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Gefamtanordnung und Gliederung des »Handbuches der Architektur« (zugleich Verzeichnis der bereits erfchienenen Bände, bezw. Hefte) find am Schluffe des vorliegenden Bandes zu finden.

Jeder Band, bezw. jedes Heft des »Handbuches der Architektur« bildet auch ein für fich abge-fchloffenes Buch und ift einzeln käuflich.

HANDBUCH

DER

ARCHITEKTUR.

Unter Mitwirkung von

und

Oberbaudirektor

Profeffor Dr. Jofef Durm

in Karlsruhe

Geh. Regierungs- und Baurat

Profeffor Hermann Ende

in Berlin

herausgegeben von

Geheimer Baurat

Profeffor Dr. Eduard Schmitt in Darmftadt.

Zweiter Teil:

DI E BAUSTILE.

HISTORISCHE UND TECHNISCHE ENTWICKELUNG.

5. Band:

Die Baukunft der Renaiffance in Italien.

ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG (A. KRONER)

STUTTGART 1903.

DIE

BAUSTILE.

HISTORISCHE UND TECHNISCHE ENTWICKELUNG.

DES

HANDBUCHES DER ARCHITEKTUR

ZWEITER TEIL.

5. Band:

Die Baukunft der Renaiffance in Italien.

Von

Dr. Jofef Durm,

Oberbaudirektor und Profeflor an der Technifchen Hochfchule in Karlsruhe.

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Mit 558 in den Text eingedruckten Abbildungen, fowie 5 in den Text eingehefteten Farbendrucktafeln.

STUTTGART 1903.

ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG

A. KRONER.

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Das Recht der Ueberfetzung in fremde Sprachen bleibt Vorbehalten.

Druck der Union Deutsche Verlagsgesellschaft in Stuttgart.

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Handbuch der Architektur.

II. Teil.

BAUSTILE.

HISTORISCHE UND TECHNISCHE ENTWICKELUNG.

5. Band.

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INHALTSVERZEICHNIS.

Dritte Abteilung:

Die Baukunft der Renaiffance.

I. Abfchnitt.

Die Baukunft der Renaiffance in Italien.

Seite

Vorrede..........................

A. Einleitung........................

1.    Kap. Allgemeines und Gefchichtliches.............

2.    Kap. Meifter der Renaiffance................

3.    Kap. Bauftoffe und technifche Vorgänge............

4.    Kap. Mauerwerk aus natürlichen Steinen; Gerüfte und Aufzugsvorrichtungen

5.    Kap. Backfteinbau................... .

6.    Kap. Holzarchitektur...................

7.    Kap. Gewölbe und Holzdecken...............

8.    Kap. Dachkonftruktionen.................

9.    Kap. Treppen und Treppenhäufer..............

10. Kap. Säulenordnungen und fonftige architektonifche Einzelheiten ....

Schlufsbetrachtung....................

19

22

26

47

57

62

85

90

92

121

B. Profanbauten...........

Vorwort............

11.    Kap. Paläfte.........

12.    Kap. Villen.........

13.    Kap. Wohnhäufer.......

14.    Kap. Einzelheiten und innerer Ausbau

124

124

129

195

224

236

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Seite

C. Oeffentliche

15.    Kap.

16.    Kap.

17.    Kap.

18.    Kap.

19.    Kap.

20.    Kap.

21.    Kap.

22.    Kap.

23.    Kap.

24.    Kap.

25.    Kap.

26.    Kap.

27.    Kap.

28.    Kap.

a)    Sockel........................

b)    Gurtgefimfe......................

c)    Hauptgefimfe......................

d)    Vorkragen der oberen Stockwerke..............

e)    Fenfter .    . ■.....................

f)    Eingangstore......................

g)    Nifchen...................... .

h)    Baikone......•................

i)    Erker........................

k)    Loggien.......................

l)    Baluftraden und Attiken .    ..............

m)    Giebel und Belvedere..................

n)    Schornfleine, Lukarnen, Dachgaupen und Dachdeckungen......

o)    Wappenfchmuck und Metalldekorationen.............

p)    Innerer Ausbau.....................

Bauten......................

Schlofsbauten.....................

Theatergebäude....................

Univerfitäten, Mufeen und Bibliotheken...........

Verwaltungsgebäude..................

Rathäufer......................

Spitäler und Armenhäufer.................

Gefängniffe......................

Getreidefpeicher, Börfen, Markthallen und Loggien ........

Staatliche Werkftätten, Docks, Magazine, Arfenale und Gafthöfe .

Oeffentliche Brunnen...................

Denkmäler......................

Stadttore und Brücken.......... .......

P’riedhöfe.......................

Ausflattung der Prunk- und Wohnräume mit Gebilden der Kleinkunft .

236

237

237

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• 367

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383

39¹

• • З92

D. Sakralbauten

29.    Kap. Allgemeines......................

30.    Кар. Aufsenbau der einfchiffigen und der bafilikalen Kirchen.......

31.    Kap. Innenräume und ihre Beftandteile...............

32.    Kap. Beifpiele von wichtigeren einfchiffigen und bafilikalen Kirchenbauten

a)    Protorenaiffance......................

b)    Uebergangsftil und frühe Renaiffance...............

33.    Kap. Zentralanlagen.....................

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•    • 465

465

468

480

34.    Kap. Kirchliche Einrichtungsgegenflände; Kirchenmobiliar

35.    Kap. Klofter- und Bruderfchaftsgebäude

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Literatur. Bücher über »Baukunft der Renaiffance in Italien«, a) Allgemeine Werke ß) Sonderwerke, und Monographien

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.    .    .    562

Verzeichnis

der in den Text eingehefteten Farbendrucktafeln.

Zu Seite 48 : Von der Certofa bei Pavia.

«    »    138:    Kaffettendecke aus dem Dom in Pifa.

»    »    208:    Von    den Hallen der Cafini im Blumengarten    der    Villa Lante bei Bagnaja.

».    »    210:    Von    der Hallendecke in der Villa Farnefina zu    Rom.

»    »    456 :    Von    der Kirche San Marco zu Rom.

Handbuch der Architektur.

II. Teil:

BAUSTILE.

HISTORISCHE UND TECHNISCHE ENTWICKELUNG.

DRITTE ABTEILUNG.

DIE BAUKUNST DER RENAISSANCE.

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eitung.

Handbuch der Architektur. II. 5.

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Vorrede.

Was im nachftehenden gefagt wird, gründet fich auf Beobachtungen und Studien, die bis in die Zeit zurückreichen, in der ich erftmals im Winter i860 die Alpen, zwecks einer längeren Studienreife, überfchritt. Was befchrieben ift, habe ich auch felbft gefehen, unterfucht und gezeichnet. Nur das wenigfte von dem im Laufe der Jahre gefammelten Material konnte im gegebenen Rahmen verwertet werden, und bei gröfseren bekannten Monumenten mufste ich für Gefamtanfichten aus naheliegenden Gründen den Darftellungen nach photographifchen Aufnahmen den Vorrang vor denjenigen nach Handzeichnungen laffen.

Diefer Band bildet den naturgemäfsen Abfchlufs zweier früher veröffentlichter Bände diefes »Handbuches« (Teil II, Band i: Die Baukunft der Griechen — und Band 2: Die Baukunft der Etrusker und Römer), die wohl als ein zufammen-hängendes Ganze angefehen werden dürfen; denn aus dem einen Buche folgerte das andere.

Wenn im Vorgetragenen den konftruktiven Vorgängen ein gröfserer Wert beigelegt, manches davon etwas umftändlicher behandelt ift, fo wolle nicht vergeffen werden, dafs hier in erfter Linie der Architekt zum Architekten fprechen will, der aber auch andererfeits höhere und reinere Empfindungen zu erwecken nicht ver-fäumen durfte, ohne welche jede Kunft ihr Dafein verwirkt: durch entfprechendes Betonen gefchichtlicher Vorgänge und äfthetifcher Momente.

Karlsruhe, im Oktober 1902.

Dr. Jofef Durm.

II. Teil, 3. Abteilung:

DIE BAUKUNST DER RENAISSANCE.

I. Abfchnitt.

Die Baukunft der Renaiffance in Italien.

Von Dr. Josef Durm.

A. Einleitung.

I. Kapitel.

Allgemeines und Gefchichtliches.

». . . . Daher werden wir ftets uns ebenfoweit vom guten Gefchmack und der Schönheit entfernt haben, als wir uns von den Griechen entfernen ; zu allermeift in Skulptur und Baukunft; und nie werden die Alten veralten. Sie find und bleiben der Polarftern für alle unfere Beftrebungen, fei es in der Literatur, oder in der bildenden Kunft, den wir nie aus den Augen verlieren dürfen. Schande wartet des Zeitalters, welches fich vermeffen möchte, die Alten beifeite zu fetzen. Wenn daher irgend eine verdorbene, erbärmliche und rein materiell gefinnte »Jetztzeit« ihrer Schule entlaufen follte, um im eigenen Dünkel fich behaglicher zu fühlen, fo fäet fie Schande und Schmach.«

Schopenhauer , A. Parerga und Paralipomena. Bd. II. 4. Aufl. Leipzig 1878. S. 436.

Ueberficht,

Kaum hatten fich die Stürme der Völkerwanderung, welche die italienifche Halbinfel durchtobten und die antike Kultur wegzufegen drohten, gelegt, fo meldete fich mit dem Aufhören der Barbarei bei dem noch halb antiken Volke die Erkenntnis feiner grofsen Vergangenheit; es feierte fie und wünfchte an fie wieder anzuknüpfen г).

Das Vorfpiel bei diefem gewaltigen Vorgänge übernahmen Gelehrte und Dichter (Petrarca, Muffato) ; die bildenden Künftler traten erft nach diefen in die Schranken, dafür aber mit einem um fo glänzenderen Erfolge, wobei Architekten und Bildhauer leichter dem Einflüße der Antike unterlagen, indem die Maler weniger Nutzen von ihr hatten, da beinahe alle grofsen Vorbilder verfchwunden waren.

Oberitalien fchlofs fich zunächft noch bei feinen architektonifchen Aufgaben dem mitteleuropäifchen romanifchen Bauftil an, während Venedig mehr der byzantinifchen Weife huldigte und mit ihm faß ganz Unteritalien. Die früheften Verfuche zur

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Kirche San Lorenzo fuori le mura zu Rom.

»Wiederbelebung« der Bauformen des alten Rom wurden in der ewigen Stadt felbft und in Toskana gemacht.

Schon bei der dreifchiffigen Bafilika von Maria in Traßevere (1140—98) mufste im Inneren bei der Ueberfpannung der Freiftiitzen der Bogen dem Architrav weichen;

Fig. 2.

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Kirche S. S. Giovanni e Paolo zu Rom.

am Aeufseren der Vorhalle von San Lorenzo fuori le mura (1216—27) und bei Giovanni e Paolo, das im XII. Jahrhundert nach der Plünderung durch Robert Gitis-card wiederhergeftellt wurde, erhielt der antike Architrav wieder fein altes gutes Recht (Fig. 1 u. 2).

Die Künfflerfamilie der Cosmaten fchafft um 1200 in den beiden reizvollen Klofterhöfen des Lateran (Fig. 5) und von St. Paul Werke, die, von antikem Geilte durchweht, an feiner Empfindung und Schönheit der Einzelformen den Schöpfungen der Alten nicht nachltehen, wobei ihre Meifter aber doch ihre Eigenart zu wahren

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Kirche A'laria della Catena zu Palermo²).

wiffen. Es ift kein fklavifches Nachfingen alter Melodieen, Note für Note. Nicht an Gröfse und Mächtigkeit oder an Wucht in der Ausführung reichen die Werke der Cosmaten an jene heran, wohl aber in den gut abgewogenen Verhältniffen, in der geift-vollen Zufammenftellung der Baufteine mit ihrer köftlichen farbigen Ornamentation. Kein Befucher diefer Höfchen (Fig. 5) wird fich dem Zauber ihrer Wirkung entziehen können; heiterer Friede, nicht dumpfe nordifche Klofterluft herrfcht in diefen Hallen!

Mächtiger tritt die toskanifche Hauptftadt Florenz auf, die auch berufen war, beim fpäteren Wandel der Dinge die Führerfchaft zu übernehmen. Sie bietet uns

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Vom Inneren des Battiflero zu Florenz.

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Vom Klofterhof im Lateran zu Rom.

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das Battiftero in der Tiefftadt, den ruhig und vornehm wirkenden Achteckbau (1150 nach Chr.) mit feinen mit Verde di Prato umfäumten weifsen Marmorfeidern, Portalfäulen, feinen mit Blendbogen überfpannten Polygonpfeilern und den zierlichen

Fig. 6.

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Inneres der Kirche Maria della Catena zu Palermo.

korinthifchen Wandpilaftern. Die vollftändig antik gedachte Wandgliederung des Inneren mit Flachnifchen und Freifäulen, ihren vergoldeten korinthifchen Kapitellen, dem antiken Gebälke darüber (vergl. die Anordnung im Pantheon), über diefem die

Wandpilafter mit den zwifchengeftellten Doppelbogen auf Säulchen und dem die Kuppel aufnehmenden, durchlaufenden Hauptgefimfe — find Leitungen, die wohl kein antiker Meifter hätte beffer machen können (Fig. 4).

Und auf der Höhe jenfeits des Arno der wunderbare Kirchenbau von San Miniato (1207) mit feiner originellen, dem Battißero ebenbürtigen Faffade!

Proto-

renaiflance

und

Gotik.

Aber auch die ftreng romanifchen Bauten Toskanas (Pifa, Lucca) zeigen oft die fchönften antiken oder antikifierenden Einzelformen und die Architekturen auf den Bildern Giottos und feiner Schüler rein antike Bildungen. Mit folchen Leiftungen begehrte die »Protorenaiffance« Einlafs, der ihr aber durch den neuen, im XIII. Jahrhundert in Frankreich entftandenen »gotifchen Stil« noch verwehrt wurde.

Deutfche Meifter brachten die franzöfifche Weife nach Italien, und fie fiegte nicht durch die Vorzüge ihrer dekorativen Erfcheinung, vielmehr »als gewaltigfte Form des gewölbten Hochbaues mit möglichft wenig Material«. (Vergl. unter D: Sakralbauten.) Beim Kirchenbau übertraf die Gotik Italiens in der Folge, was Raumwirkung anbelangt, ihre Lehrmeifterin ; denn kein Dom jenfeits der Alpen kann ein Inneres wie San Petronio zu Bologna aufweifen, trotzdem es nur halbfertig und ohne Farbenfchmuck dafteht; aber dem Profanbau des Stils fehlt in Italien das lieblich phantaftifche Formen-fpiel unterer nieder- und norddeutfchen Bauten mit ihren Dachzieraten, Erkern, Treppentürmchen u. f. w., das hohe, die wirkungsvolle Umrifslinie des Baues bedingende Dach, das auch der franzöftfchen Gotik eigen ift und welches die Renaiffance-meifter diefes Landes bei ihren Schöpfungen beibehalten und diefen fo einen weiteren eigenartigen Reiz verleihen. Trotzig und burgartig im Ausfehen erweifen fich in den Städten Italiens die Paläfte des Adels und des emporgekommenen reichen Bürger-ftandes; regelmäfsig und fymmetrifch find ihre Faffaden angeordnet, die Fenfter auf einer durchgehenden Gurt ruhend, in regelmäfsigen Abftänden das, Mauerwerk durchbrechend, das Erdgeschofs meift gefchloffen oder mitunter durch kleine Fenfter belebt, zur Sicherheit der Bewohner und zur Verteidigung eingerichtet. Das Wohn-gefchofs liegt nicht mehr, wie im antiken Haufe, zu ebener Erde; es wird in das I. Obergefchofs gelegt; der »Piano nobile« verändert feinen Platz; die Treppen und Zugänge zu ihm verlangen entfprechend bedeutendere Ausbildung. Zinnen zur Verteidigung bekrönen die Faffadenmauern oder erheben fich über den nur mäfsig ausladenden Bogengefimfen.

Vielfach treffen wir auch die aus dem Holzbau abgeleitete Ueberkragung der Stockwerke in Stein überfetzt, die Faffadenmauern auf Steinkonfolen oder Steinbogen ruhend, um bei der durch den gefteigerten Verkehr auf den Strafsen bedingten, gröfseren Strafsenbreite die dafür abgegebene Bodenfläche in den Ober-gefchoffen wieder einzubringen.

Im XV. Jahrhundert hatte die grofse Kunft des XIII. u. XIV. Jahrhunderts ihre Kraft aufgebraucht; die Gotik hörte auf; fie hatte die Grenzen ihres Syftems erreicht, und eine Rückkehr zu einfacheren Formen war das einzige Mittel, die Kunft zu verjüngen. Man griff auf die antiken Ordnungen zurück.

Der Rundbogen trat wieder an Stelle des Spitzbogens, und wo jener am gotifchen Baue vorkommt, ift er das erfte fichere Anzeichen des Abfterbens diefer Stilrichtung.

Uebergangsfti!.

Der gotifche Stil arbeitete eine Zeitlang in gewiffen Gegenden noch neben der Renaiflance freiwillig weiter, aber müde und ohne die heitere dekorative Ausartung in den nordifchen Ländern, wie in Frankreich, Deutfchland und England.

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Klofterhof der Kirche Maria della Quercia bei Viterbo.

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Hierzu gefeilte fich oft der unfreiwillige Weiterbau im alten Stil bei unvollendeten Bauten, befonders bei Kirchen. Noch (1514) wollte man die Faffade von San Petronio in Bologna gotifch ausbauen, und fogar der grofse Renaiffancemeifter Baldaff ave Peruzzi lieferte hierfür zwei Entwürfe in gotifchem Stil.

Schon Nicolo Pifano und Arnolfo arbeiteten nach Belieben im alten und neuen Stil und trugen dadurch nicht wenig zur Unficherheit im Urteil der Bauherren und des Publikums bei³). Der Bolognefer Architekt Ariguzzi klagte in diefem Sinne noch um 1514³): »Leute jeder Art, Priefter, Mönche, Handwerker,

Bauherren, Schulmeifter, Weibel, Ge-fchirrmacher, Spindelmacher, Fac-chine und felbft Wafferträger tun fich als Baukünftler auf und fagen ihre Meinung — aber keiner tritt mit Modellen oder Zeichnungen auf!«

Die frühe Renaiffance ift meift duldfamer als der entwickelte Stil ; fie achtet noch die Leiftungen ihrer Vorgänger; fie befeitigt nichts, und fo entftehen eine Anzahl von Bauten, bei denen der malerifche Reiz und die Naivetät in der Mifchung und im friedlichen Beifammenwohnen von Altem und Neuem miteinander wetteifern und noch herzerfreuende Blüten treiben. Der Malerei und der Plaftik wird fchon bei diefen eine freiere und gröfsere> Mitwirkung — die höchfte in der Blütezeit des Stils — zugeftanden bei bedeutenderer Raumentfaltung nach dem Satze, dafs man gewölbte Gelaffe nicht hoch und geräumig genug machen könne; »denn eines der herrlichften Dinge im Bauwefen ift die Höhe der Stockwerke«.

Und wenn Filarete (1460) über die Gotik fagt: »Verflucht, wer diefe Pfufcherei erfand; ich glaube,

Barbarenvolk konnte fie nach Italien bringen« — fo war er, wie mancher

andere aus der erften Zeit, doch wieder fo gutmütig, den Spitzbogen in feine Faffaden-architektur aufzunehmen, und gab feiner Unzufriedenheit den bellen, eines Künftlers würdigen Ausdruck nur dadurch, dafs er die ihm widerlichen Konftruktionsformen mit den reizvollften Einzelheiten umkleidete, 'welche die Renaiffance gefchaffen.

Fig. 8.

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Vom Spedale maggiore zu Mailand. (Spätere Ausführung.)

Zu diefen Schöpfungen des Uebergangsftils rechne ich von kirchlichen Bauten ohne weiteres auch das Innere von San Francesco in Rimini (1445) und die Maria della Catena in Palermo (Fig. 3 u. 6), im XV. Jahrhundert auf Grund einer alten Kirche neu erbaut. An der Vorhalle und im Inneren find die flachen Bogen, die fich bei den Bauten des Ueberganges von der Gotik zur Renaiffance öfter finden, befonders originell profiliert und an die lotrechten Flächen eigenartig anfallend ausgeführt. Ferner find einzelne Teile der Dome in Como und in Sebenico hierherzufetzen; ebenfo der Klofterhof von Maria della Quercia bei Viterbo, mit dem gotifchen Untergefchofs und der Rundbogenftellung auf jonifchen Säulen im Ober-gefchofs (Fig. 7). Auch die in Gold und Schmelz einft ftrahlenden Türen des Filarete für St. Peter in Rom (1445) dürften auf dem Gebiete der Kleinkunft hier als Erzeugniffe von Ruf genannt werden.

Von Profanbauten find anzufuhren: Teile des Spedale maggiore in Mailand (Fig. 8), fowie die Faffade der einftigen Mediceerbank dafelbft, beide von Filarete (1457; Fig. 9 u. 10); dann der Palazzo Bolognini, früher Ifolani, in Bologna (1454)

Fig. 9.

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Beifpiele.

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Mediceerbank zu Mailand⁴).

mit Rundbogenhallen, darüber Spitzbogenfenfter und Konfolengefimfe mit Mufcheln; der leider im Jahre 1782 zerftörte Palazzo Marliani, nach einem alten Kupferftich im untengenannten Werk⁵) veröffentlicht, mit Spitzbogenfenftern zwifchen Pilaftern und fonftigem Beiwerk, welches alles die Grazie und die ganze Phantafie der Renaiffance atmet; ferner die Cafa Trovatelli in Pifa (1450), der Palazzo Viteliefchi in Corneto mit feinen zwei mächtigen gotifchen Mafswerkfenftern und feinen antiken Einzelformen an Türen und Fenftern, dem Konfolengefimfe (Fig. 11, 12, 13, 14 u. 15); der Hof des Palazzo del Commune in Ancona (1470) mit Spitzbogenarkaden und Eckfäulen an den mächtigen Pfeilern, mit Palmettenkapitellen an den Pilaftern, welche in diefer Detailbildung die Frührenaiffancearbeit erkennen laffen; dabei find auch die Archivolte der Spitzbogen antik gegliedert — das Ganze ein Werk des Francesco di Giorgio. Auch die Loggia dei Lanzi des Orcagna (1380; Fig. 16 bis 18), die wieder den Rundbogen in grofsen Abmeffungen zu feinem Rechte kommen läfst, möchte ich mit als Vorläuferin der Renaiffancebewegung bezeichnen, ebenfo den Hof des Dogenpalaftes (1505), wo Rund- und Spitzbogen über-und nebeneinander Vorkommen, dabei Rundbogen im Erdgefchofs und Spitzbogen darüber im Obergefchofs und über diefen

4)    Nach: Oettingen, W. v. Traktat über die Baukunft des Antonio Averlino Filarete. Wien 1890. S. 68 r.

⁵)    Müntz, E. La renaiffance en Italie. Paris 1885.

Von der Mediceerbank zu Mailand⁶).

Schliefslich fei noch der von La Cava begonnene und von

Fig. 10.

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wieder Rundbogen.

Orfini vollendete Palazzo rettoraie in Ragufa (1435—65) als hochinterefiantes Bei fpiel erwähnt.

Die vorftehend genannten Bauten mögen als bedeutfame Repräfentanten des Uebergangsftils angefehen werden; abgefchloffen iff felbftverftändlich mit diefen die Reihe der Beifpiele nicht. Sie kann aber genügen,

um fich eine Vorftellung im Bilde von dem zu machen, was der Uebergangsftil zu fchaffen vermochte.

Nach diefen Vorftufen bedurfte

noch der Anregung eines Mannes der Neuerung dauernd Geltung zu verfchaffen und fie zur tonangebenden überall zu machen. Diefe vollführte Filippo Brunellesco mit feinem Entwürfe und der Ausführung der Domkuppel zu Florenz.

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Neue Kunft.

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Palazzo Vitellefchi zu Corneto ⁷).

Die Wirkung diefer Tat wird am leichterten charakterisiert durch den Brief des beften Mannes in jener hochbegnadigten Zeit, des grofsen Leon Batiißa Alberti an Filippo di Ser Brunellesco, den er feinem Traktate über die Malerei als Vorwort und Widmung für Brunellesco vorfetzte⁸). Er lautet:

nur fehr feiten und (dann) nur wenig zu loben.

»Verwunderung und Betrübnis zugleich pflegte es in mir hervorzurufen, dafs fo viele treffliche und erlauchte Künfte und Wiffenfchaften, die nach dem Zeugnis der Gefchichte und der noch Achtbaren Werke bei den von der Natur fo hochbegabten Alten in folcher Blüte ftanden, gegenwärtig fo feiten geübt, ja faft gänzlich verloren gegangen find. Maler, Bildhauer, Architekten, Mufiker, Geometer, Rhetoren, Auguren und ähnliche edle und bewundernswerte Genien trifft man heute

1) Fakf.-Repr. nach: Boffi, L. IIfialazzo Vitellefchi in Corneto-Tarquinia. Mailand 1886.

⁸) Vergl. die Ueberfetzung und das italienifche Original in: Janitschek, H. Quellenfchriften für Kunftgefchichte. Wien 1877. S. 46—49.

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Vom Palazzo Vitellefchi zu Corneto.

So dachte ich denn — tund viele beftätigten mich in diefem Gedanken — die Natur, die Meifterin aller Dinge, fchon alt und müde geworden, bringe nur ebenfowenig mehr Giganten

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Nun erfuhr der Bau Erweiterungen und Veränderungen

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Nifchen an den Faffaden ftimmen mit denjenigen Ser

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2) Getäfel der Sakriftei von Santa Croce (1440—50)

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Vom Portal des Palazzo Vitellefchi zu Corneto.

als grofse Geifter hervor, wie fie dies in ihren (gleichfam) jugendlichen und ruhmreicheren Zeiten in bewundernswerter Fülle getan.

Dann aber, als ich nach langer Verbannung, in der wir Alberti gealtert find, in unfer vor allen anderen ausgezeichnetes Vaterland zurückgekehrt war, erfuhr ich es, dafs in vielen,

Fig. 16.

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Loggia dei Lanzi zu Florenz.

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Querfchnitt der Loggia dei Lanzi zu Florenz.

befonders aber in dir, о Filippo, und in dem uns fo eng befreundeten Donato, dem Bildhauer, und in jenen (anderen) Nencio und Laca und Mafaccio ein Geift lebt, der zu jeder rühmlichen Sache fähig ill, und der durchaus keinem der Alten, wie berühmt er auch in diefen Künften gewefen fein mag, nachzufetzen ill. Nun aber fah ich llets, dafs es nicht minder Sache unferes Fleifses und unferer Sorgfalt, als Gabe der Natur und der Zeiten fei, fleh in irgend welchem Dinge den Ruhm der Tüchtigkeit zu erwerben. So bekenne ich dir denn, wenn es jenen Alten bei dem tatfächlichen Reichtum deffen, wovon fie lernen und was fie nachahmen konnten, minder fchwer war zur Kenntnis jener höchften Künfte, deren Ausübung uns heute fo mühfam wird, zu gelangen, fo mufs deshalb auch unfer Ruhm gröfser fein, wenn wir ohne Lehrer und ohne Vorbilder Künfte und Wiffenfchaften, von welchen man früher nichts gefehen und nichts gehört, auffinden. Wer vermöchte je fo

Handbuch der Architektur. II. 5.    ²

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hochmütig oder fo neidifch zu fein, dafs er nicht den Architekten Pippo rühmte, wenn er deffen Bau hier fieht, fo gewaltig, himmelragend, grofs genug, um mit feinem Schatten alle Völker Toskanas decken zu können, und aufgerichtet ohne jede Hilfe von Holzflütz-werk; ein Kunftwerk meinem Dafürhalten nach, das vielleicht von den Alten ebenfowenig gewufst und gekannt war, als deffen Ausführung der Gegenwart unglaublich erfchien. Doch es wird anderen Ortes fein, über deine Vorzüge und zugleich die Tüchtigkeit unferes Donato und der anderen, die mir durch ihren Charakter fo teuer find, zu fprechen. Du aber fahre fo fort, wie du es tu 11, Tag um Tag Dinge auszufmnen, durch welche dein bewundernswerter Genius lieh ewigen Ruhm und Namen erwirbt, und wenn dir einmal Mufse zufällt, fo wird es mich freuen, falls du diefes mein Werkchen über die Malerei durchleben würdeft,

das ich in toskanifcher Sprache deinem Namen widme.....u. f. w.«

Er schliefst den Brief mit dem befcheidenen Satze:

»Niemals war ein Schriftfteller fo gelehrt, dafs ihm gebildete Freunde nicht von gröbstem Vorteile gewefen wären« und bittet um etwaige Verbefferungen.

In der erften Hälfte des XV. Jahrhunderts fetzt der grofse Brunellesco unter Cofimo I. an Stelle des gotifchen Pfeilers wieder die römifche Säule (vergl. Pazzi-kapelle, 1430); er macht Toskana zum Mittelpunkt der Renaiffancebewegung. Er weckt das Gefühl für fchöne Verhältniffe der Stockwerke und leitet mit Michelozzo eine gefetzmäfsige Abftufung der Ruftika, der Fenfter und der Gefimsgliederungen ein, welchen Fortfchritten die Sienefen weitere hinzufügten, namentlich in der Bildung der Gefimfe und in ihrem Verhältnis zum Ganzen ; in der Bildung der Kapitelle übertreffen fie fogar die Florentiner.

6.

Früh- und Hoch-

So beruht die Entwickelung der Architektur der Renaiffance vor allem auf dem Wirken einiger Meifter allererften Ranges ⁹). Diefe find in der Zeit des Suchens, renaiffance. in der erften Periode von 1420—1500 (Frührenaiffance) : Brunellesco, Michelozzo und Alberti; in der zweiten von Г500—40, der goldenen Zeit der Renaiffance (Hoch-renaiffance), der Zeit der Harmonie zwifchen Haupt- und Einzelformen und der in ihre Grenzen zurückgewiefenen Dekoration, der grofse Urbinate Bramante und feine Schüler.

Um die Mitte des XVI. Jahrhunderts übernimmt der gröfste der Florentiner, gleich grofs als Maler, Bildhauer und Architekt, Michel Angelo Buonaroti, die Führer-fchaft; mit ihm erreicht der Subjektivismus in der Kunft feinen Gipfelpunkt. Es folgt das akademifche Zeitalter mit den Hauptvertretern Palladio, Vignola, Serlio, und mit Domenico Fontana, einem Nachtreter der Genannten, fchliefst die Kunft das XVI. Jahrhundert ab.

Barocko.

In der Folge gewinnt die Art Michelangelo's die Oberhand, und die Meifter des nun beginnenden Barockftils, Bernini und Borromini, treten an die Spitze, auf welche im XVIIL Jahrhundert die beiden mächtigften Architekten diefer Zeiten : Juvara (1685 — 173S) und Vanvitelli (1700—73), folgen.

Man mag über Bernini urteilen wie man will, feine Säulenhallen um den St. Peters-Platz in Rom (1617) bleiben immer eine ftolze Leiftung von grandiofer Wirkung, und vollends wird niemand der nach feinem Entwürfe von Nicola Salvi (1735—62) ausgeführten Fontana Trevi, mag das Ganze auch etwas theatralifch gedacht fein, eine gewiffe Grofsartigkeit in der Erfcheinung bei verhältnismäfsig guten Einzelformen abfprechen wollen.

Die gebrochenen, aufgebäumten, nach allen Richtungen fchwingenden Giebel,

9) Vergl. auch: Burckhardt, J. Der Cicerone. 7. Aufl. Leipzig 1898. S. 300 ff.

die gewundenen Säulen, das Barke Relief und die daraus fich ergebenden lebhafteren Schattenwirkungen werden zur Charakteriffik des Stils, wie auch der Umftand, dafs man von der Dekoration den Ausdruck von Kraft und Leidenfchaft verlangt, die man durch Vervielfältigung und Derbheit zu erreichen fucht, wodurch aber dann das Auge für alle feineren Formgebungen abgeftumpft wurde.

Doch vergeffe man bei all dem Tadel die Worte Burckhardt's nicht: »Die Barockbaukunft fpricht diefelbe Sprache wie die Renaiffance, aber einen verwilderten Dialekt davon« — und a. a. O. : »Bei gebildeten Architekten wird man eine Verachtung auch diefes Stils nicht bemerken. Sie wiffen recht wohl Intention von Ausdruck zu unterfcheiden und beneiden die Künftler des Barockftils von ganzem Herzen ob der Freiheit, welche fie genoffen und in welcher fie bisweilen grofsartig fein konnten.«

2. Kapitel.

Meifter der Renaiffance.

Ueberficht.

9-

Lebensdauer

der

Meifter.

Was im vorliegenden Kapitel geboten werden foil, ift nicht die Gefchichte des Wirkens und der Werke der einzelnen Baumeifter der Renaiffance — diefe kann ja bei Vafari und anderen nachgelefen werden — es foil keine Baugefchichte nach Meiftern geordnet vorgeführt und follen ihre Taten gepriefen, vielmehr dasjenige zufammen-gefafst werden, was fie uns im ganzen gegeben, wobei Mufeen und Archive mit ihren Schätzen etwas in den Hintergrund treten mögen; nur der Stein gewordene Baugedanke erfcheint in erfter Linie für uns fruchtbringend und beachtenswert. Saxa loquuntur — die Ausführungen follen fprechen.

Dafs nicht ftets das höchft Gedachte, das Ideal verkörpert wurde — es wäre ja fonft keines mehr —, dafs fo vieles an der Hartköpfigkeit der Bauherren fcheiterte, anderes aus Mifsgunft, fchlechter Zeiten und mifslicher Umftände oder des leidigen Geldes wegen nicht gebaut oder nur verkümmert ausgeführt wurde, wiffen wir alle, wie auch, dafs oft die heiligften Eingebungen nur auf dem Papier das Licht der Welt erblickten, um dann als fchätzbares Material in Mappen zu verfchwinden oder um dereinft Zeugnis zu geben von dem, was eine von Gott begnadete Künftlerfeele wollte, aber nicht vollbringen konnte oder durfte.

So war es damals, fo ift es heute noch, und kaum war es einem Architekten je vergönnt, im Steingebilde der WTelt zu zeigen, wie hoch der Fliigelfchlag feiner Phantafie und fein Können ging bei der Löfung einer ihm geftellten grofsen Aufgabe !

In überfichtlicher Weife aber doch die Namen derjenigen voranzuftellen, welche das gefchafifen, von dem erzählt werden foil, darf nicht vertagt werden, wobei indes von einer abfchliefsenden Vollftändigkeit abgefehen ift.

Mufs die Vielfeitigkeit und Schaffenskraft der Renaiffancekünftler, die bei guter allgemeiner Bildung beinahe durchweg Maler, Bildhauer und Architekten zugleich waren, manche von ihnen noch Schriftfteller, Mathematiker und Feftungsbaumeifter gewefen find, als eine grofse bezeichnet werden, fo darf wohl die Frage aufgeworfen werden, welche Lebensdauer ihnen von der Vorfehung vergönnt war. Die Antwort gibt die nachftehende Tabelle, wobei wir übrigens als bekannt vorausfetzen, dafs

a) Frührenaiffance.

Roffellirio, Bernd.

1409— 1464.

Badia-Florenz, Bauten in Pienza.

Filippo di Ser Brunellesco

1379 — Ч46.

Domkuppel, Pazzikapelle S. Lorenzo, S. Spirito Florenz.

Michelozzo-Michelozzi

1396—1472.

Palazzo Riccardi Florenz, Kapelle bei S. Euftorgio Mailand

Leon Battißa Alberti

1404 —1472.

S. Francesco Rimini, Palazzo Rucellai Florenz.

Fra Giocondo

1433 —15*9-

Vitruvausgabe, Plinius-briefe, Loggia del Con-figlio Verona.

Tomafo Rodari

1485.

Am Dom in Como. An der Certofa bei Pavia.

Giuliano da Majano

1432 — 1490

Porta Capuana in Neapel.

Benedetto da Majano

1442—1497.

Vorhalle von Maria delle Grazie bei Arezzo.

Simone detto il Cronaca

Giuliano da San Gallo

1457—1508.

1445 —1516.

Hauptgef. Palazzo Strozzi, Palazzo Guadagni Florenz.

Maria delle Carceri Prato, Palazzo Gondi Florenz, Halle gegenüber dem Findelhaus.

Antonio Averlino gen. Filarete 1410—1479?

Spedale maggiore Mailand,Mediceerbank daf.

Gio. Antonio Omedeo

1447—15²²-

An der Certofa bei Pavia. Colleonikapelle Bergamo.

Francesco di Giorgio

1439—1502.

Palazzo del Commune Ancona.

Baccio Pintelli

1450—1492.

Herzogspalaft Urbino.

Ventura Vittoni

1442—1522.

Madonna dell’ Umiltà Piftoja.

Antonio da San Gallo

I455 — I534-

S. Biagio Monte-pulciano.

Die Lombardi in Venedig: Martino L. 1480; Pietro L. 1481—89; Santé L. I5°4—16 von ihnen: Scuola S. Marco, San Zaccaria, Maria dei Miracoli, Palazzi Vendramin Calergi, Correr Spinelli, S. Giultina in Padua.

b) Hochrenaiffance.

an

Donato d' Angelo,

Bramante 1444—1514.

Maria delleGrazie Mailand Maria della Pace Rom, St. Peter Rom. Cancelleria Rom.

В aid a ff are Peruzzi

1446—1523.

Farnefma Rom (?), Palazzo Linotta, Palazzi Pietro ed Angelo Maffimi Rom.

Raffael Sanzio

1483—15²°-

Rom Vatikan, Dombau-meifter S. Peter, Chigi-kapelle, Villa Madama, Pandolfini Florenz.

San Sovino, jfacopo Tatti

1486—1570.

Palazzo Corner, Ca grande, Venedig. Bibliothek d. Piazetta. Scala d’oro Dogenpalaft.

Giulio Romano

1498—1546.

Villa Madama in Rom, Palazzo del Те in Mantua, Palazzo Cicciaporci Rom.

San Gallo, Antonio Giovane

1482—1546.

Palazzo P'arnefe Rom (ohne Gefimfe), S. Cafa Loretto.

Girolamo Genga

1476 —1551.

Kirche u. Palaft in Pefaro, Bifchöfl. Palaft in Sini-gaglia.

Baccio d’Agnolo

1460 — 1543.

Palazzo Bartolini (Hôtel du Nord) Florenz, Palazzo Torrigiani daf.

Falconetto, Giov. Mar.

Giovanni Doßo

Michele San Micheti

1458—1534.

1533-

1484—1559.

Palazzo Giuftiniani Padua, Porta S. Giovanni daf.

Palazzo Larderel Florenz, Cap. Gaddi in Maria novella Florenz.

Dom in Montefiascone, Palazzo Canoffa, Bevilac-qua, Capelia Pellegrini in Verona, Porta in Verona, Zara, Sebenico.

Michel Angelo Buonaroti

1475 — 1564

Arch, von St. Peter, Sakriftei und Bibliothek S. Lorenzo Florenz, Umbau des Kapitols Rom.

c) Theoretiker (Architektur von 1540—1580).

Vignola, Giac. Barozzi

I5°7—¹5 73-Vigna di Papa Giulio Rom, Hallen bei Araceli, Palazzo Farnefe Piacenza.

Ligorio, Pirro

1491 — 1580.

Maria fopra Minerva Rom, Villa Pia, Vatikan und St. Peter.

Vafari, Giorgio

I5II — I574-

Umiltà-Kuppel Piftoja, Uffizien Florenz, Bauten in Arezzo.

Ammanati, Bartolomeo

1511 —1592.

Palazzo Pitti Hofanlage, Neptunbrunnen Florenz, Palazzo Pucci, Vitali u. a.

Palazzo Doria Genua, Meffina-Marmorbrunnen.

Montorfoli, Fra Giovanni

I506—¹563-

Tibaldi,

Pellegrino Pellegrini

1522—1592.

I. Univerfität Bologna, Hof des Arcivescovado, Palazzo Magnani.

Aleffi, Galeazzo

1512—1572.

Municipio Mailand,

S. Maria di Carignano Genua, Palazzo Imperiali, Brignole, Spinola, Pallavicini u. a.

Palladio, Andrea

1518—1580.

Bafilika Vicenza, Palazzo Porto, Villa Rotonda, Redentore Venedig.

d) Barockftil.

Borromini, Francesco

1599—1667.

Palazzo Spada Rom, Türme von S. Agnefe, die Sapienza, Andrea delle Fratte.

Maderna, Carlo

1556—1639.

Langfchiff von S. Peter Rom, Palazzo Barberini, Palazzo Mattei.

Bernini, Giovanni

1598—1680.

S. Peter Rom, Tabernakel, Palazzo S. Apoftoli, Palazzo Barberini, Fontaine Piazza Navona, Kolonnaden vor S. Peter.

Fontana, Domenico

1543—1607.

Portal der Cancelleria Rom, Acqua Paolina, Obelisk auf dem Petersplatz Rom.

Giacomo della Porta

1541 —1604.

Villa Aldobrandini Frascati, S. Annunziata Genua, Luigi dei Francefi Faffade.

Juvara, Filippo

1685—1735.

Domkuppel Como, La Superga Turin.

Vanvitelli, Luigi

1700—1773.

Schlofs in Caferta bei Neapel.

Salvi, Nicola

¹735-

Fontana Trevi Rom.

keiner der Genannten die letzten Jahre feines Lebens in befchaulichem Penfionsftande zugebracht hat. Sie darben alle, um mit Bismarck zu reden, wie ein gutes Pferd in den Strängen. Ihre Bauherren haben lie auch nicht vorzeitig zum alten Eifen geworfen; man liefs fie ausreifen und ihre Erfahrungen im langen Leben der Kunft verwerten.

Die kürzefte Lebensdauer weifen Raffael und Giulio Romano mit 37 und 48 Jahren, die längfte Fra Giocondo, Sanfovino und Michelangelo mit bezw. 99, 91 und 89 Jahren auf. Die mittlere Lebensdauer der Renaiffancearchitekten ift zwifchen 69 und 70 Jahren, ein Alter, das auch die Spezialkünftler unferer Tage bei eingegrenzterer Fachtätigkeit, bei viel geringerem Umfang ihres Könnens und wenn fie rechtzeitig zur Ruhe kommen, zu erreichen pflegen.

Iu) Ein vollftändiges, fehr fleifsig zufammengetragenes Regifter der Architekten der Renaiffance in Italien, unter Aufführung ihrer Werke ift in dem Lehr- und Handbuch: »Redtenbacher, R. Die Architektur der italienifchen Renaiffance.« (Frankfurt a. M. 1886), S. 383—451 enthalten. Diefem ift weiter noch ein chronologifches Regifter (S. 452—508), ein Namens-regifter (S. 509 — 538), ein Sachregifter (S. 539—540) und endlich ein Ortsregifter (S. 541—568) beigegeben; diefe bilden zu-fammen wohl die wichtigfte Hälfte des Inhaltes des genannten Werkes. Mit vielem Eifer und Bienenfleifs ift hier ein Material zufammengetragen, das eine rafche Orientierung ermöglicht.

In diefem Umfange von 185 Druckfeiten durfte und konnte im vorliegenden Bande bei der Aufzählung der Meifter nicht verfahren, und bei der Nennung ihrer Werke konnte nur auf diejenigen in der Kürze Bezug genommen werden, welche dem Meifter den Namen gemacht haben. Umfo lieber verweife ich auf die Arbeit Redtenbacher's, weil fie einft dem »Handbuch der Architektur« zugedacht war.

10.

Vor

bemerkungen.

Baufteine.

12.

Bauhölzer

i3-

Metalle und andere Bauftofife.

3- Kapitel.

Bauftoffe und technifche Vorgänge.

»Nur fuche man dem Stil zuerft feinen Ernft und dann erft feine fpielende Zierlichkeit abzugewinnen. Man ergründe vorzüglich auch fein Verhältnis zum Material. Der gewöhnliche Bauftein fpricht fich eigentümlich kräftig aus ; einen beftimmten Ausdruck des Reich-tumes wird man dem Marmor, einen beftimmten dem Erz, einen anderen dem Holz und wiederum einen verfchiedenen dem Stuck zugemutet finden.«

Burckhardt.

Um in erlter Linie ein Urteil gewinnen zu können über die Befchaffenheit der rein technifchen Leiftungen der Renaiffance, unabhängig von der formalen Seite, dürfen wir nicht vergeffen, dafs wir es mit einer abgeleiteten und nicht einer frühen Phafe der Kunft zu tun haben, der in Europa fchon 2000 Jahre früher hochentwickelte Kultur- und Kunftbewegungen vorangingen. Die griechifche, etruskifche, römifche, die altchriftlich-byzantinifche, die romanifche und gotifche Baukunft hatten fchon ihr Penfum aufgefagt, ehe die Renaiffance in Italien ihre erften Worte zu ftammeln begann. Wir müffen fehen und erwägen, was und unter welchen Verhältniffen die Vorfahren gearbeitet haben, und danach die Leiftungen der neuen Kunft bemeffen und bewerten, unterfuchen was neu, felbftändig und eigenartig oder was von den Alten übernommen worden ill, ob neue Errungenfchaften oder Rückfchritte oder kritiklofes Hangen am Alten zu verzeichnen find.

Nur fo werden wir zu Lob oder Tadel berechtigt fein; nur fo werden wir einen Nutzen aus dem Gebotenen auch für unfer Schaffen ziehen können und die Grundlagen für die Weiterentwickelung eines Stils fchaffen, der nun feit 600 Jahren alle Staaten der gebildeten Welt beherrfcht und noch lange nicht fein letztes Wort gefprochen hat, wie die grofsen Monumentalbauten aller Hauptftädte Europas, Amerikas und Auftraliens noch zur Genüge beweifen. Ein gütiges Gefchick hat uns in den Landen deutfcher Zunge einen Gottfried Semper, einen Hafenauer und viele andere gegeben, deren Werke im Stil der Renaiffance noch lange Strahlen, Wärme und Leben verbreiten werden, wenn man auch in der Zeit von 1790—1830 glauben mufste, wie einft Leon Battißa Alberti, dafs die Natur alt und müde geworden fei und keine grofsen Baukiinftler mehr hervorbringen könne!

Und nun die erfte Frage: welcher Baumaterialien bedienten fich die Alten? Sie verwandten natürliche und künflliche Steine : Granite, Porphyre, bunte und einfarbige Marmore und gewöhnliche Kalkfteine, vulkanifche Gefteine (Tuff und Peperin), Sanddeine in Form von Quadern und Bruchfteinen, von mächtigen Monolithen und Kleingefchlägen, Lehmziegel in gebrannter und ungebrannter, auch glafierter Ware.

Als Verbindungsmaterialien waren zu verfchiedenen Zeiten in Uebung: Afphalt, Luft- und hydraulifche Mörtel (aus Kalk, Sand und Puzzolane), Eifen und Holz.

Zu Gebälken, Dachkonftruktionen, zu Arbeiten des inneren Ausbaues wurden Hart- und Weichhölzer gebraucht, die verfchiedenen Arten der Eichen, die Buche, Pappel, Erle, Ulme, Efche, Zeder, Wacholder, Zypreffe, Kiefer, Lärche, Tanne, Weide, Linde, Nufsbaum, Olive u. f. w. diesfeits und jenfeits der Alpen. Platanen und Kaftanien treten dagegen in Italien früher auf als bei uns.

Von Metallen kamen zur Verwendung: im nördlichen und füdlichen Europa Blei, Eifen, Kupfer, Zinn, Bronze, Gold und Silber. Für Innen- und Aufsendekorationen die verfchiedenartigften Farben, und für erftere noch Gewebe, Leder, Elfenbein, Perl-

mutter, Edelfteine aller Gattungen, helle grofse Plangläfer, kleine gegoffene Gläfer von allen Farben, fowie verfchiedene Arten von Schmelzen.

Ueber anderes verfügten auch die Renaiffancemeifter nicht. Wohl machten fie fich noch für dekorative Zwecke die eine oder die andere feine Holz- oder Gefteins-art dienftbar; aber zu den Hauptbaumaterialien gefeilten fich keine weiteren. Von Surrogaten, mit denen unfere Zeit, dank der fortfehreitenden Wiffenfchaft, über-fchwemmt wird, blieben fie verfchont.

Von Arten der Dachdeckung waren überliefert: diejenige mit Schilf, Holz, Stroh und Lehmpatzen, mit Steinplatten, gebrannten Ziegeln, Tonfchiefern und Metall (Blei, Kupfer und Bronze).

Das Steinplattendach (Dom in Sebenico), das Ziegeldach (Florentiner Dom, Kuppel der Umiltà in Piftoja, fall alle Paläfte Toskanas) und das Metalldach (St. Peter in Rom, Kirchen und Paläfte Venedigs) blieben in der Renaiffance in Uebung. Das graue rheinifche Schieferdach hat über die Alpen feinen Weg nicht gefunden; es drang kaum bis zum Fufse diesfeits der Alpen vor; das Genuefer Schieferplattendach hat mit ihm nichts gemein.

Von den Metallen wurde in der Renaiffance zu Konftruktionszwecken nur das

Eifen in gröfserem Umfang verwendet, aber mehr als unterftützendes oder Hilfsmaterial bei Holz- und Steinkonftruktionen ; eine felbftändige Rolle im Sinne der heutigen Baukonftruktionen hat es nicht erfahren.

Die Verwendung der Bronze zu Grofskonftruktionen (Dachgebinden) war dem Altertum nicht fremd, wofür vor wenigen Jahrhunderten noch die aus Bronze angefertigten Binder des Vorhallendaches am Pantheon in Rom Zeugnis ablegen konnten. Ein kirchenfürftlicher Renaiffancebauherr und fein gefügiger Baumeifter haben fie vernichtet und für ihre Bauzwecke umgeformt und verwertet. » Quod non fecernnt Barbari, fecerunt Barberini« — dichtete zu diefer Tat der ftets fchlagfertige Pasquino.

Ein Verfuch, jene Konftruktionsweife der von ihnen fo glühend verehrten antiken Kunft und Technik, die gewifs in der Kaiferzeit ausgedehntere. Verwendung gefunden hat (bei Bafiliken und Foren?), weiter auszubilden und zu verfolgen, wurde nicht gemacht.

Von allen angeführten Bauftoffen und ihren Verwendungsaiten hat die Renaiffance in Italien Nutzen gezogen, nur von letzterer nicht, und hier erwächft ihr der Vorwurf, dafs fie zur Bereicherung auf dem Gebiete der Metallverwertung zu Bauzwecken und der Metallkonftruktionen nichts beigetragen hat, wie auch die zwifchenliegenden Kunftperioden dies nicht vermochten.

Eine Verarmung in den konftruktiven Ausdrucksmitteln gegenüber den Alten ift hiermit feftgeftellt.

14.

Eifen

Der Rolle des Eifens als Hilfsmaterial bei Grofskonftruktionen aus Holz fei

hier nur des Zufammenhanges wegen gedacht; fie geht in gleicher Weife durch alle Zeiten und war auch in der Renaiffance die gleiche. Wichtiger für uns ift Konftmktions-feine Mitwirkung bei der monumentalen Ueberdeckung weit gefprengter Räume und auch bei kleinen gewölbten Bauten, bei denen fefte Umfaffungsmauern oder ent-fprechende Widerlager nicht gewährt werden konnten.

Die antike Kunfl vermied alles am Baue, was zu Betrachtungen über feine Standfähigkeit Veranlaffung geben konnte oder herausforderte ; fie legte daher ihre Grundriffe derart an, dafs die nötigen Widerlager für die Gewölbe in den Mauerzügen

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verfchwanden, und erft bei den Bauten der Spätzeit traten fie, aber auch nur fchiichtern, in die Erfcheinung (.Minerva Medica in Rom). Auch ein unmittelbares Aufheben des Seitenfchubes bei Gewölben durch Einlegen von Holz- oder Eifen-ankern, namentlich von fichtbar auftretenden (Fig. 19 u. 20, bei 20 verdeckt liegend), vermieden fie.

Die byzantinifchen und arabifchen Baumeifter machten dagegen kein Hehl daraus, wie die Eifenanker in der Agi a Sofia zu Konftantinopel zeigen und Fig. 21 c, aus einer arabifchen Mofchee in Kairo herrührend, wo das Einlegen eines voll-ftändigen Holzroftes mit durchgehenden Holzankern zwifchen Kapitell und Bogenanfänger ausgeführt ift. Ausführlicheres darüber kann in dem unten genannten Werk¹¹) nachgefehen werden.

Ihnen folgten die Meifler der roma-nifchen und gotifchen Baukunfl, welche fogar die Anker noch zum Gegenfland einer farbigen Dekoration machten, wie die romanifche Kirche von Schwarzach in Baden ¹²), die Kirchenbauten Giovanni e Paolo in Venedig, dei Frari dafelbft und Santa Anafitafia in Verona zeigen (Fig. 21 au. b) und verfchiedene andere.

Bei Grofskonftruktionen, foweit von folchen überhaupt die Rede fein kann, griff das Mittelalter bei feinen Verankerungen zum Eifen, wobei die Eifenftäbe oft noch gegen das Einfchlagen durch Aufhängen an Eifendrähten gekichert find. Eine Zierde find diefe notwendigen Uebel gerade nicht; in den venezianifchen Kirchen verwirren fie bei ihren doppelten Anlagen in der Höhe des Kämpfers der Seitenfchiffe und des Mittelfchiffes, ftören die Raumwirkung und bleiben immer Fragezeichen für das Können der Konftrukteure.

Fig. 19.

Fig. 20.

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Verankerung der Wölbbogen.

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Diefem Vorgänge bei alleiniger Anwendung des Eifens folgten auch die Meifter der Renaiffance in unbedenklicher Weife. Kaum einer der gewölbten, einer-feits auf dünnen Steinfäulen ruhenden Bogengänge in den Klofterhöfen ift ohne diefe zweifelhafte Zugabe von eifernen Zugftangen ausgeführt, und fie kehren auch in den grofsen Hallen und den Kirchen wieder, z. B. am Mercato nuovo, an der grofsen Halle der Innocenti, in den Palafthöfen von Florenz, Mailand, Bologna, Genua, in den Klofterhöfen von San    Lorenzo, der    Certofia bei    Florenz,    bei    Pavia,

Pifa und Bologna, wie auch in den    Kirchen von    San Siro in    Genua,    von    Maria

naova in Cortona, Maria delle Grazie in Piftoja und hundert anderen, wozu übrigens bemerkt fei, dafs fich die    Fkührenaiffance bei ihren    Kirchen    von    diefer

konftruktiven Beigabe frei zu halten    fuchte (z. B.    San Lorenzo    und San    Spirito in

Florenz).

Beim Zufammenfügen von Eifenftäben zu Ankern bediente man fich der Schliefsen, Oefen und Bolzen, und zum Nachtreiben der Keile bei beftimmten

1]) Choisy, A. L’art de bâtir chez les Byzantins. Paris 1883. S. 117, 122 u. PI. XXV. Siehe: Durm, J. Die Abteikirche-in Schwarzach. Deutfche Bauz. 1899, S. 453.

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Fig. 21 a bis g.

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Hölzerne und eiferne Verankerungen.

anderen Verbindungen der Splintbolzen (Fig. 21 d, e,fu. g), genau wie in der vorhergegangenen Zeit, welche die Schraube aus Eifen ebenfowenig anwendete. Hier ift alfo auch kein Fortfehritt zu verzeichnen, und nur die Möbelinduftrie kann mit einem

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Steingemäuer.

folchen dienen, indem fle die Holzfchraube erftmals zur Verwendung bringt. Damit darf die »hölzerne Schraube« nicht verwechfelt werden, welche die Alten bei den Oel-, Wein- und Stofipreffen (vergl. Pompeji, Fullonica) bereits angewendet haben ¹³).

4. Kapitel.

Mauerwerk aus natürlichen Steinen; Gerüfte und Aufzugsvorrichtungen.

Fig. 22.

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»Das organische Gefetz, das in der Mauer fich betätigt, wird durch eine künftlerifche Verwertung deflen, was ftruktive Notwendigkeit und lokale Verhältniffe an und für fich vorfchreiben, dem Schön-heitsfinn entfprechend zur Schau gelegt. Die Schwerkraft und die Refiftenz der Materie gegen diefelbe lind die nächsten und vor-nehmften hier wirkfamen Potenzen ; es ill klar, dafs diefe letzteren an Tätigkeit wachfen, je mehr die Lad zunimmt, alfo von oben nach unten. Die ftufenweife Verminderung der Mächtigkeit der Strukturelemente von unten nach oben, die an den befferen im Quaderltile ausgeführten Kunftftrukturen überall wahrgenommen wird, entfpricht daher zugleich dem Schönheitsgefetze und dem dynamifchen. Hieran fchliefst lieh ein anderes, zugleich ftruktives und äfthetifches Gefetz, das der Gleichheit der Elemente, die gleich und gleicherweife tätig find. Alfo bei ftufenweifer Verwendung der Dimenlionen in Abfätzen mufs jeder Abfatz aus möglichft gleichen und ähnlichen Elementen beftehen. . . . Aber als Aufrechtes ift die Mauer dennoch dem allgemeinen Gefetz der proportionellen Entwickelung infofetn unterworfen, als fie aus drei Teilen befteht, der Balis, dem Rumpf und der Krönung (Plinthus, truncus, corona) ... In jedem Stil, heifse er ägyptifch, griechifch, römifch, gotifch oder fonft wie, gilt die abfolut wahre Regel, dafs Unterbau und krönender Teil hei Stockwerksgebäuden in ihren Verhältnilfen zunächft vom Ganzen abhangen, als wäre der Gefamtbau ein nur dreigegliederter, beftehend aus i) jenem Unterbau,    2) aus der ihm und dem Ganzen ent-

fprechenden Bekrönung, 3) aus dem Dazwischenliegenden, das durch jene begründet und krönend abgefchloffen ift. Dabei ift aber zugleich die Harmonie der Untereinheiten (der Stockwerke und ihrer Gliederungen) unter lieh und mit jener Hauptdreiteilung zu be-werkftelligen ..."

Semper, G. Der Stil in den technifchen und tektonifchen Künften.

München u. Frankfurt a. M. 1863. S. 368, 383, 388.

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16.

Aegypter, Griechen und Römer.

Die Aegypter ftellten ihre Mauern vollftändig maffiv durch und durch aus Quadern her; Füllgemäuer mit Steinbekleidung lehnte das für die Ewigkeit bauende Volk ab. Auch die Griechen folgten im allgemeinen diefem Prinzip, wobei fie aber ökonomifcher zu Werke gingen, indem fie auf eine Berührung und forgfältige Bearbeitung der Quadern im Inneren der Mauern verzichteten, eine Hohlkonftruktion in gewiffem Sinne gebend, die durch eine fachgemäfse Verbandfchichtung, gepaart mit forgfaltigfter Bearbeitung von Lager- und Stofsflächen bei Verbindung der einzelnen Steine der Höhe, Breite und Tiefe nach mittels Eifendollen in Bleivergufs und Z-, I-förmiger oder fchwalbenfchwanzförmiger Klammern, unter Anwendung von Durchbindern (Diatonoi) einen höheren Grad von Fertigkeit erhielten. Mörtellos wurden diefe Quader bei vollendetftem Fugenfchlufs gefchichtet, und kein Volk der Erde und keine Zeit hat bis zur Stunde die Griechenwerke an Schönheit und Güte der

13) In den » Comptes de la chambre de Louis XU (1478) werden »quinze vi/z et quatre mornes de fer« erwähnt. Ein allgemeiner Gebrauch der »vis* ift erft im XVI. und XVII. Jahrhundert zu verzeichnen. — Im »Inventaire de Mazarin« ift (1653) ein Bett aufgenommen: Le bois d'un lict complet avec les viffes pour le monter. — Im Bargello zu Florenz ift eine Glocke mit der Jahreszahl 1384, die zur Befeftigung der Klüpfelhaken noch eiferne Splintbolzen hat; eine andere mit der Zahl 1440 hat dagegen eiferne Schraubenbolzen mit Muttern.

Ausführung übertroffen; alles andere dagegen ift eitel Stümperwerk! Etrusker und Römer fuchten in diefer Richtung mit ihren Vorgängern vielfach noch gleichen Schritt zu halten, was ihnen auch zeitweilig gelang.

Obgleich auch von ihnen und befonders wieder in der fpäten Zeit die maffiven Quaderkonftruktionen in äufserft mächtigen Abmeffungen der Steine geübt wurden (Baalbeck, einzelne Teile der Amphitheater in Verona, Nîmes, Arles, Pola und Rom), fo zeigen die Werke der römifchen Techniker der Kaiferzeit doch zumeift die gröfste Oekonomie in der Verwendung von Werkfteinen, indem fie dem aus Kleingefchlägen und Mörtel hergeftellten Füllmauerwerk mit Backftein-, Quader- oder Steinplattenblendung {Emplecton, Opus reticulaium, Opus incertum) den Vorzug gaben, einer Ausführung, über die fchon Vitruv den Stab brach, indem er auf Abfpaltungen durch ungleiches Setzen der verfchiedenen Beftandteile und möglichen Einfturz des Ausgeführten hinwies, was zutreffen kann, wenn das Füllgemäuer nicht im richtigen Verhältnis zur Bekleidung genommen und bei ftarkem Gufs- oder Füllmauerwerk und dünner Bekleidung beide Teile gleichzeitig ausgeführt wurden. (Man vergleiche in diefer Beziehung die Abfpaltungen bei den Mauern der Mamelucken- und Kalifengräber bei Kairo und diejenigen einer grofsen Menge von mit Backfteinen bekleideten Feftungsmauern italienifcher Städte.)

So baute auch das italienifche und deutfche Mittelalter im Gegenfatz zum

Entvölkerung, Armut und Verfall der Wege und Wafferflrafsen, Verlud: der alten Bautradition und der mechanifchen Künfte führte das frühe Mittelalter zu dem niedrigen Quaderwerk mit ftarken Kalkfugen, was wieder ein wichtiger Schlüffel zum Verftändnis der mittelalterlichen Bauweife ilf, fo wie es die Zeiten charakterifiert. «

Ein anderes gemeinfames Moment bei allen Quaderwerken der genannten Völker ift das Prinzip der pyramidalen Verjüngung, angewendet zur wirklichen Vermehrung der Fettigkeit der Mauern oder auch aus rein optifchen Gründen. Aegypter, Griechen, Römer und die Baumeifter des Mittelalters machten Gebrauch davon, und diejenigen der Renaiffance fchloffen fich nicht aus. In feiner Abftufung übertrafen fie aber die Alten.

Und noch ein weiteres, das frühe fchon auftritt (z. B. am Poftament des Agrippa bei den Propyläen in Athen, Fig. 22), ift das pfeudifodome Gemäuer (mit ungleich hohen Schichten), welches im frühen Mittelalter in Byzanz ein Lieblingsmotiv bei der Dekoration der Quaderwerke wurde und fich von da, von Oft nach Weft, weiter verbreitete (Venedig, Meffina, Florenz, Pifa, Ferrara, Bergamo, Como u. f. w., wo weifse, rote und dunkelgrüne bis fchwarze Schichten miteinander abwechfeln, wobei die dunkeln in der Regel die niedrigeren find) und das von der Renaiffance gleichfalls aufgenommen wurde.

Wie das italienifche Mittelalter zuerft baute und dann dekorierte im Gegenfatz zum franzöfifchen (vergl. viele unfertige Kirchen- und öffentliche Bauten, z. B. die Badia und die Domfaffade in Florenz vor ihrer Wiederaufrichtung und Fig. 23 u. 24 a, b, c u. Ji), fo verfuhr auch die Renaiffance. Die meiften Florentiner und Sienefer Paläfte und folche an anderen Orten, wie auch manche Kirchen zeigen fich von aufsen als mächtige Quaderbauten, während ihr Mauerkörper aus Bruch- oder Backfteinen hergeftellt ift und die Quader nur die »Placage«, die eingelegte Arbeit, bilden. So die wegen ihrer grandiofen Ruftizität bewunderten Sandfteinquader-Paläfte von Pitti

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franzöfifchen mit kleinen Steinen, mit dürftigem Quaderwerk an den Aufsenfeiten und kleine Steinftücke im Inneren.

Mittelalter.

18.

Quader

verblendung

der

Renaiffance.

und Strozzi in Florenz, fo auch die Cancelleria in Rom mit ihren Mauerflächen aus Travertingeftein und eingefetzten Fenftergeftellen aus weifsem Marmor!

Der unvollendete Farne/e-Falaft in Piacenza, Bauten in Bologna und Florenz (Fig. 24 a, b, c u. h) geben ein lehrreiches Bild, wie beim Bauen vorgegangen wurde. Rinnen für Geflmsgurten und Architrave blieben ausgefpart, durch Backfteinfätze unterflützt, die nach Bedarf beim Einfetzen der Werkfteine wieder weggenommen wurden; der Platz für die Fenftergeftelle wurde ausgefpart und nur die Lichtöffnung

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Die Befchaffenheit der Ausführungen zu den verfchiedenen Zeiten, aber befonders die der mittelalterlichen Bauten (bei denen jeder Stein an feinem rechten Platze fitzen foil), wird häufig auf Koften der anderen gepriefen, verdienter und unverdienter Weife, weil man früher und fpäter, damals wie noch heute, verfchieden baute, gut und fchlecht, und namentlich fehlt es aus ältefler und älterer Zeit keineswegs an Beifpielen von Einftürzen neuer, kaum fertiger oder noch im Baue begriffener

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Verfchiedenartige Ausführung des Mauerwerkes vor dem Verfetzen der Verkleidungsquader.

19.

Quader

bearbeitung

und

-Schichtung.

Gebäude. Diefe Anficht, der Otte ¹⁴) mit weiteren Ausführungen und Belegen Ausdruck verliehen hat, gilt für das Bauen zu allen Zeiten und in allen Ländern; fie gilt für die antike Baukunft fo gut, wie für diejenige des Mittelalters und der Renaiffance bis zur allerneueften Zeit. Wir haben fomit in der Ausführung weder Fort- noch Rückfchritte zu verzeichnen, nur Gutes und Schlechtes nebeneinander, aber nichts auf der Höhe der Griechenwerke.

Die krankhafte Sucht, welche die Renaiffancezeit ftark beherrfchte, das Er-fonnene fo fchnell als möglich auch ausgeführt zu fehen, das Drängen der Bauherren läfst nur wenige Ausführungen der Renaiffance auf bedeutender Höhe flehen. Man vergleiche in diefem Sinne die Ausführung im Hofe der Cancelleria in Rom mit dem unglaublichen Fugenfchnitt und der Aufkleifterung der Marmorarchivolte bei der Säulenftellung zu ebener Erde (Fig. 24 e u. f).

Ift fo bei den Mauerherftellungen in konftruktiver Beziehung und bei der prak-tifchen Ausführung nicht viel Neues geleiftet worden — über die Verwendung von Eifen im Inneren der Mauern (Dollen, Dübel, Klammern, Stichanker u. dergl.) läfst fich bei dem Zuftande der Monumente nichts berichten —, fo werden aber nach der formalen Seite Errungenfchaften zu verzeichnen fein und befonders in der Behandlung und Abftufung des Quaderwerkes.

Die Art der Bearbeitung und der Verzierung der Quader, ihre Form und Gröfse und der Fugenfchnitt find immer Gegenftand befonderer Erwägung gewrefen, wobei die Spiegel und ihre Umränderung neben der Art der Fügung in Betracht kamen.

Die Verfuche find fo alt wie die Baugefchichte ; fie werden unabhängig voneinander zu allen Zeiten und in aller Herren Länder gemacht — in Afien, Griechenland, Italien, Frankreich und Deutfchland — und zeigen trotzdem verwandte Er-fcheinungen und Praktiken. Schon der biblifche Salomo liefs die Quader der Mauern feiner Refidenz Jerufalem aus gewaltigen Kalkfteinblöcken herhellen und dabei die Steine mit einem 15cm breiten Saumfchlag umziehen, den Spiegel fein fpitzen und ein wenig vortreten — mit eines der älteften Beifpiele des umränderten und boffierten Quaders !

Im königlichen Rom, an der fervianifchen Mauer auf dem Aventin und auf dem Forum Romanum, am Dipylon in Athen, an den Mauern der Stoa des Hadrian in Athen, an den etruskifchen Mauerzügen bei Fiefole, an den mittelalterlichen Burgen in Badenweiler und Rotteln, an den Neckarburgen bei Heidelberg (Schadeck) und vielen anderen Bauwerken (Fig. 25 a bis o) — überall das gleiche Vorkommen: der Saumfchlag mit dem gebuckelten Spiegel, letzterer bald mehr bald weniger ausladend, bei der Schadeck am Neckar bis zu 30cm.

Neben den Buckelquadern mit Saumfchlag treten die glatten Steine mit und ohne Kantenfchlag gleichfalls zu allen Zeiten und in allen Kulturftaaten auf und befonderen mit ihnen die boffierten Quader ohne Saumfchlag¹⁵), und in Italien, Frankreich und Deutfchland noch folche mit befonderen Meifselhieben auf der Schaufeite, alle Quaderflächen, vor dem Beginn der Renaiffancezeit.

Am fog. Grabmal der Horatier und Curiatier bei Albano, auch Grab des Arün genannt (etwa um Chrifti Geburt errichtet), ift wohl die ältefte Art diefer

20.

Buckelquader

21.

Glatte Quader und mit

Steinhieben

verfehene

lł) Siehe: Отте, H. Handbuch der kirchlichen Kunftarchäologie des deutfchen Mittelalters. Leipzig 1883. Bd. I,

S. 40 ff.

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Buckelquader und Quader mit verziertem Spiegel.

22.

Quader mit profiliertem Saum und eingefenkten Falzen : Schablonen-bofifen.

23.

Diamant

quader.

Fig. 26.

dekorativen Meifselhiebe zu fehen, dann fpätere Abarten bei den Bauten aus karolingifcher Zeit, an der Kirche zu St. Georgen in Baden, am Münfter in Mittelzell auf der Infel Reichenau, am Bergfried der Röttier Burg in Baden, an den romanifchen Bauten Aquitaniens (Südfrankreich), an der Kirche zu Limburg in der Pfalz, an der Krypta des Strafsburger Münfters, einfachere Hiebe an den Domen in Mainz, Worms, Speier u. a. O., die alle ziemlich genau datiert find. Diefe Kunftftückchen liegen zeitlich und örtlich ziemlich weit auseinander, fo dafs man nicht auf einen Zufammenhang fchliefsen kann, aber auf eine Spielerei, die wiederkehrt, fobald man nichts mehr Gefcheites zu machen wufste.

Hiervon konnte auch eine Kunft, die ihrer hohen Ziele fich bewufst war, wie die Renaiffance, weder etwas entlehnen, noch lernen. Aus den Aufnahmen in Fig. 25 a bis о find die mit wenig tiefen Schlägen hervorgebrachten Zeichnungen, die in fchwächlicher Weife die Spiegel fchmücken, zu erfehen.

In der römifchen Kunft treten noch die Quader mit profiliertem Saum¹⁰) hinzu, ferner die mit ein-gefenkten Falzen (Caecilia Metella in Rom) und mit nach beftimmter Schablone abgeglätteten Bofifen, an die fich die Renaiffance gern bei ihren Neufchöpfungen anlehnte, als fie die bäuerifche Art (Ruftika) der Quaderbearbeitung des italienifchen Mittelalters mit hohen und niedrigen und beliebig langen Steinen verlaffen hatte ¹ 2).

Wie trotzig und ungefchlacht eine folche Ruftika, durch mehrere Stockwerke einer Fafifade durchgehend, bei kräftigen und gleichmäfsig ftarken Bofifen wirkt, zeigt das Gemäuer des gotifchen Palaftes Ricciarelli in Volterra (Fig. 26).

Neben diefem Anlehnen der Quaderbehandlung an die Antike und das Mittelalter, neben der Fortbildung der dort gegebenen Anregung treten aber auch Neubildungen in den fog. »Diamantquadern« auf. Bald quadratifch, bald länglich in den Anfichtsflächen geftaltet, zeigen fie ihre kriftallinifichen Spitzen entweder nur ganz flach, oder fie treten energifch heraus, unmittelbar aus dem Spiegel oder beim Austreten nochmals von einer Gliederung umiaumt. Bei-fpiele in Verona (Palazzo Bellini), Venedig, Bologna

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Vom Palazzo Ricciarelli zu Volterra.

(Palazzo Bevilacqiia, Fig. 27 u. 28), Cremona (ganz flache quadratifche Facetten),

Ferrara (Palazzo de Diamanti). Aus- und einfpringende Facetten, eine Abfon-derlichkeit und gegen die Gefetze einer gefunden Steintechnik verftofsend, finden fich am Quaderwerk bei der Wafferpforte unterhalb des Ponte dei Sofpiri am Dogen-

palaft in Venedig und geriffelte Polfterquader am Quaderwerk der Sapienza und des Quirinais in Rom (Fig. 29 r).

Die Lage der Stofs- und Lagerfugen ift bei Boffen mit Lagerfugen, eingefenkten Falzen im Altertum bald in der Mitte der Saum-ftreifen (Vefbatempel zu Rom), bald mit der Falzkante zufam-menfallend (Caecilia Metella zu Rom), welchen Anordnungen auch die Renaiffancemeifter folgten, wie dies am Palazzo Strozzi in der Mitte des Falzes, Palazzo Guadagni mit der Boffenkante laufend und in gleicher Weife beim Palazzo Gondi zu fehen ift.

Bei letzterem wird auch ein

Fig. 27.

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24.

Stofs- und

Fig. 28.

Teil der Stofsfugen durch das Uebergreifen der Boffen verdeckt (Fig. 29/).

Beim mittelalterlichen Ge-

25.

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mäuer des Palazzo vecchio in Florenz liegen gleichfalls die Fugen in der Mitte des Falzes, und beim Palazzo Linotta in Rom find »falfche« Lagerfugen ausgeführt (falfche Stofsfugen waren auch im Altertum üblich), indem dort aus einem Blocke fcheinbar

Falfche Fugen.

zwei Schichten hergeftellt find (Fig. 29 n).

Die Behandlung des Kan-tenfchlages (oder Kantenbefchla-ges) ging nun nicht aus formalen Gründen allein hervor; das Material und die Art des Verfetzens hatten auch ein Wort mitzureden.

Im VI. Jahrhundert (vor Chr.) war es bei den Griechen und Römern Uebung, die Lagerflächen der Quader auf die ganze Ausdehnung abzuarbeiten und fie mörtellos aufeinander zu fchichten; im V. Jahrhundert (vor Chr.) begnügte man fich damit, nur die Ränder abzugleichen, wobei man die Berührungsflächen genügend grofs machte, um die Laft tragen zu können (Fig. 29 л bis d).

Handbuch der Architektur. II. 5.

Vorn Palazzo Bevilacqua zu Bologna.

26.

Kantenfchlag.

Fig. 29 a bis r.

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Profilierte Haufteinarbeiten und Steinmetzzeichen.

27.

Handwerks

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28.

Kanten-und Flächen-fchiffe.

29.

Stockwerks

bauten.

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Von der in Fig. 29 bei d gezeichneten Art machte die Renaiffance keinen Gebrauch, aber von der unter a, b und c dargeftellten, wobei übrigens ftets feiner Mörtel (vielleicht auch nur Kalkbrei) zu Hilfe genommen wurde, um die Unebenheiten der Berührungsflächen auszugleichen und um das »Aufbrennen« der Kanten zu verhüten , da die Bearbeitung der Lager- und Stofsflächen der Quader im Sinne der Alten, als viel zu umftändlich und teuer, nicht in Betracht kam.

Einlagen von Metall- oder Pappftreifen, wie wir es heutzutage beim Verfetzen der Quader zu machen pflegen, find mir nicht bekannt geworden. Bei arabifchen Bauten und bei mittelalterlichen waren Bleiverftemmungen in den Lagerflächen in Uebung.

Noch einen technifchen Vorgang müffen wir bei der Kantenbearbeitung erwähnen, der zeigen wird, dafs fich die frühe Renaiffance nicht an die antiken, wohl aber an die mittelalterlichen Handwerkspraktiken hielt. Das ganze Mittelalter zeigt diesfeits und jenfeits der Alpen bei der profilierten Arbeit, wozu ich auch Säulen und Achteckpfeiler rechne, eine eigenartige Behandlung der Kanten. Sie find durchweg für fich befchlagen, während die anliegenden Flächen wieder eine andere Bearbeitung zeigen. Als Beifpiele dafür können die Blendfäulen am Aeufseren des Domes in Speier, die profilierten Arbeiten am Aeufseren und im Inneren der Abteikirche im badifchen Schwarzach, die Eckfäulchen in Or San Michele, die Pfeiler im Klofterhof von Santa Croce, die Säulenfchäfte und Säulenbafen in Maria novella in Florenz, neben vielen anderen, dienen (Fig. 30 a, b, c, d u./).

Nun zeigen aber auch die profilierten Arbeiten am Palazzo Strozzi in Florenz, die grofsen Pilafter am Aeufseren von Maria di Carignano in Genua, fogar noch die im Sockel der Hauptfaffade von St. Peter die gleiche Art, bei welch letzterer übrigens die Scharrierftreiche an den Kanten überfchlififen find, auch die gefpitzten Quader des Palazzo Giraud weifen mit noch anderen den Kantenfchliff auf, bei Prefs-fugen unter Anwendung feinfter weifser Mörtelbänder (Fig. 30^, g, k, /, m, n u. o).

Gefchlififene Oberflächen zeigen die Säulen und Profile der Frührenaiffance im Inneren der Kirchen von San Spirito und San Lorenzo nach antikem und Proto-renaiffance-Vorbild, die fpäteren Sandfteinarchitekturen der Mediceerkapelle und der Uffizien in Florenz, bei Prefsfugen von kaum 2mm Stärke. Feinftbearbeitete Anfichtsflächen der Quader find aber auch fchon am Dom in Como (Fig. 31) zu finden.

Zu dem vielen Alten brachte die Renaiffance nur die Diamantquader als neues Ausdrucksmittel für die Belebung der Quaderoberflächen hinzu, das bei gleichmäfsiger Verteilung auf eine Faffadenfläche, wie bei den beiden genannten Paläften in Bologna und Ferrara, für mein Gefühl nicht gerade die glücklichfte Gabe im Formen-fchatz der neuen Kunft ift, befonders nicht gegenüber einer anderen gewichtigen Neuerung, der fchon angedeuteten Abftufung der Quader im Ausdruck bei Stockwerkbauten, die als eine Tat bezeichnet werden mufs!

Die Antike fucht bei ihren Stockwerkbauten eine Abftufung im Ausdruck derart herbeizuführen, dafs fie das unterfte Gefchofs mit dorifchen, das zweite mit jonifchen und das dritte mit korinthifchen Halbfäulen belebte und fo einen Uebergang vom Derben durch das Elegante zum Prächtigen zu fchaffen fuchte, den auch die Renaiffance ohne weiteres annahm. Aber der Aufwand für die Erzielung diefer Wirkung war ein umftändlicher und grofser, weshalb wohl die frühe Periode dies bei ihren Palaftbauten auf einfacherem Wege zu löfen fuchte. Ein bewufster oder wahrfcheinlicher unbewufster Verfuch in letzterem Sinne ift am

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   Vergl. Teil II, Bd. 2 (Fig. ni [S. 144]) diefes »Handbuches«.

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1⁷)    Eine hiibfche Zufammenftellung von Quaderbildungen der Renaiffance gibt Auer in: Die Quaderboffierung der italienifchen Renaiffance. Wien 1887.

mittelalterlichen Bargello in Florenz (Fig. 32) gemacht, wo man im unteren Ge-fchofs mit hochfchichtigen glatten Quadern, im darüberliegenden mit folchen

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Fig. 32.

Fig. 31.

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Vom Dom zu Como.

Vom Bargello zu Florenz.

geringerer Höhe und im oberften mit kleinen Bruchfteinen arbeitete, bei ziemlicher Gleichheit der Schichten untereinander in den einzelnen Stockwerken, während beim benachbarten mittelalterlichen Palazzo vecchio der Verfuch unterlaufen ift (Fig. 33).

30.

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Vom Palazzo vecchio zu Florenz.

Am Palazzo Pitti ift infofern ein erfler Verfuch mit der AbRufung gemacht, als die RuRikaquader im Erdgefchofs etwas, aber mehr zufällig, derber genommen find, indem einzelne Boffen vor den anderen Barker, aber ganz unregelmäfsig auftretend, hervorragen, während in den Obergefchoffen eine gröfsere Gleich-mäfsigkeit bei geringerer Ausladung’ gewahrt iB (Fig. 33). Ein beBimmter, regelmäfsig wiederkehrender Verband und auf ein beBimmtes Verhalten der Länge zur Höhe iB bei den Quadern im Erdgefchofs nicht abgehoben, dagegen bei den FenBerpfeilern der Obergefchoffe ein regelmäfsiger Fugen-wechfel verfucht. Die Steine find in der Anfichtsfläche bald quadratifch (1:1); bald geht ihr Verhältnis der Höhe zur Länge wie 1 : 5 ^2, während in der antiken Zeit das Normalverhältnis äufser-Benfalls 1 : 2 х/г beträgt. Im Unter-gefchofs fitzt auch der gröfste Quader der Renaiffance in Toskana mit beinahe 9m Länge!

Das VerdienB, die Neuerung zu-erB in monumentaler und vollendeter Weife in ein SyRem gebracht zu haben, gebührt dem Erbauer des Palazzo Riccardi, dem AltmeiBer Michelozzo.

Die kräftige RuBika über dem Sockel wird im Erdgefchofs durch dieFenBer-bankgurt abgefchloffen; darüber erhebt fich eine glatt gearbeitete Qua-derfchichtung mit eingefenkten Falzen und darüber flaches Schichtengemäuer (F'g- 35)- Die gleiche Art iB auch bei Giuliano da San Gallo’s Palazzo G on di (Fig. 36) durchgeführt, nur mit dem Unterfchiede, dafs im Erdgefchofs Batt der Prellquader nach der Schablone abgewölbte angeordnet find.

Bei beiden iB aber fo wenig, wie bei Pitti und deffen mittelalterlichem Vorgänger, auf gleiche Schichtenhöhe auch bei den Quadern eines Stockwerkes unter fich abgehoben, auch

auf eine regelmäfsige Verbandfchichtung keine Rückficht genommen, aber das erreicht, was die alte KunR nur mit dem Aufwand ihrer reichRen Mittel vermochte: im Untergefchofs fortifikatorifche Derbheit, darüber folide, feRe Eleganz und zuletzt

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Vom Palazzo Pitti zu Florenz.

Vom Palazzo Riccardi zu Florenz.

Fig. 36.

mit der ganz glatten Aufsenfeite und dem reichen abfchliefsenden Hauptgefimfe eine leichte Pracht — alles in den Flächen, ohne weitere architek-tonifche Elemente.

Das Verhalten der Steinabmeffungen, d. i. das Verhältnis der Höhe zur Länge der Anfichts-feiten, ift bei den angeführten Bauten, wie auch bei dem noch zu nennenden Palazzo Strozzi, bei dem die nach gleicher Schablone in allen Stockwerken gebildeten Boffenquader nur eine leife, feine Abftufung im Ausdruck zeigen, kein gleich-mäfs' es. Es geht von 1:1,    1 : 1 ^2 , 1:2,

, 1 : 3, 1 : 4 bis zu 1: 8^2 , ein Umftand, der dem Ganzen mehr Leben und Individualität verleiht und dem bei fo manchen modernen Nachbildungen zu wenig Rechnung getragen ift.

Bei den Boffenfteinen im Erdgefchofs des Palazzo Riccardi find noch Steinmetzzeichen inmitten des rauhen Spiegels zu verzeichnen in der einfachen Form eines Kreifes (O) und eines Werkzeuge. Pluszeichens (-)-), die bei keinem der anderen Paläfte wiederkehren (Fig. 30 /2 u. г). Für die Mächtigkeit der Boffen bei diefem Gemäuer mag die Angabe fprechen, dafs fie an den Terraflen-mauern des Palazzo Pitti 1 m ausladen !

Was an Werkzeugen zur Bearbeitung diefer Steine und zum Mauern gebraucht wurde, geben Fig. 37 u. 38, nach den Angaben und Zeichnungen des Meifters Nicola Zabaglia aus feinem 1743 veröffentlichten Werke und des L.B. Alberti.

Das Handwerk ift konfervativ; man bediente fich damals derfelben Inftrumente wie in

Aufzugsvorrichtungen. den vorangegangenen Jahrhunderten. Die Arbeits-

mafchine hatte noch nicht eingegriffen.

Die Maffen für den Bau mufsten bewegt werden; fie mufsten im Bruche gewonnen, auf die Bauftelle gefchafft und bei den vielgefchof-figen Bauten gehoben werden; Einrüftungen waren für das Hochheben und Verfetzen der Steine und den Stand der Arbeiter notwendig. Die Renaiffancemeifter wurden vor Probleme ge-ftellt, indem fie es mit Werken zu tun bekamen, die mit zu den gröfsten aller Zeiten gehörten. Doch konnten fie mit durch Jahrhunderte erprobten Einrichtungen rechnen, über welche auch fie nicht hinauskamen.

An mächtigen Baufteinen hatten die alten

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Völker zu liefern und aufzurichten: bis über 32 m hohe Granitmonolithe, die Obelisken in Aegypten; Mauerquader von 6,oo x 1,20 Anfichtsfläche (Stadtmauern in Jerusalem); Türftürze von 9m Länge, 3m Breite und lm Dicke (Königsgrab in Mykenai); in

der perikleifchen Zeit mufsten über 6 m lange Marmorbalken und Architrave gehoben werden; die gröfsten Baufteine der Welt wurden bei der Tempelterraffe zu Baalbek (grofser Tempel von Antoninus Pius 133 —161 nach Chr.) mit 19a/2 m Länge,

4m Höhe und Dicke, die aufserdem 7m zu heben waren, verlangt.

Befonders ift es die Zeit Konftantin des Grofsen, welche fich in der Verwendung grofser Monolithe gefällt, und vor diefer liefs Diocletian für feine Thermen die ungeheueren Granitfäulen von 4 V2 m Umfang aus dem Orient holen. Diefen »kubifchen Mafsftab« legte das III. und IV. Jahrhundert chriftlicher Zeitrechnung fogar an die Schöpfungen der Plaftik an! Das Grabmal des Theodorich in Ravenna verlangte zu feiner Ueber-deckung einen einzigen, kreisrunden, allfeitig bearbeiteten Steinklotz von über 11m Durchmeffer, der von gehoben werden mufste.

Die Karolinger und befonders auch die Machthaber in Italien zur Zeit der Frührenaiffance gefielen fich darin, für ihre Bauten grofsfteiniges Material

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an den Steinen der Terraffe des genannten Palaftes mit lm Ausladung (das Terraffen-gemäuer gehört zwar der neuen Zeit an) Zeugnis geben.

Wir fehen Aegypter, Griechen, Syrer, Römer, Franken und Italiener in diefen Beftrebungen auf dem gleichen Wege, nur zu fehr verfchiedenen Zeiten. Diefe

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Beftrebungen haben aber und brauchen auch keinen gemeinfamen Mittel- oder Ausgangspunkt zu haben.

Das Mittelalter hält ftch diesfeits der Alpen und auch jenfeits in etwas befchrankterem Mafse aus den früher angegebenen Gründen frei von diefer Manie und befonders in feinem fpäteren Entwickelungsgang.

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Mit der Einführung des Kalkmörtels in grofsem Mafsftab in die Baukunft nimmt die Verwendung des durchweg mörtellos verfetzten grofsfteinigen Materials bei den Mauern und Gewölben — nicht aber bei den Freiftützen und Deckenbalken an vielen Orten ab, wobei die Mauern felbft an Dicke zunehmen.

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Die grofsen Verfetzarbeiten wurden mit Hilfe einfacher Hebemafchinen ausgeführt, über die Vitruv2 x) berichtet. Die Rolle und der Flafchenzug, der Hafpel und das Tretrad²²) waren den Alten fchon in der früheften Zeit bekannt. Menfchen

21)    Siehe: Lib. X, Kap. 2 ff.

22)    Siehe Teil II, Bd. 2 (Fig. 211, S. 235) diefes »Handbuches« — fowie : Merkel, С. Die Ingenieurtechnik im Altertum. Berlin 1899. S. 24.

46

und Tiere mufsten fie in Bewegung fetzen, wie ägyptifche und affyrifche Reliefdar-ftellungen beweifen und wovon wir in Fig. 39 eine Abbildung geben, die den Steinkolofs auf einem Holzfchlitten mit unterlegten Walzen bei Fortbewegung an Seilen durch Menfchenhände und Unterftützung durch Hebebäume zeigt.

Zum Hochziehen kleinerer Werkfteine bedienten fich die Alten fchon des »Wolfes« und der »Schere« — Geräte, die wir heute noch im Gebrauch haben (Fig. 37 u. 38).

Wie die Renaiffancemeifter ihre Rollen, Flafchen, Hafpel u. dergl. geftalteten, darüber unterrichtet uns Maëftro Zabaglia und Cavaliere Fontana, aus deffen Werk

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Gerüfte.

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wir die Abbildungen in Fig. 40 geben. Sie wurden auch vor die gleiche Aufgabe geftellt, wie weiland die Aegypter — einen der gröfsten Obelisken hoch zu ziehen und aufzuftellen. Wie fie diefe löften, davon geben das bezügliche Werk Fonîana s und die daraus entnommenen Zeichnungen (Fig. 41 u. 42) Auffchlufs.

Aegypter und Affyrer verwendeten zu diefem Gefchäfte Taufende von Sklavenhänden; die Renaiffance ftellte dafür Pferde ein und löfte ohne Unfall die Frage und vollzog das Gefchäft ohne Vorbild, das auch bei unferer vorgefchritteneren Technik unter Beihilfe von Darnpfmafchinen und Elektrizität eine Aufgabe für Geübtere wäre.

Noch höher ftellten fich die Anforderungen an das Ingenium, an die Begabung auf dem Gebiete der Mechanik bei der Förderung fchwerer Baufteine an Bauten

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grofser Höhe und bei der Herftellung der Gerüfte für Wölbungen der Riefenkuppeln von Santa Maria dei Fiori in Florenz und San Pietro in Rom ²³). Was bei diefen beiden Bauwerken und auch bei verwandten anderen (der fehr viel kleineren Kuppel von Maria di Carignano in Genua, nach den Handfkizzen des Aleffi in den Bauakten) als befonders zu erreichen angeftrebt wurde, war, die Abnützung des Lehrgerüftes der Kuppeln vom Boden aus zu vermeiden und dies von den Ge-fimfungen oder den Tambourmauern aus auszuführen, grofsen machte zu feinem ewigen Ruhme Filippo di Ser Brunellescö, dem die römifchen und Genuefer Meifter u. a. nachfolgten.

Wefentlich leichter geflaltete fich die Aufgabe bei der Pantheonkuppel, die auf nicht fehr hohen, dicken Umfaffungsmauern ruhte, während die Kuppeln in Florenz, Rom und Genua über dem lichtbringenden Tambour aufzuführen

Wie bei der Ausführung der Tonnengewölbe im Mittelfchiffe von St. Peter verfahren wurde, davon gibt Fig. 43 nach der Angabe Fontana's Zeugnis.

5. Kapitel.

Backfteinbau.

An die Mauern aus natürlichen Steinen reihen fich diejenigen mit fichtbar gelaffenen Backfteinen, wobei die Werke, welche in allen Teilen, auch in ihren Kunftformen, aus Backfteinen hergeftellt wurden, von denjenigen auseinander zu halten find, die nur die äufseren Anfichtsflächen aus Backfteinen zwifchen fteinernen Sockeln, Gurten, Gefimfen und Tür- und Fenfterumfaffungen als dauernde Art der Ausführung zeigen, auch nicht einem anderen Schmuck als Unterlage zu dienen haben.

es verwendete 25 x 12 x 6 */2 fchlammes als Bindemittel. Trotz des regenlofen Klimas verfah man die Aufsen-feite mit fchützendem Putz (Mauerftück bei der grofsen Sphinx unweit Kairo). Die Affyrer fügten ihre Luftfteine mit Erdpech zufammen und fchützten fie vor den Witterungseinflüffen mit farbigen glafierten Platten.

Das Mauern mit gebrannter Ware tritt in Griechenland und Italien im IV. Jahrhundert vor Chr. zu gleicher Zeit auf. In Rom wurden hellgelbe und rote Ziegel gebrannt und beide Sorten oft nebeneinander verwendet, wie dies ein Grabmal vor Porta San Sebaftiano in Rom (gewöhnlich Tempel des Deus rediculus genannt) aufweift, wo der Sockel, die Pilafter, die Architrave, das Haupt- und Giebelgeftms, die Fenftergeftelle rotes Material, die von jenen eingefchloffenen Felder helle Steine zeigen. Diefe polychrome Behandlung und das dadurch bewirkte Hervorheben einzelner Strukturelemente des Baues läfst zweifellos auf eine beabfichtigte monumentale Polychromie fchliefsen.

Die Ausführung diefer Gräberbauten an der Via Appia ift eine eigenartige, indem auch alle dekorativen Teile des Baues, wie Bafen und Kapitelle der Pilafter

35-

Backftein-

bauten.

Das Mauern mit lufttrockenen Ziegeln kannte fchon das ägyptifche Altertum;

meffende Stücke und bediente fich dabei des Nil

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36.

Ziegelrohbau.

oder Säulen, Eierftableiften, Gefimfungen und Architravgliederungen, aus aufeinander gefchichteten Normalziegeln angefertigt find, eine Technik, die auch die Aufsenmauern des Amphitheatrum Caßrenfe in Rom zeigen²⁴). Das Ornamentenwerk macht den Eindruck, als wäre es nach dem Verfetzen mit fcharfem Schlagzeug aus den Normalziegeln herausgehauen. Stiller2ft) dagegen glaubt, dafs jene Stücke zuerft als Ganzes modelliert, dann zerfchnitten und gebrannt worden feien, weil die angehauenen Backheine im Freien keinen Behänd haben.

Ich neige mich mehr der erften Auffaffung zu. An die guten römifchen Backfteine kann man andere Anforderungen hellen als an unfere heutige Ware ! Die Ziegel der Wandflächen find, wo he mit den profilierten Stücken zufammentreffen, auch angehauen und haben fo gut gehalten wie die übrigen am Baue. Jene find 0,2 4 bis 0,2 5 bis 0,зо m lang, haben eine Stärke von nur 3cm bei Mörtelfugen von 3 bis 5mm Dicke. Ein gleichfalls an der Via Appia gelegenes Grabmal zeigt hinter diefem feingefugten Ziegelgemäuer das charakterihifche Gufsmauerwerk der Kaiferzeit.

Die genannten Werke dürfen alle als Ziegelrohbauten angefehen werden, bei denen aber, entgegengefetzt der mittelalterlich nordifchen Weife, die Fugen nicht in befonderer oder auffallender Weife ausgezeichnet find.

Das Mittelalter in Italien bediente fich, befonders in Oberitalien, bei feinen Bauten gleichfalls an den Faffadenflächen der fichtbar gelaffenen Backheine, wie die Kirchen in Pavia, Chiaravalle, Mailand, Crema, Cremona, Caravaggio, Monza, Brescia, Bologna u. f. w. zeigen ²⁶) und die durchweg rotes Ziegelwerk mit weifsen Fugen haben.

An der Certofa in Pavia (fiehe die nebenhehende Tafel) find die Ziegel (Backheine) blutrot überhrichen und die Fugen weifs aufgemalt, wohl hervorgerufen durch die Ungleichheit des Materials in Form und P^arbe und durch die weniger forgfältige Art der Ausführung. Auch hier heht die Antike wieder höher als das Mittelalter !

Die Ziegelmafse am mittelalterlichen Baptiherium in Cremona find : Backheinlängen 23 bis 25 cm, die Dicke 6,5 cm bei 5 bis 10mni dicken Mörtelfugen.

Zur reicheren dekorativen Wirkung des Aeufseren treten neben den Backheinen in diefer Zeit noch kleinere, bunt (mit Vorliebe grün) bemalte Putzflächen hinzu (Chiaravalle, San Gottardo in Mailand), auch Netzmuher, die der Verband bei Verwendung von roten und gelben Steinen ergab (San Francesco in Pavia).

In Marmor überfetzt, finden wir diefe Dekorationsweife auf den Mauerflächen des Dogenpalahes in Venedig und des hochgeführten Teiles der Mauern der Bafilika in Vicenza, wo rötliche und weifse Marmortafeln zu einem regelmäfsig wiederkehrenden Flächenmuher zufammengefetzt find, eine Verzierungsweife, die bei den grofsen ungegliederten Wandflächen wohl ihre Berechtigung hat.

Rankenornamente in Bogenzwickeln mit rötlichem Ornament auf grünem Grunde oder umgekehrt finden fich, dekorativ gut wirkend, am Palahe der Visconti in Pavia, ein Wechfel von verfchiedenfarbigen Steinen bei den Bogen, grün gefärbte Konfolen, gelbe und grüne Blattwerkgefimfe, weifse Eierhäbe, von roten und grünen Blättern eingefafst, an den Apfiden der Certofa bei Pavia (fiehe die nebenhehende Tafel).

2i) Siehe Teil II, Bd. 2 (Fig. 131, S. 159) diefes »Handbuches«.

²⁵)    Siehe: Zeitfchr. f. bild. Kunft, Bd. 13 (1878), S. 114.

²⁶)    Vergl. Abbildungen folcher Kirchen in : Grüner, L. The terracotta architecture of North-Italy XIV.—XV. centuries. London 1867.

Während im alten Rom die ornamentierten Stücke aus den dünnen Normalfteinen zufammengefetzt wurden, werden in Italien während des Mittelalters bei ornamentierten Architekturen gröfsere, befonders hergeftellte Formftücke verwendet. Die meift fehr reich entwickelten, breiten Umrahmungen der Spitzbogenfenfter mit gewundenen Stäben, auffteigendem Blattwerk, Ranken mit emporkletternden Figürchen u. dergl. (vergl. die Kathedrale in Monza) verlangten eine andere Technik. Diefer fchloffen fich die Renaiffancemeifter an, wie z. B. Filarete mit feinen köftlich verzierten Umrahmungen der Spitzbogenfenfter am Spedale maggiore in Mailand (fiehe Fig. 8, S. io). In befonders fchöner Weife und im Stil der edelften Frührenaiffance, frei von allen

Reminifzenzen an andere Bauweifen, find die Terrakotten am Eingangsportal der Kirche della Santa di Speraudio da Mantova (1478—80) in Bologna und an dem kleinen, reizend komponierten Oratorium dello Spirito fanto (1481—97), gleichfalls in Bologna, uns erhalten geblieben. (Vergl. die betreffende Abbildung im Kap. 30.) Von erfteren fagt Francesco Malaguzzi Valeri in feinem unten genannten Buche ²⁷):

„ Tutta quefla grande decorazione fu efeguita dalF artißa a colpi di ßecca e di dita full’ argilla ancor fresca che, tagliata in pezzi, e poscia cotta al forno, moßra tuttora le tracce della tinta roffa che la ricopriva in origine e ne accresceva la tonalitä in quel tempo abituato a tanta feßofitä di colored

Das Verfahren, welches Hiller für die römifchen Kapitelle der Grabmäler an der Via Appia in Anfpruch nimmt, fcheint hier wirklich durchgeführt worden zu fein, was bei den flachen Stücken unzweifelhaft fein wird.

Eine Flächendekoration mit verfchiedenfarbigen Steinen und mit beftimmten Verbandmuftern hat die Renaiffance nicht verfucht, da fie mit folch ausgefprochenen Verbänden fo wenig wie die Antike arbeitete.

Im Sinne der gemutterten Wandflächen des Dogenpalaftes in Venedig mit bunten Marmorplättchen ift meines Wiffens nur ein Verfuch gemacht worden an der ffh/Aćwz'-Kapelle in Bergamo — der abfchreckend genug ausfiel. Sch warz-weifsrote Marmorplättchen bilden Würfel, die aus der Fläche hervorzutreten fcheinen, ein Motiv, das für eine Wandbekleidung ebenfo abfurd ift wie für einen Fufs-bodenbelag.

Der zweiten Gattung, bei der die Backfteine nur als Flächenbekleidung zwifchen Gurten, Gefimfen und Fenftern angeordnet worden find, gehören als mächtige Bei-fpiele der Palazzo Riccardi-Manelli in Florenz, der Palazzo Farnefe in Rom, wie auch die Hoffaffade der Cancelleria dafelbft an und noch viele der Bolognefer Paläfte u. a. m. Von der Strafsengleiche bis zum Dachgeflms in Backfteinen ausgeführte Bauten find u. a. die Cafa dei Cai'racci und der Palazzo Alberghali (1520 begonnen), beide in Bologna.

Filarete will in feinem Traktat (Lib. IV) für die Backfteine folgende Ab-meffungen: 6 Oncie2S) Länge, 3 Oncie Breite und l¹^ Onde Dicke und verlangt an Geld für das Stück 1 Denajo.

An Maria delle Grazie in Mailand meffen bei keineswegs regelmäfsiger Ver-bandfchichtung die Steine in der Länge 28cm, Ц bis 12cm in der Breite und 6 bis 7cm in der Dicke bei 2cm ftarken Mörtelfugen (flehe Fig. 24g u. ?, S. 29).

Neuerungen demgegenüber, was das Altertum und das Mittelalter geleiftet,

²‘) L’architettura di Bologna nel rinascimento. Bologna 1899. S. 78. 2S) Oncia für ein Poilice = 1 Zoll.

Handbuch der Architektur. II. 5.

37-

Majoliken der Robbia.

find auf diefem Gebiete für die Renaiffance nach dem Vorgetragenen nicht zu verzeichnen. Nicht berückfichtigt wurde von ihr die dekorative Ausgeftaltung einer der bekannten nordi-fchen Verbandfchich-tungen (Kreuzverband,

Blockverband u. f. w.) und der Fugen durch befondere Geftaltung der Mörtelbänder, wie dies beifpielsweife in Niederdeutfchland in Uebung war.

In einem aber, wenn wir von den flachen afiyrifchen und anderen orientalifchen Tonplatten abfehen, fchuf fie doch Neues, in der Einführung bunter Terrakotten (Majoliken) figürlichen Inhaltes in die Faffaden-dekoration, wodurch fich die Familie der Robbia unfierblich machte.

Weifs emaillierte Figürchen auf mattblauem Grunde in Medaillonform wurden in fchematifcher Weife in den Zwickeln der Bo-genftellungen angeordnet, wie es die Innocenti an der Faffade des Findelhaufes in Florenz in reizvollfter Weife zeigen. Ueber Türen und Fenftern von Wohnhäufern, Pa-läften und Kirchen fehen wir in den gleichen Farben Madonnenbilder oder klei-

Fig. 44.

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Von der Vorhalle /’лггг-КареПе zu Florenz.

nere biblifche Begebenheiten dargeftellt, oft noch umfäumt von realiftifch dargeftellten, bunt gefärbten

Früchtegehängen, im grünen Laube violette und gelbe Früchte, Puttenköpfe aut blauem Grunde, in F riefen Frucht- und Blumenfchnüre zwifchen Kandelabern auf-

gehängt (Maria delle Carceri in Prato), kachelartig auf Gewölbefeldern angebrachte Mufcheln (Vorhalle der Pazzi-Kapelle in Florenz, Villa Poggio a Cajano [Fig. 44]). An gefchützten Orten trat bei diefen bunten Majoliken noch die Vergoldung bereichernd hinzu, fo am Weihbrunnen in der Sakriftei von Santa Maria novella und am kleinen Ciborium in V.vS. Apoftoli in Florenz, wo trotz des Reinigens mit Waffer und Bürfte noch nicht alle Spuren des Goldes verwifcht worden find. Manches Werk wird man in diefer Goldfaffung erft richtig beurteilen und verftehen lernen.

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Vom Spedale del Ceppo zu Piftoja.

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Am wunderbarsten aber wirken die friesartig unter den Fenfterbankgurten Sich hinziehenden Figurenkompofitionen, für welche die am Spedale del Ceppo in Piftoja ausgeführten, die heben Barmherzigkeiten und einige allegorifche Figürchen, den höchften Ruhm für Sich beanfpruchen dürfen. Echt monumental und vorzüglich in der Kompohtion wirken he in der begrenzten Farbengebung ergreifend fchön. Es treten dann noch die in Medaillonform gefafsten Wappenfchilde, die gleicherweife mit Fruchtgewinden reich umfäumte Darstellung des englifchen Grufses hinzu. Die zweigefchofhg ausgeführte fchlichte Faffade mit ihrer tiefen, auf fchlanken Säulen ruhenden Bogenhalle, den kleinen Rechteckfenftern über dem Friefe, das

38.

Putzfafladen ; Sgraffito.

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52

weit ausladende, Schatten fpendende Dachgefims, die ernfte Farbe des Gefteines, die hellen Putzflächen des Obergefchoffes wirken zufammen, um den Farbenzauber zu erhöhen und ein Schmuckftück, nicht überladen, zu fchaffen, wie die gefamte monumentale Kunffc aller Zeiten in diefem Umfange und in diefer Auffaflfung kein zweites gefehen. Diefe einzige Leiftung auf dem Gebiete der Faffadengeftaltung genügt, um der neuen Kunft Ehre und ewigen Nachruhm zu fichern (Fig. 45)!

Ein fchützender Ueberzug aus Kalkmörtel bei Gemäuer aus minderwertigem Material oder bei folchem von zweifelhaftem Ausfehen und aus unregelmäfsigen kleinen Stücken des verfchiedenartigften Gefteines hergeftellt war von alters her im Gebrauch. Was zu allen Zeiten, an allen Orten aus Zweckmäfsigkeitsgründen geboten war, konnte fleh auch die Renaiffancekunft nicht vertagen; denn auch fie wufste, fo wenig wie die allerneuefte Zeit, ein Erfatzmittel für den Putz zu fchaffen oder diefen zu verdrängen. Oft fehlten in alter wie in neuer Zeit die Mittel, auch bei fonft grofs gedachten Arbeiten, zur Verwendung monumentaler Materialien an der Aufsenfeite eines Baues.

Aus der Not wufsten aber die Meifter der fpäten mittelalterlichen Kunft und der frühen Renaiffance eine Tugend zu machen, indem fie die unfeheinbaren Putzflächen zur Unterlage einer künftlerifchen Schmuckweife machten, die infofern als unverwüftlich gelten konnte, als ihr eine ebenfo lange Dauer gewährleiftet war als dem Putze felbft.

Diefe Dekoration befchränkte fich zunächft auf die Ausführung von ornamentalen Friefen, Umrahmungen von Fenfteröffnungen, auf Quaderfchichteinteilungen, deren Stelle fpäter figürliche Darftellungen traten, oder auch die fämtlichen verfügbaren Mauerflächen wurden mit Ornamenten, Grottesken, Medaillons und Figuren-kompofitionen bedeckt. Wie ein Teppich fpannen fich die feinen Zeichnungen zwifchen die Strukturteile der Faffaden und beleben die fonft kalten Mauerflächen in ftimmungsvoller Weife.

Die Dekorationsweife — Sgraffito, auf deutfeh Kratzmalerei genannt — blühte vorzugsweife in der Heimat der Renaiffance, in Florenz, und ift eine Art von Ausführung en camdiea, eine dunkle Zeichnung auf hellem Grunde, bei der zuerft die dunkle Unterlage, in der Regel fchwarz, aber auch andersfarbig (braun, grün, blau, rot), aufgetragen wird, dem ein weifser oder gelblicher Ueberzug folgt, auf welchen noch im feuchten Zuftand die Zeichnungen aufgebauft, mit eifernen Werkzeugen die Umrifslinien ausgekratzt und mit den gleichen Werkzeugen fchattiert werden. »Ein Zeichnen al fresco,« von dem Vafari (1512—74) das ältefte Rezept ausgab. Die Franzofen nahmen es 1770 wieder auf; es hielt fich aber nicht lange, bis es die Mitte des verfloffenen Jahrhunderts Semper bei uns wieder einführte. Es fand wohl begeifterte Aufnahme, die aber in unferer fchnelllebigen Zeit bald wieder verrauchte ²⁹).

In Florenz find als glänzende Zeugen diefer Dekorationsweife die Sgraffiti am Palazzo Guadag7ii zu verzeichnen, die in einfacher Weife das Grundfätzliche derfelben dartun: Friefe unter den Fenfterbankgurten, Quadrierung der Mauerpfeiler zwifchen den Fenfteröffnungen, Medaillons in den Bogenzwickeln; dann die befterhaltenen Sgraffiti an dem von Baccio d’Agnolo erbauten Palazzo Torrigiani mit Fries unter der zweiten Fenfterbankgurt, Figurenkompofitionen in reichen Umrahmungen auf den

29) Neuere Rezepte für die Ausführung von Sgraffiti flehe : Romberg’s Zeitfchr. f. prakt. Bauk. 1875—76. — Siehe auch Teil III, Bd. 2, Heft 1 (Abt. III, Abfchn. x, Kap. 4, unter a) diefes »Handbuches«.

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Mauerpfeilern, und fchliefslich am reichflen entfaltet an dem mit dem Mediceerwappen gefchmück-ten Haufe (Nr. 24) im Borgo degli Albizzi (.Palazzo Montalvi), die Mauerflächen vom Dachge-flms bis zum Strafsenpflafter bedeckend. Naturaliftifche Fruchtgehänge, ganze Figuren Putten in phantaftifch gebildeten Nifchen und Rahmwerken, ftiliflerte Ornamente wechfeln in reichfter Fülle miteinander ab (Fig. 46). Auch in den toskanifchen Nachbar-ftädten finden fich mit Sgraffiti gefchmückte Hausfaffaden, und ebenfo machte das päpftliche Rom in ausgedehnter und hervorragend künftlerifcher Weife in grofsem Stil Gebrauch von diefer Technik , wie die Sgraffiti auf den Strafsen- und Hoffaffaden der verfchiedenften Wohnhäufer und Paläfte zeigen; fo ein Haus im Vicolo Calabraga mit fchön ausgeführtem Friefe und Fenfter-pfeilern, dann ein Gebäude im Vicolo Sugarelli mit einem Fries über der Quadrierung, weiter ein folches in der Via dei Coronari und fchliefslich die Hoffaffaden eines Baues in der Strafse Scoff a Cavalli — eine vollftän-dige Scheinarchitektur mit Säulen und Bogen³⁰).

Eine andere weichere Dekorationsweife, bei welcher der Pinfel ftatt des Eifenftiftes wieder zu feinem Recht gelangt, ift diejenige in Chiarofcuro, aus dem Ton herausgemalte figürliche und ornamentale Darftellung, bei dem der gleiche dekorative Grund-

39-

Chiaro-fcuro.

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Sgraffito -Schmuck am Palazzo Montalvi zu Florenz.

³⁰) Die Beifpiele find zu finden im grofsen Tafelwerk : Массам, E. Roma, GraChffiti e iaro-fcuri. Secolo XV, XVI. Taf. 8, n, 13 u. 22 — wobei die Richtigkeit der Strafsennamen heute nicht mehr verbürgt werden kann.

40.

Fresko

dekoration.

gedanke waltet wie beim Sgraffito, nur mit dem Unter-fchiede, dafs dabei die figürliche Kompofition überwiegt, wie das Beifpiel vom Haufe in der Via della Maschera d'oro zu Rom, eine Arbeit von Maturino Fiorentino und Polidoro da Caravaggio (Fig. 47) beweifl: ein überreicher Figurenfries im Erd-gefchofs, ganze Figuren an den Fenfterpfeilern des I. und Figurengruppen im II. Ober-gefchofs mit Kartufchenwerk und Trophäen über den Fen-ftern bei der gröfsten archi-tektonifchen Schlichtheit der Faffade. Mit den einfach-ften rechteckigen Fenfterum-rahmungen ohne Profile, Verdachungen oder fonfiige pla-ftifche Zutaten haben fich

die Künftler begnügt, um ihre Verzierungsweife zur

Geltung rzu bringen — der einzig richtige Grundgedanke, nach dem bei der gewählten Dekorationsweife verfahren werden konnte.

War das Sgraffito ein Zeichnen auf den naffen Putzgrund, fo ift das Chiaro-fcuro ein Malen auf diefen mit nur einer Farbe in ver-fchiedenen Schattierungen.

Mit der Hell-dunkel-Malerei gab man fich aber beim Faffadenfchmuck nicht zufrieden ; fie erfuhr eine Steigerung in der Wirkung durch Zuhilfenahme ver-fchiedener Farben; man griff an der Aufsenfeite zum Freskobilde, das aber auch bei dem gefegneten Klima Italiens nicht lange ftand-

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Chiaro-fc uro -Malerei zu Rom.

hielt, und die Freude an diefem Schmucke war meift von verhältnismäfsig kurzer Dauer.    -    г

Anfangs befolgte man auch bei diefer Art den gleichen Grundgedanken der Flächendekoration, der beim Sgraffito und beim Chiaro-fcuro mafsgebend war; man

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Gemalte Faffade des Palazzo del Configlio zu Verona.

geriet aber auf Irrwege, als man anfing, jenen zu umgehen und Steinarchitekturen darzuftellen und nachzuahmen. Verfuche diefer Art find in Oberitalien, befonders in und bei Genua, fowie in Bergamo noch in verblafsten Reften zu erkennen. Auf-

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Stukkfafladen.

Fig. 49.

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Vom Palazzo Spada zu Rom.

gemalte kannelierte Grofspilafter oder Säulen, durch ein oder mehrere Stockwerke gehend, mit vergoldeten Bafen und Kapitellen oder marmorierten Schäften, mit Schlagfchatten, die je nach dem Stande der Sonne fämtlich falfch find, in Wirkung gefetzte Halbrundnifchen mit gemalten Bronzefiguren in diefen und dergl. mehr find und bleiben Mifsgriffe. Die Malerei kann unterftützend wirken; fie foil aber keine Architekturen geben, die man wegen Geldmangel nicht pla-ftifch ausfiihren konnte.

Im Sinne diefer Unter-ftützung hat die frühe Renaif-fance Sachgemäfses und Vollendetes geleiftet, wie z. B. am Palazzo del Configlio, am Gar-tenpalafte Bocca-Trezze, an Häufern und Paläften der Piazza delle Erbe in Verona, an Bauten in Bergamo, Venedig, Mantua u. f. w. Bei vielen diefer Fälle befchränkte man fich lediglich auf das Ornamentale oder erhöhte nur durch Farbengebung die Wirkung plaftifch ausgeführter Teile, indem man Marmorkapitelle vergoldete, die plaftifch gearbeiteten Füllungen von Pilaftern mit Gold überzog und den Grund blau oder fchie-ferfarben malte, bei Friefen den Grund färbte und dergl. mehr

Trotz einiger Mifsgriffe — und bei welchen Kunftentwicke-

lungen oder bei welchem Stil wären diefe nicht zu verzeichnen — kann der Renaiffance das höchfte Verdienft um die Ausbildung und die Weiterentwicklung der Faffadendeko-ration nicht ftrittig gemacht werden.

Aber bei dem ein- oder vielfarbigen Schmucke der Mauerflächen blieb diefe erfindungsreichfte aller Kunftepochen nicht flehen; fie verlangte einen erhöhten Licht-und Schattenwechfel, befonders bei heller Farbe des Baumaterials, durch Reliefs unter Anwendung des Stukkes. Vorwiegend machte die Hochrenaiffance von diefem wirkungsvollen Dekorationsmittel Gebrauch, von dem Fig. 49 ein fchönes Beifpiel am Palazzo Spada in Rom gibt. Hier fchuf die Renaiffance wieder aus eigenen Mitteln. Der verführerifche Reiz diefer Dekorationsweife zeitigte auch diesfeits der

Alpen gute Früchte, wie viele Faffaden des XVIII. Jahrhunderts in füddeutfchen Städten (Afamhaus in München) zeigen.

Die Herftellung farbiger Faffadendekorationen in unverwüftlichem Material führte zur Anwendung des Mofaik, angefertigt aus kleinen farbigen Marmor-, Terrakotta-, Palla- oder Glaswürfelchen. Als Fufsboden, an Wänden und Decken finden wir die mufivifche Arbeit fchon bei Römerwerken ; an byzantinifchen erreichte fie eine hohe Vollendung (Konftantinopel und Ravenna); die mittelalterliche Kunft in Italien machte wie die frühchriftliche ausgiebigen Gebrauch von derfelben — der Dom in Orvieto als glänzendftes Beifpiel — ; ältere Kirchenbauten in Rom, Venedig und Florenz legen Zeugnis von ihr ab (Maria maggiore, San Lorenzo fuori le mura in Rom, San Miniaio in Florenz, Markuskirche in Venedig u. f. w.).

Als Aufsendekoration fpielt das Mofaik in der Renaiffance keine Rolle; als innerer Wand- und Deckenfchmuck erweift es fich in St. Peters Dom fo tatkräftig, frei und gefund und ftellenweife beffer als in der bellen Zeit feiner Blüte im byzantinifchen Reich, wo es durch die Gebundenheit der Zeichnung leidet, dafür aber in der Farbenpracht und Harmonie unübertroffen dafteht.

In der Nachahmung von berühmten Oelbildern mit den allerkleinflen und in den Farben feinft abgelluften Steinchen, die an den Wänden von St. Peter prangen, geht diefe Kunft beinahe zu weit, ill aber auch hier nicht ohne Vorbild, wie das berühmte antike Mofaik der kapitolinifchen Tauben beweift.

Eine letzte Stufe monumentaler Faffadenflächendekoration ift in der »Inkruftation« mit verfchiedenfarbigen Steinplatten edlerer Art zu fuchen, hinter der fich das maffive, minderwertige Baumaterial verbirgt. Die Protorenaiffance in Florenz (San Mimato, JBadia, Battiftero) brachte fie fchon, fich auf antike Vorbilder ftützend, zur Ausführung. Allein erft die venetianifchen Architekten füllten hier das Befte und Prächtigfte leiften, aber auch das Mafsvollfte in der Farbengebung und Auswahl fchön geäderter Marmorplatten, die fie gefchickt gegeneinander zu Hellen wufsten, wie die nördliche Hoffaffade und die Wangen der Riefentreppe im Dogen-palaft, die äufsere Anficht der Vorhoffaffade der Scuola San Giovanni e Paola, die Hauptfaffade der Saiola di San Marco (1485) in Venedig, mit ihren eigenartigen perfpektivifchen Darftellungen durch Marmoreinlagen zeigen. Diefe Art, mit billigen Mitteln ein koftbares Aeufsere zu fchaffen, das einen vornehmen und wahrhaft fchönen Eindruck hervorruft und das jetzt 400 Jahre gut gehalten hat, ift wiederum ein Verdienft der italienifchen Renaiffance.

6. Kapitel.

Holzarchitektur.

»Von einer eigentlichen italienifchen äufseren Holzarchitektur, in dem Sinne der nordifchen Strukturen aus Holz, kann nicht die Rede fein, obfchon fich in Italien einzelne Kombinationen des Holzes, zumeift in Verbindung mit Strukturen, vorfinden, in denen fich antike Ueherlieferungen wieder erkennen laffen.«

Semper, a. a. O., S. 347 ff.

Die Bauernhäufer Welfchtirols, am Abhange der Alpen, haben meift nur im Giebel des Dachgefchoffes ein verziertes Holzgefchränke, während die darunter liegenden Wohngefchoffe maffiv aus Steinen hergeftellt find, die aber gerade in

42.

Mufivifche Dekorationen an Faifaden und im Inneren.

43-

Inkruftation.

44.

Holz

architektur.

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diefen Gefchränken und mit ihren Galerien Reminifzenzen einer vorhergegangenen antikifierenden Holzarchitektur tragen ; fie zeigen uns den Verzicht auf eine Fach-werkkonftruktion von Grund aus, in fehr beftimmt ausgefprochener Weife. Möglich und wahrfcheinlich, dafs dem fteinernen Unterbau zur Zeit, als noch gröfsere Holz-beftände in den Alpengebieten verfügbar waren, ein folcher mit ausgemauerten Holzgefchränken vorausging; fein Vorhandenfein aber im letzten Jahrtaufend können wir kaum mehr nachweifen (Anhaltspunkte in Bergamo; fiehe Fig. 127).

Neben dem Holze drängt fich den Erdenbewohnern ja auch der Stein als Baumaterial auf; in den Gerollen und Gefchieben der Bergabhänge bot er fich den Leuten in gewiffem Sinne bereits bearbeitet dar, fo dafs man fich wohl fchon in früher Zeit der gemifchten Bauweife hier bediente. Dabei war man gezwungen , das nicht immer mufter-gültig hergeftellte Steingemäuer, das aber trotzdem gegen Wind und Wetter gröfseren Widerftand leiftete, durch vorfpringende Holzdächer zu fchützen

rings um das Haus gegen Regen und Schnee geficherte Umgänge und Lagerplätze gewann.

Wo anderwärts ähnliche Vorbedingungen von der Natur gefchaf-fen find, fehen wir beim Bauen verwandte Vorgänge. In den Bocche di Cattaro und in ganz Montenegro bietet das baumlofe Karftgebirge faft nur Steine; Holzbeftände und Fruchtfelder find dünn gefät, weshalb auch dort die Einwohner bei ihren Hütten zum Steinbau greifen und das koft-bare Holz und Stroh nur als Deckmaterial verwenden. Steinhäufer mit Holz- und Strohdächern find alfo keine baulichen Abfonderlichkeiten.

Das alte Kulturland Italien, nie entvölkert, aber um fo mehr den Stürmen des Krieges und den Einfällen der Barbaren ausgefetzt, welche mit feinen Holzbeftänden aufräumten, deren fachgemäfse Erneuerung bei den unruhigen Zeiten ausgefchloffen war, wird wohl fchon früher gezwungen gewefen fein, haushälterifch mit den noch vorhandenen umzugehen, wodurch fchon aus diefem einen Grunde die Ausbildung einer Holzarchitektur, wie fie der holzreiche Norden (Deutfchland, Frankreich, England, Skandinavien, Rufsland) aufzuweifen hat, ausgefchloffen erfcheint.

Bitten wir die Archive um Auffchlufs, wo die Wirklichkeit keine gibt, fo antworten uns wenigftens diefe durch Zeichnungen. Solche aus dem italienifchen Staatsarchiv (Difegno dell’ Archivio di Stato) zeigen uns, welches Ausfehen die Bauern-

3lj Fakf.-Repr. nach: Malaguzzi Valeri, F. L'architettura di Bologna nel rin as cime nto. Bologna 1899. S. 149

Fig. 52.

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häufer [Ca/a colonicd) bei Bologna im Quattro- und Cinquecento (XV. und XVI. Jahrhundert) hatten. Wir fehen auch in diefer früheften Zeit der Renaiffance nur Steinbauten mit Holzdachftühlen und Ziegeldächern, aber keine kunftreich gefügten Riegelfache am Aeufseren (Fig. 50 u. 51 ³¹). Man vergleiche in diefem Sinne auch die beiden Bauern-häufer in Fig. 52 u. 53 von San Gimignano und Parreno aus älterer Zeit.

In den Städten bilden bei mittelalterlichen und Frührenaiffancebauten Kon-folengefimfe und Mauerzinnen den Abfchlufs der Gebäude nach oben, und erft als diefe fielen, trat das weitausladende antike Pfet-tendach mit überhängenden Sparren wieder in feine alten Rechte. Nur diefer Teil der Holzkonftruktion konnte Gegenftand einer künftleri-fchen Behandlung fein und werden, und auf diefen be-fchränkte fich auch die ita-lienifche Renaiffance, da fie mit niedrigen, überfetzten Fachwerk wänden aus hölzernen Ständern, Schwellen und Pfetten, fowie einem Spiel von Andreaskreuzen, geraden und gebogenen Riegeln zwifchen diefen, mit dünnem Füllmauerwerk ausgefetzt, baukünft-lerifch nicht rechnen konnte und wohl auch nicht wollte. Es ift und bleibt dies eine bäuerifche Weife, auch wenn in ihr unbeftrittene Reize liegen, die heute noch fo aufregend wirken, dafs fie den modernden Architekten zu ihrer Uebertragung auf den ftädtifchen, monumental fein füllenden Wohnhausbau verführen.

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Vordach über einer Eingangstür des Domes zu Pifa.

Den Abfchlufs der Faffadenmauern mit einem durch die Dachkonftruktion hervorgerufenen Holzgefimfe weift der frühchriftliche Stil, die Protorenaiffance und dann der Uebergangsftil auf, wovon das Dachwerk des fog. Bigall'o in Florenz (von Orcagna, 1380?) das reizvollfte Beifpiel abgibt (Fig. 54) und zuletzt bis in die

Fig. 56.

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Vom Hof der Kirche Santa Croce Florenz.

Hochrenaiffance hineinreichend, zeugen dafür die Paläfte der Pifaner und Florentiner. Wie diefe bis zu 2 m ausladenden Prachtgefimfe konftruktiv und künftlerifch behandelt wurden, davon gibt eine Zeichnung Sandro В otic eilt s (1437—1515) Auffchlufs, die im unten genannten WTerk³³) veröffentlicht ift.

In fchöner und charakteriftifcher Weife ift eine reine Holzkonftruktion,

32)    Nach: Gladbach, E. Vorlegeblätter zur Bauconftructionslehre. Zürich 1868.

33)    Müntz, E. La renaiffance en Italie et en France. Paris 1885. S. 388.

47-

Gewölbe.

ein Vordach über einer Eingangstür am Dom in Pifa ausgeführt, welches ganz befonders zeigt, wie die gute Zeit der Renaiffance auch bei diefen Holzarbeiten, was ge-funde Konftruktion und Formen-gebung anbelangt, guten Gefchmack und Schönheitsfinn walten liefs (Fig. 55). Als weitere Beifpiele, wo mit dem gleichen konftruktiven Gefchick bei fchönen, charakterifti-fchen Formen gearbeitet wurde, fei der mit dem Mediceerwappen geschmückte, gedeckte Balkon gegenüber den Hallen des Mercato nuovo in Florenz angeführt, ferner die reizenden, durch Steinfäulen abgenützten Holzgefimfe in den Oberge-fchoffen der Kreuzgänge (Klofter-höfe) von San Lorenzo, Santa Croce, der Badia u. a. in Florenz (Fig. 56 bis 58), und fchliefslich die mächtigen, gut gefchnittenen Holzgefimfe der Uffizien, des Palazzo Gnadagni und vieler anderer Bauwerke in Florenz und Pifa (Fig. 59).

Wie fich die Renaiffance in Italien bei der Anlage hölzerner Schutzdächer über Einfahrten in Einfriedigungsmauern half, davon gibt ein in der Nähe der Certofa bei Florenz ausgeführter Torweg in feiner Anordnung an das antike Vordach von Puteoli erinnernd, deffen Aus-führungsvorfchriften uns erhalten geblieben find, ein Beifpiel³⁴).

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Fig. 58.

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Von der Kirche Santa Croce zu Florenz.

7. Kapitel.

Gewölbe und Holzdecken.

Horizontal lagernde fchlichte Holz- und Steinbalkendecken, oder durch winkelrecht fich kreuzende Hölzer entftandene oder auch aus Steinplatten gemeifselte fog. Kaffettendecken, mäfsig und weit gefprengte, gewölbte Decken über allen möglichen Grundrifsformen, in allen möglichen Höhen und in der verfchiedenften Ge-

Haltung, aus Quadern mit und ohne Mörtel hergeftellt, aus Backfteinen, aus Gufs-mauerwerk oder aus einer Kombination der genannten Materialien ausgeführt, Maffivdecken aus Eifen und Tonplatten (Vitruv), fcheinbar gewölbte Decken aus Zypreffenlatten mit Stukk überzogen (Vitruv) kannten das Altertum und das Mittelalter, wobei aber das letztere nicht eine Art von konftruktiv neu gedachten Gewölben gebar, deren Gefetze Römer und Byzantiner nicht fchon erkannt oder tatfächlich zur Ausführung gebracht hätten. Ausgenommen bleibt dabei nur das fpätgotifche Netzgewölbe, bei dem die Rippen unter die durchgehenden Gewölbeflächen gekleiftert find, die oft 20 bis 30 Reichenau in Mittelzell u. a. O. ³⁵), je nach der Befchaffenheit der Ausführung.

Von allem nahm die Renaiffance etwas auf; die beften Lehren zog fie aber aus den Schöpfungen des oft-römifchen Reiches, den Kuppeln auf Penden-S tifs, die weittragendfte ! Errungenfchaft diefer ii»l gröfsten Techniker der alten Welt! Sie fetzte jene Kuppeln mit anderen Gewölbeformen zu neuen Gebilden zu-fammen (Santa Giu-ftina in Padua, Fig. 6o), erhob den lichtbringenden , fäulenge-fchmückten zylindri-fchen Tambour auf die Pendentifs und fetzte darauf erft die hochgeführte Halbkuppel oder überhöhte Kuppel, die fie mit einer Laterne krönte — Anordnungen, welche die Byzantiner, foviel man aus den überkommenen Monumenten erfehen kann, nur im kleinen löflen (Fig. 61 : Andrea della Valle in Rom).

Die durch profilierte Rippen geteilten Fächer-, Schirm- oder Melonengewölbe {Pazzi-Kapelle in Fig. 62, Sakriftei von San Spirito über einem Achteckraum in Fig. 63, Maria delle Carceri in Prato, Sakriftei von San Lorenzo zu Florenz in Fig. 64) find ebenfalls auf byzantinifche Einflüffe zurückzuführen.

Bei den antiken Kuppeln waren Gewölbe und Dach eines; was im Inneren angenommen war, ift auch für das Aeufsere mafsgebend gewefen; an der einmal angenommenen Form konnte nichts mehr geändert werden, es fei denn, dafs das Gewölbe aus ftatifchen Gründen von aufsen zum Teil unfichtbar gemacht, d. h. durch lotrecht auffteigendes Mauerwerk verdeckt wurde. Anknüpfend an diefe Ausnahme von der Regel verfuhr die Protorenaiffance beim Florentiner Battiftcro, und die oberitalienifchen Baumeifter verfolgten fpäter den gleichen Grundgedanken,

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Sparrengefimfe an den Uffizien zu Florenz.

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35) Weiteres hierüber unter D, Kap. 31, ferner in hiftorifcher und technifcher Beziehung die vortrefflichen Werke von A. Choisy : L'art de bâtir chez les Romains und L'art de bâtir chez les Byzantins (Paris 1883) — wie auch vom gleichen Autor: Hißoire de Г architecture (Bd. I u. II', Paris 1889) mit ihren eigenartigen, intereffant dargeftellten Zeichnungen — endlich Teil II, Bd. 2 (S. 161—203) diefes »Handbuches".

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Von der Kirche Santa Giußina zu Padua.

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Von der Kirche Andrea della Valle zu Rom.

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gingen aber infofern noch weiter, als fie das Gewölbe von aufsen unter einem Zelt- oder Kegeldach verfchwinden liefsen (Fig. 65: Schnitt durch das Battift in Florenz). Diefer Löfung fteht eine andere gegenüber, bei der die hochgeführte Mauer in eine Bogenftellung aufgelölT; wird, von der aus fich Gewölbchen auf die

fichtbar hervortretende äufsere Kuppelfläche, den Bogenöffnungen entfpre-chend, auffetzen und fo ein reizend fchönes Motiv abgeben (vergl. die Tafel bei S. 48 : Apfldenkup-pel der Certofa bei Pavia).

Die gröfste Tat der Renaiffance in konftruk-tiver Beziehung, geftützt auf die genannte Vorftufe — das Battiftero — war die erftmalige Ausführung einer Doppelkuppel oder zweifchaligen Kuppel, bei der zunächft die Form der äufseren Kup-pelfchale von der inneren noch nicht viel in der Umrifslinie abwich.

ъ Fac ci aß un altra cupola di fuori fopra quefta, per confervarla dalio umido, e perche la torni piu magnifica e gon-fiata . . .« — dann mache man über diefer eine andere Kuppel, um die innere vor Feuchtigkeit zu fchiitzen, und weil fie fo viel prächtiger und aufgeblähter, d. h. fchwel-lender in der Form er-fcheint3 6) — führt Meifter Filippo in feinem Baubefehl aus. Ein praktifcher und ein äfthetifcher Zweck, um die innere Kuppel vor Näffe zu bewahren und um ihr von aufsen ein bedeutenderes Ausfehen zu geben, war es, was zur Ausführung diefer Art von Kuppelwölbung trieb — wohl aber auch die Unmöglichkeit, eine maffive Kuppel in der gegebenen Stärke des Unterbaues ohne Zurücktreppung der Aufsenmauern auszuführen. Eine Anordnung wie am Pantheon unter Durchführung

Fig. 62.

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Von der Pazzi-Kapelle zu Florenz.

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³⁶) Vergl.: Durm, J. Zwei Grofsconftiuctionen der italienifchen Renaiffance. Berlin 1887. Handbuch der Architektur. II. 5.

einer Gewölbflärke, die geringer ift als diejenige der tragenden Mauern, mit einer nach aufsen ausgleichenden Abtreppung am Fufse der Kuppel hätte ficher ein glückliches Bild nicht gegeben.

Neu und ingeniös ift und bleibt der Gedanke, feine technifche Ausführung dürfte aber weniger originell mit Bezug auf die vorausgegangene Ausführung der Kuppel des Bat-tiftero erfcheinen, befon-ders wenn man erwägt, dafs dort fchon die Schei-telbelaftung durch eine Laterne ausgeführt ift (Fig. 65). Antik bleibt aber die Abficht, die Kuppel felbft wieder als Dachform fprechen zu laffen.

Fig. 63.

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Die beiden Gewölbe-fchalen find ungleich dick, die äufsere Schutzkuppel nur х/з fo ftark als die innere Raumkuppel und durch acht Eckfporen (Fig. 66, fowie 67 a, b u. d), deren Kämme nach aufsen fichtbar hervortreten , fowie durch zwei Zwifchenfporen in jedem der acht Felder des Klo-ftergewölbes miteinander verbunden, wodurch die Schalen beffer verfteift und ftabiler werden. Der Höhe nach find die Sporen durch 9 Bogen verfpannt (Fig.

66), während die Eckfporen unter fich nochmals durch einen fchweren, an den Verbindungsftellen mit Eifenbändern zufam-mengehaltenen Holzring umfafst find, der wohl eine Deformation der Kuppel verhindern follte. Ein ähnlicher Holzring ift auch fchon am Battiftero eingelegt worden, nur ift er dort höher hinauf gelegt worden; auch find bei jenem die Gewölbe aus Bruchfteinen und nicht, wie bei der Domkuppel, aus Backfteinen ausgeführt.

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Eine weitere Verfpannung der beiden Kuppeln bilden die zwei maffiven Umgänge, von denen der obere aus Steinbalken mit übergelegten Steinplatten geführt ift. Ob bei der inneren über 2“ dicken Raumkuppel eine befondere Ver-bandfchichtung eingehalten wurde, ift bei den Putzlagen auf der Aufsen- und Innenfeite derfelben im ganzen fchwer zu Tagen; doch zeigen die in der Domfabrik noch erhaltenen Holzformen für die Backfteine, dafs neben den Normalfteinen verfchiedene

Arten und Gröfsen zur Anwendung kamen, und hiernach darf wohl angenommen werden, dafs bei den Wiederkehren

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In dem unten genannten grofsen Werke3 7) ift das » Schema der Stichbogen (d. i. der Verfpan-nungsbogen der Eckfpo-ren nach    den zunächft

liegenden Mittelfporen) beim Scheitel« und das »Schema der treppenförmigen Verzahnung« angegeben und dabei erläuternd    gefagt, dafs

die beiden Abbildungen, von denen die eine in Fig. 67b wiedergegeben ift, das Schema der Mauerung der Stichbogen und der Wölbefläche des äufseren und inneren Kuppelgewölbes zeigen. Dazu wird weiter gefagt: Die Lagerfugen der Gewölbe liefen nach dem Mittelpunkte des entfprechen-den Bogens; aber die einzelnen Mauerfchichten feien nicht horizontal, fondern in einer treppenförmigen Verzahnung, oder, wie man fonft zu Tagen pflegt, fchwalben-fchwanz- oder ährenförmig gefchichtet (Opus fpicatum~), oder wie Fontana fleh bei der Befchreibung der Wölbung von St. Peter ausdrückt »à gui fa di fpinapesce« (fifchgrätenförmig)    gemauert.    Zu    diefem    Vorgänge    feien    zweierlei    Formate der

Steine verwendet worden,    und    mit    den    zuletzt    angeführten    feien wohl    jene gemeint,

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Vom Inneren der Sakriflei der Kirche San Lorenzo zu Florenz.

welche Brunellesco in feinen Bauvor-fchriften angibt — eine Anficht, die nicht gerade geteilt zu werden braucht. Ich verftehe darunter die hakenförmigen Steine, für welche das Modell noch vorhanden ift. Für an-

Fig. 6₅.

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des, dafs die beiden Kuppelfchalen noch intakt, verputzt, bemalt und mit Ziegeln abgedeckt find, möchte ich überhaupt die Möglichkeit beftreiten, ein abfchliefsendes Urteil über die Lage der Steine im ganzen zu fällen.

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Lotrechter Schnitt durch das Battißero zu Florenz.

pel fei verhältnismäfsig leicht; vermöge der Art der Verbindung der beiden Schalen gewänne fie aber beinahe die Fertigkeit einer maffiven; ihre Materie fei da angehäuft, wo fie arbeitet; die gewählte Form begünftige in vermehrter Weife eine Ausführung ohne Schalung. Man bemerke eine ungewöhnliche Schichtung der Wölb-fteine, welche die Ausführung ohne Schalung erleichtere, indem die fonft konifch liegenden Steine von fpiralförmig geführten durchfetzt feien (Fig. 67 a u. d), welche die beiden Schalen und die Sporen durchdrängen. Wie fich Choify die Sache ausgeführt denkt, zeigen die nach ihm gegebenen Abbildungen. Fifchgräten- und Spiralfchichtung der Wölbfteine wollen hier erkannt und feftgeftellt werden!

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Die Inftruktion Brunellescds für die Ausführung der Domkuppel hat in den letzten Jahren einige redaktionelle Aende-rungen erfahren, die übrigens auf das, was technifch für uns wertvoll ift, keine veränderten Gefichtspunkte ergeben. Ich laffe fie hier folgen. Die redigierten Stellen find dabei unterftrichen :

Lotrechter Schnitt durch die Kuppel der Kirche Santa Maria dei Fiori zu Florenz.

I. Imprima la cupola da lato dentro e volta a mifura del quinto acuto, neglangoli (negl’a.). Ed e groffa nella mojfa da pić braccia tre e quarti tre. E piramidalmente fegue fiché nella fine congiunta nelV occhio di fiopra r imane gro fi a br. 2 fi.

2. Fajfii una altra cupula die fiuori fopr a quefia per confiervalla dal umido, e perche torni piu magnifica e gonfiante. Ed e grofifa nella fiua mofifa da pie braccia uno e quarti uno ; e piramidalmente fiegue in fiino al’ occhio di fiopra nmane braccia ²/з.

J. Il vano, che r imane tra l’una cupula e Г altra fi e dappie br. 2 nel quale vano fi mectono le fcale per potere cerchare tucto tra l’una cupola e Valtra; et finifee il decto vano al’ occhio di fopra braccia 2 fi.

4.    Sono facti 24 fproni, cioe 8 neglangoli e 16 nelle faccie; ciafcuno f prone de-glangoli (degl’a.) e groffio da pie braccia 7 dalla parte di fuori; e nel mezzo di decti angoli in ciafcuna faccia fi e due fproni, ciafcuno groffio dappie braccia 4, e legano infiieme le decte due volte, e piramidalmente murati infiino alla fiomità dell’ occhio per iguale proporzioni(e).

5.    I decti ventiquattro fproni, colle decte cupule fiono cinti intorno di fiei cerchi di fiorti macigni e lu(n)ghi e bene fiprangati die ferro fiagnato; e di fiopra a decti macigni fiono catene di ferro, che cerchiano intorno le decte volte con loro fproni. Affii a murare di fiodo nel principio braccia 5fi per altera, e poi feguire li fproni.

6.    Il primo e fecondo cerchio e alto braccia 2, el terzo el quarto cerchio fi e alto

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Tonnengewölb- und Kuppelkonftruktionen in Florenz, Rom und Sebenico.

braccia ij, el quinto el fexto cerchio alto braccia i; mal primo cerchio dappie fit e oltraccio aforzato con macigni lunghi per lo traverfo, fiche Гипа cupola et Гaltra fi pofii in fiti decti macigni.

7.    E al alteza F ogni dodici braccia 0 circa delle decte volte fiono volticciule a botti tra Vuno fiprone e Valtro per andito intorno alle decte cupole e fiotto le dette volticciule tra Гипо fiprone el Valtro fiono catene di quercia grofie, che legano i decti fiproni el in fiu decti lęgni una cate?ia di ferro.

8.    Gli fiproni fiono murati tucti di macignio e pietra forte e’ mantegli overo le faccie delle cupole tutte die pietra forte, legate cogli fiproni per infimo aV alteza di braccia 24, e da indi in fiu, Ji murera di mactoni 0 di Jpugna, fecondo fi deliberra per chi allora Vara a fare, ma piu legiere materia che pietra.

ç. Farafifi uno andito di fuori fiopra gli otto occhi di fiotto imbecchatellato con para-pecti trasforati, e d’altezza di braccia 2 0 circa aV ave?iante delle trebunecte di fiotto', 0 veramente due anditi, Vuno fiopra Valtro, i?i fiu una cornice bene ornata, e Vandito di fiopra fia ficoperto.

10.    Facque della cupola termino in fiu una racta di marmo, larga uno terzo di braccio e gitti Vacqua in certe doccie di pietra forte murate fiotto la racta.

11.    Farannofii 8 cresfie die marmo fopra glangoli (gVa.) nella fuperficie della aipola di fuori, groffe come Ji ricchiede e alte braccia 1 fopra la cupola, fcorniciate e a tecto, larghe braccia 2 di fiopra Jicche braccia 1 fia dal colmo alla gronda F ogni parte e mur if i pirramidali dalla mojfia injino alla fine.

12.    Muriji le cupole nel modo fopra decto fanza alcuna armadura, majfimamente injino a braccia trenta ; ma con ponti in quel modo Jarà conjigliato e deliberato per quegli maeflri che Var anno a mur are] e da braccia trenta in Ju Jecondo Jarà allora con-figliato, perche nel murare la praticha injegnerà quello ehe Jfiara a Jeguire³⁹).

Riffe in der Gewölbefläche find auch hier mit der Zeit aufgetreten, wobei man übrigens als Urfache die verfchiedenen Erdbeben in Florenz mit in Betracht ziehen wolle.

Zeigen fleh hier Befonderheiten in der Auffaffung und hauptfächlich in den Einzelheiten der Konftruktion, die übrigens nicht, wie die Ausführung den Bauinftruktionen gegenüber es zeigt, fertig mit einem Schlage dem Gehirne Brunellescd s entfprungen find und ohne Beifpiel daftehen, fo fehen wir bei der zweiten Grofskonftruktion, der St. Peters-Kuppel in Rom, nur einen Fortfehritt in formaler, nicht aber in technifcher Beziehung, trotz ihres um über 100 Jahre fpäteren Auftretens.

Die Kuppel erhebt fich über achteckigem Unterbau von ungleich grofsen Seiten, durch welche Anlage ein Teil der Pendentifs noch durch aufgehendes Mauerwerk unterftützt wird; letztere find zwifchen vier mächtigen Pfeilern, die durch Rundbogen untereinander verbunden find, eingefpannt und bereiten die Auf-

Fig. 68.

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Kuppel von St. Peter in Rom.

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Kuppel mit Pendentifs.

³⁹) Auszug aus: Repertorium der Kunftwifienfchaft, Bd. XXI (1898), Heft 4, S. 259—261. — Die deutfehe Ueber-fetzung findet fich in: Durm, J. Zwei Grofsconftructionen der italienifchen Renaifiance. Berlin 1887.

nähme des kreisrunden Tambours vor, auf dem die gleichfalls kreisrunde Kuppel ruht (Fig. 68). Die Bogen find dabei vollftändig frei und nicht, wie bei Agio. Sofia, auf zwei Seiten durch Bogenftellungen und Mauern ausgefüllt; die Pendentifs bilden reine fphärifche Dreiecke. Wie bei der Sophienkirche in Konftantinopel ift die Kuppel in tragende Rippen und dazwifchen gefpannte Felder zerlegt nach echt römifchem Prinzip; aber fie ift nach dem Vorgänge in Florenz zweifchalig ausgeführt.

Fig. 69.

Urfprünglich im Inneren genau halbkugelförmig geplant, wurde diefe Form bei der Ausführung verlaffen und aus konftruktiven Gründen fpitz-bogenförmig* wie aufsen ausgeführt, wobei aber die beiden Schalen nicht

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parallel miteinander laufende Kurven zeigen, indem die äufsere fteiler als die innere geführt ift. Die ftatifchen Gründe für die Form der Kurve waren durch die Anordnung der Laterne und die Belaftung des Gewölbes im Scheitel die gleichen wie in Florenz.

Im grofsen Holzmodell Michelangelo's, sind die verfchiedenen Wölbungen übereinander angegeben ; die innerfte wurde bei der Ausführung unterdrückt. (Siehe Fig. 69 und die ausführlichen Angaben über die Ge-fchichte und die Art der Ausführung in der in Fufsnote 31 'S. 65] angezogenen Schrift des Verf.)

Die durch beide Schalen hin-durchgehenden, tragenden Rippen ftehen innen und aufsen über jene vor; fie nehmen die Lall: des ч>а guifa di fipinapesce« ausgeführten, zwifchen-gefpannten Gewölbemauerwerkes auf (Fig. буе). Michelangelo gab fchon in feinem Modell fowohl im Tambour eine Eifenverankerung an, als auch in der Kuppel felbft ftarke Eifenringe⁴⁰). Die Ringe erhielten in fpäterer Zeit, da die urfpriinglichen zerriffen waren, eine Vermehrung, fo dafs jetzt im ganzen 5 Eifenringe zu zählen find, die in den Jahren 1743, 1744 und 1748 umgelegt wurden. Die Aufsenflächen der Schutzkuppel find mit Blei abgedeckt ; die Innenfeite der Raumkuppel fchmücken koftbare Mofaiken. Beide Kuppeln find im Mauerwerk vom Kämpfer aus auf ein Drittel ihrer Höhe als ein Ganzes hergeftellt und trennen fich erft von da ab in eine äufsere dünnere und eine innere dicke Schale.

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⁴⁰) Vergl. die angezogene Schrift des Verf. (Taf, IV), wo auch die nach der Ausführung entftandenen Abtrennungen

Eine Nachbildung im kleineren Mafsftabe hat diefes Werk des grofsen Florentiners in der Kirche Santa Maria di Carignano in Genua durch den Peruginer Gian Galeazzo Aleffi erfahren, wobei übrigens die Halbkugel im Inneren feftgehalten wurde, während die Schutzkuppel etwas überhöht ausgeführt ift. Beide Kuppeln beginnen vom Kämpfer an getrennt und find jede für fich aus Backfteinen gemauert;

Santa Maria di Carignano in Genua.

Fig. 70.

fie tragen über einer grofsen Schei-telöftnung eine entfprechend grofse Laterne.

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52.

Lotrechter Schnitt durch die Kuppel der Kirche Santa Maria di Carignano zu Genua.

Santa Maria dell' Umiltà

Ein weiteres Beifpiel einer grö-fseren Doppelkuppel im Sinne der Florentiner ift die von Vittorio Vittoni in Piftoja. begonnene und von Vafari vollendete der Santa Maria dell' Umilth in Piftoja.

Hier ift die Halbkugelform im Inneren und Aeufseren durchgeführt; die Sporen an den acht Ecken kehren wieder; auch die Zungen treten in etwas verkümmerter Weife auf; die Scheitelbelaftung der Backfteingewölbe durch eine Laterne ift zu fchauen; die acht äufseren Kämme find aus profilierten Werkftücken hergeftellt, die Wölbeflächen im Aeufseren mit roten Plattenziegeln, genau wie in Florenz, abgedeckt.

Ein Unftern aber waltete über diefem Bau, den der erfte Baumeifter ohne Gewölbe hinterlaffen mufste und den Vafari »zur Ehre Gottes und zu feinem eigenen Ruhme« mit der Kuppel verfehen follte und auch wirklich verfah. Die fteinerne Laterne ift ohne P'rage hübfch, fogar fehr hübfch in der Gröfse und Form erfonnen und auch ausgeführt, aber für die gewählte Form der Wölbung eine zu fchwere Scheitel-laft, die fich auch in nachteiliger Weife äufserte, fo dafs der Piftojefer Stadtarchitekt Lafri das Abtragen derfelben einleiten wollte. Man begnügte fich aber mit einer Umgürtung von Eifen-ftäben, die auf den Dachflächen der Kuppel in fünf Reihen übereinander Achtbar aufgelegt find, und — einige Riffe ausge. nommen — fleht fle heute nach Ablauf von bald 400 Jahren immer noch, die Stadtfllhouette be-herrfchend, da. (Vergl. Fig. 71 und die in Fufsnote 41 angezogene Abhandlung des Verf.)

Fig. 71.

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Lotrechter Schnitt durch die Kuppel der Kirche Santa Maria dell’ Umilta zu Piftoja.

Man hat aus diefen Vor-kommniffen die Renaiffancemei-fter für fchlechte Konftrukteure erklären wollen. Alsdann find es die Architekten anderer Bauweifen auch; denn ich kenne keine gröfsere und auch kleinere Gewölbekonftruktion in der Bau-kunft, die folche Mängel nicht trüge. Die mittelalterlichen Dome in Italien, diejenigen in Deutfch-land von Bafel bis zum Niederrhein find nicht frei davon. Die Gründe für diefe Erfcheinungen laffen Ach feftftellen, aber nicht immer aus der Welt fchaflen, be-fonders wenn man erwägt, dafs die Gewölbe einerfeits auf Mörtelmauerwerk, anderfeits auf Monolithen oder Quaderfchichtungen mit wenigen Fugen ruhen. De Saulcy fuhrt in feinem Buche über Jerufalem ein arabifches Sprichwort an: »La voule ne dort jamais/« —

53-

Ausbildung

der

Pendentifs.

Eigenartig And wieder die verfchiedenen Arten der Ausbildung und Auszierung der Pendentifs und der anftofsenden Bogen bei folchen Kuppelgewölben, die auf einen Tambour gehoben oder unmittelbar auf die Pendentifs aufgefetzt And.

Das Motiv von St. Peter in das Kleine übertragen finden wir in reizender Weife in der Chigi-Kapelle in Maria del Popolo in Rom (Fig. 72) und in der gleichen Kirche

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eine einfachfte Löfung, wo das fphärifche Dreieck mit bunten Marmorplatten ausgelegt ift (Fig. 73), eine andere einfache in der Kapelle des P. Clemens im Lateran, wo Stuckfiguren den Zwickel ausfüllen (Fig. 74), und wieder zwei andere, prächtig den Verhältniffen angepafste in Maria maggiore in Rom, mit Hermen, welche Medaillons tragen, oder mit freiftehenden Engelfiguren, welche auf dem Kämpfer-gefimfe vor dem Ausgangspunkt der Pendentifs flehen (Fig. 75 u. 76). Und wieder ift in Maria del Popolo, wo die Vierungskuppel achteckig ausgeführt ift und die Pendentifs durch Vorkragung gebildet und oben horizontal abgeglichen find, eine weitere

Löfung gegeben (Fig. 77). Nirgends ift diefe reiche Kunft in Verlegenheit, und das Neue, Eigenartige fprudelt nur fo heraus, und wo der konftruk-tive Grundgedanke ein gefun-der ift, da ift auch die Dekoration als eine ebenbürtige zu verzeichnen !

Bei Anwendung von Kreuzgewölben nimmt die Renaiffance meift das römifche, rippenlofe auf und mit befonderer Vorliebe dasjenige, bei welchem die Grate nach dem Scheitel zu ganz verfchwinden. Mit ganz wenigen Ausnahmen lehnt fie das Gewölbe mit vortretenden profilierten Rippen, Schlufsfteinen und ftarken Bu-fungen der Felder entfchieden ab, um bei feiner Ausfchmük-kung möglichfl frei verfahren zu können.

Wo die Renaiffance das Kreuzgewölbe mit Rippen verwendet, verfährt fie bei feiner Ausfchmiickung in der gleichen Weife wie die Gotik. Bandornamente begleiten die Rippen; die Dreiecksfelder erhalten Medaillons mit Figuren, die Zwickel Grottesk-ornamente.

Fig. 78.

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Vom Tonnengewölbe der Verbindungshalle zwifchen Sakriftei und Kirche San Spirito zu Florenz.

Bei den rippenlofen Kreuzgewölben treten als Dekorationsmittel Stuckierung und Malerei oder beide miteinander verbunden auf. Reizende Ausführungen diefer Art — in antikem Sinne mit Stuck und Malerei — finden fich in einer der linken Seitenkapellen von Maria fopra Minerva, fowie in der Loggia des Palazzo Doria in Genua, und als fchönfte Beifpiele freier Dekorationen mögen die Decken in Form von Kreuzgewölben in der Villa Madama bei Rom, von Giovanni da Udine, gelten.

Tonnengewölbe finden wir in antiker Weife und in allen jener Zeit eigenen Muflern eingeteilt, kaffettiert oder durch Gurten gegliedert, dann mit Stuck und Malerei bedeckt (Scala d'oro im Dogenpalaft, Vorhalle von St. Peter in Rom u. f. w.),

55-

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Mulden-und Spiegel -gewölbe.

Fig. 79.

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Von den Kirchen San Stefano zu Venedig und Palazzo Maffei, jetzt Trezza, zu Verona.

rneift unter Zuhilfenahme reicher Vergoldung. Eine der reizvollften Dekorationen diefer Art ift am Tonnengewölbe der Verbindungshalle zwifchen Sakriftei und Kirche San Spirito in Florenz (Fig. 78) ausgeführt.

Das Tonnengewölbe mit Stichkappen ift aber diejenige Gewölbeform, der die Renaiffance mit Vorliebe Gebrauch macht. Einmal find diefe Kappen angeordnet, um einen Lichteinfall zu ermöglichen, das andere Mal, um den Schub des Gewölbes auf einzelne Punkte zu verteilen (San Stefano in Venedig, Fig. 79).

Dann ift es aber haupt-fächlich das Mulden- und Spie-gelgew'ölbe mit und ohne Stichkappen , welches die Renaiffance in grofsem und kleinem Mafsftab, in Korridoren (vergl. die Loggien des Vatikans), Vefti-bülen (vergl. Genuefer Paläfte),

Wohnzimmern, Sälen, Treppen-häufern, Sakrifteien, Refektorien u. f. w. bei ihren Deckenbildungen als Lieblingsmotiv einführt.

Hier bringt der Stil feine fämt-lichen Dekorationsmittel frei zur Entfaltung; hier boten ftch gebogene Wölbeflächen, fchwach abgewölbte grofse Deckenfelder und lotrechte Wandfelder dem fchmückenden Meifter dar, die er mit grofsen Figurenkompofi-tionen, Medaillons und Grottesk-ornamenten bedecken konnte ; hier konnte er mit Stuck und Malerei wirken, feiner überreichen Phantafie die Zügel fchie-fsen laffen. Kein anderer Stil der Welt kann etwas von gröfserer Pracht, von ungebundenerem Schalten und Walten in der Dekoration aufweifen, als es gerade hier die Renaiffance auf der felbftgefchaffenen eigenartigen Grundlage getan hat.

Schon die rein ftruktiven Formen allein wirken in der Mannigfaltigkeit ihrer Bildungen und Durchdringungen anmutig und werden zu Gebilden höchften Glanzes erhoben durch Zuhilfenahme der Malerei und Kleinbildhauerei. (Vergl. den Saal in der Farnefina in Rom, den Saal im Palazzo Doria zu Genua, die Decke der Six-tinifchen Kapelle und vor allem die köftliche Libreria im Dome zu Siena.)

Auch bei mäfsiger Höhenentwicklung der Räume konnten diefe Gewölbeformen angewendet werden; leicht wie freifchwebend erheben fie fleh über denfelben; man wrar nicht an eine beftimmte Höhenlage des Kämpfers gebunden, in jeder möglichen Kurve konnte die Wölbungslinie geführt werden.

Man ftellte diefe Gewölbe meift aus piatt gelegten Ziegeln her und verliefs fleh dabei auf den guten Mörtel, die gute Ziegelware und die Gefchicklichkeit der Arbeiter. So find z. B. die Zellen im Klofter von San Marco in Florenz mit Tonnen in Korbbogenform überwölbt, die bei einer Spannweite von 3,eo m eine durchweg gleiche Wölbftärke von nur 6 cm aufweifen.

Bei gröfseren Spannweiten wurde die mafiive Ausführung meift unterlaffen; man griff dann zu dem von Vitruv fchon erwähnten Mittel der Scheingewölbe aus Holz, konftruierte die Gewölbe aus Bohlenbogen und verfah diefe mit einer Bretteroder Lattenfchalung und einem Rohrputzüberzug.

Gerade und fteigende Ringgewölbe werden von den Meiftern der Renaiffance ebenfalls in den Kreis ihrer Ausführungen gezogen, befonders an den Unterflächen der grofsen gewendelten Treppenläufe verfchiedener Paläfte, z. B. in Caprarola Palazzo Barberini und im Vatikanifchen Palaite zu Rom.

Als Beifpiel einer unterwölbten und überwölbten kleinen Schneckentreppe fei diejenige in der Doppelkuppel von Maria di Carignano erwähnt, wo das fteigende Ringgewölbe in rein zwecklicher Weife ausgeführt worden ift.

Eine eigenartige Wölbung wird durch die auf Gurtbogen ruhenden Steinplatten, die, von Joch zu Joch reichend, durch Ueberfalzung in Bogenform zufammen-gefügt find, gebildet.

Dachplatten über Gewölben find bekannt — wir finden fie am Dom in Mailand, an der Loggia dei Lanzi in Florenz und diesfeits der Alpen bei den Münftern von Strafsburg und Freiburg — aber fie liegen dort, wie grofe Dachziegel fich überdeckend, eine fchiefe Ebene bildend und haben nicht die Form von Gewölbfteinen, die Decke und Dach zu bilden beftimmt find.

Die einzige mir bekannte Ausführung gröfseren Stils diefer Art ift von Meifter Giorgio Orfini am Dom in Sebenico geleiftet worden. Auf einem Syftem von halbkreisförmigen Gurtbogen, die eine Breite von 0,7 5 und eine Dicke von 0,eo m haben, liegen je nach der Jochgröfse 2,эо bis 4,05 m lange Steinplatten, halbkreisförmig ge-fchichtet und ineinander gefügt, aufsen abgetreppt, nach der Innenfeite eine glatte Fläche zeigend und fo Decke und Dach zugleich bildend. Die Platten haben eine durchfchnittliche Breite von 0,7 5 m und fchwanken bei den verfchiedenen Jochen zwi-fchen 14 und 15 an der Zahl, während die Gurtbogen aus 13 Keilfteinen hergeftellt find. Letztere find innen architravartig durch Abplattungen und Rundftäbchen profiliert, aufsen durch Wülfte mit zwifchenliegender tiefer Furche, deren Fläche durch Einkerbungen belebt find (Fig. 67 f), wobei erklärend gefagt werden mufs, dafs das Auflager der Platten auf den Gurten und deren Anfchlufs von mir bei dem guten Zuftand des Daches nicht feftgeftellt werden konnte; der in Fig. 67/gegebene Detail-fchnitt ift problematifch, dürfte aber der Wirklichkeit entfprechen.

Der Seitenfchub der Gurtbogen des Mittelfchiffgewölbes wird unmittelbar durch eiferne Zugftangen aufgehoben, ohne welche bei den dünnen Umfaffungsmauern die Konftruktion von vornherein nicht haltbar gewefen wäre.

In ähnlicher Weife find auch die Seitenfchiffe ausgeführt, wobei das Gewölbe die Form eines gedrückten Viertelkreifes hat. Fünf überfalzte Platten lagern auf halbkreisförmigen Gurtbogen und bilden auch hier Decke und Dach. Gleichfalls mit Platten auf Rippen ift in fchönfter Weife die fteil emporgeführte achteckige Vierungskuppel konftruiert.

Ein weifser Kalkftein des Landes diente als Baumaterial, der heute noch hellglänzend in der Sonne leuchtet und nur im Inneren durch Kerzenrauch und Weih-rauchdunft gefchwärzt erfcheint.

Ringgewölbe.

58.

Platten

gewölbe.

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Vorbildlich aus dem Altertum wären hier nur die gewölbten Bauten Zentral-Syriens aus der Zeit Mark Aure/’s und befonders die Steinplattendecke vom Prä-torium in Musmiye, welche allein fich mit der Ausführung in Sebenico der Hauptfache nach deckt. In der unten genannten Zeitfchrift⁴²) nahm ich erftmals Stellung zur Sache auf Anregung des gelehrten, für die Kunft der Renaiffance be-geifterten Herausgebers Gratis. Ein Studium an Ort und Stelle hat meine Meinung über den Bau gefertigt4 3).

Ob aber je Meifter Giorgio von den fyrifchen Bauwerken Kenntnis hatte, mufs fehr bezweifelt werden ; ich glaube an keinen Zufammenhang zwifchen den Kon-

Fig. 80.

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ftruktionen im Haurän und denjenigen Dalmatiens, auch nicht an die Ableitung der einen von der anderen. Die natürlichen Verhältniffe der beiden Länder (fteinreich und holzarm) mögen zu den verwandten Ergebniffen geführt haben; beide Weifen mögen daher als urfprüngliche gelten, und von dem Renaiffancemeifter wirten wir, dafs er es verftanden hat, eine Konftruktion auch in der Faffade formal gefchickt und geiftreich zum Ausdruck zu bringen. (Weiteres darüber fiehe unter D, Kap. 30.)

59.

Gewölbte

Holzdächer

und

Dachform und innere Wölbung diefer rteinernen Dalmatiner Kirchendecken wurden auch in der Hauptftadt der Republik Venedig, aber nicht in gleich monumentaler Weife, dafür aber in Holz konftruiert, nachgeahmt, wovon Santa Marta Holzdecken, dei Miracoli, das kleine reizvolle Juwel der Frührenaiffance, Zeugnis gibt. Das

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Handbuch der Architektur. II. 5.

innere flach kaflettierte Tonnengewölbe befteht aus einer Bohlenkon-ftruktion, die zum Teil an das Gefpärre des über ihr errichteten, fchiffsrumpfartig formten Dachftuhles aufgehängt ift (Fig. 80). Decke und Dach find dabei durch einen begehbaren Hohlraum voneinander getrennt.

Wenn das unmittelbare Aufheben des Seitenfchubes der Gewölbe durch Einlegen von eifernen Zugftangen (Ankern) nicht angängig war, fo ordnete man an den Umfaffungsmauern an denjenigen Stellen, wo tragende Bogen oder IHM    Gurten auf jene trafen,

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gleichen Mittel wie die römifche Antike und das Mittelalter. Nur wurden fie im Norden ftarkvor-ftehend gemacht, meift weit über das Mafs des ЦЦ. Notwendigen hinaus —"    1[1Ш| (vergl. Cölner Dom und

andere Bauwerke).

Diefes Uebermafs wurde im Süden als unberechtigt befeitigt. Die SASA,,.:- abgetreppten Strebepfeiler find fchon beim Mailänder Dom nicht

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61.

Wafferfpeier.

aufgenommen worden, ebenfowenig an der Certofa bei Pavia und am Dome in Como. Sie bilden in der Renaiffance, wie dies das letztgenannte Bauwerk zeigt, gleichmäfsig vortretende Mauermaffen von mittlerer Stärke, die auf einem kräftig vorflehenden und profilierten Sockel fich lotrecht bis zum Hauptgefimfe erheben, das. um den Strebepfeiler herumgekröpft ill. Die Ecken find durch flache Profilierungen ausgezeichnet und der Höhe nach durch Querftreifen gleichen Profils geteilt.

Mittelalterlichem Vorbilde folgend, beleben im unteren Drittel der Höhe Figuren auf Konfolen die Vorderflächen, an die Figurenbaldachine jener vorangegangenen Kunftperiode erinnernd, nur mit dem Unterfchiede, dafs der Bildhauer nun wieder ein volles Wort fpricht und nicht auf die Lieferung asketifcher, in Häuschen geflehter Geftalten angewiefen ift.

Ein Fialenwerk auf diefen Vorlagen bezeichnet im Mittelalter das »Ausatmen der Mafien, die Erlöfung der aufwärtsftrebenden, nach Entwickelung und Auflöfung drängenden Kräfte«. Die Renaiffance fetzt diefes an fich künftlerifch gefunde Grundmotiv in eine ruhige Krönung um, welche die unteren Mafien in fchönfter Weife zum Abfchlufs bringt. Luftige, durchbrochene Tabernakelarchitekturen erheben fich über dem Hauptgefims auf gefchloffenem, kräftigem Unterbau ; fein gefchwungene Kuppelchen mit Konfolen, Baluftern, Obelisken geben den ruhigen wirkungsvollen Abfchlufs nach oben in abgewogenen und fchönen Umrifslinien.

Wie in Como, fo ift auch in gleich reizvoller Weife an der Certofa bei Pavia verfahren, namentlich an der Seitenfafia.de nach dem kleinen Klofterhof della Fontana.

In diefen Bekrönungen entwickelt die frühe Renaiffance den ganzen Zauber ihrer Phantafie, den ganzen Reichtum ihres Formenfchatzes, ihren Sinn für fchöne Umrifslinien bei frei von der Luft fich abhebenden architektonifchen Gebilden (Fig. 81). Kein Auffatz gleicht dem anderen, und doch bleiben fie in Harmonie miteinander.

Das Anfammeln der Meteorwafler und ihre Ableitung von beftimmten Punkten des Baues aus befchäftigte die antike Baukunft ebenfogut als diejenige des Mittelalters. Die tönernen und marmornen Traufrinnen treffen wir bei den antiken Tempeln, den Staats- und Privatgebäuden, in den Stein gemeifselte Rinnen an den mittelalterlichen Domen.

Einfache Kanäle, Trompetenmundftücke, Löwenköpfe oder Köpfe anderen Getiers (Eber, Panther) mit geöffnetem Rachen, Mascheroni fpeien bei den antiken Bauten das Dachwaffer weit vom Gebäude weg. Bei den mittelalterlichen find es phantaftifche Geftalten und unreines Getier, durch welche das Waffer ausgeworfen wird, nicht zum Vorteil des Baues, der durch diefe Wafferftrahlen oft mehr leidet, als wenn man dem Meteorwafler feinen freien natürlichen Lauf gelaffen haben würde. (Die Dachrinne hat nur in Verbindung mit bis zum Boden führenden Abfallrohren einen Sinn und einen Wert.) Die Renaiffance macht fich nun die gleiche Unvollkommenheit zu eigen; fie bildet aber ihre Wafferfpeier unendlich viel edler und fchöner aus. Nicht abenteuerliche Fratzen und fchnurrige, zuweilen wenig reinlich gedachte Figuren zieren bei ihr die Gefimfe ; fie führt dafür einen vornehmen ftatuari-fchen Schmuck ein : nackte weibliche und männliche Figuren, die auf den Schultern Amphoren tragen, durch welche das Waffer fich ergiefst. Am Dom in Como gehören fie mit zur reizvollften Zierde der Strebepfeiler, wo fie zwifchen Architrav und Kranzgefims geftellt find, hart an die Wand gelehnt in fefter Haltung (Fig. 82). Ebenfo fchön gearbeitete befinden fich am Palazzo del Comnne in Brescia, über dem Hauptgefims vor der Attikabrüftung. Etwas roher find diejenigen an der

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Markuskirche in Venedig, zwifchen den efelsrückenförmigen Aufbauten der Haupt-faffade. Ueberall Grazie und Anmut im Detail, fchön geformte Menfchenleiber an Stelle der mittelalterlichen Spottgeburten! In Fällen, wo nicht fo weit gegangen werden konnte oder wollte, grift' man auf den antiken wafferfpeienden Löwenkopf zurück.

Von der antiken und mittelalterlichen Art, die Steine — natürliche oder ktinft-liche — beim Wölben zu fchichten, ging man im grofsen und ganzen in der Re-Wöibfteine, naiffance nicht ab; die Steine wurden beim Tonnen-, Kreuz-, Nifchen- und Kuppelgewölbe, bei den Gewölben mit Stichkappen ftets fo gelegt, dafs ihre Lagerfugen nach dem Mittelpunkt oder nach der Mittellinie der Gewölbeform laufen. Bei Stirnbogen, Tür- oder Fenfterbogen bediente man fich auch der Hakenquader, die bei den Römerbauten der Spätzeit nachgewiefen wurden⁴⁴), befonders dann, wenn die Bogenfteine mit den anftofsenden Schichtquadern der Faffaden in beftimmter Form in Verbindung gebracht werden Tollten. Bei fcheitrechten Bogen blieb man lieber bei der einfach durchlaufenden Keilfuge und fall von der fpäten antiken Art der verzahnten Bogenfteine ab (Orange,

Spalato, Syrakus), die in der Zeit des Theodorich zu Wunderlichkeiten führte, welche fich dann auch auf den Steinfchnitt bei den Gewölben übertrugen (vergl. den Fugenfchnitt am Grabmal des Theodorich in Ravenna). Eigenartige Schichtungen an Kreuzgewölben bei Verwendung von Steinplatten zwifchen Rippen finden fich in den Seitenfchififen des Domes von Sebenico.

62.

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Fig. 83.

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Von einer Halle bei Porta Pußerla zu Mantua.

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XVII. Jahrhundert diesfeits der Alpen doppelt verzahnte Quader an Deutfch-Re-naiffancebauten (Schlöfschen Stetten bei Lörrach u. f. w.) wieder, wie auch an mittelalterlichen Bauwerken (z. B. beim Chorbogen der Burgkapelle zu Krautheim in Baden, der Schlufsftein, mit zwei halbrunden Anfätzen verfehen, von vorn eingefchoben

diefe badifchen Baumeifter, 1000 Jahre fpäter, wohl in

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werden mufste). Ob fich nun Ravenna für folche Fugenfchnitte begeiftert haben?

Von der herkömmlichen Lage der Steine ging man aber bei Backfleingewölben bewufst ab, wie die Grofskonftruktionen von St. Peter und Maria dei Fiori gezeigt haben, wo man fifchgrätenartige Schichtung der Wölbfteine vornahm und an anderen Orten bei Kreuz- und Tonnengewölben das Wölben auf den Schwalbenfchwanz zur Ausführung brachte. An den Gewölben der fchönen Doppelhalle einer Loggia bei Porta Pufterla in Mantua (Fig. 83) konnte ich dies im Jahre 1871 feftftellen,

Teil des Putzes der Gewölbefläche abgefallen war und 1892 bei dem Tonnengewölbe mit Stichkappen im Refektorium von Maria delle Grazie in Mailand, wo-felbfb damals Reparaturen an der Decke vorgenommen wurden.

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8. Kapitel.

Dachkonftruktionen.

Dachftühle.

Vom flachen Dach ging man in Italien zu keiner Zeit ab. Was die Alten erfonnen, blieb vom frühen bis zum fpäten Mittelalter und auch in der ganzen Zeit der Renaiffance bis auf unfere Tage in Ehren. Die deufchen Meifter der Gotik mufsten es auf italienifchem Boden mit in den Kauf nehmen ; das fteile Dach des Nordens wurde als etwas Zweckwidriges abgelehnt. Unter folchen Verhältniffen kann es nicht wundernehmen, dafs der konfervative Süden auf diefem Gebiete der Kon-ftruktion wenig Neues bietet. Ueber das antike Pfettendach kam kein Baumeifier hinaus, und nur darin machen die verfchiedenen Stilperioden einen Unterfchied, dafs die einen bei ihren Hallen- oder Kirchendächern die Konftruktion des Dachftuhles zeigen, die anderen fie durch eine horizontal eingefchobene Kaffettendecke dem Befchauer verbergen.

Griechen und Römer dürften wohl kaum je an einem monumentalen Gebäude die Konftruktion eines Dachftuhles fichtbar gelaffen haben ; immer wird die gedachte Kaffettendecke den Abfchlufs des Raumes gebildet haben. Auch bei den frühchrift-lichen Bauten dürfte das Gleiche der Fall gewefen fein, und nur, wo man in den Mitteln befchränkt blieb, wurde fie unterdrückt.

Von der gleichen Anfchauung waren wohl auch die Meifter des Mittelalters durchdrungen, welche die Decken von San Zeno und San Fermo in Verona, von San Stefano in Venedig u. f. w. anfertigten. Sie mochten wohl die antike Art der Raumbegrenzung nach oben nicht, wollten aber auch das Holzgefpärre des Daches nicht zeigen (Fig. 84) und boten fo etwas Neues. Die Protorenaiffance konnte nur den alten Dachfluhl bringen; aber, als fie ihn fichtbar werden liefs, machte fie ihn auch zum Gegenfland einer künftlerifchen Ausgeftaltung ; fie ornamentierte und bemalte das Holzwerk und fügte Schnitzereien (Konfolen und Zierleiften) hinzu, wie dies der fchöne offene Dachfluhl von San Miniato bei Florenz mit feiner (allerdings reftaurierten) Bemalung zeigt.

Aber auch diefe beiden Gaben lehnte die erwachte Renaiffance ab; fie liefs entweder, und dies wohl nur in wenigen Fällen, wo es fich um einfache Bauten handelte, den offenen Dachfluhl (San Francesco al monte — »la bella villanella« des Cronaca [1504]), oder fie griffin der frühen Zeit fchon entfchieden zur einfachen Kaffettendecke zurück, deren fchönfte Beifpiele in bunter Faffung wohl in San Marco zu Rom und in einer Ausführung von Weifs und Gold im Mittelfchiff von Maria mag-giore zu Rom zu fehen find. Dabei klammerte fie fich nicht ängftlich an ein Zimmermannsgerippe aus fchweren Hölzern im Sinne griechifcher Steindecken an; fie benutzte vielmehr nur die durchgehenden Bundbalken ihrer Doppelbünde als Kon-flruktionshölzer und fügte zwifchen diefe in leichtem Brettgezimmer Kaffetten ein. An diefe Bauweife fchlofs fich die Herflellung verfchränkter freier Kaffetten-bildungen an (Fig. 85 u. 86), wie fie an den Gewölben der römifchen Thermen und der Maxentms-YïMûika. fchliefslich zur Losfagung von jeder aus der Konftruktion hervorgegangenen Bildung gelangen liefs. Das Zufammenfetzen von kleinen und grofsen Kaffetten jeder Form — die Rundform nicht ausgefchloffen — mit oft reichem Schnitzwerk, wie an der Decke der Badia in Florenz u. a. m. war das Schlufsergebnis. In Verbindung mit Vergoldung und Farbe, unter Einfügung von figürlicher und ornamentaler Malerei, gehören diefe Decken — und im Hinweis auf

Fig. 84.

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Deckenbildung in der Kirche San Fermo zu Verona.

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Dachftuhl mit Kaffettendecke in der Kirche San Lorenzo fuori le mura zu Rom.

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Dachftuhl mit Kaffettendecke in der Kirche Santa Maria maggiore zu Rom.

die Decken im Dogenpalaft zu Venedig fei dies gefagt — zum Glanz vollften, was die Renaiffance gefchaffen, was überhaupt in diefem Sinne je auf der Welt geleiftet wurde. Die höchfte Summe von Können iff hier zur Schau geftellt, und welche Pracht und welcher Schönheitsfinn offenbaren fich hier! Auch in diefem Punkte ift die Renaiffance neu und fchafft ohne Vorbild!

Diefe Holzkonftruktionen find fämtlich aus genau behauenen und gefügten Hölzern hergeftellt. Die reiche Handelsftadt Genua machte bei verwandten Leitungen eine Ausnahme von der alten Regel und griff bei fonft höchfter Eleganz der Ausführung in anderen Bauftofifen auf ein ziemlich primitives bäuerifches Verfahren zurück, das wir fonft nur in holzreichen Gebirgsgegenden wiederfinden. An Stelle des behauenen

Fig. 87.

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64.

Feuerfichere Decken-und Dachkonftruktion.

Dachholzes trat hier das aus runden, nur gefchälten Stämmen gewonnene, wie es der Wald liefert, auf, wobei man aber am alten Pfettendach dennoch fefthielt.

Gauthier hat in feinem unten genannten Werke⁴⁵) zuerft über diefe Konftruk-tionen berichtet, und ich gebe in Fig. 87 eines der intereffanteren Beifpiele: die Decken- und Dachkonftruktion der von Aleffi erbauten Börfenhalle wieder, die ich an Ort und Stelle nachgeprüft und deren Einzelmafse ich 1899 nochmals nach-gemeffen habe.

Wo Bauholz fchwer zu erlangen war, blieb die Renaiffance auch beim alten Verfahren ftehen: ftatt gezimmerter Bünde gemauerte Bogenkonftruktionen zur Aufnahme von liegenden Sparren oder von Pfetten zu nehmen, wobei die Sparren meift gering dimenfioniert find und in der Legweite von der Gröfse des Ziegelmaterials abhängen, fo dafs diefelbe z. B. bei den Dachftühlen über den Hallen der Klofterhöfe von San Lorenzo in Florenz und in der Badia bei Fiefole nur 35 bis 38 cm beträgt.

Eine eigenartige Maffivkonftruktion zeigen Decke und Dach über dem 36X16 m meffenden grofsen Saale des Palazzo Ducale in Genua (Fig. 88), erftere als Muldengewölbe gebildet, das letztere von der Form eines Schiffsrumpfes, die wir in Venedig

fchon kennen gelernt haben. Urfprünglich wurde der Palaft vom lombardifchen Architekten Andrea Vanona gebaut; derfelbe brannte aber 1777 faft vollftändig nieder, worauf der Genuefer Architekt Simone Cantone 1778 unter der Bedingung mit dem Wiederaufbau betraut wurde, dafs zum Dache kein Holz verwendet werden dürfe. Er löfte die Aufgabe in intereffanter Weife. Fünfzehn grofse Backfteinbogen von etwa 0,7 5 m Stärke find über dem Muldengewölbe der Decke in regelmäfsigen Abftänden angeordnet; diefe Bogen find im Scheitel durch Backfteinzungen miteinander verbunden, an denen, immer einen Bogen auslaffend, bis zum Deckengewölbe herabreichende Hängeeifen befeftigt find, welche jenes tragen helfen. Die etwa l,4o m auseinander liegenden Bogen find noch weiter an jedem Schenkel durch drei grofse

Fig. 88.

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Schieferplatten miteinander verbunden, und aufserdem find noch an vier der Bogen, unmittelbar über dem Muldengewölbe, durchgehende Eifenanker angebracht. Gegen die fo gebildete grofse Tonne ftemmen fich nun zwei Walme, deren Grate gleichfalls als Backfteinbogen hergeftellt find, an die fich kleinere Bogen fchiftfparren-artig lehnen.

Das dem Anfallspunkt beim Firft zunächftliegende Bogenpaar ift durch gemauerte Andreaskreuze verfpannt, während bei den folgenden, näher beifammen-liegenden die Verfpannung wieder durch Steinbalken (Schieferplatten) bewirkt ift. Von Bogen zu Bogen reichend, find nun auf deren Aufsenfeiten, in der Art wie in Sebenico, weitere fich überdeckende Schieferplatten aufgelegt, die ein Mörtelbett tragen, in welches die kleinen Deckfchiefer eingedrückt find, nach der Art wie bei den Dächern der Kirche Santa Maria di Carignano.

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g. Kapitel.

Treppen und Treppenhäufer.

б₅.

Treppen.

Mit der veränderten Art zu leben wurden auch in Paläften und Wohnhäufern Einrichtungen notwendig, welche die frühere Zeit nicht gekannt hatte. Im Altertum galt das Wohnen zu ebener Erde als das einzig vornehme und richtige bei Hoch-geftellten und Reichen; das Wohnen in mehrgefchoffigen Miethäufern war im kaifer-lichen Rom der mifera plebs contribuens überlaffen, die den Zugang zu ihren Stockwerken wohl nur auf einläufigen, fchmalen Holztreppen erreichen konnte.

Beim mittelalterlichen Stockwerksbau mit Erkern und Fenftern an der Strafsen-front fpielt die Treppe fchon eine beffere Rolle; der vornehme Einzelbewohner zog fich in ein höheres Gefchofs zurück und überliefs die Räume im Erdgefchofs den Dienftleuten, in den Städten den Krämern und Handwerkern; der wohlhabende Bürger verfuhr geradefo.

In der Folge machte die weniger Bodenfläche beanfpruchende hölzerne oder fteinerne Wendeltreppe der geradläufigen den Rang flreitig, wobei übrigens gefagt werden mufs, dafs das alte Rom jene ebenfowohl kannte, nach den heute noch vorhandenen Spiraltreppen in der Columna cochlis des Trojan und des Mark Aurel in Rom zu urteilen. Auch in den Kaiferpaläften zu Trier und Arles find gemauerte Wendeltreppen in kreisrundem Raume zum Teil noch vorhanden. Wendeltreppen wurden in den Ländern diesfeits der Alpen für die ganze Stilperiode charakteriftifch ; fie konnten leicht an jeder Stelle des Baues und von jedem Stockwerk aus angelegt werden, was wohl mit ein Grund für ihre grofse Beliebtheit war.

In der Zeit der Renaiffance wurde das Wohnen im Obergefchofs zur Bedingung für die Vornehmen; den »Piano nobile« oder Piano reale bei Paläften finden wir in Italien ftets als I. Obergefchofs. Machten häufige Unruhen und Parteikämpfe in den Städten diefe Verlegung fchon aus Sicherheitsgründen notwendig, fo wurde es aufserdem noch als eine Annehmlichkeit empfunden, dem Leben und Treiben auf den Strafsen, bei Streit und Vergnügungen, von ficherem Standpunkt aus zufehen zu können.

Was das antike Haus verbot, gefiattete das mittelalterliche und noch mehr dasjenige der Renaiffance.

66.

Das vornehme Wohnen im Obergefchofs bedingte einen verbefferten Zugang zu Treppenhäufer. tiefem, unc} fQ treten an Stelle der Wendeltreppen die gröfseren, bequem zu er-fteigenden, geradläufigen, zweiarmigen Treppen mit Ruheplätzen: das eigentliche Treppenhaus gröfseren Stils wurde in den Wohnbau aufgenommen und fo für den Architekten ein neues Moment in der künftlerifchen Geftaltung des Haufes eingeführt. Und dies ift wieder ein Verdient!: der Renaiffance, und hier fchuf fie wiederum Neues ohne Vorbild. Dabei behielt fie aber für Bedienung und Tranfport die Wendeltreppen mit und ohne Stufen, letztere für Maulefel gangbar, bei, oder fie gab denfelben auch bei gröfseren Dimenfionen eine monumentale Geftaltung und reichere Ausftattung, fo bei der Wendeltreppe im ovalen Raume des Bramante im Vatikan, bei der in der Vigna di Papa Giulio, im Palazzo Borghefe, im Palazzo Barberini zu Rom u. a. m.

Die mittelalterlichen geraden Podefttreppen in öffentlichen Gebäuden und Paläften lagen meift offen im umbauten ungedeckten Hofe (Bargello in Florenz, Palazzo della Ragione in Verona), diejenigen der Frührenaiffance meift innerhalb

9I

der den Hof umziehenden Säulenhallen, nur halbgefchützt gegen Wind und Wetter (Palazzo Arcivescovile und Palazzo Gondi in Florenz). In Toskana find dabei die Treppenläufe meift mit Tonnengewölben iiberfpannt, während in Genua die Säulentreppen mit Kreuzgewölben überwiegen⁴⁶).

Die erfte ganz bequeme und breite Treppe ift die vom jüngeren Antonio da Sangallo im Palazzo Farnefe in Rom entworfene und ausgeführte, nach der alle früheren fteil erfcheinen. Der Auffbieg ift bei ihr bequem und am beften dem Schritte eines Mannes von mittlerer Gröfse angepafst.

Leon Battißa Alberti verlangt im I. Buche, Кар. XIII feiner Abhandlung über Architektur in einem Laufe eine ungerade Anzahl von Tritten und Treppenabfätze (Pianerottoli) bei Steigungen der Tritte nicht gröfser als ¹j± und nicht kleiner als x/6 Braccie, den Auftritt nicht unter l¹^ Fufs und nicht mehr als eine Braccie. In feiner berühmten farnefifchen Treppe nimmt Sangallo eine Steigung von 0,i46 bei einem Auftritt von 0,536 m an und gibt der Trittfläche ein Gefälle von 0,ois nach vorn, wobei die Trittftufen mit einem Wulftprofil, Plättchen und Ablauf ver-fehen find.

Von diefer Ausführung an wurde keine tadelhafte Treppe mehr ausgeführt, fobald man nur einigermafsen über Mittel verfügte. Die Treppenhäufer und die Zahl der Treppen wachfen aber bei den gröfseren öffentlichen und Privatbauten in der Zeit nach der Hochrenaiffance und befonders im Barockftil zu architektonifchen Leiftungen heraus, die vielfach nicht mehr im Verhältnis zu den Nutzräumen im Baue flehen, aber immerhin die prächtigften Beftandteile desfelben, gefchmückt mit koftbaren Materialien , edeln Bildhauerarbeiten und reichen Malereien, bilden. Sie werden zu Kunftwerken erften Ranges für fleh, gleichgültig ob fie in grofsem Mafs-ftab oder in befcheideneren Verhältniffen ausgeführt find. Sie find der Stolz der Barockpaläfte in ihrer grofsen Breite, den niedrigen Gehftufen, den bequemen Ab-fätzen und den fteinernen Baluftraden.

An Koftbarkeit und Farbenpracht der Marmore fteht das Treppenhaus des Schloffes in Caferta einzig da; an Grofsartigkeit der Anlage bei guter Dimenfio-nierung gebühren demjenigen der Brera in Mailand und denjenigen beinahe fämt-licher Genuefer Paläfte, befonders dem in der dortigen Univerfität, die Palme.

Auch die Scala regia im Vatikan darf, trotz der Einfachheit ihrer Anlage, diefen noch zugezählt werden.

Marmor, Travertin und andere Kalkfteine, Sandfteine, Schiefer und Backfteine werden zur Ausführung der Treppe verwendet; reiche aus Holz gefchnitzte, in der Art der deutfchen und englifchen Renaiffancetreppen find mir in Italien nicht bekannt geworden. Die aus Stein hergeflellten find fowohl freitragend, als auch zwi-fchen zwei fefte Mauern angefpannt oder durch Gewölbe unterflützt, konftruiert.

⁴“) Eine ziemlich umfangreiche Zufammenftellung von Treppenanlagen , wenn auch nur in Form flüchtiger Skizzen, aber charakteriftifch und gut ausgewählt und gezeichnet, findet fleh in: Mylius, C. J. Treppen-, Veftibul- und Hof-Anlagen aus Italien. Leipzig 1867.

io. Kapitel.

Säulenordnungen und fonftige architektonifche Einzelheiten.

»Wer den Zwang der Säulenordnungen abwiift, mufs fich dafür einen anderen Kanon fchaffen, oder Charakteriftik und fubjek-tiven Ausdruck in der Eaukunft geradezu verleugnen, ihr nur das Recht allgemein-typifchen Inhaltes zuerkennen. Wer keinerlei Felbeln kennt, deffen Kunft zerfällt in form- und bedeutungslofer Willkür. Der vermeintliche Erfinder eines neuen Kanons hätte fich jedoch beften Falles am Ende nur felber getäufcht und das Wefen des alten nicht verändert. Wäre ihm letzter.es dennoch gelungen, fo hätte er dafür den Alleinbefitz feiner Kunft zum Lohne gewonnen ; denn niemand aufser ihm würde fie fo bald verliehen. Hierin zeigt fich die Baukunft ebenfo unbeugfam konfervativ wie die Mufik. « Semper, a. a. O., Bd. II, S. 372 (1).

67.

Ueberficht.

Der Kreis der Bauformen, in dem fich die Renaiffance in Italien bewegte, die architektonifche Sprache, in der fie zu uns redet, find nicht fo eng begrenzt, wie es mancher Kunftdilettant und -Schreiber von heute fich und anderen gern glaubhaft machen möchte und zu feiner Entfchuldigung noch anführt, die Formenfprache fei aufserdem eine »entlehnte« und nicht fo wichtig. Entlehnt ift fchliefslich alles, auch wenn es von der hochgepriefenen Mutter Natur wäre ; einer ftellt fich in der Kunft und in der Technik auf die Schultern des anderen; fpricht aber der allermodernfte Mann von »ausgetretenen Pfaden« der Renaiffance, fo kann wohl gefagt werden, dafs nur die wenigften derfelben zur Landftrafse geworden find und andere nicht von allen ohne weiteres begangen werden können. Wege, die ein Alberti, Brunellesco, Bramante, Lionardo oder Michelangelo gewandelt find, Künftler, in denen wir das Höchfte von Geiftesblüte und künftlerifcher Schaffenskraft verehren, was eine gütige Vorfehung uns gegeben, find nicht für Kliquenkünftler und ihre Barden, auch nicht für folche, welche die Kunft als Modeware und melkende Kuh betrachten oder fie, um Auffehen zu erregen, oft gegen befferes Können mifshandeln. Und wenn eine fpätere Periode nach den Namen folcher himmelftiirmenden Helden fragt, welche jenen Gewaltmenfchen des Cinquecento etwas am Zeuge flicken wollten, fo wird man wie >Rameaus* Neffe« fagen können: ». . . . Hm! Grimm, Grimm! wer war Grimm? wird man fragen. — Ah fo, der, der einmal auf Ronffeau gefchimpft hat??«⁴⁷)

Wer fehen und begreifen kann und will, der wird fleh wohl bald überzeugen, dafs die Meifter der Renaiffance in ihren Werken keine gedankenlofen Nachbeter der Antike in einer beftimmten Zeit waren, auch im Detail nicht, das fie ja anfänglich noch nicht einmal auf feinen Wert hin zu beurteilen verftanden. Auch find die Einzelformen ihrer Bauten nicht einmal fämtlich antik; manches an ihnen ift vom nordifchen Geifte der Gotik noch durchfetzt. Die Fenfterbankgurten der toskanifchen Paläfte find z. B. nichts weniger als ftreng antik profiliert; fogar das Detail des geiftvollen und kenntnisreichen Alberti an feinem Palazzo Rucellai ift es nicht. Erftere zeigen auf der Hängeplatte noch die mittelalterlichen Zahnfchnittchen; am letzteren find weder die Kapitelle, noch die Bafen der Pilafter im Erdgefchofs rein römifch gebildet. Auch die Anordnung des Hauptgefimfes am Palazzo Strozzi ift nicht ftreng römifch, da der Architrav unter dem Friefe fehlt und zu einem Aftragal zufammen-fchrumpft und dergl. mehr.

Aber Zufallsleiftungen find dies nicht; fie waren nur möglich auf Grund eines vorhergegangenen tiefen Studiums der Antike, ohne welches fie Neues zu fchaffen

nicht im fbande gewefen wären, was wieder nur möglich war, indem he neben dem Formalismus auch das konftruktive Wefen der römifchen Baukunft mit feinen grofs-artigen Ausführungen auf dem Gebiete des Gewölbebaues zu ergründen fuchten. Diefes letztere mufste ja vorzugsweife reizen, wie auch die grofse Tat des Bru-nel/esco beweift, und zu einer fo freien Auffaffung und neuen Formenbehandlung wäre Forrmgme bei feinen Prachtkapitellen in Bologna nie gekommen, wenn jener nicht gründliche Studien bei den Alten vorausgegangen wären.

Fig. 89.

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Diefes Studium wird uns bezeugt durch die uns überkommenen Aufnahmezeichnungen alter Baudenkmale und durch die Syfteme, welche he auf jene gründeten. Alle Meifter, vom Mitbegründer der Renaiffance in Italien, dem gelehrten und hochgebildeten Architekten Alberh angefangen bis auf die Theoretiker Vignola, Scamozzi u. f. w., gaben hch mit den fog. Säulenordnungen ab und heilten deren Kanon feft. Alberti befchäftigte hch mit ihnen in feinem Werke -»dell Architettura«, Lib. VI, Kap. 13 u. VIII, Kap. 9 fit. und fpricht hch dort über die Schwellung der Säulenfchäfte in eingehender Weife aus, für deren Ausführung er auch das Rezept angab (Fig. 89⁴⁸). In umfaffenderer Weife fpricht er hch über die Ordnungen im ganzen in feiner Schrift über die fünf Säulenordnungen⁴⁹) aus.

Ich laffe die Aufzeichnungen Alberti's nach JanitfcheBs trefflicher Ueberfetzung im Wortlaut folgen und gebe denfelben Fak-hmilezeichnungen des Vignola bei, deren Originale ich einh in Rom beim Trödler erhanden. Mit Bezug auf das Blatt mit dem Flauptgehmfe, wo im begleitenden Texte u. a. getagt ih (Fig. 90): » Con tutto che fia di mia invencione« . . . halte ich das 42 Seiten zu 43 a/2 X 27 cm Blattgröfse umfaffende Heft für echt und darum die Wiedergabe der uns hier berührenden Zeichnungen von Wert.

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Die fünf Säulen Ordnungen.

(I cinque Ordini Architettonici.)

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a) Die toskanifche Ordnung (Fig. 91). Obgleich Vitruv die toskanifche Säulenordnung im vierten Buche nach all den anderen behandelt, fo erfcheint es mir doch am Platze, wenn alle vier Ordnungen im Baue verwandt werden, jene, welche die feftefte ift und am meiften Stützkraft befitzt, aus ihrer Zurückfetzung hervorzuheben und über he zuerft zu handeln.

1)    Der Säulenftamm. Die toskanifche Säule foil fechs Dicken haben, wobei man immer die Dicke vom unteren Ende des Schaftes nimmt.

2)    Die B a fis wird man von einem Drittel der Säulendicke machen. Diefe (Höhe) halbiere man; die eine Hälfte kommt auf die Plinthe; die andere Hälfte wird man wieder in drei Teile teilen; davon kommen zwei Drittel auf den unteren Torus (Polfter), der Reft auf das Band (Apophyfis) am unteren Ende des Stammes.

3)    Das Kapitell. Die Höhe des Kapitells wird man gleich machen der halben Dicke

48) »Chiameß ventre, perche é pare che in quell luogo la colonna gonfi alquanto.«

43) Leone Battifia Alberti's kleinere kunfthiftorifche Schriften im Originaltext herausgegeben, überfetzt, erläutert und mit Exkurfen verfehen von H. Janttschek. Wien 1877.

des unteren Schaftendes; die Ausladung wird gleich fein der unteren Säulendicke. Man teilt dann die ganze Kapitellhöhe in drei Teile; der eine Teil gibt die Plinthe, der andere den Echinus (Keffel) mit dem Ring — wobei wieder der Ring ein Sechftel diefes Teiles einnehmen wTird; — der Reft entfällt auf das Hypotrachelium ; der Kranz (Stab, Aftragalus) mit dem Bändchen (Quadra) wird die Hälfte des Hypotrachelium haben; geteilt in drei Teile, entfallen zwei auf den Kranz (Rundleiften), der Reff auf das Bändchen. Das obere

Fig. 90.

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Entwurf eines Hauptgefimfes nach einer Handzeichnung Vignolas.

Ende des Säulenftammes ift in fechs Teile zu teilen; nimmt man nun nach rechts und links hin je einen Teil weg, fo wird lieh die Säule danach in der ihr zukömmlichen Weife verjüngen.

4)    Das Epiftyl. Die Höhe des Epiftyls wird gleich fein der Dicke des oberen Schaftendes; die Taenia wird den fechften Teil des Epiftyls einnehmen.

5)    Der Zophorus (Fries) wird fo grofs .fein wie das Epiftyl.

6)    Das Karnies wird gleichfalls in vier Teile geteilt; davon entfällt ein Teil auf

Fig. 91.

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2.

Jonifche Ordnung.

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Säulenordnungen nach

den Echinus, ein anderer auf die Fascia, die beiden noch übrigen Teile auf die Corona; feine Ausladung wird gleich fein feiner Höhe.

7)    Die Ausladung der Bafis wird in der Weife beftimmt werden, dafs, falls man ein Viereck um das untere Ende des Säulenftammes legt und um die äufserften Kanten derfelben einen Kreis zieht, diefes die Ausladung der Bafis gibt.

8)    Der Säulenftuhl wird an Höhe gleich fein der Ausladung der Bafis ; dazu kommt oben und unten eine Fascia, welche dann ein zweckmäfsiges Verhältnis haben, wenn fie den vierten Teil der genannten Höhe befitzen.

b) Die dorifche Ordnung (Fig. 92 u. 93). Mit der dorifchen Ordnung ift es in folgender Weife zu halten. Zuerft fei die Säule in vierzehn Moduli geteilt; ein Modulus gibt die Bafis; ein anderer entfällt auf ihr Kapitell.

1)    Die Bafis werde in drei Teile geteilt: ein Teil entfällt auf die Plinthe; die beiden anderen Teile teile man in vier Teile; ein folcher Teil kommt auf den oberen Torus; die drei reftierenden Teile werden halbiert; die eine Hälfte gibt die Hohlkehle (fcotia) mit ihren Feiften (quadra) ; die andere Hälfte gibt den unteren Torus. — Ihre Ausladung wird diefelbe wie in der toskanifchen Ordnung fein.

2)    Das Kapitell. Die Kapitellhöhe teile man durch drei; der eine Teil gibt die Plinthe mit dem Cymatium, wobei das Cymatium ein Drittel der Plinthe haben foil; der

zweite Teil ift für den Echinus mit den Ringen beftimmt, und zwar entfallen davon zwei Drittel auf den Echinus, das andere Drittel auf die Ringe, deren es drei völlig gleiche gibt; das letzte Drittel des Kapitells wird das Hypotrachelium fein. Der Stab mit den Feiftchen wird ein Zwölftel der Säulendicke haben, welch letztere zwei Moduli beträgt. Der Stab (Aftragalus) wird in drei Teile geteilt; zwei Drittel entfallen auf den Aftragalus, der Reft auf das Feiftchen. Die Ausladung wird fo grofs fein als der Stamm am unteren Ende dick ift.

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3) Die Verjüngung der Säule. Die Säule mufs fich auf ein Sechftel, alfo nach jeder Seite hin in der Peripherie um ein Zwölftel ' verjüngen ; dabei beobachte man das gleiche Verfahren wie bei der toskanifchen

Ordnung.

4) Das Epiftyl. Oberhalb der Säule wird man

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Modulus machen; die Taenia desfelben wird den fechften Teil eines Modulus haben; die Tropfen mit ihrem Leiilchen werden ein Viertel des Epiftyls haben. Teilt man die (Höhe) der Tropfen famt dem Leifichen in vier Teile, fo entfallen drei Teile auf die Tropfen, der vierte Teil auf das Leifichen; dabei halte man in acht, dafs fechs Tropfen gefordert find. Ueber dem Epiftyl werden die Triglyphen poftiert; fie haben eine Höhe von 1 */2 Moduli; zwifchen je zwei Triglyphen findet fich ein Raum, der gleich der Höhe des Triglyphen ift; in diefem Raume, welcher Metope genannt wird, werden Stierköpfe und Rofetten gebildet fein. Der Kopf des Triglyphen wird den fechflen Teil eines Modulus betragen.

5) Das Karnies. Oberhalb der Triglyphen wird das Karnies pofliert, welches eine Höhe von einem Modulus hat, in welche Höhe auch fchon der Kopf des Triglyphen fällt. Der Reff, welcher danach noch übrig bleibt, wird in zwei Teile geteilt; der eine Teil entfällt auf die Sima mit ihrem Leifichen, der andere Teil auf die Corona mit dem unteren

Echinus, welcher genannte untere Echinus ein Drittel der Sima und der Corona haben wird. Die Ausladung wird gleich fein der Höhe des Karniefes und darüber noch fo viel, als die obere Sima über die Corona hervortritt.

6) Den Säulenftuhl wird man fo breit machen als die Bafis und l^mal fo hoch als er breit ift ohne den oberen und unteren Sims. Genannten Stylobat wird man in fünf Teile teilen, und man wird den oberen und den unteren Sims ebenfo grofs machen, als einer der genannten Teile fein wird. Den oberen Sims teilt man dann in vier Teile: zwei Teile davon dienen für das Cymatium, ein anderer Teil für deffen Sima und der vierte Teil für den Aftragalus mit feinem Leiftchen. Der untere Sims wird in drei Teile geteilt: das eine Drittel entfällt auf den oberen Torus mit dem Leiftchen, die zwei anderen Drittel auf den unteren Torus. Die Ausladung wird fo grofs fein, als das Cymatium hoch ift. Die Plinthe unterhalb des Säulenftuhles kommt hierbei nicht in Rechnung, fondern fie fällt dem Belieben des Architekten anheim.

Lib. VII, Кар. VIII des Alberti trägt die Ueberfchrift : Del Capitello Dorico, Jonico, Corinthico e Toschano. Auf Taf. 25 der Ausgabe des Coßmo Bartoli (Bologna 1782) ill das dorifche Kapitell in zwei verfchiedenen Arten wiedergegeben, die von der Auffaffung des Vignola wefentlich abweichen, indem fie beftimmte römifche Beifpiele zeigen. Es ift vor allen Dingen viel weniger ausladend gezeichnet als bei den ausgeführten Stücken des Vignola.

c) Die jonifche Ordnung (Fig. 94 u. 95). 1) Der Säulenftamm. Der Stamm der jonifchen Säule mufs acht untere Durchmeffer zählen.

2)    Die Bafis wird fo hoch fein, als dies in der dorifchen Ordnung der Fall ift. Auf die Plinthe entfällt ein Drittel (diefer Höhe); den Reft teile man in lieben Teile: aus drei Teilen davon macht man den oberen Torus, aus den übrigen die Hohlkehlen (fcotia) mit ihren Stäben (aßragali)-und Leifichen. Die Ausladung wird fein wie bei der toskanifchen (Bafis). Der Stamm wird fielt verjüngen wie in der dorifchen Ordnung.

3)    Das Kapitell mache man ein Drittel unterer Stammesdicke hoch; die Voluten aber mögen fo weit herabhängen, als die Hälfte des Durchmeffers beträgt.

4)    Das Epiftyl. Die Höhe des Epiftyls hat ein Zwölftel der Höhe der Säule zu betragen; davon entfällt ein Sechfiel der genannten Höhe auf das Cymatium. Den Refl teile man in zwölf Teile: davon entfallen drei Teile auf den erften Streifen, vier Teile auf

' den zweiten und fünf Teile auf den dritten.

5)    Der Zophorus. Wenn der Zophorus (Bilderträger) mit Bildwerk verfehen ift, fo mache man ihn um ein Viertel höher als das Epiftyl ift ; entbehrt er des Bildwerkes, fo mache man ihn um den vierten Teil niedriger als das Epiftyl ift.

6)    Das Karnies. Oberhalb des Zophorus wird man das Cymatium machen, und zwar wird feine Höhe ein Sechftel der Höhe des Zophorus betragen; oberhalb des Cymatium macht man den Zahnfchnitt ßenticuli, Kälberzähne), und zwar ebenfo hoch als der mittlere Streifen des Epiftyls ift; oberhalb des Zahnfchnittes befindet fich die Sima mit

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ihrem Leifichen von gleicher Höhe. Die Ausladung des ganzen Karniefes wird gleich fein der Höhe desfelben.

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7)    Der Säulenftuhl. Die Höhe des Säulenfluhles macht man gleich der Diftanz vom Grunde der Bafis bis zum Anfang der Verjüngung der Säule ftuhl wird in acht Teile geteilt; von diefen entfällt einer auf den unteren Sims, und einer auf den oberen Sims.

8)    Die Kanneluren. Wenn die Säulen mit Kanneluren (flriae) verfehen find, fo werden fie folche in der Zahl von vierundzwanzig befitzen, und zwar ift die Kehle dreimal fo breit als der Steg.

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9)    Die Volute mit dem Cymatium teilt man in zehnthalb Teile: davon entfällt ein und ein halber Teil auf das Cymatium; von den acht übrigen Teilen macht man die Volute. Das Auge der Volute wird man in die Mitte diefer Höhe (alfo in die Vier) legen, und indem man hierauf den Zirkel zu den äufserften Teilen nach oben und nach unten hinführt, erhält man den Vorfprung der genannten Volute.

Das jonifche Kapitell des Alberti deckt fich im wefentlichen mit demjenigen des Vignola; nur hat das erftgenannte einen höheren Abakus ; auch ift die Aufrollung beim Volutenauge um einen Gang reicher. Vignola gibt noch eine Konftruktion der Volute, die wir in Fig. 95 hinzufügen.

d)    Die korinthifche Ordnung (Fig. 96). 1) Der Säulenftamm. Die, korin-thifche Säule wird man neun Köpfe hoch machen; davon wird eine Kopflänge auf das Kapitell entfallen.

2)    Die Bafis macht man von einer halben Kopflänge; der Reft wird auf den Stamm entfallen, wie von der jonifchen Ordnung gefagt wurde. Die Plinthe der Bafis wird man vom vierten Teil der Höhe der genannten Bafis machen; den Reft wird man (wieder) in vier Teile teilen: einer derfelben wird für den unteren Torus dienen; die drei übrigen Teile teilt man neuerdings in vier Teile, von welchen einer auf den oberen Torus entfällt; die drei reftierenden Teile teilt man wiederum in gleicher Weife und macht daraus die zwei Hohlkehlen (fcotia) und die Aftragali (Stäbe), wie dies in der jonifchen Ordnung gefagt wurde.

3)    Das Kapitell wird man in folgender Weife machen. Der Abakus wird den fechften Teil der Höhe desfelben haben; das Cymatium habe ein Drittel der Höhe des Abakus. Das Leiftchen des Kelches betrage ein Neuntel des Reftes der Kapitellhöhe. Den Kelch wird man in drei Teile teilen: zwei davon werden für das Blattwerk dienen, der dritte für die Voluten. Die Ausladung des Abakus mufs fo grofs fein, dafs fie lotrecht zur Plinthe der Bafis fteht. Der obere Stab (Allragalus) mit feinem Leiftchen wird fo grofs fein, als die Ausladung der Säule ift (88).

4)    Das Epiftyl wird fo wie das jonifche fein, ausgenommen die Aftragali oder Stäbchen, welche vom achten Teile des dazugehörigen Streifens ausgehen.

5)    Der Zophorus wird fo befchaffen fein wie in der jonifchen Ordnung; doch wird er des Bildwerkes entbehren, wenn er nicht noch ein Stück höher ift.

6)    Das Kar nies wird ähnlich dem jonifchen fein, ausgenommen den Echinus, und zwar wird es um fo viel höher fein (als das jonifche Karnies), als die Höhe des Echinus beträgt, für welch letzteren das Mafs des mittleren Streifens gefordert ift.

7)    Der Säulenftuhl ift ebenfo hoch, als die Diftanz vom Beginne der Bafis der Säule bis zum Ende der Anfchwellung derfelben ausmacht, wie dies bei der jonifchen Ordnung auseinandergefetzt wurde.

Das korinthifche Kapitell des Alberti deckt fich vollkommen mit demjenigen des Vignola, der aber auch hier eine Konftruktion desfelben zugibt (Fig. 97).

e)    Die lateinifche Ordnung (Fig. 98). 1) Stamm und Bafis. Die lateinifche Ordnung wurde von den alten Römern zufammengeftellt und angeordnet. Indem diefe eine Art von Säulen bilden wollten, welche fchlanker wären als die korinthifchen, bildeten fie die

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Säule — Kapitell und Bafis eingefchloffen — zehn Kopflängen grofs. Die Bafis kann man — nach Belieben der Architekten — der jonifchen oder korinthifchen Bafis gleich machen.

2) Das Kapitell wird in folgender Weife eingeteilt. Sein Abakus wird fein wie derjenige der korinthifchen Ordnung; die Voluten find gleich den jonifchen ; das Blattwerk ift gleich dem korinthifchen, und verjüngen wird fich die Säule fo wie die andere.

Fig. 100.

Ordnung.

3) Das Epiftyl wird fo hoch fein als der untere Stammdurchmeffer

grofs; es ifl fo eingeteilt wie das jonifche.

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4) DerZophorus. WennKrag-fleine vorhanden find, fo wird man den Zophorus von derfelben Höhe machen, welche das Epiftyl hat.

5)    Das Karnies. Das Cy-matium des Kragfteines (mutulus) hat den fechften Teil von deffen Höhe; die Breite des Kragfteines wird gleich grofs fein dem unteren Säulendurch-meffer, d. h. wenn er in grofser Höhe fleht; wenn feine Entfernung vom Auge eine geringe wäre, müfste feine Breite den vierten Teil weniger enthalten. Und zum mindeften mufs die

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Dorifches Säulenkapitell.

Entfernung zwifchen zwei Kragfteinen gleich fein ein und einem halben Modulus, ja fogar noch mehr, da fie dann dem Auge fchlanker erfcheinen werden. Seine Corona mit dem Cymatium mufs fo hoch fein als der untere Stammesdurchmeffer grofs; wenn man diefe Höhe in zwei gleiche Teile teilt, fo entfällt ein Teil auf die Corona, der andere Teil auf das Cymatium; die Corona wird eine Ausladüng haben, die der Höhe eines Kragfteines gleich ift, und das Cymatium eine gleich der eigenen Höhe.

6) Der Säulenftuhl. Den Säulenftuhl wird man fo machen, wie es bei der jonifchen und korinthifchen Ordnung auseinandergefetzt wurde, d. h. feine Höhe ift gleich der Diftanz vom Anfang der Bafis bis zum Beginn der Verjüngung der Säule.

Das Kompofita des Alberti, das er in feinen kleinen Schriften als »1 ateinifches« bezeichnet, deckt fich ebenfalls mit demjenigen des Vignola, der auch wieder die Konftruktion des Kapitells angibt

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(Fig. 99). Eine Zeichnung des toskani-fclien Kapitells ift nur von Vignola wiedergegeben; fie fehlt bei Alberii.

Neben diefen ftrengen Bildungen lieferte aber auch fchon die antike Kunft Spielformen der verfchiedenften Art, und gerade die fog. Verfallsperiode weift hier neue Gebilde oft der ori-ginellften Art auf, wie Kapitelle in Eleufis, Rom u. a. O.⁵⁰) zeigen Wieviel auch die Meifter meffen, ausgeklügelt und theo-retifch von den alten Monumenten abgezogen haben, fo bleiben fie dabei doch, nicht flehen, und kaum einer gibt unverkürzt das wieder, was ihn die Antike gelehrt hat. Als Leute von Geift und Gefchmack konnten fie das Empfangene nicht tale quale weiter geben; das Aufgenommene wurde vielmehr geiftig verarbeitet und daraus diejenige Nutzanwendung gezogen, die wir an ihren Werken bewundern.

Keine Wiederbelebungsver-fuche an alten, aus den Stürmen der Zeit geretteten Formen treten uns hier entgegen; neues Leben quillt aus dem Ueberkommenen, aus dem auf eine kurze Spanne Zeit getrübten Borne des Ewig-fchönen.

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Mit dem ftreng geometrifch entwickelten dorifchen Kapitell der Griechen wufsten fchon die Römer nichts mehr anzufangen; die Toskaner modelten es zu einem frifchen Gebilde um, die Schwächen in dem Uebergange von dem quadratifchen Abakus nach dem kreisrunden Echinos noch beffer bemäntelnd, als es die römifche Kunft durch Auf-

69.

Dorifches

Kapitell.

Jonifches Säulenkapitell nach Vignola.

50) Vergl. Teil II, Bd. 1 (S. 291) und Bd. 2 (S. 245, 259 u. 261) diefes »Handbuches«.

7°.

Jonifches

Kapitell.

Rofetten in den unteren Dreieckszwickeln des Abakus getan. Aus dem

legen

Echinos quellen vier Ranken hervor, die fich nach dem verlängerten Hälfe des Ka-

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pitells herunterbiegen und dort zum Blatte fich

Fig. 104.

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entfalten. Diefe Weiterbildung des agyptifch-griechifchen Verfuches, einen fchonen Ueber-gang von der quadra-tifchen Platte nach der runden Freiftütze zu finden, der die Römer reizte, der dem Mittel-alter nur in roher Weife gelingen wollte, hat die Renaiffance in geiftvoller Weife zum Abfchlufs gebracht(Fig.

100). Dies ift Fortbildung und keine Auferweckung von Toten!

Für das Joni-fche Kapitell hatten die Griechen fchon genug Wechfelformen geschaffen in der attifch-jonifchen und äolifch-jonifchen Weife, denen die römifche Kunft nicht viel zuzufetzen wufste, indem fie eher diefe Kunftform verflacht hat, es fei denn die eigenartige Bildung, die wir in der Krypta des Domes von Fiefole finden (Fig. 101), welche die Renaiffance im Vorhofe der Maddalcna de Pazzi in Florenz unbefangen nachgebildet hat (Fig. 102) und die wir nicht als eine Er-rungenfchaft bezeichnen können.

Eher möchte ich die Kapitelle am Schlöffe Poggio a Cajano, unweit Florenz, gelten laffen, das die Voluten nach Art der Kompofitakapitelle aus dem mit Pfeifen

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Pilafterkapitell von PreJJo Celfo zu Mailand.

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²) Der Kirchenfchmuck. Blätter des chriftlichen Kunftvereins der Diöcefe Seckau, Jahrg. XVII (1886), Nr. 1—5. *³) Vergl. weiter: De Vogué. La Syrie centrale etc. Paris 1865—77. Bd. I, PI. 7.

Fig. 106.

. i die Kapitelle der deutfchen Renaiffance zeigen, "’'A'jijljlI ^°nril; wird in Italien in der guten Zeit nicht nach-

109

bedeckten Kelche herauswachfen läfst. Eine Löfung des Vignola (Fig. 103), bei der die Voluten etwas vorgebogen und ihre Augen durch einen Lorbeerfefton miteinander verbunden find, deffen überhöhter Abakus ein Mafcherone deckt, lft wieder eine lebensfrifchere Erfcheinung, und auch das jonifche Kapitell der Säulen im Kreuzgange von San Lorenzo in Florenz (Fig. 56) mit dem von Konfolen befetzten Sattelholz zeigt eine felbftändige Auffaffung und eine Weiterbildung des alten

Motivs.

Das hobelfpanartige Herausdrehen der Voluten nach dem Vorbilde eines Kapitells aus Pergamon (jetzt im Berliner Mufeum), das auch

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Und nun erft die Fülle von Variationen

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über das I hema des altägyptifchen Glocken- und Kompofita-oder Kelchkapitells, an dem fich die Völker aller Zeiten mit mehr oder weniger Gefchick verfucht haben und ebenfo an feiner Ueberfetzung in das Flache als Pilafterkapitell ! Das Mittelalter zehrt hier geradefo gierig an diefem antiken Motiv wie die Renaiffance; nur verfügt die letz-Jorr : tere über eine gröfsere F'reiheit, eine gröfsere Mannigfaltigkeit ihrer Dekorationsmittel und be-fonders über eine weit überlegenere Feinheit in der Behandlung des Details. Im flilifierten oder auch naturaliftifchen Blattwerk bewegen fich menfchliche Figürchen; mit diefen wechfeln Köpfe, Tiergeftalten, Embleme ab; eine Luft und ein Uebermut, eine überfprudelnde Phantafie wetteifern bei der Auszierung diefer Kapitellform, und hier zeigt fich die Urfpriinglichkeit ! und die Meifterfchaft, die Grazie und der Schön-heitsfinn der Renaiffancemeifter in höchfter Ent-

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kapiteli.

faltung (Fig. 104 u. 105).

Was für die Kapitelle gilt, mufs für die fjfSfimiTtöndtt. —    Bafen und Schäfte der Säulen, Pfeiler und Pi-

lafter gleichfalls in Anfpruch genommen werden, wie auch für die darüberliegenden Gebälke. In allen Teilen pulfiert frifches Leben, zeigt fich das Beftreben, Neues im alten Geilte zu fchaffen, aber kein Aufputzen eines Wiedererwachten mit verwelkten Blumen.

Alle von alters her bekannten Bildungen von Freiftützen werden von der Renaiffance unbedenklich übernommen: Pfeiler von quadratifchem, rechteckigem und achteckigem Querfchnitt, Halb-, Dreiviertel- und Vollfäulen, die Pfeiler oft verjüngt (Bologna), die Säulen mit Verjüngung unter Anwendung oder Wegfall der Aus-fchwellung find zur Ausführung gebracht worden, wobei die Schäfte von Pfeilern, Säulen und Pilaftern glatt gelaffen oder in antikem Sinne, den Ordnungen ent-fprechend, kanneliert, mit und ohne eingeftellte Pfeifen, die Flächen mit Laubwerk

72.

Säulen-, Pfeilerund

Pilafterfchäfte.

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Kandelaber

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Freiftützen.

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verziert (Palazzo vecchio in Florenz) oder die Kanneluren fpiralförmig gewunden find (.Palazzo Bevilacqua in Verona).

Bei anderen Säulen gehen die Spiralen nur während der obere Teil mit naturaliftifchem Blattwerk und Kandelabern in h lachrelief bedeckt ift (Hof des Palazzo Boncampagni in Bologna). Bei wieder anderen find die Drittel mit Figürchen und Feftons gefchmiickt (Scuola dt Sait Marco in

Fig. 107.

durch die untere Hälfte des Steines,

unteren

Venedig), oder die Schäfte find mit Boffen-quadern der verfchiedenften Form und Bearbeitung durchfchoffen (Fig. 106: Hof des Palazzo Pitti) oder wie quadriertes Gemäuer behandelt (Fig. 107: Palazzo Fantuzzi in Bologna), oder die Säulen tragen Schaftringe, wie diejenigen des deutfchen Uebergangsftils (Palazzo Bevilacqua, gia Zucchini in Bologna), wo auch die Bafenplatten achteckig ge-ftaltet find.

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Noch andere Säulen befitzen Schaftbänder, die fich in der Nähe des Kapitells in gebundener Form wiederholen ; andere zeigen fie als naturaliftifche Laubgewinde auf die Kanneluren frei aufgelegt (Portal von Maria delle Grazie in Mailand, Scuola San Rocco in Venedig).

Als Baumftämme mit geftutzten Aeften find einige Säulenfchäfte im Hofe des Bene-diktinerklofters in Mailand behandelt, an das fpätgotifche Aftwerk in den Fenfter-umrahmungen des Palazzo Quaratefe in Florenz erinnernd, über deren Entftehung und Bedeutung Meyer im unten genannten Buch⁵¹) intereffanten Auffchlufs gibt.

Neben den hergebrachten konifchen Säulenfchäften treten noch als originelle Bildung die kandelaberartigen Stützen, be-fonders in Oberitalien, auf. Einfach gebildet find fie in den Treppenhäufern Genuas, wo fie oft ftark belaftet find; dann reich und in reizvoller Weife im Seitenfchiff von Maria dei Miracoli in Brescia, wo fich aus einem Kelch von Akanthos der Schaft entwickelt, der oben mit aufgehängten Feftons verziert ift.

In allen Fällen find diefe Kandelaberftiitzen mit Poftamenten in Verbindung gebracht, um fie ftabiler erfcheinen zu laffen (Fig. 108).

An Portalen und Monumenten der Frührenaiffance bleiben fie eine beliebte Zugabe, wo ihre Form und ihr reicher Schmuck auch erträglicher erfcheinen als bei ihrer Verwertung an ftark in Anfpruch genommenen Freiftützen.

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Vom Palazzo Fantuzzi zu Bologna.

5l) Meyer, A. G. Oberitalienifche Frührenaiffance. Bauten und Bildwerke der Lombardei. Berlin içoo. Teil II, S. 77, Fufsnote i.

Sandftein (Florenz), Travertin (Rom), Marmor (Venedig und Genua), Backftein ohne Putz in Bologna und mit Putzüberzug (Vicenza) find die dabei zur Verwendung gebrachten Materialien.

Bei den Pilaftern wurden die Flächen öfters umrahmt, der Grund des Rahmens

Fig. 108.

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Konftruktive und formale Einzelheiten.

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Vom Inneren der Kirche Maria dei Miracoli zu Brescia.

mit Ranken oder Grotteskornament ausgefüllt (Veronefer Palaftportale, Palazzo del Configlio in Verona, viele Bolognefer und venezianifche Bauten), Bildungen, die wohl mehr zu den Charakteriftiken der Holzarbeiten im Inneren der Gebäude gehören als zu denjenigen einer äufseren Monumentalarchitektur (vergl. die Holzpilafter aus Siena in Fig. 109 bis in.)

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Fig. 109.

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Holzpilafter zu Siena.

Bei den Säulenfchäften ift der Steinfchnitt der herkömmlich antike, wobei der Aftragal des Kapitells und das Plättchen mit dem Anlauf an der Bafis mit dem Schaft aus einem Stücke gearbeitet find.

Die Renaiflance bevorzugt bei Säulen die Monolithe, wozu fie wohl auch der

Fig. 112.

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Atlanten als Balkonträger am Palazzo Barzellini zu Bologna.

grofse Vorrat an folchen aus antiker Zeit reizte, während die Protorenaiffance und das Mittelalter, gleichwie einft das alte Griechenland, mehr die Schichtung aus einzelnen Tambours zur Ausführung brachte. Uebrigens gibt es auch antik-römifche

Handbuch der Architektur. II. 5.

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Fig. 117.

Säulen, welche die mittelalterliche Praxis zeigen, wo die angearbeiteten Plättchen fehlen, wie z. B. an den prächtigen, aus rotem Marmor angefertigten Säulenfchäften in San Zeno in Verona.

Die Knollen bei den Uebergängen der kreisrunden Säulenbafen nach den viereckigen Plinthen kommen in der Blütezeit der Renaiffance nicht mehr vor, obgleich diefelben nichts weniger als eine mittelalterliche Erfindung find; fie find bei den Säulenbafen des Diokletian-Palaftes in Spalato fchon nachzuweifen und eine fpätrömifche Erfindung, die aber formal und technifch einen Fortfehritt bezeichnet.

Wir finden fie umgeformt bei den Mittelfchifffäulen in San Zaccaria zu Venedig, wo der Uebergang der achteckigen Bafen zum viereckigen Unterfockel durch Kon-folen mit Blattumfchlag vermittelt wird. In fchönfter Weife ift aber der Uebergang vollzogen an den Säulen im Dome von Caftrogiovanni in Sizilien, wo an den Bafen Chimären mit Blumen- und Früchtegirlanden von der attifchen Bafis nach der quadratifchen Plinthe den Uebergang vermitteln — infchriftlich eine Arbeit vom Jahre 1507.

Lagern auf den fteinernen Freiftützen Holzgebälke, fo wird zwifchen die Tragbalken und das Kapitell ein gefchnitztes Sattelholz eingefetzt nach altperfifchem Vorgänge (Perfepolis, Halle des Xerxes, fchon inStein umgefetzt) (Fig. 110, S. 62). Sind dagegen Steinarchitrave aufgelegt, fo gefchieht dies nach antiker Art. Werden Bogen aufgefetzt, fo bringt die Renaiffance hier nichts Neues; fie wendet die im römifchen Altertum geübten drei Arten des Auffetzens der Bogen an⁵²) und fchiebt fomit entweder den ganzen Apparat eines römifchen Gebälkes mit Architrav, Fries und Gefims ein (Santa Annunziata in Florenz), oder fie begnügt fich mit einem verkümmerten Gebälke nach oftrömifchem Gebrauche, indem fie einen glatten oder dekorierten Würfel mit krönenden Profilierungen vorfieht (Maddalena de' Pazzi, Innocenti u. f. w. in P'lorenz), oder fie fetzt die Archivolte unmittelbar auf den Abakus der Kapitelle (Maria novella, verfchiedene Klofterhöfe in Florenz u. a. O.).

Atlanten und Karyatiden als Freiftützen weift die Antike auf. Sie kehren in der Renaiffance wieder, erftere hauptfächlich als Balkonträger an den Haupteingängen der Paläfte (Bologna, Genua), als Vollfiguren und als Hermen (Fig. 112) gebildet. Auch als reichfte Umrahmung bei Fenftern (Mailand, Verona) find fie zu finden, und als leicht gefchürzte Trägerinnen fehen wir die Karyatiden gemalt in den Stanzen des Vatikan (Fig. 113 bis 117). Die antiken Karyatiden ftehen gefchloffen wie Säulen da, zeigen eine gewifie Gleichgültigkeit gegen die Zumutung, immer unbeweglich daftehen zu müffen mit einer Laft auf dem Kopfe und fügen fich in das Unvermeidliche. Anders diejenigen der Renaiffance, welche fich mit Wucht und Leidenfchaftlichkeit gegen die ihnen zugemuteten Gewichte ftemmen. Sogar Raffael hat feinen weiblichen Figuren noch eine andere Befchäftigung zugemutet, um fie etwas freier erfcheinen zu laffen. Der Gedanke, die menfchliche Figur als Freiftütze zu verwenden, ift überall der gleiche; er kehrt zu allen Zeiten wieder. Aber die Verwirklichung desfelben ift in der Renaiffance himmelweit von derjenigen verfchie-den, welche die Antike uns zeigt. Alfo auch hier kein ftumpfes Nachbeten !

Bei den Gliederungen der Fenfter- und Türrahmen, wie auch bei den Ge-fimfungen, bewegt man fich im antiken Fahrwaffer; in früher Zeit noch in etwas unficherer, taftender Weife; die breiten mittelalterlichen Rahmen, welche die Back-

75-

Ornament.

fteinarchitekturen Oberitaliens aufweifen, fpielen vielfach herein, bewufst und beftimmt in der Hoch- und Spätrenaiffance.

Die Renaiffance ift reich an pikant umgeänderten Einzelheiten der antiken Bauglieder. Sie alle anzuführen, würde ein Buch allein füllen; auf einige aber mufs ich hinweifen.

Bei den Gefimfungen finden wir die Waflernafe oft in fchöner Weife kiinft-lerifch ausgebildet, und zwar als Wellenkarnies mit aufgelegten Blättern (Tür in der Badia bei Florenz); dann die Vorderfeite der Hängeplatten, mit Kerbfchnitt-muftern verziert, an der genannten Türumrahmung und an derjenigen des Palazzo Viteliefchi in Corneto; weiter einfache oder triglyphenartig gebildete Konfolen, mit Einfchnitten und Tropfen zwifchen Architrav und Corona im Fries der grofsen Hauptgefimfe, ein Motiv, das der grofse Bramante bei feiner Cancelleria, im reizenden Klofterhofe von Maria della Pace in Rom im grofsen durchgeführt hat, das auch im Hofe des Palazzo Venezia in Rom auftritt, bei den Faffadenentwürfen des Serlio vorkommt, am Palazzo Fantuzzi in Bologna und an vielen Genuefer Paläften wiederkehrt. Vignola gibt eine hübfche Weiterentwickelung diefes Motivs in Fig. 90, wo die antike, horizontal vorwärtsftrebende Volutenkonfole des Hauptgefimfes mit der flehenden Konfole im Friefe zufammengefetzt ift.

Das Kämpfergefims am Bogen des Septimius Severus in Rom fetzt ficli aus einer krönenden Sima, einer Zahnfchnittleifle und aus einigen tragenden oder überführenden Gliedern zufammen; es zeigt alfo die gleichen Elemente in der gleichen Reihenfolge wie die F'enfterbankgefimfe der Florentiner Ruftikapaläfle; nur find dort die Zahnfchnitte flach und fchüchtern angedeutet. Ich habe jene Bankgefimfe auf mittelalterliche Einflüffe gedeutet; follten fie doch nicht wohl eine Reproduktion diefes antiken Kämpfergefimfes in verflachter Form fein und die mittelalterlichen verwandten P'ormen nicht auch auf diefer fufsen ?

Das Ornament tritt bald naturaliftifch, bald Ftilifiert auf, desgleichen auch das Figürliche. Für die Zierleiften bleiben Eierftäbe, Herzblätter, Perlfchnüre, Flechtwerke, Meereswogen, Mäanderfchemata, fich mehr oder weniger ftreng an die Antike anfchliefsend. Schlechtes und Gutes läuft nebeneinander her; den flrengeren griechi-fchen Formen wird meift aus dem Wege gegangen.

Das Blattwerk an den Kapitellen, die Rankenwerke, Blumen-, Blätter- und Früchtegehänge, die Füllornamente und Friefe richten fich in der Ausführung einmal nach dem Material, das für fie auserfehen ift ; dann find fie von ihrer Zeit, vom Können und Empfinden des Meifters abhängig. Ein Blattwerk aus gebranntem Ton wird mit Rückficht auf die Eigenart des Materials einen anderen Charakter tragen müfifen als das in Bronze ausgeführte; das aus Holz herzuflellende einen anderen wie dasjenige aus Marmor, und das aus letzterem wieder einen anderen, als wenn es aus Sandflein anzufertigen ift. Man kann deswegen nur Gleiches mit Gleichem vergleichen, d. h. nur Holzarbeiten mit Holzarbeiten, nur Stein Ornamente mit Steinornamenten u. f. w. Und vergleichen wir fo die Werke vergangener Zeiten mit denjenigen der Renaiffance, fo wird für die letztgenannte Kunftperiode unfere Wert-fchätzung die denkbar höchfte fein müfifen.

Die Flora, die fie ihren Ornamenten zu Grunde legte, war durchweg die hei-mifche, die jedem erreichbar und verftändlich war. Sie wird, wie fie ift, wiedergegeben, oder fie wird dem Material angepafst, ftilifiert. Das Gleiche gilt vom Menfchen und vom Getier, wenn diefe in den Bereich der Architektur einbezogen

ii7

werden Tollen. Beim flilifierten Ornament lehnt fich die Renaiffance meift an die Antike an. Ich Tage » meift«„ weil dies nicht durchweg der Fall ift und fie auch aus dem Eigenen fchafft.

Fig. 118 bis 120.

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So hat z. В. das grofse Blattwerk am Kapitell im Hofe der Innocenti in Florenz mit der Antike nichts zu tun, und der fog. Akanthus hat, was Blattfchnitt und Flächenbehandlung, fowohl in der guten römifchen, als auch in der Blütezeit der Renaiffance, anbelangt, viel mehr Aehnlichkeit mit den Blättern einiger Eichenarten (Fig. 118 bis 120) als mit dem bekannten Krautgewächs.

Schon bei den

Blättern auf der vatikanifchen Bigabb'), diefer Glanzleiftung römifcher Ornamentik, fällt dies auf, und der Künftler des Sarkophags des Marzuppini-Grabmales in Santa Croce zu Florenz (Fig. 121 ), diefer ebenbürtigen Arbeit aus dem gleichen Gefteine, hat nicht mehr dem antiken Blattfchnitt des Akanthos Raum gegeben. Der Ver-

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Vom Marzuppini-Grabmal in der Kirche Santa Croce zu Florenz.

gleich beider Leitungen ift intereffant; fie bieten beide das Befte ihrer Zeit, und mir erfcheint die Arbeit des Römers flüffiger als diejenige des Toskaners. Beide verfolgen den gleichen Grundgedanken: aus ftilifiertem, grofsem Blattwerk natura-liftifche Blumen und Gefchlinge herauswachfen zu laffen — Stilifiertes und Natura-liftifches miteinander zu verbinden!

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Fig. 122.

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Wo es galt, ganz naturaliftifch zu arbeiten, Stehen die Alten den Renaiffancemeiftern beinahe ebenbürtig gegenüber. Der Kandelaber mit den Rofenzweigen im Lateran⁵⁴) ift vollendet naturaliftifch ; die Natur ift einfach abgefchrieben. Dasfelbe ift bei verschiedenen Feftons der Fall, bei Laubzweigen auf Marmorfriefen, die im Mufeo nationale in Rom zu finden find, bei verschiedenen Frucht- und Blumengehängen auf Sil-bergefchirren und an Bronzen in Pompeji, Neapel u. a. O.

Aber wann und wo find fchönere Früchte-und Blumenbouquets aus Marmor gemeifselt worden als auf den Pilaftern der Libr er ia in Siena (Fig. 122 u. 123)? Wo find auffteigende Blumenkelche, Blätter und Knofpen feiner dargeftellt worden als in den Ranken der Pilafter in der Pellegrin 2 - K a p e 1 le in Verona? Wer hat es beffer verftanden, Blumengirlanden und Kränze fchön anzuordnen und naturwahr zu gehalten als die Robbia, bei ihren Majoliken , wenigstens der Form nach? Wer hat je naturwahrere Singende Knaben dargeftellt als jene Ivünftler? Mit einer

Früchte- und Blumenbouquets an den Pilaftern der Libr er ia zu Siena.

S. 272).

76.

Naturalismus in der Kunft.

Fig. 124.

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überlegenen Meifterfchaft flehen die Renaiffancemeifter allem gegenüber, was andere in diefer Richtung je gefchaffen haben. Feine Naturbeobachtung und aufsergewöhn-licher Schönheitsfinn bilden die Grundlage ihrer Kompofitionen bei aufserordentlicher Gewandtheit im Stilifieren.

Ja, der Wunfch nach Umkehr und die Sehnfucht nach dem Mutterbufen der Natur, der heute wieder vielbefungene Naturalismus (der bei uns aber fehr nach Japan fchmeckt), hat zu allen Zeiten geblüht und ift allenthalben virtuos gehand-habt worden ; aber vorgehalten hat er nirgends, da er in der Kunft nicht das Höchfte bietet und bieten kann! Wir fehen ihn im Aegypterland fchon zur Zeit der VI. Dynaftie blühen; denn wer wollte dem bekannten Figürchen des hockenden Schreibers (Original im Louvre), vom allermodernften Standpunkt aus betrachtet, nicht den höchften Grad von Naturalismus zuerkennen? Wer will dem Verfertiger des Weinlaubfriefes am fog. Alexander-Sarkophag (Fig. 124) eine feine Naturbeobachtung ftreitig machen?

Die Römer kannten und übten den Naturalismus, wie gezeigt, und im Italie -nifchen Mittelalter waren es die Pifani, welche ihn wieder erweckten, von antiken Reliefs begeiftert — Naturfinn erweckt durch die Formen der Antike!

Später follte ohne eine Anlehnung an die Antike »Lebenswahrheit und fee-lifcher Ausdruck, felbft auf Koften der Schönheit und Richtigkeit, ohne Kenntnis der Anatomie« gewonnen werden!    flGandrrFOL_

Auch diefe Anfchauungen kamen

und gingen und machten anderen Platz; man arbeitete dann mit der Kenntnis der Anatomie; man liefs den Subjektivismus unumfchränkt walten, der mit feinem Schöpfer ftand und fiel, weil der Subjektivismus nur wieder Subjektivismus erzeugt, deffen Ergebniffe auf dem Gebiete der Kunft wohl keine übereinftimmenden, eher grund-verfchiedene fein werden.

Es ift ein feltfam Ding um unfere Anfchauungen, nicht allein in der Kunft, fondern ganz im allgemeinen, auch um unfere Einrichtungen auf Erden — wo das Gute und Bewährte in denfelben fallen mufs, um Neuem Platz zu machen, nur weil die Abwechflung ergötzt! Einen anderen Kreislauf hat auch die Renaiffance nicht machen können, als den andere ihr fchon vorgemacht haben; vielleicht aber dürfen wir in ihrem Kreife eine Spirale erblicken, die uns der Vollkommenheit um einige Millimeter näher brachte.

Als pofitive Wahrheit dürfen wir aber aus diefen Erfcheinungen und dem Ge-fagten abziehen , und jeder, der Zeichnen gelernt hat, wird es beftätigen, »dafs es leichter und bequemer ift, die Natur einfach fo wiederzugeben, wie man fie fieht, als fie für beftimmte Zwecke und Materialien erft entfprechend zu ftilifieren«, und wenn vor kurzem v. Kepplerbb) die Frage ftellte, ob die heutige Kunft, ob die religiös-chriftliche von der altägyptifehen lernen könne, und fie wie folgt beantwortet: »Sicherlich; denn was ihr vielfach abhanden gekommen ift, bildet den Adel ,

55) Vergl. : Keppler, P. W. v. Wanderfahrten und Wallfahrten im Orient. 3. Aufl. Freiburg T899. S. 84.

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und das Mark der ägyptifchen : das Bewufstfein, dafs die Kunft nicht dazu da ift, nur durch ihr Spiel zu ergötzen, fondern um hohe und höchfte Aufgab füllen, die Selbftbefchränkung und das vernünftige Mafs in der Naturnachbildung, Beugung unter die Gefetze der Vernunft, unter die Naturgefetze der Kunft, Einfalt und Jungfräulichkeit, Sinn für Wahrheit, Verftändnisklarheit gepaart mit Gemütstiefe« — fo unterfchreibe ich dies gern.

Den Worten unferes Kaifers: »Völker Europas, fchützt eure heiligften Güter vor der gelben Raffe« — gebe ich eine andere als rein politifche Bedeutung. Zu den heiligften Gütern gehört auch unfere Kunft, d. h. die Kunft der europäifchen Völker! Wenn nun allerneuefte Beftrebungen im Deutfchen Reiche mit Begeifterung die fchliefslich doch primitive Kunft des abfterbenden Japanismus auf den Schild erheben, fo begeht man wohl einen Fehler, den das »Rokoko« fchon einmal gemacht hat und der folgenfchwer für uns werden kann. Die fchönen, wohltuenden Formen der Renaiffance und der Antike werden leichtfertig über Bord geworfen und nehmen wir dafür in Kauf? Zunächft gewifs nichts Befferes! ¹)

Schlufsbetrachtung.

Ift in dem in Kap. I bis io Vorgetragenen noch an der gewohnten Einteilung von Protorenaiffance, Uebergangsftil, Früh- und Hochrenaiffance, die Zeit der Theoretiker, des Barocco und des Rokoko feftgehalten, fo wird fich doch aus der Art, wie dies gefchehen, herauslefen laffen, dafs es fich nur um Erfcheinungen auf dem Gebiete der Architektur handelt, die wohl zeitlich auseinander liegen oder voneinander getrennt find, aber doch von einem Wellenfchlag getragen werden, der bald hoch, bald tief geht, oder eine Zeitlang einen Widerftand findet, um denfelben mit um fo gröfserer Gewalt zu überfluten oder zu vernichten.

Ein Anftofs wird gegeben; die urfprünglich ruhige Oberfläche wird belebt; fie erhebt fich zum mächtigen Wogenfchlag, der ftolz und majeftätifch vor fleh geht und alle Wirbel und Gegenftrömungen verfchlingt, der in harmonifcher, ebenmäfsiger Bewegung verbleibt — die antike Kultur und Kunft!

Ein Auf- und Abwogen ift auch bei diefer feftzuftellen ; dem Hochgang folgt der Tiefgang der Woge. Aber fle verläuft nicht im Sande; fie erhebt fich immer wieder mit neuer Kraft, bald ftärker, bald weniger ftark an die Oberfläche hervortretend. Die Stürme der Völkerwanderung peitfehten die Wellen hoch; aber auch fle legten fich wieder und machten einer ruhigeren Gangart Platz. Die Wellenkämme bringen uns erft fchüchtern und dann ftärker die Perlen der alten Kunft wieder; Gottheiten fügen fie zu glitzernden Gebilden zufammen; die wiedererwachte, auch durch die Sturmflut nicht zu Grunde gerichtete Menfchenfeele erfreut fich der Erfcheinung und gibt ihnen, fie feffelnd, wieder bleibende Geftalt.

So nimmt die karolingifche Zeit die Scherben der in jenen Stürmen faft vernichteten alten Kunft wieder auf, kittet fie zufammen, und wo dies nicht mehr möglich ift, fehafft fie Erfatzftücke oder bildet neue Gefäfse im Geifte der Alten. Ihr folgen mit den gleichen Beftrebungen weitere Zeitläufte; fie fchaffen, da das neue Leben und die veränderte Lebensweife andere Anforderungen und dem Künftler

77-

Schlufs

betrachtung.

andere Aufgaben Hellt, neue Gebilde; aber das »Ewige«, was in der antiken Kunft wurzelt, übt den alten Zauber, der nie erlöfchen wird, auch auf fie aus.

Die ganze frühchriftliche Kunft, die Kunft der Kosmaten, die fog. Proto-renaiffance und mit ihr alles, was wir mit dem Sammelnamen der »romanifchen Kunft« bezeichnen, lind nichts als weitere Phafen der antiken Kunft, Hochgänge und Tiefgänge derfelben Welle, die aber über durchwühlten Grund getrieben wird und daher oft eigenartige Sprünge macht! Den Urgrund bilden aber die veränderten Lebensbedingungen und Bedürfniffe, mit denen jede Bewegung zu rechnen hat.

In diefem Sinne gibt es keine Renaiffance; auch fie ift weiter nichts als eine ftärkere Woge, eine weitere Phafe der antiken Kunft, die eine Zeitlang zurückgedämmt von einer Gegen woge, die aus dem nördlichen Frankreich einherflutete, die aber, wenn fie auch anfangs die Kraft hatte, bis nach dem fernen Often zu fliefsen, doch von der alten, ftärkeren Woge erbarmungslos überftürzt und zurückgeworfen wurde bis weit über den Ort ihrer Entftehung hinaus!

Und was brachte fie Italien? Die konftruktiv-technifche Errungenfchaft, bei einem Bauwerke die Mafien da zu häufen, wo fie einer beftimmten Kräftewirkung Widerftand zu leiften haben, und fleh zwifchen folchen Angriffspunkten mit fchwä-cherem Mauerwerk zu begnügen ; fie fetzte an Stelle der vollen Bogenform den geknickten Bogen und führte wieder einmal die naturaliftifche Ornamentik ein, was Aegypter, Griechen und Römer fchon vordem ausprobiert hatten, wobei fie aber über gewiffe Grundformen im architektonifchen Detail der Alten Welt doch nicht hinauskam; diefe begleiten fie auf Schritt und Tritt.

»fie gaben das Lebensprinzip der nordifchen

Die fremden Architekten des Nordens waren der unverwüftlichen Kraft der Antike nicht gewachfen; fie wurden gezwungen, das Mitgebrachte nach den Eidlichen Grundfätzen umzubilden Gotik preis — die Ausbildung der Kirche zu einem Gertifte von lauter aufwärts-ftrebenden, nach Entwickelung und Auflöfung drängenden Kräften; dafür taufchen fie das Gefühl des Südens für Räume und Mafien ein, das die von ihnen gebildeten Italiener noch in weiterem Sinne an den Tag legten«.

Im Norden wird die Horizontale als überwunden angefehen ; im Süden bleibt fie die Herrfchende, und mit ihr bleibt die Antike wieder bei ihrem alten Rechte; fie erwies fich im Kampfe als die ftärkere feit der Zeit jenes Ringens im Quattrocento bis auf den heutigen Tag!

»Die Antike wollten fie wieder beleben«, wie fo mancher fchöne Sang über die Renaiffance anhebt — das war wohl kaum nötig; jene war immer lebendig, und dafs fie einer weiteren Entwicklung fähig war, dafür zeugen gerade die Proto-renaiffance und die gefamte romanifche Baukunft, ihr Kampf und Sieg über die nordifche Kunft zur Genüge, und in den Beftrebungen und Leiftungen des Quattro-und Cinquecento feiert fie nur einen höchften Triumph!

Die romanifch-mittelalterliche Weife ift weder eine Vorftufe der gotifchen, noch bildet fie einen Uebergang zu diefer; vielmehr ift fie der architektonifche Ausdruck des einen der grofsen Gegenfätze jener Zeit, die fich in allen Verhältniffen und Zu-ftänden bekämpften.

Ein nie unterdrücktes Fortleben der antiken Kunft, die auch den einzig ftärkften Gegner — die Gotik —, wenigftens auf italienifchem Boden, durch ihr Wefen be-fiegte und ihn zwang, fich ihren Prinzipien anzubequemen, die es verftanden hat, auch den veränderten Anforderungen im öffentlichen und privaten Leben mit ihrem

biegfamen Syftem und ihrer ewigen Formenfprache, die nicht in ftarrer Gebundenheit den Liebhaber anfröftelt, vielmehr die freiefte Interpretation zuläfst, recht zu werden: das ift es, was unter »Renaiffance« verftanden werden möchte. Sie ift das Weiterklingen der Antike unter veränderten Verhältniffen, aber nun und nimmermehr ein Wiederbelebungsverfuch oder eine Wiedergeburt derfelben!

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In diefem Bewufstfein hat fie ftets gearbeitet und hat fich daher auch nie in öden, zwecklofen Rekonftruktionsverfuchen und Reftaurationsarbeiten bei den Werken alter Kunft ergangen, nie Mittel und Kraft für folche vergeudet; fie zog jene eher für ihre Zwecke heran und fchreckte fogar vor deren Beraubung nicht zurück es galt, mit Hilfe der alten Beftände einer neuen Aufgabe Form und Ausdruck zu verleihen.

Nichts verrät einen hypokratifchen Zug an ihr; überall felbftbewufstes Auftreten und Schaffen, das den hohen Grad feiner Verantwortlichkeit kennt!

Und ich pflichte Каетте1ъч) bei, wenn er ausführt: »So wird den Fremden in Rom oft die Beobachtung verftimmen, dafs hier das Mittelalter die antiken, die Neuzeit die mittelalterlichen Bauwerke nach eigenem Bedürfnis und Gefchmack rückfichtslos befeitigt oder umgeflaltet hat; aber gerade in diefem fozufagen naiven Verfahren fpricht fleh die Empfindung eines ununterbrochenen Zufammenhanges mit der Vergangenheit aus, deren Denkmäler den Römern eben nicht als etwas Totes, Abgetanes, daher auch nicht als Gegenftände hiftorifcher Betrachtung und pietätvoller Schonung erfcheinen. Was auch das Mittelalter und die Neuzeit in Rom verwüftet haben, fie haben doch immer die künftlerifche Ueberlieferung in ihrer Art fefigehalten, und wie die römifche Kaiferzeit gebaut, wie fie namentlich die Innenräume geftaltet und ausgefchmückt hat, das fehen wir aus den Kirchen und Paläften vor allem der Renaiffance faft beffer als aus den gerade von ihr noch ar ver-ftümmelten Reffen des Altertums.«

В. Profanbauten.

Vorwort.

». . . Ihre Pflege (diejenige der Baukunft) fetzt vor allen Künften die gröfsten Mittel voraus; fle ift auch, weil fie viele Men-fchen befchäfdgt und vielen Nutzen bringt, wirtfchaftlich von folcher Bedeutung, dafs die für fie gebrachten Opfer an Zeit und Geld dem ganzen Reiche zu gute kommen.«

Schultheiss, C. Bauten des Kaifers Hadrian. Hamburg 1898. S. 13.

78.

Mittelalter

liches

Nach diefem Grundfatze handelten nicht nur der Kaifer und Kunftdilettant Hadrian im alten Rom; auch die kleinen Gewalthaber des Quattrocento und Cinque-städtebiid. cent о in Italien machten fich ihn zu nutze. Meift unrechtmäfsig oder durch Gewaltakte zur Herrfchaft gelangt, mufsten fie die Gemüter nach aufsen befchäftigen und im Inneren dafür forgen, dafs Adel und Biirgerfchaft vergafsen, wie fie zu ihrer Stellung gelangten, dafs Künftler, Gelehrte und die arbeitenden Klaffen durch Aufträge ruhig gehalten wurden.

Diefem Umftande, der Ruhmfucht der Emporgekommenen verdankt die Welt fo manches fchöne und auch gute W⁷erk der Baukunft. Begünftigt wurde das Bauen in gröfserem Stil durch den Umftand, dafs der Adel in Italien fchon feit dem XI. Jahrhundert feinen Hauptwohnfitz in den Städten aufgefchlagen hatte. Wurden deshalb auch nicht durchweg koftbare Wohnhäufer und Paläfte gebaut, fo ftellte fich doch gegenüber den Nützlichkeitsbauten gewöhnlichen Schlages ein günftigeres Verhältnis heraus als irgendwo anders in der Welt zur gleichen Zeit.

In engen, wenig einladenden Gaffen reiht fich während des Mittelalters im Norden Giebelhaus an Giebelhaus mit überkragenden Stockwerken, wobei Luft und Licht dem Inneren nur in geringem Mafse zugeführt werden ; den Wohnräumen felbft wird nur geringe Höhe gegeben, und das liebe Himmelslicht, ein heller, froher Sonnenftrahl trafen kaum je ein Wohngelafs an der Strafsenfront eines unteren Gefchoffes.

Ein echtes, treues Bild mittelalterlicher Wohnfitze im Süden gibt uns noch das dalmatinifche Städtchen Traü. Da wie dort im Norden die gleichen engen Sträfschen, nur hier mit fchwarzgrauen, flach gedeckten Steinhäufern befetzt, unwohnlich im Inneren, mit bedenklich kleinen Wirtfchaftshöfen, Hühnerleitern ftatt Treppen, wenig Anmut bei geringem Behagen — »verfluchtes dumpfes Mauerloch« —!

Je weniger die Stadt ausgedehnt war, um fo leichter war fle im Kriegsfälle zu halten, um fo mehr wuchs ihre Verteidigungsfähigkeit. Die Erkenntnis diefer Tatfache trieb die nordifche Gotik zum Hochbau der Häufer, zur Anlage fchmaler

Gaffen und kleiner öffentlicher Plätze, und auch jenfeits der Alpen hatten die gleichen Urfachen die gleichen Wirkungen !

»Krumme Strafsen, fchiefe Fxken,

Hohe Dächer, zopf’ge Schnecken Füll’n mit regelrechtem Schmerz Jedes biedere Künftlerherz« —.

Halb im Ernfle, halb im Scherz kann man diefen Spottvers, den die hannö-verifchen Architekten im Jahre 1862 ihrer Feftfchrift Vordrucken liefsen, hier parodieren. Nur waren es nicht die Künftlerherzen allein, es waren in höherem Mafse die Städtebeherrfcher, welche das Bedürfnis hatten, mit jenen Einrichtungen aufzuräumen, um ihre perfönliche Sicherheit und ihre Machtftellung vor Gefahren und Schaden zu bewahren.

79-

Umwandelung der Strafsen-anlagen.

König Ferrante von Neapel machte (1476) dem Papfte Sixtus IV. begreiflich, dafs er nie Herr der Stadt wäre, folange enge Strafsen, Erker und Gaffenhallen vorhanden feien.

Mit dem Papfte wetteiferten die gröfseren Städte Italiens, ihre engen und krummen Strafsen breit und gerade zu machen, Vorbauten und Erker wurden ab-gefchafft !

Bologna begann 1470 mit der Wegräumung der hölzernen Vorbauten vor den maffiven Häufern, von denen noch gute Beifpiele erhalten geblieben und in Fig. 125 u. 126 im Bilde wiedergegeben find. An ihre Stelle traten die gewölbten Bogengänge, aber auch nicht zum Vorteil für einen Bedrücker der ftädtifchen Freiheit!

wenn man

Auch Alberti empfiehlt dem Gewaltherrfcher in einer Stadt die Wegnahme der Vorbauten, weil von folchen aus die Gegenwehr gegen feine Söldlinge zu leicht wäre. Sonft aber verlangt derfelbe Alberti aus äfthetifchen und praktifchen Gründen die Schlangenwindung der Strafsen: »Die Stadt werde gröfser erfcheinen, die Häufer fich allmählich und abwechfelnd dem Auge darbieten, der Schatten nie ganz fehlen, der Wind gebrochen, die Verteidigung gegen Feinde leichter fein die geraden Strafsenzüge vermiede. Er drang mit diefer Anficht nicht durch, befonders da auch fchon vor dem Eintritt der Renaiffance Strafsenkorrektionen in

gröfserem Umfange vorgenommen wurden, wobei der Geradeführung der Vorzug gegeben wurde. Diefe Umwälzungen bei den Strafsenanlagen hatten noch die fefte Deckung der Strafsen- und Platzflächen im Gefolge.

»Wegen Schönheit, Verhütung des Schlammes und Staubes« liefs die tonangebende Stadt Florenz ihren Signorenplatz pflaflern (1351), Venedig feinen Markusplatz (1382), Mailand (1412) und Bologna (1470) ihre Strafsen.

Plattenwege um Kirchen und öffentliche Bauten wurden angelegt; die Sienefen belegten ihren Marktplatz mit Travertinquadern (1513); an anderen Orten wurden Marmorplatten, hochkantig geftellte Ziegel und Flufsgefchiebe (Flufskiefel) verwendet. Die Pflafterung Roms begann unter Nikolaus V, wobei die harten, kleinen, kubifchen Steine vorgezogen wurden, mit denen fich Unebenheiten im Gelände, Gefälle mit Wafferabzügen und dergl. leichter ausgleichen und herftellen liefsen als mit grofs-plattigen Steinen, bei gröfserer Fettigkeit gegen Abnutzung, als wenn man gebrannte Steine verwendet haben würde.

Ueberall trat das Beftreben auf, in den Städten gröfsere Plätze zu fchaffen, umgeben von luftigen Säulenhallen, vielfach mit Verkaufsbuden hinter denfelben.

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Holzkonftruktionen zu Bologna und Bergamo.

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Ein antiker Gedanke lebte hier wieder auf! Wie eine Erlöfung mufste es empfunden worden fein, als die Renaiffance mit ihrem Bauprogramm hervortrat und ihre Meifter Gefetze und Vorfchriften für die neue Bauweife entwickelten und bekannt gaben, als fie die Grofsräumigkeit auch bei den Wohngebäuden auf den Schild erhoben, nach antiker Offenbarung, wenigftens was dort die Wohnungen der Gebildeten, Reichen und Grofsen anbelangte.

Gerade Fronten, gleiches Niveau aller Räume eines Gefchoffes, Verlaffen aller halsbrechenden Zwifchenftufen, Anlage regelmäfsiger Korridore vor den Gemächern, Verzicht auf fchmale, winkelige Gänge und den Notbehelf von Wendeltreppen waren das Kennzeichnende der Renaiffance-Wohnhäufer. Alberti hätte am liebften alle Räume auf einem Boden und zu ebener Erde gehabt, die Treppen überhaupt weggelaffen, die nur dazu da wären, um den Grundrifs zu verwirren und zu verderben. Er war der erfte, der Gefetze für kubifche Verhältniffe der Innenräume aufftellte, Verhältniszahlen für Längen-, Breiten- und Höhenmafse angab.

Vom Architekten verlangt er⁵⁸), dafs er fich nicht jedem, der bauen will, an den Kopf werfe; er verlangt Glauben und Vertrauen von denen, welche fein Werk oder feinen Rat beanfpruchen, und dafür dann eine angemeffene, nicht mittel-mäfsige Belohnung. Er will, dafs man fich eher zwei- oder dreimal rufen laffen folle, als fich einmal aufdrängen! Wie anders heute, wo die Architektur ein Gefchäft geworden ift und die Auftraggeber zum Teil nervöfe, abgehaftete Befferwiffer !

Alberti will für die Ausführung gute Auffeher haben, die während der Abwefen-heit des Architekten immer ein Auge auf die Arbeiter haben, um die Ehre rein zu halten und damit nicht alle Fehler, die aus Leichtfmn oder Unvernunft von anderen begangen worden find, dem Architekten aufgerechnet werden. Wenn er vor die Aufgabe geftellt würde, ein Werk weiter zu führen, das der Erfinder wegen der Gröfse desfelben oder wegen der kurzen Dauer des menfchlichen Lebens nicht zu Ende führen konnte, fo folle er fo weiter machen, wie jener es gewollt hat und nicht, von Neid und Ungeftüm befeelt, etwas Neues machen wollen. Jeder Verftofs gegen diefen Satz habe von jeher zur Folge gehabt, dafs hinterher alle vom Erfinder nicht vollendeten Bauten bei der Vollendung verdorben zu werden pflegten und ein fchlechtes Ende genommen haben.

An diefe Worte Alberti's erinnert der Piftojefer Architekt Lafri den grofsen Giorgio Vafari bei der Ausführung der Kuppel der Umilta in Piftoja, als er das Modell des Vittoni befeitigte, von dem Lafri fagt, dafs es »graziofo e bello« war, und deffen Beibehaltung den Piftojefen viel Geld und Verdrufs erfpart hätte ⁵⁹). Vafari verdarb tatfächlich in äflhetifcher und technifcher Beziehung den Bau, dem nach der Mifshandlung durch ihn der Einfturz drohte und der nur mit aufser-gewöhnlichen Mitteln gehalten werden konnte.

Das von Alberti Gefagte bezieht fich auf Werke, die innerhalb eines Menfchen-alters oder etwas mehr nicht vollendet werden konnten, oder die aus anderen Gründen in das Stocken geraten waren, deren Fertigftellung aber ein unabweisbares Bedürfnis blieb — und nicht auf fentimentale Reftaurationsarbeiten und das Ausbauen von halbzerftörten Werken ihrer Vorfahren. Trotz aller Begeifterung für die Antike ift es in der damaligen Zeit keinem gröfseren Herrn oder feinem gebildeten Ratgeber eingefallen, einen Künftler damit zu beauftragen, im fog. Geifte der

58)    ln: De Arckitettura, Lib. IX, Кар. X (italienifche Ausgabe).

59)    Vergl. des Verf. Abhandlung über diefen Kuppelbau in: Zeitfchr. f. Bauw. 1902, S. 14.

Charakteriftik

des

Wohnhaufes.

81.

Denkmal

pflege.

82.

Wiflen und Können der Architekten ; Bauherren.

Alten oder auf Grund zweifelhafter Trümmer ein Bauwerk wdeder erftehen zu laffen. Sie blieben mit ihrer Begeiferung hübfch auf dem Papier, und ihr oder anderer Leute gutes Geld verfchleuderten fie nicht für Abenteuerlichkeiten. Die Weisheit, die fie aus den alten Werken gefchöpft hatten, wurde in finn- und fachgemäfser Weife, wie fie das neue Leben erforderte, verwertet. Nicht um Launen und Dünkel zu befriedigen — denn Ruhm wäre nach den damaligen Begriffen bei folchen Unternehmungen keiner zu holen gewefen — wollte man alte Trümmerftätten wieder aufleben laffen ; man wollte fie aber noch weniger ihres Zaubers entkleiden, noch der hiftorifchen Erinnerungen berauben.

Man machte wohl einmal aus einer Thermenhalle oder einem Tempel eine chriftliche Kirche, was noch einen Sinn hatte; man fchuf aber aus jenen nicht zweck- und finnlofe Neubauten im alten Gewände, was wohl auch nicht anders ausgefallen wäre als das, was aus den Händen unferer modernen Architekten mit ihrer Kirchen-, Schlöffer- und Ritterburgen-Ausbaumanie unter dem Deckmantel der fog. »Denkmalpflege« hervorgeht.

Man liefs meift nur dasjenige verkommen, was nicht mehr zu halten war, und nutzte es dann für feine Zwecke wohl noch aus; bei anderem verlegte man fleh auf das Erhalten des Ueberkommenen, aber gab es zu Experimenten nicht her.

Ich halte diefen Standpunkt immer noch für gefunder als den, welchen unfer viel gepriefener Denkmalfchutz von heute einzuhalten vorgibt, bei dem die Architekten vielfach in Ueberfchätzung eigenen Vermögens und in Unterfchätzung des hiftorifch Gewordenen eigene Neufchöpfungen am Unrechten Orte zum beften geben, die jede fpätere Zeit mifsbilligen oder verlachen mufs!

Die Meifter der Renaiffance rechneten mehr mit dem harten Satze: »Nur der

Lebende hat recht«, und richteten nicht längft verfchollene Dinge im Sinne der damals Lebenden wieder gebrauchsfähig auf, um nach getaner Arbeit fleh fragen zu müffen: Was jetzt? Wir pflegen im verwandten Falle dann »Mufeen« daraus zu machen, deren die allerneuefte Kunft ja vollftändig entraten kann.

Alberti verlangt vom Architekten wenig oder viel, wie man es gerade nimmt: »La pittura e le Mathematiche«, d. h. ein gutes Zeichnen und mathematifche Kennt-niffe (worunter übrigens noch keine Differential- und Integralrechnung verffanden war); mit diefen Künften — Malen, Zeichnen und Mathematik —, gepaart mit Studium und Fleifs, wird fleh der Architekt bei den Spätergeborenen Dank, Reich-tümer, Ruhm und Ruf erringen und fichern! Dabei fagt er, dafs der Baukiinftler weder Rechtsgelehrter noch Ingenieur zu fein brauche, auch nicht Aftrolog, Mufiker oder Rhetoriker, um feine Pläne zu erklären. Er gibt fchon früher den guten Rat des Fauft an Wagner: »Es trägt Verfland und rechter Sinn mit wenig Kunft fleh felber vor; und wenn’s Euch Ernft ift, was zu fagen, ift’s nötig, Worten nachzujagen ?«

Filareie, der weniger vornehme, weniger gelehrte und felbftbewufste Herr, drückt fleh mehr in der Art des Biedermannes aus, indem er meint, der Architekt foil alles zum Baue Erforderliche, auch zuverläffige Leute, beftens beforgen, die Arbeit forgfältig und fo fparfam wie möglich leiten, die Rechnungen klar führen, auf Verlangen immer Bericht und Rechenfchaft ablegen, den Sold pünktlich verteilen, einem Obermeifter die fällige Aufgabe Tag für Tag vorfchreiben. Der tüchtige Architekt verdient die höchfte Wertfehätzung feitens des Bauherrn, nicht

allein wegen feiner Seltenheit, fondern vorzüglich, weil er einer Angelegenheit vorgefetzt ift, die jenem fo fehr wie keine zweite am Herzen liegt.

Das Gebäude vergleicht er mit dem menfchlichen Leibe, da es wie ein folcher zunächft gezeugt werden mufs, wobei er fagt: »Der Bauherr überträgt nämlich feinen Gedanken auf den Baumeifter; diefer nimmt ihn auf und entwickelt ihn bei fich, wie eine Frau das empfangene Kind, monatelang; und gleichwie die Frau endlich gebiert, fo bringt auch er den Baugedanken, und zwar in Geftalt eines Holzmodells, zur Welt. Letzteres wird nun mit unendlicher Sorgfalt behandelt, wie ein Neugeborenes von der Amme ; etwas fpäter, wenn einem Kinde Lehrer gegeben werden, fucht der Architekt nach tüchtigen Handwerkern für feinen Bau ; natürlich in Ueber-einftimmung mit dem Bauherrn, als dem Vater desfelben«⁶⁰).

Trotz diefes fchönen Verhältniffes gibt Filarete feinem fürftlichen Bauherrn in der höflichften, wohlmeinendften Weife den guten Rat, »wenn er Pläne verftehen wolle, dann folle er zuerft etwas über die Sache lefen und dann zeichnen lernen«, wobei er aber immer noch ruhiger bleibt als fein Kollege Apollodoros, der den nachmaligen Kaifer Hadrian, der einer Beratung zwifchen ihm und Trajan über Baupläne anwohnte, mit den Worten ablehnte: »Geh weg und male deine Kürbiffe; denn hiervon verftehft du nichts«⁶¹).

il. Kapitel.

Paläfte.

»Die ideale, allgemeine Aufgabe des Zivilbaues fpricbt fich weniger klar an Refidenzen und öffentlichen Gebäuden aus, welche ihre befonderen und verfchiedenartigen Zwecke zu verwirklichen haben, als an den Privatpaläften, welche die Einheit des Willens und des Zweckes an der Stirne tragen und durch ihre Gleichartigkeit beftimmte Stilgruppen bilden können.«

Burckhardt, J. Gefchichte der Renaiftance in Italien.

Stuttgart 1878.    § 90, S. 167.

83-

Verschieden

heit.

Der Italiener unterfcheidet frühe fchon zwifchen Palazzi, Palazotti und Cafe.

Filarete teilt die Privatgebäude in Häufer der Adeligen, der Bürger und des unterften Standes ein; er fpricht vom Palafte des Eldelmannes, vom Haufe des Kaufmannes, vom Haufe des Handwerkers, und aufserhalb der Stadt von den Häufern der Adeligen und Bürger und vom Bauernhaus.

Je nach den örtlichen Verhältniffen, Sitten und Gewohnheiten der Bewohner bilden fich für Palaft und Haus befondere Typen heraus, die nach dem Vorgänge Burckhardt's wie folgt klaffifiziert werden können :

84.

Florentinifch-

fienefifcher

1) Der florentinifch-fienefifche Palafttypus war der frühefte, der lange Zeit den erften Rang einnahm. Ihm ging der italienifch-gotifche Palallbau voran, der mit dem Bergfchlofs und feinem meift unvermeidlich unregelmäfsigen Grundplan Palafttypus. nichts zu tun gehabt hat und deffen wichtigfte Eigenfchaft die regelmäfsige Anlage bleibt. »Die Einheit der Front und des Grundplanes war die Mutter aller anderen

6°) Vergl. : Antonio Averlino Filarete’s Traktat über die Baukunft u. f. w. Zum erften Male herausgegeben und bearbeitet von W. v. Oettingen. Wien 1890. S. 66 u. 67.

ei) Auf dem Gebiete des Stillebenmalens, das auch in den pompejanifchen Gemälden fo viel vertreten ift, foil Hadrian nicht Unbedeutendes geleiftet haben; aber Trajan begünftigte feine Kunftliebhaberei nicht. (Vergl.: Schultheifs, C. Bauten des Kaifers Hadrian. Hamburg 1898. S. 4.)

Handbuch der Architektur. II. 5.

85-

Venezianifcher

Typus.

86.

Römifcher

Typus.

Einheit und Baulogik.« Der im ganzen vorherrfchenden Form des Grundplanes ift diejenige des antiken Wohnhaufes mit dem Gruppieren der Gelaffe um einen offenen, von Säulenhallen umgebenen Hof zu Grunde gelegt. Am Aeufseren herrfcht völlige Gleichmäfsigkeit; die Mittel find in der Weife gleich auf das Ganze verteilt; kein be-fonderes Auszeichnen des Haupteinganges ift vorhanden; jedes Gruppieren der Maffen ift verfchmäht ; der Hof mit Säulen und gerad-läufige Treppen find bevorzugt. Die Fenfter der Obergefchoffe bleiben bis zu Anfang des XVI. Jahrhunderts halbkreisförmig gefchloffen ; die Stockwerke werden durch Fenfterbankgurten markiert; in den Höfen läuft ein Gefimfe über den Bogenftellungen, ein zweites unter den Fenftern hin, während der Zwifchenraum mit Medaillons, Wappen u. dergl. verziert wird.

Unter dem Einfluffe der toskanifchen Meifter ftehen auch der Palaftbau in Urbino, fowie die Paläfte in der Romagna und in Ferrara.

Die Bolognefer Paläfte entbehren dabei vielfach der gefchloffenen Kompofition in der Fängs-richtung wegen der durchlaufenden Strafsen-hallen.

Fig. 128.

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2)    Den grofsen Gegenfatz zu diefem Typus bildet der venezianifche. In ihm wurde eine fertige, gotifche Erbfchaft angetreten. In der Mitte die Foggia und rechts und links derfelben gefonderte Fenfter mit vortretenden Baikonen, welche die ftrengere Architektur verwarf, indem fie lieber durch das Zurücktreten der Stockmauern einen feften und ficheren Stand für die Hausbewohner fchuf, wenn fie den Vorgängen auf der Strafse zufchauen wollten. (Vergl. die Paläfte Uguccioni, Pan-dolfini, Pitti in Florenz.)

3)    Einen dritten Typus zeigen die römi-fchen Paläfte, bei welchen nur die Gurten,

Gefimfe, Fenfter- und Türumrahmungen aus Werkfteinen hergeftellt find, die fich, fämtlich in kräftigfter plaftifcher Bildung, von einer verputzten oder im Backfteinrohbau ausgeführten Mauerfläche abheben. Pfeiler- und Säulenhöfe (Hofe alla Romana) kommen dabei zum Ausdruck. Hierher find aber befonders die Bauten der Nachblüte zu rechnen, die erft durch die Meifter der Zeit von 1540—80, »in einer Zeit der ftillgeftellten Politik, der Gegenreformation und der gefteigerten Vornehmheit auf fpanifche Weife« ihre definitive Ausbildung erhielten. Die nächfte bauliche Folge ift der zunehmende Weit- und Hochbau bei fortgefetzter Vereinfachung und Derbheit des Details bis zur Verrohung. Den Ausgangspunkt bildete der Palazzo Farnefe in Rom. Die Meifter, die ihm huldigten, find: Giulio

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Faffadenfchema in Siena.

Romano, Vignola, Vafari, Ammanati, Aleffi, Pellegrini, Palladio u. a., von denen Aleffi am längften an einer reichen und gediegenen Einzeldurchführung fefthielt. Die Höfe haben nicht mehr die »feine Eleganz der beften unter den früheren, aber dafür eine ernfte Gröfse oder eine geiftvolle Pracht«.

Eine weitere Folge find einige Veränderungen des Veftibüls und die Einführung der fog. Galeria, eine nach Scamozzis Ausfage aus dem Norden eingeführte Anlage eines langen, fchmalen Saales. Sie ftammt aus den franzöfi-

Fig. 129.

fchen Schlöffern, wo fie fchon vor dem Auftreten der Renaiffance in Italien er-Sie war im Mittelalter

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wähnt wird, fchon ein Beftandteil des Grundriffes und diente im XIV. und XV. Jahrhundert als Galerie de réception et promenoirs in den Schlöffern der Feudal-

herren. Froiffart fpricht fchon (1388) der Galerie im Schlöffe der Gräfin

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v. Foix. Etwas fpäter wird im Schlöffe des Bon duc Luys de Bourbon (i4°4) eine Galerie erwähnt. Im Jahre 1432 baute der Duc de Bethfort im Palais des Tournelles eine Galerie von 18 Toifen Länge bei 2*/2 Toifen Breite, die mit Wandmalereien (grüne Kürbiffe mit Wappen der Familie und Waffen) geziert war. König René liefs 1466 in verfchiedenen Schlöffern (Chateau de Reculée, Chateau de la Miniftrê und Chateau de Chauze) Galerien bauen. In Touloufe wird 1440 eine folche erwähnt und dabei gefagt: » Ambulacrum quod nos galeriom vocamus«, und du Cange führt eine Karte von 1471 an> auf der fleht : » Galeria five corredor

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In der Renaiffance brachte

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Maria von Medici die Prachtgalerien in die Mode und zog Rubens zu deren

Ausfchmückung heran. (Die präch-tigften Galerien befinden fich in den Schlöffern von Blois, Chambord, Chenonceau, Fontainebleau, im Luxembourg und im Louvre die Galerie d'Apollon.)

4) Ein letzter Typus, dem vorwiegend die Spätrenaiffance in allen Städten Italiens huldigt, befonders in Rom, Vicenza, Genua, Mailand, zeigt auf den Faffaden-

die grofse Ordnung, d. h. Grofspilafter- oder Grofsfäulenftellungen auf den dJr^°^en Flächen, vom Sockel bis zum Hauptgefimfe durchgehend, unbekümmert um die Anzahl der Stockwerke.

Faffadenfchema in Pifa.

87.

Faffadentypus

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Fig. 130.

88.

Repräfentanten der Typen.

89.

Palazzo Pilii.

Diefen Palaftfaffadentypen der italienischen Renaiffance gehen bestimmte Vorbilder voran, und zwar dem toskanifchen Typus der gotifche PalaStbau (Fig. 128: Faffadenfchema aus Siena, und Fig. 129: Fafladenfchema aus Pifa), neben welchem parallellaufend die Einfliiffe der antiken Theaterfafladen nicht zu verkennen find (Fig. 130: Faffadenfyftem des Koloffeums in Rom). Die Antike und das Mittelalter Streiten fich hier noch um die Oberhand, welche die Antike in der Folge behielt.

Den Renaiffancepaläften Venedigs diente der gotifche diefer Stadt in allen feinen Teilen als Vorbild; feine Anordnung der FenSter, die Loggia, die Baikone, die Wafferpforte — bleiben die gleichen, und nur die Türen, FenSter, Gurten und Gefimfe ändern ihre Form und gehen auf die antike Kuntt zurück (Fig. 131 u. 132).

Bei den Palaftfaffaden der gotifchen und Renaiffance-kunft iSt das tektonifche Gerippe das gleiche ; nur die Auszierung iSt verfchieden. Die pfeudoperipterifchen SäulenStellungen antiker Bauwerke (Fig. 133: Maifon carrée in Nîmes) in ihrer grandiofen Wirkung Spiegeln Sich in den wuchtigen Faffaden des Michelangelo,

'des Palladio und der anderen Meifter diefer Epoche wieder.

Als Hauptrepräfentanten des 1. Typus, die noch von der Gotik beeinflufst find, dürfen die PaläSte Pitti, Riccardi,

Strozzi und Gondi in Florenz, die PaläSte Nerucci, Piccolomini und Spannochi (alle zwifchen 1460 und 1474, dem Roffellino und di Giorgio zugefchrieben) in Siena gelten.

Eine abfolute Gewifsheit, ein aktenmäfsiger Nachweis, dafs Brunellesco (1377—1446), wie allgemein angenommen, den Palazzo Pitti gebaut hat, befteht nicht.

Ebenfo iSt das Jahr der Erbauung nicht gesichert, für welches gewöhnlich 1440 genannt wird. Keinesfalls dürfe aber, nach der Meinung von v. Fabriczyö 2), für die Herstellung des Baumodells eine Spätere Zeit als das genannte Jahr angenommen werden.

Der Bauherr war Luca Pitti (geb. 1392, geSt. 1472), der in feiner Verfchwörung gegen die Mediceer 1466 unterlag, von feinen Genoffen aber abfiel und fo das Schickfal derfelben — die Strafe der Verbannung — nicht teilte. Wir finden Luca kurz vor feinem Tode wieder in feiner Würde einer der Venti di guerra, und dafs er nach der Katastrophe an feinem Palaite noch weiter baute, zeigt fein Vermögensbekenntnis vom Jahre 1469, wo »ein neues Haus, das ich gebaut habe und an dem ich noch fortbaue, ebenfalls als Wohnung für mich und meine Familie« angeführt wird² 3). Brachte ihn fein Bau auch hin und wieder in Geldverlegenheiten, fo Starb er doch als reicher Mann.

War 1446 das Todesjahr Brunellesco s, dann iSt es wirklich gut, die Entstehung

Faffadenfchema des Koloffeums zu Rom.

des Baumodells nicht fpäter als 1440 zu legen, für welches v. Geymüller zu bedenken gibt, dafs es möglicherweife eine Wiederholung desjenigen fein könne, das einft Brunellesco für den Mediceerpalaft anfertigte, deffen Annahme aber vom Bauherrn als zu grofsartig abgelehnt wurde, und das der Meifter im Zorne über feine Zurück-weifung zufammenwarf. Wie weit der Bau gediehen war, als Brunellesco ftarb, wiffen wir nicht; wir haben auch keine Kenntnis vom urfprünglichen Plane, weder von feinem Grund- noch Aufrifs.

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Darftellungen auf alten Zeichnungen, Stichen⁶⁴) und Gemälden follen uns darüber Auskunft geben, wobei befonders auf ein Städtebild verwiefen wird, das von Rohauli de Fleuryü5) gegeben ift und aus dem Jahre 1473 flammt. Dort ift allerdings am richtigen Platze ein Palaft des Luca Pitti mit Garten eingezeichnet und benamft, der dreiftöckig mit einer Erhebung des Obergefchoffes in der Mitte ausgeführt ift, im Untergefchofs 3 Tore und 5 Fenfter nebeneinander in jedem der

Vergl. auch den von Müntz (in: Hißoire de V art pendant la renaijfance en Italie. Bd. I, S. 50) veröffentlichten Stich I, S. So: Anficht von Florenz zu Ende des XV. Jahrhunderts nach dem Original im Berliner Kupferftichkabinett.

⁶⁵) In: Rohault de Fleury, G. La Toscane en moyen-age etc. Paris 1873, Bd. 1: Florentin. PI. I.

I34

beiden Obergefchoffe enthaltend. Die Darftellung ift eine dürftige, und architektonifch ift nicht mehr damit zu machen als mit dem ebenfalls auf dem genannten Bilde gegebenen Palazzo di Lorenzo de Medici mit Garten, dreiftöckig zu 4 Fenfterachfen entworfen.

Wir gewinnen nur durch das Städtebild aus dem Jahre 1473 die Ueberzeugung, dafs die beiden Paläfte damals in befchränkter Ausdehnung gegenüber von dem,

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Palazzo Gr imani zu Venedig.

was heute dafteht, unter Dach gebracht waren und dafs Pitti bei feinem Tode wohl fein »zweites Haus« fo weit fertig fah, als er es bauen wollte. Diefer urfprüngliche Bau foil nur zu 7 Fenfterachfen geplant gewefen fein, fo dafs feine dreiftöckig entworfene Faffade aus 7 Fenftern in jedem Stockwerke und 3 Portalen und 4 Mezzanin-fenftern im Erdgefchofs behänden haben würde.

Durch V. Geymüller und Stegmann wird⁶⁶) eine Handzeichnung aus den Uffizien

6б) In: Geymüller, H. y. & C. v. Stegmann. Die Architektur der Renaiffance in Toskana, nach den Meiftern geordnet etc. München 1896. S. 63, 64 u. 65 des Textes.

bekannt gegeben, welche die urfprüngliche Entwurffkizze Brunellesco s für den Palaft des Luca Pitti darftellen foil. Ganz allgemein genommen, mag fie dafür gehalten

werden; fie ift in den Formen des ausgeführten Palaftes gedacht, zu 7 Achfen und auf 3 Stockwerke entworfen: fie hat die durch-'hÜTПГНЗЙ^^    gehenden Altane mit Säulchen-

1т!ч    brüftungen, aber nicht die gleichen

Verhältniffe. Die Fenfter find ohne jedwede Teilung und Füllung als einfache, grofse, im ober-ften Stockwerk iibermäfsig fchlanke Rundbogenfenfter gebildet, wobei die Kämpfer durch Gurtbänder markiert find. Die P'affade fchliefst mit einem Steingefimfe von geringer Ausladung, ohne Attika ab.

Eine Aehnlichkeit diefes Entwurfes mit der Darftellung des Palaftes auf dem Städtebild ift nicht zu verkennen.

Im angezogenen Werke⁶⁶) wird darauf hingewiefen, dafs die alten Eckkanten des urfprünglichen Baues, zu 7 Achfen in der ganzen Höhe der 3 Gefchoffe durchgehend, Fugenfchnitt erkennbar feien, »welche aber durch Einbinden der Quader und Wölbfteine unterbrochen feien«. Diefes Zugeftändnis, dafs die durchgehenden Kanten doch wieder durch neue einbindende Quader und Wölbfteine unterbrochen feien, ift hier ein etwas fatales Zeugnis. Ich habe den Bau des öfteren darum angefehen, konnte aber keine anderen Un-regelmäfsigkeiten im Verbände entdecken als die, welche auch fonft bei den anderen Fenfterpfei-lern nach der Mitte zuvorkommen. Auch die grofse fchöne Tafel 13 im gleichen Werke belehrt uns über ein folches Vorkommnis nicht, den alten und neuen Mauerteilen,

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Von der Maifon carrée zu Nîmes.

Abtrennungen oder ungleiches Setzen zwifchen deren Zufammenfügen beinahe 200 Jahre auseinanderläge, habe ich nicht finden

können.

Contimi) führt weitere Merkmale am Baue felbft an zu Gunften des Sieben-achfenbaues. Er ftellt feft, dafs der Mittelbau auf die Ausdehnung von 7 Achfen keinen durchgebildeten Sockel habe, dafs bei ihm die Boffenquader erft in einer gewiffen Höhe vom äufseren Boden anfangen und dafs hier eine Sockelbank wie bei den übrigen Florentiner Paläften aus diefer Zeit geplant war. Das Fehlen des Sockels ift richtig; für das Anfügen der Bank find keine Vorrichtungen vorhanden; ebenfo gut konnte die Fortführung der Nebenfockel geplant gewefen fein. Ich möchte eher annehmen, dafs hier tatfächlich eine Sockel bank urfprünglich ausgeführt war, die aber fpäter abgetragen wurde, als man es für gut erachtete, Unbefchäftigten eine Sitzgelegenheit längs des Baues zu entziehen, fobald der Palaft des Luca Pitti zum Fürftenfchlofs erhoben wurde. Conti macht auch darauf aufmerkfam, dafs in allen Stockwerken des Mittelbaues zu 7 Achfen die charakteriftifchen Fackel- und Fahnenhalter aus Eifen noch vorhanden feien, im Erdgefchofs fogar die mit den Ringen verfehenen, während fie an den anftofsenden Bauteilen nicht Vorkommen. Dies ift wieder richtig und kann auf jeder gröfseren photographifchen Aufnahme des Baues nachgefehen werden⁶⁸).

Von anderer Seite wird noch darauf hingewiefen, dafs auf einem Kupferffich im Verbindungsgang zwifchen den Uffizien und Pitti, »auf dem Bild mit der Dame«, der fiebenachfige Bau mit einem fchwachen Gurtgefimfe und einer niedrigen Pfeilerloggia mit weit ausladendem Sparrengefimfe abgefchloffen gewefen fei, woraus gefolgert wird, dafs der ganze oberfte Stock und das beftehende Hauptgefims nicht von Brunellesco ausgeführt oder letzterer auch nur von ihm geplant gewefen fei, was wohl als zutreffend zu erachten wäre, befonders wenn Vafari⁶⁹) dazu bemerkt: »welchen er innerhalb der Stadt für denfelben Herrn anfing und in folcher Gröfse und Pracht bis zum zweiten Stock führte . . .« Wir können nun, wenn , uns    die Zukunft nicht eines anderen belehrt, jetzt wohl fagen,    dafs bis    zum Beginne

des    XVII. Jahrhunderts der Palazzo    Pitti dreiftöckig zu 7    Achfen    dageftanden

habe. Das Bild von 1473 nimmt ihn als vollendet an, fo dafs ihn Luca, der 1472 ftarb, noch erlebt haben würde. Siebenundfiebzig Jahre fpäter, am 3. Februar 1549, verkaufte ein Urenkel des Lmca, Buonacoi'fo di Luca Pitti, den Palaft an Herzog Cofemo L., der ihn für feine Gattin Eleonore von Toledo erwarb.

¹

Beherzigenswerte Worte in diefem Sinne hat neuerdings Profeflor C. Schick, Direktor der Kunftgewerbefchule in Kaffel, veröffentlicht und auch Otto Kaemmel in Leipzig in feinem Auffatz: »Burfchen heraus.« (Grenzboten, 31. Mai 1900, Nr. 22.)

²

   Vergl.: Fabriczy, C. v. Filippo Brunelle/chi. Sein Leben und feine Werke. Stuttgart 1892. S. 302.

³

   Vergl. ebendaf., S. 323.

Nun erfuhr der Bau Erweiterungen und Veränderungen fowohl im Inneren als auch am Aeufseren. Dem Erdgefchofs    wurden feine grofsen Torbogen genommen

und    diefe auf einen einzigen in der    Mitte befchränkt; fie    wurden    mit grofsen

Rechteckfenftern verfehen, welche Giebelverdachungen erhielten, die Bänke durch Konfolen geftützt und in den Brüftungen Löwenköpfe angebracht. Mit Rückficht auf die veränderte Verwendung der Erdgefchofsräume waren diefe Aenderungen durch Ammanati (1568) vorgenommen worden.

Anmianati, der 1592 ftarb, baute auch den grofsen Hot (1558—70), von dem Grandjean de Montigny und Famin fagen, dafs feine Säulen gegen den guten Ge-fchmack verftofsen, gegen den gefunden Sinn und den Sinn der Säule, weshalb hier nicht der gewünfchte Effekt erreicht worden fei, wie durch die Ruftika am Aeufseren. Es ift nicht zu leugnen, dafs Anmianati, indem er die Ruftika auf die Säulen-

6ï) A. a. O., S. 316—321.

68)    Vergl. Taf. 13 des in Fufsnote 66 (S. 134) genannten Werkes.

69)    Ausgabe von L. Schorn. Stuttgart und Tübingen 1837. Bd. II, i, S. 210.

I37

4s.

lchäfte übertrug-, einen befonders glücklichen Griff nicht getan hat; er mufste fich Tagen, dafs er mit der Wirkung der Strafsenfaffade auch bei einer offenen Hofanlage nicht in Wettbewerb treten könne. Die Höfe von Riccardi und Strozzi find darin glücklicher und beffer gedacht, weil fie bewufst an die Aufsenarchitektur, an die » Strafsenfaffaden nicht erinnern wollen und die Meifter keine Anknüpfungspunkte

an jene fuchten.

Die in Form von Käfe-laiben aufeinander gefchich-teten Säulentrommeln der tos-kanifchen Ordnung machen nicht den Eindruck des Kräftigen ; fie wirken fogar zierlicher als diejenigen der darüber gehellten jonifchen Ordnung, wo die Säulenfchäfte durch eine Anzahl viereckiger Platten geheckt erfcheinen, und die ko-rinthifche, bei der glatte Trommeln mit nach der Schablone abgewölbten wechfeln. Die gewollte Abhufung vom Derben durch das Zierliche zum Reichen ih nicht erreicht. Die antiken Vorbilder (z. B. bei Porta maggiore in Rom oder am Amphitheater in Verona) find fchon beffer. Auch die in Ruhikawerk durchgeführten, rahmenartigen Einfaffungen der Wandfelder zwifchen den Säulen find keine glückliche Zugabe, indem fie die ganze Architektur unruhig machen.

Ammanati baute aber auch den wundervollen Ab-fchlufs des Hofes nach der Gartenfeite, die Grotte mit dem halbrunden Treppenauf-hieg und der darüber behenden Fontäne; ihm dürfte auch der auf dem erwähnten »Bild mit der Dame« gezeichnete Hauptgefimsabfchlufs zuzufchreiben fein, wenn er überhaupt einmal ausgeführt war und nicht ein Proviforium darhellte, wie bei der Vorhalle der Ah^z-Kapelle (Fig. 134), das aber dort, fo wie es ausgeführt ih, niemand für »eine niedrige Pfeilerloggia mit vortretendem Sparrengefimfe« wird ausgeben wollen !

Die an den Hof anfchliefsenden und mit ihm in Verbindung gebrachten Gartenanlagen find Schöpfungen des Tribolo, die von Buontalenti und Giovanni da Bologna weitergeführt wurden. Nach 1620 wurden zu jeder Seite des Mittelbaues

Fig- 134.

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3 Fenfter hinzugefügt und die zweigefchoffigen Teile der Hauptfąffade von Giulio Parigi, dem Neffen des Ammanati, begonnen und von feinem Sohne Alfonfo vollendet.

Die vorfpringenden Flügel mit den Bogenftellungen entflammen einer noch viel fpäteren Zeit; der linke (vom Befchauer aus genommen) wurde 1764 von Franz /., der rechte 1783 von Pietro Leopoldo durch Ruggieri ausgeführt, der letztere aber erft von Pasquale Poccianü 1839 vollendet.

Im Jahre 1640 wich der Mittelbau des Palaftes, wohl infolge der vielen Umbauten im Inneren, um etwa х/з Baccio aus dem Lot, der aber von Alfonfo Parigi mittels Anker wieder gerade gerichtet wurde.

Was wir heute bewundern, ift nicht der Stein gewordene urfprünglich gefafste Plan, vielmehr glücklich zufammengeftigte Bauteile, die im Verlaufe von 4 Jahrhunderten entftanden find, aber wie aus einem Guffe erfcheinen, wie ein anfänglich fo entworfenes Ganzes von majeftätifcher Grofsartigkeit und Wirkung! »Man fragt fich, wer denn der weltverachtende Gewaltmenfch fei, der, mit folchen Mitteln verfehen, allem blofs Hübfchen und Gefälligen fo aus dem Wege gehen mochte?« rief einft Burckkardt⁷⁰) aus, und die Antwort darauf ift im Texte des in Fufsnote 66 (S. 134) genannten Werkes zu lefen: »Fürften und Architekten den ewigen Dank der Nachwelt, dafs ftets in den Formen des Brunellesco weiter gebaut wurde« — wenigftens was die Hauptfaffade nach dem Platze anbelangt, und auch das neu eingebaute Treppenhaus beim Garteneingang fchliefst fich pietätvoll in feinen P’ormen dem Stil Brunellesco's an. Dies ift der einzige und befte Denk-malfchutz, die einzig richtige Denkmalpflege im Geifte Alberti's, den man einem Werke von fo hoher Bedeutung hat angedeihen laffen können. Kein Bauherr und kein Künftler wollte fich hier vordrängen; alle Spätergeborenen ordneten fich dem grofsen Geifte, dem erften Schöpfer des Kernbaues unter und fchufen fo ein Werk, das wie ein homogenes Gebilde erfcheint — uns Modernen eine monumental ausgefprochene Mahnung !

Die obere Skizze auf nebenftehender Tafel gibt im Bilde die Entftehungs-gefchichte des Baues in anfchaulicher Weife und zeigt klar und abgegrenzt, was urfprünglich und was Zubauten find. Die Hauptfaffade zeigt das uralte architek-tonifche Prinzip der Verjüngung der Mafien nach oben, erftrebt durch ein fchwaches Zurücktreten der einzelnen Stockwerke und durch die Abftufung des Ausdruckes im Quaderwerk. Nahezu gleich hohe Stockwerke (Erdgefchofs 11,88m, I. Ober-gefchofs ll,eom und II. Obergefchofs 11,84ra) bei einer Gebäudehöhe bis Attikaoberkante von 35,38 m, gleiche Gefimfe von 0,96 m Höhe, gleiche Fenfter von 7,48 m und 7,45 m Höhe bei 3,7o m Breite, gleich ftarke Bogen, gleiche Pfeilerbreiten und in allen Stockwerken Abwefenheit jeglichen Ornaments charakterifieren den Bau.

Eine Frage aber bleibt noch offen: wie waren urfprünglich die Fenfteröffnungen gebildet? Blieben die beinahe 28 Фп meffenden Fenfterlichte, wie in der kleinen Planfkizze, ohne jede Teilung, oder waren nicht, wie bei den übrigen Florentiner Paläften, Steinfäulchen mit Bogen oder fteinerne Fenfterkreuze eingeftellt, um einen Verfchlufs zu erleichtern? Was jetzt vorhanden ift, das eingefetzte Mauervverk mit einer Türöffnung auf den Altan, darüber vierfliigelige Fenfter und über diefen eine Rundöffnung, find Zugaben aus der Zeit, in der Stukkateure und Maler die Repräfen-tationsräume fchmückten, als Pietro da Cortołia (1596—1669) am Baue tätig war.

Lünetten, Stichkappen und Vouten der Decken beginnen über dem auch innen

™) Vergl. feinen »Cicerone« (7. Aufl. Leipzig 1898), S. 308.

wagrecht abgedeckten Kreuzfenfter. In der Sala di Marte ift das Rundfenfter in die Dekoration einbezogen; da, wo es Hörte, ift es wieder vermauert oder wie in der Sala di Giove zum Oval umgeftaltet. Diele Lage der Fenfteröffnungen innerhalb der grofsen Fafladenbogen ift wie die Anordnung und Form der Prachtdecken im architektonifchen Werk ein Widerfpruch.

Wir finden nun in allen Fenfterleibungen des I. und II. Obergefchoffes, fowohl an den alten als auch an den neuen Teilen der Hauptfaftade, Pilafter angeordnet mit eigenartigen Kapitellen, welche den Anfänger eines Architravs tragen, über

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denen fich eine glatte Bogenleibung erhebt. Diefe Anordnung ift in der Publikation des Palaftes von Grandjean de Montigny und Famin vollftändig überfehen, während fie von Rafch-dorjf auf einer Lichtdrucktafel7 x) felbftverftänd-lich erfcheint, aber im Texte in keiner Weife auf fie hingewiefen ift. (Auch find dort die Fenftermafse mit 0,46 m x 4,72 m angegeben, während fie 7,48 m x 3,70 m betragen, und wenn nach Redtenbacher angeführt ift, dafs die Quader eine Länge von 8¹j2m haben, fo bezieht fich dies auf einen einzigen folchen im Erd-gefchofs links vom erhöhten Mittelbau, und wenn weiter behauptet wird, die Boffen feien fo grofs, dafs man bei Regenwetter Schutz unter diefen finden könne, fo wären im äufser-ften Falle diejenigen an der Terraffe darunter zu verliehen, die neueren Datums find und allerdings l,oo m und mehr ausladen; man kann fich aber nicht darunter Hellen, da fie bis zum Boden herabgehen.)

In dem in Fufsnote 66 (S. 134) genannten Werke über Toskana find diefe Leibungspilafter aber auf Taf. 13a verzeichnet, und im Texte (S. 65) ift gefagt, dafs »die Pilafter in der Leibung der Fenfter Kapitelle einer ziemlich früh fcheinenden Geftalt zeigen«. Einzelne Boffen tragen auch Steinmetzzeichen, wie ich folche beim Palazzo Riccardi (fiehe Art. 32, S. 40) feftgeftellt habe. Fig. 135 gibt diefe Bildung bei den Fenftern nach eigener Aufnahme, und ich füge zwei weitere hinzu, die eine von einem Kapitell in Santa Croce, die andere von einem folchen aus einem der Kreuzgänge von Maria novella, deren Einzelheiten an die Kapitelle der АУйУ-Pilafter erinnern — fie find alfo gotifcher Provenienz !

Häuf er gibt in feiner »Bauftillehre« der Anficht Ausdruck, dafs die Fenfter-lichte einft mit Steinwerken,, wie bei den übrigen Palaftfenftern diefer Zeit in Florenz und Siena, ausgeftellt waren, ein Gedanke, der nicht ganz abgewiefen werden kann. War dies der Fall, dann dürfte eine Bildung wie am Palazzo Rucellai, weil Anfätze eines Architravs über den Pilafterkapitellen vorhanden find, angenommen werden, oder wie am Palazzo Piccolomini in Siena oder demjenigen gleichen Namens in

90.

Palazzo

Medici-

Riccardi.

Fig. 136.

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Von der Villa Pojana bei Vicenza.

Pienza. Uebrigens wäre auch eine Dreiteilung mit durchlöcherten Platten über dem Architrav nach Fig. 136 nicht ausgefchloffen.

Das urfpriingliche Innere ift nicht mehr, konnte fich wohl auch kaum mit demjenigen meffen, was uns heute geboten wird. Der »Streber« Pitti hatte das nicht aufzuweifen gehabt, was die Grofsherzoge von Toskana in der Zeit von 1550, als fie ihre Refidenz im Palazzo Pitti aufgefchlagen hatten, bis jetzt gefammelt haben, wo auch die Garten- und Parkanlagen herangewachfen und in denkbar fchönfter Fülle des Baumvvuchfes daftehen.

Die Wand- und Deckendekoration, die vornehmen breiten Türbekleidungen aus den koftbarften Marmorforten, der unvergleichliche Bilderfchmuck, die ftilgerechte Einrichtung der Gemächer, die Anhäufung von Gold- und Silbergefchirr, die Goldemailtaffen, die koftbaren Fayencen und Porzellane — alles wirkt in grofsartigfter Weife zufammen, und wir flehen gebannt im Zauber des von echter monumentaler und feiner Kleinkunft Getragenen. Ein Sonntagmorgen in der Argenteria, der Schatzkammer des Palaftes und Haufes der Mediceer, ift ein Gottesdienft im Tempel der Kunft, fo weihevoll, fo herzerhebend und beglückend für den, der in der heutigen Zeit der »Jugendftrömung« noch nicht alles feinere Gefühl verloren hat.

Wer nach einem Rundgang im Palafte unter Rückwirkung des Gefchauten an der breiten Tafel im Feftfaal auf einige Minuten Platz nimmt und blickt über den Ammanati-Hof hinweg nach der Grotte mit der weifsen Marmorfontäne, deren Waffer wie Bergkriftall und Silber in der Sonne glänzen, und nach dem grofsen, architektonisch mit Sitzreihen

eingefafsten Rafenplatz, den alte, immergrüne •viu« Bojana b«v;crnï* .■

Eichen und Zypreffen überragen und befchat-ten, unterbrochen von buntfarbigen Blumenanlagen, über die fich das tiefblaue Himmelsgewölbe ausfpannt — der lernt den Renaiffancemenfchen ahnen, verliehen und beneiden um feine hohe Bildung, feinen Sinn für das ewig Schöne und die Kunft in diefem zu leben und zu weben !

Nicht fo mächtig im Eindruck, auch nicht fo gewaltig in den Abmeffungen wirkt der von Michelozzo (1396—1472) für Cofimo den Aelteren (1430) erbaute Palazzo Medici-Riccardi, der urfprünglich nur halb fo grofs geplant, 1714 aber namhaft erweitert wurde. Die Ehrentreppe rührt von Battißa Foggini her. Durch Verkauf gelangte der Bau 1659 an die Riccardi.

Was jetzt dafteht, deckt fich auch nicht mehr mit demjenigen, was der Meifter urfprünglich gewollt. Als dreiftöckiger Bau zu 4 Achfen an der Vorderfeite, mit Bankfockel und zwei grofsen Toren im Erdgefchofs, gekuppelten Rundbogenfenflern im I. und II. Obergefchofs, mit kräftigem Konfolengefims abfchliefsend, an einen umfriedigten Garten anflehend, unweit der Kirche San Lorenzo, flellt fich der Palaft im bereits erwähnten Stadtbild⁷²) des XV. Jahrhunderts dar.

ï'²) Vergl.: Rohault de Fleury, a. a. O., Bd. I.

Das Syffcem der Faffade (Fig. 137) ift fo einfach, fo beftimmt und klar zum Ausdruck gebracht wie dasjenige am Palazzo Pitti: Regelmäfsigkeit der Fenfter-anordnung, mehr auf Flächenwirkung als auf Flächengliederung berechnet, Teilung der Stockwerke durch Fenfterbankgurten, Abfchlufsgefimfe, mit Riickficht auf die ganze Faffadenhöhe entworfen. Was bei Pitti nur angedeutet, ift hier mit bewufster Sicherheit vorgetragen : die Abftufung der Ruftika nach Stockwerken, vom Rohen

Fig. 137-

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zum kleineren. Die Quader find in einem und demfelben Stockwerk nicht unter fich alle gleich hoch, der Fugen-fchnitt nicht überall unanfechtbar; das antik-römifche Hauptgefims ift zu grofs und zu fchwerfällig geraten.

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Vom Palazzo Riccardi zu Florenz.

Schmiedeeiferne Fahnen- und Fackelhalter mit den Ringen, aus der Gotik übernommen, aber formal im neuen Stil ausgeführt, find in allen Stockwerken vorhanden. Die Ecke des Baues ziert im Mitteigefchofs das mächtige fteinerne Wappenfchild der Mediceer, an einer Volutenkonfole mit Bandfchleifen aufgehangen; im Erd-gefchofs ragt die fchmiedeeiferne Laterne hervor, eine ebenfalls aus der Gotik entnommene Anordnung (vergl. in Kap. 14, unter о : Palazzo Vitellefchi in Corneto). Schön ift noch der Säulenhof mit feinen Kompofitakapitellen, den gekuppelten Fenftern im Erdgefchofs und der offenen, gerade überdeckten Loggia. Die Archivolten find nach [zziaj talcujc antiker Art abgeplattet, wobei die Profile in der fpätrömifchen Art unten wiederkehren, wie am Diokletians-Palafte in Spalato. Die Bogen fitzen unmittelbar auf den Kapitellen auf; ein Architrav ift über denfelben weggeführt und läfst zwifchen fich und der Fenfterbankgurte einen hohen Fries, der mit Medaillons und grofsen Fruchtgehängen in Sgraffito gefchmückt ift. Die Wandflächen des Mittelgefchoffes find ebenfalls in Sgraffito quadriert und oben mit einem Palmettenfries abgefchloffen.

Der Bau ift trotz feiner Erweiterung das vornehme Patrizierhaus geblieben und ift nicht wie Pitti zum Schlöffe herausgewachfen.

Bemerkenswert ift im Inneren die fchöne Hauskapelle mit den köftlichen Fresken des Benozzo Gozzoli (1459—63) und die Galerie mit den Fresken Luca Giordano s (1683).

91.

Palazzo

Strozzi.

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Das letzte Wort im toskanifchen Palaftbauftil der Frührenaiffance fprachen die Meifter des für den berühmten Gegner der Mediceer, 1489 für Filippo Strozzi geführten Palaftes: Benedetto da Majano (f 1497) und Simone Pollajuolo, genannt II Cronaca (f 1508).

Handzeichnungen in den Uffizien und das noch vorhandene Baumodell zeigen, dafs in diefem F alle der Bau fo im grofsen und ganzen ausgeführt wurde, wie er geplant war ; nur gelang es dem Bauherrn nicht, ihn von allen Seiten freiftehend zu machen. Er ift mit drei Stockwerken zu 9 Achfen an der Schmalfeite und zu 13 Achfen an der Langfeite geplant und ausgeführt; das Erdgefchofs hat den charakteriftifchen Bankfockel, enthält die grofsen Eingangspforten und kleine rechteckige Fenfter; die beiden Obergefchoffe mit je 9, bezw. 13 gekuppelten Rund-bogenfenftern find durch Fenfterbankgurten voneinander getrennt, und nur wenig abgeftuftes, nach beftimmter Schablone gearbeitetes Ruftikamauerwerk von ungleich hohen Schichten, mit ftarken exzentrifchen Entlaftungsbogen (nach dem Scheitel ftärker werdend) über den Fenftern, das mit einem kräftigen Wülfte abgefchloffen ift (den antiken Architrav vertretend), darüber einen glatten Fries und dann das antik-römifche Hauptgefims mit Volutenkonfolen, Eierftab- und Zahnfchnittleiften, auf das feinfte in feiner Höhenentwicklung und feiner Ausladung abgewogen und zur ganzen Höhe des Baues geftimmt.

Der Grundftein wurde am 16. Juli 1489 gelegt, nach dem Tode des Filippo (I49I) und feines erften Baumeifters (1497) von den Söhnen und durch Meifter Cronaca weitergeführt, aber erft 25 Jahre nach deffen Tode (1533) vollendet.

Die Pfeiler fchmücken die charakteriftifchen fchmiedeifernen Fackel- und Fahnenhalter mit den Ringen, die Ecken die eifernen Laternen des Nicolo Groffo, genannt Caparra, und über jenen die grofsen Konfolen mit Bandfchleifen für die Steinwappen der Familie.

Die Grofsenverhältniffe reichen an diejenigen von Pitti nicht heran, übertrefifen aber diejenigen von Riccardi, wo das Mafs von Fenfterbankgurte zu Fenfterbank-gurte nur 6,98 m beträgt, während es bei Strozzi 9,35 m erreicht, alfo das eine das andere um 2,3 7 m übertrifft. Der gröfste Raum im Palafte geht über ein Flächen-mafs von 8,17m X 16,25 m nicht hinaus. Die Säulenhallen des Hofes haben ungleiche Umgangbreiten von 4,3om und 7,эот!

Burckhardt nennt diefen ftolzen Bau: »die letzte und höchfte Form, welche ein Steinhaus ohne verbindende oder überleitende Glieder durch den blofsen Kontraft in der Plächenbehandlung erfahren kann« — was jeder Fachmann gern glaubt !

In dem in Fufsnote 66 (S. 134) genannten Werke ift auf der Lichtdrucktafel 2 nach der feitherigen Annahme Benedetto da Majano als Meifter des Baues angegeben; auch in der neueften Ausgabe des »Cicerone« ift Benedetto als Meifter genannt. In der Lebensbefchreibung des Giuliano da Sangallo (1445 —1516) (vergl. Textfeite 12 des genannten Werkes) wird aber diefer als Erfinder des Baues bezeichnet, und zwar auf Grund der Bekanntgebung des hölzernen Baumodells und der von Jodoco Del Badia veröffentlichten Baurechnungen¹). Nach diefen wurden im Auguft 1489 alte Fundamente aus der Baugrube entfernt, und 1490 wurde mit den

Mauern der neuen begonnen, von welcher Zeit an fchon Cronaca am Baue tätig war; Giuliano da Sangallo erhielt für fein erftes Hauptmodell aus Holz zwifchen dem 19. September 1489 und dem darauffolgenden 6. Februar in drei Abfchlags-zahlungen 115 Lire 10 Soldi '»per fua manifaUura e parte di lengname meffo in fare el modello del deficio della chafa«.

Eine Anficht des »primo modello di legno« wurde im angezogenen Werke auf Taf. 15 durch Lichtdruck wiedergegeben, und wir fehen daraus, dafs die jetzige dreiftöckige Anlage zu 9, bezw. 13 Fenftern mit den Eingangstoren und rechteckigen Mezzaninfenftern, die gekuppelten Rundbogenfenfter mit Säulchen und exzentrifchen Entlaftungsbogen, fowie das antikifierende Konfolengefims der urfprünglichen Anordnung angehören. Dagegen find im Erdgefchofs am Modell nach der Schablone abgewölbte Ruftikaquader, wie am Palazzo Gondi, vorgefehen, im Obergefchofs eine Art von Diamantquadern (abgeftumpfte Pyramiden oder breit abgefafte Kanten) angenommen und die Quader des II. Obergefchoffes glatt bearbeitet durchgeführt; der Aftragal ift unterdrückt; die Konfolen des Hauptgefimfes find geftelzt, einfach in der Form und nahe geftellt, wobei übrigens gefagt werden mufs, dafs es in feiner Höhe und Ausladung gut zum ganzen Baue geftimmt ift. Die Zahnfchnitte am Hauptgefims und an den Gurtgefimfen fehlen nicht. Eine Abftufung im Ausdruck war bei der Quaderbehandlung in den verfchiedenen Stockwerken auch beim erften Modell, wie nachher bei der Ausführung, aber nur in etwas anderer Weife, in der Abficht der Baumeifter gelegen.

Nach Angabe des Del Badia wurde der Bau fo gefördert, dafs im Juli 1500 die Konfolen des Hauptgefimfes auf der Hälfte gegen den Mercato vecchio verfetzt waren, und am 15. September des gleichen Jahres war diefer Teil vollendet.

Cronaca ftarb 1508 und Giuliano da Sangallo 1516; folglich hat der erfte Baumeifter feinen Nachfolger, den Konftrukteur des vielbewunderten Hauptgefimfes, um 8 Jahre überlebt.

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Die geftellte Aufgabe war, über einer l,io m, durch Ueberkragung 1,46 m dicken Mauer ein 2,208 m ausladendes fteinernes Hauptgefims anzubringen. Sie wurde gelöft, indem die Konfolen als wirkliche Träger von 2,8 6 m Länge, 0,öi2m Breite und 0,45m Höhe behandelt find, die 1,76m vor der guten Flucht vorkragen und durch die überführenden Glieder (Karnies, Zahnfchnittleifte und Eierftabfims) noch auf 0,8 0m abgeftützt find, fo dafs fie ftrenge genommen nur auf l,iom freitragend angefehen werden können. Diefe von Mitte zu Mitte l,507 m auseinanderliegenden Steinbalkenkonfolen greifen in bündig mit der guten Flucht der Innenfeite der überkragten Mauer liegende ausgekröpfte Ankerfteine von 1,15m Höhe ein und tragen dort noch eine Uebermauerung von 1,40 m Dicke und bis zur abgetreppten Spitze 2,зо m Höhe. Die Uebermauerung nimmt aber noch die Laft des rückwärts abfallenden Pultdaches von ca. 8m Spannweite auf. Für Ver-fpannung und Hinterlaft ift alfo reichlich geforgt. Diefer wirken entgegen die 22cm dicken, ausgehöhlten Kaflettenplatten, die 12 cm dicke Zierleifte der Hängeplatte und die Sima, aus 41cm hohen und 75cm tiefen, ausgehöhlten Stücken beftehend. Zwifchen die Konfolen find, die krönende Zierleifte mitgemeffen, 23 dicke Füllplatten eingefpannt. Zwifchen die kaffettierten Füllplatten fchieben fich noch, immer eine Konfole ausgelaffen, aber auf diefen lagernd, Binderbalken von 40cm Breite, 35cm Höhe und l,som Länge, und wieder über diefen find folche von 50cm Breite, 41cm Höhe und l,som Länge aufgelegt, in welche

die Zwifchenftücke fchwalbenfchwanzförmig eingepafst find.

Das Binderftück zwi-

fchen den Kaffetten ift ausgekröpft.

für die Aufnahme des krönenden Gliedes der Hängeplatte

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Konfolen zugemutete Laft,-welche der Einfpannung und Uebermaue-,ung entgegenwirkt, ift alfo keine grofse. Durch l,i.” hohe Ankerfteme wird as Aerfte überführende Glied des Hauptgefimfes, die Karniesle.fte mit den Rund-

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ftäbchen gehalten; fie ift plattenartig geftaltet, lagert lm auf dem Mauerwerk und kragt nur 20 Quader einzufpannen,

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über dasfelbe vor.

Sie rückwärts noch in einen ausgekröpften überflüffig. Neben drei übereinander gefetzten, zwei-' feitig ausgekröpften, 0,75m dicken Steinen find der Höhe nach zwei einfeitig

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ausgekröpfte Werkftücke angeordnet, welche die erfteren faffen. Von diefem Steinklammerwerk

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Vom Palazzo Strozzi zu Florenz.

ift jede Konfole umgeben und gehalten (Fig. 138). Das Gefims würde wohl auch ohne jene Verklammerung gehalten haben; denn die Bedingungen für die Güte der Konftruktion liegen in der Verwendung der tief eingreifenden Stein-balkenkonfolen mit der ftattlichen Hintermauerung und der Hohlkonftruktion der ausladenden krönenden Gefimsteile. Zweckmäfsig das Einfpannen der Steinbalkenkonfolen in die ausgekröpften fchweren Ankerfteine ⁷⁴).

Das Syftem der Faffade des Palaftes ift durch das Schema in Fig. 139 dargeftellt.

Der Säulenhof des Cronaca (б X 4 Säulen, die Eckfäulen doppelt gezählt) zeigt im Ober-gefchofs an den zwei Schmalfeiten eine rund-bogig überfpannte Pfeilerftellung, an den Langfeiten eine Blendbogenftellung mit eingefetzten Rechteckfenftern und darüber Rundmedaillons im Bogenfeld, während im oberften Gefchofs an den beiden Schmalfeiten gerade überdeckte Loggien angeordnet find, deren Gebälke auf Steinfäulen korinthifcher Ordnung ruhen. Der offene Dachftuhl bildet bei den Loggien die Decke.

Die Kompofitafäulen zu ebener Erde haben zwifchen dem Kapitell und dem Bogenanfänger das fpätrömifche Polfter eingefchoben ; die Archivolten find antik gegliedert; die Bogenfcheitel tragen flache Schlufsfteine mit Blattwerk. Ueber den Bogen find in regelrecht antiker Weife Architrav, Fries und Gefims weggeführt und darüber bis Fenfterbankhöhe eine befondere

war nur

über der fonft angeordneten Fenfterbankgurt.

Brüftung angeordnet, alfo eine Neuerung gegen

74) V. Stegmann und v. Geymüller haben in dem mehrfach genannten Werke die Konftruktion zum erften Male eingehend auf ficherer Grundlage dargeftellt, aber das Material weder im Text, noch im Bilde anfchaulich und klar verwertet. Auch ftehen Text und Darftellung in einigen Punkten im Widerfpruch miteinander (vergl. S. 7 des Textes und Taf. 16, wo auch unbedingt der Gefimsfchnitt hätte vervollftändigt werden müffen, und wo auch hätte angegeben werden können, dafs wir es beim Palazzo Strozzi nicht mit einem Mauerwerk, das durchweg ans Quadern gefchichtet ift, zu tun haben).

Sonft geben wir gern zu, dafs die verfchiedenen Publikationen über diefe Gefimskonftruktion von deutfcher und franzöfifcher Seite zum Teil ganz fehlerhaft find oder einzelne Unrichtigkeiten aufweifen; aber wenn man im Glashaufe fitzt, foil man nicht mit Steinen werfen ! — Sehr anfchaulich hat Warth das genannte Material verarbeitet in : »Allgemeine Bau-konftruktionslehre von G. A. Breymann, 6. Auf!., Bd. I (Leipzig 1896), S. 94 u. Fig. 277, wenn es auch, was die Sima und ihr Unterglied anbetrifft, nicht ganz mit dem Texte auf S. 7 des eben angezogenen Werkes übereinftimmt.

Handbuch der Architektur. II. 5.

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92.

Palazzo

Gondi.

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Schön abgeftuftes Quader werk zeigt noch der von Giuliano da Sangallo für den reichen Kaufmann Giuliano Gondi entworfene, gleichnamige Palaft, der 1481 oder 1490 begonnen erft 1874 von Poggi ausgebaut worden war, aber nicht in feiner urfprünglichen Ausdehnung. Zu drei Stockwerken mit 4,8 om grofsen Achfenweiten ausgeführt, das Mittelgefchofs 8,40 m hoch, durch ein dürftiges, fteinernes Balken-kopfgefims mit Zahnfchnittleifte abgefchloffen, zeigt die Ruftika des unteren Stockwerkes die ähnliche Behandlung, wie fie Sangallo an feinem Modell für den Strozzi-Palaft vorgefehen hatte unter Anwendung nicht gleich hoher Schichten, während am Mittelftock die Oberflächen der Quader fein geftockt und durch rechteckige Falze

Fig. 140.

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Palazzo Gondi zu Florenz.

voneinander getrennt find. Im oberflen Gefchofs find fie gleichfalls glatt gearbeitet, aber mit feinen F'ugen, ohne befondere Markierung derfelben, verfetzt (Fig. 140).

Die profilierten Umrahmungen der Fenfter find breit, die Entlaflungsbogen abweichend von denjenigen in Pitti, Riccardi und Strozzi, abgetreppt, um einen befferen Anfchlufs und eine beffere Verbindung mit den horizontalen Quaderfchichten zu ermöglichen. Dies verführte den Giuliano zu der kleinen Spielerei, zwifchen den Bogen fchildartige Stücke mit Schrägfugen (Fig. 140) einzufetzen, in deren Mitte Eifenftifte vorftehen, deren Zweck mir unbekannt geblieben ift. Da doch einmal ungleich hohe Schichten angenommen waren , fo liefs fich bei den Anfchlüffen der geraden Schichten an die Bogenquader eine einfachere Anordnung wohl herftellen. In Bezug auf einen fachgemäfsen Steinfchnitt ift der abgetreppte Bogen als ein Fort-fchritt zu bezeichnen, der in diefer Art aber keine Erfindung des Giidiano ift.

Q 4 der Ge-

zu nennen.

Die Stockwerke find durch Fenfterbankgurten mit Zahnfchnitten im oberften und kleinen Konfolen im Mittelgefchofs getrennt; das Hauptgefims bäudehöhe, ift in der Höhenabmeffung zu fehwach und nicht zur ganzen Höhe des Baues geftimmt⁷⁵).

Schön ift der Säulenhof mit der zwifchen den Säulen eingebauten, feitlich offen angelegten Treppe, mit ihrer reichverzierten Steinbaluftrade, den ornamentierten Treppentrittftirnen und der kleinen Fontäne. Seine korinthifchen Kapitelle tragen das fpätrömifche Zwifchenftück, auf welchem erft die Bogen auffitzen; die Bogen-fcheitel find mit dem vorgehefteten Volutenblatt als Schlufsftein gefchmückt.

Im Inneren wäre noch der Prachtkamin aus der Zeit der Erbauung

Eine befondere Stellung unter den Paläften der P'rührenaiffänce nimmt der Palazzo Guadagm ein, indem bei ihm von der fortifikatorifchen Derbheit und Ruftizität der Umfaffungsmauern abgefehen ift. Nicht als trotziger Burgenbau, fon-dern in Formen und Verhältniffen heiter und gefällig tritt er uns entgegen, und nur das Erdgefchofs erinnert noch in fchwachem Abglanz an jenen. Das Stadthaus des freien, zur Ruhe gekommenen Bürgertums fpricht uns hier an.

Urfprünglich für den Seidenhändler und Fabrikanten Rinieri di Bernardo di Domenico Dei in den Jahren 1500—06 erbaut, trägt es erft feit 1684 den bekannteren Namen Guadagm. Die Familie Dei befafs in der am gleichen Platze gelegenen Kirche von San Spirito eine Kapelle, und da nun Cronaca an diefem Kirchenbau tätig war, fo dürfte das Zufammenbringen feines Namens mit dem Palaftbau wohl erlaubt fein und Cronaca als Baumeifter desfelben angenommen werden, obgleich bis jetzt kein Dokument aufzubringen war, welches ihn nennt⁷⁶).

Der Palaft ift aus Pietra bigia erbaut, hat drei Stockwerke mit einer offenen Loggia darüber, an der Seite nach dem Platze 7 Achfen bei Stockwerkshöhen von Fenfterbankgurte zu Fenfterbankgurte von 5,0 8 m und ift durch ein 2,зот ausladendes Sparrengefims gekrönt und gefchützt. Er zeigt das Erdgefchofs aus Quadern mit hochgelegenen, viereckigen Mezzaninfenftern und grofser Toröffnung in der Mittel-achfe, durch Quaderketten bei den Ecken begrenzt. Die Quader find aus Stücken von ungleicher Länge und Höhe gefchichtet. Alle haben den fein gearbeiteten Saumfchlag von 1 bis 1Q om Breite und ganz regelmäfsig fein geflockte Spiegel. Eine ftumpfe Gurte, ohne die üblichen Zahnfchnitte, fchliefst das Gefchofs ab, die fich bei den Obergefchoffen in der gleichen Art und Profilierung wiederholt. Die Halbrundfenfter find mit Quaderketten, deren Breite gleich */$ der Lichtweite ift, umfäumt, die der Bogenform, nach dem Scheitel zu ftärker werdend, folgen und dort in einer Schneppe endigen. Die Mauerflächen zwifchen den Fenftern und den Gurten find verputzt und der Putz mit Sgraffito in der Art belebt, dafs unter den Fenfterbankgurten breite P'riefe mit Blumen und Palmetten hinziehen, während die übrigen Flächen quadriert find und in jedem Fenfterpfeilerfeld als Ornament nur eine Rofette aufnehmen. Die Quaderketten der Ecken find nach oben in der Breite und im Ausdruck abgeftuft; letzteres ift auch bei den Fenfterumrahmungen der Fall. Ueberall waltet der gleiche, feine Sinn im grofsen wie im kleinen ; immer ift dem

?⁵) Rajchdorff gibt (a. a. O.), nach Redtenbacher die Gefimshöhe zu ijn der Gebäudehöhe an, zeichnet aber аш Taf. 80 dafelbft richtig ''24, wie auch v. Stegmann und v. Geymüller auf Bl. 8 (Giuliano da SangalloJ ihres grofsen Werkes. Letztere geben auch im III. Stockwerk die Steinfenfterkreuze mit den Steinplatten im Bogenfeld und den Wappenzeichen — den gebogenen Arm mit dem Meder in der Fault — in den Bogenzwickeln noch an.

16) Burckhardt, Lübke, v. Geymüller äe v. Stegmann halten nach Fantozzi (Nuova guida di Firenze 1844) an Cronaca als Baumeifter feft, und folange nichts Beftimmteres für diele Annahme geboten werden kann, dürfen wir auch damit vorlieb nehmen.

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Palazzo

Guadagni.

94.

Sienefer

Paläfte.

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Palazzo

Rucellai.

Fig. 141.

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Vom Palazzo Guadagni zu Florenz.

Gefühle Rechnung getragen, welches die Abftufung der architektonifchen Formen im Ausdruck nach oben verlangt. (Vergl. Fig. 141, befonders für das Syftem der Faffade.)

Das Erdgefchofs zieren die typifchen Ringe und an der Ecke die fchmiede-eiferne Laterne des Caparra, ähnlich der am Palazzo Strozzi, und die Pfeiler im Mittel- und Obergefchofs die bekannten Fahnenhalter. Im II. Obergefchofs hängt an der Konfole mit Bandfchleifen das grofse fteinerne Wappenfchild des Hausherrn. Befonders ausgezeichnet ift hier die Ecke der Quaderkette, indem fie von Stockwerk zu Stockwerk durch ein langgeftrecktes Halbfäulchen mit Fufs und Kapitell befetzt ift. Die Endigung des Säulchens am Eckpfeiler der Loggia ift bei Rafchdorff (g. a. O., Taf. 52) richtig gegeben, bei V. Geymüller und v. Stegmann (a. a. O., Bl. 2, [Cro-naca]) dagegen nicht.

Den Bau umzieht nach den zwei Strafsenfeiten die übliche Sockel bank; die Steinfäulen der Loggia haben die dorifierenden Kapitelle mit dem Blatt-umfchlag an den Ecken ; die übergelegten Architrave, auf denen das Sparrengefims ruht, find wie diefes aus Holz.

In diefer Klaffe der Paläfte frühen Stils, bei denen auf eine Faffadengliederung verzichtet ift, mögen noch der halbgotifche Palazzo Nerucci in Siena und del Refugio dafelbft genannt werden, ferner die Paläfte Piccolomini und Spannocchi, die mit den Anordnungen der befprochenen Florentiner zufammengehen.

Am Palazzo Piccolomini ift als Befonderheit anzuführen, dafs er im Friefe zwifchen dem Aftragal und dem antiken Konfolengefnns einfache viereckige Fenfteröffnungen zeigt.

Bei dem aus Tuffquadern erbauten Spannocchi (wohl von Francesco di Giorgio 1436—1502) fitzt das Gefims ohne vorbereitende Gliederungen auf dem oberften Gefchoffe auf, ift aber in der Gröfse zur Gebäudehöhe geftimmt. Auf einem Eierftab-gefims ftehen die hochftrebenden Volutenkonfolen, deren Zwifchenfelder mit ftark vortretenden Medaillonköpfen aus Terrakotta verziert find. Eine Hängeplatte mit ornamentierter Vorderanficht und eine Sima fchliefsen das intereffante Hauptgefims ab.

Hand in Hand mit den glatten florentinifch-fienefifchen Palaftfaffaden, die nur durch gefunde Wechfelbeziehungen zwifchen Oeffnungen und Maffen und eigenartige Behandlung der fchlichten, fteinernen Mauerflächen und durch ihren feften Abfchlufs nach oben wirken, gehen diejenigen, welche im Banne der antik-römifchen Kunft ftehen : die Bauten des Alberti und des Roffellino.

Sie haben nichts von der grofsen Wucht und dem Ernfte der Werke eines Brunellesco, Michelozzo oder Cronaca ; Alberti fchwebte als Ideal ein Hauptgefetz der fpäteren Renaifiance Faffaden — vor, das er erftmals am Palazzo Rucellai zum Ausdruck brachte.

die Abftufung der Pilafter- und Säulenordnungen an den

Von einer bramantesken Feinheit des Reliefs find dort die Gliederungen; nur wenig treten die Pilafter über die Faffaden flächen vor; von einer Abftufung des Flächenmauerwerkes ift Umgang genommen ; gleichmäfsig ift dasfelbe in allen Stockwerken durchgefuhrt in ungleich hoher, unregelmäfsiger Schichtung. Die einzelnen Quaderflächen find durch rechteckige, wenig tiefe Falze voneinander getrennt, find wie die Quader, aus denen die Pilafter gefchichtet find, mit einem Saumfchlag umrändert und im Spiegel fein gefpitzt.

Von Ruftika dürfte nach meiner Anficht auch hier keine Rede fein ; bei diefer fchematifchen, glatten und gleichmäfsigen Betonung der Flächen kann ich der landläufigen Redensart, hier fei eine Verbindung von Ruftika mit Pilaftern vorhanden, nicht beipflichten. Was hier geleiftet ift, kommt auch an römifchen Bauten vor, ohne dafs man die durch Falze getrennten, glatten Quader »Ruftika« getauft hätte. Alberti legt feine Abftufung in der Faffade lediglich auf die Ordnungen, die er ganz in antikem Sinne verwendet: zu unterft die kräftige dorifche, dann unter Ueber-gehung der jonifchen, in den zwei oberen Stockwerken die reichere korinthifche mit einem Hauptgefims, das die Mitte hält zwifchen einem folchen, das nur für das oberfte Gefchofs und einem folchen, das für die ganze Gebäudehöhe entworfen ift. Die Gefimfungen und Pilafter wollen keine Funktion haben; fie drängen fich nicht ftruktiv vor; fie wollen nur als leicht aufgetragener Schmuck ein Wort mitfprechen, und in diefem Sinne wird das Motiv der Faffadengliederung erträglich.

Die Gefimfe find denjenigen der gotifchen Paläfte entfprechend angeordnet; die gröfseren find als Fenfterbankgurten durchgeführt, darunter ein flach ornamentierter Fries und unter ihm der fein profilierte Architrav. Diefe Anordnung wiederholt fich in jedem Stockwerk, und zwifchen die Gurten find die Pilafter eingeftellt. Die Kapitelle der toskanifchen Ordnung find noch etwas ungefchickt und befangen, diejenigen der korinthifchen gleichfalls und die Konfolen des Hauptgefimfes, wie auch die Profilierung des darunter befindlichen Architravs — wohl plump. Die Fenfter find durch Säulchen geteilt, denen in den Feibungen Pilafter entgegenkommen ; darüber liegt ein Architrav, über welchem der grofse Rundbogen und die kleinen Bogen der Halbrundfenfter beginnen. Die Bogen find konzentrifch geführt; das jetzt zum Teil vermauerte Halbrund und das Vollrund im Tympanon waren früher offen, wie die zwei äufserften Fenfter rechts beweifen. Die ganze Palaftfaffade würde einen anderen Eindruck machen, wenn diefe Ausmauerungen weg wären, die ihn ftumpf und flach erfcheinen laffen, weil das beabfichtigte Verhältnis zwifchen Durchbrechungen und gefchloffenen Mafien fehlt — das Gleichgewicht in der Wechfelwirkung ift geftört, gleichwie zur Zeit bei Pitti u. a.

Das Verlangen nach Sicherheit der Bewohner macht fich auch bei diefem Baue feinerer Art noch geltend, indem auch hier, wie bei Guadagni, nur kleine, hochgelegene Viereckfenfter die Wandflächen im Erdgefchofs beleben. Der Pilafterauf-bau erhebt fich über der Sockelbank, die auch hier nicht unterdrückt ift, auf einem Unterfatz, deffen Plächen nach Art des Opus reticulatum gebildet und durch Pofta-mente, den Pilaftern entfprechend, geteilt find. Die eifernen Fahnenhalter und die Fenfterfchutzhaken in Kämpferhöhe fehlen in den Obergefchoffen nicht, ebenfowenig

96.

Palazzo

Piccolomini.

die an Konfolen hängenden Steinwappen mit ihren fliegenden Bändern, die aber hier nicht an den Gebäudeecken, fondern unter dem Architrav des Mittelgefchoffes in der Achfe eines Fenfters angebracht find. Das Faffadenfyftem des Palaftes gibt Fig. 142.

Auch diefer Palaft wurde, wie die vorgenannten, durch einen Kaufmann, aus

einer angefehenen Färberfamilie hervorgegangen, der mit Reichtum Bildung verband, in das Dafein gerufen, und nach Del Badia in der Zeit von 1446—51, wie aus den Steuerregiftern entnommen wurde, erbaut. Er wird dem Alberti und dem Roffellino zugefchrieben.

Ein Zeitgenoffe Vafaris nennt den Bernardo Roffellino als Verfertiger des Modells ; andere wollen dem Roffellino das Hauptgefims, die Profilierungen und das ornamentale Detail überlaffen und dem

Fig. 142.

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Alberti nur einen Einflufs auf die Faffade zugeftehen.

Man könnte Alberti (1404—71) wegen der toska-nifchen Pilafterkapitelle und wegen des Hauptge-fimfes wohl ablehnen, wenn 12 Jahre fpäter nicht der Palaft in Pienza unbeftritten von Roffellino erbaut worden wäre. Nach diefer Leiftung halte ich an Alberti als Meifter für den Palazzo Rucellai feft, auch wenn die Säulenftellung mit Bogen im Hofe gegen ihn fprechen follte.

Der einftige Grundrifs ift jetzt nicht mehr erkennbar; aber fo viel ift zu erfehen, dafs der Palaft um 4 Achfen hatte weiter gebaut werden follen.

Ein Altersgenoffe Alberti's, der als Architekt und Bildhauer bekannt gewordene Florentiner Bernardo Roffellino (1409—63), der mit feinen vier Brüdern ein Steinmetz- und Baugefchäft betrieb, erbaute in den Jahren 1460—62 (andere wollen 1459—63) den Palazzo Piccolomini in Pienza nach dem gleichen Schema, wie 12 Jahre früher Alberti den Palazzo Rucellai in Florenz.

Man könnte die Pientiner Faffade als ein Plagiat bezeichnen, wenn die Urheberfchaft der beiden Paläfte vollkommen zweifellos wäre; da aber für beide die Meifter — Alberti und Roffellino — als Urheber genannt werden, fo foil zunächft der Vorwurf nicht aufrecht erhalten werden.

Die Anordnung des Sockels, der Pilafter, der Gefimfe und Fenfter ift in Pienza die gleiche wie in Florenz; nur ift in Florenz eine gröfsere Mauerfläche zwifchen den Bogenfcheiteln und der Architravunterkante der Gefimfe gelaffen, was dort fehr viel dazu beiträgt, die Faffade vornehmer erfcheinen zu laffen.

Die Behandlung der Faffadenflächen ift an beiden Orten die gleiche — Quader mit rechteckig eingefenkten Falzen — ; die Pilafterbreiten nehmen in den drei Stockwerken übereinftimmend ab ; dagegen find in Florenz die Schaftflächen bei allen drei

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Vom Palazzo Rucellai zu Florenz.

Ordnungen gleichmäfsig glatt behandelt, während in Pienza die Quader der dorifchen Pilafter die eingefenkten Falze wie die Steine der anflehenden Mauerflächen tragen und nur die der korinthifchen glatt bearbeitet find.

Die P'riefe der Gebälke find niedrig und fchmucklos; das Hauptgefims mit hohem Architrav, niedrigem Konfolenfries, fehr dürftiger Hängeplatte und unver-hältnismäfsig grofser Sima ifl für die Pilafterordnung des Obergefchoffes zu fchwer und für die ganze Gebäudehöhe zu niedrig. Hier fällt der Mangel an Uebermauerung über den Fenftern, wo der Bogenfcheitel unmittelbar an den Architrav anftöfst, in einer das Auge beleidigenden Weife auf. Nichts von dem grofsen Zuge des Florentiner Baues und feiner guten Detaillierung der Fenftergeftelle, fowie der fchönen Gefimfungen unter diefen, ift hier wieder zu finden.

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Die dorifchen Kapitelle entbehren des Echinos, und die korinthifchen find niedrig geraten bei ganz knorrigem Detail. Die horizontalen Querbalken in den Fenftern find ohne jede Profilierung; der obere fetzt erft über dem Kämpfer oder, beffer gefagt, dem Bogenzentrum an und verdirbt fo die Rundform des grofsen und der kleinen Bogen.

Wäre der Bau in Pienza 12 Jahre früher als derjenige in Florenz, dann wollte ich ihn bewundern; da aber das Gegenteil der Fall ift, fo fällt es mir fchwer, dies zu tun. Ich halte ihn mehr für eine ungefchickte Nachbildung als eine Weiterentwickelung feines Vorgängers, und nehme ich Roffellino für den Meifter des Florentiner Baues an, dann hat der Mann das fpäter verlernt, was er früher gekonnt hatte. Ich Helle des Meifters weitere Bauten, darunter befonders den Dom, nicht höher als jenen Palaft, die keine gröfsere Gefchicklichkeit verraten, eher ein unklares Taften und Suchen oder ein Wagen an etwas, dem der Unternehmende nicht gewachfen war. Und wenn Papft Pius den Baumeifter darob noch fo fehr lobte, ihm die Ueberfchreitung der genehmigten Baufumme von 8ooo bis 19000 Scudi auf 50000 verzieh und ihm »unter allen Architekten des Jahrhunderts die erfte Stelle zuerkannte«, dem Manne feinen ganzen Lohn und 100 Goldgulden darüber auszahlen liefs und ihm noch ein Feftgewand dazu fchenkte — fo wird dadurch das Werk nicht fchöner und nicht beffer, als es ift. Das Lob verfchönert nicht, auch wenn es aus hohem Munde kommt, fo wenig wie durch den Tadel Unberufener das Kunftwerk an Wert etwas einbüfst, worauf Kaifer Marc-Aurel fchon hinweift.

97-

Weitere Pilafter- und

Der Palazzo Piccolomini in Pienza bleibt ewig ein fchwacher Abklatfch des vornehmen Palazzo Rucellai in Florenz! Der gleichmäfsigen Teilung der Faffaden-flächen durch Pilafter in allen Stockwerken folgen in der Hochrenaiffance die Gliede- Säuienfaffaden. rungen durch Halb- und Dreiviertelfäulen, wobei übrigens die durch Pilafter, aber dann meift in ftärkerem Relief, noch beftehen bleiben.

Die oberitalienifchen Städte machen davon vermehrten Gebrauch, befonders Venedig, das in der Faffade feiner Bibliothek von San Marco die antike römifche Theaterfaffade ohne viele Umftände verwertet (Fig. 143). In fehr vielen Fällen wird aber von der Anordnung Alberti's, die Pilafter durch das Erdgefchofs durchzuführen, abgefehen, diefes vielmehr als glatte Quaderfläche behandelt, während die Pilafter oder Säulen erft in den darüberliegenden Stockwerken beginnen (vergl.

Palazzo Uguccioni in Florenz, Palazzo Canoffa in Verona, Palazzo Mancini in Cortona, Palazzo Triffono in Vicenza u. f. w.).

Eine Steigerung erfährt das Motiv durch Kuppelung der Vertikalgliederungen, wenn zwei Säulen oder Pilafter hart nebeneinander geftellt werden und

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Bibliothek von Sau Marco zu Venedig.

die Pfeiler zwifchen den Fenftern beleben, was dann gröfsere Achfenweiten ausfetzt.

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Wieder ift es der von Marotto di Zanobi-Folfi erbaute Palazzo Uguccioni in

neue Anordnung angeführt werden kann und mit diefem die ebenfalls

Florenz, der als bedeutendes Beifpiel für diefe

Fig. 144.

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genannten Paläfte der Meifter Sanmic/ieli und Palladio'. Cano ff a in Verona und Triffino in Vicenza (Fig. 144 u. 145), wobei betont werden mufs, dafs in den beiden letztgenannten Fällen die Pilafter auf Poftamente gefetzt find und dafs die Fortführung der Poftamentgefimfe die Fenfterbankgurte bildet.

Hier tritt eine neue Betonung der Horizontalen in der Faffade auf durch

Anwendung einer Stockwerksgurte in der Höhe des Fufsbodengebälkes, welche den Poftamenten als notwendige Bafis dienen mufs. Daraus folgt vielfach auch die befondere Ausbildung der Fenfterbrüftung nach antikem Vorbild.

Sollte die ftärkere Betonung der vertikalen Elemente auch dann feftge-halten werden, wenn nur fchmale Fen-fterpfeiler vorhanden waren, dann erledigte man die Frage durch eine dreifache Gliederung der Pilafter, indem man dem Vollpilafter zwei halbe angliederte, wie dies im oberften Gefchoffe der Hoffaffaden des Palazzo Farnefe in Rom zum Ausdruck gebracht ift und wie es Fig. 199 beim Ladenhaufe in Rom zeigt.

Die glanzvollfte Erweiterung der Faffadenteilung gibt uns der grofse Ur-binate Bramante durch Uebertragung der rhythmifchen Travée im Inneren gewölbter Räume auf die Aufsenfläche

98.

Rhythmifche

Travée.

der Mauern, eine Anordnung, die in dem Sinne, wie fie Bramante bei feinem Baue der Cancelleria in Rom zum Ausdruck brachte, die gröfsten Achfenweiten vorausfetzt. Nicht mit gekuppelten Pilaftern haben wir es hier zu tun, fondern mit paarweife zufammengehörigen, aber weite Zwifchenräume laffenden, an den Fenfter-pfeilern angebrachten Pilaftern, die, in antik-römifcher Weife auf Poftamenten ruhend, den Stockwerksgurten mit den darunter liegenden Friefen den nötigen Halt geben (Fig. 146) — eines der wirkungsvollen, grofsartigften Motive der neuen Kunft!

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Vom Palazzo CanoJJa zu Verona.

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Vom Palazzo Triffeno zu Vicenza,

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Fig. 146.

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In grandiofer Weife hat diefes Faffadenmotiv einer der gewaltigften Meifter der Nachblüte, Michele Sanmicheli, in Verona an feinem Palazzo Bevilacqua weiter entwickelt und glänzend entfaltet. Triumphbogenartig find die drei grofsen Fenfter

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Siehe: Raccolta delle migliore fabbriche antiche e moderne di Firenze, mi/urate e di/egnate dal Vero. Opera condotta fino alla tarola LXXIV. a cura degli architetti Riccardo ed Enrico Mazzanti, Torquato del Lunge e Pietro Berti e profegnita da altri diftinti architetti con illußrazionißoriche di Jodoco Del Badia. Florenz 1886—87.

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Fig. 147.

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Palazzo Bevilacqua zu Verona.

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des Obergefchoffes von Dreiviertelfäulen gefafst, die Bogenzwickel mit Figuren ausgefüllt und die fchmalen Räume zwifchen den grofsen Fenftern, und Säulen, die Bramante ruhig wirkend liefs, find durch kleinere Fenfteröffnungen belebt — eines der fchönften und originellften Faffadenprunkftücke, das die italienifche Renaiffance hervorgebracht hat und das fich dem Beften, was zu allen Zeiten geleiftet worden ift, .würdig an die Seite Hellen kann (Fig. 147).

Wir wollen die Repräfentanten des Typus I, die Florentiner Ruftika- und Pilafter-faffaden und ihre Weiterentwickelungen, nicht verlaffen, ohne noch eines reizvollen

Fig. 148.

Fig. 149.

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Vom Palazzo Alancini zu Cortona.

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Vom Palazzo Nobili zu Montepulciano.

Beifpieles zu gedenken: der mit Pilaftern im Mittelgefchofs gefchmückten Faffade des Palazzo Mancini in Cortona (angeblich von Antonio da Sangallo), welche die Florentiner Loggia in die gefchloffene Steinarchitektur mit einzubeziehen fucht, indem der Meifter das oberfte Gefchofs ganz in eine Pfeiler- und Säulenftellung auflöft (Fig. 148).

Als Repräsentanten des Typus IV, der wegen des ihm innewohnenden Organismus und wegen feines Zusammenhanges mit den Beispielen, bei denen die Pilasterordnungen auf die einzelnen Stockwerke verteilt Sind, beffer an diefer Stelle Ordnung, vorgetragen wird, mögen die Bauten des grofsen Florentiners Michelangelo: die

99.

Beifpiele der grofsen

Fig. 150.

FaSSaden des Senatspalaftes und der Konfer-vatorenpaläfte in Rom, gelten.

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Bei hohen Stockwerken wurden die Pi-lafter- oder Säulenordnungen übereinander wohl ertragen; bei niedrigen mufsten Sie ihrem antiken Vorbilde gegenüber kleinlich wirken. Die Klippe glaubte man dadurch umfchiffen zu können, dafs man Sich an die pfeudoperipte-rifchen Bauten der Alten erinnerte und die P'affaden wieder als Ganzes auffafste, die ab-geftuften Stockwerke fallen und das Gebäude, wie einft den Tempel, aus dem Sockel, dem Säulenbau und dem Gebälke beftehen liefs und das Füllmauerwerk mit Fenftern und Gurten zwifchen die grofsen lotrechten Stützen ein-fchob. Es ift wohl keine Frage, dafs damit eine gröfsere Wirkung erzielt wurde, aber auf Koften des Organischen, das dabei vollends verwifcht wurde.

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Den älteften Verfuch in diefem Sinne dürfte wohl Sangallo (vecchio) am Palazzo Nobili in Montepulciano gemacht haben, wo er die jonifchen Pilafter auf hohe Poftamente hob und zwifchen Sie die grofse Rundbogenöffnung und das Rechteckfenfter des Obergefchoffes (Füg. 149) einfügte.

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In bedeutendster Weife vollzog Palladio bei feinen Bauten in Vicenza diefen Gedanken an dem in Fig. 150 u. 151 dargeftellten Palazzo Valmarana und an der Sog. Bibliothek des alten Seminars. Leider Stand dem Meifter nicht immer echtes Material zur Verfügung, indem er manche Seiner mächtigen Säulenftellungen aus Backsteinen aufmauern und mit Putz überziehen laffen mufste, was Sich mit dem kühnen Wollen wenig vertrug.

100.

Römifcher

Typus.

Vom Palazzo Valmarana zu Vicenza.

Die erften Beispiele des römifchen Typus, von dem wir Palazzo Farnefe als den gröfsten Repräsentanten hingeftellt haben, reichen auch in den Beginn der Renaiffancebewegung zurück, in diejenige Zeit, in der noch mittelalterliche und neue Motive nebeneinander auftreten und die am Palazzo di Ve7iezia in Rom (Fig. 152 bis 154) ihren Vertreter haben. Weder eine Abstufung im auf-fteigenden Mauerwerk, noch eine Vertikalgliederung ift hier ausgeführt. Mittelalterlich

158

ift die regelmäfsige Anordnung der Fenfter; mittelalterlich ift noch das mächtige Hauptgefims von mit Bogen überfpannten Konfolen und der Zinnenkranz über dem-

felben, ebenfo dem Sinne nach die durchgehende Fenfterbankgurte und das fteinerne Fenfterkreuz

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Rechteck-

Fig. 151.

fenfter, während die Details, die breiten, fchönen Umrahmungen mit den Wappen-fchilden und Infchriften, die Halbrundfenfter mit und ohne Kämpfer den Stempel der neuen Weife tragen.

Das Aufgeben jeder Vertikalgliederung durch Pilafter,

Säulen oder Lifenen ermöglichte eine gröfsere Freiheit und Beweglichkeit in der Anordnung der Fenfter und ge-ftattete auch freiere Bewegung in der Geftaltung des Grundriffes; dabei bleibt aber immer noch die italienifch-mittelalter-liche, regelmäfsige Fenfterach-feneinteilung zu Recht beftehen.

Der einzige, dafür aber auch kräftig betonte Vertikalismus in den Faffaden ift die Armierung der Gebäudeecken durch Quaderfchichten, dabei aber niedriger Sockel, Durchführung der Fenfterbankgurte mit darunterliegendem Fries oder Aftragal oder auch in Verbindung mit einer kräftigen Stockwerksgurte, mehr oder weniger reiche fteinerne Fenftergeftelle, glatte Quader-, Backftein- oder Putzflächen derFaffadenmauern und ein ftark dominierendes Hauptgefims mit Rückficht auf die Gebäudehöhe im ganzen entworfen — dies find die cha-rakteriftifchen Merkmale, wie fie übereinftimmend an den Paläften Farnefe (Backfteinblendung), Sciarra (Putzfläche), Ruf poli und Capranica, alle in Rom, am Palazzo Riccardi-Manelli in Florenz (Backfteinblendung), ferner an den Paläften Pandolfini (Putzflächen), Bartolini und Larderel (Quaderblendung) in Florenz, in Piacenza am Farnefifchen Palafte und an vielen anderen diefer Gruppe, meift in grofsem Mafsftabe, zur Ausführung gebracht worden find.

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Sog. Bibliothek des alten Seminars zu Vicenza.

Eine fchöne Beigabe zu dem fonft einfachen Syftem, von dem heute noch unfere bürgerliche Baukunft zehrt, ift u. a. am Palazzo Pandolfini und am Palazzo Bartohm (jetzt Locanda del Nord) in Florenz durchgeführt, d. i. die Verbindung der Fenftergefimfe untereinander durch flache Bandgurten und Schaffung von viereckigen tieferen Nifchen

den Fenfterpfeilern des Obergefchoffes und die Verwertung des fchönen fpätrömifchen Motivs der Halbrundnifche mit der Mufchel in der Viertelkugel zwifchen den Fenftern des I. Obergefchoffes am Palazzo Bartolini.

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Fig. 152.

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Vom Palazzo di Venezia zu Rom.

Die horizontalen Bänder und die aufftehenden Nifchen am Baue halten fich das Gleichgewicht.

Die regelmäfsige fymmetrifche Anordnung der Fenfter, die gleichmäfsige Durch- I01-bildung der Faffadenflächen, wo alles in eine Ebene gerückt ihr, wo keine Gurte ^Typus^ und kein Hauptgefims von der geraden, ununterbrochenen Linie abweicht, werden beim venezianifchen Typus verlaffen und machen einer bewegteren Form durch mehr oder weniger ftarkes Betonen einzelner Bauteile Platz, wobei der Renaiffance anfänglich die Aufgabe zufällt, die im Mittelalter fchon typifch gewordene Grundrifsanlage und die fich daraus ergebende Faffadengeftaltung bei gotifcher For-menfprache in diejenige der Renaiffance zu überfetzen. Das Gerippe mit feinen

(Fig. 131 u. 132).

Elementen bleibt begehen; fein Ausputz ändert fich. Man vergleiche in diefem Sinne die beiden einfachen Paläfte Cavalli (1400) und Grimani San Polo (1475 — 85) Die dreiteilige Faffade zerfällt in eine Mittelpartie und fym-

metrifch zu diefer in zwei gleichartige Seitenteile, jeder mit zwei durch einen breiten Pfeiler getrennten Fenftern. Alle Teile find durch ein gemeinfames, horizontales, etwas dürftiges Gefimfe bekrönt mit dahinterliegendem flachem Dache.

Die Mittelpartie enthält zu

derfelben ein mäfsig grofses, vergittertes Fenfter, darüber einen durchgehenden, die Faffadenflucht nicht ftark vortretenden Balkon mit drei-, bezw. fünfteiliger Loggia.

ebener Erde die » Wafferpforte« und rechts und links

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Die drei Partien find durch Vertikalflreifen (Pilafter) voneinander getrennt. Trennung finden wir aber am Palazzo Corner-Spinelh wieder aufgehoben; die Dreiteilung der Faffade wird einzig und allein durch die Fenfteranordnung erreicht. Die Wafferpforte mit den vergitterten Fenftern verbleibt im Erdgefchofs, im I. und II.- Obergefchofs werden in der Mittelachfe die zwei Florentiner Rundbogendoppel-fenfter zufammengekuppelt zu einer Mittelpartie mit durchgehendem Balkon und rechts und links derfelben in gleichen Abftänden nur ein Rundbogendoppelfenfter

der gleichen Form angelegt. Die Faffade bleibt dabei fo ruhig und vornehm, das Verhältnis zwifchen Lichtöffnungen und Mafien fo muftergültig abgewogen, wie dies bei den allerreichften Paläften am Canal grande nicht wieder gefunden wird.

Die Wafferpforte macht bei den Paläften fpäteren und reicheren Stils der dreibogigen Halle Platz, wobei das Erdgefchofs ein Mezzanin zugefchlagen erhält, nicht gerade zum Vorteil der guten Verhältniffe des Gebäudes, indem der Unterbau gegenüber den zwei Hauptgefchoffen zu hoch entwickelt wirkt (vergl. Palazzo Corner della Ca'grande').

Glücklicher ift am Palazzo Rezzonico das Erdgefchofs geraten durch den Verzicht auf ein Mezzanin neben der Wafferpforte, welches mit feinen Ruftikafäulen und geradem Gebälke von geradezu grofsartiger Wirkung ift und trotz des gröfseren Reichtumes der oberen Gefchoffe von diefen nicht übertroffen wird. Die beiden

Obergefchofie find durch Dreiviertelfäulen in vollftändig regelmäfsige Travéen geteilt, und nur die Ecken find durch Doppelfäulen ftärker betont. Was die originelle Anlage des Erdgefchofles verfpricht, halten die Obergefchoffe leider nicht; fie läfst auf eine Gruppierung der Fenfter fchliefsen; wir erhalten aber nur eine florentinifche regelmäfsige Einteilung mit überreichem Detail, Ornamenten- und Fügurenfchmuck. Der hohe Fries des Hauptgefimfes mit feinen Ovalfenftern ift zum Schluffe nicht gerade die befte Beigabe.

Die Prachtfafiade Longhena’z (1650) des Palazzo Pefaro in Venedig hält im Unterbau die Mitte zwifchen den zwei vorgenannten, indem rechts und links der Wafferpforte zwei Halbgefchoffe angebracht find, die in der Gefamthöhe meifterhaft zu den beiden Obergefchoffen geftimmt find, wenn nur die Aufeinanderkuppelung der kleinen Fenfter nicht wäre.

Schön ift die Wafferpforte mit den zwei mächtigen Bogentoren und der Halb-rundnifche dazwifchen geftaltet; auch die Diamantquader der Mauerflächen geben dem Erdgefchofs den Charakter des Unnahbaren und Trotzigen. In den Obergefchoffen ift durch den Wechfel von einfachen und gekuppelten Säulen eine Dreiteilung verflacht, die aber nicht klar genug zum Ausdruck gebracht ift. Die Rund-bogenfenfter zwifchen denfelben mit den übermächtigen Schlufsfteinen und den ftark herausgearbeiteten Putten in den Bogenzwickeln, die Doppelftellung der Kleinfäulen

in den Fenfterleibungen geben der Architektur etwas Zappeliges, und trotz des übergrofsen Reichtumes fehlt eben die majeftätifche Ruhe und Gediegenheit, die fich im Erdgefchofs fo machtvoll ausfpricht (Fig. 155). Gut für die Wirkung des Ganzen ift der Umftand, dafs der Fries des Hauptgefimfes keinerlei Durchbrechungen hat, fondern feften, ftark vortretenden Relieffchmuck. Ohne Bedenken dürfen wir den Palaft als eine der glänzendften Leiftungen auf diefem Gebiete des

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XVII. Jahrhunderts in Italien bezeichnen.

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Ruhiger und feiner fteht ihm der ältere, von Pietro Lombardi (1481) erbaute Palazzo Vendramin Calergi gegenüber, in der Bildung der Fenfter an Corner-Spinelli erinnernd. Das Erdgefchofs ift für mich bei Corner richtiger und monumentaler gedacht und ausgeführt. Bei der dreibogigen Waffer-pforte find leider die feitlichen Bogen mit den gleichen Fen-fterfüllungen ausgeftattet wie im Obergefchofs, wo durch drei Doppelfenfter eine Mittelpartie und zwei Seitenteile mit je einem Doppelfenfter gebildet werden ; gekuppelte Säulenpaare trennen fie voneinander. Alles atmet hier eine auf das fchönfte abgewogene Gefetz-mäfsigkeit! Schön find die klei-Fenfter im Mezzanin des

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Erdgefchoffes angeordnet, gut in der Form, Gröfse und Ausladung zum Ganzen geftimmt ift das Hauptgefimfe.

Der befonderen Erwäh-wert dürfte noch der Pa-

Vom Palazzo Pefaro zu Venedig.

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lazzo Manzoni in Venedig aus der Zeit der Lombardi (15⁰⁰)    nur wenige Jahie

einer der feinft

zu

älter als Calergi, unter Beibehaltung der gotifchen Grundlage in den feinften formen der Renaiffance erbaut, mit vielleicht etwas überfchlanken Verhältniffen der Rund-bogenfenfter. Der hohe, mit Kandelabern, Feftons und Adlern gefchmückte, unter den Fenftern des mittleren Stockwerkes hinziehende Fries, fo hoch als die Brüftung des Balkons, die fein verteilte Inkruftation mit viereckigen Platten und Rundftücken aus verfchiedenfarbigem Marmor, die feinen Fenfterumrahmungen, die Pilafter mit den fchwungvollen, vielleicht etwas zu grofsen Kapitellen, die fünffachen Bogenftellungen der Mittelpartie und das elegante Hauptgefimfe machen ihn

empfundenen Schöpfungen am Canal grande.

weichen.

102.

Schlufs-

betrachtung.

einer glänzenden Sonne und fich

an

Die nicht übermäfsigen Höhenentwickelungen der Venezianer Paläfte, ihre inter-effante Gruppierung der Fenfter, das edle, helle Baumaterial in feiner vollendeten technifchen Behandlung, das Emporwachfen der Bauten aus der ftillen Wafferfläche, nirgends eine unweife Sparfamkeit, das feine und oft überreiche mit Ornamenten und Figuren durchfetzte Detail, befchienen von abhebend vom tiefblauen Himmel, die Bauten hin und wieder durch ein kleines Gärtchen mit frifchem Grün, leuchtenden Blüten und goldenen Früchten unterbrochen — dies alles zufammen läfst bei den Zauberpaläften der Lagunenftadt den höchften und beftrickendften Phantafieeindruck walten, getragen von den Erinnerungen an grofse weltgefchichtliche Ereigniffe, die fich auf diefem Boden abgefpielt, eine ruhmreiche Vergangenheit der Republik mit der wehmütigen Schlufs-betrachtung über die Vergänglichkeit alles Irdifchen. Saxa loquuntur\ die Steine verkünden den Ruhm der alten Kunft Venedigs allen Spätergeborenen. Wo die Zungen Sterblicher fchweigen, fpricht die Architektur Worte der Ewigkeit!

103. Paläfte in Genua.

Samnicheli erbaute Palazzo

Den hervorragenden Meifter verrät noch der von

feiner Pilafter- und Säulengliederung durch alle drei Stockwerke, mit

der vorgelegten, über die ganze Mittelpartie fich erftreckenden Freitreppe und dem Ruftikaquaderfockel, der, wie feines Zweckes bewufst, aus dem Waffer auffteigt. Der Rhythmus in der Aufeinanderfolge der Fenfter in den Obergefchoffen - drei mächtige Bogenfenfter mit zwei gerade überdeckten abwechfelnd, durch Dreiviertelfäulen voneinander getrennt — erinnert an das, was der gleiche Meiftei in Verona

Was dort in über-

Palazzo Bevilacqua in fo glanzvoller Weife erreicht hat. quellenderem Formenreichtum geleiftet ift, mufs hier einer ftrengeren, kälteren Weife

am

»Im Engbau Genuas werden die Proportionen der Faffaden im allgemeinen preisgegeben und die letztere irgend einer gefälligen Dekoration überlaffen.« ⁷⁷)

Ich möchte diefen Satz, angefichts der Paläfte in der Via miova und in anderen Strafsen oder an öffentlichen Plätzen nicht unterfchreiben ; die meiften find vielmehr nach ganz beftimmten und klar ausgefprochenen Grundfätzen in den Faffaden gegliedert, hervorgegangen aus der Eigenart in der Grundrifsdifpofition, die aus den lokalen Verhältniffen fich naturgemäfs entwickelt hat, zumeift bedingt durch die terraffenförmig von der Meeresfläche nach den Bergeshöhen fich erhebenden Baugelände und die Lage der Strafsen, eine über die andere zurückgetreppt. Der Zug, der bei allen durchgeht, erinnert in mancher Beziehung an den venezianer Typus. Dort fahen wir die Wafferpforte in der Mittelachfe des Baues angelegt mit zwei Seitenfenftern, und in Genua finden wir als Mittelpartie das unmittelbar an der Strafse, zu ebener Erde gelegene, nur wenig über den Bürgerfteig erhobene Veftibül, das hier »zu einer der höchften Aufgaben gedeiht« und in Verbindung mit dem Treppenbau als weiteres Element der Schönheit hinzutritt. Ein durchgehender Stufenbau verbindet das Veftibül mit dem höher gelegenen Hofe und dem Treppenbau, wodurch Beleuchtungsefiekte und malerifche Durchblicke nach dem Inneren des Baues gefchaffen werden, wie fie kaum wieder Vorkommen, feiten erreicht, aber nirgends überboten worden find (Fig. 156: Schnitt durch eine folche Anlage am Univerfitätsgebäude, und Fig. 157: Perfpektive im Palazzo Durazzo).

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Charakteriftifch ift weiter die Dreiteilung der Faffaden, das Zerlegen in zwei Seitenflügel und eine Mittelpartie von ganz gleichen Breiten, welche dem grofsen und kleinen Palazzo Brignole {Durazzo-Вrignole mit den bewegten, balkontragenden Hermenkaryatiden), der Univerfität, dem Palazzo Dn-razzo u. a. eigen ift.

So gut wie der befte Tos-kaner Palaft ift aber der Palazzo Doria-Turfi (jetzt Municipio) zu Achfen mit feinen feitlich

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angebauten, einftöckigen Bogenhallen entworfen und ebenfo der Palazzo Durazzo in feinen einfach grofsartigen Formen und feitlichen Bogenhallen im Obergefchoffe. Umrifslinien und Verhältniffe der Bauteile zueinander find hier fo wohl und

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ernft erwogen als irgendwo.

Reizend mufs in feinem urfprünglichen Zuftande der Palazzo Lercari mit feiner Arkadenloggia im Obergefchofs gewirkt haben, wobei von einer Preisgabe der Proportionen wohl keine Rede fein kann, mit deren Abfindung hier aber mehr gerechnet werden mufste als bei den glatten Faffaden mittelalterlicher Städte.

Bei den Familienpaläften ift die zweigefchoffige Anlage, bei der über jedem grofsen Stockwerk ein Mezzanin angelegt ift, die normale, wobei über dem Hauptgefimfe meift noch eine Baluftrade oder Attika ausgeführt ift.

Alfo, Zerlegen der Faffade in drei gleiche Teile, bei einer I nur wenig zurücktretenden Mittelpartie, Lage des Eingangs-

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Vom Palazzo Durazzo zu Genua.

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portals in der Mittelachfe des Baues, Anordnung eines Halbgefchoffes über den grofsen Wohngefchoffen in beiden Stockwerken, Belebung der Faffadenflächen durch Pilafter, Schmücken derfelben mit Stukk und Malerei — dies find, kurz zufammen-gefafst die Merkmale der Genuefer Palaftfaffaden, bei denen durchweg fchöne und reiche Eingangsportale, die vielfach den einzigen ausdrucksvollen Schmuck einer Faffade bilden, zur Ausführung kamen.

Man glaubt oft, dafs alles, was ein Bauherr an Geld für den Schmuck feines Haufes übrig hatte, er für ein kunftvolles Portal, ein hiibfches Höfchen und eine fchöne Treppe ausgab ; insbefondere gilt dies für die hohen Zinspaläfte im Gewirre enger Gäfschen Genuas, wo übrigens jeder Schmuck einer Faffade in der Flöhe zum Unfinn geworden wäre, was wohl Bauherr und Architekt zu würdigen wufsten. Diefe Portale fagen uns: die örtlichen Verhältniffe zwangen zur Verzichtleiftung auf einen kunftvollen Aufbau des Aeufseren; wir wollen aber doch zeigen, dafs wir unter anderen Verhältniffen auch anderes gekonnt hätten. Sinn, Mittel und Kiinftler hatten wir dafür; aber der gefunde Menfchenverftand verbot uns, anders zu handeln, als wir gehandelt haben. In diefen Stadtteilen war das Preisgeben der abgewogenen Verhältniffe an den Faffaden allerdings felbftverftändlich.

104.

Palazzo Doria-Turfi.

Der grofsartigfte Repräfentant des Genuefer Palaftftiles dürfte der erwähnte Palazzo Doria-Turfi (jetzt Municipio) fein, zu neun Achfen, zweigefchoffig mit zwei Mezzaninen aus weifsem Marmor, grauem und rötlichem Mufchelkalk von Rocco Lugaro für Niccolo Grimaldi, den Fürften von Salerno, 1564 erbaut. Er ging 1593 in den Befitz der Doria über, kam dann in die Hände des Königs und fpäter in diejenigen der Jefuiten, wobei er unter dem wechfelnden Befitztum im Inneren vielfache Umbauten, namentlich einen folchen des Treppenhaufes, nicht immer zu feinen Gunften erfuhr.

Das Haupteingangsportal ift durch Säulen, Figuren- und Wappenfchmuck be-fonders ausgezeichnet. Ueber hohem Untergefchofs, wie bei allen Paläften Genuas, bedingt durch die Tieflage des Eingangsveftibüls und die Hochlage des Hofes, erheben fich die zwei Obergefchoffe, von denen jedes mit den zugehörigen Mezzaninen äufserlich in eines zufammengefafst ift. Pilafter dorifcher Ordnung mit Ruftikaquadern gliedern das I. und das II. Obergefchofs ; nur find hier die Säulenfchäfte ftatt der Ruftika mit Kannelüren verziert — alfo auch hier die Ab-ftufung des Ausdruckes der Elemente, d. i. die zierlichere Behandlung derfelben nach oben.

Die 8 ^/2m hohen, über 3m weiten, dreibogigen Seitenhallen mit Terraffen geben dem Baue das Gepräge eines fürftlichen Schloffes.

105.

Palazzo

Durazzo-

Pallavicini.

Der beinahe ebenfo mächtig und grofs daftehende Palazzo Durazzo-Pallavicim mit feiner einfachen Architektur und feinen verputzten Faffadenflächen und meterhohem glattem Gurtgefimfe, mit den dreibogigen Loggien im Obergefchofs ift ein Werk des Bartolomeo Bianco (1656). Im Inneren durch Tagliafico umgebaut, dem wir das eigenartig fchöne und grofsartige Treppenhaus mit freitragenden Marmor-ftufen von 2,6 5 m Länge verdanken, fowie auch die Anlage der Verbindungstreppe zwifchen Veftibül und Hof mit der vorgelegten Bogenftellung und den Figuren vor den beiden mittleren Säulen (Fig. 158: Grundrifs). Das Treppenhaus ift mit einem kaffettierten Tonnengewölbe überfpannt, deffen beide Stirnmauern durchbrochen und mit halbrunden Glasfenftern gefchloffen find, durch welche der Raum mit ruhigem Lichte übergoffen wird. Die Stirnmauer unter dem einen Lichteinfall ift in eine

166

jonifche Säulenftellung aufgelöft, die fich nach einer FJachnifche zu einem wunderbar fchönen architektonifchen Bilde öffnet.

Eine technifche Bemerkung fei noch geffattet. Die beiden offenen Loggien find ohne fichtbare Verankerung der Gewölbe ausgeführt, weshalb letztere zwei durchgehende Parallelriffe rechts und links vom Scheitel aufweifen und die Säulen nach aufsen geneigt flehen.

106.

Palazzo Regia

Der heutige Palazzo Regia Univerfota ift urfpriinglich nach den Plänen von Univerßta. Bartolomeo Bianco als Jefuitenkollegium 1623 gebaut und erft 1782 feiner jetzigen Beftimmung übergeben worden. Diefer Jefuitenbau (gleichwie die Brera in Mailand, die für die gleichen Zwecke von der gleichen Gefellfchaft gebaut wurde) übertrifft an Grofsartigkeit der Hofanlage alle übrigen Paläfte Genuas. Die Seitenhallen des Hofes

Fig. 158.

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Grandrifs des Palazzo Durazzo-Pallavicini zu Genua.

find längs des Veftibiils bis zur Faffadenmauer durchgeführt, fo dafs das erftere drei Seiten von Hallen umfäumt wird, in deffen Mitte eine einläufige Trepp 23 Stufen den Uebergang vom Veftibül zum Hallenboden vermittelt. Die Baluftraden

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diefer Treppe find nicht bis zur erften Stufe herabgeführt; fie endigen fchon achten Tritt in Poftamenten mit aufgelegten Kugeln,

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die fich mächtige Marmorlöwen (Fig. 159), den Aufgang bewachend, anfchliefsen. Mit diefem Bildhauerkunft-ftück wird die Langweiligkeit des einfamen Laufes in beider Art aufgehoben.

18 X 23 m meffende Hof, an deffen Schmalfeite fich das Haupttreppenhaus öffnet, ift von gekuppelten Säulenftellungen eingefchloffen, die Architrave, Fries und Ge-bälke tragen, auf dem nach antiker Weife die ungegliederten Bogen auffitzen.

Der Blick vom hohen Veffibül nach den 7 Va m hohen Hallen, mit dem Wald weifsen Marmorfäulen und dem fchönen Treppenhaus im Hintergrund, gewährt den höchften Reiz. Alles atmet Freiheit, Luft, Licht und Sonnenfehein; freier hebt fich in diefem Tempel der Wiffenfchaft die Bruft als in den wieder Mode

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gewordenen, dumpfen, klöfterlich angehauchten Hallen neuzeitlicher Bauten gleicher Beftimmung. So grofsartig fchön das Innere, fo wenig glücklich ift das fchwach dürftig geftaltete Aeufsere.

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Zur Ausführung des Baues wäre noch zu bemerken, dafs die Säulengänge den Hof fämtlich ohne fichtbare Verankerung hergeftellt find; die Säulen ftehen diefem Grunde 10 bis 15cm aus dem Senkel, nach der Hoffeite geneigt, was Rein-hardt⁷⁸) mit den Worten früher fchon feftftellte : »Die Ausführung des ganzen Baues

ift flüchtig und ungenau und find die Säulen des Hofes durch den Gewölbefchub zum grofsen Teil gegen den Hof geneigt.« Das Mauerwerk ift aus Bruchfteinen hergeftellt; die Gewölbe find aus Backfteinen, die grofsen Saaldecken in Wölbform aus Holz kon-ftruiert und verputzt; die Säulen mit den darüber liegenden Gebälken find, wie die Baluftrade, aus weifsem Marmor, ebenfo auch die mit Schieferplatten abgedeckten Gefimsgurten. Das Meteorwaffer wird vom Boden der Umgänge durch kleine mit Blech ausgefütterte Mauerfchlitze nach dem Hofe abgeführt (Fig. 156).

Wegen der Eigenartigkeit der Treppenanlage dürfte noch der Palazzo Balbi (Fig. 160: Grundrifs) zu erwähnen fein, die durch die fpätere Anlage der Via nuovif-fima, die in fchräger Richtung auf die Ge-bäudeachfe ftöfst, hervorgerufen und von Gregorio Retondi in fo geiftvoller Weife gelöft wurde. Der urfprüngliche Bau hatte feinen Haupteingang von der tiefer gelegenen Via Lomellina aus, und nach dem Durchbruch mufste diefer unter Beibehaltung des beftehenden nach der neuen Strafse verlegt werden, wobei zwei Treppenaufgänge entftanden, welche die Ueberbrückung des kleinen Hofes durch einen Treppenlauf zur Folge hatten, um das Obergefchofs von beiden Strafsen aus erreichen zu können.

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107.

Palazzo Balbi.

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Von der Univerfität zu Genua.

Als Beifpiele gemalter Faffaden wären

108.

Paläfte

zu nennen: Palazzo Spinola mit Fresken und mit gemalten

Fafladen und Stukk-

gemalten reichen Umrahmungen der einfachen fleinernen Fenftergeftelle, mit liegenden Figuren auf den Fenftergiebelverdachungen ; dann Palazzo Franzone in Albaro mit verzierungen. einer aufgemalten Scheinarchitektur von Doppelpilaftern mit vorgeftellten Figuren.

Von Paläften mit Stukkverzierungen find Palazzo Raggio mit Hermenkaryatiden im Erdgefchofs und Degli Imperiali anzuführen ⁷⁹).

") A- a. O., S. 3.

⁷⁹) Eine Zuiammenftellung der Genuefer Palaftbauten, Villen, öffentlicher Bauten und Kirchen findet fich in den Werken: Palazzi antichi di Genova, racolii e difegnati da Pietro Paolo Rubens. Anverfa 1652.

Gauthier, M. P. Les plus beaux édifices de la ville de Gènes et fies environs. Paris 1830.

Reinhardt, R. Palaft-Architectur von Ober-Italien und Toscana vom XV. bis XVII. Jahrhundert. Genua. Berlin 1886.

168

Nicht zu vergeffen find die vielen kleinen Privathäufer mit zierlichen Portalen im Stil der lombardifchen Renaifiance, mit ihren reizvollen Höfchen und Treppenanlagen. »Mailand hat eine Fülle trefflicher Bauten, doch keinen befonderen Palaff -

109.

Paläfte

in Mailand, typus« ; der römifche Typus mit und ohne Anwendung der grofsen Ordnung iff der

gangbarfte. Von den alten Paläften der Frührenaiffance iff nichts mehr vorhanden. Die Mediceerbank des Filarete ift verfchwunden ; der Palazzo Marliani wurde 1782 abgebrochen⁸⁰).

Von Privathäufern aus der genannten Zeit iff noch weniger vorhanden⁸¹).

Und doch finden fich auch hier wieder Mo-

Fig. 160.

tive, die anderwärts nicht wiederkehren und wohl auf Mailänder Boden gewachfen find; das find Hermen — und Halbfiguren — Karyatiden an Stelle der Pilafter oder Dreiviertelfäulen.

Die Omenoni, d. h. Riefen am Haufe des Bildhauers Lioni, eine Aufhellung von acht bärtigen Halbfiguren mit vorgebeugtem Haupte und überfchlagenen Armen, fo grofs wie das Unter-gefchofs des Palaftes, find Bildungen, die wir in anderen Städten vergeblich fuchen werden. Sechs der Riefen tragen in Ergebung das Schickfal, zu dem fie verdammt find ; die zwei rechts und links des Portals flützen mit ihrem Rücken den

vorgebauten Balkon. Der Oberteil befteht aus dem Wohngefchofs und einem Mezzanin und ilf äufser-lich zu einem Stockwerk zufammengefafst, das durch jonifche Halbfäulen gegliedert iff, die den Riefen im Erdgefchofs entfprechen. Zwifchen den Säulen find Halbrundnifchen für Figurenfchmuck angebracht. Intereffant gebildet iff auch das kräftig ausladende Hauptgefimfe mit der Attika (Fig. 161).

Hermenkaryatiden als Flächenteilung eines Stockwerkes (Köpfe mit fich nach unten jüngenden Stelen) finden wir an dem von Galeazzo Aleffo 1555 erbauten Palazzo Marini, jetzt Muni-cipio, bei denen fich an der Hauptfafifade die Köpfe zwifchen die Konfolen des Hauptgefimfes zwängen. Sie find nicht weniger als 6¹/2 m hoch und an den Ecken der Rifalite paarweife zufam-mengekuppelt. Weniger anfpruchsvoll finden wir fie an den Pfeilern des Ober-gefchoffes in dem reizend dekorierten Hofe (Fig. 162 Volutenpolffer haben, auf denen die Architrave lagern.

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Grundrifs des Palazzo Balbi zu Genua.

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so) Eine Anficht desfelben nach einem alten Stiche ift Paris 1885. S. 239. — Spitzbogenfenfter in der Art derjenigen am

zu finden in: Muntz, E. La renaiffance en Italie et en France.

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si) Das intereflante Projekt eines Palaftes aus Filar ete?, Mailänder Zeit, ein dreigefchoffiger Bau, mit grofser Mittelpartie und zwei Eckrifaliten, die mit dreibogigen Loggienaufbauten geblieben. Eine Zeichnung desfelben ift zu finden in; Müntz, E. Hiftoire de Г art pendant la Primitifs. Paris 1889. S. 485.

von Waffer umfpülter verfehen find, war wohl Projekt

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Fig. 161.

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Omenoni am Haufe des Bildhauers Lioni zu Mailand.

Die Hauptfaffade nach dem Platze San Fedele ift dreigefchoffig ausgeführt-, das Erdgefchofs umfafst hohe Wohnräume mit einem Mezzanin darüber, gleichwie das I. Obergefchofs, wobei die Mauerflächen unten durch dorifche, oben durch

S2) Fakf.-Repr. nach: Cassina, F. Le fabbriche pile cojpicue di Milano. Mailand 1840.

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Vom Hof des Palazzo Marini, jetzt Municipio, zu Mailand ⁸²).

172

jonifche Stützen gegliedert find, während das oberfte Gefchofs feine Vertikalteilung durch die grofsen Hermenpilafter bis in das Hauptgefimfe hinein erhält. Das letztere ift kräftig gehalten, mit Rückficht auf die ganze Bauhöhe entworfen und durch eine Attika bekrönt.

Die Faffade nach San Giovanni alle Cafe rotte hat dagegen nur dreigefchoffige Eckpavillons und einen zweigefchoffigen Zwifchenbau. Die eine Seite des Prunkhofes liegt an der Strafse, aber öffnet fich nicht nach diefer oder doch nur durch das Einfahrtstor.

Das Zufammenfaffen der gröfseren Wohngelaffe mit den niedrigen Räumen des Zwifchengefchoffes äufserlich zu einem Stockwerk ift von Genua herübergenommen, wo diefe Anordnung typifch ift. Wie beliebt diefe Hermenpfeiler waren, mag aus dem Umftande hervorgehen, dafs man fie ohne Bedenken auch am grofsen Mittelfenfter der Kirche della Ba Ve preffo San Celfo anwendete.

Hermenartige Pilafter mit jonifchen Kapitellen, wie fie die deutfche Renaiffance fo fehr liebte, finden wir als Faffadenteiler an dem von Seregni (1564) erbauten Palazzo dei Giureconfulti, der mit feinem Uhrturme die Nordfeite der Piazza de’ Mercanti fchliefst.

Der 1605 erbaute Palazzo del Tribunale zeigt den landläufigen römifchen Typus, ebenfo der von Pellegrini erbaute Erba-Odescalchi mit gebrochenen Giebeln und zwifchengeftellten Büften über den Fenftern des II. Obergefchoffes.

Palazzo Annoni, 1631 von F. Ricchini erbaut, fafst das Hauptgefchofs mit dem Mezzanin zufammen, ift aber fonft nach dem römifchen Typus entworfen.

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Der heutige Palazzo Reale ift an Stelle der alten Herrfcherpaläfte errichtet, bedeckt am Domplatze eine Fläche von 270 m Länge und durchfchnittlich 120m Tiefe und hat einen meifterlich zufammengefügten Grundplan mit dem Cortile pi'incipale und acht Nebenhöfen, Veftibülen, Treppen, Durchfahrten, Stallungen, Sälen, Wohnzimmern, Hauskapelle, wozu die halbromanifche Kirche San Gottardo mit dem Pecorari erbauten intereffanten Backfteinturme (1336) einbezogen wurde.

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Von 1335 an wurde an diefem Refidenzpalaft gebaut, von Azzone Visconti an bis zu Napoleon I. Im Jahre 1573 verdarb den alten Bau zuerft der fpanifche Gouverneur Guzmann Ponce de Leon, der ihn nach dem Gefchmacke feiner Zeit hergerichtet haben wollte, wobei er fämtliche reich ornamentierte gotifche Fenfter ausbrechen liefs. 1717 bauten die Kaiferlichen nach den Entwürfen G. Barbieris aus Parma daran weiter. Später berief die Kaiferin Maria Therefia den Vanvitelli für einen Umbau. Der grofse Architekt wollte aber Tabula rafa machen und bauen, was indes abgelehnt wurde, und man entfchied fich für eine Reftauration unter Mitbenutzung der alten Mauern. Dafür dankte Vanvitelli und empfahl für diefe Arbeit feinen Schüler Gafpare Piermarini di Foligno. Nochmals erfuhr diefelbe eine andere Wendung durch das Eingreifen Napoleon L, der mit der Ausführung feiner Ideen den Cavaliere Luigi Canonica beauftragte.

Die Arbeiten

Die Hauptfaliade, nach dem römifchen Typus, mit grofser Ordnung durch zwei Gefchoffe gehend, das untere als Quaderbau ausgeführt, der grofse Saal, die Haupttreppe mit dem Veftibül find das Werk des Piermarini, während die Rück-faflade von Canonica entworfen und von Tazzini ausgeführt ift. reichen alfo bis zum Schluffe des erden Drittels des vorigen Jahrhunderts.

Die Schule Vanvitelli s verrät auch der Palazzo Belgiojofo (Villa Reale), 1790 von L. Pollack erbaut, der fich durch einen hiibfchen, ftark akademifch angehauchten

Grundrifs auszeichnet. Die achteckige Form der Durchfahrten hat ihr Vorbild im Schlöffe zu Caferta.

Der Palazzo della Società detta del Giardino wurde zu Ende des XVI. Jahrhunderts entweder von Pellegrini oder von Seregni nach römifchem Typus erbaut. Bemerkenswert ift feine Anlage mit zwei Höfen, von denen der eine als Pfeiler-, der andere als Säulenhof (³/4-Säulen) ausgeführt ift¹).

»Die fchönften Bauten der Herzoge vom Haufe Eße find untergegangen; ihr Kaftell ift als malerifcher, impofanter Anblick ohnegleichen, kann aber nicht als Palaft gelten. —Die Privatpaläfte des Adels find in Ferrara, wie in den Städten kleiner Fürften überhaupt, nie fo wichtig als die in den ehemaligen Hauptftädten der Republiken. Das argwöhnifche Regiment, auch wohl der finanzielle Druck des Haufes Efte im XV. und XVI. Jahrhundert liefs keine grofsen baulichen Macht-äufserungen aufkommen²).«

Der für Sigismonde von Eße (1493) begonnene Palazzo de Diamanti gehört zu den bedeutenderen Ferraras. Er dient jetzt Mufeumszwecken. Sein eigenartiges Marmor-Quaderwerk mit Spitzpyramidchen auf den Anfichtsflächen eines jeden Steines, die dem Baue ein eigenartiges und bei der Gleichartigkeit der Steinbehandlung unruhiges Ausfehen geben (ähnliche Bildungen an Veronefer und venezianer Paläften), ift mit feinen Fugen verfetzt, dabei der rings umlaufende Kantenhieb bei den Steinen fo fein wie gefchliffen gearbeitet, wie die Kanten felbft.

Im Inneren find die Decken bemerkenswert, vielfach fehr fchön und eigenartig, aber zum Teile ihres figürlichen Bilderfchmuckes beraubt. Der grofse Fünffenfterfaal befitzt noch eine im Naturton des Holzes belaffene Kaffettendecke, der Eckfaal daneben eine folche mit bunten Malereien und reicher Vergoldung, die ъ/ettima Sala«, eine mit achteckigen und rautenförmigen Füllungen befetzte Decke, welche der Hauptfache nach in Grün und Gold bemalt, während die folgende in Weifs, Grün und Gold gehalten ift.

Auch der Palazzo Schißa-noja verfügt noch über eine fehr fchöne, Blau und Gold gehaltene Kaffettendecke mit hohem Wandfries (Fig. 164).

Durch eine äufserft zierliche Faffade zeichnet fich der Palazzo Roverella aus, der über feinem Marmorportal einen der wenigen grofsen Erker hat, die mir in der italienifchen Renaiffance bekannt geworden find. (Die Gründe für die Aufräumung mit folchen aus dem Mittelalter fiehe S. 125 und die Befchreibung des Erkers S. 270.)

Der architektonifch nicht bedeutende Palazzo Schifa-noja wurde von Herzog В orfo 1470 ausgebaut und weift ein gutes Portal mit Wappen darüber auf. — Ueber einen prächtigen Hof, »der zehn Paläfte erfetze«, verfügt der Palazzo Scrofa. — Die fchönften Arabesken bei ftattlichem Portal mit einem von Putten umgebenen Balkon hat Palazzo de' Leoni. — Faffaden mit offenen Säulenhallen (Strafsenhallen) haben die Palazzi Bevilacqua und Zatti.

Dem XVI. und XVII. Jahrhundert gehören die Palazzi Bentivoglio und Cofta-bili an und der befte aus diefer Zeit bei etwas ftrengem Klaffizismus, der Palazzo Crispo, ganz mit Denkfpriichen bedeckt, von Girolamo da Carpi entworfen.

Als letzter Bau der Efte fei noch la Palazzina erwähnt, ein ehemals reizendes, jetzt im Verfalle befindliches Gartenhaus.

I IO.

Paläfte

zu Ferrara.

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in.

Paläfte zu Padua und zu Vicenza.

fich bei feinen

Padua wurde 1405 zur venezianifchen Landftadt degradiert.

Privatbauten empfindlich geltend machte; feine Palazzi find daher weniger bedeutend. In Vicenza dominieren die bereits befprochenen Paläfte dei grofsen Ordnung A. Palladio. Die Bauten der Stadt aus der Zeit der frühen Renaiffance laffen

Unter den Paläften Palladio's wäre Pa-

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einen gut entwickelten Baufinn erkennen. lazzo Chieregati, wegen feiner offenen und durch Architrave abgedeckten Säulenhallen im Unter- und Obergefchofs, befonders zu erwähnen. Verputzt und jetzt gelb

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Fig. 164.

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Decke im Palazzo Schifa-noja zu Ferrara.

angeftrichen, verliert er leider viel von feiner Wirkung. Für eine Grundrifsanlage vergl. Fig. 165: Palazzo del Conte Giufeppe di Porto in Vicenza.

112. Paläfte zu Bologna.

»Für Paläfte der Frührenaillance, die hier noch über die erften Dezennien des XVI. Jahrhunderts ausgedehnt werden müffen, ift Bologna eine der wichtigften Städte Italiens. Allerdings treten zwei beinahe durchgehende Befchränkungen ein, welche eine florentinifche oder venezianifche Entwickelung des Palaftbaues hier unmöglich machen: der Backftein und die Verwendung des Erdgefchoffes zur Strafsenhalle. Letzterer Gebrauch, an fich fehr fchön und für Sommer und Winter wohltätig, hat eben doch das Aufkommen jeder ftreng gefchloffenen Kompofition verhindert; es entftanden faft lauter Horizontalbauten, bei welchen das Verhältnis der Länge zur Höhe gar nicht beachtet, keine Mitte bezeichnet und z. B. die Tür ganz willkürlich angebracht wird«⁸⁵). Doch auch hier keine Regel ohne Ausnahme, nicht alles ift aus Backfteinen, und nicht überall find Strafsenhallen.

Der von Francesco Foffi di Dozza in den Jahren 1492—94 erbaute Palazzo del Podejta hat eine neunachfige, zweigefchoffige Faffade, die in den Verhältniffen wohl abgewogen ift. Das Erdgefchofs hat zwar Arkaden, aber mit vorgeftellten korinthifchen Säulen mit verkröpften Gebälken, tiefen Bogenleibungen mit Diamant-quaderchen und ebenfo gebildete kräftige Ouadervorlagen an den Ecken. Ein ab-gefchloffenes Ganze ift bei diefem freiftehenden Bauwerke gewifs gefchaffen; feine beftimmt ausgefprochenen Endigungen mit den genannten mächtigen Eckquaderpfeilern fchliefsen die Unterftellung der Möglichkeit einer beliebigen weiteren Fortführung des Baues aus, die fich fchon durch die Strafsenziige verboten hätte. Der Architekt war alfo angewiefen, mit dem gegebenen Platze zu rechnen.

Das zurücktretende Obergefchofs hat grofse Rundbogenfenfter ; die Wandflächen find durch ornamentierte korinthifche Rahmenpilafter belebt, die einen fein gegliederten

Fig. 165.

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Eine gröfsere Anzahl der öffentlichen Bauten und Paläfte ift enthalten in: Cassina, F. Le fabbriche pik co/picue di Milano. Mailand 1844.

²

8ł) Siehe: Burckhardt, J. Der Cicerone etc. Bafel i860. S. 212.

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Grundrifs des Palazzo del Cor.te Giufeppe di Porto zu Vicenza.

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Architrav tragen. Der über ihm liegende hohe Fries ift durch kleine Rundfenfter belebt; das Flauptgefimfe fehlt und wird jetzt durch eine glatte Aufmauerung mit vorhängenden Sparren erfetzt.

Diefes Gefchofs ift aus Backfteinen mit flachem Zierwerk, wie es die Natur des Materials gibt, hergeftellt. Aber gerade diefer kräftig gegliederte Steinunterbau mit dem Motiv der vorgeftellten Säulen und verkröpften Gebälken, in Verbindung mit dem feinen Backfteinbau des Obergefchofles und dem hohen Haupt-geflmfe mit den umrahmten Rundfenfterchen im Friefe, geben dem Palafte etwas beftimmt Eigenartiges, das weder in Toskana, noch in Venedig, noch in Rom wiedergefunden wird.

Dabei foil aber nicht verfchwiegen werden, dafs urfprünglich und von den erften Baumeiftern diefe Art des Aufbaues nicht geplant war. Die vortretenden Säulen wurden im XVI. Jahrhundert erft zugefügt und erinnern an die verwandte Anlage am Palazzo del Commune in Brescia. Nach dem Entwürfe von 1492 waren Pfeiler mit angearbeiteten Säulen⁸⁶) und einem durchlaufenden FViefe vorgefehen,

der bei dem Umbau der Arkaden verdorben wurde. Das Hauptgefims war nie

dem anderer Bolognefer Paläfte

aus

diefer Zeit

ausgeführt, dürfte fich aber von nicht unterfchieden haben. Die vortretenden Halbfäulen fchmücken nach toska-nifcher Art eiferne Halter mit Ringen, von denen wir einen in Fig. 166 wieder-

Zeit im Mufeo civico auf bewahrt ift.

Der Palazzo Bevilacqua (1482 erbaut) entbehrt der Bogenftellungen an der Strafse und der Verwendung von Backfteinen an der Vorderfaffade. Nach Florentiner Art läuft der Strafsenfront entlang eine Sockelbank, die nur durch die beiden Ein-

das eine mit Pilaftern, Gebälke und halbkreis

geben, der zur

gangsportale unterbrochen wird, wovon förmigem Tympanon bereichert ift.

Das Erdgefchofs wird durch eine Fenfterbankgurte in zwei Hälften geteilt und damit der Horizontalismus mehr betont, als gerade zwingend notwendig ift, wodurch aber auf der anderen Seite das Obergefchofs um fo mächtiger wirkt. Die Erdgefchofs-fenfter find rechteckig und mit einer Verdachung verfehen; die Fenfter des Obergefchoffes fitzen auf einer durchgehenden Gurte auf, unter der fich ein verzierter Fries und ein Archi-trav hinzieht, und halten das Mittel zwifchen den toskanifchen und vene-

Fig. 166.

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zianifchen Doppelfenftern diefer Zeit.

Als charakteriftifche Zugabe find die verhältnismäfsig grofsen Akroterien am Kämpfer und die Mittelakroterie im Bogenfcheitel zu bezeichnen. Nach antik-römifcher Art fchliefst der Bau mit Architrav, verziertem Fries und einem fchweren Konfolengefimfe ab, das mit Rückficht auf die ganze Gebäudehöhe entworfen, aber wie dasjenige des Palazzo Riccardi in Florenz zu derb ausgefallen ift. Die Mauerflächen bedecken fog. Diamantquader (die an Bauten von Verona und Ferrara \Cafa de Diamanti~\), die im Ausdruck fchwach abgeftuft find. Vornehm wirkt die hohe Fläche zwifchen den Obergefchofsfenftern und dem Hauptgefimfe, was fo fein beobachtet ift, wTie am Palazzo Strozzi und am Palazzo Rucellai in Florenz. Der über dem reichen Portal eingefetzte kleine Balkon mit einem zierlichen Schmiedeifengeländer ift nicht die glücklichfte, aber immerhin eine intereffante Zugabe (Fig. 167).

Von grofser Schönheit, wunderbar in feinem Ebenmafs, vollendet im Detail ift der ganz aus Backfteinen (mit Ausnahme der Säulen) hergeftellte Hof (Fig. 168). Jetzt übertüncht, prangte er urfprünglich in den vollen Farben des Materials, die noch durch bunte Malereien erhöht wurden. Der F'ries über den Arkaden des Obergefchoffes war z. B. mit Ornamenten grau in grau auf abwechfelnd rotgelbem und fchwarzem Grunde bemalt, wie die Entfernung der Tünche an einigen Stellen gezeigt hat. Auch der köftliche Mufchelmedaillonfries aus roter Terrakotta dürfte wohl Goldfaffungen und farbige Zugaben gehabt haben. Eine reizende Beigabe ift

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Eiferne Halter mit Ringen.

im Hofe noch der kleine laufende Brunnen : auf hohem, vierkantigem Pfeiler mit Volutenkapitell fitzt ein kleiner wafferfpeiender Löwe, der den Wafferftrahl in das auf dem Boden ftehende ausgehöhlte korinthifche Kapitell ergiefst.

Als Befonderheit ift noch anzuführen, dafs die Archivolten im Hofe nicht unmittelbar auf den Kapitellen, fondern nach fpätrömifcher oder oftrömifcher Weife

Fig. 167.

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Schmiedeeifernes Balkongeländer am Palazzo Bevilacqua zu Bologna.

auf einem eingefchobenen Würfel auffitzen. Sämtliche Bogen und Gewölbe find fichtbar verankert.

Aus der zweiten Hälfte des XV. Jahrhunderts (vollendet 157°) ftammt die Cafa gia В cro detta »dei Carracci«, die wohl unter die Zahl der Paläfte aufgenommen werden darf, aber an der Strafse auch keine Säulenftellung zeigt. Der Bau ift ganz aus Backfteinen vom Bürgerfteig bis zum Hauptgefimfe und zeigt uns

Handbuch der Architektur. II. 5.

den Bolognefer Palafttypus unverfälfcht: ein glatter, anlaufender, hoher Sockel ift wülftförmig abgefchloffen ; über ihm kragen gemauerte Backfteinkonfolen ohne jedwedes Ornament aus der Mauer, die mit halbkreisförmigen Tonnengewölben über-fpannt find und reich gefchmückte Archivolten zeigen; in der Flucht der letzteren erhebt fich das Faffadengemäuer mit einer Fenfterbankgurte, auf der die halbkreis-toskanifchen

förmigen Doppelfenfter fich erheben, mit ihren charakte-riftifchen Rahmenpilaftern

Fig. 168.

und breiten ornamentier

ten Archivolten mit Kämpfer- und Scheitelakrote-rien. Das Motiv, ohne die Akroterien in Stein überfetzt, hat auch Vit-toni im Inneren feiner Umilta in Piftoja zur Anwendung gebracht. Das Obergefchofs fchliefst ein Architrav, ein hoher, mit Rundöffnungen verfehe-ner und mit Malerei ge-fchmückter Fries, dem ein mäfsig ausladendes backfteinernes Konfolen-

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gefims folgt. Ein Back-fteinbau, wuchtig im Ganzen, aber fein im Detail und ohne Scheu vor ganzen Farben vorgetragen

(Fig- 193).

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Wieder ohne Säu-

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Vom Hof im Palazzo Bevilacqua zu Bologna.

lenftellung nach der Stra-fse ift der in der Zeit von 15 17—21 erbaute Palazzo Fanluzzi mit zwei Gefchoffen und elf Fen-fterachfen, die Fenfter gerade überdeckt mit horizontalen im I. und mit Giebelverdachungen im II. Obergefchofs, mit doppeltem Konfolengefimfe endigend. Eine gefchloffene Kompofition von nicht fchlechten Verhältniffen, aber einer unglücklichen Quadrierung des Mauerwerkes und der letzteres belebenden Dreiviertelfäulen (Fig. 107).

Eine abgerundete Kompofition in Form eines »Arkadenpalaftes« von bé-ftimmter Länge zeigte der 1518 von Formigine erbaute Palazzo Fiorefi, der in feinem Bogengefchofs die Anordnung des Palazzo del Podeftà und des Municipio in Brescia

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wiederholt, mit den vorgeftellten Dreiviertelfäulen korinthifcher Ordnung auf hohen Poftamenten bei hochflrebenden Bogenftellungen. Das Obergefchofs ift gleichfalls durch Dreiviertelfäulen belebt und durch ein mächtiges antikes Hauptgefims, aus Architrav, Fries und Konfolengefims beftehend, abgefchloffen, über dem fich ftark zurückliegend ein Attikagefchofs erhebt. Die Fenfter im Obergefchofs find rechteckig mit Flachbogenverdachungen überdeckt, das Füllmauerwerk mit fichtbar ge-laffenen, roten Backfteinen ausgeführt. Ueber der mittleren der fünf Bogenftellungen ift ein Balkon wenig organifch eingefchoben, indem das Gurtgefims des Erd-gefchoffes in die Seitenteile der Balkonbrüftung unvermittelt einfehneidet und die Balkonplatte tiefer als jenes liegt. Die Hochführung des Untergefchoffes durch die geftelzten Arkaden gibt dem Palafte etwas Bedeutendes, was zum Teil auch in dem Umftande liegen mag, dafs die Rundbogen zwifchen den Säulen fich im Obergefchofs nicht wiederholen.

Der 1545 von Agoftino Bolognotto gebaute Palazzo Bifchi zeigt wieder eine gefchloffene Gebäudemaffe ohne Strafsenarkaden mit derber Ruftika am Sockel, den Portalfäulen nach Art der des Ammanati im Pitti-Hofe und Ruftikaeinfaffungen der Rechteckfenfter des Erdgefchoffes, die wieder nach Bolognefer Art fehr hoch gelegt find (vergl. Palazzo Bevilacqua auf S. 176).

Der 1520 von Battifta di Pietro da Сото begonnene, aber er ft 1540 und 1584 wieder aufgenommene und 1612 vollendete Palazzo Albergati fteht unter dem Zeichen des Palazzo Farnefe in Rom. Kräftige Quaderarmierungen faffen die Ecken des-felben ; auf einem anlaufenden, fehr hohen, glatten Backfteinfockel erheben fich zwei, durch kräftige, in Fenfterbankhöhe angeordnete Gefimfungen (Architrav, Triglyphen-fries und Gurte) voneinander getrennte Stockwerke, die mit einem römifchen Kon-folengefimfe, mit kleinen, quadratifchen Fenftern im Friefe, abgefchloffen find. Das Detail ift klaffiziftifch angehaucht; die grofsen Mauerflächen find aus Backfteinen hergeftellt, die wohl urfprünglich mit Putz überzogen waren.

Der Palazzo della Zecca, 1580 von Scipione Dattari gebaut, ift wieder keine durch Strafsenarkaden benachteiligte Kompofition. Die Fenfter find in allen Stockwerken mit Ruftikaquadern eingefafst, die Ecken mit Quadern armiert und die Faf-fadenflächen verputzt; als P'ünffenfterpalaft bleibt er eine etwas trocken-derbe Leiftung.

Wieder ein Palaftbau ohne Arkaden ift der Palazzo del Tribunale giä Rumi di Palladio (1572) mit zwei 1584 angebauten Seitenflügeln. Die Mittelpartie trägt über einem Stockwerk in grofser Ordnung einen antiken Giebel mit Wappen und

Figuren.

Diefe neun Beifpiele mögen zeigen, dafs der Palaftbau in Bologna fich nicht durchweg in fo engen Grenzen bewegte, wie es auf den erften Blick erfcheinen mag.

Auch der im Jahre 1491 von der Familie Ghifilieri erbaute, nachher in den Befitz der Malvafia übergegangene Palaft, jetzt das weltbekannte Hôtel Brün-Frank, fei als letztes grofsartiges Beifpiel eines Bolognefer Backfteinpalaftes ohne Arkaden

erwähnt.

Im Archivio di Stato ift die Zeichnung eines Bolognefer Renaiffancepalaftes Bol”^efer erhalten, und bei Malaguzzi-Valeri9,1) wiedergegeben. Es ift ein zweigefchoffiger NormaiPaiafi. » Arkadenpalaft« zu zehn Achfen, an der einen Ecke nach einer Strafse fich öffnend, an der anderen angebaut. Das Erdgefchofs zeigt rundbogige, auf Säulen ruhende Arkaden, darüber horizontale Gefimfungen, auf denen Rundbogenfenfter

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die aber die breiten Umrahmungen

ohne zwifchengeftellte Säulchen ruhen und die drei charakteriffifchen Akroterien haben; die Fenfterflügel find durch Sproffen in kleine Rechtecke geteilt; die Mauern find über den Fenftern des Ober-gefchoffes hochgeführt und mit einer durchlaufenden Gurte abgefchloffen, über der fich in einem Hohlkehlengefims halbrunde, unter Stichkappen fich öffnende Fenfter befinden. Ein mäfsig hohes Ziegeldach mit vier Schornfteinen mit Spitzhüten deckt den Bau, deffen Ecken mit Quadern armiert find.

Im allgemeinen trifft diefes Schema zu; nur

habe ich in Bologna diefe Art von Gefimfen nicht als die am meiften übliche ausgeführt gefehen, die unter Beihilfe von Malerei, z. B. am Torgebäude der Certofa bei Pavia u. a. O. Oberitaliens,

vorkommt (Fig. 212).

Normal bleiben für mich die Gefimfe, die über dem Obergefchofs in Form eines Architravs, eines hohen mit kleinen Fenftern befetzten Friefes und eines Konfolen-gefimfes ausgeführt find, wie dies am Palazzo del Po defta, am Palazzo Palla-vicini (1497—1528), am Palazzo del Carracci (XV. Jahrhundert), am Palazzo Salina-Amorini-Bolognini (1525), am Palazzo Ghislardi (or a Pava), von Montar ini 1483 erbaut, und am Palazzo Zucchini, im XVI. Jahrhundert von Terribilia erbaut, zu fehen ift. Dies alles find »Riemenfaffaden«, die fo lange ausgedehnt werden können, als fie wollen.

Unter diefen Paläften mit Bogenhallen darf aber doch dem Palazzo Fava fein Lob nicht vorenthalten werden. Er befitzt eine der am fchönften entwickelten Backfteinfaffaden mit gut abgeftuften Stockwerken und einem intereffanten Hof. Die mächtige, auf einem von Kellerlichtern durchbrochenen Sockel ruhende Säulenhalle, die originellen Pfeiler derfelben mit Pilaftern und Halbfäulen, die nicht zu fchlanken Verhältniffe, die fchmucklofen, ernften, breiten Mauerflächen mit den fchön detaillierten charakteriftifchen Doppelfenftern, darüber das niedrige Halbgefchofs mit den kleinen Halbrundfenflern und das wirkungsvoll abfchliefsende korinthifierende Hauptgefims — dies alles find Momente, die in ihrem Zufammemvirken dem Baue feine hohe Bedeutung dauernd fichern. Die mächtigen, der Höhe nach aus acht Schichten zufammengefetzten Prunkkonfolen, welche die Vorderwände des Obergefchoffes tragen, find gleichfalls intereffante Beigaben, wenngleich die Ornamente auf jenen eines eleganten Linienfluffes entbehren und in ihren Einzelheiten an folche der fpatrömifchen Kaiferzeit erinnern.

Und fo dürfte fich der Normalpalaft der Renaiffance in Bologna als eine Verbindung des in der alten Handzeichnung gegebenen, mit den zuletzt erwähnten Gefimfen, erweifen. Der Bogengang ohne Ende im Erdgefchofs bleibt, darüber die Halbrundfenfter mit den drei Akroterien, mit oder ohne zwifchengeftellte Säulchen und durch Medaillons gezierte Tympana, darüber das Gefims mit kreisrunden, viereckigen (quadratifchen und rechteckigen), oder halbkreisförmigen Fenftern.

114.

Weitere Paläfte in Bologna.

Als hochintereffante Beifpiele der frühen Zeit, die fich nicht ganz in das Normale einfügen laffen, dürfte noch der Palazzo Ifolani (1454), von Pagno di Fie fole erbaut, fein. Die Halle ift rundbogig überwölbt, und die Bogen ruhen auf Säulen; über der Fenfterbankgurte erheben fich reich verzierte Spitzbogenfenfter, durch Pilafter eingefafst, darüber der abfchliefsende Architrav, ein Gefims mit Bogen-friefen auf Konfolen.

Ferner der Palazzo Malaguti, um

1496 erbaut, der im Erdgefchofs vom Biirgerfteig aus beginnende Rahmenpilafter mit zwifchengefpannten flachen Spreng-

bogen zeigt nebft einem Füllmauerwerk, das nicht mehr urfpriinglich ift. Das Ober-gefchofs ift durch Pilafter belebt, die den unteren entfprechen; darüber der Architrav, der Fries mit Rundfenftern, dann das Dachgefims, darüber eine Zinnenbekrönung, aber reicher und bedeutender wie diejenige des Palazzo Venezia in Rom.

Bemerkenswert ift noch der Balkon mit einem gedeckten Ueberbau.

Bartolomeo Triachini (1545 — 81) erbaute Pa-

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Statt der Bogen auf Säulen oder Pfeilern wird aber auch bei den Wandelgängen des Erdgefchoffes der horizontallagernde Architrav auf Säulen ausgeführt, wie der von Palladio infpirierte lazzo Sanguinetti, già Lambertini zeigt⁸⁸).

Als Freiftützen der Bogenhallen kommen in Bologna neben den Säulen noch die vier- und achtfeitigen Pfeiler, die Pfeiler mit Dreiviertelfäulen und die Pilafter mit nach zwei Seiten angefetzten Flalbfäulen vor, wovon die Bogengänge des Palazzo Ghislardi ein intereffantes Beifpiel geben (Fig. 169 bis 171).

Fig. 169.

Fig. 170.

Fig. 171.

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Paläfte in Neapel.

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Pfeilerkapitelle zu Bologna.

Durch die Berufung des Florentiner Meifters Giuliano da Majano feitens des Alfonfo von Arragonien fafste die Renaiffance auch im Süden der Halbinfel Boden. Das Befte, was der Meifter dort fchuf, den Sommerpalaft Poggio Reale, ift ver-fchwunden und uns nur noch durch die Zeichnungen Serlio’s und einen Grundplan in der Handzeichnungenfammlung der Uffizien zu Florenz bekannt.

Neben Giuliano nahm auch der Neapolitaner Andrea Ciccione die neue Bauweife auf, und vor Ende des XV. Jahrhunderts fehen wir einen weiteren Meifter, den Gabriele d’Agnolo, in derfelben arbeiten; weiter wäre noch Gianfrancesco Мог-man di zu nennen.

Von Paläften der frühen Zeit find anzuführen: Palazzo Colobra7io (1466) nach dem Florentiner Typus, der durch feine fchöne Anlage gefchätzte Palazzo Gravina mit mächtiger Ruftika im Erdgefchofs, glatten Wänden und korinthifchen Pilaftern im Obergefchofs. (Burckhardt fchildert diefen Palaft als durch Umbau bedroht i860.) Auch ift Palazzo della Rocca von Mormandi mit mächtiger, grofser Einfahrt als hervorragendes Motiv beim Bau zu erwähnen, ferner der niedliche Palaft Alice aus der gleichen Zeit.

Aus der fpäten Zeit der Renaiffance wäre noch der von Domenico Fontana

8S) Für die Baugefchichte diefer Paläfte und anderer Baudenkmale der Renaiffance in Bologna vergl. : Malaguzzi, F. Varchitettura a Bologna nel Rina/cimento. Rocca S. Ca/ciano. 1899.

hatten ⁸⁹).

zu nennen

Bei 128m Front und 7m Achfenweite der Fenfter erhebt fich der bis Zinnenober

i82

и 6.

Renaiffance-paläfte in Rom.

erbaute Palazzo Reale zu nennen; fonft flehen die neapolitanifchen Palaftfafiaden alle fehr viel tiefer als die verwandten Bauten der gleichen Zeit in Rom.

Die Frührenaiffance ift im Palaftbau nur wenig vertreten ; um Barockftil eine Rolle, und was deffen Faffaden anbetrifft, nicht neu und das Neue nicht gut«.

Und was bietet die ewige Roma? Sie fchuf die rhythmifche Travée und die grofse Ordnung an den Palaftfaffaden ; fie fchuf die Hochrenaiffance mit den vor-züglichften, edelften Palaftbauten der Welt !

XVI. Jahrhundert ein neuer höchfter Auffchwung der Renaiffancekunft. Die vorhergegangene Periode machte es möglich, auch die fchwierigften konftruktiven Aufgaben zu löfen; das Handwerk war vorgebildet, und alle Hilfskünfte waren fo weit der monumentale Sinn im Bauherrn und Baumeifter entwickelt, dafs jede

fo mehr fpielt der

fo ift das Gute an ihnen

Mit ihr vollzog fich mit dem

erzogen,

herantretende Frage bis auf den Grund erfchöpfend beantwortet werden konnte.

Die Architektur hatte einen Fortfehritt in das Organifche zu verzeichnen, ohne

in das Trockene zu verfallen, und man richtete fein Augenmerk wieder auf das »Ein-fachgrofse« und lernte einfehen, dafs durch das zuviel Detail, welches das XV. Jahrhundert gefchaffen, der Eindruck der Macht nicht gehoben würde, was die Meifler der Frührenaiffance, ein Bninellesco, ein Cronaca und ein San Gallo fchon erkannt

Unter den Paläften von Bedeutung der frühen Renaiffance in Rom ift in erfter Linie der bereits befprochene, von Giuliano da Majano erbaute Palazzo di Venezia mit der eingebauten Kirche San Marco und ihrer fchönen Vorhalle.

kante 26m hohe Bau zu drei Stockwerken. Leider war dem Architekten hier der Quaderbau verfagt; aber auch fo wie er ausgeführt ift, wirkt er durch feine grofsen Abmeffungen, die Wucht feiner Mauern und feines zinnenbekrönten Hauptgefimfes, das von der unteren Leihe bis Oberkante der Zinnen 4 х/г m Höhe mifst, bei einer Ausladung von ³jm. Das Gefims ift in feiner Höhenentwickelung mit Bezug auf die ganze Gebäudehöhe entworfen.

Keine Gliederung belebt die Mauerflächen; kein Ornament flört die herbe, grofsartige Einfachheit der Hauptfaffade ; nur bei den Fenftern des Hauptgefchoffes, die 11 m über dem Biirgerfteig auf einer durchlaufenden Gurte beginnen und welche die mittelalterlichen Fenfterkreuze noch zeigen, fehen wir am Sturz ein kleines päpftliches Wappenfchild mit Mitra und Schlüffeln, im Fries die fich bei allen Fenftern gleichmäfsig wiederholende Infchrift »Paulus Venetus Papa Secundus« und an der Echinosleifle der Verdachung den antiken Eierftab. Den Glanzpunkt feinfter Frührenaiffancedekoration bildet aber das edle, mit Säulen und Giebel gefchmückte 9m hohe Portal, das nicht genau in der Mittelachfe des Baues liegt.

Unvollendet blieb der grofse Hof mit Pfeilern und vorgeflellten Halbfäulen, das Faffadenmotiv des Koloffeums wiederholend, während der kleine Hof mit achteckigen Pfeilern im Erdgefchofs und jonifchen Säulen im Obergefchofs zur Ausführung kam. Schon die Gotik in Toskana gebrauchte unverjüngte Achteckpfeiler als Freiftützen, als der Vorrat an antiken Säulen fich feinem Ende zuneigte.

89) Ueber das Wefen der Hochrenaiffance hat Burckhardt in feinem »Cicerone« (Ausgabe i860, S. 299—302) auf 3 4% Seiten alles zufammengefafst, was zu deren Verftändnis gefagt werden kann. Wie eine Offenbarung klingen feine Worte; fie füllten immer und immer wieder gelefen und beherzigt werden, wie der Inhalt feines ganzen Büchleins ; denn der Mann ift noch nicht geboren, der es beffer macht als unfer Bafeler Meifter. — »Kaviar für die Menge«, fagte einft Gottfried Semper — aber eine herzerquickende Koft für Architekten und die es werden wollen.

Nicht ganz Го grofs in den Mafsen wie der vorgenannte ift der Palazzo della Cancelleria, das vollendete Meifterwerk des grofsen Bramanle (1444—15 ï4), das hohe Lied der Hochrenaiffance, wo all dasjenige verkörpert ift, was wir als Kriterium für diefe Epoche angeführt haben, wo die rhythmifche Travée und der Anlauf zur grofsen Ordnung fo glänzend zum erften Male an einer Faffade zum Ausdruck kam.

Bei 91*/2 m Frontlänge und bei 6m Achfenweite der Fenfter und einer Bauhöhe von 25m wirkt das Gebäude allein fchon durch diefe Abmeffungen. Schön abgeftuft find die Stockwerke in der Höhe und im Ausdruck, und nur darüber liefse fich vielleicht rechten, dafs das Hauptgefims blofs auf das oberfte Stockwerk geftimmt ift und nicht auf die ganze Gebäudehöhe.

Von ausgefuchter Eleganz und Schönheit ift das Detail, das im Glanze des weifsen Marmors bei den Fenftern von hervorragender Wirkung gewefen fein mufs, ehe es die jetzige Patina hatte.

Ebenfo wunderbar in den Verhältniffen, wie auch im Detail unvergleichlich fchön ift der 20 m breite und 33 m lange Hof bei einer Höhe von 23,50 m. Die Höhen der Bogenhallen vermindern fich nach oben, und über ihnen erheben fich, durch einfache korinthifche Pilafter gegliedert, die Umfaffungsmauern des Ober- und Dach-gefchoffes, durch zwei Reihen kleiner Fenfter übereinander belebt.

Das Hauptgefims im Hofe trägt die von Bramante beliebte Bildung mit glatten Konfolen zwifchen Architrav und Hängeplatte und wirkt als Abfchlufs, wohl wegen der ftarken Durchbrechungen in den zwei unteren Gefchoffen, im ganzen kräftig. Von vollendetem Ebenmafs ift auch hier das Detail der Gefimfe, an den Kapitellen und an den Schaftbändern der Pfeiler.

Die Travertinquader find dem Koloffeum in Rom entnommen, die antiken Säulen der Bafilika San Lorenzo in Damafo — wohl aus Begeifterung für die Bauten des Altertumes, die der Meifter in feiner Art wiederbeleben half, aber ohne fie zu reftaurieren ! —

Ebenbürtig dem grofsen Vorbilde und faft gleichbedeutend mit der Cancelleria ift der 41 m lange und 21 m hohe Palazzo Giraud, bei 7 Achfen und 5 */2 m Achfenweite. Sein Detail ift weniger fein empfunden, und das Mittelgefchofs erfcheint zu wenig hervorgehoben, weil an ihm unterlaßen ift, was an der Cancelleria fo wirk-fam mitfpricht: das Herabfuhren der Fenftergeftelle bis auf die Stockwerksgurte, durch Anordnung von Fenfterbrüftungen.

117.

Vatikanifcher

Palaft.

Bramante fiel auch die grofsartige Aufgabe des Ausbaues des vatikanifchen Palaftes (Fig. 172) zu. Neben dem fchönen Cortile San Damafo mit den Loggien Raffael's war es befonders der hintere grofse Hof mit dem Giardino dclla Pigna, welcher der Anlage den Stempel des Grofsartigen, noch nie Gefehenen aufdrücken follte.

Bei Sankt Peters Dom waren das Appartamento Borgia⁹⁰), die Sixtinifche Kapelle Nikolaus V. gebaut, und von Innocenz VIII. war, etwa х/зkm von jenen entfernt, nach den Plänen Antonio Pallajuolo's das Lufthaus Belvedere bereits ausgeführt, als Bramante an die Aufgabe herantrat. Eine Verbindung des letzteren mit den übrigen begehenden Bauteilen durch Hallenanlagen herzuftellen, welche einen 306 m langen und 75 m breiten Hof umziehen füllten, war fein Gedanke, der, was die Verbindungshallen anbelangt, auch zur Ausführung kam. Mit diefem

⁹⁰) Ehrle , F. & E. Stevenson. Gli Affre/chi del Pinturicchio nell' Appartamenio Borgia del Palazzo apo/tolico Vaticano. Rom 1897. — Grundrifs: Capo primo, S. 10.

*Nach dem in der vorhergehenden Fufsnote genannten Werke, S. 183.

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Vatikanifcher Palaft zu Rom⁹¹).

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A Palazzo d’ Innöcenzo VIII.

В Palazzo di Paolo- II.

C Porta principale del Vaticano.

D Cortile {curia ubi cardinales cquos ascendcre soient). E Loggia della Benedizione.

1    Sala Regia (як/л отлила sive prima),

2    Sala Duçale {aula secundo).

{aula tertio).

4    Camera dei Paramenti.

5    Spogliatoio {camera Pdppagalli).

6    Galleriola {camera audientiae).

7    Cappella Sistina {cappella maior).

8    Cappella Pçiolina.

Id.

I    Sala dei Pontefici.

II    Sala dei Misteri (/a camera sccreta).

III    Sala dei Santi (2» camera sccreta).

IV    Sala delle Arti Liberali (y* camera sccreta).

V    Sala del Credo (/“ camera Turris novae).

VI    Sala delle Sibille {2* camera Turris).

VII    e VIII Stanze delle Guardie Nobili {camcrac sccrctae).

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Fig. 172.

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zufammenhängend war der erwähnte dreifeitige Hof von San Damafo vorgefehen, deffen Anlage mit fchönen Bogenhallen und offener Loggia im Obergefchofs entworfen, aber erft nach des Meifters Tod gebaut wurde.

Der tief gelegene Hof des Belvedere mit fegmentförmigem Abfchlufs einer feiner Schmalfeiten follte durch eine Schaubühne mit zwifchenliegender breiter Treppe und einem Streifen Garten dahinter, von dem höher gelegenen Giardino della

von

»Cicerone« ¹) über die geplante Anlage: »Man denke fich die Querbauten der vatikanifchen Bibliothek und des Braccio nuovo hinweg und an deren Stelle un

Fontana di Papa Giuglio III., gefchieden werden, bei welcher Anlage zwei zweiläufige Treppen mit Plattenftufen den Uebergang zu vermitteln hatten. Das grofs-artige Nifchenmotiv an der anderen Schmalfeite follte den Abfchlufs der Anlage bilden, zufammen mit den beiderfeitigen Verbindungskorridoren vom Apparta-mento Borgia bis zur Wohnung Paul IV. und der Villa Innocenz VIII. Dies ist auf einer Radierung aus dem Jahre 1565 (ein Turnier in jenem Hofe dar-ftellend) zu erkennen, und was SimiP²) in feinem Reftaurationsprojekte des Hofes Bramante gibt² 3), entfpricht etwa den glühenden Worten in Burckhardts

geheuere doppelte Rampentreppen, die aus dem tiefer gelegenen unteren Hof in den genannten Giardino hinaufführen; man fetze an die Stelle der Seitengalerien, welche nur in baftardmäfsiger Umgeftaltung und Vermauerung vorhanden find, diejenige grandiofe Form ununterbrochener Bogenhallen und Mauerflächen, welche Bramante ihnen zudachte, fo entfteht ein Ganzes, das feinesgleichen auf Erden nicht hat. Man kann den Backfteinbau mit mäfsigem Sims- und Pilafterwerk, den Bramante teils anwandte, teils anwenden wollte, leicht an Pracht und Einzelwirkung überbieten ; für das grofse Ganze war er faft vollendet fchön gedacht. Er ift ferner abgefchloffen durch eine Hauptform, vor deren impofanter Gegenwart jeder Mittelbau neuerer Paläfte gering und unfrei erfcheinen würde, fo grofs und reich er auch wäre. Wir meinen jene koloffale Nifche mit Halbkuppel, über welcher fich ein halbrunder Säulengang mit tempelartigen Schlufsfronten hinzieht. Sie ift wohl tatfächlich nur eine Schlufsdekoration; allein fie könnte der feierlichfte Eingang zu einem neuen Baue fein«⁴).

Ein Gefamtbild der Anlage des vatikanifchen Palaftes ift in dem Prachtwerke über die Fresken des Pinturicchio im Appartamento Borgia (S. 10) gegeben, das wir in Fig. 172 einfügen. Dort wird von den Verfaffern noch gefagt: »Avendo noi l'in-tenzione di publicare fra breve ancora un fecondo volume Julia Storia dei palazzi Vaticani, e di completare colle fonti anteriori e poßeriori le indicazioni topo-grafiche . . .« Wir dürfen auf diefe Gabe gefpannt fein, angefichts des in Rede ftehenden Werkes (vergl. S. 9 desfelben).

Technifch von Belang ift noch die fchöne, fanft anfteigende, ftufenlofe Wendeltreppe des Bramante in dem aufsen viereckigen Turme am Belvedere, deren innere Zargen in den verfchiedenen Stockwerken durch je 8 dorifche, jonifche und korin-thifche Säulen abgeftiitzt find, wobei zwifchen den anfteigenden, architravartig ausgebildeten Zargen und den Säulenkapitellen dreieckige Polfter eingefchoben find zur Aufnahme und Auflagerung der erfteren — ein Meifterftück von bequemer Treppe im kreisrunden Innenraum von 8,8 8m Durchmeffer liegend, bei einem Lichtraum zwifchen den Zargen von 3,86 m.

Zur leichteren Orientierung mögen noch die folgenden Notizen über die Entftehung der einzelnen Bauteile dienen:

Nicolaus V. (1450) befchlofs, den vatikanifchen Palaft zum gröfsten Schlots der Welt zu machen; aber nur ein kleiner Teil war bei feinem Tode vollendet.

Sixtus IV. baute 1473 die Sixtinifche Kapelle.

Innocenz VIII. erbaute 1490 das Gartenhaus Belvedere, das Bramante unter Julius II. mit dem Palaft durch einen grofsen Hof verband unter Anfchlufs der Loggien um den Damafushof.

Paul III liefs 1540 die Paulin'iche Kapelle errichten.

Sixtus V. erbaute die Bibliothek (1585—9°)i welche den von Bramante gefchaffenen grofsen Hof in zwei Teile trennte: in den Cortile Belvedere und den Giardino della Pigna.

Fig. 173-

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Scala Regia im Vatikan zu Rom.

Gr ban VIII. (1623—44) legte die Scala Regia (Fig. 173) nach den Entwürfen Bernini’s an.

Pius VI. (1775—95) erbaute die Sala a Croce grcca, die Sala rotonda und die Sala dellę Mufę. Pius VII. (1800—20) liefs den Braccio nuovo ausführen, und Pius IX. (1846—78) fchlofs die vierte Seite des Damafushofes.

Der Palaft bedeckt eine Bodenfläche von etwa 55 000 4m, von denen 25 000 Ч¹¹¹ auf die 20 Höfe entfallen, während die Zahl der Säle, Kapellen und Zimmer die Zahl von etwa 1000 erreicht.

118.

fapitolinifche

Paläfte.

Die zweite grofse Rolle fpielen die kapitolinifchen Bauten Michelangelo s auch noch in ihrer jetzigen Anordnung und Geftalt. Burckhardt glaubt, dafs fie, fo wie fie find, nicht einem urfprünglichen Gedanken entfprofsten, dafs fie vielmehr, in Ermangelung eines Befferen, allmählich unter fchwankender Benutzung der Entwürfe Michelangelo § zu Rande gekommen find.

Die grofse Ordnung an der Faffade nach dem Platze über hohem Quader-gefchofs, das kräftige Kranzgefims mit der figurengefchmückten Attika geftalten im \ eieine mit dei Tieppenanlage den Paläft zu einem hervorragenden Werke feiner Art.

Diefer Meifter legte \\enigftens (1538) noch felbft die für die Wirkung des Ganzen fo wefentlichen Flachtreppen an, ihm gehört jedenfalls auch die Architektur des Senatoren-palaftes mit der grofsen zweifeitigen Freitreppe, »welche mit dem Brunnen und den beiden Flufsgöttern ein wahrhaft einziges plaffifch-architektonifches Ganzes bildet«.

Seine Ausführung beforgte 1592 Girolamo Rainaldi.

Die eigenartig gedachten und im richtigen Verhältnis zum Senatorenpalaft geflammten, divergierend von der Aufgangstreppe aus angelegten beiden Konfervatoren-paläfte, im Gefchmacke ihrer Zeit detailliert, find ficher, wenn auch fehr viel fpäter erft, nach Buonarottis Plänen ausgeführt. Auch ihre Schrägftellung zum Senatorenpalafte dürfte auf feiner Angabe beruhen (Fig. 174: Grundrifsanlage). Wie bei St. Peter öffnen fich die Kuliffen, nach hinten die breitere Zwifchen-weite laffend. Nach moderner Theaterregel wäre das Umgekehrte das Richtigere, wie dies auch bei der Scala Regia im vatikanifchen Palafte zum Ausdruck kam, wenn man eine bedeutendere Tiefenwirkung des Platzes haben wollte. Optifche Gründe fcheinen hier ebenfowenig wie bei St. Peter mitgefprochen zu haben; die Nachbargebäude, ihre Lage und Ausdehnung gaben da wie dort den Ausfchlag!

Der eine der Konfervatoren-

Fig. 174.

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paläfte rechts wurde fchon 1450 von Nikolaus V. gegründet, dann aber nach den Plänen Michelangelo’s von Boccapaduli und de' Cavalieri 1564—68 umgebaut. Das fog. Kapitolinifche Mufeum in dem Bau links wurde unter Innocenz X. angelegt.

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Kapitolinifche Paläfte.

Intereffant bleibt die Verwertung der grofsen Ordnung in Verbindung mit den auf Säulen ruhenden Gebälken des I. Obergefchoffes und den reich mit Dreiviertelfäulen und Bogenverdachungen umrahmten und mit Mufcheln befetzten Rechteckfenftern. Die auf Porta-

find von glatten Lifenenftreifen

menten flehenden Pilafter treten ftark hervor und begleitet, die unter dem grofsen Architrav wieder durch ein Kopfband zufammen-gefafst find. Das Vermeiden einer Bogenftellung im Untergefchofs und das Einfügen der Architrave auf jonifierenden Säulen, zwifchen den grofsen Pilaftern, gibt den Faffaden etwas eigenartiges Neues. Flauptgefims und Attika find der grofsen Ordnung entfprechend in der Höhe und Ausladung angenommen und fo von felbft mit Riickficht auf die Gefamthöhe des Baues entworfen. Als technifch bemerkens

wert ift zu erwähnen, dafs die auf den jonifchen Säulen liegenden Architrave vielfach geborften find, wohl wegen zu rtarker und ungleicher Preflungen an ihren Enden.

119.

Palazzo

Farnefe.

Ein für die Folgezeit typifch gewordener Bau ift der Palazzo Farnefe (Fig. 17 5)* Kardinal Farnefe, unter dem Namen Paul III. zum Papfte geworden, wollte gegen 1530 durch Antonio da Sangallo feine Wohnung am Campo di Fiore erneuern laffen. Im Jahre 1534 waren die Fenfter des Erdgefchoffes und einige Säle nach dem Hofe ausgeführt, als Alexander Farnefe zum Papfte gewählt wurde. Unter Aende-rungen, die der Titelwechfel mit fich brachte, wurde der Bau bis Gertmshöhe geführt, und trotzdem Sangallo alles bis dahin nach feinen Zeichnungen ausgeführt hatte,

eröffnete der Papft gewordene Kardinal einen architektonifchen Wettbewerb für die Geftaltung des Hauptgefimfes feines Palaftes.

Ein gleicher Zug von Härte, ein gleicher Stofs in das Herz des Künftlers widerfuhr hier dem Sangallo wie einft dem grofsen Brunellesco, als man zur Belohnung und als Zeichen des Vertrauens für die gelungene Kuppelausführung zu einem Wettbewerb um die Laterne fchritt! Dem armen Sangallo ficherte man aber vorher noch die Freiheit zu, nach dem Hefte eines anderen den Bau vollenden zu dürfen !

Am Wettbewerb beteiligten fich Perin del Vaga, Fra Sebaftiano del Piombo, Michelangelo und Vafari. Michelangelo wrar dabei fo anftändig, feinen Entwurf nicht wie die anderen perfönlich abzugeben, fondern liefs ihn durch Vafari überreichen, fich mit Unwohlfein entfchuldigend.

Der Papft lobte alle, gab aber der Arbeit des Michelangelo den Vorzug und beleidigte noch den alten Sangallo dadurch, dafs er einen gewiffen Melighino, eine unterwürfige Kreatur, die kaum einen Begriff von einer Zeichnung hatte und ihr eigenes Gefchäft als Bauführer bei St. Peter nicht richtig verftand, auf die gleiche Stufe mit den übrigen Konkurrenten ftellte und fie dement-fprechend honorieren liefs.

Dies gefchah um die Zeit von 1544—45, kurz vor dem Tode des Sangallo (1546), der fich immer noch mit der Hoffnung trug, dafs der Papft feine Meinung ändern und ihm die Vollendung nach dem eigenen Entwürfe überlaffen würde, weshalb er mit der Ausführung des Gefimfes zögerte. Er erhielt aber den beftimmten Befehl, endlich nach dem Entfcheide des Papftes vorzugehen und fertigte daher ein Holzmodell in der Ausführungsgröfse (3,43ш) an, das am Baue aufgebracht wurde. Der Papft und ganz Rom befichtigten dasfelbe; der Beifall war ein allgemeiner, worauf Michelangelo mit der Ausführung betraut wurde.

Nach dem Tode Sangallo's blieb für die fpäteren Künftler noch zu vollenden

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Fig. 175.

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Palazzo Farnefe zu Rom ⁹⁶).

übrig :

1) das Auf bringen des ganzen Hauptgefimfes;

9e) Nach: Hauser, A. Styl-Lehre der architektonifchen Formen der Renaiflance. 3. Aufl. Wien 1891 — und: Letarouilly, a. a. O.

2)    die Vollendung des I. Obergefchoffes im Hofe;

3)    die Ausführung des ganzen II. Obergefchoffes;

4)    das Fortführen der Rückfaffade von der halben Höhe des Erdgefchofles an und der ganzen Mittelpartie vom Fufsboden an;

5)    die Ausführung der gefamten Innendekoration.

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Paul III. wollte Michelangelo die Fortführung feines Palaftes übertragen, der fich aber mit Gefchäftsüberhäufung und mit feinem Alter von 71 Jahren und damit, dafs er zu wenig von Architektur verftehe, entfchuldigte. Vignola fcheint dann von 1547 an die Weiterführung ohne wefentliche Beihilfe und ohne die Oberaufficht des greifen Meifters übernommen zu haben; er dürfte fogar durch feine Detaillierung am Ruhme für die Geftaltung des vielbewunderten Hauptgefimfes Anteil haben⁹⁷). Nach dem Tode Michelangelos (1564) verblieb fie ihm ficher allein, und 16 Jahre nach dem Tode Vignola’s führte Giacomo della Porta das II. Obergefchofs aus, infchriftlich beglaubigt ift (1589). Er vollendete um diefe Zeit auch die Rück-

faffade.

Mehr als ein halbes Jahrhundert hat man an diefem Werke gebaut, das einheitlich geplant war und dem ein grofses Talent, wie Sangallo,    16 Jahre feines

Lebens widmete, der aber noch erleben mufste, dafs andere, wenn auch Künftler von hoher Begabung, ihm den Platz ftreitig machten ; dem aber erfpart blieb, zu fehen, was jene aus feinem Entwürfe gemacht haben, bei dem fie an Stelle von Einheit und Harmonie an einigen Teilen Willkür und Mifsklang fetzten!

Nach dem Ausfterben der männlichen Linie kam der Palaft 17 31 an Parma, und fpäter wurde er Eigentum des Königs von Neapel; 1874 mietete ihn die franzöfifche Regierung, die dort ihre Botfchaft und ihr archäologifches Inftitut einrichtete. Die Werkfteine am Baue flammen zum Teil vom Koloffeum und aus dem Marcellus-Theater. Beabfichtigt war einft von Michelangelo, nach dem Tiber einefl^ zweiten Hof anzulegen und diefen durch eine Brücke mit der Farnefina zu verbinden.

Ewig fchön und vorbildlich für alle fpäteren römifchen Paläfte blieben die dreifchiffige Säulenhalle des Veftibüls (Fig. 175), die erfte bequeme Haupttreppe, und der längliche Saal (Galerie) im I. Obergefchofs, den die Carracci mit ihren Schülern zu Anfang des XVII. Jahrhunderts mit vorzüglichen Fresken mythologifchen Inhaltes fchmückten.

Vor dem Palafte find auf dem Platze noch die zwei Fontänen von Vignola zu erwähnen, mit den 5,5 7 m langen polierten grauen Granitw.annen aus den Caracalla-Thermen. Und was uns an der Hauptfaffade nach dem Platze immer feffeln wird, das find die Würde, die Mächtigkeit der Baumaffe und die grofsen Verhältniffe im Ganzen, die Fertigkeit und der Gefchmack im Detail! Vielen diente er als Vorbild; übertroffen hat ihn keiner von denen, die ihn zum Mufter nahmen !

Die Vorderfaffade weift in den oberen Teilen Bewegungen im Mauerwerk auf, die auf Konftruktionsfehler fchliefsen laffen, die aber wohl weniger dem gefchickten Konftrukteur Sangallo als dem Michelangelo und feinen Schülern zuzufchreiben fein werden, die es vielleicht unterlaffen haben, durch Anker oder durch die Balkenlagen die Mauern der Vorderfaffade mit der Hoffaffade zu verbinden. Das Faf-fadenmauerwerk ift aus gut geformten Backfteinen, die in den Obergefchoffen unverputzt geblieben find, ausgeführt.

Wie die Paläfte von Pitti, Strozzi, Rucellai und die Cancelleria, fo bleibt der Palazzo Farnefe ein Markftein in der Gefchichte der italienifchen Paläfte, der fpäteren Phafe der Renaiffance.

120.

Einige andere römifche Paläfte.

Als ein weiteres Werk des jüngeren Antonio da Sangallo ift Palazzo Sacchetti

ihm wahrfcheinlich als eigenes Wohnhaus erbaut.

zu nennen, von

bäuden jener Zeit vielleicht dasjenige, das bei grofsen Dimenfionen und einem gewiffen Luxus am wenigften Eigentümliches hat.«

Kardinal Giovanni Pucci di Montepulciano angekauft, liefs diefer durch Nanni

»Vor allen Ge-

Nach dem Tode des Künftlers

von

aus

Bigio den Bau vollenden und vergröfsern, und erft fpäter kam er in den Befitz der Sacchetti. Ausgeführt in fichtbarem Backfteinmauerwerk, das verputzt werden follte, find nur die Gurten, das Hauptgefims, das Eingangstor und die Fenftergeftelle Travertin. Tor und Fenfter find horizontal überdeckt; das Erdgefchofs ift hoch und mit grofsen Fenftern befetzt; im Obergefchofs ift ein Wohnftock mit einem Mezzanin zu einem Ganzen zufammengefafst und darüber wieder ein Hochgefchofs, mit anti-kifierendem Konfolengefimfe abfchliefsend, das für die Gebäudehöhe etwas zu fein

geraten ift.

Der durch die Dekoration feiner Mauerflächen intereffante Palazzo Spada zeigt

einen regelmäfsigen Grundrifs mit dem Eingang nach einem an nur drei Seiten von Bogenhallen umgebenen Binnenhof und bei einem zweiten Plofe eine perfpektivifch angelegte Säulenhalle. Bei derfelben verjüngen fleh, wie bei der Scala Regia im Vatikan, die Breite und der Abftand der Säulen voneinander nach der Tiefe zu. Auch bei der einläufigen Stocktreppe ift der Verfuch gemacht, fie bedeutender erfcheinen zu laffen, als fie tatfächlich ift.

Die Faffade zu 9 Fenfterachfen hat ein hohes quadriertes Untergefchofs, darüber ein Hochgefchofs mit Mezzanin, durch Gurten in eines zufammengefafst, und darüber nochmals ein Hochgefchofs mit krönendem, antikem Konfolengefimfe. Die Steinarchitektur der Faffade ift ftreng; fie erhält aber ein heiteres Ausfehen durch die Stukkornamente, mit welchen die Flächen der Obergefchofswände bedeckt find. Fruchtgehänge, Medaillons, Chimären, liegende Figuren überden Fenfterverdachungen, Schrifttafeln, Kandelaber und Wappen wechfeln miteinander ab. Wie die Strafsen-faffaden, fo find auch die Hoffaffaden behandelt; nur treten dort noch unter der Fenfterbankgurte Figurenfriefe, Halbrundnifchen mit Figuren und in fchöner Weife nackte Männergeftalten als Wappenhalter auf den Fenfterpfeilern des I. Obergefchoffes noch hinzu (flehe Fig. 49, S. 56).

Erbaut wurde diefer Palaft zur Zeit Paul III. durch den Kardinal Capo di Ferro, angeblich von einem Schüler Daniele da Volterra’s, den Giulio Mazzoni; Vafari lobt fein Verdienft als Dekorateur. Der Palaft ging fpäter an den Kardinal Spada über, der ihn 1632 durch Borromini reftaurieren liefs, welcher in der Quer-achfe des II. Hofes die perfpektivifche Kolonnade anlegte, die tatfächlich von über-rafchender Wirkung ift, fo lange fich niemand in ihr bewegt. Letarouilly nennt diefe Anlage ein knabenhaftes Spiel, unwürdig der wahren Kunft⁹⁸). Man nimmt an, dafs diefe Anlage des Borromini den Bernini für feine Scala Regia begeiftert habe, was aber nicht zutreffend ift.

Befonders wegen feiner Grundrifsanlage auf unregelmäfsigem Bauplatze find noch die beiden zufammengebauten Palazzi des Pietro und Angelo Maffimi (Fig. 176)

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zu nennen, in ehemals enger und krummer Strafse angelegt, die durch die fog. Haus-mannifazione der Stadt Rom jetzt in eine breite umgewandelt ift, wodurch die einftige Wirkung der Paläfte viel eingebüfst hat, befonders in Bezug auf ihre Mächtigkeit und die Wirkung des Details.

Der urfprüngliche Bau (1455) enthielt eine Druckerei; er wurde bei der Einnahme Roms durch den Connétable von Bourbon durch Brand zerftört und fpäter

Fig. 176.

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   Vergl. Taf. I u. II der Cour du Belvedere. An 1503—90.

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9») Bei diefem Anlaffe bemerke man den römifchen Gebrauch grofser Nifchen mit Halbkuppeln in den Faffaden, deren eine z. B. in Rom als Kaiferloge gegen den Zirkus diente. Man findet fie wieder an der jetzigen Vorderfeite der Diokletians-Thermen u. f. w. ; dann in chriftlicher Zeit am Palafte des Theodorich zu Ravenna; als Nachklang an den Portalen von San. Marco in Venedig; in häufiger und fehr koloffaler Anwendung an den Bauten des Iflam, zumal in Oftindien; endlich mit herrlicher Wirkung von Bramante zum Hauptmotiv des Giardino della Pigna im Vatikan erhoben. (Siehe; Burckhardt, J. Der Cicerone etc. Bafel i860. S. 56, Fufsnote.)

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Palazzo Maffimi zu Rom

nach den Plänen BaldaJJare Peruzzi's (1532) wieder aufgebaut, der 1536 halb im Elend ftarb. Er hatte in Siena gelernt, fich auch in kleinen Verhältniffen zu bewegen, und in den Hausplänen für die beiden Brüder hat er das Erftaunlichfte geleiftet in der vollftändigen Ausnutzung der Baufläche, ohne gegen die Gefetze der Schönheit und Zweckmäfsigkeit zu verftofsen. Nicht leicht dürfte anderswo eine fo fchwierige Aufgabe mit foviel Gefchick gelöft worden fein, auch nicht zur Zeit

der Herrfchaft einer anderen Stilperiode; denn

nur

einem Bauprogramm von

die Renaiffance war im Rande, diefer Art den entfprechenden Ausdruck zu verleihen

(Fi g. 176).

Der Palaft des Pietro hat die fäulengefchmückte Eingangshalle; derjenige des Angelo ift einfach geblieben. Im unteren Stockwerk aus 1 ravertin ausgefuhrt, hat man in den Obergefchoffen das gewöhnlichfte Material verwendet, Backfteine mit Putz und Stukk überzogen, und nur die zwei Säulen der Loggia find hier aus Marmor. Eleganz und feines Gefühl, die in den Einzelheiten und in allen Teilen des Baues herrfchen, mögen für den Mangel an Solidität der Dekoration entfchuldigen,

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Vom Hof des Palazzo Borghefe zu Rom.

und es ift dem Peruzzi hoch anzurechnen, dafs er, der Vergänglichkeit feines Materials bewufst, doch keinen Aufwand an Zeit und Können fcheute, um fein Beftes

zu geben.

Befonders die genannte Loggia ift es, die uns in diefem Sinne gefangen hält; ihre Decke ift ganz aus Eichenholz angefertigt, weifs bemalt und mit aufgefetzten Goldornamenten verfehen, während der Bodenbelag aus roten und weifsen Tonfliefen ausgeführt ift. Auf einem nur wenige Stufen hohen Sockel erheben fich im Erdgefchofs die Kolonnaden und rechts.und links derfelben Pilafterftellungen mit gleichen Gefimfungen darüber, ohne jede Verkröpfung. Ueber diefen baut fich das Hochgefchofs mit Rechteckfenftern, verkropften Briiftungen und Konfolenver-dachungen auf; dann folgen zwei Mezzaningefchoffe mit liegenden Rechteckfenftern

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und das abfchliefsende Konfolengefims. Keine weiteren Gurtgefimfe teilen die Faffade der Höhe nach, und die Fafiadenflächen im ganzen find nur durch eine gleichmäfsige Quadrierung belebt¹⁰⁰).

Der Palazzo Angelo Maffimi ift in feinem Aeufseren ganz fchlicht gehalten, und nur der Hof mit feinen Bogenftellungen im Erdgefchofs und feinen gerade gedeckten Loggien im Obergefchofs bietet architektonifches Intereffe, und kein gering

wertiges.

Als weitere Beifpiele wären noch der von Giulio Romano erbaute Palazzo Maccarani und Palazzo Vidoni von Raffael zu erwähnen.

Fig. 178.

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Die meiften der Barock-paläfte find »als grofse Herbergen des hohen Adels und feiner oberen und niederen Dienerfchaft erbaut«. Sie fuchen ihren ganzen Stolz in grofsar-tigen und vermehrten Treppenanlagen

reichen Perfpektiven und Durchblicken nach Gartenanlagen.

Die betten Faffaden unter ihnen weifen der Palazzo

Z2I.

Barockpaläfte in Rom.

in Prunkhöfen mit

Sciarra von Flaminio Ponzio, der Palazzo Barberini von Moderna und Bernini, der Quirinal-palaft von Ponzio, der Lateran-palaft von Domenico Fontana auf ; ferner der Palazzo Borghefe von Martino Lnnghi d. ä. mit dem grofsartigen Hof mit Bogenftellungen auf Doppelfäulen (Fig. 177) und Palazzo Mattei von Maderna.

Der Palazzo Barberini, fowie derjenige von Borghefe bedürfen noch einiger Worte. Bei erfterem tritt vermöge feiner freien Lage in einem Garten eine ungezwungenere Bildung des Grundriffes durch die vorgezogenen Flügelbauten auf. Der umbaute Hof fehlt bei diefem Palafte; an feiner Stelle ift ein grandiofes zweifchiffiges Veftibül mit einer Exedra vorhanden, in dem zwei mächtige Treppenanlagen nebft verfchiedenen Nebentreppen den Verkehr nach den oberen Stockwerken vermitteln. Die anftofsenden Gartenanlagen find weitfchichtig, gut eingeteilt und reich mit Waffer verfehen. Das Prunkftück in denfelben bildet die grofse Fontäne mit der Koloffalftatue des Apollo und einer prächtigen Pinie als Hintergrund, ein Bild, das vor vier Dezennien noch jeder nach Rom fahrende Kunftjünger zeichnete (Fig. 178).

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Abfchlufs der Gartenanlage vom Palazzo Barberini zu Rom.

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1°°) Letarouilly widmet diefem Palafte allein 19 Tafeln (280—298) feines grofsen Werkes mit Rücklicht auf das fchöne Detail des Bauwerkes und die Mannigfaltigkeit der fich bei der interelfanten Grundrifslöfung ergebenden Bilder. Handbuch der Architektur. II. 5.

Gegen 1624, kurz nach der Zeit, als Urban VIII. zum Pontifikat gelangte, begann der Kardinal Camcrlengo Francesco Barberini, der Neffe des Papftes, den Bau, der 1630 vollendet wurde. Carlo Maderna, Francesco Borromini und Luigi Bernini leiteten die Arbeiten. Der ältefte, Maderna, fertigte wohl die erften Pläne an, dürfte fich aber an der Ausführung kaum beteiligt haben. Denn in diefe teilten fich die beiden Rivalen Borromini und Bernini. Der erftere war ein Schüler und Verwandter Maderna¹ s\ den letzteren begünftigte aber der Papft, der anfänglich gern die beiden zufammenarbeiten laffen wollte, der aber bald einfah, dafs er damit eine falfche Rechnung zu feinem Nachteil gemacht habe.

Er wies daher in der Folge jedem feine abgefchloffene Tätigkeit derart an, dafs Borromini das Veftibül, die Rampe und die Rückfaffade erhielt; die Haupt-faffade mit den Vorbauten und die Seitenfaffaden, alfo die gröfsere Hälfte, wurden Bernini zugewiefen. Bei der Ausführung der beiden Haupttreppen wurde dem Borromini die Ovaltreppe und Bernini die gröfsere geradläufige zugeteilt.

Das Vorbild Bramante s beim Belvedere im Vatikan reizte die fpäteren Architekten zu verwandten Löfungen.

Vierzig Jahre nach Bramante’s Vorgang baute Vignola die kreisrunde, von Säulen abgeftützte Wendeltreppe im Schlöffe zu Caprarola, die einen Durchmeffer von 9,7 5 m hat, während Bramante der feinigen nur 8,88 m gab. Im Jahre 1626 führte dann Borromini die feinige bei elliptifcher Grundform des Treppenhausinneren aus, bei einer Länge der grofsen Achfe von 9,20 m und der kleinen von 7,50 m, und fchliefs-lich kam Ponzio im Palazzo Borghefe mit einer gleichfalls elliptifchen Treppe von 8,00 m X 7,oo m.

Die Protektion, welche Bernini genofs, gepaart mit feinen Erfolgen, trugen mit die Schuld an Borrominis tragifchem Ende, der fich durch einen Degenftich felbft um das Leben brachte. Künfilerneid und zu fpitzes Ehrgefühl trugen zu allen Zeiten keine guten Früchte !

Zum Palazzo Borghefe mag noch ergänzend zugefetzt werden, dafs der mächtige Bau feiner eigenartigen Grundrifsform wegen im Volksmund das Clavicembalo di Borghefe genannt wurde. Er wurde (1590) durch den fpanifchen Kardinal Dezza nach den Entwürfen des älteren Martino Lunghi begonnen, dann durch den Kardinal Borghefe angekauft, der als Paul V. den päpftlichen Stuhl beftieg, und in deffen Auftrag Flaminio Ponzio den Bau bis zur Ripetta verlängerte, während Carlo Rainaldi den Garten anlegte und mit den drei bizarren Wandbrunnen fchmückte.

Von Ponzio rührt auch die eigenartige Anlage der Türen durch 10 Gelaffe hindurch her, die trotz der gebrochenen Faffade eine Perfpektive reichfter Art ermöglichte und mit einer Ausficht auf die Berge und eine Fontäne, die an einem Nachbarhaufe jenfeits der Verkehrsftrafse angebracht war, endigte. Der grofse, fchöne Hof mit den Doppelfäulen und dem Blick nach dem Garten wird immer ein Architekturbild von grofsartiger Wirkung bleiben (Fig. 177¹⁰¹).

122.

Sizilianifche

Paläfte.

Die Paläfte in den drei Hauptftädten Siziliens, in Palermo, Catania und Meffina, gehören beinahe durchweg der fpäteren Phafe der italienifchen Renaiffance an, und die Faffaden bieten kaum etwas Neues. Die- Grundriffe zeigen die umbaute Hofanlage mit und ohne Pfeiler- oder Säulenhallen.

P. Édifices de Rome moderne ou recueil

Ю1) Die Bauten der Renaiffance in Rom find enthalten in: Letarouilly des palais, matjbns, églijes etc. de la ville de Rome. Paris i860.

In Meffina wäre Palazzo Avarna zu nennen, in Palermo die Palazzi del Monte, de Cuto, Conftantini, Comitino, Cattolica, Gerace u. a. Auffchlufs über diefe gibt das unten genannte Werk¹⁰²) mit forgfältig ausgeführten Aufnahmen.

12. Kapitel.

Villen.

»Während jeder übrige Befitz Arbeiten und Gefahren, Furcht und Reue verfchafft, gewährt die Villa grofsen und ehrenvollen Nutzen; die Villa bleibt dir ftets treu und freundlich; bewohnft du fie zur rechten Zeit und mit Liebe, fo wird fie dir nicht nur genügen, fondera Belohnung zu Belohnung fügen. Im Frühling macht fie dich durch das Grün der Bäume und den Gefang der Vögel fröhlich und hoffnungsvoll; im Herbft beut fie dir für geringe Anftrengung hundertfältige Frucht; das ganze Jahr läfst fie keine Melancholie in dir aufkommen. Sie ift der Sammelpunkt guter und ehrlicher Menfchen : nichts gefchieht hier heimlich, nichts betrügerifch; alle fehen alles; hier bedarf es keiner Richter und Zeugen; denn alle find friedlich und gut gegeneinander. Hierher eile, um dem Stolze der Reichen und der Ehrlofigkeit der Schlechten zu entfliehen! Seliges Leben in der Villa, unbekanntes Glück!«

Nach L. B. AHerti's, Trattaio del Governo della Famiglia.

123.

Landhaus

und

Lufthaus.

Gleichwie beim Palaftbau ging Florenz auch beim Villenbau dem übrigen Italien voran. Dort erwachte zuerft wieder die Liebe der Gebildeten zum Landleben — ein Erbftück aus der antiken Zeit — fchon vor der Mitte des XIV. Jahrhunderts, als im Norden noch die Adeligen in ihren Bergfehlöffern, die vornehmen Mönchsorden in verfehl offenen Klöftern, die reichen Bürger das ganze Jahr über in der Stadt wohnten.

»Um Florenz liegen viele Villen in kriftallheller Luft, in heiterer Landfchaft mit herrlicher Ausficht; da ift wenig Nebel, kein verderblicher Wind. Alles ift gut, auch das reine, gefunde Waffer, und von den zahllofen Bauten find manche wie Fiirftenpaläfte, manche wie Schlöffer anzufchauen, prachtvoll und koftbar.«

Man unterfchied das Landhaus zu längerem Aufenthalte und zur Oekonomie, wo das Gut alles liefern follte, und was man nicht felbft verzehren konnte, auf den Markt gebracht wurde; es war einftöckig und einfach gebaut. Dann das Lufthaus, die Villa fuburbana, vor der Stadt oder in der Vorftadt gelegen, zu vorübergehendem oder nur ganz flüchtigem Aufenthalte dienend. Sie follte einen heiteren und einladenden Eindruck machen, wobei ein wefentlicher Wert auf die Kunftform gelegt und die Lage an einem Abhange bevorzugt wurde. Das Extravagante und Grillenhafte galt bei diefer Gattung von Wohngebäuden als zuläffig; auf dem Lande konnte manches geftattet werden, was man fleh in luogo civile e nobile nicht erlaubte¹⁰³).

Villen mit äufseren Hallen wurden fchöner als folche mit gefchloffenen Faffa-den erachtet, und als Ueberbleibfel des Schlofsbaues wurde gern eine Turmanlage zugefügt, Die Symmetrie wurde dabei preisgegeben, »wobei übrigens die Renaif-fance niemals mit dem Unfymmetrifchen als einem malerifchen Element rechnete und von diefem immer nur fo viel mitgegeben hat, als unvermeidlich war«. Und wie viel Befferes ifl: hier aus den natürlichen Bedingungen hervorgegangen als durch

¹⁰²) Hittorf, T. & L. Zanth. Architecture moderne de la Sicile. Paris 1835. ЮЗ) Unfere neuzeitliche Baukunft ift darin weniger fkrupulös.

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Preis wirken zu »malerifch« bewundern

die moderne Sucht auf Koften von Sinn und Verftand, fowie der logifchen Entwickelung eines Grundplanes und der gefunden Konftruktion malerifch um jeden wollen ? Vieles von dem, was wir heute an alten Bauten als ift durch Zubau entftanden und lag keineswegs in der

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Tenuta vor Porta Angelica bei Rom.

Abficht der erften Baumeifter; die Alten machten dann aus der Not eine Tugend, und wir fchafifen uns ohne Tugend nur Not!

Eine gröfsere Bedeutung erhielt die Aufgabe durch eine zweiftöckige Ausführung des Baues, wodurch ein gröfseres Treppenhaus bedingt war; die Bedienung wurde dann im Kellergefchofs untergebracht und die Vorräte in einem »verhehlten Obergefchofs mit Luken«.

Die Villenprojekte Serlio s zeigen meift abgefchloffene Einzelräume, die nur von einem mittleren Saal aus zugänglich find. An diefer Anordnung eines Mittelfaales, öfters durch eine Kuppel im Aeufseren gekennzeichnet und durch Deckenlicht erhellt, halten auch Palladio und Scamozzi feft. Wird ein oblonger Saal ausgeführt, dann ftehen darin an den Schmalwänden Büfett und Kamin einander gegenüber.

Beim Landhaus konnte die ökonomifche Seite ganz herausgekehrt fein, wenn es dem zum Landwirt gewordenen Adeligen oder Bürger zum ftändigen Aufenthalt diente und er eines ftädtifchen Befitztumes entbehrte ; es konnte aber auch der Landhaus.

124.

Anordnung

des

Fig. 181.

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Landhaus zu San .Gervafio bei Fiefole.

Hauptfache nach für den Verwalter eingerichtet fein, unter dem Vorbehalt, einige wenige Gelaffe für den Gutsbefitzer bei deffen etwaigem Befuche ftets bereit zu halten, die dann eine beffere Ausftattung und einen bevorzugten Platz erhielten, oder aber bei ganz kleinen Verhältniffen dienten diefe Landhäufer nur dem wirt-fchaftenden Pächter oder Bauer in Form fchlichter, aber doch meift malerifch wirkender Gruppenbauten. Eigenartige Befchaffenheit des Bauplatzes, befondere Bedingungen für die Stellung einzelner Bauteile, beftimmte Höhenentwickelungen diefer, die Anordnung von Lichtöffnungen, Türen und Toren, wie fie gerade der Raum verlangte u. f. w., ergaben hier von felbft eine gewiffe Vielgeftaltigkeit des Aeufseren.

Je nach der Bodenbefchaffenheit und den klimatifchen Verhältniffen eines Land-ftriches tragen diefe Villen, Vignen oder Tenuten ihr befonderes Gepräge ; fie find an den Abhängen der Alpen anders geftaltet als im Arno- und Tibertal oder am Golf von Neapel.

Zeugnis hierfür geben das Landhaus bei Bellinzona und eine Tenuta vor Porta

Angelica bei Rom. Dort noch das hohe deutfche Ziegeldach, über mehrstöckigem, maffigem Steinbau, hier das flache Dach mit offener Vorhalle, Turm (big. 179 u- 180) und zweigefchofiigem Hochbau.

Den Aufbau einer offenen Loggia über dem Dach hat aber wieder das Landhaus an den Abhängen des Arnotales mit dem oberitalienifchen gemein ; nur iff fie dort von gröfserer Ausdehnung und weniger gefchloffen (Fig. 181).

Durch Lage, malerifche Gruppierung, intereffante Umrifslinie, einfache archi-tektonifche Formen ift das mäfsig grofse Landhaus bei San Gervaflo eines jener typifch-fchönen Beifpiele, wie fie vor den Toren der italienifchen grofsen Städte noch zu Hunderten gefunden werden. Nicht wenig tragen zur Wirkung die den Bau umgebenden Baumpartien und die glücklicherweife nicht allzu gekünftelten Gartenanlagen bei, deren Reiz oft noch durch eine kleine Wafferkunft erhöht wird.

125.

Villa

Juburbana mit Park- und Gartenanlagen.

Die Villen der Grofsen und Reichen jener Zeit find keine Villen in unferem Sinne, Sondern Gartenpaläfte in prachtvollen, mit Kunstwerken gefchmückten Rafen-und Parkanlagen, durchzogen von Gewäffern und Kaskaden, die mit kleinen Seen, Fifchteichen und Grotten abwechfeln, reiche Blumenbeete, Springbrunnen aus Marmor und Bronze, laufchige Ruhefitze bei diefen, mit fchattigen Laubgängen; wohlgewählte Ausfichtspunkte wechfeln in fchönfter Mannigfaltigkeit miteinander ab. Das Innere der Bauten ift mit aller und jeder ftädtifchen Annehmlichkeit und Bequemlichkeit ausgeffattet und für ein Dafein beftimmt, das fleh vom ftädtifchen nur durch die Oertlichkeit und die gröfsere Ungezwungenheit des Lebens unterscheidet.

126.

Villen der Früh-

Das Befte der Florentiner Villen der Frührenaiffance dürfte nach Burckhardt vor der fpanifchen Belagerung durch die freiwilligen Demolitionen von 1529 ver-renaiiiance. nichtet worden fein, und was fonft aus dem XV. Jahrhundert noch vorhanden ift, zeigt nicht mehr das urfprüngliche Bild, ift verbaut und umgebaut.

127.

Villa

Careggi.

Als erftes Bei Spiel fei die nach Vafarïs Angaben von Michelozzo erbaute Villa Careggi genannt. Ausführender Baumeifter foil Maeftro Lorenzo gewefen fein. Die Kompofitakapitelle im Hofe weifen auf das Jahr 1430; am grofsen Kamin im Obergefchofs flieht die Jahreszahl 1462. Der Bau wurde 1530 durch Feuer zerftört, aber bald wieder in Stand gefetzt; 1779 verkauft, kam er nach verfchiedenem Befitz-wechfel in die Hände des Parlamentsmitgliedes Segré in Rom. Das Aeufsere wird in feiner Erfcheinung der Hauptfache nach durch einen Wehrgang mit Zinnen gekennzeichnet, wodurch der Bau mehr das Ausfehen einer mittelalterlichen Fefte erhält. Die Steinhauerarbeiten befchränken fleh auf das befcheidenfte Mafs ; die Mauerflächen find verputzt und nur die Ecken mit einer Quaderarmierung verfehen.

Man betritt die Villa vom Garten aus und gelangt zuerft in einen an zwei Seiten mit Hallen umgebenen, unregelmäfsigen Hof, von welchem aus eine fchmuck-lofe, geradläufige Treppe, mit einem Tonnengewölbe überfpannt, nach dem Obergefchofs führt, das neben einer Anzahl mäfsig grofser Zimmer zwei Säle enthält, von denen der eine mit dem genannten grofsen Kamine noch feine alte Holzdecke hat. Der Grundplan ift unregelmäfsig mit zwei vorgezogenen Schmalen Flügeln, die im Erdgefchofs in dreibogigen gewölbten Gartenhallen endigen, über deren einer die berühmte, an drei Seiten offene, von jonifchen Säulen getragene Loggia fleh befindet, in der Lorenzo magnifico feine akademischen Sitzungen abhielt. Die Decke diefer Loggia ift von Poceiti oder in feiner Weife mit Grotteskornamenten auf das zierlichste ausgemalt; die das Dach aufnehmenden Holzarchitrave find durch 18 elegante jonifche Säulchen abgeftützt, deren Kapitelle, trotz der periftylen

Anlage der Säulen, fämtlich in den Volutenflächen parallel miteinander laufen. Befondere Eckkapitelle werden dadurch allerdings gefpart; aber fchöner fleht die Sache dadurch nicht aus¹⁰⁴).

In der Richtung falfch verwendete jonifche Kapitelle zeigt auch der fchon genannte Klofterhof von Maria della Quercia bei Bagnaja und der kleine Klofterhof in der Certofa bei Florenz.

Den von mir an Ort und Stelle geprüften Grundrifs des Erdgefchoffes nach dem grofsen Werke über Toskana von v. Geymüller und v. Siegmann10 5) gibt Fig. 182.

Die am Südabhange des fchroff abfallenden Fiefolaner Berges gelegene Villa des Giovanni de Medici ift mehr nur wegen ihrer fchönen Lage und wegen des Uebereinanderftellens ihrer zwei Hauptteile, durch die Lage am Bergabhange

bedingt und wegen der fleh an diefen Bau knüpfenden hiftorifchen Erinnerungen bemerkenswert. Sie wurde 1458—61 erbaut, 1671 von Cofimo III. verkauft, dann vielfachen Veränderungen unterworfen und ift jetzt im Befitze des Engländers Spencer.

Vollftändig in ihrem urfprüng-lichen Zuftande erhalten ift die Villa Reale, früher Villa Medici a Cajano-in Poggio a Cajano bei Florenz, von Giuliano da Sangallo (1445 bis 1516) erbaut. Auf einem quadratischen Kernbau von 42 m Seite, im Erdgefchofs von 4m breiten, gewölbten Pfeilerhallen umgeben, erhebt fleh das Hauptgefchofs in der Mitte mit einer 10¹j-2m breiten, 19^2 m langen und 13m hohen, mit einem Tonnengewölbe überfpannten Halle, die von den zwei Stirnfeiten Licht erhält und um welche fleh dann die weiteren Räume gruppieren. Diefe find in zwei gegen die Mittelhalle vorfpringenden, gleichgrofsen Flügelbauten untergebracht, von denen der eine durch eine giebelgekrönte Säulenhalle mit 5 Interkolumnien gefchmückt ift. Das Aeufsere ift einfach gehalten ; die Mauerflächen find mit Putz überzogen und durch rechteckige Fenfter belebt, dann durch ein weitausladendes Sparrengeflmfe abgefchloffen.

Fig. 182.

128.

Villa des Giovanni de Medici.

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129.

Villa Reale in Poggio

Villa Careggi bei Florenz.

104) Bei der genannten Villa ift noch ein Mifsverftändnis aufzuklären : In dem Werke »Palaftarchitektur von Oberitalien und Toskana vom XV. bis XVII. Jahrhundert (Toskana)« von J. C. Raschdorff (Berlin 1888) ift auf Taf. 61 eine y Villa Careggi« abgebildet mit der Unterfchrift : »Arch. unbekannt.« Es ift ein malerifcher, febr netter Bau von 27,5 X 13,3 m Gröfse, der im Erdgefchofs 4 Zimmer und eine offene Loggia enthält. Auf S. 18 ift zu diefer Tafel (61) ein Text gegeben, der offenbar nicht zur Abbildung pafst, wohl aber auf die von mir gefchilderte echte Villa Careggi. Denn bei Rafchdorff fteht unter Berufung auf A. v. Reumont, »die Villa habe ragende Zinnen und einen inneren Hof im Viereck« aber auf Taf. 61 nichts zu fehen. Auch ift im Texte der unbekannte Architekt der Tafel in den bekannten Michelozzo umgewandelt. Ich ftelle dies eines korrekten Studiums wegen feft. Der Bau hat vor einigen Jahren bei dem bekannten Erdbeben etwas gelitten; er wurde aber vom jetzigen Befitzer Segré wieder in ftand gefetzt, der lieh feines Schatzes bewufst ift und ihn pflegt und die wunderbaren Gartenanlagen in fchönfter Weife erhält, fein Areal fogar zu vergröfsern fucht. Pietätvoll find die Loggia und das Sterbezimmer Cofimo des Aelteren und des Lorenzo magnifiée erhalten. Garten und Villa find zur Zeit verfchloffen; aber gern gewährt der kunftfinnige Befitzer dem fich vorftellenden Fachmanne den Einblick in feine Heiligtümer, doppelt geheiligt wegen der grofsen hiftorifchen Erinnerungen und der Grofsartigkeit und Schönheit der Gärten und der Landfchaft, welche längs des Arno bis zur Domkuppel von Florenz überfchaut werden kann.

¹⁰Ü Michelozzo, Text, S. 27 u. 28.

von alledem ift

Durch farbigen Schmuck ift die genannte Säulenhalle mit ihren mtereffanten jom fierenden Kapitellen ausgezeichnet, indem der Terrakottafries weifse Kleinfiguren, mit gelben Gewändern auf blauem Grunde von den Robbia s ausgeführt, enthält und das Tonnengewölbe hinter der Säulenftellung eine Dekoration in weifs, blau und golden gefärbten Tonkacheln mit der gleichen, reliefierten Einteilung wie das Tonnen-

San Spirito in Florenz.

gewölbchen bei der Sakriftei von

Etwas öde und im Mafsftab verfehlt wirkt der Schmuck des Giebelfeldes: das Mediceerwappen mit doppelten Bandfchleifen, wogegen wieder diefe ausgedehnte Villa im ganzen genommen in Verbindung mit den prächtigen Gartenanlagen und dem grofsartigen Park, in dem Gelände zwifchen Florenz und Prato, und wohl gerade wegen ihrer Einfachheit in der reichen Natur, von wunderbai fchöner Wirkung ift.

Ein Villen

Hier ift der wahre Begriff des »Malerifchen«, der im wefentlichen doch auf Gegenfätzen beruht, noch nicht verkannt; nicht ift ein Wettbewerb des Architek-tonifchen mit der Gottesnatur aufgenommen, mit Zacken, Gaupen, Spitzen und Türmen gegenüber dem unerfchöpflichen Formenreichtum der letzteren, ragout, wie es die allermodernfte Baukunft zeigt, das fich aus Erkern, Giebeln und Türmchen der Häufer in mittelalterlichen Feftungen zufammenfetzt, kannte man noch nicht. Die Menfchen, welche aufserhalb des Feftungsgürtels leben wollten, fehnten fich nach Licht und Luft und konnten das Vorbild zum Wohnen nur in ännlichen

baulichen Schöpfungen erblicken, wie fie die antike Welt geboten hatte ¹°).

den Gemächern der Bianca Capelli führte.

Der Grundrifs des Obergefchoffes ift noch urfprünglich, das Erdgefchofs mit dem Treppenhaus dagegen umgebaut. Bemerkenswert im Erdgefchofs ift eine fteinerne Verbindungstreppe auf Konfolen, die zu

Als bemerkenswert wurde feinerzeit das Tonnengewölbe des Saales mit feinen reichen Kaffaturen erachtet, das durch 4 oben liegende Verftärkungsgurten haltbarer gemacht worden war. Papft Leo X. liefs die Wände diefes Saales mit Fresken fchmticken, bei deren Ausführung Andrea del Sarto, Francia Bigio, Puntormo und Allori tätig waren¹⁰⁷).

Die farbigen Innendekorationen find ein Werk des bereits genannten hrancia Bigio ; bei ihnen iff Weifs und Gold vorherrfchend, Blau und Rot nur als Grund von Füllungen; bei den Eierffäben find meift nur die Schalen vergoldet. Weithin fichtbar ift der mächtige mit Wehrgang und flachem, weitvorkragendem Sparrendach verfehene Turm, der den einfachen grofsen Bau und feine Terraffen überragt.

130.

Einige andere Villen.

In der Nähe diefer Villa ift die Villa Petraja gelegen, gleichfalls ein einfacher Bau, der im XIV. Jahrhundert im Befitze der Brunelleschi war, 1575 für den Kardinal Ferdinando de Medici von Buontalenti erneuert und fpäter ein bevorzugter Aufenthalt des Königs Viktor Emanuel wurde. Hier fteht auch der Lieblingsbaum diefes Königs, die 400jährige Steineiche, zwifchen deren Geäfte eine Treppe zu einem

Holzpodium emporführt. Aus der Zeit des Aufenthaltes des Königs flammt auch die Ueberdeckung des Binnenhofes mit einem Glaseifendach.

Ohne befonderen architektonifchen Wert und Reiz ift die benachbarte Villa Caftello, dafür aber mit um fo fchönerem Park. In diefer und der vorgenannten Villa befinden fich je ein prächtiger Brunnen aus weifsem Marmor von Tribolo und Bronzefiguren von Giovanni da Bologna. Derjenige in Petraja zeigt als Hauptfigur das fchöne nackte Mädchen, das fich die Haare ausringt, während in Caftello noch eine Grotte bemerkenswert ift, die über einer marmornen mit Fifchen gefchmückten Brunnenfchale allerhand Tiergeftalten aus Bronze zeigt¹⁰⁸).

Anzuführen wäre auch noch die Villa Poggio Imperiale vor Porta Romana bei Florenz, die ihre jetzige Fällung im wefentlichen von der Gemahlin Cofimo //., Magdalena von 0efterreich, erhielt. Das Aeufsere ift auch hier einfach, das Innere zur Zeit nicht zugänglich, wegen eines darin befindlichen Mädchenpenfionats.

Am weltlichen Abhang eines Hügels auf Bellosguardo bei Florenz liegt die von Baccio d’Agnolo 1502 erbaute Villa Borgherini, im Grundriffe ein Rechteck von 36 X 27m bildend, mit einem Binnenhof, der an zwei Seiten von 4,50 m tiefen gewölbten Säulenhallen umgeben ift, um den fich die Zimmer reihen, die alle mit Spiegelgewölben und einfehneidenden Stichkappen überwölbt find.

Zu erwähnen find weiter die Villa Salviati bei Florenz, durch Um- und Anbauten gegen den Ausgang des XV. Jahrhunderts aus einer kaftellartigen Anlage entftanden. Im Grundplane hat diefe einen vorgelegten Säulenhof, der an zwei Seiten von Mauern, an den zwei anderen von Gebäuden umfchloffen ift¹⁰⁹).

Etwa 8 km von Florenz entfernt liegt die 1534 von den Dini umgebaute Villa dei Collazzi, die nach einer Zeichnung Michelangelo’s, aber nur zu zwei Drittel ausgebaut wurde. Sie bildet ein Rechteck von 55 m Länge und 37m Breite mit vorgezogenen Seitenflügeln, zwifchen welchen eine fiebenbogige Säulenhalle, eine grofse Terraffe mit zweiläufiger Aufgangstreppe angelegt ift. Der zweigefchoffige Bau ift fchlicht und ftreng in feiner Architektur, mit einfachen Fenftern, Quaderarmierungen an den Ecken, verputzten Mauerflächen, Sparrengefimfen und rotem Ziegeldach ausgeführt, wie bei allen vorgenannten Villen.

Eine anmutige Wirkung, hervorgerufen durch die offene, durch zwei Stockwerke gehende Säulenhalle, ift dem Baue nicht abzufprechen, der als vollendeter Typus der Florentiner Villen im XVI. Jahrhundert wohl angefehen werden kann¹¹⁰).

131-

Villen der Hoch-und Spätrenaiffance, fowie ihre Gärten.

Bei den Villen der Hoch- und Spätrenaiffance und ihren Gärten tritt das echt malerifche Motiv einfacher Gebäudemaffen innerhalb reicher Garten- und Parkanlagen auf bevorzugtem Gelände in fruchtbarer Gegend, ftarre Mauerkörper, in Gegenfatz zu den beweglichen und fich ftets verändernden Umriffen mächtiger Baumpartien gebracht, etwas zurück, wobei die Architektur gefälligere, reichere Formen annimmt, denen auch die Gartenanlagen folgen müffen.

Die erfte Anregung zur künftlerifchen Geftaltung der Gärten mag wohl Bramante mit dem grofsen vatikanifchen Hofe gegeben haben, deffen verfchiedene Höhenlage durch die Doppeltreppe mit Grotten ausgeglichen worden war. Die Anlage der Gärten in architektonifchen Linien, die mit dem Gebäude in Harmonie ftehen

10S) Für die dre; königlichen Villen Poggio a Cajano, Petraja und Caftello find unentgeltlich Permefß bei der Amminiftrazione im Palazzo Pitti zu Florenz zu erheben. Der Befuch ift lohnend und intereflant und ohne grofsen Zeitaufwand auszuführen. Kein junger Architekt follte den Befuch derfelben verfäumen.

109) Vergl. : Geymüller, v., a. a. O., Villen in Toskana, S. 5.

ПО) Eine gute Veröffentlichung derfelben flehe in: Bellotti, G. Villa dei Collazzi a Giogoli. Florenz 1893.

reichften architektonifchen

»der vielmehr die Natur

132.

Villa d'Efle bei Tivoli.

133-

Villa Pia.

134.

Villa Monie Imperiale bei Pefaro.

mufste, ward zum oberften Gefetz, und fie blieb ein Zweig der Baukunft und Sache der Architekten. Ein gegen Wind und Wetter gefchützter, von Terraffen eingefafster, tiefliegender, mit Statuen, Vafen und Fontänen gefchmückter Prunkgarten, der im nächften Zufammenhang mit dem Baue ftehen mufste, mit Baluftraden eingefafst und durch Rampentreppen verbunden, die an fich einer Ausbildung fähig waren, umgeben von bedeutender immergrüner Vegetation (Laubund Nadelhölzern), verbunden mit der Ausficht auf Bergfernen, Dörfer, Städte, Meeresküften, Täler oder Niederungen im Gelände in ftilvoller Weife einbezogen, belebt durch ein ftets in gerader Linie durchfliefsendes, zu Baffins fich erweiterndes und zu Kaskaden aufgefpeichertes Gewäffer — find die unweigerlichen Beftandteile des italienifchen Gartens, der nicht die freie Natur mit ihren Zufälligkeiten künftlich nachahmen will, wie dies z. B. der »englifche« verfucht den Gefetzen der Kunft dienftbar machen will«.

Ein reichftes Beifpiel diefer Art gibt wohl die Villa dlEfte bei Tivoli, deren ewig fchöne Anlagen fchon 1549 von Pirro Ligono, welcher auch für Puis IV. die Villa Pia in den vatikanifchen Gärten (1560) errichtete, ausgeführt wurden, der eine kleinere Anlage aus der gleichen Zeit in dem fchönen Garten des Palazzo Colonna in Rom an die Seite geftellt werden könnte.

Der Villengarten dEfte umfafst ein Gelände von 37 062 e!¹¹¹ bei 213 m Länge und 174 m Breite und zerfällt in einen unteren, der die drei Teiche in fich aufnimmt, und in einen oberen, der fich als mächtiges Terraffenwerk entwickelt und auf deffen oberftem Abfatze fich die palaftartige Villa mit ihren Vor- und Nebenbauten, mit ihrem einfachen inneren Pfeilerhof erhebt. Nur die Südfeite derfelben, dem Garten zugekehrt, ift reich und intereffant entwickelt.

Ein getreues Bild der ganzen Anlage ift in der unten genannten Zeitfchrift¹¹¹) wiedergegeben, wonach in Fig. 183 die Hauptanficht dargeftellt ift.

Ein päpftliches Gartenhaus mit Vorpavillon bildet die von Paul IV. angefangene und von Pius IV. nach dem Entwürfe des Pirro Ligorio (1560) vollendete Villa Pia in den vatikanifchen Gärten. Auf doppelt abgeftuftem Gelände fich erhebend, zeigt fie in der Hauptachfe eine Loggia mit Wafferkunft darunter; rechts und links derfelben führen zwei gefchwungene Rampentreppen nach zwei gewölbten Eingängen, welche auf einen ovalen Platz münden, an deffen Langfeite das eigentliche Kafino mit Veftibiil, einem oblongen Saale und zwei Nebenräumen mit dem angebauten Treppenhaus fteht. Die Räume im Obergefchofs find weniger bedeutend und entfprechen im Plane denjenigen des Erdgefchoffes. Der eine Nebenraum, im Lichten 3,go X 6,60 m meffend, ift als Loggia über Dach geführt mit zwei und drei Bogenftellungen an den Schmal- und Langfeiten.

Die Wafferkunft unter der vorderen Loggia ift mit Satyrenkaryatiden ge-fchmückt, das Dach als flache Tonne gebildet, in welche zwei breite Giebel ein-fchneiden. Die gewölbten Zugänge find kleinen Tempeln nachgebildet; die Faffade des zweigefchoffigen Kafino ift wie diejenige der anderen Zierbauten überreich mit Stukkaturen bedeckt. Die Räume im Inneren find gleichfalls auf das reichfte ftukkiert und bemalt, wie dies die Schnitte und Details im unten angeführten Werke¹¹²) geben.

Die für den Herzog Erancesco Maria della Rovere von Urbino von Girolamo

ln) Allg. Bauz. 1867, S. 2 u. Taf. 2, 3 u. 4. (Aufgenommen und gezeichnet von Adolf Gnauth und bis ins kleinfte befchrieben von E. Paulus in Stuttgart.)

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aber nie vollendete Villa Monte Imperiale in

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Genga (1528 oder 1530) entworfene Pefaro wirkt auch im ruinenhaften Zuftande noch mächtig. Das Gebäude folgt in drei Abftufungen dem natürlichen Gelände und zeigt unten ein bedeutendes Hallen-gefchofs und darüber eine gefchloffene Pilafterfaffade¹¹⁴). Eleonore Gonzaga liefs es nach der vorhandenen Infchrift für ihren Gemahl Francesco Maria »a bellis redeunti animi ejus caufa« errichten. Vor diefem hatte früher Aleffandro Sforza haus erbaut, zu dem Kaifer Friedrich III (1469) den Grundftein legte. Die oberen Räume find unter den Rovere mit Stukkaturen, Majolikafliefen und Fresken von Camillo

Fig. 184.

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Grofser Saal in der Villa Albani bei Pefaro.

Mantovano, den Brüdern Doffi, Angelo Bronzino und Rajfaelino del Colle gefchmückt. Einzelne Gelaffe find in der Art des Giovanni da Udine bemalt; von dem grofsen Saale, der mit Landfchaften und Putten gefchmückt ift, gibt big. 184 ein Bild.

Das Aeufsere der jetzt dem Principe Albani gehörigen Villa Imperiale fteht in feinen einfachen Formen anmutig in der Landfchaft (Fig. 185). Gerade die ruhigen Maffen, die grofsen und intereffanten Umrifslinien find es, die den Bau wirklich malerifch in der Natur, in der ihn umgebenden Landfchaft erfcheinen laffen und dasjenige zeigen, was ich unter »malerifcher Architektur« verftanden wiffen wollte, gegenüber der falfchen Auffaffung vieler heutiger Architekten, die vergeffen haben, dafs man nur durch Gegenfätze eine folche Wirkung erzielen kann.

U3) Fakf.-Repr. nach der in Fufsnote in bezeichneten Aufnahme.

U*) In BurckhardCs »Gefchichte der Renailfance in Italien® (Stuttgart 1878. S. 230—23t) findet fich eine Abbildung der Villa nach einer Zeichnung aus dem Archiv des MuniciMo in Pefaro mitgeteilt von Herdtle.

Die erften Anlagen zur Villa Laute in Bagnaja wurden von Kardinal Rafaello Sanfoni Riano 1477 gemacht. Nicolo Ridolfi aus Florenz, fünfter Kardinalbifchof von Viterbo, liefs einen Teil der Gebäude errichten; fein Nachfolger, Bifchof Gualten, gab aber Haus und Garten in Miete. Giovanni Francesco Gambara, fechfter Kardinalbifchof, vollendete gegen 1564 den lieblichen Aufenthaltsort und liefs die Gebäude mit Malereien, meift von der Hand Antonio Tempeßds, fchmiicken. Kardinal Aleffandro Dama sceno Peretti oder Montalto, der Neffe Sixtus’ V., machte fich 1588 zum Eigentümer. Er baute das zweite Kafino und liefs mit

Fig. 185.

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Villa Laute bei Bagnaja.

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Villa Albani bei Pefaro.

grofsem Aufwande die Wafferleitungen und Gartenanlagen ausführen. Papft Alexander VII. gab die Befitzung an den Herzog von Bommarzo aus der Familie Lante, welcher fie bis zum heutigen Tage gehört und welche ihren Sommeraufenthalt jeweilig dort nimmt.

Ohne genügende Sicherheit wird angenommen, dafs Vignola der Meifter diefer lieblichen Schöpfung fei, wohl aus dem Grunde, weil er das nicht fehr weit entfernt davon gelegene Caprarola erbaute. Die Annahme, welche Percier und Fontaine vertreten, nach der die Villa das Werk mehrerer gefchickter Architekten fei, die zu verfchiedenen Zeiten an der Vollendung arbeiteten, dürfte die richtigere fein¹¹⁵).

Man betritt die Anlagen der Villa Lante durch einen hohen, fäulengefchmiickten Torbogen und zunächft den in taufendfältiger Farbenpracht einer üppigen füdlichen Flora fchimmernden Blumengarten, der in regelmäfsige, von Buchs eingefafste Felder,

Hä) Vergl. die nicht in allen Teilen richtige Publikation: Choix des plus célébrés mai fous de plai/ance de Rome et de /es environs (Paris 1809) und Fig. 186, welche nach einer photographifchen Aufnahme die Gefamtanlage der Villa gibt.

durch fein bekiefte Wege getrennt, architektonifch eingeteilt iff.

Die Mitte diefes

Gartens, in der Längsachfe der Anlage, ziert eine reiche und originell aufgebaute Fontäne inmitten eines grofsen, quadratifchen, von Baluffraden eingefafsten Bafiins (Fig. 186). Vier kleine, einander diametral gegenüberliegende Brücken führen über letzteres zu einem zweiten Rundbaffin, aus deffen Mitte fich ein achteckiger Unterbau erhebt, auf dem eine überlebensgrofse Figurengruppe fleht. Vier fchlanke, nackte Jünglinge, zwifchen denen zwei Löwenpaare fitzen, halten das Wappen der Montalto, fünf Berge mit dem goldenen Sterne darüber (Fig. 187). Ungezwungen,

Fig. 186.

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Villa Lante bei Bagnaja.

lebendig, fchön in der Umrifslinie und den Ausladungen treten diefe Geftalten in eigener Weife zufammen und halten mit einer Hand die Platte mit den Wappenemblemen ; in der anderen tragen fie ein Büfchel Früchte oder Blumen; das Waffer fpringt zwifchen den Geftalten vom Boden aus in vollem Strahl gegen die untere Fläche der Platte und aus den Spitzen des Sternes in feinen Strahlen über die Gruppe herab; die Löwen fpeien Waffer in das Rundbaffin, in gleicher Weife die Köpfe am Fufsgeftelle.

In dem durch die Brücken in vier Abteilungen geteilten grofsen quadratifchen Baffin befinden fich auf dem Wafferfpiegel vier reizend gearbeitete MarmorfchifFchen mit rudernden Genien, die Schiffchen felbft mit Blumen, meift blühenden Oleandern, reich beladen. Die Poftamente der Baluftrade tragen Vafen, Pinienzapfen, Obelisken u. f. w., der zugehörige Kleinfigurenfchmuck ift leider der Zeit erlegen.

Fig. 187.

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Von der Villa Lante bei Bagnaja.

Gruppe und Unterfatz haben durch das Waffer einen tief bronzebraunen Ton angenommen , während die übrigen Architekturteile der Hauptfache nach weifsgelb geblieben und ftellenweife mit Moos überzogen find ; hierzu tritt der reiche farbige Blumenfchmuck, treten die fpiegelnden Wafferflächen, die Silberftrahlen der fpringen-den Waffer — was zufammen einen entzückenden Anblick gewährt.

Den Zugang vom Blumengarten zur erften Parkterraffe vermitteln zwei breite Steintreppen, welche längs der Tieffeite der beiden in der Architektur ganz gleich gehaltenen Wohnungspavillons (Cafim) liegen und zwei fchmale, mit Buchswänden umfäumte Wege, welche die grüne Rafenfläche der zwifchen den Treppen liegenden Böfchung im Zickzack durchfchneiden. Die Cafini zeigen zu ebener Erde nach dem Garten zu offene, dreibogige, gewölbte, reich und fchön ausgemalte Hallen, wovon die nebenftehende Tafel ein Beifpiel gibt, während das Stockwerk darüber durch eine Doppelpilafterftellung und Blendbogen mit Rechteckfenftern, die fegment-förmige und dreieckige Verdachungen tragen, belebt ift; der Fries des Haupt-gefimfes hat kleine liegende Rechteckfenfter; das Dach erhebt fich zeltartig und ift durch ein gefchloffenes Belvedere gekrönt. Die Profilierungen der Architekturteile find etwas flach und ungenau ausgeführt, die Faffaden ganz aus einem grauen Tufffteine hergeftellt.

Intereffant und fchön erhalten find die hohen, luftigen Innenräume des Haupt-gefchoffes; Stukkdecken mit reichen Malereien, hohe reliefierte und gemalte Friefe, fchmucke Wanddekorationen wechfeln in der mannigfaltigften Weife untereinander ab. Im Schatten mächtiger Platanen erheben fleh dann von der erften Terraffe rafch anfteigend die Waflerkünfte, welche fleh von einem Nymphäum aus, dem höchften Punkte des Parkes, entwickeln. Zwifchen zwei offenen Hallenbauten (Fig. 188) ift eine Halbrundnifche aus Felfen gebildet, reich mit Schlinggewächfen und Sträuchern bewachfen, von der aus das Waffer, von überhängenden Baumäften be-fchattet, in ein gröfseres Sammelbecken fällt. Von diefem aus wird eine von Buchswänden und Sitzbänken eingefafste Schalenfontäne, welche ihren Strahl hoch in die Wipfel der Bäume wirft, gefpeift. Von letzterer läuft das Waffer in gerader Linie in einen mit fleh wiederholender, fchneckenartig gewundener Einfaffung gezierten Kanal, der in Geftalt eines Riefenkrebfes (Gämbero) mit einer Flachfchale zwifchen feinen Scheren endigt und fein Waffer an die grofse, mit liegenden Flufsgöttern gezierte halbrunde Fontäne abgibt (Fig. 189). Von diefer wird eine ftill fliefsende, 23 Schritte lange Vogeltränke gefpeift, die, flach und muldenartig gebildet, zwifchen zwei Reihen prächtiger alter Platanen ftehend, wiederum einer tiefer gelegenen grofsen Rundfontäne mit reizenden Wafferkünften ihr Waffer abgibt. Treppenanlagen zwifchen den Wafferfängen verbinden das höher gelegene Gelände mit dem tieferen.

Diefe Stelle ift das prächtigfte Plätzchen des ganzen Parkes: gegen die Anhöhe die dichtbelaubten, majeftätifchen Bäume mit den weit herabhängenden, im Sonnenlicht fmaragdgrün durchfchimmernden Zweigen, und zwifchen diefen nur kleine Felder tiefblauer Luft, darunter die durch glänzende Sonnenftrahlen magifch beleuchteten Wafferwerke; gegen die Ebene der Blick auf den Blumengarten mit feiner prächtigen Figurenfontäne, durch das Portal auf die malerifchen, weifsgrauen Häufer des Städtchens mit den flachen braunen Ziegeldächern und darüber hinweg nach der rötlichen Campagna mit Monte fiascone und dahinter der Monte Argentario mit feinen wundervollen Umrifslinien. Die mit fo vielem Gefchmack und Verftändnis ausgeführten Anlagen find von ausgedehntem Waldgebiete umgeben, das von fchönen

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Kaskade.

Vom Garten der Villa Laute bei Bagnaja.

136.

Villa

Farnefina in Rom.

durchfchnitten und durch Ruhefitze, Schwanenteiche, Badebaffms an-Der Hauptbeftand der Waldanlagen find immergrüne Eichen;

den fchönften

Spazierwegen genehm belebt ift.

die Einfriedigungen nach der Bergfeite ftehen Zypreffen, die mit zu

gegen

Italiens gehören¹¹⁶).

Nicht leicht wird ein lehrreicheres Beifpiel einer italienischen Villen- und Gartenanlage auf verhältnismäfsig engem Raume gefunden werden als das hier in den Ciminer Bergen. Was uns Nordländer befonders anmutet, das ift der Waldes-

liier umfängt, der aber

und Blumenzauber mit den fpringenden Gewäffern, der

den Erbauern wohl kaum empfunden worden fein dürfte. Vor 400 Jahren fallen die Dinge anders aus: junge Bäume, neue Häufer, alles wohl gepflegt jetzt die in der höchften Blüte reifen Alters, aber die Häufer alt und zerfallen,

uns

von

Vegetation die künftlichen Anlagen und die

Kunftwerke im Niedergang, wie mit der Zeit alles, was Menfchen-

Fig. 190.

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hände Schaffen!

Wenn wir heute nur im Genufs alles von der Natur Gebotenen aufgehen, die Kunftwerke totfchweigen und das Zusammenwirken von beiden in ihrem einstigen Zuftand im Geilte nicht wieder aufleben laffen können, So verkennen wir die Abfichten der Künftler von damals und üben unrichtige Kritik aus, und wenn gefagt wird: »Die Zypreffen der Villa dEfle bilden unftreitig architektonische Motive, mit ihnen fiele gar manches« ; So wird vergehen, dafs dem urfprünglich nicht So war und dafs die Anlagen vor der Kritik der Zeitgenoffen dennoch ftandgehalten haben.

In der Villa Farnefina begegnen wir einer einfachsten Anlage der Hauptfache nach mit Hallen im Erdgefchofs und Sälen im Obergefchofs. Eine fünfbogige Pfeilerhalle Spannt Sich zwifchen zwei Stark vortretende Rifalite (Fig. 190), die ein normales und ein Halbgefchofs enthalten, während die Hallen die Höhe beider umfaffen. Die Faffadenflächen find durch Pilafter gegliedert; der Bau ift durch ein

Architrav, Fries und Konfolengefimfe, abge-

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Villa Farnefina zu Rom.

hohes Hauptgefimfe, beftehend aus fchloffen, der Flügel nach dem Tiber zu durch ein Belvedere über Dach belebt. Das fonft einfache Aeufsere war auf Bemalung berechnet. Der Fries ift von kleinen

viereckigen Fenftern durchbrochen, zwifchen welchen Putti und Kandelaber Schwere Feftons tragen. Die Faffade zeichnet Sich durch Eleganz und Grazie aus. »Non murato ma veramente nato,« Sagt Vafari über das reizende Bauwerk, das in feinem Inneren die prächtigsten Dekorationen der ganzen Renaiffance birgt: Malereien des Raffael, des Giulio Romano, des Sodoma u. f. w., verschiedenes davon durch Carlo Maratta restauriert. Befonders Schön find die Hallendecken mit den Lünetten (Siehe die nebenftehende Tafel). Die Villa wurde im Auftrag des Agoftino Chigi

116) Vergl. den Auflatz des Verf. in: Zeitfchr. f. bild. Kunft, Bd. XI (1876), S. 292: Die Villa Lante bei Bagnaja und das Klofter Maria della Quercia.

von Baldaff are Peruzzi 1509 gebaut. Hier empfing Chigi den Papft Leo X., ver-fchiedene Kardinale und die berühmteften Männer feiner Zeit²).

I37’

Villa Madama

bei Rom.

Die unvollendet gebliebene Villa Madama bei Rom wurde nach den Entwürfen Raffael's von Giulio Romano im Aufträge des Kardinals Ginlio de Medici, des fpäteren Papftes Clemens VH., erbaut. Die Stukkverzierungen und Fresken wurden nach 1520 von Giulio Romano und Giovanni da Udine hergeftellt. So etwa ftellt fich die Baugefchichte nach Vafari³), der noch hinzuzufügen wräre: Nach Leo X. Tod (1521) blieb der Bau unvollendet liegen; Kardinal Pompeo liefs die Villa anzünden, und die im Mai 1527 eingeäfcherte Villa Madama begann Antonio da

Fig. 191.

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Gartenhalle des Palazzo Giußiniani zu Padua.

Sangallo nach verändertem Entwürfe wieder herzuftellen; fie blieb jedoch unvollendet. Vor 1530, als der Papft wieder freie Hand hatte, ift der Bau fchwerlich begonnen worden. Papft Clemens ftarb 1534.

Jahn hat den Plan des Antonio da Sangallo unter den architektonifchen Handzeichnungen zuerft wieder erkannt und darüber in den unten genannten Jahrbüchern⁴) berichtet. Redtenbacher hat in der unten näher bezeichneten Zeitfchrift ¹²°) zufammen-faffend darüber berichtet und die beiden Pläne, denjenigen des Raffael und den des Antonio da Sangallo, nebeneinander geftellt und kommt zu der Schlufsfolgerung, »dafs es fchwer fei, eine Entfcheidung darüber zu treffen, welcher von beiden Plänen

klar und einfach difponiert. Was Antonio da Sangallo auf Grund des Raffaelifchen Planes hinzukomponierte oder an demfelben abänderte, läfst uns einen praktifch erfahrenen Architekten von Rang erkennen, der alle An-Wir verweifen auf diefe genannten beiden Grundpläne mit

der fchönere fei. Beide haben ihre Vorzüge. Raffael s Plan ifb ein genialer W urf,

zum beftehenden Bauftück

erkennung verdient.

dem Ausdruck des Bedauerns über den Niedergang diefer wunderbaren Schöpfung!¹²¹)

138.

Andere

Villenbauten.

Im Hofe, bezvv. im Garten des Palazzo Giußiniani in Padua ftehen im rechten Winkel aufeinanderftofsend ein Kafino und eine Gartenhalle, die wir in P'ig. 191 u. 192 nach eigenen Aufnahmen wiedergeben — Bauten, die einft von Falconetto für Luigi Cornaro (1523) errichtet worden find, durchaus vornehm und edel in der Ge-famterfcheinung und in den Einzelformen. Von den fünf Fenftern des Obergefchoffes find gegenwärtig drei vermauert und mit Gipsfiguren ausgeftellt.

Sehr hübfch ift die Architektur des Kafino entwickelt mit dem Oktogonfälchen in der Mitte, umgeben von vier Gelaffen, dem Treppenhaus und Verbindungsgängen nach drei Fenftern und dem Haupteingang. Fuftig und gut in den Verhältniffen find die dreibogige Foggia im Obergefchofs und die Bogenftellungen, welche den Abfchlufs zwifchen Hof und Garten bilden. Das Innere ift mit kaffettierten Gewölbchen und Grotteskmalereien geziert, die zur Zeit unferer Aufnahme noch auf das befte erhalten waren, gegenwärtig aber, wo die Räume in Miete gegeben find, notleiden. Durch die Bogenhallen der Strafsenfaffaden führt ein fchmaler Gang nach dem Hofe, in dem man folche Werke der Renaiffance nicht vermutet¹²²), die leider dem Verfall entgegengehen.

Die eigenartigen Bauten des Papftes Julius vor Porta del Popolo zu Rom wurden zu Beginn des XVI. Jahrhunderts auf Anordnung des Kardinals Antonio Fabbiani di Monte von Jacopo Sanfovino und Baldaff ave Peruzzi begonnen. Der Kardinal ftarb 1523 ; Peruzzi überlebte ihn kaum 3 Jahre, und fo wurden die Arbeiten unterbrochen. Der Neffe des Kardinals wurde 1550 als Julius III. zum Papfte gewählt, nahm die Arbeiten wieder auf, fragte vorher Vafari, dann Michelangelo um ihre Meinung und nahm fchliefslich Vignola zu feinem Architekten. Als er nach 5jähriger Regierung ftarb, zerfielen die verlaffenen Bauten, deren Kunftgegenftände weggenommen und zerftreut wurden. Unter Pius IV. hörten diefe Mifsbräuche auf, indem er diefe Bauten zum Aufenthaltsorte für Kardinale, Gefandte und Fürften beftimmte, ehe fie die Stadt betraten. Nach ihm unterhielt Paul V. die Anlagen. Sie gerieten wieder in Verfall, als die Kaiferlichen und die Spanier 1744 dort ein Spital einrichteten. Clemens XIV. liefs fie wieder ausbeffern, und Pius VI. führte die Reftaurations-arbeiten weiter fort. Leo XII. richtete, um die leer flehenden Bauten nutzbar zu machen, darin eine Veterinärfchule ein, die aber von Pius VIII. aufgehoben wurde.

nelC altro capo della loggia notata F., non vi è mezo cerchio e quefto fu per non diminuire

io per accompagnarla ce Г ho poßo . . .). Die übrigen Angaben über das Obergefchofs und die

12i) In Burckhardt’s »Gefchichte der Renaiffance in Italien« (Stuttgart 1878. S. 225) ift eine Berufung auf Serlio (Lib. III. Fol. 120, Fol. 131) gemacht und gefagt, »dafs diefe echte Faffade famt Grundrifs, dem ausgeführten Baue weit überlegen fei; unten neben der dreibogigen Halle nur noch eine Nifche auf jeder Seite«. — Der Verweis auf Fol. 131 ift unrichtig und foil wohl 121 heifsen, und der Text enthält eine Flüchtigkeit, indem es wohl heifsen foil, dafs nur eine der beiden Schmalfeiten eine Nifche enthält. Serlio fagt aber felbft, dafs die zweite Nifche von ihm der Symmetrie wegen angegeben worden fei, dafs nur die eine Nifche zur Ausführung gekommen fei, da wo jene Schmalfeite gegen den Berg ftehe, dafs fie auf der anderen Seite unterblieben fei, wegen der Anlage von Zimmern (. . . finifce in un monte, Ji соте anco da parte della loggia fegnata E, та alcutii appartamenti : та

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°) Reizend fpricht fich in diefem Sinne der IVeigner-Schüler Leopold Bauet- im Texte zu feinen Skizzen, Entwürfen und Studien: »Eine Villa« (Wien 1899), S. 39 u. 40, aus: »Um des Himmels willen, warum haben Sie denn hier einen deutfehen Renaiflancekaften hergebaut?« — »Ja, das ift doch malerifch,« wird er uns ftereotyp entgegnen, »es mufs doch ein Zufammen-klingen des Gebäudes mit der Natur angeftrebt werden; wie kann man das befler, als durch möglichft viele freie Endigungen?« Folgen wir weiter ins Atelier und nehmen die Reifsbretter mit den Fafladen zur Hand. »Diefer Giebel ift vom Peilerhaus in Nürnberg, das Motiv des Einganges ift einem alten Feftungstor von Würzburg entnommen, das Original diefes Türmchens fteht in Rothenburg,« erklärt der Architekt weiter — »alles Architekturen erften Ranges!« — u. f. w. Das Werkchen enthält manches Seltfame, aber auch viel Originelles und gut Gedachtes, und es empfiehlt fich, dafs man es lieft neben anderen »Dokumenten deutfeher Kunft« mit ihren tieffinnigen Sprüchen.

¹⁰⁷) V. Geymüller macht in feinem grofsen Werke über Toskana darauf aufmerkfam, dafs hier zum erften Male die fog. »Balufter« in ausgedehnterem Mafse zur Anwendung gekommen feien, indem man fich in der Zeit vor Giuliano da San-gallo ftets der Säulchen bedient habe.

²

) Siehe den Gefamtplan in: Letarouilly, a. a. O., S. 238 u. PL 100 —102.

³

lls) Siehe : Vasari , G. Leben der ausgezeichnetften Maler, Bildhauer und Baumeifter etc. Deutfeh von L. Schorn u. E. Förster. Bd. III, Abt. 1. Stuttgart u. Tübingen 1843. S. 179 ff.

1]9) Jahrbücher der Kunftwiffenfchaft, Bd. II, S. 143.

⁴

120) Zeitfchr. f. bild. Kunft, Bd. XI (1876), S. 33—40.

Nifchen an den Faffaden ftimmen mit denjenigen Serlio's überein. Die beiden von Redtenbacher publizierten Pläne Raffael's und Antonio da Sangallo s find aber mit dem Plane Serlio's keineswegs in Uebereinftimmung und find wohl Serlio's eigene Erfindung.

<--) Vergl. auch die Veröffentlichung der beiden Bauten in: Lasius , G. Die Baukunft in ihrer chronologifchen und konftruktiven Entwickelung. Darmftadt (ohne Datum). Taf. G. a. VII.

Unter Pius IX. dienten, wie ich felbft erlebt, die Bauten den päpftlichen Dragonern als Kafernements (1866), und als diefe den Platz verliefsen

war ein Schweizer

Fig. 192.

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Kafino des Palazzo Giußiniani zu Padua.

Unteroffizier zum Wächter des Ganzen beftellt. Die italienifche Regierung hat jetzt das Mufeo etrusco dort untergebracht und im Hofe den zweifelhaften etruskifchen Holztempel mit Terrakottabekleidung errichten laffen.

Die Anlage gibt zunächft einen quadratifchen Hof, früher Garten von 27 х/2т Breite an den fich einfeitig eine gewölbte, halbkreisförmig geführte Halle anfchliefst, welcher in etwas kapriziöfer Weife ein Kafino nach der Strafse vorgelegt ift und das im Erdgefchofs die bekannten zwei grofsen Säle mit ihren fchön gemalten und ftukkierten Decken enthält. Eine Rampentreppe im kreisrunden Raum fuhrt zum Obergefchofs, das dem Erdgefchofs entfprechend eingeteilt ift. Der halbrunden Halle gegenüber ift ein Pavillon mit Nebengemächern angeordnet, zur alleinigen Benutzung für den Papft. Vom Pavillon führen zwei viertelkreisförmige Freitreppen in einen liegenden Garten mit einem Nymphäum hinab, der durch einen fchmalen, eigefchoffigen Querbau nach einem weiteren, höher liegenden Ziergarten abge-fchloffen ift.

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Alle Bauten und Gärten find auch hier fymmetrifch zu einer gerade geführten Hauptachfe angeordnet, und das Ganze mag in den Zeiten feines Glanzes, nicht weit vom Tiber, in Verbindung mit der Vigne an der Ecke der Via di Ponte Molle und der kleinen Votivkirche Sant' Andrea, einen köftlichen Ruhefitz abgegeben haben¹).

Unter den Anlagen bei Rom find als Landvillen befonders hervorzuheben: Villa Aldobrandini und Villa Mondragone, und als Villa fuburbana : Villa Borgliefe, und Villa Medici.

Die Villa Borghefe wurde 1605 von Vafanzio (Giovanni Fiamingo) erbaut, die Gartenanlagen Monte Pulciano angelegt und vom römifchen Architekten Girolamo Rainaldi ver-fchönert, während die Wafferkünfte von Giovanni Fontana ausgeführt wurden. Das grofse Kafino hat nach der Hauptfront zwei vorgezogene Rifalite mit einer fünf-bogigen, durch ein Stockwerk gehenden Pfeilerhalle, zu der eine breitreppe auf zwei Die Wandflächen find mit Stukkornamenten reich verfehen;

Paul V. nach den Entwürfen von Giovanni von Domenico Savino di

Seiten hinanführt.

Figurennifchen und Medaillons beleben diefelben ; zwei Belvedere erheben fich über den Dachflächen und geben fo dem Baue den Charakter des Heiteren und Eleganten. Das Innere birgt die koftbare Antiken- und Gemäldefammlung des Fürften.

Die Garten- und Parkanlagen find hier nicht mehr gebunden ; die axiale Anlage ift verlaßen; zerftreut liegen die einzelnen Bauten zwifchen hohen Baumpartien, die von fchattigen Wegen durchzogen find und die an Tempelchen, Stibadien, Gehegen für Tiere, Seen, kleinen Infein und Idealbauwerken, Fontänen u. f. w. vorbeiführen. Ein Wohnpavillon für die Familie, ein mit antiken Fragmenten gefchmückter Abteil, eine Kapelle mit Nebenräumen, Volieren, ein langgeftreckter Hippodrom, eine Fafanerie, Gärtnerwohnungen, Wiefenpläne mit Wild beleben die grofsartige

Szenerie. Die englifche Gartenkunft begehrt hier Eintritt.

Die Villa Medici, auf beinahe ebenem Plane an der alten Stadtmauer Roms gelegen, wurde in der Mitte des XVI. Jahrhunderts nach den Zeichnungen des Annibale Lippi von Giovanni Ricci da Monte Pulciano, den Julius III. 1551 zum Kardinal gemacht hatte, erbaut. Bereichert mit Antiken und vergröfsert wurde der Bau durch den Kardinal Ferdinando de Medici, einen Sohn Cofimo I. Das Hauptgebäude ift von rechteckiger Grundform mit nach dem Garten offenem Veftibül, zwei kreisrunden Treppenhäufern und anliegenden Wohnräumen, bei dreifchiffigem Eingang von der Strafse aus. Im rechten Winkel darauf ftöfst die grofse Antikengalerie, einen Teil der Gartenanlagen umfchliefsend. Nach der Strafse zeigt das

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Gebäude zwei Hochgefchoffe, jedes mit einem Mezzanin, und hohe Aufbauten mit zwei Pavillons. Die Gartenfaffade ift auf das reichfte mit Reliefs gefchmiickt, welche im Verein mit dem malerifchen Aufbau diefe Villa wohl zum reizvollften Beifpiele diefer Gebäudegattung in der italienifchen Renaiffance machen (Fig. 193).

Die Villa Mondragone bei Frascati enthält neben dem grofsen Haupthofe zwei kleine Binnenhöfe, hat nach rückwärts das fog. Theater bei den Gartenanlagen, nach vorn die ausgedehnte Terraffe mit der von Drachen gehaltenen Schalenfontäne und der wundervollen Ausficht auf die römifche Campagna. Unter der Terraffe find Küche und Dienftgelaffe angelegt. Ein Bild der Drachenfontäne gibt Fig. 194.

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Die Villa Aldobrandini bei Frascati wurde für den gleichnamigen Kardinal 1598 erbaut, das letzte Werk des Giacomo della Porta, das Domenichino vollendete. Sie ift die grofsartig fchönfte unter den regelmäfsigen Anlagen mit mächtigen Rampentreppen, Terraffen, Wafferfällen und Springbrunnen, halbrunden Nifchen-bauten mit fchattigen, kühl gelegenen Sälen und Nebengemächern.

Weiter wäre noch zu erwähnen die Villa Pamphily-Dona mit ihrem fym-metrifch angelegten Kafino mit vortretendem Mittelbau, gegen 1644 durch den Kardinal Camillo Pamphily nach den Zeichnungen Aleffandro Algardi’s mit lang-geftrecktem Blumenparterre und Fontänen angelegt und ausgeführt. Eine fehr gefchickte Benutzung des Geländes ift hier hervorzuheben. Das Kafino ift drei Stockwerke hoch geführt.

Die nur noch in Ruinen erhaltene Villa Sacchetti hatte das imponierende Nifchen-motiv an der Faffade und gehörte wohl einft zu den glänzenderen architektonifchen Schöpfungen ¹²⁴).

von Kardinal

Zu den bedeutenderen Villen der Spätzeit gehört die (1746)

Aleffandro Albani mit Gartenanlagen von Antonio Nolli. Auf langgeftrecktem, fchmalem Plane erhebt fich in der Mitte eine grofse Pfeilerhalle mit einem Stockwerk darüber

welche lieh rechts und links einftöckige Hallen Ende derfelben find kleinere Räume

und dahinterliegenden Gemächern, an mit gefchloffenen Rückwänden anfchliefsen, am zur Aufnahme von Kunftwerken angeordnet und bei diefen die reizende lempel-vorhalle mit den bekannten antiken Karyatiden. Links von der Hauptachfe befindet fich ein Billardhaus, in der grofsen Achfe ein Blumenparterre mit Fontänen, zu dem eine

grofse Treppenanlage hinabführt, kreisförmiger, offener Säulenhalle (Exedra). Prachtvolle Baumpartien mit Laubgängen vervollftändigen diefes kunftvolle Werk.

In dem mehrfach angezogenen Werke

und am Schluffe desfelben ein Kaffeehaus mit halb-

Fig. 194.

Percier & Fontaine 12 5) find noch zur

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Darftellung gebracht: die Villa Barberini (gegen 1626 durch Luigi Arrigucci und Domenico Caftelli erbaut); die 1570 von Domenico Fontana erbaute Villa Negroni, mit regelmäfsigen Gartenanlagen auf eine Mittel-achfe komponiert mit grofsem dreieckigem Vorgarten; die Villa Altien, die Villa Bolo g netti, die Villa Taverna, die Villa Muti, die Villa Colonna und die Farnefiana. Die

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fog. Farnefifchen Gärten waren mit ihren pavillon artigen Volieren, unterirdifchen Grotten, Rampentreppen und Sgraffitodekora-tionen der Mauern (1866—67) noch im beften Stande. Die Gärten wurden von Napoleon III. (1861), dann von der italienifchen Regierung 1870 zu Ausgrabungszwecken auf dem Palatin angekauft.

139-    Der bedeutendfte uns erhaltene Villen-

Drachenfontäne unter der Terraffe der Villa Mondragone bei Frascati.

PatZZu™LTe bau aus der goldenen Zeit der Renaiffance ift das grofse fiirftliche Lufthaus der Gonzaga, der Palazzo del Те (Tajetto) in Mantua,

Wandgemälden und Grottesken ge-

1525—35 von Giulio Romano erbaut, mit

fchmückt und von Francesco Primaticcio mit Reliefs und kunftvollen Ornamenten

Der Bau bildet im Grundplan ein gefchloffenes Quadrat von etwas über 200 m Seitenlange ; die ungleichmäfsig tiefen Gelaffe umfchliefsen einen weiten Hof-(Fig. 195). Die äufseren Faffaden find in faft zu ernfter Weife durch tos

im Inneren verfehen, wie fie fchöner und formvollendeter kaum wieder zu finden find.

raum

kanifche Pilafter gegliedert; die Gartenfront ift durch eine weite, dreibogige Halle, auf vierfach gekuppelten Säulen ruhend, in der Mitte geöffnet, an die Loggia der guten Zeit erinnernd. Als Putzbau ausgeführt, entbehrt das Detail einer feineren

Durchbildung.

Die von Galeazzo Aleffo in und um Genua erbauten Villen (1512—72) gehören mit zum Beften, was an der ligurifchen Küfte geboten wird. Die Anlage der Villen und Gärten am Bergabhang bedingt auch hier deren Eigenart, wobei übrigens zwei Syfteme nebeneinander laufen. Einmal liegt das Kafino, d. i. der eigentliche Villenbau, hart an der Zufahrtsftrafse, und es entwickeln fich dann die Anlagen nach der Bergeshöhe zu, oder das Kafino liegt hoch, am oberen Ende der Anlagen, und man fteigt zu ihm durch letztere hinan.

140.

Villen zu Genua.

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Als hervorragende Beifpiele feien angeführt:

a)    Die Villa Paradifo in San Francesco d*Albaro, um 1600 von Vanone erbaut, zeigt eine lang an-fteigende Rampe vom Eingangsportal an der Strafse bis zum zweigefchof-figen Kafino mit den üblichen Mezzaninen und mit Veftibülen nach zwei Seiten in der Mittelachfe. Die Grundrifsform ift rechteckig und die Faffade in eine Mittelpartie mit zwei Rifaliten zerlegt; im Obergefchofs ift einerfeits eine durch die ganze Tiefe des Baues führende Loggia angeordnet, andererfeits eine zweite, die nur feine halbe Tiefe einnimmt. Das Aeufsere zeigt reiche Detailformen und fchliefst mit einem Konfolen-gefimfe und einer Attika darüber ab.

b)    Die von Alefß 1560 erbaute Villa Scaffi zeigt die umgekehrte Anlage. Das Kafino von ähnlicher Grundform liegt zunächft der Zufahrtsftrafse, während, wie bei den römifchen Villen, Rampen, Fontänen, Baffms, Terraffen mit Grotten, in einer Längsachfe liegend, nach dem Berge anfteigend fich erheben. Die Dreiteiligkeit der Faffade bei

ganz flachem Vorfprung ift auch hier gewahrt.

c)    Eine intereffante Anlage gibt die Villa Sauli mit einem an drei Seiten mit Säulenhallen umgebenen Vorhof vor dem Kafino, das durch eine dreibogige Loggia an der Eingangsfaffade geöffnet ift.

d)    Das Erftlingswerk des Aleffi finden wir in der 1548 erbauten Villa Cambiafo in Albaro. Sie hat einen nahezu quadratifchen Grundplan bei dreiteiliger Faffade, mit dreibogigem, offenem Veftibül zwifchen den Eckrifaliten. Das Erdgefchofs ift durch Dreiviertelfäulen dorifcher Ordnung gegliedert, das Obergefchofs durch korinthifche Pilafter. Hochgefchoffe mit Mezzaninen, Konfolengefimfe und Attika

e)    Von Aleffi in der Zeit von 1560—72 Pefchiere her. Das Kafmo mit vorgezogenen Seitenflügeln liegt hoch; Rampen und Grotten führen nach einem Tiefgarten hinab.

f)    Auch die Villa Franzone in San Francesco d’Albaro, im XVII. Jahrhundert Borfotto gebaut, hat das hochgelegene Kafino nach der Meeresfeite und den

Fig. 196.

141.

Villen des Palladio.

find die üblichen Beigaben, über welche die Genuefer Villen nicht hinauskommen. In modernem Sinne find fie im Aufbau weniger malerifch geftaltet als die toskanifchen und römifchen. Auch hier führen Rampen zum hochgelegenen Kafmo hinan.

rührt auch die Villa Pallavicini delle

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Tiefgarten nach der Landfeite abgebaut12 7).

Palladio (1518 bis 1580) verkannte wohl bei feinen Villenbau-

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ten, die meift als grofse, regelmäfsige Landfitze, inmitten von Oekono-miebauten emporragend, zu nehmen find, die ur-fprüngliche Kunftform der Villa, indem er nicht die Faffade als Loggia öffnete, vielmehr diefer ftets eine Säulenhalle oder einen ganzen Tempelportikus mit Säulen,

Gebälke und Giebel vorlegte. Seine berühm-tefte Villa, la Rotonda genannt, ift die für den Marchefe Capra bei Vicenza erbaute, welche in der Mitte einen gro-fsen Rundfaal, umgeben von Seitengemächern hat, fo dafs der Plan ein Quadrat ergibt, deffen vier Seiten mit fechsfäuligen Tempelfronten verfehen find, zu denen mächtige Freitreppen hinanführen (Fig. 196 bis 198). Der Bau ift einftöckig mit einem Mezzanin; die Form des Rundfaales kommt im Aeufseren zum Ausdruck (Fig. 198); der Saal felbfl: ift durch Zenithlicht erhellt.

Zu nennen find hier weiter noch die Villen Pijani zu Bagnolo und zu Mon-tagnana, die Villa Violante Porto, die Villa Valmarana mit fechsfäuligen Tempelportiken in beiden Stockwerken, die oberfte mit einem mächtigen Giebel iiberfpannt, die Villa Thiene, Pojana, Schio u. a. m.¹²⁸).

Im dritten Abfchnitt des unten genannten Werkes¹²⁹) werden noch verfchiedene,

ш) Eine gröfsere Anzahl der Genuefer Villen ift veröffentlicht in: Reinhardt, R. Palaft-Architektur in Oberitalien und Toskana vom XV. bis XVIII. Jahrhundert. Genua. Berlin 1886 — und : Gauthier , P. Les J>lus beaux édifices de la Ville de Genes et de fes environs. Paris 1830.

12S) Veröffentlicht in: Scamozzi, O. B. Les batiments et les de/fins de André Palladio. Bd. 2. 2. Aufl. Vicenza 1786. — Weitere Villen find in Bd. 3 der gleichen Ausgabe zu finden.

ш) Francf.schi, D. de. I quattro Libri dell' Architettura di Andrea Palladio. Venedig 1570. S. 5 г.

zum Teil ausgeführte, zum Teil angefangene und dann unvollendet gebliebene Villen oder aber nur Baupläne für folche mitgeteilt, die nie zur Ausführung gelangten. Dazu gehören u. a. die Villa Foscari an den Ufern der Brenta, die Villa Antonini

Fig. 197.

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Schaubild.

Fig. 198.

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Villa rotonda bei Vicenza.

im Friaul, die Villa Trifino, die Villa Sarego und die Villa Mafèr bei Trevifo. Auch ein anderes, unten angeführtes Werk¹³⁰) bringt die letztgenannte, für Daniele Barbaro

¹³°) Lovisa a Rialto. Li architettura d'Andrea Palladio divife in quatro Libri. Venedig 1711 (alfo etwas älter wie das vorher genannte Buch). — Bd. 2: Dei difegni dette cafe di Villa di alcuui Nobili Veneiiani (Кар. XIV, S. 113).

ausgeführte Villa Mafera (Villa Mafer) bei Trevifo, die einfchliefslich aller Ornamente, Kapitelle, Feftons, Statuen u. f. w. aus Backfteinen hergeftellt ift. Sie wurde in neuerer Zeit wieder in der unten angeführten Zeitfchrift¹³¹) fchrieben und ein Bild derfelben beigegeben. Die Anfichten diefer Villa in den drei Publikationen find nun fo grundverfchieden, dafs man nicht weifs, was das kunftliebende Publikum mit folchen Gaben anfangen foil. Dazu kommt noch, dafs Auer in feinem Auffatz über Palladio in derfelben Zeitfchrift¹³²) fagt, das Aeufsere fei durch Dilettantenhände verdorben worden, während in der gleichen Zeitfchrift¹³³) Janitfchek anläfslich der Befprechung der Fresken des Paolo Veronefe in diefer Villa fagt, »die Wirkung des fchönen Mittelbaues wird ftark beeinträchtigt durch die Seitenflügel, deren Eckrifalite durch häfslich gefchwungene Voluten entflellt werden. Scamozzi wird nicht dafür verantwortlich gemacht werden können, da der Profpekt diefer Villa in der von Palladio felbft beforgten Ausgabe der ,Architettura‘ in nichts von der Geftalt abweicht, welche fie noch heute befitzt«. Dabei verweift Janitfchek auf Lib. II Cap. 14 (S. 51) der genannten Ausgabe, auf die fleh auch Jean Rofß in feinem Texte zur Villa Mafèr bezieht!

von Reinhart be-

So viel ift nun nach der Naturaufnahme in Fig. 199 ficher, dafs Reinhart in feiner Abbildung etwas für die Villa Maf'er ausgibt, was allem gleicht, nur nicht diefem Bauwerk, dafs aber auch Janitfchek nicht recht hat, wenn er fagt, dafs die Ausführung mit dem ftimme, was Palladio in der von ihm felbft redigierten Ausgabe feines Buches von 1570 gibt. Die Mittelpartie deckt fleh im allgemeinen in der Ausführung mit dem im Plane enthaltenen bis auf die Giebelftatuen und das fchöne Figurenrelief im Tympanon. Erftere find nicht vorhanden; dagegen findet fleh ftatt der gezeichneten Wappenkartufche mit Bandfchleifen ein Doppeladler mit nackten, liegenden und knieenden Figuren. Die Schlufsfteine der feitlichen Bogenhallen tragen Köpfe; im Plane find dagegen keine angegeben. Die Eckrifalite haben in den Quaderpfeilern viereckige Nifchen mit Statuen; der Plan zeigt diefe ohne folche. Die Giebelaufbauten haben weder im Plane, noch in der Ausführung »häfslich gefchwungene Voluten«, dagegen übereinftimmend geformte viertelkreisförmige Ueberführungen ; dann ift der Giebelunterbau der Rifalite in der Ausführung qua-dratifch, im Plane aber rechteckig und dementfprechend die Füllung ein Kreis und kein Oval. In erfteren ift einerfeits ein Zeitgeift mit Ziffernband, andererfeits ein Tierkreis gemalt !

Der grofse Dekorateur Paolo Veronefe erlaubte fleh bei feiner glanzvollen Ausmalung des Inneren einige kleine Späffe, indem er den Befchauer beim Eintritt mit zwei Figuren überrafcht, einem Pagen und einem Mädchen, die neugierig nach dem Eintretenden zu fchauen fcheinen. Dann find weiter im Grunde der Zimmerreihe, bei einem Durchblick von einem Ende zum anderen, zwei Türen aufgemalt, durch die man in das Freie zu blicken glaubt, durch deren eine ein Jüngling im Jagd-koftüm, durch deren andere eine junge Dame einzutreten fcheinen.

Einen Grundrifs der Villa geben wir . in Fig. 200 nach der in Fufsnote 130 genannten Quelle.

142.

Villen des Serlio.

Serlio gibt im VII. Buche feines fchon angeführten Werkes¹³¹) 24 Beifpiele von Cafe fnori della Ciitci, die neben Bekanntem mancherlei kapriziöfe Vorfchläge

131)    Zeitfchr. f. bild. Kunft i860, S. 61—64.

132)    Bd. 17 (1882), S. 65 ff.

133)    1877, S. 364.

134)    Venezianer Ausgabe 1584.

22 1

enthalten. Bald find es vollftändig gefchloffene Anlagen mit einem Rund-, Ovaloder Oktogonalfaal in der Mitte, um den fich die verfchiedenen Wohngelaffe gruppieren. Bald ift die Form des griechifchen Kreuzes gewählt oder die Form des lateinifchen grofsen H oder I; dann umfchliefsen wieder vier durch Mauern zufammen-

Fig. 199.

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Villa Ma/èr bei Trevifo.

gezogene Winkelbauten einen quadratifchen Garten oder Hof, in deffen Mitte ein Pavillon fleht; oder es ift eine halbkreisförmige Hofanlage mit vorgezogenen Flügeln gewählt, an die fich im rechten Winkel die Wohnräume anfchliefsen; dann kommt ein achteckiger Hof, um den fich gefchloffen die Säle und Zimmer legen, wobei in gefuchter Weife bei den abgefchrägten Seiten noch auffpringende Bauten angelegt find. Am feltfamften nimmt fich eine kreuzförmige Anlage aus mit vorgelegten kleinen Querbauten bei den Enden der Kreuzbalken.

Die Loggia behält bei vielen diefer Vorfchläge ihr altes Recht. Die Häufer find entweder nur einftöckig auf hohem Sockel gedacht, oder es ift ihnen noch ein Halb-geschofs beigegeben, oder nur einzelne Teile find hoch geführt, wie z. B. die Rifalite oder der Mittelbau oder beide Teile, während die zwifchenliegenden Gebäudemaffen blofs einftöckig bleiben. Auch zweigefchoffige Anlagen werden empfohlen, befonders wenn gefchloffene Höfe angenommen find; fie find dann im Untergefchofs von gewölbten Bogenhallen umzogen, die im Obergefchofs zu Terraffen werden. Auch begnügte fich der Meifter mit einem durchlaufenden Balkon im Obergefchofs des Hofes ftatt der Hallen und Terraffen. Einmal bevorzugt er ftatt des heimifchen flachen Daches² 3) das Heile franzöflfche (nicht das gebrochene) Dach. Es ift eine Villa, welche aus drei Flügelbauten befteht, die an drei Seiten einen quadratifchen Hof umgeben, der vorn durch eine Mauer mit einem Eingangsportal abgefchloffen ift. Dort bringt er auch auf dem Dache grofse Lukarnen an (fineftre nelli tetli al coftume di Franza. Nell a Francia fi coftumano li tetti fopra Г ultime cornici molto alti: dove fi fanno habitationi. Per la quai cofa bifognando dar luce à tai lu о g hi, fi farmo fopra le cornice alcune fineftre dette » Lucarne«-, e che pin e chi meno ornate, fecondo li luoghi¹³⁰).

Auch das fteile Zeltdach auf flankierenden Rifaliten ⁴) fucht er einzufchmuggeln (allг angoli della quale vi fono le mo fire di due toricellï). B urckhardt13 5) bemerkt hierzu, dafs er mit diefer Beigabe feinen franzöfifchen Gönnern habe ein Kompliment machen wollen, wenn er die mit Renaiffanceformen bekleideten gotifchen Dachfenfter der Franzofen in feinem Buche anfuhrte. Ein Anblick wie Chambord\ wo die wich-tigften charakteriftifchen Bauformen auf das Dach verlegt find, würde damals in Italien nur Heiterkeit erregt haben.

Leon Battifta Alberti läfst nur Obelisken, Akroterien und Statuen als Dach-fchmuck zu.

Sonft folgt Serlio bei feinen Villen fo ziemlich dem römifchen oder Genuefer Prinzip mit der Anlage an Bergabhängen, vorn den Palaft, rückwärts den Hof und die Anlagen mit den YVafferkünften und den Wafferbehältern darüber ⁶).

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Neapolitanifche

Villen.

Keine bedeutende neapolitanifche Villa geht über das XVIII. Jahrhundert hinauf. Aeltere Anlagen auf dem Vomero reichen fchon wegen des Waffermangels an die römifchen nicht heran; »allein fie find alle fo gelegen, dafs die Ausficht auch die prächtigfte Einrahmung würde vergeffen machen«.

Bei den Villen dürfte der bereits bei den Neapeler Paläften (flehe Art. 115, S. 181) angeftreifte Sommerpalaft — alfo Villa mit vielen Gartenanlagen — Poggio Reale des Königs Alfonfo weiter in Betracht kommen, von dem Serlio¹¹⁰) fagt: » Quefto palazzo per cofa moderna ha belliffirna forma«. Den Hof umgaben durch zwei Stockwerke gewölbte Arkaden; feine Bodenfläche lag einige Stufen tiefer als der untere Bogengang, der fo das Ausfehen eines Bafflns erhielt, zu dem ringsum durchlaufende Stufen hinabführen (P'ig. 201 : Grundrifs nach Serlio). Hier afs und vergnügte fleh der

König »con quelle Madame e Baroni«, die er geladen. Der Höhepunkt des Vergnügens war dann erreicht, wenn der König im Stufenbau einige Schleufen öffnen liefs, durch welche Waffer in den Hof eindrang: »dimodo che le Madame ed i Baroni rimanerano tutti nel acqua e cofo ad un tratto quando pareva il Re facea rimaner quel luogo afciutto, ne vi mancavano veftirnenti diverfi per riveftirfi, ne anco richiffimi letti apparali per chi voleffe repofarfi.<i. — i>0 delitie Italiane come per la

Fig. 201.

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discordia voftra ßete eftinte«, ruft Serlio nach diefer Schilderung nicht ohne Wehmut aus. Die Italia una brachte aber diefe Götterfpiele auch nicht wieder zurück, indes auch die Konkordia nicht.

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Im Bilde gibt er uns noch die Anficht des zweigefchoffigen Aeufseren und einen Schnitt durch den Hof mit feinem Baffin und den zwei Bogenhallen übereinander.

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Fig. 202.

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Angeregt durch diefen leider verfchwun-denen Bau, gibt Serlio einen verbefferten Entwurf, in dem er an Stelle des Hofes einen Saal fetzt mit vermehrten Nebengemächern und guter Treppenanlage. Das Aeufsere machte er bewegter, indem er die 4 Eck-rifalite mit belvedereartigen Aufbauten verfah und die Wandflächen durch Pilafter belebte und nach Genuefer Art über jedem Hoch-gefchofs ein Mezzanin einfchob. Wir können uns die Wiedergabe des heute noch brauchbaren Grundriffes (Fig. 202) an diefer Stelle nicht vertagen.

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Poggio Reale bei Neapel.

(Nach Serlio.)

Die etwas harmlofen Angaben des Serlio erfuhren aber eine Erweiterung durch die Bekanntgabe eines Grundplanes, der in der Bibliothek des Fürften Barberini gefunden wurde und den v. Geymüller im grofsen Werke über Toskana ¹⁴¹) veröffentlicht hat. Wir dürfen aber wahrfcheinlich in diefem auch nicht den wirklich ausgeführten Bau erkennen, fondern wohl nur ein weitgehendes Idealprojekt des Giuliano. Der Grundgedanke mit dem umfäulten Stufenhofe ift in diefem, wie in dem kleinen Projekte, wiederzufinden, aber nicht in quadratifcher, fondern in rechteckiger Form; auch die 4 Eckpavillons find gewahrt; fonft aber ift der Plan in einer Weife erweitert und grofsartig gedacht, dafs er mit zu einer der intereffan-teften Schöpfungen der Frührenaiffance zählen dürfte. Die Eingangsfront beherrfcht zwifchen den vorgezogenen Eckrifaliten eine wenig vortretende, fünffäulige Mittelpartie, von der aus drei parallellaufende Hallen, wie am Palazzo Farnefe in Rom, in den Stufenhof führen. Da der Eintritt an der einen Langfeite erfolgen follte, fo

Ш) Auf Bl. 3: Giuliano da Sangallo. Di/egno faito per il Re di Napoli nell' anno 14.88.

erhielt, der perfpektivifchen Wirkung⁻ wegen, die gegenüberliegende eine viereckige Ausbuchtung, in deren Mitte eine Fontäne angeordnet ift. Hinter diefer liegt ein grofser Prunkfaal mit einem kuppelartigen Nebenraum und oblongen Nebenfälen. Herrlich gedacht, wunderbar difponiert! Nicht weniger als 14 1 reppenhäufer Tollten in diefer weitfchichtigen Anlage den Zugang zum Obergefchofs vermitteln, in dem noch eine Menge von bequem zugänglichen Nebengelaffen mit und ohne Vorräume angebracht find. Die langen Seitenfaffaden find wieder durch vortretende Mittelpartien unterbrochen, die zurückliegenden Teile durch Säulenhallen belebt, fo dafs ein Gefamtbild von unvergleichlicher Wirkung entlieht, das fich in Verbindung mit dem Inneren zu einem Kunftwerk allererften Ranges erhoben haben würde.

Es ift ein Genufs, in diefem Grundplan zu lefen und fich Schnitte und Aufrifle dazu in der Phantafie zu ergänzen !

144.

Villen in Oberitalien.

In Oberitalien verdienen die Anlagen des GiarcUno Giufli zu Verona, fchon ihrer wunderbaren Zypreffen wegen, der Erwähnung. Der Palaft ift an der Strafse gelegen; die Anlagen fteigen am Abhange des Hügels auf bis zur hohen, das Etfchtal beherrfchenden Terraffe. In der weltlichen Bucht des Lago maggiore liegen die aus flachen Glimmerfchieferfelfen beftehenden kleinen Infein, auf denen Vitaliano Borromeo (f 1690) im Jahre 1671 fleh durch die Erbauung eines Schloffes und die Anlage von Gärten einen Fürftenfltz fchuf, von einem zauberhaften Phantafleeindruck. Auf Ifola bella fteigen die Anlagen in 10 Terraffen 32 m hoch an, mit Statuen befetzt und von Laub- und Grottengängen durchzogen, entzückend durch eine »hochfüdliehe« Vegetation.

Auf Ifola madre tragen 7 Terraffen den verwandten Schmuck mit köftlichen Durchblicken auf die Dörfer am See.

13. Kapitel.

W ohnhäufer.

»Ein ganz armer Menfch ift froh, wenn er auch nur ein Dach findet. Jedenfalls genügt ihm ein Hüttchen von 10 X 12 Braccien Seitenlänge ohne innere Einteilung «

Filarete’s Tractat über die Baukunft, Lib. XII.

145-

Haus des Handwerkers.

Was Filorete hier fagt, galt fchon geraume Zeit vor ihm und wird auch noch weiter gelten, folange es arme Teufel auf diefer Erde geben wird. In feiner Ideal-ftadt »Sforzinda« will er aber auch dem Handwerker, dem Kaufmann und dem Künftler ein Heim gewähren und flellt für die Wohnhäufer folcher Leute befondere Bauprogramme auf, die hier folgen mögen:

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a) Für das Haus eines Handwerkers genügt eine Bodenfläche von 30 X 50 Braccien, bei welcher die kleine Seite nach der Strafse gekehrt fein mufs. Von hier führt in der Mitte ein Gang durch das Erdgefchofs, an dem einerfeits eine Werk-ftätte mit einem Magazin dahinter, andererfeits die Efs- und die Schlafftube liegen foil. Auf dem fchmalen Höfchen hinter dem Haufe foil der Holz- und Hühnerftall dem einen, die Küche mit dem gewölbten Keller darunter am anderen Ende fein. Will der Bau zweiftöckig ausgeführt werden, dann werden im Obergefchofs nach vorn ein Saal mit einer Kammer angeordnet und gegen den Hof zwei weitere Gelaffe. »Da jedoch bei diefer Anordnung 24 Braccien Tiefe nötig find, fo mufs diefes

Stockwerk um 4 Braccien über das untere vortreten; dies gefchieht gegen die Strafse hin, fo dafs die Werkftätte ein Vordach erhält.« Der Hoffeite entlang laufe eine Galerie, auf der man Wäfche trocknen mag. Der Garten foil noch eine Tiefe von 20 Braccien erhalten.

Da Filarete fich über das Treppenhaus ausfchweigt, fo kann wohl angenommen werden, dafs er der Ausbildung desfelben kein grofses Gewicht beilegt, was ja auch bei den kleinen Verhältniffen als gerechtfertigt erfcheinen mag.

146.

Haus des Kaufmannes.

b) Das Haus des Kaufmannes denkt fich Filarete fchon etwas bedeutender, indem er zunächft einen gröfseren Bauplatz von 50 X 150 Braccien zugefleht. Er verlangt für diefes einen Vorhof, der nach der Strafse durch einen Säulengang ab-gefchloffen, an zwei Seiten durch Flügelbauten und an der vierten durch das Wohnhaus begrenzt ift. Den Flügelbauten follen je ein Säulengang für Warenauslagen vorgelegt werden, hinter denen Schreibftuben, Verkaufsräume, fowie Magazine fich befinden müffen.

Eine Säulenhalle legt er auch dem Wohnhaus vor, durch das ein Mittelgang hindurchgeht, der auf einen zweiten Hof führt; letzterer ift nur durch eine Säulen-ftellung vom Garten getrennt. In diefem zweiten Hofe enthalten die Seitenflügel im Erdgefchoffe Gefindefluben, Küchen, Backftuben und dergl., während nur das Hauptgebäude unterkellert ift, in deffen Erdgefchofs ein Saal und zwei Stuben für die Gälte angeordnet find.

Im I. Obergefchofs befinden fich dann ein Saal mit je einem Gemach an feinen Enden und die gleiche Anlage im Gefchofs darüber. Das I. Obergefchofs der Flügelbauten enthält je zwei Kammern. Die flache Decke des Säulenganges an der Strafse dient als Altan und ift mit duftenden Gewächfen befetzt. »Für Bequemlichkeiten aller Art ift zu forgen,« womit wohl auch die Treppen gemeint find, über die Filarete auch hier nichts fagt. Die Haupttüren und die Fenfter find im Verhältnis von 1 : 2, die übrigen von 1 : 1 */2 angenommen.

Der Gedanke mit dem Vorhof, den Auslagen für Waren, dem mit Blumen be-fetzten Altan, die Lage des Wohnhaufes vom Strafsenverkehr etwas abgerückt, der Wechfel in der Höhe der einzelnen Bauteile — find wohl reizende Dinge; dafs aber je ein Kaufmann mittleren Schlages fo gebaut haben dürfte, ift kaum anzunehmen.

Dafs die grofsen Handelsherren und Fabrikanten fich damit nicht begnügten, wiffen wir (vergl. die Mediceer, Rncellai u. a.), und dafs die Kleinen bei den Grofsen zur Miete wohnten, gerade wie im klaffifchen Altertum und wie noch heute, wiffen wir gleichfalls.

Wo irgend möglich, legte man beim Wohnhausbau wie beim Palaftbau den antiken Hausplan zu Grunde, und diefelbe Findigkeit mit der auf zerftückeltem Bauplatze, z. B. in Pompeji, an dem Grundgedanken feftgehalten wurde, zeigt fich auch in den Zeiten der Renaiffance.

Ein Höfchen mit oder ohne gewölbte Umgänge, ein gutes Treppenhaus findet fich allenthalben wieder, wobei die Gelaffe im Erdgefchofs nach der Strafse als Verkaufsläden vermietet oder zu Stallungen, Wagenremifen und dergl. in Gebrauch genommen wurden, wie dies die Grundriffe der Wohnhäufer in der Via cinque Lime, an der Piazza Madama und des Palazzo del Bufalo in Rom zeigen (Fig. 203 bis 205).

Ein Verzicht auf den Hof hat Bramante am fiinfftöckigen Haufe in der Via

Fig. 205.

Fig. 206.

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der Bauplatz zum äufserften

del Governo vecchio zu Rom (Fig. 206) geleiilet, ausgenutzt werden mufste und zu einem ungewöhnlich hochgeführten Stockwerksbau, im Verhältnis zu den Abmeffungen des Grundriffes, die Veranlaffung gab.

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Fig. 203.

Fig. 204.

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Haus an der Via cinque Lune zu Rom.

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Haus an der Piazza Madama zu Rom.

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Wohnhäufer mit Läden.

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Palazzo del Bufalo zu Rom.

Haus an der Via Governo vecchio zu Rom.

Das Kaufmannshaus oder, beffer gefagt, das Wohnhaus mit Läden, fand feinen beftimmten architektonifchen Ausdruck bei einigen römifchen Paläften und Wohngebäuden, wobei den Läden beinahe durchweg ein Halbgefchofs beigegeben wurde,

das als Magazin oder als Mietwohnung für den Verkäufer diente, während im Stockwerk darüber erft der Piano nobile, d. h. die Herrfchaftswohnung, anfing.

Fig. 207.

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Ein edles Beifpiel diefer Art gab B. Pernzzi in feinem Palazzo Cofta in Rom (Fig. 207), bei dem die Ladenöffnungen noch die mäfsige Lichtweite von 2,22 m zeigen, bei geringer Höhenabmef-fung derfelben ; dabei wird immer der wagrechten Abdeckung durch fcheit-rechte Bogen der Vorzug gegeben — ganz nach antiker Art.

Eine verwandte Lö-fung zeigt ein Haus in der Via del G over no vecchio, gleichfalls in Rom, an dem die Ladenöffnungen aber breiter genommen find (Fig. 208).

Das Beftreben, die

Auslagen fo breit wie möglich zu machen, ift in der Zeit wachfenden Wohl-ftandes bei zunehmender Tätigkeit der Händler und den vermehrten Beftrebun-gen, das kauf luftige Publikum anzuziehen, fchon vorhanden gewefen wie heutzutage und hat damals wie jetzt feinen eigenartigen Ausdruck an der Faffade gefunden. Laden-Öffnungen von beinahe 4 m lichter Breite mit belafte-ten, fcheitrechten Quaderbogen abgedeckt, find auch für unfere Zeit, in der man bei Ladenhäufern die Wohngefchoffe auf »Stelzen« ftellt und die gröfsten Durchbrechungen im Faffadengemäuer in das Erdgefchofs verlegt, recht anfehnliche ; aber fie find noch annehmbar und verletzen nicht das flatifche Gefühl, weil fie ftets durch kräftige Ruftikaquaderpfeiler wieder unterbrochen find und auch der oberen Begrenzung der Oeffnung der Charakter von Fettigkeit und Derbheit innewohnt.

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Vom Palazzo Coßa zu Rom.

148.

Wohn- und Miethäufer.

Was bei gut ausgeführten und richtig berechneten fcheitrechten Bogen bis zu 3,65m Spannweite gewagt werden kann, zeigt Fig. 209, wo der Scheitel durch in allen Stockwerken fich fortfetzende Fenfterpfeiler belaflet ift, und auch Fig. 210: Palazzo Niccolini. Bei der nur wenig geringeren Lichtweite von 3,5 0 m der Läden hielt es Giulio Romano an feinem Palazzo Cicciaporci in Rom (Fig. 211) für beffer, nach antikem Vorbilde (Theater in Ferento, Taormina, Rom) den fcheitrechten Bogen durch einen halbkreisförmigen zu entlaften und das Mezzaninfenfter in letzteren einzubeziehen, als ein wirkungsvolles architek-tonifches Motiv.

Aufser den Gefchäftshäufern für Handwerker und Kaufleute find noch Wohn- oder Miethäufer für Beamte, Künftler, Gelehrte, kleine Rentner u. f. w. ausgeführt worden, entweder als Bedürfnisbauten gewöhnlichen Schlages oder als Kunftbauten unter Mitwirkung von Architekten, w'obei fich die Beften des Faches diefen Arbeiten nicht entzogen haben und ihnen eine künftlerifche Seite abzugewinnen fuchten.

Das Haus des Notars Sander in Rom, wie die meiften diefer Art als Dreifenfterhaus (von Bramante') erbaut, gibt Zeugnis dafür und den Beweis, dafs auch ein Wohnhausbau zum monumentalen Kunftwerk werden kann, v^enn man mit Ernft, Geift und Ge-fchmack vorgeht. Die guten Verhält-niffe der Fenfter mit ihren fchön profilierten Umrahmungen und den trefflichen Sgraffitofriefen unter den Fenfler-bankgurten, die fein abgewogenen Wechfelwirkungen zwifchen Oeftnungen und Mafien fchafien hier eine muftergül-tige, anfpruchslofe, aber doch künft-lerifch bedeutende Wohnhausfafiade.

Reizvolle Beifpiele folcher Drei-fenfterhäufer geben die mit etwas gröfse-rem Aufwande hergeftellten Faffaden

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Fig. 208.

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Vom Haufe an der Via Governo vecchio zu Rom. (Siehe Fig. 206, S. 226.)

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Von einem Haufe an der Via Santa Lucia zu Rom.

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Vom Palazzo Niccolini zu Rom.

des fog. Palazzo Serriftori in Florenz, von Baccio d Agnolo erbaut, und diejenigen des Cafino di Livio von Buontalenti dafelbft (Fig. 212 u. 213), wobei der überreiche Schmuck der Frührenaiffance vermieden ift. Die Bauten wollen nicht mehr fein

als ihre Bewohner!

Fig. 211.

Das fog. Flaus des Palladio in Vicenza rechne ich gleichfalls zu diefen glücklichen Schöpfungen. An diefem Orte müffen auch die von Burckhardtxx‘i') bezeichneten Häuschen erwähnt werden: das unweit der Bafilika noch halbgotifch um 1481 erbaute, an dem Motto kenntliche: II n eft rofe fans èfpine\ dann das Haus Nr. 1944 mit dem MMto : Omnia praetereunt, redeunt, nihil inter it \ und Nr. 1276 »als ein merkwürdiger Verfuch, felbft in den aller-kleinften Dimenfionen monumental bedeutend fein zu wollen«.

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Unter Hinweis auf Burckhardt¹ s »Cicerone« (Ausgabe i860) wären noch anzuführen: in Padua (S. 223) die fog. Cafa di Tito Livio (Palazzo Cicogna), ein kleines Gebäude; in Ferrara (S. 213) das einfache Haus des Arioft {Strode Mira fole Nr. 1208, Fig. 220); in Bologna (S. 203) das phan-taftifch fchöne kleine Eckhaus Nr. 496,

Vom Palazzo Cicciaporci zu Rom.

U2) In : Der Cicerone etc. i. Ausg. Bafel i860. S. 224.

Fzæ Grade und verfchiedene an der Piazza San Stefano ; in Bergamo die Cafa Majfeis mit ihrem eleganten Höfchen(Fig. 214), das im Erdgefchofs von einem Säulengange mit Architraven, im Obergefchofs von einer Bogenhalle umzogen ift, und gleichfalls in Bergamo die Cafa Fogaccia zu nennen, ein dreigefchoffiger Bau, die Stockwerke durch Pilafter geteilt, das oberfte Gefchofs durch eine Loggia ausgezeichnet¹⁴³). Diefes in der Via Gaetano Donizetti Nr. il gelegene Haus, aus dunklem Marmor mit Plinlagen von roten Veronefer Marmorfcheiben hergeftellt, erinnert im Detail an den Palazzo comunale in Brescia und ift von aufsergewöhn-

Fig. 212.

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Vom fog. Palazzo Serrißori zu Florenz.

lieber Schönheit bei feinfter Profilierung der Gefimfungen. Seit einiger Zeit in der Reftauration begriffen, dürfte es nach deren Vollendung zu einem der vornehmften Privatbauten Oberitaliens gerechnet werden können. In der engen Strafse find die gewählten Palaftmotive für diefes Dreifenfterhaus nicht unvorteilhaft. Auch diefer Bau will im kleinen Rahmen durchaus monumental wirken. Als Architekt wird Pietro Ifabello, genannt Albano, bezeichnet.

Bergamo birgt in feiner Altftadt eine Fülle anregender Beifpiele von kleineren Wohnhäufern aller Gattungen und aller Phafen der italienifchen Renaiffancekunft. Reizendes bietet der Uebergangsftil mit Kleeblattfenftern in den Obergefchoffen und darunter hinziehenden, gemalten Friefen mit Laubwerk, Medaillons und Putten. Inter-effantes zeigen einige Häufer an der Via dell' Arena, in der Nähe des Domes, mit

H3) Diefe Bergamasker Häufer, fowie die folgenden in Brescia und Mailand find veröffentlicht in Paravicini, T. V. Die Renaififance-Architektur der Lombardei. Deutfeh von R. Koppel. Dresden.

vollftändig bemalten Faffa-den. Das Erdgefchofs mit grau in grau gemalten Quadern , in den Obergefchoffen einfache Rechteckfenfter auf durchlaufenden Fenfterbank-gurten, die Fenfterrahmen durch Malereien noch be-fonders hervorgehoben, die Mauerpfeiler durch gemalte Figurennifchen zwifchen gemalten Säulen belebt, dabei die Figuren gelb wie auch die Kapitelle, die Säulen-fchäfte wie aus buntem Marmor beftehend behandelt und daneben gemalte Loggien mit reichen perfpektivifchen Durchblicken ; weiter treffen wir Fachwerkhäufer auf einem fteinernen Erdgefchofs, die Aufsenwände der Oberge-fchoffe auf vorkragenden Balken mit Sattelhölzern ruhend, in der Vorderfläche jetzt weifs verputzt, früher wohl die Holzgefchränke zeigend, das Beifpiel eines Fachwerkbaues am Fufse der Alpen unter fchweizerifchem Einflufs gebaut, ohne jede Kunftform (flehe Fig. 127, S. 126). Dann das Innere folcher Häufer mit den reizenden Höfchen,

von Bogen- oder gerade gedeckten Säulenhallen im

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Cafino di Livio zu Florenz.

Fig. 214.

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Hof in der Ca/a Maffeis zu Bergamo.

Unter- oder Obergefchofs umgeben, oft malerifch von rankendem Grün überfpon-nen, mit bunten Blumen ge-fchmückt! Es find Wohn-ftätten kleinen Stils, aber entzückend fchön (Fig. 21 5 u. 216: Höfchen der Häufer Via Pignolo Nr. 72 u. 104 in Bergamo)!

Diefer äufsere farbige Schmuck darf aber auch bei den Wohngebäuden in Vicenza nicht vergeffen werden. Man lernt unter diefem Gefichtspunkt den Meifter Palladio in feinen einfacheren

Schöpfungen erft recht würdigen und verliehen. Sein kleines Zweifenfterhaus wirkt in der Zeichnung wohl etwas zu klaffifch; aber man denke fich den Farbenfchmuck dazu, den man noch nach den Spuren am Bau fich gut ergänzen kann: die Aedicula zwifchen den korinthifchen Pilaftern des Obergefchoffes fafste eine gröfsere Figuren-kompofition al fresco in bunten Farben gemalt, desgleichen das Rechteckfeld darüber im Attikagefchofs, die kleinen Fenfter neben demfelben von Kartufchenwerk und Grotteskornamenten umgeben, der Brüftungsfries darunter gleichfalls mit Malereien gefchmiickt, wie auch die einfachen, grofsen Rechteckfenfter mit Grotteskmalereien umgeben waren. Den gleichen vollftän-digen Schmuck der Faffaden-flächen trugen einft nach den noch erhaltenen Spuren auch andere, uns jetzt trocken oder zu einfach erfcheinende Paläfte desfelben Meifters in der Stadt, die nur mit diefem Schmuck richtig verftanden und beurteilt werden dürften.

Fig. 215.

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In Brescia ift die dreige-fchoffige Cafa Bolognini mit fchönem Portal, Rechteckfen-ftern und eigenartigen Spitzweck- und Kugelornamenten in der Faffadenfläche im II. Ober-gefchofs zu erwähnen, in Mailand ein Haus in der Via Torino mit hübfchem Säulenhof und den für die mittelalterlichen Bauten der Lombardei charak-teriftifchen breiten Fenfterum-rahmungen; die Cafa Salim-bini in der Via Torino dafelbft mit dreigefchoffigem, intereffan-tem Säulenhof, und fchliefslich noch der von Luini fchön gemalte Hof der Cafa Taverna, von dem eine farbige Aufnahme im unten genannten Werke wiedergegeben ift¹⁴⁴).

149.

Einfache

Miethäufer.

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Hof des Kaufes Nr. 72 an der Via Pignolo zu Bergamo.

Aber auch von den einfachften Dutzendhäufern, wie fie in den Strafsen der toskanifchen Städte, hart aneinanderftofsend, ftehen, fei in Fig. 217 noch ein Bild nach einer Handzeichnung in den Uffizien gegeben. Gefchloffenes Erdgefchofs mit grofsem Tor und Mezzaninfenftern, einfache Fenfterbankgurten, auf denen die Halb-rundfenfter auffitzen, teilen die Faffade der Höhe nach; vortretende Sparrengefimfe fchliefsen den Bau nach oben ab. An einem diefer Häufer hat fich der Hausbefitzer durch fein Familienwappen kenntlich gemacht.

Und nun auch noch ein Wort über Filar été s »Haus der Tugend und des Lafters« und das Haus des Architekten Onitoan Noliaver14 5).

15°.

Filarete' s Haus der

des Lafters und Haus des Onitoan Noliaver.

Wenn Filarete die Befchreibung feiner Häufer damit beginnen läfst: »Das Haus Tugend und follte eigentlich die vollftändige Geftalt eines Berges haben; da es aber bewohnbar fein mufs, fo baut es fich in Stockwerken auf« — fo kann dies genügen, und wenn er im Haufe des Lafters neben Bordellen, Kneipen, Garküchen, Spielhöllen, Frauenzimmerwohnungen auch Räume für Polizeifoldaten vorfieht, mit der Begründung, dafs das Lafter der Zügel bedarf und allzu arger Skandal mit Gefängnis und anderen Strafen gebüfst wird — fo ift dies eine gute Mafsnahme, und wenn fich über dem Haufe

Fig. 216.

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der Tugend eine von den neun Mufen getragene Kuppel erhebt, auf der, das Ganze krönend, die Geftalt der Tugend — eine auf der Spitze eines Diamanten ftehende geharnifchte Geftalt mit fonnengleichem Angeficht, einen Lorbeer- und einen Dattel-

bäum in den Händen, zu ihren Füfsen eine Honigquelle, aus der Bienen nippen — fchwer zugänglich wie der Parnafs und verfehen mit einer fprudelnden helikonifchen Quelle, fo läfst dies wohl an Grofsartigkeit des Gedankens kaum etwas zu wün-fchen übrig (!?).

Im Bezirke des Haufes der Tugend und des Lafters hat aber auch fein eigenes, wunderbar gefchmücktes Haus »des Erbauers aller grofsen Werke der Stadt« feinen Platz gefunden. In Bezug auf die Gröfse feines Künftlerheimes war er

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Eine ziemlich erfchöpfende Veröffentlichung diefer Villa ift zu finden in: Letarouilly , a. a. O. und PI. 199 — 221 — fowie: Percier & Fontaine, a. a. O., PI. 46—49.

²

} In Кар. XXIV : Deila Ca/a vige/ima quarta fuori della Città. 136) Кар. XXIV, S. 80.

³

131) Lib. VII, S. 135.

⁴

13S) A. a. O., S. 190.

⁵

139) Vergl. Lib. VII, S. 175, 165, 161.

⁶

И0) In Lib. III, S. 121 ff.

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Hof des Haufes Nr. 104 an der Via Pignolo zu Bergamo.

dagegen befcheiden er nur т/з des Platzes überbaute, das übrige als Garten liefs. Dem Haufe legte er eine vierbogige Säulenhalle vor; ein Mittelgang liefs rechts und links je ein Zimmer; der Gang felbft führte in einen umfäulten Hof mit Hallen, in deffen Hintergrund ein Gebäude von zwei Stockwerken mit einem Bodenraum lag. Das untere Gefchofs enthielt zwei Zimmer, die durch einen Gang nach dem Garten getrennt waren; im Obergefchofs befand fich ein Saal und eine Kammer. Im Vorder

gebäude waren oben zwei Kammern und darüber ein grofser Saal, der den ganzen Raum einnahm. Der Garten enthielt einen Weiher und war von Wirtfchaftsgebäuden, Stallungen u. f. w. umgeben.

Und nun noch die kleine Eitelkeit: »Ueber der Tür und im Hofe hatte man

Fig. 217.

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dem Onitoan fein Bildnis nebft einer Infchrift zum Ruhme feiner Werke anzubringen erlaubt; dazu die von ihm erfonnenen Allegorien der Tugend und des Lafters, der Willkür und der Vernunft, der Fama, der Erinnerung und der geiftigen Begabung. «

Im Altertum bezichtigte man den Pheidias, zum Dank für das Gelingen feines Götterbildes, des Golddiebftahles ; dem Apollodor liefs ein kaiferlicher Dilettant den

Fig. 218.

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Fig. 219.

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Kopf abfchlagen ; im Mittelalter beforgte der Teufel den Künftler, der ein grofses Werk vollendet hatte; in der Renaiffance kerkerte man den Sanfovino ein, ftrafte ihn mit Geld, entzog ihm feine Ehrenämter, weil ihm ein Stück Mauer einfiel ; Peruzzi ftarb im Elend ; Borromini brachte fich felbft um das Leben ; Palladio kam trotz feiner vielen Bauten auf keinen grünen Zweig; Tizian wurde ein reicher Mann durch feinen Holzhandel, aber nicht durch feine Kunft — und Filarete wiegte fich in dem Gedanken hoher Ehrungen für das, was er im Geifte verbrochen, die noch keinem Künftler befchieden waren!

Raffael, Bramante und Giulio Romano hatten eigene Häufer in Rom und Mantua ; ein befcheidenes Heim gründete fich Palladio in Vicenza (wenn es wahr

ift); Salvator Rofa bewohnte ein reizendes Häuschen in Rom (Fig. 218), und dasjenige, welches Michelangelo am Fufse des Kapitols (Fig. 219) inne hatte, war nach dem Plane nicht grofs bemeffen, und Arioft fchrieb an fein Haus (Fig. 220): »Parva, fed apta mihi, fed mdli obnoxia, fed non Sordida, parta meo fed tarnen acre domus

Fig. 220.

Zu wohl ift es keinem geworden.

Leon Battifta Alberti fpricht fich in feinem fünften Buche 14(i) auch über die Lage der Wohnräume im Haufe aus, wobei er jedoch fo vernünftig ift, dafs er für die Anordnung derfelben nach einer beftimmten Himmelsgegend keine allgemein gültige Regel aufftellt, fie vielmehr von der Befchaffen-heit des Bodens und der Luft am Bauorte abhängig macht.

Nach einer längeren Abhandlung über Schorn-fteine verlangt er, es folle die Küche fo liegen, dafs fie den Gäften nicht fofort auffalle ; fie dürfte aber auch nicht fo liegen, dafs beim Aufträgen der Speifen diefe zu kalt oder zu warm auf die Tafel kommen, auch nicht fo, dafs das Hantieren der Küchenmägde mit Bratpfannen und Näpfen beim Effen gehört werden kann. Das Zimmer der Hausfrau ift fo in den Grundplan einzufügen, dafs von ihm aus alles überfehen werden kann, was jeder im Haufe macht. Mann und Frau follen je ein gefondertes Zimmer haben, um in Krankheitsfällen und dergl. fich nicht gegenfeitig zu beläftigen. Jedes diefer Zimmer foil einen befonderen Zugang haben und aufserdem eine Verbindungstür von einem zum anderen, damit die Hausfrau mit dem Hausherrn unbeobachtet verkehren kann. Neben dem Zimmer der Frau wird ein Raum für Kleidungsftücke und neben demjenigen des Mannes

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Lage der Wohnräume.

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Haus des Ariofi zu Ferrara.

liB) Кар. XVII, S. 124: De la Villa de Padroni

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ein folcher für Bücher verlangt. Ift ein alt gewordener Vater der Familie im Haufe, fo foil ihm eine warme Stube mit einem Ofen (Caminetto) eingeräumt werden, und neben diefer befinde fich ein Raum für Wertfachen. In letzterem find auch die Söhne und im Zimmer für Kleidungsftücke die Mädchen (Töchter) unterzubringen und neben diefem ein Schlafzimmer für Kindsmägde oder Ammen. Fremdenzimmer find in der Nähe des Flurganges anzulegen und in ihrer Nähe ein Raum zum Ausruhen und zum Aufbewahren von Wertfachen. Ihre Lage nahe am Eingang ermöglicht den Gälten, Befuche zu empfangen, ohne Störungen im Haus hervorzurufen. Gegenüber den Fremdenzimmern find die Zimmer für die Jünglinge von 16 bis 17 Jahren zu legen oder wenigftens nicht weit von diefen, damit fie Freundfchaft pflegen und fich bei den Fremden aufhalten können. Neben dem Zimmer der jungen Herren ift ein Raum für Waffen vorzufehen. Die Zimmer der Mägde und Diener dürfen nicht zu weit von den Herrfchaftsräumen entfernt liegen, damit erftere jederzeit mit Dienftleiftungen bei der Hand fein können; Pferdeknechte follen dagegen im Stalle fchlafen.

Diefe Gefichtspunkte gelten auch heute noch diesfeits und jenfeits der Alpen.

14. Kapitel.

Einzelheiten und innerer Ausbau.

Wenn auch gewiffe Einzelheiten des Palaft-, Villen- und Wohnhausbaues in Kap. i und bei den genannten Gebäudegattungen angeftreift wurden und werden mufsten, fo wird eine fyftematifche Zufammenftellung derfelben doch nicht entbehrt werden können, befonders da für die Art ihrer künftlerifchen Ausgeftaltung in vielen Fällen das verwendete Material malsgebend ift : ob z. B. natürliche oder künftliche Baufteine, Terrakotta, Holz, Putz oder Stukk zur Ausführung gewählt wurden, was nur hier im Einzelfalle beachtet werden kann. Auch wird die Ableitung einzelner Stücke aus Werken vorangegangener Zeiten hier noch näher berückfichtigt werden können.

a) Sockel.

152.

Geftaltung.

Eine befondere Bafis in mehr oder minder entwickelter Form, Gröfse und Ausladung ift wohl zu allen Zeiten jedem Kunftbau zugeftanden worden, fei es durch einen entwickelten Stufenbau, wie bei den griechifchen Tempeln, oder durch einen dreigliedrigen Unterbau, wie ihn die römifchen Tempel zeigen (Fig. 133 [S. 135]: Maifon carrée in Nimes), oder aber durch leichtes Vortreten einer hochkantgeftellten Plattenfchicht, wie bei den Cellamauern der dorifchen Tempel, ohne jede weitere Zutat von Profilen.

Diefer letzten Art folgte die Renaiffance vorzugsweife da, wo enge Strafsen eine kräftige Entwickelung des Sockels verboten oder wo die Eigenart des Materials Profilierungen hart am Fufsboden unzuläffig erfcheinen liefs. So entbehren die Back-fteinbauten Bolognas vielfach am Sockel jeder Kunftform; lotrecht erheben fich die Backfteinmauern bis zur erften Fenflerbankgurte (Cafa dei Carracci), oder man

ftellte aus natürlichen Steinen einen glatten Plattenfockel her und brachte dadurch die künftlichen Steine aufser Berührung mit dem Bürgerfteig.

Beim Palazzo Serriftori in Florenz beginnen die boffierten Mauerquader unmittelbar vom Bürgerfteig aus; die Paläfte Torrigiani und Quarateß in Florenz, Verofpi in Rom u. a. haben glatte und wenig ausladende Sockel ; Pandolfini und Pitti zeigen eine Zweiteilung, d. h. über dem dem Boden entfteigenden Mauerwerk eine glatte oder profilierte Deckgurte; die Paläfte Strozzi und Guadagni in Florenz, Bevilacqua in Bologna haben die genannten Bankfockel; Rucellai in Florenz und Piccolomini in Pienza noch eine damit verbundene Rückwand, die durch eine be-fondere Gurte begrenzt wird.

Die antike römifche Dreiteilung des Sockels nimmt erft Bramante in fchönfter Weife am Bau der Cancelleria und am Palazzo Giraud in Rom auf, die für die fpätere Zeit vorbildlich geblieben ift. Sockelfufs, Rumpf und Sockeldeckel bilden zufammen den Sockel des Baues, die Dreiteilung desfelben, durch Sockel, auffteigen-des Gemäuer und Dachgefimfe, erftmals im kleinen Mafsftab das betonend, was im grofsen am ganzen Baue ausgefprochen wird (vergl. Fig. 146, S. 154).

b) Gurtgefimfe.

Fenfterbankgurten und Stockwerksgurten teilen das auffteigende Mauerwerk des Baues der Höhe nach in horizontaler Richtung, wobei die erfteren weniger kräftig und weniger ftark ausladend gebildet zu werden pflegen. Die Florentiner Paläfte und Wohnhäufer der Frührenaiffance zeigen fämtlich nach mittelalterlicher Weife durchgehende Fenfterbankgurten, wie antike Kämpfergefimfe profiliert, auf denen die Fenftergeftelle unmittelbar aufftehen. Sie geben an der Faffade die Höhe der Fenfterbrüftungen an, die allerdings nicht immer der uns gewohnten Entfernung vom Fufsboden entfpricht; denn oft bringen erft in der Leibung angeordnete Trittftufen den Bewohner fo weit, dafs er auf die Strafse hinabblicken kann.

Sollen die Gefchofshöhen von Fufsboden zu Fufsboden, alfo nicht von Fenfter-bank zu Fenfterbank, im Aeufseren gekennzeichnet werden, dann treten derbere Gefimfungen in der Höhe der Gebälke auf, oft in Begleitung von Fries und Aftragal (Fig. 143 bis 145 u. a.). Aber auch beide Gefimfungen, wenn die Horizontale noch mehr betont werden foil, treten miteinander am Baue auf, wobei dann die Stockwerksgurte zur Unterlage für die Fenfterbrüflung wird, die aus dem Sockel, der Brüftungsplatte und der durchgehenden, dann verkröpften Fenfterbankgurte befteht.

Die Stockwerke werden aber auch noch durch eine weitere Art der Horizontalteilung gekennzeichnet, gleichgültig ob eine Vertikalteilung durch Pilafter der ver-fchiedenen Ordnungen ftatthat oder nicht; wobei die antiken Gliederungen — durch Architrav, Fries und Deckgefimfe — als Fenfterbrüftungen an der Faffade hinziehen (z. B. Palazzo Rucellai und Palazzo Larderel in Florenz). Sind ftatt der Werkfteine Backfteine zur Anwendung gebracht worden, dann verringern fich dem Material entfprechend die Ausladungen; die Kraft des Ausdruckes wird vermindert; die Verzierungsluft tritt in den Vordergrund; auch w’erden die landläufigen antiken Gliederungen verlaffen (vergl. Palazzo Fava in Bologna).

c) Hauptgefimfe.

Den Abfchlufs eines jeden Baues bilden die Dach- oder Traufgefimfe, deren Form, Gröfse und Ausladung in äfthetifcher Beziehung wohl zunächft vom Ganzen

153-

Zwei- und dreiteilige Sockel.

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Geftaltung.

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Holzgefimfe.

des Baues abhängen, die aber doch der Hauptfache nach durch das Material bedingt find. Die alterte Form find wohl die Holzgefimfe, die durch die oberften Gebälke und die Dachfparren gebildet werden. Sie erfüllen am beften ihren Zweck, den unterliegenden Teilen des Baues gegen Sonne und Regen Schutz und Schirm zu gewähren. Technifch werden dabei die grofsen Ausladungen, oft mehr als 2m über

Fig. 221.

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Vom Brückenkopf der Certofa bei Pavia.

die Mauerflucht vorfliehend, nicht durch Schrägbügen, wie beim mittelalterlichen Holzbau diesfeits der Alpen, bewältigt, fondern durch mehrfach zufammengekuppelte Sattelhölzer (vergl. Fig. 59, S. 63) oder durch Konfolen.

156.

Hauftein-

gefimfe.

Befchränkt wird die Ausladung der Traufgefimfe bei Verwendung von Sand- oder Kalkfteinen. Um nicht unverhältnismäfsig dicke Mauern ausführen zu müffen, hat die RenailTance öfters zu fehr gekünftelten Mitteln gegriffen, um dennoch möglichft grofse Ausladungen herzuftellen, wie dies in Art. 91 (S. 142) beim

Gefimfe des Palazzo Strozzi erfichtlich gemacht wurde (vergl. Fig. 138, S. 144). In formaler Beziehung griff fie meift auf die antiken Konfolengefimfe zurück, dabei das alte Verhältnis 1 : 1 der Höhe zur Ausladung berückfichtigend, die Konfolen bald in einfacher Form im Friefe, bald in reicher Form unter der kaffettierten Hängeplatte verwendend. Die Korona wird dabei nach unten von Fries und Aftragal begleitet

oder von Fries mit Archi-trav, je nach der Gliederung der Faffadenflächen.

Werden Backfteine zur Ausführung genommen, fo gilt für die Traufgefimfe das Gleiche, was in Art. 154 (S. 237) bei den Gurtgefimfen aus Backfteinen gefagt wurde. Die Ausladungen verringern fich; die Verzierungen mit reliefierten und farbigen Ornamenten follen Erfatz für den Mangel an Energie bieten.

Beinahe an ägyptifche Weife erinnern die grofsen Hohlkehlengefimfe, die aus Holz, Rohr und Mörtel her-geftellt find, und deren monumentales Vorbild wohl an den Faffaden der altchrift-lichen Bafiliken Roms zu fuchen fein dürfte. In Verbindung mit Lünetten und farbigem Schmuck geben fie eine reizende dekorative Bekrönung des Baues ab, wie dies an vielen lombardifchen Bauwerken, mit am fchön-ften am Brückenhaus der Certofa bei Pavia, zu fehen ift (Fig. 221).

Fig. 222.

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Backftein-

gefimfe.

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158.

Hohlkehlen-

gefimfe.

Von der Cafa dei Carracci zu Bologna.

d) Vorkragen der oberen Stockwerke.

Das mittelalterliche, überkragte Stockwerk, wobei über die Konftruktion kein Wort weiter verloren wird, fetzt den Fachwerkbau, dem man in Italien in den Städten erft recht keinerlei Beachtung fchenkte, nicht unbedingt voraus. alter¹⁴⁷) bediente man fich der mehr monumentalen Konftruktionsmittel, um noch eine verhältnismäfsig breite Verkehrsftrafse ohne Platzverluft für die Wohnung zu gewinnen, der zwingende Grund, der in den Städten mit wachfender Bevölkerung

Schon im Mittel-

159-

Vorgekragte

Stockwerke.

Siehe Pifa, Florenz, Siena u. a. O.

und enggezogenenMau-ern zum überfetzten, hochgeführten Stockwerksbau trieb.

Dabei ruhen die vorgekragten Faffaden-mauern auf Steinkon-folen, die durch Bogen überfpannt waren, und man nahm entweder Backfteine oder Werk-fteine zu Hilfe, je nachdem der betreffende Ort

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Fig. 223 A bis F.

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Bologna an feiner Cafa dei Carracci unter Verwendung gewöhnlicher Backfteine, ohne jede Kunftform, Konfolen vorgemauert, die durch Steinkämpfer abge-fchloffen und mit halbkreisförmigen Tonnen-gewölbchen überfpannt find, welche an der Stirnfeite reich profilierte und ornamentierte Archivolte haben ; darüber beginnt dann das glatte Backffeinfchichten-mauerwerk (Fig. 222).

Am gleichen Orte find im Hofe des Palazzo Fava die Tonnen auf mächtige, reich ver- "    ' 4‘16

zierte Konfolen gefetzt, die eine durchlaufende Galerie (Balkon) tragen, ^fpronT j , die aber nicht (nach Filarete) zum Trocknen der Wäfche beftimmt ift.

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Abvrjmo_ Vorkragen der oberen Stockwerke.

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In Florenz fchlofs man an die mittelalterliche Weife an, erfetzte nur bei den Tonnen die Spitzbogen durch die Rundbogenform oder konftruierte mit Quader-konfolen. Sehr fchön mit Vollkonfolen in kiinftlerifcher Durchbildung (Voluten-aufrollungen und Flachornamente in den Zwickeln; vergl. Fig. 223 D) iff die Ueber-

kragung an der Faffade des Gafthofes » G hiev ra e Porta Ro/fa« in der Via Porta Roffa in Florenz ausgeführt. Bei einem Haufe in der Via dei Michelozzi bei San Spirito kragen die Konfolen für das Obergefchofs 1,50 m über die Flucht des Erd-gefchoffes vor; fie find aus 4 Quaderfchichten gebildet, l,so m von Mitte zu Mitte entfernt und mit Rundbogentonnen überwölbt (Fig. 223A). Wo die Konfolen bei gröfseren Ausladungen aus verhältnismäfsig kleinen Steinen hergeftellt find, trifft man die Quader vielfach durchgedrückt; fpäter wurden folche Konfolen durch ficht-bare Eifenbänder mit dem kräftigen Mauerwerk des Untergefchoffes verbunden. An einigen einfachen Häufern der frühen Periode in der Via del Mercantino treffen wir auch die Konfolen mit Flach- oder Spitzbogen überfpannt.

Eine vollftändig in Stein überfetzte Holzkonftruktion, bei der die wagrechten Kragbalken architravartig gebildet und durch 2 m lange Steinftreben, auf Konfolen ruhend, abgeflützt find, bei der die Stützen 2,20 m auseinanderliegen und nur an den Enden verankerte Tonnengewölbe tragen, weift ein Haus in der Via Toscanella auf (Fig. 223 B). Ich führe nur diefe wenigen bezeichnenden Beifpiele an, obgleich fich in der Stadt noch viele gleichartige nachweifen laffen.

Das alte, grofse, bemalte Haus an der Piazza Santa Croce {Palazzo Antella), deffen Originalplan fich unter den Handzeichnungen in den Uffizien als ftändiger Ausftellungsgegenftand befindet, zeigt eine Steinbalkenkonftruktion ohne Bogen-fprengung, d. h. eine folche mit wagrechten Unterbalken, wobei die Konfolen 2,61 m von Mitte zu Mitte liegen und Steinftreben von über 2 m Länge bei einem Querfchnitt von 36 x 26cm (Fig. 223 C) angewendet find¹⁴⁸).

So hat fich vielleicht Filarete bei feinem Handwerkerhaus die Ueberkragung ausgeführt gedacht.

Eine weitere Art der Abftützung überkragter Stockwerke, die ein wirkungsvolles baukünftlerifches Motiv abgibt, findet fich an der einen Häuferreihe der Piazza delle Erbe in Verona, wo an Stelle der Streben lotrechte Freiftützen in Form von Säulen angeordnet find (Fig. 223 A u. F: Beifpiel aus Bergamo).

e) F e n f t e r.

160.

Form.

Was die antike Kunft an Fenfterbildungen fchuf, finden wir in der Renaiffance unter gewiffen Modifikationen wieder; auch was das Mittelalter hier Neues brachte, wurde angenommen, aber in die Formenfprache der Renaiffance überfetzt. Oft ift die Grundform noch romanifch und gotifch, das Detail aber antikifierend. Der gerade Sturz, der halbkreisförmige, wie auch der fpitz- oder flachbogige Abfchlufs werden beibehalten; eine neue Form tritt kaum hinzu; Kleeblattbogen, Zackenbogen, Kiel-, Gardinen- oder gefchneppte Bogen als innere Fenfterlichtform bleiben dem Stil meift fremd. Doch ift auch hier keine Regel ohne Ausnahme: eine Art von Gardinenbogen findet fich am Palazzo Montanari in Vicenza, andere an den Portalen von Sant' Agoftino in Montepulciano, an der Confraternita in Arezzo u. f. w.

Die Kuppelung einzelner Irenfter, ihre Ueberfpannung durch einen grofsen Bogen und das Zufammenfaffen zu einem Ganzen werden ohne Bedenken aus der vorausgegangenen Kunftperiode übernommen, wie auch bei der wagrechten Ueber-deckung die Steinkreuze innerhalb des Rahmens (Rom und Florenz : Palazzo Venezia und Palazzo Gondi). Die Fenftergeftelle haben im allgemeinen die Form eines auf-

1±⁴) Aehnliche Konftruktionen mit geraden Steinbalken und Steinftreben an den Vorbauten des Ponte Vecchio zu Florenz

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Vom Palazzo Piccolomini zu Pienza.

Vom Palazzo Gondi zu Florenz.

rechtftehenden Rechteckes, wobei jedoch Abweichungen nicht ausgefchloffen find.

Das Verhältnis der Breite zur Höhe im Lichten bewegt lieh in den Grenzen von 0,5: 1 bis 1 :1 bis 1 :1 bis 1: 2 und darüber.

161.

Umrahmungen.

Die Umrahmung der Fenfteröffnungen gefchieht in einfachfter Weife durch ein ringsumgeführtes, gleichartig profiliertes Band, nach Art der antiken Architrave gegliedert (Erdgefchofsfenfter der Florentiner Paläfte der Frührenaiffance), oder der untere Teil des Rahmens wird durchgefchnitten und durch eine befondere Fenfter-bank (Bankgurte) erfetzt, wobei aber die Wiederkehr der Profile beftehen bleibt.

Auch der Rahmen mit den fog. Ohren am Sturze bei verjüngten oder genau lotrecht auffteigenden Gewänden nach antikem Vorbild bleibt in Uebung. Die Wiederholung der Ohren beim Gewändeftand ift gleichfalls nicht ausgefchloffen.

162.

Schmuck.

Bereichert wird der Rahmen durch Fries und wagrechte Verdachung über dem Sturze, wozu noch ornamentale Dekorationen über der letzteren oder Auf-fätze in dreieckiger oder flachbogiger Giebelform hinzutreten können. Mehr Ausdruck bekommt diefe Zugabe durch Anordnung von Konfolen rechts und links des Sturzes, welche die Verdachung tragen und die vielfach eine bandartige Fort-fetzung längs der Gewände finden. Reicher wird- der Rahmen, wenn zu den Gewänden und Stürzen noch Pilafter, Halb- oder Dreiviertelfäulen oder vollkommene Freifäulen treten, die dann ein vollftändiges antikes Gebälke mit oder ohne Giebelbildungen tragen.

Verkröpfte oder gebrochene Giebel gehören der Spätrenaiffance und dem Barockftil an, die gefchwungenen der Zeit der Bernini und Вorromini. Verkröpfungen, die fich nur auf die Gebälke befchränken und den Giebel ungebrochen laffen, find gleichfalls eine Bildung der fpäten Zeit, aber mit Mufcheln oder Kartufchen ausgeziert, von guter Wirkung (vergl. die Fenfter der Konfervatorenpaläfte in Rom).

An Stelle der Pilafter treffen wir auch nach unten verjüngte Hermenpfeiler an, die Löwenköpfe (vergl. Fig. 232: Fenfter des Palazzo Cncoli, Via de’ Servi in Florenz, S. 248) und darüber verkröpfte Gebälke tragen, oder weibliche Köpfchen mit Bruftanfatz, wie dies in reizender Weife ein Fenfter in der Via Ginori in Florenz zeigt.

163.

Halbkreisförmig

gefchloffene

Die halbkreisförmig gefchloffenen Fenfter der frühen Zeit entfernen fich in ihrer Rahmenbildung von der Antike; fie zeigen entweder die breiten Quaderein-faffungen mit äufserer Spitzbogenform und der Schneppe im Scheitel, oder ftarke,und gekuppelte profilierte und ornamentierte Bänder bilden den Rahmen (Fig. 224 u. 225). Die gekuppelten Fenfter diefer Gattung haben entweder den gleichen kräftigen Quaderrahmen, der mit Pfeilerchen und Architraven ausgeftellt ift, über dem fich dann die kleinen Rundbogen mit durchbrochenen Füllungsplatten erheben, oder an Stelle der Teilungspfeiler treten fchlanke Säulchen und fchmale Leibungspilafter, welche Architrave und Bogen aufnehmen, wobei der umfaffende Rahmen in das Quaderwerk verlegt ift (Fig. 226 u. 227). Eine fchöne und reiche Bildung weift eine Doppel-fenfternifche im Hofe von San Pietro in Perugia auf (Fig. 228), bei der die feinfte antike Detailbildung zu ihrem vollen Rechte gelangt. Die Archivoltgliederung der Doppelfenfter und des überfpannenden Bogens ift vollftändig bis auf die P'enfterbank als Rahmen herabgeführt.

Die Anordnung der grofsen Bogenfenfter an den Florentiner Paläften (Strozzi,

Riccardi, Rucellai) ift bereits im Bilde gegeben und im Texte befprochen, fo dafs nur noch ein Hinweis auf das Detail erübrigt, bei dem in Fig. 224 bis 228 im gröfseren

Mafsftab gezeigt ift, in welcher Art die Bogengliederungen fich verfchneiden und wie die Bogenzwickel ausgefüllt wurden, foweit fie nicht durchbrochen find.

164.

Ausführung

in Backflein, der Lombardei und weiter füdlich bis Bologna durchgebildet. Nicht leicht werden

Schön find diefe Fenftermotive an den Backfteinbauten der Frührenaiffance in

anderswo reizvollere und üppigere Details gefunden werden als hier, wo auch die

Fig. 228.

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Hoffenfler von 5ä« Pietro zu Perugia.

Behandlung der Grundform des Fenfters eine Wandelung erfährt, indem die Mittelftütze einer freien Endigung in Konfolenform weicht. Eine charakteriftifche Eigentümlichkeit bleiben dabei die Kämpfer- und die Scheitelakroterien, manchmal zu grofs im Mafsftab gegriffen, aber itets fein detailliert. Die Cafa Vecchietti, die Cafa Carracci, die Paläfte Pallaoicini (jetzt Fclicmf₎ Fava und Вcvilactjua in Bologna bieten entzückende Bei-fpiele diefer übermütig verzierten Backfteinarchitekturen. Noch reicher aber haben

Filaretę und feine Mitarbeiter oder Nachfolger am

Spedale maggiore in Mailand ihre

fpitzbogigen Doppelfenfter gebildet, unter Anwendung von Marmor und Terrakotta.

Fig. 229.

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Hier feiert die oberitalienifche Backfleinarchitektur neben der Bolognefer wahre Triumphe, was Kompofition, Einzelformen und Technik anbelangt. Die prächtigen breiten Umrahmungen mit den im Weinlaub auffteigenden Putten, den feinen begleitenden Perl- und Eierftäben, daneben die monumentale Ausfüllung der Bogenzwickel mit lebendig modellierten Büften, der die Doppelbogen ftützende, mäfsig fchlanke, marmorne Säulenfchaft geben im Rahmen der Säulen-und Blendbogenftellungen der Faffaden ein köftliches Architekturbild ab.

fenfter durch Pilafter und Gebälke.

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Eine noch glänzendere u х^⁵' Wirkung wird aber erzielt, wenn der KuPPei-auch diefe gekuppelten Rund-fenfter rechteckig umrahmt werden durch ein von Pilaftern oder Säulen getragenes Gebälke, wozu noch breite Giebelver-

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dachungen hinzutreten können (vergl. Scuola San Rocco in Venedig).

. 166. Fenfter des Sanjovino.

167.

Fenfter des Palladio.

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Entfchieden reizvoller entfalten fich die Fenfterbildungen, wenn die Meifter auf fpätrömi-fche Vorbilder zurückgriffen und diefe mit ihrem abgeklärten Gefchmacke und Schönheitsfinn

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Vom Palazzo Pucci zu Florenz.

zu Prunkleiftungen allererften Ranges umftimmten, wenn fie zum dreifach gekuppelten Fenfter griffen, deffen mittlerer Teil rundbogig, deffen Seitenteile mit Architraven wagrecht ab-gefchloffen waren (Fig. 229), ein Motiv, das jetzt noch am Kaiferpalaft in Spalato nachgewiefen werden kann und das Sanfovino an feiner Bibliothek in Venedig wohl mit dem vornehmften Detail bekleidete, indem er den Bogen noch mit einem Schlufsfteine verfah und die anliegenden Zwickel mit Figuren füllte nach dem Vorgänge bei den römifchen Triumphbogen.

Einfacher und zugleich wirkungsvoller hat Palladio das Motiv, allerdings nicht als Palaft- oder Wohnhausfenfter, bei feiner Bafilika in Vicenza verwertet, das dort in Bezug auf Grofsartigkeit der Wirkung die Art des Sanfovino weit übertrifft.

Eigenartig hat Palladio diefes Motiv auch umgebildet bei der Villa Pojana, wo ein grofser Quaderbogen dem inneren kleineren konzentrifch geführt ift und

die raumfüllenden Platten zwifchen den beiden Bogen wieder durch fchlichte

Rundöffnungen durchbrochen find.

168. Fenfter des Baccio d' Agnolo.

in das Reichere überfetzt, finden wir bei den Saalfenftern im Obergefchofs des Palazzo vecchio in Florenz (Fig. 230) verwertet;

find dort zwifchen die beiden Bogen ftatt der durchbrochenen Füllplatten fpeichenartig geflehte Konfolen eingefügt und aufserdem die ganze Anordnung noch durch Kompofitapilafter mit zugehörigen Gebälken umrahmt, womit ein dekorativer Apparat entfaltet iff, wie er, befonders auch in diefem grofsen Mafsftabe, nicht leicht

Den gleichen Gedanken, nur

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wieder anderwärts getroffen werden wird (Fig. 230).

Befcheidener iff der Ge-

Fig. 230.

danke an einem Fenfter des Palazzo Pucci in Florenz zum

Ausdruck gebracht bei fchöner Durchbildung des Details mit Wappenfchlufsftein und Kardinalshut, Kreuzftab und Spruchbändern in den Bogenzwickeln (Fig. 229).

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169.

Andere

Fenfter.

Eine freiere Behandlung erfährt das Rundbogenfenfter mit lotrechter und wagrechter Umrahmung am Palazzo Puoti in Verona, wohl fpät, aber in • nicht ungefchickter Weife. Bis zum Kämpfer find beiderfeits auf Konfolen und Poftamenten

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Fenfter des Bramante.

flehende Hermenunterfätze angebracht, aus denen von den Hüften aufwärts nackte Gehalten hervorragen, die wohl eine verkröpfte Gurte über dem Haupte haben, aber fich mit dem Tragen diefer nicht abgeben, vielmehr Allotria treiben (Fig. 231), indem die männliche Figur nach der herausfordernden weiblichen durch die gefpreizten Finger fchaut und wo an einem anderen Fenfter trotzige Männergeftalten gegeneinander flehen, von denen die eine dem Be-fchauer den Rücken dreht. Weniger gefchickt find die Schlufsfteine, die als über-grofse vorgefetzte Köpfe ohne eine architektonifche Vermittelung, wie am etruski-fchen Tore in Volterra, gebildet find.

Als intereflante Befonderheit ift noch das Fenfter in der Via de Servi in Florenz (Fig. 232) und das in dem früher offenen Torbogen des Palazzo Pitti ein-geftellte (Fig. 233) zu verzeichnen. (Vergl. Art. 162, S. 243.)

In befonderer Weife verarbeitet der grofse Bramante die Rundbogenfenfter durch Umführung eines rechteckigen Rahmens entweder in ganz einfacher Form

Vom Palazzo vecchio zu Florenz.

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oder auf das reichfte gegliedert. Die Gotik verfuchte fchon bei den lombardifchen Bauten ähnliches und vor ihr die romanifche Kunft; auch die Frührenaifiance hatte das Bedürfnis (Caftello in Ferrara und Spedale maggiore in Mailand), bei Bogen-fenftern (Rund- und Spitzbogen) einen rechteckigen Rahmen herzuftellen. Wir müffen aber im vorliegenden Falle noch weiter zurückgreifen. Es können zuweilen konftruk-

tive Gründe gewefen fein, welche die Meifter ver-anlafsten, eine Form zu fuchen, die eine beffere Verband fchichtung zwi-fchen den Bogenfteinen und den Schichtquadern zuliefs, als dies beim unmittelbaren Auffchnei-den der wagrecht liegenden Steine auf die Quader der Rund-, Spitzoder Flachbogen der Fall war. Ein folcher Stein-fchnitt ift und bleibt fchlecht, der fich zu allen Zeiten, wo er verwendet wurde, gerächt hat. Man kommt über diefen hinweg durch den bekannten altrömifchen Fugenfchnitt der Bogen-fteine¹⁴⁹) oder noch einfacher, wenn die umrahmende Ausgleiche von den Bogenfteinen nach den Schichtquadern mit letzteren aus einem Stücke gearbeitet wird, wie Bramante es tat und vor ihm fchon die Griechen und Römer getan haben. In Athen finden wir die umrahmten Bogen in der Nähe des bekannten Turmes der Winde, ein Werk aus dem erften Jahrhundert chriftlicher Zeitrechnung,wobei die Dreieckzwickel fchon Füllrofetten tragen¹⁵⁰), und ein weiteres Beifpiel an der Porta de Borfari in Verona, wo das vollendete -»Bramante-Fenfter« der Cancelleria in Rom vollftändig vorgebildet ift, nur mit dem Unterfchiede, dafs in Verona das Detail entfetzlich roh ausgeführt ift. Ob zu Bramante'’s Zeit noch

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Vom Palazzo Puoti zu Verona.

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U9) Vergl. Teil II, Bd. 2 (Art. 154, S. 123) diefes »Handbuches«.

!50) Vergl. ebendaf., Bd. 1, 2. Aufl., Fig. 220 (S. 298) mit dem Hinweis auf Bramante

Verwandtes in fchönerer Form, aus einer befferen Epoche der antiken Kunft erhalten war, ift fchwer zu fagen, aber mehr als wahrfcheinlich (Fig. 234: Porta de Borfan und Fig. 235: Fenfter der Cancelleriä).

Fig. 232.

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Von einem Haufe in der de' Servi zu Florenz.

171.

Fenfter-

verfchlüfle.

Dals das römiiche Altertum fich mit den Verfchlüffen von Fenfter- und Türöffnungen durch Stoffe, Holz- und Metallgitter, Holzläden u. dergl. nicht begnügte, dafs diefem die in hölzerne Futterrahmen fchlagenden Holzfenfterge(teile mit eingefetzten , und zwar nicht gerade kleinen Glasfcheiben in der Kaiferzeit geläufig

waren, ift bekannt, auch dafs damals Metallbefchläge zum Beweglichmachen und Feftftellen der Fenfter-, Tür- und Ladenflügel, als Scharnierbänder, Schlöfier mit Riegelgetrieben, dafs weiter die geftemmte Schreinerarbeit, die Verzinkungen beim Zufammenfügen von Holzteilen, das Spunden, die Einfchubleiften (technifche Vor-

Fig- 233.

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Vom Palazzo Pitti zu Florenz.

gänge, von welchen die Aegypter fchon Gebrauch machten) ausgeführt wurden, kann wohl gleichfalls als bekannt vorausgefetzt werden¹⁵¹).

Die Stürme der Völkerwanderung räumten auch mit diefen Errungenfchaften der alten Welt auf, und eine fpätere Zeit der Ruhe und Entwickelung konnte wieder

151) Vergl. ebendaf., Bd. 2, Art.

212 (S. 225).

das »nacherfinden«, was die Alten fchon erledigt hatten, und die Anfänge waren wieder fo roh und die gleichen wie in längft vergangenen Zeiten. Zuerft äufsere, dann innere Holzläden, die an Bändern auf Kloben gingen oder in Zapfen und Ringen (Pfannen), wie die alt-etruskifchen Grabtüren, ein Verfchlufs durch vorgelegte Holzriegel oder durch Haken und Ringe oder Schubriegel mit Löchern, zweiteilige Läden, zufammengehalten durch Scharnierbänder oder Klobenbänder mit Gelenken — das find etwa die Vorrichtungen, mit denen man fich gegen Hitze und Kälte, Regen und Sonnenfehein über ein halbes Jahrtaufend und mehr fchützte; dabei gingen bei Bogenfenftern die Verfchlüffe, wenn fie aufsen angebracht waren, überhaupt nur bis zum Kämpfer; der obere Teil zwifchen den Bogenfchenkeln blieb frei.

Fig. 235.

Fig. 234.

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Porta de’ Borfari zu Verona.

Fenfter der Cancelleria zu Rom.

Mit diefen primitiven, mittelalterlichen Fenfterverfchlüffen, die fich alle als fefte Holzverfchlüffe mit oder ohne kleine Lichtöfifnungen erweifen und welche die Zimmer dunkel liefsen, wenn man fich gegen Regen und Kälte fchützen wollte, begnügte fich auch die frühe Zeit der Renaiffance in Italien.

Im angrenzenden Frankreich geben uns Rechnungen für Fenfter im Schlöffe zu Caen (1388), im Hôtel Dieu in Paris (1376) und im Hôtel Karl VI. (1380) die Gewifsheit, dafs auch hier keine anderen Verfchlüffe im Gebrauch waren, und bei der Belagerung von Troyes (1429) werden noch folche erwähnt.

Fenfteröffnungen, durch welche man Licht einlaffen und fich doch gegen Wind und Wetter fchützen wollte, wurden mit geölter Leinwand zugehängt oder die Leinwand in die hölzernen Rahmen oder in die Oeffnungen eingepafst. So liefsen im

Jahre 1390 die Kartäufer in Dijon ihre Kapellenfenfter mit geölter Leinwand ver-fchliefsen, und im Journal de la dêpenfe du Roi Jean en Engleterre (1359—60) werden für die Fenfter im Zimmer des Königs Fenfterholz, Nägel und Terebinthenöl zum Transparentmachen der Leinwand angeführt. 1380 liefs Karl VI. Geld auszahlen für gewachfte Leinwand {Toile ehre) und Nägel für die Fenfter im Zimmer des Monfeigneur d' Anjou. Auch dünne Felle {Peau de cuir), durch Fette transparent gemacht, find verrechnet.

Im XIV. Jahrhundert kannte die Bourgeoifie von Paris noch keine anderen Fenfterverfchliiffe als diejenigen mit geölter Leinwand. Nach den Comptes du Roi René waren im Schlöffe zu Tarascon (1447), im Palais d'Aix (1448), in der Maifon de Pertuis (1450), im Schlöffe zu Reculiè (1471) die gleichen Verhältniffe, d. h. die Verfchlüffe der P"enfter mit Oelleinwand. Für das Zimmer Louis XI. (1478—81) weifen die Rechnungen des gleichen Königs René (1479) Ausgaben für geöltes Papier zu Fenfterverfchlüffen auf. Dies war eine Verbefferung in der Lichtzuführung; es war weniger folid, aber dafür durchfichtiger. Um Papier und Leinwand gegen den Wind zu fchützen, durchzog man diefe mit Harfen- und Bogenfaiten. Diefe Praxis wurde noch im XVI., XVII. und XVIII. Jahrhundert geübt. Im Schlöffe zu Fontainebleau wechfelten noch 1639—4² Papier- und Glasfenfter nebeneinander ab. Die Prinzeffin von Monpenfier meldete noch 1649, dafs fie im Schlöffe von St.-Germain ein grofses, vergoldetes und bemaltes Zimmer habe, aber ohne Fenfterverglafung! In Bordeaux wird noch 1735 die Toile cirée erwähnt und im Spital zu Lyon 1740 das geölte Papier.

172.

Fenfter

verglafung.

An Stelle der Oelpapiere, der geölten Leinwand und der dünn gefchabten, eingefetteten Tierhäute trat auch bei Paläften und Wohnhäufern das Glas. Während im ganzen XV. Jahrhundert und noch 50 Jahre fpäter die Verglafung nur fpärlich auftrat, wurde fie im XVI. Jahrhundert (1550) ziemlich allgemein, wobei aber nicht vergeffen werden darf, dafs die alten Verfahren indes noch in Uebung blieben. Dabei war fie aber immer noch teuer. Das Verlangen nach reinem, hellem Tageslicht in den Zimmern räumte auch mit den fteinernen Fenfterkreuzen auf, um dem Licht freieren Zutritt zu geftatten, wobei die bunte Verglafung gleichfalls fiel, und mit dem Ende des Jahres 1650 war die Verwendung von nur weifsem Glafe in den Wohnräumen vollzogen. Der vollen Verglafung geht die teilweife voran; den kleinen Scheiben folgen mit der Zeit die grofsen, d. h. die älteren Butzen und Rauten werden verdrängt durch die rechteckigen Sproffenfcheiben mit und ohne Facetten (Fig. 236).

Im unten genannten Werke¹) ift in farbiger Darftellung das Bild eines Schlafzimmers aus dem XV. Jahrhundert veröffentlicht, deffen Original fich im Louvre-Mufeum in Paris unter dem Titel »Uannonciation«. befindet. Es zeigt ein gerade überdecktes Fenfter ohne Steinkreuz, bei dem etwa ⁴/s des Fenfterlichtes mit zweiteiligen, feften, benagelten Holzläden verfchloffen find; einer davon ift auch nach der Höhe geteilt, während das obere Fünftel des f'enfters mit in Blei gefafsten Rautenfeheiben verglaft ift (Fig. 237 f), das eine getreue, unanfechtbare Darftellung eines Fenfterverfchluffes aus der Zeit gibt, in der die volle Verglafung noch nicht eingeführt war. Diefen Fall dürfen wir uns dann auf die Bogenfenfter übertragen, von denen wir gefagt haben, dafs die Läden nur bis zum Kämpfer reichten und dafs der obere Teil offen blieb, um fpäter eine Verglafung aufzunehmen.

In der Kathedrale von Reims befindet fich eine Tapifferie aus dem XV. Jahrhundert, die Geburt Chrifti darftellend, auf der Rautenverglafung dargeftellt ift. Aus der gleichen Zeit flammt in der Librer i a zu Siena ein Bild von Pinturicchio (1454 bis 1513), auf dem Butzen gemalt find, und in dem Bilde: Une leçon d Anatomie d'apres fascicules medicines de Jean Ketham (Venedig 1493) ^in<^ wieder Butzen, wie auch auf dem Bilde des Ambrogio Borgognone (j I5²4) in der Cerlofa bei Pavia folche angegeben find. Beide Arten dürften daher zeitlich nebeneinander geübt worden fein, als man fich von Leinwand, Papier und Tierfellen losfagte.

Fig. 236.

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wollen aber die runden, kleingefchnittenen, in Blei gefafsten Plangläfer nicht mit den gegoffenen Butzen, mit dem Nabel im Mittelpunkt, verwechfelt werden (vergl. die Butzen- und Rechteckverglafung von Fenftern am Dogenpalaft zu Venedig, an Bauten in Vicenza und Florenz auf Fig. 236).

Die mittelalterlichen genagelten Läden als Fenfterverfchlüffe im ganzen finden fich aber noch in der Frührenaiffance, wofür wir greifbare Belege haben, und zwar an einem der wichtigften Monumente, am Palazzo Strozzi in Florenz. Dort find im Obergefchofs noch zwei der alten Läden an der Rückfeite des Palaftes nach dem kleinen Platze hin erhalten. Sie find aber nicht in der rohen gefpundeten Art her-geflellt oder aus einem Brettftück gefchnitten, fondern nach antiker Art in Rahmen-

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werk und Füllungen zerlegt, der eine der Höhe nach in fünf, der andere in drei Füllungen, wobei die Rahmen mit drei Reihen Eifennägeln benagelt find (Fig. 237^). Auf der Tafel 435 der öffentlich ausgeftellten Handzeichnungen in den Uffizien weift die gemalte Darftellung des noch beftehenden Palazzo Antella in Florenz die alten Fen-fterverfchlüffe auf, die zum Teil aus Klapp-fenftern zum Aufftel-len (Fig. 237 g u. z), zum Teil aus Holzläden beftehen, aus denen kleine vier

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hellen Glasfcheiben erhalten fich im XV. und XVI. Jahrhundert, mit und ohne Verbindung von Läden, in Form von Rund- und Rauten gläfern dies auf ungezählten Miniaturen und Holz-fchnitten dargeftellt ift¹⁵³), weichen den gröfseren, in Holz-

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Fenfterverfchlüffe.

¹⁵³) Z. B. in : Lacroix, P. Moeurs, и/ages et cofiumes au moyen âge et à l’époque de la renaiffance. Paris 1871. — Die betreffenden Bilder ftammen zu-meift aus dem XV., einige auch aus dem XVI. Jahrhundert.

fproffen liegenden, und in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts treten

moderne Aera der Fenfber ein; in diefer Zeit werden letztere auch von Steinrahmen und jedem überflüffigen Holzwerk befreit und die Zahl der Spioften

wir

in die

verringert (Fig. 236).

Maria von Medici machte im Palais du Luxembourg den erften Verfuch mit in Silberftäben gefafsten Facettengläfern, die aber wegen ihrer grofsen Koftbarkeit keine allzu grofse Verbreitung fanden¹⁰⁴).

Diefe rechteckigen weifsen Scheiben, in Holz- oder Eifenfproffen oder in Bleizügen liegend, behalten bei wechfelnder Gröfse die Herrfchaft bis zur Mitte des

auch diefe wieder noch gröfseren Scheiben mit und zuletzt

XIX. Jahrhunderts

ohne Sproffen weichen mufsten, die in allerneuefter Zeit wieder gegen die kleinen Sproffenfcheiben Louis XVI. eingetaufcht werden, nachdem die moderne zweite Butzenfeheibenlyrik auch ausgeklungen ift.

wo

und wer von unferen Baukünftlern und Bau-

So wird das Alte wieder neu herren jeden Wechfel heutzutage mitmachen will, denen wünfehen wir Humor

und Geld!

Die Gröfse der Gläfer beftimmte früher ihren Wert, und der Ausgangspunkt für die Herftellung grofser Gläfer lag in der Spiegelfabrikation. Dort war zuerft das Beftreben, wieder Gläfer zu fchaffen, von denen Seneca aus dem alten Rom berichtete, dafs fie die menfchliche Figur in ihrer ganzen Gröfse widerfpiegelten.

Hierbei hatte Italien die Führerfchaft übernommen; Venedig hatte das Monopol für die Fabrikation grofser Gläfer und verforgte die ganze gebildete Welt mit folchen. Was man aber damals unter »grofs« verftand, wird heute nicht mehr gefchätzt. Im Inventar des Kardinal Mazarin (1653) wird ein Venezianer Spiegel von 27 X 22 Zoll angeführt, und ein folcher von 50 X 65 Zoll wird noch 1759 a^s ein Wunderwerk angefehen. Einige Jahre fpäter werden die Spiegel fchon bis zu 78 X 47 Zoll her-geftellt, und der gröfste in Rahmen gefafste Spiegel, den Louis XIV befafs, mafs 53 X 34 Zoll. Wie koftbar fie gefchätzt wurden, mag das Vorkommnis be-

nur

weifen, dafs die Republik Venedig ein grofses Werk getan zu haben glaubte, als fie der Maria von Medici anläfslich der Geburt Louis III einen Spiegel zum Ge-fchenke machte. Welchen Wert man der Fabrikation beilegte, ift durch die Berufung von Arbeitern aus Murano um hohe Löhne durch Henri II. im XVI. Jahrhundert

feftgefteilt.

Die Spiegel fpielten aber auch eine Rolle in der Dekoration der Innenräume der Grofsen und Reichen. So hatte Katharina von Medici (1589) ein Kabinett

(Cabinet des miroirs), das 119 Spiegel aus Venedig enthielt. Marie Antoinette hatte in Trianon ein Badezimmer mit bemalten Spiegeln und ein Boudoir » tout en glaces«. Die fpäte Renaiffance — Barocco und Rokoko — machen von den Spiegeldekorationen mit Vorliebe Gebrauch, oft in reizvoller, origineller und glücklichfter Weife. Dies-feits der Alpen wären hier die Favorite bei Raftatt, das Würzburger Schlofs, Schlots in Pommersfelde u. f. w. zu nennen.

Mit der Art der Verglafung ändern fich aber auch die Holzkonftruktionen der Fenfter und ihre Befchläge.

154) Jm Schlöffe zu Mannheim waren folche, aber in Holzfproffen gefafst, noch vor wenigen Jahren vorhanden, die eine Gröfse von 33 X 43cm bei 2,5ocm breiten, ganz flachen Facetten hatten, die aber durch Unverftand bei einer Renovation zu Grunde gingen. — Im Schlöffe zu Bruchfal find die Rechteckfcheiben ohne Facetten (wohl nicht mehr die alten) 36 X 26,50 cm grofs und liegen an der Hauptfaffade in Holzfproffen, nach dem grofsen Treppenveftibül zu in vergoldeten Blei-faffungen.

Die Rechnungen von Fontainebleau (1536—1639) fprechen von aufgehenden Flügeln und unterfcheiden ein- und zweiflügelige (Châffis à fiches und Châffis brifés') und von 1691—92 auch von Schiebefenftern (Châffis à couliffe, heute à guillotine genannt); fie bringen aber auch feftftehende und bewegliche im Gegenfatz zueinander. Die Schiebefenfter mit Sproffen wurden fowohl aus Eifen, als auch aus Holz ausgeführt. (Beim Stadthaus in Rouen wurden z. B. die Gläfer in Eifenrahmen gefetzt.) Zu den Schiebefenftern und den in Scharnierbändern gehenden Fenfterflügeln treten in Italien auch die ausftellbaren Klappflügel hinzu, wie dies am Palazzo Antella zu Florenz gezeigt wurde. Die beweglichen Flügel fetzen aber Futterrahmen voraus, die übrigens fchon bei Ladenverfchlüffen mit verglaftem feftem Oberteil gebraucht wurden.

Mit den gröfseren Scheibenfeldern gehen dann aber als Sicherheitsverfchlüffe die inneren Läden Hand in Hand, die bei den gewöhnlich ftarken Umfaffungsmauern fleh gut in die Leibungen einfügten und eine künftlerifche Ausbildung (Fig. 238) erhielten, wie die übrigen aus Holz angefertigten Ausftattungsftücke und Konftruktions-teile eines Raumes (Türen, Lambris, Täfelungen).

Eine technifche und formvollendete Ausführung erhielten die Fenfter, Fenfter-läden und ihre Befchläge erft in der fpäten Zeit der Renaiffance, in den Zeiten des Barocco und Rokoko, und zwar in einer Weife, von der das Mittelalter keine Ahnung hatte, befonders nachdem fie fich von ihm vollftändig freigemacht hatte. Durchdacht bis in das kleinfte, allen Eigentümlichkeiten der dabei in Rede ftehenden Materialien Rechnung tragend, alle Möglichkeiten erwägend, erheben fich diefe Neuerungen des inneren Ausbaues zu geradezu muftergültigen Leiftungen und be-herrfchen denfelben in Grund- und Einzelformen feit über 2 г/г Jahrhunderten bis zur Stunde. Und keine moderne WTohnung kann ihrer entraten, fie mag in einem Stil gehalten fein, in welchem fie wolle; denn kein Verftändiger wird einer ftiliftifchen Schrulle zuliebe auf die Fenfterverfchlüffe der mittelalterlichen Wohnungen zurückgreifen wollen, wenn er nicht an feine Freunde berichten wollte, wie einft Frau von Maintenon an den Duc de Noailles (1705): »SY j'habite encore longtems la chambre du Roi, je deviendrai paralytique ; il n'y a ni porte, ni fenetre qui ferme. On y eft battu d'un vent qui me fait fouvenir des ouragans de ГAmérique.«. Es zeugt von einer erfchreckenden Unkenntnis der Entwickelung der Dinge, von einer Verblendung und einem häfslichen Undank gegen die Antike und die Renaiffance, wenn heute jemand drucken läfist: »In den Künften und im Handwerk feien im Mittelalter fall alle Aufgaben gelöft worden, alle Typen gefchaflen worden.«

Die Leiftenrahmen und Sproffen (wo letztere nicht aus Metall gemacht find) wurden durchweg aus Hartholz (Lärchen oder Eichen) ausgeführt, die Läden nach antiker Art in geftemmter Arbeit, die Befchläge der Fenfter und Läden aus Eifen oder Bronze (Meffing).

Die beweglichen Flügel zeigen bei gewöhnlichen Bauten vielfach noch die Befchläge mit Winkelbändern (abgekröpfte Bänder) und Kloben, bei befferen Ausführungen aber durchweg die Fiche-Bänder oder die antiken Scharnierbänder unter Verwendung von Eifen oder Meffing, wo dann nur die Hülfen fichtbar vortreten, während die Lappen im Holzwerk eingelaffen und mit Stiften, deren kleine Köpfe oft blank hervortreten, fogar noch vergoldet find, befeftigt waren. Bei dünnen Hölzern fehen wir auch die Holzfchrauben (feit 1650) zum Feftmachen einzelner Befchlägteile verwendet. Sind die Flügel grofs, fo treten bei den Fiche-Bändern noch

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Befchläge.

die eingelaffenen Winkel (fog. Scheinhaken) bei den Eckverbindungen der Rahmenhölzer auf¹⁵⁵).

Das

Das Feftftellen der Flügelfenfler und der Verfchlufs derfelben wurde bei kleinen und einfachen Ausführungen durch Riegel (Vorreiber und Ruder) oder dutch Treib-ftangen der verfchiedenften Art (Efpagnoletteftangen- und Basküleverfchlufs) bewerk-ftelligt. Griffe und Schliefskloben erhielten vielfach reiche ornamentale Ausbildung unter Zuhilfenahme von Vergoldungen, ebenfo die Hülfen der Akv^-Bänder. Befchläge der Läden wurde meift durch Scharnierbänder und Basküle, deren Griffe auf der Rückfeite als hängende, bewegliche Ringe ausgebildet find, hergeftellt, um möglichft wenig freien Raum zwifchen der Leibungswand und den Läden zu laffen. Diefe inneren Läden wurden in den Bereich der Gefamtdekoration des Raumes gezogen und dementfprechend bemalt, vergoldet und mit Ornamenten bedeckt.

Fig. 238.

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Um noch gröfsere Sicherheit gegen Zugluft und Barke Abkühlung der Scheibenflächen während der kalten Jahreszeit zu haben, griff man fchon im XVIII. Jahrhundert¹⁵⁶) zu beweglichen, nach innen auffchlagenden Vorfenftern (Winter- oder Doppelfenftern), wobei die Permanentfenffer einen fog. Wolfsrachenverfchlufs, die Vorfenfter einen Karniesverfchlufs erhielten (Fig. 238

f) Eingangstore.

175-

Die Haupteingangstore find in ihrer Bildung den gleichen Abwandelungen Haupteingangs-vom einfachften bis zum reichften unterworfen wie die Fenfter. Die Florentiner

tore.

Paläfte der Frührenaiflance (Strozzi, Riccardi, Pitti, Gondi) zeigen in der Regel als Einfaffung' der Türöffnungen einfach profilierte, aber breite Umrahmungen, die oben halbkreisförmig abgefchloffen find, bei einem Verhältnis der lichten Oeffnung von 1:2 bis 1 : 21!з, wobei jeglicher weiterer Schmuck vermieden iff. Am Palazzo

¹⁵⁵)    Gut erhaltene Befchläge diefer Alt find noch im Schlöffe zu Bruchfal, wo alle Teile aus blankem Meffing hergeftellt find, während das Holzwerk mit einem Oelfarbanftrich überzogen ift.

156)    Siehe: Blondel, J. F., Cours de Varchitecture. Paris 1777.

151) Nach: Blondel, a. a. O., Bd. VI, PI. CXXXII, wo die Anordnung diefes dreifachen Verfchluffes gegeben ift.

Race liai find die Tore wagrecht gedeckt; beim Palazzo Vitellefchi in Corneto (Ueber-gangsftil) ift das Eingangstor gleichfalls gerade gefchloffen und durch einen auf Konfolen ruhenden Giebel bekrönt, deffen Bildung feines noch befangenen und keufchen Details wegen in Fig. 15 (S. 15) gegeben wurde. Dann folgen die reicheren, mit Ornamenten und Figuren überladenen Portale der lombardifchen Frührenaiffance, von Pilaftern und antiken Gebälken umfchloffen, wovon das jetzt im Ca fiel vecchio

zu Mailand befindliche Portal des alten Medi-ceerpalaftes ein glänzendes Beifpiel gibt (fiehe Fig. 10, S. 12).

Auch ift die Fülle von kleinen Hausportalen in Genua nicht zu vergeffen, die bald, wie Bramante-Fenfter, zart und fein im Detail mit Figurenbildwerk ausgeziert find, bald mit Pilaftern oder kandelaberartigen Freiftützen und zugehörigen Gebälken umzogen find. In Fucca ift die fchöne Eingangstür am erzbifchöflichen Palaft (Fig. 239) als ein

reizvolles Werk derFrüh-renaiffance zu erwähnen.

Die Pilafter weichen wieder den Halb-, Dreiviertel- und ganzen Säulen (Doria Turfi, Du-razzo in Genua, Sciarra in Rom u. f. w.), die einfachen Säulen den doppelten mit Figurenauf-fätzen (Palazzo Spinola in Genua); Dreieck- und Segmentgiebel mit liegenden Figuren (Palazzo Gambaro in Genua) erheben fich über den geraden Gebälken, und zuletzt find die Portalfäulen wieder nur Träger für die über dem Torweg angebrachten Baikone (Palazzo Franzom in Albaro).

An Stelle der Säulen treten dann aber auch zunächft Hermenkaryatiden, entweder in gebundener Form, wie beim Palazzo Cippola in Brescia (Fig. 240), oder in freier, bewegter Weife am Palazzo Durazzo-Brignole ( Via nuoviffima) in Genua, mit Halbfiguren aus Konfolen herauswachfend, mit erhobenen Armen in gebückter Haltung Gebälkeftücke tragend, auf denen der höher gelegene Balkon ruht.

Handbuch der Architektur. II. 5.

Fig. 239.

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Leidenschaftslos find weibliche Hermenkaryatiden, mehr als frei vorgeftellte Dekorationsstücke, an antike Vorbilder, dem Gedanken nach an die Figuren der Incantada in Salonichi erinnernd, am Gartenportal des erzbifchöfliehen Seminars in Mailand (Fig. 241) zur Anwendung gebracht. An Stelle der Hermen treten auch ftämmige, muskulöfe, balkontragende Vollfiguren, die auf hohen Poftamenten îechts und links des Torweges am Palazzo Barzellim in Bologna ftehen; als unbefchäftigte Geftalten, gleichfam als Wächter, find Sie am Portal des Palazzo Rangom in Parma aufgeftellt. (Siehe Fig. 112, S. 113.)

Fig. 240.

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Grofsartig geftaltet Sich der Torweg, wenn ihm eine Halle vorgelegt wird, die Sich auf Säulen mit geradem Gebälke und einem Bogen in der Mitte öffnet, wie an einem Gebäude in Perugia (Fig. 242) oder beim Mercato am gleichen Orte, wo der Eingang in die Bogenhalle noch durch vorgeftellte Säulen befonders ausgezeichnet wird (Fig. 243).

Mächtig wirkt das Motiv in das Grofse überfetzt beim Durchgang durch die Säulenhallen der Uffizien in Florenz mit dem dreifachen Fenfter über dem Bogen und der dort angeordneten Stehenden Figur, Sowie den beiden liegenden Geftalten (Fig. 244). Zum Einfachen kehrt Vignola bei feinem Schlofsportal in Caprarola zurück, das wir in Fig. 245 nach feiner Originalzeichnung wiedergeben, bei der zugleich der Türver-fchlufs mit dem Oberlicht und feiner Verkremfung (Eifengitter) eingezeichnet ift.

Als Verirrung mufs die dekorative Ausstattung eines Portals bezeichnet werden, wie fie fich an der fog. Porta Bombardiera in Verona darftellt, wo die flankierenden Säulen als aufrechtflehende Kanonenläufe gebildet find, die auf dem Kalbfell der Trommeln ftehen und oben mit einer Platte abgedeckt find, auf der Mörfer als Balkonträger ruhen. Waffen, Trophäen,

Helme, Pulverhörner, Trompeten bedecken die begleitenden Pilafterfchäfte und Toreinfaffungen, während die Balkonbrüftung aus kleinen Gefchiitzrohren, mit Trophäenpoftamenten abwechfelnd, befteht.

Vom Palazzo Cippola zu Brescia.

Als Scherz mufs das Tor der Cafa Zucchero in Rom aber angefehen werden, das als weit »aufge-riffenes Maul einer Teufelsfratze gebildet ift, und eine klobige Nafe als Schlufsftein über den Rundbogen herabhängen läfst«.

176.

Torverfchlüffe

Die aus Backsteinen ausgeführten Portale zeigen entweder die einfachen Gliederungen wie die F'enfter, oder auch hier werden Pilafter und Gefimfungen aus Terrakotta in gröfseren Stücken hergeftellt, worauf bereits hingewiefen wurde.

Die Tore nach der Strafse hatten wohl im Einklang mit den fonftigen baulichen Mafsnahmen, die für die Sicherheit der Haus- oder Palaftbewohner getroffen waren — als fefte, wenig durchbrochene Erdgefchofsmauern, hoch über den Bürger-lïeigen beginnende Fenfteranlagen (foweit es fich nicht um Ladenhäufer handelt), Beginn der Herrfchaftswohnung im Obergefchofs, Vergitterung der Erdgefchofs-fenfter, • Verfchlufs der Fenfter durch ftarke mit Eifennägeln befchlagene Eichenholzladen u. f. w. — keine weitere künftlerifche Ausgeftaltung erfahren, befonders

Fig. 241.

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) Havard, J. Dictionnaire de l’ameublement et de la décoration depuis le XIII. fi'ecle jusqu'à nos jours, ouvrage couronné par Vacadémie des beaux-arts. Paris (ohne Datum). Tome I, PI. 41.

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Vom erzbifchöfliehen Seminar zu Mailand ¹⁵⁸).

nicht in der erften Zeit der RenailTance, wo man fich bei den unficheren politifchen Verhältniffen in den Städten der gleichen Schutzmafsnahmen bediente, wie fie das Mittelalter eingeführt hatte.

Wir finden zunächft gefpundete ftarke Holzflügel, die durchweg mit Eifenblech überzogen waren, durch Nägel und Rofetten auf die Holzteile befeftigt, mit denen

Eine vollendete und

geführt ift.

26O

durch Wechfei und Reihung ein gewiffer Schmuck verfucht wurde. Die Tur-fchweren Bändern und Kloben; die Verfchlüffe wurden durch

Palafltür in Genua). Ein-

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Begehrende mufsten fich durch Anfchlagen mit dem metallenen 1 ürklopfer (Eifen

oder Bronze) dem Pförtner von

Nach Art der alten Fenfterläden am Palazzo Sirozzi waren wohl auch diejenigen Hoftore ausgeführt, die das Holzwerk nach aufsen zeigen füllten, wobei auf die antike gehemmte Arbeit wieder zurückgriff, dabei die Füllungen nicht grofs nahm, dafür aber die Rahmenwerke feft zimmerte und mit Reihen von Nägeln (Rund- und Spitzkopfnägeln) befchlug, für die auch ein Vorbild am Rah-

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menwerk der Bronzetür des Pantheon gefunden werden kann, fpiel folch einfacher Türen diene Fig. 246 a, die im • Kloftergebäude von San Lorenzo in Florenz aus-

Als Bei-

von einer

aufsen bemerklich machen¹⁵⁹).

Fig. 242.

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zugleich typifch gewordene Ausbildung tritt fpä-ter auf, bei der die glatten Füllungen mit reich gefchnitzten Rofetten ausgefüllt find, während die Nagelung der Rahmen-ftücke beibehalten wird

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Von einem Gebäude zu Perugia.

(fiehe Palazzo Guadagni zu Florenz, wo die Torflügel in einen mit drei Reihen Nägeln befetzten Futterrahmen fchlagen, wie der Querfchnitt in Fig. 247 zeigt; ferner die fchönen, ähnlichen Türen im Erdgefchofs der Uffizien, wo die Nägel birnenförmig gebildet find und wo fich über den Türflügeln vergitterte Oberlichter befinden).

An Stelle der Rofetten find an den Hoftüren des Palaftes in Pienza Spitzfüllungen eingefetzt, die oben eine Blume mit kleinen Halbmonden tragen, wobei die Nagelung der Rahmen aber noch bleibt.

Allein auch diefe Art wird wieder umgeftaltet; an ihre Stelle tritt das ge-fchnitzte Rahmenwerk, wodurch die fchönfte Bildung der Renaiffancetüren entfteht, von denen wir in Fig. 239 (S. 257) die am erzbifchöflichen Palaft in Lucca als hervorragendes Beifpiel wiedergeben. Diefen ftrengen Bildungen flehen in der fpäten Zeit die bizarren Formen des Barocco gegenüber, deren Beginn in den Hallentüren der Uffizien, welche das Mediceerwappen tragen, fleh fchon kundgibt.

159) Mit Eifenblech befchlagene Torflügel finden fich noch am Palazzo del Mtinicißio, am Palazzo Franzoni in Albaro und am Palazzo Gambaro, wofelbft noch in die grofsen Türflügel eine kleine Einlafstür eingefügt ift.

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Die in Frankreich tätigen Italiener, welche die neue Bauweife dort einführten, blieben auch fern von der Heimat dem Grundfatz treu, nicht zu viel Ornamente an die Strafsentore zu verfchwenden. Unter François I. hielt man an dem fich winkel-

Fig. 247.

recht kreuzenden benagelten Rahmenwerk mit Spitzfüllungen feft (Haus in Orleans) und ebenfo unter Henri III. (Haus in Tou-loufe), wenn auch zwifchen-hinein unter Henri II durch Säulchen eingefafste Flügel Vorkommen (Haus in Narbonne). Freier wird die konflruktive und dekorative Behandlung erft mit Louis XIII., die fich bis zu Louis XV. fteigert, um mit Louis XVI. wieder zum vermeintlich Klaffifchen zurückzukehren. Türfüllungen mit Verdachungen, oben und unten gerundete Langfüllungen, durchbrochene Füllungen mit gefchnitzten Holzftäben oder Eifengitterwerk gefchloffen, ein Wechfel von Rund-, Oval-, Lang-und Querfüllungen, gefchmückt mit Medaillons, zart gefchnittenen Figürchen und Köpfchen, Fruchtgehängen, gefchwungene Füllungen mit Kartufchen, Masken u. dergl.

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Fig. 248.

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treten an Stelle der ftreng architektonifchen Formen, leichtere Konftruktionen an Stelle der Verfchlüffe zu Schutz und Trutz, die nur noch elegante Ablchlüffe, welche den Eintretenden auf das gleichfalls zierliche Innere vorzubereiten haben, fein wollen¹⁶⁰).

¹®°) Siehe fchöne Beifpiele in: Daly, C. Motifs hißoriques d'architecture et de /culture d' ornaments. Paris 186g.

Die Türflügel fchlagen bei den reicheren Ausführungen meift in befondere, hölzerne Futterrahmen, die oft 5 cm und mehr oder fogar als breite Rahmen in das Türlicht fpringen; manchmal aber fchlagen fie in noch altertümlicher Weife unmittelbar an das Steingewände. Dabei hängen fie in Kloben und kurzen Bändern; nirgends aber find die Verfchlufsteile oder die zum Beweglichmachen derfelben erforderlichen Befchläge fichtbar gelaffen; in keinem Falle treten die letzteren in

Fig. 249.

177.

Futterrahmen

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Vom Palazzo Bartolini zu Florenz.

einer aufdringlich verzierten Kunftform auf, ftören oder durchkreuzen gar die Flächen und Profilierungen der Tifchlerarbeiten, auch der einfachften nicht.

Das Holzwerk ift in der frühen Zeit im natürlichen Tone des Materials be-laffen, nur geölt und gefirnifst, in den Zeiten des Niederganges mit Oelfarbe an-geftrichen. Wo Metallbekleidungen Vorkommen, find diefe felbftverftändlich, des Rollens wegen, mit Farbe angeftrichen. Ausgetriebene, fchematifche Verzierungen auf den Blechbekleidungen find z. B. in Genua nachweisbar.

In allen Phafen des Stils bleibt der Türklopfer mit Vorliebe ein Gegenftand der künftlerifchen Durchbildung, fei er aus dem unfeheinbaren Eifen oder der wertvolleren Bronze hergeftellt. Weibliche und männliche Götterfiguren, Tiergeftalten

178.

Türklopfer.

179.

Geftaltung.

2Ó6

(Neptun mit Seepferden oder Delphinen), phantaftifche Wefen, Masken und vege-tabilifche Ornamente wurden zu reizenden, ganz hervorragenden Gebilden der Kleinkunft vereinigt. Venedig, Verona und andere Städte beherbergen einen ganzen Schatz von folchen eigenartigen Erfindungen der Renaiflancekunft. Wir geben zwei einfache Beifpiele aus Rom, das eine von einem Privathaus, das andere vom Spedale San Spirit o (Fig. 248).

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Neben den Fenftern beleben bei weiter Achfenftellung entweder viereckige Vertiefungen die Mauerflächen zwifchen den Fenfleröffnungen oder flachbogige bezw. halbkreisförmige Nifchen, meift zur Aufnahme von Figuren beftimmt, welch letztere aber, gerade wie heute noch, nicht immer an ihren Standort gelangten.

Der Palazzo Bartolini (jetzt Locanda del Nord) in Florenz zeigt bei feiner Drei-fenfterfaffade an vier Pfeilern diefes Motiv, das die Renaiffance der fpätrömifchen Kunft entlehnte¹⁶¹), in fyflematifcher und wirkungs-vollfter Weife durchgeführt (Fig. 249). Als charakteriftifches Dekorationsmotiv ift dabei die Mufchel verwertet (genau wie in antiker Zeit), deren Wurzel entweder im Zentrum des Halbkreifes oder im Scheitel des Bogens fitzt, von welchen Punkten aus fie ihre Rippen entfaltet, deren Endigungen in der geraden Anficht kleine vortretende Halb-kreife ergeben (Fig. 250: Mufchel an San Andrea in Rom). Aber auch bei breiten Zwi-fchenpfeilern und bei ftarken Eckpfeilern treffen wir diefes reizende architektonifche Motiv wieder; fo z. B. an der Villa Santa Colomba in Siena, an den Pfeilern der Uffizien in Florenz, an den Eckpfeilern des Mercaio nuovo dafelbft, dort mit einer befonders angearbeiteten Standfläche für die Figuren. Der Kämpfer der Nifchen wird bei der Anwendung der Mufcheldekoration durch ein glattes Band oder durch reichere Profilierungen betont.

Andeutungsweife werden die viereckigen flachen Nifchen auch bei den Fenfter-pfeilern des Palazzo Pandolfini verflicht, während fie am Palazzo Bartolini ftark vertieft, vielleicht zur Aufnahme von Zierwerk (Trophäen oder Ornamenten) beftimmt Beim Palazzo Pandolfini haben fle mehr den Charakter von Rahmenwerk.

Der weiteren Belebung der Wandflächen durch Pilafter, Säulen und Karyatiden wurde bereits bei den Paläften und den Wohnhäufern gedacht, der Herftellung der Faf-fadenflächen aus Werkftücken, Bruchfteinen, Backfteinen, der Bekleidung mittels Majoliken, durch Putz und deffen Dekoration mit Sgraffito, Chiarofcuro- und Freskomalerei, der Belebung durch Stukkverzierungen, Mofaiken und Inkruftationen mit bunten oder koftbaren Marmorforten ift in Art. 37 bis 43 (S. 50 bis 57) Erwähnung getan worden, fo dafs wir hier nur noch des Zufammenhanges wegen darauf hinzuweifen brauchen.

Fig. 250.

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h) Baikone.

Die Baikone, welche den Renaiffancefaffaden ein weiteres Relief verleihen, ziehen fich entweder längs der ganzen Fafiade eines Gebäudes hin, oder fie be-fchränken fich auf einzelne Partien oder auch nur auf Fender desfelben. Palazzo Pitti hat in beiden Obergefchoffen die durchlaufenden Baikone, Palazzo Uguccioni einen folchen im I. Obergefchofs.

Kondruktiv find diefe Baikone gebildet durch Vorkragen von Gedmsdiicken über die unteren Mauern und durch Zurücktreten des oberen Stockgemäuers, wodurch keine zu dark ausgefprochene Abgrenzung der einzelnen Stockwerke voneinander herbeigeführt wird. Man hatte fo für das Benutzen der Baikone auch einen

Fig. 251.

Fig. 252.

180.

Baikone.

Fig. 253.

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gröfseren Grad von Sicherheit erzielt, indem ein Teil der Balkonplatten auf der feden Mauer des Untergefchoffes ein Auflager hatte (Fig. 251). Noch dcherer wurde vorgegangen bei allerdings nur wenig ausladenden Baikonen am Palazzo Pandolfini, wo de volldändig auf dem Mauerwerk ruhen (Fig. 252). Solche Anordnungen konnten nur bei dicken Mauern zur Ausführung gelangen; bei wenig darken mufste man zu den hängenden Baikonen greifen, wie de im ganzen Süden allgemein und auch bei uns im Norden dich eingebürgert haben. Diefe bedehen aus den durch-fchnittlich 90 bis 100cm vorkragenden Steinplatten, den tragenden Konfolen und der Brüdung. Die Platten gehen meid in der Stärke und der Prodlierung mit den Stockwerksgurten zufammen, find auf der Unterfeite glatt oder dach kaffettiert (Palazzo Labbia in Venedig) und werden je nach der Ausdehnung des Balkons, von mindedens zweien oder einer Vielheit, von oft paarweife zufammengekuppelten Konfolen getragen (beim eben genannten Palazzo Labbia z. B. von 6 Stücken).

181.

Balkonträger.

Die Balkonträger find in ihrer Kundform entweder auf eine vorausgegangene Holzkondruktion zurückzuführen, auf daffelförmig vorkragende Balken, die vorn mit der gewohnten Volutenform abfchliefsen, wie dies beim Dachgefims des Bigallo, des

Vordaches am Dom in Pifa gezeigt wurde, oder fie find als grofse Volutenkonfolen gebildet, von denen die fpäte Renaiffance vorzugsweife Gebrauch macht (Fig. 254). Die Konfolen oder vorkragenden Gebälkeftücke werden in wirkungsvoller Weife noch durch Säulen oder Karyatiden abgeftützt, wenn die Baikone über den Einfahrtstoren angebracht find, worauf bereits unten in Art. 175 (S. 257) hingewiefen wurde.

182.

Brüftungen und Geländer

Mittelalterlicher Tradition folgend, werden in der Früh renaiffance die Brüftungen aus Stein und in Form von Kleinfäulen ausgeführt, die durch Eck- und Zwifchen-

poftamente in beftimmter Reihung aufgeftellt und durch einen profilierten, fchweren Sockeldeckel ihren Abfchlufs erhalten ;

dabei ftehen fie faft durchweg auf den Balkonplatten unmittelbar auf, ohne Zwi-fchenlage eines befonderen Fufsfockels. Ihre Höhe ift gewöhnlich l,oom und auch etwas mehr. Die Säulchen gehören bald der dorifchen, bald der jonifchen oder korinthifchen Ordnung an, wobei die Schäfte glatt oder kanneliert behandelt find.

Die Säulchen machen in der Zeit des Giuliano da Sangallo den fog. Baluftern Platz, einer der Renaiffance ureigenen Form von kleinen Freiftützen. Nichts im

Fig. 254.

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Altertum, nichts im Mittelalter gleicht ihr.

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Wohl find in ihnen antike Kandelaberformen enthalten, die aber in anderem Sinne verwertet find. Sie zeigen bald eine der Laft entgegenftrebende Haltung, bald eine von der Laft gedrückte, oder beide Beftrebungen gehen von einer neutralen Mitte aus, die eine auf-, die andere abwärts gerichtet. Den Säulchen gleich, gehören fie auch verfchiedenen Ordnungen an. ПAviler unterfcheidet toskanifche, dorifche, jonifche, korinthifche und Kom-pofita-Balufter ; feine Landsleute teilen fie in folche y>en Prédouche, Cannéle, à double poir, à ceinture, à pans, Ruf tique, en Urne, à retours, en vafes« ein. Neben denjenigen mit kreisrundem Querfchnitt kommen auch folche mit quadratifchem oder rechteckigem vor; gedrückte und aufftrebende Formen werden an den Venezianer Bauten vielfach nebeneinander verwendet, ebenfo folche, die in wenig glücklicher Weife mit Fratzen ausgeziert find, beifpiels-weife am Palazzo Pefaro in Venedig, und neben der einfachen, glatten Behandlung der Oberfläche tritt dann, je nach der Befchaffenheit des Materials, die reichfte Ornamentierung der einzelnen Teile der Balufter auf. An Stelle der architek-tonifchen Stützen treten noch freie Gebilde zu gleichem Zwecke.

Durchbrochene Geländer zwifchen den Steinpoftamenten als Brüftungsfüllung weift der Balkon am Palazzo Contarini in Venedig auf, und eine Brüftung mit ornamentierten Platten, auf denen im Barken Relief Wappen, Chimären, Medufen-häupter u. f. w. ausgemeifselt find, zeigt der Balkon des Palazzo Cippola in Brescia

(Fig. 255). Der kleine Balkon an der Całtcelleria in Rom hat gleichfalls gefchloffene Steinplattenbrüftung mit ausgemeifselten Wappen und Ornamenten.

Ein Balkongeländer ganz aus Eifen und fchöner Arbeit ift am Palazzo Bevi-lacqua in Bologna vorhanden. (Siehe Fig. 167, S. 177.) Der Balkon, an der Ecke

Fig. 255.

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Vom Palazzo Cippola zu Brescia.

des Gebäudes angebracht, mit Blick nach zwei Strafsenfeiten, unter Anwendung eines Diagonalträgers und einer kleinen Ausgangstür, ift am Palazzo dei Diamanti in Ferrara zu finden. Die Poftamente der Brüftung erhalten vielfach noch befondere Bekrönungen, in Venedig z. B. durch hockende Miniaturlöwen, ein dem Mittelalter entlehntes Motiv.

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183.

Verbreitung und Beifpiele.

An Privathäufern find Erker im griechifchen und römifchen Altertum nach-gewiefen ; die arabifche Baukunft machte den ausgiebigften Gebrauch von diefen Ausbauten, welche eine P'affade noch ausdrucksvoller beleben als die Baikone. Ob und wie weit die Frührenaiffance diefe Ausbauten anwendete, ift jetzt fchwer mehr zu fagen ; dafs man für deren Befeitigung, wo fie vorhanden waren, forgte, ift bereits mitgeteilt und der Grund dafür angegeben worden. Die Architektur grofsen Stils konnte wohl auch mit diefer Beigabe nicht allzuviel anfangen, die im fpäten deutfchen Mittelalter und in der deutfchen Renaiffatice fo beliebt war und heutigen Tages in vermehrter, aber nicht immer verbefferter Auflage in allen hiftorifchen und auch nicht hiftorifchen Bauweifen wieder zu Ehren gekommen ift.

Bei kleineren Bauwerken und nicht allzu hohen Stockwerken wird der Erker am Aeufseren immer ein wirkungsvolles Dekorationsftück bleiben, und wie fich im gegebenen Falle auch die Meifter in Italien geholfen haben würden, davon kann der bekannte hübfche Erker in Dijon (Fig. 256) ein Bild geben.

Als Erker aus der guten Zeit der Renaiffance mag in Florenz ein mäfsig grofser, offener Vorbau gelten, der fich aber nicht frei aus der Faffade entwickelt, vielmehr in gefchiitzter Lage, im einfpringenden Winkel zweier Gebäude, angebracht ift. Auf vorkragenden Steinbalken erhebt fich, mit einer Baluftrade an zwei Seiten, an der Ecke eine Steinfäule, welche die von den Umfaffungsmauern ausgehenden Holzarchitrave mit einer Kaffettendecke aufnimmt, Eine kleine Tür in der Mauer vermittelt den Zugang

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Haufe nach dem Erker; über der Tür felbft prangt das aus Stein gemeifselte

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Mediceerwappen. Es ift ein bekanntes kleines Architekturftück, das fich wohl in den meiften Skizzenbüchern der Italien betuchenden Architekten findet, das in neuerer

Zeit von Gnauth im unten genannten Werke¹⁶²) bekannt gegeben wurde.

Zur Karnevalszeit wurden und werden wohl auch jetzt noch die Baikone der Paläfte am Korfo in Rom zu Erkern umgewandelt, indem über den Steinbaluftraden der Baikone hübfche verglafte und überdachte Zimmerwerke aufgeführt werden, welche den Bewohnern und ihren Gälten einen gefchützten Un-terftand während der Dauer der Karnevalsbeluftigungen auf der Strafse bieten.

Diefen ähnlich find auch die beiden noch erhaltenen überdeckten Baikone am Caftello und am Palazzo Roverella.

Bei letzterem ift der Erker wohl kein urfpriinglich geplantes Werk an der vornehmen, durch Pilafter gegliederten Backfieinfaffade.

In der ganzen Breite der Mauerfläche zwifchen zwei Pilaftern ragt er in Form eines halben Achteckes über dem Haupteingangsportal hervor, den fchönen Terrakottafries und den Architrav zwifchen dem I. und II. Ober-gefchofs rückfichtslos durch-fchneidend. Er ift aus braungelb angeftrichenem Holzwerk konftruiert; die Eck-ftützen find als korinthi-fierende Pfeilerchen gebildet, die Zwifchenräume mit grofsen Glasfenftern ausgeftellt, der untere Abfchlufs karnies-förmig zufammengezogen ohne jede Ornamentierung der Flächen und in der gleichen

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Farbe wie die Holzteile angeftrichen ; das nicht fehr fteil auffteigende Zwiebeldach ift mit Metall glatt abgedeckt und fchiefergrau angeftrichen- auf feiner Spitze thront ein bronzefarbiger Adler mit gefpreizten Flügeln. Der Ausbau fcheint auf

Fig. 257.

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Grund diesfeits der Alpen empfangener Eindrücke entftanden zu fein ; er könnte ebenfogut in Tirol oder in Nürnberg ftehen¹⁶³). Ueber den Erker am Schlofs zu Ferrara fiehe Art. 216 (S. 316)..

Nicht am Wohnhaus, fondern wieder am Fürftenfchloffe find uns weitere Bei-

163) Veröffentlicht in: Müntz, E. Hißoire de V art pendant la Renaiffance. II. Italie, Vâge d'or. Paris 1891. S. 423 (mit der unrichtigen Ortsangabe »Florenz« ftatt »Ferrara«).

1S4.

Verbreitung.

fpiele, und zwar am Herzogspalafte in Urbino, erhalten geblieben. Zwifchen den Rundtürmen der einen Schmalfaffade ift ein offener Erkerbau durch vier Gefchoffe angeordnet, der im Souterrain eine gefchloffene Subftruktion, in den darüber liegenden Stockwerken aber offene, durch halbkreisförmige Tonnengewölbe überfpannte Vorbauten zeigt, deren Stirnfeiten durch korinthifche Säulen, mit zwifchengeftellten durchbrochenen Brüftungen gefchmückt find. Den oberften fchliefst über dem antikifierenden Hauptge-firnfe eine Volutenbekrönung mit einem Adler ab (Fig. 293).

Ein auf Konfolen ruhender Erker mit reich verzierter Brüftung, Eck- und Mittel-pilaftern, ornamental durchgebildetem Elauptgefimfe und nur für ein Stockwerk berechnet, ift auf einer der Langfaffaden ausgeführt, mit fo edlem Detail und fo glücklichen Verhält-niffen, dafs er muftergültig und charakteriftifch für den Stil bezeichnet werden kann (Fig. 257).

Fig. 258.

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k) Loggien.

Zu gleichem Zwecke dienend, dürfte als weiteres archi-tektonifches Faffadenmotiv die Loggia zu bezeichnen fein. Sie gewährt bei Anfammlungen von Perfonen gröfseren Raum, einen abfolut ficheren Stand und Schutz gegen Regen und Sonne. In Venedig war fie fchon im Mittelalter eine beliebte bauliche Anlage und bildet ein charakteriftifches Moment im venezianifchen Palaft und Wohnbau von jenen Zeiten an, während der ganzen Dauer der Renaiffance bis zur Stunde. Von Venedig dürfte fie ihren Weg nach dem übrigen Italien gemacht haben, die fich dann befonders bei den Villenbauten in Toskana und auch im Eidlicheren Italien einer bleibenden Beliebtheit erfreute, die aber auch bei den mächtigflen Palaftbauten, z. B. Palazzo Farnefe in Rom, wiederkehrt. In befcheidener, aber anfprechender Weife ift eine folche an der Vigna di Papa Giulio vor Porta del Popolo in Rom ausgeführt (Fig. 258).

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Von der Vigna di Papa Giulio vor Porta del Popolo zu Rom.

Die einem Stockwerk gleich durchgeführten offenen Loggien der toskanifchen Paläfte dürfen damit nicht verwechfelt werden, indem diefelben fchon vermöge ihrer Höhenlage mit der Beftimmung eines Balkons oder eines Ausfichtsplatzes, um das Strafsenleben geniefsen zu können, nichts zu tun haben.

Die hier gemeinte Loggia ift als Vor- und Verbindungsfaal zwifchen den beften Wohngelaffen nach der Strafse aufzufaffen.

1) Baluftraden und Attiken.

Mit dem Hauptgefimfe fchliefst fovvohl bei öffentlichen, als auch bei Privatbauten die Faffade der Höhe nach nicht in allen Fällen ab; man fuchte vielfach eine ftärkere Betonung des Abfchluffes nach oben, gleichfam ein Ausklingen der Maffen herbeizuführen. Fra Giocondo hat dies bei feinem Palazzo della Ragione in Verona durch Aufftellen von Freifiguren in beftimmten Intervallen verfucht, was auch beim Mittelfchiff-Hauptgefimfe des Domes in Siena fchon ausprobiert wurde. Die Anordnung fieht etwas dürftig aus. Durch das Auffetzen einer Baluftrade, beftehend aus Fufsgefimfe, Poftamenten mit zwifchengeftellten Kleinfäulchen oder Baluftern und einer durchgehenden Deckleifte über dem Hauptgefimfe, wird der Abfchlufs nach oben wirkungsvoller und bedeutender, der dann noch mehr erhöht wird durch das Aufftellen von Freifiguren auf den Poftamenten, wobei eine ähnliche Wirkung erzielt wird, wie fie die gotifche Baukunft durch das Auffetzen von Fialen erreicht hat. Man vergleiche in diefem Sinne den Abfchlufs am Palazzo comnnale in Brescia, an der Bafilika des Palladio in Vicenza, an der alten Bibliothek von San Marco in Venedig u. a.

Die gefchloffene Attika des römifchen Triumphbogens über dem Hauptgefimfe bleibt aber immer der ausdrucksvollfte Abfchlufs eines Monumentalbaues; er wird bedeutfamer durch die Aufteilung von Figuren vor demfelben, durch Anordnung von Reliefs und Infchrifttafeln. Seine Wirkung wird wieder preisgegeben durch Einfetzen von Fenfteröffnungen, wenn es auch in noch fo befcheidener Weife ge-fchieht, und gefchwächt, wo die Umrahmungen der Fenfter zu ftark zum Ausdruck gebracht find. Ueber Gebühr wird der Abfchlufs betont, wenn mit oder hinter der Baluftrade ein niedriges Wohngefchofs angeordnet wurde, wie dies bei den Pa-läften Palladio’'s, vielfach der Fall ift, wobei die Balufter der feften Fenfterwand weichen mufsten (Palazzo de Porti, Palazzo Valmarana in Vicenza). Ein höher geführtes, zurücktretendes Attikagefchofs ift am Palazzo del Monte in Bologna ausgeführt. Auf einen Ueberbau anderer Art durch Mauerzinnen über dem Hauptgefimfe wurde beim Palazzo Venezia in Rom (fiehe Art. ЮО, S. 159) fchon hingewiefen, der in energifcher Weife auch am Palazzo Malagutti in Bologna durchgeführt ift, aber nicht aus äfthetifchen oder wohnlich praktifchen Gründen, vielmehr zum Zwecke der Verteidigung bei politifchen Händeln in der Stadt. Eine Häufung diefer Abfchlufs-motive tritt ein, wenn auf die fenfterlofe Attika noch eine Baluftrade gefetzt wird, wie dies bei der Fontana Trevi in Rom gefchehen ift.

m) Giebel und Belvedere.

Der antike Giebel wurde beim Wohnhaus in der guten Zeit der Renaiffance kaum zum Ausdruck gebracht ; erft die fpäten Meifter wenden denfelben, aber dann mit einem gewiffen Fanatismus an. Beinahe keine der Villen des Palladio, auch

Handbuch der Architektur. II. 5.

185.

Baluftraden.

186.

Attiken.

187.

Giebel.

i88.

Belvedere.

189.

Schornfteine.

feine Paläfte nicht, ift ohne einen folchen, und zwar nicht blofs über den Vorhallen, fondern über beftimmten Teilen des Baues, von Säulen getragen oder auch über der glatten Mauerfläche emporfteigend, zu Bologna, das Schlofs in Caferta, einige Bauten in Mailand, die Villa in Poggio a Cajano über der gefaulten Vorhalle, der Palazzo Contanm in Venedig über der Loggia u. f. w. weifen folche, aber rneift in fehr befcheidener Weife, auf.

Das Tympanon ift dann gemeinhin mit einem mächtigen Wappen mit Laubwerk und Bandfchleifen geziert, während die drei Giebelfpitzen (zwei Anfänger und der Scheitel), und dies befon-ders bei Palladio, durch Freifiguren betont find.

Im allgemeinen behält fleh der Kirchenbau den Giebel als ausdrucksvollftes Motiv vor.

In den Um riffen des Wohnbaues fprechen auch vielfach die über Dach geführten loggienartigen ' Aufbauten, die Log-getta, das Belvedere mit. Auf gefchloffenem Unterbau, der aus dem Ziegeldach herausragt und von rechteckiger oder quadratifcher Grundrifsform ift, flehen viereckige gemauerte Pfeiler, die mit fchlichten Bogen oder mit Architraven überfpannt find und ein flaches Walmdach tragen, fo ein von allen Seiten offenes Gelafs bildend, das als Ausfichtsraum, vielfach auch als Trockenhalle oder zu Hantierungen für die Haushaltung dient. Bei den Villen fcheinen die Belvedere als unentbehrliche Zugabe betrachtet worden zu fein. Eine künft-lerifche Form zeigen fie bei der Villa Laute in Bagnaja, bei der Villa Medici in Rom u. f. w., eine fchlichte Form bei den beiden ländlichen Villen in Bellinzona und San Gervafro bei Florenz (Fig. 179 u. 181).

Die Belvedere können aber auch den Abfchlufs der Einfriedigungsmauer eines Gartengeländes bilden, wie ein reizvolles Beifpiel an der Strafse vor Porta Pia in Rom zeigt (Fig. 259).

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Fig. 259.

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Belvedere an der Strafse vor Porta Pia zu Rom.

n) Schornfteine, Lukarnen, Dachgaupen und Dachdeckungen.

Eine weitere, aber künfflerifch zweifelhafte Zugabe bilden über Dach die Schorn-ffeine. Sie find und bleiben bei den flachen Dächern ein notwendiges Uebel und behalten am beften ihre rein zweckliche Form, mit der man fich auch in den weitaus meiften Fällen begnügte. Eine künfflerifch bedeutende Ausbildung, wie es der fran-

zöfifchen Renaiflance gelungen ift, unter Beibehaltung der hohen mittelalterlichen Dächer, war den Italienern vertagt, und was fie in diefer Richtung unternommen, war nicht viel wert. Vignola konftruierte einen Schornftein mit Hut in der Villa di Papa Gildio bei Rom, den Letarouilly¹⁶⁴) zum erften Male bekannt gab; andere gab Serlio ¹⁶⁵) von viereckiger, achteckiger und runder Aufsenform, wo bald der Rauch an der Spitze, bald durch feitliche Schlitze herausgeht; er fagt von ihnen befonders: »fono al cofturne d'Italiaa. Von einem weiteren, etwas feltfam aufgebauten fagt er dagegen , er fei » alla Francefe anzi io non ne vidi mai fomile<i. Wir geben in Fig. 260 einige von den erfteren. Rubens gibt in feinem Werke über die Paläfte Genuas (Palazzo Spinola [.Prefettura]) Abbildungen von Schornfteinen über Dach, deren Schönheit gleichfalls als zweifelhaft bezeichnet werden mufs. Auch von diefen find die bemerkenswerteften Stücke in Fig. 261 dargeftellt. Ein ganzes Büchlein über

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Fig. 261.

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die Venezianer Schornfteine fchrieb, unter Beigabe von 320 Zeichnungen des Luigi Lanza, (V Ж Urbani de Ghelthof¹⁶⁶). Je nach der Form werden unterfchieden : La Сатрапа, Сатрапа fchiacciata, la Forchetta e il Tridente, le forme Claffiche, le Mofiruofita! Gewifs eine hübfche Blumenlefe, von der in Fig. 261 eine Auswahl getroffen iff.

Lukarnen und Dachgaupen werden im VII. Buche Serlio’s verfchiedentlich vorgetragen, aber ftets nur in Verbindung mit fteilen Dächern; daher zeigen diefe durchweg den franzöfifchen Charakter¹⁶⁷).

Die Dachgaupen haben ein quadratifches oder rechteckiges Fenfterlicht ; die Rahmen find fchlicht profiliert und tragen eine Spitzgiebelverdachung oder eine folche von Segmentform. Auch kreisrunde Fenfterlichter in rechteckigem Rahmen mit Segmentverdachungen wurden ausgeführt¹⁶⁸).

Das gewölbte, mit Mörtel überzogene Dach der kleinen Wohnbauten im Süden (Umgegend von Neapel, Capri u. f. w.), das flache antike, rote Ziegeldach mit Platten-

16*) A. a. O., Textband, S. 454.

166) Im VII. Buche feines Architekturwerkes (S. 75).

166) 1892.

161) Ueber die Lukarnen ift das Nötige in Art. 124 (S. 222) gefagt worden.

I⁶⁸) Siehe: Serlio, a. a. О., VII. Buch, S. 163.

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Lukarnen

und

Dachgaupen.

191.

Dachdeckung

und

Dachform.

192.

Wappen

fchmuck.

193-

Metall

dekorationen.

und Hohlziegeln, die Bedeckung der geraden Dachflächen mit Bleitafeln (Venedig) und Kupferplatten, die Bedeckung der gewölbten Dachflächen mit den gleichen Materialien (Dom in Florenz, Piftoja, St. Peter, die Bafilika in Vicenza u. f. w.); die gelhafte Art der Wafferableitung, das Fehlen der Sammelrinnen bei Stein- und

man

Holzgefimfen, das Abdecken weit ausladender Gurtgeflmfe mit Ziegeln (Uffizien in Iflorenz) auf Mörtelbettung — wurden bereits behandelt und feien hier nur des Ge-

famtbildes wegen kurz wiederholt.

o) Wappenfchmuck und Metalldekorationen.

Eine dekorative Zugabe von Belang find die mächtigen fteinernen Wappen-fchilde vornehmer und fürftlicher Gefchlechter an Wohn- und öffentlichen Bauten. Jeder war beforgt dafür, dafs fein Name mit dem von ihm errichteten Bauwerke der Nachwelt in monumentaler Weife überliefert würde. Die Renaiffance folgte beim Anheften von Familienwappen einem mittelalterlichen Brauche, der in jener Zeit in mehr gebundener Form zum Ausdruck gelangte, aber in der neuen Kunfi: freier auf-gefafst und verwertet und befonders in gröfserem Mafsftabe verkörpert wurde. Die glattflächigen oder nur wenig abgewölbten, langgeftreckten Dreieckfchilde, mit der Spitze nach unten, verfchwinden und machen bieg-fameren Formen Platz; Stechhelme mit zerfetzten Helmzierden (fchöne Beifpiele von fol-chen an den Gewölben des Bargello und der Loggici dei Lanzi in Florenz) treten zurück und an ihrer Stelle erfcheinen Kardinalshüte mit ftilifierten, fymmetrifch angeordneten Quaften, die päpftliche Tiara mit den mächtigen Schlüffeln von St. Peter oder offene Herzogskronen und die Mütze des Dogen der Republik Venedig. Die Eiform, welche reiches Kartufchenwerk umgibt, wird bei den Schilden die bevorzugte.

Scheinbar an grofsen Steinkonfolen (in Volutenform) aufgehängt mit fliegenden Band-fchleifen zieren die Wappenfchilde die Ecken oder die Wandflächen der Gebäude (vergl. in Fig. 262 das mächtige päpftliche Wappen-fchild an der Ecke des erzbifchöflichen Pa-laftes in Florenz).

Als Dekorationen aus Metall, und zwar meift aus dem unfeheinbaren Eifen, aber von Künftlerhänden zum Kunftwerk umgefchafifen, haben wir bei den Wohnbauten, befonders in Toskana, die Fackel- und Fahnenhalter, die Anbinderinge, die Halter zur Aufnahme von Fenfterfchutzvorrichtungen und die Laternen zu verzeichnen.

Die Laternen bildeten fchon bei den gotifchen Bauten und bei denjenigen des Uebergangsftils einen Beftandteil des kleinen Faffadenfchmuckes, wie dies Fig. 263

Fig. 262.

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Vom erzbifchöflichen Palaft zu Florenz.

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vom Palazzo Vitelief chi in Corneto zeigt. Was die emporblühende Zeit der Renaiffance aus diefer gotifchen Urform machte oder wie fie jene zum Kunftwerk umgeftaltete, dies beweifen die in Art. 91 (S. 142) u. 93 (S. 148) erwähnten Laternen des Palazzo

Guadagni und des Palazzo Strozzi. Von den letzteren geben wir in Fig. 264 ein Bild und in Fig. 265 ein folches von einem Fahnenhalter mit Anbindering; letzteres kann als ein Meifterftück der Schmiedekunft bezeichnet werden, dem fich nur die verwandten Stücke in Siena an die Seite ftellen können.

Etwas unbeholfener, aber nicht unintereffant, find die Halter am Palazzo del Podeftà in Bologna ausgefallen (fiehe Fig. 166, S. 176). Von den Schutzvorrichtungen an den Fenftern des Palazzo Vitellefchi gibt die einfchlägige Abbildung in dem in Fufsnote 7 (S. 13) angeführten Werke eine Vorftellung.

p) Innerer Ausbau.

Die Türöffnungen im Inneren der Wohngebäude bilden durchweg ein aufrechtftehendes Rechteck im Verhältnis von durchfchnittlich 1:2, bald etwas darüber, bald etwas darunter. Die Umrahmungen find entweder glatt oder nach Art der Fenftergeftelle gegliedert und profiliert, haben alfo die antikifierenden Architravgliederungen mit und ohne Ohren (mit Ohren z. B. der Türrahmen in der Sala di Leone X. im Palazzo vecchio zu Florenz), von ziemlicher Breite, die oft bis oder Vs der lichten Weite der Türöffnung beträgt. Reicher geftaltet wird der Rahmen durch ähnliche Zutaten, wie fie bei den Fenftern erwähnt wurden, durch Konfolen mit geraden oder Giebelverdachungen , beide oft nur gemalt neben dem plafti-fchen Rahmen (Tür an der Schmalfeite der Loggien Raffael's im Vatikan) oder durch Säulen mit antikem Gebälke und Giebel umfchloffen (Sala de' Dncento im Palazzo vecchio zu Florenz oder in koftbarfter Weife in der Anticamera des Dogenpalaftes in Venedig mit liegenden Figuren auf den Giebelfimfen. Die Umrahmungen find dabei nicht immer aus dem gleichen Material wie die Türflügel, fondern oft aus den koft-barften und farbenreichften Marmorforten hergeftellt (Palazzo Pitti in Florenz, Anticamera des Dogenpalaftes) und fo auch bei Weglaffung aller Gliederungen auf den Einfaffungen von prächtigfter Wirkung (Palazzo Pitti in Florenz).

Die Oeffnungen werden je nach der Gröfse der Lichtweite durch einflügelige oder zweiflügelige Türen gefchloffen, die aus leichten und fchweren Holzforten hergeftellt und in geftemmter Arbeit nach antiker Weife in Rahmen und Füllungen zer-

Fig. 263.

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Innere Türen.

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Vom Palazzo Vitellefchi zu Corneto ¹⁶⁹).

nicht eigentliches Tifchlerwerk auf, vielmehr nur meift mit Malereien gezierten Flächen durch Eifenbefchläge rückfichtslos durch-fchnitten find. Im XIV. Jahrhundert erft tritt die eigentliche geftemmte Tifchler-arbeit an Stelle der Spundung. Die Füllungen, die zwifchen vorfpringende Rahmen gefpannt find, erhalten dabei zunächft die Breite eines Brettes (18 bis 25cm).

fallend ausgeführt find. Die vorhergegangene Zeit weift bei Türen und Schreinen noch

gefpundetes Zimmerwerk, bei dem die

Serlio gibt im IV. Buche (Кар. X) feiner »Architektur« einflügelige, Vier-, Fünf-

Fig. 265.

Fig. 264.

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Vom Palazzo Strozzi zu Florenz.

und Sechsfüllungstüren an, wie fie bis heute noch in Uebung geblieben find, bei Flügeltüren die einzelnen Flügel zu drei bis fünf Füllungen. In beiden Fällen bewegen fich die Flügel in Scharnierbändern.

Als Material für reichere Türen wird Nufsbaum- und Kaftanienholz vorgezogen, Birnbaum- und Zypreffenholz mehr als Einlagen benutzt; doch find für gewöhnliche Verhältniffe auch die Nadelhölzer (Lärchen) nicht ausgefchloffen.

Die Befchläge verfchwinden im Holzwerk, und nur die Hülfen der Scharniere bleiben fichtbar; der Verfchlufs ift entweder gar nicht oder nur durch kleine Schlüffel-

Fig. 266.

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Tür in den Loggien Raffaels im Vatikan zu Rom.

fchilde kenntlich gemacht (Türen der vatikanischen Loggien, Saaltür im Palazzo del Comune in San Savino).

Fig. 267.

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Von einer Tür in den Loggien Raffael’s im Vatikan zu Rom.

Sog. Verdoppelungen treten bei grofsen und kleineren Türen der Frührenaiffance auf, wobei auf einem glatten gefpundeten Getäfel Sich durchkreuzende Querrahmen aufgefetzt find und nach aufsen rechteckige, quadratifche oder rautenförmige Füllungen bilden. Die letzteren zeigen dann meift die Befeftigungsvorrichtungen, ferner auch in bestimmter Reihung aufgefetzte Eifenftifte, dazu glatte oder ornamentierte Füllungen, wie dies Fig. 246 dartut nach den Vorgängen bei einer kleinen Zellentür im Hofe von Santa Croce in Florenz, an den gröfseren Türen der Colleoni-KapeUe in Bergamo und der ehemaligen Mediceerbank in Mailand. Zu den gröfseren Türflügeln ift dann vorzugsweife das leichtere Lärchenholz genommen worden; dabei hängen die grofsen Türflügel in ganz einfachen, roh gearbeiteten Kloben oder gehen in Pfannen wie die antiken Stein- oder Metalltüren (Fig. 246). Die mittelgrofsen Türen in den Prunkräumen des Dogenpalaftes zu Venedig gehen zum Teil in Scharnierbändern mit Steckftiften ; zum Teil find fie auch noch mit halbgotifieren-den, eifernen Langbändern befchlagen, die dann aber vollständig vergoldet find. Bei den lotrechten und wagrechten Riegelverfchlüffen hat man Sich bei den genannten Türen auf die einfachfte Zweckform befchränkt und jede Verzierung weggelaffen; nur die Aufziehknöpfe und Schlüffelgriffe zeigen eine künftlerifche Durchbildung (Fig. 246).

werden gefchnitzt, die

Die Türen bleiben bei einfachfler Bildung Sowohl im Rahmenwerk, als auch in den Füllungen vollständig glatt, wobei die Uebergänge von einem Konftruktionsholz zum anderen durch Kehlftöfse und Abplattungen vermittelt werden, oder bei reicheren Bildungen bleibt das Rahmenwerk glatt, und die Füllungen werden mit Schnitz werk bedeckt (Loggien des Vatikan) oder beide Teile — Füllungen und Rahmenwerk Kreuzungen mit Rofetten befetzt, wie dies die bereits erwähnte Palafttür in Monte San Savino in prächtigster Weife zeigt¹⁷⁰). Vornehmer und edler wird die Bildung, wenn Rahmen und Füllungen glatt bleiben und nur die Profilierungen beider ornamentiert werden unter Mitwirkung des Rofettenbefatzes. Als Beifpiele diene die einfach edle Tür der Biblioteca Laurenziana jn Florenz, jeder Flügel mit drei gleich-grofsen Füllungen aus Nufsbaumholz, und verschiedene Türen in den Stanzen Raffael's mit fünf und fechs Füllungen mit Mäanderzügen und Aftwerk in den Rahmen, Eier-ftäbe und Herzlaub auf den Karniefen, den Rund- und Viertelftäben (Fig. 26617 7).

1TO) Veröffentlicht in: Geymüller v., a. a. O.

Ul) Vergl. : Redtenbacher , R. Vorbilder für Tifchlerarbeiten. Sammlung ausgewählter Bautifchlerarbeiten der Renaiffance in Italien. Abt. I. Karlsruhe 1875. — Leider ift bei diefer fonft getreuen Publikation alles das nicht angegeben

28l

Eine fchöne Teilung erfahren die Flügeltüren durch eingefetzte Rundftücke, die mit Löwenköpfen, mit Klopfringen im Maule, verziert find (Fig. 267), wie dies bei der Eingangstür an der einen Schmalfeite der Raffael'sehen Loggien gezeigt wurde

Fig. 268.

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Von einer Tür in den Loggien Raffael's im Vatikan zu Rom.

— einem Meifterftück des Barile, was Kompofition und Schnitt der Ornamente an-was man konftruktiv gern wiffen möchte; nirgends eine Holzftärke, nirgends die Art der Verbindung, nirgends etwas darüber, wo und wie die Flügel angefchlagen find !

belangt. Die an das Rundftück anfchliefsende Langfüllung ftellt Fig. 268 dar und die ganze Tür mit ihrer Umgebung Fig. 266.

Die Hölzer find meift im Naturton beiaffen, geölt und gefirnifst oder auch rotbraun, gelb oder dunkelbraun gebeizt und gewachft.

An Stelle des Reliefs tritt bei Rahmen und Füllungen in frühefter Zeit die Intarfia, d. i. die eingelegte Arbeit mit verfchiedenfarbigen Hölzern, wozu oft noch die Einlagen mit Metall, Perlmutter, Elfenbein und Ebenholz treten. Von Metallen kommen zur Verwendung: Gold, Silber, Bronze, Kupfer, Zinn, wozu auch noch edle Gefteine hinzutreten können.

(Farbige Hölzer in Verbindung mit Metalleinlagen in kleinem Umfang, z. B. an den Rückwänden des in der Farbe wunderbar abgeftuften, intarfierten Chor-geftühles von San Domenico in Bologna.)

Diefe Kunft geht bis in das hohe Altertum hinauf; fie kehrt im Mittelalter wieder; in Frankreich finden wir in den Inventaren Karl V. (1380), des Duc de Berry (1416) Möbelftücke in diefer Ausführung; in Italien fehen wir fie in der früheften Zeit der Renaiffance fchon im höchften Grade ihrer Vollendung.

Doch müffen wir hierbei die Inkruftation und die Marketerie auseinanderhalten. Bei erfterer wird das Holz nach der Zeichnung der Ornamente bis auf eine gewiffe Tiefe ausgehöhlt und dann mit einer mehr oder weniger koftbaren Maffe ausgefüllt; bei der zweiten werden Furniere von Holz, Perlmutter, Kupfer u. f. w. auf-einandergelegt und gleichzeitig ausgefchnitten, dann nach dem Plane ineinandergefügt. Man erhält fo Intarfia und Gegenintarfia, fo dafs man die gleiche Zeichnung hell auf dunklem Grunde und umgekehrt haben kann. Die Furniere werden auf die Konftruktionsteile aufgefetzt17 2).

Bis zum Ende des XIV. Jahrhunderts beftehen die Marketerien aus geometri-fchen Muftern, meift fchwarzweifs ausgeführt; feit dem Anfänge des XV. Jahrhunderts werden aber mit Hilfe gebeizter Hölzer Landfchaften, architektonifche Interieurs und hiftorifche Bilder hergeftellt, zu denen noch aller Reichtum der Holzfchnitzerei und der Metalleinlagen hinzutritt. (Schildpatt und vergoldete Bronze, die fog. Boule-Möbel. André Charles Boule, XVII. Jahrhundert.)

Einen letzten Grad von Schmuck erhalten die Türflügel durch Bemalung in verfchiedenen Farben bei Vergoldung einzelner Teile, wovon Barocco und Rokoko gern Gebrauch machen (Holzfarbe und Gold oder Weifs und Gold, aber auch grüne, rote und fchwarze Lackfarbenüberzüge mit Auflichtung der Ornamente in Gold). Die Hochrenaiffance bedient fleh in der Bemalung der Grotteskornamente, der Blumenbukette, figürlicher Kompofitionen, Stilleben, Landfchaften, welche die meift grofs gehaltenen Füllungen bedecken.

Die Konftruktionsteile find finngemäfs zufammengefügt, behandelt und verziert. Verirrungen, wie fie in der deutfehen Renaiffance Vorkommen, treffen wir nicht, wo z. B. Schlagleiften als Pilafter oder Halbfäulen gebildet find, die ftatt feftzuftehen und zu tragen, einen Kreislauf machen! Wenn Deckleiften überhaupt bei den Flügeltüren angebracht find, werden fie ohne Hervorhebung eines Oben oder Unten gebildet (vergl. die Türen bei den vatikanifchen Loggien).

U2) Zeichnungen von Intarfien in Naturgröfse finden lieh in: Grüner, L. Specimens of ornamental art. London 1850 — und in: Teirich, V. Ornamente aus der Blüthezeit der italienifchen Renaiffance. Wien 1873. (Der begleitende Text über das Vorkommen und die Gefchichte der Intarfia in Italien bis zum XVII. Jahrhundert gibt intereffante Auffchlüffe. Auch die Ausführung über die Technik der Intarfia iff klar. Die Furniere werden zu l,g mm und die Blindhölzer zu 35 mm Stärke angegeben.)

An die Türen fchliefst fich das Täfelwerk der Wände an, das bis zur Decke hochgeführt fein kann oder nur einen Teil derfelben bis auf eine gewiffe Höhe bedeckt, bis zur Oberkante der Fenfterbank oder nur ganz niedrig in den Zimmern herumgeführt ift. Bruft- und Fufslambris ift bei uns die gang und gäbe Bezeichnung der beiden letzten Arten des Getäfels, Lambris aux murs, auch Boiferie bei den Franzofen, Paneele in Norddeutfchland genannt. Diefes Getäfel bildet, foweit es nicht bis zur Decke reicht {Lambris de hauteur) oder bis zur Mitte (.Lambris d'appui) gemeinhin den Sockel für die auffteigende Wanddekoration. Die Teilung der Wohnzimmerwände in Sockel, auffteigende Fläche mit oder ohne Einteilung in Felder und Fries mit Abfchlufsgefimfe ift fo alt wie die Baukunft felbft. Alle Völker des Altertumes verfuhren nach dem gleichen Gefetze und nach ihm das Mittelalter und die Renaiffance, wie auch die allerneuefte Zeit noch daran fefthält. Nur wurde nicht immer nach dem gleichen Grundgedanken bei der Ausführung des Täfelwerkes verfahren. Die Alten, auch die Byzantiner, Araber und die Meifter der romanifchen Baukunft, fafsten es als teppichartige Flächendekoration auf, oder bei der Zerlegung in Rahmen und Füllungen, d. h. bei der Aufnahme der geftemmten Arbeit verfuhren fie nach dem Gefetze, das Semper¹⁷³) in die Worte kleidet: »Das Rahmwerk und das Stabwerk follen die Täfelung, d. h. die Füllung niemals überwuchern; letztere foil die Hauptfache, eigentliches Motiv bleiben und fich dementfprechend teppichartig und reich entwickeln; die einfaffenden ftruktiven Elemente follen ihr dienen, nicht fie beherrfchen.«

195-

Täfelwerk.

An diefem Grundfatz hielt auch in der erften Periode noch die Gotik feft, indem fie die richtigen Grenzen des Struktiven nicht überfchritt; darüber hinaus verfiel fie bei der Wandbekleidung in die öde Form des Stabwerkes.

Die Renaiffance brach mit diefer Schablone und kehrte zur alten künftlerifchen Art zurück, indem fie bei diefer Innendekoration dem Bildhauer und Maler die Mitwirkung wieder einräumte. Daran hielt fie, wie bereits gefagt, auch bei den auf der gleichen Grundlage konftruierten Türen feft.

Gleichwie bei diefen wurden Rahmen und Füllungen in koftbaren Hölzern mit Marketerien, Malereien und Vergoldungen bedeckt oder im Naturton des Holzes beiaffen oder mit Glattftrichen von beftimmter P"arbe verfehen. Hiernach verfuhren die in Frankreich befchäftigten italienifchen Meifter (Serlio, Primaticcio u. a.), ebenfo die einheimifchen (Schlöffer in Fontainebleau, St.-Germain, Anet, Gaillon).

Das ganze XVII. Jahrhundert huldigte in Frankreich der Mode, die Lambris mit Vergoldungen und Malereien auszuzieren. Marfchall Richelieu liefs die Felder mit Obfzönitäten bemalen (>; des figures fort immodeftes en bas-relief au milieu de chaque panneau«) — das unwürdige Ende eines fonft guten Dekorationsmittels.

Im Jahre 1751 treten an Stelle der Holzlambris von hinten bemalte Gläfer, alle Arten von echten und nachgeahmten Marmoren. Mit der Aufnahme der Gobelins als Wandfchmuck mufsten die Täfelungen überhaupt weichen oder zum Bruft- und niedrigen Fufslambris herabfinken.

Der Grundgedanke, das Getäfel mit grofsen Füllungen herzuftellen, ift in den Repräfentationsräumen des Dogenpalaftes zu Venedig (in der Sala del Collegio, Sala del Senate, Sala del magior Conjiglio und in der Anticamera) zum Ausdruck gebracht. Dort trennen meift Pilafter die glatten, roten Felder des Holzwerkes, deren Zierglieder durch Vergoldung reicher gemacht find. Die gröfste Einfachheit herrfcht

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Von der Tribuna des Cambio zu Perugia.

in der Tifchlerarbeit, im Getäfel diefer Räume, das mit einfachen Sitzen verfehen ift, über denen die höchfte dekorative Prachtentfaltung, die je gefchaffen worden ift, fich entwickelt. Gerade diefer Gegenfatz zwifchen dem einfachen Unterbau und dem glänzenden Ueberbau läfst vielleicht den letzteren um fo wirkungsvoller und grofsartiger erfcheinen. Aehnliches finden wir in der Sala de Dugento des Palazzo vecchio in Florenz. Welch andere Zeit als die der Renaifiance hätte folches zu fchaffen vermocht? Welch andere Kunft verfügte je über diefen Reichtum an Ausdrucksmitteln und über folche Meiffcer?

Als eine Leiftung hohen Stils darf die Ausflattung des Arbeitszimmers eines Fürflen, des Herzogs von Urbmo, bezeichnet werden, bei der das Getäfel die voll-endetften und reichften Intarfien aufzuweifen hat. Diefer reihen fich das Stuhlwerk, das Pult, die Türen und die Tribuna des Cambio in Perugia (Fig. 269), von Domenico del Taff о (1490—93), A. Bencivieni da Mercatello und A. Maâ (1562) angefertigt, an, die den ftimmungsvollen, mäfsig grofsen, gewölbten Raum mit den Deckenmalereien des Perugino (1499) füllen. »Keine Behörde der Welt fitzt fo fchön, wie einft die Herren Wechfelrichter der Hauptftadt von Umbrien,« fagt Burckhardt und wohl mit Recht.

Dem XVI. Jahrhundert gehört ein mehr architektonifches als dekoratives grofses Stuhlwerk, von dem noch 8 Felder im grofsen Saale des Palazzo Pretorio in Piftoja vorhanden find, an, eine treffliche Arbeit, die aber urfprünglich nicht für diefen Platz beftimmt war, vielmehr im Chor der Sapienza gefianden hat, laut einer Bei-fchrift, die am Geftühl angebracht ift. Die überreich verzierten, auf Konfolen ruhenden Säulen, die überladenen Gefimfe, die reich gefchnitzten Friefe mit Rahmen kontrahieren eigenartig zu den glatten Füllungen, die wohl auch einft anders ge-ftaltet waren, ehe das Werk den Platz wechfelte (Fig. 270).

196.

Wand-

dekorationen.

In den Wohnräumen waren die Wandflächen glatt abgeputzt, bemalt und ftukkiert, mit Teppichen behängen oder mit Ledertapeten bezogen, bei eleganten Räumen, befonders in der fpäteren Zeit, mit Stoffen, Geweben aller Art und fchliefs-lich mit bemaltem oder bedrucktem Papier bedeckt. Einige Gelaffe des Caftello in Mailand zeigen noch die mittelalterliche Weife der Flächenbehandlung, z. B. Mufter, die wie aneinandergereihte rote Oblaten, mit Wappenzeichen gefchmückt, ausfehen und gleichmäfsig über Wände und gewölbte Decken weggeflrichen find u. dergl. mehr. Das wieder zugänglich gemachte Apparlamento Borgia im Vatikan gibt uns ein verläfsliches Bild von Wandflächendekorationen auf glattem Putz. In der Sala dei Mifteri find die Wände in Felder eingeteilt, die bis auf den Boden herabgehen (die Wände entbehren alfo der Sockel), welche durch Pilafter mit Füllungen von bunten Grottesken auf Goldgrund abgeteilt find. Die Felder felbft find mit goldenen Linienführungen auf blauem und grünlichem Grunde wohl bemalt gewefen und auch in diefem Sinne reftauriert worden. In der Sala dei Santi bildet ein hohes Getäfel mit vorgeftellten Sitztruhen den Wandfockel ; dasfelbe ift: in zwei Reihen Quadratfüllungen übereinander geteilt, deren Grund abwechfelnd mit Ornamenten und Architekturen gefchmückt ift; darüber ift bis zum Deckengefimfe ein Teppich-mufter gemalt. In der Sala delle Arti liberali ift eine eigenartige Feldereinteilung mit bunten geometrifchen Figuren, Rundftücken in Friefen mit Verfchlingungen, wie wir fie bei den altchriftlichen Mofaikböden in Kirchen wiederfinden, ausgefuhrt, und in der grofsen Sala dei Pontefici find neben Feldern mit Teppichmuftern Wandgemälde mit Arabeskenrahmen angebracht. In der Sala del Credo kommen dann wieder Feldereinteilungen mit geometrifch bemufterten Teppichen, in deren Mitte ein Rundftück mit dem päpffiichen Wappen fitzt, vor.

Wandbilder al fresco (1481), durch Pilafter oder Arabeskenbordüren, die meift grau in grau oder braun in braun mit Goldverzierungen gemalt find, denen etwa

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Fig. 270.

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Stuhlwerk im grofsen Saale des Palazzo Pretorio zu Piftoja.

10 Jahre fpäter die Bordüren mit Grottesken weichen {Apportamento Borgia, 1493), voneinander getrennt oder umrahmt, folgen diefen linear verzierten oder geblümten Teppichen. In vollendeter Weife ift folcher Wandfchmuck im Mittelfaale der königlichen Villa Poggio a Cajano, in der Sala de Dugento (oder Ducento — Senat der

200 in Florenz) des Palazzo vecchio und ebendafelbft in der Sala deW Udienza über gemaltem, marmoriertem, hohem Felderfockel, auf hellem Grunde reizende Grottesk-ornamente die ganzen Wandflächen bedeckend, im Quartiere di Leoyie X. durchgeführt. An Stelle der figürlichen Kompofitionen treten zuweilen auch Städtebilder und Landfchaften (.Palazzo vecchio'). In Venedig und Verona (Vigna Bocca-Trezza) find an Stelle der grofsen Figurenbilder, unmittelbar unter den Deckenbalken an-

Fig. 271.

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Gobelin.

fangende, 2 m hohe, bunte Figurenfriefe auf dunklem Grunde, die den ganzen Raum umziehen, untergebracht, wobei die Wandflächen mit einem einfarbigen Glattftrich verfehen find. In einem Zimmer der Cafa Vafari in Arrezzo find die Wandflächen der Höhe nach in zwei gleiche Teile geteilt, der untere mit Getäfel bekleidet, der obere mit Landfchaften in gemalten, von Feftons umzogenen Rahmen gefchmückt; die allegorifchen Figuren erfcheinen dabei mehr als Beiwerk.

Mit der Aufdeckung der ТУ/ш’-ТЬегтеп tritt die Verbindung von Stukk und Malerei auf, wofür als fchönftes Beifpiel die Wandflächen der vatikanifchen Loggien angeführt werden können. Als Zimmerfchmuck, bei dem die Bilder mit architek-tonifchen, ftark profilierten Stukkrahmen umzogen, die Bekleidungen der Fenfter-nifchen gleichfalls architektonifch profiliert, mit Giebeln, Wappen, Kartufchen, liegenden Figürchen, Fruchtgehängen, Medaillons und Bütten geziert find, fei die Sala di Leone X. im Quartiere di Leone X. des Palazzo vecchio in Florenz erwähnt.

Die bemalten Wände fielen, als die Gobelins allgemein Mode wurden, die bald alle anderen Dekorationsweifen verdrängten, wo es die Mittel erlaubten und wo man die Mode mitmachen konnte oder wollte; und es ift nicht zu leugnen, dafs Säle und Wohnräume erft durch die Anwendung derfelben etwas Warmes und Heimliches bekamen, was ihnen den grofsen Erfolg von vornherein ficherte (Fig. 271). Es waren Gewebe aus Garn (Zwirn), Wolle, gemifcht mit Gold und Seide; die älteften wurden in Arras hergeftellt, weshalb fie in Italien den Namen Arrazzi führten. Schon 1380 wird im Inventar Charles V. ein Schlachtenbild erwähnt — »ung grand drap de l'euvre dl Arras « —; in den Rechnungen der Priorin des Hôtel Dieu in Paris (i 395) werden Fabrikate von Arras aufgeführt, und was man im XIV. Jahrhundert Drap d’Ai'ras nannte, war nichts anderes als Tapifferie de haute lice. Im Inventar der Baftille von 1420 werden eine Bettdecke auf fchwarzem Grunde, Tapifferien aus Arras von Wolle, andere von Seide und Gold genannt.

Die Fabrikation ging durch die Belagerung und die graufame Behandlung der Stadt durch Louis XL. zu Grunde, und Ende des XVI. Jahrhunderts hatte fich in Arras die Tapifferie ausgelebt.

Zwei Pdamänder de Commans und de la Planche führten fie 1625 in Frankreich ein, und durch ein Edikt von 1667 wurde die Fabrikation in Staatsbetrieb

genommen.

Die Tapeten Raphael's (1515—16), für den unteren, bilderlofen Teil der Wände in der Sixtina beftimmt, wurden in Brüffel ausgeführt in Wolle, Seide und Gold. Kopien diefer Arrazzi fchmiickten bis 1859 die Wände der Stanze dell' Impératrice im Corte Reale zu Mantua (gegenwärtig in Wien).

Die eingangs erwähnten Tapeten aus geprefstem, bemaltem und vergoldetem Leder, diefes unverwüftliche Material, verfchwanden gegen das Ende des XVI. Jahrhunderts aus den höfifchen Kreifen, hielten fich aber in den bürgerlichen oder denjenigen des niederen Adels noch bis in das XVII. und fogar XVIII. Jahrhundert; 1659 und 1765 werden fie dort noch erwähnt.

Im Inventar der Katharina von Medici (1589) werden noch rote, grüne, blaue, orange- und wechfelfarbige Ledertapeten angeführt, auch fchwarze mit Silber, zu denen Abteilungsftreifen gehörten, die mit Devifen, Namenschiffren, Wappen ge-fchmückt waren.

In der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts wurden die Wände auch mit Brokat, Damaft von verfchiedenen Farben, Samt, Tafifet, Satin u. f. w. überzogen und dabei Brokat mit Gold-, Silber- und Seidengrund, Florentiner Brokat, Brokatello aus China und aus Flandern, Lyon und Venedig erwähnt.

Die grünen Damafle wurden von den Magifiratsperfonen, die gelben von Künftlern und Schaufpielern bevorzugt und hielten fich bis in die zweite Hälfte des XVIII. Jahrhunderts. Um die Mitte diefes Jahrhunderts wurde aus dem Orient die gemalte Leinwand eingeführt, die fich bis beinahe zur Zeit der franzöfifchen Revolution hielt. Nebenher liefen noch die gemalten Papiere, die in Frankreich fo fchön wie die importierten orientalifchen gefertigt wurden und bis 1675 zurückreichen.

Mit dem XIX. Jahrhundert hörte der fchöne Luxus der Stoffbezüge der Wände auf und machte allgemein dem bedruckten Papier Platz. »Les conditions nouvelles de noire vie fociale, ïincertitude de nos infiallations et de nos goûts, les transformations continuelles que fubiffent nos demeures et nos fortunes, expliquent fîffifament la haute faveur, dont il jouit«, fagt Havard¹⁷⁴), wobei auch wir die Unficherheit in Sachen des guten Gefchmackes heutigentags beklagen.

Für die Decken der Wohn- und Repräfentationsräume gelten zwei durch die Verfchiedenheit des Materials gegebene Grundformen: horizontal lagernde Holzbalkendecken und gewölbte Steindecken. Bei den erfteren wurde in der frühen Zeit noch an der fchmucklofen, mittelalterlichen Art feftgehalten, wo Balken an Balken in kleinen Zwifchenräumen von Wand zu Wand oder von Unterzug zu Unterzug gelegt find, je nach der Gröfse, bezw. Tiefe der Gelaffe. Die Balken lagen daher ebenfo oft parallel zur Fenfterwand als winkelrecht zu diefer. Bei vielen der Veronefer und Venezianer Palaftdecken ift der Raum zwifchen den klein dimenfionierten Balken nicht gröfser als die Balkenbreite. Die Balken felbft find mit Brettern überlegt, deren Fugen durch Leifichen abgedeckt find; folche Leiftchen find auch längs der Balken durchgeführt, fo dafs fich kleine, flache Kaffetten bilden. Den Uebergang von der Decke zur Wand bilden reich gefchnitzte Holzgeflmfe, aus Sima, Viertelftab, Zahnfchnittleiflen und Karnies beftehend, unter denen dann, wie im vorhergehenden Artikel gefagt, ein Bilderfries oder die glatten Wandfelder fleh hinziehen. Diefe Holzdecken waren meift noch in halbmittelalterlicher Weife mit ganzen Farben bemalt, die glatten Holzflächen einfarbig rötlichbraun, oft auch mit bunten Flachornamenten bedeckt, in blauer, gelber, roter, weifser, fchwarzer und grüner Farbe. In einem zwei-fenftrigen Saale eines Florentiner Haufes von 5,8om Tiefe ift die Decke durch einen 0,i8m breiten Unterzug in zwei Felder geteilt; die 0,о9тхО,оэт meffenden Bälkchen liegen auf dem Unterzug und den Scheidemauern 2,G5m frei, find mit Brettern überlegt und die Fugen durch rechteckige glatte Lättchen gedeckt, worauf ein Eftrich von Mörtel mit Plättchen als Fufsboden für den oberen Raum aufgebracht ift. Mit den 41/₂cm breiten Fugenleiften ift dann eine Art Kaffettierung der Deckenfelder bewirkt.

Diefen einfachften Bildungen folgten dann die grofs kaffettierten Decken aus durchgehenden Balken, mit winkelrecht eingefchobenen Zwifchenhölzern angefertigt und mit Schnitzwerk reich bedeckt, eine Art der Deckenbildung, »in deren Pracht die Renaiffance keine Schranken kennt«. Schöne Beifpiele folcher reicher Holzdecken, mit quadratifchen Kaffetten und Rofetten im Grunde, bei reichfter gefchnitzter Ziergliederung und Rofettenbefatz auf den Kreuzungen, finden fleh in der mehrfach genannten Sala de' Ducento und in anderen Räumen des Palazzo vecchio, weiter im Palazzo Gondi und einfachere und leichtere im Palazzo Guadagni zu Florenz.

Bei doppelter Betonung der Balkenlagen und der diefe kreuzenden Stäbe erreichen die Decken einen höheren Grad von Reichtum, indem grofse und kleine Felder, aber immer noch konftruktiv richtig, miteinander abwechfeln. Ein klaffifches Beifpiel diefer Art ift eine aus Tannenholz hergeftellte, bunt bemalte Decke im grofsen Saale des Palazzo Maffimi zu Rom¹⁷⁵) mit weifsen Rofetten auf tiefblauem Grunde und begleitenden bunten Ornamenten.

Die aus der Konftruktion hervorgegangenen Deckenteilungen wurden aber mit der Zeit verlaflen, und freiere treten an ihre Stelle; fechs- und achteckige Kaffetten

¹ U) Havard , J. Dictionnaire de Vameublement et de la décoration depuis le XIIle ß'ecle jusqu’à nos j'uurs.

Paris 1890.

197.

Balken

decken.

U5) Siehe: Lstarouilly, a. a. O., Bd. III. Handbuch der Architektur. II. 5.

reihen fich aneinander und fpannen fich wie ein Teppich freifchwebend über den Raum. Quadratifche und fpiefseckige Kleinfüllungen fchieben fich zwifchen die Polygone, die felbft wieder Rundformen verfchiedener Art weichen müffen. Zu beliebigen Gefamtbildern werden die geometrifchen Figuren zufammengeftellt.

Im IV. Buche feiner »Architektur« (Кар. XII: >>De i Cieli piani di legname e de gli ornamenti fuoid) gibt Serlio auf 12 Druckfeiten eine gröfsere Anzahl von Motiven für folche Decken, von der einfachften bis zur reichften Art, und führt dabei aus: Die Alten hatten folche »Lacunarii« genannt; die heutigen Römer nennen fie »Palchi« ; in Florenz, Bologna und der ganzen Romagna fage man » Taffelli« zu denfelben, und in Venedig nenne man fie »Travamenli* und »Soffitadi«. Auch in diefen freien Formen hat Peruzzi einige Decken im Palazzo Maffimi zu Rom in reizvollfter Weife ausgeführt, die durch Farbe und Vergoldung (Weifs und Gold, der Grund der Achteckkaffetten blau, der quadratifchen rot und der Langfüllungen grün) einen Höhepunkt von Pracht erreichten. Diefe fchweren Kaffettendecken find durchweg auf ftark farbig dekorierte Wände berechnet, deren wohl reichfte aus dem XV. Jahrhundert in der Sala de Gigli des Palazzo vecchio zu Florenz erhalten ift. Im Naturton des Holzes beiaffen, ohne jede Beigabe einer bunten Farbe, ift die Holzdecke in der Biblioteca Laurenziana zu Florenz, mit ihrem zum Teil kapriziöfen und unruhigen Detail. Farblos ift auch die Prachtdecke in der Badia zu Florenz, die als Kirchendecke hier nur diefes Umftandes wegen erwähnt werden folk Bei den Decken der Frührenaiffance in Palafträumen ift die Dekoration mehr reich und fpielend, weshalb der Zierat überwiegt. Reizvolle Beifpiele diefer Art find die Decken in der Sala de’ Bufti und Camera a letto im Dogenpalaft zu Venedig: Gold auf Blau, in gröfster Pracht ausgeführt — wobei die Rofette an Stelle der Kaffette tritt. Eine gemalte Kaffettendecke der guten Zeit ift im Obergefchofs der Scuola del Santo in Padua zu finden.

Zuerft in den Räumen des Dogenpalaft es zu Venedig tritt an Stelle diefer immer noch architektonifch wirkenden Holzdecken eine andere, neue Auffaffung, indem grofsartige Konfigurationen von gefchnitzten, oft höchft barocken Goldrahmen an der Decke gebildet werden, vermittels welcher »eine naturaliftifche Illufion« er-ftrebt wird, indem dem Befchauer zugemutet ift, die innerhalb der Goldrahmen ausgeführten, gemalten Gefchichten als wirkliche Vorgänge anzufehen. So find aber nur die grofsen Hauptfelder ausgeführt, während die Malereien in den Nebenfeldern grau in grau, braun in braun, bronze- oder kupferfarbig behandelt find.

Die Gewährung von folchen Ruhepunkten in der fonft farbenprächtig verlaufenden Dekoration innerhalb der wuchtigen und reichen Goldrahmen ift wohl überlegt und erhöht jedenfalls die Gefamtwirkung diefer Prunkdecken, die doch zu den vollendetften ihrer Zeit gehören.

Vergoldete Schnitzwerke in eigenartiger Einteilung bilden die übermächtigen Rahmen, welche Meifterwerke der Malerei erften Ranges, Schöpfungen eines Paolo Veronefe, umfchliefsen, deren Zauber fich kein Menfch — er fei künftlerifch veranlagt oder nicht — entfchlagen kann, und dennoch möchte ich den Satz Burckhardt's unterfchreiben : »Das ftattliche untere Wandgetäfel, die Türen mit ihren Giebelftatuen, die pomphaften Kamine mit allegorifchen Figuren oben und Marmoratlanten unten, vollenden den Eindruck von Machtfülle, der in diefen Sälen waltet. Wenn es fich aber um wohltuende, reine Stimmung handelt, fo wird diefe in den Räumen der raffaelifchen Zeit fich eher finden laffen.«

Die gewölbten Decken bewegen fich zumeift in den Formen der Mulden- und Spiegelgewölbe, mit und ohne Lünetten, die der Renaiffance am geläufigften find. Aber auch dem Tonnengewölbe wird bei Hallen und hohen Sälen (Poggio a Cajano) noch die Berechtigung zugeftanden, und wo, z. B. bei Loggien, Kreuzgewölbe genommen werden (Palazzo Doria in Genua), gefchah es nur unter Ausmerzung der Grate derfelben, um freie Verfügung über die Auszierung des Feldes zu haben. Nur der Uebergangsftil und die frühefte Periode laffen das Kreuzgewölbe nach mittelalterlicher Weife zu Recht beftehen und dekorieren es auch nach mittelalterlicher Art, indem fie Trennungsrippen und Kappen für fich behandeln, wobei letztere mit Medaillons und Grotteskenw'erk gefchmückt werden. Die Gewölbefelder werden bei Mulden- und Spiegelgewölben durch Kämpfergefimfe nach unten abgefchloffen ; fie trennen die lotrechte Wand vom anzeigenden Gewölbe, das nach dem Spiegel der Decke überleitet. Der letztere wird entweder durch einen geometrifchen oder in der Barockzeit durch einen bewegten Rahmen eingefchloffen.

198.

Gewölbte

Decken.

An der Decke wiederholt fich in tiefergehenderer und geiftvollerer Weife das, was wir bei den Wanddekorationen fchon geltend gemacht haben: die Verbindung von Stukko und Malerei, und die dekorative Kunft der Renaiffance fchwingt fich hier mit zu den gröfsten Leiftungen auf Je nach der Zeit und den Mitteln, bald einfach hell oder in zwei Tönen geftrichen, dann fich emporhebend zum reichften Farbenzauber unter Zuhilfenahme von Vergoldungen.

Auch hierbei zuerft ftrengere architektonifche Einteilung, dann freieftes Walten der Malerei, wie bei den Poccetti's, in den Uffizienkorridoren zu Florenz, in der Halle der Villa Carreggi u. dergl. mehr.

Genua befitzt in den Räumen des Palazzo Doria und in vielen anderen Bei-fpiele prächtigfter Art. Das Apparta7nento Borgia im Vatikan weift in feinen Sälen Muftergültiges auf. Die Farneßna und die Loggien und die Villa Madama in Rom ü. f. w. bieten das Vornehmfte, was der menfchliche Genius je auf diefem Gebiete gefchafifen.

Die fpäte Zeit begnügt fich in den Palafträumen meift mit einer hellen Färbung oder mit der natürlichen Farbe des Stukko und bringt in der Mitte ein grofses, buntes Oel- oder Freskobild an, wie dies in prächtiger Weife Tiepolo im grofsen Saale des Palazzo Canoffa in Verona betätigte. Aus der Barockzeit verdienen die von Pietro da Cortona und Giulio Parigi (1596 —1669) ausgeführten Decken im Obergefchofs des Palazzo Pitti zu Florenz alles Lob mit ihren Stukki und Bildern in reichfter Goldfaffung; durch fie werden die von ihnen bedeckten Säle zu Prunkräumen grofsen Stils geftaltet.

199.

Fufsböden.

Ueber den Decken liegen die Fufsböden, die auf maffiven Wölbungen durch Ausmauern der Zwickel und Glattftriche aus Mörtel hergeftellt fein können, oder es werden befondere unabhängige Lager für die Aufnahme der Böden zugerichtet, oder Decken und Fufsböden find eines, wie dies bei den aus Holzbalken konftruierten meift der Fall ift.

Die Deckungen werden in einfachfter und billigfter Weife als Eftriche und Terrazzi hergeftellt oder bei reichen Bauten aus Marmorplatten, Mofaiken, gebrannten gewöhnlichen oder Formziegeln, glafierten Ziegeln, in alter Zeit aus Dielen und in fpäterer wieder aus Holz, aber in Form von Parketten ausgeführt.

Boden in » Terrazzo alla Veneziana« in bunten Flachmuftern find beifpielsweife im Palazzo del Те in Mantua zu finden. Wo Bodenmofaiken angewendet find, wiederholen fie die bekannten Ornamente der altchriftlichen und der Kosmatenzeit. Wo Marmorplatten gebraucht wurden, bediente man fich folcher von 2 bis 3 verfchiedenen Farben in einfacher Flächenabwechfelung. Am häufigften verwendete man in der Zeit der Frührenaiffance in den Privat- und auch Palaftbauten die gewöhnlichen

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gebrannten roten Mauerziegel und legte diefe in verfchiedenen Zeichnungen hochkantig oder flach gut ausgefugt in ein Mörtelbett.

Die beliebtefte Art w'ar die ähren- oder fifchgrätenförmige Stellung der Steine, die überall, auch in Kirchen, Kapellen und in Klöftern, wiederkehrt (à guifa di fpinapesce, opus fpicatuvi). Wir finden fie im Appartamento Borgia des Vatikans, im

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Herzogspalaft von

Ufbino, in der Villa Papa Giulio zu Rom u. f. w. wieder, wo auch Einteilungen durch Friefe in drei- und viereckige Felder Vorkommen, in denen dann die Steine parallel zu den Wandfeiten gelegt find.

treten aber auch Formziegel auf von grofser und kleiner Ouadratform und neben diefen langgeftreckte Sechseckziegel, die zufammen in verfchiedenartigen Zeichnungen legt werden (Fig. 272).

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Tonfliefenboden im Appartamento Borgia im Vatikan zu Rom.

Ein Ziegelboden in zwei Farben, aus hellgelbem und kräftigrotem gebranntem Ton, die Zeichnung der Decke, aber felbftverfländlich in das Flache überfetzt, wiederholend, ift in der Biblioteca Laurenziana zu Florenz ausgeführt. Man wollte hier jeden Fuxus vermeiden, der den Blick von den Bauformen hätte abziehen können.

ergänzt worden, die wir in

Emen gröfseren Farbenreiz und Reichtum gewährten wieder die glafierten Ziegel, die uns aber wegen ihrer geringen Haltbarkeit nur in fpärlichen Reften überkommen find. In den Foggien des Vatikan find die Spuren der Glafur nur noch an den Plättchen, die hart an den Umfaffungswänden liegen, zu erkennen. Im Appartamento Borgia, aus der Zeit Alexander VI., find in drei Sälen die alten Platten noch aufgefunden und bei der Reftauration

Fig. 273¹⁷°) wiedergeben. Auch diefe find nur einfach in der Zeichnung. In einem kleinen Zimmer des Quartiere di Leone X. zu Florenz, gelegt in Sechs- und Achteckplatten, dann in der Villa Imperiale bei Pefaro, in der Libreria zu Siena find noch alte Stücke erhalten. In gröfserer Anzahl finden fie fich in vielen Kapellen Venedigs, in Siena, Rom, Parma¹⁷⁷), Florenz u. a. O., datiert aus den Zeiten von 1458, 1471, 1482, 1504 und 1510.

Bunte Fliefen fertigten auch die Robbia in Florenz für die vatikanifchen Loggien in Rom an. In Neapel, befonders aber in ganz Sizilien, bilden in den belferen Wohnungen die glafierten bunten Tonfliefen bis auf den heutigen Tag einen gefuchten, fchönen und dauerhaften, gegen die Aufnahme von Staub und Ungeziefer ficheren Bodenbelag.

In Genua treffen wir die glafierten Fliefen vielfach als Wandbekleidungen in den fchmalen Treppenhäufern bürgerlicher Wohnungen verwendet, mit orientalifchen Zeichnungen fchön und ftilgerecht entworfen, in trefflicher Farbengebung, Teppichmufter nachahmend, als Nachbildungen der fpanifchen Azulejbs ausgeführt.

Schon im XIV. Jahrhundert werden in Frankreich und fomit wohl auch in Italien neben den Tonfliefen Holzdielenböden {Planches) ausgeführt; aber erft im XVII. Jahrhundert werden fie in der Geftalt der heutigen Parkette allgemein und erfetzen in allen eleganten Wohnungen die Plattenböden¹⁷⁸). »Ses foeurs eftoient dans des chambres parquetées, ou elles avoient des lits des plus a la mode, et des miroirs ou, elles fe voyoient depuis les pieds jusqu'à la tête«, fagt Perrault in feiner Erzählung vom Afchenbrödel. Wenn man nicht alles haben kann, mufs man fich mit Parketten und einem modernen Namen begnügen, fchreibt Mme de Sévigné. 1692 gibt das »Livre Commode« eine Muflerkarte von Parketten heraus, und im XVIII. Jahrhundert (1782) werden parkettierte Wohnungen zum Vermieten ausgefchrieben. In den Comptes des baftiments du Roy find von einem Ebeniften Parquets de bois für den grofsen Pavillon der Tuilerien angeführt (1679).

200.

Kamine.

Serlio fagt im Кар. XXVI feines VII. Buches über Architektur: »Li Camini veramente fono di grande Ornamente alle habitationi« und gibt 4 Beifpiele von folchen und als erftes eines in korinthifcher Art, ein zweites in dorifcher Baftardform, ein drittes in rein dorifcher und ein viertes in gemifchter toskanifcher Weife mit Ruftika.

П6) Nach der Tafel (ohne Nummer) in dem fchon genannten Werke über das Appartainento Borgia.

П7) »Mationi di Majolica da un pavimento coßrutto nel monaßero di San Paolo dei Benedetti Badefja dal 14P1—1482* find im Mufeum in Parma vielfach zu finden. Diefe aus der Zeit der frühen Renaiflance (lammenden Stücke find meift blau und weifs gefärbt und tragen als Zeichnung bald ein weibliches, bald ein männliches Porträt, dann aber auch bunte Blumen auf weifsem Grunde, auch ganze Figürchen. Als Bekleidung find mit Putten verzierte Majolikaplatten bei einem Wandbogen im ehemaligen Monaßero di San Paolo (XVI. Jahrhundert) verwendet gewefen. Auch diefe werden jetzt im gleichen Mufeum aufbewahrt.

U8) Zur Zeit der Herrfchaft der Renaiffance in Frankreich waren italienifche Künftler und Handwerker in grofser Zahl tätig und in den höchften Stellungen verwendet (Primaticcio). Die urkundlichen Nachrichten über gewifle Einrichtungen und technifche Vorgänge in Italien find weniger erfchloflen, als dies in Frankreich der Fall ift. Wir berufen uns daher manchmal auf franzöfifche Quellen, in der Annahme, dafs deren Inhalt auch für die verwandten Fälle in Italien mafsgebend fein dürfte. Abgefehen davon, dafs in den Mufeen des Louvre, von Cluny, in Troyes, Grenoble, Auxerre u. f. w. Beifpiele von Tonfliefen genugfam vorhanden find, wiflen wir, dafs folche vom VIII. Jahrhundert an in Frankreich im Gebrauche waren und dafs »inkruftierte« Tonplatten die glatten Stücke im XIV. Jahrhundert erfetzten, die noch bis in das XV. Jahrhundert in Uebung blieben. Das Verfahren dabei war folgendes: » On fe fervit de carreaux dont la fur/асе fupérieure, d'abord eßampie, était enfuite remplie, dans les defßns de Гefiampage, de terre colorée d'une autre façon, le tout revêtu d'un vernis plombifere л Diefe inkruftierten Plattenbeläge verfchwinden und machen gegen das Ende des XIV. Jahrhunderts in Frankreich den gemalten Platz. Dort find es Holländer, welche das Verfahren in das Land -bringen.

Philippe le Hardi, Duc de Bourgogne traf im Jahre 1391 mit zwei »ouvriers de quarriaus pains et jolis« ein Abkommen für die Lieferung folcher Platten. Die beiden »ouvriers« waren ein gewifler Jehan de Monßier d’Ypres und ein Jehan le voleur.

In Rouen wurden 1542 die Carrelages en faïence genannt und diefe Platten in Paris im Hôtel Soiffon (1581) ausgeführt ; auch Katharina von Medici bezog folche. Der Wechfel vollzog fich in Italien wie in Frankreich, alfo ziemlich um die gleiche Zeit!

Im IV. Buche ftellt er einige phantafievollere Kompofitionen von Kaminen dar. Er gibt auch an, dafs in Frankreich die Rauchabzüge [le gole) fämtlich lotrecht emporgeführt würden und mehreren Kaminen zugleich dienten, weshalb es fich empfehle, diefe bis zur Decke zu fchmticken. In den Sälen müfsten fie noch durch die Pracht ihrer Erfcheinung wirken. In diefem Sinne als feftes Prunkftück im Raume zu

Fig. 274.

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Kamin aus dem Palazzo Borgherini zu Florenz.

(Jetzt im Mufeo nazionale [Bargello] zu Florenz.)

erfcheinen, find fie auch allenthalben aufgefafst worden, von der frühen Zeit der Renaiflance an bis zum Niedergang derfelben.

Im Palazzo Gondi in Florenz erhebt fich in ftrengem Stil der Prachtkamin etwas über 2m hoch zwifchen zwei einfachen Türen an der Scheidewand eines Saales mit kaffettierter Holzdecke. Zwei reich ornamentierte Balufter flankieren die Kaminöffnung und nehmen einen hohen Fries mit Najaden und Tritonen in mäfsig ftarkem

Relief auf, den ein Deckgefimfe abfchliefst, an deffen Ecken kleine, antike Frei-figürchen flehen, zwifchen welchen das grofse Wappenfchild der Gondi mit dem gebogenen Arm und dem Streitkolben in der Fauft, aufgehängt ift. Als reizendes

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Kamin im Anticollegio des Dogenpalafl.es zu Venedig.

Beifpiel darf auch der kleine Kamin in der Cafa Vafari in Arezzo erwähnt werden, mit Volutenrahmen und Triglyphenfries, und als gröfstes Florentiner Prunkftück der Kamin des Palazzo Borgherini, jetzt im Mufeo nazionale (Bargello) zu Florenz be-

findlich, nach dem verwandten Grundgedanken wie der Gondi-Kamin aufgebaut, dafs ftatt der Balufter hier korinthifierende Säulchen mit reich ornamentierten Schäften aufgeftellt find, die ein volles Gebälk tragen, unter dem der fchöne Figurenfries in Hochrelief hinläuft. Sphingen krönen die Ecken; fitzende Putten halten das Familienwappen (Fig. 274).

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Streng fchöne Kamine finden fich noch im Palafte zu Urbino¹⁷⁹) mit erhaltenem polychromem Schmucke, wobei die Friefe befonders bemerkenswert find, in denen fich Putten mit vergoldeten Haaren und Flügeln von azurblauem Grunde abheben, während die Ornamente blau und golden gehalten und die übrigen Architekturteile weifs gelaffen find.

Einfachere Kamine find im Palazzo del Те in Mantua zu finden.

Fig. 276.

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Ein mächtig grofser, dunkler Kamin, deffen Sims von weifsen Marmorkonfolen mit vorgeftellten Figürchen getragen wird, darüber ein hoher Volutenaufbau mit weifsem

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reliefiertem Marmormedaillon in der Mitte, von zwei Marmorfigürchen flankiert, über dem Medaillon ein grofser Adler zwifchen Füllhörnern, Fruchtkränzen und Bandfchlei-fen, aus der Spitze eine gekrönte Engelfigur herauswachfend, die einen Kronenreif über das Ganze hält, das bis zu dem 5 m vom Fufsboden entfernten Kämpfer des Spiegelgewölbes reicht, ift im grofsen Saale des Pak

’•zo pJ^ia zu Genua erhalten, den aber die"Marmorkamine im Dogenpalaft zu Venedig an Pracht noch weit übertreffen. Beim gröfsten’ derfelben im Anticollegio, einem Werke des Tiziano Afpetti nach dem Entwürfe des Scamozzi, ift nur der untere Teil bis zum Sims aus Marmor, der darüber fortgeführte aber aus weifsem Stukk mit Vergoldungen hergeftellt. Konfolen auf Kandelabern, gebückt flehende Atlanten tragen bei anderen die hochgeführten Kaminfimfe (Fig. 275).

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Aborte im Haufe waren im Altertume ausgeführt. Sie verfchwanden und kamen wieder und werden zur Notwendigkeit, wo die Reinlichkeit in den Städten gefetz-lichen Beftimmungen unterworfen ift.

Nach einem Miniaturbildchen des Decamerone aus dem XV. Jahrhundert (Fig. 276) waren Aborte zur Zeit der Frührenaiffance bei Landhäufern, wenigftens in Form eines gedeckten Bretterverfchlages mit darunter befindlicher offener Ablagerungsftätte, untergebracht. Zur Zeit der Peft (1533) wurden Polizeibefehle ausgegeben, nach welchen Hausbefitzer, in deren Anwefen keine Aborte vorhanden waren, folche unverzüglich herzuftellen hatten — ein Beweis, dafs im XVI. Jahrhundert die Hausaborte noch nicht überall ortsüblich waren.

201.

Aborte, Bäder und andere Nebenräume.

Die Paläfte der Frührenaiffance zeigen folche von geringem Ausfehen (Palazzi Strozzi und Giugni zu Florenz, Palazzo Piccolomini in Pienza), aber immer bei richtiger

ll9) Veröffentlicht in: Arnold, F. Der herzogliche Palaft in Urbino. Leipzig 1857. Taf. 42 — 47.

Lage an den Fenfterwänden. Sie dürften wohl kaum von den Herrfchaften gebraucht worden fein; denn man wird fich in Italien wie in Frankreich der tragbaren Aborte (Leib- oder Nachtftühle) bedient haben, wie heute noch vielfach in Süditalien und Sizilien. Im Inventar des Hotel de Quatremcires ( 1334) ift ein folcher aufgenommen gewefen, und unter dem Namen »Garderobe« kommen derartige Aborte 154° vor-Im XVII. Jahrhundert bleiben fie unter gleichem Namen in Gebrauch, und im erften Drittel des XVIII. Jahrhunderts machen fie in Frankreich und fpäter wohl auch in Italien den »Lieux à ГAngloife«, den feften Aborten mit Wafferfpülung, Platz, die dann grofs und geräumig eingerichtet und in der Nähe des Badezimmers untergebracht find¹⁸⁰).

Die Tänzerin Mlle Deschamps liefs fich einen folchen Abort, ganz mit Spiegeln dekoriert, einrichten, und (1760) wird es beim Vermieten von Wohnungen in Paris befonders betont, dafs auch eine Sitzgelegenheit — eine Garderobe oder Lien à Г Anglais — vorhanden fei. Diefe »moderne« , aber bald 200 Jahre alte Einrichtung machte nach ihrer Benennung den Weg vom hohen Norden nach dem Süden.

In dem grofsen vierbändigen unten genannten Werke¹⁸¹) ift eine Einrichtung »pour un Cabinet d'ai fance oïl lieu de commodité, dont le fiége efi en niche« gezeichnet, welche die Konftruktion des englifchen Spülabortes vollftändig klar gibt und die fich im wefentlichen mit demjenigen deckt, was wir als Erfindung unferer Tage zu bezeichnen pflegen (Fig. 277).

Von der künftlerifchen Ausgefćtfltung eines Hausbades gibt uns Grüner¹⁸²) in farbiger Darftellung unter dem Titel »Bad des Kardinals Bibiena im Vatikan« ein Bild, aus dem wir erfehen, dafs auch hier die Kunft der Renaiffance voll einfetzte. Ueber quadratifchem, mit Nifchen verfehenem Raume von mäfsiger Gröfse erhebt fich ein Kreuzgewölbe, das, wie die Wände, mit bunter Grotteskmalerei von aufser-gewöhnlicher Schönheit gefchmückt ift. Die Halbrundnifchen find teppichartig ausgemalt, und eine derfelben nimmt die ornamentierte Marmorwanne auf. Ein farbenprächtiger und doch behaglicher Raum ! Die Entwurffkizzen zur Dekoration lieferte auch kein anderer als Raffael felbft.

Von Vafari¹⁷⁸) werden aufserdem noch die Stuf a in der Villa Lanie zu Rom erwähnt, die Giulio Romano mit Bildern — den Liebfchaften der Götter — fchmückte, dann das Badgemach, mit einer Kuppel überdeckt, von G. Aleffi in der Villa Grimaldi zu Bifagno bei Genua ausgeführt. In dem Werke von P. P. Rubens über die Genuefer Paläfte ift eine Hausbadeanlage angegeben, die aus einem gröfseren Zimmer, einem

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130) Siehe: Blondel, J. F. & M. Patte. Cours d'architecture. Paris 1777. Vol. V, PI. LX.

181)    L'architecture françoife ou recueil des plans, élévations, coupes et profiles des èglifies, palais, hôtels et maifons etc. ... de France. Bd. III. Paris 1727.

182)    A. a. O.

183)    A. a. О., X u. XIII.

Vorzimmer, einem gewölbten achteckigen Warmbad und aus einem gleichfalls gewölbten Kaltbad befteht. Die Wände beider find mit Nifchen gefchmückt und dürfen wohl als reich dekoriert und mit Marmor ausgekleidet angenommen werden. (Siehe Fig. 278 u. 279, worin auch die Ausftattung einer Palaflküche mit Backofen, Vorratskammern nebft Efszimmer für Dienerfchaft, alles im Sockelgefchofs untergebracht, dargeftellt find.) Das fchöne Badezimmer mit dem auf Säulen ruhenden Kuppel-gewölbchen im Palazzo Pitti zu Florenz ift neueren Datums.

Nach antikem Vorbild find beim Wohnbau, wie erwähnt und worauf in be-fonderen Fällen hingewiefen wurde, die Zimmer um einen offenen Hof gruppiert. Je nachdem es der Bauplatz und die Ver-hältniffe der Bauenden erlaubten, finden wir den Hof durch einfache, von Fenfter-öffnungen durchbrochenen Mauern um-fchloffen oder, zur gröfseren Bequemlichkeit des Verkehres im Haufe, um noch einen befonderen Eingang für jeden der untereinander verbundenen Räume gewinnen können, find Pfeiler- oder Säulenhallen entweder an nur einer Seite oder an zweien und dreien oder an allen vier Seiten des Hofes herumgeführt. Als Beifpiele dafür mögen erwähnt werden: als Bau ohne Hallen das kleine Haus, welches Michelangelo in Rom bewohnte; mit einer Halle an einer Seite das Kafino der Villa Cefi; mit Hallen an zwei Seiten der Palazzo de Romanis und Palazzo Patrizi ; mit drei Seitenhallen der Palazzo Lante und Palazzo

Fig. 278.

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Höfe und Hallen.

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Fig. 279.

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Kleinere Höfe

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fuchte man durch Anbauten oder perfpek-tivifch angelegte Kolonnaden fcheinbar zu erweitern, wie dies beim Palazzo Spada in Rom (fiehe Art. 120, S. 190) gezeigt wurde, oder eine Seite wurde durch Nifchen mit Brunnen- und Blumenanlagen ab-gefchloffen, um fo den Blick nach der Tiefe weiter zu gehalten. Gröfsere Höfe wurden oft durch zwifchengefchobene Säulenhallen getrennt, um fie bedeutender erfcheinen zu laffen. (Vergl. Palazzo Montéeatini, Palazzo Boffi und Angelo Maffimi, Palazzo Panfili in Rom und den wunderbar fchönen, mäfsig grofsen Hof in der Certofa bei Pifa, wo in der Mitte der Querhalle ein Ziehbrunnen angelegt ift. Auch der Palazzo dell Collegio Helvetico zu Mailand darf hier nicht vergeffen werden.

Die Freiftützen der Korridore oder Hallen find nach antiker Art durch horizontale Architrave und Gebälke überfpannt, wie beim Hofe von San Stefano zu Venedig und in demjenigen des eben genannten Collegio Helvetico zu Mailand (Fig. 280), eine Art, die Alberti als die vornehmere erklärte, oder es find Gewölbe und Bogenftellungen verwendet, die auf Pfeilern oder Säulen ruhen. Dabei find die Hallen in ein und demfelben Hofe nicht immer von gleicher Tiefe ; oft wechfeln vier verfchiedene Tiefenabmeffungen

Fig. 280.

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Vom Collegio Helvetico zu Mailand.

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miteinander ab (vergl. Palazzo Giugni in Florenz), wobei die eine oder andere der Hallen zur Aufnahme der Stocktreppe verwendet fein kann (vergl. erzbifchöflicher Palaft und Palazzo Gondi in Florenz, fowie Fig. 281). Bei engen Verhältniffen, wie z. B. am Palazzo Serriftori in Florenz, nimmt die Stocktreppe den ganzen Hofraum, an drei Seiten denfelben umziehend, ein. Gerade Architrave und Bogen wechfeln zuweilen über den Freiftützen der Hallen miteinander in beftimmten Abftänden ab, wie dies in Art. 167 (S. 245) beim fog. Palladio-Fenfter gezeigt und beim Höfchen des Palazzo Linotte in Rom und dem reizenden Scalzohöfchen in Florenz (Fig. 282) ausgeführt ift. Bei gröfseren Anlagen wird diefer Wechfei durch eine Kuppelung der Freiftützen hervorgerufen, z. B. im Hofe des Palazzo Borghefe zu Rom (Fig. 177), der Brera in Mailand, der Univerfität in Genua und des Palazzo Non finito in Florenz u. f. w. (Fig. 283.)

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204.

Eckftützen.

Fig. 283.

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Hof des Palazzo Non finito zu Florenz.

Die ältefte Art der Freiftützen find die achteckigen Pfeiler, wie fie der Palazzo

Venezia zu Rom in einem feiner Höfe zeigt, wie der Spitalhof Giovanni dei Genoveß dafelbft und einige der Bolognefer Hallen fie aufweifen. Intereffant find dabei die Löfungen der Kapitellbildungen, befonders wo es fich um die korinthifierende Ordnung handelt. Einmal wird der Kelch achteckig wie der Schaft durchgeführt; das andere Mal geht er am Rande in die volle Kreisform über, und demgemäfs find die Akanthosblätter bald an die Ecken des Kelches gefetzt; bald bedecken fie die gerade Vorderfläche desfelben. (Vergl. Fig. 169 u. 171 [S. 181J aus dem Hofe des Palazzo Hotel Brün in Bologna und Fig. 170 vom Palazzo Fava dafelbft, wo gezeigt ifl, wie die Kapitellbildungen fleh vollzogen, wenn zwei Halbfäulen fleh feitlich an den viereckigen Kernpfeiler anlehnen.) Plinfache rechteckige Pfeiler treffen wir im Hofe des Palazzo de Romanis, Pfeiler mit vorgelegten Halbfäulen im Hofe des Palazzo Venezia und des Palazzo Farnefe, folche durch Pilafter belebt im Hofe von Santa Maria della pace (Fig. 284 u. 285) in Rom. Diefen folgen dann die Säulen, je nach dem Material mit glatten und verzierten Schaftoberflächen, welche das Altertum, foweit fein Vorrat an folchen reichte, abgeben mufste, ehe man zur Befchaffung von neuen griff.

Bei den viereckigen Pfeiler- und Säulenhöfen iff die Bildung der Eckffützen ftets Gegenffand eines eingehenden Studiums oder Nachdenkens gewefen, da jeder Meifter von Belang etwas anderes verfuchte. Diejenigen der Frührenaiflance, welche Achteckpfeiler oder Säulen anwendeten, ftellten wie die Alten die gleichen Stützen, die fie an den Seiten gebrauchten, auch in die Picken.

Da fie dabei meift die dorifche oder ko-rinthifche Ordnung benutzten und beide Kapitell formen peripterifch ohne Umbildung verwendet werden konnten, fo löfte fleh die P'rage von felbft, und kam einmal die jonifche zur Anwendung, dann war man naiv genug, die Polfter fämtlich nach einer Seite zu richten, wie dies in der Loggia der Villa Careggi und in dem oblongen Hof der Certofa bei Florenz der Fall iff. Bramante wollte bei feinen hohen Hoffafladen in der Cancelleria zu Rom die Eicken, für das Auge wenigftens, fefter ausfehend haben und erfetzte die Eckfäulen durch Winkelpfeiler. Seltfam geriet dem Architekten des Hofes von San Pietro in vincoli zu Rom die Ecklöfung, indem er zwei Halbfäulen gegeneinander ffellte und fo einen herzförmigen Ouerfchnitt der Eckffützen bekam. Im Hofe des Palazzo Borghefe zu Rom ordnete der Meifter einen Viereckpfeiler in den Ecken an mit Vollfäulen nach zwei Seiten. Weniger einfach wurde der Fall bei der Verwendung von Rechteckpfeilern mit vorgelegten Halbfäulen, wie am Palazzo Farnefe in Rom, wo fleh San-gallo mit einem vortretenden Eckpfeiler und anftofsenden Halbfäulen half. Auch im Hofe des Collegio Romano wurde eine eigenartige Löfung verfucht, und Cigoli hat im Hofe des Palazzo Non finito zu Florenz auch die Herzform gewählt, fie aber durch das Vortreten der Pilafter etwas erträglicher gemacht. Intereffant iff dabei, wie er lieh bei der Verjüngung der Säulen half, indem er eine Pfeilerkante zwifchen den Kapitellen vortreten liefs und fie mit den Kapitellgliederungen verkröpfte. Pal-

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Vom Hof der Kirche Santa Maria della pace zu Rom.

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ladw verftärkte die Abnützung der Ecken dadurch, dafs er in einem Falle drei Säulen im Winkel zufammenhellte ; ein andermal, bei Verwendung von Pfeilern mit Halbfäulen, legte er in der Ecke einen ausfpringenden Pfeiler ein, dem er die gleiche Ausladung gab wie den vorgelegten Halbfäulen.

Scamozzi verwendete in den Ecken gleichfalls Pfeiler, hellte aber neben den-felben nur an der Schmalfeite des Hofes Säulen auf und half fich über die ungleichen Interkolumnien der Säulen im Hofe dadurch weg, dafs er bei der Ueberdeckung Architrave wählte. Diefe gehafteten unter allen Umhänden eine gröfsere Freiheit in der Bewegung als bei der Anwendung von Bogen. (Für die angeführten Bei-fpiele fiehe Fig. 286.)

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205.

Archivolten

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Die Art der Eckftützen hatte aber wieder Eigentümlichkeiten bei den Archivolten im Gefolge, indem nur bei winkelförmigen Eckpfeilern, wie es Bramante tat, eine klaffifche Löfung der Archivoltanfätze, ohne Verftümmelung, möglich war. Alle Bogenzwickei. toskanifchen Säulenhöfe zeigen, wo Eckfäulen zur Anwendung kamen, eine folche beim Zufammentreffen der Archivoltprofile. Beim Zufammenftofs der Bogenprofile auf den Zwifchenfäulen hielt man fich mehr an Löfungen, wie fie am Diokletians-YMMio. in Spalato und an fpätrömifchen Bauten in Syrien Vorkommen, als an Bildungen der Blütezeit. Am Rektorenpalaft in Ragufa half man fich in halbmittelalterlicher Weife dadurch, dafs man die Profile auf eine Schräge auflaufen liefs, was zwar nicht nach Meifter Michelozzo ausfieht, aber füglich doch angenommen werden kann. Auch bei der Profilierung der Archivolte wird verfchiedentlich auf diejenige der fpätrömifchen Weife¹⁸⁴) zurückgegriffen, indem man jene als Frucht- und Blumenfchnüre ausbildete oder Flächenornamente in Form von Rankengefchlingen auflegte (Bogen in der Maddalena de Pazzi u. a. zu Florenz).

Die Bogenzwickel zwifchen den Archivolten und Gefimfen wurden dann entweder einfach umrahmt (vergl. den erzbifchöflichen Palaft in Florenz), oder fie wurden

1S4) Siehe Teil 11, Bd. 2 (Fig. 237, S. 262) diefes »Handbuches«.

Handbuch der Architektur. II. 5.

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mit Medaillons ausgefetzt, welche Rofetten tragen, wie im zweiten Hofe von Santa Croce in Florenz, während die hierdurch weiter entflandenen kleinen Zwickel mit Putten und Ornamenten gefüllt wurden. Statt der Rofetten kommen auch Figurenmedaillons, wie z. B. im Hofe des Spedale maggiore zu Mailand (Fig. 287), vor.

206.

Architraven.

Fig. 287.

Traten an Stelle der Bogen die Architrave, fo mufsten diefe bei gröfserer Legweite befonders konftruiert werden, und die Renaiffance griff hier, wie die Alten, zum fcheit-rechten Bogen. Kräftig ausgebildet treffen wir diefe Konftruktionsweife im Hofe des Palazzo

207.

Backfleinbogen.

Maffei zu Verona, wo die antiken Architrav-gliederungen mit Triglyphen in origineller Weife durch

einen

fcheitrechten Ruftikabogen unter-

brochen find (Fig. 79).

Formal ganz anders geffalteten fich die Arka-turen, fobald Backfteine das Baumaterial für die

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Bogen bildeten. Auf den Flächen entwickelte fich dann die ganze luftige Formenwelt in flachen figürlichen und vegetabilifchen Gebilden, wie fie der oberitalienifchen Backfteinarchitektur bis füd-

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lich nach Bologna eigen ift. Putten, die an Reb-zweigen emporklettern, Puttenköpfchen mit Flügeln u. dergl. füllen in breiten Streifen die Stirnfeiten der durch wenige Zierglieder umfäumten Bogen, die durch eingeprefste Flachornamente ge-fchmückt oder bei der Ausführung aus glatten Keilfteinen mit einem verzierten Bogen umzogen fein konnten [Certof a bei Pavia, Ferrara, Faenza, Bologna).

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Die grofsen Bogenzwickel werden auch hier mit Medaillons figürlichen Inhaltes ausgefchmtickt, die kleinen mit gemalten oder plaftifchen Ornamenten oder wieder mit Figürchen. Bei den breiten Archivolten des grofsen Hofes der Certofa bei Pavia iff das Zufammentreffen derfelben durch

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den wenigften Fällen fchablonenartig das in den Obergefchoffen wiederholt ift, im Erdgefchofs angelegt wurde. Ueber dem Bogen mit anftofsendem geradem Gebälke des Erdgefchoffes des erzbifchöflichen Palaftes in Florenz erhebt fich, bei-fpielsweife, im Obergefchofs eine Säulenftellung mit geradem Gebälke. Aehnliches finden wir beim genannten Palazetto Linotte in Rom, und am bedeutendften ift diefer Gedanke im Hofe von Maria della Pace in Rom zum Ausdruck gebracht, wo über den Pilafterpfeilern des Erdgefchoffes fich mit Pilaftern befetzte Pfeiler erheben, zwifchen denen Säulchen aufgeftellt find (P'ig. 284). Nicht leicht wird für eine Hofarchitektur ein reizvolleres und zugleich fo monumental wirkendes Motiv gefunden

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Fig. 288.

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Die Auflöfung der Arkaturen im Obergefchofs in doppelte Kleinbogenftellungen über weiten Bogen des Untergefchoffes, getrennt durch einen reichen, breiten Orna-mentenfries, wie im Palazzo Bevilacqua in Bologna, ift ein folgerichtig architektonifcher Gedanke, der dort reizend zum Ausdruck gebracht ift (Fig. 168, S. 178). Auch die Verbindung von Fries und Baluftrade zwifchen den Bogenftellungen der beiden Gefchoffe, von denen die untere kräftig und fchwer, die obere leicht und zierlich gehalten ift, erfcheint als ein intereffanter Verfuch.

Elegant und doch mächtig wirkt der von vier Faffaden umfchloffene Hof der Cancelleria zu Rom mit den zwei gleichartigen, aber in den Säulenhöhen abgeftuften Bogenhallen übereinander und den darüber hochgeführten, durch kleine Fenfter belebten zwei Halbgefchoflen, die durch Grofspilafter zu einem Gefchoffe nach aufsen zufammengezogen find. Die Verhältniffe zwifchen den Abmeffungen der Hoffläche und der Höhe der fie begrenzenden Faffaden gehören zum vortrefiflichften, was je gefchafifen wurde.

Fig. 289.

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Ebenfo grofsartig, nur noch mächtiger ift die Wirkung des Hofes des Palazzo Farnefe zu Rom mit den Pfeilerhallen im Unter- und Mittelgefchofs, bei gefchlof-fenem, nur durch Fenfler und dreifach gegliederte Pilafler belebten Wänden eines Ober-gefchoffes. In diefen von hohen Stockwerksfaffaden umgebenen, bedeutend wirkenden Hofanlagen fowohl, als in den kleinen zierlichen Höfchen voll Poefie und Anmut lieht die Renaiffance-baukunft einzig und unübertroffen da, wo fie einem uralten Gedanken, hervorgerufen durch veränderte Lebensverhältniffe,

Fbrrn gab. Der mittelalterliche Hof des Caftello der Visconti in Pavia könnte hier, was Ebenmafs und Reichtum der Einzelformen anbelangt, zum Vergleiche herangezogen werden.

209.

Schmuck

und

Abfchlufs der Hefe.

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Vom Hof der Kirche Santi Apoßoli zu Rom.

Blumen- und Pflanzenanlagen innerhalb der Palaft-höfe erfcheinen ausgefchlof-fen, da fich nur geplattete und gepflafterte Bodenflächen mit einem Gefälle nach der Mitte zur Ableitung der Meteorwafler finden. Ein Schmuck durch Statuen, Vafen, Topfpflanzen, Brunnen (Fig. 289: Hof von Santi Apoßoli in Rom; vergl. ferner Hof des Dogenpalaftes mit den Bronze-Putealen des Alfonfo Alberghaii 1559] und des Nicolo de Conti [1556J, Hof des Palazzo vecchio, des Palazzo Gondi in Florenz, des Palazzo Borghefe zu Rom u. f. w.) tritt an die Stelle der genannten Anlagen.

Metallene Gittertore als Abfchlüffe der Hofarkaden oder der Zugänge von Bogenhallen find wohl zu treffen; fie gehören aber dann meill nicht der guten Zeit an, oder fie entbehren jeder Kunftform. Das Belte, was hier noch erhalten ift, findet

fich in den Kirchen als Kapellenabfchliiffe in Bronze und Eifen. (Maria in Organo in Verona hat köftliche kleine, l,oo m hohe Gittertürchen aus dem XVII. Jahrhundert, die der Beachtung wert find, was Schönheit der Kompofition und Zierlichkeit der Arbeit anbelangt. Andere finden fich in Florenz, Bologna und Rom u. f. w.)

Fig. 290.

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Abfchlufsgitter der Loggetta am Campanile von San Marco zu Venedig.

(Unter den Trümmern des am 14. Juli 1902 eingeftürzten Campanile begraben, aber beinahe unverfehrt wieder

hervorgeholt.)

Der prächtigfte Abfchlufs wird aber immer derjenige an der Loggetta beim Campanile auf der Piazetta in Venedig fein, das mit Figuren und Waffentrophäen ge-fchmückte Werk des Antonio Gai (Fig. 290). Ein anderes, einfacheres Stabgeländer mit Spitzen, Bünden und Schnörkeln befindet fich am Haupteingang des Arfenals in Venedig.

C. Oeffentliehe Bauten.

15. Kapitel.

Schło fsbauten.

2X0.

Fürftliche

Schlöffer.

Leon Battifta Alberti beginnt fein V. Buch (Kap. 1) über die Architektur mit der Ueberfchrift: » De le Fortezze e de le Habitazioni che kanno a fervire per i Re e per i Signori e de le loro differentie e parti«, und fo foil auch hier der Anfang mit den Cafe de Re gemacht werden. Alberti meint, ein Gewaltherrfcher habe feine Stadt nicht nur gegen äufsere Feinde, fondera auch gegen unruhige Elemente im Inneren zu fchützen, dementfprechend zu befeftigen und auch danach feinen Wohnfitz einzurichten. Ein angeftammter Herrfcher könne letzteren inmitten der Stadt nehmen und ihn palaftartig gehalten ; ein neuer tue beller daran, ihn feftungsartig anzulegen ; doch brauche dabei der Bau nicht wie ein Gefängnis auszufehen.

Die Herzoge von Mailand umgaben ihr Caftello mit Wall und Graben, umzogen es mit Mauern und Türmen; die Visconti in Pavia fchützten das ihrige durch vier wuchtige Ecktürme; die Herzoge von Efte fperrten ihr Caftello in Ferrara durch breite Waffergräben von der Strafse ab; andere, wie der Herzog von Urbino, nutzten die natürliche, fchwer zugängliche Lage des Platzes zu ihrem Vorteil aus, und erfb in der fpäteften Zeit der Renaiffance fah man bei den Anlagen der Fürften-fitze von Mafsnahmen zu Schutz und Trutz ab.

211.

Palazzo Ducale in Urbino.

Ein Graf von Montefeltro war es, der 1213 von Kaifer Friedrich II. mit Urbino belehnt wurde und fich nicht ohne Widerftand der Urbinaten dort feine Herrfcher-wohnung baute, auf einer höheren, Städtchen und Gegend beherrfchenden Kuppe und wohl zuerft auf kleiner Fläche, unregelmäfsig im Burgenftil der damaligen Zeit. Mit Friedrich von Urbino, der 1437 zur Regierung gelangte, flieg des Haufes Glanz, und der hochgebildete, unternehmende Fürft, der als befonderer Freund der Architektur bezeichnet wird, wollte fich nicht mehr mit der Väter Heim begnügen und fuchte nach einem Baumeifter, der feine Abfichten in feinem Sinne verwirklichen könnte und den er in der Perfon des Luciano aus Laurana in Dalmatien auch gefunden zu haben glaubte. Was ausgeführt wurde, gefchah unter Benutzung des alten Baues und ftellt fich daher nicht als einheitliches Ganze dar. Um dem Baue eine gröfsere Ausdehnung geben zu können, mufste künftlich Platz gefchaffen werden durch Auffüllung und mächtige Subftruktionen, welche diefen Maffen einen Halt zu gewähren hatten. Die Unregelmäfsigkeit des Geländes und die genannte Art der Vergröfserung ermöglichten die Anlagen von grofsen Kellern und Vorratsräumen, das Unterbringen von Küchen, Badeftuben u. f. w. ohne weiteres unterhalb des Erdgefchoffes, für deffen Räume nach damaliger Uebung die gleiche Fufsbodenhöhe verlangt wurde. Das Erdgefchofs hatte die Gefchäftsräume, auch die grofse Bibliothek des Herzogs auf-

208.

Hoffaffaden.

Vom Spedale tnaggiore zu Mailand ¹⁸⁵).

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zunehmen, während das Obergefchofs — der Piano nobile — die eigentlichen Wohn-gelaffe für den Herrfcher barg. Alle gruppierten fich um einen quadratifchen Hof; eine geradläufige, grofse Haupttreppe verband die beiden Gefchoffe miteinander, und neben diefen ermöglichten, mit Rückficht auf die ausgedehnte Anlage, einige Dienfttreppen (zum Teil Wendeltreppen) den Verkehr im Haufe. Die mittelalterliche Wendeltreppe mufste hier fchon, der Neuerung der Renaiffancebaukunft gemäfs, der geradläufigen Podefttreppe weichen (Fig. 292: Grundplan).

Fig. 291.

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Palazzo Ducale zu Urbino.

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Architektonifch am bedeutendflen ift der Hof mit feinen fchönen Säulenhallen im Erdgefchofs und den gefchloffenen Korridoren im Gefchoffe darüber, wo einfache gerade Fenfter mit Verdachungen und zwifchengeftellten Pilaftern die Wandflächen beleben (Fig. 291 : Querfchnitt). Vornehm in den Verhältniffen und auf das fchönfte detailliert bleibt der Hof eine Perle der Frührenaiffance in Italien, den Meifter Luciano

Fig. 293.

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orfetzen von auf Konfolen flehenden Einzelfigür-chen maskiert (Fig. 288) und die Ausführung durch Verwendung der Polychromie noch reicher geflaltet. Eine eigenartige Dekoration der Bogenzwickel wird bewirkt, wenn Haufleine, Putz und glafierte Terrakotten miteinander derart abwechfeln, dafs die Freiftützen, Bogen und horizontalen Gefimfungen aus Haufteinen, die Zwickel verputzt und die Putzflächen mit glafierten Terrakotten der Robbia ausgefüllt find, wie dies in fo glänzender Weife an den Bogenhallen des grofsen Hofes der Certofa bei Florenz, bei den Hallen des Findelhaufes dafelbft, beim Spedale del Ceppo in Piftoja u. a. O. betätigt ift.

Als architektonifche Leiftung erften Ranges find aber weiter bei den Höfen Aufbau und Form der fie umgebenden Stockwerke zu verzeichnen, bei dem in

1S5) Fakf.-Repr. nach: Cassina, F. Le fabbriche pih cofpicue di Milano. Mailand 1844.

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Palazzo Ducale zu Urbino.

vielleicht noch felbft angab und ausführte oder aber erft fein Nachfolger Baccio Pintelli. ( Vafari fchreibt den Bau dem Francesco di Georgio da Siena zu.)

Im Inneren fällt der riefengrofse, einfach gehaltene Saal von 34,00 m Länge, 14,6om Breite und 13,70m Höhe auf. Schön ift das Motiv im Grundrifs mit der durch alle Stockwerke geführten Loggia und den Fenftern rechts und links derfelben, zwifchen den zwei kreisrunden Treppentürmchen, und dann noch die eine feitliche gröfsere Loggia (Fig. 293 : Anficht).

Auch der monumentale Erker, der in Fig. 257 (S. 271) im Bilde gegeben wurde, fei hier nochmals erwähnt und darauf hingewiefen, dafs er gewiffermafsen ein Werk einzig in feiner Art ift, dafs es zeigt, wie die Meifter der Frührenaiffance ein folches Motiv künftlerifch verarbeiteten. Die Schönheit der bunt — blau und golden — gefafsten Marmorkamine, Fenfter- und Türumrahmungen, der reichen Kaf-fettendecken mit dem klaffifch vollendeten Zierat laffen ahnen, wie prächtig das Innere gewefen fein mufs und welche Freude und welchen Genufs Befteller und Künftler noch

Fig. 294.

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Schlots zu Caprarola18e).

an einer reichen, fein durchgeführten Ornamentik, an gut ftudierten fchönen Profilierungen hatten, den fich der moderne Menfch vielfach verfagen mufs.

212. Schlofs in Caprarola.

Ein zweites Schlofs auf Bergeshöhen, unter Verwendung neuer fortifikatorifcher Anlagen, ift das von Jacopo Barozzi da Vignola (1547—59) erbaute Farnefifche an einem Abhange des Monte Cimino bei Caprarola, in der Nähe von Viterbo gelegen, das Taddeo und Federico Zuccari im Inneren fo glanzvoll fchmückten, dafs fie felbft darüber berichten : » Che ne in Italia, ne fuora niun principe ha appartamenti

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pik adorni dipittura eon pik grazia di quefti.« »Sie fagen’s ja feibft, und wahr mufs es fein« ; aber nicht alle glauben es und finden in den vatikanifchen Loggien noch den reineren Hauch einer keufchen Kunft. Hauptftücke der Dekoration find hier das Quartiere dei Prelati mit Siuchi e pitture reich ausgeftattet, der Piano nobile und die Scala regia.

Auf einem Plateau, das in der Form Aehnlichkeit mit demjenigen von Tirynth hat, erhebt fich das fünfeckig von Waffergräben umzogene Sch lofs, durch drei Brücken

Fig. 295.

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Thronfaal im Palazzo Reale zu Turin.

mit den anftofsenden Gartengeländen verbunden. Stufenbauten an der fchmalen vorderen Spitze des Platzes führen zu ihm hinan. Zwifchen Baumanlagen geht ein breiter Weg vom Schlofs und von den Gärten aus nach einem Kafino, vor und hinter welchem Ziergärtchen mit Fontänen und einer Wafferkunft in reizender Weife angelegt find. Das Syftem der römifchen Villen, nach einer grofsen Längsachfe die Gartenanlagen und Bauten zu legen, kehrt hier wieder (Fig. 294).

Eigenartig und fchön bleibt die umfäulte, kreisrunde Hofanlage mit den fechs verfchiedenen grofsen Wendeltreppen und der Haupttreppe, der Scala regia, welcher die Bramante-Treppe im Belvedere des \ atikan als Vorbild diente, das in den römifchen Paläften der Barberini und Borghefe wiederkehrt. Der Stufenbau entbehrt einer gewiffen Grofsartigkeit nicht; die Faffaden dagegen wirken etwas trocken, haben aber gutes Detail. Weit beffer als das Aeufsere ift die Hofarchitektur geftaltet: unten Ruftika, oben Doppelftellung von Pfeilern mit vorgelegten jonifchen Halbfäulen

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und über diefen eine umlaufende Terrafle mit Baluftrade bei zurückgefetztem Stockwerke. Die Wirkung des Hofbaues ift dadurch eine vortreffliche geworden ¹⁸⁶).

213, Schlofs iu Carpi.

Ein weiterer »Fürftenfitz der Renaifiance«, das Schlofs des Fürften Alberto Pio in Carpi, ift wie dasjenige in Urbino keine einheitliche Schöpfung. Ein quadratifcher, von Säulengängen umzogener Hof, der unvollftändig mit tieferen Gelaffen umbaut ift und nur im Erdgefchofs die gewölbten Hallen zeigt, bildet den Angelpunkt der Anlage. Die zwei Stockwerke über letzteren find durch Pilafter gegliedert, mit gerade überdeckten Fenftern belebt und geben zufammen ein wirkungsvolles Architektur-

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Scalone im Palazzo Reale zu lurin.

bild ab. Das äufsere Obergefchofs mit feiner Kleinpilafterftellung, zwifchen der Halbrundnifchen mit Fenftern wechfeln, ift durch ein hohes Gefims abgefchloffen und gibt den Strafsenfaffaden eine reiche Bekrönung¹⁸⁷).

Der Palazzo Reale in Mailand wurde 1772 an Stelle des Palazzo di Corte, des Schloffes der Visconti und Sforza, erbaut. Weitere Einzelheiten über den Bau wurden bereits in Art. 109 (S. 172) gegeben. Pläne und hiftorifche Angaben find in dem unten genannten Werke ¹⁸⁷) zu finden.

Der Palazzo Reale in Neapel wurde gleichfalls fchon in Art. 115 (S. 181 )

214.

Einige

andere Schlöffer.

186) Vergl. auch: Maccari, E. 11 palazzo di Caprarola. Berlin (ohne Jahreszahl) — und: Percier & Fontaine, a. a. O. (wo auch das fchöne einfache Kafino zur Darftellung gelangt ift).

181) Eine erfchöpfende Veröffentlichung diefes Baues, befonders nach der hiftorifchen Seite, ift gegeben in : Semper, H. Schultze & Barth. Dresden 1882,

angeführt. Von Domenico Fontana 1600 begonnen, wurde er nach dem Brande 1837—41 wieder hergeftellt. Die 169 m lange Vorderfeite ift in den verfchiedenen Stockwerken durch die drei Ordnungen — die dorifche, jonifche und kompofite — belebt. Die grofse Staatstreppe wurde 1651 erbaut; bemerkenswert ift noch die Beigabe eines kleinen Theaters, eines Charakteriftikums für die Paläfte des Hochbarocco und des Rokoko. Palazzo Capo di Monte wurde unter Karl III. 1738 begonnen, aber erft 1839 vollendet, kann daher hier kaum in Betracht kommen.

215-

Schlöffer in Turin.

In Turin ift der von Wilhelm von Montferrat im XIII. Jahrhundert erbaute

Fig. 297.

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Schlofs zu Modena.

Palazzo Madama zu erwähnen, welcher im XV. Jahrhundert unter Ludovico d' Аса ja erneuert wurde; 1718 erhielt er nach Juvara's Plan die prächtige Doppeltreppe und an der Weftfeite die Marmorfäulenfaffade.

Der (1646) begonnene Palazzo Reale ift als einfacher Backfteinbau ausgeführt und enthält die fchönen königlichen Gemächer mit der königlichen Rüftkammer (Fig. 295 u. 296: Thronfaal und Scalone).

Von Guai'ini wurde 1680 der Palazzo Carignano mit feiner merkwürdigen BackfteinfalTade erbaut, der aber bis zum Jahre 1871 unvollendet blieb. Interefiant ift das ovale Vorhaus mit um diefes herumgeführter Doppeltreppe.

Eine franzöfifche Arbeit ift das Schlofs del Valentino bei Turin, mit feinen fteilen Dächern und dem Cour dl honneur¹⁸⁸).

ISS) Näheres über die Turiner Paläfte liehe in: Gurlitt, C. Gefchichte des Barockftiles in Italien. Stuttgart 1887.

S. 453 ff.

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Schlofs der Eße zu Ferrara.

Von den Farnefe wurde in Parma die ausgedehnte Gebäudegruppe des Palazzo del Pilota begonnen, die aber unvollendet blieb.

Berühmt wurde diefer Herrenfitz durch fein Theater, das von dem Palladio-Schüler Alcotti 1618—28 erbaut wurde, über welches bei den Theaterbauten weiter berichtet ift.

216. Paläfte in Parma, Modena, Ferrara und Mantua.

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Sala de г Л/arс h eß im Corte Reale zu Mantua.

Unter Franz I. wurde (1634) durch den Römer Avanzini der Palazzo Ducale in Modena gebaut, der eine der gewaltigften Faffaden diefer Stilepoche aufzuweifen hat. Von bedeutender Wirkung ift der Arkadenhof mit zwei übereinander liegenden Gefchoffen und abfchliefsender Terraffe (Fig. 297).

Vom Schlofs der Eße in Ferrara kann mit Recht gefagt werden: »Ihr Kartell ift als malerifcher, impofanter Anblick ohnegleichen, kann aber nicht als Palaft

gelten« — und gerade deswegen wohl einer der intereffanteften Schlofsbauten in ganz Italien. Das Kartell ift als fog. »Wafferfchlofs« aus roten Backfteinen ausgeführt, zu dem durch gefonderte Torbauten (Brückenköpfe) zum Teil Zug-, zum Teil gewölbte Steinbrücken führen. Viereckige mafrtve Türme mit Galerien auf hohen fchmucklofen Bogengertmfen, wie folche in Florenz und Siena in Uebung waren, mit belvedereartigen Aufbauten, flankieren den Schlofsbau (Fig. 298).

In das Innere gelangt man von der Strafse auf drei Zugängen. Der Haupt

zugang führt durch eine dreifchiffige, mit durchgehenden, auf Säulen ruhenden Ton-

iiberfpannte

Fig. 300.

nengewölben Wachehalle, aus diefer über

eine fchmale Zugbrücke hinweg in einen gewölbten Korridor und durch letzteren in den grofsen, fchmucklofen Hof. Das Innere hält zur Zeit nicht mehr das, was das Aeufsere verfpricht; es dient zu Verwaltungszwecken und hat künftlerifch wenig Bemerkenswertes. Nur die Sala del configlio enthält Fresken von Doffo Doffo, ebenfolche die anftofsende Sala di Napoli', die Ringkämpfe darftel-len. Befler als diefe find die Kinderfriefe in der folgenden Sala dell' Aurora, welcher Raum als der fchönfte im Baue bezeichnet werden kann. Am Aeufseren find die aus weifsen Marmorplatten hergeftellten, durchlaufenden Altane infofern bemerkenswert, als ihre Träger aus drei übereinander liegenden , vorn volutenartig gebildeten, kaum 20 cm dicken Steinplatten konftruiert find, welche die nach der Tiefe aus zwei Teilen beftehenden dünnen Bodenplatten tragen.

Auch der gedeckte, durch die ganze Breite des Brückenkopfes laufende Balkon ift noch anzuführen, der auf ähnlich fchmalen Trägern ruht; der Ueberbau desfelben befteht aus Holzpföftchen, Schwellen und Pfetten, deren Zwifchenweiten durch Fenfter gefchloffen find. Ein zwiebelförmiges Metalldach, ähnlich wie dasjenige am Palazzo Roverella gebildet, überdeckt den Balkon in feiner ganzen Ausdehnung.

Das herzogliche Schlofs der Gonzaga, jetzt Corle Reale in Mantua, für Friedrich IR von Gonzaga 1 302 erbaut, von Giulio Romano verändert und ausgemalt, enthält eine Fülle intereffanter und prächtig dekorierter Räume, von

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Von der Decke im Palazzo Imperiale zu Mantua.

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Saal (Л'«/« «V/ Senato, auch S'«/« dei Pregadi genannt) im Dogenpalaft zu Venedig.

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faal, die Sala dello Zodiaco, deren Decke mit Sternbildern auf dunkelblauem Grund unter Anwendung von Gold bemalt ift, die Sala degli Speccki, einige Räume mit Labyrinthzeichnungen an den Decken in Blau und Gold, das kleine Kabinett der Ifabella d'Efte mit fein ornamentierter blau-goldener Decke zu nennen find — die mit ihren koftbaren Holz-, Stukk- und Marmorarbeiten bleibende Vorbilder für Architekten, Maler und Dekorateure geworden find (Fig. 299: Sala dei Marcheß).

Hier fchliefst fich das jetzt als Archiv dienende Caftello di Corte an, mit feinen kofibaren Wand- und Deckenmalereien des grofsen Mantegna, von deren Charakter und fefter Zeichnung Fig. 300 eine kleine Probe gibt, die einen grau in grau gemalten Gewölbezwickel mit dem Medaillonporträt eines römifchen Kaifers, umgeben von Kranz und Bandfchleifen aufweift, an den fich weitere Zwickel mit mythologifchen Scenen anfchliefsen, während im Scheitel der Decke eine fog. Illufionsmalerei, an eine Brüftung fich anlehnende, laufchende Mädchen und Amoretten, angeordnet ift. Eine Fülle des Herrlichften ift hier erhalten und zum Studium geboten für den mit feiner Empfindung und mit Sinn für das wahrhaft Schöne ausgeftatteten Ktinftler; er findet hier das, was an das Befte heranreicht, das Menfchengeift auf dem Gebiete der monumentalen Dekorationskunft je gefchaffen.

Der Palazzo Ducale in Venedig auf der Rivoaltoinfel wurde vom Dogen Partecipazio (809) gleichfalls als Schlofs mit Graben, Zugbrücke und drei durch Mauern verbundenen Türmen erbaut, mit der Wohnung des Dogen im örtlichen Flügel gegen den engen Kanal zu. Erftmals 976, dann wieder 1105 durch Brand rtark befchädigt, wurde er 1173, 1301, 1309, 1340 erweitert und vergröfsert, wobei die Türme fielen und die Gräben zugeworfen wurden. Unter dem Dogen Foscari wurde 1424 der Palaft wieder erweitert und die fchöne Porta della Carta (1439) begonnen, das reizvolle Beifpiel des Ueberganges der Spätgotik zur Re-naiffance.

Die Architekten des füdlichen Flügels follen Pietro Bafeggio und Filippo Calendario gewefen fein; diejenigen des weltlichen waren Giovanni Buon und feine Söhne Pantaleone und Bartolomeo.

Der prächtige Hof wurde 1485 von A. Rizzo begonnen, im XVI. Jahrhundert von P. Lombardo und Antonio Scarpagnino fortgeführt, jedoch von ihnen nur Teil vollendet. Die kleine, an die Markuskirche anftofsende Faffade in der Nord-oftecke wird dem Guglielmo Bergamafco (1520) zugefchrieben, während die fertige Faffade des Oftflügels von Rizzo ift.

Im Jahre 1577 wurden zwei Flügel durch Brand beinahe vernichtet, worauf 15 Architekten, um ihre Meinung befragt, für einen Neubau ftimmten, mit Ausnahme des Palaftarchitekten Antonio de Ponte, welcher die Reftauration ohne Erneuerung der Grundmauern vorzunehmen verfprach und fie auch demgemäfs ausführte. Eine letzte fachgemäfse Reftauration erfuhren die mit rötlichen und weifsen Marmorplatten bekleideten Faffaden und einige Hofpfeiler in den Jahren 1873—89, unter mehrfacher Erneuerung des ornamentalen Schmuckes.    t

Die Riefentreppe, welche offen durch den Hof geführt ift und mit den zwei Koloffalftatuen des Neptun und des Mars (beide von Sanfovino 1483) gefchmiickt ift, wurde als Prachtzugang zum I. Obergefchofs von Antonio Rizzo aus Verona gebaut, wie auch die prächtige Faffade und der zierliche Vorbau bei derfelben.

Die Faffade mit der Uhr ift von Bartolomeo Monopola (1589—1609) ausgeführt. Die Treppe im Inneren, die Scala d’oro, mit ihren prächtig ftukkierten

Handbuch der Architektur. II. 5.

217.

Dogenpalaft

in

Venedig.

Tonnengewölben führt nach dem Gefchoffe mit den grofsen Repräfentationsräumen und Sitzungsfälen, dem Senatsfaal, dem Saal des grofsen Rates u. f. w. Fig. 301¹⁸⁹).

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Alfo auch hier kein Bau aus einem Guffe, kein einheitliches Werk, nach und nach die einzelnen Teile unter befonderen Verhältniffen oder Vorbedingungen ent-ftanden, fortgeführt im wechfelnden Gefchmacke der Zeit. Unbekümmert ob das Hinzugefügte zum Alten ftimmte, eines an das andere gefügt, wie es das Bedürfnis verlangte, fteht diefe Wohnftätte der Präfidenten und des gefetzgebenden Körpers der Republik Venedig, über welche die Stürme der Zeit feit über 1000 Jahren (809—1901) weggeraft find, noch unerfchüttert da, ein Denkmal der Baukunft, deffen Steine feine Gefchichte erzählen, in der fich Kapitel an Kapitel reihen, und wenn auch jedes Blatt darin mit anderen Lettern befchrieben ift, doch nicht das Gepräge des widerfinnig Zufammengetragenen haben. Von kleinen Anfängen zur höchften Macht- und Prachtentfaltung, ftört keine der angefchlagenen Ausdrucksweifen den grofsartigen Phantafieeindruck und keine die andere, weil fie von gleich hoch entwickelten Menfchen, wenn auch zu verfchiedenen Zeiten, gefchaffen wurden und Schönheitspole einer Bauweife fich mit denjenigen einer anderen wohl vertragen; denn nur Stümperwerke der einen vertragen fich nicht mit dem Guten der anderen. Jede Periode gibt ihr Beides und trägt es mit dem Grad von Selbftbewufstfein der einer Zeit hohen Könnens eigen ift.

Diefer republikanifche Herrfcherfitz mit feinen hiftorifchen Erinnerungen überragt alles, was Italien fonft an Bauten, gleichen oder verwandten Zwecken dienend, gefchaffen hat für alle Zeiten. Kein Gewaltherrfcher hat es je verbanden, feinen Baufteinen den Grad geiftigen Lebens einzuflöfsen, den Venedigs Edle den ihrigen in fo hohem Mafse zu geben wufsten.

218. Schlofs in Caferta.

Oede und trocken erfcheint uns dagegen das mächtigfte, von einem Architekten von Geilt und Gefchmack aufgebaute Schlofs des Königs beider Sizilien: das Schlofs in Caferta bei Capua. Meifter Luigi Vonvitelli entwarf den Plan; am 20. Januar 1752 wurde der Grundftein gelegt und am 19. Juni des gleichen Jahres mit den Fundamenten begonnen.

Es ift »das Potsdam oder Verfailles von Neapel« und mit feinem Vorhofe, dem Ziergarten, den gefchützten Laubgängen, den weiten, von Bäumen eingefafsten Alleen mit ihren P'ontänen, Zierbäumen und grofsartigen, mit Marmorfiguren befetzten Wafferfällen und Baffins, die fich eine Stunde weit nach einer Anhöhe ziehen, eine Verquickung der römifchen Villen- und der franzöfifchen Schlofsanlagen auf weit ausgedehntem ebenem Gelände.

Im Aufbau, nicht im Grundrifs klingt das mittelalterliche Kaftell mit den vier Türmen an den Ecken der Anlage durch, während die Mitte durch einen nicht vollftändig motivierten und aufserdem nicht bedeutend genug geftalteten Kuppelbau ausgezeichnet ift. Den Mittelrifalit fchmückt der feit Palladio wieder in Uebung gekommene antike Giebel (Fig. 302).

Die Wohn- und Repräfentationsräume des Schloffes liegen um einen grofsen rechteckigen Hof, der wieder durch zwei fich kreuzende Quertrakte in vier kleine Höfe zerlegt ift, die durch den Kuppelbau im Kreuzungspunkte und durch Durchfahrten in den Ouertrakten miteinander verbunden find. Die Ecken und die Mittelpartien find durch wenig vortretende Rifalite ausgezeichnet; die Wohngelaffe ftehen

1S9) Vergl. den offiziellen Führer durch den Dogenpalaft in Venedig von Antonio della Rovere mit dem Grundplan der Anlage und Fig. 301.

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fämtlich in unmittelbarer Verbindung miteinander, find aber nicht mehr nach alter Weife durch luftige Korridore von aufsen zugänglich gemacht, indem ihnen in der Breite der alten Wandelgänge kleine Vorzimmer oder Nebengemächer vorgelegt find. Zwifchen diefe fchieben fich vielfach kleine Wendeltreppen, die einzelnen Räume in den verfchiedenen Stockwerken miteinander verbindend. Auch zweifelhaft beleuchtete und gelüftete Mittelgänge werden nach dem Gefchmacke der damaligen Zeit nicht verfchmäht. Trotz aller akademifchen Regelmäfsigkeit wird aus diefen Gründen eine beftimmte Klarheit der Anlage doch an einzelnen Punkten vermifst.

Grofsartig find die vorderen Veftibüle bei den Eingängen an der Haupt- und an der Gartenfront angelegt, von denen aus man übereck nach den kleinen Höfen blicken kann. Dreifchiffige Bogenhallen führen von denfelben zum grofsen Treppen-veftibül, das vom Schnittpunkt D (Fig. 304) aus, den Ausblick nach den vier Höfen geftattet und von dem aus man zu der aus koftbarem Marmorgeftein hergeftellten Galatreppe gelangt, die nur bis zum Piano Reale führt. Die bequeme, dreiläufige Podefttreppe gehört, was Anlage, Abmeffung und Behandlung der Wände mit Marmor anbelangt, mit zu den vornehmften diefer Art. Wir haben hier vielleicht das koftbarfte Treppenhaus der Welt vor uns.

Für den kleinen Verkehr find neben den grofsen Haupteingängen noch Nebeneingänge in der Mitte der Seitenflügel angeordnet, die mit den Durchfahrten der Hoftrakte korrefpondieren. In der Richtung der Achfen N N ergeben fich reiche Durchblicke durch den ganzen weiten Bau, allerdings nicht fo grofsartig wüe derjenige in der Richtung der Mittelachfe.

Auf durchgehende Achfen ift im Piano Reale das gröfste Gewicht gelegt, wie die punktierten Finien im Grundplane zeigen. Alle Türöffnungen liegen in der gleichen Achfe, fo dafs man von einem Punkte der Eckfalons aus den Blick durch alle Räume der ganzen Haupt- und Seitenfront hindurch hat. Ein tatfächlich grofsartiges Bild, das bei feftlicher Benutzung und Beleuchtung aller Räume zufammen einen feenhaften Eindruck gewährt haben mag und auch bei Tageserhellung feine Wirkung nicht verfehlt. Der Blick in der Richtung der Mittelachfe ED C, durch das Veftibül und die 6 Mittelfäle hindurch genommen, ift gleichfalls von imponierender Wirkung. Würdig liegt, von den Aufsenfronten abgerückt, die Schlofskapelle vor dem grofsen gewölbten Treppenveftibül, von der Galatreppe unmittelbar erreichbar.

Von befonderem Intereffe ift die Beigabe eines gröfseren Theaters — des Teatro domeftico di corte, deffen Decke und 40 Logen (aufser der königlichen) im Zu-fchauerraum durch 12 korinthifche Säulen aus afrikanifchem Marmor getragen werden, die aus dem Serapistempel in Pozzuoli entnommen find. Wieder ein Akt tatfäch-licher Begeifterung für das Altertum. Man nahm das Schöne, weil es gerade gut genug für die eigenen Zwecke und für die neue Kunft war. Der grofse Bramante handelte fchon nach dem gleichen Grundfatze wie der letzte Meifter der grofsen Kunftperiode. (Siehe die beiden Grundriffe in Fig. 303 u. 304 und das unten genannte Werk¹⁹⁰).

Marftälle.

Bei den Palälten fowohl, als auch bei den Schlöffern fehlen als befondere Bauten oder auch in unmittelbarem Zufammenhang mit den Wohnbauten die Marftälle (Scuderia) nicht. Sie wurden von den Architekten nicht als einfache Bedürfnisbauten ausgeführt; ihnen wurde gleichfalls der Stempel der Grofsräumigkeit und eines ge-

190)    Vanvitelli, B. Dichiarazione dei difegni del Reale palazzo di Ca/erta. Neapel 1756.

¹⁹¹)    Fakf.-Repr. nach ebendaf.

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Schlofs zu Caferta ¹⁹¹).

wiffen Luxus aufgedrückt, und die erften Meifter verfchmähten die Löfung einer an fich fpröden Aufgabe nicht, wie Bramante mit feinem Stalle des Palazzo Panfili in Rom bewiefen hat¹⁹²).

Die klimatifchen Verhältniffe geflatteten, wenigftens in Mittel- und Unteritalien, eine beffere. räumliche Entwickelung im Inneren, wie Fig. 305 zeigt, wo die drei-

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fchiffige Anlage zum Ausdruck gebracht ift mit breitem, etwas überhöhtem Mittel-fchiff und fchmaleren Seitenfchiffen unter Anwendung von hohem Seitenlicht. Die Gewölbe ruhen hier auf rotgrauen, antiken Granitfäulen mit gut profilierten Bafen und Kapitellen der dorifchen Ordnung bei glücklichen Verhältniffen derfelben.

Zwifchen je zwei Säulen find ftets drei Stände angebracht.

16. Kapitel.

Theatergebäude.

220. Teatro Olimpico in Vicenza.

»Erft fpät beginnen die flehenden Theater, und diefe bringen es dann noch lange nicht zu einer äufseren Kunftform.« Klaffifche Stücke wurden wohl in der goldenen Zeit der Renaiffance in den Paläften der Grofsen zur Aufführung gebracht. So liefs beifpielsweife Lorenzo, ein Neffe Leo X., um 1515 ein Stück des Plautus fpielen, wobei aber wohl der fcenifchen Ausftattung eine geringe Rolle zugeteilt gewesen fein mag.

Ein halbrundes Theater, aus Holz konftruiert, verfertigte einmal Palladio für Karnevalsvorftellungen in Venedig. Sein erftes ftabiles aber ift das noch in Vicenza

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Grundrifs.

Teatro Olimpico zu Vicenza.

erhaltene Те atro Olimpico (1584), dem übrigens zwei fehr fchöne, mit grofsem Aufwand erbaute Theater, ein ovales und ein rundes, in Venedig (1580) vorangegangen find. Das Theater, in feinem Aeufseren formlos, zeigt im Inneren den amphitheatralifch fich erhebenden Zufchauerraum in der Grundform einer halben Ellipfe, der Hälfte eines römifchen Amphitheaters vergleichbar und wie bei diefem mit einer Säulenhalle bei der oberften Sitzreihe abfchliefsend. Das antike Theater und auch das Amphitheater waren nach dem Gefagten vorbildlich für diefen Beftandteil des modernen Theaters, den eine freie Arena oder Orcheftra umfchlofs, dem die rechteckige, wenig tiefe Scene mit reich gegliedertem, feftem architektonifchem Hintergründe folgte, derjenigen der kleinafiatifchen, griechifch-römifchen Theater vergleichbar¹⁹³).

Ein mittlerer grofser Eingang, rechts und links desfelben je ein kleiner und ein ebenfolcher an den Schmalfeiten der Scene gewähren Einblicke in die Strafsen einer Stadt, mit den mannigfaltigften Häufern befetzt; alles aus Holz gezimmert, ausgefchnitten, perfpektivifch lieh verjüngend und in einem gemalten Hintergründe endigend, bietet das Ganze ein niedliches, dabei aber fchönes und reiches Bild eines flehenden Hintergrundes (Fig. 306 u. 307).

Sind Zufchauerraum, Orchefter und Scene den Alten entlehnt, fo ift doch der Gedanke, mit der Scene ein Städtebild zu geben, originell und neu und wohl als eine Erweiterung deffen anzufehen, was die Alten nur in verkürzter Weife gaben. »Nirgends die Täufchung in unferem heutigen Sinne, fondern eine feftliche Pracht des Anblickes.«

221.

Theater in Parma.

Der begabte Schüler Palladio s, Giarnbattifta Aleotti, entwarf 34 Jahre fpäter (1618) ein Theater für Parma, das E. Bentivoglio ausführte. Es bedeutet einen Fortfehritt und eine Neuerung im Theaterbau; der Zufchauerraum ift von rechteckiger Form, in die eine halbrunde, durch zwei Gefchoffe geführte Bogenhalle eingefügt ift, die fich bis nahe zum Profcenium geradlinig fortfetzt. Der Zufchauerraum

der Grundgedanke für die meiften heutigen Theater. Wohl aus Verehrung für feinen Meifter gab Aleotti den Arkaden feines Zu-fchauerraumes die Form der Bogenhallen der Bafilika in Vicenza; vielleicht wufste er auch nichts Befferes zu bieten.

erhält dadurch die Form eines offenen Hufeifens; die Sitzreihen umfchliefsen ein grofses Parterre, an deffen einer Schmalfeite fich die Scene öffnet, diesmal nicht als fefte Architektur, vielmehr als eine reich umrahmte Triumphpforte oder ein monumentaler, mit Figuren und Säulen gefchmückter Rahmen gebildet, durch den man die Vorgänge auf der Hauptbühne fich abfpielen fieht, welche durch zwei Hinterbühnen erweitert wird

Die hohen Bogenhallen waren früher polychrom behandelt, der Hauptfache nach weifs und gold, wie die Farbenrefte noch auf den Architekturteilen zeigen. Die hölzernen Statuen waren weifs bemalt, die Triglyphen in den Friefen gleichfalls weifs, die Metopen rot, die Säulen rötlich marmoriert; die Reiterftatuen in der Nähe des Profceniums waren aus einem Holzgerippe mit Stukkauftrag angefertigt.

die einft das genannte Theater fchmückten.

Ein im Theater aufgeftellter Stich zeigt uns das Profcenium mit dem herab-gelaffenen Vorhang und die Jahreszahl 1618. Ein dort geborgenes »Framento di Soffito del Teatr o Farnefe dipinto di Liönello Spadi (Secolo XVII/)« befteht aus dünnem Holz mit einem aufgemalten Putten. Im anftofsenden Mufeum find zwei »Muranolüfter« aus dem Ende des XVII. Jahrhunderts — aus weifsem Glas mit roten und grünen Blumen

¹⁹³) Siehe das Theater zu Aspendos in Teil II, Band I (Taf. bei S. 224; 2. Aufl. : Fig. 234, S. 327) diefes »Handbuches«.

Fig. 308.

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Zufchauerraum.

Fig. 309.

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Blick gegen das Profcenium.

Teairo Farnefe zu Parma.

Der zur Zeit uns angähnende offene Dachftuhl über dem Theaterraum war nach diefen Fundftücken nicht der raumbegrenzende Abfchlufs nach oben, auch nicht ein ausgefpanntes Velum — eine reich bemalte Holzdecke mufste den fach-gemäfsen Abfchlufs gebildet haben. Der architektonifche Aufbau, die farbige, goldglänzende Architektur desfelben, im Schimmer einer reichen Kerzenbeleuchtung, taufendfältig reflektiert von den Facetten der Glaslüfterbehänge, der Raum, gefüllt von einer vornehmen, in Samt und Seide, Gold und Silber blinkenden Gefellfchaft von Damen und Herren, mufste von blendender Wirkung gewefen fein.

Einft die Bewunderung der ganzen vornehmen Welt erregend, ift diefes Theater jetzt in bedauerlichen Verfall geraten (Fig. 308: Anficht des Zufchauerraumes und Fig. 309: Blick gegen das Profcenium).

Diefe architektonifche Arbeit hätte wohl ein befferes Schickfal verdient und wäre aus hiftorifchen und künftlerifchen Gründen der Erhaltung ficher wert gewefen — auch hier das Los des Schönen auf der Erde! Politifche Wirren, Aufhören der Zweckbeftimmung und daraus hervorgegangene Intereffenlofigkeit mögen neben Geldmangel den Anftofs zum Verfall des Werkes gegeben haben. — Nicht alles kann von den Spätergeborenen gehalten werden, es fähe fonft noch feltfamer auf der Welt aus, und nur der Lebende hat recht!

222.

Theater

des

Serlio.

Serlio (1584) macht im II. Buche feines Werkes über Architektur¹⁹⁴) befondere Angaben mit Zeichnungen über das Theater feiner Zeit (delle Scene e de' Teatri che à noftri tempi fi coftumano). Er behandelt zuerft das Längenprofil desfelben, indem er das ftark anfteigende Amphitheater (Zufchauerraum) gibt, dann ein Parterre und vor diefem eine erhöhte Scene mit anfteigender Bühne und Hintergrund (Fig. 310). Er will das Spielpodium in der Augenhöhe und zunächft ein Stück weit wagrecht, dann leicht anfteigend haben, bis zur Abfchlufswand, von welcher der gemalte Hintergrund aufgeftellt ift, und gibt dafür Verhältniszahlen an.

Die fchmale Fläche der erhöhten Bühne, wird von Serlio als »Piazza della Scena« bezeichnet; die etwas erhöhte Fläche F ift für die Sitze der Vornehmen be-ftimmt. Die erften Reihen des Stufenbaues gehören den vornehmen Damen und die folgenden den weniger vornehmen Herren. Es folgt ein Gürtelgang, wie beim antiken Theater; dann kommen weitere Reihen für noch weniger Vornehme (li men nobili), hierauf ein zweiter Gürtelgang mit weiteren Sitzen für Geringere und zuletzt die Fläche К, für die Mifera plcbs contribuons beftimmt. Im » Trattato fiopra la Scene« befchreibt er die Hintergründe und führt dabei aus:

. . . Io apparato di юга fcena, dove fi vede in piccol fpatio fatto dalP arte della Profpettiva, fuperbi palazzi, amplifßmi tempij, diverfi cafamenti e da prefifo, e di lon-tmio fpatiofe piazze ornate di varij cdificij, drittifßme e lunghe ßrade incrociate da altre vie, archi trionfali, altifßime colonne, piramidę, obelißchi, c mille altrc coße belle, ornate d'infiniti lumi, grandi, mezani c piccoli, ßecondo che Varte lo comporta, U quali ßono coß artificio/агпente ordinati, che rappreßentano tante gioie lucidißßme, eonie ßaria, Diamanti, Rabini, Zafiri, Smeraldi e cofe fimili. Quindi ß vede la cornuta e lucida Lima, levarfi pian piano e eßferfi inalzata, che gli occhi de gli fpcttatori non l'han veduta muoverßi: in a lсипе altra ßi vede il lev are del Sole e il ßuo gir are e neI finir e della comedia tramontar poi tale artificio che molti fipettatori di tal cofia fiupiscono. Con lartificio a qualche baon propofiito fi vederà dificendere alcun Dio dal Cielo, correre

qualcke pianeta per Varia. Venir poi fil la fcena diverfii intermedij ricchijjamente or-nati, livrée di varie forti con habiti fitrani, fi per more fiche, come per mufiche. Talbor fi vede firani animali, entro de’ quali fion huomini e fanciidli aitegiando, fialtando e correndo cofii bene, ehe non e fienza maraviglia e riguardanti, le quai tutte cofie dan tant о di contentezza ail' occhio e aW animo . . . u. f. w.

Wir fehen, es ift für alles geforgt, was das Auge ergötzen kann.

Serlio unterfcheidet drei Arten von Scenerien : La Scene Comica, la Tragica, la Satirica. Die erfte verlange eine Darftellung von Privatgebäuden, wie fie für kleine Gefchäftsleute, Advokaten, Kleinhändler und ähnliche Perfonen paffen, wobei aber die Cafia della ruffiana, ein Wirtshaus und ein Tempel nicht fehlen dürfen.

Die tragifche Scene will dagegen Paläfte und Königsfchlöffer, öffentliche Bauten, die fatirifche aber Berge, Hügel, Felfen, einige Bauernhäufer, Blumen und Bäume.

Sein letzter Abfchnitt behandelt die Lumi artificiali della Scena, wobei er fich in Rezepten ergeht, und z. B. fagt, was man nehmen mufs, um einen faphirfarbenen

Fig. 310.

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Himmel herzuftellen, wie man Farben transparent macht, wie man mit einem neuen, blanken Rafierbecken Lichtftrahlen wirft, wie man mit brennendem Kampfer ein »belififimo lume e odorifero« macht, wie man donnert und blitzt (indem man eine Steinkugel rollen und polvere di vernice [pulverifiertes Kolophonium?] durch ein Licht bläft u. f. w.). Ein Gutes verlangt er aber: für die Beleuchtung der Bühne reines Deckenlicht ftatt des zweifelhaft wirkenden modernen Rampenlichtes!

223.

Theater

des

Buo7italenti.

Buontalenti führte bei feinem Theater hinter den Uffizien in Florenz eine weitere Neuerung ein, indem er dem Parterre eine Steigung gab, wie Serlio feinem Bühnenboden; er verfah es auch mit einer Bühneneinrichtung, die von ganz Europa bewundert und ftudiert wurde¹).

Die Einrichtung des Zufchauerraumes näherte fich derjenigen des heutigen Theaters, indem um ein ovales Parterre Logen mit zentral auf dasfelbe gerichteten Scheidewänden angelegt waren.

224.

Theater

der

Bibiena.

Mit dem Auftreten der Bibiena gelangte der Theaterbau und feine fcenifche Ausftattung zur höchften künftlerifchen Vollendung; fie wurden nach aller Herren Ländern berufen und arbeiteten in Dresden, München, Bayreuth (1747); Antonio Galii

Bibiena, der in Mailand (1774) ftarb, war in Siena, Piftoja, Bologna tätig; in Mantua baute Ferdinande Bibiena (1735) das Theater, das A. Galluzzi vollendete, bei welchem der Einbau ganz aus Holz ausgeführt wurde. Ein fchönes Werk über die »Archi-tettura e Profpettiva « gab Giufeppe Galii Bibiena als Ingegnere Teatr aie ed Architetto (1740) heraus, wo er fich bei den prächtigen Kompofitionen als Architectus theatralis Primarius (inv. et del.) unterzeichnet.

Fig. 311.

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) Gürlitt weift in feiner »Gefchichte des Barockftiles in Italien« (Stuttgart 1887) auf eine eingehende Be-fchreibung der Dekorationen dieles Theaters durch Baldinucci (S. 47) hin — ferner auf: Furttenbach, S. Architeciura civilis, S. 22 — 23. — Weiteres über Theater berichtet noch Gurlitt a. a. O., S. 491—500.

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Grundrifs.

225.

San Carlo-Theater in Neapel.

226.

Theater im Schlofs von Caferta.

Theater im Schlots zu Caferta.

Um diefe Zeit (1737) lieferte auch Madrano die Pläne für das gröfste Theater Italiens, für San Carlo in Neapel, das Angelo Carafale ausführte. Es brannte 1816 im Inneren aus, wurde aber, wie es früher war, wiederhergeftellt.

Als jüngftes fei das Teairo domeftico di Corte im Schlöffe zu Cafejta noch erwähnt (vergl. den Gefamtplan in Fig. 304 [S. 325] und die Detailpläne in Fig. 311 u. 312). Vanvitelli ift dabei auf das ebene oder Saalparkett wieder zurückgegangen, nahm aber die erhöhte und fteigende Bühne an, mit Verfenkungen, Kuliffen und

Soffittenvorrichtungen. Ein Profcenium mit korinthifchen Doppelfäulen fafst die Schauöffnung ein, an welche fich ringsum Parterrelogen anfchliefsen, über denen die genannten Säulen aus Roffo Africano beginnen. Zwifchen den Poftamenten der-felben läuft ein Balkon, und darüber find zwifchen den Säulenfchäften zwei Logenreihen übereinander eingefpannt, wie bei vielen unferer modernften Theater dies-feits der Alpen. Die Säulen find durch Halbkreisbogen überfpannt, die über dem Gebälke beginnen und hinter fich wieder Logen bergen. Von den verkröpften Ge-bälken aus laufen Rippen nach dem Mittelpunkt der gewölbten Decke, die von Stichkappen über den Halbkreisöffnungen durchdrungen wird (Fig. 311).

Das Amphitheater ift hier aufgegeben und macht übereinander liegenden Logen Platz, wodurch alle Zufchauer möglichft gleichweit von der Scene untergebracht find, wobei fich aber der Mifsftand ergibt, dafs die Zufchauer auf den oberen Galerien oder Logen die Schaufpieler und die Scenerien blofs aus der Vogelperfpektive geniefsen können und nur einen zweifelhaften Genufs vom Gebotenen haben. (Vergl. Schnitt und Grundrifs in Fig. 311 u. 312.) Hat danach feit 150 Jahren die Theaterarchitektur über die Bibiena und Vanvitelli hinaus wefentliche Fortfehritte gemacht ? Ich glaube, kaum ! Wir vermengen die Einrichtungen des antiken Theaters mit dem Logenbau des Renaiffancetheaters — das ift wohl alles — und wenn man auch Donner und Blitz naturgetreuer nachahmen kann und beffere künftliche Be-leuchtungsverhältniffe und höhere Grade von Helligkeit im Haufe zu erzielen im ftande ift, fo bleibt uns das Rampenlicht immer noch anhaften, und was wir allenfalls in der Anlage Neues gefchaffen, geht auf Koften des guten Gefchmackes. Nur die Mafchinerie ift vollkommener geworden!

227.

Andere

Theater.

Die Meifter des XVI. Jahrhunderts hielten noch an der Form des Zufchauer-raumes des antiken Theaters und Amphitheaters feft und brachten daher auf ver-hältnismäfsig grofser Bodenfläche unverhältnismäfsig w’enig Zufchauer, aber unter den beften Seh- und Hörverhältniffen, unter; diejenigen des XVIII. Jahrhunderts fchufen die Neuerung der lotrecht übereinander gebauten Logen bei Ausbildung einer feften, reich dekorierten Decke des Zufchauerraumes. Sie brachten auf kleiner Bodenfläche viele Zufchauer unter, ermöglichten das gute Hören und Sehen im Haufe, wobei man aber die Gefchmacklofigkeit mit in den Kauf nehmen mufs, dafs alle höher fitzenden Zufchauer die Vorgänge nur in der Horizontalprojektion geniefsen können, was unter Umftänden zur Lächerlichkeit werden kann (z. B. Nymphen und Rheintöchter im Spiele der Wellen!).

Berühmt wegen feiner Dekoration war auch das von Genga erbaute Theater in Urbino, in welchem die erfte italienifche Komödie, die Calandra des Kardinals Bibbiena, des Freundes Leo X., aufgeführt wurde.

17. Kapitel.

Univerfitäten, Mufeen und Bibliotheken.

228.

Univerfitäten.

Die älteften grofsen Lehranftalten dürften wohl zu Alexandria das Mufeion (280 vor Chr.), die Philofophenfchulen in Athen, die hohen Schulen in Lyon, Nîmes, Konftantinopel, Cordova und Syrakus gewefen fein. Auf dem italienifchen Fefflande find die erften Univerfitäten nach heutigem Sprachgebrauch, jedoch noch nicht mit

allen Fakultäten ausgehattet (fie befchränkten fich meift auf Rechtswiffenfchaft und Medizin), im XI. Jahrhundert in Ravenna, Bologna, Salerno zu finden. In Neapel wurde eine folche durch Friedrich II. 1224 gehaftet, die 1780 umgeftaltet und in dem 1605 erbauten Jefuitenkollegium untergebracht wurde. Im XII. Jahrhundert erhielt zuerft die Parifer Univerfität eine fette korporative Verfaffung, die Ausgangspunkt und Mufter für alle fpäteren des Abendlandes wurde.

Andere wurden in Padua, Pifa, Ferrara (1402 wieder aufgerichtet), Parma, Turin (1404 gehaftet), Genua u. f. w. gegründet, die früher fchon eine grofse Zufuhr von ausländifchen Studierenden erhielten. Ihnen fchloflen hch die verfchiedenen Jefuiten-kollegien in Rom, Mailand, Genua und Neapel, was Gröfse der Einrichtung anbelangt, würdig an; an Grofsartigkeit und Schönheit in baulicher Beziehung übertrafen aber die letzteren alles vorher Gefchafifene. Alle gingen aus Klofter- und Domfchulen hervor und find Erzeugniffe des fpäten Mittelalters oder der frühen Renaiffance. Demgemäfs fchloffen hch die Baulichkeiten der neuen Anftalten an die Kloherbauten an, wo hch die Unterrichtsräume um einen ruhig gelegenen, ab-gefchloffenen Hof gruppierten, eine Einrichtung, an der aus Zweckmäfsigkeitsgründen feftgehalten wurde. Konvikte fowohl, als auch Gruppen von Hörfälen wurden fo am betten untergebracht. Hier find es in der Folge befonders die Jefuitenkollegien, wo die Höfe zu wahren Schulhöfen werden, deren hohe Hallen deutlicher die Beltimmung der hinter ihnen liegenden Räume angeben als die niedrigen Bogengänge der Klofterhöfe, die mehr den Mönchszellen entfprachen.

Dem leitenden Gedanken, nach antikem Grundfatz (an dem auch die arabifchen Baumeitter; vergl. die Gelehrtenfchulen in Kairo, felthielten) die Lehr- und Lernräume um einen grofsen, von luftigen Hallen umgebenen Hof zu gruppieren und dem Baue einen palattartigen Charakter zu verleihen, wurde in fchönfter Weife Ausdruck verliehen. Die Wiffenfchaft follte vornehm wohnen, in hellen Räumen hch fonnen — nicht »im verfluchten, dumpfen Mauerloch«, verloren in Rauch und Moder, umgeben »von Tiergeripp und Totenbein« häufen.

Die Architekten der Renaiffance haben es verbanden, diefen Höfen ein grofs-artiges Gepräge zu verleihen bei ausgefuchter Schönheit der Einzelformen und der Dekoration. Ein bleibendes Denkzeichen durften hch dort auch die Studierenden fetzen, die eintt in jenen Hochfchulen eine akademifche Würde erlangt hatten, durch Aufzeichnung ihrer Namen und Wappen an den Wänden, unter denen hch auch diejenigen mancher Deutfchen befinden ! Oft auch find es »Landsmannfchaften«, die hch kommenden Gefchlechtern bekannt geben wollten — Anfänge des fpäteren, heute noch geltenden Korporationswefens !

An die Klofterhöfe des Brunellesco erinnert der aus dem XV. Jahrhundert flammende Hof der Univerfität Pifa. Von vollendeter Schönheit ift der 1552 von Sanfovino gebaute Hof mit Doppelhallen und geradem Gebälke der Univerfität in Padua (Fig. 313). So wunderbar fchön der Säulenhof diefer Univerfität auch im ganzen wirkt, fo unzweifelhaft auch die Konzeption dem Sanfovino zugefchrieben werden kann, fo wenig möchte ich den Meifter für das Detail, befonders im Ober-gefchofs, verantwortlich machen ; die Ornamente find mir dort etwas zu roh.

Die alten Hörfäle find fämtlich eng, die Subfellien in ihnen fteil anfteigend im halben Achteck herumgeführt und in 8 bis 9 Stufen übereinander amphithea-tralifch aufgeftellt. Der Dozent hand an der Fenherwand — vor dem Pfeiler zwifchen zwei grofsen Fenheröftnungen ; die Zeichen- oder Rechentafel lag dabei wagrecht

vor ihm auf dem Tifch — und fo ift es heute dort noch der Brauch ! Das Zimmer Galileis ift mehr als einfach; es enthält jetzt die Ehrengaben der ausländifchen Studenten (auch der deutfchen), welche beim Jubiläum der Univerfität niedergelegt wurden. Die Aula magna ift ein grofser heller Raum, modern beftuhlt ; die Wände find in einem gelbgemufterten Tone gehalten, von dem fich die bunt bemalten Wappenfchilde ftudentifcher Korporationen wirkungsvoll abheben, ähnlich wie bei den Wänden der Säle und Korridore des Archiginnaßo in Bologna.

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Vom Hof der Univerfität zu Padua.

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Letzteres, mit feiner anmutigen Hofanlage, wurde als Sitz der Univerfität Terribilia 1562 erbaut, aber nach ihrer Verlegung (1803) in den Palazzo Cellefo (mit Hof von Triachini) für die Kommunalbibliothek eingerichtet. Nach dem Plane des Genuefer Architekten Ricca wurde 1713 der lchöne Spätrenaiffancehof der Univerfität in Turin erbaut.

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Als Jefuitenkolleg wurde unter Ottavio Farnefe im XVI. Jahrhundert Galeazzo Aleffi die Univerfität in Parma ausgeführt.

Gleichfalls als Jefuitenkollegien wurden im XVII. Jahrhundert die heutige Univerfität in Genua (wie bereits gefagt) und die Brera in Mailand mit ihren unvergleichlich fchönen und grofsartigen Höfen und Treppenaufgängen erbaut. Als

früheftes Beifpiel folcher darf das von Ammanati entworfene Collegio Romano, als grofsartigftes die Sapienza zu Rom mit ihrem majeftätifchen Hofe angeführt wer-

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Decke im anatomifchen Theater der Univerfität zu Bologna.

bunden find, auf welche von jedem Flügel aus fich eine geradläufige doppelarmige Podefttreppe öffnet, während an der anderen Schmalfeite fich eine Kuppelkirche mit vorgelegter Exedra einfchiebt. Diefe vier Gebäudetrakte umfchliefsen den einfachen,

Handbuch der Architektur. II.

grofsartigen Hof, für den einft Michelangelo dem Papft Leo X. die Pläne lieferte. Der Bau geriet nach dem Tode Leo's ins Stocken, wurde unter Gregor XIII. (1575) wieder aufgenommen und erft beinahe 100 Jahre fpäter (1660) unter Alexander VII. vollendet, der dem Baue die Auffchrift gab: »Initium Sapientiae Timor Domini.«.

Man lehrte hier unentgeltlich Rechtswiffenfchaft, Theologie, Medizin, Archäologie, orientalifche Sprachen und andere Zweige der Wiffenfchaft. Eine Schule der fchönen Künfte wurde in den Sälen zu ebener Erde eingerichtet; in den Räumen des III. Obergefchoffes wurde von Pius VII. und Leo XII. eine »Ingenieurfchule« organifiert, die, wenn fie beim Antritt der Regierung Pius VII. (1800—23) in das Leben trat, um des Jahrhunderts Wende ihre Zentenarfeier hätte halten können!

Die Säle haben durchgängig eine Tiefe von 10,5om bei einer lichten Höhe von 5,8 0m im Erdgefchofs, find verfchieden lang (bis zu 18,som) und haben Seitenlicht von den Strafsen her, gewöhnlich zwei Fenfter auf 10,5om Raumlänge. Die Flurgänge meffen in der Breite 3,5 0 und in der Höhe 5,8 0m ; nirgends ift alfo an den Abmeffungen gefpart, grofsräumig und luftig jeder Schulfaal angelegt. Zu ebener Erde und mit amphitheatralifch aufgebauten Sitzreihen find die Säle für Per-fpektive und für Anatomie eingerichtet, für welch letztere wohl der intereffante, mit Holz getäfelte, ältefte Saal für anatomifche Vorlefungen in Bologna, in der Art der Einrichtung wenigftens, als Vorbild gedient haben mochte (Fig. 314 u. 315).

229.

Mufeen.

Mufeen für Statuen, Gemälde und Erzeugniffe der Kleinkunft und des Kunft-gewerbes find in der erften Zeit der Renaiffance als felbftändige Bauten zum Auf-ftellen der genannten Gegenftände nicht ausgeführt worden.

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Die Grofsen Italiens waren wohl kunftverftändige Sammler, die befonderen Wert auf die Erwerbung von Antiken legten; fie hellten fie aber in ihren räumigen und prächtigen Wohn- und Gefellfchaftsräumen auf. Sie traten in intimere Beziehungen zu den Kunftwerken ; fie liebten fie und wollten den Genufs des täglichen Umganges mit ihnen nicht entbehren; fie wollten aber auch mit diefen Befitztiimern nach aufsen glänzen, durch fie andere unterrichten und ihren Gefchmack veredeln.

Die Anfänge des Sammelns von Kunftgegenftänden, die aus ihrem urfprüng-lichen Zufammenhang geriffen worden waren oder deren Befitz befonders begehrenswert erfchien, geht auch in die antike Zeit zurück. Schon Ptolemäos Philadelphos (284—246 vor Chr.) legte in feinem Palafte in Alexandrien neben der Bibliothek ein Mufeum für Kunftgegenftände an, und diefer Zug vererbte fleh auch auf die Grofsen und Machthaber der italienifchen Halbinfel, der fich dort bis zur Zeit der gewaltigen politifchen Umwälzungen erhielt und fich dann verlor; er wurde aber feit dem Ende des Mittelalters aufs neue geweckt und beim Beginne der Renaiffance wieder auf das höchfte gepflegt. Was wir jetzt in Italien, in Mailand, Venedig, Verona, Bologna, Florenz, Rom, Neapel und Palermo u. a. O., als Kunftmufeen haben, find zum ge-ringften Teil Bauten, die für den beftimmten Zweck errichtet wurden.

230.

Bargello in Florenz.

Der Bargello, das jetzige Mufeum für italienifche Kultur- und Kunftgefchichte des Mittelalters und der Renaiffance, war urfprünglich als Wohnfitz für den Capitano del popolo und dann für den höchften Richter (.Podeßa) 1255—66 gebaut; hierauf wurde er Sitz des Polizeihauptmannes (Bargello) und Gefängnis (1574—1782), und erft in der Zeit der Italia una wurde er als Mufeum eingerichtet. Die Aufhellung der Kunftgegenftände war von der früheren Zweckbeftimmung des Baues abhängig; fle ift aber trotzdem gefchickt gemacht.

Die Uffizien (Palazzo degli Uffizi) mit ihren prächtigen Säulenhallen (Fig. 316), 1560 — 74 von Vafari zu Vervvaltungszwecken erbaut, enthalten jetzt im Obergefchofs die berühmte Gemäldefammlung und in den anderen die Nationalbibliothek, das Zentralarchiv für Toskana und die Poh. Die an der Süd-, Oft- und Weftfeite des langgeftreckten Baues hinziehenden, an malerifchen Durchblicken nach dem Signoren-platz und dem Arno fo reichen, jetzt verglaften Loggien und ihre anftofsenden Gelaffe beherbergen die herrlichften, von den Mediceern angefammelten und von den Lothringern vermehrten Werke der Kunft. Auch in diefen herrfcht nicht immer das befte Licht, find nicht immer die beften Raumverhältniffe zu verzeichnen, und nur die fog. von Buontalenti und Poceiti dekorierte Tribuna dürfte der einzige Saal fein, welcher mit Rückficht auf feine Beftimmung ausgeführt wurde.

Ebenfalls vorbildlich und von

Mäfsige Höhenverhältniffe, die Wände mit rotem Damaft ausgefchlagen, die Kuppelflächen mit Perlmuttermufcheln bedeckt, das Deckenlicht nicht grofs — aber das Ganze vorbildlich und ftimmungsvoll !

Fig. 316.

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Uffizien zu Florenz.

eigenartiger Schönheit find die Grotteskmalereien auf weifsem Grunde an den Decken der

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grofsen Hallen¹⁹⁷) von Pocetti (1580).

So liegen die Verhältniffe auch in Venedig, Verona und Mailand; in alten Brüderfchafts-gebäuden und Paläften, ehemaligen Jefuitenkollegien find die Kunftwerke aufgehapelt

bei oft wechfelnder entfprechender Zurichtung der Räume.

232. Mufeo nazionale

Er wurde in NeaPel-

In Neapel ift das einftige Mufeo Borbonico — das jetzige Mufeo nazionale — mit feinen ungeheueren Kunftfchätzen wohl in einem mächtigen Monumentalbau untergebracht, der aber auch nicht urfprünglich für diefe beftimmt war.

1586 vom Vizekönig als Reiterkaferne angefangen, 1615 aber der Univerfität über-wiefen und dann 1790 für die königlichen Sammlungen der Altertümer und Gemälde eingerichtet. Der Bau, im Aeufseren an feine erfte Beftimmung erinnernd, zeigt im Grundplan in der Mittelachfe ein grofses, dreifchiffiges Veftibül mit anftofsendem halbrundem, grofs gedachtem Treppenhaus, das die volle Breite der drei Schiffe einnimmt; rechts und links desfelben zwei offene Höfe mit ringsumlaufenden gewölbten Korridoren, die an den Schmalfeiten bis zu den Strafsenfronten durchgeführt find, und an jene anftofsend eine Anzahl von Gelaffen verfchiedener Gröfse für Bildwerke; im Obergefchofs über dem Veftibül befinden fich ein mächtiger Bibliothekfaal, die Räume der Bildergalerie, die Sammlungen der kleinen Bronzen, die Münzfammlung, die in ihren Umwandungen der Hauptfache nach den Mauerzügen im Erdgefchoffe folgen.

Die Aufhellung der Kunftgegenftände ift dabei eine fachlich gute und eine vornehm fchöne, befonders in den gefchmackvoll dekorierten und gut beleuchteten Räumen des Erdgefchoffes. Diefer Monumentalbau bleibt zwar eine trockene, aka-demifche Leiftung; aber er ift für ein Mufeum, das nicht mit feften Behänden rechnen kann und darf, nicht unzweckmäfsig.

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Mufeen in Rom.

Anders liegen die Dinge in Rom, wenn auch dort alte Klofterbauten und Paläfle als Mufeen nicht ausgefchloffen find (Konfervatorenpaläfte, Thermenmufeum Lateranmufeum u. f. w.).

Hier find es zunächft die vatikanifchen Mufeumsbauten, die aus kleineren Anfängen fleh im Laufe der Zeit zu felbftändigen, für den Zweck hergeftellten Baulichkeiten entwickelt haben und tonangebend für das übrige gebildete Europa geworden find.

Den Anfang machten die Päpfte Julius //., Leo X., Clemens VII. und Paul III. mit dem durch Bramante unter Julius II. erbauten Belvedere. Da aber das Gute

Fig. 318.

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Rundfaal der vatikanifchen Skulpturenfammlungen zu Rom.

in der Welt nirgends einen geraden Verlauf zu nehmen pflegt, fo wurden auch die Beftrebungen diefer kunftflnnigen Herren eingedämmt. Pius V. (1566—72) entfernte diefe Sammlungen, verfchenkte einiges von ihrem Inhalte, und erffc Clemens XIV. (f 1774) entfchied fleh wieder für die Beibehaltung und Erweiterung derfelben. So entftanden dann unter Clemens und Pius VI. das von Visconti angeordnete Mufeo Pio-Clementino, unter Pius VI. (1775-—-95) die Sala a er осе greca, die Sala rotonda, der achteckige Prachtfaal delle Mufe mit den beiden quadratifchen Anbauten, alle nach dem Entwürfe Simoneiti s (Fig. 317).

Es gliederten fleh der runde Kuppelfaal della Biga, die Sala dei Candelabri und degli Animali dem Cortile del Belvedere an; dem urfpriinglich quadratifchen Hofe mit abgefchrägten Ecken wurde 1775 die innere Säulenhalle zugefügt; 1803

wurden die Eckhallen desfelben zu Kabinetten umgebaut. Pius VII (1800—23) legte das Mufeo Chiaramonti an und liefs 1821 durch Raffael Stern den Braccio nuovo einfügen mit feinen 14 antiken Cipollin-, Alabafter- und ägyptifchen Granitfäulen. Gregor XVI. (1831) reihte noch das ägyptifche und etruskifche Mufeum an; Pius IX. und Leo XIII. blieben gleichfalls nicht untätig in der Vervollkommnung und Ausfchmückung der vatikanifchen Mufeen, die ihren Weltruf zu fertigen beftimmt waren.

Die Anordnung von Deckenlicht und hohem Seitenlicht in den Sälen ift bei diefen neuen Mufeumsbauten zur Aufnahme ftatuarifcher Werke folgerichtig durch-

Fig. 319.

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Braccio nuovo in den vatikamfchen Sammlungen zu Rom.

geführt und für alle fpäteren verwandten Ausftellungsräume mafsgebend geblieben. Die Aufteilung der Skulpturen im grofsen Rundfaal (Fig. 318), im Saale der Mufen und im Braccio nuovo (Fig. 319) ift eine muftergültige und vorbildliche und wird es zunächft auch bleiben, folange man für die fchönen Gebilde der Kunft auch eine fchöne und würdige Behaufung verlangt!

Der Zweck der Mufeen ift im vorletzten Jahrhundert fchon ein anderer geworden. Die Intimität zwifchen Befitzer und Kunftwerk hatte aufgehört; man wollte das mühevoll und oft mit grofsen Koften Errungene nicht mehr allein geniefsen; man wollte es zu Nutz und Frommen der Gebildeten und der grofsen Menge des Volkes verwerten; man liefs alle an der grofsen Tafel Platz nehmen, welche der

göttlichen Koft teilhaftig werden wollten. Dieter grofse kosmopolitifche Zug konnte nur in jener aufgeklärten Zeit der Renaiffance entftehen, der fruchtbringend weiterwirken follte bis auf untere Tage!

Bibliotheken.

Schon das alte Aegypten befafs grofse Bücherfammlungen (Papyrusrollen), die bis in das XIX. Jahrhundert vor Chr. zurückreichen. Die Peififtratiden in Athen tollen folche befeffen haben; in Form von gebrannten Tontafeln mit Keilfchrift bedeckt, wurden Bibliotheksbeftände im Palafte des Königs Affurbanipal aus dem

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Biblioteca Malat efiina in Ce fena.

VII. Jahrhundert vor Chr. feftgeftellt. Bibliotheken für Lehrzwecke und zum allgemeinen Gebrauch, die älteren mit Werken auf Holztafeln, find aus der voralexan-drinifchen Zeit bekannt geworden. Aus der alexandrinifchen find die Prachtbibliothek des Mufeums in Alexandrien, die vor dem grofsen Brande 700,000 Rollen befeffen hatte, und die Pergamenifche zu erwähnen. Diefe waren feuer-ficher gebaut, von Säulenhallen umgeben, wegen des Morgenlichtes nach Often gekehrt; zürn Schutze der Augen waren Fufsböden aus grünlichem Marmor beliebt; die Magazine waren eng mit bis zur Decke reichenden Gerütten befetzt, die vielfach aus koftbaren Stoffen (Goldelfenbein) hergeftellt waren. Eine erfte öffentliche Bibliothek gröfsten Stils war von Cäfar in Rom geplant. Auguftus hatte eine folche

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auf dem Palatin eingerichtet; im IV. chriftlichen Jahrhundert waren in Rom 29 öffentliche Bibliotheken¹⁹⁹).

Von diefen Schätzen ging die Mehrzahl in der Zeit der Völkerwanderung zu Grunde; den Klöftern fiel dann die Aufgabe zu, den Reft noch zufammenzuhalten,

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wofür die Klofterbibliotheken zu Monte Caflino, Korvei, Fulda, St. Gallen (Abt Gosbert 816—36) Zeugnis geben. Nach der Aufhebung der Klöfter gingen diefe

199) Vergl. Pauly’s Real-Encyklopädie der claffifchen Altertumswiflenfchaft. Neu bearb. von G. Wissowa. Stuttgart 1896—1900. III. Bibliotheken, S. 403—424 — fowie : Clark, J. W. The care of books. Cambridge 1901.

Büchereien, die in Kriegszeiten noch weitere Verlufte erlitten, in ftaatlichen oder ftädtifchen Befitz über.

In Italien rief zur Zeit der frühen Renaiffance Papft Nikolaus V. (1447—55) die vatikanifche Bibliothek in das Leben. In Florenz wurde 1444 von Cofomo dem Alten eine Bibliothek gelüftet, die von den Mediceern ftändig vermehrt wurde : die Biblioteca Laurenziana. Man fah bei diefen Sammlungen weniger auf den inneren Wert, um fo mehr aber auf die äufsere Pracht der Werke, ihre fchöne Schrift, ihren Schmuck mit Miniaturen und auf ihre koftbaren Faffungen.

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Glasmalerei aus dem Bargello zu Florenz.

Ein- oder mehrfchiffige Hallen und Säle zeigen die älteren Anlagen, in denen Pulte für die Folianten, die an Ketten angefchloffen waren, und Sitze für die Lefer aufgeftellt wurden.

Eines der früheften Bibliothekgebäude, die Biblioteca Malateftina in Cefena, wurde im Jahre 1452 für Domenico Malatefta von Matteo Nuzio erbaut, ein drei-fchiffiger langgeftreckter Raum, mit Kreuz- und Tonnengewölben überfpannt, das Mittelfchiff für den Verkehr freigelaffen und nur die beiden Seitenfchiffe mit Pulten für die 4000 Handfchriften beftellt. Der in 11 Joche abgeteilte Raum hat an den beiden Langfeiten Fenfter und fomit reichliche Tagesbeleuchtung (Fig. 320).

Diefer verwandt ift die von Michelozzo erbaute Bibliothek von San Marco in

Florenz, deren Grundplan und Schnitte in Fig. 321 wiedergegeben find.

Diefen mag als bedeutendere architektonifche Leiftung die Laurenziana in Florenz, (1524) nach den Entwürfen Michelangelo's begonnen und von Vafari und Animanati vollendet, mit ihrer kapriziöfen Vorhalle und Aufgangstreppe folgen.

235.

Laurenziana in Florenz.

Der Raum ift auch hier langgeftreckt, aber einfchififlg von 11,о о m Breite und 47,50 m Länge; er erhält von zwei Seiten Licht durch rechteckige, buntverglafte Fenfter, die 2,40 m über dem Fufsboden beginnen, bei einer Achfenweite von 3,oom. Die Saalwände find durch Pilafter geteilt und oberhalb der Fenfter durch rechteckige Nifchen belebt. Die Decke ift als eine reich in Holz gefchnitzte und im Naturton belaffene Kaffettendecke gebildet, deren Zeichnung fich auf dem Fufsboden in

Fig. 324.

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Von der vatikanifchen Bibliothek zu Rom.

braunroten und gelblichen Backfteinfliefen, von Tribolo ausgeführt, wiederholt. Die Glasmalereien find als Grottesken auf durchfichtigem weifsem Glasgrund ausgeführt und brechen fo das Tageslicht nur wenig ²⁰⁰).

Das fchön gefchnitzte Stuhlwerk mit den Lefepulten (Fig. 322) und feiner feinen Ornamentik ift von Baitifta Cinque und Ciapino entworfen; die Zeichnungen der Glasfenfter werden dem Giovanni da Udine zugefchrieben. (Vergl. Fig. 323, worin die verwandte Kompofition eines Glasfenfters aus dem Bargello-Mufeum wiedergegeben ift.)

236.

Vatikanifche Bibliothek in Rom.

Die Biblioteca Apoftolica Vaticana, wie erwähnt von Nikolaus V. gegründet, erfreute fich nach dem Tode diefes Papftes nicht der gleichen forgfältigen Pflege; fie wurde vielmehr vernachläffigt und erft unter Sixtus IV. wieder aufgenommen, von Sixtus V weitergeführt, der durch Domenico Fontana (1588) das jetzige Ge-

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bäude, das den grofsen Hof des Bramante durchfchneidet, ausführen liefs. Der grofse Saal, in welchem fich an den Wänden und um die Pfeiler 46 niedrige Schränke, für die Aufnahme der Handfchrif-ten beftimmt, hinziehen, ift 70,80 m lang und 15,eo m breit, 9,oom hoch, mit Gewölben überfpannt, die auf 6 maffiven Pfeilern ruhen. Der prächtig ausgeftattete Raum weift an Decken und Wänden Malereien aus dem XVII. Jahrhundert auf; den fchönen Mar-morfufsboden liefs Pius IX. Reichgefchnitzte Tifche mit koftbaren Marmorplatten und Vafen fchmiicken diefen herrlichften der Bibliotheksräume (Fig. 324).

Uebertroffen an Schönheit und künftlerifchem Gehalte wird aber diefer Raum

noch durch die Dombibliothek in Siena (Sala Piccolominea, auch Libreria genannt), im Aufträge des nachmaligen Papftes Pius III. 1495 erbaut und 1503 — 7 von Pinturicchio mit Fresken gefchmiickt. Die Decke ift als Muldengewölbe mit Stichkappen gebildet und aufserordentlich wirkungsvoll mit Grotteskornamenten, in vollen Farben gehalten, bemalt. Der untere Teil der Wände ift mit einer 2,76m hohen Täfelung bekleidet und mit 75 cm vorftehenden Ti-fchen beftellt, auf denen die mit koftbaren Miniaturen ver-fehenen Chorbücher liegen (Fig. 325 ²⁰¹).

Einen Wandel in der Anlage der Bibliothekseinrichtungen fchuf die Erfindung der Buchdruckerkunft und mit

²⁰ ') Ein gutes Bild des Innenraumes gibt Taf. 5 des Werkes: Köhler, H. Polychrome Meifterwerke etc. Leipzig 1870.

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Dombibliothek

Fig. 326.

in Siena und andere Bibliotheken.

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Andere

Bibliotheken.

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Bibliothekfehrank im Eskorial zu Madrid.

ihr die Maffenproduktion der Druckwerke, die eine andere Art der Aufhellung verlangte. An Stelle der Auslagen koftbarer, künftlerifch ausgeftatteter Werke trat die Aufstapelung    der

Drucke in längs der Wände aufgeftellten, bis zur Decke reichenden Karten, die durch Umgänge in Stockwerke geteilt find. In besonderen, reicher gefchnitzten Schränken finden    wir

die Bücher in der Bibliothek Philipp II.

Spanien im Eskorial (Fig. 326) aufgertellt (1563—84), wobei die Unterfätze Folianten aufnehmen , über welchen Auflagepulte angebracht find ; über letzteren befinden fich die mit dori-fchen Säulen ge Schmückten Bücherkaften mit ihren verfchieden hohen Schäften.

Fig. 327.

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So war auch die Einrichtung in der Bibliothek des Herzogs von Urbino : »Le fcanzie de libri fono acoftate alle die Büchergertelle find an die Mauer gerückt.

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land, 1603—9 von Kardinal Borromeo eingerichtet , zeigt ebenfalls die Aufstellung auf Ge-rüften längs der Wände mit einer ringsumlaufenden, über den unterften Schaftreihen

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angebrachten Galerie, zu der kleine Wendeltreppen emporführen. Der Saal ift mit einem rtukkierten, in Felder eingeteilten Tonnengewölbe überspannt.

Von der Bibliothek zu Palermo.

Bemerkenswert find die meiften Staats- und Stadtbibliotheken der italienischen

Städte, die nirgends fehlen und fämtlich ein der letztgenannten Aufftellungsart verwandtes Syftem zeigen. Die nüchterne moderne Magazinierung, bei der meift jede künftlerifche Geftaltung der Büchergerüfte ausgefchloffen ift, wird man kaum an einem Orte finden.

Was wir heute in unteren Magazinbibliotheken haben, ift meift nur eine Verquickung des älteren und des neuen italienifchen Syftems, wo die Büchergerüfte an Stelle der Pulte treten, unter Beibehaltung des Mittelganges und der Aufhellung, wie wir fie in San Marco in Florenz, in Cefena und in der Laurenziana kennen gelernt haben. Auch hier find wieder die Renaiffancemenfchen untere Lehrmeifter.

Der Bibliothekbau in Palermo fei noch wegen feines grofsartigen Hofes mit der originellen Gliederung zwifchen den zwei iibereinanderftehenden Bogenftellungen erwähnt (Fig. 327).

18. Kapitel.

Verwaltungsgebäude.

239.

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Ein weiteres Glied in der Kette der öffentlichen Monumentalbauten bilden die Dienftgebäude mit ihren Arbeitsräumen für die hohen ftaatlichen und ftädtifchen Verwaltungen. Auch hier wurde nicht mit den Mitteln gekargt; die einfchlägigen veiwaitung Bauten find von dem gleichen künftlerifchen Hauche durchweht wie die höheren Zwecken dienenden. Die Macht und das Anfehen des Staates follte auch in diefen Werken zum Ausdruck gelangen, was die Republik Venedig wieder am beften be-forgt hat, indem fie gegen Ende des XV. Jahrhunderts von Bartolomeo Bnono aus Bergamo die fog. »alten Prokurazien« erbauen liefs, die den Eindruck eines »glänzenden, fröhlichen Dafeins« widerfpiegeln. Sie dienten als Amtswohnungen für die Prokuratoren von San Marco und enthielten die verfchiedenften Gefchäftsräume der-felben, von denen im Inneren jetzt nichts mehr zu erkennen ift.

Als ftädtifche Bureaus und Warenhalle dienten auch die Fabbriche vecchie beim Rialto, 1520 von Scarpagnino erbaut, denen fpäter Sanfovino die reichen mit Pilaftern gefchmückten Fabbriche nuove hinzufügte.

Ein Warenhaus mit Bureaus der deutfchen Kaufleute, der Fondaco de Tedefchi, wurde ²⁰²) nach dem Brande von 1505 auf Staatskoften von Fra Giocondo da Verona (1506) wieder hergeftellt und war in feiner Aufsenfeite einfach gehalten, aber dafür von Tizian und feinen Schülern an den Faffadenflächen mit Malereien ge-fchmückt worden, die jetzt verfchwunden find. »Wohlerhalten würde der Bau eines der erften Gebäude Italiens geworden fein.«

Die glänzendfte Aufsenfeite hat der höchfte ftaatliche Verwaltungsbau, der Dogenpalaft, in feiner Hoffaffade von Antonio Bregno und Antonio Scarpagnino (fiehe Art. 217, S. 321) erfahren.

Einfach und ernft erfcheinen dagegen die Uffizien in Florenz, die etwa 80 Jahre fpäter als die Prokurazien zu gleichen Zwecken von Vafari erbaut wurden.

Zwifchen den prächtig heiteren Architekturen der Venezianer Meifter und den ernften der Toskaner fteht die Cancelleria des Bramante in Rom, wo am Bauwerk in edelfter, vornehmfter Weife die Zweckbeftimmung zum Ausdruck gebracht ift,

240.

Rathäufer.

241.

Palazzo publico in Pienza.

befonders im ausdrucksvollen Säulenhof. (Siehe Art. 202, S. 299, fowie die Pläne im unten genannten Werke ²⁰³).

Auch die fchöne, leider nicht mehr exilierende Mediceerbank des Filarete in Mailand mufs hier noch erwähnt werden, der ftattlich ernfte Palaft mit Ruftika-Erd-gefchofs, dem fchönen Eingangsportal (fiehe Fig. 10, S. 12), den gotifierenden 12 Fenftern im Obergefchofs und dem antikifierenden Konfolengefimfe (fiehe Fig. 9, S. 11).

19. Kapitel.

Rathäufe r.

Die Rathäufer der Renaiffance, bald Palazzo del Conßglio, Palazzo della Ragione, Palazzo prefettizio oder Palazzo prefetiura, bald Palazzo Comunale oder del Commie, Municipio u. f. w. genannt, fchliefsen fich in ihren Beftandteilen und der Anordnung der Räume mehr oder weniger an die mittelalterlichen Vorbilder an. Grofse Verkehrshallen, entfprechende Treppenhäufer,

Verfammlungs- und Sitzungsfäle, kleine Arbeitsräume, Hauskapellen, Wohngelaffe, weite, gewölbte, nach der Strafse oder nach Binnenhöfen fich öffnende Korridore, die den Zugang zu den einzelnen Räumen vermitteln, regelmäfsige Anordnung der Fenfter bei meift bedeutenden Achfenweiten an den Faffaden find die charak-teriflifchen Merkmale diefer Ratspaläfte. Bald einfach trotzig ausfehend, bald in koftbaren Materialien, in Farben und Vergoldung fchim-mernd, treten fie in die Erfcheinung.

Die mittelalterlichen Vorbilder in Florenz und Siena, dort ein burgartiges Gebilde, hier ein Backfteinbau, find mit Wehrgang und Zinnen verfehen, meift noch mit 94, bezw. 102m hohen viereckigen Türmen bewehrt (Fig. 328)

— Anordnungen, die auch fonft bei den gleichen Bauten aus der gleichen Zeit (Bologna, Vicenza u. a.) wiederkehren.

Diefe wirkungsvollen Zutaten hatten als Beobachtungs- und fpäter als Signal- oder Uhrtürme (Siena) einen Zweck und Sinn, die in der Friihrenaiffance in gleicher Weife noch beibehalten wurden, wie das Beifpiel in Fig. 329 von dem kleinen, um 1450 erbauten Palazzo publico in Pienza zeigt.

Die offene Halle zu ebener Erde, das mächtiger entwickelte Obergefchofs mit feinen Doppelrundfenftern, der malerifch an die Seite

203) Letarouilly, a. a. O., Bd. I, Taf. 79 bis 90.

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Fig. 328.

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Vom Palazzo vecchio zu Florenz.

gerückte, nicht fehr hohe Turm mit dem zinnenbekrönten Auffatz geben dem Ganzen ein charakteriftifches Ausfehen, in dem zwei Strömungen noch miteinander kämpfen. Die Zinnen des Turmes find am Verwaltungs- und Wohnbau bereits aufgegeben, deffen Architektur fchon klaffifche Ruhe atmet, während das Türmchen noch trotzig

auf den Platz niederfchaut (Fig. 329).

Mit mittelalterlichem Beiwerk, dabei aber den Stempel der Frührenaif-fance unverkennbar zeigend , ift noch der Palazzo prefettizio in Pefaro behaftet, der in feinen Hauptteilen von dem 1508 verftorbenen Herzog Gui-dobaldo von Urbino erbaut wurde.

Seine Bogenhalle hat nach der Seitenftrafse noch die Spitzbogenform; die Ornamente haben vielfach gotifchen Charakter; aber an der Haupt-faffade ruht die Rundbogenhalle auf Ruftika-pfeilern, über welcher im Obergefchofs 5 koloffale Fenfter, ohne Rtickficht auf die Achfen der Arkaden, angeordnet find. Die Fenfteröffnungen find mit korinthifchen Pilaftern ein-gefafst; der P'ries über denfelben ift mit Palmetten verziert, und auf den Verdachungen ftehen je zwei Putten mit Girlanden, Wappenfchildern und Bandfchleifen. Das Mittel-fenfter ifl mit einem Balkon verfehen. Ein fteinernes Kranzgefims ohne Konfolen mit riefigetn Eierftab wirkt wie der ganze Bau durch feine Gröfse. Das Prachtftück im Inneren ift ein grofser Saal von 16,20 X 40,20 m Gröfse mit einer gemalten und gefchnitzten Kaffettendecke, mit Achteckkaffetten zwifchen Rauten, deren gröfse Rofetten fich von blauem Grunde abheben ²⁰⁴).

Fig. 329.

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Palazzo prefettizio in Pefaro.

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Vom Palazzo publico zu Pienza.

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20i) Eine fkizzenhafte Abbildung der Faffade ift zu finden in : Lcbke, W. Zur italienifchen Kunftgefchichte. Zeitfchr. f. bild. Kunft, Bd. 5 (1879), S. 355 ff.

Eine Mifchung der Formen, wie am Rathaus in Pefaro, findet fich auch am Palazzo del Cornune in Ancona, von Francesco di Giorgio 1470 erbaut, wo der Hof von fpitzbogigen Arkaden mit antikifierenden Archivolten umgeben ift, die auf mächtigen Pfeilern ruhen, bei welchen nach mittelalterlicher Weife Eckfäulchen ein-geftellt find, während Pilafter mit Palmettenkapitellen die Pfeilerflächen beleben und fleh als Arbeiten der Frührenaiffance ergeben (vergl. den Querfchnitt des Pfeilers in Fig. 286, S. 305). Als weitere Arbeiten aus diefer Stilphafe erweifen fleh die beiden Zufahrtsportale in den Rathaushof, die nach Art der römifchen Triumphbogen gebildet find, indem fie neben den Rundbogenöffnungen fchlanke Kompofita-fäulen zeigen und das eine die Jahreszahl MCCCC trägt, während das obere reichere von Malteo da Ancona 1493 datiert ift.

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Palazzo del Comune in Ancona.

244.

Palazzo del Podefta und Palazzo Comunale

Das jetzige Stadthaus, früher Palazzo del Podefta, in Bologna, aus dem Anfang des XIII. Jahrhunderts flammend, wurde nach dem Brande von Fieravanle Fiera-vanli 1425 zum Teil erneuert und ift bei den Bolognefer Paläften (flehe Art. 112, in Bologna. S. 175) erwähnt. Bemerkenswert ift darin die wiederkehrende grofse Halle, die fog. Sala del Re Enzio.

Der gleichfalls aus dem Mittelalter flammende Palazzo Comunale oder del Governo (1293 begonnen, bis in die allerneuefte Zeit mit den verfchiedenartigften Um- und Einrichtungsbauten verfehen, der auch eine Treppe von Bramante [1509] enthält) ift ein mächtiges Gebäude mit Galerien, Sälen mit Fresken, Höfen, Treppenanlagen und ftatuarifchem Schmuck, nach dem Platze mit Spitzbogenarkaden und Zinnenbekrönung verfehen und an der Ecke mit einem fchweren Uhrturm mit barocker Endigung bewehrt, wie auch dem vorgenannten Stadthaus noch der fchwere mittelalterliche Turm beigegeben ift.

Als wichtigfter Beftandteil aus der Renaiffancezeit ift die Faffung des Haupteinganges zu bezeichnen, der von Galeazzo Aleffi, durch einen Nifchenbau von D. Tibaldi (1581) bereichert, herrührt ²⁰⁵).

Das rundbogige Eingangstor flankieren je zwei gekuppelte dorifche Säulen auf Poftamenten, die ein Triglyphengeflmfe tragen; über diefem läuft eine Baluftrade hin, aus der gekuppelte jonifche Säulen mit einem mächtigen Flachgiebel heraustreten. Inmitten der fo im Obergefchofs gebildeten Aedicula ift eine rundbogig über-fpannte Flachnifche angeordnet, in welcher die fegnende, fitzende Bronzefigur des Papftes Gregor XIII. (Buoncampagni aus Bologna) von Manganti ausgeführt, thront. Unter der Figur prangt in wirkungsvoller Weife das grofse päpftliche Wappen — im ganzen ein ebenfo fchöner als mächtiger Portalbau der vorgefchrittenen Re-naiffance, der aber trotz feiner anderen Stilformen die Wirkung der F'affaden im ganzen nicht beeinträchtigt.

245.

Rektoren -palaft

In die Kategorie der vorgenannten Stadthäufer gehört auch der Rektorenpalafl in Ragufa mit feiner intereffanten Säulenhalle und dem Hof mit der offenliegenden in Ragufa. Treppe, die aber erft 1667 hinzugefügt wurde. Der Bau felbft wurde 1388 angelegt;

1435 zerftörte ihn eine Pulverexplofion; 1462 wurde er von einer gleichen Kata-ftrophe heimgefucht. 1464 wurde Michelozzo zu einem Gutachten über feine Wieder-herftellung berufen; mit ihm kam ein Dalmatiner Landeskind, Giorgio Orfini, der dann wohl den Bau wieder in Ordnung zu bringen hatte, da es fleh damals wahr-fcheinlich nur um Ausbefferungen handeln konnte²⁰⁰).

205)    Vergl. Malaguzzi-Valeri, a. a. O., S. 210 und Fig. 73.

206)    Siehe auch: Berlepsch, H. E. & F. Weysser. Bauten in und um Ragufa. Zeitfchr. f. Bauw. 1894, S. 217 ff.

Mit den mittelalterlichen Reminifzenzen bricht Fra Giocondo (1435 feinem Palazzo del Configlio zu Verona.

Das Werk atmet heitere Ruhe und Fröhlichkeit; alles finftere dumpfe Wefen Eine tiefe Loggia mit Marmorfäulen und Rundbogen, die auf korinthifierenden Kapitellen unmittelbar auffitzen, bildet das Erdgefchofs, das 5 Stufen über den Gehweg erhoben ifl. und nach diefem durch eine Baluftrade abgefchloffen wird; über demfelben erhebt fich ein durch Pilafter gegliedertes

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246.

Palazzo del Configlio in Verona.

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Loggia del Configlio zu Padua.

Obergefchofs mit prächtig fchönen Doppelfenftern, das durch ein antikifierendes Hauptgefims abgefchloffen wird, über dem, ohne Einfügung einer Baluftrade, den Pilaflern entfprechende Freifiguren aufgeftellt find. Gefimsgliederungen, Pilafter-füllungen, Kapitelle find vergoldet, die Wandflächen in Felder eingeteilt und bunt bemalt bei edelfter Bildung aller Einzelheiten (flehe Fig. 48, S. 55). Im vollen Sonnenfehein, bei blauer Luft — ein wunderbares Architekturbild, das der vorausgegangenen Kunftepoche und den es umgebenden Bauwerken unter Lachen den Fehdehandfchuh hin wirft! Das Innere, ftark umgebaut, enthält noch einige fchöne Marmortüren.

²⁰¹) Fakf.-Repr. nach: Hauser, A. Styl-Lehre der architektonifchen Formen der Renaifiance. 2. Aufl. Wien 1899.

S. 35 (Fig. 25).

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Palazso comunale zu Brescia.

Auf gleicher Höhe fteht die von Biagio Roffetti erbaute köftliche Loggia del Conßglio in Padua, ein Frührenaiffancewerk edelfter Art (Fig. 330), aus weifsem Kalkftein ausgeführt. Auf hohem Sockel ruht die Säulenhalle, zu der eine mächtige Freitreppe hinanführt. Die Fenfter des Obergefchoffes find zu zweien und dreien

247.

Loggia del Conßglio in Padua.

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Vom Palazzo comunale zu Brescia.

gekuppelt, laffen über den Fenftern ruhige, breite Mauerflächen und eine hohe Mauerung bei etwas dürftigem Hauptgefimfe.

248.

Palazzo comunale in Brescia.

Von gleichfalls edler Gefamterfcheinung ift der von Formentone 1503 begonnene Palazzo comunale in Brescia, »la loggia« genannt. Der von allen Seiten freiftehende Bau wird im Erdgefchofs in zwei ungleiche Hälften geteilt, deren gröfsere eine von 4 Säulen getragene, mit 9 Kreuzgewölben überfpannte, mächtig wirkende Halle

einnimmt (Fig. 331). Eigenartig eingebaute korinthifierende Wandfäulen gliedern die kräftigen Pfeiler, welche das Obergefchofs aufnehmen, während die anftofsenden Rundbogenzwickel tiefe Medaillons mit eingeftellten Büften römifcher Kaifer beleben. Die Wandflächen des Obergefchoffes find mit gerade überdeckten Fenftern, die durch Pilafler mit reich ornamentierten Gebälken umrahmt find, befetzt und der Höhe

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Sog. Bafilika und Municipio zu Vicenza.

Baluftrade dagegen ift modern, wie auch der hinter letzterer vorftehende, unvollendete Oktogonbau eine unpaffende fpätere Zutat ift (Fig. 331 u. 333).

Im Jahre 1575 zerftörte ein Brand den grofsen Saal und das gewölbte, mit Blei gedeckte Dach, wobei auch wertvolle, dem Tizian zugefchriebene Bilder zu Grunde gingen. Vanvitelli verdarb 1769 das Aeufsere mit feinem Aufbau (Fig. 331), und jetzt 1902 will man wieder Hand an den Bau legen und durch Umbau das wunderbare Werk zerftören, ftatt es pietätvoll zu erhalten !

Als ausgefprochenes, herberes Werk der italienifchen Frührenaiffance (XV. Jahrhundert) ift noch der Palazzo Pretorio in Lucca von Matteo Civitale (?) zu nennen, der an der Vorderfeite eine Halle mit 4 Rundbogenöffnungen zeigt, die auf Säulen ruhen; hierauf folgt das Obergefchofs mit toskanifchen Doppelfenftern, bei durchbrochenen oberen Rundfüllungen, über welchem ein Halbgefchofs mit kleinen Recht-eckfenftern und ein korinthifches Konfolengefimfe angeordnet find.

Die fog. Bafilika in Vicenza und der diefer gegenüberliegende Palazzo del Capitano (jetzt Municipio) dürfen hier wohl noch als die prächtigften Kommunalbauten eingefügt werden. Der Kern der erfteren , ehemals Palazzo della Ragione, mit dem anftofsenden 82,00 m hohen, fchmalen, roten Backfteinturm hat noch eine Spitzbogenarchitektur und wurde erft 1549 mit den wunderbaren, aus weifsem Marmor ausgeführten Bogenhallen des Palladio umzogen. Der Grundplan (Fig. 336) enthält zu ebener Erde innerhalb der 4 Mauern eine mit Kreuzgewölben überfpannte innere Halle, deren Decke von 12 Pfeilern getragen wird. Die Treppen zum Obergefchofs liegen frei innerhalb der Umgänge und führen zu dem mächtigen, ein-fchiffigen Saale, der mit einem muldenförmigen aus Bohlenbogen konftruierten Dache (Fig- 335) überdeckt ift; letzteres ift durch in der Höhe doppelt angeordnete Eifen-anker zufammengehalten, die in Fig. 335, um die Form des Daches und der anfallenden Binder beffer zu zeigen, weggelaffen find ²⁰⁸).

Das Aeufsere gehört aber jedenfalls zu den glanzvollften Leiftungen der fpäteren Renaiffance, zugleich das Hauptwerk Palladio's (Fig. 334), folid und im dauerhafteften, vornehmften Material ausgeführt unter Verwendung grofser Steinftücke, wie die Keil-fteine der Bogen, die alle Durchbinder find, ebenfo die Architrave, zu denen nur ganze Platten genommen wurden, beweifen. Nicht leicht wird ein grofsartigeres und fchöneres Architekturbild (Fig. 337) irgendwo auf Gottes weiter Erde wieder gefunden werden, als wenn man aus der Seitenftrafse heraus, an welche das Municipio ftöfst, den Blick über den Platz nach der Bafilika fchweifen läfst, das noch mächtiger einwirkt bei finkender Sonne, wo Turm und Dach in Glut getaucht erfcheinen, während die weifsgrauen Architekturen der Bafilika mit einem bläulichen Schimmer fich bedecken und Ruhe und Schweigen auf dem Platze herrfcht !

20S) Auch im fog. Salone des mittelalterlichen Palazzo della Ragione — als * Juris Baßlica« 1172 —1219 in Padua gebaut, die einen Saal von 83 X 28 m Bodenfläche bei 24,00 m Höhe hat, der aber erfl: 1420 hinzukam — find die ähnlichen, aus 3 Bohlenftärken zufammengefügten Binder der Höhe nach gleichfalls zweimal verankert, wobei die Zugftangen zweimal aufgehängt find. Die Längsverbindungen werden in beiden Fällen durch die innen Achtbar auftretenden Bretter der Dach-fchalung bewirkt; der Seitenfchuh ift durçh die genannten, an den Bohlenpaaren angebrachten eifernen Zugftangen unmittelbar aufgehoben.

249.

Palazzo Pretoria in Lucca.

250.

Bafilika und Municipio in Vicenza.

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2 0. Kapitel.

Spitäler und Armenhäufer.

251-

Spitäler.

»Ein trauriger Zweck, aber eine heitere Aufsenfeite«, Tagt Sabellicus von einem Venezianer Lazarett, und diefer Satz gilt für die meiden Hofpitäler Italiens.

Wie Kirchen und Paläfte wurden auch diefe Bauten mit »fchönheitsfroher Re-naiffancekunft« bedacht, wobei aber die Gröfse und Zweckmäfsigkeit nicht aufser acht gelaffen wurden, welche heute noch unfere Bewunderung erregen. Wer freilich an jene Bauten und ihre Einrichtungen den Mafsftab anlegen will, den unfere heutigen Mediziner diesfeits der Alpen gefchafifen haben, der tut einen Mifsgrifif; er geht aber auch fehl, wenn er glaubt, dafs die Italiener des XX. Jahrhunderts fich das Gute unferer Einrichtungen nicht anzueignen verftänden.

Diefe Monumente der Frömmigkeit und des Edelfinnes der Bürger und der Machthaber in Italien gehen in das XIII. Jahrhundert zurück, aus welcher Zeit die beim Beginne der Renaiffance in hohem Anfehen flehenden Spitäler Maria della Scala in Siena und das 1285 in Florenz geftiftete von Maria nnova flammen. Beide Anftalten füllten durch den Bau des »Spedale maggiore in Mailand« übertrofifen werden.

252.

Spedale maggiore in Mailand.

Filarete gibt über letzteres in feinem Traktate über die Baukunft ²⁰⁹) ausführliche Auskunft, indem er einen Bericht an feinen Fürften mit den Worten einleitet: »Ich will Euch eines aufführen, wie ich in Mailand eines gebaut habe, und Euch deffen Anordnung mitteilen : Nachdem der Platz beftimmt war, wurde die Ausdehnung des Baues auf 400 x 160 Braccien feftgeftellt, der fchön und zum Dienfte der kranken Männer und Weiber, auch der unehelich geborenen Kinder tauglich fein follte.« Weiter wurde ein befonderer Nachdruck auf die Bequemlichkeit und Säuberung der Aborte gelegt, welcher Anforderung durch die Lage des Stadtgrabens, der dem Bauplatz entlang flofs, entfprochen werden konnte, der auch zur Aufnahme alles im Spital entfliehenden Unrates benutzt werden follte.

Filarete befpricht dann die Einzelmafse feines Planes, feine Fundamente und Kanäle innerhalb derfelben ²¹°), hierauf das Erdgefchofs, die Lage der Kellerfohle, die er 1 Braccie höher legt als diejenige der Wafferläufe, welche die Aborte fpülen, dann diefe felbft — zwifchen je 2 Betten ein Türchen, das in das Gewölbe führt, wo die Kranken ihre Sitzgelegenheit mit der Oeffnung finden, durch die jeder Unrat in den Kanal geht, wo das Wafifer läuft. In letzterem fpült und entfernt das Waffer alles, und kein Geruch kann fich verbreiten, weil diefe Aborte zunächft noch die weitere vorzügliche Einrichtung haben, dafs fie immer verfchloffen, durch das Waffer gefpült und gefäubert werden, und weil ferner alle 10 Braccien voneinander je zwei Luftfchächte angebracht find, die durch beftimmte Pfeiler in die Höhe geführt werden. Sollten diefe Aborte je einmal übel riechen, fo lüften fie fich durch diefe Schachte, die bis über die Dächer reichen. Sie faffen aber auch noch das Regenwaffer von den letztem auf, das fie in die Spülkanäle leiten.

Dann kommt die Anlage der äufseren und inneren Treppen, hierauf die Anordnung der Nebenräume als Verbandftuben, Apotheken, Badeftuben u. dergl., ferner diejenigen der Krankenfäle, des Haupthofes zwifchen der Männer- und Frauenabteilung, des Leichengewölbes, der Wohnung der Geiftlichen, der Spitalkirche, die Anlage

209)    Herausg. von W. v. Oettingen. Wien 1890. S. 332 ff.

210)    Siehe ebendaf. S. 338.

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der Männer- und Frauenabteilung, der Wirtfchaftsräume u. f. w. Nichts ift überfehen, nichts vergeffen ; über alles ift nachgedacht ; der Architekt verliert fich nicht in den Faffaden; er legt befonderen Wert auf die Zweckmäfsigkeit und die technifchen Einzelheiten.

Dem gedachten Traktat find eine Grundrifsfkizze und eine Faffadenzeichnung beigegeben, die wir nach v. Oettingen s Schrift in Fig. 338 u. 339 wiedergeben.

Von Filarete s Plan wurde aber nur der rechte Flügel und diefer nur in vereinfachter P'orm ausgeführt. Der Grundftein wurde unter grofsen Feierlichkeiten am 4. April 1457 gelegt, der Bau von Filarete felbft bis 1465 weitergeführt, zu welcher Zeit er den Intrigen feiner Mailänder Werkmeifter und Kollegen weichen mufste.

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Drei und ein halbes Jahrhundert wurde fomit daran gearbeitet. Bei feiner Aufsenarchitektur, die nach dem Vorgetragenen eines einheitlichen Charakters entbehrt, bleiben aber immer die bereits genannten Spitzbogendoppelfenfter, welche die intereffante Verbindung von gotifchen und antikifierenden Formen zeigen (vergl. Fig. 8, S. 10), die aus tiefroter Terrakotta hergeftellten Umrahmungen mit ihren auf-fteigenden Weinreben und in diefen emporkletternden Putten ein Ruhmestitel des Filarete und der erwachenden Renaiffance²¹²).

²¹¹)    Fakf.-Repr. nach ebendaf.

212)    Ferdinando Cassina gibt in dem Werke *Le fabbriche pik cofpicue di Milano» (Mailand 1844) die Pläne der heutigen Anlage mit dem Vermerk, dafs fie in Bezug auf Grofsartigkeit des Gedankens und des Reichtums der Ausführung in Europa an erfter Stelle genannt werden müfsten.

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Neun teilweife von Säulenhallen umzogene Binnenhöfe find mit der Zeit, wie im Plane Filar étés, zur Ausführung gelangt, umgeben von den verfchiedenen Anftalts-bauten, die eine räumliche Abfonderung der verfchiedenen Kranken ermöglichen und fo grofs bemeffen find, dafs den einzelnen Baulichkeiten Luft und Licht in reichlichem Mafse zugeführt werden kann. Dasfelbe gilt auch von den mächtigen Kranken-fälen, bei denen die Betten fämtlich weit geüellt find und wo der einzelne Kranke über einen Luftraum verfügt wie in keinem anderen Spitale der Welt¹ 2).

Der von Filarete in Ausficht genommen gewefene kirchliche Kuppelbau mit vier minarettartigen Flankentürmchen, inmitten des grofsen Mittelhofes, das hoch-

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Vom Spedale degli Inno centi zu Florenz.

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253-

Spedale San Spirito in Rom.

Als eine Gründung aus der Zeit Innocenz III. fei das 1198 gehaftete Spedale San Spirito in Rom genannt, das durch Sixtus IV. 1471 und nach ihm von Innocenz VIII. durch Neubau zum bedeutendhen Spitale Roms erhoben wurde. Ein grofser Teil der Bauten wurde durch Baccio Pintelli hergeftellt, vielleicht auch durch

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Pallajuolo, andere Teile von Antonio da Sangallo und durch Fuga. Ein Altar inmitten des grofsen Saales ift von Palladio.

Der Bau enthält jetzt einen mächtigen, einfchiffigen Saal für Fieberkranke, einen winkelrecht daraufftofsenden für Verletzte, Räume für chirurgifche Operationen, weitere grofse und kleine Gelaffe für verfchiedene Kranke, zufammen 12 Säle mit 1680 Betten; dann ein anatomifches Mufeum, eine Bibliothek, Apotheke, Inftrumenten-zimmer u. f. w. und in einem Anbau das Hofpiz für Findelkinder und einen weiteren für die mit anfteckenden Krankheiten Behafteten; diefe Räume können 800 und 500 Pfleglinge aufnehmen (Phg. 340).

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Spitäler.

Eine andere Anlage in Rom erfcheint noch wegen der aufserordentlichen Einfachheit des Baues erwähnenswert: das aus dem Ende des XV. Jahrhunderts Rammende Spital San Giovanni de Genoveß, von dem vornehmen Genuefen Maria Duce Cigala gegründet. Manches ift auch in diefem Spital mit der Zeit verbaut worden; doch ift der Hof unberührt geblieben.

Als eine vorwiegend architektonifche Leiftung darf das Spedale degli Innocenti in Florenz bezeichnet werden, das auf Koften der Seidenwirkerzunft von Brunellesco 1419 begonnen und 1427 von Francesco della Luna weitergeführt, aber erft 1451 vollendet wurde. Seine weite luftige Säulenhalle auf hohem Stufenbau nach dem Platze, aus dem graugrünen Mancigno-Sandftein angefertigt, mit den reizenden Terrakottamedaillons der Robbia als Schmuck der Bogenzwickel, mit dem niedrigen Obergefchofs und feinen einfachen fpitzgiebeligen Rechteckfenftern und verputzten Mauerflächen bleibt eine unantaftbare Leiftung der Florentiner Frührenaiffance. Von

der architektonifchen Durchbildung des quadratischen Binnenhofes gibt Fig. 341 Auf-fchlufs, während Fig. 342 ein Bild der gefamten Grundrifsanordnung gibt.

Florenz weift in diefem Bau eines der erften Findelhäufer auf, wogegen die

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Eine gröfsere Krankenhausanlage ift das 1420 auf Koften eines gelehrten Juristen unter der Leitung des Architekten A. Orfolino erbaute Spital für Unheilbare in Genua, Pammatone genannt, mit feinem 20 x 36 m meffenden Hofe und feinen Krankenfälen von 95 m Länge bei Цт Höhe. Durch das in weifsem Marmor aufgeführte Portal führt der Weg in das Innere durch ein grofs-artig angelegtes Veftibül in einen überrafchend fchönen Hof. Zuerft nur für Frauen beftimmt, wurde es durch Hinzufügen eines weiteren Baukörpers für Männer erweitert. Intereffant ift bei den Krankenfälen die Art der Abführung von Unreinlichkeiten und der Ventilation (Fig. 343). Letztere wird nach einem eigenartigen System bewirkt, indem zwifchen der Decke des Saales und dem Fufsboden des Ober-gefchoffes ein Hohlraum gelaffen ift, der mit Abzugs-Schloten verfehen und durch kleine Fenfter erhellt wird, um eine wirkfame Durchlüftung des Hohlraumes zu ermöglichen. Nach dem letzteren find vom Saale aus OeSf-nungen mit von unten regelbaren Klappen angebracht, durch welche der Austritt der Abluft aus dem Saale, ohne die Fenfter öffnen zu müffen, erfolgen kann.

Zum Schluffe und zur Bekräftigung des Ausfpruches des Sabellicus fei nochmals des Spedale del Ceppo in Piftoja gedacht, deffen Gründung auch in die Zeit von 1277 zurückreicht, das aber erneuert und mit dem prächtigen Vorbau gefchmückt wurde, mit der luftigen Halle und ihrem ewig fchönen, bunten Majolikafriefe von den Robbia (1525—35), die fieben Werke der Barmherzigkeit darftellend. Kann es eine erhebendere Aufsenfeite geben, einen beziehungsreicheren Schmuck für ein Spital als diefen Fries?

255-

Lazaretto für Peftkranke

Ein Lazarett für Peftkranke und für folche, die mit anderen epidemifchen Krankheiten behaftet find, iff für die Stadt Verona von Sanmicheli erbaut worden, m Verona. Sein Plan ift im unten genannten Werke²¹⁵) veröffentlicht. Um einen 240 m langen und 109 m breiten Hof find kleine, aneinanderftofsende Einzelzellen von 4,57 X 4,5 7 m Bodenfläche angeordnet mit einem vorliegenden Korridor von 3,43 m Tiefe und 4,эот Höhe. Der Hof, in deffen Mitte ein Tempietto fleht, iff durch Mauerzüge in vier Teile von

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unregelmäfsiger Form geteilt, fo dafs ftets ein Viertel des Tempelchens von den Zellenbewohnern eines Hofteiles überfehen werden kann. Anfchliefsend an den Zellenbau find Verwaltungsräume und die Dienftwohnung des Direktors angelegt.

Vafari fagt von diefem Bau, »dafs er fehr viel fchöner hätte werden können, wenn unter den Gründern mehr Leute von Seelengröfse fich befunden hätten«.

256.

Armenhäufer.

Andere auf wohltätigen Stiftungen beruhende Bauten find die zur Aufnahme von Armen beftimmten, meift grofsartigen Bauten, in Italien unter dem Namen Albergo de Poveri bekannten Afyle, die durchweg der fpäten Zeit der Renaiffance angehören. Es find alle mehr oder weniger Wohltätigkeits- und Korrektionshäufer. Arme beiderlei Gefchlechtes und jeden Alters werden aufgenommen; Waifen und Findelkinder lernen ein Handwerk; Männer und Frauen werden zu Arbeiten aller Art angehalten; die Wohltätigkeit öffnet eine Zufluchtshätte für Schwache; die Gerechtigkeit fchafft Räume zur Beftrafung der Schuldigen.

215)    Ronzani, F. & J. Luciolli. Les monuments civils, riligieux et militaires de Michel Sanmichele, architecte Vèronais. Neue Ausg. von L. Dianoux. Genua 1878. Taf. 58—60.

216)    Fakf.-Repr. nach: Hittorff, J. J. u. L. Zanth. Architecture moderne de la Sicile. Paris 1835.

Eine der bemerkenswerteften und gröfsten Anlagen als Afyl für Arme befitzt Genua in feinem Albergo de' Poveri. Diefer Bau wurde 1654 na°h den Plänen Antonio Corradis begonnen, aber erft durch Baptifta GhBo vollendet. Er hat 165 x 145 m Frontlänge und umfafst 4 Höfe und grofse Doppeltreppen. Den Mittelpunkt bildet eine Kirche, wie dies auch beim grofsen Albergo de' Poveri in Palermo der Fall ift, deffen Grundrifs Fig. 344 wiedergibt²¹⁷). Das Bauwerk wurde 1746 von dem Architekten Orazio Tnratto begonnen, aber niemals vollendet. Ein umfäultes Atrium liegt vor der Anftaltskirche ; zwei Säulenhöfe find rechts und links derfelben angelegt, an welche fich Arbeitsfäle, Scblaffäle und Speifefäle mit ihrem Zubehör anfchliefsen.

Zu gleichem Zwecke wurde in Mailand 1759 die Cafa di lavoro vom Architekten Crocec und von Fuga 1751 der Reclufoo oder Seraglio in Neapel gebaut.

21. Kapitel.

G ef ängniffe.

Die Verhängung von Freiheitsftrafen für beftimmte Vergehen ift eine Mafs-nahme, welche erft der neueren Zeit angehört und in der zweiten Hälfte des

XVI. Jahrhunderts aufkam, wohl von England, Holland und dem deutfchen Norden ausgehend. In Rom baute Innocenz X. die unter dem Namen Carceri nuovi bekannten Gefangniffe für Einzelhaft für junge Strolche u. dergl. in den Jahren 1644—55 und Clemens XI. am gleichen Orte 1704 ein fog. Befferungshaus.

Aber fchon früher liefs die Republik Venedig in den Carceri oder Prigioni criminali Gefangniffe mit kleinen Einzelzellen nach dem Entwürfe des Antonio da. Ponte 1589 erbauen, die als Gefangniffe für gewöhnliche Verbrecher noch heute im Gebrauch find und von denen John Howard 1780 in feinem Werke über das Gefängniswefen fagte, dafs fie die fefteften feien, die er je gefehen, kein Fieber und keine nennenswerte Unordnung feien darin nach-

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Carceri in Rom und Venedig.

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Gefangniffe zu Venedig.

217) Nach: Hittorff, J. J. & L. Zanth. Architecture moderne de la Sicile. Paris 1835. — Der Genuefer Bau ift veröffentlicht in : Gauthier, M. Les plus beaux édifices de la Ville de Gênes et de /es environs. Paris 1830.

zuweifen. Und Thomafo Temenza fchreibt in der Lebensgefchichte des da Ponte, in ganz Europa fei kein fo bequemes, ftark und prächtig 'gebautes Gefängnis mehr. Es ift aus iftrifchen Kalkfteinen hergeftellt, hat kleine, langgeftreckte Fenfter mit doppelten Eifengittern und fafst, ausfchliefslich der ungefunden Zellen, die kein Licht und keine Ventilation haben, 400 Sträflinge.

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Bemerkenswert ift, dafs die Zellen nicht an die Umfaffungswände des Baues gelegt find, fondern dafs dort ein fchmaler Gang fich hinzieht, von dem aus

Fig. 346.

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Faffadenfyftem der Gefängniffe zu Venedig.

erft in die Zellen gelangen kann. Ein Verkehr mit der Aufsenwelt, wie er bei unferen modernen Zellengefängniffen immerhin noch möglich ift, auch bei der Hochlage ihrer Fenfter, erfcheint hier ausgefchloffen (Fig. 345). Mit dem Dogenpalaft

von Antonio Contino erbauten Ponte

find diefe Gefängniffe durch den ( 1595“—J6o5) dei Sofpiri verbunden. Ihre fo eigenartig charakteriftifche Architektur ift für den Gefängnisbau bis auf unfere Zeit, allerdings meift unter Weglaffung der Ruftika-pilafter (Fig. 346), typifch geworden.

22. Kapitel.

Getreidefpeicher, Börfen, Markthallen und Loggien.

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258.

Getreide

fpeicher.

Getreidefpeicher waren im Altertum fchon im Gebrauch²¹⁸). Sie erhielten lieh im Mittelalter und auch in der Zeit der Renaiffance in den grofsen Handelsempori

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Getreidefpeicher zu Genua²¹⁹).

In Florenz wurde an Stelle der Kirche San Michele in Orto 1284 eine offene Kornhalle erbaut und dafür 1336—1412 das jetzige Gebäude Or San Michele errichtet, bei

2IS) Siehe Teil II, Band 2 (Fig. 298 u. 299) diefes »Handbuches«.

²¹⁹) Nach: Gauthier, a. a. O.

Handbuch der Architektur. II. 5.

259-

Börfen.

260.

Markthallen.

dem nur das Untergefchofs kirchlichen Zwecken dient, während die oberen Gelaffe bis in die Mitte des XVI. Jahrhunderts als Getreidefpeicher benutzt wurden. Von der Renaiffancekunft blieb diefer Bau nicht unberührt, indem ihn Donatello (1413), Ghiberti (1414),

Verrocchio (1483) und Giovanni da Bologna (1602) mit Statuen fchmückten.

Dem Galeazzo Alefß wird ein folcher Nutzbau in Genua zu-gefchrieben (1625), deffen Grundplan und Schnitte in Fig. 347 bis 349) wiedergegeben find. Vier fünfftöckige, gewölbte Magazinbauten find durch ein gemeinfames Veffibül zufammengefafst und bilden ein ftattliches, einfaches Ganze, das aber eines Schmuckes der Faffadenflächen durch Pilafter

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Börfe zu Genua.

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doch nicht entbehrt. Nirgends ift die gemeine

Nützlichkeit zum Ausdruck gebracht!

An diefe Magazinbauten fchliefsen fich die Börfen- und Markthallen

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die Erzeugniffe und Waren gehandelt und zum Einzelverkaufe gebracht wurden.

Als fchönftes Beifpiel einer Börfe mag die von Alefß erbaute in Genua erwähnt werden, die 157° begonnen und 1596 vollendet wurde. Nach dem Grundplane in Fig. 350 ein einfchiffiger Raum, der

erhält und nur an einer Seite eine gefchloffene Wand hat. nehme Verhältniffe, das Alefß eigentümliche fchöne Detail, und weifse Marmorfäulen aus einem Stück; aber das In-

von drei Seiten durch Bogen und Fenfter Licht

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nere mit feiner glatten Vouten-decke aus Holzbohlen mit Rohr-

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putz wirkt nüchtern. Ueber den Dachftuhl aus Rundholz wurde fchon in Art. 63 (S. 88) das Nähere gefagt. Der Raum entbehrt jeder fichtbaren Verankerung; deshalb fteht wohl bei dem leichten durchbrochenen Unterbau auch nicht mehr alles im Senkel; dies ift indes wohl fchon feit 300 Jahren fo!

Als Beifpiel einer Markthalle mag der fog. Mercato nnovo in Florenz dienen, deffen Grundrifs Fig. 351 gibt.

Zwanzig Sandfteinfäulen tragen die von 12 Gewölben gebildete Decke. Einen feften Halt bekommt die Anlage durch 4 kräftige Eckpfeiler und 4 Zwifchenpfeiler an den Schmalfeiten. Erftere find durch Nifchen belebt, wie bei den Pfeilern der Uffizien-

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Mercato nuovo zu Florenz.

hallen; fie tragen, wie diefe, moderne Statuen berühmter Florentiner. Die Halle ift das wohlgelungene Werk des Bernardo Tafjo; der Bronzeeber ift eine treffliche Nachbildung des antiken Marmorebers von Tacca in der Uffiziengalerie.

Bauten eigener Art, für welche wohl die in Art. 5 (S. 16 u. 17) genannte Loggia dei Lanzi in Florenz den Ausgangspunkt abgab, find die offenen, gewölbten Loggien, die im XV. Jahrhundert üblich geworden find; darin pflegten bei feierlichen Gelegenheiten Korporationen oder einzelne Familien fich zu verfammeln und Aufwartungen anzunehmen.

Das grofse Vorbild •— die Loggia dei L^anzi — welche in den Formen der Gotik fchon den Geift der Renaiffance zeigt, war urfprünglich als Loggia dei Signori zum Schauplatz für feierliche Handlungen vor dem Volke beftimmt und wurde erft fpäter der Aufenthaltsort der vom Grofsherzog Co-fimo I. angeworbenen deut-fchen Landsknechte. 1356 wurde der Bau nach den Entwürfen des Orcagna be-fchloffen, aber erft 1376 ausgeführt, wobei Benci di done und Simone di Francesco Talenti als Ausführende genannt werden. Florenz foli im Jahre 1478 aufser diefer über 20 folcher Loggien — hier Familienloggien — befeffen haben.

In Siena war die nach der Loggia dei Lanzi 1417, aber nur einbogig erbaute, in ihren unteren Teilen noch halbgotifche Loggia am Cafino de Nobili, Sitz des Handelsgerichtes, die Loggia del Papa, aber laut der Widmungsinfchrift für die Familie Piccolomini beftimmt. Diefelbe zeigt fich als eine gewölbte Bogenhalle auf korinthifchen Säulen mit dürftigen Archivoltgliederungen, ftichbogenförmigen Quergurten, glattem, nüchternem Ueberbau über der Bogenftellung mit einzeiliger, halb verlorener Widmungsinfchrift, ein Werk des Antonio Federighi ²²⁰).

Nun mögen noch weiter, wenn auch nicht ganz hierher gehörig, in Florenz die von Giulio Parigi 1619 erbaute Loggia del Grano und die an die Werke

261.

Loggien.

Fig- З52.

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Arfenal zu Venedig.

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220) Eine Aufnahme der Loggia del Papa befindet fich: Geymüller, a. a. O., Bl. 2. — In: Müntz, E. La Renaiffance en France et en Italie (Paris 1885), S. 395 wird die Loggia am Caßno de' Nobili als Loggia del Papa und als von A. Federighi erbaut angegeben — eine etwas ftarke Verwechfelung mit der wirklichen Fapftloggia !

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Brnnellesco’s erinnernde Loggia di San Paolo, an Piazza Santa Maria novella ²²¹), mit ihren geometrifchen Sgraffitozeichnungen und Terrakottamedaillons, ihrem Ueber-bau und dem weit vortretenden Sparrengefimfe erwähnt werden; dann in Monte San Savino die von Antonio da Sangallo il vecchio erbaute Loggia del Mercato, eine fünfbogige Halle mit Architravunterfätzen über den korinthifchen Kapitellen, mit einem abfchliefsenden Zahnfchnitthauptgefimfe und der mit liegenden, feitlich ausgerundeten Fenftern verfehenen Attika über letzterem ²²²).

23. Kapitel.

Staatliche Werkftätten,

Docks, Magazine, Arfenale und Gafthöfe.

262.

Staatliche

Werkftätten

etc.

Arfenale.

Fig- 353-

Zur Herftellung von Kriegsmaterial wurden in Italien fchon im XII. Jahrhundert befondere Werkftätten gegründet, die wohl alle mehr oder weniger Nützlichkeitsbauten gewefen find, wovon auch die Renaiffance-zeit nicht abging. Zur Aufbewahrung des Materials waren aber fefte und folide Bauten nötig, wie dies auch in antiker Zeit fchon für erforderlich erachtet wurde ²²³).

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Anlagen, welche uns über die Ausführung folcher Aufgaben zur Zeit der Renaiffance noch Auffchlufs geben können, dürften diejenigen in Venedig fein, die von 1104 bis heute noch nicht zum Still-ftand gekommen find und an denen befonders vom XIV. bis XIX. Jahrhundert ftets weiter gebaut wurde. Die Werkftätten- und Verwaltungsgebäude, mit Türmen und zinnenbekrönten Mauern bewehrt, fafsten zur Blütezeit der Renaiffance 16000 Arbeiter.

Aus dunkelroten Back-fteinen, von weifsen Kalkfteinen

22IJ Siehe: Geymüller v., a. a. O.,

Bl. 21.

²²²)    Siehe ebenda!", Bl. 18 a.

Springbrunnen auf dem St. Petersplatz zu Rom.

223)    Siehe Teil II, Bd. i, 2. Aufl. (Fig. 97 [S. 127] u. 123 [S. 161]) diefes »Handbuches«.

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durchfetzt, erheben fich Mauern und Türme; zu dem von ihnen eingefchloffenen Gebiet führt das fchöne, aus weifsem Marmor hergeftellte, mit dem Wappen der Republik bekrönte Früh-renaiffanceportal (1460), welchem ein mit Marmorfiguren gefchmückter, durch Eifengitter abge-fchloffener kleiner Platz vorgelegt ift (Fig. 352). Die vier berühmten Löwen, welche vom Piräus 1687 herübergebracht wurden, find als mächtige Siegeszeichen der Republik rechts und links des Portals aufgeftellt; fie erinnern zugleich an die unfelige Zerftörung des gröfsten hellenifchen Architekturwerkes, des Parthenon ²²²).

Bezüglich der Gafthöfe und Vergnügungs-ftätten können wir nur auf die von Burckhardt angegebenen fchriftftellerifchen Zeugniffe ver-weifen, da wir Greifbareres hinzuzufügen nicht im ftande find. Papft Nikolaus V. (1447 — 55) foil bei den Bädern von Viterbo Kurgebäude von fürft-licher Aus-ftattung, grofser Schönheit und Bequemlichkeit errichtet haben. Einzelne Gafthöfe und Wirts-häufer haben begeifterte Erwähnung erfahren; die fchönfte und gröfste Ofterie vor Porta San Gallo zu Florenz, für die Feiertage der Gewerbs-leute, wurde im Kriege 1529 zerftört.

Gebäude zu Zwecken öffentlicher Vergnügungen waren, wie noch heute, meift Augenblicksbauten.

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263.

Gafthöfe und Vergnügungs-. flatten.

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Fontäne auf dem Kathedralplatz zu Meffina ²²⁵).

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²²⁴) Dabei wollen wir nicht vergeffen, dafs die zweite Hälfte des XVII. Jahrhunderts drei der bedeutendften Bauwerke aller Zeiten verhängnisvoll geworden ift: dem »Pantheon« in feiner Beraubung unter Auffetzung der fog. Ohren des Bernini (quod non fecerunt Barbari, fecerunt Barberini), dem »Parthenon« , den die Bombe einer olden-burgifchen Batterie in die Luft fliegen machte, und dem »Heidelberger Schlofs«, das die Franzofen unter Mélac feiner Befeftigungswerke und Dächer beraubten — die Hauptrepräfentanten der griechifchen, der römifchen und der deutfch-italienifchen Renaiffancekunft, Kinder der gleichen Mutter !

2Ą. Kapitel.

Oeffentliche Brunnen.

264.

Oeffentliche

Brunnen.

Kaum ein anderes Land Europas verfügt, wie Italien, über einen folchen Reichtum von gutem Trinkwaffer, das fchon die Kulturmenfchen der alten Welt für ihre Zwecke dienftbar machten, keine Stadt der Welt aber über folche Mengen von zugleich gutem Luxuswaffer wie die ewige Roma. Schon die alte kaiferliche Stadt gefiel fich in der Anlage von Wafferkünften und Monumentalbrunnen aller Art (Meta fudans u. a.); das Rom der Päpfte fteht ihr aber in diefer Beziehung kaum nach. Kein öffentlicher Platz, keine Villa, kein Hof und kein Gärtchen find in und um Rom ohne das nafie Element in mehr oder weniger kunftvoller Faffung zu finden. Und wo es die Natur nicht verfagt (z. B. in Venedig, wo nur Zifternen-

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Fontäne vor dem Senatorenpalaft zu Palermo ²²⁵).

waffer zu haben ift, fehlen die öffentlichen Brunnen; dafür aber find fchön gefafste Zifternenmündungen zu verzeichnen), bleibt keine Stadt und kein Städtchen zurück, befonders aber keiner jener köftlichen Landfitze, welche ohne die Belebung von fpringenden Waffern, Baffins und Kaskaden ihres zauberhaften Reizes entbehren würden.

265.

Freibrunnen.

Die Brunnen treten beinahe durchweg als Kunftleiftungen hohen Ranges auf und find entweder als Freibrunnen mit einer gröfseren Sammelfchale oder aus mehreren folchen, die flockwerkartig übereinander aufgebaut find, gebildet, rein architektonifch gedacht und dementfprechend verziert, oder der Aufbau wird unter Zuhilfenahme von figürlichem Schmucke auf eine höhere Stufe gehoben. Das Figürliche, aus allegorifchen Männer-, Frauen-, Jünglings- und Kindergeftalten, aus Seetieren von oft phantaftifcher Art und Bildung (Drachen, Seepferden, Delphinen u. dergl.), Tritonen, Nymphen, Seejungfrauen mit Fifchleibern beftehend, tritt dann entweder nur als Beiwerk der Architektur auf, oder dasfelbe bildet den Hauptbeftandteil des Werkes, und die Architektur gibt nur den fallenden Rahmen ab. Bronze, Marmor, Granit und andere Gefteinsarten, entweder einheitlich zufammenwirkend oder miteinander verbunden, find die Materialien, aus denen die Brunnen gebildet find.

Als vollendet fchöne Beifpiele von rein architektonifcher Auffaffung können die beiden 14,о оm hohen Springbrunnen auf dem St. Petersplatz in Rom gelten (Fig. 353) mit ihrer vortrefflich berechneten und wirkenden Wafferkunft, von denen der eine von Moderna entworfen ift. Der »gefchuppte Pilz«, der zunächft die zurückfallenden Waffermaffen auffängt, leitet diefe nach der nicht fehr weit über ihn tretenden Schale ab, die auf kräftig gebautem Unterfatz fteht, während ihr Waffer und das von den Hochftrahlen abfallende von einem grofsen Sammelbecken, das fich mit feinen kräftigen Umwandungen über das anliegende Strafsenpflafter erhebt,

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Fig. 356.

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aufgenommen wird. Der mächtig grofse Platz mit feinen gewaltigen Architekturen vertrug hier keine andere Löfung der Brunnenfrage als diejenige mit durchweg archi-tektonifchen Mitteln.

Ein kleiner Platz, wie der Signorenplatz in Florenz, konnte fich mit anderen Hilfsmitteln bequemen; man mufste die Plaffik zu Hilfe nehmen, und der Verfertiger des dortigen, nach ihm benannten ?>Ainmanati-Brunnens« tat dies in fo ausgiebiger Weife, dafs bei diefem Beifpiele der Architektur die Mitwirkung verfagt blieb. Andere Verhältniffe, andere Ausdrucksweife; mit diefem Satze wufsten fich die Renaiffancemeifter ftets abzufinden mit Glück und Gefchick!

Das grofse Marmorbaffin, wie auf dem St. Petersplatz fich mäfsig über das Strafsenpflafter erhebend, bildet den einzig bedeutenden Architekturteil, aus deffen Mitte fich der grofse weifse Marmor-Neptun (il biancone') auf einem von Seepferden

gezogenen Gefpann erhebt, während auf dem Rande des Beckens vier aus Bronze angefertigte Meergottheiten mit je zwei Tritonen (Schule des Giovanni da Bologna, ¹575) angeordnet find. Die Wafferkunft ift aber den römifchen Brunnen gegenüber eine dürftige, die nicht immer, zum grofsen Teil mit Rückficht auf die Erhaltung der Marmorwerke, in Tätigkeit ift.

Eine noch ausgiebigere Rolle fpielt das figürliche Element bei den grofsen, ganz aus weifsem Marmor hergeftellten Brunnenanlagen in Meffina und Palermo, die

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Neptunbrunnen zu Bologna.

am erftgenannten Orte auf dem Platz bei der Kathedrale, am letztgenannten auf dem nicht grofsen Platz vor dem Senatorenpalafh zur Aufftellung gebracht find. Montorfoli war der Kiinftler des 8m hohen Brunnens in Meffina (1547—51); zwei Florentiner Camilliani und Vagherino (1550) fchufen denjenigen in Palermo, der urfprünglich für den Garten einer Villa beftimmt w'ar (Fig. 354 u. 355).

Befcheiden gegenüber diefer Maffenentfaltung von Figuren, aber reizend wirkend,- darf der fog. Tartarughe-Brunnen in Rom bezeichnet werden (Fig. 356), etwas verfteckt auf kleinem Platze errichtet, ein Werk des Taddeo Landini (1585). Vier nackte Jünglinge aus Bronze heben je eine Schildkröte über den Rand einer von

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Fakf.-Repr. nach: Letarouilly, a. a. O. Bd. III, PI. 256.

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2H) Vergl. die Grundriße und Schnitte in dem in Fufsnote 212 genannten Werke.

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einem Balufter abgeftützten Schale, wobei fie Delphinen auf den Kopf treten; diefe fpeien Wafferftrahlen in vorgelegte Mufchelfchalen.

Wieder eine gröfsere Kompofition, aber doch zu klein für die Gröfse des

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Fontana Trevi zu Rom ²²⁶).

Platzes, liefs Gregor XIII. nach Zeichnungen von Giacomo della Porta ausführen; fie befteht aus zwei konzentrifchen Baffins mit vier wafferwerfenden Tritonen und

Masken und einem fünften Koloffaltritonen, der auf einem wafferfpeienden Delphin reitet und diefen am Schwänze hält. Beffer wirkt auf dem gleichen Platze neben ihr die mehr malerifch gedachte Obeliskenfontäne, die Innocenz X. von Bernini aus rotem Granit herftellen liefs. Der Obelisk fleht auf einem höhlenartig gebildeten Block, auf deffen Ausläufer 4 Koloffalfiguren (Ganges, Donau, Nil und Laplataftrom darflellend), aus weifsem Marmor ausgeführt, fitzen. Der »Nil« verhüllt fich den Kopf, damit er die vom Nebenbuhler Borromini erbaute Kirchenfaffade von Sant' Agnefe nicht immer anfehen miiffe. Künftlerwitze — Künftlerrache ! aber als Kom-pofition im ganzen gefchickt und packend.

Einfacher als auf Piazza Navona hat Bernini feine Aufgabe beim Tritone-Brunnen gelöft, wo 4 Delphine eine Mufchel tragen, der ein blafender Tritone entfleigt — ein originelles Phantafieftück, mehr kunftgewerblich als monumental gedacht ²²⁷).

Als eines der wirkungsvollften Werke auf diefem Gebiete darf wohl der Neptunbrunnen in Bologna bezeichnet werden, eine vortreffliche Leiftung der Spät-

Fig. 361.

renaiffance, bei dem die Architektur und die Plaftik fich um die Palme ftreiten

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(Fig. 357); die erftere wird dem Paler-mitaner Tom. Laurati zugefchrieben, der 2,50 m hohe Bronzeneptun und die Putten dem Giovanni da Bologna (1564—66).

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Acqtia Paola zu Rom.

All den kleinen und grofsen ein-fchlägigen Leiftungen eine Würdigung zu teil werden zu laffen, würde hier zu weit führen, befonders wenn die Brunnen in den Villenanlagen, z. B. im Giardino В oboli in Florenz, in Poggio a Caj ano, in Petraja bei Florenz, in der Villa Borghefe in Rom, in Neapel und in vielen anderen Orten, die Brunnen in den Klofterhöfen und Kloftergärten, darunter auch Ziehbrunnen, wie derjenige zwifchen Hof und Garten der Jefuitenkirche zu Rom, im Klofterhofe von Monte Caffino, San Spirito zu Rom und hundert anderen Plätzen noch herangezogen würden.

Zweier kleiner Brunnenaufftellungen fei aber doch noch gedacht: der hübfchen Anlage unter dem Treppenlauf beim Durchgang nach dem Hofe im Palazzo vecchio (Fig. 358) zu Florenz und bei der Kapitolstreppe in Rom, die aber in der von mir 1866 gezeichneten Art (Fig. 359) nicht mehr in Tätigkeit iff. Eine fpätere Zeit hat die beiden ägyptifchen Löwen zur Untätigkeit verdammt und ihnen die Wafferurnen entzogen.

266.

Architek-

tonifche

Wand

brunnen.

An Stelle der Freibrunnen treten an die Häufermauern angebaute, grofse archi-tektonifche Prunkftücke, nach Art der antiken Triumphbogen geftaltet. Der ganze architekonifche Aufwand derfelben ift dabei in grofsartigem Mafsftab wiederholt; er

erfährt fogar noch eine Bereicherung dadurch, dafs die mittlere Durchfahrtsöffnung und die feitlichen Durchgänge als Nifchen mit Vollfiguren ausgebildet find, wie dies bei der unter Sixtus V. von Domenico Fontana 1587 erbauten Acqua Felice auf der Piazza Termini in wenig glücklicher Weife, um fo fchöner aber bei der früher ge-priefenen Fontana Trevi (Fig. 360) gezeigt ift. Der grofsartige, dekorative Aufbau

267.

Reiter-

ftandbilder.

erhebt fich auf künftlich zugehauenen Travertinfelfen, über welche die Gewäffer wie kleine Giefsbäche nach dem grofsen, tiefliegenden Sammelbaffin abftürzen — in mondhellen Sommernächten ein Anblick, der einen unauslöfchlichen Eindruck und ein zauberhaftes Erinnern hinterläfst!

Als offene Loggia gedacht ift der verwandte architektonifche Aufbau bei der über die gröfsten Waffermengen verfügenden Acqua Paola, die 1612 von Giovanni Fontana unter Paul V. ausgeführt wurde. Ueber den Durch-läffen der in ein Sammelbaffin von beinahe 28 m Breite fich ergiefsenden Wafferftröme erhebt fich zwifchen zwei niedriger gehaltenen Eckpavillons eine dreibogige Loggia, die mit einer grofsen, hermengefchmückten Attika bekrönt ift und eine gewaltige Infchrifttafel mit einem Wappenauffatz trägt. Die Ge-famtanlage gibt Fig. 361.

Fig. 362.

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25. Kapitel.

Denkmäler.

Von der Aufteilung öffentlicher Denkmäler in Form von Fufs- und Reiterftand-bildern, aus feilem Geftein oder Metall ausgeführt, machte das Altertum und befonders die fpätrömifche Kaiferzeit bis zum Uebermafs Gebrauch. Die Sitte wurde im Cinquecento erneuert, und der grofse Meiller Donatello war es, der feit dem Altertum in Italien das erfte grofse Reiterdenkmal in Bronzegufs wieder ausführte zu Ehren des Befehlshabers des Landheeres der Republik Venedig: Gatta-melata in Padua (1438—41). Der Erzgufs wurde 1453 vollendet und lieht auf einem einfachen ileinernen Unterbau.

Ein zweites Monument liefs einige Jahre fpäter die gleiche Republik Venedig, ihren Feldherrn ehrend, dem Bartolomeo Colleoni (f 1475) errichten, das Andrea Verocchio (f 1488) modellierte und nach feinem Tode von Aleffandro Leopardi gegoffen wurde, von dem auch das hohe Marmorpoftament herrührt (1490—95). Burckhardt bezeichnet es als das grofsartigile Reitermonument der Welt; »Rofs und Reiter find niemals wieder fo aus einem Gufs gedacht, fo individuell und fo mächtig zugleich« ausgeführt worden als hier (Fig. 362). Und das im Jahre i860 gefällte Urteil hat auch im Jahre 1902 angefichts der Maffenproduktion von Reiterftandbildern, für mich ■ wenigilens, immer noch feine Geltung. Das Standbild war früher, nach dem Vorgänge in antiker Zeit, ganz vergoldet, wovon die Spuren am Bauche des Pferdes und an gefchützten Stellen der Riiilung noch heute zu fehen find. Ob es im Gold-

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Die übertrieben hohe Aufhellung des Reiters dürfte zu tadeln fein, und

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Denkmal Mark Aurel’s zu Rom.

Michelangelo y welcher das Poftament und die Aufhellung für das antike Reiterhandbild des Mark Aurel beforgte, hat mit feinem höher entwickelten Kunhgefühl ficher das Richtige getroffen (Fig. 363). Beide Aufhellungsarten fordern zum Vergleich heraus, wobei der grofse Florentiner recht behalten dürfte. Die zwei etwas zahmen Reiterhandbilder des Cofimo I. und des Ferdinando I. de Medici auf der Piazza dclla Signoria und der Piazza Santiffima Annunziata in Florenz von Giovanni da Bologna, auf niedrigen Marmorpohamenten mit Bronzefchilden, halten den Vergleich mit den vorgenannten Monumenten in Padua, Venedig und Rom nicht aus.

268.

Statuen:

Einzelfiguren.

Die Entwurfszeichnung (jetzt im Louvre-Mufeum) des Mantegna für ein Standbild des Virgil auf niedrigem Fufsgehell, das zwei Putten beleben, dürfte vielleicht der ältehe Vorfchlag in der Renaiffancezeit für eine Einzelfigur fein. Als fitzende

269.

Antike

Obelisken

als

Platzfchmuck.

Figur ift das aus weifsem Marmor gemeifselte Denkmal des Giovanni delle Bande nere (f 1526) auf der Piazza San Lorenzo in Florenz zu nennen, von Baccio Ban-dinelli ausgeführt (Fig. 364), auf breitem, reichgegliedertem Marmorpiedeftal, die Architektur des Leopardi am Colleoni-Monument in Venedig nachahmend. Die figürlichen Darftellungen am Sockel der genannten Denkmäler befchränken fich auf Reliefbilder; als gröfseres Beiwerk fprechen fie fich an dem intereffanten Marmorftandbild des Grofsherzogs Ferdinand I. in Livorno aus, wo 4 aus Bronze gegoffene, gefeffelte Mohren am Fufsgeftell angebracht find als ausdrucksvoller plaftifcher Schmuck des Unterbaues, der in diefer Form nähere Beziehungen zwifchen ihm und dem Letzteres ift ein Werk des Giovamii del Г Opera, das weit übertroffen wird von den 4 tiirki-fchen Sklaven (z quattro mori) des Pietro Tacca (Fig. 365).

Ueberall, wo in der Bildung des Fufsgeftelles einer monumentalen Einfachheit vor einer mehr kunftgewerb-lichen Durchbildung der Vorzug gegeben wurde, ift die Aufgabe in höherer künftlerifcher Weife gelöft und bleibend fchön ausgefallen.

Mit einem weiteren monumentalen Platzfchmuck befchäftigten fich mit Vorliebe die römifchen Päpfte durch Wiederaufrichten der alten ägyptifchen Obelisken.

Standbild herftellt.

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Fig. 364.

St. Petersplatz, die Plätze beim Lateran, bei Maria maggiore find damit verfehen worden ; • auf der Piazza del Popolo, auf der Piazza Navona ragen diefe Siegeszeichen der alten Roma über Aegypten, jetzt Siegeszeichen des Chriftentums über das Heidentum, in die Luft, bekrönt mit bronzenem Kreuze! Der gröfste derfelben vor dem Lateran, aus dem ägyptifchen Theben flammend, war einft im Circus maximus aufgeftellt. Aus rotem Granit gearbeitet, ift er wohl mit 32,33 m der gröfste Monolith oder Bauftein der Welt. Er lag in drei Stücke geborften da (Fig. 366), und es galt neben feiner Wiederaufrichtung auch die Zufammenfügung zu einem Ganzen zu vollziehen. Domenico Fon-iana, der auf dem St. Petersplatz die Aufhellung eines Obelisken fo glücklich vollführte (fiehe Fig. 41 u. 42, S. 44 u. 45), wurde von Sixtus V. auch mit diefer rein tech-nifchen Aufgabe betraut, die er mit gleichem Gefchick und Glück im Auguft 1588 löfte. Die Bafis des Obelisken hat 2,91 m untere Seitenlange und l,ei m obere, und

Denkmal des Giovanni delle Bande nere zu Florenz.

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Denkmal Ferdinand I. zu Livorno.

diefen Mafsen entfprechend wurden die Fundamente mit 3,67mBreite angelegt bei einer Tiefe von 8,47m und ganz aus Travertinquadern gefchichtet. Die drei Stücke wurden in geiftvoller Weife durch dop-pelfchwalbenfchwanzförmige Dübel aus dem gleichen Material miteinander verbunden. Zuerft wurden die Standflächen genau abgerichtet, dann in Kreuzform die Furchen für die Schwalben-fchwänze ausgehauen und diefe felbft, aus 4 Teilen angefertigt, unter Bleiverftem-mung eingefügt (Fig. 367). Die Gefamthöhe des Werkes beträgt vom Boden bis zur Spitze 45,49m und das Gewicht 491435 kg.

Als Platzfchmuck mögen fchliefslich noch die Flaggenmafte erwähnt werden , wo folche eine Kunft-form erfahren haben, wie dies auf der Piazza San Marco in Venedig der Fall ift. Von Aleffandro Leopardi {\ 505) modelliert, ragen aus reich dekorierten, bronzenen Fufsgeftellen die rot angeftrichenen Holzmafte mit ihren wehenden Wimpeln hervor und bilden fo ein vollendetes Kunftwerk (Fig. 368).

270.

Flaggenmafte

als

Platzfchmuck.

26. Kapitel.

Stadttore und Brücken.

»Schmeichelnd locke das Tor den Wilden herein zum Gefetze; Froh in die freie Natur führ’ es den Bürger heraus!«

Schiller.

Bei den mittelalterlichen Toren dürften diefe Worte Schiller s nicht gerade als zutreffend bezeichnet werden; denn fie treten als Beftandteile der Stadtbefeftigung in trotziger, hochgeführter Form, als finfter dreinfchauende Turmbauten auf. Nichts

271.

Stadttore.

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Anlockendes, nichts Anziehendes — demjenigen Verderben drohend, der fich ihm in feindlicher Abficht nähert. Die äufsere Form der Tore oder, beffer der Tortürme, ändert fich mit der Einführung der Schufswaffen und der fchweren Gefchiitze; der

Fig. 366.

Fig. 368.

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Fufs der Flaggenmafte auf dem St. Markusplatz zu Venedig.

Turm wird aufgegeben; die hochragenden Teile verfchwinden, und als breit gelagerte Baumaffe tritt uns das Tor der Renaiffance entgegen; mit Pilaftern und Säulen geschmückt »fchmeichelnd lockt es herein«.

Auf diefen Satz ftimmt die von Agoftino dAntonio di Duccio erbaute Porta San Pietro in Perugia (1473), die leider in ihren oberen Teilen unvollendet geblieben ift (Fig. 369). In den gleich gedrückten Verhältniffen geftaltet der berühmte Feftungsbaumeifter Michele Sanmicheli feine Stadt- und Feftungstore in Norditalien und Dalmatien, wie Grundrifs und Schnitt der Porta nuova in Verona in Fig. 370 u. 371 zeigen und wie die äufsere Anficht des fchönen Tores zu Zara zu erkennen gibt (Fig. 372). Nicht leicht wird eine fo charakteriffifche Form und Detailing- 3⁶9-

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Porta San Pietro zu Perugia.

bildung eines fo ernften Zweckbaues erfunden werden können, als dies bei der fog. Porta Stuppa in Verona und beim Tore in Zara der Fall ift. Die Verteidigungsfähigkeit des Torbaues ift wie bei den antiken Toren nach aufsen etwas ver-fchleiert; denn das Innere und der Grundrifs der Porta nuova belehren uns eines anderen und zeigen, dafs wir es nicht mit einem blofsen Dekorationsftück zu tun haben.

Auch Serlio betritt in feineîi Entwürfen zu Toren für eine befeftigte Stadt den gleichen Weg (Fig. 373), wenn er die Ruftikaordnung an der Aufsenfeite annimmt; er läfst es aber dabei nicht bewenden, indem er eine Gefchützbaftion über dem Hauptgefimfe hinzufügt.

In Rom wären von beftehenden Beifpielen anzuführen: die Porta del Popolo (1561 von Vignola., die Innenfeite 1655 von Bernini erbaut, aber 1878 erweitert), die Porta Pia (1564 nach Michelangelos kapriziöfem Plane begonnen), wie auch die von Antonio da Sangallo d. J. angefangene Porta di San Spiriio ²²⁸) u. f. w.

²²⁸} Siehe: Letarouilly, a. a. O., Text, S. 181. Handbuch der Architektur. II. 5.

Eine Neuerung zeigt die unter Karl V. durch den Architekten Gafparo Guercia (1584) erbaute Porta nuova in Palermo, deren Unterbau einem römifchen Triumphbogen gleicht; über letzterem ift ein Zwifchengefchofs mit Medaillons, darüber eine fünfbogige Loggia mit einer Terraffe angeordnet, über der ein hohes, glafiertes, far-

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biges Ziegeldach fich erhebt, das eine Laterne trägt (Fig. 374). Der obere Teil wurde durch Blitzfchlag zerftört, aber 1668 vollftändig wieder hergeftellt.

272.

Triumphtore und -Bogen.

An zwifchen vorhandene alte Türme eingefpannten Toren prächtigFer Art find zu nennen: das Triumphtor des Alfons I. von Aragonien (Fig. 375) in dem 1283 erbauten Caftel nuovo zu Neapel, zu Ehren feines Einzuges in die Stadt, im Jahre 1442 errichtet, ein Werk des Mailänder Architekten Pietro da Martino. Ferner am gleichen Orte die von Giulio da Majano einige Jahrzehnte fpäter (1484) errichtete

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Brücken.

Porta Capuana; letztere ein Torbau mit hohem Fries und hoher Attika, »vielleicht das fchönlte Tor der Renaiflance«; es wurde 1535 erneuert und an der Aufsenfeite mit Reliefs von Giovanni da Nola gefchmückt.

Als freiftehender Bau ganz aus fpäter Zeit, im Sinne der antiken Triumphbogen, mag die von Giadot 1745 erbaute Porta Trion-fale in Florenz noch genannt fein.

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abhängiger künftlerifcher Bedeutung hat erft die Zeit von 1540—84 gefchaf-fen« ²²⁹).

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Die antike Kunft hat aber hier vorgearbeitet, und ohne den prächtigen Ponte d' Augufto in Rimini u. a. wären Löfungen. in rein klaffifchem Sinne, wie fie Palladio uns hinterlaffen, wohl kaum zu ftande gekommen. Sein Beftes gibt er in dem Entwürfe zu einer

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dreibogigen Brücke mit Vorbauten und Läden, der nach feinen Zeichnungen in Fig. 376 u. 377 wiedergegeben ift. Er begleitet ihn²³⁰) mit folgenden Worten: »Nach meinem Urteil ift der Entwurf zu diefer Brücke fehr fchön — bellif-fima è la inventione del Ponte. Sie ift für eine der vornehmften Städte Italiens geeignet; fie mufs mitten in der Stadt liegen, wo der Flufs fehr breit ift; drei Strafsen müffen über fie führen, die mit Bottegen und grofsen Trafiken befetzt find.« Zur Rechtfertigung feiner. Anlage ruft er das Zeugnis der Alten an, indem er fagt, der Ponte Elio in .Rom war mit Loggien

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²²⁹)    Siehe Burckhardt, J. Gefchichte der Renaiflance in Italien. Stuttgart 1878. S. 209.

²³⁰)    In feinem Buche über die Architektur, Lib. III, Кар. XIII, S. 25.

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bedeckt, mit einem Bronzegeländer verfehen und mit Statuen und anderen Ornamenten ausgeziert. Bedeckte Brücken werden im XV. Jahrhundert auch von

Alberti verlangt, der auf Befehl Nikolaus V. über der Engelsbrücke zu Rom gleichfalls ein Dach ausgeführt haben foil.

In der Galerie des Schloffes in Parma ift ein Bild (Nr. 283) des Fau-ftino Mofetio (Sec. XVII), das eine » Riconftruzione ideale di Caftel Sant’ Angelo e del fuo ponte« gibt und die fünfbogige Brücke mit einem Hallenbau, den in der Mitte eine Flachkuppel krönt, zeigt — eine in ihrer Art fchöne und intereffante Löfung, wie fie fich vielleicht Palladio gedacht haben mag. Ein anderes Bild (Nr. 284) von Canaletto gibt die Bafilika in Vicenza und rechts der-felben den Ponte di Rialto nach dein in Fig. 376 dargeftellten Entwürfe — als Projetto riunto bezeichnet.

Als Brücke mit Läden ift der Ponte di Rialto in Venedig {Rivo alto, 1588 bis 1592) von Antonio da Ponte an Stelle einer alten Holzbrücke erbaut — eine nüchterne Leiftung gegenüber dem Entwürfe Palladio’ s, den wir nach dem Bilde des Canaletto für Venedig beftimmt anfehen dürfen. Sie ift 48,oom lang, 22,00 m breit, umfafst einen einzigen Bogen von 27,oo m Spannweite bei 7,50 m Pfeilhöhe.

Von Antonio Contino wurde 1595 bis 1605 der Ponte dei Sofpiri erbaut, welcher die Carceri mit dem Dogenpalaft verbindet und als gedeckte Marmorbrücke mit guter archi-tektonifcher Detailbildung ausgeführt ift.

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Triumphtor Alfons I. von Aragonien zu Neapel.

Von der Antike fich freimachend, hat Ammanaii den Ponte della Trinita

über den Arno in Florenz gebaut, eine Ingenieur- und eine Kunftleiftung von hohem Werte.

Die Formen der Bogen find mit freiefter Genialität dem Anfteigen gegen die Mitte zu anbequemt«, und mit feinem Gefühl für Linien find bei der Wölbung ftatt der harten Stichbogen die weichen Formen des Korbbogens gewählt.

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27. Kapitel.

Friedhöfe.

Friedhöfe als befondere öffentliche Bauten find nach der Sitte, Kirchen, Kreuzhänge, Klofterhöfe als Begräbnisftätten zu verwenden, nicht zu verzeichnen. Alle grofsen Anlagen in Italien, die wir' heute bewundern und die als Kommunalbauten

grofsen Stils ausgeführt find, gehören der Neuzeit an. So wurde der fchöne Friedhof in Neapel erft

1836,    derjenige in Mailand von Macciachini 1866 eröffnet, ein anderer in Mailand 1895, derjenige in Genua 1867 von Refnsco angelegt, der in Rom (Campo Verano)

1837.    Die Friedhöfe in Meffina und Verona find gleichfalls neueren und allerneueften Datums, derjenige in Palermo (Campo Sant' Orfola) aber fchon 1782 ausgeführt, der in Bologna in der 1335 erbauten Certofa feit 1801 zum allgemeinen Friedhof erhoben. Der Friedhof in Ferrara ift beim früheren (1498 —1553 erbauten) Kar-täuferklofter angelegt, und die Republik Venedig hat ihren Cimitero auf der Gräberinfel, welche die alterte Renaiffancekirche Venedigs, San Micchele, erbaut von Moro Lombardi (1466), trägt, hergeftellt.

Ein befonderer Friedhof ift dem Spital von San Spirito in Rom beigegeben, deffen GrundrifsFig. 378 zeigt. Er liegt unmittelbar am Spitalgebäude und hat nur die darin Verftorbenen aufzunehmen.

Gräber find regelmäfsig und gleichartig angeordnet, die Umfalfungsmauern von einfacher Architektur und mit Malereien gefchmückt. Die zugehörige Totenkapelle ift ein kleiner Bau. Für diefe vom Architekten Fuga ausgeführte Anlage hat der Baumeifter auch die Beftattungs-weife ausgedacht: die Leichen werden in Gruben, die ein Deckftein abfchliefst, geworfen und mit ungelöfchtem Kalke bedeckt, der fie verzehrt.

274.

Friedhöfe.

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28. Kapitel.

Ausftattung der Prunk- und Wohnräume mit Gebilden der Kleinkunft.

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Ausftattung.

Die dekorative Ausgeftaltung der Prunk- und Wohnräume wurde, foweit fie fich auf die Herftellung der Fufsböden, Decken, Wände, Türen und Fenfter bezieht, in Кар. II u. 12 angeftreift und weiteres noch in Kap. 14 hinzugefügt. Bilder von der Gefamtwirkung einzelner Prunkräume find bei den Abbildungen eines Saales im Dogenpalaft (fiehe Plg. 301, S. 320) und des Saales in der Villa Albani bei Pefaro (fiehe Fig. 184, S. 204) u. a. zur Anfchauung gebracht worden, in denen die Aufhellung des Mobiliars gezeigt ift. Es bleibt daher nur noch der Hinweis auf einzelne Gebrauchs- und Luxusgegenftände und deren Ausführungsart übrig, der, ftrenge genommen, in das unermefsliche, immer noch nicht ganz gefichtete Gebiet des Kunft-

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Sofatruhe aus Florenz.

gewerbes zur Zeit der grofsen Renaiffancebewegung in Italien gehört und daher nur als folcher in Betracht kommen kann.

276.

Mobiliar.

Wie bei der grofsen Architektur, fo meldete fich auch im Möbelwefen oder, allgemein gefagt, in der ganzen Kleinkunft die Renaiffance fchon im XII. Jahrhundert und begehrte Einlafs. Sie befchränkte fich nicht allein auf die Herftellung rein zwecklicher Gegenftände; Skulptur und Malerei mufsten mitwirken, um aus denfelben Kunftwerke erftehen zu laffen.

Und fo finden wir bis herein in das XV. Jahrhundert bei einem Hauptftück der Einrichtung — der Truhe — die Füllungen mit biblifchen und hiftorifchen Bildern bemalt, ihre Rahmen gefchnitzt und vergoldet, ein buntes Schauftück, farbenfreudig in den Raum geftellt. (Vergl. Beifpiele im Mufeo deW Caftello zu Mailand, Bargello zu Florenz u. a. O.) Im XIV. Jahrhundert verdrängte die Intarfia, d. i. die eingelegte Arbeit, die Malerei, zuerft nur mit geometrifchen, fchwarzen und weifsen Muftern wirkend, bei befchränkter Wahl der Holzarten, hin und wieder mit Zuhilfenahme von Elfenbein; zu Anfang des XV. Jahrhunderts traten zu den geometrifchen Ornamenten noch frei gebildete Pflanzengefchlinge, Palmettenfriefe

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Fig. 380.

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Fig. 381.

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u. dergl. neben Darftellungen von fchen Innenräumen, hiftorifchen Vorgängen und Landfchaften hinzu, wobei künftlich gebeizte Höl-

verwendet wurden. Bei den prächtigen In-tarfien von San Domenico in Bologna find neben den bunten Hölzern Metalleinlagen zu Hilfe ge-noch der höchfte Reichtum der

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nommen, wozu Holzfchnitzerei kommt.

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Stuhl im Bargello-Mufeum zu Florenz.

Gefchickte Flächeneinteilung und fchöne Flächendekoration find der Grundgedanke, auf dem der Aufbau der Möbel aus diefer Zeit beruht, der leider nur zu bald verlaffen wird, einem überreichen, ftark entwickelten Relief Platz zu machen (Fig. 379 u. 380), an dem man lieh ftöfst und hängen bleibt und das fchliefslich bei Schränken mit dem Einbeziehen von Säulen, antiken Gebälken, Nifchen, Arkaden, Baluftraden feinen ungefunden Höhepunkt erreichte.

Die bei den mittelalterlichen und Früh-renaiffancemöbeln noch beweglichen Kiffen und Polfter wurden aus Gründen der Bequemlichkeit in fpäterer Zeit feftgemacht, woraus möbel hervorgingen. Der Polfterftuhl zeigte dabei bis in das XVII. Jahrhundert eine einfache, aber etwas ungelenke Form mit lotrechten, zier-

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die Polfter-

lich gedrehten Füfsen, eine etwas gebogene Lehne und einfachen, mit Goldzwicken befeftigten Sammetbezug mit Goldbefatz und Troddeln als befonderes Charakte-riftikum. Ihm folgte der barocke Schnitzereiftuhl und diefem derjenige mit voll-ftändiger Stoffbekleidung über einfachem Holzgerüfte.

Möbel aus Edelmetallen, ganz mit boffiertem Silber befchlagen, wobei befonders Tifche und Spiegel in Betracht kommen, wurden in Venedig zu Ende des XVII. Jahr-

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Spiegelrahmen aus Florenz.

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hunderts Mode, woran fich in Frankreich die Möbel aus Metall und Schildpatt, die fog. Boule-Möbel, anreihten. Von einem ganz aus Holz gefchnitzten Stuhle gibt Fig. 381 ein Bild und Fig. 382 ein folches von einem aus dem gleichen Material hergeftellten Spiegelrahmen, eine Florentiner Arbeit aus dem XVI. Jahrhundert. Die Zeit Louis XV. machte die Möbel von den Gefetzen der Architektur abhängig.

Neben der Naturfarbe des Holzes trat bereichernd wieder die Vergoldung zu-nächft einzelner Teile hinzu, der dann die volle Vergoldung der Holzgeftelle folgte.

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Auch das Bedecken des Holzwerkes mit weifser, grünlicher oder gelblicher Lackfarbe, unter Zuhilfenahme von Vergoldungen, ging nebenher. Zu den Bezügen der Sitzmöbel wurden die koftbarften Seiden- und Sammetftoffe, fowie gewobene buntfarbige genommen und mit figürlichen Zeichnungen oder naturaliftifch gehaltenen Blumengewinden bedeckt.

Einer befonders kunftreichen Behandlung erfreuten fich die Tifchplatten, welche die verfchiedenften Formen annahmen. Sie

wurden aus einfachen, glatten, dann intar-fierten Hölzern, aus kofibaren Marmorforten, aus Ebenholz mit Elfenbeineinlagen, mit Pietre-dure- oder feinem Stift-mofaik ausgeziert, mit kofibaren Geftein-forten fourniert, hergeftellt, wobei in alter Zeit diefe Platten in Florenz und Venedig nicht durch »Beine«, fondern durch reich-gefchnitzte fchwere Holzblöcke abgeftützt wurden, denen fpäter elegantere, oft phan-taftifche Bildungen als Stützen folgten.

Fig- 383 zeigt ein Beifpiel einer mehr architektonifch geftalteten Wandtäfelung mit Hermenkonfolen und Figurennifche, bei welcher der gute alte Grundgedanke der Flächenbehandlung vollftändig verlaffen ift; denn auch diefer mufste beim Mobiliar dem Wandel in der Durchführung des Details folgen.

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Wandtäfelung in der Certo/а bei Pavia.

Fig. 384.

Die ähnliche Erfcheinung

wie bei den Truhen und Stühlen

zeigt fich auch bei den Betten. Das alte hölzerne, von Säulchen getragene, hohe Himmelbett machte dem ganz mit Stoff bezogenen Platz, von welcher Art ein fehr fchönes, aus dem XVII. Jahrhundert flammendes im Palazzo Manß in Lucca noch aufgeftellt iff. Eine Aufnahme desfelben iff durch Alinari in Florenz bekannt geworden.

Von hoher künftlerifcher Eigenart, fowohl als Luxus- wie als Gebrauchsgegenftände, find die Majolikagefäfse, die in grofsen Mengen hergeftellt und in allen Mufeen der bekannten Welt zu finden find — die glafierten Gefchirre des XVI. Jahrhunderts, die hauptfächlich zu Caftel Durante im Herzogtum Urbino gefertigt wurden, wo dafür eine ganze Schule entftanden

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277.

Majoliken.

Majolikafchüffel im Bargello-'MvLteum zu Florenz.

Majoliken im Barge Ио-ЪИпкххт zu Florenz.

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war. »Sie bilden den Uebergang von der plaftifchen Dekoration zur gemalten.« Die dabei in Anwendung gebrachten Farben find diejenigen der Robbia: Gelb, Grün, Blau und Violett auf hellem, bezw. weifsem Grunde, wobei das Grottesk-ornament künftlerifch wertvoller bleibt als die figürlichen und landfchaftlichen Dar-ftellungen. In Fig. 384 bis 386 find drei folcher Stücke aus dem Bargello-Mufeum in Florenz gegeben, die als ebenfo fchön wie charakteriffifch zu bezeichnen find.

Aber nicht blofs mit Kannen, Töpfen und Schiiffeln wartet diefe Technik auf; auch Teller und Platten und alle möglichen Gebrauchsgegenfiände wurden für Tifch,

Fig. 392.

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Murano-Kronleuchter im Palazzo Vendramin zu Venedig.

Tafel und Küche durch fie hergeftellt. Eine fchöne Sammlung folcher befindet fich in der Apotheke der Kirche in Loretto u. a. O.

Das einfach prächtige Tafelgefchirr des Kardinals Aleffandro Farnefe, welches das Mufeo nazionale in Neapel bewahrt — blau mit aufgemalten Goldornamenten — fei hier zu erwähnen nicht vergeffen. Dabei fei an das Urteil Burckhardt's erinnert: »Diefe Majoliken find eben keine Fabrikate, fondera Handarbeit, aus einer Zeit allverbreitetften Pormgefühles; in jeder Schale lebt ein Funken perfönlicher Teilnahme und Anftrengung.« Hierin liegt das Geheimnis, warum uns diefe Dinge fo lieb und wert geblieben find.

Glas in Geftalt von Spiegeln, Rahmen, Kronleuchtern, Trinkgefchirren zum Tagesgebrauch und als Schauftücke, kunftreiche Platten, Gufsgefäfse u. dergl. find meift Erzeugniffe der hoch entwickelten Venezianer Kunftinduftrie (Fig. 392: Murano-Kronleuchter aus dem Palazzo Vendramin in Venedig, fowie Fig. 389 u. 391 : Gläfer im

278.

Glas.

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B ar g ell o-Mu fe um). Sie mögen ein Erinnern an jene allbekannten Kunfterzeugniffe abgeben, die fo fein empfunden, fo zweckentfprechend bald aus hellem, bald aus farbigem Glafe, bald beide Sorten gemifcht, einft angefertigt worden find und bis zur Stunde mit wechfelndem Gefchmacke weiter fabriziert werden.

279.

Prachtgeräte.

Prachtgeräte, Gefäfse und Schmuckfachen des XVI. Jahrhunderts tragen beinahe fämtlich die Signatur des Benvenuto Cellini (1500—72). Herrliche Stücke der-felben befinden fich in der Argenteria des Palazzo Pitti in Florenz, das Befte im Gemmenkabinett der Uffizien da-felbft, fehr vieles in den Kunft-mufeen aller gröfseren Städte Italiens.

Fig. 393-

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Das Motiv ift in der Regel ein kofibares Mineral (Agat, Jafpis,

Lapislazuli u. dergl.), das in irgend einer phantaftifchen Form zu einem Gefäfse umgebildet und zu diefem Ende mit Fufs, Henkel, Deckel verfehen worden ift. Bei den Gold-faffungen wechfeln glatte Flächen und erhaben gearbeitete Teile mit emaillierten und mit Edelfteinen oder Perlen befetzten ab (Fig. 393 :

Kännchen aus dem kaiferlichen Mufeum in Wien, und Fig. 529:

Lapislazuli-Flafche im Gemmenkabinett zu Florenz).

Masken, Nymphen, Drachen,

Tierköpfe, Delphine, Schlangen find in den Kreis der Ornamentik auf das glücklichfte einbezogen, wobei mit feinem Sinne in der Farbenzufammenftellung ftets das Richtige getroffen ift.

Ganz aus Edelmetall herge-ftellte Arbeiten, oft mit Email und

Edelfteinen befetzt, in Form von Taffen und Bechern, in Silber getriebene und vergoldete Teller (aber als italienifche Arbeit nicht fämtlich beglaubigt) finden fich wieder in Florenz an den angegebenen Orten.

²⁸°-    Einen befonderen Zweig diefer Gerätekunft bilden die Arbeiten aus Berg

arbeiten etc. kriftall, gefchnittene Stücke mit eingefchlifienen Ornamenten.

Das fog. »Farnefifche Käftchen« des Joannes de Bernardi in Neapel zeigt die prächtigften Kriftallfchliffe, deren Wirkung durch die überreiche Metallfaflung etwas beeinträchtigt wird (Fig. 394).

Einen anderen Zweig bilden wieder die Elfenbeinarbeiten, die bald als Griffe von Efsbeftecken, bald als Pokale und Humpen, deren äufsere Wandungen mit reichen figürlichen Kompofitionen in Flach- und Hochrelief bedeckt und ausgeführt find, auftreten.

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Kännchen im kaiferl. Mufeum zu Wien.

Silberne Efsbeftecke aus dem Quattrocento liegen in der Libreria des Domes von Siena auf, deren Durchbildung auf gefunderer Grundlage beruht als diejenige der elfenbeinernen. Letztere nutzen fich frühzeitig ab, bleiben bei ihrem ftarken Relief fog. Schmutzfänger und liegen aufserdem unbequem in der Hand.

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Sog. Farnefifches Käftchen zu Neapel.

erfteren zeigen glatte Griffe mit niellierter Flächendekoration in einfacher Zeichnung auf dunkelftahlblauem Grunde; nur das Ende des Griffes hat einen reliefierten Knauf, der vergoldet iff wie der Anfatz bei der Klinge (Fig. 387). Hier iff Rück-ficht auf den Gebrauch genommen und jede unzweckmäfsige Zierform vermieden — ein Beifpiel zur Nachahmung auch für uns Spätergeborene.

Koftbare Teppiche und Handarbeiten, Statuetten, Büften aus Marmor und Metall, auch kunftvoll gearbeitete Schufswaffen, Familiengemälde und Bilder in koübaren, reich gefchnitzten, farbigen und vergoldeten Rahmen (Palazzo Pitti und Uffizien in Florenz) vervollftändigen den Zimmerfchmuck und erhöhen durch ihre Gediegenheit die künftlerifche Stimmung in diefen Wohngelaffen, in denen auch das von den Vätern Ererbte fein Recht behielt, nach dem Satze, dafs Gutes aus allen Zeiten fich mit Gutem flets verträgt, auch ohne die gepriefene Stileinheit, die unter Umftänden langweilig werden kann.

281.

Teppiche,

Handarbeiten

etc.

D. Sakralbauten.

29. Kapitel.

Allgemeines.

282.

Ueberficht.

Für die Wertfehätzung der Kirchenbauten der Renaiffance dürfte es fich in höherem Mafse als bei den anderen Werken der Baukunft empfehlen, einen Blick auf dasjenige zu werfen, was die vorausgegangenen Zeitalter mit ihren Religions-anfehauungen auf diefem Gebiete gefchaffen haben.

In den Gotteshäufern gipfeln die architektonifchen Schöpfungen aller Völker. Das höchfte Wollen und Können in der monumentalen Kunft wird in ihnen zum Ausdruck gebracht. Griechen und Römer, Romanen und Germanen ergehen fich in den gleichen Beftrebungen, ihrem höchften Wefen eine Stätte zu bieten, fo idealer Art, wie fie die Phantafie nur erfinnen kann. Die einen geben ihm ein Heim, worin es ftill und verborgen wohnt, wo es nur die Befuche von Auserwählten empfängt und Opfer und Gefchenke annimmt; die anderen machen die Heimhätte zum Ver-fammlungsort, wo die Gläubigen gemeinfam mit der im Geifte anwefenden Gottheit verkehren.

Dies ift der charakteriftifche Unterfchied zwifchen den Tempeln der heidnifchen Götter und denen des Chriftengottes. Jene waren nicht beftimmt, eine gläubige Menge in andachtsvoller Stimmung zu gemeinfamem Opfer und Gebet aufzunehmen ; fie füllten nur die geheiligte Wohnftätte des Gottes fein, den man verehrte.

Die urfprünglich unperfönliche Gottheit wird mit der Zeit zur perfönlichen, deren fmnlich wahrnehmbares Ebenbild für fich das gleiche Schutz gewährende Obdach verlangte wie der Sterbliche auf Erden. Die Gottheit nahm des Menfchen Gehalt an; feine Tugenden und Lafter wurden ihr angedichtet; Hafs und Liebe, Edelmut und Rachfucht werden ihr eigen. Sie neidet, verfolgt und ftraft. Das Bild der Gottheit ift vom Stande der Kunft eines Volkes abhängig; unbeholfen und befangen in den Zeiten der Anfänge der bildenden Kunft, formvollendet und geih-voll in der Blütezeit. Strenge und ftarre, von der Priefterfchaft befohlene Gehalten hehen individuellen und lebendigen Óarhellungen gegenüber. Das gewöhnlichhe, handlichhe Material bis zum kohbarhen und reichhen wurde zur Herhellung des Götterbildes verwendet: das Holz, der bildfame Ton, die verfchiedenhen Geheinsarten, Erz, Silber, Gold und Elfenbein.

Die gleiche Stufenleiter wie das Götterbild hatte auch das Gotteshaus zu durchlaufen. Zuerh die aus Holz gezimmerte Hütte, das Holzwerk mit Täfelungen, Terrakotten und Metallblech bekleidet, dann die Ausführung aus Stein und Holz, fchliefslich der ganz aus unvergänglichem Material, für Zeit und Ewigkeit berechnete Tempel. Elin Baldachin, vier Säulen und ein Dach darüber oder vier Wände und ein

Handbuch der Architektur. II. 5.

Dach mit vorgeftellter, fäulengetragener Laube auf einer, zwei oder allen vier Seiten waren wohl die älteften Formen, die fich auch in allen fpäteren wieder erkennen laffen.

283.

Griechen.

In der Blütezeit griechifcher Kunft zeigt fich das Gotteshaus auf mehrftufigem Unterbau, der Gottheit gleichfam als Weihegefchenk dargebracht, das fich als fäulen-gefchmücktes Haus, hell und glänzend in weifsem, pentelifchen Marmor ausgeführt, im herrlichften Schmucke von Bildwerken darftellt. Sein Inneres ift entweder ein langgeftreckter Raum, welcher der Tiefe nach in drei Gelaffe geteilt ift: in Vorraum, Heiliges und Allerheiligftes, in dem das Götterbild ftand, oder nur in ein Vorderhaus und ein Hinterhaus, durch eine einzige Quermauer abgeteilt. Je nach der Grofsräumigkeit ift die Zelle durch kleine Säulenftellungen, meift zwei übereinander, in zwei oder drei Schiffe geteilt, die aber mehr aus konftruktiven als aus äfthetifchen Gründen ausgeführt worden find, indem fie vielfach nur zur Abftützung der Dachkonftruktion dienten. Licht erhielt das Innere einzig und allein durch die grofse bis zur Decke reichende Tür. Je nach dem Stande der Sonne und der Jahreszeit mag in dem prächtig gefchmückten Gotteshaufe ein myfteriöfes Halbdunkel geherrfcht haben, das den Gläubigen bei der Darbringung feiner Opfergaben, die nicht gemein-fam und auch nicht an beftimmten Tagen vollzogen wurden, in eine weihevolle Stimmung verfetzte.

Das Innere mit feinem Statuenfchmucke und feinen Weihgefchenken, gleichfam ein Mufeum, das die Gottesverehrung gefchaffen, follte nicht in majeftätifcher Weife auf die Maffen, vielmehr auf das Gemüt des Einzelnen einwirken, was Priefter und Baumeifter wohl erreicht haben dürften. Was aber mächtiger zum Volk fprechen mufste, das war die eigenartige Stellung der Tempel in Gruppen zufammen, die Schaffung befonderer heiliger Bezirke! Meift in der Hochftadt auf einem abgeglichenen, mit Mauern umgebenen Felsplateau zufammengedrängt, zu dem Steintreppen hinanführten, der Zugang gefperrt durch herrliche Torbauten — folcherart in herrlichfter Vollendung fehen wir die Tempelgruppen auf der Burg von Athen!

Abgefchloffen vom Getriebe der Stadt, nur mit dem Blicke auf die Berge und das Meer liegen diefe Gotteshäufer im umwehrten Bezirke, und fo find fie zu nehmen ; den Bezirk miiffen wir als Raum auf uns einwirken laffen. Gegen Sonnenuntergang färbt fich dort der graue Hymettos im Often warm violett, der Lykabettos braunrot, der Pentelikon tiefblau und feine Brüche rot; Akrokorinth erglüht in rotem Duft; die Berge von Megara fcheinen in Gold zu vergehen. Das Meer mit feinen Infein wird bald tiefblau, bald fmaragden, dann milchfarben; rot fchimmert die Landfchaft und das Laub der Bäume über ihr; die Marmortrümmer der Tempelhäufer find gleichfam von einer Glut verzehrt und wachfen riefengrofs aus. Das geiftige Auge läfst fie im Schmucke ihrer Bildwerke neu erflehen und fchafft fich fo ein Bild hehrfter Art, bei dem man die Offenbarung der Gottheit zu vernehmen glaubt.

284.

Römer.

Die römifche Kunft geht zum Teil den gleichen Weg. Die Gotteshäufer erhalten verwandte Geftalt und Einrichtung; denn auch fie waren nicht beftimmt, eine gläubige Menge zu faffen. Befcheiden im Material und in der Gröfse zur Zeit der Könige und der Republik (den kapitolinifchen Jupitertempel vielleicht ausgenommen) waren fie aufgebaut, und erft das kaiferliche Rom fchaffte hier Wandel. Die koft-barften Baumaterialien der Welt wurden herbeigeführt; die frühere vergängliche Polychromie mufste der monumentalen weichen. Das buntfarbige Geftein wurde eingeführt ; Granitfäulen mit metallifchem Zierat bei weifsen Marmorgebälken treten auf,

und was das wichtigfte ift, die Holzdecke der Cella weicht der Steindecke, und zwar der in gewölbter Form !

Den Höhepunkt erreicht die Kunft des Wölbens, als eine Wandelung in der Art des Mauerns eintrat.

In der Augufteifchen Zeit wird die Ausführung mit durchgefchichteten, regel-mäfsig behauenen Steinen verlaffen und ein Gemäuer aus Steinabfällen oder Klein-gefchlägen hergeftellt, das mit Werkftücken oder Backfteinen nur durchfchoffen oder verkleidet ift. Es wird eine Art von Zellenmauerwerk hergeftellt, für das eine gröfsere Mauerftärke wohl genommen wird und darin befteht, dafs nur die äufseren Anfichtsflächen regelmäfsig geformte Steine zeigen, zwifchen welche ein Gemifch von Steinbrocken und Mörtel eingefüllt wird in Schichtungen von mäfsiger Höhe. Auf diefe folgen Lagen von durchbindenden Steinen, über welchen fleh die gleiche Art des Mauerwerkes wiederholt. So entflieht ein Netzwerk von feftem Geftein, den Zellen der Honigwaben ähnlich, deffen Hohlräume mit Gufsmauerwerk ausgefüllt find, und fo wurde auch bei der Herftellung der maffiven Steindecken, beim Wölben, verfahren. Oekonomie und Leichtigkeit der Decken bei voller Monumentalität zeichnet diefe Art der Ausführung aus.

Während beim oblongen Gotteshaus das Tonnengewölbe die ausfchliefsliche Herrfchaft als Deckenform behielt, tritt dafür bei den polygonalen und kreisrunden Anlagen das Klofter- und das Kugelgewölbe an feine Stelle.

Die kreisrunde Tempelform, wohl auch einer alten Wohnhausform entfprungen (Capanna der römifchen Hirten, Hausurnen) findet fleh bei den Griechen nur fpo-radifch, und auch in der römifchen Baukunft gehört fie nicht zu den landläufigen; aber das bedeutendfte Bauwerk, welches römifche Wölbekunft gefchaffen, ift hierher zu rechnen: das weltberühmte Pantheon in Rom, mit einer Spannweite oder einem inneren Durchmeffer des Gewölbes von 43,5om, die bis auf den heutigen Tag ihresgleichen fucht. Auf kreisrundem Unterbau hergeftellt, aus zwei konzentrifchen Ringen von Gufsmauern, die durch Zungen miteinander verbunden find und fo eine Gliederung des Inneren in acht Nifchen abgeben, erhebt fich eine Halbkuppel mit mächtiger Oefthung im Scheitel. Die geftaltenden Motive an fich find die einfachften: auf einem feiten Zylinder eine im Scheitel offene Halbkugel, zu deffen Innerem ein mächtiger, achtfäuliger Portikus führt.

Was ift es, das den Befchauer fo mächtig feffelt, fobald er durch die bronzene, noch antike Eingangstür getreten ift? Was ruft den überwältigenden Eindruck auch in der heutigen Verftümmelung noch hervor? — Die Gröfse und Einfachheit des Raumes und vor allem die Einheit des Lichtes, das wie ein befonderes Geftirn von einem Punkte in das Innere fällt und Decke, Wand und Fufsboden gleichmäfsig beleuchtet! Durch Reflexion gewinnen wir aber noch ein anderes, das uns gefangen hält, das ift die Gröfse im Vergleiche mit anderen Werken der Baukunft. Wie eine fteinerne Welt flieht das Innere vor uns, in das wir die bewundertften Werke deutfeher, fran-zöfifcher und englifcher Baukunft hineinftellen können. Diefem gewaltigen Zentralbau flieht, was Raumwirkung anbelangt, die gewölbte dreifchiffige Bafilika des Maxentius gegenüber mit ihren grofsartigen Kreuz- und Tonnengewölben, von denen die erfteren die Wirkung im Inneren beftimmen.

Die Aufsenfeiten find bei beiden Bauten die denkbar einfachften ; kein Wert, wie bei den griechifchen Tempeln, ift auf diefe gelegt; nur der Innenraum foil mächtig und ergreifend auf den Befchauer wirken, und darin liegt eine Verfchiebung des Höhepunktes der baukünftlerifchen Aufgabe. Man will nicht mehr durch eine beftechende Aufsenfeite imponieren oder eine Stimmung hervorrufen durch eine Anhäufung von Gleichartigem in einem Bezirke; man will nur noch den Innenraum fprechen laffen, und an diefer Sprache wird, allerdings bei veränderten Kulturver-hältniffen, in der Folgezeit feftgehalten.

285.

Byzantiner.

Mit der Teilung des römifchen Reiches und mit der Verlegung der Refidenz Konftantin des Grofsen nach Byzanz wandern bei der Einführung des Chriflentums als Staatsreligion die grofsen Aufgaben der Baukunft für eine Zeitlang zurück nach dem Often. Der griechifche und der römifche Tempel hatten aufgehört, und die chriftliche Kirche trat an ihre Stelle mit anderen Anforderungen.

Hier war die Aufgabe, einen Raum zu fchaffen, der an beffimmten Tagen eine grofse gläubige Menge in fich aufnehmen follte; dadurch mufste das Schwergewicht in die innere Raumgeftaltung verlegt werden. Das fpätrömifche Altertum bot für eine folche Anhaltspunkte und Vorbilder in ausgiebiger Weife in den genannten Zentralbauten, in den mehrfchiffigen bafilikalen Anlagen anderer öffentlicher Bauwerke. Und fo laufen in der jungen chriftlichen Kunft bei den Gotteshäufern die langgeftreckte bafilikale Anlage, die Form des lateinifchen Kreuzes mit ungleichlangen Armen, die Form des griechifchen Kreuzes mit gleichlangen Armen und die zentrale Anlage nebeneinander her; diefe Kunft hat es übrigens verbanden, bei ein-fachfter Behandlung des Aeufseren und unter Verwendung von Architekturteilen einer ausgelebten Kunft, Innenräume von grofser Wirkung zu fchaffen. Nicht leicht wird man fich dem eigenartigen Zauber entziehen können, den die Ravennatifchen und die Bafiliken Roms auf uns ausüben.

Nur die eine -— Sant' Apollinare in Claffe — in Ravenna fei hervorgehoben. Wer zur frühen Stunde im Morgennebel der Reisfelder nach der Pineta, den herrlichen Pinienwaldungen bei Ravenna hinauspilgert, und plötzlich die malerifch gruppierten Backfteinmaffen aus dem Nebel fich loslöfen fieht und in das Innere der Kirche tritt, wird betroffen Hille ftehen; eine eigene Stimmung wird ihn in dem verlaffenen Gotteshaus überkommen bei aller Schlichtheit des architektomfchen Gedankens, der hier zum Ausdruck gebracht ift. Ein 14m breites Mittelfchifif, zwei halb fo breite Seitenfchifife, die Hochwände getragen von 24 Marmorfäulen, eine halbkreisförmige Apfis mit mufivifchen Darftellungen, Friefe mit Medaillonbildniffen an den Mittelfchififwänden, überdeckt mit einem, wohl früher bemalten fog. offenen Dachftuhl — ift alles was geboten wird. Die einfache Gröfse des Raumes, die vornehmen Verhältniffe, das nicht zu reichliche Licht, womit das Innere iibergoffen ift, halten uns gefangen.

War die Bafilika auch der Ausgangspunkt und blieb fie es auch im weft-römifchen Reiche, fo war es doch der Zentralbau, der immer wieder die Geifter befchäftigte. Zum Ausdruck wurde der Gedanke gebracht durch den Bau der 'Agia Sofia in Konftantinopel, unter Juftiman in 5 Jahren von den griechifchen Architekten Anthemios von Tralles und Ifidor von Milet 537 errichtet. Wir fehen im Grundplan noch eine Verquickung des Langhaufes und des Zentralbaues; aber der letztere kommt in der Kuppel, welche die ganze Anlage beherrfcht, doch zum fiegreichen Durchbruch! Konftruktiv ift hier etwas im grofsen gewagt, was früher nur in fchüchterner Weife im kleinen geübt wurde, d. i. das Kuppelgewölbe auf mit Bogen überfpannten Pfeilern, die einen quadratifchen Raüm einfchliefsen. Mittels Pendentifs, welche zwifchen die Bogen gefpannt find, wird der tragende Ring gefchafifen,

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auf dem fich in Form einer Kugelhaube das deckende Gewölbe von 32 m Spannweite erhebt, die hinter derjenigen des Pantheon zu Rom um etwa 10 m zurückbleibt, aber dafür im Gedanken und in der Ausführung unendlich viel kühner ift. Sie bezeichnet einen Markftein in der Gefchichte der Kunft zu wölben und einen Fort-fchritt gewaltigfter Art.

»Ich habe dich übertroffen, о Salomo/« fo begrüfste Jußinian den vollendeten Bau. Kein Zentralbau der Welt ift von fo ftimmungsvoller Wirkung wie diefer ! Das Aeufsere fchlicht und einfach, unter Verzicht auf allen Einzelfchmuck ausgeführt, wohl mit Rückficht darauf, dafs diefe Hofkirche innerhalb der übrigen Palaftgebäude lag; das Innere dagegen, von den koftbarffen Materialien ftrotzend, macht den Eindruck der Gröfse, Pracht und Erhabenheit ! Die Raumentfaltung ift überrafchend, und jeder Schritt vorwärts gibt neue Bilder! Dazu kommt noch die eigenartige Beleuchtung durch 40 kleine, halbkreisförmig überfpannte Fenfter am Fufse der Kuppel, die das Licht in den Mittelraum bringen, während andere Fenfter auf den Emporen und in den Apfiden Helligkeit und Streiflichter in malerifcher Weife in die Nebenräume fenden. Schon von der Schwelle der Eingangstür umfafst das Auge den ganzen Raum; fchon von hier aus wird die dominierende Kuppel fichtbar. Diefe Möglichkeit, beim Eintreten das Innere mit einem Blicke zu um-faffen, das fehr glücklich abgewogene Detail, nicht zu grofs und nicht zu klein, die Art des einfallenden Lichtes laffen den Raum gröfser erfcheinen, als er in Wirklichkeit ift, ein Zufammenwirken, das wefentlich zu dem mächtigen Eindruck beiträgt.

Wir betreten das Innere im Monat Ramafan, während des grofsen Gebetes am Abend, der Raum von Taufenden belebt, die ftehend ihr Gebet verrichten oder fich zeitweife niederwerfen auf den Holzboden, auf dem die Richtung nach Mekka verzeichnet ift, und einen taufendfältigen, dumpfen Donner in den Gewölben erwecken, wenn die Marmorwände und die Goldmofaiken der Kuppeln und Bogen den Glanz von Taufenden kleiner Lämpchen, welche die architektonifchen Linien bis zur Kuppel umfäumen oder in Hängelüftern untergebracht, widerftrahlen — dann wird die Wirkung des Innenraumes auf das höchfte gefteigert, und gern wird ihr jeder Befucher nachgeben und die Macht des Raumes in der Baukunft anerkennen.

Ein Sprung weiter führt uns durch die Wirren der Völkerwanderung, welche mit der Antike aufgeräumt haben, zur mittelalterlich-romanifchen und gotifchen Baukunft. Wer wollte den Zauber der Dome und Münfter diefer Kunftepoche miffen oder fie gar gering fchätzen, fie, die den füfsen Traum unferer Kinderjahre belebten mit Orgelton und Glockenklang und Chorgefang, mit ihrem Säulenwald und hoch-geftelzten Gewölben, mit ihrer geheimnisvollen Beleuchtung, »wo felbft das liebe Himmelslicht trüb durch gemalte Scheiben bricht«. Kein Menfch, wes Glaubens er auch fei, wird fich der Raumwirkung diefer Bauten entfchlagen können !

Aber fo hoch der Phantafieeindruck auch gefchätzt werden mag, eine Raumentfaltung, wie fie die antikrömifche und frühchriftliche Kunft in den Gerichtshallen, Thermenfälen, im Pantheon und in der tAgia Sofia gezeitigt hat, diefe war ihr ver-fagt. Das Ringen nach einer folchen ift zwar zu erkennen, aber mehr wieder nur auf italienifchem Boden. Spannweiten von 14,oom oder nur wenig mehr, war das höchfte, was die mittelalterliche Wölbekunff erreichte; über diefes Mafs kam fie nicht hinaus; die alte Kunft überbot fie um das Dreifache!

Das Ringen nach Grofsräumigkeit, unter Hereinziehen des Kuppelbaues, machte

286.

Mittelalter.

fich bei den gotifch entworfenen Domen von Florenz und Bologna in grofserem Stile geltend. Während man fich im Norden bei den Vierungskuppeln allenthalben mit der Breite des Mittelfchiffes begnügte, verfuchte das füdliche, angeftammte Gefühl für Grofsräumigkeit eine Ausdehnung derfelben über die drei Schiffe (Mittelund zwei Seitenfchiffe). hinweg und erzwang fo in eigenartiger Weife bei der Form des lateinifchen Kreuzes im Grundplan, im Aeufseren nach dem Chor gefehen, die Wirkung eines Zentralbaues.

Wie in Santa Maria del fiore zu Florenz der Kuppelbau in gotifcher Faffung gedacht war, können wir von verfchiedenen Bildern ablefen; wie derjenige in Bologna ausgeführt werden füllte, zeigt uns das noch erhaltene Holzmodell in der Sakriftei

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Holzmodell der Kirche 5л« Petronio zu Bologna.

Petronio (Fig. 395). Beide kamen nicht zur Ausführung. Für den Unterbau

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in Florenz forgten noch die gotifchen Baumeifter. Sie fchufen vier mächtige Pfeiler, denen zwei in der Breite der Seitenfchifife mit Durchgängen verfehen find, die fie durch

Spitzbogen in der Breite des Mittelfchiffes miteinander verbanden. Auf diefer Unterlage erhob fich ein mäfsig hoher Tambour mit Rundfenftern und darüber die achteckige Kuppel als Kloftergewölbe. Bis zum Tambour führten noch die gotifchen Meifter den Bau; die darüber befindliche Kuppel war die erfte grofse konftruktive Leiftung einer hereinbrechenden Zeit, mit der einer formalen Neuerung auf dem Gebiete der

287.

Renaiffance.

neuen

Baukunft zum Siege verholfen wurde, den fie jetzt feit über 400 Jahren ausnutzt.

Bei der Ausführung diefer Kuppel war die erfte Abweichung von der antiken Kunft die Anlage einer zweiten äufseren Schutzkuppel über der inneren abfchliefsenden ; eine zweite ift in der Belaftung des Scheitels durch eine Laterne

raum-

zu fuchen.

So intereffant die Grofskonftruktion, wie mächtig fie auch das Aeufsere über-

ragt und den Bau beherrfcht, fo bedeutend fie im Städtebild mitfpricht, fo wenig befriedigt in feiner Wirkung das Innere durch die Nüchternheit der Architektur, durch die ungünftig verteilte Beleuchtung, durch den gelben Anftrich und durch die Malereien der Gewölbeflächen der Kuppel, über deren Gröfse wir erft durch Reflexion einen Mafsftab gewinnen, z. B. wenn wir von der oberften Galerie beim Beginne der Kuppel das Auge nach den gegenüberliegenden Wandungen fchweifen laffen oder auf den Boden des mächtigen Domes hinabfchauen, wo die Menfchen nur wie ein Gewimmel von Ameifen ausfehen, oder aber die Figuren der Malereien meffen, bei der die Füfse einzelner Gehalten das beachtenswerte Mafs von 1,5 0m von der Zehe bis zur Ferfe zeigen! Ein Zauber wie beim Betreten des Pantheon oder der cAgia Sofia hält uns hier nicht gefangen, und nur der durch den Vergleich gewonnene Mafsftab feffelt noch.

Dagegen übertrifft 150 Jahre fpäter eine zweite Leiftung der gleichen Kunft-periode auch die grofsartigften Schöpfungen der antiken Welt, der Oft- und' Weft-römer, das ift Sl. Peter in Rom ! Urfprünglich als Zentralbau geplant, wurde er in der Grundform eines lateinifchen Kreuzes mit einer Kuppel über der Vierung ausgeführt. Die Kuppel hat eine Spannweite von 42,5om, alfo gröfser wie die Florentiner und nur lm geringer wie diejenige des Pantheon, aber wieder 12,oommehr als 'Agia Sofia, und ruht auf vier mächtigen Pfeilern, die eine Seitenlange von 19,oom haben und durch gewaltige Rundbogentonnen miteinander verfpannt find. Zwifchen diefe fetzen fich Pendentifs, wie bei zAgia Sofia; nur find fie keine fphä-rifchen Dreiecke mehr, fondern fphärifche Trapeze, deren Form und Gröfse durch die Geftalt der Pfeiler, d. h. durch ihre innere Abkantung bedingt wurde, durch welche die Ausladung der Pendentifs verringert wird. Wie bei ' Agia Sofia fchliefsen fich die Pendentifs und die vier Bogen zu einem Fufsring zufammen, der aber noch nicht die Unterlage für die Kuppel bildet, indem fich darauf zunächft noch ein hoher, lichtbringender Zylinder (Tambour) erhebt. »Ich will das Pantheon auf Säulen Hellen«, fagte der erfte Meifter des Baues — er hätte zufügen können und den Pfeilerbau der Sofienkirche noch darunter, und er hätte nicht zuviel gefagt!

wenig Licht durch ; blofs die Kuppel fpendet

Die gewaltige konftruktive Neuerung, für die übrigens auch Verfuche im kleinen Mafsftab bei den kleinen byzantinifchen Kirchen vorausgegangen find, war die Form der tragenden Pfeiler, das Einfügen eines lichtbringenden Zylinders und das Auffetzen einer Doppelkuppel mit einer Laterne in Abmeffungen, welche die Baukunft noch nicht gekannt hatte. 123 m beträgt die Höhe vom Fufsboden bis zum Scheitel der Laterne, alfo mehr als das Doppelte wie 'Agia Sofia. Wäre das Detail der Innenarchitektur im Mafsftab etwas befcheidener, kein Bau der Welt käme ihm an Eben-mafs, Schönheit und Pracht der Dekoration gleich. Das Licht fällt überreich in den herrlichen, gewaltigen Raum und läfst das feinfte Detail der Ornamentik und des mufivifchen, farbigen Schmuckes erkennen, der überaus glücklich geftimmt ift. Kein myftifches Dunkel durchzittert den Innenraum; überall die klare, heitere, füdliche Sonne, welche die Pracht des Materials, der Vergoldung und der Mofaikgemälde befcheint und erwärmt. Hoheit und Gediegenheit vom Scheitel der Kuppel bis zum Fufsboden und das Gefühl des Erhabenen und Schönen durchftrömen den Befchauer und mahnen ihn an die Nähe der Gottheit! Wer aber den Raum im Gröfsenmafs noch wachfen fehen will, der warte eines der grofsen Kirchenfefte ab. Die Seiten-fenfter find verhängt und laffen nur Tageshelligkeit von oben, aber auch nicht in vollem Umfang, indem die Fenfter

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des lichtbringenden Tambours durch hellen Stoff abgeblendet find — dann wachfen die Abmeffungen in das Ungeahnte. Werden dann auf den durchlaufenden Gefimfen die Wachskerzen angezündet, erhellen rechts und links des Ciboriumaltars, der felbft in ein Lichtermeer verwandelt ift, die beiden Riefengirandolen, die über ioooo Kerzen tragen, den Kuppelraum, dann wird auch derjenige zufrieden fein, der an das Myftifche in einem Gotteshaus erinnert fein will. An folchen Fefttagen will auch das Aeufsere nicht Zurückbleiben ; es will bei eingetretener Dunkelheit im Lichterfchmuck prangen. Die Hauptlinien des Baues, die Rippen der Kuppel, die Gefimfungen der weiten Kolonnaden erftrahlen im Silberlichte kleiner Lämpchen — die fog. »filberne« Beleuchtung; mit dem Glockenfchlag zehn geht diefe in die »goldene« über, indem wie durch Zauberfchlag fich zwifchen die kleinen weifsen Lichter grofse gelbrote fchieben und auf der Laterne das Kreuz der Chriffenheit weithin ftrahlend fich erhebt!

Wer aber als ernfler Mann 5/. Peter s Gröfse von aufsen erfchauen will, der wandere auf den Janiculus und nehme Platz unter den immergrünen Eichen, die fich an der Mauer der Villa Panfili-Doria erheben und fchaue nach ihm aus. Wie eine Infel liegt die vatikanifche Gebäudegruppe vor ihm, aus der fich beinahe in geometrifcher Anficht die Kuppel erhebt, mit der fchönften Umrifslinie der Welt, die Meifter Michelangelo erfonnen und in einem grofsen Holzmodelle noch feftlegen konnte, ehe er die Augen fchlofs. Was er erfonnen, war ihm im fertigen Werke zu erfchauen verfagt !

Wie aus Erz gegoffen fleht St. Peters, Bau gegen die blaue Luft, aus dem violett und gelbbraun fchimmernden Erdreich hervorwachfend ; in der Ferne find es die duftigen Höhenzüge des Apennin mit dem zackigen Soracte und der fchnee-bedeckten Kuppe des Monte Leoneffa, die das Bild abfchliefsen, ein Bild der Gröfse, des Ernftes und der Schönheit eines Menfchenwerkes, das nicht wieder erreicht, gefchweige denn übertroffen worden ift.

388.

Macht des Raumes.

28g.

Sakraler Stil und

einen folchen aufzuweifen.

Nach dem Vorgetragenen ift es die Macht des Raumes, mit der die Renaiffance-künftler beim Kirchenbau rechnen zu müffen glaubten, und mit Recht in allererfter Linie, wenn fie die Zweckbeftimmung des Baues nicht verletzen und mit diefer Macht auf das Gemüt der Gläubigen wirken wollten. Und es ift ihnen wie wenig anderen gelungen, wenn auch dabei das Aeufsere in vielen Fällen etwas zu kurz kam. Wie die Antike keinen fakralen Bauftil kennt, fo wenig hat die Renaiffance Im Süden ift das Grofse und Schöne von felber heilig, Formenbiidung. unci die wahre Kunft ift edel und fromm von felbft ; denn fchon das Ringen nach der Vollkommenheit erhebt die Seele zur Andacht, indem es fich Gott nähert und vereinigt« (Worte Michelangelo's 1549).

Die Formenfprache ift wie bei den Profanbauten fo auch hier eine entlehnte, anfangs mifsverftandene, fpäter bis zur Trockenheit der Antike nachgebildete, dann eine ausgeartete, die gleiche Stufenleiter durchlaufend, wie in alter Zeit, wobei das Hervorbringen neuer Detailformen nicht ausgefchloffen war, worauf bereits hin-gewiefen wurde.

Spitzbogen, Flach- und Rundbogen, fowie auch Korbbogen werden zur Ueber-fpannung von Oeffnungen und als Wölbelinien gebraucht, wie auch die wagrechtlagernden Architrave — die erftgenannten meift nur bei Bauten des Uebergangftils und der Frührenaiffance, wobei auch das Detail oft noch unter dem Drucke der mittelalterlichen Formenfprache fteht.

Von der altchriftlichen Kunft, den altchrifflichen Kirchenanlagen in Italien wird bei den folgenden Betrachtungen ausgegangen werden müffen, da fie die erften Stätten find, in denen die Bekenner der neuen Religion zur gemeinfamen Gottesverehrung fich verfammelten. Was wurde von diefen angenommen? was gab das romanifche, was das gotifche Mittelalter hinzu?

290.

Orientierung.

Eine mehr liturgifche als architektonifche Frage ift diejenige der Orientierung der Kirchenbauten. Wo freies Gelände vorhanden war, hielt man die von den antiken Tempeln übernommene Richtungslinie der Längsachfe von Oft nach Weft auch bei den erften chriftlichen Gotteshäufern ein, wobei in Rom der Altar meift an das weltliche Ende, in Ravenna dagegen an das örtliche geftellt wurde; die letztere Art der Aufftellung bildete im Mittelalter die allgemeine Regel. Wurde fie auch in der Renaiffance befolgt? Nein; ihre Einhaltung war fchon durch die beftimmte Einteilung des Stadtinneren, durch die Anordnung und Lage der Strafsenzüge und freien Plätze nicht mehr ftrenge durchzuführen. Sie zeigte bald mehr Ausnahmen; aber trotzdem find genug berühmte Beifpiele für die Regel anzuführen. In Rom find der Gefii, in Loreto die Wallfahrtskirche, in Florenz San Spirito und Santijfima Annunziata, in Mantua Sani Andrea, in Padua Santa Giuftina und Carmine, in Venedig San Giorgio maggiore, San Salvatore u. a. m. orientiert. Eine genaue Statiftik über die Orientierung ift nur bei den Kirchen der Stadt Rom durchgeführt; hier find aber fämtliche Linien der Windrofe vertreten!

291.

Kirchengrundrifs : bafilikale Anlage.

Das Grundfchema — die dreifchiffige altchriftliche Bafilika — an dem auch die mittelalterliche Baukunft bedingungsweife fefthielt, blieb auch für die Renaiffance beftehen. Das Schema der Mafsverhältniffe der Breite des Mittelfchiffes zu demjenigen der Seitenfchiffe und Querfchiffe, wie es die romanifche Kunft feftgeftellt hatte, wurde beibehalten; ebenfo wurde die Anordnung der Stützenentfernungen und diejenige der Gewölbejoche nach romanifcher Weife angenommen.

Die bafilikale Anlage mit ihrer einheitlichen Innenperfpektive war befonders geeignet, das Gotteshaus als Langbau zu charakterifieren; fie betätigt fich im Grundrifs als rechteckige Form mit ftark ausgeprägtem Uebergewicht der Langfeite und durch die Teilung mittels offener Säulenftellungen in eine ungleiche Anzahl von Schiffen (i, 3 und 5), wobei das mittlere ftets breiter bleibt; den Abfchlufs des-felben bildet eine halbkreisförmige Apfis.

Den Urfprung diefes Baugedankens hatte zuerft Leon Battifta Alberti in der römifchen Gerichtsbafilika finden zu müffen geglaubt, welcher Auffaffung fpäter eine andere entgegentrat, nach der die Kirchenbafilika als ein in der Konftantiriichen Zeit gefchaffenes Produkt des chriftlichen Kultus und Geiftes anzufehen fei, welcher Auffaffung fich befonders Hübfch anfchlofs. Im Jahre 1847 erfuhr fie aber zunächft durch Zeftermann eine Widerlegung, indem er die Anfänge der chriftlichen Bafilika in der antik-römifchen Palaftarchitektur wurzeln liefs, mit der Begründung, dafs das römifche Patrizierhaus unter feinen Beftandteilen regelmäfsig einen Saal von be-fonderer Geftalt und Benennung befeffen habe: die Bafilika.

Diefen drei Theorien ftellte Dehio²³¹) eine vierte gegenüber, der man im ganzen und einzelnen, um ihrer logifchen und fachlichen Ausführungen willen, gern beipflichten wird. Nur Bürgerhäufer können es gewefen fein, in denen fich die erften Chriften verfammelten, und vom Wohnhaus find daher die Beftandteile der Bafilika entnommen. Das Tablinum wird zum Sitze des Vorftandes, zur Apfis; die

231) Vergl. : Dehio, С. & G. v. Bezold. Die kirchliche Baukunft des Abendlandes. Stuttgart 1884—1901. S. 63.

Alae werden zum Querfchiff, in dem fich die Diakone und Diakoniffen verfammelten ; das Atrium wird zum Langhaus, worin die Gläubigen dem Gottesdienft anwohnten. Den im Atrium oder im umläulten Periftyl Verfammelten mufste Schutz gegen Wind und Wetter gewährt werden, ohne dabei eine Verdunkelung mit in den Kauf nehmen zu miiffen. Das Compluvialfyftem war daher nicht mehr zu halten, und das Ati'ium displuvialinn des Vitruv trat an feine Stelle, wobei die Lichtzuführung in echt antiker Weife durch Auffetzen eines Oberbaues mit feitlichem Lichteinfall gefchah, wie dies bei den hypoftylen Sälen der Aegypter und Affyrer und wohl auch der Griechen der alexandrinifchen Zeit der Fall war. Der Aufbau über dem Periftylgefimfe bildet fich zu überhöhten, befenfterten Hauptfchiffmauern heraus, die mit einer flachen Holzdecke oder dem Achtbar gelaffenen, fog. »offenen« Dachftuhl überfpannt find.

An Bildungen treten nun auf: die einfchifflge Anlage mit hohem Seitenlicht, die drei- und fünffchifflge mit hohem Mittelfchifffeitenlicht und Fenftern in den Wänden der Seitenfchiffe. Der Einbau von Galerien in den Seitenfchiffen bleibt vorwiegend eine morgenländifche Einrichtung, die aber auch im Abendlande vereinzelt vorkommt; als fpezififch abendländifch ift die Anlage des Querfchiffes zu bezeichnen.

Vorhaus, Gemeindehaus und Priefterräume bilden die Beftandteile der Bafilika, welcher Anordnung das frühe Mittelalter und die Renaiffance auch treu blieb. Pfeiler und Säulen wechfeln bei beiden Bauweifen als Träger der Mittelfchiff-mauern ab.

Als Säulenbaflliken find die zwei Kirchen San Lorenzo und San Spirito in Florenz ausgeführt, als Pfeilerbafiliken die Dome in Udine, Trevifo und Pavia.

Das abfchliefsende Vorhaus wird gegen Ende des I. Jahrtaufends im grofsen und ganzen aufser Gebrauch gefetzt; war ein folches baufällig geworden, fo wurde es nicht mehr hergeftellt. Die Renaiffance nimmt an einigen Bauten den Gedanken wieder auf und verkörpert ihn in intereffantefler Weife in der Annunziata in Florenz, dann bei Santa Maria Maddalena de' Pazzi dafelbft, bei der Pfarrkirche San Lorenzo zu Chiavenna in grofsem Mafsftab, wo inmitten des Vorhofes fich der fchlanke Glockenturm freiftehend erhebt; dann bei Santa Maria zu Abbiategraffo, und weiter in San Sifio in. Piacenza u. a. O. Sie leidet fomit hier im Kirchenbau nichts Neues; fie bringt blofs alte Motive, denen fie, jedoch nur vereinzelt, wieder in veränderter Form und in geiftvoller Weife Geltung verfchafft.

Gleichwie die Vorhöfe an altchriftlichen Bafiliken zu einfachen Vorhallen (San Lorenzo fuori le mura, San Giorgio in velabro zu Rom u. a.; fiehe auch Fig. 396) umgeflaltet werden, fo vollzieht fich auch diefer Vorgang in der Renaiffance, und zwar in einigen glänzenden Beifpielen, wde dies am Dome in Spoleto, verbunden mit der Anlage von zwei Redekanzeln, in klaffifcher Weife bei Santa Maria in navicella zu Rom, bei Santa Maria delle Grazie in Arezzo und bei Santiffima Annunziata in Florenz gezeigt ift. Eine fchlichte dreibogige Vorhalle, zwifchen zwei Türmen eingefpannt, ift bei der Incoronata zu Lodi ausgeführt; voll-ftändig gefchloffene, nur durch eine Tür begehbare Vorhallen hat die Renaiffance in prächtiger Weife bei der Umiltà in Piftoja und einfacher bei Sa?i Sebaftiano in Mantua zur Ausführung gebracht.

Aus der fpäten Zeit wäre als glänzendftes • Beifpiel ein Werk des Fanfaga (1591—1678), die Vorhalle der Sapienza in Neapel anzuführen (Fig. 396). P'ür eine

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gerade Durchführung der Treppe zum Portal der hochgelegenen Kirche hat dort der Platz gefehlt, weshalb die Eingänge der Vorhalle in fehr gefchickter Weife an die breiten Enden verlegt und die Treppen in diefen emporgeführt wurden ²³²).

Noch mehr aber fchrumpft die urfprüngliche Vorhofanlage zufammen, wenn fie fich auf die Form einer mächtigen Bogenführung um das Eingangsportal be-fchränkt, deren fich auch die romanifche Kunft fchon bediente, und für welche wir

Fig. 396.

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Vorhalle der Saßienza zu Neapel.

an oberitalienifchen Kirchen und in gewaltigfter Weife an der Giebelfaffade von Santa Maria zu Abbiategraffo Beifpiele haben. Dort bilden feitliche Wandungen mit vorgeftellten Kuppelfäulen, in zwei Stockwerken übereinander, den Rahmen, der mit einem mächtigen, halbkreisförmigen Tonnengewölbe und einem Giebeldach darüber gefchloffen wird. Diefes triumphbogenartige Motiv fügt fich in die niedrigen Bogenhallen, welche den Vorhof rings umziehen, mächtig ein ²³³).

ï32) Vergl. : Nohl, M. Tagebuch einer italienifchen Reife. Stuttgart 1866. S. 229.

233) Eine Darftellung hiervon liehe: Strack, H. Central- und Kuppelkirchenbauten der Renaiflfance in Italien. Berlin 1882. Taf. 26.

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Querfchnitte von dreifchiffigen gotifchen Kirchenhallen.

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Beim Gemeindehaus blieb, fobald die mehrfchiffige Anlage zur Ausführung gebracht wurde, das überhöhte Mittelfchiff die Regel, fowohl bei der drei- als bei der fünffchiffigen Durchbildung. Bei letzterer waren die zwei Seitenfchiffe rechts und links des Mittelfchiffes unter ein Dach gebracht (vergl. San Paolo fuori le Mura in Rom), oder man ftufte auch diefe Dachflächen nach der hochgeführten Schiffmauer ab (vergl. die gotifche Santa Triniia-Yhx che in Florenz).

Fig. 400.

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Kirche Afaria novella zu Florenz.

Kirchen mit nur einem Schiff, wie fie die mittelalterliche Kunft vielfach fchuf, blieben auch in der Renaiffance zu Recht beftehen und wurden fogar bevorzugt. Solche mit zwei gleichhohen und gleichbreiten Schiffen (zweifchifhge), wie fie in Tirol und Norddeutfchland die Gotik hervorbrachte, find mir in der italienifchen Renaiffance nicht bekannt geworden; auch folche nicht mit nur einem Seitenfchiff, das bald nördlich, bald füdlich des Hauptfchiffes, bald niedriger, bald in gleicher Breite mit dem Hochfchiff, ausgeführt war. Sie gehören diesfeits der Alpen meift

Kirche San Lorenzo zu Florenz.

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292.

Hallenkirchen.

den Bettelorden an, die aus Sparfamkeitsrlickfichten und um Platz für die Predigt gemeinde zu fchafifen, der Kanzel gegenüber angelegt wurden.

Gegen eine andere Neuerung, welche das Mittelalter im Kirchenbau fchuf, die fog. Plallenkirchen — gleichhohe Schiffe unter einem Dach — verhielt fich die Renaiffance ziemlich fpröde. Unter den wenigen Hallenkirchen wären zu nennen: Santa Maria Annunziata in Camerino, in der Mark Ancona und der von Roffellinc erbaute Dom in Pienza, ein in jeder Beziehung verunglückter Verfuch, der bei den Seitenfchififen fich mit geftelzten Rundbogen hilft, dafür im Mittelfchifif aber den Mittelpunkt des Bogens tiefer als das Kämpfergelims legt²³⁴).

Die Hallenkirche fetzte die durchgehende Wölbung voraus, deren fich dann auch die Renaiffance bediente, während die bafilikale Anlage bei der Wölbung der Seitenfchifife die wagrechte Holzdecke des Mittelfchififes zuliefs, wie auch die Gewölbe in fämtlichen Schiffen. In allen Fällen war der Seitenfchub der Gewölbe aufzuheben entweder unmittelbar durch Einlegen von eifernen oder hölzer-

Fig. 401.

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nen Ankern oder Zugftan-gen oder durch ihm entgegengefetzte Mauermaffen in Gehalt von Strebepfeilern, Spreizen, Strebebogen (fiehe Art. 60, S. 81) oder durch beide Mittel zugleich, wenn man der Ausführung nicht ganz traute. Jedenfalls war der Südländer bei der Löfung diefer rein ftatifchen Frage von einem gröfseren Gottvertrauen befeelt und meift auch von richtigerem Gefühl geleitet auf Grund deffen, was er noch aus alter Zeit täglich vor Augen fah, das er aufserdem ftudierte, beobachtete und ausmafs. Man vergleiche zu diefem Ende die mittelalterlichen Bauwerke in Fig. 397, 398 u. 399, die Ouerfchnitte der Kirche in St.-Denis, von Longpont und von Maria novella in Florenz. Die gröfste Spannweite des Mittelfchififes und der Seitenfchifife zeigt die letztgenannte Kirche bei den geringften

Mauerftärken. Welcher Mauermaffen bedienten fich dagegen die franzöfifchen Architekten der gleichen Zeit gegenüber den italienifchen Meiftern, um die gleiche Stabilität zu erzielen! Mit welch fchlichten und einfachen Mitteln wird diefelbe Frage in Florenz beantwortet! Auf weffen Seite ift hier das Gefetz, bei möglichft

geringem Materialaufwand die gröfste Stabilität und Fettigkeit zu erzielen? Nach den gewählten Beifpielen gewifs nicht auf feiten der Nordländer!

Die Italiener führten auch bei bafilikalen Anlagen den Anfall ihrer Strebebogen oder -Pfeiler niemals fo hoch oder gar bis reichend hinauf; nur wenig über den Kämpfer der Gewölbe erftrecken fie fich in

Santa Anaßafia in Verona, am Florentiner Dom, am Dom in Como, bei San Peironio in Bologna (wenn fie auch dort durch die Zwifchenmauern der Kapelle zu einer koloffalen Maffe in der Tiefe heranwachfen) und bei San Francesco dafelbft.

Entgegen dem Mittelalter waltet in der Renaiffance beim Wölben der Schiffe gröfsere Kühnheit bei geringerem Materialaufwand und ein höher entwickeltes Raumgefühl. Von letzterem waren aber auch fchon die goti-fchen Meifter des Mailänder und des Florentiner Domes und der Hauptkirche des San Petronio in Bologna befeelt, indem fie für die gewölbten Mittelfchiffe ihrer Bafiliken 16,о о bis 17,50 und 18,oom Spannweiten nahmen, als man es in Amiens, Strafsburg und Cöln über 14,oo ш nicht hinausbrachte.

Fig. 402.

zur

Höhe des Dachgefimfes des Mittelfchiffes

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Das Querfchiff der alten Bafiliken klingt in den mittelalterlichen Kirchen Italiens in zwei hervorragenden Beifpielen, beim Grundplan von Santa Maria novella und Santa Croce in Florenz, mächtig und wirkungsvoll durch (Fig. 400 ²³⁵) und wurde von Brunellesco in San Lorenzo zu Florenz (Fig. 401) in feiner neuen Formen-fprache wiedergegeben ; es wird bei der Grundrifsanlage von San Spirito in Florenz zum Tranfept, wo fich Langfchiff und Querfchiff durchdringen und die Arme über den Kreuzungspunkt weiter fortgeführt find. Das lateinifche Kreuz mit drei gleichlangen und einem längeren Arm fpricht fich hier beflimmt aus.

Für den Altarraum, »den perfpektivifchen Richtepunkt, die Seele und der Gebieter der ganzen Anlage« ²³⁷), ift bei den alten Bafiliken die halbkreisförmige

²³⁵)    In: Dehio & V. Bezold, a. a. O. (Taf. 534 ift in Bezug auf die Anordnung der Gewölbe im Querhaus unrichtig.)

²³⁶)    Fakf.-Repr. nach: Hittorff & Zanth, а. а. О ²³') Siehe: Dehio & Bezold, a. a. O., S. 95.

293.

Querfchiff • und Tranfept.

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Kirche Alaria della Catena zu Palermo ²³⁶).

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294.

Altarraum und Kapellen.

Dom zu Pavia ²³⁶).

Fig. 403.

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Kirche San Spirito zu Florenz.

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Fig. 404.

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gewölbte Nifche normal; im Mittelalter mufste fie der viereckigen und der polygonalen weichen, kam aber in der Renaiffance wieder vollwertig zu Ehren auch bei ihr die in Ravenna und Byzanz üblich gewefene Form der polygonal brochenen Aufsenfeite der Umwandung {dei Servi in Siena) und die Maskierung durch rechtwinkelige Ummauerung oder die regelrechte, innen und aufsen viereckige Form beftehen bleibt, wie dies im Grundrifs führung gebracht ift.

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San Lorenzo (Fig. 401) zur Aus-

von

Der eine Altarraum genügte aber fchon in frühchriftlicher Zeit nicht mehr; man fuchte weitere zu gewinnen im verwandten Abfchlufs der Seitenfchifife (vergl.

Fl'g- 405.

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San Pietro in Vincoli in Rom, Dom in Parenzo), und im Mittelalter forderte dann »die kumulierte Heiligen Verehrung« in jeder gröfseren Kirche eine Mehrheit von Altären (der alte Baurifs von St. Gallen gibt fchon deren 17 an), für die nur längs der Seitenwände der Kirche Platz gefunden werden konnte oder durch die Fort-fetzung der Seitenfchiffe um den Altarraum oder Chor, bei der fich um die Mitte des XII. Jahrhunderts eine Reihe kleiner Kapellen (Kapellenkranz) ergeben haben. Aus diefem Bedürfnis heraus, nicht »zur befferen Entfaltung einer Prozeffion«, dürften diefe Anlagen entfianden und auch in der Renaiffance verwertet worden fein.

Kirche della Santa Cafa zu Loreto.

Viele der einfchiffigen Kirchen (San Francesco al Monte in Florenz, Santa Félicita, Dom in Montepulciano, Santa Maria dei Servi in Borgo San Sepolcro, San Domenico in Recanati, Sant' Andrea in Mantua u. f. w.) zeigen die Kapellen an den Langwänden des Schiffes, desgleichen auch die drei-fchiffigen (Fig. 402: Maria della Catena in Palermo), ferner der Dom in Pavia (Fig. 403), vor allem aber San Lorenzo in Florenz, wie auch San Spirito dafelbft, wo die Kapellen nicht nur die Aufsenwände des Langhaufes, fondern auch diejenigen des Tran-feptes und Chores, wenn man hier von einem folchen reden kann, umziehen (Fig. 404).

295.

Vierungs-

kuppel.

Die Durchkreuzung von Quer- und Langfchiff führt aber ohne weiteres zur befonderen architektonifchen Auszeichnung diefes Punktes; er ift fo wichtig, dafs er einer Betonung bedarf, was, wie in San Lorenzo und San Spirito, in fchüchterner Weife durch kleine Kuppelchen gefchehen ift, das aber bei durchweg gewölbten Kirchen mit der Grundform des lateinifchen Kreuzes fchon während des Mittelalters in Italien in grandiofer Weife verfucht wurde: bei Maria del Fiore in Florenz und bei San Petronio in Bologna.

233) Fakf.-Repr. nach: Hauser, a. a. O., S. 51 (Fig. 39).

Handbuch der Architektur. II. 5.

296.

Krypten.

Die Vierung war hier durch eine mächtige Kuppel von aufsen und innen zu markieren, und zwar in den Mafsen der drei Schiffe zufammengenommen! Der Gedanke reifte im gotifchen Mittelalter in Italien aus und konnte nur dort ausreifen, wo die grofsen Kuppelbauten der Alten zu ähnlichen Ausführungen die Anregung gaben. San Petronio wurde nicht ausgeführt; aber im Modell ift uns der Entwurf heute noch erhalten. Eine der grofsartigften Kirchen der Welt wäre durch deffen Ausführung gefchaffen worden, eine Kuppel, welche die Abmeffungen derjenigen von Florenz und Rom mit 40,o om Lichtweite nahezu erreicht haben würde. Die 8 Kuppelftützen im Grundplan, von denen 2 als Beftandteil der jetzigen Kirche ausgeführt find, erfcheinen weitaus fchöner gegliedert und entwickelt als am Unterbau des Florentiner Domes; ob fie aber im ftande ge-wefen wären, bei den gewählten Querfchnitten das Gewicht der Kuppel aufzunehmen und das Kräftefpiel darin im Gleichgewicht zu halten, dürfte wohl zu bezweifeln fein.

Auch die Wallfahrtskirche der Santa Cafa von Loreto (Fig. 405) darf hierhergefetzt werden; denn fie ift und bleibt von Haus aus ein gotifcher Bau von »bewundernswerter« Grund-rifsdifpofition und dem gleichen Grundgedanken: das lateinifche Kreuz mit einer Vierungskuppel, die von 8 Stützen getragen wird und einen Durchmeffer gleich den drei Schiffbreiten (30,o 0 m) hat. Auch hier waren die Stützen zu fchwach bemeffen, ein Fehler, den fpäter Giu-liano da Sangallo (29. Sept. 1499) zu verbeffern fuchte, den aber erft Bramante 1509 gründlich befeitigte.

Für die Meifter der Renaiffance blieben

Fig. 406.

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diefe Anlagen von grofsem und dauerndem Einflufs, und der Plan von Loreto ift ohne Zweifel beim Entwurf des Chrißoforo Rocchi für den Dom zu Pavia vorbildlich gewefen.

(Vergl. die beiden Grundriffe in Fig. 403 u. 405, wobei in Loreto befonders auf die fchöne Anlage der 4 Kapellen in den Diagonalen des Tranfeptes hin-gewiefen fei.)

Turm der Kirche San Spirito zu Rom.

Zur Zeit Konßantin s wurde es in Rom üblich, über Märtyrergräbern Gedächtniskirchen zu erbauen, wobei man das Grab felbft in nächfte Beziehung zum Altar fetzte; d. h. man legte ein unterirdifches kleines Gewölbe fo unter dem Hauptaltar an, dafs man in diefes hinabfehen konnte. Aus diefer altchriftlichen »Confeffio«., verbunden mit ihrer katakombenartigen Anlage, ging die fpät-altchriftliche und mittel-alterlich-romanifche Krypta hervor dann unter dem erhöhten Chorraum angelegt wurde.

die vollftändige Unterkirche mit Altären, die

Kam die urfprüngliche Begräbnisftätte des Märtyrers nicht in Frage, Tollten vielmehr von aufsen hergebrachte Gebeine nur in der Kirche beigefetzt werden, dann begnügte man fich mit der Aufftellung über der Erde und befchaute durch eine lotrechte Vorderwand die heiligen Gebeine oder machte den Altar felbft

Behälter derfelben. »Die Gruft fcheidet aus dem Beftande der Kirchenarchitektur aus«, was in der gotifchen Periode zum Grundfatz erhoben wurde, woran auch die Renaiffance fefthielt.

Die Protorenaiffance zeigte ein Ausklingen der Kryptaanlage in der Kirche San Miniato al Monte bei Florenz, während fie die frühe und fpäte Renaiffance, der Gotik folgend, ablehnte. Der Altartifch wurde zum Sarkophag für den Heiligen oder, wo die Confeffio gegeben war, forgte die Renaiffance für architektom fch fchön ausgebildete Zugänge zu ihr, wie dies z. B. in vollendeter Weife in Maria

Fig. 407.

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maggiore und in St. Peter in Rom gezeigt ift.

Die Türme find keine urfprüng-lichen Zugaben des chriftlichen Kirchenbaues. Sie find dem VI. und VII. Jahrhundert noch fremd und in Rom und

297.

Türme.

Ravenna wohl erft im VIII. Jahrhundert beftimmt nachweisbar. Sie dienten entweder zur Aufnahme von Treppenanlagen bis zu den Emporen und den Dachräumen, oder fie wurden als Warttürme gebaut. — Die älteften Glocken waren klein und hingen meift in Dachtürmchen. Mit der Einführung weithin hörbarer Geläute nahm man die Türme zu ihrem Träger.

Der Anficht, dafs fie nicht zu den Beftandteilen der Kirchen gehörten, blieb man in Italien von der älteften Zeit an getreu und ftellte fie deshalb wohl auch fpäter noch neben den Langfeiten der Bafiliken als ifolierte Bauten auf. Diefe Stellung wurde typifch, und man verliefs fie in allen folgenden Phafen der Baukunft in Italien nicht.

Während diesfeits der Alpen Baukünftler und Volk für die äufserlichen, hochgeführten architektonifchen Merkzeichen fchwärmten und mit Stolz auf die Errungen-fchaft blickten, die Türme organifch mit dem Langhaus verbunden zu haben, die

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Glockenturm zu Ferrara.

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fie mit einem übermäfsigen Luxus der äufseren Architektur bis zu einer Höhe von 157,oom trieben und noch mit einer Vielheit diefer nicht kirchlichen Beigaben prunkten, blieb man in Italien der Anfchauung des VIII. Jahrhunderts getreu, und die neue Kunft der Renaiffance machte kargen Gebrauch von dielen rein äufserlichen Gaben der nordifchen Kunft des Mittelalters.

Fig. 408.

Die Steigerung der Macht und der Pracht des Innenraumes ift nach wie vor die Hauptfache, wie die weitere Verfolgung der Bauidee, die im Dome von Florenz, in San Petronio in Bologna, in der Wallfahrtskirche von Loreto und im Dom von Pavia — das lateinifche Kreuz mit mächtiger Vierungskuppel — niedergelegt war, und die das hohe Ziel blieb, zu deffen Ende es der Beigabe mächtiger Türme nicht bedurfte oder wenigftens nur folcher von befcheidenen Abmeffungen.

Die mittelalterlichen, reich entwickelten Campanile der oberitalienifchen Städte während der romanifchen Periode, die Türme in Cremona, Pavia, Crema, San Gottardo in Mailand u. f. w. find fämtlich keine organifch mit dem Langhaus verbundenen Baukörper; der gotifche Dom in Florenz ftellt feinen, des geplanten 30,oom hohen Spitzdaches entbehrenden, überreichen Campanile als Freibau an die Seite; die Dome in Mailand, Orvieto und Bologna flehen auch ohne diefe Zugabe als Kirchenbauten erften Ranges da, und wo man doch den »Finger des Herrgotts« weithin zeigen wollte und weder zum Turmbau noch zur Kuppel die nötige Freudigkeit oder den nötigen Mut hatte, entfchlofs man fich zu einer Verquickung beider: zum Vierungsturm, wie er in Chiaravalle und in reichfter Weife, als Renaiffancearbeit, an der Certofa bei Pavia zur Ausführung gelangt ift.

Kreisrund im Querfchnitt oder viereckig find die raven-natifchen, altchriftlichen Türme; ausnahmslos quadratifch find fie in Rom. An diefe beiden Formen fchliefsen fich die meiften der frühen Renaiffance an, und auf diefer altchriftlichen Grundlage dürfte wohl derjenige von San Spirito in Rom (Fig. 406) als eine ihrer beften Schöpfungen zu bezeichnen fein: auf gefchloffenem Unterbau vier Gefchoffe, je zwei durch Grofspilafter zufammengefafst.

Diefem römifchen Backfteintürmchen mag der mächtige, leider unvollendet gebliebene Campanile in Ferrara, aus rötlichem und weifsem Marmor fein gefügt, gegenübergeftellt werden. Er zeigt auch die Zweiteilung der Faffadenflächen, aber keine zufammengefafsten niedrigen Stockwerke, vielmehr hochgeführte, mit kräftigem Architekturwerk gegliederte (Fig. 407), in feiner Art einer der vornehmften Turmbauten des ganzen Stils, wenn auch nicht vollftändig frei von einem leifen Hauche der kurz vorausgegangenen Kunftepoche. Auf feiner Grundlage wäre ein

239) Nach : Cicognara, a. a. O.

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Glockenturm der Kirche Madonna dell' Orto zu Venedig ²³⁹).

geiftvolles Weiterbauen leichter zu erringen gewefen als bei einem fchematifchen Aufeinandertürmen der regelrechten Säulenordnungen. Und fo möchte ich auch den Venezianer Campanile von Madonna delP Orto (Fig. 408 ²³⁹) in feiner Schlichtheit und den gefchloffenęn Untergefchoffen höher ftellen als die meiften umfäulten oder mit Pilaftern bedeckten der fpäteren Zeit.

Fig. 410.

Fig. 409.

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Turm der Kirche zu San Micheli bei Verona.

Leon Battißa Alberti gab für den Glockenturm als Freibau ein befonderes Rezept heraus, wobei er die ravennatifche Rundform bevorzugte, und krönte ihn mit einem offenen Tempietto und einem Kuppeldach, während er ihn im Erdgefchofs mit einer im Viereck herumgeführten Säulenhalle umgab (Fig. 409).

Der Entwurf mag als geiftvoll gelten; er hat aber zu wenig inneres Leben. An ihn fchliefst fich lebensfrifcher Sanmickeli mit feinem Turme zu San Micheli bei Verona an, der auf viereckigem Unterbau in einem weiteren Gefchoffe mächtige

palladionifche Fenfter zeigt und über diefen ein achteckiges Gefchofs mit Säulen an den Ecken, darüber als Schlufs ein kreisrunder Tempietto mit Kuppel und Laterne

(Fig. 410).

Die beiden Türme von San Spirito in Florenz (Fig. 412) und der Madonna di San Biagio in Montepulciano (Fig. 411) find einfachere Repräfentanten des Stils, wobei derjenige von San Spirito (von Baccio d’Agnolo [t 1543] begonnen und nach deffen Entwurf unter der Regierung des Coßmo I. vollendet) origineller gefafst ift und nicht an verbrauchten Motiven klebt, wie derjenige des älteren Antonio da Sangallo. Er mag, wie der zugehörige Kirchenbau, »eines der in fich vollendetften Bauwerke der Hochrenaiffance« fein; aber das Fehlen einer gewiffen Wärme wird auch ihm zuerkannt werden müffen. Richtig ift, dafs er, trotz feines fehlenden Zwillingsbruders, der nur wenige Meter grofs geworden ift, in der Gefamtgruppe trefflich fteht und nach La-fpeyres²⁴°) »fein Wert befonders darin liegt, dafs er gegenüber fo vielen Projekten zu Türmen, an welchen die Renaiffancemeifter ihre Erfindungsgabe erfchöpften, den grofsen Schritt vom Papier zum Stein hat tun dürfen und zudem auch fo rafch, dafs von der urfprüng-lichen Idee feines Urhebers nichts Wefentliches

Fig. 411.

Fig. 412.

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Auf viereckigem mittelalterlichem Unterbau erhebt fich, wie in Montepulciano, in das Achteck übergeführt, der Oberbau des Turmes in Modena (Fig. 413), der, wenn auch nicht ganz frei von mittelalterlichem Wefen, doch eine gefunde, intereffante Schöpfung bleibt.

Als letztes Glied in der Kette fei der viereckige, oben gleichfalls in das Achteck übergeführte Turm der Santa Maria del Carmine in Neapel (1769 erneuert) noch erwähnt, der wenigftens malerifch von hiibfcher Wirkung (Fig. 414) und auch fonft gut entwickelt ift.

Als erträgliche Leiftungen des Barockftils können noch die Doppeltürme von Sant’ Aleffandro in Mailand gelten. Was Maderna für St. Peter in Rom entwarf, find hübfche Pavillons auf breitem Unterbau, aber keine Türme, und was Bernini gab, entbehrte des malerifchen Reizes gewifs nicht; »die zierliche Bildung der Türme, die durchfichtige hallenartige Behandlung der Stockwerke, die Vermeidung grofser

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Glockenturm der Kirche

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Mauermaffen¹) find fogar zu loben und in hohem Mafse anzuerkennen; aber die Löfung erfcheint etwas theatralifch und gegenüber den anderen Gebäudeteilen zu wenig ernft.« Dem gleichen Urteil verfallen die Flankentürmchen des Juvara an der berühmten Superga bei Turin (1717—31). (Vergl. Fig. 498.)

Auch was Meifter Vanvitelli mit dem

Fig. 413.

Glockenturm an der Cafa fanta in Loreto leiftete (er fchuf die beiden Obergefchoffe und den Zwiebelhelm), erhöht feinen Ruhm nicht.

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Giuliano da Sangallo lieferte für San Lorenzo in Florenz die Zeichnung zu einem Glockenturm ²), die nicht zum Glücklichften gehört, was der Meifter gefchaffen, und dafs nach ihr nicht gebaut wurde, bleibt kaum zu beklagen.

Guarinis, Turm an San Gregorio in Meffina ift fchwerfällig, und fein kegelförmiger, von Spiralornamenten umzogener Helm, den die päpftliche Tiara mit zwei gekreuzten Schlüffeln krönt, ift eine »barocke Tollheit«, die im Norden Italiens nicht ihresgleichen hat.

Diefem letzten Verfuch fei noch ein erfter

der Renaiffancekunft von Bernardo Roffellino³) entgegengeftellt, der 1463 beim Dom in Pienza aus Travertingeftein vollendete Glockenturm. Trocken und armfelig der Anfang, fchwülffig und toll das Ende — glanzvoll nur der Vierungsturm der Certofa bei Pavia!

Weitere fpätere Ein- oder Anbauten, oft der Nordfeite der Kirche, aber regelmäfsig in der Nähe des Hochaltars gelegen, find die Sakrifteien, die zum Aufenthaltsort der Geift-lichen, zur Aufbewahrung der Kirchenparamente, des Kirchenfchatzes und der Bücherei beftimmt waren. Seit dem XIII. Jahrhundert wurden fie auch mit Altären ausgeftattet und als Oratorien verwendet. Sie bilden in der Renaiffance oft glänzend durchgeführte und ausgeflattete Bauteile der Kirchen, wie diejenigen in San Lorenzo (1426) und San Spinto (1496J in Florenz beweifen (Fig. 63 u. 64 [S. 66 u. 67] ⁴), welche als reizvolle kleine Zentralbauten errichtet wurden, an die fich die gefeiertften Künftlernamen Gmltano da Sangallo, Cronaca, Sanfovino und Brunellesco knüpfen.

Eine umfangreichfte Anlage dürfte die von C. Marchiom (1776—80) erbaute

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Strömung.

neue Sakriftei von St. Peter in Rom fein, die durch zwei Korridore mit der Kirche verbunden ift und in einem Kuppelraum von 15 m Spannweite den allgemeinen Sa-krifteiraum aufnimmt; an letzteren fchliefsen fich noch 15 Nebenräume²⁴⁵).

30. Kapitel.

Aufsenbau der einfchiffigen und der bafilikalen Kirchen.

»Die altchriftliche Kirchenbaukunft gibt als Aufsenbau den zur Umfchliefsung des Binnenraumes materiell notwendigen Mauerkörper und nichts darüber.« Nur die Eingangsfaffade erhält eine reichere architektonifche Durchbildung, fogar mufivi-fchen Schmuck, wie z. B. am Dom in Parenzo u. a. O., während die Langfeiten und der Chor im Rohbau bleiben. Aehnlich verfährt auch die Protorenaiffance bei San Miniato al Monte in Florenz. Das roma-nifche und das gotifche Mittelalter dagegen dehnen die architektonifchen Gliederungen auf alle Aufsenteile aus, entwickeln fogar ein Maximum des Reichtumes am Chor und an den Langfeiten.

Auch hier müffen wir, wie bei den Paläften, verfchiedene Strömungen feftftellen, welche für die Geftaltung des Aeufseren von Einflufs waren. Dort wie da find es mittelalterliche und antike Elemente, an die angeknüpft wird ; oft ift das mittelalterliche Syftem beibehalten, dann mit Renaiffanceformen umkleidet (Inneres von Maria della Catena in Palermo und San Francesco in Rimini — Spitzbogen auf Pilaftern mit verkröpftem Gebälke auffitzend mit antikifierenden Profilierungen); fchüchtern und taftend verflicht man mit der Antike allein auszukommen, bis man in der Verwertung der antiken Tempelfaffade oder in der architektonifchen Anordnung des römi-fchen Triumphbogens das richtige Ausdrucksmittel für die Hauptfaffade der Renaiffancekirche gefunden zu haben glaubte.

Der antiken Strömung folgen in noch zaghafter Ausdrucksweife die kleine Bruderfchaftskirche delï Оса in Siena ²⁴⁶), die Kirche San Pietro in Montorio (Fig. 415) und bei bafilikaler Anlage Sant' Agoftino (Fig. 416), beide in Rom. Die Gefimfungen, Türen,

Eck- und Wandpilafter find, wenn auch im Detail und in den Verhältniffen noch unfrei, aber fonft mit Bewufstfein vorgetragen, wobei das mittelalterliche

Fig. 414.

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Plan 56.

2t5) Vergl. den Grundplan in: Letarouxlly-Simil, a. a. O:, Bd. II,

Guafia, Bl. I.

2i6) Siehe in: Geymüller , v., a. a. O., Francesco di Duccico del

Kirche Santa Maria del Carmine zu Neapel.

Rofenfenfter noch fein Recht behält, bis die Renaiffance in der Faffade von Sanf Andrea in Mantua fleh von jedem Anklang an die unmittelbar vorausgegangene Kunftepoche frei macht (Fig. 417), und in noch höherem Mafse an der Hauptfront von San Giorgio maggiore in Venedig, wo an Stelle der gräzifierenden Verhältniffe

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Kirche San Pietro in Montorio zu Rom.

und der Giebelform von San? Andrea die Verhältniffe und Formen des antik-römifchen Tempels vollendeten Stils in die Erfcheinung treten (Fig. 418). Die fpätere Zeit bricht mit der grofsen Ordnung auf den Wandflächen und greift zur zweigefchoffigen Faffadenbildung, zuerft wohl hervorgerufen durch das Bedürfnis einer erhöhten Loggia zur Spendung des Segens — Urbi et Orbi — wie bei Santa Maria maggiore, der Lateranskirche, San Marco und Santi Apoftoli, alle in Rom. Eine Ausnahme macht

hier St. Peter, wofelbft die beiden Gefchoffe innerhalb der beibehaltenen grofsen Ordnung fich befinden.

Wie Alberti bei feinen Paläften die kleinen Ordnungen, analog den römifchen Theaterfaffaden, ftockwerksweife übereinander anbrachte, fo verfuchte er den gleichen Grundgedanken an der Eingangsfaffade von San Francesco in Rimini, nach den vorhandenen Rehen und der Denkmünze ²⁴⁷) des Matteo de’ Pafti MCCCCL zu fchliefsen, den er aber bei Sant' Andrea wieder verliefs. Die Barockzeit nahm die kleinere

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Kirche Sant' Agofiino zu Rom.

Teilung der Höhe nach mit Vorliebe wieder auf, wie Sant' Aleffandro in Mailand, Santa Trinita in Florenz, Santa Maria a Scalzi in Venedig, San Vincenzo ed Ana-ftafio, Santa Maria in Campitelli und Santa Maria della Pace und befonders der Gef и in Rom (Fig. 419) dartun. Auch auf den gotifchen Unterbau von Santa Maria novella in Florenz wufste Alberti nichts anderes zu bringen als eine Kleinpilaher-ftellung mit antikem Tempelgiebel.

Bei der balilikalen Anlage bot fich in der Faflade ftets eine Schwierigkeit: bei der Schmalfaffade der Anfchlufs der niedrigen Seitenfchififdächer an den erhöhten Mittelfchiffbau. Man war vor die Wahl gefleht, auf die Löfung der altchrihlichen

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Bafiliken zu greifen, die eigentlich keine Löfung ift, oder die Seitenfchiffe in Geftalt einer Vorhalle an der Giebelfaffade herumzuführen, wobei die Vorhalle das gleiche Pultdach wie die Seitenfchiffe erhält, oder die Abfchlufsmauern der Pultdächer an den Mittelfchififgiebel anfallen zu laffen, wie es die Dachneigung gerade verlangte

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oder ergab. Beifpiele: San Crifogono (Taf. XLII 24 8), Maria in Domnica, Bafilica Libe-riana (Taf. LXI ²⁴⁸), San Giovanni in Laterne (Taf. LXX ²⁴⁸), Bafilica Vaticana (Taf. LXXV ²⁴⁸), San Paolo (Taf. LXXX ²⁴⁸) und Bafilica Oftienfe (Taf. LXXXII ²⁴⁸), wobei der römifche Halbgiebel oder bei gebogenen Dächern die Viertelkreisform zum Ausdruck kam. Man konnte es auch mit etwas Neuem verfuchen.

Alberti wählte den letzten Weg, den auch die fpäte Phafe der Renaiffance

24S) In: Canin a, L. Ricerche full' Architettura. filzt firofiria dei Temfij Chrißiani. Rom 1846.

¹

)    Vergl.: Gurlitt, a. a. O., S. 351—353.

²

)    Siehe: Geymüller, v., a. a. O., Giuliano da Sangallo, Bl. 2, Fig. 6.

³

2i2) Siehe ehendaf., Bl. 11 — und: Laspeyres, a. a. O., S. 18.

⁴

²*⁴) Siehe auch: Laspeyres, a. a. O., Bl. X.

betrat, während Palladio am römifchen Vorbilde haften blieb. Der erfte Künftler der Renaiffance fetzte vor das Pultdach die Volute, fonft eine Uebergangsform im kleinen, hier in das Grofse übertragen (Fig. 420 u. 421). Um diefe Form im grofsen Mafsftab erträglicher zu machen, hauchte er dem Umrifs durch eine fein ornamentierte Inkruflation Leben ein und fchuf fo bei Santa Maria novella in Florenz ein klaffifches Vorbild (Fig. 42 ii?). In das Relief überfetzt wurde es fpäter, bald ausbauchend, bald eingezogen, langgeflreckt oder hochgezogen das Lieblingsmotiv der

Fig. 421.

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folgenden und befonders der fpäteren Zeit (Fig. 420З 422 u. 423), vielfach gegen den guten Gefchmack verftofsend, bis zum Häfslichen fich fteigernd, das übrige Detail oft im Gröfsenmafs herabftimmend, wie dies befonders bei Sant’ Agoftino in Rom auffällt. Wegen ihrer Gefchmacklofigkeit find die Voluten in Fig. 416 (S. 426) bei der Wiedergabe der fonft fo keufch entworfenen Faffade unterdrückt, unter Berufung auf die Faffade von San Francesco al Monte bei Florenz, wo beim Hochfchiff die gleiche Anordnung ohne Voluten eingehalten ift.

Wie einfach dagegen handelte der Architekt der Dorfkirche zu Ifola Farnefe, und doch wie reizvoll und ungekünftelt ift diefes kleine Kirchengebäude (Fig. 424)!

Gefagt mufs noch werden, dafs vor lauter grofsen Abfichten die Ausführung der Faffaden an den wichtigften Kirchen unterblieben ift. Nicht eine einzige be-

deutende gibt es von Brunelles со, Michelozzo, Roffe-lino, Cronaca und den beiden älteren Sangallo. Was Giu-liano für die Faffade von San Lorenzo in Florenz entworfen hat²⁴⁹) (4 Entwürfe), kann kaum befriedigen. Es find eben doch nur zufam-menhanglofe Dekorations-ftücke, hinter denen alles andere ebenfo gut liehen könnte als eine Kirche. Eine bafilikale Anlage wird kaum jemand dahinter fuchen wollen; einem Verfuch, den Konflikt beim Anfall der Pultdächer der niedrigen Sei-tenfchifle an das überhöhte Mittelfchiff zu löfen, ift ab-

Fig. 422.

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flchtlich aus dem Wege gegangen. Die Seitenfaffaden, foweit ihre Anlagen nicht noch aus mittelalterlicher Zeit ftammen, wie z. B. am Dom in Como, bleiben einfach und fchlicht, wie die Bafiliken des Brunellesco zeigen. Ohne jede Wandgliederung durch Pfeiler oder Säulen reiht fleh bei letzteren Fenfter an Fenfter in regelmäfsigen Achfenweiten.

Ziehen fleh Architrave längs der Geflmfe hin, fo treten fie nur wenig über die Wandflächen vor, wie bei San Spirito in Florenz, oder fie find in beftimmten Zwi-fchenräumen durch flache Kon-folen fcheinbar abgeftützt, wie bei San I^orenzo ebendafelbft.

Dort ift wohl das, was die Meifter der frühen Zeit wollten, am beften zum Ausdruck gebracht: einfach und doch vornehm in den Verhältniffen bei Vermeidung jeder unnützen oder rein dekorativen Beigabe. Rund-fenfter in den Seitenfchiffwän-den, langgeftreckte, halbkreisförmig gefchlofiene in den überhöhten Mittelfchiffwänden und

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W) Siehe: Geymüller, v., a. a. O., Giuliano da Sangallo, Bl. 9.

Dorfkirche zu Ifola Farnefe.

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Oratorio di San Bernardino zu Perugia.

noch einige Rundfenfterchen (Ochfenaugen) als einzige

eine Gliederung durch Blendbogen und Pilafter der Aufsenwände des Kapellenkranzes²⁵⁰). Die Seitenfaffaden der Chiefa dell' Offervanza in Siena haben aufser dem Konfolengefims nur architektonifche Gliederung.

250) Siehe die betr. Abbildung in: Laspeyres, a. a. O., Bl. VI.

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Oratorio dello Spirito Sarto zu Bologna.

301.

Mittelalterliche

Strömung.

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Die vom Mittelalter noch beeinflufsten Faffadenbildungen zeigen durchweg etwas mehr Wärme und flehen dem Empfinden des Nordländers in Sachen des Kirchenbaues näher. Wie weit er hierbei durch die Macht der Gewöhnung, durch Erziehung und Eindrücke in der Jugend beeinfiufst ift und wie weit ihm danach noch ein objektives Urteil bleibt, wollen wir ununterfucht laffen. Die Tatfache dürfte un-

beftritten bleiben : auch wir gewinnen diefe Schöpfungen nach wiederholten Befuchen und Studien der italienifchen Kunftdenkmäler eher lieber, als dafs wir uns von ihnen zurückzögen bei fortfehreitender Erkenntnis des inneren Wefens der Renaiffance. Und wer heute im Stil der italienifchen Renaiffance den Kirchenbau fördern will, der wird freudiger und erfolgreicher arbeiten, fo er an diefe Erzeugniffe anknüpft, als an die zu Tode gehetzten Leiftungen der fpäteren Zeit. Dort ift noch lebensvolles Neues zu fchaffen, hier nicht. Und gerade die kleineren Gotteshäufer, Ora-

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Gedächtniskapelle der Kirche Sant’ Andrea zu Rom.

torien und Kapellen find es, in denen das reizvollfte geleiftet wird; denn fie werden zu »Prachtpforten« mit ihrem überreichen Aufwand von Ziermotiven, Figurenfchmuck und fein durchgeführter Kleingliederung. Die Confraternita dei Laid in Arezzo²⁵¹), San Bernardino in Perugia (1461 erbaut; Fig. 425), die kleine rote Backfteinfaffade von San Spirito in Bologna (Fig. 426), die Madonna di Galliera in Bologna ²⁵²) mögen dafür zeugen. Man vergleiche in diefem Sinne die Gedächtniskapelle von Sanf Andrea vor Porta del Popolo in Rom (Fig. 427) mit dem Oratorio von San

25!) Siehe ebendaf., Bl. XXXIX — und in: Geymüller v., a. a. O. 252) Siehe: Zeitfchr. f. Bauw. 1864, S. 22.

28

Handbuch der Architektur. II. 5.

Spirito in Bologna und die kleine Kapelle bei Ragufa (Fig. 428) — was ift ausbildungsfähiger, was hat mehr Seele?

Wie mächtig aber auch im grofsen gearbeitet wurde, dafür ift die Faffade der Certofa bei Pavia ein Beleg (Fig. 429)! »Ihr Motiv, unabhängig von den antiken Ordnungen, ift das der romanifch-lombardifchen, abgeftuften Kirchenfronten mit vortretenden Pfeilern und querdurchlaufenden Bogengalerien ; innerhalb diefer feft-gefchloffenen Formen beherbergt fie allen erdenklichen Reichtum in weifer Abftufung des Ausdruckes. Aufser aller Analogie fteht die Faffade da, weltberühmt durch ihren überreichen Schmuck und abgefehen von demfelben vielleicht die beftgedachte des XV. Jahrhunderts.« — So Burckhardt, nachdem er bekannt, dafs er feine frühere ungerechte Meinung, nach mehrmaligem Befuche des Baues, geändert habe ²⁵³).

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302.

Fafladen mit befonderen Dachformen.

Fig. 428.

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Kapelle zu Ragufa.

dritte Gruppe wäre, wohl von Venedig ausgehend, eine Anzahl von Kirchenbauten zu nennen, bei denen die Dachform an der Faffade zum Ausdruck gebracht ift, und zwar fo korrekt, als es immer nur gewünfcht werden kann; dabei hat das Dach des Mittel-fchififes die Halbkreisform oder die Form eines geftürz-ten Schiffsrumpfes, und die Dächer der Seitenfchiffe zeigen die Viertelkreisform. Mit dem antiken Sattel- und Pultdach ift bewufst gebrochen und dafür eine Form

gewählt, welche auch öffentliche Profanbauten (Palazzo del Configlio in Padua, Palazzo del Comune gen. la Loggia in Brescia, Bafilika in Vicenza) der frühen und fpäten Zeit der Renaiffance aufweifen.

Glänzend ift diefer neue Gedanke, noch intereffanter durch die Eigenart der Konftruktion am Dom in Sebenico (Dalmatien) zum Ausdruck gekommen nach dem Querfchnitt in Fig. 430. Was diefer will, ift auch in der Faffade ausgefprochen. Gotifch begonnen, im Stil der Renaiffance weitergeführt und vollendet, in weifsem, iftrifchem Kalkftein ohne einen Span Holz durchgeführt ! Die Haupt- und die Seiten-faffaden zeigen noch gotifche Portale, Fenfter und Gefimfungen, die Chorfenfter eine hübfche Verfchmelzung von gotifchem Mafswerk und Renaiffanceftützwerk. Ein in fich vollendetes Werk, das die höchfte Würdigung verlangt (Fig. 431 u. 432).

Hierher gehört auch das Kirchlein San Salvatore in Ragufa (Dalmatien), bei dem zwar hinter dem halbrunden Steingiebel ein flaches Satteldach gelegen ift, welches aber deshalb nicht minder fchön im Aufbau, in den Verhältniffen und im Detail erfcheint (Fig. 433). Der Einheit in der Kompofition.und des Stils wegen kann feine Faffade höher geftellt werden als die von Sebenico, wie auch die kleine Faffade von Santa Maria de' Miracoli höher gefchätzt werden mufs als die grofse von Santa Zaccaria in

Venedig (Fig. 434). In Maria de’ Miracoli ift die Dachform mafsgebend für den halbrunden Steingiebel gewefen ; bei Santa Zaccaria find die Giebel Dekorationsftücke !

In diefe Gruppe, wenn auch nicht rein im Abfchlufs des FaffadenfyItems, ift die kleine Kirche in Lonigo bei Verona zu fetzen (Fig. 435), bedingungsweife auch San Giovanni in Monte zu Bologna mit dem Motiv der Halb- und Viertelrundgiebel in der denkbar trockenften Form (das XIII., XIV. und XVI. Jahrhundert waren daran tätig ²⁵⁴). Auch bei diefer Gruppe könnte eine Weiterbildung mit Erfolg einfetzen.

Für diefe Werke wurde, gleichwie bei den Paläften und den öffentlichen Profanbauten, als Baumaterial der kriftallinifche und gewöhnliche Kalkftein, in Rom mit

Fig. 429.

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Baumaterial.

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Vorliebe der Travertin verwendet (Santa Maria maggiore, St. Peter, Santa Maria del Popolo u. f. w.), in Toskana der Sandftein, vom Steinhauer bearbeitet, überfchliffen oder hammerrecht zugehauen, auch mit Putz überzogen, wie bei San Spirito in Florenz, in Genua bei Maria di Carignano und in Parma bei der Steccata. In monochromer und polychromer Ausführung wurden der Backftein und die ornamentierten Terrakotten in ganz Oberitalien, in Bologna bis herab nach Siena {Maria delle Grazie in Mailand, Certofa bei Pavia, Santa Catarina in Siena u. f. w.), dann die Marmorinkruftation an den Prachtkirchen Venedigs und Genuas, auch in Florenz und a. a. O., ebenfo das Mofaik {San Miniato bei Florenz) verwendet.

Die Anordnung und die formale Durchbildung der Sockel, Portale, Fenfter und Gefimfe bedingen den Reichtum und die Wirkung der Faffaden, die Wechfel-beziehungen zwifchen Oeffnungen und Maffen den Ernft oder eine mehr heitere Aufsenfeite des Bauwerkes.

Nach dem Aufwand für die Faffaden richtet fich auch die Bildung der Sockel, gleichwie bei den Profanbauten vom einfachften bis zum reichften gehend. Ohne

Eine Abbildung diefes Bauwerkes findet fich in: Malaguzzi Valeri, a. a. O., S. 74.

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Sockel.

befondere Markierung eines folchen ift beifpielsweife das Stockmauerwerk an San Francesco al Monte bei Florenz durchgeführt, als einfache Plinthe mit Uebergangs-profil an San Lorenzo und an San Felice ebendafelbft. Poftamentartig, der Säulen-und Pfeilergliederung der Faffadenmauern wegen, ift der Sockel an Santa Maria novella in Florenz, an Maria a Scalzi in Venedig, an San Paolino in Lucca ausgeführt und dreiteilig, mit Sockelfufs, Rumpf und Deckgefimfe an Santa Maria de’ Miracoli in Cartel Rigone (Umbrien).

Fig. 430.

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Querfcbnitt des Domes zu Sebenico.

Als Sitzftufe, gleichwie bei den toskąnifchen Paläften, finden wir den Sockel bei Maria delle Carceri in Prato, an Madonna di San Biagio in Montepulciano; mit einer Dreiteilung darüber bei der Chiefa della Madonna in Mongiovino, und als lotrechtes Quaderwerk mit ornamentiertem abfchliefsendem Friesband an San Francesco in Rimini.

Der Sockel der Vorderfront der Certofa bei Pavia (Fig. 436) — ohne Vorbild und ohne Nachahmung; denn nur einmal in der Welt ift ein folcher Reichtum aus-

geführt worden — fetzt fich aus einem mit Kleinpilaftern gefchmückten Unterfatz zufammen, deren Zwifchenweiten mit Medaillons römifcher Kaifer ausgefüllt find,

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und darüber ein Aufbau mit Reliefbildern aus der biblifchen Gefchichte, in ornamentierte Rahmen mit Eckmedaillons zwifchen Prachtpilaftern gefafst.

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Portale.

Bei der reichften Bildung eines Haupteinganges beginnend, wäre wieder das Portal der genannten Certofa in erfter Linie anzuführen. Gekuppelte Säulen tragen

ein antikes Gebälke, über dem fich ein rechteckig umrahmter Bogen mit figuren-gefchmücktem Tympanon erhebt (Fig. 437); dann die Prachtportale des Domes in Como, wofelbft die Innen- und die Aufsenfeite der Eidlichen Eingangspforte mit gekuppelten Pilaftern, zwifchen Figurennifchen, angeordnet find, darüber ein reich verziertes, antikes Gebälke, mit dreifach gegliedertem Rundbogen iiberfpannt, deffen mittlerer, fpeichenartig eingeteilt, Reliefdekorationen figürlichen Inhaltes aufweift, während das Bildwerk im Tympanon die Plucht nach Aegypten zum Vorwurf hat. Die Bogen find viereckig umzogen, und darüber ift ein antikes Giebelfeld errichtet,

Fig. 432.

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²⁵⁶) Siehe Abbildungen hiervon in: Santo Monti, a. a. O., Taf. 12—17 — ferner in: Barelli, a. a. O., Taf. XVI,

XVII—XX.

Ein weiteres koftbares Gefchenk der frühen Renaiffance ift die intereffante Faffung des mittleren Einganges zur Santa Maria de Miracoli in Brescia (1500—23), eine Anlage, die fich nur durch die eigenartige Beftimmung des Baues erklären läfst. Vier Freifäulen bilden eine Art Vorhalle, die einen reich ornamentierten, gefchloffenen Oberbau tragen; diefer kann als »fteinerner Reliquienkaften« angefehen

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Kirche San Salvatore zu Ragufa.

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Als ein anderes glänzendes Stück dürfte noch das Portal von Santa Maria maggiore in Bergamo zu nennen fein. Die den Eingang flankierenden Säulen tragen

dort weitausladende Prachtkonfolen, auf denen ein halbrundes, kaffettiertes Tonnengewölbe ruht, das wieder an der Stirnfeite rechteckig umrahmt ift. Diefer obere Vorbau gewährt dem Tympanon und den Eintretenden bei fchlechtem Wetter einen vermehrten Schutz.

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Kirche Santa Zaccaria zu Venedig.

Die toskanifchen und römifchen Kirchen der frühen Zeit begnügen fich mit einer einfacheren Behandlung, indem fie auf das Uebermafs von ornamentalem Schmuck verzichten und ftatt der Säulen viereckige Pfeiler nehmen, die dann aber gleichfalls wieder ein antikes Gebälke mit Bogenverdachung und Tympanon tragen

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Portal der Kirche Santa Catarina zu Bologna.

Wie die Back ftein architektur die gleiche Aufgabe gelöft hat, zeigt Fig. 441 : das Prachtportal der Santa Catarina in Bologna, mit dreifach abgeftuften Pilaflern und dem Mufchelauffatz über dem antiken Gebälke, aus roter Terrakotta angefertigt — ein ornamentales Schmuckftiick erften Ranges.

Am einfachften erweifen fich die Eingangsportale an frühen Kirchenbauten in Siena und Rom: als fchlichte Türen mit geraden oder Spitzverdachungen, wie an San Pietro in Montorio (Fig. 415, S. 425) und San Agoßino in Rom (Fig. 416). Eine mit Säulen und Spitzverdachung verfehene Tür hat San Salvatore in Ragufa (Füg. 433, S. 439) aufzuweifen. Bei der Anlage von drei Eingangstüren an der Hauptfront ift gewöhnlich eine gröfsere Mitteltür mit zwei kleineren, gleichgebildeten Seitentüren angeordnet.

Säulenportale mit gebrochenen und gefchwungenen Giebeln, mit Kartufchen und Bildwerk über und zwifchen denfelben, gehören der Barockzeit an, und es wären beifpielsweife hier zu nennen: San Gregorio in Meffina, Maria in Campitelli zu Rom und Maria di Carig?iano in Genua (Füg. 486: Gefamtanficht der Kirche) und viele andere.

Gefchloffen wurden die Türöffnungen durch einfache, gehemmte, meift aus Lärchenholz angefertigte Flügeltüren oder auch durch kaffettierte Flügel mit ge-fchnitztem Rahmenwerk, wie z. B. an der Colleoni-Kapelle in Bergamo (Fig. 246c, S. 263) und in gleicher Weife am Battißero und am Dom in Parma; an letzterem find die Haupt- und Seitentüren mit gefchnitzten Rofetten in den Füllungen und mit Bronzeftiften an den Kreuzungen der Rahmenhölzer ausgeführt; hoch oben an einer Querleifte ift eingefchnitten : »MCCCCLXXXXIIII. Luchinus Blachinus. Parmens. cocinavit'i (wohl concinnavit ²⁵⁸). Prächtige Holztiiren find noch an der Pazzi-Kapelle in Florenz zu finden.

Reliefgefchmückte Erztüren find uns in der alten Sakriftei von San Lorenzo in Florenz noch erhalten (worauf fchon hingewiefen; fiehe Fig. 246 д bis h, S. 263); die wunderbarften, in ehernen Pfoften gehend, bleiben aber für alle Zeiten diejenigen des Lorenzo und Vittorio Ghiberti am Battißero in Florenz, wobei der Ruhm des Andrea Pifano (1336), der die erften Bronzetüren für den genannter. Bau lieferte, nicht gefchmälert werden foil. An diefen find es lebensfrifche Relief-kompofitionen in Vierpafsrahmen ; an den anderen find es viereckige Rahmenfüllungen, welche die figürlichen Darftellungen aufzunehmen haben. Lorenzo Ghiberti führte 1403—24 das eine Flügelpaar und 1425—52 das andere aus, während Vittorio, der Sohn Lorenzos, die Pfoften der Pifano-Tür (1452—62) anfertigte; fie bleiben ein Wunder der Kunft, und der grofse Florentiner dürfte nicht geirrt haben, wenn er fagte, fie feien würdig, die Pforten des Paradiefes zu fchmiicken. Die Türpfoften haben auf der Leibungsfläche flaches Ornament, auf der Vorderfeite Fruchtgewinde, Vögel und auch Köpfe, volle und unterhöhlte Arbeit, »dabei fo naturaliftifch, als wäre der Gufs über den Gegenftand felbft gemacht« (Fig. 442). Die Oberflächen der Türen waren ehedem ganz vergoldet; Spuren davon find noch reichlich vorhanden, die zufammen mit der Patina der Bronze fo reizvoll wirken und unferem modernen Gefchmack wohl mehr entfprechen als der alte Zuftand.

Auch Filarete's eherne Türen der grofsen Mittelpforte von St. Peter (1439—45) dürfen hier nicht vergeffen werden, wenn fie auch die Kraft und den Zauber der

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Ghiberti's, Tür am Battißero zu Florenz.

Ghiberti’ichen nicht erreichen. Was Papft Eugen IV. am erften Kirchenbau der katholifchen Chriftenheit zur Ausführung bringen liefs, hat Florenz überboten²⁵⁹).

306.

Fenfter.

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Die Mittel- und Seitenfchiffenfter find fchlichte Rundöffnungen oder als reichere Rofen mit Speichen gebildet (Rom, Sebenico, Ragufa, Florenz), neben denen die

259) Ueber den Wert diefer Arbeit liehe auch: Meyer, a. a. O., Bd. I, S.. 82.

Handbuch der Architektur. II. 5.

hochgezogene Schmalform mit halbrundem Abfchlufs, ganz in mittelalterlichem Sinne, vorkommt, oder fie find gerade abgedeckt und in der fpäten Zeit auch ftichbogen-förmig gefchloffen. Die Umrahmungen haben dabei die einfachften Profilierungen, welche wieder ganz reichen Bildungen Platz machen.

Der Uebergangsftil zeigt in Fig. 443 die Rechteckform; der Sturz ift durch ein fchlankes toskanifches Säulchen abgefttitzt; unter dem erfteren befinden fich zwei gekuppelte Rundbogenfenfter mit mittelalterlichem Mafswerk (Chorfen-fter am Dom in Sebenico). Die frühe Renaiffance gibt ein reiches Bei-fpiel eines anderen gerade überdeck- -ten Fenfters {Colletmi-Kapelle in Bergamo) mit einem mächtigen Aufwand von Pilaftern, kannelierten und gewundenen Säulchen und Kandelabern,

PYeifiguren und Medaillons. Die Verwendung bunter Marmorforten und die Ueberladung mit Zierformen geben dem Fenfter einen etwas profanen Charakter, wenn nicht der eigenartige Verfchlufs der Lichtöffnung (Fig. 444) durch die nahegeftellten Säulchen wieder davon abfehen machte.

Auch hier ift es wieder die Certo/а bei Pavia, welche mit der Volltönigkeit ihrer Verzierungsluft, jedoch bei klaren, guten Verhältniffen, das Höchfte bietet (Fig. 445 u. 446).

Das fchlanke, hohe Doppelfenfter, deffen Bogen durch kandelaberartige Stützen getragen werden, ift von einem rechteckigen Rahmen umzogen und diefer wieder durch einen wei-

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teren zweiten, der durch einen Fries und eine Verdachung mit reichftem Bildwerk bekrönt ift; auf dem Ge-fimfe liegen Drachen mit geringelten Schwänzen oder Voluten, auf denen weibliche Figürchen ruhen oder die einen zwifchengeftellten Kandelaber bekränzen. Das Ganze hebt fich auf einem Grunde von viereckigen Füllungen mit Medaillons und Wappenfchilden ab — das Stolzefte,

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was oberitalienifche dekorative Plaftik an einem Architekturteil je gefchaffen!

Aehnlich haben auch die Meifter des Domes in Como keine Mittel gefcheut, um ihre in der Grundform romanifchen Fenfter mit den abgefchrägten Leibungen durch Pilafter und Giebel ornamental bedeutend zu geftalten (Fig. 448), während wieder die Toskaner in den Umrahmungen der Fenfter fo fchlicht und einfach bleiben, als dies nur möglich ift (Fig. 447; vergl. auch Santa Annunziata in Arezzo, San Spirito in Florenz u. a.).

Seitenkapelle von Maria novella in Florenz, links vom Chor und vom Eintretenden, befitzt gleichfalls noch zwei Fenfter mit Malereien auf durchfichtigem Glafe, die einen Mediceerfchild tragen ; bei diefem kommen die 5 roten Bälle auf gelbem Grunde und gelbe Kreuze auf blauem Felde vor. Die Kapelle unmittelbar neben dem Chor links zeigt noch Refie einer urfprünglichen, aber einfachen Renaiffance-verglafung. Die gleiche Kirche hat im Rundfenfter der Langwände des Mittel-fchiffes Butzen aus hellem Glas mit einem Wappeneinfatz in der Mitte aus hellem und farbigem Glas. Im Tranfept hat das Rofenfenfter die Butzen fchuppenartig geordnet fitzen.

San Lorenzo in Florenz hat mäfsig grofse quadratifche Scheiben aus hellem, gewöhnlichem Glafe, während das Rundfenfter im Chor der Sakriftei Butzen mit einem farbigen Rundftück aufweift. Die Fenfter der berühmten Mediceerkapelle in San Lorenzo find mit je 6 einfachen weifsen Gläfern gefchloffen. In San Spirito zu Florenz find die Fenfter gleichfalls mit weifsem Glafe von quadratifcher Form (68 Stück für jedes Fenfter) verfehen und tragen im Mittelfeld ein buntes Medaillon (Adler mit bunter Bordüre). Ein kleines Fenfter über dem Altar einer Seitenkapelle ift, zur Hälfte etwa, mit einem bunten Wappen von Putten gehalten, dunkel verglaft; darüber aber folgen wieder helle Scheiben mit gut gemuflerter Bleifaffung.

Ein Fenfter der Maddalena de’ Pazzi ( Via de’ Pinti in Florenz), Seitenkapelle links, ift von einer fchmalen bunten Bordüre eingefafst, hat weifse, perlmutterartige Butzen, bunte Hornaffen, ein farbiges Medaillon in der Mitte mit einem Wappen (Löwe und Eber als Wappentiere, ein anderes auch mit einem Figurenbild).

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Gefimfe.

Die Traufgefimfe tragen meift den antiken Charakter und beftehen fonach aus Architrav, Fries und Corona, mehr oder weniger reich in den Einzelheiten durchgebildet. Der Architrav ift mehrfach abgeplattet, der Fries glatt oder mit Rund-ftücken befetzt, auch mit Feftons gefchmückt; die Hauptgefimfe find nur an der fchützenden Platte mit krönenden und ftützenden Gliedern verfehen oder mit Eierftäben, Zahnfchnitten und Konfolen befetzt, übereinftimmend mit dem normalen antiken korinthifchen Traufgefimfe, wie dies bei der Kapelle des Palazzo Turchi den Kirchen Santa Caterina und Santa Maria delle Nroi in Siena der Fall ift.

Die Offervanza in Siena hat ein einfaches Konfolengefims ohne Fries und Architrav, der Dom in Como die reichfte Gefimsgliederung mit Echinosleifte, Zahnfchnitten und Konfolen.

San Lorenzo in Florenz zeigt die vornehme einfache Faffung ohne Aufwendung dekorierter Zierglieder, das Hauptgefims ohne Zahnfchnitte und Konfolen.

Der gleiche Zug geht auch bei den Giebelgefimfen durch, wie die Ausführungen bei Sant’ Agoßino in Rom, San Gioigio in Venedig u. a. m. beweifen.

31. Kapitel.

Innenräume und ihre Beftandteile.

308.

Innenräume.

Die Wirkung im Inneren wird in erfter Linie durch die Grundrifsanordnung bedingt, ift alfo von der ein- oder mehrfchiffigen Anlage abhängig, dann von der Art der Deckenbildung und fchliefslich von der Gliederung der Wände. Dafs die Anordnung der P'enfter, die Gröfse und der Verfchlufs derfelben, die Mitwirkung

der monumentalen Malerei und Plaftik ein gewichtiges Wort noch mitzufprechen haben, wurde bereits erwähnt. Den Eindruck des Erhabenen mufs der archi-tektonifche Aufbau geben; derjenige des Prächtigen hängt von der Koftbarkeit der Materialien und der Befchaffenheit der dekorativen Ausftattung des Inneren über

haupt ab.

Das Glänzendfte wurde hier von der Renaiffance verfucht und auch verwirk

licht, wie die Certofa bei Pavia, St. Peter und die grofsen Bafiliken in Rom, ausgezeichnet durch eine edle Auffaffung, beweifen. Eine Ueberfülle der vornehmften Bauftoffe, von Marmor und Edelmetallen, Stukkierung und Malerei, bei höchfter Prachtentfaltung, weifen die Kircheninneren des Barockftils auf. (Vergl. II Gefit in Rom und die Kirchen Süditaliens in oft widerwärtiger Aufdringlichkeit.)

3°9-

Decken

und

Dachftühle.

Mit dem fog. offenen Dachftuhl als Decke, aber bei bunter Bemalung des-felben, begnügt fich die Protorenaiffance in San Miniato und ohne folche die frühe Renaiffance in San Francesco al Monte in Florenz, in San Francesco in Rimini.

Ihm folgt die wagrechte Holzkaffettendecke, nach antikem Vorbilde aus guter Zeit, mit quadratifchen oder rechteckigen Füllungen bei winkelrecht fich durch-fchneidenden Rahmenhölzern, die Kreuzungspunkte mit Rofetten befetzt. Die beiden fchönften diefer Art dürften diejenigen von Marco de' Dolci (1467—71) in San Marco (fiehe die nebenftehende Tafel) und diejenigen von Giidiano da Sangallo ²⁶⁰) in Maria maggiore zu Rom ausgeführte fein. Die erftere nach nebenftehender Tafel in Blau, Violett und Gold gehalten, die letztere in Weifs und Gold, bei »weife gemäfsigtem Reichtum goldener Zieraten auf weifsem Grunde, den man fonft nur feiten findet«.

Eine fehr glänzende Leiftung in diefem Sinne ift auch die noch ftrenge eingeteilte Decke des Domes in Pifa vom Ende des XVI. Jahrhunderts (fiehe die Tafel bei S. 138). Eine weifs auf blauem Grunde gemalte Kaffettendecke der frühen Zeit (1497, von PSr' Antonio dell' Abbate') ift im Obergefchofs der Scuola del Santo in Padua gut erhalten.

Von dem aus der Deckenbalkenkonftruktion hervorgegangenen Prinzip der Kaffetteneinteilung weichen die Holzdecken der fpäteren Periode ab; eine willkürliche, ohne alle organifche Verbindung mit dem Inneren flehende Einteilung_ein

Spiel von Vielecken, Rundfiguren, geftreckten Spitzfüllungen u. dergl. — verdrängt die organifch gegliederte alte Form. Alle diefe Decken find im natürlichen Holzton beiaffen oder in bunter Bemalung ausgeführt.

»Von glücklich gemifchtem, architektonifchem und vegetabilifchem Reichtum« ift von der erften Gattung die gut gefchnittene Decke der Badia in Florenz zu erwähnen (1625 von Segaloni ausgeführt), unter den farbigen diejenige der Annunziata von Ciro Ferri und als eine bunte und barocke Arbeit die vergoldete Decke in Santa Appollonia in Florenz. Als gleichfalls fchon ausgeartet, aber »als freies Prachtfttick« ift noch die Decke von San Stefano de' Cavallieri in Pifa, nach 1600 hergeftellt, zu nennen.

Als Arbeit um 1550 ift noch die Kaffettendecke der Kirche San Pietro in Perugia erwähnenswert und als fchönes Stück einer »Holzwölbung« die Decke im rechten Seitenfchiff von San Giacomo dell' Orto in Venedig.

Die ftattlichften und prächtigften Kaffettendecken bietet der römifche Barocco mit feinen oft bizarren Gefchränken, bei denen aufser der reichen Verwendung von

²⁶¹) Vafari fchreibt die Decke dem Antonio zu. — Im Maiheft 1892 der Rajfegna d'Arte" fucht man Alberii als Meifter derfelben feftzuftellen.

Gold noch die Farben Blau, Rot, Grün und Weifs angewendet find. Die meiften find um die Zeit von 1600 ausgeführt und unter diefen mit die prächtigfte in

Santa Maria in Traftevere zu Rom. Andere find in San Crifogono, San Cef are о, Araceli, im Lateran, in San? Agnefe u. f. w. zu finden.

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Inneres der Kirche San Spirito zu Florenz.

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Gewölbte Stein- und gerade Holzdecken find im Inneren der grofsen Bafiliken des Bruneliesco, in San Lorenzo und San Spirito zu Florenz, ausgeführt, wo die Mittelfchifife die wagrechte Ueberdeckung zeigen, während die Seitenfchiffe und die Vierungen gewölbt find, letztere in Form von mäfsig entwickelten Kuppeln (Fig. 450: Inneres von San Spirito).

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Vollftändige Wölbungen in allen Teilen zeigen uns u. a. die fchon angeführten Kirchen des Uebergangsffils: Maria della Catena in Palermo, der Dom in Sebenico und aus der frühen Renaiffance der Dom in Como, fowie Sant’ Andrea in Mantua. Bei letzterer bediente fich Alberti der kaffettierten Tonnengewölbe, die dann, mit und ohne Stichkappen, ein bevorzugtes Motiv der fpäten Renaiffance bleiben (vergl. San Giorgio in Venedig und St. Peter in Rom).

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Von der Kirche Maria delle Grazie zu Brescia.

Den einzigen fehr wefentlichen Einflufs auf die Form der Renaiffancewölbungen behielt die antike Kunft, deren mächtige Leiftungen auf dem Gebiete der Wölbe-kunft noch in gröfserem Umfange erhalten waren als heute, befonders in den grofsen Thermenanlagen.

Das Mittelalter konnte unter folchen Verhältniffen der Renaiffance wenig bieten; fie fühlte fich durch die gröfseren konftruktiven Leiftungen der Antike viel mächtiger angezogen und verhielt fich gegenüber den vermeintlichen Errungenfchaften der erftgenannten Kunftepoche eher ablehnend. In diefem Sinne ift der Widerwille der Renaiffance gegen das Kreuzgewölbe bezeichnend, das Baccio Pintelli (1580) noch in feinen Kirchen, aber ohne Gurten anwendete. »Dolcebuono war der letzte,

der mit Gurten und oblongen Kreuzgewölben leichte und edle Wirkung erzielte«: im Monaßero maggiore zu Mailand. In Sant' Agoßino in Rom behielt Pintelli die mittelalterlichen, vortretenden Diagonalrippen noch bei, vernachläffigte aber, wie gefagt, die Trennungsgurten zwifchen den einzelnen Jochen.

Mehr Gnade fand das »verhehlte« Kreuzgewölbe, das gegen den Scheitel zur fphärifchen Fläche ausgebildet ward und fleh in diefer Form beffer zur Aufnahme von Flächendekorationen eignete.

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Fig. 452.

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Die vorherrfchenden Formen blieben die Tonnengewölbe mit halbkreisförmigem oder elliptifchem Querfchnitt, befonders diejenigen mit einfehneidenden Stichkappen, dann das echte und unechte Kugelgewölbe (böhmifche Gewölbe), fowie das Kugelgewölbe auf Pendentifs, und bei Apfiden und Kapellen das reine Viertelkugel- oder Nifchengewölbe.

Die Wölbflächen wurden entweder fchlicht mit Putz überzogen oder durch Kaffettierungen belebt (Sant' Andrea in Mantua), mit Malereien bedeckt (Chor von Maria del Popolo in Rom mit der farbenprächtigen Dekoration des Pinturicchio), mit Stukkverzierungen vollftändig überfät, wie an Kuppelgewölben der Madonna delle

310.

Wandflächen,

ihre

Dekoration

und

Gliederung.

Grazie in Brescia (Fig. 451) oder mit Stukk und Malerei zugleich gefchmiickt, wie an den Gewölben der Seitenkapellen in Maria fopra Minerva zu Rom.

Die Gliederung und Dekoration der Wandflächen in den Mittel- und Seiten-fchiffjochen find bedingt durch die Anordnung der Lichtöflnungen, durch die Mafien

Fig. 454.

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der umfchliefsenden und ftützenden Elemente und durch Befonderheiten in der

Difpofition des Grundrifies, wohl auch manchmal durch die gewählte Art der Ueber-deckung.

Von der Löfung der Aufgabe bei einfchiffigem Inneren mit Kapellenanlagen geben Fig. 452 u. 453 ein Bild, wobei daran erinnert wird, dafs San Fran-

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bei Florenz den fog. offenen Dachftuhl und San Maurizio in Mailand eine überwölbte Decke hat.

In beiden Fällen wurden beftimmte 1 eilungen in Joche durchgeführt, die durch Dasfelbe iff bei den in Fig. 454 u. 455 dargeftellten Bildungen, gewölbten Kirchen der fpäteren Zeit, der Fall, wofelbft die Stützpunkte durch vorgeftellte Säulen in antikem Sinne (Thermenanlagen) befonders betont find.

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Pilafter markiert find.

Kühen die Hochfchiffmauern und deren Decken auf Pfeilern, wie dies Alberti in Sant’ Andrea in Mantua ausgeführt hat oder wie es bei 5/. Peter der Fall iff, dann nimmt die Renaiffance das gleiche wirkungsvolle Motiv auf, deffen fie fich Palaftfaffaden mit fo grofsem Erfolge bediente (Cancelleria in Rom, Palazzo Bevilacqua in Verona) — die rhythmifche Travée (Fig. 456 u. 457), und wirkt damit

ebenfo bedeutend wie im Profan-

an

Fig. 456.

bau. Noch eigenartiger aber wird die Wirkung, wenn die Pfeiler durch zwifchengefprengte Bogen in zwei Stützen aufgelöft find, wie bei San Salvatore in Venedig, und diefe mit fchmalen Tonnengewölben, gleichfam erweiterten Gurtbogen, im Mittelfchiff iiber-fpannt werden, zwifchen denen kleine Kuppeln auf Pedentifs fich erheben. Die Tonnengewölbe im Mittelfchiff fetzen fich dabei nach den Seitenfchiffen fort, während die niedrigen Bogen zwifchen den Pfeilern zu Stirnbogen von dahinter liegenden Kuppelgewölb-chen im Seitenfchiff werden.

Tritt die Säule als Stütze der Mittelfchiffwand wieder in ihr altes Recht, dann nimmt fie auch das antike Gebälkftück zwifchen Kapitell und Bogenanfänger auf, wie bei den beiden Bafiliken des Brunellesco in Florenz, wo fie die von der fpät-römifchen und mittelalterlichen Kunft eingeführte Verarmung um eine Zwifchenform wieder gut zu machen fucht. Ueber der Bogenftellung auf Säulen bleibt bei den genannten Florentiner Bauten die Mauerfläche ohne weitere Teilung; nur die lang-geftreckten Fenfter beleben jene (Fig. 458).

Wie aber bei den Hallen und Höfen die einzelftehenden Säulen verlaffen

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Von der Kirche Sanf Andrea zu Mantua.

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zu zweien gekuppelten an ihre Stelle traten, fo vollzog fich die gleiche Wandelung bei den Mittelfchiffftützen, wobei auch diefe der von Alefß. eingeführten Neuerung folgten. (Vergl. die fchöne, dreifchiffige, mit einem Kapellenkranz verfehene Kirche

famen Sockel; die Schäfte find monolith aus weifsem Marmor; das von ihnen getragene antike Gebälke befteht nur aus einem zweifach abgeplatteten Architrav mit

von

San Sir о in Genua; die Säulen flehen dort auf einem gemein-

einer Hängeplatte darüber; Engelsköpfe mit Flügeln und Rankenornamenten fchmücken die Langfeiten der Architrave.)

Zu vieren gekuppelt, auf gemeinfamem Poftament ftehend und zunächft ein vollftändiges antikes Gebälke aufnehmend, fehen wir die Säulen in San Giorgio dei Genovefi in Palermo (Fig. 459) als Mittelfchiffftützen.

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Joch in der St. Peterskirche zu Rom.

Die Florentiner Bafiliken begnügen fich damit, bei allen architektonifchen Gliederungen den gefchliffenen Sandftein der Gegend unverfälfcht zu zeigen, ziehen die Wandflächen mit weifsem Putze ab und laffen dies als einzige Dekoration gelten. Anders die Genuefen, anders die Venezianer, überhaupt anders die Norditaliener

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Fig. 458.

gegenüber ihren Stammesgenoffen im Süden, welche Farben verlangen und der vergänglichen und monumentalen Polychromie die gröfsten Opfer bringen. Wie weit hier gegangen werden kann, dafür geben die Wände und die Decke der einfchiffigen Sixtinifchen Kapelle in Rom beredtes Zeugnis (Fig. 460 u. 461). Zuerft durch Pilafter getrennte Teppichmufter als unterfte Zone der Wand, dann eine zweite mit Bildern aus der heiligen Gefchichte, darüber der Lichtgaden mit den fchlanken Rund-bogenfenftern, rechts und links derfelben ernfte Geftalten von Kirchenvätern in Nifchen, dann die Lünetten und das von Stichkappen durchfetzte Deckengewölbe mit feiner nie wieder erreichten, gefchweige denn übertroffenen Einteilung und mit den herrlichen Malereien des Michelangelo und an der Altarwand fein »Jüng-ftes Gericht«! Wer kann fich

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des Zaubers eines folchen, durch die Gottheit und die Kunft geheiligten Raumes entfchlagen? Hier darf man wohl beim Betrachten zum Augenblicke fagen: »Verweile doch, du bift fo fchön « gleich !

und fo erhaben zu-

In der Blütezeit verfagte man fich in Kirchen den Luxus der

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Fufsböden.

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Vori der Kirche San Lorenzo zu Florenz.

reichen Fufsböden, deren Pracht den Blick von den Kunftformen des Baues abzog. Ein Belag von Marmorplatten in zwei bis drei verfchiedenen Farben wurde als am wenigften ftörend und als genügend erachtet. In den Domen von Siena und Lucca fertigte man aus verfchiedenfarbigem Marmor eingelegte figürliche Bilder an, umfäumt von Flechtbändern und . einem reichen Delphinenfries, deren Anordnung in Fig. 461 u. 462 wiedergegeben ift. Domenico di Nicolo (1423), Beccafumi und andere Künftler waren mit der Ausführung betraut; fchwarze, weifse und rote Marmore wurden dazu verwendet. Die Originale find jetzt meift durch Kopien erfetzt oder durch Bretterboden abgedeckt; die ausgehobenen Originalftücke werden in der Opera del Duomo zu Siena aufbewahrt.

Wo bei älteren Werken das Bodenmofaik verwendet wurde, wiederholt diefes die bekannten Ornamente der altchriftlichen Zeit und des Cosmatenftils (Sixtinifche Kapelle, Grabkapelle des Kardinals von Portugal in San Miniato, Hauskapelle im Palazzo Riccardi in Florenz). Von bunt glafierten Tonfliefen macht der Süden, befonders Neapel, ausgiebigen Gebrauch. Erwähnenswerte Ausführungen find noch erhalten in San Giacomo und in einigen Kapellen von San Petromo in Bologna aus der Zeit von 1459—87, in Venedig (1510), Parma (1471 — 82), in

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Von der Kirche S#;* Giorgio dei Genoveß zu Palermo.

Padua (1491), in der Sakriftei von Loreto ein Fufsboden von fchöner Sienefer Arbeit mit Grotteskornamenten (1500—1540), in der Sakriftei von San Pietro in Perugia ein folcher von 1563 und in Neapel einer von 1440 an.

4б5 32. Kapitel.

Beifpiele von wichtigeren einfchiffigen und bafilikalen

Kirchenbauten.

Kurze hiftorifche Angaben und Bemerkungen über das Formale und Technifche einiger wichtiger Kirchenbauten diefer Gattung mögen das in den vorigen Kapiteln Vorgetragene noch weiter ergänzen. Bei der Fülle des Materials mufs fich die

Fig. 460.

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Von der Sixtinifchen Kapelle zu Rom¹).

Aufzählung auf nur ganz wenige charakteriftifche Beifpiele der einzelnen Phafen des Renaiffanceftils befchränken.

a) ProtorenaifTance.

1)    Die Giebelfaffade der Badia bei Fiefole mit weifsem und grünlichem ( Verde di Prato) Marmor inkruftiert, wohl das ältefte Werk der ProtorenaifTance in Toskana.

2)    Säulenftellungen und Bogen von Santi Apofioli in Florenz, gegen 1200 erbaut, mit fchönen Kompofitakapitellen und feinen antikifierenden Archivoltgliederungen; Seitenfchifife gewölbt.

312. Badia bei Fiefole. 313-

Santi Apofioli

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Florenz.

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314.

San Miniato bei

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Florenz.

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3) San Miniato bei Florenz (1207), wobei die Form der dreifchiffigen Bafilika »eine letzte und höchfte Weihe erhalten hat«. Die das MittelfchifF abgrenzenden Säulen find zum Teile antik, ebenfo verfchiedene der 28 kleinen Säulchen, welche die Gewölbe der Krypta tragen. Der fog. offene Dachftuhl war bemalt (jetzt reftauriert); die Apfis iff mit einem Mofaik: »Chriftus zwilchen der heil. Jungfrau und dem heil. Miniatus« ge-fchmückt (1297, auch reftauriert); die 5 Fenfter der Chorwand find mit transparenten Marmorplatten ge-fchloffen. Die vornehme Faf-fade ift mit weifsem und grünlichem Marmor inkru-ftiert, deren Mofaiken, a.us dem XIII. Jahrhundert flammend , mehrfach reftauriert find. Die Kirche enthält im Ciboriumaltar, in den Ambonen und befonders in der Grabkapelle mit dem Grabmal des Kardinals von Portugal (f 1459) wahre Perlen f der italienifchen Renaiffance-Kleinkunft.

4) Der wichtigfte Bau ift und bleibt aber das Batti-ßero in Florenz, 1150 erbaut. Im Inneren formal abhängig vom Pantheon in Rom, aber in konftruktiver Beziehung diefem überlegen durch die Art der Wölbung und die Verwendung geringerer Mauermaffen. Der Achteckbau ift mit den gleichen Materialien wie die vorgenannten Bauten inkru-

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Vom Fufsboden im Dom zu Siena.

316.

Santa Maria della Catena

in

Palermo.

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Vorhalle

in

Arezzo.

318. Maria in Domnica in Rom.

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Sapienza

in

Neapel.

320.

Dom

in

Como.

ftiert; die Umfaffungsmauern der Spitzkuppel find höher als der Gewölbekämpfer geführt und mit einem flachen Steinzeltdach überfpannt, fo dafs die Kuppel im Aeufseren nicht zum Ausdruck gebracht ift.

b) Uebergangsftil und frühe Renaiffance.

5) Santa Maria della Catena in Palermo, auf Grund einer alten Kirche gegen das Ende des XV. Jahrhunderts neu aufgebaut²⁶³), ganz aus Quadern konftruiert, zeigt eine zum Teil etwas wunderliche Mifchung von abfterbender Gotik und aufkeimender Renaiffance (flehe den Grundrifs in Fig. 402 [S. 415] und das Innere in Fig. 6 [S. 7J). Fetzteres <А$-~Мап,з cfrllf (rrazit ift gut reftauriert, und durch die hohe Lage des Schiffbodens der Kirche, zu dem eine zweifeitige Freitreppe hinanführt, bemerkenswert. Von be-fonderem Intereffe ift die Vorhalle mit ihren gedrückten Bogen und ihren Gliederungen, die zum Vergleiche mit den verwandten Stilphafen herausfordert.

Bei der kleinen Kirche Santa Maria delle Grazie in Arezzo fetzt die frühe Renaiffance für die Vorhalle einen unverhältnismäfsig grofsen Apparat in Szene, welche den einfchiffigen Bau um beinahe das Dreifache überragt (Fig. 464), während fie bei Maria della Catena die Schmalfeite der Kirche nicht

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Fig. 464.

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Kirche Santa Maria delle Grazie zu Arezzo.

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erreicht. Dagegen zeigt fie in formaler Beziehung ein vollendet fchönes Detail und in konftruktiver eine beachtenswerte Ausführung des weitausladenden fteinernen

Hauptgefimfes (Fig. 465).

Die Hochrenaiffance führt die Vorhalle über die Breite der drei Schiffe weg und geftaltet die Halle als eine mehr Schutz gewährende. Leo X. liefs eine folche 1566, angeblich durch Raffael, vor der Kirche Maria in Domnica oder della navicella in Rom ausführen, deren Bild Fig. 466 wiedergibt.

Die Spätrenaiffance kommt bei der Sapienza in Neapel²⁶¹) auf den Grundgedanken des Uebergangsftils wieder zurück; Fanfaga (1591 — 1678) lieferte hier im XVII. Jahrhundert eine der fchönften Vorhallen für einen minderwertigen Kirchenbau. Etwa 250 Jahre liegen zwifchen diefen 4 verfchiedenen Auffaffungen der gleichen Aufgabe; zuerft Befangenheit zeigend, dann Freiheit und Erlöfung atmend, weiter von hohem Ernfte erfüllt und fchliefslich dem Ende mit Jubel zujauchzend!

6) Beim Dom in Como ift eine dreifchiffige bafilikale Anlage, lateinifches Kreuz mit Kuppel über der Vierung und polygonalem Chor- und Tranfeptabfchlufs, ohne

263)    Hittorff nimmt (a. a. O.) die Zeit von 3391—1400 an.

264)    Siehe die Abbildung in: Nohl, M. Tagebuch einer italienifchen Reife. Stuttgart 1866. S. 229, fowie Fig. 396,

Turm und ohne Vorhalle zu finden (Fig. 467). Er wurde gotifch begonnen, barock vollendet und im Inneren und Aeufseren ganz aus weifsem Marmor aus den Brüchen Muflo ful Lago di Como hergeflellt. An einem aufsen am Chor angebrachten Steine befindet fich die Infchrift, dafs der Bau 1396 begonnen und dafs 1513 die erften Fundamentfteine am Chor gefetzt wurden. Bis 1665 ift ohne Unterbrechung weitergearbeitet worden, und nur die Ausführung der Kuppel blieb noch übrig, mit der 1730 angefangen und welche 1744 vollendet wurde mit einem Aufwand von 243655 Lire. Der Hauptaltar wurde 1728 in Rom hergeflellt, und fo haben

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Fig- 465-

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Von der Kirche Santa Alaria delle Grazie zu Arezzo.

wir es wieder nicht mit einem einheitlichen Werk zu tun, deffen Front gotifch geblieben ift. Die von Putten gehaltene, mit Wappenfchild und Chimären gefchmückte Infchrifttafel am Baue befagt:

Cum . hoc . Templum . vetuftate . con fectum . effet . a . populo . comenfi Renovari . ceptum . eft . MCCCLXXXXVI .

Hujus . verso . pofterioris . partis . jacta . funt .

Fundamenta . MDXIII . XXII Decembris .

Frontes . et . later . jam . opéré . perfecto .

Thomas de Rodaris . faciebat .

Am 18. November 1487 wird das neue Chormodell zum erften Male erwähnt, dem vielleicht eine Skizze Bramante'’s zu Grunde lag, und am 15. März 1510 wurde

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erft der Bauplatz ermöglicht, während dort laut oben angeführter Infchrifttafel am Chor am 22. Dezember 1513 mit der Gründung begonnen wurde.

Der Name Bramante’s kommt in den Bauakten nicht vor; aber man betraute einen Mailänder Schüler des Bramante, den Chrißoforo Solari, da man fich, wie fo oft, mit den heimifchen Bauleuten nicht begnügen wollte, mit der Anfertigung eines weiteren Modells, das dann zur Ausführung angenommen wurde; fchliefslich Stimmte ihm auch der Dombaumeifter Tomafo Rodari zu, der fich auf der Marmortafel als Architekt allein bekannt gegeben hat.

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Von der Kirche Maria della navicella zu Rom.

Das Holzmodell »delle Cappelle maggiori« mit dem Kuppeltambour ift erhalten und im unten genannten Werk26 5) veröffentlicht als gemeinsame Arbeit von Rodari und Solari. Auf Taf. 9 gibt Santo Monti die Abbildung des Chores nach dem Modell Rodari’s (im Mufeo civic о zu Como aufbevvahrt), das aber in gleicher Weife nicht zur Ausführung kam (Fig. 468 u. 469). Es gefiel den fpäteren Herren der Domfabrik nicht mehr. Man liefs neue Entwürfe anfertigen, was befonders mit Hinweis auf die Kuppel    gefagt fei.    Für diefe lieferte    zuerft von Mailand aus Biffi { 1684) einen

Entwurf, der nicht gefiel.    Dann kam Caßello    1686 an die Reihe, dem    man 1688 feine

Arbeit bezahlte. Hierauf forderte man Fontana in Rom auf, der eine Gefamtzeichnung des Domes mit der Kuppel und einen Schnitt lieferte, die 1688 abgelohnt wurde; er unterfuchte    auch die    4 Pfeiler auf ihre    Tragfähigkeit. Endlich    im Jahre 1731

entfchlofs man    fich, die Kuppel anzufangen ;    aber die Bürger hatten    Zweifel, ob die

grofsen Kuppelmaffen des Fontana durch den Unterbau getragen werden könnten. Sie beriefen daher nochmals Juvara (1731), der als Architekt und Ingenieur des

2f>⁵) Santo Monti, D. La cattedrale di Como. Como 1897. Taf. 97.

Königs von Sardinien in hohem Anfehen Rand, und liefsen fich von ihm neue Vor-fchläge machen — Vorgänge und Ausgaben, die man iich fämtlich hätte fparen können, wenn man fich an das vorhandene gute Modell der erften Baumeifter Rodari und Solari gehalten haben würde!

Sieht man die Entwürfe Caßellds, Fontane?s und Juvara’s, fo fühlt man fein Herz nicht höher fchlagen und bedauert nur, dafs Unverftand und Mangel an Stilgefühl die guten Abfichten Rodari’s vereitelten. Und als die AeRhetik verfagte, mufste fchliefslich die Technik herhalten, und man führte die Kuppel im Inneren rund und

Fig. 467.

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im Aeufseren polygonal aus in anderer Form und in anderen Gröfsenverhält-niffen zur Kirche, »weil man den Fundamenten nicht traute oder fparen wollte«. Auch der Name Vanvitelli’s wird bei der Kuppel noch genannt, deflen Mitwirkung andere nicht gelten laffen wollen. So viel erfahren wir aber noch, dafs der Mailänder Ingenieur Merlo die Fehler in der äufseren Form der Kuppel verbeflerte (1770) und dafs kurz vorher (1769) der Mailänder Architekt Gagliori weitere Fehler korrigierte. Man glaubt im XX. Jahrhundert zu leben, wenn man diefe Mifshandlung eines alten Bauwerkes durch unverftän-dige Bauherren, Baukünftler und ge-wiffenlofe Bauftatiker und eine mifs-leitete öffentliche Meinung verderben fieht. Rodari, der die Kathedrale zu einem der edelften Bauwerke der ober-italienifchen Renaiffance Rempelte, erfuhr 270 Jahre fpäter die Verballhorni-fierung feines Werkes durch einen Mailänder Ingenieur.

Dom zu Como.

Die von Monti wiederholt durch-mufterten Bauakten nennen Bramante nicht als am Baue beteiligt, wenn auch v. Geymüller vermutet und auf Grund vergleichender Stilkritik dazu kommt, dafs Bramante die Hand im Spiele gehabt habe, vielleicht durch guten Rat in Form von Skizzen.

Portale und Fenfter des Langhaufes, die Krönungstabernakel der Strebepfeiler, die Urnenträger vor dem Fries der letzteren bleiben ewig fchöne Werke und wohl auch unbeRrittene Schöpfungen des Rodari26Ö).

321. Certofa bei Pavia.

7) Die Certofa bei Pavia. Gefchichte und Befchreibung diefer ausgedehnten und ftolzen Bauanlage würden allein ein Buch faffen. Für eine Orientierung fei die kleine Schrift Lnca Beltrami’s »La Certofa di Pavia, con 70 incifioni e p tavole (Mailand 1895)« erwähnt; auch das gröfsere Werk des gleichen geiflvollen Autors fei empfohlen, wie desgleichen das Foliowerk von Gaetano e Francesco Durelli,

in Fufsnote 257, S. 441 bereits angeführt. Einzelheiten des grandiofen Baues wurden verfchiedentlich fchon in den vorausgegangenen Kapiteln behandelt, weshalb hier nur kurz einige baugefchichtliche Daten im Zufammenhang angegeben werden.

Fig. 468.

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Gegründet wurde das Klofter von Giern Galeazzo Visconti’, Conte di Virtu, primo duca di Milano. Am 8. September 1396 ift der Grundftein gelegt worden; 6 Jahre fpäter (1402) ftarb fchon Galeazzo. Gotifch angefangen, dann im neuen Stil weiter geführt, war im Jahre 1542 der wefentliche Teil aufgebaut. Der erfte Architekt ift unbekannt geblieben; man nennt die Deutfchen Enrico Gamodia und Marco da Campione. Gefichert ift aber die Künftlerfchaft des Giovanni Antonio Amadeo oder Omedeo (1466), als Führender bei den Arbeiten des neuen Stils.

Als weitere Kräfte werden urkundlich noch genannt:

Benedetto Briofchi,

Fratelli Mantegazza,

Ettore d'Alba,

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Antonio da Locate,

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Battifla e Cef are da Seßo,

Francesco Piontello,

Giacomo Nava,

Marco,

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Agrate,

Angelo Marini Siciliano,

Andrea Frefona,

Chrißoforo Solari, detto il

Gobbo,

Chrißoforo Romano,

Battißa Gattoni,

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Agoßino Bußi, detto il Bambaja,

Chor des Domes zu Como nach dem Holzmodell.

Antonio Tamaguini,

Giacomo della Porta.

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Die Hauptbaumaterialien find weifser Marmor und Granit, dunkelrote und bunt glafierte Backfteine, letztere bei den Gefimfen, deren farbige Glafuren fich Teil bis heute gut erhalten haben.

Die Steinfkulpturen der Höfe für die Zeit von 1450—66 teilt Meyer²³¹) in folgende Klaffen:

a) Kleinplaftik in der Richtung der Campionefen ;

ß) derbe Steinmetzarbeit im Anfchlufs an den Uebergangsftil des Filarete und Gumo forte Solari von Florenz, und

4 73

Y) Kleinplaftik der Frührenaiffance des Amadeo und Chriftoforo Mantegazza. Die beiden letztgenannten führten die Faffadenfkulpturen zur Hälfte aus; 1473 wurde die andere dem Amadeo übertragen.

Die Krönungstabernakel der Strebepfeiler find ebenfalls Werke des Amadeo von 1478, wohl auch die Terrakotten im kleinen und grofsen Klofterhof.

8) Von Meifter Giovanni Antonio Amadeo rührt gleichfalls die 1470 begonnene Kapelle des Colle oni in Bergamo her, die etwas an Buntheit und Ueberladung der

Eingangsfaffade leidet. Die Faffadenflächen find mit quadra-tifchen Marmorplättchen von fchwarz-weifs-roter Farbe bekleidet, die übereck geftellt das bekannte fchattierte Würfel-mufter abgeben ; die Pilafter find mit fchwarzgrauem Marmor umrahmt, die Medaillons in gleicher Weife, während die Bildwerke felbft aus weifsem und die ornamentierten Füllungen von rotem Veronefer Marmor gearbeitet find. Die kleinen Fenfterpilafter der oberen Zone find durchweg aus weifsem Marmor; bei den darunterftehenden Säulchen und Kandelabern wechfelt das Material wieder in fchwarz-weifs-roter Farbe, fo dafs die zwei äufserften fchwarz, die zwei nächftftehenden weifs und die beiden innerften rot find; urfprünglich dürfte wohl auch Vergoldung noch bereichernd mitgewirkt haben. Von grofsem Reize find die bildhaue-rifchen Arbeiten im Inneren, zunächft die ganz naturaliffifch gehaltenen Weinlaubverzierungen in den Pilaftern am Chor.

Eine fehr anfprechende ernfte Arbeit in der Kapelle ift auch das Grabmal der Medea, der Tochter des Bartolomeo Colleoni, aus weifsem Marmor, bei welchem fich infchriftlich der Künftler verewigt hat:

»Jovanes . Antonius . DE . AMADEIS . fecit. hoc . opus.« Alfo laffen wir die Schreibweife » Amadeo« ftatt » Omodco«.

9) Nach der » Cronaca della Cafa Veranziov- wurde der Dom in Sebenico am 9. April 1431 im gotifchen Stil als dreifchiffige Bafilika mit Tranfept, Vierungskuppel und drei polygonen Chornifchen begonnen. Der Architekt war der Venezianer Antonio quondam Pietro Paolo genannt, der nach Mothes²⁶⁷) der Künftlerfamilie Maffegne angehörte, die fchon an der Frari-Kirche in Venedig tätig war. Aber bereits nach 10 Jahren fchickte man diefen Herrn »wegen gemachter Fehler und Mängel am Bau« fort und wählte einen »Magifter Georgius Mathaei Dalmatiens«, auch Meifter Orfoni da Monterotondo genannt, fonft auch bekannt durch Arbeiten in Ancona, Spalato und Ragufa, an welch letzterem Orte er nach Michelozzo’s Gutachten die Reftaurationsarbeiten am Palazzo dei rettori leitete. Mit Kontrakt vom 22. Juni 1441 wurde er zunächft auf 6 Jahre angeftellt, der ihm aber 1446 auf weitere 10 Jahre verlängert wurde. 1470 finden wir den Meifter Orfoni auf kurze Zeit in Rom; 1475 ftarb er in Sebenico. Er vollendete in diefer Zeit den gotifchen Teil des Domes und führte ihn in das Syftem der Frührenaiffance über, d. h. er

²⁶⁷) In: Gefchichte der Baukunft und Bildhauerei Venedigs. Leipzig 1859. Bd. I, S. 243.

322.

Colleoni-

Kapelle

Fig. 469.

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Chor des Domes zu Como nach der Ausführung.

323-

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in

Sebenico.

brachte den Grundplan in feiner ganzen Ausdehnung fertig, die Seitenfchiffe mit den Spitzbogenarkaden und Gewölben, fowie ihre merkwürdige Bedachung und den ganzen Chorbau.

Am Eckpfeiler neben der nördlichen Apfide ift ein Stein, der in gotifchen Minuskeln die Worte trägt:

»hoc . opus . cu . arum .fecit. magißer . Georgius . mathei . dalmaticus. « Auszuführen waren nach dem Tode OrfinVs noch das Hochfchiff, die Querfchiffe und die Kuppel.

Nach ihm kam der dritte Baumeifter Nicolo di Giovanni Fiorentino, bekannt durch Arbeiten in Trau und Spalato. Diefer wurde gegen einen Jahreslohn von 120 Golddukaten am i. Juni 1477 angeftellt, den er bis 1517 auch bezog. Unter ihm wurden das QuerfchifF famt Hochchor, die Galerien und die Steindächer über den Apfiden gefchloffen. An feine Stelle kam dann Bartolomeo quondam Giacomo da Meßre; diefem folgte fein Sohn Giacomo, der bis 1535 tätig war. Ein Giovanni Maßicevich »lapicida« aus Zara legte 1536 die letzte Hand an den Bau, deffen Vollendung durch die Infchrift im Inneren beftätigt wird:

»Praefule fub Lucio, Critto Praetore Per actum ter centum et feptem luflris

addentibus annum. «

Alfo 307 Luftra (zu je 5 Jahren) und ein Jahr dazu gibt 1536; die Bauzeit dauerte fomit 114 Jahre.

Das Material ift ein weifser, überaus fefter Kalkftein, der in der Umgegend gebrochen wird, die Technik eine vollendete und die Formgebung eine nicht mindere. Die Einzelheiten der Konftruktion wurden bereits befprochen, ein Bild des ganzen Baues in Fig. 431 u. 432 (S. 437 u. 438) gegeben. Auf die kleine Taufkapelle ift noch befonders aufmerkfam zu machen, deren Decke aus einem einzigen, reich ornamentierten Steinblocke befteht.

Das fchöne Bauwerk zeigte im Beginne des vorigen Jahrhunderts grofse Schäden und mufste einer eingehenden Reftauration unterzogen werden. Die ganze Kuppel wurde dabei abgetragen und neu aufgeführt; dann wurden auch die Steindecken der Schiffe frifch verlegt, fowie vier Kapitelle, eine Säule in den Arkaden und eine grofse Anzahl von Gefimsftücken erneuert. Die öfterreichifche Regierung ift diefen Arbeiten bis 1854 in der vollkommenften Weife gerecht geworden ²⁶⁸).

324-

Kirchen des Alberti.

10) Alberti errichtete den Marmortempel San Francesco in Rimini, deffen Architekturelemente der Antike entnommen find, als Umbauung einer gotifchen Franziskanerkirche, deren Aufsenmauern und Spitzbogenfenfter er fchonte. Unabhängig vom alten Baue bekleidete er die ganze überkommene Konftruktion mit einer Marmorumhüllung, liefs die Spitzbogen der Seitenkapellen im Inneren beftehen und bildete nur das Detail derfelben um. Am Aeufseren umzog er die Langfeiten mit einer Rundbogenftellung, in deren Nifchen Sarkophage errichtet wurden. Die Vorder-faffade fchuf er vollftändig frei, ohne das frühere zu würdigen, und nur das Licht-mafs der Eingangstür behielt er bei. Im Friefe über der unteren Säulenftellung fteht die Infchrift:

»Sigismundus Pandulfus Malatefta Pan. V. E. Anno Gratiae MCCCCL.«

Die Faffade blieb unvollendet. Wie folche einft werden follte, darüber gibt die Münze des Matteo de’ Paßi Auffchlufs, die auch zeigt, dafs eine Kuppelanlage beim

Baue geplant war, zu dem am 31. Oktober 1446 der Grundftein des neuen Teiles gelegt wurde unter dem Segensfpruche des Bifchofs von Rimini, des Bartolomeo Malateßa. Als Baumaterial diente ein weifser iftrifcher Kalkftein; für die Baluftrade im Inneren wurde rötlicher Veronefer Marmor verwendet, das Portalfeld aber verfchiedenfarbigen Marmorforten hergeftellt.

Alberti lieferte ein Modell, das er durch Zeichnungen ergänzte; mit der Ausführung felbft befafste er fich nicht.

Die Durchbildung im Inneren läfst zu wünfchen übrig; die Wandgliederungen über dem Kämpfergefimfe durch die nahegeftellten Pilafter find keine fehr geift-

vollen Zugaben ; die Kalkfteinarbeiten zeigen die der Frührenaifiance eigene Beigabe durch Färbung mit heraldifchem Blau und Gold, wie am Schlöffe in Urbino und bei verfchiedenen Grabmälern in Rom (Araceli) u. a. O.

Eigenartig ift die Bafis der Kapellenpfeiler gebildet, wo flatt der fonft üblichen Löwen {Colleoni-Monument in Bergamo, Denkmal des Giovanni Borromeo auf Ifola Bella), Elefantenpaare aus dunklem Marmor und geflochtene Blumenkörbe mit Putten gewählt find ²⁶⁹).

11) Sant' Andrea in Mantua ift eine ein-fchiffige Bafilika mit Seitenkapellen im Lang- und Querhaus, Vierungskuppel und halbkreisförmiger Chorapfide (Fig. 470) mit rechteckiger Vorlage, das lateinifche Kreuz im ganzen betonend.

Alberti, der feit 1459 in Mantua anwefend war, wurde, nachdem der Kardinal Francesco Gonzaga, der Sohn des Herzogs Lodovico, den Neubau befchloffen, 1472 mit dem Entwürfe und der Oberleitung desfelben betraut. Die Ausführung follte Luca Fancelli beforgen. Im Februar des genannten Jahres wurde mit den Abbrucharbeiten des alten Sant' Andrea begonnen, wobei aber der 1412 vollendete Glockenturm ftehen blieb. Im April 1472 erhielt der genannte Werkmeifter Fancelli die endgültigen Zeichnungen Alberti's, der, 68 Jahre alt, im gleichen Jahre zu Rom flarb. Der Bau wurde langfam betrieben, und 1487 verliefs Fancelli Mantua wegen Mangels an Arbeit. Erft 1490 wurden die Bauarbeiten wieder aufgenommen und gegen 1500 die Vorhalle und das Langfchiff vollendet; dann lag der Bau von 1550 an wieder ftill, und erft 1597 wurde mit grofsen Mitteln das Querfchiff und der Chor begonnen, und zwar auf ausdrücklichen Befehl des Herzogs nach den Zeichnungen des Alberti, die alfo 100 Jahre fpäter noch erhalten waren.

Querfchiff und Chor vollendete wahrfcheinlich Viani aus Cremona, bis zum Jahre 1600. Von da ab ruhte der Bau wieder bis 1696. Wie beim Baue des Domes in Como ging inzwifchen der Sinn für die feinen Formen der Frührenai flance ver-

Fig. 470.

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jnoMeher.

Kirche Sant' Andrea zu Mantua.

aus

²⁶⁹) Eingehenderes in: Yriarte, Ch. Rimini. Paris 1882. Кар. X, S. 179 — 252 — ferner: Btiilder, 13. Januar 1883, S. 40—42 und 64, auch 1901, Mai 25.., S. 514 — befonders: Zeitfchr. f. Bauw. 1893, S. 8, 205.

loren ; man fchätzte das bisher Ausgeführte gering und wollte auch von der urfprüng-lich geplanten Kuppel des Alberti nichts mehr wiffen. Man berief den Architekten Torre aus Bologna, der alles barock um- und ausbauen wollte. Ein günftiges Gefchick liefs aber wieder eine Ruhepaufe von 1710—31 eintreten; vom folgenden Jahre ab erfahren wir aber dann wieder, nachdem am 15. Oktober 1715 die damals noch fehlenden zwei Vierungsbogen und der Kuppelunterbau in Angriff genommen worden waren, dafs Cavaliere Filippo Juvara aus Meffina, Architetto di Sua Maefia Sarda, mit der Vollendung des Baues beauftragt fei. 1738 wurden die Zwickel und das grofse Hauptgefims unter dem Tambour vollendet, und 1763 foil die Kuppel im Rohen vollendet und 1782 eingedeckt gewefen fein.

Verwitterungen einzelner Marmorgliederungen und des Putzes der weltlichen Vorhalle machten im Jahre 1832 eine Wiederherftellung nötig, wobei leider die Reffe der bis dahin noch erhaltenen Faffadenmalereien des Mantegna und feiner Söhne zerftört wurden. Der Putz wurde abgefchlagen, frifch hergeftellt, die gemalten Kaffetten plaftifch ausgeführt. Die Marmorumrahmungen der kleinen Türen und die Sockel der vier grofsen Pilafter wurden in Marmor erneuert, wie auch die Bafen, die früher aus Terrakotta waren. Die Kapitelle der grofsen Pilafter und diejenigen der inneren Ecken, welche aus Kalkmörtel modelliert waren, wurden ebenfalls durch folche aus Marmor erfetzt; auch die Innenwände wurden 1,6 5m hoch mit Marmor bekleidet und fchliefslich alles andere mit weifsgrauer und gelblicher Kafeïnfarbe an-geftrichen, wobei auch die roten Terrakottagliederungen zugedeckt wurden, die jetzt aber wieder (Oktober 1901) in ihrer urfprünglichen Farbe zum Vorfchein kommen. Bis zum Jahre 1876 wurde mit diefen Verfchönerungen fortgefahren — und jetzt fprechen die Reifehandbücher von einer weifsen Marmorfaffade ! Wie anders mufs der Bau Alberti’s in echtem Baumaterial und im Schmuck der Bilder Mantegna’s gewirkt haben !

Das Detail der alten Teile der Kirche ftimmt mit demjenigen von San Francesco in Rimini und auch mit jenem des Palazzo Rucellai in Florenz überein, fo dafs auch bei diefem kein Zweifel über die Mitwirkung Alberti’s beftehen kann. Zum Technifchen mag hier noch zugefügt werden, dafs bei der Ausführung jede ficht-bare Verankerung durch Eifen vermieden iff, und dafs die Dachziegelbedeckung

unmittelbar auf den grofsen abgeglichenen Tonnengewölben — ganz nach antiker Weife

ruht. Wände und Gewölbe find aus Ziegeln hergeftellt, alle wiederkehrenden Gliederungen, Gefimfe, Pilaftereinfaffungen aus fauber geformten, vorzüglichen Terrakotten. Die glatten Flächen find geputzt, die Säulenkapitelle im Inneren, die Kaffettierungen, die Gliederungen der grofsen Kuppel, die Profile der Gewölbe aus Stukk. Das Innere ift reich bemalt und durch Vergoldungen noch mehr ausgezeichnet 2 70).

3²5-

Kirchen des Brunellesco

12) Im Jahre 1433 erhielt Filippo Brunellesco den Auftrag zum Neubau von San Spirito in Florenz; derfelbe teilte aber bald das Schickfal aller bis jetzt behandelter: er geriet ins Stocken. Beim Tode des Meifters war erft der Grundplan in feinen Hauptzügen herausgemauert und das Baumodell angefertigt. Mit der Weiterführung des Baues wurde Antonio Manetti betraut, fo dafs die Hauptbauperiode wahrscheinlich in die Zeit von 1470—80 fiel und die Kirche 1481 wohl geweiht werden konnte, aber trotzdem noch nicht in allen Teilen fertig war. Neben Manetti nennt Milaneß

2T0) j)ie eingehende, forgfältig aufgeftellte Baugefchichte mit fchönen Aufnahmen von E. Ritscher fiehe in : Zeitfchr. f. Bauw. 1899, S. i, 181.

noch einen Giovanni Mariano, genannt lo Scorbacchia, der als Maurermeifter von 1475—90 am Baue tätig war. Der Glockenturm wurde von Baccio d'Agnolo (f 1543) begonnen und nach deffen Entwurf unter Cofomo I. vollendet.

Für die Anlage, die kreuzförmige Langhausbafilika mit der Auszeichnung der Vierung und dem zweiteiligen Kreuzabfchlufs ift Brunellesco verantwortlich, nicht aber für alles Detail. Das Mittelfchiff hat eine gerade Holzdecke ; die Seitenfchiffe find mit Kugelgewölben überfpannt und die Kapellen mit Nifchengewölben ge-fchloffen. Die Vierungskuppel hat einen niedrigen, lichtlofen Tambour, über dem

fich das fog. »Melonengewölbe« mit Rippen, kleinen Rundfenftern und einer Laterne im Scheitel erhebt. Unter der Kuppel fteht der Hauptaltar, wie in Santa Maria del fiore zu Florenz und in St. Peter’s Dom zu Rom.

Die fchmalen Fenfter der Seitenkapellen, die der Altäre wegen jetzt zur Hälfte oder ganz vermauert find, zeigen im Horizontal-fchnitt eine zur Halbkreisform derfelben ftim-mende Geftaltung, woraus auf die urfprüng-lich auch halbrunde Aufsenform der Kapellenmauern gefchloffen werden kann, und be-weifen, dafs das Geradeführen der Mauern dort eine fpätere Zutat ift. Wie jetzt erwiefen, find dreieckige Hohlräume im Mauerwerk zwifchen den Kapellenwandungen. Was der Meifter wollte, wer weifs es, aber wohl kaum dasjenige, was jetzt als fertig dafteht²⁷¹).

Im Inneren find die Säulen monolith und wie die ganze innere Steinhauerarbeit gefchliffen, mit ziemlich feinen Fugen ver-fetzt und mit weifsem Kalkmörtel verfugt. Die Bildung der Eckpfeiler bei der Vierung, welche die Stütze für die vier Mittelfchiffbogen und die Kuppel bilden, ift dem Vorbilde in Santa Maria novella und Santa Croce in Florenz entlehnt. An die hochgeführten Pfeiler des Mittelfchififes fchmiegen fich die weniger hohen der Seitenfchiffe an, wobei die Bogen der letzteren ziemlich tiefer anfallen als diejenigen des Mittel-fchiffes; fie haben alfo unten einen Bogen- und Gewölbefchub von zwei Seiten auszuhalten und oben einen ebenfolchen, der dem erfteren, aber in anderer Höhenlage, entgegenwirkt.

In Maria novella hat die quadratifche Kernform des Pfeilers eine Seitenlange von 1,05m, dabei an zwei Seiten eine Vorlage von je 0,35m und an den zwei anderen eine folche von je einer Halbfäule mit zwei Dienften. In Santa Croce ift der Vierungspfeiler achteckig bei einem Durchmeffer von 1,50m. In beiden Kirchen, wovon die erftgenannte gewölbt ift, die letztere Balkendecken zwifchen den Bogen zeigt, find bei den Pfeilern Deformationen nicht zu bemerken oder wenigftens keine nennenswerten,

Fig. 471.

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Von der St. Michaelskirche zu München.

²⁷¹) Eine verwandte Anlage liegt diesfeits der Alpen bei der Michaelskirche in München vor; dort hat der Baumeifter eine Löfung verfucht, hei der die Innenform der Kapelle auch aufsen gezeigt ift und doch eine durchgehende Geradeführung der Sockel und des Traufgefimfes ermöglicht (Fig. 471). Der Verfuch ift wohl erwähnenswert, italienifch aber kaum.

während bei der gleichen Anordnung in Venedig (liehe Fig. 21 4 S. 25) vollftändige Knicke zu verzeichnen find. In San Spirito hat die Kernform nur eine Seitenlange von l,i6m und an zwei Seiten vorgelegte Halbfäulen, wobei die einzelnen Stücke meift als Durchbinder ausgeführt find. Die Gewölbe find ohne fichtbare Verankerung ausgeführt; dafür find aber die fämtlichen vier Eckpfeiler mit dem anfchliefsenden Bogen ftark deformiert. Auch alle Seitenfchiffgewölbe zeigen gröfsere Diagonalriffe, mehrfach nebeneinander. Mancher Schaden mag darauf zurückzuführen fein, dafs die Bogen einerfeits auf Mauerwerk mit vielen Fugen, andererfeits auf Werkftücken mit wenig Fugen auffitzen; beide Stützen mufsten fich ungleich fetzen und die Folgen davon Bewegungen in den Bogen fein. So find die Deformationen bei den Bogen der Umgänge, befonders rechts vom Hochaltar, fehr Bark, und auch die Kuppel zeigt im Tambourgemäuer kleine Riffe, die fich nach den Bogen fortfetzen.

13)    San Lorenzo in Florenz wurde in den erften Jahrzehnten des XV. Jahrhunderts als Neubau im toskanifch-mittelalterlichen Typus begonnen. Brunellesco fand, als ihm die Arbeit übertragen wurde, die Grundrifsanlage in den Fundamenten des Querhaufes und Chors vor; die Langhausbafilika mit Tranfept war daher nicht ausfchliefslich feinem freien Willen entfprungen. Als Vorbild dienten, befonders was die Querfchiffform anbelangt, Santa Croce und Maria novella in Florenz; im Langhaus aber fchuf der Meifter vollftändig Neues.

Auch diefen Bau führte Antonio Manetti weiter und brachte 1460 das Innere zum Abfchlufs; von ihm flammt gleichfalls die jetzige Form der Vierungskuppel, da Querbau und Vierung bei Brunellescrfs Tode noch im Rückftande waren. Auch die Giebelfaffade liefs er unvollendet, die er fich wohl einfach gedacht haben wird.

Wie bei San Spirito ift das Mittelfchiff mit einer wagrechten, jetzt weifs und golden gefärbten Holzkaffettendecke verfehen; die Seitenfchiffe find mit Kugelgewölben gefchloffen, die Kapellennifchen mit Tonnengewölben und die Vierung mit einer Halbkugel ohne Tambour, aber mit einer Laterne im Scheitel.

Die tragenden vier Kreuzpfeiler haben in der Kernform eine Seitenlange von nur 0,90 m bei einer Vorlage von 0,2om und in den Schichtenquadern eine Höhe von 0,34 bis 0,5i m. Auch hier ift die Steinhauerarbeit durchweg tiberfchliffen; zur Zeit ift fie leider mit einer hellgrauen Tünche überzogen. Die Säulen find monolith, die Gewölbe ohne fichtbare Verankerung ausgeführt. Bei den nach den Vierungspfeilern anfallenden Seitenfchiffbogen find die Schlufsfteine fämtlich nicht in Ordnung; alle Gewölbefelder der Seitenfchiffe find diagonal mehrfach geriffen, gleichwie diejenigen in San Spirito. Das Material ift da wie dort toskanifcher, graugrüner Sandftein; die Wand- und Gewölbeflächen find weifs geputzt.

326.

Kirchen des Bramante.

14)    Bei San Satiro in Mailand, von Guinoforte Solari begonnen, bald dem Bramante, dann dem Bramantino der Weiterbau zugefchrieben, dürfte dem grofsen Urbinaten die Sakriftei mit Sicherheit zu verdanken fein, wohl aber auch der übrige Teil des Baues.

Was heute in die Erfcheinung tritt, ift eine dreifchiffige Pfeilerbafilika mit Querhaus, Vierungskuppel und Scheinchor. Das Querhaus und das Mittelfchiff find mit kaffettierten Tonnengewölben überfpannt; diefe find durch Verftärkungsrippen in Joche geteilt, welche den untenftehenden Pilaftern der Pfeiler entfprechen. Die Kuppel hat einen niedrigen, lichtlofen Tambour, deren innere halbkugelförmige Fläche mit Kaffetten gefchmückt ift; den Scheitel krönt eine Laterne; die Umfaffungsmauern ragen über das Gewölbe hinaus und tragen ein flaches Zeltdach.

ver-

Die Seitenschiffe find mit Kreuzgewölbchen überdeckt und nur an einer Seite des Querhaufes weitergeführt, da eine Uebertragung derfelben nach der anderen Seite wegen der einzuhaltenden Baugrenze unmöglich war. Diefe Befchränkung führte auch zur Ausführung des Scheinchors, der fo lange feine Wirkung nicht fehlt, als man fich in der Mittelachfe des Baues bewegt und für einen Knick in den wagrechtlaufenden inneren Gefimslinien keine empfindlichen Augen hat; derfelbe macht fich immer unangenehmer geltend, je mehr man die Mittelachfe ver-läfst oder fich dem Chor nähert. Vom Querhaus aus gefehen wird das Ganze zur Lächerlichkeit und zur »Berühmtheit« nur für Unwiffende; der fchöne Schein hält nicht vor, und das, was beabsichtigt ift, wird nicht erreicht. Bis 1495 foil die Bauzeit gewährt haben; die Einweihung wird 1523 als vollzogen angegeben ²⁷²).

15) Chiefa della Santa Cafa in Loreto kommt hier nur infofern in Betracht, als Bramante bei den Verbefferungsarbeiten an der Kuppel erwähnt wird, aber mehr noch, weil er der Schöpfer der wundervollen Marmorhülle des Muttergotteshaufes unter der Kuppel ift, das Andrea Sanfovino (1513—29), Girolamo Lombardi, Tribolo, Bandinelli u. a. mit Statuen und Reliefs fchmückten und Girolamo Lombardi mit

ehernen Türen verfah ²⁷³).

16) Von Mailänder Kirchenbauten wären nach ihrer Entftehungszeit noch zu

erwähnen :

3²7-

Kirchen

in

Mailand,

Genua,

Florenz

und

Venedig.

Santa Maria preffo San Celfo (1490), von Gicroanni Dolcebuono erbaut, mit Schönem Vorhof und reicher Faffade von Aleffi. Eine dreifchiffige Pfeilerbafilika mit zwölffeitiger Kuppel auf gefchloffenem Tambour und einem Chorumgang zu 9 äufseren Seiten oder zu 5 quadratischen und 4 dreieckigen Kapellen. Der Chor Selbfh bildet in feiner Grundform ein halbes Achteck ²⁷⁴).

17)    San Vittore, wegen feiner barocken, prächtigen Innendekoration, von Aleffi (1560).

18)    San Fedele, als Jefuitenkirche nach Pellegrini's, Plan (1569) erbaut, von Martino Baffi vollendet ²⁷⁵).

19)    In Genua ift wegen ihres überaus prächtigen Inneren mit eingelegten roten Marmorarbeiten an den Wänden die dreifchiffige, von Giacomo della Porta erbaute Bafilika Santa Annunziata (1587) anzuführen;

20)    in Florenz die Faffade des Buontalenti von Santa Trinità (1593) und

21)    wegen feiner intereffanten reichen Barockfaffade aus dem Jahre 1663 San Salvatore in Venedig, ein Bau von Giorgio Spavento begonnen und von ТгйИо Lombardo 1534 vollendet.

22)    Von den Kirchen Palladio's, in Venedig find zu erwähnen:

San Giorgio maggiore, 1560 begonnen, mit der von Scamozzi 1575 vollendeten Faffade; ferner

23)    die Kirche San Redentore mit einfchiffigem Inneren, 1576 erbaut.

328.

Römifche

Barockkirchen.

Von römifchen Kirchen der Spätzeit Seien angeführt:

24)    II Gefu, die Hauptkirche der Jefuiten, im Aufträge des Kardinals Farnefe

a. a. O. — Für die Sakriftei in San Satire und den Chor von

²⁷²) Eine gute Aufnahme findet fich in : Cassina Santa Maria delle Grazie in Mailand flehe Art. 332, S. 484.

²⁷³} Eine Befchreibung diefes Bauwerkes flehe in: Zeitfchr. f. bild. Kunft 1871, S. 160. — Die dort beigegebene Grund-rifslkizze ift ganz falfch, das Langfchiff beifpielsweife um ein Joch zu kurz.

■U-*) Siehe die Veröffentlichung in: Cassina, a. a. O., Taf. XIX—XXIV, in deren Text Bramante noch als Schöpfer der Vorhalle bezeichnet wird.

275) Veröffentlicht ebendaf.

480

1568—75 von Vignola und Giaco7no della Porta erbaut, weift einen der glänzendften und reichften Innenräume Roms auf. Ihr Langhaus wurde i860 vom Fürften Tor-lonia mit koftbarem Marmorgetäfel verfehen.

25)    Andrea della Valle, 1591 von P. Olivieri begonnen und von Carlo Maderno vollendet, mit reicher Faftade nach dem Entwürfe Carlo Reinaldi's (1665). Befonders beachtenswert wegen der bronzenen Kopien der Pietà, der Lea und Rahel des Michelangelo und der reizenden Bronzekandelaber in der Capella Strozzi.

26)    San Ignazio, auf Koften des Kardinals Ltidovife 1626 begonnen und 1675 vollendet; von Padre Greffe geplant mit einer Faftade von Algardi.

Berühmt ift das Innere des Baues durch die Malereien des Padre Pozzo mit feiner virtuofen Perfpective curieufe, wo die gemalte Architektur die monumentale zu übertrumpfen fucht. Mit aufsergewöhnlicher, nicht übertroffener Gefchicklichkeit und einem ausgezeichneten Farbenfinn fehen wir die Kompofitionen ausgeführt — aber eines bleibt dabei immer wieder fatal, dafs fie nur von einem einzigen Punkte aus richtig wirken, der vorfichtshalber in der Mitte des Hauptfchiffes durch eine runde Marmorplatte bezeichnet ift. Ueber ihn hinausgetreten, hört der fchöne Schein auf und teilt das Unternehmen das Schickfal aller ähnlicher perfpektivifcher Mätzchen. Schade um fo viel Geift und Können am falfchen Platze!

33. Kapitel.

Zentralanlagen.

Wohl aber hat die Renailfance die

»Der Zentralbau ift das letzte im Reich der abfoluten Bauformen wie der griechifche Tempel das erlte. Seine Möglichkeiten lind noch lange nicht erfchöpft, es mag Zwifchenperioden geben wie das XIX. Jahrhundert (wohl auch der Anfang des XX.?), welches das Penfum des XIII. noch einmal auffaugen mufs — immer von neuem wird jene grofse Aufgabe auftauchen, wobei die Ver-fuche der Renailfance als unentbehrliche Vorftufe glänzend in ihr Recht eintreten werden, höchfte, allem Gotifchen wefentlich überlegene kirchliche Bauform, den Zentralbau, bis nahe an die abfolute Vollendung ausgebildet und einer künftigen Religiofität zum Vermächtnis hinterlaflen.« Burckhardt, J. Gefchichte der Renailfance. Stuttgart 1878. S. 97.

329-

Zentralbau.

Für die Aufnahme des Zentralbaues als kirchliche Bauform war in Italien das Vorhandenfein fo vieler antiker Rund- und Polygonbauten, wohl auch die ftetige Fühlung mit dem Orient, die in fegia Sofia, um nur ein Beifpiel von Rang zu nennen, genugfame Anregung bot, von Wichtigkeit. Der »mythifche Ruhm«, den das Pantheon in Rom, den San Lorenzo in Mailand genoffen, die Bewunderung für andere, damals noch beffer erhaltene Zentralbauten von kreisrunder oder polygonaler Form, wie die mächtigen Kuppeln der Thermen in Rom (Caracalla-Thermen, fog. Minerva medico) und bei Neapel (Bajae), auch die altchriftlichen Bauten in Ravenna, hielten zunächft bei der romanifchen Baukunft die Uebung des Zentralbaues wach, förderten Verfuche in der Zeit der Protorenaiffance (Battiftcro in Florenz), dann im gotifchen Mittelalter, wenn fie dort auch nur auf dem Papier oder im Modell blieben (Florenz, Bologna, Pavia, Loreto); ihre Ausgeftaltung übernahm dann die hereinbrechende Renaiffance.

Die Gepflogenheit, die Baptifterien als Zentralbauten aufzufaffen und baulich auch zum Ausdruck zu bringen, trug weiter dazu bei, den Gedanken an die Rund-

481

bauten nicht verloren gehen zu laffen, wobei auch die Kunft des Wölbens gröfserer Räume der Vergeffenheit nicht anheimfiel; denn ohne gewölbte Decke war ein Zentralbau nicht zu denken.

Der Betonung der Vierung mittelalterlicher Dome in Italien, bei Annahme des lateinifchen Kreuzes als Grundform, durch eine Kuppel ift mehrfach fchon gedacht worden ; fie aber als dominierendes Ganze, als architektonifchen Mittelpunkt einer Bauanlage aufzufaffen und auch auszuführen, bleibt das unbeftrittene Verdienft der orientalifch-altchriftlichen Baukunft und ihrer Weiterträgerin, der italienifchen Renaiffance !

»Abfolute Einheit und Symmetrie, vollendet fchöne Gliederung und Steigerung des Raumes, harmonifche Durchbildung im Inneren und Aeufseren ohne miifsige Faffaden und die herrlichfte Anordnung des Lichtes« — das find die charakterifti-fchen Merkmale und Eigentümlichkeiten diefer Kuppelbauten, die mit Worten nicht fchlagender wiedergegeben werden können, als es Burckhardt hier getan hat.

33°-

Grundform.

Die Anordnung über kreisrundem oder polygonem Raume bleibt für den Aufbau die einfachfte Löfung, die aber, wenn der Altar nicht in den Mittelpunkt des Planes gefleht werden foil, die Einheit desfelben ftört, indem ein befonderer Ausbau für den Altar hergeftellt werden mufs. (Vergl. Madoyina di Campagna bei Verona, Santa Maria zu Bufto Arfizio, Umilta in Piftoja, San Sebaßiano in. Mailand.)

Diefe Mifsflände und Zweifel fallen bei der Annahme des griechifchen Kreuzes mit vier gleichlangen Kreuzarmen als Grundform weg, welche in der Folge auch die vorherrfchende blieb.

Die grofsen konflruktiven Leiflungen im Kuppelbau beginnen aber nicht mit der Verwirklichung des Ideals; es find Vollendungsarbeiten in neuer Form von demjenigen, was andere zu Grunde gelegt haben; es find zugleich die Vorarbeiten für die kommenden, aber zur Zeit noch nicht erreichten Kraftleiftungen.

331-

Anfänge.

Sakrifteien und Kapellen find es, an denen die Frührenaiffance fich bei ihren erften felbftändigen, ureigenen Ausführungen im Zentralbau verfuchen mufste, Bauten kleinen Inhaltes und von geringen Abmeffungen, dafür aber um fo liebenswürdiger und fchöner im Detail empfunden und durchgeführt.

Hierher ift zu rechnen die Sakriftei von San Spirito zu Florenz mit achteckigem Grundplan: zwei Pilafterftellungen übereinander als Dekoration der Wandflächen, wobei die Pilafter von den Ecken abgerückt find (Freilaffung der Polygonalwinkel), darüber ein Kloftergewölbe mit Lünetten und einer kleinen, nach dem Dachraum gehenden Laterne. Gmliano da Sangallo wird als Plan- und Modellanfertiger, Croiiaca als der Baumeifter, der den Bau zum Abfchlufs brachte, und Sanfovino als Meifter der fchönen Details angegeben.

Weiters die um у о Jahre früher aus den Händen von Brunellesco hervorgegangene Sakriftei von San Lorenzo ebendafelbft, die fog. Sagreßia vecchia (1425), die über quadratifchem Grundplan auf Pendentifs ein fog. Melonengewölbe mit Rundfenftern, ohne zwifchengefchobenen Tambour, befitzt.

Bedeutender geftaltet fich die Leiftung bei der Рлялг-КареИе in Florenz, die den grofsen Brunellesco gleichfalls zum Urheber hat (1420). Kein Zentralbau im eigentlichen Sinne des Wortes, zeigt die Kapelle eine oblonge Grundrifsform mit Vorhalle und Chor, wobei die Hauptachfe nicht nach der Längsausdehnung, fondern nach der Schmalfeite des Baues gelegt ift, die liturgifche Achfe alfo in der Richtung der letzteren liegt. Die architektonifche Gliederung der Decke rechtfertigt diefen

Handbuch der Architektur. II. 5.

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Querfchnitt der Kirche Santa Maria delle Carceri zu Prato.

Vorgang, indem der rechteckige Raum in drei Teile zerlegt ift, und zwar durch zwei halbkreisförmige Gurtbogen in ein quadratifches Mittel- und zwei Schmale Seitenfelder.

Die beiden letzteren find als Tonnengewölbe ausgeführt; das Mittelfeld ift als Melonengewölbe auf Pendentifs, mit Rippen und Rundfenftern, im Scheitel durch eine Laterne bekrönt, hergeftellt. Die Kuppel beherrfcht fomit die ganze Anlage; die Tonnen rechts und links find ihre Begleiter, und zwifchen diefen in der Mittel-achfe der Kuppel öffnet fich dann der im Grundrifs quadratifche Chor, der wieder mit einem Kuppelgewölbchen überfpannt ift. Den Zugang in der liturgifchen

Achfe vermittelt die fchöne grofse Eingangstür mit ihren köftlich ge-fchnitzten Türflügeln an der Rückwand der reizvollen gewölbten Säulenhalle, deren Mittelfeld gleichfalls durch ein Kuppelgewölbe ausgezeichnet ift, deffen Ausfchmückung mit bunten Majoliken aus der Werkftätte der Robbia bereits erwähnt wurde. (Siehe Art. 37, S. 50.)

Als Werk des Brunellesco fei noch die reine Zentralanlage Santa Maria degli Angeli in Florenz (1451) erwähnt, bei der die Kuppelfpann-weite auf 15,som geplant war, unter Annahme eines im Inneren achteckigen und aufsen fechzehneckigen Grundplanes.

Die Grundform des griechifchen Kreuzes ift in reinfter Weife bei der Ausführung der Maria delle Carceri in Prato von Giuliano da Sangallo (1485) gewahrt worden. Umgeben von vier gleichgrofsen Tonnengewölben, nehmen vier Gurtbogen derfelben auf Pendentifs einen gefchloffenen, in Felder eingeteilten, von einer Balu-ftrade umzogenen Tambour auf, über dem fleh eine Melonenkuppel mit Rippen- und Rundfenftern, mit einer Laterne im Scheitel, erhebt. Der Tambour ift im Aeufseren zur Geltung gebracht, aber nicht die Wölbform der Kuppel felbft, die fleh noch der Beigabe des flachen, oberitalienifchen Zeltdaches erfreut (Fig. 472 2 7 7). Dies ift auch beim Kuppeldach der Pazzi-Kapelle zu Florenz und in gefchweifter Form bei Santa Maria zu Bufto Arfizio der Fall (flehe Fig. 134, S. 137).

Das Kuppeldach (Schutzdach) in gewölbter Form weifen bei den frühen Entwürfen nur die von L. B. Alberti geplante Kuppel von San Francesco in Rimini und jene des Domes für Bergamo von Filarete (Fig. 473) auf.

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S. 465 (Fig. 7).

²‘⁶) Fakf.-Repr. nach: Oettingen , W. v. Antonio Averlino Filarete s Tractat über die Baukunft. Wien 1890.

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) Fakf.-Repr. nach: Letarouilly, P. & A. Simil. Le Vatican et la Bafilique de Saint-Pierre de Rome. Vol. II. Paris 1882. PI. 19 u. 20.

Handbuch der Architektur. II. 5.

Die reine griechifche Kreuzform im Inneren, nicht aber im Aeufseren, zeigt die fchöne Zentralkirche der Madonna di Biagio in Montepulciano, die, nicht wie auf der Zeichnung des Filarete, minarettartige, dafür aber zwei kräftig gegliederte Glockentürme, rechts und links des vorderen Kreuzarmes, befitzt — ein Werk des älter en Antonio da Sangallo (1518—37), einer der vollendetften Zentralkirchenbauten der Hochrenaiffance (Fig. 474). Nicht nur der lichtbringende Tambour ift hier im Aeufseren zur Geltung gebracht, fondern auch die Kalottenform der Kuppel mit der Laterne. Der hohe, zylindrifche Tambour ift durch enggeftellte korinthifche Pilafter gegliedert, die eine Fortfetzung in Form glatter Rippen an der gewölbten Dachfläche haben. Die Fenfter-öflhungen im Tambour find im Inneren nicht in der gleichen Höhe ausgeführt wie am Aeufseren; auch das innere Hauptgeflms der Kuppel liegt tiefer als das äufsere. Doch find die inneren und äufseren Fenftergeftelle durch nach innen abfallende Leibungen miteinander verbunden, was dem Befchauer im Inneren die volle Anficht der Lichtöffnungen auch von unten ermöglicht, was aber nicht gerade als organifche Löfung bezeichnet werden kann. Die gleiche Anordnung mit den abfallenden Leibungen bei inneren und äufseren Kuppelfenftern hat fich auch der Architekt von San Fedele in Mailand erlaubt.

332-

Spätere

Bauten.

Fig. 474.

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An diefer Stelle fei noch San Giovanni Cr ifoßото (1483) von Moro Lombardo in Venedig erwähnt, wie auch »das tolle Pracht-ftück« von Maria de’ Miracoli in

Brescia, mit feinem Wechfel von grofsen und kleinen Kuppeln und Tonnen-gewölbchen — bei vier Pfeilern im quadratifchen Grundplan mit langgezogenem Chorausbau. (Vergl. Fig. 108, S. in.)

Eine weitere Gruppe mittelgrofser Zentralbauten bilden die von Bramante und zeitgenöffifchen Meiftern ausgeführten Kirchen Oberitaliens, von denen Strack in feinem untengenannten Werke 2 78) eine grofse Anzahl bekanntgegeben hat. Sie treten im Inneren bald kreisrund, bald polygonal geplant auf, mit auf Pendentifs ruhenden Kuppeln oder mit Kloftergewölben überfpannt, alle aber mit der krönenden Laterne verfehen.

Als erftes Beifpiel fei hier der Chorbau von Santa Maria delle Grazie in Mailand genannt, quadratifch im Grundplan, mit einem von kleinen Doppelfenflern belebten Tambour und Rundöffnungen in der Kuppelwölbung, die eine Spannweite

27ä) Strack, H. Die Central- und Kuppelkirchen der Renaiflance in Italien. Berlin 1882.

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Von der Incoronata zu Lodi.

Von der Kirche Santa Maria bei Saronno,

von 18m aufweift (Fig. 475). Dann der aufsen kreisrunde, innen achteckige Kuppelbau von Battagli (1490) der Santa Maria della Croce bei Crema (Fig. 476); ferner die Chorkuppel von Santa Maria bei Saronno über quadratifchem Raume auf Pendentifs, zuerft mit innen zwölffeitigem, durch Nifchen belebten Tambour, darüber rundbogig überfpannte Lünetten mit kleinen Rundfenftern und über diefen die halbkugelförmige, glatte, bemalte Kuppel (Fig. 477). Auch die Incoronata von Lodi (Fig. 478), ein innen und aufsen achteckig durchgeführter Bau mit einem Kloftergewölbe überdeckt und einer Laterne bekrönt, mit einer dreibogigen Vorhalle zwi-fchen zwei Glockentürmen verteilen, von denen der eine nur bis zu */3 feiner geplanten Höhe geführt ift, mufs erwähnt werden. Ferner find zu nennen: Santa Maria zu Bufto Arfizio, Santa Maina coronata zu Pavia und befonders der fchöne Sakrifteibau von San Satiro in Mailand mit achteckiger Grundrifsform , vier Halbrundni-fchen, oberem Bogengang, Kloftergewölbe mit Rundfenfter in der Wölbfläche und hoher Laterne

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279) Fakf.-Repr. nach: Cassina, a. a. O-

Von der Kirche &ш Satiro zu Mailand ²⁷⁹).

im Scheitel — ein dekoratives Meifterftück des Bramante mit Terrakottenbüften und

Reliefs von Caradoffo (Fig. 479: dekorative Ausbildung einer Achteckfeite). Das Innere diefes kleinen Baues fcheint das Schickfal von Sant' Andrea in Mantua geteilt zu haben; dasfelbe ift zur Zeit hellgelb, bronzegrün und grau angeftrichen, war aber urfprünglich wohl im roten Tone der Terrakotten, vielleicht unter Verwendung von blauer Farbe und Vergoldung gehalten.

Auch diefe Kuppelbauten zeigen die Wölbungen im Aeufseren nicht; fie verbergen fich hinter den hochgeführten Mauern, die meift durch Galerien in mittelalterlichem Sinne umzogen und wirkungsvoll belebt find (fiehe Fig. 475 bis 478, S. 485 u. 487).

Fig. 480.

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Glatte, unbedeutende Aufsenflächen zeigen die hochgeführten Umfaffungsmauern der reizenden Schöpfung des Sanmicheli, die Pellegrini-Kapelle in San Bernardino zu Verona, wofelbft auch wieder die Kuppel unter dem fchirmenden Zeltdach verfch windet, wofür

aber die Laterne um fo bedeutender zur Geltung gebracht ift (Fig. 480).

Eine echte Kalottenkuppel mit Laterne und lichtbringendem Zylinder weift die Madonna della Confolazione zu Todi auf. Der Grundrifs zeigt einen quadratifchen Mittelraum mit einem halbkreisförmigen Chorab-fchlufs und drei polygonalen Apfiden, alfo die ausgefprochenfte Zentralanlage, nicht nur bei der Kuppel ift die Wölbeform am Aeufseren zum Ausdruck gebracht; auch bei den vier Apfiden find die Viertelkugelgewölbe im Aeufseren gezeigt ; fie fchliefsen fich an den viereckigen Unterbau der Hauptkuppel an, der beim Auftreffen der Apfiden-mauern an feinen Ecken kräftige Verftär-kungen erfahren hat. Eine ringsum geführte Baluftrade bildet nach oben den fachgemäfsen Abfchlufs diefes Bauteiles, über dem fich die Kuppel erhebt. Die Einzelformen der unteren Teile des Baues und des Inneren bis zum Tambour deuten auf die Frührenaiffance; diejenigen der Kuppel find dagegen etwas barock; aber trotzdem ift die Gefamtwirkung wie aus einem Guffe, wenn man den Bau nicht in feinen Einzelheiten betrachtet und fezierend an denfelben herantritt.

Er wurde nach dem Volksmunde dem Bramante zugefchrieben ; archivalifche Forfchungen Rofßs ergaben feine Mitwirkung nicht; fein Name wird in den Bauakten nicht genannt. Die erfte Erwähnung des Baues gefchieht 1508,

7. Oktober eine Anzahlung an wird, der als Architekt von gutem Rufe und Anfehen auch fonft bekannt geworden ift. Das Werk war 1606 bis zum Fufse der Kuppel gediehen, und 1617 wurde das wundertätige Madonnenbild in die fertige Kirche gebracht — nach mehr als

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Von der Kirche San Bernardino zu Verona.

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hundertjähriger Bauzeit. Viele glauben trotz allen Mangels an urkundlichen Be-weifen für ihre Meinung (gerade wie beim Dom in Como) an die Urheberfchaft Bramante s; Roffi lehnt fie aus dem angegebenen Grunde rundweg ab. Das negative Ergebnis der Unterfuchungen läfst aber einen unanfechtbaren Schlufs keineswegs zu. Es bleibt zunächft »Glaubensfache«, welchen von beiden man für den Baumeifier der Kirche halten will ²⁸⁰).

2S0) Siehe: Laspeyres, a. a. O., Bl. LXVIII u. LXIX. — Auch der in Art. 232 (S. 484) genannte fchöne Kuppelraum beim Querfchiff und Chor der Kirche Santa Maria delle Grazie in Mailand mit den reichen Terrakotta Verzierungen foil dem Bramante abgefprochen werden. Anläfslich des neuerdings wieder entfachten Streites um die Urheberfchaft Bramante's beim Bau der Cancelleria und anderer Paläfte in Rom, den Conte Domenico Gnoli einleitete und im Verein mit Ettore Bernich fortfetzte, mufs es, wie bei der Con/olazione zu Todi, vorerft noch dem Einzelnen Überfällen bleiben, auf welche Seite der Kämpfenden er lieh ftellen will, da die bisherigen Erörterungen zu einem annehmbaren abfchliefsenden Ergebnis nicht geführt haben. Wenn bei jenen ohne alles zwingende Urkundenmaterial bald ein Miniaturmaler Gafparo Romano, bald ein Bafîiano da Bologna an Stelle des Bramante auf den Schild gehoben wird, fo mufs weiteres wohl noch abgewartet werden. Und fragen wir nach den Gründen des Streites: die bekannte grofse Infchrift im Friefe des II. Obergefchoffes und eine kleinere, fpäter über dem Mittelfenfter des Primo piano gefundene weifen die Jahreszahlen 1495 und 1489 auf, während Va/ari fagt, dafs Bramante erft zwifchen 1499 un<3 1500 nach Rom gekommen fei und er nur beratend mit anderen Architekten am Baue mitgewirkt habe. Dafs Bramante mit der Ausführung in irgendeiner Weife zu tun hatte, ift durch Va/ari glaubhaft gemacht; dafs er aber gerade deswegen in Rom fefshaft gewefen fein müfste, ift nach verwandten Vorgängen nicht völlig notwendig; und wenn wir den Wohnungswechfel um 1500 zugeben, fo ift diefer noch lange kein Grund gegen eine frühere einfehneidende Mitwirkung des gefeierten Künftlers. Auch andere Dinge fprechen noch gegen den Ausfchlufs Bramante's in diefem Falle, die zu erörtern hier zu weit führen würde. (Vergl. : Archivio ftorico dell’ Arte [Roma 1892], das Oktober- und Dezember-

Verwandt in der Grundrifsanordnung ift die Madonna della Steccata in Parma (Fig. 483), die aber an Stelle der Mauerverftärkungen bei den einfpringenden Ecken aufsen viereckig, innen achteckig ausgeführte Kapellenanlagen aufweift, die bis zur Höhe der halbrund ausgebauten Apfiden geführt find, fo dafs der Unterbau der Kuppel in Form eines griechifchen Kreuzes über die Apfiden hervorragt. Letztere und die Kuppel felbft zeigen unverfälfcht die gleiche Wölbform wie in Todi; durch die Anwendung der grofsen Ordnung am Äeufseren und im Inneren gewinnt das archi-tektonifche Bild; nur kommt dabei die Hauptkuppel mit ihrer etwas kleinlichen

Säulenftellung am Tambour zu kurz und läfst die Ge-famtwirkung gegenüber derjenigen von Todi zurücktreten.

Fig. 483²⁸¹).

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Die äufseren Mauerflächen des Baues find geputzt; nur die Fenfterumrahmungen und Gefimfungen beftehen aus Werkfteinen, wodurch er in der Erfcheinung an Monumentalität verliert.

Vafari ift: die Kirche, »wie man fagt, nach Zeichnungen und Angaben Bramante’s erbaut«. Nach anderen Ueber-lieferungen ift der Bau 1521 (alfo 7 Jahre nach Bramante''s Tod) nach Zeichnungen des Architekten Giovanni Francesco Zaccagni da Torrechiara begonnen worden, nachdem erft im Jahre 1515 der Bau der Kirche befchloffen wurde. Die Einweihung durch den Bifchof von Parma erfolgte ¹539; der Chor wurde 1680 erweitert28 x).

Im Gedanken zeigt der Grundplan der Madonnenkirche di Campagna zu Piacenza mit der Steccata einiges Gemeinfame; denn auch hier find bei der Annahme des griechifchen Kreuzes die

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heft 1901 der Raffegna d’Arte, fowie das Maiheft 1902; ferner die Anfichten BurckhardCs im »Cicerone« [Ausgabe Bafel i860], Letarouilly' & im Textbande zu den » Edifices de Rome moderne“ [S. 219—220], Redtenbacher's in der »Architektur der italiänifchen Renaiffance« [Frankfurt 1886], S. 180, und v. Geymüller’s im Dezemberheft 1901 der Raffegna d' Arte, auch diejenige Gnoli’s in der Rivißa d’Italia vom 15. April 1898, fowie de Fabriczi's im Dezemberheft 1901 der Raffegna d'Arte).

Es ift als eine Tücke des Schickfales anzufehen, dafs dem grofsen Bramante, ohne urkundliche Beweife dafür zu haben, Werke zugefchrieben worden find, an denen er vermutlich oder wirklich keinen Anteil hatte; andererfeits bleibt es aber zu beklagen, dafs dem L. B. Alberti zu wenige zuerkannt worden find, weil er einft fchrieb : »L'drckitetto per confer-vare riputazione, deve dare i foli modelli — facendoli efeguire da altri“ — auf Grund welcher Aeufserung an manchem Werke nur der Name des Ausführenden, nicht aber immer derjenige des geiftigen Urhebers haften geblieben ift.

28]) Nach: Strack, a. a. O., S. 9 ff.

einfpringenden Winkel mit Kapellen befetzt; fie find aber nicht gefchloffen, fondern flehen in freierer und kühnerer Weife offen nach dem Mittelraum, fo dafs vier Eckpfeiler die Kuppel aufnehmen. Die vier Apfiden haben geraden Abfchlufs ; die Eckkapellen find bis zur Höhe des Kreuzarmes geführt, in kleinen Achteckbauten ausklingend. Kreuzarme und Kuppel zeigen nichts von unter flachem Sattel- und Zeltdach verborgen. Der Kuppelunterbau erfcheint von aufsen zweigefchoffig, von Galerien umgeben; an der unteren find P enfler angebracht, welche Licht in das Innere bringen; die obere dient als Umgang nur zur Belebung und zum reicheren Ausfehen des Aeufseren.

der Wölbeform ; fie find

Fig. 484.

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Die Kirche wurde 1522—28 oder 32 als Ziegelbau errichtet; Säulen und Gefimfe find aus Werkfteinen hergeftellt. Auch hier mufs wieder Bramante als Meifter feinen Namen hergeben; er-wiefen ift er aber nicht; auch kein anderer Meifter wird an feiner Stelle genannt.

X.

Dagegen ift Bramante¹ s Autorfchaft bei dem wohl kleinften Zentralbau, dem fog. Tempietto, verbürgt, den Ferdinand IV. von Spanien und feine Gemahlin Ifabella i 502 im Hofe des Klofters San Pietro in Montorio zu Rom erbauen liefsen. Bei kreisrunder Grundrifsform mit einem Umgang von 16 dorifchen Granitfäulen, die ein Gebälke mit Triglyphenfries und eine Baluftrade tragen, erhebt fich die Kuppel ohne weiteres Schutzdach in fchöner, reiner Form auf einem durch Mufchelnifchen und gerade überdeckte Fenfter belebten Tambour. Den krönenden Abfchlufs bildet ein aus Wappen, Kugel und Kreuz beftehender Auffatz, ohne dafs Zenithlicht vorgefehen wäre ¹).

Unter Sangallds oder Cronaca’s Einflufs fleht Bramante^ Schüler Vittoni beim Bau der Umilta in Piftoja, den Vafari, im Inneren wenigftens, nicht fehr glücklich zu Ende geführt hat. Dort find, wie bei der Sakriftei von San Spirito in Florenz, die Pilafter aus den Ecken des Achteckes gerückt ²).

Statt diefer Anlage oder der gebrochenen Pilafter in den Ecken find an anderen Orten, z. B. bei einer Kapelle in Sant’ Andrea zu Mantua, in wirkungsvoller Weife Säulen in die Ecken geftellt (Fig. 482 u. 484) — ein antikes ( Villa Hadriana bei Tivoli) und auch ein mittelalterliches Motiv.

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Aber diefe gebotene Löfung hört über dem Hauptgefimfe auf, wo man die Fortfetzung oder das Ausklingen der Säulen nach den Gewölbefeldern erwartet. Die dürftigen Streifen in den Gewölbegraten fetzen die untere, ftarke Betonung der Ecken im Raume nicht in naturgemäfser Weife bis zum Scheitel fort. Eigenartig ift aber auch hierbei die Anordnung von liegenden Rechteckfenftern am Fufse der Kuppel und deren Einfchneiden in die

Wölbfläche. Der Meifter wollte, wie Giulio Romano an der Halle des Palazzo del Те, die Stichkappen vermeiden und fing das Gewölbe auf einer durch Konfolen geftützten Streifbank ab (Fig. 481 A u. B).

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Dom zu Pavia nach Rocchi's Holzmodell.

Beffer erfcheint die Gliederung der Wände fowohl, als auch die Ecklöfung bei den polygonalen Apfiden im Dom zu Como. Sowohl am Holzmodell des Roda11 (flehe Fig. 468, S. 472), wie auch bei der tatfächlichen Ausführung (flehe Fig. 469, S. 473) ift eine kräftige Fortfetzung der Eckfäulen in den Eckrippen angeftrebt.

Von den Zentral- und Kuppelbauten Oberitaliens fpielen aufser der fchon genannten kleinen Pcilegrim-Kape 11 e noch andere des Meifters Sanmicheli eine Rolle, wie die Rundkirche der Madotma di Campagna bei Verona (1559) und die Kuppel von San Giorgio in Braida zu Verona.

Räumlich genommen, dürfte als eine der bedeutenderen Leitungen auf dem Gebiete des Kuppelbaues die Achteckkuppel des Domes in Montefiascone mit nahezu 25,oom Spannweite zu nennen fein. Nach Dianou.v²⁸⁴) ift die genannte Kuppel aus

Fig. 486.

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Kirche Santa Maria di Carignano zu Genua.

Backfteinen hergeftellt worden, über der fich eine zweite, mit Kupfer- und Bleiplatten abgedeckte erheben follte. Bis zur Fertigftellung derfelben verfall man den Bau mit einem Notdach, das abbrannte und den Bau zerftörte.

Die Wiederher-

ftellung kam in die Hände Fontana's, der fie im Gefchmacke feiner Zeit beforgte. Die Stärke der Tambourmauern beträgt 3,4om; in einer Hohe von 7,som vom Fufse der 18,oom hohen Kuppel find zwei Eifenringe eingelegt, deren Schliefsen auf der

Kuppelfläche zum Vorfchein kommen. Durch letztere find wenigftens die Ecken der Achteckfeiten gefafst und fo das Ausweichen derfelben verhindert.

Auch Solar?s Kuppelbau der Santa Maria della Paffione in Mailand foil hier noch Erwähnung finden.

Aus der achteckigen Vierung zunächft in Verbindung mit dem Querfchiff und dem Chor entwickelt fleh eine Zentralanlage reichfter Art in der Kathedrale von Pavia, nachweislich von Crißoforo de’ Rocchi gebaut, der vom Tage der Grundftein-legung (am 29. Juni 1488) an bis zu feinem Tode 1497 Bauleitung in Händen hatte. Sein Nachfolger war der grofse Omodeo oder Amadeo, den wir in Bergamo und beim Baue der Certofa bei Pavia bereits kennen lernten. Das Holzmodell

Fig. 487.

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St. Peterskirche zu Rom von der Villa Pamfili Doria aus gefehen.

Rocch?s für den Bau ift erhalten geblieben; Fig. 485 gibt uns einen Begriff von dem, was beabflehtigt war, aber nie zur Vollendung gelangen follte. Der grofs gedachte pyramidale Aufbau läfst wohl über Einwendungen im einzelnen, die ja mit Recht gemacht werden können, hinwegfehen.

Als Zentralbau rein und frei von allem, was diefe feine Eigenfchaft abfchwächen könnte, ift die von Aleffo 1552 erbaute Santa Maria di Cangnano in Genua, deren Bild Fig. 486 gibt; das Motiv von St. Peter in Rom ift darin »in völlig freier und neuer Anordnung« zum Ausdruck gebracht, bei hoher Raumfchönheit des Inneren. Eine gröfsere Hauptkuppel beherrfcht die im Grundplan quadratifche Anlage mit ihren vier kleinen Nebenkuppeln, von denen nur mehr die Laternen in der Gruppierung mitfprechen. Urfprünglich füllten die Anlage vier Türme flankieren, von denen aber nur zwei, und dazu noch in veränderter Form, zur Ausführung gelangten ²⁸⁵).

Den gröfsten Wurf auf diefem Gebiete des Kirchenbaues taten aber die beiden beften Meifter der Renaiffance — Bramante und Michelangelo —- in ihren Entwürfen

333-

St. Peter

in Rom.

für St. Peters Dom in Rom (Fig. 487). Was Bramante gewollt hat, zeigt uns fein erfter Grundplan in Fig. 488, was fich Bramante noch zum Teil im kleinen verliert, zeichnet Michelangelo mit feften, bewufsten, ficheren Strichen klar und einfach feinen Gedanken hin und war fo glücklich wie wenige Sterbliche, dafs dasjenige, was er geplant, auch ausgeführt wurde, wenn er es auch nicht mehr fertig erfchauen durfte. Wie das Werk als Zentralbau wirkte, den Chor und zwei Kreuzarme umfaffend, davon mag Fig. 490 eine Vorftellung geben: grofs und mächtig in den Linien und wunderbar im Aufbau, die Kuppel in der fchönften Umrifslinie der Welt zeigend! Vierzig Jahre ftand er als Zentralbau im ganzen wirkend da; denn erft 1606 liefs Pani V. das jetzige unglückliche Langhaus vorbauen — mehr unglücklich für das Aeufsere als das Innere, das auch in der verlängerten Grundrifsanlage feine grandiofe Wirkung nie verlieren kann.

Michelangelo, der Grundrifs in Fig. 489. Während

Fig. 488.

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Bramante's Entwurf für St. Peter zu Rom ²⁸⁶).

Fig. 489.

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Eine Baugefchichte von St. Peter in den in diefem Bande gegebenen Rahmen einzufügen, ift unmöglich; es mufs hier auf die zahlreichen und umfangreichen Veröffentlichungen früherer Zeiten von Cofiaguti, Ferrabofchi, Fontana, Rocca und wie fie alle heifsen mögen, verwiefen werden ; dann auf die gröfseren neueren Arbeiten von Simil (Le Vatican) und H. v. Geymüller (Die urfprüng-lichen Entwürfe für St. Peter in Rom), die For-fchungen von govanovits, Garnier u. a. m. Für den technifchen Teil fiehe auch die Abhandlungen des Poleni, fowie des Verfaffers »Zwei Grofs-konftruktionen der Renaiffance« (Zeitfchr. f. Bauw.

1887, S. 481). Jedem Befuclier der ewigen Stadt empfehlen wir aber ganz befonders die Berichtigung der in St. Peter aufbewahrten grofsen Holzmodelle der verfchiedenen Meifler. Der Permego hierzu wird vom Maggiordomo S. H. d. P.

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Michelangelo's Entwurf für St. Peter zu Rom ²⁸⁶).

Fachgenoffen bereitwilligft gegeben; der Zugang zu den Modellen gefchieht von der Treppe aus, die zur Kuppel führt.

Mit 72 Jahren übernahm (1547)

Michelangelo den Bau und behielt den-felben bis zu feinem Tode (1564), »damit nicht durch feinen Rücktritt einigen Schurken ein Gefallen gefchehe, ja der Bau völlig liegen bleibe«. Nicht nur fein

Ruhm, mehr noch die Einficht, der "Kunftfinn und die hohe Bildung feiner Bauherren fchützten über fein Leben hinaus den Plan, bis endlich Sixtus V. 159° die Kuppel vollendete, leider unter Weglaffung des fchönen Figurenfchmuckes am Hauptgefimfe, den das Modell in fo prächtiger Weife zeigt. Die Mächtigen der Erde können auch einem Stümper den Vorzug vor dem guten Manne geben und ihn aus perfönlichen Gründen verlaffen; die Bauherren von St. Peter waren grofs genug, um frei von folchen Möglichkeiten zu fein.

Fig. 490.

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St. Peterskirche zu Rom.

Brunellesco und Michelangelo wurde auch von den fpätergeborenen Fachgenoffen die Arbeit, dem einen an feinem Palazzo Pitti, dem anderen an feiner Kuppel von St. Peter nicht verdorben. Sie waren noch frei von dem modernen Beftreben, »im Geifte der erften Meifter etwas Neues zu fchaffen«, und Dinge zu Tage fördern, welche die urfprünglichen Meifter nie gebilligt haben würden und worüber fie von den Verftändigen der Nachwelt getadelt und verlacht worden wären.

Wie die Eingangsfaffade werden follte, mit der freien Säulenftellung, ift aut den Kupferftichen des Jubiläumsjahres von 1600 zu fehen; was aus ihr geworden ift, zeigt Fig. 491 nach der Abbildung bei Fontana 2 8 7) ; was an ihr durch Bernini und Maderna mit Glockentürmen u. dergl. verfucht wurde, kann im unten genannten Werke ²⁸⁸) nachgefehen und nachgelefen werden.

²⁸') In: Il tempio Vaiicnno e fua origine. Rom 1694.

286) Gurlitt, С. Gefchichte des Barocco, Rokoko und des Klafilzismus. Stuttgart 1887. S. 337, 35t — 353-

Mag manches am Aeufseren nicht in allen Teilen glücklich fein, die alles überragende Kuppel läfst es vergeffen ; fie ift wohl Michelangelo's gröfstes Werk, mit dem er »die Sehnfucht der ganzen Renaiffance erfüllte«.

Fig. 491.

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St. Peterskirche zu Rom.

(Nach Fontana ²⁸⁹).

Der Vergleich mit anderen grofs dimenfionierten Bauten läfst uns am heften den Mafsftab für die Gröfse St. Peter’s, erkennen. Joche des fünffchiffigen Ulmer Münfters mit ihrem Strebepfeilerfyftem können in den Kuppelraum von St. Peter

²⁸⁹) Fakf.-Repr. nach dem in Fufsnote 287 angeführten Werke, S. 417.

497

eingeftellt werden, die dann noch nicht die äufseren Grenzen der Gurtbogen der Vierung erreichen (Fig. 492); diefes Münfters Höhe bis zum Firft doppelt gemeffen, geht nur bis zum Fufs der Laterne. Und das Bronzetabernakel unter der Kuppel,

Fig. 492.

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rund 80,00 m hoch bis zur Spitze des Kreuzes, kommt der Höhe des Palazzo Farnefe in Rom, bis zur Dachtraufe gemeffen, gleich (Fig. 493 u. 494).

Machen wir weiter einen Querfchnitt durch die fünffchiffige Kathedrale von Bourges und legen ihn auf einen folchen durch die Peterskuppel (Fig. 495), fo deckt er den letzteren nicht vollftändig. Welcher Aufwand von Stützen, Strebebogen, Strebepfeilern ift bei diefem mittelalterlichen Chef d'oeuvre notwendig

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Handbuch der Architektur. II. 5.

geworden, um die gleiche Weite zu überfpannen, was in St. Peter mit einer einzigen Wölbung gelöft ift; von der Höhe fei dabei ganz abgefehen. Welche Um-ftände, welche Materialvergeudung auf der einen Seite, welche Einfachheit und Klarheit in der Konftruktion auf der anderen !

Noch einen Blick auf die Innendekoration gegenüber von dem, was in Florenz geleiftet ift. In Rom heitere vornehme Pracht, weifser Marmor, Stukk und Gold,

Fig. 493-

Fig. 494.

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die Polychromie für die Kuppel aufgefpart, dort aber in mufivifcher Arbeit von glänzender Wirkung bei weifsem, nicht farbig gebrochenem Tageslicht und, was die Hauptfache : die architektonifch richtig empfundene Einteilung der Wölbflächen (Fig. 496). Stolzer fchwingt fich durch fie die Kuppelwölbung; fie erhält Leben und Bewegung; das Laftende wird aufgehoben. Und in Florenz? Auf fchlecht beleuchtetem Grunde ein Menfchengewirre in feiner ganzen Oede, ohne Rahmen und ohne Faffung, und dazu im Mafsftab verfehlt!

Schliefslich noch etwas über die Platzgeftaltung vor dem Bau nach den Mitteilungen Fontana’s. Ueber diefelbe ift fchon manches Wort des Lobes und des Tadels gefallen; manches ift hinter den Anordnungen gefucht worden, was dort

499

nicht fleckt, und am Ende waren es einfache Gründe, welche zu der heute daflehenden Form zwangen. Dabei darf nicht vergeffen werden, dafs der Fufsboden der Kirche fehr viel höher liegt als die Zufahrtsftrafse, d. h. dafs ein ziemliches Gefälle von der Türfchwelle bis zur Tiberbrücke (Ponte Sant' Angeld) zu überwinden war. Die Höhenlage beider war gegeben; auch die Form des Platzes war zum Teil durch den vatikanifchen Palaft, zum Teil durch die beftehenden Häufer auf

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der anderen Seite bedingt; auch war mit der Möglichkeit einer rafchen Abführung der Tagwaffer auf einem fo gewaltigen Platze bei Gewitter- und Dauerregen zu rechnen.

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Die Terrainunterfchiede führten zur Anlage der grofsen Treppenterraffe A (Fig. 497), das Heraustreten von Taufenden nach dem Schluffe eines Feftgottesdienftes auf diefe, zur Gröfse derfelben. Mit der Halbrundform der Hallen EF wich Bernini gefchickt den Nachbarbauten aus und erhielt doch noch ein grofses Atrium, das in der Bodenfläche die Abmeffungen des Koloffeums hat. Die Breite der Faffade mit den Durchfahrten gab die Anfallspunkte für die Verbindungskorridore DE nach den Hallen, deren Lage durch das fallende Gelände wieder fo gut wie gegeben war. Sollte die Rundform der Hallen eine wirkungsvolle bleiben, fo durfte der Ausfchnitt für den Blick auf St. Peter nicht zu breit genommen werden, wodurch wieder der Anfallspunkt der Korridore nach diefer Seite feftgelegt war. So entftand wohl bei der Lage der Korridore die fchiefe Linie. Durch fle gelangt man nach dem Palaft, nach der Scala Regia und zum Gotteshaus. Um den Zugang für das Volk zu erleichtern, fo führt Fontana²⁹°) aus, gab man ihnen eine fanfte Steigung, weil die Kirche hoher liegt als der Beginn der Portki. Die Frage konnte nur durch die Anlage zahlreicher Trittftufen oder einer fchiefen Ebene gelöft werden. Um nicht in den gröfseren Fehler zu verfallen, entfchied man fleh für die letztere. Die Gliederungen der Korridore mufsten dann parallel zur Neigung des Platzes gemacht werden (gH omamenti di quefii corridori dispoßi per neceffita in pendio, paralleli alle declinazione della piazza), während felbftverftändlich die Pilafter und Fenftergeftelle

290) A. a. O., Lib. IV, Cap. V, S. 195.

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Fig. 496.

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Dekoration der Kuppel der St. Peterskirche zu Rom²⁹¹).

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lotrecht blieben. So erklärt lich bei den Verbindungskorridoren die Eigentümlichkeit der fchiefen Architektur. Nirgends ift dabei in den Befchrei-bungen der alten Meifter auf ein perfpektivifches Mätzchen hingewiefen; alles ift durch das prak-tifche Bedürfnis erklärt.

Bei m in Fig. 497 follten einft die Hallen einen Abfchlufs finden mit zwei grofsen Durchfahrten rechts und links, was aber unterblieb. Dagegen fchlug Fontana vor, bei B, im gleichen Abftand wie vom Obelisken zur Kirche, einen Glockenturm oder eine Prachtarchitektur zu errichten, als Erfatz für den abgetragenen Turm des Bernini, dahinter bei W eine grofse Wafferkunft, wobei aber weitere Verbindungshallen FNR bis dahin anzulegen wären, die bei R durch Springbrunnen zu beleben feien. Mit Rückficht auf den Lauf des Tiber wären dann, um keinen Verluft an Bauplätzen zu haben, die Strafsen konvergierend bis ab zu führen. Will aber aus der Anlage ein perfpektivifches Kunftftück herausgelefen werden, dann durfte diefes nur für den auf der Loggia fegenfpendenden Papft von Wirkung gewefen fein; diefer allein konnte durch die in Fig. 497 dargeftellten Anlagen vor der Kirche zu Illufionen über die Ausdehnung des Platzes und der Länge der Zugangsftrafse, fowie über die Zahl der da-felbft gläubig harrenden Menge verführt werden.

Mit der gleichen Nüchternheit der An-fchauung der Dinge erklärt uns auch Fontana die vielbewunderte Anlage der Scala Regia, bei der eine perfpektivifche Täufchung auch nicht beab-fichtigt war. Er führt aus : Wenn der Papft vom Palafte nach der Kirche gehen wollte, fo war der (damals) beftehende Gang dunkel und gefährlich ; er liefs daher durch Bemini einen anderen machen, lichtreich und prächtig, mit vornehmen Ornamenten. Die Aufgabe wird als ungemein fchwierig auszuführen gefchildert ; denn er hatte mit folgendem zu rechnen :

a)    mit den Mauerfluchten der Sixtinifchen Kapelle ;

b)    mit der Flucht der oben angeführten Verbindungskorridore ;

c)    der Zugang am Repiano Reale verlangte die gleiche Kämpferhöhe wie am Korridorbogen ;

291) Fakf.-Repr. nach: Letarouilly & Simil, a.a. O., Bd.II, PI. 30.

334-

Schlufs.

d)    ein Uebergang zum fchmalen Laufe bei der Sixtinawand mufste gefunden werden ;

e)    die Verminderung in der Höhe der Gewölbe war geboten durch die Bodenlage der Sala Regia.

Alfo auch hier nichts von einer beabfichtigten perfpektivifchen Wirkung !

Fig. 498.

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Superga bei Turin.

Wie Bemini unter diefen erfchwerenden Verhältniffen die Aufgabe gelöft hat, bleibt bewundernswert.

Zum würdigen Schluffe der Kuppelbauten und Zentralkirchen fei noch die weltbekannte, glänzendfte Kirche Venedigs, die Maria della Salute genannt, begonnen 1631 und 1656 der Geiftlichkeit übergeben, vom Architekten B. Longhena erbaut. Hervorzuheben ift der intereffante Grundplan, der fchöne Innenraum und die nicht allerfeits gebilligten Doppelvoluten an den Ecken der Achteckfeiten.

Die innere achtfeitige Kuppel ift maffiv gewölbt, die äufsere Schutzkuppel mit ihrer zierlichen Laterne aus Holz und mit Blei abgedeckt hergeftellt.

Als letzter Ausklang foil hier die grofsartige Gruftkirche der Könige von Sardinien, die Superga bei Turin, von Victor Amadeo II. gelobt, von 1717—31 durch Juvara erbaut und 1749 eingeweiht (Fig. 498), gelten ²⁹²).

34. Kapitel.

Kirchliche Einrichtungsgegenftände ; Kirchenmobiliar.

Die inneren Einrichtungsgegenftände der Kirchen erfreuten fich in befonderem Mafse der Gunft des neuen Stils, »was um fo erklärlicher ift, als das Dekorative gerade die fchwächfte und am meiften mit Willkür behaftete Seite der bisher

Fig. 499.

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herrfchenden italienifchen Gotik gewefen war«.

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Beim Eingang in das Gotteshaus ift in der Nähe der Türen zur fymbolifchen Reinigung des Eintretenden eine Schale mit geweihtem Waffer aufgeftellt, mit dem der Gläubige, fich zur Andacht vorbereitend, fich befprengt (Fig. 499).

Die Weihwafferbecken wurden aus Stein und Metall hergeftellt und traten entweder in einfachfter Weife konfolen-artig aus der Wand vor, oder es waren kleinere Schalen, von kandelaberartigen Stützen getragen — freiftehende kunft-gewerbliche Schöpfungen, an welche die bildende Kunft mit den höchften Mitteln herantrat.

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Weihwafferbecken in der Kirche Santa Maria novella zu Florenz.

Aus Metall in einfacher Form ift in der Kirche Fontegiufla zu Siena das Becken hergeftellt, das ein aus der Wand hervorragender Arm hält (Fig. 500); aus Marmor das fchöne Becken in Santa Maria novella in Florenz, welches zur Hälfte in die Mauer eingelaffen ift und in der Wandhöhlung mit einer fein gefurchten Mufchel überfpannt ift — in feiner einfachen Schönheit ein klaffifches Vorbild diefer Art (Fig. 499).

Von den freiftehenden Marmorbecken find als die reichften die von Federighi (1462 und 1463) angefertigten im Dome zu Siena zu verzeichnen, wo bei der Stütze die antike Dreifufsform neu belebt und mit dem glänzendften Bildwerk verfehen ift. Die innerhalb der Schale angebrachten Fifchchen in Flachrelief mufs man der über-grofsen Verzierungsluft des Künftlers wohl zu gute halten. Die Unterfätze wurden früher für antik gehalten, das gröfste Kompliment, das einem Renaiffancekiinftler damals zu teil werden konnte (Fig. 502 u. 503).

292) Vergl. auch : Gurlitt, а. а. О., Кар. XXII — und für Longhena und feine Schule : Кар. VII des gleichen Werkes.

5O4

Aehnlich wie diefe, aber etwas einfacher, find die Weihwafferbecken im Dom zu Orvieto ausgeführt, fehr edel gehalten das im rechten Querfchiff des Domes in Pifa von Roffimmo (1518). In Form eines Schiffchens auf reicher Kandelaberftütze ift dasjenige in Santa Trinità zu Florenz hergeftellt (Fig. 501). Eigenartig mit einem Baldachin über reicher Rückwanddekoration ift das Becken im Dom zu Palermo (Fig. 504) aufgebaut. Im Santo zu Padua find die zwei Becken mit der Statue Johannes des Täufers und der Figur des Heilandes gefchmückt. An einem Becken

Fig. 500.

¹

)    Siehe: Letarouilly, a. a. O., Bd. III, Taf. 323.

²

283)    lieber die Baugefchichte und das Konftruktive des Kuppelbaues fiehe : Durm, J. Grofskonftruktionen der italieni-fchen Renaiflance. С. Kuppel der Maria dell' Umilta in Piftoja. Zeitfchr. f. Bamv. 1902, S. 13.

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Weihwafferbecken und Ciborium in der Kirche Fontegiußa zu Siena.

des Alefß in der Ccrtofa bei Pavia fleht ein Obelisk in der Schale an Stelle der Figuren — überall waltet die gröfste Mannigfaltigkeit in der äufseren Erfcheinung des gleichen Bedarfsgegenftandes. Als Kunftwerke find noch erwähnenswert die Weihbecken in der Certofa bei Florenz, im Dome zu Lucca, in der Sakriftei des Domes zu Empoli, diejenigen von St. Peter zu Rom u. a. mehr.

Hunderte von anderen in den verfchiedenen Kirchen Italiens verdienen das gleiche Lob; fie aber auch nur annähernd anführen zu wollen, ginge zu weit!

336.

Sakriftei.

brunnen.

Weihbrunnen (Lavabo), zum Wafchen der Hände für den Priefter, befonders vor der Meffe, fowie zum Reinigen der heiligen Gefäfse beftimmt, oft von der P'orm eines Weihwafferbeckens oder Tauffteines, ftets aber mit Wafferhähnen und

505.

Sammelbecken verfehen, waren in der Nähe des Altars und in den Sakrifteien oder deren Vorräumen aufgeftellt. Sie wurden aus Stein ausgeführt und von reichen, zuweilen in bunter Majolika hergeftellten Architekturen umgeben.

»Ein Werk von einfach genialer Erfindung« ift der Sakrifteibrunnen in Satt Lorenzo zu Florenz, von Müntz dem Antonio Roffellino zugefchrieben, aus weifsem Marmor mit einer Umrahmung und einem kreisrunden Riickwandftück von rotem Porphyr hergertellt. Er befteht aus einer Kufe, die von Frauenfiguren mit Fleder-

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Weihwafferbecken in der Kirche Santa Trinita zu Florenz.

mausflügeln und Fifchleibern getragen wird. Ein Löwenkopf fchmückt die Vorderfläche des Troges, aus dem ein Kandelaber hervorragt, an den fleh zwei Drachen anfchmiegen, die Waffer in die Schale werfen. Die Rückwandfüllung ift von einem Eichenkranz umzogen, und über diefer fteht im Halbrund ein Adler mit aus-gefpreizten Flügeln.

Neben diefer mehr im bildhauerifchen Sinne aufgefafsten Kompofition fei eine andere gebundene erwähnt: der fchöne Weihbrunnen aus Terracotta (Majolika) in der Sakriftei von Maria novella zu Florenz, ein Werk der Robbia, in Form einer Aedikula mit korinthifchen Pilaftern ausgeführt, über der fich ein halbrundes Tympanon mit prächtigen, bunten Fruchtfchnüren und Putten erhebt. An den Pilafter-

337-

Tauffteine.

kapitellen waren früher (1866) noch Spuren von Vergoldungen zu fehen, wodurch den bunten Majoliken ein reicheres Farbenkonzert erzielt wurde (Fig. 506).

Als einfachftes Beifpiel ift das marmorne Lavabo aus Loreto, mit zwei Engeln einem breiten Rofenfries umrahmt (Fig. 5°5)> anzuführen. In der Badia bei Florenz, im Vorraum des Refektoriums, ift der fchöne Wandbrunnen des Francesco

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Weihwäfferbecken im Dom zu Siena.

di Simona (1456—64), aus Sandftein angefertigt, zu erwähnen; dann in der Certofa bei Pavia das Lavabo in der erften linken Seitenkapelle in Form einer Aedikula mit Pilaftern; weiter das grofse Lavabo mit langem Trog in der mit einem kaffet-tierten Tonnengewölbe iiberfpannten und von Pilaftern eingefafsten Nifche und noch viele andere.

Die Taufbrunnen (Piscinae) waren Baflins mit lebendigem Waffer, befonders in den Baptifterien (Taufkirchen) der alten Zeit, an deren Stelle die »fons baptis-malis«, aus dichtem Stein oder Metall hergeftellt, trat. Diefe fanden in den Kirchen

des Mittelalters Aufhellung beim Eingang und waren als zylindrifche oder achteckige Kufen oder als runde und polygonale Schalen oder Becken gebildet. Ein Beifpiel einfacher und kleiner Art, mit einem Giovanni Battißa auf dem Deckel, ift in Todi

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Weihwafferbecken im Dom zu Siena.

vorhanden (Fig. 507) und ein anderes einfaches aus Marmor und Bronze angefertigtes in der Markuskirche zu Venedig (Fig. 508).

Eine reichere Kompofition mit achteckigem Behälter, aus dem fich ciborium-artig ein achtfeitiger, nifchen- und figurengefchmückter Kuppelbau erhebt, ift der Fonte del Battefimo in der Kapelle San Giovanni im Dome zu Siena, von verfchiedenen Meiftern in der Zeit nach 1480 ausgeführt (Fig. 509) und als eine Arbeit ganz in

Bronze hergeftellt, finden wir links am Eingang der grofsen Wallfahrtskirche in Loreto — das überreich ornamentierte, von Tiburzio Vercelli und Giambattifia Vitale

Fig. 504.

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Kanzeln im Inneren.

Weihwafferbecken im Dom zu Palermo.

angefertigte Becken mit den vier Statuetten von Glaube, Liebe, Hoffnung und Standhaftigkeit, mit der Figurengruppe, die Taufe des Johannes, bekrönt (Fig. 510).

Die Kanzel (Suggeßus) wurde in Italien im XIII. Jahrhundert fchon an einen Pfeiler der Nord- oder Südfeite des Mittelfchiffes verlegt und als ein auf

Säulen ruhendes kleines Podium mit gefchloffener Brüftuhg und Treppenaufgang, gewöhnlich aus Stein hergeftellt. Die Renaiffance gab diefe Bildung auf und fetzte den Kanzelfarg auf eine einzige Stütze, oder fie hing ihn an einen Pfeiler oder an eine Wandfläche der Kirche auf und ging in der Ausbildung vom Einfachen bis zur Prachterfcheinung höchften Ranges.

Die Ausführung in Stein blieb in der guten Zeit die bevorzugtere ; die in Holz mit oder ohne Schalldeckel gehört der Barockzeit an.

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Sakrifteibrunnen in der Bafilika della Santa Ca/a zu Loreto.

An die alte Geftaltung erinnern noch die ehernen Kanzeln des Donatello in San Lorenzo zu Florenz, die auf Säulen ruhen und wohl nur um der Reliefs willen fo gemacht wurden.

Als Beifpiel einer einfach fchönen hängenden Kanzel fei die Lefekanzel Brunellescds im Refektorium der Badia bei Fiefole erwähnt (Fig. 511 ), und als höchfte Leiftung fei die wunderbare Marmorkanzel des Benedetto da Majano in Santa Croce zu Florenz (Fig. 512), aus weifsem Marmor mit Vergoldung, eingefetzten Glas-paften und Einlagen von rotem Porphyr ausgeführt, bezeichnet.

Als gleichwertiges Stück und als Beifpiel einer auf einem Pfeiler ruhenden Marmorkanzel fei die von Mino da Fiefole und Antonio Roffellino im Dome zu Prato

ausgeführte genannt (Fig. 5¹3). Von ähnlichem Gedanken ift bei der weifsen Marmorkanzel Antonio Gagini im Dom zu Meffina ausgegangen, die aber der Zeit entfprechend am Untergeftelle fchon bizarre Formen zeigt und ftatt des runden

Fig. 506.

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Sakrifteibrunnen in der Kirche Santa Maria novella zu Florenz.

einen achteckigen Sarg hat. Auch diefe Steinkanzel ift ohne Schalldeckel, wie beinahe alle aus diefer Zeit der Renaiffance in Italien. Ausgefpannte Stoffe über denfelben {Veld), die oft ein oder mehrere Joche der Kirche umfaffen, mufsten

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hier gegen Nachhall fchützen. Die neueren Kanzeln, z. B. in Genua, haben alle Rückwände mit einer Springtür, welche drei Seiten des Polygons des Kanzelfarges umfaffen und den Schalldeckel tragen. Wir finden eine ähnliche Anordnung in der Kirche San Spirito in Rom; nur ift dort die Rückwand mit der Türöffnung gerade

abgefchloffen.

Eine Stehkanzel von einfachfter Form befitzt Santi N ere о ed Achille о in Rom, zu der 6 gewundene Stufen hinanführen , die alfo nur wenig über dem Kirchenboden erhoben ift, ähnlich wie bei der vorgenannten in San Spirito, die aber barocke Formen trägt ²⁹³). Mit der Tiefftellung der Kanzel find für den Sprechenden und für die Hörenden Vorzüge verbunden, je nach der Bedeckung und Höhe des Raumes. Der Sockel der einfachen Kanzel befteht aus einem bafenartig gegliederten Zylinder , auf dem fich der achteckige Kanzelfarg erhebt, deffen Brüftung einfache, fchmucklofe Füllungen zeigt; dabei lehnt fich die Kanzel an einen Achteckpfeiler des Mittelfchiffes an.

Von gotifchem Detail durchfetzt ift die Hängekanzel im Dome in Perugia, im Aufbau an diejenige in Santa Croce zu Florenz erinnernd, und als weiteres fchönes Beifpiel einer Hängekanzel mag auf die aus Holz ge-fchnitzte, dem Barockftil angehörende in Maria fopra Minerva zu Rom hin-gewiefen fein; an den Ecken des achteckigen Sarges find, bei reichem figürlichem Schmuck der Brüftungsfüllungen, hier Karyatiden angeordnet.

Als Beifpiel für Predigtkanzeln am Aeufseren der Kirchen feien die beiden kleinen an der fchönen Vorhalle

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des Domes in Spoleto erwähnt und die mit einem Schattendach verfehene des Donatello am Dom in Prato, mit ihren köftlichen Puttenreliefs an der Brüftung (Fig. 514).

Die Tabernakel für heilige Oele (Tabernacolo del' Olio Santo) find in der Regel auf der Epiftelfeite fchrankartig in die Mauer eingelaffen und meift in Form einer kleinen Aedikula ausgeführt. Eine folche ift in der Badia bei Arezzo vorhanden, die von korinthifchen Kleinpilaftern eingefafst und mit einem flachbogigen Tympanon iiberfpannt ift, das in der Mitte ein fegnendes Bambino und rechts und links desfelben zwei betende Engel enthält. Das Feld zwifchen den Pilaftern ift als

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Tabernakel.

perfpektivifch verjüngte Bogenhalle entworfen, deren Rückwand mit einem kleinen Türchen verfehen ift. Eine Wandkonfole, mit einem Adler gèfchmückt, trägt den

Aufbau ²⁹⁴).

Ein noch reizvolleres Beifpiel haben wir am Ende des linken Seitenfchiffes von Santi Apoftoli in Florenz, ein kleines, aber fehenswertes Werk des Andrea della Robbia — ähnlich in der Kompofition —, an dem neben den eingebrannten Farben noch Spuren von Vergoldung vorhanden find.

341-

Sakrament

häuschen.

Fig. 508.

Anfchliefsend hieran find die Sakramenthäuschen (Tabernakel, Ciborium) zu nennen, bald in Nifchen einge-ftellt, bald freiftehend, in Erz und Marmor ausgeführt. Als kleiner korinthifcher Peripteros mit einer Kuppel gedeckt, das Ganze auf einer antikifchen Schale ruhend, ift das eherne Ciborium in Fontegiußa in Siena (fiehe Fig. 500, S. 504) entworfen. Als originelle Schöpfung von energifcher Bildung kann das gleichfalls eherne Ciborium auf dem Hochaltar

des Domes in Siena gelten (Fig.. 515), mit feinem reizvollen Schmuck von kleinen Figürchen und kerzentragenden Engel-geftalten.

Dem fchönften Stil der

Blütezeit gehört das Marmor-ciborium im Chor von San Domenico zu Siena an, ein Werk des Benedetto da Majano.

Taufftein in der Markuskirche zu Venedig.

Auf einem mit Feftons ge-fchmückten Unterfatz erhebt fich ein mit Löwentatzen und Akanthosblättern verziertes Sok-kelftück, das in Rundmedaillons die reliefierten Bildniffe der vier Evangeliften trägt, und darüber auf reich verziertem Kandelaberftück einen achteckigen Tempietto mit der Chriftusftatuette auf der Spitze der Kuppel.

Neben diefem darf ein anderes, marmornes Prunkftiick der frühen Zeit, das jetzt im Battißero zu Volterra aufgeftellte Ciborium, ein Werk des Mino da Fiefole, nicht vergeffen werden, das zwar nicht fo flüffig in der Form, aber in feiner archi-tektonifchen Strenge und der Reinheit der Einzelformen die gröfste Wertfehätzung verdient. Ein Viereckbau mit Pilaftern an den Ecken, auf einem mit P'lachnifchen verzierten Zylinder.

Schön, aber weniger bedeutend, ift auch das Marmortabernakel am alten

Hauptaltar des Ferruccio im Dome zu Fiefole, ein achteckiger Tempietto, auf einem antikifchen Vafenunterfatz in einer Flachnifche des Altars ftehend.

Hauptaltar (Altäre principaleAltäre majus) und Seitenaltäre (Votiv- und Mefs-altäre) find zu unterfcheiden. Der erftere findet feine Aufhellung im Hauptchor;

Fig. 509.

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Taufftein in der Kapelle San Giovanni des Domes zu Siena.

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Zeit frei vor der Apfis aufgeftellt, trat im Mittelalter der Hauptaltar in die Chor-nifche zurück, was auch die Renaiffance beobachtete, wo es fich nicht um Befonder-heiten handelte, wie z. B. in San Spirito zu Florenz u. a. O., oder wo ein zahlreicher Klerus im hohen Chor hinter dem Hochaltar feinen Platz einzunehmen hatte.

Handbuch der Architektur. II. 5.

Seit dem VI. Jahrhundert war für den Altar die gefetzliche Form der farko-phagähnliche fteinerne Tifch: die Menfa. Der auf Säulen ruhende Altartifch der morgenländifchen Kirche, wie auch der gleichfalls fchon frühe ausgebildete Baldachin-

Fig. 510.

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Bronzener Taufbrunnen in der Wallfahrtskirche zu Loreto.

altar (Ciborium) wurden im XI. und XII. Jahrhundert vom Abendland übernommen. Die altchriftlichen, römifchen Kirchen San Clemente und San Giorgio in Velabro zeigen beifpielsweife über dem Altartifche die auf Säulen ruhende Schirmdecke. Die letztgenannte Art — freiftehende Altäre mit Tabernakel a,uf Säulen — kommt

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Kanzel im Dom zu Prato.

zwar fortwährend, doch minder häufig in der Renaiffance vor, wogegen der fkulpierte Wandaltar die gröfsere Verbreitung gewann, dem dann der Altar mit gemalten Bildern in reichen, hochgeführten architektonifchen Rahmen, als Rückwand hinter dem Altartifch, und fchliefslich die fteinerne Altarwand folgte.

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Von der erften Gattung dürften als muftergültige Arbeiten aus Marmor der Ciboriumaltar del Crucififfo in San Miniato bei Florenz, ein Werk des Michelozzo (1448), zu nennen fein, der aus einem einfachen Altartifch mit zwei freiftehenden und zwei Halbfäulen befteht, die ein antikifierendes Gebälke und über diefem ein Tonnengewölbe tragen, bei gefchloffener Rückwand, die mit Bildern verfchiedener Gröfse bedeckt ift ²⁹⁵). Dann vom gleichen Künftler entworfen, kapellenartig erweitert, auf vier Säulen ruhend, das Tabernakel in Santiffima Annunziata zu Florenz, von Pagno

Fig. 514.

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Kanzel am Dom zu Prato.

di Lapo Portigiani (1448—52) mit farbigem Fries und Kaffettenwerk ausgeführt — ohne den barocken Auffatz eine fein detaillierte Leiftung ²⁹⁵).

Ein ungemein intereffantes Stück, in der ganzen Anlage und in der Einzelbildung, ift der Ciboriumaltar in San Francesco zu Pescia von Lazzaro Cavalcanti ; die Decke in Form eines Tonnengewölbes ift auf Pfeilern mit zwifchengeftellten Säulen und der Altartifch durch kandelaberartige Füfse abgenützt; hinter letzterem er-fcheint ein grofses Kruzifix ²⁹⁵).

In der Kirche der Madonna del Saffo bei Bibiena ift das Ciborium als kleines, mit Säulen gefchmücktes Tempelchen gedacht. Vier Säulen tragen ein antikifierendes

Gebälke und vier Flachgiebel, über denen fich ein Kuppeldach mit Laterne erhebt; über dem Altartifch befindet fich eine gefchloffene Oberwand mit einem Madonnenbild.

Wieder von nur zwei Säulen getragen und mit einem Tonnengewölbe über-fpannt ift der Altarumbau in der Madonnenkirche del Calcinaio aufserhalb Cortonas, ein fchönes Werk Giorgio Martini's. Vollftändig frei unter der Kuppelvierung von San Spińto in Florenz ftehend ift der Baldachinaltar mit feinen Statuen von Caccini

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Ciborium im Dom zu Siena.

(1600?), und als mächtigftes und zugleich luftigftes Beifpiel fei fchliefslich das in Bronze ausgeführte Tabernakel in St. Peter zu Rom von Bemini genannt.

344-

Skulpierte

Wandaltäre.

Bei den fkulpierten Wandaltären wird die Vorderfeite des Tifches mit Reliefs bedeckt; über dem Tifch erheben fich Statuen und Reliefs in reicher architektonifcher Einfaffung, oder aber die ganze Rückwand wird als grofse Prachtnifche mit Bildwerk und Ornamenten ausgebildet.

Unvergleichlich fchön in den Verzierungen, mit Figuren von höchftem Werte, ift der Altar der Fontegmßa in Siena (1517), von Marina, mit beinahe frei gearbeiteten, reichften Ornamenten ausgeführt. Engelkinder und Greife gehören mit zu den vollendetften und fchönften Detailarbeiten diefer Prachtleiftung der deko-5 l9

rativen Kunft der Renaiffance (Fig. 516). Eine gleichfalls grofse Leiftung ift der Piccolomini-Altar im Dom zu Siena, bei dem ein voller Triumphbogen die Altarnifche umgibt, der bis zum Bogenfcheitel des Gewölbes reicht. Als weiteres fchönes Bei-fpiel fei der fkulpierte Wandaltar mit feiner kofibaren Umrahmung in Santa Cita zu Palermo genannt, bei dem die Pilafterflächen aus übereinandergeftellten Rahmen mit Figurenreliefs beftehen (Fig. 5 17).

Fig. 516.

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Wandaltar in der Kirche Fontegiufta zu Siena.

Der fkulpierte Altar mit Statuen und Reliefs in einer Wandarchitektur bildete fich befonders in Neapel heraus, wo oft alles innerhalb einer Nifche mit dem reichften Luxus angeördnet ift.

Als fein detailiert ift noch der Altar Alexander VI. auf dem Gang nach der Sakriftei in Maria del Popolo zu Rom anzuführen, ein Werk des Andrea Bregno (1473 296); gute Verhältniffe, graziöfe Arabesken, Skulpturen von ausgezeichnetem Stil ; befonders fchön der Chriftuskopf im Halbrund über dem Hauptgefimfe. Die

296) Veröffentlicht in : Letarouilly, a. a. O., S. 567 u. Taf. 278.

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Wandaltar in der Kirche Santa Cita zu Palermo.

flachen, durch Pilafter getrennten Mufchelnifchen enthalten die Statuetten der heil. Maria, der heil. Katharina und des heil. Auguftin. Ein weiterer fchöner Marmor-

altar ift in der vierten Seitenkapelle rechts der gleichen Kirche mit den Heiligen Vincenz, Katharina und Antonius (MCCCCLXXXXVII) zu finden.

Als intime Arbeit, von der ganzen liebenswürdigen Art der Robbia-ScYmle.

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Hauptaltar in der Certofa bei Pavia.

durchdrungen, erfcheint der Hauptaltar der Santa Maria delle Grazie bei Arezzo mit den Engelsköpfchen, Putten, Medaillons, der Madonna mit den betenden Engeln im Tympanon, fowie dem Kleinfigurenfchmuck im Bogen und in der Vorderwand des Altartifches, wobei die bekannten köftlichen, bunten Fruchtgewinde und das Ma-

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donnenbild nicht vergehen werden follen. Ein ewig jugendlicher Reiz liegt in diefen Schöpfungen.

Grofse, reiche Altarumrahmungen in farbiger Terrakotta vom Ende des Quattrocento find in Padua (Eremitom) von Giovanni Mi-nello zu nennen, be-fonders reiche, grofse und prächtige Einrahmungen von Altarbildern in Marmor oder Terrakotta in Vicenza (San Lorenzo, Santa Corona) , wo der fünfte Altar links »eines der prachtvollften Phanta-fiewerke diefer Gattung« ift. Auch Verona hat eine Reihe grofser und reicher Stücke aufzuweifen , und die zier-lichften und im Aufbau befonders glücklichen find die ganz aus wei-fsem Marmor ausgeführten Altäre des Pietro Lombardi im Querfchiff von San Marco zu

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Venedig.

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Bilderaltäre.

Bei Bilderaltären

find folche zu verzeichnen, bei denen in monumentaler Faffung über dem einfachen Altar-tifch ein Wandgemälde, die ganze Nifchenwand ausfüllend, angeordnet Dann andere, bei denen das auf einem Sockel (einer Staffel) aufftehende Bild in einen architektonifchen,

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ift.

Silbernes Altarkreuz aus Florenz.

523

aus Pilaftern und antikifierendem Gebälke beftehenden Rahmen gefafst ift ; der letztere ift aus Holz gefchnitzt und mit Farbe, gewöhnlich Blau und Gold, überzogen; die Pilafterflächen find dabei mit goldenen Ornamenten auf blauem Grunde bedeckt und die Kapitelle, wie auch der Architrav und das Hauptgefims ganz vergoldet; der Fries zwifchen beiden zeigt dagegen wieder goldenes, reliefiertes Rankenornament auf blauem Grunde.

Fig. 520.

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Leuchter auf dem Altar der Kirche Maria della Sahde zu Venedig.

Venedig und Florenz befitzen den gröfsten Schatz diefer Art von Rahmen, Florenz befonders in Santa Maddalena de' Pazzi und im Querfchiff und Hinterbau von San Spirito. »Hier allein kann man innewerden, weshalb ein Sandro, ein Filippino in glatten oder vergoldeten, wenig verzierten Hohlrahmen keinen ganz vollftändigen Eindruck macht, indem nur diefe Prachteinfaffung das überreiche Leben des Bildes fchön ausklingen läfst. «

Das Bedeutendfte in diefer Beziehung, im Zufammenklingen von Bild und

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Bronzeleuchter im Bar ge По-Ми feu m zu Florenz.

Bronzeleuchter im Bargêllo-Mufeum zu Florenz.

Rahmen, hat uns Manteg7ta (1459) in feiner thronenden Maria, mit mufizierenden Engeln und Heiligen in heiter prächtiger Umgebung mit Stafifelbildern darunter,

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hinterlaffen ; das Werk ift gegenwärtig an einer Chorwand in San Zeno zu Verona aufgehängt und von feffelnder Wirkung.

Als Beifpiele für die oben genannten Altäre mit feften Wandbildern dürften bei einfachem Tifch derjenige in der C/V^v-Kapelle in Maria del Popolo und einzelne

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Ofterkerzenleuchter in der Kirche Santa Maria in Organo zu Verona.

Seitenaltäre in St. Peter zu Rom zu nennen fein; bei letzteren find die Wandbilder vielfach mufivifch ausgeführt.

Die Barockzeit ergeht fich am liebften in diefen architektonifch mächtig und überreich entwickelten Wandaltären mit Umrahmungen von geraden und gewundenen, einfachen und gekuppelten Säulen, gefchvvungenen und gebrochenen Giebeln, wobei an Stelle der gemalten Bilder auch plaflifche Werke treten, wie dies im Gefu zu Rom, beim Altar des heil. Ignazio, von Andrea Pozzo ausgeführt, der Fall ift.

Eine Kombination von Tifchaltar mit Staffel und hohem Tabernakelaufbau vornehmfter Art, von Marmor, Bronze und edlen Gefteinsforten Trotzend, mit ftatua-

Fig. 526.

rifchem Schmucke, koftbaren Reliefs an der Vorderwand des Altartifches, zeigt der Hauptaltar der unvergleichlichen Certofa bei Pavia, die auch hier an Reichtum alles überbieten wollte (Fig. 518). Pfs ift eine Arbeit des XVI. Jahrhunderts, an der fich Brambilla, Marini, Orfo-Uni, von denen der letztere die beiden Engel auf der Menfa anfertigte, dann befonders Annibale Fontana, der berühmte Erzgiefser, der die Kandelaber und die Obelisken ausführte, beteiligten.

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Die 12 Marmoraltäre im Dome zu Pifa mögen wegen des Umftandes, dafs ihre Entwurfzeichnungen dem Michelangelo und ihre Ausführung dem Stagi da Pietra Santa zu-gefchrieben werden, hier noch als weitere Beifpiele von Wandaltären reichen und bedeutenden Stils erwähnt werden.

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Altarkreuze.

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Zur liturgifchen Zurichtung des Altars gehört feit den älteften Zeiten das Kreuz. Aus Edelmetall angefertigt, bildete es den architektonifchen Abfchlufs des Ciboriums (Santi Nereo ed Achilleo u. a. in Rom), oder es hing über dem Altar fchwebend vor diefem herab. Später wurde es auf dem Retabulum aufgeftellt und endlich auf der Menfa felbft zwifchen den Leuchtern als Altarkruzifix — ein Standort, den es heute noch innehat. Wie in alter Zeit, wurde auch die ornamentale Auszeichnung und Verzierung der Enden der Kreuzarme von der Renaifiance beibehalten und ausgebildet.

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Hölzerner Leuchter in der Kirche Santa Maria in Organo zu Verona.

Hergeftellt wurden diefe Kreuze von den älteften Zeiten bis auf unfere Tage aus Holz, Holz mit Goldblech überzogen, maffiv oder hohl in Gold und Silber, aus Elfenbein, Bernftein, Bronze und Stein. Ein bekanntes, aber fchönes Beifpiel eines filbernen Altarkreuzes, eine Florentiner Arbeit, gibt Fig. 519. Schöne Stücke find auch in der Argenteria des Palazzo Pitti in Florenz zu finden, von denen befonders das Bronzekruzifix des Giovanni da Bologna und dann das vom Kardinal Farnefe geftiftete Silberkreuz (1582) für St. Peter in Rom 29 7) zu nennen wären.

347-

Leuchter.

Seit dem XII. Jahrhundert und feit dem XIII. allgemein, bilden diç Leuchter einen Beffandteil des Altarfchmuckes. In Marmor ausgeführt, nach dem Entwürfe Michelangelo's, find fie auf dem kleinen Altar in der Mediceerkapelle (San Lorenzo) zu Florenz (Fig. 521) zu treffen, aus Bronze in reizender Weife von Aleffandro Bresciano hergeftellt, auf dem Altar von Maria della Salute in Venedig (Fig. 520).

²⁹⁷) Abgebildet in: Simil, a. a. O., Bd. II, PI. з5.

Aus diefern Metalle find auch die fchönen Leuchter des Hauptaltars der Cert of a bei Pavia von Annibale Fontana angefertigt. Schon barock entworfen, find die filbernen Leuchter im Chor von San Stefano (1557—1617) in Venedig aus Silber hergeftellt und diejenigen der Antonius-Kapelle im Santo zu Padua u. a. O.

Stücke werden in Mufeen {Bargello) zu Florenz u. f. w. aufbewahrt.

Andere reiche

z. B. im Mufeo civic о zu Bologna, im Mufeo nazionale

Fig. 527.

Neben den Altarleuchtern find die grofsen Kandelaber und Ofterkerzenleuchter ganz befonders ein Gegen-ftand künftlerifcher Durchbildung; die-felben wurden in Holz, in Bronze, in Edelmetallen oder auch in Marmor ausgeführt.

Ein fehr altes Stück diefer Gattung aus der Cosmatenzeit, durch fchwungvolle Ornamentik hervorragend, ift der Ofterkerzenleuchter in San Cefa-reo in Rom. Aus Bronze angefertigt find: der Leuchter neben dem Hauptaltar der Maria della Salute in Venedig von Andrea cbAleffandro Bresciano, weniger bedeutend derjenige in San Petro-nio von Agoßino de Marchis ( r 468) ; dann einige im Bargello-Mufeum in Florenz befindliche.

Fig. 522 u. 523 dargeftellten Leuchtern ift der gröfsere von Valerio Cioli (1529—99); der kleinere wird als die Arbeit eines unbekannten Toskaners aus dem XVI. Jahrhundert bezeichnet.

Ein Prunkftiick erften Ranges, »welches das ganze ornamentale Wiffen und Können der damaligen Paduaner refiimiert«, ift und bleibt der grofse eherne Kandelaber des Andrea Riccio (1507—16) mit einer Marmorbafis von Francesco da Cola (1515) im Santo zu Padua (Fig. 524). Eine Fülle von geift-voll durchgearbeiteten Ornamenten; aber des Guten zu viel!

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Reliquienbehälter zu Perugia.

Aus maffivem Gold angefertigt find zwei Kandelaber in St. Peter zu Rom (1518), die Simil29s) bekannt gibt unter der Beifchrift: Nach Zeichnungen Michelangelos und Raffaehs von Benvenuto Cellini ausgeführt!

Von den gröfseren hölzernen Kirchenleuchtern find zwei befonders hervorzuheben: der eine von Fra Giocondo für Monte Oliveto bei Buonconvento (Siena) und

298) А. а. о , Bd. II, PL 38.

ein weiterer, von fchönftem Detailgefchmack, aber bei weniger guter Entwickelung des Aufbaues, in der Kirche Santa Maria in Organo in Verona (Fig. 525 u. 526), von Fra Giovanni da Verona gefchnitzt.

Die Oelbeleuchtung in den Kirchen, im Mittelalter noch feiten, fand fpäter,

Fig. 528.

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befonders durch die fog. ewigen Lampen, ausgiebigere Verwendung; diefelben wurden als Hängelampen (Ampeln) geftaltet.

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Eine grofse Anzahl folcher Hängelampen, in Edelmetall ausgeführt, aus älterer und neuerer Zeit, find in Santa Annunziata zu Florenz an der von Michelozzo eingebauten Kapelle links vom Eingang zu finden.

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Als ein monumentales Bei-fpiel kann die im Hauptfchiff des Domes zu Pifa hängende Bronzelampe, nach dem Entwürfe des Battifla Lorenzi (1587) ausgeführt, gelten, an der Galilei feine Pendelbeobachtungen gemacht haben foil. Zwei Ringe, unter fich durch vier Andreaskreuze verbunden, zwifchen welche tragende Putten eingeflellt find, nehmen eine Volutenbekrönung und unten einen Voluten-anfatz auf; die Ringe find mit Kerzenhaltern und mit an Ketten hängenden Teilerchen befetzt, ein durchfichtiges Ganze bildend.

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Kronleuchter mit Glas- oder Kriftallbehang wurden bei Kir-chenfeften in ganz Italien beliebte Dekorationsftücke.

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Stuhlwerk im Chor des Domes zu Pifa.

Als Arbeiten aus Stein find die vier Marmorkandelaber des Matteo Civitali aus Lucca auf den Chorfchranken im Dome zu Pifa zu erwähnen.

Wandarme aus Bronze, als fchalentragende und kerzenhaltende Engel gebildet, find am Hauptaltar des Domes in Siena zu finden, wo für weitere Seitenbeleuchtung von den Pfeilern aus gröfsere bronzene, auf Konfolen flehende Engelfiguren angebracht find. Die wenig bekleideten Statuetten halten in etwas theatralifcher Stellung den Arm ausgereckt und in der Haad eine kleine Schale mit dem Kerzenffift.

Handbuch der Architektur. II. 5.

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349-

Reliquien

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350.

Heilige

Gefäfse.

Bei beffimmten Kirchenfeften wurden neben den zur Konfekration der Altäre erforderlichen Reliquien noch andere aufgeftellt, die in kunftvoll gearbeiteten, koftbaren Behältern mannigfacher Art und Form gefafst waren und deren Schauftellung auf dem Altar yon Leo IV. (847—55) ausdrücklich genehmigt worden war. Sie find in Form von Elfenbeinkäftchen, Elfenbeinbüchfen, Käftchen aus feinem Holz, mit Seiden-ftoff überzogen, aus Gold und Silber getrieben, aus edlen Gefteinen oder Kri-ftall gefchnitten, aus vergoldetem Kupfer und Mef-fing angefertigt und durften nicht »ungefafst« gezeigt werden; fie wurden entweder in den Altarauf-fätzen oder in den Sakri-fteifchränken aufbewahrt und erweifen fich als Behälter für ganze Körper oder als kleine Kiftchen zur Aufnahme von Partikeln. Auch in Form von Bruftbildern zur Aufnahme des Schädels des Heiligen oder des Märtyrers, in Armform zur Bergung von Röhrenknochen der Arme, als Finger, Füfse oder andere gröfsere Körperteile, als Bilder {Imagines), d. h. als Statuetten derjenigen Heiligen, deren Reliquien darin enthalten find, wurden fie herge-ftellt; in diefem Falle find fie aus Metall getrieben oder hohl gegoffen²").

Sie wurden aber auch als Schaugefäfse(Monftranzen) angefertigt, bei denen fich

das Heiligtum in einem zylindrifchen Gefafs von Kriftall oder Glas befindet, fo dafs es von aufsen gefehen werden konnte. Ein fchönes Beifpiel diefer Art, eine beglaubigte italienifche Arbeit aus Perugia, gibt Fig. 527.

Zum Altar gehören weiter noch alle fog. heiligen Gefäfse, die zur Liturgie gebraucht werden: Kelche famt Zubehör, Patenen, Hoftienbiichfen, Ciborien und Monftranzen, Mefskännchen und Giefsgefäfse, Weihrauchbecken und Schiffchen, Gefäfse für die heiligen Oele, Mefsglöckchen, Weihwafferkeffel u. f. w. — Arbeiten der

Fig. 529.

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Verfchiedene Stuhlwerke (Prato, Florenz).

Kunft und des Kunfthandwerkes, die im einzelnen zu behandeln in einem Buche über Baukunft zu weit führen müfste.

Der Technik nach laufen zwei Arten der Behandlung des Schnitz- und Schreinwerkes nebeneinander her: die glatte eingelegte Arbeit (Intarfia, Marketerie) und das ausgefchnitzte, flach bis ftark erhaben gearbeitete, auch unterhöhlte Relief bei ftellenweifer Vergoldung, die je fpäter defto häufiger auftritt. Beide Arten

Fig. 530.

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351-

Stuhlwerk

und

Getäfel.

werden für fleh getrennt oder auch am gleichen Stück nebeneinander ausgeführt; bei figürlichen Darftellungen gab man der Intarfia den Vorzug. In vereinzelten Fällen tritt auch eine Nachahmung der Intarfia durch Malerei auf.

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Bis gegen die Mitte des XVI. Jahrhunderts erhielt fleh das Schreinwerk in ziemlich reinen Formen; dann aber teilte es das Schickfal der Architektur: es ging im äufserlichen Effekt unter und wurde fchliefslich ärmlich. Das Rokoko hauchte eine Zeitlang dem Stuhlwerk neues Leben ein; aber diefer Frühling hielt nicht lange vor.

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Ein allgemeines Bild der Anordnung und Gefialtung eines Stuhlwerkes gibt uns Fig. 528 aus dem Chor von Santa Maria in Organo zu Verona. Im einzelnen mögen die folgenden Werke-, als die bedeutenderen, näher bezeichnet und in das Auge gefafst werden:

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1)    Aus der früheften Zeit mit noch goti-fierendem Detail ift das von D. da Gajuolo und F. Manciotto angefertigte Chorgeftühl im Chor von San Miniato bei Florenz uns erhalten geblieben. An diefe Arbeit reiht fleh das

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Stuhlwerke der Badia zu Florenz.

2)    Getäfel der Sakriftei von Santa Croce (1440—50) von Giovanni di Micheli mit feiner fein abgeftuften Intarfia, und den Schlufs der Arbeiten des XV. Jahrhunderts in Florenz bildet der Rücken der Chorftühle in Santa Maria novella von Baccio

Agnolo.

3)    In Siena ift aus der Zeit von 1415— ²9 e^n gleichfalls noch ftark goti-fierendes Stuhlwerk in der oberen Kapelle des Palazzo publico erhalten.

4)    In Modena ift ein Geftühl von 1465 und ein Getäfel vorhanden, fowie

San Marco (1450) zu Venedig, von Fra

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5)    ein Schrankwerk in der Sakriftei

Sebaßiono Schiavone begonnen, von B. Ferrante aus Bergamo foitgeführt und anderen vollendet; es zeigt gut gefchnitzte Einfaffungen und grofse Intarfien.

6)    »Zu den feinften Intarfien Italiens« gehört das herrliche Stuhl werk im Chor der Certofa bei Pavia (i486), von B. de' Poili nach Borgognone s Entwurf ausgeführt.

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7)    Das Stuhlwerk im unteren Teil des Chores im Dome zu Pifa, von Domenico di Mariotto und feinen Genoffen gearbeitet (1478—¹5¹5) ł nach dem Brande 1596 aus den urfprünglichen Beftandteilen zufammengeflickt, zeigt vortrefflich ge fchnitzte Unterfätze und Schlufslehnen mit reizend entwickelten Ranken und fchönem

8)    die Lehne in der Kirche Santa Maria delle Carceri zu Prato (Fig. 529) und die in der Badia zu P'lorenz (Fig. 530).

Akanthos (Fig. 528). Diefem verwandt, aber noch feiner empfunden und durchgeführt, ift

9)    Das berühmte Stuhlwerk des Chores von San Domenico zu Bologna mit feinen

Fig. 531.

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figürlichen Intarfien, von Fra Damiano Zambelli da Bergamo (1490—1549) unter Beihilfe feines Bruders und einiger Gehilfen 1528—50 ausgeführt, fucht feines-gleichen auf der Welt. Ein uner-mefslicher Reichtum bei der tüch-

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tigften Ausführung des Malerifchen.

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Unter Zuhilfenahme von Metalleinlagen bei Waffen und mit den Abftufungen der Holztöne, ift hier das Höchfte erreicht, was die In-tarfiatechnik je gefchaffen.

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10)    Als eine gute Arbeit des Riccio (1560) darf das Chorgeftühl der Unterkirche in Monte Caffino genannt werden und

11)    in Palermo das von G. Gigli (1534) in San Francesco.

12)    Neapel ift befonders reich an Ausführungen aus der Barockzeit, zu der die koftbaren Sakriftei-fchränke in der Annunziata von Giovanni da Nola (1540) den Uebergang bilden.

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13)    Eine fehr bedeutende Arbeit, befonders in dekorativer Beziehung und im figurierten Rankenwerk, ift das Stuhlwerk des Domchors in Genua, von A. de For-nari mit einer vollendeten Meifter-fchaft gefchnitten (1514—46).

Stuhlwerk in der Kirche Santa Maria in Organe zu Verona.

14)    Als vorzügliche Leiftung und an das Genuefer Geftühl fich würdig anlehnend, ift das Chorgeftühl von San Giovanni in Parma zu nennen, als deffen Verfertiger Zucchi und Teßa genannt werden (1512—38).

15)    Im Chor der Santa Giuftina zu Padua ift ein reiches Stuhlwerk aus der beginnenden Barockzeit von Riccardo Taurino aus Rouen, und

16)    (1557) ein gleichfalls der Barockzeit angehöriges ift in Venedig im Chor von San Giorgio maggiore von Alberto di Bride zu verzeichnen.

17)    In Perugia verdient das berühmte Stuhlwerk im Chor von San Pietro, eine

Arbeit des Stefano dé Zanibelli da Bergamo (1535), wegen feiner-edlen Pracht und feines vollendeten Gefchmackes die höchfte Anerkennung, an das fich dann

18) »das prachtvoll heitere« Stuhlwerk im Chor von Maria maggiore in Bergamo würdig anreiht mit den reizenden Intarfien des Francesco Capodiferro aus Lovere (1522—32), bei dem fein Bruder und fein Sohn Zinnino Beihilfe leifteten (1547-—54).

Das vordere Stuhlwerk ziert eine leichte, hölzerne Bogenhalle mit gefchnitzten Akro-terien (Meerwundern und Kandelabern) und ift ein Werk des Giovanni Belli und feiner Söhne (1540—74). Eine Leiftung des italienifchen Kunftgewerbes aller-erften Ranges ift in diefer Schöpfung niedergelegt.

19)    Alles aber tritt zurück gegen die Arbeiten des Fra Giovanni da Verona (1457—¹ 5²5) in der Kirche feines Klofters in Verona, Santa Maria in Organo — ein Werk, ebenfo fchön wie gediegen (Fig. 525 u. 531). Das Getäfel der linken Sakriftei-wand ift etwas fpäter und reicher und in den Einzelheiten fchon etwas überladen, aber von hupender Ausführung. Wie reizend und ficher ift das Schnitzwerk gemacht und trotz der vielfachen Wiederholungen der nämlichen Gliederungen nicht ermüdend für den Befchauer, weil vom Verfertiger alles mit gleicher Liebe behandelt ift.

20)    In der Sakriftei von Maria delle Grazie zu Mailand liegt uns ein Beifpiel der Nachahmung von Intarfia durch Holzmalerei vor.

Fig- 532.

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21) Ein Beifpiel aus dem XVII. Jahrhundert bietet das

Lefepult im Chor des Domes zu Pifa.

Chorgeftühl von St. Peter in Rom ³⁰⁰), von Simil auf 1626 datiert.

Des weiteren find die Lefepulte und Chorpulte zu befprechen. Im Chor des Domes in Pifa ift ein Lefepult (Fig. 532) von Matteo Civitali aus Lucca ausgeführt, das aus einem antikifierenden Kandelaber und einem Adler mit ausgebreiteten Flügeln befteht, ein Motiv, welches die vorhergehenden Kunftepochen bereits verwertet

35г.

Lefepulte.

30°) Veröffentlicht in: Simil, a. a. O., Bd. II.

353-

Bifchofsftühle,

Beichtftühle

und

Sänger

bühnen.

haben. Ein weiteres Pult, der fpäteren Zeit (1626) angehörig, bei dem das Pultbrett an Stelle des Adlers von Putten getragen wird, befindet fich im Coro dei Canonici in St. Peter¹).

Ein fchöneres Chorpult hat Fra Giovanni da Verona für den Chor feiner Kirche Santa Maria in Organo in Verona angefertigt.

Auch im Bargello-Mufeum in Florenz ift ein folches mit eingelegter Arbeit und gutem Schnitzwerk (von 1498), das noch im Jahre 1866 im Klofter von Monteoliveto bei Florenz geftanden hat; dort wurde wenigftens von mir das gleiche Stück aufgenommen.

Als ein dekoratives »Pracht-ftück der durch die Antike vereinfachten Intarfia« ift der Bifchofsftuhl im Dom zu Pifa,

1536 von Giovanni Battißa Cervelliera gearbeitet. Aus der Mitte des XVI. Jahrhunderts ftammen die beiden Throne über den Chorftufen dafelbft

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Florenz und in San Michele in Bosco bei Bologna von Fra Raffaello mit der merkwürdigen Darftellung der nackten Luffuria.

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Bifchofsftuhl im Dom zu Pifa.

Als eine der vornehmften und den gröfsten Luxus im beften Sinne des Wortes zur Schau tragende Sängertribüne ift die aus weifsem Marmor mit Vergoldung einzelner Ornamente gearbeitete in der Sixtinifchen Kapelle zu Rom ²).

354-

Orgeln.

Von Orgelbalkonen find zunächft die beiden aus Marmor ausgeführten von Santiffima Annunziata in Florenz zu nennen; als reiche Baluftraden auf Konfolen über einer Triumphbogenarchitektur flammt der eine aus dem XVI. Jahrhundert, der andere aus dem XVII. (Fig. 534).

Ein aus Sandftein mit vorzüglichen Einzelheiten gearbeiteter Orgelbalkon in Santa Maddalena de¹ Pazzi zu Florenz, bei dem eine gefchloffene Brüftung mit Nifchen-

pfeilerchen zur Ausführung gebracht ift (Fig. 535), fowie ein marmorner Orgellettner in San Stefano zu Genua von B. da Rovezzano (1499) dürfen nicht unerwähnt bleiben.

In San Giacomo degli Spagnoli zu Rom ift eine Orgeltribüne befonders intereffant durch die gute Erhaltung der Bemalung und Vergoldung. Als »herrliche grofse Orgelbaluftrade« bezeichnet Burckkardt diejenige des Vincenzo Vicentino in Maria maggiore zu Trient (1534). Als fchöne Holzarbeit, bei der in der Ausführung die

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Orgelbalkon in der Kirche Santi/ßma Annunziata zu Florenz.

Holzfarbe mit Blau und Goldfaffung abwechfelt, ift der Orgellettner im Dom zu Lucca (1481) anzuführen und der gleichfalls hölzerne Orgellettner über der Sakriftei-tür des Domes in Siena, von den beiden Barili 1511 angefertigt.

»Das vollendetfte Meifterwerk feiner Art«, eine Arbeit des Giovanni di Pietro, detto 'ь Caßelnuavo«, ift und bleibt die prächtige Orgel in der Spitalkirche della Scala zu Siena (Fig. 536), dem ein anderes Orgelwerk im Dom zu Arezzo von Vafari an die Seite gefleht fei ³⁰³). Ein fteinerner Unterbau mit Konfolen nimmt die Sängertribüne mit ihrer fteinernen Brüftung auf. Der Orgelprofpekt ift von vortretenden

korinthifchen Säulen mit ornamentierten Schäften flankiert, die ein antikes Gebälke mit fegmentförmigem, hohem Tympanon, das fleh bis unter das Deckengewölbe fchiebt, tragen. Die Orgelpfeifen find in viereckigen Rahmen gruppiert, in heben fchmale Felder eingeteilt, von denen drei die kleinen Pfeifen, vier die grofsen enthalten — ein fchöner, büfettartiger Aufbau im ganzen. Zwifchen den grofsen Konfolen des Unterbaues find Nifchen mit Figürchen eingefetzt; im Mittelfeld fleht ein kleiner Altar.

Freier im Entwürfe find die Orgeln in Maria del Popolo und die beiden in Maria fopra Minerva zu Rom. Die letzteren befinden fich im Querfchifif und find in

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Orgelbalkon in der Kirche Santa Maddalena de' Pazzi zu Florenz.

gefchickter Weife über zwei Rundbogengewölben von zwei Kapellen neben dem Chor angeordnet. Aus den Zwickeln der beiden auf dem Trennungspfeiler zufammen-treffenden Bogen erheben fich Figuren, die mit den als Konfolen gebildeten Bogen-fchlufsfteinen die Orgelbaluftrade tragen. Der Orgelprofpekt zeigt das Triumphbogenmotiv, in der Art der Prälatengräber im Chor von Maria del Popolo. Die Figuren haben einen beinahe weifsen Elfenbeinton, die Pfeifen die Zinn- oder Silberfarbe; alles übrige ift vergoldet.

355‘

Kapellen-und Chorfchranken.

Rom dürfte auch bezüglich der Kapellen- und Chorfchranken den Vortritt mit den Marmorfchranken in der Sixtinifchen Kapelle haben, die, wie angenommen, ein Werk des Mino da Fiefole und des Giovanni Dalniata find. Ueber dem Boden erhebt

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Orgel in der Spitalkirche della Scala zu Siena.

fich zunächft eine (2-J-1 ]/гm =) 2*/ 2 m hohe gefchloffene, mit Wappen, Putten und Fruchtgehängen gefchmückte, weifse Marmorbrüftung, auf der im Querfchnitt qua-dratifche Marmorpfeilerchen ftehen, die auf korinthifchen Kapitellen ein Marmorgebälke tragen, welche Teile zufammen etwas über 2,oom hoch find, fo dafs die Schranken etwa 3V2m in die Höhe ragen. Den Pfeilerchen entfprechen für Kerzenbeleuchtung eingerichtete Marmorkandelaber, die auf dem Gebälke flehen. Alle Flächen und Gliederungen find mit Ornamenten bedeckt; der Raum zwifchen den Pfeilern ift mit einem einfachen Metallgitter ausgefpannt³⁰⁴).

Altarfchranken einfacherer Art, aber mit edelfter Ornamentierung, gleichfalls aus weifsem Marmor, find in Maria dei Miracoli zu Venedig, 1480—86 unter der Leitung Pietro Lombardi's ausgeführt (Fig. 537). Die Füllplatten mit dem Porphyr-rundflück, den Palmetten und den Delphinen zählen fchon mit zur reizvollften venezianifchen Dekorationsarbeit.

Marmorfchranken mit Gittern und mit eingeftellten Säulen zum Verfchluffe der Kapellen find in vorzüglicher Arbeit in San Petronio zu Bologna zu finden. Schranken aus dem XV. und XVI. Jahrhundert in den Kirchen Maria mag-giore, San Giovanni in Laterano,

Battißero San Giovanni, St. Peter zu Rom, ferner folche in Mailand und Lodi find in der unten genannten Quelle ³⁰⁵) veröffentlicht.

Als Marmorbaluftrade in reiner Formgebung find die Schranken in der Cap ell a Carafa in Maria fopra Minerva (Fig. 538) zu Rom ausgeführt, andere fchöne in Maria del Popolo ebendafelbft.

Beim Hochaltar in Santa Maria delle Grazie zu Mailand find die Schranken in intereffanter Weife, aber der Barockzeit angehörig, aus verfchiedenartigem Material hergeflellt ; die Poflamente, der durchlaufende Sockel und die Handleiften beftehen aus rotem Veronefer Marmor, die von diefen umfchloffenen Rahmen aus fchwarzem, die Rofetten und Agraffen aus weifsem Marmor, die eingefpannten Füllungen aus Bronze. Ganz eherne Gitter aus der Zeit von 1444 treffen wir an der Capella dclla Cintola in Prato von Bruno di Ser Lapo Maggei.

Die prächtigffen Gitter aus Eifen und Bronze als Kapellen-, Querhaus- und Chor-abfchlüffe nach dem Langhaus zu wurden von den Mailänder Künftlern Francesco Villa, Pietro Paolo Ripa, Ambrogio Scagno (1660) in der Ccrtofa bei Pavia ausgeführt 30ti).

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Marmorfchranke in der Kirche Santa Maria dei Miracoli zu Venedig.

3W) Abgebildet in: Simil, a. a. O.

305)    Grüner, a. a. O., Taf. 62.

³⁰⁶)    Siehe zwei Beifpiele in: Beltrami, L. La Certo/а di Pavia. Mailand 1895. S. 130 u. 131.

Die Verbindung des dunklen Eifens mit der blanken Bronze wird bei verwandten Arbeiten in der genannten Zeit (zweite Hälfte des XVII. Jahrhunderts) gern bevorzugt.

356.

Grabmäler,

Epitaphien

und

Kenotaphien.

Die Sitte, die Verftorbenen geiftlichen und adeligen Standes in Kirchen zu begraben und die Stätte durch Denkmäler zu bezeichnen, geht durch das ganze chriftliche Mittelalter ³⁰⁷); fie reicht bis in die fpätefte Zeit der Renaiffance herein. Bald alfo ift es eine hohe Prieflerfchaft, wie in Rom, bald eine kriegerifche Arifto-kratie, wie in Neapel und Venedig, dann find es Heroen der Wiffenfchaft und der Kunft oder hervorragende Staatsmänner (Santa Croce in Florenz), für welche folche künftlerifch zu geftaltende Erinnerungszeichen zu befchaffen waren.

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Schranken in der Capella Carafa der Kirche Maria fopra Minerva zu Rom.

Der Form nach haben wir es mit liegenden oder flehenden Denkmälern zu tun, von denen die letzteren mehr der fpäteren Zeit angehören. Die Begräbnis-ftellen werden bei erfteren gekennzeichnet durch Stein- oder Bronzeplatten, die mit dem Fufsboden in der gleichen Höhe liegen, denen die fog. Tumben {Tumba) folgen. Dies find aufgemauerte, mit einem Stein oder einer Metallplatte bedeckte oder ganz aus Metallplatten zufammengeftellte, über dem Fufsboden erhobene Grabmäler; dabei kann die Tumba freiftehend oder mit einer Seite an die Wand gerückt, auch nach Art der Arkofolien der Katakomben nifchenartig überbaut fein. Hierzu find auch die »bahrenartigen«, auf Säulen oder Tiergeftalten ruhenden Stein- oder Metall-grabmäler zu rechnen, die noch dem Ausgang des Mittelalters angehören.

Epitaphien und Kenotaphien, die zum Gedächtnis an die Verftorbenen an den

Wänden und Pfeilern der Kirchen und Kreuzgänge aufgerichtet wurden, gehören zur Gattung der ftehenden Grabmäler.

Was die Gotik auf diefem Gebiete in Italien gefchafifen, ift meift maniriert, gegenüber von dem, was die Renaiffance hervorbrachte. Die erftere fand fich mit dem Sarkophag auf Säulen oder Tragfiguren mit oft kaum mehr fichtbaren, hoch angebrachten, liegenden Statuen ab, oder fie ftellte ein Tabernakel auf Säulen mit einem Gemälde in tiefem Schatten her. Wo fie Statuetten verwendete, kamen fie wegen allzuhoher Auf-ftellung nirgends recht zur Geltung; auch die einen fteinernen Vorhang ziehenden Engel waren nicht die glücklichfte Beigabe.

Mit diefem Vermächtnis rechnete die Renaiffance; fie geftaltete aber das Vorhergegangene »fchön, finnvoll und in vernünftigen Verhältniffen« um. Neben diefer Erbfchaft kam auch noch die fehr viel ältere der Antike in Betracht, die nicht ohne Einflufs auf diefe beinahe reichfte und wundervollfte Kunftleiftung der italienifchen Renaiffance geblieben ift.

Architektur und Skulptur teilen fich gleich-mäfsig in die Arbeit, wobei die verfchiedenften Gefteinsarten, vom fchlichten Sandftein und einfarbigen hellen Marmor bis zu den buntgefärbten koftbaren Sorten und harten Graniten oder Porphyren, zur Verwendung kamen.

Neben jenen ift es die Bronze allein oder diefe in Verbindung mit koftbarem Geftein, welche noch Verwendung gefunden hat, wie z. B. am Sarkophag des Giovanni e Piero de’

Medici in San Lorenzo zu Florenz von Andrea Verrochio3 0 9).

In der frühen Zeit fpielt bei den Denkmälern fowohl die vergängliche, als auch die monumentale Polychromie eine Rolle, indem neben dem weifsen Marmor dunkelrote Porphyre, namentlich in Form von Füllplatten (Grabmäler in der Badia und in Santa Croce zu Florenz), zur Anwendung kommen, oder es werden heraldifche Farben auf den Marmor

aufgetragen, befonders Blau, Rot und Gold, wobei noch die Wappenfchilde in den Hausfarben prangen (Grabmäler in Araceli und San Pr affe de [1474] in Rom) und die Wandflächen hinter den Sarkophagen braunrot gefärbt find. Die Bahrtücher auf den Paradebetten zeigen vielfach goldene Stoffmufter auf blauem Grund (Florenz).

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Grabmal des Angelo Acciajoli in der Certofa bei Florenz 30s).

30S) Vergl.: Gozzini, V. Monumenti fepolcrali della Toscana. Florenz 1819. Taf. 13. 309) Fakf.-Repr. nach ebendaf.

Das herrfchende Motiv, welches bei den Grabmälern der Renaifiance durchgeht, ift in der Regel eine nicht zu tiefe Nifche, in der unten der Sarkophag fleht, auf diefem unmittelbar oder auf, einem zierlichen Paradebett über demfelben die liegende Statue des Verblichenen, im Halbrund der Nifche eine Madonna mit Engeln oder Schutzheiligen in Hochrelief; die Nifchenpfeiler, die Sarkophagenden, die Kämpfer und die Bogenfcheitel find mit Statuetten und Kinderengeln befetzt. Die Nifchenpfeiler find in Florenz beinahe durchweg als korinthifche Pilafter gebildet; in Rom find fie mehr durch kleine Nifchen belebt; in Säulenftellungen mit Statuen umgewandelt, treffen wir fie in Venedig und Verona als Beflandteile grofser, ausgedehnter, felbft triumphbogenartiger Wanddekorationen.

Als Tumba aus Marmor ift das fchöne Grabmal des Angelo Acciajoli in der Certo/а bei Florenz gemeifselt, ein Werk von 1550, angeblich von Donatello und Giuliano da Sangallo (Fig. 539), dem als Höchftes die von Antonio Pollajuolo 1493

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Sarkophag des Giovanni de' Medici in der Kirche San Lorenzo zu Florenz ³⁰⁹).

in Erz gegoffene Tumba des Sixtus IV. in St. Peter' zu Rom gegenüberfteht. Auf einem Paradebett die liegende Statue des Papftes im grofsen Ornat mit der Tiara auf dem Haupte, vier Wappen an den Ecken und fechs allegorifchen Figuren auf der wagrechten Fläche des Bettes. An den Seitenwandungen find, durch liegende, zum Teile in Löwentatzen endigende Konfolen getrennt, je drei Reliefs figürlichen Inhaltes an den Langfeiten und je zwei an den Schmalfeiten angebracht — das Ganze ein ernftes, grofsartiges Werk von ergreifender Schönheit!

Den antiken Sarkophag verwertet Donatello in feinem Grabmal des Giovanni de’ Medici zu San Lorenzo zu Florenz (Fig. 540), und Francesco da Sangallo erinnert in feinem für Angelo Marzi in der Annunziata zu Florenz (1546) gelieferten Denkmal, mit der auf den rechten Arm geftützten, ausgeftreckten Figur des Verftorbenen auf einfach gegliedertem Sarkophag, an etruskifche Vorbilder, allerdings in einer fehr verfeinerten Auffaffung (Fig. 541), und der gleiche Meifler nimmt die römifche Aedi-kula mit der fitzenden Figur für fein Bifchofsgrabmal (1560) in Anfpruch (Fig. 542).

Auch Lucca della Robbia bleibt in feinem einfach fchönen Denkmal für Benozzo Federighi (1450) in San Francesco di Paola zu Florenz am antiken Sarkophag haften. Auf den Sarkophagdeckel ift die Statue des Verftorbenen gebettet, im Ornat mit der Mitra auf dem Haupte, im Hintergrund der Nifche reliefierte Halbfiguren des Erlöfers, der Maria und eines Heiligen ; Blumengewinde umziehen die Nifche an vier Seiten

auf flachem Rahmen, den ein etwas dürftiges Gefims abfchliefst. Hier liegt eine gröfsere Weihe, ein tieferer Ernft in diefer frühen Schöpfung als in allen fpäteren I runkftücken (Fig. 543)- Mit einem gefchloffenen, auf Konfolen ruhenden Sarkophag und der Aufhellung einer Büfte des Verftorbenen begnügt fleh Mino da Fie/ole bei

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Grabdenkmal des Angelo Marzi in der Annunziata zu Florenz 30 9).

feinem Bifchofsgrabmal im Dome feines Heimatsortes (Fig. 544); das Ornament ift dabei von gröfster Feinheit, zart und fchön entworfen und ausgeführt.

In den Fehler der Gotik verfällt Donatello bei feinem Grabmal für Papft Johann XXIII. im Battißero zu Florenz. Er fchafft fleh einen von Nifchen mit Figuren und Pilaftern belebten, echten Renaiffancebau, über dem auf Konfolen der

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einfache Sarkophag mit dem antikifierenden Paradebett und der liegenden Geftalt des Papftes ruht, die aber an zu hoher Aufteilung im Verhältnis zum Ganzen leidet. Das Madonnenbild in der Mufchel ift fchön, aber das Detail der Mufchel felbft zu grofs und der ftei-nerne Vorhang keine glückliche Beigabe (Fig. 545). An diefer leidet auch das Grabmal des Kardinals von Portugal (1459) in San Mi-niato bei Florenz (Fig. 546), bei dem aber die tiefere Stellung des Sarkophags mit dem Paradebett zu loben ift.

Ernft und gut im Aufbau und in den Einzelheiten bleibt wieder Mino da Fie-fole im Grabmal für den Marchefe Ugo in der Badia zu Florenz, bei dem die Seitenfelder der Nifchen-wand und die Zwickel beim Rundmedaillon mit der Ma-

donna aus rotem Porphyr ausgeführt find, während alles übrige aus weifsem Marmor hergeftellt ift (Fig. 547)- .

Diefem verwandt ift das Denkmal der Florentiner Brüder Bonfo im Atrium von San Gregorio in Rom, nach Burckhardt »eines der fchönft geordneten der ganzen Renaiffance«. Die Büften der beiden

Brüder find in Rundnifchen des Unterbaues aufgeftellt, auf dem ein truhenartig gebildeter Sarg fteht und über diefem, als Wandreliefs ausgeführt, die Madonna mit dem Kinde, rechts und links davon ein flehender betender Engel. Das ftrenge, halbrunde Tympanon weicht hier einer auch an anderen

Grabdenkmal des Paolo Giovio in San Lorenzo zu Florenz ³⁰⁹).

Monumenten wiederkehrenden Mufchel mit dem Florentiner Wappen; die Ecken find durch Balufter ausgezeichnet (Fig. 548); die Arabesken find von befonderer Feinheit.

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Sarkophag des Benozzo Federighi in der Kirche Sa« Francesco di Paohi bei Florenz ³⁰⁹).

Florenz (1450). »Hier ift

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Den höchften dekorativen Schwung und Stil, »der durch griechifche, nicht blofs römifche Mutter geläutert ift«, erfcheint in dem von Defiderio da Settignano ausgeführten Grabmal des Marzuppini in Santa Croce alle Willkür verfchwunden ; die glücklichtte Unter- und Ueberordnung macht auch den volltten Reichtum geniefsbar. Was fpäter vielleicht nicht wieder in diefer Rein-

heit und Pracht erreicht wurde, ift vorzüglich das Rankenwerk am Sarkophag« (Siehe Fig. 121 [S. 118] und im Vergleich das Ornamentenwerk an der Biga des Vatikan.)

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Bifchofsgrabmal im Dom zu Fiefole ³⁰⁹).

Die bedeutendfte und letzte Form, welche das architektonifch angelegte Wand-der Triumphbogen wie nirgends anders mit diefer leichten

grab erreichen konnte, wo Majeftät behandelt ift, erkennt Burckhardt den Prälatengräbern im Chor von Maria del Popolo in Rom zu, vom grofsen Andrea Sanfavino (15°5) entworfen und geführt; die Arabesken gehören zu dem Allerfchönften der ganzen Renaiffance³¹¹).

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310) Vergl. : Burckhardt, J. Der Cicerone etc. Bafel i860. S. 234. ЗИ) Veröffentlicht in: Letarouilly, a. a. O.

Handbuch der Architektur. II. 5.

35

Aufser diefen Kunftwerken find in Rom noch das plaftifch und dekorativ ausgezeichnete Grabmal Savellüs (1498) in Araceli, dann dasjenige des Petrus Ferrix im erften Klofterhof von Maria fopra Minerva, ferner jenes des Pietro Riario (1474) im Chor von Santi Apoßoli und im Kreuzgang von Maria della Pace das Grabmal des Bifchofs Bocciaccio (1497) zu nennen und mit diefen noch hundert andere von gleichem künftleri-fchem Wert, die hier nicht alle namentlich angeführt werden können.

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Grabmal des Papfles Johann XXIII. im Battißero zu Florenz ³⁰⁹).

Von römifchen und griechi-fchen Einflüffen ftark angehaucht ift das Denkmal des Strozza in Sant’ Andrea in Mantua (1529), bei dem der Sarkophag mit der ausgeflreckt liegenden Statue des Verftorbenen auf einer mit Ge-fimfen umfäumten Platte ruht, die von vier Karyatiden getragen wird. Sie erinnern in Geftalt und Haltung an ein bekanntes griechi-fches Marmorwerk im Mufeo na-zionale zu Neapel oder an diejenige des Erechtheion in Athen. Auf einer ornamentierten, gemeinfamen Plinthe ftehend, geben fie dem Werk ein eigenartiges Ausfehen von befonderem Reize (Fig. 550).

Man wird dabei an eine verwandte Schöpfung erinnert, an das Grabmal des Caraciolo in San Giovanni zu Carbonaro, das dem Andrea di Ciccione zugefchrieben wird. An Stelle der weiblichen Figuren treten aber hier drei an vierkantige Pfeiler

Grabmal des Kardinals von Portugal in der Kirche San Miniato bei Florenz ³⁰⁹).

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fich lehnende Gewappnete, die mit den Stützen, wie bei der Incantada zu Salonichi, einem Stück gearbeitet find und mit diefen zufammen die Träger bilden, auf denen der mit Nifchenfigürchen gefchmückte Sarkophag ruht; die Vorderflächen

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des letzteren find mit den fpätrömifchen, einen Kranz haltenden, fchwebenden Figuren verziert.

Auch das 1793 nach Ifola Bella überführte Denkmal des Giovanni Borromeo, eine glänzende Leiftung des Uebergangsftils, zeigt das ähnliche Motiv bei Anwendung von je drei figurierten Pfeilerftützen an den Langfeiten, die den reich fkulpierten Sarkophag tragen³¹³). Diefer Teil der Arbeiten wird dem Omodeo zugefchrieben; nach urkundlichen Ueberlieferungen arbeitete an diefem Monument Antonio Patti 1475—79.

Unter Hinweglaffung der Figuren bei den viereckigen korinthifchen Freiftützen, aber mit einer Bogennifche über dem Sarkophag, in der fich die Reiterfigur des Helden befindet, ift das Grabmal des Colleoni von Omodeo in Bergamo entworfen.

An diefe Gruppe fchliefst fich noch das Grab des Dogen Mocenigo in Giovanni e Paolo in Venedig an, bei dem in einer Nifche ftatt der Figurenpfeiler Freifiguren den Sarkophag tragen, während mit Rücklicht auf den erhöhten Standort die Statue

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des Dogen auf dem getragenen Sarge flehend gebildet ift.

Als Repräfentant der grofsen V enezianer Grab-mäler, als fäulengefchmückte Triumphbogen mit Figuren-nifchen, darf dasjenige des Dogen A. Vendramin in Giovanni c Paolo genannt werden.

Alfo liegende und flehende Figuren auf dem Sarkophag und fogar den Reitersmann hoch zu Roffe (feines Gewichtes wegen z. B. in Bergamo aus vergoldetem

Grabdenkmal für den Marchefe Ugo in der Badia zu Florenz ³⁰⁹).

Holz ausgeführt) über demfelben!

Das Grabmal vom Ende der erften Hälfte des XVI. Jahrhunderts bis in die Barockzeit zeigt als typifche Form einen grofsen Sarkophag mit allegorifchen

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Grabdenkmal der Brüder Bonfi im Atrium der Kirche San Gregorio zu Rom.

Figuren nebft einer Wandarchitektur mit der Porträtftatue des Verblichenen. Als genial fte Leiftung diefer Art gelten die Wunderwerke des Michelangelo in der Sakriftei von San Lorenzo, die fog. Mediceergräber in Florenz (Fig. 551 u. 552).

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Tumba in der Certofa bei Pavia.

»Architektur und Skulptur find fo zufammengedacht, als hätte der Meifter aus ein und demfelben Tone Sarkophage, Statuen, Pilafter, Simfe, Nifchen, Türen und Fünfter vormodelliert. Höchfte Einheit von Raum, Licht und Formen« — ein

Urteil, das jeder gerne unterfchreiben wird. Nach dem gleichen Grundgedanken find die Papftgräber innerhalb der genannten Zeit in 5/. Peter ausgeführt³¹⁴), wobei dasjenige Рагй III. (1549) mit den wunderbar fchönen halbliegenden Figuren der

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Grabdenkmal des Strozza in der Kirche Sant’ Andrea zu Mantua.

Klugheit und der Gerechtigkeit von Giacomo della Porta als das gediegenfte bezeichnet werden mufs.

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Die Gräber in der Capelia dei Principi, der Grabftätte der Grofsherzoge

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   Von Simil dem Baccio Pintelli (1474) zugefchrieben. — Burckhardi erkennt in den »ähnlich dekorierten Marmor-fchranken« diefer Kapelle die beiden Werkftätten des Mino da Fie/ole und des Giovanni Dalmata.

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Grabdenkmal des Lorenzo de Medici in der Kirche San Lorenzo zu Florenz ³⁰⁹).

dem Haufe Medici in Florenz (1604 erbaut) zeigen in 6 Nifchen die prächtigen und in koloffalem Mafsftab ausgeführten Granitfarkophage der Fiirften von Coßmo I. bis Cofimo III. (1575 —1723) und darüber Nifchen mit zum Teil vergoldeten Erzftatuen — ein in der Form fchwaches, aber in der Koftbarkeit der Materialien und der

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Grabdenkmal des Giuliano de Medici in der Kirche San Lorenzo zu Florenz30Э).

Gröfse des Mafsftabes alles überbietendes Ausklingen des michelangelesken Gedankens. 22 Millionen Lire follen für diefen Zweck aus den Privatmitteln des Ge-fchlechtes, nicht durch Steuern, aufgewendet worden fein !

Aufser aller Linie fteht, was das Lebenswerk Michelangelo's werden follte, das

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Glocken.

Grabmal Julius IL, von dem nur Skizzen und Einzelfiguren (in San Pietro in vincoli zu Rom) auf uns gekommen find³¹⁵).

» Vivos voco, Mortuos plango, Fulgura fr angol*.

Die Glocken find als öffentliches Verfammlungszeichen Klingeln fchon im alten Rom im Gebrauch gewefen und werden in der chriftlichen Zeit für Zwecke der Kirche weiter ausgebildet worden fein. Die älteften waren wohl

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Grofse Glocke in der Peterskirche zu Rom³¹⁶).

klein und aus Blech zufammengenietet, obgleich auch früher fchon gegoffene Glocken erwähnt werden.

Das IX. Jahrhundert ift die Zeit der allgemeinen Verbreitung des kirchlichen Glockengebrauches. Der bildnerifche Schmuck war im Mittelalter ein fehr be-fcheidener; er befchränkte fich meift auf wenige Leiftenprofile und Infchriften. In der Halle des Obergefchoffes des Bargello-Mufeums in Florenz find j Stücke aufgeftellt, die alle eine langgeftreckte Tulpenform mit den üblich gewordenen Randprofilierungen zeigen, deren älteftes Stück die Jahreszahl MCLIII trägt, während andere

³¹⁵)    Vergl. : Album Michelangiolesco dei Di/egni Originali reprodotta in Fotolitografia. Florenz 1875.

³¹⁶)    Fakf.-Repr. nach: Hittorff & v. Zanth, a. a. O.

die Jahreszahlen MCCCLXXXIIII und MCCCCXXXX haben. Bei einigen find die Klüpfelhalter durch Splintbolzen am Boden, nach aufsen fichtbar, feftgemacht, bei anderen mittels Schrauben.

Eine reicher gefchmückte Glocke ift am oberen Rande mit Feftons, weiter unten mit einem Puttenfries verziert; als Giefser ift der Florentiner Meifter Giovanni M. Cenni angegeben mit der Jahreszahl MDCLXXV. Auf dem fchiefen Turme in Pifa zeigen einige Glocken das Mediceerwappen, und eine davon trägt die Infchrift: Fufum . Hoc . Öles . Deoque . addictum . Nicolas . Caßello . Aedituo. A. D. MDCVI.

Die Läutevorrichtungen der Glocken find etwas umftändlicher Art. Unter dem Jochholz, das mit eifernen Zapfen befetzt ift, die in eifernen Pfannen gehen, ift ein dreieckiger fchlittenartiger Holzrahmen befeftigt, deffen Spitze nach innen gekehrt ift und beim Läuten in Bewegung gefetzt wird. Ganz primitiv ift die Vorrichtung an den 5 Glocken des Campanile im Hofe der Annunziata zu Florenz; an das Joch ift ein abwärts gerichtetes Brettftück genagelt, in das winkelrecht ein Stab gefteckt ift, an deffen Ende das Läutefeil hängt. Dabei darf nicht ver-geffen werden, dafs in vielen Kirchen Italiens nicht alle Glocken gefchwungen, fondern vielfach nur gefchlagen werden.

Ein Prachtftück an Form und Verzierung ift die grofse Glocke von St. Petei' in Rom (Fig. 553), die 1785 umgegoffen wurde³¹⁷).

35. Kapitel.

Klofter- und Bruderfchaftsgebäude.

Diesfeits der Alpen hatten im Mittelalter die Klofterbauten in der Anlage und Ausdehnung fchon einen hohen Grad von Vollkommenheit erfahren und meift einen höheren als in Italien, wo aus dem XII. bis XIV. Jahrhundert kaum mehr ein Klofter-bau von Bedeutung nachzuweifen ift. Dagegen nahm im XV. Jahrhundert die Re-naiffance diefe Gattung von Bauten wieder auf und führte fie meift gröfser, ficher aber viel prächtiger aus, als dies dem Norden vergönnt war. Was die Klofterbauten begünftigte und ihnen eine hohe Bedeutung zukommen liefs, das war »die treffliche, rationelle Anlage, die Schönheit und die Vielgeftaltigkeit des Hallenbaues«, mit dem die Renaiffance fo vortrefflich zu wirtfchaften verftand. In der vielfeitigen architektonifchen Geftaltung und Durchbildung der mit Hallen umzogenen Höfe liegt das baukünftlerifche Schwergewicht diefer Gebäudegattung.

Dann ift es aber die Klofterkirche felbft, deren Sakriftei und fonftige Nebenräume, das Refektorium, der Kapitelfaal, das Dormitorium, auch die Wohnung des Priors, die Bibliothek, welche die Anlage mit -ihren notwendigen Wirtfchaftsgebäuden (Scheunen und Stallungen), Krankenräumen und Gaftwohnungen u. f. w. zu einer ausgedehnten und höchft bemerkenswerten machen.

Die Gröfse der Bauten und ihre Ausftattung hängt von den Satzungen und dem Reichtum des Ordens ab, dem fie zu dienen hatten. Die Bettelordenklöfter waren anders eingerichtet als diejenigen der reichen und vornehmen Benediktiner, und jene, welche ihren Brüdern ein ewiges Schweigen auferlegten, mufsten andere Wohnungsverhältniffe fchaffen als wie die, welche den Verkehr mit der Aufsenwelt

358.

Klöfter.

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aufrecht hielten. So find z. B. im Klofter San Marco zu Florenz kleine Schlafzellen, kaum fo grofs als eine moderne Gefangenenzelle, eine neben der anderen auf einen gemeinfamen Korridor mündend, angeordnet, welche den Brüdern zum Wohnen dienten. In den grofsen Kartäuferklöftern (Certofa bei Pavia und bei Florenz) bilden kleine Häuschen, beftehend aus zwei Zimmern, einer Loggietta, Treppe zum Bodenraum, mit Gärtchen, ein für fich abgegrenztes kleines Befitztum zu befchaulichem Aufenthalt, eines neben dem anderen angelegt und zufammen um einen grofsen

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Benediktinerklofter zu Catania³¹⁶).

fonnigen Hof gruppiert (fiehe den Grundrifs der Certofa bei Pavia³¹⁸) und Fig. 554: Grundplan der Certofa bei Florenz³¹⁹), im einzelnen nicht vollkommen zuverläffig). Vorzüglich in allen Tellen erhalten, geben beide Klofberanlagen heute noch ein zuverläffiges Bild deffen, was die Erbauer vorJahrhunderten gewollt haben. Auch die dritte Certofa in Oberitalien, jene bei Pifa, mit den barocken Gartenanlagen und Fontänen, mit ihrem reizenden Renaiffance-Doppelhof mit Schöpfbrunnen aus der guten Zeit, ift vorzüglich erhalten, unverfehrt und vermöge ihrer prächtigen landfchaftlichen Umgebung doppelt und dreifach eines Befuches wert. Zur Zeit ift dafelbft ein königl. Mädchenpenfionat untergebracht; doch find die Bauten ohne weitere Formalitäten mit einem Führer zugänglich geblieben. Der kleine Renaiffancehof mit der querdurchgeführten, einftöckigen Säulenhalle bildet ein archi-tektonifches Kleinod.

318)    In: Beltrami, a. a. O., Taf. VIII.

O.

319)    Nach: Famin & Grańdjean, a. a.

Zu den grofsen Anlagen find San Severino in Neapel, Sant’ Apibrogio in Mailand, Monte Caffino und San Martino bei Neapel mit feiner prächtigen Ausftattung zu rechnen.

Wurde fchon bei den Dormitorien der Unterfchied als ein bedeutender anerkannt, fo fteigert fich diefer in erhöhtem Mafse, wenn man das kleine Kirchlein eines meift malerifch gelegenen, friedlichen, fchmucklofen Kapuzinerklöfterchens auf waldiger Bergeshöhe mit der Prunkkirche der Kartäufer in der weiten Ebene vergleicht. Armut und wenig Kunft auf der einen, Reichtum und das verfeinertfte Kunft-bedürfnis auf der anderen Seite; dort weifs getünchte Wände mit Holzbalkendecken, Backfteinfliefen auf dem Boden, einfacher Tifchaltar mit Holzleuchtern; hier von Marmor, Gold und Edelfteinen fchimmernde Wandflächen und reich bemalte, hohe Gewölbe, Mofaik- und Marmorböden, koftbare, gemeifselte Wandaltäre mit prächtigen Gemälden, Tabernakeln .aus Bronze, Leuchter und Kruzifixe aus maffivem Gold und Silber, mit Edelfteinen befetzte Reliquien, Ofterkerzenleuchter von der vollendetften Kunftform, reich getäfelte Sakrifteien, Chorftiihle mit den prächtigften Schnitzereien und Intarfien, alles Reichtum und hohe Kunft atmend. (Vergl. Certofa bei Pavia, wohl die reichfte und fchönfte Klofterkirche der Welt.)

Alfo auch hier arme Teufel und reiche Herren, die im gleichen Glauben und der gleichen Begeifterung ihrem Herrgott dienen!

Wie anmutig ift oft das von Reblaub umfponnene, von Säulenhallen umgebene Höfchen mit bunten Blumen, einem Ziehbrunnen oder einem fpringenden Wafferftrahl in der Mitte, dazu blaue Luft mit Sonnenfehein und — Gottesfriede! Anders die glänzend gefchmückten weiten Hallen mit Gemälden oder Marmormonumenten edelfter Art an den Wänden, die Säulen der Hallen aus koftbarem Geftein, die Architektur, die fie tragen, in verzierter Terrakotta ausgeführt (Pavia) oder mit buntglafierten Majoliken (Certofa bei Florenz) gefchmückt — oft die reifften Leiftungen bewährter Meifter bietend.

In Rom entzückt der einfache »Hundertfäulenhof« des Michelangelo in Maria degli Angeli mit dem Ziehbrunnen und den mehrhundertjährigen Zypreffen, ebenfo-fehr wie derjenige des Bramante in Santa Maria della Pace mit feinen reicheren Architekturmotiven, die in ihrer originellen Faffung eines der wiirdigften Werke des grofsen Baumeifters der Hochrenaiffance abgeben. Intereffant wirken der Hof von Santa Maria della Quercia bei Bagnaja in den Formen des Uebergangsftils (flehe Fig. 7, S. 9), dann die verfchiedenen Säulenhöfe des Brunellesco zu Florenz, von denen der fchönfte in Santa Croce ; oder die mit den weitgefprengten Bogen und den auf gemauerten Briiftungen fliehenden fchlanken Säulen von San Lorenzo und in der Badia bei Fiefole. Auch die kleinen Höfe in der Certofa bei Florenz, befonders der im Grundplan fchmale mit den verdreht geftellten jonifchen Säulchen im Obergefchofs, dürfen nicht unerwähnt bleiben.

Auf fizilianifchem Boden bietet das Benediktinerklofter in Catania eine mehr akademifche Löfung des Grundriffes. Domartig ift die Kirche in den Mittelpunkt des Planes gelegt, um die fich bei fymmetrifcher Anordnung der Höfe die Baulichkeiten der Klofterbrüder gruppieren (Fig. 555). Diefes Klofter wäre nach feiner Vollendung eines der gewaltigften feiner Art geworden. Angefangen, liegen gelaffen, wieder aufgenommen und geändert, dann unvollendet gelaffen, hat es alle Wandelungen im guten und fchlechten Gefchmack der Künftler aufzuweifen, die nacheinander beinahe durch 3 Jahrhunderte hier tätig waren. Den Grundftein legte am 28. N0-

vember 1558 der Vizekönig Giovanni de la Cerda ; die erften Pläne machte P. Valeriano de Franchis, ein gelehrter Benediktiner von Catania. Was 1578 vollendet war, wurde bezogen; 1605 wurden die 104 Säulen aus Carraramarmor auf-geftellt; 1669 richtete eine Eruption des Aetna grofse Verwüftungen an; ein neues Erdbeben zerftörte den fchönen Säulenhof und die Kirche — das Klofter wurde verlaffen. Doch 1730 ging man wieder an den Aufbau, und die folgenden Archi-

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Vom Benediktinerklofter zu Catania³¹⁶).

tekten zerftörten die Einheit von de Franchis’ Entwurf, den wir in Fig. 555 wiedergeben. Entzückt ift Hittorjf’, der in feinem unten genannten Werke ³²⁰) fagt: » On ne peut fi empêcher dl admirer la puiffance des inßitutions qid créent tant de merveilles«, und über das von ihm gezeichnete Treppenhaus (Fig. 556) fagt er: »Elle domie un afpect fidèle de cette magnifique montée«, was als zutreffend bezeichnet werden kann.

359-

Scuole.

Die Bauten der geiftlichen Brüderfchaften (Konfraternitäten oder Scuole) find zur Pflege der Landsmannfchaft am fremden Orte, für gemeinfame menfchenfreund-

320) HiTTORFF & V. Zanth, a. a. O., S. 40 u. 41.

5бо

liche Tätigkeiten oder für Zwecke der Andacht errichtet worden. Sie zeigen fich rneift als »Vereinshäufer« in monumentaler Faffung bei oft reichfter Geftaltung der Faffaden. Für das Bauprogramm bildeten ein grofser Verfammlungs- oder Beratungs-faal, Garderoben für Gewänder und Fahnen, mitunter Kaffenzimmer und Schreib-ftuben, eine angebaute kleine Kapelle oder eine Altarwand im Saale die Unterlagen.

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Auch als zweigefchoffige Oratorien (Siena) und mit einem kleinen oder mittel-grofsen Hallenhöfchen verbunden, von denen eines der reizvollflen der Brüderfchaft dello Scalzo in Florenz mit den grau in grau gemalten Fresken des Andrea del Sarto gehört (fiehe Fig. 282, S. 301), find diefe Scuolen zu finden.

In Venedig wachfen fie zum gefchloffenen Palaft heraus, der, abgefehen von Nebenräumen und einer grofsen Treppe, aus einer mächtigen unteren Halle und einem ebenfo grofsen oberen Saale mit Altar befleht. Die zwei glänzendften Bei-fpiele in der Lagunenftadt find die Scuola di San Rocco und die Scuola di San Marco.

³²¹) Nach: Cicognara, a. a. O., Taf. 195.

56i

Beide zeigen prächtige Faffaden mit reichem Bildwerk und koftbarer Marmorinkruftation; fie find zweigefchoffig mit dreiteiligem Faffadenfyftem ausgeführt.

San Marco weift eines der koftbarften Marmorportale auf und ift mit feinen inkruftierten Scheinarchitekturen rechts und links des Portals, mit feinen drei Halbrundgiebeln ein dekoratives Prunkftück erften Ranges, das den Platz vor Santi Giovanni c Paolo mit dem Reiterftandbild des Colleonimit feinem Stufenbau nach dem Kanal zu einem der intereffanteften Architekturbilder der Welt geftaltet. Hinter der »heiteren Aufsenfeite« ift zur Zeit »ein trauriger Zweck« verborgen: der Bau, 1485 nach den Zeichnungen Martino Lombardis errichtet, dient als Spital; im

Inneren find die dreifchiffige Säulenhalle mit einer Holzdecke, die fchön gefchnitzten Sattelhölzer mit den reichen Volutenkonfolen auf den edel gebildeten Marmorfäulen und dann noch die reichen Decken im Obergefchofs 3 2 2) beachtenswert.

Der Grundplan von San Rocco (Fig. 557) weift im Untergefchofs gleichfalls eine dreifchiffige Halle mit einer Altarwand auf, daneben einige Verwaltungsräume, dann aber noch eine fchön entworfene, dreiläufige Treppe, die nach dem Obergefchofs führt. Als Architekt wird Antonio Scarpagnino genannt. Die Prachttreppe wurde 1517 errichtet, das Eingangstor deV Albergo 1547-

Die Faffade zeigt einen wagrechten Gefimsabfchlufs. Die Flächen derfelben find durch 4 vortretende Säulen mit verkröpften Gebälken und Gefimfen in drei Felder geteilt, die durch Doppelfentter belebt find; diejenigen des Obergefchoffes find mit giebeltragenden Säulen eingefafst, wodurch lebhafter Licht- und Schatten-wechfel auf der Faffade erzeugt wird. Ein überreiches Prachtftück in feiner Art ³²³). '

Als kleine Kapellen, die mit reichen Faffaden verfehen wurden und zugleich als Verfammlungsort dienen mufsten, find die fchönen Bauten der Mifencordia in Arezzo ³²⁴) und von San Bernardino zu Perugia (vergl. Fig. 425, S. 431) zu nennen.

322)    Veröffentlicht in: Cicognara, a. a. O., S. 109 u. Taf. 156—159.

323)    Veröffentlicht ebendaf., S. 199 u. Taf. 190—195.

324)    Veröffentlicht in: Geymöller v., a. a. O.

Fig- 558-

f.

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S.    ii,    Zeile    il    v.    u.:    Statt    »Commune« zu lefen: » Commie«.

S.    18,    Zeile    6    v.    u.:    Statt    »Nicola« zu lefen: »Nicola«.

S. 20, Spalte i: Statt » Simone detto U Cronaca« zu lefen: »Simone Pollajnolo, detto U Cronaca«.

S.    42,    Zeile    20    v.    o.:    Statt    »am« zu lefen: »auf«.

S.    47,    Zeile    2    v.    о.:    Statt    »dei Fiori« zu lefen: »del Fiore«.

S.    51,    Zeile    7    v.    u.:    Statt    »fieben Barmherzigkeiten« zu lefen: »heben Werke der Barmherzigkeit«.

S. 58, unter Fig. 51 und im Marg.-Titel 45: Statt »Kolonnenhaus« zu lefen; »Kolonenhaus«.

S. 78, unter Fig. 79; Statt »Von den Kirchen« zu lefen: »Von der Kirche«. S. 84, Zeile S. 123, Zeile S. 138, Zeile S. 175, Zeile S. 183, Zeile S. 221, Zeile S. 274, Zeile S. 313, Zeile S. 364, Zeile S. 365, Zeile S. 441, Zeile Zeile

• del Fiore«.

9 v. u. : Statt »dei Fiori« zu lefen;

3 v. u.; Statt »ar« zu lefen: »arg«.

8 v. o.; Statt »Baccio« zu lefen: »Braccio«.

3 v. u.; Statt »Commune« zu lefen; »Comune«.

7 v. u.; Statt »Pallajuolo« zu lefen: »Pollajuolo«. i v. u.: Statt »auffpringende« zu lefen; »ausfpringende«.

1    v. o. : Statt »ift ohne« zu lefen: »find ohne«.

2    v. o.; Statt »es zeigt« zu lefen; »er zeigt«.

I v. o.; Statt »Pallajuolo« zu lefen; »Pollajuolo«.

5    v. o. : Statt »darin« zu lefen: »in ihr«.

1    v. o.; Statt »Dem viereckigen« zu lefen; »Der viereckige«.

2    v. o.; Statt »der korinthifche« zu lefen; »dem korinthifchen«.

S. 468, Zeile S. 469, Zeile

18 v. o.; Statt »den verwandten« zu lefen; »denjenigen verwandter«.

6    v. u.; Statt »verso« zu lefen; »vero«.

Zeile 4 v. u.; Statt »Frontes« zu lefen; »Frontis«.

Zeile 3 v. u.; Statt »Rodaris« zu lefen; »Rodariis«.

S. 473, Zeile 2 v. o.; Statt »die Faffadenfkulpturen zur Hälfte« zu lefen: »die eine Hälfte der Faffaden-fkulpturen«.

S.    481,    Zeile    15    v.    o.;    Statt    »Die Anordnung«    zu lefen;    »Die Anordnung der    Kuppel«.

S.    501,    Zeile    22    v.    o.;    Statt    »durfte« zu lefen:    »dürfte«.

S.    502,    Zeile    6    v.    u.:    Statt    »bewundernswert«    zu lefen:    »bewundernswert (fiehe Fig. 173,    S.    186)«.

S.    554,    Fufsnote    (316)    bei Fig. 553: Statt »Fakf.-Repr.    nach Hittorff & v.    Zanth« zu    lefen:    »nach

SiMiL a. a. O.«

S. 556, Fufsnotennummer: Statt »316« zu lefen: »319«.

S. 557, Zeile 5 v. o.: Statt »Loggietta« zu lefen: »Loggetta«.

Fufsnotennummer zu Fig. 555: Statt »316« zu lefen: »320«.

S. 559, Fufsnotennummer zu Fig. 556: Statt »316« zu lefen: »320«.

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