftlerifches, male-rifches, belebendes Element auf. Mit Heinrich IV. und Ludwig XIII. nimmt er durch feine ausfchliefsliche Verbindung mit kalten, eckigen Verzahnungen plötzlich einen vielleicht noch nie dagewefenen Charakter an. Hierdurch erhält er auch wirklich etwas Nationalfranzöfifches, was Viele gern in ihm zu fehen pflegen.

967) £)es conßructeurs fielt infiruits afifiellent Style Louis XIII, toute architecture en brique et fiierre fioftérieure au commencement de la Renaiffance, qui ne fiorte fias fort origine très-nettement marquée dans fa décoration et fufifiofent naïvement que les conßructions de brique et fiierre ne datent que de Louis XIII. Siehe: Revue générale à' Architecture, a. a. O., Bd. 28, S. 150.

Bei vielen Franzofen herrfcht heute noch eine mir lange unverftändlich gebliebene Vorliebe und Eingenommenheit für diefe Stilrichtung. Man findet fie echt franzöfifch, anti-italienifch, vernünftig, gediegen. Es wird mir in der That fchwer, darin nicht etwas vom Charakter einer politifchen Mode, von der Fahne einer Partei und dem Motto eines Theils der chriftlichen Kirche zu fehen.

Ich hatte bereits Gelegenheit, auf den eigenthiimlichen Charakter diefer Stilrichtung fowie auf den Zufammenhang mit einem mächtigen geiftigen Zug der damaligen Zeit hinzuweifen (liehe Art. 11, S. 14 u. Art. 18, S. 22).

623.

Charakter

der

Es ift, als ob man nur darauf bedacht gewefen wäre, den Charakter des »Harteckigen« überall und fogar an jeder Quader fo oft und fo viel als möglich hervor-stiirichtung. zuhebeii und jede Anmuth, jede Phantafie principiell zu vermeiden, dafür überall echt und folid zu fein. Ift das nicht ein Stück Calvins und echt hugenottifch?

Der architektonifche Charakter gediegenen Ernftes und phantafielofer Nüchternheit entfpricht ebenfo wohl der hugenottifchen Geiftesrichtung als derjenigen des mehr gallifchen Zweiges der Gegenreformation in der Zeit von 1600 bis 1628 etwa⁶ 7 8 9 10 11).

Wenn man die Worte liest, mit welchen Henri Martin9&ÿ) die neue franzöfifche Sprache Calvin''s fchildert und nicht weifs, dafs fie fich auf einen Litteraturftil beziehen, fo könnte man fie für eine fehr richtige Befchreibung der Richtung im Backttein- und Quaderbau diefes fog. Stil Louis XIII. halten.

Auf den Erfinder diefes Architekturtypus möchte man die Worte anwenden: Ćétait un efprit et un coeur ferrés ⁹⁷°).

Es ift nicht zu leugnen, dafs diefe im Grunde wenig küntllerifche Richtung, weil derb und plian-tafielos, zuweilen dennoch einen edlen und wirklich vornehmen Charakter annehmen kann, wie z. B. am Schlöffe zu Dalleroy.

Sobald aber diefer Stil den Charakter edler Einfachheit und Gediegenheit, im Bunde mit vornehmen Verhältniffen, verläfft, ift fein Reiz verloren. Je mehr man das Relief der Boffen und Verzahnungen durch reiche Profile fteigert und fie umrahmt, defto mehr tritt der Charakter künftlerifcher Armfeligkeit hervor, da man dann fieht, dafs es nicht mehr die vornehme Einfachheit war, die zu diefer Stilrichtung drängte, fondern ein kalter, eckiger, gefühllofer Geift.

2) Strenge Richtung im Stil Heinrich's IV.

(fog. Style Louis XIII)

624.

Sully,

Vater des

ft ils.

Wenn man diefe Richtung nach ihrem moralifchen Urheber bezeichnen wollte, fo müffte man ihn nicht Style Louis XIII., fondern Style Sully nennen. Auch vom Hugenotten- Geifte des grofsen Hugenottenminifters konnte man fagen, dafs er mit Eifen be-fchlagen war, und mit Quadern hat er alle Picken und Kanten der Häufer der beiden Plätze gepanzert, die unter feiner Verwaltung entfbanden find.

Vor diefen beiden Plätzen mufs man fich ftets von Neuem fragen, ob man wirklich in Frankreich und Paris fei, im Lande, welches die fchlanke Gothik und die Eleganz der Zeit Franz I. und Heinrichs II. hervorgebracht hat? Hier ift alles einfach, ernft, zum Theil bäurifch-fchwer. Man glaubt fich nach Holland verfetzt. Sully ift hier auf dem Gebiete der Profanarchitektur der Vater des Huge-nottenftils, wie wir es von Salomon de Bro/fe auf dem Gebiete der Kirchenbaukunft fehen werden.

Der erfte diefer beiden Plätze war die im Jahr 1599 oder 1600 begonnene Place Royale in Paris, auf der Stelle des Palais des Tourne lies9 7 rj errichtet, die jetzige Place des Vosges.

625. Plätze in Paris.

626.

Andere

Beifpjele.

627.

Schlofs

Dalleroy.

628.

Schlofs

Beaumesnil.

Das zweite wichtige Beifpiel diefer Richtung ift die Place Dauphine zu Paris. Den 28. März 1609 erhält De Harlay, erfter Präfident des Parlaments, die Con-ceffion des Platzes zwifchen dem Pont-Neuf und dem Palais de Juftice unter der Bedingung, denfelben nach den Plänen zu bebauen, die er vom Grand Voyer de France (Sully) erhalten werde. François Petit führte diefelben aus¹² 13).

Das Syftem der Gliederung diefes Platzes wurde bereits durch Fig. 53, S. 208 veranfchaulicht.

Auf die Bauten Heinrich IV.    zu Fontainebleau, die Galerie des Cerfs    und    la Cour des Cuifmes

wurde    bereits hingewiefen (fiehe Art.    228, S. 208). Die Backfteineinfaffungen    der    Fenfter im Hofe des

letzteren Gebäudes bann man auf Fig. 322 durch die Oeffnung des Hauptthors erfehen.

An der Galerie des Cerfs kommen keine ächtbaren Verzahnungen vor. Durch die dorifchen Kapitelle der unteren Pilafter und die Volutenconfolen der oberen Lifenen wird das Geiftlofe der blofsen Verzahnungen vermieden.

Oft find die Schornlteinröhren felblt an Quaderbauten aus Backfteinen mit Quaderverzahnungen an den Kanten aufgebaut. Das Hotel de    Sully zu Paris, Fig. 304, ift ein Beifpiel    hierfür.

Häuflein- und Backfteinfaçaden    fieht man ferner an einem Hôtel aus der    Zeit    Heinrich IV., Nr. 30

Rue des Francs-Bourgeois zu Paris. In La Ferté-fous-Jouarre, das Schlofs infchriftlich 1615 erbaut¹⁴).

Dafs, wie bereits erwähnt, diefe Richtung zuweilen dennoch einen wirklich vornehmen Charakter annehmen kann, zeigt das Schlofs zu Dalleroy. Die Front befteht aus zwei Seitenpartien von drei Fenfter Breite, zwei Gefchoffen und einem ebenfo breiten, etwas vorfpringenden Mittelbau mit einem dritten, etwas niedrigeren Gefchofs. An den vorderen Ecken der breiten Terraffe find zwei freiliegende quadratifche Pavillons von einem Gefchofs. Diefe fünf Baukörper haben ihre eigenen hohen Walmdächer und bilden einen gefteigerten Aufbau, der die einfache Behandlung der Flächen belebt.

Bei diefem Architekturfyftem ift es vor Allem wichtig, Folgendes nicht zu vergeffen : das Ver-hältnifs der Länge der Quadern zu ihrer Höhe, die Länge der Verzahnungen, das Verhältnifs der Eckquadern zu denen der Fenfter, und das der Backfteinflächen zu denen der Quadern, lauter Elemente, die forgfältig abgewogen fein muffen. Gerade wegen ihrer Einfachheit verlangen fte ein gröfseres Talent des Architekten, um nicht blofs kalt, eckig, gefühl- und gedankenlos zu wirken. Hier find es ganz ebene, wenig vorfpringende, gleich regelmäfsige Verzahnungen, ein glattes Gurtgefims von Quaderhöhe über dem Erd-gefchofs, ein zweites unter dem Fries und ein Confolengefims, die nebft den Dachfenftern die Mittel bieten.

Der ftille Reiz diefes Schloffes fcheint auf einer wirklichen Harmonie in den Verhältniffen aller diefer Theile unter fich zu beruhen, im Bunde mit »wirklicher, edler, vornehmer Einfachheit«.

Im Schlofs Beaumesnil bei Bernay ift letzteres nicht mehr der Fall. Man hat einen folchen Aufwand mit Elementen gemacht, die an fich weder edel noch fchön, fondern vor Allem eckig, kalt und gefühllos find, dafs man fofort denkt: mit diefem Gelde hätte man Edleres fchaffen können. Der allgemeine Aufbau erinnert an den des Schloffes Dalleroy; nur find die kleinen freien Pavillons des letzteren feitlich als Verlängerung des Hauptbaues an diefen angefchloffen.

Das Schlofs Beaumesnil ¹⁵) ift eines der bekannteren Beifpiele diefer Quader- und Backftein-

richtung.

Verzahnte Quadern an den Ecken, breite fteinerne Fenftergewänder

von Rufticaquadern unterbrochen, tragen kräftige Confolen, welche die ftark vortretenden Giebel der Fenfter in drei Stockwerken

ftützen. Die oberfte Fenfterreihe hebt fich bereits in Dachfenfterformen von den hohen Dächern ab. Einfache Quaderftreifen bilden Füllungen an den Mauerpfeilern ; ein kräftiges Confolengefims mit Beinerner Baluftrade fchliefst den derb- eckig und vielleicht etwas unruhig wirkenden Bau ab.

629.

Beifpiele

in

Paris.

Das ehemalige Hôtel Tubeuf\ feit 1643 Mazarin gehörig, jetzt ein Theil der Bibliothèque Nationale zu Paris, wurde von Le Muet erbaut, als 1633 hier die Strafse eröffnet wurde und ift, wie Fig. 149¹⁶) zeigt, ein Beifpiel der ftrengen, einfachen Mifchung von Backfteinflächen mit glatten Rufticaverzahnungen.

Die Galerie Mazarine, welche François Manfard hinten anbaute und die einen Theil des Kupferftichcabinets bildet, fchliefst fich diefer Richtung mit befonders vornehmen Verhältniffen an.

Fig. 149.

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Hôtel Tubeuf, fpäter Mazarin, jetzt Theil der Bibliothèque Nationale zu Paris ¹⁶).

3) Freiere Richtung.

630.

Ihre Elemente.

Neben diefer derberen Richtung, die auf der Verwerthung der Verzahnungen beruht, trifft man eine andere, welche fich bemüht, etwas mehr »gentilezza« in die Verbindung von Stein und Backftein zu bringen. Die Verzahnungen werden vermieden oder mit Backfteinen verblendet, Pilafter treten ftellenweife auf, und in der Mitte der Backfteinfelder werden profilirte Quadertafeln eingelaffen. Zuweilen haben diefe Confolen für Marmorbiiften. Das erfte, von Ludwig XIII. zu Verfailles erbaute Schlofs hatte diefen Charakter, wie aus Fig. 58 zu erfehen ift.

Wir ftehen ohne Zweifel vor einer Richtung, die fich an die freiere Zeit Karl IX. und Heinrich III anfchliefst.

Das Schlofs Sully, bei Autun in Burgund, bereits 1567 begonnen, an dem aber noch unter Heinrich IV- und Ludwig XIII. gebaut wurde, dürfte ein Beifpiel der freien Richtung fein, welche diefe vom XVI. ins XVII. Jahrhundert hinüberführt. Die dorifchen Rutlicapilafter des Erdgefchoffes nehmen unmittelbar ohne Gebälk die Bafen der jonifchen Ordnung des erden Stockes auf, deffen Gebälk abwech-felnd mit paarweifen hohen Confolen diefe Hofarchitektur abfchliefst.

45i

631.

Beifpiele.

Das Palais de Juftice zu Lifieux fcheint mir eines der beften Gebäude diefer Richtung zu fein. Die Farbenvertheilung und die des Reliefs ift eine glückliche. Es kommen auch Pilafter, Nifchen, ein fculpirter Fries, eine Loggia im Erdgefchofs nach dem Hofe, mit hermenartigen, unten fchmäleren Pfeilern und ein Mittelpavillon daran, vor.

Auch das Châtemi des Ifs bei Fécamp hat etwas weniger Trockenes ⁹⁷⁶), und hat noch Teppich-mufter auf den Backfteinflächen.

Zuweilen treten die Quadern und Backfteine nicht allein nebeneinander auf, fondern verbunden mit einigen Theilen von Bruchfteinen (Gerolle) in Schichten von verfchiedener Gröfse, und mit kleinen cubi-fchen Feuerfteinen, die mofaikartige Felder bilden. Ein Beifpiel hiervon zeigt das Manoir de Mautry zu Touques bei Trouville.

Auch am kleinen Schlöffe d‘Aguejfeau bei Trouville, welches unten eine Pilafterordnung, oben Lifenen hat, kommt der Feuerflein in Verbindung mit Quadern und Backfteinen vor.

⁹⁷6) Abgebildet bei: Sauvageot, a. a. O., Bd. II.

C. Kirchliche Baukunft.

Kirchen, Grabmäler, Klöfter und Spitäler.

Einleitendes.

632.

Befonderes

Intereffe

diefes

Abfchnittes.

Mit der »Kirchlichen Baukunft« der franzöfifchen Renaiffance, welche nur einen Theil derjenigen der Gefammt-Renaiffance bildet, betreten wir fowohl in rein architektonifcher Beziehung als vom Standpunkt der Gefchichte, von welcher fie nicht getrennt werden kann, eines der für den Architekten anregendften Gebiete. Es ift zugleich eines der fchwierigften, fobald man fich nicht mit einer blofsen Aufzählung der Gebäude oder ihrer Fragmente begnügt, fondern in die Abfichten der Architekten einzudringen fucht und die Leiftungen zu erkennen bemüht ift, die der Stil, feinem Wefen und feinen Fähigkeiten gemäfs, zu vollbringen im Stande gewefen wäre. Gerade in Frankreich als der engeren Heimath der Gothik — diefes, wie viele glauben, einzigen religiöfen Stils — ift es von befonderem Intereffe, das Schickfal und die Gefchichte der kirchlichen Architektur des neuen Stils zu verfolgen. Diefes Land hatte das Privilegium empfangen, das Sehnen der nordifchen Völker nach einem durch die Gothik erreichten Nationalftil zu verwirklichen. Nichts fcheint daher lehrreicher, als das Wirken der ktinftlerifchen fchöpferifchen Gaben und des Geiftes der Franzofen in diefetn neuen hiftorifchen Zeitalter zu verfolgen und zu beobachten.

633-

Schwierig

keiten

der

Behandlung.

Leider muffte fich die Kirchenbaukunft der franzöfifchen Renaiffance während der erften und intereffanteften Periode derfelben, 1495 —1595, unter Schickfalen entwickeln, die für fie höchft unvortheilhaft waren. Die Zahl der Gebäude, die auch nur annähernd einem einheitlichen Entwürfe entfprungen find und ein einheitliches Gepräge tragen, ift eine äufserft geringe. Es ift leicht verftändlich, dafs hieraus allein fchon eine Schilderung der Stilentwickelung grofse Schwierigkeiten bietet. Eine zweite, nicht minder grofse kommt von den zahlreichen Fragmenten her, die, wenn auch oft nur klein, ein hohes künftlerifches und ftiliftifches Intereffe bieten und den Wunfch erwecken, ein grofses Ganzes oder eine Gefammt-Kirche im Stil des gegebenen Fragmentes fich vorzuftellen. Es war nicht leicht, eine Methode der Behandlung für ein fo zerftiickeltes Material zu finden, die eine klare Ueberficht gewährte und die gefchichtliche Entwickelung der Stilformen zu verfolgen geftattete.

Die Schwierigkeit, diefe zahllofen Fragmente zu fammeln, zu verwerthen und fo zu gruppiren, dafs die architektonifchen Ideale des Stils aus ihnen erkenntlich

werden, hat das Zustandekommen diefer Arbeit nicht nur Sehr verzögert, Sondern auch genöthigt, das Gebiet der ForSchung auszudehnen, nach Hilfsmitteln zu greifen, ohne welche das Ziel kaum zu erreichen war. Dies hat auch ihre Gliederung allmählich ergeben.

Soweit es möglich war, habe ich getrachtet, charakteristische Typen der Entwickelungsftufen zu finden und um diefelben die Fragmente zu gruppiren, die mit ihnen ftilverwandt find. Stellenweise mufste auf italienische oder fpanifche Denkmäler hingewiefen werden, welche zum beSferen Verftändnifs der in einem einzelnen Fragmente nur theilweife ausgesprochenen Richtung verhalfen. Bei der Schwierigkeit der Behandlung eines Solchen zerftiickelten Materials bitte ich um beSondere Nachficht in der Beurtheilung diefes Abfchnittes, welcher gerade dasjenige ift, für welches ich eine befondere Vorliebe fühlte und das ich womöglich mit Erfolg zu behandeln wünfchte.

Der eigentliche Stoff ift in Hauptabtheilungen gegliedert. Die Kapitel 14 —16 behandeln das Aeufsere, das Innere und die Kuppelbauten. In den Kapiteln 17—-18 habe ich die Theile und Fragmente des Aeufseren und die des Inneren befprochen. Die Kapitel 19—21 find der Bauthätigkeit der Provinzen, den Hugenottenbauten und den Grabmälern gewidmet. Kapitel 22 behandelt die Innen-Decoration. In den zwei folgenden werden einige Klofterbauten und Spitäler angeführt. In jedem Kapitel find die Werke, Soviel als möglich, chronologisch und nach Stil-Phafen gruppirt.

Wer daher Sich ein Gefammtbild, Soweit dies überhaupt möglich ift, z. B. von der Hoch-Renaiffance machen will, mufs die in den fünf erften Kapiteln vertheilten Werke diefer Phafe nacheinander betrachten und auch noch die Grabmäler zu

Hilfe nehmen.

Bei einer Anzahl für den Stil und die Gefchichte befonders wichtiger Werke, habe ich, Soweit das Material es geftattete, verfucht, die Baugefchichte und den Autor der Entwürfe feftzuftellen. Bei Sehr vielen anderen dagegen wurden diefe P'ragen ganz aufser Betracht gelaSSen und allein auf die Form Rückficht genommen. Letztere habe ich nach dem durchschnittlichen Datum ähnlicher Werke blofs annähernd datirt.

Bei einer Solchen leider unvermeidlichen Anzahl von Einzelgruppen muffte eine befondere Sorgfalt auf den Gefammtüberblick am Schluffe der kirchlichen Baukunft (Kapitel 25) gelegt werden. Hier erft wurde es möglich, die Typen zufammenzuftellen, welche eine Würdigung der Fähigkeiten, Abfichten und Leistungen geftatten und andererseits diefe gegen die Angriffe zu vertheidigen, welche die Kirchenbaukunst der RenaiSfance So vielfach zu erleiden hat. Gegen diefe Angriffe Stelle ich in einer befonderen Arbeit, die aus Mangel an Raum hier keine Aufnahme finden konnte, die architektonischen Mittel zufammen, welche der RenaiSlance zur Verfügung Stehen, um religiös zu wirken. Ich weife in einem anderen Kapitel auf die Hauptkirchentypen der RenaiSfance hin, einerfeits, um den Mafsftab für die Leistungen der franzöfifchen Kirchenbaukunst zu erlangen und andererseits, um manche ihrer Abfichten klar werden zu laffen.

Ich hoffe, dafs durch diefe Sonderung der Fragen in verschiedene Abfchnitte eine klare Ueberficht ermöglicht worden fei, und dafs, wenn auch die vorstehende Arbeit etwas an Ausdehnung zugenommen hat, die erzielten Refultate dafür entschädigen werden.

634-

Eintheilung

des

Stoffes.

ią. Kapitel.

Das Aeufsere der Kirchen.

a) Uebergangszeit und Früh-Renaiffance.

i) Verfchiedene Methoden der Formen-Verbindung während der

Uebergangszeit.

Vielleicht ift es geftattet, das Auftreten des Rundbogens in fpätgothifchen Werken als eine der früheften Formen zu bezeichnen, unter welchen der neue Geift zu dämmern anfängt. In der reichen fpätgothifchen Vorhalle der Kathedrale zu Albi find die Spitzbogen bereits durch Rundbogen erfetzt.

In der Façade der Kapelle von Tilloloy (Fig.

Strebepfeiler 150⁹⁷⁷) ift fozufagen jede Erinnerung an das Princip Compofitions- des Herauswachfens der Gliederung in ununterbrochener Weife von unten nach oben verfchwunden.

Die Glieder find im antiken Geift in das Backftein-mauerwerk wie in horizontale Stockwerke eingefetzt.

Befonders willkürlich, ja geradezu abenteuerlich, ift die Phantafie zu nennen, mit welcher der Hauptgiebel und der über dem Portale behandelt find. Auf die Anlage mit zwei niedrigen Thiirmen werden wir zurückkommen.

Giebel und Confolen mit

635 •

Der

Rundbogen

in

fpätgothifchen

Compofitionen

Fig. 150.

636.

Aufgeben

der

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und

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weife.

der Darftellung der Auferftehung am oberen Theil der Façade der Capelle von St.-Geoire bei Vienne flammen aus einer ähnlichen Com-pofitionsweife.

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Kapelle zu Tilloloy. — Hauptfaçade ⁹⁷⁷).

Zuweilen fehlte offenbar noch jedes Verftändnifs für die Art, mit den neuen Formen eine eigentliche Façade zu componiren. Man begnügte fleh, einige Renaiffance-Motive fozufagen in die glatte Façaden-Mauer einzulaffen. Ein Beifpiel hierfür ift die Kirche von Aumale, im Stil von 1535 etwa, an deren Façaden-Zufammenbang. Mauer einfach ein Triumphbogen-Motiv das Portal bildet; über dem Gebälk find

637.

Auftreten vereinzelter Renaiffance-Motive ohne einheitlichen

⁹⁷⁷) Facf.-Repr. nach: Berty, A. La Renaiffance monumentale en France, a. a. O., Bd. I.

feitwärts fchlanke Tabernakel, in der Mitte ein breiteres mit Giebel eingemauert, und über diefem, in der ganzen Breite unvermittelt und ganz ifolirt, ein dorifches Gebälk mit Triglyphen 9 78).

In St.-Martin-aux-Jumeaux, zu Amiens, fcheint die Gliederungscompofition frei an eine gröfsere glatte Mauer geheftet. Rechts und links von der Thür find zwei Säulen durch eine Nifche verbunden, in zwei Stockwerken wiederholt. Das untere Syllem ftiitzt ein durchgehendes dorifches Gebälk ; auf dem oberen erhebt fich eine Archivolte, welche, die Rofe umrahmend, hier wie eine Arcade das Hauptmotiv der Façade bildet. Tempiettoartige Abfchlüffe der Seiten und ein Tabernakel mit Giebel über der Archivolte in der Mitte vollenden diefe Compofition, die dem Charakter nach etwa in die Zeit von 1540 bis 1550⁹⁷⁹) fallen könnte.

Einige andere Façadenmotive mögen vielleicht an diefer Stelle am beften Erwähnung finden.

Die Schlofs-Capelle von Tallard im Dauphiné, mit Mufchel im Thor-Tympanon, hat einen Giebel, der, ftatt fpitz auszulaufen, von einem breiten, niedrigen Tabernakel, mit einer Statue als Bekrönung ab-gefchloffen wird, deffen Ecken als ³/4-Säulen mit fpiralförmigem Ornament ausgebildet find.

In der Kirche von Rosnay in der Champagne ift die untere Hälfte noch fpätgothifcher Anordnung.

Daraus entwickelt fich eine Renaiffance-Architektur mit Pilaftern an den Ecken, auf deren Gebälk ein antiker Giebel ruht.

Während in Frankreich diefe Uebergangsphafe fich entwickelte, in welcher meiftens die oberitalienifchen Formen des fog. Stile Bramantesco mit den gothifchen vermifcht werden, trifft man ausnahmsweife auch Beifpiele an, in welchen, ftatt erfteren, fchon Einzelmotive der Bramante'Îchen Hoch-Renaiffance in eine gothifche Compofition eingeführt werden.

In dem Theil der Kirche von Magny, den unfere Fig. 151⁹⁸⁰) zeigt, ift das Strebepfeiler-Syftem mittels Pilaftern und ³/4-Säulen in das Gebiet der Säulen-Ordnungen uebergangszeit. eingeführt worden. Die Giebel oder Wimperge find in der Art von abgeftuften Attiken behandelt. Der antike Gedanke des Aufeinanderfetzens der Theile, ftatt ihres Herauswachfens, zeigt fich in der Bildung des Mafswerkes.

An der Façade der Kirche zu St.-Calais, die Fig. 152⁹⁸¹) zeigt, ift das Aufftrebende der Gliederung in den Hauptlinien feftgehalten, das ftarke Vortreten von Strebepfeilern aber in das mäfsigere Relief von einfachen kräftigen Pilafterformen überfetzt. Die leichteren Fialenformen find mit letzteren wenig gefchickt verbunden.

Ebenfo willkürlich wie in Fig. 150 ift die Gliederung über der Mittelthür, die an einen zerlegten Giebel erinnern foll. Bemerkenswerth ift hier ferner das Auftreten eines einzigen Giebels für die ganze Breite der P'agade.

In Dieppe zeigt eine der Capellen von St.-Jacques eine eigenthümliche Mifchung von gothifchen Formen mit folchen der Früh-Renaiffance. Zu St.-Quentin fcheint das Südende des Kreuzfchififs aus der Zeit Ludwig XII. zu fein und die Façade der Kirche zu Laneuville in der Picardie aus der der Früh-Renaiffance.

An allen bisher angeführten Beifpielen ift es im Grunde genommen »Syftem-lofigkeit«, die vorherrfcht. Man erfaßt keinen klaren Gedanken der Formenbildung oder der Compofitionsweife. Es ift, als ob man aufs Gerathewohl diejenigen neuen Formen anwendete, die man in Italien, bei Italienern oder deren franzöfifchen Schülern kennen lernte, oder man hat irgend ein gothifches Princip einfach aufgegeben, ohne recht zu wißen, wie es zu erfetzen. Wir kommen jetzt zu Löfungen, in welchen von einer gewiffen Methode in der Formenbildung gefprochen werden kann. Und zwar beruht fie auf demfelben Gedanken, auf den wir fchon einmal

638.

Eindringen

von

Hoch-

Renailfance-

Elementen

in

Compofltionen

der

639-

Compofltionen

mit

gothifchem

Structur-Gerüft

und

Renaiffance-

Füllungen.

⁹⁷⁸)    Abgebildet bei: Nodier & Taylor, a. a. O. : Picardie, Vol. I.

⁹⁷⁹)    Abgebildet: ebendaf. Fol. I.

⁹⁸°) Facf.-Repr. nach: Palustre, L. La Renaiffance en France. Paris feit 1880. Maifon Quantin, édit., Bd. III. ⁹⁸¹) Facf.-Rcpr. nach dem in voriger Note angeführten Werke.

Fig. 151-

hingewiefen haben (fiehe Art. 105, S. 100). Vor Allem die tragenden oder verftärkenden Theile, wie auch die Strebepfeiler an den Ecken bleiben gothifch, während die neuen Renaiffanceformen mehr als décorative Füllungen fich da-zwifchen ausbreiten.

Die Façade der Kirche zu Roches-Trancheliu, jetzt eine Ruine, wird durch gothifche Strebepfeiler in drei Travéen getheilt. Die mittlere, etwas breitere, wird in ihrer ganzen Höhe durch eine Spitzbogennifche eingenommen, in welcher unten das Portal liegt. Erft in den Seitentravéen tritt die Renaiffance-Glie-derung auf : unten als Arcatur mit drei Bogen von flachen Pilaftern getragen, darüber fchlanke Lifenen, die, wie die Schäfte der Pilafter, Renaiffance-Füllungen haben und in ²/s Höhe durch Medaillons mit antikifirenden Köpfen verbunden find.

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Kirche zu Magny.

Façade des Kreuzschiffs ⁹⁸⁰).

Fig. 152.

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Selbft an der Façade der Kirche zu St.-Calais (Fig. 152), die eben befchrieben wurde, findet man etwas von diefem Gedanken. Man hat die mittleren Strebepfeiler aufgegeben und in antike Formen überfetzt, während die an den Ecken als folche ihre gothifche Form beibehalten. Zwifchen diefen fetten Ecken öffnete fich das Feld für die neuen Formen.

Aehnlich verhält es fleh noch am folgenden Beifpiele, aber die zwifchen den gothi-fchen Eckftrebepfeilern entwickelten Formen find fchon nach einem einheitlichen Gedanken verbunden, und nach der erwähnten Methode der fo-zufagen fertigen Früh-Renaif-fance zufammengefchmolzen (flehe Art. 113, S. 106—107).

Die Façade der Kirche von Montréfor in verticaien und der Touraine (Fig. I 5 3 ⁹⁸²) zeigt, wie man beftrebt war, das Aufftrebende

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9S2) Nach einer Photographie mit der Bezeichnung: MF 3163.

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Kirche zu Montréfor ⁹⁸²).

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Für die Anlage der Chorpartien und Apfiden hat die Renaiffance in Frankreich die gothifchen Dispofitionen übernommen und fozufagen nichts Neues hinzugefügt.

641.

St.-Pier re

zu

Caen.

der verticalen Compofitionsweife mit dem ftärker werdenden horizontalen Elemente (fiehe Art. 104, S. 99) ohne ftörende Conflicte zu verbinden. Man greift auf romanifche Lifenen, durch Rundbogen verbunden, zurück, welche die Mauer wie die faft zu flachen Pilaftern gewordenen Strebepfeiler gliedern. Ihr Uebergang zu den ftark ausgefprochenen Gebälken gefchieht mittels der Baldachine über den Statuen, welche als Abfchlüffe der aufftrebenden Glieder dienen.

Die Gebälke felbft find mehr wie breite Bänder zwifchen zwei Profilen behandelt, an deren Friefe, wie aus Metopen, Heiligenbüften hervorfchauen. Auf das grofse Arcadenmotiv, welches Thiiren und Fenftern zu einem Ganzen verbindet, werden wir zurückkommen.

Die Kirche von Montréfor (zwei Stunden von Loches), 1519 auf Köllen von Ymbert de Batarnay begonnen, wurde 1541 durch René de Batarnay vollendet ¹⁷ 18).

2) Chor-Anlagen.

Der Chor mit Umgang und radianten Capellen, die hochliegenden Fenlter unter den Gewölben, find nie aus den Parifer Gewohnheiten verfchwunden, wie man in St.-Stdpice fehen kann.

Rippengewölbe bleiben oft bis ins XVII. Jahrhundert, und noch fpäter begegnet man in änderbarer Weise umgeflalteten Strebebogen.

An kleineren Bauten find ebenfalls die polygonen Chorfchlüffe ohne Umgänge fozufagen die Regel.

Eines der berühmteften Beifpiele brillanter decorativer Architektur findet man in den fünf radianten Capellen um den Chor von St.-Pierre zu Caen. Sie follen von 1518—1545 durch Hector So hier, nach Andern feit 1521 errichtet worden fein Sie fchliefsen mit drei Seiten des Achtecks und Rammen bis zu einer Höhe von 3 m aus gothifcher Zeit, zeichnen fich durch die klare Ueberfichtlichkeit der Hauptgliederung und die fchöne, fehr reiche, phantafievolle Ornamentation aus.

An den Ecken der Polygone find ftatt Strebepfeiler kräftige Pilafter, auf welchen das Gefims und die Baluftraden ruhen. Seitwärts fchliefsen fich unmittelbar die Archivolten der breiten Rundbogenfenfter an, die ohne Kämpfergefims und Mafs-werk die ganze Breite der Seiten einnehmen. Diefe Pilafter find auf ²/3 ihrer Höhe etwa bis zur Kämpferhöhe der Fenfter durch vorgefetzte, diagonal geflehte Halbpfeiler mit zwei Pilafterfeiten verftärkt und im oberen Drittel laufen fie als candelaber-artige Fialen längs den Hinter-Pilaftern bis in deren Kapitale aus.

Die reich durchbrochenen Baluftraden mit Vafen, Sirenen, Guirlanden, Ranken und Confolenwerk fchliefsen die terraffenartig gedeckten Capellen ab. Bogendreiecken find ebenfalls reiche Arabesken.

Die mittlere fechseckige Mariencapelle ift um Einiges breiter und da die Ver-hältniffe die gleichen bleiben, find die Eckpilafler höher. Auf ihren Architrav folgt ein Fries mit Arabesken und ein kleines Gefims. Ueber diefem, der Höhe der inneren Gewölbe und Rippen entfprechend, erhebt fich das Aeufsere als rings herum freie Attika über die Seitencapellen. Die fchön umrahmten Rundfenfter der Lünetten find ebenfalls von Arabesken, einem Gefims und durchbrochener Baluftrade bekrönt.

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Auch hinter diefer bildet die Steindecke eine Terraffe. An der Attika find die Eckpilafter etwas flacher. Ihre untere Hälfte ift als Flachnifche gebogen, über welcher die reizendften Baldachine mit Tempietti und Candelaberhelmen bis in die fchönen Kapitelle hinein laufen.

Zum Charakter der Details ift noch zu bemerken, dafs die Umrahmungen der Rundbogenfenfter der Mittelcapelle unten, ferner der zwei linken und des erlten Fenfters der hinteren rechten Capelle, von aufsen gefehen, aus zwei aneinander ftofsenden Gewändpfoften beftehen. Der innere liegt um eine Kleinigkeit zurück und geht bis zur fchrägen Sohlbank, der äufsere bis unter die Fenfterbrüftung hinab. Die vielen glatten Glieder der Profilirung mit wenigen Platten erinnern an frühe Rundbogen-Profile Brunellesco’s; ebenfo das Gefims mit kaum vorfpringender Platte. Andere Profile dagegen, fowie die übrigen Fenfter der zwei rechten Capellen und die der Attika, zeigen mehr das Studium der lombardifchen Werke Bramante’fchen Stils, der Seitenthür von 1491 an der Kathedrale zu Como, der Candelaber Bramante's an S. Maria delle Grazie zu Mailand, der Medaillon-Köpfe mit langen Hälfen Caradojfo’s in der Sakriflei von S. Maria prejfo San Satiro in derfelben Stadt. Einer diefer Köpfe {teilt Franz I. dar.

Jedenfalls mufs man annehmen, dafs der Meifter diefes Baues die erwähnten Gebäude Italiens und auch die Certofa bei Pavia felbft gefehen und ftudirt hatte.

Im Inneren werden die Rundfenfter in den Lünetten wie aufsen von den Rundbogenfenftern durch einen Fries mit Sirenen und Rankenwerk zwifchen zwei Gefimfen getrennt.

Von der Gewölbebildung wird im Abfchnitt über diefe die Rede fein, ebenfo von den Fialen und Strebepfeilern gelegentlich der letzteren.

Nach Paluftre flehen die fchönen Chorcapellen von Noire Dame-des-Marais in la Ferté-Bernard, 1335 —1544 von Mathurin Delaborde erbaut, unter dem Einflüße derer von St.-Pierre zu Caen ⁹⁸⁵). Wir werden gelegentlich der Fenfter und Ba-luftraden auf diefen Bau zurückkommen.

Eine etwas freiere Compofition zeigt diefer Chorbau in der Madeleine-Kirche in Montargis, die dem älteren Du Cerceau zugefchrieben wird ⁹⁸⁶). Um den durch fünf Seiten des Achtecks gebildeten Chor führt ein Umgang, der, in der Höhe der Capellen rechtwinklig gebildet, über den Capellen ebenfalls ins Achteck übergeht und wie in den Hallenkirchen etwa fo hoch als der Chor felbft ift. Innen ift der Charakter im Wefentlichen noch fpätgothifch, aufsen aber ganz Renaiffance. Das Strebebogenfyftem mit Pilaftern, vorgeftellten Säulen und Gebälk gegliedert, von Vafen gekrönt, ift im Charakter des Details mit den beiden fchönen Kirchen zu Tonnerre verwandt.

Der Uebergang vom Viereck ins Achteck erinnert an lombardifche, auf St-.Lorenzo in Mailand fufsende Bauten aus der Zeit Bramante’s.

Die ehemalige hintere Façade von St.-Sauveur zu Paris zeigte zwifchen fünf Rundbogenfenftern mit Mafswerk , korinthifirende Pilafter auf hohem Unterbau, vor welchen Statuen unter Baldachinen ftanden. Letztere waren in der Kämpferhöhe angebracht. Die Figuren ftanden auf vorgekragten runden kleinen Piedeftalen, welche die Bafis der Pilafter erfetzten. Ueber dem Gebälk waren vier fchlanke Spitzgiebel und in der Mittelaxe war der Giebel flach.

Zu erwähnen find ferner: das Aeufsere der Apfis von St.-Sauveur zu Caen (Franz I.) und der Apfis der Kirche zu Gneznou und die Aufsengliederung der Kirche zu Folgoet, beide in der Bretagne.

Der dreifeitige Chor der älteren Schlofscapelle St.-Saturnin zu Fontainebleau (zwifchen 1528 und 1545 errichtet) hat kräftig vortretende Strebepfeiler, an denen Pilafter der unteren Capelle und, je eine Säule an den Stirnfeiten, der oberen ent-fprechen. Diefe hat Rundbogenfenfter mit dreitheiligem Mafswerk.

Diefe Capelle und das fog. Perißyle in der Cour Ovale find vom felben Meifter. In letzterer hat

9S5) Nach: Lance, Dictionnaire etc., a. a. O., war Jean Teeeier (nicht zu verwechfeln mit Jean Le Texier, gen. de Beauce, der gleichzeitig in Chartres arbeitet) Architekt der Kirche bis 1529. Auf ihn folgt Mathurin Grignon, geft. 1532. Lance, Bd. II, S. 322, verweilt ferner auf die vier Brüder Viet.

986) Abgebildet in: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau, Fig. 36. Am Baue lieft man verfchiedene Daten zwifchen

1545 und 1586.

642.

Andere

Beifpiele.

46O

man lange, abfurder Weife, eine Arbeit Serlio's fehen wollen. Es find die einzigen Theile des Schloffes aus der Zeit der Friili-Renaiffance, die eines Architekten würdig find, der offenbar nicht Gilles le Breton war, wenn er auch der Ausführende fein konnte. Er hatte ein forgfältiges Studium der Profile des Chors und der Sakriftei der Kathedrale von Pavia mitgebracht, und fchliefst fich fonft an die Schule von Chambord an.

643-

Beifpiele.

3) Façaden-Compofitionen.

«) Façaden mit grofsem Arc ad en-Motiv.

Es giebt Façaden, an welchen der Architekt ein grofses nifchenartiges Hauptmotiv gefchaffen hat, das wie eine Andeutung der Höhe des Innenraums erfcheinen foll. Hierher gehören die Ruine der Kirche zu Roches-Tranchelin und die Schlofs-capelle zu Uffé, vermuthlich zwifchen 1510—1520 entstanden, auf die wir gleich zurückkommen müffen. Man darf annehmen, dafs dies Motiv von den Kreuzfchiff-fronten verfchiedener gothifcher Kathedralen übernommen wurde.

Die Façade der Schlofscapelle zu Uffé in der Touraine, etwa 1510—1520, zeigt eine glatte Mauer mit fteilem Giebel, diagonalen Strebepfeilern und im mittleren Drittel einen Schlanken Spitzbogen, welcher die Thür und das Fenfter zu einem ge-meinfamen tieferliegenden Nifchenmotiv zu-fammenfafft. Deffen Pfoften find aus mehreren Ordnungen von Pilaftern und Cande-laberfäulen gebildet. Reiche Fialen überragen den Bogen. Zwifchen denfelben entwickelt Sich als bekrönende Begleitung eines gefchweiften Giebels ein unbeschreibliches Gemifch von Pfoften, Candelaber- und Pilafterformen mit ftrebebogenartigen Con-folen. Einzelne Theile find feiner und edler ausgebildet, wie die Laibung der Nifche mit Büften in Rundmedaillons.

Die vom Grofsmeifter der Artillerie unter Franz /.,

Galiot de Genonillac, errichteten Kirchen von Lonzac (Charente-Inférieure) und des Schloffes Affier (Lot) füllen, laut Palußre, dem Stil nach zum Loiregebiet gehören und nicht, wie gewöhnlich für die erftere gefagt wird, dem berühmten Bachelier aus Touloufe zugefchrieben werden.

In befonders Schöner Weife ift an der Façade der Kirche zu Montréfor (Siehe Fig. 153) das Portal mit dem mächtigen Fenfter darüber zu einem Ganzen zufammen-gezogen worden, nämlich zu einem Façadenverfchlufs, der in die Joche des Mittel-Schiffs eingefetzt ift. Diefe grofsen Querjoche felbft find nach aufsen charakterifirt in der hohen Schlanken Arcade, welche Thor und Fenfter gemeinfam umrahmt. Durch ihre gefchickte Durchbildung ift die Gefahr vermieden, dafs diefes grofse Motiv der Mittelfchiftsöfthung den Mafsftab der P'açade kleiner erfcheinen laffe.

An der Façade der ehemaligen Kirche St.-Pierre zu Rheims (Fig. 154 ⁹⁸⁷), über die ich fonft keine Nachrichten befitze, die aber beinahe fchon der Hoch-Renaiffance angehört haben mufs, ift ebenfalls das Mittelfchiff durch einen grofsen Bogen nach aufsen angedeutet.

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Ehemalige Kirche St.-Pierre des Dames zu Reims ⁹⁸⁷).

9sb Facf.-Repr. nach: Israel Silvestke etc., a. a. O.

In der Kirche von Brie-Comte-Robert zeigt das Mittelfchiff über einem gothifchen Erdgefchofs eine fchlanke, triforiamartige Galerie mit Pilaftern und vier Arcaden mit Mafswerk und darüber einen Rundbogen über einer Rofe, fehr ähnlich wie an St.-Pierre zu Reims, lieber dem Gebälk eine Baluftrade und der Heile Giebel, alles zwilchen Strebepfeilern, die als Pilafler einer grofsen Ordnung gebildet find. Die Details find denen von St.-Eufiache zu Paris um 1540 verwandt.

ß) Typus der Certofa bei Pavia.

644.

Wichtigkeit

diefer

Compofition.

Es mufs hier auf eine andere Kirchenfaçade Du Cerceau s hingewiefen werden, die zwar fcheinbar einen etwas vorgefchritteneren Stil zeigt, aber doch wohl gleichzeitig mit feiner Façade für St.-Eußache (fiehe Fig. 156, S. 465) fein wird und die nur in einem als die » Grande Chartreufe de Paine« bekannten Stich vorhanden ift. Trotz des Anlehnens an dies Vorbild ift fie als eine felbftändige Compofition Du Cerceaiis und als ein Beweis für die verfchiedenen Ideen auf diefem Gebiete in jener Zeit aufzufaffen.

Sie zeigt die nach einem beftimmten Princip umgearbeitete Façade der Certofa von Pavia, vollendet gedacht mit ihrem fehlenden Mittelauffatz und drei Rundgiebeln auf dem Mittel- und den äufseren Seiten-fchiffen. — Dem dreifach abgeftuften Bau hat Du Cerceau einen feileren, mehr architektonifch-organifchen Charakter zu geben gefucht mittels drei korinthifcher Ordnungen von Halbfäulen mit gekuppelten Pilaftern an den Ecken. Die zwei fehr hohen mittleren Briefe und der Sockel des Erdgefchoffes find zwifchen den Verkröpfungen mit der Arcatur Dolcebuonos gegliedert, welche in drei wohlthuenden horizontalen Streifen, zugleich die Briiftungen der drei Etagen bilden⁹⁸³).

Es ift ein Verbuch, die römifche mehrftöckige Sâulenfaçade mit der Vorderfaçade des Haupt-beifpiels mailändifcher Zierluft zu verbinden und zeigt einmal mehr, wie die Gedanken der franzöfifchen Meifter fich nach derjenigen Gegend richteten, in welcher fie die erften Vorbilder ihrer Renaiffance gefucht hatten.

Diefe Compofition zeigt den Moment, wo die Gedanken fich von dort ab nach Rom zu wenden begannen. Es ift eine Vorftufe des fpäteren Typus der römifchen Pilafter und der Halbfâulen-Façade mit bafilikaartig abgeftuftem Aufbau.

Y) Façaden mit kleinen Thür men.

Man begegnet kleinen Façaden, die von einem oder zwei niedrigen Thürmen flankirt find, welche fcheinbar eine Wendeltreppe zum Dach und der Gefimsgalerie aufnehmen follen.

An der Früh-Renaiffance-Façade der Kirche von Brie-Comte-Robert (vermuthlich um 1535 oder 1540) tritt nur an der rechten Ecke des Mittelfchiffs ein folcher Treppenthurm hervor. Unten gothifch polygonal, oben rund mit zwei Ordnungen, Halbfäulen vor Pilaftern. Die Kirchenruine von Roches-Tranchelin hat an der linken Ecke der Façade einen achteckigen Thurm diefer Art.

An der Kirche zu Vetheuil find die Ecken des Mittelfchiffs als kleine qua-dratifche Thürme ausgebildet.

St.-Saturnin, die ältere Capelle des Schloffes zu Fontainebleau, hatte aus der Zeit Franz I. (zwifchen 1528 und 1545) eine Vorhalle mit zwei kleinen Campanilen, die in die Cour Ovale vortraten, welche innerhalb der neuen Front Heinrich IV. erkennbar fein foll.

¹

   Facf.-Repr. nach: Berty, A. La Renaiffance en France etc., a. a. O., Bd. I.

²

   Facf.-Repr. nach : Dały, C. Motifs hißoriques d'Architecture, Style Henri III., Bd. I. Morel, édit. 1869.

³

96t) Facf.-Repr. nach: Berty, A. La Renaiffancc monumentale en France, a. a. O., Bd. I.

⁴

   Siehe: Bl. 3, 5, 6, 9, 12, 14, 17, 18, 19, 20 (aufsen), 21, 26, 28, 45. Bl 22 nähert fich den fchweren Arcaden der Place Royale.

⁵

   Facf.-Repr. nach: Israel Silvestre. Oeuvre, a. a. O., Bd. I, Fol. 114.

⁶

) Es rechtfertigt dies die Anficht Lemonnier's, dafs damals zwifchen Katholiken und Hugenotten der dogmatifche

⁷

Unterfchied unberührt blieb, die ernfte chriftliche Empfindungsweife aber in beiden Confeffionen ungefähr diefelbe war.

⁸

969) Siehe: Hißoire de France, a. a. O., Bd. XII, S. 186. Er nennt fie feit, klar, nüchtern, beredt ohne Schwulft,

⁹

ausdrucksvoll mit Einfachheit, lebhaft ohne Ueberftürzung, vor allem logifch in der präcifen Strenge der Conftruction. Durch

¹⁰

zu viel Logik hat fie eines der Elemente der Poefie, die freie Bewegung der »Imagination« geopfert. Lanient hat im * Style réfugié* die fortwährende Spannung hervorgehoben, fowie dafs ihr “les grâces du fol natal fehlten.

¹¹

910) Worte des Maréchal de Charbonnières auf Agrippa d'Aubigné. Siehe: Lintillac, E. Littérature françaife. Paris 1894. S. 291.

¹²

)    Siehe: Martin, H., a. a. O., Bd. X, S. 458.

¹³

)    Siehe: Lance, A. Dictionnaire etc., a. a. O., Artikel: François Petit.

¹⁴

⁹¹³) Abgebildet bei: Sauvageot, a. a. O., Bd. IV.

¹⁵

) Abgebildet ebendaf. und bei Lübke, W. Gejc kickte der RenaiJJfance in Frankreich, a. a. O., S. 339.

¹⁶

) Facf.-Repr. nach: Marot, J. Oeuvre, a. a. O., Bd. II, Fol. 75.

¹⁷

)    Siehe: Mandrot, B. de. Ymbert de Batarnay, Seigneur du Bouchage, conseiller des rois Louis XI., Charles VIII. et Louis XII. Paris 1886. S. 396 ff.

¹⁸

)    Hector Sohier aus Caen nahm 1521 an der Vollendung von St.-Pierre dafelbft Theil — baute die Apfis, die Gewölbe des Chors und des füdlichen Seitenfchiffs, wenn nicht beides. — (Lance, A. Dictionnaire, a. a. O.)

In einigen Fällen wie in der Capelle zu Tilloloy (Fig. 150), der Schlofs-Capelle zu Anet (Fig. 192 u. 193) und im »Temple« zu Conches (Fig. 206) fcheinen diefe zwei niedrigen Thürme die Rechte des Befitzers eines Lehens (fief) anzudeuten.

9S8) Abgebildet bei: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau, a. a. 0., Fig. 28. Handbuch der Architektur. II. 6, b.

646.

St.-Eußache zu Paris.

645-

Einflufs

der

Kathedrale .

zu

Tours.

o) Thurmbau im Allgemeinen.

Vor der Behandlung der zweithürmigen Façaden von St.-Enftache in Paris und St.-Michel zu Dijon fei Einiges über die Entwickelung des Thurmbaues der Renaiffance in Frankreich vorausgefchickt.

Vor Allem kommt hier die Vollendung der Thiirme der Kathedrale zu Tours in Betracht, die zwifchen 1492 und 1498 in Angriff genommen und 1547 ab-gefchloffen wurde ⁹⁸⁹). Die Formen derfelben übten offenbar einen fehr bedeutenden Einflufs auf die Bildung der Kirchthürme der franzöfifchen Renaiffance aus.

Ihre oberen Theile zeigen im Anfchlufs an die untere gothifche Gliederung alle möglichen Stufen der Mifchungen alter und neuer Formen der Uebergangsphafe und der Frührenaiffance. Ueber dem Quadrate gehen fie in einen achteckigen Kuppelbau mit grofser Laterne, die ebenfalls als kleiner Kuppelbau geflaltet ift, über. Der ältere Nordthurm wurde 1507 fertig. Ob Baßien François und Martin François wirklich die Erfinder des Entwurfs ⁹⁹⁰) oder blofs die Ausführenden waren, vermag ich noch nicht enclgiltig zu entfcheiden.

Immerhin, indem ich auf das S. 102 bezüglich diefer Meifter Gefagte hinweife, füge ich jetzt hinzu, dafs die Feftftellung der Hauptformen diefer Kuppelabfchlüffe nicht vor der Ankunft der Italiener der Colonie von Amboife fallen kann und dafs ein beftimmtes Eingreifen ihres Hauptmeifters Fra Giocondo mir wahrfcheinlicher erfcheint als das Gegenteil. Und zwar gerade, weil ein Gegenfatz zwifchen der Sicherheit aller Gefammtformen diefes Kuppelaufbaues befteht, die inan nicht von den Meiftern erwarten darf, die das ziemlich rohe Detail der Ausführung zu verantworten haben. Die Figuren in den Nifchen haben etwas Rohes, Zwergenhaftes, und felblt am erft 1547 vollendeten Südthurm kommen ftellenweife Formen vor, die fchon unter dem Einfluffe von Blois und Chambord flehen und die dennoch weniger reif als die eigentliche Compofition der Kuppelbauten find, deren Form vor 1500 feftgeftellt wurde.

Die Bekrönung des Südthurms, 1547 vollendet, wird Pierre Gandier zugefchrieben⁹⁹D.

Man fieht hier, wie die allmähliche Entwickelung des Formenalphabets der Schule von Amboife fchrittweife auf diejenigen Glieder angewandt wird, die an einem Thurme Vorkommen konnten, ohne lieh von den Hauptzügen des urfprüngüch feft-gefiellten Vollendungsentwurfs zu entfernen.

Eine weitere Anwendung diefer felben Formen findet man an der Kirche St.-Germain zu Argentan (Fig. 155) ⁹⁹²).

Der Helm des Thurmes an der Façade ift als zweiftöckiger Kuppelbau geflaltet mit zweimal abgeftuften Theilen als Uebergänge aus dem Quadrat. Der Gedanke ift noch frühgothifch, die vereinfachten Formen nähern fich denen der Hoch-Renaiffance.

e) Façaden mit zwei Thürmen.

Ehe von der untergegangenen zweithürmigen Façade der berühmten Kirche St.-Euftache zu Paris gefprochen werden kann, mufs von dem Aeufseren derfelben Einiges berichtet werden. Deren Gefchichte wird erft gelegentlich des Innern und der Fig. 182 und 184 im Zufammenhang behandelt werden.

Befonders intereffant an diefer ift gegenwärtig die Façade des Kreuzfchififs. Unten find zwei Thüren, welche mit einem breiten Mafswerkfenfter unter einem gemein-fcbaftlichen Rundbogen zu einem einzigen Motiv zwifchen breiten Pilaftern verbunden

9SH) Siehe: Archives de V Art français, a. a. O., Bd. II, S. 321.

⁹⁹°) Siehe: Art. 105, S. 100, Art. 108, S. 102 u. Art. 116, S. 114.

⁹⁹¹)    Lance, A. Dictionnaire, a. a. O., Bd. I, S. 294.

⁹⁹²)    Facf.-Repr. nach einer älteren Zeichnung im Cabinet des Eftampes zu Paris, Band Va. 146.

werden (fiehe Fig.    29, S.    108). lieber dem    Gebälk    der letzteren zwei breite

korinthifche Pilafter    an den Ecken, und zwifchen    denfelben zwei Triforium-Arcaturen

übereinander. Im    zweiten    Gefchofs folgt das    grofse    Radfenfter. Ueber diefem

kommt ein Gebälk, deffen    Gefims und Baluftrade als    Abfchlufs des Mittelfchiffs

durchgeführt ift. Dem Dach endlich entfpricht ein fchlanker Giebel mit kleinerem Radfenfter unter einem gothifchen Blendbogen. Zu beiden Seiten fchliefsen Rundthürmchen die Strebepfeiler ab.

Die Compofition der Kreuzfchifffaçade von Si.-Euflache zu Paris geht aus folchen hervor, wie fie das Kreuzfchiff der Kathedrale von Beauvais (XV. Jahrhundert)

z. B. zeigt.

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Mit dem Aufbau klärt und vereinfacht fich der Stil. Die Con-folen des Gebälks über dem Portal nähern fich fchon dem Stil der Capelle von St.-Romain zu Rouen. An den beiden Triforium-Arcaturen erinnern die dorifchen Kapitelle an die von Ecouen. Die Pilafter-bildung wird ungemein fcharf, glatt und ftramm.

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Kirche St-Germain zu Argentan ⁹⁹²).

Mit Ausnahme der eben befprochenen fchönen Kreuzfchiff-Façade ift das Aeufsere der Seitenfaçaden von St. - Eußache weniger fympathifch. Die kaum vorfpringenden korinthi-fchen Pilafter zwifchen den Capellenfenftern fcheinen breit, kurz und nicht im Mafsftab des Mafswerks. Ganz flach und kraftlos bilden fie nicht, wie fie füllten,

das Erdgefchofs des Strebepfeiler-Syftems, welches kräftig über ihrem Gebälk und deflen Baluftrade entfpringt. Sie haben ferner kein glückliches Verhältnifs zu den beiden oberen Pilafter-Ordnungen der Strebepfeiler.

Das Mafswerk der Fénfter der Capellen und der über ihnen zurücktretenden der Seitenfchiffe ift nicht mehr richtig fpätgothifch und auch nicht in guten Renaiffanceformen. Ganz widerwärtig endlich find die verfchiedenartigen fteigenden Korbbögen der doppelten Strebebögen, die zweigefchoffig die Obermauern von Mittel- und Querfchiff ftützen.

Die Façade der Capellen rechts zwifchen Kreuzfchiff und Façade läuft fchräg, fo dafs die Tiefe der Capellen von erfterem aus abnimmt und vorne nur noch die eines Gurtbogens beträgt.

Die ehemalige Hauptfaçade der fünf Schiffe von St.-Eußache hatte zwei Thürme und ein breiteres Mittelfchiff zwifchen beiden. In der ganzen Breite waren zwei Stockwerke der Front fertig und die Hälfte des dritten, das ungefähr bis zum Gefims des Mittelfchiffs reichte. Vier kräftige Strebepfeiler theilten diefelbe. Im Erdgefchofs, welches der Höhe des Hauptportals entfprach, waren

an jedem der zwei breiteren mittleren zwei Tabernakel mit Giebel nebeneinander unter der Höhe des Kämpfers und zwei ähnliche darüber, dem Rundbogen ent-fprechend. Im erften Stocke waren zwei dorifche gekuppelte Pilafter auf Piedeftalen. Im dritten Stockwerk hatten die Pilafter keine folchen. Die Kapitelle, vermuthlich jonifcher Ordnung, wurden nicht ausgeführt.

An den äufseren, d. h. von der Mitte entfernteren, etwas fchmaleren Strebepfeilern gab es in der Breite nur ein Tabernakel und einen Pilafter. An den Seitenfaçaden der Thürme defsgleichen.

An den Thürmen befanden fich im Erdgefchofs dreitheilige Fenfter, deren unterer Theil auf den Stichen nicht zu fehen ift, aber vermuthlich mit den Seiten-thüren zu einem Motiv verbunden war. Im erften Stock war ein Rundbogenfenfter mit zwei Pfoften und in der ganzen Breite Mafswerk. Im zweiten Stock fah man den Beginn eines zweitheiligen f'enfters.

Im Mittelfchiff gab es im erften Stock, über dem Portal, im quadratifchen Felde in der ganzen Breite einen tiefen Blendbogen mit einer Arcatur von fünf Bogen unterhalb des Kämpfers. Im zweiten Stock war eine grofse Rofe begonnen.

Ueber dem Rundbogenthor und den Seitenfenftern an den Thürmen befand fich ein Gebälk, welches nur zwifchen den Strebepfeilern lief und den Piedeftalen der Pilafter des erften Stocks an den Strebepfeilern entfprach.

An der füdlichen Längsfeite der Kirche ift die Seitenfaçade des rechten Thurms im erften Stock und in der Hälfte des zweiten erhalten. Das dorifche Gebälk liegt höher als das Gefims der Seiten-fchiffe, war fomit von der Architektur der Seitenfaçade unabhängig. Das Erdgefchofs dagegen wurde in Uebereinftimmung mit der neuen Façade gebracht, wobei die alte, hier gelegene Capelle aufgegeben wurde. Dies hat wohl die irrthitmliche Anficht verbreitet, es fei die Erbauung der jetzigen Façade auf Koften des erften Jochs der Kirche erfolgt.

Das an das Gefims der Seitenfchiffe ftofsende dorifche Gefims mit Triglyphen erinnert an diejenigen der Petite Galerie des Louvre (nach dem Jardin de 1'Inf ante').

Die grofse Façaden-Compofition des Jacques I. Du Cerceau für St.-Euftache zeigt, wie man in Fig. 156 ¹) helft, fchon die ftiliftifch einheitliche Ueberfetzung einer Art grofser franzöfifchen Kathedralenfront in den reifen Stil Franz I. Ueberall ift die Pilafterarchitektur durchgeführt. Ihre Verbindung mit Arcaden, an den Thürmen viermal übereinander, wirkt aber monoton und fchwächlich.

Viel glücklicher ift dagegen die Behandlung der Mittelfchiffsfront. Auch hier ift die innere Höhe nach aufsen zu charakterifirt, jedoch nur durch die prächtige Arcade in den zwei mittleren Stockwerken, ftatt der üblichen Rofe. Es ift hier eine Art Tribüne angeordnet, wie jene, welche Antonio da Sangallo zum Spenden des päpftlichen Segens an der Peterskirche projectirte, und hierin liegt ein neuer Beweis für die fchon mehrfach erwähnte Thatfache, dafs Du Cerceau die Modelle und Entwürfe für St.-Peter ftudirt hatte. Das Zufammenwirken diefer Arcade mit dem Giebel hat etwas grofsartig Schönes.

Befonders glücklich ift die décorative Gliederung des Giebels, wo Du Cerceau das Motiv eines Triumphbogens im Stil der Dachfenfter [Lucarnes) ausgebildet hat.

Im felben Geift ift auch das Hauptportal behandelt.

Indem Du Cerceau die Thürme bereits im dritten Stock vom Mittelbau durch einen fchmalen Durchgang löfte, hat er verfucht, der oberen Hälfte der Thürme, die niedrig fcheinen, mehr Bedeutung zu geben.

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Façade für St.-Euftache zu Paris ⁹⁹³).

Project von Du Cerceau.

647.

Kathedrale

zu

Angers.

64S.

Notre-Dame

zu

Tonnerre.

Du Cerceau kann diefe Façade nur wenige, höchflens 10 Jahre nach Beginn der Kirche componirt haben. Leider wiffen wir nicht, was ihn zu diefem Schritt bewegen mochte, auch nicht, wie fich fein Entwurf zu dem urfprtinglich beabfichtigten verhalten hat.

An der mittelalterlichen Façade von Notre-Dame zu Rodez ilt ftatt des Giebels zwifchen den Thürmen eine folche zweigefchoffige Architektur in Geftalt einer vollftändigen, klar componirten Kirchenfront ausgeführt. Das fchmälere Obergefchofs ift mit einem Flachgiebel gekrönt. Diefer Weftgiebel foll 1562 von Jean Salvanh errichtet worden fein und zeigt den reifen Stil der Hoch-Renaiffance.

Auch an der Kathedrale zu Angers ift die obere Hälfte des Mittelbaues erft in der Renaiffancezeit in eigenthümlicher Weife gebaut worden. Statt des Mittel-fchiffgiebels beginnt im vierten Stock ein quadratifcher Tempietto, der wie im Entwürfe Du Cerceau s (Fig. 156) vom oberften Stock der Thürme durch einen fehr fchmalen Zwifchenraum getrennt ift. Er ift von einem zweiten Stock mit achteckiger Kuppel und grofser Laterne bekrönt. Am dritten Stock der Façade gliedern Pilafter eine Art fchlanker Arcatur, deren acht enge Intercolumnien mit Statuen auf reichen Confolen ausgefüllt find. Diefes Stockwerk mit den reichen Pilafterftillungen und fchönen Baldachinen über den Figuren hat den Charakter der Früh-Renaiffance. Im Fries unter dem Tempietto fteht das Datum 1540, während letzterer, abgefehen vom Guirlandenfries, eine glatte, wenn auch reiche Gliederung zeigt, die mehr und mehr nach oben in die Hoch-Renaiffance übergeht.

Diefe Kuppel oder Tottr Saint-Maurice, wie fie genannt wird, zwifchen den beiden Thürmen der Kathedrale von Angers, fowie der ganz ähnlich gebildete Thurm der Trinité wurde, wie Lance meldet, 1554 von Jean de Lépine erbaut.

Eines der intereffanteften Werke der ganzen franzöfifchen Renaiffance bleibt aber unftreitig die Façade von Notre-Dame zu Tonnerre. Sie ift durch den Reichthum und die Fantafie der Compofition und zum Theil durch den Reiz des Details ein kaum zu befchreibendes Werk, wohl einzig in feiner Art. Sie ift nicht ganz vollendet und befteht aus einem Thurm links vom Mittelfchiff und dem rechten Seitenfchiff.

Vor dem Mittelfchiff, in der ganzen Breite zwifchen den Strebepfeilern und die untere Hälfte etwa einnehmend, ift das Doppelthor unter dem Tympanon eines mächtigen Rundbogenportals. In feiner Laibung ift unten eine Pilafterftellung, darüber eine Arcatur angebracht. Die Archivolte find dreimal abgeftuft, aufs reichfte mit Confolen, Caffetten u. f. w. verziert. In den Bogenzwickeln unter dem Gebälk find Medaillons und Figuren.

Ueber diefem Gebälk ragt eine Art Attika mit drei Rundbogen hervor. Der mittlere breiter, trompenartig vorfpringend, trägt einen dreifeitigen Balkon mit einer Baluftrade. Zu beiden Seiten verbindet ein triumphbogenartiges, kleines, fchräg-geftelltes Motiv diefe drei Bogen mit den kräftig vorfpringenden Strebepfeilern, während ein reicheres, höheres, ähnliches Motiv den Mittelbogen der Attika wie ein nicht verglaftes Mafswerk ausfüllt.

Dem Dachgiebel entfprechend, der auf diefe Attika folgt, fchliefst eine zweimal abgeftufte Architektur, etwa wie in der Zeichnung Du Cerceau’s (Fig. 156), die Compofition des Mittelfchififs ab.

Am Thurm ift unten, zwifchen den Strebepfeilern, ein Rundbogenthor von Säulen und einem Spitzgiebel umrahmt. Darüber eine Rofe zwifchen Pilaftern mit Confolengefims verfehen. Längs des Strebepfeilers rechts erhebt fich ein rundes Treppenthürmchen mit mehreren Pilafterordnungen in fpiralförmiger Anordnung. Inmitten diefes Reichthums ift es wohlthuend, dafs die Strebepfeiler als eckige, zwar

reiche, aber fefte Mafien behandelt find, an den Kanten durch Bogen verbundene Pilaftern eingefafft, in vier Ordnungen übereinander.

Nach ihren Stilformen mufs die Façade zwifchen 1525 und 1535 begonnen worden fein. Am Thurm oben links das Datum 1620⁹⁹⁴). Am Portal fchienen mir die äufseren Säulchen eng verwandt mit den jonifchen Schranken von 1539 in der Kirche zu St.-Florentin zu fein, vielleicht vom felben Meifter.

Im fiärldlen Gegenfatz zu diefem, über die ganze Façade verbreiteten Reichthum fleht die der Kirche zu l’Isle-Adam bei Paris. Das Mauerwerk zwifchen den Strebepfeilern ift ganz glatt. Im Erd-gefchofs befindet fich nur ein fehr fchönes Rundbogenthor im Renaiffanceflil, während die Roie im erften Stock gothifch bleibt. Vor dem rechten Seitenfchiff fleht der Thurm. Das linke lehnt fich mit einem Halbgiebel an das Mittelfchiff an.

Die fchöne impofante Façade von St.-Michel zu Dijon ift in den Maffen und deren Gliederung ganz nach dem Syftem der franzöfifch-gothifchen Kathedralen-Fronten mit zwei Thürmen, erbaut. Die vier Strebepfeiler an den Ecken der Thürme theilen die Front in drei Höhenftreifen von annähernd gleicher Breite. Im hohen Erdgefchofs, welches etwa ¹.T der Gefammthöhe hat, fpringen die Strebepfeiler faft gar nicht vor, fo dafs es einen durchgehenden einheitlichen Unterbau mit den drei mächtigen, tiefen Rundbogenportalen bildet, welcher von einem Gebälk mit kräftigem Gefims abgefchloffen wird. Ueber diefem beginnen an den Thürmen wie quadratifche Felder vier Gefchoffe übereinander, deren kräftig vorfpringende Strebepfeiler an den Stirnfeiten mit drei Ordnungen gekuppelter Pilafter gegliedert find (jonifch, korinthifch und Compofita-Ordnung), während im unterften Stockwerk das Gebälk auf glatten Mauerpfeilern ruht. Die zwei oberen find cannelirt, und fämmtliche Ordnungen haben Piedeftale. Ueber der jonifchen und Compofita-Ordnung haben die Strebepfeiler Spitzgiebel und Segmentgiebel. Zwifchen den Strebepfeilern an der zurückliegenden Front der Thürme find in jedem Stockwerk zwei fchlanke Rundbogenfenfter arcadenartig angebracht, von freiftehenden cannelirten Säulen, die vor Pilaftern flehen, begleitet (unten dorifch), deren Piedeftale und Gebälke mit Ausnahme des oberften, welches durchgeht, verknüpft find. Dadurch entliehen durch die vier Gefchoffe bis zu letzterem Gebälk drei durchgehende, zurückliegende, leichtere, reichgegliederte Strebepfeiler. Ueber der vierten Ordnung erhebt fich auf hohem Unterbau die fünfte Ordnung des Tambours der achteckigen Kuppelbauten, welche die Thürme bekrönen. An den Ecken haben fie leicht verkröpfte Pilafter, aus denen die Rippen der Kuppeln entfpringen und daneben Säulen, zwifchen welchen wie unten eine Rundbogen-Arcade liegt.

Das Mittelfchiff liegt in der Flucht der zurückliegenden Theile der Thürme und zu beiden Seiten bilden die Viertelskreife von runden Treppenthürmchen eine Verbindung mit den vorfpringenden Strebepfeilern. Sie haben über dem vierten Gefchofs kleine Kuppelbauten als Schlufs. Ueber dem Gebälk des Erdgefchoffes ift, wie eine Art Bekrönung des Rundbogenportals der Mitte, ein reizender, freiliegender Rundtempel mit Kuppel, deffen Laterne etwa den Piedeftalen der jonifchen Ordnung entfpricht, angeordnet. Sechs Rundbogenarcaden von etwas vorfpringenden, gekuppelten Säulchen getrennt, gliedern feinen Tambour. Diefer Kuppelbau dient als Laterne einer runden Oeffnung, die im tonnenartigen Gewölbe des unteren Portals angebracht ift.

Hinter diefem Tempietto wird die ganze Breite der Mittelfchiffmauer von zwei gekuppelten Rundbogenfenftern, je mit zweiftäbigem Mafswerk, eingenommen, die

994) Diefe Façade fleht in einer fo engen Gaffe, dafs an ein Photogvaphiren des Gefamrataufbaues nicht zu denken ift. Ihr Reichthum hat wohl den Meiften den Muth, eine Aufnahme zu verfuchen, genommen. Eine Abbildung ift bei Nodier, Taylor etc. Voyage dans la France pittoresque, Champagne, Bd. 3, zu'fehen.

649.

St.-Michel

zu

Dijon.

fa ft der Höhe der zwei unteren Gefchoffe der Thürme entfprechen. Ueber denfelben läuft das Gebälk der jonifchen Ordnung durch. Es trägt eine reizende Loggia, welche durch fünf Arcaden und ³/é-Saulen der korinthifchen Ordnung gebildet ift. Die zwei feitlichen Arcaden find zum Theil durch die Treppenthürmchen verdeckt. Die Loggia hat ein durchgehendes Gebälk, über welchem eine Baluftrade mit durchbrochenen Füllungen einen Gang zwifchen den Thürmen bildet, hinter welchem die Façade durch den fteilen Spitzgiebel des Mittelfchiffdaches zwifchen zwei Obelisken, und von einem dritten bekrönt, abgefchloffen wird.

Im ganzen Erdgefchofs ift der Charakter der reifen, klaren Früh-Renaiffance noch ausgefprochen⁹⁹⁵). Die zahlreichen Archivolte der tiefen Portale, die Baldachine über den Nifchen in ihren Laibungen, die zwei Gefchoffe Arabeskenpilafter und Nifchen an den Stirnfeiten der kaum vortretenden Strebepfeiler, die Medaillonbtiften in Kränzen in den Bogenzwickeln, das prächtige Rankenwerk im Fries des ab-fchliefsenden Gebälks, all diefe freudige, wenn auch fchon klar geordnete Zierluft gehört der reifen Früh-Renaiffance Franz I. an Oberhalb des Erdgefchoffes ftammt das Detail von der Hoch-Renaiffance her. Die Frage, ob diefer Unterfchied auf zwei verfchiedene Meifter deutet, wurde fchon berührt und nicht unbedingt bejaht. Der Umftand, dafs, ehe das Erdgefchofs fertig war und als über dem rechten Portal das Datum 1537 angebracht wurde, der linke Thurm bis zum Fries der zweiten (jonifchen) Ordnung gelangt war, fcheint eher auf einen Meifter zu deuten, der mit Bewufftfein feinen Stil vereinfacht. Diefe Erfcheinung hätte z. B. beim älteren Du Cerceau und den unzähligen Zeichnungen und Stichen, die wir von ihm haben, welche gleichzeitig Früh-Renaiffance- und Hoch-Renaiffance-Compofitionen zeigen, durchaus nichts Befremdendes. Die in Dijon herrfchende Anficht, dafs diefe Façade von FTugiies Sambin fei, hat fomit nichts Unmögliches ⁹⁹⁶), um fo weniger, als am Theil über dem Erdgefchofs während 130 Jahren am felben Entwurf feftgehalten wurde.

Nach Lance wäre die Façade von St.-Michel in Dijon 1537 von Hugues Sambin vollendet worden! An dem Tympanon der Hauptthür irt fein Name angebracht.

£) Façaden mit einem Mittelthurm.

Diefe Façaden-Dispofition fcheint in Frankreich namentlich an gröfseren Kirchen fehr wenig beliebt gewefen zu fein. Aus der RenailTancezeit find immerhin die zwei folgenden hier zu erwähnen.

Die reiche Façade der Collégiale in St.-Riquier, Stil Ludwig XII., mit einem quadratifchen terraffenartig abgefchloffenen Mittelthurm, deffen vordere Ecken von polygonen Treppenthürmchen mit Spitzhelmen bis zum letzten Drittel etwa begleitet find.

Nicht unintereffant, obgleich fchwerfällig, ift ferner, ebenfalls in der Picardie, die Façade der Kirche zu Pont-Sainte-Maxence, mit einem Mittelthurm , an deffen Ecken die Strebepfeiler unten quadra-tifche, oben runde Eckthürmchen bilden, die oben, wie der Thurm felbft, kuppelförmig abgefchloffen werden. Die Stirnfeiten der Strebepfeiler, die an den Thiirmchen heraustreten, find durch Piiafter mit Nifchen gegliedert. Die Seitenfchiffe lehnen fich mit ihren Halbgiebeln an den Thurm an ⁹⁹⁷).

b) Stil Marguerite de Valois.

Wir gelangen jetzt zu den Beifpielen aus jener reizenden kurzen Uebergangs-phafe zwifchen der Früh-Renaiffance {Style François I.) und der Hoch-Renaiffance {Style Henri IL), die wir mit dem Namen der Schwerter des Königs, als Style Marguerite de Valois, bezeichnet haben ⁹⁹⁸).

⁹⁹⁵)    Siehe: Art. 42, S. 39 u. Art. 110, S. 104.

⁹⁹⁶)    Siehe: Art. 127, S. 123. Zahlreiche Jahreszahlen find an der Front angebracht: Im Erdgefchofs über dem Scheitel des rechten Portals 1537. Ueber dem des Mittelportals 1551. — Am linken Thurm am rechten Strebepfeiler im jonifchen Fries 1537. Im korinthifchen Fries des linken Strebepfeilers 1661. — Am rechten Thurm am rechten Strebepfeiler im jonifchen Fries 1541 und am korinthifchen darüber 1655. Am felben Fries des linken Strebepfeilers dagegen 1570.

⁹⁹⁷)    Abgebildet bei: Nodier & Taylor, a. a. O., Picardie, Bd. 3. x.

99s) Siehe: Art. 132 u, 133, S. 125 bis 126.

i) Beifpiele der Formenentwickelung.

Das Portal der Kirche von Neuvy-Sautour (Fig. 1 57) ⁹⁹⁹) (nach Palußre 1540) zeigt eine Entwickelungsftufe, die fchon um einiges klarer und einfacher ift als am Süd-Kreuzfchiffsportal von St.-Euftache zu Paris. In der Arcatur, die daffelbe be- Neuvy-Sautour. krönt, gelangt die Früh-Renaiffance fchon an jene Stufe edler und doch frifcher Einfachheit, die der Hoch-Renaiffance unmittelbar vorausgeht u. 133, S. 125 — 126).

Die Porte St.-Martin an der Kirche von Epernay (Fig. 158)¹⁰⁰¹) zeigt diefe harmonifche Verbindung der Frifche der P'rüh-Renaiffance mit der edlen Reinheit der Hoch-Renaiffance in noch vollkommenerer Weife und dürfte zu den reizendften Bei-fpielen diefer Richtung gehören. Nach Paluftre wäre fie 1540 erbaut. Der Durch-fchnitt könnte glauben laffen, es beftehe eine gewiffe Verwandtfchaft zwifchen diefem Thor und der Architektur der beiden Renaiffance-Capellen der Kathedrale zu Toul (flehe Fig. 185 — 186 u. 190—191), wenn auch letztere kräftiger und derber behandelt find.

Die Kirche St.-Pierre zu Tonnerre verdient eine befondere Beachtung wegen der vortrefflichen Gliederung und der reizenden Details der füdlichen Kreuzfchiff-façade und der anftofsenden Capellen. Der Stil diefes Denkmals Teilt in der fran-zöfifchen Früh-Renaiffance etwa die verwandte Phafe dar, welche die Cancelleria in Rom und die Kathedrale in Como zur italienifchen einnimmt.

Das Kreuzfchiff hat zwei Ordnungen übereinander. Unten an den Ecken ftatt .Strebepfeiler die fehr fchon gebildeten, cannelierten korinthifchen Säulen mit verkröpften Piedeftalen und Gebälk, welche auch die Travéen der Chor-Capellen trennen. Im erften Stock gliedern fehr edel gebildete flache Pilafter derfelben Ordnung die ruhigen Mauerflächen.

Im Erdgefchofs ift ein grofses Portal, deffen Stilentwickelung etwa zwifchen den beiden in Fig. 157 u. 158 dargeftellten Portalen von Neuvy-Sautour und Epernay fleht. Im erften Stock folgt ein Rund-bogenfenlter mit dreitheiligem Mafswerk. Im Fries des oberen Gebälks flützen fchöne Confolen wie am Palafl der Cancelleria zu Rom das Gefims.

650.

Kirche

zu

1000

) (fiehe Art. 132

651.

St.-Martin

zu

Epernay.

652.

St.-Pierre

zu

Tonnerre.

Dies Gebälk, jedoch ohne Confolen, ift am Mittelfchiff des Langhaufes, das nur aus zwei Jochen befteht, weitergeführt. Plier gehen von den Kapitellen an Stelle von Pilaftern die Strebebogen aus, deren äufsere Curve die Form von umgekehrten S-Confolen mit derfelben ftramm-eleganten Linie zeigt, wie fie das Modell zur Kathedrale von Pavia hat. In der Seitenfchiffstravée, weltlich am Kreuzfchiff anftofsend, ift ein zweites kleineres Seitenportal mit einem Fenfter darüber, zufammen von zwei Ordnungen, die durch Nifchen verbunden find, begleitet. Auch am Portal des Kreuzfchiffs find zwei Ordnungen. Höchft befremdend ift die von Palußre angegebene Bauzeit von 1562—90. Man möchte die Zeit des Entwurfs

zwifchen 1540 und 1550 fetzen. Vielleicht ift

eheften hier die Capellenreihe mit dorifcher Ordnung rechts an der Kirche zu Chatillon-fur-Indre zu erwähnen, die ich nur aus Abbildungen kenne.

am

2) Façaden mit drei Gefchoffen.

Aus der Zeit des Uebergangs der Früh-Renaiffance zur klaffifchen Phafe ift die Façade der Kirche in Vetheuil zu nennen. Sie befteht in der dreigefchoffigen

653-

Kirche

zu

Vetheuil.

999)    Facf.-Repr. nach: Calliat, V. Encyclopédie d'Architecture, a. a. O., 3. Serie, Bd. II, BI. 38.

1000)    D;e Mittelthür der Façade der Kirche zu Villeneuve-St.-Georges zeigt eine Weiterentwickelung diefes Gedankens im Sinne der vereinfachten Hoch-Renaiffance. Ueber dem Gebälk der dorifchen Pilafter, welche den Rundbogen einrahmen, erhebt fich in guten Verhältnififen zum Unteren ein Aufbau von drei Nifchen, von jonifchen Pilaftern begleitet. Ueber der mittleren, höheren ift ein Spitzgiebel, über den feitlichen Halbgiebel. Confolen, wie in Fig. 157, verbinden das obere Motiv mit dem Gebälke. Die Pilafter find cannelirt, in den Nifchen find Mufclieln, in der Archivolte des Thürbogens Frucht- und Blumenbouquets.

100!) Facf.-Repr. nach: Moniteur des Architectes, Paris, Jahrg. 1872. Bl. 32.

Front des Mittelschiffs zwifchen zwei kleinen quadratischen Treppen-thiirmchen, die etwa um die HälSte ihrer Breite vorne und Seitwärts vortreten. Ueber den drei GeSchoSSen werden Sie durch Schmale Gänge mit BaluStraden über den GefimSen verbunden.

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Diefe Thürmchen find ganz glatt und haben nur an den Ecken der zwei oberen Gefchoffe ftatt Kanten Eck-fäulchen. Das Erdgefchofs, das diefelbe Höhe der Front einnimmt, wird ganz vom Rundbogen-Portal mit zwei Thiiren und drei Nifchen im Tympanon eingenommen. Ein dorifches Gebälk folgt darauf, geht um die Thürme und hat einen Giebel in der Mittelpartie. Im erften Stock find zwei Zwillingsrundbogen-Fenfter, im obertlen drei Medaillons. Die Thürme werden durch zwei achteckige Tempietti mit Kuppeln ab-gefchloflen, welche die Höhe des Rundgiebels haben, der den Mittelbau bekrönt. Der ~

Gegenfatz zwifchen den glatten Quaderflächen und den fculpirten Theilen, ferner das Zurücktreten der Mittelpartie, verleihen dem Ganzen einen angenehm bewegten Aufbau, ohne dafs die Verhältniffe von befonderer Güte wären. Da die Satteldächer der Seiten-fchiffsjoche winkelrecht zum Mittelfchiff flehen, fchliefsen die Fronten derfelben durch Baluftraden ohne fteigende Halbgiebel oder Confolenftreben ab, was zum Erntt der Compofition beiträgt. Das Langhaus der Kirche zu Vetheuil wurde 1533 und das Weftportal 1540 errichtet.

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Kirche zu Neuvy-Sautour. — Nord - Portal ⁹").

3) Paçaden mit zwei GeSchoSSen.

Eine weitere Gruppe von Kirchen-Façaden in kleineren OrtSchaSten um Paris bilden die Bauten, bei welchen keine Thürme ausgeSiihrt worden find. Vielleicht Stehen Sie unter dem EinfluSSe der Erbauung des SchloSSes zu Ecouen. Sie zeigen

verfchiedene, zum Theil reizende Stufen der Entwickelung zwifchen der Früh- und Hoch-Renaiffance, ziemlich ähnlich wie an den Portalbauten zu Troyes und Umgegend.

In der Kirche der kleinen Ortfchaft Luzarches, aus der Zeit der noch jungen Hoch-Renaiflance, tritt das Mittelfchiff mit einem fteilen Giebel, etwa um ¹/3 feiner Breite vor, Die Seitenfchiffe lehnen fich mit Halbgiebeln an daffelbe fo an, dafs erfteres um die Gebälkhöhe der oberen Ordnung letzteres überragt. An den Ecken des Mittelfchiffs find zwei Ordnungen gekuppelter dorifcher und jonifcher Halbfäulen.

Unten wird die ganze Breite durch einen tiefen Rundbogen gebildet, an deffen Hinlerwand das

654-

Luzarches.

Fig. 158.

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Kirche zu Epernay. — Porte St.-Martin¹⁰⁰¹).

Portal liegt. Im oberen Gefchofs nimmt eine Rofe die ganze Breite ein und im glatten Giebel ift nur ein kleines Rundfenfter. Das dorifche Gebälk läuft auch an den Seitenfchiffen, an deren Ecken Strebepfeiler mit Segmentgiebel llatt Säulen find, durch, und über den Thtiren mit Stichbogen ift ein Rundfenfter und ein kleineres in den Halbgiebeln.

In der Façade der Kirche zu Belloy, mit Mittelfchiffsgiebel und zwei Halbgiebeln, befchränkt fich die Renaiffancepartie auf die Gliederung der Front zwifchen den ftark vortretenden Strebepfeilern des Mittelfchiffs.

655-

Belloy.

656.

Sarcelles.

657-

Capelle

St.-Rornain

zu

Rouen.

658.

Beifpiele

in

Troyes und Auray.

Das Erdgefchofs befieht aus dem Portalmotiv, einem grofsen Rundbogenfenfier darüber und dem Giebel. Die Rundbogenthür, mit breiter, caffettenartiger Umrahmung zvvifchen zwei Archivolten, fleht unter einem Tabernakel mit Giebel, das von cannelirten Säulen getragen wird, die in den Ecken flehen. Das Rundbogenfenfler wird durch vier Pfoflen getheilt. Vor ihm fleht eine fchlanke Fiale, die mit drei Tempietti gefchoffen ift, als Mittelakroterie des Giebels. Zwei ähnliche füllen die Ecken aus. Als Abfchlufs der Façade, am Fufs des Giebels, tritt ein Balcon mit Säulenbaluflrade über dem Gefims hervor, das auf fieben reichen, kräftigen Confolen vorfpringt, ein Motiv, das vielleicht für St.-Florentin als Vorbild gedient hat (fiehe Fig. 162).

Die Façade der Kirche zu Sarcelles ift eine einheitliche reifere Durchbildung derjenigen von Belloy. Die Gefammteintheilung ift die gleiche, das Tabernakel über dem Portal entbehrt aber des Giebels.

Statt des Rundbogenfenflers darüber ift eine Rofe wie in Luzarches, zu deren Seiten, wie unten, korinthifche cannelirte Säulen flehen, die ein Gebälk tragen, welches um die Strebepfeiler läuft und fie abfchliefst. Ueber demfelben erhebt lieh der Heile Mittelfchiffsgiebel. Er wird, wie auch die weniger Heilen Halbgiebel der Seitenfchiffe, durch ein antikes Gefims mit Zahnfchnitten eingerahmt, Hatt des kaum merkbaren Profils, das an diefer Stelle in den vorgehenden zwei Façaden befieht.

Palußre glaubt, diefe Kirchen und noch eine Anzahl anderer ²) feien unter dem Einfluffe des Schlofsbaues zu Ecouen und von Jean Bullant entfianden. Die Façade der Kirche zu Belloy hält er fogar für ein Werk Bullant's felbfi. Jedenfalls haben fie nichts mit den fpäteren Theilen von Ecouen zu thun, die wir allein als fichere Arbeiten Bullant’s anerkennen. Sie lehnen fich mehr an den Stil des zweiten Meifiers des Schloffes an, der wahrfcheinlich Jean Goujon war.

Am Portal der Kirche zu Sarcelles ³) erinnert die Bildung der korinthifchen Kapitelle an diejenigen J. Goujons in Rouen und die Tempietti, welche die Fialen der Façade von Belloy bilden, an die Bekrönung der Kapelle von St.-Romain in derfelben Stadt, deren Verwandtfchaft mit J. Goujon erwähnt wurde. Es ift hier umfomehr die Stelle, fie etwas eingehender zu erwähnen, als fie durch ihre zwei Ordnungen fich an den hier befprochenen Typus anlehnt.

Von diefem reizenden, bereits Fig. 34, S. 172, abgebildeten Werke war fchon mehrfach die Rede ⁴). Sie iH über dem Durchgang aus einem grofsen Hofe nach der Strafse, auf dem oberen PodeH einer doppelten Freitreppe erbaut und bildet eigentlich nur das Tabernakel für einen Altar, deffen untere Ordnung den Durchgang umrahmt. Die Behandlung der Ordnungen und des ganzen Aufbaues iH eine fo fein künfllerifche, dafs wir hier gern einen directen Einflufs, oder noch mehr, ein Werk Jean Gottjoris felbH, fehen möchten.

Pahtßre lobt die Façade der Kirche zu Othis (Seine et Marne) aus der Zeit Ph. de l'Orme’s.

4) Zweigefchoffige Portal-Motive.

Es ift vielleicht hier die geeignetfte Stelle, um, im Anfchluffe an die eben befchriebene Gruppe kleiner Kirchenfaçaden, eine andere kleine Serie folgen zu laffen, die fowohl in Bezug auf die Stilentwickelung als einen Theil der Anordnung eine gewiffe Analogie mit ihnen zeigt. Es ift eine Anzahl zweigefchoffiger Portal-Motive aus Troyes und feiner Umgegend.

Um den Thüren eine gröfsere Bedeutung zu geben, werden fie öfters in eine Compofition von zwei Ordnungen übereinander hineingezogen. Hierbei wird das darüber liegende FenHer mit den Thüren zu einem bedeutenden Gefammtmotiv vereint, welches zuweilen beinahe den Charakter einer kleinen Kirchen-façade erhält oder wohl auch etwas von einem zweigefchoffigen Triumphthore. Mindefiens l'echs fchöne Portal-Motive diefer Art befinden fich in Troyes.

Das ältefte Beifpiel dürfte dasjenige von St.-André-lez-Troyes fein, 1549 von Domenico del Barbiere (gen. Fiorentino) gebaut; die Theilnahme von François Gentil ¹⁰⁰⁵) am Entwürfe mufs dagegen ausgefchloffen werden. Unten find zwei Rundbogenthore nebeneinander in der Mitte, von einer Säule feitwärts und je zwei vorgeftellten begleitet, über deren durchgehendem Gebalk zwei Rundbogen-fenfter mit Mafswerk find. An der oberen Mittelfäule ift eine Statue unter einem Baldachin vorgeftellt; in den Nifchen zwifchen den äufseren Säulen flehen andere Statuen. Ueber dem ganzen oberen durchgehenden Gebälk ift ein fchöner Giebel angebracht, der auffallender Weife die flache Neigung, wie fie der griechifche Tempel aufweift, hat, was fogar in Italien feiten ift.

Diefer Bau dürfte nicht ganz ohne Einflufs auf die übrigen Haupteingangsthüren geblieben fein.

Das Portal der Kirche zu Pont-Sainte-Marie bei Troyes, ebenfalls um 1550, gehört zu diefer Richtung. Es zeigt nur eine Travée, unten mit einer Korbbogenthür mit einer inneren und äufseren Umrahmung korinthifcher ³|4 Säulen und breiter Umrahmung mit Füllungen zwifchen beiden. Oben mit einem grofsen Rund-bogenfenfter mit doppelten Archivolten. Zwifchen jonifchen Pilaftern, vor welchen, wie am Mittelpfeiler, drei jetzt verfchwundene Statuen unter Baldachinen ftanden und beide Gefchoffe verbanden. Ueber dem Gebälk als Bekrönung eine Art Dach-fenfter-Motiv mit Segmentgiebel zwifchen Confolen und Blattwerk, deren Charakter an den Meifter der Schranken der Chapelle des Fonts Baptismaux in der Kathedrale denken läfft. Links davon ift ein zweites ähnliches, etwas früheres Portal deffelben Meifters mit Spitzbogenfenfter.

An St.-Nizier zu Troyes ift der Hauptthorbau als zweigefchoffiger Triumphbogen zwifchen die Strebepfeiler eingebaut. Unten find vier jonifche Säulen, die zwei niedrigere und in der Mitte ein höheres Rundbogenthor begleiten. Im oberen Gefchofs find ebenfalls drei folche Arcaden, die als Fenfter dienen, mit Pfoften und

1005) Es ; ft Palußre (flehe V Architecture de la Renaiffance, a. a. O , S. 268), der diefes Portal als das Refultat »des talents réunis« beider Meifter anführt. Er nennt fogar Gentil in erfter Reihe. Es genügt aber, die Arbeit von Alb. Babeau (Dominique Florentin, Mémoire à la Sorbonne, Paris 1877, flehe Gazette des Beaux-Arts, Bd. XXVIII, 1884, S. 330) zu lefen, um zu fehen, dafs Domenico der Hauptmeifter war und zu erkennen, welche bedeutende Stellung er einnahm. Wenn man fleht, dafs gerade im Jahre 1549, wo dies Portal begonnen wird, Domenico fleh mit feinem Schwiegerfohne Gabriel le Favereau affocirte, um den Lettner in St.-Etienne zu Troyes zu machen, und das Jahr darauf, 1550, mit Jean le Roux, dit Picard, um das Maufoleum des Claude de Lorraine in Joinville zu unternehmen, fo fragt man fleh, ob es nicht fein Schwiegerfohn war, der mit ihm das Portal von St.-André-lez-Troyes ausführte, oder ob er wirklich fo befchäftigt war, dafs er hier mit Gentil hätte entwerfen muffen. Jedenfalls wird man nicht irren, wenn man die Erfindung im Wefentlichen auf Domenico zurückführt.

Obiges war bereits gedruckt, als wir das fchöne Werk von Koechlin, R. et J. J. Marquet de Vasselot : La Sculpture à Troyes et dans la Champagne méridionale, Paris 1900, erhielten. Wir finden darin eine vollftändige Beftätigung der hier hervorgehobenen dominirenden Stellung Domenico Fiorentino's gegenüber Fr. Gentil’s. Zwar fragen fleh die Autoren (S. 298) , ob Domenico trotz der hierüber vorhandenen Ueberlieferungęn wirklich auch die Architektur ausgeübt habe. Es mufs ihnen hierfür die Wichtigkeit der Stellen des von ihnen (S. 299 ff.) nach A. Babeau mitgetheilten Vertrags für den Lettner von St.-Etienne zu Troyes entgangen fein. Wir fehen Domenico . . . und feinen Schwiegerfohn Favereau als maîtres maffons demorans à Troyes bezeichnet. Ferner: l'un pour Vautre et chacun d'eulx . . . promectent faire et parfaire de leur meflier de maffon . . . un jubé de pierre de Tonnerre ... et feront ternis lesd. maiftres Dominicque et Favereau les mectre en euvre, tailler et affeoir lesd. pierres, félon la forme èsd. pourtraict . . . Dafs der Entwurf felbft (pourtrait) aber ebenfalls von Domenico war, geht aus folgenden Stellen hervor: (29 octobre 1549) de faire deux ou trois pourtraietz pour faire le jubbé de céans par maiftre Dominicque Fiorentino . . .    (19 novembre 1549) le pourtraict pour faire le jitbbé . . .

que maiftre Dominicque a porté en ce chapitre . . .    (10 décembre 1549) veoir le pourtraict de Me Dominicque . . . und

endlich (ó août 1550) . . . Me Dominicque, me maffon a faict ung aultre portraict . . . lequel eft pour embellir et enrichir le devant du dict jubbé. . ■ .

Wenn nach damaligem Gebrauche das Wort »Maçon« einmal einen Maurer, ein anderes Mal einen wirklichen Architekten bezeichnet, fo kann man ficher fein, dafs wenn es für bedeutende Künftler wie Jean Goujon oder Domenico Fiorentino gebraucht wird, es fich nur um eine Thätigkeit als Architekt handeln kann. Domenico machte alfo die Entwürfe und führte fie im Accord aus. Ein zweiter Schwiegerfohn Dome?iico's, Nicolas Hurant, Maler, nahm an anderen Arbeiten Theil. Ueber Fr. Gentil flehe ebendaf. S. 347 ff.

Rundbogen als Mafswerk. Das Gebälk der korinthifchen Ordnung dient als Kämpfer des Mittelbogens, über dem ein Giebel, wenig mit ihm verbunden, angebracht ift. Von den fchönen Ordnungen wird im bezüglichen Kapitel befonders die Rede fein.

Das Seitenportal von St.-Nizier aus der Zeit Heinrich II. ift ebenfalls fehr fchön und vielleicht etwas früher. Eine Rundbogenthür zwifchen zwei Nifchen wird von zwei korinthifchen Säulen eingerahmt. Ueber deren durchgehendem Gebälk bildet ein reiches Rundbogenfenfter zwifchen zwei jonifchen Pilaftern mit Giebel als zweites Gefchofs ein etwas fchmaleres Tabernakel als das erftere. Das Blattwerk der Kapitelle ift fehr fein und faft beffer als das im Louvrehof.

Das Seitenportal von St.-JVieolas zu Troyes ift eine etwas fpätere Variante vom Hauptportal von St.-Nizier. Nur find unten dorifche, oben jonifche Pilatter und ftatt der Seitenöffnungen Nifchen angebracht. Im oberen Gefchofs läuft das Gebälk über dem Bogen durch. In der Mitte entwickelt fich die obere Hälfte des Gefimfes zu einem Giebel, ohne dafs er durch Verkröpfung des Gebälks vorbereitet wäre. Die Formen find etwas claffifcher, im kalten Sinn des Worts, vielleicht aus der Zeit der kleinen Galerie des Louvre.

Das Hauptthor der Kirche zu Rofnay-VHôpital, vier Stunden von Troyes, ift ebenfalls bemerkens-werth. Das untere Gefchofs ift jedoch noch fpät-gothifch.

Auch in der Bretagne findet man eine fehr bedeutende ftrenge, wenn auch fpätere Anlage diefer Art. An der Kirche Si.-Gilles zu Auray hat die Thür der Seitenfaçade durch eine ziemlich ftrenge Begleitung von gekuppelten Säulen in zwei Stockwerken, bekrönt von einem gebrochenen Giebel mit Attika, eine ge-fchickt abgeftufte Umrahmung erhalten, deren Aufbau faft wie ein Querfchiff die Seitenfaçade überragt.

c) Hoch-Renaiffance.

659.

Sporadifches Auftreten von Hoch-Renailfance-Elementen.

Als die italienifchen Renaiffanceformen in Frankreich allmählich einzudringen begannen, war nicht nur die Früh-Renaiffance im Mailändifchen zu ihrer edelften Entfaltung gelangt, fondern es erlebte gleichzeitig mit Bramante und Jtdins II. die moderne Architektur in Rom ihre vollkommenfte Blüthe. Und wenn auch in den 35 erften Jahren des XVI. Jahrhunderts die Renaiffanceformen in Frankreich entweder von den Mailändifchen infpirirt waren, oder aber eine mit der dortigen Formengebung verwandte Weiterentwicklung durchmachten, fo darf es nicht allzu fehr befremden, wenn man einmal ftellenweife inmitten einer gothifch gedachten Compofition, ftatt italienifcher Früh-Renaiffanceformen, bereits folche der Hoch-Renaiffance auftreten und fich mit den franzöfifchen mifchen fieht, wie z. B. an dem folgenden Denkmal.

660.

Beifpiele.

An der Façade der Kirche zu St.-Calais (fiehe Fig. 152) gehören die Pilafter neben der Mittelthür ihrer Stärke und Einfachheit halber fchon zur Hoch-Renaiffance-Richtung inmitten einer Früh-Renaiffance-Compofition.

Die Rundcapelle des St.-Sacrement an der Kathedrale zu Vannes ill fchon befprochen worden ¹⁰⁰⁶), und liefert ebenfalls und zwar in vollftändiger Weife eine Beflätigung diefer frühen Erfcheinung von fporadifchen Werken oder Elementen der italienifchen Hoch-Renaiffance.

Vielleicht ift hier der Ort, von einem anderen Werke in der Bretagne zu reden, von dem mir leider keine Abbildungen bekannt find. In Nantes liefs Thomas Le Roy (a Régis) von 1514—1524 eine fehr intereffante Capelle errichten; die mit der Kollegiatskirche abgebrochen, aber im archäologifchen Mufeum wieder errichtet wurde. Derfelbe Bauherr hatte durch Antonio da Sangallo den Jüngern vor 1517 in Rom den reizenden kleinen Palaft, bekannt als die Farnefina der Via de'Baulari^

1006) SLhe: Art. 50, S. 5t.

Fig. 159-

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in der Nähe der Cancelleria errichten laffen ¹⁰⁰⁷). Die Capelle wird oft Michel Colombe zugefchrieben.

Auf drei verfchiedenen Wegen dürften die Formen der Floch-Renaiffance zum liier gefchilderten Auftreten im Kirchenbau gelangt fein.

1)    Durch ein theilvveifes directes Studium der antiken Denkmäler Roms.

2)    Durch das Studium der Entwürfe und Modelle Bramante's und feiner Nachfolger bis 1547 für die Peterskirche zu Rom und italienifcher Hoch-Renaiffance-Compofitionen.

3)    Durch zunehmenden Einflufs italienifcher Formen von der Bramante’fchen Stilrichtung der Cancelleria zu Rom und der Formen feiner letzten Manier auf Dispofitionen der franzöfifchen Früh-Renaiffance.

1) Richtung der römifchen Schule.

Es dürfte wenige damalige Werke geben, an welchen der Charakter der Hoch-Renaiffance ausgefprochener und voll-ftändiger durchgeführt ift, als die Façade der Grabcapelle der Diana von Poitiers neben ihrem Schlöffe zu Anet (fiehe Fig. 159) ¹⁰⁰⁸). Der Eindruck diefer Architektur fcheint ein etwas verfchiedener von dem der Schlofscapelle des Ph. de I Orme dafelbft. Der Mafsftab der Pilafterordnung

ift gröfser, die Behandlung des Details eine andere. Gefimfe und Umrahmungen haben weniger Glieder, find aber mit grofser Präcifion ausgeführt und mit viel Feinheit abgeftuft. Diana ftarb 1566, De 1' Ornie zwei Jahre fpäter. Haben wir überhaupt ein Werk des Fetzteren vor uns? Durfte er als Architekt von Katharina und nach dem Sturz der Diana noch für diefe oder deren Erben arbeiten? Oder ftehen wir etwa vor einem Werk J. Bullanlst Das alles können wir hier nicht entfcheiden 10 09).

Der Architekt offenbart eine Vorliebe für Attika-Fonn. Ueber den vier inneren Thürmotiven fitzt eine erfte etwas fchmalere Attika von quadratifcher Form und darüber eine zweite noch fchmalere mit Giebel. Zum befferen Verfländnifs haben wir in Fig. 160¹⁰¹⁰) den Grundrifs diefer Capelle hinzugefügt.

1007)    Siehe: Guillotin, l’Abbé, in: Archivio ftorico delV Arte. Rom, Jahrgang 1889, S. 401.

1008)    Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, J. Les Plus excellents Batiments de France, a. a. O., Bd. II.

1009)    Jm Jahr 1566 war das Mauerwerk der Capelle fertig. Die Befchreibung der fehlenden Holzarbeiten, des Daches und des Grabes der Diane de Poitiers ift noch erhalten. Siehe: Archives de VArt français, 2. Serie, Bd. II (1862—66), S. 379.

1010)    Facf.-Repr. nach: Du Cerceau (fiehe 1008).

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Grabcapelle

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Schlofs zu Anet. Grabcapelle 100S).

Fig. 160.

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Schlofs zu Anet. Grundrifs der Grabcapelle 1<no).

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St. -Nizier

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Lyon.

663.

Nogent-

fur-Seine.

664.

Troyes.

Von befonderem Intereffe ift die Façade von St.-Nizier in Lyon, die Ph. de V Orme zugefchrieben wird und die leider nie weiter geführt wurde, als es Fig. 161 101 x) zeigt. Man hat einen Theil derfelben wieder abgetragen und die Façade modern-gothifch ausgebaut.

Jetzt ift nur noch die grofse, apfidenartig geftaltete Nifche, in welcher fich die Mittelthür befindet, erhalten. Gegenüber dem kleinen Mafsftab diefes gothifchen Details der übrigen Façade lieht fie jetzt etwas unbeholfen und nüchtern aus. Der Giebel über der Bogenumrahmung ift mit letzterer nicht mehr vollftändig im richtigen Zufammenhange. Geht man aber auf die urfprtingliche Gefammtcompofition zurück, fo wird die Abficht ganz klar.

Zwei Punkte find hier befonders hervorzuheben: Die fonft nirgends vorkommende grofse Nifche als Hauptmotiv der Façade und die fofort erkennbare Thatfache, dafs der Meifter gewiffe Entwürfe für die Façade der Peterskirche in Rom kannte und eine reducirte Erinnerung an diefelben hier geben wollte. Und zwar hatte er an folche Compofitionen gedacht, in welchen gröfsere und kleinere Ordnungen vorkamen, die eine mit Piedeftalen, die andere ohne folche (fiehe B'ig. 18, S. 52)

Ferner hat er das Zurücktreten jener den Nebenkuppeln entfprechenden Façaden hier beibehalten, eben fo das Vortreten und die kräftigere Behandlung der Ecken. Statt der Thürme an diefer Stelle hat er fich begnügt, die Gliederung eines der .Strebepfeiler¹⁰¹³) annähernd wiederzugeben, wie es auch um diefe Zeit A nt. da Sangallo in einem Entwürfe für S. Giovanni dei Fiorentini zu Rom gethan hatte, den wir in Fig. 164 wiedergeben. Die dorifche Ordnung ift hier wie bei St.-Peter in allen Entwürfen vor Michelangelo für das Aeufsere verwendet. Und wie man in St.-Peter beftrebt war, einen mächtigen Bogen in der Mitte der Façade anzuordnen ¹⁰¹⁴), fo hat in Lyon der Architekt feine auffallend grofse Thor-nifche angebracht. In der eben erwähnten Fig. 164 ift auch ein grofses Bogenmotiv feftgehalten.

Das Jahr 1542 als angebliches Datum diefer Façade kann nicht weit von der Wahrheit entfernt fein. Ueber die Autorfchaft De l’Orme's fiehe Art. 152, S. 144. Ohne gerade wahrfcheinlich zu fein, darf eine folche Möglichkeit bis jetzt auch nicht abfolut verworfen werden.

Ueber die Abfichten des Kirchenbaues der Hoch-Renaiflance erhält man Ptnger-zeige in Nogent-fur-Seine an einem capellenartigen Ausbau an St.-Laurent. Er hat drei Rundbogenfenfter als Arcaden gebildet, mit Mafswerk zwifchen quadratifch vorfpringenden Pilaftern, deren Gebälk einen Confolenfries hat und von einer Balu-ftrade und Fialen von Obeliskengeftalt bekrönt wird.

Der Kämpfer ift durch das Gebälk über kleinen korinthifchen Pilaftern gebildet, und die breiten Archivolte find mehrfach abgeftuft und mit feinen Ornamenten fculpirt. Die Glieder zeigen fchon die Einfachheit und die Verhältniffe der klaffi-fchen Phafe, aber noch frei belebt.

P'erner an St.-Jean zu Troyes, wo die Capelle zunächft dem fogenannten »minaret« eine dorifirende Pilafterordnung mit Diamantfpitzenfüllungen ftatt Triglyphen im Geilte der Hoch-Renaiffance, gutes Mafswerk und eine Baluftrade in dem der Früh-Renaiffance zeigt.

1012

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101]) Facf.-Repr. nach: Chapüy. Das Werk giebt keinen Vornamen des Autors, dafür die Bezeichnung: Ex-officier du génie maritime. Voyage pittoresque dans Lyon ancien et moderne etc. Paris und Lyon 1824, Bl. 3.

1012) Sfthe ferner: Gevmüller, H. von. Die u r/prii nglich en Entwürfe für St.-Peter etc., a. a. O., Bl. 20, Fig. 7; Bl. 42, Fig. 3; Bl. 48, Fig. 1.

Siehe ebendaf, Bl. 20, Fig. 7; Bl. 41, Fig. 1 und Bl. 42, Fig. 1.

¹⁸¹⁴) Siehe ebendaf., El. 31, Fig. 1 u. 2; Bl. 35, Fig. 1 u. 2; Bl. 36; Bl. 39, Fig. 4; Bl. 41 u. 42.

Fig. 161.

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St.-Nizier zu Lyon. Urfprüngliche Façade¹⁰¹¹).

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

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47 ⁸

2) Anfänge des Typus der römifchen Bafilika-Façade.

Man könnte leicht geneigt fein, zu glauben, dafs der hier angeführte Typus erft im XVII. Jahrhundert in Frankreich auftritt. Es ift daher von Werth zu zeigen, dafs er bereits ein Jahrhundert früher zuweilen den Architekten vorfchwebte und fie feine Elemente wie Pilafter- oder Halbfäulen - Ordnungen auszuführen be

665.

Erdgefchofs

der

Façade zu Mesnil-Aubry.

gannen.

Einen vielleicht noch frühen Verfuch, eine Pilafterfront im klaffifchen Hoch-Renaiffanceftil, zeigt die Kirche von Le Mesnil-Aubry ¹⁰¹⁵). Sie ift dreifchiffig. Der Thurm fleht vor dem linken Seitenfchiff; das rechte wird über dem Erdgefchofs durch eine leicht convexe Halbgiebelmauer mit dem Gebälk der zweiten der drei Ordnungen, die vor dem Mittelfchiff flehen, verbunden. Nach Photographien zu urtheilen, fcheint die dorifche Ordnung des Erdgefchoffes allein aus der Zeit der Hoch-Renaiffance zu flammen. Vier cannelirte Pilafter theilen das dem Mittelfchiffe

entfprechende Erdgefchofs in zwei fchmale feitliche Travéen mit Nifchen und eine breite mittlere, in deren unterer Hälfte das Rundbogenportal, über welchem das Kämpfergefims der Nifchen durchgeführt ift, liegt. In der oberen ift in der ganzen Breite ein Rundfenfter angebracht.

An dem rechten Seitenfchiff ift an der äufseren Ecke ein Strebepfeiler als dorifcher Pfeiler gebildet; ftatt der Thür ift ein Tabernakel-Motiv mit Spitzgiebel angebracht und darüber ein Rundfenfter mit Vier-pafs. Am Mittelbau geht das dorifche Gebälk mit Triglyphen- und Metopen ohne Verkröpfungen durch. Die Kapitellbildung hat etwas von der Bizarrerie, die wir am Mittelthor im hinteren Flügel des Schlofshofes zu Ecouen fehen werden und fchon am Altar deffelben Schloffes bei Jean Goujon als einen Einflufs Michelangelo's erkannten (fiehe Art. 140, S. 133). Eine Blattreihe gliedert den Säulenhals; am Echinus find » Goudrons« ftatt des Eierftabs, und der fehr hohe Abakus hat eine Mittelrofette und andere Blatt-Motive feitwärts. Hier fcheint eher ein Einflufs J. Goujon's als J. Bullant’s vorhanden zu fein.

666.

Façaden-Entwürfe für die Kirche der Sorbonne.

Die zwei Entwürfe für den Neubau der ehemaligen Kirche der Sorbonne, im Jahre 1553 aufgeftellt, aber nicht ausgeführt, die Albei't Lenoir für Werke eines Italieners ausgab, zeigen drei Gefchoffe unter dem heilen Giebel, mit dorifchen, jonifchen und korinthifchen Halbfäulen mit verkröpftem Gebälk und Seitenpilaftern, welche die Front in drei Travéen theilen. In dem einen Entwurf fchliefst fich links eine vierte Travée als Thurm an, der über dem dritten Gefchofs als runder Kuppelbau endigt. Im zweiten Entwurf ift die jonifche Ordnung durch Karyatiden und die korinthifche durch lifenenartige Füllungen erfetzt.

Der Grundrifs des zweiten Entwurfs zeigt eine, der Grab-Capelle der Diane de Poitiers zu Anet (fiehe Fig. 160) und dem letzten Grundriffe Serlio’s am Schluffe feines fünften Buchs der Tempel verwandte Richtung. Der Einflufs der Nifchen, wie fie Bramante in den St.-Peter-Entwürfen verwendete, ift noch erkenntlich.

3) Kir ch en-Façade n mit drei Ordnungen.

667.

Kreuzfchiff

zu

In der Kirche zu St.-Florentin, von der nur Chor und Kreuzfchiff ausgeführt find, bietet die Nordfront des letzteren ein intereflantes Beifpiel der Gliederung mit st.-Florentin. ,jrej Ordnungen. Wie Fig. 162 ¹⁰¹⁶) zeigt, find es hier Pilafter, und die Front wird von zwei polygonen Treppenthürmchen ftatt Strebepfeilern eingefafst. Die Gliederung der drei Gefchoffe und des fteilen Giebels ift aus der Figur hinreichend erficht-

1015)    Nach Magne, L. (Les Vitraux de Montmorency et dl Ecouen, Paris 1888, S. 64) wurde die Kirche bis auf das nördliche Seitenfchiff 1582 neu gebaut. Das Erdgefchofs des Mittelfchiffs fcheint mir unbedingt älter zu fein.

1016)    Facf.-Repr. nach: Berty, A. La Renaiffance monumentale en France etc., a. a. O., Bd. I.

lich. Das Eigenthümliche an diefer Front liegt darin, dafs man ihre Composition in die Zeit von 1535—1550 fetzen möchte, während fie infchriftlich 1611 begonnen wurde; wenigstens Sahen wir im Portal die Worte Coepium 8 MaY 1611 und

JVIN 1613¹⁰¹⁷).

Von diefer Art Rückkehr zu Formen der Früh - Renaiffance am Beginne des XVII. Jahrhunderts war bereits einmal die Rede ¹⁰¹⁸).

einzelne Theile 1536 und 1539 ausgeführt wurden, wäre es denkbar, dafs damals der Entwurf der Façade aufgeftellt worden fei und dafs man aus irgend einem Gefühl der Pietät für deffen Autor an derfelben feftge-halten habe. Eine andere Erklärung könnte richtiger fein. Die Front wurde um 1540 blofs aus dem Rohen boffirt , aufgemauert, und einzelne Ornamente des Erdgefchoffes wurden vielleicht 1570—80 ausgemeifselt, während mit der endgiltigen Fertigftellung erft 1611 begonnen wurde.

Aehnliches gefchah an vielen damaligen Gebäuden und fogar am Louvre zu Paris. Man findet folgende Verfchieden-

Fig. 162.

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Das unterfte Gebälk mit den Con-folen im Fries ift fehr gut, namentlich das Profil letzterer und die Blätter, die fie bekleiden. Die lcorinthifchen Kapitelle find etwas mager aber gut, und fcheinen mir lebendiger als im Louvrehof zu fein. Reizend find die Infchrifttafeln zwifchen den Kapitellen. An den Pfeilern des Portals find die Ornamente wie in der Zeit von 1540—50 gedacht, aber roh, zum Theil im Charakter der von 1611 ausgeführt¹⁰¹⁹); ebenfo die des Friefes. gegen find die Maskenköpfe und Rofetten in den Archivolten, und die Basrelief-Figuren der Engel in den Bogenzwickeln.

In der zweiten Ordnung find die Details dagegen wie von einem franzöfifchen Buontalenti der Zeit Ludwig XIII. und im dritten Gefchofs wird Alles noch fchwerer.

Eine befondere Erwähnung verdient die Façade von St.-Pierre zu Auxerre ¹⁰²⁰), die drei Ord-

Viel beffer da-

66S.

St.-Pierre

zu

Auxerre.

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Kirche zu St.-Florentin.

Façade des nördlichen Kreuzfchiffs ¹⁰¹⁶).

1017)    An einem Kapitell des füdweftlichen Vierungspfeilers fteht das Datum 1616. Die weltliche Schranke der Capelle im rechten Querfchiff ift von 1629, während die nördliche Seite derfelben Capelle von 1539 ift. In der nordöftlichften Capelle des Querfchiffs ift ein Altar in Formen des Früh-Renaiffanceftils Franz I., aber mit dem Datum 1625,

1018)    Siehe Art. 226, S. 206.

1019)    Am Südportal find fie beffer.

1020)    Siehe Ait 226, S. 207.

nungen (eine jonifche und zwei korinthifche) vor dem Mittelfchiff hat, während vor den Seitenfchiffen über dem Erdgefchofs zwei fteile Halbgiebel blofs von einem kleinen fteigenden Gefims begrenzt, zum Gefims der zweiten Ordnung des Mittelbaues führen. Diefe Halbgiebel find ganz glatt; nur ein Rundfenfter mit quadra-tifchem Rahmen, Segmentgiebel und Seitenconfolen ftechen davon ab, fo zu fagen als Bekrönung der unteren Travée, in welcher die Seitenfchiffsthüren find. Ueber diefen Halbgiebeln, in deren Flucht und äufserer Hälfte erheben fich Strebepfeiler bis zur halben Höhe der oberen Ordnung, mit Segmentgiebeln abgefchloffen, mit Nifche und Guirlandenfries verziert. Von ihnen fteigt ein Strebebogen, mit kleiner Arcatur, bekrönt bis zur Mitte der Höhe der dritten Ordnung hinauf.

Durch die Gliederung des Mittelfchiffs mit ihren zwei Seiten- und der etwa doppelt fo breiten Mitteltravée gehört daffelbe zur Gruppe jener thorthurinartigen Compofitionen, die man in den Fig. 315 bis 317 finden wird. Nur dafs, wie in Ecouen und Anet, in den Seitentravéen die Säulenpaare durch ein durchgehendes Gebälk verbunden find, in Auxerre jede Säule ihr verkröpftes Gebälk hat. Dadurch entliehen vier durchgehende Strebepfeiler, jeder aus drei ³/4-Säulen übereinander, deren Aufbau durch die Ausladungen der Piedeftale, Kapitelle und Gebälke reich belebt wird. Eine reich durchbrochene, gerade durchgehende Baluftrade fchliefst das dritte Gefchofs ab, und über demfelben bekrönt ein giebelartiger Aufbau die Façade und verdeckt das Dach. Er befleht aus einem Rundfenfter in einer Attika mit Spitzgiebel in der Breite der unteren Mitteltravée und reichen Seitenconfolen, Vafen u. f. w. feitwärts über den fchmalen Travéen.

Die Ordnungen find cannelirt und fo ftreng behandelt, dafs man fie fall in die Zeit von 1550 fetzen möchte, ftatt 1623. In den Seitentravéen fieht man drei Nifchen mit S-Giebeln, Segment- und Spitzgiebeln. In der Mitteltravée find: unten das Rundbogenthor, im erften Stock ein Spitzbogenfenfter mit dreitheiligem Mafswerk, im zweiten Stock ein Rundbogenfenfter mit ähnlichem Mafswerk.

Die Engel, welche in den Bogenzwickeln fitzen, zeigen dagegen von Stockwerk zu Stockwerk den Louis ATZ/.-Charakter in ausgefprochener Weife, fo dafs das Datum von 1623 den Beginn, das von 1653 den Abfchlufs des Baues bezeichnen kann. Die jonifchen Pilafter der Seitenfchiffe gehören einer etwas höheren Ordnung an als die des Mittelfchiffs und haben, fo wie die Seitenthüren, Fenfternifchen und Guirlanden, den Charakter der Zeit Ph. de l’Orme's.

Diefe Façade bietet einen ganz befonderen Reiz. Das glückliche Relief und der ftolz durchgehende Aufbau der drei Säulenordnungen verleiht der Compofition das Vornehmdecorative der Hoch-Renaiffance, belebt einerfeits durch halbgothifche Reminiscenzen, an paffender, wenn auch untergeordneter Stelle, malerifch abgefchloffen andererfeits durch das kräftige Relief und die bekrönenden Vafen des gut gegliederten und abgeftuften Giebelbaues.

4) Son ftige Kirchen-Façaden.

Hier mufs die fchöne, gutbehandelte Vorhalle an der rechten nördlichen Seiten-Façade der Kirche von Livilliers erwähnt werden, die wie eine kleine Capelle vor-fpringt. Zwei Säulen vor Pilaftern mit dorifchem Gebälk und Blattkapitellen, in der Art jener am Thurm der Winde zu Athen, rahmen das zurückliegende Rundbogenthor zwifchen zwei Nifchen mit Segmentgiebeln ein. An den Seitenfaçaden ftehen je zwei Strebepfeiler als Pilafter mit verkröpftem Gebälk gebildet, um den Schub des caffet-tirten Tonnengewölbes aufzunehmen, welches zu beiden Seiten auf einer Confolenreihe vorfpringt. Der Bau fcheint aus der Zeit von Jean Goujons Altar der Schlofscapelle zu Ecouen oder des Portals von Anet zu fein (fiehe Fig. 187 u. 108).

669.

Ste. - Clothilde, aux

Andelys.

An derKreuzfchiff-Façade der Kirche Ste.-Clothilde im Grand-Andelys(Fig. 163 ¹⁰²¹) im Stile der Hoch-Renaiffance bleibt die Compofition die der franzöfifchen Kirchen

1021) Facf.-Repr. nach: Rouyer, E. u. A. Darcel, a. a. O., Bd. I, Bl. 28.

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Kirche Ste.-Clothilde im Grand-Andelys. Façade des nördlichen Kreuzfchiffs

482

feit dem XII. und XIII. Jahrhundert. Im Erdgefchofs zwei Rundbogenthüren unter einem gemeinfamen grofsen Rundbogen, im oberen Gefchofs folgt eine Arcatur, die nach aufsen zu das Triforium wiederholt, mit der grofsen Rofe darüber verbunden ift und einen Rundbogen ausfüllt, welcher der ganzen Breite des Kreuzfchiffes ent-fpricht. Die Strebepfeiler zu beiden Seiten werden durch gekuppelte Säulen erfetzt, welche Nifchen einrahmen. Das Erdgefchofs ift zugleich eines der reichften Beifpiele der Hoch-Renaiffance. Die-obere Hälfte erfcheint nur defshalb ruhiger und einfacher, weil fie nicht ganz fertig wurde, indem die für Ausmeifselung des Ornaments be-ftimmten Bofsen hier noch glatt gelaffen find.

Diefe Façade ift ein fo feltenes Stück in der franzöfifchen Architektur, dafs Einiges über den Architekten, deffen Name leider nicht bekannt, getagt werden mufs. Jedenfalls war er einer der be-deutendften Meifter, würdig, ebenbürtig neben die fünf grofsen franzöfifchen Meifter der Hoch-Renaiffance geftellt zu werden. Ebenfo wie Goujon hatte er die beiten Meifterwerke Italiens ftudirt, und nach der intimen Art zu urtheilen, wie die fechs Karyatiden in die Architektur hineingezogen, und die Kapitelle mit denfelben verbunden find, fcheint man hier vor dem Werke eines Meifters zu flehen, der gleichzeitig Architekt und Bildhauer war.

Wie am Altäre Goujon's in Chantilly, Fig. 187, ift die eigentliche Architektur fehr ftreng, währenddem er fich in decorativen Theilen, wie dem Cartouchenwerk, der freieren Phantafie der bizarren Richtung hingiebt. Die vier weiblichen Karyatiden, welche an Sie.--Clothilde, aux Andelys, die Rundbogen der Thüren, und die zwei männlichen, welche den gemeinfamen Rundbogen über letzterer tragen, verbinden etwas von der ernften und würdigen Haltung der guten franzöfifchen gothifchen Statuen mit dem neu belebten antiken Adel, wie er fich in den gemalten Karyatiden Raffael's in der Stanza d’Eliodoi’o im Vaticane und in denen Jean Goujon's wiederfindet. Es ift intereffant, wie in den Sculpturen Goujons an den Thüren von St.-Maclou zu Rouen, auch an den Sculpturen diefer Kirche der Normandie etwas vom Einfluffe gemalter Figuren Raffael’s anzutreffen.

¹

) Facf.-Repr. nach der Originalzeichnung früher bei Herrn Deßailleur, jetzt im Cabinet des E/tampcs zu Paris.

²

   £ä fmd die Kirchen von Luzarches, l’Isle-Adam, Maffliers, Belloy, Villiers-le-Bel, le Mesnil-Aubry, Sarcelles, Groslay und Gouflain ville. (Siehe : Palustre, L. Architecture de la. Renaiffance, a. a. O., S. 248.

³

   Die Façade der Kirche von Sarcelles bei Ecouen (Mitte des XVI. Jahrh ) hat nichts, was ohne weiteres an Bullant erinnern würde, fchreibt ebenfalls A. de Montaiglon. (Siehe: Archives de V Art français, Documents, Bd. VI, 1858 - 60. S. 317 n. 1.)

⁴

   Siehe S. 127, 135, 175.

Von den weiblichen Karyatiden find zwei fo fein, dafs man an Jean Goujon zu denken verfucht wird. Die Profile und die Verhältniffe find beffer als im Louvrehof. Im Erdgefchofs ift die untere Hälfte noch feiner als die obere, bei welcher der Architekt nicht mehr felber die Ausführung geleitet haben wird. Selbft die Nifchen haben eine Caffettirung, deren Feinheit an jene der Villa Madama bei Rom erinnert. Innen erinnert die Behandlung einiger Kapitelle an die Sanfovino's.

Darcel fpricht gelegentlich diefer Kirche ¹) von wichtigen Werken der Schule der Normandie, die man an den Kirchen im Gebiete des Vexin Normand findet und nennt unter diefen das weltliche Portal der bereits befprochenen Kirche von Vetheuil (Seine et Oife) 1533—50, und die Façade der Kirche von Gifors. Unfererfeits haben wir nachgewiefen, dafs Jean Gottjon die Hoch-Renaiffance in Rouen eingeführt hat (Art. 139, S. 130) und der ältefte franzöfifche Meifter diefer Richtung in Frankreich ift.

Wir wagen es noch nicht, ihm diefen Bau mit Beftimmtheit zuzufchreiben. Jedoch aus allem geht hervor, dafs wir uns hier wie in einer Goujon’ichen Atmofphäre befinden. Les Andelys liegen nicht weit von Rouen, wo er längere Zeit gewirkt hat, nicht weit von Gifors, wo ftellenweife ebenfalls Reflexe feiner Art Achtbar find. Sollte man fpäter Documente finden, die ihm das Project diefes Baues zufchreiben, fo würden wir nicht darüber erffaunt fein.

Die Jahreszahlen 1540 und 1560, die fich an den gemalten Glasfenftern diefer Kirche finden, dürften ziemlich genau der Zeit entfprechen, in welcher die Architektur diefer Kirche entftanden und in ihrer unteren Hälfte wenigftens ausgeführt wurde ²). Es würde dies durchaus zu Allem, was wir über J. Goujon wiffen, paffen.

670.

Kirche zu

Gifors.

Die fehr wichtige Façade der Kirche St.-Gervais und St.-Protais zu Gifors zeigt ebenfo intereffante als fchöne Beifpiele von fall allen Entwickelungsphafen der Renaiflance feit ihrem Eindringen ins Spät-Gothifche, bis zur überreichen Hoch-Renaiffance. Der linke Thurm war noch fpät-gothifch in der Breite der Capellen

und äufseren Seitenfchiffe begonnen. Ihm entfprechend wurde der rechte Thurm³) zur Zeit der reichften Hoch-Renaifiance 1558 in Angriff genommen und 2^2 Stockwerke hoch gebaut. Der Raum zwifchen beiden Thürmen wird durch kräftige Strebepfeiler in drei Felder getheilt, das mittlere breitere dem Mittelfchiff, die anderen den beiden inneren Seitenfchiffen entfprechend.

Etwa in halber Höhe der Façade werden diefe drei Theile durch Rundbogen überfpannt, wodurch hohe nifchenartige Vertiefungen, in denen die Portale der Schiffe zurückliegen, entftehen. Ueber dem mittleren Rundbogen wird bis zur Vorderflucht der Strebepfeiler ein Segmentbogen gefpannt, der vorn ein Giebelfeld bildet und eine Terraffe trägt. Auf letzterer tritt eine Art Loggia triumphbogenartig wie für das Spenden des Segen, frei zwifchen den Strebepfeilern vor. In diefer Höhe ift über dem rechten Seitenjoch einfach eine Arcade angebracht, um das zurückliegende Seitenfchiffdach zu verbergen. Ueber dem linken Joch dagegen ift eine glatte Mauer aufgebaut, die in Gurthöhe des Glockenhaufes des anftofsenden Thurms durch drei Nifchen mit Figuren, Pilaftern und Medaillons unter einem Giebel ab-gefchloffen wird.

Alle diefe Gliederungen find mit reichen, zum Theil vortrefflichen, oft den Einflufs Jean Goujorts zeigenden Ornamenten fculpirt. Stellenweife find fie beffer als die Lescol’s im Louvrehof. Pilafterfüllungen, Friefe, Füllungen, Giebelfelder, Archivolten, Caffetten, Confolen u. f. w. zeigen durchweg die reiche Phantafie und Kunftliebe der leitenden Architekten.,

Die bereits erwähnten Analogien mit dem Stile Jean Gottjoris fielen mir bei meinen zwei Be-fuchen in Gifors 1884 und 1895 dermafsen auf, dafs ich jedes Mal die Theile notirte, wo ich fie bemerkte. Meine elf Jahre auseinander liegenden Notizen hierüber ftimmten fall fämmtlich zufammen und führe ich folgende Stellen an :

Aufsen: Am Mittelpfoften der Hauptthür find die Figürchen in den Nifchen unter der älteren Madonnenftatue in der Art J. Goujoris.

Das Rankenwerk auf dem Thürfturz ähnlich der Schule von Jean Buliant.

Die Figuren in den Bogenzwickeln der Nifchen über der Thür find im Goujon-Stil.

Die Greifen im Fries der Tabernakel hängen mit dem Greifen-Fries Goujoris am Grabmal Brêzé in Rouen zufammen.

Die Stellung des träumenden Jacob erinnert an die der Nymphe de la Seine Goujoris und feiner Diana auf dem Brunnen von Anet, auch in der charakteriflifchen Stellung der Füfse.

Das Profil der geflügelten Figur im Rundbogendreieck links erinnert an das Profil von Gottjoris Karyatiden im Louvre, auch in dem Anzug und in der Figur ift Einiges in feiner Art.

Vielleicht liegt in der einen Figur rechts in der Lunette eine entfernte Erinnerung an eine Prophetenfigur Goujoris in Ecouen.

Innen: Am Thurmpfeiler, der die Ecke in der Kirche bildet, ift die äufsere korinthifche Ordnung hier als cannelirte Pilafter angebracht in der Gruppirung der rhythmifchen Travée. Das Blattwerk diefer Kapitelle ift fehr fein wie im Louvrehof oder an den Kapitellen J. Goujoris in St.-Maclou zu Rouen. An der Bekrönung der Nifchen diefes Pfeilers kommen Palmetten in der Richtung Buliant's und J. Goujoris vor. Am Gefims diefer Ordnung ift eine doppelte Hängeplatte in der Art Goujoris in der Capelle von St.-Romain zu Rouen.

An der Bafis eines Pfeilers innen, der Uebergang zweier Profile von ungleicher Höhenlage nach demfelben Princip wie unter einem Gefims an derfelben Capelle von St.-Romain.

Die Bögen des Orgellettners (feit 1569) erinnern ebenfalls an letztere Capelle.

Ein Maskenkopf unter dem Gewölbe des neuen Thurmes (feit 1558), deffen Ausdruck an die Karyatiden Goujoris erinnert.

Die Bildung der Beine der Figuren am felben Lettner erinnert fehr an die von Jean Goujon,

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ebenfo gewiffe Coftümtheile an die Empire-Moden, wie dies öfters in den »Taillen« bereits bei Goujon der Fall ift. Der Fries erinnert an den Goujoris am Grabmal Brézê zu Rouen.

Die zwei Engel über dem Spitzbogen, der vom flachen Chor in die Marien-Capelle führt, gehören ebenfalls zu diefer Richtung.

Von der anderen Seite haben die Forfchungen Léon de Labor dés im Archiv der Kirche eine Reihe von Jahreszahlen ergeben, aus welchen hervorgeht, dafs diefe Stilverwandtfchaft mit Goujon nicht etwa auf Modelle oder Entwürfe diefes Meifters zurückgeführt werden kann, die blofs von der Familie Grappin ausgeführt worden wären. Für den Lettner z. B. wurde erft 1569 der Stein ausgefucht, fomit etwa 7 Jahre nachdem J. Goujon Frankreich verlaffen hatte. Es mufs demnach Jean Grapin, von dem die Theile herrühren, an welchen diefe Analogien Vorkommen, entweder ein directer Schüler oder ein eifriger Bewunderer Goujon’& gewefen fein.

Folgendes find die Ergebniffe der Forfchungen Léon de Laborde's-,

• Robert Jutnel erfetzt 1504 feinen Schwager Pierre Gojfe, und leitet den Bau bis 1520.

Robert Grappin (auch Grapin) arbeitet fchon 1521 als Bildhauer für die Façade. In 1523 und den folgenden Jahren gelegentlich von ihm geleiteten oder ausgeführten Arbeiten wird er als »maißre maffon de ladite églife« bezeichnet. 1547 beffert er die vom Sturm am Langhaus verurfachten Schäden.

Jean Grappin, Robert'§ Sohn, arbeitet von 1539—80 für diefe Kirche und zwar:

1539 für das grofse Portal eine Madonna und Heil. Michael und andere Figuren.

1542 andere Figuren für die Wölbung (VoitJJure) des Portals. Wir finden noch folgende Angaben:

1558 Vollendung des Schiffs und Grundflein des grofsen Thurms.

1569 Wahl des Steins von Vernon für den Lettner.

1572—73 wird die Capelle von Nicol, de Gomachère erbaut.

1574—75 der Taufflein und die Thurmtreppe hergeftellt.

1580 wird Boguet zu deffen Nachfolger ernannt ⁴).

1552—53 findet man auch Pierre de Montheroult am Bau der Kirche von Gifors betheiligt. 1555 ift er bezeichnet als »maißre conducteur de Voeuvre de V églife«⁵).

Nach diefen Angaben ift das, was Art. 178, S. 169, über die Familie Grapin gefagt wurde, zu beftätigen und zu erweitern, da die Angaben Léon de Laborde's, die ich damals noch nicht kannte, volle Glaubwürdigkeit verdienen.

Man fleht hier vor einer etwas verwandten Entwickelungsflufe des Stils, der Phantafie und Detail-

Analogien in bildung mit derjenigen, die man in der fchönen »Sacrifia mayor« der Kathedrale von Sevilla fieht, vor Spanien und Italien.

671.

einer Beeinfluffung der Weiterentwickelung der Bramante’ichen Schule in Mailand und Como. Ebenfo mit dem »Hofpital de Santa Cruz« in Toledo, wo der Einflufs der P/initts-Denkmäler und der Porta della Rana der Kathedrale von Como handgreiflich ift.

In dem Verhältnifs der ausgehöhlten Motive oder der tiefen und fchmalen Ausfchnitte von dennoch weich modellirten Eierftäben u. dgl. möchte man etwas an die Behandlung einzelner Rahmen oder Details im Hof des Palazzo Marino zu Mailand denken. Ein Theil diefes Syftems beruht auf Formen, die man am Echinus der Pfeiler-Kapitelle des Hofs der Cancelleria fieht und die einft am antiken Denkmal bei St.-Adriano in Rom vorkamen.

67z.

Andere

Beifpiele.

So weit es möglich ift, nach den Abbildungen und Nachrichten zu urtheilen, müfste die Façade der Kathedrale zu Auch wenigftens als eine Compofition der Hoch-Renaiffance betrachtet werden, wenn auch die Thürme dem Gervais Drouet, »maißre architecte de la ville de Thole (Touloufe) et fculpteur du Roy« zugefchrieben werden, der fie 1672 vollendet haben foll und 1661 den Bau des Lettners begann. Denn von der anderen Seite fcheint die Infchrift von 1560 am Sockel den Namen des erfindenden Architekten der Façade zu geben.

Die Façade der Kathedrale von Auch ⁶) hat zwei viereckige Thürme mit je drei Gefchoffen.

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Nur im Erdgefchofs, welches eine offene Vorhalle von drei Arcaden bildet, find fie in ihrer Vorderflucht verbunden. Im erften Stock tritt das Mittelfchiff mit Rofe um die halbe Tiefe der Thürme zurück. Erft im dritten Gefchofs ragen fie ganz frei empor. Durch diefe Unterfchiede wird eine bedeutende Wirkung erzielt. Wenn auch in fpäterem Detail, gehört der Gedanke der Compofition mit den tlalbfäulen, rhythmifchen Travéen, Arcaden und Nifchen dem Geifte der Hoch-Renaiffance an.

Lance⁷ 8) theilt eine Reihe von Angaben über die aufeinander folgenden Meifter mit, die wir hier folgen laffen : Meric Boldoytre, von 1536—47 bezeichnet als »mefire de lobro« (wohl Vater von Pierre Boldere). — Zwifchen 1530—67 arbeitet Jean de Beaujeau an der Kathedrale und wird 1547 Architekt, Nachfolger von Boldoytre.

Nach der Infchrift am Sockel . JO. D. BEAVJEV ARCHITECTE FACJE - EN XPI 1560 . hat man wohl recht anzunehmen, er fei der Erfinder der Façade.

Pierre Boldere oder Boldotre, maître maçon et architecte, ift Nachfolger von Pierre (?) de Beaujeu. Er war im Amt im Jahr 1537. Jacques Belange ftirbt 1598. Man glaubt, er fei Nachfolger von Boldere gewefen. 1599—1609 baut Souffron (Souffroni) die neue Apfis und Altäre. 1629 geht Jean Cailhon von Paris nach Auch, um die Leitung der Arbeiten zu übernehmen.

Zu erwähnen find ferner: die 1551 begonnene, 1556 vollendete ehemalige Capelle der Goldfehmiede in Paris, Philibert de VOrme zugefchrieben, die von François de la Flafche und Jean Marchand erbaut worden fein foll ¹⁰²⁹).

Nach Palußre wäre durch die Reinheit der Linien der Chor von Notre-Dame in La Ferté-Milon (Aisne) des Philibert de VOrnie, dem er zugefchrieben wird, würdig. In Dieppe foll die heutige prote-ftantifche Kirche aus der Zeit Heinrich II. oder Heinrich III flammen. Das rechte Kreuzfchiff von St.-Picrre zu Dreux dürfte etwa aus der Zeit von 1570 flammen. Endlich fcheint die Façade der Kirche zu Granville fowie die der Barfüfser zu Dole in der Freigraffchaft intereffante Anordnungen zu bieten.

5) Kirchen der Bretagne.

Einige Denkmäler der Bretagne, die eine ziemlich unabhängige und eigen-thümliche nationale Gruppe bilden, feien hier erwähnt.

673-

Wallfahrts-

Kirchen.

In der Bretagne hat, wie Paluftre richtig bemerkt, die Gewohnheit der Wallfahrten in der Kirchenarchitektur manches Eigenthümliche entwickelt. Man findet vielfach einen geraden Chorabfchlufs, wenig Seitencapellen, drei etwa gleich breite und gleich hohe Schiffe, durch dünne Säulen getrennt, mit reichen Holzgewölben, unter einem Dache. An der Weftfeite ift oft ein fchlanker Thurm. An der Südfeite, häufig vortretend, ein reiches Portal und eine monumentale Sakriftei. Im an-ftofsenden Kirchhofe befindet fich eine Grabcapelle, ein oder mehrere Beinhäufer — die zuweilen »Reliquaire« genannt werden und nach dem Vorbilde von Reliquien-kaften gebildet find — ferner ein Calvarienberg und ein grofser Brunnen. Zu diefen reichen Gruppen von Gebäuden tritt man häufig durch triumphbogenartigeThore, wie in Saint-Thégonnec und Sizun.

Nicht ohne Gefchick componirt und anziehend ift die Façade der Kirche von Guimiliau bei Morlaix.

Hier herrscht nur als einziges Motiv ein antiker Giebel auf korinthifchen cannelirten ³/4-Säulen, der das reich abgeftufte Rundbogen-Portal mit grofser Schlufsftein-Confole umrahmt. Auf diefen flachen Giebel folgt ein Gebälk und, nicht Hörend, der Heilere Dachgiebel, in deffen Feld ein Tabernakel mit Segmentgiebel und Statue Heht. Zu beiden Seiten der Façade find Harke, diagonal flehende Strebepfeiler, mehr im Geifle der Fialen in Como und an der Certofa von Pavia gegliedert, als fonfl in Frankreich üblich ifl. Offene Tabernakel mit Kuppel und Laterne bekrönen diefelben, während ein dritter kräftiger, mit doppelter Laterne, den Giebel abfchliefst und dem Ganzen eine wohlthuende Einheit verleiht.

Von anziehender Erfcheinung ifl die Seitenfront der Capelle auf dem Kirchhof neben der Kirche von Thégonnec, mit zwei Stockwerken von claffifcher Strenge. Unten flehen Säulen vor den Pfeilern der Fenfter, deren Reihe eine Arcatur bildet. Oben find ftatt der Fenfter Nifchen mit Mufcheln. In

der Mitte, gefchickt verbunden durch beide Stockwerke, liegt das Portal. An den Enden laufen die Gliederungen an den diagonal gelleilten kräftigen Strebepfeilern herum und diefe find durch geeignete Fialen-Tabernakel gefchickt abgefchloffen. Das Ganze zeigt eine eigenthiimliche Verbindung von claffifcher Ruhe und Reichthum mit etwas wilder und derber Phantafie.

Ferner zu erwähnen ift die Capelle in La Roche¹⁰³⁰) mit quadratifchem, zur Hälfte vorfpringendem Mittelthurm, mit zwei niedrigen Gefchoffen über der gefimsartig wirkenden Baluftrade und einer fchlanken, von Giebeln und Fialen begleiteten Pyramide, das Ganze von glücklichem Umriffe.

674.

Stil-

Charakter.

675.

Calvarien.

Zum Theil bedingt durch die bei Verwendung des Granits nothwendig gewordene Vereinfachung der Formen, zum Theil in Folge von Nationaleigenthümlichkeiten der Bretagne haben gewiffe Glieder, im Stil Franz I. gedacht, ein an Hindu-Architektur erinnerndes Ausfehen erhalten, z. B. gewifle fialenartig aufgebaute, an die Kirchenmauer gelehnte Strebepfeiler in Thégonnec, ebenfo ein Weihbecken aufsen am Beinhaus, die Fialen an den Giebeln des letzteren. An anderen Stellen dafelbft glaubt man ein römifches Denkmal aus der letzten Zeit des Verfalles vor fich zu haben.

Zu den Eigenthümlichkeiten der kirchlichen Architektur kommen hier noch die Calvarien, die fich auf den Kirchhöfen neben der Kirche erheben. Die ftrenge Einfachheit des blofs kräftig profilirten Unterbaues flicht nur mit dem Reichthum von Figuren, die in Hochrelief oder frei in ein oder zwei Reihen übereinander, den Fufs des Kreuzes umgeben, ab und macht allein deren Gewühl erträglich. Das Kreuz, zuweilen als Baumftamm oder Säule mit abgekippten Aeften gebildet, nicht roh realiftifch, fondera wie Bramante es in Mailand gethan. Aus dem Stamm wachfen, gefchickt profilirt, gebogene Confolen in einer oder zwei Höhen heraus, um die Figuren, welche näher am Crucifix flehen, aufzunehmen. In Thégonnec haben die Kreuze der Schächer je ihre befondere glatte, etwas niedrigere Säule erhalten.

Der Calvarienberg von Guimiliau ift achteckig, von vier durch Bögen mit dem Kern verbundenen Pfeilern begleitet.

Palußre giebt für die wichtigeren diefer Gebäude folgende Daten, die wir nicht zu controlliren im Stande find: Sizun, 1588; Pencran, 1594; La Martyre, 1629; Ploudry, 1635; La Roche Maurice, 1640; Guimiliau, 1648; Lampoul, 1667; das von uns befchriebene fchönfte, zu Thégonnec, fcheint er in die Zeit Heinrich III zu fetzen.

d) Zeitalter Heinrich IV, Uebergangsphafe und Beginn der neuen Periode

(1595—1624).

Von dem Zeitalter Heinrich IV., wie wir es definirt haben¹⁰³¹), ift es die Uebergangsphafe von 1595 —1625, die hier in Betracht kommt. Während derfelben fehen wir die gothifche Gliederungsweife in ihre letzten Formen verlaufen und verschwinden und die neue Periode fertig auftreten.

1) Charakter der neuen Periode.

676.

Am Eingang der zweiten Periode der Renaiffance richtet fich die Front von Einleitendes. St.-Gervais zu Paris vor uns auf. Bereits im Jahre ihrer Vollendung hält man keine andere in Frankreich und Italien mit ihr vergleichbar. Das ganze XVII. Jahrhundert theilt die Bewunderung und im folgenden ift noch Voltaire voll derfelben Begeifterung.

An der Façade von St.-Etienne-du-Mont zu Paris nimmt das officielle Frankreich der Renaiffance Abfchied von der Gothik. Es war der letzte Verfuch gewefen,

1030)    Ęs giebt drei La Roche in der Bretagne. Abbildung bei Nodier u. Taylor, a. a. O., Vol. Bretagne II. I.

1031)    Siehe Art. 211, S. 199.

beide Mafsftäbe der Compofition, ohne gemeinfame Verfchmelzung, nebeneinander zu verwenden. Man fah, dafs das Ideal des alten Rom nicht mit der gallo-ger-manifchen Individualifirung jedes Einzelgliedes vereinbar fei.

Die Antwort auf die dort verfuchten Probleme war die Façade von St.-Gervais. Hier gab Salomon de Broffe das Programm der Stilrichtung des neuen Jahrhunderts: Klarheit, Einheit, Gröfse.

Nach den Errungenfchaften des XVI. Jahrhunderts empfand der franzöfifche Geift und die Raifon françaife das Bedürfnifs, Klarheit in die neu erworbenen Schätze zu bringen, ihren inneren Werth zu kennen und fie nach dem ihnen innewohnenden Gefetze methodifch anzuwenden. Es war dies ein grofser Theil des Programms des XVII. Jahrhunderts und der zweiten Periode der Renaiffance.

Wer mit Aufmerkfamkeit unterer Befprechung der Façade von St.-Gervais folgen will, wird erkennen, dafs wir uns in unterem Urtheile über die Stellung Salomona de Broffe nicht geirrt haben und dafs er mit der Architektur zuerft die Bahn betrat, auf welcher in anderen Gebieten Corneille und Pouffon und die grofsen Franzofen des Grand Siecle folgen füllten ¹⁰³²). Und dafs Salomon de Broffe der Schöpfer des » Grand Stylen war, wird durch die fofortige und Jahrhunderte währende Bewunderung feiner Landsleute beftätigt. Die Begeifterung, die diefe Façade hervorrief, gleicht jener, welche fofort der »Cid« Corneille s erregte. Der hugenottifche Architekt hatte an einer katholifchen Kirchenfront zuerft jene Klarheit und Gröfse vereint, wonach die Raifon françaife verlangte.

Während der zweiten Periode der Architektur der Renaiffance in Frankreich (ca. 1610—1745) treffen wir in chronologifcher Reihenfolge folgende Typen an:

1)    Façaden mit 1 Ordnung (nur feiten).

2)    Façaden mit 3 Ordnungen.

3)    Façaden mit 2 Ordnungen.

4)    Façaden mit Thürmen.

2) Formen des Ueberganges.

T) Zunehmen des Mafsftabs der Ordnungen.

677.

Charakter

diefer

Richtung.

Die Bewegung zu Gunften der Anwendung einer grofsen Säulenordnung gegen Ende des XVI. Jahrhunderts und zur Zeit Heinrich IV., von der fchon die Rede war ¹⁰³³), fcheint am Kirchenbau, in diefer Form, wenig vertreten. Ich wüfste nur das fchöne Seitenportal von 1581, an St.-Nicolas-des-Ckamps zu Paris und das Innere des ehemaligen Temple zu Charenton (fiehe Fig. 209) zu nennen, an welchem eine gröfse Ordnung, wenn auch in erfterem Falle nicht von fehr grofsem Mafsftabe, vorkäme.

Etwas von diefer Richtung ift immerhin vorhanden und äufsert fich in zwei Formen. Man trachtet, den Ordnungen ein grofses Relief, einen möglichft bedeutenden Mafsftab 10 34) zu geben und fie mit dem einfachen antiken Spitzgiebel in Verbindung zu bringen, wie wir ihn am eben erwähnten Portale fehen, und an der Façade von St.-Etienne-du-Mont zu Paris antreffen werden. An St.- Gervais werden wir die Anwendung diefes Reliefs und Mafsftabs an der ganzen Façade durchgeführt fehen. Schon bei De V Orme treffen wir einmal den reinen antiken

1032)    Siehe : Art. 407, S. 298.

1033)    Siehe: Kapitel 11, S. 396 ff.

1034)    Siehe Art. 403 bis 409, S. 296 bis 300.

Giebel (fiehe Fig. 195) und an der Grande Galerie du Louvre (Fig. 114) wird er jetzt fozufagen über jeder Travée angebracht.

678.

St.-Etienne-

du-Mont

zu

Paris.

Das erfte Beifpiel diefer Richtung findet man am unteren Theil der Façade von St.-Etienne-du-Mont in Paris, die 1609—1617 errichtet wurde. Der Grundftein des Hauptportals wurde 1610 von der erften Frau Heinrich IV., Marguerite de Valois, gelegt.

Das Hauptmotiv diefer Façade wird durch die Halbfäulen und den ftrengen Giebel des Erdgefchoffes geliefert, die etwas vom ernften Eindruck einer antiken Tempelfront geben und den monumentalen Mafsftab zeigen, der in den damaligen Werken Salomon s de BroJJe herrfcht, verbunden mit dem Einflufs der befferen Durchbildung der Zeit Ph. de l'Ormes,.

Ferner ift das Mittelfchiff viel reicher behandelt als die Seitenpartien. Erfteres ift in drei Stockwerke getheilt: das untere mit antikem Giebel über vier Compofita-halbfäulen, das mittlere mit gebrochenem Segmentgiebel über einem Radfenfter zwifchen zwei Nifchen von Lifenen begleitet, das obere als fteile gothifche Giebelmauer, vor welcher ein Attikamotiv, feitwärts und oben von Confolen begleitet, ein Rundfenfter umrahmt.

Die Seitenpartien haben zwei Gefchoffe mit fehr einfachen glatten Mauern, in welche die Thüren und Fenfler mit ihren Rahmen geftellt find. Der obere Ab-fchlufs wird durch zahlreiche Abftufungen von Attikas und Piedeftalbauten, durch drei verfchieden geformte Confolen, kleine Giebel, Vafen, Candelaber und Obelisken verbunden, gebildet, und vermittelt ähnlich wie in Notre-Dame zu Havre und in Auxerre die Verbindung mit dem Mittelfchiff. Es herrfcht in diefer Façade kein rechter Zufammenhang zwifchen dem Mittelfchiff mit feiner Ordnung und feinen grofsen Motiven und den glatten Seitentheilen und ihren kleinen Abftufungen. Wie zwei verfchiedene Mafsftäbe und Stile ftehen fie nebeneinander, als ob die Gliederung der Mittelpartie in eine ältere Façade eingefetzt worden wäre. Es ift, als ob die Antike verlegen gewefen wäre, eine Compofition auf gothifche Verhältniffe anzuwenden und fich an diefem Baue entfchloffen hätte, von letzterer Abfchied zu nehmen. Von der fchönen Behandlung des Details der Compofitaordnung wird im Abfchnitt über letztere die Rede fein. Zum befferen Verftändnifs der hier auftretenden Compofition weifen wir ferner auf die Façaden von St.-Pierre zu Auxerre (fiehe Art. 668, S. 479) und Notre-Dame zu Havre (Art. 685, S. 495).

V) Weiterentwickelung der römifchen Bafilika-Façade.

679.

Zunehmender . Einflufs von Italien.

Mit dem Abfchied, den die Architektur an der Façade von St.-Etienne-du-Mont von der Gothik nahm, betritt die Behandlung der franzöfifchen Kirchenfaçaden mit Entfchiedenheit den Weg, den Italien feit hundert Jahren vorbereitet hatte, einer durchgeführten, den antiken Säulenordnungen entnommenen Gliederung.

Zu diefem Entfchluffe wäre man auch ganz abgefehen vom Concil von Trient und den Jefuiten gelangt. Die Entwickelung der Cultur der Renaiffance allein hätte hierzu geführt. Dagegen darf angenommen werden, dafs der Triumph der Jefuiten und die Erbauung ihrer Kirche II Gefu in Rom dazu beigetragen haben, für die dort gewählten Formen eine gewifle Vorliebe zu erwecken.

Wir werden diefe Bewegung hauptfächlich an drei verfchiedenen Typen zu verfolgen haben: I. den Façaden mit drei Gefchoffen und Ordnungen; — 2. denen mit zwei; — 3. endlich an den Façaden mit Thürmen, wie bereits auf S. 487 gefagt oder angedeutet wurde.

4§9

Einiges über den Urfprung diefer Formen in Italien fei hier gefagt, einerfeits um den Zufammen-hang der franzöfifchen Façadenîmit denfelben verftändlicher zu machen und andererfeits auch um die originellen Züge, die fie bewahren, klarer erfcheinen zu laffen.

Bei dem faft gänzlichen Mangel an ausgeführten Kirchenfaçaden der Hoch-Renaiflance in Italien und befonders in Toscana ift es nöthig, diefen Zufammenhang diefes Typus zu zeigen und daran zu erinnern, dafs, obgleich keine Veranlaffung zum Bauen vorhanden war, die Stilentwickelung in den Ideen der Architekten ihren logifchen Fortgang nahm. Der Beweis hierfür ift in den unausgeführten Entwürfen vorhanden.

Ebenfo blieb, trotz des Mangels an Ausführungen, der jeweils herrfchende Ideenkreis und die Gefchmacksrichtung der tonangebenden italienifchen Meifter den in Italien fich aufhaltenden fremden Architekten nicht unbekannt und galt für fie jeweils als die damalige » Haute Nouveauté«.

Wir haben zum befferen Verftändnifs in Fig.164¹⁰³⁵) eine italienifche Compohtion wieder-gegebbn, welche helfen wird, den Entwickelungsgang diefer Façaden-Richtung befonders klar zu zeigen. Es ift der Entwurf des jüngeren Antonio da Sangallo für die Kirche San Giovanni dei Fiorentini in Rom, die allerdings nicht zur Ausführung gelangte. Wenn man diefe Compohtion mit anderen Entwürfen des-felben Meifters für St.-Peter in Rom vergleicht, fieht man deutlich, wie die Entwickelung diefes Typus fchon an St.-Peter im Wefentlichen um 1520 ftattgefunden hatte ¹⁰³⁶).

Man braucht nur an einer St.-Peter-Façade , wie die aus der Umgebung oder der Schule Raffael's flammenden, die wir Bl. 42,

Fig. 1, gegeben haben, die Thürme fortzulaffen, fo ift die Gliederung und der Aufbau diefes Typus fertig da.

Um alles zufammenzufaffen, kann man fagen : es ift die mehr oder weniger glückliche Uebertragung der kräftigeren Gliederungsformen mittels der rhythmifchen Travée, der Halbfäulen,

Pilafter und Nifchen, die Bramante in feinen St.-Peter-Entwürfen entwickelte, auf das Gefammtmotiv, welches L. B. Alberti an der Façade von S. Maria Novella zu Florenz aufgeftellt hatte. Diefe Kirche und die Concurrenzentwürfe des Giuliano da Sangallo und Michelangelo von 1516 für die Façade von San Lorenzo zu Florenz 103 7) find der erfte Wiederhall des gewaltigen Eindrucks, den die Gliederungen Bramante's in feinen Entwürfen und Modellen für St.-Peter in Italien hervorriefen.

Die Gliederung des Erdgefchoffes mittels eines durchgehenden Gebälks und eines Giebels in der Mittelpartie, mit Rundbogen um die Thür darunter, zurückliegender Seitenpartie und vortretenden Ecken,

680.

Entwickelung'

in

Italien.

Fig. 164.

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San Giovanni dei Fiorentini zu Rom. Entwurf für die Façade ¹⁰³⁵).

1035)    Facf.-Repr. nach der Originalzeichnung Antonio da Sangallo’s d. J. bereits in unteren ,, Ursprünglichen Entwürfen für St.-Peter in Rom" a. a. O. mitgetheilt. Bl. 42, Fig. 2.

1036)    Siehe ebenda!., Bl. 41, Fig. 1 und Bl. 42, Fig. 1 u. 2.

1037)    Wir haben fie fämmtlich abgebildet in den Monographien beider Meifter in : ’ Architektur der Renaiffance in Toscana etc. a. a. O.

681.

Capuziner-

Kirche

zu

Coulommiers.

findet fich genau vorhanden an der fchon 1506 von Antonio da SangaUo d. J. begonnenen Kirche S. Maria in Piazza Trajana zu Rom, die wir ebenfalls auf Bl. 42, Fig. 5, mit der urfprünglich be-abfichtigten Form der Kuppel publicirt haben.

Im berühmten Modell, welches Antonio da SangaUo im Jahre feines Todes 1547 für St.-Peter vollendet hatte und das noch dafelbft erhalten ift, zeigt die Mittelpartie diefelben Elemente feines Entwurfes für S. Giovanni dei Fiorentini, nur auf die Bedingungen von St.-Peter übertragen. Man denke fich in Fig. 164 über der korinthifchen Ordnung einen Bogen, wie der über der unteren, und einen Giebel darüber, fo erhält man die obere Mittelpartie mit der Loggia für den Segen. Die Seitenpartien, ftatt Flalbgiebel oder Confolen zu haben, erhalten ebenfalls über dem oberen Gebälk ganze Giebel, unter denen Rundbögen, wie im Erdgefchofs, niedrigere feitliche Arcaden der Loggia für den Segen bilden.

Der Umftand, dafs Michelangelo fofort nach dem Tode SangaUo s die für St.-Peter fo nothwendigen Umgänge aufgab und eine grofse Ordnung für das Aeufsere annahm, hat vieles in Vergeffenheit gebracht. Unter anderem den Zu-fammenhang der Façade des Gefh mit den St.-Peter-Studien. Giacomo délia Portas Façade von S. Caierina dei Funari zu Rom (1549—1564?) ftellt dagegen die Verbindung mit der Façade Vignolds für den Gefü (zwifchen 1565 und 1572 entftanden) und der vom felben G. della Porta ausgeführten Modification derfelben vollkommen her.

Bei dem grofsen Einflufs, den Palladio in diefem Jahrhundert ausüben follte, erinnern wir daran, dafs er, obgleich er an feinen Kirchen-Façaden immer eine grofse Ordnung für das Mittelfchiff annimmt, jedoch auch in demjenigen feiner beiden Projecte für die Façade von San Peironio zu Bologna, in welchem er die fchon vorhandenen Theile beibehielt, genau diefelbe Richtung verfolgt103s). Ueber den zwei Abftufungen, die den Capellen und den Seitenfchififen entfprechen, find Halbgiebel angenommen. Ebenfo im zweiten Projecte. Nirgends kommen bei Palladio als deren Erfatz grofse Strebe-Confolen vor.

Auf den Einflufs der grofsen Norditaliener oder deren Werke auf Salomon de Brojjfe wurde bereits hingewiefen ⁹ 10 11 12). Wir erinnern hier an Pellegrini's fehr wichtige und fchöne Kirche S. Fedele in Mailand (1569—70), an die Seitenfaçade von S. Paolo in derfelben Stadt, die mit Galleazzo Alefß zu-fammen hängen foll, und befonders an deren Façade von Crefpi. Sollte auch letztere etwas fpäter als die von St.-Gervais zu Paris fein, fo ift es immerhin intereffant zu fehen, dafs auch dort mittels Verkröpfungen fchlanke, auffteigende Linien von zwei Säulen übereinander gefchaffen werden und eine fehr klare, kräftige, wirkungsvolle Gliederung der Front erreicht wird.

Im Folgenden, gelegentlich der Fig. 170, werden wir die Hauptbeifpiele der Weiterentwickelung diefer Richtung befprechen.

3) Salomon de Broffe und feine Schule.

Vor dem Hauptwerke Sal. de Broffe's auf diefem Gebiete miififen wir noch von einer etwas früheren Kirchenfront diefes Meifters fprechen: der Schlofscapelle oder Capuzinerkirche zu Coulommiers-en-Brie. So weit man nach der Abbildung (Fig. 165) urtheilen kann, tritt auch hier eine der Haupteigenfchaften Salomon's: Klarheit der Compofition und des Motivs, ganz befonders hervor.

Der fchon mehrfach erwähnte Gedanke ¹⁰⁴°) eines die ganze Höhe der Façade einnehmenden Motivs, welches einerfeits etwas zum Eintreten Einladendes ausfpricht, andererfeits die Form des Innenraums aufsen errathen läfst, kommt auch hier wieder

Er ift vielleicht nirgends klarer ausgefprochen als an der Façade diefer

vor.

Capuzinerkirche, wie in Fig. 165 104 x) erfichtlich ift. Hier ift es eine grofse Nifche, die das Motiv bildet.

Die Kirche mit Klofter, iudlich neben dem Schlöffe gelegen¹³), wurde ebenfalls von Catharina

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Kirche zu

Coulommiers-en-Brie. Façade ¹⁰⁴¹).

Der Werth diefer Front felbft beruht auf der einfachen Compofition, der klaren, feften und fchönen Gliederung, der Harmonie der Verhältniffe und auf dem Mafsftab und der ernflen, mächtigen Bildung der Säulenordnungen. Ihre Strenge wird dadurch vermehrt, dafs aufser an den vier oberen korinthifchen Kapitellen Laubformen nur in den vier Eck-metopen an Kränzen und Guirlanden um das Monogramm SG. verwendet find.

Alles fieht fehr feft aus, ohne gerade fchwer zu wirken.

1043) Siehe Art. 393, S. 289 u. 290; ferner Art. 413, S. 301.

1044j Dauvergne, Anatole. Notice fur le château Neuf et l'églife des Capucins de Coalommiers in de Caumont’s Bulletin Monumental. Caen 1853. S. 23 bis 24.

1045) Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture françaife etc., a. a. O., Bd. Il, Fol. 233.

¹⁽A⁶) Siehe Art. 401 bis 418, S. 295 bis 303, ferner S. 486 u. 487.

1047) Sauvai, Le Maine, Robert und andere haben den Beginn 1609 gelegt, Felibien dagegen 1617. Das genaue Datum ergiebt fich jedoch aus dem Archive der Kirche aus folgender Aufzeichnung, die ich der fchon erwähnten Güte von Ch. Read (fiehe Art. 391, S. 288) verdanke.

» Conflruction des portail et Grand hoßel de la dite-eglize.«

49i

von Gonzaga erbaut, und da lie am 19. April 1617 den Grundftein legte, darf man annehmen, dafs der Entwurf zu derfelben ebenfalls, wie beim Schlofs, von Salomon de BroJJ'exoii') ift, um fo mehr, als die Kirche bereits am 13. Juli 1625, wenn auch nicht ganz fertig, eingeweiht wurde; das Klofter wurde erft 1630 vollendet. Sie ift noch erhalten, dient aber ökonomifchen Zwecken.

Der Hof wurde 1622 gepflaftert. Aus der Rechnung von diefem Jahre fieht man, dafs auch hier Charles Du Ry und fein Sohn Matthieu die Ausführung leiteten.

Fig. 165.

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Aus der Befchreibung Dauvergne's ¹⁰⁴⁴) ift nicht klar zu erfehen, ob die Ausführung dem Stiche Sylveftre’s entfpricht. Im Inneren wäre nichts Bemerkenswerthes, nur die reiche Décoration im Charakter des geschmack-lofen italienifchen Capuzinerftyls der Grotte, welche unter dem erhöhten Altarsraum angebracht ift und als Gräberftätte von Catharina beftimmt war. — Die Kirche ift einfchiffig (33 m lang und 16 m hoch) und mit einem Scheingewölbe aus Latten und Gyps bedeckt.

Wir gelangen nun zur fo lange berühmten Façade von St.-Gervais (Fig. 166) ¹⁰⁴⁵) zu Paris, die Salomon de Brojfe als Abfchlufs vor diefer fpätgothifchen Kirche errichtete und die fchon vielfach erwähnt wurde 10 4 6).

Der Grundftein der Façade wurde von Ludwig XIII. am 14. Juli 1616 gelegt; fie wurde 1621 vollendet ¹⁰⁴⁷). Man fieht aus der unten mitgetheilten Schrift, dafs man fie fchon im Jahre ihrer Vollendung für die »vollkommenfte und voll-endetfte unter den antiken und modernen, fowohl von Frankreich als von Italien hielt«.

682.

Façade von St.-Gervais zu Paris.

i Le Nil IF jour de Juillet MVIe XVI (1616), Louis XIIle, roy de France et de Navarre, avecques grande alle-grefje et jeux d'orgues, trompettes et inßruments muficaux, miß et pofa de fa main la prettii'ere pierre du grand et fuperbe portail qui fe void, faict de neuf en lad. eglize. Soubs laquelle pierre il miß deux médailles, l'une d'argent, et Vautre de Bronze oh efloyent fes figures et devifes. Lors efloyent marguilliers Meffieurs de Fourcy, Conseiller de fa Majéfté, en fes Confeils d'Eflat, et Intendant des baßimentz de France, et De Dofnon, auffi Confeiller de fa d. Majéfé, et controleur général des diciz baftiminiz : Les Sieurs de St. Geny es 1 Nicollas bourgeois Marguilliers tenant le compte du revenu et domaine de lad. f abricque. Les d. Srs. de Fourcy et Dofiion ont efté tellement efté tellement (fie) curieux de cet édiffice, que ne f’eftatitz contentez de leurs capacitez et longue expérience au faict des baftimentz, en ont communicqué divers deffeitis aulx plus grands architectes et meilleurs Mes. Maçons de la France, et enfin l'ont rendue la plus parfaicte et accomplye ouvrage, qui fe trouve entre les anticques et modernes, tant en France qu'en Itallye. Ceux qui entendent les deffeigns, congnoiffent les ordres et reigles de Varchitecture, en peuvent juger. Sur le fubject de ce grand deffeing, l'on continua lesd. Marguilliers adeeque, de leur temps, la conduicte en fuft meilleure, et Vachevemetit plus prompt. Ce que n’ayant feeu, la efte du (fie) depuis en années MVFXX (1620) et XXI de la Marguillerye de Meffieurs de Flécelles auffy confeiller d'eftat et l'ung des greffiers dit confeil, de Beslin, confeiller de fa Majéfté et confeiller general.«

’St. Gervais. Inventaire des fondations. Regißre LL 746 (pas de pagination). Ce paffage a été écrit en Van iÔ2r il eft au 3e recto de l'introduction. «

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St.-Gervais zu Paris. — Façade des Sa/omon de Broffe

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Der Umftand, dafs dies die erfte, klar, entfchieden und vollftändig im neuen claffifchen Stile ausgeführte Kirchenfaçade in Paris war, hat ge-wifs dazu beigetragen , die Aufmerk-famkeit ganz be-fonders auf fie zu lenken. Aus der Nothwendigkeit, den hohen gothi-fchen Giebel zu gliedern, ift das dritte Mittelgefchofs ent-flanden. Hierdurch hat die Mitte der Front etwas von jenen Thurmthoren erhalten, welche den Eingang der Schlöffer zu Ecouen und Anet (fiehe Fig.315 u. 317) und eine der Eigentümlichkeiten der franzö-fifchen Renaiffance bilden. Dies dritte Gefchofs unterfchei-det nicht nur die Façade Salomon s de Broffe von den

683.

Ihre

Berühmtheit.

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Ehemalige Kirche der Feuillants zu Paris. — Façade von Fr. Manfard ¹⁰⁵⁰).

italienifchen ; es wurde ihr vielmehr hierdurch in zweifacher Weife etwas Nationales verliehen. Dies allein hätte aber nicht genügt, um ihr während zweier Jahrhunderte ein fo hohes Anfehen zu erhalten. Es konnte nur aus ganz beftimmten archi-tektonifchen Eigenfchaften hervorgehen. Es lohnt fich daher, zu zeigen, welcher Art fie waren, und zwar um fo mehr, als fie einen Feind in fich felbft zu überwinden haben : die Kälte und Mangel an lebendigem Detail.

Die Façade von St.-Gervais und die kleine Gruppe der von ihr abgeleiteten unterfcheidet fich von den meiften 'anderen in Frankreich und Italien dadurch, dafs hier das hoch Emporftrebende fo ftark ausgedrückt ift. Vor der ganzen Breite der Front bildet eine auch feitwärts auffteigende Freitreppe einen durchgehenden Unterbau. Aber dadurch, dafs die Bafen der Säulen mehr als anderthalb Mannshöhe • über dem Platze und der Strafse liegen, wird fchon der Befchauer genöthigt, nach dem Beginn der Entwickelung der Front emporzufchauen.

32

Die Art der Verwendung der Säulen fowie ihre Behandlung wird hier zu einem Element von Handbuch der Architektur. II. 6, b.

gröfster Wichtigkeit. Ohne coloffal zu fein, find fie fo grofs, dafs fie zu einer idealen Höhe empor-fteigen. Wie wichtig die Cannelirungen hier wirken, kann man erfehen, wenn man diefe Front mit deren Nachbildung an der nahen Kirche St.-Paul et St.-Louis, wo die Schäfte glatt find, vergleicht. Hiezu kommt der klare einheitliche Gedanke in ihrer Verwendung und Gruppirung.

Befonders wohlthuend ift die Klarheit, mit welcher die Miffion der Säulen hier uns entgegentritt und daher auch fofort mächtig wirkt. Nirgends tritt eine einzelne Säule auf oder fieht man mehrere in verfchiedenen Intervallen gruppirt, fondern überall enggekuppelt, engverbunden zum gleichen feftflehenden Säulenpaare, flehen fie kraftvoll da. Dies Engverbundene wird noch erhöht durch das, nur über fie verkröpfte gemeinfchaftliche Gebälk und die gemeinfamen Piedeflale.

Gefleigert wird diefe Wirkung durch den mächtigen, viermal ausgefprochenen Rhythmus diefer gekuppelten Säulenpaare, der fich in zwei Stockwerken wiederholt und vor dem breiten Mittelfchiff in einem dritten Stockwerke fortfetzt.

Ungemein fcliön wirken die zwei hoch emporftrebenden langen Linien der mittleren Säulenpaare wie ein einziges zuiammengehöriges fenkrechtes Element. Hier mag etwas von der luftigen Wirkung des damals noch vorhandenen Septizoniums in Rom auf uns gekommen fein. Dadurch, dafs in jeder Ordnung der Durchmeffer der Säulen abnimmt, wird in jedem Stockwerke der Säulenbau luftiger. Im Erdgefchofs berühren fich Pilafter und Schäfte und flehen die Schäfte fo nahe vor den Pilaftern, dafs die dorifchen Kapitelle einen gemeinfamen Abakus haben. Im zweiten Obergefchofs flehen die Säulen der dritten Ordnung fo frei vor den Pilaftern, dafs man dazwifchen fich auf halten kann. Das Emporflreben, Auffleigen der Strebeglieder wird nicht durch das Gebälk und die Piedeflale der Ordnungen unterbrochen. Im Gegen-theil, fie kräftigen die Macht der Säulen in ihrem fefl verbundenen Auftreten. Schon dadurch, dafs diefe Säulen gekuppelt find, erfcheinen fie in fo luftiger Höhe ftabiler.

von

An den Seiten umfchliefsen fie je ein zwei Gefchofs hohes zurückliegendes Feld. Dadurch, dafs im Mittelbau das Gebälk der dritten Ordnung, nicht aber der Segment-Giebel verkröpft ift, bildet diefer eine abrundende Bogendecke, durch welche diefes Feld zu einer hohen wirkungsvollen Nifche wird, in welcher zweimal übereinander mächtige Arcaden-Rundbogenfenfter fich öffnen, deren tiefe Laibungen die Reliefwirkung fteigern. Im Erdgefchofs dagegen wird diefer emporflrebende Bau dadurch gefichert, dafs das Gebälk über den Säulenpaaren des Mittelbaues nicht verkröpft ift, vielmehr gerade und kräftig einem Paare zum anderen reicht und beide mit feinem ruhigen Giebel überfpannt und verbindet. — Mit feinen feilen Ecken erinnert die Maffengliederung des Erdgefchoffes an S. Maria di Loreto in Piazza Trajana zu Rom ¹⁴).

684.

Ihre

Eigenfchaften.

Wie kommt es nun, dafs eine fo einfache, fofort klar iiberfichtliche Compofition, obendrein noch mit einem zuerft etwas kalten Aeufseren, dennoch eine eigentümliche Anziehungskraft ausübt, fobald man vor ihr ftille hält und fie auf fich wirken läfst? Warum fühlt man fich wie durch eine myfteriöfe Schönheit emporgehoben und in ein architektonifches Träumen verfetzt? Ich glaube, die Urfache hierfür liegt in der Harmonie und deren unerfchöpflichem Zauber, in dem geheimnifs-vollen Reize des Zufammenftimmens von Theilen, die wirklich in harmonifchen Verhältniffen zu einander flehen. Ferner aber in der Zahl und Natur ihrer guten Eigenfchaften.

Die Zahl der guten Eigenfchaften kommt daher, dafs jedes Einzelbild an derfelben fchön componirt ift und gute Verhältniffe hat.

An diefer Façade lohnt es fich, jedes Stockwerk mit feiner unter fich verfchiedenen Ordnung für lieh zu betrachten. Es bietet ein fchönes architektonifches Einzelbild, fchön gruppirt und mit verfchiedener, aber ftets harmonifcher Steigerung nach der Mitte zu. Im Mittelbau wirken dann die drei grofsen gleichen Bogenöffnungen der Thür und der als Arcaden gebildeten Fenfler eigenthümlich mächtig und einheitlich.

In diefer Gefammtcompofition find ferner wie zwei in fich vollfländige architektonifche Bilder zu unlösbarer Einheit verfchmolzen : Die fefle Kraft unzertrennlich gepaart mit dem ideal Emporftrebenden. Hiezu kommt die Wirkung gewiffer Zahlenverhältniffe: Die Dreitheilung und die Art, wie fie als horizontales Element und als verticales auftritt.

Im erften Bilde, der quadratifchen Front als Ausdruck fchöner fefter Kraft, find zwei horizontale, unter fich verfchiedene, aber zufammenftimmende Dreitheilungen innerhalb gemeinfamer Elemente zu einer

in fich fchon vollkommenen fchönen Façade vereint. Im dritten Gefchofs vollzieht lieh die Entftehung des zweiten Bildes und die Verbindung des erften mit dem letzten zu einer neuen einheitlichen Gefammt-compofition. Jedes Einzelbild wirkt, wenn auch in verfchiedener Weife, als ein Theil der beiden con-traftirenden fich ergänzenden Hauptbilder. Durch die Bailuftrade und die zwei grofsen Figuren wiederholt fich hier eine dritte horizontale Dreitheilung, aber anderer Art. Sie wirkt als ideale Bekrönung und Abfchlufs des unteren quadratifchen Baues und zugleich als Verbindung und Uebergang zum anderen hier fich bildenden Gedanken an diefer Façade.

Das zweite ilt das Höhenbild. Im Mittelbau ist eine verticale Dreitheilung gefchaffen, ebenfalls in fich vollkommen, mit der Verfchiedenheit der Giebel-Bekrönungen und immer luftigeren Säulenpaaren und dem mächtigen einheitlichen Trio der drei gleich grofsen Bogenöffnungen.

Dadurch, dass in jedem Einzelgefchofs eine fo klare und ftarke Steigerung nach der Mitte zu betont iit, ergiebt fich fozufagen, dafs aus ihr ein höherer Mittelbau hervorgehen und emporfteigen mufs.

Auf diefer Façade ruht der Segen von mehrfachen architektonifchen Tugenden und Wahrheiten, die Salomon de Broffe in ihr zu vereinigen verfland. Solches zu verwirklichen, ift die Miffion der wahren Compofition. Ihr bleibender Werth befteht daher darin, dafs fie Elemente fchafft oder wählt, die durch ihren inneren Gehalt zu einander ftimmen, und diefelben fo vereint, dafs ihre harmonifchen Affinitäten zu Verbindungen führen, aus denen neue reichere Harmonien hervorgehen.

685.

Kirchen

verwandter

Richtung.

Wir hatten bereits Gelegenheit, den Einflufs, den die Façade von St.-Gervais auf François Manfard ausübte, als er die Façade der Kirche des Feuillants zu Paris baute¹⁵), die jetzt verfchwunden ift, kennen zu lernen. Es genügt, die von uns (Fig. 167) ¹⁶) gegebene Abbildung derfelben mit Fig. 166 zu vergleichen, um zu fehen, wie feine Façade fo zu fagen eine genaue Wiederholung der zwei oberen Gefchofle derjenigen von Salonion de Broffe war.

Die Façade von Notre-Dame zu Havre fteht unter dem Einfluffe derer von St.-Etienne-du-Mont zu Paris. Sie ift eine Art Adaptirung der beiden oberen Ge-fchoffe von St.-Gervais auf breitere Verhältnifle. Die Säulenpaare, ftatt gekuppelt zu fein, find durch Nifchen verbunden. Ueber den Seitenpaaren ift, wie in der oberen Mitte, ein Segmentgiebel. Zwei zurückliegende Aufsentravéen mit Eck-pilafter entfprechen den Capellen. Die Verbindung der niedrigen Seitenpartien mit dem Mittelbau ift ähnlich der an der P”açade von St.-Etienne-du-Mont in Paris und gefchieht mittels je vier Confolen von verfchiedener Gröfse in drei abgeftuften Höhen in Verbindung mit Baluftraden und Piedeftalen von Vafen bekrönt. Die Behandlung der unteren jonifchen Säulen erinnert ebenfalls an diefe Parifer Kirche. Cannelirte und Ringtrommeln von glatter Ruftica alterniren. Die Kapitelle find kräftig in der Art derer auf Fig. 167, darüber cannelirte korinthifche Säulen.

Mit diefem Charakter fcheint auch die Angabe Lance s zu ftimmen, dafs fie feit 1630 bis zu den korinthifchen Kapitellen von Marc Robelin aus Paris errichtet worden fei.

Die Façade von St.-Rémy zu Dieppe dürfte etwa gleichzeitig mit der vorigen fein. Sie zeigt eine dreifchiffige Kirche zwifchen zwei Thürmen, von denen der rechte drei, der linke blofs ein Gefchofs hat. Pilafter gliedern die Ecken und zu beiden Seiten des Mittelfchiffs fteht ein Säulenpaar: Unten dorifch, oben jonifch. Eine Attika mit kleinen korinthifchen Pilaftern (vielleicht 1862 hinzugefügt) bildet zu beiden Seiten den Stützpunkt des fteilen Giebels des Mittelfchiffs.

In letzteren find unten zwei Thüren unter einem Rundbogen, im erften Stock eine Rofe und im Giebel ein Tabernakel. Vor den Seitenfchiffstravéen find unten

Rundbogenthore mit Segmentgiebeln, darüber drei Nifchen, die mittlere höhere, und zuletzt ein Rundbogenfenfter, getheilt durch zwei Zwillingsbogen.

Von den zwei Thürmen ift vom nördlichen nur das Erdgefchofs ausgeführt. Nach Ch. Nortnand (La Cote Normande, Dieppe, Paris 1900, S. 60) trägt er das Datum 1633, der Tüdliche 1630—86.

e) Zeit Ludwig XIII. Frühe Phafe der zweiten Periode der Renaiffance.

Ein Theil der Kirchen, die fcheinbar zu diefer Zeit gehören, wurde im Zeitalter Heinrich IV. bereits befprochen. Ein anderer Theil wird etwas weiter im Abfchnitt über die Bauten der Jefuiten und über den Kuppelbau zur Sprache kommen, während die übrigen Erfcheinungen hier angeführt werden follen.

1) Verfchiedene Façadenbildungen.

686.

Nicht aus-

und andere Beifpiele.

1051

) und 169 ¹⁷ 18) dargeftellten Façaden, deren

Wir haben früher fchon die Aufmerkfamkeit auf die Verfchiedenartigkeit der geführte Typen Richtungen der Zeit Ludwig XIII. gerichtet (fiehe S. 228 — 254). Man darf mit Sicherheit annehmen, dafs wenigftens in der Phantafie der Architekten diefer Zeit Ludwig XIII. Compofitionen für Kirchenfaçaden entftanden, die eine von den fchon erwähnten verfchiedene Geftaltung des Aufbaus verfuchten. Die Architekturen in Gemälden fpiegeln oft folche Compofitionen wieder, und bei diefen wird der Architekt, der mit der Gefchichte der Zeit vertraut ift, nicht allzufchwer die Grenzen ziehen können zwifchen dem, was reine Phantafie des Malers ift und was er nicht felbft erfunden, fondern in einem Entwürfe gefehen hat, oder aber dem, was in feiner Zeit unter den Architekten ein häufig vorkommender Typus war. So ift es der Fall mit den in Fig. 168

Gegenftände aus den Schriften, die fie begleiten, fich hinreichend ergeben. Im Abfchnitt über die Jefuitenbauten werden wir eine Studie des Marteilange mit einem Rundgiebel erwähnen, w⁷ie ihn die in Fig. 168 dargeftellte P'açade eines Jefuiten-baues zeigt.

Von der Façade an François Manfard’s Kirche Ste.-Marie zu Paris (fiehe Fig. 62) war früher fchon die Rede. Sie wurde lange als ein hervorragendes Werk betrachtet, f. F. Blondel fchreibt : Le fameux frontifpice du Temple de Ste.-Marie ßtue a Paris, Rue Saint-Antoine, du deffeing de Manfard. Diefe Berühmtheit war wohl auf ihrem, für damalige Zeiten neuen, nackten Realismus und dem Fehlen jeder Ordnung begründet. Wie in Fig. 168, kommt auch hier ein Halbkreisgiebel vor.

An der unlängft abgetragenen Façade der Minimes zu Nevers w'urde das Erdgefchofs von einem Rundbogenthor zwifchen gekuppelten Säulen gebildet. Ueber diefen im oberen Gefchofs zwei Nifchen mit kräftigen Segmentgiebeln und Con-folen. Zwifchen beiden ein höheres Spitzbogenfenfter innerhalb breiter Umrahmung mit einem Flachgiebel. Diefe drei Motive waren einfach in die glatte Mauer gefetzt, die keine w'eitere Gliederung hatte und als fteile Giebelmauer endigte (fiehe Art. 419, S. 309). Auf die P'açade von Ste.-Marie zu Nevers wird, wegen ihrer grofsen Ordnung, etwas weiter zurückzukommen fein.

Wir erwähnen noch folgende drei Façaden, ohne fie näher in Claffen theilen zu können. Die Kirche der Carmeliter in Troyes, von François Levau. Die von Jacques Lebaron infchriftlich 1620—1621 erbaute Kirche St.-Nicolas zu Coutances.

Fig. 168.

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Ferner noch das Portal der untergegangenen Kirche der Feuillantines zu Paris von Jean Marot. Sie ift nicht mit der Fig. 167 abgebildeten Kirche der Feuillants zu verwechfeln.

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2) Abteikirche zu St.-Amand.

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Wohl einzig in ihrer Art ift die P'açade der grofsen Abteikirche zu St.-Amand bei Valenciennes. Der Umftand,

687.

Ihre

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dafs fie unter der fpanifchen Flerrfchaft errichtet wurde

über der Uhr des

Thurmes fteht das Datum 1633 —, erklärt manches in ihrer Erscheinung. In der unteren Hälfte, die in fünf ziemlich gleich hohe Stockwerke getheilt ift, entsprechen quadratifche thurmartige Vor-fprünge den Seitenfchiffen. In der oberen Hälfte entfpricht ein dreiftöckiger achteckiger Thurm dem Mittelbau und wird von einer Kuppel mit einem aus zwei Laternen übereinander gekrönten Schlanken Auffatz abgefchloffen. Die Seitenthürme werden mit einftöckigen achteckigen Abfchlüffen bekrönt, die ebenfalls Kuppeln mit Doppellaternen haben.

Jeder der drei Fronttheile wird in jedem Stockwerk durch zwei Pilatter mit Säulen davor gegliedert. An den Thürmen find fie 1J Durch-meffer von den Ecken entfernt angebracht, in der Mittelpartie bilden fie ein breiteres Feld zwifchen zwei fchmaleren. In Folge der Verkröpfungen der Gebälke entliehen hiedurch ftrebepfeilerartig durchgehende Gliederungen. In der Mittelpartie befinden fich unten Thiiren mit gradem Sturz und Kreis-fenher darüber in den Seitenfeldern; in dem mittleren ein breites Rundbogenportal. Im erften Stock bilden drei Arcaden, in Scheinperfpective , eine offene Loggia von drei Jochen Tiefe, in welcher eine heilige Scene in Reliefperfpective dargeftellt ift. Halb im dritten und halb im vierten oberen

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Façade im Hintergrund eines alten Stiches mit dem knieenden Ludwig XI/1.¹⁰⁵¹').

Fig. 169.

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Der »Tempel von Ephefus« auf einer Compofition von Vignon 105 2).

Stockwerk, ftatt einer Rofe, eine runde Vertiefung mit Relieffiguren.

Im Hauptfelde der Thürme find im unteren, mittleren und oberen Stockwerke Nifchen, in den beiden anderen Feldern reich umrahmte Füllungen angebracht. An der oberen Hälfte haben die Thürme doppelte Bogenfenlter oder kleinere Oeffnungen und Dachfenfter, die rund oder kreisähnlich gebildet find.

Die geringe Zahl der Oeffnungen verleiht diefem breiten, hoch emporftre-benden Bau etwas Befremdendes. Die Ruftica, welche die drei unteren Stock-

688.

Ihre

Seltenheit.

werke in abnehmender Quantität gliedert, die riefigen, flatternden Reliefbänder, wie man fie an fpanifchen Denkmälern antrifft, bekräftigen diefen Eindruck. In den zum Theil wilden Formen der ausgefchnittenen grofsen Flachrahmen ift man geradezu berechtigt, an mexikanifche Erinnerungen, die bei diefem fpanifch-vlämifchen Werke möglich find, zu denken ¹⁰⁵³). Und obgleich die kuppelförmigen Abfchlüfle der Thürme an ähnliche der Kathedrale von Tours erinnern, entlieht durch ihre dreimalige Wiederholung und die bizarre Form der Details und einzelner Umrifslinien ein Eindruck, der an gewiffe Gruppirungen von fchlanken Kuppelabfchlüffen denken läfst, wie man fie im Königreiche Siam, in der »Architecture Kmer« zu Ankor-Wai antrifft. Abt Nicolas Dubois felbft foll der Architekt gewefen fein.

Die Säulenfchäfte der vier Ordnungen werden flatt von einem Kreife durch vier aneinander fiofsende Halbkreife gebildet und vermehren den exotifchen Eindruck.

Trotzdem die Ornamentik nichts weniger als edel ift, wirken hier eine Reihe von Elementen zu-fammen, um wenigflens untere Phantafie in eigentümlicher Weife zu intereffiren. Die horizontalen Theilungen durch fünf Gebälke, die fenkrechten mittels fechs Strebepfeilern, der Reichthum der sculptirten Ornamente, die Abwechfelung derfelben mit ruhigeren glatten Flächen einzelner Stockwerke, der einheitliche Gedanke der reich gegliederten Compofition, deren Abfchlufs durch die hohe mittlere Kuppel durch Gruppirung mit den zwei niedrigeren Seitenkuppeln gefteigert ift, alles dies verbunden mit den bedeutenden Abmeffungen der etwa 27 m breiten Façade, wirkt gewaltig.

Das Erdgefchois mit feiner Diamantruftica an den Pfeilern ift als Unterbau der Façade mit ihren vier Ordnungen gedacht, und das energifche Kranzgefims mit kräftigen Confolen im Fries, welches über dem Gebälk der oberften fünften Ordnung angebracht ift, verleiht diefer unteren Hälfte der Façade einen wohlthuenden Abfchlufs.

Ueber demfelben kann nun ungetrübt die obere Hälfte der Compofition mit ihren drei bekrönenden Kuppelbauten als Thurmhelme beginnen und einen höchfl originellen Abfchlufs geben.

3) Façaden mit einer grofsen Ordnung.

Von Façaden, an welchen eine grofse Ordnung oder wenigflens eine ent-fchiedene Hauptordnung vorkäme, find mir gegenwärtig nur zwei erinnerlich. Die erfte der freien, die zweite der ftrengen Richtung angehörig.

Von dem wenig franzöfifchen Charakter der Façade von Sie.-Marie zu Nevers war Art. 259, S. 220 die Rede. Das kräftige Gefims und Gebälk der einzigen grofsen Ordnung trennt fcharf die Mauern vom Dachgiebel. Vor diefem ileigt in der Mitteltravée eine zweite Ordnung, welche den kräftigen Segmentgiebel, mit dem der Bau abfchliefst, trägt. Sie bildet gleichzeitig ein Tabernakel für die an fich fchon fehr kräftige und überladene Nifche, in welcher die Madonna mit dem Kinde fleht. Nur über den beiden Seitentravéen ift die Schräge der fteilen Giebelmauer fichtbar und fchliefst fich dem Gebälk der Mitteltravée an, gegen deffen kräftiges Relief fie ganz untergeordnet wirkt.

Die 1661 —1668 erbaute Façade der Kirche des Collège des Quatre-Nations. jetzt Inftitut de Finance von Levazi, deren Durchfchnitt Fig. 198 zu fehen ift, dürfte eine der wenigen fein, an der nur eine Ordnung vorkommt. Säulen und an den Ecken Pilafter tragen einen wenig vorfpringenden Giebel. Sie flehen in einem guten Verhältnifs zur Ordnung des Tambour. Ihre Wirkung ift nicht fchlecht und wird durch die zwei kleinen Ordnungen der anftofsenden, im Kreisfegment gebogenen Flügel der Façade des Collège, deren Mittelmotiv die Kirche bildet, erhöht. Kurze, zweimal zurücktretende Seitentravéen mit Pilafter verbinden den Portikus mit den

i053) Als Beftätigung diefer mexikanifchen oder peruanifchen Einflüße kann angeführt werden, dafs man im XIX. Jahrhundert noch in Valenciennes zuweilen eine Fête des Incas mit grofsem Umzuge feierte.

in der Mitte zurückliegenden Flügeln, gegenüber jenfeits der Seine baute (liehe Fig. 332), verwendete er eine grofse

Auch am Pavillon des Louvre, den Lev au

Ordnung. Vielleicht war dies für das Collège des Quatre-Nations beftimmend.

4) Die Bauten der Jefuiten.

a) Giebt es einen Jefuiten-Stil?

Wir hatten bereits Gelegenheit, das Leben und die Thätigkeit der beiden 689,

Notwendigkeit

Hauptarchitekten des Jefuitenordens, Marteilange und Der and zu fchildern (fiehe diefer Frage. Art. 419—420, S. 307—310), ferner einiges über die Bauten des Jefuitenordens zu fagen und über die Verbindung und Analogie des Einfluffes des Ordens mit dem Vignolas, ebenfo auf eine Analogie zwifchen der Richtung des Stils Ludwig XIV und dem Jefuitenftile hinzuweifen (fiehe Art. 319—321, S. 248—249).

Die Frage jedoch, ob man, ftreng genommen, von einem Jefuitenftile, wie fo häufig gefchieht, fprechen kann, haben wir für diefe Stelle aufbewahrt.

Es will uns fcheinen, als ob die Vorftellungen über dasjenige, worin der Jefuitenftil beftehen foll, nicht immer ganz präcis begrenzt find und fich daher widerfprechen • ferner als ob zuweilen als Eigenfchaften ihres Stils folche angefehen werden, die ihrer Zeit im Allgemeinen angehören.

Die Worte, mit* welchen Henri Martin ¹⁰⁵⁴) dasjenige fchildert, was er unter Jefuitenftil verlieht, find bezeichnend genug, um hier angeführt zu werden :

Die Jefuiten trachteten, fich eine eigene Architektur zu fchaffen, aber fie konnten nur eine Ausartung (dégénération) jener Renaiffance , die fie verneinten, erreichen. Sie wollten grofs und Itark fein; fie waren fchwerfällig und linkifch. In Rom erreichten fie durch das Uebermafs der Verhältniffe eine gewiffe materielle Gröfse, wo das Schwere fich mit dem Gefuchten verband, mit dem Subtilen (subtilité) und dem Gewundenen (contourné)', es war das ihre heroifche Periode, bewundert von Gefchlechtern, die mehr und mehr den Sinn für das Schöne in der monumentalen Kunft verloren. Sie blieben nicht dabei, wollten von der Kraft zur Grazie übergehen , ftrebten nach dem Hübfchen (joli), um in Harmonie mit den kleinen koketten, gefchminkten, mit falfchen Blumen verzierten Decorationen zu liehen, und ftürzten fich in jenen letzten Abgrund von Unvernunft und fchlechtem Gefchmack, den man die »Architektur der Jefuiten« benannt hat.

Die Vorltellung, die fich Planat von diefem Stile macht, mufs wohl eine andere, vielleicht ziemlich unbeftimmte fein ; denn der Grund, wefshalb er unter den Parifer Kirchen Notre-Dame-des- Victoires und St.-Poch als Beifpiele des Jefuitenllils anführt, und nicht ebenfowohl fämmtliche von 1610—1745, ifl unerklärlich.

Der Umftand, dafs die Väter ihre Architekten im Orden felbft hatten, könnte zwar den Glauben an einen eigenen Stil beftätigen; dennoch war die Unabhängigkeit des Ordens auf politifch-religiöfem Gebiete viel gröfser als auf dem künft-lerifch-architektonifchen.

Gelegentlich des Briefs des P. Colon, Beichtvater Heinrich IV., an den Jefuitengeneral Aquaviva in Rom bezüglich Martellange fagt Bouchot ¹⁰⁵⁵): Der König hatte keine grofse Macht über die Jefuiten, da der »Provincial« endgiltig die Betheiligung feines Architekten dem König gellatten oder verweigern konnte ¹⁰⁵⁶).

Ich bin nicht überzeugt, dafs man, ftreng genommen, ganz berechtigt ift, von einem Jefuitenftile zu fprechen. Sie bauten in dem Stil der jeweiligen Entwickelung der römifchen Renaiffance. Weil im Norden der Moment, wo die

Siehe a. a. O., Bd. X, S. 473.

1055)    Bouchot, H. Notices ßcr Martellange etc., a. a. O., S. 7 u. 22.

1056)    J)ie Bauvorfchriften des Architekten Martellange für Erbauung des Jefuiten-Collegiums zu Moulins, vom 17. Jan. 1605, enthalten manches Detail über Technifches und über die Gewohnheiten bei Jefuitenbauten. Ebenfo die für das College von Vefoul, 1616. Siehe: Charvet, L. Etienne Martellange. Lyon 1874. S. 56 bis ćo u. S. 74 bis 80.

5oo

Renaiffance in den Kirchenbau überhaupt eindrang-, mit dem zufammenfällt, wo die Jefuiten am thätigften waren und aufzutreten begannen, weil man ferner dort bisher gothifche Kirchen gebaut hatte, fo glaubte man, der neue Stil fei der der Jefuiten. Die dominirende Stellung, die fie vielfach inne hatten, ihre Mittel und Energie verliehen diefer Anficht eine Art Berechtigung.

690.

Verfchiedene

Charaktere.

691.

Décorative

Beftrebungen.

Und wenn man mit Jefuitenftil oft den Gedanken von Ueberladung und Ge-fchmacklofigkeit verbindet, fo ift das wiederum ein blofser Zufall, aber keine charak-teriftifche Eigenfchaft ihrer Architektur und nicht immer richtig. Diefe Eigenfchaften waren überhaupt die Charakterzüge des damals herrfchenden vlämifch-römifchen Baroccos. Und weil fich in vielen Gegenden Deutfchlands von den Niederlanden aus diefer Stil verbreitete, fo glaubte man, es fei der Jefuitenftil. — In Italien gehören Jefuitencollegien, wie die Brera in Mailand und die jetzige Univerfität in Genua, gerade zu den ftrengften, edelften Gebäuden der damaligen italienifchen Architektur.

So haben wir hervorgehoben, dafs der Stil des berühmten Jefuiten-Architekten Mariellange (1569 —1641) durch feine Strenge an den des grofsen Hugenottenmeiflers Salomon de Broffe erinnere und durch feine Einfachheit auf feine Zeitgenoffen einen gefunden Einflufs ausgeübt habe (fiehe Art. 419, S. 308).

Endlich werden wir die zwei wichtigften Bauten der Jefuiten in Paris, die Kirche der Maifon Profeffe ('jetzt St.-Paul et St.-Louis•) und das Noviciat, ganz abhängig von zwei anderen Gebäuden fehen : die erftere von der Façade von St.-Gervais, das letztere von der Façade des Gefu zu Rom. Die Abkunft aber diefer Front von Kirchen aus der Zeit, wo der Jefuitenorden noch gar niqht beftand, haben wir nachgewiefen (fiehe Art. 680, S. 489).

Aus diefen Gründen fcheint die Frage für Frankreich verneint werden zu müffen. Ebenfo wie es zur Charakteriftik der franzöfifchen Renaiffance gehört, dafs es in Frankreich weder einen wirklichen Barocco- noch einen Rococoftil gibt, ebenfo wenig, fcheint mir, unterfcheidet fich der Stil der Jefuiten von den anderen gleichzeitigen Stilrichtungen.

Die Jefuiten, blofs als Orden betrachtet, haben keine Zeit gehabt, einen eigenen Stil zu erfinden. Sie hatten ja andere Fragen, die fie weit mehr intereffirten. Dagegen darf man vielleicht von einer Jefuitendecoration reden.

Man mufs fich hierunter die reichfte denken, dann die, welche nach dem gröfsten Effecte flrebt, zugleich aber die gröfste Seelenöde bekundet. Ueberall fühlt man eine empörende Verachtung für jedes künftlerifche Ideal oder für fchöne Vollendung. Nirgends eine fcharfe, edle Linie; alles ift fchwer aufgeblafen oder wie aus fettem, inhaltlofen Teig.

Und dennoch mufs man auch hier wiederum fich fragen, ob es billig ift, auf ihre Schultern allein das Privilegium diefer traurigen Decorationsphafe zu legen. War das nicht die allgemeine Gefchmacks-richtung einer der damaligen Kunftftrömungen? Wir wagen es nicht zu entfcheiden. In weiterem Sinne dagegen haben die Jefuiten ficher ihren Antheil von Verantwortung, indem fie auf den religiöfen Charakter ihrer Zeit, auf die kirchliche Architektur und durch diefe dann auch auf die Profanarchitektur gewirkt. Indem ihre Auffaffung der Religion fich vor der Betonung des Individuellen und Subjectiven befonders fürchtete und diefe zu zügeln beftrebt war, hat fie offenbar dazu beigetragen, die fo häufige Seelenlofigkeit und den Mangel an perfönlichem Charakter und künltlerifch-individuell belebten Formen der damaligen Kunftperiode von 1610—1745 zu fördern.

Das Refultat, zu welchem wir hier gelangt find, fcheint mir im Wefentlichen mit den Anfichten übereinzuftimmen, zu denen Lemonniet' in feiner oft erwähnten vortrefflichen Studie über die Kunft diefer Zeit gelangt ift. Er fchreibt ¹⁰⁵⁷) hierüber Folgendes: »Unter I.udwig XIII. waren die Jefuiten von Frankreich noch nicht, was fie unter Ludwig XIV. durch deffen Schuld wurden. Sie fuchten fich befonders des Unterrichts zu bemächtigen. — Aus der intellectuellen Cultur machten fie, was diefe für eine

1°⁵⁷) Siehe: V Art français

au

temps de Richelieu et de Mazarin. Paris 1893. S. 113.

5oi

weltliche Ariftokratie fein mufste. — Sie geftatteten der oberflächlichen Einbildung alles, was fie dem Raifonnement verfagten — bedacht vor allem, die Orthodoxie des Dogmas zu retten.

»Sie wirkten in zwei Weifen auf die Künfte. Erftens indem fie eigene Künfte hatten, befonders eine Architektur und Architekten, zweitens indem fie den Künften, die nicht ihnen gehörten, einen ge-wiffen Geifl einflöfsten. Ihnen ift zum Theil die décorative Auffaffung der religiöfen Malerei, die Physiognomie der Kirchen mit einem gewiffen Manierismus zuzufchreiben, obwohl die Neigungen der Hofwelt hierin ihren guten Antheil haben.«

Von der Thätigkeit, welche die Jefuiten in Frankreich zu entwickeln begannen, wird man aus der untenftehenden Angabe über die Zahl der Collèges, mit denen ftets eine Kirche verbunden war, eine Vorftellung gewinnen.

Bouchot ¹⁰⁵⁸) fpricht von einer Zeichnung »de! architetto (sic) del duca di Maine« (Mayenne) vom Jahr 1585 für das Jefuiten-Collegium zu Dijon, die nach Rom zur Begutachtung gefchickt wurde, zurückkam, aber nicht befolgt wurde und deren Anordnung Martellange 1610 tadelt.

Als Heinrich IV. im Jahr 1603 Frankreich wieder den Jefuiten öffnete, liefsen fie fich in La Flèche nieder, und diefes Collegium wurde vom König befonders begiinftigt, weil feine Eltern hier die erfle Zeit ihrer Ehe zubrachten. Das Aeufsere des Collège des Jésuites zu Dole bietet verfchiedenes Intereffante.

£) Verfchiedene Kirchen in Paris.

Zuerft zur Kirche der ehemaligen Maifon Piofeffe der Jefuiten in Paris, früher St.-Louis, jetzt Si.-Paul et St.-Louis, in der Rue St.-Antoine gelegen. Sie zeigt mit St.-Gervais die einzige Façade in Paris, die drei Gefchoffe und Ordnungen hat. Sowohl wegen ihrer Verwandtfchaft mit St.-Gervais, als wegen ihrer Unterfchiede verdient fie etwas eingehend befprochen zu werden ¹⁰⁵⁹). Der Grundftein wurde am 16. März 1627 gelegt, 1641 ward der Bau fertig. Die Façade der Kirche wurde auf Koften von Richelieu errichtet ¹⁹).

Durch das kräftige, nicht verkröpfte Vortreten des Gebälks im Erdgefchofs und das einheitliche Vortreten des Segmentgiebels im Mittelfchiff²⁰) wirkt das Erdgefchofs als ein kräftiger Unterbau und eine durchgehende fefle Verankerung der ganzen Front. Die emporfleigende Verticalgliederung beginnt erfl über diefem feilen Erdgefchofs, nicht wie die der Säulenpaare in St.-Gervais von unten an. Diefes mittels Verkröpfungen dark ausgefprochene, durch zwei Gefchoffe geführte Auffleigen findet man dann

Collège du Puy (1605). Charvet S. 23 «    de Vienne (1605). Charvet S. 44

«    de Sißernoji (1605)

«    de Carpeniras (1607). Charvet S. 65

« de la Trinité in Lyon (1607). Charvet S. 131 Noviciat von Lyon (1617). Charvet S. 201 College et Noviciat d'Avignon

« de Dole (1610). Charvet S. 28 u. 188 «    de Befançoti (1610)

«    de Vefoul (1610). Charvet S. 72

«    de Dijon (1610). Charvet S. 81

«    de Roanne (x6ro). Charvet S. ro3

«    de Bourges (i6ir)

1059) Es wurde bereits angeführt, unter welchen Umftänden der Jefuiten-Pater François Derand 1625 den Entwurf machte und 164t den Bau vollendete. Von den angeblichen Rathfchlägen Lemercier's für die Orientirung der Kirche war Art. 4x6, S. 304 die Rede, ebenfo von dem Gutachten und dem Entwürfe Martellange's Art. 419, S. 307 bis 308 und

692.

Jefuiten-

Collegien.

693.

St.-Paul

et

St.-Louis zu Paris.

1058) Bouchot , H. Notice fur la vie et les travaux d'Et. Martellange. Paris 1886.    (Extrait de la Bibliothèque

de l'École des Chartes. Bd. XLVII. 1886.) S. 18 u. 19.

Aus den Zeichnungen der Bände hat Bouchot folgende Lifte der Collégien aufgeftellt, an deren Errichtung Martellange in irgend einer Weife betheiligt war. Die Zahlen in Klammern zeigen den Beginn feiner Thätigkeit bei denfelben. Die Seiten des früher angeführten Werkes von Charvet über Martellange, wo von diefen die Rede ift, haben wir ebenfalls beigefügt.

College de la Flèche (1612). Charvet S. 88 «    de Nevers (16x2)

«    de Bésis (1616)

«    de Chambéry (1618)

«    d'Orléans (1620)

«    de Rennes (1624)

« de Blois (1624 bis 1625)

Maifon profeffe de la rue St.-Antoine in Paris (1627) Noviciat in Paris (1628)

Collège de Sens (1628)

«    de Moulins (16 ..)

«    d'Embrun. Charvet S. 189

« de Rouen. Charvet S. 186.

Art. 420, S. 309.

nicht geftört.

¹

   Siehe: Rouyer, E. u. A. Darcel, a. a. O., Bd. I, S. 33.

²

   Darcel (ebendaf., S. 34) weist auf den Ring um die Säulen des oberen Gefchofles hin als auf ein Zeichen, dafs diefer Theil möglicher Weife nach Beginn der Tuilerien 1564 entftanden fein dürfte. Der ganze Charakter diefer oberen Theile ift aber entfchieden etwas fpäter als der der unteren Hälfte.

³

Siehe im Folgenden über die Ordnungen an diefer Kirche die Befchreibung derfelben.

⁴

)    Siehe: Lance, A. aus de Laborde, Cte. Léon. Documents intdits tirés des archives de Saint-Gervais et Saint Protais de Gijbrs — in den Annales Archéologiques. Bd. IX.

⁵

1026)    Lance, A. Dictionnaire, a. a. O.; Bd. II, S. 149.

⁶

)    Man glaubt, dafs die Pläne zur neuen 1489 begonnenen Kirche von Mathieu Raguauault, Architekt aus der Touraine, herrühren. (Lance II. 23z.)

⁷

Siehe fein: Dictionnaire des Architectes français, a. a. O., unter den Namen der verfchiedenen Meifter.

⁸

¹⁰²⁹) Lance, A., a. a. O., Bd. I, S. 4 u. 114.

⁹

   Unter den in der Sacriftei von S. Peironio erhaltenen Projecten trägt diefes die Nr. 18.

¹⁰

   Siehe Art. 278, S. 228 u. Art. 399, S. 293.

¹¹

   Siehe Art. 643, S. 460.

¹²

   Facf.-Repr. nach einem Stiche I/rael Silveßre's im Cabinet des Eftampes zu Paris.

¹³

   Durch den Stich Silveßre's wurde die Lage der Kirche umgekehlt, fie liegt links ftatt rechts. Gefällige Mittheilung des Herrn Minifters Lardy in Paris.

¹⁴

Das Erdgefchofs der in Fig. 194 dargeftellten Capelle von Notre-Dame des Ardilliers lès Saumur, wie die ganze Capelle überhaupt fcheint ebenfalls von diefer Kirche Antonio da Sangallo's beeinflußt zu fein.

¹⁵

   Siehe Art. 40g, S. 299 und Art. 418, S. 305. Die Kirche »des Feuillants« zu Paris wurde i€oo von Jean Crefpin begonnen, 1602 — 1605 von Le Tellier weitergefiihrt. Die Façade wurde fpäter von F. Manfard erbaut. (Lance, Dictionnaire, a. a. 0., nach Berty.)

¹⁶

   Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. ArchitecUire françaife, a. a. O., Bd. III, El. 382.

¹⁷

   Facf.-Repr. nach einem alten Stich von Abraham Boge, im Cabinet des EßamJ>es zu Paris, Bd. Ed. 30, S. 11.

¹⁸

   Facf.-Repr. nach einem alten Stich deflelben, ehendaf, Bd. Ed. 30a, S. 17.

¹⁹

   Jm Fries der erften Ordnung war früher in Goldbuchftaben folgende Infchrift: SANCTO LUDOVICO REGI, LVDOVICVS XIII, REX BASILICAM: ARMAND VS CARDINALIS, DVX DE RICHELIEV, BASILICÆ FRONTEM POSVIT. Charvet, L. Etienne Martellange etc., a. a. O. Lyon 1874. S. 209.

²⁰

   Es wird diefer Eindruck durch das fehr flach verkröpfte Gebälke des halben Pilafters in der einfpringenden Ecke

überhaupt nur an den Ecken des Mittelbaues. In den zwei Gefchoffen der Seitenfronten beftehen zwar auch gewiffe auffteigende Beziehungen zwifchen den unteren und oberen Dreiviertel-Säulen und -Pilaftern, aber das einheitlich Durchgehende ift durch das immer noch kräftig vortretende Gebälk unterbrochen und mufs darüber von Neuem beginnen. Es gefchieht dies ohne die geringfte kiinftlerifche Störung, nur ift der Gedanke ein anderer als in St.-Gervais.

Sehr gefchickt hat Derand hier feine Gliederung angebracht. Seine Dreiviertel-Säulen werden zu beiden Seiten von flachen Pilaftern begleitet und flehen daher einen Durchmefler von den beiden Enden ab. Lieber der Dreiviertel-Säule, welche dem Mittelbau zunächft ift, wird das Gebälk nicht verkröpft, fondera verbindet fleh mit feinem ganzen Vorfprung mit dem Mittelbau. Hiedurch wird die Dreiviertel-Säule kräftig mit letzteren verbunden und dient als fchöne feitliche Strebe und Verftärkung des Mittelbaues. Als Fortfetzung diefer Strebe, und nicht fchwer über die ganze Breite der Seitenschiffs-Front liegend, fteigt über der Baluftrade die Confole empor, welche die zweigefchoffige Seitenfront mit dem dreigefchoffigen Mittelbau verbindet. Die Confole erhält hiedurch kleine Dimenfionen, durch welche ihr Mafsftab den der Façade nicht vermindert, und bringt die im erften Gefchofs begonnene Bewegung einer feitlichen Strebe gefchickt zum Abfchlufs.

Wir können die verächtliche Verhöhnung, mit welcher zuweilen diefe Façade als Jefuitenbau im Gegenfatz zur Front von St.-Gervais behandelt worden ift, nicht billigen. Sie fteht in mehreren Punkten der letzteren nach, hat aber immer noch Eigenfchaften genug, um gerade durch den Vergleich mit St.-Gervais lehrreich zu fein und als architektonifcher Aufbau im Verein mit der Kuppel malerifch und impofant zu wirken.

Dadurch dafs die Façade nur mittels Dreiviertel-Säulen gegliedert ift, ftuft fleh der Aufbau durch das Abnehmen der Durchmefler ftockweife zurück, bleibt aber fo zu fagen gleich kräftig oben wie unten. In St.-Gervais, wo vorgeftellte Freifäulen find, mufste die Axe der unteren bis oben feftgehalten werden. Durch das Abnehmen der Durchmefler find, oben die Säulen frei flehender als unten und wirken dort luftig-idealer. Durch das Zurücktreten der Front wirkt der oberfle Giebel, trotzdem fein fteigendes Gefims, wie in St.-Gervais, nicht verkröpft vortritt, dennoch nicht für den nifchenartig zurücktretenden Theil der Façade des Mittelfchiffs fchön deckend.

694.

Varianten diefes Typus.

Dadurch dafs Derand feine Ordnungen nicht cannelirte, find fie weniger fcharf behandelt und betont. Weniger individualifirt hängen fie mehr mit der Mauer als Ganzes zufammen. Umgekehrt endlich von St.-Gervais hat Derand im Mittelbau unten einen Segmentgiebel und oben als Abfchlufs einen Spitzgiebel angebracht. Beide Lofungen haben ihre eigenen Schönheiten und Vortheile. In St.-Gervais ift der Gefammtabfchlufs ein fanfter abgerundeter, mehr ruhiger. In St.-Louis ift er mehr lebendig zugefpitzt und entfchloffen emporragend.

Das Motiv zweier Gefchoffe mit einem fchmaleren dritten in der Mitte wird auch an den beiden folgenden Kirchen feftgehalten, aber freier behandelt und entwickelt.

Das erfte Beifpiel foll fogar um einige Jahre älter fein als St.-Gervais. Es ift die nicht unangenehme Façade der Carmeliter-Kirche zu Dijon, angeblich 1609 von Nicolas Tafßn begonnen. Eine breite Mittel- und zwei fchmalere Seitentravéen gehen durch zwei Gefchoffe. Ueber der Mitteltravée wird über einem Sockel ein drittes Gefchofs, eine quadratifche Attika mit Giebel bildend, durch gebrochene Confolen-Streben mit den unteren Seitenpartien verbunden. — Die Travéen find durch jonifche und korinthifche Dreiviertel-Säulen in der Weife markirt, dafs im Erdgefchofs die mittlere Travée mit einem Segmentgiebel vorfpringt, während im erften Stock die Seitentravéen vortreten. Die zwei Segmentgiebel, welche diefe bekrönen, werden erfl durch den Spitzgiebel der oberen Attika zu einem Ganzen, während das ganze Mittelfeld im erften Stock, ähnlich wie in Fig. 168 ¹⁰⁶²), von einer grofsen ovalen Cartouche um das Rundfenfter eingenommen wird. Durch diefe Abwechfelungen und das Aufftrebende bietet diefe Com-pofition ein gewiffes Intereffe.

Eine hübfeh fleh aufbauende, bewegte und doch ftreng componirte Façade aus der Zeit Ludwig XIII. oder Ludwig XIV. zeigt St.-Jo/epli zu Chälons-fur-Marne. Die Mittelpartie hat in zwei Gefchoffen dorifche und jonifche Pilafter, die zwei fchmalere und eine breitere Travée in der Mitte bilden; fie wird von einem Giebel bekrönt und darüber nochmals über der mittleren Travée allein von einer dritten korinthifchen Ordnung überragt, die zwifchen zwei Confolen einen tabernakelartigen Abfchlufs mit Segment-

1062) Abgebildet in : Chabei f, H. Monuments et Souvenirs. 140 Photogravures. Dijon 1894.

giebel bildet. An die zwei unteren Ordnungen fchliefst lieh zu beiden Seiten noch eine Travée als concaver Viertelskreis, der die Mittelpartie in lebendiger Weife hervorhebt. Die dorifche Ordnung ift derjenigen Bramante’s an San Pietro in Montorio nachgebildet.

695-

Kirche

des Noviciats zu Paris.

Nicht minder wichtig als die Kirche der Maifon Prof effe, war die nun zu erwähnende Kirche des Noviciat des Jèfuites bei St.-Germain-des-Pns zu Paris. Hier trat die ftrenge Front unverkröpft um eine Pilafterbreite vor den Schmalfeiten vor und hatte unten vier dorifche, oben jonifche Pilafter mit einem Giebel über der ganzen Front. In den fchmaleren Seitentravéen waren Nifchen, in den mittleren: unten die Thür mit Giebel, oben ein Fenfter mit Segmentgiebel. Die zurückliegenden Seitenpartien zu beiden Seiten des Giebelbaues, den Capellen entfprechend, wiederholten unten die fchmalen Travéen der Mittelpartie, und oben begleiteten fteile Voluten, die als jonifche Pilafter mit Gebälk endigten, ftrebepfeilerartig den vor-fpringenden Giebel der Front.

Das Noviciat der Jefuiten zu Paris belleht nicht mehr. Die Façade der Kirche war in der Rue Pot de Fer und die Gefammtanlage ging bis zur Rue Caffette. Die ftrenge Façade konnte ebenfo gut in Rom als in Paris flehen. Wie in S. Catarina de’ funari, von G. délia Porta oder in S. Maria de' Monti find die Gebälke nicht über den einzelnen Pilaftern verkröpft, fondern laufen in der ganzen Breite des Mittelfchiffs, welches etwas vorfpringt, gerade durch¹⁰⁰³). J, F. Blondel lobt fie als einen der regel-mäfsigflen von Paris.

Die Unterfchiede der beiden vorgehenden Façaden unter fich und mit den folgenden beweifen, dafs die Jefuiten nicht ausfchliefslich an einen Typus gebunden waren.

Eine Studie des Jefuiten-Architekten Et. Martellange vom Jahr 1627 für die Façade der Maison profeffe der Rtie St.-Antoine zu Paris zeigt eine im Halbkreis gekrönte Façade ¹ 2). Unfere Fig. 168 zeigt einen in diefer Art bekrönten Jefuitenbau.

Der Façade der Kirche des Jefuitencollegiums zu Lyon ³) gab Martellange 1617 zwei ein wenig vorfpringende Thürme, den Capellen entfprechend. Sie waren tiefer als breit und dem Charakter des Collegiums entfprechend mehr wie einfache Schlofsthürme mit einem Satteldach geftaltet.

Gelegentlich des Inneren der Kirchen werden wir einige der Jefuiten anzuführen haben , ebenfo wird gelegentlich der Décoration der Kirchen von ihrer Richtung die Rede fein.

y) Jefuiten-Decoration.

696.

Beifpiele.

Wir fahen Art. 691, S. 500, dafs man berechtigt ift, von einer Jefuiten-Decoration zu fprechen. Hierzu fei Folgendes bemerkt:

Charvet hebt den Werth der Cartouchen hervor, die die Tafeln des Werks des Pater Der and über den Steinfchnitt begleiten ⁴), und bildet eines derfelben ab ⁵). Er vermuthet auch, fie feien Com-pofitionen von Derand und Martellange, der in einigem fich an diefem Werke betheiligte. Er hebt auch hier die fortwährende Mifchung von Heiligem und Profanem hervor, von angefchwollenen Engeln und mythologifchen Figuren, die einen Zug der von den Jefuiten angenommenen Art bildet.

Ueberall an den Gewölben der Kirche St.-Paul et St.-Louis zu Paris (fcharfgratige Kreuzgewölbe und Relief-GurtbÖgen) zeigt die Ornamentik des Stils Ludwig XIII. die Ledercartouchen und Medaillons mit gekrauflen Lederfchnörkeln. Im Fries herrfcht ein durchgehendes Rankenwerk.

Diefe Décoration ift gefchickt, jedoch gefchäftsmäfsig, aber mit ficherer Sachkenntnifs vertheilt und ausgeführt.

Die böhmifchen Kappen der Capellen find durch Louis A77/.-Schnörkel als ein Ganzes decorirt. An den Kapitellen find die flachen Blätter wie aus Leder ausgefchnitten.

697.

Feftftellung

des

Typus.

In Folge des reichlich vertheilten Ornaments hat man nirgends den kalten Eindruck der Kirchen aus der Zeit Ludwig XIV., wie St.-Sulpice und St.-Roch zu Paris oder die Kathedrale und Notre-Dame zu Verfailles.

Charvet ¹⁰⁶⁸) giebt die Befchreibung der in Leimfarbe gemalten Grifaille-Decoration der Kreuzgewölbe der Kirche des Jefuiten-Collegiums zu Lyon, deren Anordnung er auf Marteilange (ca. 1621) zurückführt. Es find Figuren von Tugenden auf den vom Eingang aus fichtbaren Flächen ; und graue Arabesken auf blauem Grund in den anderen Feldern. Die verfchiedenen Rippen der Gurt-, Diagonal-und Schildbogen, Profilirungen und Ornamente find in Grifaille dargeftellt.

Der grofse Hof des Jefuiten-Collegiums zu Lyon wurde 1622 mit Malereien gefchmückt. Vier Ordnungen über einander und da, wo der Bau höhere Theile hatte, wurden Compofitahermen verwendet. Sieben grofse Sonnenuhren bildeten einen Theil diefer Décoration ¹⁰⁶⁹), welche ein Bild der »lettres«, Wiffenfchaften und Lyoner Gefchichte, vor die Augen der Schüler ftellte.

Die Kirche des Jefuiten-Collegiums von La Flèche, entworfen 1606 und 1607 begonnen, hat ein Schiff mit dorifchen Pilaftern, zwifchen welchen unten die Capellen, darüber die Tribünen, beide als Rundbogenarcaden fich öffnen. Die ftrenge Behandlung und die breiten Verhältniffe find mit denen des Salomon de Brojfe verwandt ¹⁰⁷⁰). Sie wurde vollendet um 1620 und ftellt angeblich im Kleinen das vor, was Martellange’s Kirche des Noviciats in Paris im Grofsen war Nach Charvet wäre der Einflufs diefes Meifters auf erftere Kirche beträchtlich gewefen.

Nach einer Skizze von Martellange¹⁰⁷¹) zu urtheilen, war die Kirche des von ihm erbauten Jefuiten-Collegiums La Trinité zu Lyon in ihrem urfprünglichen Zuftande im ftrengen einfachen Stil von De Broffe gehalten. Die Stirnfeiten der Capellenräume bildeten toscanifche Pilafter. Zwifchen diefen find, auf Confolen, die Korbbögen der Capellen, iveiter oben, über einem durchgehenden Kämpfergefims, find die Rundbogen der Tribünen gefpannt. Ueber diefem Kämpfer fetzen fich die Pilafter bis zum Kapitell fort. Letztere fprangen confolenartig etwas vor, um für die Gurtbogen des Gewölbes über dem ver-kröpften Gebälk mehr Auflager zu bekommen. Die Archivolte der Tribünenbogen wurden von den Kanten der Pilafter durchfchnitten. Die Rundbogenfenfter waren in den fpitzbogenförmigen Schildbogenmauern angebracht.

Der reiche Altar der Jefuitenkirche von La Flèche ¹⁰⁷²), das Werk des Architekten Pierre Corbueau aus Laval, wurde 1633 begonnen für den Preis von 7000 Livres und Einiges in Korn und Wein. Er zeigt den reichften vlämifch-römifchen Barocco des Rubensftils. Er bildet einen förmlichen Bau, beftimmt, der Apfis ein reicheres architektonifches Ausfehen zu verleihen. — Die Anlage folgt der Rundung des Chores. Der Mittelbau mit dem Altargemälde und die Stirnfeiten der Flügel find mit gebrochenen Segment- und S-Giebeln gekrönt, über korinthifchen Halbfäulen und reichen Nifchen. — Im oberen Stock drei getrennte tabernakelartige Attikabauten mit reichen Giebelbekrönungen. Im Mittelbau ift diefe durch reiche Ab-flufungen noch gefteigert.

Ueber die Altäre und Ausfchmückung des Noviciats der Jefuiten zu Paris hat Charvet Verfchiedenes gefammelt und mitgetheilt. Ebenfo über diejenigen der Kirche des Jefuiten-Collegiums zu Lyon ¹⁰⁷³).

f) Zeit Ludwig XIV und Ludwig XV.

1) Römifche Bafilika-Façaden.

Es wurde bereits in der Uebergangs-Phafe die vollftändige Durchführung der Säulen- und Pilafterordnungen an den Façaden befprochen und ein Blick auf die Entwickelung diefer Richtung in Italien geworfen (fiehe Art. 680, S. 689). Wir erinnern ferner an einzelne Beifpiele, die gleichfam Stationen diefer Strömung bilden. Der Entwurf für eine Façade der Sorbonne von 1553 (Art. 666, S. 478). Die Façade der Kirche zu Mesnil-Aubry (Art. 665, S. 478). Die Grabcapelle des Schloffes zu Anet (Fig. 159, Art. 661, S. 475), und die Kirche der Feuillants (Fig. 167). In der

106S) Siehe: Charvet, L. Etienne Martellange etc. Lyon 1874. S. 174.

1073)    In: Etienne Martellange etc. Lyon 1874. S. 100 bis 102 u. 153 bis 163.

als La grande Chartreufe de Pavie bezeichneten Compofition Du Cerceau s¹⁰⁷⁴) fehen wir ebenfalls eine Vorftufe des Typus der römifchen Pilafler und Halb-fäulenfagade.

Man wird hieraus erkennen, dafs diefe Löfung fchon feit 1520 etwa eines der Typen des Programms der Renaiffance bildet. Es ift wie eine Weiterentwickelung derjenigen, die das Romanifche in Toscana an der Façade von S. Miniato al Monte bei Florenz oder an 5. Pietro zu Toscanella verfolgt.

Nach diefer Schilderung der Bauten des Jefuitenordens wollen wir zum befferen Verftändnifs nun die Kirchenfaçaden mit zwei Ordnungen ohne Thürme im Zu-fatnmenhang befprechen und auf die befferen Beifpiele bis zum Schlufs der zweiten Periode (ca. 1745) hinweifen.

Im Abfchnitt über den Kuppelbau werden andere wichtige Façaden diefer Periode, wie die der Sorbonne, des Val-de-Grace und des Invalidendoms eingehend befchrieben werden. Die beiden Querfchifffaçaden von St.-Sulpice werden mit dem Innern diefer Kirche im Zufammenhang erwähnt werden.

Vielleicht die wichtigfte Bedingung bei allen Façaden diefes 'Syftems ift die richtige Beftimmung der Intercolumnien. Je geringer die Anzahl der Verfchiedenheiten Tiierin ift, je einheitlicher und mächtiger ift die Wirkung. Geradezu verhängnifsvoll ift jeder Unterfchied in den Säulenabftänden, deffen Zweck nicht fofort dem Auge erfafslich ift und fich aus der Compofition der Maffen klar als nothwendig und legitim ergiebt.

Das blofse Sündigen hiergegen macht aus der Façade der Peterskirche eine der unglücklichften und fehlerhafteften Compofitionen der Baukunft, obgleich deren Elemente, anders verwendet, fie zu einer fehr grofsartigen gemacht hätten.

Feftzuftellen, wo eine Wiederholung gleicher Abftände, wo eine regelmäfsige Alternirung zweier Intercolumnien, oder endlich ein Crescendo, eine Steigerung derfelben Intercolumnien, aber nach einer »fühlbaren«, klaren Ordnung durch die Compofition der Grundidee geboten find, darin liegt die Miffion des Architekten, der zugleich Künftler fein will.

698.

Kirche der Sorbonne zu Paris.

Das erfte zu erwähnende Denkmal diefer Richtung dürfte die von Lemercier erbaute Kirche der Sorbonne zu Paris bieten.

An ihr (fiehe Fig. 202 u. 257) giebt es zwei Façaden: die des Langhaufes und die des nördlichen Kreuzfchiffs, die den Mittelpunkt der oberen Schmalfeite des Hofs bildete. Letztere ift eine Ausnahme unter den franzöfifchen PMęaden, indem fie unten eine korinthilche Tempelfront, fechs Säulen breit und zwei an den Seiten tief, als Vorhalle hat und darüber zurücktretend die Kreuzfchiff-Front mit einem grofsen Fenfter, Baluftrade und abgewalmten Dach, von der Kuppel bekrönt.

An der Façade des Langhaufes der Sorbonne-Kirche (Fig. 257) gehen die Gebälke ohne Verkröpfungen durch, dagegen fpringt der ganze Theil vor dem Mittelfchiff wie am Noviciat der Jefuiten um eine Pilafterbreite vor. Hier ftehen fechs korin-tifche Säulen unmittelbar vor ihren Pilaftern und tragen einen Balcon, während die zweite Ordnung von Compofitapilaftern über den unteren weiter zurückliegt und einen Giebel trägt, An den Ecken find die Säulen gekuppelt; das zweite Inter columnium ift breiter und durch eine Nifche gefüllt, das dritte mittlere, viel breitere, enthält die Thür und darüber ein Rundbogenfe-nfler.

699.

Andere

Beifpiele.

Die Façade wirkt eher ruhiger als die gleichzeitigen Façaden in Rom. Dadurch dafs unten vorgefetzte Säulen, oben aber nur Pilafter auftreten, verliert der Bau an Einheit und harmonifcher Abftufung der Reliefgliederung. Die ungenügend durchbrochene Baluftrade des Balcons wirkt fchwer. Die Verbindung der Seitenfchiffe mit dem oberen Mittelfchiff wiederholt den einfachen convexen Anlaufbogen der Strebemauern und bildet oben und unten nur kleine Voluten.

Die Façade des Val-de-Grace, ebenfalls mit einer kleinen tempelartigen Vorhalle im Erdgefchofs

Siehe Art. 644, S. 461.

5°ó

700.

St.-Roch

zu

Paris und die Kathedrale

zu

Verfailles.

die liier anzuführen wäre, wird, wie erwähnt, fpäter eingehend behandelt werden. Hier fei nur gefagt, dafs bei der Höhe der beiden Säulenordnungen, wie Fig. 203 zeigt, keine Rückficht auf die Innenarchitektur genommen wurde. Die untere dorifche Ordnung ift niedriger als die innere korinthifche, und das Gebälk der oberen korinthifchen liegt höher als dasjenige über den Kuppelbogen.

Aus diefer Zeit ift die Façade der Dominikanerkirche zu Lyon, 1674 von J. le Pautre erbaut; dann die von St.-Pierre zu Saumur (1675) mit zweigefchoffigem Triumphbogen-Motiv, unten dorifch mit Spitzgiebel, oben jonifch mit Segmentgiebel. Sie erhebt fich zwifchen den gothifchen Strebepfeilern, die durch Tempietti bekrönt find, während ein gröfserer, höherer in Laternenform den Mittelbau abfchliefst. Ferner die Façade der Carmeliterkirche zu Lyon, 1682 von Dorbay. Diefe hat im Erdgefchofs einen Giebel in ihrer ganzen Breite, das obere Gefchofs einen etwas fchmaleren Segmentgiebel.

An der Façade von Notre-Dame zu Bordeaux (Ende des XVII. Jahrhunderts oder Beginn des folgenden) fpringt der Mittelbau mit Giebel vor und wird durch eine Travée, die einen convexen Viertelskreis bildet, mit den rückwärtsliegenden Seiten verbunden.

An der Façade der Eglife des Jacobins, ebenfalls zu Bordeaux (1707), mit zwei korinthifchen Ordnungen, fpringt die Mittelpartie mit Giebel vor.

Die beiden Kreuzfchiff-Façaden von St.-Sulpice zu Paris gehören in diefe Kategorie; fie find grofs, einfach, ziemlich kräftig, aber nichtsfagend.

Die Façade des jetzigen Temple Froteßant zu Nancy, früher wohl die Kirche St.-Jean auf dem gleichnamigen Platze, ift eine hübfche Compofition des XVIII. Jahrhunderts.

Von den Façaden von St.-Roch zu Paris und der Kathedrale St.-Louis zu Ver-failles, die wir gemeinfchaftlich befprechen wollen, kann man fagen, dafs fie, für Architekten wenigftens, wirklich fchöne Elemente enthalten.

Die Façade von St.-Roch, von Robert de Cotte entworfen und 1738, drei Jahre nach feinem Tode, von feinem Sohne ausgeführt, wurde bereits erwähnt ¹⁰⁷⁵). Die perfpectivifche Wirkung ift eine beffere, als unfere Fig. 170¹⁰⁷⁰) erwarten läfst. Die Seiten-Arcaden haben viertelkreisförmige Laibungen, die fie zu Flachnifchen geftalten.

Durch das paarweife Verkröpfen des Gebälks wirken die Stützengruppen der vier Ecken klar und einheitlich, trotzdem die zwei mittleren weitgekuppelt find. Diefes klare Kräftigauffteigende einerfeits, verbunden mit der Betonung des Horizontalen durch den dreimaligen Schwung der gleich grofsen Arcaden andererfeits, das kräftige Relief der Dreiviertel-Säulen und der Pilafter an den Ecken, alles das verbunden ruft einen lebendigen Rhythmus hervor, der trotz der kalten Behandlung der Formen und des geringen Mafsftabs in jene beffere Zeit zuriickverfetzt, in welcher in den Entwürfen für die Peterskirche in Rom Herrliches beabfichtigt worden war.

Die Kathedrale von Verfailles, nicht zu verwechfeln mit der Notre-Dame-Kirche des Jules Hardouin Manfard dafelbft, wurde 1742 von deffen Enkel Jacques-Har-doain Manfard de Sagonne begonnen und 1754 vollendet 107 7).

Sie ift in der Compofition mit St.-Roch fehr verwandt, und doch ift in Folge der Durchbildung der Eindruck ein ganz verfchiedener. Sowohl im Grundrifs als Aufbau ift die Anordnung der Säulen- und Pfeiler-Gruppen, ihr Vortreten, die Verkröpfungen und das Zufammenhängen des unteren und oberen Mittelraums unter den Schrägen diefelbe. Der Hauptunterfchied liegt darin, dafs in Verfailles ftatt ³/i-Säulen, überall freie Säulen vor Pilaftern ftehen und dafs die Säulen enggekuppelt find (weniger als ein Durchmeffer Zwifcheriraum), während diefer in St.-Roch faft ztvei Durchmeffer beträgt.

Man denke fich in Fig. 170 im Mittelbaue die zwei Säulen neben den Bogen ebenfo nahe zur Mittelfäule gerückt, wie diefe zur Aufsenfäule fleht, und ftatt eines Pilafters an den Aufsenecken eine zweite Säule, fo wird man die Axen-Compofition der Façade von Verfailles vor fich haben. Auch an den Seitenfchiffen wird durch die freien Säulen vor Pilaftern ftatt Dreiviertel-Säulen das perfpectivifche Relief viel gröfser, reicher und phantafievoller.

¹⁰75)    Siehe Art. 308, S. 244.

1076)    F3cf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture françai/e rtca. a. O., Bd. III, BI. 410.

1077)    Siehe Art. 324, S. 252, Art. 441, S. 328 u. 32g.

Dadurch dafs in Verfailles die Säulen enger gekuppelt find, wirkt die Stützen-Gruppe fchlanker emporftrebend und compacter. Die verticale Richtung wird mehr betont, während an St.-Roch die breitere Front mit ihren drei gleich hohen Arcaden etwas vom feften Eindruck des griechifchen Altdorifchen hat. Im Gegenfatz zu der eleganteren Fettigkeit diefer Stützen-Gruppen fcheint das Mittelfchiff zwifchen beiden deutlicher von unten bis zur Giebelfchräge als eine einheitlich zurücktretende,

Fig. 170.

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St,-Roch zu Paris. — Haupt-Façade ¹⁰⁷⁶).

hohe, weite, zum Eintritt ladende Art Nifche, in welcher die Thür und das Fenfter übereinander ftehen.

Die Verbindung der vorfpringenden Säulengruppen des Mittelfchiffs mit den Seitenfchiffen wird

nach demfelben Princip wie an der Façade von St.-Paul et St.-Louis (liehe Art. 693, S. 501) gebildet, nur ift ftatt einer Dreiviertel-Säule hier eine freie Säule in die innere Ecke des Seitenfchiffs geftellt, die in der Flucht des Säulenpaars an der äufseren Ecke fleht.

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Ueber diefer Einzelfäule fleht eine zweite obere. Beide, übereinander aufgeflellt, bilden eine hochauffteigende, elegante, freiftehende Linie von befonderem Reiz. Durch Gebälk und Piedeftal mit dem Baukörper kräftig verbunden, bilden fie zugleich eine fchöne feitliche Säulenftrebe der beiden Säulendes Mittelbaues und auch einen fchönen bereichernden Theil derfelben.

An den Pilafter, der ihr entfpricht, fchliefst fich feitlich die Confole, welche das Seitenfchiff mit dem hohen Mittelbau verknüpft.

5°8

Diefe Confole hat fall alles Widerwärtige verloren, das ihnen meiftens in diefer Function und und Gröfse anhaftet. Der Louis VFi-Stil vermochte ihr eine ftraffe, leicht gefchwungene Linie zu geben, welche ihr mehr den Charakter einer lebendigen Strebemauer verleiht, die unten durch eine mäfsige Volute von dem horizontaten Fufs ficli trennt und oben durch eine kleinere lieh mit dem verticalen Ende gut verbindet und fie befähigt, das abfchliefsende Gebälke zu tragen.

Fig. 171.

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Schloss-Capelle zu Verfailles. — Seiten-Façade ¹⁰⁷⁸).

Da wo die concave Curve in die convexe übergeht, bilden fie flatt eines eckigen Abfatzes, der den Schwung unterbricht, eine kleine obere Spitze, die hinreicht, um der zweiten Curve einen folchen Anlauf zu geben, dafs fie zum Emporragen des Mittelbaues mitwirkt und lieh ihm vollkommen natürlich anfchliefst.

Die zwei nicht fehr breiten Thiirme, die am Ende der Seitenfchiffe um etwa

zwei Modul zurückliegen und blofs durch einen erllen Stock jonifcher Ordnung über dieselben Sich erheben, find untergeordnet, etwa wie in N. Filippo Neri zu Neapel und am Dome von Frascati. Vielleicht auch find fie nicht fertig geworden. Durch ihre gefchweif-ten Linien erinnern fie im kleinen und einfachen etwas an jene von St.-Paul zu London.

Eine Ausnahmestellung unter den damaligen Kirchenbauten gebührt der grofsen Schlofscapelle zu Verfailles (Fig. 171)¹⁰⁷⁸). Sie hat keine Hauptfront, Sondern nur eine Seiten- und eine Chorfaçade. Im engen, hofartigen Durchgang, wo man das Mittelfchiff und das Dach nicht Sieht und die obere Baluftrade die Façade abfchliefst, ift die Wirkung eine ganz eigenthümliche. Die fünf hohen Arcadenfenfter mit ihren auf den Bogen fitzenden Engeln, die fchlanke Reihe der Pilafter von beinahe claffifcher Schönheit, die Baluftrade dazwischen, das fchöne Gebälk mit Confolen-gefims und die kräftigen Wafferfpeier über jedem Fenfter, das fefte Vortreten der Ecktravée über dem ruhigen Unterbau, die prächtigen Quadern endlich verbunden mit der edlen Zeichnung, Sorgfältigen Ausführung, dies alles grenzt faft an antikrömifche Grofsartigkeit. Prächtig und einfach grofs ift ferner die hintere Anficht mit der Rundung des Chorumgangs, wo die gekuppelten korinthifchen Pilafter als Strebepfeiler fehr fchön vortreten. Das wirklich cläffifche Gebälk und die Detailbildung nehmen fogar den glatten gleich hohen Quaderfchichten den Hauch der Kälte, der in Frankreich diefen oft anhaftet.

Hier ift wohl der Ort, eine nicht mehr vorhandene Kirche von Paris zu erwähnen, über die ich leider nur fehr geringe Angaben befitze. Es ift die von dem berühmten Italiener Padre Guarini begonnene Kirche der Theatiner am gleichnamigen Quai. Sie wurde 1714 von Lievain weitergeführt ¹⁰⁷⁹) und lag am heutigen Quai Voltaire, an der Stelle des jetzigen Hotel du Monde Illufiré. Durch eine giebelgekrönte P'ront mit zwei Säulenordnungen am Quai gelangte man zum weiter hinten liegenden, höher emporfteigenden Hauptbau, der parallel mit dem Quai war.

Das letzte Wort der freieren Ausbildung diefes Façadentypus Scheint das 1726 entstandene, nicht ausgeführte Project des Turiners Meiffonnier für die Façade von St.-Sulpice in Paris zu fein, das in Fig. 172¹⁰⁸°) abgebildet ift. Abgefehen von den gefchweiften Linien, die unfere Figur zeigt, ift auch zu bemerken, dafs die Pilafter und Halbfäulen zu gefchloffenen Gruppen zufammen gezogen find, wodurch fie faft zu Bündelpfeilern werden, die im Mittelbau in Folge der Verkröpfungen fchlank emporfteigende Linien bilden.

Aus der kälteren, ftrengeren Strömung jener Zeit können folgende Beifpiele erwähnt werden:

In Paris: Die Façade von Notre-Dame des Victoires, 1739 von Cartaud, kalt aber ziemlich gut, unten jonifch, oben korinthifch. Dann die Façade der Kirche des » Oratoire«, ftreng und kalt, 1745 angeblich nach dem Entwürfe von Robert de Cotte10S1), der fchon 1735 ftarb, von Pierre Caquê errichtet. An ihr find keine Verkröpfungen vorhanden; die ganze Breite des Mittelfchiffs tritt etwa um einen Modul vor. Unten dorifche Dreiviertel-Säulen, oben korinthifche freiftehende mit einem Spitzgiebel.

Ferner die Façade von St.-Thomas d'Aquin, von dem Klofterbruder Claude 1740, unten dorifch, oben jonifch, ift ähnlich behandelt wie die des Oratoire. Endlich die Façade von St.-Etienne zu Dijon.

Fragt man Sich, ob es unter allen Façaden diefes Typus Solche giebt, die einen höheren Kunfhverth befitzen und im Stande find, einen erfreuenden Eindruck hervorzurufen, fo mufs man, blofs als Menfch redend, letzteres verneinen. Auch im

701.

Schlofs-Capelle

zu

Verfailles.

702.

Façaden Guarini' s und

Meiffonier' s.

7°3 • Spätere Beifpiele.

704.

Werth diefes Typus.

1078)    Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture françaife etc., Bd. IV, Bl. 493.

1079)    Siehe: Lance, A. Dictionnaire des Architectes français etc., a. a. O., Bd. II, S. 86.

1080)    Facf.-Repr. nach einem alten Stich des Cabinet des Eftampes zu Paris, Bd. H d. 188. Siehe ferner Art. 435, S. 323.

1081)    Lance, A. in feinem Dictionnaire des Architectes français, a. a. O., führt diefe Façade unter den Werken beider Meifter an. S. 244 u. 323 wurde lie von uns einfach als Werk de Cotte's angeführt. Unfere dortigen Angaben find demnach zu ergänzen.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

33

5io

Architekten wird keine höhere Freude geweckt; dagegen mufs man bei mehreren als Fachmann anerkennen, dafs die Gefetze der Compofition und Gliederung mit entfchiedenem Talent angewendet und gute Bilder entftanden find. Wenn die

Fig. 172.

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Entwurf y. Æ Meijfonnier's für die Façade von St.-Sulpice zu Paris ¹⁰⁸⁰).

Detaillirung derfelben um 1540—60 erfolgt wäre, würden es fehr fchöne Werke geworden fein.

Dagegen ift an fämmtlichen nicht ein guter Gedanke, nicht eine Gruppirung,

nicht eine Gliederung, die nicht in den Entwürfen Bramante s für St.-Peter und in denen feiner Schüler zu Raffael's Lebzeiten, irgendwo edler und beffer vorkäme.

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St.-Sulpice zu Paris. — Façade mit den beabfichtigten Thürmen Servandonÿs ¹⁰⁸⁴).

Die drei beften Façaden diefer Gruppe fcheinen mir die des Val-de-Grace, befonders im Erdgefchofs, und die von St.-Rock und der Kathedrale St-Louis zu Verfailles zu fein.

7°s •

Einleitendes.

706.

Notre-Dame

zu

Verfailles.

707.

St.-Sulpice

zu

Paris.

Am Noviciat der Jefuiten war der Rhythmus der Gliederung klar, gut und flreng gedacht, wenn auch ohne irgend etwas Neues; aber die Verhältniffe, in welchen alles das gegeben wurde, waren eher fchwer; befonders die Seitenconfolen, das Mittelfenfter und die Cartouche im Giebelfeld. Dagegen möchte die jonifche Pilafter-Ordnung im Verhältnifs zur dorifchen zu klein gewefen fein.

Im Charakter ihrer Detaillirung reihen fie fich der ftrengen Richtung Palladio s würdig an. Sie vermeiden auch die Mängel einer Anzahl italienifcher Baroccofaçaden, an welchen die Detailbehandlung das Ausfterben jedes individuellen religiöfen und künftlerifchen Gefühls offenbart und diefen Mangel durch die Frechheit inhaltlofer Formenexercitien zu verbergen fucht, die für jede edle künftlerifche Empfindung ebenfo beleidigend als troftlos find.

Immerhin giebt es auch unter den Barockfaçaden in Italien hie und da einige, die man fchliefslich doch den kälteren franzöfifchen vorziehen wird, da fie entweder einen grofsartigeren Zug in den Mafsen und deren Gliederung entfalten, oder aber in letzterer ein gröfseres belebteres Relief und eine beffere fchärfere Profilirung zeigen, wie z. B. Crespi's Façade von S. Paolo oder Pellegrmi’s von S. Fedele, beide zu Mailand, oder auch Iuvards Façade von S. Criftina (1718) in Turin mit dem malerifchen Relief ihrer Gliederung, den erfreuenden Verhältniffen und den reichbelebten Bekrönungen.

2) Façaden mit Thür men.

Wir hatten bereits Gelegenheit, zu fehen, dafs in der erften Periode der Re-naiffance gothifche Thürme ausgebaut, andere, wie in Gifors, begonnen wurden. Auch in der zweiten Periode der Renaiffance, 1610—1745, fcheint das gothifche Ideal einer Front mit zwei Thürmen dasjenige der Architekten für gröfsere Kirchen und Kathedralen geblieben zu fein.

Die von Bernini begonnene Ausfchmückung der Façade von St.-Peter zu Rom mittels zwei Thürmen kam aufserdem diefer Richtung in Frankreich noch zu Hilfe.

Von Notre-Darne zu Verfailles (1684—86) gefchah bereits die nöthige Erwähnung¹⁰⁸²). Dafs hier die freien Säulen blofs vor dem Mittelbau flehen, an den Thürmen aber nur Pilafter find, macht fich gut. Sie find weit gekuppelt, mit paarweife verkröpftem Gebälk. Im oberen Gefchofs ift letzteres und ihr Giebel gerade durchgeführt. Dies Alles, fowie das Vortreten der Thürme an den Ecken der Façade, das noch ftärkere Vortreten des Mittelbaues find lauter gute Elemente. J. H. Man-fard hatte offenbar Befferes mit ihr beabfichtigt, als die Mittel geflatteten. Der kümmerliche Oberbau der Thürme Hört fehr ¹⁰⁸³).

Das Project Meiffonnier s (1726) für die Façade von St.-Sulpice wurde wegen des Typus, dem fie angehört, bereits befchrieben (fiehe Art. 702, S. 509). Wir haben jedoch ihre Darftellung in Fig. 172 neben Fig. 173 geheilt, damit man durch den Vergleich zweier faft gleichzeitig für denfelben Bau entflandener Façaden den Unterfchied in den damals herrfchenden Strömungen beffer erfaffen könne.

Unfere Fig. 173

für St.-Sulpice, wie fie von Servandony ¹⁰⁸⁵) entworfen und bis auf die Thürme aus-

1 0S4

) zeigt die in der Concurrenz von 1732 preisgekrönte Façade

10S2J Siehe Art. 307, S. 243.

1033) Diefer Typus mit kümmerlichen, ungenügenden Thürmen findet fich auch um diefe Zeit in Italien an der Kathedrale von Frascati (1700 fertig) und in Neapel an S. Filippo Neri.    x

10S4) Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture francai/e, a. a. O., Bd. II, Fol. 168.

1035) Siehe Art. 439, S. 327.

geführt wurde. Der rechte, aber nur aus dem Rauhen boflirte Thurm ift bis auf den helmartigen Auffatz, der fortblieb, der 1749 von Maclaurin ausgeführte. Der linke Thurm ift nach dem Entwürfe von Chalgrin umgebaut worden ¹⁰⁸⁶). Das erde Thurmgefchofs wiederholt in korinthifcher Ordnung genau das jonifche und hat einen Spitzgiebel über der ganzen Front. Darauf folgt das letzte Gefchofs als korinthifcher Rundbau mit vier Rundbogenfenftern, durch je zwei ³/4-Säulen getrennt. Sitzende Statuen vermitteln den Uebergang vom Quadrat- zum Rundbau, und eine Baluftrade fchliefst den Bau ab.

Wie bereits erwähnt wurde (fiehe Art. 439, S. 327), nimmt man an, es habe mit diefer Façade Servandony den Kampf der ftrengen Richtung gegen die Aus-gelaffenheiten des Louis XV- Stils begonnen. In diefer Front ift in der That der ernfte, ftrenge, ja fogar grofsartige Charakter des Monumentalen in höherem Grade ausgefprochen, als es an den meiften ähnlichen franzöfifchen Bauten der Fall ift.

Von der bedeutenden Wirkung des Mafsftabs der Säulen an diefem Gebäude und deren Verwandt-fchaft mit Salomon de Brojfe war bereits Art. 403 und 408, S. 296 und 299 die Rede. An den Thürmen treten tie als Halbfäulen, in den Loggien unten als cannelirte und nicht, wie in der Figur, als glatte Säulen auf. Unten find fie der Tiefe nach gekuppelt, oben flehen fie vor Arcaden.

Die Façade von St.-Sulpice ift eine der echteften Renaiffancefaçaden, wenn man diefes Wort als Biindnifs des Gothifchen und der antiken Kunft auffafst ; denn an wenigen ift es wie hier gelungen, die verticalen und horizontalen Ideale, die Thürme und die Säulenhallen, trotz der Mängel der Thürme, in fchöner, harmonifcher, idealer Grofsartigkeit zu vereinen.

Um diefe Façade ganz zu würdigen, mufs man bedenken, dafs fie urfprünglich, ftatt an einem Platze, in einer nicht fehr breiten Strafse Hand und nur unter Harker Verkürzung zu lehen wrar. Die glatte Fläche zwifchen dem Gefims der unteren Halle und den Piedetlalen der oberen, die in Wirklichkeit höher ift, als unfere Figur angiebt, wurde durch den Vorfprung des dorifchen Gefimfes ganz verdeckt und die jonifche Halle dadurch beffer fichtbar. Letztere erfcheint perfpectivifch wie eine zweite Säulenhalle, da die Arcaden über die innere Reihe der nach der Tiefe zu gekuppelten Säulen zurückliegen. Letztere Anordnung trägt fehr dazu bei, der Façade ein prächtiges monumentales Relief und malerifche Tiefe zu verleihen.

Diefe Façade, wie auch die von S. Paolo in Mailand, beweift, dafs Architekten, die zugleich Maler find, oft glücklichere Werke fchaffen können als folche, die vor Allem ihre Aufmerkfamkeit mit Vorliebe auf die »technifche« Behandlung des »Materials« richten. Ihr künftlerifcher Horizont ift ein weiterer. Wir laffen uns den monumentalen architektonifchen Genufs, den fie gewährt, durch das einfeitige Spötteln gewiffer rationaliftifcher Gothiker um kein Haar breit fchmälern, wenn fie diefe obere ideale Halle unter dem Vorwände tadeln, dafs fie eine Loggia für den päpftlichen Segen in Rom zu fein fcheine, daher ganz unnütz und verdammenswerth fei. Darf man fie fragen, wozu denn die Arcatur mit den Statuen der Könige Juda’s an der Façade von Noire-Damc in Paris angebracht fei, oder warum denn an den herrlichen franzöfifchen Kathedralen, da wo ein Glockenthurm genügt hätte, zwei, drei, fünf oder heben ftolze Thürme zum Himmel emporfteigen als Zeichen des ewigen Bediirfniffes der Menfchenfeele, ihren Idealen Ausdruck zu verleihen?

Die Façade , eines Cultusgebäudes bedarf, fobald die Kunft überhaupt an deffen Herftellung fich betheiligt, einiger Elemente, die gar keine »praktifche« Beftimmung haben, fondern allein die Gedanken zum »Ueberpraktifchen« und Ewigen emporheben und nur dadurch tröffen und erquicken. Es ift eine grofse Ehre für das Paris des XVIII. Jahrhunderts, dafs es einem Architekten die Möglichkeit gab, diefes Werk zu fchaffen.

10S6) Da die Zeichnung der Thürme Servandony's der Baubehörde nicht gefiel, wurden diefe nach einem neuen Entwürfe Maclaurin's 1749 errichtet. Aber auch diefe mifsfielen und 1777 wurde Chalgrin mit der Errichtung neuer Thürme beauftragt. Der Nordthurm allein wurde ausgeführt und der rechte Thurm Maclaurin's ift bis auf heute ftehen geblieben. (Lance, A. Dictionnaire etc., a. a. O. Artikel über beide Meifter.)

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708.

Andere

Façaden in den Provinzen und in Paris.

Die Kathedrale von Nancy fcheint aufsen und innen aus einem Gufs zu fein und wirkt grofsartig im Mafsftab. An der Façade find die zwei gleichen Thürme zwar nicht all zu grofs zum Mittelfchiff, wirken jedoch noch hinreichend. Durch den Mafsftab der drei Ordnungen ruft jedes Stockwerk für fich, fowie deren Zu-fammenwirken einen eigentümlich grofsartigen Eindruck hervor. Der Mittelbau, dem Hauptfchifif entfprechend, kann als eine Wiederholung der Mittelpartie von St.-Gervais zu Paris angefehen werden, unten korinthifche und darüber zwei Ordnungen gekuppelter, vorgeftellter Compofitafäulen, bekrönt von einem Segmentgiebel.

Fig. 174-

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Façade für St.-Eußache zu Paris. Entwurf von Patte 10S7).

Den Seitenfchiffen entfprechen blofs zweigefchoffige Partien. Die Thürme fpringen etwas vor ohne Einzelverkröpfungen, haben drei Stockwerke von quadratifchem Grundrifs, ein viertes als Rundbau gebildet, über welchem ziemlich hohe kuppelförmige Helme den Abfchlufs bilden.

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Façade für St.-Eufiache zu Paris. Entwurf von Manfard de Jouy ¹⁰⁸⁸).

St.-Jacques, die Hauptkirche von Lunéville, hat zwei Thiirme, die mit Kuppeln von Spitzbogenform endigen. Krabben gliedern ihre Rippen. Eine Statue bildet den Abfchlufs jedes Thurms. Durch diefe und andere Zuthaten ift der Gefammt-charakter ihrer Silhouette viel bewegter und barocker als bei der Kathedrale von Nancy.

Das Erdgefchofs der Thürme mit einer grofsen Ordnung ift quadratifch; dann folgt ein rundes Gefchofs mit Dreiviertel-Säulen und Halbpilaftern. Das zweite obere Gefchofs mit Unterbau, Tambour und Kuppel bildet den Abfchlufs.

Für die Ideen, die man um 1750 für Kirchenfaçaden hatte, geben zwei Entwürfe für eine neue Façade von St.-Eußache zu Paris einen intereffanten Auffchlufs. Wir bilden fie (Fig. 174 ⁶) und Fig. 175) nebeneinander ab. Die erftere, von Patte entworfen, ift ftiliftifch die vorgefchrittenere und hat gar nichts Mittelalterliches, weder in der Gliederung, noch in den Verhältniffen. Sie hat ganz den Charakter einer wirklichen Louis XVI.-Façade, wie das Pantheon von Soufflot, jedoch weniger kalt aufsen.

Jean Manfard de jfouy dagegen ging in feinem Entwürfe, der mehr den Charakter der Zeit Ludzvig XV. zeigt, wieder auf die Maffenverhältniffe der gothifchen Thurmfaçaden, wie jene von Notre-Dame zu Paris, zurück, was für diefe Kirche richtiger war. Für fich betrachtet, wäre fie eine der glücklichften Thurmfaçaden diefer Zeit gewefen, wie fie Fig. 175 ⁷) zeigt. Manfard hatte fie 1754 begonnen. Leider wurde fie von feinem Nachfolger fchon im erften jonifchen Gefchoffe modi-ficirt, erhielt einen Giebel vor dem Mittelfchiff und eine viel niedrigere, fchlecht entwickelte Thurmbildung, fo dafs ihr Eindruck ein kalter, ganz verfehlter ift.

Das Modell Manfard's de Jony wurde 1753 am Heilig-Ludwigsfeft zu Verfailles in der Salle des gardes de la Reine ausgeftellt, am 1. Mai 1754 der Grundftein gelegt ⁸). Er hatte feinen Entwurf unentgeltlich gemacht. Von 1772—1787 wurde der Bau von Moreau-Desproux, Architekt der Stadt Paris, mit wenig glücklichen Veränderungen weitergeführt und blieb mit blofs einem niedrigeren Thurme unvollendet. Er brachte einen Giebel über der Loggia an.

Wenn man fich das vorletzte Stockwerk der Thürme in Fig. 175 fünfmal übereinander wiederholt denkt, fo hat man eine Idee der Front der Kathedrale zu Rennes mit ihren zwei Thürmen. Am oberften Stockwerk find die Ecken abgefchnitten. Der Eindruck ift monoton und die Silhouette des Aufbaues in Folge der Art des Abfetzens der zwei oberften Stockwerke wenig glücklich. Inwiefern fie vom grofsen Brande vom 22. December 1720, dem ein grofser Theil von Rennes zum Opfer fiel, beeinflufst wurde, vermögen wir nicht zu fagen.

Die Façade der Kirche La Touffaint zu Rennes zeigt ein ziemlich hohes Rechteck mit drei Ordnungen von Pilaftern und Halbpilaftern in drei Travéen getheilt. Ueber den feitlichen follen achteckige Kuppelbauten einen verfehlten thurmartigen Abfchlufs geben.

5i7

i 5- Kapitel.

Inneres der Kirchen.

a) Pfeiler- und Travéenbildung.

709.

Einleitendes.

Die Thatfache, dafs die Grundrifsdispofition, die fich in den romanifchen Schulen ausgebildet und mit der Gothik ihren Abfchlufs gefunden hatte, im Wefent-lichen beibehalten wurde, ift von grofsem Einfluffe auf die innere Erfcheinung der Kirchen des Renaiffanceftils in Frankreich gewefen. Die erfte Folge hievon war, dafs die Renaiffance in diefem Lande fich nicht ganz frei ihrem Wefen gemäfs entfalten konnte. Eine zweite Folge war, dafs mit wenigen Ausnahmen die innere Erfcheinung der Kirchen durch die Form der Pfeiler und der aus ihnen entwickelten Travéen bedingt wird. Eine weitere Folge war, dafs die Bildung der Pfeiler einer der wichtigften Punkte wurde, auf den fich die Phantafie der Architekten concentrirte.

Es fchien uns daher nützlich, am Eingang des Abfchnittes über das Innere der Kirchen einige Beifpiele zu geben, welche die Formen und Gedanken zeigen, die hier den Meiüern vorfchwebten. Zur Erläuterung der Frage haben wir Fig. 176 bis 179 nebeneinander geheilt. Man erkennt fofort, dafs die Beibehaltung des mittelalterlichen Bündelpfeilers als Regel gilt.

1) Pfeilerbildung der Früh-Renaiffance.

und

achteckige

Pfeiler.

Es giebt eine Reihe von Kirchen, in welchen die Stützen als Rundpfeiler, die t¹⁰-oft nicht fehr glücklich als Säulen gegliedert find, ausgebildet wurden. Die Wirkung fechstckige’ ift meiftens eine ziemlich ärmliche, kalte und nüchterne.

In der Kirche von Jouy-le-Moutier fetzen die Gewölbe- und Arcaden-Gurte unmittelbar auf dem Kapitell von Rundfäulen auf. Das Kapitell befteht blofs aus einem riefigen Eierftabe zwifchen zwei kleinen Stäbchen, und bietet keinen har-monifchen Anblick.

Das Innere der Kirche von Ribemont (ca. 1540?) in der Picardie hat dorifche Säulen, über deren Kapitelle die Bogen und zwifchen diefen der Dienft für die Gewölbe auffetzen. Diefer Gedanke wurde noch in St.-Nicolas-des-Chamfis zu Paris, wohl 1576 —1581, feftgehalten. Von der fiebenten Travée an find die Pfeiler durch cannelirte dorifche Säulen von elliptifcher Grundrifsform gebildet, auf deren Kapitellen feitwärts Rundbogen-Archivolte mit rechtwinkeliger Umrahmung und Gefims, vorne jonifche cannelirte Pilafter auffteigen. Letztere nehmen über ihrem gefimsartigen Architrav die Rippen des Mittel-fchiffs auf, und die Fenfter zwifchen diefen gehen bis zum Gefims über den Arcaden herunter. An den glatten Schäften der Drei vier tel-Säulen, an welche fich die Trennungsmauern zwifchen den Capellen an-fchliefsen, fteigen drei fehr flache lifenenartige Streifen empor, um die Rippen der Kreuzgewölbe aufzunehmen.

In folgenden Beifpielen werden aufserdem zu verfchiedenen Zwecken Auskragungen an den Schäften gemacht.

In St.-Etienne-du-Mont⁹) zu Paris gehen glatte Rundfäulen nüchtern durch bis zu den Gewölben des Mittelfchiffs empor, wo fie mit häfslichen dorifirenden Kapitellbildungen endigen. In halber Höhe werden fie durch Rundbögen verbunden, die, ohne Kämpfer, in die Säulen einfehneiden und einen fchmalen Gang zwifchen zwei Baluftraden tragen , der mittels einer Auskragung nach den Seitenfchiffen um die Säulen herumgeführt wird. Nach dem Mittelfchiff zu gehen die oberen Glieder des Gefimfes diefes Balcons vorn an den Säulen gerade durch; die unteren werden an ihnen herumgeführt.

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St.-Pantaléon zu Troyes hat fehr fchlanke, hohe, doch kräftige korinthifche Säulen, in deren halber Höhe auf tellerförmigen Auskragungen ein fchmaler Gang herumführt. Ueber dem Gebälk fetzt ein Holzgewölbe tonnenförmig mit Rippen an, deffen Höhe im Vergleich zu den hohen Säulen ungenügend erfcheint.

Man findet aber auch zuweilen ganz verfchiedene und zwar glückliche Ausbildungen der Rundpfeiler.

In St.-Jean zu Elbeuf giebt es Halbfäulen oder halbe Rundpfeiler von etwa 1 m Durchmeffer, die ftatt Kapitellen ein Rundgebälk haben , deffen Gefims von Confolen am Fries getragen wird. Oberhalb deffelben entfpringen die Rippen. Die Wirkung ift dank der guten Profilirung eine fehr glückliche (fiehe Fig. 89). An den Pfeilern des Schiffs legen fich vier folche Halbfäulen um einen quadratifchen Pfeiler, deffen Kanten fo zu fagen allein fichtbar bleiben.

In der Kirche zu L’Isle-Adam werden die Arcaden von Rundpfeilern getragen, an welchen ftatt Kapitellen ein dorifches Triglyphen-Gebälk ohne Architrav herumgeführt ift. Die Wirkung ift keine fchlechte. An einzelnen Stellen wird der Theil des Pfeilers, der an der Obermauer vorfpringt, als Dienft emporgeführt, um die Gewölbe des Mittelfchiffs aufzunehmen.

Die Seitenfchiffspfeiler in St.-Bafile zu Etampes haben ebenfalls nur ein Gefims.

In einer Anzahl von Kirchen begegnet man ftatt der Rundpfeiler folchen von polygoner Form, fechseckig, meift aber achteckig, mit verfchiedenartiger Décoration. In der Kirche zu Gifors haben, vom Thurm aus gerechnet, die Pfeiler 1,

3 und 4 zwifchen den beiden rechten Seitenfchiffen einen ganz befonderen Charakter.

Der erfte ift fechseckig und feine Flächen find wie Pilafterfüllungen in Relief mit Arabeskenwerk, Wappen, Monogrammen u. f. w. verziert. Der zweite .ift achteckig, hat einen doppelten Ring in halber Höhe, und ftellenweife treten regelmäfsig aus den Flächen fpiralförmige Kanten hervor, wie beim Gewinde einer Schraube, deren Durchmeffer gleich der Diagonale des Acktecks ift. Im oberen Viertel werden die Kanten abwechfelnd durch einen profilirten Stab und durch Baldachine verziert, die durch Dreipäffe mit dem kleinen Kämpferprofil verbunden werden. Der dritte Pfeiler ift rund, und acht dünne Stäbe ziehen fpiralförmig an ihm hinauf. In halber Höhe bildet eine Krone einen Ring um den Schaft und Mafswerk verbindet unter ihr die Stäbe. In der oberen Hälfte und unter dem Kämpferring bilden delphinenartige Motive zwifchen den Stäben drei Ringe um den Schaft. Diefe Pfeilerbildungen fcheinen feiten zu fein und erinnern an gewiffe Pfeilermotive im Schlöffe zu Gaillon.

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In der Note 237, gelegentlich des Art. 105, S. 100, fagten wir, in Frankreich fei uns kein Beifpiel bekannt, welches eine Pfeilerbildung im Sinne der Schule von Gaillon zeige, wie fie in Portugal in der Kirche zu Belem zu finden fei. Inzwifchen haben wir in unferen Notizen dennoch ein folches gefunden: Die ruinirte Abtei von Aubrac¹⁰⁹¹) zeigt ebenfalls einige Pfeiler mit Arabesken an den zurückliegenden Flächen, in der Art jener aus Gaillon jetzt in der Ecole des Beaux-Arts zu Paris. Wir gehen nun zu den Umwandlungen des gothifchen Bündelpfeilers über. Bündelpfeiler. ]y[an könnte diefen auch einen »Bündnifspfeiler« nennen, weil er in der That, meiftens fchon von unten auf, fo viele Einzelglieder zu einem Ganzen verbindet, als nöthig find, um jede der verfchiedenen Functionen, die der Pfeiler während feines Auf-fteigens in Verbindung mit den Rippen bis zum Gewölbefcheitel zu vollbringen hat, vorzubereiten und zu individualifiren.

Die Thätigkeit der Renaiffance-Architekten befteht nun darin, diefes Princip mittels der antiken Säulenordnungen in neue Formen einfach zu überfetzen. Bei der Gefammtbildung wird der gothifche Gedanke des Emporwachfens beibehalten, aber für die Entwickelung der Formen wird ftatt des organifchen Princips des »Wachfens« und des Auseinander-fich-Entwickelns das antike Princip des Aufeinanderfetzens des »mechanifchen Aufbaues« durch tragende und getragene Structurglieder wieder angenommen.

1091) Abgebildet bei: Nodier & Taylor, a. a. O., Languedoc, Bd. II, Fol. 84.

5i9

Es mag hierin zuerft ein fcheinbarer Widerfpruch liegen, indem der einheitliche, ununterbrochene »Trieb« des Emporwachfens durch die aufeinander folgende Abwechfelung von verticalen und horizontalen Theilen gehemmt wird.

Wenn man jedoch bedenkt, dafs das gothifche Princip der Formengebung die Folge einer fubjectiven, idealen, künftlerifchen Fiction ift, fo wird man vielleicht auch zugeben dürfen, dafs man berechtigt ift, einem folchen Aufbaue Formen zu geben, die etwas mehr die Abwechfelung von tragenden und getragenen Functionen ausfprechen. Es ift dies eine Auffaflung, die der ftructiven Wirklichkeit im Grunde mehr entfpricht als erftere und die als eine realiftifchere bezeichnet werden kann.

Vom Standpunkte der künftlerifchen Fiction, die jeder Kunft zu Grunde liegt, ift es geftattet, in einem folchen Aufbau der Travée eben fo wohl einen harmonifchen Rhythmus in der Abwechfelung von tragenden und getragenen Gliedern zu erltreben, als ein aus einer einzigen Wurzel emporgefchoffenes Gebilde, wie es die Gothik verwirklicht hatte.

In der Kirche zu Gouffainville (Fig. 176 ¹⁰⁹²) beginnt, wie in vielen früh-gothifchen Kirchen mit Rundfäulen, ein Theil der Gliederung erft oberhalb des Kämpfers der Arcaden; unterhalb desfelben find vier Halbfäulen um einen quadra-tifchen Pfeiler geftellt. Die Kanten des letzteren werden emporgeführt und nehmen die Schildbogen der Gewölbe auf. An anderen Pfeilern diefer Kirche find es einfach Rundfäulen, über deren Gebälk die Arcaden entfpringen und zwifchen welchen jonifche Pilafter emporfteigen. Ueber deren Gebälk entwickeln fich die Rippen mit geringerem Vorfprung.

In der Kirche zu Epiais (Fig. 177 ¹⁰⁹³) ift bei gleicher unterer Pfeilerform die vordere Halbfäule mit der Pfeilerkante als grofse Ordnung bis zur Aufnahme der Mittelfchiff-Gewölbe emporgeführt.

Aehnlich wie in Epiais ift auch die Pfeilerbildung der Kirche zu Mesnil-Aubry ; aber die Verhält-niffe der beiden dorifchen Halbfäulenordnungen find fchlanker und die Formen flüffiger und claffifcher, die grofsen Halbfäulen von keinen Pilafterkanten begleitet. In den Seitenfchiffen find letztere vorhanden. An den Pfeilern des polygonen Chors geht je eine Halbfäule mit ihrem Gebälk bis zu den Gewölben empor. Die Arcaden haben noch Spitzbogen. Von den Seitenfchiffen aus wirkt die Gruppe der drei Halbfäulen fehr gut.

In der Kirche zu Mafliers (ca. 1545?) werden die Gewölbe von einer fall identifchen grofsen Ordnung fchlanker dorifcher Halbfäulen mit Gebälkauffätzen getragen. Die Bogen der Arcaden fteigen von Halbfäulen der gleichen Ordnung ebenfalls mit Gebälk auf. Ihre Behandlung erinnert an jene in der Kirche zu Gouffainville. Der Architekt fucht einige Glieder durch fculpirte Ornamente zu beleben. Der Säulenhals hat einen Blattkranz.

Fig. 178

) ftellt den Vierungspfeiler und elften Chorpfeiler der Kirche zu Ennery dar. Eine durchgehende grofse Pilafterordnung ift für die Gurtbögen ge-fchaffen, während zu dem für die Diagonalrippen, die um einen Grad weniger be-laftet und als zur Ausfüllung gehörig betrachtet werden, zwei leichtere Säulen-Ordnungen gewählt wurden. Diefen Unterfchied findet man an den Pfeilern von St.-Eußache, Fig. 180, und an den Pfeilern der Capellen in St.-Maclou zu Pontoife wieder.

1094

Wenn auch der Pfeiler, den Fig. 179¹⁰⁹⁵) darftellt, nicht im Innern einer Kirche vorkommt, fondera an der Ecke der Vorhalle der Kirche La Triniti zu Falaife, fo haben wir ihn dennoch hier mit den anderen zufammen geftellt, da er die Vorftellung von den Ideen, die bei der Pfeilergliederung herrfchten, vervollftändigt.

Im Mittelfchiff der Kirche von Villiers-le-Bel fteigen die Gewölberippen aus dem verkröpften Gebälk einer grofsen korinthifchen Ordnung, deren Schäfte als Segmente ftatt als Halbfäulen aus der Wand

1092)| 1093)j 109t) Nach Photographieen von F. M. S. im Verlag von Giraudon in Paris. 1095) Nach einer Photographie ohne Autornamen.

712.

St.-Eußache

zu

Paris.

vortreten. Statt cannelirt zu fein, werden durch Kehlen vier rippenartige Dienfte gebildet. Die Arcaden, welche etwas über ihre halbe Höhe haben, find noch fpitzbogig.

In den Seitenfchiffen tragen korinthifche Halbfäulen mit Gebälk die Rippen.

Im Mittelfchiff der Kirche St.-Maclou zu Pontoife tritt eine wirklich grofse korinthifche Pilafterordnung aus den Rundpfeilern heraus. Die Schäfte haben flatt

Fig. 176.

Fig. 177.

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Kirche zu Gouffainville ¹⁰⁹²).

Kirche zu Epiais ¹⁰⁹³).

Cannelirungen einen einzigen Profilrahmen. Sie nehmen direct mittels eines kleinen Gebälks, welches nicht an der Mauer weiterläuft, die Gewölbe auf.

Wir gehen nun zur Pfeilerbildung der berühmteren Kirche diefer ganzen Stilrichtung St.-Eußache zu Paris über (fiehe Fig. 84 u. 180) ¹⁰⁹⁶). Bei dem gewählten

1096) Facf.-Repr. nach: Calliat, V. L'Église de St.-Eußache. Paris 1850.

Grundprincip der Compofition kam es hier darauf an, Formen, welche das durchgehende Auffteigen der Pfeiler ausfprechen, mit folchen zu verbinden, die beftimmt waren, die zwifchen diefen vorkommenden Gebälkformen zu ftiitzen. Man mufste daher an gegebenen Stellen des Aufbaues des Pfeilers antikifirende Säulen oder

Fig. 179.

Fig. 178.

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   Abgebildet nach den Werken von J. Marot und J. F. Blondel bei : Charvet , L. Etie7ine Martellange. Lyon 1874. Neben dem Titelblatt.

²

   Bouchot, H. Notice, a. a. O. Im Band Hd 4b (Fol. 218 bis 225), S. 30.

³

   Abgebildet bei: Charvet, L. Etienne Martellange etc. Lyon 1874. S. 171.

⁴

   Siehe den Titel in der Fufsnote Nr. 766, S. 349.

⁵

1061) Siehe: Charvet, L. Etienne Martellange etc., a. a. O. Lyon 1874. S. 215.

⁶

Facf.-Repr. nach einem alten Stich im Cabinet des Eßamßes zu Paris. Bd. Hd, 188.

⁷

10SS) Facf.-Repr. nach einem alten Stich von J. B. de Poilly, im Befitz des Verfaflers.

⁸

10S9) Die auch von Palußre wiederholte Angabe, dafs durch den Bau der neuen Façade das Langhaus um eine Travée verkürzt worden fei, fcheint mir unrichtig, denn an der füdiichen Seitenfaçade ift die hintere Ecke der alten, 1753 abgetragenen Façade mit dorifchen Pilaftern im I. Gefchofs noch erhalten. Beim Neubau können höchftens die Seitencapellen diefer Travée unterdrückt worden fein.

⁹

Der Bau wurde 1517 mit der Apfis begonnen; die betreffenden Pfeiler dürften aber zwifchen 1540-richtet worden fein.

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Kirche zu Ennery ¹⁰⁹⁴).

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Kirche zu Falaife ¹⁰⁹⁵).

Pilafter bilden, die fähig waren, fowohl die horizontalen Gebälke aufzunehmen als die Wiederholungen derjenigen, die an den Seitenfchiftsmauern vorkamen und die man der einheitlichen Wirkung zu lieb an den freiftehenden Pfeilern ebenfalls anzubringen ge-nöthigt war. Unfere Fig. 84, die einen der freiftehenden Seitenfchiffspfeiler darftellt, zeigt dies fehr deutlich. Die punktirten Linien zeigen das Gebälk über den Capellen,

welches an den freien Pfeilern ebenfalls auftritt. Fig. 180 zeigt den Unterfchied in der Gliederung der Vierungspfeiler und der übrigen. Man fieht, wie das Gebälk über den Arcaden des Mittelfchiffs mit den Pfeilern verbunden ift. An dem Vierungspfeiler mit feinen drei direct bis zu ihrem Ziele durchgehenden Ordnungen wird es von einer von unten auffteigenden jonifchen Ordnung getragen. An den anderen Pfeilern hat letztere nur die Höhe der Seitenfchiffsfenfter über den Capellen. In Fig. 184 fieht man, wie die Pfeiler des Mittelfchiffs an der Seite nach den Seitenfchiffen zu eine andere Gliederung als nach dem Mittelfchiffe zu haben, um die Höheneintheilung der erfteren wiederzugeben.

Die Arcadenpfeiler des Mittel- und Querfchiffs weifen noch andere Varianten in der Gliederung auf. Die geringe Höhe der Rundbögen diefer Arcaden im Verhältnifs zu den grofsen Kapitellen bei einer einzigen Ordnung bis zur Kämpferhöhe der Arcaden, wie man fie an den Vierungspfeilern fieht, veranlaffte wohl den Architekten, wie Fig. 180, 182 u. 184 zeigen, für die übrigen Pfeiler eine niedrigere Kämpferbildung anzunehmen.

Auch in der eigentlichen Detailbildung deffelben Pfeilers herrfcht eine gewiffe Mannigfaltigkeit vor. Am vorderen linken Vierungspfeiler hat der Arcaden-Pilafter nach dem Kreuzfchiff zu ein korinthifches Kapitell mit enormen Eckvoluten und kleine mittlere. Der Pilafter der Langhaus-Arcade hat ein Com-pofita-Kapitell mit grofsen wie in Chambord durchbrochenen Voluten. Trotzdem find die Kapitelle im Ganzen fchön, geiftreich und lebendig, und frei durch die Varietät der Blattform. Die Voluten treten fein aus dem Stengel hervor und werden breit und glatt profilirt. Die oberen Kapitelle diefer Pfeiler unter den Vierungsbogen fcheinen den gleichen Charakter zu haben.

Man fieht, Fig. 30, S. 109, wie die niedrigen Kapitelle der kleinen Ordnungen zwifchen den grofsen Kapitellen eingefchoben find und einen gemeinfamen etwas gefimsartig behandelten Architrav tragen, über welchem die Archivolte und Rippen entfpringen.

Welches ift nun der Gefammteindruck, der aus diefer Pfeilerbildung von St.-Eu-fiache hervorgeht? Der Eindruck des kühn Emporfteigenden wird durch die grofse Zahl der hohen, fchlanken Pfeiler, namentlich der ganz freiftehenden zwifchen den inneren und äufseren Seitenfchiffen, ohnehin fo ftarlc ausgefprochen, dafs er durch die horizontalen Gliederungen der Diagonaldienfte (fiehe Fig. 84) in wefentlich künft-lerifcher Beziehung nicht beeinträchtigt wird. Die Compofition ift eine fo feltene und eine fo fehr das Intereffe des Architekten anregende, dafs hierin ein Erfatz für die Punkte, die der Vorwurf betrifft, liegt. Ferner find durch das Profil der Pfeiler, die übereinander flehenden kleinen Ordnungen mit den Hauptdienften dennoch zu einer feften Einheit verfchmolzen.

713-

Willkürliche

Pfeiler-

Man begegnet, befonders in der Zeit des Ueberganges der Früh-Renaiffance zur claffifchen Phafe, zuweilen höchft willkürlichen Gliederungen, wo die Phantafie biidungen. fich jns Wunderlich-Bizarre verirrt, ähnlich wie es in der Schlofscapelle von Anet an den Fenfterpfeilern der Fall ift. (Siehe: Art. 742, S. 557.)

In der Kirche zu Gifors, an dem Uebergang des Langhaufes ins Querfchiff, wurden wohl um 1540-einige Verflärkungspfeiler mit Kapitellformen von eigenthümlicher Geflalt verfehen. Sie bilden fünf Seiten eines Achtecks, haben fünf bis zum Kämpfer reichende jonifche Pilafter, deren Kapitelle mit fehr hohem Hals Canneluren und je drei Rofetten zeigen, Auf diefen Kapitellen liegt ein gefimsartiger Architrav, über welchem die acht Eckfeiten weiter fteigen bis zu ihrer Durchfchneidung mit den Gurt- oder Schildbögen.

An diefen oberen Seiten find Tabernakel mit Pilaftern und Giebel angebracht, um Kapitelle, Gurte und Rippen zu verbinden. In den Hauptaxen find zuweilen etwas fchmalere korinthifche Pilafter vor die jonifchen gelegt, die deren Kapitelle etwa dreiviertel verdecken. Im Mittelfchiff ift an der Diagonalfeite ein fchmaler Dienft vorgelegt, der ebenfalls ein Tabernakel trägt, über welchem der Dienft pilafterartig wieder erfcheint und über feinem Gefimschen zwei Diagonalrijjpen aufnimmt.

Höchft wunderlich und fchwer zu fchildern ift die Bildung der Pfeiler, die man an der Vierung von Ste.-Clotilde in Le Grand Andely fieht. Unmittelbar über den korinthifchen- Bafen und unter dem mit fchönen Blattreihen verfehenen Kämpfer ift

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Fig. 180.

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St.-Eiftache zu Paris. Travée des Chors ¹⁰⁹⁶).

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der Pfeiler wie eine kräftige Halbfäule gebildet, die lieh an die reiche Pro-filirung eines fpätgothifchen Pfeilers anlehnt. Um lieh an diefe beffer als durch eine gewöhnliche Cannelirung anzufchliefsen, hat man die Halbfäule dann fenkrecht nach dem Profil eines

Gefimfes gegliedert, das in den Halbkreis eingefchrieben ift, und Viertels-ftäbe, Hängeplatte, Aftragale und Kehlen zeigt. Oberhalb der Bafen und unterhalb des Kämpfers fpringt die Profilirung mit einer Kehrung rechtwinkelig um, wird wagrecht, und ihre Durchfchneidung mit der Cylinderfläche der Halbfäule bildet auf letzterer gebogene gefimsartige Profile, die namentlich unten, wo die Gefimslinie verkehrt liegt, einen befremdenden, nicht angenehmen Ausfchnitt hervorbringen.

Am vorderen, rechten Vierungspfeiler in St.-Maclou zu Pontoife, erft 1585 ausgeführt, der aus verfchiedenen korinthifchen Pilaftern zufammengefetzt ift, folgt faft unmittelbar auf dem Abacus ein Gefims, offenbar um ein befferes Auflager für die Rippen zu bieten als der gebogene Abacus. Die Höhe von Gefims und Kapitell zu-fammen ift an den fchmaleren Pilaftern

eine geringere als an den breiten. In diefer Lage fuchen die ungleichen Blätter und Volutenftängel in verfchiedenen Höhelagen möglichft friedlich miteinander auszukommen. Das Eigen-thümlichfte aber ift, dafs an den drei fchmaleren zufatnmen gruppirten Pilaftern und Halbpilaftern, etwa zwei Kapitellhöhen unter diefen, ein jonifches Gebälk mit Kapitellen als Kämpfer der Seitenfchiffe die Pilafter umfafst und zwar fo, dafs das Gebälk der drei Pilafter durchgeht, aber an den Halbpilaftern unter demfelben die Höhe der jonifchen Kapitelle nur die Hälfte derer an den ganzen Pilaftern beträgt.

2) Pfeilerbildung der Hoch-Renaiffance und der fpäteren Phafen

bis 1745-

714.

Beifpiele aus der Hoch-

Kirchen, oder auch nur Theile von Kirchen, aus der Blüthezeit der Hoch-Renaiffance find fo feiten, dafs die Befprechung der Pfeilerbildungen fich zuweilen RenaiiTance. bei <jer Befchreibung der Bauwerke felber als nützlicher erweift. Im XVII. und XVIII. Jahrhundert dagegen herrfcht fo wenig Verfchiedenheit in den von Pilaftern gegliederten Arcadenpfeilern, dafs wir hier nur wenige derfelben anzuführen brauchen.

In St.-Lanrent zu Nogent-fur-Seine zeigt ein Seitenfchiff und feine Capellen Renaiffanceformen, die vielleicht fich an die Säulenordnung im Innern des Karya-tidenfaals des Louvre anfchliefsen. Je drei dorifche cannelirte Pilafter ohne Gebälk, von einem Modul Vorfprung, tragen die drei Rundbogengurten, die von jedem Pfeiler zwifchen den Capellen ausgehen. Kleinere Pilafterkanten in den einfpringenden Ecken entfprechen den Diagonalrippen. Der Säulenhals und die Glieder der Kapitelle find fculpirt.

Im Innern der ehemaligen Abtei von Autrey findet man eine ganz verfchiedene Form der Pfeilerbildung. An den Wänden find wirkliche halbquadratifche Pfeiler angelehnt, um die Kreuzgewölbe aufzunehmen. Sie haben Gliederungen, die an ähnliche in den Kathedralen von Como und Pavia erinnern. Unten find zwei

Piedeftale übereinander, der obere mit zwei Füllungen; dann folgt der eigentliche Pfeiler eines Erdgefchoffes, über welchem ein herumgeführtes Gebälk und das Piedeftal der oberen gröfseren Hälfte des Pfeilers liegt, der bis zum Kämpfer der Gewölbe geführt ift. Fries und Piedeftal haben Querfüllungen, die hohen Pfeiler-theile ein einziges vertieftes Feld, welches einen feften glatten Rand rings um den Pfeiler läfst.

Die Pfeiler- und Arcadenbildung der Chapelle du Collège zu Chaumont in der Champagne bietet, foweit man aus Abbildungen urtheilen kann, verfchiedene in-tereffante Dispofitionen.

109

⁷)-

In Notre-Dame zu Havre, deren Façade fchon befprochen wurde (fiehe Art. 685, S. 495), find noch einige mittelalterliche Freiheiten und Elemente vorhanden. Die Arcadenbogen und Seitenfchiffsgurte ruhen direct auf den dorifirenden Kapitellen von Rundfäulen, an die, nach dem Mittelfchiffe zu, kräftige dorifche Pilafter gelehnt find, die höher fteigen, mit Kapitell und Gebälk die Bogenzwickel der Ar-caden zum Theil ausfüllen und die Rippen der Kreuzgewölbe des Mittelfchiffs aufnehmen, in deren Lünetten Rundbogenfenfter ftehen

7¹5-

Antiker

Arcaden-

Pfeiler.

Schon im XVI. Jahrhundert begegnet man einzelnen Verfuchen mit dem antik-römifchen Arcadenpfeiler, der im XVII. Jahrhundert fo zu fagen zur Alleinherrfchaft

gelangt ift.

In der kleinen Kirche zu Berville fieht man einen frühen Verfuch, quadratifche Arcadenpfeiler mit Pilaftern anzuwenden. Letztere von dorifcher Ordnung, etwas über den Scheitel der Arcaden geführt, nehmen mit dem Abacus direct die Rippen

der Gewölbe auf.

1097) Nicolas Duchemin begann 1574 die Kirche Notre-Dame in Havre, er ftarb 1598 (5. Mai). Pierre Larbiire imagier und Etienne Halliiiguer fetzten den erft 1827 vollendeten Bau weiter. Siehe : Archives de VArt français. Doc. Bd. VI, S. 32.    (1858—60.)

Pierre Legenepvois aus Rouen wird 1619 durch Lucas Gneronnel erfetzt. Diefer wird 1620 nach Paris gefchickt zu Lemercier, der mit ihm den Bau ausmiflt. Etienne Hallinguer baut die Seitenfchiffe, Capellen und Seitenportale (Seiten-façaden?). Lance, A., a. a. O., Ed. I, S. 333 u. 349.

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Ste.-Clotilde zu Le Grand Andely 109S).

Die Fig. 181 10 9 8) zeigt ein anderes Beifpiel im nördlicheren der zwei Joche im linken Kreuzfchiff von Ste.-7& Clotilde in Le Grand Andely. Hier ift clie Arcade noch als Spitzbogen gebildet, vielleicht weil es fich um den Ausbau einer Kirche des XIII. Jahrhunderts^ handelte. Im an-ftofsenden Joche dagegen hat die Arcade die feltene Form einer Ellipfe, deren grofse Axe vertical fteht. Die Archivolte ift gefimsartig profilirt, mit Confolen verteilen, durchbricht ! den Architrav des Gebälks und hat ihren Scheitel unter deffen Gefims.

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Man fieht in unterer Figur, wie der quadratifche Pfeiler im antiken Sinne mit einem kórinthifchen Pilafter gegliedert ift. In "Wirklichkeit ift er nicht glatt, wie in der Figur, fondera cannelirt. Es dürfte diefes eines der wenigen Beifpiele einer Kirche mit zwei inneren Ordnungen fein. Auch in der oberen ift die Bildung des Pfeilers eine ähnliche.

Vielleicht die einzige originelle Pfeilerform, die wir noch im XVII. Jahrhundert antreffen, ift die in der ehemaligen grofsen Abteikirche zu St.-Amand bei Valenciennes um 1633. Die Stützen hatten einen fäulenartigen Charakter, aber ftatt einen kreisförmigen Querfchnitt zu zeigen, befteht er, wie an den Schäften der Façade, aus vier aneinander gelehnten Halbkreifen. Korbbögen der Arcaden beginnen über dem Gebälk, die

716,

XVII. Jahr-hundert.

Die

der Seitenfchififsgurte unmittelbar auf den Kapitellen.

Die Beifpiele, die noch zu erwähnen find, zeigen nur Varianten in der Behandlung des römifchen Arcadenpfeilers.

i°98) Facf.-Repr. nach: Rouyer, E. u. A. Darcel. L’Art architectural en France. J. Baudry, Edit. Paris 1866. Handbuch der Architektur. II. 6, b.

An den Arcaden Lernender's, im Innern von St.-Roch zu Paris, haben die dorifchen Pilafter mit ihren Herzblättern, Eier- und Perlftäben, den Rofetten am Hals der Kapitelle und den ziemlich feinen Rofetten in den Metopen noch etwas vom Reiz der Hoch-Renaiffance, zu dem die Louis ATH.-Cartouchen der Schlufs-fteine der Arcaden wenig paffen.

In der Kirche des Petits-Peres (Notre-Dame des Victoires), 1656 von Pierre Lemuet begonnen, von Libéral Bruant und Gabriel Leduc weitergeführt, zu Paris, ilt an den Archivolten noch ein gleich breiter, glatter, rechtwinkeliger Rahmen an drei Seiten herumgeführt. Dadurch werden die Pfeiler mit ihren jonifchen Pilaftern fall fo breit wie die Arcaden im Lichten.

Die Arcaden in Notre-Dame zu Verfailles von J. Hardouin Manfard, 1684—86, find gut. Sie haben dorifche Pilafter, deren Kapitelle durch Perlfchnüre und »Gaudrons« am Echinus belebt werden.

3) Triforien und Baluftraden.

Im Anfchlufs an die Pfeilerbildung, von welcher die der Arcaden unzertrennlich ift, fcheint hier die geeignetfte Stelle, auf einige Beifpiele von Triforien- und Tribünen-Bildungen hinzuweifen, die ebenfalls mit der Geftalt der Pfeiler eng verbunden find.

In der Kirche St.-Martin zu Argentan liegt über den gothischen Arcaden ein Renaiffance-Triforium von Rundbogen auf, im Querfchnitt quadratifchen Pfeilern. In den Bogendreiecken zwifclien den Archivolten find grofse Flachconfolen angebracht, die mit denen der Schlufsfteine ein dorifches Gebälk unter den Fenftern tragen. Die Pfeiler ruhen auf der Baluftrade über jonifchen Pilaftern, zwifchen welchen durchbrochene Füllungen angebracht find.

Befonders hiibfch ift die triforiumartige Gliederung der Mauer zwifchen Arcaden und Fenfter in Ste.-Clotilde in Le Grand Andely. Angedeutet ift fie in Fig. 181. Eine kleine korinthifche Ordnung mit cannelirten Säulen, deren Gebälk mit Confolen und fein fculptirten Ornamenten verfehen ift, umrahmt die in der Hintermauer angebrachten, je nach den Jochen abwechfelnd quadratifchen und runden oder ovalen Fenfterchen.

Zu erwähnen ift auch das Triforium der Kirche von Bar-fur-Seine.

Hier find ferner die hölzerne Baluftrade, die gekuppelten Säulen, Bogenfelder und Wappen zu nennen, welche die Chortribüne in der Schlofscapelle zu Ecouen als Einbau in eine gröfsere Rundbogen-Oeffnung bilden. Die Arbeit ift fehr fchön und wahrfcheinlich ein Werk Jean Goujons. Die prächtige Baluftrade der Orgeltribüne zu Ecouen wurde bereits als Beifpiel der rhythmifchen Travée befchrieben. (Siehe Art. 531, S. 393 und auch Art. 134, S. 127.)

b) Innere Anlagen der Früh-Renaiflance.

1) St.-Euftache in Paris und St.-Maclou in Pontoife.

7¹?.

Kirche St.-Euftache und ihre Wichtigkeit.

Mit dem Inneren von St.-Euftache zu Paris gelangen wir nicht nur zu einem der Glanzpunkte der franzöfifchen Renaiffance, fondern der Kirchen-Baukunft überhaupt. Die Zahl der Kirchen, die eine einheitliche Anlage und innere Ausbildung erhalten haben, ift eine fo geringe, dafs wir uns da, wo wir einer folchen begegnen, länger mit derfelben befaffen müffen, weil fie Veranlaffung giebt, zu einem beffern Einblick in die damaligen Abfichten des Kirchenbaues zu gelangen. Die Autorfchaft diefes grofsartigen Denkmals verdient nicht nur defshalb fchon näher erörtert zu werden, fondern weil in neuerer Zeit über fie Theorien auf-geftellt worden find, die einer eingehenden Prüfung bedürfen. Der Klarheit halber behandeln wir daher im Zufammenhange mit der grofsen Parifer Kirche diejenige von St.-Maclou zu Pontoife, mit welcher Paluftre fie in engen Zufammenhang zu bringen gefucht hat.

St.-Euftachc, von welchem fchon öfters die Rede war ¹⁰⁹⁹), wurde als Pfarr-

1099) Siehe: Art. 105, S. 101 ; Art. in, S. 106; Fig. 29 u. 30, S. 108 u. 109; Art. 114, S. 110; Art. 131, S. 125; Art. 183, S. 181; Art. 423, S. 310; Art. 708, S. 514 u. 515.

kirche der damals reichften und bevölkertften Gemeinde von Paris, derjenigen der Markthallen errichtet. Sie ift, wie Anthyme Saint-Paul richtig bemerkt, die einzige grofse Kirche der Renaiffance, die aus einem Gufs, oder richtiger gefagt, fo weit der Gefammteindruck geht, nach dem urfpriinglichen einheitlichen Entwürfe bis zur Vollendung immer weiter gebaut wurde.

Nach Calliat beträgt die Länge der Kirche 88,40m, die Breite 43,74 m. Die Scheitelhöhe des Mittel-fchiffes ift 33,46m. Vom Extrados bis zum Firft find 15,5sm- Die Axen der Seitenfchiffspfeiler meffen 6m*

Fig. 182.

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St.-Euflache zu Paris. —• Schnitt durch Vierung, Chor und Umgänge¹¹⁰⁰).

St.-Euftache ift im Grunde eine grofse fünffchiffige Kathedrale, wie Fig. 182 ¹¹⁰°) zeigt, mit doppelten Umgängen und durchgeführten Capellen und zwei Thürmen an der Façade. Structurfyftem, Verhältniffe und Gliederung find vollftändig gothifch gedacht, aber ganz in Früh-Renaiffance-Formen überfetzt. (Siehe auch Fig. 184.) Mit Ausnahme der Apfis find die Bögen überall rund. Die beiden Seitenfchiffe und Umgänge haben die gleiche Flöhe ; die Capellen find etwa halb fo hoch und über ihnen liegen die grofsen Fenfter des äufseren Seitenfchiffs.

110°) Facf.-Repr. nach: Calliat, V. u. Le Roux de Lincy. Èglife de St. Euflache à Paris, mefurèe, dejjinée, gravée et publie par V. Calliat. Bance édit. Paris 1850.

Der Mittelpunkt der grofsen halbrunden Mariencapelle liegt auf dem äufseren Umkreis des Capellenkranzes. Ihr Durchmeffer wird durch die Radien beftimmt, die durch die zwei mittleren Pfeiler der Apfis gehen. Zwifchen diefen Radien ift die Pfeilerreihe der zwei Umgänge unterbrochen, und drei Sterngewölbe bedecken den Raum zwifchen der Apfis und der Capelle. Letztere hat die Höhe der Umgänge und ift doppelt fo hoch als die übrigen Capellen.

Die unvergleichliche, erhabene Innenwirkung beruht vor Allem auf das Zu-fammenwirken zweier Quellen: Erftens dem hoch emporfchiefsenden Pfeiler- und Rippenwald mit reichen geheimnifsvollen Durchblicken voll Phantafie und Lichtzauber; zweitens den herrlichen Raumverhältniffen, die durch ihre abgerundete Harmonie jene von Notre-Dame in Paris entfchieden übertreffen.

Diefe abgerundete Wohlräumigkeit kommt aufser den Abmeffungen und Verhältniffen noch daher, dafs überall in diefem gothifch gedachten Baue die Spitzbögen durch Rundbögen erfetzt find. Der Architekt ftand hier vor der grofsen Gefahr, dafs, bei fo hoch emporfchiefsenden Mauern und Pfeilern, die Pfeilhöhe der Bogen, d. h. der getragenen Theile, im Vergleich zum Spitzbogen eine zu niedrige werde. Es ift ihm gelungen, wie Fig. 180, 182 u. 184 zeigen, die Rundbögen der Arcaden und Gurte hinreichend zu ftelzen, ohne den Punkt zu erreichen, wo diefes fchlecht wirkt.

Eine dritte Quelle des Intereffes kommt für die Architekten hinzu und liegt in den Leiftungen der architektonifchen Compofition und Art der Ueberfetzung lauter gothifcher Gedanken in die oft reizende Formenfprache mailändifcher und franzöfifcher Früh-Renaiflance. Der Architekt kann nicht kalt und unempfindlich vor diefer mächtigen Offenbarung wirklich architektonifch-fchöpferifcher Phantafie bleiben. Er kann feine Anerkennung für das Durchbildungsvermögen, das fich an der Gliederung der Pfeiler und im Detail kundgiebt, nicht zurückhalten, und er wird in den älteften Theilen durch den Reiz des Details und die feine Phantafie der reizenden antikifirenden Tempietti, Baldachine, Kuppeln und Helme, in welche fich die gothifchen verwandelt haben, erfreut.

Die grofsartige Wirkung in St.-Euftache beruht aufserdem aber noch in einem Hauptgrund: die mächtige Klarheit und Einheit des künftlerifchen Grundgedankens, die meifterhafte Sicherheit, mit welcher er in Grundrifs, Durchfchnitt und Innenauf-rifs feftgeftellt und mit klarer confequenter Methode als Gefammtraum- und Structur-compofition gegliedert und detaillirt worden ift. Es herrfcht in diefer ganzen Bauart ein fo einheitlicher Geift, dafs es fchwer fein dürfte, im Gefammtentwurf die erfindende Thätigkeit mehr als eines Meifters zu erblicken. Am Aeufseren, namentlich in den Formen der Strebebögen, des Mafswerks u. dergl. dürfte es eher geftattet fein, die Einwirkung anderer Meifter zu vermuthen.

Wenn man ftellenweife an der Gliederung diefer herrlichen Kirche einiges auszufetzen berechtigt ill, fo liegt dies an dem Umftande , dafs ein grofser Theil derfelben erft unter Ludwig III. ausgeführt wurde und ein kaltes Detail zeigt, und andererfeits, dafs die Aufgabe des Architekten beim Entwerfen diefer Kirche eine aufserordentlich fchwierige war. Die Art, wie er diefe Schwierigkeiten im Innern überwunden hat, ftempelt den Schöpfer des Baues, wie er nun auch heifsen mag, zu einem wirklich bedeutenden Meifter.

Eine conftructive Eigenthümlichkeit in diefer Kirche verdient hervorgehoben zu werden. Ueber den Gewölben des Mittelfchifls werden die Pfeiler bis zum Auflager des Dachftuhls emporgeführt und über den Kappen durch Bögen verbunden, die concentrifch mit den Schildbögen find. Dadurch erhalten die Pfeiler eine beffere Längsverfpannung über den Fenftern, der Dachftuhl erhält ein fefteres und breiteres Auflager und der Schwerpunkt der Mauer wird um Einiges mehr nach innen verlegt.

Der Bau wurde im Allgemeinen gewiffenhaft nach dem urfprünglichen Entwürfe ausgeführt. Im Detail einiger Bauglieder, wie die Wafierfpeier (von 1629) oder

Kapitelle, fpiegelt lieh jedoch der Charakter der Zeiten zwilchen 1532 und 1640 wieder, wenn auch die alten Anordnungen und Abmeffungen beibehalten wurden.

Im Innern fcheint der rechte (füdliche) Kreuzfchiffsarm, die Vierungspfeiler, dann die füdlichen Pfeiler des Langhaufes und vielleicht auch die drei der Südfeite des Chors bis zur Apfis, ebenfo die vier erflen nördlichen Capellen des Chors, vom Kreuzschiff aus gerechnet, zu den älteflen Theilen der Kirche zu gehören.

An einem Kapitell der dritten nördlichen Chorcapelle, aufsen im Hofe der Sacriftei fleht das Datum 1534. Am Compofita-Kapitell des Arcadenkämpfers des vorderen linken Vierungspfeilers itt ein Täfelchen mit der Jahreszahl 1537 gemeifselt. Am füdlichen Querfchiffsportal die Jahre 1539 und 1540, am nördlichen 1545. Oberhalb des Erdgefchoffes wurde diefes erft 1640 weitergebaut. Wann die bereits be-fchriebene Weflfront, auf zwei Thürme berechnet, begonnen wurde (fiehe Art. 646, S. 462—466), fcheint nicht bekannt zu fein. Sie wurde 1726 vom Blitz getroffen, und 1753, angeblich weil gefahrdrohend, abgetragen.

Die erfte Travée der Capellen links vom Südkreuz und der Kämpferpfeiler der Capelle rechts (des Chors), find noch Früh-Renaiffance. Auf diefe Theile ftimmen die angeführten Jahreszahlen 1539 und 1540 ¹¹⁰fehr gut.

Le Roux de Lincy¹¹⁰²') hat aus den Archives nationales noch folgende Jahreszahlen ermittelt.

1536 wurde die Capelle St.-Venice eingeweiht.

1541    war die Chapelle de la Trinité fehon decorirt.

1542    beftanden die Capellen St.-Jean V Evangeliße und St-Brice et StGuillaume.

1578 für die drei erflen Pfeiler rechts, von der Façade aus.

1586 war die Capelle St.-François auf Koflen vom Scipion comte de Fiesque decorirt.

1589 war der Bau auf den ganzen jetzigen Grundrifs ausgedehnt worden. Bald darauf blieb er bis 1624 liegen.

1633 wurde der Chor vollendet.

1637 wurde die Kirche von Neuem geweiht.

1640 Datum der oberen Hälfte der linken Kreuzfchifffront.

Mit der Angabe Sauvai's, dafs der Chor erft 1624 begonnen wurde, dürfte nicht zu rechnen fein ; fie könnte fich vielleicht auf das Mittelfchiff allein beziehen.

Um der Frage, wer der Architekt von St.-Euftache war, näher treten zu können, mufs vorher St.-Maclou befchrieben werden, weil Paluftre, wie bereits getagt, geglaubt hat, mittels derfelben die Frage des urfpriinglichen Schöpfers der berühmten Parifer Kirche löfen zu können.

St.-Maclou war früher eine einfchiffige Kirche mit Querfchiff. Die Apfis flammt aus dem XII. und das Langhaus aus dem XV. Jahrhundert. Zwifchen 1520—40 etwa¹¹⁰³) wurden nördlich zwei Seitenfchiffe und eine Reihe Capellen angebaut und hierbei Arcaden und neue Pfeiler des Mittelfchiffs errichtet, in letzterem aber die gothifchen Gewölbe und Fenfter beibehalten.

In den Jahren 1566 — 85 wurde die füdliche rechte Seite vergröfsert, hier aber beim Chor beginnend¹¹⁰⁴) nur ein Seitenfchiff mit Capellen angebaut.

Im Mittelfchiff wurden Arcadenpfeiler unterfahren, beftehend aus Rundfäulen, in welche die Arcadenprofile einfehneiden und die vorne einen angelehnten jonifchen Pilafter haben, der als grofse Ordnung bis zum Kämpfer der Mittelfchiffsgewölbe reicht. Diefe Säulen- oder Pfeilerbildung, ebenfo wenig wie die der Säulen zwifchen den beiden nördlichen Seitenfchiffen, deren grâce legere Paluftre erwähnt, haben etwas mit dem Syftem der Pfeilerbildung von St.-Euftache gemein.

1101)    Le côté droit de Vèglife et le côté sud, qui fai fait face a Vancienne rue des Prouvaires, fut conftruit en IJ3Ç et 1340. Torré, A. F., L’Abbé. Guide de Vèglife de St.-Eußache de Paris. Paris 1889. S. 85.

1102)    Siehe das in Note Nr. 1100 angeführte Werk, S. 5 bis 18.

1103)    Oder feit etwa 1523, wie Palußre glaubt. In Blois könnten diefe Formen fogar fehon 15T5 oder 1520 Vorkommen.

1104)    D;e erf):e Capelle rechts 1578 ift oben nur noch aus dem Rauhen boffut (epannelée). Aufsen hat der dritte Pilafter der Capellen, von der Façade aus gerechnet, auch dies Datum. Die dritte Capelle ift 1570 datirt, der Vierungspfeiler an diefer Seite 1585.

718.

Kirche

St.-Maclou

zu

Pontoife.

Der Ausdruck grâce légère ift übrigens hier befonders unrichtig, indem die Säulen gerade einen fehr kräftigen Eindruck machen, und an den fchönen Kapitellen und ihrem Gesims ift im Gegentheil hervorzuheben que la grâce et la délicatesse s'y allient a la sobriété et à la force élégante.

In den zwifchen 1520 und 1585 etwa ausgeführten Theilen laffen fich heben Phafen der Bauthätigkeit leicht erkennen. Da es nöthig ift, he genau zu unterfcheiden, bezeichnen wir he und ihre — bis auf einen — anonymen Meifter mit den Buchftaben A, B, C, D, E auf der linken, F und G auf der rechten Seite von der P'açade aus gerechnet.

Meifter A ift Verfaffer des Projects für den Umbau des Mittelfchiffs und der zwei nördlichen Seitenfchiffe mit ihrer Capellenreihe. Unter feiner Leitung wurden gebaut und fertig gemeifselt (ravalé)', erftens die ganze Capellenreihe, aufsen und innen, mit Ausnahme des Thors am örtlichen Ende; zweitens, von der Façade aus, die vier erften Säulen zwifchen den beiden Seitenfchiffen; drittens, im Mittel-fchiff, die vier entfprechenden erften Kapitelle der grofsen Pilafterordnung; viertens die innere Ecke des Kreuzfchiffs an obiger Oftthür anftofsend.

Meifter B ift Autor der fünften (letzten) Säule, fchon unter der Weftmauer des Kreuzfchiffs flehend, ferner der äufseren Thür am örtlichen Ende der Capellenreihe, endlich der Kapitellgruppe der grofsen Ordnung am vorderen linken Vierungspfeiler.

Meifter C ift derjenige Pierre Lemercier

110

⁵), dem, laut notariellem Act des Me. Ledru vom 25. September 1552, die Vollendung des Thurms mit feinem wunder-

liehen kuppelförmigen Auffatz aufgetragen wird.

Meifter D, fchon zur Hoch-Renaiffance gehörend, ift der intereffante Künftler, welcher die architektonifchen Theile des »Chriftusgrabes« in der Chapelle du St.-Sépulcre erfunden und ausgeführt hat, ferner diefe Capelle mit nach innen vorgefetzten Strebepfeilern und einem Innenthor theilweife umgebaut hat.

Meifter E hat das jonifche Gebälk und Kapitelle in Kämpferhöhe der Seiten-fchiffe am vorderen linken Vierungspfeiler angebracht.

An der rechten Hälfte der Kirche haben wir:

Meifter F, der am rechten vorderen Vierungspfeiler das dem gegenüber liegenden entfprechende untere jonifche Gebälk mit feinen Kapitellen ausgeführt hat.

Meifter G ift derjenige, dem wir im Wefentlichen die übrigen Theile des rechten Seitenfchiffs und feiner Capellen zufchreiben.

Es ift geftattet, in der Bildung der Pfeiler zwifchen den nördlichen Capellen eine ziemliche Verwandtfchaft mit Theilen der Pfeilerbildung von Si.-Euftache zu finden. Aus dem glatten Unterbau fteigen Pilafter mit rautenförmigen Rahmen in der Mitte und an beiden Enden empor, die über ihrem niedrigen Gebälk die Gurtbögen aufnehmen, während zu beiden Seiten, wie in Fig. 84, Dreiviertel-Säulen, deren Kapitelle und Gebälk unterhalb der Pilafterkapitelle bleibt, die Diagonalrippen aufnehmen.

Auch am Aeufseren der nördlichen Capellen, wo korinthifirende Pilafter mit Rautenfüllungen breite Rundbogenfenfter mit fpätgothifchem Mafswerk trennen, kann von einer gewiffen Analogie mit den Capellen von St.-Eußache gefprochen werden; nur haben diejenigen von St.-Maclou belfere Verhältnifie und einen reineren, etwas vereinfachten Stil als z. B. das füdliche Kreuzfchiffportal von St.-Enßache. Aufsen ift die Chapelle du St.-Sépulcre, neben dem Thurme, ein wahres Juwel im Stil von Chambord.

U®*) Siehe Palustre, L., La Renaiffance en France, a. a. O., Bd. II, S. 9, auf Grund von: Trou, l’Abbé. Recherches hißoriques, archéologiques et biographiques fur la ville de Pontoife. Pontoife 1841. S. 94.

53i

An den vorgefchritteneren Theilen der Kirche haben wir noch folgende Beobachtungen gemacht : Am vorderen linken Vierungspfeiler erinnert die etwas fchwere Behandlung der jonifchen Pilaflerkapitelle in einigem an jene der Kirche Ste.-Clotilde aux Andely.

Die Thür des rechten Seitenfchiffs an der Façade erinnert, obwohl weniger gut, an den Meifter des neuen Thurms der Kirche zu Gifors; der dritte Pilafter des rechten Seitenfchiffs aufsen, 1578, ift ebenfalls eine    Nachahmung von Gifors.    Im rechten (füdlichen) Seitenfchiffe, in    den Pfeilern zwifchen den    Capellen,

trifft    man wieder eine gewiffe Verwandtfchaft mit St.-Eußache. Auch    das fpätere Blattwerk der    Kapitelle

hat gewiffe Analogien mit dem fpäteren in St.-Eußache.

Ueber den Namen des erfindenden Architekten von St.-Euftache find bis jetzt keine zuverläffigen Nachrichten vorhanden. Man hat verfucht, auf anderen Wegen feinen Namen zu ermitteln.

Le Roux de Lincy¹¹⁰⁶)    fchreibt im Jahr 1850: Der Grundftein    wurde am 19. Augutl 1532 gelegt,

und    da das Hôtel-de-Ville von    Paris 1533 von Domenico da Cortona    begonnen wurde, nimmt    man aus

diefer Zufammenftellung auch an, er fei Architekt der Kirche gewefen.

Fünf Jahre fpäter fchrieb Guilhermy¹¹⁰⁷): Der Architekt, der die Arbeiten leitete, foll David ge-heifsen haben. Er meint hiermit jenen Charles David, juré du Roy es oeuvres de maçonnerie . . . Architecte et conducteur de V eglife, der nach 53jähriger Ehe mit Anne Lernender am_4. December 1650, 98 Jahre alt, ftarb, und die Kirche vollendete¹¹⁰⁸). Lance¹¹⁰⁹) hält ihn dagegen für den zweiten Architekten der Kirche und für den Erbauer der 1637 vollendeten Façade.

Palußre¹¹¹°) glaubt, beide Kirchen feien eine »Familienarbeit« der Lernender s aus Pontoife. Er möchte als Architekten Pierre Remercier jûehe Art. 131, S. 125) aufftellen, als deffen Nachfolger Nicolas Lemercier. Er glaubt diefe Anfichten durch die Thatfache beftätigt, dafs Anna, die Tochter des letzteren und Schweller des jungen Jacques Lemercier, den erwähnten Charles David heirathete, und dafs die Mehrzahl »de nos édifices étaient a proprement parler des monuments de famille«, da im XVI. Jahrhundert vielfach die Söhne als Architekten Nachfolger ihres Vaters wurden. Weil nun Jacques Lemercier zu jung war, als fein Vater Nicolas Lemercier ftarb, um fein Nachfolger in der Leitung des Baues von St.-Eiiftache zu werden, wählte man hierfür deffen Schwager Charles David,

Das »Raifonnement« von Paluftre ift hübfch und hat etwas Beftechendes. Die Sachen hätten fich fo zutragen können. Leider verbietet mir eine zweimalige Unterfuchung von St.-Maclou, diefer Anficht beizutreten. Auch bin ich nicht der einzige, bei dem die Angaben Paluftres das Gefühl der Unficherheit erweckt haben ¹¹¹¹).

Schon 1883 drückte Herr A. de Champeaux in einem Briefe vom 11. Januar an Palußre, den er mir zur Verfügung Hellte, eine andere Anficht aus. Nachdem er die Gründe aufgezählt, welche Boccador mit Gewifsheit als den Architekten des Parifer Hôtel-de- Ville feftllellen, fragt er fich, ob letzterer nicht auch die Pläne zu diefer Kirche geliefert haben könnte, wobei Lemercier nur der ausführende Architekt gewefen fei¹¹¹²).

Auch Anthyme Saint-Patil fcheint nicht von der Richtigkeit der Schlüffe Palußre’s ganz überzeugt zu fein. Er fchreibt: In St.-Eußache zu Paris hat Pierre Lernender — wenn er es wirklich ift — ein Werk ohne Vorgänger und ohne Nachfolger errichtet. Man fragt fich, ob hier die Gothik der Renaiffance den Handfchuh hingeworfen oder umgekehrt¹¹¹³).

Sehen wir zuerft die Theorie Paluftre s näher an. Ihr ganzer Aufbau beruht auf zwei Hauptpunkten: 1) dafs Pierre Lemercier wirklich der erfte Architekt

1106)    Siehe a. a. O., S. 18.

1107)    Guilhermy, M. F. de. Itinéraire archéologique de Paris. Paris 1855. S. 199.

110S) Siehe: Art. 423, S. 310 und Calliat, V. u. Le Roux de Lincy. L'égli/e de St.-Euftache etc., a. a. O., S. 18.

1109)    Siehe: Dictionnaire des Architectes français, a. a. O., Artikel David.

1110)    Siehe: La Renaiffance en France, a. a. O. Paris 1879. Bd. I. Introductio?i, S. 6.

IUI) Im October 1895 fagte mir Herr Luden Magne, es habe ihm einer feiner Freunde, der fehr gut die Archive kennt, welche Paluftre bezüglich der Künftler der Familie Lemercier confultirt hatte, Folgendes verfichert. Da Paluftre in der Reihenfolge der Mitglieder diefer Familie eine Lücke fand, hätte er einfach einen Lemercier erfunden, um fie zu verbinden. Paluftre übrigens giebt felbft letztere Thatfache als eine »Hypothefe« feinerfeits zu.

1112) D'apres ce que je viens de vous dire, vous devez penfer que je ferais également dispofé à accepter l'affirmation de Linerol fur le premier architecte de St.-Euftache. Mais là je n'ai aucune preuve à fournir . . . mais ne pourriez vous admettre que fi Linerol avait raifon, Dominique n'aurait également contribué à la conftruction que pour le plan général, qui étonne par fa grandeur et fon étrangeté, et que l'exécution aurait été pourfuivie par Lemercier ?

U'³) Siehe: Planat, a. a. O., Bd. VI, S. 373.

719.

Architekten

von

St. -Euftache und

St.-Maclou.

von St.-Maclou in Pontoife gewefen fei, 2) dafs die Stilverwandtfchaft zwifchen St.-Maclou und St.-Euftache eine fo enge fei, dafs beide nothwendiger Weife vom gleichen Architekten herrühren »miiffen«. Auch diefer Anficht können wir nicht beitreten.

Palußre ftützt diefe Hauptpunkte auf drei leider von ihm allein zu rafch hingeworfene Vermuthungen, die ihm fofort auch mit Zuverficht als klar bewiefen erfcheinen. Die erfte lautet: Et d’abord riest-on pas porté a croire que P architecte en queßion (Pierre Lemercier) loin de faire pour la première fois l'expérience de ces forces (es handelt fich um die Kuppel des Thurmes 1552) avait déjà, peu d’années auparavant (27 nach Palußre's Annahme) préfidé a l’aggrandiffentent dti meme édifice. Die zweite lautet: Quel autre que lui, en effet, a pu élever les deux nefs feptentrionales, dont le ßyle fe retrouve dans les parties qui lui appartiennent fans conteßation (die Kuppel des Thurmes). Nous confeillons a ce fujet d’examiner furtout la décoration de la porte qui f’ouvre du coté de l’orient. Die dritte lautet : Et puis, f’il en était autrement, nous devrions chercher le complément d’une carrière qui tia pu fe borner a des travaux relativement de peu d'importance. Car on ne faurait admettre que dans l’efpace de 30 ans, l’ad-minifiration de la fabrique aient changé trois fois d’architecte. Liais l'examen le phis fuperficiel f’oppofe a pareille tentative, et fi une chofe parait certaine, c'efi que Pierre Lemercier ne dtit pas prolonger fes jours beaucoup au delà de 1360.

Gegen die erfte Hypothefe iit zu erinnern, dafs unzählige Beifpiele dafür vorhanden find, dafs ein gewiffer Architekt oder Unternehmer einen beftimmten Theil eines Gebäudes ausgeftihrt hat, ohne dafs defshalb die vorhergehenden Theile ebenfalls von diefem Meifter herrühren müffen.

Gegen die zweite Hypothefe ift aufs Beftimmtefte zu erklären, dafs in den nördlichen Seitenfchiffen und an deren Oftthür auch nicht ein Quadratcentimeter ftiliftifch berechtigt oder auch nur einladet zu behaupten, dafs diefe Theile vom Meifter des Thurmabfchluffes, Pie?-re Letnercier, fein könnten.

Gegen die dritte Behauptung, dafs fogar l’examen le plus fuperficiel anzunehmen verbietet, dafs die Bauverwaltung innerhalb 30 Jahren drei Mal ihren Architekten gewechfelt haben könne, fei erwidert, dafs für diefe 30 Jahre wir uns genöthigt fanden, die fünf Bauphafen A, B, C, D, E feftzuftellen, welche, auch nach einer eingehenden Beobachtung, auf fünf oder mindeftens drei verfchiedçne Meifter hinweifen und Pierre Lemercier, der dritte jener Meifter, auf keinen Fall den Bau begonnen hat.

Da nun das füdliche Seitenfchiff eine andere fpätere Hand offenbart, greift Palußre zur Vermuthung, es müffe diefes diejenige eines Sohnes des Pierre Le?nercier gewefen fein, weil damals oft die Söhne der Laufbahn ihrer Väter folgten und zuweilen ihre Nachfolger wurden. Er glaubt dies um fo mehr, als der berühmte Architekt facques Lemercier 1585 in Pontoife geboren wurde, und folglich der Sohn diefes unbekannten Sohnes von Pierre Lemercier gewefen fein müffe. Unmöglich ift allerdings eine folche Sachlage nicht. Da man jedoch noch häufiger Architekten fieht, die nicht einen Vater als Vorgänger an einem Baue, und nicht ihre Söhne zu Nachfolgern haben, fo mufs bis auf Weiteres diefe ganze Theorie Palufire’s, fo geiftreich und verführerifch fie auch fein mag, nur ein roman ingénieux genannt werden. Es ift das eine höchft gefährliche, nicht zu billigende Art, baugefchichtliche Studien zu treiben.

Als Beftätigung unferer Angaben fei Folgendes über den Charakter diefer fünf Manieren gefagt.

Meifter A ift feiner, feine Formen und Verhältniffe find edler als alles an St.-Eufiache. Seine Kapitelle und Profile beweifen aufs Deutlichfte, dafs er aus der Schule von Blois, Bury, Chambord her-vorgegangen ift.

Es herrfcht vollftändige Harmonie zwifchen feinen Formen und feinem Ausführungsvermögen ; das Blattwerk der Früh-Renaiffance ift mit vollkommener Sicherheit behandelt. Die Profile wirken köftlich, edel und lebendig fein.

Meifter B war nicht fo feinfühlend wie Meifter A. Sein Blattwerk der unteren Ordnung ift ftellenweife, in den Rofetten der Kapitelle und der Bogenzwickel des Oftthors, übertrieben aufgeblafen und grofs im Relief.

Das Laub ift verwandt mit dem an den Kapitellen von 1534 an St.-Eufiache zu Paris. Die Kapitelle der Plalbfäulen neben dem öftlichen Thor fowie der gröfseren Pilafter, gegen welche fie angelehnt find, zeigen ebenfalls jene phantaftifch künftliche Verbindung mit Baldachinen, die man am Portal des Süd-kreuzfehiffs von St.-Eufiache in Fig. 29 (S. 108) fieht.

Die Gruppirung grofser und kleiner Kapitelle unter dem Gebälk der grofsen Ordnung am linken Vierungspfeiler ift derjenigen an gleicher Stelle in St.-Eufiache, wie fie Fig. 3 o, S. 109, zeigt, fehr verwandt, nur find die Säulen durch cannelirte Pilafter erfetzt.

Im Blattwerk diefer Kapitelle zeigt lieh dagegen Meifter B unbeholfener als unten. Die Geftalt der Blätter ift flach, ihre Anordnung unklar; die Einfchnitte der Blattzacken find unregelmäfsig und entfchloffen. Die Kapitelle diefes Meifters haben an den Ecken und unter den Rofetten Volutenftengel, die nach oben zu viel ftärker werden, während in den Kapitellen des M e i ft e r s A die Ecken des Abacus ftets durch verfchiedenartige Figuren geftiitzt werden.

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Diefe ungefchicktere Bildung des fpäteren Laubes läfft die Frage aufkommen, ob wir recht haben, diefe oberen Kapitelle demfelben Meifter B wie die unteren zuzufchreiben oder ob nicht an einen Meifter B¹ zu denken wäre? Vielleicht läfft fie fleh dadurch erklären, dafs er die ihm geläufige Bildung der Früh-Renaiffanceblätter aufgab und die für ihn und feine tailleurs de pierre neue Form des claffifchen korinthifchen Kapitells einführen wollte.

Die Profilirung in der Architektur ift einer der treueften Spiegel von der Natur eines Meifters, von feiner Begabung und Art zu fühlen. Oft kommt ein Profil der Unterfchrift eines Architekten gleich. Defshalb ift gerade der Umftand, dafs Meifter B ohne allen Grund in Piedeftal und Bafe der fünften Säule von der lebendigen, fein bewufften Profilirung des Meifters A abgewichen, höchft be-achtenswerth und ftempelt ihn zu einer künftlerifch weniger begabten Perfönlichkeit, der man unmöglich die Schöpfung von St.-Euftache Zutrauen könnte. Wäre diefer Meifter identifch mit Pierre Lemercier, fo würde feine bizarre Thurmbekrönung diefen Schlufs nur noch beftärken. Wenn nun dennoch auch bei ihm gewiffe Analogien im Detail mit St.-Euftache Vorkommen, fo ift die einzig logifche Erklärung hierfür, dafs der zweite Meifter von St.-Maclou von dem Bau der grofsen Parifer Kirche beeinflußt worden ift und nicht umgekehrt, wie Paluftre glaubt.

Für Meifter C ift weder in der Compofition der Thurmbekrönung, noch in der Profilirung, noch im fpärlichen Blattwerk der Vafe, welche das Treppenthürmchen bekrönt, auch nur das geringfte Zeichen vorhanden, das zur Annahme berechtigte, dafs Meifter C, d. h. Pierre Lemercier, derfelbe fei wie Meifter B und noch weniger derfelbe als Meifter A. Ebenfo wenig darf er mit feinem Nachfolger Meifter D identificirt werden.

Meifter D nimmt eine ganz unabhängige Stellung ein, indem er innerhalb der claffifchen Profile und Ornamente ftellenweife natürliche Pflanzenformen rankenartig oder fonft ftiliftifch verwendet und wiederum ftellenweife ein Profil einfchaltet, das an die Michelangelesken Grillen erinnert, die wir in einzelnen ftrengen Werken J. Goujon’s fporadifch auftreten fahen.

Diefer Meifter hat mit St.-Eußache nichts gemein und fcheint eher einer parallelen Richtung mit den Werken der Meifter von Ecouen, von Ste.-Clotilde aux Andely und von Gifors zu folgen.

Im Gebälk des Meifters E läfft die etwas S-förmig gefchwungene Bildung der fpitzen Blattzacken einen Künftler erkennen, dem die Blattbildung fo geläufig ift, dafs er fie fchon manierartig mehr rafch »hinfehreibt« als hinzeichnet, ähnlich etwa wie in den zahlreichen Zeichnungen und Stichen Du Cerceau’s aus der Zeit von 1540—60 zu fehen ift.

Hier ift nun der Ort, zu fragen, ob die fieben verfchiedenen Phafen der Bauthätigkeit und ihre Stilverfchiedenheiten, die wir an St.-Maclou erwähnen, wirklich von fieben verfchiedenen Meiftern herrühren oder aber den Entwickelungsftufen eines einzigen Meifters entfprechen? Du Cerceau und Hugues Sambia (fiehe Art. 162, S. 154 u. Art. 127, S. 123) fieht man z. B. alle hier erwähnten Stufen von der P'rüh-bis zur Spät-Renaiffance Von 1530—85 durchmachen. In folchen Fällen findet man aber ftets wie bei Du Cerceau gewiffe charakteriftifche Eigenthümlichkeiten, welche die einheitliche künftlerifche Perfönlichkeit fefthalten und identificiren. In den verfchiedenen Bau-Phafen von St.-Maclou zu Pontoife ift diefes nun gar nicht der Fall oder darf — falls man fich der Theorie Paluftre s entgegenkommend ftellt — nur als eine entfernte Möglichkeit und mit Vorficht angenommen werden.

Obgleich durchaus nichts hierzu zwingt oder befonders dazu auffordert, wäre es allenfalls möglich, anzunehmen, dafs die Phafen E, F und G fpätere Stilftufen des Meifters D fein könnten, wenn auch felbft Palußre fogar diefs für F und G nicht verlangt.

Und wollte man ihm fogar zugeben, dafs Meifter C (Pierre Lemercier) und Meifter B nur eine Perfon find, fo wäre für feine Theorie hierdurch nichts gewonnen ; denn verfchiedene beftimmte ftililtifche Erfcheinungen verbieten durchaus feine Identificirung mit dem Meifter A. Und ohne letztere ift feine ganze Theorie gänzlich unhaltbar.

Durch die nachgewiefene Unmöglichkeit, Pierre Lemercier (Meifter C) weder mit Meifter A, noch mit Meifter D zu identificiren, wird aber die Bedeutung Lemercier s auf ein Minimum reducirt. Und felbft wenn man ihm den Antheil des Meifters B zufchreiben wollte, fo können die Analogien mit St.-Euftache nur be-weifen, dafs er von diefem Baue ftark beeinflufft wurde. Die gefuchte, unlogifche, weder Geift noch Auge befriedigende Form feines Thurmauffatzes (1552) verbietet vollends, in ihm einen Künftler zu fehen, der fähig gewefen wäre, St.-Euftache zu erfinden.

Mit ebenfo viel oder noch mehr Recht könnte man wegen einer gewiffen Analogie der Pfeiler behaupten, der Meifter der Kirche zu Ennery (liehe Fig. 178) fei der Erfinder von St.-Euftache gewefen. Diefe Verwandtfchaft in der Pfeilerbildung kann aber einfach durch die Entwickelung des der ganzen Stilrichtung ge-meinfamen Ausgangspunktes (der gothifche Bündelpfeiler) nach dem gleichen Princip feiner Ueberfetzung in die Formen der antiken Ordnungen erklärt werden.

Die Annahme Paluftre s, dafs Pierre Lemercier der erfte Architekt der Kirchen St.-Maclou in Pontoife und St.-Euftache in Paris gewefen fei, kann fomit als unhaltbar und als befeitigt angefehen werden.

Auch der feinfühlende, kenntnisreiche, gründliche Albert Lenoir hatte mir mehrere Jahre vorher nicht von St.-Maclou als von einer Kirche vom felben Meifter als St.-Euftache gefprochen, fondera von einer kleineren Kirche derfelben Stilrichtung.

Jedenfalls war der erfte Architekt von St.-Maclou, wie der von St.-Euftache mit den Bramantesken Werken der Lombardei aus eigener Anfchauung vertraut und mufs ferner als zur Schule von Blois und Chambord gehörig betrachtet werden, inmitten welcher, bis 1531, Böccador zu Blois fein Domicil hatte. Er war fomit mit der Manier diefes letzteren Meifters wohl vertraut.

von

Die beiden nördlichen Seitenfchiffe und Capellen des Meifters A gehören durch die fcharfe elaftifche Profilirung mit den hohen Scotien der Bafen ganz zu jenem Ableger der lombardiftch-Bratnante-fchen Schule, den wir an der Loire fo häufig finden. Auch die Kapitelle mit ihrem hohen fcharf vortretenden Abakus, von Eckfigürchen getragen, die fich aus den Blättern entwickeln, mit den Köpfen mit langen mageren Hälfen a la Caradojfto, ftatt der Rofetten, gehören, obwohl meiftens oder ganz Franzofen gemeifselt, ganz zur lombardifch- Bramante'ftchen Detail-Schule von Chambord. Sie erinnern ebenfalls, wie diesmal Paluftre richtig bemerkt, an die Gedenk-Säule des Cardinais von Bourbon in der Abtei von St.-Denis, bei welcher man fich fragt, ob fie von einem Franzofen oder von einem Lombarden herrührt.

Welches find nun die Gründe, die man zu Gunften Boccador s als Schöpfer von St.-Euftache anführen kann?

Wir geben zu, dafs, wer nur an das Parifer Hotel-de-Ville denkt, anfangs überrafcht fein mufs zu hören, dafs St.-Euftache ebenfalls von Boccador fein folle. Ueberlegt man aber forgfältig alles, was wir über diefen Meifter fchon gefagt haben und noch gelegentlich des Hôtel-de- Ville erwähnen werden, fo fcheint es keineswegs ausgefchloffen, dafs er an St.-Euftache eine ähnliche Rolle wie an den Schlöffern zu Blois und Chambord gefpielt haben könnte oder eine ganz beftimmte wie am Parifer Stadthaufe ¹ j. Vergleicht man die Fig. 81 bis 84 untereinander, fo wird man fehen, dafs die Verwandtfchaft, die zwifchen der Pfeilerbildung von St.-Euftache und derjenigen der Treppenhäufer zu Chambord und Blois befteht, vielleicht nicht blofs auf Elemente zurückzuführen ift, die allgemeines Stilgut waren, fondera möglicher-, weife eine Behandlungsweife aufweifen, die wohl von der Stileigenthümlichkeit einer einzelnen bedeutenden Perfönlichkeit herrühren könnte.

535

Der Umftand, dafs Boccador Ende 1530 oder Anfang 1531 fein Haus in Blois an Michel Caffon verkauft hatte, und fich fchon feit mehr als 8 Monaten in Paris aufhielt, ehe wir Nachrichten betreffend des Neubaus des Hotel-de-Ville da-felbft befitzen, könnte auch durch die Projectirung der Kirche St.-Euftaclie veran-lafst worden fein. Wir werden ferner gelegentlich des Hôtel-de-Ville hervorzuheben haben, dafs die Zahl der Architekten, die damals in Paris eine Meifter-fchaft im neuen Stile befafsen, eine geringe war. Jean de la Barre ¹¹¹⁵) endlich, der den Grundflein legte, war ein langjähriger Jugendfreund des Königs, hatte deffen Ge fange nfchaft in Spanien getheilt und hätte fomit öfters Gelegenheit haben können, in Berührung mit Domenico da Cortona zu kommen, den wir mehrfach als eigentlichen Leibarchitekten des Königs erkennen mufsten.

Intereffant wäre es zu wiffen, in Folge welcher Umftände Du Cerceau dazu kam, jenen Entwurf für die Façade diefer Kirche zu machen, den wir Fig. 156, S. 465 abbildeten. Vor 1533 ¹¹¹⁶) kann er ihn nicht gezeichnet haben, da er erft in diefem Jahre aus Italien heimkehrte. Leider befitzt man aber in diefer Sache nicht die geringfte Angabe.

Die Gründe zu Gunften von Domenico da Cortona lind fomit noch nicht end-giltig überzeugend ; dagegen haben aber die fliliftifchen Einwände gegen feine Autor-fchaft keineswegs den Werth, den wir ihnen lange beizulegen geneigt waren. Einiges fpricht fogar für diefe Autorfchaft. Sie ift jedenfalls viel möglicher als diejenige Pierre Lemercier's.

2) Sonftige Kirchen.

Das nächfte Beifpiel, an dem wir eine Weiterentwickelung der Formen der Früh-Renaiffance finden, bildet nur einen kleinen Theil an einer normannifchen Kirche.

720.

St. -Pierre

zu

Coutances.

Der Vierungsthurm von St.-Pierre zu Coutances wäre nach Palustre 1545 — 80 errichtet und das Werk von Richard Vatin, Guillaume Le Roussel und Nie. Saurel. Fig. 183 ¹¹¹⁷) zeigt den intereffanten Aufbau des Innern, der gefchickt die zwei Galerien und das Eenffcergefchofs mit den zwei Halbfäulen-Ordnungen verbindet, die mit den Rippen durchgehende emporfteigende Linien bilden, die durch die Arcaden verfpannt find. Nach Anthyme Saint-Paul wäre er ein Ableger des Vierungs-thurmes der dortigen Kathedrale.

Vergleicht man das Gliederungsfyltem diefer Pfeiler mit jenen von St.-Eußache zu Paris, fo wird man erkennen, dafs die Entwickelung der Formen im Sinne der Vereinfachung der Hoch-Renaiffance F'ortfchritte gemacht hat. Zum befferen Verftändnifs haben wir Fig. 184 ¹¹¹⁸) daneben geftellt, welche in St.-Eußache die Vermittelung der Gliederung der Seitenfchiffspfeiler mit denen des Mittelfchififs beffer erkennen läfft, fowie ihren Gegenfatz zu dem Pilafter der grofsen Ordnung an dem Vierungspfeiler, der die Höhe der drei Ordnungen an den Seitenfchiffspfeilern hat.

Es find noch folgende Theile von Kirchen erwähnenswerth :

721.

Andere

Beispiele.

Das Kreuzfchiff der Kirche zu Chaumont in der Champagne und das der Kathedrale zu Evreux (beide Stile Louis XII.), ein Theil des Kreuzfchiffes von Notre-Dame zu Beaune (Franz /.). Die Schlofs-

1U5) Jean de la Barre, Graf von Etampes, war bereits 1513 Valet de chambre Franz /. vor deffen Regierungsantritt. Später wurde er Lieutenant général au gouvernement de Paris und dann Prévôt de Paris. 1531 wurde er ferner Bibliothekar des Königs zu Blois, wo bis um diefe Zeit, wie wir fahen, Domenico da Cortona fein eigenes Haus hatte. (Gefällige Mittheilungen des Herrn A. de Champeaux.)

1U6) Siehe: Geymüller, H. de. Les Die Cerceau etc., a. a. O., S. 13 bis 14.

Ult) Facf.-Repr. nach: Palustre, L. La Renaiffance en France, a. a. O. Maifon Quantin édit. Bd. II. Kap. Normandie. An einem Strebepfeiler lieft man den Namen Jehan Lebreton 1558.

111S) Facf.-Repr. nach: Calliat, V. etc. Siehe Note 1100.

capeile zu Villers - Cotterets 1118a) ift ein rechteckiger Raum mit flacher Decke, Halbfäulen mit eigentümlichem confolenartigem Auffatz und Zwil-lingsfenfler mit Korbbögen und Mafswerk da-zwifchen, alles in vorgefchrittenen Früh-Renaiffance-formen.

Fig. 183.

In der Kathedrale zu Sens ift die Capelle rechts von der Marien - Capelle um 1540 zu erwähnen. Sie hat fchlanke korinthifirende Pilafter mit Rautenftillungen am Schaft, und ein Tonnengewölbe aus Quadern, an welchen ohne Rückficht auf deren Fugen durch wenig vorfpringende rippenartige Profile Felder von caffettenartiger Anordnung mit abwechfelnden Kreifen und Rechtecken gebildet werden. Die Fenfter und ihr Mafswerk find denen von St.-Eußache zu Paris verwandt. Die Kapitelle und Sculpturen des Eingangsbogens find viel beffer, und etwas in der frühen Art Jean Goujons.

Ferner in der Kathedrale zu Noyon die Chapelle Notre-Dame-de-Bons-Secotirs. Zwei Gewölbe, Altar, Baldachine, errichtet von den Bifchöfen Karl und Johann Hangefi, von fehr reicher, etwas fchwerer Bildung, etwas im Charakter Holbein'ieher Früh-Renaiffance.

In der Picardie die Kirche von Poix, mit reichem Gewölbe und hängenden Schlufsfteinen.

Das Innere der Kirche zu Cravant bei Auxerre enthält verfchiedene intereffante Theile. Strenge und gute Pfeiler mit Pilaftern bekleidet, die etwas an jene der Kathedrale von Pavia erinnern dürften, Gewölbecaffettirungen u. f. w. In der Frei-Graf-fchaft ift das Innere der Capelle zu Pesmes¹¹¹⁹), fcheinbar aus der reiferen Zeit des Stils François /., und in Bordeaux ftammt die Capelle links vom Hauptaltar von St.-Sauvin auch aus dem XVI. Jahrhundert.

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St.-Pierre zu Coutances. — Inneres des Vierungs-Thurmes ¹¹¹⁷).

c) Innerer Aufbau im Stil Marguerite de Valois.

Aus diefer reizendsten, fo fchnell vorübergehenden Phafe des XVI. Jahrhunderts, in welcher die Früh-Renaiffance oder der Stil François I. zur vollften Reife gelangt, ift leider nur ein gröfseres Beifpiel zu meiner Kenntnifs gekommen, während wir eine Anzahl Beifpiele in der Aufsenarchitektur anführen konnten. Es ift dies die Abteikirche von Valmont, nördlich von Fécamp. Sie ift als Ruine bis zum Fenfter-gurt erhalten. Glatte dorifche Säulen mit Blattkranz am Säulenhals tragen reich-profilirte Rundbogen ohne Archivolten. Ueber einem Gurtgefims beginnt das Triforium. In jedem Joche ruhen vier Rundbogen direct auf den Kapitellen der jonifchen Säulchen, die in der Mitte der Travée immer gekuppelt find. Ein glatter trennender Pfeiler entfpricht den unteren Säulen, vor welchen auf im Gurt ausgekragten Con-folenkapitellen Statuen ftehen follten, deren Baldachine aus dem Gefims über dem Triforium hervortreten.

11 isa) Abgebildet bei: Palustre, L. La Renaijfance en France, a. a. O., Bd. I, S. 133.

1119) Abgebildet bei: Nodier u. Taylor, a. a. O., Franche Comté, Bd. I, Bl. 8.

Durch die enge Säulenftellung in der Apfis (fünf Seiten eines Zwölfecks) wurde eine zu flarke Ueberhöhung der Rundbogen nöthig. Im Triforium find hier nur zwei Arcaturen.

Fig. 184.

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In diefem Baue hat die Friih-Renaiffance alles unnütze willkürliche Ornament befeitigt, war überall beftrebt, die harmonifch edelften Verhältniffe und Detailbildungen zu erreichen und dennoch frifch zu bleiben. Die Fig. 88 giebt keine Idee diefer Eigen-fchaften²). Man glaubt hier etwas von der fall heiligen Formeneinheit und Harmonie des Inneren der Kathedrale von Amiens in Renaiffanceformen überfetzt zu fehen.

Vom Inneren der reizenden Renaif-fance-Capelle in St.-Jacques zu Reims wird fpäter die Rede fein.

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d) Innerer Aufbau der Hoch-Renaiffance.

Die wenigften Leute find in der Lage, fich vorzuftellen, was für ein ungeheurer Verluft für die Architektur die Thatfache ift, dafs wir nicht ein einziges Beifpiel eines Innern aus der herrlichen Zeit der Hoch-Renaiffance aufzuftellen im Stande find. Wir find genöthigt, kleinere Werke oder Fragmente anzuführen, verweilen aber bezüglich der Schlüffe, welche man aus deren Zufammenftellung ziehen darf, im Folgenden auf den Abfchnitt über die blofs fragmentarifch ausgeführten Typen. Siehe: 25. Kapitel, b).

Mit Hilfe eines Fragments, welches ein anderes ergänzt und zuweilen eine Analogie mit einem aufserhalb Frankreichs liegenden Denkmale bildet, ift man

Lücke des Stils einigerinafsen zu ergänzen. Augenblick z. B., wo die bereits befchriebenen dori-fchen Bündelpfeiler von der Kirche zu Le Mesnil-Auöry³) entworfen wurden, dürfte dem Momente, wo der Chorumgang von St.-Germain zu Argentan entftand⁴), entfprechen. Wenn er auch in Wirklichkeit viel fpäter liegt, fo entfpricht er ftiliftifch einigermafsen derjenigen Phafe der Stilreife, in welchem das herrliche Innere der Kathedrale von Granada feftgeftellt wurde.

722.

Einleitendes.

zuweilen im Stande, in unferer Vorftellung eine

Der

St. - Eußache zu Paris. Seitenfchiff111S).

Mir ift jedoch in Frankreich kein Beifpiel bekannt, in welchem, wie in Granada, der Bündelpfeiler eine regelmäfsige Form erhalten und zugleich in das Gewand einer fchön behandelten, claffifch reinen und dennoch lebendigen korinthifchen Ordnung gehüllt worden wäre. Im oben befchriebenen Pfeiler der Kirche zu Ennery fchien man auf diefer Bahn zu fein, blieb aber halbwegs flehen.

Selbft bei fo kleinen Verhältniffen und fo befcheidener Qualität erkennt man doch bereits hier, wie fchön Kirchen im Hoch-Renaiffanceftil wirken würden, wenn

Fig. 185.

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Chapelle des Evêques in der Kathedrale zu Toul. — Grundrifs der Steindecke¹¹²³).

folche zur Ausführung gelangt wären und der Architekt freie Hand gehabt hätte, die Raumbildung in einer Weife zu geftalten, welche geftattet hätte, von den Fähigkeiten, die diefem Stile innewohnen, Gebrauch zu machen.

um

1) Stilrichtung der zwei Renaiffance-Capellen zu Toul.

Die zwei Renaiffance-Capellen (Fig. 185 u. 186 und Fig. 190 u. 191 ¹¹²³), an der Kathedrale von Toul angebaut, zu denen wir nun übergehen, gehören zu den

intereffanteften Schöpfungen des ganzen Stils. Durch ihre Formenbildung flehen Sie fogar in ganz Europa ziemlich vereinzelt da. Von der einen Seite unterfcheiden fie

Fig. 186.

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Chapelle des Eveques in der Kathedrale zu Toui. — Schnitt nach dem linken Seitenfchiff gerichtet¹¹²³).

fich durch gewiffe Eigenschaften von dem durchschnittlichen Charakter franzöfifcher, italienischer und deutscher Arbeiten und von der anderen nähern fie Sich durch ihre Phantafie der Construction Frankreich, durch die Detailbildung vielfach Italien, endlich durch ein ftellenweifes Uebermafs von Gedrungenem deutscher Freude am Kräftigen.

1123) Herr Paul Boeswillwald hatte die grofse Liebenswürdigkeit, mir Paufen nach den Aufnahmen, die er für die Commiffion des Monuments hiftoriques anfertigte, zur Verfügung zu ftellen, die hier reducirt in Fig. 185 u. 186 und Fig. 190 u. 191 wiedergegeben find. Ich fpreche ihm meinen herzlichften Dank hierfür aus.

Aus diefen Gründen möchten wir annehmen, dafs diefer eigentümliche, hoch-intereffante Architekt ein Einheimifcher aus Lothringen war, der eine gründliche Studie der Denkmäler Oberitaliens, namentlich von Como und Bergamo, bis nach Venedig gemacht, ebenfo auch in Frankreich gearbeitet hatte. Oder sollte man etwa an einen Luxemburger oder Vlämen denken?

Diefer gemifchte Charakter erfchwert es auch, den beiden Capellen eine ganz richtige Stelle in der Reihenfolge der Stilentwickelung anzuweifen. In einiger Beziehung hätte man fie zur Früh-Renaiffance, in anderer zum Style Marguerite de Valois rechnen können.

Herr Abbé G. Clanché in Nancy hat uns auf die vielfachen Verwechfelungen und Streitfchriften bezüglich der Benennungen beider Capellen aufmerkfam gemacht⁵). Auch Lübke ift ein Opfer diefer Verwirrung geworden⁶). Er bildet die Capelle de la Toujfaint (die rechts) ab, nennt fie aber St.-Urfula, und er wendet auf diefelbe die Jahreszahl und den Namen des Gründers an, die auf die wirkliche Ur/ula-C&ptWe der des Eveques (die linke) paffen. Die Capelle mit flacher Steindecke, am Ende des linken Seitenfchiffs für den Eintretenden, ift die Chapelle des Evêques, auch Chapelle d'honneur oder auch Ste.-Urfule und der Elftaufend Jungfrauen. Sie wurde von Hector d’Ai/ly, der von 1525—1532 Bifchof war, gegründet. Er wurde darin begraben, und fein Wappen ift über der Thür und an der Decke angebracht⁷).

724.

Chapelle des Evêques oder

Sie. - Urfule in der

Toul.

Der Architekt entfchlofs fich, die Chapelle des Eveques mit einer wagrechten Quaderfteindecke zu verfehen. Hierzu bedurfte er kräftiger Stützpunkte und Widerlager. Letztere vermehrte er durch zwei breite Gurtbogen oder kurze Tonnengewölbe an jeder der vier Seiten, deren Stirnfeiten dem Schub entgegenwirken. Ferner theilte Kathedrale zu er den quadratifchen Raum mittels zweier fich in der Mitte fchneidender Gurtbogen, deren äufsere Viertel als Halbkreisbogen, die mittlere Hälfte als ein fcheitrechter Bogen conftruirt find. Hierdurch entftanden vier kleinere Quadrate, die abermals mittels zweier fich kreuzenden fcheitrechten Bogen in vier Zellen oder Caffetten zerfielen. Diefe find mittels Steinplatten mit Rofetten gefchloffen.

Da man von unten nicht ahnt, dafs der Steinrahmen um die Caffettenfelder fo breit ift, um die Spannung der Caffettenplatten zu verringern, ferner aber ausgehöhlt ift, fo rufen ihre breiten kräftigen Profile noch befonders den Eindruck einer beinahe für Militärarchitektur paffenden Kraft hervor. Confolen an den Schlufsfteinen der Schildbögen und längs der zwei Hauptgurtbögen vermitteln den Uebergang zu den Caffettenrahmen.

Auf dem Grundrifs Fig. 185 fieht man, dafs der eine Hauptgurtbogen von zwei einander gegenüber flehenden Einzelfäulen auffteigt. Der ihn kreuzende Gurtbogen dagegen fteigt von einem weit vorgekragten Theil des oberen Gebälks auf, welches zugleich die tonnenartigen, Widerlager bildenden Schildbogen aufnimmt.

Diefes vorgekragte Gebälk wird nur fehr wenig von einer Confole geflützt, die vom Pfeiler zwifchen den beiden Wandfäulen ausgeht. Am Ende des Gebälks find vier freie Hängezapfen angebracht, im Grundrifs fichtbar, die im Durchfchnitt die Kapitelle der hinteren Säulen zum Theil verdecken. Das Herauffteigen der Bogen von diefem vorfpringenden Gebälk trägt fehr zum Phantafieeindruck diefes befremdenden Werkes bei. Wie Fig. 186 zeigt, ift ein Theil der rahmenbildenden Stücke der Steindecke ausgehöhlt, um das Gewicht zu vermindern.

Die Säulenfchäfte, Friefe, Füllungen und der Grund der Nifchen find aus farbigem Marmor.

Die reichen verfchiedenartigen Säulengruppen, die Pilafter und Pfeiler in den

zwei Gefchoffen, das bewegte Vor- und Zurücktreten der Wände, ihre tiefen Bogen, der Blick ins Seitenfchifif durch die Säulenftellung über der Thür, die Nifchen, Profile und Füllungen, die fchönen Stein- und Marmorflächen und die überall gleich vorzügliche Ausführung, endlich die reiche weitausgefpannte Steindecke, alles dies vereint bringt einen feffelnden Eindruck eigenartiger Schönheit und Phantafie hervor.

Die Detailformen find faft ausfchliefslich die der Hoch-Renaiffance, einzelne Früh-Renaiffance-Reminiscenzen vermehren den Reiz und die Frifche der Formen.

Die Profilirung der unteren Ordnung der Chapelle des Evêques ift fchön, fett und lebendig mit klar getrennten Gliedern. Man wird flellenweife an die Stilrichtung des Chors der Kathedrale von Como und an die Rolle, welche dort Rahmenprofile und Füllungen fpielen, erinnert.

Am Aeufseren der Capelle find Pfeiler im Erdgefchofs und eine Säule über jedem derfelben im erften Stock. Die Fenfter haben eine ähnliche Behandlung wie im Innern. An der Seite find auch im erften Stock glatte Pfeiler mit einigen Profilen.

725.

Beifpiele von annähernd verwandter Stilrichtung.

Der Charakter der beiden Capellen zu Toul ift in vieler Beziehung ein fo eigenthümlicher, dafs wir fofort nach unferer erften Befichtigung derfelben uns zwei Fragen ftellten: Erftens, giebt es in Frankreich Werke, die man als Vorbild für den hier gezeigten Charakter anführen könnte? Zweitens, findet man Werke, die von demfelben Meifter herrühren oder unter dem Phnfluffe der Capellen von Toul ftehen?

Es ift uns nicht gelungen, in Beantwortung der erften Frage Beifpiele zu finden, deren Zufammenhang mit Toul ein abfolut überzeugender ift. Immerhin fchien uns, foweit man nach Photographien urtheilen darf, dafs eine Schöpfung in Argentan einige verwandte Züge aufweist und um eine Kleinigkeit älter fein könnte. Auch auf die zweite Frage haben wir nur annähernd mit zwei Werken antworten können.

Ob endlich die Behandlung der Säulenordnungen in der fchönen Capelle in St.-Jacques zu Reims irgend eine beftimmte Verwandtfchaft mit den Capellen in Toul verräth, konnte ich leider nicht unterfuchen.

Es dürfte daher hier die befte Gelegenheit fein, von der Architektur des äufseren Chorumganges der Kirche St.-Germain zu Argentan zu fprechen, der eine Reihe untereinander verbundener Capellen bildet. Auch in diefer originellen Anlage hat die Behandlung der Säulenordnungen faft etwas Keufches, edel Einfaches, ohne arm zu fein. Die Pfeiler zwifchen den beiden Umgängen find nach aufsen gekehrte halbe Achtecke, vor deren fünf Seiten je zwei Säulen übereinander gefleht find, die unteren dorifch, die oberen befonders edel gebildeten jonifch.

Die beiden Gebälke find über jeder Säule bis unter die Plängeplatten verkröpft. Letztere bilden mit den oberen Gliedern kräftige Platten, die den Pfeiler in halber Höhe und am Kämpfer durchfchneiden. Der Anblick diefer vielen, etwas gedrungenen, nahe nebeneinander flehenden Schäfte, die fich auch in der oberen Ordnung zwifchen den Fenftern der Seitenfchiffe wiederholen, erinnert etwas an den Charakter der beiden Renaiffance - Capellen der Kathedrale von Toul, namentlich an die Pfeiler in Fig. 186. Sie tragen Rippen mit Steindecken. Der Anblick der vielen einfachen, aber fchön detaillirten Säulenbündel und der reichen Rippen mit Steindecken und hängenden Schlufsfteinen dürfte zum Phantafievollflen und Edelften der franzöfifchen Renaiffance gehören.

Jeder Arcade des Umganges entfprechen an der Aufsenmauer drei Rundbogenfenfler, die wieder eine Arcatur bilden und vor deren Pfeiler, aufsen wie innen, eine freie, fchöne dorifche Säule aufgeftellt ift. Ihr Gebälk liegt fcheinbar höher als das der oberen Ordnung der Pfeiler nach dem inneren Umgang, um den Schub der fchweren Steindecken auf letztere flatt auf die Aufsenmauer theilweife abzulenken.

Nach Palußre wären diefe Theile 1580—1598 von den maitres-des-œuvres Guillaume Crêté und Thomas Olivier erbaut worden.

Unter den Capellen, die eine entfernte Stilverwandtfchaft mit denen von Toul zeigen, kann man allenfalls die Chapelle des Fonts der Kathedrale von

35

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

Langres nennen. Am Eingang fteht zweimal das Datum 1549. Die Aehnlichkeit beruht allein in der etwas breiten kräftigen Behandlung der Formen. Auch hier find zwei Ordnungen übereinander. Unten jonifche, oben korinthifche gekuppelte Säulen fpringen wie innere Strebepfeiler vor und tragen die kräftigen Gurtbögen des caffettirten Tonnengewölbes. Ein Monogramm, fcheinbar ADP verbunden, ift fichtbar, ebenfo eine Infchrift lautend auf Maißre Jehan . . . De Pie Pape.

1127

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Durch die Gefälligkeit des Herrn Abbé Clanché in Nancy bin ich auf einen anderen Bau, den Chor und die zwei anftofsenden Capellen der ehemaligen Abtei von Autrey bei Rambervilliers, aufmerkfam gemacht worden, der vom Architekten der beiden Capellen von Toul herzurühren fcheint. Die mir überfandten kleinen Zeichnungen, die Herr Clanchè für mich anfertigen liefs, fcheinen eine ältere Angabe hierüber zu beftätigen

Der Bau von Autrey dient jetzt als Seminar des Bisthums St.-Dié. Namentlich ift das Aeufsere der Capelle links vom Chor mit feinen Pfeilern, über welchen eine Säule fteht, ferner die Fenfter und das kräftige Gefims eng verwandt mit der Chapelle des Evêques zu Toul. Ueber den Zwillingsarcaden des Mafswerks kommt eine obere Partie von radialen Stäben zwifchen zwei concentrifchen Bögen, wie Fig. 186 in der Capelle zu Toul zu fehen ift. Auch an den Chorfenftern der Kirche und an der ihrer Seitencapelle rechts ift die Fenfterbildung in der Form eines halben Rads.

Im Innern deuten die Pfeiler mit verfchiedenen Sockeln, Gebälken, Füllungen auf ein Studium ober-italienifcher Werke, wie die Kathedralen von Como und Pavia. Auch hier find zwifchen Capelle und Seitenfchiffen Fenfter mit Säulenftellungen , wie in der Capelle zu Toul. Ueber das Innere der Capelle felbfl gaben mir die Zeichnungen keinen Auffchlufs.

2) Stilrichtung des Altars J. Goujons zu Chantilly.

726.

Charakter und Wichtigkeit.

Wir gehen nun zu einer weiteren Stufe der Entwickelung über, die man als die »junge Hoch-Renaiffance« bezeichnen könnte, und die uns durch den Altar Jean Goujons für die Schlofscapelle des Connétables, Anne de Montmorency, zu Ecouen dargeftellt wird. Er wurde vom Herzog von Aumale nach jener zu Chantilly übergeführt und wir haben ihn in Fig. 187 ¹¹²⁸) abgebildet und darüber früher berichtet¹¹²⁹).

¹

1 Siehe Art. 60, S. 6z, ferner Art. 71 u. 72, S. 74 bis 76,

²

   Als mir Herr Palufire die Reproduction feiner Figur freundlich!! geftattete, waren mir die photographifchen Naturaufnahmen noch nicht bekannt.

³

   Angeblich 1582.

⁴

   Angeblich 1580-

⁵

   Zwifchen Abbé Déblayé ancien curé de Dommarlin les-Toul und Abbé Guillaume. Letzterer in feiner Notice fur la Cathédrale de Toul, Nancy 1863, S. 54, nannte irrthümlicher Weife die Capelle der rechten Seite Ste.-Urfule.

⁶

   Siehe: Gefchichte der Renailfance in Frankreich, 1885, S. 375.

⁷

   Nach Palu/tre wäre die ältere Capelle von Bifchof Pierre d'Ailly um 1530 begonnen und 1540 etwa vollendet. An der neueren mit der Kuppel wurde noch 1549 gearbeitet; fie wurde vom Kanoniker Forget gegründet.

Wenn wir die Abbildung diefes fchönen Kunftwerks gerade an diefer Stelle mittheilen, fo gefchieht dies weniger wegen feiner Geftalt als Altar, als wegen der befonderen Stufe der Stilentwickelung, die wir an ihm wahrnehmen. Es ift eines der leuchtendften Beifpiele der Stilreife der PIoch-Renaiffance, jenes Momentes herr-lichfter Blüthe, der nicht nur fo kurze Zeit währte, fondern fozufagen keine Gelegenheit fand, fich an der Gefammtcompofition irgend einer Kirche oder auch nur ganzen Capelle zu offenbaren.

1127)    In den » Saine tes antiquités de la Vosge", S. 409, fteht folgendes: » Embelifiement de V Eglife N.D. d'Aultrey. Finalement en Cannée ’S37, apres que tous les troubles des princes furent afjotipis, le R. abbé d'Aultrey, Claude Stéveney, ofa entreprendre Cédifice de cet Eglife, pour ce qui eft du choeur, du Maiftre autel et des chapelles collatérales de St. Hubert et de St. Nicolas, et ce d'un artifice fi augufte, quelle ne cede aux mieux conftruites du pays. Car comme le Rever. abbé Moderne le fieur Nicolas Laurent m'a fait veoir par les actes de convention entre le fusdit abbé et les mafie ns, la befogne aurait efté modelé fur la chapelle de St. Gérard érigée en la Cathédrale de Toul par le jadis evesque Hector d'Ailly et fur l'églife de St. Nicolas.* Der Irrthum in der Bezeichnung des Namens der Capelle ift unwichtig gegenüber den wirklich vorhandenen ähnlichen Elementen.

1128)    Facf.-Repr. nach: Baltard. Paris et fes monuments. Paris 1803.

1122) Siehe Art. 140, S. 132 und Art. 185, S. 184.

Es ift daher von gröfster Wichtigkeit, ihn dafür als Zeugen aufzuweifen, dafs die damalige Entwicklungshilfe der franzöfifchen Renaiffance-Architektur wenigftens in den Händen von Jean Goujon geftattet hätte, ihren kirchlichen Compofitionen einen Grad künftlerifcher Formvollendung zu geben, der nachher nie mehr erreicht

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Jean Gotijon’s Altar aus der Schlofscapelle zu Ecouen. Jetzt in der zu Chantilly¹¹²⁸).

worden ift und auch in Italien nur im BramanteTchen Zeitalter an einer geringen Anzahl zerftreuter, oft nur fragmentarifch ausgefuhrter Werke zu finden ift.

die Loggien Raffael's und die Décoration des Chors von

In Bezug auf die Reinheit und claffifche Bildung der Formen der Säulenordnung und der vollendet forgfältigen fcharfen und doch nicht harten Technik und Modellirung der Ornamente des grofsen Rahmens nimmt diefer Altar in der franzöfifchen Renaiffance eine ähnliche Stelle ein wie in Italien Bramante's Marmorhülle um die Santa Ca/a zu Loreto S. Maria del Popolo zu Rom.

544

Um diefen Eindruck wenigftens etwas zu erweitern — vervollftändigen wäre zu viel gefagt — mufs man noch an einige andere Werke der Décoration denken, wie die Täfelungen Jean Goujons in derfelben Schlofscapelle zu Ecouen oder an einige der Portale in Troyes, die unter dem Einfluffe des Domenico Fiorentino (Lei Barbiere) entftanden find. Siehe Art. 658, S. 473.

3) Stilrichtung De l'Orme's.

Hier müffen wir zweier nicht ausgeführter Werke gedenken. Im Entwurf des Gefammtgrundriffes De /’ Ormes für die Tuilerien (Fig. 228) find zwei grofse Capellen und eine reiche Vorhalle angegeben. Sie find mit Nifchen und gekuppelten Säulen gegliedert und bilden Pavillons an der Stadtfeite. An der Façade längs der Seine, anftofsend an die Eckpavillons, find ebenfalls zwei Räume angegeben, die wie Capellen ausfehen, aber doch wohl eine andere Beftimmung gehabt haben dürften. Sie zeigen fämmtlich eine durchgeführte Gliederung der Hoch-Renaiffance.

Ob irgend etwas Wahres an derAngabe ift, dafs die Capelle des Schloffes von St.-Germain-en-Laye nach der Zeichnung Serlio’s neugebaut worden fei ¹¹³°), vermag ich nicht zu fagen.

e) Innerer Aufbau zur Zeit Heinrich IV. und Ludwig XIII.

727.

Beifpiele,

Auf die zum Theil fiinffchiffige Anlage von Notre-Dame in Havre ift bereits hingewiefen worden¹¹³¹). Aufser den Kirchen, die unter den Kuppelbauten be-fchrieben werden, können hier folgende Gebäude angeführt werden:

Die ziemlich grofse zweite Schlofscapelle von Fontainebleau (Chapelle de la Trinité), 1608 von Heinrich IV. begonnen, aber erft 1633 vollendet, deren Décoration faft mehr den Charakter der Zeit Ludivig XIII zeigt.

Die Kirche L Oratoire zu Paris, die 1621—30 von Jacques Lemercier errichtet wurde; die fpätere Façade von 1745 ift von Pierre Caquè. Sie ift einfehiffig mit Arcaden als Seitencapellen, über welchen je eine Tribüne liegt. Eine grofse Ordnung korinthifcher Pilafter trennt die einzelnen Joche. Das Querfchiff liegt etwa in der Mitte der Längsaxe ¹¹³²).

Das Innere der Kirche Ste.-Marie zu Paris, angeblich das erfte Werk des berühmten François Manßird, ift auffallend befler als das Aeufsere ¹¹³³).

Das Pfeiler- und Arcadenfyftem von St.-Peter zu Rom ift um den runden Kuppelraum geführt. Vier Arcaden in den Axen öffnen fich auf quergeftelhe ovale Capellen. Die Kuppel ohne Tambour fleht in angenehmem Verhältniffe zur grofsen Pilafierordnung, die fie trägt. Das Licht kommt durch Fenfter über dem Kämpfer der Arcaden zwifchen den Pilaftern und durch die Laternen der Kuppel und der Capellen. Das Detail des Cartouchenwerks und die Engelsköpfe haben den fchweren Louis XIII.-Charakter; das Blattwerk der Kapitelle ift wie aus flachem Leder ausgefchnitten und an den Guirlanden fteif und blechern.

Im Innern der Jefuitenkirche St.-Paul et St.-Louis zu Paris, deren Façade eingehend befprochen wurde (fiehe Art. 693, S. 501), flehen fämmtliche Raumkörper in gutem Verhältnifs untereinander. Der Eindruck der Kuppel ifl zwar ein fchlanker, aber kein fchmaler. Das Langhaus fcheint trotz feiner fünf Joche kurz, weil diefe nur die geringe Breite der quadratifchen Capellen haben. Das Gewölbe wirkt gut, da Kreuzgewölbe flatt einer Tonne mit Seitenflichkappen gewählt %vurden. Blofs die Gurtbögen find in Relief, die Kreuzgewölbe find fcharfgratig. Die Bildung der Kuppelpfeiler, nach dem Vorbilde der Nebenkuppeln Bramante's in St.-Peter, ift gut. Die korinthifchen Pilafter find nicht cannelirt.

030) Siehe: Chronique des Arts. Paris 1884. Nr. 20.

031) Siehe Art. 714, S. 524.

1132)    Guilhermy, M. F. de. Itinéraire, a. a. O., S. 220.

1133)    Siehe Fig. 62, S. 253, ferner Art. 89, S. 87 und 327, S. 254.

Wir fuhren hier fchon die Kirche St.-Roch zu Paris an, obgleich fie erft einige Jahre fpäter als St.-Sulpice^ d. h. 1653 von Jacques Lemercier begonnen wurde, weil ihr Detail beffer ift. Der Chor und ein Theil des Schiffs wurden von ihm ausgeführt.

Sie ift dreifchiffig und zeigt gute Raumverhältniffe-. Ueber der Vierung erhebt fich eine Kuppel von mäfsiger Höhe. Der Chorumgang, die ovale Mariencapelle mit kleinerer Hintercapelle gewähren einige gute Durchblicke. Die Tonnengewölbe dei drei Schiffe über dem Gebälk der Arcaden werden, namentlich im Mittelfchiff, von den Lünetten der Rundbogenfenfter wie immer unangenehm durchbrochen. Die dorifchen Pilafterordnungen der Arcaden haben noch gutes Detail, beinahe als wären fie aus der Zeit der Hoch-Renaiffance.

f) Innerer Aufbau zur Zeit Ludwig XIV.

Die Kirche St.-Sulpice zu Paris ift, wie Henri Martin mit Recht fagt, das einzige bedeutende Denkmal diefer Zeit. Sie verdient, dafs wir etwas länger bei ihr verweilen, weil fie die Veranlaffung bietet, auf verfchiedene Charaktere der damaligen Stilrichtung aufmerkfam zu machen.

St.-Sulpice ift in Wirklichkeit eine Kathedrale im Louis XIV.- Stil, wie St.-Eußache die von Franz I. ift.

St.-Sulpiu¹) in Paris wurde nur durch Privatmittel errichtet, die von den Pfarrern der Gemeinde mittels Collecten allmählich gefammelt wurden. Bereits 1615 machte Chrißophe Gamard Pläne für eine Vergröfserung der alten Kirche. Aber erft am 20. Februar 1646 wurde von Anne d’Autriche der Grundftein zum Chor der neuen Kirche nach dem Entwurf des obigen gelegt²).

Louis Levait und dann 1660 Daniel Gittard folgten ihm nach. Diefer vollendete den Chor mit Umgang und den gröfsten Theil des linken Kreuzfchiffs mit deffen Façade.

Aus Geldmangel ruhte der Bau von 1678—1718. Gittard's ältefter Sohn foll die Zeichnung der rechten Kreuzfchifffaçade gegeben haben. Später leiteten Oppenordt und Servandony den Bau.

Nach Lance baute Oppenordt aufsen die obere Ordnung des Nordkreuzes, deffen Façade etwas beffer fein dürfte als die des rechten.

Im Grunde zeigt fie den Stil Perrault's oder den Palaftftil von Verfailles, der hier auf eine Kirche angewandt ift. Der Raum nimmt an Gröfseneindruck zu, wenn man den Muth hat, eine Zeit lang in diefen kalten Hallen zu verweilen. Sie bieten nichts für Herz und Geift.

Die Kirche ift dreifchiffig mit Capellen, die mit dem Seitenfchiff um den Chor geführt find und eine Mariencapelle in der Mitte haben. Der Eindruck des Mittel-fchiffs ift breit und weiträumig; die Wirkung der thatfächlichen Dimenfionen wird jedoch durch den Mafsftab der Gliederung gefälfcht.

Auch der Eindruck der SeitenfchifTe ift grofs und würdig, aber zugleich kalt und arm. Obwohl faft fo hoch wie in St.-Eußache, fcheinen fie niedriger und breiter. Die Kirche fcheint gröfser, wenn man durch die Thür am Chorumgang eintritt und das Innere des Mittelfchiffs zwifchen den Pfeilern deffelben erblickt.

Laub kommt nur an den Kapitellen an den Schlufsftein-Confolen und denen des Kranzgefimfes vor. An den Gewölben des Kreuzfchiffes find es mehr oder weniger die Ornamente des Louis AYU.-Stils, die

von

728.

St. -Sulpice

zu

Paris.

5 46

auf vermeintliche kirchliche Motive angewandt werden. Ueber der Vierung ift eine Hängekuppel gewölbt, deren Décoration troftlos nichtsfagend ift. Ueber dem Scheitel jedes der vier Bögen ift ein Rundmedaillon-Rahmen. Ueber diefem wird durch ein feftonirtes Rahmenprofil eine Art Flachkuppel ifolirt mit vier gröfseren Feftons über den Medaillons und vier kleineren den Zwickeln entfprechend. An letzteren ift je eine Art Candelabermotiv angebracht, und die Flachkuppel ift durch fteinerne Lichtftrahlen etwa wie eine Sonnenblume ausgefüllt.

Die Fenfter haben weifses Glas. In der Apfis zeigen fie gelbe Ränder um Grifaillengemälde auf gelbem Grund. Das viele Licht läfft die öden Formen nur noch ärmer und kälter erfcheinen.

Von der Innendecoration der Chapelle de la Vierge, die Servandotiy fpäter ausführte, wird in Folgendem die Rede fein.

Das Tonnengewölbe von St.-Sulpice ift durch eine Attika über dem Gebälk der grofsen Ordnung erhöht. Die Gurtbögen find aufserdem Ellipfen, deren grofse Axe vertical ift, fo dafs das Gefims etwa in halber Höhe der Kirche liegt. Ueber jeder Arcade fchneidet eine Lunette in das Tonnengewölbe über enormen Rundbogenfenftern in den Schildmauern. Der ganze äfthetifclie Charakter der Einheit eines Tonnengewölbes wird hierdurch wie in St.-Peter zerftört, ohne die Eigenfchaften von Kreuzgewölben zu verleihen.

Statt Strebebögen find aufsen langanfteigende Strebemauern von doppelter Biegung angeordnet. Sie beginnen als Piedeflale über dem Gefims der Capellen und haben in deren Tiefe die Form eines concaven Viertelkreifes, der unten an ein zweites Piedeftal über den Seitenfchiffsmauern fich anfchliefst. Von diefem fteigen fie über den Seitenfchiffsdächern wie ein langer Anlauf von convexer Biegung und laufen unter dem Gefims des Mittelfchiffs aus.

729.

Compofitions-

fehler.

Das Innere hat die Höhe einer Kathedralkirche, wie St.-Eußache, aber in der Wirkung fcheint fie niedriger.

Man hat den Fehler begangen, Motive, die für grofse Axen gedacht find, auf kleine von etwa 8 m anzuwenden und Formen für kleine Axen zu fehr vergröfsert.

Die Seitenfchiffe mögen 7,5o, das Mittelfchiff 14 m im Lichten haben.

Es find fünf Arcaden im Langhaus, wovon die erfte der Orgeltribüne ent-fpricht. Der Chor hat zwei, die Apfis drei Arcaden.

Die Arcaden des Schilfs und die riefigen leeren grofsen Fenfter in den Gewölben, die bei fo armer Form faft fo grofs als die Arcaden find, laffen alles klein erfcheinen.

Die Motive der Gewölbegliederung wären für eine kleine Kirche zuläffig. Durch ihre Anwendung auf den grofsen Mafsftab von Sl.-Sidpice wirken fie ganz kahl und kalt. Sie werden nicht einmal durch die vielen Fugen von kleinen Steinen, wie in den gothifchen Kappen, belebt, denn fie find aus grofsen Quadern conftruirt. Die einzige Gliederung in diefem öden glatten Gebiet der Stereotomie befteht in einem flachen Gurtbogen, von einem Piedeftal über jedem Pfeiler auffteigend. Sie werden durch ein gleich breites Band am Scheitel untereinander verbunden. Oede Rahmenprofile zwifchen fünf profilirten Kreisfeldern an jedem Gurt und in der Mitte der Joche laffen diefe flachen Bandgliederungen nur noch armfeliger erfcheinen.

73°-

Andere

Beifpiele.

Dasjenige kirchliche Gebäude aus der Zeit Liidwig XIV., welches die forg-fältigfte Ausbildung zeigt, dürfte die Schlofscapelle zu Verfailles fein. Sie bildet eine kleine Kirche, ringsum von einer Tribüne als oberes Seitenfchiff umgeben. Das Innere ift des bereits befchriebenen Aeufseren durchaus w’ürdig (flehe Art. 701, S. 509).

In diefem 1699 von J. Hardouin Manfard begonnenen und 1710 von Robert de Cotte vollendeten Baue erinnert die Fettigkeit der quadratifchen Pfeiler der unteren Arcaden fehr entfernt an jene der Pfeiler Bramante's in V. Lorenzo in Damafo zu Rom. Darüber erhebt fleh eine herrliche cannelirte Säulenreihe korin-thifcher Ordnung mit Marmor- und Bronzegeländer, die fleh an den Ecken und am

Fig. 188.

Beginn der Apfis mit fchönen Pilafterpfeilern verbinden. Sie tragen ein Tonnengewölbe, das durch die Stichkappen faft zu einer Art Kreuzgewölbe wird. Zu diefer glücklichen Umbildung trägt die reiche Farbenftimmung der verfchiedenen Töne

von Goldbraun in den Gewölbemalereien, fowie das Halb- und Basrelief der guten Figuren bei. Durch das reichliche gelbe Glas der Rundbogen-fenfter, der Lünetten des Mittelfchififs, ftrömt goldiges Licht herein und erwärmt die Farbe des prächtigen weifsen Kalkfteins.

In Fig. 171, welche das Aeufsere darftellt, entfprechen die unteren Fenfter den Arcaden der Seitenfchiffe, die fchlanken Rundbogenfenfter der Säulenftellung der Emporen. Diefe bilden hier den Piano Nobile, an deren Schmalfeite, der Apfis gegenüber, der König fais, wenn er von dem Prachtfaal des erften Stocks vor der Capelle hereintrat. Die Capelle des bourbo-nifchen Schloffes zu Caferta ift beinahe eine genaue Copie der Capelle zu Verfailles.

Untere Fig. 188¹¹³⁶) zeigt den Längenfchnitt der Kirche des Hotel des Invalides und Fig. 218 deren Grundrifs. Sie ift einfach, hat aber dennoch etwas Grofsartiges durch die Ausdehnung der als ein einziger Raum behandelten Halle. Sie wurde 1671 nach den Plänen des Libéral Brnand be-). Sie befteht aus neun Doppelarcaden

Unten

Rund-, oben Korbbögen, die trotzdem nicht zu gedrückt wirken. Diefen entfprechen oben wie unten quer geheilte Tonnengewölbe in den Seiten-fchiffsjochen. Die Wirkung des weiten Tonnengewölbes wird hier durch die Lünetten nicht fo fehr beeinträchtigt wie in anderen Kirchen, z. B. St.-Sulpice und St.-Roch, wreil hier die Grate der hohen Lünetten faft wie Kreuzgewölbe wirken.

Die kräftigen Rahmen der Oberfenfter, die Gurtbögen und die Längsrippe am Scheitel des Gewölbes bilden ein hinreichend zufammenhän-gendes Gliedergerüft, um eine weniger unbefriedigende Wirkung als gewöhnlich in folchen Kirchen hervorzubringen.

Bei der Innenwirkung diefer Kirche kommt der an deren Ende errichtete Kuppelbau fo gut wie nicht in Betracht.

Aufsen ift die Façade der Kirche des Invalidenhotels von den übrigen Giebelbauten in den Mitten der Hoffeiten nur dadurch unterfchieden, dafs unten jonifche Säulen mit Widderhörnern ftatt Voluten, oben gekuppelte korinthifche Säulen, drei Travéen bildend, vor die Pfeiler der Arcaden geftellt find und den Giebel tragen.

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Hôtel des Invalides zu Paris. — Längenfchnitt der älteren Kirche¹¹³⁶).

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zwifchen hohen, korinthifchen Pilaftern.

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1136) Facf.-Repr. nach : Blondel, J. F. Architecture françaife etc., a. a. O., Bd. I, Bl. 7.

U*T|' Siehe Art. 430, S. 318.

g) Innerer Aufbau zur Zeit Ludwig XV.

Die Geiftesrichtung der Zeit Ludwig XV. war nichts weniger als geeignet, um eine echt religiöfe Empfindung in den Formen der Architektur auszudrücken. Dennoch fcheint auf dem rein architektonifchen Gebiete etwas mehr Leben oder wenigftens Bewegung in die Formen zu gelangen oder eine etwas freiere Auffaffung der Probleme zu herrfchen. Es ift etwas von der Wirkung der freien Reaction, die nach dem Tode Ludwig XIV. eintrat, und die fich in den materiellen Elementen der Kirchenarchitek-

Fig. 189.

Plan dt la CJiapdU. dt la. Cammanian dc l Eytarc parpd-ticdt dt S. . lwi - c v- Graves , bade dépens de. ALarur' Fcdxc Keźuiult Curo de la, due Paroisse, sur Us desseins deJ> Francois Blondel^Architecte dwRsy

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tur äufsert, von der wir gefprochen haben (fiehe Art. 334-340, S. 258 bis 260).

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731-

Kathedralen

von

Nancy

und

Lunéville.

Die Innenwirkung der Kathedrale von

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Nancy, von Bojfrand — nach Einigen follen die Pläne von J. Hardouin

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Manfard und Bojfrand herrühren

errichtet

(fiehe Art. 708, S. 514), ift eine weiträumige und der grofsartigen Façade entfprechende. Die drei Arcaden des Mittelfchiffs und das grofsartige Kreuz-fchiff wirken als fchöne breite Hallen gewaltiger als das Innere von St.-Sulpice zu Paris, trotzdem die Schiffe kürzer find und nur drei Arcaden haben.

Chor und Kreuzfchiff find als Apfiden gebildet. Auf der Vierung blofs eine dunkle böhmifche Kappe.

Korinthifche Pilafter mit verkröpften Gebälken trennen die Rundbogen-Arcaden. Die Gurt- und Schildbögen beginnen über Piedeftalen, fo dafs in den Lünetten grofse breite Rundbogenfenfter von guter Höhe Platz haben.

Ganz verfchieden von den vorhergehenden Gebäuden ift das Innere der Hauptkirche St.-jfacques zu Lunéville gedacht. Es hat drei faft gleich hohe Schiffe.

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St.-Jean-en-Greve zu Paris. Ehemalige Chapelle de la Communion¹¹³⁸).

Hohe, ftarkgefchwellte korinthifche Säulen nehmen unmittelbar auf ihren Kapitellen die vier Gurtbögen auf, die die Segelgewölbe tragen. In den Seitenfchiffen find fie quadratifch, im Mittelfchiff oblong. Sie foll 1730—45 von Boffrand errichtet worden fein.

Als Beifpiel einer etwas freieren, ungewöhnlichen Anordnung führen wir Fig. 189 ³), die Chapelle de la Communion an, welche 1733 nach dem Entwürfe von François II Blondel als feitlicher Ausbau am Seitenfchiffe der Kirche St.-Jean-en-Greve gebaut wurde. Die Capelle konnte nur durch Oberlicht erleuchtet werden. Von drei Seiten wird fie von wie Tribünen erhöhten Seitenfchiffen umgeben.

Die Mariencapelle (Chapelle de la Vierge) in St.-Sulpice ift oval mit der Längsaxe quer zur Hauptaxe der Kirche gelegen. Sie hat ihre eigene Apfis zur Hälfte auf einer Trompe herausgebaut. Im Umgang ift eine caffettirte flache Vorkuppel.

Die Mauern find durch eine ganz ftrenge korinthifche Pilafterordnung gegliedert mit Marmor-eintheilungen in der Art der Salle des Gardes de la Reine zu Verfailles. Ueber dem Gebälk führt eine hohe Kehle ( Voujfure) mit Gurtrippen zum ovalen Rahmen, der den Charakter der Richtung von Delafoffe zeigt; die Madonnenftatue den der Fontaine de Grenelle zu Paris. Die Kapitelle, Gebälk und Rippen find vergoldet. Die Marmorfarben find Grau, Weifs und Schwarz. In der Voujfure find Grifaillen, in der Kuppel farbige Compofitionen.

Die Pilafterordnung hat vornehm diftinguirte, aber etwas kalte Verhältniffe. Aufsen ift der Fries der ausgekragten Apfis von befonders trockener Zeichnung.

h) Gewölbe.

Wir haben den Abfchnitt über das Innere der Kirchen mit der Bildung der Pfeilerformen begonnen und fchliefsen denfelben mit der Befchreibung der Gewölbe ab. In einer gewiffen Beziehung wäre es logifch gewefen, diefe beiden Studien im Zufammenhang zu behandeln und gleich aufeinander folgen zu laßen. Es hätte dies jedoch eine zu grofse Störung in unterer Gefammtfchilderung ver-urfacht, und wir nehmen an, dafs jeder Lefer diefer Arbeit von vornherein hinreichend mit dem Zufammenhange des gothifchen Bündelpfeilers mit dem Rippengewölbe vertraut ift, um durch diefe Anordnung nicht geftört zu werden.

Bei der grofsen Rolle, welche die Rippengewölbe in der Gothik fpielten und der etwas tyrannifchen Herrfchaft, den das geometrifche Princip auf einen grofsen Theil der gothifchen Formenbildung ausgeübt hatte, entftand offenbar das Be-dürfnifs, den Gewölben eine künftlerifche Erfcheinung zu geben, welche nicht fozufagen ausfchliefslich eine faubere und profilirte Conftatirung feiner Con-ftruction fei. Aus diefen Gefühlen und Anfichten entwickelten fleh die zwei verfchiedenen Erfcheinungen und Richtungen.

Erftens; das fchon befchriebene Syftem der Steindecken auf Rippen (flehe Art. 457, S. 339).

Zweitens: eine Gruppirung der Rippen zu Sterngewölben, die eine gröfsere Entfaltung der Phantafie geftattete und eine reichere und anmuthigere Detaillirung der Rippen und Schlufsfteine zuliefs.

Capellen

zu

Paris.

733-

Einleitendes.

i) Gewölbe der Früh-Renaiffance.

734-

Rippen

•mit

Steindecken.

Wie fchon erwähnt wurde⁴), bietet das Innere von St.-Pierre zu Caen eines der reichften Beifpiele von wagrechten Steinplatten decken von Rippen getragen. Auch der Chor und einige Travéen des gothifchen Schiffes wurden von Hector Sohier in ähnlicher Weife gedeckt und decorirt.

Es ift, als ob der Reichthum der Certofa von Pavia auf die Décoration diefer Rippen verwendet worden fei. Von dem oberitalienifchen Einfluffe aufs Aeufsere war bereits die Rede (fiehe Art. 641, S. 458). Es füllen 1576 durch Herabfallen von hängenden Theilen (Schlufsfteine) Menfchen getödtet worden fein.

Das Gewölbe der Schlofscapelle zu Ecouen zeigt eine der originellften Anordnungen. Es ift fozufagen die Verbindung eines italienifchen Spiegelgewölbes und feiner Stichkappen mit dem franzöfifchen Syftem der Steindecken.

An den Mauern fteigen die Rippen der Stichkappen von korinthifirenden Confolenkapitellen auf. Die Ecken find durch abgefchnittene Seiten erfetzt und wachfen unterhalb der Confolen mittels eines kleinen mit einer Mufchel decorirten Bogens zwickelartig aus der Ecke heraus.

Zu beiden Seiten diefer Schrägen Reigen parallele Rippen auf, die ftatt Kappen eine fenkrechte Hintermauerung haben und eine horizontale Steindecke tragen. Diefe vier rechteckigen wagrechten Flächen fchliefsen fich an ein fünftes Mittelfeld ebenfalls horizontal in der Längsaxe des Gewölbes, das wie ein italienifches Spiegelgewölbe wirkt. An feinem Rahmen laufen die Rippen der Stichkappen in grofsen, mit freigearbeiteten Wappen verzierten Schlufslteinen zufammen. Diefe, das Feld des Gewölbe-fpiegels, die Stichkappen fowie die Zwickel find mit lauter Motiven aus den Wappen und Emblemen der Montmorency'?,, das Schwert mit Bändern, die Adler, verfchlungene M, Cartouchen mit Wahlfprüchen u. f. w. decorirt und direct auf die Gewölbe ohne Verputz gemalt, fo dafs der Steinfchnitt und Verband der kleinen Steine der Gewölbekappen fichtbar bleibt⁵ 6). Vielleicht liegt in diefem Syftem und in dem Quantitativen diefer gemalten Décoration eine fehr freie Erinnerung an die Kränze, Bänder u. f. w. in den oberen Theilen des Kreuzfchiffs der Certofa von Pavia.

735-

Von geradezu brillanter Wirkung und faft wie von maurifcher Phantafie erfüllt Sterngewölbe. pin(j çjjg reichen Sterngewölbe der Chapelle du Saint-Efprit in der Kirche zu Rue bei Abbeville. Die Anordnung der unzähligen Rippen bildet gröfsere Motive, die fofort verftändlich find. Unter anderem werden diagonalgeftellte Quadrate gebildet, deren Ecken von den Scheiteln der Schild- und Gurtbögen ausgehen. Hängende Schlufsfteine und Sterne wechfeln miteinander ab. Die Rippen felbft find feitwärts reich fculpirt mit Eierftabmotiven, die aber, wie in Gaillon, in gothifche Formen überfetzt find. An einem der Quadrate überfpinnen folche Ornamente auch die Gewölbedreiecke ganz, ohne der Klarheit der Zeichnung zu fchaden.

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In St.-Euftacke zu Paris find die Rippen der letzten Capelle, rechts vor dem Kreuzfchiff, reizend mit kleinen Gliedern detaillirt. Die Seitenfchiffe haben einfache quadratifche Kreuzgewölbe mit Diagonalrippen ¹¹¹

An den Gewölben des Mittelfchiffs ift am Scheitel eine wagrechte Rippe vorhanden, die wie eine Firftpfette von Gurtbogen zu Gurtbogen fich zieht. In der Vierung bilden die Rippen einen reichen, fchönen Stern. Hier und im Centrum der Apfis find reiche, lange hängende Schlufsfteine angebracht, von welchen Rippen kelchartig auffteigen, um ihn mit denen des Gewölbes harmonifch zu verbinden. Die Vierung der Kirche St.-Maclou zu Pontoife zeigt auch ein fehr hübfches einfaches Sterngewölbe.

Eine befonders fchöne Eintheilung und glücklichen Anfchlufs an eine Kreisrippe zeigen die Capellen der AJfomption und von St.-Denis in der Kathedrale zu Senlis. Die Rippen tragen nicht nur hängende Schlufsfteine, von welchen neue Bögen ausgehen, fondera find auch ftellenweife von Blattwerk begleitet,

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aus dem fie zu entfpringen fcheinen. Die Gewölbe des Mittelfchiffs der Kirche zu Villiers-le-Bel wirken gut, weil die Rippen zu klar verftändlichen Gruppen vereint find. Jede Diagonalrippe hat zwei Seitenrippen. Die Durchfchneidungen der letzteren bilden Quadrate mit hängenden Schlufsfteinen um einen gröfseren in der Mitte. Auch in der Abteikirche zu Saint-Riquier ift die Gewölbeeintheilung durch die reich fculpirten kräftigen Rippen eine glückliche. Wappen und Rofetten an den Durchfchneidungen und hängenden Schlufsfteinen in den Seitenfchiffen vervollftändigen den Eindruck.

Ein fchönes Gewölbe mit hängendem Schlufsftein, der die Rippen aufnimm't, war einft im Brunnen-faal des Klofterhofs von Valmagne (Languedoc), jetzt eine Ruine mit fehlenden Gewölbekappen. Ferner find zu erwähnen: die Gewölbe einer Capelle in der Kirche zu Bitry bei Compiègne (Franz I.) und zu Clermont in der Picardie.

Eine fchöne Variante diefes Syftems, mit der Raumwirkung der fog. böhmi-fchen Kappen verbunden, zeigt die Kirche zu Auxi-le-Chäteau in Burgund. Ein fehr fchönes Gewölbe ift wie eine Segelkuppel emporgehoben, unter welchem, in glücklicher Anordnung, die Rippen vom Schlufsftein aus als Stern fich vertheilen, fämmtlich als Taue, ftellenweife reiche Knoten bildend, behandelt¹¹⁴²).

2) Gewölbe der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts.

736-

Aufser den gelegentlich der Gebäude felbft bereits angeführten Beifpielen

giebt es fehr wenige Gewölbe der Hoch-Renaiffance, die eine befondere Erwähnung und Beifpieie. verdienen. Immerhin lohnt es fich, folgende Beifpieie anzuführen, weil fie über die

Gefchmacksrichtung des Stils mehr Auskunft geben.

Die Eintheilung der Caffettendecoration gewiffer Gurtbögen in den Seitenfchiffen von St.-Aignan zu Chartres (1543) ift derjenigen der Kuppelbögen Bramante's in St.-Peter zu Rom entnommen.

In der Kathedrale von Albi haben die Rippen der Kreuzgewölbe eine Profilirung und Behandlung erhalten, welche fie Pilaftern mit »Rahmen affimilirt, in deren Füllung Candelaber die Rofette, welche den Kranz des Schlufsfteins bildet, ftützen. Die Gewölbedreiecke find mit Rankenwerk verziert, das fich mit Engeln verbindet. Von der italienifchen Polychromie diefer Gewölbe wird fpäter die Rede fein (fiehe die Innendecoration der Kirchen S. 645).

Noch find in der Kirche zu Gifors, über der Innenhalle des neuen Thurmes und aufsen zwifchen dem Thurm und dem Strebepfeiler der Façade, zwei caffettirte Tonnengewölbe anzuführen. Sie ruhen auf einem Gefims und Architrav, die innen auf Maskenköpfen, aufsen auf Confolen vorgekragt find.

Im XVIII. Jahrhundert findet man fo zu fagen nur noch Tonnengewölbe mit Seitenftichkappen.

Lemercier¹ s Kirche in der Stadt Richelieu hat ein Tonnengewölbe mit Rofetten, alfo wohl in Caffetten.

Das Tonnengewölbe von Notre-Dame zu Verfailles, von J. Hardouin Manfard 1684—86, mit feinen Lünetten ift, wie wir es bei dem von St.-Sulpice in Paris fahen und wie es wohl bei den meiften ähnlichen der Fall ift, fchwerfällig aus Quadern conftruirt.

737-

Der Chor der Kirche zu Pierrefonds hat ein vertäfeltes Holzgewölbe mit fichtbaren Bundbalken und Hängefäulen. Auch im Innern von St.-Aignan zu Chartres giebt es ein hölzernes Tonnengewölbe Holzgewölbe, mit fichtbaren Bundbalken. Nur im Mittelpunkt der Apfis ift eine Hängefäule angebracht, an deren Bundbalken das Datum 1625 fleht.

H42) Abgebildet bei: Nodier u. Taylor, a. a. O., Picardie, Bd. III, Fol. 2. Pierre Danel foll 1532 den Bau ge

leitet haben.

16. Kapitel.

Der Kuppelbau.

738.

Einleitendes.

Die gröfsten Leitungen der Kirchenbaukunft in Italien find mit dem Kuppelbau verbunden. Ebenfo nimmt man gewöhnlich an, dafs die Einführung diefer Form in Frankreich die bedeutendfte Erfcheinung der kirchlichen Architektur diefes Landes nach dem Aufhören der Gothik bilde¹¹⁴³). Es fcheint uns daher angezeigt, die Kuppelbauten in einem befonderen Abfchnitt und im Zufammenhange zu be-fprechen.

Man hat vollkommen Recht, wenn man fagt, dafs der Bau eigentlicher Kuppel-

Fig. 190.

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Chapelle de la Toujfaint in der Kathedrale zu Toul¹¹⁴⁶).

kirchen in Frankreich erft unter Ludwig XIII. beginnt. In Paris find fie fämmtlich zwifchen 1613 und 1680 begonnen worden. Wir finden jedoch fchon im XVI. Jahrhundert eine Anzahl Kuppelbauten — allerdings mehr als Capellen von mittlerer Gröfse — die in Bezug auf Originalität, und durch die erfinderifchen Eigenfchaften, welche die Architekten an ihnen entfaltet haben, vielleicht ein gröfseres Intereffe

H*³) Léon Vaudoy er, einer der bedeutendften franzöfifchen Architekten des XIX. Jahrhunderts, Erbauer der neuen Kathedrale von Marfeille, fchreibt hierüber in feiner vortrefflichen Studie über die franzöfifche Architektur Folgendes: Ce fut une conquête dont les architectes du 17e siècle enrichirent V architecture françaife et dont il faut leur Jaire honneur, car la forme d'une coupole eß certainement la plus propre à caractérifer dignement la puiffance et la grandeur de la religion catholique ; auffi ne craignons-nous pas de le dire, les êglifes du 17e flecie, quoique compofées sous l'influence d'un goût déjà corrompu et d'après des principes qui ne pouvaient engendrer qu'une architecture bâtarde, ne laiflent pas cependant que de pré/enter dans leur enfemble un afpect noble et grandiofe tout auffi sufceptible d'exalter les fentimcnts religieux que les plus belles églifes gothiques des flècles antérieurs. Siehe : Patria, La France ancienne et moderne a. a. O., Bd. II, S. 2178.

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Durchfchnitt der Chapelle de la Toujfaint114G).

als die zwei berühmten Beifpiele des folgenden Jahrhunderts, die Kirchen des Val-de-Grace und des Invalidendoms, verdienen.

Da der Kuppelbau in Frankreich in feiner ganzen Erfcheinung eine vollftändig italienifche Bauweife war und im Grunde erft mit der Hoch-Renaiffance auftrat, zuerft von der projectirten, fpäter aber fortwährend von der ausgeführten Peterskuppel in Rom beeinflufft wurde, fo haben die franzöfifchen Stilphafen weniger auf ihn eingewirkt und es genügt, diefe Gebäude in die Periode von 1495—1610 und die von 1610—1745 zu theilen.

739-

Erftes Beifpiel.

a) Der Kuppelbau während der erften Periode der Renaiflance.

Die erfte Nachricht über einen Kuppelbau der Renaiffance in Frankreich dürfte die folgende fein, die ich dem Prachtwerke des Dom Tremblaye über Solesmes entnehme. Simon Hayenenfve, der zugleich Priefter, Architekt, Maler und Bildhauer war, 1455 in Chateau - Gontier geboren, hat um 1510 in Le Mans die untergegangene Capelle des bifchöflichen Palaftes gebaut. Sie foll eine Kuppel gehabt und ganz den italienifchen Charakter, nicht den der Uebergangszeit gezeigt haben ;

Hayeneufve hatte in Italien ftudirt¹¹⁴⁴).

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740.

Befchreibung

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Gefchichte.

1) Die Chapelle de la Touffaint in der Kathedrale zu Toul.

Die Chapelle de la Touffaint in der Kathedrale von Toul wurde bereits gelegentlich der Chapelle des Evêques da-felbft erwähnt und kann nicht von jener getrennt betrachtet werden. Wir verweifen alfo auf das bereits bei Fig. 185 u. 186 S. 538 Gefagte und fügen nun Folgendes hinzu lli5).

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Schlofscapelle zu Anet. — Grundrifs¹¹⁵⁰).

Die achteckige Capelle mit Kuppel am Ende des Seitenfchiffs rechts vom Eingang aus, in der Nähe der Thür nach dem Kreuzgang, ift die Chapelle de la Touffaint in Fig. 190 und 191 abgebildet¹¹⁴⁶), auch der Rois Mages et de la Nativité. Sie wurde gegründet von pean Forget, abbé commendataire de l'abbaye des chanoines réguliers de St.-Léon de Toul, chantre et chanoine de la Cathédrale, Bezeichnungen, die er in feinem Teilamente vom 30. September 1549 führt, in welchem er anordnet, er wolle in der Capelle, die er bauen laffe, begraben werden¹¹⁴⁷).

Man fteigt durch acht Stufen zur Capelle hinauf, um Raum für die unter ihr gelegene Chapelle des Morts zu gewinnen, welche wohl das Grab des Gründers aufnehmen füllte¹¹⁴⁸). Der Raum muffte

Siehe: Tremblaye, R. P. Dom. Solesmes, Les J,culptures de VÉgli/e abbatiale. Solesmes 1892. S. 122. Dom Tremblaye weist auf folgende Arbeiten hin : Chardon. Simon Hayneufve et la Chapelle dc l'ancien évêché du Mans. Nouvellifte de la Sartke, 1890, 7. u. 8. Februar und Queruau-Lamerie. Note /ur Simon Hayeneufve im Bulletin de la Commif/ion hiftorique et archéologique de la Mayenne, 2e Série, Bd. II, 1890, S. 3x4.

¹¹⁴⁵) Siehe : Art. 723 u. 724, S. 538—541.

¹¹¹⁶)    Siehe Note 1123. Herr Boeswilhvald bezeichnet diefe füdliche Capelle für die Commif/ion des Monuments hißoriques ebenfo.

¹¹¹⁷)    Archives Départementales de Nancy (liaffe G. 1336): ». . ■ Item jeslis la fépulture de mon corps quand il plaira à Dieu mappeler davec les vivons, en leglife de Toul tout au millieu de la place ou fe fera l'arc triomphant de la chapelle que fay marchandé à y baftir. Et fi la chapelle efioil faicte a cefie heure je veulx cfire inhumé en la fépulture di celle chapelle.« Gefällige Mittheilung des Herrn Abbé G. Clanché zu Nancy.

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1 US) Arthur Benoît irrt in feiner Defcription de quelques monuments funéraires d'évêques de Toul (Toul 1876), er die Wappen des Gründers Jean Forget für die des écolâtre Jean de Barbes ausgiebt.

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Fig. 193.

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Schlofscapelle zu Anet. — Schnitt durch die Vorhalle ¹¹⁵°).

zum Theil auf Kolben des angrenzenden Strebepfeilerfyftems gefchaffen werden. Nach aufsen zu ruht die Mauer zum Theil auf einem Stichbogen, der zwifchen demfelben gefpannt ift (fiehe Fig. 191) und durch zwei fteinerne Entlaftungsftreben noch gefichert werden foll.

Diefe Allerheiligencapelle (nicht der Urfitla wie bei Lübke') ift in Allem der würdige Schwefterbau der Chapelle des Evêques oder Sle.-Urfule — aber mit einer achteckigen Kuppel von extradofftrten Quadern conftruirt. Im Erd-gefchofs ift die Form mehr quadratifch mit abgefchnittenen Ecken. Was Lübke von Uebergang ins Achteck fchreibt, ift ebenfalls irrthiimlich ; er beginnt erft am Gebälk der oberen Ordnung, wo Confolen aus dem Gebälk des Palladio-Motivs heraustreten, um die ins Achteck überführenden Bögen über den Nifchen aufzunehmen. Hier find die Säulenfchäfte glatt aus Marmor, die Pilafter dagegen

alle fchön cannelirt. Wegen des eigentümlichen Charakters und Stils der Urfula-Capelle verweifen wir auf die Befchreibung der Fig. 185 u. 186. (Siehe S. 538.)

Fig. 194.

Das Aeufsere ift ein glatter Quaderbau mit einem kehlförmig fculpirten Gurt unter den oberen Fenftern. Das fog. Palladio-Motiv der letzteren ift auch aufsen, jedoch ohne Cannelirungen, wiederholt. Das Octogon fängt erft über deffen Kämpfer an und über dem Gefims, auf welchem zwei Stufen folgen, ift die Extra-doffirung der flachen Quaderkuppel fichtbar. An der Laterne find der Kämpfer der Arcadenfenfter, ferner das Gefims die einzigen Reliefgliederungen, die hier Vorkommen.

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Als ich diefe Capelle 1895 zum zweiten Male befuchte, war fie in bedenklichem Zuftande und ein-gerüftet, um eine gründliche, leider noch nicht begonnene Confolidirung durch II. Paul Boeswillwald zu erfahren.

2) Die Schlofscapelle zu Anet.

741-

Das Innere.

Philibert de l'Orme erzählt felbft¹¹⁴⁹), dafs die Capelle des Schloffes zu Anet von ihm fei. Wenn auch klein, ift fie eine der intereffanteften Kuppelanlagen der Renaiffance in Frankreich. Die Compofition wird durch Fig. 192 u. 193 ¹¹⁵°) hinlänglich verftändlich.

Die Vorhalle, deren Grundrifs faft identifch mit jener des Tempels ift, den De F Orme im Park von Villers-Cotterets errichtet hatte (fiehe Fig. 195), lag in der Flucht des rechten Hofflügels , der die Capelle faft ganz verdeckte.

Die kleine Tribüne über derfelben biidete einen Theil des oberen Ganges

Die Jahreszahl 1547 auf einer Cartouche im Rahmen eines der zwölf Apoftel-bilder, die Léonard Limoußnlxh*) in Email für diefe Capelle malte, dürfte die Zeit der Vollendung der Décoration bezeichnen.

Diefe Rundcapelle wird durch die vier kurzen Arme zu einem griechifchen Kreuz erweitert. Sie gehört durch die Anordnung der Schrägen an den Kuppelpfeilern und deren Gliederung mit cannelirten Pilaftern und Nifchen zur Gruppe jener frei reducirten Varianten, die von den Entwürfen Bramante s für die Peterskirche in Rom infpirirt worden find. Man denke an die von Raffael erbaute Kirche 5. Eligio degli Orefici in Rom und an die Capelle des Palazzo di San Biagio von Bramante.

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ATotre-Dame des Ardilliers zu Saumur. Hauptfaçade.

Die Höhe bis zum Kuppelkämpfer fcheint dem Durchmefler des Raums gleich zu fein. Die Ver-hältniffe find gut, ohne befonders zu entzücken. Da alle vier Kuppelbögen der Rundung der Grundrifs-

¹1-49) Siehe feine Architecture etc. a. a. O., Buch IV., Kap. ii, S. 112.

1150)    Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, J. Les Plus excellents Bâtiments de France etc. a. a. O., Bd. II.

1151)    Seit dem Abbruche diefes Flügels hat die Capelle eine neue Façade vom Architekten Carißie erhalten.

1152)    Jetzt im Mu/ée Carnavalet zu Paris.

form folgen, ift ihre windfchiefe Linie weniger widerwärtig als im Pantheon zu Rom, wo fie an der Apfis allein auftritt.

Die einfl vollftändig durchgeführte reiche Innendecoration ift in ihren architektonifchen Haupt-theilen erhalten und verdient, erwähnt zu werden. Die fpiralförmig angeordnete Caffettirung der Kuppel wiederholt fich als Projection in der Zeichnung des Fufsbodens, ausgeführt aus weifsen und fchwarzen Marmorplatten und einigen farbigen in der Mitte¹¹⁵³). An den Pilafter-Kapitellen kommen zwei Reihen jener Wafferblätter ohne Voluten vor, denen man in Anet öfters begegnet. Die Bafen find jonifch, ohne unteren Torus.

Iii den Rahmen der fenfterartigen Nifchen, welche die Zwickel erfetzen, find die vier Evangeliften

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Capelle des Ph. de l Orme, ehemals im Park von Villers-Cotterets.

gemalt; das Gefims über diefen Rahmen wird durch die Verkröpfung der Glieder unterhalb der Hängeplatte des Kämpfergefimfes der Kuppel gebildet.

Die Engel in Relief in den Bogenzwickeln find offenbar von Jean Goujon componirt und wenn nicht alle, doch wenigftens zum Theil ebenfalls von ihm ausgeführt. Auch hier beobachtet man, was öfters bei J. Goujon der Fall ift, dafs einige feiner Figuren und deren Coftüme ganz im Charakter des fpäteren Empire-Stils find.

Geradezu bizarr und capriciös-unlogifch ift die Gliederung der Abfchlüffe der Kreuzarme. Das Gebälk der Pilafter-Ordnung wird von der Laibung des Rundbogenfenfters glatt durchfchnitten und das Intrados des Rundbogens fetzt diefe Schnittfläche der Laibung fort. Der Architrav allein ift in der Laibung herumprofilirt. Diefer Architrav wird von dem Ueberbleibfel eines Fenftergewänds und Sturzes getragen, der durch die Schnittfläche der Laibung am Pfeiler flehen gelaffen wurde. Die Gliederung des Fenfterpfeilers mit diefem Rahmenüberbleibfel wirkt höchfl fonderbar und befremdend und nicht befriedigend. Man müfste an eine feltene Gedankenarmuth denken, wenn man nicht bizarre Laune annehmen dürfte ¹¹⁰⁴).

1153) De VOrme fpricht von diefer Anordnung in feiner Architecture etc. a. a. O., Buch IV, Kap. n, S. 112.

U54) Mir find nur zwei Beifpiele diefer durchfchnittenen Rahmenüberbleibfel als Pfeilergliederung begegnet: an den Arcadenpfeilern der Madonna del Calcinajo von Francesco di Giorgio bei Cortona und an den Pfeilern der Loggia der Villa Handbuch der Architektur. II. 6, b.

742.

Das Aeufsere.

Auch im Aeufseren bilden Ueberbleibfel von Fenftergewänden mit hohen Ohren oben und unten mit einem Theile des glatt durchfchnittenen Fenfterfturzes die Gliederung der Fenfterpfoften. Die Behandlung der Fenfterlaibung ift noch eigenthtimlicher. Am Drittel der Mauerdicke ift in der Laibung ein zweites Fenfter in derfelben Weife durchfchnitten, eingefchaltet, und durch deffen Ueberbleibfel wird die Laibung und was oben und unten von Sohlbank und Sturz übrig bleibt, um diefe Rahmenbreite enger. Auch ift die Profilirung der beiden übereinander zurücktretenden Sohlbänke wie eine umgekehrte Unterfeite einer Hängeplatte gefchwungen mit einer aufwärts gerichteten Waffernafe, hinter welcher ein Canal entlieht.

Die aufsen an der Wölbung der Kuppel entlang zur Laterne hinaufführenden vier Treppen fcheinen die alten Stufen zu haben. Sie find fcharfkantig ohne das Profil, das Du Cerceau und Pfnorr angeben. Die Extradoffirung der Gewölbfteine bildet die Aufsen-linie der Kuppel. Die Ausführung des Steinfchnitts ift eine fo präcife, dafs auch ohne Schutzkuppel keinerlei Schaden entftanden zu fein fcheint.

Die Laterne fällt durch ihre Höhe und Breite im Verhältnifs zum Ganzen auf. Ihr Umgang durch gekuppelte korinthifche Säulen, die acht Bogen tragen, ift ziemlich hübfch. Die Baluftrade über deren Gebälk läfst ihre Calotte wenig zum Vorfcliein gelangen.

Ihre korinthifchen Kapitelle erinnern mehrfach an jene De l’Orme’s an den Tuilerien. Die Blattfpitzen des Umfchlages fcheinen von einem unteren glatten Blatte getragen zu fein, von dem die Zacken fich abheben. Sie haben auch einiges Verwandte mit denen am Portal von Anet, jetzt in der Ecole des Beaux-Arts zu Paris.

Fig. 196.

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Die fchlanken glatten Steinpyramiden der niedrigen Thürme, die jetzt kahl erfcheinen, mochten früher nur feitwärts und von hinten fichtbar fein und fich mit dem Dach und den Kaminen des Flügels Wie jene in Fig. 206 dürften fie ein Zeichen der feudalen Rechte des Schlofsherrn fein.

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743-

Notre-Dame des Ardilliers zu Saumur.

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3) Weitere Kuppelbauten.

Ein intereffanter Kuppelbau, über den ich lange keine näheren Angaben befafs als die Stiche des Architekten Jean Marot, ift die Kirche Notre-Dame-des-Ardilliers zu Saumur (fiehe Fig. 194¹¹⁵⁵).

Wäre diefe Kirche in Italien, fo würde man fie, wegen ihrer ftrengen Gliederung, zwifchen 1505 und 1520 fetzen 115c). Die des quadratifchen Erdgefchoffes mit dem Giebel in der Mitte, den feften Ecken mit Obelisken bekrönt, erinnert direct an das Erdgefchofs von S. Maria di Loreto in Piazza Trajana zu Rom, welche Antonio da Sangallo d. J. 1506 begann.

Soweit die Stiche Marot's ein Urtheil geftatteten, konnte man fie in die Zeit von 1550—70 oder in die claffifche Zeit Ludwig’% XIII. und Ludwig’s XIV. fetzen. Erft bei meinem Befuche im Jahre 1900 konnte ich feftftellen, dafs fie 1654 begonnen und 1695 vollendet wurde. Statt wie die erwähnte Kirche in Rom ins Achteck überzugehen, ift hier das obere Gefchofs rund. Marot, vielleicht der Schöpfer des

har. Cyfarobgicit

Notre-Dame des Ardilliers zu Saumur. Querfchnitt.

alle Volte, des Sigismondo Chigi bei Siena (1505). Siehe: Architektur der Rcnaiffancc in Toscana. München 1884—1900. Allgemeines, Kapitel Villen. BI. 9.

1155)    Facf.-Repr. nach: Marot, Jean etc., a. a. O., Bd. I, S. 20.

1156)    Joanne, A. Petit Dictionnaire géographique de la France (Paris 18S0) führt (ie mit der Angabe: XVI. und XVII. Jahrhundert an. Genauere Angaben fand ich erft in Des.mé, L. Notice sur Notre-Dame des Ardilliers. Saumur 1883, S. 68, 69 u. TT3.

Fig. 197.

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Ehemalige Sépulttire des Valois zu St.-Denis von Primaticcio. — Schnitt.

Baues, hat offenbar den urfprünglichen Entwurf, der beffere Verhältniffe zeigt, geftochen. Das Erdgefchofs entfpricht im Wefentlichen unferer Figur und der Zeit 1654. Der Bau blieb dann liegen, bis ihn Ludwig XIV.

1695 vollendete. Die Attica wurde aufgegeben, der Tambour mit feinen Fenftern fchlanker geftaltet und mit acht Strebepfeilern von quadratifchem Querfchnirt mit gekuppelten Pilaftern an der Stirnfeite gegliedert. Grundrifs und Durchfchnitt der Kirche werden bei Fig. 196 u. 200 befprochen.

744-

Capelle im Park zu

Eine hiibfche originelle kleine Kuppelanlage war der Tempel¹¹⁵⁷), den De l'Orme nach feiner Ausfage im Schlofspark von Villers-Cotterets für Heinrich II. erbauen liefs und der jetzt nicht mehr befleht. Du Cerceau hat ihn in vniers-Cotterets. den Plus excellents Bâtiments de France nicht abgebildet, dagegen unter feinen

U57) ... a Villiers-Coteretz, où jay faict ung temple, dedans le parc, de telle extime que les hojnmes de bon jugement fcavent bien pcger . . . Siehe das Mémoire De l'Orme's bei Berty, A. Les Grands architectes français etc., a. a. O., S. 55.

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Originalzeichnungen zu diefem Werke, in London, befinden fich zum Glück die zwei forgfältigen Zeichnungen deffelben, die wir Fig. 195 ⁷) wiedergeben. Schon zu Du Cerceau'•& Zeiten war fie in lehr fchlechtem Zuftande ⁸).

Es ift intereffant hier zu fehen, wie De l'Omie einen antiken Portikus behandelt und welche Ver-hältniffe er dem fchönen Giebel gegeben , den er durch den Stufenbau forgfältig vorbereitet hat. Der Grundrifs deffelben ift faft identifch mit demjenigen an feiner Schlofs-Capelle zu Anet (fiehe Fig. 192). Aehnlich wie bei feiner fog. franzöfifchen Ordnung find die Schäfte mit Bandtrommeln verfehen, um die Fugen zu verbergen⁹). Aus dem Portikus trat man unmittelbar in den runden Kuppelraum ein, der an drei Seiten durch niedrige Capellen erweitert war.

745-

Das Innere von Notre-Dame

Wir haben fchon gelegentlich der Fig. 194 das Aeufsere der Kirche Notre-Dame-des-Ardilliers zu Saumur befprochen. Wir geben nun Fig. 196¹⁰) den des Arduiiers. Durchfchnitt derfelben. Auch das Innere zeigt hier eine auffallend ftrenge Gliederung im Sinne der guten italienifchen claffifchen Richtung von 1500—20 etwa. Wir finden da Reminiscenzen, welche auf die Gruppe der Meifter hinweifen, die unter dem Einfluffe der Entwürfe für St.-Peter (landen. Eis wird fchwer, nicht auch eine gewiffe Aehnlichkeit mit Primaticcids ‘Kuppelbau für die Sépulture des Valois zu St.-Denis zu finden, deren Durchfchnitt Edg. 197 zeigt und von welchem der enge Zufammenhang mit den Entwürfen für die Peterskirche bereits hervorgehoben wurde ¹¹).

In Folge des Aufgebens der Attica fiel das Gebälk des Tambours weg. Ueber einen Pilafter fpannen fich Archivolte, die ein Gefims tragen und mit denen die Rundbogenfenfter concentrifch find. Hierdurch wurde auch die innere Kuppellinie höher. Die nicht fehr feinen Details zeigen den Charakter der Zeit Ludwig XIV.

746.

Kuppel von

Ste.-Clotilde

Andelys. ohne eigene Beleuchtung, mit feindecorirten bandartigen Rippen.

Ueber der Vierung der Kirche Ste.-Clotilde aux Andelys, um 1550, erhebt fich über Zwickeln, ähnlich denen der Peterskirche, eine kleine halbkreisförmige Kuppel,

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4) Die ehemalige Grabcapelle der Valois zu Saint-Denis (Lafépulture des Valois oder N otre-D ame-la - Rotonde).

747-

Die

Compofition

Wir haben fchon mehrfach Gelegenheit gehabt, auf diefen Kuppelbau hinzuweifen¹² 13 14) und einen engen Zufammenhang mit St.-Peter in Rom, namentlich mit mehreren der von Bramante und Raffael begonnenen, jetzt nicht mehr vorhandenen Theilen ll(U), ferner die Autorfchaft Primaticcids hervorzuheben llü5).

Auffallend ift, wie aufsen die Vorfpriinge nicht ftärkeren Stützpunkten wie in den projectirten Umgängen von St.-Peter entfprechen, fondera durch Erweiterung der Kleeblattcapellen veranlafst werden. Durch die Bildung des Inneren als Zwölf-

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eck, das durch die vorfpringenden Säulenpaare aus abwechselnd Schmalen und breiteren Seiten zu beStehen Schien, brachte Primaticcio das Leben der »rhythmiSchen Travéen« in Seine Composition. Durch die reichen Einblicke in die oberen und unteren Capellen und das vortreffliche VerhältniSs der Ordnungen in dieSen und im Hauptraume, verlieh er Seiner SchöpSung eine Phantafie und Steigerung der Gröfsen-wirkung, welche dieSe Grabcapelle zu einem Raume von traumhafter Schönheit erhob, dem weder Frankreich noch Italien etwas an die Seite zu Stellen hatten. Primaticcio erweist hierdurch, daSs er durchaus würdig war, als mindestens ebenbürtiger Nachfolger De ïOrmes an die Spitze der königlichen Bauten in Frankreich (der Louvre blieb unter der Leitung Lescots) geftellt zu werden und dieSen hohen Poften bis an Sein Ende zu bekleiden.

Der einzige Punkt in diefer Compofition, über deffen Wirkung ich keine Gewifsheit empfinde, ift die Frage, wie die in zwei Gefchoffen vorfpringenden Säulenpaare fich zur runden Kuppel verhielten. In den Stichen find keine abfchliefsenden Bekrönungen noch rippenartigen Fortfetzungen diefer auffleigenden Linien angedeutet und ebenfo wenig lleigt die Kuppel von der Vorderflucht der Säulenpaare auf und die Stichkappen der Lünetten fchliefsen fich nicht an diefelben an. Es fei übrigens bemerkt, dafs in den Stichen Marot’s, Fig. 194, und Giffart's, Fig. 210, die Gliederung zwifchen den Säulenpaaren verfchieden ifl. Die Giffart's fcheint die beffere zu fein.

Ebenfo wurden fchon verfchiedene Abbildungen des Gebäudes gegeben¹⁵), zu denen wir nun in Fig. 197¹⁶) den Durchfchnitt hinzufügen. Die allgemeine Anordnung ift daher hinreichend verfländlich und genügt es, auf eine Reihe anderer Punkte aufmerkfam zu machen.

Von allen Kuppelbauten Sowohl in Italien als nördlich von den Alpen dürSte es keinen gegeben haben, welcher So Sehr wie diefer Sich an gewiSSe Theile der Entwürfe Bramante s und Raffael's für St.-Peter in Rom anlehnte. Befonders in der Gliederung der zwei GefchoSfe von Seitencapellen und ihrer Verbindung mit dem Mittelraume, welche vorzüglich ift und an die der Umgänge von St.-Peter und der Apfiden direct erinnert.

Auch am Aeufseren hat Primaticcio die lebendige Abwechfelung und Steigerung, die in der »rhyth-mifchen Travée« enthalten find, fogar in zweifacher Weife durchgeführt, erftens indem er eine Alternirung zwifchen den fchmalen vorfpringenden und den breiteren zurückliegenden Travéen fchuf und zweitens in den letzteren wiederum durch das breitere mittlere Intercolumnium mit dem Arcadenfenfter und den fchmäleren mit Nifchen eine andere Form der rhythmifchen Travée auffiellte.

748.

Irrthum Paluflre's.

1168

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In dem Vorhandenfein diefer vorfpringenden fchmäleren Travéen und deren Gliederung fowohl im Louvrehof Lescot’s, als am Aeufseren der Sépulture des Valois, hat Paluflre geglaubt, einen hinreichenden Grund von Stiltibereinftimmung zu erkennen, um Lescot auch zum Autor des Maufoleums der Valois zu machen. Die Möglichkeit, hier auch nur auf einen folchen Gedanken zu kommen, erklärt fich nur dadurch, dafs man in der Kunftgefchichte bezüglich der rhythmifchen Travée noch ganz blind ift. Man ahnt weder den Werth ihres äfthetifchen Inhalts noch die ungeheure Wichtigkeit des architektonifchen Syftems, zu dem fie Bramante ausgebildet hat, noch die zahlreichen Anwendungen deffelben in der Schule Br amante’ s im ganzen XVI. Jahrhundert und in ganz Europa von Dresden bis Tomar in Portugal und von England bis nach Venedig. Für ihre Wichtigkeit in Frankreich verweilen wir auf das befondere der rhythmifchen Travée gewidmete Kapitel

Als Beweis dafür, dafs die von Paluftre als für Pierre Lescot charakteriftifch geglaubten Formen der rhythmifchen Travée ein Gemeingut der Schule Bramante's find, feien zwei nur um ein Jahr der Sépulture des Valois vorausgegangene Werke in Italien angeführt. In der Kirche zu Fratta Umbertide in Umbrien (1559—1655) , einem Werk Bino Sozzi’s und I.apparelli's, erinnert die Gliederung des runden Inneren an die der bald darauf begonnenen Sépulture in St.-Denis. Sie hat zwei Gefchoffe, je achtmal durch die rhythmifche Travée gegliedert. Auch im runden Hof des berühmten Schloffes Caprarola, im felben Jahr 1559 begonnen, hat Vignola diefe Travée angewandt.

5 62

749-

Details und Innendecoration.

Nach der Befchreibung Félibierislle9) von 1621, die hierin mit den Aufnahmen Jean Marot's (fiehe Fig. 21, S. 55 und Fig. 45, S. 183) flimmt, gab es aufsen eine dorifche und darüber eine jonifche Ordnung von je zwanzig Säulen ohne die zahlreicheren Pilafter. Innen unten korinthifche, oben Compofita-Säulen.

Fig. 198.

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Ehemalige Kirche des College des Quatre-Nations, jetzt Inßitut de France zu Paris.

Zwifchen erfteren Nifchen für über lebensgrofse Statuen. Jede Capelle hatte ihren Altar gegenüber dem Eingangsbogen. Demnach ift die zweite von beiden Be-fchreibungen, die Boislisle mittheilt, die richtige¹¹⁷⁰).

1169) Hißoire de F abbaye de Saint-Denis, S. 565 u. f., bei Boislisle, A. de, a. a. O., S. 286.

H») In der Befchreibung, die Bais lis le S. 269 giebt, wohl nach der vom 14. März 1582, fagt er: L’extérieur du monument comportait un grand nombre de colonnes d'ordre corinthien ; F intérieur, revêtu de marbre, ferait cF ordre compoßte.

Gelegentlich der Vergebung der Arbeiten zum billigften Accordpreis (mife au rabais) am 14. März 1582 giebt das Actenllück K 102, No. 2²¹ in den Archives Nationales zu Paris, wie Boislisle fchreibt, bis ins Kleinfte die Details über die Conftruction des Denkmals (les détails les plus minutieux sur la con-ßraction du monument)¹¹¹¹').

Als Ergänzung zu dem, was fchon über die eigentlich architektonifche Wirkung des Inneren gefagt wurde, mufs bedacht werden, dafs letzteres fcheinbar ein voll-ftändig durchgeführter polychromer Marmorbau war, deffen Vollendungskoften 1582 von Surintendant A. Nicoloy noch auf 60—80000 Ecus gefchätzt wurden. Es geht dies aus einigen Angaben aus dem im September 1572 gemachten Inventare des Controleurs Médêric de Donon hervor. Auch Marmorgruppen wie die Auferftehung Chrifti, trugen zur Wirkung bei.

In diefem Inventare werden angeführt: 22 Säulen von fchwarzem Marmor von Dinan, 8 Fufs weniger 2 Zoll lang und 13 Zoll Durehmeffer (S. 151); 1 Figur des auferftandenen Chriftus aus weifsem Marmor, f 2" hoch, 8' breit und zwei Juden¹¹⁷²) daneben von gleicher Höhe. 12 Stück rothen Marmors, en forme de demy-tiiches (montant 24 pieds) ; Vévangélifie ébauché en marbre gris; colonnes de marbre blanc

Fig. 199.

ou gris., avec leurs bafe de marbre noir. 50 Pilafterbafen von weifsem oder grauem Marmor.

Am Bau der Kirche waren laut des

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Klofter des Dames Augußines, ehemalige Capelle.

Inventars von 1572 bereits verletzt : une bafe de grande colonne, ç bafes de grands pilaßres gris et pierre mixte, 7 pièces, de marbre noir taillées en angles pour servir a la première affife du pourtour pardedans œuvre, quatre pièces du »thaurust de marbre gris — au deffus des 4. premières afftfes ; les bafes des autels des petites chapelles entre les colonnes; de même dans chacune des six chapelles. Déjà les désagrégements produits par la pluie et les intempéries avaient forcé Ventrepreneur d'enlever plufieurs pièces des affife s et les remi fer dans la chapelle du Tréfior.

Das Maufoleum wurde 1719 auf Befehl des Régents abgetragen ¹¹⁷³).

A. de Boislisle¹¹⁷⁴) war einer der erften, der die Gefchichte der Errichtung des Grabmals Heinrich II. und der Grabcapelle der Valois ftudirte. Nach feiner An-

750.

Gefchichtliches.

¹

Nach: Taillandier, A in Archives de V Art français. Doc. Bd. VI. S. 99.    (1858—60 )

²

1.35) Lance in feinem Dictionnaire (flehe a. a. O.) giebt unter den verfchiedenen Artikeln folgende etwas andere Angaben: Gamard wurde beauftragt, 1615 die Pläne für St.-Sulpice in Paris zu machen. — Ein neues Project wurde 1636 von Leroi verlangt; jedoch Gamard wurde zurückberufen und legte 1643 die Fundamente des Chors der neuen Kirche. [Lance, Bd. II, S. 66.) Er wurde bald durch Leveau erfetzt, fo dafs diefer ebenfalls als erfter Architekt von St.-Sulpice angeführt wird; er habe die Fundamente gelegt und die Marienkirche gebaut. — Daniel Gittard führt die Arbeiten fort. An anderer Stelle fchreibt Lance: Der Bau wurde 1670 von Gittard wieder aufgenommen. Er baute bis 1675 angeblich den Chor mit Umgang, das linke Kreuzfchiff und deffen Façade; angeblich vollendete er die Mariencapelle, deren Décoration aber erft Servandony herrührt. Der Bau blieb von neuem liegen, bis Oppenordt 1718 ihn wieder aufnahm.

³

Facf.-Repr. nach: Blondel, J. F., Architecture françaife etc., a. a. O., Bd. II, Bl. 230.

⁴

   Siehe: Beifpiele verfchiedener Structurweifen S. 339 u. Art. 459, S. 340.

⁵

   Abgebildet in: Planat, Encyclopédie d'Architecture, a. a. O., Bd. VI, S. 382.

⁶

   Das Mittelfchiff hat 33,46™ Höhe. Die Dicke des Gewölbes neben dem Schlufsftein beträgt 0,41™.

⁷

   Facf.-Repr. nach den Originalzeichnungen Du Cerceau’s im Britifh Mufeum zu London, Printroom, Bd. IV, S. 74.

⁸

   j)u Cerceau fchreibt : »« main dextrc cft une chappeile de bonne invention, au devant de laquelle eft un Portique à coulonncs, avec plane hier (Decke) lequel /'en va en rtiync, à faulte d'y efire pourveu.« Siehe: Les Plus excellents baftiments etc., a. a. O., Bd. II, S. 4.

Die Capelle De l'Orme's war, wenn man vom Schlöffe kommt, rechts an der Mittelallee, gleich nach dem elften Kreuzwege, angeordnet, wie aus der Originalzeichnung Du Cerceau’s im Britifh Mufeum zu fehen ift.

⁹

   Siehe: De l’Orme’s Architecture, a. a. O., Buch V, Kap. 24, S. 156V und Buch VII, Kap. 13, S. 218v.

¹⁰

   Facf.-Repr. nach: MarOT, J., a. a. O., Bd. I, S.20.

¹¹

Siehe: Art. 50, S. 52; Art. 51, S. 56. Ferner Fig. 21, 106 u. 203.

¹²

1165) Siehe: Art. 50, S. 53; Art. 51, S. 56.

¹³

1161) In der Befchreibung Dom Doublet's zur Zeit von Katharina, heifst es : conçue fur le modele du Pantheon romain, et véritablement fuperbe et magnifique, tant pour fon baßiment forme et architecture, que pour fa matière. Die runde Form und korinthifche Ordnung allein erinnern etwas an das Pantheon. (Siehe: Boislisle , A. de. La Sépulture des Valois, in Mémoires de la Société de VHiftoirc de Paris, Bd. III [1877], S. 288.)

¹⁴

Siehe : Art. 167, S. 162.

¹⁵

   Siehe: Das Aeufsere in Fig. 21; den oberen Grundrifs und den Schnitt der Seitencapellen, Fig. 44—45; den unteren Grundrifs, Fig. 106; das Innere, mit dem Grabmal Heinrich II., findet man in Fig. 2x3.

¹⁶

¹¹⁶⁷)    Facf.-Repr. nach: Marot, Jean. Oeuvre, a. a. O., Bd. I, S. 105.

116S) Siehe: Kapitel 9, S. 378 bis 393.

ficht wurden die Arbeiten an Notre-Dame-la-Rotonde erft nach dem Tode Prima-ticcio's in Angriff genommen, nach Aufteilung von Jean Bullant117 5) mit 600 livres

U71) Siehe: Boislisle, A. de, a. a. O., S. 268, n. 3.

1172)    Courajod , L. Deux épaves dc la chapelle funéraire des Valois à St.-Denis, aujourd'hui au Louvre, in Mémoires de la Société nationale des Antiquaires de France, Bd. XXXVIII (1878), hat nachgewiefen, dafs es römifche Wächter des Grabes Chrifti find.

1173)    Von den Säulen der ehemaligen Sépulture des Valois find eine Anzahl jetzt noch im Parc Monceaux zu Paris als künftliche Ruine einer Colonnade am Ende eines Teichs aufgeftellt, und zwar 33 mit Gebälk, 2 blofs mit Kapitellen, 7 Schaftfragmente mit Bafen, 1 liegender Schaft mit Kapitell, zufammen 43. Die Kapitelle find korinthifcher Ordnung, fehr gut gezeichnet mit Olivenblättern und viel feiner als die Pierre Lescot's im Louvrehof, mit fehr frei herausgearbeiteten Volutenftengeln. Alexandre Lenoir, im Mufée des monuments français, Bd. Il, S. 31, fagt hierüber Folgendes: On voit à Monceaux un cirque conflruit en forme de ruine, avec des colonnes corinthiennes, et un temple rond compofé avec des colonnes de marbre blanc provenant de la chapelle des Valois. (Siehe: Boislisle, A. de, a. a. O., S. 290.)

¹¹⁷⁴)    Siehe: La Sépulture des Valois in Mémoires de la Société de /’Hißoire de Paris, Bd. III. Paris 1877. S. 242—292.

U75) Boislisle (a. a. O. S. 249) fragt fich, ob wirklich Bullant 1560 in Ungnade gefallen fei; follte er nicht das Amt

Thiband Metze au, Claude Guérin, Charles Bullant, Jérôme

jährlichem Gehalte.

Claudebin et Jacques Champion waren die Unternehmer.

Die Anficht, die mich anfangs etwas überrafchte, mag richtig fein. Sie ftützt fich wohl einerfeits auf den geringen Fortfehritt der Arbeiten, der aus dem Inventare von 1572 hervorzugehen fcheint¹¹⁷⁶), dann aber auf die Thatfache, dafs in den Rechnungen der heben oder acht erften Jahre faft nur vom Grabmal die Rede ift¹¹⁷⁷). Demnach würde die Schuld einer Fundainentirung, die entweder nicht ganz zureichend war oder in Folge des verwahrlosten Zuflandes der unfertigen Gewölbe öfters Reparaturen verlangte, auf Bullani zu legen fein¹¹⁷⁸).

Ob dies jedoch mit völliger Beflimmtheit behauptet werden kann, wage ich defshalb nicht zu fagen, weil man in den Bezeichnungen der königlichen Rechnungen nicht in allen Fällen weifs, ob eine Ausgabe für das Grabmal oder etwa für die Grabcapelle gemacht wurde. Die Bezeichnungen unterfcheiden nur feiten beide voneinander. Da das Grabmal 1570 fertig wurde, follte man wenigftens glauben, dafs die fpäteren Ausgaben als nur auf die Capelle bezüglich bezeichnet fein würden. Und doch trifft dies nur einmal zu, wie aus folgenden Aufzeichnungen erhchtlich ift.

Baptiße du Cerceau wird 1582 mit la conduitte de ses baflimens et de la sépulture du feu roy Henry beauftragt. Für das Jahr 1585 findet man zweimal allerlei Arbeiten unter der Ueberfchrift: Sépulture St.-Denis en France¹¹⁷⁹). Endlich 1587 unter dem-felben Titel fleht: Tranfcript des lettres données a Paris i le 12e novembre Jj87, par lesquelles le Roy a cottimis Jean Nicolai a la furintendance de la chapelle que le Roy fait édiffier en l'églife St.-Denis pour la fépulture du feu Roy Henry. Hieraus fieht man, dafs mit den Bezeichnungen fépulture du feu roy Henry und fépulture St.-Denis das Grabmal und die Capelle zufammen als ein Ganzes gemeint find.

Aus der Thatfache, dafs noch 1587 der Kuppelbau felbft als sépulture du Roy Henry II bezeichnet wird, fcheint fich mir mit Sicherheit eine andere wichtige Feft-    gaiarotßJ

ftellung zu ergeben. Man hatte fich angewöhnt, den Kuppelbau als Grab Heinrich II. zu bezeichnen, obgleich die Capelle

nicht fertig und das Grabmal nicht darin aufgeftellt war. Ift nun diefe Benennung nicht ein ficherer Beweis, dafs von vornherein das Grabmal in diefem Kuppelbau Aufftellung finden follte, und daher die Benennung sépulture de Henry II dem

Fig. 200.

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Notre-Dame des Ardilliers zu Saumur. Grundrifs.

eines Controleurs, das er noch 1575 inne hatte, behalten und conjonctiment, alternativement mit François Sanuat ausgeführt haben ?

HÎ6) Siehe Art. 749, S. 563.

HU) Boislisle fcheint geneigt, hieraus zu folgern, dafs der Kuppelbau erft in der letzten Zeit des Lebens Primaticcio's befchlofien worden fei : Er fchreibt S. 246 : L'attribution an Primatice paraît plus fatisfaifante, bien qtte les preuves faffent défaut, il est treès admifßble que le grand artifie italien ait reçu l'ordre de préparer les plans d'un édifice entier dans les derniers tetnps de fa vie, après Cachèvement presque complet du cénotaphe mente, dont il eft exclufivement queftion dans les fept ou huit premiers comptes annuels. Wir werden bald die Gründe geben, wefshalb wir diefe Anficht nicht theilen können.

1,|S) Kaum war der Bau über der Erde, fo mufste man zwifchen 1572 und 1582 an den Fundamenten (qui fondaient) Arbeiten vornehmen. Siehe ebendaf. S. 252. Der Zuftand der oaves eßans audict pourtour de la dicte fepulture et foubz les dictes chappelles deflinées pour mettre cercueilz et bières, am 10. November 1580 wird befchrieben ; mehrere Gewölbe ‘ hatten noch keine Hintermauerung. Ebendaf. S. 256.

1179) Siehe: Les Comptes des Bâtiments du Roi, a. a. O., Bd. I, S. XXXVIII, S. XLI und S. XLII.

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Invalidendom zu Paris. — Grundrifs.

Kuppelbaue gegeben wurde, und beide von vornherein unzertrennlich und zufammen entworfen worden find?

Auch fcheinen fämmtliche franzöfifche Schriftfteller darüber einig, dafs das Grabmal und die Capelle unzertrennlich feien. Im Regifter der zwei Bände der Comptes des Bâtiments du Roi, die Marquis Léon de Laborde herausgab, fchreibt diefer » Chapelle des Valois ou Sépulture de Henri II«.

Die Beweife für die Autorfchaft Primaiiccio s für den Kuppelbau felbft wird man in Kapitel 21 über die Grabmäler finden.

b) Der Kuppelbau während der zweiten Periode der RenailTance (1610—1745).

751-

Wichtiger Unterfchied mit den Kuppeln Italiens.

Wir gelangen nun zu den gröfseren, berühmteren Kuppelbauten Frankreichs. Hier mufs gleich auf einen wichtigen Unterfchied zwifchen diefen und den antik-römifchen und italienifchen Vorbildern hingewiefen werden. Die beiden letzteren Gruppen find wirkliche Kuppelgewölbe und die äufsere Schale, wo es deren zwei giebt, ift ebenfalls aus Backftein gewölbt. In Frankreich find alle äufseren Schalen aus Holz conftruirt und eigentlich nur Schutzdächer, die fich viel höher als die innere gewölbte Schale erheben. Abgefehen davon, dafs bedeutende Holzcon-ftructionen von jeher im Norden beliebter als im Süden waren, mag es fein, dafs Lemercier 1624 mit dem Dache feines Pavillon de l’Horloge, am Louvre, welchem er die Geftalt einer als Kloftergewölbe gebildeten Kuppel gab (fiehe Fig. 225), auf die in Frankreich befolgte Methode einen gewiffen Einflufs ausübte. Mag diefe auch ökonomifcher fein und in der äufseren Erfcheinung kaum zu einem wahrnehmbaren Unterfchiede führen, fo fteht das franzöfifche Syftem in Bezug auf echte Monumentalität entfchieden um einen Grad tiefer als das italienifche.

1) Annähernde Centralbauten.

752.

Kuppel

von Sie.-Marie zu Paris und frühe Beifpiele.

Die frühefte Arbeit, die hier zu erwähnen ift, flammt noch aus der Uebergangs-zeit zwifchen der erfien und zweiten Periode der Renaiffance. Es ift in Nancy die achteckige Capelle von 1610, mit gekuppelten Säulen an den Ecken, in der Kirche der Cordeliers. Die Originalzeichnung zur Capelle befindet fich im Mufée Lorrain.

Die Kuppel der 1613 — 20 erbauten Kirche der Cannes dèchaujfés in der Rue de Vaugirard zu Paris dürfte auch zu den früheften gehören. Sie erhält ihr Licht aus Zwillingsfenftern, die diagonal zwifchen den Dächern des Langhaufes und Querfchiffs liegen und hat keine Reliefgliederung erhalten.

Die Claffe eigentlicher Centralbauten wird man wohl mit der angeblichen Erftlingsarbeit des berühmten François Manfard beginnen dürfen. Die Kirche der Vifitation des Filles de Sainte-Marie, in der Rue St.-Antoine — jetzt eine prote-ftantifche Kirche — wurde 1632—34 errichtet und als Notre-Dame-des-Anges eingeweiht. Ich geftehe, dafs mir das grofse Auffehen, das fie erregte, ganz unver-fländlich ift. Sie kommt mir vor wie ein Aufbau von Armuth, Raifon und Formen ohne jede Anmuth und Freude.

753-

Die Kuppel des Institut de

France.

Das Aeufsere wurde fchon in Fig. 62, S. 253 mitgetheilt und wir hatten bereits Gelegenheit, hervor

11S0

zuheben, wie fie ein fprechendes Beifpiel gewifler rationaliftifcher Züge des franzöfifchen Geittes fei Im Abfchnitt über die Trompen wurden die beiden Beifpiele an diefer Kirche befprochen (fiehe Art. 478, S. 353). Wie wir bereits fahen, ift das Innere viel erfreulicher (fiehe Art. 727, S. 544).

In der Kirche des Collège des Quatre-Nations, jetzt Palais de l'Inftitut, hatte Levau 1661 11S1) die Capelle eines Collège zu errichten, die gleichzeitig eine Deco-

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1180) Siehe : Art. 89, S. 87 und Art. 325—326, S. 252. 1131) Siehe: Art. 424, S. 311.

5 67

ration des Ufers der Seine an diefer Stelle gegenüber dem Louvre bilden und auch ein Denkmal für den Stifter Mazarin fein follte.

Wie Fig. 198 ¹¹⁸²) zeigt, ift der Tambour allein maffiv und hat eine elliptifche Form, die aufsen lieh dem Kreife nähert (flehe Fig. 67). In Wirklichkeit wirkt fie ganz, als ob der Tambour rund wäre und, da die grofse Axe der Ellipfe parallel zur Façade liegt, fcheint die Kuppel bedeutender, als fie wirklich ift. Der Tambour ruht ohne Zwickel direct auf dem Cylinder des elliptifchen Unterbaues. Aufsen find die Pfeiler des Tambours wie im Innern mit einem Paar- korinthifcher Pilafter und Rundbogen -fenftern als rhythmifche Travéen gegliedert. Die Wirkung ift keine unangenehme, obgleich die Pfeiler breiter als die Arcaden find, letztere daher keinen rechten elaftifchen Schwung haben.

Im Innern ift die Gliederung dadurch bemerkenswerth, dafs die Pilafter das Gebälk über den Kuppelbogen ftatt deren Kämpfergebälk tragen. Vier Nebenräume umgeben den Kuppelraum, darunter die hintere Capelle mit dem Grabmal des Cardinal-Minifters.

Wir nennen hier im Vorübergehen wegen ihrer originellen Grundrifsbildung die fpätere, jetzt abgetragene Capelle des ehemaligen Klofters des Dames Auguftines in der Rue de Navarre. Die vier Kuppelpfeiler bildeten ein Quadrat inmitten eines kreisförmigen Umgangs. Die Kuppelbogen folgten im Grundrifs ebenfalls der Kreisform. Unfere Fig. 199¹¹⁸³) zeigt den Aufbau diefer wohl aus dem

754-

Andere

Beifpiele.

XVIII. Jahrhundert flammenden Anlage. Wie Fig. 200

) zeigt, ruht auch in Notre-Dame-des-Ardilliers zu Saumur der Tambour der Kuppel unmittelbar auf einem quadratischen Unterbau von gleicher Breite. Das Aeufsere und der Durchfchnitt diefer Kirche wurden bereits Fig. 194 u. 196 mitgetheilt und befprochen.

Auch der berühmte Invalidendom zu Paris befteht im Wefentlichen, wie Fig. 201 ¹¹⁸⁵) zeigt, aus einer Rundkuppel auf nicht viel breiterem quadratifchen Unterbau, in welchem fehr kurze Arme und in den Ecken kleine Nebencapellen angebracht find. Gelegentlich der Fig. 203 u. 205 wird von diefer Schöpfung im Zufammenhange die Rede fein.

Die Kirche der Affompiion zu Paris wurde nach den Plänen errichtet, die Charles Errard, der ehemalige Director der Académie de France in Rom, 1670 von dort Schickte, und gehörte zu einem Klofter der Auguflinerinnen. Die Kuppel hat etwas von einem zu ftark aufgeblafenen Ballon, der auf einem nicht hinreichend vorfpringenden Tambour ruht und deffen quadratischer Unterbau ebenfalls zu fchmal ift. Der korinthifche Portikus mit Giebel endlich, der das Hauptmotiv der Front bildet, ift auch zu klein im Verhältnifs zum Gefammtaufbau, dem es an Leben und Abftufung fehlt.

Im Jahr 1635 hefs Richelieu den Bau der Sorbonne durch feinen Architekten Lemercier¹¹⁸⁶) beginnen. Fig. 257 zeigt deren Lage inmitten des Gefammtbaues; in Fig. 202 u. 203

Vergleiches halber den LängenSchnitt des Invalidendoms. Wir hatten Schon mehrfach vorübergehend Gelegenheit, den Bau zu erwähnen¹¹⁸⁸). Die Kuppel erhebt Sich in der Mitte des Langhaufes und über dem fehr kurzen Querfchiff, welches in Fig. 202 Sichtbar ift. Ihr Durchmeffer ift kaum gröfser als die Spannweite des Langhaufes.

Die Gliederung des Innern vermeidet die Fehler, die wir im Invalidendome treffen werden, läfft aber etwas kalt. Vielleicht war die Wirkung anders, als ihre angeblich fehr reiche Décoration erhalten war.

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75S-

Kirche der Sorbonne.

1187

) geben wir den Querfchnitt, deren Kirche und des befleren

1182) Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture franęaife, a. a. O., Bd. II, BJ. 157. H83) Facf.-Repr. nach: Dały, C. Revue générale d'Architecture, a. a. O., Bd. 41, Bl. I.

1184)    Facf.-Repr. nach: Marot, J., a. a. O., Bd. I, S. 20.

1185)    Facf.-Repr. nach einer Aufnahme von Delamonce, geftochen zu Paris 1710.

U86) Siehe : Art. 416, S. ,303.

nsT) Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture franęaife, a. a. O., Bd. II, S. 205. 1188) Siehe: S. 241, 303, 310, 318.

Aufsen, wie man zum Theil aus Fig. 257 erfehen kann, verdient die klare, einfache Beftimmtheit der Formen der Hauptmaffen Lob. Die ununterbrochene Horizontale des unteren Gebälks, der einzige ruhige Giebel über der oberen Ordnung wirken klar und feft. Steht man in der Axe, fo geftaltet fich der Aufbau der beiden Ordnungen, vom Boulevard St.-Michel aus "gefehen, fowie der Kuppel in fehr glücklichen Verhältniffen zu einander. Die vollkommene Halbkugel über dem kleinen Sockel rundet die Compofition glücklich ab, und die vier kleinen Tempietti auf dem quadratifchen Unterbau der Kuppel verbinden diefe gut mit der Façade.

2) Kirche des Val-de-Grace und die ehemalige Kirche der Minimes

zu Paris.

756.

Der Architekt und

Die Kirche und die königliche Abtei des Val-de-Gräce wurden von Anne dAutriche aus Dankbarkeit für die Geburt Ludwig XIV. geftiftet, und diefer, feine Nachfolger, fiebenjährig, legte den Grundftein 1645. Fig. 215 zeigt den Grundrifs der Gefammt-anlage und Fig. 204¹¹⁸⁹) die Façade der Kirche.

Fig. 202.

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Kirche der Sorbonne zu Paris. — Querfchnitt.

1189) Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture frantaife etc , a. a. O., Bd. II, Bl. 195 u. Bd. I, Bl. 7.

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Invalidendom zu Paris. — Längenfchnitt.

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Die Kirche wurde 1645 begonnen und von Fr. Manfard bis zu 8m Höhe und von Lemercier bis zum Gefims¹¹⁹⁰) geführt. P. Lemnet vollendete mit Hilfe von Gabriel Leduc und Duval das Gebäude.

Manfard fcheint den Bau kaum mehr als ein Jahr geleitet zu haben ¹¹⁹¹).

1192

) fei, — als ob der Rücktritt

Wenn in Paris vom Val-de-Grace die Rede ift, fpricht man von der Kirche einfach, als ob fie das Werk François Manfard's diefes Meifters in P"olge feiner Weigerung, den Entwurf einfacher zu halten, und der Weiterbau durch andere Meifter keine Folgen gehabt hätte. Da Niemand, foviel ich weifs, diefer Frage näher getreten ift, die Angaben über den Antheil der verfchiedenen Meifter aber nicht ganz übereinftimmen¹¹⁹³), bin ich nicht in der Lage, Licht in diefe fo wichtige Frage zu bringen.

Einerfeits glaubt Goffet, es hätten alle Meifter den Plan Manfard''s avec un dévouement parfait befolgt, und doch fpricht er andererfeits von Veränderungen Lemercier s ¹¹⁹¹).

Endlich mufs noch eine andere Angabe erwähnt werden: In der Architettura Civile des Gnarino Guarini ift der Val-de-Grace, mit der Angabe abgebildet, er habe die Zeichnungen dazu gegeben¹¹⁹⁵).

Es dürfte lieh vielleicht um eine andere Kirche in Paris handeln, die Guarini errichtet haben foll, die aber nicht mehr vorhanden ift (die Theatinerkirche ? flehe Art. 702, S. 509) oder um einen Entwurf, um den Bau zu vereinfachen, als Manfard abberufen wurde.

Guarini ftarb 1683 im Alter von 59 Jahren, wäre daher 1645, als der Val-de-Grace begonnen wurde, etwa 21 Jahre alt gewefen. Diefes Alter und die Form der Chiefa di S. Anna la Reale di Parigi, die im Werke Guarinis nach feinem Tode (1737, Turin) angegeben ift, fcheineti mit der Annahme eines von Guarini eingereichten Entwurfes fchwer verträglich.

Da das Denkmal feine beftimmten Eigenthümlichkeiten und Eigenfchaften hat, ferner aber im Ganzen genommen der edelfte franzöfifche Kuppelbau ift, fo darf man annehmen, dafs diefe Eigenfchaften auf den Entwurf Manfard's zurückzuführen find. Aber worin wurde er vereinfacht? Hierauf vermögen wir keinerlei Antwort zu geben, um fo weniger, als nach der Angabe Goffet's im Gegentheil Lemercier eine Capelle hinzufügte¹¹⁹⁶).

Ueberall tritt uns ein intelligentes und zugleich freies Studium der beften italienifchen Werke und Meifter diefer Richtung entgegen.

757.

Das Aeufsere.

Die Façade dürfte in ihrer Art die edelfte in Paris fein (flehe Fig. 204¹¹⁹⁷).

Zu ihrer Wirkung trägt die ernfte, militärifch fefte und doch edle Architektur des

1190) Guilherny, M. F. de (Itinéraire archéologique de Paris, a. a. O., S. 237) Tagt bis »Hauptgefims« und neben obigen Angaben: ’Fr. Manfard donna le plan de tous les édifices et commença les travaux de l'êglife, ohne Näheres zu beftimmen.

1191) Siehe die Anftellung Lemercier’s bei Lance, a. a. O., S. 52, 19. Oct. 1646. Lemercier fcheint ihn bis zu feinem Tode geführt zu haben. (Siehe die Anftellung Lentuefs ebendaf. vom 5. März 1655 und nicht 1645, wie bei Lance S. 55, N. 2.

U92) Choisy, A. (Hiftoire de F Architecture, Paris 1899) thut dies ebenfalls.

1193)    Henri Martin, z. B in feiner Hifioire de France a. a. O., Bd. XII, S. 144, fchreibt 1858: Le Dôme de la Sorbonne cfi l'oeuvre de Lemercier ; celui du Val-dc-Gräcc eft de Gabriel Leduc.

1194)    Lemercier modifia le plan de Man/art, y ajouta la chapelle du St.-Sacrcment et éleva les murs de l'édifice jusqu'à la corniche de la nef, en 1651, ou ils furent interrompus par les troubles de la Fronde . . . Gabriel le Duc. qui acheva l'êglife, confiruifit le portail, et fit le dôme avec fes tourelles et les bâtiments qui eniourrent la cour d'honneur Siehe: Gosset, Alph. Les Coupoles d'orient et d'occident. Paris 1889. S. 204.

1195)    Siehe: Archives de l'Art français, a. a. O., 2. Serie, Bd. II, S. 255.

1196)    Wir erhielten zu fpät Kenntnifs von dem Werke Ruprich Roberts: L’Églife et le Monaft'ere du Val-de-Grace (1645—1665), Paris 1875, um es zu ftudiren. Lcmonnicr, H. (a. a. O. S. 227) berichtet, dafs nach der Anficht Ruprich Robert's das Gebäude hauptfächlich den Charakter Manfard's und Le Duc's zeigt.

1197)    Facf.-Repr. nach: Bloxdel, J. F., Architecture françaife etc., a. a. O., Bd. II, Bl. 195.

57i

Vorhofs bei. Die Ausbildung der zwei Eckftützen als Halbfäulen in beiden Ordnungen und ihr vortretendes Gebälk bildet eine hohe, kräftig durchgehende Linie an den Ecken, von deren innerer Halbfäule unten der freie Portikus gut vorfpringt, während oben über ihm das an der Mauer zurückliegende Gebälk nur auf flachen Pilaftern ruht. Pilafter und eine Nifche gliedern ebenfalls die zurückliegenden Seitenflügel unten; darüber verbinden fie nicht zu laftende Confolen mit dem oberen Theil des Mittelfchifls. Das abfchliefsende Hauptgiebelgefims ift nicht gebrochen.

Die Verhältniffe der zwei Ordnungen mit denjenigen des Kuppeltambours flimmert gut zu einander und bilden eine glückliche einheitliche Compofltion.

An der, wie es fcheint, erft von Leduc ausgeführten Façade erinnern das Relief der Säulen, ihre Schwellung und Verhältniffe, das kräftig einfache Gebälk, der gebogene Fries, die Confolen des Gefimfes im Charakter etwas an den Stil Palladiom. Die Ausführung des Steinfchnitts ift eine vorzügliche. Die Fugen des fcheitrechten Bogens am Architrav und Fries des Portikus find nur von nahem fichtbar.

Die korinthifchen Kapitelle unten und die fehr fchöne Compofita-Ordnung darüber find vielleicht die beften von Paris. Ihre nicht übertrieben feitwärts ausgebogenen Polfter find nicht ladend. Die Rippchen der Blätter mit ihren fchmalen Nebenblättchen find ungemein fein gebildet. Die Stengel der Voluten fchlank und doch feft.

Die Engel im oberen Giebelfeld erinnern an die Zeit Guido Reni’s, haben fogar etwas von einem holden Ausdruck, find ebenfo edel als die fchönften Bronzefiguren der Zeit Ludwig XIV., aber von einem feineren Gefühl befeelt.

In der Reliefgliederung der Façade mit dem frei vortretenden Säulenportikus und Giebel liegt etwas wie eine Erinnerung an die von Michelangelo beabfichtigte Façade für St.-Peter, wie man fie unter anderem aus den Stichen Du Péracs ¹¹⁹⁸) von 1569 kennt, wie auch die Kuppelbildung fleh ganz an die dort von Du Pérac gegebene angebliche des Michelangelo anfchliefst und nicht an die in St.-Peter ausgeführte.

Im Vergleich zum mehr gothifchen Emporfchiefsen der Kuppeln mit höherer Umrifslinie, wie die des Doms zu Florenz, der jetzigen von St.-Peter und des Invalidendoms zu Paris, hat diejenige des Val-de-Gräce noch etwas von dem mehr leichteren Ruhen, von dem ruhigen, abrundenden Decken, das den Kuppeln mit halbkreisförmiger Linie eigen ift, wie man es an einigen früheren Kuppeln in Rom und auch an der des Efcurial fehen kann.

Sehr glücklich wirkt am hohen quadratifchen Unterbau der Kuppel das Zurücktreten der vier Ecken in der Breite der vier Nebenkuppeln. Dadurch werden fie mit letzteren verknüpft, der Abftand der Ecken von dem Tambour wird geringer und der Uebergang zu demfelben beffer vermittelt. Das Gefims, welches den quadratifchen Unterbau des Tambours und der vier Nebenthürmchen abfchliefst, wirkt vorzüglich. Mit einem ftrammen Echinus und hohen glatten Abakus hat es faft das Profil der griechifch-dorifchen Kapitelle des Parthenon.

Am Tambour der Kuppel bilden die regelmäfsig vertheilten Strebepfeiler wie einen Kranz korinthi-fcher Pfeiler, die durch einen glatten Mauerftreifen mit dem Tambour verbunden find. Sie haben zwar einen etwas fetteren, fogar fchwereren Charakter, als die mit Dreiviertel-Säulen ausgeftatteten von St.-Peter in Rom und vom Invalidendome zu Paris, aber ihre Wirkung ift eine belfere, als an letzterer Kuppel, weil an diefer die ungleichen Intervalle der Strebepfeiler in Folge eines Mangels am nöthigen Rhythmus un-günftig wirken. Aus der Ferne feheinen fie wie ein Kranz von Halbfäulen. Sie dürften immerhin etwas kräftig für den mäfsigen Durchmeffer der Kuppel wirken. Die etwas flachen Rippen der Kuppel ent-fprechen nicht ganz der Kraftentfaltung der Strebepfeiler, und es entlieht hierdurch in der Kuppellinie etwas wie ein Mangel an emporftrebendem Schwung. Der Baluftradenkranz am Fufs der Laterne verbirgt deren Auffteigen und läfst fie etwas dunkel erfcheinen. Es hiefs, das Génie Militaire habe während einer Reftauration unter Napoleon 1IL. hier unglückliche Veränderungen gemacht. Sie fcheint jedoch bereits auf dem alten Stiche Fig. 204 vorhanden.

Die Statuen der Engel, welche vor den Verbindungsconfolen der Attika liehen, die Pfeiler des Tambours bekrönen und Atlanten gleich, Schalen mit Flammen auf dem Haupte tragen, find ungemein edel in Stellung und Charakter.

Der an St.-Peter unvollendet gebliebene Uebergang vom Tambour zur Kuppel und die Gliederung der Attika mittels Statuen, Confolen und Candelabern find hier ganz nach dem Holzmodelle Michelangelo’s in St.-Peter zur Ausführung gelangt. Auch das Fenfter der Façade ift ganz denen von St.-Peter nachgebildet.

Diefe zahlreichen Anklänge an die Peterskirche find jedoch fämmtlich in einer Weife umgebildet, dafs dem Architekten kein Tadel fondera Lob gefpendet werden kann.

Nicht gut macht es fich, dafs die Candelaber über den Verbindungsconfolen der Attika nicht Platz haben, um frei zu flehen, fondera hinten in die Kuppel dringen.

Die akroterienartigen Bekrönungen, die Flammen auf den Fenltergiebeln des Tambours und auf den Candelabern, die bekrönenden Statuen und die zwei Reihen kleiner Dachfenfter verleihen der Kuppel den Charakter der Vollendung.

758.

Hintere

Anfichten.

Befonders fchön wirkt der Val-de-Grace von den hinteren Gärten und Höfen aus gefehen¹), weil dort, nicht wie an der Façade, der Giebel den unteren Theil des Tambours verdeckt und der Rhythmus des Tambours nicht gleichzeitig mit dem der Façade wirkt ²). Endlich hebt fich der Kuppelbau, begleitet von den vier Tempietti, prächtig auf dem ruhigen quadratifchen Unterbau ab. Hier ift die Stelle des Schiffs nur durch mäfsige Vorbauten, je mit einem Rundbogenfenfter von der Breite des Schiffs und einem Giebel darüber, angedeutet.

759-

Das Innere.

Beim Eintritt in die Kirche, von der Thür aus gefehen, erinnert der Eindruck des Tonnengewölbes und der Kuppel, die man bis über die Kapitelle des Tambours fieht, etwas an den der Peterskirche. Durch die fchöne Eintheilung der drei Felder des Tonnengewölbes wird das ftörende Einfehneiden der Lünetten vermindert. Die Ausführung des Steinfchnitts an diefem Gewölbe ift aufserdem geradezu prächtig, ohne kalt zu laffen.

Es dürfte dies, wie die ganze figürliche Reliefdecoration der Kirche, das Yer-dienft des Bildhauers Michel Anguier fein.

Im Grundrifs find die drei apfidenartigen Kreuzarme fcheinbar weniger als einen Halbkreis tief. Diefe wirken wie ein Korbbogen, deffen Anfangsrichtung faft die Fortfetzung der Schrägen der Kuppelpfeiler bildet, wie in S. Lorenzo zu Mailand. Von dem hinteren Kreuzarm aus gelangt man in die Rundcapelle. Zwifchen den vier Kuppelpfeilern und den Ecken des quadratifchen Unterbaues liegen je eine ovale Kapelle, die nur durch Arcaden in den Schrägen der Kuppelpfeiler zugänglich find.

Die quadratifchen Capellen des Langhaufes liegen drei Stufen höher als die Seitenfchiffe und find durch Thüren unter einander verbunden.

Die innere Ordnung gekuppelter, cannelirter korinthifcher Pilafter ift prächtig durchgebildet, mehr mit den guten Bramante s in St.-Peter als mit den fchlechten Michelangelos dafelbft verwandt. Ueberall find die Reliefs edler Frauenfiguren in den Bogenzwickeln gut im Mafsftab und nicht fo laftend wie die fpäter in St.-Peter angebrachten.

Wie man aus den tlark nach innen abfallenden Decken der Fenfter des Tambours, Fig. 204, fehen kann, liegt die Ordnung des inneren Tambours innen viel tiefer als die des äufseren, ähnlich wie an der Kuppel der Sorbonne, Fig. 202 , zu fehen ift. Der Tambour wird von gekuppelten korinthifchen canne-lirten Pilaftern gegliedert. Die fechzehn Intercolumnien bilden die Fenfter ohne jegliche Umrahmung, wie es bei den Intercolumnien der acht Fenfter der Kuppel Bramante's für St.-Peter fein follte. Das Licht ift

reichlich; die Laterne ift innen nicht fichtbar; an der Kuppel felbft ift gar keine Reliefgliederung. Ein einziges Gemälde mit Scenen aus dem Himmel bedeckt die Fläche.

Der Durchmeffer der Kuppel, von der Baluftrade aus gemeffen, die auf dem Gefims über den vier Kuppelbogen läuft¹²⁰¹), ift 19m und die Höhe die gleiche, wie jetzt im Pantheon. Die Kuppel ift halbkreisförmig, und ihr Mittelpunkt liegt etwa in der Unterfläche des Kämpfergefimfes. Die Attika ift aus Quadern bis über den Scheitel des Extrados der Kuppel ; auf ihr ruht die halbkreisförmige, äufsere, aus Holz conftruirte Schutzkuppel.

Von einem anderen Kuppelbaue François Manfard’s, der Kirche der Minimes zu Paris, ift leider nichts mehr vorhanden. Nach den Abbildungen (fiehe Fig. 250) zu urtheilen, mufs die Wirkung eine fehr bedeutende gewefen fein. Sehr glücklich fcheint die Gliederung der Façade und deren Gruppirung mit der Hauptkuppel und den beiden kleineren, welche die vorfpringenden Seitenflügel der Façade abfchloffen.

3) Der Invalidendom zu Paris.

Der Dome des Invalides ift als letzte in der Reihe diefer Kuppelkirchen und als zweite Kirche des Hotel des Invalides 1670—1692 errichtet worden ¹²⁰²).

Da von den Franzofen, felbft von fehr feinfühlenden, diefe Kuppel oft als die fchönfte von Europa angefehen wird, ift es unfere Pflicht, näher zuzufehen, welche Eigenfchaften diefe Anficht hervorrufen mögen und in wiefern fle berechtigt fein könnte. Wir beginnen daher unfere Beobachtung nicht vom Unterbau aus, fondern mit der Kuppel felbft.

a) Das Aeufsere der Kuppel felbft.

Der Umftand, dafs bereits eine gröfsere Kirche in der Hauptaxe der Anlage vorhanden war, und letztere aus hohen, weitausgedehnten Gebäudeflügeln beftand, erfchwerte die Aufgabe J. H. Manfard’s. Er muffte feine neue Kirche nach der Rückfeite des Hotels und hinter der erften Kirche, mit der Hauptfaçade nach hinten gekehrt, anlegen. Diefes Alles muffte die neue Compofition beeinflußen. Der Architekt hat es verftanden, fein Werk dennoch als Mittelpunkt über allem Anderen herrfchend, hervortreten zu laßen.

Es mufs daher unbedingt als ein Verdienft angefehen werden, dafs man nicht im Zweifel darüber gelaffen wird, was man hier anfehen foll. Der Eindruck des hochthronenden Tambours mit der fchlanken Kuppel ift ein entfchieden dominirender, zieht vorwiegend die Blicke an, und bildet im Stadtbild von Paris einen der monumentalften Mittelpunkte. Die Trommel und ihre Kuppel fcheinen wie die obere Hälfte einer Kirche ohne Vermittelung über eine quadratifche Unterhälfte gefetzt.

1-201) Diefe Mafse find nach dem Durchfchnitte bei: Gosset, A. Les coupoles d'Orient et d'Occident, a. a. O., Bl. 20.

1202) Siehe: Art. 306, S- 243, 429, S. 317. Wir geben folgende Daten, aus welchen mit Sicherheit fich ergiebt,

dafs 1680 das Modell fertig wuide und 1692 die äufsere Décoration vollftändig fertig war.

Invalides . . .

1680, 16. December: à Carel, menuißer, pour avoir rétabli et changé le modele de lad. égli/e, y compris la fculpture . . . 190 Livres. (Comptes des Bâtbnents du Roi jous le regne de Louis XIV, a. a. O., Bd. I. Paris 1881. S. 1368.)

1692, 1. Juni: Für Theile des Gerüfts des Vergolders der Kuppel erhält Jacques Chevalier, menuijïer 126 Livres.

1692, 18. März, erhält Du Verger, menuißer 300 Livres pour rois modelles de memti/erie des deux grandes voûtes du dôme, une tribune et tine des chapelles de lad. égli/e. Es handelt fich hier um die Ornamente der Gewölbe.

1692, 20. April, demfelben für Modelle verfchiedener Theile des Altars, und der Laterne: un profil et /erce de la camp an e du dejßus du dôme de lad. égli/e 35 Livres. (Ebendaf. Bd. III, S. 699.)

1692. Am 29. Juni erhält Jacqstes Lucas, plombier 618 Livres 8 /ous, als Reftzahlung der 13618 Livres 8/., welche die Bleiornamente der Kuppel, der Laterne und des /anctuaire der Kirche gekoftet hatten.

1692. Am 24. Auguft bis ix. Januar 1693 erhält Guillaume des Oziers , doreur, 9409 Livres 10/. 6 d. als Reft der 39609 Livres, 10 /. 6 d., welches der Betrag der Vergoldungen dorure /ur le dôme, lanterne, pyramide et ornements de lad. égli/e war. (Ebendaf. S. 700.)

Handbuch der Architektur. IL 6, b.

760.

Die Kirche der

Minimes.

761.

Das Urtheil der

Franzofen.

762.

V orgefchriebene Bedingungen.

763.

Dominierende

Eindrücke.

37

764.

Charakter

der

Eleganz.

Es hat fich hier wieder einmal völlig bewährt, dafs von allen Bauformen die Kuppel diejenige ift, welche durch ihre Eigenfchaft als Centralfigur und durch ihre Maffe am geeignetften ift, einen Mittelpunkt zu bilden und als folcher architektonifch zu wirken. J. II. Manfard hat fie mittels einer dritten äufseren Holzcalotte möglichft hoch emporgeführt.

Wenn man mit der

Erinnerung an die Ab-meffungen der anderen Kuppelbauten von Paris — das Panthéon ausgenommen — und dem Gefühl durchfchnittlichen

Fig. 204.

ihrer

Mafsftäbe an den Invalidendom herantritt, fo fällt diefer durch feine Gröfse, feine Höhe und das leben-dig-fchlanke Emporfteigen feiner Curve auf. über diefe Kuppel etwas wie ein Schein von »Eie-

Es ift

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ganz« ausgegoffen, an den man bei den anderen nicht denkt. Sie macht einen hohen majeftätifchen Eindruck. Denkt man aber an die Wirkung von St.-Peter in Rom und St.-Paul in London zurück, fo ift bei diefen, im Gegenfatz zur erwähnten, etwas falon-mäfsigen Eleganz, der Eindruck ein majeftätifcherer und monumental mächtigerer. Vor dem Invalidendome denkt man an Eleganz und décorative Verzierung, was man wieder in Rom, noch am Aeufse-ren von St.-Paul thut. Man hat unbedingt ein fehr fchönes, aber kein hin-reifsend entzückendes Bild vor fich.

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Die ganz ifolirte, wie Kuppdünk. Fig- 205 ¹²⁰³) zeigt, ohne alle Begleitung von Neben-

765.

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1203) Facf.-Repr. nach: Blondel , J. Fr. Architecture françaife, O., Bd. I, Bl. 8.

a. a.

Kirche des Val-de-Grâce zu Paris. — Hauptfaçade.

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Fig. 205.

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Invalidendom zu Paris, — Hauptfaçade.

5 7⁶

kuppeln und Thürmen, hoch in den Lüften beginnende Calotte hat f. H. Man fard vortrefflich, fcheinbar ohne nothwendige feitliche Widerlager, mit der Attika aus der fenkrechten Gliederung des Tambours herauswachfen laffen.

Trotz gänzlicher Vergoldung der Kuppel ift man ftets geneigt, die Attika als zur Curve der Calotte gehörig zu rechnen. Letztere erhält zum grofsen Theil daher ihre elliptifch-fchlanke Wirkung. Für mich haben dagegen die langen Trophäengehänge zwilchen den Rippen etwas eigenthümlich Charakteriltifches für diefe Kuppel gehabt, und zwar im Sinne des Profan-Eleganten, nicht Ernlt-Monumentalen.

766.

Die Laterne.

Vielleicht ift die Laterne im Vergleich zur compacten gefchloffenen Maffe der Kuppel etwas durchbrochen und es dürfte ihre als fchlanker Obelisk gebildete Spitze ein mit der Rundung der Kuppel nicht ganz homogenes Element fein. Immerhin hat fie etwas Eigenartiges, Leicht-Elegantes, Pikant-Kokettes.

Seit mehr als vierzig Jahren hat mich die eingezogene Kehle am Fufse derfelben nie befriedigen können und das Herausgekragte und fcheinbare Breiterwerden der Laterne durch den Confolenumgang über diefer »Scotia« geftört. Verdeckt man diefe Kehle mit einem Bleiftift, lo wird das Bild fofort monumentaler.

J. II. Manfard hat wahrfcheinlich an die Kuppel Giacomo del D/tcds an S. Maria di Lorelo in Piazza Trojana, oder an die Carlo Painaldi’s an S. Maria in Monti an der Piazza del Popolo in Rom gedacht, wo ebenfalls Confolen die ausgekragten Candelaber tragen.

Es ift nicht ausgefchloffen, dafs vielleicht diefes Zufammenfchnüren am Scheitel der Kuppellinie etwas von jenem Eindrücke belebter Eleganz gewährt, der diefer Kuppel eigen ift. Statt eines deckenden und tragenden Gewölbes erhält fie etwas von einem gefchwellten, leicht emporftrebenden Ballon. Auch Rubens hat in fünf oder sechs feiner intereffanten Kuppelcompofitionen in den bereits erwähnten Studien zu einem Tractat der Architektur ftarlc eingefchnürte Kehlen unter der Laterne gezeichnet ¹²⁰⁴).

767.

Unregelmäfsiger Aufbau des Tambours.

Bei näherem Studium des Tambours und der Attika befremdet es, zu entdecken, dafs bei diefen Kreisformen nicht alle Pfeiler des Fenfterkranzes gleich find. Die zwei in den vier Diagonalen liegenden haben ftark vorfpringende Strebepfeiler mit je zwei gekuppelten Dreiviertelfäulen an der Front, wie die von St.-Peter in Rom, die vier Zwifchenpfeiler blofs Halbfäulen an der Rundung felbft (fiehe Fig. 205). Man fieht dann, dafs diefe leichteren Pfeiler ftatt Oeffnungen in den vier Hauptaxen über dem Scheitel der Kuppelbogen liegen) um letztere in diefer Weife zu entlaften. Dagegen wollte J. H Manfard der Kuppel über ihren vier Hauptpfeilern vier Hauptftützpunkte geben. Defshalb zeigt die Fig. 203 einen durchfchnittenen Pfeiler im Tambour und eine auffallend geringe Stärke der Mauermaffen.

Eine folche Dispofition mag vom ökonomifch-ftructiven Standpunkte aus betrachtet geiftreich und »ingeniös« genannt werden. Da aber an .Denkmälern die Structur nicht um ihrer felber willen auftritt, fondera im Dienfte der Monumentalität, des geiüigen Gedankens und des in den Menfchen hineingelegten Schönheitsgefühls, fo kann das Auge nicht über die Folgen diefer Anordnung befriedigt hinwegkommen.

Die fichtbare äufsere Betonung von vier ftärkeren und fchwächeren Punkten in der hohen Region, wo bei einem Kuppelbaue fchon die »Rundung« herrfchen follte, liegt im Widerfpruch zum Grundprincip ihres äfthetifchen Charakters und Wefens: der Wirkung als runde Continuität und einheitliches Ganzes ¹²⁰⁵).

Man fragt fich, warum an der Attika vor einer Anzahl Pfeilern diefe ftarken Confolenftreben liegen, um doch nur diefelben Candelaber zu tragen, die die flachen Pfeiler der anderen Stützpunkte eben fo gut halten.

In Folge diefer Gliederung des Tambours und der Attika ift die Diagonal-Unfymmetnfche anßcht der Kuppel eine viel breiter ausladende als in den Hauptaxen.

weitere Folge ergiebt fich, von vier dazwifchen liegenden Standpunkten aus, ein fonderbarer, ganz unfymmetrifcher Aufbau der Silhouette. Links z. B. wird der Umrifs der Attika durch die S-Curve der vortretenden Confolenftreben gebildet,

768.

Als

U04) Siehe: Art. 300, S. 238 und Burckhardt, J. Erinnerungen aus Rubens. Bafel 1898, S. 35—37.

1205) Hier fehlt den verfchieden gebildeten Stützpunkten, dafs fie nicht z. B. durch das feil durchgeführte Princip der Alternirung wieder zu einer, wenn auch rhythmifch belebten, doch continuirlichen Einheit verbunden find, wie dies z. B. an den Kuppeln des E/curial, von S. Maria di Cariguana in Genua und des Inßitut de France der Fall ift.

rechts fällt die Attika einfach fenkrecht ab und fieht dadurch entblöfst und ge-fchwächt, wie verletzt und amputirt aus.

769.

Stichbogen-

fenfter.

Man fragt fich, warum in der wichtigften Region des Tambours fämmtliche Fenfter nur Stichbogen haben, während es an der untergeordneten Attika möglich war, die viel monumentalere Form von Rund-bogenfenttern anzubringen. Es drängt fich fofort das Gefühl auf: hier hat der Architekt fich behelfen tnüffen, die Mittel haben nicht gereicht oder er hat nicht verbanden, fie in einer einheitlichen Abficht zu verkörpern.

ß) Der Unterbau der Kuppel.

770.

Seine kubifche

Wir gelangen nun zum quadratifchen, faft cubifch wirkenden Unterbau, der die untere Hälfte der Kirche bildet; er ift als quadratifche Terraffe, ringsum mit Erfcheinung. einer Baluftrade bekrönt, abgefchloffen.

Dasjenige, was an den glatten Steinflächen der drei Achtbaren Seiten diefes Würfels durch Gliederung und Säulenarchitektur ausgedrückt wird, kann nicht dem Inneren entfprechen, welches durch die Mafien der Compofition dem Auge geofien-bart wird und fühlbar ift.

Ferner entfpricht diefe Gliederung nicht der erften äfthethifchen Anforderung der cubifchen Form, die in einer Sicherung und Betonung der Ecken befteht.

Die in den Axen des Würfels aufgehellten Giebelfronten find zu augenfällig im Widerfpruch mit dem, was im Innern möglich ift. Es find mehr oder weniger reich entwickelte Façaden für Bafilikabildungen.

Man verlieht aber zugleich fofort, dafs diefe nirgends dahinter vorhanden find, weil die Aufsenflucht des Tambours fich fozufagen über ihnen aufbaut.

Da ferner diefe Frontenbildungen in den Axen zu wenig vorfpringen, um klar vom Cubus herauszutreten, fo verliert diefer die kiinftlerifche Wirkung feiler, ebener, fcharfkantiger Stabilität, die feinem Wefen eigen ift. Die Mitten der Seiten treten wie ausgebaucht vor, die Ecken glatt, ohne verflärkte Kanten fchwächlich und nicht wie im Val-de- Grâce klar ausgefprochen, zurück. Schon im Grundrifs,

Fig. 201, ift diefe mangelhafte Ausbildung des Quadrats fofort fühlbar.

An den Seitenfaçaden des Unterbaues flört der Stichbogen des grofsen, breiten, faft quadratifchen Fenfters im oberen Gefchofs des Mittelmotivs und der Seitenfenfter in den nackten Quaderflächen. Es find dies kleinbürgerliche Formen, nicht aber folche für einen königlichen Monumentalbau des Roi Soleil.

77¹-

Die

Hauptfaçade.

Viel fchlimmer gefialten fich diefe Mängel an der Flauptfaçade. Hier wird nicht nur durch das Relief der Säulen- und Pilafterarchitektur, der erlogene Aufbau eines nicht vorhandenen dreifchiffigen Langhaufes noch mehr betont, fondera dadurch verflärkt, dafs er über die grofse quadratifche Terraffe des Kuppelunterbaues emportritt und was an diefer noch grofsartig wirken möchte, unterbricht.

Ift nun diefe Säulen- und Pilafterfront, wenigftens für fich betrachtet, ein befriedigendes Architekturbild ? Nicht ganz! Manches daran ift nicht fchlimm, ja möchte gern gut fein, Anderes wirkt aber geradezu unangenehm.

In Dreiviertel-Anficht wäre die Wirkung als Front irgend einer Langhauskirche fehr fchön, wenn auch dadurch, dafs die oberen korinthifchen Säulen gleich hoch wie die unteren dorifchen, erftere zu hoch fcheinen lind daher nicht angenehm wirken. Je nach dem Standpunkte ift die Wirkung des Säulenpaares am mittleren Tambourpfeiler gerade auf der Spitze des Giebels nicht glücklich. Ungünftig wirkt, dafs der Scheitelpunkt der Oeffnungen in der Mittelaxe tiefer liegt als in den Seitenaxen. Die Wirkung des Stichbogens des Hauptfenfters mit fchwachem Scheitel unmittelbar unter dem Kämpfer der Mittelnifche (fiehe Fig. 205) ift geradezu jämmerlich, fobald man fie entdeckt hat.

772.

Die

beabfichtigten

Vorhallen.

Es ift nur billig zu lagen, dafs die hier gerügten Mängel der Maffengliederung zum 1 heil ver-fchwinden würden, wenn die Fig. 260 abgebildete beabfichtigte umrahmende Wirkung des Vorplatzes hinzukäme. Die Kuppelpavillons hätten fich gut mit der Hauptkuppel gruppirt, ihr das Gefühl des Vereinzelten genommen, ohne ihre dominirende Wirkung zu beeinträchtigen. Auch die hinteren feitlichen Hallen hätten im Anfchlufs an die Seitenfronten wohlthätig gewirkt.

y) Das Innere.

773-

Die Gefammt-wirkung.

774-

Mängel

Beim Eintreten ift der Eindruck von der Thür aus immerhin derjenige eines gröfseren Raumes mit fchönem Tambour. Der ganze Raum wirkt licht und obgleich wenig Gegenfätze von hellen und dunkleren Theilen die Raummaffen belebend gliedern, ift die Lichtwirkung keine fchlechte. Bei der fehr bedeutenden Höhenwirkung der Kuppel aufsen ift man etwas erftaunt, wie aus Fig. 203 erfichtlich ift, dafs die innere Höhenwirkung der Kuppel eine viel niedrigere ift ³).

Beim Eintreten wirken aber auch fofort eine Anzahl Fehler ftörend auf uns

der

Kuppelpfeiler.

ein. Die Maffe der Kuppelpfeiler ift gröfser als die der Oeffnungen der Kreuz-Daher fpringen die Kuppelbogen nicht elaftifch raumöffnend empor.

arme.

Störend wirken fofort die freien Säulen, die zu zweien an jedem Kuppelpfeiler vorftehen. Sie ftehen im Wege, da fie ganz unnütz erfcheinen und nur ihr eigenes Gebälk, welches nichts ftiitzt, tragen. Der weite Vorfprung des letzteren wirkt im Gegenfatz zur überall fonft vorkommenden Pilafter-Architektur befonders fchwer. Es verengt den Raum, fchneidet in der Zone der Kämpfer und Zwickel in den-felben ein und zerftört das einheitliche Emporwachfen. Sie bilden weder als Reihe noch als rhythmifche Gruppe einen wenigftens für fich fchönen Säulenkranz wie die Halbfäulen in den Nebenkuppeln thun, und ftehen mit der Thätigkeit der Architekturformen zu offenbar in keinerlei Verbindung.

Sie tragen weder zum ftructiven Aufbau, noch zur Bildung der Form des Raumes bei und ftehen einfach »im Wege«. Ils font tout femplement encombrants.

775-

Die Pilafter-Ordnung.

776.

Die anderen Theile.

Ferner ftört , dafs dies Gebälk vorne im Grundrifs kreisförmig, die Mauer dahinter aber, wie in St.-Peter, aus drei geraden Linien gebildet ift. Sehr unangenehm gedankenlos ift die Form der Zwickelfüllungen mit der runden Ausbauchung unten. Gar nicht kirchlich, nicht einmal monumental wirkt das Boudoir- oder Salon-Motiv des rautenförmigen Netzes mit Lilien und Medaillons am durchgehenden Pofta-mente des Tambours.

Die hoben flachnifchenförmigen Vertiefungen an den Kuppelpfeilern unterhalb der Zwickeln, welche die kleinen Arcaden nach den Nebenkuppeln enthalten, find etwas kraftlos gebildet und befriedigen nicht ganz.

Sehr fchön wirkt diefelbe korinthifche Ordnung an allen übrigen Stellen in Form cannelirter Pilafter. Ihre fchönen Verhältniffe und Kapitelle erinnern an die edle Behandlung bei den Strebepfeilern der Schlofscapelle zu Verfailles. Schön com-ponirt find die Caffettenfelder der Kuppel- und Gurtbogen.

Bei den Fenftern über dem Gebälk am Ende der Kreuzarme fühlt man an deren Form, dafs fie nicht mit der Innenform des Gefammtraumes harmonifch zufammenftimmend componirt find. Es ift, als ob fie die ohnedies nur angedeuteten Apfiden abfchnitten. An der Innenfeite der Façade ftört diefelbe Fenfterform weit weniger, weil fie in einer geraden Mauer angebracht ift. Es ift dies das Fenfter, deffen Aufsenwirkung dagegen fo ftörend ift.

Die Wirkung der runden Nebenkuppeln ift eher gut. Hier bilden die Halbfäulen einen wirklichen runden Kranz. Hart und unvermittelt wirkt, dafs die Kuppeln allein farbig decorirt find, alles Untere dagegen nur die kalte Steinfarbe zeigt.

17- Kapitel.

Einzelne Theile des Aeufseren der Kirchen.

Weil die Zahl der ganzen Kirchen oder gröfserer zufammenhängender Theile derfelben eine allzu geringe ift und man aus diefen allein nicht nur eine unvoll-ftändige, fondern eine ganz falfche Vorftellung von dem Stil und feiner Leiftungs-fähigkeit gewinnt, fehen wir von einer fyftematifchen Darftellung aller Entwickelungsformen ihrer Einzelheiten ab und befchränken uns auf das Nachfolgende :

a) Vorplätze, Vorhöfe und Vorhallen.

Vor der Façade der Kirche zu St.-Calais (Fig. 152) dehnt fich in der Breite derfelben ein mit Baluftraden umgebener Vorplatz terraffenartig aus, zu dem in der Mitte etwa neun Stufen hinaufführen. Vor derjenigen zu Pencran, in der Bretagne⁴ 5), giebt es eine Freitreppe, in der Mitte und an beiden Seiten von fculpirten Wangen begleitet, die mittels Confolenformen, welche mit fenkrechten Theilen abwechfeln, die Stufen einfaffen. Originell gebildete Pforten bekrönen fie.

1208

Vor der Chapelle Sie.-Catherine zu Maignelay bei Clermont in der Picardie ift ein Vorplatz, mit Brüftungsmauer umgeben. Zu beiden Seiten des Eingangs deffelben erheben fich fchlanke candelaberartige Pfeiler

Du Cerceau hatte in feinem Projecte einer Façade für St.-Eufiache zu Paris (Fig. 156) einen Vorhof mit Seitenhallen, etwa wie der von V. Maria preff0 S. Celfo in Mailand angenommen.

Einen Vorhof oder Atrium gab es vor der Kirche von Nogent-fur-Seine. Alexandre Lenoir hielt ihn für ein Werk Ph. de l’Orme's. Die Fragmente, einft im Mufie des Augußins, wurden im Bau des Mont-Valerien verwendet ⁶).

Die Façade des Val-de-Grace liegt jetzt noch in der Mitte der Langfeite eines ziemlich grofsen Vorhofs im Ph'dgefchofs, mit ernften Pilaftern und Nifchen gegliedert.

Vor der Schlofscapelle zu Anet war einft eine Vorhalle von drei Jochen mit gekuppelten Säulen angebracht, die eine Erweiterung der Loggia bildete, die in diefem Flügel das Erdgefchofs nach dem Hofe zu einnahm. (Siehe: Fig. 192.)

777-

Vorplätze.

778.

Vorhöfe oder Atrien.

779-

Vorhallen.

Es mufs auch an den fehr bedeutenden Portikus vor der Capelle De l'Orme’s im Schlofspark zu Villers-Cotterets (fiehe Fig. 195) erinnert werden. An einer Fig. 42 abgebildeten Capelle für den Louvre, aus der Zeit Heinrich IV. war eine Vorhalle projectirt.

An der Kathedrale zu Auch ift unter beiden Thürmen und zwifchen denfelben, vor der ganzen Façade, eine wirkliche Vorhalle gefchaffen (fiehe Art. 672, S. 484).

Das Portal an der Seitenfront der Kirche zu Vetheuil, durch einen hohen Korbbogen gebildet, führt zuerft in eine offene, innen liegende, gewölbte Vorhalle, welche etwa die Tiefe der Capellen haben mag und an deren hinterer Seite

58o

die Thür liegt. Die Formen fcheinen zur vereinfachten Richtung von Gaillon zu gehören.

An der Kirche zu Livilliers fpringt eine folche feitliche Vorhalle capellenartig vor.

Vor der Sakrifteithür an Notre-Dame zu Rodez ift eine Vorhalle mit caffet-

tirtem Tonnengewölbe, vorne als weite Rundbogenarcade mit quadratifcher Umrahmung fich öffnend, und mit einer Arcatur von Nifchen mit Pilaftern und drei Zinnen gekrönt.

121

°).

Die Vorhalle von Notre-Dame-du-Puy an der Seite nach dem Bifchofspalaft ift als concentrifche Doppelarcade (fiehe: Art. 530, S. 393) gebildet. Die innere Archivolte, von Säulen getragen, wölbt fich als ganz frei gearbeiteter Bogen und ift mit der äufseren Archivolte durch drei kleine Pilafter in radialer Stellung verbunden

Die drei Portale von St.-Michel zu Dijon find fo tief, dafs fie faft Vorhallen bilden; fie wurden gelegentlich diefer Façade befprochen. In der Kirche zu Gifors wird durch den Orgellettner eine innere Vorhalle von drei Bogen in der Breite des Mittelfchiffs gefchaffen. Dti Cerceau ift im Stich mit feiner Umarbeitung der Façade der Certofa von Pavia⁷ 8) bemüht, ein grofsartiges Thor-Motiv an Stelle der vertieften Portale der franzöfifchen gothifchen Kathedralen als Vorbogen oder kleine Vorhalle auszubilden.

b) Die Thürme.

Aufser den Thurmanlagen, die fchon bei Gelegenheit von einer Façade befprochen wurden, giebt es eine Reihe von Thiirmen, die für fich eine Erwähnung verdienen. Auch bei neuen Thürmen bleibt der Gedanke der Compofition fehr lange noch ein gothifcher, nur wird er in den neuen Formen ausgedrückt.

1) Die Form des oberen Abfchluffes.

Die wichtigfte Frage, die hier den Architekten entgegentrat, war wohl die der Form, in welcher der Thurm oben abgefchloffen werden follte, ob mit einem Helm, einer Kuppel oder als Terraffe.

780.

Verfchiedene

Anfichten.

In die Anfchauungen, die Frage des oberen Abfchluffes der Thürme betreffend, erhalten wir einen intereffanten Einblick aus der Zeit, als die Renaiffance in Rouen einzudringen begann. Im Jahre 1504 fragt man fich in einer Conferenz mit Pierre Valence, ob der neue Thurm der Kathedrale mit einem Helm (aiguille) oder einer Terraffe endigen folle⁹). In einer zweiten Conferenz am 14. September 1506 mit Nicolas Biard fragt man fich von Neuem, ob er als Helm (aiguille) oder félon le goût moderne, en couronne endigen folle ¹⁰). Mit letzterem Wort ift ohne Zweifel die Kuppelform eines Tempietto gemeint.

781.

Die Kuppelform und Helme.

Wir laffen einige Beifpiele folgen, in welchen die Kuppelform angenommen wurde.

Pierre Lemercier (fiehe; Art. 718 u. 719, S. 530 bis 535) bekrönte 1552 den quadratifchen gothifchen Thurm von St.-Maclou zu Pontoife mit einem achteckigen Kuppelbau. Das Gefims des Tambours, der vier Hauptfeiten bildet Segmentgiebel. An den Diagonalfeiten des Tambours find achteckige Piedeftale bis zu deffen Gefims geftellt, auf welches dann fchlanke, von Säulen und Pilaftern umftellte Tempietti mit Kuppeln folgen. Die Laterne der Hauptkuppel wird von einem ähnlichen aber etwas gröfseren Tempietto gebildet.

581

und von den Kuppeln der vier unteren gehen durchbrochene Strebebogen über der Kuppel nach den Pfeilern der Laterne empor. Es ift eine Compoiition, die ebenfo wenig den Geift, als deren Silhouette das Auge erfreut.

Der quadratifche Thurm der Kathedrale von Blois wurde um 1540 von einem achteckigen Stockwerk mit Kuppel und ebenfalls als Kuppelbau geftalteter Laterne bekrönt. Von vier diagonal gedeihen Strebepfeilern deigen Strebebogen bis zum Gebälk des Achtecks und helfen den Uebergang vermitteln. Der Kirchthurm der Trinité in Angers id ebenfalls als Rundbau mit Kuppel und Laterne abgefchloffen. Der gothifche Hauptthurm von St.-Pierre zu Coutances erhielt ziemlich unvermittelt einen ähnlichen achteckigen Tempietto wie derjenige des Vierungsthurms.

Der Thurm von Rofcoff, im unteren Theile hoch, fchlank und quadratifch, mit halbrundem Ausbau für die Treppe, hat ein etwas fclimäleres quadratifches Obergefchofs und wird bekrönt von einem quadratifchen Kuppelbau mit fchlanker Doppellaterne, begleitet von kuppelförmigen Fialen an den Ecken. Der Thurm von Thégonnec (Finiderre) id bekrönt durch einen Kuppelbau mit Laterne, umgeben von vier kleineren Kuppelbauten als Fialen. Der quadratifche Thurm von St.-Malo zu Valognes hat einen Hehn, der in fanftgefchlungener S-Linie dch zufpitzt mit Krabben an den Kanten, der unten durch die Giebel der P'ender und oben durch vier Dachfender belebt wird.

Von eigenthümiicher Bildung im Charakter der Zeit Ludwig XII. id ein quadratifcher mit fchlanker Pyramide verfehener Mittelthurm in Plonevez Paizay, unten wie durch zwei Brückenbogen mit einem runden

und einem achteckigen Thürmchen verbunden. Der Kirchth

urm von Landerneau quadratifch bekrönt von einer Kuppel mit Laterne in Gedalt eines

Kuppelbaues, begleitet von vier Kuppelthürmchen.

Der von St.-Laurent in Nogent-für-Seine quadratifch mit einem Tempiettoauffatz etwa wie die Laterne der Peterskuppel in Rom gebildet.

Der 1541—46 erbaute, 1683 zerdörte Helm des SW.-Thurmes von St.-Andrê in Rouen von Robert Frenelles galt als eines der Wunder der Normandie.

2) Die Thürme der Früh-Renaiffance.

782.

Vollendungen;

gothifcher

Thürme.

Wir verweifen zuerft noch auf einige Fälle, bei welchen es lieh um die Voll- Renaiirance-endung von Thürmen handelte, die im gothifchen Stile begonnen waren und wo es darauf ankam, in den neuen Formen weiter zu fahren.

An der Kathedrale zu Troyes gefchah die Vollendung der oberen Hälfte des freien Theils des linken Thurms im vorgefchrittenen Früh-Renaiflancedil und de zeigt intereffante Gebälkformen mit Confolen am Architrav. Die zwei oberen Stockwerke des Thurms der Madeleine dafelbd haben Säulen von einer jonifchen und zwei korinthifchen Ordnungen. Sie dehen vor der Mitte der Stirnfeite der Strebepfeiler. In Toul, an St.-Gengoult, geht der unvollendete Thurm oben in die Renaiffance über. Am kleinen kurzen Thurme der Chapelle du Lycée zu Vendôme wird das Achteck, welches den quadratifchen Thurm abfchliefst, von vier Fialen begleitet, die einfach als kurze dämmige Friih-Renaiffancefäulen gebildet find.

7⁸3-

Beifpiele von Renaiffance-Thürmen.

Wir gehen nun zu folchen Beifpielen über, die fchon als Renaiffancethürme begonnen wurden, oder in ihrer Gefammterfcheinung als folche wirken.

Der Thurm von Notre-Dame zu Mortaigne (in der Orne) wurde im Renaiffance-ftil um etwa 1530 begonnen und beftand bis zu feiner um 1888 erfolgten Reftau-ration aus zwei Stockwerken und einer Attika. Die Strebepfeiler, nach gothifcher Anordnung, find durch fehr fchlanke, flache, gekuppelte Pilafter mit feinen Arabeskenfüllungen (montants) gegliedert. Auf den Kapitellen ruhen Tabernakel mit Statuen und Baldachinen. Auf dem Gebälk find in der ganzen Breite des Raumes zwifchen den Strebepfeilern Spitzgiebel angebracht; die Strebepfeiler des erften Stocks dagegen find glatt mit einem hohen Sockel und haben breite niedrige jonifche Kapitelle. Unterhalb diefer find auf Confölchen (culs de lampe) Statuen angebracht, die vor Flachnifchen ftehen und vierftöckige Baldachine haben. Der Fries des Gebälks hat Rankenwerk und über dem Geflms find zwifchen den Strebepfeilern S-Giebel zu beiden Seiten von Candelabern angebracht und eine Baluftrade, welche

582

vor der Attika die Strebepfeiler verbindet. Die Attika hatte fehr kurze jonifche Pilafter und zwei Arcaden auf cannelirten Pilaftern zwifchen den Strebepfeilern ¹²¹⁴).

Die Kirche St.-Antoine zu Loches hat einen fchönen Thurm (nach Palufire 1519—30 erbaut) mit vier quadratifchen Gefchoffen. Das fünfte ift als achteckiger Tempietto mit Kuppel und Laterne gebildet. An den Ecken find nicht fehr ftarke, diagonal geftellte Strebepfeiler, von denen ein kleiner Bogen nach den fchrägen Seiten des Achtecks übergeführt ift. Das vierte Gefchofs ift als Glockenhaus mit korin-thifchen Pilaftern und zwei hohen Rundbogenarcaden durchbrochen, während das dritte Gefchofs gefchloffen ift und eine Art Confolenfries hat. In der Mitte deffelben ift eine Halbfäule und zu beiden Seiten sind vier Füllungen, die wie durch ein Fenfterkreuz mit flachem Rundftab-Profil gebildet werden.

In der Nähe von Creil ein quadratifcher Kirchthurm mit zwei ziemlich vortretenden Strebepfeilern an jeder Ecke und einer halbkreisförmigen Kuppel bekrönt; darunter gekuppelte Rundbogenfenfter.

Auf den fchönen Kirchthurm zu Breffuire (Fig. 312) nach Palußre von Jean Gendre und Jean Ordonné, 1538 vollendet, werden wir fpäter gelegentlich der Profanthtirme zurückkommen. Ebenfo , bei Fig. 313, den hübfchen Thurm von St.-Patrice zu Bayeux befprechen.

Weitere Kirchthürme, die ich blofs aus Abbildungen kenne, fcheinen Intereffe zu bieten. Es find : ein Thurm zu Landivifiau, ein anderer zu Ploudiry, beide in der Bretagne.

Im Anjou die drei Kirchthürme von La Trinité, zu Angers (fiehe: Art. 781, S. 581), zu Beaufort-en-Vallée und zu Les Rofiers, die Palußre fämmtlich als Werke des ßearr de I.efpine nennt. In Orléans ift der Kirchthurm von St.-Paterne aus Backftein mit Quadereinfaffungen errichtet.

784.

Treppen

thürmchen.

Beifpiele.

Wir führen einige Treppenthürmchen an, die an den gröfseren Façaden eine , befondere Ausbildung erhalten haben.

An der Façade der Kathedrale zu Sens ein reizendes achteckiges Thürmchen der Früh-Renaiffance, am Siidthurme durch zwei achteckige Gefchoffe je mit einer an den Ecken angebrachten Ordnung mit Piedeftalen, Gebälk, Geländer ausgebildet. Ein Uebergangsgefchofs vermittelt gefchickt mit Hülfe von Bogen das Herauswachfen aus dem gothifchen Theile.

In der Kirche zu Gifors die Wendeltreppe des neuen Thurmes um 1550, die innen kreisförmig heraustritt. Ueber dem Erdgefchofs beginnen drei Ordnungen dorifcher, jonifcher und korinthifcher Pilafter, dazwifchen Fenfter mit candelaberartigem Mittelfäulchen. Alle wagrechten Linien find zu fteigenden geworden, mit Ausnahme von zwei Schichten Boffen unter jeder der fteigenden Fenfterbänke.

Palußre erwähnt ferner ein rundes Treppenthürmchen im Innern von St.-Etienne zu Beauvais.

785-

Vierungsthürme. Beifpiele in Caen und Coutances.

Wir gehen nun zu einigen Beifpielen von Vierungsthürmen über. Auch hier handelt es fleh zuweilen um Vollendung von gothifch begonnenen Arbeiten.

Der Vierungsthurm von St.-Jean zu Caen wurde in fehr fchönen fpätgothifchen F'ormen begonnen und als Quadrat ohne Strebepfeiler bis zum Gefims unter dem Achteck geführt. Von hier aus gehört die Detaillirung der Früh-Renaiffance an. Die Achteckfeiten haben zuerft einen Unterbau und dann fchlanke Fenfter, die wie der unfertige Thurm nur bis zu ihrem Kämpfergeflms geführt find. An den Ecken ift immer ein Pilafter mit zwei Seitenpilaftern, an welche fleh 1¹j2 Pilafter als Fenfter-pfeiler abgeftuft anfchliefsen. Die diagonalen Seiten des Achtecks werden von kräftigen reichen Fialenthiirmchen begleitet, unten quadratifch, dann als diagonal geftellter Pfeiler mit rundem Tempietto abfchliefsend. Von jedem gehen zwei kleine Strebebogen nach den Achteckkanten des Thurmes über. Die Formenbildung der Fialen ift, wenn auch einfacher, engverwandt mit derjenigen der Strebepfeiler am Chor von St.-Piei're zu Caen. Wie dort ift auch hier die Kenntnifs der ober-italienifchen Werke fühlbar.

Hier befchrieben nach Aufnahmen von

32W) Abgebildet bei: Nodier u. Taylor, a. a. O. Normandie, Bd. III. Jf. Reboul, ausgeftellt im Parifer Salon von 1889, Nr. 5249.

vorbereitet wird, geht er in diefe Form über und ift in zwei Gefchoffe mit Lifenen in der Mitte, den Seiten und an den Ecken getheilt. Unten find zwei Rundbogenfenfter und im zweiten Gefchofs ähnliche aber fchlankere. Eine Baluftrade fchliefst diefen Theil ab. Dahinter beginnt eine niedrige Attika als Fufs der achteckigen Pyramide. Schuppen bedecken die Seiten, deren Grate Krabben haben. Eine Lucarne belebt das Untere der vier Hauptfeiten der Pyramide. An den diagonalen Seiten des Achtecks gehen Eck-thürme empor, die faft die quadratifche Form wieder herftellen. Sie endigen in Fialenform mit durchbrochenen Laternen.

¹

   Dje Erlaubnifs hierzu gieht nur von 8 —10 Uhr der Medeci?i-en-Chef.

²

   Abgebildet im Dictontiaire de ïAcadémie des Beaux-Arts, Artikel »Eglife« und bei Gosset, A., Les Coupoles etc., a. a. O., S. 205.

³

Der lichte Durchmefter des Tambours ift nach Goffet 25 m, der der unteren Kuppel 27,iom; die Gefammthöhe von der Spitze des Kreuzes bis zum Aufsenpflafter 103 m; die Aufsentheile des quadratifchen Unterbaues 57,go ni.

⁴

Abgebildet bei: Nodier u. Taylor, a. a. O. Bretagne, Bd. IT, S. x.

⁵

120S) Ebendaf. Picardie, Bd, III, S. 1.

⁶

Herr Albert Lenoir zeigte mir eine Zeichnung diefes reizenden Werks. Ich glaube mich zu erinnern, dafs er mir Tagte, ein Theil defielben fei noch an Ort und Stelle.

⁷

   Abgebildet bei: Nodier u. Taylor, a. a. O. Auvergne, Bd. II, S. 156.

⁸

   Siehe Art. 644, S. 461. Abgebildet bei: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau etc., a. a. O., Fig. 28.

⁹

   »Scavair Je la neuve tour de la dite esgli/e Jeroit amortie ou achevée a esguille ou terrage« (Lance, A. Die- . tionnaire etc , a. a. O., Bd. II, S. 302).

¹⁰

   Ebendaf. Bd. I, S. 70.

Der Vierungsthurm von St.-Pierre zu Coutances tritt quadratifch über die Dächer hervor und über einem kräftigen Gefims diefes Unterbaues, an welchem durch fchmale Einfchnitte das Achteck

786.

Beifpiele in Rouen und Carentan.

Nach alten Abbildungen¹²¹⁵) müffen die 1822 abgebrannten oberen zwei Drittel des Vierungsthurms der Kathedrale zu Rouen eine glückliche Fortfetzung der drei unteren fleinernen Gefchoffe gebildet haben. Wie letztere war er zuerft quadratifch mit ebenfalls quadratifchen ganz vorfpringenden Ecken, in welchen Treppen lagen. Fünf Gefchoffe mit Arcaturen gliederten dies zweite Drittel. Das oberfte Drittel war durch einen fchlanken Helm gebildet, deffen quadratifcher Unterbau mit Giebeln blofs halb fo breit war wie das zweite Drittel und mit letzterem durch diagonale Streben verbunden war. Seine Compofition fcheint aus dem XVI. Jahrhundert zu ftammen.

Der Vierungsthurm der Kathedrale, 1514 vom Blitz zerftört, wurde von Rouland Leroux, Meifter der Kathedrale und des Grabmals von Georges d'Amboife ausgebeffert¹²¹⁶). Er machte 1521 ein Project für einen neuen aus Stein; diefer wurde aber in Holz von R. Becquet 1544, Architekt und Zimmermann der Kathedrale, ausgeführt.

Der Vierungsthurm von Ste.-Marie-du-Mont zu Carentan ift quadratifch mit Strebebogen als Ueber-gang zum Achteck, über welchem eine Kuppel auf niedrigem, rundem Tambour den Abfchlufs bildet. Er flammt aus der Zeit der Früh-Renaiffance.

3) Thiirme der Ho ch-Renaiffance.

787.

Ihre Seltenheit.

Leider ift die Zahl der Thürme aus diefer Stilphafe eine fehr geringe ; auch in diefer Zeit hält man meiftens an der Anwendung der Strebepfeiler, wie zur Zeit der Gothik, feft.

In der Kirche zu Epiais (fiehe Art. 711, S. 519) (um 1550) erhebt fich zwifchen Querfchiff und Langhaus ein quadratifcher Thurm der guten, noch nicht kalten claffifchen Zeit. Oberhalb des Dachgefimfes find zwei Gefchoffe, unten je mit zwei Rundbogenblendnifchen , oben mit zwei offenen Arcaden. An den Ecken bilden zwei kräftige Pilafter wie rechtwinklig geftellte Strebepfeiler, unten dorifch, oben korinthi-firend. Die Gebälke find über denfelben verkröpft; das obere hat Br amante’ iche Confolen im Fries. Eine achteckige Steinkuppel, ohne Tambour, von vier Fialen begleitet und einer fünften ftatt Laterne bekrönt, bildet einen etwas dürftigen Abfchlufs mit Dachfenftern an den vier Hauptfeiten.

788.

Der neue Thurm der Kirche zu Giförs.

Wir gelangen nun zum vielleicht vollkommenften, leider unvollendeten Thurm der Hoch-Renaiffance, dem blofs 2^2 Stockwerk hohen rechten Thurm der Kirche zu Gifors (fiehe Art. 671, S. 482). Hier liegen an jeder Ecke zwei Strebepfeiler, vor welchen zwei weitgekuppelte Dreiviertel-Säulen durch Nifchen verbunden flehen. Die gröfste Ausladung ihrer Piedeftale ift gleich der Breite der Strebepfeiler. Dadurch ift das Gebälk an den Ecken zweimal verkröpft. Ein fchmalerer Strebepfeiler mit demfelben Vorfprung aber blofs einer Dreiviertel-Säule fteigt in der Mitte der Seiten empor. Jedes Mauerfeld in jedem Stockwerk ift durch eine Nifche mit Giebeln oder tabernakelartig ausgebildet, belebt. An der Seitenfaçade dagegen find je zwei Fenfter und kein mittlerer Strebepfeiler, im zweiten Gefchofs ein grofses Rundfenfter.

¹²¹⁵)    Siehe: Lance, A. Dictionnaire etc., a. a. O., Bd. I, S. 5 u. 55 und Bd. II, S. 68.

1216)    Man findet folche bei: Nodier u. Taylor, a. a. O. Normandie, Bd. II, Bl. 123—126. Untere Befchreibung ift nach einem Stiche von E. H. Langlois (du Pont de L'Arche) von 1823 gemacht.

5 84

Vor diefem Thurme fühlt man, wie vor jenem der Kathedrale zu Malaga, der mehrfach mit diefem verwandt ift, dafs beide unter einem gewiffen Einfluffe der Modelle für St.-Peter in Rom flehen.

789.

Thurm zu Pierrefonds.

Die drei oberen Gefchoffe des gothifch begonnenen Thurms der Kirche zu Pierrefonds wurden 1552 im guten Hoch-Renaiffanceftil gebaut. Die zwei unteren Gefchoffe find quadratifch und haben flache toscanifche und dorifche Pilafter flatt Strebepfeiler. Zwei find rechtwinklig zu einander an jeder Ecke angebracht. Das dorifche Gebälk ift nur bis unter die Hängeplatte verkröpft. Das letzte Gefchofs ift als runder jonifcher Tempietto mit Kegeldach inmitten von vier kleineren Rund-tempietti an den Ecken als Uebergang zur Kreisform gebildet. Acht jonifche Pilafter liegen in den Hauptaxen und find durch Zwillings-Rundbogenfenfter getrennt. Aehn-liehe Fenfter befinden fich zwifchen den dorifchen Pilaftern. In halber Höhe von diefen ift am Schaft ein kleines Tabernakel mit Nifche und Giebel angebracht.

79°.

In Rethel hat der quadratifche Thurm von St.-Nicolas drei Pilafterordnungen

AndereBeifpiele.    , ry •. tt •    • j rr

aus der Zeit Heinrich 11.

Bemerkenswerthe Kirchthürme giebt es ferner zu Conches und an Ste.-Marie-du-Mont, zu Carentan, beide in der Normandie; an St.-Pierre zu Dreux um 1570, und in Joinville.

Zum Schluffe feien noch erwähnt ein Thurm der Kathedrale zu Chalons-fur-Marne, abgefchloffen durch eine Kuppel, deren Laterne als fchlanker Dachreiter gebildet ift (1668—1680), eine Form, die wohl durch den älteren abgebrannten von 1520 beeinflufft worden war und der nördliche Thurm der Kathedrale zu Evreux (Louis XII.').

c) Die Formen der Strebepfeiler.

79¹-

Das Beftreben der Architekten.

Die Strebepfeiler bilden in der Erfcheinung des Aeufseren der Kirchen beinahe ein ebenfo wichtiges Element wie die Arcadenpfeiler im Innern des Mittelfchifts. In einzelnen Fällen werden wir gerade an ihnen die Früh-Renaiffance ihre ganze Phantafie entfalten fehen. Da ihre Grundbeftimmung war, feitlichen oder fchrägen Kräften entgegen zu wirken, ift von jeher ihre Behandlung mittels antiker Formen, die meiftens nur auf eine fenkrechte Belaftung gerichtet find, eine äufserft fchwierige gewefen.

Mit Ausnahme der Beifpiele, wo Confolen-Formen oder fcliräge Abftufungen Vorkommen, fcheinen lieh die Renaiffance-Architekten, vielleicht mit Recht, nicht bemüht zu haben, durch befondere Formen diefe Function einer feitlichen Wirkung auszudrücken. Die vorhandene Maffe und deren Richtung fchienen hinreichend, um die Natur der verftärkenden Rolle des Strebepfeilers zu erklären.

1) Die Strebepfeiler der Früh-Renaiffance.

Die kräftigen Strebepfeiler an der achteckigen Treppe im Flofe des Schlofles zu Blois (Fig. 82) find als hohe durchgehende Stützen gedacht. In Zweidrittel der Höhe etwa werden fie von einer gebälkartigen Gliederung umgeben, fo dafs der obere Theil bis zu den Kapitellen die Verhältniffe einer Pilafter Ordnung erhält. Die unteren Zweidrittel mittels Piedeftalen, Bafen, Arabeskenfüllungen, Figurennifchen mit Baldachinen eine reiche Décoration und freiere Gliederung, welche beffer als eine eigentliche Ordnung fich an die reiche Ornamentation der dazwifchen gefpannten Baluftraden anfchliefst.

792.

Beifpiele zu Gifors und Uflë.

Am alten linken Thurme der Kirche zu Gifors (flehe Art. 671, S. 482) haben die Strebepfeiler im Gefchofs unterhalb des Daches und der Glockenftube die Geflalt von im Querfchnitt quadratifchen Pfeilern mit korinthifirendem Kapitell. Die Kanten find mit fehr fchlanken Candelaberfchäften befetzt.

In halber Höhe des Pfeilers ift ein Reliefmedaillon mit antikem Kopfe und ein Spitzgiebel darüber angebracht. Ueber dem Kapitell folgt ein fehr fchlanker, etwas gefchweifter Giebel mit Seitenfialen als Verbindung mit dem folgenden Gefchoffe.

Die Strebepfeiler an den Ecken der Façade der Schlofscapelle zu Uffé (etwa

Darüber

1520) find ebenfalls bemerkenswerth.

Im Erdgefchofs find fie glatt, ftehen zwei gekuppelte Säulen, die aber in ihrem Umfange nicht frei herausge-meifselt, fondern durch profilirte Rippen verbunden und auch an den äufseren Dia

gonalen mit folchen befetzt find.

Die Schäfte find mit grofsen ornamentalen Buchftaben , abwechfelnd L und C, und mit einer In-fchriftstafel von einem Kranze umgeben decorirt, und tragen über den Kapitellen die Statuen, deren Nifchen das zweite, Baldachine das dritte Gefchofs der Strebepfeiler bis zum Kranzgefims bilden. Zwifchen den Nifchen nehmen die profilirten Grate Pilafterformen an und zwifchen den Baldachinen die von Candelabern. Fialen bekrönen die Pfeiler und find nach Vorbildern von Candelaberftämmen gegliedert.

Am Chor derfelben Schlofscapelle zeigen die Strebepfeiler deffelben Meifters andere Formen. Bis zu der Fenflerbank ift ihr Unterbau glatt; dann folgen fehr breite, jonifche Pilafter im erden Stock; darüber gehen fie, mittels kleinerer Pilafter, Halbfäulen, Candelaberformen in ein unregelmäfsiges Achteck über. Fialen, deren Helme als glatte Kegel gebildet, aber mit vier bis fünf profilirten Ringen umgeben find, fchliefsen fie ab.

Zu den fchönften Bildungen diefer Art gehören die Fialen über den Ecken der Chorcapellen und die Pfeiler zweier Strebebogen an St.-Pierre zu Caen. Sie find mittels Pfeilern, Pilaftern, Kapitellen, Vafen und Candelabern in reichfter Weife ausgebildet.

An letzteren Pfeilern ift die untere Hälfte kräftig und einfach

793-

Beifpiele aus Caen und Falaife.

wie aus zwei aneinander geflehten quadratifchen Pfeilern gebildet. Nur die Kanten find wie die Strebepfeiler der Cathédrale von Como mit einem Plättchen und Karnies {'talon) profilirt; in ihrer Mitte ift ein Medaillonprofil; ein Fries und Gefims fchliefst fie ab. Ueber diefem beginnt die bewegte Partie. In der Mitte, diagonal geftellt, ift ein quadrati-fcher Pilafter, deffen Kanten Candelaber find und über deffen Kapitell ein reicher Candelaber fleht. Die Uebergänge vom Rechteck zum Quadrat find durch andere fialenartige Candelaber gebildet. Der Unterbau diefes Pfeilers hat ein Gefims und nach aufsen zu eine Strebeconfole, an deren Ende ein kleiner Strebepfeiler fich wie eine Fiale aufbaut, und von ihm geht ein ganz kurzer Strebebogen in das Medaillon der Stirnfeite des Hauptpfeilers über. Ahes das ift in Formen ausgefprochen, die, wenn auch etwas kräftiger, ihr Vorbild in den Candelabern der Fenfter an der Certofa von Pavia und an den Fialen der Seiten diefes Denkmals, befonders aber jener der Kathedrale von Como, haben. Hector Sohier foll fie zwifchen 1521 u. 1545 errichtet haben.

An der Kirche der Trinité zu Falaife ift aufser dem in Fig. 179 abgebildeten Portale an beiden Seiten der Apfis ein intereffanter Strebepfeiler und Bogen von 1539 angebracht.

Die Pfeiler derfelben find etwa wie die Seite eines kleinen Thurmes gegliedert : mit kleineren Strebepfeilern an beiden Enden, zwei Rundbogenrahmen durch eine Halbfäule getrennt dazwifchen. In der Mitte jedes diefer Rahmen ift eine Nifche, fenfterartig umrahmt. Ein Firft mit reich durchbrochener Bekrönung fchliefst den Pfeiler in der Mitte ab. Reiche Baldachine, etwa in der Art derer von St.-Pierre zu Caen , gliedern die Seiten der Strebepfeiler und andere bekrönen fie.

794-

Andere Formen.

Man findet in ähnlichen Fähen, wo Strebeconfolen Vorkommen, den Verfuch, diefe auf eine Gröfse zu befchränken, in welcher fie nicht mehr als zu einem Unding gewordene, aus allem Zufammenhang mit den übrigen Theilen heraüsgewachfene fclnvächliche Glieder erfcheinen. In der Kirche von Ay fieht man eine fteile Confole von C-Form nach zweifach lchräger Abftufung am oberen Theile eines Strebepfeilers nicht ungefchickt den Anfchlufs an das Gefims und an eine über demfelben geflehte Fiale bilden ¹²¹⁷).

Einen intereffanten Verfuch, die Strebepfeiler antik umzubilden, zeigen die Ruinen des kleinen Klofterhofs von St.-Jean-des- Vignes zu Soiffons.

Auf Piedeftalen ftehen fchlanke dorifche Säulen. Ueber deren Kapitell führen rückwärts gelehnte S-Confolen, die von kleinen Giebeln gekrönt find, zu einer zurückliegenden Flucht des oberen Drittels des Strebepfeilers. Ueber deffen Aftragal und kleinerem Gefims bedeckt eine ähnliche aber flachere Confole den Pfeiler rand verbindet ihn zugleich abfchliefsend mit der Fenfterbrüftung.

Inmitten der gothifchen Strebepfeiler der Kathedrale zu Bordeaux ift nur ein einziger Renaiffance-

¹²¹¹) Siehe: Nodier u. Taylor, a. a. O. Champagne, Bd. I.

795-

Abfchlüffe mit

Giebelformen.

796.

Pfeiler- oder Pilafterformen.

Strebepfeiler vorhanden, mit drei Ordnungen Compofitapilaftein und Medaillons, 1530—1533 vom Erz-bifchof de Grammont forgfältig neugebaut und nach ihm benannt.

An der Kirche St.-Pierre zu Tonnerre, die ichon zur claffifch-edeln Früh-Renaiffance gehört, find die Strebepfeiler der Seitenfchiffe durch freiftehende canne-lirte korinthifche Säulen von fehr fchöner Bildung erfetzt, die nur durch Piedeftale und Gebälk mit der Mauer verbunden find.

Die Strebepfeiler der Kirche La Madeleine zu Montargis find zwifchen den Capellen nur durch Pilafler markirt. Erft über denfelben treten die Pfeiler der Strebebogen hervor. An ihren Enden find feitwärts Pilafler und an der Stirnfeite fleht, wie in Tonnerre, eine frei vorgefetzte fchöne Säule.

2) Strebepfeiler der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts.

Die Formen der Strebepfeiler zur Zeit der Hoch-Renaiffance find theilweife nur reifere Ausbildungen der von der Früh-Renaiffance angenommenen Motive.

An St.-Alpin zu Chälons-fur-Marne (etwa 1530) werden einige Strebepfeiler mit Segmentgiebeln in der Höhe der Fenfterfcheitel abgefchloffen und dann als Lifenen bis zum Gefims geführt. Diefen Gedanken fehen wir an folgenden drei Beifpielen weiter entwickelt.

An den Pfeilern der Strebebogen der Kirche zu St.-Florentin ift der bekrönende Abfchlufs als reizender kleiner, edel antiker Tempel gebildet, ohne alles Detail als das Gebälk und der antike Giebel. In St.-Eufebe zu Auxerre find die Strebepfeiler als glatte Mauern bis über ihre Bogen emporgeführt, wo fie facellenartig durch ein dorifches Gebälk mit Giebeldach vorne wie hinten mit Vafen als Akroterien abgefchloffen find.

An der Kirche zu Gouffainville find Strebepfeiler, an denen diefe Tempel mit gekuppelten Pilaftern an den Stirnfeiten und einfachen Pilaftern an den Längsfeiten gegliedert find. Weiter unten, über der Sohlbank der Seitenfchifffenfter, werden Tabernakel über Flachnifchen dadurch gebildet, dafs an den Kanten jonifche Pilafler find , über deren Kapitellen Confolen ein vorfpringendes Gebälk mit Spitzgiebel tragen. Es profilirt fich an den Seiten durch, und über dem Giebel führt eine umgekehrte Confole zur Fläche des Strebepfeilers zurück. In der Höhe des Seitenfchiffgefimfes ift ein Gurt mit Mäander um den Strebepfeiler geführt, der ihn mit dem Gefims verbindet.

Ebenfo findet man folche wieder, die als Pfeiler mit einem Kapitell ausgebildet find.

Die hiibfchen Strebepfeiler des nördlichen Seitenfchiffs von Ste.-Clotilde im Grand-Andely (um 1550) find als quadratiche jonifche, cannelirte Pilafler oder Pfeiler gebildet, über welchen das Gebälk fich verkröpft. Der durchbrochenen Baluftrade entfprechen dann mit Cartouchen verzierte Piedeftale, welche von Urnen gekrönt werden, aus deren Spitze Flämmchen kommen (fiehe Art. 670, S. 480).

An der anftofsenden Kreuzfchifffaçade bilden Paare gruppirter Säulen durch Nifchen verbunden, das Syftem, welches die Strebepfeiler erfetzt. Diefe Säulenpaare werden im oberen Gefchofs je durch einen abfchliefsenden Giebel untereinander verbunden.

Das mit letzterer Dispofition verwandte Syftem der Strebepfeiler am neuen Thurme der Kirche zu Gifors wurde gelegentlich diefes befchrieben.

An der Kirche zu Villiers-le-Bel find die Pfeiler einiger Strebebogen über den Seitenfchiffsdächern als reiche Compofita-Pfeiler ausgebildet, deren Tiefe zwei- bis dreimal gröfser als die Stirnfeite ift Letztere ift cannelirt; das Kapitell hat die ganze Tiefe des Pfeilers und das Gebälk reich fculpirte Glieder und Fries. Leber demfelben folgt ein fialenartiger Abfchlufs. Aus dem Schaft treten Wafferfpeier heraus als von Putten getragene Rinnen. Andere Pfeiler find als dorifche Pfeiler und einfacher ausgebildet.

Oft trachtet man diefen Pfeilern mit Kapitellen die Verhältniffe der claffifchen Säulenordnungen zu geben. Das ift der Fall an den Seitenfchiffen oder Neben-

1218

)•

1-18) A. de Montaiglon hält diefe zwei Strebepfeiler der Kirche zu Villiers-lc-Bel bei Ecouen für ein Werk Jean Bullant's — vielleicht auch den unfertigen Thurm der Kirche von Ecouen. — Archives de 1’Art f rançais. Documents Bd. VI, S. 317 n. 1 (1858 — 60).

räumen von St.-Laurent in Nogent-fur-Seine (fiehe Art. 664, S. 476), wo die Strebepfeiler als mehr oder weniger ftark vortretende Compofita-Pilafter behandelt find. An dem einen wird er zu einer cannelirten Säule.

1219

Um dem Gefims über denfelben eine geringere Verkröpfung zu geben, als der Vorfprung der Strebepfeiler beträgt, fpringt es von der Stirnfeite letzterer weniger vor als in den Intercolumnien, wo der gröfsere Vorfprung durch Stiitzconfolen im Fries ermöglicht wird. Die Pfoften der Baluftrade über dem Gefims laufen in obeliskartigen Fialen aus. In der Kirche zu Berville (etwa 1550) haben die Strebepfeiler gekuppelte dorifcbe Pilafter und über deren Gebälk Poftamente, von welchen aus rückwärts gelehnte S-Confolen zum Dachgefims führen. In Rugles zeigt die Aufsenarchitektur der Capellen Strebepfeiler als korinthifche Ordnung auf hohen Piedeflalen ausgebildet

797-

Beifpiele mit Säulenformen.

An den zwei oberen Stockwerken des Thurms der Kathedrale von Blois (um 1540?) bilden ganz enggekuppelte, fchlanke korinthifche Dreiviertel-Säulen die Stirnfeite der Strebepfeiler, die als Pilafter gegliedert find und an welchen die ver-kröpften Gebälke einer kräftigen Vergurtung der aufftrebenden Glieder gleichen.

am

An jeder Seite des Thurmes treten drei folche Strebepfeiler hervor, fo dafs an den Ecken je zwei rechtwinklig zufammentreffen. Die Wiederholung derfelben Ordnung an zwei gleich hohen Gefchoffen ver. leiht der ganzen Gliederung etwas Ruhiges, das zur Einfachheit der glatten romanifchen Strebepfeiler unteren Drittel des Thurms gut pafft.

Intereffant und ziemlich verfchieden ift das Strebepfeilerfyftem am Chorbau von St.-Germain zu Argentan.

An den Stirnfeiten find drei Ordnungen gekuppelter Säulen übereinander abgeftuft. Die äufseren und inneren Pfeiler des äufseren Chorumgangs werden gleich hoch emporgeführt und find in verfchiedener Weife untereinander verbunden: durch eine Art Gitter von zwei grofsen Dockenreihen übereinander, über welche zuweilen ein Rundbogen mit Giebel kommt, oder durch drei kleinere Strebebogen. Diefe oberen Theile, die durch Betonung der Lagerfugen ein Ruftikaausfehen erlangt haben, dürften einer fpäteren Zeit entflammen. Von diefen Doppelpfeilern geht dann der Hauptftrebebogen über den inneren Umgang empor.

798.

Beifpiele aus dem XVII. Jahrhundert.

Vom XVII. Jahrhundert an werden die Strebepfeiler feltener. Da, wo folche oder Strebeconfolen wie an St.-Sulpice oder der Invalidendom-Kuppel zu Paris, zu erwähnen waren, gefchah dies bereits gelegentlich diefer Denkmäler, (Siehe Art. 728, S. 546 und Art. 767 u. 768, S. 576.)

Am Val-de- Grâce zu Paris find die Stirnfeiten und, an fie anfchliefsend, die Seiten der Strebepfeiler des Tambours mit korinthifchen Pilaftern bekleidet, deren Schäfte nicht fcharfkantig zufammenftofsen, fondern mittels eines kleinen einfpringenden Winkels getrennt find, deffen Seiten dem Vorfprunge der Pilafter entfprechen. Hierdurch fehen die Strebepfeiler wie ein fefter Kranz quadratifcher korinthilcher «Pfeiler« aus, deren hintere Seite, als glatter Mauerftreifen verlängert, fie mit dem Tambour verbindet.

d) Die Portale oder Thüren.

Die Kirchenthüren oder Portale bilden oft das HauptprachtRück einer Façade. Die Gefammtcompofition bis in die Anfänge der Hoch-Renaiffance, und zuweilen während diefer, bleibt die der gothifchen Kathedralen. In ihrer Ueberfetzung in die neuen Formen tritt eine fehr grofse Mannigfaltigkeit von Ideen, eine grofse Phantafie der Anordnungen und ein oft reizender Gefchmack in der Ornamentirung hervor.

1) Portale der Uebergangsphafe.

799-

Kathedrale zu Rouen.

Vermuthlich von Roulland Leroux, feit 1 5 1 o 12 2 °), Rammt die Décoration des Mittelportals der Façade der Kathedrale von Rouen. Es wurde bereits angedeutet, dafs man hier vor einem Wunder der Virtuofität Reht. Es iR, als ob hier der

12W) Abgebildet bei : Nodier u. Taylor, a. a. O. Normandie, Bd. III. 1220) Siehe; Art. 108, S. 103, Art. 114, S. nc.

franzöfifche Meifter das ganze unglaubliche Können, die fabelhafte Sicherheit der Technik und des Gefchmacks in der Entwickelung der Formen, die den franzöfi-fchen fpätgothifchen Meiftern eigen war, zu einem blendenden Prachtftück gefammelt habe. Es ift, als ob er diefes im Hochgefühl der einheimifchen Meifterfchaft herausfordernd, den Italienern, der Schule von Gaillon, ja dem ganzen Arabeskenzauber der Renaiffance gleichfam als Handfchuh hingeworfen habe, zu zeigen, weffen die einheimifche Kunft fähig fei.

An den fchrägen Laibungen find zu jeder Seite zvvifchen reichen Profilirungen vier halbkreisförmig ausgehöhlte Kehlen angebracht, vor welchen ebenfalls halbkreisförmig vortretend die feinfte Blattreihe, wie die Vorderfeite eines Rundltabs bildend, gereiht ift, feiner wie Spitzen und Bronze herausgearbeitet und zwifchen deren fchönen Durchbrechungen man die tiefen halbkreisförmig hohlen Kehlen fieht.

800.

Andere Thore.

Ebenfalls aus der Zeit Ludwig XII. kann der mit Baldachinen reich verzierte Eingangsbogen der Heiligen Geift-Capelle und die Thür von der Treforerie zu Rue in der Picardie erwähnt werden.

Am Portalbau der Façade der Schlols-Capelle zu Ufie hat man ftatt der üblichen Archivolten von Heiligenfigitrchen unter Baldachinen in der ganzen Höhe der Laibung und des Bogens einer hohen Nifche, welche Thür und Fenfter zu einem Ganzen verbindet, einen fchönen auffteigenden Fries gebildet, in welchem, in gleichen Abftänden, Heiligen-Bruftbilder in Hochrelief aus Medaillons hervorfchauen, die mit flachen, fein abgeftuften caflettenartigen Motiven alterniren.

Zu erwähnen find noch : das Portal von St.-Baßle zu Etampes (Stil Louis XII.), das der Kirche zu Bérulles und der Schlofs-Capelle zu Fleurigny (1532), beides in der Champagne und mehr im Stil Franz I.

2) Portale der Früh-Renaiffance.

801.

Verfchiedene

ßeifpiele.

Am Hauptthor der Façade der Kirche zu St.-Calais (Fig. 152) find drei verfchiedene Säulen- oder Pilafter-Höhen vereint, ohne zu ftören, weil die Function einer jeden klar erfichtlich , gerechtfertigt und dementfprechend gebildet worden ift.

Das Portal des rechten Querfchiffs von St.-Eußache zu Paris (Fig. 29, S. 108) zeigt eine gothifche Umrahmung mit feinen Baldachin-Bogen in den Kehlen, Alles in die reichften Früh-Renaiffanceformen von 1535 etwa, tiberfetzt.

Ziemlich gleichzeitig, in St.-Maclou zu Pontoife, das hintere Thor am Ende des linken Seitenfchiffs, einfacher in der Anlage , aber mit reichem feinen Arabeskenwerk.

An der Kirche zu Auxon werden Zwillingsthüren ftatt von einem Korbbogen von zwei Halbkreifen, verbunden durch einen fcheitrechten Bogen, umrahmt. Eine kleine Arcatur von elf Bogen mit Biiften darin und eine reiche Bekrönung von Fialen, durch Confolen verbunden, fchliefst diefe von reichem Arabeskenwerk verzierte Thür ab¹²²¹).

Auch St.-Malo zu Valognes hat ein intereflantes hohes Portal mit fchlanker

Mittelfäule.

In St.-Aignan zu Chartres eine gute Rundbogenthiir von 1541. Zwei Säulen vor Pilaftern an jeder Seite rahmen fie ein; eine jonifche Ordnung bis zum Kämpfergebälk, eine korinthifche darüber. Diefe Säulenpaare werden von einer tempietto-artigen Fiale bekrönt, während über dem Bogen ein dreitheiliges Tabernakelmotiv, in der Mitte höher, den Abfchlufs bildet.

802.

Portale mit

Archivolten.

Wir gelangen zu einer Gruppe von Portalen, die dadurch ein gewiffes fcharfkantigen FamiHenausfehen erhalten, dafs ihre Archivolten, oder ein Theil derfelben, in be-ftimmter Abwechfelung einen quadratifchen Durchfchnitt zeigen, der ihnen durch feine fcharfen Kanten auch inmitten der fchönften Verzierungen eine klare, wohl-thuende Fettigkeit verleiht.

Befonders fchön ift das Portal der Kirche St.-Pierre zu Loudun, wohl zwifchen ■

!-21) Abgebildet bei Palustre, L. Architecture de la Renaiffance. a. a. O., S. 269. Ihr Datum wäre 1535—40.

1530 und 1540 errichtet. Unten ift eine einzige Thür mit Korbbogen; darüber ein ebenfo hohes Rundbogenfenfter mit kräftigem Mittelpfeiler, der bis zum Schlufsftein geht, und von dem feitwärts als Mafswerk je ein Rundbogen und über diefen zwei wagrechte Stäbe abgehen, zwifchen welchen Confolen und Rautenformen das Mafswerk vervollftändigen.

Am Fufse des Mittelpfoflens ift eine Nifche, über welcher ein 2^2mal höherer Baldachin als prächtiger Früh-Renaiffance-Thurmhelm von fechs Stockwerken bis zum Schlufsftein auffteigt. Das eigentliche Portal hat drei Rundbogenarchivolte, die dadurch befonders kräftig wirken, dafs fie ein quadratifches Profil haben, deren Laibungen mit reichen Caffetten ausgehöhlt find, während die Stirnfeiten mit feinftem flachem Arabeskenwerk verziert find. Vor der äufseren Archivolte ift dagegen das Ornament fo frei herausgearbeitet, dafs es faft wie ein davor gefpanntes venetianifches Spitzenwerk erfcheint, be-ftehend aus zierlichen Confolen, Blattwerkmotiven mit Zwifchenfäulchen, Alles in fchönfter Ordnung ab-wechfelnd. An den Pfeilern unter den Archivolten ift je ein Baldachin über den jetzt fehlenden Statuen angebracht.

Das fchöne Thor von St.-Symphorien zu Tours (n. Palufire 1531), an welchem eine der Statuen das vielleicht fpäter hinzugefügte Datum 1567 trägt, ift offenbar in fehr engem ftiliftifchen Zufammenhang mit dem Portal zu Loudun , vielleicht vom felben Meifter und etwas älter. Es hat nur zwei abgeftufte Archivolten und unten zu beiden Seiten des Mittelpfeilers eine Thür mit Korbbogen. Die äufsere Archivolte wird von einem einzigen Pilafterpfeiler mit feinem Arabeskenwerk getragen. Das Mafswerk des Fenfters dagegen ift noch fpätgothifch.

Auch am fehr fchönen edlen Portal der Kirche zu L’Isle Adam werden die reichen Abftufungen der Archivolten abwechfelnd von zwei fcharfkantigen mit quadratifchem Schnitt und von zweien durch fitzende Figuren unter reichen Baldachinen derart gebildet, dafs die ununterbrochene Form der Archivolten gewahrt und gleichmäfsig bewegt wird. Unter dem Kämpfergebälk werden erftere von korinthifchen Säulen getragen , die einen fpiralförmig, die anderen gerade cannelirt. Feinere Profile und Flachornamente vermitteln die Uebergänge.

Am Portal der Kirche zu Sarcelles find ebenfalls zwei Archivolten mit ähnlichem fcharfem, quadratifchem Profil von je einer cannelirten korinthifchen Säule mit ihrem Gebälk getragen, aber Alles fchon in frifchen Hoch-Renaiffanceformen ausgeführt.

803.

Beifpiele aus Touloufe und

Fontevrault.

804.

Vergleich mit Italien.

In Touloufe befindet fich ein fchönes feingegliedertes Thor, welches triumphbogenartig frei vor dem Seitenportal von St.-Sernin fleht. Es flammt aus der Zeit der reiferen Früh-Renaiffance (1530—40?). Schlanke Halbfäulchen mit Arabeskenfchäften, an breite Pilafler gelehnt, begleiten ein Rundbogenthor und tragen über dem Gebälk einen Halbkreisgiebel mit reichem Arabeskenwerk.

Das Portal der Kirche La Dalbade zu Touloufe ift reich, intereffant und fchön. Seitwärts trägt eine Gruppe von Pilaftern mit einer Halbfäule einen breiten Rundbogen über ihrem Gebälk und zwei Rundbogennifchen im Tabernakel übereinander. Das Gebälk der oberften wird über dem Rundbogen durchgeführt, ein Tabernakel in der Mitte und andere Volutenmotive fchliefsen den Bau bekrönend ab. Das Gebälk der Pilafler wird als Kämpfer des Rundbogens durchgeführt und bildet den Sturz der zwei Thiiren, deren Mittel- und Seitenpfeiler je mit einer Statue vor Nifchen mit Pilaftern decorirt wird.

Die Thür des Kapitelfaals im Kreuzgang der Kirche zu Fontevrault, 1543, mit fehr niedrigen Pfeilern im Verhältnifs zum Rundbogen, zeigt in letzterem Schrägen und Kehlen, die mit Rippen ab-wechfeln. Letztere find als Grate von quadratifchem Schnitt diagonal geftellt und als kleine Pilafler mit Kapitell und Gebälk ausgebildet. Drei zu jeder Seite des Mittelftückes, mit glatten Schäften aneinander gereiht, biegen fich zum Bogen. Figürchen mit Baldachinen füllen die Kehle aus, Arabeskenmotive, Masken, Fruchtfchnüre, die Symbole der Paffion, verzieren die Schrägen des Bogens. Das Kämpfergebälk, von drei jonifchen Säulchen getragen, folgt nicht genügend der Profilirung des Bogens und unterbricht fie zu hart, da letztere zum Theil an den Pfeilern zwifchen den Säulchen hinuntergeführt ift.

Bei diefen Portalen möchten wir auf ein italienifches Werk hin weifen, welches in feiner Anordnung ganz diefelbe Compofitionsweife zeigt, die wir in den fran-zöfifchen Portalen fehen. Es ift dasjenige der Kathedrale von Mongiovino am Lago di Trafimeno, an welchem wir eine longobardifche oder gothifche Anordnung in die feinften Renaiffanceformen überfetzt finden, die'etwa der Phafe entfprechen, die man an den beiden Br amante-Sanfovinô fehen Grabmälern in 5. Maria del Popolo zu Rom findet.

38

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

Ein Rundbogen bildet eine Lunette über dem Gebälk der Thür; eine obere und eine untere Ordnung freiftehender Säulen mit den feinften Verzierungen an den Schäften umrahmt die Thür zu beiden Seiten.

3) Portale der Hoch- und Spät-Renaiffance.

805. Thore der Hoch-Renaiffance.

806.

Beifpiele der Spät-Renaiffance.

Am Nordportal der Kirche zu Chaumont-en-Vexin find die Kehlen und Archivolten fowie die ganze Front gothifch. Nur der Einbau der zwei Thüren, das kräftige Confolen-Gefims über denfelben und das Tabernakel und die Medaillons des Tympanons haben hauptfächlich Hoch-Renaiffanceformen.

Bedeutend, fehr fchön und intereffant iffc die Mittelthür der Kirche von Gifors. Sie rührt von zwei Meiftern her. Die tiefe fchräge Laibung mit zwei Pilafter-Ord-nungen übereinander und caffettirtem Kegelgewölbe hat noch Elemente der Früh-Renaiffance; die obere Hälfte der Hinterwand ift in reichfter Hoch-Renaiffance vom Meifter des neuen Thurmes eingefetzt.

Die beiden Thüren nehmen nur die halbe Höhe ein ; über dem Sturz find zwei Tabernakel und Nifchen von prächtigen cannelirten jonifchen Säulen gebildet, darüber eine Attika mit zwei reichen Füllungen bis zum Kämpfergefims, über welchem die Lünette mit einer Reliefdarftellung des Traumes Jacobs von der Himmelsleiter, ftark von Jean Goujon beeinflufft. Das Blattwerk ift oft reizend, zum Theil aus Peterfilienblättern beftehend, beffer und lebendiger als in Lescot’s Louvrehof.

Die Arcade, durch welche in der Kathedrale von Toul die Chapelle de la Toujfaint in das Seiten-fchiff mündet, ift ein wirkliches Portal. Es zeigt drei abgeftufte, fich erweiternde Bogen. Der innerfte auf einem cannelirten Pilafter, der mittlere auf zwei Säulen, der äufserfte auf einem Pfeiler und einer Säule ruhend. Letztere Archivolte ift als Gebälk mit Gefims und Triglyphenfries und niedrigem Architrav profilirt.

Auch die Kirche zu Cergy hat ein Portal aus diefer Zeit.

In den traurigen Zeiten Heinrich III. ift es erfreulich, ein Beifpiel wie das Portal an der Eidlichen Seitenfaçade von St.-Nicolas-des-Champs zu Paris, 1581 datirt, anführen zu können. Es ift, wie eine der Travéen des Inneren von St.-Peter zu Rom, mit einem Spitzgiebel gekrönt.

Zwei cannelirte Compofita-Pilafter durch eine Nifche verbunden, die als eine grofse Ordnung wirken, zu beiden Seiten eines Rundbogenthors tragen ein Gebälk und ungebrochenen Spitzgiebel. Zu beiden Seiten des Schlufsfteins und des Rundfenfters im Giebelfeld find fchöne Engel in mäfsigem Hochrelief. Ein fehr reicher, guter Rankenwerkfries, Medaillons und Guirlanden zwifchen den Kapitellen, Infchrifts-tafeln über den Nifchen und über dem Schlufsfteine, fculpirte Ornamente an den Gliedern des Gebälks bringen eine fehr vollftändige Compofition hervor, die an Güte fall der Hoch-Renaiffance gleichkommt.

Ferner an der Façade von St.-Maclou zu Pontoife das Rundbogenthor des rechten Seitenfchiffs, wohl um 1570—80. Zu beiden Seiten der Archivolte flehen zwei cannelirte, vor Pilafter geftellte korinthifche Säulen durch eine Flachnifche mit Baldachin verbunden und mit fculpirtem Gebälk.

Zuweilen zeigen fich, nicht immer vortheilhaft, fremde, nicht italienifche Einflüffe.

Das Portal der Seitenfaçade von St.- Germain-des-Pre's fcheint etwas Holländifch-Flämifches zu haben.

Mit der Ueberhandnahme der römifchen Façadentypen verlieren die Thüren eine hervorragende Betonung und werden meiftens Giebelthüren innerhalb einer Arcade. Zuweilen erhält noch die Mitteltravée der unteren Ordnung einen Giebel, um diefelbe etwas mehr zu betonen.

e) Fenfterformen.

1) Fenfter der Früh-Renaiffance.

Eine befondere Schwierigkeit für die Renaiffance-Architekten lag in der-Behandlung des Mafswerks der Fenfter. Der »Aufbau« deffelben, ftatt des

59i

»Emporwachfens« im Gothifchen, erschwerte oft einen harmonifchen Zufammenhang der Füllformen und deren glücklichen Anfchlufs an das Intrados des Fenfterbogens. Bei ungenügender Trennung der Theile entstanden öfters höchft widerwärtige, flaue Formen, wie hier und da an St.-Euftache zu Paris.

Auch in der Form der Umrahmung bot die Verbindung der alten und neuen Formen ihre Schwierigkeiten und führte zuweilen zu ganz eigentümlichen Löfungen.

An der Kirchenfaçade zu St.-Calais (fiehe Fig. 152) ift ein antikes Gebälk mit Giebel über ein Mafswerkfenfter gefetzt und fehr wenig mit deffen Bogenform verbunden.

807.

Fenfter zu Bar-fur-Seine.

808.

Andere Fenfter.

809.

Fenfter mit Rofen-Formen.

Eines der beftgebildeten Beifpiele von guter Umrahmung und Mafswerk zeigt ein Fenfter am Seitenfchiff der Kirche von Bar-fur-Seine bei Troyes.

Unterhalb des Kämpfers tragen drei fchlanke Rundbogenarcaden, von fehr feinen Dreiviertel-Säulchen und an den Seitenpfeilern von breiteren Pilaftern begleitet, das Gebälk, welches in Kämpferhöhe das Fenfter durchfchneidet und der Ueberhöhung des Bogens entfpricht. Es ift zwar ziemlich hoch; aber der Fries ift ebenfo wie die Bogenzwickel durchbrochen, erlterer wie offengelaffene Metopen. Ueber dem Gefims fteigen die zwei Pfoften bis zum Bogen. Oben find die drei fo entfliehenden Felder durch Rundbogen mit Nafen abgefchloffen, die fleh an die Innenfeite des Fenfterbogens anfchliefsen, während im unteren Theil der Felder eine Art Wimpergen-Form aus dem Gefims des Gebälks entfpringt. Sie find von der Form des Efelsrückens abgeleitet, beginnen halbkreisförmig, fetzen fleh als zwei fenkrechte Pföftchen fort und endigen in convex gebogenen Spitzen. Einige Krabben, Nafen und abwärts hängende lilienartige Mittelblumen bilden zu den feft gezeichneten, fcharf profilirten Linien, die nichts vom faden Charakter ineinander laufender Korbbogen haben, eine angenehme belebende Beigabe.

Die Rundbogenarchivolte des Fenfters ift gut profilirt und feitwärts von Bramantesken Pilaftern begleitet. Ihr Gebälk ift mit einem S-förmig gefchwungenen Giebel bekrönt, deffen Mittelmotiv als Tabernakel mit zwei Figürchen behandelt ift. Candelaber, Baldachine und andere Zierformen beleben das Ganze im Einklang zur reichen Wirkung der durchbrochenen Gliederung des Mafswerks.

An St.-Nicolas zu Troyes find die breiten Rundbogenfenfter des Mittelfchiffs ziemlich befriedigend durch vier Stäbe und fünf Rundbogen getheilt, die den verlängerten Kämpferftab tragen. Ueber dem-felben laufen die Pfoften fort und fchliefsen fleh durch drei Rundbogen an das Intrados des Bogens an und laffen zu beiden Seiten Bogendreiecke offen. In La Ferté-Bernard find die Fenfterftäbe von Notre-Dame aus verfchiedenen Architekturmotiven gebildet, deren Formen nach Palußre fleh an die Richtung derer von St.-Pierre zu Caen anfchliefsen.

In St.-Euflache zu Paris kommt am Fenfter über den Querfchiffsthüren (um 1535) ein anderes Motiv vor. Die Pfoften bilden eine hübfehe Arcatur, über welcher ein zellenförmiges Netz gefpannt ift (flehe Fig. 29, S. 108).

Man begegnet nicht nur Rofenfenftern, fondern auch öfters dem Verfuch, das Mafswerk oberhalb der Bogenkämpfer als Halbrofen zu behandeln.

An dem Fenfter der Façade der Capelle im Schlöffe zu Ulfe hat man als Mafswerk von Rund-bogenfenftern die radianten Rippen von Mufcheln genommen, zwifchen denen der Raum durchbrochen ift. Ueber dem Portal von St.-Andre-les-Troyes ift an den Rundbogenfenftern in der Laibung unten ein Rahmen eingefetzt, deffen Sturz in Kämpferhöhe durchgeführt und in der Mitte von einem jonifchen Pfeilerchen auf Piedeftal geftützt wird. Im Halbkreis darüber ruht ein halbes Radfenfter. Es herrfcht hier fomit kein Beftreben, eine Art Entwickelung der Motive nach oben zu erreichen , fondern blofs einen »Aufbau« von glücklicher Form.

An der Façade der Kathedrale von Blois ift, wohl um 1540, ein Fenfter von eigenthümlicher Bildung entstanden. Eine breite Rundbogenform wird rechteckig umrahmt und von einem breiten Fries, zwei Confolen und einem Giebel gekrönt.

Innerhalb des Rundbogens bildet das Mafswerk ein halbes Radfenfter oder Rofe, deren unterfte Eintheilung fich in einer Art gebrochenen Gebälks wiederholt. Unter diefem verbinden vier Rundbogen die Pfoften, deren Verlängerung eine der concentrifchen Eintheilungen der Halbrofe bildet.

Man begegnet auch Rofenfenftern, in welchen die radiante Eintheilung natürlich mafsgebend bleibt. Die Zeichnung des Stabwerks der Rofe an der Façade der Kirche zu Brie-Comte-Robert hat etwas von einer doppelten » Marguerite «.

An der Südkreuzfront von St.-Eußache zu Paris find in den beiden Rofen der fenkrechte und der horizontale Durchmeffer zu einem kräftigen griechifchen Kreuz geftaltet. Dem halben Radius entfpricht ein innerer Kreisflab, auf welchem die Pfoften der fechzehn radianten Arcaden ruhen, die den äufseren Kreis theilen. In der unteren grofsen Rofe wird der innere Kreis nur noch von Diagonalfläben getheilt. In der oberen ift das Kreuz die einzige Theilung des inneren Kreifes.

2) Fenfter des Stils Marguerite de Valois.

810.

Beifpiele.

811.

Beifpiele.

Aus diefer reizenden Phafe find zum Glück einige Beifpiele vorhanden, die man mit einiger Berechtigung zu derfelben zählen darf.

Die Zwillingsfenfter des Kapitelfaales des Klofters zu Fontevrault von 1541 haben eine jonifche Mittelfäule mit einer vorfpringenden gebälkartigen Platte, welche die Rundbogenarchivolten und auch die fünf Rippen des Gewölbes des Kreuzganges aufnimmt.

Im Kreuzfchiff von St.-Pierre zu Tonnerre ift ein gutes dreitheiliges Fenftermafswerk, deffen Mittelfeld mit Segmentgiebel zwifchen durchbrochenen Seitenconfolen abfchliefst.

Wir fahen Troyes und feine Umgebung reich an Portalen aus diefer Zeit; ebenfo findet man dafelbft einige fchöne Fenfter.

Gute Fenftereintheilungen findet man in St.-Nizier zu Troyes, dreitheilig, unten mit drei gleich hohen Bogen , darüber in Kärnpferhöhe je feitwärts ein Rundbogen und in der Mitte ein dritter , höher unter dem Scheitel des Spitzbogens. Eine andere Eintheilung zeigt St.-Jean Baptifte in Troyes. Der obere, höhere Mittelbogen fchliefst mittels eines Spitzgiebels an den Spitzbogen an und ftatt der unteren drei gleichen Bogen ift eine horizontale Verbindung der Stäbe hergeftellt. Im breiten Rundbogenfenfter über der Thür der Kirche zu Pont-St.-Marie bei Troyes (um 1550) ift in Kämpferhöhe ein kleines Gebälk über zwei Zwillingsfenfter durchgeführt ; ein Mittelpfeiler mit Blendnifche für eine Statue ift darunter angebracht, während der Baldachin allein als Mittelpfoflen das Halbrund über dem Kämpfer theilt.

3) Fenfter der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts.

Auch während der Hoch-Renaiffance wird öfters Mafswerk in den Fenftern beibehalten und zwar als eine leichte Theilung im Gegenfatz zur kräftig behandelten Fenflerumrahmung.

Eine der glücklichften Dispofitionen von Mafswerk als Theilung von Fenftern der Hoch-Renaiffance zeigen drei Fenfter einer Capelle an St.-Laurent zu Nogent-fur-Seine. Die Fenfter find als kräftige Rund-bogenarcaden gebildet. Zwei fchlanke fchmale Pfoften, als feine Pilafter gegliedert in die Laibung gefetzt, tragen die obere Hälfte des Kämpfergefimfes, welches durch das Fenfter geführt ift. Ueber demfelben fetzen die Pfoften fort und find im Mittelfeld durch einen Rundbogen verbunden, von deffen Kämpfer kleinere Bogen in die Krümmung des Intrados des Fenflers übergehen. Das Ganze wirkt ruhig, klar, verftändlich, ohne flaue, kraftlofe Curven , die in folchen Fällen fo häufig hier Vorkommen. Sie fallen vermuthlich in die Zeit von 15 50—60.

Aehnlich wirkt das einfache Mafswerk von St.-Eu/ebe in Auxerre, weil innerhalb einer breiten Archivolte zwei fchmale Stäbe das Fenfter in ein breites und zwei fchmälere Seitenfelder theilen. In Kämpferhöhe geht aber ein horizontaler Stab durch, über welchem drei Rundbogen im Anfchlufs an die Archivolte und die Stäbe den Raum theilen.

In derfelben Kirche findet man eine fchöne Fenflerumrahmung. Eine gekuppelte jonifche Ordnung begleitet das Fenfter bis zur Kämpferhöhe und dann eine cannelirte k*>rinthifche den Bogen, den fie überragt. Der Zwifchenraum über demfelben ift mit umrahmten Füllungen gefchickt ausgefüllt.

In anderen Fällen wird das Mafswerk kräftiger gebildet wie ein Aufbau mittels einer kleineren Säulen- oder Pilafterordnung.

Am Seitenfchiff von Stc.-CIotilde im Grand-Andely find die Fenfter der Capellen fünftheilig. Die Pfoften find als kräftige jonifche Pilafter gebildet, deren Gebälk die zwei äufseren Joche überdeckt, während es als Kämpfergefims der Rundbogen über den drei mittleren Jochen dient. Dies Gebälk fpringt nur nach aufsen und innen vor; feitwärts ift der Architrav allein profilirt, das Gefims dagegen glatt ab-gefchnitten. Ein Theil diefes Fenflers ift in Fig. 163 fichtbar.

Im Nordkreuz derfelben Kirche (um 1550) zeigt das Fenfter, welches rechts an dasjenige von Fig. 181 anftöfst, eine glücklichere Mafswerkeintheilung. Ueber den vier Säulchen der triforiumartigen

Bildung erheben lieh vier fchlanke Rundbogen bis zuin Kämpfer, deffen oberfte Glieder über denfelben durchgeführt find. Ueber ihm beginnt das Mafswerk des Bogenraumes durch vier als Efelsrücken gebildete Bogen, den unteren entfprechend. Ueber deren Scheitel beginnt eine zweite Reihe ähnlicher Bogen ; dann eine dritte bis zum Anfchlufs an die Archivolte. Diefe Efelsrückenform bildet ein Geflecht, das weniger unangenehm und kraftlos wirkt, als wenn es aus Kreifen oder Ovalen beftiinde, wie man es an manchen Fenflern von St.-Eußache zu Paris fleht.

4) Das Stichbogenfenfter im Monumentalbau.

812.

Stichbogen-

Fenfter.

Geradezu beleidigend wirken Stichbogenfenfter an einem Kirchenbau von irgend welchem monumentalen Anfpruche. Sie verkünden laut, dafs man weder die Mittel hatte, gute Stürze zu haben, noch hinreichenden Raum entfalten wollte, um Rundbogen zu wölben. Namentlich wirken fie verletzend in Verbindung mit den antiken Ordnungen wie am Invalidendome zu Paris (Fig. 205).

Jacques Lemercier wendet fle an der Façade der Sorbonne-Kirche (um 1629) vielleicht zuerst an (Fig. 257). Derfelbe nach 1652 oder Méthezeau am Oratoire zu Paris feit 1621. Die Fenfter an J. Lemercier’s Oratoire 1621—30 haben die Fenfterftichbogen und ein Geflms von gleicher Form, welches auf den Ohren des Fenfterrahmens ruht. Unter dem Rahmen ein Draperiegehänge mit flatternden Bändern. Das ziemlich glückliche Gleichgewicht in der Vertheilung diefer Formen darf man anerkennen, der Seele aber fagen fle gar nichts.

f) Arcaturen, Bekrönungen und Baluftraden.

813.

Arcaturen.

Ueber dem Hauptportal der Kirche zu Caudebec-en-Caux bilden karyatidenartige Figuren eine Art durchbrochene Arcatur, welche die Thürmchen über den Strebepfeilern verbinden. Sie fcheint aus der Zeit vorgefchrittener Früh-Renaiffance zu flammen.

Als Arcatur oder Statuenreihe vor Nifchen ift diejenige der Façade der Kathedrale zu Angers, etwa 1540, mit acht Travéen und die über dem Portal der Kirche zu Montréfor (fiehe Fig. 153) zu nennen.

8x4.

Bekrönungen

und

der

Früh-

All der nördlichen Seite der Kirche zu Gifors, unter dem Fenfter rechts vom Renaiffance.

An der fehr reichen fpätgothifchen Façade der Kirche zu Caudebec-en-Caux gehen einige der oberen Theile in fehr durchbrochene Früh-Renaiffance Bekrönungen des Stils Franz I. über, fo an den drei thurmartigen Strebepfeilern zu beiden Seiten Baluftraden des Mittelfchiffs.

Kreuzfchiff, ift, fcheinbar blofs als Décoration, ein fehr hübfehes Baluftradenmotiv angebracht. Der untere Theil befteht aus Medaillons mit Köpfen, der obere aus kleinen Candelabern, die Korbbogen tragen.

In den Baluftraden der Kirche Notre-Dame-des-Marais in La Ferté-Bernard kommen Figuren vor, die nach Palußre die fieben Tage der Woche, den König von Frankreich, feine Pairs, fowie die »tempéraments de la Médecine« darftellen.

813.

Beifpiele der Hoch-

Renaiffance.

An der Hoch-Renaiffance-Capelle an St-Laurent zu Nogent-fur-Seine ift die krönende Baluftrade aus Platten gebildet, die mit gitterartigen Muftern durchbrochen lind. Jede Travée hat drei Felder. Ueber dem mittleren ift je ein reicher Auffatz, und kräftige Piedeftale mit Obelisken trennen die Travéen.

An der Kirche Ste.-Clotilde im Grand-Andely find die Wafferfpeier, um 15 50, als reiche Vafen behandelt. Am unteren Gefims werden fie von zwei aus der Mauer hervortretenden, Fig. 163 nicht dargeftellten, Händen, am oberen durch eine Confole getragen.

An der Kirche von Le Mesnil-Aubry ift aufsen, als Abfchlufs des Mittelfchiffs, ein dorifches Gefims mit Metopenfries durchgeführt.

iS. Kapitel.

Einzelne Theile des Inneren der Kirchen.

Der Charakter der Einbauten ift häufig für die Kenntnifs des Stils von hoher Wichtigkeit, wesshalb wir das Nachftehende folgen laßen :

a) Altäre.

816.

Anzuführen ift in erfter Reihe in der Kathedrale von Perpignan ein Altar mit von 1504. Ferner der Hauptaltar, etwa im Stil einer Kirchenfront gebildet, aus fpäter Renaiflancezeit.

Palußre erwähnt den Altar der Kathedrale von Auch, als zum Stil Ludwig XII.

Uebergangsftîi Renaiffancemalerei

und Früh-

Renaiflance.

gehörig.

Die Kirche St.-Pierre zu Avignon hat einen Friih-Renaiffance-Altar mit drei Nifchen zwifchen Pi-laftern, über deren Gebälk Rundgiebel den Aufbau abfchliefsen. In dem gemeinfamen durchgehenden Piedeltal ift das heilige Abendmahl in Relief dargeftellt. Die Behandlung ift jedoch nicht fo fein wie im Gebiet der Loire. Ferner, ebenfalls im Süden: der Altar von St.-Bertrand-de-Comminges im Languedoc, von 1535, mit Sarancolin-Marmor verkleidet.

Weiter im Norden: In St.-Alpin zu Chälons-fur-Marne zeigt der erfte Altar rechts (ca. 1535—40) eine reiche, hübfche Anordnung. Drei Rundbogen Nifchen, deren mittlere giebelbekrönt mit ihrem Bogen über dem Gebälk der trennenden Pilafter beginnt, bilden die Wanddecoration einer capellenartigen Vertiefung mit caffettirtem Korbbogen darüber, die wiederum von Pilaftern, Gebälk und Giebel eingerahmt wird. In den Bogenzwickeln find Spuren von Malereien.

In der Kirche zu Pierrefonds hat das linke Seitenfchiff einen fchönen dreitheiligen Wandaltar in zwei Gefchoffen (ca. 1530—50). Unten find gekuppelte dorifche Säulen, oben drei vortretende Tabernakel mit Nifchen. Die feitwärts mit Segmentgiebeln, der mittlere etwas höher mit einem dachfenfterartigen Motiv bekrönt. Ein Altar im Holbein-Stil in der Abteikirche zu St.-Claude in der Freigraffchaft.

Palußre¹²²²) führt noch folgende Beifpiele an: In der Gegend von Troyes Altäre in St.-André-lez-Troyes, Géraudot, l’Isle-Aumont und La Chapelle-St.-Luc. In Lothringen Beifpiele, ebenfo werthvoll durch Architektur als durch ihre Sculptur, in Saint-Mihiel, Hattonchâtel, Génicourt und Verdun. In Burgund : In Notre-Dame zu Beaune, Septfonds bei Joigny, Etigny bei Sens. Ferner in anderen Theilen Frankreichs. In der Kathedrale von Rodez und in den Kirchen von Poligny (Jura), St.-Didier in Avignon, Oiron (Deux-Sèvres), De la Bougonnière (Maine-et-Loire).

817.

Stil Marguerite de Valois.

Am fehr fchönen Altar der Kirche von Bouilly bei Troyes (um 1550), der unter einem gewiffen Einflüße Domenico del Barbiere’s (Fiorentino genannt, flehe Art. 658 S. 473) ftehen dürfte, ift die Menfa, die auf einem fleh confolenartig ausbreitenden P'ufse ruht, feitlich in einiger Entfernung von zwei Pfeilern mit gekuppelten dorifchen Pilaftern begleitet. Ueber deren Gebälk und dem hinteren Auffatz der Menfa erhebt fich die reiche hohe Altarwand, durch vier korinthifche Säulen getheilt, zwifchen welchen Fenfterrahmen wie die der Cancelleria zu Rom aufgeftellt find. Das Gefims der feitlichen reicht bis zum Kämpfer des mittleren. Guirlanden und Cartouchen begleiten fie. Vertieft innerhalb diefes Rahmens find reiche Sculpturbilder aus der Paffionsgefchichte angebracht. Statuen über dem Gebälk fchliefsen diefe fehr feine vorzügliche Compofition ab.

Der Altar von St.-Urbai?i zu Troyes, einft berühmt durch die Collaboration Domenico Fiorentino's und feines Schwiegerfohns ift leider untergegangen. Vielleicht beruht das auf einer Verwechslung. Nach R. Koechlin und J. J. Marquet de Vasselot (a. a. O. S. 221) wäre diefer Altar ein 1560 begonnenes und gefchenktes Werk von Jacques Juliot gewefen.

1222) Siehe: Architecture de la Renai/Pance, a. a. O,, S. 280.

erhebt fich, als zweites Gefchofs, ein noch fchlankerer ähnlicher Tabernakelrahmen

595

Das vom Altar Jean Goujons, für die Schlofscapelle zu Ecouen, jetzt in jener zu Chantilly, bereits Gefagte (fiehe Art. 140, S. 132) genügt, um mit Fig. 187 den Typus diefes fchönen Werks zu befchreiben.

In der Kirche zu Gifors wurden am Ende des Langhaufes vom Meifter des neuen Thurmes (fiehe Art. 788, S. 583) zwei eigentümliche Altarbauten vor dem Arcadenpfeiler gegen die Querfchiffmauer errichtet.

Links fteht der Altartifch in einem Tabernakel von fehr fchönen Säulen gebildet. Ueber deffen Gebälk

unter deffen

Bogen die Himmelfahrt Chrifti in Hochrelief dargeftellt ift. Am rechten Altar ift das obere Tabernakel noch höher, und fein Gebälk bedeckt fogar den Arcadenkämpfer. Hier ift die Kreuzigung in einer Gruppe freillehender Statuen dargeftellt. Der Architekt gehört der Schule Jean Goujons an, die Säulen gehören zu den beften der Hoch-Renaiffance.

Wir erwähnen nun weiter: In der Kathedrale zu Langres den Altar der Capelle nach der Chapelle des Fonts. Es bilden korinthifche Pilafter eine fchmale mittlere Travée mit der Nifche und zwei breitere mit je zwei von Mäandern umrahmten Reliefs übereinander. Sie flehen auf einem hohen Unterbau und tragen das abfchliefsende Gebälk. Der Hochaltar der Kathedrale zu Rheims hat die Geftalt einer drei-fchiffigen Kirchenfront mit zweigefchoffigem giebelgekröntem Mittelbau und einer gekuppelten korinthifchen Ordnung an den Strebepfeilern. St.-Pantaléon zu Troyes befitzt auch einen Altar im Charakter der Zeit Heinrich II.

Mit dem XVII. Jahrhundert fehen wir, unter Anderem, die Anwendung des Marmors häufiger werden.

Der ausführliche Koftenanfchlag des noch erhaltenen Altars von Marmor und Bronze in der Capelle de la Trinité im Schlofs zu Fontainebleau ift veröffentlicht worden ¹).

Einen intereffant aufgebauten Altar, anfcheinend aus der Zeit Ludwig XIII., fieht man in St.-Etienne zu Touloufe.

Am Altar der Kirche der Stadt Richelieu gab es zwei Marmorfäulen, deren Bafen und korinthifche Kapitelle aus Holz waren und von einem anderen Monument herflammten.

In diefer Zeit wird auch der Einflufs gewiffer in Italien ausgeführter Werke ein fehr grofser. Nichts zeigt dies beffer als zwei Stellen aus Briefen, die auf uns gelangt find. Sie laffen die Angabe, dafs in den Carmélites zu Lyon das Tabernakel eines Altars aus koftbarem Marmor und Bronze, fogar nach einer Zeichnung Be mini' s in Rom gemacht worden fei, nicht unmöglich erfcheinen ²).

Das Tabernakel Hardouin Man fard’s im Val-de- Grâce, trotz feiner fechs, ftatt vier gewundenen Säulen, ift zum Verwechfeln dem von St.-Peter ähnlich und keineswegs fchlechter als das Bernini’s.

Man begegnet auch ganz verfchiedenen Formen : Der Hochaltar der Kirche zu Gouffainville aus der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts befteht aus einem fehr kräftigen Rahmen mit einfachem fculpirtem Viertelkreis. Er umrahmt drei Arcaden in Flachrelief mit den Darftellungen der Paffion. Zu beiden Seiten des Rahmens eine Nifche zwifchen je zwei korinthifchen cannelirten Säulen , deren unteres Drittel von Rankenwerk umfponnen wird, über deren verkröpftem Gebälk ein gebrochener Segmentgiebel.

b) Chor- und Kapellenfchranken.

Unter diefer Claffe von Werken finden fich nicht nur reizende Beifpiele deco-rativer Kunft, fondern zuweilen auch architektonifche Motive, die man wie Reflexe

un

818.

Altäre

der

Hoch-

Renaiflance.

819.

Altäre des XVII. Jahrhunderts.

von Dispofitionen anfehen darf, die in gröfserem Mafsftabe auszuführen fich keine Gelegenheit bot.

Wir beginnen mit zwei Beifpielen von Schranken aus Holz: die der Capelle St.-Germain in Ribemont, unten mit Füllungen, oben mafswerkartig durchbrochen, Übergangszeit anfcheinend aus der Zeit Ludwig XII., und Capellenfchranken in der Kathedrale zu Evreux, ebenfalls aus Holz

Ein fchönes Beifpiel von Mauer- oder Wanddecoration zeigen die vollen Chor-fchranken der Kathedrale zu Chartres, mit den mehrfach vorkommenden Jahreszahlen 1521 und 1529.

Sie fcheinen eine für das Innere berechnete, daher zum Theil feinere Weiterentwickelung der italo-franzöfifchen Schule von Gailion zu fein. Die Mauerfelder find wie Thüren oder Fenfter oben mit abgerundeten Ecken, von mehreren Rundfläben mit gothifchen Bafen umrahmt und liegen zwifchen reich profilirten fchrägen Laibungen zurück, die durch breite Lifenen mit Pilafterfiillungen getrennt werden. An dielen breiten Füllungen fowie an einzelnen fchmäleren Profilgliedern find die Ornamente nach rein italienifchen Vorbildern der veronefifch-venetianifchen Schule gebildet, während an den dazwifchen liegenden Kehlen und Gliedern mehr gothifirendes Laub fowie Motive beftehend in Mifchungen der alten Phantafie und der neuen Formen in verfchiedenen Verhältniffen wie geflochtene oder fpiralförmig auffteigende Bänder, Mufcheln, Medaillons u. f. w. Vorkommen

Die Schranken aus der Capelle von Pagny (Côte d’Or) in der Sammlung des Herrn Edmoitd Foule¹²²⁷) in Paris find von 1537—38 datirt und von ganz be-fonderer Schönheit.

An beiden Enden bilden fie je einen Altar mit giebelgekrönter Hinterwand, deren Gebälk durchläuft. In der Mitte ift ein Rundbogenthor zwifchen Halbfäulen, von einem dritten Giebel überragt, über welchem fich ein hohes Crucifix erhebt, begleitet von einer Statue über den Halbfäulen. Zwjfchen diefen und den Altären ift der durchbrochene Theil der Schranke, von je drei Intercolumnien. In der Höhe der Menfa befteht fie aus einer Arcatur von kleinen Rundbogen zwifchen cannelirten Pilafterchen und darüber von fchlanken Candelaberfäulen, welche das Gebälk mit hohem, reich fculpi'rtem Fries tragen. Wir fehen hier den Stil Franz I. etwa in der edlen Entwickelung, die den Bramante ichen Theilen von S. Maria delle Grazie in Mailand entfpricht. Die Compofition ift ebenfo reich an naturgemäfsen har-monifch gelösten Contraften als reizend durch das lebendige, faftige und doch fehr feine Detail. Die glückliche Abwechfelung von Stein und Marmor vollendet den Eindruck eines Kunftwerks von feltenem Werth und Anmuth.

Zu erwähnen find auch die Chorfchranken in der Kirche zu Notre-Dame-de-l’Epine¹²²⁸) in der Haute-Marne, etwa 1535—40.

In einer Seitencapelle von Notre-Dame zu Rodez beftehen die Schranken in einer fchönen reichen Arcaden- und Pilafterarchitektur ganz in oberitalienifchem Charakter von 1510 etwa. Innerhalb der offenen Bogen ftatt eines Stab- oder Gitterwerks eine frei durchbrochene Ornamentcompofition von Candelaber, Ranken u. f. w. In derfelben Kirche die Chorfchranken, 1531 begonnen, von fehr fchöner Arbeit.

Sie zeigen Arcaden, in welchen als durchbrochene Arbeit (etwa wie die Chorbaluftraden der Sakriftei von S. Lorenzo in Florenz) in der Mitte ein Candelaber fleht, begleitet von reichem Rankenwerk mit Füllhörnern und Engelchen, Alles von kräftiger Zeichnung, während feines Arabeskenwerk die Brüftungen, Bogenpfeiler, Archivolten und Pilafter bedeckt.

Die Schranken iu der Kirche von Fécamp find franzöfifche Interpretationen ähnlicher italienifcher Werke, z. B. derer in S. Petronio in Bologna. In der Mitte eine von Candelaberhalbfäulen eingefaffte Thür, über deren Sturz ein Halbkreisgiebel mit Mufchel und zwei ein Emblem haltende Engelchen folgen. Ein fteiler wimpergenartiger Giebel mit Krabben follte diefe Lünette abfchliefsen. Die Schranken felbft,

820.

Beifpiele aus der

und Früh-

Renaiffance.

122

⁵)-

1226

1225)    Ueber die fchönen Schranken zu Nevers und Amiens verfäumte ich leider, nähere Notizen zu nehmen

1226)    Jean Le Texier, gen. Jean de Beauce — nicht zu verwechfeln mit einem Bekannten von obigem, ebenfalls Jehan de Texier, Maçon in La Ferié-Bernard — der von 1507—1513 den Nordthurm der Kathedrale baute, foll nach Lance die Chorfchranken 1514 begonnen haben, die 1529 noch nicht fertig waren. Sie füllen von François Marchand, Bildhauer aus Orléans, in den Jahren 1532 und 1542 weitergeführt worden fein. Auch Paltißre giebt für die von uns befchriebenen Theile die Daten 152

1529.

1227) Abgebildet bei Palustre, L. in Architecture de la Renaiffance, a. a. O , Fig. 93. 1225) Nach einer Photographie im Trocadero-Mufeum zu Paris befchrieben.

59 7

zu jeder Seite mit zwei Feldern, zeigen auf einer mit Wappen, Guirlanden und Medaillons verzierten Brütlung eine offene Säulenftellung. Ueber dem Gebälk der letzteren attikaartige durchbrochene Füllungen, welche das obere Gefims tragen ¹²²⁹).

Es giebt auch einige Beifpiele aus der Zeit jener intereflanten ftrengeren Richtung der Hoch-Renaiffance, von der wir Art. 182, S. 179 gefprochen haben.

Die reizenden, bereits Fig. 41 abgebildeten Schranken der Taufcapelle in der Kathedrale zu Troyes gehören hierher. Befonders fchöne Capellenfchranken von diefer Stilrichtung trifft man in der Kathedrale von Laon, die eine von 1555.

In der Kirche zu St.-Florentin fteht rechts hinter dem Lettner eine Chor-fchranke, beftehend in einer reizenden cannelirten korinthifchen Pfeilerftellung, deren Gebälk einen fo hohen Fries hat, dafs er mit einer reizenden Arcatur in Relief gegliedert werden konnte, fo dafs diefe Compofition an das damals noch erhaltene römifche Denkmal der Tutelles zu Bordeaux erinnert.

Wenn mich meine Notizen nicht trügen, wäre fie aus der Zeit des Lettners, d. h. 1600, obgleich deren Charakter derjenige der betten Hoch-Renaiffance ift.

Eine fehr reich ausgefchnittene, fchon etwas barockifirende Capellenfchranke fah ich im Mufeum zu Langres aufbewahrt.

821.

Beifpiele

der

Hoch-

Renaiffance.

c) Lettner.

Unter diefen fo häufig dem Untergange geweihten Anlagen giebt es noch einige, die einen hohen Kunftwerth haben, wenn auch gerade die fchönften Beifpiele der Blüthezeit fo gut wie verfchwunden find.

Am berühmten fpätgothifchen Lettner der Madeleine-Kirche zu Troyes find an den vier Pfeilern Füllungen, deren Compofition fowie die Mufcheln in den Ueber-kragungen fchon der Renaiffance angehören; das Blattwerk dagegen hat noch diftelartige Einfchnitte.

Der Lettner der Kathedrale zu Limoges trägt die Jahreszahl 1533. Er ift eine der reizendflen Compofitionen der vollkommen reifen Frtih-Renaiffance und erinnert durch die goldfchmiedartige Feinheit und den Reichthum feiner Details an die Façade der Certofa von Pavia ¹²³⁰). In den zarten figürlichen Theilen, wie Putten, Engelchen, Chimären, Greifen, Satyren, ift jedenfalls eine italienifche und zum Theil venetianifche Einwirkung oder gar Hand unverkennbar.

Er hat drei Durchgänge mit Halbkreisbogen, von denen die feitlichen überhöht find. Er foll in zwei Jahren 1535 fertig geworden fein. Leider ift er jetzt an das Innere der Façade angelehnt.

Der Lettner in der Kirche zu Branges, aus der Zeit Franz /., etwas vorgefchrittener als der von Limoges, verdient erwähnt zu werden. Ferner: In der Kirche zu Notre-Dame-de-1’Epine fur-Marne der Lettner und Schranken, wohl um 1540. Der fchöne Lettner von St.-Croix zu Quimperlé, für den das Datum 1536 — 41 angegeben wird. Die Refte des Renaiffance-Lettners der Kathedrale zu Langres, im dortigen Mufeum aufbewahrt. Ferner zwei Werke aus Holz: Ein reicher Holzlettner im Charakter des Stils Franz I. mit vorfpringendem, fcheinbar von Hängebogen getragenem oberen Gang und runden Treppenhäuschen in der Kirche von Villemaur in der Champagne. Und in der Kirche von Villiers-le-Bel ein hölzerner Orgellettner von vier dorifchen Säulen getragen, wohl zwifchen 1540—50, An der Brüftung find Reliefs mit Perfpectiven in Rundbogenfüllungen angebracht.

Unter den Lettnern der Hoch-Renaiffance dürfte an erfter Stelle der fchon erwähnte in der Kirche zu Gifors zu nennen fein. Er wurde 1569 begonnen und

822.

Lettner der Früh-

Renaiffance.

123

') bei Châlons-

823.

Andere

Beifpiele.

1229)    Abgebildet von Anthyme Saint-Paul in Planat, a. a. O., Bd. VI, S. 378.

1230)    Vor der feinften Cifelirung diefer Ornamente wird man an die fchönften ähnlichen Arbeiten in Italien erinnert, wie an die Reliefs an den Stufen und Wangen der Riefentreppe im Hofe des Dogenpalaftes zu Venedig, an die Candelaber der Fenfter in der Certofa bei Pavia und an Aehnliches in Como.

1231)    7 kin von Chalons-fur-Marne.

824.

Beifpiele

der

Hoch-

Renaiffance.

59§

zwar von Jean Grapin, der noch unter dem Einfluffe Jean Goujon''S, ftand (fiehe Art. 671, S. 484).

Eine fchlanke Rundbogenarcade fleht zu beiden Seiten einer etwa doppelt fo breiten, etwas höheren mittleren. Zwei Dreiviertel-Säulen, auf hohen Piedeftalen, liehen vor den zwei Pfeilern. Sie haben einen Blattkranz über der Bafe und im Drittel ihrer Höhe und find fpiralförmig cannelirt, das untere Drittel anders als die zwei oberen. Um die ohnehin fchlanken Schäfte nicht noch mehr zu verlängern, ift zwifchen den Compofita-Kapitellen und dem Gebälk eine Art quadratifcher Abakus eingefügt, mit Engelsköpfen und einem Eierflab gegliedert. Die Schlufslteine find als hohe Confolen gebildet ; der mittlere ftützt direct den Architrav; die feitlichen, durch Vermittelung von Kapitellen, auf denen Medaillons flehen, welche auf dem Bogen flehende Engel halten.

In den Bogenzwickeln der mittleren Arcade liegen die Engel und halten Kränze nach dem Schlufs-flein. Ueber den Säulen ift das Gebälk verkröpft. Im reichen Fries find geflügelte Figuren, die in Rankenwerk endigen, Infchriftstafeln, Vafen, Guirlanden halten. In den Figuren hat die Bildung der Beine ganz das Charakteriflifche derer von Gotijon in feiner Dianafigur und den Nymphen ; ebenfo herrfcht feine Art im Fries.

825.

Berühmte, leider untergegangene Lettner aus der Zeit der Hoch-Renaiffance gab es in St.-Germain-

Untergegangenep Auxerrois zu Paris, von Pierre Lescot und Jean Goujon (1541—44). In St.-Pere zu Chartres, Lettner.

von

Jehan Benardeau und François Marchand (1540—43); der von der Kathedrale zu Langres (1550—55). Der bereits erwähnte des Domenico Fiorentino in St.-Etienne zu Troyes, der als fein Meiflerwerk galt und 1549 im Verein mit feinem Schwiegerfohne Gabriel le Tavereati ausgeführt wurde. Endlich foll der ehemalige Lettner der Kathedrale von Toul im felben Stil wie die beiden Capellen des Evêques und de la TouJJaint gewefen fein (fiehe Art. 723, S. 538).

826. Lettner aus der Zeit Heinrich IV.

Aus der Zeit Heinrich IV. find zwei gleichzeitige, aber in Form und Charakter fehr verfchiedene Beifpiele zu erwähnen.

Der Lettner in der Kirche zu St.-Florentin (Yonne) gilt als ein Werk von Jean Boullon. Drei Rundbogen, getrennt durch cannelirte korinthifche Pilafter tragen über dem Gebälk eine Tribüne, deren Baluftrade aus durchbrochenen Feldern befteht, in welchen Lilien und bandartige Cartouchen alterniren. Die flache Steindecke auf Steinbalken foll von 1600 fein.

Der Lettner des Pieire Biard in St.- Etienne-du-Mont zu Paris, der einzige hier erhaltene, wurde 1600 begonnen und zeigt noch keinerlei flämifchen Einflufs. Er bildet gleichfam eine Brücke mit einem einzigen Korbbogen zwifchen den hinteren Vierungspfeilern, um welche Wendeltreppen hinaufführen. Die Seiten-fchifife find ganz gefchloffen und eine Thür in deren Mitte angebracht. Die Ornamentation ift reich und als Ganzes genommen decorativ, gewährt aber einzeln genommen auch nicht das geringfle Vergnügen. Die Vorderfeiten der Ornamente liegen wie in einer Fläche, ohne Modellirung. Sie fcheinen wie mit der Säge in einem Brett ausgefchnitten, wie am Louvre im erften Stock der Galerie du Bord de l’eau. Die Confolen der Thüren find wie lange Triglyphen prismatifch geformt. Die Balultradenfüllungen zeigen in Stein ausgeführte durchbrochene verfchiedene Verfchlingungen von Bändern. Die Engel in den Bogenzwickeln erinnern etwas an diejenigen am Gziichet de Lesdiguieres des Louvre; die Figuren über den zwei Thüren an den Seiten entfernt an die beiden Mediceer-Figuren Michelangelo'% in der Sagreßia Nuova von San Lorenzo in Florenz und an die Draperien feines Mojes.

Der Lettner in St.-Etienne zu Touloufe, aus der Zeit Ludwig XIII., wurde in Fig. 51 , S. 205

abgebildet.

Zum Schluffe fei der kleine Orgellettner in St.-Paul et St.-Louis zu Paris, der gefchickt angebracht

ift, erwähnt.

d) Die hölzernen Thürfliigel und andere Arbeiten aus Holz.

Unter den hölzernen Thürflügeln giebt es einige Kunfhverke von hohem VVerthe. Sie erwecken nicht als Thürflügel allein Interefle, fondern mehr noch, weil fie uns werthvolle Anhaltspunkte für die Auffafiung der Décoration in gewiffen Kunflphafen geben. Wir werden daher bei folchen Beifpielen etwas länger verweilen müfifen.

i) Thür en der Früh-Renaiffance.

zu Beauvais.

Zu diefen und zu den fchönften Thürflügeln der Früh-Renaiffance Franz I. ⁸²7-gehören die der Kathedrale von Beauvais (wohl um 1535). Eine in zwei Stock- der Kathedrale werken übereinander durchgeführte Arcatur von drei Bogen ftellt eine zugleich reiche und klare Gliederung her, die gleichfam das Stab- und Mafswerk für Abfchlufs der Thoröffnungen bildet.

In der unteren Hälfte ifl nur diefe architektonifche Gliederung und Arabeskenwerk verwendet.

Erftere befleht in fchlanken Arcaden, die auf dem Gebälk einer erflen kürzeren Pilafterordnung fich erheben und durch gröfsere Pilafter getrennt werden, von deren Schäften reiche Halbcandelaber fich abheben. Ein Gebälk mit hohem Fries trennt die untere Hälfte von der oberen. In letzterer bildet die Arcatur eine Art Rahmenwerk, zwifchen welchem uns in Reliefdarftellung Scenen aus der biblifchen Gefchichte entgegen treten. Sie wird von der reichflen Baldachin-Architektur bekrönt und gefchützt, die fich zwifchen die Pilafter fpannt. In diefer Weife tritt in der unteren Hälfte mehr der eigentliche Charakter der ab-fchliefsenden Schranke hervor; in den Reliefs der oberen Hälfte dagegen werden Einblicke in die Ereig-niffe gewährt, von denen im Innern des Gotteshaufes die Rede ift.

Für den gewöhnlichen Verkehr dient eine einflügelige Thür, welche vom fteinernen Mittelpfoften an die zwei nächften Arcaden bis zu deren Pfeiler einnimmt und in der Höhe bis unter deren Kämpfer-gefims reicht. Hierdurch wird nur ein Pilafter mit feinem Halbcandelaber an einer Stelle durchfchnitten, wo ein Oeffnen unnatürlich erfcheint.

Für den Gefammteindruck ifl: vor Allem der Gegenfatz zwifchen der ruhigeren unteren Hälfte und der reicheren oberen wirkungsvoll. Nicht minder wohlthuend aber ift der feine künftlerifche Tact, mit welchem überall der Gegenfatz zwifchen den tragenden und umrahmenden Arcaturen und den Füllungen und den Reliefs hervorgehoben wird. Zugleich find bei den vier verfchiedenen Tiefen der Gliederung zwifchen den Halbcandelabern und den Füllungen die Uebergänge ebenfo ge-fchickt beobachtet, wie die Verbindung von der Profilirung der oberen Arcatur mit derjenigen des unmittelbar darüber fich anfchliefsenden des fpätgothifchen fteinernen Korbbogens des Portals.

Nicht minder vorzüglich ift: die technifche Behandlung des ornamentalen und figürlichen. Reliefs.

Das feinfte Grotteskenwerk, welches die Salamander Franz I. umgiebt, ift wie an die Fläche angehaucht. Es entfpricht im Charakter demjenigen Du Cerceau’s in feinen fog. Eßampes au trait aus den Jahren 1533 und 1534, wo er eben aus Italien heimkehrte und wie in feiner Orfèvrerie d’églife unter dem unmittelbaren Zauber des mailändifch-Bramantesken Stils ftand (fiehe Art. 162, S. 156). Vor dem köft-lichen Aufbau und der reizenden Profilirung diefer Halbcandelaber braucht es keiner Documente, um die Gefchichte des Meifters diefer Thüren zu erzählen, denn es giebt nur einen Ort in der Welt, wo man diefe edle Behandlung der Candelaber erlernen kann: die Bramante'fchen Apfiden von S. Maria dette Grazie in Mailand. Wie mancher andere Franzofe aus jener Zeit hatte er fich in jene verliebt, und auch im Arabeskenwerk find die mailändifch-venezianifchen Anklänge leicht fichtbar. Er kannte genau die beften Werke in Mailand, Como und Pavia und dürfte in der Schule Bußi's gewefen fein, als er die Entwürfe zum Grabmal Gaßotis de Foix fertigte, oder wenigftens von feinem Stil gelernt haben, wie man aus der ruhigen Behandlung des Figürlichen , namentlich am linken Flügel, erkennt. Der Anfchlufs der architektonifchen Hintergründe an die Architektur der Thür ifl ebenfalls fehr gefchickt.

Die Art, wie diefer Meifter fo verfchiedenartige reiche Elemente zu einem durch und durch fo einheitlichen Werke feiner Kunft und Anmuth hingezaubert hat, zeugt von einer Beherrfchung des Architektonifchen, Decorativen und Figürlichen, die nur bei einem Du Cerceau und Jean Goujon ebenbürtigen Meifter zu finden ift.

W ir ftehen hier vor einem der vollkommenften Beifpiele der glücklichen Verbindung der Meifterfchaft franzöfifcher fpätgothifcher Künftler in der organifchen Gliederung

6oo

mit dem unwiderftehlichen Zauber und der Phantafie des mailändifchen Stile Bramantesco 12 3 2).

828.

Andere

Beifpiele.

82g.

Thüren von St.-Maclou zu Rouen.

Selbftverftändlich giebt es auch viel einfachere Beifpiele. Notre-Dame zu Pontoife hat gute Thüren.

In St.-Maclou ebenfalls dort, hat die Thür am Ende des linken Seitenfchiffs (um 1535) ganz glatte Rahmen und nur je eine einzige Füllung von vier gleich breiten glatten Brettern mit regelmäfsig dis-ponirten runden Nagelköpfen. Die Schlagleifte dagegen ift als fchmaler Pilafter mit reizenden Arabesken-Füllungen geflaltet. Ein fculpirter Fries als Fortfetzung des Kämpfers bildet den Sturz. In der Rundbogen-Lünette aber find ebenfalls Reliefdarflellungen : zwei unter Tabernakeln fitzende Figuren und in der Mitte eine unter einem Baldachine flehende. An St.-Symphorien zu Tours haben die Flügel der Korbbogen-thüren (1531 ca.) im oberen allein erhaltenen Drittel etwa, eine figürliche Darftellung in einfach behandeltem Basrelief mit blofs einer oder zwei Figuren ziemlich grofsen Mafsftabs.

Wir erwähnen ferner: In St.-Gengozilt zu Toul eine im Renaiffancefi.il gedachte Thür von 1513 mit gothifchem Ornament. In Gifors die Flügel der Thüren des rechten Querfchiffs an der Kirche, um 1515, mit vier Reihen von je 4 Fufs hohen Füllungen durch fchmale Profile getrennt. Medaillons, Arabeskenwerk, Figuren in Nifchen mit Baldachinen find in Flachrelief ausgeführt. In St.-Alpin zu Chälons-fur-Marne zwei Thüren aus der Zeit Franz I. Die alten Thürflügel von St.-Eußache zu Paris find höchft einfach.

2) Thüren der Hoch-Renaiffance.

Es wurde bereits eingehend von verfchiedenen Einzelheiten der Holzthüren von St.-Maclou zu Rouen gefprochen, die man als Compofitionen oder Arbeiten Jean Goujons anzufehen genöthigt wird ¹²³³). Sie liefern auch den ficheren Beweis, dafs diefer Meifter felbft in Florenz gewefen fein miiffe.

Die Mittelthür, deren Darftellungen der Taufe Chrifti gewidmet find, hat zwei Flügel. Jeder ift in feiner ganzen Höhe von einem Fries umgeben , in welchem Figuren in Nifchen mit Cartouchen und Infchriftstafeln abwechfeln, unten in Fruchtgehängen (chûtes) und oben mit einem Heer von Engelsköpfchen zwifchen Wolken endigen. In halber Höhe trennt fich von dem Fries ein Confolengefims über dem kleinen Thürflügel, der für den gewöhnlichen Gebrauch beftimmt ift. Ein Torusband umgiebt ihn ganz mit einem glatten profilirten Fries um die einzige Füllung, die durch vier Cartouchenmotive verziert ift. In der oberen Hälfte des grofsen Flügels flehen vier Figuren in Hochrelief und halten einen quadra-tifchen Rahmen um das Rundmedaillon, in welchem einerfeits die Taufe Chrifti und andererfeits die Darftellung im Tempel in Relief dargeflellt find.

Nicht nur durch die Klarheit der Gefammtcompofition und Abwechfelung der Motive, fondera auch durch die edle Vortrefflichkeit der Figuren und des Ornaments, fowie durch die forgfältig abgewogenen Abffufungen vom feinften bandartigen Flachrelief bis zum faft als freie Figuren wirkenden Flochrelief gehören diefe Thüren zu den fchönften und edelften Holzthüren, die es überhaupt giebt.

Die Thür vor dem linken Seitenfchiff ift in derfelben Weife componirt, nur ift fie einflügelig, und der umrahmende Gefammtfries ift etwas breiter; man bewundert, wie J. Goujon aber im Detail Verfchiedenheiten eingeführt hat.

Die Füllung des kleinen Flügels ift durch einen reichen Querriegel mit wunderbarer Bronzemaske in zwei Hälften getheilt, wovon jede in Basrelief mit einem reichen Cartouchenrahmen mit Medaillons, Figuren, Vögeln, Früchten und Satyrn im Stil der Stuckrahmen der Galerie Franz /. zu Fontainebleau verziert ift. Zwifchen den Figuren im Hochrelief, die den oberen Rahmen halten, ift hier eine zweite Reihe zurückliegender Figuren in Basrelief dargeflellt, die reizend wirkt.

Auch die dritte Thür an der Seitenfaçade der Kirche mit Doppelflügeln ift in derfelben Weife componirt. Nur hat fie eine Mittelfäule in der unteren Hälfte, die eine freiftehende Figur unter einem Baldachin in der oberen Hälfte ftützt.

Auch die Compofition diefer Thür fcheint mir von J. Goujon zu fein. Nur dürfte fie etwas

1232) lm Folgenden wird im Kapitel über die Säulenordnungen, gelegentlich der Candelaber von diefer Thür die .

Rede fein.

1233) Siehe: Art. 134, S. 127, Art, 13g, S. 131, Art. 140, S. 133, Art. 141, S. 134, Art. T42, S. 133.

6oi

fpäter als die beiden erden fein. Die erwähnte Frauenfigur erinnert fchon mehr an feinen etwas bewegteren Pariferdil, und er dürfte fich bei der Ausführung weniger betheiligt haben als an den beiden älteren.

830.

Andere

Beifpiele.

An der Mittelthür der Façade der Kirche zu Gifors (um 1550 — 60) haben die Flügel über einem Sockel drei Ordnungen cannelirter Pilafter übereinander, welche in jeder Reihe drei Flachnifchen mit Figuren in Flachrelief haben.

Die im Rundbogen abgefchloffenen Flolzthüren von Ste.-Clotilde-'aMx. Andelys (um 1550) find in Fig. 163 abgebildet und zeigen unten eine fchlanke Arcatur mit jonifchen Pilaftern verbunden, darüber einen Fries mit Hermen und Cartouchen und im Bogenfeld ein Tabernakelmotiv.

In St.-Alpin zu Chalons-fur-Marne haben die Thürflügel des Thors an der Seitenfaçade unten eine jonifche Flacharcatur, darüber Hermen und Cartouchen, ein Tabernakel im halbkreisförmigen Abfchlufs und das Monogramm H,

Aus der Zeit Heinrich IV. und Ludwig XIII. drei gute Thüren an der Façade von St.-Pierre zu Auxerre. Ebenfo die an St.-Paul et St.-Louis zu Paris (fiehe Fig. 56).

3) Verfchiedene andere Arbeiten in Holz.

Im Anfchlufs an die Thüren weifen wir noch auf einige andere Holzarbeiten hin, die wir bemerkt haben, ohne irgendwie damit eine eigentliche Befprechung diefer Claffe von Werken anftreben zu wollen.

Wir erwähnen zuerft die Vertäfelung einer Capelle in St.-Vincent zu Rouen (um 1515)- Trotz der blofsen Anordnung hoher fchlanker Füllungen, in zwei Reihen übereinander, bekrönt von einem reichen Rankenfries, ilt die Monotonie durch den Gegenfatz in den Verhältniffen und in der Vertheilung der reichen Arabesken-Füllungen und der Candelaber zwifchen den Füllungen der oberen Reihe gefchickt vermieden und eine Ruhe erzielt worden, die am Grabmal von Georges d'Amboife vergeblich gefucht wird ¹²³³*).

Die herrliche Täfelung Jean Goujons für die Schlofs-Capelle von Ecouen, jetzt in jener zu Chantilly wurde fchon befprochen (fiehe Art. 140, S. 133). Ferner darf eine Holzvertäfelung in St.-Etienne zu Beauvais und die Chorltühle der Kathedrale zu Bayeux (Style Henri II) erwähnt werden.

¹

   Siehe: Archives de V Art français, 2. Serie, Bd. II, S. 349fr.

²

   Der Bruder des Surintendant Fouquet fchreibt ihm 1655 aus Rom: » f ay recherché foigneufement dans Rome toutes les eßampes d'architecture, fontaines et palais; je vous les ay envoies par Saint-Malo et j'en ay fait defcrire mémoire que je vous envoie. Il s'en trouvera encore quelques unes pour les ornements particuliers des maifons ..." Und ferner: *Si votes vouliez envoijer les plans de vos maifons et de vos jardins pour les faire un peu Controller ici par les habilles, peut-eßre ne feroit-ce pas chofe inutile(Archives de l’Art français, 2. Serie, Bd. Il, S. 290—91, (1862—66)J.

Das Chorgeftühl von St.-Pierre in Touloufe (Stil Ludwig XIII.). Aelter ift das fehr reiche in St.-Saturnin in derfelben Stadt. An dem nicht minder reichen fpät-gothifchen von fchlanken thurmartigen Fialen eingefafften Chorgeftühl der Kathedrale von Amiens gehören nur die Arabesken der Füllungen der Friih-Renaiffance an.

19. Kapitel.

Blick auf die Intenfität der Bauthätigkeit in den verfchiedenen

Provinzen.

Bei der Zufammenftellung der von uns befchriebenen Denkmäler und Fragmente haben wir uns in erfter Reihe weder von der geographifchen Lage derfelben noch durch deren archäologifche Filiation beeinfluffen laffen. Wir haben eine Reihenfolge und Gruppirung gewählt, welche uns am beften die architektonifche Entwickelung und den »ftiliftifchen Fortfehritt« der durchfchnittlichen Stilftrömung, als ein Ganzes betrachtet, zu fchildern fchien. Paluftre dagegen hat meiftens die Gruppirung nach Provinzen befolgt, was für feine Zwecke das Richtigere war. Es

1233a) Abgebildet bei: Rouyer, Fr. VArt architectural en France, a. a. 0., Bd. I.

602

831.

Tourraine.

wird jedoch von Nutzen fein, auch hier ein Wort über die Vertheilung der Denkmäler nach den Provinzen zu fagen. Die Refultate, die Paluftre¹²³⁴) angiebt, fcheinen meistens im Verhältnifs zu der Anzahl von Denkmälern, die wir anders gruppirt anführen, übereinzuftimmen.

Nach Palußre bieten die Kirchen der Tourraine in der erften Hälfte des XVI. Jahrhunderts das charakteriflifche Motiv eines grofsen Bogens, welches die zwei Thüren und die darüber befindlichen Fenfter umrahmt.

832.

Isle-de-France.

833.

Normandie.

834-

Bretagne.

835-

Weltliche

und mittlere Provinzen.

836.

Südliche

Provinzen.

Die erfte Anwendung diefes Syftems wäre in der Capelle von Thouars (Deux-Sèvres) 1503—15, von Jean Chahureau, zu finden, und fpäter im gleichen Departement die von Marc-la-Lande, fowie die Collegiatkirche von Oiron. In der Tourraine felbft : Die Capelle von Les Roches-Tranchelin (1527), die Capelle des Schloffes von Ulfe (1522—38), die Collegiatkirche von Montréfor (1520—32), die Kirche St.-Symphorien in Tours (1531). Die Kirche St.-Pierre in Loudun (Vienne) foll an der Südfeite das fchönfte Beifpiel diefer Löfung bieten. (Siehe: Art. 802, S. 588.)

In der Isle-de-France erwähnt Palußre die unter dem Einflufskreife des Schloffes Ecouen flehende Gruppe von Kirchen zu Luzarches, L’Isle-Adam, Maffliers, Belloy, Villiers-le-Bel, Le-Mesnil-Aubry, Sarcelles, Groslay, Gouffainville und Belloy.

Ferner die Kirchen von Vétheuil, Magny, St.-Gervais, Montjavoult, in der Isle-de-France, die er in den Wirkungskreis der Familie Grappin in Gifors ftellt. Ihr Streben geht dahin, das Aeufsere in mög-lichft antike Formen zu hüllen.

In der Normandie führt Palußre die an beiden Enden diefer Provinz fich um die Namen Hector Sohier in Caen und die Familie Grappin zu Gifors gruppirenden Werke an. An der unteren Seine citirc Palußre die Kirchen von Valmont, Notre-Dame-de-la-Touffaint, Le Bourg-Dun, Offranville, Longueville, Auffay, in welchen der neue Stil ausfchliefslich auftritt. Wir hatten Gelegenheit, Werke in Rouen und die Capelle in Gailion zu erwähnen.

Von der Gruppe der Bretagne haben wir bereits im Zufammenhang gefprochen (Art. 673, S. 483) und ergänzen das Gefagte durch folgende Angaben Palußre!s.

Eine eigenthümliche Interpretation der Formen Franz I. trifft man in den Côtes-du-Nord: zu Kerfons, Bulat, Guingamp. Im Morbihan : zu Ploërmel, St.-Avoye, St.-Nicodeme. In der Gegend zwifchen Landerneau und Morlaix follen die Gebäude aus der Zeit Heinrich II. bis zu Ludwig XIII. flammen.

Die Provinz Maine, fagt Pahißre, hat nie eine eigene Richtung gehabt und fland unter dem Ein-flufs des Anjou oder der Normandie.

Im Berry: Die fog. Chapelle d!Anjou zu Mezières-en-Brenne.

Im Périgord : Die Sclilofscapelle von Biron.

In der Auvergne : Die Sainte-Chapelle zu Vic-le-Comte.

Im Nivernais: Das Portal der Maifon-Dieu , den Chor von Braffy (1546—49) und den Glockenthurm von Sully-la-Tour (1545).

Die Bemerkung Palußre's, dafs in Touloufe, der grofsen Hauptfladt Südfrankreichs, zur Zeit der Früh-Renaiffance die Schule von Touloufe noch nicht geboren war, fcheint richtig zu fein, indem das Portail de la Dalbade und das Vorthor von St.-Sernin in ihrer zarten Ornamentik noch keinen Lokalcharakter offenbaren.

Die Provinzen Angoumois und Limoufin haben nichts Erwähnenswerthes hervorgebracht. Die Gascogne und Provinzen längs der Pyrenäen find befonders arm. An beiden Ufern der Rhone unterhalb Lyon, in der Provence, im Languedoc, im Comtat und der Dauphiné ift fo gut wie nichts zu finden. Ebenfo im Süden von Burgund (Ain und Saône-et-Loire).

In Bordeaux erwähnt Palußre an der Kathedrale den fog. Contrefort de Grammont und eine Capelle

in St.-Michel.

837.

Champagne. wird und

In Auch: Das Südportal der Kathedrale, ein anderes in Bagnères-de-Bigorre und einige Säulen in Léxat (Ariège).

In Bezug auf die Entfchloffenheit, mit welcher die Renaiffance zum Neubau von Kirchen angewandt neue Ideen Aufnahme finden, ftellt Palußre den Süden der Champagne (Aube), fowie den an Burgund angrenzenden Theil in den Vordergrund. Der Norden und Often diefer Provinz, fchreibt er, ift eben fo arm als ihr Centrum und Süden reich find.

In Troyes felbft fechs Kirchen:

St.-Nicolas, 1518 beg. durch Gérard Faulchot, feit 1535 durch deflen Sohn Jean weitergeführt.-

i234) Palustre, L. L’Architecture de ta Renaiffance, a. a. O., S. 257—270.

St.-Pantaleon, an welcher eine Zeit lang beide Faulchot bauten. St.-Nizier, 1535. La Madeleine, Thurm (153¹—59)- St-Rémy, Portal 1555. St.-Martin-es-Vignes, 1590—1600 umgebaut.

In der Umgegend von Troyes:

Die fchöne untergegangene Abteikirche von Montier-la-Celle, 1517 durch Gérard Faulchot begonnen. In St.-André-lez-Troyes das fchöne Doppelportal, von François Gentil (fiehe: die berichtigende Note 1005, S. 473) un<i Domenico del Barbiere (Dcmenico Fiorentino) erbaut (1549). In Pont-Sainte-Marie, 1553 die drei Weftthüren. In Auxon (1535—40) das Portal. Verfchiedenes in St.-Phal (1530), Ervy (1537—40), Villemaur (1540 — 47), Creney (1557), Laubreffei (1560).

Nach Palußre gäbe es keine Gegend Frankreichs, die auf fo engem Raume eine folche Verfchieden-heit der Typen aufzuweifen hätte, als die Gegend von Troyes.

Im Departement der Yonne findet Pahiflre die Kirchenbauten weniger originell, weniger frei von traditionellen Löfungen, als die von Troyes und deffen Umgebung. Dafür hatten fie einen durchgeführteren ornamentalen Reichthum (luxe d’orna7nentation plus foutemi).

Er führt folgende Ortfchaften und Gebäude an :

In Fleurigny, die fchöne Schlofscapelle (1532). Tonnerre, die Façade von Notre-Dame (1533). Neuvy-Sautour, Chorbau (1540). Villeneuve-fur-Yonne, Façade von Jean Cheriau (1575)- Joigny, Gewölbe der Kirche St.-Jean vom felben Architekten (1596). Ferner Brienon-1’Archevêque, Chor und Capellen (1535). Molesmes, die Kirche (1539). Cravant, Chor und Thurm (1550). Seignelay, die Kirche (1560). Tonnerre, St.-Pierre (1562 u. 1590). St.-Florentin, Chor und Kreuzfchifffronten (1611—22). Auxerre, St.-P'ere, vollendet 1623, zum Theil erft 1653. Die leider unvollendete Façade von Vouziers (1535—40). In Rheims, den Chor von St.-Jacques (1548). In Epernay ein Portal (1540).

In Langres die grofse reiche Capelle »des Fonts« oder Ste.-Croix in der Kathedrale (1541—45), an welcher wir zweimal das Datum 1549 fahen und vielleicht einige Verwandtfchaft mit den beiden Capellen der Kathedrale von Toul zu erkennen glaubten.

In Lothringen führt Palußre nur die zwei letzteren Capellen an.

Burgund, das im XV. Jahrhundert fo glänzende Jahre durchgemacht, nahm früh feinen Antheil an allem Hervorragenden. Vor Allem die Côte-d’or mit St.-Michel in Dijon, ferner das fchöne Portal von St.-Jean-de-Losne, die reiche Capelle an der Südfeite von Notre-Dame in Beaune angebaut (1529 bis 1532), die ebenfo reiche Capelle inmitten der Ruinen des Schloffes von Pagny.

Der Norden von Burgund fleht unter dem Einfluffe der Champagne.

In der Freigraffchaft nennt Palußre nur den für Ferry Carondelet erbauten Chor von Montbenoit

(1520—26).

838.

Burgund.

20. Kapitel.

Die Bauten der Hugenotten.

839-

Einleitendes und der Hugenottenftil.

Wir hatten bereits öfters — fozufagen als Gegenftück zur Einwirkung der Jefuiten auf die Kunft — Gelegenheit, auf diejenige, welche die Hugenotten ausübten oder doch hätten ausüben können, hinzuweifen ¹²³⁵).

Der Umftand, dafs man in neuerer Zeit einer Stilrichtung, die in den prote-ftantifchen Gegenden Deutfchlands und in Holland gegen das Barocco Front machte, den Namen »Hugenottenftil« gegeben hat, berechtigt nachzufragen, ob in den Bauten der Hugenotten in ihrer Heimath felbft eine ähnliche Richtung vorhanden war. Ihr bedeutender Einflufs in Holland und von hier aus in England und

1235) Wir fahen die Hugenotten als eines der drei Elemente ftrenger Reaction im Zeitalter Heinrich IV. (Art. 233 S. 210), ferner einen Zufammenhang ihrer Geiftesrichtung mit einem Wachfen der vlämifch-holländifchen Einflülfe in derfelben Zeit (Art. 251, S. 216), ebenfo einen Zufammenhang mit der nüchternen Backfteinrichtung des grofsen Hugenotten-Minifters Sully (Art. 290, S. 233). Wir hoben den hugenottifchen Ernft als eines der Elemente des grofsen Stils Salomon's de BroJ/e hervor (Art. 230, 209) und fahen die Hugenotten unter den Repräfentanten des Geiftes der Freiheit und der freien Individualität zur Zeit Heinrich IV. (Art. 246—247, S. 214—215). Endlich glaubten wir, in den Schriften Bernard's de Paliffy auf etwas, das als Element einer hugenottifchen Aefthetik bezeichnet werden kann, hinweifen zu müffen. (Siehe: Art. 179, S. 171—172.)

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Preufsen, das auch direkt beeinflußt wurde, endlich in der franzöfifchen Schweiz und der Charakter ihrer Geiftesrichtung regt die P'rage an, ob fle nicht auf die Kunft ihrer Heimath einen fegensreichen Einflufs ausgeübt haben würden, falls man ihnen gefbattet hätte, dafelbft unter normalen Verhältniffen ihrer Empfindungsweife Ausdruck zu verleihen.

Es genügt, an die Worte zu erinnern, mit welchen der vielleicht weitblickendfte Gefchichtfchreiber Frankreichs, Henri Martin, von dem Einfluffe eines einzigen Mannes, Calvin, auf den Geift der‘franzöfifchen Sprache gefprochen hat, um diefer Frage näher treten zu dürfen ¹²³⁶). Nichts eignet fleh hierzu beffer als ein Blick auf die Gebäude, die fie zu ihren Cultuszwecken errichteten.

i) Die »Temples* der Hugenotten.

840.

Die Temples.

Die Gebäude für den reformirten Cultus werden in Frankreich » Temples« genannt. Eigens zu diefem Zwecke errichtete Gebäude dürften wohl nur in der

Fig. 206.

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Ehemaliger Temple zu Conches (Saône et Loire).

kurzen Zeit zwifehen dem Edict von Nantes 1598 und deffen Révocation 1685 entftanden fein. — Da der Cultus in den bifchöflichen und erzbifchöflichen Städten unterfagt war und ebenfo 5 Meilen (Lieues) um die Hauptftadt, fo wurden die Temples meiftens in kleinen Ortfchaften, wie Charenton bei Paris, Quevilly bei Rouen u. f. w. errichtet.

Man befitzt auffallend wenig Darftellungen von Gebäuden diefer Claffe. Wir geben daher hier drei Abbildungen folcher Temples; zwei davon gehören zu denjenigen, die als die bedeutendften betrachtet wurden; darunter der berühmte Temple zu Charenton. —

Das erfte Beifpiel ift der Temple zu Conches, einer ganz kleinen Ortfchaft in

li)6) Durch Rabelais und Calvin, fagt Henri Martin, war die franzöfifche Profa viel vorgefchrittener, viel gereifter als die Poefie. Ein anderes Mal fagt er, es habe Calvin die franzöfifche Sprache zum Infiniment der Philofophie gefchaffen.

der Saône-et-Loire, den ich, durch Herrn Deftailleur aufmerkfam gemacht, in Fig. 2o6 ¹²³⁷) abgebildet habe.

Das Edict von Nantes geftattete den Edelleuten mit peinlicher Gerichtsbarkeit [Seigneurs hauts jußiciers), reformirte Cultusftätten zu haben. Nach den zwei niedrigen Thtirmen zu urtheilen, welche hier wahrfcheinlich als Zeichen der Rechte eines Lehens aufzufaffen find, dürfte der 1610 errichtete Temple von Conches ein folcher einem Adeligen gehöriger Bau fein. Ueber feine innere Einrichtung ift mir nichts bekannt. Anzunehmen ift, dafs der Saal entweder eine Tribüne hatte, zu der man durch den Thurm und die Loggia gelangte, während die Giebelthüren in den Hauptraum führten, oder aber, dafs der Saal in der Höhe der Loggia lag. Möglich ift endlich , da es fich um eine Art Schlofscapelle handelt, dafs die Tribünen oben der für die Herrfchaften beftimmte Theil waren.

Das zweite Beifpiel ift der untergegangene Temple von Quevilly bei Rouen, ) abgebildet. Er hatte die Form eines zwölfeckigen Centralbaues aus

Fig. 207

Fachwerk mit Umgang, zwei Tribünen und drei Treppen (Fig. 207 — 208). Kunft-formen fcheint er keine gehabt zu haben, und ift das Wefentliche ohne weitere Befchreibung aus den Figuren erfichtlich.

1238

842.

Temple

von

Quevilly.

Ueber feine Erbauung weifs man Folgendes:

Am 2. November 1599 geftattet der König durch Brevet von St.-Germain-en-Laye die Errichtung des Tempels vom Grand-Quevilly, nach Zeichnung des Sieur Nicolas Genevois, durch den Zimmermeifter Gigonday. Begonnen und vollendet 1600, wurde er 1685 durch die Jefuiten zerftört ¹ 2). Nach Farin konnte er 10000, nach. Legendre 7—8000 Menfchen faffen. Er hatte nach Farin 90 Fufs Durchmefler³), 60 Höhe, die Laterne inbegriffen, ringsherum eine Galerie mit drei Stöcken (der untere inbegriffen), 60 Fenfter und 3 Thüren. Die Angabe, dafs er keine Pfeiler gehabt habe, kann fich nach der Abbildung nur auf den Mittelraum beziehen.

Wir geben endlich in den Fig. 209 u. 210 ³) den Grundrifs und den Schnitt des in der ganzen reformirten Welt berühmten ehemaligen Temple zu Charenton bei Paris.

843.

Temple

zu

Es wurde bereits erwähnt, unter welchen Umftänden Heinrich IV. den Hugenotten als Compenfation für die Rückkehr der Jefuiten 1603 geftattete, in St.-Materice bei Charenton den berühmten Temple, der zum Mittelpunkte des Proteftantismus in Frankreich wurde, zu errichten (fiehe Art. 219, S. 203).

Der alte oder erfte » Temple« von Charenton wurde vom Parifer Volk, welches über den Tod des bei der Belagerung von Montauban gefallenen Herzogs von Mayenne wüthend war, 1621 eingeäfchert. An Stelle des ruinirten Temple wurde ein neuer errichtet, in welchem die Proteftanten 1623 ihre National-Synode abhalten konnten. Es ift dies der berühmte von Salomon de Broffe errichtete Bau. Read glaubt, es fei De BroJJe vielleicht fchon Architekt des erften 1606 oder 1607 begonnenen Temple von Charenton gewefen, eine Anficht, in der mir nichts Unwahrfcheinliches zu liegen fcheint. Vielleicht hätte man Bedenken gehabt, fich an Jacques II. Du Cerceatt als einen der königlichen Architekten zu wenden. Auch die National-Synoden von 1631 und 1644 wurden in demfelben abgehalten. Nachdem man ihn fchon 1671 anzuzünden verfucht hatte, wurde feine Abtragung am Dienftag 23. October 1686 begonnen und in fünf Tagen vollendet.

Nach Vatidoyer war feine Länge 32,48m und 21,44m Breite ⁴). Er möchte darin etwas wie eine Nachbildung der von Vitrttv befchriebenen Bafilika von Fano erblicken ⁵).

Charenton und feine Erbauungszeit.

1237) Facf.-Repr. nach einer Originalzeichnung von Jolimont, allgefertigt zwifchen 1818 und 1834, ehemals in der Sammlung Deßailleur zu Paris. Diefer geftattete mir, diefelbe ebenfalls den Herausgebern des Werks: » Der Kirchenlau des Proteftantismus« mitzutheilen, wo fie, Fig. 885, abgebildet ift.

123S) Facf.-Repr. nach der Abbildung im Bulletin de la Société de l'hiftoire de Proteftantisme français. Paris, Jahr

gang 1874.

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844,

Befchreibung

des

Baues.

Der Temple von Charenton hat lange für eine Art Wunderbau gegolten, weil er angeblich 14000 Menfchen faffen konnte, eine Angabe, die man in Folge feines Untergangs nicht prüfen konnte ¹²⁴⁴). Auf Grund der Mafse des von den Unter

Fig. 207.

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Ehemaliger Temple zu Quevilly bei Rouen. — Aufrifs und Schnitt ¹²³⁸).

Fig. 208.

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Grundrifs des Tempie zu Quevilly ¹²³⁸).

¹²⁴*) Read fchreibt hierüber: A en croire la presque Unanimité des auteurs, 9 il pouvait contenir 14.000 perfonnes*. C efi ce que dit F abbé Le Beuf\ qui ajoute même: »dans les endroits feulement garnis de menuiferies. * Ce chiffre eß-il exagéré, comme en pourrait le croire ? Siehe Bulletin de la Société de FHifioire du Frotefiantisme français, Jahrg. 1857, S. 172. Herr Ch. Read hat durch Berechnung diefe Angaben prüfen wollen. Er gelangt nach Abzug der Treppen zu einer Gefammtfläche von 11754 Quadr.-Fufs. In Folge eines Rechenfehlers hält er diefe = 3918 qm, die zu drei Perfonen auf 1 qm 11 754 Perfonen ergeben.

tYie im Kirchenbau des Proteßantismus, S. 476, n. 6, bemerkt wird, find es blofs 1100 qm, die bei der unzuläffigen Ausnützung von 3 Perfonen auf 1 qm 3300 Zuhörerplätze gäben. Dafelbft wird ferner bemerkt, dafs die Zahl von 14000 Per-

nehmern Unterzeichneten Originalgrundriffes mufs diefe Zahl auf ein Maximum von etwa 3500 Perfonen herabgefetzt werden, es fei denn, dafs die Menfchen nicht

Fig. 209.

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Grundrifs des Temple zu Charenton¹²⁴¹).

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fonen fich auf die Gefammtzahl der Befucher an einem Fefttage beziehen dürfte. Vielleicht wäre lie auf mehrere Gottesdienfte an einem Tage zu vertheilen.

Unfererfeits haben wir diefe Rechnung auf Grund der Mafse des Originalgrandriffes, die alle etwas ftärker als die von Read gebrauchten find, geprüft. Wir gelangen auf 1181 qm, die 3543 Perfonen faffen würden. Den Raum zwifchen den Säulen haben wir nicht berechnet, dafür aber auch keinen Abzug für Kanzel, Altar und Gänge gemacht, fo dafs diefe Zahl fchon ein Maximum bildet.

Der Mittelraum zwifchen den Säulen hat............

Totalfläche der 4 Umgänge macht in jedem Stock 3157 Quadr.-Fufs.

In drei Gefchoffen ....................

Davon gehen ab für die Treppen im Erdgefchofs : 270 Quadr.-Fufs; im erden Stock: 450 Quadr.-Fufs; im zweiten: 270 Quadr.-Fufs . . . .

9 471 Quadr.-Fufs

bleibt 8481

9S0 Quadr.-Fufs

2 772 Quadr.-Fufs

8481

1 Fufs = 0,324, daher 1181 qm.

11253 Quadr.-Fufs

6o8

fafsen, fondera eng zufammengeprefft ftanden, eine Annahme, die, trotz des reli-giöfen Eifers, für gewöhnliche Fälle kaum denkbar ift.

Die einzigen zuverläffigen Angaben, die wir überhaupt heute befitzen, erhält man aus den drei Stichen des Architekten Jean Marot, von denen wir Grundrifs und Schnitt mittheilen ⁶) und denen wir fo gut wie nichts beizufügen haben ⁷).

Nach einer alten Angabe fcheint der Temple rings herum von einer Art Vorhof oder Atrium umgeben gewefen zu fein, und zwar wohl der gröfseren Sicherheit halber ⁸ 9).

Am fchmucklofen Aeufseren ging ein Gurtgefims der erften Empore entfprechend über den unteren Fenftern durch. Darüber waren die Fenfter der zwei oberen Emporen in ein einziges hohes zufammen-gezogen, welche das zweite Gurtgefims und das Kranzgefims durchfchnitten und mit darauf ruhenden Halbkreisarchivolten fich vom Dach unfchön abhoben. Letzteres war abgewalmt und an einem Ende ein niedriger kuppelförmiger Dachreiter angebracht.

Im Innern fcheinen, nach den Fig. 2C9 u. 210 zu urtheilen, die Umgänge im Erdgefchofs um zwei Stufen höher als der Mittelraum gelegen. In dem von uns veröffentlichten Originalgrundrifs 124s) könnte man auf drei Stufen fchliefsen, da die vorderen und hinteren Kanten der Säulenplinthen verlängert und zwifchen denfelben eine dritte Linie durchgeführt ift. Diefer getufchte, forgfältig gezeichnete Grundrifs befindet fich als eingeklebtes Blatt in einem gezeichneten Tractat vom Jahre 1662 ¹⁰), ehemals in der Sammlung des Herrn H. Deßailleur zu Paris. Diefer hielt ihn für eine Orginalzeichnung Salomons de Broffe, und nach der auf ihm enthaltenen Angabe ift dies richtig, oder fie wurde zum mindeften auf feinem Bureau von feinem Unterarchitekten angefertigt. Auf der Rückfeite der Grundriffe fleht in klarer feiler Schrift : »Paraphé, Le feiziestne Jour de Juin 1623 par les pute (?) , Marbault, Hureau et AToretz entrepreneurs

Da das letzte Wort in der Einzahl fleht, ift anzunehmen, dafs Noretz allein Unternehmer war und dafs das mit einem Abkürzungszeichen endende Wort pute . . . die Eigenfchaft der zwei anderen Männer als Vertreter, Deputirte der Gemeinde, bezeichnete.

Der Grundrifs von Jean Marot, Fig. 210, ftimmt ganz mit dem für die Unternehmer angefertigten Original ; nur liegen bei den drei Thüren die Stufen nicht unmittelbar vor denfelben, fondera find von diefen durch Podefte getrennt; an der Thür rechts und der an der Langfeite find vier Stufen, an der links blofs drei angegeben, ferner ift die Kanzel und deren Vorraum nicht gezeichnet. Dafür ift, blofs leicht in Bleiftift, eine folche in dem Intercolumnium, welches der Thür an der Längsfeite zunächft liegt, als halbes vorfpringendes Achteck angedeutet. Zum Grundrifs ift ein Mafsftab von 6 Toifes gezeichnet, wovon der eine in 6 Fufs getheilt ift¹¹).

Der Umftand, dafs die Säulen nur l⁴/2 Fufs = 0,48 m Durchmeffer hatten, zwingt zur Annahme, dafs fie aus Holz gewefen fein mufsten.

845.

Andere

Beifpiele.

Der Temple zu Caen, 1611 —12 erbaut und wegen feiner Form » le Pâté« genannt, war ein Rechteck,

13 t. 11/2 p. 13 t. -1,1/2 p. 3 t. 4 17 t. 21/2 p. IS t. 31/2 p.

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6c>9

an beiden Enden wie eine Apfis polygon (halbes Zehneck?) gefchloffen¹²⁵*). Der Aufbau war nicht wie in Charenton unter einem Dache, fondera abgeftuft. Die fteilen Pultdächer des herumgeführten Seiten-fchiffs (mit Empore?) lehnten fich an die höheren Mauern des Mittelbaues , die mit Zwillings-Rundbogen-fenftern durchbrochen waren und ein hohes Dach mit kleinem Dachreiter in der Mitte trugen. Rundbogen-fenfter, durch Pilafter getrennt, gliederten den Umgang. In der Mitte war das Portal mit Segmentgiebel. Daneben eine kleinere Thür mit einem kleinen Fenfter darüber.

Von den 2000 Temples, die angeblich 1562 exiftirten, werden die meiften fehr einfache Einrichtungen in vorhandenen Localen gebildet haben. Vielleicht war der »Paradis« genannte Temple zu Lyon fchon ein zu diefem Zweck errichteter, fehr einfacher Bau ¹²⁵²). Innerhalb eines Rechtecks war ein halbkreisförmig abgefchlof-fener Mittelraum angeordnet, über welchem eine auf Confolen etwas vortretende Tribüne herumgeführt war, die Rundfenfter hatte. Hölzerne Pfeiler, ohne Rückficht auf die Rundform angebracht, trugen den fichtbar gelaffenen Dachftuhl.

2) Der Hugenotten ft il und fein Einflufs.

846.

Eigenfchaften

der

Temples.

Die wichtigfte Eigenfchaft, die diefen Gebäuden gemein fcheint, ift die Freiheit der Auffaffung, mit welcher die Aufgabe behandelt wird. Sie ift frei von jeder Anlehnung an die bis dahin üblichen Kirchenformen.

Die Gliederung des Mittelraumes des Temple zu Charenton darf wohl als etwas Neues in der franzöfifchen Renaiffance angefehen werden, ein wahrfcheinlich bewufftes Zurückgreifen auf Mittel, die in den altchriftlichen und antiken Bafiliken und wie man glaubte auch im antiken Tempelbau vorkamen. In mehrfacher Beziehung war die Löfung die einfachfte und fomit eine wirkungsvolle, und für den Fall, dafs das Vorfpringen des Geländers der erften Empore die Einheit der grofsen Ordnung nicht zu fehr durchfchnitt, fo dürfte deren Wirkung nicht ohne eine gewiffe Gröfse gewefen fein. Durch feine Proportionen mufs die Raumwirkung des Saales eine gute gewefen fein.

Man ift berechtigt, noch einen weiteren Schlufs zu ziehen. Wenn man bedenkt, unter welchen un-günfligen, oft fchrecklichen Verhältniffen die Hugenotten meiftens lebten und für Errichtung ihrer Temples nur auf Privatmittel angewiefen waren, fo darf aus dem Aeufseren des Temples zu Conches, wie aus dem zu Charenton gefchloffen werden, dafs, trotz ihres einfachen Ernftes, die Hugenotten einer gewiffen archi-tektonifchen Ausbildung der Gebäude nicht principiell abgeneigt waren.

847. Schlüffe bezüglich des

Wenn man nun die Temples allein betrachtet, foweit dies heute noch möglich ift, fo kann man, genau genommen, von keinem vollftändigen, förmlichen Huge-nottenftil fprechen, wohl aber von einer fehr beftimmten, unabhängigen, ernften Hugenottenftlls' Geiftesrichtung. Diefe aber genügte vollkommen, um in anderen Verhältniffen in Holland, Deutfchland und der franzöfifchen Schweiz den Hugenottenftil hervorzubringen.

Wenn man nun aber in Frankreich etwas weiter greift und den Charakter zweier Werke des Hugenottenmeifters Salonion de Broffe betrachtet, wie die Façade der katholifchen Kirche St.-Gervais und der Salle des Pas-Perdus des Palais de

Jufiice, beide in Paris, fo wird man in ihnen alle Eigenfchaften des Hugenottenftils, dafür aber auch keine anderen finden. Alles ift ftreng, vollkommen ernft, nichts Ueberfliiffiges, grofsartig, aber ohne liebenswürdige Anmuth. Salomon de Broffe war vielleicht der Vater, jedenfalls aber der Grofsmeifter des Hugenottenftils.

¹²31) Siehe die Abbildung u. a. in »Der Kircheribau des Protefismtismus«, a. a. O., S. 472.

1252) Abgebildet ebendaf., S. 472. Man lieht auf der Abbildung, wie einfach die Bänke waren; fie hatten keine Lehnen und ftatt Brettern als Sitz lange 0,20—0,25 m breite Balken, an beiden Enden auf einem von Pflöcken getragenen Querbalken ruhend. Aehnliche Bänke fleht man noch in abgelegenen Kirchen der Schweiz.

6io

Wir fagen »vielleicht« der Vater, weil diefer Stil identifch ift mit dem Stil der ftrengen Reaction, an deren Spitze Heinrich IV. und der Hugenotten-Miniiter Sully ftanden, von dem Art. 233—234, S. 210 bis 211 die Rede war, und auch andere Meifter, wie die Hu Cerceau’s, hierbei thätig waren. Die weltliche Hälfte der Grande Galerie du Louvre mit ihrer grofsen Ordnung kann ebenfo fehr als Hugenottenftil gelten als das 1640 errichtete Mauritshuis im Haag. Zu derfelben gehören auch die Backflein-Architekturen der Place Royale und der Place Dauphine zu Paris ¹²), gelegentlich welcher wir Sully ebenfalls als Vater des Hugenottenftils auf dem Gebiete der Profanarchitektur erkannt haben. (Siehe: Art. 624, S. 44S.)

Der Hugenottenftil ift alfo auch in Frankreich unter Heinrich IV. und Ludwig XIII. vorhanden. Man darf aber, abgefehen von der originellen Richtung in der Bildung der Temples, ebenfowenig von einem eigentlichen Hugenottenftil, als, wie wir fahen, von einem eigentlichen Jefuitenftil fprechen. Auch fairen wir, dafs der Stil des Jefuitenarchitekten Marteilange an Strenge dem des Hugenotten Salomon de Bro/fe verwandt war. Beide bedienten fich in der Hauptgliederung der Formen der damaligen Entwückelungsphafe der Renaiffance.

Dagegen darf, wie von einer Jefuitendecoration, von einer lrugenottifchen »Richtung« der Décoration gefprochen werden. Durch den Geift der Einfachheit, durch Ernft und Strenge, erftrebt diefe allerdings das Gegentheil von dem, was die Jefuiten mit ihrer Décoration erreicht haben, die vielfach ein Fluch für den grofsartigen Zug des Barocco gewefen ift. Die Jefuitendecoration allein ift es vielfach, die letzteren von der erhabenen Hoch-Renaiffance Julius II und des St.-Peter-Stils Bramante § unterfcheidet.

848.

849.

Einflufs

der Hugenotten auf den Stil.

Da die Hugenotten lange als ein Element der Gefchichte Frankreichs, feiner Cultur und Kunft

Veinachläffigungver^cjiwun(jen warell) ift der Charakter des Hugenottenftils bei De Brojje eine Erfcheinung, die fo manche diefer Fragen

in Frankreich.

Franzofen in ihrem Urtheil über diefen Meifter befremdet hat, fo dafs fie, wie wir fahen ¹³), nicht wußten, welche Stellung er in ihrer Gefchichte einnimmt und welches die Natur feiner Kunft ift.

In Frankreich hat man fich daher auch, fo viel ich weifs, nie mit der Frage eines Hugenottenftils befchäftigt. Viele Kreife möchten am liebften die Hugenotten ganz aus der franzöfifchen Gefchichte aus-löfchen. Andererfeits ift in Frankreich faft allgemein der Gedanke verbreitet, der Proteftantismus fei für die Entwickelung der Kunft nicht fördernd und ein Hindernifs. Die franzöfifchen Proteftanten pflegen, um diefem Vorwurfe zu begegnen , darauf hinzuweifen, dafs eine Reihe der bedeutendften ihrer Ivünftler im XVI. Jahrhundert zur Reformation übergingen, Jean Coußn, Jean Goujon, Bernard Paliffy, die Du Cerceau s, Salomon de Brojfe u. a. m.

Diefe Thatfache fcheint mir jedoch nichts zu entfcheiden ; denn mit Ausnahme des letzteren waren alle anderen als römifche Katholiken erzogen und zu Künftlern geworden. Aufserdem findet man in ihren Werken, mit Ausnahme einer gewiflen Gefchmacksrichtung in den Schriften Palijfy's, nicht das geringfte Element, das als Ausdruck einer proteftantifchen Idee gelten könnte. Das Einzige , was man aus ihren Werken zu fchliefsen berechtigt wäre, ift, dafs in Folge ihres Uebertritts zum Proteftantismus ihr Stil in gar nichts von dem ihrer Zeitgenoffen abgewichen ift.

Aber felbft angenommen, dafs der Einflufs Calvin’s auf lange hinaus Sculptur und Malerei von den Temples verbannt, und felbft bei deren Errichtung der Architektur die Flügel geftutzt hätte, fo ift es immer noch wahrfcheinlich, dafs in anderer Weife und wenigftens auf dem Gebiete der profanen Kunft eine normale Behandlung der Proteftanten der franzöfifchen Kunft feit Heinrich IV ein fehr koftbares, unfchätzbares Element hinzugefügt hätte, nämlich durch den Einflufs der Erziehung die Ausbildung des individuellen Charakters und des Temperaments.

Die Folgen diefer proteftantifchen Erziehung find gerade dasjenige Element, das den Werth der holländifchen und englifchen Kunft bildet, d. h. der beiden einzigen, die man als proteftantifche bezeichnen kann. Es ift das intime individuelle Leben, das lebendige perfönliche Gefühl, der Ausdruck der eigenen Ueberzeugung und des Gewiflens, der Ernft, der das Gefühl der perfönlichen Verantwortung erweckt, die männliche Unabhängigkeit des Charakters, alfo gerade diejenigen Eigenfchaften, die fämmtlich der bildenden Kunft im Grand Siècle Ludwig XIV. gefehlt haben. Nun find aber Anhaltspunkte für

6i i

die glücklichen Folgen der Mifchung beider Eigenfchaften vorhanden. Ein ftrenger Katholik und Ehrenmann, der feinfühlende Architekt Hippolyte Deßailleur hat auf fie hingewiefen.

850.

Stilrichtung

der

Hugenotten.

Deßailleur hebt nun in den decorativen Stichen des Jean Marot hervor, dafs fie oft allen anderen gleichzeitigen überlegen find, dafs die Compofitionen meiftens klar und präcis, die Ornamente von gutem Gefchmack, und immer d’un ßyle ferme et nerveux feien. Man fühlt, fchreibt er, dafs er felbft ausführender Meilter war und es verbanden hat, feine Phantafie im Zaum zu halten, was nicht immer bei Jean Lepautre der Fall war. Und fpäter, gelegentlich der Erwähnung von deffen Sohn, zweifelt Deßailleur nicht, dafs Daniel Marot der Decorationskunft eine feftere beftimmtere Richtung zu geben gewulft, und der fchönen und reichen Ornamentation , welche von Lepautre und den Marot’s gefchaffen wurde, eine Entwickelung gegeben hätte, die ihr gefehlt hat ¹²⁵⁵).

Ift es nun ein blofser Zufall, dafs Deßailleur diefes Feite, Beftimmte bei zwei Hugenotten, Jean und Daniel Alarot, findet, wie wir es beim Hugenotten Salomon de Broffe fahen? Es ift, wie mir fcheint, geftattet, hier eine directe Folge der Energie, des Ernftes und der kalten Begeifterung der rtideffe mal-gracieufe Sully’s und anderer Hugenotten zu fehen, die gern in gentileren Bahnen geblüht hätte, wenn man ihr die Berechtigung, auf dem Boden der Heimath zu leben und zu wirken, verliehen hätte.

Man denke fich nun unter den Künftlern der Zeit Ludwig XIII. und Ludwig XIV. einige folche Meifter, die diefe hugenottifchen Eigenfchaften mit denen verbunden hätten, die ihnen die gallo-römifche Cultur, die wir im Siecle de Louis XIV. ohnehin antreffen, verlieh, fo hätte diefes Bündnifs geradezu unberechenbare Folgen haben können.

Statt in den bildenden Künften eine Stellung dritten Ranges zu haben, hätte fich die Kunft des Grand Siecle in die höchften Regionen emporgefchwungen und dem goldenen Zeitalter Julius II. die Hand gereicht. Die Unterdrückung der Hugenotten hatte fomit für Frankreich allem Anfcheine nach auf dem Gebiete der Kunft einen noch gröfseren Verluft zur Folge als auf dem des Handels und der Induftrie.

851.

Entwickelung

Es mufs jedoch auch auf eine andere und zwar weniger günftige Möglichkeit hingewiefen werden. Wenn es richtig ift, dafs Calvin die franzöfifche Sprache zum der ».Rai/on«. Infiniment der Philofophie gemacht hat, fo darf man fragen, ob Calvin und ein Theil der Reaction, die er hervorgerufen hat, nicht eine mächtige Quelle waren, um den Einflufs der Vernunft, der Raifon, zu entwickeln. Diefe Raifon wird gern von den Franzofen als der Grundzug und die Charakteriftik ihrer Kunft feit 1600 bis auf die Gegenwart hervorgehoben, die fie vor den Verirrungen des Barocco bewahrt habe. Es ift dies wohl ein Verdienft, aber vielleicht ein zu theuer erkaufter, indem die Raifon nie fchöpferifch wirkt, fondera als mäfsigender Freund und Berather, leider aber auch oft als engherziger Egoift die Hauptquellen der Kunft: die Infpiration, die Liebe und die Begeifterung feflelt.

21. Kapitel.

Die Grabmaler.

852.

Einleitendes.

An den Grabmälern, wenigftens an den bedeutenderen, die wir hier befprechen, tritt uns eine intereffante Wahrnehmung entgegen: Diejenigen der Herrfcher-familie find viel italienifcher gedacht und durchgebildet als die gleichzeitigen Kirchen und Profangebäude. Auf diefem Gebiete, fozufagen reiner Ideal-Architektur begegnet man viel früher als auf demjenigen der Bedürfnifs-Architektur einer Reihe von Compofitionen, die in den Formen ihrer Gliederung und Detaillirung

1255) Siehe: Destailleur, H. Notices fur quelques artiftes français. Paris 1863, S. 133 und 147.

612

einen faft ausfchliefslich italienifchen Stil zeigen, felbft da, wo Werke entftanden find, deren Gedanke und Gefammtanordnung in Italien feiten oder gar nicht vorkommt, oder nicht in diefem Mafsftabe zum Ausdruck gelangt ift. Das angeblich ältefte Grabmal der Renaiffance, dasjenige von Chai'les d’Anjou, 1475 errichtet, wurde bereits erwähnt¹²⁵⁶). Trotz diefes frühen Datums zeigt es keine einzige jener fo charakteriftifchen Formen für die franzöfifche Uebergangszeit und Früh-Renaiffance, fondera bereits antike.

Es erklärt fich dies leicht. In folchen Aufgaben hatten die Wünfche des Bauherrn und der Künftler einen freieren, höheren Horizont, den des chriftlichen Glaubens. Man war etwas weniger beeinflufft durch die Verfchiedenheit der Auf-faffung der Cultur, fowie durch die Gewohnheiten und die Lebensweife, die aus den Bedingungen des Klimas, der Natur, der Gefchmackrichtung verfchiedener Völker und Racen hervorgehen. Man konnte fich in vollftändigerer Weife den Formen einer neuen Kunft hingeben, nach der man fich mit Begeifterung fehnte.

Hieraus ergiebt fich, dafs die Grabmäler einen Theil der »architektonifchen Ideenwelt« und der Wünfche der Architekten offenbaren, den wir an den Profangebäuden und Kirchen felbft nicht herausfinden würden. Sie bilden daher eine werthvolle Ergänzung der letzteren.

Oft wurden, auch in Frankreich, die Grabdenkmäler noch zu Lebzeiten der betreffenden beftellt und zwar fo häufig, fagt De Montaiglois, dafs es unnütz fei, ein einziges Beifpiel zu nennen ¹²⁵⁷). In der Kirche der Celeßins zu Paris gab es zu Millins Zeit (um 1790) eine folche Menge Denkmäler, dafs man, wie er fich ausdrückt, in einem Bildhaueratelier zu fein glaubte.

Anthyme Saint-Paul¹²⁵⁸) erwähnt befonders die Grabmäler Ludwig XII., Franz I. und Heinrich II in St.-Denis, die der beiden Cardinale von Amboife in Rouen, das Franz II von der Bretagne in Nantes, als eine Gattung, für welche in keiner Zeit die franzöfifche Renaiffance Rivalen gehabt habe. In diefer Anficht liegt eine gewiffe Richtigkeit, aber man mufs zugleich daran erinnern, dafs daffelbe von einer noch gröfseren Anzahl italienifcher Grabmäler gefagt werden mufs.

A. de Montaiglofi hebt hervor, dafs, im Gegenfatz zu Italien, die Mehrzahl der Grabmäler in Frankreich in den Kirchen freiftehende find.

a) Grabmäler der Früh-Renaifiance.

1) Typus der freiftehenden Tumba.

853

Grabmal der Kinder Karl VIII.

Zu den früheften Grabmälern des neuen Stils gehört dasjenige der beiden Kinder Karl VIII. ¹²⁵⁹), jetzt in der Kathedrale zu Tours aufgeftellt.

Auf einen freiftehenden, poflamentartigen Sarkophag folgt eine hohe, rückwärtstretende Kehle, auf deren Platte die kleinen Prinzen in königlichen Gewändern mit dem reizenden Ausdruck kindlicher Unfchuld liegen. Zu deren Füfsen find zwei knieende, wappenhaltende Engelchen, zwei andere ftützen die Kiffen. Die Löwentatzen, mit Flügeln und Akanthusblatt an den Ecken des Sarkophags, die von einem Kranz umgebene Infchriftstafel an der Vorderfeite, das Seil mit verfchieden-artigen Knoten, welches oberhalb der Kehle rings herum läuft, find offenbar Re-miniscenzen an den Sarkophag Verrocchio's in S. Lorenzo zu Florenz. An den

1256)    Siehe: Art. 90, S. 89.

1257)    Montaiglon, A. de et G. Milanesi, La Famille des Jufies, a. a. O., S. 41.

1258)    Siehe bei Planai, a. a. O., S. 380.

1259)    X)er Dauphin Charles Orlend geftorben zu Amboife 16. December 1495 im Alter von 3 Jahren und 3 Monaten und der zweite Dauphin Charles, geftorben 2. October 1496, 25 Tage alt.

Ecken der Kehle, in den Kränzen um das Wappen, find die Delphine der Prinzen angebracht. Im Wappen felbft erinnert die Behandlung ihrer Schwänze an die der Bärbeln in dem der Pazzi im Palazzo Quaratefi. Im Rankenwerk der Kehle, deffen Blattwerk ein Gemifch von Florentiner Formen, etwa aus der Zeit von 1435, mit anderen, um vierzig Jahren fpäteren, zeigt, find Scenen aus den Thaten des Herkules abgebildet in der bewegten Manier Pollajuolo''s.

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Das Grabmal, begonnen um Januar 1500 (n. St.), vollendet 1506, wird als das Werk der Gmfti angefehen. Die Vermuthung Montaigloris, es könne nur von Jeronimo da Fiefole fein, fcheint mir eine fehr wahrfcheinliche, in Anbetracht der ausdrücklichen Erwähnung diefes Zweckes feines Aufenthalts in Frankreich in den Verhandlungen für Ankauf von Marmor zwifchen dem Agenten der Königin und der Opera del duomo in Florenz ¹⁴), fowie der Worte »pro conficiendo et faciendo

Als wir in der erften Zeit unteres Studiums der Renaiffance in Frankreich das Denkmal fahen und voll Erinnerungen an die betten italienifchen Werke unwillkürlich das Grab mit jenen verglichen, mufften wir uns fragen, ob wir hier wirklich die Arbeit von echten Italienern vor uns hätten. Vergleicht man es aber mit Werken von Meiftern zweiten oder dritten Ranges in Italien, wie Bttggiano, oder mit den tanzenden Engeln des Kamins im Palatt von Urbino, oder mit den wappenhaltenden Putten an den Seiten des Sockels, ferner mit den Putten um das Stemma der Arte delta Seta in Via Capaccio in Florenz u. f. w., fo fchwinden diefe Zweifel ganz. Man gewinnt dafür die Ueberzeugung, dafs die meiften diefer Italiener in Frankreich ebenfalls nur Meifter zweiten und dritten Ranges waren.

Dennoch wäre vielleicht an eine andere Möglichkeit zu denken. Wir ftänden hier vor dem Refultat einer italo-franzöfifchen Collaboration. Die Compofition des ganzen Sarkophags mit feiner Décoration wäre von einem Italiener aus der Schule Verrocchio’s, während dem die beiden Grabfiguren und die Engelchen aus dem Atelier von Michel Colombe fein könnten. Wir hätten eine Art Seitenftück zu dem, was wir am fall gleichzeitig entftandenen Grabmal des Herzogs Franz II. von der Bretagne nun fehen werden. Der Umftand, dafs es fich hier um die Kinder der Anne de Bretagne, dort um ihre Eltern handelt, fcheint zu Gunften diefer Löfung zu fprechen. Auch die Engelchen an beiden haben etwas Verwandtes, und von denen zu Tours fchrieb mein Freund Courajod, fie feien pas du tout néceffairement italiens par l’exe-cution ¹⁵). Ein zweiter Befuch, nachdem diefe Zeilen gefchrieben waren, hat letztere Vermuthung beftärkt.

854-

Grabmal Herzog Franz II.

Das Grabmal Herzog Franz II. von der Bretagne und feiner Frau, Marguerite de Foix, früher in der Carmeliterkirche, jetzt im Südkreuz der Kathedrale zu Nantes, wurde von deren Tochter, Anne de Bretagne, errichtet, die, als Gattin Karl VIII. und Ludwig XII., zweimal Königin von Frankreich war. Ihr Herz wurde in einem Goldgefäfs ebenfalls darin beigefetzt. Das Werk wurde von 1502—06 ausgeführt ¹⁶). Die beiden Figuren ruhen ausgeftreckt auf einer Tumba, mit einem prächtigen Windhunde und einem wappenhaltenden Löwen zu ihren Füfsen, und die kiffenhaltenden, knieenden Engelchen zu ihren Häuptern. An den Ecken der Tumba, und diefe um ein Viertel ihrer Höhe überragend, flehen auf einer vorfpringenden Stufe die vier lebensgrofsen Statuen der vier Cardinaltugenden.

Alles an diefen, fowohl Compofition, Haltung, Ausdruck und Coftüm ill von Franzofen componirt. Es find edle, etwas kurze, irdifche Geflalten, mit tief verborgenem innerem Leben. Sie haben zwar noch nicht den ganzen Zauber und die Poefie fchöner Idealfiguren , aber auch nicht mehr den, trotz beinahe Leonardesker Meilterfchaft, dennoch widerwärtigen, bis zur Vulgarität getriebenen Realismus der kurzen Figuren Sluyter s am Puits de Moife zu Dijon. Wie Courajod richtig bemerkt, fühlt man bei Colombe, fagen wir auch bei Per real, den Einflufs Italiens. Wie eine edle Milde ifl diefer über das Ganze ausgebreitet und hält unvorfichtige Uebertreibungen des Naturalismus fern.

Das Architektonifche, welches fich auf die Décoration des als erweiterten Sarkophags geftalteten

6i4

Unterbaues befchränkt, ift nur italienifch. Am Sockel find faft aneinander ftofsende, runde Medaillon-Nifchen, fechs an den Langfeiten, zwei an den kurzen, über welchen eine Arcatur von eben fo vielen Nifchen von Pilaftern getrennt fleht ¹²⁶³). Mit dem kleinen Eierftab und Plättchen, welche auf diefen ruhen, hört der italienifche Theil der Arbeit auf und es folgt als gefimsartiger Abfchlufs die für das Untere viel zu fchwer und einfach profilirte Deckplatte, auf welcher die liegenden Figuren ruhen. Die Kapitelle, Pilafterfüllungen und Grotesken, welche mit Mufcheln in und um die Nifchen alle Flächen bedecken, find von italienifcher mittelguter Arbeit. Weifser und fchwarzer Marmor, grüner für die Gewänder in den Medaillons, ferner rothbrauner Stucco oder Terracotta, als Grund der Nifchen, bringen eine poly-chromifche Wirkung hervor.

Der Umftand, dafs die franzöfifchen Figuren beinahe wie zur Strafe in unbehaglichen Stellungen in den runden Nifchen kauern und die flehenden darüber mit den Köpfen am Scheitel der Nifchen an-ftofsen, zeigt, dafs Perréal oder Colombe noch wenig mit den in der antikifirenden Architektur üblichen Verhältniffen zwifchen Figuren und Architektur vertraut war.

Diefes Werk bildet eine der bedeutendften Schöpfungen der Renaiffance am Beginne des XVI. Jahrhunderts , und ift in unferer Zeit vielfach befprochen worden, und zwar ftets als ein Werk Michel Colombe's , während, wie wir fahen, Charvet bewiefen hat, dafs die Compofition und Oberleitung dem Maler Jehatt Perreal gehören ¹²⁶⁴). Dennoch beruht das Ganze auf einer entfchiedenen franco-italienifchen Collaboration.

Am 4. Januar 1511 fchreibt Perreal, dafs Michel Colombe fünf Jahre am Denkmal arbeitete und ebenfo lang zwei »tailleurs de majfonnerie eniiques italiens«. Montaiglon hat wahrfcheinlich Recht, wenn er jleronimo da Fiefole als einen von diefen vermuthet ¹²⁶⁵). Bis auf Weiteres nöthigen die Worte pro conficiendo et faciendo ihn als den Autor der architektonifchen Gliederung am Denkmal anzufehen, aus den gleichen Gründen wie am Denkmal der beiden Kindlein von Anne de Bretagne.

8SS-

Grabmal in der Kirche Du Brou.

Im Zufammenhange mit dem vorigen ift ein Grabmal, an das wenigftens im Vorübergehen erinnert werden mufs.

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Als der Herzog von Savoyen am 10. September 1504 ftarb, entfchlofs fich feine Gattin, Margarethe von 0efterreich, in Brou zu feinem Gedächtnifs ein Haus, eine Kirche mit Grabmälern und ein Klofter zu errichten, welches, obgleich kein eigentlich franzöfifches Denkmal, anfänglich von franzöfifchen Meiftern entworfen wurde und jetzt innerhalb der Grenzen des Landes liegt. An diefem berühmten Grabmal des Herzogs Philibert-le-Beau von Savoyen, welches Margarethe von Oefterreich in der Kirche Du Brou bei Bourg errichten liefs, herrfcht in der Partie oberhalb der Platte mit der liegenden Statue des Herzogs, dem Löwen zu Füfsen, umgeben von drei Paaren von nackten Engelchen, fo viel antike Einfachheit und klare Ordnung der Dispofition im Vergleich zum allerreichften flämifchen fpätgothifchen Nifchen- und Arcaturenwerk, dafs man annehmen könnte, es feien im oberen Theil dennoch Arbeiten des Jehan Perréal und Michel Colombe verwendet oder wenigftens deren Modelle annähernd benutzt worden, wie Charvet es vermuthet

856.

Grabmal Karl VIII.

Weiter ift zu befprechen das Grabmal Karl VIII., früher in der Abtei zu St.-Denis errichtet. Es ift von Alberto Vignati 1517 als bereits fertig aufgeftellt erwähnt¹²⁶⁷), und ift das Werk von Guido Paganino aus Modena ¹²⁶⁸). Da daffelbe

1263)    Die Gliederung des Katafalks oder anderer Theile von Grabmälern, mittels einer Reihe von Nifchen durch Pilafter getrennt, fehen wir in Italien vielleicht zuerft am Grabmal des Papftes Johannes XXIII. in Florenz, fpäter am Katafalk des Dogen Andrea Vendramin (y 1478) in Venedig. Am Unterbau des Triumphwagens Sigismondo Malateßa's, am Sarkophag der *Antenati und Difcendenti* in S. Francesco in Rimini, von Duccio. Von letzterem ebenfalls im Basrelief, über feiner Infchrift an der Façade von S. Bernardino zu Perugia.

1264)    Colombe befchäftigte dabei zwei Schüler; feinen Neffen Guillaume Régnault und Jehan de Chartres, den er Jon dijcijle et Jervite7ir bezeichnet ; ferner zwei Italiener, von denen noch die Rede fein wird.

1265)    Siehe: Montaiglon, A. de und G. Milanesi, a. a. O., La Famille des Juftes, S. 67. Die Bewilligung des Marmorankaufs ift vom 15. Jannar (n. St.) 1500.

1266)    Siehe: Art. 47, S. 42, und Art. 92, S. 93.

1267)    Ueber die Arbeiten des letzteren in Frankreich fiehe: A. de Montaiglon in: Anciennes Archives de l'Art Français, Documents, 1. Serie, I, 1851, S. 125—32 und 2. Serie, II, 1862, S. 218—28, ferner das Bulletin des Atiiiquaires de France, 1864, S. 149.

1265) Siehe das Grabmal Ludwigs XII. S. 617.

öl 5

untergegangen ift, müffen wir uns begnügen, eine ältere Abbildung in Fig. 211 12C9) und einige von A. de Montaiglon über dafielbe gefammelte ältere Nachrichten wiederzugeben. Es mufs fich von den meiften damaligen franzöfifchen Denkmälern dadurch unterfchieden haben, dafs die Bronze die Hauptrolle fpielte und fich mit fchwarzem Marmor und Gold verband.

den Ecken umgeben. Alles war aus vergoldetem Erz, mit Ausnahme des Gefichts befäten Mantels.

Pater Dom Germain Millet¹²⁷°) nennt dies Grabmal das fchönfte, welches im Chor von St.-Denis fei. Der König, vor einem Betftuhl kniend, auf dem ein Buch und eine Krone, war von vier Wappen haltenden Engeln an und des blauen, mit goldenen Lilien

Fig. 211.

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Das untergegangene Grabmal Karl VIII., früher in St.-Denis ¹²⁶⁹).

Anoden Seiten des Grabes waren runde Nifchen, darinnen vergoldete kupferne (bronzene) Becken, und in diefen Becken waren fchöne gegoffene vergoldete Figuren. Auf einer vergoldeten bronzenen In-fchriftplatte {landen die Verfe:

»Hie, octave, jaces, etc.

»Opus Paganini Mutinenßsx^’,x).’L

Das Grabmal befteht aus fchwarzem Marmor mit Verzierungen und vergoldeten Bronzefiguren, 8lj₂ Fufs lang und 4¹/,2 breit, in zwölf runden Vertiefungen ebenfo viele Tugenden darftellenden Frauen. Zwifchen diefen Vertiefungen mit Lorbeerreifern bekrönte Schwerter ¹²⁷²).

Wenn man die lebhafte Haltung der etwas nach vorne geneigten Engelchen betrachtet, ferner die Medaillonnifchen hier am Sarkophage, fragt man fich, ob nicht ein gewiffer Zufammenhang zwifchen erfteren und jenen am Grabmale der Kinder Karl VIII. und zwifchen letzteren mit dem Grabmal, welches feine Frau in Nantes errichten liefs, vorhanden ift. Wenn man bedenkt, dafs Guido Paganino von allen Künftlern, die Karl VIII. nach Amboife kommen liefs, bei Weitem das höchfte

1269)    Facf.-Repr. nach: Marot, Jean, a. a. O., Bd. I, S. 170.

1270)    Siehe: Tréfor Sacré de Saint-Denis, Paris, Jean Billaine, 1615, in 12, S. 347—48.

1271)    Doublet, J. Frère. Hiftoire de Vabbaye de Saint-Denys en France. Paris, Michel Joly, 1625, in-4°, S. 1292—94.

1272)    Felibien, Hißoire de l’abbaye de St.-Denis. Paris 1709, in-fol., S. 532—33.

6i6

), fo fragt man fich, ob er nicht einen gewiffen Einflufs direct

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Gehalt bezog

oder indirect auch auf die anderen beiden Grabmäler ausgeübt hat. Jedenfalls war

die Profilirung feines Grabmals in St.-Denis viel beffer als jene am Grabmal zu Nantes.

2) Aedicula und Sacellum-Typus.

857.

Grabmal Ph. de

Von der fehr intereffanten Grabcapelle, die der berühmte Gefchichtsfchreiber Ph. de Commynes in der Abteikirche der Grands-Auguftins für fich errichten liefs, Commynes. kann man fich nach den im Louvre und in der Ecole des Beaux-Arts zerftreuten Fragmenten felbfl mit Hülfe der Abbildungen Millin s¹⁷ 18 19) keine ganz vollftändige Vorftellung machen 12 75). Ich glaube, die Rette von zwölf Pilafterpfeilern feftttellen zu können, ferner zwei Halbkreisgiebel, wohl für die beiden Schmalfeiten. Der bei Millin abgebildete S-förmige Giebel dürfte die Mitte der Langfeite gebildet haben. In diefem Sacellum befand fich der Sarkophag, aus dem der Obertheil zweier Bet-ftühle hervorkam, hinter welchen die obere Hälfte der polychromen lebensgrofsen Bildniffe, Figuren Commynes und feiner Frau, hervorragten. Einige der Inter-columnien waren unten durch eine Briiftungsplatte gefchloffen.

In dem einen Tympanon bilden fehr fchöne Kränze einen Halbkreis von Rundmedaillons nach mai-ländifcher Weife (Tiehe S. Maria delle Grazie und S. Maria f reJJ'o S. Satiro). Die Behandlung- der feinen Blumen und Früchte ift aber nicht im mailändifchen Stile, fondera in dem der della Robbia. Ein Wappen-fchild bildet die Mitte des Tympanons. Ein anderes von zwei Putten und flatternden Bändern füllt das andere Tympanon aus.

Trotzdem ich während vieler Jahre diefe Refte öfters anfah, konnte ich lange zu keiner Anficht gelangen, ob das Architektonifche und Décorative das Werk eines Italieners oder eines Franzofen fei. Erft beim Schreiben diefer Zeilen und indem ich die Formen mit denen vergleiche, die unzweifelhaft von franzöfifchen Meifseln herrühren, in Gaillon, Nancy, Rouen, Nantes, glaube ich, dafs; man an Italiener zu denken hat. Man vergleiche nur die Profilirung hier mit jener gleichzeitigen des Perréal und Michel Colombe am Denkmal Franz II. in letzter Stadt, und jeder Zweifel dürfte fchwinden. Was mich hinderte, früher zu diefer Ueberzeugung zu gelangen, war der Umftand, dafs das Rankenwerk im Gebälk und an dem einen Pilafter Motive und eine Behandlung zeigt, die man in Italien in diefer Zeit nicht häufig findet und die an altchriltliche Werke erinnert; ebenfo zeigt fich in den Pilafterfüllungen eine Mifchung von mythologifchen, mittelalterlichen und chriltlichen Ideen, die mir in Italien in diefer Weife nicht erinnerlich find. Befremdend find ebenfalls die Perlfchnüre feitwärts an den Pilaftern und der »lambrequinartige«, mit Pfeifen cannelirte Unterzug unter dem Architrav. Dennoch ift wiederum die Detaillirung der Motive fo fein und voll italienifcher Technik und Formenkenntnifs, dafs man an keinen franzöfifchen Meifsel denken kann ²⁰). Ein von Courajod angeführter Punkt beftätigt mich nun ganz in diefer Ueberzeugung , und das Befremdende in der Auswahl der Motive wird durch die offenbar richtige Bemerkung Courajod’s erklärt, dafs die Grabcapelle 1506 zu den Lebzeiten des berühmten Hiftorikers und unter feiner Leitung ausgeführt worden fei. Nur die Wtinfche und Angaben eines Gelehrten können eine folche Zu-fammenftellung von Motiven erklären.

Die Pilafter haben gute Verhältniffe, feine, delikate Kapitelle, das eine mit zwei geflügelten Pferden. Die Arabesken haben keinen fehr lebendigen Schwung trotz richtiger Linienführung, vermuthlich wegen der vielen Motive, die auf Verlangen Commyne’s angebracht werden mufsten. Es kommen auch in den Pilafterfüllungen aufser den Medaillons, Marmor- und Porphyrinkruftationen, Kraniche vor, ferner Sphinge, Amor auf dem Seepferd, ein Weib auf einem Seemanne reitend , der Phönix mit feinen Jungen, ein geflügelter Stier, ein geflügelter Löwe mit Schlangenfchwanz von italienifcher, etwas Leonardesker Zeichnung,

ein Adler mit einer Schlange kämpfend, dann Adam und Eva, Simfon mit den Löwen kämpfend und feine Attribute, wie der Kinnbackenknochen, der Fuchs, die zerbrochene Säule u. f. w.

Man begreift, dafs es bei diefer Unzahl von verfchiedenen Motiven und Formen kaum möglich war, überall gleichen Schwung oder elegante Gruppirung zu erreichen. An Stellen, wo das Ornament eine ruhige Entwickelung erhalten durfte , z. B. an dem Candelaber hinter dem Simfon, ift die Eleganz und Formengrazie eine reizende und ganz ficher von einem Italiener componirt und ausgeführt.

Alfo auch an diefem Monumente haben wir eine italo-franzöfische Collaboration. Der Entwurf ift hier italienifch, zum Theil nach franzöfifchen Angaben , ebenfo die Architektur und Décoration. Die Grabfiguren dagegen find, fcheint es, von einem Franzofen ¹²⁷⁷).

Ein Bifchofsgrabmal in der Kathedrale von Narbonne, wohl 20—30 Jahre fpäter entftanden , zeigt im Detail der Arcatur mehr franzöfifche Formen. Es bildet ebenfalls eine facellenartige Capelle, an den

Fig. 212.

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Grabmal Ludwig XII. zu St.-Denis 12S0).

vier Ecken von Säulen, in der Mitte der beiden Langfeiten von einem Arabeskenpfeiler getragen. Es erhebt fich über einem Unterbau von zwei Piedeftalen, der obere mit einer Arcatur von Nifchen und Candelabern. Eine fteinerne Caffettendecke fpannt fich zwifchen dem Gebälk über das Ganze. Die figürliche Darftellung des Verftorbenen fcheint verfchwunden zu fein127S).

858.

Grabmal Ludwig XII.

Einen ganz verfchiedenen Typus der Anordnung zeigt das Grabmal Ludwig XII. und von Anne de Bretagne, welches Franz I. in der Abteikirche von

¹²⁷⁷) Siehe ferner drei Studien des Baron de Guilhermy, in Dały, C. Revue générale d'Architecture, a. a. O., Bd. III, S. 557, mit Abbildungen von Labroujle, ferner: Annales archéologiques, a. a. O., Bd. XII, S. 93; endlich in Guilhermy’s In/criptions de la France, Bd. I, S. 405.

121s) Siehe den Abgufs im Mufeum des Trocadero zu Paris und die Abbildung bei Lübke, W., Gesch. d. Ren. in Frankreich, a. a. O., Fig. 131.

St.-Denis errichten liefs. Es ift das bedeutendfte Denkmal, welches bis dahin einem Könige von Frankreich gefetzt worden war, und diente lange als Vergleichungspunkt, um die Idee von der Vortrefflichkeit einer Arbeit zu geben ²¹). Jacques Yver (1598) in feinem » Printemps « führt diefes, dasjenige Franz I. und des Maufohls an.

Die Fig. 212²² 23) erklärt den allgemeinen Aufbau. An den Schmalfeiten find je zwei Arcaden. Alles ift aus weifsem Marmor.

1281

) nebeneinander auf dem Sarkophage aus-

Der Gedanke, der hier waltet, ift ein ergreifender. Unten die Todtengruft, oben ein Blick in das Jenfeits, wo die Verewigten andächtig beten. Durch die Arcaden blickt man überall in die Marmorgruft, wo, durch den Tod aller Erdengüter beraubt, die nackten Körper geftreckt liegen. Die zwölf Apoftel haben fich unter den Bogen der Gruft niedergelaffen. Vier allegorifche Figuren von Tugenden fitzen an den äufseren Ecken des Monuments.

859.

Vorbilder.

Fragt man (ich , was für Umftände diefe grofse Prachtentfaltung hervorriefen und zur Wahl diefes Typus mitwirkten, fo wird man kaum irren, dafs die Entflehung zweier berühmter Werke in Italien hier zurückgewirkt haben: das Grabmal Julius II. und dasjenige für Gaßon de Foix in Mailand. Und zwar mufs man an die urfprünglich beabfichtigten Formen beider denken , viel mehr als an die verftümmelten oder unfertigen jetzt vorhandenen, die man meiftens im Sinne hat.

Namentlich dürfte das letztere Denkmal, welches der König von Frankreich für feinen Verwandten, den jungen Helden von Ravenna, bei Bambaja beftellt hatte, in Betracht kommen. Anfangs follte es eine förmliche kleine Grabcapelle in der Kirche bilden, fpäter eine von Arcaden mit triumphbogenartiger Anordnung umgebene Grabkammer darftellen. Auch hier war der Leichnam des Verftorbenen unten, oben diefer wieder als Lebender dargeftellt ²⁴)-

Der Gedanke von der durchbrochenen Arcatur, welche eine Art Capelle um die Verftorbenen bildet, fowie deren Form und Décoration dürfte aber vor Allem von einem dritten italienifchen Grabe beeinflufst, nämlich von der Aedicula des Gio. Cristoforo Romano für das Mausoleum des Gio. Galeazzo Visconti in der Certofa von Pavia entlehnt fein. Es wurde von ihm in Gemeinfchaft mit Benedetto Briosco und Jacobino de Boni von 1494—97 errichtet ³²⁸³).

860.

Charakter

der

Arbeiten.

Wir laffen nun einige Beobachtungan, die wir am Denkmal über den Charakter feiner verfchiedenen Theile gemacht haben, folgen, und brauchen die Bezeichnungen: rechts und links, vorne und hinten, als wenn die zwei liegenden Geftalten felber fprechen und fie gebrauchen würden.

Vorne am Pfeiler rechts fleht das Datum M.V.XVIII (1518); am mittleren, SPQF; am hinteren links M.V.XVII (1517); rechts, am erften Pfeiler nach der Ecke, innen, in einer Infchriftstafel die Buch-flaben SGISSON. Die unter den Bogen fitzenden zwölf Apoftel find italienifche Werke; in den Händen lieht man den Einflufs des David von Michelangelo, in den Köpfen den Raffael's, Perugino's oder der Sixtina. Von den grofsen vier Eckfiguren fchienen mir die zwei hinteren nicht von italienifcher Hand zu fein.

Am Sarcophag ift alles italienifche Arbeit und eine Vorftufe zu dem Poftament der Diana von

J. Goujon.

Die Grotesken der Pilafter (montants) find fämmtlich italienifch, mit Ausnahme vielleicht von denen am erden Pfeiler von unten an der rechten Seite. — Die heften find an der linken Seite und florentinifch. Hier erinnern am erden oberden zwei reizende Sirenen an die Scala de’ Giganti in Venedig.

Die Basreliefs am Sockel rühren von fchwachen Italienern her. An dem rechts find einige Pferdeköpfe Leonardesk. Der Meider des vorderen hat jedenfalls Leonardo’s Gruppe der Schlacht von Anghiari gekannt, oder andere Reiterkämpfe I.eonardo's oder Bramante’s. (Montaiglon giebt de Giovanni di Giuflo, S. 19.)

Die knieenden Figuren des Königs und der Königin fchienen mir italienifche Arbeiten zu fein.

Unter den Sculpturen find die beiden nackten Figuren der Todten bei weitem die beden. Prachtvoll, wahr, edel und fittfam, von rührender Hingebung id das Haupt der Königin; Adel und Würde, ruhige Ergebung im Schmerz find im Haupt des Königs ausgefprochen, dabei Schönheit der Modellirung des Nackten.

Die Verhältniffe find gut florentinifch, im Stil von 1470—1500. Die Profilirung aller Theile id von Italienern gegeben, vielleicht noch mehr lombardifch als florentinifch. Der Aufbau id gut. Die Haltung der vier fitzenden Eckfiguren id vielleicht eine etwas zufällige.

861.

Die Meifter.

1284

)■

Lange war die Gefchichte des Denkmals nichts weniger als klar. Es wurde als das Werk von P. Ponce in Venedig (Ponzio Trebati aus Florenz) ausgegeben. Dom Fèlibien wies fpäter auf Jean le Jufle aus Tours als Autor hin, ohne den Antheil Ponce’s aufzugeben. Andere fchrieben es dem Pierre Bontemps zu (fiehe : Patria). Den Bemühungen A. de Montaiglon 's, ift es gelungen feftzuftellen, dafs es das Werk der Brüder Antonio und Giovanni di Ginfto war

Montaiglon fchliefst aus dem Umdande, dafs Giovanni auch den Auftrag hatte, die Gruft unter dem Denkmal zu bauen, dafs er der Architekt und Erfinder des Denkmals fei ¹²⁸⁵), hebt einen ziemlich merkbaren Unterfchied im Stil zwifchen den vier gröfseren Eckfiguren der Tugenden und dem der in der Arcatur fitzenden Apodelfiguren einerfeits, und andererfeits mit den nackten ausgedreckten, lebensgrofsen Figuren des Königs und der Königin hervor, welche letztere auf einen befferen Kündler hinweifen. Diefe Angaben dimmen mit den von uns gemachten Wahrnehmungen überein ¹²⁸⁶).

Am 13. April 1516 hatte der Agent des Marchefe von Mantua daffelbe bereits in Amboife in Arbeit gefehen ¹²⁸⁷), bezeichnet es als ziemlich fchön, aus Marmor, mit zahlreichen grofsen Figuren und das Werk von Florentiner Meidern. Am 20. Augud wird von Antonio di Giuflo weiterer Marmor in Carrara bedellt.

Alberto Vignati, Generalcommiflar der Fedungen Franz I in Piemont, fagt in feiner Befchreibung von Paris vom Jahre 1517 ¹²⁸⁸) ebenfalls, dafs es bereits in Arbeit war und bellifßma fein werde. Am nordwedlichen und am fiidödlichen Pilader fieht man die Jahreszahlen 1517 und 1518. Die Aufdellung erfolgte erd um 1531.

¹

   Farin, Hift. de Rouen, 1668, Bd. II, S. 406, ferner Legendre, Hift. de la dernière perfèctdion faite à Téglife de Roue?i. Rotterdam 1704. Bei Paumier, L. D. Eloge hiftoriqne de Samuel Bochart. Rouen 1840, S. 6 und 26,

²

   Nach dem beigefügten Mafsftab von 4 toifes = 24 Fufs zu 0,324 m hatte der Mittelraum im Lichten zwifchen den Tribünen S¹,^ toifes = 18,43 m- Die gefammte lichte breite Breite 14 t. 4 p. = 88 Fufs = 28,54

³

   Facf.-Repr. nach: Jean Marot. Oeuvre, a. a. O., Bd. II, S. 149—150.

⁴

   Léon Vaudoyer in feinen Etudes d'architecture en France, im Magazin pittoresque von 1845, S. 79, hat den erften und zweiten Tempel für ein und daffelbe Gebäude gehalten und fpricht daher von demfelben als von einem der erften Werke von De Broffe.

⁵

¹²43)    ln dem einft berühmten Tempel der Proteftanten in Charenton, fchreibt auch Henri Martin, griff Salomon de Broffe zu ganz anderen, mehr den römifchen Bafiliken fich nähernden Formen.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

⁶

   Der dritte Stich, das Aeufsere, ift abgebildet in : Der Kirchenbau des Proteßantismus von der Reformation bis zur Gegenwart, herausgegeben von der Vereinigung Berliner Architekten. Berlin 1893, S. 475.

⁷

   E;n Stich aus dem XVIII. Jahrhundert von Leclerc, als Démolition du Temple de Charenton betitelt, zeigt das Innere mit zwei Säulenordnungen ftatt einer grofsen. Er befitzt aber, gegenüber der Angabe des Zeitgenoffen Marot, keinerlei Werth, da er faft hundert Jahre nach der Zerftörung componirt und geftochen wurde. Abgebildet ebendaf. S. 474.

⁸

   Jenfeits der Brücke von Charenton ift der Ort Charentonneau, ein grofser Hof, in deffen Mitte der Tempel fteht, wohin die Reformirten von Paris und der Umgegend zur Predigt gehen. Siehe: Supplément des antiquités de Paris avec tout ce qui f'efi paffe de plus remarquable depuis F anneé 1610 jusqu'à prefent par D. H. J. (advocat au parlement) in 4⁰. Paris 1639, p. 63. (Aus den von Ch. Read mir freundlich!! mitgetheilten Notizen.)

⁹

1243) Siehe : Geymüller, H. v. Den Profpekt zum Photographie Thefaurus of Architecture and its fubßdiary arts. Bafel 1893. PI. 3-

¹⁰

   Auf dem als Tabernakel gezeichneten Titelblatt fteht: Reigles des cinq ordre (ßc) d'architecture, faicte par Gille Salué 1662.

¹¹

   Mit diefem Mafsftab gemeffen, ergeben fich folgende, hier in Toifes und Pieds angegebenen Mafse :

Länge zwifchen den Säulen.....

„ aufserhalb der Säulen ....

2 Umgänge à 1 t. 5 p.....■ .

Gefammtlänge innen .......

,,    aufsen.......

Breite zwifchen den Säulen.....

,, aufserhalb der Säulen ....

2 Umgänge à 1 t. 5 p.......

Gefammtbreite innen.......

,,    aufsen.......

Die Säulen hatten 11(2 Fufs Durchmeffer.

Die Mauerftärke betrug 31/2 Fufs.

¹²

Siehe : Art. 22g und Fig. 53, S. 208.

¹³

125t) Siehe : Art. 402, S. 295.

¹⁴

   A. de Montaiglon et G. Milanesi, a. a. O., S. 68 . . . » Jeronimo, Scarpellino, de Fefulis, qui manet in-prefentialiter cum Chriftianiffimo Rege Francorum pro conficiendo et faciendo quamdam fiepulturani per Sereniffimam Reginam, Régis Francorum uxorem prefentern, pro Illuflriffimo Domino, Domino Duce Breitagne, pâtre dicte Regine, premortuo, et pro duobos ejus filiis Chrijlianijfimi Caroli Régis Francorum, ejus viro dicte Domine« etc.

¹⁵

   Siehe: Courajod, L. La Part de V Art italien dans quelques monuments de fculpture de la première Renaiffance françaife, a. a. O., S. 25.

¹⁶

   Siebe: Charvet, L. Jehan Perréal etc., a. a. O., S. 71 ff.

¹⁷

Siehe: Art. 64, S, 65 und Art. 75, S. 77. Er bezog- 937^2 Livres jährlich; Fra Giocondo nur 562.

¹⁸

¹²⁷¹) Millin, Antiquités nationales. Paris 1791, Bd. II, S. 41.

¹⁹

¹²⁷⁵) Siehe: Courajod, L. La Part de 1'Art italien etc., a. a. O., S. 26 — 33.

²⁰

¹²¹⁶) Courajod in feiner Studie: La Part de L'Art italien etc., a. a. O., S. 26, fpricht fich über diefen Punkt nicht beftimmt aus. In den Figuren der Verftorbenen fieht er eine Arbeit presque exclufivement françai/e ; vom ganzen Werk fchreibt er : le parti pris général et la décoration d'en/ettible font incontefiablement suggérés par l’Italie. Nur gelegentlich eines Schreibfehlers der Infchrift : SANTVS GRECORIVS, SaNTVS IERONIMVS, fchreibt er mit vollem Recht: lap/us bieti naturel à une main italienne.

²¹

Siehe Montaiglon, A. de in: Archives de V Art français, a. a. O., Série II, Bd. I, S. 295, giebt die Worte von Jean Brèche (Rechtsgelehrter aus der Touraine) in feinem De verborum ßgnificatione (Lyon 1556, S. 410 —11 und Genf 1659, S. 439) wieder: »1« aede beato Dionyßo facra, ad Luthetiam, ubi, inter alia, videas monumentum marmoreum Ludovico XII. dicatum, miro et eleganti artificio factum in praeclarifßmä civitate nofirà Turonenß à Joanne Jußo ßatuario elegantifßmo.«

²²

1250)    Facf.-Repr. nach: Marot, J., a. a. O., Bd. I, S. 173.

²³

1251)    In der Zeichnung Jacopo's di Piero Bellini für das Grab eines Kriegers liegt diefer ebenfalls nackt, blofs mit Lorbeerkranz um das Haupt und ein Tuch um die Hüften, auf einem Paradebett. Siehe: Mufie du Louvre, Collect.: Bis

Lajßalle, Nr. 21.

²⁴

12S2) Wir waren in der Lage, feiner Zeit den Autor zweier diefer Entwürfe und deren Beftimmung feftzuftellen, den einen im Louvre, den anderen beim Herzog von Aumale in Chantilly. Wir haben beide wiedergegeben im Profpekt des

Photographie Tkefaurus of Architecture, a. a. O.

12S3) Sein Name mit letzterem Datum ift im Architrav eingemeifselt und ftand fertig da, als am 3. Mai 1497 dife Kirche eingeweiht wurde. Der Sarkophag und einzelne figürliche Zuthaten kamen erft fpäter hinzu. Siehe : Beltrami , L. La Certofa di Pavia. Mailand 1895, S. 103.

Der Agent Grofßno des Marchefe von Mantua hatte es in Amboife in Arbeit gefehen ¹²⁸⁹), am 20. Januar 1520 fchreibt G. Pachaoli an Michelangelo, er habe es in Tours in Arbeit gefehen und es enthalte eine grofse Anzahl von Figuren ¹²⁹°).

1556 fchrieb Jean Br'echo de Tours, es fei in Tours von Jean Jufle, ßatuaire très élégant, ausgeführt worden. Sauvai dagegen fchreibt, es fei in einem zum Hotel St.-Paul in Paris gehörigen Schuppen (grange) gearbeitet worden, welcher fpäter Philibert de S Orme gehörte und der 1571 bezeichnet wird als »maniéré de grange où f’eß taillé partie des marbres de la fépulture des Roysi ¹²⁹¹).

Wenn Grofßno nicht Amboife mit Tours verwechfelt hat, fo mufs angenommen werden, dafs die Giufli zwei Werkdätten an der Loire hatten oder 1520 nach Tours übergefiedelt waren; 1531 erhielt

1284)    Montaiglon, A. de, et Gaetano Milanesi. La famille des Jufle en Italie et en France, Société de VHifioire de V Art français, 1876, S. 22—31 u. 64—69.

1285)    g_ 27. Er citirt die vortreffliche Befchreibung- des Grabes durch De Guilhermy in feiner Monographie de

Saint-Denis.

12S6) Nach Paluflre wäre, am Grabe Ludwigs XII. (errichtet 1516—-1532), das Ornamentale von Antonio Giufto, die »Gifants« und die »Priants« von Giovanni Giuflo, die Apoftel in den Arcaden und die Tugenden an den Ecken von Giuflo di Giuflo, Sohn Antonio’s und Neffe Giovanni''s. (Siehe: Architecture de la Renaiffance, a. a. O., S. 288.)

1287)    Campori, Marchese, C. Metnorie biograf iche degli fcultori ... di Carrara. Modena 1873, S. 269.

1288)    Beltrami, L. Description de la Ville de Paris à Vépoque de François I. (1517) d'après un manuscrit inédit de la Bibliothèque Nationale de Milan (A. G., XI, 42). Milan, Imprimerie A. Colombo & A. Cordani, 1889, in-8°, S. 20 u. 35.

1289)    Montaiglon, A. de, a. a. O., S. 64.

1290)    Aurelio Götti. Vita di Michelangelo Buonarruoti, II, S. 58, bei Montaiglon S. 26. i'²⁹¹) Montaiglon, A. de, a. a. O., S. 27.

862.

Andere Werke

der

Giußi.

620

Jean Juße 460 écus d’or au soleil als Reft der 1200 der für den Transport von Tours nach Paris ftipu-lirten Summe.

R. de Maulde la Claviere ¹) fragt fich in einer intereffanten Studie über Jehan Perréal ²), ob diefer Lieblingskünftler Ludwig XII. in der Schöpfung diefes bewunderungswürdigen Denkmals eine Rolle gefpielt habe. Er wagt jedoch keine Antwort zu geben. Die Behandlung der Architektur und die Pro-filirung, verglichen mit derjenigen Perréal’s am Denkmal Franz II. zu Nantes, ift fo viel beffer, dafs wir im Denkmal Ludwig XII kein Werk Perréal's fehen können, er müfste denn während feiner neuen Reife nach Italien 1509 feine Kenntnifs der Ręnaiffance fehr erweitert haben. Er deutet allerdings letzteres felbft in einem Brief gelegentlich der Denkmäler der Kirche du Broti bei Bourg an. Was er von den Klöftern Italiens fagt, läfst mit Gewifsheit annehmen, er habe die Certofa von Pavia gefehen. Er kannte fomit die Aedicula des Grabmals des Giov. Galeazzo Visconti, an welchem, wie in St.-Denis, ein Pfeiler flatt einer Oeffnung in der Mitte fleht. Nicht unmöglich wäre es, dafs er auf die allgemeine Anordnung der Compofition eingewirkt hätte und zur Anordnung der vier Tugenden an den Ecken gerathen habe. Ich habe keine Beftätigung der Anficht R. de Maulde’s gefunden, dafs vielleicht der in der Kirche Du Brote auftretende Gedanke, die Tumba durch Arcaden zu öffnen, von Perréal herrühre. Die ganze Durchbildung des Projects, die Profilirung und Detaillirung ift dagegen ficher von Italienern* Alfo auch hier wäre eine gewiffe franzöfifch-italienifche Collaboration nicht ganz ausgefchloffen. Vielleicht ift auch auf diefe das Vorhandenfein fo zu fagen zwei verfchiedener Mafsftäbe, die nicht ganz mit Unrecht A. de M011-taiglon in der ganzen Compofition fieht, zurückzuführen.

Vergleicht man die von R. de Maulde befchriebene Rolle, die Jean Perréal bei den Leichenfeiern von Anne de Bretagne (Januar 1514) und Ludwig XII. (Januar 1515) fpielte ³), mit den wichtigen Aufgaben, die bei letzterer Domenico da Cortona (Boccador) zufielen, unter Anderem in Notre-Dame den Katafalk in der Geftalt der von uns befchriebenen Grabcapelle zu errichten ⁴), fo ift es ficher, dafs einerfeits Perréal und Boccador hierbei miteinander wieder in Berührung waren (Perréal wohnte wie Boccador in Blois) und andererfeits läge der Gedanke fehr nahe, dafs Boccador in der Frage des Grabmals ebenfalls eine Rolle gefpielt haben könnte, falls man die ganze Compofition nicht Giufti allein zufchreiben will. Die zwei verfchiedenen Mafsftäbe liegen in der Gröfse der Sculpturen, nicht in dem der Architektur felbft.

Im Anfchlufs an das Grabmal Ludwig XII feien noch einige andere Werke der Familie Giufti angeführt:

Das Grabmal des Bischofs Thomas James in der Kirche zu Dol in der Bretagne ift das frühefte bekannte Werk der Giußi in Frankreich, datirt 1507 und mit der Infchrift . .. ßruxit opus magißer ißud II Johes cujus cognomê || eß Jußus et Florentinus. Unter einem grofsen, von Pilaftern eingerahmtem Bogen, der eine Art Capelle bildet, fleht das Grab, von vier Pilaftern mit fteinerner Decke und Gebälk umgeben wie ein Himmelbett oder Ciborium. Zwifchen diefem Gebälk und dem Bogen ift eine reiche Bekrönung und, über dem Hauptgebälk, eine im erhöhten Halbkreis gebildete giebelartige Lunette mit Spuren von Bemalung. An diefer Gefainmtordnung, die, wenn auch nur entfernt, dennoch an gewiffe toscanifche Gräber, wie z. B. das der Cardini (1451) in S. Francesco in Pescia erinnert, find die Füllungen, Pilafter und Gebälk mit dem reichften Arabeskenwerk verfehen, deffen Reinheit einen Beweis mehr liefert, dafs die Meifter erft feit kurzer Zeit ihre Heimath verlaffen hatten.

An der Vorderfeite des Lagers befindet fich die Infchriftstafel zwifchen zwei Nifchen mit Statuetten von Tugenden. An den Seiten, wegen Mangel an Raum, die wenig Achtbaren Medaillons des Bifchofs und feines ftiftenden Neffen. An der Hintermauer, zu Häupten der jetzt verfchwundenen liegenden Grabfigur, zwei Engel in Relief, welche das Wappen auf einem Schild von florentinifcher Form halten. Die bemalten Bekrönungen füllten wohl die Wirkung von della Robbia-Majoliken erfetzen.

Die Capelle des Schlofles Oiron enthielt vier Grabmäler von italienifcher Arbeit, wovon drei noch erhalten, für Mitglieder der Familie Gouffier errichtet. Da das letzte untergegangene von 1559 doku-mentarifch als Arbeit von Giovanni Giußi nachgewiefen ift, die Arbeit von zwei anderen unter fich in

62 r

der Technik identifchen, ganz im Stil der Ginßi ift, fo darf man ihnen auch diefes geben. Das eine ift von 1539 datirt, und es ift auffallend, dafs das gleiche Nifchenwerk mit Pilaftern fo fpät noch beibehalten ift ⁵).

Die gute Profilirung des Gebälks, ebenfalls ficher italienifch, ift noch im florentinifchen Charakter von 1480—1500.

Das Grab Guillaume G ouffier’s, bekannt als Admiral Bonnivet, dagegen ift einfacher.

3) Tumba in Geftalt eines Familien-Paradebetts.

Durch Ausdehnung des bisher befchriebenen Typus einer Tumba mit der darauf liegenden Figur des Verftorbenen auf Fälle, wo diefelbe Denkmalanlage für mehrere Verewigte zugleich dienen foll, entfteht ein neuer Typus oder eine Variante des vorigen, die man als Familien-Paradebett bezeichnen könnte.

Das erfte Beifpiel diefer Art ift ein Grabmal der Prinzen des Haufes von Orléans, früher in der Kirche der Céleftins zu Paris, jetzt in der Abteikirche von St.-Denis. Ludwig XII. beftellte in Genua dies Grabmal feines Stammvaters Louis d'Orléans (n. 1407 geft.) und der Valentine de Milan (1408), fowie von Philippe Comte de Vertus (1420) und Charles d'Orléans (1465).

Auf einem quadratifchen, von 24 Nifchen und Halbfäulen umgebenen Lager ruhen zu beiden Seiten die Figuren der Letztgenannten, während in der Mitte, auf einer erhöhten Platte die liegenden Gehalten der Erftgenannten ruhen, auf deren Ehe die Anfprüche des franzöfifchen Königshaufes auf den Befitz Mailands fufsten.

Es ift aus weifsem Marmor, in mittelmäfsigem toscanifchen Stil von 1480—1500; die Pilafter-ordnung ift cannelirt, in den Bogenpfeilern find Arabesken, in den Nifchen Mufcheln. Der Plöhe nach ift die Ordnung fammt reducirtem Gebälk aus einem Stück. Die Statuen nehmen die ganze Höhe der Nifchen ein und find mit Ausnahme von. zwei oder drei höchft mittelmäfsig, zuweilen nicht nur Giottesk im Stil (noch um 1500!), fondera grotesk! Lehrreich als Beleg, womit man damals vorlieb nahm oder fich begnügen mufste!

Charvet⁶ ") fragt fich, ob nicht Perréal etwa auch den Entwurf zu diefem Grabmal gegeben habe. Der Umftand, dafs es in Genua ausgeführt wurde, würde dies nicht ausfchliefsen. Da hier fowohl als an feinem Denkmal Franz II. in Nantes die Figuren zu grofs ffir die Nifchen find, könnte diefe Vermuthung nicht unbegründet fein.

Ein zweites Beifpiel diefes Typus ift das FVeigrab der Batarnay in Montréfor. Die Tumba bildet einen freiftehenden quadratifchen Altar, auf deffen Platte die drei Figuren zwifchen an den Ecken knieenden Engeln mit Wappenfchildern liegen. Die Platte wird auf jeder Seite des Quadrats von vier Nifchen mit Statuetten getragen, zwifchen cannelirten und gewundenen Säulen ftatt Pilaftern ⁷),

4) Typus der Wand-Arcade oder Wand-Nifche.

Auch dem Typus der toscanifchen capellenartigen Wandnifche begegnet man z. B. in St.-Denis am Grabmal der Renata von Orléans-Longueville (geft. 15¹5)*

Auf kurzen Pilaftern mit hohen Piedeftalen ruht ein Tonnengewölbe in Korbbogenform, innen caffettirt, deffen Archivolte ftatt Krabben von Figürchen am Extrados begleitet ift. In diefer capellenartigen Nifche fteht dem Piedeftal entfprechend der Sarkophag mit der liegenden Geftalt der Todten. An der Hintermauer, den Schäften entfprechend, eine Marmortäfelung, die, wie der Sarkophag, mit Nifchen und Pilaftern gegliedert ift. Darüber, die Höhe des Kapitells und der Lunette einnehmend,

40

863.

Grabmal

der

Prinzen von Orléans.

864.

Grabmal

der

Batarnay.

865.

Grabmal

der

Renata von Orléans.

866.

Grabmal des Cardinais d'Amboife.

867.

Grabmal de Lannoy.

868.

Die

Gedächtnifs-

Säule.

Ó22

eine übertrieben grofse Mufchel. — Hier find Compofition , fämmtliches Detail und Pilaftergrotesken ita-lienifchen Vorbildern entnommen, aber die ganze Ausführung ift von franzöfifchen Händen und lehrreich für ihr damaliges einheimifches Können. Die Nifchen und ihre Figuren find aus einem Stück gearbeitet.

Courajod⁸) ift feinerfeits zum felben Refultat gelangt. Er betrachtet das Grabmal als von ita-lienifchen Künftlern infpirirt, wenn auch nur theilweife ausgeführt . . . tine compofition d'infpiration évidemment italienne, mais pas du tout néceffairement italien pał- Vexécution. Es befand fich früher in einer Capelle der Kirche der Célefiins zu Paris. Mehrere Theile darin find reftaurirt; ein jetzt fehlendes Fragment hat Courajod wieder gefunden und abgebildet ⁹ 10).

Das Prachtgrab des Cardinais George d'Amboife im Chor der Kathedrale von Rouen, 1516 begonnen, ift von oben bis unten mit einem Reichthum von Ornamenten umgeben, der an die Façade der Certofa bei Pavia erinnert und des Erbauers des Schloffes zu Gailion würdig ift. Der Cardinal kniet in einer länglichen Wandnifche, die ganz wie das Innere einer kleinen Capelle decorirt ift, deren vordere Seitenwand weggenommen wäre. Pilafter, Nifchen mit Statuen und Reliefs decoriren die Wände; eine reiche Arcatur mit Pilaftern, Nifchen, Figuren und Figürchen gliedert den Unterbau, auf deffen Gefims die Figuren knieen. Ein reich caffettirtes Gewölbe bildet die Decke, über welcher ein unerfchöpflicher Reichthum von Nifchen, Pilaftern und Candelabern die äufsere Bekrönung bildet. Später wurde die Figur des Cardinais nach vorne gerückt, um noch Platz zu machen für die ebenfalls knieende F'igur feines Neffen, des Cardinais Georges II. d Amboife.

An der feinen Behandlung gewiffer kleiner Docken am zweiten Candelaber rechts fühlt man, dafs der Meifter die Feinheit bei Bramante oder an feinen Werken gelernt hatte; die reizenden kleinen Engelchen, die den Candelaber umftehen, könnten vielleicht italienifche Arbeit fein. Man glaubt, es fei das Werk des Roul-land Leroux 130 x).

Das Grabmal des Herzogs René II. in der Chapelle des Cordeliers zu Nancy, von 1508, foll von Manfuy-Gauvain fein. Es ift ganz polychrom behandelt. Dem Stil nach entfpringt es aus der Schule von Gaillon, wie befonders ein Kapitell rechts zeigt. Zwei verfchiedene, nicht italienifche Steinmetzen, wovon der eine feiner als der andere war, haben daran gearbeitet. Das Motiv ift das einer Wandnifche, in welcher der Herzog am Betpult vor der Madonna kniet.

Das Wandgrabmal der Grafen de Lannoy in St.-Remi zu Amiens zeigt unter einem Korbbogen in einer Gruft die liegenden Figuren der Verdorbenen, auf den vorfpringenden Pfeilern darüber deren knieende Geftalten, und in der Mitte eine Engelsfigur vor einer Wandarchitektur. In der Mitte von letzterer fteht ein Tabernakel mit Halbkreisgiebel und an beiden Enden abfchliefsend eine vorfpringende Säule mit ver-kröpftem Gebälk ¹¹).

5) Andere Typen.

Eine andere Form des Grabmals ift die Gedächtnifsfäule. In St.-Denis ift die des Cardinais de Bourbon, im Charakter Mailändifch-franzöfifcher Früh-Renaif-fance, fehr fein profilirt, wahrfcheinlich von einem Lombarden. — Dann die viel fpätere Säule Franz //., ebenfalls in St.-Denis. Sie erhebt fich zwifchen Putten auf einem Poftament, einem dreifeitigen antiken Altäre ähnlich. Aus dem Schaft dringen Flämmchen hervor, regelmäfsig geordnet, wie die ftilifirten Aftftumpen an den Säulen Bramante’s in Mailand.

In der Kathedrale zu Amiens, an einen der Vierungspfeiler angelehnt, ift das Grabmal des Cardinais Hcemard (7 1540). Drei quadratifche Pfeiler tragen ein Gebälk, über welchem als Arcatur vier Nifchen mit Figuren angebracht find. Darüber ift die von zwei Pilaftern eingerahmte quadratifche Nifche

oder Kammer, in welcher der Cardinal kniet. Das Ganze erhält dadurch drei Stockwerke von etwa gleicher Höhe.

Das Grabmal des Sidrach de Lalaing in der Capelle St.-Jean zu Douai, gleicht im Aufbau einer Monftranz. Eine Säule trägt mittels Confolen die tabernakelartige Umrahmung der mit einem Stichbogen gefchloffenen Grabnifche. Ueber dem Gebälk folgt als Abschlufs ein Medaillon , von Confolen geftützt und mit einer Kuppelform bekrönt. Seitwärts find Arabeskenpilafter mit einem Halbcandelaber davor. (Etwa 1520—30.)

Das Grabmal der Galliot de Genouillac in der Kirche zu Affier hat etwa die Geftalt eines Wandaltars, auf deffen Tifch die liegende Figur, und an deren Wand zwifchen Pilaftern Kanonen und andere kriegerifche Embleme angebracht find.

Das Grab von Ihtgues des Hazards zu Blenod-lez-Toul (1520), im Charakter Ludwig XII., zeigt die Figur des Bifchofs wie in einer Kajüte liegend zwifchen einer unteren und einer oberen Arcatur, die fich zwifchen zwei breiten Pilaftern erftrecken ¹²). Ein anderes Denkmal diefer Zeit befitzt die Kirche zu Folleville in der Picardie.

b) Grabmäler der Hoch-Renaiffance und des XVII. Jahrhunderts.

1) Das Grabmal Louis de Brézè in Rouen.

869.

Seine befondere

a!s früheftes Werk

J. Goujon's und der Hoch-Renaiffance.

1304a

) abgebildet. Verfuchen wir nachzuweifen,

Vom berühmten Grabmal Breze s, im Chor der Kathedrale zu Rouen, war öfters die Rede ¹³) und wir haben angedeutet, warum wir hierin eine architektonifche Wichtigkeit Compofition Jean Goujons zu fehen glauben. Der Umftand, dafs wir hier fozu-fagen vor dem früheflen Werke der franzöfifchen Hoch-Renaiffance flehen und ge-nöthigt find, darin auch das erfte Werk Jean Goujons zu erblicken, der Umftand endlich, dafs durch daffelbe diefer Meifler auf Ph. de l'Orme und Jean Bidlant einen Einflufs ausgeübt zu haben fcheint, das alles weift diefem Denkmal in der Ge-fchichte der franzöfifchen Renaiffancearchitektur eine Wichtigkeit zu, die noch wenig gewürdigt ift. Es ift Fig. 212 a welche Gründe für die Autorfchaft Goujon s fprechen.

Louis de Brézé ftarb 1531. Innerhalb der Jahre 1536 und 1544 liefs ihm feine Wittwe, die berühmte Diana von Poitiers, dies Denkmal errichten ¹⁴). Die Ge-fchichtsfchreiber von Rouen möchten Jean Goijon für den Meifler halten, da er damals in jener Stadt weilte. Ohne diefe Anficht zu kennen, waren auch wir auf diefe Vermuthung gelangt und zwar zuerft in Folge der Verwandtfchaft des eigen-thiimlichen Charakters der Flächen in mehreren Profilen mit jenen der zwei authen-tifchen Säulen Goijon s in St.-Maclou zu Rouen.

Jedoch erft nach einer Reihe von Jahren wurden uns die Gründe klar, die uns nun zwingen, hier ein Werk Jean Goujons zu erkennen.

870.

Die

Compofition.

Auf einem Sarkophage, kaum von feinem Leichentuche an einer Stelle bedeckt, ruht der Verftorbene nackt ausgeftreckt. Zwei Paar gekuppelte und canne-lirte korinthifche Säulen faffen den Sarkophag ein und fpringen fo weit von ihren Pilaftern vor, dafs fie mit ihnen gleichfam zwei Tabernakel bilden. In demjenigen zu Häupten des Verftorbenen kniet feine Wittwe, die zur Madonna mit dem Kinde betet, die im anderen Tabernakel zu den Füfsen fleht.

Piedeftalen.

des Grabmals einrahmende kräftige Vorbauten. Zwifchen diefen find beide Gebälke an der Hinterwand

Ueber dem Gebälk der Säulen flehen in der Geftalt von Tugenden gekuppelte Karyatiden auf Die Säulen- und Karyatidenpaare bilden mit ihren verkröpften Gebälken zu beiden Seiten

624

durchgeführt und theilen fie in zwei Gefchoffe. Im unteren hängen zwei quadratifche Infchrifttafeln, von Rollwerkscartouchen und Fruchtfchnüren eingerahmt. Das Obergefchofs tritt in feiner ganzen Breite als Rundbogennifche zurück, welche von der nach rechts fchreitenden Reiterftatue Brêzé's in voller Rüftung und gepanzertem Roffe eingenommen ift.

Ueber dem zweiten Gebälk find feitwärts trophäenartig aufgebaute Wappen und Embleme, je von einem Ziegenbock gehalten, als Bekrönung der Vorbauten aufgeftellt, während in der Mitte der Hinterwand die Figur der Geduld den Bau abfchliefst. In prächtiger Haltung fitzt fie vor einer Rundbogen-flachnifche unter einem von zwei Säulen getragenen Tabernakel, der aufsen feitwärts, über dem Kämpfer der Nifche von kleinen Engeln als Karyatiden begleitet und unterhalb deffelben durch viertelskreisförmige Confolen mit dem Gebälk verbunden wird.

An diefer auffallend klaren Compofition ift abwechfelnd fchwarzer Marmor mit weifsem Alabafter verwendet. Aus letzterem find Piedeftale (ohne die fchwarzen Bafen und Gefims), Bafen , Kapitelle und die Friefe. Weifs find ebenfalls die Statuen und der Mauergrund im Untergefchofs.

871.

Das Détail.

Das untere Gebälk hat einen Guirlandenfries, deffen Gehänge durch Bänder abwechfelnd an die Mauer und an Maskenköpfen über Infchriftstafeln befeftigt find. Je ein Vogel mit offenen Flügeln füllt den Raum über der Guirlande aus. Die Masken, mit ihrem Ausdruck antiker Ruhe, find von einem fehr fchönen Gefühl belebt. Die Guirlanden erinnern an die Giovannis da Udine, und zwar in derjenigen Interpretation, die wir in den Originalzeichnungen Du Cerceati's oft fehen.

Der obere Fries, offenbar weil er über Karyatiden ftatt Säulen führt, vereint lebendigere, feinere Elemente als der untere. Fünf fitzende Victorien mit ausgebreiteten Armen halten Kränze über geflügelten Löwen, die je eine Tatze auf ihre Kniee legen, und bilden reizende Gruppen, in welchen die Linien der Schwänze, Flügel, Arme, mit den Confolen der Victorienfitze vereint, von bezaubernder Harmonie find. Die vier fchlanken, zierlichen Blumenvafen oder Urnen trennen diefe Gruppen und verfchmelzen wieder das Ganze zu einem einzigen Motiv voll des edelflen Reizes.

In den beiden Friefen ift die Zeichnung und Ausführung der Art, dafs man fleh fragt, ob fie von Italienern ausgeführt find. Die korinthifchen Kapitelle, vielleicht etwas mager, haben noch etwas Eckiges wie die unteren im Louvrehof, und find fchon nach klaffifchen Vorbildern gebildet. Die allerdings kleineren Compofitalkapitelle am oberen Tabernakel find bedeutend beffer und reifer. Etwas ftörend ift, dafs die Karyatidengruppen als Maffe zu breit und wohl auch zu hoch im Verhältnifs zu den fie tragenden Säulen erfcheinen. Letzterer Eindruck ift vielleicht blofs eine Folge des Gitters, welches die unteren Piedeftale maskirt und deren Wirkung etwas beeinträchtigt.

872. Gründe für die Autorfchaft Goujon' s.

Die Gründe, welche uns zwingen, Jean Goujon als den Erfinder diefer Compofition anzunehmen, find folgende:

Vor Allem fcheint es mir unmöglich, dafs in diefem Werke Architektur und Sculptur von zwei verfchiedenen Meiftern herrühren. Beide Künfte find fo -intim verfchmolzen, dafs fie in diefer Weife nur von einem einzigen Meifter verbunden werden konnten ¹⁵). Diefer Umftand allein ift für die Autorfchaft Jean Goujon's fo gut wie entfeheidend. Die Ausführung aller Figuren kann dagegen fchwerlich ganz von ihm fein.

Befonders fchön ift die ausgeftreckte Geftalt des Todten. Mit ihrem zurückgebogenen Haupte und der hochgewölbten Bruft ift diefe Figur unftreitig das Vorbild für diejenige Heinrich II. in deffen Grabmal zu St.-Denis geworden. Reizend ift der kleine wappenhaltende Engel auf einer Confole hinter der knieenden Wittwe flehend. Sehr bemerkenswerth ift dann die Figur der Geduld, von fchönfter, meifterhafter Körperbewegung, um vor der Flachnifche dennoch in Vorderanficht dargeftellt werden zu können. Sie ift voll natürlichen Adels, ohne alle Spur von jener fpeciell franzöfifchen Eleganz, die fpäter felbft bei Goujon feiten frei von etwas Koketterie ift. Diefe fo lebendige, reizende Figur ift das lehrreiche Zeugnifs, wie das Studium der W⁷erke grofser Meifter -— hier der Frauengeftalten Raffael's in den Stanzen — bildend und adelnd Goujon infpirirten, ohne irgendwie auf feine Schöpferkraft und perföriliche Empfindung hemmend einzuwirken. In der ganzen franzöfifchen Kunft konnte damals Gottjon allein diefe Figur modelliren und fie kommt einer zweiten Unterfchrift des Meifters an diefem Werke gleich.

Als eine dritte Unterfchrift Goujon's mtiffen wir folgende Eigenthümlichkeit betrachten. WTährend fowohl die Gefammtcompofition als die Bildung fämmtlicher Profile und Details der ftrengen Richtung

Fig. 212a.

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Grabmal Louis de Brézê’s in der Kathedrale zu Rouen 1304a).

Bramante's und Raffael’s entfpringen, kommt unvermittelt und ohne allen Grund an zwei Stellen im Detail der Einflufs Michelangelo’s in der Richtung des Bizarren zur Geltung. Es ift das in dem Rollwerk der zwei Infchriftstafeln, befonders in den geflügelten Ziegen- und Bockköpfen, welche diefe Cartouchen halten. Sie erinnern an gewiffe Bildungen auf Michelangelo’s Medicäer-Gräbern in S. Lorenzo, namentlich an die Maske auf der Bruftplatte des Giuliano. Eben fo find an den Ecken der Poftamente der Trophäen Löwentatzen angebracht, von Formen begleitet, die von keinem Naturreiche entlehnt find, fondern der Willkür Michelangelo ’s nicht immer glücklicher Formenphantafie entflammen. Ein ähnliches plötzliches Auftreten einiger willkürlich barocker, von klaffifcher Strenge fahen wir an

von

Michelangelo infpirirter Details inmitten einer Compofition von den Pilafterkapitellen der Menfa im berühmten Altäre jfeati Goujon s zu

Chantilly (flehe Fig. 187, S. 543 und Art. 140, S. 133).

die Erfindung diefes Denkmals J. Goujon zuzufchreiben,

Ein vierter , fehr wichtiger Grund, um liegt in der Verwandtfchaft deffelben mit dem Portal von Anet, auf welches wir weiter zurückkommen werden ¹⁶). An Philibert de l’Orme aber als Architekten des 1535 begonnenen Grabes in Rouen kann nicht gedacht werden, weil er erft 1536 aus Italien zurückkehrte und noch ganz unbekannt zuerfl in Lyon fleh niederliefs.

2) Das Grabmal Franz I

873-

Grofse Rolle

der

Dasjenige der Königsdenkmäler, bei welchen die Architektur die bedeutendfte Rolle fpielt und auch die bedeutendfte Mafie bildet, ift das berühmte Grabmal Architektur. Franz /., feiner erften Gattin und dreier Kinder in der Abteikirche zu St.-Denis.

Es wurde nach der Zeichnung und unter der Leitung von Pk. de I Orme errichtet. Als Bildhauer werden genannt Pierre Bontemps, Ambroife Perret und eine Reihe Anderer.

Das Grabmal ift als freiflehender Triumphbogen mit drei Bogen gedacht, deffen Grundrifsform eine Art griechifches Kreuz, durch die Lage bedingt, bildet. Die zwei feitlichen fchmaleren Bogen bilden Durchgänge. Der mittlere, höhere, breitere und längere ift durch die durchgehenden Piedeftale gefchloffen und auf diefen flehen die zwei, nach antiken Vorbildern geformten Sarkophage, auf welchen die zwei Todten ruhen.

Als oberer Abfchlufs dienen die knieenden Figuren des Königs und feiner Gattin Clattde de France, begleitet von drei anderen Statuen, Dauphin Franz, Charles d’Orléans und Charlotte. In der feinen, edlen, hinreichend kräftigen Profilirung, in den fchönen Verhältniffen der jonifchen cannelirten Ordnung, in den den Architrav durchfchneidenden Infchriftstafeln ohne Schrift erkennt man den edlen Meifter des Portals von Anet: Philibert de l’Orme. Vor 1548 begonnen, wurde es nach I559 ¹⁷) von Primaticcio vollendet. Das Monument ift aus weifsem Marmor, die Füllungen des Friefes aus fchwarzem, der Sockel unter dem Piedeftal mit gefchwungenem Profil, aus grauem Marmor.

Es wäre intereffant zu wiffen, ob De l’Orme etwa Kenntnifs von den zwei Entwürfen im Triumph-bogenftil hatte, die Agoßino Bußi (il Bambaja) für das Denkmal Gafion s de Foix gemacht hat ¹⁸). Derjenige im Louvre und der andere im Befitze des Herzogs von Aumale werden wohl zur Begutachtung an den König gefandt und in feiner Sammlung aufbewahrt worden fein.

874.

Felllende Theile des

Denkmals.

Es fcheinen nicht alle beabfichtigten decorativen figürlichen Sculpturen zur Ausführung gelangt zu fein. Es ift fchwer anzunehmen, dafs nicht auf den vor-fpringenden Säulen über deren Gebälk bekrönende Motive wie Engelchen oder Candelaber folgen follten. Daher mag es kommen, dafs gegenwärtig für ein Denkmal diefer Art im Innern einer Kirche das rein Architektonifche im Verhältnifs zur Sculptur eine zu grofse Rolle fpielt. Es wirkt trotz des Triumphbogenmotivs mehr wie ein maffives Stadtthor. An den Denkmälern Ludwig XII. und Heinrich II. dürfte das Verhältnifs von Architektur und Sculptur ein richtigeres fein. Diefe Bemerkung foll aber die Vortrefflichkeit der Behandlung des Architektonifchen nicht fchmälern.

Wenige Tage, nachdem wir dies gefchrieben hatten, fanden wir gelegentlich des Studiums der auf das Grabmal Heinrich II. bezüglichen Acten ganz unerwartet eine Beftätigung unferes Gefühls, dafs das Denkmal nicht den Eindruck einer ganz zu Ende geführten Compofition hervorrufe.

Im Inventar des Controleurs Médéric de Donon von 1572 finden fich aufgezählt: seize petits enfants de marbre qui dévoient fervir a la fépulture du fett roi François I; acht waren von Germain Fillon, acht von Ponce Jacquio, von denen drei durch Jean Picart für das Monument des Herzens Heinrich II. (fie) in das Celeßin!s genommen wurden¹⁹). Die Zahl und Gröfse entfpricht genau dem jetzigen Bedürfnifs von Bekrönungen über den jonifchen Säulen. Palußre hat diefe Angabe anders auslegen und die Richtigkeit des Inventars des königlichen Controleurs De Donon anzweifeln wollen. Er möchte nur an acht Kinder Germain Pi lion’% glauben, ferner aber fie mit huit figures de Fortune en hoffe ronde fur marbre blanc identificiren, die von De l’Orme dem Germ. Pillon ebenfalls für das Grabmal Franz I. beftellt wurden. Er möchte letzere wiederum in acht Putten in Basrelief (ganz flachem Relief) am Gewölbe des mittleren Bogens wieder erkennen²⁰). L. Dimier hat den Irrthum letzterer Identificirung wohl mit Recht hervorgehoben²¹), woraus er fchliefst, dafs das Denkmal Franz I. nichts von G. Pillon aufzuweifen hat.

Folgende in der Studie A. de Bois lisie²²) vorkommende Nachrichten beftätigen indefs die Richtigkeit des Inventars des königlichen Controleurs und fomit die urfpdingliche Zahl von 16 Putten.

Am 10. November 1580 behauptet einer, dafs »depuis le décès de feu maître Jean Ballant, qui étoit entrepreneur de la confiruction de la dite Jepulture, il vit que un nommé Pillon fit apporter en une maifon appelée la Hache, au dit Saint-Denis, nerf petits populos de marbre blanc, lesquels furent mis en une chapelle de la grande eglife dudit St.-Denis t.

Am 13. Januar 1581 wird unter anderem Charles Bullant vor Gericht ausgefragt über die neuf petits populos ou petits enfants potelés de marbre blanc, de deux pieds et demi de haut (2 G) »enlevés avec la connivence de Donon, pour le maréchal de Retz a.

Vor Gericht weift Médéric de Donon am 15. Januar 1581 auf . . . enfemble la quantité de treize petits enfants de marbre blancz, desquelz le roy a fait don audiet fieur marefchal. Alfo wieder 16 weniger drei. Den Grund der Nichtverwendung derfelben erfahren wir aus dem Brief Heinrich III. vom 22. März 1579 an den maréchal de Retz, in welchem er die Schenkung beftätigt; da heifst es: quelques enfans de marbre qui autresfois avoient eflé faietz penfant les faire fervir a la fépulture du feu roy François, nofire grand père, lesquelles, pour y avoir efié changé de deffein par le feu abbé de Saint-Martin, qui en avoit la charge, efioient démettrez inutiles et de nul fervice.

Es gefehah fomit in Folge der unter der Superintendance Primaticcid s erfolgten Vollendung des Grabmals, dafs die bekrönenden fechzehn Putten (und vielleicht vier Candelaber oder derartige Bekrönungen) fortfielen. Ob dadurch mehr für die Arqhitektur verloren ging als vielleicht für die Wirkung der fünf knieenden Figuren der Bekrönung gewonnen wurde, dürfen wir hier nicht entfeheiden.

3) Das Maufoleum, genannt »Sépulture des Valois« zu St.-Denis und das Grabmal Heinrich II.

d) Die Gefammtcompofition des Maufoleums.

875-

Urfprüngliche

Abficht.

Wir gelangen nun zum letzten diefer Königsgrabmäler, demjenigen Heinrich II. und der Katharina von Medici. Es ift offenbar, dafs im Vergleich zu den Denkmälern Ludwig XII., befonders aber Franz I., die blofs kleinen Abmeffungen deffelben in feiner jetzigen P'orm fich dadurch erklären, dafs diefe nur einen Theil des urfprünglichen Ganzen bildet und dafs durch feine Lage im Mittelpunkt der grofsartigen » Sépulture« oder » Chapelle des Valois« es mit letzterer ein unzer-

trennbares Ganzes bildete, wie es auf unterer Fig. 213 zu fehen ift. Auch Palußre erkennt dies vollkommen an ¹³¹⁴).

Courajod hat ficherlich den Nagel auf den Kopf getroffen, wenn er von Katharina von Medici fchreibt: » Elle rêvait de pojféder à Saint-Denis un nouveau San Lorenzom ¹³¹⁵). Diefer Wunfch der Florentinerin ift nur zu begreiflich. Prima-ticcio ftellt für die italienifche Königin Frankreichs einen Entwurf her, der an Genialität die Architektur der beiden Medici-Capellen von Florenz ganz in den Schatten geftellt hätte. Diefe Schöpfung ift architektonifch von folcher Wichtigkeit, die Frage der Urheberfchaft ift fo vielfach verdunkelt worden, und die Entftehung des Denkmals ift fo lehrreich für das Verftändnifs des damaligen Entwickelungsftadiums der franzöfifchen Architektur und Décoration, dafs wir auf diefe verfchiedenen Punkte näher eingehen und volles Licht werfen müffen.

Die Anordnung der grofsen runden Grabcapelle, auch Nolre-Dame-la-Rotonde genannt, wurde fchon im Abfchnitt über die Kuppelbauten befprochen. (Siehe: S. 560, 4.) Die Frage der architek-tonifchen Urheberfchaft mufste jedoch für diefe Stelle aufbewahrt bleiben, weil fie nur im Zufammen-hange mit dem Grabmale richtig behandelt werden konnte.

ß) Das eigentliche Grabmal Heinrich II. und der Katharina von Medici.

Die Compofition des Grabmals felbft ift aus Fig. 213

⁶) erfichtlich. Nach

Abtragung der Grabcapelle wurde das Denkmal in der Abteikirche aufgeftellt. Es Compofition. wurde in der Revolutionszeit abgebrochen und mit den übrigen unter Napoleon III.

876.

Die

architektonifche

131

wieder aufgebaut.

Die Grabkammer ift weniger als Gruft wie als Aedicula ausgebildet, hat an den Schmalfeiten je eine Thür und ift an den Langfeiten mittels Säulen ganz geöffnet.

Die Verhältniffe diefer Ordnung find reizend. Ein in der Höhe zweimal getheilter Unterbau hätte noch beffer gewirkt als die blofsen Piedeftale.

Die Säulen find aus grauem Marmor. In den Füllungen am Piedeftal ift er roth. Die flehenden Eckfiguren, fowie die knieenden des Königs und der Königin find aus Bronze und fehr fchön. idealifch anmuthiger find die Basreliefs in der Mitte der 4 Seiten des Unterbaus, in welchen in reizender Weife der Stil pean Goujon % mit demjenigen Bandinelli’s, feltener mit dem Michelangelo’s, und zwar oft ohne Manier, verfchmolzen ift. Die Profilirung ift lebendig und meiftens gut. Die Umrahmung und Bekrönungen der Thüren laffen das Studium der Werke Michelangelo's in S. Lorenzo deutlich erkennen. Die fein gezackten korinthifchen Kapitelle find fteif, ohne Grazie. Die ftark verkröpften Gebälke fcheinen einen bekrönenden Abfchlufs zu verlangen¹³¹⁷).

Die angefangene liegende nackte Figur der Königin, die Jerome della Rohbia in Marmor begonnen von Courajod¹³¹⁸) in der Ecole des Beaux-Arts zu Paris identificirt. Elle eß d’un grand fiyle, fchreibt er von ihr. Die jetzigen nackten Leichname des Königs und der Königin find beide von G. Bilion, und von grofser künftlerifcher Schönheit. Vielleicht fehlt ihnen jedoch etwas vom Pleilig-Feier-lichen des Todes. Dies gilt befonders für die Figur der damals noch lebenden Katharina. Palußre dürfte Recht haben, wenn er fchreibt : Avec un art quelque peti fenfuel, il repré faite une femme non morte,

877.

Die Statuen, hatte, wurde

Noch

lüU) Siehe: Gazette des Beaux-Arts, Serie 3, Bd. XI, S. 280.

¹³¹⁵)    Siehe: Courajod, L. Deux épaves de la chapelle funéraire des Valois etc. in: Mémoires de la Société nationale des Antiquaires de France. Paris 1878, Bd. XXXVIIT, S. 22 des Separatabdruckes.

1316)    Facf.-Repr. nach einem alten Stiche von Giffart in der Calcographie des Louvre zu Paris.

1317)    J)as Denkmal wurde unter Napoleon III. von Violett-le-Duc wieder aufgeftellt. Einzelnes fehlt, die Eckfiguren haben diagonal geftellte Piedeftale erhalten u. f. w. Die Betftühle find verfchwunden, die ungefchickt wieder aufgeftellten Statuen an den Ecken haben einen Theil ihrer Attribute verloren. Die 12 Maskenköpfe u. f. w. find befchädigt worden.

(Boislisle, a. a. O., S. 292.)

13ls) Siehe: Courajod, L. Deux épaves de la chapelle funéraire des Valois à St.-Denis etc. in: Mémoires de la • Soc. nationale des Antiquaires de France, Bd. XXXVIII (1878) und Supplément au Mémoire intitulé Deux épaves etc. in: Mémoires derfelben Gefellfchaft, Bd. XLI (1881).

mais endormie. La jambe gauche je releve légèrement comme dans un rêve, ce qtù détruit la fymmétrie des pieds fe préfentant de face. Les mains ramenées en fcns inverfe font fiparées par un ajjez grand espace, et quant a la tète, a demi voilée et tout entourée de boucles foigneufement arrondies, elle ne furgit pas d’un lincetdl, mais repofe richement fur tin riche couf/inlzlÿ). Das Auffallendfte an diefer Figur fcheint allen jedoch entgangen zu fein. Wenn ich nicht fehr irre, hat der Künftler den Händen der Katharina von Medici bis auf ganz kleine Abweichungen, fowie der ganzen Stellung, diejenige der Venus von Medici gegeben! Wer hat wohl diefen Gedanken gehabt, Primaticcio oder G. Pillon, oder gar Katharina felbft? Es ift fchwer zu fagen. Vielleicht ergiebt fich Einiges hierüber aus dem Folgenden.

Fig. 213.

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Primaticcio's Grabmal Heinrich II in der ehemaligen Sépulture des Valois, jetzt in der Abteikirche zu St.-Denis¹³¹⁶).

Da auf dem Grabmal für das Herz Heinrich II. Primaticcio die von Germain Pillon ausgelegte Gruppe der drei Grazien ¹³²°) (jetzt im Louvre) entwarf — Paluftre meint, die Auswahl diefes Motivs fei von der Königin felbft ausgegangen —, fo darf eine von der Venus von Medici ausgegangene Infpiration diefer Figur nicht befremden.

Wann find diefe Figuren entftanden? Courajod glaubt, die von Boislisle gegebene Notiz von 1583 beziehe fich auf den Marmor für diefe beiden nackten Figuren, während Boislisle, vielleicht mit Recht, fie nicht auf die cadavres gifants, fondern auf die beiden liegenden Figuren in Prunkgewändern bezog¹³²¹). A-uch die beiden fchönen, oben knieenden Bronzeftatuen -wurden fchliefslich von Pillon hergeflellt und von Benoît Boucher gegoffen.

Paluflre 132£) nimmt die Stelle in den Comptes des Bâtiments dît Roi »Somme de la depence de fépîtl-ture du feu Roy Henry, . . . 8.038 Livres 18 fols« als Beweis dafür, dafs 1570 das eigentliche Grabmal mit feinen Statuen fertig wurde. Es gefchah dies fomit ganz unter der Oberleitung Primaticcio’^.

878.

Der Antheil Primaticcio' s an der Ausführung

Hat nun Primaticcio nur für die äufseren Figuren die Zeichnung der Figuren erfunden und angegeben, wie er es für die drei Grazien G. Piloris that, oder hat er für die liegenden und betenden Figuren den drei Bildhauern Domenico Fiorentino, Girolamo della Robbia und Germain Pillon hier nach allgemeiner Angabe des Gewünfchten eine erfindende Initiative gelaffen und fich begnügt, deren Modelle zu verbeffern, bis fie in feine Gefammtharmonie pafsten und feinen Abfichten ent-fprachen? Beide Verfahren können fozufagen gleichzeitig und abwechfelnd zur Anwendung gelangt fein. Der Unterfchied im Charakter der Katharina Pillon's und der von J. della Robbia begonnenen läfst fchliefsen, dafs man, wenn im Laufe des Studiums fich eine Form fand, die Katharina oder aber Primaticcio beffer gefiel, diefe annahm.

Auch die Unruhe der nach allen Richtungen laufenden Falten von G. Pillons Madonnenftatue in der Kirche de la Couture in Le Mans läfst auf einen läuternden Einflufs Primaticcio’s fchliefsen, ja der ehemalige Stuccateur Primaticcio könnte fehr wohl die Modelle zu den beiden nackten Figuren felbft mo-dellirt haben; es liegt in ihnen eine ideale Einfachheit und Harmonie, eine Flüffigkeit der Gefammtlinien, die keine Spur des fo oft kleinlichen nordifchen Realismus zeigt.

Wenn man den fchönen Faltenwurf der betenden Figur des Königs in feiner grofsartigen italienifchen Einfachheit mit den zahlreichen kleineren, unruhigeren, wie zufällig entftandenen Falten, an der im Prunk-gewrand liegenden Figur Heim ich H. vergleicht, die keine fchön geordneten Gefammtgruppen bilden, fo erkennt man, dafs letztere Geftalt realiflilcher und franzöfifcher als erflere ift. Ebenfo liegt viel mehr Poefie und vornehme künftlerifche Einfachheit und Anmuth in der knieenden Figur der Königin als in der im Prunkgewande ausgeftreckten in älteren Jahren dargeftellten Katharina mit den unangenehmen monotonen, dennoch unruhigen Falten ihres Gewandes.

Jedenfalls mufs als ficher und feftftehend betrachtet wrerden, dafs am Grabmal Heinrich II. nichts vorkam, das Primaticcio nicht billigte, und fomit darf das Werk als das feine gelten. Von der anderen Seite ift nicht zu leugnen, dafs manche franzöfifchen Eigenfchaften darin ausgedrückt find. Jedenfalls ift das Grabmal Heinrich II. aus einem Atelier der nach Paris übergefiedelten Schule von Fontainebleau hervorgegangen und bildet eine der intereffanteften Früchte italo-franzöfifcher Collaboration.

a) Phafen der Ausführung und die mit wirkenden Künftler.

Die Gefchichte diefes grofsartigen Denkmals zerfällt in drei Phafen, die fich aus der Thätigkeit der Künftler, die an deffen Errichtung und Leitung betheiligt find, ergeben.

Die erfte von 1559—66, d. h. bis zum Tode Domenico Fiorentino's und Jerome della Robbia's. Die zweite bis zum Tode Primaticcio's, 1570. Die dritte von 1570 bis zur Aufftèllung des Grabmals im Kuppelbau, 1594.

Erfte Phafe.

879.

Zufammen-fetzung des Ateliers.

Zur Ausführung diefer grofsartigen Aufgabe hatte Primaticcio eine Anzahl Künftler zufammengruppirt, die wohl zu den beften ihrer Zeit in Frankreich ge-

1319)    Siehe: Gazette des Beaux-Arts, 3. Serie, Bd. XI, S. 290.

1320)    Paluflre denkt an die Gruppe von Siena und fchreibt von Pillon : Que favait-il du groupe de Sienne ? évidemment peu de chofe . . . Auch hier vergifft er an die Oberleitung und Erfindung Primaticcio 's zu denken. Eine von Marc Antonio geftochene Compofition Faflael’s, für ein Salzfafs oder Räuchergefäfs ift übrigens ein näheres Vorbild für diefe drei Figuren Primaticcio-Pillon's als die Gruppe von Siena.

1321)    Boislisle, A. de, a. a. O., S. 272—73.

1322)    Siehe: Ebendaf. vorletzte Note, S. 291.

hörten. Er wufste genau, was fie zu leiften im Stande waren, denn die meiften hatten fchon lange unter oder neben ihm gearbeitet.

Diefes italo-franzöfifche Atelier bildet eine Art Fortfetzung der Schule von Fontainebleau und ift für die Weiterentwickelung der damaligen franzöfifchen Kunft, namentlich derjenigen von Germain Pillon, befonders wichtig.

Domenico Fiorentino hatte 1565 das Modell für die knieende Figur des Königs gemacht, um in Bronze gegolten zu werden. Schon zwifchen 1537—40 ²³) hatte er unter Primaticcio in Fontainebleau gearbeitet. Jetzt war er wohl als Meifter des Grabmals von Claude de Lorraine und Antoinette de Bourbon in Joinville (flehe: Art. 888, S. 638), welches als eines der fchönften Frankreichs galt, mit Jean Goujon, der bedeutendfle lebende Bildhauer diefes Landes.

Dem Florentiner Bildhauer Jerome della Robbia war die Herftellung der liegenden Marmorfigur der Königin aufgetragen ²⁴). Germain Pillon hatte es übernommen, die liegende Figur des Königs ²⁵) zu machen, ferner zwei der grofsen Bronzefiguren an den Ecken und einige Basreliefs und Masken.

Germain Pillon war 1560 erlt 25 Jahre alt. Seine erfte fichere Arbeit beftand in den acht kleinen Putten, die ihm von De VOrme für das Grabmal Franz I. beftellt worden waren, vermufhlich um 1548, da fie erlt unter Primaticcio fertig wurden. Wir fahen aber (f. Art. 874, S. 627), dafs fie in Folge neuer Befchlüffe keine Verwendung fanden. Pillon mufs dem neuen Superintendanten gefallen haben; denn wir fehen ihn für diefen gleichzeitig im Gartenfaal zu Fontainebleau, am Grabmal Heinrich II. und an jenem für deffen Herz in den Celeßins, wo er die drei Grazien nach Primaticcio¹s Zeichnung in Marmor fertigte, arbeiten.

Ponce Jacquio oder Jacquiau, den Dimier²⁶), wie mir fcheint, mit Recht mit dem Florentiner Ponzio identificirt, hat die zwei anderen Bronzefiguren gemacht, auch Marmorarbeiten, ebenfo zwei Modelle für die Kapitelle, eines aus Erde, das andere aus Stein (1565), und 1563 mufs er ein bedeutendes Modell in Erde oder Gyps reprej'entant partie de la Jépulture du corps du feu roy Henry dernier gemacht haben, da er dafür die grofse Summe von 450 Livres erhält ²⁷). Jacquiau wird wohl ein Altersgenoffe des jungen Pillon gewefen fein, weil auch feine erfte Arbeit in acht Putten, gleich jenen Pillon’s am Grabmal Franz /., beftand. Als Ponzio hätte er, laut Vafari, feit 1552 an der Grotte zu Meudon gearbeitet.

Unter den Meiftern, die jetzt unter Primaticcio am Grabmale thätig waren, fahen wir ferner zwei fchon 1536 in Fontainebleau arbeiten, Laurens Regnauldin und Louis Lerambert, die beide damals 15 Livres Gehalt monatlich bezogen, als Primaticcio 25 Livres hatte ²⁸). Auch Pierre Bontemps, der Hauptbildhauer des Grabmals Franz¹ I., arbeitete feit 1536 unter ihm ²⁹), wie die beiden anderen, zu 20 Livres monatlich.

Laurens Regnauldin macht 1565 und 1566 Wachsmodelle für Bronzereliefs um das Grab und auch folche in Marmor ³⁰).

Fremyn Rouffell fertigt 1565 und 1566 Basreliefs (um Charité) und eine Maske von rothem

Marmor³¹ 32).

Der Bildhauer Gaultier führt 1565 die Ornamentation aus und Benoit Boucher giefst in Bronze die von Pillon und Jacquio modellirten vier Eckfiguren.

Die meiften diefer Künftler findet man aufserdem gleichzeitig an anderen Arbeiten unter der Leitung Primaticcio's befchäftigt

1332

)•

120.

101.

880.

Ihr Charakter.

881.

Ihr Charakter.

632

Zweite Phafe.

Die zweite Phafe ift eine Folge des Todes der zwei italienifchen Bildhauer und des gröfseren Antheils, den Primaticcio dem nun 30jährigen Germain Pillon anvertraut. Man fcheint aus diefer Phafe fehr wenige Nachrichten zu befitzen. Diefe Veränderungen haben auf die Gefammterfcheinung der Compofition nicht eingewirkt, wohl aber auf das Detail und den Charakter der zwei liegenden und der zwei betenden Figuren.

Der Tod Domenicos 1565 und der della Robbias 1566 hatten zur Folge, dafs Germain Pillon die von ihnen nicht vollendeten F'iguren durch andere, wie Paluftre glaubt, von Pillons, eigener Compofition, erfetzte. Der Einflufs Primaticcio s auf denfelben wurde bereits befprochen. Paluftre betont ferner die Neuerung an diefem Grabmal, der Bronze eine fo bedeutende Rolle zuzuweifen. Doch auch dies ftimmt durchaus mit dem bekannten decorativen Talente Primaticcio's zufammen, wegen deffen er urfprünglich nach Frankreich berufen worden war, und mit feiner bekannten Thätigkeit, Bronzefiguren nach den Antiken, deren Formen er aus Rom mitgebracht hatte, zu giefsen.

Es war wohl vollkommen richtig, dafs Primaticcio nicht von Pillon verlangte, die begonnenen Figuren della Bobinas, und Domenico Fiorentino’s weiter zu führen , fondera mit ihm neue zu fuchen, die dem Talente Pillons entfprachen.

Boislisle hat nachgewiefen, dafs zwei Jahre früher als man es in den Comptes des Bâtiments du Roi findet, Lerambert der Bauführer Primaticcio’s war ³³).

Wir fahen bereits, dafs das eigentliche Grabmal 1570 zu Primaticcio § Lebzeiten fertig geworden war.

Nach dem Bericht vom 10. November 1580 fcheint es jedoch noch nicht aufgeftellt worden zu fein. Seine Theile waren in einem Local untergebracht ou étaient depofées les s effigies, tant couchées que droites«, du fett roi et de fa compagne . .. und wo lesdictes efigies y efiants, tant de marbre que de bronse, vom Regen viel zu leiden hatten ³⁴).

Dritte Phafe.

In der dritten Phafe, die mit dem Tode Primaticcio s beginnt, hat man faft aus-fchliefslich mit der Erbauung des Kuppelbaues der Chapelle des Valois oder Notre-Dame-la-Rotonde zu thun, ferner mit der Flerftellung der zwei liegenden Prunkfiguren des Königs und der Königin, die wohl fpätere Zuthaten gewefen fein können.

Gleichzeitig mit den Schreckenstagen der Bartholomäusnacht foll die Bauthätigkeit auf eine Reihe von Jahren ganz eingeftellt, das Atelier gefchloffen worden fein. Ein Inventar der ausgefiihrten Stücke wurde aufgenommen ³⁵).

Ich vermag nicht zu erklären, wie diefe von Boislisle angeführte gänzliche Unterbrechung mit der Thatfache zu vereinigen ift, dafs im allein erhaltenen Regifter der verloren gegangenen Bände der Comptes des Bâtiments du Am ³⁶) auch von Arbeiten in den Jahren 1573, 1574, 1575 die Rede ift. Vielleicht handelte es fich blofs um Zahlungen für Arbeiten, die vor 1572 ausgeführt worden waren.

Nach dem Tode J. Btillanfs, 10. October 1578, wurde die furintendance de la fépulture dem erften Präfidenten der Chambre des Comptes de Paris, Antoine Nicolay, anvertraut, da es nichts zu bauen gab. Immerhin wurde, wie fchon gefagt, Baptiße du Cerceau am 17. October 1578 ³⁷) der Nachfolger

berichtigen.

Buttant'x an diefem Bau. Dagegen ift der genaue Moment, wo er angeblich dies Amt aufgab, nicht klar erfichtlich ³⁸).

Um 1582 mufs eine regere Thätigkeit eingetreten fein; denn im Regifter der verloren gegangenen Bände findet man die Ueberfchrift : Conßruction de la fépulture du feu roy Henry en 1‘églife St.-Denis : Devis et marché des ouvrages de maçonnerie et taille. — Achapt de marbres. — Gages et eßats. Es wurden alfo neue Koftenanfchläge aufgeftellt, Bauverträge gefchloffen und Marmorkäufe gemacht, und für 1583 ift von Mauerwerk, Sculpturen und Gehältern die Rede ³⁹). Um 1583 begann Germain Pillon aus weifsem Marmor die beiden in Prunkgewändern auf Bronzeplatten liegenden Figuren des Königs und der Königin, die gegenüber dem Grabe aufgeftellt werden follten. Boislisle fagt von ihm ⁴⁰°) ... U était refié feul de cette pleiade d’artißes appelés par Catherine a orner la fépulture de fon mari. Il régnait en maître, et régla feul les derniers détails du maufolée avec fon voifn du Palais, le premier préfiident Nicolay.

Die Arbeiten, fagt Boislisle, begannen 1586 wegen der Abreife Baptiße du Cerceau's, die eine Folge feiner relgiöfen Ueberzeugungen war, zu leiden. Pierre des EßoileliiX) fetzt diefelbe in die letzten Tage des Jahres 1585. Aber am 21. April 1586, bemerkt Boislisle, wohnte er dem Ausmafs (toifé) der im letzten Jahre erfolgten Arbeiten bei⁴¹ 42). Die Arbeiten wurden 1587, fei es wegen der Abreife Du Cerceaux, fei es wegen des Todes von Nicolay, einen Augenblick (momentanément) unterbrochen, begannen aber am 23. October 1587 wieder, um nach der Abreife der Königin-Mutter und dem Rückzug Heinrich III. nach der journée des Barricades ganz ftille zu flehen.

G. Pillon ftarb am 3. Februar 1590. Die Aufhellung des Maufoleums erfolgte durch die Architekten Heinrich IV. nach feinem Einzuge in Paris 1594 ⁴³). Unter der Régence wurde 1719 wegen der Baufälligkeit nach längeren Berathungen der Abbruch befchloffen und am 21. Auguft begonnen.

Die Fundamentirung war von vornherein von Buttant oder feinem Vorgänger nicht mit genügender Sorgfalt ausgeführt, oder aber in Folge mangelhafter Fürforge während der Bauunterbrechung untergraben worden. Schon 1597 werden einem tailleur de pierre 6 écus 50 fols bezahlt für paiements aux fépultures Saint-Denis en France et repris une fondation.

Erfl 1609 und 1610 kamen die Särge Heinrich III. und Katharina!% von Blois nach St.-Denis, und zwar durch die Fürforge der Herzogin von Angoulhne, Diane, légitimée de France, fille naturelle de Henri II. {Boislisle S. 280.)

Ö) Be weife für die Autorfchaft Primaticcio’ s.

So oft wir von der Chapelle oder Sépulture des Valois zu reden hatten, haben wir von dem Kuppelbau als von einem ficheren Werke Primaticcio s ge-fprochen ; ferner find wir von der Ueberzeugung ausgegangen, dafs Capelle und Grabmal als ein Ganzes gleichzeitig und von demfelben Künftler entworfen und ausgebildet worden. Es ift nun der Moment gekommen, die Beweife hierfür zu liefern, um fo mehr als nach einander fich widerfprechende Anfichten geltend gemacht haben und Paluftre ⁴⁴) in feiner letzten, durch den Tod unterbrochenen Arbeit, Pierre Lescot als den Vater des ganzen Werks hinzuftellen verfucht hat.

Vor Allem ift an einige Thatfachen zu erinnern, welche beftätigen, dafs Primaticcio wirklich Architekt war und als folcher galt, fomit keiner fremden Hilfe bei der Projectirung diefer Compofition bedurfte.

882.

Titel des Primaticcio.

Bereits im Patent Franz II. vom 17. Juli 1559> wodurch Primaticcio zum fuperintendant der königlichen Bauten ernannt wird, pour avoir la charge et fuperintendance fur tous et chacuns les bafiimens . . . que nous pourrons faire et drefjer de nouveau cy après en icettuy (royaulme), enfemble de la conßruction

883.

Modelle

und

Zeichnungen

Primaticcio’s. Grabmals für das Herz Franz II. in Orléans lieferte. Jean le Roux dit Picart machte die Modelle der

de la fepulture du feu notre dit Seigneur et Père . . .⁴⁵) ifl, wie man fleht, die Errichtung diefes Grabmals befchloffen und befonders erwähnt, woraus die Wichtigkeit, die man diefem Unternehmen beilegte, hervortritt. Als De l'Orme von Heinrich II. die Superintendance erhielt, ward das zu errichtende Grabmal Franz I. nicht befonders angeführt.

Man findet aber auch Stellen, in welchen Primaticcio den beftimmten Titel des Architekten des Königs trägt. In den Rechnungen von 1563 fleht ein Poften für 11 Monate Gehalt des Primaticcio, a caufe de fon eßat de fuperintendant et architecte du Roy, zu 100 Livres monatlich ⁴⁶). Ferner, im Jahre 1566 findet man in denfelben Rechnungen gelegentlich einer Reihe von Reparaturen der Schlöffer zu Fontainebleau und St. Germain-en-Laye, die auf Befehl Primaticcio’s bezahlt wurden, diefen bezeichnet als architecte ordinaire du Roy ⁴⁷).

In feinem Ernennungspatent zum Surintendant ⁴⁸) kommt folgender Ausdruck betreffend «feine grofse Erfahrung in der Kunft der Architektur, von der er an verfchiedenen Gebäuden mehrere Male grofse Beweife geliefert habe,» vor. Angenommen auch, man könne den Ausdruck nur als einen Beweis feines kritifchen Verftändniffes in der Beurtheilung architektonifcher Fragen auslegen, der für die im Grunde nur verwaltende Miffion der Surintendance vollftändig genügte, ihn aber nicht zur Auffiellung fchöpferifcher architektonifcher Entwürfe befähigte — fo kann man letzteres unmöglich behaupten, wenn wir ihn als Architecte du roi und architecte ordinaire du roi bezeichnet fehen.

Trotz aller Gunft der Katharina wäre es nicht möglich, ihm einen folchen Titel, wie ihn De ïOrme trug, zu geben, wenn er nicht fähig gewefen wäre, als Architekt aufzutreten.

Ferner findet man aber auch Fälle, wo befonders erwähnt wird, dafs er während feines Amtes der Superintendance die Zeichnungen und Entwürfe aufftellte. Aus den Rechnungen der königlichen Bauten von 1563 geht mit vollfter Sicherheit hervor, dafs Primaticcio die Zeichnungen und Modelle des drei Figuren , ferner die Säule »enrichie fuivant les devis (Entwürfe) a luy'baillée« ... le tout fuivant le portrait (Zeichnung) et modelle qui luy a efié baillée (gegeben) par ledit abbé de Saint-Martin (Primaticcio) ⁴⁹). Picart war zuweilen Affocié von Domenico Fiorentino ; hier fehen wir ihn mit Jérome délia Robbia zufammen arbeiten ; er macht zwei marmorne Kinder zu den Seiten des Piedeflals.

Ebenfo fleht man, wie um 1545 in Fontainebleau Primaticcio die Zeichnungen in natürlicher Grofse (patrons) für Piedeftal, coulonnes de Grez en façon de Thermes a mode antique . . . für den Monumental-Brunnen der Cour de la Fontaine macht ⁵⁰).

Ift es auch nur einen Augenblick denkbar, dafs Primaticcio, der nun, zur Stellung eines fuperintendant et architecte du Roy gelangt, die für einen Ausländer befonders fchwierig war, und in welcher er feinen Beruf zu derfelben ftets zu legitimiren wünfchen mufste, fich »amiifiren« follte, Entwurf und Bauzeichnungen für ein verhältnifsmäfsig fo unbedeutendes Werk, wie das Denkmal für das Herz Heinrich II. in der Provinz zu liefern, die Schöpfung aber des grofsartigften Denkmals, das je für einen König von Frankreich erdacht worden war, irgend einem anderen Architekten zu überlaffen? Wer auch nur einen Tropfen Kiinftlerblut und nur einen Funken Kiinftlerfeele in fich hat, wird fühlen, dafs ein Gedanke’von folcher Ab-furdität fich ganz von felbft widerlegt. Aus Allem geht hervor, dafs Primaticcio, und er allein, den wir als Erfinder und Architekten des grofsen Schloffes der Königin zu Monceaux-en-Brie (fiehe Art. 555, S. 408) nachgewiefen haben, auch Schöpfer des Maufoleums war und fein mufste.

Die künftlerifche Miffion in der Stellung Primaticcio’s als Surintendant war ferner eine derartige, dafs wir ihn am Grabmale Franz /., welches De l’Orme entworfen und faft vollendet hatte, zu Lebzeiten des letzteren künftlerifche Veränderungen vornehmen fehen, wie die Unterdrückung der fechzehn von Germain Pillon und Ponce Jacquio gearbeiteten Marmorputten⁵¹).

Hier înufs noch ein eine andere Thatfache in Betracht gezogen werden. Kann nun an einem Grabmale wie dasjenige Heinrich II., an welchem mindeftens vier bedeutende Künftler und eine Reihe anderer verfchiedene Theile auszuführen übernommen einheitlichen hatten, dies gefchehen, ohne dafs der einheitliche Entwurf eines einzigen Meifters alle diefe Theile genau feftgeftellt hätte, und ohne dafs diefer fchöpferifche Geift die Ausführung der einzelnen Modelle und des Ganzen genau überwachen follte?

884*

Nothwendigkeit

eines

Entwurfs.

Und wer follte denn in den vorliegenden Verhältniflen diefer Schöpfer anders als Primaticcio gewefen fein? Doch nicht ZU IOrme, an deffen Grabmal Franz I. von Primaticcio Veränderungen vorgenommen wurden, wie ihm denn auch deffen Vollendung ausdrücklich anvertraut war?

Und war nicht Primaticcio als Künftler für ein Unternehmen wie das vorliegende gerade wie ge-fchaffen? Er, der feit 1533 in Fontainebleau, zur Zeit, wo es noch keine franzöfifche Schule der Innen-decoration im neuen Stile gab, unabhängig von Roffo, erfindender und ausführender Meifter ⁵² 53) der Stuckfiguren und Malereien der Decorationen des Zimmers der Königin und des darüber gelegenen war? Er brauchte fich wahrlich von Niemand, auch nicht von Lescot oder Jean Goujon, die Entwürfe zu einer Arbeit, wie das Grabmal Heinrich II., machen zu laffen, an welchem gerade die Décoration, die Architektur und Sculptur, Marmor und Bronze zufammenwirken füllten.

¹

   Siehe: Gazette des Beaux-Arts, 3. Periode, Bd. XIV, S. 34; Bd. XV (1896), S. 58, 240, 367 u. 379.

²

¹²93)    Siehe: Art. 79, S. 79; Art. 92, S. 92; Art. 106, S. 101 ; Art. 854, S. 613 u. Art. 855, S. 6r4-

³

   Siehe: Gazette des Beaux-Arts, 3. Periode, Bd. XV, S. 67.

⁴

   Siehe: Art. 71, S. 74.

⁵

   Siehe : Montaiglon, A. de, a. a. O., S. 38 ff.

⁶

   Siehe feinen Jehan Perrèal, a. a. O., S. 208-9.

⁷

1293) Abgebildet bei Mandrot, B. de. Ymbert de Batarnay, feigneur du Bouchage, confeiller des rois Louis XL, Charles VIII. et Louis XII. Paris 1886, S. 279.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

⁸

   Siehe das in Note 1276 angeführte Werk, S. 23—25.

⁹

   Siehe ebendaf. S. 27.

¹⁰

   Siehe: Art. 80, e), S. 80 und Art. 108, S. 103.

¹¹

   Siehe: Nodier u. Taylor, a. a. O. Picardie I, r.

¹²

   Abgebildet bei: Palustre, L. Architecture de la Renaijfance, a. a. O., Fig. 95.

¹³

   Siehe: Art. 88, S. 87 und Art. 142, S. 135.

1304a) Facf.-Repr. nach einer Photographie ohne Autornamen.

¹⁴

   Nach: Deville, A. Tombeaux de la cathédrale de Rouen. Rouen 1837. In: A. Darcel's Text zu L'Art architectural en France, a. a. O., S. 18 — 24.

¹⁵

Gelegentlich der Beftellung der Grabftatue Georg II. von Amboi/e zu Rouen wird Jean Goujon 1541—42 bezeichnet als *taillenr de pierre et maffon*. Letzteres Wort war damals noch die häufigfte Bezeichnung für den Architekten.

¹⁶

   Siehe im Folgenden die Thorthürme, Fig. 314—318.

¹⁷

   Siehe: L. Charvet. Ph. de T Orme d St.-Denis. Revue de V Art français, 1891.

¹⁸

   Siehe das gelegentlich des Grabmals Ludwig XH., Art. 859, S. 618 Gefagte.

¹⁹

   Boislisle , A. de. La Sépulture des Valois in: Mémoires de la Soc. de Vhifioire de Paris, Bd. III, Jahrgang 1877, S. 251.

²⁰

¹³¹¹)    Siehe: Palustre, L. Germain Pilon in: Gazette des Beaux-Arts, 3. Periode, Bd. XI. (1894), S. 9—16.

²¹

   Siehe: Chronique des Arts. Paris 1899, S. 220.

²²

¹³¹³)    Boislisle, A. de, a. a. O., S. 257—259.

²³

   Siehe:    Les    Comptes des Batiments du Roi,    Bd. I, S. 136, 192; Bd. II,    S.

²⁴

   Siehe:    Les    Comptes des Bâtiments du Roi,    Bd. II, S. 120. Ebenda!. Bd. I, S. 112, 117, 138, 213 u.    Bd. II,    S.    105.

Man findet ihn bereits 1537 als émailleur und fculpteur florentin in Fontainbleau thätig, befonders aber zugleich als folcher und mit Gratian François als Architekt am Schlöffe Madrid, wo er 1550 den Titel Sculpteure du Roy hatte, und 1563 da-felbft als maître maçon und ingénieur bezeichnet wird.

²⁵

   Siehe: Ebenda!. Bd. II, S. 119 u. 128.

²⁶

   Dimier, L.    Les Impoftures de Lenoir in:    Chronique des Arts et de    la Curioflité, a. a.    O.    Paris 1900.    S.    119.

²⁷

¹³²⁷)    Siehe:    Les    Comptes des Bâtiments du Roi, a. a. O., Bd. II, S. 107.    Boislisle, A. de,    a.    a. O.,    S. 247, giebt

aus den von ihm benutzten Papieren der Nicolai hierüber folgende Angaben :

Le premier nom qui fe préflente en 1362 eß celui du »fculpteur et imager* Ponce Jacquio, Vancien collaborateur de Germain Pillon pour le tombeau de François L: il de/flne le maufolêe, ou du moins prépare, fur l'ordre de l'abbé de Saint-Martin, des »modèles en terre ou plâtre rèpréfentant partie de la fépulture de Henri IP. Dans le compte fuivant (d. h. von 1563), on retrouve Jacquio faifant encore, centre autres ouvrages de fon art,* deux chapiteaux de colonne, deux figures de bronze, etc.«

²⁸

   Ebenda!.,    Bd.    I, S. ₉S.

²⁹

   Ebenda!.,    Bd.    I, S.

³⁰

   Ebenda!.,    Bd.    II. S.    119    u.    128.

³¹

   Ebenda!.,    Bd. II, S.    119    u.    128.

³²

!332) Boislisle, A. de, a. a. O., S. 248.

³³

   En 1568, Lerambert Vaîné, /ans quitter le ci/cau du tailleur, devient conducteur des travaux, toujours J,bus la /urveillance du Primatice, qui fait inventorier le dépôt des marbres l'année Juivante, a. a. O., S. 248, nach dem Inventaire du 6 Mars /jôç, K. 102, n°. 3¹³ der Archives Nationales.

³⁴

   Siehe : Boislisle, A. de, a. a. O., S. 256.

³⁵

   Vers les derniers jours d'Août 1372, l'atelier /ut »rompu« après qu'on eut régulièrement procédé à un inventaire des matériaux. Le 13 Septembre le contrôleur Médéric de Donon fit le récolement de tous les marbres, /oit à Paris,

/oit à St.-Denis. Boislisle, A. de, a. a. O., S. 248.

³⁶

   Siehe: Les Comptes des Bâtiments du Roi, a. a. O., Bd. I, S. XXI—XXXIV. Siehe ferner bis Seite XLII.

³⁷

   Siehe: Ebendaf., Bd. I, S. XXXVIII. Diefes dürfte wohl das von Boislisle S. 207 gegebene Datum von 1581

³⁸

   Siehe: Art. 207, S. 195 und 196 und Note 428.

³⁹

   Siehe: Les Comptes des Bâtiments du Roi etc., a. a. O., Bd. I, S. XXXIX.

⁴⁰

   Siehe: a. a. O., S. 273.

⁴¹

1311)    Mémoire-Journaux, Bd. II, S. 220.

⁴²

1312)    Boislisle, a. a. O., S. 274 und 279.

⁴³

Les travaux de la Sépulture demeurèrent déformais dans l'état où la veuve de Henri II les avait laiffées en quittant Paris ... à peine les architectes royaux f occuperent-ils (après 1594.) de faire quelques réparations indifpenfables aux parties inachevées de Véglife, ou d! inflaller définitivement le maufolée etc. Boislisle, S. 282 und 289.

⁴⁴

¹³⁴¹)    Siehe: Palußre's drei Artikel (der letzte blieb in Folge feines Todes ungefchrieben) über Germain Pilon in : Gazette des Beaux-Arts, 3. Periode, Bd. XI, S. 5—24, S. 273—298 und Bd. XII, S. 282 — 289, Jahrg. 1894.

⁴⁵

   Siehe: Les Comptes des Bâtiments du Roi, a. a. O., Bd. I, S. 401.

⁴⁶

¹³⁴⁶)    Comptes des Bâtiments du Roi, a. a. O., Bd. II, S. 108.

⁴⁷

¹³⁴⁷)    Siehe: Ebenda!. Bd. Ii, S. 129.

⁴⁸

   Siehe: Art. 168, S. 164.

⁴⁹

¹³⁴⁹)    Siehe: Les Comptes des Bâtiments du Roi etc., a. a. O., Bd. II, S. 107.

⁵⁰

   Siehe: Ebenda!., Bd. I, S. 198.

⁵¹

¹³⁵1)    Siehe: Art. S74, S, 626.

⁵²

   Conducteur et divifeur desdits ouvrages de ßucq es pointure. Siehe : Les Comptes des Batiments du Roi etc., Bd. I, S. 94, 95, 98—ic8.

⁵³

   Siehe: Art. 165 — 168, S. 160—165.

Es genügt wohl, auf diefe Thatfachen hinzuweifen, um die Autorfchaft Primaticcio'^ für das Grabmal Heinrich II. und der Katharina von Medici endgiltig feft-zuftellen.

1353

)•

Und da der Kuppelbau und das Grabmal ein unzertrennliches Ganzes bilden, wird auch Primaticcio nun als architektonifcher Schöpfer des letzteren anerkannt werden miiffen. Es braucht nur als Ergänzung und Beftätigung auf die Notiz hin-gewiefen zu werden, die wir feiner Thätigkeit als Architekt gewidmet haben

885.

Franzöfifche

Anfichten.

Die neueren bedeutenderen franzöfifchen Forfcher bis auf Paluftre gelangen ebenfalls zur Anficht, dafs Primaticcio allein der architektonifche Erfinder der Sépulture des Valois fein könne.

Berty fchreibt hierüber: Dies Maufoleum wurde erft nach dem Tode Heinrich II. projectirt und 1560 begonnen, fällt fomit unmittelbar in die Zeit der Ungnade De -l'Orme’s ¹). Berty hat daher wohl Recht, wenn er vermuthet, dafs die Angabe Félibieris {Hiß. de Vabbaye de Saint-Denis, S. 565), De VOrme fei Urheber des Baues, auf einer Verwechfelung mit dem Grab Franz 1. beruhe. Sein Name kommt nirgends in den Rechnungen vor. Diefe geben nacheinander die Namen von Primaticcio, Jean Buttant und feit 1582 Baßtifie du Cerceau als leitende Architekten an.

Auch Deftailleur fprach mir mehrmals von der Sépulture des Valois als einer Schöpfung Primaticcio’% und nicht von De V Orme.

A. de Boislisle, der bis jetzt bei weitem die befte und ausführlichfte Studie und werthvolle Nachrichten über dies Denkmal veröffentlicht hat, unterfucht die verfchiedenen Möglichkeiten und weifs keinen als Primaticcio als Schöpfer des Baues anzufehen. Auch beflätigte er mir 1895 > dafs dies noch ganz feine Anficht fei ²). L’attribution a Ph. de l’Orme, fchreibt Boislisle, a été longtemps acceptée, mais elle préfente peu de vraifemblance, et rien ne femble la confirmer dans la biographie, bien connue aujourd’hui de Ph. de l’Orme.

Hierzu bemerken wir Folgendes:

Wenn man bedenkt, mit welchen Worten De IOrme feinen vergeblichen Wunfch fchildert, der Königin in der Ueberdeckung ihres jeu de Paume im Schlöffe zu Monceaux-en-Brie zu dienen und ihre

Gunft zu erwerben, wenn man ferner bedenkt, wie derfelbe fpäter von der Art fpricht, wie er beim Tuilerienbau nur fchrittweife ihren künftlerifchen Anfchauungen folge, der wird gern zugeben, dafs De ïOrme es mit wahrer Wonne befonders betont hätte, wenn er irgendwie etwas mit der Sépulture des Valois zu thun gehabt hätte.

886. Anficht Palußre' s

Alle diefe Thatfachen ftanden Paluftre zur Verfügung- und es ift anzunehmen, dafs er fie kannte. Dennoch hat er verflicht, Pierre Lescot als den Autor fowohl des Entwurfs des Grabmals als des Kuppelbaues hinzuftellen, da er mit Recht beide als folidarifch erkennt.

Zuerft hebt er lebhaft den Irrthum jener hervor, die eine Autorfchaft De /’ Orme's angenommen hatten ¹³⁵⁶); dann aber baut er fich im Glauben, es habe Primaticcio keinerlei architektonifche Ausbildung befeffen, feine neue Theorie auf, die durch keinerlei Nachrichten die geringfte Berechtigung erhält.

Eine nicht ganz klare Stelle bei iUoislisle13bl) oder eine von ihm nicht ganz richtig gefchilderte Thatfache fcheint, zum Theil wenigftens, den Irrthum Palußre s veranlafft zu haben. Das Amt der Sur-intendance ift nicht, wie man aus feinen Worten glauben könnte, 1560 zwifchen Lescot und Primaticcio getheilt worden. Schon zur Zeit der Surintendance von De l’Orme, nicht erft feit der Primaticcio's, war Lescot ganz unabhängig von diefen beiden Surintendants, wie in deren fämmtlichen Ernennungspatenten ausdrücklich bemerkt wird. L^escot war ausfchliefslich Surintendant des Louvrebaues und zwar fchon ungefähr zwei Jahre, ehe De T Orme mit der feinigen betraut wurde, und L^escot ift das erfte Beifpiel von einem Architekten, dem man das Vertrauen erweift, ihm die mit der Surintendance verbundene verwaltende Verantwortung anzuvertrauen ¹³⁵⁸).

Als nun 1559 Primaticcio an Stelle De l’Ormes Surintendant wurde, erhielt er genau diefelben Befugniffe wie der Letztere. Er ftand fomit Lescot gegenüber in derfelben Stellung wie De VOrme, fie hatten keinerlei Gewalt über Lescot. Primaticcio hatte ihm fomit keinerlei Gefälligkeit hiermit er-wiefen ¹³⁵⁹), um deffen Gunft zu gewinnen, wie es fich Palußre irrthümlicher Weife vorftellte ¹³⁶°).

Man mufs, wenn auch ungern, auf die Eile hinweifen, mit welcher nun Palußre, aus feiner blofsen • Vermuthung, die beftimmteften Schlüffe zu ziehen fich berechtigt glaubt und diefe als ganz bewiefen aufftellt, obgleich es ebenfo viele Irrthümer find¹³⁶¹). An anderer Stelle (fiehe Art. 745» S. 561) wurde

135ö) Faut-il maintenant rappeler l'erreur de ceux qui ont voulu attribuer ce monument à Philibert de F Orme i Outr eque le ßyle employé n'eßpas celui du grand architecte, J'imagine-t-on le Primatice venant demander à /on prédéceffeur dans la pur intendance des bâtiments royaux de faire un tel acte d'abnégation de lui-même, qu'il confentit à travailler fous fes ordres ? Et f, par impo/fble, le préfompiueux Italien fe fut hafarde dans cette voie, il n'eß befoin que d'avoir un peu pratiqué le fier génie qui a écrit le premier tome de V Architecture pour f avoir quelle réponfe lui eut été faite à l'inßant. Gazette des Beaux-Arts, 3. Periode, Bd. XI, S. 260 (1894).

1357) Boislisle, a. a. O., S. 248 fchreibt : En IS7°, le Primatice meurt et la furintendance paffe tout entière aux mains de Pierre Lescot, qui a partagé avec lui, depuis fjôo, les fonctions multiples de cette charge; mais le grand architecte eß trop abforbé par le Louvre pour conferver tout le fardeau, et il fait donner la conduite des travaux de Saint-Denis à Jean Buttant, ainfi que le prouve cette piece inédite, tirée d'un formulaire de fecrétaire d'Etat. Bibl. nat., ms. fr. S°SS, fol■ ’35 verfo.

1358)    Wir haben diefes in einer Studie über die Organifation des Bauwefens in Frankreich bewiefen, und werden diefe bei einer anderen Gelegenheit veröffentlichen.

1359)    pierre Lescot, au contraire, fchreibt Palußre, pouvait fans difficulté accepter les offres du nouveau favori, car-nul froiffement ne réfuliait de fa pofition précédente. Et d'ailleurs, ?iefavons-nous pas que le Primatice, afin de /e Vattacher tout à fait et fans doute fuppléer de la forte à fa propre infufferance, n'avait pas héfté à partager avec lui les multiples fonctions de fa charge. Siehe : Gazette des Beaux-Arts, Jahrg. 1894, x. April, S. 281 (3. Periode, Bd. XI).

1360)    Ob nach dem Tode Primaticcio's die Surintendance im felben Umfange wie fie De VOrme und er bekleideten, beibehalten wurde, ift nicht ganz klar. Boislisle fcheint zu glauben, fie fei dann ganz auf Lescot übergegangen und allein diejenige für die Sépulture des Valois davon abgelöst und an J. Buttant verliehen worden; dies fcheint mir nicht ficher feft-zuftehen. Die Surintendance war ihrem Wefen nach blofs ein verwaltendes Amt, welches die Intereffen des Bauherrn vertrat und feine Wünfche dem Architekten übermittelte, und es beftand eine folche für jedes Bauwerk. Lescot, De VOrme und Primaticcio waren überhaupt die erften Architekten, denen ein folches Amt über mehrere Bauwerke zugleich anvertraut wurde. Die Lescot's war auf den Louvrebau allein befchränkt, und blieb es wohl. Erft mit Baptifle du Cerceau fcheint dies Amt in ausgedehnterer Form wieder aufgekommen zu fein.

1361)    Mais voici qui tranche définitivement la queftion. L'ordonnance extérieure principalement, telle que nous la connaiffons par les gravures d'Alexandre Leblond, eß copiée fur celle du Louvre. C'efi le même parti pris d’avant-corps formés de colonnes cannelées entre lesquelles, au rez-de-chauffèe, fe creufe une niche cintrée . . . Sans héfiter on peut dont affermer que la chapelle des Valois efi une des oeuvres les plus authentiques de Pierre Lescot. Plon feulement cet architecte • en a dreffé tous les plans, mais encore c'eft lui-même qui, durant les dix premières aimées, en a furveillè les travaux. Jean Buttant ne le remplaça qu'à partir de ryqo . . . (Siehe: Ebendaf. S. 282 )

nachgewiefen, dafs die Stilvervvandtfchaft, die Palußre mit Lescot in diefem Falle zu fehen glaubt, nicht den geringften Werth hat.

Die Theorie Paluftre s zu Gunften der Autorfchaft Pierre Lescot s ift fomit gänzlich befeitigt.

887.

Weitere Beweife der Autorfchaft Primaticcio''s.

Da es fich hier um ein Gebäude handelt, das durch die Schönheit feiner Compofition in Italien und Frankreich einzig dafteht, ift es angezeigt, auch noch einige andere Punkte anzuführen, welche zur Klarftellung der Autorfchaft beitragen.

Der erfte Beweis ergiebt fich aus der Stellung eines Künftlers, der fchon 15 36 in Fontainebleau unter Primaticcio gearbeitet hatte und jetzt fein Bauführer ift.

Aus dem Jahre 1570 findet man nun diefen Louis Lerambert, laisn’e, bezeichnet als conducteur de la dite fèpidture fous ledit commiffaire (Primaticcio), mit einem monatlichen Gehalt von 20 Livres, 16 fols 8 d. Es folgen in derfelben Lifte fechs andere bezeichnet als tailleurs de pierre mit 15 Livres monatlichem Gehalt.

1362

)•

Diefe Angabe bedeutet nicht, dafs Lerambert der erfindende Meifter an diefem Baue fei, unter der blofs verwaltenden Leitung vom genannten Commiffaire, d. h. Primaticcio, fondern dafs er als Bauführer unter der Leitung Primaticcio's, des »Architekten«, ftehe. Wäre Lerambert Erfinder und Leiter des Baues, fo hätte er nicht bei einem Baue von folcher Wichtigkeit blofs 5 Livres mehr Gehalt bezogen als die Claffe der tailleurs de pierre, fondern mindeftens 50 Livres monatlich, wie dies der P'all bei Roffo als Meifter der Decorationen in Fontainebleau war

Da nun aus feinem kleinen Gehalt folgt, dafs Lerambert nicht erfindender Meifter, fondern blofs Bauführer war, fo bedeutet in diefem F'alle felbftverftändlich der Ausdruck fous ledit commiffaire, dafs diefer nämlich Primaticcio, der Architekt war, unter dem der Bauführer Lerambert ftand.

Eine zweite Quelle von Beweifen befteht in einem wichtigen von Boislisle zum erften Male veröffentlichten Documente, dem Formular für das königliche Ernennungspatent Bullant s zum Architekten der Sépulture. Die Namen Primaticcio s und Pierre Lescot's find darin nur mit dem Worte Tel, d. h. »der Gewiffe« angedeutet ³ 4 5 6).

Aus diefem Wortlaut laffen fich vier wichtige Schlüffe ziehen.

Erftes Ergebnifs: Aus den Worten: que a icelle fépulture giß grand Joing, labeur et vigilence, tant en architecture que fépulture (fie für fculpturé) , pour l'excellence de l’œuvre geht hervor, dafs das Amt fchon damals wegen der Architektur, die fogar vor der Sculptur genannt wird, viel Sorgfalt, Arbeit, und Aufmerkfamkeit erheifche.

Zweites Ergebnifs: Wenn die grands empefchemens, die Lescot damals am Louvrebau hatte, ihn verhinderten, die Leitung des Baues zu übernehmen , fo hatten diefelben ihn auch früher und bis dahin verhindert, den architektonifchen Theil zur Zeit der furintendance Primaticcio’s zu erfinden und zu leiten.

Drittes Ergebnifs: Falls der Kuppelbau von Ste.-Mar ie-la-Rot onde erft nach Primaticcio’s Tode entworfen worden wäre, muffte er von f. Btillant fein, was bis jetzt von niemand behauptet worden ift, in keinem Falle aber ift er von Pierre Lescot.

Viertes Ergebnifs: Die Reihenfolge der Worte, die die verfchiedenen Thätigkeiten Bullanfs bezeichnen, find: devis, pris, marchez vifitatinns, thoifés etc. Nun kann in diefem Falle aber aus dem Sinne, der ftch aus den übrigen Worten ergiebt, das Wort devis nur den einen Sinn von Entwürfen und Zeichnungen haben. Da es aber ferner heifst, Btdlant habe diefe Thätigkeiten tont ainfi et en la mefme forme et maniéré que faifait le diet Tel (Primaticcio) zu erfüllen, fo geht hieraus mit Beftimmtheit hervor, dafs Primaticcio auch die Entwürfe zu machen hatte.

Ein letzter Grund, der für die Autorfchaft Primaticcios fpricht, ift der von uns hervorgehobene enge Zufammenhang in der Gliederung diefes Rundbaus mit derjenigen verfchiedener nicht ausgeführter Entwürfe Bramante s und Raffaels für die Apfiden und Umgänge der Peterskirche zu Rom (fiehe Art. 50 u. 51, S. 52 u. 56).

Diefer wichtige Zufammenhang ift noch von niemand bemerkt worden und konnte auch nicht vermuthet werden, ehe er durch den Vergleich mit den von uns veröffentlichten urfprünglichen Entwürfen für St. Peter aufs Klarfte feftgeftellt wurde. Wenn auch, wie wir fahen, manche andere franzöfifche Architekten Kenntnifs von einzelnen diefer Entwürfe erlangt hatten, fo ift in diefem Falle diefe Thatfache dennoch ein Grund mehr für die Autorfchaft Primaticcio's, der als Schüler Giulio Romano's, des Schülers Raffael's und des Erben fo vieler feiner Papiere, die Möglichkeit hatte, Manches zu fehen, was Anderen nicht fo zugänglich war.

Das dürfte genügen; man fieht, von welcher Seite man auch die feftftehenden Elemente zur Löfung des Problems betrachtet, fo wird man immer darauf zurückgeführt, dafs Primaticcio allein der erfindende Architekt und Schöpfer der Sépulture des Valois, fowohl des Grabmals als auch des von demfelben unzertrennlichen Kuppelbaus, gewefen fein mufs.

4) Andere Typen.

Das Maufoleum des Anne de Montmorency, das la connétable Madeleine de Savoie bei Jean Bullant beftellt hatte, beftand aus zwei Gefchoffen von Sculpturen, morency's gifantes en bas, priantes en haut

und des

888.

Grabmäler Anne de Mont-

)■

13Ö4

Claude de Lorraine.

Es ftand früher in der Kirche zu Ecouen und war von halbrunder Grundrifsform ⁶), gebildet von radial geflehten gekuppelten korinthifchen Säulen, die eine Halbkugel trugen ⁷).

Sehr zu bedauern ift die Zerftörung (1792) des Grabmals von Claude de Lorraine und Antoinette de Bourbon zu Joinville. Die nackten Körper lagen in einer Gruft, die mit einem Stichbogen fich öffnete, neben und vor welcher vier jonifche Karyatiden ein Gebälk trugen, auf welchem die Figuren in ihrem Coflüm knieend wiederholt waren. Es galt für ein Meifterwerk und eines der fchönften Grabmäler Frankreichs und wurde von Domenico Fiorentino 136⁸), der fich hierfür mit Jean le Poux, dit Picart affocirt hatte, wie K. Koechlin, J. f. Marquet de Vaffelot und Z. Dimier jetzt glauben, nach einem Entwurf Primaticcio'% in St.-Laurent errichtet ⁹).

Zwei der Karyatiden find in der Mairie von Joinville erhalten. Bonnaffé hat eine derfelben abgebildet. Ferner find vier Basreliefs diefes Grabmals im Mufeum zu Chaumont, und von Alph. Roferot veröffentlicht in: Gazette des Beatix-Arts, 3. Periode, Bd. 21 (Jahrg. 1899), S. 205—214. Zwei andere Basreliefs befinden fich in der Sammlung Peyre zu Paris.

1364)    Siehe: Mémoires de Michel de Caftelnau, Bd. II, S. 510 bei Boislisle, A. de, a. a. O., S. 257.

1365)    Siehe: Berty, A. Les grands Architectes, a. a. O., S. 168. Fragmente davon lind in der Ecole des Beaux-

Art zu Paris.

136.) Siehe: Art. 658, S. 473 und Art. 878, S. 630.

:36S) Siehe: Bonnaffe, E. Le Maufolée de Claude de Lorraine in Gaz. des Beaux-Arts, 2. Per., Bd. XXX 1884), S. 314—332, mit der Abbildung nach Nodier u. Tailor etc., a. a. O , Champagne, Bd. III.

In der Kathedrale zu Mans befindet fich das Grab eines 1544 verstorbenen Kriegers und Schriftstellers, Guillaume de Langey, als Wandnifche gebildet zwifchen fchönen Hermen, deren Gebälk fein Wappenfchild, von Löwe und Greif begleitet, trägt. Der Verstorbene, auf den Helm gestützt, das Schwert in der Rechten, ein Buch in der Linken, mit Büchern unter fich und auf den Knieen, fcheint im vollsten Leben auf feinem mit Kampffcenen reich gefchmückten Sarkophage auszuruhen. Es wurde irrthümlich dem erft 1535 geborenen Germain Pilon zugefchrieben.

889*

Andere

Beifpiele.

890.

Denkmäler für das Herz.

891.

Spätere

Grabmäler.

892.

Ihre befondere Wichtigkeit.

In der Kathedrale zu Bordeaux giebt es einige Gräber der Familie Noailles um 1580. Endlich fieht man in der Kirche zu Berthancourt-les-Dames bei Abbeville ein Grabmal im Stile Heinrich II.

Hierher gehört die Erwähnung folcher Monumente, welche beftimmt waren, das Herz eines Königs oder Grofsen aufzunehmen.

Dasjenige für Franz I. in St.-Denis befteht in einer mit Figürchen und Ornament decorirten Urne, auf einem mit Medaillons verzierten Poftament. Alles nur in profanen Motiven ausgedrückt, meistens Allegorien auf die Künfte, u. a. eine wenig getreue Darstellung des Baues der Peterskirche in Rom.

Für das Herz Heinrich II. errichtete Germain Pilon, unter der Controlle und nach der Zeichnung Primaticcio's, die Gruppe der drei Grazien des Louvre, auf deren Häuptern die Urne ruht, einft in der Kirche der Celeflins zu Paris.

Andere Theile deffelben wurden bei Domenico Fiorentino und Jean Picarl bestellt. Ebenfo läfft Primaticcio das Denkmal für das Herz Franz II. in Orléans machen. Die Säule, auf welcher das Herz des Connétable de Montmorency in den Celeflins aufbewahrt wurde , war von Jean Ballant und deffen Neffen Charles Bullant ausgeführt 13 6 9).

Später erbaut Louis Métezeau 1609 das Grabmal, welches die Herzen von Heinrich IV. und Maria von Aledici im Collège de la Flèche aufnehmen foli 13 70).

Aus fpäterer Zeit feien noch einige Beifpiele erwähnt.

Das fchöne Grabdenkmal Richelieu’s, in der Kirche der Sorbonne im rechten Kreuzfchiff frei liegend aufgeftellt, wurde 1694 von Girardon nach den Zeichnungen Le Bruns ausgeführt. In St.■ Euflache das Grabmal Colbert’s von Coyzevox und Tuby, ebenfalls nach der Zeichnung Le Bruns.

Das Denkmal Mazarin s von Coyzevox, früher in einer Capelle des College des Quatre-Nations (fiehe Fig. 198) aufgeltellt, Ht jetzt im Louvre. Allegorifche Figuren fitzen um den Sarkophag, auf welchem der Cardinal kniet.

Das Grabmal in der Kirche zu Vallery errichtete der grofse Condé feinem 1686 geftorbenen Vater Heinrich II. von Bourbon ; es bildet zugleich die Schranken der herrfchaftlichen Capelle.

Endlich gehört zu den ganz fpäten Grabmälern dasjenige Lullt s, im Stile Meijflonnier's, in der Kirche des Petits-Peres (Notre-Dame-des-Victoires) zu Paris.

c) Ideal- oder Chriftus - Gräber.

Die Denkmäler zu Solesmes.

Es ift hier der geeignetfte Ort, von zwei Idealarchitekturen zu fprechen, welche im Anfchlufs an die Grablegung Chrifti und die der Madonna in reichen Gruppen von Statuen an den beiden Enden des Kreuzfchiffes der Abteikirche von Solesmes bei Sablé einander gegenüber flehen. Sie werden bezeichnet als le Sépulcre du Chrift und la Chapelle de la Vierge.

Sie dürften ein in ihrer Art einzig daftehendes Ganzes bilden, das um fo auffallender wirkt, als es in einer kleinen einfamen Abteikirche des Maine, zwifchen Le Mans und Angers, zu finden ift. Ueber den Urfprung und die Meifter diefer Werke weifs man fo gut wie nichts und nur was aus deren Stil entnommen werden kann. Die Gräber oder Sculpturen von Solesmes find daher fchon Gegen-ftand vieler Studien und entgegengefetzter Meinungen geworden und zuletzt einer Monographie des Rev. P. M. de la Tremblaye, die nicht nur als gediegenes Prachtwerk, fondern auch als ein Beifpiel der gewiffenhaftelien Forfchung und liebevoller

t369) Siehe: Boislisle, A. de, a. a. O., S. 258.

1370) Siehe ebendaf. : S. 284.

893.

Befchreibung

des

franzöfifchen Antheils der Compofition

unparteiifcher Beurtheilung aller Anfichten muftergiltig ift. (Siehe: Note 1371.) Dank der vorzüglichen Heliogravüren und einer eingehenden Berichtigung im Jahre 1900, find wir in der Lage, hier auf diefe merkwürdigen Arbeiten hinzuweifen und mehrere Punkte näher zu bezeichnen, als bis jetzt gefchehen ift.

1) Das Sepulcre du Chrift.

Am Ende des rechten Kreuzfchiffes werden die Grablegung und der Calvarien-berg zu einer einzigen einheitlichen künftlerifchen Compofition vereint, welche als Wandgliederung und Décoration eine Innenfaçade von 5,40 m Breite und 9 In Höhe darftellt. (Siehe: P'ig. 213a eine reich verzierte Grabfaçade, die man vor ftch hat, als die Vereinigung der göttlichen Myfterien, die den Menfchen über den Tod zu tröften beftimmt find.

In der unteren Hälfte blickt man wie durch einen breiten Portalbogen in die Grabkammer. Vier abgeftufte Korbbogen bilden die Rippen der fehr breiten Archivolte, deren drei Kehlen mit durchbrochenem Laubwerk und einem hängenden Bogenfries, das Exrados mit Krabben verziert find. Vor den Pfoften diefer Archivolte ftehen zwei Krieger als Wächter. Innerhalb der Gruft vollzieht fich eben der Act der Grablegung, an welchem fieben Figuren, zum Theil über Lebensgröfse, hinter dem Sarkophag und zu beiden Enden ftehend, theilnehmen. Die fehr edle, einfach behandelte Figur des Heilands, im Leintuch ausgeftreckt, foll eben in den Sarg herabgelaffen werden.

Eine achte Figur, die der fehr fchönen Magdalena, ift allein diesfeits des Sarkophags dargeftellt und fitzt zu deffen Füfsen mit gefalteten Händen, die Blicke auf das Haupt Chrifti gerichtet.

Diefer breite Bogen wird feitwärts von den beiden kräftigen, pilafterartig vorfpringenden Pfeilern eingerahmt. Ihre Vorderfeite ift mit einer herrlichen Pilafterfüllung in Relief von italienifcher Compofition und Arbeit ausgeftattet, die zu den allerbeften diefer Art gehört. Ein hoher gebälkartiger Ab-fchlufs bekrönt die untere Abtheilung. Seine ganze Profilirung und Gliederung ift eine noch durchaus gothifche. Der ganze Fries ift mit einem Geländermufter von gruppirten Fifchblafen verziert; im Architrav und in der unteren Hälfte des Gefimfeś find frei durchbrochene, gothifche, rankenartige Ornamente angebracht. Bei der ftarken Betonung diefes unteren und auch des oberen Abfchluffes hätte das Gleichgewicht der fenkrechten und wagrechten Bewegung der Theile verlangt, dafs die Vorfpriinge der Gefimfe, wenigftens feitwärts, fühlbarer feien.

An der unteren Hälfte werden fchon die Plätze für die drei Kreuze, welche vor der oberen Hälfte ftehen, durch die beiden vorfpringenden Eckpfeiler und in der Mitte durch eine confolenartige Bildung, die auf dem Bogen ruht, vorbereitet.

Drei Engel ftehen als Bekrönungen diefer Vorfpriinge, fchliefsen die untere Compofition ab und

1371

).) Wie Dom GuDanger bemerkt, ift es weniger

bilden den Beginn der oberen. Der mittlere Engel fleht hinter dem leeren Kreuz , das er umfafft. Die

an welchen die beiden Schächer

zwei anderen mit Paffionswerkzeugen ftehen vor den Kreuzen noch hängen.

Die Wanddecoration hinter den Kreuzen ift fo zu fagen als hohe Attika zur unteren Architektur, wie die Rückwand eines Altarauffatzes gebildet. Sie könnte auch als Décoration einer fculpirten Felswand aufgefafft werden, in welcher zwei obere Idealgräber angebracht find, unter deren breiten Korbbogen König David und Jefaias wie auferftanden erfcheinen. Mit breiten Spruchbändern in der Hand fchauen fie herab, die Worte zeigend , durch die der Geilt Gottes fie auch diefe Epifode des Erlöfungswerkes vorausfchildern liefs.

Aus dem äufseren Profil diefer Bogen entwickeln fich Wimperge von Efelsrückenform. Ferner auf deren Kreuzblumen in der Höhe der beiden Schächer zwei Engel, die die übrigen Werkzeuge der Paffion halten. In diefer Weife wird die ganze Compofition durch diefe vier Statuen bekrönt und abgefchloffen und durch die Verbindung himmlifcher und irdifcher Wefen abermals ein Symbol des grofsen Verföhnungs-actes zwifchen Himmel und Erde angedeutet.

Indem das künftlerifche Gleichgewicht in der Vertheilung der Compofition diefe oberen, aufserhalb der Grablegung erfcheinenden Figuren in Beziehung zu den zwei unteren, ebenfalls aufserhälb vor dem Grabe wachenden Krieger bringt, werden auch die Prophezeiungen des Alten Teftaments, die fich auf dies Weltereignifs beziehen , als triumphirende Wahrzeichen in Verbindung mit den Repräfentanten der weit-

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Das Sépulcre du Chrift in der Abteikirche von

Solesmes¹³⁷¹).

1371) Facf.-Repr. nach: Tremblaye, Le R. P. Dom M. de la. Solesims. Les Sculptures de Péglife abbatiale, 1496—1553. Ouvrage publié avec le patronage de la Société hißorique et archéologique du Maine. Solesmes, imprimerie Saint-Pierre iSqi, in-fol. Bl. IV.

642

liehen Macht gebracht. Es entlieht ein mächtiger Gegenfatz, der auf den Befchauer trollend und ftärkend wirkt.

894.

Der

italienifche

Antheil.

An den beiden römifchen Kriegern erkennt man fofort die Compofition und Ausführung von Italienern. Sie haben entfernt etwas von denen unten an der Thür des Pal. Medici zu Mailand, jetzt im Mufeo archeologico dafelbll flehenden. Ihr Collüm und deffen Verzierung erinnert auch an einzelne Kriegergellalten im fdbernen Altar-Doffale des Battißero zu Florenz im dortigen Mufeo dell’ Opera del Duomo. Diefe Ornamente geben einige Anhaltspunkte für eine annähernde Beltimmung der Heimath des Künftlers.

Die fteife Palmette in der Mitte des Bruftpanzers weist auf einige Florentiner Werke aus der Umgebung Defiderids und Giuliano’s da Majano. Die Anordnung gewiffer übereinander gelegter Blätter auf den Schulterltücken der Riillung kommt ebenfalls nur in einigen feltenen Beifpielen Florentiner Décoration, wie die Kapitell-Confolen im Refectorium der Badia Fiefolana, vor. Wir haben es alfo wieder mit einem Italiener und zwar aus Florenz oder deffen unmittelbarer Umgegend zu thun. In ganz Frankreich wäre kein Franzofe fähig gewefen, fich diefe Eigenthümlichkeiten der Behandlung anzueignen.

Mit derfelben Sicherheit mufs hervorgehoben werden , dafs die beiden Pilalterfüllungen von einem Italiener componirt und gemeifselt worden find. Am Fufs des Candelabers links fleht eingemeifselt: M°CCCC°IIIIxxXVI⁰ (1496). Am Fufs des Candelabers rechts: KAROLO VIII° REGNANTE. In Frankreich find mir keine anderen Beifpiele gerade diefes Charakters von Pilafterfüllungen vorgekommen und felblt in Italien find fie feiten. Ihre hervorragende Schöheit beruht in erller Reihe auf dem wundervollen kräftigen Aufbau des Candelabers in der Axe des Pilafters, der zugleich klar, kräftig und fehr elegant in der ganzen Höhe die Axe des Pilafters einnimmt. Sie endigen in Schalen, unter denen zwei Engelchen fitzen und auf denen ein Phönix inmitten der Flammen lieht. Ferner in der be-fonders fchönen Art, wie das Blattwerk in Geltalt von Ranken fich aus den Formen des Candelabers entwickelt, die Bewegung feiner Linien begleitet und den Grund der Pilafterfüllungen ausfüllt. Nach einzelnen Partien diefes Blattwerks ilt es wohl möglich, dafs diefe Pilafterfüllungen vom Meilter herrühren , der die Krieger ausgeführt hat. Jedoch' ift es nicht ganz ficher. Die Behandlung des Palmettenbaues um den Candelaber rechts deutet mit Sicherheit auf einen Meilter, deffen Ausbildung ebenfalls in die Zeit der Décoration des Refectoriums der Badia Fiefolana (vermuthlich durch Giuliano da Majano, um 1460) fällt. Am Candelaber felbft, an feinen Guirlanden und Ornamenten ift das Ornament und Blattwerk fein. An den Ranken des Grundes ift es dagegen kräftig und zeigt Neigung für eine mehr fette Behandlung von Pflanzenmotiven, die eine gröfsere Natürlichkeit zeigen, als am geläufigen Ornament jener Zeit in Florenz üblich ift.

Am eheften würde man hier an gewiffe Formen in der Laibung der Oftthtir Ghibertïs am Battiftero, an das Blattwerk der Fenltergewänder des Pal. Pazzi (Quarateß) und an die Sgraffito-Ornamente in einzelnen Bogenzwickeln des grofsen Klofterhofes von S. Croce in Florenz denken, währenddem von der anderen Seite die etwas fette und kräftigere Behandlung diefer vegetabilifchen Ornamente mehr an die Pilafterfüllungen und Kapitelle, die Sperandio 1479 in Terracotta für die Thür der Kirche Corpus Domini oder La Santa in Bologna modellirte, erinnert.

Im Ganzen genommen hängen diefe Pilalter mit Candelaberfüllungen viel mehr mit oberitalienifchen Beifpielen zufammen, wie man    fie zwifchen    Genua und Venedig antreffen    kann, als mit Florenz.    An

S. Maria de' Aiiracoli zu Brescia    ift links    vom    Mittelbau ein etwas ähnlicher    Candelaber, wenn auch    mit

feinerem Blattwerk, der ebenfalls    oben mit    dem    Phönix im Feuer endigt. Es    dürfte demnach neben dem

Meifter aus der Umgegend von    Florenz    ein    zweiter aus Norditalien hier    thätig gewefen fein.    Sie

fcheinen mir viel gefchicktere Meifter als die beiden Scarpellini, welche am Grabmal François II. in Nantes arbeiteten. (Siehe Art. 854, S. 614)

895-

Die

franzöfifchen

Sculptural.

Von den anderen fieben flehenden Figuren find die zwei zu Häupten und die zwei zu Füfsen von Chriftus, dann die beiden links von der Madonna, aufs Engfte mit Michel Colombe verwandt, während die drei hinteren in der Mitte einen ausgeprägteren einheimifchen, franzöfifchen und gothifchen Charakter haben. Von dem flämifchen Einflufs, den einige hier gefucht haben, ift keine Spur zu fehen. In den vier erften Figuren ift, wie dies bei Colonibe der Fall war, das gothifche und realiftifche Element durch den italienifchen Einflufs fehr gemildert, ohne dafs die Figuren ein italienifches Ausfehen angenommen hätten. Ob die fehr fchöne, edle, ruhige, naturwahre, aber keine Spur von beleidigendem Realismus zeigende Figur Chrifti eine italienifche oder franzöfifche Arbeit ift, konnte ich blofs nach den Photogravuren im Profil nicht entfeheiden. Von vorne betrachtet zeigte mir der Kopf fofort die Arbeit eines Franzofen. Vielleicht ift die Figur der Magdalena und die Figur Davids vom felben Meifter. Die Wirkung diefer Figuren in einem fanften Schatten, der fie jedoch gut erkennen läfst, ift eine vortreffliche.

Das Lehrreichfte aber an diefer ganzen Compofition ift, dafs wir hier die Arbeit eines Franzofen haben, der fchon Renaiffance-Ideen hat, von ihr hat reden hören, in ihrer Art componiren möchte, aber weil er die Formenfprache der italo- Architektur, antiken Architektur nicht kennt, gezwungen ift, fein Gebälk mit Architrav, Fries und Gefims in gothifchen Formen auszuführen, wie auch den oberen Fries mit feinem Gefims.

896.

Charakter

der

Man fieht hier einen fehr lehrreichen Unterfchied von allen jenen zahlreichen Werken, die im Aufbau und der Gefammtcompofition ganz gothifch find, gar nichts Italienifches haben, deren ganze Detaillirung aber die Aufeinanderfolge der reizendften italienifchen Formen von Tempietti zeigt. Letztere Ueberfetzung konnte nur von einem Italiener herrühren und beweist, dafs wir eine Menge von italienifcher Arbeit in Frankreich fuchen miiffen, deren Gefammterfcheinung, mit Ausnahme einzelner mailändifcher Glieder, in nichts an die Maffen der italienifchen Werke erinnert.

Letztere Erfcheinung ift einer der überzeugendften Beweife des Irrthums der Palußre fchen Theorie, nach welcher man Italiener nur nach Frankreich berufen hätte, um dafelbft Werke im Charakter ihrer eigenen Heimath auszuführen.

2) Die Chapelle de la Vierge.

Die Chapelle de la Vierge oder »Belle Chapelle« ftellt fünf Scenen aus dem Leben der heiligen Jungfrau dar und ift als ein »poème fculptê« bezeichnet worden.

Sie nimmt das linke Kreuzfchiff ein und war urfprünglich durch eine Arcaden Compofition. bildende Schranke von der Vierung getrennt. Das Datum 1553 an einer der Säulen diefer Schranke ftellt zugleich die Zeit der Vollendung der ganzen Capelle feft. Die Namen »Belle Chapelle«, »Notre-Dame des Merveilles« und »Notre-Dame la Belle«., die ihr gegeben werden, find berechtigt. Mit ihren zwei unteren Grotten und zwei oberen Loggien mit reich fculptirter Architektur, belebt von zweiundfünfzig lebens-grofsen Statuen, in Gruppen zufammengeftellt, und acht anderen in den Nifchen ftehend, bietet diefe Capelle in ihrer Erfcheinung etwas ganz Aufserordentliches und Einziges in ihrer Art. (Siehe: Fig. 213b

Vor der Nord- und der Oftwand find, nach einem gemeinfamen Entwürfe, bis zu den Gewölben hinauf Prachtarchitekturen und Sculpturengruppen aufgebaut, deren Gliederungen am eheften mit denen fehr reicher Altarwände fich vergleichen laffen. Die untere Hälfte bildet eine Art Erdgefchofs und wird von einem Gebälk mit fehr reichem Friefe abgefchloffen, welches von Pilaftern getragen wird. An der Oftwand fteht einer in jeder Ecke, und zwifchen diefen öffnet fich mit drei von Säulen getragenen Korbbogen die tiefe Scheincapelle, in welcher die letzte Communion der Jungfrau dargeftellt ift. Diefe Capelle beginnt über dem Altar, während an der Nordwand die Säulen einer ähnlichen Capelle, mit der Grablegung der Jungfrau, auf dem Fufsboden ruhen. Diefer Höhenunterfchied ergiebt zwifchen den Bogen und dem Gebälk Raum für eine Arcatur von vier Nifchen, mit Halbfiguren von Päpften und Bifchöfen darin.

Da die Nordwand breiter ift, find zu jeder Seite ftatt eines Pilafters zwei, welche je eine Statue unter reichem Baldachin wie in einer fchlanken Flachnifche begleiten. Im zweiten Gefchofs entfpricht jeder Capelle eine reiche von Säulen getragene Halle, deren Triumphbogenform, mit höherem Mittelbogen , zu den hier dargeftellten Scenen paffen. Es find in figurenreichen Gruppen die Krönung der Maria an der Oftwand und deren Himmelfahrt an der Nordwand. An letzterer find, über den unteren Seitenfeldern, Nifchen mit Prophetenbildern angebracht, fo dafs an diefer Wand oben ein dreifach abge-ftufter Aufbau in den fünf Travéen entfteht, über deren Gefimfen reiche Fialen mit mehreren Stockwerken von Tempietti Bekrönungen bilden. Die Säulen find von Rankenwerk umfponnen.

Die Architektur rührt von einem Franzofen her, der beinahe zum Italiener geworden war. Die untere Hälfte, die man für etwas älter halten könnte, zeigt in den reichen Pilafterfüllungen und dem Rankenfries fo fcharfe Reminiscenzen an Bergamo,

897.

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898.

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Die Chapelle de la Vierge in der Abteikirche zu Solesmes ¹⁸⁷²).

1372) Facf.-Repr. nach: Tremblaye, Le R. P. Dom M. de la. Solesmes. Les Sculptures de l'églife abbatiale, 553- Ouvrage publié avec la patronage de la Société hiflorique et archéologique de Maine. Solesmes, imprimerie

1496-

Saint-Pierre 1802, in-fol. Bl. XIII.

Brescia, Venedig, dafs man ftellenweife an italienifche Meifsel denkt, ohne es mit Sicherheit behaupten zu können ; in den Arcadenpfeilern der Oftwand an gewiffe Pfeiler im Hof des Dogenpalaftes zu Venedig, während die Triumphbogenformen, die fich an das fog. Palladio-M.ot\v anlehnen, auf die Grabmäler Andrea Vendramin in Venedig und Ascanio Sforza in V Maria del Popolo zu Rom, wenn auch frei, dennoch beftimmt hinzu weifen fcheinen. Man kann fie bereits zur Hoch-Renaiffance rechnen. In den Fialen dagegen find es die reizenden Franco-Mailändifchen Formen, die uns entgegentreten.

13 73

). Der unaufhörliche Wunfch, gewiffe

Wir ftehen hier vielleicht vor einem einzig daftehenden Beifpiele der Renaif-fance in Frankreich, vor einer parallelen Entwickelung mit jener des Siyle Marguerite de Valois, deffen lebendige Frifche es trotz aller Feinheit und ftellenweifen Vorzüglichkeit des Ornaments nicht erreicht italienifche Vorbilder und deren Eigenfchaften wiederzugeben, hat die Freiheit, die zur Belebung der Formen unentbehrlich ift, gehemmt.

An der Weftwand umfafft die Wandgliederung nur die untere Hälfte, da die obere Hälfte durch die Fenfter eingenommen wird. Sie befteht aus einer jonifchen und korinthifchen Säulenördnung in drei Travéen. Die oben find durch Nifchen vertieft, vor welchen Chriflus unter den Schriftgelehrten dargeftellt ift. In einem derfelben will man die Züge Luthers erkennen. Der Stil diefer Gruppe lehnt fich an die flämifch-deutfche Stilrichtung an, obgleich fie vielleicht auch von einem Franzofen aus der Gegend von Troyes fein könnte ¹⁰ 11). Die anderen Gruppen, ebenfalls das Werk von Franzofen, find fchon mehr als halb italienifch in den Formen.

Die Anficht Pahifirés, dafs die Sculpturen der Grablegung der Maria ein Werk von Jean Des-marais und die Architektur von Jean de Lefpine herrühre, vermag ich nicht zu controlliren.

Es giebt noch andere Beifpiele folcher Idealgräber, jedoch meiftens ohne Begleitung von bemerkenswerther Architektur. Eine Grablegung fieht man in St.-Mihiel eine andere in der Kirche Sie.- Clotilde im Grand Andely u. f. w. Eines der intereffanteften wegen feiner Architektur ift das in St.-Maclou zu Pontoife, von dem von uns als Meifter D bezeichnet herrührend. (Siehe Art. 718 u. 719, S. 530 u. 533-)

22. Kapitel.

Blick auf die Innendecoration der Kirchen.

Die ungünftigen Schickfale, welche die Errichtung fo weniger Kirchen der Renaiffance in vollftändiger Form erlaubten, wirkten noch viel nachtheiliger auf die Innendecoration. Wenn man fchon in Italien, der Heimath der Renaiffancekunft, das ganze Land durchreifen mufs, um die Elemente zu fammeln, die nöthig find, fich die Décoration einer einzigen Kirche oder eines gröfseren Palaftes der Hoch-blüthe vorftellen zu können, fo find die Umftände in Frankreich, namentlich für die Décoration der Kirchenbaukunft, noch viel ungünftiger. Wir müffen daher darauf verzichten, hier diefelbe in zufammenhängender fyftematifcher Weife zu behandeln und können nur einige kurze Andeutungen geben.

899.

Der

italienifche Einflufs.

Vom Gefammtcharakter der Décoration darf wohl gefagt werden, dafs er fich den verfchiedenen Phafen der italienifchen Décoration anfchlofs. Diefe finden jedoch

646

quantitativ nicht alle im gleichen Verhältnifs Gelegenheit, zur Anwendung zu gelangen.

In folgendem Beifpiel fehen wir drei Gebiete der Décoration ganz von Italien

infpirirt :

In der Capelle des Schloffes La Baftie d’Urfé bei St.-Etienne find die reichen Vertäfelungen und das Geftühl mit feinen Intarfien, Alles im italienifchen Stil, das Werk der Veronefers Francesco Orlandini und

des Fra Damiano aus Bergamo ¹³⁷⁵).

Die Wandmalereien der Capelle mit ausgefprochenem italienifchem Charakter find das Werk eines Italieners oder eines zum Italiener gewordenen Franzofen.

Die Glasgemälde erinnern an diejenigen der Certofa bei Florenz, die dem Giovanni da Udine zu-gefchrieben werden 137fi).

Fufsbodenplättchen in der Art der Deila Robbia, aus der Taufcapelle der Kathedrale flammend, fieht man im Mufeum zu Langres. Die hübfche Capelle im Schlöffe Mesnières bei Neufchätel in der Normandie foll fchöne emaillirte Platten und Glasgemälde haben.

a) Die Glasmalerei

1377

)•

900.

Ueberficht.

Von den zwei Blütheepochen der franzöfifchen Glasmalerei (Anfang des XII. bis Mitte des XIII. Jahrhunderts und erfte Hälfte des XVI. Jahrhunderts) hält Lucien Magne die zweite für die brillantefte der Glasmalerkunft. In der erften Periode war fie eine reine Kunft der Décoration. In der zweiten ward fie durch das Natur-ftudium eine Kunft der Nachahmung (art d'imitation').

Die Glasfenfter der Kirche zu Montmorency, von St.-Godard zu Rouen, von St.-Etienne zu Beauvais und von Ste.-Madeleine in Troyes find, wie Magne fchreibt, die fchönften Werke, die man anführen kann, um die herrliche »Renaiffance du Vitrail« im XVI. Jahrhundert zu würdigen.

Er bezeichnet die Glasfenfter der Kirchen zu Ecouen und Montmorency als den Höhepunkt und den Beginn des Niedergangs der grofsen franzöfifchen Glasmalerkunft.

Schon unter Fteinrich II., fchreibt er, beginnt die Glasmalerkunft zu finken. Die Originalcompo-fitionen verfchwinden, die Nachahmungen der italienifchen und deutfchen Kupferfliche, die damals in allen Händen waren, treten an deren Stelle. Mit dem Email, fagt Magne, begann die Malerei »auf Glase und wurde die franzöfifche Kunft des Glasfenfters, »du Vitrail«, für lange aufgegeben.

Indem das Email das Nebeneinanderfetzen von Tönen geftattete, hat es eines der Elemente der Glasmalerei befeitigt, nämlich das Blei, welches bei der durchfichtigen Décoration für die Beftimmung der Zeichnung nöthig ift. (S. 29.)

Das Vitrail und feine Gefetze find heute noch fo wenig bekannt und fo fchlecht angewandt, dafs der Gebrauch des Email als ein Fortfehritt angefehen wird. (S. 29.)

Magne hebt hervor, dafs Engrand le Prince (geftorben 1530), bei deffen Befprechung Palußre diefen vermeintlichen Fortfehritt rühmt, niemals Email gebraucht hat; fchüchterne Verfuche damit beginnen um 1540. Die Fenfter der Kirche zu Ecouen von 1544 und 1545 zeigen keine Spur davon.

Montmorency glänzt durch die Originalcompofitionen der gröfsten franzöfifchen Glasmaler; Ecouen ift ein Reflex der Werke Raffael’s. Die Kirche von Ecouen, nicht zu verwechfeln mit der Schlofscapelle dafelbft, bietet charakteriftifche Beifpiele der fehr rafchen Umwandlung diefer decorativen Kunft par excel-lence in eine Kunft der Nachahmung. (S. 42 — 43.)

1375) An diefen Arbeiten in der Sammlung des Herrn Peyre zu Paris fah ich 1893 folgende Infchriften : Francisci Orlandini Veronenfis opus 1547 und Frater Damianus converfus Bergomas ordinis praedicatorum faciebat. M. DXL VIII.

13 76) Abgebildet bei: Soultrait, Cte. G. de u. F. Thiollier. La Chateau de la Baßie d'Urfé. St. Etienne 1886.

Bl. 34 und 55.

I3‘‘) Zum Studium diefes Gebiets dürften folgende drei Werke befonders geeignet fein:

Le \ieil. L'Art de la peinture fur verre. Neuchâtel 1781.

Magne, L. L’Oeuvre des peintres-verriers français. Paris 1885 — und

Les Vitraux de Montmorency et d'Ecouen, conférence faite à Montmorency. Paris 1888. Die hier in Klammern angeführten Seitenzahlen beziehen fich auf letzteres Werk.

In der Kirche zu Conches im Fenfler mit der Enthauptung von Ste.-Foy flammen die Edikeln aus den Stichen des Hans Sebald Bekam, die Paffavant unter den Nummern 181 und 187 giebt. Der Abt, vor der Jungfrau knieend, ift nach einem Stich des Meifters mit dem Stern, und der Abfchied Chrifti von feiner Mutter nach dem Stiche Albrecht Dürers behandelt worden. (S. 37.)

901.

Weitere

Beifpiele.

In St.-Etienne-du-Mont zu Paris fieht man eine Reihe von Glasfenftern von der Mitte des XVI. Jahrhunderts bis zum Beginn des XVII., die man den bedeutendflen Meiftern zufchreibt, ohne fie mit Sicherheit unterfcheiden zu können, und zwar: Jean Coufin, Claude Henriet, Engtierrand Leprince, Pinai-grier, Micku, François Periez, Aicolas Desengives, Nicolas Levaffeur und Jean Mounier ¹³⁷⁸).

Einige Fragmente findet man in einer Südcapelle von St.-Médard. Von den einft berühmten • Fendern von St.-Merry wurde im XVIII. Jahrhundert, um mehr Licht zu fchaffen, ftets in der ganzen Höhe das Mittelfeld befeitigt und fond viel Schaden angerichtet, fo dafs kein Zufammenhang mehr in den zahlreichen Reden des XVI. Jahrhunderts bedeht, die von Héron Jacques de Paroy, Charnu und Jean Nogare fein follen ¹³⁷⁹).

Nach einer mündlichen Mittheilung des Abbé Chartier foli die Capelle des Schloffes Fleurigny bei Troyes ein Glasfender von Jean Cotißn enthalten. Befonders berühmt find die Glasfender der Schlofs-capelle zu Vincennes, die auch Coufin zugefchrieben find. Die Glasfender von Robert Pinaigrier in der Sainte-Chapelle von Champigny, welche der einzige Red des von Richelieu zerdörten prächtigen Schlofies Montpenfier bildet, gelten für die fchönden der Renaiffance ¹³⁸°).

902.

Compofition.

In den Chorfenderü der Kirche zu Montmorency von 1524 dehen die Figuren in drei Reiheh Arca-turen übereinander, die ohne Anwendung von perfpectivifchen Anfichten dargedellt find. (S. 31, 36.)

In den grofsen Fendern der Kirche zu Ecouen find es Friefe mit Masken und Cartouchen, welche die drei Felder übereinander trennen. Wappen verzieren den Sockel, auf dem die Donatoren knieen und die Tympanonfelder werden durch die Alerions der Montmorency und die Silberadler der Colignÿs ausgefüllt. (S. 48.)

In den Fendern der alten Serie (1524) zu Montmorency hat jedes Feld zwifchen den Fenderpfoden noch feinen eigenen perfpectivifchen Standpunkt. Im Urtheil des Salomo in der Kirche St.-Gervais zu Paris, nach ALagne vom felben Meider, befreit er fich und läfft eine einzige Compofition hinter den Pfoden durchlaufen. Sie    trägt    die Jahreszahl 1531. Die Inventare der Stadt Paris fchreiben    letzteres Robert

Pinaigrier zu, Le    Vieil    dagegen dem Jean    Coufin. In der Verkündigung    in der Kirche    zu Ecouen fieht

man die volldändige Dardellung des Innern einer Stube des XVI. Jahrhunderts (1544).

In der Kathedrale zu Sens in der Capelle rechts von der Mariencapelle ein Fender um 1540. Ferner, im linken Kreuzfchiff, an der Wedwand ein Fender mit grofsen Figuren, etwa a la Rubens, und ein zweites, wohl zwifchen 1550—80 entdandenes, andere unter der Rofe, etwa 1550.

Die Fender mit der Legende des heiligen Eutropitis follen von Jean Coufin fein.

9°3-

Färbung.

Mit vollem    Recht hebt ALagne den    nach dem XIV. Jahrhundert    aufkcmmenden    Mifsbrauch des

Gelb hervor, vor    dem    fchon der Mönch    Theophilos gewarnt hatte. Er    nahm mit der    Entdeckung des

Silbergelbs gegen Ende diefes Jahrhunderts überhand, indem man ohne Blei gelbe Retouchen auf Grifaille-grund vornehmen konnte. (S. 22.)

Gelbe oder graue architektonifche Umrahmungen und Ornamente fpielen im XV. Jahrhundert eine grofse Rolle. Als Décoration füllen fie die ganze Oeffnung und bilden den Grund der farbigen Figuren. (S. 23.)    .

Ich vermag nicht zu fagen, ob die Reaction gegen diefen Mifsbrauch des Gelb von Frankreich und Guillaume de Marcillat ausging, oder von Bramante. Jedenfalls ift diefe Farbgebung in den Fenftern, die Guillaume de Marcillat für Bramante in Rom ausführte, ganz aufgegeben, ebenfo wie in feinen fpäteren Werken im Dom zu Arezzo. Wir finden diefe Reaction nun vollftändig in Frankreich wieder. Die Fenfter von 1544 in der Dorfkirche von Ecouen haben viele weifse Theile wie jene Guillaume's de ALarcillat in Italien. Die Architekturen find weifs, der Himmel hellblau, ebenfo die entfernteften Theile der Landfchaft, deren Vordergründe leicht grünlich find. Die Gefichter find leicht gefärbt. Die Gewänder einfarbig roth, blau, grün oder in jenem röthlichen Violett, welches den Ton von Kupferoxyd hat (oxydule de cuivre).

Im Seitenfchiff von St.-Alpin zu Chälons-fur-Marne zeigt das Fenfter, welches den Heiligen vor Attila darftellt, eine fehr fchöne Grifaille mit Architektur (1535), in der Art B. Peruzzi’s. Dafelbft noch andere Fenfter zum Theil reftaurirt. In der Kathedrale zu Troyes fchöne Päpfte- und Bifchofsfiguren um

¹³¹⁸) Siehe : Guilhermv, F. de. Itinéraire de Paris, 1855, S. 198. ¹³⁷⁹) Ebendaf., S. 176.

13S0) Audiat, L. Bernard Palijfiy. Paris 1868. S.

648

1550 im rechten Querlchiff, und ein anderes Fenfter von 1625 mit den Apofteln und Paulus auf weifsem Grund. Die Chorfenfter von St.-Euftache in Paris 1631, von Soulignac, haben über Lebensgröfse die Apoftel und Kirchenväter farbig inmitten von Perfpektiven von korinthifchen Hallen in Grifaille.

Grofsartige Serien im Charakter derer in Ste.-Gudzile zu Brüffel und der Kirche zu Gouda in Holland find mir in Frankreich nicht bekannt.

b) Andere Zweige der Décoration.

904.

Wandmalereien.

Durch das lange Fefthalten am gothifchen StructuiTyftem gab es im Norden wenige Flächen in den Kirchen, die für eine gröfsere Entfaltung der Wandmalereien Veranlaffung geboten hätten.

Die von Italienern gemalte Décoration der Gewölbe und Wände der Kathedrale von Alby ift in den Motiven fo durchaus im Charakter der römifchen Hoch-Renaiffance, dafs fie nicht als ein franzöfifches Werk gelten kann. Die Kreuzgewölbe zeigen abwechfelnd zwei Syfteme auf blauem Grunde, das eine Gewölbe ftets mit weifsem Rankenwerk mit Gold erhöht und einzelnen Figuren, das andere mit Com-pofitionen aus dem Leben Chrifti. An den Gurtbogen verfchiedenes Rankenwerk. An den Diagonalrippen Goldornamente, an den Schlufsfteinen Figuren auf blauem Grund. An anderen achteckige gemalte Caffetten. In jedem Dreieck der Gewölbe der Aplis hilft ein reicher gemalter Candelaber, von Rankenwerk umgeben, fcheinbar den Schlufsftein tragen. Die Darltellungen der Paffion zwifchen Pilaflern mit reichen gemalten Candelaberfiillungen norditalienifchen Stils an den Wänden könnten ebenfo gut in der Cappella Sißina in Rom ihre Stelle finden als hier.

Im Jahr 1849 wurden in der fiebenten Chorcapelle von St.-Eußache zu Paris Wandmalereien entdeckt und darauf noch andere in den anftofsenden Capellen 13S1). Im Kreuzfchifif von St.-Rhémy zu Troyes fieht man neun Gemälde auf Holz, etwa 1550 gemalt, und eine Verkündigung von 1622. Stellenweife könnte man an einen entfernten Einflufs Holbein s glauben.

In St.-Severin zu Paris wurden unter Heinrich IV. in den gothifchen Bogenzwickeln der Arcaden ' von Bunel die jetzt untergegangenen Propheten und Sibyllen auf Goldgrund gemalt ¹³⁸²). Der Brief Fré-minet’s an den König mit der Befchreibung der von ihm projectirten Gemälde für die Decke der Chapelle de la Trinité, im Schlofs zu Fontainebleau, ift erhalten ¹³⁸³).

Zu erwähnen find die Malereien von Philippe de Champaigne in der Kirche der Sorbonne zu Paris.

Pierre Mignard, feit Kurzem von einem langen Aufenthalt in Rom zurückgekehrt, decorirt die Kuppel des Val-de-Grâce im italienifchen Sinne mit grofsen Compofitionen, aber ohne grofse Infpiration ¹³⁸⁴). Die Sculpturen der Gebrüder Anguier dafelbft zeigen Anmuth und Würde.

Zu erwähnen find noch die Gewölbemalereien der Schlofscapelle zu Verfailles.

905.

Polychromie.

Die Malerei trat nicht blofs an den Mauerflächen und Architekturgliedern auf. Zuweilen dehnt fleh die Polychromie auch auf Orgeln und Werke der Sculptur aus. Wir erinnern vor Allem an die bekannte Orgel zu Goneffe bei Paris von 1508.

An der Reliefbekrönung des Grabes von James zu Dol in der Bretagne kommen unter Anderem grüne Drachen vor.. In der Taufcapelle der Kathedrale zu Troyes eine Gruppe von fechs Perfonen fall in Lebensgröfse, bemalt, die Taufe des heiligen Auguftin darftellend, um 1550.

Später kommt zur monumentalen Polychromie mit verfchiedenen Marmorgattungen die Verwerthung des Metalls hinzu. Pierre Biard I, 1597, braucht für das Grabmal des François de Foix et de Candalle fchwarzen Marmor mit Meffingornamenten, wie Confolen, Weltkugeln, Feftons, für die unteren Theile farbigen Marmor.

906.

Edelmetalle

und

Edelfteine.

Neben der Verwerthung der bunten Marmore mit Broncebeiwerken tritt noch die Verwendung von Edelmetallen mit Edelfteinen auf. In der Capelle Richelieu s im Palais-Cardinal waren alle Cultusgeräth-fchaften aus maffivem Gold und bildeten die fog. Chapelle d’or ; das Kreuz, die zwei Leuchter, die Statuette der Jungfrau und das Reliquiarium ebenfalls; diefe waren mit 224 Rubinen und 9000 Diamanten befetzt. Bonnaffé 13S5) bezeichnet diefen Luxus von Edelfteinen an Goldfchmiedarbeiten und Schmuckfachen als charakteriftifch für die damalige Zeit und als einen fpanifchen Einflufs.

1381) Siehe: Guilhermy, F. de, a. a. O., S. 206.

3382) Siehe: Ebendaf., S. 159.

1383)    Archives de V Art français, 2. Serie, Bd. II, S. 362.    (1862 — 1866.)

1384)    Er hatte fie für 35000 Frs. übernommen. Siehe: Archives de l'Art français, a. a. O., Bd. V (1857), S. 77.

1385)    Siehe: A. a. O., S. 16.

Die Sculptur fand meiftens an den Grabmälern (fiehe diefe) und Altären die Hauptgelegenheit, an der Innendecoration Theil zu nehmen. Im XVII. Jahrhundert mehren fich die Beifpiele, Figuren an Kanzeln, Altären oder an Theilen von Wandverkleidungen anzubringen.

Mademoifeile de Montpenfier liefs 1684 die gothifchen Arcaden der Apfis von St.-Severin zu Paris durch eine reiche Verkleidung von Marmor mit Reliefs in Rundbogen umwandeln, Alles, fowie der Baldachin des Altars, vom Bildhauer Tubi nach der Zeichnung von Lebrun. Auch in anderen Beifpielen fieht man Maler die Entwürfe für die Sculpturen machen. Die Kanzel von St.-Etienne-du-Mont zu Paris ruht auf den Schultern des Atlas, der vom Maler La Hire gezeichnet und von Claude Leßocard ausgeführt wurde.

2 3. Kapitel.

Klofteranlagen und Klofterhöfe.

Wir beabfichtigen keineswegs, hier eine eigentliche Studie diefer Gebäudeclaffe vorzunehmen, und begnügen uns, folche Beifpiele anzuführen, an welchen wir Fragmente gefunden haben, die für die Kenntnifs der Renaifianceformen im Allgemeinen einiges Intereffe bieten.

Wir beginnen unfere Befprechung mit zwei Beifpielen aus der Schule von Amboife in Tours.

Im Klofterhof der Pfalettes in Tours fieht man, wie die fpätgothifchen Formen an verfchiedenen Stellen in die der Früh-Renaiffance übergehen. In einer Ecke tritt ein runder Treppenthurm vor, der im Kleinen zu der Schule desjenigen am Schlöffe zu Blois gehört.

Der Klofterhof von St.-Martin zu Tours zeigt fchon viel vorgefchrittenere Renaiffanceformen und wird als wahrfcheinliches Werk von Baflien und Martin François, Neffen und Schüler von Michel Colombe, angefehenl386). Meine genaue Unterfuchung ergiebt Folgendes: Die Profilirung ift diefelbe wie in Blois, Bury und Chambord und geht aus der italo-franzöfifchen Schule von Amboife hervor. Die Collaboration eines Italieners ift wahrfcheinlich. Mindeftens zwei bis drei zum Theil vorzügliche Scarpellini aus Oberitalien haben die Ornamente gemeifselt. Das »ravalement« ift nicht überall vollendet. Rundbogenarcaden fpannen fich zwifchen kräftig vorfpringenden Strebepfeilern, die mit Medaillons verziert find und an denen das Kämpfergefims herumgeführt ift. Die Archivolten find fchön profilirt und mit reichen palmettenartigen Ornamenten, Blattwerk u. f. w. verziert, lieber den Archivolten läuft zwifchen den Strebepfeilern ein reicher Fries mit feinem Rankenwerk, über welchem ein Confolengefims folgt. In den Bogenzwickeln find Medaillonköpfe und Rankenwerk oder Kränze.

In Evreux fchliefft fich der Klofterhof von St.-Taurus, aus der Zeit Ludwig XII., der Schule von Gailion an. Am Kreuzgang von St.-Gengoult zu Toul, wo die Charaktere der Zeit Ludwig XII. und Franz I. fich mifchen, tragen Säulen mit korinthifchen Kapitellen noch gothifches Mafswerk.

An die Klofterhöfe wollen wir das Aitre Saint-Maclozi in Rouen reihen (1525), einen ehemaligen Kirchhof 32 X 48m. Auf der einen Seite ift eine breite Säulenhalle und ein Fachwerkbau darüber. An den Gebäuden auf den drei anderen Seiten find fie jetzt zugemauert. Die feine und ftramme Profilirung der Säulen aus Stein zeigt Mailändifch-Bramante’fche Schule. Die Säulen haben in halber Höhe einen Doppelring, über welchem Scenen aus dem Todtentanze mit reizenden Figürchen voll franco-italie-nifcher Grazie fculpirt find. Die untere Hälfte ift cannelirt, die obere glatt. Die Kapitelle find im Früh-Renaiffancecharakter und korinthifirend. Palußre giebt ihm das Datum 1526—33.

Einen kleineren Klofterhof führt Palußre an zu Melun, im Priorat von Saint-Sauveur, ferner Refte in Orléans und Blois.

1387

) geben, der untergegangene Klofterhof der Cèleftins zu Paris ge-

Von wundervoller Schönheit mufs, nach der Abbildung zu urtheilen, die wir in Fig. 214

1386) Siehe: Tremblaye, Le R. P. Dom M. de la. So les mes. Les Sculptures de V Egli/e abbatiale. Solesmes 1892. S. 128 und Bl. XXX—XXXII.

1357) Facf.-Repr. nach Aufnahmen von J. Bouchet, in Albert Lenoir’s Collection de Documents inédits fur VHißoire

de France.

907.

Sculpturen.

908.

Beifpiele des Stils Ludwig XII. und

Franz I.

650

wefen fein. Er wird wohl zur reizenden Phafe gehört haben, in welcher die Formen der Hoch-Renaiffance noch die ganze Frifche derer der Friih-Renaiffance zeigen.

Der kleine Klofterhof der Céleflins in Paris wurde am 8. Auguft 1539 von maiftre Pierre Hanon, tailleur de pierre et maçon, im Accord für 5169 Livres tournois begonnen. Nach einigen Unterbrechungen und einer nachträglichen Forderung von 1251 Livres waren die Arbeiten 1549 vollendet ¹³⁸⁸).

Am Klofterhof zu Fontevrault gehört das Aeufsere fchon zur Hoch-Renaiffance und hat Rundbogenarcaden von etwa quadratifchem Verhältnifs, gekuppelte jonifche

Fig. 214.

’ i'-°

¹

1351) Siehe: Berty, A. Les grands Architectes Français. S. 29

²

Boislisle, A. de. La Sépulture des Valois in: Mémoires de la Société de VHißoire de Paris, Bd. III, 1877, S. 251. Boislisle fchöpfte diefe Nachrichten aus den zwei Acteubänden in den Archives Nationales zu Paris, K. 102, n°. 2 et n°. 3, welche die zwei premiers préfidcnts de la Chambre des comptes zufammengeftellt hatten, denen nach dem Tode Bullant's nacheinander die furintendance des Baues anvertraut wurde. Boislisle hat eine Zufammenfaflung diefer Arbeit in der Revue des Documents hifloriques, Paris 1873, S. 31—34 gegeben.

³

   Siehe unter anderem: Comptes des Bâtiments du Roi etc., a. a. O., Bd. I, S. 98.

⁴

   Das Original ift in der Bibliothèque Nationale zu Paris, Ms. Fr. 5085, Fol. 135 verfo. Boislisle S. 248 theilt es mit, und wir geben es ohne den Schlufs wieder. Charles, etc. A nos amez et féardx les gens de noz comptes à Paris, falut et dilection. Comme, par noz lettres patentes du premier jour d’Octobre M VCLXX, apres le trépas de Tel, etc. Superintendant de noz baflimens, aurions donné la charge et intendance à Tel, pour ordonner de toute la dépence d’iceulx,

⁵

mèsme de la fepulture du feu roy Henry, noßre très honoré fieur et père, et d'autant que à icelle fepulture giß grand foing, labeur et vigilance, tant en architecture que fépuUure (fie), pour Vexcellence de l'oeuvre et que ledict Tel, pour les grandz empefchemens, et affaires auxquelles il efi empefehé pour nous chacun jour, ne pourroit vacquer à icelle, avons advi de distraire et féparer ladicte charge et conduicte d'icelle fépulture et la bailler à Jehan Bullant, pour ordonner de torde la defpenfe qu'il y conviendra faire, tant en devis, pris, marchez, vifdations, thoifes, journées et vacca~ toins d'ouvriers, tout anß et en la mêfsme forme et manière qice faifoit ledict Tel.

⁶

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

⁷

x. Courajod giebt nach A. Lenoir eine Abbildung diefes Theils in den Mémoires de la Société nationale

⁸

des Antiquaires de France, Bd. XXXVIII, S. 6, des Separatabdrucks. In den Archives de VArt français, Documents,

⁹

Bd. VI, S. 316 u. 327, wird auf eine Befchreibung des Maufoleums im Mercure de France, Juli 1740, S. 154—57 hin-gewiefen.

¹⁰

)    Befonders fchon ift das Ranken- und Arabeskenwerk an den Schäften der Säulen der beiden unteren Grotten. Einzelne Compofitakapitelle an der Nordwand gehören zu den allerbeften in Frankreich. Die cannelirten Schäfte und die Kapitelle der oberen Säulen der Oftwand erinnern im Charakter etwas an jene Boccador’s am Hôtel-de- Ville zu Paris.

¹¹

1374)    Man glaubt, die Belle Chapelle fei auf Koften von Claude von Lothringen, der Herr vom nahen Sablé war, entftanden, oder er habe zum Minderten mit bedeutenden Mitteln bei deren Herftellung geholfen.

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Ehemaliger Klofterhof der Celeßins zu Paris ¹³⁸⁷).

Säulen auf Piedeftalen vor den Pfeilern, deren verkröpftes Gebälk am Seitenflügel gekuppelte korinthifche Pilafter im erften Stock tragen, die Fenfter mit Sturz umrahmen und ein durchgehendes Gebälk haben.

Die Detailbildung ift eine gute, ftrenge und fcharfe. In der Mitte der breiten Arcadenlaibungen ilt nochmals ein Pfeiler mit Gurtbogen unterfpannt, wodurch zwei Archivolten hintereinander entliehen, deren Abftufung kräftig belebend wirkt. An einem Fenfter des Kapitelfaals fleht das Datum 1541. Die Hallen find mit Rippengewölben bedeckt; die Spitzbogen der Gurtbogen find beinahe fchon zu Rundbogen geworden.

909.

Beifpiele dus dem XVII. Jahrhundert.

Von der einft fpanifchen, mit königlichem Reichthum erbauten Abtei von St.-Amand, 12km von Valenciennes gelegen, ift nur noch die gewaltige Kirchen-

13SS) Siehe: A. de Montaiglon in: Archives de V Art français (1857—58). Documents, Bd. V, S. 68.

façade erhalten, fowie der ehemalige Portalbau des Klofters, jetzt als Mairie benutzt ¹³⁸⁹). Die Mittel mufften fozufagen unbefchränkt vorhanden fein. Der Bau fcheint wie aus einem Gufs, und die Ornamente find bis zu den Laternen der drei Thurmfpitzen der Façade in gleicher Fülle ausgehauen.

Sie wurde unter dem Abt Nicolas du Bois erbaut und wird nach dem an der Mairie und dem

Kirchthurm neben der Uhr vorhandenen Datum 1633 um diefe Zeit fertig geworden fein.

Die Gefammtanlage der unter der fpaniichen Herrfchaft errichteten Abtei war ganz die eines grofsartigen SchlolTes und zeigt darin Aehnlichkeit mit dem Escurial. Breite, von Baluflraden ein-gefaffte Canäle mit Waffer umgeben den Bau und einzelne Theile der äufseren Gärten. Die Anlage bildete ein ungeheures Quadrat mit vortretenden Eckpavillons, etwa wie an den Tuilerien. Dasjenige rechts vom Eintretenden wurde durch die hohe Façade der mächtigen Kirche gebildet. (Siehe Art. 687,8.497.) Die monumentale Thoranlage (1632—33) zwifchen zwei achteckigen niedrigen Thtirmen bildet allein die jetzige Mairie. Sie lag, ganz von Waffer umgeben, zwifchen zwei Brücken vor der Mitte der vorderen Seite. Hinter diefer erftreckte fich in halber Tiefe und in der ganzen Breite bis zur Kirche rechts der grofse Hof mit Brunnen und zwei Gartenparterres. In der Mitte der hinteren Seite, etwa ein Drittel der ganzen Breite einnehmend, erhob fich, rechts an das Querfchiff der Kirche anftofsend, die Vorderfront des Hauptgebäudes, welches die vier Seiten des inneren Hofes umgab. Es hatte, wie die Eckpavillons, zwei Obergefchoffe, die Flügel fonft nur eins. Innere Gärten umgaben die drei Seiten des Hauptgebäudes.

Auch die königliche Abtei des Val-de-Grace zu Paris, deffen Gefammtgrundrifs in Fig. 215¹³⁹⁰) gegeben ift, hat manches mit einer Schlofsanlage gemein. Das Hauptgebäude mit vortretenden Eckpavillons umfafft den etwa quadratifchen Garten. Zwei Baffes-cours trennen daffelbe von der Strafse, zu deren beiden Seiten ein einheitlicher Häufertypus zur Anwendung gelangen follte. Die grofse Kirche, die bereits befprochen wurde (fiehe Art. 756, S. 568), hatte ihren befonderen V orhof.

Zum Schluffe fei auf folgende Beifpiele hingewiefen : Intereffant dürfte, nach dem Stiche des Lu-dovicus Barbaran von 1673 zu urtheilen, der Saal der Abtei St.-Jean-des- Vignes zu Soiffons gewefen fein¹³⁹¹). Ferner dürften, nach einer Abbildung des Parifer Kupferftichcabinets zu urtheilen, die Ruinen der Abtei Faremoutier bei Coulommiers einiges Intereffe bieten (Epoche Ludwig XIII. /). Den Charakter eines kleinen Kreuzganges hat ebenfalls das fog. Beinhaus (les Charniers), 1605—66 mit drei Flügeln an die Apfis von St.-Etienne-du-Mont zu Paris angebaut, mit dorifchen Pilaftern und Tonnengewölbe ¹³⁹²). Es umgab den kleinen an diefer Stelle gelegenen Kirchhof.

Aus dem XVIII. Jahrhundert verweifen wir auf die Gebäude, die der Bruder G. de la Tremblay bei St.-Etienne zu Caen errichtete, das jetzige Hôtel-Dieu und Lyceum. Sie zeigen einen grofsen, klaren vornehmen Stil (1702—24).

24. Kapitel.

Spitäler.

Im Anfchlufs an die Kloftergebäude geben wir einige Beifpiele aus dem Gebiete des Spitalbaues, nicht um diefe Claffe von Gebäuden fachgemäfs zu behandeln, fondern um einige Anordnungen zu zeigen, die zur befferen Kenntnifs der allgemeinen Stilentwickelung beitragen können.

13S9) Ein Gemälde von J. F. Neits im Mufeum zu Valenciennes und eine Zeichnung von 1696 auf der Mairie zeigen die urfprüngliche Gefammtanlage.

1390)    Facf.-Repr. nach: Marot, Jean. Oeuvre, a. a. O., Bd. II, S. 124.

1391)    Abgebildet bei: Nodier u. Taylor. Picardie, a. a. O., Bd. II, Theil 1.

1392)    GuilherivIy, F. de. Itinéraire de Paris, 1855, S. 188—19t.

Fig. 215.

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und ehemalige Abtei, jetzt Kirche und Spital Le Val-de-Grace zu Paris.

Grundrifs der Gefammtanlage ¹³⁹⁰).

Fig. 216 ¹) zeigt in der Vogelperfpective die Gefammtanlage des Hôpital oder Hof pice de la Charité, zu Lyon, welches im XVI. Jahrhundert unter dem Namen L Aumône générale gegründet und feit 1617 die hier gezeigte Geftalt erhielt. Die Richtigkeit diefer Anficht wird durch den urfprüngiichen Grundrifs, den Charvet veröffentlicht hat, beftätigt. Alle unfere Angaben über diefen Bau find aus deffen gründlichem Bande über Marteilange²) gefchöpft.

910.

Hôpital de la Charité zu Lyon.

Die Klarheit der Anlage und ihre luftigen Bogenhallen haben etwas Grofs-artiges. Nach dem urfprüngiichen Entwurf beftand das Gebäude in einer klofter-artigen Anlage von neun Höfen, von denen der mittlere ³) quadratifche allein von

Fig. 216.

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Das Spital La Charite zu Lyon ¹).

vier Seiten umgeben, die anderen fämmtlich an einer Seite offen waren, um der Sonne Eingang zu verfchafifen und eine Ventilation zu ermöglichen. Jeder Baukörper war an einer Seite in jedem Stockwerk mit offenen Galerien verfehen. Die Kirche ift an der nordweftlichen Ecke (vorn links in Fig. 216) gelegen. Die vordere Hälfte ift für das Publicum, die hintere (in zwei Theile getrennt) rechts für die Männer, links für die Frauen beftimmt.

Ueber die Entftehung des Spitals theilt Charvet Folgendes mit: Am 2. October 1616 reichte Marteilange (liehe deffen Biographie Art. 419, S. 307) feinen Entwurf ein und übergab ihn aux mains du

42

. fieur Picquet, einem der recteurs de l’aumône générale. Bald darauf galt letzterer als der Architekt des Gebäudes. Der Grundftein der Kirche wurde am 3. December 1617 gelegt. Am 8. Januar 1617 mufs ein Flügel fchon im Bau gewefen fein. Am 10. März 1622 wurden die Armen in Böten in das neue Gebäude übergeführt.

Wohl mit Recht fchreibt Charvet dem Marteilange zum grofsen Theil die fo wohldurchdachten und einfachen Dispofitionen des Spitals feiner Vaterftadt zu, für die er fich ftets fehr gefällig erwies. Da es fich nicht um einen Ordensbau der Jefuiten handelte, wurde Piqnet fofort für die Ausführung des Planes von Marteilange gewählt. Man erkennt in vollflem Mafse, wie Charvet fagt, einen Meifter, der vollkommen mit der Schöpfung ausgedehnter Anlagen vertraut ift, nicht aber die Arbeit eines fonft gänzlich unbekannten Conftracteurs, wie Piquet.

Von diefer Anlage fchreibt ein anderer Fachmann: »Marteilange fcheint mit diefem Plane feinem Jahrhundert in Bezug auf die Hygiene vorausgefchritten zu fein. Man findet dafelbft einige Dispofitionen,

Fig. 217.

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Amphitheater

für

Anatomie.

Grundrifs des ehemaligen Amphitheaters der Académie Royale de Chirurgie zu Paris ¹³⁹⁷).

die jüngft im Hofpital von Bordeaux angewandt worden find, und allgemein bewundert werden. Einfachheit, Bequemlichkeit, Eleganz, Gefundheit, das find die Vortheile, die der Architekt feinem Werk leihen verfland« ⁴).

Eine andere mit dem Studium der Gefundheitspflege zufammenhängende Anlage, die wegen ihrer Dispofition ein gewiffes Intereffe bietet, ift das Amphitheater für den anatomifchen Unterricht in der ehemaligen Académie Royale de chirurgie zu Paris. Es bildet, wie Fig. 217 ¹³⁹⁷) zeigt, ein Achteck von 6 Toifes = 11,6g m im Lichten, mit nach innen vorfpringenden Strebepfeilern.

zu ver-

Es ift nicht zu verwechfeln mit einem anderen Gebäude diefer Art, dem Amphitheater der Anatomie in der Rue de la Bucherie, welches von Barbier de Blignier, Architekt der medicinifchen Facultät, errichtet und 1744 eingeweiht wurde.

Ein weiteres Gebäude diefer Kategorie, das wegen der Grofsartigkeit feiner Ausdehnung nicht vergeffen werden darf, ift das berühmte Hotel des Invalides, welches Ludzvig XIV. in Paris erbauen liefs. Fig. 218 ¹³⁹⁸) zeigt die Gefammtheit des lnvaUdes

zu Paris.

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Das

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Fig. 218.

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Hotel des Invalides und Invalidendom zu Paris. — Grundrifs der Gefammtanlage

139S

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der Gebäude, nicht aber den bedeutenden Garten, der fich vor der Hauptfront ausbreitet, und mit der grofsen Efplanade, die lieh jenfeits deflelben bis zur Seine erftreckt, zur Grofsartigkeit diefer Schöpfung beiträgt.

Das Aeufsere imponirt durch feine Gröfse und feine Zweckmäfsigkeit, ohne durch feine Architektur felbft zu erfreuen. Der Halbkreisgiebel über dem Mittelpavillon wirkt flau. Beffer, wenn auch ernft und kalt, wirkt der grofse Hof mit zwei Gefchoffen Rundbogenarcaden auf quadratifchen Pfeilern und Vorbauten

139S) Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture française, Bd. I, Bl. 2,

in den vier Mitten und Ecken. Die Invalidenkirche, deren Eingang in der hinteren Mitte diefes Hofes ift, wurde bereits befchrieben, ebenfo der Invalidendom, deffen Façade an der Rückfeite der Anlage liegt ⁵). Es genügt daher, für das Syftem der Gefammtanlage, die allein hier für uns von Intereffe ift, auf unfere Figur hinzuweifen.

25. Kapitel.

Gefammtüberblick. Würdigung der Fähigkeiten, Abfichten und Leiftungen der kirchlichen Baukunft.

Für einen Gefammtüberblick und ein abfchliefsendes Urtheil auf einem Gebiet, das aus einer folchen Anzahl kleiner, zerftückelter Elemente befteht, ift es noth-wendig, die kirchlichen Bauwerke noch einmal in Gruppen zufammengefafst zu ordnen und zu prüfen, wobei fcheinbar begründete aber zum Theil doch ungerechte Ein-würfe gegen fie zu widerlegen fein werden.

a) HindernifTe für die Entwickelung der Kirchenbaukunft der RenaiiTance

in Frankreich.

9r3-

Zunächft miiflen verfchiedene hiftorifche Erfcheinungen hervorgehoben werden, die eine Reihe von Hinderniffen bildeten, auf die Formen der Entwickelung be-ftimmend einwirkten, und die Italien nicht kannte. Die einen waren architektonifcher, die anderen nationaler oder perfönlicher Natur.

Ein erftes Hindernifs lag in den geradezu wunderbaren Errungenfchaften des

Errungenfchaftennationalen Stils der Gothik und in dem fozufagen bleibenden Werthe eines Theils

ein

Hindernifs.

feiner Elemente.

9M-

Der

ausländifche

Charakter

der

Renaiflance,

Sie bildeten einerfeits eine vollftändige Befriedigung des nationalen Gefchmacks und andererfeits eine künftlerifche und ftructive Leiftung erften Ranges. In ihrem Kathedralenft.il ift das Syftem der leichteften, fchlankften Stützenformen, der geringften Zahl fcheinbar unthätiger Mauermaffen, des geringften Quantums Baumaterial, ferner der bis ins kleinfte Glied durchgeführten Individualifirung jeder ftructiven Function, alles dies mit einer noch nie geahnten Meifterfchaft verwirklicht worden, und verdiente in ge-wiffen Fällen um jeden Preis feftgehalten zu werden.

Von der anderen Seite, man mag fagen , was man will, war eine weitere Entwickelung in der-felben Richtung und allein mit denfelben Elementen geradezu undenkbar. Es ift unmöglich, dies in überzeugenderer Weife zu fchildern, als es Choify gethan :

»Die Grenzen des Leichten,« fchreibt er, »waren erreicht, die Folgerungen find abgefchloffen, man mufs ftille halten oder ein neues Princip einwirken lafferi. Das Complexe ift auf die Spitze getrieben worden, und zurückkehren zu ,einfachen Formen¹ ift das einzige Mittel, die Kunft zu verjüngen. Es ift diefe Reaction im Sinne einfacher Formen, welche von der Renaiffance begonnen wird« ¹⁴⁰°).

Wir haben bewiefen, wie ungerecht es fei, der Renaiffance ihren ausländifchen Urfprung vorzuwerfen, da das Land nichts an Stelle der Gothik zu fetzen vermocht hätte140x). Dies verhindert nicht, dafs eine wirkliche Schwierigkeit, die jedoch nicht übertrieben werden darf, in dem ausländifchen Charakter der Renaiflance lag.

65 7

Hierdurch allein fchon befand lieh die Renaiffance in Frankreich in einer viel ungünfiigeren Lage als in Italien, wo diefelbe eine Rückkehr zum nationalen Stil war oder zu fein fchien. Die fchöpferifche, formenerfindende Phantafie konnte keine fo unmittelbare und ausgedehnte fein, die Gefühlsweife für fremde Formen keine lo harmonifche oder objectiv intenfive, daher die Belebungskraft der Formen fcheinbar keine fo energifche, vollftändige.

Mit der Renaiffance war keine neue Quelle religiöfen Lebens hinzugekommen. Wäre die epochemachende Bewegung der Reformation in Frankreich ftatt in Deutfch-land ausgebrochen, fo hätte das Schickfal der kirchlichen Architektur der Renaiffance bei der architektonifchen Begabung der Franzofen ein ganz anderes und grofsartigeres werden können.

Hätte fich ein nationaler Drang der Gewiffen nach Vereinfachung und Reinigung der Formen mit der damaligen fliliftifchen Nothwendigkeit der Vereinfachung verbinden können, fo hätte eine mächtige Quelle architektonifcher Erfindung für die Renaiffance daraus hervorgehen können.

Man wende nicht ein, dafs die Triebkraft für eine Erneuerung der Formen der kirchlichen Architektur mehr äfthetifcher und intellectueller als wirklich religiöfer Natur fein müffte. Warum follte fich nicht mit dem Begriffe gröfster Vollkommenheit, den man in den antiken Formen wie verkörpert glaubte ¹⁴⁰²), der Gedanke verbinden, die gröfsere Vollkommenheit fei auch ein neues höheres Mittel, um zur Ehre Gottes zu arbeiten !    *

Das Gefühl der Zufammengehörigkeit mit der römifchen Kirche , die, namentlich im Neubau der Peterskirche , zur Antike zurückkehrte , mochte felbft in Frankreich bei Einigen vielleicht diefe Anficht ftärken. Aber felbft dann ift nicht zu leugnen, dafs die nationale Affinität des Temperaments mit diefen Formen keine fo grofse in Frankreich wie in Italien war. Das überwiegend lateinifche Südfrankreich hat merkwürdiger Weife an₍ der Entwickelung der Renaiffance nur eine untergeordnete, keineswegs bahnbrechende Rolle gefpielt.

Nicht nur war keine mächtige religiöfe Triebfeder zu Gunften der Renaiffance vorhanden. Ein geradezu entgegengefetzter profaner Geift hatte fich mit ihr entwickelt, auf deffen Folgen wir gelegentlich der Vorwürfe gegen die Renaiffance zurückkommen werden.

Gerade auf die kirchliche Architektur wirkten die durch die Reformation hervorgerufene Krifis und die Religionskriege befonders lähmend. Sie brachen los im Moment, wo die Reife des Stils ihre höchfte Bliithe entfalten wollte.

Ein anderes Hindernifs beftand im Mangel neuer, bedeutender Kirchenbauten. Die grofsen Kathedralen waren während der gothifchen Periode religiöfer und nationaler Begeifterung neugebaut worden oder zu weit gediehen, um die Entfaltung des neuen Stils im grofsen Mafsftabe fördern zu können.

Aus dem vorhin erwähnten ausländifchen Charakter der Renaiffance gingen neue Hinderniffe hervor. Das erfte fehr mächtige, erklärt fchon alles Andere. Es ift das zähe Fefthalten des Volkes, befonders aber der nationalen Geiftlichkeit an den Formen, welche Frankreich gefchaffen und welche diefes an die Spitze der religiöfen Kunft des nichtitalienifchen Abendlandes geftellt hatte. Anthyme Saint-Paul hat das fehr richtig hervorgehoben.

Die franzöfifche Liturgie, fchreibt er gelegentlich der Kirche St.-Eußache zu Paris, zeigte fich ungeachtet des Nachlaffens der geiftlichen Sitten, halsftarrig gegen Conceffionen, und vielleicht hatte der Architekt von St.-Eußache gerade die beftimmte Abficht, feinen Zeitgenoffen zu beweifen, dafs die Conceffionen nicht unvermeidlich waren. Sehr richtig bemerkt er ferner: Der Umftand, dafs opulente Geilt -liche unter den erften Gönnern der Renaiffance in Frankreich Vorkommen, bedeutet nicht, dafs die Gründe für eine Renaiffance, wie in Italien, oder fo viel wie dort, religiöfer Art feien. Die Liturgie, welche mit folcher Entfchiedenheit in Frankreich die griechifch-römifchen Traditionen als unvereinbar mit den Bequemlichkeiten des chriftlichen Cultus bekämpft und fich durch die Schöpfung der gothifchen Structur

9*5-

Mangel einer religiöfen Triebkraft.

916.

Die Religionskriege.

917.

Mangel an grofsen Neubauten.

918.

Widerftand

der

Geiftlichkeit

im

XVI. Jahrhundert.

1402) Fm Italien konnte einigermafsen der Glaube an eine gleichfam überirdifche Kraft, Tugend und Vollkommenheit der antiken griechifch-römifchen Denkmäler, weil fich hiermit zugleich ein grofses patriotifches Ideal verband, eine wirkliche Triebkraft in dem Streben nach Vollkommenheit bilden.

vollkommen Befriedigung verfchafft hatte — konnte nicht aus freien Stücken (de gaîté de ccetir) die Uebel-ftände, welche fie mit fo vielerrf Erfolg befeitigt hatte, von Neuem heraufbefchwören ⁶).

Die künftlerifche Folge hiervon auf dem Gebiete der Kirchenarchitektur war, dafs Geiftlichkeit und Volk fo gut wie unfähig waren, aus fich heraus andere Formen und Raumgeftaltungen der Kirche fich vorzuftellen , als gerade diejenigen, die fie allmählich als Ausdruck ihrer eigenen Gefühlsweife ausgebildet hatten, d. h. der gothifchen.

919.

Einflufs der Geiftlichkeit

im

XVII. Jahrhundert.

Anders verhält es fich mit der Rolle der Geiftlichkeit im XVII. Jahrhundert. Nach den Religionskriegen und dem Siege Roms treten andere Rückfichten für fie in den Vordergrund und fie wird eine Quelle anderer Hindernifte.

Es war fozufagen ein religiöfes Princip geworden, auch in der Form der Kirchengebäude mög-lichft klar zu zeigen, dafs man an den Satzungen des Papftthums treu fefthielt. Hierfür beftand das archi-tektonifche Panier darin, dafs man fich an das Bild der 1612 bis auf die Thürme fertig gewordenen Peterskirche oder an Vignola’s Kirche II Ge/it hielt.

Welches auch das meiftens architektonifche Intereffe einiger diefer Werke fein mag, fo ift doch im Ganzen das Urtheil H. Martin’s über den Charakter diefer Zeit wahr. Er fchreibt:

»Die kirchliche Baukunft fechte mehr und mehr dahin. Der durch den Fall der gothifchen Kunft gelaffene leere Raum vergröfserte fich, ftatt ausgefüllt zu werden.«

Nur zu oft fcheint man vor gefühllofen todten, mechanifch-fchematifchen Variationen der von Rom als Regel vorgefchriebenen Vorbilder zu flehen.

b) Ueberficht der nicht ausgeführten oder blofs fragmentarifch vorhandenen Stiltypen.

920.

Erläuterndes.

Bei der grofsen Anzahl kleiner Fragmente, aus welchen hauptfächlich die Kirchenbaukunft der franzöfifchen Renaiftance befteht, war es nicht möglich, die-felben in einer Ordnung zu befchreiben, die eine klare Ueberficht über die Gattungen diefer Fragmente gewährt und zu gleicher Zeit geftattet hätte, die verfchiedenen Typen der Entwickelungsftufen hervorzuheben, zu welchen diefe verfchiedenartigen fo zerftreuten Fragmente fich vereinigen laffen.

Neben den Denkmälern, welche die drei Haupttypen bilden und nach welchen der Werth der Leiftungen der Kirchenbaukunft allein beurtheilt zu werden pflegt, bilden diefe fragmentarischen Typen ein anderes fehr ausgedehntes Gebiet von der gröfsten Wichtigkeit, welches offenbar fo gut wie nie berückfichtigt worden ift. Diefe intereffante Quelle durfte hier nicht unbenützt bleiben, gerade weil fie nur von einem Architekten überhaupt und nach langer Arbeit zufammengeftellt werden konnte. Ift fie aber einmal vorhanden, fo wird fie von entfcheidender Wichtigkeit für die Beurtheilung des Werthes diefes Stils.

Die Abfichten und das hohe Kunftvermögen der damaligen Architekten werden in Ermangelung gröfserer und vollftändiger Bauwerke erft durch diefe kleineren Compofitionen, die man oft wie köftliche Modelle für gröfsere Motive oder Reflexe nicht ausgeführter Entwürfe anfehen kann, geoffenbart.

Da befonders der Grundrifs der Kirchen und auch das Syftem ihres Aufriffes das gothifche Thema fefthalten und der Charakter der Kirche und ihr Typus im Wefentlichen aus dem Grad von Gentikzza und der Formencultur des jeweiligen Moments der Stilentwickelung fowie des Talents des Architekten hervorgehen, fo wird es oft möglich, fleh mittels eines blofsen Fragments wie Chor- oder Capellenfchranken, Altar, Arcatur, Travée oder Capelle, eine ganze Kirche im Charakter diefes Fragments zu ergänzen.

Durch Zufammenftellung von Gruppen aus folchen Theilen von engverwandten Formen läßt fleh eine Reihenfolge von Stiltypen feltftellen. Diefe bilden eine Art Stufenleiter von typifchen Stationen der Stilentwickelung. Mit dem Typus jeder diefer Stufen kann fich dann der Architekt eine Gruppe

von Kirchen verfchiedener Gröfse zufammenftellen. In diefer Weife erlangt man eine belehrende Vorftellung von den Abfichten der Meifter in den verfchiedenen Phafen und ein ficheres Bild von der Leitlungsfähigkeit des Stils auf dem Gebiete der Kirchenbaukunft.

i) Typen der Früh-Renaiffance.

Nr. i. Den erden Typus finden wir an der Façade der Kirche zu Montréfor (1520 — 41 , fiehe Fig. ¹53)- Er zeigt eine Stufe der Verbindung, die fähig war, eine klare einfache Betonung von Gliederungen, die fich flellenweife an das Romanifche anlehnen, mit einer Detaillirung von gröfster Feinheit zu verbinden.    »

Nr. 2. Der zweite Stiltypus itt der der Holzthüren der Kathedrale zu Beauvais, der Chorfchranken der Kirche zu Pagny (bei H. Foule in Paris) und des Lettners der Kathedrale zu Limoges, ferner einer Reihe von Fragmenten diefes Charakters, wie z. B: der mittleren Partie des Portals der Kirche St.-Phal bei Troyes. Er offenbart eine Kunftftufe, welche eine Gliederung von faft tadellofer Flüffigkeit und eine Formentwickelung vom feinften Zauber verband. Sie zeugt von einer Reife des Stils der Früh-Renaiffance felbft zur Zeit ihres gröfsten decorativen Reichthums, welche grofse wie kleine Kirchen von unglaublicher künfllerifcher Meifterfchaft zu fchaffen fähig war.

Der Typus des Leuchters der Kirche von St.-Nicolas zu Troyes von 1549, der identifch ift mit dem Stile mancher gezeichneten oder geflochenen Serie Du Cerceau’s¹⁴⁰⁴), fchliefst fich dem vorigen an und offenbart einen nach allen Richtungen hin fertig ausgebildeten Charakter der Ornamentik.

Nr. 3. Den dritten Typus treffen wir in der oberen Hälfte des älteren Thurms der Kirche zu Gifors. Er zeigt mit den befchriebenen Strebepfeilern zu Gifors und Uffé , an St.-Pierre zu Caen und in der Kirche zu Falaife verfchiedene Stufen einer etwas anderen Auffaffung der Formenverbindung, welche ebenfalls eine fchöne Gruppe von Kirchen ermöglicht hätte.

Nr. 4. Wäre die grofsartige Kirche von St.-Eußache zu Paris erft 10—15 Jahre fpäter — oder auch von einem anderen gleichzeitigen Meifter — entworfen worden, fo hätte fie ein ebenfo harmonifch durchgeführter Bau fein können wie die Sainte-Chapelle zu Paris und die Kathedralen von Amiens und Beauvais. Einige herbe Stellen oder Plumpheiten an den Pfeilern und am Triforium, in der Schwellung der oberen Säulen und die jämmerlichen Fenfter-Mafswerke wären vermieden und in brillanter Weife erfetzt worden. Die Verhältniffe der einzelnen Glieder und das Detail hätten etwas vom Leuchten des Edelvollkommenen und vom Zauber der Grazie und Phantafie erhalten , der felbft den frifchen Reiz des beften gothifchen Details übertroffen hätte. Die Formen des Typus der Thüren der Kathedrale von Beauvais, die Formen der Pfeilerentwickelung bei der Arcatur an derfelben, im Charakter etwas früher als die Pfeiler von St.-Eußache fowie alle Typen des Stils Marguerite de Valois, geben die Verficherung hierfür. Ein Altar mit dem St. Georg (?) zu St.-Florentin zeigt ein gutes Beifpiel diefer Richtung. Die Fenfter-Mafswerke der Kirchen St.-Jean zu Troyes, von Notre-Dame zu Tonnerre und der Kirche zu Bar-fur-Seine bei Troyes bürgen ihrerfeits für eine vollftändige Befeitigung der Mängel von St.-Eußache nach diefer Richtung hin.

Als Begleiterinnen diefer Kirchen denke man fich die Typen von Thürmen wie die von St.-Antoine zu Loches und der Kirche zu Breffuire (fiehe Fig. 312), wie den angefangenen Vierungsthurm von St.-Jean zu Caen, die fpäteren Thürme von St.-Patrice zu Bayeux, von St.-Michel zu Dijon, die drei Thürme der Abtei von St.-Amand bei Valenciennes, ferner die Zwifchenftufen, die fich leicht interpoliren laffen, oder Beifpiele, die wir befchrieben haben, fo fleht man vor einem Reichthum der Thurmausbildung, welcher demjenigen der Gothik fchwerlich nachfteht und ein weiteres Feld der Entwickelung bieten dürfte.

2) Typen des Style Marguerite de Valois.

die den Zauber zweier Phafen in verfchiedenen Ver-

921.

Drei frühe Typen.

922.

Typus

von

St.-Eußache.

9²3-

Die Thürme.

Mit diefer Phafe tritt man an Typen heran hältniffen aufnehmen: die edle Fülle der vollftändig geläuterten Früh-Renaiffance und die noch blühende Frifche der Hoch-Renaiffance.

U04) Siehe z. B. : Die Dachbekrönung und Anderes aüs dem Album K. (Fig. 54 u. 84) unteres Werks: Les Du Cerceau, a. a. O,

924.

Typen

Du Cerceau’s.

9²5-

Typus

des Klofterhofs der

Cêleftins.

926.

Typus

der Richtung des Domenico Fiorentino.

927.

Typus einiger Temples Du Cerceau’s.

66o

Nr. 5. Vielleicht darf man den erden Typus diefer Richtung an die von Du Cerceau für St.-Eu-fiache zu Paris entworfene Façade knüpfen (fiehe Fig. 156, S. 465). Man denke fich aber einen ganzen Bau durchgeführt in dem auf Kirchen übertragenen Stil der zwei Lucarnes, welche der Folge der Möbel Dzi Cerceau’s beigefügt find ¹⁴⁰⁵). Die edelfte elegante Strenge der antikifirenden Architekturformen ift hier mit der frifcheften, feinen, eleganten Phantafie der Detailformen verbunden.

Das freiftehende Seitenportal an St.-Sernin zu Touloufe dürfte ein etwas früheres Beifpiel diefer Richtung fein , ebenfo die fehr intereffante Gefammtgliederung der Façade von Notre-Dame zu Tonnerre.

Nr. 6. An den Typus, den Du Cerceau in feiner » Grande Charlreufe de Pavie« verfolgt, mufs hier erinnert werden. Trotz feines reiferen Ausfehens dürfte er etwa gleichzeitig mit feiner Façade für St.-Eußache fein.

Nr. 7. Der wundervolle ehemalige Klofterhof der Céleflins zu Paris (Fig. 214), die Capelle aus der gleichen Zeit in St.-Jacques zu Reims find Typen, in welchen die Harmonie der Stützen und Gewölbe von folcher Vollkommenheit ift, dafs man fagen kann, es hätten fich hier die Gothik und Bramante die Hand gereicht. Eine Reihe von Kirchen, in diefer Phafe ausgeführt, hätte weder in der franzöfifchen Gothik noch in der italienifchen Renaiffance ihres Gleichen gehabt.

Eine Kirche wie St.-Ettßache in Paris, in diefer Phafe entworfen und gegliedert, hätte die Welt um ein Meifterwerk erften Ranges bereichert.

Die Abteikirche von Valmont bei Fécamp und die Chapelle de St.-Romain zu Rouen find von diefem Typus nicht weit entfernt.

Nr. 8. Zu den früheften Beifpielen des Typus, in welchem die Plauptformen durch die der Hoch-Renaiffance beftimmt werden, gehört die Gruppe von Troyes. Der zweigefchoffige Thorbau des Domenico Fiorentino an St.-Andre-lez-Troyes (1549), der untergegangene Lettner in St.-Etiqnne zu Troyes, das Meifterwerk Domenico’s, dürften auf jene ganze Gegend einen Einflufs ausgeübt haben, der bei näherem Studium vielleicht nachgewiefen werden konnte. Domenico Fiorentino war mit den claffifchen Compo-fitionen ¹⁴⁰⁶) Bramante's und Raffael's wohl vertraut und es darf daher nicht befremden, ftellenweife fehr edle claffifche Gliederungen zu fehen ¹⁴⁰⁷), die mit dem Detailzauber der franco-italienifchen Schule verbunden find. Es ift die Richtung ,■ die wir in der Lucarne Du Cerceau’s (fiehe Art. 924, S. 660) fahen, die im Detail einige Verwandtfchaft mit Theilen der Façade von Notre-Dame in Tonnerre zeigt. An letzterer findet man Analogien mit der Gruppe der Portale, die fich an jenes von Si.-Pierre zu Loudun anfchliefsen, (fiehe Art. 802, S. 588).

Der Reiz von Werken diefer Richtung ift ein ganz eigenthümlicher und bezeugt auch hier, dafs das lebendige richtige Streben nach edler Vollkommenheit aller Theile nie umfonft gewefen ift.

Vielleicht ift das Portal der Kirche La Dalbade zu Touloufe zu diefer Stilphafe zu rechnen.

Nr. 9. Kirchen oder Capellen, wie fie Dtt Cerceau wiedergegeben hat ¹⁴⁰⁵), fei es im Stile der Gebäude, in feinem »Livre des Temples« (155°)j fei es ln noch claffifcheren Formen, bilden einen Typus, der defshalb in Frankreich fo gut wie nicht vorkommt, weil die Blütheepoche diefer Stilrichtung gerade in die Zeit der Religionskriege fiel. In mehr als einem Relief oder Gemälde wird man dagegen Thurmbildungen und Capellen fehen, die in diefer Weife in verfchiedenen kuppelförmigen Bekrönungen ausgebildet find.

Eine Kuppelkirche im Stile eines Baldachins in St.-Pantaléon zu Troyes, wrelche gleichfatn die obere Hälfte des Modells zu einer folchen bildet, ift ganz im Stile einiger der Tempel Dtt Cerceatt’s gedacht. Der Typus des Mittelportals der Kirche zu Villeneuve-St.-Georges ift von diefer Stilrichtung wenig oder gar nicht entfernt. Bei hinreichender Kenntnifs der italienifchen und franzöfifchen Renaiffance liefse fich hier manche fchöne Raumgruppirung in anregendem Formengewande herftellen.

H05) Abgebildet: ebendaf. S. 161.

H06) Siehe die Zeichnung Domenico Fiorentino's mit dem Palaft Bramante’s und Raffael's im Hintergründe, den wir veröffentlicht haben in : Geymüller, E. di. Raffaello Sanzio ßudiato come architetto. Milano 1884. Fig. 54.

¹⁴⁰<) Koechlin, R. und J. J. Marquet de Vasselot, La Sculpture a Troyes, etc. a. a. O. haben inzwifchen in Fig. 85 eine alte Abbildung des Lettners veröffentlicht, die diefes bekräftigt. Sie haben die Richtigkeit obiger Annahme auf dem Gebiete der Sculptur nachgewiefen und mir zugleich ein Element geboten, um den von mir vermutheten Einflufs Domenico's auf die Architektur zu beftätigen. Der Einflufs des Domenico Fiorentino (,del Barbiere) dürfte direct oder indirect auch an folgenden Werken in Troyes zu erkennen fein : am Hof des Hotels des Urßns; an den Schranken der Capelle des Fonts Baptismaux in der Kathedrale; vielleicht am Kamin im Hotel de Vaului/ant.

I40S) Siehe, was wir über diefe Compofitionen in unferem Bande »Les Du Cerceau«, a. a. O., gefagt haben.

3) Typen der Hoch-Renaiffance.

Nr. io. Der frühefte Typus diefer Stilphafe dürfte durch mehrere Werke Jean Goujon's vertreten fein, in welchen fo gut wie keine Elemente des Gothifchen und der Früh-Renaiffance mehr zu treffen fmd. Die Formen gehören zum Alleredelften und Lebendigften und entfprechen etwa der vaticanifchen Phafe von 1508—15, als Bramante und Raffael zufammenarbeiteten.

Das frühefte Beifpiel dürften die beiden vorderen Holzthüren Jean Goujon’s an der Façade von St.-Maclou zu Rouen fein und, wenn auch verfchieden, der Altar der Kirche zu Bouilly bei Troyes, dann das erfte Gefchofs über der Mittelpartie von Kolre-Dame zu Tonnerre.

Der Typus des Altars Jean Goujons aus Ecouen, jetzt in Chantilly (fiehe Fig. 187), ferner die wundervolle Baluftrade der Orgeltribüne und der Tribüne im Chor der Schlofscapelle zu Ecouen, fowie die Wandvertäfelungen und Schranken derfelben, jetzt ebenfalls in Chantilly, gehören gleichfalls hierher, obgleich fie auch etwas fpäter fein können.

Diefem Typus darf man, ftiliftifch vielleicht die Chorfchranken und die Lettnertreppe rechts im Chor der Kirche zu StFlorenlin mit dem Motive der Ruinen der Tutelles zu Bordeaux anreihen, felbft wenn fie ein etwas fpäteres Datum haben füllten. Ebenfo vielleicht das Tabernakel oben rechts an der Façade von Nolre-Dame zu Tonnerre mit den cannelirten jonifchen Pilaftern und mit auf Delphinen reitenden Putten über dem Giebel.

928. Typus der Werke Jea?i Goujon's.

Als etwas verwandte Beifpiele einer ähnlichen Richtung find anzuführen : die obere Hälfte des Mittelportals der Kirche zu Gifors und die zwei Seitenthore der Kirche zu Pont-Ste.-Marie bei Troyes.

Nr. 11. Wenn man an das Grabmal Brézé von Jean Goujon zu Rouen (fiehe Fig. 212 a) und an dasjenige Ph. de VOrme's von Franz I. zu St.-Denis, ferner an den untergegangenen Lettner von Pierre Lescot und Jean Goujon in St.-Germain-! Auxerrois zu Paris denkt, wird es geftattet fein, fleh eine ganze Kirche aus der Phafe des Louvrehofs und der Fontaine des Innocents zu denken.

929.

Typus

Pierre Lescot'z.

Die Thurmportale der Schlöffer zu Ecouen, Anet und im Louvrehof und ihre von den Bramante'fchen Thurmprojecten für St.-Peter infpirirte Gliederung (fiehe Fig. 314—317) beftätigen dies, gleichfalls der Typus des etwas* fpäteren neuen Thurms der Kirche zu Gifors, an welchen vielleicht die Vorhalle der Kathedrale von Auch angefchloffen werden darf. Das zweigefchoffige Triumphbogenthor von St.-Nizier zu Troyes reiht ftch diefen Formen an.

Nr. 12. Das Aeufsere der Kirche Sie.- Clotilde im Grand-Andely (fiehe Fig. 163) bildet an fich allein fchon einen Stiltypus, der fich an die beiden vorgehenden zwar anfchliefst, aber dennoch feine Selbftändigkeit bewahrt. Er enthält zwar alle Elemente der beiden letzten Typen, verbindet fie aber mit Ste.-Clotilde

aux Andelys.

930.

Typus

von

Ueberfetzungen von romanifchen und gothifchen Gedanken in die Formen der Hoch-Renaiffance.

Das intereffante Princip mehrerer Ordnungen von gefteigertem Mafsftab, wie es Bramante in St.-Peter angeordnet hatte, kommt hier zur Geltung.

Nr. 13. Als Kirchenfaçade der beften claffifchen Zeit kann diejenige gelten, welche, von einem Vorhofe begleitet, in einer der »Petites Vues« Fu Cerceau’s dargeftellt ift. Wir haben fie wegen des Syftems abwechfelnder Giebelreihen fchon befprochen ⁷). Sie ift durch und durch italienifch und im Geilte des Entwurfs Fra Giocondo’s für St.-Peter.

931-

Andere Typen.

Wir erinnern ferner an die Elemente der Façade von St.-Aizier zu Lyon und der fpäteren Façade der Capuzinerkirche zu Coulommiers.

Nr. 14. Die Pfeiler- und Arcadenbildung der Kirche zu Ennery (fiehe Fig. 178) ift auf dem Wege, zu einem grofsartigen zur FNmilie der Kathedrale von Granada gehörigen Langhaufe zu führen. Ein Gleiches läfft fich von den Pfeilern der Kirche zu Mesnil-Aubry fagen. Die Travéen des Kreuzfchiffs der Kirche hohe und weite

Arcaden.

932-

Typus

für

St.-Clotilde im Grand-Andely zeigen Anhaltspunkte für andere Ideen der Gliederung.

Nr. 15. Die Capellenfchranken der Kathedralen zu Troyes (Fig. 41) und Laon gehören zu einer in Art. 182, S. 179 befprochenen Richtung, die dafür zeugt, dafs man an eine Rolle des Rundbogens, als weitüberfpannendes Element, wie in den römifchen Thermen dachte. Der Entwurf einer Schlofscapelle für den Louvre (1595) (fiehe Fig. 42) beftätigt dies, fowie dafs die Meifter des XVI. Jahrhunderts auch die Weiträumigkeit in die Hoch-Renaiffance einzuführen und letztere zu Kirchenformen anzuwenden wünfehten, die mehr im Geilte diefes Stils waren als eine blofse Verkleidung gothifcher Pfeilerformen. Die Grabcapelle von Anet zeigt ebenfalls etwas von diefem Wunfche.

933-

Typus

der römifchen Thermen.

934-

Typen

für

weitgefpannte

Arcaden.

93t-

Typen

des

Kuppelbaues.

Nr. i6. Wir finden verfchiedene etwa 1540—60 entftandene Beifpiele von ungleicher Stilreife und verfchiedenem Charakter, in welchen aber der Rundbogen mit den Ordnungen in einer Weife'verbunden ift, dafs erfterer verfchiedene Stufen des Charakters des Weitgefpannten zeigt. Man hat hier Elemente, deren Verhältniffe im gröfseren Mafsftabe die Erftellung von Langhäufern im echten Geifte der Weiträumigkeit der Renaiffance geflatten würden.

Als verfchiedene Beifpiele nennen wir abermals zuerft die Arcaden und Pfeiler der Kirche zu Epiais, die zu einem Inneren nach dem Typus des Langhaufes des Doms zu Florenz führen konnten. Dann die Capelle von St.-Romain zu Rouen mit ihren zwei Ordnungen, gekuppelten Säulen und weiten Bogen, die beiden Capellen der Kathedrale zu Toul (fiehe Fig. 185—186 u. 190—191) , ebenfo den Chorumgang der Kirche zu Argentan¹⁴¹⁰). Ferner den Orgellettner der Kirche zu Gifors mit feinem leicht-gefpannten Mittelbogen. Die Loggia über dem Mittelportal derfelben Kirche aufsen vom felben Meifter zeigt diefelbe Formenbehandlung auf andere Verhältniffe angewandt.

Einen etwas verfchiedenen Charakter zeigt die Capelle an St.-Laurent zu Nogent-fur-Seine.

Nr. 17. Die Schlofscapelle zu Anet (Fig. 193), diejenige im Park zu Villers-Cotterets (Fig. 195), und die Sépulture des Valois (Fig. 197) geftatten mit Sicherheit zu fchliefsen, dafs, wenn Ph. de l'Orme und Primaticcio mit Kuppelbauten von der Gröfse derer des XVII. Jahrhunderts betraut worden wären, fie noch Bedeutenderes zu leiden vermocht hätten als die Architekten des Val-de-Grace und des Invalidendoms.

936.

Ihr Charakter.

4) Typen aus der Zeit von Heinrich IV. bis Ludwig XV.

Das Seitenportal an St.-Nicolas-des-Champs (1481) und dasjenige von St.-Etienne-du-Mont, beide zu Paris, zeigen eine Zunahme des monumentalen Mafsftabs.

Nr. 18. Im Anfchlufs an diefe würde ein Inneres im Stile der Façade von St.-Gervais zu Paris, verbunden mit den kühnen Arcaden der Salle des Pas-Perdus deffelben Salo?non de BroJjTe, fehr grofs-

artig fein.

Nr. 19. Die Pfeiler der Abteikirche St.-Amand bei Valenciennes und fpäter Boffrand’s Inneres der Kirche St.-Jacques zu Lunéville zeigen eine andere Richtung der Arcaden, deren Bogerr auf die Kapitelle der Pfeiler auffitzen: In erflerem Falle darf hierin ein neues Beifpiel des dort herrfchenden fpanifchen Einfluffes erkannt werden, da fich diefe Dispofition an die einer Gruppe fpanifcher Kathedralen an-fchliefst.

937-

Ihre Entftehung.

Nr. 20. Ein Inneres endlich, das zum Charakter von Servandony s Façade von St.-Sulpice zu Paris flimmen würde, muffte einen grofsartigen Charakter zeigen.

Das Innere der Schlofscapelle zu Verfailles, Boffrand’s Kathedrale zu Nancy zeigen andere, nicht zu überfehende Ideen.

c) Vergleich der franzöfifchen Kirchen-Typen der Renaiffance mit denen

des Auslandes.

Indem die Architektur der Renaiffance ihre Heimath Italien verläfft, beginnt für fie der Charakter eines Weltftils. Um ihre Rolle auf dem Gebiete der Kirchenarchitektur in Frankreich richtig zu beurtheilen, ift es nöthig, einen vergleichenden Blick auf die Typen, die fie als Kirchenftil überhaupt gefchafifen hat, zu werfen.

1) Haupttypen der Renaiffance-Kirchen aufserhalb Frankreich.

Aus der ftufenweifen Entwickelung des Bündniffes der gothifchen und antik-römifchen Stile entliehen, je nach den Verhältniffen diefer Verbindungen und der Länder, in welchen fie hervortreten, eine Reihe hervorragender Bauten, die, felbft wo fie unvollfländig ausgeführt find, als Idealtypen des Renaiffance-Kirchenftils zu erkennen find. Wir theilen fie der Klarheit halber in fechs Gruppen ein.

¹⁴1°) Ich weifs nicht, ob es letzterer ift, der nach Paluftre 1580 — 1598 von Guillaume Cretè und Thomas Olivier errichtet worden fein Toll. Man würde ihn fcheinbar um 1550 fetzen.

Diefe verfchiedenen Typen der Entwickelung bilden fozufagen zwei Stufenleitern , in welchen das Gothifche abnimmt und die Renaiffanceelemente zunehmen. Stellenweife fieht man auch die gothifchen Elemente wieder zunehmen. Die hier angeführten Beifpiele genügen, um zu beweifen, dafs jedes Verhältnifs der Verbindung zwifchen beiden Stilen denkbar ift.

Die erfte Erfcheinung, die uns die vergleichende Nebeneinanderftellung der zwei erften Gruppen zeigt, ift wie derfelbe Ideengang in Italien und Frankreich zu entgegengefetzten Formen führt.

Erfte Gruppe. Renaiffance- Kirchen in gothifirendem Detail.

Vor der Renaiffance war in Italien das antikifirende Element das einheimifche. In Frankreich war es das gothifche. Auf dem Gebiete des Compromiffes und der Verbindungen der einheimifchen mit den fremden Elementen fieht man diefelben pfychologifchen und äflhetifchen Principien walten ; da aber in beiden Ländern die Grundlagen des Einheimifchen diametral entgegengefetzt waren, fo gehen aus den Verbindungen umgekehrte Erfcheinungen hervor.

In Italien von 1296 bis 1420 — denn diefes Zeitalter ift es, das man in Florenz mit dem franzöfifchen Uebergangsftil und der Früh-Renaiffance Franz I. von 1500 bis 1540 vergleichen mufs — hüllen fich dem antiken Raumgefühl entfprungene Innenräume in ein reducirtes gothifches Detail. In Frankreich kleiden fich bald nach 1500, fogar bis 1600 etwa, gothifch componirte und gebaute Innenräume und öfters auch das Aeufsere in das antike Detail und feine Gliederungsformeln.

Typus A. Der Dom von Florenz (1296 bezw. 1357 vergröfsert) und A. Pe-tronio zu Bologna (feit 1390) zeigen das antike Princip eines Inneren von altrömi-fcher Grofsräumigkeit mit weiter Pfeiler Heilung und mächtigen Arcaden.

Die fchönen Travéen des Neuen Doms von Siena gehören zu diefer Richtung, zeigen aber eine mehr auf Harmonie der Formen bedachte vermittelnde Weife.

An dem von Giotto begonnenen Campanile zu Florenz find die nichtgothifchen Formen und Com-pofitionsweifen zahlreicher als die gothifchen.

Typus B. Die letzte Stufe diefer Richtung ift vielleicht B.Peruzzt s wundervoller Kuppelbau für die Vollendung von 5. Petronio in Bologna¹⁴¹¹) (um 1521). Er verbindet Elemente der Domkuppeln von Florenz und Pavia mit Studien Bramante s für St.-Peter zu einem herrlichen Renaiffancebau mit theilweife gothifiren-der Gewandung, die auch Renaiffanceelemente in fich aufnimmt.

Typus C. Das Innere des Domes von Mailand (feit 1386) dagegen betont eine antike Idee, die vielleicht noch nicht genügend anerkannt oder hervorgehoben worden ift: das Fefte, Enggefchloffene, Ergreifende der antiken Säulenftellungen in vier unvergleichlichen Reihen¹⁴¹²), die zugleich das mächtig Emporfteigende aus-drücken und das Majeftätifche der weiten Hallen beibehalten, Alles in Verbindung mit gothifchen Gewölben. Trotz des oft jämmerlichen Details ift hier ein grofs-artiger Renaiffancegedanke verwirklicht und die Acten lehren, dafs man 1401 keine gothifche, fondera eine neue Kirche haben wollte.

UH) Aufbewahrt unter den Zeichnungen in der Sakriftei der Kirche.

1412) Wir haben vielleicht zum erften Male dies in der 5. Auflage von Burckhardt’s Cicerone hervorgehoben, wo ein Druckfehler, der nicht uns zur Laft fällt, das Wort »Reihe« in: Renaiffance verwandelt hat.

938.

Unterfchiede zwifchen Italien und Frankreich.

939-

Dom zu Florenz.

94°-

Peruzzi' s Kuppel für S. Petronio.

941.

Dom zu Mailand.

944-

Dom

von Pavia.

945-

Kathedrale

von

Granada.

942.

Das

Co7ivento

zu

Belem.

943-

St.-Eicßache

zu

Paris.

Zweite Gruppe. Gothifche Kirchen in antikifirendem Gewände.

Wir finden hier portugiefifche und franzöfifche Typen, die wir nicht in der chronologifchen Reihenfolge ihrer Entftehung, fondern in derjenigen ihrer ftiliftifchen Entwickelung anführen.

Typus D. Im Convento zu Belem zeigt die wundervolle » Cap eil a Mor da Egreja dos Jeronimos« das Syftem einer Hallenkirche mit fchlanken Polygonalfäulen. Wie in einigen Beifpielen der Schule von Gaillon find die tragenden Dienfte an den Kanten derfelben noch gothifirend, das reiche Arabeskenwerk, welches in den Füllungen bis zu den Gewölben emporfteigt, ift italienifch ¹⁴¹³),

Im Profanbau fehen wir dies Princip der Formenbildung in Frankreich vielfach vertreten. Auf dem Gebiete des Kirchenbaues haben wir nur kleine Fragmente im Innern der Kirche zu Gifors und an der Façade der Kirche zu Montréfor zu verzeichnen gehabt.

Typus E. Ebenfo wie wir die Florentiner, als ficli die franzöfifche Gothik ihnen vorftellte, an der traditionellen Weiträumigkeit, an den horizontalen Abfchlüffen fefthalten fehen, ebenfo fielit man nun, als die italienifche Renaiffance ihren Gegen-befuch in Frankreich abftattete, die Franzofen an der gothifchen Geftaltung des Innenraumes, welche die Verwirklichung ihres Ideals gewefen war, fefthalten und es nur mit dem italienifchen Detail bekleiden.

Wir fehen hier in die Mailändifchen Friih-Renaiffanceformen des Stils François I. gekleidet eine franzöfifche Kathedrale, in welcher, wie Anthyme Saint-Paul fagt, die Travéen von St.-Denis oder Amiens fich auf dem Grundrifs von Notre-Dame zu Paris erheben.

Dritte Gruppe. Früh-Renaiffance-Compofitonen in Hoch-Renaiffance, Detail.

Typus F. Der Dom von Pavia, 1487 begonnen, lange Zeit unvollendet, ift das erfte Beifpiel der Reihe grofser Typen, in welchem ein von der Gothik beeinfluffter Bau in antikifirendem Gewände auftritt. Er ift wue eine Art genialer Verfchmelzung der Ideale der Dome von Florenz und Mailand mit S. Lorenzo in letzterer Stadt und eine vielfache Verbefferung der beiden erfteren. Chriftoforo Rocchi hat hier mit Hülfe Bramante $ merkwürdiger Weife eine Vorftufe zweier fehr verfchiedener Werke, St.-Peter in Rom und St.-Euftacke in Paris, 50 Jahre vor letzterem aufgeftellt und ausgeführt in den reifen Formen mailändifcher Früh-Renaiffance.

Typus G. Die herrliche Kathędrale von Granada, eines der edelften Gebäude der Chriftenheit, mit der Verwendung ihres hochintereffanten Kuppelbaues als Chor, zeigt fozufagen eine gothifche Maffengliederung in edle FTrinen der italienifchen Hoch-Renaiffance überfetzt. Man findet hier eine Weiterentwickelung von Ideen und Formen, die in den Travéen der Kathedrale von Pavia¹⁴¹⁴), am

]413) Siehe über diefen Stiltypus Art. 710, S. 518.

Uü) Justi, C., in der Zeitfehrift für chriftliche Kunft, IX. Jahrg., Heft 7 und 8 giebt eine., intereffante Studie über die Kathedrale von Granada, auf Grund der Arbeiten von Manuel Moreno. Er fucht den Antheil von Enrique de Egas, der den Bau um 1509 begann, und den von Diego de Siloe, dem er bis jetzt zugefchrieben war, feftzuftellen. Letzterer übernahm die Arbeit 1528 und fertigte ein neues Modell. Von erfterem rührt die Gefammtcompofition her. Jufii nennt ihn einmal einen gothifchen Meifter.

Da jedoch das Hofpital de Santa Cruz zu Toledo ebenfalls von ihm ift, und diefes den unleugbaren Beweis liefert, dafs er die Porta della rana und die Plinius-Denkmäler der Kathedrale von Como, ferner die Thür Omodeo's an der Certofa von Pavia kannte, fo find die von uns hier hervorgehobenen Analogien mit der Kathedrale von Granada mit denen von Pavia

Kuppelbau von 5. Maria di Canepanuova in derfelben Stadt, am Chorbau der Kathedrale von Como und fpäter ftellenweife in St.-Euftache zu Paris hervortreten.

In Frankreich haben wir zwei Beifpiele von Pfeilerbildungen angeführt, welche zu diefer Gliederung des Langhaufes führen konnten.

Vierte Gruppe. Kirchen mit einem Minimum von gothifchen Einflüffen.

946.

Toscanifche

Bafiliken.

Typus H. Mit Ausnahme der Laterne des Florentiner Doms kommen in den Kirchen Toscanas feit Brunellesco fo gut wie keine gothifchen Einflüffe vor. Sie zeigen meiftens eine Verbindung der altchriftlichen Bafilika mit einigen Elementen , die eher oder ebenfo gut lombardifch und byzantinifch fein dürften als gothifch.

947-

Die

Peterskirche zu Rom.

Typus I. Der ganze Ideenkreis und das ganze Ideal der italienifchen Renaif-fance flofs in den Bramante fchen Entwürfen für St.-Peter zufammen, welche die toscanifche, die mailändifche und die römifche Renaiffance zu vollkommener Harmonie verfchmolzen. Und wiederum laffen fich alle fpäteren Baugedanken der Renaiffance im Gebiete der kirchlichen Architektur einerfeits auf unausgeführte Entwürfe für jenen Riefenbau zurückführen, leider aber noch viel mehr auf die viel weniger glücklichen Löfungen, welche von 1547 bis zum Tode Berninis zur Ausführung gelangten.

Von einer gothifchen Beeinfluffung antiker Formen kann im Entwürfe Bramante s nur in der Bildung der Umgänge und der Gliederung der Conchen die Rede fein.

Man kann fie aber ebenfo gut aus byzantinifchen, altchriftlichen und römifchen Elementen ableiten, ebenfo wie die gute durchgehende Verbindung der Pilafter-gruppen mit den Kuppelbogen und an den Thürmen.

948.

Andere Typen

Nichts giebt ein reicheres Bild von den fchönen Kirchen, die man mit der italienifchen Hoch-Renaiffance bilden kann, als die Skizzen und Studien Bramante's Bramantes. für den Neubau von St.-Peter und die Studien der Architekten, die auf feinem Bau-    »

bureau gearbeitet hatten. Wer als fchöpferifcher Architekt fich in diefe hineinlebt. und nicht blofs als kunftgefchichtlicher Notar blind an ihnen vorbeigeht, wird die Wahrheit diefes Zeugniffes zu Gunften der italienifchen Hoch-Renaiffance anerkennen.

Es ift um fo mehr Pflicht, diefes hervorzuheben, als in Italien felbft die reli-giöfen und politifchen Schickfale ebenfalls fo fehr die Entfaltung diefer Herrlichkeiten der Kirchenarchitektur verhindert oder aber fehr beachtenswerthe Einzelelemente durch Ueberfluthung mit den frechen leeren Formen des XVII. und XVIII. Jahrhunderts faft unkenntlich gemacht haben.

Faft fämmtliche franzöfifchen Kuppelbauten des XVI. Jahrhunderts ftehen unter dem Einflüffe der Bramante'fchen Entwürfe für St.-Peter. Diejenigen feit dem XVII. Jahrhundert ftehen unter dem Einflüffe des von Michelangelo und Vignola und deren Nachfolgern umgeänderten Typus.

949-

San Fedele

zu

Mailand.

Typus K. S. Fedele zu Mailand zeigt einen diefer Typen. Hier find die Bogen des Schiffes hinreichend überhöht, weitgefpannt und doch fchlank und edel-vornehm. Solche Segelgewölbe (böhmifche Kappen), auf folchen Gurten und Schildbogen emporgehoben, wirken fehr gut und fchliefsen fich an diefe viel beffer als die Kreuzgewölbe im Friedenstempel (Bafilika des Maxentius) an.

und Como keine blofsen Zufälle. Schon Alberti an der Annunziata zu Florenz und in S. Francesco zu Rimini geftaltete den Chor als Kuppelbau.

Fünfte Gruppe. Antike Compofitionen in antiken Formen, mit gothifcher Betonung der verticalen Zufammengeliörigkeit.

95°.

Kuppeln Michelangelo ’ s und

Padre Pozzo’s.

Typus L. Michelangelo ging in der Veränderung der Gliederung des Aeufseren fowie an der Kuppel durch die gute Verbindung der Strebepfeiler und Rippen auf ein früheres Modell Bramante's zurück und führte wieder das gothifche Princip der verticalen Zufammengehörigkeit in fühlbarer Weife ein.

Die letzte Stufe diefer Richtung, die man fich bei der Ueberfetzung einer gothifchen Gliederung in antikifirende Formen denken kann, ift ein Typus, in welchem die fenkrecht ununterbrochenen Kräfte und Glieder in einem Gebäude mit antik-römifchen Verhältniffen und Gewölben angewandt und mittels Säulengliederungen ebenfalls nach antiken Verhältniffen mit Hülfe des Princips der Verkröpfungen und der Gurtbogen durchgeführt find. Das Barocco zeigt uns dergleichen, fo die Kuppel und den Tambour, welche Padre Pozzo als Scheinperfpective für S. Ignazio zu Rom in fchöner ftrenger Weife componirte. Es ift eine Weiterentwickelung der Aufsengliederung der St. Peter-Kuppel auf ein Inneres übertragen.

Wie eben gefagt, fchliefsen fich feit dem Beginn des XVII. Jahrhunderts alle franzöfifchen Kuppelbauten diefen Typen an.

Sechfte Gruppe. Typen mit byzantinifchen Elementen.

951-

Typen mit alternirendem

Die Griechen und Römer, die altchriftliche, die romanifche und gothifche Bau-kunft kannten nur den Rhythmus der Säulen- oder Pfeilerreihen mit gleichen oder Rhythmus, fcheinbar gleichen Abftänden.

Der alternirende Rhythmus breiter und fchmaler Intervalle, welcher das Syftem der »rhythmifchen Travéen« bildet, war aber fo gut wie unbenützt geblieben.

Die Architekten der Markuskirche in Venedig und ihrer Tochter, St.-Front zu Périgueux hatten, allein vielleicht im Abendlande, die gewaltige Macht erkannt, die diefer Dispofition innewohnt, und diefelbe mit byzantinifchen Elementen verbunden.

Sie fcheint geradezu diejenige Anordnung zu fein, welche dem Gewölbebau mit mächtigen Spannungen naturgemäfs entfpricht. Durch fie erft erhalten die Bogen einen weitfpannenden elaftifcnen Schwung.

Die Abwechslung von Tonnen und Kuppeln bringt einen pulfirenden Rhythmus hervor, der je nach den Fällen ftets lebendig, aber auch majeftätifch oder geradezu triumphirend wirkt und eines kirchlichen Gebäudes befonders würdig ift, wie dies S. Giuftina in Padua zeigt.

Die von S. Marco in Venedig abgeleiteten Typen von Kuppelreihen⁸ 9) oder von Kuppeln ab-wechfelnd mit Tonnen, wie ihn S. Sepolcro in Piacenza, S. Niccol'o in Carpi, S. Salvatore in Venedig, ferner die Kirche gleichen Namens in Bologna und S. Giußina in Padua zeigen, gehören zu den intereffanteften, wirkungsvollften Anordnungen, die gerade für eine Behandlung der Weiterentwickelung im Renaiffanceftil fich befonders eignen. In diefen Typen ift ein directer gothifcher Einflufs kaum zu erkennen und be-fchränkt fich wohl auf die Verbindung von Pilafter und Gurtbogen mittels verkröpften Gebälkes.

Der Typus des Langhaufes von S. Giacomo Maggiore zu Bologna mit weit-gefpannten Rundbogen (1493—1518) reiht fich diefen an und war fchon in Frankreich in der romanifch-byzantinifchen Kathedrale von Angoulême aufgetreten.

Letzterer Umftand macht es um fo auffallender, dafs die Richtung diefer Gruppe der Renaiffance in Frankreich unberücklichtigt blieb.

2) Haupttypen der Kirchen der Renaiffance in Frankreich und ihr Verhältnifs zu den ausländifchen Typen.

952-

Die drei Hauptgruppen.

953-

Vergleich mit der erften italienifchen Gruppe.

Welches find nun die Typen des Kirchenbaues, die wir in der franzöfifchen Renaiffance erkannt haben?

Betrachtet man nur die effectiv als ganze Kirchen vorhandenen Denkmäler von 1500—1/45, fo ift die auffallendfte Erfcheinung die, dafs man mit Ausnahme der Kuppeln faft immer vor derfelben gothifchen Idee des Aufbaues und des wenig veränderten Structurgerüftes fleht.

Trotz diefer Permanenz der gothifchen Gefammtanlage kann man in diefer Kirchenbildung drei Haupttypen oder Gruppen erkennen:

1)    Die Kirchen des XVI. Jahrhunderts, welche die gothifchen Höhenverhält-niffe der Schiffe annähernd fefthalten.

2)    Die Kirchen feit 1633 etwa, deren Innenverhältniffe nicht mehr fo fchlank find, fondern fich mehr denen der italienifchen Kirchen der Schule Vignola s nähern.

Diefe beiden Typen unterfcheiden fich wiederum äufserlich durch Façaden mit Thürmen und folchen ohne diefelben.

3) Die Kuppelbauten.

Während der Früh-Renaiffance wurde diefer gothifch gedachte Aufbau in die Formen des mailän-difchen Stile Bramantesco und des Style François I gekleidet ; dann ging man zum Gewände des Style Henri II über, infofern man überhaupt zur Zeit der Ffoch-Renaiffance dazu gekommen war, Kirchen zu bauen. Endlich werden feit Ludwig XIII. die gothifchen Axenweiten mit den Arcaden Vignola’s lind Conforten verbunden.

Die gröfste Aufmerkfamkeit dürfte die erfte der drei Haupttypen oder Gruppen verdienen. Ferner ift es von befonderem Intereffe, einerfeits die Reihenfolge der franzöfifchen Entwickelungsftufen diefes Typus zu beachten, in welchen eine gothifch gedachte Kirche nacheinander mit den Detailformen der Früh-Renaiffance, des Stils Marguerite de Valois und der Hoch-Renaiffance bekleidet wird, andererfeits diefelben mit den frühen italienifchen Typen antik gedachter Räume in gothifirender Gewandung in Zufammenhang zu bringen. Durch eine vergleichende Annäherung werden diefe beiden grofsen italienifchen und franzöfifchen Stilgruppen viel verftändlicher.

Am Anfänge diefer Arbeit über die franzöfifche Renaiffance folgten wir noch dem allgemeinen Gebrauche, letztere italienifchen Kirchen als gothifche Werke zu bezeichnen, und liefsen, in Folge deffen, die Renaiffance in Italien erft um 1420¹⁰) beginnen. Während der Weiterentwickelung diefer Studie find wir zur Ueberzeugung gelangt, dafs es richtiger ift, fie als Renaiffancekirchen in gothifirendem Gewände zu bezeichnen. Hierdurch werden nicht nur die Anfänge der Renaiffance, der Sculptur und Malerei, fondern auch die der Architektur in die Zeit Dantes zurückverfetzt.

Die italienifche Gruppe von Renaiffancekirchen in gothifirendem Gewände (1266—1420) und die franzöfifche des XVI. Jahrhunderts von gothifcher Compofition im Mailändifchen Gewände des Stils Franz I. find, trotz mancher Unvollkommenheiten, Schöpfungen und Errungenfchaften von der allergröfsten Wichtigkeit für alle Zukunft der Baukunft, indem fie die zwei Hauptwege zur Èinfiihrung der antiken

Empfindungsweife in den Gedanken des gothifchen Aufbaues und feine Compofitions-weife gezeigt haben.

Erftere Gruppe lehrt die antike Weiträumigkeit, ihre Raummajeftät, ihre Harmonie und die Kuppel in die gothifche Formen- und Ideenwelt einbürgern. Die franzöfifche Gruppe führt die Principien der verticalen Compofition, Zufammen-gehörigkeit der Formen und den Bündelpfeiler¹⁴¹⁷) in die antik-römifche Formenwelt ein, oder richtiger gefagt, entwickelt die italienifchen Anfänge, namentlich die Mailändifche Compofitionsweife des Stile Bramantesco in brillanter Weife weiter.

Ohne als Anhaltspunkt das gothifche Structurfyftem des Aufbaues zu verlaffen, hatte die franzöfifche Renaiffance in der Frühzeit, im Stil Marguerite de Valois, und in der Zeit ihres Höhepunktes, drei Stil-phafen gefchaffen mit allen Formen und Principien, die nöthig find, um einen ganzen Architekturitil zu franzöfifchen erfüllen und zu verfehen, indem jede diefer Phafen verfchiedene Untertypen von Entwickelungsftufen enthielt.

Und zwar ift bei einigen diefer Typen die Formenfchönheit., oder fogar Vollkommenheit, eine folche, dafs diefe Werke des Bündniffes zwifchen der Gothik und der Bramante’ichtn Renaiffance in der Lombardei und Rom nicht den gothifchen -— wie man leicht glauben könnte — an einheitlichem Flufs nachftehen, fondern entfchieden überlegen find. Sie waren dies, weil fie der Architektur wieder neue Elemente zuführten, welche die Gothiker mehr oder weniger vergeffen hatten.

Es ift dies ein Refultat, welches bei den Kritiken, die öfters über die Kirche St.-Eußache zu Paris ausgefprochen werden, Einige iiberrafchen wird ; aber wir weifen auf die Fragmente einer viel feineren Stilentwickelung hin, die unfer Urtheil durchaus rechtfertigen.

Anfangs möchte es fcheinen, als ob die Entfaltung der herrlichen Hoch-Renaiffance noch weit mehr als in Italien gelitten habe, fo gut wie gar nicht zum Blühen gelangt fei, und fo gut wie keine Anhaltspunkte biete. Näher betrachtet findet man, wie in unferem Abfchnitte von den Fragmenten zu fehen ift,

von fieben Entwickelungsftufen (fiehe S. 661),

954'

Verfchiedene Phafen des erften

Typus.

955-

Leiftungen

der

Hoch-

Renaiffance. Anhaltspunkte für wahre Schätze und die ficheren Beweife

956-

Der

Kuppelbau.

denen nur die Gelegenheit fehlte, um fofort Herrliches zu leiften.

Wir können die Anficht nicht unberechtigt finden, dafs die Gruppe der franzöfifchen Kuppelbauten trotz vieler Verdienfte bis jetzt keinen ebenbürtigen Erfatz für das in den grofsen gothifchen Kathedralen

Geleiftete bieten kann.

Im XVI. Jahrhundert fieht man ihn in Capellen fchon mit intereffanten Beifpielen auftreten, die mehr zu verfprechen fchienen. Für Kirchen beginnt der Kuppelbau erlt mit der Regierung Richelieu’s.

Es -war für Frankreich wie für die ganze Chriftenheit ein unfägliches Unglück, dafs die Peterskirche nicht von Bramante und Julius II., mit den beabfichtigten Mofaiken und Sculpturen von Meiftern wie Michelangelo, Raffael und San/ovino im Stile vor 1515 vollendet wurde. Es wäre die herrlichfte Schöpfung der Baukunft des Chriflenthums und der Kunft überhaupt gewefen. Statt deffen wurde der Bau in der Geflalt, die aus den unverzeihlichen Amputationen Michelangelo's und der aufgedrungenen Verlängerung unter Paul V. hervorging, nebft dem Geßi Vignola’s zum architektonifchen Dogma der römifch-katho-lifchen Kirche.

Wer aus den Studien Bramante’% für die Peterskirche gelernt hat, welche Unzahl fchöner Renaif-fancekirchen verfchiedenfter Typen fich entwickeln lallen , wird zugeben müffen , dafs es fchwer war, fich einen geiltloferen, mittelmäfsigeren, nichtsfagenderen Bau zu denken, als im Grunde diefe epochemachende Kirche von Vignola’s Gefii ift.

Erft mit dem Pantheon Soufflof s, in feinen unteren inneren Theilen, gelangte die Anlage von Kuppelkirchen auf einen theilweife geftinderen , vielleicht unbewufft an gewiffe Studien Bramante’s für St.-Peter anknüpfenden Weg.

Ein zweiter Nachtheil war es, dafs aus religiöfen und politifchen Rückfichten der franzöfifchen Kirchenarchitektur Kuppelbauten zum Vorbilde gefetzt wurden, deren Typen nur in den Riefenfpannungen von S. Maria del Fiore und der Peterskirche oder am Dome von Pavia ihre volle Herrlichkeit entfalten. Bei kleineren Schöpfungen, wrie St.-Paul in London, ift der Typus noch zuläffig; für die Innenwirkung dagegen ift der Mafsftab des Invalidendoms und des Pantheons zu Paris fchon nicht mehr ganz reichend. Oefters hätte eine Weiterentwickelung der byzantinifchen Typen beffere Dienfte geIeiftet. Es mag fein, dafs der Wunfch, durch Hochkuppeln die Wirkung der Thtirme zu erfetzen und die nordifche Liebe für das Emporfteigende hierbei zu Gunften des Typus der Peterskirche mitgewirkt hat.

aus-

u. a zeigt.

D'i) Der Bündelpfeiler war den Römern nicht ganz fremd, wie das le Cigognier benannte Ruinen-Fragment zu Avenches

¹

Facf.-Repr. nach: Merian. Topographie de la France, a. a. O., vermuthlich eine Réduction des Stiches, den Charles Audran 1619 ftacli.

²

>394) Charvet, L. Etienne Marteilange etc., a. a. O., S. 191—200.

³

>395) Das Gebäude der Küchen, welches den hinteren Hof fchliefst, ift eine fpätere Zuthat.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

⁴

Siehe: Polinière, Dr. Baron de. Conjidérations fur la falubrilè de C Hôtel-Dieu et de l’ho/pice de la Charité de Lyon. Lyon 1853. S. 122 (bei Charvet S. 198).

1391) Facf.-Repr. nach: Blondel, J. Fr. Architecture française etc., a. a. O., Ed. II, S. 209.

⁵

Siehe: S. 573 — 578.

H00) Choisy, A. Hiftoire de VArchitecture. Paris 1899. Bd. II, S. 600. H°l) Siehe: Art. 9, S. 13 u. Art. 26, S. 30.

⁶

Siehe: Anthyme Saint-Paul, bei Płanat, a. a. O., Bd. VI, S. 373 u. 360.

⁷

Abgebildet bei: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau, a. a. O., Fig. 105.

⁸

Für den Typus mit Alternirung von Tonnen und Kuppeln und Kuppelrhythmiis in Kreuzesform, d. h. in .

⁹

zwei fich kreuzenden Schiffen verweife ich auf meine Zufätze zur 5. Auflage von Burckhardt’s Cicerone (1884) gelegentlich 5. Marco in Venedig. S. 34. In den neueren Auflagen wurden die Bemerkungen von meinen Nachfolgern befeitigt.

¹⁰

) Siehe: S. x.

Von aufsen gefehen, eignet fich ihre Maffe beffer als jede andere als monumentale Betonung eines Mittelpunktes. Wenn man lieh an das Bild gewöhnt hat, das die Florentiner Kuppel in der Landfchaft und als Mittelpunkt der Stadt und ihrer Umgebung gewährt, dann einige Tage fpäter wieder einmal in Wien anlangt, wie fällt es dann auf, däfs der Stephansthurm als Wahrzeichen des Mittelpunkts der alten Kaiferltadt nicht bedeutender wirkt und fo wenig Maffe hat, ja eigentlich mager ausfieht.

Oder wenn man in Paris gleichzeitig den Invalidendom und die fpitzen gothifchen Thürme von Ste.- Clotilde fieht, fo erfcheinen letzere ziemlich klein und dürftig.

Nachdem wir diefen Vorbehalt mit vollem Nachdruck betont haben, um womöglich Alles nach einem richtigen Mafsftab zu meffen, ift es nur billig anzuerkennen, dafs im kleinen Mafsftabe felbft in Italien Primatic cio s untergegangene Sépulture des Valois ein Unicum gewefen wäre und dafs die Kuppeln des Val-de-Grace und des Invalidendoms von aufsen, trotz der angeführten Mängel, einen hohen architek-tonifchen Werth haben und entfehieden zu den beften des Abendlandes gezählt werden müffen.

d) Einwände und Vorwürfe gegen den Kirchenbau der Renaiffance

in Frankreich.

Zu allen Zeiten und in allen Stilen hat eine Kunftperiode ihre höchften und vollkommenften Leiftungen ftets auf dem Gebiete der religiöfen Aufgaben vollbracht.

Aber gerade für die Kirchenarchitektur der Renaiffance im Allgemeinen und auch für die der franzöfifchen Renaiffance will man diefe Thatfache nicht gelten 1 affen.

Sollte fich diefe Meinung als richtig erweifen, fo muffte man fich fragen, ob denn die ganze Kunflrichtung, die von der modernen Cultur unzertrennlich ift, nicht auf einem bedenklichen Irrthum aufgebaut worden und hiermit der Stab über die Renaiffance zu brechen fei.

Man begegnet ziemlich allgemein vier verfchiedenen Arten von ungünftigen Urteilen. Erftens hält man ihre Leiftungen für weniger hervorragend als die der vorhergegangenen gothifchen Baukunft.

Zweitens glaubt inan, dafs fie auf dem Gebiete der kirchlichen Architektur weniger bedeutend als auf dem Gebiete der Profanbaukunft feien.

Drittens wirft Viollet-le-Dtic der Renaiffance vor, fie habe die nationale Kunft in Frankreich

getödtet.

Viertens hört man gewöhnlich die Anficht ausfprechen, dafs diefer Stil weniger chriftlich wirke als der gothifche Stil.

Unfere Arbeit hat zu einem eigenthtimlichen Refultate geführt. Wir find in der Lage, einerfeits nicht nur eine ernfte Berechtigung der Vorwürfe, die man gegen die Renaiffance zu richten pflegt, anzuerkennen; fondern wir fympathifiren fogar mit den Gefühlen, welchen diefe Vorwürfe entfprungen find. Und dennoch freuen wir uns von der anderen Seite, fagen zu dürfen, dafs diefe tadelnden Urtheile verdummen müffen, wenn man tiefer in die Abfichten des Stils eindringt, mit feiner Leiftungsfähigkeit vertraut wird, die Ideale kennen lernt, die er verfolgte und vielfach auszuführen begonnen hatte.

In der Behauptung, die Kirchenbaukunft der Renaiffance habe Geringeres geleiftet als die der Gothik, liegt einerfeits eine nur zu grofse Wahrheit und andererfeits ein gänzlicher Irrthum¹⁴¹⁸).

Es genügt, einerfeits auf unfere Studie¹⁴¹⁹) über die Mittel, die der Renaiffance zur Verfügung

14ls) Der Ausfpruch Choify's, dafs die Renaiffancekirchen gothifche Kirchen mit koftfpieligeren Mitteln ausgeführt feien, bezieht fich wohl nur auf die etwa feit 1635 ausgeführten Kirchen nach dem Typus des Ge/u in Rom, mit Gewölben aus Quaderfteinen errichtet, denn im XVI. Jahrhundert wurden in den Kirchen die gothifchen Structurmittel heibehalten und die neue Ornamentik war nicht theurer als die alte.

Viollet-le-Duc betont die Inferiorität der Renaiflancekirchen gegenüber den gothifchen in viel fchärferer Weife. Aber wirklich zutreffend ift feine Kritik nur für den eben erwähnten Typus des XVII. Jahrhunderts, und für die nicht immer geglückten Verfuche des XVI., die Bündelpfeiler in die antiken Ordnungen zurückzuverfetzen, die noch nicht zu einem ganz harmonifchen Gleichgewicht gelangt waren. Siehe: Dictionnaire ari/onné etc., a. a. O., Artikel: Architecture, Bd. I, S. 240.

1419) Wir weifen dort auf die Mittel, welche durch die griechifch-römifche Kunft, die altchriftliche, die Byzantinifche und die gothifche geliefert werden. Ferner auf die Kunft der Behandlung des Lichts, auf den Werth des Rundbogens, der Kuppelform und des Bundes mit den Schwefterkünften. Sie erfcheint nächftens in Karlsruhe.

Handbuch der Architektur. II. 6, b.

957-

Einleitendes,.

Theilweife

Berechtigung

der

Kritiken.

958-

Angebliche

Superiorität

des

Gothifchen.

959-

Angebliche

SuperioHtät fance gegenüber ihrer Profanarchitektur fcheint mehr berechtigt.

der Profan-Architektur.

6; o

ftanden, um religiös zu wirken, und andererfeits hier auf den Abfchnitt über die blofs fragmentarifch vorhandenen Typen zu verweifen (fiehe S. 658), um zu erkennen, in welchen Punkten diefe Anklagen zutreffen und wie fehr in anderen bezüglich der Leifhungsfähigkeit des Stils fie unbegründet find.

Das Bedauern von Henri Martin über das Erfetzen der fchönen Kreuzgewölbe durch diefe Tonnengewölbe ift ganz berechtigt, aber nur für die Kirchen feit Ludwig XIII. Man mufs bis zum Falle des alten Roms zurückgehen, um einen ebenfo tiefen Rückfchritt in der Architektur wahrzunehmen. Die äfthetifche Wirkung eines Tonnengewölbes ift nur dann fchön, wenn es als ungetrübtes Ganzes und in einer Länge auftritt, die nicht zur Anwendung von Seitenftichkappen zwingt ¹⁴²⁰).

Und diefe jämmerliche Anordnung mit mehr oder weniger Seitenftichkappen ift es, die aus religiöfer Pietät für den Gefu und den Vatican von den genialen Schöpfern der luftigen gothifchen Gewölbe für faft fämmtliche Kirchen nach 1635 angenommen wurde. In diefem Typus ift allerdings die Inferiorität gegenüber dem gothifchen offenbar.

Als letzte Antwort auf diefe Behauptung erinnern wir daran, dafs während die gothifche Baukunft uns ftreng genommen als Mittel nur ftets Varianten von einer und derfelben Idee in die Hände • legt, die Renaiffance heute noch mindeftens zwanzig Typen und Compofitionsweifen bietet, die alle nur denkbaren architek-tonifchen Mittel, religiös zu wirken, zufammenfaffen und zu entwickeln vermögen.

Die Anficht von der Inferiorität der Kirchenbaukunft der franzöfifchen Renaif-

Bei näherer Be-kanntfchaft aber ift die Antwort eine andere.

Henri Martin fchreibt ¹⁴²⁴): In der Kirchenarchitektur weist die Renaiffance bei uns nicht jene Periode des Ruhms auf, den die Profanarchitektur aufwies. »Die Kirchen«, fchreibt Anthyme Saint-Paul ¹⁴²²) ferner, .»find die Denkmäler, welche am wenigften durch die Renaiffance gewonnen haben, und durch welche auch die Renaiffance am wenigften gewonnen hat. «

Sollte auch in diefen Anfichten ein Schein von Berechtigung liegen, fo darf man fich doch nicht über die wahren Gründe diefer Thatfache täufchen. Sie liegt keineswegs in einer geringeren ftiliftifchen Leiflungsfähigkeit auf letzterem Gebiete, fondera darin, dafs einerfeits quantitativ und qualitativ die gothifche Baukunft in der Kirchenarchitektur fo Grofses geleiftet hatte, dafs die Nothwendigkeit und Gelegenheit, neue Kirchen zu bauen, an fich fchon eine geringe war und andererfeits durch die fchrecklichen Religionskriege noch weit mehr verringert wurde.

Auf dem Gebiete der Profanarchitektur hatte die Gothik dagegen, in Folge ihres Wefens und der viel niedrigeren Culturzuftände zu ihrer Zeit, lange nicht die hohen Erfolge zu verzeichnen, die wir auf dem religiöfen Gebiete fehen. Es blieb daher der Renaiffance hier eine viel gröfsere Aufgabe zu überwältigen , um verhältnifsmäfsig die Profanarchitektur auf diefelbe Höhe zu bringen, auf welche fie im XVI. Jahrhundert die Kirchenarchitektur zu erheben bereit und fähig war. Es geht dies aus den frag-mentarifchen Typen, die wir zufammengeftellt, mit völliger Sicherheit hervor.

Wer hinreichend mit der italienifchen Renaiffance vertraut ift, um zü wiffen, welche Elemente und nicht ausgeführten Projecte in Italien die Ideale des katholifchen Europa waren und wie fie auf Pierre Lescot’s berühmten Louvrehof eingewirkt haben, wird beinahe mi-t Indignation die Behauptung zurückweifen, dafs die franzöfifche Renaiffance weniger in der kirchlichen als in der Profanarchitektur zu leiften fähig war. In manchen Fragmenten hat fie andere Schwierigkeiten zu überwinden verftanden und eine Vortrefflichkeit der Gliederung und Detailbildung gezeigt, die diejenige des Louvrehofs noch übertrifft.

Nur die Gelegenheit hat der Renaiffance auf dem Kirchengebiete im rechten Momente gefehlt, wie es fich klar aus unferem Abfchnitt über die nur fragmentarifch ausgeführten Typen ergiebt (fiehe S. 658).

Der unbekannte Architekt der Kreuzfchifffaçade von Ste.-Clotilde im Grand-Andely (fiehe Fig. 163) ift an fchwierigere Probleme der Compofition herangetreten als Lescot im Louvrehof, und wenn auch

1*2°) In den Kreuzarmen der Peterskircke wirken die Tonnengewölbe wunderbar fchön. Die Verlängerung im Langhaufe ift monftrös und ein architektonifcher Mord. Während 107 Jahren hat fich jeder intelligente Architekt der Peterskirche gegen diefe Form gefträubt, fobald es fich um ein Langhaus für die Kirche handelte. Selbft Madern a that fein Möglichftes, um das Unheil zu mildern

1*21) A. a. O., Bd. X, S. 476.

1*22) Siehe feine RenaiJIance Françaife bei: Planat, a. a. O., Bd. VI, S. 379.

nicht Alles gleich glücklich ausgefallen ift, fo fleht man doch vor einem Werke, welches allein fchon die äfthetifche Richtigkeit der hier befprochenenen Anficht widerlegt.

960.

Vorwürfe gegen ihren

Urfprung.

Unter den Hinderniffen, mit welchen die Renaiffance in Frankreich zu kämpfen hatte, haben wir die Thatfache hervorgehoben, dafs diefer Stil in Frankreich nicht wie in Italien ein Aufblühen nationaler Elemente fei. Aber zwifchen der An- ausiändifchen erkennung diefer Thatfache und dem Rechte, hieraus der Renaiffance einen Vorwurf zu machen, liegt ein wahrer Abgrund.

Nichts ift ungerechter als der Vorwurf, kein nationaler Stil zu fein; nichts ift thörichter als das Bedauern Uber das Eindringen der Renaiffance; nichts ift unbegründeter als der Glaube, es hätte, nach der Gothik, Frankreich allein aus lieh heraus einen nationalen Stil fchaffen können.

Wir haben nachgewiefen, dafs auf die Gothik in Frankreich damals überhaupt kein nationaler Stil folgen konnte ¹⁴²³), eben weil alle nationalen Elemente gerade im Gothifchen ihren Ausdruck gefunden hatten. Der blofse Glaube an folch eine Möglichkeit, dem man heute fo häufig begegnet, offenbart einen gänzlichen Mangel an Verftändnifs für die grofsen Erfcheinungen der Weltgefchichte.

Es mufs hier übrigens an eine Theilung der Anfichten der franzöfifchen Architekten und Gelehrten erinnert werden. Courajod und feine Schule möchten den Urfprung der Renaiffance nicht wie Viollet-le-Duc und Andere in Italien finden, fondera in Flandern, Nordfrankreich und Burgund, eine Anficht, die wir als ganz irrthümlich bezeichnet haben ¹⁴²⁴). Viollet-le-Duc klagt darüber, dafs im XIV. und XV. Jahrhundert das Leben aus der Kirchenkunft in Frankreich gewichen fei, eine Anklage, die wir im folgenden Artikel näher unterfuchen werden.

e) Schlufswort.

961.

Künftlerifche

Frifche

der Franzofen

im

Nachdem wir alle Gebiete, welche für die Beurtheilung der Leiftungen der Renaiffance in der franzöfifchen Kirchenbaukunft in Betracht kommen, unterfucht haben, gilt es, das Schlufsrefultat diefer Studien zufammenzufaffen.

hundert.

Vor Allem mufs das Fortleben der architektonifchen Begabung der Franzofen xvi. jahrgerühmt werden. Trotz der uns wenig glaubwürdig erfcheinenden Angabe Viollet-le-Duc's, dafs im XIV. und XV. Jahrhundert fich fchon das Leben aus der gothifchen Kirchenbaukunft in Frankreich zurückgezogen hätte und fich der Profanbau-kunft zugewendet habe, fehen wir im Gegentheil die Franzofen im Bunde mit den nach Frankreich gekommenen Italienern, bis zu den Religionskriegen noch eine geradezu bewunderungswürdige Frifche der Erfindungskraft entwickeln, um einerfeits die Errungenfchaften ihrer nationalen Gothik mit dem Zauber der neuen Formen zu verbinden und andererfeits auch Compofitionen im italienifchen Geifte mit einer feltenen Vereinigung von Frifche, gutem Gefchmack und Phantafie zu behandeln.

Diefe Leiftung war nur durch die eigenthümliche und privilegirte Situation Frankreichs möglich. Durch feine geographifche Lage hat es fowohl an der füdlichen wie an der nördlicheren Natur Antheil. In Folge der Art der Entftehung feiner Nationalität enthält es Elemente des Nordens und des Südens vermifcht. Frankreich wurde daher durch Geographie, Gefchichte und Entwickelung der Cultur in die Lage verfetzt, fozufagen abwechfelnd als füdliche und als nordifche Nation künftlerifch aufzutreten, oft auch einen etwas vermittelnden Charakter anzunehmen. Die füdlichen Elemente befähigen es für die claffifche Kunftrichtung, die nordifchen für eine freiere, mehr naturaliftifche und realiftifche.

Dies erklärt zum Theil den Charakter der Renaiffance in Frankreich, ihre Richtung, fowie die Hinderniffe, welche ihr gewiffe Schranken fetzten.

H23) Siehe : Art. 9, S. T3 u. Art. 26, S. 30. ¹⁴²⁴) Siehe : Art. 9, S. rj.

♦ ÔJ2

962-    Ferner wird die fo häufige Anficht, es fei der Renaiffanceftil weniger für Kirchen

als die

Gothik.

wenig ej Religiös geeignet als der gothifche, durch unteren Beweis, dafs gerade die Renaiffance alle Elemente zur Verfügung hat, um der chriftliche Stil par excellence zu fein, hinreichend und glänzend widerlegt. Es genügt hierfür, auf untere Studie über die Mittel, architektonifch-religiös zu wirken (fiehe Note 1419), und auf den Abfchnitt über die Typen (fiehe: S. 658 bis 662) hinzuweifen.

Andererfeits wäre es fehr ungerecht, nicht zuzugeben, dafs in vielen Fällen der Vorwurf begründet ift. Bezüglich der Schuld fteht man aber meiftens vor einem Mifsverftändnifs. Der Vorwurf trifft fozufagen nur einen Theil der nach dem Concil von Trient errichteten oder decorirten Kirchen.

Da in den Ländern, in welchen die Reformation Wurzel faffte, damals fo gut wie keine Kirchen gebaut wurden, kann nicht behauptet werden, es habe die Reformation den Charakter der italienifchen, franzöfifchen und katholifchen Kirchen überhaupt hervorgebracht. Dieter geht aus Vorgängen innerhalb der katholifchen Welt und Kirche hervor. In den Abfchnitten über die Architektur der Jefuiten und die der Hugenotten haben wir verfucht, die Gründe näher darzulegen.

Durch die Elemente und Mittel, die ihr zur Verfügung ftanden, war die Architektur der Renaiffance die vollkommenfte religiöfe Baukunft, die es bis dahin gegeben hatte. Durch die hiftorifchen Schickfale, die fie trafen, ward fie die unglücklichffe von allen. Der Gegenfatz zwifchen dem Loos der Gothik und der Renaiffance ift hierin geradezu ergreifend. Es giebt nicht ein einziges gothifches Ideal, das nicht in diefem Stile klarverftändlich zum Ausdruck gebracht worden wäre. Und nicht eine einzige Kirche der Hoch-Renaiffance fteht da, um uns die hohen Ideale diefer herrlichen Bliithezeit zu offenbaren, und nur ein einziges bedeutendes Innere verkündigt uns eines der Ideale der Früh-Renaiffance. Ift es da ein Wunder, dafs die herrfchende Anficht meiftens die gothifche Baukunft für eine höhere, vollkommenere und chriftlichere Baukunft hält als die der Renaiffance, auf dem Gebiete der Kirchenbaukunft?

Wir ftehen hier vor einer erften, theilweife irrigen Anfchauung, die einer Erklärung und der Berichtigung bedarf.

Wenn der höchfte religiöfe Architekturftil der Chriftenheit durch fo furchtbare Kataftrophen nieder-gefchmettert wurde, fo ift das nicht die Schuld des inneren, äfthetifchen Wefens diefes »Stils

In Italien war vom XV. zum XVI. Jahrhundert der Skepticismus tief eingedrungen, namentlich bei den höheren und gebildeten Ständen. Wenn dennoch die italienifche Kunft bis 1520 einen überwiegend religiöfen Charakter hatte, fo kam das, wie mir Villari einmal mit Recht Tagte, wohl daher, dafs die meiften Künftler aus den Volksclaffen flammten, in welchen der chriftliche Glaube lebendiger geblieben war. Man nahm es in den höheren Ständen leicht mit der Moral und Sitte. Die Lüfternheit und ein frivoler Geift nahmen nur allzufehr überhand ; man gab fich nicht einmal mehr die Mühe, den Schein der Moral zu wahren. Dies hatte die geiftige Kataftrophe der Renaiffance zur Folge. Innerhalb der Kirche felbft entwickelte fich mehr und mehr ein profaner, heidnifcher, cynifcher Geift. Gegen letzteren erhob fich nun die Reformation, und etwas fpäter, als Reaction gegen diefe, das Concil von Trient und die Jefuiten mit ihrem Syftem. Die Folgen beider Richtungen wurden an anderer Stelle von uns hinreichend erörtert ¹⁴²³).

963.

Ein Mifs-

Es ift Zeit, hier ein für allemal einem ungeheuren Mifsverftändnifs ein Ende verftändnifs. zu machen und auf den Abgrund hinzuweifen, der zwifchen der theilweifen Rückkehr zur Antike auf dem Gebiete der Kunft und der Rückkehr zur antiken Moral und Religion herrfcht. Wir haben hervorgehoben, wie fehr ein Theil der antiken

U'²⁵) Siehe: Art. 689—696, S. 499—504 u. Kapitel 20, S. 603 ff.

673 *

Aefthetik mit ihrem Ideale der objektiven Vollkommenheit mit der des Chriften-thums identifch fei ¹⁴²⁶). Die ganze Verantwortung für die namenlofe Kataftrophe der erhabenften Kunft und Architektur, welche die Welt und das Chriftenthum noch gefehen, fällt auf die antichriftliche Richtung der damaligen Gelehrten und Literaten und deren Folgen, keineswegs aber auf die »äfthetifchen Prinzipien« der neuen Kunft.

Die bildenden Künfte und darunter die Architektur haben das Recht und die Pflicht, mit aller Energie den Vorwurf einer Solidarität der Schuld in jener Richtung zurückzuweifen. Für Kunft und Architektur war die bedingte Rückkehr zum Antiken mit feinem Princip des »objectiv Vollkommenen« ein Segen. Auf dem Gebiete der Religion und Moral, wie es die Philofophen, Skeptiker und Andere wollten, war diefe Rückkehr ein Fluch.

Die Architektur der Renaiffance hat ihre Pflicht treu erfüllt. Alle Mittel für den vollkommenften Kirchenftil der Chriftenheit hat fle vereint und fertig hin-geftellt. Nie kann und wird es eine reichere, vollkommenere chriftliche Aefthetik geben als die, welche die Renaiffance zu bieten hat.

964.

Die Kunft der » Grazia ».

Im Anfchlufs an den foeben befprochenen Vorwurf mufs jedoch auf eine Seite der Renaiffance hingewiefen werden, die fozufagen die Quelle ihres Lebens bildet, und nur in diefem einen Punkte ift fle gegenüber der gothifchen im Nachtheil:

Sie ift vor Allem eine Kunft der »Grazia«. Sie verlangt eine gröfsere künftlerifche Vortrefflichkeit aller Ausführenden, eine noch gröfsere Begabung und Liebe für das Heilig-Schöne, einen noch gröfseren chriftliche n Glauben aller Mit wirkenden. Gerade die Steigerung diefer Forderungen zeigt das äfthetifche Ideal der Renaiffance wiederum in engerer Harmonie mit der chriftlichen Religion felbft.

In einem gewiffen Sinne ünd in feinen idealften Höhen und heiligften Idealen betrachtet, war die Kunft der Renaiffance wie eine himmlifche Antwort auf die des Mittelalters und der Gothik. La Renaiffance eft le ftyle de »la Grâce« en réponfe à celui de -»l'Affination«. Sie ift die Antwort der »Schönheit von Gottes Gnaden« auf den Stil der »Sehnfucht«, auf treue ehrliche Arbeit und das geheiligte Streben der Menfchen. In Italien wurde das kleine Urbino mit Bramante und Raffael der Träger diefer Antwort auf das koloffale Streben der Florentiner Leonardo da Vinci und Michelangelo, etwa wie die Botfchaft, die vom kleinen Bethlehem an die grofsen Geifter von Griechenland und Rom gerichtet wurde.

Dies ift allerdings ein Gegenftand des ernften Nachdenkens, weil der Sinn für Vollkommenheit der Form und die Begabung, diefe zu erreichen, bei Nordländern in der Regel geringer als im Süden ift.

965-

Der Geift der

und der italienifchen

Sehr wichtig für das Verftändnifs der franzöfifchen Renaiffance ift hier wiederum ein vergleichender Blick auf die Folgen diefer Rolle der »Grazia«. Im Vergleich franzöfifchen zu Italien hat Frankreich vor Allem mehr Gewicht aut die menfchliche Arbeit und die Vernunft gelegt als Italien, wo die Schönheit von Gottes Gnaden zu Renaiffance. Haufe ift.

Daher ift die franzöfifche Renaiffance, als das Werk einer gröfseren menfch-

lichen Anftrengung, für ein Studium feitens der Architekten oft intereffanter und lehrreicher als die italienifche.

Letztere, weil mehr von Gottes Gnaden, reifst uns mächtiger empor und fpricht zu unterer Liebe im Herzen. Abgefehen von den Architekten, ergreift und erfreut fle die Menfchen mehr als die franzöfifche.

H26) Siehe unfere in Note 1419 erwähnte Arbeit.

674

Der Italiener fieht mehr auf das »Kunftwerk« als auf das »fpecififche Architekturwerk«. Die Italiener hatten das Glück, weniger ausfchiiefslich Architekt zu fein als die Franzofen, bei denen etwas von Exclufivismus des gothifchen Steinmetzarchitekten weiter lebt.

Eine andere Folge diefer Unterfchiede in der nationalen Begabung tritt uns auf dem Gebiete der Proportionen entgegen. Die franzöfifchen Verhältniffe in den Gebäuden verhalten fich meiftens zu den italienifchen wie eine etwas kalte correcte Zeichnung zur vibrirenden Harmonie eines Tizian oder eines Giorgione. Les proportions atteignent rarement l'harmonie »chantante«.

In den harmonifchen Gruppirungen des Raums der Innencompofitionen kann Frankreich in keiner Beziehung den Vergleich mit Italien aufnehmen, ebenfo wenig in Bezug auf die Mannigfaltigkeit der Ideen als der »Zauberharmonie der Raumverhältniffe«.

Mit Bezug auf den Reichthum der Typen darf es nicht befremden, wenn die Vorliebe, mit welcher die Franzofen bemüht find, die nationalen Errungenfchaften der Gothik feftzuhalten, es mit fich bringt, dafs fie fcheinbar den anderen Typen, welche aus den Mitteln hervorgehen, die der Renaiffance zur Verfügung ftanden, weniger Aufmerkfamkeit gefchenkt haben.

Von den 12 Typen bedeutender Renaifiancekirchen in Italien, Frankreich, Spanien und Portugal, die wir zufammengeftellt, ohne deren Zahl jedoch zu erfchöpfen, hat P'rankreich nur den einen Typus, St.-Euftache in Paris, gefchaffen, dann aber feit 1635 St.-Peter und il Gefu zu Rom als Richtfchnur genommen.

Dagegen ift hier auf die grofse Wichtigkeit unteres Abfchnittes über die blofs fragmentarifchen Typen der Kirchenbauten Frankreichs in diefer Zeit hinzuweifen. Es wurden, ohne fie zu erfchöpfen, 20 Entwickelungsftufen des Stils — jede durch verfchiedene Fragmente documentirt — feftgeftellt, die fähig waren, unter normalen Verhältniffen, Gruppen der herrlichften Kirchen zu errichten.

Von diefen Typen der Entwickelungsftufe entfallen: Auf die Früh-Renaiffance .    .    Nr. 1—4

5—9

»    10—17

Auf das XVII. und XVIII. Jahrhundert »    18—20

Auf die Phafe Marguerite de Valois Auf die Hoch-Renaiffance .

Ferner kann man aus den blofs fragmentarifch vorhandenen Typen nach den gegebenen Anhaltspunkten fchliefsen, dafs ohne die politifch-religiöfen Kata-ftrophen die Richtung, welche durch die Gruppe der fünf grofsen franzöfifchen Architekten ¹⁴²⁷) des XVI. Jahrhunderts getragen wird, fich beftrebt hätte, die wichtigeren Typen, die wir anderswo fehen, auch in P'rankreich zu entwickeln.

966.

Werth und Charakter der

franzöfifchen

Leiftungen.

Wenn die franzöfifche kirchliche Baukunft der Renaiffance viel ärmer als die

italienifche in Bezug auf Typen für Geftaltung des Raumes ift, fo hat fie doch dem Gefammtvermögen des Kirchenbaues Schätze erften Ranges zugeführt. Sie hat mehr als die italienifche und im Verein mit der Mailändifchen und fpanifchen gezeigt, wie man die unfc hätzbaren Errungenfchaften der Gothik fefthalten und in Verbindung mit den italienifchen Errungenfchaften erweitern und treu befruchten kann. Hierdurch hat Frankreich am meiften dazu beigetragen, die Renaiffance von einem »italienifchen Nationalftil« zu einem »Weltftil« zu erweitern.

14î‘) Siehe: S. 12S—157.

Diefe eine That ift für alle Zeiten von unfchätzbarer Wichtigkeit. Beffer als alles Andere beweist fie, dafs die äfthetifche Leiftung der franzöfifchen Renaiffance auf dem Gebiete des Kirchenbaues qualitativ eine höhere und edlere war als die auf dem Gebiete des Profanbaues.

967.

Ihre Mittel religiös zu wirken.

968.

Hiftorifche Stellung der Renaiffance zur Gefammt-Baukunft.

Man mufs zugeben, dafs da, wo eine architektonifch-religiöse Wirkung wirklich erreicht wurde, es faft ausfchliefslich durch Beibehaltung von Elementen gefchah, die die Gothik entwickelt hatte. Es ift dies eine Art von Zeugnifs der Armuth, aber auch der glanzendfte Beweis, dafs die Errungenfchaften der Gothik in die Renaiffancebaukunft aufgenommen und weiter entwickelt werden können.

Die anderen Elemente der Renaiffance um religiös zu wirken, kamen wenig zur Anwendung, weil der ftructive Aufbau der Gothik, den fie beibehielt, hiefür wenig geeignet war.

Um zum Schluffe die ganze Tragweite der Leiftung der franzöfifchen Kirchen-baukunft zu erfaffen und ihre Stellung in der Weltgefchichte zu erkennen, ift es nöthig, die Rollen der vier grofsen aufeinander folgenden Bauftile, die mit dem griechifchen Tempelbau beginnen, in dem engen Zufammenhange ihrer fortfchreiten-den Entwickelung vor Augen zu behalten.

Die hellenifche Kunft hatte das Ideal der einfachften directeften Löfungen, aber in »vollkommenften Formen ausgefprochen«, entwickelt. Rom übernahm deren Formen und verband fie mit dem weit überfpannenden Rundbogen. Mit diefem »Bündnifs« in der Gefchichte der Baukunft trat zum erften Male die »Compofitions-freiheit« in die Architektur ein. Sie hatte jedoch noch manche Feffeln.

Bei den germanifchen Völkern, die fich inmitten der Trümmer des römifchen Reiches niedergelaffen hatten, fehen wir, fei es als nationale Eigenthümlichkeit, fei es als Folge der Einwirkung des Chriftenthums, das Beftreben, die »Sehnfucht nach oben« auszudrücken und in den romanifchen Stilen das fenkrecht Empor-ftrebende mit Elementen der finkenden römifchen Kunft zu verbinden. Einerfeits hatte man vergeffen, was man gekonnt hatte; andererfeits konnte man noch nicht das ausdrücken, was man gern fagen wollte. Mit dem Reifwerden der Nationalität des erften Gallo-Germanifehen Mifchvolkes, d. h. der Franzofen, und dank dem bildenden Einfluffe der Refte Gallo-Römifcher Cultur, reifte alsbald die Gothik. Nun erft wurde das nordifch-chriftliche Ideal der Kunft in der »verticalen Compofitionsweife« im Verein mit dem Studium der nordifchen Natur und Flora und dem Ausdruck des Individuellen vollftändig erreicht.

Nun konnte auch an ein ebenbürtiges Bündnifs zwifchen den nordifchen Idealen und den ewig wahren Errungenfchaften der griechifch-römifchen Kunft gedacht werden. Dies Bündnifs ift die Renaiffance; Alles umfaffend, fähig, jeden Fortfehritt der Zukunft aufzunehmen, die Flarmonie des Vollkommenen und Objectiven mit den Rechten des subjectiven Individuums fchön zu verbinden.

Diefer »neue Bund« der Renaiffance, weit mehr noch als das altrömifche Bündnifs, ift die Magna charta der architektonifchen Compofitionsfreiheit auf Grund der Gefetze äfthetifcher Harmonie geworden. Wie das Chriftenthum bedeutet die Kirchenbau kunft der Renaiffance die Freiheit des Individuums auf Grund der Harmonie mit den ewig wahren Gefetzen Gottes. Ein höheres Architekturprincip als diefes ift nicht denkbar.

Aus der Steigerung der architektonifchen Principien in diefem Entwickelungs-bilde erkennt man mit Troft und Erhebung, auf welcher herrlichen und ficheren Bahn die Architektur als Ausdruck der grofsen Ereigniffe der Gefchichte fich entfaltet hat und zu ihrem Ziel, der »Renaiffance« als Ausdruck der allumfaffenden chriftlichen Kunft, geführt worden ift.

Und innerhalb diefer ift vor Allem das Fefthalten an den Ęrrungenfchaften der Gothik das Ideal der franzöfifchen Kirchenbaukunft der Renaiffance geblieben. Es war dies zugleich ihr Ruhm und ihre Schwäche. Hierbei hat fie gezeigt, dafs das nationale Element keineswegs in ihr erlofchen war, wenn auch diefes Ideal andererfeits für fie eine temporäre Schranke für die Weiterentwickelung des Stils geworden ift.

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