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Gefamtanordnung und Gliederung des »Handbuches der Architektur* (zugleich Verzeichnis der bereits erfchienenen Bände, bezw. Hefte) find am Schluffe des vorliegenden Heftes zu finden.

Jeder Band, bezw. Halbband und jedes Heft des »Handbuches der Architektur« bildet auch ein für fich abgefchloffenes Buch und iff einzeln käuflich.

HANDBUCH

DER

ARCHITEKTUR.

Unter Mitwirkung von

und

Geheimerat

Profeffor Dr. Jofef Durm

in Karlsruhe

Geh. Regierungs- und Baurat

Profeffor Dr. Hermann Ende

in Berlin

herausgegeben von

Geheimer Baurat

Profeffor Dr. Eduard Schmitt

in Darmftadt.

Vierter Teil:

ENTWERFEN, ANLAGE UND EINRICHTUNG

DER GEBÄUDE.

6. Halb-Band:

Gebäude für Erziehung, Wiffenfchaft und Kunst.

5. Heft:

Theater.

ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG (A. KRONER)

STUTTGART 1904.

ENTWERFEN,

ANLAGE UND EINRICHTUNG

DER GEBÄUDE.

DES

HANDBUCHES DER ARCHITEKTUR

VIERTER TEIL.

6. Halb-Band:

Gebäude für Erziehung, Wiffenfchaft und Kunft.

5. Heft:

Theater.

Von

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Manfred Semper,

Königl. Baurat in Hamburg.

Mit 268 in den Text eingedruckten Abbildungen, fowie 18 in den Text eingehefteten Tafeln.

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STUTTGART 1904.

ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG

A. KRONER.

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Das Recht der Ueberfetzung in fremde Sprachen bleibt Vorbehalten.

Druck der Union Deutsche Verlagsgesellschaft in Stuttgart.

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Àkc. Nr.

Handbuch der Architektur.

IV. Teil.

Entwerfen, Anlage und Einrichtung

der Gebäude.

6. Halbband, Heft 5.

INHALTSVERZEICHNIS.

Sechfte Abteilung:

Gebäude für Erziehung, Wiffenfchaft und Kunft.

5. Abfchnitt.

Theater.

Seite

Vorbemerkungen .................

1.    Kap. Gefchichtliche Entwickelung der Theaterbaukunft .

a)    Griechenland und Rom............

b)    Italien.................

c)    Frankreich................

d)    Deutfchland................

2.    Kap. Lage der Theater; ihre Beziehungen zur Umgebung

a)    Architektonifche Gefichtspunkte.........

b)    Praktifche Gefichtspunkte...........

3.    Kap. Architektur und Bauflil der Theater.......

29

35

45

45

48

51

4- Kap. Aeufsere und innere Ausfchmückung der Theater

a)    Aeufsere Ausfchmückung........

b)    Innere Ausfchmückung.........

5.    Kap. Anfahrten und bedeckte Unterfahrten

6.    Kap. Zugangs- und Nebenräume im Vorderhaufe

a)    Allgemeines..........

b)    Grundrifstypen .........

1)    Erfte Gruppe .......

2)    Zweite Gruppe.......

78

96

96

IOI

IOI

3)    Dritte Gruppe.........

4)    Vierte Gruppe.........

5)    Fünfte Gruppe...... .    .    .

6)    Verfchiedene Grundrifsanlagen .

7)    Schlufsbetrachtung........

c) Wichtigere Vorräume.........

1)    Räume für den Dienft des Landesherrn .

2)    Foyers und Erfrifchungsräume .    .    .    .

3)    Kleiderablagen.........

4)    Aborte............

Seite

I l6

151

7. Kap. Zulchauerraum.........................

a)    Entftehung der jetzt gebräuchlichen Formen des Zufchauerraumes........

b)    Einflufs der Akufiik auf die Gellalt des Zufchauerraumes...........

c)    Form und Einrichtung des Zufchauerraumes mit Rückficht auf feine optifchen Eigenfchaften

und feine architektonifche Erfcheinung..............

1)    Italienifches Theater......................

2)    Franzöfifches Theater.....................

3)    Deutfehes Theater......................

d)    Gröfsenabmeffungen........................

e)    Orchefter und Stimmzimmer.....................

f)    Anordnung der Sitzplätze im Zufchauerraum................

1)    Sitzplätze im Parkett und Parterre................

2)    Sitzplätze in den Rängen....................

g)    Geflaltung und Ausfchmückung des Zufchauerraumes.............

1)    Architektur und Ornamentik...................

2)    Farbenflimmung.......................

3)    Portalvorhang........................

4)    Saaldecke.........................

5)    Beleuchtung........................

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237

237

244

247

253

258

8. Kap. Bühnenhaus a) Biihne .

265

265

1)    Allgemeines................

2)    Hauptteile.................

3)    Spndereinrichtungen..............

4)    Abmeffungen des Bühnenraumes.........

5)    Bühneneinrichtungen mit motorifchem Betrieb.....

6)    Neuere Bühneneinrichtungen...........

b)    Nebenräume der Bühne...............

1)    Räume für das Dekorationswefen.........

2)    Räume für das Schaufpiel- oder Opernperfonal .    .    .    .

3)    Verfchiedene fonflige Räume für den allgemeinen Betrieb .

c)    Bühnenbeleuchtung................

265

267

285

287

.    292

• 319

345

377

9. Kap. Heizung und Lüftung

389

10. Kap. Feuergefährlichkeit und Feuerfchutz

a)    Feuergefährlichkeit......

b)    Feuerfchutz.........

403

403

421

1)    Einrichtungen zur Verhütung eines Brandes....... ...

a) Zu verwendende Materialien.............

ß) Beleuchtungsarten.................

2)    Einrichtungen zum fofortigen Begegnen eines entflandenen Brandes

3)    Einrichtungen zum Schutz der Menfchen beim Umfichgreifen eines Brandes .    .    .    436

a) Eiferne Schutzvorhänge . ß) Rauchabzüge im Bühnendache

436

Seite

y) Bauliche Anlagen zur Rettung der im Theater anwefenden Perfonen .    .    .    443

a)    Bühnenhaus .

b)    Vorderhaus .

•    • 444

446

I) Protokoll, aufgenommen am 9. April 1881, über die durch die einberufene Kom-

miflion vollzogene Unterfuchung der Theater in Wien.........

II) Paris. Ordonnance concernant les théâtres, cafés-concerts et antres fpectacles publics, le 16 mai 1881.................

III)    Allgemeine ortspolizeiliche Vorfchriften über die Feuerpolizei in den Theatern

Berlins. Vom 29. Juni 1881.................

IV)    Gutachten der Königl. Akademie des Bauwefens zu Berlin...... .

V) München. Ortspolizeiliche Vorfchriften über die Feuerpolizei in Theatern

VI) Berlin. Polizeiverordnung, betreffend die bauliche Anlage und die innere Einrichtung von Theatern, Zirkusgebäuden und öffentlichen Verfammlungsräumen.

Vom Jahre 1889...........;.........

VII) London county council. Regulations made by the council on the çth of February, 18Ç2, with refpect to the requirements for the protection from fire of theatres, houfes, rooms, and other places of public refort within the Adminiftrative County of London....................

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n.Kap. Beifpiele........................

a) Erfte Gruppe: Theater, in welchen nur Oper und Ballett gepflegt werden

,    Drei Beifpiele .................

482

•    • 483

483

b)    Zweite Gruppe: Theater, in welchen aufser Oper und Ballett auch Schaufpiel gepflegt wird 491

Vier Beifpiele .    .    ,............

c)    Dritte Gruppe : Theater, welche nur das gefprochene Schaufpiel pflegen

Drei Beifpiele..............

d)    Vierte Gruppe : IVagner-Theater..............

Beifpiel................

491

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509

• 509

Literatur über »Theater«.

a) Anlage und Einrichtung ß) Ausgeführte Theater .

Verzeichnis der in den Text eingehefteten Tafeln.

Zu    Seite    ioi :    Grofse Oper zu Paris. — Grundrifs in der Höhe des I. Ranges.

,,    ,,    170:    Alexandra-Theater zu St. Petersburg. — Schnitt nach der Hauptachfe.

„    ,,    238:    Altes    Opernhaus    zu Paris,    Rue    Lepelletier.    —    Schnitt    nach    der    Hauptachfe.

„    „    241 :    Theater    alla    Scala zu    Mailand.    —    Schnitt    nach    der    Hauptachfe.

,,    ,,    268: Bühnenpodium des Neuen Hoftheaters zu Dresden.

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Drehbühne mit elektrifchem Betrieb für das Hof- und Nationaltheater

n    I)    3¹5 '•

zu München. Grundrifs, Längenfchnitt und Querfchnitt.

München. Arrangement zu Shakefpeare's »Julius Cäfar«.

„    „    486:    Grofse Oper zu Paris. — Perfpektivifcher Schnitt nach der Hauptachfe.

,,    „    490:    Hofopernhaus zu Wien. — Schnitt nach der Hauptachfe.

”    ”    49°Stadttheater zu Leipzig. — Grundrifs in der Höhe des I. und des II. Ranges, Längenfchnitt.

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”    ”    -’°² '1 Hofburgtheater zu Wien.— Längen- und Querfchnitt.

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”    ^IO I Prinz Regenten-Theater zu München. — Grundrifs des Hauptgefchofles und Längenfchnitt.

1 >    ) )    5¹¹ ■)

Handbuch der Architektur.

IV. Teil:

ENTWERFEN, ANLAGE UND EINRICHTUNG

DER GEBÄUDE.

SECHSTE ABTEILUNG.

GEBÄUDE

FÜR ERZIEHUNG, WISSENSCHAFT UND

KUNST.

5. ABSCHNITT.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

IV. Teil, 6. Abteilung:

GEBÄUDE FÜR ERZIEHUNG, WISSENSCHAFT UND KUNST.

5. Abfchnitt.

Theater.

Von Manfred Semper.

Vor-

bemerkungen : a) der Redaktion.

Schon die meiften der in Heft 3 des vorliegenden Halbbandes behandelten Gebäudearten dienen der Kunftpflege und der Ausübung der Kunft. In den Künftler-ateliers und in den Kunftfchulen find es zumeift die bildenden Ktinfte, für deren Pflege fle errichtet find; doch kann bei den Kunftfchulen neben dem Unterricht in der Mufik auch die Ausübung diefer Kunft in Frage kommen. Der Mufik dienen aber gleichfalls in hervorragender Weife die in demfelben Heft befprochenen Konzerthäufer. Letzteres trifft für die im vorliegenden Hefte vorzuführenden Theater ebenfalls zu, obwohl es fich darin allerdings in erfter Reihe um Opern-mufik handelt; neben diefer dienen die Theater noch den anderen dar ft eilenden Kiinften, wodurch ihre Eigenart begründet und gekennzeichnet wird. Zwifchen Konzerthaus einerfeits und Theater andererfeits gibt es zunächft infofern einen Ueber-gang, als viele Konzertfäle mit einer Bühneneinrichtung verfehen find; ein weiteres Mittelglied bilden die fog. Saaltheater, in denen Bühne und Zufchauerraum einen faalartigen Charakter aufweifen.

b) des Verfaffers.

In nachftehendem werden in der Hauptfache nur die eigentlichen Theater der verfchiedenen Gattungen, feien es diejenigen für die Oper oder die für das Drama, in ihrer Entwickelung und ihren Phnzelheiten und Erforderniffen zum Gegenftande der Betrachtung gemacht werden; folche Anlagen aber, bei welchen das »Theater« nur als eine Beimifchung oder Vervollftändigung zu einer an fich anderen, wenn auch ähnlichen Zwecken dienenden Anlage — einem Konzertfaale, einem Reftau-rant oder einem Zirkus — erfcheint, konnten nur bei beftimmten Anläffen eine gelegentliche oder beiläufige Erwähnung finden. Anderenfalls würde eine eingehendere Betrachtung der befonderen Erforderniffe aller derjenigen verfchiedenen Inftitute notwendig geworden fein, welche durch eine Beimifchung einiger mehr oder weniger vollftändiger oder untergeordneter Einzelheiten einer Theateranlage in ein gewiffes Verwandtfchaftsverhältnis zu einer folchen getreten find. Dies aber würde nicht allein zu weit, fondern auch in Gebiete geführt haben, welche ihrer-

feits fo umfaffend find, dafs fie den Gegenftand befonderer Behandlung in anderen Abteilungen diefes »Handbuches« bilden. Auch kann alles das, was für folche Zwecke von den einem Theater eigentümlichen Erforderniffen und Grundbedingungen übernommen werden müfste, aus den in nachflehendem über die eigentlichen Theater mitgeteilten Tatfachen und Erfahrungsfätzen hergeleitet und unter Anpaffung an die jeweilig beftehenden und beftimmenden befonderen Verhältniffe und Anforde rungen benutzt werden.

Ungeachtet diefer Einfchränkung ift die Aufgabe noch immer eine fo viel-feitige und umfaffende, die darüber vorhandene Literatur eine fo umfangreiche, dafs eine erfchöpfende Behandlung im Rahmen des vorliegenden Heftes nicht erwartet werden kann. Der Verfaffer mufs daher auf Nachficht hoffen, wenn in feiner Darflellung bei manchen Punkten diejenige eingehende und erfchöpfende Behandlung vermifst wird, deren fie wohl würdig gewefen wären. Er mufs es fchon als grofsen Gewinn, fein gegenwärtiges Ziel als erreicht betrachten, wenn es ihm gelungen fein follte, die wichtigften Punkte hervorzuheben und durch feine Arbeit zu weiterem Studium Anregung zu bieten. Selbft diefes zu erreichen, würde ihm aber fchwer, wenn nicht unmöglich gewefen fein, ohne die von allen Seiten ihm gewordene liebenswürdige und bereitwillige Unterftützung. Allen denen, welche oft mit grofsen Opfern an Zeit und Mühe fie geboten haben, möge hier der aufrichtige Dank für ihre Beihilfe ausgefprochen werden ; namentlich find es die Herren Direktor Karl Lautcnfchläger in München, der Kgl. technifche Oberinfpektor Fritz Brandt in Berlin und Herr Ingenieur Philippi in Wiesbaden, welche teils durch wertvolle Aufklärungen und Angaben, teils durch die Erlaubnis der Benutzung intereffanten Materials die Arbeit in dankenswertefler Weife gefördert haben.

i. Kapitel.

Gefchichtliche Entwickelung der Theaterbaukunft.

Urfprung

dramatifcher

Die gottesdienftlichen Aufführungen der Griechen, in denen die Schickfale einer Gottheit oder ähnliche dem Kultus entnommene Vorwürfe in einfachfter dramatifcher Form behandelt wurden, werden vielfach als erfter Keim und Urfprung jeder dramati- Aufführungen, fchen Kunft angefehen. Mit Unrecht; denn die erften Anfänge derfelben liegen in weit entlegeneren Perioden und weifen auf weit rohere und primitivere Kultus-äufserungen zurück.

Nächft dem in der Befriedigung der einfachften Bedürfniffe, der Ernährung und des Schutzes gegen Feinde und Witterungsunbilden fich ausfprechenden Selbft-erhaltungstriebe ift unzweifelhaft der Trieb der Schauluft einer der elementarften und mächtigften in der Seele des Menfchen, und noch heute, wie vorjahrtaufenden, werden alle, die auf der höchften ebenfo wie die auf der niedrigften Stufe der Kultur Stehenden, durch ihn beherrfcht oder doch beeinflufst.

In engfter Wechfelbeziehung zu diefem Triebe fteht das ihm nahe verwandte Bedürfnis der Menfchen, durch von aufsen an fie herantretende, ihrem gewöhnlichen Gedankenkreife fernftehende Eindrücke in gewiffe Stimmungen fich verfetzen und wenigftens für den Augenblick der Alltäglichkeit des Dafeins fich entrücken zu laffen. Es liegt auf der Hand, dafs diefe Eindrücke, wenn fie dem Senfations-bedürfniffe der Maffe genügen follen, umfo roher, graufamer fein müffen, je niedriger die Kulturftufe der Zufchauer ift oder je gröfser ihre Verwilderung.

Die klugen Priefter und Diener der Gottheiten hatten fchon in den aller-früheften Zeiten diefe Naturtriebe in ihrer ganzen Bedeutung und Verwendbarkeit fehr wohl erkannt; fie verftanden es meifterhaft, das von der Natur felbft ihnen damit in die Hand gegebene, faft unbedingt zuverläffige Mittel zu würdigen und auszunutzen, um die Menge in einem beftimmten, ihren Plänen entfprechenden Sinne zu beeinflußen, fie für ihre Zwecke gefügig zu machen und zu leiten.

Es hätte folgerichtig ihrem Zwecke nicht entfprechen können, die heiligen Handlungen im Geheimen, unter Ausfchlufs der Oeffentlichkeit, vorzunehmen; fie waren im Gegenteil darauf hingewiefen und wohl bedacht, ihre Zeremonien und Opfer vor aller Augen zu begehen und fie mit all der Pracht, all dem Grauen und unheimlichen Pomp zu umgeben, welche ihnen am meiften geeignet erfchienen, den gewünfehten mächtigen Eindruck auf die Sinne der Menge hervorzubringen.

In diefen von vornherein forgfältig vorbereiteten, mit bewufster Abficht zur Erreichung einer beftimmten Wirkung im einzelnen feftgeftellten Schaugeprängen

können wir ohne weiteres die urfprünglichfte Aeufserung und Befriedigung des dramatifchen Bedürfniffes der Menfchen, jedenfalls alle Elemente eines Schaufpieles erkennen. In den Prieftern mit ihren Gehilfen, und felbft in den Opfern derfelben, fehen wir die handelnden Perfonen, in der andächtigen oder fanatifchen, immer aber fchaubegierigen und nach Aufregung liifternen Menge das Publikum. Die Oertlich-keit wurde entweder mit Rückficht auf ihre natürliche Befchaffenheit forgfältig gewählt oder mit Hilfe wohldurchdachter Vorbereitungen zu den Vorgängen in Uebereinftimmung gefetzt, welche fich da abzufpielen hatten. Es fehlte auch keineswegs an einer Art von Theatermafchinerie, mittels deren überwältigende, dem rohen Verftändniffe der Anwefenden wunderähnlich erfcheinende Effekte hervorgebracht werden konnten, und ebenfowenig an einem Orchefter, einer aufregenden und betäubenden Mufik.

Vor allen Dingen wurde auch dafür Sorge getragen, dafs eine möglichft grofse Anzahl Andächtiger Gelegenheit finden konnte, den Vorgängen mit der wünfchens-werten Aufmerkfamkeit zu folgen. Nur einige Beifpiele hierfür feien geftattet.

Die graufamen Molochopfer der femitifchen Staaten des Altertumes vollzogen fich nicht im Geheimen der Tempelcella, fondern auf offenem Platze im Beifein einer ungezählten Menfchenmenge unter feierlichen Aufzügen und Zeremonien der Priefter und unter dem Schalle einer betäubenden Mufik, welche jede Wehklage übertönte und die Stimmung der Anwefenden bis zum Taumel erregte. Durch bevorzugte Sitze war für die Bequemlichkeit der der Feier beiwohnenden Perfonen höheren Ranges geforgt, ebenfo wie für diejenige der Angehörigen der bekanntlich aus den erflen Familien gewählten Opfer.

In Mexiko wurden an beftimmten Fefttagen oder auch bei befonderen Gelegenheiten als Sühn- oder Dankesopfer unerhörte Mengen, bis zu vielen Taufenden von Kriegsgefangenen, den Götzen gefchlachtet. Um diefen Feften beizuwohnen, zog aus dem ganzen Lande das Volk in Strömen zur Hauptftadt, wo die Opferhandlungen fich auf den Terraffen der freiftehenden, bis zu einer grofsen Höhe fich erhebenden Tempelpyramide vollzogen, fo dafs fie von weither überfehen werden konnten. Wenn auch der dumpfen Menge die gröfsere Nähe des Gottes vorgefpiegelt wurde, fo können wir doch in diefen Tempelterraffen kaum anderes erkennen als die grofs-artige Bühne, welche die Priefter für die Aufführung ihrer fchauerlichen Dramen fich gefchaffen hatten, damit die herbeigeftrömten Taufende das erhebende und für fie fo heilbringende Schaufpiel auch gehörig zu geniefsen vermöchten.

Ganz ähnliches liefse fich nachweifen bezüglich aller grofsen Opferfefte der rohen und halbzivilifierten Nationen des Altertumes bis zu den Maffenopfern in Dahomeh, ja fogar bis zu den mit allem erdenklichen Pomp infzenierten Autodafés der fpanifchen Inquifition.

Ueberall bietet die Verehrung der Gottheit den Anlafs und Vorwand zu diefen Schaufpielen, und infofern darf man mit umfo gröfserem Rechte den erften Urfprung aller dramatifchen Darftellungen im Kultus fuchen und erkennen, als nicht allein bei roheren, fondern auch bei höher flehenden Völkern fowohl die feierlichen Opfer, als auch die harmloferen, fröhlicheren Fefte und die damit verbundenen Schaugepränge, feierlichen Umzüge und Tänze ftets in eine Beziehung zur Gottesverehrung gebracht wurden.

Hand in Hand mit dem hier erwähnten Triebe des Senfationsbedürfniffes geht die Freude des Menfchen am Verkleiden, am Verftecken der eigenen Perfönlichkeit

hinter der Maske einer anderen, verbunden mit der Nachahmungsfucht, dem unwider-ftehlichen Behagen daran, eine vernommene oder gedachte Rede mit den eigenen Worten, den Betonungen und Gebärden desjenigen wiederzugeben, von welchem fie urfprünglich herrührt oder in deffen Geifte fie erdacht worden ift und welchen der Redner in dem Augenblick vor Augen zu führen fucht. Dies ift eine Erfcheinung, die wir noch heute überall, ja an uns felbft beobachten können und die jedenfalls fo alt ift als der menfchliche Gedankenaustaufch felbft.

Wohl möchte man glauben, dafs, da diefe den Menfchen beherrfchenden Triebe und Anlagen überall und immer beftanden, aus ihnen auch überall von felbft eine dramatifche Kunft fich hätte entwickeln müffen. Dies fcheint jedoch nicht der Fall zu fein. Wir wiffen nichts von folcher Kunft bei den älteften uns bekannten Kulturvölkern, den Aegyptern, Affyrern und Perfern; auch die Schriften des Alten Tefta-ments enthalten keine Andeutung oder Erwähnung anderer Schaufpiele als der gottesdienftlichen Feftgepränge und Tänze.

Es bedurfte eines mächtigen Anftofses, eines göttlichen Funkens, um die ver-fchiedenartigen Aeufserungen diefes überall vorhandenen mächtigen feelifchen Bedürf-niffes zu durchgeiftigen, mit dramatifcher Auffaffung zu erfüllen und fo den Grund zu legen zu einer dramatifchen Kunft im edelften Sinne.

a) Griechenland und Rom.

3.

Entwickelung

der

dramatifchen Kunft bei den Griechen.

Während faft allen Nationen des Altertumes ihre Götter, deren Namen nicht einmal ausgefprochen werden durften, nur als graufame, vernichtende, Furcht und Grauen einflöfsende Wefen erfchienen, fo hatte die Religion der Griechen diefen Bann durchbrochen und ihnen ihre Götter menfchlich näher gebracht. Die düfteren und blutigen Kulte, denen auch die verfchiedenen Stämme der Griechen urfprünglich zugetan waren, hatten fie verlaffen und freundlicheren fich zugewendet. An die Stelle feierlicher blutiger Menfchenopfer waren fymbolifche Andeutungen folcher längft Verlaffen er, einer fchon mythifch gewordenen Zeit angehörender graufamer Kultusäufserungen getreten. Aus den das Wefen der Gottheiten behandelnden Myfterien konnten ganz naturgemäfs allmählich Darftellungen des Wirkens und der Schickfale der Gottheiten fich entwickeln, feitdem es nicht mehr als eine ruchlofe, die Götter läfternde und ihren Zorn heraufbefchwörende Vermeffenheit erfchien, diefelben in perfönliche Beziehungen zu den Menfchen zu bringen und perfönlich handelnd, wenn auch zuerft natürlich noch in gottesdienftlicher Form, durch Menfchen darzuftellen.

Man dachte fich die Götter in menfchlicher, wenn auch vollkommener, von ewiger Schönheit ftrahlender Geftalt, an welcher nur einzelne Attribute in Erinnerung an frühere rohe Vorftellung fich erhalten hatten und zu einer geheiligten fymbolifchen Bedeutung geklärt worden waren. Sie empfanden menfchliche Leidenfchaften in dem gleichen Mafse wie die Menfchen felbft, mit denen fie fich mifchten und in deren Schickfale fie eingriffen. Hieraus ergab fich eine Fülle dramatifcher Momente, und dem Genius der Griechen war es Vorbehalten, auf Grund derfelben das Drama zu fchaffen und zu jener für alle Zeiten unvergänglichen Vollkommenheit zu führen, von denfelben rohen Anfängen wie andere Völker zwar ausgehend, jedoch getragen durch einen durchgeiftigten und geläuterten Kultus.

Nach Kleomenes von Alexandria waren die eleufinifchen Myfterien ein myfti-

fches Drama, in welchem die Gefchichte der Demeter und der Kora von Prieftern und Priefterinnen aufgeführt wurde, wie es fcheint, durch mimifche Tänze, welchen einzelne bedeutungsvolle Sprüche und Hymnen eingeflochten wurden. In Delphi wurde Apollon im Kampfe mit dem Drachen Python, in Samos beim Hauptfefte der Hera ihre Vermählung mit Zeus dargeftellt.

4-

Fefte

Die Fefte des Dionyfos aber waren berufen, durch ihre allgemeine Verbreitung des Dionyfos. und durch ihren auf alle Schichten der Bevölkerung wirkenden, anregenden Einflufs die gottesdienftliche dramatifche Poefie ihrer vollften Reife und Entwickelung zuzuführen.

In den alljährlich fleh wiederholenden Vorgängen des Wechfels der Jahreszeiten erkannten die Griechen die Schickfale des Gottes. Wie die Natur fcheinbar im Kampfe mit den feindlichen Mächten des Winters unterliegt, um im Frühjahr zur Freude und zum Glücke der Menfchen in erneuter Frifche und Schönheit wieder zum Leben zu erwachen, fo fallen fle den geliebten Gott angegriffen, fliehend, verfolgt und getötet, um fliegend wieder auf lebend, unter dem jubelnden Geleite der zu feiner Auffindung Ausgezogenen zu den Menfchen zurückzukehren. Diefe Vorgänge wurden in den grofsen Dionyfosfeften, den Lenäen, welche in die Zeit der Winterfonnenwende fielen, zum Ausdruck gebracht. Die Teilnehmer an diefen Fellen vermummten lieh mit den Masken der dem Gotte beigegebenen, ihm und feinem Kultus naheftehenden Naturwefen, der Satyren, Pane, Nymphen etc. und fangen ihm zu Ehren begeifterte Chorgefänge, feine Qualen und feinen Untergang beweinend, fein Erwachen und feine Rückkehr mit ausgelaffenem Jubel begrüfsend.

Diele urfprünglich freien und ungeordneten Chorgefänge mögen wohl zunächft ziemlich wüft und tumultuarifch gewefen fein; es wird uns überliefert, dafs Arion zuerft regelmäfsige Chöre zufammenffellte, welche den Feftgefang, den fog. »Dithy-rambos« aufführten. Die Vorfänger der beiden Chöre berichteten abwechfelnd über die Leiden und Gefahren des Gottes, über ihre endliche Abwehrung und Beilegung; die Chöre drückten einfallend die Empfindungen des Schmerzes und der P'reude über das ihnen Berichtete aus.

Diefer Dithyrambos behandelte urfprünglich nur allein die Leiden und Schickfale des Dionyfos; fpäter jedoch wurde er auch auf Heroen übertragen, deren Drangfale und Kämpfe zu folcher Schilderung anregten, niemals aber auf die grofsen Götter des Olymp, welche über dem Wechfel der Schickfale, über Freude und Leid erhaben waren.

Wie die Tragödie der Griechen auf die Lenäen, die grofsen Winterfelle des Dionys und die dort vorgetragenen tragifchen Dithyramben, fo ill die Komödie zurückzuführen auf die kleinen oder ländlichen, zur Zeit des Schluffes der Weinlefe gefeierten Dionyfien. Diefelben begannen mit einem Fellmahle, an welchem der Gutsherr mit feinem Gelinde teilnahm und bei welchem dem Becher fehr reichlich zugefprochen wurde. Nachdem alle Fellteilnehmer die erforderliche Stimmung erlangt hatten, fammelten fie lieh zu vermummten Umzügen und liefsen unter Abfingen phallophorifcher Lieder der ausgelaffenften, übermütigllen Fröhlichkeit die Zügel fchiefsen, namentlich im Hänfeln einzelner, auch der Herren und Vorgefetzten, fowie im ftrafloflen Hervorziehen und Verflpotten ihrer Schwächen lieh Genüge tuend. Hieran erinnert das feltfame Vorrecht der römiflehen Legionäre, bei Triumphen vor dem Triumphator hermarfchierend oft fehr beifsende, feine perfönlichen Eigenarten und Liebhabereien fchonungslos behandelnde Spottlieder zu fingen ¹).

Eine Neuerung von gröfster Bedeutung war es, als Thefpis im Jahre 536 vor Chr. zum erften Male den beiden Chorführern des Dithyrambos einen einzelnen Schaufpieler gegenüberftellte. Mit einem Schlage war dadurch eine dramatifche Handlung an die Stelle des einfachen Chorgefanges getreten, und es ift iiberräfchend, welche grofse Reichhaltigkeit und Beweglichkeit der Handlung durch diefe fo einfach fcheinende Neuerung ermöglicht wurde, welchen Umfchwung diefelbe in der ganzen Behandlung des Dramas herbeiführte, ganz befonders nachdem auch durch die Einführung leinener Masken, mittels deren der Schaufpieler fein Geficht verhüllte, dem-felben die Möglichkeit gegeben war, verfchiedene Perfonen des Dramas darzuftellen und in deren Maske mit den Chorführern in Wechfelrede zu treten. Diefen Schaufpieler flellte Thefpis auf ein leicht aus Brettern zufammengezimmertes, erhöhtes Podium, in welchem wir den erften Anfang einer wirklichen Bühne erkennen.

Erde griechifche Biihne.

Es darf hier eingefitgt werden, dafs auch die uralte dramatifche Kunft der Chinefen in genau derfelben Weife aus dem Kultus fich entwickelte wie die der Griechen. Jede gottesdienilliche Feier wurde dort von dramatifchen, dem Sagenkreife der betreffenden Gottheit entlehnten Darflellungen begleitet, welche in den Tempeln felbft, in leichten, zu diefem Zwecke hergeftellten proviforifchen Einbauten ftattfanden. Es hat den Anfchein, als wenn diefe gottesdienfllichen Dramen der Chinefen während langer Zeitperioden die einzigen dramatifchen Leiftungen diefes Volkes geblieben feien und demfelben mit allem ihrem Beiwerke bis in das einzelne zum Vorbild für fpätere profane Schaufpiele gedient hätten. Man darf dies aus dem Umftande fchliefsen, dafs die Chjnefen, trotz ihrer ganz befonders grofsen Vorliebe für letztere, doch nie zur Errichtung eigentlicher Theatergebäude gekommen find, fondern noch in neuefter Zeit in konfervativem Feflhalten urältefler Einrichtungen und Gebräuche für ihre Theatervorftellungen fich nur proviforifcher Baracken ohne jede Bequemlichkeit bedienen und felbft ihre ftabilen Theater nach diefem altgeheiligten Vorbilde jener in den Tempeln felbft aufgefchlagenen Proviforien errichten.

Urformen der Theatergebäude.

Diefelben menfchlichen Triebe und Inftinkte, welche unter Führung und Anleitung der Gottesverehrung die Keime der Entwickelung des Dramas bargen, waren auch beftimmend für die Entwickelung der Urformen der für theatralifche Vor-flellungen beftimmten Gebäude. Noch heute können wir tagtäglich diefen Entwickelungsgang, denfelben, der fich fchon vor Jahrtaufenden abgefpielt haben mufste, beobachten, fobald auf offener Strafse irgend ein Vorgang fich ereignet, welcher die Neugierde, das Mitleiden der Vorübergehenden zu erregen und ihre Schauluft zu wecken geeignet ift.

Spielt ein folcher Vorgang auf ringsum freiem Platze, von allen Seiten fichtbar fich ab, fo werden die lieh darum anfammelnden Zufchauer ganz von felbft einen Kreis fchliefsen, einen Halbkreis jedoch, wenn das Schaufpiel vor einer den Rücken abfchliefsenden Wand oder dergleichen, alfo nur von einer Seite fichtbar vor fich geht; in beiden Fällen aber wird im Mittelpunkte des Kreifes oder Halbkreifes genau fo viel Platz gelaffen werden, als die handelnden Perfonen, die freiwilligen oder unfreiwilligen Akteure gebrauchen.

Sobald der Kreis der Zufchauer infolge gröfserer Anfammlung in folchem Mafse fich erweitert, dafs die in den letzten Reihen Stehenden den Vorgang nicht mehr zu überblicken vermögen, fo werden diefelben nach irgendwelchen Mitteln und Vorkehrungen greifen, um fich über die vorderen Reihen zu erheben; endlich auch werden die handelnden Perfonen, wenn ihnen daran liegt, weithin und von möglichft vielen gefehen oder gehört zu werden, aus freiem Antriebe für ihre Produktionen fich eine Erhöhung, fei es eine künftliche oder natürliche, oder den tiefften Punkt eines natürlichen Trichters oder Keffels fuchen, auf deffen Abhängen die Zufchauer Platz finden können.

In diefen einfachen Vorgängen, die, weil fie natürlich und felbftverftändlich find, folange Menfchen beftehen, fich ebenfo wie heute abgefpielt haben muffen, fehen wir alle Elemente einer Theateranlage vereinigt: im erfteren Falle eines Amphitheaters oder Zirkus — da es fich oft um Balgereien handeln dürfte, wird die Analogie noch zutreffender —, im zweiten Falle eines eigentlichen Theaters; nur ein Schritt ift es von hier zu den erften Anfängen wirklicher Theateranlagen.

Die zuerft durch einen Zufall herbeigeführten oder gelegentlich auf offener Strafse ohne jede Vorbereitung abgehaltenen Schaufpiele find, fowie fie Beifall fanden und nach der einen oder anderen Seite Vorteil boten, wiederholt worden. Für folche von vornherein für beftimmte Zeiten feftgefetzte und vorbereitete, einen grofsen Andrang in Ausficht Feilende Schaufpiele, welcher Art fie auch waren, wurden gewiffe durch ihre natürliche Befchaffenheit geeignete Oertlichkeiten ausgewählt und, foweit es anging, mit den notwendigften Einrichtungen fowohl für den ungeftörten Gang des Schaufpieles, als auch für die Bequemlichkeit des Publikums verfehen.

Ein langgeFrecktes, an drei Seiten umfchloffenes, an der fchmalen Seite offenes Tal mit breiter, ebener Sohle und fanft anfteigenden Rändern bot fich von felbft als natürlicher Platz für Rennen, gymnaftifche Spiele, Gefechte und Tierkämpfe.

Ein Tal von mehr halbkreisförmiger offener Geftalt war das von der Natur gegebene Theater für fzenifche Darftellungen. Für diefe letzteren bedurfte es nur eines erhöhten Podiums für die handelnden Perfonen und, um die notwendigen Vorbereitungen dem Auge entziehen und eine Lokalifierung der dargeftellten Handlung ermöglichen zu können, eines hinteren feften Abfchluffes diefer Bühne.

Beide wurden aus Holz hergeftellt. Bei fpäterer monumentaler Ausführung der Theater ift diefes Material wenigftens für das Podium aus technifchen Gründen, fogar bis auf den heutigen Tag, beibehalten worden.

Eines der fchlagendften und intereffanteften Beifpiele für die erftere Gattung bietet die langgeftreckte Talmulde am Nordabhange des palatinifchen Hügels, die fchon in frühefter Zeit von den umwohnenden Stämmen zu gemeinfchaftlichen Spielen benutzt wurde (Fig. i). Oft umgebaut und verfchönert behielt fie bis in die fpäteften Zeiten des Reiches diefe Befiimmung und trotz aller darüber hingegangenen Ver-wüftungen war die Grundform des alten Cirais maximus noch bis vor wenigen Jahren zu erkennen.

Vorzügliche Beifpiele der zweiten Art find fowohl das am Siidabhange der Akropolis in Athen gelegene Dionyfostheater, wie auch das Theater in Argos (Fig. 2 ²). Die natürliche Geftaltung der urfprünglich benutzten P'elfenmulden zeigte fich auch nach fpäterer monumentaler Ausführung der Theater in der unregel-mäfsigen Grundform der Caveen.

Römifche

Amphitheater

Die grofse innere Verwandtfchaft der Theater und Stadien der Römer mit denjenigen der Griechen läfst erkennen, dafs erftere fich unter dem Einflüße gewiffer natürlicher Erforderniffe nach dem Vorbilde der letzteren entwickelt haben, während die für die Römer befonders charakteriftifche Form des Amphitheaters den Griechen ebenfo unbekannt war wie die Fechterfpiele, denen diefe Gebäude dienten.

Schon in frühefter Zeit hatten die Römer den Gebrauch diefer blutigen Spiele von den Etruskern übernommen; auch bei ihnen hatten fie, wie bei diefen letzteren,

²) Fakf.-Repr. nach: Strack, J. H. Das altgriechifche Theatergebäude nach fämtlichen bekannten Ueberreften.

anfänglich nur eine wefentlich rituelle Bedeutung. An gewiffen Erinnerungstagen, bei Beerdigungsfeierlichkeiten vornehmer Perfonen und bei anderen derartigen Anläffen mufsten einige Paare am Grabe felbft oder auf offenem Forum bis zum Tode miteinander kämpfen.

Andere Völkerfchaften pflegten am Grabe oder vor dem Scheiterhaufen folche Perfonen, die dem Toten am nächften geftanden hatten, freiwillig fleh darbietende Waffengefährten desfelben, namentlich auch feine Lieblingsfklaven und Kriegsgefangene, zu töten und mit ihm zu begraben oder zu verbrennen.

Die eben berührten Kämpfe dürften wohl jedenfalls auf diefe Gebräuche zurückzuführen fein, fo dafs man in ihnen die Wirkung jenes Triebes der Schaubegierde

Fig. i.

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Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

3) diejenigen, welche zu Wagen ankommen, aber ihre

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b) Einflufs der Akuftik auf die Geftalt des Zufcha

Zum Zelt des Tages, zum Gewölb der Nächte.

In dem im Jahre 1869 eingeäfcherten Alten Hoftheat

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Die Art der Bewegung der zu diefen Wandeldekoratio

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Fig. 207.

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Faft in jedem modernen Theater wird ein Raum gefch

und mit einem Brunnen oder Wafferbecken verbunden

Was in diefen beiden Beziehungen von der berufenen

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räume find grofs bemefien und von befonderer Vorne

Wenn andererfeits die Hauptwerke Wagners nicht als

Royal amphitheatre: Pugin & Britton. Illuftratio

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wiederfinden würde, welcher, mit einer Art von grimmiger Oekonomie das einmal gebotene Material benutzend, aus einer Opferhandlung ein Schaufpiel werden liefs.

Bei den Etruskern fcheint es bei diefer Art von Kämpfen geblieben zu fein, da uns kein Bauwerk von diefem eigenartigen Volke erhalten iff, welches ähnlich den Amphitheatern der Römer für blutige Fechterfpiele gedient haben könnte.

Die anfänglich befcheidenen Grenzen wurden von den Römern bald über-fchritten; die Kämpfe der Fechter verloren ganz oder wefentlich ihre rituelle Bedeutung und arteten aus zu einer unentbehrlichen Belüftigung für hoch und niedrig, welche mit wilder Feidenfchaft gefordert und aufgefucht und mit einem uns unfafsbaren Aufwande von Menfchenleben und einem unerhörten äufseren Fuxus geboten wurden.

Bald wurden in allen Teilen des römifchen Reiches, felbft in den entlegenften Provinzen, die gewaltigften Bauten aufgeführt, welche diefen graufamen Zwecken dienten. Durch eine feltfame Fügung des Zufalles haben gerade diefe am meiften von allen Bauten der Römer der Zerftörung der Jahrhunderte Trotz geboten, fo dafs fie zahlreich und verhältnismäfsig gut erhalten auf uns gekommen find, und wir ihren urfprünglichen Zuftand in der Hauptfache ohne Schwierigkeit zu erkennen vermögen. Trotz all des blendenden, verfchwenderifchen Luxus, mit welchem die fpäteren Epochen des Reiches fie ausflatteten, haben die Amphitheater doch ihren Urtypus faft rein erhalten, wie dies die Natur der darin gegebenen Spiele forderte.

Von dem Augenblicke an, wo die Fechter die Arena betreten hatten und das Zeichen zum Kampfe mit fcharfen Waffen gegeben war, gab es keine im voraus geordnete Szenenfolge, keinen Rückhalt und keine Paufe mehr für die handelnden Perfonen; fie felbft bildeten die Szenen, wie der Augenblick des Kampfes fie

Fig. 2.

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Theater in Argos²).

geflaltete, und verliefsen den Schauplatz nur als Leiche oder nach glücklich vollendetem Kampfe, der fich ohne eigentliche fefte Befchränkung auf den ganzen Raum der Arena ausdehnte.

Jede der Zufälligkeiten diefes Kampfes, jede Bewegung und jede Verwundung der Kämpfer wollte aber das Publikum genau verfolgen und geniefsen können; von allen Seiten mufste das Schaufpiel fich feinen Blicken bieten, und deshalb blieb man mit einer Art von Naturnotwendigkeit bei der Anlage diefer Gebäude auf die Urform derfelben, den um eine kämpfende Gruppe fich fchliefsenden Kreis angewiefen, der aus praktifchen Gründen, namentlich wohl im Intereffe einer befferen Entwickelung der Kampffzenen, zur Ellipfe verlängert wurde.

Wer das gröfste Amphitheater der Welt, das Koloffeum in Rom, in dem Zuftande der Verwilderung gefehen hat, als noch die zertrümmerten Sitzreihen dicht mit Bäumen und Bufchwerk bewachten waren und auf dem noch nicht ausgegrabenen Raume der alten Arena Kruzifixe und halbverfallene Kapellen fich erhoben, dem

wird die Aehnlichkeit unvergefslich fein, welche diefe majeflätifche Ruine mit einem wilden, düfteren, für unheimliche Zwecke fich darbietenden Felfenkeffel zeigte.

Es ift hier nicht der Ort, auf die Einzelheiten der Anlage und Einrichtung der antiken Theater, Stadien und Amphitheater näher einzugehen; bezüglich diefer Fragen dürfen wir auf das in Teil II, Bd. 2 diefes »Handbuches« Gefagte verwerten; wohl aber darf noch kurz erwähnt werden, dafs trotz der verhältnismäfsig guten Erhaltung, namentlich der Amphitheater, doch manche der die Einrichtung derfelben betreffenden Fragen noch einer näheren und endgültigen Bearbeitung harren. So wiffen wir z. B. noch fehr wenig über die Art der Mafchinerien, mit deren Hilfe die oft fehr komplizierten, dem raffinierten Gefchmacke der Zufchauer angemeffenen Dekorationen und Verwandlungen bewerkflelligt wurden, deren Aufftellung und etwaiger plötzlicher Wechfel umfo fchwieriger fein mufste, als nicht allein die nach unferer Kenntnis dazu unentbehrlichen Manipulationen vor den Augen des aufgeregten, ungeduldigen und nichts weniger als nachfichtigen Publikums vor fich gehen, fondern auch die aufgebauten Decors in den meiften Fällen von allen Seiten fichtbar fein mufsten.

Ebenfo entziehen fich noch unferer genauen Kenntnis diejenigen Einrichtungen und Vorkehrungen, welche das Strecken, Einholen und Regulieren des den ganzen Raum überfpannenden riefigen Schattentuches ermöglichten. Wir wiffen nur, dafs zu feiner Handhabung F'lottenfoldaten kommandiert wurden, weil diefe mit der Bewältigung von grofsen Tauen und Segelflächen vertraut und in der Lage waren, beim Vertagen eines Teiles fofortige Abhilfe zu fchaffen.

b) Italien.

Nachrömifche

Zeit.

Mit dem Untergange des römifchen Weltreiches und in der furchtbaren Verwilderung, welche die Jahrhunderte der Völkerwanderung und des frühen Mittelalters kennzeichnet, verödeten und verfielen auch die Theater der alten Welt, nachdem fchon feit Jahrhunderten die dramatifche Kunft rohen Porten, obfzönen Balletts, den graufamen Spielen der Arena oder den zu wilden Ausfchreitungen führenden Wagenrennen hatte weichen müffen.

Nur vereinzelt fehen wir durch Bildung und Kunfffinn ihrer Zeit voran-fchreitende Herrfcher einen Anlauf dazu nehmen, die Menge durch Darbietung befferer dramatifcher Genüffe zu heben, die ehrwürdigen Bauten vergangener Zeiten ihrer Beftimmung wieder zu geben und vor gänzlichem Untergange zu bewahren. So verwendeten namentlich Theodorich, der Oftgote, und Athanarich grofse Summen auf die Wiederherftellung der mit Einfturz drohenden Theater Roms, fowie auch auf die Aufführung koftbar ausgeftatteter alter Dramen in denfelben.

Diefe vereinzelt daftehenden Bemühungen erleuchteter Barbarenfürften vermochten aber nicht den hereinbrechenden gänzlichen Verfall aufzuhalten, und aus den nachfolgenden Jahrhunderten wüften Kampfes aller gegen alle tönt uns keine Nachricht mehr herüber über einen Schein dramatifcher Kunft; fie verfank ebenfo in Dunkelheit und Vergeffen, wie die zu ihrem Dienfte errichteten Bauten in Schutt und Trümmer. Diefe lagen verfallen als gefpenftifche und gefürchtete Ruinen, die entweder räuberifchem Gefindel zum Aufenthalte dienten oder durch die Phantafie des Volkes mit allerlei unheimlichem Spuk bevölkert wurden ³).

Am meiften verhängnisvoll für die trotz des Anfturmes der Barbaren und der

9-

Poflenfpiele in den Kirchen.

10.

Paffionsfpiele und Lucli.

langfamen Zerftörung der Jahrhunderte noch gewaltigen Refte diefer herrlichen, fcheinbar für die Ewigkeit gefügten Bauten war es, dafs die Barone fich ihrer bemächtigten und während der Jahrhunderte hindurch wütenden Bürgerkriege und Parteikämpfe als Burgen und Kartelle bedienten, zu diefem Zwecke fie durch Umbauten entftellend und teilweife zerftörend. Was diefe Verwüftungen, feindliche Stürme und endlich das gewaltfame Brechen der Burgen noch überdauerte, das wurde fchliefslich als Steinbruch verpachtet und ausgebeutet, zu Kalk verbrannt oder zur Errichtung anderer Bauten verfchleppt. Ging doch in Rom felbft das Sprichwort: »Quid non fecerunt barbari fecerunt Barberini.« So find der gewaltige Palazzo Farnefe, der Palazzo della Cancelleria u. a. aus den dem Koloffeum entnommenen Travertinquadern erbaut worden.

Aber felbft die furchtbare Roheit jener Jahrhunderte mit allem für den einzelnen damit verbundenen Elende vermochte nicht das Bedürfnis der Menfchen nach dramatifcher Zerftreuung auszutilgen. Es forderte Befriedigung, und fchon im VII. Jahrhundert erkennen wir wieder ein Aufleben einer Art von dramatifcher Kunft. Da die zertrümmerten Theater ihr keine Stätte bieten konnten, vielleicht fogar die Beftimmung diefer Bauten der Erinnerung entfchwunden war, fo fuchte und fand man in den Kirchen die geeignete Gelegenheit. Aber nicht in frommen, durch heilige Begeifterung getragenen Paffionsfpielen verkündete das Drama fein erftes Wiedererwachen; die verwilderten Neigungen und Sinnesrichtungen jener Zeit brauchten gröbere Genüffe; fie fuchten und fanden ihre Befriedigung zunächft in poffenhaften Feftfpielen, einer Art kirchlicher Saturnalien.

In fratzenhaften Vermummungen überboten Klerus und Laien fich an toller Ausgelaffenheit ; kirchliche Gebräuche wurden von Prieftern in fkurrilem, die kirchlichen Gewänder verfpottendem Aufputze nachgeäfft, die fchlimmften Gaffenhauer nach alten, heiligen Melodien abgefungen und jeder erdenkliche Unfug getrieben.

Solcher Art waren z. B. die fog. am Weihnachtstage gefeierten afinarifchen Fefte, bei welchen Balaam auf dem Efel, die Propheten und Sibyllen, Nebukadnezar, die Männer im Feuerofen und andere biblifche Perfonen auftraten und ihre tollen und obfzönen Porten trieben. Aehnlich waren die Fefte der Pazzi (Narren) am Epiphaniastage, der Incoronati und andere, letztere namentlich Fefte der Klofter-geiftlichen, bei denen diefe die Laien an Ausgelaffenheit überboten.

Der Unfug nahm einen folchen, grofses Aergernis erregenden Umfangen, dafs die Kirche fich veranlafst fah, dagegen einzufchreiten. Auf das ftrengfte unter-fagte zuerft Papft Innozenz III. den Klerikern jede Vermummung und jede Beteiligung an Poffenfpielen. Die Gewohnheit hatte aber, und zwar namentlich in Frankreich, fo fefte Wurzeln gefchlagen, dafs fortwährende Ueberfchreitungen jenes Verbotes ftattfanden und die Konzile von Sens noch 1460 und 1485 dasfelbe erneuerten und auf jede Teilnahme an folchen Feften feitens der Kleriker die Strafe der Exkommunikation fetzten.

Zu gleicher Zeit hatte fich auch bereits eine diefem wüften Treiben entgegengefetzte Strömung bemerkbar gemacht. Aus dem heiligen Lande zurückkehrende Pilger brachten den Gebrauch mit, bei ihrem Durchzuge auf öffentlichen Plätzen gewiffe die Gefchichte der Heiligen oder ähnliche geiftliche Gegenftände, auch ihre eigene Pilgerfahrt behandelnde Lieder abzufingen. Diefer Gebrauch fand bald fo grofsen Anklang, dafs aus den einfachen Pilgergefängen dialogifierte Darftellungen verfchiedener Heiligenlegenden, namentlich das Martyrium der heiligen Katharina

und endlich felbft der Leidensgefchichte Jefu fich herausbildeten; vorzugsweife und namentlich zur Zeit des Oder- und des Pfingftfeftes wurden diefe letzteren

vor

getragen.

Zum Zwecke der Aufführung der Paffion Chrifli bildete fich in Rom 1264 die Gefellfchaft des Gonfalone, welche die Arena des Koloffeums als den geeignetflen Platz für ihre Aufführungen wählte, und noch im Jahre 1443 gefchieht folcher Aufführung an diefer Stelle Erwähnung. In den meiften Fällen jedoch wurden diefe Paffionsfpiele auf öffentlichen Plätzen, in den Höfen der Klöfter und der Gaft-häufer aufgeführt. Namentlich letztere wurden gern gewählt, weil fie mit verhältnis-mäfsig geringer Mühe für diefe Zwecke herzurichten waren. Wie man dies noch jetzt im Süden häufig findet, umfchloffen auch damals die Gafthäufer einen inneren Hof, in welchen in jedem Stockwerke ringsumlaufende, die Verbindung zwifchen den einzelnen Zimmern herftellende, alfo die Flurgänge vertretende offene Galerien oder Baikone (Ringhiera) fich befanden, welche fich von felbft für die Anordnung der Plätze für die bevorzugteren Perfonen unter den Zufchauern darboten. Die Rückfichtnahme auf die Bequemlichkeit und das Behagen des niederen Volkes war jenen Zeiten noch unbekannt. Es drängte fich unten, fo gut es vermochte, zu den Schaufpielen, und keinerlei Veranftaltungen für fein Unterkommen wurden getroffen, fo dafs die für diefe Spiele aufgewendeten baulichen Vorkehrungen im wefentlichen fich auf die Herftellung der Bühne befchränkten. Diefelbe beftand aus einem guck-kaftenartigen, meift in drei Stockwerke geteilten Aufbau, von denen das obere den Himmel, das mittlere die Erde und das untere die Hölle darftellte (Fig. 3⁴).

Wie bei den Griechen aus den einfachen, die Leiden und die Wiedergeburt eines geliebten Gottes fchildernden Gefangen der Dithyrambos und aus diefem das Drama hervorging und wie neben den Schickfalen des Gottes allmählich auch diejenigen der Heroen zum Gegenftande des Dramas wurden, fo auch im Abendlande. In beiden Fällen haben wir genau denfelben Entwickelungsgang vor uns. Mit Recht dürfen wir fagen, dafs, wie bei den Griechen die Darftellung der Leiden des Gottes, fo im gefamten Abendlande die Vorführung der dramatifierten heiligen Gefchichte und Legende, der Leiden Jefu und der Märtyrer, Quelle und Anfang des Dramas gewefen ift.

Wie die wechfelnden Schickfale der Heroen den Griechen Anregung zu dramatifcher Behandlung boten, fo gaben im Abendlande zuerft die Leiden und Schickfale der oft in naiver Weife wie eine Art ritterlicher Gefolgfchaft Jefu auf-gefafsten Apoftel und Märtyrer den Stoff zu den aus den Paffionsfpielen hervorgegangenen , an diefe fich anlehnenden öffentlichen Aufführungen. Später traten auch die Erlebniffe anderer, die Phantafie und das Intereffe des Volkes befonders in Anfpruch nehmender hiftorifcher oder fagenhafter Perfonen an ihre Stelle. Schon bald werden neben den Paffionsfpielen fog. Ludi erwähnt, allem Anfcheine nach Schauftellungen in dramatifcher Form und weltlichen, meift hiftorifchen Inhaltes und wohl zu vergleichen mit den heutigen fog. hiftorifchen Feftzügen und Feftfpielen. So wurde 1230 auf der Piazza di Sant’ Antonino in Piacenza ein folches Ludus öffentlich aufgeführt, in welchem Kaifer Friedrich II., feine Anhänger, die Pavefen, der Patriarch und andere Perfonen handelnd auftraten⁵).

Ohne allen Zweifel ift hiernach zwar die Entftehung des Dramas im Abend-

Fakf.-Repr. nach: Gosset, A. Traité de la conftruction des théâtres. Paris 1886. S. 6. ⁵) Siehe: Landriani, P. Storia et defcrizione de' principali teatri. Mailand 1830. S. 38.

lande auf die fog. Paffionsfpiele und ähnliche, mit denselben im Zufammenhange flehende Erfcheinungen zurückzuführen; jedoch dürfen die bei jenen Spielen getroffenen, meift höchft primitiven baulichen Einrichtungen auf keinen Fall als die Vorläufer der modernen Theatergebäude angefehen und hingeftellt werden.

Die Form der für jene Spiele, wo fie fich darboten, gern benutzten grofsen oblongen Innenräume oder Höfe hat fich zwar in Frankreich noch lange Zeit als die Grundform der Theaterfale erhalten. In Italien dagegen hat fich unter der unmittelbaren Einwirkung der antiken Theater, deren Hauptformen in den damals

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noch verhältnismäfsig gut erhaltenen Trümmern fehr wohl zu erkennen waren und eifrig ftudiert wurden, der an diefe fich anlehnende Grundtypus des Theaters fchon früh entwickelt, welcher ungeachtet mannigfacher Umwandelungen noch in denjenigen des modernen Theaters zu erkennen ift.

Seit den mit dem Untergange des weftrömifchen Reiches ihren Abfchlufs findenden Anftürmen barbarifcher Völkerfchaften war Italien ein Jahrtaufend lang

In diefen ununterbrochenen, das Land zerfleifchenden Kämpfen wurden die Städte, fowie das platte Land in grauenhaftefter Weife zerftört und entvölkert; felbft Rom war zu verfchiedenen Malen faft menfchenleer, nur von wenigem armfeligen und heruntergekommenen Gefindel bevölkert, welches zwifchen den Ruinen und dem

Schutte ein elendes Bettler- oder Räuberleben in Schmutz und Verkommenheit friftete. In manchen Teilen von Italien war der Bauernftand faft ausgetilgt; in den verödeten Ländereien blieben die Leichen der Erfchlagenen unbeerdigt liegen zum Frafse für die in erfchreckendem Mafse überhandnehmenden wilden Tiere.

Nur natürlich erfcheint es, dafs in diefer von fremden Kriegsheeren oder von rohen und graufamen, in nie endender Fehde fich bekämpfenden einheimifchen Grofsen, vom Freunde ebenfo wie vom Feinde erbarmungslos mifshandelten und zertretenen Bevölkerung jede Spur antiker Kultur und Gefittung, antiker Lebensfreudigkeit erlofchen, wenn die Erinnerung an die vergangene Gröfse der Vorfahren in einen wüften und dumpfen Aberglauben ausgeartet war. An die noch flehenden, durch ihre Grofsartigkeit übermenfchlich und rätfelhaft erfcheinenden Refte alter Baukunft fich anklammernd, umwob er fie mit unheimlichen Sagen und bevölkerte fie mit Dämonen und Spukgeftalten.

Was von den Reften der antiken Literatur nicht feinen Untergang gefunden hatte, das hatte fich, zumeift mehr durch glücklichen Zufall als durch beabfichtigte Pflege, in den Klöftern erhalten. Alles, was aufserhalb der Mauern derfelben geblieben war, war bis auf wenige Trümmer vernichtet. Aber auch in den Klöftern waren die alten Schriften meift unbeachtet dem allmählichen Verderben preisgegeben, wenn fie nicht gar bei gelegentlicher Entdeckung abfichtlicher Vernichtung anheimfielen. In diefen Ueberbleibfeln des Heidentumes erkannte die Kirche die Werke und Fall-flricke unreiner Dämonen, ihrer tötlichften Feinde, welche fie mit allen Mitteln, wo fie eine Spur von ihnen entdeckte, vernichten zu müffen glaubte.

Oftmals wurden zwar auch folche alte Kodices wegen der Koftbarkeit des Schreibmaterials den in ihnen enthaltenen leeren Blättern, ja den auf den befchrie-benen Blättern freigelaffenen Rändern zuliebe aufbewahrt und zu allerhand Aufzeichnungen der Kloflergeiftlichen benutzt, dadurch ganz oder teilweife der Vernichtung entzogen und zugleich zu Trägern mancher, für die fpätere Wiffenfchaft unfchätzbarer Spuren gemacht. Oft auch wurden alte Bücher, fei es als rein mechanifche Schreibübung zur Ausfüllung müfsiger Stunden, fei es um dem Klofter einen Erwerb zuzuführen, abgefchrieben und dadurch, wenn auch nur in verfländnis-lofen und verftümmelten Kopien, erhalten. Solchen zufälligen Anläffen ift in den meiften Fällen die Erhaltung deffen zu verdanken, was von der einft fo zahlreichen und weitverbreiteten Literatur der Griechen und Römer auf uns gekommen ift.

In einigen Klöftern jedoch fand die alte Literatur felbft während der dunkelften Zeiten des Verfalles eine gewiffe, oft liebevolle Pflege. Namentlich waren dies diejenigen des Ordens des heiligen Benediktus. Dort wurden die alten heidnifchen Autoren eifrig gelefen und ftudiert, und dadurch blieb der heimlich fortglimmende Funke antiker Bildung vor gänzlichem Erlöfchen bewahrt. Im grofsen und ganzen blieben aber diefe einfeitigen, in ftiller Klofterzelle getriebenen Studien ohne fruchtbringende und läuternde Einwirkung auf die Gefittung und Anfchauung jener Zeiten, und man darf fagen, dafs in der Laienwelt mit dem VII. Jahrhundert jeder Sinn für die Kenntnis und Würdigung der alten, fowie jeder anderen Kulturäufserung fo gut wie erlofchen war.

So mufs es faft als ein Wunder erfcheinen, jedenfalls ift es eines der erhabenften Schaufpiele, wie in diefem mifshandelten italienifchen Volke jener Funke antiker Kultur, der unter dem Schutte und den Trümmern der Jahrhunderte für immer begraben zu fein fchien und nur wie durch einen Zufall hinter den Mauern einiger

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.    2

12.

Auftreten

des

Humanismus.

Klöfter in fchwachem Fortglimmen erhalten worden war, zu neuer helleuchtender Flamme wieder erftand, fobald an die Stelle der auf der ganzen Nation fchwer laftenden, alles mifsachtenden und niedertretenden Finfternis der Barbarei der erfte Schimmer geregelter und gefitteter Zuftände aufgegangen war, fobald einer Entwickelung der Kultur nur etwas günftigere Verhältniffe fich fühlbar machten.

Von diefem Augenblicke an bedurfte jenes hochbegabte Volk nur einer ver- ' hältnismäfsig ganz kurzen Zeit, um nicht allein aus jener Finfternis und Verkommenheit fich herauszuarbeiten, fondern auch in feiner Mitte die berufenften Vertreter von Gefittung und Kunft in allen Gebieten, die herrlichften Vorbilder für alle Zeiten erflehen zu laffen.

Mit dem tragifchen Untergange des hohenftaufifchen Gefchlechtes hatten im wefentlichen die Romfahrten der deutfchen Kaifer und die damit verbundenen Kriegswirren ihr Ende gefunden. Diefe Kämpfe, ja felbft die infolge derfelben Italien durchtobenden erbitterten Parteiungen waren infofern dem italienifchen Volke zum Heile gediehen, als es durch diefelben zur Erkenntnis feiner Zufammengehörigkeit, zum Bewufstfein feiner Eigenart im Gegenfatze zu den verhafsten Eindringlingen getrieben und in fich felbft gefertigt worden war. Diefes trotz aller Schickfale im innerften Kern noch halb antik gebliebene Volk begann nun als folches fich zu fühlen, feiner glänzenden Vergangenheit fich bewufst zu werden und derfelben, wenn auch oft in faft kindifch äufserlicher Weife, nachzueifern und daran anzuknüpfen.

Mit dem Anfänge des XIV. Jahrhunderts fchon trat als Folge diefer inneren Entwickelung jene zunächft die Denkweife der Gebildeteren und höher Stehenden durchdringende antike Anfchauung, jene begeifterte Pflege und Verehrung der alten SchriftAeller in das Leben der Nation, jener Auffchwung der Geifter, welchen wir mit dem Namen des Humanismus bezeichnen und als deffen eigentlicher Schöpfer Francesco Petrarcha angefehen werden mufs. Bald wurde überall mit Eifer den alten Kodices nachgefpürt; für das Altertum begeifterte Gelehrte machten es fich zur Lebensaufgabe, in ferne Länder zu reifen, um ihren Spuren, namentlich in entlegene Klöfter, zu folgen, fie dort aufzufuchen und aus der Verborgenheit derfelben an das Licht zu ziehen, um fie im Dienfte der Wiffenfchaft und der Menfch-heit zu verwerten, die durch barbarifche und verftändnislofe Abfchreiber oft bis zur Unkenntlichkeit verftümmelten Texte kritifch zu vergleichen und wieder-herzuftellen.

Die Meifter der Rhetorik, der Gefchichtfchreibung und namentlich der Komödiendichtung waren es, deren Werke am meiften gefucht, verbreitet und als die köftlichften Schätze bewundert wurden.

In jener Zeit entwickelte fich in denjenigen Gemeinwefen, welche es vermocht hatten, ihre Unabhängigkeit zu bewahren oder wieder zu erringen, auf dem Boden eines kräftigen Bürgerftolzes das ftädtifche und gefellfchaftliche Leben fchnell zu einer hohen und ungeahnten Vollkommenheit und bot ftete Anregung und Gelegenheit zur Uebung und Schärfung der Geiftesgaben. Auch an den Höfen der vielen kleinen Fürften und Tyrannen genoffen die Künfte und Wiffenfchaften die forgfältigfle Pflege. Eben diefe Fürften, deren fittliche Anfchauungen und politifche Handlungsweife fie oft als wahre Ungeheuer von Ruchlofigkeit erfcheinen laffen, hielten es für ihre durch ihre hohe Stellung ihnen auferlegte Pflicht, und fie erkannten die höchfte Ehre darin, fleh mit Gelehrten, Dichtern und Künftlern zu umgeben. Sie beneideten fleh gegenfeitig um den Befitz eines folchen Mannes, den fie als die fchönfte Zierde

des Hofftaates eines Fürften anfahen, und fie überhäuften diejenigen mit Auszeichnungen, welche fie an ihren Hof und an ihre Perfon zu feffeln vermochten.

Der Umftand, dafs die lateinifche Sprache dem damaligen Idiom, der Lingua vulgare, noch näher (fand und mit dem öffentlichen Leben als amtliche und Kirchenfprache verwachfen war, erleichterte ihr Verftändnis wefentlich, legte ihre Erlernung allen Schichten der Bevölkerung näher und beförderte damit auch feiner-feits die Kenntnis und Verbreitung der neu aufgedeckten, täglich fich mehrenden Schätze der alten Schriftfteller und Dichter.

Alles, was wir heute unter dem Namen einer ausgezeichneten, gediegenen Erziehung und Bildung verftehen, beftand damals aus dem mit Leidenfchaft betriebenen Studium der alten Klaffiker, und was in unferer heutigen Frauenerziehung die lebendigen fremden Sprachen bedeuten, das war damals die Kenntnis der lateinifchen und griechifchen Sprache und Literatur.

Bald auch begann man, die Menge der damals noch beftehenden, zu jedermanns Augen fprechenden Denkmalsrefte als grofsartige Illuftrationen und Beweife für die aus den alten Hiftorikern gefchöpften Erzählungen von der Gröfse der Vorfahren und der gewaltigen Macht ihrer Schöpfungen zu betrachten und zu bewundern, allerdings auch oft genug noch in feltfamer und phantaftifcher Weife zu deuten. Wenn auch folche Bewunderung und oft abergläubifche Verehrung diefe ehrwürdigen Refte einer grofsen Vergangenheit nicht gegen die blinde Zerftörungswut einzelner, namentlich der edlen Gefchlechter, zu fchützen und ihre allmähliche Vernichtung nicht ganz aufzuhalten vermochte, fo wirkten doch alle jene Umftände zufammen, um dem Verftändnis, dem Gefühl für die Dichtung, fowie für die Kunft des Altertums, nachdem fie einmal geweckt und neu belebt worden waren, ftets neue Nahrung zu bieten, fie fchnell über die Kreife der Gelehrten und ihrer vornehmen Gönner hinaus zu verbreiten und auch die unteren Schichten der Bevölkerung zu durchdringen, diefen eine neue Welt der Anfchauungen erftehen zu laffen.

Die einfachen, durch die Paffionsfpiele und die dramatifierten Heiligenlegenden gebotenen Stoffe vermochten neben den antiken, nun bekannter werdenden dramati-fchen Werken bald nicht mehr den Anfprüchen, namentlich der höheren Stände und des gebildeten Teiles der Bevölkerung, zu genügen. Das natürliche Kunft-bedürfnis derfelben fuchte jenen allzu einfachen Vorgängen dadurch einen neuen Reiz zu verleihen, dafs es diefelben mit einer zu derfelben Zeit im Norden noch ganz unbekannten und ungeahnten dekorativen Pracht ausflattete. Gegenüber diefem die Aufmerkfamkeit der Zufchauer faft allein in Anfpruch nehmenden Prunke mufste aber naturgemäfs der einfache religiöfe und dramatifche Kern jener Spiele bald verdunkelt und in den Hintergrund gedrängt werden. Damit aber war der Boden vorbereitet für die Aufnahme und die fchnelle Verbreitung des anfänglich in der Handlung wie im Aufbau noch ftrenge an die antiken Vorbilder fich anlehnenden profanen Schaufpieles.

Da für diefe Zwecke fich eignende befondere Gebäude noch nicht beftanden, fo übernahmen es die Vornehmen der Nation, die Fürften und felbft fogar die Kirchenfurften, denfelben in ihren Paläften und Höfen würdige Stätten zu bereiten, und viele Nachrichten find uns überliefert worden von folchen mit grofsem Luxus, mit verhältnismäfsig grofser technifcher Vollkommenheit und mit dem höchften künftlerifchen Verftändniffe ausgeftatteten Privattheatern der Grofsen. Die Schau-fpiele wurden mit einem glänzenden, wie es den Anfchein hat, nach unferem

i3-

Erwachen

des

Intereffes für die alten Denkmäler.

14-

Privattheater der Grofsen.

15.

Ferrara.

Gefchmacke oft übertriebenen Luxus der Ausftattung zur Aufführung gebracht; namentlich fpielten Apotheofen und Erfcheinungen mit aus den Lüften nieder-fteigenden oder in diefelben emporfchwebenden Gottheiten, Genien etc. eine fehr grofse Rolle und waren nicht zu entbehren, ein Umftand, welcher uns einen Einblick in die Gefchmacksrichtung jener Zeit gewährt und zugleich erkennen läfst, dafs die Bühnenmafchinerie fchon damals zu einer verhältnismäfsig grofsen Bedeutung und Vollkommenheit gelangt war und zu immer weiterer Vervollkommnung gedrängt wurde.

Unfere älteften Nachrichten von folchen pompöfen Feftvorftellungen reichen bis in das XV. Jahrhundert. Die grofse Menge wird zwar anfänglich an denfelben noch keinen Teil genommen haben, da diefe Vorftellungen auf Koften der Gaft-geber in ihren Paläften veranftaltet wurden und in der Regel nur den eingeladenen Teilnehmern der Feite zugänglich gewefen fein dürften.

Im Jahre 1472 liefs der Kardinal Francesco Gonzaga in feinem Palafte in Mantua ein glänzendes Theater herrichten, um in demfelben ein in feinem Aufträge von Poliziano gedichtetes Drama aufführen zu laffen. Die Bühnendekoration des einen Aktes ftellte von Bacchanten und Satyrn belebte Berge und Täler dar mit Wäldern, Quellen und Bächen, diejenige eines anderen Aktes die Hölle mit dem Hofftaate des Pluto u. f. w.

Mit einem ähnlichen Aufwande in einem ebenfalls eigens dazu erbauten Theater liefs 1492 der Kardinal Raffaello Ri ario zwei von Verardo di Cefena gedichtete Dramen aufführen.

Serlio⁶) fchliefst den Abfchnitt: » Trattato fopra la fcena« mit einer Lob-preifung auf die Freigebigkeit des Herzogs Francesco Maria von Urbino und die Gefchicklichkeit feines Intendanten, des Architekten Girolamo Genga. Aus feinen naiven und überfchwenglichen Schilderungen der Pracht der Ausftattungen der von diefen veranftalteten und eingerichteten Vorftellungen erfieht man, dafs diefelben mehr glänzend als — nach unferem Empfinden — gefchmackvoll gewefen fein dürften. Er fagt z. B. unter anderem: » Oh Dio immort ale, che magnificentia era quell a di veder tanti arb oń e frutti, tante herbe e fioù diverfi, tutte cofe fatte di finiffima feta di variati colori. Io non dico de' Satin, delle Ninfe, delle Sirene etc., e fe non ch'io farebbe troppo prolijfo io narrerei gli habiti fuperbi di alcuni pafiori, fatti di richi drappi d' oro e di feta, foderati di finiffime pelle d'anima U felvatici . . .«

In Rom war es der Akademiker Pomponius Laetus, welcher unermüdlich und mit grofsem Erfolg für die Wiederaufnahme der antiken Komödie eintrat. Seinem Antriebe war es zu verdanken, dafs in den Paläften verfchiedener Prälaten, ja im Lateran felbft, folche Privattheater entftanden, welche mit hohem künftlerifchen Sinn ausgefchmückt waren.

Einer der gröfsten Verehrer und Förderer des Theaters jener Zeit aber war der Herzog Ercole I. von Ferrara. In feinem Palafte zu F'errara richtete er ein prächtiges Theater ein, und aus der Befchreibung, welche uns Tirabofchi⁷) davon hinterlaffen hat, erfahren wir, dafs dafelbft im Jahre i486 die Menächmen des Plautus in blendender Ausftattung in Szene gefetzt wurden, wofür der Herzog einen für jene Zeit enormen Aufwand von mehr als 1000 Dukaten machte. Ebenda wurde am 21. Januar 1407 der Cefalus des Plautus und am 26. desfelben Monats der Amphitrio

⁶) De Architettura. Libr. II: Trattato fopra la fcena. Venedig 1663. S. 77 ff.

") Siehe: Muratom. Rerum italicarum fcriptores. Vol. XXIV: Diario Ferrarefe. Mailand 1738. S. 278'ff.

mit gleich prächtiger und koftbarer Ausftattung aufgeführt. Aus einer ausdrücklichen Bemerkung Tirabofchi s erfahren wir, dafs diefe letztere Vorftellung ausnahmsweife bei Nacht ftattfand mit »einem Paradiefe von Sternen und Rädern«. Aller Wahrfcheinlich-keit nach ift hierunter wohl eine glänzende Illumination mit F'euerwerk zu verliehen, was mit der bekannten Vorliebe des Herzogs für Artillerie und Gefchützwefen fehr gut im Einklang flehen würde. Aus Tirabofchis Befchreibung erfahren wir noch ferner die Tatfache, dafs der Zufchauerraum diefes Theaters unbedeckt gewefen fein mufs; denn die Vorftellung mufste unterbrochen werden, weil ein heftiger Regen die Zufchauer verjagte. Die Vorftellungen erregten eine fo allgemeine und fo begeifterte Bewunderung, dafs der Herzog fich veranlafst fah, fie dreimal wiederholen zu laßen, und viele aus weiter Ferne nach Ferrara reiften, um des Genußes teilhaftig zu werden.

Von den vielen in Ferrara veranftalteten prächtigen Feftvorftellungen mögen hier nur noch diejenigen Erwähnung finden, welche bei Gelegenheit der im Februar 1502 feftlich begangenen Vermählungsfeier des Herzogs Alphorn von Eße, des Sohnes des ebengenannten Ercole, mit Lucrezia Borgia, der Tochter des Papftes Alexander VI., ftatthatten. Sie nahmen fünf volle Tage in Anfpruch und übertrafen alles in diefer Beziehung bisher Gefehene an Pracht und Gediegenheit der Ausftattung. Aus der Befchreibung, welche uns darüber vorliegt, ergibt fich vieles für die Kenntnis des damaligen Theaters Intereffante und Bedeutfame. Zur Aufführung kamen fünf Plautinifche Komödien, darunter auch der Amphitrio, letzterer nach dem Gefchmacke der damaligen Zeit gewürzt durch recht deutliche Anfpielungen auf die zu erhöhende Geburt eines Herkules aus dem Haufe Eße. Seltfamerweife wurden jedoch diefe Komödien keineswegs im Zufammenhange gegeben, fondern mit aufserordentlich langen, durch Pantomimen, lebende Bilder, Balletts (Moresca) und aller Art Intermezzi ausgefüllten Zwifchenpaufen. Diefe Ausfüllungen ftanden ohne Ausnahme mit der eigentlichen Handlung des Stückes felbft in keinerlei Zufammenhang. Dem Anfcheine nach dienten diefelben zwar zur Erholung und Zerftreuung der Anwefenden während der Zwifchenakte und Paufen ; in Wirklichkeit aber bildeten fie wohl den wefentlichften und gefchätzteften Teil der Vorftellungen; gaben fie doch Gelegenheit zur hauptfächlichften Entfaltung der beabfichtigten Pracht und mögen daher auch fchliefslich das noch faft kindlich naive Intereffe der Zufchauer am meiften gefeffelt haben. Billigerweife mufs man dies auch begreiflich finden, wenn man berück-fichtigt, wie fchwer es fein mufste, das Intereffe für die Handlung der Komödie zu bew’ahren, deren einzelne Akte durch endlofe Zwifchenfpiele voneinander getrennt wurden, fo dafs die Aufführung einer einzigen folchen Komödie einen ganzen Tag in Anfpruch nahm.

Diefer feltfame, uns jetzt ganz ungewohnte Gebrauch fcheint fich in Italien noch bis vor kurzer Zeit erhalten zu haben, in dem Sinne, dafs bei Opern-vorftelhingen, welche nicht an fich den ganzen Abend füllen, grofse, mit der Handlung der Oper felbft in keinerlei Beziehung flehende Balletts nicht etwa nach Schlufs der Oper, fondern zwifchen dem vorletzten und dem letzten Akte derfelben gegeben wurden.

Bei jenen grofsen Feftfpielen in Ferrara wurden auch die fo beliebten Flug-mafchinen fo oft als möglich in Bewegung gefetzt und übten wie immer einen ganz befonderen Reiz auf die Zufchauer.

Das Theater war im Palafte des Podeßa hergerichtet; es hatte eine 40 Ellen lange und 50 Ellen tiefe, »von einer Mauer zur anderen« reichende, für die Aufteilung und den Wechfel der Dekorationen wohl vorbereitete Bühne (Tribunale). Als Vorhang diente derfelben eine wie eine Mauer mit Zinnenbekrönungen bemalte Bretterwand. Leider erfahren wir nichts über die Art der Bewegung diefes Vorhanges, ob er fich hob oder fenkte oder nach den Seiten hin auseinander fchob; die gröfste Wahrfcheinlichkeit dürfte letzteres für fich haben.

Die Seffel der fiirftlichen Perfonen ftanden, wie es fcheint, auf dem vorderen Teile der Bühne felbft ; von da flieg Madonna Lucrezia mehrere Male herab, um an den Tänzen teilzunehmen oder mit der ihr eigenen Zierlichkeit und Grazie fpanifche und römifche Tänze nach dem Schalle des Tamburins allein auszufuhren und den begeifterten Beifall der entzückten Zufchauer dafür zu ernten. Diefe letzteren, deren das Theater an 3000 fafste, fanden ihre Plätze auf 13 mit Polftern belegten, amphi-theatralifch angeordneten Sitzreihen; die F rauen fafsen in der Mitte, die Männer zu beiden Seiten.

16.

Oefifentliche

Oefifentliche, dem allgemeinen Publikum gegen Entgelt zugängliche Theater-Vorfteiiungen ; vorftellungen waren dem XV. Jahrhundert noch unbekannt. Mit Ausnahme befonders Schaufpieier- feftücher Gelegenheiten gab es deren in der Hauptfache nur zur Zeit des Karnevals und nur auf privaten Theatern auf eigene Koften der Veranftalter. Das zu diefen Vorftellungen verwendete Perfonal beftand anfänglich aus einigen wenigen Berufs-fchaufpielern, zum weitaus gröfseren Teile aber, etwa wie bei den jetzigen Liebhaber- oder Volkstheatern, aus Perfonen des Hofgefindes oder der bürgerlichen Bevölkerung, welche aus irgend einem Grunde ausgewählt oder beftimmt und für die betreffende Gelegenheit eingeübt wurden.

Einesteils mag die Nachfrage nach eingeübten Schaufpielern allmählich eine fo lebhafte geworden fein, dafs immer mehr Perfonen, die für diefen Beruf eine befondere Befähigung oder Neigung in fich fühlten, ihren bürgerlichen Beruf beifeite fetzten und diefem lockenderen fich zuwendeten ; andererfeits auch mag den begabteren unter ihnen das Zufammenfpielen mit nur gelegentlich und oberflächlich eingeübten Laien auf die Dauer keine Befriedigung mehr geboten haben, fo dafs fie auf eine Vereinigung mit eingeübten und ausgebildeten Kollegen Bedacht nahmen, an denen bald kein Mangel mehr war. So entftanden Schaufpielertruppen, die wohl im Anfänge ihre Kunft noch als Wandertruppen mit einem auf wenige Stücke fleh befchränkenden Repertoire übten, ähnlich den heutigen fog. Enfembles, mit der Zeit aber zu einer Bedeutung gelangten und eine allgemeine Anerkennung fanden, welche fie dem Zwange überhoben, die Gelegenheiten zur Ausübung ihrer Kunft, zu einer Verwertung derfelben bei Feftlichkeiten Vornehmer abwarten oder auffuchen zu müffen.

Bald fahen fie fich in der Lage, fich fefshaft machen zu können und auf ihre Koften fliehende, oft mit grofser Pracht und grofsem künftlerifchen Aufwande aus-geftattete Theatergebäude zu errichten und diefelben dem grofsen Publikum gegen Entgelt zugänglich zu machen, und nicht in Italien allein dürften die erften öffentlichen Theater faft ausnahmslos folchen Schaufpielergefellfchaften ihren Urfprung zu verdanken haben.

Diefe Gefellfchaften, dort meift Akademien genannt, nahmen in den Gemein-wefen eine geachtete und einflufsreiche Stellung ein. Sie fcheinen keineswegs lediglich die finanzielle Verwertung der dramatifchen Kunft, fondern die Pflege derfelben im allgemeinen und im höheren Sinne angeftrebt zu haben, wie daraus her-

Vorgehen dürfte, dafs diefe Gefellfchaften nicht aus Schaufpielern allein beftanden, fondern auch andere, der ausübenden dramatifchen Kunft fernftehende einflufs-reiche und kunftliebende Bürger denfelben angehörten, wie z. B. unter anderen Palladio Mitglied der Academia olinipica in Vicenza gewefen ift.

Auch wurden ihre Beftrebungen als allgemein förderlich und nützlich angefehen und feitens der Gemeinwefen durch regelmäfsige Beifteuern unterftützt, welche aber, wie z. É. in Vicenza, nicht immer in der Form fefter, im Budget ausgeworfener Subventionen, fondern in der Weife bewilligt wurden, dafs beftimmte Anteile an gewiffen Staatseinnahmen (Steuern, Gerichtskoften etc.) den Akademien zugewiefen wurden.

Es möge geftattet fein, hier anfchliefsend noch einige Nachrichten über folche Theatergefellfchaften und ihre Wirkfamkeit zu geben.

In Venedig war es die Compagnia della Calze, welche zur Eröffnung des für fie von Palladio nach dem Mufter des Koloffeums neu erbauten Theaters eine zu gleicher Zeit im Druck erfcheinende Tragödie »L!antigono« von Conte Vincentino di Monti zum erften Male zur Aufführung brachte. Das Theater war mit der gröfsten Kunft ausgefchmiickt und enthielt neben anderen Meifterwerken zwölf grofse Gemälde von Federigo Zuccheri.

Aufser dem eben genannten befafs Venedig zu jener Zeit noch zwei grofse öffentliche Theater: dasjenige der Gefellfchaft der Sempiterni und das der Accefi. Beide waren nach den Plänen von Palladio und San Sovino nach dem Mufter der antiken Theater, d. h. mit halbkreisförmigem, amphitheatralifchem Zufchauerraum, ausgeführt.

Auch in Florenz entftanden unter ähnlichen Verhältniffen und Vorbedingungen drei Theater, dasjenige der Infocati, der Immobili und der Sorgend, in Siena diejenigen der Rozzi und der Jntronati.

Auch von Fürlten wiffen wir, dafs fie, der herrfchenden Strömung folgend, den Bau von öffentlichen Theatern in die Hand nahmen; fo Herzog Alfonfo von Ferrara und Ludovico Sforza von Mailand. Selbft der Papft I^eo X. hat fich dem überhandnehmenden Gebrauche nicht entzogen.

Für die Feftlichkeiten, welche zur Feier der Anwefenheit der Markgräfin Ifabella d'Eße, der Gemahlin des Herzogs von Mantua, im Jahre 1514 in Rom gegeben wurden, liefs er ein eigenes grofses Theater mit ausgefuchtem Pompe herrichten, in welchem zuerft in feiner und feiner fürftlichen Gälte Gegenwart die » Calandra« des Bibiena aufgeführt wurde. Die zu diefer Vorftellung angefertigten Dekorationen rührten von Baldaffare Peruzzi her, der mit denfelben allgemeine Bewunderung erregte.

»7-

Leider waren alle jene Theater, deren Vafari noch eine ganze Anzahl erwähnt, fo fchön und kunftvoll in ihrer Dekoration und Ausftattung fie auch waren, fämtlich Teatro ohmPco aus Holz und anderen leicht vergänglichen Materialien erbaut, ein Umftand, der ihre gänzliche Zerftörung unausbleiblich machte. Von ihnen allen ift deshalb nichts mehr erhalten, als wenige und belanglofe Berichte, aus denen wir kaum mehr erfahren, als dafs fie fämtlich nach dem Mufter der antiken Theater angelegt waren, mit halbkreisförmigem Zufchauerraum und amphitheatralifch anzeigenden Sitzreihen.

Defto dankbarer müffen wir einem glücklichen Zufalle dafür fein, dafs eines der hervorragendften der in jener Zeit entftandenen Theater, das Teatro olimpico in Vicenza, infolge feiner monumentaleren Ausführung bis auf unfere Tage fich erhalten hat. Es möge darum auch geftattet fein, bei demfelben etwas zu verweilen.

Schon Serlio hatte für Vicenza im Cortile di Cà Porto ein hölzernes Theater hergerichtet, welches er feinen eigenen Worten nach für das gröfste von allen zu feiner Zeit entftandenen Theatern hielt. Dasfelbe fcheint aber bald vom Schickfale aller jener Augenblickstheater ereilt worden zu fein; denn fchon 1562 hatte Palladio in der Baftlika, d. h. in einem der Säle des alten Palazzo della ragione ein Theater herzuftellen zum Zwecke einer Aufführung der Tragödie Sophonisbe von Triffino.

Diefes Theater wurde viel bewundert wegen feiner herrlichen Architektur, fowie wegen der Gemälde von Fafolo und Zelotti, welche es fchmückten. Auch diefes

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Grundrifs.

Teatro olimpico zu Vicenza.

Theater fcheint trotz feiner künftlerifchen Durchbildung doch nur proviforifchen Charakter gehabt zu haben, und wohl des fortwährenden Herumziehens müde, ent-fchlofs fich die Academia olimpica ungefähr um 1580 zur Erbauung eines eigenen permanenten und monumentalen Theaters, mit deffen Entwurf und Ausführung fie Palladio betraute, welcher, wie wir bereits erfahren haben, felbft Mitglied jener Academia war (Fig. 4 u. 5).

Der für den Bau ihm zur Verfügung geflehte Platz von 92 Fufs Länge und 85 Fufs Breite machte feiner Abmeffungen wegen es ihm unmöglich, bei der Anlage des Theaters genau den damals allgemein anerkannten Regeln Vitruds zu folgen. Er entfchlofs fich deshalb, dem Zufchauerraum anflatt der von Vitruv vorgefchriebenen P^orm eines vollen Halbkreifes diejenige einer halben Ellipfe zu geben. Die Wahl diefer Form ift alfo auf einen Zufall, nicht auf befondere Abficht Palladio s zurückzuführen ⁸).

Die Sitzreihen waren, wie üblich, amphitheatralifch in konzentrifchen Ellipfen angelegt. Der Platzerfparnis wegen mufste Palladio davon abfehen, fie wie in den antiken Theatern durch Treppen in einzelne Abteilungen (Keile— Cunei) zu zerlegen; er fah fich genötigt, die Reihen ohne Unterbrechung durchzuführen, was nicht ohne manche Unbequemlichkeit für die zu jener Zeit freilich fehr viel anfpruchsloferen Zufchauer gewefen fein kann.

In der Höhe der oberäen Sitzreihe war der Zufchauerraum durch eine mit Nifchen und Statuen dekorierte Pilaflerarchitektur abgefchloflen ; in den durch die elliptifche Form der oberften Sitzreihe abgefchnittenen Ecken lagen die Treppen, welche durch offene, die Fortfetzung der die Umfaffungswände verzierenden Pilaflerarchitektur bildende Kolonnaden zugänglich waren. Das Podium der Bühne war geradlinig gegen die Orcheftra abgefchloffen, welche letztere durch die unterfle Sitzreihe elliptifch begrenzt wurde. Die nach antiker Weife die Bühne umfchliefsende Mauer zeigte eine reich durchgebildete Faflade eines Palaflhofes, in welcher heben perfpektivifch anfteigenden und verjüngten Strafsen entfprechende Türen fich befanden. Die mittlere, breitefle und am reichflen ausgeflattete Tür hiefs die Porta regia ; he diente den Hauptrollen, die zunächftliegenden den zweiten Rollen und die letzten den Chören.

Palladio erlebte die Vollendung feines Werkes nicht, und bei feinem Tode war noch mancherlei am Bau des Theaters im Rückftande, namentlich auch die Skena und die Architektur des Bühnenportals. Da in feinem Nachlaffe fich keine oder doch keine genügenden Zeichnungen für diefe Teile vorfanden und fein Sohn Sylla der Aufgabe nicht gewachfen fchien, jedenfalls nicht das erforderliche Vertrauen genofs, fo wurde Scamozzi mit der Weiterführung des Baues beauftragt, den derfelbe auch für die bei Gelegenheit der Durchreife der Kaiferin Marie von Oefter-reich veranftalteten Fefte vollendete.

Wir haben gefehen, dafs das Teatro olimpico in der durch die Verhältniffe gebotenen halbelliptifchen Form feines Zufchauerraumes von den Vitruvianifchen Regeln abwich, und erfahren aus gleichzeitigen Quellen, dafs der Zufchauerraum des von Scamozzi erbauten Theaters della Sabionetta in Mantua vielleicht aus ähnlichen Gründen die entgegengefetzte Form, nämlich die eines überhöhten Halbkreifes erhalten hatte. Seine amphitheatralifch auffteigenden Sitzreihen waren oben von einer offenen Loggia von 11 Interkolumnien umfafst; erftere waren für die Kavaliere und die Loggien für die Damen beftimmt.

Gleich derjenigen des Teatro olimpico hatte die Bühne eine fefte Dekoration, welche jedoch nicht wie in erfterem das Innere eines Palaftes, fondern einen öffentlichen Platz darftellte, auf welchen drei perfpektivifch gemalte Strafsen mündeten, die gröfsere mit vornehmen Paläften in der Mitte, die kleineren zu beiden Seiten.

Diefe Art der Ausftattung der Bühnen nach Art def Alten war zu jener Zeit

18.

Theater

della

Sabionetta zu Mantua.

19.

Theater des XVII. Jahrhunderts.

die am meiden gebräuchliche. Sie waren nicht für Szenen und Dekorationswechfel eingerichtet, zeigten aber eine gut konftruierte und leiftungsfähige Ober- und Unter-mafchinerie mit Verfenkungen, Flugmafchinen etc., unentbehrlich für die Darftellung der damaligen Stücke meift mythologifchen und allegorifchen Inhaltes, welche ohne die fehr beliebten Erfcheinungen, Entrückungen, Apotheofen und derartige ftaunen-erregende Leitungen nicht denkbar waren.

Leider ift das Teatro olimpico das einzige aus jener Zeit, welches noch erhalten ift und über welches hinreichend genaue Nachrichten uns vorliegen; dagegen find wir über die im XVII. Jahrhundert entftandenen Theater fchon beffer unterrichtet.

Fig. 6.

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Teatro Farnefe zu Farma. Zufchauerraum.

Bezüglich der Perfönlichkeit des Eirbauers eines der bedeutendften und inter-effanteften, in feinen Hauptteilen noch heute faft ganz erhaltenen Theaters, desjenigen von Parma, beftehen Zweifel. Man war früher der Meinung, dafs die Pläne für dasfelbe von Palladio herrührten; doch behaupten andere, dafs der Architekt Battißa Magnani und der Maler Lionello Spada, andere wieder, dafs der Architekt und Ingenieur Giambattißa Aleotti (PArgenta von dem Herzog Ranuccio I. Farnefe von Parma mit der Ausführung beauftragt worden feien.

Es wurde im Jahre 1618 begonnen und fchon 1619 vollendet, jedoch erft im Jahre 1628 feierlich eröffnet, da inzwifchen, und zwar 1622, der Herzog Ramtccio verdorben war. Später, im Jahre 1690, wurde es für die Hochzeitsfeier des Herzogs Odoardo mit der Prinzeffin Dorothea von Neuburg erweitert und verlängert, fo dafs es 4000, wie einige Schriftfteller wohl übertrieben angaben, fogar 12 000 Zufchauer aufzunehmen vermochte.

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Teatro Farnefe zu Parma.

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Das Theater (Fig. 6 u. 7) ift eingebaut in dem erften Stockwerke eines Flügels des herzoglichen Schloffes; feine Form läfst darauf fchliefsen, dafs es den Raum einer ehemaligen Galerie einnehme, das einzige bedeutendere Beifpiel in Italien diefes in Frankreich fo lange beibehaltenen Typus⁹). Der Saal bildet ein durch einen Halbkreis abgefchloffenes längliches Viereck ; er hat, von der Bühnenöffnung bis an die hintere Mauer gemeffen, eine Ge-famtlänge von ca. 50m und eine Ge-famtbreite von ca. 35m- Er enthält eine der antiken Orcheflra vergleichbare weiträumige Platea, welche von einem durch eine Baluftrade bekrönten hohen Sockel eingefafst ift. Von diefem aus erheben fich amphithea-tralifch auffteigend 14 Sitzreihen, welche oben durch einen offenen, mit Statuen gefchmückten Portikus von 17 Interkolumnien abgefchloffen find. Auf der von den unterften Sitzreihen fich hinziehenden Baluftrade erhoben fich fackelntragende Genien, eine An- . Ordnung, welche ficherlich ebenfo-wenig verfehlte dem Saale ein fehr feftliches Gepräge zu verleihen, als auch den auf den Sitzreihen fich befindenden Zufchauern viele Unbequemlichkeiten zu bereiten.

Auch die Form des Saales felbft kann nicht als eine vorteilhafte an-gefehen werden, da, wie aus Fig. 7 erfichtlich ift, wohl die Mehrzahl der darin anwefenden Zufchauer den Vorgängen auf der Bühne nicht zu folgen vermochten. Diefe letztere war durch ein Profzenium mit einer herrlichen Säulenarchitektur abgefchloffen und eingerahmt; doch war die Bühnenöffnung im Verhältniffe zur aufser-ordentlichen Gröfse des Saales zu

9) Siehe : De/crizione del Gran Teatro Farne-ßano di Parma di Paolo Donati Parmigiano, Archi-tetto. Parma 1817.

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Arch. : Alfieri.

Arch. : Piermarini.

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Theater San Carlo zu Neapel¹⁰).

Theater alia Scala zu Mailand ¹⁰).

Theater Carlo Felice zu Genua ¹⁰).

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fchmal, und es mufs angenommen werden, dafs die menfchliche Stimme unmöglich genügt haben könne, den enormen Raum zu füllen.

Theater di San Giovanni Crifoftomo zu Venedig.

Ungefähr um diefe Zeit (1639) wurde in Venedig auf Koften einer Gefellfchaft von Edelleuten das Theater di San Giovanni Crifoßomo erbaut; es erreichte eine grofse Berühmtheit wegen der darin mit königlicher Pracht aufgeführten Mufik-dramen.

Für die Gefchichte des Theaterbaus ift es deshalb von Intereffe, weil es wohl das erfte war, welches die noch heute gebräuchliche Logenteilung der Ränge aufwies. Das Theater hatte deren drei, die aber nicht als freie Galerien mit amphi-theatralifch übereinander fich aufbauenden Sitzreihen ausgebildet, fondern durch Zwifchenwände in kleine Kabinette eingeteilt waren, deren jedes einen eigenen Ausgang nach dem Korridor hatte. Die Akuftik des Theaters foil nicht gut gewefen fein, und die damalige Meinung glaubte in der erwähnten Neuerung die Urfachen diefes Mifsftandes erkennen zu müffen.

Trotzdem hatte das Theater fo ftarken Zufpruch, dafs man fich bald ver-anlafst fah, die Logenränge um das Profzenium herumzuführen, eine Anordnung, welche fich in den italienifchen und franzöfifchen Theaterfälen fehr lange erhalten hat und von welcher wir noch heute einen Nachklang in den Profzeniumslogen erkennen dürfen.

Bald kam die Neuerung der abgefchloffenen Logen in allgemeine Aufnahme und wurde ein unbedingtes Bedürfnis.

21.

Monumentale

Theater-

Im Zufammenhang mit dem Auffchwunge der Oper und des Balletts, für welche Italien lange Zeit hindurch faft die alleinige Führung hatte, wuchs auch das Verlangen nach grofsen, monumentalen Theatergebäuden. So entftanden Bauten, welche gebäude. noch heute nichts von ihrem Ruhme eingebüfst haben und noch als Mutier und Vorbilder in vielen Hinfichten gelten können.

Nur wenige, feien hier erwähnt.

Carlo Fontana erbaute 1675 das Teatro Tordinone in Rom. Es hatte im Zu-fchauerraum fechs lotrecht übereinander flehende Ränge mit ganz gleichmäfsig geftal-teten Logen, der feitdem faft unverändert in Italien beibehaltene Typus.

1737 wurde das gröfste der damaligen modernen Theater, San Carlo (Fig. 8 ¹⁰) in Neapel, ferner das königliche Theater in Turin von Benedetto Alfień und 1774 das Teatro alla Scala (Fig. 9¹⁰) von Piermańni erbaut, das denfelben Faffungsraum wie San Carlo in Neapel hatte. Das fchöne Theater Carlo Felice in Genua (Fig. 10¹⁰), nächft San Carlo in Neapel und der Scala in Mailand damals das gröfste Italiens, ift verhältnismäfsig neuen Urfprunges ; es wurde 1825 nach den Plänen von Canonica & Barabino angefangen.

Bei diefen Bauten bildete fich die Schule von Theaterarchitekten, -Malern und -Mafchiniften heran, welche eine Zeitlang von Italien aus Europa ebenfo beherrfchten, wie es die Bühnenkünftler mit ihren Leiftungen taten.

c) Frankreich.

22.

Paffionsfpiele.

In Frankreich hat fich faft genau derfelbe Anfangsprozefs vollzogen wie in Italien. Auch hier trugen Chöre von aus dem Gelobten Lande zurückkehrenden Pilgern zuerft ganz regellos, wohl meift um Almofen oder Untertlützung zu heifchen,

auf öffentlichen Plätzen oder wo die Gelegenheit es bot, ihre der Paffionsgefchichte, den Heiligenlegenden oder den Abenteuern ihrer Pilgerfahrt entlehnten Gefänge der Bevölkerung vor.

23-

Erfte

Theater

gebäude.

Nachdem es fich zeigte, dafs diefe Darftellungen dem Bedürfniffe des Volkes entfprachen, fo dafs regelmäfsige Wiederholungen geboten fchienen und auch wohl Gewinn verfprachen, da gab es fich von felbft, dafs eine gewiffe Organifation notwendig wurde. Eis taten fich alfo einige folcher Chöre zufammen. So entftanden in Frankreich die Confréries de la paffion, welche fich die Einrichtung folcher öffentlicher Schaubietungen zur Aufgabe machten, aus denen fich bald das Theater-wefen entwickelte.

Im Jahre 1402 verlieh Karl VI. einer diefer Gefellfchaften ein Patent, auf Grund deffen fie fich in Paris dauernd niederlaffen konnte. In einem grofsen Schlaffaale des Hôpital de la trinitè, welchen ihr die Prämonftratenfermönche von Hernières zu diefem Zwecke eingeräumt hatten, errichtete fie ihre Bühne, die erfte flehende Bühne in Frankreich, auf welcher fie Szenen aus der Heiligen Schrift etc., fog. Myfterien oder Paffionen, öffentlich und, wie es fcheint, gegen Entgelt, aufführte.

Hier mufs auch der intereffanten Tatfache gedacht werden, dafs in F rankreich bei diefen Vorftellungen der an die antiken Theater erinnernde Gebrauch fich eingebürgert hatte, auf das Paffionsfpiel oder Myfterium komifche und burleske Szenen (Farces, Sottifes) folgen zu laffen. Erfindung und Ausführung derfelben lag in den Händen einer eigenen, neben derjenigen der Paffionsbrüder ganz felbftändig beftehenden Bruderfchaft, der Clercs de la bazoche. Im Jahre 1313 wurde diefelbe durch Philipp Anguß feierlich beftätigt und mit verfchiedenen Gerechtfamen aus-geftattet.

Nachdem die Gefellfchaft der Confreres de la paffio?i das zuerft ihr überwiefene Hôpital de la trinitè hatte verlaffen müffen und fich für einige Jahre im Hotel de Flandre eingerichtet hatte, erwarb fie, infolge eines weiteren von Heinrich II. ihr verliehenen Patents, einen zum Grundbefitze der Herzoge von Burgund gehörenden Platz an der Rue Maiiconfeil und erbaute 1548 dafelbft ein eigenes neues Theater unter dem Namen Théâtre de I hotel de Bourgogne.

Diefes war das erfte eigens für den Zweck erbaute Theater Frankreichs. Vielfachen Umbauten unterzogen, beftand es bis zum Jahre 1784 und genofs während diefes langen Zeitraums grofse Berühmtheit.

Auf Befehl des Königs wurde 1574 fchon ein zweites Theater, dasjenige des Hôtel de Petit Bourbon, am Louvre erbaut.

Obgleich in Italien fchon feit langem ein ganz anderer Typus für die Theater beftimmend war, wurde in Frankreich, wie für die beiden foeben genannten, auch für alle um diefelbe Zeit entftehenden kleineren Theater die Urform der Höfe oder

Säle, ein längliches Viereck, beibehalten, an deffen drei Seiten fich Galerien an den Wänden entlang zogen, während die vierte, fchmale Seite die Bühnenöffnung bildete.

Der Saal im Petit Bourbon war 18 Toifen oder ca. 35m lang und 8 Toifen oder ca. 15,com breit. Die Cavea war nach damaligem Gebrauche durch eine Barriere geteilt. Der zwifchen diefer und der Bühne liegende Teil war wagrecht und ohne Bänke oder fonftige Akkommodation ; der fich hier auf haltende Teil der Zufchauer mufste dem Schaufpiele flehend beiwohnen. Hinter der Barriere befanden fich amphitheatralifch anfteigende, bis zur Höhe der Logen reichende Sitzreihen.

Im Jahre 1645 wurde das Théâtre du Petit Bourbon im Aufträge von Mazatin

durch Jacopo Torrelli teilweife umgebaut und mit grofsem Luxus ausgefchmückt; es wurde von da an faft ausfchliefslich für Opern, Balletts und glänzende Hoffefte benutzt. Eine Ausnahme wurde für Molière gemacht, der im Jahre 1659 mit feiner Truppe hier auftrat. 1660 wurde das Theater abgebrochen, um zum Louvre zugezogen zu werden und der Kolonnade von Perrault Platz zu machen, welche fich jetzt an feiner Stelle erhebt.

Theater des Palais Royal.

Wie feft der foeben gefchilderte Typus eines Theaterfaales mit den Gebräuchen und Gewohnheiten aller Schichten der franzöfifchen Bevölkerung verwachfen war, dies ergibt fich auch aus dem folgenden.

Als Kardinal Richelieu durch den Architekten Mercier im Jahre 1640 fein Palais, das fpätere Palais Royal, erbauen liefs, beflimmte er, dafs ein ganzer Flügel des Neubaues für ein Theater verwendet werden follte, welches in keinem Punkte den damals in Frankreich fchon fehr bekannten und berühmten Theatern Italiens nachflehen follte. Aber auch für diefes Theater, obgleich von Grund auf neu und ohne

Fig. ii.

Theater Molière s im Palais Royal zu Paris.

¹/500 w. Gr.

jeden, in anderen P'allen meift durch die Benutzung vorhandener Räume gebotenen Zwang erbaut, mufste doch die traditionelle Form eines einfachen länglichen Viereckes beibehalten werden, und dies zu einer Zeit, da man in Italien diefen auch dort zuerft heimifchen Typus längft aufgegeben hatte und nachdem durch die hervorragendften Architekten eine grofse Anzahl von Theatern gefchafifen waren unter dem Einfluffe der antiken Theater, alfo nach Vorbildern, welche den franzöfifchen Architekten ebenfo wie ihren Auftraggebern damals fchon vollkommen zugänglich und bekannt waren. Nicht Unkenntnis oder Mangel an Anregung, fondern lediglich nationale Eigenart und Gewohnheit konnten * alfo für Künftler und Auftraggeber dafür beftimmend ge-wefen fein, jenen Typus trotz feiner vielfachen Nachteile feftzuhalten. Der Zufchauerraum diefes eben erwähnten, von Lemercier im Palais Richelieu erbauten Theaters erfuhr jedoch nach kurzer Zeit mehrfache Umwandelungen, von denen die wichtigften diejenigen waren, welche Molière, nachdem ihm diefes Theater bei Gelegenheit der Niederlegung des Théâtre du Petit Bourbon durch Ludwig XIV. zugewiefen war, im Jahre 1660 nach feinen eigenen Angaben durchfuhren liefs. Bei diefem Umbau wurde die bisherige P'orm des Saales, das einfache Parallelogramm, zuerft aufgegeben. Statt deffen erhielt derfelbe die Form eines nach der Bühne hin fich öffnenden Hufeifens, deffen beide lange Schenkel geradlinig und mittels eines Kreisbogens verbunden waren. Die bis dahin offenen Baikone wurden in gefchloffene Logen abgeteilt, anfcheinend aus dem Grunde, weil nicht mehr die ausgefuchte, einander gleichflehende und miteinander bekannte Hof-gefellfchaft allein das Theater füllen follte, fondern auch auf das Erfcheinen des gröfseren Publikums gerechnet wurde, welches eine folche Trennung in einzelne Gruppen wünfchenswert erfcheinen liefs (Fig. 11).

Die hier zum erften Male auftretende Grundform des Saales fand grofsen Anklang, fo dafs fie für alle während des XVIII. Jahrhunderts in Frankreich erflehenden Theater gewählt wurde, wenngleich fie namentlich in Bezug auf Akuftik mit mancherlei recht erheblichen Nachteilen verbunden war.

A Is das Theater fpäter von Sully übernommen wurde, hatte es wieder viel-

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Theatre des Tuileries als Feftfaal u). Arch.: Per der £r Fontaine.

fache Umänderungen zu erdulden, welche beftimmt waren, es für Opernvor-ftellungen geeigneter zu machen. Diefem Zwecke diente es, bis es 1763 durch Feuer zerftört wurde. Durch Architekt Moreau neu erbaut, wurde es 1781 wieder eingeäfchert.

Als Erfatz für das abgebrochene Theater du Petit Bourbon wurde auf Befehl Ludwig XIV. in dem damals in der Vollendung begriffenen Palaft der Tuilerien des machines durch den Architekten Amandini und den Theatermafchiniften Vigarini mit den reichften Mitteln und, im Sinne des prachtliebenden Königs, mit einem felbft in jener Zeit des Luxus auffehenerregenden Aufwand ein Theater ausgeführt, deffen Saal einen überwältigenden Eindruck gemacht haben foil. In feiner Grundform ent-fprach auch diefes Theater noch immer der traditionellen Form eines durch einen Halbkreis abgefchloffenen länglichen Viereckes.

Diefes Theater war ganz befonders zur Aufführung von Dekorationsftücken,

Feerien und dergl. beftimmt. Aus diefem Grunde hatte auch die Bühne ganz aufser-

gewöhnliche Gröfsenverhältniffe, nämlich 20 m Breite bei 67m Tiefe; ihre Mafchinerien waren fo umfangreich und vollkommen, dafs nach ihnen das ganze Theater den Namen Salle des machines erhielt, welchen es bis zu feinem gründlichen Umbau 1792 behielt.

Nachdem das im Palais Royal eingerichtete Operntheater ein Raub der Flammen geworden war, wurde, um der Oper ein Obdach zu fchaffen, das Theater Salle des machines für Opernzwecke umgebaut. Der Umbau wurde durch Soufflot, den Erbauer des Theaters zu Lyon, in der Zeit von neun Monaten in der Weife ausgeführt, dafs der durch die Pracht feiner Dekoration berühmte Saal geopfert und das ganze Theater auf dem Raume der bisherigen Bühne erbaut wurde. Für die Einrichtung des Saales war im allgemeinen diejenige der Oper im Palais Royal zum Mufter genommen worden; er fand aber beim Publikum nur wenig Beifall.

1789 wurde das Theater nochmals einem gründlichen Umbau unterworfen und feinem bisherigen Zwecke ganz entzogen, da es dem Konvent und der Affemblèe nationale als Verfammlungsfaal diente, bis Napoleon I. durch Percier & Fontaine ihn abermals umbauen liefs und feiner ur-fprünglichen Beftimmung als Theater und Feftfaal zurückgab (Fig. 12 u. 13 al).

In dem foeben erwähnten, 1754 vollendeten Theater von Lyon hatte übrigens Soufflot bereits einen neuen Typus gefchaffen und die Bahn für weitere Fortfchritte Lyonj verfaiiies im Theaterbauwefen in Frankreich eröffnet. Nicht allein, dafs er, mit der alther- und Bordeaux-gebrachten geradlinigen Form des Logenhaufes brechend, diejenige einer Ellipfe dafür wählte, gab er auch den Nebenräumen, Korridoren, Foyers etc. eine angemeffene Entwickelung, und endlich war er der erfte, welcher fein Theater von allen Seiten freiftellte und im Aeufseren desfelben feine Beftimmung zum Ausdruck brachte.

Fig. 14.

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Opernhaus zu Verfaiiies¹²).

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' Arch. : Gabriel.

n) Fakf.-Repr. nach: Kaufmann, J. A. Architectonographie des théâtres ou parallele hiftorique et critique de édifices etc. Paris 1837—40.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

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25-

Salle

in den Tuilerien.

26.

Der Bau des Opernhaufes am Schlöffe zu Verfailles (Fig. 14¹²) wurde fchon 1753 im Aufträge Lttdzuig XV durch Architekt Gabriel begonnen; die Geldknappheit des Hofes verhinderte aber das fchnelle Fortfehreiten und verurfachte dem Architekten manche Sorgen und Schwierigkeiten. Die Rolle, welche diefes Theater in der Gefchichte Frankreichs fpielt, ift eine fo intereffante, dafs es wohl lohnt, einen Augenblick dabei zu verweilen.

Am 16. Mai 1770 wurde das Haus endlich, und zwar bei Anlafs der der Vermählung Ludwig XVL mit Marie Antoinette folgenden Fefllichkeiten feierlich eingeweiht. Am 1. Oktober 1789 fand darin das hiftorifch gewordene, einen tragifchen Moment in der Gefchichte der franzöfifchen Revolution bezeichnende

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Opernfaal zu Verfailles.

Feftmahl der Gardes du Corps¹²).

Feftmahl ftatt, welches das Regiment Gardes du Corps den Kameraden des in Verfailles neuerdings eingerückten noch treu gebliebenen Regiments Flandre gab. Die unglückliche Königin, die 20 Jahre vorher den Raum im vollen Glanze ihres Glückes zum erflen Mal betreten und feitdem manche glänzende Felle darin erlebt hatte, fah ihn bei diefem Anlaffe zum letzten Male und unter ebenfo traurigen wie verhängnisvollen Umltänden.

Als die Stimmung der anwefenden Offiziere und Soldaten der beiden Regimenter fchon einen hohen Grad erreicht hatte, betrat die Königin, den kleinen Dauphin an der Hand, den Saal, von ihren Hofdamen gefolgt und mit eigener Hand Weifse Kokarden unter die fie jubelnd begrüfsenden Garden verteilend, ihre Treue und Hingebung anrufend und fich und die Ihrigen unter ihren Schutz flehend. Die Mufik intonierte die Arie Blondel’s aus der damals fehr beliebten Oper Richard Löwenherz :

» Oh Richard, oh mon roi,

L'univers entiers t‘abandonne« ;

alle fielen enthufiaftifch ein, die Arie zu Ende fingend, um dann von Wein und Begeifterung trunken den Schwur unbedingter Hingebung und Aufopferung zu wiederholen (Fig. 15¹²).

Die Wirkung diefes Sturmes loyaler Begeifterung war eine furchtbare. Ererweckte einen anderen, viel gewaltigeren, der bald den wankenden Thron mit der Familie des Königs und wohl auch die Mehrzahl der treuen Garden hinwegfegte.

Als Mirabeau Kenntnis von den Vorgängen erhielt, rief er voller Freude aus: » Maintenant je les tiens!« Es wurde darin eine Konfpiration gegen die Nation erkannt, und die nächfte Folge war, dafs fchon am 5. Oktober die Bevölkerung von Paris auszog, um, wie bekannt, die königliche Familie von Verfailles abzuholen- und fortan als Gefangene in Paris zu halten.

Architekt Victor Louis beendete 1778 das feiner Treppenanlage, feiner Veftibüle und Foyers wegen mit Recht fo berühmte grofse Theater in Bordeaux (Fig. 16 ¹³).

Auch er mufste unendlich viel unter Schwierigkeiten und Anfeindungen aller Art leiden, die ihm während feiner Arbeit in den Weg gelegt wurden, die er aber alle fiegreich überwand.

Wie grofs das Intereffe am Theaterbau zu jener Zeit — zweite Hälfte des XVIII. Jahrhunderts — in Frankreich war, dies zeigt aufser den ausgeführten Bauten und der endgültigen Befreiung von den alten Traditionen die ftattliche Reihe damals entftandener theoretifcher Werke, von denen ein Teil hier unten ¹⁴) erwähnt werden mag.

Mit den im vorftehenden erwähnten Bei-fpielen ift der Uebergang zum gegenwärtigen Standpunkte der Theaterbaukunft in Frankreich gegeben, und diefe einleitende Befprechung mufs verlaffen werden, wenngleich es von hohem Intereffe wäre, die allmähliche Veränderung der Grundformen der Theaterfäle und ihre Entwickelung in allen Einzelheiten bis zu dem gegenwärtigen Stande an verfchiedenen Beifpielen verfolgen und nach weifen zu können ¹⁵).

Eine eigentümliche Form möge hier noch erwähnt werden.

Nach den fpeziellen Angaben des berühmten Romanciers Alexandre Dumas wurde im Jahre 1847 das fog. Theatre hißorique von den Architekten Sechan & Dedreux erbaut. Es zeigt in der Grundform feines Zu-fchauerraumes die einer parallel zu ihrer langen Achfe gefchnittene Ellipfe, wie aus dem Grundriffe in Fig. 17 erfichtlich ift. Man rühmte dem nicht mehr beftehenden Theater nach, dafs es für das rezitierende Drama grofse Vorteile geboten habe.

Fig. 16.

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Theater der Neuzeit.

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Theater zu Bordeaux ¹³). ¹11000 w. Gr.

d) Deutfchland.

Vorbilder ähnlich denjenigen, wie fie in Italien in den Reften der antiken Theater oder in Frankreich in den Ballfpielfälen der Paläfte und Schlöffer fich dargeboten und für die Entwickelung eines eigenartigen Typus der Theaterfäle und

28.

I³) Nach : Monde illufirè.

H) Dumont, M. Parallele des plans des plus belles Jalles de /pectacle d’Italie et de France. Paris 1760 77. Roubo. Traité de la conftruction des théâtres. Paris 1777. — Patté. Saggio Juli’ architettura teatrale etc. Paris 1782. 13) Siehe hierzu: Contant, C. Parallele de principaux théâtres modernes. Text von J. de Filippi. Paris i860.

Rück-ftändigkeit in der

dramatifchen

Kunft.

damit der Theaterbaukunft überhaupt beftimmend gewirkt hatten, fehlten in Deutfch-land gänzlich; auch waren klaffifche Bildung und Kultur hier um wenigftens ein Jahrhundert im Rückftande gegenüber jenen bevorzugten Ländern, namentlich gegenüber Italien.

Das Bedürfnis nach einer echten dramatifchen Kunft wurde daher auch in Deutfchland viel fpäter geweckt und allgemein empfunden. Zu einer Zeit, da Italien fich derfelben fchon längft wieder zugewendet hatte, liefsen in Deutfchland die breiten Schichten der Bevölkerung fich noch Genüge fein mit Myfterien und Paffionsfpielen oder plumpen Hanswurftiaden, und es liegt auf der Hand, dafs beide, auf rohen, an beliebigen Orten flüchtig zufammengefchlagenen Gerüften fich

Fig. 17.

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Théâtre hißoriqite zu Paris.

abfpielend, weder Keim noch Anregung für die Entwickelung eines eigenen Theaterbaues enthalten konnten. Nicht feiten wurden, allerdings meift italienifche, Schau-fpieler- oder Sängertruppen von prunkliebenden Fürften berufen, jedoch Ilets nur für ganz beftimmte feftliche Anläffe und für eine befchränkte Reihe von Vorftellungen vor einer geladenen Gefellfchaft. Die zu diefen Vorführungen erforderlichen Einrichtungen wurden folgerichtig auch nur von Fall zu Fall in den Sälen der Schlöffer hergeftellt und, wenn auch oft mit überrafchender Pracht, fo doch fall immer nur in proviforifcher Weife und für die eine beftimmte Veranlaffung, fo dafs diefe Anlagen weder vorbildlich noch befruchtend wirken konnten und verfchwunden find, ohne eine Spur zu hinterlaffen.

Eine folche proviforifche Bühne, welche aber ihrer koftbaren Herftellung, fowie einer häufigeren Benutzung wegen dem Schickfale, fofort wieder entfernt zu werden, entging und eine Zeitlang einer gewiflen Stabilität fich erfreuen durfte, war wohl

Fig. 18.

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-1-1-1- t-i f t' 111 Altes Hoftheater zu Hannover¹⁶).

die, welche Auguft III., genannt der Starke, der prunkliebende Kurfürft von Sach fen und König von Polen, 1696 in feinem Refidenzfchloffe in Dresden herftellen liefs, welche aber im Jahre 1701 mit einem grofsen Teile des königlichen Schloffes durch eine Feuersbrunft vernichtet wurde.

Als endlich auch für Deutfchland die Zeit kam, welche die Errichtung eigentlicher ftändiger Theatergebäude als unabweisbares Bedürfnis empfinden liefs, da gebrach es begreiflicherweife zuerft an jeder Tradition in diefer Kunft ebenfo wie an gefchulten Künftlern. Man fah fich deshalb auf die Architekten Frankreichs und namentlich Italiens angewiefen und war genötigt, diefelben zur Ausführung der Bauten zu berufen. Eine natürliche Folge hiervon war, dafs die Theaterbaukunft, wie fie in jenen Ländern in Generationen von Architekten fich entwickelt hatte, durch die von daher kommenden Künftler nach Deutfchland übertragen und bei den ihnen anvertrauten Bauten dort weiter geübt wurde. Damit wurde fie für den Theaterbau in Deutfchland zunächft überhaupt die beflimmende und erhielt fich lange Zeit als folche.

Eines der erften ftabilen Theater in Deutfchland fcheint das im Jahre 1685 auf dem Gänfemarkt in Hamburg erbaute Opernhaus gewefen zu fein, über deffen äufsere Geftalt, innere Form und Einrichtung jedoch leider ebenfowenig etwas bekannt ift wie über feinen Erbauer. Man darf wohl annehmen, dafs derfelbe ein italienifcher Baumeifter war, wie überhaupt in der Anfangszeit der deutfchen Theaterbaukunft diefelbe im grofsen und ganzen von den Italienern beherrfcht gewefen fein dürfte.

Schon ein Jahr nach Erbauung des Hamburger Opern-haufes, alfo 1686, führte Tomafo Gineti, ein Schüler Torelli's, das Hoftheater in Hannover (Fig. 18 ¹⁶) aus. Im Aeufseren ftellte fich dasfelbe als ein fchlichter P'achwerkbau dar; die Form des Saales zeigte die damals noch in den franzöfifchen Theatern angewandte eines einfachen Oblongums mit halbkreisförmigem hinteren Abfchluffe ohne alle Nebenräume etc.

Mit dem Anfänge des XVIII. Jahrhunderts wurde in Deutfchland das Bedürfnis nach Theatern ein fehr lebhaftes und nahm ftetig zu. Es entftanden deren eine grofse Anzahl, zunächft noch alle durch den Willen der Fürften in ihren Refidenzftädten in das Leben gerufen. Mehrere diefer Theater waren ebenfo intereffant in der Anlage, wie koftbar und ge-fchmackvoll in der Ausftattung; bei faft allen waren es italie-nifche Architekten und Mafchiniften, welche die Bauten entwarfen und ausführten.

An diefer Stelle ift vornehmlich der Familie Galii Bibiena Erwähnung zu tun, welche mehrere Generationen hindurch im Theaterbau felbft wie auch in Bezug auf prachtvolle, grofsartig komponierte Bühnendecors in Deutfchland wie in Italien glänzende Meifterwerke fchufen, die uns wenigftens zum Teil in Kupferftichen erhalten geblieben find. Der Stammvater diefer Kiinftlerfamilie war Giovanni Mańa Galii mit dem Beinamen Bibiena, welchen er nach feinem Geburtsorte Bibiena angenommen hatte und welcher von feinen Nachfolgern beibehalten wurde. Es möge hier geftatfet fein, einige der Werke zu erwähnen, welche die Galii Bibiena in Deutfchland gefchaffen hatten.

16) Fakf.-Repr. nach: Gurlitt, C. Gefchichte des Barockftils in Italien. Stuttgart 1887.

Mangel einheimifcher Architekten für Händige Theatergebäude.

3°-

XVIIL Jahr-hundert.

Francesco, der Sohn des foeben Genannten, erbaute im Jahre 1704 das Hoftheater in Wien, welches wegen feiner ebenfo pompöfen wie reizvollen Innendekoration einen grofsen Ruf genofs.

Fig. 19.

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Markgräfliches Hoftheater zu Bayreuth.

Von Giufeppe, Neffe des Francesco, rührt das 1747 vollendete, noch wohlerhaltene originelle und reizvolle alte Theater in Bayreuth (Fig. 19) her.

Ein anderer Enkel des Giovanni Maria, Bruder des Giufeppe, erbaute in feiner Stellung als Hofarchitekt des Kurfürflen von der Pfalz in deffen Aufträge im Jahre 1743 das Theater in Mannheim.

Dasfelbe wurde im Jahre 1795 bei Gelegenheit des Bombardements der Stadt durch den General Cußine vernichtet; Patte hatte es noch 1785 gefehen und fchildert es als eines der fchönften in Deutichland.

1750 baute Giufeppe Galii das im Jahre 1719 durch die Brüder Giovanni & Girolamo Mauro oder Mauri gefchafifene alte Dresdener Opernhaus (Fig. 20¹⁷) an der Südoftecke des Zwingers gründlich um und fchuf auch zugleich in Ge-meinfchaft mit dem damals berühmten Bühnentechniker und Dekorationsmaler Set'vandoni herrliche Bühnendecors, welche wegen der Grofsartigkeit ihrer Kom-pofition und der Pracht ihrer Ausführung weit und breit berühmt waren. Sie beftehen zum Teil noch in Kupferftichen, fowie in Handfkizzen des Meifters.

Die Grundform des Saales bildete ein Oval. Um das Parterre zogen fich einige Reihen von Sitzftufen hin, hinter, bezw. über welchen fich die Logen erhoben. Eine überaus reiche Dekoration zeigten die für den Hofftaat beftimmte Mittelloge und das Profzenium, wie überhaupt die Detailausbildung des Saales nach dem Umbau durch Giufeppe Galii eine bis dahin unerreicht gewesene Pracht gezeigt haben foil. Als auffallende Momente an dem Grundriffe bemerken wir die verhält-nismäfsig fehr grofse Tiefe der Bühne und namentlich die eigentümliche Erfchei-nung, dafs der Saal keine Nebenräume aufwies, fondern unmittelbar von aufsen und von einer der Galerien des Zwingers zugänglich war. — Diefes intereffante, wenngleich 1791 zu einem Redoutenfaale umgewandelte, fo doch im ganzen noch wohlerhaltene Theater ging leider in den Maitagen 1849 in Flammen auf.

Nach dem Brande des fonft nicht weiter bekannten Opernhaufes in München führte 1760 der am kurfürftlichen Hofe in hoher dienftlicher Stellung fich befindende franzöfifche Architekt François Cuvillier le jeune aus Nancy das neue Opernhaus aus. Es ift dies das noch heute benutzte Refidenztheater, deffen in zierlichftem Rokokofiil gehaltener Saal in feiner Anlage und Ausfchmückung noch kaum eine Veränderung erfahren hat. Nur die Nebenräume, Zugänge, Korridore etc., welche den Anfprüchen der Zeit nicht mehr genügten, wurden vor einigen Jahren einer

Altes

Opernhaus

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Dresden.

Fig. 20.

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Refidenztheater zu München.

!') Fakf.-Repr. nach: Befchreibende Darftellung der älteren Bau- und Kunftdenkmäler des Königreichs Sachfen. Heft 22: Stadt Dresden. Von C. Gurlitt. Dresden 1901. Taf. XXII.

33-

Theater zu Berlin.

Umänderung unterzogen, welche fo gut als die Umftände es erlaubten, den heutigen Bedürfniffen Rechnung trug. Die Bühne diefes kleinen Theaters war die erfte, auf welcher der geniale Bühnenmafchinift Direktor Lautenfehläger die von ihm erfundene Drehbühne, zuerft für Mozart'fche Opern, zur Ausführung brachte.

Ein anderer franzöfifcher Architekt, De Laguèpierre, richtete im Schlöffe zu Stuttgart ein Theater ein, zu dem er die im Theater von Vicenza und in dem 1779 von Cofimo Morelli erbauten Theater von Imola zuerft aufgetretene Form einer parallel der langen Achfe gefchnittenen Ellipfe verwandte, eine Form, die der Architekt Nicolas Cochin fchon vorher in Paris verfucht hatte, ohne dafs er damit Erfolg gehabt hätte. Der Plan diefes Stuttgarter Theaters ift in einer mir nicht zugänglichen Abteilung der Werke von Dumont enthalten.

Aufserdem entwarf De Laguèpierre für Stuttgart ein Opernhaus, dasfelbe, welches nach vielfachen Umbauten bis zum Jahre 1902, wo es durch eine Feuersbrunft zerftört wurde, in Benutzung war und deffen urfprünglicher Plan hier nach einem Stiche Dumonts mitgeteilt wird (Fig. 21).

Während faft alle in jenen Zeiten recht zahlreichen gröfseren und kleineren Refidenzen Deutfchlands fchon längft ein oder mehrere Theater befafsen, erhielt Berlin fein erftes nicht früher als im Jahre 1700. Es wurde in einem Raume des königlichen Marftallgebäudes eingerichtet und war ausfchliefslich dazu beftimmt, vom Hofe und von feinen geladenen Gäften bei beftimmten feftlichen Anläffen benutzt zu werden. Bereits nach wenig Jahren verfchwand es wieder, da der Raum eine nützlichere Verwendung finden follte.

Das erfte zu diefem Zwecke erbaute Theater Berlins und zugleich das erfte Deutfchlands, welches von allen Seiten freiftand, war das im Aufträge Friedrich IL. durch Knobelsdorf erbaute königliche Opernhaus. Obgleich für keinen anderen Zweck und von Grund aus für denfelben neu erbaut, wurde doch auch diefes Theater urfprünglich nur für Hoffefte und für Aufführungen italienifcher Opern benutzt, welche letztere ausfchliefslich nur während der Karnevalszeit ftattfanden. Diefer Beftimmung des Gebäudes entfprach auch die urfprtingliche Anordnung des Saales und der Bühne, für welche beide die Traditionen der italienifchen Theaterarchitektur noch durchaus beftimmend gewefen waren.

Der feiner ausgezeichneten Akuftik wegen berühmte Saal hatte die Form einer Ellipfe; das Parterre war fehr wenig geneigt und ruhte auf ftarken Holzfchrauben, mittels welcher es bis auf die Höhe der Bühne gehoben werden konnte, um bei Hoffeften Bühne und Logenhaus zu einem einzigen Saale zu vereinigen. Namentlich in der Anordnung und Ausbildung des Bühnenraumes fprach fich der Charakter eines gelegentlich auch zu Opernvorftellungen zu benutzenden Feftfaales deutlich aus. Der Schnürboden fehlte; an Stelle desfelben fchlofs eine fefte Decke den ganzen Bühnenraum ab; die Wände des letzteren waren mit korinthifcher Säulenarchitektur gefchmückt, welche durch Nifchen etc. belebt war und die Architektur des ftark vortretenden Profzeniums fortfetzte. Bei Anlafs eines Hoffeftes brauchten nur die Kuliffen und fonftige Dekorationsftücke von der Bühne hinweggeräumt und das Parterre auf die Höhe derfelben hinaufgefchraubt zu werden, um den ganzen Raum zu einem grofsartigen Feftfaal umzuwandeln.

Im Aufträge Friedrich Wilhelm II. wurde das Theater durch den Architekten Langhans und den Bühnendekorationsmaler Verona abermals umgebaut, um es feinen eigentlichen Zwecken beffer anzupaffen. In diefem Zuftande verblieb es, bis

Fig. 2i.

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Plan ou Projet de Ici restauration de/ liOpern do Stutùjardt.

Altes Hoftheater zu Stuttgart.

im Jahre 1843 das Innere durch eine Feuersbrunft gänzlich zerfrört wurde. Noch in demfelben Jahre wurde fein Wiederautbau in Angriff genommen; doch gelang es auch bei diefer Gelegenheit nicht, es in allen Punkten zweckentfprechend zu machen, fo dafs feither faft fortwährend daran gebaut und vielfache Veränderungen vorgenommen wurden.

Alle bisher erwähnten, in Deutfchland entftandenen Theater waren faft aus-fchliefslich für italienifche Opernvorftellungen oder für gelegentliche Aufführungen italienifcher oder franzöfifcher Komödien erbaut. Erft fehr viel fpäter wurde daran gedacht, auch dem deutfchen Schaufpiel ein würdiges Heim zu fchaffen. Das erfte Theater für diefen Zweck errichtete in Berlin der Schaufpieler Schuch im Jahre 1765. In einem neun Jahre fpäter (1774) durch Baumann erbauten Theater wurde lediglich die franzöfifche Komödie gepflegt. 1786 wurde diefes letztere Theater der Dobbelinichen Schaufpielertruppe überwiefen und mit 6000 Taler jährlich fubven-tioniert, wobei es den Namen »Königliches Nationaltheater« annahm, in welchem fortan der Regel nach deutfche Komödie gefpielt wurde ¹⁸).

Von diefer Zeit an entftanden mehrere, zuni Teil recht bald wieder ver-fchwundene Theater in Berlin, und im Jahre 1818 wurde durch Schinkel der Grund-ftein zu dem 1821 vollendeten Schaufpielhaufe gelegt.

Auch in den übrigen Teilen Deutfchlands entwickelte fleh mit dem glänzenden-Auffchwunge der dramatifchen Dichtung der Drang, die Meifterwerke derfelben dem Publikum vorzuführen und geeignete Stätten dafür zu fchaffen. Mit der Gewöhnung der Bevölkerung an folche Darbietungen flieg auch der Gefchmack an denfelben, und gleichzeitig wuchfen die Anforderungen, welche in Bezug auf Bequemlichkeit und Eleganz an die Gebäude geftellt wurden. Aus diefem Prozeffe entwickelte fleh eine für Deutfchland eigentümliche, von der italienifchen und franzöflfdien in vielen Punkten abweichende Bauweife der Theater.

Das deutfche Publikum huldigte nicht den Anfchauungen des italienifchen oder franzöflfehen, welches eigentlich die Anforderung, dafs von jedem Platze aus gut gefehen werden müffe, nicht kennt. Es wollte nicht wie diefes die Logen des Theaters als Salon betrachtet fehen, in welchem Befuch empfangen und Cercle gehalten wird, fo dafs nur bei beftimmten Stellen, dem Auftreten eines befonders beliebten Künftlers, bei einer berühmten Arie oder bei anderen folchen Momenten eine kurze Zeit die Aufmerkfamkeit der Bühne fleh zuwendet. In Deutfchland will jeder Theaterbefucher das ihm auf der Bühne Gebotene voll geniefsen können. Hieraus entfpringen Gepflogenheiten in der Anlage der Plätze, des Befuches, des Verkaufes derfelben etc., welche wir fpäter an geeigneter Stelle eingehender befprechen werden. Im Laufe der Zeiten wiederholt fleh alles, und fo fehen wir auch, wie in der Neuzeit ; neuefter Zeit die von den Meiftern der italienifchen Renaiffance der Antike nachgebildete Form der Theaterfäle wieder in Aufnahme zu kommen und fleh Bahn zu brechen fcheint, und wer vermag zu fagen, ob diefe Form nicht diejenige der Zukunft fein, das Theaterbauwefen umgeftalten und fo lange beherrfchen werde, bis wieder eine neue Form die dann wieder veraltete verdrängt. Es ift keineswegs undenkbar, und manche Anzeichen fprechen fogar dafür, dafs die in vielen Hinflehten unleugbaren und von berufenften Meiftern erkannten Vorzüge jener alten Form wieder Herr werden dürften über diejenigen Vervollkommnungen, welche im

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Andere deutfche Theater.

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Theater

Wagner-

Theater.

¹⁸) Siehe: Schneider, L. Gefchichte der Oper und des Königl. Opernhaufes in Berlin. Berlin 1845. — Berlin und feine Bauten. Berlin 1877.

Laufe der dazwifchen liegenden Jahrhunderte teils in allmählichen teils in fprung-weifen Wandelungen jene urfprünglichen Formen verdrängt und dies nur deshalb vermocht hatten, weil fie zu ihrer Zeit jedesmal als grofse Verbefferungen erkannt und begrüfst worden waren.

»Vernunft wird Unfinn, Wohltat Plage.«

Als anftofsgebend für die neuefte Richtung — der Wiederkehr zu den Formen der antiken oder der Renaiffancetheater — dürfen die gemeinfamen Arbeiten Richard

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Fig. 22.

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Proviforifches Fefttheater im Kriftallpalaft zu München.

Arch. : Gottfried Semper.

Wagners mit Gottfried Semper angefehen werden, welche zur Entftehung der unter der Bezeichnung » JThgTZćw-Theater« bekannten Form führten. Der Gang diefer Entwickelung ftellt fich ganz kurz ungefähr in der folgenden Weife dar.

Auf Anregung Richard Wagners und im Aufträge des Königs Ludwig II. von Bayern bearbeitete Semper in den Jahren 1862—63 zuerft die Idee eines in den Kriftallpalaft in München einzubauenden proviforifchen Theaters (Fig. 22 u. 23).

Schon etwa zehn Jahre früher, während feines Aufenthaltes in London, hatte er fich mit einer ganz ähnlichen Aufgabe, dem Entwürfe für ein in antiker Form geftaltetes Fefttheater, befchäftigt, welches für einen beftimmten Anlafs in den Sydenham Crißal Palace bei London eingebaut werden follte. Die Ausführung unterblieb; doch haben die bei diefem Anlaffe gefammelten Erfahrungen und Anregungen Semper olfenbar beim fpäteren Entwürfe für München in vielen Punkten zur Seite geftanden.

Wegen technifcher Schwierigkeiten, namentlich bezüglich der Unterbühne, die nicht ganz überwunden werden konnten, erfchien ein vollkommen befriedigendes Refultat unerreichbar. Aus diefem Grunde wurde die Ausführung auch diefes letzteren Münchener Proviforiums aufgegeben.

Auf Wunfch des jungen, kunftbegeifterten Königs follte ftatt deffen ein in vornehmfter Weife ausgeführtes Theater ganz den Wünfchen Richard Wagner’s ent-fprechend erbaut werden, und für dasfelbe wurde das dominierende rechte Ifarufer und ungefähr die Stelle auserfehen, auf welcher fich jetzt in der Achfe der Prinz Regenten-Brücke die Siegesfäule erhebt.

Im weiteren Verlaufe diefer Befprechung wird die Entwickelung der charakterifti-fchen, jetzt fchlechtweg als » Wagner-Theater« bezeichneten Form nähere Erörterung finden; hier möge eine kurze Darftellung des weiteren äufseren Verlaufes diefer Epifode genügen.

In lebhaftem Gedankenaustaufche mit Wagner hatte Semper fich mit vollftem Eifer feiner fchönen Aufgabe hingegeben; alle Vorarbeiten waren fertiggeftellt und hatten den vollften Beifall des Königs gefunden; auch die Verhandlungen mit Semper bezüglich feiner Berufung nach München und Regelung feiner amtlichen Stellung waren, fozufagen, zum Abfchluffe gediehen; nichts fchien einer glücklichen Löfung mehr entgegenzuflehen. Da traten im letzten Augenblicke ganz unerwartet Hinder-niffe in den Weg, welche nicht greifbar und deshalb auch nicht zu befeitigen waren, die Ausführung diefes grofsartigen Vorhabens aber zu nichte machten. Welcher Art diefe hemmenden Einflüffe waren, dies erhellt zum Teil aus den nachfolgenden, einem Briefe Richard Wagners entnommenen Zeilen, den diefer anfcheinend zu Anfang des Jahres 1867 an Gottfried Semper richtete.

»Seitdem wir uns am 1. Januar trennten, hatte ich nichts verfäumt, unterer grofsen Angelegenheit förderlich zu fein. Gott weifs, dafs hierbei mein Eifer nicht der Förderung eines nur perfönlichen Intereffes galt. Hätte ich nur meine per-fönliche Ruhe und Sicherheit vor Augen, fo müfste ich dem König von der jetzt befchloffenen Ausführung des Baues geradeswegs abraten; denn alles, was hierbei odiös gedeutet und verwertet werden kann, wird — wie ich Dir nicht erfl zu fagen habe — mir einzig aufgebürdet, während der Ruhm der Unternehmung einzig nach Deiner Seite fällt.«

Diefer Brief trägt die Bleiftiftbemerkung von der Hand Semper s:

»Seit dem Empfange diefes Briefes war es mir klar, dafs es fo kommen würde, wie es gekommen ift.«

Welche Gründe und Erwägungen nun auch fchliefslich ausfchlaggebend gewefen fein mögen, die in diefen Worten zum Ausdruck gelangte, auf die Andeutungen Wagner s, fowie auf frühere perfönliche Wahrnehmungen geftützte trübe Ahnung erfüllte fich — die Ausführung unterblieb!

Im Jahre 1901 , alfo mehr als 30 Jahre nach Entflehung der Semper (chen

Entwürfe, find fie aus den Archiven der Münchener Refidenz, wo fie fchlummerten, an das Licht gezogen worden, um mutatis mutandis in Form des neuen Prinz Regenten-Theaters in München ihre Auferftehung zu feiern, welches ebenfalls am rechten Ifarufer, nicht weit von dem von Semper für feinen Bau erwählten Platz, errichtet worden ift.

Es ift bekannt, dafs die fog. Wagner-Theater von den übrigen modernen Theatern fich dadurch unterfcheiden, dafs fie in gewiffen Beziehungen an die antiken, noch mehr aber an diejenigen der Renaiffance fich anlehnen. An geeigneter Stelle wird erörtert werden, wie dies gekommen ift, welche Anforderungen und Vorbedingungen es waren, aus denen die jetzt vor uns liegende Geftaltung fich faft naturgemäfs ergeben mufste.

Eine weitere Analogie zwifchen diefen Theatern und denjenigen der Renaiffance wurde gefchaffen durch die Art ihrer Benutzung, wie folche anfänglich gedacht und für die Geftaltung namentlich des Zufchauerraumes in einfehneidender Weife mit-beftimmend war.

Nach dem grofsartigen Gedanken Koni g Ludwig II. follte weder das proviforifche für den Kriftallpalaft, noch auch das für das Ifarufer entworfene Monumentaltheater täglich benutzt und gegen Entgelt jedem zugänglich gemacht werden, fondern nur für gewiffe, periodifch wiederkehrende Feftfpiele und dann nur Auserwählten und Geladenen feine Pforten öffnen, ein Gedanke, der in einem gewiffen Grade auch in der Organifation der Bayreuther Feftfpiele, ja fogar in derjenigen des neuen Prinz Regenten-Theaters zum Ausdruck kommt, in welchem letzteren fo wenig wie eine Abftufüng der Qualität eine folche der Preife der einzelnen Plätze eingeführt werden foil.

Die Zukunft wird es lehren, wie weit diefe Wiederaufnahme des Gedankens des Cinquecento-Theaters bahnbrechend fein und fich auch für andere Theater fertigen werde, welche weniger exklufiven Zwecken und Gefellfchaftskreifen zu dienen beftimmt find.

2. Kapitel.

Lage der Theater; ihre Beziehungen zur Umgebung,

a) Architektonifche Gefichtspunkte.

Zweierlei Gefichtspunkte find für die Beftimmung der Lage eines Theaters mafsgebend :

1)    der architektonifch-äfthetifche und

2)    der praktifche.

Beide ergänzen und unterftützen fich glücklicherweife in vielen Punkten.

Gewiffe räumliche Verhältniffe find für jedes Theater ohne Ausnahme durch feinen inneren Organismus geboten. Sie allein genügen fchon zumeift, um Theatern felbft befcheideneren Ranges eine Stelle unter den hervorragenderen Bauwerken einer Stadt zu fichern und ihnen eine fehr wefentliche Bedeutung für das Bild der-felben zuzuweifen.

Für jedes Theater wird, wo immer die Umftände es erlauben, eine feiner Beftimmung, feiner Gröfse und den verfügbaren Mitteln entfprechende kiinftlerifche Geftaltung auch des Aeufseren angeftrebt werden, und es erhellt hieraus noch weiter,

36.

Anforderungen.

welchen Rang ein Theatergebäude in architektonifcher Beziehung einzunehmen berufen ift.

Mit Rückficht auf die architektonifch-äfthetifche und ethifche Bedeutung eines Theaters find daher, damit es für fich felbft zur Geltung komme und zugleich der Stadt zur Zierde gereiche, bei der Wahl des Bauplatzes alle jene Grundregeln und Erfahrungsfätze zu berückfichtigen, welche für hervorragende Gebäude überhaupt, feien es öffentliche oder private, Geltung haben.

Es erfcheint zunächft unbeftritten, dafs ein folches Gebäude feinen äfthetifchen und praktifchen Aufgaben nur dann in vollkommener Weife gerecht wird, wenn es möglichft von allen Seiten freiftehend ebenfofehr zur vollften architektonifchen Wirkung gelangen, als auch alle Bedingungen des öffentlichen Verkehres und der öffentlichen Sicherheit erfüllen kann. Diefe letzteren Momente find vor allem bei

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Neues Theater zu Berlin ¹⁹).

Arch. : Seeling.

einem Theater oder einem in feinen allgemeinen Zwecken diefem verwandten Gebäude — Konzertfaal, Ausftellungsgebäude etc. — von gröfster Wichtigkeit.

Bezüglich der äfthetifchen Wirkung ift es zweifellos, dafs ein Theater als ein wefentlich monumentales Gebäude nicht die ihm zukommende Bedeutung erlangen kann, wenn es ohne Rückficht auf feinen Wert als architektonifches Kunftwerk zwifchen andere Gebäude hineingezwängt ift, welche es erdrücken oder den Blicken der Vorübergehenden und damit dem ihm zukommenden Anteil am Gepräge der Stadt entziehen. Deshalb werden auch zumeift wohl nur Privattheater untergeordneten Ranges darauf angewiefen fein, eingebaute Plätze zu benutzen, fo weit als dies die jetzt geltenden Bauvorfchriften geftatten. Eines der neueften und intereffan-teften Beifpiele einer folchen Anlage ift das Neue Theater am Schiffbauerdamm in Berlin (Arch.: Seeling, Fig. 24¹⁹). In England, wo nach Sachs faft alle Theater

ausfchliefslich Privattheater find, fehen wir die weitaus gröfste Mehrzahl derfelben auf eingebauten Plätzen mit nur einer freien Front.

Eine folche Lage eines Theaters wird nicht allein vom äfthetifch-architektoni-fchen Standpunkte aus zu beklagen fein; fie wird auch eine Reihe von fchweren praktifchen Bedenken mit fich bringen. Gröfsere Theater werden daher mit wenigen, notgedrungenen Ausnahmen ftets an freien Plätzen, an folchen Stellen errichtet werden, welche allen Erforderniffen entfprechen.

Ein faft ebenfo grofser Mifsgrifif in Bezug auf die architektonifche Wirkung eines an fich fchönen und in grofsen Verhältniffen durchgeführten Gebäudes würde es aber fein, wenn dasfelbe, in der Meinung es beffer zur Geltung zu bringen, auf eine Platzwüfte gehellt würde, welche keinen Rahmen, keinen Anhalt und Mafsftab für feine Verhältniffe bietet. Es ift bekannt, dafs die fcheinbare Gröfse eines Bauwerkes bei Leibe nicht in demfelben Verhältniffe mit der Gröfse des davorliegenden Platzes, der Breite der anftofsenden Strafsen zunimmt. Wie manches Denkmal früherer Baukunft erfchien grofs und gewaltig, folange es im alten Rahmen enger Plätze, mehr oder weniger dicht daran fich drängender Gebäude ftand. Man glaubte, es würde erdrückt von folcher Umgebung, glaubte ihm eine Wohltat zu erweifen, indem man es davon befreite, und fobald dies gefchehen war, fobald es freiftand und von allen Seiten von einem weitliegenden Standpunkte aus fchön iiberfehen werden konnte, da war man erflaunt darüber, wie viel von der früheren gewaltigen Wirkung damit verloren gegangen war.

Ein gegen die übertriebene Gröfse der [umgebenden Plätze und Strafsen eindringlich redendes Beifpiel bietet das neue Hofburgtheater in Wien. Wer dasfelbe zum erftenmal erblickt und etwa vom gegenüberliegenden Rathaufe aus betrachtet, der wird betroffen fein über die geringe Wirkung, die modellartige Erfcheinung des Gebäudes. Erft bei näherem Herantreten wird der Befchauer zur Erkenntnis der impofanten Gröfsenverhältniffe und der herrlichen Durchführung der vom Architekten angeftrebten grandiofen Wirkung des Gebäudes gelangen. Gottfried Semper hatte in feinen erhen Entwürfen nicht den grofsen und leeren Platz der Loewelbaftei dafür gewählt, fondern er hatte das Theater in unmittelbarer Beziehung zur neuen Hofburg in den damaligen Volksgarten projektiert. Es gelang ihm nicht, feiner Idee Geltung zu verfchaffen, und nur ungern fügte er fich in die endgültige Wahl des jetzigen Platzes. Die Vollendung des Theaters und damit die Beftätigung feiner Befürchtungen hat er nicht erlebt.

Von demfelben künftlerifchen Empfinden geleitet hatte Semper für fein im Jahre 1869 durch Feuer zerftörtes Dresdener Hoftheater eine Umgebung vorgefehen, wie fie grofsartiger nicht gedacht werden kann; doch auch da war es ihm verfagt geblieben, feine Ideen zur Ausführung zu bringen, die wir jetzt nur in den darüber vorliegenden Plänen bewundern können.

In feiner geiftreichen und originellen Weife kommt Garnier2(l) zu dem Schluffe: der Architekt folle eigentlich einen für fein Bauwerk ihm zu grofs erfcheinenden Platz künftlich verbauen, das gröfse Gebäude mit Bauwerken von geringeren Abmeffungen und kleinerem Mafsftabe umgeben, den Riefen mit Zwergen, welche ihm nur bis an das Knie reichen und ihn dadurch noch gröfser und gewaltiger er-fcheinen laffen. Er felbft gibt jedoch zu, dafs dies nur cum grano falis genommen werden dürfe, da man niemals frohen Herzens ein folches Mittel ergreifen, ein

38.

Rückfichten auf den V erkehr.

neues Monumentalgebäude der malerifchen Wirkung wegen mit nachgemachten Hütten umgeben könne. Ein fehr interefiäntes Kapitel des intereflanten Buches¹).

Nur in den feltenften und glücklichften Fällen wird es dem Architekten geboten fein, vor Erbauung feines Theaters eine entfcheidende Einwirkung auf die Wahl des Platzes ausüben zu können. Im beften Falle wird man feine Gutachten und Vorfchläge entgegennehmen; die Entfcheidung aber wird faft immer und überall von Faktoren abhängig fein, welche fich feiner Einwirkung entziehen. Selten wird ihm anderes bleiben, als mit den Tatfachen zu rechnen und mit dem durch andere Organe gewählten und feftgeftellten oder durch beftehende unabänderliche Ver-hältniffe für den Bau gebotenen Platz fich abzufinden.

b) Praktifche Gefichtspunkte.

Es leuchtet ein, dafs die in vorftehendem befprochenen allgemeinen äfthetifchen Gefichtspunkte ebenfofehr für alle hervorragenden, namentlich öffentlichen Gebäude im allgemeinen, wie für Theatergebäude im befonderen zutreffen. Von weit gröfserer Bedeutung für den vorliegenden Zweck ift daher die nachftehende Erörterung derjenigen Bedingungen und Erforderniffe, welche bei der Wahl und Anordnung des Platzes für ein Theatergebäude im befonderen beftimmend find. Wir werden fehen, dafs diefelben ohne Ausnahme auf eine von allen Seiten freie Lage eines Theatergebäudes hinweifen.

Diefe Bedingungen und Erforderniffe find zweierlei Art:

1)    mit Rückficht auf den Verkehr zum und vom Theater,

2)    mit Rückficht auf P'euersgefahr.

Beide Erforderniffe fliefsen naturgemäfs .vielfach ineinander; die aus ihnen abzuleitenden Beftimmungen find aus diefem Grunde nicht fcharf zu fcheiden.

Es ergeben fich die folgenden :

a) Ein Theater foil fowohl zu Fufs, wie auch zu Wagen gut erreichbar fein, d. h. die Zugänglichkeit zu demfelben foil in keiner Weife durch den gewöhnlichen Verkehr auf den anliegenden Strafsen und Plätzen erfchwert oder behindert werden oder umgekehrt eine Behinderung für denfelben hervorrufen.

ß) Die zu dem Theater führenden Zugänge müffen reichlich bemeflen, diejenigen für das zu Wagen kommende Publikum getrennt fein von denjenigen für das zu Fufs gehende.

Y) Damit letzteres nicht in Gefahr komme, füllten die Zu- und Abfahrtswege der Wagen fo angelegt werden, dafs diefe letzteren den Strom der Fufsgänger auf keinen Fall in unmittelbarer Nähe der Ausgänge, fondern erft in einer gewiffen Entfernung vom Gebäude kreuzen, wo fich die Menge bereits geteilt haben und dadurch die Möglichkeit einer Gefährdung derfelben durch die Wagen vermindert fein wird.

8) Die Ausgänge follen ftrahlenförmig nach verfchiedenen Richtungen hinführen, damit das Zufammenballen des ankommenden und namentlich des abgehenden Publikums vermieden wird.

s) Ebenfo wie für die dem Publikum zugewiefenen Ein- und Ausgänge mufs auch für diejenigen des Bühnenhaufes Sorge getragen werden, welche den dort

befchäftigten Künftlern, Arbeitern, Statiften etc., fowie auch für den Tranfport von Dekorationen etc. zu dienen haben.

Ç) Diefe letzteren Zugänge follen nicht allein von denjenigen des Zufchauer-haufes getrennt fein; durch ihre Lage mufs auch das Zufammentreffen des zur Bühne gehörenden Perfonais etc. mit dem Publikum nach Möglichkeit ausgefchloffen fein.

7j) In unmittelbarer Nähe eines Theaters follen fich hinreichend grofse Plätze zur Aufhellung der Wagen finden, ohne dafs durch diefelben der gewöhnliche öffentliche Verkehr zu leiden hätte.

Es ift unzweifelhaft, dafs fchon für gewöhnliche, fozufagen friedliche Verhält-

niffe die forgfältige Durchführung diefer Grunderfor-derniffe fowohl zur Annehmlichkeit des Publikums, wie auch zur Erleichterung des Dienftes beitragen mufs. Ihre vollfte Bedeutung erhalten fie aber mit Rückficht auf die Augenblicke einer Gefahr und die dann durch fie gebotene Möglichkeit, dafs alle im Gebäude an-wefenden Perfonen fich fchnell aus demfelben und aus feiner gefahrbringenden Nähe in Sicherheit bringen können.

Fig- 25.

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Trotz aller Vervollkommnungen in der Anlage, in der Ausführung und in den technifchen Einrichtungen der Theater werden diefelben doch immer und im eminenteften Mafse feuergefährliche Gebäude bleiben und müffen ftets als folche betrachtet werden. Diefem Umftande mufs in allen Einzelheiten ftets mit der gröfsten Aufmerkfamkeit Rechnung getragen werden. Deshalb ergibt fich auch ganz befonders mit Rückficht auf diefe Fragen die unbedingte Notwendigkeit, dafs ein Theater freifteht, als erfte Bedingung. Es mufs von den benachbarten Gebäuden zum mindeften fo weit entfernt fein, dafs eine gegenfeitige Gefährdung, eine Uebertragung eines Brandes, fei es vom Theater auf diefe letzteren oder umgekehrt, nach menfchlichem Ermeffen ausgefchloffen fei und dafs die Löfchmannfchaften von allen Seiten an das Gebäude herankommen und dasfelbe in Angriff nehmen können²²).

Für Paris beftimmt die » Ordonnance concernant les théâtres, café-concerts et autres fpectacles publics« vom 16. Mai 1881 im I. Teil »Vom Theater«, Kap. II, wie folgt:

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Feuersgefahr.

Altes Opernhaus zu Dresden¹⁷). ł/iooo w. Gr.

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2J) Siehe hierzu die Berliner Polizeiverordnung etc. von 188g, abgedruckt im Anhang zu Kap. io (unter c, VI). Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Art. 5. Das Theater kann von allen Seiten freiliegend oder an andere Gebäude angebaut fein.

Wenn es freiliegend ift, fo mufs nach allen den Seiten hin, die nicht von einer öffentlichen Strafse begrenzt find, ein freier Raum oder Rundgang von mindeftens 3,00 m Breite gelaffen werden, falls die benachbarten Gebäude nach dorthin keine Fenfter haben. Im entgegengefetzten Falle ifl eine der Bedeutung und den Verhältniffen des Gebäudes entfprechende Breite zu geben.

Falls irgend ein Teil des Theaters an ein anderes Gebäude angebaut ifl, fo ifl eine Brandmauer von Backfleinen von mindeftens 0,₂r, m herzuflellen, um die Zwifchenmauern ²³) zu fchützen.

Art. 6. Zwifchen den benachbarten Grundflücken und dem Rundgange darf, falls das Theater freiliegend ifl, keinerlei Verbindungstür vorhanden fein. Falls das Theater an andere Gebäude angebaut ifl, darf keine Tür in das Innere irgend eines Teiles derfelben führen.

Art. 7. Die drei Abteilungen des Theaters find durch flarke, durchweg von unverbrennlichem Material hergeftellte Brandmauern zu trennen.

Die in das Freie führenden Ausgänge des Zufchauerraumes und der Betriebsräume füllen voneinander getrennt liegen.

Fig. 26.

Es erfüllt uns mit Erffaunen, w'enn wir fehen, wie allen diefen fo nahe liegenden Bedenken und Erwägungen noch bis vor wenig Jahren, ganz befonders aber bei den Theatern älteren Urfprunges, keinerlei oder doch nur fehr geringe Rechnung getragen wurde. Die weitaus überwiegende Anzahl diefer älteren, felbft der zu ihrer Zeit angefehenften und be-deutendften Theater war unmittelbar an andere Gebäude angelehnt oder zwifchen folche eingekeilt, in ihrer architektonifchen Wirkung dadurch beeinträchtigt, in ihren Zugängen oft nur auf eine Front an-gewiefen und auf das äufserfle räumlich befchränkt, eine ftete Gefahr für die Be-fucher fowohl wie für die Nachbarfchaft.

Abgefehen von den früheflen Theatern, welche, wie wir gefehen haben, ihrer Entftehungsweife nach Teile von Paläften,

Altes Hofburgtheater zu Wien.

Klöftern und dergleichen Anlagen ein-nahmen, fehen wir, dafs die Theater auch fpäterer Epochen angebaut waren an Schlöffer, Bibliotheken, Sammlungen etc., deren koftbaren Inhalt ftets mit der Gefahr der Vernichtung bedrohend (Fig. 25 u. 26), oder auch an gewöhnliche Wohnhäufer, an Verkaufsbuden, Warenlager, ja fogar, wie Fölfch mitteilt, an Artilleriedepots und Munitionsmagazine.

Solche Sorglofigkeit mufs umfo über-rafchender erfcheinen, als die in früheren Zeiten gebräuchliche Ausfuhrungsweife

²³) Murs mitoyens — die gemeinfchaftlichen Grenzmauern zwifchen zwei Grundflücken , die auf gemeinfame Koften der beiden Anftöfser, aber durch den zuerft bauenden ausgeführt werden, fo dafs alfo der fpäter daranbauende diefem die Hälfte der Mauer zu vergüten hat.

der Theater, die dafür verwendeten Baumaterialien, die Art des Bühnenbetriebes, der Heizung und Beleuchtung, der im Vergleich mit der Jetztzeit niedrige Stand der Feuerlöfcheinrichtungen und endlich das Fehlen einer ganzen Reihe von heutzutage unentbehrlich und felbftverftändlich erfcheinenden technifchen Hilfsmitteln in jenen älteren Theatern die Möglichkeit der Entftehung eines Feuers noch weit näher brachten als in den in neueren Zeiten erbauten und denfelben auch meift verhängnisvoll werden liefsen, da die Mittel zu feiner Bekämpfung auf einer noch fehr niedrigen Stufe ftanden. Aus dem unten genannten Werke Kaufmann s²⁴) ift erfichtlich, dafs von den 1837 in Paris beftehenden Theatern die weitaus überwiegende Anzahl mindeftens an zwei Seiten an andere Privatgebäude angebaut waren, felbft Theater erften Ranges, wie die Grofse Oper in der Rue Lepelleticr.

Die oben angezogenen Parifer Verordnungen von 1881 zeigen, dafs noch heute ein direktes Anbauen eines Theaters an Nachbargrundftücke keineswegs ausgefchloffen, fondern vielmehr vorgefehen und nur an Bedingungen geknüpft ift, welche nach den bei uns jetzt Geltung habenden Anfchauungen als höchft ungenügend angefehen werden mtiffen. Aus den von Sachs mitgeteilten Plänen englifcher Theater ift endlich zu erfehen, dafs diefe letzteren faft ausfchliefslich an andere Gebäude angebaut find. Die Verordnung des London County Council fchreibt vor, dafs der für ein Theater zuläfiige Bauplatz mindeftens mit der Hälfte der Gefamtlänge feiner Umfaffung an eine öffentliche Strafse angrenzen müffe.

3. Kapitel.

Architektur und Bauftil der Theater.

Bei den meiden der bis Mitte des XVIII. oder Anfang des XIX. Jahrhunderts entftandenen Theater können wir erkennen, dafs ein Bedürfnis, den Theatergebäuden in ihrer äufseren Architektur eine charakteriftifche Erfcheinung zu geben, nicht vorhanden war. Den Grund hierfür darf man wohl in erfter Linie darin fuchen, dafs die Mehrzahl der Theater jener Zeit als Hoftheater lediglich Teile fürftlicher Behaufungen waren, entweder unmittelbar an diefe angebaut und mit ihnen ver-fchmolzen, oder in fie hineingebaut, von ihnen umfchloffen. Auch waren die in diefen Theatern dargebotenen Werke nicht für das Publikum im allgemeinen, fondern nur fur die auserwählten Kreife der Bevorzugten und Begüterten beftimmt und ver-ftändlich, meift auch nur diefen zugänglich.

Daher wurde auch eine Veranlaffung nicht empfunden, der Allgemeinheit, welche doch keinen Teil daran hatte, das Theater durch feine Aufsenerfcheinung näher zu bringen und kenntlich zu machen ; die Bedeutung des Gebäudes als archi-tektonifches Monument an fich wurde nicht erkannt, wenn nicht abfichtlich beifeite gelaffen. Man befchränkte fich darauf, das Innere desfelben, namentlich den Zufchauer-raum, den Anfprüclien und Gewohnheiten der fich da verfammelnden auserwählten Gefeilfchaft entfprechend mit möglichftem Luxus und Raffinement auszuftatten. Die wenigen noch in ihrem urfprünglichen Zuftande erhaltenen Interieurs von Theatern jener Epoche können als Beifpiele hierfür dienen.

40.

Bedürfnis für Aufsen-architektur fehlt.

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Hier mögen nur das Refidenztheater in München und das alte markgräfliche Hoftheater in Bayreuth (Fig. 27 u. Fig. 19 auf S. 38) genannt werden.

Anfänge einer Theaterarchitektur.

fehr allmählich, die

Erft fehr fpät entftand der Gedanke, dafs ein Theater ein Kunfttempel fei, in welchem auch der Minderbegüterte Erholung und Belehrung finden folle, und aus diefem Gedanken heraus entwickelte fich, wenn auch nur Erkenntnis, dafs nicht minder wie durch das in ihm Gebotene ein Theater auch durch feine äufsere Geftaltung als ein der Kunft geweihtes Gebäude erfcheinen und auf die Gefamtheit feinen Einflufs üben müffe. Von da an wurden die Theatergebäude als hervorragende Gegenftände der Architektur und als bedeutfame Teile des ftädtifchen Gefamtbildes erkannt und gepflegt.

Aber zunächft war der Sinn weit mehr darauf gerichtet, die Theater zu fchönen Gebäuden an fich zu geftalten als darauf, ihnen eine ihrem Zwecke völlig angemeffene charakteriftifche Form zu geben. Diefe Erfcheinung mag zum Teil ihre Erklärung in dem Umftande finden, dafs die technifchen Einrichtungen der Theater und die an diefe geftellten Anforderungen eine fo fcharfe, auch in der äufseren Erfcheinung zum Ausdruck kommende Trennung der einzelnen Hauptteile noch nicht zur Notwendigkeit machten.

So entftand jener noch heute vielfach gepflegte Typus von Theaterfaffaden — gerade Tempel- oder Palaftarchitekturen mit vorgelegten Kolonnaden, Freitreppen, Unterfahrten und dergl., welche jedes individuellen Ausdruckes und jeder Charakte-riftik entbehren. Weder die anderen Künften entlehnten Symbole und Embleme, noch auch die Einzelheiten der architektonifchen Ordnungen vermögen einem folchen Theatergebäude das eigenartige, feinen Zweck unmittelbar kenntlich machende Gepräge zu geben und es von allen anderen denkbaren, gleich regelmäfsig umfchloffenen Gebäuden zu unterfcheiden. Die Meifter der Hochrenaiffance hatten für die Geftaltung ihrer Theater die in verhältnismäfsig wohlerhaltenen Ruinen ihnen noch vor Augen flehenden antik-römifchen Theater fich zum Vorbilde genommen; von ihren Theatern ift uns aber nichts erhalten geblieben.

Schon der für feine Zeit verdienftliche Baufchriftfteller Francesco Milizia (1728—98) gibt in feinem Hauptwerke; »Principii di architetlura civile« auch eine eingehende Parallele des antiken und des modernen Theaters, welche fehr zu Ungunften des letzteren ausfällt. Unter vielem anderen rügt Milizia₍ das völlig Ausdruckslofe des Aufsenbaues in fall allen Fällen; er weift bereits auf das Marcellus-Theater zurück; »Das Theater des Marcellus hat eine fo regel-mäfsige und edle Schönheit von aufsen, die fogleich den Charakter des Gebäudes ankündigt. Man mufs fich fchämen, von den Faffaden unferer Theater zu reden. Wenn nicht darüber gefchrieben fleht: Dies ift ein Theater! — wer kann es erraten?« (Defcrizione del teatro moderno ²⁵).

Im XIX. Jahrhundert war es der römifche Architekt Pietro di San Giorgio, welcher in feinem 1821 verfafsten Entwürfe für ein Theater an der Strada del Corfo in Rom zuerft auf diefe Form zurückgriff.

Ob Möller für fein in den Jahren 1829—32 in Mainz erbautes Theater (Fig. 28) feine Anregung aus diefem Projekte entnommen hat oder aber fpontan zu dem-felben Gedanken gelangt ift, mufs dahingeftellt bleiben ; jedenfalls war er der erfte, der ihn praktifch durchführte. Ebenfowenig ift es nachzuweifen, ob und in welchem Mafse Gottfried Semper durch die Arbeiten der Vorgenannten beeinflufst war oder ob er durch feine eingehenden Studien der Antike und geleitet durch feine künft-lerifche Eingebung unabhängig von anderen den Weg zu jener Löfung der Aufgabe

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Fig. 28.

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Stadttheater zu Mainz.

Arch. : Möller,

fand, wie man fie in dem in den Jahren 1838—42 erbauten und im September 1869 durch Feuer zerftörten Hoftheater in Dresden bewunderte (Fig. 29). Indem er nach dem Vorbilde der römifchen Theater die den Zufchauerraum abfchliefsende Halbkreisform im Aeufseren unverhüllt zum Ausdruck brachte und zum beherrfchenden

Fig. 29.

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Altes Hoftheater zu Dresden. Arch. : G. Semper.

Motive erhob, die übrigen Teile des Theaters organifch daran angliedernd, hatte er den für ein Theatergebäude ausdrucksvollen und fruchtbringendften Typus ge-fchaffen. Durch die feine und graziöfe Ausbildung der Architektur einen feltenen Zauber darüber verbreitend und zugleich einen Stempel grofser Vornehmheit ihm aufprägend, hatte er es vermocht, in dem Gebäude nicht allein das Wahrzeichen eines Theaters fchlechtweg zu fchafifen, fondern demfelben zugleich die jedem Auge erkenntliche Weihe eines der edelften Pflege der Kunfl: gewidmeten Ortes zu verleihen. Die Bühne hatte er mit dem Zufchauerraum unter ein gemeinfames Dach zufammengezogen, ein Bedürfnis, diefe zwei fo eng miteinander verbundenen

Fig. 30.

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G. Semper’s Entwurf für ein Theater zu Rio de Janeiro. ^1000 w. Gr.

Elemente jedes für fleh zum befonderen Ausdrucke zu bringen, noch nicht empfindend, weil dasfelbe durch die technifchen Erforderniffe noch nicht wie heute geboten war.

Als er nach langer Paufe im Jahre 1858 fleh mit einem Entwürfe für ein kaiferliches Theater für Rio Janeiro (Fig. 30) befchäftigte, vertiefte er den im Dresdener Theater zuerft zum Ausdrucke gebrachten Grundgedanken, und den dort eingefchlagenen Weg der Entwickelung der äufseren Geftalt aus dem inneren Gefüge verfolgend und weiter ausbauend, gelangte er in konfequenter Durchführung diefes Gedankens zu der Ueberzeugung, dafs ein fo wefentlicher Teil des Baues, wie das den Bühnenraum umfchliefsende Hinterhaus mit feinen Nebenräumen, in vollfter

42.

Trennung von Bühnen- und Vorderhaus.

43-

Mangelnde

Trennung.

Selbftändigkeit ausgefprochen und charakterifiert werden müffe. Diefen Grundgedanken, welcher feitdem ebenfofehr aus praktifchen, wie aus äfthetifchen Gründen für faft alle Theaterbauten der beftimmende wurde, führte er beim genannten Entwürfe zum erften Male durch.

Auf denfelben Grundanfchauungen der architektonifchen Wahrhaftigkeit ftanden Sempers fpätere Entwürfe für das Feftfpielhaus in München, für das Neue Hoftheater in Dresden und endlich für das Neue Hofburgtheater in Wien.

Aufser jenen, gewifs fchwerwiegenden Gründen der architektonifchen Wahrhaftigkeit flellen fich bei neueren Theatern einem Verftecken oder Maskieren des grofsen Bühnenhaufes, einem Zufammenziehen desfelben mit dem Vorderhaufe noch eine Menge den genannten architektonifchen Grundgedanken wefentlich unter-ftützende praktifche Bedenken in den Weg, deren Beifeitelaffung heute kaum mehr in Frage kommen kann.

Ein zwei- oder gar dreimaliges Brechen der Profpekte, Bogendekorationen etc., wie folches früher geübt wurde, ift nach heutiger Praxis nicht mehr denkbar. Die genannten Dekorationsftücke müffen ungefaltet aufgezogen werden und in ihrer ganzen Länge, dem Auge des Publikums entzogen, unter dem Schnürboden glatt herunterhängen können. Hieraus folgt von felbft, dafs für den Raum zwifchen Bühnenpodium und Schnürboden eine freie Höhe notwendig ift, welche wenigftens der doppelten Höhe der höchften Profpekte gleich fein mufs. Wenn man hiermit noch in Verbindung bringt die in der in Fufsnote 22 (S. 49) bezeichneten Berliner Polizeiverordnung vom Jahre 1889 (§ 20) enthaltene Beftimmung, nach welcher der Schnürboden mindeftens um 3m höher liegen mufs als die Decke des Zufchauer-raumes, und die weitere in § 20 dafelbft, dafs der Bühnenraum von allen übrigen Teilen des Gebäudes durch maffive, die anftofsenden Dächer, alfo auch das des Zufchauerraumes um mindeftens 0,5om überragende Mauern getrennt fein müffe, fo liegt es auf der Hand, dafs die gefamte Höhe des eigentlichen Bühnenhaufes erheblich gröfser fein mufs als diejenige, welche fur das den Zufchauerraum umfchliefsende Vorderhaus notwendig ift.

Das Zufammenziehen diefer beiden Hauptteile unter ein Dach, das Verftecken oder Maskieren des hohen Bühnenhaufes würde heute ebenfofehr aus architektonifchen Gründen unrichtig, wie auch unökonomifch und technifch unpraktifch fein, abgefehen davon, dafs es durch die behördlichen Beftimmungen tatfächlich beinahe aus-gefchloffen ift.

Das Auge des Laienpublikums ift zwar einer folchen Kenntlichmachung der Hauptteile eines Theaters im allgemeinen noch wenig günftig, und noch manches Mal mufs der Architekt deshalb, namentlich mit Hinweis auf die alles dominierende Höhe des Bühnenhaufes, abfällige Urteile vernehmen. Dann werden folche Theater als Mufter und Ideale hingeftellt, welche durch ihre äufsere Geftaltung, ihre Beftimmung gewiffermafsen verleugnend, ihrer Form nach ebenfofehr einer Börfe, einem Mufeum oder fonft einem derartigen öffentlichen Gebäude gleichen als einem Theater.

Als typifches Beifpiel eines neueren Theaters diefer letzteren Art kann das Theater in La Valetta auf Malta (Fig. 31) angefehen werden. Niemand dürfte wohl im ftande fein, beim erften Anblick in diefem an fich fchönen und edlen Gebäude ein Theater zu erkennen.

Es ift unerfindlich, wie bei diefer durchweg die gleichen Höhen und Achfenweiten zeigenden Architektur den inneren räumlichen Anforderungen Rechnung getragen fein könne, ohne entweder ihrer

Zweckmäfsigkeit oder der gewählten Architektur — letzteres etwa durch (in der Photographie nicht erkennbare) teilweife Vermauerung und Scheinteilung der Fünfter und ähnliche Notbehelfe — Gewalt anzutun. Die hohe Attika bietet zwar die Möglichkeit, dafs hinter derfelben verborgen die in der Natur der Räume begründeten Bedingungen erfüllt und z. B. das Dach des Zufchauerraumes weit überragt werde durch die Umfaffungsmauer des Bühnenraumes ; doch bleibt dies dem Auge des Befchauers entzogen und kann deshalb auf fein Urteil nicht einwirken.

Ein anderes neueres Theater ift hier ebenfalls zu nennen: Her Majefiÿs Theatre in London (Fig. 32²). Auch bei diefem Gebäude vermag niemand ohne weiteres feine Beftimmung in feiner äufseren Erfcheinung zu erkennen, und folcher Beifpiele könnten noch eine fehr grofse Zahl hier genannt werden.

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Theater zu La Valetta.

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Verfchiedene

von Bühnen-und Vorderhaus.

Von den beiden, in ihren Grundbedingungen gänzlich verfchiedenen, jedoch untrennbar verbundenen und aufeinander angewiefenen Teilen eines Theatergebäudes Behandlung — dem Bühnenhaufe mit feinen Nebenräumen und dem Zufchauerhaufe mit Treppen, Flurgängen und Veftibülen — ift der erftere, nämlich das Bühnenhaus mit dem enormen Hohlraum der Bühne, derjenige Teil, welcher feiner Beftimmung ent-fprechend die gröfste räumliche Ausdehnung in Anfpruch nehmen mufs und infolge-deffen durch feine Maffe die ganze durch ein Theatergebäude dargeftellte Monumentalgruppe beherrfchen wird.

In Beziehung auf die Verhältniffe und auf den Reichtum in der Detailbildung wird es aber gegen die dem Publikum gewidmeten Bauteile zurücktreten müffen; es wäre ein grofser Fehler, über alle Teile des Gebäudes die gleiche Fülle von Reichtum

45-

der Details auszugiefsen. Wie das Bühnenhaus durch feine Maffen, fo mufs das Vorderhaus durch die Feinheit feiner Durchführung der bevorzugte Teil fein und fchon durch feine äufsere Erfcheinung zeigen, dafs es Räume in fich fchliefst, welche dazu beftimmt find, dem Publikum künftlerifchen Genufs, Erholung und Freude zu gewähren.

In weiterer Folge hiervon liegt es auf der Hand, dafs jenen Räumen, welche

im befonderen die Aufgabe zu erfüllen haben, in den Befuchern eine angeregte und feftliche Stimmung zu erwecken, alfo den Veftibülen, Treppen, Foyers und vor allem dem Logenhaus felbft eine architektonifche und dekorative Durchbildung, ein feftlicher Schmuck zu teil

werden mtiffe, welcher in wohlberechneter Steigerung auf den Glanzpunkt, das Auditorium, vorbereitet und hinleitet.

Fig. 32.

Anhaltspunkte für die

architektonifche

Geftaltung.

Durch folche feftliche Ausgeftaltung werden in weiterer Folge für das diefe Räume umfchliefsende Vorderhaus räumliche Ausdehnungen , Höhen und Achfenverhältniffe bedungen, welche bei den an den Bühnenraum fich anlehnenden, die Architektur des Hinterhaufes beftim-menden und nur den rein praktifchen Zwecken des Betriebes und der Verwaltung dienenden Räumen, den Ankleidezimmern, Bureaus, Magazinen etc. nicht am Platze fein würden.

Ueber die Art, wie die fehr fchwierige Aufgabe zu löfen fei, diefe Teile, welche fo ganz verfchiedenen Zwecken und faft entgegengefetzten Bedingungen entfprechen füllen, nebeneinander zum klaren Ausdruck zu bringen und doch zu einer harmoni-fchen Gefamtwirkung abzuftimmen, kann irgend eine Vorfchrift oder Regel nicht aufgeftellt, ein Rezept nicht extrahiert werden. Sie wird ftets lediglich Sache der Empfindung, des Studiums und der Phantafie des Architekten bleiben, der fich ihr gegenüber fieht; doch kann man füglich fagen, dafs fie eine der fchwierigften Aufgaben darftelle, welche dem Architekten begegnen können.

Wie der Zweck eines Theaters nicht ausfchliefslich in der mehr ernften Beftim-mung der feelifchen Erziehung und Erhebung der Menfchen gefucht werden kann und foil, fondern auch das Vergnügen, die Zerftreuung und felbft der Luxus ihren Anteil und ihr volles Recht daran beanfpruchen dürfen, fo ift für feine äufsere

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Erfcheinung neben Gröfse und Vornehmheit auch ein gewiffer Reichtum wohl am Platze, und gleichwie auf der Bühne, fei es im Trauerfpiel oder in der Poffe, doch immer nur eine Täufchung, eine augenblickliche Entrückung von der Wirklichkeit geboten, die Phantafie und die Sinne der Zufchauer erregt werden follen, fo darf auch in der Behandlung der Einzelformen der Architektur eines Theaters eine gewiffe Freiheit geflattet fein und mehr in ihrem Rechte erfcheinen als bei einem anderen Zwecken dienenden öffentlichen und monumentalen Gebäude.

Bauftile.

Worten.

Die Frage endlich, welcher von den vorhandenen und zur Verfügung flehenden Bauflilen nach diefen Vorausfetzungen für ein Theater der geeignetfte und ange-meffenfte fei, ift in allgemein zutreffender Weife fchlechterdings nicht zu beant-Die Entfcheidung hierüber wird ftets abhängig bleiben müffen von der Gröfse, Bedeutung und befonderen Beftimmung des Theaters, von der Geftaltung der in der Nähe desfelben befindlichen Gebäude oder von dem Charakter der für dasfelbe durch die Umftände gebotenen Umgebung, von der Eigenart des Künftlers, fowie von einer Menge anderer Einflüße der verfchiedenften Art.

Angefichts der Fülle der verfchiedenen Stile, welche von der Antike bis zum modernften Barockftil dem Architekten fich zur Auswahl und Anlehnung bieten, darf man, ähnlich wie einfl Frau von Staël bezüglich fchriftftellerifcher Arbeiten fich ausliefs: Tout genre eß permis fauf le genre ennuyeux, wohl ruhig fagen, dafs für ein Theater faft jeder moderne Stil am Platze ift, wenn mit Gefchick und Ver-ftändnis angewandt, und jeder Stil ein Mifsgrifif, wenn diefe beiden Grundbedingungen fehlen.

Nachdem die ftrengeren, an die Antike fich anlehnenden Formen lange Zeit faft ausfchliefslich als die für die Architektur, namentlich gröfserer, Theater gegebenen angefehen und verwendet wurden, wobei das naheliegende Motiv eines Tempels (der Kunft!) in der Kompofition der Faffaden etwas allzu häufig wiederkehrte, fo haben in neuerer Zeit die freieren und üppigeren Formen des Barock und des Rokoko, fogar des modernen fog. Jugendftiles Eingang gefunden. An den neueren Theatern find fie im Aeufseren wie im Inneren vielfach und oft mit fo grofsem Erfolge zur Anwendung gebracht worden, dafs wenigftens die beiden erfteren diefer Stile für Theatergebäude im befonderen, fowie auch für andere, ähnlichen Zwecken dienende Gebäude beinahe typifch geworden find. Es ift dies gewifs nur zu begrüfsen, da diefe Bauftile in feiner Durchbildung fich ganz befonders eignen zu einer freudigen und heiteren, dem Zwecke folcher Räume angemeffenen Pracht und Eleganz.

Im allgemeinen darf angenommen werden, dafs für gröfsere, monumentale, der ernften Mufe dienende Pläufer nach wie vor die ftrengere Formenfprache der Renaiffance (wenigftens im Aeufseren), für kleinere, der leichter gefchürzten Mufe geweihte Theater eine freiere Behandlung der architektonifchen Formen am Platze erfcheine. Faft immer aber wird man für den einen wie für den anderen Kall auf folche Formen zurückgreifen, welche in der Antike oder in der Renaiffance ihre Wurzeln haben.

Ungebräuchlicher erfcheinen für Theatergebäude die mittelalterlichen Stilformen. Doch auch dafür, dafs felbft folcher Stil an feinem Platze fein kann, liegt uns ein Beifpiel vor im Volkstheater zu Worms (Fig. 33 ²⁷), für welches der Architekt eine romanifche Formengebung gewählt und mit grofsem Glück durchgeführt hat.

Weit befremdlicher berührt der Verfuch Seeling'’s, ein für Nürnberg entworfenes

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Stadttheater in Verbindung mit einem ebenfalls neu zu errichtenden Feftbau zu einer malerifch gedachten, ftark bewegten Gruppe zu vereinigen, zu welcher er, dem fog. Nürnberger Stadtbilde zuliebe, die Formen Altnürnberger Gebäude gewählt hat (Fig. 34²⁸). Ich fehe hier davon ab, dafs gegen diefe Gruppe (wenigftens nach der mir davon vorliegenden Abbildung in der unten genannten Zeitfchrift²⁸) der Einwand erhoben werden könnte, dafs man in ihr ihre Beftimmung nicht ohne weiteres zu erkennen vermöge, und erwähne diefe an fich gewifs fehr fchöne Arbeit an diefer Stelle nur deshalb, weil mir auch der gewählte Stil fo wenig gerechtfertigt erfcheinen will wie die Gründe, welche zu feiner Wahl geführt haben mögen.

Um das Anfügen an ein Städtebild zu erreichen, d. h. um eine Entftellung desfelben zu vermeiden, erfcheint es nicht ohne weiteres unbedingt notwendig, den in fernliegenden Zeiten in der betreffenden Stadt in hervorragender Weife zum Aus-

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druck gelangten und deshalb als charakteriftifch für fie geltenden Stil unbedingt und in allen feinen Konfequenzen feftzuhalten und bei allen neu erftehenden Bauwerken fo getreu wie möglich nachzuahmen. Es kann doch bei folchen niemals die Aufgabe fein, mitten in einer vom modernften Leben erfüllten Stadt die Illufion zu erwecken, als fei fie zurückgekehrt zu einer in vergangenen Jahrhunderten liegenden ehemaligen Blütezeit. Durch die von denjenigen früherer Zeiten fo ganz verfchie-denen, in den modernen Bedürfniffen, den Bauvorfchriften, der Materialverwendung und in taufend anderen Umftänden begründeten Vorbedingungen würden folche Ver-fuche doch niemals über mehr oder weniger getreue und — je nach dem Naturell des Künftlers — gelungene Nachahmungen hinauskommen.

Selbft in den Fällen, wo es dem Künftler gelungen fein möchte, fich fo weit in den Geift der zum Vorbilde auserwählten Kunftepoche zu verfenken, dafs er es über fich brächte, die durch die Hilfsmittel und Errungenfchaften der Neuzeit

21) Fakf.-Repr. nach: Builder, Bd. 67, S. 434.

28) Fakf.-Repr. nach: Deutfche Bauz. 1899, S. 41.

47-

Innere

Geftaltung.

gezeitigten Erforderniffe beifeite zu fetzen, feiner Aufgabe ganz zum Opfer zu bringen oder doch fie zu verbergen und gewiffermafsen zu überwinden, da wird doch (lets noch etwas von der Handfchrift des Modernen zum Verräter werden und die Arbeit im beften Falle ein fog. »echtes Koftüm« bleiben. Der malerifche und architektonifche Zauber von einzelnen Bauwerken vergangener Jahrhunderte, ebenfo wie ganzer Städteteile liegt zum grofsen Teile gerade in der Naivität, mit welcher in den verfchiedenften Zeiten die Bauteile aneinander und nebeneinander geftellt wurden, ohne Rückfichtnahme auf das früher Erftandene, aber mit feinftem Verftändniffe oder mit glücklichem Griff für das Zufammenwirken. Jede Zeit fprach

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Fig- 35-

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Shakrfpeare memorial Theatre zu Stratford on Avon²⁹ ).

fröhlich und ohne Bedenken ihre Sprache, ohne ängftliches Bemühen, fich ihren Vorläufern anzupaffen.

Eine ganz eigenartige Schöpfung fehen wir in dem durch Fig. 35 ²⁹) abgebildeten Shakefpeare manorial Theatre in Stratford on Avon. So unbeftritten es bleiben mag, dafs die Anlage an fich zweckentfprechend fei, in ihrer äufseren Erfcheinung kann doch wohl kaum mehr als eine antiquarifche Kaprice erkannt werden, ganz ungeeignet, um die Beftimmung des Bauwerkes zum Ausdruck zu bringen.

Eine Theatervorftellung iff nicht zu denken ohne zwei in ihrem Wefen und in ihren Vorbedingungen gänzlich verfchiedene Parteien, der einen, welche fehen,

hören, fich zerflreuen, ruhig und behaglich geniefsen will, und der anderen, welche durch ihre Arbeit, ihre Mühen und ihre künftlerifchen Leitungen diefe Genüffe vorzubereiten, zu ermöglichen und zu gewähren hat. Diefem natürlichen Gegenfatze entfprechend beftehen die Theatergebäude aus zwei nach allen ihren Beziehungen und Erforderniffen grundverfchiedenen Teilen, deren einer das dem Publikum zugewiefene Zufchauerhaus mit allem dazu erforderlichen Zubehör, der andere die Bühne mit ihren Nebenräumen und ihrem komplizierten technifchen Apparat um-fafst. Beide Teile find an fich vollftändig unabhängig voneinander und haben eigentlich nur zwei gemeinfchaftliche Punkte: einen ideellen, indem fie durch den Umftand aufeinander angewiefen find, dafs Bühnenvorftellungen ohne Zufchauer ebenfo oder faft ebenfo undenkbar find wie umgekehrt Zufchauer ohne Vorftellungen, und einen materiellen in der den Einblick auf die Bühne gewährenden, Bühne und Zufchauerraum verbindenden Profzeniumsöffnung.

Diefe Verfchiedenheit im Wefen der beiden Teile mufs fich naturgemäfs auch in der architektonifchen Geftaltung und Ausbildung ihrer Räume ausfprechen. Es liegt dabei auf der Hand, dafs der dem Publikum zugewiefene Teil in einem gewiffen Sinne, d. h. bezüglich der Ausftattung und des Schmuckes, der bevorzugtere fein mufs. Nicht allein mufs er dem Publikum alle diejenigen Bequemlichkeiten, die Behaglichkeit und das Gefühl perfönlicher Sicherheit bieten, welche in ihrer Gefamtheit. jetzt als unerläfsliche Erforderniffe hingeftellt werden und ohne die ein ruhiger, ungetrübter,, vollkommener Genufs der Theatervorftellung heute nicht mehr gedacht werden kann ; durch feine vornehme Anlage und künftlerifche Aus-fchmückung foil er auch im Befucher jene feftlich gehobene, weihevolle oder auch prickelnd angeregte Stimmung erwecken, welche geeignet ift, ihn für das volle Geniefsen des auf der Bühne Dargebotenen vorzubereiten und deffen beabfichtigte Wirkung zu unterftützen. Nicht genug damit, foil eine edle und künftlerifche Durchbildung das Vorderhaus zu einem Kunftwerke an fich erheben, damit es, wie jedes wahre Werk der Kunft, veredelnd auf die Elmpfindungsweife des die Räume durchfehreitenden Publikums und damit auf die weiteften Kreife der Bevölkerung einwirke.

Bezüglich des für diefe Räume zu wählenden Stils mufs hier dasfelbe gefagt werden wie bezüglich desjenigen der Aufsenarchitektur, dafs nämlich eine beftimmte Regel oder auch nur eine Andeutung dafür nicht gegeben werden kann. Im allgemeinen wird auch hier eine ernftere, vornehmere Dekorationsweife am Platz fein in grofsen Theatern mit klaffifchen Spielplänen, eine leichtere, flottere in den der leichteren Unterhaltung beftimmten. Auch wird der Architekt wohl meift bemüht fein, in der Innendekoration die fur die Aufsenarchitektur gewählte Stilform weiter-zufuhren. Nur in den feltenen Fällen, wo diefe letztere dem mittelalterlichen Formenkreife fich anlehnt, dürfte eine folche Uebertragung in das Innere Schwierigkeiten bieten, weil die mittelalterlichen Formen ihres Ernftes wegen für das Foyer oder den Zufchauerraum eines Theaters doch wenig geeignet fcheinen.

Das Herbeiziehen der Schwefterkünfte der Malerei und Skulptur zur Ver-fchönerung der Räume wird fpäter eingehend befprochen werden.

Ganz andere Verhältniffe, Vorausfetzungen und Vorbedingungen find für den anderen Teil eines Theatergebäudes, nämlich für die Bühne und für die mit ihr zu-fammenhängenden für den Betrieb des Theaters, für Vorbereitung und Durchführung der Vorftellungen erforderlichen Räume und Einrichtungen beftimmend.

So wie die darftellenden Perfonen felbft, fo lange fie fich auf der Bühne vor den Augen des Publikums befinden, diefem letzteren nicht in ihrer eigenen Perfön-lichkeit, fondern lediglich in ihrer Rolle, in diefer aber fo vorteilhaft als möglich zu erfcheinen beftrebt fein müffen, ohne dafs in diefem Augenblicke ihre privaten Verhältniffe oder ihr perfönliches Ausfehen aufserhalb der Bühne in Frage kommen füllten, ebenfo hat auch der Raum, auf welchem fie fich dem Publikum zu zeigen haben — nämlich die Bühne mit ihren Decors, Mafchinerien etc. —, in erfter Linie nur den einen Zweck: die Vorftellung. Sie hat zur Erfüllung diefes einen Zweckes auch blofs nach der einen dem Befchauer zugewandten Seite fich glänzend darzu-ftellen, und auf diefes eine Ziel mufs alles auf, unter und neben ihr berechnet und angelegt fein.

Welches die Mittel find, um die erftrebten Wirkungen auf den Befchauer zu erreichen, das bekümmert diefen wenig; diefelben fpielen fich alle ab, ohne für ihn in die Erfcheinung zu treten, und nur die durch fie erzielte Wirkung ift für ihn von Intereffe, gelangt überhaupt zu feiner Wahrnehmung.

In allen den Augen des Befchauers entzogenen Teilen kann deshalb die gröfste Einfachheit herrfchen ; es dürfen und follen da lediglich die Rückfichten des Dienftes und der Verwaltung — im weiteften Sinne des Wortes — beftimmend fein.

Aus vielerlei Urfachen können die meiden der Räume und Einrichtungen auf und neben der Bühne von feiten der dort Befchäftigten nur mit geringer Schonung behandelt werden, fo dafs es fehr unangebracht fein würde, wollte der Architekt hier eine gröfsere architektonifche Durchbildung, eine feinere, koftbare Ausflattung anwenden. Nur in einigen wenigen, durch ganz befonderen Luxus fich auszeichnenden Theatern, fo z. B. in der Grofsen Oper zu Paris, finden wir einige Nebenräume der Bühne mit einer das Mafs des Notwendigen und Nützlichen — abermals im weiteften Sinne zu nehmen — überfchreitenden Einrichtung und Ausftattung.

Wenn es hiernach in einem gewiffen Sinne den Anfchein haben möchte, als „ wäre das Bühnenhaus der vernachläffigte, ftiefmütterlich behandelte Teil eines Theatergebäudes, fo wäre folche Annahme doch fehr irrig. Der ftrahlende Luxus, die reiche künftlerifche Durchbildung, die raffinierte Behaglichkeit des Vorderhaufes werden aufgewogen durch die vollendeten technifchen Anlagen einer modernen Bühne. Während im Vorderhaufe die Kunft des dekorativen Architekten zur höchften Entfaltung gelangen, ihre glänzendften Triumphe feiern kann, fo herrfcht im Bühnenhaufe die wohlerwogene, allen Einzelheiten des Dienftes und des Betriebes, allen komplizierten Anforderungen desfelben Rechnung tragende Kunft des Bühnenleiters und des Technikers.

Auch müffen im Bühnenhaufe alle Vorrichtungen für die Sicherheit und Schonung der dort befchäftigten Perfonen in jeder Beziehung und in ganz dem-felben Mafse durchgeführt werden, wie dies im Intereffe des Publikums im Vorderhaufe notwendig ift; ja das Bühnenhaus erfordert, namentlich mit Rückficht auf die Möglichkeit des Ausbruches eines Brandes, noch weit wirkfamere Sicherheitsmafs-regeln, da es unftreitig der in diefer Beziehung gefährlichfte Teil des Gebäudes ift.

Ausfchmückung

4. Kapitel.

Aeufsere und innere Ausfchmückung der Theater.

a) Aeufsere Ausfchmückung.

Ihre dem künftlerifchen Genuffe und dem Behagen gewidmete Beftimmung, ihre Bedeutung als architektonifches Monument, die grofsen, reich dekorierten und glänzend erleuchteten Räume, welche fie umfchliefsen, alle diefe Umftände vereinigen fich, um neben anderen öffentlichen Bauten die Theater in hervorragendfter Weife geeignet zu machen zu beziehungsvoller, wohldurchdachter künftlerifcher Ausfchmückung, äufserer fowohl wie innerer, plaftifcher wie malerifcher; ja man darf fagen, dafs ein Theatergebäude folche Ausfchmückung fordert und bedingt, dafs ohne fie das Werk unvollendet fein würde.

Der Befprechung über die Architektur der Theatergebäude fchliefst fich deshalb füglich eine Erörterung darüber an, welche künftlerifchen Darftellungen ihrer inhaltlichen Bedeutung und Beziehung, fowie auch ihrer Ausführung und Gruppierung nach fich für die äufsere und innere Ausfchmückung eines Theaters eignen, welche Grundfätze bei der Beftimmung derfelben als Richtfchnur angenommen werden können und follen.

Die für folche Aufgabe dem Kiinftler fich darbietenden Gedanken und Ideen-kreife find zahlreich, und nahezu unerfchöpflich find die förmlich aus ihnen hervor-fprudelnden Anregungen. Die dramatifche Kunft in ihren verfchiedenen Aeufse-rungen ift die einzige, welche eine Vereinigung der optifchen und der akuftifchen Kunfte zu einem gemeinfamen Zwecke künftlerifchen Wirkens geftattet und fogar fordert. Es möchte daher naheliegend erfcheinen, einem der dramatifchen Kunft gewidmeten Monument durch finnbildliche Hinweife auf die verfchiedenen Kunft-manifeftationen, die fich in feinem Inneren kundtun follen, Anfehen und bedeutungsvollen Schmuck zu verleihen. Von diefem Gedanken ausgehend, könnte man die Verkörperungen diefer verfchiedenen Manifeftationen, nämlich

der Architektur, der Skulptur, der Malerei, der Orcheftrik, der Lyrik, der Dramatik und der Mimik,

in finngemäfser Wechfelbeziehung und Gegenüberftellung dem Zwecke und der Beftimmung der einzelnen Teile des Gebäudes anpaffen und den für die Ausfchmückung desfelben leitenden Gedanken dadurch zum Ausdruck zu bringen fuchen. Dabei würde der Kiinftler fich auf einen rein allegorifchen Stoff angewiefen und bei Löfung der Aufgabe der grofsen Schwierigkeit gegenüber fehen, die Beziehungen diefer allegorifchen Figuren oder Gruppen zu dem Orte, an welchem fie fich befinden, in leichtverfländlicher und anregender Geftaltung zur Anfchauung bringen zu follen. Die aus diefem Gedankenkreife gefchöpften Motive dürften deshalb für fich allein nicht genügend fein, um aus ihnen heraus den für ein Theater-

¹

) Siehe hierzu: Garnier, a. a. O., S. 389 ff. — Sitte, C. Der Städtebau. Wien 1889. S. 166 ff., 125 ff. — Semper, G. Das neue Königl. Hoftheater zu Dresden. Braunfchweig 1849. S. 2 und Taf. 1.

²

) Fakf.-Repr. nach: Deutfche Baüz. iqoo, S. 95.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

im

Aeufseren.

gebäude in allen feinen Teilen wünfchenswerten Schmuck entwickeln zu können; wohl aber mögen fie vortreffliche Momente bieten, um an geeigneter Stelle neben anderen einem beftimmten Gedanken Ausdruck zu verleihen.

49-

Dionyfos-

und

Unmittelbar wirkende Motive in reichfter Fülle bieten dagegen die Sagenkreife der griechifchen und auch der römifchen Gottheiten, welche durch uralte Ueber-Apoiionkuitus. fieferungen in engfter Beziehung zu den dramatifchen Künffen und zu den Stätten ftehen, welche ihrer Pflege geweiht find.

Allen voran fteht hier der den Kultus des Dionyfos umgebende Sagenkreis. Wir wiffen, dafs nicht durch irgend einen Zufall diefer Gott zum Vorfteher und Symbol des Theaterwefens erhoben wurde, fondern dafs diefe Beziehung und Bedeutung fleh mit innerer Notwendigkeit aus feinem Kultus entwickelt und herausgebildet hat. Schon aus diefem Grunde würde dem Dionyfos mit feinem durch den vielgeftaltigen Mythus ihm beigegebenen Gefolge als Herrfcher und Schutzgott eines jeden Theaters der erfte Platz unter den zur Ausfchmückung fleh darbietenden Perfonifikationen zukommen, wie auch in Griechenland kein Theater denkbar war ohne ein Heiligtum diefes Gottes. Und nichts kann geeigneter fein für reiche dekorative Behandlung als die durch feinen Mythus dargebotenen Stoffe.

Der jähe Wechfel von Freud und Leid, von tragifchem Untergang und glorreicher Wiedererhebung, mit welchem die mythifche Dichtung das Leben des Dionyfos im Gegenfatz zu dem in epifcher Ruhe dahinfliefsenden Dafein der älteren Götter ausftattete, drängt zu dramatifcher und künftlerifcher Geftaltung. In feinem Leben iff die Laufbahn eines innerlich empfindenden tragifchen Helden in grofsen Zügen typifch vorgebildet. Da er aber zugleich in feinen Epifoden die Komik und alle Luftbarkeit des Lebens bis zur orgiaftifchen Ausgelaffenheit umfpannt, fo ift die Darftellung desfelben für alle Zeiten da befonders am Platz, wo es fich um eine zufammenfaffende Vergegenwärtigung alles deffen handelt, was die Bühne bringen kann. Die Prägnanz feiner Beziehungen zum Theater, die grofse Mannigfaltigkeit der in feinem Mythus auftretenden fchönen Menfchen- und Tiergeftalten, die Fülle der dahin gehörigen Embleme machen diefen Stoff fur dekorative Zwecke und im befonderen für die Ausfchmückung eines Theaters ganz befonders geeignet und anregend.

Neben diefem kann der Mythus des Apollon bezüglich feiner Fruchtbarkeit an dekorativen Vorwürfen erfi: in zweiter Linie genannt werden, wenngleich auch er eine Fülle von fymbolifchen Beziehungen bietet, deren einige dem Publikum befonders vertraut und zu einer befonderen Bedeutung für die mufifchen Künfte gelangt find. Die dem Mythus des Apollon entlehnten Darftellungen werden aber ffets weit weniger geeignet fein, die dramatifche Bewegtheit als vielmehr abgeklärt erhabene Ruhe zu verfinnbildlichen.

Eine reiche Quelle bedeutungsvoller fymbolifcher und künftlerifch fruchtbarer Vorftellungen liegt in der Tatfache, dafs der Kultus des Apollon und derjenige des Dionyfos, wenn auch anfänglich fich feindlich gegenüberftehend und einander bekämpfend, in fpäterer Entwickelung fich näherten, verföhnten und teilweife ineinander übergingen. Hier möge nur auf den einen Ausdruck diefer Ver-fchmelzung hingewiefen werden, dafs nämlich die Mufen in demfelben Mafse der nächften Begleitung des Dionyfos wie derjenigen des Apollon angehören, dafs es demnach einen Dionyfos Moufagetes ebenfo wie einen Apollon Moufagetes gibt, ja dafs fogar beide Mythenkreife zufammenfliefsen in einen Dionyfos-Apollon.

In weiterem Kreife werden fich an diefe mythologifch-fymbolifchen Vorwürfe Hinweife auf diejenigen Mächte und Konflikte, Leidenfchaften oder Schikfalsfügungen anreihen, welche das Leben der Menfchen beherrfchen, im Drama fleh widerfpiegeln und in mythologifchen Perfonifikationen prägnanten und verfländlichen Ausdruck finden. Um folche Perfonifikationen allgemein verftändlich zu machen und fie über die trockene Allegorie zu erheben, wird man gern auf die in der dramatifchen Kunft dafür gefchaffenen Typen zurückgreifen. Die Auffaffung derfelben wird ganz davon abhängen, welche Stelle fie im grofsen Gedankengange der Gefamtdekoration einnehmen follen.

Andere

Motive.

Wenn fie als Repräfentanten der das Drama bewegenden Leidenfchaften und Schickfale erfcheinen follen, da werden fie nicht fzenifch bewegt, fondern losgelöft von ihrem dramatifchen Beiwerk in ruhigem Gegenfatz zueinander darzuftellen fein. Ganz anders aber müfste die Behandlung dann fein, wenn folche für beftimmte dramatifche Werke befonders typifche Charaktere den Gegenftand eines die Entwickelung der dramatifchen Kunft — oder einen ähnlichen leitenden Gedanken — veranfchaulichenden gefchichtlichen Zyklus von Einzeldarftellungen bilden follen. Hier würde eine bewegte, lebendige Wiedergabe der zum Ausdrucke des Gedankens ausgewählten Szene geboten fein, und es ift einleuchtend, dafs auch diefe Art der Verwendung verfchiedene Durchführungen zuläfst:

entweder in der Auffaffung, wie wir uns auf einer Bühne der Gegenwart die Erfcheinung der handelnden Perfonen und die Ausftattung der Bühne denken,

oder in der Art, als ereigneten fich die abgebildeten Vorgänge nicht auf dem Theater, fondern in der Wirklichkeit.

In beiden f'ällen würde der Platz und die Bedeutung der Bilder in der gefchichtlichen F'olge durch eine untrügliche Charakteriftik der Szenen und damit der Dramen, welchen fie entnommen find und welche fie charakterifieren follen, feftzuftellen fein.

Schliefslich kann in den Darftellungen eine gefchichtliche Treue beobachtet werden in dem Sinne, dafs die handelnden Perfonen im Theaterkoftüm derjenigen Zeitepoche erfcheinen, für welche die in den ausgewählten Einzelfzenen veranfehau-lichten dramatifchen Arbeiten befonders charakteriftifch find.

Unter den gegebenen Vorausfetzungen würden Darftellungen von Theater-fzenen in diefer Geftalt durchaus an ihrem Platze fein können; niemals aber würden derart koftümierte Dramatis perfonae als geeignete Repräfentanten der fie beherr-fchenden dramatifchen Konflikte angefehen werden können.

Der gefchichtliche Gefichtspunkt kann noch in anderer Weife feftgehalten werden, indem nämlich durch Wiedergabe der Stätten dramatifcher Kunftübung, deren Eigentümlichkeiten in verfchiedenen Epochen vor Augen geführt und dadurch diefe letzteren gekennzeichnet würden. Je nach dem Moment, auf welches der Hauptakzent gelegt werden foil, ob auf die äufsere Form der Gebäude, die Bühne mit den Darftellern, das Publikum etc., bietet auch diefe Auffaffung eine grofse Mannigfaltigkeit der Motive.

Die Ehrung hervorragender Dichter und Komponiften, ausgezeichneter oder in ihrem Andenken mit dem betreffenden Theater befonders verwachfener Bühnenmitglieder bietet im Anfchlufs an diefen hiftorifchen Gefichtspunkt reichen Stoff in der Fülle der Beziehungen, zu welchen folche Darftellungen mit Leichtigkeit herangezogen werden können.

5i-

Koftüin-bildniffe von Schaufpielern.

Ich füge an diefer Stelle eine in meinen Händen befindliche Betrachtung meines Vaters ein, welche ich einem feiner Briefe entnehme.

52-

Sonftige

Motive.

53-

Betrachtungen.

Ueber Kotlümporträts von Schaufpielern.

»Wo es fich um die offizielle Verherrlichung berühmter Meifter dramatifcher Kunft handelt, dort darf man fie meines Erachtens nur in ihren eigenften Perfönlichkeiten auf-faffen und wiedergeben, nicht aber im Theaterkoflüm, alfo in den Momenten, wo fie, ihre eigene Individualität aufgebend, fich ganz mit der von ihnen gefpielten Rolle identifizieren mufsten. Denn im letzteren Falle würde der Maler oder Bildhauer fein Ziel, möglichlle Individualifierung feiner Helden, nur halb erreichen, weil dem Befchauer die Wahl bleibt, in dem Bilde die gefpielte oder die fpielende Perfon zu fuchen und zu erkennen, welche letztere doch oft das Gegenteil von dem war, was fie in ihrer Maske darzuftellen hatte. Hier find die Verhältniffe ganz anders als bei Helden, Staatsmännern, Geiftlichen oder anderen durch befonderes Kotlüm äufserlich gekennzeichneten Mitgliedern der Gefellfchaft, bei denen ihre Tracht zu der Charakteriftik ihrer Perfönlichkeit meitlens beiträgt, ftatt fie zu entäufsern.

Es kommt noch hinzu, dafs die koftümierten Porträts doch füglich nur diejenigen Trachten zeigen dürfen, in welchen ihre Originale wirklich auftraten, in welchen diefe zu ihrer Zeit das Richtige getroffen zu haben glaubten; denn fonft würde man fich noch weiter von der Porträttreue entfernen und nur felbftgefchaffene »Rollen« bringen. Die Folge davon wäre, dafs Klytemnäßra im Reifrocke und Agamemnon in der Perücke ihre Rollenträger, anflatt fie zu feiern, nur komifch oder felbft lächerlich erfcheinen laflen würden.

Selbft Porträts von Küntllern der Gegenwart oder folchen, deren frifches Andenken in unferer Generation noch fortlebt, würden, dargeftellt in den Trachten, in denen wir fie kannten und bewunderten, binnen 50 oder 100 Jahren bedeutend an Ernft und monumentaler Würde verlieren. Denn die Moden, auch auf der Bühne, ändern fich fchnell, fo wie jedes Zeitalter in den Trachten und Manieren vergangener Zeiten, mit belfer Abficht gefchichts-treu zu fein, ftets mehr oder weniger fich felbft reflektiert. Sogar der ideale ernfle Emil Devrient, als Marquis Pofa, würde nach 50 Jahren einen Beigefchmack des Komifchen annehmen, der ihn im Grabe nicht ruhen laffen würde«³⁰).

Wenn nun auch noch der örtlichen und der patriotifchen Gedanken als Hinweis auf das Staatsoberhaupt, auf Gönner und Förderer der dramatifchen Kunft-übung im allgemeinen und des betreifenden Inftitutes im befonderen, der unerfchöpf-lichen F'ülle von Symbolen und Emblemen, wie fie fich im Laufe der Zeiten herausgebildet haben, gedacht wird, fo ift damit der Kreis deffen, was z.u finngemäfser und beziehungsreicher Ausfchmiickung eines Theatergebäudes dienen kann, doch noch bei weitem nicht abgefchloffen.

Es wäre ein ebenfo reizvolles wie dankbares Unternehmen, mit befonderem Hinblick auf derartige Aufgaben das intereffante Thema eingehend zu bearbeiten, welche künftlerifchen Stoffe und Anregungen den Götter- und Heroenfagen entnommen werden können, welche Zufammenftellungen und Wechfelbeziehungen mytho-logifcher Perfonen, ihrer Taten und Schickfale die ausdrucksvollften Motive für die Wiedergabe eines beftimmten fymbolifchen Gedankenganges bieten. Eine befriedigende Löfung diefer Aufgabe würde aber weit über den Rahmen des vorliegenden Kapitels hinausführen.

In der bildenden Kunft gilt der Grundfatz, dafs der Wert eines Werkes in

³⁰) In »L’Illußration« Nr. 3115 (vom 8. November 1902) finden fich in einem Artikel von Leo Claretie Abbildungen von Figurinen aus dem Archiv der Grofsen Oper in Paris, von welchen namentlich diejenigen zu der Rolle der »Armida« aus den Jahren 1686, 1777 und 1802 den Wechfel der Auffaffungen in Bezug auf Koftüme in intereffanter Weife zeigen. (Vergl. auch : Bapst, G. Effai für l'hiftoire du théâtre. Paris 1893.)

weit geringerem Mafse beftimmt werde durch feinen Inhalt als durch feine künftlerifche Vollendung; fo dürfte auch die Ausfchmückung eines Bauwerkes mit vollendeten Kunfhverken ohne inhaltlichen Zufammenhang im fchlimmften Falle derjenigen vorzuziehen fein, welche zwar ein wohldurchdachtes gefchloffenes Syftem, aber in geringwertiger Darftellung böte. Ein planlofes Neben- und Durcheinander von Kunftwerken, felbft wenn jedes derfelben einen gewiffen Grad der Vollendung befäfse, würde aber der Aufgabe auch nicht genügen, und kein Künftler würde, ohne äufseren Zwang, fich dazu entfchliefsen können, fie in diefer Weife abzutun.

Andererfeits mufs aber daran feftgehalten werden, dafs, fo wichtig der inhaltliche Zufammenhang in der Ausfchmückung des Gebäudes ift, fo notwendig ift es auch, dafs ein jedes der Kunftwerke auch gewiffermafsen losgelöft von diefem verbindenden Gedankengange unmittelbar auf den Befchauer zu wirken, ihn zu feffeln, feine Aufmerkfamkeit und fein Intereffe zu wecken geeignet fei, kurz alle Merkmale eines wahren, in fich abgefchloffenen Kunftwerkes befitze.

Wo auch dies erreicht ift, wo alfo die einzelnen Bildwerke die in ihnen niedergelegten Gedanken in künftlerifcher Vollendung klar und einfach, ebenfo frei von Banalitäten wie von getüftelten und fpitzfindigen Deuteleien oder abftrufen und unverftändlichen Allegorien zum Ausdrucke bringen, da wird nicht allein das kunft-geübte Auge Befriedigung finden; auch manchen der Mindergebildeten unter den Taufenden von Befchauern werden folche unmittelbar wirkende Darftellungen zur Frage, zum Nachforfchen nach ihrer weiteren inneren Bedeutung anregen, und damit wird ein Schritt getan fein zur Erreichung des ethifchen und kulturellen Zweckes des Werkes.

Wenn wir uns- die Ausfchmückung eines architektonifchen Werkes durchgeführt denken nach einem forgfältig erwogenen, in folgerichtiger Entwickelung feftgeftellten Gedankengange, welcher als leitender Faden das Ganze durchzieht und zu einem wohlgefchloffenen Syftem verbindet, von deffen Gliedern jedes einzelne das andere vorbereitet und ftützt, wenn hiernach alle einzelnen Kunftwerke innerhalb ihrer nächften Gruppen und diefe unter fich zu einem gefchloffenen und abgerundeten Gedanken vereinigt dem architektonifchen Gefamtwerke harmonifch fich angliedern, fo erkennen wir, dafs die Aufgabe gelöft fei.

Wir dürfen uns aber nicht darüber täufchen, dafs nur der kleinfte Teil der Befchauer den Wert diefer Arbeit erkennen, Verftändnis und Intereffe für den inhaltlichen Zufammenhang der in den verfchiedenen Teilen des Gebäudes feinen Blicken fich bietenden Kunftwerke haben werde.

Solche Erwägungen dürfen aber den Künftler nicht beirren, dem es vergönnt worden ift, fich vor eine Aufgabe von fo gewaltiger Bedeutung für die öffentliche Kunftempfindung geftellt zu fehen.

Es dürfte hier der Platz fein, einige Beifpiele von folchen nach einem wohldurchdachten Syfteme durchgeführten künftlerifchen Ausfchmückungen bekannter Theatergebäude einzufchieben.

Königliches Hoftheater in Dresden,

a) Aeufseres (Fig. 36).

1)    Mittelgruppe als Bekrönung der Exedra Dionyfos mit Ariadne auf Pantherquadriga (Urheber dramatifcher Geftaltung; Fig. 37).

2)    Statuen auf den Säulenkröpfen zu den beiden Seiten der Exedra.

54-

Beifpiele.

Vier Mufen:

Terpfichore

Thalia

Melpomene Polyhymnia

(Trägerinnen und Verbreiterinnen dionyfifchen Geiftes).

3) An den Seitenflügeln der Vorderfront

Oben

Sophokles

Euripides flehende Nifchenfiguren.

Unten

4) Zu beiden Seiten des Haupteinganges Goethe

Shakefpeare

fitzende Nifchenfiguren.

Molière

Schiller fitzende freie Figuren³¹).

Fig- 36.

---

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Neues Hoftheater zu Dresden. Arch. : G. Semper und M. Semper.

5) Figurenpaare auf den den gekuppelten Säulen der Seitenfronten entfprechenden Kröpfen der Attika — in gleicher Höhe mit den unter 2 genannten Mufen —

Rechts — Elbfeite

Zeus

Antigone

Medea

Bacchantin

Prometheus

Kreon

Jafon

Satyr.

Links — Zwingerfeite Hexe Fauft

Macbeth

Mephiftopheles Don Juan Oberon

Steinerner Gail Titania.

b) Inneres.

1) Segmentförmiges Foyer im Parterre.

a) In den Feldern des flachen Tonnengewölbes

Mittelfeld: Amor.

Seitliche kleinere Felder: Amoretten, mit Emblemen verfchiedener Gottheiten fich verkappend. ß) Flachliinetten über den Durchgängen zu den feitlichen Veftibülen :

Rechts Arion Links Orpheus.

2) Veltibüle in Höhe des I. Ranges.

Rechts — Elbfeite

Fig. 37-

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Quadriga auf dem Neuen Hoftheater zu Dresden.

a) Grofses Deckenbild :

Apotheofe verklärter und verföhnter Helden aus den beiden hervorragenden tragifchen Familien des Altertums, derjenigen des Pelops und des Kadmos. (Vergl. Iphigenie: Willkommen, ihr Väter, Euch grüfset Oreftes etc.)

ß) 17 Lünettenbilder:

Landfchaftliche Darftellungen von Schauplätzen bekannter Dramen, welche ihre Stoffe aus dem alten Mythus oder aus der alten Gefchichte entnommen und daher ihre Szenen auf klaffifchen Boden verlegt haben.

Links — Zwingerfeite

a) Grofses Deckenbild :

Apotheofe hervorragender Flelden der romantifchen und modernen dramatifchen Werke.

ß) 17 Lünettenbilder :

Landfchaftliche Darflellungen von Szenen moderner Dramen, welche ihren Schauplatz im Norden oder auf romantifch charakterifiertem Boden haben.

Die Verteilung der antiken und der modernen Stoffe auf die beiden Veflibüle entfpricht derjenigen, welche an ihren Aufsenfeiten bezüglich der diefelben krönenden Skulpturen beobachtet wurde.

3) Das die beiden Veflibüle verbindende fegmentförmige obere Foyer, a) Mittleres grofses Deckenfeld :

Der wiederbelebte Dionyfos kehrt zu den Menfchen zurück, die ihn fchmerzlich fuchen und mit ekftatifcher Freude empfangen, ß) Vier kleine oblonge Felder der Decke:

a)    Erziehung des Helden unter den nyfäifchen Nymphen

b)    Auffindung der von Thefeus verlaffenen Ariadne

Liebe des Helden

c)    Befiegung und Beftrafung des Lykurgos, der fich der Einführung des die Sitten veredelnden Dionyfoskultus widerfetzt

Tat des Helden im Dienfle der Idee b) Ueberwältigung des Dionyfos durch die Titanen

Tragifcher Untergang des Helden

Y) Sechs ovale Deckenfelder :

Schwebende Geflalten Rechts

Eros, Pfyche und Hymen Venus

Zeus

4) Logenhaus, a) Plafond.

Links

Herakles

Apollo

Perfephone.

Vier ovale Felder:

der englifchen der deutfchen

Sitzende weibliche Figuren als Perfonifikationen der wefentlichflen Eigenfchaften, welche das Drama der vier Nationen : der griechifchen der franzöfifchen

kennzeichnen.

²)

Vier Medaillons

enthalten je zwei dem vorftehenden Gedankengange fich einfügende Profilbilder dramatifcher Schriftfleller, alfo

Sophokles und Euripides Calderon und Goldoni

Shakefpeare und Molière Goethe und Schiller.

3)

Vier kleine oblonge Felder

enthalten Puttengruppen, welche fich mit Mufik und Tanz befchäftigen. b) Fries über der Bühnenöffnung:

Bekannte und leicht erkennbare Figuren und Figurengruppen aus Oper und Drama.

c) Hauptvorhang :

Hauptfigur die Phantafie mit lodernder Fackel, fie ruft die dramatifche Darflellung ins Leben. (Fig. 38 zeigt diefen farbenprächtigen, vornehm und feierlich wirkenden Vorhang von Ferdinand Keller.)

d) Profzenium :

1) Links vom Befchauer

Unten: Tyche, Nifchenfigur, fitzend Oben : Eros, Nifchenfigur, flehend

Darüber Medaillon

2) Rechts vom Befchauer

Unten : Nemefis, Nifchenfigur, fitzend Oben : Pfyche, Nifchenfigur, flehend Darüber Medaillon.

e) Brüftung des I. Ranges:

An jeder Seite fechs fehr flach modellierte und kameenartig leicht abgetönte ovale Medaillonportäts hervorragender Mitglieder der Dresdener Hofbühne.

Bezüglich der Ausführung der künftlerifchen Ausschmückung behänden beim Bau des Dresdener Hoftheaters gewiffe eigenartige Verhältniffe, welche, fo hörend fie zurZeit teilweife empfunden werden mufsten, doch den Nutzen hatten, dafs he den Anlafs gaben zu einer

Fig. 38.

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Portalvorhang im Neuen Hoftheater zu Dresden.

Reihe den Gedankeninhalt der Kunhwerke behandelnder Gutachten von Gottfried Semper. Es mufs leider davon abgefehen werden, diefe Ausladungen, welche nicht allein die getroffene Auswahl in manchen Punkten beleuchten, fondera auch ein weit über den betreffenden Anlafs hinausgehendes wiffenfchaftliches Intereffe bieten würden, an diefer Stelle wiederzugeben, da fie den Rahmen diefes »Handbuches« überfchreiten und mit feinen Aufgaben nicht vereinbar fein würden.

Hieran anfchliefsend mag es geftattet fein, als weiteres Beifpiel die plaftifche Ausfchmückung des Neuen Hofburgtheaters in Wien anzuführen, die reichfte und zugleich den Zweck des Gebäudes am unmittelbarften zum Ausdruck bringende von allen mir bekannten. Ich folge dabei der in dem untengenannten Prachtwerke³²) gegebenen Darftellung.

i) Darftell ungen zur mythologifchen Symbolik des Theaters, gleichfam das feftliche Diadem des Mittelbaues bildend.

Auf der Attika

Apollon Moufagetes. Er hält die Kithara in der Linken; die hochgehobene rechte Hand deutet auf die Begeiferung der Rezitation.

Rechts und links von ihm

Melpomene und Thalia.

In der Attika

Fries: Feftzug des Dionyfos und der Ariadne.

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Mittelgruppe des Dionyfosfriefes am Neuen Hofburgtheater zu Wien.

2) Perfönliche Repräfentanz der grofsen Dramatiker.

Neun Dichterbüften im Obergefchoffe der Mittelfront zwifchen den Kapitellen der durchgehenden Pilafter.

Repräfentanz derfelben Dichter in den Hauptgeftalten ihrer Werke.

Diefe find als Zwickelfiguren der grofsen Rundbogenfenfter paarweife gegenüber-geftellt, mehrfach mit Beziehung auf eine beftimmte Szene des bezüglichen Dramas. Die Anordnung ifl wie folgt (Fig. 40).

Ueber der mittleren Loggia (AJ B ü f t e n Goethe

Darunter Zwickelfiguren zu Fauli:

Fauli und Gretchen.

Linkes Bogenllück des Mittelbaues (B)

B ü ft e n Shakefpeare Darunter Zwickelfiguren zu Hamlet:

Hamlet und Ophelia.

³²) Bayer, J. Das neue k. k. Hofburgtheater als Bauwerk. Wien 1896.

Minna von Barnhelm : Major Teilheim und Minna.

Calderon

Das Leben ein Traum: Sigismund und Rofaura.

Schiller

Jungfrau von Orleans: Talbot und Jungfrau.

Molière

Der Geizige: Harpagon und Frofine.

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Fig. 40.

Makkabäer :

Judas Makkabäus und Lea.

Hebbel

Fried r. Halm

Siegfrieds Tod: Siegfried und Kriemhild.

Grillparzer Darunter Zwickelfiguren zu Das goldene Vlies :

Jafon und Medea.

An den Flügeln fetzen fich je zu zweien die Zwickelfigurenpaare fort, ohne dafelbft zu Dichterbüflen in Beziehung zu flehen. Diejenigen links gehören dem höheren Drama, diejenigen rechts dem Luftfpiele an.

Sohn der Wildnis:

Ingomar und Parthenia.

Vorderfeite des linken Flügels (D)

Aeufserer Rifalit

Heinrich v. K1 e i f t.

Innerer Rifalit Otto Ludwig.

Zu

Zu

Rechtes Bogenftück des Mittelbaues (C) B ü f t e n

Käthchen von Heilbronn :

Graf Wetter von Strahl und Käthchen.

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Blockplan des Neuen Hofburgtheaters zu Wien.

Vorderfeite des rechten Flügels (E)

Innerer Rifalit Kotzebue.

Aeufserer Rifalit

v. Bauernfeld.

Zu

Zu

Pachter Feldkümmel und Indianer in England: Pachter Feldkümmel. Gurli.

Landfrieden :

Kaifer Maximilian, Junker Robert und Katharina.

Die Stirnfeiten der Flügel — gegen die Teinfaltflrafse und den Volksgarten hin — enthalten inmitten der beiderfeits geftellten Nifchengruppen folgende Dar-flellungen :

Faffade des linken Flügels (F)

Gozzi — Schiller.

Faffade des rechten Flügels (G) Au g. Moreto. C. A. Weft.

Zu

Zu

Donna Diana:

Donna Diana und Perin.

Die Vorlagen an den hinteren Langfeiten der Flügel, ebenfo der mittlere Portal-rifalit der Hinterfaffade find der antiken und der franzöfifchen Komödie

Turandot:

Turandot und Kalaf.

zugewiefen; nach innen und in der Mitte finden Aefchylos, Sophokles und Euripides ihren Platz, an den äufseren Ecken Corneille und Voltaire.

Innere Vorlage Aefchylos.

Rückfeite des Flügels (H) gegen die Teinfaltftrafse Aeufsere Vorlage Corneille.

Zu

Zu

Die Cheophoren und die Eumeniden : Oreft, Klytämneüra und die Erinnyen.

Der Cid:

Don Rodrigo und Chimene.

Mittelrifalit der Faffade des Bühnenbaues (K) Sophokles.

Zu

Oedipus in Kolonos:

Oedipus und Antigone.

Aeufsere Vorlage Voltaire.

Rückfeite des Flügels (I) gegen den Volksgarten Innere Vorlage Euripides.

Zu

Tankred:

Tankred und Amenaide.

Zu

Iphigenie in Aulis:

Gruppe des Agamemnon und Iphigenie (4 Figuren)

3) Haupttypen der Bülinendarftellung.

In den vier Flachnifchen im Parterre des Hauptmittelbaues, je rechts und links der Flügel

Auf der linken Seite die komifche Richtung: Diesfeit des Flügels: Falftaff,

Jenfeit des Flügels: Hanswurft;

Auf der rechten Seite die tragifche Richtung: Diesfeit des Flügels: Phädra,

Jenfeit des Flügels : Don Juan.

4) Perfonifikationen jener Gegenfätze des menfchlichen Gemütes, welche fich in den Konflikten des Dramas wirkfam zeigen.

In den oberen halbrunden Nifchen der Flügelfaffaden Liebe Heroismus

Hafs

Egoismus, in Gruppen dargeftellt.

Unter denfelben Medaillons mit Putten, in welchen die Stimmung jener Figuren, in das Kindliche übertragen, nachklingt.

In den zwei Nifchen der Bühnenfaffade Einzelfiguren :

Demut.

Herrfchfucht Darüber Medaillons mit Putten wie vorftehend.

5)    Allegorifche und finnbildliche Gehalten, welche fich auf den Gegenfatz des Klaffizismus und der Romantik beziehen.

Auf den Ecken des hinteren Bühnenbaues:

Klaffifche Kunft — Romantifche Kunft.

Gewiffermafsen die Gegenbilder zu den beiden Mufen über der Attika an der Vorderfront. In den Fenfternifchen des oberen Stockwerkes des Bühnenraumes Rechts: Prometheus mit erhobener Fackel (Antike)

Links : Genovefa für die Romantik.

6)    Köpfe als Schlufsfteine der Bogenfenfler im Bühnenbau:

Chargierte Typen der verfchiedenen Rollenfächer.

Die über die Faffaden des Hofburgtheaters in reichftem Mafse ausgegoffene, rein dekorative Plaftik an Emblemen, Trophäen etc. darf hier übergangen werden, ebenfo wie die Fülle der plaftifchen und malerifchen Dekorationen des Inneren.

Bezüglich diefer bietet das bereits angeführte Prachtwerk das reichhaltigfle

Material.

Einen ferneren Beweis dafür, mit welchem eingehenden und ernften Studium die Ausfchmückung von Monumentalbauten in Bezug auf ihren Gedankeninhalt behandelt werden follte und welche Bedeutung ihr beigemeffen, welcher Sorgfalt fie wert erachtet wird, bieten neben anderen auch die Programmentwürfe, welche Gottfried Semper für die fkulpturale Ausfchmückung der k. k. Hofmufeen in Wien, des natur-hiftorifchen fowie des kunfthillorifchen, ausgearbeitet hat. Im unten genannten Schriftchen³³) find diefe Programme in extenfo veröffentlicht worden. Sie dürften wohl geeignet fein, bei ähnlichen Aufgaben zur Anregung oder als Leitfaden zu dienen.

Auch Garnier verbreitet fich im Texte zu feinem bekannten Kupferwerke³⁴) eingehend über die in der Grofsen Oper zu Paris ausgeführten Kunftwerke.

b) Innere Ausfchmückung.

Nachdem in vorflehendem nächft der Frage der äufseren architektonifchen Geftaltung eines Theatergebäudes auch die künftlerifche, fymbolifche Ausfchmückung desfelben erörtert worden, erübrigt noch, feine innere architektonifche und dekorative Ausftattung zu befprechen.

Ebenfo wie für die Wahl des äufseren Stils eines Theatergebäudes ift auch für diejenige der Dekoration der Innenräume desfelben eine beftimmte, durchgehende Regel nicht feftzuflellen. Die Architektur und der Stil, welche in den Vorräumen zum Ausdruck gebracht werden follen, das Mafs der denfelben zu verleihenden Eleganz und Pracht — fie werden ftets abhängig fein von den verfchiedenen bei der Ausführung des Baues nach allen Richtungen hin beftimmend wirkenden Faktoren, namentlich von der Bedeutung und Beftimmung, alfo von der Gröfse des in Frage kommenden Gebäudes, von den dafür zur Verfügung flehenden Geldmitteln und in erfter Linie auch von der Gefamtauffaffung, von der künftlerifchen Richtung und vom Talent des ausführenden Architekten. Nur im allgemeinen darf gefagt werden, dafs die das Logenhaus umfchliefsenden und zu diefem hinleitenden Vorräume in ihrer Reihenfolge eine Steigerung der künftlerifchen Wirkung bieten füllten, welche vorbereitet auf denjenigen Raum, dem als eigentlichem Kern der ganzen Anlage alle anderen dienend untergeordnet find, da in ihm die eigentliche Beftimmung des Ganzen zum Ausdruck kommt und fich vollzieht. In ihm follte die Ausfchmückung ihren Höhepunkt erreichen, die Dekoration die glänzendlte, die kiinfl-lerifche Durchbildung die feinlte fein.

Es ift felbflverftändlich, dafs wir in diefem Raume den eigentlichen Logenfaal zu erkennen haben. Doch nicht allein; denn man darf das Foyer füglich als einen Teil desfelben betrachten; jedenfalls fleht es in unmittelbarfter, intimfler Beziehung zu ihm und nimmt in der Hierarchie der um ihn vereinigten Räume die nächfle und am meiften bevorzugte Stelle neben ihm ein.

Während alle anderen Nebenräume, als Korridore, Treppen etc., felbfl die Veftibüle, meift nur zum Kommen und Gehen benutzt, von den Befuchern des Theaters in dem einen oder dem anderen Sinne fo fchnell durcheilt werden, wie das in demfelben ftets fich findende Gedränge es geflattet, geniefst das Foyer den Vorzug, dafs während der Zwifchenpaufen die Zufchauer, nicht in ihre Mäntel gehüllt, fondern in denfelben Toiletten wie im Saale fich da verfammeln, um, angeregt durch die foeben von der Bühne her empfangenen Eindrücke oder durch die Erwar-

33) Die k. k. Hofmufeen in Wien und Gottfried Semper. Innsbruck r8g2. S. 35—63. 31) Garnier, Ch. Le nouvel opéra de Paris. Paris 1880.

55-

Ausfchmückung im Inneren.

56.

nbedeckte

Unter

fahrten.

tung der bevorftehenden, in gefelligem Gedankenaustaufch die Paufe zu geniefsen. In diefer angeregten, feftlichen Stimmung find die Befucher befonders vorbereitet und empfänglich dafür, die künftlerifche Pracht des Raumes entweder im allgemeinen und unbewufst auf fich einwirken, durch fie ihre gehobene Stimmung fich erhalten zu laffen oder, da ihre Aufmerkfamkeit nicht wie im Saale während der Vor-ftellung durch die Vorgänge auf der Bühne in Anfpruch genommen und gefeffelt ift, dem eingehenden Geniefsen der hier gebotenen Leiftungen der bildenden Künfte fich hinzugeben. Aus diefen Erwägungen kann und follte das P'oyer in Bezug auf feine künftlerifche Ausftattung, feine Pracht und Vornehmheit nächft oder mit dem Zufchauerraum der glänzendfte Teil des Gebäudes fein.

In weiterer Folge erft reihen fich hieran die Eingangsveftibüle, die Treppen, Korridore etc., deren Ausftattung je nach ihrer Beftimmung, wenn auch vornehm und künftlerifch durchdacht, fo doch befcheidener gehalten werden follte als die der beiden vorerwähnten Haupträume, denen fie dienen.

5. Kapitel.

Anfahrten und bedeckte Unterfahrten.

Im allgemeinen waren in früheren Zeiten bedeckte Unterfahrten weder für Theater noch fonft für öffentliche Gebäude im Gebrauch oder als Bedürfnis erkannt. Was im befonderen die Theater anbetrifft, fo darf der Grund für diefe Erfcheinung in den fozialen Verhältniffen und in der Lebensweife, wenn auch nicht in einer gröfseren Anfpruchslofigkeit jener Zeiten gefucht werden.

Bis in das XVIII. Jahrhundert wurden die Theater eigentlich nur von den höheren Ständen und von den wohlhabenderen Schichten der Bevölkerung befucht; zum wenigften wurde bei ihrer Anlage im ganzen nur auf diefe und ihre Gewohnheiten Rückficht genommen. Mietwagen waren felbft in grofsen Städten noch fo gut wie unbekannt; ftatt ihrer aber waren die fog. Portechaifen im Gebrauch, von denen es welche zur gelegentlichen mietweifen Benutzung für jedermann gab, wie fpäter die Fiaker und Drofchken. Die meift in grofser Toilette das Theater befuchenden Damen, fowie auch oft die eleganten Herren liefsen fich, namentlich bei ungünftiger Witterung, faft ausfchliefslich mittels einer folchen Portechaife, fei es einer eigenen oder einer gemieteten, dahin tragen und hatten dabei die nicht zu unterfchätzende Bequemlichkeit, in ihrer Wohnung einfteigen zu können, um erft innerhalb des Theaters felbft, in der Vorhalle, in manchen Fällen fogar erft dicht vor der Logentür, fich abfetzen zu laffen.

Es liegt nahe, dafs angefichts folcher Lebensgewohnheiten bedeckte Unterfahrten zunächft nicht als ein Bedürfnis empfunden wurden, da die mafsgebenden Kreife auch ohne fie unter der Ungunft der Witterung nicht zu leiden hatten.

So findet man auch nur an wenigen, felbft der gröfseren und vornehmen Theater des XVIII. Jahrhunderts folche Unterfahrten, von den kleineren und unbedeutenderen Theatern ganz zu fchweigen.

Folgende Theater erften Ranges hatten keine bedeckten Unterfahrten: Opernhaus in Berlin (1742; Fig. 41 ³⁵), Theater in Lyon (1757), Theater in Bordeaux (1780), Theater in Marfeille (1787), Drurylane-

theater in London (1812), frühere Grofse Oper in Paris (Rue Lepelletier, 1821), frühere Opéra comique in Paris (Salle Favart, 1840), Coventgarden-Theater in London (1858), fowie eine Anzahl anderer mehr und endlich das neuefle grofse Theater, das Prinz Regenten-Theater in München (1901).

Ueberdeckte

Unter

fahrten.

Allmählich aber ift es befonders fur Theater und andere, ähnlichen Zwecken dienende Anlagen zu einer unabweisbaren Bedingung geworden, dafs den in Wagen ankommenden Befuchern beim Aus- oder Einfteigen ein Schutz gegen die Witterung geboten fei. Bei allen gröfseren neueren Theatern müffen deshalb die für die ankommenden Wagen beftimmten Anfahrten überbaut, mindeftens aber mit einem Schutzdache verfehen fein. Es mufs aber hier hervorgehoben werden, dafs folcher dem Publikum gebotener Schutz, fo wichtig und unentbehrlich er ohne Zweifel an fich ift, doch immerhin nur als ein gewiffermafsen äufserliches, den inneren Organismus eines Theaters und die Beziehungen zu den nächftliegenden Strafsen und Plätzen nicht eigentlich berührendes oder wefentlich beeinfluffendes Moment angefehen werden kann. Mit anderen Worten, durch die Frage, ob die Infaffen

Fig. 41.

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Königl. Opernhaus zu Berlin³⁵).

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der Wagen beim Verlaffen derfelben gegen die Witterung gefchützt oder nicht gefchützt feien, wird das innerfte Wefen der Anfahrten und ihre Hauptfunktion nicht berührt.

Diefe find vielmehr zu erkennen in ihrer gut abgewogenen Verbindung und Beziehung zu den Ein-, bezw. Ausgängen, den Veftibülen, Treppen, Korridoren des Theaters einerfeits, fowie in ihren Beziehungen zu den die nächfte Umgebung des Theaters bildenden Zu- und Abfahrtswegen etc. andererfeits, Bedingungen, denen eine gut angelegte offene Anfahrt ebenfogut genügen mufs wie eine gedeckte.

58.

Scheidung

des

Durch beide foil die namentlich nach Schlufs der Vorftellungen fehr wichtige Trennung des das Gebäude innerhalb einer fehr kurzen Zeit in einem grofsen Strome verlaffenden Publikums fchon im Inneren des Gebäudes vorbereitet werden. Publikums. Solche Trennung des zu Fufs gehenden von dem die Wagen benutzenden Publikum iff notwendig, um einesteils die fchnelle Entleerung zu ermöglichen und die Befucher dadurch vor Unbequemlichkeiten zu behüten, dafs der eine Teil zu feinen Wagen gelangen kann, ohne durch den meift viel zahlreicheren zu Fufs gehenden Teil behindert zu werden, fowie auch, dafs umgekehrt diefer letztere durch

die vorfahrenden Wagen weder aufgehalten noch beläftigt oder gar gefährdet werden könne.

Durch eine gut angelegte Beziehung der Zufahrtftrafsen und der Fufswege wird die Ordnung aufserhalb des Gebäudes ermöglicht, eine Bedingung, gegen welche in vielen Fällen gefündigt worden ift.

Es liegt auf der Hand, dafs bei alledem, die Lage und Anordnung der Vorfahrten mag noch fo günftig fein, die dadurch erzielten Annehmlichkeiten und Bequemlichkeiten des fahrenden Publikums doch nur bei normalen Zeiten zur Geltung kommen können. Bei einer durch irgendwelche Veranlaffung entftandenen Panik, wo alles fo fchnell als möglich das Gebäude zu verlaffen trachtet, wird niemand an ein ruhiges, bequemes Abfliefsen des Menfchenftromes oder gar an ein geregeltes Vorfahren und unbehindertes Befteigen der Wagen denken. In folchen Fällen wird es fogar Aufgabe der Polizei fein, die Wagen von allen Ausgängen und Anfahrten überhaupt fernzuhalten, da fie nur dazu dienen würden, die Unruhe und das Gedränge der aus dem Theater in das Freie ftrebenden Menge in gefährlichfter Weife zu fteigern.

Wenn man die beftehenden Unterfahrten mit Rückficht auf diefe Fragen einer ftrengen Prüfung unterzieht, fo zeigt es fich, dafs eine grofse Anzahl derfelben nach der einen oder der anderen Richtung hin als mehr oder minder fehlerhaft angefehen werden müffen. Das forgfältigfte Studium und die gewiffenhaftefte Berückfichtigung aller, auch fcheinbar nebenfächlicher und unbedeutender Umftände ift deshalb auch bei Anordnung diefer Anlagen geboten, wenn diefelben ihrer Beftimmung möglichft vollkommen entfprechen follen.

Die Erfahrung hat ergeben, dafs nur drei in fich verfchiedene und charakte-riftifche Arten der Anlage in Betracht zu ziehen find. Die Unterfahrten können nämlich :

1)    unter einem Teile des Theatergebäudes,

2)    an der Vorderfront desfelben oder endlich

3)    an den Seitenfronten angelegt werden.

Es dürfte vergeblich fein, neue Stellen dafür fuchen und in Erwägung ziehen zu wollen; wir dürfen uns deshalb darauf befchränken, die Vorteile und Nachteile jener drei bis jetzt angenommenen Arten zu erörtern.

59-

Unter

fahrten

1) Sind die Unterfahrten unter einem Teile des Theaters angebracht, fo ergibt fich bei näherer Betrachtung zunächft, dafs nur drei Stellen des Theatergebäudes unter einem fich dafür zu bieten fcheinen, und zwar :

Teile des Theaters.

a) unter dem Veftibül mit unmittelbarer Verbindung zu der Haupttreppe; ß) unter der Bühne, oder endlich 7) unter dem Zufchauerraum.

Zu a. Da das Eingangsveftibül als Hauptzugang für den weitaus gröfsten Teil der Theaterbefucher nicht ohne grofse Unzuträglichkeiten fo hoch über das umgebende Strafsengelände gehoben werden könnte, um für eine darunter liegende Einfahrt eine ausreichende und der Würde des Gebäudes entfprechende Höhe zu gewinnen, da auch durch folche Anlagen eine Trennung des Publikums nur in unvollkommener Weife zu erreichen fein dürfte; fo fcheinen Unterfahrten an diefer Stelle fich von felbft zu verbieten, wo nicht ganz befondere Verhältniffe fie bedingen. Die unter der monumentalen Freitreppe des Königl. Schaufpielhaufes in Berlin (Fig. 42) angeordnete Unterfahrt kann in gewiffem Sinne als Beleg für

das hier Angeführte dienen. Ihrer mannigfachen und grofsen Unbequemlichkeiten wegen ift die Benutzung diefer Freitreppe als Hauptzugang des Theaters längft aufgegeben worden. Die unter derfelben liegende Unterfahrt dient feitdem zugleich den zu Wagen, wie auch den zu P'ufs kommenden Theaterbefuchern und ift deshalb, fowie aus anderen Gründen keineswegs beliebt.

Zu ß. Auch gegen den Raum unter der Bühne als Platz für die Unterfahrt fprechen eine Anzahl fehr grofser Bedenken. Diefer Raum wird durch die Unterbühnen bis zu einer fehr beträchtlichen Tiefe in Anfpruch genommen. Die Anordnung der Unterfahrt unterhalb der Sohle des unterften Bühnenkellers würde unter gewöhnlichen Verhältniffen mit den allergröfsten Schwierigkeiten verbunden fein, fowohl bezüglich der Bewegung der Wagen, als auch bezüglich der Verbindung der

Fig. 42.

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Königl. Schaufpielhaus zu Berlin.

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Unterfahrten mit dem Logenhaufe. Der Verfuch einer Ueberwindung diefer Schwierigkeiten würde zu gekünftelten Löfungen führen und nie in vollkommen befriedigender Weife gelingen können. Man darf deshalb von einem weiteren Eingehen aut folche Anlagen abfehen, die erfichtlich unter normalen Verhältniffen niemals ernft-lich in Betracht kommen können.

Der Eigentümlichkeit wegen fei in Fig. 43 ³⁶) der Grundrifs eines kleineren, nicht mehr beftehenden Parifers Theaters mitgeteilt, in welchem in der Tat die Unterfahrt fchräg unter Zufchauerraum und Bühne hindurchführte, das einzige mir bekannte Beifpiel. Da ein Durchfchnitt nicht zu erlangen war, kann auch nicht feftgeftellt werden, wie fich die Höhenverhältniffe geftaltet und wie fich die Bühne mit ihren Kellern mit folcher Anlage abgefunden hatte. Die Beziehungen diefer Unterfahrt zum Zufchauerraume fcheinen, nach diefem Planchen zu urteilen, fehr günftige gewefen zu fein.

36) Nach: Kauffmann, J. A. Architectonographie des théâtres etc. Paris 1837—40. Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Zu 7. Es erübrigt hiernach für die Lage der Unterfahrt nur noch der unter dem eigentlichen Zufchauerraum befindliche Teil.

Beifpiele hierfür find: Opéra Italien (Salle Ventadour) in Paris, Teatro Reale in Turin und Neues Hoftheater in Wiesbaden.

Der Natur der Sache nach können auch die an diefer Stelle angeordneten Unterfahrten zumeift nur eine fehr mäfsige Höhe erhalten, folange nicht andere, fchwerwiegende Uebelftände in den Kauf genommen werden follen : allzu grofse Ueberhöhung des Parkett- und Parterrefufsbodens oder rampenartige Senkung der Zufahrten etc.

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C. Res tour cuit

D. Ronfiij £. Escalier d'entree'

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G.    Eoijer d licteurs

H.    Foyer public

I.    Escalier des loyes

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Früheres Vaudeville-Theater zu Paris³⁶), ca. I/900 w- Gr.

Die Folge hiervon mufs zunächft fein, dafs die an fich nicht bedeutende Höhe diefer Unterfahrten bei der der ganzen Breite des Theaters entfprechenden grofsen Länge derfelben noch geringer erfcheinen und der ganzen Anlage einen tunnelartigen, gedrückten und unerfreulichen Eindruck geben mufs. Dies mufs namentlich da der Fall fein, wo eine folche Einfahrt auf einen durch Mauern eingefchloffenen Fahrweg von einer nur für je einen Wagen genügenden Breite befchränkt ift, wie dies bei der Opera Italien in Paris (Fig. 44 u. 45) der Fall war. Weitaus grofs-artiger ift die Anordnung der den ganzen Raum des Auditoriums einnehmenden Unterfahrt im Teatro Reale in Turin (Fig. 46 u. 48), wofelbfi: mehrere durch Pfeiler-ftellungen getrennte Fahrbahnen nebeneinander liegen. Die Höhe diefer Unter-

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fahrtshalle betrug 5,5om, fo dafs bei einer Arkadenbreite von 4,oo m auch das Höhenverhältnis ein günftiges war. Die fo wichtige Trennung des Publikums war jedoch hier, wie der Grundrifs in Fig. 45 erkennen läfst, nur in unvollkommener Weife durchgeführt, da dasjenige des Parketts und des Parterres, ebenfo wie das der I. und II. Logen auf einen und denfelben, in die Unterfahrt mündenden Ein-, bezw. Ausgang angewiefen waren. Neben dem Uebelftande, dafs in diefen an beiden Seiten offenen Hallen oder tunnelartigen Unterfahrten der Zugwind fehr läflig werden mufs, kommt noch ganz befonders in Betracht, dafs das im Gewölbe widerhallende Rollen der Wagen fich im Zufchauerraum in ftörendfler Weife bemerkbar macht. Aus diefem letztgenannten Grunde wurde die Unterfahrt in der italienifchen Oper in Paris fchon fehr bald aufgegeben und nur noch als Ausgang fur die zu Fufs gehenden Befucher des Theaters benutzt.

Der wefentlichfte Vorteil einer Anlage der Unterfahrt an diefer Stelle würde zu erkennen fein in der Möglichkeit einer im Haufe felbfl fich vollziehenden Trennung des Publikums. Diefer Vorteil wird aber, felbfl wenn er vollkommen erreicht würde, durch die oben berührten Nachteile mehr als aufgewogen; man darf alfo wohl fagen, dafs nur bei ganz befonderen und ausnahmsweifen Verhältniffen die unterhalb eines Teiles des Theaters angelegten Unterfahrten für Wagen in Betracht kommen und mit Vorteil angewendet werden können.

Ein folcher ausnahmsweifer Fall bot fich bezüglich des Neuen Hoftheaters in Wiesbaden dar.

Dort liegt der den Vordereingang und damit die Höhe des Parkettraumes beftimmende Fufsboden der Kolonnaden um ca. 4,50m höher als das das Theater an feinen Seiten und feiner Hinterfront umgebende Gelände, fo dafs die Anlage einer unter dem eigentlichen Theater befindlichen Unterfahrt hier gerechtfertigt er-fcheinen konnte, umfomehr, als die vor der Vorderfront des Theaters fich hinziehende, dem Verkehr der Kurgäfte offen zu erhaltende Kolonnade die Anlage einer Unterfahrt im eigentlichen Sinne in Verbindung mit dem Hauptveftibiil unmöglich machte. Trotzdem ift, wohl mit Rückficht darauf, dafs das Geräufch der Wagen doch läflig werden dürfte, wenn die erwähnte Unterfahrt dem gefamten Theaterpublikum offen ftände, diefelbe ausfchliefslich für die Benutzung des königlichen Hofes angelegt.

2) Die Anfahrten, bezw. Unterfahrten vor der Vorderfront der Theater ift die weitaus gebräuchlichfte Anordnung. Cavos behandelt in feinem unten genannten Werke³⁷) ausfchliefslich diefe Art.

Wenngleich, wie im nachftehenden auszuführen fein wird, derfelben mancherlei Mängel anhaften, fo erklärt fich ihre Beliebtheit doch vollkommen dadurch, dafs die Vorderfront eines Theaters, wie eines jeden monumentalen Bauwerkes, als die naturgemäfse Stelle für den Hauptzugang zu demfelben fich von felbfl dafür darbietet. Diefem architektonifchen Gedanken wird alfo auch durch eine dort vorgelegte Anfahrt der befte und treffendfte Ausdruck verliehen und fo dem Architekten Gelegenheit geboten, die Vorderfront durch einen davorgelegten, reich aus-geftatteten Portikus befonders hervorzuheben und in charakteriftifcher Weife auszuzeichnen. Auch wird die innere Gliederung des Gebäudes durch eine folche Anlage fich einfacher geftalten als bei der fpäter zu befprechenden Anordnung der Unterfahrten vor den Seitenfronten, und zwar aus dem naheliegenden Grunde, weil

60.

Unter-fahrtea vor der Vorderfront des Theaters.

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In auffälligfter Weife zeigt diefe Fehler die grofse Unterfahrt vor der Vorderfront des Wiener Opernhaufes (Fig. 49).

Hofopernhaus zu Wien. Grundrifs in der Höhe des Parterres. Uso w. Gr.

Arch.: van der Null à? Siccardsburg.

letztere, von allem anderen abgefehen, drei Veftibüle mit den erforderlichen Verbindungen etc. zur unbedingten Notwendigkeit macht.

Wir finden jedoch diefe Vorzüge und Annehmlichkeiten in fehr vielen Fällen ausgeglichen durch wefentliche Nachteile. Einer der hauptfächlichften derfelben ift der Umfland, dafs die fo wichtige Trennung des Publikums bei einer derartigen Anlage nicht oder nur fehr unvollkommen erreicht werden kann. Die an der Vorderfront des Gebäudes gelegenen Ausgänge find, felbft da, wo feitliche Ausgänge angeordnet find, naturgemäfs für die grofse Maffe des das Theater verlaffenden Publikums der zunächft fich bietende Weg. Der zu P'ufs gehende, weit überwiegende Teil der Theaterbefucher wird daher nicht allein im Veftibül mit dem auf die Wagen wartenden Teil derfelben zufammentreffen; er wird auch, in die verhältnis-mäfsig enge Unterfahrt hinaustretend, die Fahrbahn über-fchreiten oder auf fie gedrängt und dadurch teils durch die Wagen, durch unruhige Pferde oder durch die Peitfchen der Kutfcher gefährdet oder be-läftigt werden, teils auch die geordnete Bewegung der Wagen und das Befteigen derfelben behindern.

Fig. 49.

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Der vor den Haupteingangstüren des Hauptveftibüls befindliche Perron fcheint zunächft ohne alle Rückficht auf den zu Fufs gehenden, lediglich für den die Equipagen benutzenden Teil des Publikums angelegt zu fein. Da diefer Perron an beiden Enden in feiner ganzen Breite durch vorliegende Rifalite abgefchloffen ift, fo bietet er den Fufsgängern nicht die Möglichkeit, ohne die Fahrbahn betreten zu müffen, fich feitwärts zu entfernen, diefelben find vielmehr fchlechterdings gezwungen, die Fahrbahn der mit einer ununterbrochenen Reihe von Wagen angefüllten Unterfahrt zu überfchreiten und zwifchen diefen hindurchzufchltipfen, wie der Augenblick es eben geftattet. Mit älteren oder fchreckhaften Perfonen ift dies, namentlich im Winter, ein gefährliches und verantwortungsvolles Unternehmen. Andererfeits ift aber für die Bequemlichkeit des die Wagen benutzenden Teiles des Publikums, für welchen die Unterfahrt doch allein angelegt zu fein fcheint, auch nur in geringem Mafse geforgt. Im Veftibül herrfcht felbftverftändlich ein erhebliches Gedränge; die in grofser Toilette auf ihre Wagen wartenden Damen find dort fo lange den oft recht läftigen Blicken ausgefetzt, bis

endlich der erfehnte Augenblick erfcheint, da ihr Wagen gemeldet wird und fie den Verfuch wagen müffen, fich zu demfelben durch die Menge hindurchzudrängen.

Wohl find aufser den vorderen Hauptausgängen noch zwei feitliche Ausgänge vorhanden, die jedoch eigentlich nur für die Befucher der oberen Ränge vorgefehen find, überdies ziemlich verfteckt hegen, fo dafs Fremde fie wohl nur feiten finden dürften und felbft Einheimifche, mit der Oertlichkeit Vertraute, nur ausnahmsweife, man darf fagen unter ganz befonderen Vorausfetzungen, fich ihrer bedienen, wenn Eile geboten ift oder möglichft unbeobachtetes Entfchlüpfen wünfchenswert erfcheint. Die grofse Mehrzahl der Befucher des Parketts und der unteren Ränge

Fig. 50.

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Königliche Theater zu München.

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drängt fich ftets im Veftibül und an den von da aus unmittelbar in die Unterfahrt führenden Ausgangstüren zufammen.

Aufser der hier befprochenen vorderen Unterfahrt find am Wiener Opernhaufe noch vier andere vorhanden, zwei an jeder Seitenfront des Theaters. Die beiden am Vorderhaufe hegenden find aber ausfchliefslich für den kaiferlichen Hof und die an der Bühne hegenden für die Bühnenmitglieder beflimmt ; fie können deshalb an diefer Stelle nicht in Betracht kommen, da fie ohne Einflufs auf den Verkehr und die Bequemlichkeit der Theaterbefucher bleiben.

Faft noch unglücklicher ift die Unterfahrt vor dem Hof- und Nationaltheater in München (Fig. 50). Ohne irgendwelche fchützende und vorbereitende Vermittelung tritt man aus dem Veftibül unmittelbar auf die ca. 2,5 om über der Platzgleiche hegende Fahrbahn, zu welcher von beiden Seiten fteile, durch die Wagen in Anfpruch genommene Rampen, von vorn eine die ganze Front des Portikus ein-

nehmende Freitreppe hinaufführen. Dem Fufsgänger bleibt nichts übrig als, zwifchen den Wagen fich hindurchwindend, die Fahrbahn zu überfchreiten und auf diefe lebensgefährliche Weife die der Unterfahrt vorgelegte, 12 Stufen hohe Freitreppe zu gewinnen, welche wiederum, ohne nennenswerten oberen Ruheplatz, unmittelbar hinter der Fahrbahn, bezw. hinter den Säulen des Portikus anhebt.

Verblüffend werden die Anfahrtsverhäl'tniffe an folchen Abenden, wo in diefem wie dem daranftofsenden Refidenztheater gleichzeitig gefpielt wird. Die Grundrifs-fkizze in Fig. 50 wird dies klarlegen. Alle Wagen, ob fie für das eine oder für das andere Theater beftimmt find, müffen von der Seite der Maximilianftrafse her die Rampe zum Hoftheater hinaufklimmen. Angenommen, der Wagen A enthielte Zufchauer für diefes, der Wagen B folche für das Refidenztheater, C wieder für das erftere u. f. w., dann mufs B hinter A herfahren und warten, bis deffen Infaffen ausgeftiegen find, fodann hinter A die Rampe hinunterfahren; aber während A links abbiegend über den Platz fich entfernt, mufs B vor dem Portikus des Refidenz-theaters parieren und dann, nachdem feine Fahrgäfte den Wagen verlaffen haben, ebenfalls links abbiegend fich wohl in acht nehmen, nicht mit dem nun hinter ihm die Rampe herunterkommenden Wagen C zu kollidieren.

Nur bei den in vielen Beziehungen noch faft kleinftädtifch befcheidenen Ver-hältniffen Münchens, wo eigentlich nur der verfchwindend kleine Teil der Theater-befucher zu Wagen ankommt, find derartige Einrichtungen durchführbar, deren Abhilfe allerdings, angefichts der Platzverhältniffe, kaum möglich fcheint.

In feinem bereits angeführten Werke fordert Cavos für die an den Vorderfronten des Theaters angeordneten Unterfahrten zwifchen den Ausgangstüren und der Fahrbahn der Wagen einen breiten, über letzterer um mehrere Stufen erhöhten Fufsweg, welche den Fufsgängern die Möglichkeit bieten foil, die Unterfahrt zu verlaffen, ohne mit den Wagen in Kollifion zu kommen. Dies kann aber nicht genügen, um den Verkehr in. der Unterfahrt, namentlich am Schluffe des Theaters, wefentlich zu erleichtern. Der aus dem Theater kommende, nach rechts oder links abbiegende Strom der Fufsgänger wird trotzdem entweder durch die geradeaus nach ihrem Wagen ftrebenden Perfonen aufgehalten oder umgekehrt, diefe behindern. Aufserdem kann ein folcher Fufsweg auch dann erft den Anforderungen genügen, wenn die Fahrbahn derart angeordnet ift, dafs das Kreuzen der letzteren feitens der Fufsgänger erft in angemeffener Entfernung vom Theater eintritt, wo fich der Strom der Fufsgänger, fowie der Wagen fchon nach verfchiedenen Richtungen verteilt und an Intenfität verloren hat.

Solche Höherlegung des Fufsweges innerhalb der Unterfahrt würde zwar auch noch den Vorteil mit fich bringen, die P'ront des Theaters über das umgebende Gelände erheben zu können, ohne doch den Anfahrtsrampen eine zu grofse Steigung geben zu müffen. Der feitliche Uebergang diefes erhöhten Perrons zur Strafsengleiche würde jedoch niemals ohne Schwierigkeiten zu erreichen fein, weil derfelbe am Austritte aus den Unterfahrten um fo viel über der Fahrbahn liegen müfste, als die Höhe der innerhalb der Unterfahrten dem Fufsweg vorgelegten Stufen beträgt, ein Höhenunterfchied, der unter Umftänden doch wieder zur Gefährdung der Perfonen führen oder zu befonderen Anlagen, Baluftraden oder Schutzgittern Ver-anlaffung geben würde³⁸).

3S) In der bedeckten Unterfahrt an der Vorderfront feines grofsen Theaters in Moskau hat Cavos felbft von folchem erhöhten Fufsweg Abftand genommen.

Angefichts aller diefer äfthetifchen oder praktifchen, gegen die gedeckten Unterfahrten an der Front der Theater beftehenden Bedenken kommt Garnier¹) zu dem Schluffe, dafs die Aufgabe überhaupt noch nicht gelöft fei und dafs die befte Art von gedeckter Anfahrt in einer einfachen Markife mit Glasbedeckung erkannt werden müffe. Hiergegen ift aber doch einzuwenden, dafs die wefentlichften der foeben befprochenen Uebelftände dadurch nicht behoben fein würden, dafs ihre Löfung überhaupt, wie bereits erörtert wurde, von der wohlangeordneten Anlage der Anfahrten, nicht aber von der Frage abhängig fei, ob diefe letzteren in der einen oder anderen Weife überdeckt feien oder nicht. Auf die als wefentlich erkannte Trennung des Publikums beim Verlaffen des Theaters würden die Schutzdächer ohne allen Einflufs fein und ficherlich den erhofften Schutz gegen die Witterung nur in fehr befchränktem Mafse bieten, es fei denn, dafs fie in Abmeffungen ausgeführt würden, die ihrerfeits eine Entftellung der Faffade leicht zur Folge haben könnten. Auch kleinere, zierlichere Schutzdächer können unter keinen Umfländen der Hauptfront eines im übrigen monumental ausgeführten Gebäudes zur Zierde gereichen und werden ftets nur als ein unorganifch demfelben angefügter Notbehelf erfcheinen.

An gröfseren Theatern neuefter Konftruktion — Opernhaus in Frankfurt a. M. (Fig. 51²), Opernhaus in Budapeft, Neues Deutfehes Theater in Prag (Fig. 52), Stadttheater in Zürich und an anderen mehr — ift, zum Teil auch infolge der beftimmten baupolizeilichen Vorfchriften³), unter Beibehaltung des Motivs der vor der Vorderfront liegenden Anfahrt durch reichliche Bemeffung und Anzahl feitlicher, mit der Anfahrt nicht in Berührung kommender Ausgänge den in vorflehenden Bei-fpielen nachgewiefenen Uebelftänden diefer Anfahrten im wefentlichen zwar abgeholfen und eine Trennung des ausftrömenden Publikums angebahnt und ermöglicht worden. Indes ift zu bemerken, dafs, um diefe Trennung zu erzielen, der Hauptteil der Theaterbefucher — nämlich die zu Fufs weggehenden — feitlich abgelenkt werden mufste, während derfelbe doch naturgemäfs geradeaus den in der Front befindlichen Ausgängen zuftreben wird, fei es aus einem gewiffen Beharrungsvermögen fich an den geradeaus führenden Weg haltend und dem grofsen Strome folgend, fei es aus fehr gerechtfertigter PTeude am Schauen. Es kann alfo, wenn diefer Strom von Fufsgängern fich nicht in die feitlich ableitenden Wege bringen laffen follte, trotz allem leicht der Fall eintreten, dafs die feitlichen Ausgänge zwar eine gewiffe Ent-laftung, keineswegs aber die angeftrebte Trennung des Publikums in einer einiger-mafsen befriedigenden Weife bewirken.

Fellner & Helmer haben für diefe Anordnung in mehreren ihrer neueren Theater einen eigenartigen und intereffanten Typus gefchaffen und mit ebenfo grofsem Gefchicke wie Glück in den Theatern von Prag (Fig. 52), Zürich, in kleinerem Mafsftabe auch in demjenigen von Karlsbad, fowie noch in mehreren anderen angewendet. Auch im Neuen Hoftheater zu Wiesbaden ift diefelbe Grundform zur Ausführung gelangt, wenngleich dort die Vorbedingungen anderer, und zwar aufsergewöhnlicher Art waren und eine Trennung des Publikums nicht von fo wefentlicher Bedeutung erfcheinen laffen aus dem Grunde, weil zwifchen den vorderen Ausgängen des Hauptveftibüls und der davor liegenden Anfahrt die Kur-

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Fig. 51.

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kolonnade fich erftreckt. Diefe letztere dient ftets, alfo auch an Theaterabenden, als öffentlicher Spaziergang. Dort angekommen, befinden fich daher die den-felben überfchreitenden und nach ihren Wagen eilenden Theaterbefucher bereits auf dem öffentlichen Wege. Die Frage, ob fie über denfelben hinweg mehr oder weniger bequem und unbehelligt zu ihren Wagen gelangen, ift demnach eine die bauliche Anlage des Theaters an fich nicht weiter berührende. Diefe eigenartigen Verhältniffe find eine Folge der Befchafifenheit des für den Theaterbau feinerzeit zur Verfügung geheilten Baugeländes und der daraus remitierenden Beftimmung des Bauprogramms, welche das Anlehnen der Vorderfront des Theaters an die Hinterfeite der Kolonnaden zur unerläfslichen Bedingung machte.

61.

Unterfahrten an den

3) Es bleibt noch die Anlage der Unterfahrten an den Seitenfronten der Theater zu erörtern. Hierfür find zweierlei Stellen denkbar:

des

Theaters.

a) an beiden Enden des fenkrecht zur Längsachfe des Logenhaufes demfelben Seitenfronten vorgelegten Eingangsveftibüls ;

ß) hinter letzterem und ungefähr der Querachfe des Logenhaufes entfprechend.

Zu a. Erftere Anlage würde gegenüber der zuletzt befprochenen in Bezug auf den wichtigen Punkt, die Trennung des Publikums, keine erheblichen Vorteile bieten.

Sie würde fich von derfelben nur dadurch unterfcheiden, dafs nicht das zu Fufs gehende Publikum, fondern vielmehr derjenige Teil desfelben, welcher gewillt ift,

Wagen zu benutzen, vom mittleren Veftibül den feitlichen, zu den Unterfahrten führenden Ausgängen zuftreben und auf dem Wege dahin den Strom der Fufs-gänger, namentlich denjenigen durchbrechen müfste, welcher von den feitlichen Treppen her, fei es nach dem Mittelveftibül, fei es nach den feitlichen Ausgängen, fich ergiefsen wird.

Bei Anlage der Anfahrten an diefer Stelle kann eine Trennung des abgehenden Publikums nur dadurch erreicht werden, dafs von den befferen Plätzen aus befondere, das Hauptveftibül nicht berührende, unmittelbar zu den Unterfahrten oder, noch beffer, zu befonderen, zu den letzteren gehörenden Vorräumen führende Ausgangswege angelegt werden.

Ein Beifpiel folcher Anordnung bot das Théâtre de l' Odeon in Paris (Fig. 53⁴²).

An demfelben waren in der Achfe des vorderen Veftibüls über die rechts und links des Theaters laufenden, ca. 10 m breiten Strafsen {Rue de Corneille und Rue de Molière) grofse, brückenartige Bogen von ca. 4,50m Breite gefpannt, welche alfo je einem Wagen zur Zeit einen gewiffen Schutz gewährten. Aus Fig. 52 ift erfichtlich, dafs die dahin führenden Ausgangstüren mittels befonderer Treppen und Korridore in unmittelbarer Verbindung mit den Logenrängen ftanden, fo dafs alle Erforderniffe fur eine bequeme Entleerung des Haufes erfüllt waren.

Wenn auch diefe Anlage den heutigen Anfchauungen nicht mehr in allen Punkten genügen würde, indem es erftens zweifelhaft erfcheint, ob die Bogen nennenswerten Schutz gewähren könnten, und zweitens ficher, dafs bei lebhaftem Strafsen verkehr diefe Anordnung manche Störungen im Gefolge haben müfste, fo darf doch nicht verkannt werden, dafs das in ihr niedergelegte Motiv ein glückliches und fruchtbares fei. Es liefse fich eine grofsartige Ausbildung desfelben fehr wohl denken, allerdings mit Mitteln und unter Verhältniffen, die fich weniger leicht denken laffen.

Die Bogen beftehen nicht mehr, was Garnier fehr bedauert. Er erklärt die

Anordnung für das erfte Beifpiel von feitlichen Anfahrten an Theatern, und er erzählt, dafs es fich fehr leicht hätte ereignen können, dafs er diefes Motiv an feiner Grofsen Oper in Paris durchgeführt hätte. Sein Vorhaben fcheiterte lediglich an dem Umftande, dafs die den Bauplatz der Grofsen Oper umgebenden Grund-ftücke, deren er dazu bedurft hätte, nicht in Staatshänden, fondern in Privathänden waren, und dafs an ihre Erwerbung zu dem erwähnten Zwecke nicht gedacht werden konnte.

Zu ß. Die Anlage der Anfahrten in der Querachfe des Theaters, ungefähr der Mitte des Zufchauerraumes entfprechend, darf man ohne Bedenken als die allen Anforderungen am beften entfprechende und als die vollkommenfte erkennen für

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Théâtre de l'Odéon zu Paris⁴²), ca. IJ900 w. Gr.

alle die Fälle, in welchen ein gröfserer Raumaufwand nicht in Betracht gezogen zu werden braucht. Aus diefem Grunde werden allerdings diefe fonft fo vorzüglichen Anlagen nur bei gröfseren Theatern an ihrem Platze fein und in Frage kommen können.

Ihr wefentlichfter Vorzug ift darin zu erkennen, dafs die Trennung des Publikums in einfachfter Weife fchon in den Bogengängen erfolgt. Wer einen Wagen benutzen will, wird fich der zu beiden Seiten unmittelbar nach den vor den Anfahrten liegenden Veftibülen führenden befonderen Treppen bedienen; das übrige Publikum wird, geradeaus gehend, durch das der Hauptfront entfprechende vordere Veftibül fich entfernen. In den an den Anfahrten gelegenen Seitenveftibülen ift bequeme Gelegenheit geboten, das Vorfahren der Wagen in Ruhe und ohne Belüftigung

durch Tumult und Gedränge abwarten zu können, während feinerfeits das zu Fufs gehende und das Gebäude durch die vorderen Türen verlaffende Publikum nicht der Gefahr ausgefetzt ift, mit den vorfahrenden Wagen in Kollifion zu kommen.

Aufser den beiden fchon erwähnten, durch die die anliegenden Strafsen über-fpannenden Schwibbogen in gewiffem Sinne gedeckten feitlichen Anfahrten befitzt das Odeontheater noch zwei weitere, jedoch ungedeckte Anfahrten, zu welchen befondere Treppen hinabfuhren. Diefes Theater kann demnach füglich auch als Beifpiel für die hier zu befprechenden Typen gelten. Auch erkennt man ohne weiteres, dafs durch ein über die letztgenannten Anfahrten gebautes Glasdach diefe ihren Charakter als offene Anfahrten verlieren und zu gefchützten umgewandelt fein würden, ein Beweis dafür, wie wenig die Frage folchen Schutzes mit der Anlage felbft zu tun hat.

Beifpiele für die in Rede flehenden feitlichen Anfahrten, bezw. Unterfahrten bieten: das Théâtre de VOdeon zu Paris, das Grofse Opernhaus ebendafelbft, das Neue Hoftheater zu Dresden, das Neue Hofburgtheater zu Wien, das Teatro maffimo zu Palermo und das Alexandra-Theater zu St. Petersburg.

Für die den bedeckten Unterfahrten zu gebenden Abmeffungen können fefte Regeln nicht aufgeftellt werden; die verfchiedenften Verhältniffe und Rückfichten, namentlich aber die praktifchen Anforderungen, welche die Unterfahrten zu erfüllen haben, find hierfür beftimmend.

Wohl die wefentlichfte diefer praktifchen Anforderungen ift die, dafs die Wagen bequem Vorfahren und ohne Schwierigkeiten ihre Infaffen abfetzen oder aufnehmen können. Nach Garnier foil eine Unterfahrt weder zu viel noch zu wenig Wagen iti einer Reihe aufnehmen; wenn deren zu viel wären, würde das Suchen derfelben erfchwert, wenn zu wenig, die Abfertigung zu fehr aufgehalten. Er fchlägt deshalb vor, eine Unterfahrt folle nicht mehr und nicht weniger als 4 bis 5 Wagen aufnehmen und deshalb nicht länger als ca. 25 bis 30m fein. Eine folche Unterfahrt würde aber nur dann ihren Zweck erfüllen können, wenn jede der Ausgangstüren ungefähr einem der gleichzeitig vorgefahrenen Wagen entfpräche, was einer Achfenftellung von ca. 7,00 m gleichkommen würde, und wenn alle 4 bis 5 Wagen gleichzeitig auf Kommando abfahren würden, um der nächften Serie von 4 oder 5 Wagen den Platz zu räumen, von denen jedoch der erfte nicht an der elften Tür, fondera, an allen vorbeipaffierend, erft an der letzten halten dürfte. Diefes ferien-weife Vorfahren hätte fich fo lange zu wiederholen, bis fämtliche Wagen abgefertigt wären. Nun fcheint es aber klar, dafs felbft bei der ftrengften und umfichtigften polizeilichen Kontrolle eine folche immerhin ziemlich lange Reihe von Wagen kaum in der gewünfchten Weife zu dirigieren fein dürfte und dafs anftatt des notwendigen exakten Ganges fehr bald Verwirrung einreifsen und eine andere Praxis fich ausbilden würde, welche den Vorteil, dafs an 5 gleichzeitig zu benutzenden Ausgängen ebenfo-viele Wagen zur Verfügung ftehen könnten, illuforifch machen oder auf ein fehr befcheidenes Mafs zurückführen würden.

Es fcheint, dafs 2 oder 3 nach der Unterfahrt führende Ausgänge vollauf genügend fein möchten, und es darf wohl mit Recht von irgend einer Feftftellung eines Längenmafses abgefehen werden, für welches neben einer Reihe von Rückfichten örtlicher Natur vor allem die allgemeinen Verhältniffe der Faffaden, deren Charakter und Teilung mafsgebend fein müffen. Die Praxis wird fich übrigens felbft bei grofsen Theatern ftets fo geftalten, dafs je nur vor einer der zur Unterfahrt

62.

Abmeffungen : Länge.

⁶3-

Breite.

64.

Umgebung

der

Unterfahrten.

führenden Ausgangstüren der jeweilig erfte Wagen der Reihe zu halten und dem nächftfolgenden Platz zu machen hat, fobald er befetzt worden ift.

Die Breite der Unterfahrt foil nicht gröfser angenommen werden, als dafs fie einem Wagen zur Zeit bequem Durchlafs bietet. Es wäre fehlerhaft, ihre Breite fo grofs zu bemeffen, dafs zwei parallele Reihen von Wagen nebeneinander einfahren könnten; dies würde das Herausfinden erfchweren und das Befteigen gefährlich machen.

Wenn für die Einfahrt die Breite für einen Wagen bemeffen fein foil, fo fordert Garnier eine Erweiterung im Inneren, welche den Wagen, fobald fie befetzt find, geflattet, aus der Reihe auszubrechen und die Unterfahrt feitlich zu verlaffen. Mit Rückficht hierauf betrachtet er den Kreis als die für eine Unterfahrt am beften geeignete Form, die er auch bei der Neuen Oper in Paris angewandt hat.

Wenn nun einesteils die Vorbedingung für eine folche Anordnung eine Opulenz wäre, wie fie nur in ganz ausnahmsweifen Fällen zur Ausführung kommen könrfte, fo fcheint fie anderenteils auch den fehr erheblichen Nachteil mit fich zu bringen, dafs die notwendige Regelung und Ueberwachung des Wagenverkehres vor Beginn und nach Schlufs der Vorftellung dadurch eine äufserft bedenkliche Erfchwerüng erleiden würde.

Es ift felbftverftändlich, dafs die notwendige Ordnung nur aufrecht erhalten werden kann, wenn die vorfahrenden Wagen fo fchnell als möglich ihre Infaffen aufnehmen und den Platz dem nächften Wagen räumen können. Hieraus ergibt fich von felbft, dafs zuerft nur Privat- oder im voraus beftellte Mietwagen in die Unterfahrten zugeiaffen werden können. In der Nähe eines Theaters mufs aber jedenfalls auch ein Halteplatz für noch verfügbare Mietwagen fich befinden, und es mufs eine Einrichtung getroffen werden, dafs auch diefe vom Publikum vor dem Verlaffen des Theaters herbeigerufen werden können. Dies liefse fich fehr leicht erreichen durch eine Einrichtung ähnlich derjenigen, wie fie bereits an den meiden Bahnhöfen fich findet, dafs nämlich ein Beamter die Nummern diefer in der Nähe haltenden Mietwagen austeilt. Alsdann würde es vorteilhaft fein, diefen Wagen für den Abend befondere, von Nr. i an laufende Nummern, der Reihenfolge ihres Eintreffens entfprechend, zu geben, welche in derfelben Reihenfolge an das Publikum zu verteilen wären. Die Wagen miifsten in ebenderfelben Reihenfolge auf ihrem Halteplatze aufgefahren fein. Es würde dann genügen, wenn den wartenden Kutfchern die letzte der ausgegebenen Nummern bekannt gegeben würde; diejenigen bis zu diefer Nummer hätten dann zu warten und nach Abfertigung der Privat-' wagen auf ein beftimmtes Zeichen der Reihenfolge nach vorzufahren. Zu alledem würde es nur eines fehr einfachen Apparates bedürfen; einem gröfseren Teil der Theaterbefucher aber würden namentlich bei fchlechtem Wetter viele Unbequemlichkeiten erfpart werden.

Dafs die Unterfahrten erft dann ihren Zweck voll erfüllen können, wenn die Umgebungen in einer entfprechenden Weife angelegt und für die Zu- und Abfahrten gehörige Sorge getragen wird, liegt auf der Hand. Da diefe Anlagen aber durchaus abhängig find von der Geftaltung des Platzes und der Lage der für die Anfahrt zum Theater hauptfächlich in Frage kommenden Strafsen, fo kann hierüber keinerlei Regel aufgeftellt werden. Nur fo viel mufs unter allen Umftänden feflgehalten werden, dafs die Abfahrtswege der Wagen nicht, zum mindeften nicht in unmittelbarer Nähe des Theaters, den Weg durchfchneiden, welchen der grofse Strom der das Theater zu Fufse verlaffenden Befucher nehmen mufs.

Dazu treten noch :

6) eine Anzahl von Theatern, welche zu ganz befonderen Zwecken errichtet find; dahin gehören:

die fog. Wagner-Theater (Bayreuth, München), das Shakefpeare-Theater in Stratford, die Volkstheater, das Paffionsfpielhaus in Oberammergau, das A?^/^r-Theater in Braunfchweig und andere Fefttheater von proviforifchem Charakter,

und endlich :

die fog. Promenaden- und Variete-Theater (.Ronacher in Wien, Deutfehes Theater in München, Theater »Unter den Linden« in Berlin).

Von fehr feltenen Ausnahmen abgefehen befteht ein Theater aus folgenden drei Hauptteilen:

1)    das Vorderhaus, welches die Veftibüle, Treppenanlagen, Korridore, P'oyers, Kleiderablagen u. f. w. aufzunehmen hat;

2)    der Zufchauerraum, auch Logenhaus oder Auditorium genannt, und

3)    das Bühnenhaus.

Wenn mit vorftehenden wenigen Beifpielen lediglich gewiffe Haupttypen bezeichnet fein können, fo ift doch erfichtlich, welche Fülle von verfchiedenen Grundbedingungen in Bezug auf die Lage, Ausdehnung, Anordnung und Einrichtung der Theater fich aufdrängt, je nach den verfchiedenen Zwecken, welchen fie zu dienen beftimmt find. Es erhellt auch ohne weiteres, von wie entfeheidendem Einflüße diefe einzelnen Bedingungen auf die architektomfche Durchbildung der Theater fein und deshalb nicht allein in ihrer technifchen Ausftattung, fondern auch in ihrer inneren wie äufseren architektonifchen Geftaltung und künftlerifchen Ausfchmiickung zum Ausdrucke kommen müffen.

Für alle Theatergebäude aber, welche befondere Beftimmungen fie auch zu erfüllen haben mögen, werden gewiffe Grunderforderniffe doch ftets diefelben bleiben, deren paffende und zweckentfprechende Vereinigung mit Berückfichtigung der in jedem einzelnen P’alle gebotenen Modifikationen die Aufgabe des Architekten bildet.

Diefe Grundbedingungen find:

1)    Für das Vorderhaus: gut fehen, gut hören, Sicherheit und Bequemlichkeit der Zufchauer.

2)    Für die Bühne: Bewältigung der an fie zu flehenden fzenifchen Aufgaben.

In den Theatern früherer Zeiten, etwa bis Mitte des XVIII. Jahrhunderts, wurde

aus bereits früher dargelegten Urfachen das Hauptgewicht auf die beiden Grundelemente eines Theaters — Bühne und Zufchauerraum — gelegt, namentlich auf prunkvolle Ausftattung des letzteren. Ebenfo wie der Gedanke, dem Theatergebäude nach aufsen hin einen architektonifchen, den Zweck des Gebäudes zur Schau tragenden Ausdruck zu verleihen, jenen Zeiten fremd war, beftand auch ein Bedürfnis dafür, die Nebenräume, die Zugänge, Treppen etc. an der Vornehmheit des Zufchauerraumes teilnehmen zu laffen, nicht oder doch in fo geringem Mafse, dafs der Widerfpruch unfer Erftaunen erregt, welcher vielfach zwifchen dem Pomp des letztgenannten Raumes und der anfpruchslofen Dürftigkeit der anderen befteht, die nach heutiger Auffaffung einen ebenfo oder doch Taft: gleichwertigen Teil der Gefamtanlage bilden (Fig. 55⁴⁴).

66.

Teile eines Theaters.

67.

Architektonifche

An

forderungen.

68.

Vorderhaus.

4ł) Nach: Gurlitt, a. a. O., S. 491. Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Umfo eigentümlicher und intereffanter erfcheint folcher Gegenfatz, wenn wir uns vergegenwärtigen, dafs der Sinn für prachtvolle und künftlerifche Ausgeftaltung der Vorräume, Aufgänge, Treppen etc. an fich in jenen Zeiten keineswegs fehlte, fondern fogar hochentwickelt war. Dies ift an vielen Beifpielen, namentlich an vielen der ungefähr in denfelben Zeiten und für die gleichen Gefellfchaftsklaffen, welche für die Theater in Betracht kommen, erbauten Paläfte und Villen wahrzunehmen, an welchen fogar oft genug ein Widerfpruch im entgegengefetzten Sinne auffällt.

Fig- 55-

Letzteres namentlich in Italien. Dort fehen wir an diefer Klaffe von Bauwerken Höfe, Vorhallen, Treppen, welche noch heute unfere Bewunderung erregen und unerfchöpfliche Quellen der Anregung und des Studiums bieten, zu Wohnräumen führen, die nach modernen Anfchauungen und Gepflogenheiten mehr als befcheiden und faft unwohn-lich genannt werden müffen und in gar keinem Verhältniffe ftehen zu den fürftlich angelegten, grofsartigen Vorräumen, denen fle oft wie nur neben-fächliches Beiwerk angefügt fcheinen. Hier ift nicht der Platz, der eigentümlichen Erfcheinung diefer Widerfprüche nachzugehen und ihre Urfachen philo-fophifch zu betrachten, wenngleich eine folche Aufgabe nicht ohne Reiz und von gröfstem Intereffe fein würde.

So fehr alfo die Theater früherer Jahrhunderte für das Studium der Entwickelung des Zufchauer-raumes und wohl auch der Bühne von Bedeutung find, fo wenig können fie in Bezug auf die allgemeine architektonifche Anlage eines Theatergebäudes im grofsen ganzen uns lehren oder uns vorbildlich fein.

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Theater zu Mantua⁴⁴).

Der Natur der Sache nach ift durch diefe neuen

Wenngleich in einem ganz anderen Sinne, fo find doch aufser jenen Theatern viel früherer Epochen auch faft alle diejenigen jetzt als veraltet anzufehen und in den Schatten geftellt, welche bis vor etwa 20 bis 25 Jahren, alfo vor der Zeit entftanden find, da die in fchneller B'olge fich drängenden und mit grofsen Verluften an Menfchenleben verbundenen Brände mehrerer Theater, namentlich der des Wiener Ringtheaters, eine fo grofse und einfehneidende Umwälzung im Theaterbauwefen herbeiführten. Die meiften der vor diefer Epoche entflandenen Theater würden, auch wenn fie an fich für architektonifche Leiftungen erften Ranges angefehen werden müffen, nach den verfchiedenen, überall entftandenen Bauvorfchriften gemeffen, aller ihrer Reize ungeachtet heute die Baugenehmigung überhaupt nicht mehr erlangen und in manchen ihrer Teile nicht mehr als Vorbilder für neue Anlagen, fondern im beften Falle noch als intereffante Studienobjekte gelten können.

Bauvorfchriften das Vorderhaus in ausgedehnterem Mafse in feinem innerften Organismus getroffen worden als das Bühnenhaus, und im befonderen ift die Anlage der nach den oberen Rängen führenden Treppen in ihren Beziehungen zu den Ein- und Ausgangsverhältniffen zum Gegenftand weitgehender Fürforge gemacht worden.

Die Anfprüche an Bequemlichkeit und Annehmlichkeit beim Betreten fowie beim Verlaßen eines Theaters — namentlich auch mit befonderer Rückfichtnahme auf die Möglichkeit einer Panik — haben fich im Laufe der Zeiten, und ganz befonders in den letzten Jahrzehnten, fehr erheblich gefteigert. Sie haben ihren Ausdruck gefunden in den mehrerwähnten Bauvorfchriften und in den darin enthaltenen, gewiffe Mindeftforderungen feftlegenden Beftimmungen und Verordnungen. Dabei iß zu beachten, dafs diefe Verordnungen im wefentlichen dazu beftimmt find, die beim Verlaßen eines Theaters und im befonderen unter der Vorausfetzung einer drohenden Gefahr eintretenden Verhältniffe zu regeln.

Wenn bei Anordnung der hier zunächft zu betrachtenden, das Auditorium umgebenden Vorräume ausfchliefslich denjenigen Augenblicken Rechnung zu tragen wäre, in denen das Publikum durch ße hindurchftrömend bemüht iß, fie mit mög-lichßer Eile zu verlaffen, dann würde es genügen, lieh bei Anlage eines Theaters ganz auf die einfache pünktliche Erfüllung der in der Bauverordnung enthaltenen Mindeßforderungen zu befchränken und für diefe Räume nicht mehr aufzuwenden, als notwendig iß, um dem praktifchen Bedürfniffe und diefen Anforderungen genau Genüge zu tun; iß es doch eine allabendlich zu machende Wahrnehmung, dafs der gröfste Teil des Publikums nach Schlufs der Vorßellung — auch ohne jeden befonderen Anlafs — nur noch wenig empfänglich iß für die Reize der auf feinem Rückzuge zu durchmeffenden Räume.

Ganz anders iß das Verhalten des Publikums bei der Ankunft, vor Beginn der Vorßellungen, und namentlich während der diefelben unterbrechenden Erholungs-paufen. Bei diefen Anläffen will das Publikum in architektonifch fchön geßalteten Räumen fich ergehen, und diefe follen feßlich erhebend auf die in ihnen Wandelnden einwirken. Daher können und follen die Rückfichten auf die Möglichkeit fchnellen, unaufgehaltenen Durcheilens für die Geßaltung diefer Räume nicht die allein be-ßimmenden fein, und bei architektonifch ausgebildeten Theatern wird noch einer Menge über die Beßimmungen der Bauverordnung hinausgehender Anforderungen Genüge zu tun fein.

Man darf das zu einer Vorßellung im Theater ankommende Publikum in fünf verfchiedene Kategorien fcheiden, je nach der Art der Vorbereitung, welche ße für den Befuch getroffen haben. Diefe Unterfcheidungen find:

1)    diejenigen Perfonen, welche mit ihren Eintrittskarten verfehen zu Wagen ankommen und von den Unterfahrten aus das Theater betreten und ohne Aufenthalt zu ihren Plätzen gehen können;

2)    diejenigen, welche zu Fufs ankommen, aber ebenfo wie erßere mit Eintrittskarten verfehen find;

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) A. a. O., S. 24.

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4°) Nach: Zeitfchr. f. Bauw. 1881.

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•U) Siehe ebendafelbft, §. 14.

3)    diejenigen, welche zu Wagen ankommen, aber ihre Eintrittskarten noch löfen müffen;

4)    diejenigen, welche unter denfelben Verhältniffen zu Fufs ankommen und, fei es unmittelbar vor oder bald nach Beginn der Vorßellung, ihre Eintrittskarten löfen müffen, und

5)    diejenigen, welche fchon vor Eröffnung der Abendkaffe ankommen und in der Queue vor derfelben warten, um ihre Eintrittskarte zu nehmen — meiß Befucher der geringeren Plätze.

Die Vorräume eines Theaters müffen alfo fo angeordnet fein, dafs allen diefen Perfonen die wünfehenswerte Bequemlichkeit geboten und zugleich die Kontrolle

Rückfichten auf das Publikum.

70.

Unterfcheidung

der

Befucher.

7i-

Gruppierung

der

verfchiedenen

Theater-

grundrifle.

der Eintrittskarten, fowie die ruhige Verteilung in die einzelnen Platzabteilungen gewährleiftet werde.

Hierzu treten noch diejenigen Anordnungen, welche notwendig lind, um dem Staatsoberhaupte nebft feinem Gefolge das Betreten des Haufes ohne Beläftigung und Aufenthalt zu fichera.

Zur richtigen Vergleichung und Beurteilung der Anlagen deutfcher und fran-zöfifcher Theater darf die den letzteren eigentümliche, in Deutfchland unbekannte Einrichtung der Billettkontrolle nicht aufser acht gelaffen werden, welche zur Folge hat, dafs fämtliche Befucher diefe Kontrolle paffieren müffen, bevor fie fich auf den Weg nach ihren Plätzen begeben können. Diefe Einrichtung bedingt die Notwendigkeit zweier hintereinander liegender Veffibüle, von denen das elftere, das fog. Aufnahmeveftibül, die Billettfchalter enthält; hinter ihm liegt das Verteilungsveftibül, von welchem aus die Wege und Treppen zu den verfchiedenen Platzgattungen führen; zwifchen beiden befinden fich die Kontrollen, welchen jeder Befucher fich unterziehen mufs.

In Deutfchland, wo bekanntlich die Billettkontrolle unmittelbar vor den betreffenden Platzkategorien ftattfindet — die übrigens in Frankreich ebenfalls unentbehrlich ift —, liegt alfo die Notwendigkeit einer Anlage zweier Veftibüle nicht vor; die Befucher können vom Empfangsveftibül aus, wo fich auch die Billettver-kaufsftellen befinden, unmittelbar ihren Plätzen fich zuwenden; dadurch geffaltet fich die Anlage der Empfangsräume der Theater im allgemeinen wefentlich einfacher.

Der mehrfach unternommene Verfuch, für die vielge(falteten Grundrifsformen der Theater beffimmte Klaffen oder Rubriken zu fchaffen und diefe mit einer Art von wiffenfchaftlich gebildeten Namen zu bezeichnen, wird nie zu einem befriedigenden Ergebnis führen können. Einesteils find die dafür in Vorfchlag gebrachten Bezeichnungen, als: achfiale, zentrale, radiale, dezentrale etc. Anlage, an fich keineswegs ohne weiteres klar und verftändlich ; anderenteils bieten fie auch nichts weniger als eine hinreichend unterfcheidende Bezeichnung, die ohne weiteres ein genaues Bild hervorzurufen im (fände wäre.

Wenn es hiernach alfo mifslich erfcheint, die unendlich variierenden Grundrifsformen der Theater in eine Art von wiffenfchaftlichem Syftem hineinzwängen zu wollen, fo ift es doch andererfeits angefichts der Fülle der verfchiedenen Formen für eine vergleichende Betrachtung gewifs wünfchenswert, die Menge derfelben nach gewiffen Hauptabteilungen zu fcheiden. Dies dürfte am beften gefchehen, indem gewiffe charakteriftifche Hauptmerkmale zur Trennung der einzelnen Gruppen benutzt und folche Bauwerke, in denen diefe Merkmale am fchlagendften hervortreten und vereinigt find, gewiffermafsen zum F'ührer der betreffenden Gruppe gemacht werden, erforderlichenfalls diejenigen Architekten, in deren Werken ein beftimmter Typus den markanteften Ausdruck gefunden hat.

Es ift zweifellos, dafs die Eingangsräume und Vorräume, Treppen etc. in ihrer Kombination mit den Anfahrten oder Zugängen in elfter Linie den Theateranlagen einen Stempel aufdrücken, dafs fie es find, durch welche diefe letzteren am meiften fich unterfcheiden, und die die Möglichkeit einer Art von Gruppenbildung bieten. Diefe natürliche, innige Wechfelwirkung zwifchen der Geffaltung der Anfahrten und Eingänge einerfeits und der Empfangsräume eines Theaters andererfeits möge es auch begründet erfcheinen laßen, dafs diefe letzteren zunächft nach den erftgenannten Befprechung finden.

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Zu S. 101.

Hinterhaus — Verwaltung.

Vorderhaus.

40. Grofse, durch alle Gefchofle gehende

Treppen.

41. Nebentreppen.

42. Hauptbühnentreppe.

43. Bühne.

44, 43. Abftellräume.

46. Beleuchtungsrampe.

47. Souffleur.

48. Orchefter.

4g. Treppen für die Bühnenarbeiter etc.

30. Dienftlogen.

31. Salons dazu.

32. Dekorationsmagazin.

S3- Gegengewichtsführungen.

34. Galerie du lointain•

33. Foyer de la danfe.

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36. Foyer du chant (Mufikzimmer).

37. Foyer für die Choriften.

38. Korridor.

3Ç. Ankleidezimmer.

60. Kabinette.

61. Frifeur.

62. Theaterarzt.

63. Handdepot für zunächft erforder-

liehe Koftüme.

64. Ankleidezimmer für weiblichen

Chor.

63. Treppe zum Reftaurant.

66. Aborte.

Ö7. Lichthof.

68. Hof für die Dekorationen.

6g. Durchgang für die Dekorationen.

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in der Höhe des

I. Ranges.

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Paris 1880. Bd. I, Taf. io—

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2. Austritts-Ruheplatz und Loggia

3. Grofse Seitentreppen.

4. Verbindungsgalerie.

3. Vorfoyer.

6. Grofses Foyer.

7. Loggia.

8. Salons.

o. Kleine Salons.

10. Vorplatz.

ii. Rauchgalerie (Fumoirj .

12. Ireppen, Salons und Nebenräume

für den Dienft des Staatsober-

hauptes.

13. Vorplatz.

14. Konditorei.

13. Vorräume zum Reftaurant.

16. Reftaurant.

17. Nebenfäle desfelben.

18. Küche desfelben.

10. Küche der Konditorei.

20. Dienfttreppe für das Reftaurant.

2i. Eingangsveftibül für das Reftau-

rant.

22. Aufzug.

23. Eingangsveftibül für die mit letz-

terem anlangenden Perionen.

24. 23. Durchgänge.

26. Nebentreppen.

27. Logenumgang.

28. Räume für die Logenfchliefser.

2Q. Profzeniumslogen.

30. I. Rang-Logen.

31. Hinterfalons derfelben.

32. Aborte.

SS- Höfe.

S4> Bücherverkauf.

SS- Blumen verkauf.

?6. Stalles d’Orcheßre (Parkett).

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?8. Stalles d*Amphithéâtre.

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Grofse Oper

zu Pans.

Arch. :

Gar nier.

Handbuch der Architektur.

IV. 6, e.

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b) Grundrifstypen.

i) Erfte Gruppe.

In keinem neueren Theater finden wir alle in vorftehendem bezeichneten Bedingungen beffer gelöft, die zum Empfange des ankommenden Publikums dienenden Räume vornehmer und zugleich zweckmäfsiger angeordnet als in der Grofsen Oper in Paris (fiehe die nebenftehende Tafel). Mag über die von Garnier gewählte Architektur, fowie über die Ausbildung der dekorativen Einzelheiten die Meinung eine noch fo geteilte fein, in der Vornehmheit der Anlage, in der Fürforge für Ordnung, Annehmlichkeit und Bequemlichkeit flehen feine Vorräume jedenfalls unübertroffen da. Wenngleich nicht aus dem Auge gelaffen werden darf, dafs diefe Anlagen in erfter Linie nach den franzöfifchen Theatergebräuchen und Erforder-niffen beurteilt werden müffen, fo ift es doch auf alle Pralle in hohem Grade lohnend, die Grundriffe des Grofsen Opernhaufes in Paris, fowie auch die Betrachtungen zu fludieren, die Garnier in feinem vielfach genannten Buche und im Texte zu feinem grofsen Kupferwerke bezüglich diefer Räume, ihrer Bedeutung und der Art ihrer Geftaltung gegeben hat. Demnach erfcheint es auch angemeffen, die Parifer Oper diefen Befprechungen als erftes und typifches Beifpiel voranzuftellen und zunächft die Anlage ihrer Vor- und Nebenräume einer eingehenden Prüfung zu unterziehen, fie gewiffermafsen als Norm hinzuftellen, an welcher die entfprechenden Teile anderer Theater gemeffen werden können.

Der für Garnier glückliche Umftand, dafs er allerdings für feine Arbeit über Platz und Geldmittel verfügen konnte, wie fie beide nur in den allerfeltenften Fällen dem Architekten geboten werden, mindert nichts an feinem grofsen Ver-dienfte. Ohne folche Mittel wäre fo Vollkommenes zwar nicht zu erreichen gewefen; noch weniger aber bietet die Reichlichkeit der Mittel an fich eine Gewähr dafür, dafs mit ihnen auch Grofses gefchaften werde.

Bekannt ift der in fall allen Theatern noch heute beobachtete Gebrauch, dafs die Logen und Gemächer des Staatsoberhauptes an der linken Seite des Zufchauerraumes, an der derfelben entfprechenden Seite im Bühnenhaufe aber die Ankleidezimmer der weiblichen Bühnenmitglieder fich befinden müffen. Allem Anfcheine nach ift dies eine aus der fog. Régence-Zeit übernommene Gepflogenheit. Wie diefelbe entftanden, d. h. welcher von den beiden Teilen den Platz zuerft einnahm, welcher ihm folgte, dies dürfte fchwer feft-zuftellen fein.

Auch beim Baue der Parifer Oper, deffen Beginn bekanntlich noch in die Glanzzeit des zweiten Kaiferreiches fiel, ift demgemäfs verfahren worden. Folgerichtig mufste die Auffahrt für den Kaifer und feinen Hofftaat auch hier an der dafür einmal vorbeftimmten linken Seite angelegt werden. Nicht allein die Anlage der Auffahrt, fondera auch diejenige der im Inneren des Gebäudes mit derfelben in Beziehung flehenden Räume fchliefst eine Verwendung derfelben für das Privatpublikum aus. Für die Privatwagen konnte demnach nur die entgegengefetzte rechte Seite in Frage kommen, wofelbft denn auch die für diefe beftimmte Unterfahrt angelegt und in meifterhafte Beziehung zum Inneren des Theaters

Die zu Anfang vielleicht auffallende Einfeitigkeit wird dadurch ausgeglichen, dafs die Ankommenden, nachdem fie in der Unterfahrt die Equipage verlaffen haben und nach Durchfchreiten mehrerer zur Abhaltung des Zugwindes, als Warteraum für die Diener-fchaft etc. angelegter Vorfäle und Galerien in ein unter dem Zufchauerraum liegendes kreisförmiges Veftibül gelangen, welches fo geräumig angelegt ift, dafs es allen Ankommenden zu kurzem Aufenthalte vollauf Platz bietet und eine Unbequemlichkeit niemals darin

Grofse Oper

zu

Paris.

gefetzt ift.

erkannt werden kann, dafs die Befucher beider Hälften des Zufchauerraumes, von einer und derfelben Seite ankommend, fielt da zufammenfinden.

die in allen franzöfifchen

Vor dem Betreten diefes runden Veflibüls mufs Theatern eingeführte Billettkontrolle paffiert werden; doch ift eine Billettverkaufsfielle an diefer Stelle nicht vorhanden, da angenommen wird, dafs die hier ankommenden Perfonen entweder ihre feile Loge haben oder doch fchon mit Eintrittskarten verfehen find. Sollte aber doch jemand ohne Karte auf diefem Wege in das Theater kommen, fo hätte er nur die Galerie in der Richtung nach dem Hauptveftibül zurückzugehen, um fie am dortigen Billettfchalter zu löfen und dann entweder auf demfelben Wege zurückkehrend durch die Kontrolle und das runde Veftibül oder unmittelbar durch das vordere Vellibül auf die Haupttreppe zu gelangen. Es ill der Mühe wert, diefe Anordnung zu beachten, da durch fie der Betreffende, obgleich an der erllen Kontrolle vielleicht zurückgewiefen, doch keineswegs in irgend eine Verlegenheit oder in die unangenehme Lage eines Hinund-hergewiefenwerdens kommt, fondern fein Vorhaben in durchaus einfacher und fozufagen normaler Weife zu Ende bringen kann.

Da die Haupttreppe (Efcalier dhonneur) mit ihren beiden unteren Läufen bis in das runde Empfangsvellibül geführt ill, fo ill der Befucher, einmal hier angelangt, auch bereits auf dem Wege nach feinem Platze und bis dorthin keinerlei Berührung mit dem übrigen Publikum mehr ausgefetzt (Fig. 56⁴⁵). Folgerichtig gilt dasfelbe auch beim Verlaffen des Theaters. Alsdann dient das runde Vellibül dazu, dafs die Diener mit den bereit gehaltenen Ueberkleidern ihre Herrfchaften hier erwarten und diefe in aller Behaglichkeit, gegen Zugwind ebenfo wie gegen Gedränge gefchützt, das Vorfahren der Wagen ab warten können.

Es unterliegt keinem Zweifel, dafs die Frage der Anfahrt und der Teilung des Publikums hier die denkbar vollkommenfte Löfung gefunden hat.

Die prachtvoll angelegte Haupttreppe und ihre märchenhaft fchöne Wirkung find bekannt. Sie führt in drei Abfätzen vom befprochenen kreisförmigen Empfangsvellibül zum Parkett und I. Range, dient alfo ihrer Beftimmung nach zunächft nur dem Publikum diefer bevorzugten Plätze fowohl bei der Ankunft wie auch beim Verlaffen des Gebäudes.

Dem Publikum der oberen Ränge, welches in der Mehrzahl zu Fufs ankommend die an der Vorderfront gelegenen Eingänge benutzen wird, liehen die rechts und links der Haupttreppe angelegten Nebentreppen zur Verfügung. Die Art, wie diefe mit dem grofsen Haupttreppenhaufe zufammen komponiert find, die Durchblicke, welche von jedem der Korridore fielt bieten, find einzig in ihrer Art. In Bezug auf Gröfse und Material übertreffen diefe Nebentreppen die Haupttreppen der meiften, felbft der gröfseren Theater. Trotz aller diefer Reize und Vorzüge würden fie nach unferen Bauvorfchriften doch nicht ausführbar fein; denn mit den Bellimmungen derfelben wäre ihre Anlage in den folgenden fehr wichtigen Punkten nicht in Einklang zu bringen.

Erllens liegen fie nicht an der Aufsenmauer, entbehren infolgedelfen des unmittelbaren Lichtes. Zweitens haben fie keine unmittelbaren Ausgänge in das Freie, fo dafs der Weg des fie benutzenden Publikums beim Kommen wie beim Gehen durch das Haupt-veftibül führt. Drittens können die Nebentreppen vom oberflen Range an fämtlich von allen Plätzen aus gleichmäfsig benutzt werden und find nach dem dem Logengange des I. Ranges entfprechenden Umgänge geöffnet.

So fchön dies ill und fo intereffant die Wirkung bei gefülltem Haufe ill, fo fehen wir doch, dafs die Teilung des Publikums, zu welcher bei Anordnung der Haupttreppe ein fo mullergültiger Anlauf genommen war, hier aufgegeben worden ill. Aus Garnier's Kommentaren ergibt lieh aber, dafs dies mit vollller Abficht gefchah, einesteils der architek-tonifchen Wirkung wegen, anderenteils um das Gefühl der Theaterhefucher, die alle gleichberechtigt find, zu fchonen ⁴⁶).

*⁵) Fakf.-Repr. nach: Nuitter, C. Le nouvel opéra. Paris 1875. <6) Siehe: Garnier, Ch. Le théâtre. Paris 1871. S. rr6.

Bei Schlufs der Vorflellung wird die grofse Menge der Zufchauer das Theater doch auf dem kürzeften Wege verlaßen; nur einige von Intereffe oder Neugier Getriebene werden fich unter die ihrer Wagen im runden Veftibül harrenden Herrfchaften mifchen, und diefes Recht könnte ihnen ohnedies nicht ohne fehr umfländliche und verletzende Vorkehrungen beftritten oder verkürzt werden.

An beiden Enden der Logenkorridore find kleinere, die fämtlichen Ränge untereinander in Verbindung bringende Treppen angelegt. Diefe Anordnung ifl hervorgegangen aus der

Fig. 56.

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Treppe vom kreisförmigen Veftibül zum Haupttreppenhaus in der Grofsen Oper zu Paris⁴⁵).

in Frankreich weit mehr als in Deutfchland verbreiteten Gepflogenheit, nach welcher eine grofse Anzahl der Logen fich in effektivem Befitze gewiffer Familien befinden, welche, wenn auch nur für kurze Zeit, für die Dauer eines Aktes oder einer Szene fich dort einfinden und wie in ihrem Haufe Befuche empfangen. Zur Erleichterung diefes Verkehres war die Anordnung der kleinen Verbindungstreppen wünfchenswert, deren Enge (l,₂r> ra) wiederum dadurch ihre Erklärung findet, dafs es fall nur Herren find, welche folche Befuche von Loge zu Loge abflatten.

Es fällt auf, wie wenig nach unferen Gewohnheiten in der fond fo opulent angelegten Parifer Oper für Kleiderablagen geborgt ill. Auch dies erklärt fich zum Teil aus den dort herrfchenden Gewohnheiten. Ein grofser Teil der mit Equipage ankommenden Perfonen entledigt fleh feiner Ueberkleider im Empfangsfalon und überläfst fle dort der Dienerfchaft, um fle beim Verlaffen des Theaters von diefer wieder in Empfang zu nehmen. Wer aber feine Ueberkleider mit in die Loge nimmt, hat in den kleinen Hinterlogen Gelegenheit, fle da abzulegen. Damit erübrigt aber noch immer die zahlreiche Menge der Befucher des Parketts, des Amphitheaters und der oberen Ränge, für welche im Verhältnis zu ihrer Anzahl nach unferen Anfchauungen allerdings wenig Fürforge getroffen fcheint.

Muflergültig find die Erholungsräume: das grofse Foyer mit den Nebenräumen und der Loggia — weniger durch ihre beinahe felbflverftändliche Lage an der Vorderfront, dem Haupteingangsveftibül entfprechend, als vielmehr durch ihre räumliche Opulenz und namentlich durch ihre Verbindung mit fämtlichen Plätzen des Haufes. Sie liegen in der Höhe des I. Ranges, die einzige Höhenlage, die Garnier für das Foyer als möglich und llatthaft anerkennen will. Wenngleich fle alfo von den Logen diefes Ranges aus am unmittelbarflen zu erreichen find, fo iff doch mit vollfter Abfleht eine Ausfcheidung der Befucher der übrigen Plätze des Haufes beifeite gelaffen, ebenfo wie Garnier die Anlage eines für die höheren Ränge beftimmten Foyers II. Klaffe auf das beftimmteffe als in vielen Hinfichten fehlerhaft verwirft. Den oberen Rängen hat Garnier für den Fall, dafs ihren Befuchern der Weg zum Foyer zu weit fein follte, einen Erfatz gefchaffen durch die das Treppenhaus umgebenden Galerien mit den grofsen Durchbrechungen und den reizvolle Ausblicke in den fchön gefchmückten, reich belebten Raum gewährenden Baikonen. Der Weg zum grofsen Foyer foil aber jedem, auch dem Befucher der oberften Galerie, offen flehen, fobald er Neigung empfinden follte, an diefen Räumen fich zu erbauen. Zu diefem Zwecke find die feitlichen, zu den oberen Plätzen führenden Treppen nach dem Umgang in der Höhe des I. Ranges fo geöffnet, dafs fle einen wefentlichen Teil der Gefamt-kompofition bilden.

In der Parifer Oper fleht alfo einem jeden der Befucher des Haufes ohne irgendwelche Ausnahme das Durchftreifen des ganzen prächtigen Haufes und aller feiner Räume, foweit fle überhaupt dem Publikum zugänglich find, frei. Mit Rückficht auf die Plätze findet natürlich eine Scheidung flatt, indem jeder nur den Platz einnehmen darf, welchen er für den Abend gemietet hat; auf die Benutzung der übrigen Räume aber kann jeder ohne Unterfchied den gleichen Anfpruch erheben. Man kann nicht ohne weiteres lächelnd über diefen demokratifchen Grundgedanken hinwegfehen, folange die Anfchauung Geltung behalten foil, dafs nicht die Vorftellungen auf der Bühne allein, fondera faff ebenfofehr der Aufenthalt in den künfflerifch gefchmückten, vornehmen Räumen eines Theaters die Bewegung zwifchen Perfonen höherer Gefellfchaftsklaffen als ein die Bevölkerung erhebendes und erziehliches Moment zu betrachten fei. Die Rechnung auf diefe Wirkung fcheint auch ganz richtig gewefen zu fein; denn keinerlei unangenehme Folgen haben fich bei der Vermifchung der verfchiedenen Kategorien des Publikums bemerkbar gemacht.

Bei uns befteht jetzt allerdings die erziehliche Bedeutung der künftlerifchen Geftaltung der Innenräume eines Theaters in diefem allgemeinen Sinne nicht mehr, feitdem infolge der Bauvorfchriften gerade diefe Räume dem geringeren, die oberen Plätze bevölkernden Publikum unzugänglich bleiben müfifen.

Die Pläne der Parifer Oper entftanden im Jahre 1861 infolge eines Wettbewerbs. Die Anregung zur Löfung der Treppenanlage, die als typifches Beifpiel der von einigen als zentral oder axial bezeichneten Lage der Haupttreppe dienen kann, fchöpfte Garnier aus dem im Jahre 1778 von Victor Louis vollendeten Theater zu Bordeaux⁴⁷). In feiner Befprechung erklärt er den diefer Difpofition der Haupttreppe zu Grunde liegenden architektonifchen Gedanken für fo naheliegend, dafs er faff naiv zu nennen fei, und

■O) Siehe: Garnier, a. a. O., S. 75 — auch Fig. 16 (S. 35).

los

man darf ihm darin wohl beipflichten; ihm aber ift es jedenfalls gelungen, diefem einfachen Gedanken die genialfte Durchbildung zu geben und neben praktifchen Vorzügen eine malerifche Wirkung von überwältigendem Reize zu verleihen.

Einige andere Theater.

Unter den neueren franzöfifchen Theatern, welche den Einflufs der Parifer Oper deutlich erkennen laffen, ift vor allem das Theater in Tours zu nennen, welches die Anlage, wenn auch in befcheidenen Verhältniffen, fo doch in glücklicher Geftal-tung wiedergibt.

Das Theater der Opéra comique in Paris hat nicht fowohl das mittlere Treppenhaus , fondern das Motiv des unter dem Zufchauerraum gelegenen, von beiden Seiten zugänglichen und mittels einer Treppe mit dem Hauptveftibül verbundenen Sammelveftibüls übernommen.

Die bekannteren deutfchen Theater, in denen eine ähnliche Anordnung der Haupttreppe zur Anwendung gekommen ift, find:

das ungefähr gleichzeitig mit der Parifer Oper begonnene Hofopernhaus in Wien (Arch.: van der Null & Siccardsburg; Fig. 57 ⁴⁸);

das neue, etwa 10 Jahre fpäter entftandene Opernhaus in Frankfurt a. M. (Arch.: Lucae; Fig. 59⁴⁹);

das 1876 erbaute Stadttheater in Altona (Arch.: Hänfen & Meerwein); das Theater »Unter den Linden« in Berlin (Arch.: Fellner & Helmer)\ das Königl. Opernhaus in Budapeft (Arch.: v. Ybl; Fig. 58 ⁵ °), und das neue Opernhaus in Stockholm (Arch.: Anderberg; Fig. 60 ⁵¹).

Keines diefer Theater zeigt in feinen Vor- und Nebenräumen, in feinem Treppenhaufe einen Reichtum der Kompofition, welcher demjenigen der Parifer Oper auch nur annähernd gleichkäme; bei allen ift die gedeckte Unterfahrt oder Vorfahrt an die Vorderfront gelegt, fo dafs damit das intereffante durch die feitliche Unterfahrt ermöglichte Motiv der einfachen und natürlichen Trennung des mit Wagen ankommenden Publikums von dem zu Fufs gehenden entfällt, das in der Parifer Oper zu der geiflvollen Anlage des unter dem Auditorium liegenden Empfangsveflibüls geführt hat.

Das an dritter Stelle genannte Altonaer Stadttheater liefert den Beweis dafür, dafs die zentrale Lage der Haupttreppe angefichts der Befchränktheit des Raumes und der Geldmittel da nicht an ihrem Platze war. Eine folche Anlage fordert unbedingt einen gewiffen Reichtum fowohl in Bezug auf ihre räumliche Entfaltung, wie auch in Bezug auf ihre dekorative Durchbildung. Ohne diefe, in kleine Verhältniffe eingezwängt und in ärmlicher Ausftattung, wirkt fie nur als meskine Nachahmung, als mifslungenes Modell.

Im Wiener Hofopernhaus hat die Anordnung der Galerietreppen eine gewiffe Aehn-lichkeit mit derjenigen der Nebentreppen der Parifer Oper, ohne auch nur annähernd an deren Schönheit heranzureichen — auch diefe Treppen entfprechen aus denfelben Gründen wie die Parifer nicht den Vorfchriften der jetzigen Polizeiverordnung und würden nicht mehr ftatthaft fein.

In vollem Mafse dagegen find dies die Nebentreppen des Frankfurter Opernhaufes — getrennt, unmittelbare Beleuchtung, unmittelbarer Ausgang' in das Freie, keine Verbindung unter fleh, noch mit den verfchiedenen Rangetagen. Schon an diefem lange vor Erfcheinen der Preufsifchen Polizeiverordnung von 1889 entftandenen Beifpiele erkennt man, dafs diefe . Nebentreppen als architektonifch wirkendes Element geopfert werden müffen, wenn fie in baupolizeilicher Beziehung Exiftenzberechtigung haben follen.

Da die Gepflogenheiten der Wiener Gefellfchaft in Bezug auf das Verhalten im ¹

Theater einige Aehnlichkeit mit denjenigen der Parifer Gefellfchaft haben, fo kann es nicht überrafchen, dafs fich in der Wiener Oper zwifchen den verfchiedenen Logenrängen eben-folche Verbindungstreppen finden wie in der Parifer Oper; nur find fie etwas breiter, etwas opulenter, etwas weniger als E/caliers dérobés, und gleich vorn, nicht am Ende des Korridors angelegt.

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In Theatern deutfcher Obfervanz würden fie, aufser vom Parkettumgang zum I. Range, nicht mehr ftatthaft fein, wären aber auch entbehrlich, da ein Bedürfnis für fie nicht vorhanden ill angefichts der ganz anderen in Bezug auf den Aufenthalt im Theater beflehen-den Gewohnheiten. Die Aehnlichkeit der in Paris und in Wien bellehenden Theater-verhältniffe hat auch ferner noch dahin geführt, dafs in Wien wie in Paris nur für die mit offenen Sitzreihen verfehenen Platzkategorien, alfo für Parkett und Parterre, fowie für die III. und IV. Galerie, nicht aber für die Logen Kleiderablagen vorgefehen find.

Die Lage des Foyers an der Vorderfront und an dem das Treppenhaus umgebenden,

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zum Logengange des I. Ranges führenden Umgänge hat in Wien grofse Aehnlichkeit mit derjenigen in Paris, auch die Verbindung mit den Rangtreppen, durch welche die Benutzung diefes Umganges und des Foyers den Befuchern der oberen Ränge ermöglicht wird.

In Frankfurt find alle diefe Verhältniffe etwas eingefchränkter. Die Verbindung des Foyers mit dem I. Rang ift durch eine nur an den beiden Seiten des Treppenhaufes angelegte Galerie hergeftellt; die Rangtreppen haben keine Verbindung mit diefen Galerien; fchon das Publikum des II. Ranges wird alfo nur auf Umwegen in das Foyer gelangen

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4.

können und folglich wenig Genufs und Nutzen davon haben. Hierin mufs ein Mangel erkannt werden; denn im allgemeinen ift der Unterfchied zwifchen den Befuchern des I. und denjenigen des II. Ranges nicht fo grofs, um letztere, fozufagen, von der Gemeinfamkeit mit erfteren mehr oder weniger auszufchliefsen.

74-

Theater

ohne

Ränge.

75-

Kenn

zeichnung.

In den

Die jetzt dafür in Preufsen angenommenen Vorfchriften und Bedingungen find fo klar und präzis, dafs fie an fich und durch die aus ihnen zu ziehenden Kon-fequenzen dem Architekten bei Anordnung diefer für die Grundrifsgeftaltung in fo hohem Grade beftimmenden Elemente kaum noch einen Spielraum laffen.

Dies mufste notwendig zu einer Befchränkung im Reichtum der Motive und in weiterer Folge dazu führen, dafs fich an den Beftimmungen der Bauvorfchriften heranwachfend eine nicht allzu grofse Anzahl verfchiedener Grundrifstypen herausbildete, die nur in fehr eng umfchriebenen Grenzen die Möglichkeit einer Entwickelung perfönlicher und individueller Gedanken des Architekten noch zulaffen — mit anderen Worten, jene Bauvorfchriften, fo heilfam und wertvoll fie an fich auch find, werden doch unfehlbar eine gewiffe Einförmigkeit der Grundrifslöfungen der Theater zur Folge haben.

Dafs die — allgemein gefprochen — der antiken Form fich nähernden Theater ohne Logenränge weniger unter dem einengenden Drucke der Bauvorfchriften zu leiden haben, liegt auf der Pland, da fie eben mit den Logenrängen auch der zu diefen führenden Treppen ledig find. Sie bieten deshalb dem Architekten weit weniger Schwierigkeiten in der Anlage feines Grundriffes, folgerichtig aber auch an fich weniger Anregungen und Motive; deshalb werden fie auch, wenn fie einftmals wirklich allgemein in Aufnahme kommen füllten, in allen Fällen, wo nicht durch An- und Nebenbauten eine gewiffe Grofsartigkeit entfaltet werden kann, allmählich zu reizloferer Geftaltung der Theatergebäude führen, die bis jetzt noch der Hort vornehmer Entfaltung der fchönen Fünfte, namentlich der Architektur, geblieben waren.

2) Zweite Gruppe.

Wie der foeben befprochene »erfte« Typus fich dadurch kennzeichnet, dafs die Haupttreppe den Raum gegenüber der Mitte der Vorderfront des Theaters und in feiner Längenachfe einnimmt, fo ift das Merkmal für den jetzt zu befprechenden Typus die fymmetrifche Lage zweier Haupttreppen zu beiden Seiten des parallel der Vorderfront des Gebäudes und fenkrecht auf feine Längenachfe liegenden Haupt-veftibüls. Die Treppen öffnen fich nach diefem letzteren und find mit ihm zu einer monumentalen Gefamtwirkung vereinigt; die Anfahrten oder Unterfahrten liegen vor der Hauptfront, und da die Treppen die beiden Seiten des Veftibüls einnehmen, laffen fie den geraden Weg frei zu dem dem mittleren Haupteingang gegenüberliegenden Zugang zu Parterre und Parkett.

Am häufigften findet fich diefe Anlage in franzöfifchen Theatern, neueren machten fich die Konfequenzen der fchon erörterten franzöfifchen Einrichtung der Kontrolle infofern bemerkbar, als die Treppen nicht vom erften Eintritts-veffibül, fondern von einem dahinterliegenden ausgehen, welches als Veßibule de dißribution bezeichnet wird, weil von diefem aus die Befucher fich nach den ver-fchiedenen Plätzen verteilen.

Die Billettkaffen befinden fich im erfteren — dem Eintrittsveftibül; die Kontrolle findet meiftens ihren Platz zwifchen diefem und dem dahinterliegenden Haupt-veftibül.

Diefe Anordnung bietet Gelegenheit zu monumentaler Geflaltung der Empfangsräume; fie bedingt aber einen verhältnismäfsig grofsen Raumaufwand und würde fich auch nur fchwer mit den jetzt beftehenden Vorfchriften bezüglich der Neben-

treppen vereinigen laffen. In Deutfchland ift fie deshalb nur noch in wenigen älteren Theatern vertreten. Die Seeling (che Anordnung, welche fpäter Befprechung finden wird, ift hier nicht herbeizuziehen, weil die Treppen, wenn auch an den-felben Stellen liegend, an fich nicht die Haupttreppen find und nicht als folche im architektonifchen Sinne angefehen werden können; ift doch auf ihre Mitwirkung zum architektonifchen Gefamtbilde prinzipiell Verzicht geleiftet.

Das ältefte Beifpiel eines Theaters mit diefer Anlage, welches vorbildlich für viele der fpäter entftandenen gewefen ift, ift das im Jahre 1780 erbaute, in Art. 61 (S. 91) bereits erwähnte Théâtre de F Odern in Paris (Fig. 61 ⁵²).

Trotz feines Alters zeigt diefes Theater in manchen Punkten Anordnungen, welche faft den modernen Anfprüchen genügen zu können fcheinen.

So find die in den Ecken liegenden Treppen zu den oberen Rängen ifoliert und haben auch unmittelbare Ausgänge in das Freie, d. h. auf die das Theater an beiden Seiten einfafienden offenen Hallen. Ebendahin führen vom-1. Rang aus befondere Nebentreppen, fo dafs in Bezug auf die Verteilung des Publikums beim Verlaffen des Theaters allen Anforderungen beftens genügt ift. Der fpätere, nach dem Brande des Theaters vorgenommene Umbau hat auch diefe Teile der Gefamtanlage, da ihre Vorzüglichkeit allgemein anerkannt war, weniger getroffen als den Zufchauerraum und die Bühne.

Das alte Haus der Opéra comique, Salle Favart in Paris (Fig. 62 ⁵²) zeigte in feinem früheren Zuftande in Bezug auf die Lage der Treppen und des Zuganges zu den unteren Plätzen eine ganz ähnliche Anordnung, ebenfo die ehemalige, im Jahre 1873 niedergebrannte Grofse Oper in der Rue Lepelletier in Paris (Fig. 63), vor deren Anfahrt 1859 Orfini mit feinen Genoffen das bekannte Attentat ausführte.

Von älteren deutfchen Theatern, in welchen diefer architektonifche Gedanke zum Ausdruck gebracht war, ift zuerft das Hof- und Nationaltheater in München (Fig. 64) zu nennen. Es wurde 1818 nach den Plänen Fifcher s vollendet, der am Parifer Odeon das Motiv für feine Anlage gefchöpft hatte. Nach dem Brande wurde es 1855 von v. Klentze unter getreulicher Anlehnung an die frühere Geftaltung neu erbaut.

Théâtre de V Odeon zu Paris.

77-

Andere Parifer Theater.

78.

Deutfche

Theater.

Das mit einer Säulenflellung gefchmückte — und etwas beengte — Hauptvellibül bildet den unmittelbaren Durchgang von der Vorderfront zum Parkett. Die Nebenräume find ziemlich zufammenhanglos und unüberüchtlich. Die Treppen zu den oberen Rängen find an fich genügend, aber nicht mehr den heutigen Anforderungen entfprechend. Die nach dem Veflibül von beiden Seiten fich öffnenden, zum I. Rang führenden Haupttreppen find architektonifch von grofser, durch die ftrenge und trockene Detailbildung etwas beeinträchtigter Wirkung.

Die an der Vorderfront durch einen mächtigen Portikus gebildete Unterfahrt hat bereits in Art. 60 (S. 85) eingehende Befprechung gefunden.

Das im Jahre 1871 durch Feuer zerftörte alte Hoftheater in Darmftadt (Fig. 65) zeigte ganz denfelben Grundgedanken in der Anlage. Die Beziehungen der fym-metrifch angelegten Haupttreppen und des Parterrezuganges zum Haupteingangs-veftibül waren diefelben. Vor der Mitte der Hauptfront bildete auch hier ein korinthifcher Portikus die gedeckte Unterfahrt. Die Nebentreppen mit ihren Zu-und Ausgängen waren fehr vernachläffigt.

Nach dem Brande wurde Gottfried Semper mit der Ausarbeitung eines Entwurfes für einen Neubau beauftragt, welche von ihm mit Zuftimmung der Auftraggeber mir übertragen wurde.

Die Aufgabe war dadurch intereffant und fchwierig, dafs mit Rückficht auf die innigen

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Fig. 63.

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Ehemalige Grofse Oper zu Paris (Rue Lepelletier).

Beziehungen des Grofsherzoglich darmftädtifchen Hofes mit dem Kaiferlich ruffifchen Hofe und auf die häufigen Befuche des letzteren in Darmftadt eine möglichft ununterbrochene und möglichft vornehme Verbindung zwifchen den Profzeniums-Hoflogen und der mittleren Galaloge gefordert war. In diefem neuen Entwürfe waren die Haupttreppen nach dem Vorbilde des zerftörten Theaters, dem hier behandelten Typus entfprechend, zu beiden Seiten des Hauptveflibüls angenommen worden. Der Entwurf kam nicht zur Ausführung.

Fig. 64.

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Grofses Theater zu Moskau ⁵³). Arch.: Cavos.

Eine ganz ähnliche Anordnung zeigt ferner das von Cavos im Jahre 1856 erbaute grofse Theater in Moskau (Fig. 66⁵³). Das Eingangsveftibül ift wie auch die beiden an dasfelbe fich anfchliefsenden Treppen dazu beftimmt, nur bei feierlichen Gelegenheiten als fog. Paradezugang zur mittleren kaiferlichen Galaloge benutzt zu werden. Die gewöhnlichen Zugänge für die Befucher des Theaters liegen an den beiden Seitenfronten. Durch kleine, unfeheinbare Eingangsveftibüle find die ganz eingefchloffenen Ecktreppen zugänglich, welche die alleinige Verbindung mit den fämtlichen Rängen darftellen.

Von neueren bedeutenderen Theatern find mit Ausnahme des an anderer Stelle zu befprechenden Stadttheaters in Augsburg in diefer Klaffe nur noch franzöfifche

Fig. 67.

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Stadttheater zu Genf⁵⁴).

Arch. : Go/s.

oder doch folche zu nennen, für welche, wie beim Stadttheater in Genf (Fig. 67 ⁵⁴), die franzöfifchen Gewohnheiten beftimmend find. In diefem letzteren in den Jahren 1872—79 von Goß erbauten Theater führen über eine an der Hauptfront liegende Freitreppe drei Türen in das Hauptveftibüi. Zur linken Seite befindet fich eine Anfahrt, an welche fich ein Vorraum und ein Veftibül anfchliefsen, welche für die mit Wagen ankommenden Befucher beftimmt find.

Vom vorderen Hauptveftibüi gelangt man durch die Kontrolle in das zweite Veftibül, von wo aus die Treppen zu den verfchiedenen Plätzen führen: geradeaus zum Parkett und Parterre, rechts und links zum I. Rang und zum Foyer, in den Ecken zum II. und III. Rang. Diefe letzteren find nicht den deutfchen Vorfchriften entfprechend; denn erftens find fie

⁵³)    Nach: Allg. Bauz. 1861, Bl. 402.

⁵⁴)    Nach: Eifenbahn 1880, S. 3.

Handbuch der Architektur. IV. 6. e.

zwei Rängen gemeinfam; zweitens haben üe keinen unmittelbaren Ausgang und find fo gelegt, dafs nach Schlufs der Vorflellung die auf ihnen herabkommenden Perfonen mit denjenigen der I. Rang-Treppen zufammenftofsen müffen, und drittens haben fie keine unmittelbare Tagesbeleuchtung.

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Die Foyers nehmen in der Höhe des I. Ranges den Raum des vorderen Hauptveftibüls und der beiden Nebenveftibüle ein; der dem Kontrollveftibül entfprechende Raum zwifchen den beiden Treppen bildet einen Vorraum zu den Foyers. Die Treppen zu den oberen Rängen haben Verbindung mit dem Logenumgang des I. Ranges. Es ift alfo auch den die oberen Ränge einnehmenden Perfonen die Möglichkeit geboten, zu den Foyers zu gelangen.

Im neuen Theater zu Baftia (Fig. 68 ⁵⁵) hat das vordere Veftibül fehr bedeutende Ausdehnung erhalten, fo dafs das die Treppen aufnehmende Veftibül dadurch fo zurückgedrängt erfcheint, dafs das architektonifche Moment der Treppenanordnung darunter leidet; der Grundgedanke der Anlage aber ift derfelbe.

Neues Theater zu Baftia⁵⁵). lll50 w. Gr.

Schnitt

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Fig. 69.

durch das

Veftibül.

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Fig. 70.

Grundrifs.

Theater zu Marfeille.

Auch im Theater zu Marfeille (Fig. 69 u. 70) ift die Wirkung der Treppenanordnung dadurch beeinträchtigt, dafs diefelben mittels einer Zwifchenwand vom Ein-

gangsveftibül abgetrennt und nur durch eine verhältnismäfsig fchmale Bogenöffnung mit demfelben in Verbindung gebracht find. Die Zugänge zum Parkett und Parterre finden fich an diefem Beifpiel in der typifchen Weife.

Ohne auf weitere Befchreibung der Einzelheiten einzugehen, foil hier noch das grofse Kaiferliche Theater in St. Petersburg erwähnt werden, in welchem zwar der in Rede flehende Grundgedanke ebenfalls zu erkennen iff, wenngleich in kleinlicher Ausbildung.

Diefer Grundgedanke findet fich ebenfalls wieder im Theater zu Reims und im Covent Garden-Opernhaus in London, jedoch nicht in fymmetrifcher, fondern in einfeitiger Anwendung.

Beim erfteren Theater münden, wie bei demjenigen von Genf, die fämtlichen, zu allen Plätzen des Theaters gehörenden Treppen im zweiten oder Kontrollveftibül. Von demfelben ift aber nur die rechts liegende, welche zum I. Rang und zum Foyer führt, als Haupttreppe oder Efcalier dhonneur behandelt, während die auf der anderen Seite des Veftibüls liegende, ebenfo wie die übrigen Treppen, eine befcheidenere Geftaltung und auch

Fig. 71.

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Covent Garden-Theater zu London⁵⁶).

in ihrer Einmündung in das Veftibül keine der gegenüberliegenden Haupttreppe entfprechende Ausbildung erhalten hat. Ein unmittelbarer Zugang zum Parkett fehlt. Der Grund hierfür darf in dem Höhenunterfchiede zwifchen Eingangsveftibül und Parkett, fowie auch in der Knappheit des verfügbaren Raumes gefucht werden. Statt deffen führen feitlich an die Umfaffungswand fich anfchmiegende Treppen in das Parkett und in die oberen Ränge. Die Anordnung diefer Treppen erinnert an diejenige, welche in den fpäter zu befprechenden Felltier    Helmer¹ fchen Grundriffen eine befondere Ausbildung erlangt hat.

Im zweiten der eben genannten Grundriffe, demjenigen des Covent Garden-Theaters in London (Fig. 71 ⁵⁶), ift eine doppelte Veftibülanlage nicht vorhanden, weil die franzöfifche Art der Billettkontrolle in London nicht gebräuchlich ift. Auch hier fehlt der offene, unmittelbar gegenüber dem Haupteingang liegende Zugang zum Parkett und Parterre. An feine Stelle find zwei unfymmetrifch liegende feitliche Eingänge getreten; der Grund hierfür ift wohl in der Enge des zur Verfügung flehenden Platzes zu fuchen. Die rechts liegende zweiläufige Haupttreppe zeigt in ihrer Beziehung zum Veftibül ihre Zugehörigkeit zu dem hier erörterten Grundrifstypus. Mit Rückficht auf die Entleerung des Haufes ift ihre Lage nichts weniger als günftig zu nennen. Da ihr Austritt unmittelbar neben der aus dem Parterre führenden Tür liegt, fo mufs das Zufammendrängen der Perfonen beim Verlaffen des Theaters unvermeidlich fein.

80.

Schlufs-

bemerkung.

81.

Entwickelung.

Aus dem Parterreumgang führen zwar zwei Ausgänge unmittelbar in das Freie; doch find diefelben zu eng, um das Abftrömen fämtlicher Befucher des Parketts und Parterres zu ermöglichen; ein grofser Teil derfelben wird den Weg nach dem Veftibül benutzen müffen und dabei, wie angedeutet, mit den Befuchern des I. Ranges zufammenftofsen.

So intereffant auch die Motive find, welche durch Anordnungen der hier befprochenen Klaffe geboten werden, fo dürften diefe in neueren Theatern doch fchwer durchzuführen fein, weil eine vorfchriftsmäfsige Geftaltung der Neben-, bezw. Rangtreppen fich kaum mit folcher Anlage vereinigen laffen wird, es fei denn, dafs man den ganzen Komplex weit genug nach vorn fchieben wollte, um etwa in Verbindung mit einem zweiten, bezw. dritten Veftibüle den dafür notwendigen Raum zu gewinnen.

Eine Prüfung der Grundriffe zeigt, dafs viele der Anordnungen, welche bezüglich der Nebentreppen bei der Erbauung von Theatern in Deutfchland jetzt unbedingt eingehalten werden müffen, in älteren Theatern überhaupt nicht in Betracht kamen, in Frankreich aber felbft bei neueren Theatern nicht von der Bedeutung find, die ihnen in Deutfchland zugemeffen wird.

3) Dritte Gruppe.

Das Recht, als befondere Gruppe zu erfcheinen, dürfen diejenigen Theater für fich in Anfpruch nehmen, welche nach dem Vorbilde der Antike die Halbkreisform des Zufchauerraumes in ihrer äufseren Geftaltung zum Ausdruck bringen. Nicht allein diefer äufseren Form, fondern auch der als Folge diefes architektonifchen Grundgedankens anzufehenden charakteriftifchen Entwickelung ihrer Zugangsräume wegen find diefe Theater in hohem Grade beachtenswert.

Abgefehen von den Theatern der Renaiffance kann der Verfuch des römifchen Architekten Pietro San Giorgio als der erfte gelten, der in neuerer Zeit auf diefem Wege gemacht wurde. Das nächfte in der Reihenfolge war das im Jahre 1829—32 von Möller erbaute Stadttheater in Mainz; darauf folgte 1841 das 1869 durch Feuer zerftörte Hoftheater in Dresden.

Wie weit Gottfried Semper von den oben erwähnten Vorläufern feine Anregung empfing, wie weit er den infolge feiner eingehenden und liebevollen Studien der Antike wie der Renaiffance ihm naheliegenden Grundgedanken fpontan erfafste und verarbeitete, kann nicht mehr feftgeftellt werden; es fei genug, darauf hinzuweifen, mit welchem Reize er fein Werk auszuftatten vermocht hatte, das neben der Nüchternheit der Architektur jener Epoche faft wie ein Wunder erfcheint.

Diefer fchönen Arbeit folgte nach langer Paufe im Jahre 1859 der Entwurf für ein Theater für Rio Janeiro und um 1866 derjenige für das Wagner-Feftfpiel-haus für München. Beide Entwürfe blieben unausgeführt.

1870 entftand der Entwurf für das Neue Dresdener Hoftheater, welches als Erfatz für das 1869 im September durch Feuer zerftörte an faft derfelben Stelle erbaut wurde und mit deffen Ausführung Gottfried Semper den Verfaffer betraute, da er felbft um diefe Zeit, d. h. von 1870 bis zu feinem 1879 erfolgten Tode, voll-ftändig durch die grofsen Bauten in Anfpruch genommen war, zu deren Schöpfung der Kaifer von Oefterreich ihn nach Wien berufen hatte⁵⁷).

In die Reihe diefer gewaltigen Bauten gehört auch das Neue Hofburgtheater, in deffen Anlage fich fowohl Gedanken aus dem Entwürfe für das Münchener Feft-fpielhaus, wie auch aus dem für das Neue Hoftheater in Dresden wiederfinden.

Der Grundgedanke des kreisförmigen vorderen Abfchluffes ift noch in mehreren fpäter entftandenen Theaterentwürfen mit mehr oder weniger Glück feftgehalten worden. Diefelben follen hier kurz benannt werden, bevor auf ihre Einzelheiten eingegangen wird.

Es find dies:

a) das Theater in Düffeldorf (Arch.: Giefe & Weidner)', ß) das Viktoriatheater in Berlin (Arch.: Titz)\

7) der fchematifche Entwurf von Röficke & Hopfner ;

5) derjenige für das Afphaleia-Theater ;

s) das Raimund-Theater in Wien (Arch. : Roth) ;

C) das neue Prinz Regenten-Theater in München (Arch. : Heilmann & Littmanh) und noch verfchiedene andere Theater von geringerer Bedeutung.

Es ift nun zu unterfuchen, wie die ausdrucksvolle äufsere Form der Theater diefes Typus auf die Verteilung und Anordnung ihrer Innenräume zurückwirkt. Der Form der mit der Vorderfront kreisförmig gebildeten Eingangshalle wegen kann das Treppenhaus nicht wohl, wenigftens nicht ohne ganz aufserordentlichen Raumaufwand, in ihrer Mitte, alfo in der Längsachfe des Gebäudes angelegt werden. Es findet feinen richtigen Platz an der Seitenfront, am Ende der Eingangshalle, an der Stelle, wo die Kurve fich auf eine der Querachfe des Haufes parallele Linie auffetzt.

Für ein monumentales Gebäude wird, wenn die Umftände es geftatten, eine fymmetrifche Anlage einer einfeitigen vorgezogen werden. Mithin werden zwei Treppen, an jedem Auffatzpunkt der Kreislinie deren eine, angeordnet werden. Damit aber würde die Anlage zweier feitlicher Eingangsveftibüle und der diefen entfprechenden Unterfahrten bedungen, die architektonifche Ausbildung diefer Teile eine künftlerifche Notwendigkeit und dadurch das Motiv gegeben fein, diefe beiden Treppenhäufer mit ihren ftattlichen Veftibülen mit der fie verbindenden vorderen Eingangshalle und dem darüber liegenden E'oyer in ' gegenfeitige Beziehung zu bringen, dadurch eine Anlage fchaffend, welche vermöge der durch fie gebotenen Durchblicke etc. ftets von grofser Abwechfelung und grofsem Reize fein wird. Im Neuen Hoftheater zu Dresden ift diefe Verbindung in der glücklichften Form her-geftellt. Die beiden auf der Höhe des I. Ranges liegenden Veftibüle bilden in ihrem Zufammenhange mit dem Foyer ein Ganzes von grofser Schönheit und bieten dem Publikum Raum und Gelegenheit, während der Zwifchenpaufen fich da zu ergehen und die Reize des Raumes auf fich wirken zu laffen.

Das Alte Dresdener Theater (Fig. 72 ⁵⁸) zeigt in der Anlage feiner Vorräume eine grofse Aehnlichkeit mit dem Stadttheater in Mainz. In beiden die mit einem vollen Halbkreis das Auditorium umfchliefsende Eintrittshalle, an deren Endpunkten die Treppen zum I. Rang liegen, während diejenigen zu den oberen Rängen in dem zwifchen der Halle und dem Zufchauerraume liegenden konzentrifchen Mauerring angeordnet find, über der Eintrittshalle das Foyer,'welches in Dresden der vornehm ausgebildeten unteren Halle wegen auf der Höhe des II. Ranges lag.

Wenn aber in Mainz die der Bewegung des Publikums zugewiefenen Räume mit den genannten Treppen ihre Endfchaft erreichten und einige der Bogenöffnungen der unteren Halle die einzigen Zugänge, bezw. Ausgänge des Theaters darftellten, fo führten in Dresden

82.

Anordnung

des

Vorderhaufes.

83.

Aeltere

Beifpiele.

wohl auch fünf Türen mit vorgelegten Freitreppen von aufsen in die Vorhalle; aufserdem aber waren anfchliefsend an die Haupttreppen dattliche Veflibüle mit davor fich er dreckenden Unterfahrten angelegt und damit eine vornehme und reizvolle Verbindung der Vorräume erreicht.

Das für Rio Janeiro projektierte Theater (Fig. 73) zeigt in der Anordnung der Zugangsräume noch denfelben Gedankengang wie der Grundrifs des Alten Dresdener Hoftheaters.

Hier wie dort id die Vorderfront im vollen Halbkreis gedaltet, und an den Auffatz-

Fig. 72.

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Altes Hoftheater zu Dresden. Parterregrundrifs 58).

Arch. : Gottfried Semper.

punkten derfelben liegen die im Rio-Entwurfe fehr vornehm entwickelten Haupttreppen in Verbindung mit den Vedibülen neben den Unterfahrten. Die Rangtreppen befinden fich auch hier im zweiten konzentrifchen Ringe, das dem unteren Eingangsvedibül entfprechende Foyer auf halber Höhe zwifchen dem I. und II. Range.

Dem Programm nach follte das Theater fowohl grofse Fedräume enthalten, wie auch dem Staatsoberhaupte Gelegenheit bieten, den grofsen Paraden und Feden zuzufehen,

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die lieh auf dem weiten, vor dem Theater liegenden Platze vollziehen und abfpielen. Diefe Beftimmungen brachten zwei neue Motive in den Entwurf.

Um den im Gebäude flattfindenden grofsen Fefllichkeiten zu genügen, wurde der Logenfaal nebft der Bühne von einer Suite glänzend dekorierter Säle umgeben, welche, mittels des Foyers unter fich verbunden, eine ununterbrochene Flucht grofsartiger Fefträume darftellten, allerdings auf Koflen der Bühne und der übrigen für den Betrieb des Theaters notwendigen Nebenräume; denn fogar eine Hinterbühne ift nicht vorhanden.

Durch die Beziehung, in welche das Theater zu dem vor ihm liegenden Platze gefetzt werden mufste, entftand das fchöne Motiv der kaiferlichen Exedra, durch welches dem

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Gottfried Semper’s Entwurf für ein Theater zu Rio de Janeiro, hiooo w- Gr*

wenn auch nur fymbolifchen Haupteingange eine glänzende Betonung und damit ein Moment in die Ausbildung der Faffade gebracht wurde, welches fich als fehr fruchtbar erwiefen hat.

Mit dem etwa fünf Jahre fpäter entftandenen Entwürfe für das Richard Wagner-Feftfpielhaus für München (Fig. 74⁵⁹) hatte Semper die Halbkreisform der Vorderfront aufgegeben und die ausdrucksvollere, flrafifere Form des Segments an ihre Stelle gefetzt. Diefe Neuerung war zunächft die logifche Folge der durch den Geift der Aufgabe gebotenen Form des Zufchauerraumes, als deffen Abfchlufs an Stelle der früheren Halbkreisform das Kreisfegment treten mufste und welche in der äufseren Erfcheinung des Gebäudes zum Ausdruck gebracht wurde, wie auch neuerdings am Prinz Regenten-Theater in München gefchehen ift. Das feit der Arbeit für Rio

ihm liebgewordene Motiv der Exedra hatte Semper beibehalten. Der an fich weit einfachere innere Organismus diefes Theaters hatte eine Entwickelung der Innen-

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Arch. : Gottfried Semper.

Feftfpielhaus für München⁵⁹).

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<⁹)    Fakf.-Repr.    nach:    Zeitfchr. f.    Bauw. 1883,    Bl. 4.

⁵⁰)    Fakf.-Repr.    nach:    Zeitfchr. d.    oft. Ing.-    u.    Arch.-Ver. r885, Bl. 4.

51)    Fakf.-Repr.    nach:    Deutfche Bauz. T899,    S.    477.

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räume zur natürlichen Folge, welche trotz der grofsartigen Entfaltung der für den königlichen Hof beftimmten Anfahrten und Treppen im Syftem fehr einfach zu nennen ift.

Wir fehen auch hier an den Auffatzpunkten des Segments die Treppen, die zu der oberften Sitzreihe und zu dem auf deren Höhe liegenden Foyer führen, welches die Verbindung bildet zwifchen dem Feftfaale auf der einen und dem feierlichen Treppenhaufe auf der anderen Seite.

Bei diefer Arbeit hatte Semper die Vorzüge der ftrafferen Segmentlinie gegenüber dem vollen Halbkreife erkannt; bei feinen nächften Entwürfen für das Neue Hoftheater in Dresden (Fig. 75) und für das Hofburgtheater in Wien (Fig. 76⁶⁰)

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wiederholte er fie deshalb mit dem grofsen grundfätzlichen Unterfchiede, dafs die äufsere Kreislinie nicht, wie beim Fefttheater in München, konzentrifch mit der Begrenzungslinie des Zufchauerraumes diefe zum unmittelbaren Ausdruck brachte, fondern dafs das Zentrum des äufseren Kreisbogens erheblich weiter nach hinten, d. h. in der Richtung nach der Bühne gerückt wurde. Aufser dem rein architektoni-fchen Gewinne, der durch diefe Form in der äufseren Erfcheinung des Gebäudes

erzielt wurde, brachte fie auch für die innere Geftaltung Vorteile, die befonders beim Neuen Dresdener Hoftheater zur vollen Geltung kamen. Der eine und wefent-

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Arch. : Gottfried Semper à? C. Hafenauer.

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Fig. 77.

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denen aus die Treppen fowohl nach dem II. Rang, wie auch nach dem auf halber Höhe zwifchen diefem und dem I. Rang liegenden Foyer führen. Die Treppen zum III. und zum IV. und V. Rang liegen je zwei in dem konzentrifchen inneren Ringe und find von der Vorderfront her durch das untere Eingangsveflibül oder Foyer zugänglich. Beim Verlaffen des Theaters treten die Befucher diefer Ränge daher nicht unmittelbar in das Freie, fondern müffen das gewölbte untere Foyer überfchreiten, von welchem aus neun Doppeltüren den Ausgang vermitteln.

Bezüglich des Hauptgrundgedankens der Anlage entfpricht der Plan des Hofburgtheaters dem eben befchriebenen Entwürfe mit dem Unter fchfede, dafs in erfterem für die feitlichen Treppen das in dem Plan für das Münchener Fëïlfpiel-haus zuerft auftretende Motiv der in einer Linie auffteigenden feftlichen Treppen zur Verkörperung gelangt ift und im Zufammenhange mit dem eigentlichen Foyer-umgange in der blendenden Pracht der Ausftattung eine Flucht von Erholungsräumen feltener Grofsartigkeit bietet (Fig. 77 ⁶¹).

84.

Neuere Beifpiele :

Alle bisher befprochenen Theater find vor der Wiener Ringtheater-Kataflrophe entftanden oder, richtiger gefagt, bevor die verfchiedenen, jetzt zu beobachtenden Afphaieia- Bauvorfchriften als Folgen diefer Kataftrophe erfchienen waren.

Die Anlage der Rangtreppen entfpricht deshalb nicht mehr diefen Vorfchriften und würde nicht mehr ftatthaft fein. Ueber die Frage, ob fie an fich genügend oder verwerflich fei, kann hinweggegangen werden, da diefelbe angefichts der tat-fächlichen Verhältniffe gegenftandslos wäre; doch darf füglich auch hier das Wort Geltung behalten : Eß modus in rebus.

Als erfte Frucht des dem Ringtheaterbrande folgenden Dranges nach gründlicher Aenderung des Theaterwefens erfchien die durch Ingenieur Gwinner in das Leben gerufene Gefellfchaft »Afphaieia« ⁶²) auf dem Plan, zuerft mit einer 1882 in Wien erfchienenen Brofchüre fich einführend. Der in Vorfchlag gebrachte Normalgrundrifs eines Theaters (Fig. 78 e3) zeigt den der Form des Zufchauerraumes ent-fprechenden Halbkreis als äufsere F'orm. Diefer breite, den Zufchauerraum umgebende Ring bildet das Foyer und enthält zugleich die ebenfalls in Kreisbogen angelegten, der Innen- und Aufsenmauer fich anfchliefsenden Rangtreppen.

Das Hauptgewicht der Afphaieia lag nicht in der Geftaltung des Theatergrundriffes, fondern vielmehr in wichtigen und bahnbrechenden Neuerungen bezüglich der Einrichtung der Bühnen. Diefe find auch mehrfach zur Ausführung gekommen und haben fich nicht nur felbft fehr wohl bewährt, fondern auch Anftofs gegeben zu einer Menge von Verbefferungen und Vervollkommnungen und damit tatfächlich zu einer Umwälzung im Fache der Bühnentechnik. Es will aber fcheinen, als ob die Anlage der Treppen dem Zwecke der gröfseren Sicherheit des Theaters wohl fehr gut entfprechen möge, aber jedenfalls auf Koften der Annehmlichkeit der Erholungsräume, welche fchliefslich nicht mehr darftellen als Perrons oder Ruheplätze zwifchen den beiden Treppenläufen. Der Afphaleia-Grundrifs hat deshalb nie eine praktifche Probe beftanden, auch, foviel mir bekannt ift, in keinem der nach ihm entftandenen Theatergrundriffe eine Spur hinterlaffen.

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Andere neuere Beifpiele.

Anders der infolge eines Preisausfchreibens für Erlangung von Plänen für ein Muftertheater im Jahre 1883 entftandene und mit einem zweiten Preife ausgezeichnete Plan von Hopfner & Röficke in Berlin (Fig. 79G4). Man fieht auch hier den wenn

⁶²) Nach: Project einer Theaterreform der Gefellfchaft zur Herftellung zeitgemäfser Theater: »Afphaieia«. Wien Z882. ®³) Nach: Deutfche Bauz. 1882, Nr. 84.

6*) Nach: Baukunde des Architekten. Bd. II, Teil 3.    2. Aufl. Berlin 1900. S. 4g.

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Theatergrundrifs der Gefellfchaft »Afphaleia« zu Wien ⁶³).

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auch ftark überhöhten Halbkreis beibehalten; doch find die Rangtreppen an die Vorderfront gerückt, den Anfprüchen auf unmittelbares Licht und unmittelbaren Ausgang in das Freie damit Genüge tuend. Das Foyer ift verfchwunden; an feine Stelle tritt der etwas erweiterte Logenumgang, der um fo weniger einen vollen Erfatz zu bieten vermöchte, als feine Tagesbeleuchtung eine nur mittelmäfsige fein wird, dank den an der Aufsenfront liegenden Rangtreppen und -Aborten. Letztere Anordnung mufs zu mancherlei Bedenken Anlafs geben. Von den drei Vorfahrten liegt je eine an den beiden Seiten und eine vor der Mitte der Vorderfront, erftere in Verbindung mit den vornehmeren Rangtreppen, letztere zur unteren Eingangshalle führend.

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Entwurf für ein Mullertheater von

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Die Löfung bedürfte noch mancher Durcharbeitung und Ausreifung; fie enthielt aber ein Motiv, welches anfcheinend von Fellner & Helmer für den Grundrifs ihres Stadttheaters in Odeffa (Fig. 80 ⁶⁵) aufgenommen und in bemerkenswerter Weife verarbeitet worden Darin ift die radiale Anordnung der Rangtreppen an der äufseren Peripherie des Halb-kreifes von dem Röficke' fchen Plane übernommen, das in diefem befremdende ftachelige Hervortreten diefer Treppenbauten aber befeitigt worden durch Hervorziehen der Hauptmauer. Die infolge diefer Mafsregel zwifchen den radialen Rangtreppen verbleibenden Zwifchenräume find fehr gefchickt im Parterre als Vorhallen für die Treppen zu den

65) Nach ebendaf., S. 84.

ift.

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oberen Rängen, neben dem Foyer aber als Loggien ausgebildet. Der Halbkreis ift nicht überhöht ; feinen Auffatzpunkten liegen zu beiden Seiten neben den dort angeordneten Unterfahrten grofse, mit vornehmer Pracht ausgebildete Treppenhäufer.

Als mittlerer vorderer Abfchlufs des Kreisbogens ift eine Exedra wie ein mächtiger Schlufsftein vorgelegt und bildet eine dritte Unterfahrt. Abgefehen alfo von der Verlegung der Rangtreppen aus dem inneren Ringe an die Peripherie, zeigt das Theater in Odeffa die wefent-lichen Merkmale des Semper’ fchen Theaters, namentlich die beiden feitlichen Veftibüle und Haupttreppen, zu einem grofsen feftlichen Erholungsraume verbunden durch die den Zufchauerraum umfaflfenden Vorräume: die untere Eintrittshalle und das Foyer.

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Arch : Fellner Helmer.

So beflechend die Anordnung der Rangtreppen in der äufseren Zone fcheinen mufs, fo ift doch wohl zu bedauern, dafs die Treppen der oberen Ränge nicht unmittelbar an diefen oder an

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Schröter's Entwurf für ein kaiferliches Theater zu St. Petersburg ⁶⁷).

Es ift zu befürchten, dafs diefer Umftand, namentlich bei einer Panik, leicht zu tumul-tuarifchen und gefahrbringenden Szenen Anlafs geben werde, viel leichter, als wenn der Menfchenllrom von Anfang bis zu Ende in einem nach beiden Seiten hin begrenzten Kanal abfliefsen mufs²).

Der Entwurf von Schröter für ein kaiferliches Theater in St. Petersburg (Fig. 8i ³) zeigt eine fegmentförmige Front mit Exedra gleich den fpäteren Semperichen Theatern. Die feitlichen Veftibüle und Treppenhäufer haben nicht mehr die architektonifche Bedeutung, welche ihnen in diefen zugewiefen ift. Das Haupttreppenhaus liegt in der Längenachfe des Gebäudes, das einzige für folche Anordnung bei kreisförmigen Theatern mir bekannte Beifpiel.

Diefe Haupttreppe führt von der unteren Eingangshalle unmittelbar in das 12,oom breite Foyer des I. Ranges, dasfelbe in der Mitte teilend und an der inneren Seite eine Verbindung von ca. 4,oo m laffend. Es ift wahrfcheinlich, dafs damit ein fehr glänzender Effekt erzielt wird, wie überhaupt das Foyer durch eine Reihe von Nebenräumen eine grofse Bedeutung erhalten hat. Nicht ganz im Einklang damit fleht die Anordnung von Kleiderablagen am Foyer, die der Vornehmheit desfelben doch wefentlich Abbruch tun dürfte.

Die Treppen zu den oberen Rängen find denjenigen im Theater zu Odeffa entfprechend radial in der äufseren Zone angelegt; die bezüglich diefer letzteren gemachten Erörterungen find alfo auch für diefes Theater zutreffend. Bei diefem Anlafs mufs auf den Rôfickéichen Plan zurückverwiefen werden, der allerdings auf Koften eines fehr wichtigen Elements, des Foyers, diefe Schwierigkeiten vermieden hat.

Nach alledem liegt leider der Schlufs nahe, dafs der an fich fo fchöne und intereffante Theatertypus, der auch bezüglich des wichtigen Moments einer guten Verteilung und günftigen Bewegung des Publikums viele Vorzüge bietet, wenigftens für grofse Theater mit mehreren Rängen nicht mehr lebensfähig ift, feitdem die Bauvorfchriften bezüglich der zu diefen Rängen führenden Treppen die bekannten rigorofen Anforderungen ftellen.

Die beiden letzten Beifpiele haben dargetan, wie bei Beibehaltung diefes Typus für grofse Theater die einen oder anderen erheblichen Nachteile in den Kauf genommen werden müffen ; einen weiteren Beweis hierfür liefert die fchöne Anlage des Stadttheaters in Leipzig von Langhaus (Fig. 82⁴). In feiner inneren Anordnung zeigt dasfelbe alle charakteriftifchen Merkmale eines typifchen Rundbaues: kreisbogenförmige Eintrittshalle und darüber gleichgeftaltetes Foyer, feitliche Unterfahrten mit anfchliefsenden Treppen zum I. und II. Range.

Das wichtige Moment aber, die Kreisform, auch in der äufseren Geftaltung zum Ausdrucke zu bringen, wurde der Notwendigkeit zum Opfer gebracht, die Treppen zum III. und IV. Range an die Aufsenwand zu bringen, um ihnen fowohl Aufsenlicht wie auch unmittelbare Ausgänge in das Freie zu geben.

Um dies zu erreichen, wurde um den Halbkreis ein halbes Quadrat gelegt und die fo entflehenden Eckzwickel für die genannten Treppen benutzt.

Aber auch diefes Opfer würde nicht genügen, um in diefem Falle das Syftem zu retten; denn da diefe zu den beiden oberen Rängen führenden Treppen für letztere ebenfo wie die vorhergenannten für den I. und II. Rang gemeinfam dienen füllen, würde auch diefe Anlage den heutigen Anforderungen nicht mehr ent-fprechen.

Wenn alfo nach allem diefe Form für gröfsere Theater mit mehreren Rängen kaum mehr zu halten fein dürfte, fo ift fie ohne Zweifel die gegebene für die nach dem Mufter der fog. Wagner-Theater noch zu ergehenden Theater ohne Ränge, alfo auch ohne Rangtreppen. Als glänzender Beweis hierfür fteht zur Zeit das neue Prinz Regen-ten-Theater in München (Fig. 83) vor uns, mit fegmentförmiger, mit dem hinteren Abfchlufs des Zufchauerraumes konzen-trifcher Form der Vorderfront. In ihrer durch die Erforderniffe gebotenen natürlichen Einfachheit ift die ganze Anlage fo klar, dafs nichts an derfelben einer näheren Erörterung mehr bedarf, nachdem die vorzüglichen Anfahrts- und Austrittsverhältniffe bereits in Art. 64 (S. 95) eingehend gewürdigt worden find. Nur die Anordnung der Kleiderablagen möge noch befon-ders Erwähnung finden, die in einem zweiten und dritten inneren konzen-trifchen Ringe neben der Eingangshalle ihren Platz erhalten haben und nichts zu wünfchen übrig laffen.

Die Erfrifchungsräume bilden einen an den Hauptkörper des Theaters fich anfchliefsenden Seitenbau.

Infolge ihrer Lage in der Höhe der Parterreeingangsräume ift die leichte Zugänglichkeit ohne irgend eine Verwickelung des Grundriffes zu erreichen gewefen.

Abgefehen von den wenigen zur Erreichung der höher liegenden Sitzreihen erforderlichen Stufen befinden fich im Vorderhaufe nur zwei Treppen, die auf den foyerartigen

Stadttheater zu Leipzig⁶⁸).

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Umgang führen, welcher fich hinter der Hofloge und den daneben liegenden Fremdenlogen hinzieht. Allen Schwierigkeiten, die in anderen Theatern eine den Anfprüchen der Schönheit und den Polizeivorfchriften in gleicher Weife gerecht werden füllende Anordnung der Treppen bietet, waren die Architekten in diefem Falle glücklich enthoben.

In dem 1859 von Titz erbauten Viktoriatheater zu Berlin ift die fehr gefchickte Verbindung eines Wintertheaters mit einer Sommerbühne bemerkenswert.

Fig. 83.

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Prinz Regenten-Theater zu München⁴³). Arch. : Heilmann £? Littmann.

In der Grundrifsgeflaltung des erfleren ift eine gewiffe Aehnlichkeit mit derjenigen dps abgebrannten Dresdener Hoftheaters zu erkennen, namentlich in der Lage der Treppen an den Fufspunkten des vorderen Halbkreifes neben den feitlichen Unterfahrten mit kleinen daranftofsenden Veflibülen. Sehr gut ift ein innerer konzentrifcher Ring zwifchen Eingangshalle und Logenhaus nicht für die Treppen zu den oberen Rängen, fondera für die Kleiderablagen benutzt; doch dürfte dadurch allerdings nach Schlufs der Vorftellung in der Eingangshalle die Bewegung des Publikums tlark behindert gewefen fein. Die Knappheit der ganzen Anlage geftattete aber noch nicht die Anordnung eines doppelten Ringes für die Kleiderablage, gleich der jetzt im Prinz Regenten-Theater getroffenen.

Das Theater in Düffeldorf wurde 1870 von Giefe & Weidner erbaut.

Die zum Parkett und zum I. Rang führenden Treppen liegen rechts und links des mittleren Haupteinganges in der 7,00 m breiten fegmentförmigen Eintrittshalle. Abgefehen

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

von diefer Form hat diefes Theater mit dem hier zunächft in das Auge gefafsten Typus nichts gemein. Die Anlage der Rangtreppen fcheint fehr mangelhaft gewefen zu fein, bevor fie die Umwandelung durch die Meifterhand Seeling's erfahren hatten.

Das Rahmend-Theater in Wien (Fig. 84 ⁵) wurde nach einer Bauzeit von nur 9 Monaten Ende November 1893 eröffnet. Der kreisförmige Umgang ift 6,00 m breit und enthält die Kleiderablagen. Der grofsen Knappheit des Bauplatzes wegen find die feitlich liegenden Rangtreppen fo angelegt, dafs fie fich kreuzen.

Fig. 84.

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Dies hat den Uebelfland zur Folge, dafs fie, um die erforderliche Kopfhöhe zu gewinnen, eine fehr beträchtliche Lauflänge haben müffen, was den Grundfätzen für die -Anlage von Theatertreppen deshalb widerfpricht, weil das Gedränge um fo gefährlicher wird, je länger der gerade Lauf einer Treppe ift. Aufserdem aber hat diefe Anlage noch den weiteren Uebelfland, dafs der Zugang zu der nach dem II. Rang führenden Treppe nur von aufsen her Ilattfinden kann, ein Uebelfland, der allerdings nach Schlufs des Theaters nicht empfunden werden wird, da durch ihn die Sonderung des Publikums ohne weiteres in volldändigfter Weife bewirkt wird. Es ift aber trotz diefes Vorteiles unbeflreitbar, dafs der Gedanke etwas Unfreundliches hat, die zahlreichen Befucher des II. Ranges durch eine folche Anord-

nung von Anfang an gänzlich auszufcheiden aus der Gemeinfamkeit mit den unter demfelben Dache diefelben Vorftellungen Geniefsenden.

Das Stadttheater in Laibach zeigt in feinen Zugangsräumen eine Anordnung

ähnlich derjenigen im Theater zu Düffeldorf.

Die wie im Raimund-Theater fich kreuzenden Treppen zum I. und zum II. Rang liegen im fegmentförmigen Umgang zwifchen einer mittleren und zwei feitlichen kleineren Vorhallen. Die Treppen zum I. Rang find von diefen letzteren, alfo von aufsen aus zugänglich, anfcheinend aber auch durch den allerdings nur l,₈o¹¹¹ breiten Parterreumgang. Diefer letztere Weg würde aber nach Schlufs der Vorftellung abgefperrt und dadurch der Strom der vom II. Rang kommenden Befucher durch die genannten beiden feitlichen Vorplätze direkt geleitet werden können.

Die äufsere Form bildet einen mit der Umfaffungsmauer des Auditoriums konzentrifchen

Kreisbogen.

Das Volkstheater in Worms und das feltfame Shakefpeare Memorial-T\\z%X.&c in Stratford on Avon find lediglich ihrer äufseren Form wegen hier zu erwähnen. Das Grundmotiv zu erfterem ift mehr in dem runden Zirkus als in dem antiken Theater

zu erkennen.

86.

Bauten nach dem

brand zu Wien.

Diejenigen Theatertypen, welche Gegenftand der bisherigen Betrachtungen waren, haben fich gebildet oder entwickelt vor der feit 1882, d. h. feit dem Brande des Wiener Ringtheaters eingetretenen ftrengen Ueberwachung der Theateranlagen, Ringtheater-alfo unabhängig von den derfelben Ausdruck gebenden Polizeiverordnungen. Es ift gezeigt worden, dafs in vielen Fällen die jenen Typen zu Grunde liegenden Prinzipien fich nicht mehr ungezwungen oder mit vollem Erfolge mit diefen Vorfchriften vereinigen lal'fen und damit ihre Lebensfähigkeit und ihre Exiftenzberechtigung verloren haben.

In Bezug auf die formale Ausbildung eines Theatergrundriffes haben fich von den genannten Vorfchriften diejenigen als die einfchneidendften und folgereichften erwiefen, welche fich mit der Lage und Anordnung der zu den oberen Rängen führenden Treppen befchäftigen und deren Beziehungen zu den Rängen einerfeits, den Zu- und Ausgängen andererfeits, fowie mit Rückficht auf ihre Licht- und Lüf-tungsverhältniffe ihre Lage zu den Aufsenmauern regeln.

Dafs diefe- beftimmten, nur wenige Löfungen zulaffenden Vorfchriften eine gewiffe Befchränkung der architektomfchen Hilfsmittel zur Folge haben und damit eine gewiffe Gleichförmigkeit der Theateranlagen wenigftens fo wreit zeitigen mufs-ten, als die Vorräume, Treppen etc. in Betracht kommen, ift bereits an anderer Stelle ausgefprochen worden.

In der Tat find in den Grundriffen der nach jener Periode entftandenen Theater nur noch drei, eigentlich nur noch zwei Hauptgrundgedanken zu erkennen:

Erftens der im vorftehenden als »dritte Gruppe« befprochene, welcher kurz als der Röficke fche bezeichnet werden mag und der » im Theater von Odeffa, wie in demjenigen für St. Petersburg geplanten bisher wohl die einzigen Verwirklichungen erfahren hat. Der Bedenken, welche die Anwendung diefes Prinzips erwecken mufs, ift ebenfalls bereits gedacht worden.

Zweitens derjenige, den man wohl den Seeling fchen nennen könnte, da er in den vielen von dem Genannten in den letzten Jahren ausgeführten Theaterbauten wiederkehrt.

Drittens die Löfungen, welche mit Fug und Recht als diejenigen von Fellner & Helmer bezeichnet werden dürfen, nachdem fie von den Genannten zuerft und

in faft allen ihren vielen Theaterbauten mit grofsem Gefchick zur Anwendung gebracht wurden.

Diefe letzteren beiden Typen find nun hier einer Betrachtung zu unterwerfen.

4) Vierte Gruppe.

s ^ h    Die vierte Gruppe von Theatergrundriffen bilden die SeelingTchen Anlagen.

Theaterbauten. Diefelben find fämtlich erft nach dem Ringtheaterbrande und, mit Ausnahme des Theaters für Halle a. S., nach Bekanntgebung, alfo unter dem Einfluffe der neuen preufsifchen Polizeiverordnungen entftanden. Das Seeling eigene Syftem kann deshalb mit Fug und Recht als ein Kind diefer Verordnungen bezeichnet werden. Wie diefe ift die Seelingfche Anordnung der Zugänge und Vorräume ftets klar, korrekt und in hervorragendem Grade praktifch; dafs fie eines gewiffen Reizes entbehrt, ift nicht zu leugnen, mufs aber wohl zum Hauptteile eben jenen Verordnungen zur Laft gelegt werden, die eine wirkliche Freiheit in der Kom-pofition kaum mehr aufkommen laffen.

Gewifs ift, dafs es manche Theater gibt, in denen der fchönen Architektur zuliebe in wichtigen Punkten fchwer gefündigt worden ift. Bei den Theatern Seeling s empfindet man diefes bedrückende Gefühl nicht. Im Gegenteil, ihnen gegenüber hat man den beruhigenden Eindruck, dafs fie unter vor-züglichfter Wahrnehmung aller praktifchen Gefichts-punkte und gefetzlichen Anforderungen fix und fertig wurden, bevor die Frage der architektonifchen Vellei-täten an die Reihe kam, die dann vom Meifter mit grofsem Gefchick fo weit erledigt wurde, als die Aufgabe und die Sachlage es erheifchten oder zuliefsen.

Der Seeling’{che Grundgedanke der Anlage läfst fich kurz dahin charakterifieren, dafs bei allen feinen Theatern die Anfahrt, bezw. Unterfahrt fich an der Vorderfront befindet, die Rangtreppen rechts und links der durch einen Windfang oder eine Vorhalle gegen Zugwind gefchützten Eintrittshalle liegen, ohne mit diefer in architektonifche Beziehung gefetzt zu fein. Sie ftehen nur durch diefe Halle miteinander in Verbindung und haben jede einen unmittelbaren Ausgang in das Freie und Tagesbeleuchtung. Eine fog. Haupttreppe findet fich in keinem der Seeling fchen Theater; die Treppen find demnach als architektonifches Moment ganz ausgefchieden.

Dagegen hat Seeling, nach dem durch von der Hude in feinem Leffing-Theater zu Berlin (Fig. 857Ü) gegebenen Vorbilde und aus den betreffenden Beftimmungen der Polizeiverordnung Nutzen ziehend, in feinen fpäteren Theatern eine eigenartige Anordnung der zum I. Rang führenden Treppen zur Anwendung gebracht, indem er fie in die Ecken des Parterreumganges legt. Er erzielt dadurch eine intime Ge-ftaltung derfelben als Verbindungstreppen zwifchen Parkett und I. Rang, bezw. dem Foyer. Wenn Seeling hieraus aber den Grundfatz folgert, dafs folchen Treppen, überhaupt der »kalten Pracht« architektomfcher Haupttreppen gegenüber unter allen *

⁷⁰) Nach: Deutfche Bauz. 1892, S. 65.

87.

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Umfiänden der Vorzug zu geben fei, fo kann dies doch füglich nur für kleine und mittlere Theater Geltung haben. Für grofse Theater würde man wohl nie der Prachttreppen entraten mögen, neben denen aber — wie das Beifpiel des Wiener Hof-opernhaufes zeigt — fehr wohl zierlich ausgebildete innere Verbindungstreppen angelegt werden können, deren Vorzüge unbeftritten fein follen. Der ganze Unterfchied zwifchen diefen letzteren Verbindungstreppen und den ganz analog ausgebildeten Rangtreppen Seeling s befteht im Grunde genommen darin, dafs diefe letzteren auch die Stelle der Haupttreppe vertreten mufsten, die in Wegfall gekommen ift.

Das Läftige der durch die Bauvorfchriften auferlegten unbedingten Scheidung des II. Ranges vom I. und damit vom Erholungsraum hat Seeling in mehreren

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Neues Schaulpielhaus zu Frankfurt a. M. ⁷¹).

Arch. : Seeling.

feiner Theater dadurch zu mildern gefucht, dafs er durch Anlage einer nach dem Foyer fich öffnenden Galerie den fich während der Zwifchenakte da anfammelnden Befuchern des II. Ranges die Möglichkeit bietet, wenigftens aus einer gewiffen Entfernung am Treiben im Foyer teilzunehmen. Diefe Anordnung bietet architektomfch fruchtbare Motive und wäre fehr fchön, wenn fie, wie in der Parifer Oper, nebenher beftände, nicht aber das einzige wäre, was dem II. Rang als karger Erfatz für feine Ausfchliefsung geboten werden kann.

Seeling hat, von diefer Empfindung geleitet, den Anfang gemacht, durch gefondert angelegte, gegen keine der Bauvorfchriften verftofsende Nebentreppen dem II. Rang einen unmittelbaren Weg in das Foyer zu bahnen. Diefer Gedanke ift ein fehr glücklicher zu nennen. Er findet fich bereits in Ausführung im Neuen Stadttheater zu Frankfurt a. M., fowie im neuen Theater zu Nürnberg.

?!) Nach: Centralbl. d. Bauverw. 1899, S. 393.

88.

Beifpiele.

I34

Bemerkenswert ift noch fur alle Seeling fchen Grundriße die ausgezeichnete Verbindung der Parterreumgänge mit dem Eingangsveftibül und ihre grofse Geräumigkeit, nebft der Anlage fehr bequemer Kleiderablagen.

Es ift fchwer, eines der Seeling fchen Theater als befonders charakteriftifches Spezimen hervorzuheben, da fie in ihren Zugangs- und Vorräumen durchgehends denfelben Grundgedanken der Anordnung zeigen. Unter ihnen befindet fich bisher noch kein fog. grofses Theater mit mehr als drei Rängem die nach dem Baugefetze jeder zwei gefondert liegende Treppenaufgänge fordern würden.

Das neue Stadttheater in Frankfurt a. M. (Fig. 86 ⁷¹), dasjenige in Ro-ftock (Fig. 87 ⁷²) und das für Nürnberg projektierte (Fig. 88 ⁷³) haben jedes drei Ränge; die Treppen des II. und III. Ranges konnten noch ohne Schwierigkeiten fymmetrifch zu beiden Seiten der Haupteingangshalle an je einem gemeinfamen Durchgänge untergebracht werden, da diejenigen zum I. Rang in der bereits erwähnten Weife in den Ecken des Parterreumganges ihren Platz finden.

Im erften Theater Seeling's, demjenigen von Halle a. S. (Fig. 89 ⁷⁴) ift diefe Fage der I. Rangtreppen noch nicht in voller Durchbildung, fondern gewiffermafsen erft im Keime zu erkennen.

Fig. 87.

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Mufterhaft angelegt find hier die 5,oo m breiten Parkettumgänge mit den daranftofsenden Kleiderablagen und den bequem gelegenen Ausgängen in das Freie, deren an jeder zwei fich befinden. Weniger glücklich liegen die zum II. Rang führenden Treppen, die mit derjenigen zum I. Rang einen gemeinfamen Zugang vom Eingangsveftibül aus haben. Aufserdem hat zwar noch eine jede derfelben einen unmittelbaren Ausgang in das Freie; da diefe letzteren aber um einen Treppenarm tiefer liegen als erftere, fo ift

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Stadttheater zu Roüock⁷²). Arch. : Seeling.

12)    Nach: Baukunde des Architekten. Bd. II, Teil 3.    2. Aufl. Berlin 1900, S. 70.

1³)    Nach ebenda!"., S. 104.

n) Nach: Deutfche Bauz. 1886, S. 445.

anzunehmen, dafs der Hauptflrom vom II. Rang den erReren benutzen und dort mit demjenigen vom I. Rang zufammentreflen wird. Ob diefer Nachteil fehr grofs iR, mag dahin-

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Stadttheater und Feflhalle zu Nürnberg⁷³).

Arch. : Seeling.

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geRellt bleiben; jedenfalls entfpricht die Anordnung nicht mehr ganz den neueren An-fchauungen; die hier noch vermifste Trennung iR in den fpäteren Seeling’(chen Arbeiten Rreng durchgeführt worden.

Ueber den dem II. Rang eingeräumten Anteil am GenulTe des Foyers ift bereits gefprochen worden; in Halle zeigt er fleh mit dem fchtnalen, l,oo m breiten in das Foyer hineinragenden Balkon in der Tat recht kümmerlich.

Die bereits erwähnte Anordnung der Treppen zum 1. Rang brachte Seeling zum erften Male in feinem neuen Theater »Am Schiffbauerdamm« in Berlin (Fig. 92⁷⁵) zur Anwendung.

Die Eingangshalle diefes Theaters zeigt nur infofern eine kleine Abweichung, als neben den Treppen zum II. Rang Windfänge gelegt find, welche als feitliche Ein-, bezw. Ausgänge dienen können und deren einer in Verbindung mit einer kleinen Vorhalle fleht. Der der Kompofition zu Grunde liegende Hauptgedanke wird durch diefe Variante nicht tangiert.

Fig. 90.

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Fig. 89.

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Stadttheater zu Halle a. S. ⁷⁴).

Arch. : Seeling.

Stadttheater zu Effen ⁷⁷). Arch. : Bohnßedt.

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Theater

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Fellner & Helmer.

Sehr gefchickt, aber doch fchon aus genannten Erwägungen durchaus ungenügend ift die in Form eines Einbaues in den Raum des Foyers gehaltene Galerie für die Befucher des II. Ranges angelegt (Fig. 91).

Zur weiteren Kenntlichmachung des von Seeling gefchaffenen Typus mögen hier noch die Grundriffe zweier feiner mittleren Theater, derjenigen von Bromberg (Fig. 93 ⁷⁶) und von Effen (Fig. 90⁷⁷) mitgeteilt werden.

5) Fünfte Gruppe.

Die diefer Gruppe angehörigen Theater rühren in der grofsen Mehrzahl von Fellner & Helmer her. Die meiden der von diefer Firma ausgeführten Theater zeigen eine fo eigenartige Anordnung der Vor- und Zugangsräume, dafs fie ohne Bedenken als Führer einer befonderen Gruppe neuerer Theater bezeichnet werden können.

⁷⁵)    Nach: Deutfche Bauz. 1893, S. 464.

⁷⁶)    Nach ebendaf., 1897, S. 477.

⁷⁷)    Nach: Baukunde des Architekten. Bd. II, Teil 3.    2. Aufl. Berlin 1900. S. 64.

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Parterregrundrifs ⁷⁵).

Neues Theater zu Berlin.

Zum erften Male erfchien in dem von Bohnßedt i860—63 erbauten, feitdem durch Feuer vernichteten Stadttheater in Riga (Fig. 94⁷⁸) eine Anordnung des Veftibüls und der Treppen, welche den Kern des von Fellner & Helmer fpäter mit ebenfo grofsem Gefchick wie Erfolg angewandten Motivs enthalten und den

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Arch. : Seeling.

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Stadttheater zu Bromberg ⁷⁶).

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Arch. : Bohnßedt.

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Stadtthealer zu Riga⁷⁸). 1:500

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Anftofs zu feiner Entwickelung gegeben zu haben fcheint. Wenn durchaus ein halbwiffenfchaftlicher Ausdruck beliebt werden follte, fo könnte diefe Art der Anlage als eine tangentiale zu bezeichnen fein, d. h. tangential zum Zufchauerraum. Wenn aber auf das Eingangsveftibül bezogen, würde ftatt deffen die Bezeichnung radial

⁷⁸) Nach: Zeitfchr. f. Bauw. 1869, Bl. 32.

I39

mehr am Platze fein, ein Beifpiel dafür, wie fchwierig es ift, derartige Klaffifikationen zu machen und wie ungenau fie immer bleiben werden.

Dafs das im Grundriffe des Theaters zu Riga enthaltene Treppenmotiv in der Tat für Fellner & Helmer anftofsgebend gewefen ift, fcheint einer ihrer älteren Grundriffe, derjenige des Stadttheaters in Wien (Fig. 95 ⁷⁹) darzutun. Jedenfalls hat diefer Grundgedanke in ihren Händen eine bedeutungsvolle Umwandelung und Klärung erfahren und hat fich zu einer ebenfo intereffanten wie anmutsvollen, allen Anforderungen gerecht werdenden Löfung ausgereift, die mit Recht als eine einen

eigenartigen Typus darftellende betrachtet werden darf.

Eines ihrer älteften Theater, das Stadttheater von Augsburg (Fig. 96), zeigt noch keine Andeutung diefer Grundrifsform ; es hat vielmehr eine grofse Ver-wandtfchaft mit dem Typus, welcher in vorftehendem als zweiter erörtert worden ift, und zwar nach franzöfifcher Gepflogenheit; denn die fymmetrifch angeordneten Haupttreppen liegen nicht am Eintrittsveftibül, fondern an dem demfelben folgenden zweiten Veftibül, deffen Raum im I. Range eine Vorhalle bildet vor dem

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Stadttheater zu Wien ⁷⁹). Arch. : Fellner à? Hehner. 1,500 w- Gr.

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Beifpiele.

dem Haupteingangsveftibül ent-fprechenden,. auf der Höhe des I. Ranges liegenden Foyer.

In mice enthält diefer Grundrifs aber auch gewiffermafsen die Seeling fche Anordnung. Aufser den zum I. Rang führenden Haupttreppen finden fleh in den Ecken des Parterreumganges die Verbindungstreppen, die in den Seeling fchen Theatern, aus ihrer fekundären Rolle herausgewachfen, die Haupttreppen ganz verdrängt haben. Es bedürfte alfo nur des Entfchluffes, das Zwifchenveftibül mit

feinen beiden Treppen herauszufchneiden und dafür das Eingangsveftibül mit den rechts und links anftofsenden, architektonifch nebenfächlich behandelten Rangtreppen bis an die Umfaffungswand des Parterreumganges heranzufchieben, und der Seeling {che Grundrifstypus würde in der Hauptfache erreicht fein.

Als erftes Beifpiel der fpezififch Fellner & Helmer fchen Anlage ift das kleine Theater im Kurort Karlsbad zu nennen (Fig. 97 ⁸⁰). Vielleicht durch die aufserordent-liche Enge und die Geftalt des zur Verfügung flehenden Bauplatzes dahin gedrängt, ift es den Architekten gelungen, in Ueberwindung diefer Schwierigkeiten und in Anwendung ihres feitdem nur feiten wieder verlaffenen Grundgedankens in denkbar knappfter Form eine reizvolle, elegante und zugleich jeder Vorfchrift genügende Anlage zu fchafien.

Das Theater hat Parterre mit Amphitheater. Auf der Höhe der oberften Sitzreihe

⁷⁹)    Fakf.-Repr. nach: Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1874, S. 39.

⁸⁰)    Nach: Architektonifche Rundfchau 1889.

diefes letzteren liegt der I. Rang, der jedoch ebenfowohl als erhöht liegende Parkettlogen charakteriliert werden kann und als Zwifchengefchofs bezeichnet ift. Infolgedeflen ill der II. Rang eigentlich an Stelle des I. getreten; auch liegt das in feiner Form dem Eingangs-veftibül entfprechende Foyer auf der Höhe diefes II. Ranges. Dafs diefer Raum angefichts feiner Abmeffungen kaum noch auf die Bezeichnung Foyer Anfpruch erheben kann und kaum mehr ift als ein mäfsiger Salon oder als ein eleganter Austritt für die beiden da zu-fammentreffenden Treppen, das ift eine Folge der aufserordent-lichen Befchränktheit des Raumes. Trotz diefes Mangels darf diefer Grundrifs als ein kleines Meifterwerk angefehen werden; die durch Heranziehung der Treppen erreichte Gellaltung der Eingangsveftibüle zu einem trotz der Enge eleganten und malerifchen Gefamtbilde ift vorzüglich gelungen.

Der Zugang zum Parkett liegt gerade gegenüber den an der Vorderfront liegenden Haupteingangstüren, die Kleiderablage unter dem das Parkett nach hinten abfchliefsen-den Amphitheater. Von jeder Seite des Parkettumganges führen Ausgangstüren in das Freie.

Das Stadttheater in Salzburg (Fig. 98⁸¹) zeigt bei ähnlicher Geftaltung und ähnlichen Abmeffungen des Bauplatzes auch grofse Aehn-lichkeiten in der Grundrifsanordnung mit den vorher genannten.

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Fig. 96.

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Stadttheater zu Augsburg.

Arch. : Fellner èf Helmer.

Fig. 97.

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8I) Nach: Baukunde des Architekten. Bd. II, Teil 3. 2. Aufl. Berlin 1900. S. 76.

Theater zu Karlsbad⁸⁰).

Arch. : Fellner &? Helmer. t'500 w. Gr.

Die Treppenanlagen konnten hier noch knapper gehalten werden, da diefes Theater nur einen I. und einen amphitheatralifch gehafteten II. Rang und keine Parterrelogen enthält. Das Eingangsveftibül entfpricht demjenigen in Karlsbad; doch ifl in Salzburg auf die Anlage eines Erholungsraumes Verzicht geleiftet, vielleicht infolge der Erkenntnis, dafs ein folcher bei fo kleinen Verhältniffen feinem Zwecke doch nicht entfpreche.

Im Deutfchen Volkstheater in Wien (Fig. 99 ⁶) tritt an Stelle des halbkreisförmigen Eingangsveftibiils ein ovales auf, welches in allen fpäteren Theatern wiederkehrt, fo im Deutfchen Theater in Prag (Fig. 100), im Stadttheater zu Zürich (Fig. 101 ⁷), im Neuen Deutfchen Schaufpielhaufe zu Hamburg und felbft im Neuen Hoftheater zu Wiesbaden (Fig. 103 ⁸).

Am Neuen Deutfchen Theater in Prag führen aus der an der Vorderfront liegenden bedeckten Unterfahrt drei Eingangstüren in das Veftibül, aufserdem noch je eine rechts und links für Fufsgänger. Erfteren Türen gerade gegenüber befinden fich zwei Eingänge zum Parkett und Parterreumgang; zwifchen ihnen ifl, nicht fehr günftig, die Abendkaffe

Fig. 98.

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gefetzt. Der Parterreumgang hat an feinen Flügeln eine Breite von 2,00 m, die nach heutigen Beflimmungen in Deutfchland ungenügend fein würde. Dadurch, dafs die äufsere Umfaffungsmauer des Korridors nicht konzentrifch mit der inneren gezogen ift, erweitert fich derfelbe nach dem Scheitel des Bogens zu, alfo an der Stelle, wo der Zufammenflufs der flärkfte fein wird, bis zu 3,so m. Am Parterreumgang find vier geräumige Kleiderablagen fehr gefchickt angebracht, und aufser dem vorderen Durchgang führen an jeder Seite zwei Ausgänge direkt in das Freie.

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Stadttheater zu Salzburg⁸¹).

Arch. : Fellner à? Helmer.

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Die Art, wie die Treppen flrahlenförmig von dem oval geftalteten Eingangsveftibül ausgehen und wie fie zur dekorativen Ausbildung desfelben herangezogen find, ift auch in diefem Falle eine ebenfo gefchickte, wie für die Fellner ö-⁵ Helmer'fchen Anlagen charakteriftifche.

Das Foyer liegt in der Höhe des II. Ranges. Dadurch ift es möglich geworden, dem Eingangsveftibül die für feine dekorative Ausfchmückung unentbehrlichen Höhenverhältnifife zu geben trotz des Umftandes, dafs die oberen Reihen des Parterres mit feinem Fufsboden in gleicher Höhe liegen.

Nach diefer Betrachtung der Vorräume des Prager Theaters mag es genügen, vom Stadttheater in Zürich in Fig. 101 nur den Grundrifs mitzuteilen, der, wie ein Blick lehrt, von dem foeben befchriebenen blofs in unwefentlichen Punkten abweicht, im Grundgedanken und Charakter der Anlage aber fall genau mit demfelben übereinftimmt. Auch die dekorative Geftaltung des Eingangsveftibüls ift fall diefelbe; nur fcheinen im Prager Theater die in der Längenachfe des Eintrittsveftibüls liegenden Treppen in einer glücklicheren Weife für das Gefamtbild des genannten Raumes verwertet zu fein als in Zürich. Ebenfo entfpricht die Einteilung der Ränge des Zufchauerraumes derjenigen in Prag, fo dafs alfo das Foyer auf der Höhe des II. Ranges angelegt ift.

Es ift bereits ausgefprochen, dafs auch das Neue Hoftheater in Wiesbaden nicht allein denfelben Typus, fondera fo weit, als gewifle, durch die Bauaufgabe gebotene Abweichungen es geftatteten, auch genau diefelben Anordnungen, im ganzen fowie im einzelnen, mit den vorher benannten Theatern gemein hat. Man möchte verfucht fein, zu bedauern, dafs die fo aufserordentlich gefchickten Künftler durch die Erfolge ihrer früheren reizvollen Anlagen fich zu einer fo oft wiederkehrenden fchematifchen Wiederholung verleiten liefsen, wenngleich nicht verkannt werden darf, dafs eine jede derfelben für fich immer von neuem angenehm überrafchend wirkt.

Fig. 99.

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Volkstheater zu Wien.

Parterregrundrifs 82). Arch. : Fellner £? Helmer.

Während die bisher betrachteten Theater in aufserdeutfchen Ländern und unter anderen Bauvorfchriften errichtet wurden, mufsten beim Bau des Wiesbadener Hoftheaters (1892—94) die für Deutfchland und im befonderen für Preufsen Geltung habenden Bauvorfchriften beobachtet werden. Dazu kam die ganz eigenartige Geftaltung des Bauplatzes und die befonderen, aus den örtlichen Verhältniffen Wiesbadens als Kurort hervorgehenden Bedingungen.

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Neues Stadttheater zu Zürich⁸³).

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Neues Deutfehes Theater zu Prag.

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Erfleren, d. h. den Baupolizeivorfchriften, zuliebe mufste der Parterreumgang breiter gehalten werden als in den anderen Theatern und ift 4,00m breit angelegt worden. Im weiteren wurde die Anlage von je zwei ganz getrennten Treppen für den II. und III. Rang zur unerläfslichen Notwendigkeit. Der Grundrifs zeigt, wie diefe Schwierigkeit überwunden

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Rechtsfeitiges Treppenhaus im Hofburgtheater zu Wien⁶¹).

Arch. : Gottfried Semper & C. Hafenauer.

Symmetrifch zu beiden Seiten der von den Unterfahrten aus zugänglichen Veflibüle führen breite Treppen in die auf der Höhe des I. Ranges liegenden oberen Veflibüle

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   Der naheliegende Einwand, dafs bei der Dresdener Anlage der Rangtreppen genau dasfelbe eintreten würde, nur an der unteren Eingangshalle anftatt im oberen Foyer, wäre nicht zutreffend. Es ift ein anderes, ob folche Expanfion der Menge oben in unmittelbarer Nähe der Gefahr ftattfindet, vor der fie zu fliehen trachtet, oder unten in der geräumigen Halle und unmittelbar vor den zahlreichen und breiten Eingangstüren, die mit einem Schritt in das Freie führen.

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   Nach: Deutfche Bauz. 1901, S. 239.

⁴

66) Nach: Zeitfchr. f. Bauw. 1870, Bl. 19.

⁵

Nach: Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1805, S. 462.

⁶

   Nach ebendaf. S. 74.

⁷

   Nach: Eifenbahn, Bd. i8, S. 96.

⁸

83) Nach: Deutfche Bauz. 1898, S. 416.

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Neues Hoftheater zu Wiesbaden⁸⁴). Arch. : Fellner £? Helmer.

wurde, indem diefen beiden Treppen ein gemeinfamer, mittels einer Durchbrechung mit dem Veftibül verbundener Vorplatz vorgelegt wurde. Es war ausgefcbloffen, dafs das Theater mit feinen Vorderräumen in den Spazierweg der Kolonnaden hineinrage und den-felben unterbreche; auch durfte es mit feiner eigentlichen Vorderfront nicht die hintere Flucht der an der Kolonnade liegenden Läden überfchreiten. Da aber doch eine Verbindung mit der Kolonnade hergeftellt werden mufste, indem von diefer aus der natürliche Haupt-

Zugang zum 'Theater führt, fo mufsten einige diefer Läden geopfert und an ihre Stelle eine kleine Vorhalle eingefchoben werden, welche diefen Zugang vermittelte. In ihr haben die Billettkaffen ihren nicht befonders befriedigenden Platz gefunden. Der Raum ift fo eng, dafs er bei einigem Andrange ganz gefüllt und die Paffage behindert ift. Aus diefen Verhältniffen ergibt fich auch der Umfland, dafs eine eigentliche Anfahrt nicht angelegt werden konnte. $ie mufste jenfeits der Kolonnade hergeftellt werden, fo dafs die mit Wagen Ankommenden erft den öffentlichen Spazierweg der Kolonnade überfchreiten müffen, um in die inneren Räume des Theaters zu gelangen.

Die Kleiderablagen zu beiden Seiten des Parterreumganges, ebenfo wie die feitlichen Ausgänge haben hier diefelbe Lage wie in den übrigen Fellner 6° Helmer'fchen Theatern, ebenfo die Treppen zum I. Rang; ein Foyer oder Erhoiungsraum war jedoch nicht vor-gefehen. Es konnte nicht ausbleiben, dafs in einem Theater von dem Range und der Bedeutung des Hoftheaters in Wiesbaden, namentlich auch in Hinblick auf die eigenartige Zufammenfetzung feines zum grofsen Teile aus Kurgäften und Fremden beflehenden eleganten Publikums, der Mangel eines folchen Raumes umfomehr empfunden werden mufste, als die ohnedies ziemlich knapp bemeffene Eintrittshalle einen Erfatz dafür nicht zu bieten vermochte. Diefer Mifsftand drängte zur Abhilfe, die 1901 durch Ausführung eines feitlich an das Theater angefügten und in gefchicktefter Weife mit demfelben in Verbindung gefetzten Prunkfoyers gefchaffen worden ift. An geeigneter Stelle wird diefer glänzenden, von Genzmer ausgeführten Anlage eine eingehendere Befprechung gewidmet werden.

Der eigentümlichen, beim Wiesbadener Theater beflehenden Terrainverhältniffe ill bereits an anderer Stelle gedacht worden. Ihre weitere Erörterung wäre umfoweniger hier am Platze, als fie auf die grundfätzliche Geftaltung des Grundriffes ohne Einflufs geblieben find. Nur einer feltfamen Folge diefer Verhältniffe möge hier noch gedacht werden. Eine Ausbildung der Vorderfront zu einer würdig geftalteten HauptfalTade war ausgefchloffen, da fie an die Kolonnade fich anlehnen mufste und deshalb von diefer in ihrem Untergefchofl'e ganz verdeckt, im Oberbau vollfländig iiberfchnitten worden wäre. Man hätte fich fchon entfchliefsen müffen, die Kolonnade in die Kompofition hineinzupreffen und wenigftens zum Teil umzugeftalten. Die Bedeutung des Gebäudes mufste alfo in der Hinterfront (Fig. 102 ⁸⁴) zum Ausdruck gebracht werden. Dies war umfomehr geboten, als diefe der Hauptpromenade von Wiesbaden, dem fog. »Warmen Damm«, zugekehrt iff. Die Architekten haben diefe Aufgabe zwar in vollendeter Weife gelöfl und eine Faffade gefchaffen, der in ihrer reichen Architektur nicht anzufehen iif, dafs es die Hinterfafiade des Gebäudes fei. Es mutet aber doch feltfam an, eine monumentale Auffahrtsrampe zu erblicken, die mit ihren Obelisken, Triumphalfäulen und reichem korinthifchen Portikus nicht etwa dazu beftimmt ift, einer Reihe glänzender Equipagen als Auffahrt zu dienen, fondera höchftens dazu, den fanften Theaterpferden den Aufgang zur Bühne zu erleichtern.

Es darf davon abgefehen werden, weitere Theateranlagen der genannten Architekten hier im einzelnen zu erörtern, da es fich nicht um eine Aufzählung ihrer Bauten, fondera um eine Feffftellung der ihnen eigentümlichen Grundrifsform handelte, welche aus den angeführten Beifpielen genugfam erfichtlich fein dürfte.

6) Verfchiedene Grundrifsanlagen.

Bei demVerfuche, in der vorftehenden vergleichenden Betrachtung die in der Entwickelung eines Theatergrundriffes zu Tage tretenden und beffimmenden Grundmotive nebeneinander zu ftellen, konnte doch niemals die Meinung beftehen, dafs jede der bekannten Enormen einer Theateranlage in das eine oder andere diefer Syffeme fich einreihen laffen müfife. Einige der neueren Theater zeigen Anlagen ganz origineller Art, die folcher Einordnung entfchiedenen Widerffand entgegenfetzen.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

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Teatro maffimo zu Palermo⁸⁵).

Arch. : Bafile.

So diejenige des neuen Teatro maffimo in Palermo (Arch.: Bafile), an welcher die Merkmale verfchiedener der in vorftehendem befprochenen Typen erkennbar find, doch in einer Weife vereinigt, welche es unmöglich macht, die Anlage unter eines der aufgeftellten Syfteme unterzuordnen (Fig. 104⁸⁵).

⁸³) Fakf.-Repr. nach: Basile, G. B. F. II teatro maffimo Vittorio Emanuele in Palermo. Palermo 1896. Taf. 1.

Die an den Seitenfronten liegenden Unterfahrten find ähnlich denjenigen an der Grofsen Oper in Paris kreisförmig geftaltet; doch fehlt ihnen die unmittelbare Beziehung zum Inneren des Theaters, die dort fo bemerkenswert ift. Es befteht zwar eine unter dem Theater hindurchführende fahrbare Querverbindung zwifchen den beiden feitlichen Unterfahrten. Ihr Zweck ift aber aus den uns vorliegenden Plänen nicht zu entnehmen, da anfcheinend ein Zufammenhang diefer Durchfahrt mit dem Inneren des Theaters nicht vorgefehen worden ift.

Mit dem vorderen Eingangsveftibül flehen die Unterfahrten mittels grofsartiger Wandelhallen in Verbindung, welche zunächft in zwei Eckveftibüle führen, von denen das Haupt-veftibül durch zwei fymmetrifch liegende zweiläufige Treppen erreicht wird. An der Aufsen-feite der linksfeitigen, dem Publikum zugewiefenen Unterfahrt find in fehr origineller Weife zwei zum II. und zum III. Rang führende, von einem gemeinfchaftlichen kleinen Vorveftibül ausgehende Treppen angelegt. An der rechtsfeitigen, für die Hofequipagen beftimmten Unterfahrt fehlen diefe Treppen. Auffallen mufs es, dafs gerade die Befucher des I. Ranges und des Parketts von der Unterfahrt aus einer folchen unmittelbaren Verbindung entbehren und erft den langen Weg zum vorderen Hauptveftibül durchmeffen müffen, um von da aus zu ihren Plätzen gelangen zu können.

Bemerkenswert ift noch, däfs diefes eines der wenigen gröfseren Theater ift — es nimmt nahezu denfelben Flächenraum ein wie das Hofoperntheater in Wien —, in welchem für den Hof keine Profzeniums- oder Seitenloge, fondern nur eine grofse Mittelloge gerade über dem Eingänge zum Parterre angelegt ift.

In Bezug auf die Anordnung der Treppen, Korridore etc. zeigt das Theater mancherlei, was jenfeits der Alpen unfehlbar mit den Bauvorfchriften kollidieren würde und — wenigftens jetzt — überhaupt nicht ausgeführt werden könnte.

Die neueren englifchen Theater find ausfchliefslich Privattheater und ftehen meiftens auf fehr befchränkten und unregelmäfsig geformten Plätzen. Hierin mögen wohl die Eigentümlichkeiten ihrer Grundriffe ihre Erklärung finden. Diefe find in vielen Fällen fehr gefchickt und gewifs meiftens den praktifchen Anforderungen in vollkommenfter Weife entfprechend ; fie entbehren aber faft alle jeder architek-tonifchen Anordnung, und deshalb entziehen fie fich auch einer Befprechung an diefer Stelle.

7) Schlufsbetrachtung.

Im vorftehenden find diejenigen Auffaffungen und Motive eingehend behandelt worden, welche beim Entwerfen und bei der Durchbildung der Grundriffe einer Anzahl der hervorragenderen Theater dem Architekten beftimmend gewefen find. Ihre Vergleichung wird bei Behandlung der Aufgabe des Theaterentwurfes für die meiften der überhaupt denkbaren Fälle eine Anregung bieten; es konnte hier aber nicht die Aufgabe fein, auch die Abmeffungen diefer Vorräume, der Treppen, Korridore, Ausgänge etc., im einzelnen feftzuftellen.

Die unteren Grenzen derfelben find in ganz präzifer Form durch die Bauvorfchriften vorgezeichnet, deren einzelne Beftimmungen an anderer Stelle mit Rückficht auf die dadurch bezweckte Erhöhung der Sicherheit des Publikums Erörterung finden werden. In welchen Punkten es nahe liegen möge, diefelben zu überfchreiten, wo es gegeben fei, fie ftrenge einhaltend fich auf die äufserfte Knappheit zu befchränken, dies zu beurteilen ift in jedem einzelnen Falle dem Befinden und dem Urteile des Architekten Vorbehalten, wofern es nicht durch die Umftände von vornherein feftgeftellt ift. Es mufs deshalb hier auch genügen, auf die in den

92.

Schlufs

betrachtung.

93-

Hoftheater.

genannten, im Anhänge zu Kap. 10 (unter c) zum Abdruck gebrachten Bauvorfchriften enthaltenen Einzelbefiimmungen, fowie auf die in einem der fpäteren Kapitel daran geknüpften Erörterungen zu verweifen.

Im allgemeinen wird es felbftverftändlich am nächften liegen, fich mit den in den Bauvorfchriften gegebenen Mindeftmafsen abzufinden oder doch fie nicht wefent-lich zu überfchreiten, auch in Betreff der Beziehungen der einzelnen Teile übereinander die fur die Entwickelung des Grundriffes wünfchenswertefte Deutung der Vorfchriften fich herauszufuchen; doch treten auch Fälle ein, wo dies nicht der Aufgabe entfprechend, dagegen ein gewiffes Mafs von Luxus geboten fein würde.

Das Entwerfen eines Theaters iff eine fo vielgeftaltige und von den ver-fchiedenften Umftänden in fo hohem Mafse beeinflufste Aufgabe, dafs der Architekt durch fie felbft in jedem einzelnen Falle nachdrücklich!! darauf hingewiefen wird, welchen Mafsftab er bei ihrer Entwickelung anzulegen habe.

Eine folche Klaffifikation wird ftets fchon in den der Bauaufgabe zu Grunde liegenden Umftänden fo feft begründet fein, dafs es vergeblich und überflüffig wäre, darauf weiter eingehen oder gar den Verfuch machen, zu wollen, eine Art von Skala dafür aufzuftellen.

In nachftehendem follen die wichtigften der Vor- und Nebenräume eines Theaters einer vergleichenden Betrachtung unterzogen werden.

c) Wichtigere Vorräume.

1) Räume für den Dienft des Landesherrn.

Die mit dem Namen Hoftheater bezeichneten Inftitute geniefsen faft ohne Ausnahme ganz aufserordentlich hohe Zufchüffe von feiten der Zivillifte des Staatsoberhauptes. Nach den von Sachs gegebenen Zufammenftellungen betragen diefe Zufchüffe z. B. :

für Berlin ca. ioooooo Mark (ungerechnet der Heizung und Beleuchtung); für Wiesbaden, Hannover und Kaffel zufammen ca. 2000000 Mark; für Wien (Hofopern- und Hofburgtheater) zufammen 1 000000 bis 1 200000 Mark; für Dresden ca. 600000 Mark (ausfchliefslich der Befoldung der Königl. Kapelle [des Orchefters] u. f. w.).

Hiernach dürfen diefe Theater mit Fug und Recht als Privattheater der Krone angefehen werden, in welchen dem Publikum die theatralifchen Genüffe unter dem Koftenpreife geboten werden; denn die von ihm beigetragenen Tageseinnahmen genügen, wie die Notwendigkeit diefer hohen Zufchüffe beweift, nicht entfernt, um die Theater auf der hohen Stufe zu erhalten, welche der Würde des Staates ent-fprechen. Aus diefen Verhältniffen ergibt fich naturgemäfs, dafs für den Landesherrn und feinen Hofftaat eigene, vom Verkehr des Publikums gänzlich oder fo viel als möglich abgefchloffene Zugänge, Treppen und Aufenthaltsräume gefchaffen werden müffen. Dabei iff nicht allein jede Rückficht auf die Gepflogenheit und die möglichften Bequemlichkeiten der Herrfchaften zu nehmen, fondern auch den Anforderungen der Repräfentation, fei es bei irgendwelchen offiziellen Anläßen oder beim Befuche fremder Fürftlichkeiten, in forgfältigfter Weife Rechnung zu tragen, und endlich mufs auch für den fog. Dienft, d. h. für die Adjutanten und das Gefolge, ausgiebig geforgt werden, damit diefe Perfonen fich immer in der Nähe des Fürften befinden.

94.

Beifpiele.

Es leuchtet ein, wie durch einen folchen zufammenhängenden Komplex von herrschaftlichen Räumen, die in ihrer Ausdehnung und Höhe meift fehr Stark gegen die Abmessungen der übrigen Räume abftechen, ein Element in den Organismus eines Theaters hineingebracht wird, welches Sich nicht immer mit Leichtigkeit in denfelben einfügen läfst. Dem Architekten wird eine Solche Aufgabe zwar meistens willkommen fein, da Sie ihm Gelegenheit zu künftlerifcher Prachtentfaltung bietet; dafür verurfacht Sie ihm aber auch oft fehr grofse Sorgen in Bezug auf die Entwickelung des GrundriSSes.

Es ift in den meiften Theatern Gebrauch, dafs die Hoflogen Sich im I. Rang zunächst des Profzeniums befinden; diejenige des Staatsoberhauptes meistens links, rechts diejenigen der Prinzen und der Sonstigen Angehörigen des Herrfcherhaufes. Dementsprechend werden auch zumeist die Unterfahrten für diefe Logen Sich an den Seiten des Theaters befinden, im Zusammenhänge mit den Treppen und Sonstigen unmittelbaren Zugängen.

In vielen Hoftheatern findet Sich aber aufser diefen Seitenlogen noch eine mittlere: die Galaloge. Wesentlich erfchwert wird die LöSung des GrundriSSes, wenn auch für die letztere ein eigener Zugang gefordert wird, und in ganz befonderem Mafse, wenn unmittelbare, möglichst ununterbrochene Verbindungen zwifchen den Seitenlogen und der mittleren Loge hergeftellt werden müffen. Da Sie namentlich bei grofsen Gelegenheiten benutzt werden, So können Sie nicht in der Form einfacher Verbindungsgänge genügen, Sondern müffen aus einer Reihe von glänzenden, allen Anforderungen eines Hofes entsprechenden Gemächern beftehen.

In der Grofsen Oper in Paris, die Seinerzeit noch für Napoleon III. geplant war, gibt es nur eine, die kaiferliche Loge an der linken Seite in Verbindung mit einer eigenen Unterfahrt und einer Reihe glänzend ausgeftatteter Vorräume (Fig. 105). Da eine Mittelloge nicht vorhanden ift, So ift die Anlage bei allem Glanze noch eine verhältnismäfsig einfache.

Das Theater in Moskau hat aufser den Seitenlogen in der Mitte eine Paradeloge für den kaiferlichen Hof. Während die Zugänge und Vorräume zu den erfteren faft mehr als befcheiden genannt werden müffen, kann man fich von dem Glanz der Repräfen-tation bei grofsen Gelegenheiten wohl eine Vorftellung machen, wenn man bedenkt, dafs die beiden vorderen Prachttreppen und mit ihnen die Veftibüle bei folchen Anläffen offenbar der alleinigen Benutzung des kaiserlichen Hofes referviert bleiben müffen, da fie die einzigen Zugänge zur mittleren Paradeloge bilden.

Sehr erhebliche Schwierigkeiten machte bei der bereits erwähnten Projektierung eines Grofsherzoglichen Hoftheaters in Darmftadt die Notwendigkeit einer unmittelbaren und gefchloffenen Verbindung beider Seitenlogen mit der Mittelloge. Diefe Verbindungen konnten nicht anders erreicht werden als durch eine zusammenhängende Reihe vornehmer Galerien oder Gemächer, welche in der Höhe des I. Ranges den Zufchauerraum vollftändig umfchloffen und aufser den in den Ecken des Logenumganges liegenden Verbindungstreppen nur zwei Durchbrechungen für den Verkehr des Publikums übrig liefsen, die aber jeden Augenblick abgefperrt werden konnten, wenn der Hof fie zu durchkreuzen hatte, fei es auf dem Wege zur Mittelloge, fei es umgekehrt von diefer nach den Seitenlogen Sich zurück verfügend.

Im Hofopernhaufe zu Wien findet Sich diefelbe unmittelbare, das Logenhaus aber nur von einer Seite umfaffende, weil nur zwifchen der Seitenloge des Kaifers und der mittleren Galaloge angelegte Verbindung (Fig. 106). Die Erzherzoge werden alfo, wenn Sie von ihrer der kaiserlichen gegenüberliegenden Seitenloge Sich zur Mittelloge begeben wollen, genötigt fein, den Logenkorridor des I. Ranges zu benutzen.

Fig. 105.

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¹It50 w. Gr.

Die fchraffierten Räume find urfprünglich für den Kaifer beftimmt gewefen.

Präfidentenloge und Nebenräume in der Grofsen Oper zu Paris.

Fig. 106.

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^750 w- Gr.

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Kaiferliche Loge und Nebenräume im Hofopernhaus zu Wien.

A.    Unterfahrt.

B.    Treppe für den Kaifer.

C.    Salon zur Hofloge.

D.    Hofloge.

E.    Verbindungsgalerie.

F.    Hoffeftloge.

G.    Hoffeftfaal.

Die Anordnung der für den Hof beflimmten Vor- und Verbindungsräume im Königl. Hofopernhaufe zu Budapeft iff mit der foeben gefchilderten fad übereinftimmend.

Im Neuen Dresdener Hoftheater befleht eine folche unmittelbare Verbindung nicht. Der Weg des Königs von der Seitenloge zur Mittelloge führt über den Logenkorridor oder die Vellibüle; doch bietet die Ausftattung und Lage diefer Räume die Mittel, diefen Weg bei grofsen Gelegenheiten in durchaus würdiger Weife zu geftalten.

In Verbindung mit den eigentlichen Hoflogen werden fehr oft kleinere Logen mit dicht vergitterten Oeffnungen angebracht : die fog. Gitter- oder Inkognitologen. Sie haben den Zweck, dafs der Landesfürft fich in diefelben zurückziehen kann, um von da aus dem Schaufpiele unbeachtet folgen zu können. Die genannten Gitter erhalten meift eine reiche Vergoldung, weil dadurch die dunkle Geftalt hinter ihnen noch weniger wahrnehmbar wird.

In den meiften Hoftheatern befindet fich die Loge des Intendanten unmittelbar unter derjenigen des Landesfürften. Deshalb ift nicht zu überfehen, dafs von diefer Loge aus eine leichte und fchnelle Verbindung nach der Hofloge hergeftellt werde. Es liegt auf der Hand, dafs fich oft ein Anlafs dazu bieten wird, dafs der Intendant, deffen Loge übrigens auch mit der Bühne Verbindung haben follte, ohne allen Verzug vor feinem Landesherrn zu erfcheinen hat.

Ueber die Einzelheiten der für den Dienft des Staatsoberhauptes in einem Theater zu treffenden baulichen Einrichtungen können irgendwelche weitere Anhaltspunkte nicht gegeben werden. Die bezüglichen Anordnungen werden in jedem befonderen Falle von den zuftändigen Behörden den herrfchenden Anforderungen gemäfs erteilt werden, mit denen der Architekt fodann zu rechnen haben wird.

In Provinzial- und Privattheatern wird zwar in vielen Fällen auch eine der Profzeniumslogen als Loge für das Staatsoberhaupt vorgefehen und mit einem gewiffen Luxus ausgeftattet werden-, da es fich aber in folchen Theatern nur feiten um gröfsere offizielle Anläffe handelt, wird auch die Repräfentation weniger in Frage kommen, und deshalb können auch die Zugänge, Nebenräume etc. zu den betreffenden Hoflogen in weit befcheidenerem Mafse und in einfacherer Ausftattung gehalten fein.

2) Foyers und Erfrifchungsräume.

Der Urfprung der Bezeichnung diefes Raumes erklärt fich aus der wörtlichen Ueberfetzung des Wortes »Foyer«, d. h. Herd, wohl auch Ofen. In älteren fran-zöfifchen Theatergrundriffen findet man den betreffenden Raum auch noch bezeichnet als Chauffoir, d. h. Wärmftube. Früher mögen diefe Räume alfo dazu gedient haben, dem Publikum während der Paufen Gelegenheit zu bieten, fich einmal wieder ordentlich durchzuwärmen.

Heutzutage erfüllen fie neben anderen wohl auch viel eher den ganz entgegengefetzten Zweck, vor allem aber den, in den Zwifchenakten das Publikum aufzunehmen, um ihm Gelegenheit zum Gedankenaustaufch, auch wohl zur Erholung zu bieten. So anregend eine Vorftellung auch fein mag, eine gewiffe Abfpannung tritt doch nach einiger Zeit ein, fei es auch nur, dafs der Körper das Bedürfnis nach einem Wechfel der Stellung empfindet, fo dafs man nach langem Sitzen den Wunfch fühlt, eine kurze Zeit auf und ab zu gehen, »fich zu vertreten«. Die Möglichkeit hierzu foil das Foyer bieten.

Diefer Zweck wird aber in ungenügender Weife oder gar nicht erreicht, wenn

9S-.

Gitterlogen u. a.

96.

Provinz- etc. Theater.

97-

Zweck und Gröfse

die Foyers zu eng bemeffen find, fo dafs fie in wenigen Minuten fich füllen und die Befucher, Kopf an Kopf gedrängt, in unbehaglicherer Lage fich befinden, als wenn fie auf ihren Plätzen geblieben wären. Andererfeits ift es klar, dafs der Architekt in der Anlage der Foyers nicht zu weit gehen darf, und ebenfo fehlerhaft wäre es, fie gröfser zu machen, als die wahrfcheinliche Anzahl der Befucher es erfordert. Denn ein folcher Raum darf ebenfowenig zu leer als zu überfüllt fein ; ja im erfteren Fall ift er im Grunde genommen noch unbehaglicher als im letzteren. Wenngleich niemals beftimmt vorausgefagt werden kann, wieviele der Befucher eines Theaters während der Zwifchenakte auf ihren Plätzen bleiben, wieviele das Foyer auffuchen werden, fo darf doch angenommen werden, dafs ein grofser Teil das erftere vorzieht. Deshalb würde es nicht richtig fein, das Foyer fo grofs zu gehalten, dafs famtliche zu feinem Befuch berechtigten Zufchauer zu gleicher Zeit darin hinreichend Platz fänden, um fich alle annähernd frei bewegen zu können. Ganz gewifs wird der Befuch des Foyers umfo lebhafter fein, je mehr Reize und Annehmlichkeiten es räumlich bietet; ferner wird er gröfser fein nach langen, die Aufmerkfamkeit und die Nerven der Zufchauer auf das höchfte anfpannenden Akten — beifpielsweife in WagnerTchen Opern. In folchen dürfte überhaupt der Befuch der Foyers am aller-ftärkften fein. Wie foil nun das richtige Gröfsenverhältnis eines Foyers beftimmt werden ?

Eine abfolut zuverläffige Annahme wird nie zu erlangen fein. Selbft langwierige Beobachtungen und Vergleichungen werden doch nichts weiter als annähernde Ergebniffe zu Tage fördern; immerhin ift es notwendig, fich ein wenigftens ungefähres Bild zu machen. Garnier fpricht die Meinung aus, dafs von den im Haufe anwefenden Zufchauern zwei Drittel auf ihren Plätzen bleiben und das letzte Drittel fich fo verteilt, dafs zwei Drittel davon in den Korridoren promenieren, Befuche in Logen abftatten, im Treppenhaus und Veftibül fich auf halten oder auf den Platz vor dem Theater hinaustreten, däs letzte Drittel aber das Foyer auffuchen würde, fo dafs für diefes etwa ein Neuntel der gefamten Befucherzahl gerechnet werden könne.

Für deutfche Theater dürfte diefe Rechnung nicht genau zutreffen; denn

i) das Befuchen befreundeter Perfonen in Logen fällt faft fort oder fpielt keine wefentliche Rolle; auch das Promenieren in den Korridoren dürfte in vielen Theatern meift nur wenig Reiz bieten und deshalb nur wenig Perfonen in Anfpruch nehmen. Damit würde alfo der für das Foyer anzunehmende Prozentfatz der Theaterbefucher fteigen;

2) andererfeits ift aber zu berückfichtigen, dafs in deutfchen Theatern die Befucher der oberen Ränge und der Galerien für das Foyer nicht in Betracht zu ziehen find, dank den Konfequenzen der Polizeiverordnungen.

Die Angaben Garnier s find hiernach auf deutfche Theater nicht anwendbar. Anfcheinend dürfte man für diefe etwa annehmen, dafs von der Gefamtzahl der in Parkett, Parterre und I. Rang anwefenden Perfonen unter gewöhnlichen Verhältniffen etwa ein Sechftel in den Zwifchenakten das Foyer auffuchen werde.

Ferner foil, um einen bequemen Verkehr und einen angenehmen Aufenthalt zu gewährleiften, nach Garnier auf jede Perfon ca. 2,00 qm Fläche gerechnet werden müffen.

Diefe Verhältniffe würden aber Zahlen ergeben, die für alle nicht mit ganz ausnahmsweifem Luxus erbauten Theater ganz unerhört und unausfuhrbar wären.

Als Beifpiel hierfür fei ein mittleres deutfches neueres Theater, z. B. dasjenige zu Halle a. S. (Arch.: Seeling), herausgegriffen.

Nach der am Eröffnungstage erfchienenen Feilfchrift (S. io) entfallen dafelbft

auf das Parkettgefchofs . . 551 auf das I. Ranggefchofs . . 222

zufammen 773 Sitzplätze.

Hiervon ’je ergibt ca. 130 Perfonen für gleichzeitigen Befuch des Foyers. Wenn für jede Perfon 2 am Fläche angenommen würde, müfste das Foyer 260 am Fläche haben, während es in der Wirklichkeit nur ca. 96,00 qm hat und für gewöhnlich feinen Zwecken genügt.

Anftatt 96 am möge der Einfachheit wegen ICO am als Fläche angenommen werden. Bei dem Satze von ’/« der berechtigten Perfonen als gleichzeitigen Befuchern des Foyers mit 130 Perfonen liehen bleibend, würde lieh für eine Perfon eine Bodenfläche von ¹⁰⁰/i30 am, alfo etwa 0,s am ergeben, was noch eine ausreichende Freiheit der Bewegung jedes einzelnen gewährleiften würde.

Die Annahme, dafs nur ’je der Perfonen das Foyer auffuchen würden, iff allerdings nur eine ganz willkürliche; bei Einfetzung eines höheren Satzes, z. B. ’/4, wird das Verhältnis bei Beibehaltung des gewählten Beifpieles fchon recht ungünftig:

773

= 193 und

100

193

= ca. 0,52 am Grundfläche

für jede Perfon.

Diefe Annahmen und Berechnungen finden keine Anwendung auf die Erholungsräume der fog. Wagner-Theater, für welche fchon um deswillen ganz be-fondere Verhältniffe obwalten, weil alle Plätze diefer Theater gleichwertig und deshalb alle Befucher der Theater zur Benutzung der Foyers berechtigt und durch die Länge der Erholungspaufen darauf hingewiefen find.

An den Vorftellungsabenden in Bayreuth und im Prinz Regenten-Theater zu München bilden in der Tat die während der Paufen auf ihren Plätzen Verbleibenden nur feltene Ausnahmen; es wäre auch langweilig, während der ganzen Dauer der mit gutem Vorbedacht fo lang bemeffenen Paufen in dem faft leeren Zufchauer-raum zu verharren.

Demgemäfs müffen bei den Wagner-Theatern oder ähnlichen, ohne Platzunter-fchiede angelegten Theatern die P"oyers fo grofs bemeffen werden, dafs fie annähernd die ganze Anzahl der Zufchauer zu gleicher Zeit aufzunehmen vermögen.

Im Prinz Regenten-Theater iff diefen Anforderungen in vorzüglicher Weife Rechnung getragen worden. Abgefehen von der während der guten Jahreszeit zur Verfügung ftehenden Terraffe nebft Garten bieten die auf der Höhe der unterften Sitzreihe liegenden Erholungsräume felbft 470 Flächenraum gegenüber einer Ge-famtzahl von höchftens 1106 Zufchauern. Eine grofse Anzahl der letzteren promeniert in den Veftibülen und in der grofsen fegmentförmigen Eingangshalle; ein wenn auch nur kleiner Teil wird immerhin im Zufchauerraum verbleiben, fo dafs felbft im Winter die Erholungsräume vollkommen angemeffene Bequemlichkeit bieten.

Die entfprechenden Verhältniffe in Bayreuth find durchaus ungenügend.

Bezüglich der Grundrifsform der Foyers ift in erfter Linie zu berückfichtigen, dafs namentlich in den befferen Theatern das Publikum die Paufen am liebften dazu benutzt, im Gefpräche auf und ab zu gehen. Es ift aber ermüdend, fchon nach wenigen Schritten wieder umkehren oder im Kreife herumgehen zu müffen,

' 98.

Erholungsräume ; in den Wagner-Theatern.

99.

Grundrifsforra

der

Foyers.

was ungefähr bei einer ganz oder annähernd quadratifchen Grundform des Saales und auch bei den Foyers von ovaler Form, wie fie in den oben befprochenen Theatern von Fellner & Helmer fich finden, eintreten wird.

Daher ift es naheliegend, dem Saal eine für folche Promenaden geeignetere, d. h. eine längliche viereckige Form zu geben. Seine Breite follte dazu genügen, dafs wenigftens zwei Reihen zugleich nebeneinander promenieren können. Wenn vier Perfonen zufammengehören, fo werden fie fich in zwei Gruppen fcheiden; drei Perfonen dagegen werden in einer Reihe zufammenbleiben. Diefer letztere Fall wird oder kann häufig Vorkommen und mufs deshalb füglich zur Grundlage einer wenn auch nur annähernden Berechnung genommen werden.

Demnach werden zwei Kolonnen mit je drei Perfonen in der Front und für jede Perfon 0,öo m Breite anzunehmen fein. Dies ergibt zunächft für die Perfonen 2 X 3 X 0,6o ni = 3,60 m. Dazu kommen die Zwifchenräume zwifchen den beiden Kolonnen und zwifchen diefen und den Wänden; jeder zu 0,oo m angenommen, macht 3 X 0,60 = l,8o m. Zu obigen 3,eo m gezählt, ergibt für die Breite eines normalen galerieartigen F'oyers ca. 5,4o m Breite.

Das Verhältnis würde ein günftiges fein, wenn die Länge zur Breite fich verhielte ungefähr wie 4 : 1 oder wie 6 : 1 ; ein Foyer von 5,40 a Breite follte alfo von 22,oo m bis 32,oo m lang fein. Sollte für das Foyer weniger der Charakter einer Wandelhalle, einer Salle des pas perdus, als vielmehr der eines Reftaurationsraumes oder einer Konditorei geboten fein, fo würden für einen folchen Fall die gegen eine dem Quadrat fich nähernde Grundform geäufserten Bedenken- nicht in Betracht kommen.

Nur in den allerfeltenften Fällen wird dem Foyer ein anderer Platz im Grundriffe eines Theaters zugewiefen werden können als der Raum in der Mitte des Gebäudes, dem Eingangsveftibül entfprechend. Gröfsenverhältniffe und Form des Foyers werden alfo faft immer fehr beeinflufst fein von denjenigen diefes unteren Raumes, die ihrerfeits natürlich durch die verfchiedenften Umftände und Erwägungen beftimmt werden.

Wenn die Vorderfront eines Theaters in Form eines Kreisbogens angelegt ift, fo mufs die Haupteingangshalle und mit ihr das darüber liegende Foyer fich diefer Form anfchliefsen, und fie werden als ein von Treppenhaus zu Treppenhaus fich erftreckender Ring das Innere des Theaters umfaffen, wie dies in den Anlagen der dritten Gruppe (fiehe unter b, 3) fich zeigt.

Mit befonderem Hinweis auf das Dresdener Hoftheater und in fehr herben Worten erklärt Garnier ganz abfolut die Bogenform als für ein Foyer gänzlich ungeeignet. Es fcheint aber, dafs er nur das alte kannte und bei diefen Worten im Auge hatte, wie es auch der Zeitfolge nach wahrfcheinlich ift.

Er fagt darüber⁸⁶): »Ich will noch ein Wort über die Foyers mit kreisförmigem Grundrifs fagen. Es ift ficher, dafs diefe Anordnung als Plan, d. h. als gezeichneter Plan einen grofsen Zauber haben und der Kompofition einen neuen, graziöfen und typifchen Charakter geben kann; aber in Wirklichkeit ift fie ganz unzuläffig, und jeder, der jemals für das kreisförmige Foyer eingetreten fein könnte, würde feine Anficht ändern, wenn er dasjenige des Dresdener Theaters gefehen hätte. Und in der Tat, nichts ift fo unbequem, fo wenig grofsartig, fo wenig zweckmäfsig wie diefe Galerie, in der das Promenieren zur Strapaze, das Auge beirrt und gequält wird durch das ewige Verändern eines Bildes, welches trotzdem immer dasfelbe bleibt und nicht einmal den Eindruck der Ueberrafchung bietet.

86) A. a. 0., s. 96.

Die Abmeffungen erfcheinen kleinlich; man kann mit einem Blick kaum ,/₃ oder ¹/i der Galerie überfehen, die nicht wie ein der Ruhe und dem Promenieren beflimmter Saal, wohl aber wie ein mehr oder weniger breiter, mehr oder weniger dekorierter Gang erfcheint, ohne Perfpektive, ohne Gröfse, ohne Vornehmheit. So mufs durch Berichtigung des Dresdener Theaters jeder dazu gelangen, die Ausführung kreisförmiger Foyers zu verwerfen, die, wenn nicht eine Ketzerei, doch wenigftens eine Verirrung find.«

Diefes Urteil ift ebenfo hart wie unberechtigt; es fchien mir aber doch wichtig, es hier zu wiederholen, da es mir Anlafs zu Erörterungen verfchiedener Art bietet. Garniert, Wahrnehmungen wären einigermafsen zu verftehen, wenn fie fich, wie angenommen, auf das Foyer des abgebrannten Theaters beziehen, welches in Form eines vollen Halbkreifes von 18,oo m Halbmeffer und 4,75 m Breite mit dem allfeitig gepriefenen, reizvoll Intimen der Dekoration vielleicht für den einen oder anderen etwas Beengendes verbunden haben mag. Sie lind es aber ficherlich nicht für das ein flaches Segment von 30m Halbmeffer und 5,50 m Breite darftellende Foyer des Neuen Hoftheaters in Dresden und ebenfowenig für dasjenige des Hofburgtheaters in Wien. Gerade das, was Garnier zu vermiffen vorgibt, trifft bei diefen beiden Foyers zu: der ftete Wechfel der Bilder beim Promenieren, der hier angefichts der Durchblicke in die feitlichen, reich ausgeflatteten Veflibüle, bezw. Treppen-häufer von befonderem Reize ill; dasfelbe gilt von den unteren, als Parterrefoyers bezeichneten Eingangshallen.

Sachs ill genau der entgegengefetzten Meinung wie Garnier. In feinem Buche über TheaterbautenS7) fagt er darüber:

»Die langen fchmalen Foyers, wie in den Opernhäufern von Wien und Paris, machen zwar einen fehr befriedigenden Eindruck; aber die gebogenen Foyers von Dresden und Wien flehen doch unftreitig in erfter Linie.«

100.

Höhenlage.

Für die Höhenlage der Foyers erkennt Garnier die Höhe des I. Ranges als die einzig Ifatthafte an ⁸⁸), und zwar lediglich aus architektonifchen Gründen; denn, da er den Grundfatz der Gleichberechtigung aller Theaterbefucher verficht, hat er auch folgerichtig für alle den unmittelbarften ftattlichften Weg nach dem Foyer angelegt. In Deutfchland ift dies, wie fchon erwähnt, nicht mehr angänglich, teils der baulichen Anlage der Theater, teils der fchärfer ausgefprochenen gefellfchaft-lichen Gegenfätze wegen. Wenigftens in gröfseren Theatern follten diefe Unter-fcheidungen fich aber nicht bis auf die Befucher des II. Ranges erftrecken, die durchfchnittlich doch ungefähr auf derfelben gefellfchaftlichen Stufe flehen wie diejenigen des I. Ranges oder des Parketts, fo dafs es naheliegend und natürlich wäre, auch ihnen den Befuch des Foyers zu gewähren.

Diefem Gefühle ift Rechnung getragen worden im Neuen Hoftheater in Dresden, wofelbft das Foyer auf die halbe Höhe zwifchen I. und II. Rang, beiden zugänglich, gelegt ift. Von den grofsen feitlichen, auf der Höhe der I. Ranglogen liegenden Veftibülen führen die Treppen nach dem II. Rang und diejenigen von halber Gefchofshöhe nach dem Foyer (Fig. 107 u. 108).    *

Wie in Art. 87 (S. 133) bereits mitgeteilt, kündigt Seeling an, dafs auch er, die Notwendigkeit empfindend, in feinen neueften Theatern mittels befonderer kleiner Treppen eine Verbindung zwifchen II. Rang und Foyer herftellen werde.

Bisher hat Seeling in einigen feiner Theater den bereits befprochenen, auch von Sehring im Theater des Weftens in Charlottenburg angewandten Ausweg benutzt, die den Logenumgang des II. Ranges von dem Foyer trennende Mauer mit grofsen Durchbrechungen zu verfehen und dadurch einen Durchblick in das

81) Sachs, E. O. Modern opera-honfes and theatres. London 1896.

88) A. a. O.

Foyer zu fchaffen. Diefe Anordnung ift dekorativ nicht ohne Bedeutung; doch macht es einen betrübenden Eindruck, die wenigen, die ihre Neugierde nicht bezwingen können, da oben ftehen und fehnfüchtige Blicke in das ihnen verfchloffene Paradies hinunterwerfen zu fehen.

Fig. 107.

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Foyer des Neuen Hoftheaters zu Dresden. Arch. : Gottfried &r Manfred Semper.

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Es mufs hier wieder auf die Parifer Oper verwiefen werden, wo das grofse Treppenhaus mit ähnlichen Durchbrechungen zum Zwecke der Durchblicke verfehen ift. Der Unterfchied ift aber ein fehr gewaltiger und liegt darin, dafs in Paris diefe Durchblicke denjenigen dienen, die freiwillig darauf verzichten, fich in die von oben bewunderten Räume, unter die fich da drängende elegante Menge hinunter zu

begeben, oder die ein Intereffe daran haben, das ganze Getriebe einmal von oben her zu überblicken.

Einen bezüglich feiner Höhenlage ebenfofehr, wie bezüglich feiner Verbindungen mit den übrigen Teilen des Theaters ganz eigenen Typus fbellt das neue, am Hoftheater in Wiesbaden nachträglich angebaute F'oyer dar, deffen bereits in

Fig. 108.

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Foyerveftibül im Neuen Hoftheater zu Dresden.

Arch. : Gottfried àf Manfred Semper.

Art. 90 (S. 145) kurz gedacht worden ift. Diefer vornehme, mit einer reich dekorierten Flachkuppel abgedeckte Raum von 13,00 m Höhe liegt mit feinem Fufsboden auf der Gleiche des Parkettumganges, mit welchem er durch drei 2,40 m breite Bogen-Öffnungen in Verbindung fleht. Die Breite des Raumes beträgt 14,00 m und feine Tiefe 18,75 m (Fig. 109 u. no⁸⁹). Er enthält ein grofses Büfett, fowie rechts und

89) Nach: Architektonifche Rundfchau 1903, Heft 2 u. 5.

links desfelben je einen kleinen, originell geftalteten Salon, von denen der eine als Efszimmer und der andere als Rauchzimmer dienen foil.

Vom linksfeitigen Logenumgange des I. Ranges betritt man zunächft eine das Foyer an drei Seiten umfchliefsende, ca. 2,.to m breite offene Galerie, von welcher aus dem Durchgänge vom I. Rang gegenüber eine zweiarmige, gefchwungene und auf das reichfle aus-geffattete Marmortreppe in den Foyerraum hinabführt. Auch dem II. Rang fleht eine ähnliche Galerie zur Verfügung, von welcher aus bogenförmige Ausfchnitte im Kuppelgewölbe einen Durchblick auf das den prächtig dekorierten Raum erfüllende bunte Treiben gewähren.

Diefe Anlage, fo reizvoll fie an lieh ill, ifl doch ein Kind der Not. Nachdem der unbegreifliche Mangel eines Foyers als unerträglich empfunden und eine Abhilfe unabweisbar geworden war, fand fich keine Möglichkeit, diefen fchweren Fehler durch organifches Ein-

Fig. 109.

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Foyeranbau des Neuen Hoftheaters zu Wiesbaden⁸⁹).

Arch. : Genzmer.

fügen eines Foyers in das beftehende Gebäude in der Längsachfe desfelben zu befeitigen. Es drängte fich deshalb der Notbehelf eines Anbaues auf, umfomehr als bei Erbauung des Theaters aufser dem Foyer auch noch andere für den Betrieb wichtige Räume — Magazine, Malerfaal, Probefaal etc. — vernachläffigt und gar nicht oder nur in ungenügender Weife vorgefehen worden waren, für welche endlich ebenfo wie für das Foyer Rat gefchaffen werden mufste. Um allen diefen fchweren Mängeln fo gut als die Verhältniffe es erlaubten, abzuhelfen, wurde der Erweiterungsbau ausgeführt, welcher, als Flügel an die öflliche (linke) Seite des Theaters fich anlehnend, die genannten Räume enthält.

Ob die zuletzt genannten Betriebsräume an diefer Stelle allen Anforderungen genügen können, das mufs ihrer Lage nach eigentlich in Zweifel gezogen werden. Die Zwecke, für welche fie gefchaffen find, weifen naturgemäfs alle nach der Bühne hin. Statt aber in deren Nähe und in möglichft unmittelbarer Verbindung mit ihr zu flehen, find fie nicht allein fo weit von ihr entfernt als möglich, fondera auch durch das ganze dazwifchen-liegende Vorderhaus von ihr getrennt.

Was das Foyer anbetrifft, fo ifl der Raum felbll ebenfo glänzend und vornehm wie feine Verbindungen mit den Umgängen des Parketts und des I. Ranges.

Auch für die Kleiderablagen, welche diefen Verbindungen weichen mufsten, hat der Erbauer zu beiden Seiten des letzteren Erfatz gefchaffen in fo vollkommener Weife, dafs

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Innenanficht zu Fig. 109.

diefe Anordnung nicht erkennen lälst, fie fei infolge einer nachträglichen Umänderung entftanden.

Das einzige der neueren Foyers, welches mit dem hier befprochenen eine ge-wiffe Verwandtfchaft zeigt, ift dasjenige des Prinz Regenten-Theaters in München — fofern man den grofsen, ebenfalls einen Flügelanbau bildenden Reftaurationsraum

mit diefem Namen bezeichnen will. Doch find die Verhältnifie dort immerhin ganz andere, fchon um deswillen, weil diefer Raum keineswegs der einzige ift, welcher fich den Befuchern des Theaters für die Zwecke einer Erholung bietet, und weil er ferner nicht gleich dem in Wiesbaden als Foyer im engeren Sinne und nebenher als Reftauration, fondern in der Hauptfache nur als letztere zu dienen hat.

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Künftlerifche

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Ueber die den Foyers zu gebende künftlerifche Ausfchmückung ift bereits ausführlich gefprochen worden. Ihr Zweck und die Art ihrer Benutzung feitens fchmückung. <-}er Theaterbefucher machen fie zum vornehmften Raume eines Theaters nächft dem Logenhaufe. Da aber nach den mehr und mehr fich verbreitenden An-fchauungen der Raum diefes letzteren an fich fo wenig als möglich die Aufmerk-famkeit und das Intereffe der Anwefenden auf fich ziehen und von der Bühne und ihren Vorgängen ablenken foil, fo liegt es nahe, dafs bezüglich feiner Ausfchmük-kung das Foyer noch reicher bedacht werden darf als der Zufchauerraum und dafs

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I. Rang.

Erdgefchofs.

Theater »Unter den Linden« zu Berlin⁹⁰).

Arch. : Fellner er Helmer.

in ihm das Befte und Vornehmfte fich vereinigt, was das Gebäude an Kunft-werken enthält.

102.

Promenaden

theater.

In den fog. Promenadentheatern tritt das eigentliche Foyer in feiner Eigen-fchaft als Erholungsraum in den Hintergrund und erfcheint nur noch als Promenade, Wintergarten, Büfettraum mit Nebenräumen, Chambres féparèes etc.

In diefen Theatern würde der als P'oyer anzufehende, bezw. im Grundrifs fo bezeichnete Raum für fich allein im Verhältnis zum Zufchauerraum viel zu klein erfcheinen, wenn er mehr als eine gewiffermafsen nur fymbolifche Bedeutung in der Reihe der übrigen Räume von ähnlicher Beftimmung hätte, die den Zufchauerraum oft in zwei Stockwerken übereinander umgeben und nicht allein während der Zwifchenakte, fondern ebenfo während der Vorftellung erleuchtet, von Befuchern gefüllt und in vollem Betriebe bleiben.

⁹⁰) Fakf.-Repr. nach: Deutfche Bauz. 1892, S. 557.

Als typifche Beifpiele folcher Theater find das Linden-Variéte-Theater in Berlin

(Arch.: Fellner & Hehner\ F'ig. m u, ii2⁹⁰) und das Deutfche Theater in München (Arch.: Blnhm & Rank\ Fig. 113⁹¹) anzufehen.

In dem einen wie in dem anderen nehmen die genannten Räume zufammen-genommen einen fo überwiegenden Platz ein, dafs fie unzweifelhaft einen faft ebenfo wichtigen Teil des Ganzen bilden, wie der von ihnen umfchloffene Zufchauerraum, und diefe Theater weit eher als Feflräume und Redoutenfäle anzufehen find, denn als Theater im eigentlichen Sinne.

Es bedarf keines befonderen Hinweifes darauf, dafs die künfllerifche Ausftattung diefer Räume wohl elegant und reizvoll fein, fich aber nie über das Mafs derjenigen der Räume eines eleganten Cafés oder dergl. erheben wird.

In der Mehrzahl der Theater bieten die Erholungsräume und Foyers dem Publikum auch Gelegenheit, irgendwelche Erfrifchungen zu lieh zu nehmen. In vornehmeren Theatern wird fich dies aber darauf befchränken, dafs an diefen Stellen nur einige kalte Speifen, Konditorwaren und feine Getränke zu hohen Preifen verabfolgt werden ; ein eigentlicher Bierausfchank mit Re-ftauration wäre da nicht an feinem Platze. An fich find folche Einrichtungen aber ein Bedürfnis; doch müffen ihnen befondere Räumlichkeiten zu-gewiefen werden, und diefe würden am vorteilhaf-teften in der Nähe des Parterres, allen Befuchern des Theaters zugänglich und doch fo gelegen fein, dafs die mit ihrem Betriebe unausbleiblichen Beläftigungen von dem Teile des Publikums ferngehalten werden, welcher fich mit der Erholung in den Korridoren und Foyers und mit den dort gebotenen, minder fubftantiellen Ge-nüffen genügen laffen will.

Der Gedanke ift naheliegend, namentlich in grofsen Theatern, auch für die oberen Ränge eine gefonderte Reftauration mit Bierausfchank etc. einzurichten, und an fich wäre auch nichts dagegen einzuwenden ; nur müfste von Anfang an Fiirforge dafür getroffen werden, da fonft die Beförderung der Speifen und Getränke auf denfelben Wegen, welche dem Publikum zugewiefen find, leicht Schwierigkeiten und Unzuträglichkeiten mit fich bringen könnte.

Eine Sonderftellung nehmen auch mit Riickficht auf diefe ganz materiellen Fragen die Wagner-Theater ein. Bei der Länge der Vorftellungen und der weitgehenden Anfpannung, welche diefelben beanfpruchen, find in der Tat da die Hauptpaufen von grofser Bedeutung, und nicht mit Unluft fieht wohl felbft der begeiftertfte Zuhörer ihnen entgegen und denkt dabei des Satzes :

Fig. 113.

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103.

Erfrifchungs-

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Deutfehes Theater zu München⁹¹). ’*1000 w- Gr.

Arch. : Bluhm é~ Rank.

»Doch glaube mir, die Zeit kommt auch heran, Wo wir was Gut’s in Ruhe fchmaufen mögen.«

⁹¹) Fakf.-Repr. nach: Deutfche Bauz. 1899, S. 611. Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

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Neues Stadttheater zu Coin⁹²). Arch. : Moritz.

Dem Rechnung tragend, ift im Prinz Regenten-Theater zu München der Haupterholungsraum in jeder Hinficht als vornehmes Reftaurationslokal eingerichtet und mit all den Nebenräumen und Zugehörigkeiten ausgeftattet worden, welche ein folches erfordert. Vom Zufchauerraum ift derfelbe durch das dazwifchenliegende Foyerveftibüle in angemeffener und allen Anforderungen genügender Weife getrennt⁹³).

⁹²)    Nach: Deutfche Bauz. 190z, S. 588.

⁹³)    Siehe Fig. 83, S. 129.

Eine der Sache nach fehr ähnliche Anordnung zeigt das neue Stadttheater in Coin (Arch.: Moritz\ Fig. 114⁹²), wofelbft gleichfalls in Verbindung mit den Umgängen des Parterres einerfeits und mit einem geräumigen Konzertgarten anderer-feits fehr ftattliche Reftaurationsräume vorgefehen find.

Von noch gröfserer Bedeutung find diefe Einrichtungen in den Variété- oder Promenadentheatern, die, wie fchon gefagt, überhaupt als eine Art von Zwifchen-ding zwifchen Theater und Reftaurant angefehen werden können, und bei welchen auf den letzteren Betrieb um fo mehr Gewicht gelegt werden mufs, als derfelbe während des ganzen Abends fortdauert und nicht auf einzelne feftbefUmmte Paufen befchränkt ift.

Die für Bereitung der Speifen, Erhaltung und Pflege der Getränke etc., für die Bedienung und Ueberwachung erforderlichen Einrichtungen und Vorkehrungen find in dem einen, wie in dem anderen der hier erörterten Fälle von denjenigen nicht verfchieden, welche bei derartigen Etabliffements, feien es Reftaurants oder Cafés, berückfichtigt werden müffen. Ein weiteres Eingehen auf die Einzelheiten folcher Anlagen wäre deshalb hier nicht am Platze.

3) Kleiderablagen.

104.

Anordnung.

Von gröfster Bedeutung für die Annehmlichkeit der Theaterbefucher ift eine günflige Lage und ausreichende Gröfse der Kleiderablagen. Namentlich ift ihre Längenentwickelung ein fehr wichtiger Faktor; denn ein Raum, der an fleh auch hinreichend grofs fein dürfte für Unterbringung der Kleidungsftiicke, wird ftets mit Unbequemlichkeiten verbunden fein, wenn er feine Hauptentwickelung der Tiefe nach hat und dem andrängenden Publikum nur eine fchmale Angriffsfront bietet. Die Unbequemlichkeiten werden dann befonders empfindlich werden, wenn ein folcher Raum, und fei er noch fo grofs, nur durch eine Oeffnung zugänglich gemacht ift, fo dafs diejenigen, welche ihre Kleider erlangt haben, um hinwegzukommen, der-felben Oeffnung zuftreben und durch die nachfchiebende Menge fich hindurchdrängen müffen⁹⁴). Die Kleiderablagen find deshalb am beften fo anzuordnen, dafs fie in der Nähe der Plätze unmittelbar am Korridor von demfelben durch lange Ausgabe-tifche getrennt find, welche einer möglichft grofsen Anzahl von Perfonen zugleich Platz bieten.

105.

Einrichtung.

Zur Bemeffung des Raumes für die Kleider kann angenommen werden, dafs ein Abftand der Haken von 0,2 5 m bis 0,3 0 m genüge. Ob diefelben nun in einer durchgehenden Längswand oder unter Zuhilfenahme von Querftändern angebracht werden können, dies hängt von der Geftaltung des Raumes ab. In den meiften Fällen wird man aber genötigt fein, zu letzterem Auskunftsmittel zu greifen; neuerdings werden auch vielfach die hakentragenden drehbaren eifernen Arme verwendet.

Sehr fehlerhaft ift die allerdings wohl auch ganz veraltete Einrichtung der Kleiderablagen, nach welcher anftatt der Haken offene Fächer, nach Art der Kolumbarien, an den Wänden angebracht find, in welche die Kleider zufammen-gebrochen 'hineingelegt werden. Dafs diefes Zufammenfalten nicht immer mit der fur die Kleider wünfehenswerten Sorgfalt gefchieht, kann man fich denken; oben-

91) Hier möge mir ein Wort pro domo geftattet fein. Die Kleiderablagen zum Parkett des Neuen Hoftheaters in Dresden zeigen diefe Form und find nicht mit Unrecht der Gegenltand vielfachen Tadels gewefen. Sie würden erheblich günftiger fein, wenn nicht im letzten Augenblicke, dicht vor der Vollendung dęs Baues, eine unmittelbare Verbindungstreppe zwifchen der Parterre-Pro fzeniumsloge und der Hof loge im I. Rang hätte eingefügt werden müffen, die nicht anders als auf Koften der Kleiderablage erreicht werden konnte.

drein ftelle man fich aber den Zuftand vor, in welchem ein nafs zufammengefalteter Mantel dem Empfänger wieder ausgehändigt wird.

Vorzüglich find die Kleiderablagen in den Seeling tehen Theatern, und mufter-gültig ift diejenige im neuen Prinz Regenten-Theater zu München, nicht allein ihrer Lage und ihrer Geräumigkeit, fondern auch der Einrichtung wegen, dafs die Nummer des Kleiderhakens der Platznummer entfpricht, dafs nur eine befchränkte Zahl folcher Nummern eine deutlich erkennbar gemachte Abteilung bilden und jede diefer Abteilungen von einer Perfon bedient wird. Der Befucher des Theaters weifs auf den erften Blick, an welcher Abteilung er feine Kleider abzugeben und zu fuchen hat, bei der grofsen Länge des Ausgabetifches und bei der Menge der Empfänger — ift doch für den ganzen Zufchauerraum nur diefe eine Ablage vorhanden — eine fehr fegensreiche Einrichtung, die fich auch an anderen Stellen vorzüglich bewährt hat.

Im Konzerthaufe zu Leipzig hatten die Architekten beabfichtigt, in den vier Ecken der grofsen Kleiderhalle lange Tifche von zufammen 50m Länge zur Abgabe der Mäntel etc. anzuordnen, hinter denen die eigentlichen Kleiderftänder zum Aufhängen der Kleidungsftücke aufgeftellt werden follten. Dem entgegen mufste — nach den eingewurzelten Gewohnheiten des Leipziger Publikums — die Einrichtung fo ausgeführt werden, dafs jeder Befucher an feinen mit der Nummer des Platzes im Saal verfehenen Kleiderhaken felbft herantreten kann ; denn eine Ueberwachung der Kleider durch Markenabgabe findet nicht ftatt. Diefe Einrichtung erforderte naturgemäfs einen grofsen Zwifchenraum zwifchen den einzelnen Kleidergerüften mit der Folge, dafs nicht nur die vier vorderen Ecken, fondern auch der übrige Teil der Kleiderhalle mit Ständern befetzt werden mufste.

In den Theatern mit Rängen wird den Ablagen für Parkett und Parterre und denjenigen der oberen Ränge die meifte Sorgfalt zuzuwenden fein, weil in ihnen auf einem beftimmten Raume die meiften Perfonen zufammengedrängt find und mehr oder weniger gleichzeitig abgefertigt fein wollen.

4) Aborte.

106.

Anordnung

und

Die Wichtigkeit diefer Partie honteufe eines jeden Gebäudes ift namentlich auch bei einem Theater keineswegs zu unterfchätzen. Diefe Räume follen leicht auf-Einrichtung. zufinden und bequem erreichbar, wenn möglich aber doch nicht in aufdringlicher Weife augenfällig fein; diefe beiden fich einander faft ausfchliefsenden Bedingungen zu vereinigen, ift oft eine recht fchwierige Aufgabe.

Dafs die Aborte für Herren und diejenigen für Damen gefondert fein müffen, ift elementar und felbftverftändlich ; wichtig ift aber auch aus naheliegenden Gründen, fie nicht unmittelbar nebeneinander anzuordnen. Bei den für die Damen beftimmten Bedürfnisräumen ift es ftets angenehmer, wenn ein gewiffermafsen neutraler Vorraum mit Toilettenfpiegeln und dergl. den Zugang bildet, der den eigentlichen Zweck des Verfchwindens der Damen wenigftens fcheinbar in Zweifel zu laffen geeignet ift.

Etwas weniger Zartgefühl ift bei der Abteilung für Herren erforderlich; doch auch hier mufs vor dem der eigentlichen Beftimmung gewidmeten Raume ein Vorraum liegen, welcher es verhindert, dafs beim Oeffnen der Tür der Blick der Vorübergehenden fofort die einzelnen Sondereinrichtungen überfehen könne.

Namentlich von feiten der Befucher der befferen Plätze und im befonderen von feiten der Damen ift die Frequenz diefer Gelaffe niemals eine fehr grofse; es ift alfo auch nicht erforderlich, mehr als höchftens zwei Aborte in jeder Abteilung anzubringen.

Unbedingt notwendig ift es, die Aborte fo zu legen, dafs fie neben einer kräftigen künftlichen Lüftung auch unmittelbar durch Fenfter gelüftet werden können. Auch müffen fie mit Heizung verfehen fein, fowohl der fie befuchenden Perfonen wegen, als auch um der Gefahr des Einfrierens vorzubeugen.

Ein Eingehen auf die befonderen Einrichtungen und Ausftattungen dürfte hier nicht geboten fein; diefelben können in verfchiedenfter Weife erfolgen; nur fo viel darf gefagt werden, dafs, feltfam genug, für Theater fich meiftens eine felbfttätige Spülung der Aborte empfiehlt.

Eine möglichft gediegene Ausftattung wird ftets am beften am Platze fein und die höheren Anlagekoften durch mancherlei Vorteile reichlich wieder einbringen.

7. Kapitel.

Zufchauerraum.

a) Entftehung der jetzt gebräuchlichen Formen des Zufchauerraumes.

107.

Antike Form.

In Kap. I ift gezeigt worden, dafs die antike Form der Theater, d. h. die Halbkreisform mit auffteigenden konzentrifchen Sitzreihen, die von der Natur für einen Zufchauerraum vorgezeichnete ift. Sie würde auch unter allen Umftänden als die vorteilhaftefte angefehen werden müffen, wenn nicht mit ihr gewiffe Bedingungen verknüpft wären, die mit den Bedürfniffen des heutigen Bühnenwefens nicht zu vereinbaren find.

In antiken Theatern fpielte fich die Handlung zum grofsen Teile in der den Mittelpunkt des Kreifes einnehmenden und alfo von allen Seiten gleich fichtbaren Orcheftra ab. Im modernen Theater dagegen gefchieht dies auf der Bühne, deren Oeffnung alfo dem Durchmeffer des gröfsten der konzentrifchen Halbkreife ent-fprechen müfste, wenn bei folcher Anordnung die Vorgänge auf der Bühne von allen Plätzen aus gleich gut zu überfehen fein follten. Abgefehen davon, dafs dies damit auch nicht erreicht fein würde, ift diefe Vorausfetzung an fich, wie dies ohne weiteres klar ift, aus verfchiedenen praktifchen Gründen unerfüllbar. In heutigen Theatern wird die Bühnenöffnung niemals annähernd eine folche Breite erhalten können, fondern wird ftets auf ein beftimmtes, verhältnismäfsig geringes Mafs be-fchränkt werden müffen.

Daraus geht hervor, dafs bei einer kleineren Bühnenöffnung und bei Anordnung der Sitzreihen nach Art der antiken Theater alle die Plätze unvorteilhaft fein würden, welche innerhalb des Dreieckes liegen, das durch die Verlängerung einer einen Punkt der Bühne mit der Einfaffung der Biihnenöfifnung verbindenden Linie abgegrenzt wird.

Es fcheint, dafs die nächfte Konfequenz hiervon fein müfste, die toten Winkel überhaupt zu opfern, d. h. die Sitzreihen nicht in vollen Halbkreifen, fondern in Segmenten übereinander zu führen, deren feitliche Begrenzungen denjenigen der erwähnten toten Winkel entfprächen.

Diefe einfache und anfcheinend durch die Natur gebotene Form, die in Verbindung mit ftark anfteigender Anordnung der Sitzreihen im fog. Wagner-Theater vorliegt, findet fich eigentümlicherweife in keinem der älteren Theater der Renaif-

fance, die, fofern fie neu erbaut wurden, fich vorwiegend an die antike Form an-lehnten.

108.

Saal theater.

In fehr zahlreichen Fällen, wo es fich um Einrichtung von Theaterfälen in vorhandenen Räumen handelte, wurden die Sitzreihen meiftens nicht fo angelegt, dafs fie, wie heute, amphitheatralifch anfteigend die ganze Cavea füllten, fondern in Form von Stufen den Umfaffungsmauern entlang gezogen.

Die Cavea blieb entweder leer, oder fie enthielt in ihrem der Bühne zunächft gelegenen Teile die Sitze der vornehmften Befucher, während die gefellfchaftlich weniger hervorragenden, dem Schaufpiele flehend beiwohnenden Perfonen den

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dahinter liegenden Teil füllten. Fig. 115, nach einem Stiche von Jacques Callot, veranfchaulicht ungefähr die Erfcheinung eines folchen Saales.

Diefe für Theater zur Verfügung llehenden und verwendeten Räume — meiftens Turnier- oder Ballfpielfäle, Galerien oder Höfe — waren ftets von länglichviereckiger, rechtwinkeliger Form. So lange als diefe ohne weitere Veränderung beibehalten wurden, konnten begreiflicherweife nur die Plätze auf der der Bühne gegenüberliegenden Schmalfeite, fowie diejenigen im unteren freien Raume der Cavea einen befriedigenden Ausblick auf die Bühne bieten. Dagegen mufsten die Plätze an den der Längsachfe des Raumes parallelen Langfeiten nicht nur unbequem fein, fondern auch einen Ausblick auf die Bühne für die meiften der auf ihnen befindlichen Perfonen faft zur Unmöglichkeit machen, Allerdings war in jenen Zeiten die. Aufgabe desjenigen, der ein Theater herzurichten hatte, vollkommen erfüllt, wenn eben diefe bevorzugten Plätze gegenüber der Bühne fo angelegt waren, dafs diejenigen hohen Perfönlichkeiten, für welche fie beftimmt waren, Urfache hatten, mit ihnen zufrieden zu fein; auf die Bequemlichkeit der übrigen im Theater anwefenden Perfonen kam es zunächft wenig oder gar nicht an, und ihre Anfprüche auf Komfort und dergl. fcheinen auch in der Tat fehr befcheidene gewefen zu fein.

Fig. 116.

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Grundrifs.

Teatro Farnefe zu Parma.

Allmählich aber änderten fich die Verhältniffe und mit ihnen die Anfchauungen. Die Anzahl derer, die auf gute Plätze Anfpruch erheben konnten und erhoben, wuchs und die Notwendigkeit drängte fich auf, diefe brauchbaren Plätze zu vermehren.

Dazu bot fich am einfachften das Mittel, die FVontlinie derfelben dadurch zu verlängern, dafs an Stelle des rechtwinkeligen hinteren Ab-fchluffes ein Halbkreis gefetzt wurde, deffen Durchmeffer zunächft noch der Breite des Saales entfprach, wobei die Seiten nach wie vor feiner Mittel-achfe parallel blieben. So erhielt der Saal die bekannte Geftalt des U.

Noch heute ift diefe Form die am meiften gebräuchliche, wenn auch in verfchiedenen, namentlich die Länge der Schenkel im Verhältnis zur Breite des Saales und ihre Richtung zu feiner Längsachfe treffenden Abänderungen. Für diefe Gattung find typifch das Teatro Farnefe in Parma (Füg. 116), welches noch die urfprüng-liche Anordnung der Sitzreihen zeigt, und diesfeits der Alpen das alte Hofburgtheater in Wien (Fig. 117). Das letztere läfst, wie das vorher genannte, feinen Urfprung noch deutlich erkennen; es war doch auch noch zur Zeit der Kaiferin Maria Therefia als Ballfpielfaal im Gebrauch und wurde erft 1778 zum Theater eingerichtet.

Ein weiterer Anlauf zur Erhöhung der Anzahl der vorteilhaften Sitze war es, als der den hinteren vergärenden Abfchlufs des Saales bildende Halbkreis erheblich gröfser als die Oefif-nung der Bühne angenommen wurde.

Um dabei die toten Winkel zu vermeiden, welche bei paralleler Führung der Schenkel diefer Figur an der Bühnenabfchlufsmauer entftehen müfsten, wurden fie nicht mehr parallel, fondera nach der Bühne zu

109.

U-förmige Grundrifs -geftalt.

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Halbkreis mit kon-

Seiten-

begrenzungen.

konvergierend geführt. Damit erhielten nicht allein die an der Brüftung befindlichen Plätze eine günftigere Lage in Bezug auf ihren Sehwinkel; die Linie der Brüftung erfuhr auch eine gewiffe Verlängerung und bot damit Platz für einige Sitze mehr. Auf diefer Grundlage find aufser der fog. Hufei fen- oder Magneteifenform auch die ver-fchiedenen Abarten derfelben, das Ovoid, die Ellipfe etc. entftanden.

Fig. ii 7.

III.

Courbe phonétique.

Eine diefer gerade entgegengefetzte Entwickelung der Form des Zufchauer-raumes wird bezeichnet durch die vom Architekten Galii Bibiena in Vorfchlag gebrachte und von ihm mit dem Namen Courbe phonétique bezeichnete fog. Glockenform. Sie unterfcheidet fich von der fo-eben erörterten Hufeifenform namentlich dadurch, dafs der Durchmeffer des den hinteren Abfchlufs bildenden Halbkreifes kleiner ift als die Bühnenöffnung und dafs die feitlichen Schenkel fich nach der Bühne zu voneinander entfernen, anftatt fich zu nähern.

Altes Hofburgtheater zu Wien.

Ein Beifpiel diefer Form war der nach den eigenen Angaben Molüre’s, im Palais Royal zu Paris (Fig. 118) eingerichtete Komödienfaal, welcher übrigens nur wenig Anklang gefunden haben foil, da man ihm nachfagte, dafs er feiner Grundform wegen die Töne verfchlucke.

Fig. 118.

Das Logenhaus des alten Theaters von Cauent Garden in London (Fig. 1199 5) zeigt diefelbe Form, wenigftens in den Linien der Logenbrüftungen. Es fcheint, dafs diefe Form, wenn auch, wie behauptet wird, akuftifch unvorteilhaft für die Anordnung der Sitze, doch manche Vor-ziige gehabt haben müffe.

112.

Rangtheater.

Theater Moliere's im Palais Royal zu Paris.

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Die Notwendigkeit, eine möglichft grofse Anzahl von Zufchauern in angemeffener Weife und in möglichfter Nähe der Bühne unterzubringen, war allmählich immer dringender und unabweisbarer geworden. Sie hatte bald dahin geführt, anftatt der einen, die Cavea umfaffenden, ftufenförmig angelegten doppelten oder mehrfachen Reihe von Sitzbänken an ihren Aufsenwänden mehrere übereinander fich hinziehende, balkonartig vorfpringende Galerien anzulegen, die, ihrem Ausfehen und ihrer Konftruktion entfprechend, in der Tat auch in Italien den Namen Palchi (Baikone) erhielten und bis heute bewahrt haben. Sie hatten ihr natürliches Vorbild in den vielfach die italienifchen Binnenhöfe umgebenden , die Stelle der Korridore vertretenden offenen Galerien : Ringhiere. Das erfte mit folchen Palchi verfehene Theater fcheint das von San Giovanni Chrïfo-

fiomo in Venedig gewefen zu fein, welches eine Gefellfchaft von Edelleuten im Jahre 1639 auf ihre Koften erbauen liefs.

113.

Logen.

Anfänglich bildeten diefe Ränge oder Palchi einfache offene Galerien mit mehreren übereinander fich erhebenden Reihen von Sitzbänken. Später, und zwar, wie es fcheint, diesfeits der Alpen zum erften Male, in dem bereits erwähnten Komödienfaale von Molière, wurden fie durch Zwifchenwände in einzelne kleine Kabinette (Loggie — Logen) geteilt. Dies gefchah auf Antrieb der vornehmen Kreife der Gefellfchaft, welche es als unerträglich empfanden, dafs der Befuch des Theaters fich in weitere Schichten verbreitete und felbft die teuerften und bis dahin exklufivften Plätze keinen Schutz mehr gegen die Invafion der Roüire boten. Früher

Fig. 119.

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B Parterre oiut> des Banquettes ■

C.    dmphtthétitre avec Logesjvrmees par des Cloison»

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Covent GaiAden-Theater zu London⁹⁵).

hatten fich nur die Mitglieder der ausgewählteften und der Hofgefellfchaft da zufammengefunden ; man war unter fich geblieben und hatte keine Unbequemlichkeit, nichts Unzuträgliches darin erblickt, fich auf den Bänken des Theaters, wenngleich in bunter Mifchung, fo doch immer in vornehmfter Gefellfchaft zufammen-zufinden.

Seitdem aber die Verhältniffe fich fo geändert hatten, dafs man fich dem ausgefetzt fah, irgend einen Kleinbürger oder Lieferanten den ganzen Abend als nächften •Nachbar neben fich dulden zu müffen, da mufste Abhilfe gegen folchen Unfug gefchaffen werden. Dies wurde dadurch erreicht, dafs die bis dahin zufammen-hängenden Sitzreihen mittels eingefchobener leichter Trennungswände in einzelne Kabinette abgeteilt wurden; doch wurden neben diefer Neuerung die durchgehenden feften Sitzbänke in den Rängen vielfach beibehalten, wie die vorftehende Abbildung des Covent Uar^^-Theaters (Fig. 119) erkennen läfst; weitere Beifpiele fiehe im

oben genannten Werke⁹⁵). So ungefähr find die Logen diesfeit der Alpen ent-ftanden.

Andrea Segheggi erfand ein SyZem, nach welchem die Logen vom Profzenium aus nach der Mitte zu anfteigend angelegt wurden. Ferdinando und Francesco Galii Bibiena nahmen den Gedanken auf und vervollkommneten ihn, indem fie, je zwei und zwei der Logen zufammenfaffend, fie um ca. 0,i5m höher legten als die vorhergehenden und die Brüftungen zugleich um ebenfalls ca. 0,i 5 m mehr in denSaal vorfpringen liefsen. Der Zweck diefer Anordnung war, den Logen einen freieren Ausblick auf die Bühne zu fichern. Mehrere Theater wurden auch nach diefem Syftem eingerichtet. Nächft dem 1720 neu erbauten Teatro filarmonico in Verona werden noch genannt: das Teatro Fornagliari in Bologna, die alten Theater in Padua und in Reggio di Lombardia⁹⁰). Die mit diefer neuen Einrichtung zweifellos verbundenen Vorteile wiegen aber ihre Nachteile in konftruktiver, praktifcher und äfthetifcher Beziehung nicht auf, fo dafs die Neuerung ohne weitere Folgen geblieben ift.

Im Alexandra-Theater zu St. Petersburg (fiehe die nebenftehende Tafel) ift der Verfuch gemacht worden, in einer ähnlichen Weife den optifchen Eigenfchaften des Saales zu Hilfe zu kommen. Auch da haben die Logenränge eine Anfteigung vom Profzenium nach der Mitte zu, jedoch nicht ftufenför-mig, wie die italienifchen Theaterarchitekten in Anregung gebracht hatten, fondern in einer ununterbrochenen fchrägen Linie. Diefe Anordnung kann nur als eine verfehlte bezeichnet werden, indem durch das Zufam-menfchneiden diefer auffteigenden Linie mit den lotrechten Linien der Konftruktion und mit den an vielen Stellen noch zur Erfchei-nung kommenden wagrechten Teilen das Auge verwirrt und beunruhigt werden mufs, ein grofser Uebelftand, der bei der treppenförmig anzeigenden Linie, wie die von den italienifchen Architekten gefuchte Löfung fie zeigt, gar nicht oder nur in weit geringerem Mafse empfunden werden konnte. Leider Zehen mir keine Abbildungen diefer letzteren zur Verfügung, aus denen der Anblick derfelben zu entnehmen wäre.

Eines der neueZen und modernZen Theater, das Stadttheater zu Meran (Arch. : Dülfer\ Fig. 120⁹⁷), zeigt in der Bewegung der Linie der RangbrüZungen eine gewiffe Reminifzenz an den Galii Bibiena fchen Gedanken. Diefe Aehnlichkeit befchränkt fich aber auf die Horizontale; eine Ueberhöhung einzelner Teile der Ränge findet nicht Zatt.

Fig. 120.

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Neues Stadttlieater zu Meran⁹⁷).

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Arch. : Dülfer.

") Vergl. : Contant, a. a. O., S. n. 91) Nach: Deutfche Bauz. 1901, S. 299.

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Alexandra-Theater zu St. Petersburg.

Schnitt nach der Hauptachfe.

Arch. : Roffi.

Fakf.-Repr. nach: Contant, C. Parallele des principaux théâtres modernes etc.

Paris i860.

b) Einflufs der Akuftik auf die Geftalt des Zufchauerraumes.

¹¹4 •

Rückfichtcn auf die Akuftik.

Die Entwickelung der Form der Theaterfäle hatte lange Zeit hindurch den im vorftehenden in der Kürze gefchilderten einfachen und naturgemäfsen Verlauf genommen. Es ift ficher, dafs die optifchen Verhältniffe zuerft allein dabei beftim-mend waren, und dafs nur die Rückfichten auf diefe zu den verfchiedenen Wandelungen, und zwar meift nur auf empirifchem Wege, geführt haben. Als ein für die Grundform eines Theaterfaales wefentlich beftimmendes Moment trat die Akuftik er ft fpäter in den Vordergrund, als die Gelehrten und die gelehrten Architekten (.Architectes littrés) fich mit der Frage zu befchäftigen begannen. Bis dahin war der

Fig. i2i.

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Konftruktion der Kurve des Zufchauerraumes im Theater Tordinone zu Rom.

Arch. : Fontana.

CB— C B' = CB" — Halbmeffer für Kreis B B“ B' ; C B = 5 Einheiten ;

CA — CA' = 8 Einheiten ;

A, A‘ = Mittelpunkte für die Bogen E B‘ und E' B ;

A E = A B‘ = A‘ E' — A' B = Halbmeffer derfelben Bogen ; E' E — Tangente an den Kreis B B“ B‘ G.

Linie der Begrenzung des Theaterfaales durch feine Umfaffungsmauern wenig oder gar keine Wichtigkeit beigelegt worden; die vorhandenen Räume wurden benutzt, wie fie fich boten, und durch die nötigen Einbauten dem Zwecke dienftbar gemacht; neue Säle wurden ohne Bedenken nach dem Vorbilde diefer alten erbaut.

115-

Unter

fuchungen.

Nun aber wurde diefe Frage Gegenftand der vielfachften Unterfuchungen. Die verfchiedenften Formen — die Glockenform, die Lyraform, die Hufeifenform in den verfchiedenften Varianten, der Kreis, die Ellipfe — fie alle wurden in Erwägung gezogen, unterfucht, auf das lebhaftefte erörtert, mit einem grofsen Auf-wande von Gelehrfamkeit verfochten und auch fämtlich praktifch zur Ausführung gebracht. Der erfte Theaterfaal, deffen Grundform eine Kurve darftellte, foil im Jahre 1630 in Venedig erbaut worden, der erfte mit ausgefprochener Hufeifenform derjenige des 1675 von Carlo Fontana erbauten Theaters Tordinone in Rom gewefen fein. Die von Piermarini für das Teatro alla Scala in Mailand 1776 konftruierte Kurve, welche feinerzeit grofses und berechtigtes Auffehen erregte,

CE= CD = 2CA.

C A = C B = Halbmeffer für den Halbkreis A B.

Arch. : Piermarini.

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Konftruktion der Kurve des Saales im Teatro alla Scala zu Mailand.

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D = Mittelpunkt für den Kreisbogen AD'

E — Mittelpunkt für den Kreisbogen BE“.

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Fig. 122.

hat feitdem für lange Zeit und für faft alle gröfseren Theater Italiens als Vorbild gedient. Alle diefe gelehrten Studien und Abhandlungen wandten fich ausfchliefslich den Problemen der Akuflik zu; fchienen doch diejenigen der Optik an fich naheliegender, greifbarer und leichter auf rein empirifchem Wege zu löfen.

In welchem Mafse die erfteren die Geifter der Gelehrten und Architekten

befchäftigten, das ergibt fich neben anderem auch aus einem Werke des gelehrten

Pater Kircher: »Mufurgia univerfalisi. Er macht fich darin anheifchig, die Gefetze der Schallbrechung und Zuriickwerfung fo vollftändig zu beherrfchen, dafs er im ftande fei, einen Raum konftruieren zu können, in welchem als P'olge der kunftreich und fyftematifch angeordneten Brechungen des Tones der Widerhall ganz andere, im voraus beliebig zu beftimmende Worte zurückrufen würde als die urfprünglich hineingerufenen. So würde z. B. in einem angeführten Falle auf die Frage: » Quod tibi nomen ? « das Echo die Antwort geben müffen: »Con-ßantinus. «

Fig. 123.

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Es ift nicht bekannt, ob die gelehrte Spielerei irgendwo zur Ausführung kam, und wenn fo, ob fie den angekündigten Erfolg hatte.

Von allen verfchiedenen Formen wurden

116.

Elliptifcher

Saal

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Konftruktion der Kontur eines elliptifchen Zufchauerraumes nach Patte ⁹⁸).

namentlich der Ellipfe, gewiffer mathematifcher und phyfikalifcher Eigenfchaften wegen, befon- nach Patte. dere akuftifche Vorzüge zugefchrieben und fie als die für einen Theaterfaal allein richtige, alle Vorteile vereinigende Kurve hingeftellt.

So auch vom Architekten des Herzogs von Zweibrücken, Namens Patte, deffen Ende des XVIII. Jahrhunderts erfchienene Abhandlung mit einem fchier endlofen Titel mir nur in einer italienifchen Ueberfetzung vorliegt⁹⁸).

Nach Patte follen unter Zugrundelegung der elliptifchen Form die in Fig. 123 wiedergegebenen Verhältniffe für einen Theaterfaal die vorteilhafteften fein.

Danach foil fein:

A — E — B — 8 Einheiten D — E— C    =    6    »

A — E — G    —    6    »

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= Bühnenöffnung

= Profzenien.

Im Texte zu feinem Kupferwerke über das Königl. Hoftheater in Dresden tritt Gottfńed Semper ohne befonderen Hinweis auf Patte diefer Theorie entgegen und fpricht fich wie folgt hierüber aus:

»Ganz aus der Luft gegriffen find die angeblichen akuflifchen Vorzüge der elliptifchen Grundform der Cavea, weil die bekannte Eigenfchaft diefer Kurve, die Licht- oder Schallflrahlen, die von dem einen Brennpunkte der Ellipfe ausgeworfen werden und vom Umfange derfelben zurückprallen, wieder in ihrem anderen Brennpunkte zu vereinigen, keineswegs geeignet ift, fie als Grundform eines Hörfaales empfehlenswert zu machen, da bekanntlich deffen gröfster Vorzug darin befteht, dafs man in ihm überall gleich gut höre, der fchwerlich dadurch erreicht würde, wenn man gefliffentlich die Schallflrahlen auf einen Punkt konzentrierte.«

Fig. 124.

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01 3,3*567 8910M.

Konftruktion der Kurve des Zufchauerraumes im Theater Argentina zu Rom.

Arch. : Theodoli.

Halbmefler A K — A B' — A' J = A' B = des gröfsten Durchmeflers B B‘ ;

A und A' = Mittelpunkte der Kreisbogen KB' und JB\ CD — CD‘ — 2f₃ CB' ;

D und D‘ = Mittelpunkte der Kreisbogen B' E‘ und B H ; D B' = D E' = D' B = D' H = Halbmefler diefer Kreisbogen; Schnittpunkt E = Mittelpunkt für den Kreisbogen HE‘ ; CG = CB — CB'.

117.

Andere

Saalformen.

Nach feiner Meinung ift diejenige Form für einen Theaterfaal die geeignetfte, welche fich am meiften der natürlichen Form des Halbkreifes nähert.

Diefer Vorausfetzung entfpricht die fog. Hufeifenform, welche fich durch den hinteren halbkreisförmigen Abfchlufs mit den nach der Bühnenöffnung hin fich zufammenziehenden Schenkeln kennzeichnet, eine Form, die ihrer Vorzüge wegen in der weitaus gröfseren Mehrzahl der modernen Theater fich findet. An fich ift es ohne Bedeutung, ob die feitlichen Schenkel des Hufeifens in einer geraden oder einer gefchwungenen Linie nach dem Profzenium geführt werden. Des gefälligeren Ausfehens wegen, fowie auch aus einigen praktifchen Gründen wird aber allgemein das letztere, wenigftens bezüglich des Verlaufes der Logenbrüftungen, vorgezogen. Die Kurve der Schenkel kann aber ebenfowohl in der einfachften wie auch in fehr verwickelter Form konftruiert werden. Beifpiele fehr einfacher Konftruktionen bieten die Theater Tordinone (Fig. 121) und Argentina (Fig. 124) zu Rom, das Theater Fenice zu Venedig (Fig. 125) und das Grand Théâtre zu Bordeaux (Fig. 126). Auch Cavos bringt eine fehr einfache Kurve in Vorfchlag (Fig. 127"). Sehr

Fig. 125.

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A B = 5 Einheiten ; CD— 6 Einheiten ; ED — EA.

Konftruktion der Kontur des Zufchauerraumes im Teatro della Fenice zu Venedig.

Arch. : Giov. Ant. Selva.

umftändlich dagegen erfcheint das Aufträgen derjenigen von Garnier s Opernhaus zu Paris (fiehe die Tafel bei S. 101).

Es dürfte nicht nachgewiefen werden können, dafs die Eigenfchaften diefer Linien von irgendwelchem Einfluffe auf die Akuftik der betreffenden Säle wären oder in welcher Art folcher Einflufs fich äufserte, wenn er beftünde.

Gamier erzählt, dafs er unter Berückfichtigung einiger unwefentlicher Veränderungen die Linie feines Saales genau derjenigen des alten Opernhaufes in der

118.

Garnier' s Anfchauung.

Fig. 126.

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C A = 4 R ;

AB — Tangente.

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Konftruktion der Kontur des Zufchauerraumes im Grand Théâtre zu Bordeaux.

Arch. : Louis.

Rue Lepelletier nachgebildet, und zwar zuerft aus freier Hand aufgeriffen und gefeilt habe und erft dann, als die Kurve alle gewünfchten Feinheiten des Schwunges erlangt, habe er die einzelnen Punkte empirifch gefucht und beftimmt. Dies erklärt auch wohl die Tatfache, dafs es fehr fchwierig ift, der Konftruktion feiner Kurve

Fig. 127.

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Konftruktion der Grundrifskontur eines Zufchauerraumes nach Cavos").

A B = 6 Einheiten ; A C = C D = ^5 Einheiten ;

Tangente = Begrenzung des Profzeniums.

zu folgen. Rechnerifch will er die Beziehungen feiner Linie zur Akuftik nicht ermittelt haben; auch lehnt er jedes Verdienft für das Gelingen der neuen Oper in akuftifcher Beziehung in fo beftimmter Weife ab, dafs man ihm in der Tat Glauben fchenken mufs, wenn er verfichert, dafs das Gelingen mehr einer glücklichen Fügung als feinem Studium zu verdanken fei.

Es ift höchft unterhaltend, feine in ziemlich burfchikofem, aber doch fehr drolligem und geiftreichem Plaudertone gehaltenen, von Paradoxen Protzenden Aus-laffungen nachzulefen über die Frage der Akuftik überhaupt, über den Wert, den feiner Meinung nach eine wiffenfchaftliche Behandlung derfelben befitze, über die Vergeblichkeit feiner Bemühungen, in ihre Geheimniffe einzudringen, urtd endlich über feine Schuldlofigkeit an dem Erfolge des Saales der Oper. Der Schlufsfatz möge hier Platz finden¹⁰⁰):

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»Kurz gefagt, der Saal ift gut — fehr gut — vorzüglich — vollendet — ich finde keine anderen Epitheta mehr — das ift die Hauptfache. Ob es der Zufall fei, der ihn zu dem gemacht hat — wie es die Wahrheit ift —, oder ob ich viel dazu getan habe — falfch wäre — darauf kommt im Grunde genommen wenig an, und es ift jedenfalls viel better, einen gut klingenden Saal erlangt zu haben ohne Einhaltung der Regeln als mit Beobachtung aller gelehrten Theorien einen fchlechten.

Ich wufste wirklich nicht, wozu ich mich enttcheiden tollte; da fpielte ich Kopf oder Wappen und wünfchte Kopf. Es fiel Kopf; ebenfogut aber hätte auch Wappen fallen können.

Man fieht aber, wie fchwer es fällt, die Leute zu überzeugen. Alle die, denen ich diefes Bekenntnis meiner Unwiffenheit machte, lächelten pfiffig und kniffen das eine Auge mit verftändnisvollem Zwinkern zu.

,Weil man Sie lobt, fpielen Sie den Befcheidenen, und damit man Sie für einen Gelehrten erklären toll, tun Sie fo, als wüfsten Sie gar nichts. Das ift ziemlich gefchickt; aber lieber Architekt, neu ift es nicht/«

119.

Sonftige

Anfchauungen.

In fehr ernfter Weife geht Lâchez in feinem unten genannten Werke¹⁰¹) mit Garnier und feinen kategorifchen Behauptungen zu Gericht; der Raum erlaubt nicht, hier näher auf feine Auseinanderfetzungen einzugehen.

Wenn Garnier s originelle Auslaffungen zu oberflächlich und zu wenig ernft find, um dem Architekten eine andere Lehre zu bieten als die, dafs ein forgfältiges Studium einiger ihrer guten Akuftik wegen notorifcher Theaterfäle die meifte Sicherheit für das Gelingen feiner Aufgabe ihm bieten würde, fo find andererfeits die Entwickelungen Lâchez s zu gelehrt und zu theoretifch, um dem fliehenden Architekten als ficherer und brauchbarer Wegweifer dienen zu können. Unbeftreitbar dürfte fein, dafs eine gute Akuftik für Konzertfäle von derfelben, wenn nicht von weit gröfserer Bedeutung fei als für Theater, und zwar um deswillen, weil in ihnen Gefang und Mufik für fich allein zur Geltung kommen und ohne jede Unterftützung durch die anderen Künfte, in reiner Form allein durch das Gehör genoffen werden follen. Aber nur wenige Konzertfäle gibt es, welche der Akuftik wegen in elliptifcher oder in irgend einer anders gefchwungenen Grundform erbaut worden find. Weshalb follte eine folche gerade für die Akuftik der Theater von fo ein-fchneidender Bedeutung fein ?

Auch die neueften, in eminentefter Weife für die volle Wirkung des Gefanges und des Orchefters in Verbindung mit völlig ungehindertem Sehen des Bühnen-

100)    Siehe: Garnier, Ch. Le nouvel opéra de Paris. Paris 1875—81. Bd. I, S. 181 ff.

101)    Lâchez, Th. Acoußique et optique des Jalles de réunions. Paris 1879. S. 415 ff.

bildes konftruierten Theater, zunächft dasjenige von Bayreuth und das Prinz Regenten-Theater in München, haben fich vollftändig losgelöft von den gelehrten Ergebniffen früherer Spekulationen auf dem Gebiete der Akuftik. In der durch ihre Umfaffungswände umriffenen, lediglich auf Bafis optifcher Gefichtspunkte entftandenen Form haben fie keinerlei Anklang, noch irgend eine Verwandtfchaft mehr mit den mit Hilfe der gelehrten Formeln und Anfätze ermittelten gefchwungenen Grundformen, welche bis dahin vielfach als unerläfsliche Vorbedingung eines akuftifch gebauten Theaterfaales angefehen wurden.

Auch der von Sturmhoefel¹⁰²) auf Grund fehr eingehender Sonderunterfuchungen vorgefchlagene Grundrifs eines Theaters zeigt in feinem Zufchauerraum eine den Wagner-Theatern ähnliche Anordnung, aber keine Spur eines Anklanges an die traditionellen Formen.

120.

Operntheater.

Bei grofsen Operntheatern mufs, ihrer Beflimmung entfprechend, die Frage der Akuflik von weit einfchneidenderer Bedeutung fein als bei mittleren oder kleineren Theatern, auf denen die Oper, d. h. Orchefter und Gefang, nicht gepflegt wird oder in zweiter Linie fleht. Neben den der erfteren Gattung von Theatergebäuden vorbehaltenen, rein mufikalifchen Darbietungen bilden aber die für Opern-vorftellungen herkömmlichen glänzenden Dekorationen, die Koftüme, Aufzüge, Ballette etc. einen fo wefentlichen, beinahe gleichwertigen Beftandteil derfelben, dafs das Publikum mit Recht darauf Anfpruch erhebt, gleichzeitig auch ihren Anblick möglichft unbehindert geniefsen zu können. Ein Operntheater müfste alfo, um allen Anforderungen gerecht zu werden, mit vorzüglichen akuflifchen Eigenfchaften ebenfolche optifche vereinigen.

Diefe Theater find aber ftets fog. grofse Theater und als folche beftimmt, eine den grofsartigen Vorkehrungen und Aufwendungen entfprechende grofse Anzahl von Befuchern aufzunehmen. Hieraus ergeben fleh wiederum die bedeutenden Abmeffungen der Säle folcher Theater fowohl in Bezug auf ihre wagrechte Ausdehnung, wie auch in Bezug auf die Anzahl der Ränge, d. h. auf die Höhe des Raumes. Als zweite unmittelbare Folge hiervon flellt fleh der Umftand heraus, dafs, wenn auch auf allen Plätzen das Hören gleich vorzüglich fein kann, ein überall ganz gleichmäfsig gutes Sehen in einem fehr grofsen Saale nicht zu erreichen ift.

Selbft in den am beften angelegten Theatern wird es immer einige Plätze geben müffen, welche der einen oder anderen diefer Anforderungen nicht vollkommen genügen können. Es ift ganz unmöglich, auch die letzten Plätze des IV. oder V. Ranges fo zu geftalten, dafs auf ihnen genau fo gut zu hören und namentlich auch zu fehen fei wie auf den beften und bevorzugteften Plätzen des I. Ranges. Aufgabe der Architekten ift es, die Anzahl der mittelmäfsigen und fchlechten Plätze möglichft zu vermindern, die ganz fchlechten zu verhüten.

Letzteres wäre, im Grunde genommen, nicht fchwer zu erreichen, nämlich dadurch, dafs man die ganz benachteiligten Ecken und Winkel eines Theaterfaales überhaupt nicht zu Plätzen herrichtete und fie folglich auch nicht als folche dem Publikum verkaufte. Der Architekt würde damit in den allermeiften Fällen wohl einverftanden fein, weit weniger die Verwaltung, deren Streben es fein mufs, um möglichft grofse Einnahmen zu erzielen, den koftbaren Raum eines Theaters ganz auszunutzen. So müffen denn oft auch die allerletzten Winkel des Haufes zu Plätzen hergerichtet und diefe, wenn möglich, an das Publikum abgegeben werden.

Da aber tritt die gütige Natur ein und bietet einen gewiffen Ausgleich dadurch, dafs fehr häufig gerade auf den in Bezug auf das Ueberfehen der Bühne ungünftigften Plätzen der oberften Ränge die Klangwirkung eine fo vorzügliche wird, dafs Kenner und Liebhaber bei mufikalifch befonders intereffanten Anläffen gerade diefe Plätze mit Vorliebe auffuchen. Fern von jedem frivolen und gefchmacklofen Hintergedanken hatte deshalb Verfaffer feinerzeit den Vorfchlag gemacht, einige folcher Plätze im V. Range des Dresdener Hoftheaters dem Blindeninftitute zur Verfügung zu ftellen, da die bekanntlich vielfach fehr mufikalifch veranlagten Blinden die akufti-fchen Vorzüge der Plätze in hohem Grade geniefsen würden, ohne unter den optifchen Nachteilen derfelben zu leiden. Der Vorfchlag fand keine Zuftimmung; doch wurden die betreffenden Stellen nicht zu verkäuflichen Plätzen hergerichtet.

131.

Theater für das Schaufpiel.

In Bezug auf folche Säle, welche ausfchliefslich nur dem gefprochenen Worte, dem rezitierenden Drama dienen follen, find ganz andere Verhältniffe mafsgebend als bei Operntheatern. Bei ihnen handelt es fich nicht um gewaltige orcheftrale oder gefängliche Wirkungen oder um mächtige Bühneneffekte, fondera darum, dafs jedes im leichten Konverfationstone gefprochene Wort im ganzen Haufe deutlich vernehmbar fei, jeder Feinheit im Mienenfpiele der Darfteller gefolgt werden könne.

Um diefen Anfprüchen gerecht zu werden, wird man von Anfang an von übergrofsen Abmeffungen der Säle Abftand nehmen müfien; vielmehr werden fich kleinere, kürzere Säle mit gedrungener Form dafür empfehlen, welche die Zufchauer in engem Kreife um die Bühne verfammeln. Wenn nun einerfeits in grofsen Theatern mit vielen Rängen, in denen die grofse Oper den Spielplan beherrfcht, der Schwerpunkt auf dem möglichft ungetrübten Genufs der mufikalifchen Leiftungen beruht und neben diefem das gute Sehen, wenigftens an einigen der Plätze, aus den dargelegten Gründen etwas notleiden mufs, fo fleht umgekehrt bei den dem Schaufpiel gewidmeten Sälen das Sehen im Vordergründe. Es mufs die allergröfste Sorgfalt darauf verwandt werden, dafs ihnen diefe Eigenfchaft in möglichft hohem Mafse zu teil werde.

In folchen kleineren Sälen wird das Hören des gefprochenen Wortes ein weit einfacherer Vorgang fein, da es, faft immer nur von einer Perfon zur Zeit herrührend, weder durch raufchende Mufik des Orchefters, noch auch oder doch nur in feltenen Fällen durch gleichzeitiges Sprechen oder Rufen mehrerer Perfonen gedeckt wird. Bei gutem Sprechen des Schaufpielers und gehöriger Aufmerkfam-keit der Zufchauer wird erfterer wohl faft immer gut verftanden werden, und die Form des Theaterfaales wird für das Hören von weniger ausfchlaggebender Bedeutung fein. Bei folchen Theatern wird alfo — grofse Fehler natürlich ausgefchloffen — eine das gute Sehen fichernde günftige Anordnung der Sitzplätze a priori von gröfserer Bedeutung fein als die Grundrifsform des Theaterfaales felbft. Bei den neueren kleineren und mittleren Theatern find denn auch die traditionellen Formen für die Umfaffung des Zufchauerraumes vielfach verlaffen und ftatt derfelben die verfchiedenften Formen wieder hervorgeholt worden. So das Oblong mit halbkreisförmigem Abfchlufs — Deutfehes Theater in München (fiehe Fig. 113, S. 161), das volle Quadrat — Neues Schaufpielhaus in München (Fig. 128 ¹⁰³), das Quadrat mit leicht abgerundeten Ecken — Stadttheater zu Meran (fiehe Fig. 120, S. 170), das Quadrat mit korbbogenförmigem Abfchlufs — Stadttheater zu Bromberg (fiehe Fig. 93, S. 138), der Dreiviertelkreis Fig. 84, S. 130) und andere Formen mehr.

Raimund-Theater zu Wien (fiehe

So wenig wie für grofse Opern die mit allen Traditionen und althergebrachten Regeln brechende Form der fog. Wagner-Theater, fo wenig waren für kleinere Theater die erwähnten einfachen Formen der Saalumfaffung von irgendwelchem Nachteile, fo dafs nicht eingefehen werden kann, weshalb nicht in beiden Fällen auf dem jetzt eingefchlagenen Wege fortgefchritten werden folle, fofern fich die übrigen Vorbedingungen dafür bieten.

Fig. 128.

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Neues Schaufpielhaus zu München ¹⁰³). Arch. : Heilmann à? Littmann und Riemerfchmid.

So gelangt man eigentlich zu dem etwas melancholifchen Schluffe, dafs die Arbeiten zweier Jahrhunderte faft vergeblich, die von ihnen zu Tage geförderten Ergebniffe kaum mehr als auf Traditionen fufsende Trugfchlüffe gewefen feien. Es fcheint in der Tat, dafs man fich mit dem Gedanken abfinclen müffe, nach den in den letzten Jahrzehnten gewonnenen Erfahrungen fei die Art der Kurve des Gehäufes eines Theaterfaales nicht fo fehr für feine akuftifchen, fondern lediglich für feine optifchen Eigenfchaften von Bedeutung, infofern als durch fie Form und Tiefe der Ränge und dadurch in zweiter Linie Anzahl und Anordnung der Plätze wefentlich beeinflufst werden.

Nachdem fich alfo ergeben hat, dafs die früher hochgehaltenen, mit Eifer ftudierten und befolgten Grundfätze, nach welchen die Formen der Theaterfäle feft-geftellt werden füllten, für den akuftifchen Wert derfelben ohne eigentliche vitale Bedeutung feien, bleibt noch zu betrachten, inwieweit das Material, welches bei Ausführung eines Theaterfaales zur Verwendung kommt, für die akuftifche Befchaffen-heit desfelben ausfchlaggebend fei.

122.

Einflufs

des

Materials.

Bezüglich derfelben fieht der Architekt beftimmte, durch die Phyfik gebotene Gefetze vor fich, die ihm zur Führung dienen können und in deren forgfältiger Beobachtung er eine Sicherung des erwünfchten Erfolges erblicken zu dürfen glaubt.

Nach Stnrmhoefel fchwingt eine Stimmgabel

frei in der Luft hängend .    .252 Sekunden

IO

bei ftets verhälfnisrnäfsig verftärktem Klange. Hieraus ergibt fich, dafs Holz das akuftifch vorteilhaftere Material ift und dafs alfo in Theaterfälen dasfelbe möglichft ausgiebige Verwendung finden folie, im Intereffe der Klangwirkung.

Bis vor kurzem wurde es auch allgemein in ausgedehnteftem Mafse da angewendet — für die Fufsböden, für die ftufenförmigen Unterbauten der Sitzreihen, für die Rangbrüftungen, für die Decken und Zwifchenwände der Logen, für die Saaldecke und andere Teile mehr. Wo der architektonifchen Ausbildung wegen Gips oder Stuckputz verwandt werden mufste, da gefchah dies doch jedenfalls auf Holzfchalung.

Es ift bereits ausgefprochen worden, welchen geringen Wert für die Sicherheit der Perfonen bei Ausbruch eines Brandes die Verwendung feuerficherer Materialien in einem Logenhaufe habe. Diefer Wert ift fogar faft gleich Null anzufetzen, jedenfalls niemals nachzuweifen, weil in dem Augenblicke, wo diefe feuerficheren Materialien ihre Ernftprobe zu beftehen haben, die Zufchauer entweder den Saal verlaffen haben und in Sicherheit gelangt, oder, wenn nicht —- aller Wahr-fcheinlichkeit nach ohne Erbarmen zu Grunde gegangen und nicht mehr im ftande fein werden, in dem einen oder dem anderen Sinne Zeugnis abzulegen.

Weniger die nach dem Brande des Wiener Ringtheaters fich verbreitende P'euerangft und die derfelben entfpringenden und ihr oft in etwas überftürzter Weife Rechnung tragenden Polizeivorfchriften, als vielmehr die in ihrem Gefolge zu Tage gekommenen und fich überbietenden Erfindungen neuer feuerficherer Bauftofife und Konftruktionsmethoden aller Art haben an der Verdrängung des Holzes und der Holzkonftruktionen aus den Zufchauerräumen der Theater den Hauptanteil. Hier find namentlich die fog. ifo&te-Konftruktionen zu nennen, aus denen Decke, Rangbrüftungen, Logenwände und -Decken jetzt faft ausnahmslos ausgeführt werden, während für Fufsböden vielfach Monier-Maffe mit Linoleumbelag gewählt wird. Obgleich den Traditionen ebenfo wie anfcheinend den Gefetzen der Akuftik wider-fprechend — denn Rabitz wie Monier werden nicht auf Holzfchalung, fondern auf Drahtnetze aufgetragen —, fo find doch wefentliche Klagen über Mängel der akuftifchen Eigenfchaften fo konftruierter neuerer Theaterfäle nicht laut geworden oder doch nicht mit Beftimmtheit auf die Befchaffenheit des Materials zurückzuführen.

Man kann aber ohne weiteres den Satz aufftellen, dafs diefen Materialien nicht wegen einer auf Erkenntnis ihrer vorzüglicheren oder doch gleichwertigen akuftifchen

Eigenfchaften begründeten wiffenfchaftlichen Ueberzeugung der Vorzug vor dem althergebrachten Holze eingeräumt worden ift, fondern dafs die gröfsere Bequemlichkeit in der Ausführung, und namentlich die gröfsere Wohlfeilheit in Gemeinfchaft mit der ihrer Feuerficherheit in übertriebener Weife beigelegten Bedeutung, aus-fchlaggebend gewefen find.

Die Ausführung einer hölzernen, ftark profilierten und der Brüftungslinie ent-fprechend in verfchiedenem Sinne gefchwungenen Rangbrüftung ift, wenn fie gut fein foil, ein wahres Meifterftück und erfordert die ganze Kunft und Verläfslichkeit des tüchtigften Tifchlers. Im Neuen Hoftheater in Dresden find die Rahmen diefer Brüftungen aus 5-fach, die Füllungen aus 3-fach übereinander geleimten Tafeln oder fog. Dickten von Lindenholz ausgeführt. Wie leicht und einfach ift daneben die Herftellung einer folchen Brüftung aus Rabitz-YxxXaA

Dafs die Herftellungskoften fich in demfelben Verhältniffe unterfcheiden, liegt auf der Hand.

Sie betrugen bei den erfteren im Jahre 1877

für den I. Rang ....    43 Mark

II.

•    • 45    »

für das lauf. Meter, ungerechnet die in KittmalTe angefetzten Verzierungen. Aehn-lich profilierte und gefchwungene Brüftungen, von Rabitz hergeftellt, wurden nach mir vorliegender Uebernahmsofferte im Jahre 1894 mit ca. 20 Mark für das lauf. Meter berechnet, einfchliefslich der glatten, mit der Schablone gezogenen Profilleiften.

123.

Weitere ältere Regeln.

fo fagten

Den anerkannten Gefetzen der Reflexion und Brechung der Schallwellen zufolge galt es, zur Erzielung einer guten Akuftik, als eine der Hauptregeln, dafs behufs Vermeidung ungünftigen Nachhalles und harter Klangfarbe namentlich die Flächen des Profzeniums ftark durch Relief belebt fein müfsten. Auch die Brüftungen der Ränge und Logen galten als ein für die gute Klangwirkung des Saales fehr wichtiges Element, auf welche fie durch ihr Material, ihre Profilgebung und ihre Ornamentierung hierbei fo grofsen Einflufs übten, dafs ihre Mitwirkung die fachverftändigen Architekten, die fich das Studium der Einzelheiten der Akuftik zur Aufgabe gemacht haben — unter keinen Umftänden entbehrt werden könne, dafs fie alfo vor allen Dingen niemals gitterartig durchbrochen fein dürfen. Schliefs-lich wurde es, einer günftigen Zurückwerfung der Schallwellen wegen, als fehr wichtig erklärt, die Saaldecke möglichft flach, faft wagrecht und ohne alle ftark ausladenden Ornamentierungen zu geftalten.

124.

Neuere

Erfahrungen.

Wenn man nun unternimmt, eines der neueften, fur Schaufpiel und Luftfpiel erbauten Theater, nämlich das Neue Münchener Schaufpielhaus (flehe Fig. 128 |S. 181 I ; Arch.: Riemerfchmidfowie Heilmann & Littmann) auf diefe Anforderungen hin zu prüfen, fo möchte man verfucht werden, zu glauben, der originelle Zu-fchauerraum diefes Theaters fei als ein Argumentum ad kominem für die Thefe erbaut worden, dafs keine einzige diefer traditionellen Regeln für die akuftifche Brauchbarkeit oder Güte eines Theaterfaales ausfchlaggebend oder mit anderen Worten, dafs es ganz gleichgültig fei, welche Grundform, welches Material und welche Ausftattung dabei zur Verwendung komme.

In der Tat, die Grundform des genannten Theaters bildet von der hinteren Wand bis zum Profzenium ein reines Quadrat; das Profzenium ift vollftändig glatt, man kann füglich fagen, nackt, ohne jede Reliefierung, da das an der Aufsen-feite aufgelegte oder eingefchnittene Riemenwerk als folche Flächenunterbrechung nicht angefehen werden kann. Die Brüftungen der Ränge und Logen find zu einem kleinen Teile maffiv — Monier- oder Rabitz-Maffe — und in folchem Falle ebenfalls ohne jedes Reliefornament, in der Hauptfache aber, d. h. in der ganzen den Saal umgebenden Länge — horribile dictu — als ziemlich luftiges Balkongeländer in Kunft-fchmiedearbeit ausgebildet. Die Umfaffungsmauern find durchweg maffiv und der einzige Teil des Logenhaufes, welcher eine ftarke Bewegung und eine kräftige plaftifche Dekorierung zeigt, ift — die lege artis eigentlich zu möglichfter Flachheit verurteilte Saaldecke ¹⁰⁴).

Eigentlich ift alfo an diefem Theater keiner der bis dahin geltenden Regeln Rechnung getragen worden, oder vielmehr das gerade Gegenteil von dem ift ge-fchehen, was fie vorfchreiben, und erftaunlicherweife ift trotzdem noch von keiner Seite etwas darüber verlautbart, dafs das Theater in akuftifcher Beziehung verfehlt fei ; im Gegenteil, es entfpricht allen Anforderungen in befter Weife.

125.

Ergebniffe.

So fehen wir alfo auch den Glauben an das Material und die Detailausführung — den letzten Halt und Leitfaden — zerrinnen. Es entftehen Theaterfäle, die allen bekannten und traditionellen Regeln geradezu Trotz bieten und doch allen Anfprüchen genügen, welche an einen guten Theaterfaal in Bezug auf die uns zunächft noch allein befchäftigende Frage der Akuftik geftellt werden können. Was bleibt da noch übrig, um dem Architekten, der noch Bedenken trägt, fich dem Garnier feilen Fatalismus in die Arme zu werfen, bei der fchwierigen Aufgabe eines Theaterentwurfes als Führer in diefem Chaos unbekannter, fich widerftreitender Gröfsen und Zufälligkeiten dienen zu können? Kaum mehr als einige ganz allgemeine Regeln und Erfahrungsfätze, die er durch eigenes Studium und forgfältige Vergleichung anerkannt guter Säle fich zu eigen machen und ergänzen mufs.

Seeling fagt hierüber¹⁰⁵): »Ich gehe fo weit, zu behaupten, dafs jeder Raum, der in feinem äfthetifchen Raumeindruck voll befriedigt, der alfo weder zu breit, noch zu lang, noch zu hoch erfcheint, auch eine gute Hörfamkeit haben wird, fobald in der Einzelausbildung alle aus der Erfahrung feftftehenden Mittel zur Verftärkung und andererfeits wieder zur Zerftreuung der Schallwellen angewendet werden. Umgekehrt werden alle diefe Erfahrungsmittel wenig nützen, wenn in einer der drei Raumabmeffungen Fehler gemacht wurden.«

c) Form und Einrichtung des Zufchauerraumes mit Rückßcht auf feine

optifchen Eigenfchaften und feine architektonifche Erfcheinung.

126.

V erfchiedenheit.

Die Gebräuche und Gewohnheiten der verfchiedenen Nationalitäten kommen in der Art des Theaterbefuches, folgerichtig auch in der Anordnung der Säle zum deutlichen Ausdruck, fo dafs man füglich drei ziemlich ftreng gefchiedene Syfteme nebeneinander erkennen kann:

1)    das italienifche Theater,

2)    das franzöfifche    » ,

3)    das deutfehe    »

¹⁰⁴) Ein wahres Wunderwerk ift die mittels fchön gefchwungener Linienornamentik frei kaflettierte Raóitz-Decke. Nach langen Verfuchen ift der vielfeitige Riemerfchmid entgegen der herrfchenden Theorie von Saalakuftik zu der Ueberzeugung gekommen, dafs die Schallwellen des gefprochenen Wortes reiner und voller von gebrochenen Flächen reflektiert werden wie von glatten Flächen. So dienen die dem Auge fo gefälligen Hohlräume der Saaldecke als Schallbinder und Schallträger zugleich akuftifchen Zwecken! (Aus einer Zeitungskorrefpondenz vom 19. April 190T.)

⁾⁰⁵J In: Baukunde des Architekten. Bd. II, Teil 3. Berlin 1900. S. 7.

i) Italienifches Theater.

127.

Parterre.

In den italienifchen Theatern ift es Gebrauch, dafs jeder Befucher, welcher dasfelbe betritt, gleichviel welchen Platz er zu benutzen beabfichtigt, zuerft ein allgemeines Eintrittsgeld (Entrata) zu bezahlen hat, dem felbft auch diejenigen unterworfen find, welche eigene Logen befitzen. Diefe Entrata allein berechtigt den Befucher nur zum Befuch der fog. Platea, einer Art von Parterre, welche einen ziemlich grofsen Teil der Cavea einnimmt und in vielen Theatern ohne jede, in anderen nur mit fehr unzureichender Sitzgelegenheit ausgeflattet ift. Sie bildet die Zuflucht der minderbegüterten Enthufiaften oder der Flaneurs, die für einen Augenblick eintreten, um irgend einen Darfteller an einer beftimmten Stelle zu bewundern, Bekannte zu treffen und was dergleichen Anläße mehr find, und dann wieder ihres Weges zu gehen.

In diefem Parterre geht es meiftens fehr lebhaft zu. Das Temperament des italienifchen Publikums macht es nicht geeignet zu ftummen andächtigen Zuhörern. Beliebte Stellen, Arien oder Couplets, fog. »Schlager«, elektrifieren die Anwefenden derart, dafs, fehr zum Erftaunen anwefender Fremder, der eine die Arie leife vor fleh hin brummelt, der andere fie mit mehr oder weniger lauter Stimme mitfingt; ja es gibt fogar einige, die fie ganz ungeniert mitpfeifen, ohne dafs einer der Nachbarn daran Anftofs nähme. Ift die Stelle vorbei, dann ftrömt ein Teil der Anwefenden — gleichviel, ob der Akt gefchloffen habe oder nicht — hinaus; denn was fie lockte, haben fie genoffen.

Für folchen Verkehr, der oft mehr dem auf einer Börfe als in einem Theater gleicht, müffen die Zugänge zu der gewiffermafsen den Vorhof des eigentlichen Theaters darftellenden Platea fehr bequem, d. h. fo angelegt fein, dafs das Kommen und Gehen unbehindert und ohne andere wefentlich zu ftören, ftattfinden kann. Es darf hier allerdings bemerkt werden, dafs dies in Italien leichter zu bewerkftelligen ift, als es anderwärts der Fall fein dürfte, und zwar wegen der grofsen natürlichen Höflichkeit und Liebenswürdigkeit der Bevölkerung, die es nur feiten zu einem unangenehmen Gedränge kommen läfst.

128.

Ranglogen.

Die Art der Benutzung der Ranglogen ift in Italien ebenfalls eine von der in anderen Ländern gebräuchlichen ganz verfchiedene, und die Eigenart der Gewohnheiten des italienifchen Publikums fpricht fleh auch in der Anlage diefer Logen aus. Auch der beffere und befte Teil des italienifchen Publikums geht nicht oder nur ausnahmsweife in das Theater, um eine Oper von Anfang bis zu Ende Note für Note zu geniefsen. Man unterhält fleh, empfängt Befuche in der Loge wie im Salon feines Haufes, und nur gewiffe, befonders beliebte Momente oder Darfteller ziehen die Aufmerkfamkeit auf fleh und locken die Infaffen der Logen an die Brüftung, ihre Blicke auf die Bühne.

Mit diefer Art von Geniefsen der Vorftellungen hängt auf das innigfte zu-fammen, dafs in Italien nicht, wie dies in anderen Ländern gefchieht, einzelne Logenplätze verkauft werden. Man kann nur die ganze Loge haben und bekommt ftatt der Eintrittskarten den Schlüffel ausgehändigt. Mit diefem ift man für den Abend Herr der Loge und unterliegt keiner Kontrolle bezüglich der Anzahl der Perfonen, welche man an dem betreffenden Abende da aufnehmen will; nur mufs für jede einzelne derfelben eine Entrata gelöft werden. Die Einrichtung der Logen, welche durch dichte, bis an die Brüftung in ganzer Höhe vorgezogene Wände getrennt find, eignet fich nun vorzüglich zu folchem gefellfchaftlichen Verkehr, der ruhig feinen Gang gehen kann, ohne dafs dadurch die Nachbarn etwa geilört würden, falls fie, andächtiger als die anderen, den Wunfch haben füllten, der Oper zu folgen.

Es ift einleuchtend, dafs diefes Syftem, welches zum elften Male in dem von Marchefe Theodoli am Ende des XVII. Jahrhunderts erbauten Teatro d* Argentina zu Rom durchgeführt wurde, fo günftig es für die Akuftik ift, doch den grofsen Mangel haben mufs, dafs in den allermeiften Logen, der Zwifchenwände wegen, nur die auf den vorderen Plätzen unmittelbar an der Brüftung Sitzenden die Bühne überfehen oder nur erblicken können. Dies wird aber weder anders erwartet, noch verlangt. Da angefichts der Art der Vermietung der Logen fich nur Gefellfchaften da zufammenfinden, die untereinander gut bekannt find, fo werden felbftverftändlich die Vorderplätze ftets den Damen überlaffen werden, und die hinter ihnen fitzenden oder flehenden Herren werden gar nicht daran denken, ihnen den Platz zu mifs-gönnen oder ftreitig machen zu wollen.

So bequem und angenehm diefe Einrichtung der Ränge den daran Gewöhnten erfcheinen mag, für die Gewohnheiten eines deutfchen oder auch franzöfifchen Publikums würde fie fich nicht eignen, ebenfowenig, wie der Anblick eines italieni-fchen Logenhaufes unteren Wünfchen und Anfchauungen entfprechen kann. Die in allen Rängen gleichmäfsig durchgeführte Teilung in einzelne lotrecht übereinander flehende Zellen (das Teatro alla fcala in Mailand hat deren 266), in welchen die Befucher zum grofsen Teil fur das Auge verloren gehen, anftatt zur Belebung des Anblickes der Verfammlung beizutragen, gibt dem Saale etwas Eintöniges, Freud-lofes; er ift zu vergleichen mit einem Innenhofe, welcher umgeben ift von hohen, durch eine Menge von Fendern durchbrochenen Mauern; die elegante, fedliche Er-fcheinung eines vollbefetzten deutfchen oder franzöfifchen Saales mit offenen Logen fucht man da vergebens.

Einer für die italienifchen Säle eigentümlichen Gepdogenheit darf hier noch Erwähnung getan werden. In den meiden der gröfseren Theater id eine Anzahl von Logen in federn Befitze gewiffer Familien. Gleichviel, wie die rechtlichen und finanziellen Verhältniffe dabei geordnet fein mögen, jedenfalls id das Benutzungsrecht ein fo weitgehendes, dafs jeder Befitzer freie Hand hat, feine Loge zu dekorieren und auszudaffieren, wie es ihm beliebt. So fieht man Logen nebeneinander, von denen eine mit Stoff bezogene, die andere tapezierte, die dritte mit Stuck bekleidete Wände hat, von denen die eine rot, die andere gelb oder blau u. f. w. dekoriert id. So barbarifch dies klingt und wohl auch id und fo fehr das Herz des Architekten fich dabei umdreht, fo id doch die Wirkung im ganzen weniger verletzend, als man denken follte. Dies liegt daran, dafs die Logen felbd im Schatten liegen und die in Form von Piladern ausgebildeten und im Gefamttone des Saales angedrichenen Stirnfeiten der Trennungswände zwifchen den verfchie-denen Farbenmaffen der Logen als Vermittelung dienen.

129.

Salons.

In allen gröfseren Theatern Italiens finden fich neben den Logen kleine Salons oder Hinterlogen, die angefichts der Rolle, welche die Theaterlogen im gefellfchaftlichen Verkehr des Publikums fpielen, ganz unentbehrlich find.

In einigen Theatern, fo z. B. in der Scala in Mailand, befinden fich diefe Salons auf der anderen, den Logen gegenüberliegenden Seite des Korridors. Sie führen zwar diefelben Nummern wie die Logen und werden mit diefen zufammen

vermietet ; ihre getrennte Lage entfpricht aber nicht ihrer Beftimmung, fo dafs fie wenig oder gar nicht benutzt werden können, ein Uebelftand, der gerade in diefem Haupttheater fehr empfunden wird.

2) Franzöfifches Theater.

130.

Logen und Salons.

Die italienifche Sitte der ganz abgefchloflenen Logen hat in Frankreich niemals Boden gewonnen, wenngleich die Art der Benutzung der Logen im ganzen genommen manche Verwandtfchaft mit der in Italien gebräuchlichen hat. So z. B. ift es hier ebenfalls Sitte, zum wenigften während der Zwifchenakte, Befuche in den Logen zu machen oder entgegenzunehmen, fo dafs alfo auch in franzöfifchen Theatern die hinter den Logen angelegten Salons als ein Bedürfnis erfcheinen, ebenfo wie die kleinen, an anderer Stelle bereits befprochenen Verbindungstreppen zwifchen den Logenkorridoren.

131-

Parkett, Parterre und

Parkett und Parterre haben in franzöfifchen Theatern eine mehr der deutfchen als der italienifchen ähnliche Einrichtung und Benutzungsart, nur mit dem für viele der franzöfifchen Theater charakteriftifchen Unterfchied, dafs fie nicht den ganzen Amphitheater. Raum der Cavea ausfüllen, d. h. dafs das Parterre vielfach nicht bis an die hintere Begrenzung herangeführt ift, dafs vielmehr ein Teil des Raumes der Cavea durch das fog. Amphitheater eingenommen wird. Mit feinen oberen Reihen reicht diefes bis an die Brüftung des I. Ranges heran, in einigen Fällen auch in diefen letzteren hineingreifend.

Der Fufsboden der unterften Reihe des Amphitheaters mufs oder follte mindeftens fo viel über demjenigen der oberften Reihe des Parterres liegen, dafs dort ftehende Perfonen mit ihren Köpfen nicht über die Brüftung des Amphitheaters hinwegragen können, da dies eine grofse Unbequemlichkeit für die dort fitzenden Zufchauer mit lieh bringen und die Annehmlichkeit der Plätze wefentlich vermindern würde.

Was das Sehen und Gefehenwerden anbetrifift, fo enthält das Amphitheater unftreitig die vorteilhafteften Plätze des Saales (in Paris: Stalles d Amphithéâtre oder Fauteuils dti premier rang), die deshalb auch fehr gefucht und entfprechend hoch im Preife find. Sie find daher auch ftets von einer fehr gewählten und eleganten Gefellfchaft befetzt, welche, mit der die Logen des I. Ranges füllenden einen fchein-bar ununterbrochenen glänzenden Ring bildend, dem Saale ein eigenartiges bewegtes und feftliches Gepräge verleiht. Weil die Trennungswände zwifchen den Logen nicht in ihrer ganzen Höhe durchgeführt find, fondern in einer von hinten nach der Brüftung fich fenkenden, gefchwungenen Linie verlaufen, fo find fie für die übrigen Befucher des Haufes nicht fichtbar, unterbrechen alfo nicht jenen Zufammenhang.

In vielen franzöfifchen Theatern finden fich anftatt des Amphitheaters, manchmal auch im AnfchlulTe an dasfelbe, vor den Logen des I. Ranges fich hinziehende offene Baikone mit einer oder zwei Reihen von Sitzen ; in einigen Zufchauerräumen erweitern fich diefe Baikone in der Mitte zur Aufnahme von drei Reihen und mehr, damit alfo einen Uebergang zu dem Amphitheater darftellend. Diefe Anordnung ift auch in einigen deutfchen Theatern anzutreffen und da unter dem Namen »Balkon« oder » Galerie noble« bekannt. Ihr Wert ift anfechtbar und wird fpäter Erörterung finden.

In den meiften gröfseren Theatern Frankreichs haben die Logen des II. Ranges diefelbe Einteilung wie diejenigen des I. Ranges; die oberen Ränge dagegen find, wie auch in den deutfchen Theatern, meiftens in Form von offenen Galerien angelegt.

So hoch die fur das Gefamtbild des Saales aus der Anlage eines Amphitheaters fich ergebenden Vorteile auch anzufchlagen find, fo mufs doch andererfeits berückfichtigt werden, dafs der Fufsboden des I. Ranges und daraus folgend diejenigen der übrigen Ränge unter Umftänden dadurch wefentlich in die Höhe gerückt werden müffen, was in deutfchen Theatern mit Recht für einen grofsen Nachteil angefehen und deshalb nach Möglichkeit vermieden wird. Es leuchtet auch ein, dafs ein Amphitheater die Anlage einer Staats- oder Galaloge in der Mitte des I. Ranges ausfchliefst, weil diefe die oberften Reihen des Amphitheaters nur um ein geringes überragen könnte. Wie es unmöglich fein würde, die hinter dem fich weit vorbauenden Amphitheater mehr oder weniger verfteckte Galaloge in einer würdigen und charakteriftifchen Weife zur Geltung zu bringen, fo würden auch die in der Loge anwefenden Herrfchaften hinter der Menge von Köpfen des Amphitheaters kaum hervortreten oder zu unterfcheiden fein. Für fie würde es andererfeits keine Annehmlichkeit fein, diefes Meer von Köpfen auf ungefähr gleicher Höhe unmittelbar vor fich und zwifchen fich und der Bühne zu haben.

Aus diefen Gründen ift die Anlage eines Amphitheaters nach franzöfifchem Gebrauch in deutfchen Hoftheatern eigentlich nur dann möglich, wenn in denfelben eine Hofmittelloge im I. Rang nicht vorgefehen zu werden braucht. Im Alten Hoftheater zu Dresden hatte Gottfried Semper deshalb die Hofmittelloge in den II. Rang verlegt, um für das vom Logenkorridor des I. Ranges zugängliche Amphitheater die ganze Tiefe des I. Ranges benutzen zu können.

132.

Parkettlogen (Baignoirs).

133-

Aeltere

Theater.

Ein charakteriftifches Moment in der Erfcheinung fall eines jeden franzöfifchen Zufchauerraumes bilden die Parkettlogen, dort Baignoirs genannt. Sie bieten nicht zu unterfchätzende Vorteile; denn einesteils gewähren fie eine Anzahl fehr bequem zugänglicher und angenehmer, deshalb fehr gefuchter Plätze, und anderenteils tragen fie, weil fie faft immer gut befetzt find, wefentlich dazu bei, dem Saale ein wohlgefülltes und elegantes Anfehen zu geben.

Sie nehmen den Raum unter dem balkonartig vorfpringenden I. Rang ein; ihr Fufsboden liegt meift auf der Gleiche des Parkettumganges oder um eine Stufe über demfelben, fo dafs die Infaffen nicht durch die Köpfe der Parkett- und Par-terrebefucher beläftigt werden. Früher und wohl auch noch jetzt in kleineren Theatern waren fie mit durchgehenden, etwas übereinander erhöhten Bänken befetzt; in gröfseren Theatern find fie ftets durch niedrige Scheidewände in einzelne, mit beweglichen Stühlen ausgeftattete Logen abgeteilt.

Auch die deutfchen Theater haben diefe Sitte übernommen, und erft neuerdings ift vielfach davon abgegangen worden.

3) Deutfehes Theater.

Das Logenhaus des deutfchen Theaters unterfcheidet fich zwar in einigen fehr welentlichen Punkten von demjenigen, welches fich als das Ergebnis jahrhundertelanger Gepflogenheiten und Gewohnheiten des Publikums bei den beiden in der erften Linie hier befprochenen romanifchen Nationalitäten herausgebildet hat; trotzdem aber unterliegt es keinem Zweifel, dafs feine Einrichtung fich unter dem Einflüße erft des italienifchen und dann fpäter auch des franzöfifchen Theaters entwickelt hat, welche als feine Vorbilder und Lehrmeifter angefehen werden müffen.

Das Opernhaus in Berlin ift das einzige grofse Theater in Deutfchland aus einer Zeit, in welcher in Frankreich wie in Italien eine ganze Anzahl noch heute

muftergültiger Theater entftanden, die zum grofsen Teil in voller Erhaltung zu uns gekommen find.

ift.

Zu gleicher Zeit mit dem foeben angeführten Berliner Opernhaufe beftanden in Deutfchland, abgefehen von ganz untergeordneten Schaubuden, eine Anzahl kleinerer Hoftheater, deren faft jede der vielen damaligen Refidenzen eines aufzuweifen hatte. Sie waren meift von franzöfifchen oder italienifchen Architekten (Galii Bibiena, Mauri, Cuvillier u. a.) erbaut und zeichneten fich aus durch prachtvolle Ausflattung der Logenräume in dem üppigen und übermütigen Stil jener Zeit, des Ueberganges vom Barock zum Rokoko, der fich gerade für diefe Art von Aufgaben fo befonders eignete, dafs er faft typifch dafür zu nennen und auch geworden Die meiften diefer Theater find zerftört, fo das 1651 erbaute und 1685 von Domenico Mauro umgebaute alte Opernhaus in München, das eines der üppigften und prächtigften feiner Zeit, der Typus eines pompöfen Hoftheaters gewefen fein foil, ebenfo die alten Hoftheater zu Wien, Hannover, Mannheim, Dresden u. f. w. Nur zwei find uns erhalten geblieben: das noch heute benutzte Refidenztheater in München (Arch.: François de Cuvillier; fiehe Fig. 27, S. 52) und das alte markgräfliche, 1747 von Giufeppe Galii Bibiena erbaute Opernhaus in Bayreuth, deffen Zu-fchauerraum zwar noch ganz erhalten, aber wohl nur zu befonderen Anläffen in Benutzung genommen wird ( Wagner führte hier am 22. Mai 1872 die neunte Sinfonie von Beethoven auf; fiehe Fig. 19, S. 38). Das 1758 von de Laguèpierre eingerichtete und im Januar 1902 (wahrfcheinlich infolge eines Kurzfchluffes) voll-ftändig zerftörte Hoftheater in Stuttgart war mehrere Male, zuletzt im Jahre 1884, umgebaut worden, fo dafs fchon damals von feiner urfprünglichen Geflalt und Er-fcheinung nur noch fehr wenig zu erkennen war (fiehe Fig. 21, S. 41).

Die Gefchichte Deutfchlands läfst keinen Zweifel über die Urfachen des Fehlens zahlreicher und fchöner monumentaler Theatergebäude in den Provinzialftädten ebenfowenig wie über die Quellen, aus denen die Mittel zur Erbauung einiger jener pompöfen Hoftheater gefloffen find.

134-

Neuere

Theater.

Die nach dem Brande des Ringtheaters in Bezug auf den Bau und die Einrichtung der Theater entftandene Bewegung hat fich in keinem Lande fo ein-fchneidend bemerkbar gemacht wie in Deutfchland. Bei Vergleichung der Theater-fäle Deutfchlands müffen deshalb die Unterfchiede, welche jene Bewegung gezeitigt hat, in Betracht gezogen werden.

In den allgemeinen Gewohnheiten und Anfprüchen des deutfchen Theaterpublikums konnte fie aber trotz alledem keine wefentlichen oder nachweisbaren Veränderungen hervorrufen. Der Wech fei Wirkung wegen, in welcher fie mit den Einrichtungen der Theaterfäle flehen, mögen diefe Gewohnheiten deshalb hier kurz , befprochen werden.

Nur in wenigen, und zwar wohl nur in den neueften Theatern ift es Gebrauch, dafs die Logen blofs im ganzen verkauft werden ; in der überwiegenden Mehrzahl, felbft der Hoftheater, ift es vielmehr noch üblich, die Logenplätze einzeln und, wie die Billigkeit es verlangt, nach dem Gefetze: »Wer zuerft kommt, mahlt zuerft« abzugeben. Es kann fich alfo leicht ereignen, dafs in einer Loge, welche fechs Plätze enthält, fechs gegenfeitig fich vollftändig fremde Perfonen zufammenkommen, und es kann fich dabei ebenfo leicht fügen, dafs die Vorderplätze von Herren, die Hinterplätze von Damen befetzt find. Gegen ganz Fremde Galanterie zu üben, ift nicht jedermanns Sache; cs gibt auch Fälle, wo fie gar nicht angebracht wäre oder

wo fie felbft dem, der von Haus aus wohl dazu veranlagt ift, fehr erfchwert wird. Ganz befonders wird aber die Ausübung der Galanterie dann eine fehr grofse Selbftverleugnung erfordern, wenn etwa der Platz, den man opfern miifste, ein befonders guter Vorderplatz, und derjenige, den man dafür einzutaufchen hätte, ein defto ungünftigerer Hinterplatz wäre. Gerade diefe Fälle find es aber, die die Pflicht der Galanterie dem nahe rücken, der noch nicht ganz gegen folche Gefühle gepanzert ift. Dies alles ift nur wenig angenehm. In einer Loge eines deutfchen Theaters findet fleh alfo nicht der natürliche Ausgleich der Plätze, wie er fleh in einer italienifchen bietet. Der deutfehe Theaterbefucher fleht fleh daher der Gefahr ausgefetzt, unter Umftänden entweder einer ihm gänzlich Fremden zuliebe einen guten Platz gegen einen fchlechten eintaufchen zu müffen, oder den feinigen den ganzen Abend zu behaupten gegen fein Gewiffen und mit dem Bewufstfein, eigentlich fleh felbft einen Rüpel nennen zu müffen. Dies ift auch nicht angenehm.

Dazu kommt die gröfsere Andächtigkeit des deutfchen Publikums. Es begnügt fleh nicht damit, einige Peilen aus einer Vorftellung herauszupicken und fleh ihrer zu erfreuen ; es will voll geniefsen ; kein Takt der Muflk, keine Bewegung auf der Bühne foil ihm entgehen. Und dies gewifs mit Recht; denn nur fo ift der wahre Genufs und das volle Verftändnis eines Kunftwerkes zu erreichen.

Deshalb wird ein deutfehes Publikum fleh niemals in den Gedanken finden, den Ausblick auf die Bühne als etwas mehr oder weniger Beiläufiges oder Neben-fächliches zu betrachten, und wenn in erfter Linie dadurch in deutfchen Theatern die italienifche Art der gänzlich abgefchloffenen Logen unmöglich wird, fo folgt daraus ohne weiteres, dafs auch für die einzelnen Plätze derfelben ein möglichft gleichmäfsiges gutes Sehen angeftrebt werden mufs. Aus diefen Gründen werden die Trennungswände zwifchen den Logen nicht in ihrer vollen Höhe bis zur Brüftung vorgezogen, fondern in leichtem Schwünge nach derfelben übergeführt, fo dafs fie mit der Höhe derfelben abfehneiden und weder das Sehen der Infaffen der Logen beeinträchtigen, noch auch von unten aus wahrnehmbar find, die Ranglogen vielmehr als offene Eftrade erfcheinen 1 affen.

135-

Galerie noble und Logen.

Es ift bereits befprochen worden, dafs in franzöfifchen Theatern den Logen des I. Ranges vielfach offene, eine oder höchftens zwei Reihen Sitze enthaltende Baikone vorgelegt find. Namentlich in älteren Theatern Deutfchlands findet fleh noch hin und wieder diefe Einrichtung. Es ift nicht zu verkennen, dafs durch fie in der Tat eine Anzahl fehr guter Plätze gefchaffen werden; dagegen ift diefer vielfach » Galerie noble« benannte Balkon aber auch mit mancherlei fchwerwiegenden Nachteilen verbunden.

Die Befucher der Logen des I. Ranges bilden wohl in jedem Theater der Welt den gewählteften Teil der Verfammlung und die Damen in ihren reichen Toiletten den fchönften, lebendig bewegten Schmuck des Saales. Im Intereffe der feftlichen Erfcheinung diefes letzteren ift es daher die Aufgabe, diefe vornehmften Plätze möglichft zur Geltung zu bringen, fie in den Vordergrund zu rücken. Dies wird aber zunichte durch eine den Logen vorgelegte Galerie, durch welche fie iiber-fchnitten, in den Hintergrund gedrängt und dem Auge mehr oder weniger entzogen werden. Auch werden ihre Vorderplätze dadurch fehr beeinträchtigt, dafs die Befucher der Galerie mit ihren Köpfen unmittelbar an der Logenbrüftung und fiction beim Sitzen in der Höhe derfelben fich befinden, beim Auffitehen alfo darüber hinwegragen und dadurch den in den Logen fitzenden Perfonen unter Umftänden

fehr läftig werden können. Dies könnte nur dadurch vermieden werden, dafs der Fufsboden der Loge hoch genug über denjenigen der oberften Sitzreihe der Galerie gelegt würde (Fig. 129). Durch diefes Auskunftsmittel würde aber die Höhenlage der Logen und damit ihr Gefichtswinkel noch ungünftiger fich gehalten und alle anderen Verhältniffe des Saales darunter leiden. Hierzu kommt noch, dafs die Plätze auf folchen Baikonen an fich nicht gut zu erreichen find und dafs für ihre

Zugänglichkeit mindeftens der Raum einer Loge auf jeder Seite geopfert werden mufs.

Unbeftritten beeinträchtigen diefe Baikone deshalb die Annehmlichkeit der Logen des I. Ranges und zugleich die Vornehmheit und feftliche Erfcheinung des Saales überhaupt. Aus diefen Gründen werden fie auch in neueren Theatern in Deutfchland meift nur dann angewendet, wenn beftimmte Verhältniffe fie wünfchens-wert erfcheinen laffen.

Eine befondere Eigentümlichkeit italienifcher Theater — welche diefe

Fig. 129.

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Galerie noble.

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Balkone im allgemeinen nicht kennen — ift die, dafs die Brüftungen der Ränge, bezw. der Ranglogen von unten bis oben lotrecht übereinander flehen. In deutfchen Theatern tritt die Brüftung eines jeden höheren Ranges etwas gegen diejenige des darunter liegenden zurück, fo dafs der lichte Raum des Saales, einen umgeftürzten Kegel bildend, nach oben hin fich erweitert. Dank diefer Anordnung erfcheinen die Säle deutfcher Theater freier als diejenigen der italienifchen, bei denen die ungünftige optifche Täufchung eintritt, dafs vermöge der Gefetze der Perfpektive die gegenüberliegenden lotrechten Umfaffungen fich nach oben zu nähern, alfo enger, drückender zu werden fcheinen, als fie es tatfächlich find. Auch ift das Zurücktreten der höheren Ränge optifch von Bedeutung, indem dadurch der Gefichtswinkel etwas flacher fich geftaltet.

Es wurde bereits erwähnt, dafs die Art der Benutzung der Ranglogen in Deutfchland eine ganz andere ift als in Italien oder auch in Frankreich. Das felbfl-verftändlich keineswegs ausgefchloffene und gelegentlich wohl auch hier ftattfindende gegenfeitige Befuchen in den Logen ift nicht zum Gebrauch geworden und hat keine eigentliche gefellfchaftliche Bedeutung. Es bietet auch für keinen Teil befondere Annehmlichkeiten, wenn man neben den Perfonen, zu deren Begriifsung man etwa eine Loge betritt, blofs Fremde findet, die fich unter Umfiänden nur wenig erbaut zeigen über die Störung und über die an ihnen vorbei geführte Unterhaltung.

Es liegt auf der Hand, dafs unter diefen Vorbedingungen auch der Sinn und das eigentliche Wefen der Hinterlogen hinfällig ift; denn welchen von den fich gegenfeitig fremden Infaffen der Logen follten fie zu gute kommen ? Aus diefem Grunde findet man fie in Deutfchland nur ausnahmsweife und nur in grofsen Theatern. Wo fie fich finden, da find fie oft zu Kleiderablagen für die Infaffen

136.

Hinterlogen.

der betreffenden Loge herabgefunken — wobei nicht beftritten werden foil, dafs fie auch in diefer befcheidenen Rolle durchaus nicht unwillkommen, fondern mit fehr grofsen Annehmlichkeiten verbunden find.

Selbftverftändlich nehmen diefe Salons oder Hinterlogen eine andere Stellung in den fog. Variété- oder Promenadentheatern etc. ein. Dort vertreten fie häufig die Stelle der Chambres féparèes und bieten den Inhabern der Loge Gelegenheit, den indiskreten Blicken der verfammelten Korona fich zeitweife entziehen zu können. Eine folche Verwendungsart kann aber nicht als die beftimmende angefehen werden.

137-

Sitzreihen im mittleren Teile

des I. Ranges.

Nach alledem hat alfo ein deutfcher Theaterfaal in feiner Erfcheinung weit mehr Verwandtfchaft mit einem franzöfifchen als mit einem italienifchen ; er gleicht nicht wie diefer einem Hofe mit einer Menge von ganz gleichmäfsig eingefchnittenen Fenftern, fondern einem offenen Raume mit glänzend befetzten Eftraden.

In kleineren und mittleren Theatern findet man fehr häufig den I. Rang, wenigftens den mittleren Teil desfelben, nicht in Logen geteilt, fondern, dem franzöfifchen Amphitheater ähnlich, mit offenen Sitzbänken ausgeftattet, aber nicht wie da am hinteren Abfchluffe des Parterres fich erhebend, fondern weit über das bis an die Umfaffungsmauer fich erftreckende Parterre vorgebaut. Wenngleich damit einige fehr wefentliche Vorteile erzielt werden, vor allem der, eine möglichft grofse Anzahl von gutbezahlten Plätzen in möglichfter Nähe der Bühne zu fchaffen, fo find doch die damit verbundenen Nachteile andererfeits unverkennbar. Sie beftehen darin, dafs ein grofser Teil der Parterreplätze dadurch fehr unbehaglich gemacht wird, dafs diefe unter der weit überragenden niedrigen Decke gedrückt und eines Ueberblickes über den Raum des Auditoriums gänzlich beraubt find. Bei der im Verhältnis zu feiner Ausdehnung geringen lichten Höhe des fo überbauten Teiles eines Parterres und angefichts der ftarken Befetzung wird die Luft dafelbft meiftens fehr drückend fein, ein Umftand, der fich umfo unangenehmer bemerkbar macht, als die Plätze im Schatten der Hauptbeleuchtung des Saales und deshalb im Halbdunkel liegen.

Schliefslich mufs noch darauf hingewiefen werden, dafs eine folche weit vortretende, einen grofsen Teil des Parterres überbauende Erweiterung des mittleren Teiles des I. Ranges konftruktiv nicht auszuführen ift ohne eine Reihe von Stützfäulen, welche zwifchen den Bänken des Parterres ftehen und mithin einen grofsen Teil der neben oder hinter ihnen befindlichen Plätze fehr unbequem und unangenehm machen müffen.

138.

Wagner-

Theater.

Eine bisher noch ausfchliefslich dem deutfchen Theater eigentümlich gebliebene Form der Gefamtanlage und im befonderen auch der Anordnung und Ausbildung des Zufchauerraumes bietet das fog. Wagner-Theater, welches zur Zeit noch in reiner und vollkommener Geftalt nur in zwei Beifpielen, nämlich im Bühnenfeftfpiel-haufe in Bayreuth und im Prinz Regenten-Theater in München vertreten ift.

Wie alle charakteriftifchen Eigentümlichkeiten der Theateranlagen fämtlich auf Gebräuche und Gewohnheiten des in Betracht kommenden Publikums zurückgeführt werden können — in markantefter Weife konnte dies in Bezug auf die italienifchen Theater nachgewiefen werden —, fo läfst fich auch ohne weiteres im Charakter der zuletzt erwähnten Zufchauerräume das Ergebnis eines auf das höchfte gefteigerten, intenfiven, ja andachtsvollen Genuffes der vorgeführten Bühnenwerke erkennen. Alles ift darauf bemeffen, dafs die Aufmerkfamkeit der Zufchauer durch nichts abgelenkt werde, fondern in einer Art von Hypnofe fich ganz ausfchliefslich den

Vorgängen auf der Bühne zuwende. Diefe Theater vertreten eine fo eigenartige und intereffante Entwickelungsftufe im Theaterbau, dafs es geboten erfcheint, ihnen eine eingehendere Betrachtung zu widmen.

In feinen zur Zeit der Entftehung des Entwurfes für das Münchener Feftfpiel-haus mit Gottfried Semper gepflogenen Befprechungen und Korrefpondenzen ftellte Richard Wagner die Unfichtbarmachung des Orchefters als unerläfsliche Notwendigkeit und unbedingte Forderung auf. Später, nachdem Semper diefen Grundgedanken durchgearbeitet und alle Konfequenzen für die Geftaltung des Zufchauerraumes daraus gezogen hatte, wurde fle auf Grund feiner Arbeiten zum erften Male im Bayreuther Feftfpielhaufe praktifch durchgeführt. Seitdem ift fie bekanntlich in vielen neueren Theatern, wenn auch in abgeänderter Form, d. h. durch einfaches Tieferlegen des Orchefters, angenommen worden. Ihre Rückwirkung auf die Geftaltung des Zufchauerraumes war eine gewaltige ; ihre Bedeutung auf dem optifchen Gebiete, die den alleinigen Ausgangspunkt gebildet hatte, ift aber faft im den Hintergrund gedrängt worden durch die zum Dogma gewordene auf dem akuftifchen Gebiete.

Dafs es anfänglich nur die Rückflchtnahme auf die optifchen Ergebniffe allein war, welche Wagner zu der Forderung der Unfichtbarmachung des Orchefters beftimmte, dies ergibt fleh aus den Schreiben, welche Gottfried Semper in Ver-anlaffung der Fefttheaterentwürfe an ihn richtete, fowie auch aus dem dem Haupt-entwurfe für diefes letztere beigefügten, aus dem Jahre 1867 flammenden Erläuterungsberichte. Die betreffende Stelle des letzteren lautet nach dem in meinem Befltze befindlichen Konzepte von feiner Hand wörtlich:

»Der Kern des Gebäudes, um den fleh alles andere als ihm dienend ordnet, ill der grofse Hörfaal mit der ihm zugehörigen Bühne. Die Einrichtung beider Teile weicht in wichtigen Punkten von der herkömmlichen Theatereinrichtung ab.

Folgende dem Architekten geflehte Bedingungen waren dabei mafsgebend.

1.    Vollfländige Trennung der idealen Bühnenwelt von der durch den Zufchauerkreis vertretenen Realität;

2.    diefer Trennung entfprechend ein nicht Achtbares, nur durch das Ohr wirkfames

Orchefter.

Von diefen beiden Bedingungen ift befonders die letztere für die Einrichtung des Hörfaales, wie für die Geftaltung des ganzen Werkes entfeheidend. Denn um die Orcheftra den Augen aller Zuhörer zu entziehen, ohne durch deren zu tiefes Verfenken unter den Boden des Hörfaales und unter die Bühne den durchaus notwendigen Zufammenhang zwifchen dem Bühnenfpiele und dem Orchefterfpiele zu ftören oder ganz zu verhindern, bleibt nur die einzige Auskunft, das Auditorium nach antiker Weife anzulegen, als anfteigenden Sitz-ftufenbau (Cavea) und von der modernen Logeneinrichtung vollftändig abzufehen.

Nicht alfo aus antiquarifcher Vorliebe für diefe Form des Zufchauerraumes, fondera in nächfter und notwendigfter Folge der dem Architekten geflehten Vorbedingungen mufste letztere gewählt werden. Sie empfiehlt fich aber auch in akuftifcher fowohl, wie in optifcher Beziehung, indem fie der Bühnenkunft in allen ihren Verzweigungen die Mittel des Wirkens, befonders des gleichmäfsigen Wirkens für alle Plätze der Zuhörer erleichtert.

Die vertiefte Lage der Orcheftra erfüllt zugleich den wichtigen Nebenzweck, die verlangte entfehiedene Trennung der Cavea von der Bühne zu bewerkftelligen. Es entlieht zwifchen beiden ein gleichfam neutraler Zwifchenraum, deffen Abfchlufs nach allen Seiten hin, nach oben, unten und feitwärts vom Auge des Zufchauers nicht verfolgt werden kann, fo dafs die wahre Entfernung der Einfaffung der Bühne, die fich jenfeit diefes Zwifchen-raumes erhebt, für das abfehätzende Auge aus Mangel an Haltepunkten nicht mehr mefsbar

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

iii, befonders wenn letzteres noch aufserdem durch paffend angewandte perfpektivifche und optifche xMittel über diefe Entfernung getäufcht wirćl.

Zum Teile wegen diefer optifchen Wirkungen, befonders aber zum Zwecke der als Vorbedingung gehellten vollftändigen Trennung der idealen Bühnenwelt von der Realität, mufste beim Entwürfe ein neues Syftem der Bühnenbeleuchtung angenommen werden.

Zunächft galt der Grundfatz, dafs nur die Wirkung des Lichtes, nicht aber das Licht felbfL fich zeigen dürfe. Zweitens mufste die falfche und unnatürliche Beleuchtung der fog. Profzeniumsrampen — von unten herauf — befeitigt und durch effektvollere und vermehrte Ober- und Seitenbeleuchtung erfetzt werden. Liefen hier angedeuteten Abfichten entfpricht ein zweites, weiteres und höheres Profzenium, das in einer Entfernung vèn 15 Fufs (= 4,50 m) dem eigentlichen Bühnenprofzenium vorgeftellt ifl und einen mächtigen Rahmen, eine Blende bildet, hinter welcher feitwärts und oberwärts die Gasröhren zur Beleuchtung der eigentlichen Bühne verdeckt liegen. Diefes Syftem der Beleuchtung wird noch vervollftändigt durch eine Gasflammenreihe, die — ebenfalls für den Zufchauer verfteckt — am Rande der Brüftung angebracht ift, welche die Orcheflra vom Auditorium trennt. Die Dekoration diefes vorderen Profzeniums ifl in den Motiven, Ordonnanzen und Verhältniffen derjenigen des hinteren Bühnenprofzeniums vollkommen gleich, aber in den wirklichen Gröfsenverhältniflen davon verfchieden, woraus eine perfpektivifche Täu-fchung entfleht, weil das Auge die tatfächlichen Gröfsenverfchiedenheiten nicht von den perfpektivifchen zu unterfcheiden vermag. Eine Illufion, die nach Befinden und nach Umftänden durch alle erdenklichen Beleuchtungskünfte noch gehoben und modifiziert werden kann (Fig. 130).

So wird die beabfichtigte Vernichtung des Mafsftabes der Entfernungen und fomit die Trennung der idealen Bühnenwelt von der Realität der Zufchauerwelt vervollfländigt. Hierzu kommt noch der wichtige Vorteil, dafs die darflellenden Künftler, wenn fie an den Bühnenrand hervortreten, das irdifche Mafs der Gröfse fcheinbar überfchreiten, weil das Auge die Gröfse nicht nach dem wahren, fondera nach dem verjüngten Mafsflabe des kleineren inneren Profzeniums zu meffen geneigt ift. Man erreicht damit ähnliches wie dasjenige, wonach die griechifchen Tragiker ftrebten, indem fie die Perfonen, denen fie ihre heroifchen Rollen anvertrauten, durch Masken, Kothurne und andere Mittel über das menfchliche Mafs hinaus vergröfserten.«

Sechs Jahre fpäter behandelte Richard Wagner in feiner zur Feier der Grund-fteinlegung des Bayreuther Bühnenfeftfpielhaufes herausgegebenen Feftfchrift101;) denfelben Gegenftand in der nachftehenden Weife.

»Wenn ich jetzt noch den Plan des im Aufbau begriffenen Fefttheaters in Bayreuth erläutern will, glaube ich hierzu nicht zweckmäfsiger vorgehen zu können, als indem ich auf die zuerft von mir gefühlte Nötigung, den technifchen Herd der Mufik, das Orchefter, unfichtbar zu machen, zurückgreife ; denn aus diefer einen Nötigung ging allmählich die gänzliche Umgeflaltung des Zufchauerraumes unferes neu-europäifchen Theaters hervor.

Meine Gedanken über die Unfichtbarmachung des Orchefters kennen meine Lefer bereits aus einigen näheren Darlegungen derfelben in meinen vorangehenden Abhandlungen, und ich hoffe, dafs ein feitdem von ihnen gemachter Befuch einer heutigen Opernaufführung, füllten fie dies nicht fchon früher von felbft empfunden haben, fie von der Richtigkeit meines Gefühles in der Beurteilung der widerwärtigen Störung durch die flets fich aufdrängende Sichtbarkeit des technifchen Apparates der Tonhervorbringung überzeugt hat. Habe ich in meiner Schrift über Beethoven den Grund davon erklären können, aus welchem uns fchliefslich, durch die Gewalt der Umflimmung des ganzen Senfitoriums bei hinreifsen-den Aufführungen idealer Mufikwerke, der gerügte Uebelftand, wie durch Neutralifation des Sehens, unmerklich gemacht werden kann, fo handelt es fich dagegen bei einer dramatifchen Darflellung eben darum, das Sehen felbft zur genauen Wahrnehmung eines

106) Wagner, R. Das Bühnenfeftfpielhaus zu Bayreuth. Leipzig 1873. S. 21—24.

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Fig. 130.

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Doppeltes Profzenium in Gottfried Semper's Entwurf für ein Feftfpielhaus zu München.

Bildes zu beftimmen, welches nur durch die gänzliche Ablenkung des Geüchts von der Wahrnehmung jeder dazwifchenliegenden Realität, wie fie dem technifchen Apparate zur Hervorbringung des Bildes eigen ift, gefchehen kann.

Das Orchefler war demnach, ohne es zu verdecken, in eine folche Tiefe zu verlegen, dafs der Zufchauer über dasfelbe hinweg unmittelbar auf die Bühne blickte. Hiermit war fofort entfchieden, dafs die Plätze der Zufchauer nur in einer gleichmäfsig auffteigenden

Reihe von Sitzen beftehen konnten, deren fchliefsliche Höhe einzig durch die Möglichkeit, von hier aus das fzenifche Bild noch deutlich wahrnehmen zu können, feine Beflimmung erhalten mufste. Das ganze Syftem unferer Logenränge war daher ausgefcbloffen, weil von ihrer, fogleich an den Seitenwänden beginnenden, Erhöhung aus der Einblick in das Orchefter nicht zu verfperren gewefen wäre. Somit gewann die Aufftellung unferer Sitzreihen den Charakter der Anordnung des antiken Amphitheaters; nur konnte von einer wirklichen Ausführung der nach den beiden Seiten weit üch vorftreckenden Form des Amphitheaters, wodurch es zu einem, fogar überfchrittenen Halbkreife ward, nicht die Rede fein, weil nicht mehr der von ihm grofsenteils umfchloffene Chor in der Orcheflra, fondern die, den griechifchen Zufchauern nur in einer hervorfpringenden Fläche gezeigte, von uns aber in ihrer vollen Tiefe benutzte Szene das zur deutlichen Ueberficht darzubietende Objekt ausmacht.

Demnach waren wir gänzlich den Gefetzen der Perfpektive unterworfen, welchen gemäfs die Reihen der Sitze fich mit dem Auffleigen erweitern konnten, (lets aber die gerade Richtung nach der Szene gewähren mufsten. Von diefer aus hatte nun das Profzenium alle weitere Anordnung zu beftimmen : der eigentliche Rahmen des Bühnenbildes wurde notwendig zum mafsgebenden Ausgangspunkte diefer Anordnung. Meine Forderung der Unfichtbarmachung des Orcheflers gab dem Genie des berühmten Architekten, mit dem es mir vergönnt war zuerft hierüber zu verhandeln, fofort die Beftimmung des hieraus, zwifchen dem Profzenium und den Sitzreihen des Publikums, entfliehenden leeren Zwifchenraumes ein: wir nannten ihn den ,myftifchen Abgrund*, weil er die Realität von der Idealität zu trennen habe, und der Meifler fchlofs ihn nach vorn durch ein erweitertes zweites Profzenium ab, aus deffen Wirkung in feinem Verhältniffe zu dem dahinterliegenden engeren [fc. und in verjüngtem Mafsflabe ausgeführten (flehe vorflehenden Erläuterungsbericht Semper¹ s)J Profzenium er fleh alsbald die wundervolle Täufchung eines fcheinbaren Fernerrückens der eigentlichen Szene zu verfprechen hatte, welche darin befleht, dafs der Zufchauer den fzenifchen Vorgang fleh weit entrückt wähnt, ihn nun aber doch mit der Deutlichkeit der wirklichen Nähe wahrnimmt; woraus dann die fernere Täufchung erfolgt, dafs ihm die auf der Szene auftretenden Perfonen in vergröfserter, übermenfchlicher Ge-ftalt erfcheinen.

Der Erfolg diefer Anordnung dürfte wohl allein genügen, uni von der unvergleichlichen Wirkung des nun eingetretenen Verhältniffes des Zufchauers zu dem fzenifchen Bilde eine Vorftellung zu geben. Jener befindet fleh jetzt, fobald er feinen Sitz eingenommen hat, recht eigentlich in einem ,Theatron‘, d. h. einem Raume, der für nichts anderes berechnet ift, als darin zu fchauen, und zwar dorthin, wohin feine Stelle ihn weift. Zwifchen ihm und dem zu erfchauenden Bilde befindet fleh nichts deutlich Wahrnehmbares, fondern nur eine, zwifchen den beiden Profzenien durch architektonifche Vermittelung gleichfam im Schweben erhaltene Entfernung, welche das durch fle ihm entrückte Bild in der Unnahbarkeit einer Traumerfcheinung zeigt, während die aus dem ,myftifchen Abgrunde‘ geifter-haft erklingende Mufik, gleich den, unter dem Sitze der Pythia dem heiligen Urfchofse Gaias entfleigenden Dämpfen, ihn in jenen begeifterten Zuftand des Hellfehens verfetzt, in welchem das erfchaute fzenifche Bild ihm jetzt zum wahrhaftigften Abbilde des Lebens felbft wird.«

Nach Wagner s eigenen Worten hat es fleh alfo zuerft lediglich darum gehandelt, den Muflkherd, das Orchefter, den Augen der Zufchauer zu entrücken, weil der Anblick der Mufiker mit ihren Inftrumenten, der »technifche Apparat«, den Eindruck des auf der Bühne gebotenen Bildes fchädigen und die weihevolle Ver-funkenheit, die völlige Entrückung des Zufchauers in die dort zur Erfcheinung gebrachte Welt beeinträchtigen könnte.

Um diefer Aufgabe gerecht zu werden, bot fich in erfter Linie das anfeheinend naheliegende Mittel, das Orchefter fo tief zu verfenken, dafs es unterhalb der von den einzelnen Plätzen auf die Bühne führenden Sehlinien lag. Diefe Mafsregel hätte jedoch, wie Semper bald erkannte, den Anfprüchen nicht ganz genügen können, und fie fchlofs deshalb die Reihe der Konfequenzen nicht ab, welche er aus der ihm geftellten Aufgabe zog.

Wohl die Befucher des Parketts und des Parterres wären damit gegen den die volle Illufion beeinträchtigenden Einblick in das Orchefter gefchützt, nicht aber diejenigen der Ranglogen, welche, dank ihrer erhöhten Lage und des aus derfelben refultierenden Gefichtswinkels, nach wie vor demfelben ausgefetzt bleiben würden, dies umfomehr, je näher ihre Plätze der Bühne wären, alfo am meiften in den fog. Profzeniumslogen. Diefe Erkenntnis und — wie er ausdrücklich fagt — nicht eine antiquarifche Vorliebe führte Semper, nachdem er fich in die ihm geftellte Aufgabe hineingelebt hatte, zu der radikalen Mafsregel der Befeitigung der Ranglogen und der Rückkehr zu der antiken, amphitheatralen Form der Cavea, welche nur in den phyfikalifchen Gefetzen, d. h. in den Grenzen des menfchlichen Sehens ihre eigenen Grenzen hat.

Aber felbft bei diefer Form blieb es offenbar, dafs der durch die Lampen der Orchefterpulte gebildete Lichtftreifen fich ftörend zwifchen den verdunkelten Zufchauerraum und das Bühnenbild fchieben werde, ein Uebelftand, der befonders empfindlich werden mufste, fobald auch die Bühne felbft verdunkelt wurde. Um auch dem entgegenzutreten, wurde der Ausweg gefunden, nach der Seite des Zufchauerraumes das Orchefter durch einen flachliegenden Schirm zu verdecken. Es wird fich im weiteren Verfolg diefer Befprechung ergeben, welche Folgen diefe zuletzt erwähnte Anordnung nach fich zog.

Die amphitheatralifch anfteigende Form des Zufchauerraumes bot jedoch nicht allein die foeben erörterten Vorteile der Unfichtbarmachung des Orchefters, fondern auch den weiteren fehr bedeutungsvollen, dafs alle Zufchauer in Bezug auf das Sehen der Bühne in gleichmäfsig günftiger Lage waren, dafs es in Bezug auf diefe Anforderungen alfo weder beffere, noch fchlechtere Plätze mehr gab. Diefe Gleichheit der Plätze in dem einen Sinne führte unmittelbar zu der weiteren Konfequenz der Gleichwertigkeit aller Plätze auch in Beziehung auf ihren Preis und in weiterer Folge auf die gefellfchaftliche Ordnung ihrer Inhaber. Damit war auch zugleich dem Wefen des projektierten Theaters und den dem königlichen Förderer der Idee vorfchwebenden Intentionen am beften Rechnung getragen, nach welchen nämlich das Theater in erfter Linie dazu beftimmt fein follte, lediglich zu Feftfpielen benutzt zu werden, welche nur in gewiffen Perioden ftattfinden und nicht dem grofsen Publikum gegen Eintrittsgeld, fondern nur von der Krone eingeladenen, durch diefen Akt alfo — zum minderten für die Gelegenheit — gefellfchaftlich gleichwertigen oder gleichgeftellten Gärten zugänglich fein füllten. In etwas abgeänderter Form wurde bekanntlich diefer Gedanke für die Bayreuther Feftfpiele übernommen. Auch dort waren alle Befucher in einem gewiffen Sinne als gleichwertig zu erachten, info-fern, als die in den erften Jahren der Feftfpiele beftehenden Schwierigkeiten, überhaupt Eintritt zu erlangen, die Höhe der Eintrittspreife in Verbindung mit dem durch die Reife nach Bayreuth und den mehrtägigen Aufenthalt dafelbft verurfachten Koftenaufwand eine Sichtung der Befucher von felbft mit fich brachten. Damit war fo ziemlich Bürgfchaft dafür geboten, dafs nur die begünftigteren Schichten der Gefellfchaft oder folche Perfonen an den Vorftellungen teilnehmen würden, welche, durch ihre Begeifterung für den Meifter zu jedem Opfer bereit, in Anbetracht diefer Eigenfchaften zur engeren Gemeinde desfelben gerechnet und auf die Höhe der durch Geburt, Stellung und Reichtum fonft hoch über ihnen Stehenden gehoben waren. Dank diefer durch die Umftände fich vollziehenden natürlichen Sichtung im Vergleich mit dem Publikum anderer Theater — ein wahres Parkett von Königen, welches fich in den erften Jahren in dem Bayreuther Feftfpielhaus zufammenfand.

war es

Mit einem Volkstheater, deffen Grundzüge man neuerdings im fog. Wagner-Theater erkennen will, hatte es nach alledem nichts gemein. Der Gedanke, zu einem folchen den Anftofs zu geben und den Keim zu legen, lag Richard Wagner felbft fehr ferne, und gewifs ift, dafs, wenn Form und Anlage feines fehr exklufiv gedachten Theaters vorbildlich für ein Volkstheater werden füllten, fie ihren Urfprung folchen Abfichten nicht zu verdanken haben.

Wohl füllten alle Befucher auf dem gleichen, aber wohlgemerkt auf einem fehr hohen gefellfchaftlichen Niveau flehen.

139'

Myftifcher

Abgrund.

Je mehr Semper fich in die ihm geheilte Aufgabe vertiefte, defto mehr quollen ihm Ideen und Motive zu. So entftand bei ihm auch der geiftreiche Gedanke des durch eine neutrale Zone, den »myftifchen Abgrund«, getrennten doppelten Pro-fzeniums, über deffen Anordnung und perfpektivifche Bedeutung er fich in dem oben angezogenen Abfchnitte feines Erläuterungsberichtes ebenfo kurz wie einleuchtend und erfchöpfend ausfpricht. (Siehe Elg. 130, S. 195.)

Semper s Anregung folgend wurde diefer Gedanke im Theater in Bayreuth durchgeführt. Dafs dies gefchah, ergibt fich aus den folgenden Worten, die einem in der 89. Hauptverfammlung des Sächfifchen Ingenieur- und Architektenvereines von Bńickwald gehaltenen Vortrage entnommen find.

»Ein weiterer optifcher Erfolg wurde durch den zwifchen der Bühne und dem eigentlichen Zufchauerraume, alfo dem über dem Orchefter und zwifchen dem Profzenium gelegenen Raume, fowie durch die fich nach vorne erweiternden Profzenien — welche ich aufserdem noch perfpektivifch geflaltete — erreicht.«

Die diefem Vortrage beigegebenen Tafeln find diefelben, welche zuerft in der fchon mehrfach angezogenen Feftfchrift Wagner s und fpäter auch in feinen gefammel-ten Schriften, wie auch im unten genannten Werke 10 7) erfchienen find. In ihnen ift ebenfowenig wie in den von G off et¹⁰⁸) mitgeteilten Abbildungen diefe perfpektivifche Geftaltung des Profzeniums zu erkennen ; in allen fcheint fich diefelbe Säulenordnung in genau denfelben Verhältniffen und Abmeffungen um das ganze Auditorium ein-fchliefslich des Profzeniums herumzuziehen. Einzig und allein in dem im Sachs' ich&n Theater werke ¹⁰⁹) gebrachten Längendurchfchnitte des Bayreuther Theaters ift die vielbefprochene perfpektivifche Ausbildung des Profzeniums dargeftellt; es ift zu beklagen, dafs die Art diefer Darftellung recht viel zu wünfchen übrig läfst. Man darf fagen, dafs durch diefes perfpektivifche Hilfsmittel den auf totale Trennung der Idealität von der Realität und auf überwältigendes Hervortreten des Bühnenbildes gerichteten Abfichten Wagner s die glänzendfte Unterftützung geboten worden ift und dafs eine Durchführung diefer feinen Wünfchen fo mächtigen Vorfchub leidenden Anlage unter allen Umftänden in feinem Sinne und feinen Intentionen ent-

1°⁷) Baukunde des Architekten. Bd. 2, Teil III. Berlin 1900. S. 42.

108)    A. a. O.

109)    Bd. I.

fprechend, alfo eigentlich ein integrierendes Element eines in feinem Geifte erbauten und feinen Zwecken dienenden Theaters fein müffe.

Trotz diefer Erwägungen ift der Gedanke im Prinz Regenten-Theater zu München nicht zur Durchführung gekommen. Anftatt eines doppelten, gefchweige denn eines perfpektivifch behandelten Profzeniums mit dem dazwifchen fich erftreckenden »myfti-

Fig. 131.

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fchen Abgrunde« findet man da den traditionellen, die Bühnenöffnung umfaffenden »wuchtigen« Goldrahmen, der fich unmittelbar an die Seiten wände des Profzeniums anfchliefst (Fig. 131 ¹¹⁰). Das Wefen des fog. »myftifchen Abgrundes« hegt, wie aus dem Vorftehenden erfichtlich ift, in der die ganze Bühnenumrahmung in allen Richtungen — oben, an den Seiten und unten Spektatorium trennenden Kluft. Die durch tiefe Einfenkung des Orchefters zwifchen den Sitzreihen und dem Bühnenpodium fich ergebende Trennung bildet wohl einen Teil diefes »myftifchen Abgrundes« p fie allein ftellt ihn aber nicht dar, und eine Uebertragung der zuerft halb fcherzhaft, der Kürze wegen zwifchen Wagner und Semper aufgekommenen Bezeichnung des Ganzen auf diefen Teil allein ift deshalb irrtümlich.

So betrachtet, befitzt das Prinz Regenten-Theater einen myftifchen Abgrund nicht, und wenn in der eben erwähnten Littmann fchen Denk-fchrift über diefes Theater davon gefprochen ift, dafs durch eine Ueberdeckung des myftifchen Abgrundes (fc. der Orcheftervertiefung) ein für die Darftellung klaffifcher Dramen geeignetes Profzenium gefchaffen werden könne, fo mufs darauf hingewiefen werden, dafs die an diefer Stelle gebrauchte etwas realiftifche, faft ironifch fcheinende Anwendung des Wortes »Abgrund« auf die genannte Vertiefung durchaus nicht dem urfprünglichen Sinne diefes Terminus technicus oder dem Gedanken, aus welchem er hervorgegangen ift, entfpricht.

Profzenium im Prinz Regenten-Theater zu München ¹¹⁰).

140.

Schmucklofigkeit des Zufchauer-raumes.

Mit der Unfichtbarmachung des als ftörend erkannten Orchefters war auf dem Wege, den Wagner vor fich fah, wohl vieles erreicht, aber noch bei weitem nicht alles. Er forderte, dafs die der Aufführung feiner Werke Beiwohnenden ihre vollfte Aufmerkfamkeit ganz und ungeteilt, bis zur Entrückung, nur den Vorgängen auf der Bühne zuwenden, durch keinerlei andere auf fie einwirkenden Eindrücke davon abgezogen werden, nur »dorthin fchauen füllten, wohin ihre Stelle fie weift«. So war auch die Form und die im Vergleich zu den »Operntheatern« verhältnismäfsige Schmucklofigkeit feines Auditoriums ein weiteres Mittel

zur Erreichung diefes Zieles. Wie die beiden jetzt beftehenden Theater feines Syftems beweifen, ift in ihnen diefer Zweck ganz unzweifelhaft in vollkommenfter Weife erreicht worden.

Diefer Zweck aber ift nicht der einzige, den moderne Theater im allgemeinen Sinne zu erfüllen haben, die noch anderen Anforderungen genügen follen. Ein überwiegend grofser Teil des Publikums ift weit davon entfernt, im Theater ftets nur die von Wagner geforderte Andacht zu fuchen; es hat das berechtigte Verlangen, auch profanere Genüffe : Aufheiterung, Unterhaltung, Zerftreuung u. f. w., dort zu finden; es will in einem auf feine Stimmung feftlich und anregend wirkenden Raume nicht allein die Vorgänge auf der Bühne, fondern auch das Publikum fehen; es will auch nicht allein fehen, fondern oft auch gefehen werden — alles diefes bietet der Saal eines Wagner-Theaters nur in fehr befchränktem Mafse.

Die, wenn auch architektonifch gegliederten, fo doch immer mehr oder weniger einfachen und unbelebten Seitenwände des Saales wirken, da die elegante angeregte Menge, der belebende Schmuck anderer Theater ihnen fehlt, monoton und ermüdend. Das Auge des Zufchauers findet da keinen feffelnden Punkt. Von feinem ftark erhöhten Platze aus aber nach vorn blickend, fieht er von dem zwifchen ihm und der Bühne fitzenden Publikum nichts anderes als ein Meer von Hinterköpfen, ein Ausblick, der falb etwas Beängltigendes bekommen kann, jedenfalls weder angenehm, noch erfreulich ift.

Ihm zu entrinnen, findet das Auge in der Tat nur die Bühnenöfifnung als die einzige fich ihm darbietende Zuflucht. Deshalb verläfst auch, fobald diefe gefchloffen ift, das Publikum faft ohne Ausnahme fchleunigft den Raum, weil ein Verweilen in demfelben während der Paufen unerträglich reizlos und langweilig fein würde. In einem folchen Zufchauerraume befindet fich der einzelne wie in einem Trichter, wie ein-gefchloffen in einen Tunnel mit dem einzig möglichen Ausguck — dem auf die Bühne.

Dies ift genau das, was Wagner anftrebte und wollte. Und nicht allein durch die Macht feiner Mufik und feiner Dichtung, fondern auch mit Hilfe der vollendet-ften Bühnentechnik wollte er auf den Befchauer eine Wirkung von einer bis dahin noch niemals dagewefenen beftrickenden Gewalt ausüben. Die Bilder, die er auf der Bühne erftehen liefs, follten von fo vollendeter Lebenswahrheit fein, als zögen die längft vergangenen Perfonen und Ereigniffe, wie aus der Unterwelt herauf-befchworen, in körperlicher Wirklichkeit und doch zugleich in »traumhafter Unnahbarkeit« am Auge des Zufchauers vorüber. Wer möchte da nicht an die Phantasmagoric am Kaiferhofe und an Faußens Befchwörung der Mütter denken:

»In eurem Namen, Mütter, die ihr thront Im Grenzenlofen, ewig einfam wohnt Und doch gefellig! Euer Haupt umfchweben Des Lebens Bilder, regfam ohne Leben.

Was einmal war, in allem Glanz und Schein,

Es regt fich dort, denn es will ewig fein.

Und ihr verteilt es, allgewaltige Mächte,

Zum Zelt des Tages, zum Gewölb der Nächte.

Die einen fafst des Lebens holder Lauf;

Die anderen fucht der kühne Magier auf;

In reicher Spende läfst er, voll Vertrauen,

Was jeder wünfcht, das Wunderwürdige fchauen.«

Wie weit aber mufs hinter fo hoch gefleckten Zielen oft dasjenige Zurückbleiben, was felbil die befte Bühne, die vollkommenfte Ausftattung in der Hand des genialften Leiters bieten kann? Und man kann fragen, ob das Anftreben zu grofser Naturwahrheit nicht oft dahin führt, die Grenzen des Erreichbaren in ftörender, die Illufion mehr beeinträchtigender als fördernder Weife vor Augen zu bringen. Es ift wie mit den Kinderfpielzeugen. Je raffinierter fie hergeftellt werden, je mehr fie fich der Natur nähern, defto mehr empfinden die verwöhnten Kinder, wie viel doch noch bis dahin fehlt.

141.

Ziele und Wirklichkeit.

Gewifs ift, je gröfser das Aufgebot technifcher Hilfsmittel, mit welchen auf der Bühne gewaltige Erfcheinungen dargeftellt werden follen, umfo leichter erkennen kritifche Augen gewiffe Unvollkommenheiten und Schwächen, welche bedingt find durch die trotz allem noch beftehende Unzulänglichkeit diefer Mittel und welche die Grenzen deffen bezeichnen, was darftellbar ift. Diefen Grenzen aber foil man fich forgfältig fernhalten, da man bei ihrer Berührung Gefahr läuft, fchon durch eine nur geringe, neben der im übrigen vollendeten und grofsartigen Wirkung aber umfo empfindlichere Schwäche dem Ganzen einen verhängnisvollen Tropfen Lächerlichkeit beizumifchen. Und folcher fchwacher und deshalb gefährlicher Punkte gibt es viele. So möge ohne weiteres Eingehen auf diefe Frage hier nur der Seefchiffe gedacht werden, die doch eigentlich in keinem einzigen Falle auch nur einen Augenblick den Gedanken eines Bildes der Wirklichkeit aufkommen laffen, fondern ftets, für das feemännifch ebenfo, wie auch für das antiquarifch gebildete Auge etwas Kindlich-Komifches behalten. Manche recht aufdringliche und ftörende Fehler könnten dabei allerdings mit leichter Mühe befeitigt werden.

142.

Tieferlegen

des

Orchefters.

Wenn man fich die Frage vorlegt, ob allen Theaterfälen, welche nicht nach der von Wagner feftgeftellten Norm geftaltet find, die Fähigkeit ganz abgefprochen werden müffe, eine weihevolle, andächtige Stimmung erwecken oder erhalten zu können, ob in ihnen ein ernfter Genufs grofser Meifterwerke undenkbar oder doch nur mit Schwierigkeiten zu erreichen fei, fo mufs man fich folche Frage unbedingt verneinen; braucht man fich doch nur Hand aufs Herz zu fragen, ob man folche Ergriffenheit in nicht Wagner fchen Theatern nie empfunden habe. Es drängt fich hier die andere Frage auf, wie weit die Unfichtbarmachung des Orchefters an fich wirklich als ein fo mächtiges Moment für Schaffung und Erhaltung diefer Stimmung betrachtet werden müffe. Auf die FYage der akuftifchen Vorzüge möge hier nicht eingetreten werden, da nicht diefe, fondern die optifchen Erwägungen in erfter Linie die für Einführung diefer Neuerung entfcheidenden waren.

Dafs dies in der Tat der Fall war, geht, abgefehen von den fchon angeführten Aeufserungen Souper’s und Wagner’s, auch aus denjenigen des mit den Verhältniffen wie mit den Anfchauungen Wagner’s gewifs mehr als irgend jemand vertrauten Hofbaumeifters Brückwald hervor. In feinem in Art. 139 (S. 198) bereits angezogenen Vortrage fagt der-felbe: »Das Orchefter felbil mufste in eine folche Tiefe verlegt werden, dafs die Zufchauer über dasfelbe hinweg einen ungehinderten freien Einblick nach der Tiefe der Bühne gewinnen konnten. Erfchien in akuftifcher Hinficht diefe Auffaffung noch als gewagt, fo ill deren Ausführung doch mit Freuden zu begrüfsen, weil keine akuftifchen Nachteile die erreichten optifchen Vorteile überwiegen.« Und ferner: »Trotz des teilweife überbauten und in der Tiefe liegenden Orchefters ift die Akuftik als vollkommen gelungen zu betrachten und anerkannt worden.«

Ein erwachfener, gebildeter Menfch ift fich darüber wohl niemals auch nur einen Augenblick im Zweifel, dafs er fich beim Anhören einer Oper nicht der

Wirklichkeit gegenüber, fondern im Theater befinde und dafs die Orcheftermufik einen vollfiändig ebenbürtigen Teil der durch eine Opernvorftellung repräfentierten künftlerifchen Gefamtleiftung bilde. Keine normale und gefunde Natur wird wohl je in ihrer Andacht fich beeinträchtigt gefühlt haben durch den Anblick der mit diefem fo wichtigen Teile des Gefamtgenuffes befchäftigten Orcheftermitglieder, folange diefelben nicht materiell ftörend fein Gefichtsfeld beeinträchtigen. Noch nie ift wohl eine Opernvorftellung gewefen, in welcher der Zuhörer oder Zufchauer in folchem Mafse der Wirklichkeit entrückt gewefen wäre, dafs er an die körperliche Tatfachlichkeit der auf der Bühne vor feinen Augen vorbeiziehenden Vorgänge geglaubt hätte L11). Und wenn folche Entrückung ftattfindet, dann ift fie hervorgerufen durch den Zauber der Mufik und der auf der Bühne gebotenen dramatifchen Vorgänge und follte innerlich und ftark genug fein, um gegen eine Störung durch den blofsen Anblick des Orchefters gefeit zu fein. Am vollen Geniefsen der künftlerifchen Leiftung wird ein künftlerifch mitempfindender Befchauer dadurch ebenfo-wenig behindert oder beeinträchtigt werden, wie es etwa ernüchternd auf ihn wirken könnte, wenn er fich vor einem Meifterwerke der Malerei oder der Skulptur deffen bewufst bleibt, dafs er nicht die Natur vor fich habe.

In manchen Theatern war es früher in der Tat beläftigend, dafs die hin-und herwackelnden Köpfe der Kontrabäße und Harfen über die Bühnenkante herüberragten. Solche Störung war aber doch anderer, materiellerer Art; fie hatte etwas unmittelbar Lächerliches. Sie und andere kleine Uebelftände konnten dadurch leicht befeitigt werden, dafs das Orchefter fo weit verfenkt wurde, bis nichts Störendes mehr in die Gefichtslinie der Zufchauer treten konnte, und damit allein konnte fchon allen Anfprüchen Genüge getan fein. Schon eine teilweife Verfenkung des Orchefters, foweit die ebengenannten Inftrumente in Frage kamen, konnte die Schwierigkeiten befeitigen. Dies hat fich bei einer Anzahl älterer Theater erwiefen, bei denen folche Veränderungen nachträglich durchgeführt wurden.

Trotz der unleugbar eminenten, von vielen einer Offenbarung gleich betrachteten Vorteile der Wagner-Theater mufs man fich doch darüber klar fein, dafs die Vorausfetzungen und Anforderungen, welche ihre Form und Eigenart gezeitigt haben, fo ausnahmsweife find, dafs nicht angenommen werden darf, fie könnten fchon bald im ftande fein, die bisherigen Gewohnheiten und Bedürfniffe des deutfchen theater-befuchenden Publikums völlig umzuwandeln und damit zum Ausgangspunkte werden für eine Neugeftaltung des modernen Theaters überhaupt.

d) GröfsenabmelTungen.

143-

Grenzen deutlichen Sehens und Hörens.

In älteren Werken wird als Grenze des deutlichen Sehens und Hörens eine Entfernung von 25,oo m bis 30,oom angenommen.

Die antiken Theater hatten teilweife fehr erheblich gröfsere Abmeffungen ; doch müffen die Verhältniffe, welche bei ihnen fich gezeigt haben mögen, aufser Betracht bleiben, da keiner der alten Schriftfteller irgend welche Angaben macht, die geeignet wären, bei der Frage der Erbauung eines modernen Theaters herangezogen zu werden.

Immerhin darf angenommen werden, dafs die zuläffige Entfernung, d. h. gerechnet von einem auf der Vorhangslinie ftehenden Sänger oder Schaufpieler bis zu dem am meiften von ihm entfernten Zufchauer, das obengenannte Mafs erheblich über-fchreiten dürfe.

In der Alberthalle in London und in der grofsen Rotunde des Trocadéro in Paris beträgt diele Entfernung ungefähr 60m, ohne dafs eine Beeinträchtigung der Wirkung des Tones zu beobachten wäre. Von den gröfseren Operntheatern zeigt die Scala in Mailand 30,oo m, die neue Oper in Paris 28,oo m, das IPizgwr-Theater in Bayreuth 36,oo m, das Prinz Regenten-Theater in München 40,oo m und das von Sturm-hoefel vorgefchlagene Theater 45,oom.

Die Abmeffungen der nur dem gefprochenen, dem fog. rezitierenden Drama beftimmten Theaterfäle follten erheblich geringer fein, damit der intime Charakter diefer Vorftellungen gewahrt und Stimme, Mienenfpiel, fowie jede Nüance der Vorgänge auf der Bühne jedem der Zufchauer in allen Einzelheiten wahrnehmbar bleiben.

Zu grofse Abmeffungen haben auch noch den Nachteil im Gefolge, dafs der Schaufpieler fein Organ zu ftark anftrengen mufs, um den Saal zu füllen, was namentlich bei feinen Konverfationsftücken, in welchen ein ungezwungener natürlicher Ton herrfchen follte, fehr unangenehm auffällt, den Darftellenden angreifen und auch in bedenklicher Weife der Feinheit feiner Darflellung Eintrag tun mufs. Diefe Bedenken wurden gegen den Saal des Neuen Hofburgtheaters in Wien geltend gemacht.

Es möge hier geflattet fein, noch einmal auf das Alte Hofburgtheater zurückzukommen als ein intereffantes Beifpiel dafür, welche fchwierige, ja faft unlösbare Aufgabe es fein würde, beftimmte Regeln für Form und Anordnung eines Theaterfaales feftftellen zu wollen.

Obgleich der genannte Saal in feiner Grundform alle Mängel der gleich ihm entftandenen primitiven, langgeftreckten Säle vereinigte, Mängel, welche feit langem fchon zur Auf-fuchung anderer Formen geführt hatten, vermochte er trotzdem bis zuletzt und mit einer gewiffen Berechtigung feinen Rang als Mufter und Ideal eines dem rezitierenden Drama und vor allem dem feineren Luflfpiele und dem Konverfationsftücke beftimmten Theaterfaales zu behaupten. Nicht die Mitglieder der Bühne des Hofburgtheaters allein, fondern auch ein namhafter Teil der Bändigen Befucher derfelben hatten fich nur fchwer von ihm zu trennen vermocht und waren fich darüber einig, dafs im neu gefchaffenen, prachtvollen Heim jener Bühne der innige intime Zufammenhang zwifchen dem Darfteller und feinem Publikum nicht mehr vorhanden fei, der einen fo weltbekannten Reiz des engen, unfchönen alten Haufes gebildet und wohl zum grofsen Teil mit Anlafs gegeben habe zu der hohen Entwickelung, welche die da gepflegte Gattung der dramatifchen Kunft dort erreicht. Wieviel von diefen Empfindungen, von diefer Abneigung gegen das neue Haus auf tat-fächliche Erfcheinungen und Wahrnehmungen, wieviel auf eine langjährige und liebgewordene Gewohnheit zurückzuführen fei, das möge hier unerörtert bleiben, diefe Frage bildete lange Zeit den Gegenftand lebhafter Kontroverfen. In einem im Jahre 1888 gehaltenen Vortrage fprach fich Hoffchaufpieler Lewinsky darüber aus. Er fagte unter anderem, dafs es in grofsen Theatern von den höheren Plätzen aus kein richtiges Verhältnis weder zur fchaufpielerifchen Darflellung, noch zum fzenifchen Bilde geben könne. Im Theater habe allein derjenige Platz eine Exiftenzberechtigung, von welchem aus man den ganzen menfch-lichen Körper in allen Bewegungen unverkürzt fehen und das Mienenfpiel des Schaufpielers deutlich wahrnehmen könne. Je mehr fich die Sehlinie vom Zufchauer zum Schaufpieler der Vogelperfpektive nähere, defto wertlofer fei der Platz. Von folcher Anfchauung aus den Zufchauerraum des Neuen Hofburgtheaters prüfend, erkenne man bis zur Evidenz, dafs in diefem Haufe eine wirkliche Schaufpielkunft nur bis zum II. Range beftehen könne. Weiter hinauf dringe nur ein breiter, deklamatorifcher Ton und die weitausgreifende Gefte. Vom IV. Rang aus wirke die menfchliche Geftalt nicht mehr perfönlich, fondern nur als bewegte Puppe¹¹²).

Nach folcher Darftellung müfsten alfo zu Gunften diefer oberen Plätze, die, wenn fie einmal da find, auch einen Anfpruch haben, den Vorgängen auf der Bühne folgen zu können, nicht allein die Feinheiten des Spieles einem zu Harken Aufträgen geopfert werden, fondera damit zugleich auch der Schaufpieler fich übermäfsigen Anftrengungen ausfetzen zum Schaden feiner Kunft und feiner Mittel.

Eine Vergleichung der wagrechten Abmeffungen der Säle des Alten (Fig. 132) und des Neuen Hofburgtheaters (Fig. 133 ¹¹³) ergibt an der Brüftung des I. Ranges

für das erftere 23,öom Länge und 10,3om Breite,

»    » letztere 21,3 5 m

14,60 m »

Fig. 132.

Fig. 133 ¹¹³)-

2.5,00.

21,30

__14-,60

4- -10,30 ----*

ó i a 3 ns i>7    89 10 M

Konturen des Zufcliauerraumes im

Alten (A)

Hofburgtheater zu Wien.

Neuen (B)

Erfteres hat eine Bühnenöffnung von 9,47 m, letzteres von 13,25 m Breite. Seiner gedrungeneren Form wegen möchte man dem neuen Saale der Theorie nach für Schaufpiele und Konverfationsfliicke den Vorzug geben vor dem alten, welcher im Gegenfatze dazu feiner geftreckten Form wegen für Opern geeigneter fcheinen möchte. Es hat fich jedoch das Gegenteil erwiefen. Die Vorzüge, welche der alte Saal vor feinem jüngeren Rivalen und Nachfolger entweder in Wirklichkeit befitzt oder welche ihm infolge der durch die Anhänglichkeit und Gewöhnung an das Alte hervorgerufenen Einbildung vom Publikum nachgerühmt wurden, find wohl hauptfächlich in der gröfseren Enge, dem » Aufeinanderhocken« und vor allem in der wefentlich geringeren abfoluten Höhe des Saales begründet. Diefe betrug, vom Parkettfufsboden bis zur Saaldecke gemeffen, im alten Haufe 12,00 m, während fie im neuen 17,53m beträgt. Das alte Haus hatte gleich dem neuen 4 Ränge-,

doch lag der Fufsboden des IV. Ranges 10,oo m über Parkettfufsboden, alfo nur 2,oom unter der Saaldecke. Es ift natürlich, dafs bei folchen Raumverhältniffen das befetzte Theater einen weit intimeren, gedrängteren Anblick bieten mufste als das neue mit feinen weit gröfseren Abmeffungen, und diefer Umftand hat jedenfalls viel dazu beigetragen, dafs weder das Publikum, noch auch die älteren Bühnenmitglieder fich zuerft mit dem neuen Haufe befreunden konnten.

Sowenig in Abrede gefbellt werden darf, dafs einige der gegen das Neue Hofburgtheater erhobenen Einwendungen, wie fie namentlich im Vortrage Lewinsky s zum Ausdrucke gelangten, in einem gewiffen Umfange begründet waren, fo wenig können fie doch als durchweg ftichhaltig angefehen werden. Sie würden es in vollem Mafse fein, wenn das neue Theater in der Tat, wie es nach jenem Vortrage fcheinen möchte, lediglich der Idylle, dem kleinen Luftfpiele oder dem Salonftücke zu dienen hätte. Dies aber ift keineswegs der Fall. Die grofsen heroifchen Dramen füllen dort genau diefelbe Pflege finden wie jene kleineren, eine intimere Darftellung fordernden Erzeugniffe der dramatifchen Kunft.

Wenn der Zufchauerraum eines Theaters, welches es auch fei, durch feine befchränkten Gröfsenverhältniffe und durch die Schlichtheit feiner Ausftattung ganz für jenes kleinere Genre abgeftimmt, die Trennung zwifchen Bühne und Publikum, zwifchen der realen und der idealen Welt darin nahezu ganz vernichtet wäre, fo müfste folgerichtig ein folcher Saal disharmonifch wirken, fobald in ihm an Stelle des im Plaudertone gehaltenen Salonftückes ein grofses, heroifches Drama über die Bühne gehen würde. Das unter gewiffen Befchränkungen in einem Stücke der erfteren Gattung geflattete oder felbft vorteilhafte Hervortreten der Perfönlichkeiten der Schaufpieler in den Kreis der Zufchauer würde in einem grofsen Drama jede Illufion zerftören und lächerlich oder abftofsend wirken ; ebenfowenig würde der leichte Flüfterton einer modernen pointierten Konverfation da an feinem Platze fein.

Es ift aber wohl unbeftreitbar, dafs von diefen beiden Gattungen die letztere als die gewichtigere angefehen werden mufs, umfomehr feit ihre Anziehungskraft auf das Publikum durch die in neueren Zeiten für fie faft in demfelben Mafse wie für Opern als Notwendigkeit erkannte glänzende Ausftattung in hohem Grade zugenommen hat.

Es kann hiernach die Thefe aufgeftellt werden, dafs in einem ausfchliefslich dem feinen Luftfpiel und dem Salonftücke, alfo dem leichten Konverfationstone, gewidmeten Theater alle Verhältniffe des Zufchauerraum es, fowohl bezüglich feiner Abmeffungen wie auch feiner Ausftattung mit Rückficht auf eine gewiffe intime perfönliche Wechfelwirkung zwifchen den Darftellenden und dem Publikum abgeftimmt fein miiffen, dafs aber in einem Theater, welches neben diefem Genre zugleich auch dasjenige der grofsen dramatifchen Kunft pflegen foil, die Rückfichten auf letzteres allein beftimmend fein können; denn eher kann fleh das kleinere Genre grofsen räumlichen Verhältniffen anpaffen als umgekehrt.

Die Gegenfätze zwifchen einer Opernvorftellung und derjenigen eines grofsen Dramas beruhen im wefentlichen auf Verfchiedenheiten, welche in das Bereich der Akuftik gehören, und nicht in folchen, welche durch die Optik bedingt find. Aus diefem Grunde find fie auch weniger einfehneidend als diejenigen, welche die Anforderungen und Bedingungen der im vorftehenden einander gegenübergeftellten dramatifchen Erfcheinungsformen, des grofsen Dramas und des Konverfationsftückes, unterfcheiden. Hieraus folgt, dafs die Aufgabe, ein Theater fo zu geftalten, dafs

es zugleich für die Oper (Mufikdrama) wie für das grofse Trauerfpiel geeignet fei, an fich gefunder und deshalb in vollkommenerer Weife zu löfen fein wird als diejenige, ein Theater zu fchaffen, welches allen Erfcheinungen des gefprochenen, rezitierenden Dramas, von dem einaktigen Schwanke bis zum heroifchen Trauerfpiel, in einer alle Teile gleich befriedigenden Weife genügen könne.

Die erftere Form ift fehr zahlreich vertreten; faft alle mittleren Hoftheater haben diefe Bedingungen zu erfüllen.

Mit anderen Worten, die Eigenfchaften des Neuen Hofburgtheaters follten danach beurteilt werden, ob darin das grofse Drama zu feinem vollen Rechte gelangt, und wenn das feine Luflfpiel oder Konverfationsftück dabei etwas Not leidet, fo ift dafür die Unlösbarkeit der den Architekten geheilten Aufgabe allein verantwortlich zu machen.

Die für die Hauptverhältniffe des Haufes beftimmenden Vorfchriften des amtlichen Bauprogrammes waren folgender Art gefafst.

»Der Zufchauerraum foil 1800 bis höchftens 2000 Perfonen faffen, und zwar in einem Parterre, abgeteilt in Parkett und Parterre, und vier Galerien« (foil heifsen : Rängen).

Rings um das Parterre Logen, ebenfo im I. und II. Rang durchaus, im III. Rang jedoch nur an den Flügeln, zufammen 10 Logen zu je 4 Perfonen gerechnet.

Im Parkett, in der Hälfte des Parterres, in dem nicht zu Logen verwendeten Teile der III. Galerie find Sperrfitze zu errichten, und zwar :

im Parkett (nebft den Gängen rechts und links auch ein Mittelgang) ca. 250—300 Sperrfitze

im Parterre

» 80—100    »

im III. Stock im IV. Stock

» 150—200    »

100

(Folgen noch Beftimmungen bezüglich der Logen etc. für den Allerhöclitlen Hof.)

(Ausgeführt find 1666 Sitzplätze und ca. 250 Stehplätze, letztere im Parterre und in der oberften

Galerie.)

Bezüglich der Bühne war im Programm vorgefchrieben :

»Das Podium foil ein Profzenium erhalten von der Breite von 48—50' (15—16m).« »Hinter der Bühne, deren Tiefe mit 80 bis 90' (= 25 bis 28m) beftimmt wird, ift etc.«

und ferner :

»Die eigentliche Bühne bis zu den Abfchlufsmauern foil eine Breite von 100' erhalten etc.«

(Ausgeführt ift die Bühne mit 81' Tiefe und 101' Breite, einfchliefslich der Gewichtskaften.)

Man kann fragen, von wem ein Programm herrühren konnte, welches fich fo wenig wie diefes mit den Traditionen des Inftituts und mit den Wünfchen und Gepflogenheiten der Bühnenmitglieder, fowie des Publikums deckte?!

144.

Verfchiebung

des

Bühnenbildes.

Dafs die Verfchiebung des Bühnenbildes von den oberen Rängen aus in der Tat eine fehr bedeutende fein mufs, liegt auf der Hand. Abgefehen von der Ueber-fchneidung durch den Harlekinsmantel und die Soffitten, mufs die Perfpektive einer Bühnendekoration, von einem fo hohen Standpunkte aus betrachtet, unrichtig wirken, da fie für einen weit niedriger liegenden Horizont und Augenpunkt konftruiert ift, die fich nicht wie in der Natur je nach dem Standpunkte des Befchauers ver-fchieben. Dies find jedoch Mängel, welche in jedem grofsen Theater ebenfo felbft-verftändlich wie unvermeidlich lind und welche die Oper ganz in demfelben Mafse treffen wie das Schaufpiel oder eigentlich weit empfindlicher, um deswillen, weil in der Oper in den meiften Fällen den Bühnendekorationen eine noch gröfsere Bedeutung beigemeffen wird als im Schaufpiele oder Drama. Fig. 134 bis Fig. 136 ¹¹⁴) zeigen die eben erörterten Verfchiebungen des Bühnenbildes je nach dem verfchiedenen Standpunkte des Befchauers.

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Fig- 134.

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Verfchiedenes Erscheinen einer Bühnendekoration ¹¹⁴).

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Verfchiedenheit

der

Logenhäufer.

146

Breite

des

Zufchauer-

raumes.

Der Vergleichung wegen mögen hier einige Mafse älterer wie neuerer, für das rezitierende Schaufpiel beftimmter Säle folgen, wobei die Länge von Vorhangslinie bis Umfaffungswand, die Breite von Wand zu Wand an der Stelle der gröfsten Breite und die Höhe vom Fufsboden des Parketts bis zur Saaldecke genommen find.

Paris, Théâtre de l’Odéon

»    » de la Porte St.-Martin .

Berlin, Königl. Schaufpielhaus .

»    Leffing- Theater.......

» Neues Theater.......

München, Neues Schaufpielhaus .

Wien, Neues Hofburgtheater.....

Länge

Breite

Höhe

Bühnen

öffnung

21,oo

16,55

19.50 21,00 21,00 19,00

27.50

19,oo

17,oo

19,00

18,00

15,oo

14,oo

25,oo

18,oo

16.50

13.50 12,00 14,00 10,00

17.50

12,00

11,00

11,75

© © © CO ©    ©

05 OD 05

18,25

Meter.

Beim Entwerfen eines Theaters und hier im befonderen bei der Feftlegung der einzelnen Verhältniffe des Logenhaufes wird der Architekt in allen Fällen mit gegebenen Faktoren zu rechnen haben, die innerhalb gewiffer Grenzen für die Löfung der Aufgabe beftimmend fein werden. Diefelben find:

1)    Charakter und Zweck des Theaters, d. h. ob dasfelbe

a) beftimmt fei für die Aufführung von Opern und Ballett unter Ausfchlufs jeder anderen Gattung, oder

ß) für Oper, Ballett, Spieloper, Schaufpiel und Drama, oder

Y) für Luftfpiel, Konverfationsftück, Schaufpiel etc.

2)    Anzahl der Zufchauer.

3)    Breite der Bühnenöffnung. Diefe ift in vielen Fällen dadurch beftimmt, dafs ein fchon vorhandener Fundus im neuen Gebäude benutzt werden foil.

4)    Befondere, aus örtlichen Verhältniffen, perfönlichen Gepflogenheiten oder fonftigen Rückfichten hervorgehende Wünfche bezüglich Anordnung der Plätze, Gröfse des Parketts, Anzahl der Ränge etc. {Wagner-Theater, Volkstheater, Varièté-Theater u. f. w.).

Aus den vorhergehenden, an die beim Hofburgtheater in Wien beftehenden Verhältniffe geknüpften Betrachtungen ift erfichtlich, in welchem Umfange der Zweck des Theaters beftimmend fein mufs für die Art der Anordnung der im Logenhaufe unterzubringenden Plätze. Sofern die Anzahl der im Parkett und Parterre aufzunehmenden Perfonen feftfteht und die Mafsverhältniffe der Sitzreihen ebenfalls wenigftens ungefähr beftimmt find, ermitteln fleh die der Cavea zu gebenden Ab-meffungen im grofsen ganzen nach den in der Berliner Bauverordnung vom Jahre 1889 in § 9 und § 10 enthaltenen näheren Beftimmungen. Es könnte daher wohl ein Probeexempel unter Zugrundelegung angenommener Verhältniffe und Vorausfetzungen aufgeftellt werden, jedoch keine feftftehende Regel, weil eben diefe Vorausfetzungen fchwankend und faft in jedem einzelnen Falle andere, durch die verfchiedenften Umftände gegebene find.

Goffet teilt in feinem bereits mehrfach angezogenen Werke¹¹⁵) eine folche von

Cavos auf Grund von Erfahrungsfätzen aufgebaute Regel mit, welche, wenn auch nur für Theater der alten Gattung anwendbar, doch einen gewiffen Anhalt zu bieten geeignet ift, der wenigftens fo weit genügen kann, dafs der Architekt fich danach ein ungefähres Bild zu fchaffen im ftande ift. Nach diefer Regel follen zu rechnen fein für das Meter des gröfsten Durchmeffers eines Theaterfaales :

bei 3 Rängen 65 gute Sitzplätze, 90

HO

Hiernach zurückrechnend würde ein Saal, welcher 1000 gute Plätze enthalten und

= 15,3 0 m Durchmeffer haben müffen.

3 Ränge haben füllte,

öo

Bei derfelben Perfonenzahl würde für ein Theater mit 4 Rängen ein Durchmeffer von ll,io m, bei 5 Rängen ein folcher von nur 9,iom entfprechen.

Umgekehrt, wenn eine Zufchaueranzahl von 1500 Perfonen und ein Durchmeffer von 15,oom als allgemeiner Anhalt gegeben wären, fo würden hiernach 100 Perfonen auf das Meter des Durchmeffers entfallen und damit nach vorftehendem die Anlage von 4 Rängen angemeffen oder ftatthaft fein.

Es leuchtet ein, dafs nur grofse Theater mit einer grofsen Anzahl von Zufchauern und entfprechendem Durchmeffer des Saales fich zur Anlage einer gröfseren Anzahl von Rängen eignen können, da anderenfalls die Verhältniffe des fchmalen und fehr hohen Saales fehr unfchön und auch unpraktifch fein würden.

Uebrigens forgt fchon die mehrgenannte Bauverordnung dafür, dafs die Theaterfäle fo wenig in den Himmel wachfen, wie dies den Bäumen geftattet ift; denn im § 9 werden dafelbft alle weiteren Zweifel abgefchnitten durch die Beftim-mung: »Ueber dem Parkett dürfen höchftens 4 Ränge angelegt werden.«

Der Anhalt, den der Architekt aus dem erwähnten, von Cavos aufgeftellten Erfahrungsfatze fchöpfen kann, ift zwar nur ein ganz allgemeiner, aber doch immerhin von einem gewiffen Wert, infofern als er für die erften Verfuche der Raum-beftimmungen einen nützlichen Fingerzeig bietet, volle Freiheit laffend, die erzielten Ergebniffe den für jeden einzelnen Fall vorliegenden Verhältniffen anzupaffen.

So liegt es auf der Hand, dafs neben der in diefer Regel allein eingefetzten gröfsten Breite eines Saales auch feine Länge ein fehr mafsgebendes Element fur fein Faffungsvermögen ift, mit anderen Worten, dafs durch Verlängerung oder Verkürzung der feitlichen Schenkel die x^nzahl der Sitze erhöht oder vermindert und damit die mitgeteilte Erfahrungsregel fehr erheblich modifiziert werden kann.

Für die Breitenabmeffung der Cavea und mithin des Logenhaufes ift vor allem die Breite der Bühnenöffnung beftimmend. Im allgemeinen füllte letztere in keinem Theater mehr als höchftens 16,00 m bis 18,00 m betragen (letztere Weite hat diejenige des Theaters cP Oriente in Madrid) und nicht weniger als etwa ³/ö der gröfsten Breite des Saales.

Erfteres ift bedingt durch akuftifche Gründe, infofern als bei folcher und etwa noch gröfserer Breite die Stimmittel der Sänger und Sängerinnen in einem fo hohen Mafse in Anfpruch genommen werden müfsten, dafs fich bald keine Künftler mehr finden dürften.

Für die Beftimmung der oben bezeichneten Mindeftbreite der Bühnenöfifnung find mehr die optifchen und äfthetifch-architektonifchen Gefichtspunkte ausfchlag-gebend, weil anderenfalls die Einfchnürung der Kurve am Profzenium zu ftark und

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

deshalb unfchön fein, zugleich auch eine grofse Anzahl der Seitenplätze fehr unvorteilhaft machen würde.

147-

Länge

des

Zufchauer-

raumes.

In Bezug auf die Längenausdehnung eines Saales ift in der Bauverordnung keinerlei befchränkende Vorfchrift enthalten. Scheinbar müfsten die bereits erwähnten phyfikalifchen Grenzen des deutlichen Sehens und Hörens für Beftimmung der gröfsten zuläffigen Entfernung zwifchen dem Zufchauer und der Bühne ausfchlag-gebend fein.

Diefe Grenzen find aber einesteils fo weit gefleckt und anderenteils fo fchwankend, dafs fie nur bei ganz aufsergewöhnlichen Aufgaben überhaupt in Frage kommen werden. Aufserdem ift der Begriff deutlichen Sehens und Hörens an fich fo wenig feftftehend, dafs er nicht als feftftehender Faktor angenommen werden kann.

Die Anfprüche in Beziehung auf Genauigkeit des Hörens und Sehens find auch ganz verfchiedene, wenn es fich um grofse Opern, um Ballette und um grofse Trauer-fpiele, oder wenn es fich um das fog. rezitierende Drama handelt, in welchem weder mächtige Orchefter oder Maffenwirkungen, noch auch grofser fzenifcher Aufwand in Frage kommen. In den erfteren wird alles Wefentliche auch von gröfserpr Entfernung aus mit einer volles Verftändnis fichernden Deutlichkeit wahrgenommen werden können; deshalb werden bei den für folche Vorftellungen beftimmten Theatern auch gröfsere Dimenfionen gerechtfertigt fein. Im letzteren dagegen mufs der Auftrag ein feinerer, weniger für die Wirkung in die Ferne berechneter fein. Das Gefamt-bild bewegt fich in engeren Grenzen, und der intenfive Genufs, auch der feinften Einzelheiten, ift unerläfsliches Erfordernis. Bei den diefem Genre gewidmeten Sälen kommt es deshalb darauf an, die Zufchauer in möglichft engem Kreife um die Bühne zu verfammeln.

Bei Kompofition feines Saales wird der Architekt aber doch vor allem und zunächft noch ohne auf die fpeziellen Zwecke des Saales Rückficht nehmen zu können, fich dadurch leiten laffen müffen, der ihm vorgefchriebenen und durch irgendwelche Umftände feftgeftellten Anzahl von Zufchauern ein möglichft vorteilhaftes Unterkommen zu fchaffen, unter Berückfichtigung der vorftehenden allgemeinen Anhaltspunkte, fowie der in jedem einzelnen Falle vorliegenden tatfäch-lichen Verhältniffe.

Danach werden fich in letzter Linie die Längenabmeffungen feines Saales beftimmen, und als Rückfchlufs des Gefagten ergibt fich die Regel, dafs für ein für die grofse Oper etc. beftimmtes Theater ein gröfserer Raum und mithin eine gröfsere Anzahl von Zufchauern ftatthaft ift als für ein nur dem rezitierenden Drama gewidmetes.

Es zeigt fich alfo, dafs alle die für die Abmeffungen eines Logenhaufes in Betracht kommenden Faktoren in ganz beftimmten gegenfeitigen Abhängigkeits-verhältniffen zueinander ftehen, die aber verfchiebbar und für jeden einzelnen Fall der Verfchiedenheit der Aufgaben entfprechend andere find, fo dafs eine fefte Lehre oder Regel nicht aufgeftellt werden kann. Dies kann nur begrüfst werden, da fonft eine Verknöcherung, ein Verluft der individuellen Eigentümlichkeiten der verfchie-denen Anlagen die Folge fein müfste. Eine folche Gefahr der fchematifchen Gleich-mäfsigkeit oder durchftehenden Aehnlichkeit dürfte bevorftehen, fobald der von Wagner angeregte, kaum irgendwelche Modifikationen geftattende Typus für die Theater der endgültig herrfchende werden follte.

Bei Feftftellung der Abmeffungen des Parketts und des Parterres ift mit der Frage der Unterbringung der vorgefchriebenen Anzahl von Perfonen natürlich auch die Gröfse der einzelnen Sitze und die Breite der Gänge zu berückfichtigen und in Erwägung zu ziehen.

148.

Platz-

abmeflungen.

Die Berliner Polizeiverordnung ftellt als Mindeftmafs für die Sitze in gefchloffenen Reihen 0,5o m Breite und 0,so m Tiefe feft. In feiner unten genannten Schrift¹¹⁰) bezeichnet Sturmhoefel fogar 0,5o X 0,75,n als hinreichend; doch braucht hierauf nicht weiter eingetreten zu werden angefichts der Beftimmtheit der eben gedachten amtlichen Vorfchrift. Die in letzterer gegebenen Mafse find als Mindeflmafse für Durch-fchnittstheater im allgemeinen als genügend anzufehen, und der Architekt wird in fehr vielen Fällen nicht in der Lage fein, diefe Mafse erheblich überfchreiten zu können.

Immerhin wird es auch Fälle geben, in denen diefe Mafse nicht als ausreichend angefehen werden dürfen, wenigftens nicht für die bevorzugteren Platzgattungen, z. B. für die Plätze des I. Parketts (Fauteuils d’orcheftré) in gröfseren, vornehmeren Theatern.

Zum Vergleiche mögen nachftehend die Abmeffungen der Sitze in diefen zuletzt genannten Platzgattungen verfchiedener Theater hier nebeneinander geftellt werden.

Parkett-Beftuh lunge n.

Breite

der

Stühle

Tiefe

der

Reihen

Genua, Teatr0 Carlo Felice della Pergola London, Cove nt Garden . Moskau, Grofses Theater Paris, Nouvel Opera . Berlin, Königl. Opernhaus . Dresden, »

Florenz, »

Hoftheater, alt

neu

Q\ Ln -£» Go to

i7

i8

19

20

21

22

Frankfurt a. M., Opernhaus .    .    .

Wien, k. k. Hofopernhaus ....

» k. k. Hofburgtheater Dresden, Königl. Hoftheater Neuftadt Stuttgart,

Berlin, Wallnertheater Antwerpen,    Königl.    Theater

Bordeaux,    Grand    Théâtre .

Kairo, Oper.....

Hoftheater (eingeäfchert im Januar 1902) .

0,55

0,50

0,585

0,53

0,555

0,54

0,55

0,60

0,50

0,64

0,57

0,56

0,48

0,50

0,55

0,54

0,68

0,50

0,55

0,54

0,68

0,52

0,80

1,08

0,90

0,925

1,00

0,92

0,83

0,802

0,83

0,75

0,91

0,885

0,80

0,81

0,75

0,76

0,87

0,85

0,90

0,76

0,72

1,00

0,85

0,90

rs

Mete r.

In Deutfchland rnüffen nach den bestehenden Bauvorschriften die SeSfel in den Reihen unverrückbar fein und Selbsttätig aufklappende Sitze haben. Für deutfche Sitzplätze. Theater gilt ferner die Bestimmung, dafs die Gänge neben den Sitzen frei bleiben rnüffen, in diefelben alfo weder bewegliche Stühle gefleht, noch Klappfitze dort angebracht werden dürfen. Diefe letzteren führen in Frankreich den Namen Strapontins, und Garnier berichtet darüber, wie diefelben zu feinem grofsen Aerger in der Parifer Oper aus Rückfichten der Kaffe doch eingeführt worden feien, obgleich er fich mit allen Mitteln dagegen gefträubt habe.

149.

Ausftattung

der

Die Sitze in den befferen Plätzen, alfo dem Parkett, den Baikonen oder Galeries nobles und ähnlichen, find in grofsen Theatern Stets gepolstert und meistens mit dem Sehr haltbaren Plüfch überzogen; fie haben Bretter zum Aufftellen der Fiifse, vielfach einen kleinen mit einer Randleiste verfehenen Bort zum Abftellen des Opernglafes und in einigen Fällen, wie z. B. im k. k. Opernhaufe in Wien, eine unter dem Sitz des Vordermannes angebrachte Röhre zum Hineinfchieben des Zylinderhutes. Die Sitzgeftelle find aus Holz. Der Verwendung eiferner Geftelle Steht ein grundsätzliches Bedenken nicht entgegen, Solange fie bequem in der Form und Solide find und bezüglich ihrer Konstruktion dafür Sorge getragen ift, dafs durch das Niederfallen der Sitze kein läftiges Klappen entstehen könne.

Einen Wert in Bezug auf die gröfsere Feuerficherheit Solchen eifernen Bestuhlungen beizumeffen, wäre aber, abgefehen von den anderen bereits mehrfach erörterten Gründen, um deswillen allein Schon ganz irrig, weil fie doch unter allen Umftänden mit Polsterungen verfehen fein müfsten und diefe letzteren mitfamt ihren Bezügen doch kaum feuerficher herzuftellen fein dürften.

Für die Bestuhlungen der minder bevorzugten Plätze werden kleinere Abmef-fungen als für die erften Plätze zuläffig fein, Solange die vorgefchriebenen Mindeft-mafse eingehalten werden. An Stelle von Polsterungen werden Sie zweckmäfsiger Sitze und Lehnen von perforierten Holzplatten oder Rohrgeflecht erhalten.

Eine Beseitigung der Zwifchen- oder Armlehnen, wie fie von manchen Seiten empfohlen wird, dürfte angefichts des einem grofsen Teile des Publikums innewohnenden Hanges zu Rücksichtslosigkeiten und egoiftifcher Selbsthilfe leicht zu Mifsftänden führen und nicht ratfam fein.

150.

Gänge.

Nach § io der Berliner Bauverordnung von 1889 darf die Zahl der Plätze in ununterbrochener Reihe neben einem Seiten- oder Zwifchengange im Parkett und im I. Rang 14 nicht überfteigen. Daraus folgt, dafs die Anordnung von Seitengängen ohne Mittelgang nur in folchen Parketts zuläffig ift, in welchen fleh in einer zusammenhängenden Reihe nicht mehr als 28 Sitze befinden. Hiernach berechnet fleh auch die gröfste Breite diefes Parketts auf 28 mal der Breite eines Sitzes plus der Gefamtbreite der beiden Seitengänge.

Sofern aus irgend einem Grunde in einem Parkett, welches die gleiche Anzahl von Sitzen, d. h. 28 in einer Reihe, enthalten miifste, von Seitengängen ganz abzufehen und Statt derfelben ein Mittelgang anzulegen wäre, So würde diefer von jeder Reihe von jeder Seite her 14, im ganzen alfo 28 Perfonen aufzunehmen haben. Danach würde, da auf diefen einen Gang fämtliche Perfonen aus dem ganzen Parkett angewiefen wären, derfelbe fchliefslich eine Sehr unvorteilhafte Breite bekommen rnüffen.

Nach § 11 derfelben Polizeiverordnung ift die Breite der Gänge nach dem Verhältnis von l,oom für 70 Perfonen zu bemeffen; das zuläffige Mindeftmafs der

Gänge ift auf 0,9om feftgefetzt, darf jedoch bei der erften Sitzreihe auf 0,65 m verringert werden.

Um innerhalb der fo vorgefchriebenen Mafse der Gangbreiten zu bleiben und doch die gebotenen Vorteile auszunutzen, wird es fich gelegentlich empfehlen, das Parkett feiner Tiefe nach in Zonen zu teilen, auf deren jede für jede Seite nicht mehr als 63 Sitzplätze entfallen, weil für diefe Anzahl das ebengenannte Mindeft-mafs von 0,9om noch genügt, fofern jeder diefer Zonen eine nach dem Umgang führende Ausgangstüre entfpricht.

In folchen Theatern, in denen in jeder Parkettreihe mehr als 28 Sitze untergebracht werden müffen, wird es notwendig, diefe Reihen in der Richtung der Längsachfe zu teilen. Dies kann in verfchiedener Weife gefchehen. Erftens dadurch, dafs aufser den beiden äufseren Seitengängen noch ein der Mittellinie ent-fprechender Mittelgang durchgeführt wird, welcher alfo das Parkett in zwei gleiche Hälften zerlegen würde. Nach der gedachten Polizeiverordnung würde bei folcher Einteilung das Unterbringen von 4 X 14 = 56 Sitzen in einer Reihe noch zuläffig fein, von denen von rechts und von links je 14 Perfonen auf den Mittelgang und je 14 auf jeden der beiden Seitengänge angewiefen wären. Oder zweitens dadurch, dafs das Parkett durch zwei der Mittelachfe parallele Gänge in drei Teile zerlegt wird, von denen die beiden äufseren zum mittleren fich verhalten würden wie 1 : 2, fo dafs die erfteren jeder bis zu 14, der letztere bis zu 28 Sitze in einer Reihe enthalten dürfte; alsdann würden jedem der beiden Gänge von jeder Seite 14, zu-fammen 28 Perfonen von jeder Reihe zufliefsen. Es liegt auf der Hand, dafs unter Beobachtung der Vorfchriften der Polizeiverordnung im erfteren Falle der Mittelgang, im letzteren die beiden Zwifchengänge dem Zufluffe entfprechende gröfsere Breitenmafse bekommen müfsten. In beiden Fällen aber wird ein zwifchen Parkett und Parterre liegender Quergang notwendig, welcher die in diefen Gängen ab-ftrömenden Zufchauer aufzunehmen und den diefem Quergange entfprechenden Ausgangstüren zuzuführen beftimmt ift, da denfelben ein unmittelbarer feitlicher Ausgang nicht geboten ift. Die gegen einen folchen Quergang an und für fich, namentlich aber für den Fall einer plötzlichen panikartigen Entleerung beftehenden Bedenken find fehr bedeutend; fie werden an anderer Stelle noch eingehende Erörterung finden.

Ganz abgefehen von diefen Bedenken und denjenigen ökonomifcher Art — denn Mittelgang und Quergang nehmen eine grofse Anzahl der beften Plätze in Anfpruch — können felbft grofse Theater fich eine folche Raumverfchwendung nicht ganz ungeftraft geftatten. So fchön und wohltuend eine gewiffe vornehme Grofsräumigkeit der Sitze und der Gänge ift, fo mufs man fich doch auch in diefem Punkte vor dem Zuviel hüten. Ein folches allzu geräumig angelegtes Parkett er-fcheint von gewiffen Punkten des Theaters aus betrachtet leer und deshalb froftig und unbehaglich; ein Anblick, welchen ein Theater des in feiner Natur begründeten Horror vacni wegen ganz befonders vermeiden follte. Einen folchen Anblick aber bietet z. B. vom Rang aus gefehen felbft bei guter Befetzung das räumlich fehr luxuriös angelegte Parkett des Hofopernhaufes in Wien.

e) Orchefter und Stimmzimmer.

151-

In den Opernhäufern des XVIII. Jahrhunderts nahmen die Orchefter, dank der weit einfacheren Inftrumentierung der alten Opern, einen fehr befcheidenen Platz ein Abmeirungen.

im Vergleiche zu demjenigen, welcher in den neueren Opernhäufern als unbedingtes Erfordernis erfcheint, ganz befonders in folchen, in deren Spielplan die Mufik-dramen Wagner s mit ihrer mächtigen Orchefterwirkung vorherrfchen¹¹⁷). So ift denn auch für die Beftimmung der Länge eines Logenhaufes die Gröfse des Orchefters ein Faktor geworden, welcher bei den erften Ermittelungen der räumlichen Verhältniffe nicht aufser acht gelaffen werden kann.

Die einem Orchefterraum zu gebenden Abmeffungen find natürlich abhängig von der Anzahl der Muflker, welche darin Platz finden follen, und es mufs angenommen werden, dafs diefe Anzahl in den weitaus meiften Fällen fchon bei Erteilung des Auftrages oder mit dem Programm für den Bau, mit einem Worte vor Beginn feiner Vorftudien, dem Architekten in beftimmter Form bekannt gegeben fein werde. Der andere Fall ift kaum denkbar, dafs nämlich eine Beftimmung über diefe Kardinalfrage dem Architekten überlaffen oder zugefchoben werde. Sie hängt vollftändig ab von dem Range, dem Zwecke des Theaters, von den Mitteln, mit welchen es betrieben werden foil, von örtlichen oder perfönlichen Verhältniffen, von gewiffen Traditionen etc., Erwägungen, denen fleh der Architekt faft immer fernzuhalten und deren Ergebniffe er als gegebene Gröfsen in feine ohnedies fchwierige Rechnung aufzunehmen haben wird.

Nur feiten wird er alfo in die Lage kommen, bei diefen Fragen mit mehr als beratender Stimme zugezogen zu werden, meift wohl in dem Sinne, über die räumlichen Konfequenzen der ihm vorgelegten Wünfche Auskunft zu geben. Mit Hinblick darauf möchte eine vergleichende Zufammenftellung der Anzahl der Orchefter-mitglieder in verfchiedenen bekannteren Theatern von Nutzen fein.

Anzahl

der

Mufiker

Breite

des

Orchefters

10 vo OO

Genua, Teatro Carlo Fdice Mailand,

Paris, Alte Oper (Rue Lepelletier)

» Nouvel Opéra.....

London, Covent Garden .... Wien, k. k. Hofopernhaus Berlin, König]. Opernhaus . München, Hof- und Nationaltheater Dresden, Neues Königl. Hoftheater Wiesbaden, Königl. Hoftheater Hamburg, Stadttheater Mainz,    »    ....

Halle a. S.,    »    ....

Stuttgart, Königl. Hoftheater . Hannover, »    »...

Prag, Nationaltheater .... Bayreuth, Wagner-Theater . München, Prinz Regenten-Theater

alla Scala

64

100

80

95

80

112

100

90

65

80

5°

46

45

64

72

50

US

”5

2,20

4,40

5,75

6,20

3,80

5.50 3,60 4,00 4.53 4,00 4,00

2.50

3,00

i «    ®

I CO

10,50

Meter.

Unter knappen Verhältniffen ift für jedes Orcheftermitglied, einfchliefslich der Pulte etc., ca. 0,so 9m, bei reichlicheren Verhältniffen ca. l,oo9m Bodenfläche zu rechnen.

Bei gegebener Anzahl der Mitglieder und der die Länge des Orchefterraumes beftimmenden Breite des Saales läfst fich dann unfchwer die ungefähre Tiefe, d. h. Breite des elfteren feftftellen. In welchem Mafse diefe Tiefe ihrerfeits auf die Gefamtlänge des Logenhaufes von Einflufs fein wird, dies würde von der Anordnung des Orchefters, d. h. alfo davon abhängen, ob dasfelbe nach früherem Gebrauche vom Bühnenpodium begrenzt oder ob es nach dem von Wagner eingeführten Syfteme zu einem Teile feiner Breite unter diefes Podium gefchoben werden foil und in welchem Verhältniffe.

15*-

Verfenkte

Orchefter.

Bis zu dem durch Wagner gegebenen mächtigen Anftofse war bei keinem Theaterbau in Deutfchland die Notwendigkeit einer erheblichen Verfenkung des Orchefters empfunden worden. Der Fufsboden desfelben lag meiftens in derfelben Höhe mit demjenigen der vorderen Parkettreihe oder nur wenig tiefer; von letzterer war es nur durch eine Bretterwand in Brüftungshöhe getrennt.

Unzweifelhaft ift es, dafs fich dadurch eine Menge mehr oder weniger ftörender Konfequenzen ergaben. Die erften Reihen des Parketts mufsten in ihrer Aufmerkfamkeit beeinträchtigt werden. Der Bafsgeigen und Harfen mit ihren hohen, über die Bühnenrampe hervorragenden und namentlich für die tieferen Sitzreihen die Perfonen auf der Bühne in unleidlicher Weife überfchneidenden Köpfen ift bereits gedacht worden ; dazu kam noch der vor dem Souffleurkaften flehende, allen fichtbare Dirigent, deffen Eifer und lebhafte Bewegungen nicht feiten die Augen in einer für viele unnötigen und ftörenden, für ihn felbft und für einige perfönliche Verehrer aber nicht immer unerwünfchten Weife auf fich zogen.

Diefe Uebelftände, die früher, wenn überhaupt fehr empfunden, als felbft-verftändlich vom Publikum ruhig hingenommen wurden, bedurften allerdings einer Abhilfe, die zum unabweisbaren Bedürfniffe wurde, feitdem das Publikum auf fie aufmerkfam geworden und zu der Erkenntnis gelangt war, dafs es in der Tat Uebelftände feien und dafs Abhilfe möglich — eine Erkenntnis, die fchon gleichzeitig mit dem Hervortreten Wagner s und unabhängig von ihm an anderen Stellen empfunden wurde, wenn nicht in Deutfchland, fo doch in Frankreich.

Diefem Uebelftände in feinen ftörenden Erfcheinungen entgegenzutreten, genügte aber fchon eine Verfenkung des Orchefters in dem Mafse, dafs die in den erften Reihen des Parketts demfelben zunächft Sitzenden in ihrem Ausblicke auf die Bühne nicht mehr behindert wurden ; der weitere Schritt bis zur vollftändigen Negierung des Mufikherdes, dem abfoluten Verfchwinden des Orchefters fcheint zu weit zu gehen und deshalb anfechtbar zu fein.

In feiner Grofsen Oper hat Garnier bereits eine folche modifizierte Verfenkung des .Orchefters durchgeführt. Ueber die Gründe, die ihn dazu veranlafsten, und über den Widerfpruch, der ihm von verfchiedenen Seiten entgegengefetzt wurde, fpricht er fich in einer trotz des bekannten unterhaltenden Plaudertones fehr anregenden und lehrreichen Weife aus in feinem mehrfach genannten Buche¹¹⁸).

Auch in Deutfchland wurden von da an in den meiften neu erflehenden

Theatern die Orchefter mehr oder weniger verfenkt.

Im Neuen Hoftheater in Dresden liegt der Hauptteil des Orchefters um 0,5 2m tiefer als der Fufsboden der vorderften Reihe des Parketts; aufserdem ift zunächft der Bühne ein l,2om breiter, um weitere 0,2 im tiefer eingefenkter Platz für die Bafs-geigen und andere hohe Inftrumente angelegt. Diefe Anordnung hat fich als vollkommen hinreichend erwiefen, um die Be-fucher der am meiften gefährdeten Plätze gegen eine ftörende Unterbrechung ihrer Ge-fichtslinie zu fchützen. Diejenige der Befucher der Ränge geht ohnedies über das Orchefter hinweg; fie werden zwar, ihres erhöhten Standortes wegen, in der Lage fein, in das Orchefter hinabzufehen, aber nur wenn fie ihre Blicke abfichtlich dahin richten.

Fig. 137-

JfHp-1 ^ ! ! *

im

IM IR

LJ I

Querfchnitt.

JKi

Das Orchefter des Hoftheaters in Wiesbaden ift in Form einer grofsen, hydraulifch bewegten Verfenkung konftruiert, die fowohl auf die Höhe der vorderften Parkettreihe gehoben, wie um 3,oom unter diefelbe verfenkt werden kann (Fig. 137 ¹¹⁹). Das ganze, ca. 75,ooqm grofse Podium diefes Orchefters ruht auf zwei 15,oo m langen Gitterträgern und diefe wieder vermittels Querträgern auf zwei hydraulifchen Plungerkolben von 360 mm Durchmeffer. Das gleichmäfsige parallele Heben einer folchen ungleich belafteten Fläche mittels zweier Druckftempel erforderte ganz befonders vor-fichtige Anlage; die dabei zu berückfichtigen-den Schwierigkeiten find durch die ausführende Firma »Mafchinenfabrik Wiesbaden« in ausgezeichneter Weife überwunden worden. Es müfste aber Staunen erregen, wenn diefe Einrichtung mit allen anderen durch fie erreichten Vorteilen auch noch den einer tadel-lofen Klangwirkung des Orchefters verbände, und es fcheint in der Tat, als ob diefe, namentlich bei der tiefen Einftellung, zu wünfchen liefse.

Grundrif?.

Verfenkbares Orchefter im Neuen Hoftheater zu Wiesbaden¹¹⁹). '/2ou w. Gr.

In Halle a. S. ift ein Teil des Orchefters unter das Bühnenpodium gefchoben, jedoch nur fo weit, als die nach dem Auditorium vortretende Ausbauchung der Bühne beträgt und fo, dafs der 3,oom breite Hauptteil unbedeckt bleibt. Mit anderen Worten, da nur ein kleiner Teil durch diefes fich darüber legende fegmentförmige Schild überdeckt ift, fo werden die an anderer Stelle hervorgehobenen Mifsftände hier nicht fühlbar und die Mehrzahl der Orcheftermitglieder ift in ihrem Ausblick auf die Bühne nicht behindert.

Fig. 138.

Zur vollften Durchführung ift diefes Unterfchieben des Orchefters unter das Bühnenpodium erft in Bayreuth und nach dem da gegebenen Vorbilde im Prinz

Regenten-Theater zu München gebracht worden. Im letzteren (Fig. 138), dem neueften Theater nach dem von Richard Wagner getragenen Syftem, zeigt das Or-chefter eine auf das Aeufserfte

Die

Tn

ÏR

Querfchnitt.

getriebene Ausbildung, gröfste Breite des Raumes beträgt in der Mitte, d. h. vom Scheitel des vorderen, fegment-förmigen Abfchluffes bis an den rückwärtigen geraden Abfchlufs ll,oo m ; davon find 6,00 m durch das ebenfalls fegmentförmig vor-fpringende Bühnenpodium überdeckt ; an den Seiten beträgt diefe Ueberdeckung ca. 5 m. Der Raum ift eingeteilt in 6 Abftu-fungen, von denen die oberfte, dem Auditorium nächfte, ca. l,6 5munddieunterfte 4,75m unter dem Fufsboden der erften Sitzreihe liegt. Der durch letztere Abftufung dargeftellte, ca. 1,75 m breite, ca. 23 ftm meffende Raum hat eine Kopfhöhe von ca.

Grundrifs.

Orchefter im Prinz Regenten-Theater zu München. ]l200 w- Gr.

2,25 m. Infolge der von beiden Seiten her das Orchefter überdeckenden Blenden hat nur der in der Mitte fitzende Kapell-meifter einen Ausblick auf die Bühne; keiner der Mufiker aber hat die Möglichkeit, weder dahin, noch in den Zufchauer-raum zu fehen ; während der ganzen Dauer der Oper hat er nur die dicht auf ihm laftenden Wände und Decken vor feinen Augen, die überdies behufs weiterer Abdämpfung des Klanges mit mindeftens 0,o5m ftarken Matratzen auswattiert find.

I53-

Folgen für die Orchefter-

Es galt früher als abfolut unerläfslich, dafs die Orcheftermitglieder der Vor-ftellung folgen und im Kontakt mit den Vorgängen auf der Bühne bleiben müffen.

Während fie da einen, wie es fcheinen follte, für die Intereffen der Kunft nur mitgiieder.

förderlichen perfönlichen Anteil empfinden und in ihr Spiel legen konnten, fehen fie fich jetzt von jedem perfönlichen Folgen oder Mitgehen gänzlich abgefchnitten, in niedrige, meift unerträglich heifse Räume verbannt, ohne jede Verbindung mit der Aufsenvvelt und ohne Urteil über das, was auf der Bühne gefchieht. Sie find darauf angewiefen, nur auf den Dirigenten achtend, mechanifch und , im wahren Sinne des Wortes, im Schweifse ihres Angefichtes ihre Partie herunterzuarbeiten, lediglich durch ihre traditionelle Bravheit dazu angefpornt, trotzdem ihr Beftes zu tun.

Auch gewiffe Aeufserlichkeiten fcheinen bezeichnend und dürften vielleicht nicht ohne Bedeutung werden. Die Orcheftermitglieder grofser Theater, namentlich der Hoftheater, find durchweg künttlerifch hochftehende und gewiffenhafte Herren; die meiften von ihnen find lebenslänglich angeftellte, penfionsberechtigte Beamte und gehören in diefer Eigenfchaft dem Inftitut an, an welchem fie wirken und mit dem fie fich eins fühlen; wichtige, unentbehrliche Mitwirker an dem Gefamtwerke, können fie fich mit Fug und Recht als ebenbürtige Teile des grofsen, ihrer Kunft dienenden Ganzen betrachten. Diefem Gefühle, dem der Hochachtung vor dem verfammelten Zufchauerkreife und dem Bewufstfein, an einem bedeutfamen künfilerifchen Vorgänge teilzunehmen, gaben fie dadurch äufseren Ausdruck, dafs fie nie anders als im Gefellfchaftsanzug auf ihren Plätzen im Orchefter erfchienen. Jetzt, da fie nichts fehend und von niemand gefehen oder beachtet, verfteckt, unter Hitze und fchlechter Luft leidend, ihre Arbeit tun müffen, haben fie diefe äufseren Formen abgelegt und fitzen mehr oder weniger disgufied in Hemdärmeln oder fonft nach Bequemlichkeit koftümiert in ihrem Mufik-verliefe, nicht unähnlich den Bühnenarbeitern, mit denen fie fich vielleicht bald auf eine Stufe herabgedrängt fehen werden. Es wäre nicht zu verwundern, wenn dies allmählich auf den Geift, die Auffaffung, den Ehrgeiz und die Willigkeit der bisher einen fo hohen künftlerifchen Rang einnehmenden Orcheftermitglieder eine niederdrückende, demoralifierende Wirkung äufsern würde, und man darf fich fragen, ob der erreichte Gewinn, die von einigen wenigen empfundene Niiance etwas erhöhter Illufion folche Einbufse aufwiegen könne.

154-

Der in jeder Beziehung glücklichen Neuerung, das Orchefter durch Tieferlegen Entwickelung der Gefichtslinie der Parkettbefucher zu entrücken, fchlofs fich von felbft die weitere

des Wagner-    .

Orchefters. an, diefe durch einen wagrecht liegenden Schirm auch gegen den ftörenden Schein der Pultlampen zu fchützen ; damit bot fich zugleich die Gelegenheit, diefen Schirm zu benutzen, um hinter ihm eine wirkfame Beleuchtung der Vorderbühne anzubringen an Stelle der ftörenden Fufsrampe.

Es ift fehr intereffant, dem nachzugehen, durch welchen Vorgang diefe an fich gemäfsigte Behandlung des Orchefters fich ausbilden konnte zu der jetzt als Dogma hingeftellten rigorofen, wie fie in den beiden Theatern ftreng PFagttf/fcher Obfervanz durchgeführt worden ift.

In G. Semper’s Entwürfe für das Münchener Feftfpielhaus findet fich das Orchefter zwar verfenkt und den Blicken der Zufchauer entzogen, jedoch nur fo weit vom Podium verdeckt, als fein fegmentförmiger Vorfprung beträgt. In Bayreuth (Fig. 139) dagegen liegt das Orchefter fchon zu einem grofsen Teile — an den Seiten 2,oom und in der Mitte ca. 3,oom — unter dem Podium. Gleichwie von der Brüftung zwifchen Parkett und Orchefter, fo erftreckt fich dort auch von der Vorderkante des Podiums aus ein wagrechter Schirm über das Orchefter, in der Mitte nur einen verhältnismäfsig fchmalen Streifen freilaffend, durch welchen der Klang der Inftrumente fich hindurchzudrängen hat und welcher zugleich dem Dirigenten den notwendigen Ueberblick über die Bühne gewährt.

Den Anftofs dazu, das Orchefter zu einem grofsen Teile unter die Bühne zu fchieben, haben wahrfcheinlich in erfter Linie ökonomifche Erwägungen gegeben, indem durch Ausnutzung diefes fonft unbenutzten Raumes die Möglichkeit geboten wurde, dem Orchefter eine gröfsere Breite zu geben, ohne deshalb einen für mehrere Sitzreihen hinreichenden koftbaren Raum zu opfern. Weiter dürften zuerft felbft Wagner s Wünfche nicht gegangen fein ; nach feinen eigenen Worten war »das Orchefter, ohne es zu verdecken, in eine folche Tiefe zu ver-

Fig- *39-

y\

Querfchnitt.

legen, dafs der Zufchauer über das-felbe hinweg unmittelbar nach der Bühne blickte«. (Siehe auch Art. 138 [S. 195]-)

Es ift aber einleuchtend, dafs die Erreichung diefer optifchen, fowie der in zweiter Linie fich daran an-

Vielmehr war es die in

fchliefsenden ökonomifchen Vorteile allein nicht ausfchlaggebend geblieben ift für die weitere Entwickelung des an fich einfachen Grundgedankens zu einem eigenen und feftftehenden Typus.

Bayreuth eigentlich unverhofft erworbene Erkenntnis eines ganz aufser-ordentlich grofsen Gewinnes auch in akuftifcher Beziehung, welcher namentlich mit Rückficht auf die mächtige Inftrumentierung Wagner fcher Tondichtungen von gröfster Bedeutung ift. Die Kraft der Töne erfährt eine wohltätige Abdämpfung, und die Vereinigung aller Inftrumente zu einer harmonifchen Gefamtwirkung wird in weit vollkommenerem Mafse erreicht als bei offenem und hochliegendem Orchefter.

Grundrifs.

Orchefter im Wagner-Theater zu Bayreuth. Ihoo w- Gr.

Aber unbeftreitbar ift anderer-feits auch, dafs ein verfenktes und halbgedecktes Orchefter nahezu doppelt fo ftark befetzt fein mufs wie ein offenes, angefichts all der Mittel und Vorkehrungen, welche trotz der verfenkten Lage noch immer notwendig erachtet werden, um den überreichen Schall der Inftrumente genügend niederzuhalten.

Es fteht mir nicht zu, die Frage aufzuwerfen, ob das Wefen der Wagner fchen Tondichtungen mit diefen Einrichtungen unlöslich verbunden fei; doch fcheint es immerhin feltfam, dafs ein Mufikwerk nur mit früher nie dagewefenen orcheftralen Mitteln zur Darftellung gebracht werden darf und dafs gleichzeitig auch wieder die gewaltfamften Mittel aufgeboten werden müffen, um die Wirkung der erfteren abzudämpfen, fie niederzuhalten.

Sollte man nicht zu weit gegangen fein und füllte nicht die Zeit kommen, wo man zu milderen Anfchauungen zurückkehren werde?

155-

Konflruktion

und

Fig. 140.

Die Konftruktion der Orchefler in Bezug auf ihre Refonanz ift fehr einfach. Früher wurde das Podium des Orchefters frei über einen in Form einer umgekehrten Einrichtung, halben Tonne aus Brettern hergeftellten Refo-nanzboden gelegt (Fig. 140). In neueren Theatern fieht man von diefem Hilfsmittel ab. Der Fufsboden des Orchefters wird wie jede gewöhnliche Balkendecke konftruiert, und als folche überfpannt er einen darunter befindlichen hohlen Raum.

Konftruktion des Refonanzbodens für ein Orchefler.

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Die Abmeffungen der verfchiedenen für die Verteilung der einzelnen Inftrumente be-fiimmten Abftufungen, fowie alle Sonderheiten der Einrichtung und Einteilung des Orchefter-raumes werden ftets in der Hand des Dirigenten bleiben. Diefe Einrichtungen beftehen aus leichten, aus Holz hergeftellten Podien, die jederzeit mit leichter Mühe je nach Bedarf ver-fchoben und verändert werden können.

156.

Theaterfäle

ohne

Orchefler.

In kleineren, lediglich dem Luftfpiel oder

Schaufpiele, alfo der leichteren, fog. rezitierenden dramatifchen Kunft gewidmeten Theatern hat man in neuerer Zeit mehrfach von der Anlage eines Orchefters ganz abgefehen und mit Recht; denn die dem Publikum gebotene fog. Zwifchenaktsmufik hat wohl noch nie zur Erhöhung des Genuffes beigetragen, kaum je einen anderen Erfolg gehabt als den, jede Unterhaltung während der Paufen in unangenehmfter Weife zu erfchweren. Für die in Frage kommenden Aufführungen ift Mufik nur feiten erforderlich, und wo dies der Fall ift, da kann das wenige fehr leicht hinter den Kuliffen durch die fog. Theatermufik geleiftet werden.

Mit dem freudig zu begrüfsenden Wegfall der Zwifchenaktsmufik ift alfo der Orchefterraum in folchen Theatern veraltet geworden und kann zur Ausnutzung für Parkettfitze herangezogen werden. Das ift fehr fchön ; ganz aber füllte auch bei der fog. intimen Bühne eine gewiffe räumliche Trennung zwifchen der Scheinwelt und der Wirklichkeit trotzdem nicht aufgeopfert werden.

Man vergleiche hierzu die Erörterungen bezüglich des alten und des neuen Hofburgtheaters auf der einen Seite und auf der anderen Richard Wagners Bemerkung über das beleidigend freche Hervortreten des fzenifchen Bildes bis zur Betaftbarkeit¹²⁰). Nicht ideal-künftlerifche Bedenken allein fprechen gegen ein folches Heranfchieben der vorderften Sitzreihen an die Bühne, fondern auch Einwendungen durchaus praktifcher Natur müffen dagegen erhoben werden. . Die Plätze in erfter

Reihe unmittelbar vor dem Podium und der Biihnenrampe find nichts weniger als angenehm. Der Gefichtswinkel mufs ein ungünftiger fein ; auch fitzt der Zufchauer den auf der Vorhangslinie agierenden Schaufpielern viel zu nahe, was meiftens ebenfowenig im Intereffe diefer letzteren, wie in demjenigen der Befchauer wünfchens-wert ift. Die weiter hinten auf der Bühne fich abfpielenden Vorgänge dürften aber oft überfchnitten und dadurch dem Auge der demnach wenig beneidenswerten Befucher der erften Sitzreihe entzogen werden.

Dies ift in ganz befonderem Mafse in denjenigen Fällen zu empfinden, wo mit »geräumtem Orchefter« gefpielt wird und die erfte Stuhlreihe fo nahe an die Bühne herangeftellt ift, dafs die dort Sitzenden mit ihren Knieen faft die Verkleidung berühren und, da fie fich auf dem niedrigften Punkte befinden, kaum über den Rand derfelben hinwegzufehen vermögen. Der Hintermänner wegen ift es natürlich untunlich, die vorderften Reihen etwas zu erhöhen ; fo müffen fich die dahin Begünftigten in ihr Los ergeben, das in den meiften Fällen ein recht hartes ift. Mit Recht ift deshalb im neuerbauten Münchener Schaufpielhaufe zwifchen der vorderften Sitzreihe und der Vorderkante der Bühne ein Raum von ca. l,som frei gelaffen worden. Dies ift jedenfalls das mindefte; denn auch da find die vorderen Plätze aus den bereits erwähnten Gründen der Bühne noch viel zu nahe, um angenehm fein zu können.

In der über diefes Theater herausgegebenen Monographie fagt Littmann, dafs für etwaige fpätere Fälle ein verfenktes Orchefter vorgefehen fei. Von demfelben ift jedoch weder im Theater felbft, noch in den der Monographie beigegebenen Plänen etwas zu erkennen. Wenn es in der Tat bereits in latentem Zuftande vorhanden fein follte, fo würde zur Zeit die Lage etwa diefelbe fein wie bei geräumtem Orchefter und das im vorftehenden darüber Ausgefprochene hier zutrefifen.

157-

Orchefter

von

veränderlicher

Gröfse,

158.

Orchefter

von

aufser-

gewöhnlicher

Form.

Vielfach werden die Orchefter bei folchen Aufführungen, für welche eine verminderte Anzahl von Mufikern genügt, durch Abtrennung eines Teiles verkleinert,

Fig. 141.

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um für einige Reihen Parkettfitze Platz zu gewinnen.

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Verkleinerung eines Orchefters¹²¹).

Zu diefem Zwecke bedarf es keiner befonderen baulichen Vorkehrungen. Die das Orchefter vom Parkett fcheidende Brüftung wird fo hergeftellt, dafs fie je nach Bedürfnis um das erforderliche Mafs nach vorn gerückt, der Fufsboden durch ad hoc eingefetzte Böcke und darauf gelegte Bohlen ausgeglichen werden kann. Die in Fig. 141 gegebene Zeichnung des Orchefters des alten Hoftheaters in Dresden zeigt die Art folcher Vorkehrungen.

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Bei ftark befetztem

In einigen wenigen Operntheatern, fo z. B. in der ehemaligen wie in der neuen Grofsen Oper in Paris, hat man fich aus irgendwelchem Grunde veranlafst gefehen, von der einfachen, der Linie der Sitzreihen fich anfchliefsenden Segmentform des Orchefters abzugehen und dasfelbe mit feinem mittleren Teile in die Sitzreihen des Parketts einzufchieben, fo dafs diefer mittlere Teil von letzteren förmig umklammert wird. Es ift nicht ohne weiteres zu erkennen, welchem Vorteile zuliebe folche Anordnung fich eingebürgert haben könne.

¹²1) Die fchraffierten Beftuhlungen nebft ihrem Unterbau und den Briiftungen find beweglich.

Orchefter müffen diefe umklammernden Plätze in mufikalifchem Sinne zweifellos höchft unangenehm fein. Es ift deshalb wohl auch fehr wahrfcheinlicli, dafs fie namentlich nur von denjenigen Habitues bevorzugt und gefucht feien, welche fich weniger durch die Oper als durch das damit verbundene Ballett in das Theater gezogen fühlen. (Siehe den Grundrifs der Grofsen Oper zu Paris auf der Tafel bei S. ioi.)

159-

Stimmzimmer.

In früheren Zeiten war es Gebrauch, dafs die Mufiker zu einer beftimmten Zeit vor Anfang der Oper fich im Orchefter verfammelten und dort ganz ungeniert vor aller Augen oder vielmehr vor aller Ohren ihre Inftrumente zu ftimmen begannen. Es war ein feltfames Durcheinander, und der verwöhnte, nervöfe Opernbefucher von heute wird von Entfetzen ergriffen fein bei dem blofsen Gedanken daran. 'Trotz alledem wage ich es aüszufprechen, dafs diefes eigentümliche Präludieren doch eines gewiffen Reizes nicht entbehrte. Man empfand, dafs etwas Grofses fich vorbereite und aus diefem Chaos halblauter Töne und abgeriffener Paffagen erftehen werde. Da ertönten die leifen Schläge des Dirigenten auf fein Pult, das Durcheinander der Töne, das Quinkelieren und Fagottieren verftummten ; der Dirigent mufterte mit mahnenden und ermutigenden Blicken die Reihen der gefpannt, wie fprungbereit an feinen Augen hängenden Mufiker; langfam hob fich der Taktftock und — die Ouvertüre fetzte ein. Man war damals noch barbarifch genug, um trotz all des Seitfamen, was vorhergegangen war, trotzdem dafs man das materielle Hervorbringen der Töne vor Augen hatte, doch noch fo ganz bei der Sache fein zu können, dafs man oft genug bei den erften Takten der Ouvertüre eine Gänfehaut über den Rücken laufen fühlte.

Die wenigften von denen, die folches Stimmen noch erlebten, dürften fich desfelben mit eigentlichem Widerwillen erinnern; ebenfowenig foil aber die Behauptung aufgeftellt werden, dafs es eine Inflitution gewefen fei, deren Befeitigung betrauert werden müffe, und gewifs würde heute eine folche Ouvertüre vor der Ouvertüre in einem vornehmen Theater als etwas ganz Monftröfes, Unmögliches empfunden werden. So find die früher felbft in den grofsen Opernhäufern unbekannten Stimmzimmer, in denen die Inftrumente aufserhalb des Gehöres des Publikums auf die richtige Stimmung gebracht werden können, zur unentbehrlichen Notwendigkeit geworden.

Der Zweck diefer Stimmzimmer läfst es als erftes Erfordernis erfcheinen, dafs fie in nächfter Nähe des Orchefters und mit leichtem Zugänge zu demfelben angelegt werden. Eine ganz unmittelbare Verbindung, etwa in der Weife, dafs Orchefter und Stimmzimmer nur durch eine Tür getrennt wären, würde aber dem Zwecke nicht entfprechen, weil in folchem Falle die verworrenen Töne leicht in das Auditorium dringen könnten, wo fie dann allerdings wefentlich ftörender empfunden werden müfsten als bei dem früheren Zuftande.

Wenn möglich, füllten zwei Stimmzimmer, je eines rechts und links des Orchefters, angelegt werden, einesteils weil zwei Räume von mäfsiger Gröfse fich leichter erübrigen laffen als ein doppelt fo grofser, und anderenteils auch einer Trennung der Inftrumente wegen.

Die Mafsverhältniffe der Räume werden fich nach der Gröfse des Orchefters, bezw. nach der Anzahl der Mufiker richten, und es liegt auf der Hand, dafs für die Stimmzimmer die Abmeffungen an fich etwas reichlicher genommen werden müffen als im Orchefter felbft.

Neben dem eigentlichen Stimmzimmer ift je eine Garderobe für die Mufiker und in diefen Räumen eine Anzahl von Wandfehränken vorzufehen, welche dazu dienen, dafs jeder einzelne der Mufiker fein Inftrument unter eigenem Verfchlufs auf bewahren kann.

160.

Kleider

ablagen.

161.

Neigungs

verhältniffe

des

Parketts und Parterres.

Da diefe Inftrumente oft einen fehr grofsen wirklichen oder Affektionswert darftellen, fo ift es notwendig, dafs alle Vorrichtungen getroffen werden, um fie vor Schädigungen, welcher Art fie fein mögen, zu bewTahren. In erfter Linie mufs alfo dafür geforgt werden, dafs die betreffenden Räume vollftändig gegen Feuchtigkeit gefchützt feien, und ferner ift es geboten, dafs fie in annähernd derfelben Temperatur gehalten werden wie der Zufchauerraum oder das Orchefter. Manche Inftrumente-find aufserordentlich empfindlich gegen Temperaturwechfel, und fie würden im Orchefter leicht die im Stimmzimmer erlangte Stimmung fofort verlieren, wenn die Temperaturen in beiden Räumen wefentlich verfchieden fein füllten.

Beftimmte Mafse für die Inftrumentenfchränke etc. exiftieren nicht und könnten nicht gegeben werden; denn die Anordnung diefer Einrichtungsteile wird in jedem einzelnen Falle befonders feftzufetzen und von fehr verfchiedenen Verhältniffen abhängig fein.

f) Anordnung der Sitzplätze im Zufchauerraum.

i) Sitzplätze im Parkett und Parterre.

Erftes Erfordernis und Hauptmerkmal eines gut angelegten Theaters ift, dafs möglichft von allen Sitzplätzen aus die Bühne gut überfehen werden könne. So ift die Anlage der Sitze fowohl in Bezug auf ihre Höhenlage im Verhältnis zur Bühne, wie auch in Bezug auf die Freiheit ihres Gefichtsfeldes von entfeheidender Bedeutung und mufs deshalb Gegenftand eines befonders forgfältigen Studiums fein.

Es follte damit begonnen werden, die Neigungsverhältniffe des Parketts und Parterres feftzuftellen, weil nicht nur die Beziehungen diefer Plätze zu den Umgängen und Eingangsräumen, fondern auch die Höhenlage der Ränge davon abhängig find.

Dabei ift die Frage, ob das Podium der Bühne dem am meiften verbreiteten Gebrauche entfprechend mit einem gewiffen Gefälle oder ob es wagrecht angelegt wird, von weit geringerer Bedeutung, als man auf den erften Blick anzunehmen geneigt ift.

Bei den amphitheatralifch angelegten Theatern ohne Ränge, in erfter Linie alfo bei den fog. Wagner-Theatern, fodann auch denjenigen nach dem Vorfchlage von Sturmhoefel, einigen Volkstheatern und anderen ähnlichen Anlagen beftehen weit einfachere Verhältniffe, weil bei ihnen die Rückwirkung der Anlage der Cavea auf die Ränge nicht in Frage kommt. Letzteres Moment mufs aber unmittelbar als Regulator für die Entwickelung der Neigungsverhältniffe des Parketts und Parterres angefehen werden.

Es ift felbftverftändlich, dafs von diefen Plätzen aus der Blick auf die Bühne umfoweniger behindert, alfo umfo vorzüglicher fein wird, je mehr die hinteren Sitzreihen fich über die vor ihnen erftreckenden erheben. So vorteilhaft eine folche

Ueberhöhung an fich ift, fo find derfelben doch dadurch Grenzen geboten, dafs die Plätze der Ränge ihrerfeits wieder umfo angenehmer find, je geringer ihre Höhenlage über der Bühne, je flacher alfo ihr Gefichtswinkel ift. Je fteiler aber Parkett und Parterre angelegt werden, umfo höher wird die letzte Reihe derfelben fich

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Konftruktion der Parkett-Sitzreihen bei geneigter Bühne nach Sturmhoefel.

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Konflruktion der Parkett-Sitzreihen bei geneigter Bühne nach Lâchez.

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Fig. 142.

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über dem Niveau der Bühne befinden, umfomehr werden der I. Rang und mit ihm die übrigen Ränge in die Höhe getrieben und umfo fteiler der Gefichtswinkel.

In feinem unten genannten Werke¹²²) hat Lâchez die Regel aufgeftellt, dafs jeder Hintermann über den Scheitel feines Vordermannes hinweg einen beftimmten Punkt der Bühne ungehindert müffe lehen können. Nach Sturmhoefel foil es genügen , wenn jeweilig der dritte Mann über den Scheitel des erften fehen könne, alfo Nr. 3 über Nr. i, Nr. 4 über Nr. 2 u. f. f.

In den in Fig. 142 u. 143 unter Zugrundelegung der nachfolgenden allgemeinen Annahmen aufgetragenen Profilen find die Konfequenzen diefer Vorfchriften in Bezug auf die Neigungsverhältnifle eines Parketts erfichtlich. Dabei wurde angenommen :

Hin Bühnenpodium mit einer Steigung von 0,o4m auf das Meter;

die Vorhangslinie 2,₅om von der Vorderkante des Podiums;

Höhe der Vorhangslinie über der Vorderkante des Podiums demnach 0,iom;

Höhe der Vorderkante des Podiums über dem Fufsboden der erften Reihe des Parketts 1,00m ;

Höhe vom Fufsboden der Sitzreihen bis zum Auge des Zufchauers l,₂o m;

desgl. vom Auge bis zum Scheitel 0,io

Anzahl der Sitzreihen 20;

Breite derfelben 0,8 5 m ;

Entfernung des Auges der Zufchauer von der hinteren Begrenzung der Reihen 0,₂o m;

Orchefterbreite 5,oom;

Bedingung: jeder Zufchauer foil den auf der Vorhangslinie befindlichen Darfteller in feiner ganzen Geftalt überfehen können.

Wenn die Höhe der Vorderkante des Bühnenpodiums auf + 0 angenommen wird, fo würde nach Lâchez (Fig. 142) der Fufsboden der zwanzigften Sitzreihe des Parkett-Parterres bei geneigter Bühne auf ca. -f- 3,5 2 m, nach Sturmhoefel unter derfelben Annahme (Fig. 143) auf ca. -j- 1,83 m hegen müffen.

Die Gründe, welche zu der feit Jahrhunderten faft allgemein herrfchenden Annahme führten, ein Gefälle des Podiums fei unbedingtes Erfordernis einer jeden Bühne, und die noch jetzt für feine Beibehaltung geltend gemacht werden, follen an geeigneter Stelle eingehendere Betrachtung finden. Ebenfo die entgegengefetzten Anfichten einiger mafsgebender Fachleute, welche, auf die Ueberflüffigkeit, ja Nachteiligkeit eines folchen Gefälles hinweifend, für eine wagrechte Lage des Podiums ihrer grofsen Vorteile wegen eintreten.

In erfler Linie ift es zur Zeit der technifche Oberinfpektor Fritz Brandt in Berlin, welcher fehr lebhaft die Vorzüge des wagrechten Podiums vertritt; feine Anfichten find in kurzem niedergelegt in dem Auffatze über die »Reformbühne« in der unten genannten Zeitfchrift¹²⁴). Alle für die wagrechte Bühne in Anfpruch genommenen Vorzüge, die an fich ohne weiteres zugegeben werden müffen, würden illuforifch werden, wenn eine Verfchlechterung der optifchen Verhältniffe, zunächft alfo der Sehlinie der Parkett- und Parterreplätze dabei mit in den Kauf genommen werden müfste. Die Profile in Fig. 144 u. 145, welche ebenfo wie diejenigen in Fig. 142 u. 143' nach den Angaben von Lâchez und von Sturmhoefel, aber unter

122)    Lâchez, Th. Acoußique et optique des /alles de réunions. Paris 1879.

123)    Lâchez fordert hier 0,20 bis 0,25 m; da diefes Mafs aber nur für beftimmtc, hier nicht in Betracht kommende Verhältniffe angemeffen ift, fo kann es hier unberiickfichtigt bleiben.

121) Bühne u. Welt 1901, S. 311.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

162.

Neigung

des

Bühnen

podiums.

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Konftruktion der Parkett-Sitzreihen bei wagrechter Bühne nach Sturmhoefä.

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Konftruktion der Parkett-Sitzreihen bei wagrechter Bühne nach Lâchez.

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Fig. 144.

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Annahme eines wagrechten Bühnenpodiums aufgetragen find, zeigen, dafs für einen folchen Fall nach Lâchez die zwanzigfte Reihe auf ca. -f- 4,i2m (Fig. 144) und nach Sturmhoefel (Fig. 145) auf ca. 2,4»m über Bühnenvorderkante liegen müfste. Es ift einleuchtend, dafs eine ftrenge Einhaltung der in beiden Syftemen niedergelegten Regeln bei geneigter Bühne ebenfo undurchführbar fein würde wie bei wagrechter. Unter der einen wie unter der anderen Vorausfetzung werden die Ränge in eine Höhenlage getrieben, welche an fich unvorteilhaft wäre.

Die Höhenlage der hinterften Reihen des Parterres würde auch den weiteren Nachteil zur Folge haben, dafs ein unter der Mitte des I. Ranges hindurchführender unmittelbarer Ausgang des Parterres nur vermittels einer befonderen Treppenanlage, ähnlich derjenigen, welche in der neuen Parifer Oper vom Parterre aus unter dem Amphitheater nach dem Eingangsveftibül führt, hergeftellt werden könnte. Wenn aber von einer folchen Treppe Abftand genommen werden müfste, fo würde nur erübrigen, das Parterrepublikum feitlich abzuleiten, und zwar nach demfelben Umgänge, welchen dasjenige des Parketts zu benutzen hat. An fich unerwünfcht, würde eine folche Entleerung noch ganz befonders erfchwert durch die nicht unerheblichen Höhenunterfchiede, welche nur mittels feitlich hinabführender, in den Raum des Parterres einfehneidender und ungünftig liegender Treppen zu überwinden fein würden.

Aus alledem zeigt fich, dafs eine Anordnung der Parkett- und Parterrereihen nach den Lachez-Sturmhoefel'fchen Syftemen für Theater mit Rängen als ausgefchloffen erfcheint und unbedingt auf amphitheatralifche Anlagen nach Art der Wagner-Theater hinweife, wie dies von feiten Sturmhoefel’s in feinem Theater-vorfchlage auch ausdrücklich gefchieht.

Dem Schluffe, dafs eine wagrechte Bühne in Theatern mit Rängen deshalb Bedenken erregen miiffe, weil zur Ausgleichung der optifchen Nachteile, unter denen die Parkettplätze fonft zu leiden haben würden, ein folches übermäfsiges, den Logenrängen fchädliches Steigungsverhältnis der erfteren unbedingtes Erfordernis fein würde, tritt Brandt in dem bereits erwähnten Auffatze mit grofser Beftimmtheit entgegen. Er befreitet die Notwendigkeit einer befonderen Ueberhöhung der Parkett- und Parterre-Sitzreihen an und für fich und erklärt damit alle daraus hergeleiteten Bedenken für unbegründet, indem er darauf hinweift, dafs es bei einem an fich angemeffen anzeigenden Parkett völlig gleichgültig fei, ob die Bühne wagrecht oder mit Gefälle angelegt fei.

Es würde feftzuftellen fein, was als »angemeffene« Steigung angefehen werden kann. Dies wird am beften gefchehen durch Vergleichung der betreffenden Ver-hältniffe in beftehenden und bekannten, dem Studium zugänglichen Theatern. Die nachftehende, mit möglichfter Genauigkeit ermittelte Zufammenftellung der hier in Frage kommenden Verhältniffe bei 25 bekannteren Theatern mag dazu dienen, eine Vorftellung über die Bedeutung und einen Anhalt für die Beftimmung der gegen-feitigen, zwifchen Bühne und Parkett beftehenden Beziehungen zu bieten.

Aus, diefer Zufammenftellung ift zu erkennen, dafs bei Theatern mit wagrechter Bühne — unter Nr. 8, 10, 22 und 25 — eine aufsergewöhnliche Steigung der Parkettfitze nicht bemerkbar ift, fo dafs damit die Verficherung Brandis ihre Beftätigung fände, folange nicht erwiefen ift, dafs die Sehlinien der betreffenden Theater befonders ungünftige feien. In Bezug auf das Hofopernhaus in Wien, welches bei einer wagrechten Bühne eine Neigung des Parketts von nicht mehr als

Neigung

des

Parketts

Entfernung von Orchefterbrüftung bis Vorhangslinie

Höhe der Vorderkant-bühne über Fufsboden der vorderen Sitzreihe

Neigung

Angabe

der

Bühne

der Quelle

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Mailand, Teatro alla Scala Reale

vo 00-4 ^ in 4. w to

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21

22

23

2₄

25

Turin,

Palermo,

Bordeaux, Grand théâtre.....

Paris, Altes Opernhaus......

» Neues »    ......

Berlin, Königl. »    ......

Wien, Hofopernhaus.......

München, Hof- und National-Theater

Dresden, Altes Hoftheater.....

» Neues »    .....

Frankfurt a. M., Opernhaus ....

Berlin, Schaufpielhaus......

Leipzig, Stadttheater.......

Berlin, Lefßng-Theater......

Wien, Neues Hofburgtheater ....

Prag, Deutfehes Theater......

Zürich, Stadttheater.......

Prag, Tfchechifches Nationaltheater .

Halle, Stadttheater........

Bromberg, »    ........

München, Neues Schaufpielhaus

Bayreuth, Feftfpielhaus......

München, Prinz Regenten-Theater Meran, Neues Stadttheater.....

Majfimo

0,025 0,02 0,03 0,08 0,14 0,071 0,03 0,05 0,065 0,071 0,0447 0,07 0 0,06 0,066 0,065 0,078 0,035 0,055 0,10 0,115

0,09

0,055

0,26

0,255

0,06

t—1    ‘    1—¹    H—1 h—t

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1,05 1,05 1,10

Contant

Monographie Contant ' »

Garnier

Contant

Monographie

Contant

Baupläne

wagr.

0,04 5 wagr.

1,08    0,030 I

0,80 wagr. j Deutfche Bauz.

Contant

Pläne

Sachs

Sachs

Monographie

Sachs

Monographie

Sachs

Monographie

Feftfchrift

Meter für 1 m j

Meter

Meter für lm

0,05 m auf das Meter zeigt, mufs bertickfichtigt werden, dafs diefe Neigung fich nur auf 13 Parkettreihen erftreckt, dafs das dahinterliegende, in demfelben Verhältniffe anfteigende Parterre mit feiner vorderen Bank aber ca. 0,3 0 m über die letzte Parkettreihe gehoben ift. Diefe Anordnung hat zur Folge, dafs der Fufsboden der Logen des I. Ranges 3,som über der Bühne liegt.

In dem im Jahre 1869 eingeäfcherten Alten Hoftheater in Dresden hatte Gottfried Semper eine wagrechte Bühne ausgeführt. Das 11 Sitzreihen enthaltende Parkett war mit einem Gefälle von 0,07i m für das Meter angelegt; es hat nie An-lafs zu Befchwerden über ungenügendes oder unbequemes Sehen gegeben. Es war hinten abgefchloffen durch das 5 Sitzreihen enthaltende Amphitheater, deffen unterfte oder vorderfte Reihe ca. l,40m über der letzten — oberften — Reihe des Parterres und deffen oberfte Reihe auf gleicher Höhe mit dem Logenumgange des I. Ranges lag — 2,2 5 m über vorderem Bühnenniveau.

Auch in feinem Entwürfe für das Fefttheater für München hatte Gottfried

Semper fich für eine wagrechte Lage der Bühne entfchieden. Angefichts der fehr kräftigen Steigung der amphitheatralifch angeordneten Sitzreihen und dem damit in Verbindung flehenden Fehlen der Ränge konnten irgendwelche der erwähnten Bedenken dabei nicht in Frage kommen. Die Vorteile der wagrechten Bühne erfcheinen in folchen Fällen unbeftreitbar.

Der verftorbene Mafchinenmeifter Mühldörfer in Koburg, mit welchem Semper damals wegen der Einrichtung der Bühne für das eben erwähnte Theater in Verbindung Hand, fchreibt am I. Juni 1867 über die beabfichtigte Anlage : »Dafs es mich fchliefslich fehr freut, dafs der Bühnenboden horizontal wird, brauche ich nach unteren mündlichen Erörterungen nicht zu verfichern ; die Vorteile der horizontalen Bühne find für die Einrichtung enorm.«

Das im Jahre 1901 von Diilfer erbaute neue Stadttheater in Meran hat ein wagrechtes Bühnenpodium. Das Steigungsverhältnis des Parketts ift mit 0,oü In für lm in der Mittellinie kein aufsergewöhnliches, wie die vorflehende Tabelle zeigt; der Fufsboden der Vorderfitze des I. Ranges liegt 3,00 m über der Bühne.

Die in der Tabelle verzeichneten flarken Neigungen der Theater unter 23 und 24 find als eine Folge der amphitheatralifchen Anlage derfelben zu erkennen. Es zeigt fich, dafs diefe Neigungen ziemlich genau mit den in vorflehendem mitgeteilten Vorfchriften von Lâchez übereinftimmen, indem die zwanzigfte Sitzreihe ca. 4m über vorderer Bühnenkante liegt.

Die aufserordentlichen flachen Steigungsverhältniffe der unter 1 bis 3 angeführten italienifchen Theater finden ihre Erklärung in der an anderer Stelle bereits erörterten, in Italien üblichen Art der Benutzung der Platea. (Siehe auch Art. 127, S. 185.)

Wie aber auch die Sitzreihen in Bezug auf ihre gegenfeitige Höhenlage angeordnet fein mögen, unter allen Umftänden bleibt es ftets von gröfster Bedeutung, die Sitze um je eine halbe Breite gegeneinander zu verfchieben, fo dafs der Hintermann zwifchen den Köpfen der Vorderleute hindurch- und über deren Schultern hinwegfehen kann.

2) Sitzplätze in den Rängen.

163.

Grund-

fätzliches,

Während Parkett und Parterre in den gröfsten wie in den kleinften und ein-fachften Theatern denfelben Anforderungen zu genügen haben und deshalb im ganzen keine grundfätzlichen Unterfchiede aufweifen können, befteht in Beziehung auf die Anzahl der Ränge und auf die Art ihrer Teilung eine faft unendliche Fülle verfchiedener Löfungen, die ihrerfeits fämtlich auf die Gruppierung und Anlage der Sitzplätze zurückwirken. Wie es aber auch fein möge, das eine fleht namentlich für deutfche Theater als das ftets anzuftrebende Ziel feft, dafs alle diefe Plätze in einem Verhältnis zur Bühne ftehen follten, welches ihren Inhabern ein möglichft ungehindertes Sehen der letzteren ge währ lei flet.

Die Umflände, die dies in Frage Hellen können und die deshalb vermieden werden müffen, find dreierlei Art:

a) zu grofse Entfernung von der Bühne; ß) zu Heiler Gefichtswinkel, und

7) Unterbrechung der Sehlinie durch irgendwelchen undurchfichtigen Ge-genHand.

Zu a iH bereits an anderer Stelle das Erforderliche gefagt worden, das alfo hier nicht wiederholt zu werden braucht. Es hat fich auch gezeigt, dafs irgend ein beHimmtes Mafs umfoweniger fefigefiellt werden kann, als je nach den Aufgaben des betreffenden Theaters eine andere Entfernung des Zufchauers von der Bühne geboten oder zuläffig fein wird.

164.

Sehwinkel,

Der unter ß erwähnte Sehwinkel darf unter keinen Umftänden weniger als 30 Grad betragen. Schon ein Winkel von diefer Gröfse würde mit grofsen Unbequemlichkeiten des Sehens verbunden fein und einen vollen Genufs fo ziemlich ausfchliefsen; er mufs alfo als die äufserfte zuläffige Grenze angefehen werden. Es darf hier verwiefen werden auf die Auseinanderfetzung Lewinfkÿs (fiehe Art. 143, S. 203), fowie auch auf die dem Auffatze Brandt's in Berlin entnommenen inter-effanten Abbildungen (fiehe Art. 144, S. 207).

Mit Rückficht auf diefen Punkt find die hinterften, dem Profzenium zunächft liegenden Plätze der oberften Ränge grofser Theater und in noch höherem Mafse die in den oftmals in der Höhe diefer Ränge noch angebrachten Profzeniumslogen — meift find diefe für die untergeordneteren Mitglieder der Bühne Vorbehalten — unbedingt die ungünfligften. Um den auf den erftgenannten Plätzen Sitzenden die Möglichkeit zu bieten, über ihre Vordermänner hinweg die Vorgänge auf der Bühne verfolgen zu können, wird man genötigt fein, diefe Sitze wefentlich übereinander zu erhöhen. Ob dies nun in einem Mafse gefchieht, welches an fich genügt, oder ob die diefe Plätze einnehmenden Perfonen noch genötigt find, die erforderliche Höhe durch Aufftehen zu gewinnen, dies iff in Bezug auf den Gefichtswinkel ohne Belang, der umfo ungünftiger fein mufs, je höher die Augen des Zufchauers bei gleicher Horizontalentfernung fich über der Bühne befinden.

Je mehr die Plätze fich von der Bühne entfernen, defto gröfser wird bei gleicher Höhenlage die Länge der Sehlinie und defto flacher infolgedeffen der Gefichtswinkel. Wenn alfo für die ungünftigften Plätze ein Sehwinkel von 30 Grad als äufserfte zuläffige Grenze angenommen werden mufs, fo wird doch diefe und die damit verbundenen Unbequemlichkeiten für keinen der anderen Plätze mehr in Frage kommen.

Es ift einleuchtend, dafs für die Plätze auf den leitlichen Teilen der oberen Ränge ein einfaches Verfchieben der Sitze um je eine halbe Breite für den Ausblick auf die Bühne ohne Nutzen fein würde; denn nur für ungefähr frontal gegenüberliegende Gegenftände kann die Lücke zwifchen den beiden nächften Vordermännern für den Ueberblick Erleichterung bieten. Man wird fich alfo darauf an-gewiefen fehen, bei den feitlichen Sitzreihen die jemaligen vorderen Reihen als liickenlofe Wand zu betrachten, über welche unbehindert hinwegfehen zu können den Dahinterfitzenden die Möglichkeit geboten werden follte.

Bei den der Bühne mehr oder weniger gerade gegenüberliegenden Sitzreihen desfelben Ranges wird dagegen der Vorteil folcher Verfchiebung der Sitze fich wieder mehr und mehr geltend machen; deshalb wird es möglich fein, die Ueber-höhungen dort auf ein geringeres Mafs zu befchränken. Hieraus ergeben fich die Konftruktionen der feitlichen, fowie der mittleren Sitze eines IV. Ranges und ihrer Sehlinien.

Bezüglich der in den meiden grofsen Theatern galerieartig oder amphi-theatralifch angelegten Sitze des III. Ranges würden die Konftruktionen der Gefichts-litiien in der gleichen Form in Anwendung kommen. Dasfelbe gilt natürlich auch da, wo die übrigen Ränge nicht in Logen geteilt, fondern amphitheatralifch angelegt find, wie dies in neueren mittleren und kleinen Theatern vielfach angetroffen wird. In dem einen wie in dem anderen Falle wird angefichts der geringeren Höhe

über der Bühne eine gute Anordnung der Sitze dort ftets leichter zu erreichen fein als in den oberen Rängen.

Die Höhenlage der Ränge wird im wefentlichen beftimmt durch die für den I. Rang gewählte. Je niedriger letzterer über dem vorderen Niveau der Bühne liegt, defto vorteilhafter wird fich demnach der ganze Aufbau der übrigen Ränge geftalten.

Der Nachteil einer zu hohen Lage des I. Ranges macht lieh nicht nur durch ihre Rückwirkung auf die übrigen Ränge, fondern fchon für fich allein bemerkbar, fo z. B. im Hofopernhaufe zu Wien. Dort liegt der Fufsboden der I. Ranglogen 3,5 0 m über dem vorderen Niveau des Bühnenpodiums. Diefe Höhe erwies fich jedoch für die kaiferliche Hofloge am Profzenium unbequem, fo dafs die darunter liegende, den Parterrelogen entfprechende Profzeniumsloge als fog. Inkognitologe für den gewöhnlichen Gebrauch des kaiferlichen Hofes eingerichtet wurde.

In nachftehendem finden fich die bezüglichen Mafse aus einigen der namhafteren Theater nebeneinander geftellt.

Vorderreihe I. Rang über vorderes Bühnenniveau

Bemerkungen

165.

Höhenlage

der

Ränge.

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Genua, Carlo Felice.......

Turin, Tealro Reale.......

Neapel, San Carlo.......

Mailand, Alla Scala.......

Palermo, Teatro Maffimo.....

Bordeaux, Grand théâtre.....

Lyon,    »    »    .....

Paris, Alte Grofse Oper.....

» Nouvel opéra.......

Wien, Hofopernhaus.......

» Hofburgtheater......

Prag, Deutfehes Theater.....

» Tfchechifches Nationaltheater .

Dresden, Altes Hoftheater.....

» Neues »    .....

Leipzig, Stadttheater.......

Frankfurt a. M., Opernhaus .

München, Hof- und Nationaltheater .

» Neues Schaufpielhaus

Berlin, Königl. Opernhaus.....

» Schaufpielhaus......

» Leffing- Theater......

Halle a. S., Stadttheater.....

Bromberg,    »    .....

Zürich,    »    .....

Genf,    »    .....

St. Petersburg, Grofses Theater . London, Covent Garden......

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1,50

8,00

2.70

3,00

1.50

1.70

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3.25

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2.30

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3.50 3,00 2,40 2,05 3,10 3,50 3,50 3,00 1,65 3,10 3,00 2,75

hat Parkettlogen

» keine Parkettlogen¹²⁶)

» Parkettlogen » keine Parkettlogen » Parterrelogen » keine Parterrelogen

Parkettlogen

127

Meter

12B) Hat vor den Logen des I. Ranges einen Balkon mit i Sitzreihe, deren Fufsboden auf 2,50m über Bühnen-

leiche liegt.

Im vorhergehenden ill bereits mehrfach der vor den Logen des I. Ranges vorgebauten Baikone und des ungünftigen Einflußes gedacht worden, welchen die-felben fowohl auf den Gefamtanblick eines Theaterfaales, fowie im befonderen auch auf die Annehmlichkeiten der Logen des I. Ranges ausüben. Aus der vorftehenden Tabelle ift zu erfehen, dafs in zweien der dort angeführten Theater, demjenigen von München und dem von Genf, folche Galerien fich finden und dafs diefelben in der Tat das Niveau des I. Ranges im erften Beifpiele um 0,5om — weil die Galerie nur eine Reihe Sitze enthält —, im zweiten mit zwei Reihen um ein ganzes Meter hinauftreiben. Anordnung und Verteilung der Sitze bietet fich, da nur höchftens zwei Reihen in Frage kommen, von felbft; in letzterem Falle genügt eine leichte Erhöhung der hinteren Reihe über die vordere.

ićó.

Baikone.

Ein nicht unwefentlicher Uebelftand dürfte noch in der Art der Zugänglichkeit diefer Sitze liegen.

Die Brüftung darf weder zu weit von den Sitzen abftehen, weil dies für letztere unbequem fein würde; noch kann fie das gebräuchliche Höhenmafs überfchreiten.

Da in den meiften Fällen die Zugänge zu diefen Galerien fich an den Enden derfelben befinden, fo mufs eine fpät kommende Perfon in dem verhältnismäfsig fchmalen Raume zwifchen den Sitzen und der niedrigen Brüftung den ganzen Weg bis zu ihrem Platze meiftens feitwärts hindurchchaffieren. Schon für gewöhnliche Fälle ift dies oft mit grofser Unbequemlichkeit verbunden; im P'alle einer Panik könnte es für viele geradezu verhängnisvoll fein. (Siehe auch Art. 135, S. 190.)

Es ift die Regel, dafs die aus dem Logenhaufe führenden Wege immer fo liegen, dafs beim Ausbruch eines Brandes — deffen Entftehungsort und Herd faft ausnahmslos die Bühne ift — das Publikum niemals genötigt fei, fich in der Richtung nach diefer hin bewegen zu müffen, fondern vielmehr mit jedem Schritte fich weiter von ihr entferne. Daraus folgt, dafs die Zugänge zu den Galerien nicht an dem der Bühne, fondern an dem anderen, der Mitte zunächft liegenden Ende vorgefehen werden müffen, und in weiterer Folge hieraus die Einbufse von mindeftens einer der wertvollften Logen auf jeder Seite.

167.

Logen.

Die Logen des I. und II. Ranges find meift fo bemeffen, dafs fie zwei Plätze in der Front und drei in der Tiefe enthalten; fie find wohl ftets mit beweglichen Stühlen, anftatt mit feften Sitzen, ausgeftattet. Der Ausblick der hinteren Plätze auf die Bühne würde leicht fehr beeinträchtigt fein können, wenn fie nicht etwas über die vorderen erhöht würden. Dies gefchieht auf dreierlei Weife. Entweder in der Form, dafs die Stühle der hinteren Plätze höher gebaut werden als diejenigen der vorderen, oder aber dafs der hintere Teil des Fufsbodens durch eine Stufe etwas gegen den vorderen erhöht wird, oder endlich durch Verbindung beider Formen.

Gegen alle drei Hilfsmittel können naheliegende Einwendungen und Bedenken erhoben werden; doch ift in anderer Weife nicht Abhilfe zu fchafifen, wenn eine folche gefordert oder als notwendig erachtet wird, d. h. wenn die Befucher der Logen nicht mit dem Gedanken fich abfinden können, den Uebelftand etwa unbequemen Sehens in den Kauf zu nehmen. Auch hier find die Logen an den Seiten in höherem Mafse getroffen als die mehr nach der Mitte zu fich erftreckenden.

168.

Amphitheater.

Das in vielen franzöfifchen und deutfchen Theatern fich findende fog. Amphitheater kann in folchen Fällen, wo es fich wie eine einfache Erweiterung der Galerie noble vor die hinter ihm durchgeführten Ranglogen legt, leicht Anlafs dazu geben, diefe letzteren umfomehr in die Höhe zu drängen, je mehr Sitzplätze das

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Fjg. 146.

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Altes Hoftheater zu Dresden.

Profil durch das Amphitheater. — Arch. : G. Semper.

Fig. 147.

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Grofse Oper zu Paris.

Profil durch das Amphitheater. — Arch. : Garnier,

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Amphitheater enthalten folle, weil der Fufsboden der oberften Reihe des letzteren um fo viel unter demjenigen der Logen liegen mufs, als erforderlich ift, damit die Infaffen der letzteren gegen eine Störung oder Beläftigung gekichert feien. Diefes Bedenken ift da gehoben, wo das Amphitheater, den ganzen mittleren Teil des I. Ranges einnehmend, fich nach hinten bis an den Logengang hinaufzieht, fo dafs die oberfte Sitzreihe mit letzterem auf gleicher Höhe liegt.

Der fo erzielte Vorteil ift natürlich erkauft durch Aufopferung einer Anzahl der beften Logen und namentlich*der in grofsen und Hoftheatern nur fchwer zu entbehrenden Hofmittelloge (fiehe Art. 93, S. 148). Dies war der Fall im Alten Hoftheater in Dresden (Fig. 146), welches ein typifches Beifpiel fur die letztere Art

Fig. 148.

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Theater TordinOne zu Rom.

Syftem der Logenfeheidewände.

Die Einteilung der Logen — 12 zu jeder Seite der Mittelloge — gefchieht auf der durch die Konftruktion ermittelten

Brüftungslinie :

C G — C B = Halbmeffer = 4 Einheiten ; C D = 3 Einheiten ;

D = Punkt für Konvergierung der Scheidewände der erften 8 Logen ;

DG in 4 Teile geteilt; die Verbindungen der Teilungspunkte Hellen in ihrer Verlängerung die Scheidewände

der letzten 4 Logen dar.

von Amphitheatern bietet, während ein folches der elfteren Art dasjenige der Grofsen Oper in Paris (Fig. 147) darftellt.

169.    Bisher war derjenigen Ermittelungen der Sehlinien für die einzelnen Platz-

zwifchenwände Kategorien gedacht worden, welche bezweckten, fo viel als möglich für jeden Platz eines Theaters eine Verdeckung des freien Ausblickes durch die Vordermänner zu verhüten. Indes können auch Behinderungen des Sehens herbeigeführt werden durch die architektonifche Geftaltung einzelner Teile eines Saales.

Der Einrichtung der italienifchen Logen mit ihren bis an die Brüftung vorgezogenen Zwifchenwänden ift bereits mehrfach Erwähnung getan worden. Bei derartiger Anordnung mufs die Mehrzahl der Logenbefucher von Anfang an auf einen gleichmäfsig guten Ausblick auf die Bühne verzichten, da von den fämtlichen

Plätzen der Loge nur die an der Brüftung felbft einen freien Umblick haben können, diejenigen innerhalb der Loge aber nur fo weit, als die Richtung der Zwifchenwände dies geftattet. Für die Beftimmung der letzteren find verfchiedene Syfteme in Anwendung gekommen, von denen einige befonders typifche hier zu erwähnen find.

Dasjenige im Teatro Fe)iice zu Venedig erfcheint übermäfsig verwickelt, und aus diefem Grunde möge hier unter Verweifung auf P'ig. 125 (S. 175) von einer weiteren Erörterung desfelben abgefehen werden. Weit einfacher find diejenigen der Theater Tordinone (Fig. 148) und cP Argentina (Fig. 149) in Rom.

Fig. 149.

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Theater d'Argentina zu Rom. Syftem der Logenfeheidewände.

Die Einteilung der Logen — 15 zu jeder Seite der Mittelloge — gefchieht auf der durch die Konftruktion ermittelten

Brüftungslinie :

Schnittpunkt F der Halbmefler A K und A‘ J = Konvergierungspunkt für die Richtung der Scheidewände der erften 11 Logen; in 4 Teile geteilt; die Verbindungen diefer Teilungspunkte mit den entfprechenden der 4 letzten Logen (teilen in ihrer

Verlängerung deren Scheidewände dar.

Im Theater alla Scala in Mailand (fiehe Fig. 122, S. 172) hat der Architekt die Teilung der Logen — auf jeder Seite der Mittelloge 18 — auf der Brüftungslinie und diefelbe Anzahl von Teilen auf der konzentrifchen Linie der Hinterwand aufgetragen; die Verbindungslinien der fich entfprechenden Teilungspunkte ftellen die Trennungswände dar.

In deutfehen und franzöfifchen Theatern hat die Richtung der Logenfcheidungen nicht diefelbe Bedeutung wie in italienifchen, da fie, nicht viel über Brüftungshöhe fich erhebend, das Gefichtsfeld nach den Seiten hin nicht beengen. Deshalb wird für die Stellung derfelben vielfach diefelbe Methode angewendet wie bei der Scala; bei anderer Beftimmung der Richtung der Wände wird darauf Bedacht genommen, die Logen räumlich möglichft vorteilhaft zu geftalten.

In einigen Theatern findet man den der Brüftung zunächft liegenden, ungefähr der Tiefe der erften Stuhlreihe entfprechenden Teil der Scheidewände in einem Knick von der hinteren Linie abbiegend normal auf die Linie der Brüftung geführt, wodurch ein gewiffer Vorteil für die Stellung der vorderen Stühle erreicht wird. In folchen Fällen ift für die Teilung der Logen nicht die Brüftungslinie, fondern die diefe Brechpunkte verbindende Linie zu benutzen.

Sehr verwickelt ift das von Cavos mitgeteilte Syftem, das deshalb hier übergangen werden darf¹²⁸).

In den franzöfifchen wie auch in den deutfchen Theatern find die Trennungswände der Logen meiftens durch einen konfolenartigen Anlauf mit einem hinteren, rudimentären Anfatz einer Trennungswand verbunden, welcher teils aus konftruktiven oder äfthetifch-formalen Gründen, teils auch deshalb beibehalten worden ift, weil es angenehm ift, in jeder Loge eine kleine, den Blicken der nächften Nachbarn entzogene Ecke zu haben. Die Wandungen der in folcher Weife fich bildenden Nifchen, welche gewöhnlich ungefähr die Tiefe der letzten Stuhlreihe haben, benehmen allerdings den dort Sitzenden den feitlichen Umblick, fo dafs diefe gewiffe Konzeffionen machen müffen. Trotzdem wird man fich in einem eleganteren Theater nur ungern von diefen letzten Reften der Trennungswände losfagen, ohne welche auch eine das Auge befriedigende konftruktive Ausbildung der Einzellogen fchwer zu erreichen fein würde.

170.

Zurücktreten der oberen Ränge.

Der in deutfchen wie in franzöfifchen Theatern faft allgemein durchgeführte Grundgedanke, die Brüftungen der oberen Ränge hinter die der unteren zurücktreten zu laffen, ift in Bezug auf feine Bedeutung für die Erfcheinung eines Theater-faales bereits befprochen worden. Aufser diefer hat es aber auch noch die weitere Bedeutung, dafs durch diefe Erweiterung der Kurven der Brüftungslinien die wagrechte Entfernung der Plätze von der Bühne umfo gröfser wird, je höher fie liegen, und dadurch der Gefichtswinkel verbeflert wird. Auch wird die Beleuchtung der Ränge eine günftigere infofern, als die unteren Ränge nicht in den vollen Schatten der darüber liegenden kommen.

Eine beftimmte Regel über das Mafs diefes Zuriicktretens kann nicht auf-geftellt werden. Das Abwägen der Verhältniffe wird auch hier dem Empfinden und dem Gefchmacke der Architekten zu letzter Entfcheidung zufallen, oder es wird fich aus praktifchen und lokalen Anforderungen ergeben. Es ift aber wünfchens-wert, dafs die Rangbrüftungen fich umfomehr wieder derfelben Lotrechten nähern, je mehr fie an das Profzenium herantreten. Dies aus dem Grunde, weil fonft bei den oberen Rängen an der Profzeniumswand eine zu grofse Fläche zwifchen der Brüftung und der Bühnenöffnung entftehen und dem Sehen hinderlich fein würde ¹²⁹).

Dafs eine eigentliche materielle und zwingende Notwendigkeit für folches Zurücktreten nicht befteht, dafür bietet neben anderem namentlich der bekannte italienifche Typus den Beweis, der, durch die Gewohnheit geheiligt, dem italieni-fchen Publikum in keiner Weife läftig oder verbefferungsbedürftig erfcheint. Selbft das neuefte und eines der gröfsten Theater Italiens, das Teatro Maffimo in Palermo, ift demfelben noch treu geblieben.

US) Siehe: Cavos, a. a. O., Taf. 4.

129) Siehe hierzu: Langhans , C. Ueber Theater etc. Berlin 1810 — und: Ottmek , C. D. Architektonifche Mittheilungen. Abt. 1: Das Königftädt’fche Schaufpielhaus zu Berlin. Braunfchweig 1830. S. 14 ff. u. Taf. 10.

g) Geftaltung und Ausfchmückung des Zufchauerraumes.

i) Architektur und Ornamentik.

171.

Charakter und Stil.

In Art. 55 (S. 77) ift bereits hervorgehoben worden, dafs der Beftimmung eines Theaterfaales eine feftliche und heitere Geftaltung und Raumwirkung weit mehr angemeffen ift als eine ftrenge und ernfte; deshalb ift auch eine freiere, dekorativere Behandlung der architektonifchen Formen und Ordnungen da wohl am Platze. Wenn fchon die Hauptformen in ihren Verhältniffen und Einzelheiten eine freiere und zierlichere, dem Wefen eines eleganten, der Unterhaltung und Zerftreuung gewidmeten Innenraumes angemeflene Ausbildung nahelegen, fo ift dies in ganz befonderem Mafse der Fall in Beziehung auf die übrigen, einem Theaterfaale eigentümlichen und in keinen Kanon fich fügenden Einbauten und Ausftattungsteile aller Art.

Es bedarf keines befonderen Beweifes, wie wenig felbft die reinften und edelften, einer klaffifchen Aufsenarchitektur angemeffenen Formen in einem folchen Raume an ihrem Platze erfcheinen würden. Unmöglich ift es, irgend eine beftimmte Stilform als die für einen Theaterfaal von vornherein gebotene zu bezeichnen; denn auch darin unterliegen Anfchauung und Gefchmack einem fchnellen Wechfel.

Diejenige des Ueberganges vom Barock zum Rokoko, fowie das reine Rokoko bieten fich ganz befonders für eine fpielende oder üppige Behandlung der von der Renaiffance übernommenen architektonifchen Grundformen. Auch find gerade aus diefer Zeit einige der reizvollften Theaterinterieurs auf uns gekommen, und fo ift diefe als charakteriftifcher Ausdruck einer Periode des vollendetften Lebensgenufles uns erfcheinende Stilform neuerdings auch vielfach als die für Theater befonders typifche angefehen und fehr oft, teilweife auch mit grofsem Gefchicke und verdientem Erfolge, angewendet worden.

Der Umftand, dafs diefe Stilform nach ihrer Wiederaufnahme in neuefter Zeit nicht nur für Theater und öffentliche Vergnügungsftätten allein, fondern bald auch für anderen Zwecken dienende Bauwerke eine grofse Verbreitung fand und eine Zeitlang faft die herrfchende wurde, hatte zur P'olge, dafs ihr ein befonders eingehendes Studium zu teil wurde, wobei manche ganz oder beinahe in Vergeffenheit geratene Technik wieder hervorgeholt und aufgenommen wurde. Hier möge in erfter Linie der Arbeiten der Bildhauer und Stuckateure gedacht werden und im befonderen der fog. angetragenen Arbeiten, durch deren Wiedererftehung es allein ermöglicht worden ift, die dem Rokoko und den ihm verwandten Bauweifen eigentümlichen und charakteriftifchen Feinheiten des Ornaments mit faft vollendetem Nachempfinden wiederzugeben.

Bei Geftaltung des Saales feines erften Dresdener Hoftheaters bot fich Gottfried Semper keine folche direkte Anlehnung. Eine Wiederaufnahme des Rokoko lag dem allgemeinen Gefühle damals noch zu ferne, fo fchöne Beifpiele gerade Dresden dafür auch aufzuweifen hatte. Er fchuf fich deshalb feine eigene Formenfprache, indem er fich von der damals, d. h. in den Dreifsigerjahren des vorigen Jahrhunderts, herrfchenden fchüchternen und nüchternen Behandlung der von der Antike übernommenen Formen freimachte. Er entwickelte die Architektur feines Saales auf dem Boden der italienifchen Hochrenaiffance, fie mit einer ebenfo feinen wie dem Zwecke angepafsten und charakteriftifchen Zierlichkeit ausftattend (Fig. 150¹³⁰).

Die befremdende Tatfache, dafs gerade die Logenhäufer der gröfseren und bekannteren italienifchen Theater jenes feftlichen und heiteren Typus bar find, den

1:72.

Italienifcher

und

franzöfifcher wir mit Recht für einen folchen Raum fordern, erklärt fich zunächft aus der bereits

Typus.

befprochenen, ihnen eigentümlichen Anordnung der lotrecht übereinander ftehenden Rangbrüftungen, der bis oben gleichmäfsig durchgeführten Logenteilung mit den bis an die Brüftung vorgezogenen lotrecht abfchliefsenden Trennungswänden. Wenn diefer Grundgedanke auch in erfter Linie für den unerfreulichen Eindruck verantwortlich gemacht werden mufs, fo beweifen doch die noch beftehenden Theater des Rokoko, dafs ein grofser Teil der Schuld auch der Nüchternheit der dekorativen Durchbildung zuzufchreiben ift. In Beziehung auf die ebengenannten Punkte zeigen

Fig. 150.

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die letzteren diefelben Grundgedanken — waren fie doch faft ausfchliefslich von italienifchen oder aus italienifcher Schulung hervorgegangenen Künftlern erbaut—; ihre flotte, graziöfe Behandlungsweife hält aber jedenfalls den Eindruck nüchterner Langweiligkeit fern, wenn auch mancherlei andere Bedenken dagegen erhoben werden können (Kig. 151).

Bei weitem anfprechender als der fpezififch italienifche tritt uns der franzöfifche Typus der Theaterfäle entgegen. Für ihn kann als charakteriftifch hingeftellt werden, dafs das konftruktive Gerüft des Raumes in Form durchgehender, ein regelrechtes Gebälke tragender, einzelner oder gekuppelt geftellter Säulen — meift korinthifcher Ordnung — fcharf zum Ausdruck gebracht ift, zwifchen denen die Logenbrüftungen eingebaut find und fleh balkonartig vorlegen. Als typifches Beifpiel möge auf der nebenftehenden Tafel der Saal der ehemaligen Grofsen Oper in Paris dienen. Das architektonifche Grundmotiv desfelben erkennt man in vielen der älteren wie der neueren franzöfifchen Theater wieder. Auch Garnier hat fleh in der Ausbildung des Saales feiner Nouvel opéra an diefes Vorbild gehalten.

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Altes Opernhaus zu Paris, Rue Lepelletier.

Schnitt nach der Hauptachfe.

Fakf.-Repr. nach : Contant, C. Parallele des principaux théâtres modernes de VEurope etc. Paris i860.

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Theater alla Scala zu Mailand.

Schnitt nach der Hauptachfe.

Arch. : Piermarini.

Fakf.-Repr. nach: Contant, C. Parallele des principaux théâtres modernes etc.

Paris i860.

Die Wirkung eines fo geftalteten Saales ift, wenn auch etwas beengt, fo doch grofser Vornehmheit. Andererfeits aber kann nicht beftritten werden, dafs die mehrfach fich wiederholenden Säulenftellungen den Nachteil haben, eine nicht unbeträchtliche Anzahl der wertvollften Plätze des freien Ausblickes auf die Bühne zu berauben (Fig. 152 ¹³¹), Aus diefen Gründen dürften zwar Bedenken gegen

die Durchführung diefes Motivs zu erheben fein; immerhin würde man bei einem grofsen Theater mit mehreren Rängen den archi-tektonifchen Grundgedanken einer die langen Linien der Rangbrü-ftungen unterbrechenden und zu-fammenhaltenden Säulenanord-

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Nach alledem werden kräftige Unterbrechungen der fonft allzu langen Linien von grofsem Vorteile fein, fofern fie an folchen Stellen auftreten, wo fie weder das Sehen noch die Behaglichkeit beeinträchtigen können. Die eine diefer Stellen ift ohne Frage die der Bühne gegenüberliegende Mitte. Dort ift der Platz für

173-

Saalmitte

und

Profzenien.

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Hofmittelloge im Neuen Hofburgtheater zu Wien¹³²).

132

eine architektonifche Gruppe, welche die mittlere Partie des Ranges umfafst und abfondert, fei es, dafs dafelbft eine grofse, für die Benutzung des Hofes oder fonft für repräfentative Zwecke beftimmte Mittelloge oder eine der Benutzung feitens des Publikums dienende amphitheaterartige Ausbildung des Ranges das in dem einen wie im anderen Falle fruchtbare Motiv bietet (Fig. 153

Noch klarer und beftimmter wie die Mitte bieten fich die beiden, die Ein-faffung der Bühnenöffnung bildenden Profzeniumswände zur Herftellung eines kräf-

¹³¹)    Fakf.-Repr. nach: Rover, A. Le nouvel opéra. Paris o. J.

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132)    Nach: Sachs, E. O. Modern opera houfes and theatres. London 1896, Bd. I. Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

tigen Abfchluffes, der hier von ganz befonderer Bedeutung ift, weil er nicht nur im äfthetifchen, fondern auch im materiellen Sinne den Zufchauerraum von dem der Bühne fcheidet.

Die architektonifchen Durchbildungen der Profzenien zeigen eine fehr grofse Mannigfaltigkeit. In einigen Theatern bilden fie nur einen feften, pfeilerartigen Abfchlufs, an welchem fich die Logenränge einfach »totlaufen« ; in anderen wieder ift diefer Abfchlufs architektonifch reich ausgebildet und enthält eine oder mehrere bevorzugte Seitenlogen, in vielen der gröfseren Theater und felbftverftändlich faft

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Profzenium im Neuen Hofburgtheater zu Wien¹³³). Arch. : Semper äf Hafenauer.

in allen Hoftheatern, die meift die Höhe des L und des II. Ranges zufammen-faffenden, durch Baldachine und die fonftigen angemeffenen Embleme und Attribute ausgezeichneten Hoflogen (Fig. 154 ¹³³) ; fiehe auch Fig. 150 u. 151).

In früheren Theatern fchoben fich die Seitenlogen auf die Bühne felbft, fo dafs die Schaufpieler zwifchen ihnen auftreten mufsten (Fig. 155 ¹³⁴). Dies war ein Ueberbleibfel der früheren Gepflogenheit, nach welcher der Hof oder andere befonders bevorzugte Befucher des Theaters ihre Stühle auf dem vorderen Teil der Bühne hatten, ein Vorrecht, von dem die jüngeren und übermütigeren Mitglieder diefer bevorzugten Kreife oft ohne alle Rücklicht auf Schaufpieler oder Zufchauer in einer lauten, für beide Teile Hörenden und läftigen Weife Gebrauch machten.

133)    Fakf.-Repr. nach: Bayer, a. a. O.

¹³⁴)    Fakf.-Repr. nach : Dumont, a. a. O.

Welcher Art die Ausbildung der Profzenien auch fein möge, mit diefem feften Rahmen an den beiden Enden und der kräftigen Unterbrechung in der Mitte ift dem äfthetifchen wie dem konftruktiven Gefühle Genüge und doch auch kaum irgend welchen Plätzen Abbruch getan. Der von der Bühnenöffnung aus den Zufchauer-raum umfpannende Bogen findet in den erfteren feine Stützpunkte und in der archi-tektonifchen Gruppe der Mitte feinen ausdrucksvollen Schlufsftein.

Im Wagner-Theater zu Bayreuth, wie auch fpäter im Prinz Regenten-Theater zu München find die Architekten zu der urfprünglichen P'orm zurückgekehrt, den

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Dumont's Entwurf eines Logenfaales ,34).

Saal mit einer gleichmäfsigen Säulenflellung toskanifcher Ordnung zu umgeben. Dies lag nahe, weil es fich da nur darum handelte, die hohen über den Sitzreihen fich erhebenden Wandflächen zu beleben, und irgendwelche Hervorhebung der Profzenien durch Seitenlogen alfo nicht in Frage kam. Auch die der Bühne gegenüberliegenden fürftlichen Logen find nicht mit denjenigen anderer Theater zu vergleichen, da fie lediglich einige beliebige von den Interkolumnien der abfchliefsenden Säulenreihe einnehmen und ihre Brüftungen auf dem Fufsboden des oberften Abfchluffes der Sitzreihen feft aufftehen, anftatt als leichte Zwifchenbauten balkonartig vorzuragen. Das Ganze hat alfo einen ernfteren, monumentaleren Charakter, und es lag keine Veranlaffung vor, auf eine befondere, durch derartige Einbauten anderer Theater geforderte Leichtigkeit und Zierlichkeit Bedacht zu nehmen. P'ig. 156 13 5) zeigt die

135) Fakf.-Repr. nach: Heilmann & Littmann, a. a. O.

bereits in Art. 139 (S. 198) befprochene Anordnung des Profzeniums in diefem Theater und feine Verbindung mit der Architektur der Wandflächen im Zufchauerraum.

Einen ganz neuen Weg haben Riemerfchmid in feinem neuen Schaufpiel-haufe in München (F'ig. 157 ¹³⁶) und Dülfer im neuen Stadttheater zu Meran (Fig. 158¹³⁷) befchritten. Es wäre unberechtigt, die darin angewandten Formen ohne weiteres abzulehnen; aber ebenfo ungerechtfertigt wäre es, darin die Formen der Zukunft zu erkennen. Es ift möglich, dafs fleh daraus manches entwickeln könne, was die althergebrachten Formengebungen zu erfetzen vermöge. Vorhanden

Fig. 156.

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Zufchauerraum des Prinz Regenten-Theaters zu München¹³⁵). Arch. : Heilmann LUtmann.

fcheint diefes Etwas noch nicht zu fein, und eine gewiffe unbeftreitbare Originalität oder Sonderheit ift noch nicht gleichbedeutend mit Schönheit, namentlich nicht, folange das Gewaltfame und Gefuchte noch allzu deutlich zu erkennen ift.

Einer meiner Freunde erzählte mir, wie er vor etwa Jahresfrift einen ihm befreundeten Architekten auffuchte und fehr erftaunt war, denfelben noch immer bei einer an fich unbedeutenden Arbeit zu finden, an welcher er ihn fchon vor geraumer Zeit gefehen hatte. Auf feine Frage, wie das zugehe, erhielt er die Antwort: Es ift halt fakrifch fchwer; aber wenn ich mich noch vier Wochen damit herumplagen mufs — naiv mufs es werden !

2) Farbenftimmung.

174.

Farben.

In dem gleichen, wenn nicht in noch höherem Mafse wie von feiner archi-tektonifchen Geftaltung hängt die Wirkung eines Theaterfaales von feiner Farbenftimmung ab.

136)    Fakf.-Repr. nach: Das Münchner Schaufpielhaus. Denkfchrift etc. München 1901. Taf. 2.

137)    Fakf.-Repr. nach: Deutfche Bauz. 1901, S. 300.

Dafs diefelbe in der Hauptmaffe hell fein müffe, ift an fich fo naheliegend, dafs es felbftverftändlich erfcheinen möchte; trotzdem wird oft genug, fehr zum Schaden des Gefamteindruckes, dagegen gefehlt. Ein reines Weifs mit Glanzvergoldung wird allerdings ftets kreidig und gewöhnlich wirken. Für den Hauptton eines Saales eignet fich am beften ein fein abgetöntes, mattes Weifs; oft wird diefe Abtönung zu weit getrieben, und man findet deshalb in vielen Theatern ein lehmfarbiges fog. Chamois, das auch mit reicher, oft gar mit überreicher Vergoldung nur trübe und unfreundlich wirkt.

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Profzenium iin Neuen Schaufpielhaus zu München¹³⁶).

Arch. : Heilmann &f Littmann und Riemer/dunid.

Es ift traditionell und faft zum Axiom geworden, dafs die Logen dunkelrot ausgefchlagen oder gemalt fein müfsten, weil nur auf folchem Hintergründe Geflehter und Toiletten der eleganten Befucherinnen zu ihrem vollften Rechte kommen könnten. Das Neue Dresdener Hoftheater liefert jedoch den Beweis dafür, dafs diefer Satz keineswegs als eine abfolute Wahrheit anzufehen fei ; denn dort ift der Fond der Logen nicht in dem üblichen Rot, fondera in einem fehr hellen, fein abgeflimmten Grün gehalten, welches den Köpfen und Toiletten der Befucherinnen als ganz vorzüglicher Hintergrund dient. Ebenfalls in hellgrünem, aber noch bedeutend feinerem und hellerem Tone find die Architekturteile der Logen, die Brüftungen etc. gemalt, die Architekturen der Profzenien und der Mittelloge dagegen in einem fehr fein abgetönten Elfenbein- oder Cremeton.

Einige kräftig wirkende farbige Punkte find in einem grofsen, hellgetönten Raume von grofser Bedeutung. Als folche dienen die Medaillonporträts in der Brüftung des I. Ranges. Dem Bildhauer war aufgegeben, fie in fehr flachem Relief zu behandeln, damit ihnen durch rötlich abgetönten Grund das Anfehen von Onyxkameen gegeben werden könne Vor allem aber geben die mit reicher Goldftickerei gefchmückten Draperien und Brüftungsteppiche von tiefrotem echten Samt, mit denen die beiden königlichen Seitenlogen, fowie die Mittelloge ausgeftattet wurden, ferner der farbenprächtige Hauptvorhang und die Dekoration der Saaldecke mächtige koloriftifche Effekte.

fich in der Wirkung durchaus bewährt hat.

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Für die Polfterungen wird der dunkelrote Plüfch mit Recht meiftens den Vorzug erhalten, einesteils feiner gröfseren Haltbarkeit wegen und anderenteils weil

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Profzenium im Stadttheater zu Meran ¹³⁷).

Arch. : Dülfer.

er in der Farbe wirkungsvoller ift als der hie und da auch verwendete gold- oder drapfarbige Plüfch. Die letztere Eigenfchaft wird bei befetztem Haufe allerdings nur in den durch die Abpolfterungen der Rangbrüftungen entgehenden Linien zum Ausdruck kommen.

I75-

Vergoldung.

Noch ein Wort über die Vergoldung. Sie ift ein höchft wertvolles und unentbehrliches koloriftifches Hilfsmittel, das aber nur da zu feiner vollen Wirkfamkeit gelangt, wo es mit Gefchmack und Mafs angewendet wird. Ein Zuviel kann auch hier mehr fchaden als nützen, jedenfalls der Vergoldung ihren Reiz und ihre eigentliche Bedeutung rauben. Auch auf Farbe und Glanz des Goldes mufs mit gröfster Aufmerkfamkeit geachtet, und namentlich follte glänzende Vergoldung nur fehr fparfam und in Verbindung mit mattierter verwendet werden, weil fie nicht als Farbe, fondern nur durch ihren Glanz und diefer im Uebermafse leicht kalt und gewöhnlich wirkt.

In feinem oft genannten Werke widmet Garnier der Frage der Vergoldungen ein eigenes Kapitel mit der Ueberfchrift : » Trop d’or«¹³⁸), worin er fehr wertvolle Mitteilungen über die verfchiedenen Arten der Verwendung des Goldes gibt.

In der Parifer Oper hat er es nicht in dem gewöhnlichen Sinne, d. h. zur Aufhöhung einiger Linien, Blattfpitzen etc. — er nennt es: en rehauffèe —, fondern unmittelbar als Farbe verwendet — dorure a l’effet. Nach dem Vorbilde alter italieni-fcher, eingehendft von ihm ftudierter Vergoldungen hat er dem Ganzen einen goldfarbigen Anftrich gegeben, welcher in den Tiefen und Schatten als Lokalton wirkt. Auf diefem ift nicht in fyftematifcher, gleichmafsiger Verteilung, fondern nach freiem Empfinden das Gold derart aufgefetzt, dafs das Ganze das Anfehen einer vollen antiken Vergoldung angenommen hat. Nach feinen Aufhellungen hat er dadurch mit verhältnismäfsig fehr geringen Mitteln diefelbe Wirkung erreicht wie bei einer Dorure en plein, d. h. als wenn das Ganze tatfächlich mit Gold überzogen worden wäre.

Die Frage, ob der erzielte Effekt koloriftifch richtig fei, ift durch diefen öko-nomifchen Erfolg natürlich nicht gelöft; fo viel aber ift zweifellos, dafs, wenn diefer Grundgedanke einmal als der richtige erkannt und angenommen wurde, die Durchführung eine meifterhafte genannt werden mufs.

3) Portalvorhang.

176.

V orhänge mit

In den neueren Theatern Deutfchlands wie Frankreichs — es mögen hier in erfter Linie das Neue Opernhaus in Paris und das Prinz Regenten-Theater in München genannt werden — hat man fich bezüglich der Portalvorhänge wieder der alten aiiegorifchen

etc.

Tradition zugewendet und von der fpäteren, lange Zeit herrfchenden freigemacht. Darfteiiungen. Nach letzterer fchienen wohl für die Zwifchenakts- und VerwandlungsVorhänge gemalte Draperien zuläffig ; der fog. Haupt- oder Portalvorhang aber war ohne eine alle-gorifche oder fymbolifche Darftellung eigentlich nicht denkbar, welche den naheliegenden Bezug auf den ethifchen Zweck der durch fie verhüllten Bühne zum Gegenftande zu haben pflegte und in irgend einer grofsen hiftorifchen Kompofition, manchmal mit einer feltfamen Verquickung ganz heterogener Elemente, zum Ausdrucke brachte. In vielen Fällen waren diefe Darfteiiungen ebenfo fchön wie inter-offant und anregend, oft aber auch von grofser Langweiligkeit und Gefuchtheit.

Bei Beurteilung älterer allegorifch behandelter Vorhänge darf man auch nicht aufser acht laffen, welche Umwandelungen der Gefchmack des Publikums innerhalb verhältnismäfsig kurzer Zeitabfchnitte durchgemacht hat. So galt z. B. der von Hübner gemalte Hauptvorhang des Alten Dresdener Hoftheaters (Fig. 159) für eine fehr intereffante und fchöne Arbeit; heute würde die etwas fiifslich-romantifche Auffaffung der allzu geiftvollen Allegorie in ihrer trockenen, akademifchen Behandlung dem Publikum kaum mehr zufagen.

Eine alle Erfcheinungsformen und Wirkungsäufserungen der dramatifchen Kunft umfaffende oder ftreifende Allegorie fchwebt immer in Gefahr, abftrus und unver-ftandlich zu werden; noch mehr aber ift dies der Fall bei jenen bekannten Ver-fammlungen von Poeten, Mufikern und anderen mit der dramatifchen Kunft in irgend einer Beziehung ftehenden Perfönlichkeiten, die auf dem Parnafs oder auf den Gefilden der Seligen in anmutigen Gruppen und in anregender Unterhaltung

luftwandeln oder in gemeinfamer Entzückung zu irgend einer hehren, lichten Erfcheinung emporblicken. (Siehe in Fig. 160 den Vorhang des Teatro di San Carlo in Neapel darftellend.)

Es mufs unbeftritten bleiben, dafs es eine grofse Anzahl von Vorhängen gibt, welche trotz der Schwierigkeit des Gegenftandes durch ihre unmittelbare künftlerifche Wirkung einen gewaltigen Eindruck ausüben und den Befchauer in eine gewiffe feierliche Spannung verfetzen. Diefe werden fich aber meiftens durch die Einfachheit ihrer Kompofition auszeichnen, und hier möge als eines hervorragenden Bei-

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Portalvorhang im Alten Hoftheater zu Dresden.

fpieles des in feiner Farbenwirkung fo vornehmen Vorhanges von Ferdinand Keller im Neuen Dresdener Hoftheater (Fig. 161) gedacht werden, fowie auch desjenigen von Fux im Neuen Hofburgtheater zu Wien (Fig. 162 ¹³⁹). Es ift jedoch ganz gewifs, dafs die weitaus gröfste Anzahl folcher Vorhänge den Befchauer entweder ganz unberührt läfst oder ihn zur Kritik herausfordert. Talmileiftungen find bei Vorhängen leider ebenfo häufig als bei den Deckengemälden, in ihrer Wirkung dadurch aber viel verhängnisvoller, weil niemand gezwungen ift, die Decke länger zu betrachten, als es ihm bequem ift, den Vorhang aber jeder vor Augen haben und vor Augen behalten mufs, er mag wollen oder nicht.

177.

Draperien.

Man kann alfo wohl zu dem Schluffe gelangen, dafs ein Vorhang von der künftlerifchen Höhe des Keller hen einer Draperie — fei es einer gemalten oder

U9) Faltf.-Repr. nach: Bayer, a. a. O. — Siehe auch ebendaf., S, 151 ff.

einer wirklichen — vorzuziehen fei. Da aber Vorhänge von folcher künftlerifcher Bedeutung und fo unmittelbarer Kraft der Wirkung feiten zu erlangen find, fo ift die Neuerung, d. h. die Rückkehr zu der älteren Gepflogenheit wohl zu begrüfsen, durch welche man fleh von der Notwendigkeit mehr oder weniger figurenreicher

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Hauptvorhang im Teatro di San Carlo zu Neapel.

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Ob gemalte Draperien denjenigen von wirklichem Stoffe vorzuziehen find, diefe Frage dürfte nicht kurzer Hand zu entfeheiden fein. Um bei den beiden zu Eingang diefes Artikels bezeichneten Beifpielen zu bleiben, möge bemerkt werden, dafs die Neue Parifer Oper als Hauptvorhang eine gemalte Draperie und das Prinz Regenten-Theater zu München eine folche von wirklichem Stoff befitzt. (Siehe Fig. 156, S. 244.)

Es liegt in der Natur der Sache, dafs bei erfteren die koftbarften Stoffe in malerifchem und intereffantem Faltenwürfe dargeffellt und damit Wirkungen erzielt

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Portalvorhang im Neuen Hoftheater zu Dresden.

werden können, welche bei Vorhängen von wirklichen Stoffen unmöglich zu erreichen find. Bei diefen iff ein grofser Faltenwurf fchon um deswillen ausgefchloffen, weil fie meiftens in ganz primitiver Form als Zuggardinen montiert find, welche von beiden Seiten nach der Mitte zufammen-, bezw. umgekehrt auseinandergezogen werden.

Aus diefem Grunde mufs der Stoff frei hängen, d. h. er mufs unten etwas vom Bühnenfufsboden abftehen. Er wird folgerichtig ftets fchlaff und unmalerifch herabhängen und kann aufser lotrechten parallelen Falten kaum einen Faltenwurf zeigen. Das Aufftauchen und Einknicken, ohne welches ein folcher nicht denkbar ift, mufs eben ausgefchloffen bleiben, weil dann der Vorhang fich nicht ziehen laffen würde. Selbft durch Verwendung der fchwerften und koftbarften Stoffe wäre diefem Mangel nicht abzuhelfen; denn auch ein folcher Stoff würde aus den genannten Gründen keinen anderen Faltenwurf hergeben, durch das eigene Gewicht, das Zufammenpreffen und Brüchigwerden der lotrechten Falten aber in Bälde ebenfo, wenn nicht noch unfeheinbarer werden als einer von minder koftbarem Stoffe.

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Hauptvorhang im Neuen Hofburgtheater zu Wien¹³⁹).

Alle diefe Mängel find bei einem gemalten Draperievorhange vermieden, auf dem, da er in einem Stücke ebenfo wie die Profpekte gezogen wird, der Maler in Bezug auf Stoff und Faltenwurf ganz unbefchränkt ift. Ein tüchtiger Kiinftler kann mit einer folchen Aufgabe ebenfalls Meifterhaftes leiften — der Zwifchenaktsvorhang von Defplechin im Alten Dresdener Hoftheater foil ein Werk erften Ranges gewefen fein —; eine gemalte Draperie wird aber, weil an lieh anfpruchslofer, felbft bei einer mittelmäfsigen Leiftung niemals fo verletzend wirken können wie eine anfpruchsvolle, aber handwerksmäfsige figürliche Kompofition.

Nach alledem dürfte man daher wohl zu dem Schluffe gelangen, dafs künft-lerifche wie praktifche Vorzüge auf feiten der gemalten Draperievorhänge ftehen. Für diejenigen aus wirklichen Stoffen dürften kaum andere Gründe anzuführen fein als die der »Echtheit«, der »künftlerifchen Wahrhaftigkeit« und der OriginalitätJ Dafs Rückfichten auf die beiden erftgenannten Grundfätze gerade bei einem Theaterfaale eigentlich nicht durchfchlagend fein können, liegt in dem ganzen Wefen eines folchen.

Fig. 163.

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Saaldecke in der Alten Grofsen Oper zu Paris, ca. J/30 w- Gr.

Wenn wirkliche Nachteile ihnen gegenüberftehen, müffen fie wie eine Anomalie erfcheinen; denn der Grundfatz der Echtheit ift an diefer Stelle nicht am Platze.

Wie wenig aber Originalität abfolut gleichbedeutend fei mit Schönheit, dafür liefert der zweifellos originelle Vorhang im Neuen Schaufpielhaufe zu München den Beweis (fiehe Fig. 157, S. 245).

4) Saaldecke.

Die den Zufchauerraum nach oben abfchliefsende Decke wird, nicht immer zutreffend, mit dem Namen »Plafond« bezeichnet; denn fehr oft bildet fie nicht, wie der Name andeutet, eine ebene Fläche, fondern vielmehr eine flache Wölbung oder Kuppel.

Die Geftalt der Gefamtfläche des Plafonds mufs fleh felbftverftändlich in der Hauptfache aus derjenigen des Logenhaufes, welches er überdeckt, entwickeln; doch finden fich hierfür die mannigfaltigften Löfungen fowohl in konftruktiver wie auch in dekorativer Beziehung. So kann die Fläche des Plafonds durch ein von der Umfaffungsmauer des Zufchauerraumes unmittelbar oder mittels Stützen, Säulen, Pfeiler etc. getragenes Gefims umrahmt werden und dadurch den Gang diefer Umfaffungsmauer faft genau wiedergeben. Diefe letztere kann aber auch, ganz

178.

Form.

Fig. 164.

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Decken velarium.

oder teilweife in Bogenftellungen aufgelöft, eine ftarke Hohlkehle mit einfehneiden-den Kappen tragen, welche ohne eigentliches Kranzgefims zu der Fläche des Plafonds überführt. In den meiften Fällen ftellt die Fläche der Decke eine nur in Beziehung zur Längsachfe fymmetrifche Figur dar, in die ein Kreis gelegt wird, deffen Mittelpunkt demjenigen des hinteren halbkreisförmigen Abfchluffes und zugleich der Kronleuchteröfifnung entfpricht und welcher die Stelle der Hauptaus-fchmückung der Decke bildet.

Nach den ftrengen Regeln der Akuftik follte der Plafond eine möglichft ebene Fläche darftellen. In fehr vielen Beifpielen ift deshalb auch der mittlere kreisförmige Teil nach dem Mittelpunkte zu nur fehr wenig anfteigend in F'orm eines fehr flachen Kegels angelegt.

Oft aber auch ift auf einen kreisförmigen Kranz oder Ring eine mit dem Namen Kalotte zu bezeichnende flache Kuppel aufgefetzt, ohne dafs die Akuftik des betreffenden Theaters — Alte und Neue Grofse Oper in Paris, Komifche Oper ebendafelhft — darunter notgelitten hätte (Fig. 163).

Die fo entftehenden kreisförmigen Flächen ftellen — ob flach oder gewölbt —

den eigentlichen Plafond im engeren Sinne des Wortes dar und werden als folcher dekorativ ausgebildet.

Die neben ihnen fich bildenden Zwickel und Ausfchnitte find ebenfo wie die Unterficht des das Profzenium überfpannenden Bogens für fich zu behandeln und in einer der Kompofition der Hauptfläche untergeordneten, den darin niedergelegten Gedanken vorbereitenden oder ergänzenden Weife zu dekorieren.

Eines der naheliegendften und feit langer Zeit fehr gebräuchlichen Motive für Ausfchmückung des mittleren Hauptkreifes ift das eines an einer Anzahl von Punkten Dekorierung, aufgehängten oder ausgefpannten fchirmförmigen Schutz- oder Sonnenfegels. Dies ift eine Reminifzenz an das alte Velarium, und der leitende Gedanke, dadurch die in unferen Breiten eigentlich durch nichts gerechtfertigte und kaum erwünfchte Fiktion wachzurufen, dafs unter freiem Himmel ge-fpielt werde (Fig. 164).

So naheliegend diefes Motiv und fo leicht es mit mäfsigen Mitteln befriedigend auszuführen ift, fo oft wurde es wiederholt, und fo unintereffant ift es im Grunde genommen, und zwar deshalb, weil die zerftiickelte Fläche keinen Anlafs und auch keine Möglichkeit bietet zu einer feffelnden dekorativen Kompofition. Dabei kann kaum mehr gefchehen, als die Flächen der einzelnen Sektoren des Schirmes mehr oder weniger ftilgerecht mit Ornamenten, fchwebenden Figuren und dergl. zu fchmücken. Die zwi-fchen den Auf hängepunkten fich bildenden Zwickel mül'fen in logifcher Konfequenz des Grundgedankens als Durchblicke in die freie Fuft behandelt werden.

Vereinzelt findet fich auch eine radförmige Einteilung der Kreisfläche (Fig. 165 ¹⁴°), eine Form, die in ihrer einfachften Ausbildung wenig Vorzüge bietet und namentlich auch in Beziehung auf die Ausfchmückung der Felder ihrer keilförmigen Geftalt wegen nicht ohne Schwierigkeiten ift.

Eine ganz andere Auffaffung läfst den mittleren Kreis — fei er flach oder leicht gewölbt — in der Tat als reich dekorierte Flachkuppel behandeln, mittels flacher plaftifcher oder plaftifch gemalter Reiften in Friefe oder Kaffetten teilen und die fo gewonnenen einzelnen Felder durch figürliche Darftellungen oder durch Ornamente füllen.

Auf diefem Grundgedanken war die reiche und ganz eigenartige Kompofition des Plafonds des Alten Dresdener Hoftheaters (Fig. 166¹⁴¹) aufgebaut. Der grofsen Beliebtheit wegen, deren diefer Plafond fich beim Dresdener Publikum erfreut hatte, wurde er in dem neuen Theater ziemlich genau wiederholt.

Auch im Plafond des Neuen Hofburgtheaters in Wien (Fig. 167 u. 168¹⁴²) ift der gleiche Grundgedanke der Kompofition beibehalten; nur ift diefelbe durch gewiffe Reminifzenzen an die Decke der Sixtinifchen Kapelle noch weit reicher ausgebildet.

Aufser diefem letztgenannten, in Dresden nicht auftretenden Motive zeigt der

179.

Gliederung

und

Fig. 165.

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Saaldecke im Theater della Valle zu Rom ¹⁴⁰).

11°) Fakf.-Repr. nach: Dumont, a. a. O.

l) Fakf.-Repr. nach: Semper, a. a. O., Taf. 10. 112) Fakf.-Repr. nach: Bayer, a. a. O., S. 147.

Wiener Plafond in den offene Durchblicke darftellenden Bogenausfchnitten noch ein anderes von befonderem Reichtum. In ihnen befinden fich Gruppen dramatifcher Dichter, welche über eine Baluftrade in den Zufchauerraum hinabblicken, gewiffermafsen lebhaft an der Vorftellung Anteil nehmend.

In vielen älteren wie neueren Theatern — Neues Opernhaus zu Paris — ift die ganze mittlere Fläche des Plafonds ohne architektonifche Einteilung ’oder Gliederung gelaffen und mit einem grofsen Gemälde angefüllt, welches nicht in

Fig. i66.

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Decke des Logenhaufes im Alten Hoftheater zu Dresden ¹⁴¹).

Arch. : Gottfried Semper.

Form eines an die Decke gehefteten Tafelbildes, fondern in eigens fur den Standort gefchaffener Kompofition in kühnen Verkürzungen zahlreiche, im Aether fich bewegende , fymbolifche und allegorifche Figuren und Gruppen vereinigt. Meiftens find diefe Kompofitionen umrahmt durch eine ebenfalls in Verkürzung — der fog. Perfpective curieufe — gemalte Architektur, welche gewiffermafsen den oberen Ab-fchlufs der Architektur des oben offenen Saales darftellt.

Unzweifelhaft ift diefe Art der Dekorierung einer Decke eines grofsen Saales, fei es derjenige eines Theaters oder ein anderer, eine aufserordentlich wirkungsvolle, und grofse Meifter, wie Tiepolo, Le Brun, Coypel u. a., haben Grofses in diefer Art gefchafifen; doch darf fie nur da gewählt werden, wo die Mittel hinreichend find, um die Ausführung in die Hände eines Künftlers erften Ranges legen zu können. Wo diefe Mittel fehlen, da ift es geraten, fleh einer anderen Dekorationsweife zu bedienen und fich lieber auf einfache architektonifche Teilung und angemeffene Ornamentik, etwa mit einzelnen figürlichen Motiven, zu befchränken. Die Abwefen-heit einer grofsen allegorifchen Deckenkompofition wird an fich niemals Hörend

Fig. 167.

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Decke des Logenhaufes im Neuen Hofburgtheater zu Wien.

Nach dem Originalentwurf in der k. k. Akademie der bildenden Künfte zu Wien ¹⁴²).

Arch. : Semper Ha/enauer.

empfunden werden; ein allegorifches Gemälde aber aus der Hand eines Zimmermalers mufs jedes ktinftlerifche Gefühl verletzen. Es mufs leider ausgefprochen werden, dafs auf den Begriff »dekorativ« hin nur allzuviel in diefem Sinne gefün-digt wird.

Auch die neueren im Rokokoftil gehaltenen Theater haben fich von einer regelmäfsigen Teilung des Plafonds gröfstenteils freigemacht. In ihnen wird derfelbe vielfach als ein durchgehendes, auf Bogenftellungen mit einfehneidenden Kappen ruhendes flaches Gewölbe ausgebildet, welches nur nach der Längsachfe eine fym-metrifche, nach der Querachfe dagegen infolge Hineinziehens des oft fehr tiefen Profzeniums eine unfymmetrifche Figur darftellt. Diefes Gewölbe wird meift mit leichten, von den Spitzen der einfehneidenden Kappen ausgehenden Stuckornamenten überzogen und trägt in der Mitte einen kräftigen Rahmen für ein farbiges, dem Gefchmacke der gewählten Stilperiode entfprechend, in ftarkem Verkürz komponiertes Bild, meift natürlich auch allegorifchen Inhaltes (Fig. 169 ¹⁴³) u. 170 ¹⁴⁴).

Fig. 168.

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Decke des Logenhaufes im Neuen Hofburgtheater zu Wien.

Nach der Ausführung ¹⁴²).

Arch. : Semper Hafenauer.

Innerhalb der hier angeführten Hauptunterfcheidungen gibt es unzählige ver-fchiedene Löfungen, welche oft gewiffe Eigentümlichkeiten der einen mit folchen einer anderen Art verbinden.

Nur wenige Plafonds dürfte es geben, welche in ihrer Umrifsform genau dem Zuge der Umfaffungsmauer entfprechen. Ein folches Beifpiel ift dasjenige des von Soufflot 1753 erbauten Theaters von Lyon. Die Grundform des Logenhaufes bildet eine durch das Profzenium abgefchnittene Ellipfe, die fich ohne irgend eine Ver-

U3) Fakf.-Repr. nach: Deutfche Bauz. 1898, S. 557.

Ul) Fakf.-Repr. nach ebendaf. 1892, S. 421.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

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Decke im Logenhaus des Neuen Hoftheaters zu Wiesbaden ,43).

Arch. : Fellner & Helmer.

in folchen Prallen aber, wo eine grofse figurenreiche Kompofition den ganzen Flächenraum einnimmt, würde es richtiger fein, wenn diefelbe, wenigftens in den mit der Architektur in Berührung kommenden Teilen, kräftiger neben den feinen Tönen der letzteren ftände, weil fonft die Gefamtwirkung leicht eine fade, nichts-fagende werden könnte.

Das gleiche gilt in noch höherem Mafse für die in letzter Linie erwähnten Gemälde in den im Rokokogefchmacke, faft immer nur in Weifs und Gold gehaltenen Decken, in denen ftark farbig wirkende Punkte von befonderer dekorativer Bedeutung find. Auch zeigen die aus diefer Zeit uns.noch erhaltenen, unter annähernd denfelben oder doch ähnlichen dekorativen Aufgaben entftandenen derartigen Bilder alle eine fehr kräftige Stimmung in heller Umgebung.

5) Beleuchtung.

181.

Notwendigkeit

der

künftlichen

Beleuchtung.

Letzterer hat, wie Fig. 171 ¹⁴⁵) zeigt, keine

änderung im Plafond ausfpricht. gröfsere oder charakteriftifche Einteilung; er ift vielmehr, dem Gefchmacke der Zeit

180.

Farbengebung

entfprechend, mittels Leiften und Rofetten in ziemlich kleinliche Panneaus zerlegt.

Ein zweites Beifpiel gehört der allerneueften Zeit an; dies ift der Plafond des Prinz Regenten-Theaters in München. Auch bei diefem wird die Fläche ohne weitere Vermittelung durch das auf der Umfaffungsmauer aufliegende Gefims umrahmt und hat keinerlei Unterteilung, aufser einer Anzahl von fenkrecht auf die Längsachfe, alfo parallel der Bühnenöffnung laufenden Rippen, welche die Fläche in lang-geftreckte, querliegende Streifen oder Felder teilen, die mit tapetenartig fich wiederholenden gemalten Ornamenten gefüllt find (fiehe auch Fig. 156, S. 244).

Die Farbengebung des Plafonds füllte bei architektonifcher Einteilung und Durchbildung desfelben fich in der Stimmung derjenigen des Saales anfchliefsen;

Fig. 169.

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Das milde Klima, welches die Theater unbedeckt zu laffen geftattete, in Verbindung mit dem Brauch, die Schauftellungen am Tage zu geben, machte für die Theater der griechifchen und römifchen antiken Welt wie auch für diejenigen der

Renaiffance eine künftliche Beleuchtung überflüffig. Unter Klima dagegen, wie auch der Umftand, dafs jetzt die Aufführungen auf die Abend- und Nachtftunden verlegt werden, machten bedeckte Räume und künftliche Beleuchtung zur Notwendigkeit.

Fig. 170.

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Berlin I44).

Theater »Unter den Linden« zu

Arch. : Fellner à? Helmer.

Da Tageslicht und künftlich erzeugtes gleichzeitig angewendet unteren Gefichts-finn, befonders in der Erfcheinung der Farben, ftören, fo ift bei unteren Theatern eine derartige gleichzeitige Verwendung gänzlich ausgefchloffen und mithin felbft zu

182.

Gefchicht-

liches.

Zeiten, wo für die Anfchauung der fzenifchen Produktion die Tageshelle noch ausreichend fein könnte, die künftliche Beleuchtung unerläfslich.

Wenngleich die Frage, welche Beleuchtungsart in Theatern die vorteilhaftefle und empfehlenswertefte fei, durch die Vorfchrift der Bauverordnung (§ 25) zunächft abgefchnitten und die elektrifche wenigftens bei Neuanlagen lür alle gröfseren Theater in Deutfchland bdftimmt vorgefchrieben ift, fo dürfte an diefer Stelle ein ganz kurzer hiftorifcher Rückblick doch wohl am Platze fein.

Die erfte Aufführung, welche in Paris bei künftlicher Beleuchtung ftatt-fand, war die der »Sylvie« im Jahre 1620, alfo im Anfänge der Regierung Ludwig XIII., in der Comédie françaife. Bei diefer Gelegenheit ward die Bühne mittels Talglichter auf eifernen an den Dekorationen befeftigten Wandarmen beleuchtet. Da aber bei diefem primitiven Beleuchtungsverfahren der Schaufpieler im beften Falle nur von der Seite beleuchtet wurde, fo fah man fich veranlafst, vor dem Vorhänge Kronleuchter anzubringen.

Diefe waren in einfachfter Weife durch gekreuzte Latten hergeftellt und aufgehängt; auf jedem diefer Leuchter befanden fich 4 bis 8 Lichter. Beim Anzünden oder wenn ein Putzen des Lichtes fich notwendig machte, wurden die Leuchter durch die angeftellten Lichtputzer, die zugleich Feuerwehrdienfte verfallen, herab-gelaffen, die Lichter geputzt und dann wieder in die vorige Stellung hinaufgezogen.

Später machte man den Verfuch, auf dem Podium der Bühne zunächft dem Zufchauerraume, alfo an der Stelle der fpäteren fog. Fufsrampen, ovale, mit Talg und Docht verfehene Näpfe oder Käftchen aufzuftellen. Der gefchmolzene Talg verbreitete aber im Theater einen unerträglichen Geruch, weshalb diefer Verfuch bald aufgegeben wurde.

Während der Regentfchaft Philipp's von Orleans im Jahre 1719 geftattete man fich den Luxus, in der Oper die Talglichter durch Wachskerzen zu erfetzen. Dies gefchah zum erften Male in einer Vorftellung am 10. April des genannten Jahres. Bis zum Jahre 1786, in welchem der Genfer Chemiker Argand die Lampe mit doppeltem Luftzuge und Glaszylinder erfand, beftand für Theater keine andere Beleuchtungsart als diefe mittels Kerzen, meift Talg-, in feltenen Fällen befonderen Aufwandes Wachskerzen.

Diefe neue Lampe wurde während des Sommers 1786 in der Parifer Oper eingeführt und fie beherrfchte von diefem Zeitpunkte an die Theaterbeleuchtung bis 1822.

Fig. 17t.

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Decke des Logenhaufes im Theater zu Lyon ¹⁴³). Arch. : Soufflot.

Das Théâtre Lyrique in Paris war das erfte, welches, und zwar am 6. Februar 1822, in der Aufführung von »Saladin oder die Wunderlampe« in einem neu erfun-

denen Gaslichte erglänzte; das zur Beleuchtung verwendete Gas war aus Oelfamen hergeftellt.

Auch das in demfelben Jahre 1822 mit Gas beleuchtete Covent Garden-Theater, ebenfo wie das Opernhaus in London bediente fich zuerft des Oelgafes; das Opernhaus erhielt 1845 Kohlengasbeleuchtung.

Das Königl. Hoftheater in Dresden war das erfte Theater auf dem Kontinent, welches mit Steinkohlengas beleuchtet wurde; 1847 wurde auch an den königlichen Theatern in Berlin das Oelgas durch Steinkohlengas verdrängt. Ende des Jahres 1853 wurde das Königl. Hof- und Nationaltheater in München und 1856 das Grofs-herzogl. Hoftheater in Darmfbadt mit Gaseinrichtung verfehen; von da an folgten im Laufe weniger Jahre faft alle Theater.

In unteren heutigen Begriffen ift der Gedanke an einen Theaterfaal fo unbedingt und untrennbar mit demjenigen an eine glänzende Lichtfülle verbunden, dafs wir uns kaum auszumalen vermögen, wie eine Theatervorftellung jener Zeiten mit ihren primitiven Beleuchtungsmitteln möglich fein und einer vornehmen, anfpruchs-vollen, an den gröfsten, fprichwörtlich gewordenen Luxus gewöhnten Gefellfchaft nicht allein vollfte Befriedigung gewähren, fondern fie wahrfcheinlich mit demfelben Bewufstfein erfüllen konnte, welches der heutige Befucher eines im vollften Glanze des elektrifchen Lichtes ftrahlenden Theaterfaales empfindet.

Es fehlen hinreichend genaue Angaben darüber, wie die Beleuchtung eines Theaterfaales mit jenen ganz primitiven Einrichtungen, die hier an erfter Stelle Erwähnung gefunden hatten, fich geftaltet haben mag. Im grofsen Teatro farnefe zu Parma wären bekanntlich an der Brüftung der Sitzreihen Genien als Träger von Fackeln angebracht, welche mehr zum feftlichen Eindruck des Saales als zur Bequemlichkeit der dort Sitzenden beigetragen haben mögen.

Später, nach Einführung der Wachskerzen und gar der Oellampen, wurde in gröfseren Theatern ein glänzender Eindruck dadurch erreicht, dafs aufser einem grofsen Kronleuchter in der Mitte der Saaldecke rings um den Saal über dem oberften Range eine Reihe von kleineren Kronleuchtern angebracht waren. Der Saal der Oper von Verfailles gibt ein Beifpiel eines folchen reizvollen Arrangements (Fig. 172¹⁴⁶); der von Percier und Fontaine in den Tuilerien für Napoleon I. eingerichtete Theaterfaal hatte diefelbe Anordnung der Beleuchtung¹⁴⁷).

Die zweckmäfsigfte und jedenfalls die dekorativfte Beleuchtungsart eines Auditoriums wird immer diejenige durch einen Kronleuchter mit hinreichender Flammenzahl in der Mitte der Saaldecke bleiben, fchon um deswillen, weil ein künftlerifch durchgebildeter Kronleuchter an und für fich ein in hohem Grade dekoratives Element bildet.

Die Beleuchtung durch die Saaldecke, wie fie in einigen Theatern verfucht worden ift, erfordert, da die Lichtwirkung mit dem Quadrate der Entfernung abnimmt, einen fehr erheblich viel gröfseren Aufwand von Licht. Dies umfomehr, als die hinter der Fläche der Decke hegenden Lichtquellen im Intereffe einer kiinft-lerifchen Behandlung derfelben durch gefchliffiene oder bunte Gläfer verdeckt werden müffen, die ihrerfeits wieder einen grofsen Teil der Lichtftärke abforbieren. Eine folche in der Fläche der Decke hegende Beleuchtung hat aber noch den weiteren grofsen Mifsftand, dafs dem durch diefe Lichtpunkte geblendeten Auge

1*8) Fakf.-Repr. nach: Contant, a. a. O., Taf. 12. m) Siehe: Bapst, a. a. O., S. 521 — ferner Fig. 13, S. 32.

183.

Kronleuchter.

184.

Beleuchtung durch die Decke.

alle daneben liegenden Flächen der Saaldecke fchwarz erscheinen müffen, ein Uebelftand, der übrigens auch mehr oder weniger mit den ebenfalls in der Fläche liegenden fog. Sonnenbrennern verbunden ift, während er bei den in einer gewiffen

Fig. 172.

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Opernhaus zu Verfailles. Querfchnitt¹⁴⁶).

Arch. : Gabriel.

Entfernung unter der Saaldecke hängenden und diefelbe von unten beleuchtenden Kronleuchtern ausgefchloffen bleibt.

185.

Armleuchter an den Rang-briiftungen.

Eine dritte Möglichkeit einer Verteilung des Lichtes über den Saal und Erzielung einer glänzenden Wirkung bietet Sich im Anbringen von Armleuchtern an der Aufsenfeite der Brüftungen der Logenränge. Diefe Anordnung hat unftreitig eine Sehr feftliche Erfcheinung des Saales zur Folge, verbindet aber damit, nament-

lich bei Gasbeleuchtung, den grofsen Uebelftand, dafs die Hitze der Flammen den Befuchern der Ränge fehr läftig werden mufs, fobald fie fich gelegentlich über die Brüftung Vorbeugen wollen. Aufserdem erzeugt diefe Hitze eine zitternde Bewegung der Luft, welche für das gute und deutliche Sehen ein grofses Hindernis bildet.

Diefe Wandleuchter konnten deshalb faft in allen Theatern nur bei feftlichen Gelegenheiten benutzt werden, wenn es darauf ankam, eine möglichft glänzende Beleuchtung des Saales zu erzielen ; fie führen infolgedeffen überhaupt den Namen »Feftbeleuchtung«. (Siehe Fig. 172.)

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Decke des Zufchauerraumes im Neuen Schaufpielhaus zu München ¹⁴⁸). Arch. : Heilmann £? Littinann und Riemerfchinid.

186.

Elektrifche

Beleuchtung

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Zerftreuung

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In nahezu fämtlichen Theatern von einiger Bedeutung ift jetzt die elektrifche Beleuchtung eingeführt. Diefe bietet nicht nur infolge ihrer allen früheren Beleuchtungsarten fo weit überlegenen Lichtftärke für Erreichung der Bühneneffekte, fondern auch der Einfachheit ihrer Entzündung oder Ausfchaltung und ihrer geringen Wärmeentwickelung wegen für die Ausftattung des Zufchauerraumes die überrafchendften Lichtquellen. Hilfsmittel.

In neueren Theatern, fo namentlich im Prinz Regenten-Theater zu München ift man deshalb vom Anbringen eines grofsen mittleren Kronleuchters wieder abgegangen. Die Architekten haben fich dafelbft dem früheren Verfahren wieder zugewendet, die Saaldecke mit einem Kranze von kleineren Kronleuchtern zu umgeben und über feine Fläche felbft eine Anzahl leuchtender Punkte in Form herabhängender, facettierter Schalen auszuftreuen. (Siehe Fig. 1 56, S. 244.)

Im Neuen Schaufpielhaufe in München hat Riemerfchmid gleichfalls auf einen mittleren Kronleuchter verzichtet und ftatt feiner eine Anzahl von Glühlampen über den Plafond verteilt (Fig. 173¹⁴⁸).

ver-

Nur der Einführung der elektrifchen Beleuchtung ift die Möglichkeit einer folchen Auflöfung der zentralen Lichtquelle in eine ganze Anzahl überallhin teilter zu verdanken.

Die frühere Notwendigkeit, entweder jede einzelne Flamme im Saale unmittelbar anzuzünden und die damit verbundene Unbequemlichkeit und Unficherheit, oder die Gefahr, welche felbft noch mit einer Zündung durch überfpringende elektrifche Funken verbunden war, konnten den Gedanken an eine folche Zerftreuung der Flammen oder an eine Ausnutzung diefes fo reichen dekorativen Hilfsmittels nicht autkommen laffen.

Auch der Durchführung einer fog. Feftbeleuchtung ftehen mit Hilfe der elektri-fchen Beleuchtung keinerlei Schwierigkeiten mehr im Wege ; denn die Mängel, welche derfelben bei Kerzen- oder Gasbeleuchtung anhafteten, find befeitigt; die Beleuchtungskörper können jetzt fogar an Stellen angebracht werden, welche früher der Gefahr einer Entzündung wegen als ganz ausgefchloffen betrachtet werden mufsten.

187.

Neuzeitliche

Einrichtungen.

In einer Theatervorftellung der Neuzeit erfcheint der fchnelle, plötzliche Wechfel der Effekte, das allmähliche Anwachfen oder Dämpfen der Intenfität des Lichtes als etwas Selbftverfländliches, mit dem Ganzen untrennbar Verbundenes. Und doch waren folche Effekte oder folcher Wechfel der Lichtflärke ganz unmöglich und deshalb unbekannt fo lange, als die zur Verfügung flehenden Beleuchtungsmittel eine befondere Behandlung einer jeden einzelnen Flamme durch Menfchenhand forderten, wie dies der Fall fein mufste, als noch Kerzen oder Oellampen die Theaterbeleuchtung bildeten. Das einzige, was bei diefen Einrichtungen an Effekten erreicht werden konnte, war eine Färbung oder Dämpfung des Lichtes durch Vorfchieben von Blenden, Schirmen oder gefärbten Gläfern oder auch durch Verfenken der fog. Rampenbeleuchtung oder Emporziehen des Kronleuchters. Es liegt aber auf der Hand, wie umftändliche Vorrichtungen zur Erreichung felbft diefer befcheidenen Veränderungen notwendig waren, Vorrichtungen die aber immerhin fchon einen fehr grofsen Fortfehritt der Theatertechnik darftellten.

Die aufserordentliche Bedeutung der Gas- und namentlich der elektrifchen Beleuchtung ift deshalb nicht allein in der Ueberlegenheit der Lichtfülle, fondern auch in dem Umftande zu erkennen, dafs bei beiden alle Veränderungen der Beleuchtungswirkung von einem einzigen Punkte aus und von einem Manne bewirkt werden können und mit abfoluter Gleichzeitigkeit und Gleichmäfsigkeit über den ganzen Raum zur Geltung kommen. Dies gefchieht mit Hilfe von aufserordentlich ingeniös erdachten Vorrichtungen, den fog. Regulierungsapparaten, welche ihren Platz auf der Bühne zunächft dem Profzenium, an einer Stelle erhalten, von wo aus erftere fowohl wie auch der Zufchauerraum gleichmäfsig überfehen werden können. Der Beleuchtungsinfpektor, in deffen Hand die Bedienung des Apparates liegt, kann von da aus, je nachdem der Gang der Vorftellung es notwendig macht, mit einem Griffe dem einen wie dem anderen Raume das ihm gerade zukommende Mafs von Licht zuteilen.

Die Einführung der elektrifchen Beleuchtung ift namentlich für die Wagnerichen Opern von eminentefter Bedeutung. Ohne fie würde z. B. auch die abfolute Ver-finfterung, wie fie im Sinne Wagner s in feinen Opern jetzt durchgeführt wird und wie fie leider, oft genug aus Erfparnisgründen, zu einem fehr verbreiteten Verfahren geworden ift, ganz unmöglich fein; denn felbft noch die Gasbeleuchtung konnte wohl auf ein Mindeltmafs heruntergefetzt, nie aber ganz ausgedreht werden, fo dafs fie alfo ftets doch noch einen Schimmer von Licht übrig liefs. Ueber den mit diefer abfoluten Verdunkelung neuerdings getriebenen und dem Zwecke eines

Theaterfaales widerfprechenden Mifsbrauch ift fchon vielfach gefchrieben worden, wie auch noch neuerdings eine franzöfifche Zeitung fich darüber in ablehnendem, aber durchaus gerechtfertigtem und zutreffendem Sinne ausfprach.

8. Kapitel.

Bühnenhaus.

a) Bühne.

i) Allgemeines.

188.

Hauptteile.

189.

Ueberblick.

Das fog. Hinter- oder Bühnenhaus umfafst fowohl die eigentliche Bühne felbft mit ihren unmittelbaren Zugehörigkeiten, wie auch die für ihren Betrieb im weiteren Sinne erforderlichen Räume und Einrichtungen.

Hier möge zunächft erftere, d. h. die Bühne felbft, in Betracht gezogen werden. Sie befteht aus:

1)    dem Podium,

2)    der Untermafchinerie,

3)    der Obermafchinerie.

Diefe drei Teile find ihrem Wefen nach fo innig miteinander verbunden, dafs eine Befprechung des einen derfelben zugleich diejenige der anderen ein-fchliefsen mufs.

Mit der Vervollkommnung der Dampfmafchine und des zu Anfang des XIX. Jahrhunderts in der gefamten Induftrie dadurch herbeigeführten mächtigen Umfchwunges ging das umfaffendfte Herbeiziehen des Metalles, namentlich des Eifens, für Konftruktionszwecke Hand in Hand. Während alle Gebiete der Technik an diefer grofsartigen Entwickelung teilnahmen, blieb die Bühnentechnik allein faft unberührt davon. Mit merkwürdiger Zähigkeit hielt fie felf an ihren alten Traditionen, und noch vor wenigen Jahrzehnten entftanden Bühneneinrichtungen, welche von denjenigen des XVII. und XVIII. Jahrhunderts fich nur wenig unterfchieden. Dabei mufs allerdings zugegeben werden, dafs zu jener Zeit die Bühnentechnik fchon auf eine fehr hohe Stufe der Vollkommenheit gelangt war.

Die Leiftungen der von den Galii Bibiena, Sewandoni u. a. eingerichteten Bühnen mtiffen den auf uns gekommenen Befchreibungen und bildlichen Darftellungen zufolge, felbft mit dem Mafsftabe unferer heutigen Anforderungen gemeffen, fehr bedeutende gewefen fein. Auch ift nicht zu verkennen, dafs nahezu alle haupt-fächlichen Elemente einer neuzeitlichen Bühne in jenen älteren fchon gegeben waren.

Dem grofsen Kreife der Beteiligten und Intereffierten erfchien das Erreichte als die höchfte Stufe des Erreichbaren. So konnten die alten Einrichtungen fall unverändert fich bis in die Mitte des XIX. Jahrhunderts erhalten, weil fie den Anfprüchen des Publikums, der Autoren und der Bühnenleiter genügten; eine Ver-anlaffung, nach einer Vervollkommnung zu ftreben, wurde bei den mafsgebenden Perfonen nicht empfunden.

Jedem technifch Gebildeten mufste aber bei eingehender Befichtigung einer Bühne, ganz abgefehen von der eminenten Feuergefährlichkeit derfelben, doch auffallen, wie primitiv die dem Theatermafchiniften zur Verfügung ftehenden Hilfsmittel feien und wie eine Reihe von Errungenfchaften der Mafchinentechnik fpurlos an

diefem anfcheinend ganz losgelöften Zweige derfelben vorübergegangen zu fein fchien. Die einfachften Gefetze der Feftigkeitslehre, der Verwendung der Materialien etc. erlitten oft die gröfsten Verftöfse, und felbft in neu erbauten grofsen Theatern konnte man, namentlich in der Untermafchinerie, die abenteuerlichften Konftruktionen wahrnehmen.

Der Grund, weshalb die durch die glänzende Entwickelung der Technik gebotenen reichen Hilfsmittel fo lange nicht vermocht hatten, befruchtend in das Bühnenmafchinenwefen einzudringen, ift in der fall kaftenartigen Abgefchloffenheit zu erkennen, in welcher die Theatermafchiniften ihrem Berufe oblagen, und in dem daraus fich ergebenden Mangel an äufserer Anregung. Faft ausnahmslos Empiriker und Routiniers, übertrugen fie ihre Erfahrungen und Kenntniffe auf ihre Gehilfen und Nachfolger, wie fie fie von ihren Vätern und Lehrmeiftern übernommen hatten. Sie kannten und fchätzten nur das ihnen Ueberlieferte; jede von ihnen erfonnene und durchgeführte kleine Vervollkommnung aber wurde mit grofser Wichtigkeit als tieffies Geheimnis behandelt und als folches an die Nachfolger weitergegeben. Die Ingenieure von Fach hatten fich der Bühnentechnik ganz fernhalten müffen, teils weil niemand fie herangezogen hatte, teils auch weil die Theatertechnik als eine aufserhalb der eigentlichen Wiffenfchaft flehende Domäne betrachtet und ihnen deshalb kein ernftlicher Anlafs gegeben wurde, in fie einzudringen, um fich mit ihr zu befaffen.

Den äufseren Anftofs zu einem Durchbrechen diefes Zauberbannes boten die in rafcher Folge hintereinander fich ereignenden Theaterbrände. Die dabei gemachten entfetzlichen Erfahrungen hatten die Erkenntnis geweckt, dafs die Bühne die Hauptquelle der Gefahren fei und dafs dort der Hebel angefetzt werden müfle, um diefe Gefahren zu befeitigen oder doch zu vermindern.

Nachdem bis dahin nur in vereinzelten Fällen und da nur für die eigentlichen Konftruktionsteile anftatt des feuergefährlichen Holzes Metall verwendet worden war, kam von felbft die Erkenntnis, dies auch, foweit als möglich, für die mafchinellen Bühneneinrichtungen anzuftreben, und damit die weitere, an Stelle der althergebrachten, in primitivfter Weife durch Menfchenkraft bewegten Mafchinerien rationelle, unter Benutzung der durch die Eigenfchaften des Materials, durch die Wiffenfchaft und die Technik gebotenen reichen Hilfsmittel konftruierte einzuführen.

Mit diefer Erkenntnis trat die folgenreiche Wandelung ein, dafs die Anlage und Konftruktion der Bühnen und ihrer Mafchinerien aus den Händen der bis dahin allein herrfchenden Handwerksroutine in diejenigen fachmännifch ausgebildeter Ingenieure und Konftrukteure übergingen. Die Wiffenfchaft trat an die Stelle der vererbten Tradition, die zwar jahrhundertelang ihren Platz behauptet hatte, gegen den gewaltigen Anfturm neuer Kräfte aber nicht ftandzuhalten vermochte.

190.

Gwinner’s Afphaleia-Syftem.

Diefer Elntwickelungsgang erfcheint zwar als ein ganz naturgemäfser und felbft-verftändlicher. Aber wenn auch alle Verhältniffe dahin drängten, eine den Fort-fchritten der Technik gerecht werdende Neugeftaltung der gefahrdrohenden und veralteten Bühneneinrichtungen in das Leben zu rufen, wenn folche Erneuerung fozufagen in der Luft lag und, als unabweisbares Bedürfnis empfunden, ohne Zweifel auch bald von irgend einer Seite in Anregung gebracht und zum Durchbruch gekommen fein würde; fo darf doch die Tatfache nicht der Vergeffenheit verfallen, dafs eine auf wiffenfchaftliche Grundlagen geftellte rationelle Umgeftaltung der Bühnen-mafchinerie zuerft vom Zivilingenieur Robert Gwinner in Wien ausgegangen ift und

dafs das von ihm auf Grund eigener Bühnenerfahrungen erfonnene und unter dem Namen »Afphaleia« bekannte Syftem anftofsgebend gewefen ift zu einer bis dahin faft unbekannten wiffenfchaftlichen Behandlung der Bühnentechnik, in gewiffen Hauptzügen auch vorbildlich geblieben ift für die in der Folge entftandenen modernen Bühneneinrichtungen, wenn auch diefe fpäter bei weiterer Ausbildung in manchen wefentlichen Punkten fich davon entfernt haben.

Gwinner, welcher fich damit ein grofses Verdienft und eine ehrenvolle Stelle in der Gefchichte der Bühnentechnik erworben hat, begründete im Jahre 1882 in Wien in Gemeinfamkeit mit drei anderen Männern, dem Mafchinenfabrikanten Karl Dengg, dem Dekorationsmaler Johann Kautzky und dem Stadtbaumeifter Architekt Franz Roth eine Gefellfchaft unter dem obengenannten Namen. Diefe Männer hatten fich die Aufgabe geftellt, eine rationelle, allen technifchen und künftlerifchen Anforderungen und Hilfsmitteln Rechnung tragende Geftaltung der Theatergebäude in allen ihren Teilen anzubahnen, wobei jedoch das Hauptaugenmerk auf die Her-ftellung einer alle Vorteile der Technik benutzende und zugleich die denkbar gröfste Sicherheit gegen Feuersgefahr bietende Bühne gerichtet war. Der in Bezug auf die Anordnung des Gebäudes felbft von der Gefellfchaft aufgeftellten Grundfätze ift bereits gedacht worden. Im vollen Umfange find diefelben in der Praxis nirgends, mit gewiffen Abänderungen nur in dem vom ebenerwähnten Architekten Roth erbauten Raimund-Theater zu Wien zur Ausführung gelangt; wohl aber ift das von Gwinner erfonnene geiftreiche Syftem der Bühneneinrichtung an mehreren gröfseren Theatern durchgeführt worden. Die Einrichtungen haben da überall zur vollften Zufriedenheit funktioniert; dafs das Syftem trotzdem in verhältnismäfsig nur wenig Fällen angenommen worden ift und in feiner erften Geftalt jetzt eigentlich kaum mehr in Betracht gezogen wird, dies liegt in Verhältniffen, zu deren Befprechung fich fpäter Anlafs bieten wird, da eine eingehende Betrachtung der Afphaleia-Bühne umfomehr am Platze fein wird, als in ihr doch unzweifelhaft der Vorläufer der modernen Bühne erkannt werden mufs 14S)).

191.

Aeltere

Bühnen-

Zunächft aber fcheint es geboten, die Bühneneinrichtung kennen zu lernen, wie fie bis zu dem erwähnten Umfchwunge beftanden hat und gewiffermafsen alle Grundbedingungen enthält, welche in vielen Beziehungen wohl vervollkommnet einrichtuns-werden konnten, in ihrem innerften Wefen aber unberührt geblieben find, und ihrer-feits zurückgehen auf die wenngleich noch primitiveren und durch die neuen Ver-befferungen weit überflügelten, fo doch durch die Praxis mehrerer Jahrhunderte gefchaffenen und feftgelegten Einrichtungen der älteren Bühnen.

2) Hauptteile.

192.

Podium.

Die Bühne im eigentlichen Sinne umfafst die dem Publikum Achtbaren Teile, alfo zunächft den Fufsboden der Bühne — das Podium — nebft den zu ihrer Aus-ftattung gehörenden fog. Decors, nämlich den Kuliffen, Verfatzftücken, Profpekten etc., und den zu deren Handhabung erforderlichen Vorkehrungen der Bühnenmafchinerie. P"ür den Belag des Podiums wird noch heute, wie feit Urzeiten, nur Holz verwendet; es ift noch kein Material gefunden worden, welches das Holz gerade für diefen Zweck zu erfetzen im ftande wäre. Der eigentliche Bühnenbelag wird aus ca. 3,5 cm ftarken, ausgefuchten, aftfreien kiefernen Brettern hergeftellt; das Holz mufs von

allerbefter Befchaffenheit fein, und zwar um deswillen, weil ein Werfen der Tafeln grofse Unbequemlichkeiten und felbft Störungen im Betriebe zur Folge haben, ein Splittern oder Abfpänen der Oberfläche aber für die Darftellenden in hohem Grade gefährlich werden könnte.

Das Podium kann niemals eine zufammenhängende Fläche bilden ; es ift vielmehr in einer äufserft finnreichen Weife vielfach geteilt und gegliedert. So grofs aber auch die Vervollkommnungen und Neuerungen fein mögen, welche die neuefte Bühnentechnik zu Tage gefördert hat, an den fundamentalen Grundzügen diefer Einteilung ift dadurch nichts oder fehr wenig geändert worden.

193-

Kuliffen gaffen, Schlitze und Freifahrten.

194.

Kuliffen.

Ein jedes Podium ift der Tiefe nach in eine Anzahl von Streifen von ungefähr gleicher Breite geteilt: die fog. Küliffeng affen oder kurzweg Gaffen, deren Anzahl, Breite und Anordnung je nach dem Zwecke und den Aufgaben der Bühnen ver-fchieden fein wird. Die zunächft dem Profzenium gelegene Gaffe heifst allgemein die Nullgaffe.

Zum Nachweife für die nachfolgende Befchreibung eines Podiums möge hier als Beifpiel einer normalen neueren, jedoch vor dem Ringtheaterbrande entftandenen Bühne die vom Obermafchinenmeifter Witte ausgeführte des Neuen Dresdener Hoftheaters dienen (flehe die nebenftehende Tafel).

Die Gaffen find voneinander getrennt durch die Gruppen der nebeneinander liegenden Schlitze N und P'reifahrten F, welche zur Bewegung der Kuliffenwagen dienen. Folglich entfprechen die Gaffen den Zwifchenräumen zwifchen den einzelnen Kuliffengruppen und find in den meiften Fällen freigehalten, da fie für den Zu- und Abgang der auf der Bühne befchäftigten Perfonen dienen müffen. Die Breite der Gaffen, einfchliefslich der Schlitze und Freifahrten, alfo von Mitte zu gemeffen, beträgt gewöhnlich ungefähr 2,som.

Die Unterfcheidung zwifchen Schlitzen und Freifahrten kann jetzt nahezu als veraltet bezeichnet werden. Die erfteren, welche nur bis zu einem gewiffen, durch den äufserften Kuliffenfland bezeichneten Punkte führen, dienen lediglich zur Be-wegung der Kuliffen, die letzteren dazu, unter Umftänden gewiffe Dekorationsftücke über die ganze Bühne von einer Seite zur anderen bewegen zu können ; folgerichtig find die fog. Freifahrten nichts anderes als Schlitze, welche aber die Bühne ihrer ganzen Breite nach durchfchneiden.

Es bedarf keiner weiteren Erklärung, dafs und wodurch hiernach diefe Freifahrten viele Erleichterungen für den Betrieb bieten gegenüber den Schlitzen. Weil erftere auch für diefelben Zwecke gebraucht werden können wie letztere, nicht aber umgekehrt, wurden fie in neueren Bühnen vielfach allein angebracht und find, wie bereits angedeutet wurde, an die Stelle der faft ganz befeitigten Schlitze

getreten.

Die Kuliffen find auf Leinwand gemalte Dekorationsftücke. Sie find auf hölzerne Rahmen gefpannt, welche oben mittels fog. Bajonette, unten mittels eiferner Haken auf den Kuliffenleitern befeftigt werden. Diefe laufen ihrerfeits unten in eiferne Schienen aus, mit denen fie in die entfprechenden Führungen der unter dem Podium laufenden Kuliffenwagen gefteckt und mit diefen durch die Schlitze bewegt werden (Fig. 174).

Die Kuliffenleitern dienen auch zum Anbringen der Kuliffenbeleuchtung, lotrecht übereinander ftehender Lampen, deren unterfte aus Gründen der Sicherheit fleh mindeftens ca. 2,00 m über Bühnenpodium befinden mufs.

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Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

26g

Aufser den Kuliffenleitern kommen auch die fog. Kuliffenbäume zur Verwendung. Dies find gerade Ständer, welche ebenfalls in die Kuliffenwagen gefteckt werden, an denen aber nicht die eigentlichen Kuliffen, fondern Verfatzftücke von entfprechendem Formate — Säulen, Bäume und dergl. — beteiligt und mittels der Kuliffenwagen durch die Freifahrten auf der Bühne bewegt werden.

Die Kuliffenwagen find hölzerne, neuerdings auch vielfach eiferne, auf eifernen Rädern flehende Böcke, welche auf kleinen, in der erften Verfenkung liegenden

Schienen laufen. Entweder werden fie unmittelbar durch Arbeiter gefchoben oder, wenn Gleichzeitigkeit der Bewegung fämtlicher Kuliffenpaare Erfordernis ift, wie z. B. bei Verwandelungen bei offener Szene, auf eine Rolle aufgefchnürt. Diefe Verwandelungen bei offener Szene waren früher die faft ausfchliefslich geübten; zur Zeit kommen fie meiflens nur noch in Betracht bei Verzauberungen und derartigen Effekten. Die in Freifahrten über die ganze Bühne laufenden Stücke werden ftets aufgefchnürt¹⁵⁰).

Schlitze und Freifahrten müffen, wenn fie nicht für den Gebrauch geöffnet werden, aus naheliegenden Gründen ftets gefchloffen gehalten fein. Dies gefchieht mittels der fog. Federn, an Scharnieren hängender, nach unten klappender und genau in die Schlitze paffender Elolzleiften, welche von unten mittels einfacher Hebelvorrichtungen hineingedrückt und feftge-ftellt werden.

Die zwifchen den einzelnen Gruppen diefer Schlitze liegenden, den Kuliffengaffen entfprechenden Flächen find der Raum für die Verfenkungen. Anzahl, Länge und Verteilung der Verfenkungen wechfeln je nach den Zwecken und Abmeffungen der Theater, namentlich auch nach den Anfchauungen des jeweilig herr-fchenden Mafchinenmeifters. Eine beftimmte Regel ift alfo auch hierfür nicht anzuführen ; doch leuchtet ein, dafs eine ausfchliefslich für Komödie und Drama beftimmte Bühne folcher Einrichtungen weniger benötigt als eine der Oper, dem Ballett und grofsen Ausftat-tungsftücken dienende.

Gewöhnlich liegen die kleineren, auf der neben-ftehenden Tafel durch Kreife bezeichneten Perfonenverfenkungen V — meiftens drei Stück — in der Nullgaffe, drei Stück gröfsere Verfenkungen in der erften und je eine grofse, kombinierbare, faft die ganze Breite zwifchen den Kuliffenftänden einnehmende in jeder der übrigen Gaffen.

Die übrigen Teile des Bühnenfufsbodens find feft, d. h. mit Tafeln eingedeckt, welche auf ihre Unterlagen aufgefchraubt find; diejenigen in der Verlängerung der Verfenkungen werden jedoch meiflens fo eingerichtet, dafs fie im Bedarfsfälle mit leichter Mühe aufgenommen werden können.

15°) Bezüglich der Anordnung und Verwendung der Kuliffen vergl. auch : Sturmhoefel, a. a. O., S. 30 ff.

195-

Kuliffenwagen.

Fig. 174.

196.

Verfenkungen.

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Kuliffenwagen. ^ioo w. Gr.

27O

Die grofsen Versenkungen dienen dazu, um entweder ganze, vorher in den Bühnenkellern fertig zufammengeftellte Aufbauten und Dekorationsstücke, fei es bei offener Szene oder fei es während einer Verwandelung, aufzutreiben oder umgekehrt Solche von der Bühne verfchwinden zu laßen, die kleinen oder unter Umftänden einzelne Teile der grofsen dazu, um ebenfo mit Perfonen oder mit irgendwelchen kleineren Gegenständen verfahren zu können. Für die Fälle, in denen Perfonen in den hinteren Verfenkungen aufzufteigen oder zu verfinken haben, können zur Verhütung von Unfällen an Stelle der grofsen Ver-fenkungstifche kleine, tranfportable Perfonenauf-züge eingefchoben werden.

Aufser diefen eigentlichen Verfenkungen find auf jeder Bühne noch Schmale, die ganze Bühnenbreite einnehmende Klappen, die Sog.

Kaffettenklappen (Siehe die umftehende Tafel) unentbehrlich. Ihre Breite Schwankt zwifchen 0,2o m und 0,3o m auf älteren und 0,4o m bis 0,5o m auf neueren Bühnen; fie dienen dazu, einzelne Dekorationsstücke, die Gitterträger etc. mittels der Obermafchinerie hochzunehmen oder mittels der Sog. Kaffetten aufzutreiben. Letztere find viereckige Führungskaften, in denen Sich ein vierkantiges Holz telefkopartig in die Höhe treiben läfst; an diefem letzteren werden die betreffenden Dekorationsstücke befeftigt (Fig. 175).

Es verfteht Sich, dafs ebenfo, wie die Schlitze und Freifahrten, auch die Verfenkungen Verfenkungen un(j çjjg Klappen während des Spieles und fo lange als fie nicht in Tätigkeit find, gefchloffen gehalten werden müffen.

Die Einrichtung für erfteres mittels der fog. Federn ift bereits erwähnt worden ; ganz ähnlich ift der Verfchlufs der Kaffetten, nur dafs hier nicht einfache Leiften, Sondern an Scharnieren hängende, nach unten Schlagende Bretterftreifen in Frage kommen.

Der Verfchlufs der Verfenkungen wird durch die fog. Schieber bewirkt. Dies find Brettertafeln, welche beim Oefifnen der Verfenkung auf geneigten Führungen rechts und links unter das Podium gleiten und dem Verfenkungsrahmen Platz machen. Sollen bei offener Szene Dekorationsstücke oder Perfonen aus den Bühnen-deffous auffteigen — aufgetrieben werden —, fo ftehen zunächft die Schieber an ihrer Stelle und bilden Fufsboden. Im gegebenen Augenblick gehen fie zur Seite, der Verfenkungstifch fteigt auf und tritt in die Fläche des Podiums. Umgekehrt, wenn bei offener Szene irgend etwas zu verfchwinden hat, fo wird dies dadurch vorbereitet, dafs der Verfenkungstifch gehoben ift und Fufsboden bildet. Sobald er dann mit der auf ihm befindlichen Laft verfinkt, gleiten die Schieber von rechts und von links vor und verfchliefsen fofort die Oefifnung; je nach Bedarf können von ihnen auch nur einzelne weggezogen werden, fo dafs Verfenkungsöffnungen von jeder Gröfse damit hergeftellt werden können.

Fig. 175.

197.

Kaffetten.

198.

Verfchlufs der Schlitze,

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Kaffette.

Die Verfenkungstifche werden mittels Winden bewegt und können meift bis auf das unterfte Gefchofs herabgelaffen, niemals aber über das Podium der Bühne gehoben werden.

199.

Sonftige Zwecke der

Alle diefe verfchiedenen Einrichtungen, um Perfonen oder Gegenftände von den Deffous auf die Bühne zu heben oder, umgekehrt, fie dahin verfinken zu laffen, haben keineswegs allein den Zweck, nur für Zaubereien und dergleichen Effekte Verrenkungen, die Hilfsmittel zu bieten, wie dies früher wohl der Fall war; fie find jetzt vielmehr ganz unentbehrlich für die Schnelligkeit des Dekorationswechfels, welche immer mehr zur Notwendigkeit geworden ift, fowie zur Erreichung mancher früher noch unbekannter Wirkungen.

Mit Hilfe diefer Vorkehrungen können, wie fchon erwähnt, ganze Dekorationsteile im Deffous während des Aktes vorbereitet und faft fertig aufgetrieben werden, deren Zufammenftellung, wenn fie nach dem Aktfchlufs auf der Bühne ftattfinden müfste, fehr fchwierig fein und eventuell eine fehr unerwünfchte Länge des Zwifchen-aktes zur Folge haben würde. Ebenfo wird das Abräumen der Bühne nach dem Aktfchlufs behufs Vorbereitung einer neuen Dekoration dadurch erleichtert.

Als ein empfindlicher Mangel der älteren Bühneneinrichtungen mufs es bezeichnet werden, dafs die Freifahrten und die Kaffettenklappen unbeweglich find, weil ihre Rahmen auf eigener, unbeweglicher Konftruktion ohne Zufammenhang mit dem Bühnenfufsboden feft aufruhen. Da fie zwifchen den Verfenkungen liegen, können diefe nicht kombiniert werden; ebenfowenig können fie über das Podium gehoben werden, und ein Hauptziel der modernen Bühneneinrichtungen war es, diefen Mängeln abzuhelfen.

200.

Practicables.

Die Practicables find, wie fchon der Name erkennen läfst, Bauereien irgendwelcher Art, welche fo konftruiert und zufammengefetzt find, dafs fie von den Dar-ftellern mit Sicherheit betreten werden können, alfo Terraffen, Treppen, Baikone,

Brücken, Felfenwege und dergl. Faft immer müffen fie, wenn fie auch fo viel als möglich vorher vorbereitet und zufammengeftellt werden können, doch in jedem Einzelfalle auf der Bühne zufammengebaut werden, in vielen Fällen fo, dafs fie wohl zuerft von Perfonen betreten werden, dann aber bei irgend einer Kataftrophe zufammen-ftürzen müffen. Es ift einleuchtend, dafs es eine der fchwierigften Aufgaben des Theatermafchiniften ift, diefe oft fehr komplizierten Bauereien in dem dafür zur Verfügung flehenden, verhältnismäfsig meift fehr kurz bemeffenen Zeiträume fertig-zuftellen. Deshalb ift die Aufmerkfamkeit der Theatertechniker neuerdings auch befonders darauf gerichtet, Einrichtungen zu finden, welche eine Vereinfachung und Erleichterung diefer Arbeiten herbeizuführen geeignet wären. Im weiteren Verlaufe diefer Darftellungen wird fich wiederholt die Gelegenheit dazu bieten, einige folcher Neueinrichtungen zu befprechen.

201.

Verfatzftücke.

Die Satzftücke find teils gemalt, teils plaftifch hergeftellt. Die gemalten find mit hölzernen Latten ausgefteift und werden mittels Spreizen und Nagelbohrern auf dem Podium befeftigt, fofern zu ihrer Aufteilung nicht die Kaffetten oder die Kuliffenbäume benutzt werden. Die Beftimmung darüber, in welchem Falle das eine oder das andere vorteilhafter und anzuwenden fei, hängt ganz vom Aufbau der Szene ab und unterliegt deshalb ftets den befonderen Anordnungen des Mafchinenmeifters, fo dafs es unmöglich ift, darüber irgendwelche allgemeine Angaben zu machen.

Die Satzftücke teilen alles erdenkliche dar: Büfche, Bäume, Felfen, Mauern,

Rafenbänke u. f. w. Sie dienen dazu, die Bühne zu füllen, den Schauplatz der Handlung entfprechend zu charakterifieren und das Bild zu vervollftändigen ; vielfach auch find fie für den Gang der Handlung unentbehrlich, weil fie in derfelben gewiffermafsen eine Rolle fpielen, oder fie müffen irgend einen anderen Teil der Dekoration maskieren. In diefem letzteren Sinne kommen fie namentlich da zur Geltung, wo fie in der Form von Felsblöcken, Mauern, Böfchungen und dergl. unbedingt notwendig find, um eine den Hintergrund einnehmende Wafferfläche — wie z. B. den Vierwaldftätter See in »Wilhelm Teil« — davon abzuhalten, die Vorderbühne zu überfluten. Gerade in dem genannten Falle find fie abfolut unentbehrlich; denn nach der Lage des Bootes fteht der Spiegel des Sees ziemlich viel höher als das Ufergelände, fo dafs er nur durch die an feinem Rande hingeftreuten Steinblöcke von demfelben zurückgehalten wird. Die Satzftücke müffen auch gelegentlich den Rand eines Abgrundes bilden; endlich müffen fie auch einem fehr grofsen Mangel des fonft vorzüglich erdachten fog. Horizonts der Afphaleia-Bühne abhelfen, wie bei fpäterer Gelegenheit zu zeigen fein wird.

Es leuchtet ein, dafs ihrer Benutzung nach die Verfatzflücke weder von den Practicables nach der einen Seite, noch von den Requifiten nach der anderen abfolut fcnarf zu trennen fein können. Mit der Bühnenmafchinerie ftehen fie mei-flens in keiner eigentlichen Beziehung, es fei denn, dafs einzelne Stücke aus dem Bühnenkeller, wo fie vorher bereit geftellt wurden, auf die Bühne gehoben werden, um dort an die ihnen zukommenden Plätze verteilt zu werden.

202.

Neigung des Podiums.

An diefer Stelle mufs noch die Frage einer geneigten oder einer wagrechten Lage des Podiums kurz berührt werden.

In den meiften Theatern ift dasfelbe, alter Tradition gemäfs, mit einem Gefälle angelegt, welches zwifchen 3 und 5 Vomhundert fchwankt.

Beftimmend hierfür ift namentlich der Gedanke, dafs folche Neigung den Be-fuchern der unteren Plätze, alfo des Parketts und Parterres, einen befferen Geflchts-winkel fichere, fodann aber auch der andere, dafs die Bewegung der Agierenden, in erfter Linie des Balletts, dadurch erleichtert werde. Bekanntlich werden die Evolutionen in den Balletten und namentlich diejenigen der Solotänzer und -Tänzerinnen ftets in der Richtung von dem Hintergründe nach der Rampe ausgeführt.

Eine andere Anfchauung, welche, wie in Art. 162 (S. 225) bereits erwähnt wurde, gegenwärtig namentlich in dem Königl. technifchen Oberinfpektor Fritz Brandt in Berlin ihren wärmfteti Vertreter hat, ift die, dafs alle durch eine Neigung des Podiums erzielten optifchen und gymnaftifchen Vorteile aufgewogen werden durch diejenigen technifcher und kiinftlerifcher Natur, welche durch eine wagrechte Lage des Podiums gefichert erfcheinen.

Von diefen Vorteilen fällt zunächft der eine in die Augen, dafs alle Stellagen, Bauereien und Satzftücke, ebenfo auch Möbel und andere plaftifche Gegenftände ftets ohne Nachhilfe gerade ftehen, in welcher Richtung fie auch verwendet werden, während fie bei fchrägem Fufsboden naturgemäfs nur in einer ganz beftimmten Richtung ftehen konnten, weil fie zur Anpaffung an den fchrägen Fufsboden unten fchräg abgefchnitten fein mufsten. Es ift einleuchtend, welche Erleichterung für den Aufbau einer Szene und für Verwendung des vorhandenen Materials damit verbunden ift und wie wichtig auch gerade diefer Punkt für die neuere Dekorationsmethode ift, bei welcher nach Art der Dioramen im Vordergründe reale Gegenftände oder doch deren plaftifche Nachbildungen zur Verwendung kommen und mit den durch

Malerei dargeftellten weiter zurückliegenden Dekorationen fich verbinden, in die-felben überleiten müffen. Dazu kommt, dafs bei der Bewegung von Wagen, Schiffen, Nachbildungen von Tieren etc. immer die gleiche Laft zu überwinden iff, gleichviel ob fie von vorn nach hinten oder umgekehrt oder in irgend einer anderen Richtung bewegt werden müffen, dafs alfo auch diefe Stücke nicht mehr das Beftreben haben, von felbft wegzurollen, ein Feftftellen oder Feftkeilen alfo nicht mehr nötig machen. Ganz befondere Bedeutung gewinnt diefer Umftand mit Rückficht auf die in der neueren Bühnentechnik in Aufnahme kommenden Dekorationswagen, deren Verwendung eigentlich nur ermöglicht wird und bedingt ift durch eine wagrechte Lage des Podiums¹⁵¹).

von

Mit Rückficht auf diefen Umftand hat Lautenfehläger die von ihm eingerichtete Bühne des Deutfchen Theaters in München ohne Gefälle angelegt. Auch die Drehbühne in ihrer durchgreifenden, von ihm für das Hof- und Nationaltheater projektierten Anwendung forderte die wagrechte Lage des Podiums, die auch im genannten Entwürfe angenommen worden ift. Aufser den eben genannten Theatern haben noch das Hofopernhaus in Wien und das Neue Operntheater in Berlin wagrechte Bühnen.

Zur Darftellung wirklicher Erhebungen des Terrains oder von Terraffen, Treppen, Felfenwegen und dergl. kann die hergebrachte Neigung einer Bühne in keinem P'alle genügen ; für folche Zwecke werden doch flets Bauereien erforderlich fein, welche eine etwa vorhandene Neigung des Bühnenfufsbodens der Wahrnehmung der Zufchauer auf jeden Fall entziehen und ihren Wert in Bezug auf die optifchen Verhältniffe in allen diefen zahlreichen Anläffen alfo ganz illuforifch machen, während ihr Fehlen gerade für die Bauereien viele Vorteile bieten würde.

Bei der Konftruktion der Perfpektiven für die gemalten Dekorationen wird der Augpunkt flets danach beftimmt, was diefelben darzuftellen haben; dabei kommt nicht in Betracht, ob die Bühne wagrecht ift oder geneigt.

Von den Rängen aus gefehen wird das fzenifche Bild bei wagrechter Bühne nicht mehr leiden als bei geneigter; die Unterscheidung, ob diefe geneigt fei oder nicht, wird von den dort befindlichen Plätzen aus, des Heileren Gefichtswinkels wegen, überhaupt nicht zur Wahrnehmung kommen.

Nicht ohne Bedeutung ift es ferner, dafs eine fchräge Bühne bei grofsen, im Takt von hinten nach vorn fich bewegenden Maffenevolutionen einen fehr bedeutenden Schub in der Richtung ihrer Neigung ausübt, dafs alfo bei wagrechter Bühne die Inanfpruchnahme des Podiums, fowie der Unterkonftruktionen eine weit geringere, die Stabilität alfo eine gröfsere fein wird.

So fcheinen durch die wagrechte Bühne eine Menge technifcher Schwierigkeiten und Unzuträglichkeiten befeitigt, ohne dafs irgendwelche künftlerifche Bedenken in Bezug auf die Erfcheinung des Bühnenbildes dadurch erwachfen könnten.

Die Frage, ob infolge horizontaler Lage der Bühne irgendwelche Nachteile in Bezug auf die optifchen Verhältniffe der Parkett- und Parterrefitze zu befürchten feien, ift bereits in Art. 162 (S. 225) eingehend gewürdigt worden. Ob aber eine Bühne wagrecht oder mit Gefälle angelegt werde, auf die Konftruktion und Teilung des Podiums hat dies ebenfowenig einen Einflufs wie auf diejenige der Bühnenkeller oder Deffous und der dort in Tätigkeit tretenden fog. Untermafchinerie.

Die bisher befprochenen Teile einer Bühneneinrichtung haben fozufagen ihre

Siehe: Brandt, F. Die Reformbühne. Bühne u. Welt 1901, S. 318. Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Wurzeln in diefer Untermafchinerie; ihre Bewegung erfolgte bis zur Einführung des motorifchen Betriebes dafelbfl durch Menfchenhände, mittels Trommeln, Winden, Rollen, Tummelbäumen und anderen Vorkehrungen einfachfter, wenngleich vielfach fehr finnreicher Art. Immerhin war die Ausnutzung der Kräfte eine fehr unvollkommene und die Folge hiervon der Uebelftand, dafs ein fehr grofses Perfonal notwendig war, wenn alle Anforderungen einer grofsen Vorftellung in befriedigender Weife bewältigt werden follten.

203.

Ober

mafchinerie.

204.

Profpekte.

205.

Soffitten.

Es erübrigt nun, diejenigen Einrichtungen zu betrachten, welche von oben, vom fog. Schnürboden oder Rollenboden aus mittels der Obermafchinerie bewegt werden.

Wie die Kuliffen und Verfatzftücke das Bühnenbild feitlich abzufchliefsen und zu füllen haben, fo haben die fog. Profpekte, Soffitten und Bogen den Abfchlufs nach hinten und nach oben zu bewirken.

Die Profpekte, auch wohl Hintergründe genannt, find grofse, die ganze Bühnenbreite, foweit diefe vom Zufchauerraum aus iiberfehen werden kann, deckende Leinwandflächen, auf welchen die für den betreffenden Dekorationseffekt erforderlichen Darftellungen gemalt find. Nur in den feltenften Fällen fehr einfacher Dekorationen werden fie für fich allein verwandt; in den weitaus meiften Fällen dienen fie zur allgemeinen Charakteriftik des Schauplatzes und als Bafis oder Hintergrund für die die Wirkung vervollftändigenden und abrundenden Kuliffen, Satzftücke etc.

Die fog. Soffitten haben den Zweck, den oberen Abfchlufs des Bühnenbildes zu bewirken, indem fie entweder die durch die Kuliffen bis zu einer gewiffen Höhe geführten Darftellungen, fei es in Form von Laubkronen von Bäumen, von Gewölben oder Plafonds bei Innenräumen, als Decken von Säulenhallen und dergl. nach oben abfchliefsen und vervollftändigen, oder dafs fie als fog. Luftfoffitten bei offener Land-fchaft den Eindruck des freien Himmels wiedergeben follen. Im weiteren dienen fie auch dazu, die fog. Rampen- oder Soffittenbeleuchtungen dem Auge des Zu-fchauers zu verbergen.

Die Soffitten find Streifen gemalter Leinwand, welche an ihrer unteren Begrenzung in der Hauptfache bogenförmig, den auf ihnen befindlichen Darftellungen entfprechend, ausgefchnitten find und die immer mit je einem Kuliffenpaare kor-refpondieren, auf welches fie fich aufzufetzen und das fie zu verbinden haben. Wenngleich bei fehr fcharfen zackigen Konturen, wie fich folche namentlich beim Gezweige und beim Blattwerke von Bäumen oder Schlingpflanzen ergeben, die Ausläufer auf fog. Laub- oder Netzgaze, d. h. auf ein verbindendes Netz von Bindfaden, aufgelegt und feftgenäht find, fo ift es doch unvermeidlich, dafs diese unteren Kanten im Gebrauch bald beftofsen, fchmutzig und unfcheinbar werden, ein P'ehler, der in befonders unangenehm empfindlicher Weife meiftens bei den Luftfoffitten hervortritt, ungeachtet deffen, dafs diefe im allgemeinen viel einfacher konturiert find. Dazu kommt, dafs ihrer Form wegen die Soffitten unten nicht ausgefteift werden können, weshalb fie oftmals nicht ftraff herabhängen oder wohl gar durch den geringften Luftzug hin und her bewegt werden, was einen fehr unangenehmen und lächerlichen Eindruck hervorbringt. Der Anfchlufs an die Kuliffen, fo wichtig diefer auch ift, kann aus diefem Grunde oft nicht mit der wünfchenswerten, eine völlige Uebereinftimmung erzeugenden Genauigkeit bewerkftelligt werden.

Nach alledem kann es keinem Zweifel unterliegen, dafs von allen Dekorationsmitteln diefe Soffitten die ungenügendften find und, weit davon entfernt, die Illufion zu erhöhen, viel eher geeignet find, fie fernzuhalten oder gänzlich zu zerftören,

da mit ihnen nicht einmal ein an fich befriedigendes, das Auge nicht unmittelbar verletzendes Bild erreicht werden kann. Die Gewöhnung des Publikums allein konnte es ermöglichen, dafs diefe Mängel fo lange unbeanftandet, ja faffc unbemerkt hingenommen wurden. Diefe vielfachen Nachteile haben dazu geführt, von der fchwie-rigen und unbefriedigenden Verbindung der Kuliffen mit den Soffitten abzugehen und beide' Teile zu einem einzigen Stücke zu kombinieren.

206.

Bogen.

207.

Tafchen und Züge.

Diefe unter dem Namen Bogendekorationen oder kurzweg Bogen bekannten Dekorationsteile find im Grunde genommen nichts anderes als Profpekte, in denen dem dargeftellten Gegenftand entfprechende Ausfchnitte gemacht find, um durch die fo entftehenden Lücken Durchblicke auf einen dahinter liegenden Plan zu gewähren.

Je nach Art des damit zu erreichenden Bühnenbildes können in einem Pro-fpekt beliebig viele, grofse oder kleinere folcher Ausfchnitte notwendig werden. Von der urfprünglichen Leinwandfläche werden danach eine entfprechende Anzahl von Teilen verbleiben, welche, bis auf das Bühnenpodium herabreichend, fich auf dasfelbe auffetzen. Um ein Hörendes Hin- und Herfchwanken diefer unteren Ausläufer zu verhüten, werden fie unten ausgefteift und in irgend einer Weife am Podium befeftigt.

Durch Aufhängen verfchiedener Profpekte hintereinander, wenn ihre Ausfchnitte und flehen gebliebenen Teile ungefähr fchachbrettartig verfchoben und verfetzt find, in Verbindung mit einer wohl abgeflimmten Beleuchtung und Abtönung, fowie ge-fchickter Verwendung von Satzftiicken werden für den Aufbau der Dekorationen ganz aufserordentlich grofse Vorteile erreicht. Dies mag namentlich für Säulenhallen und Architekturen jeder Art, für dichte Wälder, für Durchblicke auf Fernfichten und dergl. gelten. Mit Hilfe diefer Bogen können alle diefe Wirkungen in künft-lerifch vollkommenerer und zugleich mafchinell einfacherer Weife erreicht werden als mit den früheren Einrichtungen, welche neben den Profpekten, Kuliffen und Soffitten zur Vervollftändigung des Bühnenbildes nur noch die Satzftücke zur Verfügung hatten.

Wenngleich letztere nach wie vor nichts weniger als entbehrlich find, fo kommt doch bei Verwendung der    Bogendekorationen die    komplizierte    Bewegung    der

Kuliffenpaare nebft der dazu    gehörenden Soffitten in    Wegfall; an    ihre Stelle    tritt

die weit einfachere der Bogen, und es leuchtet ein, welche Entlaftung für den Betrieb einer Bühne dies bedeutet. Indes mufs hier eingefchaltet werden, dafs durch die Verwendung der    Bogendekorationen die    Anzahl der    Züge oder    die

Inanfpruchnahme der vorhandenen bedeutend gefteigert wird.

Eingefchnürt und gezogen werden die Bogendekorationen ganz in derfelben Weife wie die Profpekte und find alfo auch in diefer Beziehung folchen gleich zu achten.

Die Leinwand der Profpekte etc. wird der Konfervierung wegen an den Rändern umgenäht, wobei oben und unten die fog. ca. 15 bis 20 cm weiten Scheiden oder Tafchen hergeftellt werden, in welche die lediglich zur Verfteifung und Streckung dienenden unteren, fowie die auch zur Einfchnürung notwendigen oberen Latten gefchoben werden. Früher waren dies hölzerne gehobelte Latten; neuerdings werden fie von Eifenblech zufammengebogen.

Die Vorrichtungen zum Aufziehen und Herablaffen der durch die Ober-mafchinerie bewegten Dekorationsteile werden kurzweg mit dem Namen »Züge« bezeichnet.

2 y6

Je nach ihrem Erbauer oder technischen Leiter zeigen die Bühnen in der Anordnung der Profpekt-, Bogen-, Soffitten- oder Rampenzüge die verfchiedenften Abweichungen, die jedoch nur Einzelheiten betreffen und in der Hauptfache, den gleichen Anforderungen dienend, fich ungefähr gleich bleiben müffen.

Fig. 176.

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Schematifche Darflellung eines Profpektzuges.

Deshalb mag auch die Anführung und Erläuterung einer Solchen Vorrichtung als Beifpiel hier genügen (Fig. 176).

Die am Profpekt P befeftigte Oberlatte wird mit fechs Kettchen an die Profpektlatte L eingehängt. Letztere wird von fechs Seilen S getragen, welche zuerft über fechs ca. l,5om über dem Fufs-boden des Schnürbodens aufgeftellte Rollen P, von da über die fechsrillige Sammelrolle M und von diefer über die fiebenrillige Rolle N geführt find. Ueber die mittlere, fiebente Rille diefer Rolle N ill

das endlofe Seil K gelegt, welches im erlten Verfenkungsgefchofs V über die dort beteiligte Rolle läuft und ftraff angezogen ift. Die fechs Profpektfeile, fowie das endlofe Handfeil find mittels einer Lafche von ftarkem Eifenbleche mit dem Gewichtsfchlitten G verbunden, welcher feinerfeits in den Führungsnuten gleitet.

Wird das Seil K in der Richtung p gezogen

fo geht das Gewicht nach oben und der Profpekt oder Vorhang etc, fenkt fich; beim Ziehen in der entgegengefetzten Richtung hebt fich der Profpekt.

Wenn ein neuer Profpekt einzuhängen ift, fo ift der Vorgang der folgende.

Die Latte L wird auf Bühnenhöhe herabgeholt, indem zwei bis drei Mann am Seile K in der Richtung p ziehen. Sobald die Latte auf Bühnenfufsboden angekommen ift, befindet fich das Gegengewicht auf dem Schnürboden, wofelbft es durch eine angemeffene Vorrichtung feftge-halten wird, bis der neue Profpekt angehängt ift und hochgenommen werden mufs; zu diefem Zwecke ift die Arretierungsvorkehrung wieder auszulöfen. Das gleiche gilt natürlich, wenn ein Profpekt ausge-wechfelt werden foil.

Fig. 177.

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Ueber die Einrichtung der Gewichtsfchlitten und Führungen gibt Fig. 177 hinreichenden Auf-fchlufs.

Letztere werden aus 3 cm ftarken Holzleiften zufammengefügt ; in ihnen bewegen fich die 9 cm breiten Schleifleiften A der 4cm im Geviert ftarken hölzernen Führungsftangen B, mit denen mittels ftarker eiferner Winkelbänder die 25mm im Durchmeffer haltenden eifernen Ge-2, wichtsftangen C verbunden find. Ueber letztere werden die zur Ausbalancierung erforderlichen Gewichtslamellen D gefcho-^ ben, welche zu diefem Zwecke mit feit-lichen Einfchnitten verfehen find; an ihren oberen Flächen find Leiflen und an ihren unteren Nuten angegoffen, welche ineinander greifend der Lamellenfäule Halt geben.

Wie das hier gewählte, einem 30 a nt-M älteren Theater entlehnte Beifpiel erkennen läfst, bildeten die Führungen der Gegengewichte hölzerne, an den Bühnenwänden hinaufgeführte Rinnen, die, urfprünglich mit Fett oder grüner Seife gefchmiert, fpäter erft mit trockenem Graphitpulver eingerieben, vortreffliche Leitungen für einen Brand bilden mufsten. In neueren Theatern werden fie aus Eifen hergeftellt, womit ihnen diefe gefährliche Eigenfchaft genommen ift.

Die bereits erwähnten Soffitten werden in derfelben Weife eingefchnürt und bewegt wie die Profpekte und Bogen; ihre Gegengewichtsführungen befinden fich an der entgegengefetzten Bühnenwand, zufammen mit denjenigen der fog. Beleuchtungsrampen.

Auch die die Bühne manchmal verhüllenden dichten Wolkengebilde und die dünnen Gazefchleier find, wenn fie fich von oben herabfenken, in Bezug auf ihre Einfchnürung und Bewegung grundfätzlich ebenfo behandelt wie die Profpekte,

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Grundrîss-

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Seiten- Vorderansicht.

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Gewichtsführungen und Schlitten.

Soffitten etc. ; häufig werden fie auch von den die Mafchinengalerien verbindenden Laufftegen aus eingefchnürt.

Die aus den Verfenkungen oder durch die geöffneten Kaffettenklappen auf-

Züge mit    .

Gitterträgern, neigenden Dekorationen können, fofern dies bei offener Szene zu gefchehen hat, nicht, wie dies fonft erfolgt, mit fechs Schnüren aufgehängt und gezogen werden, weil diefe letzteren dem Publikum fichtbar fein würden. Sie werden deshalb nur an den beiden, dem Auge des Publikums verborgenen Enden mit zwei ftärkeren Tauen angehängt. Die folchergeftalt nur an zwei Punkten gehaltene Oberlatte würde aber nicht ftark genug fein, die ganze Laft der Leinwand frei zu tragen ; fie würde entweder brechen oder doch in unliebfamer Weife fich durchbiegen.

Für diefe Fälle dienen leichte Gitterträger, an welche die Oberlatte des betreffenden Profpektes befeftigt wird und welche, wie bereits erwähnt wurde, an ihren beiden Enden eingefchnürt und durch eigene Gitterträgerzüge bewegt werden, welche jedoch in allen Punkten den Profpektzügen entfprechen. Der Gitterträger felbft mufs durch die von ihm getragene Dekoration oder fonft in geeigneter Weife verftärkt werden.

209.

Gefchloflene

Für die Dekorationen zu folchen Handlungen, welche fich in Innenräumen Dekorationen, abfpielen, werden anftatt der Kuliffen mit den die Kuliffengaffen abfchliefsenden Satzftücken auch vielfach die fog. gefchloffenen Dekorationen verwendet. Bei den-felben werden die Seitenwände entweder durch die fog. Panoramen oder dadurch hergeftellt, dafs Kuliffen verwendet werden, welche mit runden, drehbaren Stollen (Gasrohren) in die Kuliffenwagen eingefteckt find und aus mehreren, an Scharnieren beweglichen Teilen — Flügeln — beftehen, fo dafs die ganze Kuliffe gleich einer fpanifchen Wand aufgeklappt werden kann. Die Flügel werden mit Latten abgefteift oder fonft in einfachfter Weife auf dem Podium befeftigt. Die Plafonds werden, fofern fie nicht durch Soffitten nachgeahmt werden, durch grofse ausgefteifte Leinwandflächen dargeftellt, welche in wagrechter Lage an den Mafchinengalerien aufgehängt werden.

Bei diefer Anordnung, gleichviel ob fie mittels Klappkuliffen oder Panoramadekoration hergeftellt wird, müffen felbftverftändlich die für den Ab- und Zugang der Darftellenden notwendigen feitlichen Ausgänge in irgend einer Weife offen gelaffen werden.

210.

Panoramen.

Die foeben erwähnten Panoramendekorationen fetzen fich im wefentlichen zufammen aus den beiden feitlichen Flügeln, welche ungefähr fenkrecht auf den die Bühne nach hinten abfchliefsenden Profpekt gerichtet find und im allgemeinen ebenfo eingefchnürt werden wie diefer. Bewegt werden fie mittels der fog. Panoramenzüge, deren Gewichtsführungen an der hinteren Bühnenwand liegen.

In ihrer einfachften Form kann auch diefe Art der Dekoration niemals oder doch nur in ganz feltenen Ausnahmefällen zur Verwendung kommen. Fall immer wird fie durch Satzftücke, Zwifchenprofpekte, Practicables und andere Hilfsmittel in der verfchiedenften Weife vervollftändigt und bereichert werden müffen. Schon die Schwierigkeiten, welche durch den Anfchlufs der Seitenflächen an den Schlufs-profpekt entftehen, machen dies zur Notwendigkeit.

211.

Horizont.

Um alle diefe Schwierigkeiten zu befeitigen, ift man noch einen bedeutfamen Schritt weiter gegangen, indem man die beiden Seitenprofpekte (Panoramen) mit dem Schlufsprofpekte zu einer grofsen Leinwand vereinigte, deren Ecken abgerundet find, fo dafs fie in Form eines U die ganze Bühne umfpannt. Diefe durch die

Gefellfchaft »Afphaleia« in Vorfchlag gebrachte und unter dem Namen »Horizont« eingeführte Neuerung bedeutet eine fehr grofse Vervollkommnung der Dekorationsmittel einer Bühne.

Vorgreifend möge hier eingefchaltet werden, dafs der Horizont nicht eine felbftändige Dekoration im eigentlichen Sinne bildet, d. h. dafs er weder eine Land-fchaft noch ein Interieur oder dergl., fondern lediglich den freien Himmel darftellt und demnach gewiffermafsen nur als Untergrund für jede Art freier Gegend dient,

Fig. 178.

welche mit den üblichen Mitteln in ihn hineingebaut werden mufs. Näheres über diefe ebenfo originelle, wie finnreiche und wirkungsvolle Einrichtung wird an geeigneter Stelle mitgeteilt werden.

212.

Wandel

dekorationen.

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Wandeldekoration.

Noch zu erwähnen find hier die eigentlichen Wandeldekorationen. Unter einer fol-chen ift eine unendliche Leinwand zu verliehen, auf welcher — in den meiden Fällen — landfchaftliche Dardellungen gemalt find. Sie wird in einer der Kuliffengaffen, über lotrechte, einander gegenüberdehende Walzen fich abwickelnd, quer über die Bühne gezogen, wodurch dem Auge des Befchauers wechfelnde Bilder vorgeführt werden. Damit foil der allerdings nur in feltenen Fällen mit einer wünfchenswerten Vollkommenheit erreichte Eindruck hervorgerufen werden, dafs der oder die auf der Bühne befindlichen Dardeller es feien, welche fich fortbewegen. Der indifche Zauberwald in »Urwafi«, der Weg nach der Gralsburg in Wagner s »Parfifal« und andere ähnliche, namentlich den Balletten und Feerien angemeffene Effekte werden mittels folcher Wandeldekorationen hervorgebracht. Von ganz befonders glänzendem Erfolge war die von Fritz Brandt in Berlin für die neue Ausdattung des »Oberon« im Hoftheater zu Wiesbaden ausgeführte Wandeldekoration.

Die Wirkung einer folchen könnte aber niemals eine nur annähernd befriedigende fein, wenn fie — alfo der bewegliche Hintergrund — auf eine einzige, in der eben angedeuteten Weife fich abwickelnde Leinwandfläche befchränkt bliebe. Aller Kund des Dekorationsmalers ungeachtet müfste dabei der Eindruck ein darrer und unnatürlicher bleiben, es fei denn für fehr grofse Fernen, weitab liegende Küden-landfchaften und dergl., danach ganz befonders auch für Luft und Bewölkungen. Für folche Dardellungen würde aus optifchen Gründen eine einfache Leinwand genügen. (Hierzu vergl. auch den fog. Horizont der Afphaleia-Bühne.) Wo immer

28o

aber die vorbeiziehende Landfchaft in unmittelbare Beziehung zu den im Vordergründe der Bühne fich aufhaltenden Darftellern gefetzt ift, müffen, um dem Eindrücke der Wirklichkeit möglichft nahe zu kommen, anftatt des einen mehrere folcher Profpekte in hintereinander liegenden Linien über die Bühne gezogen werden. Fritz Brandt verwendet dazu drei der lotrecht ftehenden Walzenpaare in drei aufeinander folgenden Gaffen, auf deren jedem fich ein Profpekt abwickelt (Fig. 178). Die beiden vorderen find je nach Erfordernis des dargeftellten Gegenftandes durchbrochen; der dritte, die Ferne darftellende ift gefchloffen. Die durchbrochenen Teile der beiden vorderen find aus praktifchen Gründen mit weitmafchiger Gaze verbunden, da fonft die Flächen fich nicht glatt halten würden. Die Bedeutung der Durchbrechungen für die Wirkung liegt auf der Hand und bedarf keiner befon-

Fig. 179.

Flugmafchine.

deren Erklärung. (Vergl. darüber auch das in Art. 206 [S. 275] bezüglich der Bogendekorationen Gefagte.) Die drei Walzenpaare werden mittels einfacher Vorkehrungen bewegt, und zwar mit verfchiedenen, von vorn nach hinten abnehmenden Gefchwin-digkeiten, wodurch eine der Wirklichkeit fehr nahe kommende Verfchiebung der drei Pläne hervorgebracht wird.

Die Verfetzbarkeit der lotrechten Walzen bietet auch das Mittel, fie fo weit auseinander zu rücken, wie die Gaffen dies erlauben, und fie zu zwei die Bühne an beiden Seiten einfchliefsenden, fenkrecht auf das Profzenium gerichteten Wandeldekorationen zu verwenden, wodurch in Verbindung mit einem entfprechenden hinteren Abfchluffe eine Luftdekoration von fehr grofser Wirkung hervorzubringen ift¹⁵²).

Die Art der Bewegung der zu diefen Wandeldekorationen dienenden Leinwandflächen fchliefst fowohl eine obere, wie auch eine untere fefte Ausfteifung der-felben aus; an ihren unteren und oberen Rändern werden deshalb ftarke Seile eingenäht, welche dazu dienen, ihnen den erforderlichen Halt zu geben.

213.

Flug

mafchinen.

Die Konftruktion der in früheren Theatern fo beliebten und eine fo grofse Rolle fpielenden Flugmafchinen ift im Grundgedanken fehr einfach. Auf der vom Schnürboden herabhängenden Flugbahn läuft ein niedriger Wagen, an welchem mittels Drähten auf einem Fahrftuhl oder an einer ftarken Latte, dem fog. Flug-

balken, die Perfonen oder Dekorationsftücke hängen, mit welchen die Flugbewegungen vorgenommen werden follen. Diefelben erfolgen im wagrechten Sinne durch Herüberziehen des nach beiden Seiten eingefchniirten Wagens auf der Bahn, im lotrechten Sinne durch Einholen oder Nachlaßen der genannten über Rollen laufenden Drähte. Beide Bewegungen können einzeln ausgeführt oder beliebig kombiniert und dadurch die verfchiedenften Flugbewegungen nachgeahmt werden.

214.

Galerien

und

Die Mafchinengalerien und Laufflege werden als Teile der Obermafchinerie angefehen und zu diefer gerechnet. Erftere laufen in mehreren Etagen übereinander an den Seitenwänden der Bühne entlang; letztere überqueren diefelbe und bilden Laufftege-den Kuliffengaffen entfprechende Verbindungen zwifchen den beiderfeitigen Galerien.

Ihrer können nur eine geringere Anzahl übereinander angeordnet fein, weil fie fonft den dem Publikum fichtbaren Teil der Bühne durchfchneiden würden.

Die Träger der feitlichen Galerien find meift mit ihren Köpfen in die Bühnenwand eingelaffen und mit der anderen Seite an den Dachbindern aufgehängt; manchmal werden fie auch unabhängig vom Dachwerke als freitragende Konfolen-träger konftruiert. Die den Bühnenraum überquerenden Laufflege find ftets mit den Dachbindern fefl verbunden.

Es ift bereits dargelegt worden, dafs die eigentlichen Profpekte und Bogendekorationen über dem zwifchen den Kuliffen freibleibenden Raume, den Gaffen, hängen. Diefer Raum wird demnach in den oberen Regionen von den bis unter den Schnürboden hinaufgezogenen und von da herabhängenden Profpekten eingenommen; folgerichtig können die Laufflege nicht an diefer Stelle über die Bühne geführt werden, fondern nur über derjenigen, welche auf dem Podium durch die Kuliffen, bezw. durch die Schlitze etc. eingenommen wird. Da nun, wie erwähnt, die Laufftege von den Bindern getragen oder an denfelben aufgehängt werden follen, fo müffen diefe letzteren der Stellung der Kuliffen entfprechen, und in weiterer Folge ergibt fich alfo, dafs die Einteilung der Dachbinder abhängig ift von derjenigen des Podiums oder unter Umftänden auch umgekehrt, diefe von jener. Zur näheren Verdeutlichung möge die fchematifche Darftellung des Syftemes diefer Galerien und Laufflege im Neuen Hoftheater zu Dresden (Fig. 180) dienen. Diefe Einrichtungen haben fehr verfchiedenen Zwecken zu dienen und gehören zum unent-behrlichften Hausrate einer wohleingerichteten und leiftungsfähigen Bühne. Die Galerien find in erfter Linie wegen der an den Bühnenmauern herabgeführten Züge notwendig. Diefe werden vielfach von den Galerien aus gezogen, und wo dies nicht hier, fondern vom Bühnenpodium aus gefchieht, da ift es doch von gröfster Bedeutung, dafs die Schnüre wegen der Kontrolle, wegen etwaiger Nachhilfen und anderer Anläffe zu jeder Zeit und ohne befondere Vorkehrungen ihrer ganzen Länge nach zugänglich find. Die Möglichkeit hierzu wird durch die Galerien

geboten.

Von ihnen aus werden auch in ge wißen Fällen leichtere Dekorationsftücke eingefchnürt und bewegt, auch die Bewegungen der Horizonte, der Flugmafchinen, fowie der meiften der Spezialapparate und Vorkehrungen werden von ihnen aus geleitet, und endlich dienen fie auch zur Ueberwachung der Bühne feitens der Feuerwehr. So namentlich die erfte Galerie zunächft dem Podium, auf welcher einer der wichtigften Porten feinen Platz findet.

PTir Aufftellung der Effektbeleuchtungsapparate wird in grofsen Theatern eine befondere Beleuchtungsgalerie Bedürfnis fein. Sie wird lediglich für diefen Teil des

Dienftes referviert und mit befonderen entfprechenden Apparaten und Einrichtungen ausgeftattet, zu denen auch ein kleiner, auf dem Geländer angebrachter Schienenweg zur gleichmäfsigen Bewegung der fchweren Apparate gehört. Diefe Beleuchtungsgalerie wird auch an der hinteren, den Raum der Vorderbühne von demjenigen der Hinterbühne fcheidenden Abfchlufsmauer entlang geführt.

Die feitlichen Galerien ftehen fämtlich durch eine felbftzufchlagende feuer-fichere Tür mit den Bühnentreppen in unmittelbarer Verbindung. Diefe Mafsregel ift von gröfster Bedeutung, um dem im Falle des Ausbruches eines Brandes dort fehr exponierten Bühnenperfonal den Rückzug möglichft zu fichera.

Fig. 180.

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Mafchinengalerien und Laufftege im Neuen Hoftheater zu Dresden.

Die die Bühne überquerenden Laufftege haben im allgemeinen ähnliche Aufgaben zu erfüllen wie die Galerien, namentlich fo weit als die Profpekte in Betracht kommen; aufserdem dienen fie aber zur fchnellen Verbindung zwifchen den beider-feitigen Galerien, die fonft nur auf grofsen Umwegen möglich wäre. Mit Rückficht auf eine Verwendung der parallel der Längenachfe der Bühne hängenden Panoramen oder Horizonte kann aber die Verbindung zwifchen Laufftegen und Galerien keine fefte fein, fondera zwifchen beiden mufs ein für gewöhnlich durch eine aufzuklappende Brücke gefchloffener freier Raum beiaffen werden.

Bisher wurden Laufftege, Galerien und Brücken mit gehobelten, in Abftänden von ca. 2 bis 3 cm verlegten Brettern — ebenfo wie der Schnürboden — abgedeckt. Der Holzbelag galt und gilt zur Zeit noch bei einer Anzahl von Bühnentechnikern als der vorteilhaftefte aus verfchiedenen praktifchen Erwägungen. Die Zwifchen-räume zwifchen den Belagsbrettern find notwendig, einesteils um an jeder Stelle nach Bedarf Seile hindurchführen zu können, wie z. B. die Schnüre der Soffittenzüge,

anderenteils der Ueberfichtlichkeit wegen. In den Theatern neueften Urfprunges wird diefer Belag aus Eifenplatten hergeftellt; die Rückficht auf eine Erhöhung der Sicherheit gegen Feuersgefahr ift dabei beftimmend gewefen. In folchen Fällen werden auch die Holme der Schutzgeländer, mit welchen die Galerien gefichert fein müffen und welche fond: von gehobelten Latten hergeftellt werden, aus Eifen ausgeführt.

Es mufs die Möglichkeit geboten fein, dafs während der Vorftellung der Mafchinenmeifter oder einer der Bühnenarbeiter möglichft fchnell vom Podium nach den Obermafchinerien gelangen könne. Aus diefem Grunde mufs auf jeder Bühne wenigftens ein für eine Perfon konftruierter, vom Podium bis zum Schnürboden geführter Fahrftuhl vorhanden fein.

Der Schnürboden ift ftets an der Dachkonftruktion aufgehängt. Er pflegt mit einem Fufsbodenbelag von ca. 4 welche aus bereits erwähnten Gründen mit Abftänden von ungefähr 5 cm auf ihrer Unterlage beteiligt werden. In neueren Theatern find auch für diefen Belag der Feuerficherheit wegen roftartig geftaltete Eifenplatten eingeführt worden.

Der Schnürboden hat feinen Namen davon erhalten, dafs dort die Schnüre der fämtlichen Züge zufammenkommen. Sie werden — für jeden Zug 6 — über die auf dem Boden beteiligten Rollen geführt, von denen alfo für jeden Profpekt-, Bogen-, Soffitten-, Beleuchtungszug etc. 8 gehören, nämlich 6 einrillige Leitrollen, eine fechs-rillige Sammelrolle und eine fiebenrillige Zugrolle. Diefer Anhäufung von Rollen oder »Radln« verdankt der Schnürboden auch die weitere Bezeichnung Rollenboden oder Radiboden, letztere namentlich in öfterreichifchen Theatern.

Zur Ausftattung einer Bühne gehören endlich auch die den Abfchlufs gegen den Zufchauerraum und die angemeffene Einrahmung des Bühnenbildes bewirkenden Vorhänge und Draperien.

An die architektonifche Umrahmung der Bühnenöffnung find gemalte Draperien angefügt, deren oberer in reichem Faltenwürfe gebildeter Teil mit dem bekannten Namen Manteau cCarlequin bezeichnet wird (fiehe P'ig. 154, S. 242). Die anfcheinend an den Seiten herabhängenden, in der Tapezierfprache Chales genannten Teile nennt man hier die »Hofen«.

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Fahrftuhl.

cm

ftarken gehobelten Brettern eingedeckt zu fein,

216.

Schnür- oder Rollenboden.

217.

Vorhänge.

Unmittelbar dahinter fchliefst fich der eiferne Vorhang an, deffen obere Panzerung durch den Manteau cP arlequin verdeckt wird. In Bezug auf feine Bedeutung für die Sicherheit des Publikums, feine Konftruktion und die Art feiner Bewegung wird der eiferne Schutzvorhang in Kap. 10 (unter b, 3, a) noch eingehende Betrachtung finden ; hier möge nur erwähnt werden, dafs er feines grofsen Gewichtes, fowie der Notwendigkeit einer abfoluten Zuverläffigkeit wegen einen eigenen Bewegungsmechanismus erfordert. Deshalb, fowie aus dem Grunde, dafs er nicht dem Bühnenarbeiterperfonal, fondera der Feuerwehr unterfteht, ift er nicht zur eigentlichen Obermafchinerie einer Bühne zu rechnen.

Hinter ihm find die Vordergardinen oder Vorhänge aufgehängt. Es find deren meiftens drei, nämlich der vor Beginn und nach Schlufs der Vorftellung in Tätigkeit tretende Hauptvorhang, der Zwifchenaktsvorhang und der Verwandelungsvorhang. Bei den beiden letztgenannten ift die Art ihrer Verwendung in ihrer Bezeichnung zu erkennen.

Die Vorhänge werden, fofern fie als ganze Fläche gehoben und gefenkt werden, ganz den Profpekten analog eingefchniirt und bewegt. In einigen der neueren

Theater werden der eine oder andere diefer Vorhänge oder auch alle drei in Form von Zuggardinen nach den beiden Seiten hin auseinander gezogen, entweder ganz einfach und glatt oder nach den Ecken hinaufgezogen und gerafft. In folchen Fällen müffen die Vorhänge auch wie gewöhnliche Zuggardinen behandelt werden; denn der Natur der Sache nach können fie nicht, wie die zuerft genannten, aus gemalter Leinwand, fondern fie müffen aus wirklichem Stoff beftehen. (Siehe auch Art. 177, S. 248.)

Hinter den Vorhängen befinden fich als zweites Profzenium die meiftens beweglichen Draperiekuliffen und Draperiefoffitten. Sie dienen einesteils dazu, eine Umrahmung für das Bühnenbild zu fchafifen, anderenteils dazu, mit ihrer Hilfe im Bedarfsfälle durch eine Verfchiebung die Bühnenöfifnung einzuengen, alfo das

Fig. 181.

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Souffleur kalten, ca. I/40 w-

Gefichtsfeld zu verkleinern. Aus diefem Grunde müffen fie beweglich fein; Ein-fchnürung und Bewegung erfolgen genau derjenigen der anderen Kuliffen und Soffitten entfprechend.

218.

Souffleur

kaften.

Noch bleibt ein trotz aller Befcheidenheit Hörender, namentlich für deutfche Bühnen aber noch unentbehrlicher Teil zu erwähnen: der Souffleurkaften. Der für denfelben auf allen Bühnen gleichbleibende Platz in dem vorderften Punkte des fog. Bufens, d. h. der Ausbauchung des Podiums über die Vorhangslinie hinaus, ift bekannt; auch find die Gründe, welche für die Wahl diefes Platzes ausfchlaggebend find, zu naheliegend, als dafs fie einer befonderen Erörterung bedürfen könnten.

Die von alters her für den Souffleurkaften gewohnte und ebenfalls bekannte Mufchelform mufs unftreitig als die am beften geeignete angefehen werden, nicht allein ihrer Erfcheinung wegen, fondern auch aus Gründen der Akuftik, da diefe Form den Schall der Bühne zuwirft und vom Auditorium abhält. Am wichtigften wird es immer fein, die aus folchen Gründen gebotene Form möglichft anfpruchs-los zu geftalten und fie einfach einzugeftehen. Die Verfuche, die Mufchel durch

irgendwelches daran angebrachtes ornamentales Beiwerk zu verleugnen und zu ver-ftecken, haben nie zu glücklichen Ergebniffen geführt.

Der Sitz des durch eine kreisförmige oder ovale Oeffnung über das Podium hervortauchenden Souffleurs wird von der erften Verfenkungsetage mittels einer kleinen, fteilen Treppe erreicht.

Grofsräumigkeit und Bequemlichkeit kann für diefen Raum felbft auf den gröfsten Bühnen nicht in Frage kommen.

Für Ballette und Pantomimen ift die dem Souffleur zugewiefene Fiicke im Podium ebenfo wie die fie verdeckende Mufchel nicht nur überflüffig, fondern fogar vom Uebel. Erftere würde den Raum befchränken und letztere die fo wichtige Ausfleht; auch lieben es die erften Tänzerinnen bekanntlich, gerade an diefer Stelle den Applaus des Publikums dankend entgegenzunehmen. Mit Rückficht auf folche Anläffe wird deshalb auch vielfach in den Theatern, auf welchen fie in Frage kommen, der ganze obere Teil des Souffleurhäuschens fo eingerichtet, dafs er mit-famt der Mufchel nach Wegnahme der lofe aufliegenden, den Sitz und die Stufen bildenden Querbretter nach unten geklappt werden kann, wonach die Oeffnung mit einer Tafel zugedeckt wird.

Es möge hier genügen, in Fig. 181 einen folchen Souffleurkaften abzubilden, da die Einrichtung derfelben bis auf kleine Unterfchiede in allen Bühnen die gleiche ift.

3) Sondereinrichtungen.

219.

Ueberficht.

Aufser den in vorftehendem in ganz allgemeinen Zügen dargeftellten Hauptteilen einer Bühne find für eine folche, fofern fie den neuzeitlichen Anfprüchen gerecht werden foil, noch eine grofse Anzahl von gewiffen Spezialeinrichtungen unentbehrlich, mit deren Plilfe die verfchiedenartigen Effekte ermöglicht werden, welche faft eine jede Vorftellung in befcheidenerem oder in überwältigendem Mafse fordert.

Für die Herftellung der hierzu notwendigen Apparate und Vorrichtungen lind die neueren Fortfehritte der Technik in ausgedehntefter Weife herangezogen und nutzbar gemacht, manche diefer Effekte in ganz befriedigender Weife erft durch fie ermöglicht worden. Zum Verftändniffe der Anlage einer Bühne und ihrer Mafchinerien im grofsen und ganzen ift aber eine genaue Kenntnis aller diefer Einrichtungen und Apparate in ihren Einzelheiten nicht unbedingt erforderlich, und deshalb mag auch hier, wo es fleh zunächft um die Kenntnis der allgemeinen Grunderforderniffe einer brauchbaren Bühne handelt, genügen, diefe Einzelanlagen kurz zu erwähnen, eine eingehende Erörterung derfelben für fpätere Gelegenheit vorbehaltend.

Dahin find zunächft die ebengenannten F'lugmafchinen zu rechnen mit all den Vervollkommnungen, welche die Sicherheit fowohl wie die Beweglichkeit des Ganzen gewährleiften ; ferner die verfchiedenen Vorkehrungen für fog. Apotheofen etc., die Vorrichtung, um die Bewegung von Schiffen, fowie deren Zufammenbruch und Ver-finken nachzuahmen ; die Apparate zur Erzeugung des Geräufches von Wind, Regen, Donner und Blitz. Neuerdings ift noch die Notwendigkeit hinzugetreten, Lawinen, Bergftürze und felbft Dynamitexplofionen mehr oder weniger glaubhaft vorzuführen. Ferner find die Darftellungen von Gefpenfterzügen, wie z. B. der wilden Jagd in Weber s »Freifchütz«, des Walkürenrittes in Wagners »Walküre« etc., und dergl.

Fig. 182.

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Kasten

Grundrifs.

Burghof-Dekoration im II. Akt der Oper »Lohengrin«

von Eugen Quaglio ¹⁵⁴).

zu einer Vollkommenheit gelangt, neben welcher die früheren mit Recht wie naive Kinderfpielzeuge erfcheinen. Auch Feuerzauber, Feuersbrünfte, auffteigende Dämpfe, wirkliche Wafferfälle und andere Naturerfcheinungen gehören nicht mehr zu den unerhörten oder fchwer zu bewältigenden Leiftungen einer grofsen Bühne. Es ift jedoch unmöglich, alle die dazu erforderlichen Einrichtungen hier fyftematifch zu behandeln. Einesteils würde dies zu weit führen; anderenteils find auch in vielen Fällen die bezüglichen Einrichtungen nicht von vornherein zu beftimmen, fondern ganz von den Ideen des technifchen Leiters der Bühne abhängig, fo dafs man fich doch darauf befchränkt fehen würde, einzelne Beifpiele anzuführen, ohne daraus eine Regel oder ein Prinzip herleiten zu können.

220.

Bauereien.

Auch all der vielen Arten von Bauereien, welche zur Herftellung einer grofsen, komplizierten Dekoration erforderlich find, kann hier umfoweniger im einzelnen gedacht werden, als fie überhaupt nicht zu generalifieren find, fondern von Fall zu Fall neu erdacht und unter Ausnutzung derjenigen Hilfsmittel ausgeführt werden müffen, welche eine wohleingerichtete Bühne bietet und deren Grundelemente im vorftehenden kurz angedeutet worden find¹).

Die den Beigaben zu einem Auffatze Quaglio' s²) entnommenen Abbildungen Fig. 182 u. 183 laffen mit grofser Deutlichkeit die Art des Aufbaues einer grofsen Dekoration (Schlofshof in Wagner s »Lohengrin«) mit allen verfchiedenen Erforder-niffen einer folchen erkennen, und es dürfte von Intereffe fein, hiermit wegen der Einfachheit ihrer Anordnung eine an fich pompöfe Dekoration von Marot zu vergleichen in Fig. 184 u. 185, demfelben Auffatze von Quaglio entnommen.

Zu jeder bedeutenderen, eine befondere Charakteriftik fordernden Szene werden, nachdem der allgemeine malerifche Entwurf feftfteht, vollftändige, der Ausführung bis in das Kleinfte entfprechende Modelle in ziemlich grofsem Mafsftabe aus Karton angefertigt, der beabfichtigten Wirkung entfprechend vollftändig bemalt und auf einer Modellbühne zufammengeftellt. Sie geben genau die Wirkung mit allen Einzelheiten wieder und dienen bei Ausführung der Profpekte, Satzftücke etc. als Vorbilder, nach denen genau gearbeitet wird. In der in Wien im Jahre 1892 ver-anftalteten Ausftellung für Theaterwefen waren von allen Seiten zahlreiche Kollektionen folcher Modelle zufammengebracht worden, deren Befichtigung und Vergleichung nicht allein fehr anziehend und lehrreich, fondern auch teilweife von hohem künft-lerifchen Intereffe war.

Zur Anleitung beim Aufbau der Dekorationen während der Vorftellung dient das fog. Szenarium, ein Verzeichnis der fämtlichen zu jedem Bilde gehörenden Stücke.

Nachdem hiermit in Kürze die wichtigften Teile einer Bühne, fowie des für Zufammenftellung der Dekorationen in Betracht kommenden Apparates dargelegt worden find, werden manche der nun zu erörternden Punkte und der durch fie bedungenen Erforderniffe ihrem Wefen nach leichter verftändlich fein.

4) Abmeffungen des Bühnenraumes.

221.

Breite.

Bezüglich der Abmeffungen des eigentlichen Bühnenraumes gilt es für eine allen Anforderungen gerecht werden füllende Bühne als anerkannte Regel, dafs die

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Fig. 185.

Palaft

des

Apollon.

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Kasten

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Breite derfelbeii mindeftens der doppelten Breite der Bühnenöffnung entfprechen müffe. Die örtlichen und finanziellen Bedingungen bieten naturgemäfs eine Befchrän-kung gegen zu übermäfsige Abmeffungen; man kann aber Tagen, dafs der Raum zwifchen den Kuliffen und den Bühnenmauern trotz feiner bedeutenden und nicht hoch genug anzufchlagenden Wichtigkeit für den Betrieb felbft in grofsen Theatern vielfach zu knapp bemeffen ift. Auf demfelben mufs der Verkehr der auf der Bühne befchäftigten Perfonen, deren fich in grofsen Opern und Balletten eine iiber-rafchend grofse Anzahl gleichzeitig da zufammenfindet, ungehindert ffattfinden können; nebenbei mufs da aber auch namentlich ausreichend Platz fich finden für das Ordnen und Aufftellen von Aufzügen und ähnlichen Maffenentfaltungen, deren richtige und ruhige Abwickelung gröfsere Schwierigkeiten macht, als der Zufchauer ahnt. So Tollen z. B. im Wiener Hofopernhaus bei gewiffen, befonders glänzend ausgeftatteten Aufführungen, z. B. »Königin von Saba«, »Aida« und derartigen Opern die Aufzüge eine folche Länge haben, dafs nicht allein der eben befprochene Raum hinter den Kuliffen und der Bühnenkorridor, fondern auch die Korridore fämtlicher Etagen für die Aufftellung zu Hilfe genommen werden müffen und, wie man mir verficherte, kaum entbehrt werden könnten. Und folcher Inanfpruchnahmen ungeachtet mufs eine Bühne noch den Raum bieten, dafs fich aufser den Darftellern auch noch die Bühnenarbeiter, das Auffichtsperfonal, die Feuerwachen etc. dafelbft bewegen und ihren Obliegenheiten nachkommen können.

Man darf wohl fragen, ob Aufzüge mit einem derartigen Aufgebote von Men-fchen für eine Bühne ein abfolutes Bedürfnis feien oder ob in diefer Richtung nicht vielmehr eine gewiffe, fei es felbft durch den Zwang der räumlichen Verhältniffe gebotene, Einfchränkung fehr heilfam fein würde.

Wie dem aber auch fei, auf der Höhe des Bühnenpodiums wird aufser dem Raume hinter den Kuliffen ein mit der Hinterbühne in Verbindung ftehender, mög-lichft geräumiger Umgang ftets, auch bei minder übertriebenem Pomp, ein unerläfs-liches Erfordernis einer grofsen Bühne bleiben und bei gewiffen Anläffen von gröfstem Werte fein.

222.

Tiefe.

In noch höherem Mafse als die Breite iff die Tiefe einer Bühne fchwankend und von örtlichen Verhältniffen abhängig. Als ein günftiges Raum Verhältnis gilt es, wenn fie der Gefamtbreite ungefähr gleichkommt, wenn alfo der Raum zwifchen den Bühnenmauern annähernd ein Quadrat bildet. Bei folchen Abmeffungen wird die fichtbare Tiefe der Bühne dann doch immer eine faft doppelt fo grofse fein als ihre fichtbare Breite, weil letztere zur Hälfte durch den Kuliffenftand eingeengt, die Einteilung des Podiums aber bis an die hintere Mauer durchgeführt ift und demnach gegebenenfalls die Ausnutzung des ganzen Raumes bis dahin geftattet.

223.

Hinterbühne.

Aufserdem ift in den meiften gröfseren Theatern der eigentlichen Bühne die bereits erwähnte »Hinterbühne« angehängt, welche für gewöhnlich zum Vorbereiten, Abräumen und zu ähnlichen Zwecken dient. Auch ift fie von grofsem Werte zum Aufftellen und Ordnen von Aufzügen und Tollte mit dem äufseren Bühnenumgang ftets durch grofse, ausreichend hohe Oeffnungen in Verbindung ftehen, damit gegebenenfalls, d. h. wenn auf der Bühne felbft der Raum fich nicht mehr dafür bietet, ein von der einen Seite abgehender Aufzug, unter Umftänden mit Fahnen und dergl., durch die Hinterbühne paffieren und die Bühne von der anderen Seite her wieder überfchreiten kann. Auf folche Weife können, wenn mit der Ausrüftung der betreffenden Statiften in aller Schnelligkeit kleine Veränderungen vorgenommen,

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Meter

Meter

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Alte Grofse Oper, Paris .

Neue Grofse Oper, Paris Altes Hoftheater, Dresden Neues Hoftheater, Dresden .

Hofoper, Wien......

Hofburgtheater, Wien Hoftheater, München .... Opernhaus, Frankfurt a. M. . Prinz Regenten-Theater, München Hoftheater, Wiesbaden Fetlfpielhaus, Bayreuth Hoftheater, Schwerin .... Stadttheater, Halle a. S. . Stadttheater, Roftock .... Neues Theater, Berlin Leffing-Theater, Berlin Deutfehes Theater, München

11,00

10,25

10,00

10,60

13,00

11,75

13,50

12,50

12,00

12,50

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13,00

12,00

15,50

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Breite

der

Bühnen

öffnung

53,00 30,oo 30,oo

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27.50 29,oo 20,oo 19,oo

16.50 20,oo 18,oo

15.50 14,00

12.50 18,20 12,50

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17,50

17,50

18,25

17,00

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23,oo

18,00

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Breite

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6,75

9,30

9,00

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11,60

14,40

7,50

7,20

Gefamt-tiefe der Unterbühne

andere Helme ihnen auf das Haupt gedrückt oder andere Schilde an den Arm gehängt werden, überrafchende Heeresmaffen an dem erftaunten Auge des Zufchauers vorbeigeführt werden.

In befonderen Fällen kann auch die Hinterbühne unmittelbar mit zur Bühne zugezogen und damit die Möglichkeit einer ganz aufserordentlichen Entwickelung des Bühnenbildes nach der Tiefe erreicht werden.

Mit Rückficht hierauf find auch in manchen Theatern die Hinterbühnen mit den notwendigften Vorkehrungen zum Auf hängen und Bewegen von Profpekten etc. verfehen.

Ueber die Art der Benutzung der Hinterbühne für den Tranfport von Pferden, Dekorationsftiicken etc. ift an anderer Stelle das Erforderliche zu finden.

224.

Höhe.

Die Höhe des Bühnenraumes, d. h. die freie Höhe von Bühnenpodium bis Schnürboden, beftimmt fich dadurch, dafs die Profpekte von letzterem ungebrochen herabhängend dem Auge der Zufchauer entzogen fein müffen. Die Höhe der Profpekte felbft wiederum richtet fich nach der Höhe der Bühnenöffnung, da es felbft-verftändlich ift, dafs fie das durch Profzenium und Harlekinmantel fich bietende Gefichtsfeld decken müffen.

Im allgemeinen wird von hervorragenden Theatertechnikern die Anficht aus-gefprochen, dafs die Verhältniffe günftig zu nennen feien, wenn die hier in Betracht kommende Höhe ebenfalls der Breite der Bühne gleichkäme, fo dafs alfo als die vorteilhaftefte Gefamtform diefer letzteren diejenige eines Würfels erfchiene. Neben-ftehende Tabelle zeigt die Abmeffungen einiger bekannten Bühnen.

225.

Bühnenkeller.

In grofsen Theatern werden meiftens drei Gefchoffe der Deffous oder Bühnenkeller angenommen, feiten mehr, in kleineren weniger; die lichten Höhen derfelben fchwanken zwifchen 2,io m und 2,5o m ; nur feiten find fie gröfser. Es wäre auch fehlerhaft, eine gröfsere Gefchofshöhe anzunehmen als unbedingt erforderlich, einesteils wegen der Koften und anderenteils aus dem Grunde, weil mit der Gefchofshöhe die Gröfse der Arbeitsleiftung wächft, welche beim Heben oder Verfenken der verfchiedenen Laften aufgewandt werden mufs, ein Umftand, der namentlich da in Betracht kommen mufste, wo alle diefe Arbeiten noch durch Menfchenkräfte zu bewältigen waren.

In den meiften Fällen werden fich auch angefichts der tiefen Lage des unter-ften Bühnenkellers Vorkehrungen zur Zurückhaltung des Waffers notwendig machen. Diefer Umftand kann da, wo erwartet werden mufs, dafs die Bewältigung nur mit grofsen Schwierigkeiten verbunden fein werde, mit Riickficht auf die daraus erwach-fenden Koften die Veranlaffung dazu bieten, in Bezug auf Anzahl und Höhe der Gefchoffe die äufserfte Befchränkung eintreten zu laffen.

So ftellten die Schwierigkeiten der Bewältigung des Grundwaffers fich der Anlage der Bühnenkeller in der erforderlichen Tiefe entgegen und bildeten dadurch eine der vielen Urfachen, welche zu dem Aufgeben des Planes der Erbauung eines proviforifchen Theaters im Kriftallpalaft zu München führten.

Selbftverftändlich liegt in diefem Umftande auch ein Bedenken gegen die Durchführung der von englifchen Theaterfpezialiften in Vorfchlag gebrachten und eifrig vertretenen Neuerung, die Parterre und Parkette der Theater unter das Strafsenniveau zu verfenken; denn die Folge mufste eine entfprechend tiefere Lage der Bühnendeffous fein. Wenn diefe Art der Anlage, aller übrigen dagegen zu erhebenden Einwendungen und Bedenken ungeachtet, zur Durchführung kommen

Tollte, To wird dies doch meiftens nur für kleinere oder für Luftfpieltheater möglich fein, deren Bühnen keine gröfsere Anzahl von Deffous und folglich nur eine geringere Gefamttiefe derfelben erfordern.

226.

Unterbühne.

Schon ehe durch die Kataftrophe des Wiener Ringtheaterbrandes der letzte Anftofs zu den allerorts erfcheinenden Theaterbauverordnungen gegeben war — alfo auch fchon vor dem Hervortreten der Afphaleia-Gefellfchaft — war für die Bühnen einiger der neu entftehenden Theater, z. B. der Grofsen Oper in Paris, des Neuen Hoftheaters in Dresden und einiger anderer das Eifen, wenn auch der Hauptfache nach nur noch als Konflruktionsmaterial, zur Verwendung gekommen : foin Dresden für das Dachwerk und die mit demfelben feft verbundenen Teile, in Paris auch für die Unterbühne und die Bühnenmafchinerie. In beiden Fällen aber war der fzenifche Apparat der Bühne, wenn auch, wie in Paris, in Eifen ausgeführt und mehr oder weniger durch die Eigenfchaften diefes Materials in feinen Einzelformen und Abmeffungen beeinflufst, feinem Wefen und Syftem nach doch in der Hauptfache der alte geblieben. Beftimmend für die Einführung diefes Materials war alfo zunächft nur noch die Erkenntnis der gröfseren Sicherheit gegen Feuersgefahr, fowie auch der mit eifernen Konftruktionen zu erzielenden Raumerfparnis und Ueberfichtlichkeit gewefen; der Gedanke einer durchgreifenden Reorganifation des ganzen Bühnenmechanismus war zu jener Zeit noch nicht zum Durchbruche gekommen. Aber auch ohne folche bewährte fich die Neuerung als eine fehr fegensreiche für das Dachwerk und den Schnürboden, wie auch namentlich für die Unterbühne.

Das Podium einer Bühne mit hölzerner Untermafchinerie lag auf Streckbalken, welche ihrerfeits auf hölzernen Stielen ruhten, ebenfo die verfchiedenen Gefchoffe. Die Abmeffungen, welche bei ihrer fehr ftarken Inanfpruchnahme diefen hölzernen Subftruktionen gegeben werden mufsten, und die Dichtheit, in welcher den Anforderungen der Bühnenteilung und Mafchinerie entfprechend die einzelnen Hölzer nebeneinander liegen und ftehen mufsten, hatte felbft bei einer rationellen Verwendung eine ganz aufserordentliche Anhäufung von Holz zur Folge, welche, ganz abgefehen von der Frage der Feuergefährlichkeit, mit einer beängftigenden und lebensgefährlichen Unübersichtlichkeit diefer Räume verbunden war.

5) Bühneneinrichtungen mit motorifchem Betrieb.

227.

Motorifcher

Betrieb.

Mit der Einführung des Eifens und infolge der wiffenfchaftlichen Ausnutzung der Eigenfchaften diefes Materials wurden für die tragenden Konftruktionsteile der Unterbühne Abmeffungen ermöglicht, welche neben einer bis dahin ungeahnten Ueberfichtlichkeit noch viele andere technifche Vorteile und damit eine eminente Vereinfachung und Erleichterung des Betriebes einer Bühne zur Folge hatten. Diefe Vorteile fteigerten fich noch gewaltig, als endlich an Stelle der primitiven, durch Menfchenkraft bewegten Mafchinen folche mit motorifchem Betrieb eingeführt wurden.

Nach Sachs ift an der Wiener Hofoper der einzige und auch bald wieder aufgegebene Verfuch gemacht worden, die Dampfkraft für diefe Zwecke als motorifche Kraft zu benutzen. Nach dem Vortritte der »Afphaleia« kam hydraulifcher Betrieb fehr bald für faft alle neueren Bühnen in Aufnahme, und erft in neuefter Zeit wird diefem vielfach durch elektrifchen Betrieb der Rang mit Erfolg ftreitig gemacht.

Bei einer Vergleichung des Podiums einer Afphaleia-Bühne (Fig. 186) mit demjenigen einer älteren Syftems fällt zunächft auf, dafs die Einteilung desfelben in Gaffen beibehalten ift. Diefe find wie früher durch die Freifahrten und durch die vor denfelben liegenden Kaffettenklappen voneinander getrennt. In den erften, dem Profzenium zunächft gelegenen befinden fich die kleinen Perfonenverfenkungen. Bis zur zweiten Gaffe ift alfo noch kein erheblicher Unterfchied wahrzunehmen ; mit

228.

Hydraulifcher Betrieb : Afphaleia-Bühne.

Fig. 186.

Grundriss 1er Bühne

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Podium der Afphaleia-Bühne.

1/150 w. Gr.

der dritten jedoch macht fich die grofse Neuerung bemerkbar, dafs von da an das ganze Podium auf eine Länge von 10,oo m und auf die ganze Gaffenbreite beweglich ift (Fig. 187 u. 188). Diefer bewegliche Teil ruht in Brückenform auf I-Balken, welche auf den Kolbenköpfen von je zwei hydraulifchen Zylindern auf liegen, mittels deren er unter feine normale Lage gefenkt, fowie auch über diefelbe gehoben werden kann.

Die Kuliffen bewegen fich nicht mehr, wie auf den Bühnen alten Syftems, auf Schienen, welche im erften Verfenkungsgefchoffe liegen, fondern in Führungen von U-Eifen, die mit dem Podium feft verbunden find. Der Vorteil diefer letzteren, auf den erften Blick unerheblich fcheinenden Neuerung liegt darin, dafs die Freifahrten mit dem Podium gehoben oder gefenkt werden können, fo dafs alfo famtliche Ver-fenkungen famt den Freifahrten und Kaffetten der Bühnentiefe nach kombiniert werden können. Da diefe beweglichen Teile des Podiums mit ihren Enden je auf einem hydraulifchen Kolben ruhen, müfsten, wenn die Verbindung eine fteife wäre, diefe beiden beim Heben oder Senken fich mit mathematifcher Gleichmäfsigkeit

Fig. 187.

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bewegen; denn bei der geringften Verfchiedenheit in ihrem Gange würde ein Ecken und damit eine Störung eintreten. Dem ift dadurch vorgebeugt, dafs auf dem einen Kolbenkopfe ein Gleitlager, auf dem anderen ein Drehlager angebracht ift. Bei nicht abfolut gleichem Gange wird das Podium alfo nachgeben und fich in eine etwas geneigte Lage einftellen.

Diefem Umftande entfpringen eine ganze Reihe der finnreichften Hilfsmittel für die Bühnendekoration. Durch Auftreiben des einen und Zurückhalten des anderen Kolbens kann das Podium in eine fchräge, rampenartige Lage gebracht und ein-

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Querfchnitt.

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geftellt, durch wechfelfeitiges Auf- und Abwärtsbewegen der Kolben kann ein Teil oder das ganze Podium in eine langfame Schaukelbewegung gebracht werden. Selbft-verftändlich kann auch das ganze Podium der verfchiedenen Gaflen, fo weit als diefe beweglich konftruiert find, über oder unter Bühnenhöhe aufgetrieben oder verfenkt, in folcher Lage feftgeftellt und damit können Terraffen oder fonft irgendwelche Erhebungen oder Vertiefungen des Terrains in der Dekoration vorbereitet werden.

Fig. 188.

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Bewegliches Polina.

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Partielle Versendung .

Podium • Cy linder

Afphaleia-Theaters.

In jeder diefer für fich beweglichen Abteilungen des Podiums ift noch je eine grofse' Verfenkung eingefchnitten, welche ebenfalls mittels hydraulifcher Zylinder, jedoch ganz unabhängig von der Bewegung des Podiums, gefenkt und gehoben werden kann. Diefe Verfenkungen der erften drei Gaffen find aufserdem in je drei Teile geteilt, deren Bewegungen unabhängig voneinander erfolgen können. Der Kolben jeder diefer Verfenkungsmafchinen bildet zugleich den Zylinder für eine kleinere Mafchine, welche den Zweck hat, den mittleren Teil der grofsen Ver-fenkungstafel als Erfatz für ein Practicable noch höher aufzutreiben. Alle Ver-

fenkungstafeln laffen fich auch um 90 Grad drehen. Es mag hier wiederholt werden, dafs nach dem älteren Syftem die Verfenkungen keine andere Bewegung gedatteten als die, unter das Podium herabgelaffen, bezw. bis auf die Höhe desfelben gehoben zu werden, auch der dazwifchen liegenden »fixen« Freifahrten wegen nicht miteinander kombiniert werden konnten.

Fig. 189.

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Die eminente Bereicherung der Hilfsmittel, welche dem Theatermafchiniften allein fchon durch diefe Beweglichkeit des Podiums geboten wird, erfcheint danach augenfällig.

Ein gutes Bild deffen, was mit derfelben erreicht werden kann, geben die nach einem im grofsen Mafsftabe ausgeführten Modell aufgenommenen Abbildungen Fig. 189 u. 190.

Um die Zylinder während der normalen Stellung des Podiums zu entladen, ruht es in derfelben auf zwei eifernen Stützfäulen, welche auf der fog. Brille auf-ftehen. Beim Niederlaffen des Podiums wird diefe Brille gedreht, und die Säulen können durch die freigewordene Oeffnung hindurchgehen.

Die Verfenkungen find von der erden oder Verfenkungsetage aus zugänglich, von wo aus die Verfenkungsfchieber gezogen werden, ebenfo die Klappen und

Zungen, welche die Schlitze der Freifahrten fchliefsen. Die Verfenkungsfchieber find in der früher üblichen Weife konftruiert und werden ebenfo wie bisher gehand-habt; auch werden die Verfatzftücke aus den Kaffetten in alter Weife mittels Handwinden aufgetrieben.

Die Afphaleia vermeidet fo viel als möglich die Kuliffen, um anftatt derfelben mit Verfatzftücken, Bogen, Panoramadekorationen etc. zu arbeiten. Wo Kuliffen noch zur Verwendung kommen, da werden fie in der alten Weife entweder mit der Hand gefchoben oder eingefchnürt.

Fig. 190.

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Afphaleia-Theaters.

229.

Profpekte.

Die Einfchnürung der Profpekte ift ebenfalls ungefähr gleich geblieben. Jeder Profpekt wird an eine an drei Drahtfeilen hängende Rohrlatte gebunden ; jedes diefer Drahtfeile geht über eine auf dem Schnürboden flehende Rolle und wird von da über eine dreirillige Sammelrolle geführt. Zu jedem Profpekt gehören demnach 4 Rollen, ebenfo für die Vordergardinen oder Vorhänge. Von der Sammelrolle aus find die Drahtfeile in die Verfenkungsetage geführt, wo fie fo lange, als die Profpekte nicht bewegt, alfo die Profpektzüge nicht benutzt werden, am fog. Hakenbaum befeftigt bleiben.

230.

Krampus.

Soll der Profpekt bewegt werden, fo wird das Drahtfeil mittels einer eigenartigen Vorkehrung, des Krampus (Fig. 191), vom Hakenbaum losgenommen und, da der Krampus in feiler Verbindung mit dem betreffenden hydraulifchen Hebezeuge fteht, mit diefem letzteren verbunden. Die Bewegung erfolgt in der Weife,

dafs die Stempel des hydraulifchen Zylinders diefer Hebezeuge je eine Zahnftange tragen, welche in ein Zahnrad eingreift und dadurch die Scheibe in Umdrehung verfetzt.

231.

Terminifierung.

Eine weitere fehr finnreiche Einrichtung an diefem Bewegungsmechanismus ift der fog. Terminifierungsapparat. Derfelbe befteht aus einer Stange oder einem Drahtfeil, an welchem eine Kette befeftigt ift, welche an ihrem Ende einen Karabinerhaken trägt. Letzterer wird um das Drahtfeil desjenigen Profpektzuges gefchlagen, welcher terminifiert werden foil. Zunächft hängt die Kette fchlafif an ihm; fobald aber der betreffende Profpekt fich fenkt, dann hebt fich der Krampus; das Drahtfeil gleitet durch den Karabinerhaken, bis der Krampus denfelben erfafst und mit fich nimmt. Wenn die Kette ftrafif gezogen ift, nimmt fie bei weiterer Bewegung ihrer-feits die Stange mit, wodurch diefe das Segmentrad bewegt; dadurch wird das Ventil gefchloffen, der Wafferzutritt abge-fchnitten, und in demfelben Augenblicke mufs der Profpekt in der beabfichtigten,

»terminifierten« Höhe hängen bleiben. In den gewöhnlichen Fällen, wo der Profpekt bis auf das Podium herabgehen foil, ift die Terminifierung fehr einfach; es gibt aber auch Gelegenheiten, bei welchen pro-fpektartig eingefchnürte Dekorationsftücke nur bis zu einer gewiffen Höhe herabfinken dürfen; in einem folchen Falle gelangt die Terminifierung zu ihrer Bedeutung. Es erfordert natürlich einige Auf-merkfamkeit und Erfahrung, die Länge der Kette richtig abzumeffen.

Die Profpektzüge der Afphaleia gehen, weil feft mit den hydraulifchen Hebezeugen verbunden, ohne Gegengewichte.

Im engften Zufammenhange mit ihnen fteht der Steuerapparat, mittels deffen der Gang vorher nach dem Szenarium reguliert wird, und da die Profpekte mit Hilfe der bereits erwähnten Terminifierungsvorrichtung felbfttätig in der für fie vor-gefehenen Höhe feftgehalten werden, fo genügt ein einziger Hebeldruck, um alles gleichzeitig und auf die vorher beftimmte Höhe wie durch Zauber zu heben oder zu fenken.

Hg. 191.

Dekorationszug ausser Betrieb,

desgi.inVerbiniung mit derMaschine.

Dekorationszug îmMoment

derVerbindung oder Lösung mit

der Maschine .

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Seil von der Iryd. Maschine

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Krampus der Afphaleia-Btihne.

232.

Horizont.

Eine weitere Neuerung der Afphaleia ift der bereits mit Rückficht auf feine Bedeutung für das Bühnenbild in Art. 211 (S. 278) befprochene Horizont. Derfelbe ift eine in Hufeifenform die ganze Bühne umfaffende Leinwand, welche, etwa2,oom

über dem Podium beginnend, fo hoch hinaufreicht, dafs fie das durch die Portalöffnung begrenzte Gefichtsfeld ganz deckt und ihr oberer Abfchlufs auch für den am ungünftigften fitzenden Zufchauer nicht fichtbar iff (Fig. 192 ¹⁵⁵).

Fig. 192.

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Als ein grofser Gewinn iff es anzufehen, dafs damit die Luftfoffitten befeitigt werden, die an fich meift fo unfchön und unmalerifch wirken, dafs fie jede Illufion unmöglich machen. Aus dem Durchfchnitt in Fig. 192 iff auch zu erkennen, wie die

Beleuchtungsrampen angebracht find, damit fie trotz des Fehlens der fie fonft ver-fteckenden Soffitten dem Auge des Befchauers entzogen bleiben.

Fig- 193-

Da der Horizont eine gleichmäfsig beleuchtete Fläche darftellt und an den Ecken abgerundet ift, fo bietet er die Illufion eines nach allen Seiten hin freien und unbegrenzten Ausblickes. Damit ift ein aufserordentlich wichtiger Vorteil erreicht. Während früher das Bühnenbild durch die Kuliffen in oft ganz naturwidriger Weife eingeengt werden mufste, fo dafs man aufWüften, Heiden, Steppen und felbft auf das offene Meer nur durch eine Allee von Bäumen, Felfen und dergl. blicken konnte, fo ift mit Hilfe des Horizontes das Mittel geboten, die Unendlichkeit folcher Flächen mit gröfster Naturwahrheit zum Ausdruck bringen zu können.

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Der Horizont (Fig. 193) ift eine endlofe Leinwand, die an einer ebenfalls endlofen Gliederkette hängt. Diefe läuft auf kleinen Rollen in einer doppelten, unter dem Schnürboden hängenden Bahn. An beiden Enden erweitert letztere fich zu je einer Schleife; die Kette läuft über eine Kettenfeheibe, welche, durch ein kleines, von der Mafchinengalerie aus zu bewegendes Vorgelege gedreht, die Kette und mit diefer die Horizontleinwand vorwärts treibt, die dank diefer Vorkehrung auch als Wandeldekoration verwendet werden kann.

Einrichtung des Horizonts auf der Afphaleia-Bühne.

Weil die Malerei des Horizonts den freien Himmel mit den verfchie-denften Stimmungen und Bewölkungen vom reinften Blau bis zu den fchwer-ften Gewitterwolken in allmählichen Uebergängen darftellt, fo kann durch langfame Bewegung nach der einen oder anderen Richtung eine ganz allmählich fich vollziehende Veränderung der Bewölkung bei offener Szene mit grofser Naturwahrheit erreicht werden.

Einer mit dem Horizont verbundenen, nicht unerheblichen Unbequemlichkeit mufs hier jedoch gedacht werden. Da er die ganze Bühne umfchliefst, kann er des Verkehres der auf diefer befchäftigten Perfonen wegen fich nicht auf das Podium auffetzen, fondern zwifchen diefem und feinem unteren Rande mufs ein Abftand von ca. 2m bleiben.

Mit Rückficht auf feine gelegentliche Benutzung als Wandeldekoration kann er auch nicht ausgefteift werden, und deshalb wird bei dem nichts weniger als fchonenden Verkehr auf der Bühne der untere Rand bald abgenutzt und unfehein-

bar werden. Es wird alfo nicht genügen, den ca. 2m freien Raum zwifchen Horizont und Podium mit Satzftücken zu verftellen; der erwähnten Abnutzung wegen werden diefe noch um ein erhebliches höher hinaufreichen müffen. Dies gibt an fich zu manchen Schwierigkeiten Anlafs; auch mufs auf die Anordnung der Beleuchtung die allerpeinlichfte Sorgfalt verwandt werden, weil fonft leicht eine dem Auge unangenehme und dem Bühnenbild nachteilige Trennung der letzten Satzftücke von dem Horizont fich bemerkbar machen könnte.

Das Aufhängen der Horizontbahn erfolgt an io Punkten; fie wird gleich den Profpekten mittels hydraulifcher Hebezeuge gehoben.

Das Afphaleia-Syftem ift im Stadttheater zu Halle, im Deutfchen Theater zu Prag, im Königl. Theater zu Budapeft, im Operci-houfe zu Chicago, im Drury-Lane-Theater zu London und im Raimund-Theater zu Wien mit vollem Erfolge durchgeführt worden. Von feiten der Bühnentechniker erfuhr das Syftem eine vielfach fehr ablehnende Beurteilung. In einigen Punkten mögen die dagegen erhobenen Bedenken wohl gerechtfertigt fein, wie es ja keinem Zweifel unterliegen kann, dafs eine folche durchgreifende Neuerung ftets verbefferungsfähig fein und mit weiterer Durcharbeitung auch verändert und verbeffert werden wird; wohl nur feiten ift es gefchehen, dafs eine Erfindung fchon bei ihrem erften Erfcheinen in ganz vollendeter Form hervorgetreten ift.

In feinem Werke „Modem opera houfes and theatres“ (Bd. III, S. 45 ff.) gibt Sachs einer Reihe der gegen die Afphaleia erhobenen Bedenken Ausdruck, die, wie gefagt, zum Teil gerechtfertigt fein mögen. Zu weit geht er aber, wenn er der Afphaleia fogar die Priorität abfpricht, fowie auch in feiner Vorhaltung, dafs die Gefellfchaft bei ihrem von übertriebener Reklame begleiteten erften Hervortreten lediglich von Gefchäftsintereffen geleitet worden fei. Diefer Vorwurf dürfte an fich fchwer zu begründen fein ; er erfcheint aber umfo gegenftandslofer, als folches Motiv, ob es beftanden habe oder nicht, auf die Beurteilung des wahren Wertes der Sache füglich ohne Einflufs bleiben mufs. Nicht das Mafs der die Herzen der Erfinder erfüllenden Menfchenliebe und Selbftlofigkeit, fondern die Brauchbarkeit der Erfindung kommt für die Mit- und Nachwelt in Betracht.

Bei Bemeffung der Bedeutung der Afphaleia darf man deffen eingedenk bleiben, dafs der durch fie gebotene Impuls in der ausfchliefslichen Verwendung des Eifens für den Bühnenausbau, im Herbeiziehen einer ficher wirkenden motori-fchen Kraft zum Antriebe der Mafchinen und in der auf diefen beiden Vorausfetzungen fufsenden Schaffung neuer, eine rationelle Ausnutzung des gebotenen Vorteiles gewährenden Typen diefer Mafchinen zu fuchen ift.

Es ift unbeftreitbar, dafs einige der wichtigften der fo entftandenen Neuerungen fofort vom Bühnenwefen aufgenommen und feitdem Gemeingut geworden und in faft allen neuzeitlichen Bühneneinrichtungen wiederzuerkennen find, wenn auch nur ihrem Grundgedanken nach und mit manchen fehr wefentlichen, durch die feither gefammelten Erfahrungen, durch befondere Verhältniffe oder durch die beffere Erkenntnis des konftruierenden Ingenieurs bedungenen Umgeftaltungen. So ift zwar die weitaus gröfsere Mehrheit der neueren Bühnen in ihren Untermafchinerien jetzt für hydraulifchen Antrieb eingerichtet; die Abänderungen in der Einzelausbildung find jedoch derart, dafs die bezüglichen Patente der Afphaleia nicht mehr in Frage kommen ¹⁵⁶).

156) Vergl. auch: Bayer, a. a. O., S. 155 ff.

Einige dem Afphaleia-Syftem eigentümliche Einrichtungen find fallen gelaffen worden, da gegen fie geltend gemacht werden konnte, dafs fie nicht Erleichterungen, fondern erhebliche Erfchwerungen des Betriebes mit fich bringen. So zeigten fich die Vorteile in der Bedienung der Profpekt- und Soffittenzüge in der Praxis geringer, als man der Theorie nach davon erwartet hatte. In einem grofsen Theater ift die Anzahl folcher Züge fo grofs, dafs es unmöglich wird, einen jeden derfelben mit einem befonderen hydraulifchen Apparate zu verfehen. Die Folge hiervon ift, dafs mehrere Züge durch eine und diefelbe Vorrichtung beforgt und zu diefem Zwecke zufammengekuppelt werden müffen. Die Hebelkonftruktion (Krampus; fiehe Fig. 191 [S. 298]), welche dazu dient, den belafteten Zug vom Hakenbaum abzunehmen und an das Mafchinenfeil anzuhängen, erfordert, ebenfo wie der Terminifierungsapparat, fo finnreich beide auch konftruiert find, für ihre Handhabung ein erhebliches, nicht immer vorhandenes Mafs von Uebung und Gefchicklichkeit des damit beauftragten Perfonais. Da man andererfeits in der Lage ift, die Dekorationen jeweilig ganz genau auszubalancieren und in jeder gewünfchten Höhe zu arretieren, weil auch die Bewegungen der einzelnen Stücke in unendlich verfchiedener Weife gefchehen müffen, fo zeigte fich fchliefslich, dafs es richtiger fei, dies dem fachgewohnten Gefühle geübter Arbeiter zu überlaffen, anftatt alles nach dem vorher in allen Einzelheiten feftgeftellten Szenarium von einem Punkte aus vermittels einer blindlings arbeitenden Mafchine zu betreiben. Man ift deshalb auch auf den Bühnen neuefter Konftruktion, gleichviel mit welcher mafchinellen Kraft, ob hydraulifcher oder elektrifcher, fie im übrigen ausgeftattet find, für die Bewegung der Pro-fpekte etc. wieder zu der alten Methode des Handbetriebes zurückgekehrt. Auch wurde es für vorteilhafter erklärt, die Verfenkungen nur bis zur Höhe des Podiums, nicht darüber hinaus, aufzutreiben, ihnen dafür aber eine über die ganze Breite der Bühne fich erftreckende Länge zu geben und dadurch, fowie durch Kombinierbarkeit der einzelnen Verfenkungen nach der Tiefe der Bühne einen Erfatz für die Beweglichkeit des Afphaleia-Podiums zu fchafifen. Diefe Anficht wird jedoch nicht von allen Bühnenfpezialiften geteilt, wie durch neuere Bühnen erwiefen ift, welche mit auftreibbaren Verfenkungen nach dem Syftem Afphaleia ausgeftattet find (Hofburgtheater in Wien). Einige Bühnentechniker gehen nach Sachs in ihrer Abneigung gegen die Afphaleia (oder gegen das Neue?) fo weit, dafs fie wohl für die Einführung des Eifens an Stelle des Holzes eintreten, jede mafchinelle Kraft aber beifeite laffen und alles nach wie vor nur mit Menfchenkraft betrieben wiffen wollen. Die von ihnen ausgeführten Bühnen ftellen alfo mutatis mutandis die aus Eifen ausgefuhrte alte Holzbühne dar.

233-

Unter-

mafchinerie

des

Hofburgtheaters in Wien.

Ueber die mit grofsen Mitteln eingerichtete Bühne des Neuen Hofburgtheaters in Wien fpricht fich BayerXbr;) wie folgt aus:

»Der fzenifche Apparat des Neuen Hofburgtheaters bildet — wie uns von dem Infpektor des Theatergebäudes, Herrn Ignaz Schlojfer, dargelegt wurde, ein Kompromifs zwifchen den herkömmlichen Biihneneinrichtungen und dem radikalen Syftemwechfel der Afphaleia.

Die Genefis des Bühnenapparates des Hofburgtheaters hatte folgenden Hergang. Das urfprüngliche Modell rührte von dem derzeitigen Bühneninfpektor des k. k. Hofoperntheaters, Herrn Julius Rudolph, her ; es wurde unter der Vorausfetzung konzipiert, dafs diefe neue Einrichtung völlig nach dem bis dahin allgemein gültigen Syftem und ebenfo auch vollftändig in Holz ausgeführt werden folle. Als jedoch im Hofbaukomitee der Befchlufs gefafst wurde, die ganze Bühnenkonftruktion fei in Eifen herzuftellen, konnte jener Entwurf nicht mehr wohl als Anhalt für die Ausführung dienen. Gleichzeitig ging von dem Vor-

¹⁵t) A. a. O., S. 158.

ftande des Ausftattungswefens, dem Maler Herrn jfofeph I'ux, die fruchtbare Anregung ein, dem Podium und der Unterbühne möge eine folche Einrichtung gegeben werden, dafs ein Manövrieren mit ganzen Dekorationen — bei Verwandelungen und in den Zwifchenakten — möglich fei ; zu diefem Zwecke follte die Verfchiebung der beweglichen Podiumteile nach der Tiefe der Bühne, wie auch nach der Seite hin bewerkftelligt werden können.

Die Ausführung der Bühneneinrichtung wurde der Firma Ignaz Gridl übertragen, nachdem der urfprüngliche Entwurf einer vollftändigen Umarbeitung unterzogen worden war«³).

Die Anwendung der hydraulifchen Kraft für die Hebevorrichtungen der Unter-mafchinerie fowie die Beweglichkeit des Bühnenpodiums mit den damit in Zufammen-hang flehenden Einzelvorrichtungen, fo namentlich auch der Möglichkeit, die grofsen Verfenkungen bis auf 0,5om, die kleinen auf 2,oom über das Podium zu heben, find Faktoren, welche ungeachtet einiger Abweichungen in den Grundideen der Kon-ftruktionen mit unzweifelhafter Deutlichkeit auf die Afphaleia hinweifen.

Auch der Horizont ift übernommen worden, jedoch ebenfalls nicht ohne eine gewiffe Verbefferung, welche darin erblickt wird, dafs er nicht mehr als Wandeldekoration beweglich ift, fondern nur noch als fix herabhängende Bühnenumfaffung verwendet werden kann.

Die in Bezug auf die Wirkung der hydraulifchen Hebezeuge durchgeführte Neuerung befteht im wefentlichen darin, dafs fie im Hofburgtheater als hydraulifche Kräne konftruiert mittels Seilen und Rollen den Antrieb beforgen, im Afphaleia-Syftem dagegen als direkt wirkende hydraulifche Kolben, auf deren Köpfen die beweglichen Teile des Bühnenpodiums aufruhen und alfo direkt bewegt werden.

234-

Bühnenwagen.

Eine im Hofburgtheater zu Wien durchgeführte eigenartige Neuerung in der Gliederung des Podiums mufs im fog. Wagen erkannt werden. Das eben angezogene Prachtwerk Bayers⁴) berichtet darüber wie folgt:

»Ein konftruktiv fehr wichtiger Teil der Bühne ift das Podium. Der die ganze Mitte derfelben einnehmende bewegliche Teil desfelben — ll,60m breit und 17,50 m tief — ift der eigentliche Schauplatz für die fzenifchen Darftellungen.

Diefer fetzt fich aus drei hintereinander angeordneten grofsen Verfenkungen zufammen, von denen die zwei vorderen ll,6om Breite und 7,50m Tiefe haben, während die dritte bei einer gleichen Breite von 11,60m blofs 2,50m Tiefe hat. Nebft den zwei vorderen grofsen Verfenkungen ift ferner, an Breite und Tiefe diefen gleich, ein beweglicher Podiumteil in den mittleren ll,60m breiten, 17,40 m tiefen Aus-fchnitt eingebaut: der fog. Wagen. Derfelbe kann vermittels Rädern auf Schienen nach vorn und rückwärts verfchoben werden, und es ift die Anordnung fo getroffen, dafs ftets eine der zwei vorderen Verfenkungen und der vorerwähnte — nur in horizontaler Richtung verfchiebbare — Wagen nach der Tiefe der Bühne zu hintereinander zu liehen kommen, während die andere diefer beiden Verfenkungen fenkrecht unter dem Wagen lieht. Die dritte kleinere Verfenkung fchliefst fich in horizontaler Richtung hinter dem Wagen und einer der beiden grofsen Verfenkungen an.

Diefe Einrichtung ill für die exakte Durchführung fzenifcher Verwandelungen von wefentlicher Bedeutung. So können beifpielsweife die zu einer Zimmerdekoration gehörigen Gegenllände (Möbel und fonftige.Requifiten), nachdem die Seitenwände der Dekoration von den Bühnenarbeitern feitwärts entfernt worden find, mit Hilfe der vorderen grofsen Verfenkung in die Unterbühne hinabgelaffen werden, worauf fich vermittels des dahinter befindlichen Wagens eine auf demfelben bereits aufgellellte zweite Zimmerdekoration' an Stelle der früheren nach vorn fchieben läfst. Soll ein abermaliger Szenenwechfel ftattfinden, fo wird der umgekehrte Vorgang beobachtet.

Nach diefer Befchreibung wird die Verwendung des Wagens fich in der durch die nachftehenden fchematifchen Skizzen Fig. 194 bis 198 angedeuteten Weife ge-ftalten. Dabei foil zunächft angenommen fein, dafs die Bühne, wie durch den Pro-fpekt P angedeutet ift, nur in der Tiefe der erften Abteilung und die Einrichtung

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93-

Bühnenwagen im Neuen Hofburgtheater zu Wien.

in dem Sinne in Anfpruch genommen wird, dafs mit ihrer Hilfe die während des Spieles der einen Szene vorbereitete Dekoration der nächften fofort nach Szenen-fchlufs eingefchoben werden könne.

I: Fig. 194. Verfenkung A bildet das Podium ; Verfenkung B ift herabgelaffen, um dem Wagen Wa Platz zu machen, auf dem in Bühnenhöhe die nächfte Szene vorbereitet wird.

II: Fig. 195. Verfenkung A id herabgelaffen, um dem-Wagen Wa Platz zu machen, welcher mit der mittlerweile vorbereiteten Dekoration vorgefahren wird und das Podium bildet ; Verfenkung B ift an feiner Stelle aufgetrieben.

III: Fig. 196. Verfenkung B ift herabgelaffen, macht dem Wagen Wa Platz, der zurückgefahren wird, um abgeräumt zu werden; Verfenkung A ift mit der im Deffous darauf vorbereiteten Szene aufgetrieben. Damit ift derfelbe Zuftand wie unter I erreicht, und der Wechfel kann in demfelben Turnus fortgefetzt werden.

Wenn dagegen für eine Szene die ganze Bühnentiefe, d. h. zunächft die Tiefe der beiden hier in Betracht kommenden grofsen Verfenkungen in Anfpruch genommen wird, fo geftaltet fich die Verteilung wie folgt :

IV: Fig. 197. Wagen Wa und Verfenkung B bilden das Podium; Verfenkung A ift herabgelaffen.

Für die Verwandelung von diefer Szene in die nächfte — angenommen, dafs diefe wiederum nur das erfte Kompartiment in Anfpruch nehmen folle — mufs Verfenkung B herabgelaffen, Wagen Wa an ihre Stelle gefahren und Verfenkung A mit der unterdeffen darauf vorbereiteten Szene aufgetrieben werden, womit die Anordnung wieder derjenigen unter I entfpricht.

V: Fig. 198. Ebenfo könnte auch verfahren werden, wenn wieder beide Abteilungen benutzt werden müfsten ; nur müfste dann die Abräumung der auf den zurückgefchobenen Wagen Wa befindlichen Dekoration auf Bühnenhöhe erfolgen.

Da der Wagen nur in horizontaler Richtung bewegt werden kann, fo müffen feine Schienen fo weit auseinander liegen, dafs fie den Raum für das Spielen der 11,6 0 m breiten Verfenkungstifche frei laffen. Dadurch ift die Entfernung der Räder des Wagens auf mindeftens diefes Mafs geboten. Angefichts der grofsen freitragenden Weite bei einer Breite von 7,5 om ift das Gerüft der Wagen in der Form von Gitterträgern konftruiert und gleich einem Laufkran ausgebildet worden.

Die Profpekte, Rampen etc. find im Neuen Hofburgtheater durch Gegengewichte ausbalanciert; ihre Einfchnürung entfpricht der bekannten Weife, und ihre Bewegung erfolgt mittels Hanffeilen von der erften Mafchinengalerie aus.

Ob die im Neuen Hofburgtheater angenommenen Aenderungen ebenfovielen Verbefferungen gleichkommen und welche Erwägungen zu ihrer Annahme geführt haben, dies entzieht fich meiner Beurteilung und Befprechung ¹⁰°).

235-

Heben und Senken der

tifche : hydraulifche

von Brandt.

Eine andere Abweichung von den durch die Afphaleia aufgeftellten Prinzipien befteht darin, dafs mehrfach die grofsen Verfenkungstifche nicht mehr durch zwei an ihren beiden Enden, fondern nur durch einen in der Mitte angreifenden hydrauli- Verfenkungs-fchen Prefszylinder gehoben werden. Damit wurde die Schrägftellung der betreffenden Verfenkung und infolgedeffen auch die durch abwechfelndes Eintauchen und Heben Verfenkung der beiden Zylinder erreichte fchaukelnde Bewegung aufgegeben, Hilfsmittel, welche, fo beftechend fie erfcheinen, von berufener Seite als entbehrlich oder doch als

ihrerii Werte nach nicht im Verhältniffe zu dem durch fie herbeigeführten Aufwande ftehend bezeichnet worden find.

Oberińfpektor Fritz Brandt in Berlin hat eine unterm 11. Mai 1887 im Deutfchen Reiche patentierte hydraulifche Verfenkung¹⁰¹) konftruiert, deren Wefen aus Fig. 199 u. 200 und aus der nachftehenden, der betreffenden Patentfchrift entnommenen Be-fchreibung erfichtlich ift.

16°) Siehe hierzu Art. 237: Brandt’s Reformbühne. 161) D. R.-P. Nr. 41520.

20

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Bei der vorliegenden Konltruktion kommt nur ein einziger Zylinder mit Prefsllempel zur Verwendung, an welch letzterem die vier Eckpunkte des Oberbaues durch je einen Kettenzug, bezw. Drahtfeil aufgehängt und dadurch in zwangläufige Bewegung zu dem Prefskolben gebracht find. In den Zeichnungen ill in Fig. 199 der Grundrifs einer Bühne dargeftellt; Fig. 200 zeigt die Verfenkungseinrichtung im Aufrifs und im zugehörigen Grundrifs.

In Fig. 199 bezeichnet g die einzelnen Kuliffengaffen, v die in den Gaffen liegenden, über den ganzen mittleren Teil der Bühne reichenden Verfenkungen und f die Freifahrten für die Bewegung der Kuliffen. In Fig. 200 ist P das Podium der Bühne, Pl der Zwifchenboden und P² der Fufsboden der Unterbühne. Jede einzelne in Fig. 200 detailliert veranlchaulichte Verfenkungseinrichtung belleht nun im wefentlichen aus zwei am bellen in Eifenkonllruktion hergeftellten Langträgern A, welche oben den Dielenbelag B des Podiums tragen und in der Mitte und an beiden Enden durch Querkonllruktionen

Fig. 199,

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   Vergl. : Moynet, G. Trucs et decors. Paris o. J.

²

   Siehe: Aus der Werkftatt des Theatermalers. Kunftgewerbebl. 1894, Heft 7, S. 12t.

³

)    Siehe auch: Gridl, J. Die Eifenkonftruktionen des neuen Hofburgtheaters in Wien. Wien 1895.

⁴

)    A. a. O., S. 160.

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Brandi's hydraulifche Verfenkung. Grundrifs der Bühne¹®¹).

miteinander verbunden find, fowie dem Prefszylinder C mit zugehörigem Stempel D. Diefe hydraulifche Preffe ill unter dem Mittelpunkt des beweglichen Podiums angeordnet und trägt durch die mit dem Kopf des Prefsllempels D feil verbundene Mitteltraverfe t den gefamten Oberbau, welcher, zwifchen den vier aus I-Eifen gebildeten fellllehenden Ecklländern E durch Führungsrollen f¹ gegen feitliche Schwankungen gefichert, auf- und abwärts bewegbar ill. Aufser der direkten Unterflützung durch den Prefsllempel in der Mitte des Oberbaues find die Enden der Langträger vermittels der an den Endtraverfen t¹ angreifenden, über die feilen Rollen r, r¹, r² geführten Kettenzüge k an dem Kopf des Stempels aufgehängt und fo mit letzterem zwangläufig verbunden. Diefe Anordnung ermöglicht einmal die Anwendung eines, weil in drei Punkten unterflützt, leichten Oberbaues und verhindert ferner jede Schwankung in vertikaler Richtung.

Zwecks Regulierung, d. h. gleichmäfsiger Anfpannung der vier Ketten beim Montieren der Vorrichtung, fowie etwaigem Nachfpannen einzelner Züge find die vier Enden der Ketten an den Traverfen tx und am Kopf des Prefsllempels vermittels Schraubenfpindeln s, welche durch eine Mutter angezogen werden können, beteiligt. Statt diefer Spindeln können auch in den freilaufenden Enden der Kettenzüge Spannfchlöffer eingefchaltet fein. Es ill fomit eine allen Anforderungen genügende, für die gröfste vorkommende Längenausdehnung des beweglichen Podiums verwendbare Verfenkungseinrichtung hergeftellt, deren Bedienung durch einen einzigen Steuerungshebel in leichteller und überfichtlichfler Weife erfolgt, fo dafs Betriebsllörungen fo gut wie ausgefchloffen erfcheinen.

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3°8

Die an den Langfeiten der Verfenkungen angeordneten Zwifcheniländer Ex gehören nicht direkt zur eigentlichen Verfenkeinrichtung. Sie dienen zum Tragen des Gebälkes B¹ der zwifchen den einzelnen Verfenkungen flehen bleibenden Teile des Bühnenpodiums wie des Zwifchenbodens. Diefe Ständer E¹ find in Höhe des Zwifchenbodens geftofsen und mit ihrem unteren Ende leicht aushebbar, beifpielsweife in

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gufseifernen Schuhen x gelagert, zu dem Zwecke, mit möglichil wenig Aufwand an Zeit und Arbeit durch blofses Löfen einiger Schrauben das Gebälk zwifchen je zwei Verfenkungen nebil den zugehörigen Ständern E¹ entfernen, bezw. ebenfo leicht wieder aufftellen zu können. Aus demfelben Grunde find die Tragbalken diefer Abteilungen in leicht zu hantierenden Längen auf an den Zwifchenftändern befefligten Winkelflücken gelagert und leicht lösbar vermittels je einer einzigen Schraube feilgehalten.

Hierdurch ill man in den Stand gefetzt, nach Entfernung des Zwifchengebälkes in einfachfter Weife durch Ueberlegen einer Dielung zwei oder mehrere Verfenkungsvorrichtungen miteinander zu vereinigen und fo je nach Erfordernis beliebig grofse Abteilungen der Bühne und, wenn nötig, fogar die ganze Mittelbühne auf einmal fenken und heben zu können.

Fig. 202.

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Querprofil.

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Hoftheater zu Wiesbaden.

Mit den foeben befchriebenen Verfenkungen wurden im Jahre 1888 das Königl. Opernhaus und 1890 das Königl. Schaufpielhaus in Berlin ausgeftattet. Auch die Mafchinerie des 1892 — 94 erbauten Königl. Hoftheaters in Wiesbaden ift nach den Entwürfen und Angaben Brandis durch die Mafchinenfabrik Wiesbaden ausgeführt

236.

Mafchinerie

des

Hoftheaters

zu

Wiesbaden.

worden. Der Güte des Herrn Ingenieur Philippi, Teilhaber der genannten Firma, verdanke ich die in Fig. 201 bis 203 wiedergegebenen Zeichnungen der letztgenannten Bühne. In der nachflehenden kurzen Befchreibung diefer Anlage folge ich dem mir ebenfalls gütigft zur Verfügung geflehten, vom genannten Herrn im Mittelrhei-nifchen Architekten- und Ingenieurverein in Wiesbaden gehaltenen Vortrage.

Fig. 203.

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Bühnenmafchinerie im Hoftheater zu Wiesbaden. Grundrifs. — ca. I/35 w. Gr.

Hinfichtlich der Betriebskraft darf die Einrichtung der Wiesbadener Bühne als eine gemifchte bezeichnet werden, d. h. für die Obermafchinerie, bei welcher viele leichtere Laften bei gröfserem Hub zu bewegen find, ift das Prinzip der Ausbalancierung und des Handbetriebes, für die Untermafchinerie dagegen zur Hebung gröfserer Laften bei geringerem Hub der Wafferdruck zur Anwendung gekommen.

Die Einrichtungen der Bühne find fo getroffen, dafs alle Teile jederzeit unabhängig voneinander in beliebiger Gefchwindigkeit und ohne grofsen Kräfteaufwand bewegt werden können und dafs der Bewegende die Wirkung feiner Tätigkeit überfehen und dirigieren kann. Die Gardinen-, Flug-, Gitterträger- und Beleuchtungszüge, fowie fämtliche Vorrichtungen der Obermafchinerie find deshalb vom Bühnenpodium aus zu bewegen; auch können gleichartige Teile gekuppelt und von einer Stelle aus in Gang gefetzt werden.

»Die feile Obermafchinerie, alfo der Schnür- und Rollenboden, die. feitlichen Arbeitsgalerien, Laufftege und Treppen find organifch mit der Dachkonftruktion in Verbindung gebracht, fo dafs ein freier Ueberblick über alle Rollen und Drahtfeile gewahrt ifl und keine Hörenden Binderteile den Raum verfperren. Bei der grofsen Höhe der Dachbinder war es leicht, zumal die Schnürbodenunterzüge als horizontale Zugftangen verwendet werden konnten, die fehr beträchtlichen Lallen fämtlich durch die Binder aufzunehmen, gleichzeitig auch den durch die zahllofen Drahtfeile entflehenden horizontalen Reaktionen zu begegnen. Schnürboden und Arbeitsgalerien haben einen 35 welcher durchwegs 5 bis 8 anderenteils um alles beffer überfehen und hören zu können.

Harken Holzbelag,

cm breite Schlitze enthält, einesteils um an beliebigen Stellen Seile durchziehen,

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Etwa 2m oberhalb des Schnürbodens liegt der Rollenboden.

Hier find zunächft für jeden Profpekt oder Soffitte 6 einfache Seilrollen, 300mm Durchmeffer, gelagert, deren Drahtfeile, 5mra flark, nach einer Hauptrolle, 400mm Durchmeffer, führen, welche 6 Nuten für diefe Drahtfeile und eine Nut für ein Hanffeil hat. Das betreffende Dekorationsflück wird vermittels Strick und Karabinerhaken an einer ⁵/4ZÖlligen horizontalen Rohrftange beteiligt, welch letztere an den 6 Drahtfeilen hängt. Auf der anderen Seite endigen die 6 Seile an der Gegengewichtsflange, die in je zwei winkelförmigen Eifenführungen gleitet und welche die Gegengewichte verfchiedener Gröfsen aufnehmen kann. Durch Ziehen an dem Hanffeile, welches unten über eine Fufsrolle und dann wieder an das Gegengewicht geht, erfolgt die Bewegung.

Für Dekorationen, die frei aus dem Bühnenfufsboden emporfteigen follen, darf man über deren ganze Länge verteilt keine Zugfeile anbringen, fondera nur an den beiden Enden. Damit die Dekorationen fich nicht einfchlagen, bei ca. 18m Breite, wird flatt der Rohrftange ein leichter Gitterträger verwendet, deffen doppelte Zugfeile, 8mm Durchmeffer, an den Enden in ähnlicher Weife wie vorbefchrieben zum Gegengewicht gehen.

aus

In der hinterften Gaffe hängt der Horizont, welcher feitlich durch die beiden Panoramazüge ergänzt werden kann. Von der ausfchliefslichen Verwendung des Horizonts für offene Dekorationen wird praktifchen Gründen nicht in dem Mafse Gebrauch gemacht, wie es die Afphaleia-Gefellfchaft im Auge hatte.

Am Schnürboden find auch die Laufbahnen der vier Flugwerke angebracht. Diefe beftehen je aus einem Flugwagen, der zwei mit Leder ausgefütterte Laufräder und vier Seilrollen trägt, dem Flugbalken, der zwei lofe Rollen enthält und an welchem vermittels dünner Klavierdrähte das entfprechende Deko-rationsftück mit dem Fahrftuhl hängt. Die Drahtfeile gehen nun von einer Seiltrommel über die erfte und dritte Rolle des Flugwagens, dann über die beiden Rollen des Flugbalkens, von hier über die zweite und vierte Rolle des Flugwagens und von da über verfchièdene Leitrollen nach der Seiltrommel zurück, auf deren Achfe eine etwa viermal gröfsere Seiltrommel fitzt, von welcher ein Hanffeil zum Bühnenpodium führt, wofelbft gezogen wird.

Hierdurch kann der Flugbalken ftets parallel vertikal gehoben und gefenkt werden, während durch Vor- oder Zurückziehen des Flugwagens die horizontale Bewegung erfolgt. Beide Bewegungen können beliebig kombiniert werden.

Um in horizontaler Richtung Wandeldekorationen langfam vorüberziehen zu laffen, find in jeder Gaffe beiderfeits fenkrechte Walzen aufgeftellt, auf welchen fich einerfeits die Dekoration aufwickelt, während fie fich andererfeits abwickelt. Zur Führung und zum Tragen der ca. 12m hohen, oft über 50m langen Wandeldekoration ift in deren oberem Saume ein Seil eingenäht, welches auf zwei eng zufammenftehenden Holzleiften, welche an einem Profpektzug aufgehängt find, der Länge nach gleitet, während die bemalte Leinwand durch den engen Zwifchenraum herabhängt.

Ebenfo wie die Profpekte und Soffitten find auch die Beleuchtungsapparate aufgehängt und jederzeit leicht auf- und abbeweglich.

Die fette Untermafchinerie dient zunächft zum Tragen des Bühnenpodiums und des Fufsbodens der beiden Unterbühnen, ferner gleichzeitig zur Führung der Verfenkungen.

Ein Syftem von 6 Reihen Pfolten, aus je zwei U-Eifen Norm.-Prof. 12 gebildet, entfprechend miteinander verdreht und verbunden, trägt die Bühnenbalken, welche zur Erzielung der erforderlichen Elaftizität des Podiums aus Kiefernholz hergeftellt find. Auf ihnen ruht der Bodenbelag, welcher fall durchweg aus beweglichen Holzrahmen mit eingeftemmten Tafeln befteht und in mannigfacher Weife durchbrochen ift. In erfter Linie durch die 6 grofsen Verfenkungen von je H m Länge und 1,20 bis 1,50 m Breite, dann durch die fechs Reihen Kaffettenklappen von je ca. 19m Länge und 0,45 bis 0,6om Breite, ferner die fog. Freifahrten, welche unten mit den Lauffchienen der eifernen Kuliffenwagen korrefpondieren, fo dafs man diefe quer über die ganze Bühne fahren kann.

Die fämtlichen Durchbrechungen find von der erften Unterbühne aus bequem zu öffnen und zu fchliefsen, die Verfenkungsöffnungen durch feitlich gehende Schieber, die Kaffettenöffnungen durch l,iom lange Klappen, die Freifahrten durch befondere Holzleiflen.

Es werden hierbei an das verwendete Holz bezüglich feiner Gleichmäfsigkeit und Beftändigkeit die w'eitgehendften Anforderungen geftellt; denn alle Teile füllen möglichft dicht fchliefsen, dürfen fich aber nicht klemmen, nicht verziehen und müffen, wenn im Winter geheizt wird, beträchtliche Wärme vertragen können.

Die Befeftigung der feitlichen Kuliffen an den Kuliffenwagen erfolgt durch Einhängen derfelben in entfprechende Haken an eifernen Röhren, welche vermittels eines langen, flachen Zapfens in den Kuliffenwagen flecken und leicht ausgehoben werden können, fo dafs auf dem Podium nichts vorfleht.

Durch zwei kleine eiferne Treppen in den hinteren Ecken der Bühne gelangt man zur erflen und zweiten Unterbühne und zum Bühnenkeller. Dort find die hydraulifchen Mafchinen der Verfenkungen und Kaffetten etc. montiert.

Jede Verfenkung befleht aus einem kaftenförmigen Gitterfachwerkträger, auf welchem der Holzbelag befefligt ift und in deffen Mitte ein hydraulifcher Prefsftempely ein polierter Plungerkolben von 275mm Durchmeffer und ca. 6,90m Länge, angreift. Diefer fleckt in einem flarkwandigen, gufseifernen Zylinder und ift in langen Meffingbüchfen vermittels Ledermanfchette und getalgter Baumwollpackung dicht geführt.

Der Zylinder ruht mit grofser Grundplatte auf einem Senkbrunnen, welcher durch ein flarkes Blechrohr ausgefüttert und mit einem foliden Betonmantel umgeben ift. Die Führung des 11m langen Gitterträgers erfolgt durch zwei Gleitfchienen mit Rollen.

Da aber die Belattung oft einfeitig ift, fo wurde noch eine befondere Ausgleichsvorrichtung, eine Parallelführung, vorgefehen, welche ein ganz exaktes, gleichmäfsiges Bewegen der Verfenkung ermöglicht. Es ift zu diefem Zwecke an jeder der vier Ecken des Gitterträgers je ein flarkes Strahldrahtfeil angebracht, das zunächft nach oben über eine dicht unter dem Podium fitzende Seilfeheibe geht und von da nach unten über den Kellerboden hinweg nach dem Zylinderkopf läuft, dort über eine Seilfeheibe läuft und dicht neben dem Druckkopfe des Plungerkolbens befefligt ift. Durch befondere Spannvorrichtungen kann man die Spannung diefer vier Drahtfeile fo einregulieren, dafs, wenn z. B. links durch einfeitige Laft ein Sinken hervorgerufen würde, die Drahtfeile dort die Ueberlaft übernehmen und als Zug von oben nach unten auf den Plungerkolben übertragen. Jede Verfenkung ift für ca. 6m verfenkbare Tiefe und 2000Nutzlaft bei 0,5om Gefchwindigkeit konftruiert. Eine Ausbalancierung der toten Laft findet nicht flatt; der Kolbenquerfchnitt ifl dementfprechend reichlich bemeffen.

Zum felbfltätigen Anhalten in den Endflellen dient eine Ausrückerftange, welche zum Abftellen an beliebigen Punkten noch einen verflellbaren Nocken trägt und die durch geeignetes Geftänge mit den Steuerungsorganen in Verbindung fleht.

An der öftlichen Bühnenwand find 5 hydraulifche Kaffettenzugmafchinen montiert. Diefe haben den Zweck, leichtere Dekorationen rafch erfcheinen oder verfchwinden zu laffen, fo z. B. das Gittertor beim Einfturz im »Prophet« etc. Es können dazu je nach Bedarf bis 25 Kaffetten, d. h. telefkopartig auseinanderfchiebbare Holzgehäufe mit Flafchenzugüberfetzung 2:1 und 10m nutzbarem Gefamtvorfchub, an deren mittelftem Gleitfltick man die betreffenden Gegenflände befefligt, an ganz beliebiger Stelle auf dem Bühnenpodium eingefetzt werden. Die freien Enden der Flafchenzugfeile werden alsdann über eine lofe Rolle gefchlungen und an einem feilen Punkte befefligt.

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Diefe lofen Rollen fitzen auf einer zwifchen Tragrollen horizontal verfchiebbaren eifernen Zugfchiene, welche durch die hydraulifche Kaffettenzugmafchine vermittels zweier Harker Stahldrahtfeile beim Heben nach links gezogen wird. Der Niedergang erfolgt durch das eigene Gewicht und ift durch ein zweites Seil zwangläufig gemacht. Der Plungerkolben hat 275 und überträgt feine Bewegung durch lofe Rolle 2 : 1 auf die Zugfchiene. durch auf der Steuerftange verfchiebbar fitzende Nocken die Bewegung an jeder Stelle felbfltätig endigen laffen.

Die Verfenkungen und Kaffettenzugmafchinen werden von der erflen Unterbühne aus vermittels je eines Handhebels gefleuert. Ein Hebelgeflänge überträgt die Bewegung auf den eigentlichen Steuerungsapparat, einen entlafleten Kolbenfchieber von 125mm Durchmeffer, deffen Bronzekolben, durch Leder-manfehetten abgedichtet, in einer Rotgufsbüchfe fich führt. Da die Kanalfchlitze verfchieden lang find und fchräg beilaufen, fo ifl ein allmähliches Abfchliefsen ohne wefentl'ichen Rückflofs ermöglicht worden.

Es kann je nach der Stellung des Plebels, die durch verletzbare Anfchlagftücke beliebig begrenzbar ifl, die Fahrgefchwindigkeit der Verfenkung oder Kaffettenzugmafchine ganz genau in den weiterten Grenzen bei der Probe ausprobiert und dann fixiert werden, fo dafs während der Vorftellung der betreffende

Arbeiter auf das gegebene Zeichen nur den Hebel bis zum Anfchlag herumzulegen hat, um den vorge-fchriebenen Effekt zu erzielen.

Alle 6 Verfenkungen, ebenfo die 5 Kaffettenzylinder find je durch ein fog. Kuppelungsrohr mit ent-fprechenden Wafferfchiebern fo miteinander verbunden, dafs man durch paffende Schieberftellung eine beliebige Gruppierung von Mafchinen von einem Steuerhebel aus bewegen kann.

Da jedoch der gleichmäfsige Vorfchub durch die verfchiedenen Reibungswiderftände und Beladungen beeinträchtigt wird, fo ift noch eine mechanifche Kuppelung vermittels Drahtfeilen und Rollen vorgefehen, welche auf demfelben Prinzip, wie die vorbefchriebene Parallelführung der Verfenkungen, bafiert.

Nicht nur zur Erzielung fzenifcher Effekte werden die Verfenkungen benutzt, fondera in weit gröfserem Mafsftabe dazu, fchwer zu tranfportierende Gegenftände, Stellagen, Möbel etc., aus dem Weg zu räumen und in einem fpäteren Akte bequem zur Hand zu haben. Es werden einfach diefe Sachen auf die geräumigen Verfenkungen geftellt, diefe heruntergefahren und die Oeffnungen durch Zuziehen der Schieber gefchloffen.

Um in befonderen Fällen eine Oeffnung von ca. lim Länge und ca. 3,som Breite im Bühnenpodium bei einer Tiefe von etwa l,som zu fchaffen, kann man das zwifchen der dritten und vierten Ver-fenkung liegende Gebälke vermittels der fog. Gebälkverfenkung tiefer bringen. Es find zu diefem Zwecke die Bühnenbalken mit einem Teil ihrer Tragpfoften auf zwei Gitterträgern beteiligt, welche ebenfo wie die Verfenkungen hydraulifch bewegt werden füllen. Aus Sparfamkeitsrückfichten find vorerft die hydrau-lifchen Mafchinen hierfür noch nicht zur Ausführung gelangt. Es werden vorläufig diefe Gitterträger durch die beiden benachbarten Verfenkungen, welche verkuppelt werden, vermittels untergelegter Träger gehoben, unter gleichzeitigem Vorfpann einer Kaffettenzugmafchine.

Zur rafchen Kommunikation zwifchen der Bühne und den Arbeitsgalerien ift ein kleiner Fahrfluhl angebracht, deffen Gegengewicht fo belaftet ift, dafs es die tote Lall, einfchliefslich des Gewichtes der zu befördernden Perfon, genau ausgleicht.

Da zum fchnellen Erfcheinenlaffen einer einzelnen Perlon nur eine kleine runde Oeffnung im Podium frei werden darf, welche gerade zum Durchpaffieren genügt, fo könnte bei den grofsen Verfenkungen die geringfte Veränderung der Stellung fehr gefährliche Folgen haben. Es find daher zwei tranfportable kleine Verfenkungen für Handbetrieb vorhanden, die an jeder beliebigen Stelle eingefetzt werden können.«

237-

Brandt’ s Reformbühne.

Es ift bereits darauf hingewiefen worden, dafs angefichts der ftets wachfenden Anfprüche, welche an den fzenifchen Apparat einer Bühne geftellt werden, das Beftreben der Bühnentechniker fich immer mehr darauf richtet, Vorkehrungen oder Einrichtungen zu treffen, welche einen möglichft fchnellen Wechfel der Dekorationen zu fördern und die damit verbundene Arbeit zu vereinfachen geeignet find. Diefem Zwecke zu dienen ift auch die von Oberinfpektor Fritz Brandt in Berlin erfundene und in Vorfchlag gebrachte »Reformbühne« beftimmt, deren hier folgende Befchreibung und Abbildung (Fig. 204) einem in der unten genannten Zeitfchrift¹⁶²) erfchienenen Auffatze des Erfinders entnommen ift.

»Mit der immer realiftifcheren Geftaltung des Bühnenbildes wuchfen die Schwierigkeiten des Szenen-wechfels. Die Abhilfe wurde zunächft in dem Zwifchenvorhang, welcher die Verwandelung der Szene verdeckte, gefucht. Die feitlich fich fchliefsenden und öffnenden Vorhänge folgten. Nach Einführung des elektrifchen Lichtes wurde die Verwandelung bei völlig verdunkelter Szene vorgenommen.

Befonders Hörend wirkte der Szenenwechfel von jeher bei den klaffifchen Dramen, mit zehn oder wohl gar zwanzig wechfelnden Schauplätzen. Durch mannigfache Bearbeitungen, Zufammenziehung und Verlegung mehrerer Szenen auf einen Schauplatz fuchte man Abhilfe zu fchaffen, oder man vereinigte wohl auch mehrere verfchiedene Schauplätze nebeneinander nach Art der mittelalterlichen Myfterienbühnen, z. B. in der Fauft-Bearbeitung Devrient’s.

Im Wiener Burgtheater wurde zum Zweck rafcher Verwandelungen ein Teil der Bühne famt allen darauf befindlichen Möbeln und Verfatzftücken zum Verfenken eingerichtet und ein Teil zum darüber Wegfchieben (fiehe Art. 234, S. 303). Nach längerem Gebrauch wurde diefe Vorrichtung nicht mehr oder . doch nur feiten verwendet, teils wegen zu geringen Nutzwertes, teils wegen der damit verknüpften Gefahr für Leben und Gefundheit aller auf der verdunkelten Bühne anwefenden Perfonen. — Rudolf Gerne gab dann die Anregung zu erneuter, völliger Vereinfachung der Bühne für die Aufführungen der klaffifchen Dramen derart, dafs das Bild des Schauplatzes nur durch einen gemalten Hintergrund angedeutet wird, während der

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Lailtenfchläger's Drehbühne mit elektrifchem Betrieb für das Hof- und Nationaltheater zu München.

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Nach dem von Herrn Direktor Lautenfchläger in München gütigft zur Verfügung geflehten Originalplan.

Vordergrund ftets unverändert bleibt. In der fog. Shakefpeàre-Bühne in München und der Volksfchaubühne in Worms fanden feine Vorfchläge praktifche Ausgeftaltung. Aber eine allgemeine Einführung diefer Bühneneinrichtung ift infolge der Unmöglichkeit, auf diefe Weife den jeweilig entfprechenden Schauplatz der Handlung dem Zufchauer vorzuführen, völlig ausgefchloffen. — Auf dem Syftem der altbekannten Drehfeheibe, durch welche Gegenftände, ohne felbft bewegt zu werden, beifeite gefchoben werden können, häufig angewendet auf den Zauber- und Puppentheatern der Jahrmärkte, beruht die fog. »Drehbühne« (fiehe Art. 240, S. 319).

Diefelbe ermöglicht für kleine Innenräume und kleine Szenenbilder einen rafchen Wechfel, hat jedoch den Nachteil, dafs die Dekorationen nach Art der Modellierbogen hergeftellt werden müffen. Um diefes höchft unkünfllerifche Ausfehen zu befeitigen, müfsten die ganzen Dekorationen richtig plaftifch gearbeitet werden. Erfchwert ill ferner die Wiederverwendung der Dekorationen zu anderen Stücken, befonders wegen der Reihenfolge ¹). Der Hauptnachteil jedoch ift der, dafs die vorhergehende Dekoration nicht befeitigt wird, fondern auf der Szene bleibt, nur in verkehrter Stellung, wodurch es unmöglich wird, eine Verwandelung in ein grofses volles Bühnenbild, z. B. offenes Meer, anfteigendes Gebirge, Ebene, Schlachtfeld u. f. w., zu bewirken. Mit einem Wort : die Drehbühne verdrängt die grofse Bühne mit allen ihren Vorrichtungen wie Verfenkungen, ohne dafür Erfatz zu bieten. Sie ift demnach nur für ganz fpezielle, paffende oder paffend gemachte Vorftellungen mit meift intimen Szenen brauchbar.

Eine rationelle, völlig genügende Bühnenreform und Einrichtung, welche den rafchen Wechfel auch komplizierter Szenerien ermöglicht, glaube ich nun in der nachftehend gefchilderten »Reformbühne« gefunden zu haben. In der Hauptfache befteht diefelbe in zwei vorn feitlich der Bühne gelegenen Räumen, ähnlich der jetzt allgemein üblichen Hinterbühne, die wie diefe von der Hauptbühne durch Schiebetüren oder fchalldämpfende Vorhänge abgefchloffen find. In jedem diefer Räume, wie auch auf der Hinterbühne, befindet ficli ein leicht fahrbares Plateau von 17 cm Höhe und einer der Profzeniumsöffnung entfprechenden Breite und 2 bis 3 Bühnengafien fich erftreckenden Länge. Die Einrichtung ift derart, dafs fowohl ein gefchloffenes Zimmer, wie ein praktikabler Bau oder irgendwelche Dekoration in jeder Form und Geftalt darauf aufgebaut werden und, unabhängig bezüglich der Reihenfolge, nach Belieben auf die Hauptbühne hinter das Profzenium leicht, bequem und rafch gefahren werden können.

Die bisher nötige grofse Zahl von Arbeitern kann auf eine kleine Schar befonders tüchtiger, geübter Arbeiter, die deshalb beffer bezahlt werden können, reduziert werden.

Ein Umwechfeln der Dekoration auf den Wagen kann während der Vorftellung jederzeit in den abgefchloffenen Nebenbühnen ohne Störung in aller Ruhe forgfältig und vollkommen vorgenommen werden. Gefchrei, Gepolter, Ueberhetzen der Leute fällt fort, und die Vollftändigkeit und Richtigkeit der Szenerie kann jederzeit in Ruhe geprüft werden. Auch für das Bühnenbild feitlich nötige praktikable Dekorationen, wie Gebäude, Treppen etc., find auf die Wagen zu ftellen und werden dann links und rechts nach Bedürfnis auf die Szene gefahren.

Es ift nicht nötig, für diefe Wagen neue Dekorationen anzufertigen, fondern es kann jeder vorhandene Fundus wie bisher verwendet werden. Die Hauptbühne mit ihren Vorrichtungen bleibt ftets völlig intakt und zur Verwandelung bereit.

Der Wert der Reformbühne wird fofort klar werden, wenn man die Infzenierung von Fault I. und II. Teil, Götz von Berlichingen und ähnlicher Werke ins Auge fafst. Nicht minder zum rafchen Wechfel kompletter, mit allem Komfort ausgeftatteter, gefchloffener Zimmer ; auch für lebende Bilder bei feftlichen Gelegenheiten ift die rafche Reihenfolge von grofsem Wert.

Abräumen des gebauten hinteren Teiles von

Betrachten wir z. B. den vorhandenen Fundus von »Walküre«, fo würde der I. Akt wie gewöhnlich auf der Hauptbühne geftellt werden. Dahinter fteht die Hinterfzene des II. Aktes, während die Vorderdekoration auf den rechts und links befindlichen Wagen aufgebaut ift. In gleicher Weife fteht die Dekoration zum III. Akt auf dem im Hintergründe befindlichen Wagen. Der Wechfel zwifchen Akt I und II vollzieht fich alfo durch Abräumen der erften Aktfzenen und Beifahren der feitlichen Wagen, der Wechfel zwifchen Akt II und III durch Beifeitefahren der Wagen der Hauptbühne und Vorfahren des auf der Hinterbühne ftationierten Wagens. Es ift erfichtlich, dafs auf diefe Weife die fchwierige Umwandelung in wenigen Minuten zuverläffig vor fich geht und die Reformbühne eine Hauptbedingung der modernen Bühnentechnik — gröfste Gefchwindigkeit im Auf- und Abbau — auf das glänzendfte erfüllt.

Eine weitere Einrichtung der Bühnenanlage zum Zweck der Vereinfachung des Betriebes, der Erfparung an Mannfchaft, ftetiger Bereitfchaft der Dekorationen, überfichtlicher Ordnung derfelben und Entladung der Bühne von Dekorationen, auch im Sinne der feuerpolizeilichen Vorfchriften, Zugänglichkeit zu den Mafchinerievorrichtungen der Gardinenzüge bilden die zu beiden Seiten der Bühne angeordneten Kojen, von und nach welchen das Abräumen der Dekorationen nunmehr ftattzufinden hat. Die Garderobenräume der Darfteller werden allerdings um einige Schritte weiter von der Bühne gedrängt. Gruppiert man jedoch, wie dies auf dem Plan angedeutet ift, diefelben in möglichft grofser Anzahl um die Bühne herum, um Solomitgliedern das Treppenfteigen möglichft zu erfparen, fo ift diefe geringe Abweichung von der bisher üblichen Form ein kleines Uebel gegenüber dem grofsen Gewinn eines ruhigen, über-fichtlichen, rafchen und auch fparfamen Betriebes.

Eine weitere Eigenfchaft der Reformbühne ift die horizontale Lage des Bühnenpodiums. Obgleich frühere (Viktoriatheater in Berlin) und beftehende Theater horizontale Podien haben (Grofse. Oper in Wien, Neues Operntheater in Berlin) und fich keinerlei Uebelftände dabei herausgeftellt haben, herrfcht ein Vorurteil dagegen infofern, als die horizontale Bühne ungünftig für das Bühnenbild fei. Aber die Gründe, welche gegen die horizontale Bühne angeführt werden, dürften wohl hauptfächlich auf der althergebrachten Gewohnheit beruhen. . . . (Siehe Art. 202, S. 272.)

Faffen wir die Plauptvorteile der Reformbühne nochmals kurz zufammen, fo refultieren als folche: die gröfste Gefchwindigkeit beim Dekorationswechfel, Erfparung von Perfonal, forgfältigfte Geftaltung der Szene und ruhiger, überfichtlicher Betrieb. Alle Vorteile der feitherigen Bühnenbetriebe und Einrichtungen der Hauptbühne bleiben der Reformbühne erhalten. Mögen die Architekten, die künftig mit dem Neubau und Umbau von Bühnenhäufern betraut werden, meinen Vorfchlägen freundliche Beachtung fchenken.«

Einer gütigen Mitteilung des Erfinders zufolge ift die Einrichtung der Reformbühne an den Berliner Hoftheatern von ihm ausgefuhrt worden. Einige Vervollkommnungen, welche fie dabei erfahren hat, betreffen Einzelheiten der Konftruktion, ohne den der Neuerung zu Grunde liegenden Hauptgedanken zu berühren. Von grofser Bedeutung für das Bühnenwefen ift die Anlage der durch die Reformbühne bedingten Dekorationskojen zu beiden Seiten des Podiums. Sie fordern eine eigenartige, von der bisherigen abweichende Anordnung und Konftruktion des Bühnenhaufes ; die durch fie für den Betrieb gebotenen Vorteile fcheinen aber in der Tat fehr bedeutend. Die Wagen find fo konftruiert, dafs die kleinen Perfonen-verfenkungen durch fie hindurchgeführt werden können. Bezüglich der grofsen Verfenkungen ift dies nicht der Fall; bei Verwandelungseffekten mufs alfo von der Benutzung des Wagens abgefehen und das normale Podium mit feiner Einrichtung benutzt werden.

238.

Elektro-

motorifcher

Betrieb.

Bei den in vorftehendem einer Betrachtung unterzogenen Beifpielen modern eingerichteter Bühnen war überall der hydraulifche Druck als motorifche Kraft für die Mafchinerien angewandt worden, und noch vor kurzem find gegen die Benutzung einer anderen Kraft für diefe Zwecke, namentlich der elektrifchen Energie, mancherlei Bedenken erhoben worden. Es wurde geltend gemacht, dafs damit an Stelle der ficheren, relativ unempfindlichen und lautlos arbeitenden hydraulifchen Kolben wieder Draht feile und Rollen und rafch laufende, fchnurrende Elektromotoren treten müfsten, dafs ferner, weil der augenblickliche Kraftverbrauch bei mehreren gleichzeitig in Betrieb zu fetzenden Verfenkungen, zumal beim Heben, ein fehr beträchtlicher fein würde, ein folcher Betrieb ganz befonders umfangreiche, fehr koftbare Anlagen erfordern und dadurch, fowie infolge des grofsen Kraftverbrauches fehr koftfpielig werden würde.

Lautenfehläger in München, derjenige unter den hervorragenden Bühnentechnikern, der fich dem elektrifchen Betriebe der Bühnen zuerft und mit grofsem Erfolge zugewendet hat, ift bezüglich der Wahl der motorifchen Kraft ganz anderer Meinung. Er fpricht fich darüber in der folgenden Weife aus:

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Nach dem von Herrn Direktor Lautenfehläger in München gütigft zur Verfügung geftellten Originalplan.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

»Der Betrieb der Bühnenmafchinerien kann erfolgen durch Menfchenkraft oder durch Motoren. Von diefen eignet fich für Bühnenbetrieb der hydraulifche Druck und die Elektrizität. Die Benutzung der Menfchenkraft reicht aus für kleine Bühnen, welche mit befchränkten Mitteln gebaut wurden, alfo vorzugsweife Schaufpielbühnen. Immerhin ifl auch hier wenigftens der Betrieb der Verfenkungen durch motorifche Kraft wünfchenswert. Bei gröfseren Bühnen ift für den Betrieb eine motorifche Kraft zu empfehlen; welche von den beiden obigen gewählt wird, hängt von verfchiedenen Erwägungen ab.

Die hydraulifche Anlage ifl in der Ausführung die teuerfle; diefelbe eignet fich befonders zum Heben von gröfseren Lallen, wie fie bei den Verfenkungen Vorkommen. Die elektrifche Kraft hingegen ifl infofern billiger bei der Einrichtung, da der Strom von der Beleuchtungsanlage entnommen werden kann, ftromerzeugende Motoren alfo nicht mehr nötig find. Aufserdem kann der elektrifche Strom mit grofser Leichtigkeit auf jede beliebige Stelle der Bühne, in die Unterbühne und bis zum Rollenboden (Schnürboden) geleitet werden, was bei hydraulifchen Anlagen wegen der Möglichkeit des leichten Einfrierens Schwierigkeiten macht. Da die Beanfpruchung der motorifchen Kraft fich nur nach Sekunden, höchftens einigen Minuten der Zeit nach berechnet, worauf lange Paufen eintreten, fo ift die Kraftmenge eine unbedeutende und fällt bei den Betriebskoften fall gar nicht ins Gewicht.

Hydraulifche Anlagen erfordern fehr teuere Fundationen ; elektrifcher Betrieb hat auch den Vorteil, dafs, wenn nötig, jede Mafchine auch durch Menfchenkraft betrieben werden könnte.

Eine elektrifche Motorenanlage für eine Opernbühne in einer Stadt von 200000 bis 300000 Einwohnern erfordert: bei Dampfbetrieb den Raum für zwei oder drei Röhrenkeffel, zwei Dampfmafchinen, drei Motoren, Kohlenlager, Kammer für die Feuerarbeiter etc., zufammen etwa 200cim. Bei Betrieb mittels Gasmotoren würden ca. lOCH™ genügen; dazu kommen in beiden Fällen noch die Räume für die Akkumulatorenbatterien.

Der Bedarf einer Bühne an mafchinellen Einrichtungen richtet fich im wefentlichen nach den Aufführungen, welche auf derfelben ftattfinden follen. Das Schaufpiel, auf welches man fich im allgemeinen in den Städten unter 50000 Einwohnern befchränken mufs, verlangt nur eine einfache Einrichtung. Wo dagegen in gröfseren Städten die Oper, Feerien, Ballett einen gröfseren Teil des Repertoires ausmachen, ift die Einrichtung einer vollkommenen Bühne notwendig. Wenn eine Bühneneinrichtung auf ihre Güte unterfucht werden foil, ift neben ihrer Stabilität und der Leiftungsfähigkeit ihrer Mafchinen befonders die Frage zu beachten: wie viel Arbeiter find zur Ausführung aller Arbeiten der grofsen Vorftellungen nötig? Die Architekten, denen fehr oft die vollftändige Ausführung des Baues famt Einrichtung übertragen wird, werden diefe Frage ficher nicht Hellen; fie haben mehr Intereffe für fchöne Faffaden als für gute Bühneneinrichtungen; aufserdem find diefelben mit den vielerlei Erforderniffen des in jeder Art richtig gebauten Bühnenhaufes feiten vertraut. Die Folge hiervon find unrichtige Verhältniffe in der Dimenfionierung der Bühne, in der Lage der Binder, der Gänge und der Magazine, für Beifchaffung, bezw. Aufbewahrung der Dekorationen etc. Es ift deshalb jeder Theaterbauunternehmung zu empfehlen, zugleich mit dem Architekten auch den Bühnentechniker zur Ausarbeitung von Difpoütionsplänen für die Bühneneinrichtung zu berufen, um in gemeinfamer Arbeit die generellen Entwürfe anzufertigen. Es ift auch hier der Satz zutreffend, dafs das Befte das Billigfte fei. Bei einer vollkommenen Bühneneinrichtung kann, gegenüber einer mangelhafteren, an Reparaturkoften und an Arbeitern weit mehr erfpart werden, als die Vermehrung der Verzinfungsfumme beim Aufwand eines gröfseren Baukapitals für eine gute Einrichtung beträgt.«

So unbeftreitbar die Richtigkeit der Mehrzahl der vorftehenden Sätze ift, kann doch der von Lwitenfchläger hier gegen die Architekten erhobene Vorwurf in feiner allgemeinen Faffung nicht als zutreffend anerkannt werden, ficherlich nicht für gewiffenhafte Architekten, denen es mit ihrer Aufgabe wirklich Ernft ift und die,

gottlob, doch wohl die Mehrheit bilden. Selbtt, wo ihm bei Erbauung eines Theaters auch in Bezug auf Gehaltung und Einrichtung der Bühne von feiten feines Auftraggebers ganz freie Hand gelaffen wäre — was wohl kaum jemals vorgekommen fein dürfte —, da würde der Architekt doch wohl Bedenken tragen, neben der übrigen mit einem Theaterbau verbundenen erdrückenden Verantwortung auch noch die für das Gelingen der Bühneneinrichtung ganz auf fich zu nehmen und das rechtzeitige Herbeiziehen eines Bühnenfpezialiflen zu umgehen; Erfahrung, Studium und nicht zum wenigften die ihm durch Programm oder Spezialvorfchriften gewordenen Direktiven werden ihn allerdings wohl in die Lage bringen, in feinen Difpofitionsplänen den Bühnenraum — das Feld der Tätigkeit des Bühnentechnikers — richtig und den Zwecken angemeffen zu dimenfionieren, auch auf richtige Verteilung und Anlage der zu einer guten Bühne erforderlichen Nebenräume Bedacht zu nehmen, ohne dabei den Biihnenfpezialiften zuerft noch mehr als durch prä-liminarifche Befprechungen in Mitleidenfchaft ziehen zu müffen. Die Aufgabe, deren Löfung dem Architekten obliegt, ift — fofern unter »Faffade« hier alles das zufammengefafst fein foil, was nicht »Bühneneinrichtung« ift — auch ohne letztere noch immer fchwierig und ehrenvoll genug. Es ift bereits ausgefprochen worden, dafs Bühne und Zufchauerhaus untrennbare und deshalb ihrer Bedeutung nach gleichwertig zu erachtende Teile eines Theaters find; deshalb wird der Architekt, dem es am Herzen liegt, den ihm zufallenden Teil der Aufgabe gut zu löfen, ohne Neid den anderen dem Bühnentechniker überlaffen, und mehr noch, in den Punkten, wo beide Kreife fich berühren, wird er ftets bereit fein, fo viel als möglich den Wünfchen feines Mitarbeiters Rechnung zu tragen.

239-

Bühne

des

Die neuefte Lautenfchläge^fche Bühne ift diejenige des Prinz Regenten-Theaters in München, deren nachfolgende kurze Befchreibung der von Littmann 1901 zur Prinz Regenten- Eröffnung des genannten Theaters herausgegebenen Feftfchrift entnommen ift.

Theaters zu

München    Mit Rückficht auf die Betriebs- und Feuerficherheit ift die Anlage durchgehends in Eifen ausge

führt und mit den von Lautcnfchläger konftruierten Mafchinen mit elektromotorifchem Betriebe verfehen.

Die Bühne hat eine Breite von 29,2om bei einer Tiefe von 23,oom und ift in 7 Kuliffengaffen geteilt, welche je drei Freifahrten haben. Jeder diefer Freifahrtenfchlitze ift 24,00 m lang und nur 24mm breit, von unten verfchliefsbar und nimmt je zwei einander gegenüberftehende Kuliffenwagen auf. Zwei folcher Wagen laufen in der vor den Gaffen liegenden Freifahrt. Aufser zum Bewegen der Kuliffen, Panoramawände und Verhetzungen dienen die Freifahrten auch zum Auf- und Ablaffen von Dekorationsverwandelungen, für auffteigende Waffer, Nebelfchleier etc. Die Verwendung der eigentlichen Kuliffenwagen wird fo viel als möglich befchränkt. Diefe letzteren haben drehbare Gasrohrbolzen, fo dafs Kuliffen und Zimmerwände, offen oder gefchloffen, auch in fchräger Linie geftellt werden können.

Die Bühne enthält 6 grofse Verfenkungen, welche 8,00m unter den Bühnenboden verfenkt werden können. Die Verfenkungstifche beftehen aus je zwei unter fich verbundenen Gitterträgern und können durch Windevorrichtungen entweder jeder für fich oder durch Kuppelung alle fechs zufammen bewegt werden. Die Triebwerke und Gegengewichte ermöglichen das Auf- und Ablaffen von Gerütten und Dekorationen bis zu einem Gewichte von 3000kg.

In jeder der 7 Kuliffengaffen ift eine Reihe von 8 Kaffettenklappen eingerichtet, deren Oeffnen und Schliefsen durch ein Hebelwerk erfolgt, fo dafs entweder alle 8 Klappen gleichzeitig oder ein beliebiger Teil derfelben durch einen Hebeldruck bewegt werden. Die Klappen dienen in der bereits erörterten Weife zum Hinablaffen oder Heben ganzer, an den Gitterträgern hängender Profpekte. Die Gitterträger find aus Eifen konftruiert ; fie hängen an Drahtfeilen und find durch Gegengewichte ausbalanciert.

Kleine, tranfportable Verfenkungen dienen für das Kommen und Verfchwinden von ein bis drei Perfonen. Es find drei vorgefehen, und zwar zwei in der erften Gaffe und eine in der zweiten Gaffe, je auf einer grofsen Verfenkung. Alle drei find tranfportabel und können an jeder Stelle der Bühne, wo fich Schieber befinden, aufgeftellt w'erden.

Grundrifs.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

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Lautenfehläger S Drehbühne mit elektrifchem Betrieb für das Hof- und Nationaltheater zu München.

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Lautenfehläger-s Drehbühne mit elektrifchem Betrieb für das Hof- und Nationaltheater zu München.

Arrangement zu Shake/peare's »Julius Cäfar«.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Nach dem von Herrn Direktor Lautenfchläger in München gütigft zur Verfügung geftellten Originalplan.

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Für Dampf- und Waffereffekte teilen fich zwei Längsrohre von vorn nach rückwärts feitlich in der erften Unterbühne und werden durch ein Hauptzuflufsrohr unterhalb des Kellers nach dem aufserhalb des Haufes untergebrachten Cornwall-Keffel und der Wafferleitung geführt, um die Bühne in jeder Gaffe mit Dampf oder Waffer zu verforgen.

Das Gefamtgewicht der feftftehenden Eifenkonftruktionen der Untermafchinerie und des damit verbundenen unfichtbaren Orchefters beträgt 130 ¹ •

Die eiferne Oberbühne hat vier Galerien zu beiden Seiten, die durch Treppen unter fich und mit dem Schnürboden verbunden find. Die oberften Galerien find durch 9, die unterflen durch 2 Laufbrücken miteinander verbunden. Es find 64 Profpekt- und 20 Soffittenzüge vorgefehen. Die Breite der Profpekte ift 19,oom, die Höhe 12 bis 13m. Alle Profpekt- und Soffittenzüge find beliebig miteinander zu verkuppeln, fo dafs z. B. 10 Profpekte, Soffitten, Bogen nach oben fich bewegen können, während andere 10 zu gleicher Zeit herabgehen. Die zum Bewegen beftimmten Züge werden fchon vor dem Szenenwechfel in den Mechanismus eingefchaltet, und es genügt das Einfchalten von Kuppelungen, um alle 20 Züge in Bewegung zu fetzen. Das Stillflehen derfelben erfolgt durch automatifche Ausfchaltung. Alle Profpekte, Soffitten etc. hängen im Gleichgewichte und können beliebig ohne weitere Vorkehrung mit der Hand gezogen werden.

An Beleuchtungszügen find 9 Stück angenommen, welche nach vorwärts wie nach rückwärts beleuchten können. Für wandelnde Dekorationen find Mafchinen angenommen, welche das Bewegen der Dekoration, das Auf- und Abrollen derfelben automatifch beforgen, fo dafs bei den Vorflellungen nur das Einfchalten des Motors notwendig ift. Die ganze Mafchinerie kann, da fie an Gufsftahlfeilen im Gleichgewicht hängt, famt der Dekoration nach oben gezogen werden.

An Flugwerken find 6 Stück vorgefehen, hiervon 3 in der dritten Kuliffengaffe mit einer Vorrichtung zum Bewegen der Rheintöchter in Wagner’s »Rheingold«.

Das Gefamtgewicht der feftftehenden Eifenkonftruktionen der Oberbühne beträgt ohne das

Dach 106 h

Aus diefer Befchreibung ift erfichtlich, dafs die Bühne des Prinz Regenten-Theaters, obgleich der Zeit ihrer Entftehung nach die neuefte Schöpfung Lautenfehlägers, abgefehen von gewiffen Vervollkommnungen einzelner Einrichtungen, der durchgehenden Verwendung des Eifens und der elektrifchen Energie als motorifche Kraft, wefentliche Neuerungen in ihrem fzenifchen Apparate nicht aufweift, fondera im Hauptgrundgedanken ihrer Anlage der in allgemeinen Umriffen hier an anderer Stelle gefchilderten älteren Bühne fich anfchliefst.

6) Neuere Bühneneinrichtungen.

240.

Lauten-Jchläger's Drehbühne.

Die verhältnismäfsige Knappheit der für die Einrichtung der im vorftehenden befprochenen Bühne verfügbaren Mittel hatte nicht geftattet, dafs bei ihrer Einrichtung alle diejenigen Neuerungen und Vervollkommnungen des Bühnenapparates, welche das Genie Lautenfehläger s gefchaffen hatte und unter denen die fog. Drehbühne befon-ders hervorragt, in ihrem vollen Umfange ausgeführt werden konnten. Der diefer letzteren zu Grunde liegende Gedanke ift wohl fchon früher in kleinem Mafsftabe in einzelnen Fällen, bei Feerien und dergleichen Anläffen, zum Vorfchein gekommen, ohne jedoch zu einer nachhaltigen Bedeutung oder zu einer gründlichen Durcharbeitung zu gelangen.

In grofsem Stil und mit allen denkbaren Vervollkommnungen entwarf Lautenfehläger feine drehbare Bühne zuerft für das Hof- und Nationaltheater in München. Die Ausführung mufste jedoch, da eine vollftändige Erneuerung der gefamten Bühne damit verbunden war, der grofsen Koften wegen unterbleiben, fo dafs die genannte Bühne mit Ausnahme einiger unentbehrlicher und zeitgemäfser Verbefferungen ihre alte Einrichtung mit hölzernem Einbau und Handbetrieb bis jetzt noch beibehalten hat.

Unter dem Titel:

»Die Münchener Drehbühne etc.« (München 1896) hat Lautenfehläger eine eingehende Belchreibung feines Entwurfes veröffentlicht, und bei der hohen Bedeutung, welche diefer Gegenfland für die Bühnentechnik hat, fcheint es das angemeffenfte, diefer Befchreibung hier

beigegebenen hauptfächlichflen Zeichnungen in den Tafeln bei S. 315 bis 319 wiederzugeben.

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folgen und die derfelben

16 1

Die Drehbühne hat einen Durchmeffer von 24,oo m, und es dreht fich nicht nur der Bühnenboden, fondern mit ihm auch die Böden der erden und zweiten Unterbühne. Unter dem dernförmigen Balken-

Fig. 205.

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Nach den von Herrn Direktor Lauten/chüiger in München gütigft zur Verfügung geliebten Originalplänen.

Die Zimmerwände werden auf Wagen wa geftellt, die auf dem Bühnenboden fich überallhin bewegen laffen, fo dafs immer eine dreiteilige Wand auf zwei Wagen zu flehen kommt, die miteinander verkuppelt werden. So flehen dann die Zimmerwände entweder feitlich der Drehbühne oder auf der

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Die Drehbühne hat 6 grofse und 4 kleine Verfenkungen. Erftere haben 9,iom Länge und 1,20 m Breite; fie können 4,20m unter das Podium verfenkt und 2,oom über dasfelbe gehoben werden. Wenn gröfsere Flächen der Bühne gehoben oder verfenkt werden follen, treten die Bodenverfenkungen in Bewegung, mittels deren das ganze Bühnenpodium auf ll,oom Länge und 8,00m Breite bis auf l,7om unter und auf 1,50 m über das eigentliche Podium eingeftellt werden kann; auch kann ein Teil desfelben gehoben und gleichzeitig ein anderer gefenkt werden. Die Verfenkungstifche ftehen ebenfo wie die beweglichen Teile des Podiums auf fchmiedeeifernen Piftons, welche da, wo fie in den Untergrund hinabreichen, durch fchmiedeeiferne wafferdichte Schächte umgeben find. Damit die Bühne gedreht werden kann, müffen die Piftons unter den zweiten Boden derfelben verfenkt werden und verbleiben für gewöhnlich in diefer Lage ; felbftredend können die Verfenkungen etc. nur bei normaler Stellung der Drehbühne benutzt werden, d. h. wenn die Kuliffengaffen parallel zur Vorhangslinie ftehen und die feft im Boden flehenden, der Drehung der Bühne nicht folgenden Piftons den Verfenkungsöffnungen entfprechen. Die kleinen, für i bis 3 Perfonen dienenden Verfenkungen liegen zu je zwei in der vorderen und zwei in der hinteren Gaffe, fo dafs bei halber Drehung der Bühne die relative Lage der Verfenkungen zur Profzeniumsöffnung

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Weil jeder der einzelnen Szenenaufbauten ein meift unregelmäfsig begrenztes, durch die übrigen genau beftimmtes Stück vom Flächenraum der Drehbühne zugewiefen, jede derfelben alfo nur im Zufammenhange mit diefen oder mit folchen zu verwenden ift, welche zwar einem anderen Zyklus angehören, in der Form ihrer Grundfläche fich aber,genau anfchliefsen. (Vergl. Fig. 205 bis 214.)

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Fakf.-Repr. nach: Lautenschläger, K. Die Münchener Drehbühne etc. München 1896. Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Fig. 207.

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fich gleich bleibt, d. h. die früher hinten befindlichen an die Stelle der bis dahin vorderen rücken. Aufserdem find alle vier tranfportabel und können an jeder Stelle der Bühne angebracht werden, wo fich Schieber befinden; auch können fie fowohl durch Menfchenkraft, wie durch Elektrizität bewegt werden.

Noch ift darauf hinzu weifen, dafs im Lautenfchläger ichen Entwurf das Podium der Bühne wagrecht angenommen ift, wie fich dies von felbft ergeben mufste, nachdem die Drehbarkeit fich auch auf die Untergefchoffe erftreckte. Als eine charakte-riftifche Neuerung müffen auch die mit wa bezeichneten Bühnenwagen angefprochen werden, deren Benutzung fehr wefentlich durch die erwähnte wagrechte Lage des Bühnenfufsbodens erleichtert wird, wenn nicht überhaupt von ihr abhängig ift. Die Obermafchinerie zeigt in dem Entwürfe keinerlei durch die Drehbarkeit der Bühne hervorgerufene eigene Einrichtungen, fondern den üblichen und bekannten Hausrat einer jeden grofsen, gut eingerichteten Bühne mit den neueften Verbefferungen und

Vervollftändigungen in den einzelnen Teilen, zu denen vor allem auch die Verwendung der Elektrizität als motorifche Kraft gezählt werden mufs. Dabei ift

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jedoch die Einrichtung getroffen, dafs fämtliche Züge auch durch Menfchenkraft bewegt werden können.

241.

Drehbühne

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München.

Aus den in vorftehendem angedeuteten finanziellen Bedenken hatte die radikale Umwandelung der Bühne des Hof- und Nationaltheaters in München, wie Lautenfehläger fie in Verbindung mit der Drehbühne entworfen hatte, nicht zurRefldenztheater Ausführung kommen können; doch war es ihm geboten worden, wenigftens die letztere für fich allein im reizvollen Refidenztheater zur Ausführung bringen und die Verkörperung feiner Idee dem Publikum, wenn auch in eingefchränkter Form, vor Augen führen zu dürfen. Diefe Einfchränkung ift darin zu erkennen, dafs die Einrichtung der Bühne, abgefehen von der Drehbarkeit des Podiums, in der Hauptfache die alte bleiben mufste. Auch der Handbetrieb der Mafchi-nerien mufste beibehalten und die Anwendung der Elektrizität auf die Bewegung

der Drehbühne befchränkt werden. Namentlich aber lag eine grofse Herabftim-mung der ganzen Anlage in dem Umftande, dafs die Drehbarkeit der Bühne fich nicht, wie im grofsen Entwürfe, auch auf die Untermafchinerie erftreckt, fondern lediglich auf den in Form einer einfachen Drehfeheibe auf Rädern rollenden Teil von 16,oo m Durchmeffer befchränkt bleibt, für welchen die Neigung des Podiums beibehalten werden konnte. Im Vergleiche zu der für das Hof- und Nationaltheater entworfenen ift diefe Anlage demnach eine nur unvollftändige ; trotzdem aber war ihre Wirkung auf das Publikum eine bedeutende, und fie wurde mit

Fig. 209.

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grofsem Applaufe begrüfst, als fie am 29. Mai 1896 mit einer Aufführung der Mozart'fchen Oper »Don Juan« zum erften Male in Tätigkeit trat. Fig. 205 bis 214 ¹⁶⁵) laffen die Benutzung der Drehbühne aus einer Reihe von 5 Bühnenbildern zum II. Akte der genannten Oper erkennen.

Als erftes Bild zeigt Fig. 205 eine »Strafse in Sevilla«. Während des Spielens diefer Szene befinden (ich die Dekorationen für die darauffolgenden, nämlich:

»Friedhof« ;

»Zimmer der Donna Anna«

zweites Bild: »Garten des Gouverneurs«; drittes viertes

entweder fchon fertig aufgeftellt oder in Vorbereitung auf den dem Publikum noch unfichtbaren Teilen der Drehbühne. Sobald die zuerft genannte Szene vorüber und die Dekoration der nachfolgenden vor die Profzeniumsöffnung gerückt ift, kann mit dem Abräumen des erften und mit dem Aufftellen des fünften

Bildes: »Speifefaal des Don Juan», begonnen werden, nimmt nur einen fehr kleinen Raum auf der Fläche der Drehbühne ein, fo dafs bei Beginn diefer Szene der weitaus gröfste Teil der erfteren frei geworden ift und das fünfte Bild, welches zwar viel Platz bean-

Das vierte Bild: »Zimmer der Donna Anna»,

Fig. 210.

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So können mit Hilfe diefer Einrichtung die io verfchiedenen Bilder, welche die Aufführung des »Don Juan« erfordert, in verhältnismäfsiger Bequemlichkeit auf-geftellt werden, ohne dafs die Geduld des Publikums durch die Länge der Ver-wandelungspaufen über Gebühr in Anfpruch genommen zu werden brauchte.

Ein weiterer grofser Vorteil ift darin zu erkennen, dafs man die durch Vermeidung der fonft üblich und notwendig gewefenen langen Paufen erfparte Zeit infofern zum Vorteile des Werkes auszunutzen in der Lage ift, als diefes ohne Kürzungen vorgeführt werden kann, ohne dafs damit die Gefamtdauer der Vor-ftellung verlängert zu werden brauchte. Ohne weiteres ift auch einleuchtend, dafs durch Einführen der Drehbühne die Bühnenarbeit in hohem Grade vereinfacht und damit an Arbeitskräften gefpart werden kann ; denn, während ohne die Drehbühne für jeden Szenenwechfel die Bühne abgeräumt werden mufs, bevor die Aufftellung der neuen Dekoration erfolgen kann, können mit derfelben die zuerft füllenden Szenen zum Teile fchon während des Tages mit aller Gemächlichkeit vorbereitet und aufgeftellt werden.

Bezüglich der Verfenkungen etc. gilt für die im Refidenztheater ausgeführte Drehbühne dasfelbe, was in Art. 240 (S. 322) bei Gelegenheit der Befprechung des

Fig. 211.

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grofsen Entwurfes für das Hof- und Nationaltheater gefagt wurde, dafs nämlich die-felben nur dann in Tätigkeit treten können, wenn die Drehbühne fich in ihrer normalen oder Anfangsftellung befindet.

Die Drehung der Bühne erfolgt in München bei offener, wenngleich verdunkelter Szene. Dies fcheint nicht ganz richtig. Die Verdunkelung kann nicht fo abfolut hergeftellt werden, dafs das Auge, welches fich fchnell, wenigftens einiger-mafsen, daran gewöhnt, die langfame Drehung, das allmähliche Verfchwinden der einen und Auftauchen der neuen Dekoration nicht noch ganz deutlich, wenn auch nur in allgemeinen Umriffen wahrzunehmen vermöchte. Auch ift es immer höchft unerquicklich, vor der fchwarzen gähnenden Höhle einer ganz verdunkelten Bühne zu fitzen: denn unwillkürlich verfucht da wohl faft jeder, feine Augen in die Fin-

fternis zu bohren, um mit aller Anftrengung etwas von dem zu erkennen, was da vorgeht. Dies in Verbindung mit dem deutlich zu unterfcheidenden Geräufch des Motors und der Räder macht einen wenig befriedigenden, unvollkommenen Ein-

Fig. 212.

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Bei vollkommener Würdigung aller der der Drehbühne eigenen grofsen Vorzüge kann aber doch nicht in Abrede geftellt werden, dafs der auf derfelben vorhandene Raum in der Tat für den gleichzeitigen Aufbau von vier Szenen gleich

166) In einer mir vorliegenden begeifterten Schilderung der Drehbühne findet fich der folgende gefchmackvolle Vergleich : »Man hört ein leifes, nicht Hörendes, rätfelhaftes Geräufch — als ob ein Riefe in Filzfchuhen daher fchlürfe (!) — und flehe, kaum dafs man auf die Zwanzig gezählt, ift alles von einigen Elektromotoren im Kreife gedreht ! «

den im vorftehenden als Beifpiel angeführten allzu eng bemeffen ift, fo dafs trotz der bewunderungswürdigen Gefchicklichkeit des Dekorationsmalers doch eigentlich keine derfelben der Handlung in ganz befriedigender Weife entfprechen kann. Jedenfalls fcheinen die durch die Drehbühne gebotenen Hilfsmittel für die fzenifchen Anforderungen einer Oper wie »Don Juan« nicht ausreichend und mehr geeignet für kleine Spielopern mit befcheidenen fzenifchen Anfprüchen. So wirkte die Ausftattung von »Cofi fan tutte« weit befriedigender als diejenige von »Don Juan«. Auch für Schaufpiele oder Luftfpiele, die zum Teil in engen Räumen fich abfpielen,

Fig. 213.

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dürfte die Drehbühne vorzüglich geeignet fein; doch darf dagegen wieder geltend gemacht werden, dafs da, wo ein Mindefterfordernis von Ausftattung und Dekorations-wechfel genügt, die durch eine Drehbühne gebotenen Vorteile eigentlich nicht zu ihrer vollen Geltung kommen, ein Bedürfnis dafür alfo nicht vorliegt (vergl. hierzu Art. 240, S. 319 ff.).

Nachdem am Münchener Refidenztheater die Drehbühne fich wohl bewährt

hatte und die durch fie gebotenen mannigfachen Vorzüge aufser Zweifel geftellt find nach ihrem Vorbilde mehrere Bühnen, fo z. B. diejenigen des Stadt

waren

theaters in Bremen und in Mannheim, des Wintergartentheaters in Berlin durch Lautenfehläger mit denfelben Einrichtungen verfehen worden, die aber keine grund-fätzlichen und wefentlichen Abweichungen von ihrem Vorbilde zeigen.

In der Einleitung zu einer 1890 in München unter dem Titel: »Die Einrichtung Sha^Jfarc der neuen Schaufpielbühne des Münchener Hoftheaters« erschienenen Brofchüre Bühnen, erzählt der Intendant diefes Theaters, Freiherr Karl von Perfall, wie er, angeregt

Fig. 214.

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Refidenztheater zu München 1G5).

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durch die Abhandlungen von Rudolf Geneé¹*¹) und unter dem Drucke der Erkenntnis, dafs der Genufs eines dramatifchen Werkes fehr beeinträchtigt werde durch die Häufigkeit der mit kürzeren oder längeren Hörenden Unterbrechungen verbundenen, den Gang der Handlung zerreifsenden Verwandelungen, die Frage in Erwägung gezogen habe, durch welche Mittel diefem Uebelftande abgeholfen werden könne. Weder die Verwandelungen bei offener, aber verdunkelter Szene, noch der Gebrauch des Zwifchenvorhanges gewährten, Solange nur diefe beiden Möglichkeiten zu Gebote ftanden, eine ihn befriedigende Löfung. Deshalb entftand in ihm der Gedanke, diefe mittels einer radikalen Vereinfachung des ganzen Apparates anzuftreben, alfo entfchloffen den Schritt zu wagen, zu der in früheren Zeiten für Komödie und

¹⁶9 Siehe: Genée, R. Die Entwickelung des fzenifchen Theaters und die Bühnenreform in München. Stuttgart 1889.

Drama gebräuchlich gewefenen naiven Form der Infzenierung zurückzukehren, die ohne den Verfuch einer naturaliftifchen Täufchung in Bezug auf Lokalifierung der Handlung fich mit einer einfachen Andeutung begnügte.

243-

Altes

Ein kurzer Blick auf die für die Beftrebungen als Vorbild dienende altenglifche Giobe-Theater Bühne dürfte hier an feinem Platze fein¹⁶⁸).

Shakefpeare's.

Der Grundrifs des durch Shakefpeare berühmten G7ć>A?-Theaters in London kann nach zahlreichen gleichzeitigen Aufzeichnungen und Andeutungen feinen allgemeinen Umriffen nach in der durch Fig. 215 dargeftellten Form rekonftruiert werden. Die einzelnen Teile waren folgende : A das Parterre oder Pit (Grube), B, B die Logen, C, C die obere Galerie, D die Hauptbühne, E die Mittelbühne (darüber eine Loge), E, F die Eingänge für die Schau-fpieler, G die Räume für die Schaufpieler und V, V der Vorhang vor der Mittelbühne.

Fig. 215.

A.    Pit (Parterre).

B.    Logen.

C.    Galerie.

D.    Vorderbühne.

E.    Mittelbühne.

F.    Zugänge für die

Schaufpieler.

G.    Räume für die

Schaufpieler.

V, V. Vorhänge.

Shakefpeare’s GYöfo-Theater ¹⁶⁸).

Ohne Zweifel hatte der Bühnenraum eine mit Tapeten oder Teppichen behängte unveränderliche Architektur; in der Mitte des Hintergrundes befand fich eine durch einen Vorhang zu fchliefsende Mittelbühne, welche durch geringe Veränderungen, auch durch Oeflnen oder Schliefsen des Vorhanges, der Phantafie des Zufchauers auf die einfachfte und leichtefte Art nachhalf. Ueber diefer Hinterbühne war noch eine Art von Loge hergeftellt, welche zu den verfchiedenften Augenblicken der Handlung zu verwerten war, fo z. B. als Balkon der Julia, für einen Turm oder eine Stadtmauer etc. Ganz ohne jede dekorative Veränderungen find die Aufführungen auf der altenglifchen Bühne übrigens auch nicht zu denken, da fich fonft das Publikum die Situation doch nicht hätte klar machen können; nur behänden diefe Veränderungen in fehr einfachen Andeutungen.

244.

Shakefpeare-

Bühne

in München.

v. Perfall teilte feine Ideen dem Mafchinendirektor Lautenfehläger mit, welcher fie fogleich mit Eifer und grofsem Verftändniffe aufnahm, fo dafs bald darauf der von ihm ausgearbeitete Entwurf vorgelegt werden konnte, aus welchem die jetzt am Hof- und Nationaltheater, fowie am Prinz Regenten -Theater in Gebrauch flehenden Einrichtungen hervorgegangen find. Der Ausführung ftellten fich umfo-weniger Schwierigkeiten in den Weg, als die Einrichtung irgendwelche einfehneidende

168) Nach ebendaf.

Veränderung im vorhandenen Mechanismus der Bühne nicht erforderlich machte. Zu ihrer Herftellung bedurfte es nichts weiter als des Aufbaues einer durch die ganze Handlung hindurch unverändert bleibenden Dekoration und der bereits vorhandenen Profpekte und Bogen. Diefe Einrichtung und die Art ihrer Anwendung ift in kurzem die folgende.

Der für den Gang der Handlung beftimmte Teil der Bühne (Fig. 216 u. 217) ill gefchieden in die Vorderbühne und die Mittelbühne. Erllere wird durch einen in der Tiefe der erilen Kuliffengaffe hängenden, nach beiden Seiten auseinandergehenden Vorhang gefchloffen und hat als Hintergrund eine in geometrifcher Anficht dargeilellte romanifche Architektur, welche eine 4,00 m breite, ebenfalls durch einen Gobelinvorhang verfchliefsbare Oeffnung umrahmt. Diefe Oeffnung führt zu der um drei Stufen über die Vorderbühne erhöhten Mittelbühne, bezw. bildet das Profzenium der letzteren, deren Hintergrund durch den einzelnen Szenen angemeffene Profpekte, erforderlichenfalls, wie im »König Lear«, durch eine Wandeldekoration abgefchloffen wird. Der Raum zwifchen dem nur bei den Aktfchlüffen zufammengezogenen er Ren Vorhänge und der Rampe bleibt frei; letztere wird durch teilweife Ueberbauung des Orchellerraumes um die Hälfte feiner Breite weiter in den Zufchauerraum vorgefchoben.

Die Einrichtung bietet Gelegenheit zu vier verfchiedenen Veränderungen der Bühne.

a) Die Mittelbühne ift offen, d. h. der Gobelinvorhang der grofsen Oeffnung in der ftabilen Architekturdekoration ift beifeite gezogen, fo dafs der Blick auf die Mittelbühne und den diefelbe nach hinten abfchliefsenden Profpekt frei ift.

ß) Desgleichen; die ftabile Architekturdekoration ift jedoch durch einen Laubbogen

verdeckt.

Bei diefen beiden Anordnungen kann fich das Spiel über Mittelbühne und Vorderbühne erftrecken.

y) Die Oeffnung der Mittelbühne ift durch Vorziehen des Gobelinvorhanges gefchloffen. 8) Desgleichen durch Herablaffen eines vollen, die Architektur verdeckenden

Profpekts.

Diefe beiden letzteren Anordnungen werden benutzt, um einen Wechfel der Szene während des Aktes zu ermöglichen. Während folcher Verwandelung fpielt die Handlung nur auf der Vorderbühne ftch ab, vorausgefetzt dafs erftere nicht durch den blofsen Wechfel des Profpekts auf der Mittelbühne bei ganz offener Szene gefchieht. Es ift jedoch auch die Möglichkeit geboten, fchon während des Spielens einer folchen Szene durch Wegziehen des mittleren Gobelinvorhanges oder Heben des Profpekts die Mittelbühne zu öffnen und in das Spiel hineinzuziehen.

Für Zu- und Abgang der Darftellenden dienen 6 durch Gobelinportieren gefchloffene Oeffnungen, nämlich auf der Mittelbühne 2 nach feitwärts führende, auf der Vorderbühne ebenfalls 2 nach feitwärts und 2 nach hinten führende. Die letzteren find als feitliche

Türen in der ftabilen Architekturdekoration geftaltet; fie find, folange der Hintergrund der Mittelbühne durch einen vollen Profpekt gebildet wird, wie unter 8, natürlich nicht zu benutzen.

Sobald der die erhöhte Mittelbühne abfchliefsende Vorhang geöffnet ift, bilden Vorder- und Mittelbühne ein Ganzes, und in der Mehrzahl der Szenen treten die Perfonen die drei Stufen herab, fo dafs die Handlung fich auch über die Vorderbühne bis an die Rampe ausbreiten kann. In diefer Vereinigung bildet das erhöhte und fchmalere Dekorationstheater der Mittelbühne den natürlichften und fehr wohl geeigneten Platz für Gruppierungen, und in dem folcherweife fich ergebenden Wechfel der Beziehungen zwifchen den beiden Bühnenteilen liegt ein Hauptwert diefer fzenifchen Einrichtung.

Die Tragödie »Lear« beginnt bei gefchloffenem Vorhänge der Mittelbühne, alfo auf der Vorderbühne (Anordnung y) mit dem Gefpräch zwifchen Gloßer, Kent und Edmund. Für die nächftfolgende Szene öffnet fich die Mittelbühne (Fig. 2l8¹), und man erblickt das Innere des königlichen Palaftes, wo

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Shakefpeare-Hühne im Hof- und National theater zu München.

fich nunmehr unter Benutzung beider Bühnenteile die grofse Szene abwickelt, in welcher die Verftofsung der Kordelia vor lieh geht. Vorn rechts lieht Kordelia mit Kent, weiter zurück die beiden Schwellern Regan und Goneril, auf der linken Seite der Vorderbühne der König von Frankreich mit dem Herzog von Burgund ; Lear, und fein Hofllaat bleiben auf der erhöhten Mittelbühne. Nach Beendigung diefer Szene fchliefst fich der Vorhang der Mittelbühne, und die nachfolgende Szene wird wieder auf der Vorderbühne gefpielt, wonach beim Wiederöffnen des Vorhanges die Mittelbühne das Innere des Schloffes von Glolter darllellt. Auf diefe Weife fchliefst fich Szene an Szene ohne eine Minute Unterbrechung. Diefe Wohltat wird man erll dann ganz würdigen, wenn man erwägt, dafs der hintere Profpekt der Mittelbühne 23mal verändert werden mufs, nämlich im I. und im II. Akte je 4mal, im III. 5mal, im IV. 7mal und im V. 3mal. Abgefehen davon finden auf der Vorbühne noch mehrere kurze Zwifchenfzenen llatt. Während dies auf einer gewöhnlichen Dekorationsbühne Hörend und unerträglich wirkt, geht bei diefer Einrichtung alles ohne Stocken und ohne Aufenthalt von Hatten, und die riefige Tragödie rollt fich ab, ohne irgendwelche Weglalfung, ohne Zufammenlegen oder Kürzen von Szenen in der erfchütternden Gröfse, wie der Dichter fie uns hinterlaffen hat.

Trotz ihres Namens wird diefe Bühneneinrichtung durchaus nicht etwa für die Dramen Shakefpearé’s allein benutzt; die erwähnte Brofchüre v. Perfall's teilt die Art mit, wie Goethe's »Götz von Berlichingen« auf ihr gefpielt wird. Für jede Szene ill die Art der Geftaltung der Dekoration verzeichnet, und zum befferen Verftändnifle des Ganzen möge hier das Szenarium des I. Aufzuges wiedergegeben werden.

Erfter Au ftritt.

Eine Herberge.

Mittelbühne offen mit Profpekt in der zweiten Gaffe.

Spiel auf der Mittelbühne.

(Später auch auf der Vorderbühne.)

Verwandelung (Fig. 219¹⁷⁰).

Herberge im Walde.

Mittelbühne gefchloffen mit Profpekt vor derfelben. Auf dem Profpekt hauptfächlich Wald. An der rechten Seite (vom Darffeller aus) eine Stange, an welcher ein Rautenkranz hängt.

Zweiter Auftritt.

Dritter Auftritt.

Vierter Auftritt.

Fünfter Auftritt.

Verwandelung (Fig. 220¹⁷⁰).

Zimmer in Jagffhaufen.

Mittelbühne offen mit Profpekt in der zweiten Gaffe.

Sechfter Auftritt.

Spiel auf der Mittelbühne.

Siebenter Auftritt.

Auftritt auf der Vorderbühne.

Achter Auftritt.

Auftritt und Spiel auf der Mittelbühne.

Neunter Auftritt.

Zehnter Auftritt.

Elfter Auftritt.

Zwölfter Auftritt.

Alle ab über die Mittelbühne.

Mittelbühne gefchloffen ohne Profpekt vor derfelben.

Dreizehnter Auftritt.

Die ganze Szene fpielt fich auf der Vorderbühne ab.

1"°) Fakf.-Repr. nach: Perfall, K. v. Entwickelung der neuen Schaufpielbühne des Münchener Hoftheaters.

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Goethe's »Götz von Berlichingen« l7°) auf der Shake/jpeare-Bühne im Hof- und Nationaltheater zu München.

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Goethe’s »Götz von Berlichingen«

auf der Shakefpeare-Bühne im Hof- und Nationaltheater zu München ¹⁷⁰).

Verwandelung.

Dasfelbe Zimmer wie im fechften Auftritt.

Mittelbühne offen mit Profpekt in der zweiten Gaffe.

Vierzehnter Auftritt.

Fünfzehnter Auftritt.

Sechzehnter Auftritt.

Siebzehnter Auftritt.

Achtzehnter Auftritt.

Neunzehnter Auftritt.

Ende des I. Aufzuges.

Bei diefem Szenarium des I. Aufzuges iff zu beachten, dafs von den Auftritten 6 bis 12 auf der Burg Jagflhaufen, 13. auf dem bifchöfliehen Palais in Bamberg, 14 bis 19 wieder auf Jagfthaufen fich abfpielen. Dabei befteht der einzige Unterfchied der Dekoration darin, dafs zwifchen den Auftritten 12 und 13 der Vorhang vor der Oeffnung der Mittelbühne gefchloffen, zwifchen 13 und 14 wieder beifeite gezogen ift, fo dafs alfo Dekoration und Erfcheinung der Bühne im ganzen genommen diefelbe bleibt und von einer Charakteritierung der Oertlichkeit vollftändig Abftand genommen ift. Diefelbe architektonifche Umrahmung wird im Verlaufe des Stückes noch für verfchiedene Lokalitäten verwendet, fo z. B. im »Götz«

für das Schlofs in Bamberg,

»    » Zimmer der Adelheid,

» den Ratsfaal in Heilbronn und » das Zimmer in Weis lingerie Schlofs etc., wobei jedesmal nur der Profpekt in der Mittelbühne ein anderer ift.

Bei im Freien fpielenden Szenen wird entweder die Mittelbühne durch einen davorgehängten land-fchaftlichen Profpekt abgefchloffen (Fig. 219), oder he bleibt offen mit einem Profpekt in der zweiten Gaffe, wobei die architektonifche Umrahmung durch einen Laubrankenbogen verdeckt wird (Fig. 221¹⁷⁰). Das Aufziehen oder Herablaffen der Profpekte und Bogen auf der Vorderbühne erfolgt bei offener Szene, derjenigen auf der Mittelbühne bei lierabgelaffenem Gobelinvorhange der letzteren.

Diefe Einrichtung bietet unzweifelhaft fehr grofse Erleichterungen in der Infzenierung grofser, viele Dekorationswechfel bedingender Stücke; auch find die Vorteile hoch anzufchlagen, welche aus der Befeitigung der vielfachen, fchnell fich wiederholenden und deshalb Hörenden Unterbrechungen für einen ernften Genufs der Vorflellung erwachfen. Andererfeits liegt es aber fehr nahe, dafs eine gewiffe Verwirrung im Befchauer erweckt wird, wenn, wie im »Götz«, im zwölften, dreizehnten und vierzehnten Auftritte des I. Aufzuges in derfelben Dekoration, mit nur geringer, der Beobachtung fich leicht entziehender Veränderung (Schliefsen des Gobelinvorhanges) Szenen unmittelbar aufeinander folgen, deren Schauplätze (Burg Jagfthaufen — Bifchöfliches Palais in Bamberg — Burg Jagfthaufen) nicht allein weit voneinander liegen, fondern, was fehr wefentlich ift, eigentlich auch ein völlig ver-fchiedenes Lokalkolorit fordern.

Teils durch die fog. Meininger iche Auffaflung und namentlich auch durch die weitgehenden von Richard Wagner bezüglich der Infzenierung feiner Werke geftellten Anforderungen hervorgerufen und durch die ftaunenswerten Leiftungen der heutigen Bühnentechnik ermöglicht und gefördert, ift der Naturalismus oder Verismus auf der Bühne in neuerer Zeit zu einer faft unbedingten Herrfchaft gelangt, und noch immer ift unter Anfpannung aller Kräfte das Beftreben dahin gerichtet, Effekte zu erzielen, welche an Naturwahrheit alles bis dahin Dagewefene in den Schatten Hellen. Es mag hier unerörtert bleiben, wie weit diefe Strömung im Intereffe der KunH als förderlich zu erachten, ob ihr Einhalt zu gebieten fei, an welcher Stelle und mit welchen Mitteln¹⁷¹). So viel iH zweifellos, dafs auch dem Publikum diefe auf

die Spitze getriebene Ausftattungs- und Infzenierungskunft bereits zur Gewohnheit und zum Bedürfniffe geworden ift, und es kann deshalb nicht überrafchen, dafs das in diefer Weife verwöhnte und zwifchen den beiden in demfelben Raume gepflegten Extremen hin- und hergeworfene Theaterpublikum diefer Neuerung zu Anfang nicht das Intereffe entgegenbrachte, welches fie wohl verdient.

Hier möchte auch auf die Tatfache hinzuweifen fein, dafs, während auf der einen Seite mit der Einführung der in der Hauptfache doch auf die Werke Shake-fpeare's abzielenden fog. Shakefpeare-Bühne auf dem Hof- und Nationaltheater in München eine Rückkehr zur Einfachheit des fzenifchen Apparates angeftrebt wird, gleichzeitig in dem Entwürfe einer Drehbühne für dasfelbe Theater das ebenfalls

Fig. 222.

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Immermann's Shakefpeare-Bühne ¹⁷³).

Shakefpeare'fclie Drama »Julius Cäfar« bearbeitet worden ift, um daran darzutun, zu welcher Höhe künftlerifcher und realiftifcher Vollendung eine Infzenierung mit Hilfe der Drehbühne und der übrigen zu Gebote flehenden Mittel gebracht werden kann. Trotz aller Verfchiedenheit ift doch das Endziel beider Beftrebungen in dem einen Sinne wohl dasfelbe: durch möglichfte Verhütung Hörender Unterbrechungen den ungetrübteren Genufs des Werkes zu flchern, aber nur in diefem einen; in allen übrigen gehen ihre Wege weit auseinander.

Schon früher find zu wiederholten Malen Verfuche einer Rekonftruktion der altenglifchen, fog. Shakefpeai'e-¥>uhne. gemacht worden. Auch Karl Immermann¹⁷²)

war während der Zeit, da er als Dramaturg oder Intendant dem Stadttheater in Düffeldorf vorftand

245-

Immermann’ s Shakefpeare-Bühne.

in der Mitte der Dreifsigerjahre des vergangenen Jahrhunderts — zu der Erkenntnis gekommen, dafs der Geift der unter ganz eigen-

172) Für das nachftehende bezüglich der Imniermann’fchen altenglifchen Bühne vergl. : Fellner, R. Immermann als Dramaturg. Gedächtnisfchrift zum iöo. Geburtstag des Dichters. Hamburg und Leipzig 1896.

H3) Fakf.-Repr. nach ebendaf.

22

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

artigen Vorbedingungen entftandenen und auf ihnen fufsenden Shakefpeare' {chen Luftfpiele auf einer neuzeitlichen Bühne nie zum vollen Ausdrucke gelangen könne, und er erhoffte von einer Wiederaufnahme der altenglifchen Bühne eine Neubelebung der Shakefpeare fchen Dichtungen, namentlich der Luftfpiele. Karneval 1840 führte der Düffeldorfer Künftlerverein das Luftfpiel »Was Ihr wollt« auf einer nach den Angaben 1mm ermann s von Profeffor Wigmann konftruierten altenglifchen Bühne und nach der von Immermann vorgenommenen Bearbeitung auf. Fig. 222 ¹⁷³) gibt ein Bild diefer Bühne und zeigt, dafs diefelbe noch weit einfacher und anfpruchslofer geftaltet war als die 50 Jahre fpäter entftandene La utenf:h 1äger fch e.

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Sie war, gleich diefer letzteren, in zwei Teile zerlegt, nämlich den vorderen Raum, welcher das Freie darftellte, und den hinteren kleineren und um einige Stufen erhöhten, welcher zu den im Inneren fpielenden Szenen benutzt wurde. Von irgendwelchen dekorativen Hilfsmitteln aber war gänzlich Abftand genommen worden; der einzige Szenen-wechfel beftand im Auf- oder Zuziehen des mittleren Vorhanges. Die Teile der Bühne waren die folgenden:

A.    Vordere oder grofse Bühne, das Freie darftellend : Garten, Strafse, Marktplatz vor dem Hafen.

B.    Kleine Bühne, durch einen Vorhang verfchliefsbar, Inneres darftellend : Saal, Zimmer etc.

C.    C. Seitenzugänge zur grofsen Bühne für die von der Strafse her auftretenden Perfonen.

D.    Zugang zur grofsen Bühne für die vom Garten Auftretenden.

E.    Zugang zur grofsen Bühne für die vom Hafen oder der Küfte Auftretenden.

F.    F. Praktikable Seitentüren der kleinen Bühne.

Bei einer Vergleichung diefer Bühne mit der zuerft befprochenen von Lautenfehläger fällt fofort in die Augen, dafs erftere in der hinteren Wand der Vorderbühne vier Ausgänge hat, von denen die zwei der Mittelbühne zunächft liegenden als Türen geftaltet find, die beiden darauffolgenden (D und E) aber als offene Bogendurchgänge mit dem Ausblicke in das Freie, in den Park und nach dem Hafen.

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Damit war auch dem Dekorationsbedürfniffe der für einen ganz beftimmten Anlafs hergeftellten Bühne Genüge getan. Diefe offenen Durchgänge hat die Lautenfehläger fche Shakefpeare-Buhne nicht, und angefichts der von der vorftehen-den ganz verfchiedenen Art der Benutzung würden diefe Durchblicke auch in fehr feltenen Fällen zur Geltung kommen.

246.

Fellner’s,

Shakeffiearc-

Bühne.

Im weiteren Verlaufe der hier vorliegenden Abhandlung von Richard Fellner¹⁷²) erfahren wir, dafs derfelbe für die Einrichtung von »Was Ihr wollt« auf der Bühne des Deutfchen Theaters in Wien die Immermann iche Idee aufgenommen und weiter ausgebildet hat. Er berichtet darüber:

»Der Luftraum der Durchgänge nach dem Park und dem Hafen wurde fo weit ver-gröfsert, dafs die gefamte Architektur der Vorderbühne verfchwand und die kleine Mittelbühne mit ihren Seitentüren als felbftändiger Bau in der fonnigen, duftigen illyrifchen Küften-landfchaft frei daftand. Diefe kleine Bühne felbft hat fich, ohne ihre fymbolifchen Umriffe einzubüfsen, in eine graziöfe Renaiffancevilla verwandelt, deren Zinnen flatternde Blumengewinde umranken.

auseinandergezogen, fo entwickelt fleh zwifchen dem Innenraume des Haufes und dem freien Platz, den die Vorder

lit der Gobelinvorhang, der die kleine Bühne fchliefst

bühne darftellt, ein ungehinderter Verkehr, der auch der Lebensweife in füdlichen Land-ftrichen wohl entfpricht. Für die Szenen, die beim Herzog fpielen, mag ein Park- oder Architekturprofpekt vor der kleinen Mittelbühne herabgelaffen werden, fo dafs diefe nur für Olivia und ihren drolligen Haushalt beftimmt ift.«

Auch das fog. Volkstheater in Worms mufs hier angezogen werden, deffen Bühne durchaus diefelben Grundfätze erkennen läfst, welche für die Geftaltung der Shakefpeare-Bühnen beftimmend waren.

Im Grundriffe (Fig. 223 ¹⁷⁴) ht A die Mittel- oder Hinterbühne und B die lang-geflreckte und fchmale Vorderbühne, welche durch drei in den Parkettraum hinabführende kleine Treppen mit diefem in Verbindung gefetzt ift. D.iefer letzteren Anordnung liegt der Gedanke zu Grunde, durch fie den innigen Zufammenhang der Zufchauer mit den auf der Bühne vor fich gehenden Spielen befonders zum Ausdruck zu bringen. In der Einfachheit der Ausftattung geht die Wormfer Bühne noch weiter als die vorher befprochenen; denn

bei ihr ill von jeder Dekoration und damit von jedem Wechfel derfelben und von jeder Lokalifierung der dar-geftellten Handlungen vollftändig Ab-ftand genommen. Die Mittelbühne A kann durch einen Vorhang gefchloffen werden ; die Vorderbühne bleibt immer offen; die handelnden Perfonen treten auf oder ab durch feitlich angebrachte Zugänge.

247.

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Fig. 223.

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Die Betrachtung diefer Anlagen führt unmittelbar zu einer Vergleichung derfelben mit derjenigen der Bühne, welche von Lautenfehläger für das Paffionsfpiel 1900 in Oberammergau gefchaffen worden ift: ihre grofse innere Verwandtfchaft ift dabei auf den

248. Bühne der Ober-ammergauer Paffionsfpiele.

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erllen Blick zu erkennen (Fig. 224 u. 225).

Volkstheater zu Worms¹⁷⁴). Arch. : AI arch.

Es dürfte bekannt fein, dafs die Spiele in Oberammergau zur Tageszeit ftattfinden und dafs die Bühne

unter freiem Himmel vor einem über

dachten, 5000 Perfonen faffenden Zu-

fchauerraum in deffen ganzer Breite fich erftreckt (Fig. 225).

Die Gefamtbühne befteht, gleich den in vorftehendem befprochenen, aus einer Vorderbühne und einer Mittelbühne. Letztere ift in Form eines Tempels geftaltet, deffen grofse vordere Oeffnung durch einen fchweren Gobelinvorhang gefchloffen wird (Fig. 224). Auf ihr fpielen fich gewiffe Hauptfzenen ab (Fig. 226 1T5); auch erfcheinen auf ihr die die Handlung begleitenden lebenden Bilder, welche, fämtlich dem Alten Teftament entnommen, die Hindeutungen auf das Kommen des Meffias zur Darftellung bringen. Zum Zweck der Infzenierung ift deshalb auch die Mittelbühne mit dem erforderlichen fzenifchen Apparate ausgerüftet.

Die grofsen Volksaufläufe und Aufzüge finden auf der Vorderbühne ftatt, wobei fich das Spiel zuweilen auch auf beide Bühnen erftreckt (Fig. 227 ¹⁷⁵).

Den hinteren Abfcblufs der Vorderbühne bilden rechts und links die an die Mittel

bühne fich anlehnenden grofsen Stadttore, deren offene Bogen den Blick in die Strafsen von Jerufalem bieten. An diefe Bogen fchliefsen nach der einen Seite der Palaft des

m) Fakf.-Repr. nach: Building neivs, Bd. 67, S. 837. U5) Fakf.-Repr. nach offiziellen Anfichtspoftkarten.

Pilatus, nach der anderen Seite derjenige des Hohenpriefters Ananias fich an. Beide haben vor der mit Bogenarchitektur gefchmückten Fafi'ade eine offene, um mehrere Stufen über den Fufsboden der Vorderbühne erhöhte Terraffe. Den feitlichen Abfchlufs der Vorder-

Fig. 224.

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Paffionsfpielbühne zu Oberammergau.

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H.A. Haus des Ananias. — H.P. Haus des Pilatus.

bühne bilden zwei in ffumpfeti Winkeln an die genannten Paläfte fich anfchliefsende Loggien, welche zur Aufnahme der Sänger etc. dienen.

Die fämtlichen Gebäude find plaftifch und als Practicables ausgeführt und bieten den Anblick eines prächtigen Teiles einer Stadt des Altertumes. Ueber ihnen erhebt fich als natürlicher Hintergrund die herrliche Szenerie der Vorberge der Alpen, fo dafs das Ganze im hellen Sonnenglanze, angefüllt von einer bis zu 5000 Perfonen zählenden, in mannigfachen reichen Trachten gekleideten Menge, einen Anblick von feltener Weihe und Grofs-artigkeit bietet, ohne dafs auch nur für einen Augenblick der Charakter einer aus dem Herzen des Volkes hervorgegangenen Feier dadurch verloren ginge.

Fig. 226.

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Spiel auf der Vorderbühne.

Paffionsfpielbühne zu Oberammergau ¹⁷⁵).

Die in der Gliederung des Bühnenraumes beftehende enge Verwandtfchaft zwifchen einer altenglifchen Bühne und derjenigen der Oberammergauer Paffions-fpiele läfst doch einen grofsen, prinzipiellen Unterfchied zwifchen beiden deutlich hervortreten.

Die Form der erfteren ifl begründet auf dem Beftreben, die auf der Bühne durch die Kunft der Darfteller zum Ausdruck kommenden feelifchen Vorgänge der

Perfonen des Dramas dem Publikum möglichft nahe zu bringen, ihm die Möglichkeit eines Eindringens in alle Feinheiten der Dichtung, fowie der Wiedergabe derfelben, einer perfönlichen und intenfiven Anteilnahme an den Vorgängen des Dramas zu bieten. Daher die nach antiker Art weit in die Mitte der Zufchauenden vor-gefchobene Bühne, welche denfelben geftattete, gewiflermafsen lieh felbft in die Handlung hineingezogen zu fühlen. Die altenglifche Bühne entfagte auch allen Anfprüchen auf Dekorationsmittel und täufchende Vergegenwärtigung des Schauplatzes; fie ruhte auf dem Grundfatze, dafs im Drama die Handlungen und Schick-fale der Menfchen Hauptfache find, der Schauplatz Nebenfache fei.

Ganz andere Gefichtspunkte und BedürfnilTe befanden bezüglich der Spiele in Oberammergau und mufsten für die Geftaltung der dortigen Bühne beftimmend fein. Hier kam eine intime Schilderung der in ihren überlieferten Typen und in ihren Schickfalen jedermann bekannten Charaktere fo wenig in Frage wie ein Eindringen und Vertiefen der Zufchauer in die Feinheiten der Dichtung oder wie die Kunft der darftellenden Perfonen. Alles kam hier an auf eine breite malerifche Entwickelung der Maffen und auf eine an die religiöfen Empfindungen appellierende Geftaltung der Gruppen und Bilder. Man darf es kurz bezeichnen : die bedeutende Wirkung wurde weit mehr durch das Auge als durch das Ohr auf die anwefenden Zufchauer übermittelt. Deshalb war auch ein Vorfchieben der Bühne in die Mitte derfelben hier nicht geboten; ja fie wäre angefichts der ganz anders geftellten Aufgabe fogar von Uebel gewefen und ift deshalb auch mit richtigem Blicke beifeite gelaffen worden; an ihre Stelle ift die breite Vorderbühne von verhältnismäfsig geringer Tiefe getreten, deren Form die fo wichtige basreliefartige Anordnung der Bilder unterftützt.

249.

Naturtheater.

Nach eingehender Betrachtung der verfchiedenen Erforderniffe und Erfcheinungs-formen einer Bühne mag es am Schluffe diefer Betrachtungen wohl geftattet fein, noch einen Blick auf die unter dem Namen »Naturtheater« bekannten Anlagen zu werfen, welche in vielen der nach dem Gefchmacke des XVIII. Jahrhunderts architektonifch angelegten Gärten der Grofsen jener Epoche eine Rolle fpielten. Sie waren dort fo fehr an ihrem Platze und fo ganz mit ihrer Umgebung im Einklänge, dafs man fich jene Gärten heute kaum mehr ohne diefelben zu denken vermag. Noch heute befteht eine verhältnismäfsig grofse Anzahl jener fo aufserordentlich vornehm wirkenden Gärten; die meiften von ihnen haben aber doch mehrfache und gründliche Umwandelungen erlitten, denen namentlich auch die reizvollen, ihren urfprünglichen Zwecken aber feit langem entzogenen und deshalb oft als überfliiffig betrachteten kleinen Theater zum Opfer fallen mufsten. Die wenigen derfelben, die fich trotz alledem noch erhalten haben, find in dichten Seitengängen verfleckt und mehr oder weniger vernachläffigt; trotz diefer Vernachläffigung haben fie fich aber noch immer einen grofsen Reiz bewahrt. Was ihnen im Laufe der Zeit von der wohlgepflegten Zierlichkeit ihres urfprünglichen Gefamtbildes verloren gegangen, das haben fie an malerifcher und poefievoller Schönheit reichlich zurückgewonnen durch ihre Verwilderung, ihr Zufammenwachfen mit der fie umgebenden Natur.

Diefe kleinen Theater waren unbedeckt; auch an den Seiten waren fie nicht durch fefte Wände, fondern nur durch hohe grüne Hecken umfchloffen. Die Vor-ftellungen konnten alfo nur bei gutem Wetter ftattfinden, unter freiem Himmel, aber unter dem Schutze dichter, fchattenfpendender Boskettes.

Von einer eigentlichen Einrichtung, von einem fzenifchen Apparate konnte bei ihnen kaum eine Rede fein. Der Fufsboden der Bühne war ebenfo wie die

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Fakf.-Repr. nach ebendaf.

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Naturtheater im Grofsen Garten zu Dresden ¹⁷⁶).

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Naturtheater nach Dumont17 7).

Grundrifs.

Stufen der Sitzreihen mit einem feinen, wohlgepflegten Rafen bedeckt; als Kuliffen dienten fehr forgfältig gefchorene Hecken, die, wie es fcheint, gelegentlich auch durch davor geflehte Kuliffen verdeckt werden konnten; man mufs fleh aber fagen, dafs dies dem eigentümlichen Zauber des Ganzen nur Abbruch getan haben konnte. Auch nach hinten wurde die Szene durch folche Hecken abgefchloffen, in deren Mitte fleh zuweilen, fo z. B. beim Naturtheater im Grofsen Garten bei Dresden, ein zierliches Tempelchen erhob, welches wohl in ähnlicher Weife wie die Mittelbühne des Shakefpeai'e-'Yhea.te.vs benutzt worden fein mag. Rings um das Ganze legte fleh, wie ein gegen die Aufsenwelt fchützender Wall, eine zweite und in manchen Fällen eine dritte Reihe hoher Hecken oder Baumgruppen. Als Schmuck des Inneren waren Statuen und Gruppen aus Sandltein oder Marmor verteilt, für welche das ruhige, dunkle Grün der Hecken oder der künltlich in diefelben gefchnittenen Nifchen den vortrefiflichften Hintergrund bildeten.

So mögen diefe in dichtem Laubwerk verlleckten Theater mit der auf ihren Sitzflufen gelagerten, an einer italienifchen Harlekinskomödie oder an einem leicht-gefchürzten Schäferfpiele fleh amüflerenden eleganten und ausgelaffenen Gefellfchaft wohl einen reizenden Aufenthalt geboten haben. Unwillkürlich fleht man im Geilte Bilder vor fleh wie diejenigen, welche uns durch Watteau und ähnliche Meilter von jener Zeit und ihren Zerftreuungen überliefert worden find.

Ein ganz eigenes Beifpiel eines Naturtheaters findet fleh in dem durch feine Wafferfpielereien berühmten Garten des Schloffes Hellbrunn bei Salzburg. Dort bilden nicht grüne Hecken, fondern behauene Felfen die Kuliffen der kleinen Bühne, auf welcher in der vornehmen Umgebung eines fürltbifchöflichen Schlofs-gartens und vor einem Publikum von hohen geiltlichen Herren und ihrem Anhänge neben Opern auch die luftigen Schäferfpiele nicht fehlten und wahrfcheinlich mit derfelben koketten Zierlichkeit und Tändelei aufgeführt wurden wie vor dem Hof-ftaate der weltlichen Füllten.

Fig. 228 zeigt den Grundrifs des eben erwähnten Naturtheaters im Grofsen Garten zu Dresden nach einem im Befitze der dortigen Technifchen Hochfchule befindlichen Originalplane ¹⁷⁶). Fig. 229 u. 230 find dem fchon mehrfach erwähnten Werke von Dumont¹⁷⁷) entnommen; fie Hellen nicht ein ausgeführtes Naturtheater, fondern den Entwurf zu einem folchen dar.

Nur feiten zwar werden dem deutfehen Architekten fleh die Gelegenheiten bieten zur Ausführung eines Naturtheaters, wie das XVIII. Jahrhundert fie fo zahlreich entliehen fah ; trotzdem aber dürfte es nicht ohne Intereffe fein, dem Studium diefer fo originellen und vielfach unbeachtet gebliebenen Anlagen gelegentlich einige Aufmerkfamkeit zuzuwenden.

b) Nebenräume der Bühne.

1) Räume für das Dekorationswefen.

Der in den meilten gröfseren Theatern fleh findenden, den eigentlichen Bühnenraum nach hinten verlängernden Hinterbühne und der Bedeutung, welche fie unter gewiffen Vorausfetzungen für die Entwickelung grofser Dekorationseffekte erlangen kann, ill in den vorltehenden Betrachtungen bereits kurz Erwähnung

U6) Derfelbe ifb dem Verf. durch die Güte des Herrn Hofrat Profeffor Dr. Gurlitt in Dresden zugänglich ge

macht worden.

250.

Hinterbühne.

getan worden (fiehe Art. 223, S. 289). Dabei ift nachzuholen, dafs he im Hinblick auf folche Verwendung ftets in derfelben Neigung wie die Vorderbühne angelegt wird, obgleich im Grunde genommen eine Notwendigkeit hierfür nicht nachzuweifen ift.

Für die Aufhellung und Bewegung von Perfonen kann eine durch Hereinziehen der Hinterbühne erreichte fcheinbare grofse Tiefe der Dekoration nicht ausgenutzt werden, da jede perfpektivifche Wirkung dadurch zu nichte gemacht werden würde. Auch die Verfuche, Kinder für diefe Zwecke zu verwenden, konnten zu keinem befriedigenden Ergebnis führen ; denn die Wirkung einer Dekoration beruht nicht auf der richtigen Anwendung der Linearperfpektive allein, fondern namentlich auch auf derjenigen der Luftperfpektive, und diefe letztere müfste natürlich dabei immer notleiden, felbft wenn die Gehalten der Kinder in die linearen Verhältniffe fich einfügen follten.

Man darf aber fehhalten, dafs es nur Ausnahmefälle find, in denen die Hinterbühne in diefer Richtung, d. h. zur Erhöhung der Bühneneffekte, in Anfpruch genommen werden mufs, und dafs die tägliche Benutzung, alfo auch die eigentliche Bedeutung der Hinterbühne auf anderen Gebieten liegt.

Dies trifft allerdings bei der Hinterbühne der Grofsen Oper in Paris nicht zu. Dort ih he in Form einer nur ca. 5,som breiten Galerie zwifchen der eigentlichen Bühne und dem Foyer de la danfe eingefchoben und dient in der Tat hauptfächlich zur Vertiefung der Bühne bei fehr grofsen Arrangements, wie der diefem Raum gegebene Namen » Galerie du lointain« erkennen läfst.

Die ebenfalls bereits erörterte Benutzung für Weghellen oder Vorbereiten der Dekorationen, fowie für Umzüge und dergl. ih allen Hinterbühnen gemeinfam, nicht fo die nachhehende, von verfchiedenen Verhältniffen abhängige.

In vielen Theatern erhreckt fich die Hinterbühne bis an die hintere Frontmauer des Gebäudes und heht mittels einer in diefer angelegten grofsen Toröffnung mit der aufseren Umgebung in Verbindung. Da, wo die grofsen Dekorationshücke in befonderen, aufserhalb des Theatergebäudes liegenden Magazinräumen aufbewahrt werden, hat diefes Tor in vielen Fällen die Behimmung, für den Tranfport diefer Dekorationshücke oder auch der Pferde, Wagen und anderer umfangreicher Sachen zu dienen. Da der Fufsboden der Hinterbühne fah immer höher liegen wird als das Gelände an der hinteren Front, fo wird da, wo der Tranfport diefen Weg nehmen mufs, diefer Höhenunterfchied entweder mittels Rampenanlagen oder mittels eines Aufzuges oder endlich einer Kombination von beiden vermittelt werden müffen.

Am Prinz Regenten-Theater in München ih durch Auffüllen das Gelände auf die Höhe der Hinterbühne gebracht worden, fo dafs die die Dekorationshücke heranbringenden Wagen unmittelbar auf die erhere gefahren und dort in Ruhe und gegen die Witterung gefchützt abgeladen werden können. Zweifellos bietet diefe Anlage fehr grofse Vorteile; aber nur feiten werden die Verhältniffe fich vereinigt finden, um fie anwenden zu können.

Am Hoftheater in Wiesbaden führt die an der Hinterfront desfelben liegende prachtvolle, monumentale Doppelrampe (Fig. 231) wohl auf die Höhe der Hinterbühne und ih mit diefer durch eine 4,som breite, nur unmerklich anheigende Paffage von ca. 10m Länge verbunden; doch kann die Rampe und infolgedeffen kann auch diefer Weg nicht für den Tranfport der grofsen Dekorationshücke benutzt werden, da es unmöglich ih, letztere an diefer Stelle zu fchwenken, um fie parallel zur Längsachfe einzuführen; die Rampe dient deshalb ausfchliefslich für den Tranfport der Theaterpferde etc. Die Dekorationen werden in überwölbten Räumen im Kellergefchofs des Gebäudes felbh aufbewahrt; zum Tranfport derfelben auf die Bühne find zwei hydraulifche Aufzüge vorhanden, deren jeder eine 18,som lange, zur gleichzeitigen Aufnahme von drei Profpektrollen Raum bietende Förderfchale hebt.

Die einfache gemauerte Rampe an der Hinterfront des Hoftheaters zu Dresden führt in der Verlängerung der Bühnenachfe zu dem auf der Höhe des I. Untergefchoffes liegenden hinteren Bühneneingang; ihre Fortfetzung im Inneren bildet eine hölzerne auf das Bühnenpodium führende Rampe.

Am Hofopernhaufe in Wien liegt die Rampe ebenfalls in der Verlängerung der Bühnenachfe, aber ganz innerhalb des Bereiches der Hinterbühne und überwindet den Höhenunterfchied zwifchen diefer und der Strafse in einem Zuge.

Fig. 231.

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Hinterfront des Hoftheaters zu Wiesbaden.

Diefe Anordnung wiederholt lieh am Opernhaufe in Budapeft, am Stadttheater in Zürich und vielen anderen.

Bei allen Anlagen diefer Art, wo die Rampe unter dem Fufsboden der Hinterbühne anfetzt und auf demfelben ausmündet, mufs natürlich eine der Rampenbreite annähernd gleichkommende Oeffnung in diefem Fufsboden vorhanden fein; fie wird, nachdem der Tranfport beendet ift, mit Tafeln eingedeckt und dadurch der Raum der Hinterbühne wieder für die anderen Zwecke nutzbar gemacht.

251-

Tranfport von Kuliffen, Profpektrollen etc.

Der Tranfport der Verfatzftiicke und Kuliffen bietet keinerlei Schwierigkeiten, weit mehr derjenige der unter Umfländen über 20m langen und bis zu ca. 15 kg für das lauf. Meter wiegenden Profpektrollen.

Wo der Platz es geflattet, follte der Wagen fo Vorfahren, dafs die Rollen in der Richtung parallel der Längenachfe der Bühne von demfelben abgehoben und fofort, ohne dafs im Freien eine Schwenkung nötig wäre, auf die Bühne getragen werden können. Letzteres gefchieht durch 4 Arbeiter, von denen 2 vorn und 2 hinten anfaffen. Auf Bühnenhöhe angelangt, bringen die vorderen den Kopf der Rolle in die vorher dafür bezeichnete Gaffe, wonach die hinteren einfehwenken,

bis die Rolle an der richtigen Stelle liegt, an die für fie be-ftimmte Profpektlatte angefeilt und aufgezogen werden kann.

Plg. 232.

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Eine Erleichterung für den Tranfport der Dekorationen wird oft darin erblickt, dafs die Profpektrollen nicht, wie in den eben erwähnten Anlagen, durch eine hintere Oeffnung parallel der Bühnenachfe, fondern durch eine feitliche und fenkrecht auf diefe Achfe, alfo parallel den Gaffen, auf die Bühne gelangen. Eine folche Anordnung findet fich im Neuen Hofburgtheater in Wien. Dort werden die Dekorationen über eine bis zum erfien Verfenkungs-gefchofs führende Rampe auf einen grofsen Aufzug getragen und mit demfelben auf die Bühne gehoben. Bei genauer Betrachtung ergibt fich, dafs die bei folcher Handhabung erzielte Ar-beitserfparnis weniger erheblich ift, als dies auf den erften Blick erfcheinen möchte. Bis die Rolle auf dem Bühnen-fufsboden liegt, bedarf es der gleichen Anzahl von Handgriffen, und dort mufs fie doch wieder aufgenommen und mittels Schwenkung an ihre richtige Stelle getragen werden, es fei denn, dafs die Bühne ganz frei von Kuliffen wäre, fo dafs die Rolle ohne weiteres parallel vorwärts getragen werden könnte.

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Seitliche Dekorationsranipe im Opernhaus zu Frankfurt a. M.¹⁷⁸).

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Ein unbeftreitbarer Nachteil einer folchen Anlage mufs aber darin erkannt werden, dafs diefelbe immer mit einer Störung des Zufammenhanges der feit-lichen Nebenräume der Bühne verbunden fein wird. In einer fehr in die Augen fallenden Weife zeigt fich dies am Opernhaufe in FYank-furt a. M., wo die feitlich in einem Zuge von der Strafsen-höhe auf die Bühne führende Rampe zwei Gefchoffe durch-fchneidet (Fig. 232 ¹⁷⁸), eines unter und das auf Bühnenhöhe liegende. Namentlich der Ver-luft diefes letzteren wertvollen Raumes in nachher Nähe der Bühne ift immer fehr empfindlich. Aber nicht genug damit, eine grofse Unbequemlichkeit liegt noch in dem Umftande, dafs den zwifchen diefer Durchbrechung und der vorderen Bühnenmauer liegenden Räumen der unmittelbare Weg zu den nach den hinteren Ausgängen

führenden Bühnentreppen, alfo die Verbindung mit den übrigen Teilen und der Weg in das Freie gänzlich abgefchnitten ift, eine Anordnung, die überdies mit den Vorfchriften der Preufs. Bauverordnung im Widerfpruch fleht (fiehe § 21 derfelben in Kap. io, unter c, VI) und aus diefem Grunde heute gar nicht mehr zur Ausführung kommen könnte.

Auch bei der Erbauung des Neuen Hoftheaters in Dresden wurde die Frage einer feitlichen Zuführung der Dekorationen angeregt und in Erwägung gezogen ; fie wurde aber — zum Teil im Hinblick auf die eben gefchilderten Uebelftände — fallen gelaffen.

Bei Anlage der Rampen ift darauf Bedacht zu nehmen, dafs auf ihnen ziemlich grofse Taften durch Männer ohne übermäfsige Anftrengung hinaufgetragen werden follen. Das Steigungsverhältnis ift deshalb in den meiften Fällen ungefähr wie 1 : 3 angenommen und füllte womöglich nicht fteiler fein.

Auch die Breite und die Verkehrsverhältniffe der anliegenden Strafsen können für die Anlage der Dekorationseingänge unter Umftänden beftimmend werden. Angenommen, der Dekorationswagen fei vor der Seitenfront eines Theaters vorgefahren; die Profpektrollen muffen abgenommen und, um fie in das Theater einführen zu können, zunächft fo gefchwenkt werden, dafs fie annähernd fenkrecht auf die Bühnenachfe gerichtet find, fo würden fie in diefer Lage bei einer Länge von 18 bis 20m zeitweife die Strafse ganz abfperren, und es ift anzunehmen, dafs dies in manchen Fällen, namentlich wo verkehrsreiche Strafsen in Frage kommen, als völlig ausgefchloffen betrachtet, dafs alfo auf eine andere Vorkehrung Bedacht genommen werden müffe.

In grofsen Theatern werden die Ergänzungen vorhandener Dekorationen, fowie auch die Montierung ganz neuer Stücke faft ausfchliefslich im Haufe felbft durch eigene Dekorationsmaler ausgeführt. Zu diefen Arbeiten ift aus vielerlei Gründen ein Malerfaal notwendig, der feinen vorteilhafteflen Platz über der Hinterbühne findet, fofern die Abmeffungen der letzteren fo gewählt werden können, dafs fie dies geftatten. Im Zwifchenboden zwifchen den beiden Räumen werden dann Klappen angebracht, durch welche die fertigen Stücke fofort auf die Bühne herab-gelaffen werden können.

Den neuen Vorfchriften gemäfs follen die Dekorationen nicht mehr im Theatergebäude felbft, fondern in befonderen Magazinen aufgefpeichert werden. Dies ift teils der Feuersgefährlichkeit der Profpekte wegen im Intereffe des Theaters, wie auch umgekehrt im Intereffe der Erhaltung der wertvollen Profpekte im Falle eines Theaterbrandes gerechtfertigt, wenngleich die Buhnenleiter dagegen geltend machen, dafs einesteils der Hin- und Hertranfport eine grofse Menge von Arbeitskräften in Anfpruch nimmt und anderenteils die Dekorationen unter diefen Tranfporten fehr leiden.

Wie dem aber auch fei, ein grofser Malerfaal im Theater felbft mufs feine eigentliche Bedeutung da verlieren, wo in der Tat die Auffpeicherung der Dekorationen in einem gehinderten Magazine ftattfindet. Denn alle Profpekte, welche nicht unmittelbar nach ihrer Fertigftellung aus dem Malerfaale auf die Bühne gebracht werden könnten, müfsten doch zunächft in das Magazin wandern, um im Bedarfsfälle von dorther wieder herbeigeholt zu werden. Aus diefem Grunde ergibt fich, dafs es dann des Tranfports wegen vorteilhaft fein kann, die grofsen Profpekte in den Magazingebäuden felbft auszuführen, und unter folchen Umftänden wird der Hauptmalerfaal dort feinen richtigen Platz finden müffen.

252.

Dekorations

eingänge.

253'

Malerfaal.

Deffenungeachtet wird ein im Theatergebäude felbft befindlicher, wenn auch kleinerer Malerfaal ftets in hohem Gradp willkommen fein als Raum für das Anfertigen oder die Ausbefferung kleinerer Stücke, welche im Gebäude felbft verbleiben können oder deren Tranfport in die Magazine keine Schwierigkeiten macht. Wenn diefer Hilfsmalerfaal grofs genug ift, um, wenn auch ausnahmsweife, einen ganzen Profpekt da auflegen zu können, fo wird dies natürlich ein fehr grofser Vorteil fein; denn es bieten fich oft Anläffe, um entweder Ausbefferungen oder Umänderungen an fertigen Profpekten fchnell erledigen zu müffen oder neue anzufertigen, welche fehr fchnell gebraucht werden und vielleicht auch, wie dies z. B. bei den Dekorationen von Repertoireftücken der Fall ift, lange Zeit auf der Bühne hängen können, bevor fie magaziniert werden müffen.

Früher war es Gebrauch, die grofsen, für die Dekorationen beftimmten Lein-wandfiächen lotrecht an den Wänden des Malerfaales aufzufpannen, wobei die Bemalung von leichten fahrbaren Gerüften aus vor fich ging. In Pfngland ift diefes Verfahren noch jetzt üblich. In Deutfchland und Frankreich dagegen ift man feit der Mitte der Zwanzigerjahre des XIX. Jahrhunderts zu dem jetzt allgemein üblichen gelangt, die Dekorationen auf dem Fufsboden zu malen. Flieraus ergibt fich, dafs die Bodenfläche eines Malerfaales zum mindeften fo grofs fein mufs, dafs fie das Ausfpannen einer ganzen Profpektleinwand auf dem Fufsboden geftattet; natürlich ift es fehr wünfchenswert, dafs daneben fich noch hinreichend Platz finde, um kleinere mit dem Profpekt zufammengehörige Stücke neben diefem auflegen und gleichzeitig mit ihm malen zu können. Plieraus werden fich in jedem einzelnen Falle die Abmeffungen eines Malerfaales nach denjenigen der Bühne, bezw. der gröfsten auf derfelben vorkommenden Dekorationsftücke beftimmen.

Gamier erklärt es 17<J) für unbedingt notwendig, dafs ein Malerfaal eines grofsen Theaters Raum genug biete, um zwei ganze Profpekte und nebenher noch die dazu gehörigen kleineren Stücke zugleich malen zu können. Indes wird wohl nur in feltenen Fällen die Möglichkeit geboten fein, in einem Theatergebäude Hohlräume von folchen Abmeffungen unterzubringen.

Da es auch nur feiten möglich ift, die Malerfäle hoch genug zu machen, um die Profpekte zur Prüfung und Beurteilung in ihrer ganzen Höhe an einer Wand aufzuziehen, da aber andererfeits eine folche Prüfung aus einer gewiffen eine Ueber-ficht bietenden Entfernung durchaus notwendig ift, fo ift man zu dem Auswege gelangt, an einer der Wände möglichft hoch eine durch eine kleine Treppe zugängliche Galerie entlang zu führen, auf welcher der Maler wenigftens annähernd den gewünfchten, für die Beurteilung feiner Arbeit notwendigen Abftand findet. P'ür die Beleuchtung des Saales kann nur Deckenlicht oder fehr hohes Seitenlicht in Frage kommen, das erftere ift unbedingt vorzuziehen, auch aus dem Grunde, weil bei Annahme desfelben die Wandflächen zu irgendwelcher Benutzung, zum Anheften von Vorlagen etc., zur Verfügung bleiben.

Zur Einrichtung eines Malerfaales gehören noch ein kleiner Nebenraum für die Farben, Pinfel und andere Materialien, ferner die fog. Leimküche, eine Nifche mit einem Herd zum Wärmen des für die Farben notwendigen Leimes, und wenn fich aufserdem noch ein Raum zur Aufbewahrung der Skizzen und Modelle in der Nähe befindet, fo wird derfelbe ftets von grofsem Nutzen und deshalb fehr willkommen fein.

Eine kurze Betrachtung über die Herstellung der Dekorationen möge hier eingeschaltet werden.

254-

Dekorations

malerei.

Es ift bereits darauf hingewiefen worden, dafs die älteren Dekorationen bei aller ihrer Prachtentfaltung doch hauptsächlich nur in einfachster Weife aus einem Hintergründe — Profpekt, Toile de fond —, den Kuliffen und den Soffitten zufammengeftellt wurden; auch waren fie meistens nur in Parallelperfpektive komponiert; fie ermangelten deshalb des abwechfelungsvollen Reichtumes und der Naturtreue, welche heute von den Dekorationen gefordert werden, und würden dem Gefchmacke des derzeitigen Publikums nicht mehr genügen.

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Dekoration einer Scena comica nach Serlio¹⁸¹).

Serlio¹⁸⁰) erteilt über die Ausftattung einer Bühne die nachfolgenden, für die damaligen Anfchauungen fehr charakteristischen Anleitungen, welche hier in möglichst getreuer Uebertragung wiedergegeben find.

»Es gibt dreierlei Arten von Dekorationen: eine Seena comica, eine Seena tragica und eine Seena fatirica. Auf erfterer für die Komödie beftimmten find die Häufer von Privatleuten, nämlich von Bürgern, Kaufleuten, Advokaten, Parafiten und anderen ähnlichen Perfönlichkeiten darzuftellen; vor allen Dingen darf auf ihr das Haus einer Kupplerin nicht fehlen, ebenfowenig ein Wirtshaus; auch eine Kirche ift notwendig. Die Seena tragica dient für die Tragödie, und deshalb tnüffen auf ihr die Behaufungen vornehmer Perfonen vor Augen geführt werden; denn die Liebesverwickelungen, die erfchütternden Schickfale, gewalt-famer und graufamer Tod (i morti violenti e crudeli) haben fich immer in den Paläften der Grofsen, der

18u) In : De architettura, Lib. II.

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Herzoge, Fürflen und der Könige zugetragen, und deshalb find für die Ausfiattung einer Tragödie nur folche Gebäude geeignet, welche den Eindruck der Vornehmheit erwecken (in cotali apparati non ß fara edificio che non habbia del nobile).«

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Dekoration zur Oper »Olympia«

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Auf den der Abhandlung beigegebenen Abbildungen fieht man für jede diefer beiden Ausfbattungen eine ftreng in Parallelperfpektive dargeflellte Strafse mit den

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

angedeuteten Gebäuden (Fig. 233 ¹⁸¹); diejenige der Seena fatirica zeigt eine Waldwildnis mit Felfen und ärmlichen Hütten.

Die grofsen Meifter Servandoni, die Galii Bibiena u. a. begannen, von diefer

Dekoration zu »Ratibor und Wanda« von

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fie in Zufammenftellung und Aufbau ihrer Dekorationen noch immer über die ebengenannte elementare Einfachheit kaum hinausgingen.

In der erften Hälfte des    XIX.    Jahrhunderts bildete    fich in Paris    eine Schule

von    Theatermalern — Peintres de decors — heraus, welche    die Führung    übernahmen

und in Bezug auf das feine Verftändnis und die künftlerifche Durchführung ihrer Arbeiten noch nicht übertroffen worden find, wenn auch die raftlos vorwärtsfehreitende und, wie man glauben möchte, zu ihrer höchften Blüte gelangte Entwickelung des Bühnenwefens heute Effekte ermöglicht, welche diefen Meiftern (Sèchan, Dieterle, Feucheres, Defplechin, Cambon    u. a.)    noch unbekannt und    unerreichbar    waren. Die

von    Defplechin für die Grofse    Oper    in Paris 1836 gemalte Dekoration    zum II. Akt

der »Hugenotten« — fie zeigt im Hintergründe das Schlofs von Amboife mit einer

Fig. 237.

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Schenke »Zum Hofenband« im I. und II. Akt des »Falftaff« im Opernhaus zu Berlin.

Dekoration von E. Quaglio ¹⁸⁴).

grofsen, nach dem Garten herabführenden Freitreppe — ift gewiffermafsen vorbildlich für diefe Szene geworden und wird in faft gleicher Auffaffung bei allen Infzenierungen diefer Oper wiederholt. Die genannten Parifer Kiinftler hatten auch für das Alte Hoftheater in Dresden eine Anzahl von vielbewunderten Dekorationen ausgeführt, von denen diejenigen zum »Oberon« am meiden gerühmt wurden; fie wurden faft alle mit dem Gebäude 1869 ein Raub der Flammen.

In Deutfchland waren es Gropius, Quaglio, Kautzky u. a., welche die Kunft der Theatermalerei zu der Höhe führten, welche fie jetzt in Deutfchland einnimmt. Es ift bekannt, dafs auch Schinkel eine nicht geringe Anzahl von Dekorationen entworfen hat, denen jedoch vermöge ihrer akademifchen Strenge das eigentliche Leben fehlt, fo dafs fie uns jetzt nüchtern und konventionell erfcheinen. Der Vergleich zwifchen den in Fig. 234 bis 237 abgebildeten Dekorationen: einer grofsen Halle nach Giufeppe Galii Bibiena (Fig. 234¹⁸²) mit einer folchen von Schinkel

>32) Fakf.-Repr. nach einem alten Stiche von Giufeßße Galii Bibiena.

(Fig. 235 ³) einerfeits, fowie eines mittelalterlichen Interieurs von letzterem (Fig. 236³) mit demjenigen zu »Falftaff« von Quaglio (Fig. 237 ⁴) andererfeits, wird dies betätigen. Bei Betrachtung diefer beiden letzteren gewinnt man den Eindruck, als wenn der Schritt von der primitivflen Ausftattung, in welcher durch eine ausgehängte Tafel die Oertlichkeit der Szene dem Publikum bekannt gegeben wurde, bis zur Schinkel'fchen Dekoration kaum gröfser war als derjenige, welcher von diefer zu der zuletzt erwähnten führte. Für eine in antiker Form infzenierte Aufführung der »Antigone« auf dem Dresdener Hoftheater wurde im Jahre 1844

Fig. 238.

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G. Semper's Entwurf zu einer Dekoration für Sophokles »Antigone« ⁵).

die Dekoration nach dem Entwürfe von Gottfried Semper (Fig. 238 ⁵) ausgeführt; fie foil beim Brande verfchont geblieben fein.

255-

Theatermaler.

Bevor eine Dekoration von Bedeutung in Angriff genommen werden foil, wird der Maler in erfter Linie das auszuftattende Stück genau ftudieren, um fich in den Geilt der Handlung zu verfetzen, die charakteriftifchen Züge der Situationen und das »Milieu«, in welchen die von ihm auszuftattenden Szenen fich abfpielen werden, ganz in fich aufzunehmen und fo die Stimmung, welche durch feine Arbeit gehen, durch fie hervorgerufen oder unterftützt werden foil, nachzuempfinden. Er wird, wo es möglich ift, die befonderen Intentionen und Vorfchriften des Autors kennen zu lernen und fich in diefelben hineinzudenken fuchen ; vor allen Dingen wird er

auch mit dem Leiter und dem Mafchinenmeifter des Theaters darüber fich in Einklang fetzen, was mit den auf der Bühne befindlichen Einrichtungen gemacht werden kann, und auf welche Weife die geplanten Wirkungen erreicht werden follen. Zu diefem Zwecke mufs er fich felbfl auch mit allen Hilfsmitteln oder Eigenfchaften der betreffenden Bühne auf das genauefte vertraut machen.

Die Schauplätze der verfchiedenen Dramen oder Opern umfaffen alle erdenklichen Zeitalter und Länder, fpielen im Freien oder innerhalb von Städten und Gebäuden, und jeder Schauplatz erfordert fein beftimmtes, der Handlung angemeffenes Gepräge. Der Maler mufs alfo die Stilformen der verfchiedenen Zeiten und Völker-fchaften vollkommen beherrfchen, um diefelben in charakteriftifcher Form wiedergeben zu können.

Wenn dabei auch von kleinlichen, ftörenden Einzelheiten abgefehen werden mufs, fo ift doch die vollfte Beherrfchung auch diefer Einzelheiten ein unumgängliches Erfordernis; denn fie erft befähigt den Künftler, das Wefentliche vom Unwefentlichen zu trennen und letzteres auszufcheiden. Es könnten Beifpiele genug angeführt werden dafür, wie durch eine rohe, unverftandene oder abfichtlich vernachläffigte Behandlung einzelner Teile die Wirkung fonft wohlgelungener Dekorationen beeinträchtigt werden kann. Von vielen nur das eine, auf einer grofsen vornehmen Bühne felbft Gefehene. In der erften Szene der Oper »Iphigenia auf Tauris« von Gluck trat, als der Vorhang nach dem gewaltigen Vorfpiele des Orchefters fich hob, Iphigenia nicht etwa aus einem der taurifchen Artemis würdigen Tempelbau, fondern aus einer Art von romanifch-gotifcher Kapelle mit kleinen Porphyrfäulchen hinaus in den von Gewitter durchbebten heiligen Urwald der Göttin !

Aber auch eine kalte, fchulmäfsige Korrektheit der Stilformen allein kann nicht genügen; fie würde nur froftige Bilder ohne Lebenswahrheit fchafifen. Der Maler mufs kulturgefchichtlich eingedrungen fein in das tägliche, ftädtifche, felbft in das häusliche Leben der vor die Augen der Befchauer durch feine Arbeit zu zaubernden Epochen; erft dann wird es ihm möglich fein, feine Bilder mit dem Hauche der Wirklichkeit zu beleben, die jetzt von diefen gefordert wird.

Die Schwierigkeit, Kulturformen, die der Wiffenfchaft nur in ganz allgemeinen Umriffen bekannt find, oder ganz der Phantafie angehörende Zauberpaläfte und dergl. wiederzugeben — man kann hier an altperuanifche (»Ferdinand Cortez«) oder mexi-kanifche, an altnordifche Formen, auch an die Zaubergärten der Armida, an Walhall etc. denken — mufs der Maler mit Hilfe feines wohlgefchulten Gefchmackes, feiner künftlerifchen Phantafie und Schöpfungskraft überwinden und fich dabei hüten, durch fratzenhafte Ungeheuerlichkeiten feine Wirkung erzielen oder durch Verfchwom-menheit den Mangel an Beherrfchung der Einzelformen vertufchen zu wollen. Oft mufs er diefe nach beftem Können erfinden und, fozufagen, neu erfchafifen, dabei aber innerhalb der Grenzen der künftlerifchen Schönheit wie auch der Wahrfcheinlich-keit bleiben, d. h. die von ihm gefchafienen Formen müffen fich darftellen, als ob fie nur fo und nicht anders gewefen fein könnten. Dabei find triviale Anlehnungen und Herbeiziehungen anderer altertümlicher und phantaftifcher, aber beffer bekannter Formen zu vermeiden, die, wenn falfch angewendet, ein gebildetes Auge nur verletzen können. Bei Aufgaben folcher Art follte der Künftler fich niemals mit dem Trofte abfinden, dafs die grofse Menge der Zufchauer doch kein Verftändnis für folche Feinheiten habe und die Mängel nicht empfinden werde.

Das bezüglich der Formen von Menfchenwerken hier Gefagte gilt auch von den Gebilden der Natur. Auch ihre Darftellung bietet reichen Anlafs zu forg-fältigem Eindringen in die Entwickelungsbedingungen ihrer Formen und, wo diefes unterbleibt, vielfache Gelegenheiten zu fchweren und ftörenden Mifsgriffen.

Ein Theatermaler — dies Wort hat einen unangenehmen Klang, weit lieber würde ich die franzöfifche Bezeichnung gebrauchen, wenn ich nicht fürchtete, mich dabei Tadel auszufetzen — alfo ein Theatermaler mufs neben allen diefen Kennt-niffen die Gefetze der Perfpektive vollftändig beherrfchen ; denn all feine Effekte ftehen auf einer ebenfo ficheren, wie kühnen Handhabung diefer Regeln. Erft dann, wenn diefe mit allen ihren Befchränkungen wie Hilfsmitteln ihm ganz in Fleifch und Blut übergegangen find, kann er fie für feine Zwecke dienftbar machen und wohl mit ihrer Hilfe, aber doch frei von ängftlichem Anklammern, jene geiftvollen, malerifchen Kompofitionen fchaffen, als welche wir viele der grofsen Dekorationen bewundern müffen. Erfchöpfende Lehrbücher über die Theaterperfpektive beftehen wohl nicht; die Eigenart der Aufgaben hat eine befondere Art der Behandlung der Perfpektive, fowie eine Anzahl technifcher Hilfsmittel und Erleichterungen ihrer Konftruktionen herausgebildet, auf welche einzutreten hier jedoch zu weit führen würde.

256.

Maquettes und Technik der

Malerei.

Als erfter Schritt für die Ausführung einer Dekoration werden die an anderer Stelle fchon erwähnten Skizzen — Maquettes — angefertigt, welche in einem beftimmten Mafsftabe das vollftändige Bild der Szene mit allen Einzelheiten im Rahmen eines Modells der Bühne wiedergeben. Diefe Maketten dienen zur Prüfung und Beurteilung des Entwurfes; denn an ihnen kann noch immer mit Leichtigkeit geändert werden. Wenn fie alle Läuterungsprozeffe durchlaufen haben und zur Ausführung gut befunden worden find, dann beginnt das Uebertragen derfelben auf die Leinwand, welche zu diefem Behufe zuerft auf dem Fufsboden aufgefpannt und dann mittels einer grofsen breiten Bürfte mit einer warm aufgetragenen Mifchung von Schlämmkreide, Leim und Stärke grundiert worden ift. Die Skizzen, aus denen die Makette zufammengefetzt ift, werden mit Quadraten überzogen, oder vielmehr es wird, um das Original — welches während der Arbeit fo aufgeftellt wird, dafs die Maler es immer vor Augen haben — zu fchonen, mit einer Konturpaufe in diefer Weife verfahren. Ebenfo wird die Leinwand in Quadrate eingeteilt, deren Gröfse in irgend einem beftimmten Verhältniffe zum Mafsftabe der Makette fleht. In diefes Netz werden die Konturen mit Kohle übertragen, welche, an einem langen Stabe befefligt, von dem Maler ftehend gehandhabt wird. Sobald diefe Kohlenkonturen endgültig »fitzen«, werden fie, bevor das eigentliche Malen beginnen kann, mit kräftigen Strichen mit dunkler Farbe nachgezogen und dadurch fixiert. Aber auch hier wird nicht roh und nachläffig, fondern mit grofser Sorgfalt und mit Beachtung jeder Einzelheit verfahren; die Uebung und das künftlerifche Verftändnis lehren, das richtige Mafs dabei einzuhalten, alles Charakteriftifche zu geben und alles überflüffige, unwirkfame oder die Wirkung fogar ftörende Detail, jede unangebrachte Kleinlichkeit zu vermeiden, alfo der beabfichtigten Wirkung fich immer bewufst zu bleiben und keinen der im einen, wie im anderen Sinne dafür wefent-lichen Faktoren zu überfehen.

Lange, parallele, perfpektivifch verfchwindende Linien werden vorher über die ganze Leinwand hinweg aufgefchnürt, ungeachtet etwaiger durch die Kompofition gebotener Unterbrechungen, die einfach über diefe Linien hinweg gezeichnet werden. Oft auch wird die Leinwand mit folchen perfpektivifchen Parallelen in beftimmten

gleichmäfsigen Abftänden überzogen, zvvifchen welche die Linien der eigentlichen Zeichnung ohne weitere perfpektivifche Konftruktion nach Augenmafs gelegt werden können.

Nach diefen Vorbereitungen beginnt das eigentliche Malen, und zwar im gegebenen Falle mit dem Anlegen der Luft, welche aber, wenn fie wohl gelingen foil, mit einer einzigen Anlage, alfo alla prima vollendet fein mufs, da alle Nach-befferungen einen Fehler meift nur verfchlimmern. Wo es fich um grofse Flächen handelt, kann deshalb diefe Arbeit nicht von einem Manne allein bewältigt werden ; es müffen zwei oder drei fich darin unterftützen.

Durcharbeitung, zum Anfetzen der Schatten und Lichter etc. etwas

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Die weitere Ausführung kann der Maler nur auf der Leinwand ftehend machen. Zum Anlegen der Lokaltöne bedient er fich dabei langgeflielter, fehr kräftiger Pin fei,

feinerer und eines an einem Stock in einem gewiffen Winkel befeftigten langen Lineals. Seine Palette ift ein auf vier Rollen bewegbares, an drei Seiten mit einem hohen Rande verfehenes Brett, auf welchem die die Farben enthaltenden Töpfe ftehen. Zur Ausführung der Einzelheiten, zum Aufträgen von Vergoldungen und ähnlichen fubtileren Arbeiten kommen feinere Pinfel zur Verwendung; auch bedienen die Maler fich dann niedriger Seffel, welche ihnen die Benutzung der für folche Arbeiten notwendigen Malftöcke geftatten. Zur Schonung der Leinwand tragen fie anftatt ihrer Stiefel weiche Fdlzfchuhe, welche wohl auch in extremen F'ällen gelegentlich zum Aufträgen oder Vertreiben der P'arben, namentlich für Terrain, fich fehr nützlich erweifen follen.

Für die Dekorationsmalerei werden nur Leimfarben benutzt, d. h. in Leim-waffer angerührte trockene Erdfarben. In neuefter Zeit werden hie und da, z. B. in München, Afbeftfarben angewendet, welche zugleich als Flammenfchutzmittel fich gut bewähren follen. Die Leuchtkraft diefer Farben foil die gleiche fein wie diejenige der fonft benutzten Erdfarben; eine grofse Erfahrung liegt zur Zeit jedoch noch nicht vor.

Da die P'arben nafs aufgetragen werden und im naffen Zuftande weit dunkler erfcheinen, auch im übrigen ganz anders wirken als im trockenen, die Wirkung der Malerei alfo erft nach dem Auftrocknen zum Vorfchein kommt, fo gehört eine grofse Erfahrung dazu, diefelbe trotzdem fchon während des Malens fo weit zu beurteilen, um, wie dies vielfach gefchieht, nafs in nafs malen zu können. Dazu kommt noch, dafs es gar nicht auf die Wirkung der Malerei bei Tageslicht, fondera lediglich auf diejenige bei der grellen Bühnenbeleuchtung ankommt. Deshalb können nur fog. Lichtfarben verwandt werden, d. h. folche, welche bei künftlichem Lichte ihre Leuchtkraft behalten oder erft gewinnen, deren Wirkung daher häufig bei Tageslicht eine ganz andere ift als bei Lampenlicht. Dies hat zur Folge, dafs die Dekorationen bei Tage vielfach Farbenzufammenftellungen zeigen, welche nichts weniger als glücklich erfcheinen und weit davon entfernt find, die glänzende Wirkung vermuten zu laffen, welche fie unter den Lichtmengen der Bühnenbeleuchtung, ihren Meifter lobend, zeigen. Es ift unmöglich, für diefe P'ragen eine Theorie auf-zuftellen ; in ihrer glücklichen Löfung erkennt man eben die Kunft des Bühnenmalers, der zur Erreichung feiner Wirkungen nicht allein die ihm gewordene Aufgabe mit gröfster Feinheit empfinden und in fich aufnehmen, fondera auch die Eigenarten aller ihm zur Verfügung ftehenden Hilfsmittel vollftändig beherr-fchen mufs.

257.

Vollendungs

arbeiten.

258.

Dekorations

magazine.

259-

Magazinierung

der

Profpekte.

Nachdem mit dem Malen der künftlerifche Teil der Dekorationen getan ift, find diefelben für den Gebrauch auf der Bühne fertig zu machen. Dafür werden, fofern dies nicht fchon vor dem Auffpannen gefchehen ift, die feitlichen Ränder der Leinwand umgenäht oder mit breitem ftarken Leinenbande eingefafst, um das Einreifsen, fowie das ungleichmäfsige Strecken und Faltigwerden zu verhüten. Zugleich werden oben und unten durch Umnähen die bereits in Art. 207 (S. 275) erwähnten Tafchen gefchaffen, die obere derfelben für die Oberlatte, an welcher die Ketten zur Verbindung mit der Profpektlatte befeftigt werden, die untere für die Unterlatte, welche dem Profpekt Halt geben mufs und ihn durch ihr Gewicht glatt zu fpannen hat. Die bei Bogen und Soffitten etc. fich ergebenden Konturen und Ausladungen werden ebenfo wie die Durchbrechungen ausgefchnitten und mit Netzgaze oder feinem Drahtnetze von hinten zufammengehalten.

Nachdem alles dies gefchehen, find die fog. Hängefachen zur Benutzung oder zur Ablieferung in die Magazine fertig. Kuliffen und Satzftücke werden fofort nach ihrer Fertigftellung in die Schreinerei abgegeben, wo fie kunfigerecht ausgefteift werden, nachdem die fcharfen und zackigen Ausläufer der Konturen ebenfalls ausgefchnitten und mit Netzgaze verbunden, auch wohl auf leichte, mit der Säge aus-gefchweifte Bretter aufgelegt worden find.

Damit find die Dekorationen, welche nicht fofort auf der Bühne Verwendung finden, an ihrem Aufbewahrungsorte angelangt, deffen Einrichtung Gegenftand der nun folgenden Erörterung bilden wird.

Die Aufgabe der Dekorationsmagazine, ob fie innerhalb der Umfaffung des Theaters felbft oder aufserhalb derfelben in befonderen Baulichkeiten angelegt find, bleibt ftets diefelbe, nämlich hinreichenden Raum für die Lagerung der Dekorations-ftücke zu bieten bei möglicnft günftigen, Arbeitskräfte fparenden Tranfport- und eine gute Erhaltung der Dekorationen fichernden Lagerungsverhältniffen. Die gröfste Oekonomie des Raumes ift dabei ebenfalls zu erftreben, nicht allein der Erbauungs-koften, fondern auch der Unterhaltung und der Arbeitskräfte wegen, welche in einem überfhiffig weiträumigen Magazine naturgemäfs gröfser fein werden als in einem fachgemäfs und ökonomifch angelegten.

Für die Form und die Anordnung der Magazine find diejenigen Dekorationsteile beftimmend, welche vermöge ihrer Abmeffungen und Geftalt befondere Einrichtungen notwendig machen. Dies find die Profpekte. Die Gefamtlänge der Räume, in welchen fie untergebracht werden, wird durch ihre Länge gegeben, die wieder abhängig ift von den Gröfsenverhältniffen der Bühne, für welche fie beftimmt find. In zweiter Linie mufs fur den Umfang des Magazins die Anzahl der zu verwahrenden Profpekte beftimmend fein. Der Natur der Sache nach ift aber aus verfchiedenen Gründen diefe Anzahl ebenfalls fchwankend; für die erften und wichtig-ften P'aktoren können daher abfolute Ziffern nicht angegeben werden.

Die Profpekte können in den Magazinen nicht anders als gerollt aufbewahrt • werden. Die Stärke einer folchen Rolle ift auf ca. 0,25 bis 0,3om und ihr Gewicht auf ca. 15 kg für das lauf. Meter anzunehmen.

Die Art, wie fie gelagert werden, ift ganz allgemein die, dafs fie auf Konfolen-borten aufgelegt werden, welche entweder an den Wänden oder auf freiftehenden Gerüften in mehreren Reihen übereinander angebracht find. Auf einer folchen Konfolenreihe pflegt man 3 Rollen nebeneinander oder 5 bis 6 Rollen in 2 Schichten zu legen. Die Beladung der Konfolenträger berechnet fich hiernach bei 3 Rollen

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auf 45 k5 und bei 6 Rollen auf 90 k£ für das Meter. Die Breite der Auflager ergibt fich in beiden Fällen auf 3x 0,3om = 0,9oni. Zwei Rollenfchichten übereinander nehmen nach obigen Mafsen eine Höhe von 0,öom ein, abgefehen von einer gewiffen Zufammenpreffung infolge ihres Gewichtes. Die lotrechte Entfernung der Borte mufs im Lichten alfo mindeftens 0,üom betragen; dabei würde aber fowohl das Verftauen, wie auch das Herabnehmen der Rollen mit grofsen Schwierigkeiten verbunden, wenn nicht unmöglich fein; deshalb follte der lichte Raum bei diefer Lagerungsart auf mindeftens 0,7om bemeffen werden, wobei auch für die Konftruktions-höhe der Konfolenträger der nötige Raum verbleibt. Der Abftand von der oberften Konfolenreihe bis zur Decke des Magazins mufs felbftverftändlich gröfser fein, da fonft das Arbeiten an diefer Stelle unmöglich fein würde. Sofern nur eine Rollen-fchicht aufgelegt werden foil, wird diefer lichte Abftand fich auf 0,4om verringern. Zwifchen zwei einander gegenüberliegenden Bortgerüften mufs ein Gang freigelaffen werden von mindeftens lm Breite, von welchem aus die Arbeiter die Rollen von den Geftellen herabnehmen und welcher zugleich zum Weitertranfport der Rollen dient.

Auf den erften Blick mufs es fehr fchwierig fcheinen, unter Umftänden von 6 fo fchweren und ungefügen Rollen eine beftimmte auszufuchen und herabzunehmen; es möchte deshalb wohl als das Ideal eines Magazins angefehen werden, wenn jede Rolle ihr eigenes, wenn auch entfprechencf fchmaleres und niedrigeres Bort hätte. Aber einesteils würde eine derartige Anlage fehr unökonomifch fein und andererfeits gar nicht die anfcheinend zu erwartende Vereinfachung bieten. Es ift wohl anzunehmen, dafs für die Ausftattung eines jeden gröfseren Stückes — und hier follen zunächft grofse Theater in Betracht gezogen werden — mindeftens 3 Profpekte gehören, welche, aufgerollt, auf einem und demfelben Borte aufbewahrt und alfo im Bedarfsfälle eine nach der anderen von diefem herabgenommen werden können, ohne dafs ein weiteres Ausfuchen und dabei Hin- und Herbewegen der Rollen nötig wäre.

Die Rollen werden, nachdem fie von den Borten gehoben und mittels zweier den beiden Enden entfprechenden kleinen Flafchenzüge in den Gang hinabgelaflen find, in den meiften Prallen in der Richtung ihrer Längsachfe aus dem Magazinraume weggebracht. Dazu werden vielfach kleine, auf Schienen laufende Rollwagen benutzt, auf welche die fämtlichen herausgefuchten Profpekte aufgeladen und hinausgefahren werden.

Es kann der Fall eintreten, dafs die Verhältniffe eine Anlage in diefer Form nicht geftatten, dafs vielmehr die Profpekte ftatt deffen fenkrecht zu ihrer Achfe oder zu ihrer Lagerung im Magazin tranfportiert, z. B. in einen der nächften Manipulationsgänge gebracht werden müffen, um von diefen aus durch eine darüber in der Decke angebrachte Klappe herausgehoben zu werden. Alsdann müffen die Geriifte freitragend konftruiert werden, fo dafs zwifchen ihrer unteren Kante und dem Fufs-boden für die Bewegung der Rollwagen und der Arbeiter ein hinreichender Raum bleibt. Da letztere fich in kurzer Zeit daran gewöhnen, ift es ohne alle Bedeutung, dafs fie an diefen Stellen, alfo ungefähr alle 3m, nur in etwas gebückter Haltung durchkommen können. Es empfiehlt fich, wenn möglich auch an den beiden Stirnfeiten der Rollengerüfte je einen etwa 1 m breiten durchgehenden Gang anzulegen, welcher die fchon befprochenen Manipulationsgänge zwifchen den Gerüften verbinden würde, die anderenfalls jeder einen eigenen Ausgang haben müfsten. Auch

in anderen Beziehungen wird das damit erreichte Freiftehen der Gerüfte nur von Vorteil fein.

Um die ungefähren Mafse eines folchen Profpektmagazins fich zu vergegenwärtigen, möge als Beifpiel die Länge der zu magazinierenden Profpektrollen auf 18m und ihre Anzahl auf 300 angenommen worden, Stärke und Gewicht wie in vorftehendem.

Die Länge des Magazinranmes berechnet fich auf 18    2 X 1 m = 20 m- Bei einer Lagerung von drei

Rollen auf jedem Bort find 100 Borte erforderlich; ihre lotrechte Entfernung fei mit 0,4o m angenommen; das untere Bort foil 1,50 m über dem Fufsboden liegen. Bei Annahme von 4 Bortfronten — von denen zwei die beiden Seiten eines in der Mitte des Raumes freiftehenden Gerüftes, zwei die demfelben parallelen Längswände des Raumes einnehmen — müfste eine jede 25 Borte von 0,4o ra lichter Höhe tragen; fie würde alfo 25 X 0,4o m = 10 m —j— 1,50 m = 11,50 m Höhe haben. Jedenfalls würde eine folche Höhe mit Unbequemlichkeiten verbunden fein. Deshalb follen nicht 4, fondern 8 Bortfronten angenommen werden ; alsdann find in jeder derfelben 12 oder 13 Borte anzubringen.

Damit würde die Höhe des Raumes 12 X0,4m-)- 1,50 m = 6,30 m fein und angemeffen erfcheinen.

Die Breite diefes Raumes fetzt fich zufammen aus 8 X 1 m für die Konfolenborte und 4 X 1 m für

die dazwifchenliegenden Manipulationsgänge ; fie würde alfo 12m im Lichten erfordern. Unter diefen Vorausfetzungen wären die Lichtenmafse des Magazins demnach 20m Länge auf 12m Breite und 6,somHöhe. Bei einer Lagerung von 5 Rollen auf jedem Bort ändern fich die Höhen- und Breitenmafse; das

= 60 Borte notwendig fein mit einem

Längenmafs bleibt dasfelbe. Bei folcher Lagerung werden nur

lotrechten Abftande von 0,70m. Bei der Annahme von 6 Bortfronten mufs jede derfelben 10 Borte tragen ; die Mafse des Magazins beftimmen fich dabei wie folgt :

300

GXlm + 8Xlm = 9,oo m Breite und 10 X 0,70m + l,5o m = 8,50 m Höhe;

bei 8 Bortfronten zu je 8 Borten dagegen:

u. f. w.

8xlm-f4Xlm = 12,oom Breite und 8 X 0,70 m -j- 1>50 m = 7,10 "t Höhe

Wo eine Verbindung unterhalb der Konfolen nicht geboten ift, wo alfo die Gerüfte auf dem Fufsboden ftehen, da wird doch die unterfte Reihe mit Rückficht auf die Hantierung mit den Profpektrollen kaum niedriger gelegt werden können. Die ganze Höhe des Magazinraumes wird alfo dadurch nur wenig beeinflufst, die Konftruktion der Gerüfte aber eine wefentlich einfachere.

Die vorftehenden Mafse find felbftverftändlich nur als Durchfchnittsmafse anzu-fehen; innerhalb ihrer reichlich bemeffenen Grenzen find verfchiedene Abweichungen möglich, die auch, durch beftehende örtliche Verhältniffe bedungen, vielfach ein-treten werden.

260.

Magazinierung

der

Kuliffen.

Weit geringere Umftände als die Profpekte verurfachen bezüglich ihrer Aufbewahrung die als Tafeln ausgefteiften Kuliffen und Verfatzftücke, für welche je nach den Gröfsenverhältniffen der betreffenden Bühne ca. 7 bis 10m Höhe bei 3 bis 4m Breite angenommen werden müffen. Wenn der Raum für ihre Lagerung neben der Hinterbühne gefchaffen und ihm eine ausreichende Höhe gegeben werden kann, fo wird dies von grofsem Nutzen fein. Die Kuliffen werden in diefem Raume flehend an die Wand, bezw. gegeneinander gelehnt und ebenfo auf die Bühne hinausgetragen. Für diefen Tranfport dienen in der Wand zwifchen dem Lagerräume und der Hinterbühne angebrachte, mit eifernen Toren verfchliefsbare Schlitze von höchftens 1,5 0 m Breite und einer der Höhe der Kuliffenblätter entfprechenden Höhe. Dadurch werden die Handhabungen in einer aufserordentlich vorteilhaften Weife vereinfacht. Wo aber die Magazine aufserhalb des Theaters fich befinden,

da wird es fich in den meiften Fällen empfehlen, die Kuliffen nicht ihrer Höhe, fondern ihrer Länge nach hin und her zu tragen und oftmals auch fie dementfprechend zu legen, anftatt fie aufrecht zu ftellen.

Das Ausfuchen der benötigten Stücke wird erleichtert und dadurch in mittelbarer Weife die Erhaltung derfelben gefördert, wenn der Raum, welcher zu ihrer Aufbewahrung dient, durch leichte Scherwände oder Gerüfte in kojenartige Abteilungen gefchieden wird, gegen deren feitliche Wandflächen die Sachen angelehnt werden. Von der Höhe, welche dem Raume gegeben werden kann, wird es abhängen, ob dies aufrecht flehend oder auf der Längskante liegend gefchehen kann. Andererfeits wird es für die Anordnung der Kuliffenmagazine ausfchlaggebend fein, ob der einen oder der anderen Art der Aufbewahrung der Kuliffen der Vorzug gegeben werden foil.

Dabei mufs jedoch im Auge behalten werden, dafs nur für diefe letzteren das Legen in Frage kommen könnte, aus dem Grunde, weil nur bei ihnen die lange, der Bühne abgekehrte Seite eine gerade, durch eine Latte gefteifte Kante bildet, während die Verfatzftücke meiftens an drei Achtbaren Kanten ausgezackte Konturen und nur an der unteren, auf der Bühne aufftehenden eine gerade ausgefteifte Linie haben, auf welche fle auch im Magazin gefleht werden müffen. Da es nun viele Verfatzftücke von beträchtlicher Höhe im Verhältnis zu ihrer Breite gibt, fo folgt, dafs für eine richtige Aufbewahrung derfelben eine ausreichende Höhe des betreffenden Raumes Vorbedingung ift.

Von gröfster Bedeutung für ein Dekorationsmagazin ift fchliefslich noch völlige Trockenheit und gute Luftbewegung; denn bei feuchter und flockender Luft wird der Leim, womit die Farben angemacht find, ftets Neigung zum Schimmeln und Faulen haben, was fehr fchnell den Verderb der koftbarften Stücke herbeifuhren würde.

261.

Möbelmagazin.

Für die Aufbewahrung der zahlreichen, zum Fundus eines Theaters gehörenden und für die Bühne gebrauchten Mobilien aller Art ift ein Raum erforderlich, welcher am beften im Theatergebäude felbft zu fchaften ift, wo nicht beftimmte Verhältniffe eine andere Anordnung nahelegen.

Seine Gröfsenverhältniffe etc. find immer von der Gröfse und Art des Vorrates abhängig. In den meiften Fällen werden fie entweder durch das Bauprogramm oder durch befondere Vorfchriften feftgelegt fein. Wo beides nicht der Fall fein follte, da wird eine eigene Vergleichung der Möbelräume in Theatern von ähnlichem Umfange unter Berückfichtigung der da beftehenden Mittel und Anforderungen einzutreten haben ; aus diefem Grunde können auch allgemein gültige Mafsangaben von vornherein nicht gemacht werden.

Die innere Einrichtung eines Möbelmagazins wird fleh füglich auf das Anbringen eines breiten, galerieartigen Bortes befchränken, welcher in Ausnutzung der Höhe des Raumes Gelegenheit zur Verftauung kleinerer und leichterer Stücke bietet.

Mit Rückficht auf den Tranfport der Möbel auf die Bühne und zurück ift auf eine möglichft günftige Höhenlage des Magazins im Verhältnis zur Bühne Bedacht zu nehmen, es fei denn, dafs diefer Tranfport mittels eines Aufzuges bewirkt werden kann. Ihrer Erhaltung wegen müffen die Möbel von Zeit zu Zeit gelüftet und geklopft werden, was füglich nur im Freien gefchehen kann; deshalb wäre es von Vorteil, wenn der Weg dahin vom Magazine aus nicht allzu weit und befchwer-lich wäre. Wegen gewiffer Inftandhaltungs- und Ausbefferungsarbeiten, die fich

262.

Magazin für Geftelle etc.

263.

Ueberficht.

immer notwendig machen werden, wäre auch die Nähe der Tapezierer- und der Schreinerwerkftätte erwünfcht. Da letztere ihren gegebenen Platz in den Unter-gefchoffen haben, fo liegt es nahe, auch das Möbelmagazin dahin zu verweifen oder doch für eine gute Verbindung desfelben mit den genannten Werkftätten zu forgen.

Zu den meiften der gröfseren Dekorationen bedarf es, wie bereits in Art. 220 (S. 287) gezeigt worden, der vielfach fehr komplizierten fog. Bauereien, zu welchen eine Menge der verfchiedenartigften Geftelle, Treppen, Brettertafeln, Geländer u. f. w., je nach ihrer Form und Benutzung, gehören. Diefe einzelnen Teile dürfen aber begreiflicherweife nicht in jedem einzelnen Falle erft zufammengefucht und zu Pafs gemacht werden, fondern fie müffen fix und fertig bereit und geordnet aufbewahrt werden, fo dafs fie ftets zur Hand find und ihre Aufftellung ohne weitere nennenswerte Mehrarbeiten erfolgen kann. Dazu gehören noch Sondermafchinen und allerlei plaftifche Nachbildungen u. f. w. Alle diefe Stücke müffen in einem Raume verwahrt werden, welcher, des Tranfports wegen, in der Nähe der Bühne liegen oder doch in leichter Verbindung mit derfelben ftehen follte; fie find vielfach von erheblichem Umfange, und deshalb follte diefer für fie befiimmte Raum auch nicht allzu knapp bemeffen fein, fair eine grofse Bühne ift eine Bodenfläche von ungefähr 150 qm als das Minderte anzunehmen.

2) Räume für das Schaufpiel- oder Opernperfonal.

Wie für die eigentliche Bühne felbft, fo find auch für ihre Nebenräume in Bezug auf Anzahl, Gröfse, Gruppierung, Erreichbarkeit, Ausftattung etc. in modernen Theatern Anforderungen zu erfüllen, welche in diefem Umfange früher unbekannt waren. Zum Teile hängen fie unmittelbar zufammen mit den vielen Neuerungen und technifchen Vervollkommnungen des Bühnenapparates; zum Teil haben fie fich auf Grund der intenfiven Fürforge entwickelt, welche feitens der Behörden neben der Sicherheit der Theater überhaupt auch derjenigen des auf der Bühne befchäf-tigten Perfonais neuerdings zugewendet worden ift, fowie endlich und nicht zum wenigften auch durch das Anwachfen der perfönlichen Anfprüche der Bühnenmitglieder felbft. Wenn diefe letzteren Anfprüche in manchen Fällen wohl im ftande find, dem Leiter des Inftituts, wie auch dem Architekten Sorgen zu bereiten, fo wird man fie doch verliehen und begrüfsen, wenn man zum Vergleiche einen Blick zurückwirft auf die kaum mehr menfchenwürdig zu nennende Weife, in welcher früher ziemlich allgemein und auch jetzt noch in manchen der älteren Theater das Damen- fowohl, wie das Herrenperfonal untergebracht war und fich wohl oder übel behelfen mufste.

Infolge ihrer Anzahl, ihrer Gröfse und ihrer durch die Bedingungen des Betriebes von vornherein fall unwandelbar feftgefetzten Beziehungen zur Bühne nehmen die dem Perfonal zugewiefenen Räumlichkeiten einen fehr breiten Raum ein und find bei Geftaltung des Grundriffes des Bühnenhaufes in gewiffem Sinne ausfchlaggebend. Bei gröfseren Theatern wird der Architekt fall in allen Fällen auch fur diefen Teil der Gefamtanlage nach einem die Erforderniffe im einzelnen genau feftlegenden, von feiten der Beteiligten und Sachverftändigen unter Berück-fichtigung aller obwaltenden Verhältniffe von vornherein aufgeftellten Bauprogramm fich zu richten haben. Bei kleineren oder mittleren Theatern tritt häufiger der Fall ein, dafs feile Anhaltspunkte nicht geboten find, fo dafs der Erfahrung und Sachkenntnis des Architekten die Beurteilung darüber anheimgegeben bleibt, was für den gegebenen Fall das Richtige und Angemeffene fei; es wird ihm dann obliegen, über Ziele, Umfang, Mittel und Gepflogenheiten des Inftituts, deffen Neugeftaltung ihm anvertraut ift, fleh eingehend zu unterrichten und daraus feine Schlüffe zu ziehen. Ein Nachweis, welcher einen abfolut zuverläffigen Anhalt dafür böte, welches Verhältnis anzunehmen fei zwifchen der Gröfse der Bühne, der Anzahl der Zufchauer, den aufzuwendenden Gefamtmitteln oder fonft etwa bekannt gegebenen Daten einer-feits, der Anzahl und Abftufung des Perfonais und der für letzteres vorzufehenden Räume andererfeits, ift nicht zu konftruieren, da die Beziehungen diefer Faktoren untereinander zu fchwankend find, um nach irgend einer Richtung hin einen ficheren Anhalt bieten zu können.

Ein Theater, in welchem neben Oper und Ballett auch das Drama und die Poffe gefpielt werden follten, in welchem alfo zwei oder drei verfchiedene Perfonale tätig wären, würde darum noch keineswegs die doppelte oder dreifache Anzahl von Ankleidezimmern etc. benötigen gegenüber einem anderen, welches nur der einen diefer Kunftgattungen gewidmet wäre. In keinem Theater würden den Mitgliedern der Oper und denjenigen des Schaufpieles ganz gefonderte Ankleideräume zugewiefen werden können. An Opernabenden müffen die vorhandenen Räume vom Perfonal für erftere, an den Schaufpielabenden von demjenigen für letzteres benutzt werden. Selbft unter denjenigen Theatern, welche ausfchliefslich der einen oder der anderen Kunft-richtung dienen, gibt es wohl nur fehr wenige, in denen die Ankleidezimmer der erften Rollen diefen fo zur perfönlichen und alleinigen Verfügung zugewiefen wären, dafs fie an den Abenden, an welchen ihre Inhaber nicht auf der Bühne befchäftigt find, unbenutzt blieben. Dies wird, wenn überhaupt, nur an fehr grofsen und fehr vornehmen Theatern — und da nur für einige wenige, befonders hervorragende Mitglieder — der Fall fein, wohl nie an folchen mit gemifchtem Programm, und es wird, wo es eintreten follte, ftets Gegenftand einer ausdrücklichen Beftimmung fein müffen.

Nach alledem ift es unmöglich, irgend ein beftimmtes Syftem oder eine allgemeine Theorie darüber aufzuftellen, wie die Anzahl und Gröfse der Ankleidezimmer und der fonft für die Benutzung der Bühnenmitglieder beftimmten Räume zu bemeffen fei. Die Entfcheidung darüber ift in jedem einzelnen Falle nach Mafs-gabe der Erfahrungen und der durch die Sachlage gegebenen fpeziellen Anforderungen zu treffen.

Garnier fpricht fich18ü) über diefe Angelegenheit in ungefähr folgenden Worten aus:

»Es würde müfsig fein, fich im einzelnen mit all den Erforderniffen zu befchäftigen, welche zum Dienfte der Bühne und zur Verwaltung gehören. Das Ganze fetzt fich zufammen aus einer Menge von Räumen ohne ausgefprochenen Charakter, die weder zu einem Meinungsaustaufche, noch zu irgend einer Theorie Anregung zu geben vermögen. Nichtsdeftoweniger, wenn ich auch davon abfehen will, jede der Abteilungen im befonderen durchzugehen, fcheint es mir doch, dafs es nicht jedes Intereffes entbehren dürfte, die Räume wenigllens zu erwähnen, welche zu diefen verfchiedenen einzelnen Abteilungen gehören, und ich glaube, dafs eine folche Aufzählung bei Abfaffung eines Programms von Nutzen fein dürfte. Diefe Arbeit wird mir fehr erleichtert durch den Umftand, dafs ich fozufagen nur das Programm abzu-fchreiben habe, welches feinerzeit bei Verfaffung der Pläne für die Neue Oper den konkurrierenden Architekten zur Richtfchnur diente. Diefes Programm, an welches ich mich natürlich Punkt für Punkt halten mufste, war in jeder Beziehung fo wohl durchgearbeitet, fo geklärt, dafs es mich nicht verwundern würde, wenn es von allem in diefem Buche Mitgeteilten das Intereffe des Lefers am meiften feffeln follte.«

So hat Garnier in der Tat darauf verzichtet, ein Syftem oder einen Lehrfatz fchafifen zu wollen, und fich darauf befchränkt, das für den Wettbewerb um die

l*⁶) In: Le théâtre. Paris 1871. S. 345.

Grofse Oper aufgeftellte Programm, foweit es die einfchlagenden Fragen betrifft, einfach wiederzugeben, ungeachtet defien, dafs er, wie der Titel feines Buches dartut, für dasfelbe nicht eine Befchreibung diefes einen, fondern Bau und Einrichtung der Theater im allgemeinen fich zum Vorwurf genommen hatte.

Für die Zwecke der vorliegenden Betrachtungen würde folch eine Behandlungsweife fich nicht wohl eignen. Es fehlt in Deutfchland an einem ähnlichen, alles überragenden, mit faft unerfchöpflichen Mitteln ausgeführten und geradezu epochemachenden Theater, welches als Beifpiel hingeftellt werden könnte. Es darf auch fraglich erfcheinen, ob damit ein richtiges Bild gewonnen und der Zweck erreicht würde, wenn die bei einem Bauwerke von fo ausnahmsweifem Range wie die Tarifer Oper beftehenden Verhältniffe einer Betrachtung zu Grunde gelegt würden, deren Ziel es doch ift, einen Ueberblick von möglichft allgemeiner Gültigkeit zu fchaßen. Nichtsdeftoweniger dürfte angefichts der Eigentümlichkeit des Stoffes der von Garnier eingefchlagene Weg in einem gewiffen Sinne doch der einzige richtig zum Ziele führende fein.

Wo fpezialifierte Bauprogramme den ausgeführten Theaterentwürfen zu Grunde liegen, da find fie in faft allen Fällen von den mafsgebenden Perfönlichkeiten oder Behörden unter Hinzuziehung der berufenden Sachkenner und Spezialiften, fowie unter Berückfichtigung der für den betreffenden Bau in Frage kommenden örtlichen Verhältniffe, der Perfonalfragen und der Etats mit grofser Sorgfalt durchgearbeitet; fie bieten deshalb den beften Ueberblick über alle einzelnen, alfo auch über die uns zur Zeit befchäftigenden Erforderniffe. Es kommt dabei nicht in Betracht, dafs, wie dies wohl faft ausnahmslos gefchieht, durch irgendwelche im Laufe der Ausführung eintretende Ereigniffe oder durch Wechfel in den Zielen und Gefichts-punkten etc. mancherlei Abweichungen von den erften Einzelbeftimmungen der Programme fich aufdrängen, die im Intereffe des Gelingens des Bauwerkes durchgeführt werden müffen. Deshalb fcheint es wohl angebracht, diefen Betrachtungen einige folche Programme zu Grunde zu legen, eine Wiedergabe derfelben nach dem Vorgänge Garnier s dürfte an diefer Stelle in der Tat das einfachfte und zugleich lehrreichfte Mittel fein zur Schaffung eines Bildes der bei Anlage eines Theaters zu berückfichtigenden Erforderniffe des Bühnendienftes.

Solche Vorfchriften liegen in gründlicher Ausarbeitung nicht viele vor. Die für Wettbewerbe zu mittleren Theatern ausgegebenen befchränken fich bezüglich der hier behandelten Punkte meiftens auf allgemein gehaltene, kurze Andeutungen, wie die nachftehenden Beifpiele zeigen.

264.

Erforderniffe

Das Programm für das neue Stadttheater für Halle a. S., 1100 Sitzplätze, ausgegeben Auguft 1883, fagt hierüber:

Aufser den zum Zufchauerraum gehörigen Korridoren, Garderoben, Büfetten, Retiraden und dem Foyer etc. find folgende Räumlichkeiten vorzufehen:

a) für das Bühnen- und Orchefterperfonal Vor- zugleich Stimmzimmer für das Orchefter;

/i) die nötigen Ankleidezimmer; y) ein Probezimmer.

Die parallele Beftimmung betreffend das Theater fur Effen a. R., ca. 800 Sitzplätze, ausgegeben Dezember 1888, lautet:

Erforderlich find ferner:

ein kleiner Konverfationsfalon in der Nähe der Bühne;

ein kleines Direktionsbureau;

Ankleidezimmer für 18 Herren und 12 Damen; zwei kleinere Ankleidezimmer für Gäfte.

Das Programm für das Stadttheater in Roftock, ca. 1000 Zufchauer, ausgegeben Auguft 1893, fordert:

für das Bühnen- und Orchellerperfonal:

Vor- zugleich Stimmzimmer für das Orchefter; die nötigen Ankleidezimmer;

die nötigen Zimmer für Lefe-, Quartett- und Chorproben; einen Mufikprobefaal.

Für Theater, welche ausfchliefslich der Oper und dem Ballett gewidmet find, fehlt es an ausführlichen Bauprogrammen; bezüglich derjenigen für die Neue Oper in Paris ift wiederholt auf Garnier’s mehrfach genanntes Werk zu verweifen. Sehr vornehm find diefe Räume im Hofopernhaufe zu Wien bedacht.

In nachftehendem können die einfchlagenden Stellen der Programme für das Neue Königl. Hoftheater in Dresden (Oper, Ballett und Drama), für das Neue Hoftheater in Wiesbaden (desgleichen) und für das Neue Hofburgtheater in Wien (ausfchliefslich Drama) mitgeteilt werden.

In dem Ende 1869 zufammengeftellten Programme für das zuerd genannte Theater finden fich die folgenden Bedimmungen : in möglichfter Nähe der Bühne:

16 bis 20 kleine Ankleidezimmer für die Schaufpieler und Schaufpielerinnen für je 2 Perfonen, und 2 gröfsere für 4 Perfonen.

Aufserdem :

4 gröfsere Ankleideräume für den Männer- und Frauenchor;

2 desgleichen für .das Ballettkorps;

» die Statiften;

2 kleinere Ankleideräume für die beim Ballett befchäftigten Kinder.

Ferner :

i Chorprobefaal; i Saal für Schaufpielproben; i oder 2 Mufikzimmer; i Ballettprobefaal; i Konverfationszimmer ; i oder 2 Frifierzimmer.

Eine Beftimmung über die für die einzelnen Räume erforderlich erachteten Abmeffungen, fowie über die Anzahl der Chormitglieder etc. war nicht gegeben.

In der Ausführung hatten lieh die Verhältniffe folgendermafsen geftaltet :

Rechts.

Bühnenhöhe.

Links.

Konferenzzimmer zunächfl der Loge des

Intendanten.

5 Ankleidezimmer (5,60 m X 8,40 m) für je

2 Damen.

Ein grofses Ankleidezimmer (8,90 m X 5,30 m) mit Platz für 8 bis 10 Damen.

Zimmer für den Requifiteur.

» Infpizienten.

» Mafchinenmeifter.

5 Ankleidezimmer für je 2 Herren (wie links). Zimmer für den Frifeur.

Grofses Ankleidezimmer (wie links). Möbelzimmer.

Theatermeifier.

(wie links).

Links.

Rechts.

I. Obergefchofs.

2 grofse Ankleideräume für Damenchor (8,90 m X 5,30 m und 7,io "i X 12,10 m).

Zimmer für den Ballettmeifter. Ballettprobefaal , durch zwei Gefchoffe

gehend.

2 grofse Ankleidezimmer fiir Herrenchor

Zimmer für Solofänger.

Chorprobefaal (wie links); durch zwei Gefchoffe gehend.

II. Obergefchofs.

gehend.

2 grofse Ankleidezimmer für Ballettkorps. Zimmer für Balletteleven.

Oberer Teil des Ballettprobefaales.

Luftfpielprobefaal, durch zwei Gefchoffe

Oberer Teil des Chorprobefaal es. Riiftkammer.

Für das Neue Hofburgtheater in Wien forderte das zu Anfang der Siebzigerjahre ausgegebene Programm die nachftehend verzeichneten Räumlichkeiten.

CT\ (Tn

Auf Bühnenhöhe rechts:

Ankleidezimmer für je einen Herrn ca. lia¹";

Doppelzimmer für je zwei Herren ca. 22am;

Herrenperückenkammer ;

gemeinfames Foyer mit einem daranftofsenden Direktions- und Regiezimmer.

Desgleichen links:

3 Ankleidezimmer für je eine Dame llam; i desgleichen für 4 Damen;

» 4

i Damenperückenkammer;

i Zimmer für Infpizienten, Nachlefer, Anfager etc ; i Zimmer für den Theatermehler.

))

In den oberen Stockwerken. Rechts:

i Zimmer für 25 Chorillen;

» 50 Statiften;

»    12 Knaben;

»    12 Garderobeherrichter und Hilfsfehneider;

»    12 Extramufiker (die im Koftüme auf der Bühne erfcheinende fog.

Theatermufik).

Links:

i Zimmer für    25    Choriftinnen;

»    25    Statillinnen;

»    12    Mädchen;

»    12    Garderobeherrichter;

»    die    Marchandes de    modes 18 7).

))

Die Ankleidezimmer des bekanntlich nur dem Drama gewidmeten, aber mit den reichften Mitteln betriebenen und für ca. 2000 Zufchauer berechneten Hofburgtheaters füllen alfo nach dem Programm bei voller, aber normaler Befetzung gleichzeitig Raum bieten für

25 weibliche Choriften, für 50 männliche und 25 weibliche Statiften ;

18 männliche,

11 weibliche Solorollen, für 25 männliche,

187) Hiermit find wohl gemeint die Damenfehneiderinnen aus der Stadt, welche den Schaufpielerinnen beim Anlegen der von ihnen gelieferten Koftüme behilflich zu fein haben.

aufserdem :

Raum für die Theatermufik und für je 12 Mädchen und Knaben.

Das zu Anfang des Jahres 1891 ausgegebene Programm für das ebenfalls in günftiger finanzieller Lage fich befindende, Oper und Drama in feinem Spielplan führende Königl. Hoftheater in Wiesbaden enthält folgende Beftimmungen.

Auf Bühnenhöhe:

2 Konverfationszimmer für das Soloperfonal rechts und links neben der Bühne zu je 25 bis 30üm;

4 zufammenhängende Ankleidezimmer für Soloherren mit zufammen 70 bis 80am;

4 ebenfolche für Solodamen 70 bis 80am; demnach für jedes diefer Zimmer ca. 20 um ; kann alfo unter gewöhnlichen Verhältniffen für je 2 Perfonen benutzt werden;

i Probefaal 80 bis 90 am.

In den oberen Gefchoffen:

i Soloprobezimmer 40 bis 50am; i Zimmer für den Frifeur 12 bis 15 im;

Ankleidezimmer für den Männerchor zufammen 80 bis 90 am; desgleichen für den Damenchor 90 bis 100am; i Zimmer für die Ballettmeiflerin 20 bis 25am; i Ankleidezimmer für Solotänzerinnen 20 bis 25am-i desgleichen für das Ballettperfonal 80 bis 90am;

» Soldatenftatiften 60 bis 70am;

» Hausftatiften 20am;

» Knaben 12 bis 15am;

» Mädchen 12 bis 15am;

» Militärmufiker 20 bis 25am;

» Garderobeinfpektor 25am;

» Herrenfehneider 40am;

» Damenfehneider 40am.

Aus diefen wenigen Beifpielen ift erfichtlich, wie fehr die Anforderungen fchon bei Theatern von annähernd gleichem Range voneinander abweichen. Die folgende Zufammenftellung wird dies erkennen laffen.

Nach den Bauprogrammen füllten gefchaffen werden:

im Hoftheater zu Dresden Ankleideräume für 48 Soliften; im Hofburgtheater zu Wien desgl. für 29 Soliden; im Hoftheater zu Wiesbaden desgl. für 18 Soliden.

Auch in Bezug auf die übrigen zum Bühnendienfte gehörenden Räumlichkeiten ftimmen die Anforderungen der Programme der hier als Beifpiele angezogenen Theater ebenfowenig überein; es würde jedoch zu weit führen, wollte man diefen Verfchiedenheiten im einzelnen hier nachgehen; es möge genügen, hier auf diefen Umftand verwiefen zu haben.

Die Ankleidezimmer oder Garderoben der erflen Rollen follen ftets auf Bühnenhöhe liegen, diejenigen der Damen auf der einen, jene der Herren auf der anderen Seite. In demfelben Gefchoffe müffen, wenn möglich, auch die Zimmer der Regiffeure, der Infpizienten und des Mafchinenmeifters ihren Platz finden. Das gleiche ift in hohem Grade erwünfeht für das Konverfationszimmer oder Schaufpielerfoyer, damit die Bühnenmitglieder in der Lage find, diefen Raum auch während kürzerer Zwifchenpaufen benutzen zu können.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

265.

Ankleide

zimmer.

Die übrigen Räume find in fachgemäfser Weife in die übrigen Gefchoffe zu verteilen; alle find aber vom Bühnenkorridor aus zugänglich zu machen. Diefer mufs in Bühnenhöhe, gleichviel wie grofs die Steigung der Bühne fein mag, ftets wagrecht angelegt werden, und zwar mufs feine Höhenlage derjenigen der Bühne an der dem Profzenium zunächft liegenden, zur Bühne führenden Tür entfprechen. Die Korridore müffen nach der Berliner Bau-Polizeiverordnung jeder mit einer feuer-ficheren, unmittelbar in das Freie führenden Treppe in Verbindung flehen, damit im Falle eines Feuers die Bühnenmitglieder von allen Stockwerken aus auf ficherem Wege entkommen können.

266.

Bühnen

korridor.

In der Grofsen Oper in Paris find zwifchen den Ankleidezimmern der erften Rollen und dem genannten Korridor kleine Vorräume V, V (Fig. 239) eingefchoben. Diefer Luxus ift in deutfchen Theatern noch unbekannt; felbft das Hofopernhaus in Wien hat diefe Vorräume nicht. Vielfach werden wenigftens doppelte, fchall-

Fig. 239.

¹

l⁸¹) Fakf.-Repr. nach ebendaf.

²

î lè -,

einfachen Geftaltung abgehend, reich und malerifch komponierte Profpekte auszuführen, mit welchen fie das Publikum zur ftaunenden Begeifterung hinriffen, obgleich

³

Fakf.-Repr. nach: Schinkel, C. F. Sammlung von Theater-Decorationen. Potsdam 1849.

⁴

,8*) Fakf.-Repr. nach: Kunftgewerbebl. 1894, S. 125.

⁵

¹⁸>) Fakf.-Repr. nach der Originalzeichnung von G. Semper.

TAT

■g    I

Soliftengarderoben im Opernhaus zu Paris¹⁸⁸). b 50 W. Gr.

dämpfende Türen angebracht; doch können diefe auch nachteilig werden, weil fie die Infaffen der Zimmer daran verhindern, das Zeichen des Infpizienten zu vernehmen. Dem kann wohl dadurch leicht abgeholfen werden, dafs für jedes Zimmer eine eigene Signalglocke angelegt wird ; doch ift in der Anlage folcher Doppeltüren ein grofser Vorteil nicht zu erkennen.

267.

Ausftattung

der

Ankleide

zimmer.

Die Ausftattung der Ankleidezimmer, felbft derjenigen der Soliften oder erften Rollen, ift in allen Theatern eine mehr oder weniger einfache, meift fehr profaifche. Die verführerifchen Boudoire, denen man wohl in Luftfpielen oder Novellen begegnet, find in der Wirklichkeit nur feiten oder eigentlich niemals zu finden. Namentlich bei einem zahlreichen Perfonal und immer wechfelnden Spielplane ift dies auch nicht möglich. Dort mufs ein und dasfelbe Zimmer umfchichtig von verfchiedenen Damen benutzt werden, fo dafs keine derfelben ein Intereffe oder nur ein Recht hat, dem Zimmer ein eigenartiges perfönliches Gepräge zu geben.

Für die Ankleidezimmer der erften Rollen find die nachftehenden Einrichtungs-ftiicke notwendiges Erfordernis.

Für jede Perfon ein Schminktifch mit kleinerem Toilettenfpiegel, verfchiedenen Schubfächern und allen wünfchenswerten Bequemlichkeiten, fo z. B. Einrichtung zur elektrifchen Erwärmung der Brennfchere etc.

Ein Wafchtifch mit Zulaufhähnen für warmes und kaltes Waffer, Ablauf etc.

Ganz unentbehrlich ift ein Wandfpiegel, der von genügender Höhe und Breite fein mufs, wenn möglich mit heilbaren Seitenflügeln, um die ganze Figur vollftändig über-fehen zu können.

Ferner find noch notwendig Hakenleiflen zum Aufhängen der Garderobeflücke mit darüber befindlichem Borte, um Flüte, Helme etc. darauf hellen zu können, und ein ver-fchliefsbarer Schrank. Dazu kommen noch die der Bequemlichkeit dienenden Möbel, ein Sofa, Stühle etc.

Vergl. hierzu die Einrichtung der Soliftengarderoben in der Grofsen Oper zu Paris (Fig. 239), welche als Mufter dienen können, obgleich ihr Komfort nur in wenigen Theatern zu erreichen fein wird.

Fig. 240.

ff

ii

□mni

Querfchnitt.

¹ll50 w. Gr.

Anficht.

jMjLL c=,|afc:3|t=>^

Grundrifs. — IJ750 w. Gr.

Chorgarderoben im Opernhaus zu Paris¹⁸⁸).

Im Ankleidezimmer für Chor und Ballett befinden fich die Schminkplätze an langen Tifchen in einander gegenüberliegenden Reihen; jeder Platz hat einen Toiletten-fpiegel und ih meihens durch niedrige Schranken von feinen Nebenplätzen gefchieden. Garnier empfiehlt für jede Perfon ein kleines, durch mannshohe Wände umgebenes Kompartiment gleich einer Badezelle.

Es bedarf keiner befonderen Erwähnung, dafs alle diefe Räume mit ausreichender Beleuchtung, Heizung und wirkfamer Lüftung verfehen fein müffen. Vergl. hierzu in Fig. 240 die Einrichtung der Choriftengarderobe in der Grofsen Oper in Paris¹⁸⁸).

268.

Direktions

zimmer.

269.

Regiezimmer.

270. Zimmer für Beamte.

271.

Konverfations

zimmer.

272.

Probefäle.

In jedem grofsen Theater mufs für den Intendanten oder Direktor ein Sprechzimmer gefchaffen werden, deflen richtiger Platz auf Bühnenhöhe zunächft dem Profzenium möglichfl in unmittelbarer Verbindung mit der Loge des betreffenden Leiters fein würde.

Für die mit der Leitung der Vorftellungen betrauten Beamten find eine Anzahl von Zimmern in den für ihre Obliegenheiten geeigneten Lagen vorzufehen, und zwar:

1)    Für die Regiffeure. In Theatern mit abwechfelndem Spielplane iff es erwünfcht, dafs die Regiezimmer für Oper und für Schaufpiel getrennt find. Beide füllten, wenn nicht auf Bühnenhöhe — was feiten zu erreichen und nicht unbedingt notwendig iff —, doch auf keinen Fall höher als im I. Obergefchofs liegen und leichte Verbindung mit dem Direktionszimmer haben.

2)    Der Mafchinenmeifter und

3)    der Theatermeifter miiffen jeder ein geräumiges Zimmer haben, welche jedoch gegebenenfalls in das I. Untergefchofs verlegt werden können.

4)    Das Zimmer des Beleuchtungsinfpektors follte auf Bühnenhöhe liegen ; es mufs geräumig fein und einen Nebenraum für Aufbewahrung der verfchiedenen für Erzielung der Beleuchtungseffekte erforderlichen Apparate haben.

5)    Für den Requifitenmeifter, den Infpizienten, den Anfager und andere Unterbeamte genügt ein gemeinfchaftliches Zimmer, welches aber auf Bühnenhöhe liegen follte.

Ein für gewöhnlich mit dem Namen Konverfationszimmer bezeichneter Saal oder ein »Foyer« foil, wie erwähnt, den Mitgliedern während der Paufen in ihrem Auftreten Gelegenheit zur Erholung und gemeinfamer Unterhaltung bieten. Um ihnen diefe Benutzung zu ermöglichen, iff es geboten, dafs der betreffende Raum auf Bühnenhöhe und in unmittelbarer Nähe der Bühne liege.

Derfelbe Raum mufs meiftens während des Tages zugleich als fog. Mufik-zimmer dienen. Der Zweck desfelben iff, dafs darin die Mitglieder ihre Rollen, fei es allein, fei es mit dem Kapellmeifter, am Klavier durchgehen und in einzelnen Nüancen ftudieren. Deshalb ift es von grofser Wichtigkeit, dafs das Zimmer in Bezug auf feine Akuftik für eine Stimme befriedigend fei.

Wenn derfelbe Saal auch noch gelegentlich für Lefeproben benutzt werden foil, fo bedarf es dazu nur der Aufftellung eines grofsen Mitteltifches.

Wie weit das Konverfationszimmer fonft mit Bequemlichkeiten ausgeffattet wird, dies hängt in allen Fällen vom Charakter des Gebäudes und von dem Mafse von Bequemlichkeit und Luxus ab, welches man diefem Erholungsraume der Bühnenmitglieder zuzuwenden gefonnen ift. Angefichts der eben erwähnten Vielfeitigkeit in der Benutzung liegt es jedoch nahe, dafs wenigftens in deutfchen Theatern dem Luxus und Behagen ein fehr breiter Raum nicht zugeftanden wird. Anders in Frankreich, namentlich in der Grofsen Oper zu Paris, wo eine ganze Anzahl folcher Foyers für die Bühnenmitglieder angelegt find, von denen das für das Ballett be-ftimmte Foyer de la danfe fich befonders auszeichnet, weil es aus verfchiedenen, in deutfchen Theatern meift unbekannten Gründen mit einer dem Luxus des Theater-faales felbft faft gleichkommenden Pracht ausgeffattet ift.

Aufser den bisher benannten Räumlichkeiten enthält das Bühnenhaus eines Theaters erften Ranges auch noch einen Ballettprobefaal, einen Chorprobefaal und, wenn zugleich auch das Drama in ihm gepflegt wird, einen Luftfpielprobefaal.

Der Fufsboden des Ballettprobefaales mufs aus naheliegenden Gründen genau in der Neigung des Bühnenpodiums verlegt werden. An den Wänden find Halte-ftangen anzubringen, an welchen die Mitglieder des Balletts ihre Uebungen machen.

Der Chorprobefaal enthält leicht anzeigende Gradinen, welche konzentrifch den auf der tiefften Stelle liegenden Platz des Chordirigenten umgeben. Die Akuftik der Chorprobefäle gibt oft Anlafs zu verfchiedenen Klagen; der Grund liegt meiftens darin, dafs die lichte Höhe des betreffenden Raumes in einem für die Akuftik un-günftigen Verhältniffe zu feiner Flächenausdehnung und zur gewaltigen Tonfülle fteht, welche fich bei gleichzeitigem Gelange des gefamten Chorperfonais entwickelt. Wo folcher Mangel fich zeigt, werden allerlei Nachhilfen notwendig, welche bezwecken follen, die allzu kräftige und deshalb fchädliche Refonanz abzumindern. Zu diefem Zwecke werden Portieren und Vorhänge von ftarker Wolle, wohl auch Fufsdecken angebracht, oder ein Netz von ftarken Wollfäden unter der Decke ausgefpannt u. f. w. Gegen letztere Mafsregel fpricht das Bedenken, dafs in fehr kurzer Zeit auf diefen Fäden fich der Staub in einer fehr läftigen Weife anfammelt.

Nicht immer find die Luftfpielprobefäle mit einem kleinen Bühnenpodium aus-geftattet; doch wird folches fich ftets von grofsem Vorteil erweifen.

Diefe für das Konverfationsftück oder das Luftfpiel beftimmten Probefäle bieten die Möglichkeit, dafs auf denfelben die Probe eines kleineren Stückes ftatt-finden kann, während gleichzeitig die Bühne felbft durch eine andere Probe oder durch Vorbereitungen in Anfpruch genommen ift. Dies ift für den Betrieb von grofser Bedeutung.

In gröfseren Theatern ift ein Zimmer für den Theaterarzt fehr wünfchenswert. Dasfelbe follte womöglich in Bühnenhöhe und fo gelegen fein, dafs es auch mit dem Zufchauerraum in leichter Verbindung fteht; auch grofs genug, um die Möglichkeit zu bieten, dafs in dringenden Prallen einem plötzlich Erkrankten dafelbft die erfte Hilfeleiftung geboten werde.

Die zur Aufbewahrung der Koftüme dienenden Garderobenmagazine müffen für Herren und Damen gefchieden an den entfprechenden Seiten und in möglichfter Nähe der Ankleideräume liegen.

Das Bauprogramm des Hofburgtheaters zu Wien fchrieb vor, dafs in Bühnenhöhe zwei grofse Herren- und zwei desgleichen Damengarderobenmagazine nebft je einem kleinen Arbeitszimmer und einem in freier Luft befindlichen Arbeitsplätze zum Lüften etc. der Garderobenftiicke anzulegen feien. Nur fehr feiten wird fich bei Plrbauung eines Theaters der Platz finden, um fo ausgedehnte Räume, fo vorteilhaft dies für den Dienft auch fein würde, in Bühnenhöhe unterbringen zu können. In Erkenntnis deffen ift im genannten Programm auch ausgefprochen worden, dafs diefe Magazine unter Umftänden in einem befonderen Flügelanbau untergebracht werden dürften.

Wenn die Anlage der Garderobenmagazine auf der Höhe der Bühne nicht zu erreichen ift, wie dies meiftens der Fall fein dürfte, dann ift es fehr wünfchenswert, die Magazine mittels eines Aufzuges mit denjenigen Räumen zu verbinden, zu denen die gröfste Menge von Garderobenftücken zu tranfportieren fein wird, alfo mit den Chor- und den Statiftengarderoben.

Dies ift bei Aufftellung des Programms für das Hoftheater in Wiesbaden erkannt und gewürdigt worden.

273.

Zimmer des Arztes.

274.

Garderoben

magazine.

Nach demfelben war für diefen Teil des Bühnendienftes vorzufehen :

Im II. Gefchofs über Bühnengleiche: ein Damengarderobenmagazin mit Aufzug ca. 130 bis 140 üm;

im III. Gefchofs:

ein Herrengarderobenmagazin mit Aufzug ca. 220 bis 250    ;

eine Rüftungs- und Waffenkammer 20 bis 25 üm; eine Herrenfchneiderwerkftätte ca. 40 üm ; eine Damenfchneiderwerkftätte ca. 40 ftm .

Eine folche Anordnung würde aber ihren Zwecken nur halb genügen, wenn nicht die Verbindung zwifchen dem Aufzug einerfeits und den Aufbewahrungs-, bezw. Verbrauchsftellen andererfeits eine möglichft unmittelbare ift, und dies mufs dahin führen, dafs bei Anordnung der Räume im Bühnenhaufe danach getrachtet werden mufs, die Magazine und die grofsen Ankleideräume möglichft übereinander zu legen.

Bezüglich der Werkftätten für die Schneidereien ift in erfter Linie auf ausreichendes Tageslicht zu achten. Eine leichte und fchnelle Verbindung mit den Magazinen, fowie mit den Ankleideräumen ift natürlich fehr erwünfcht und willkommen, ohne dafs fie aber als ein unerläfsliches Erfordernis bezeichnet werden könnte. Aus diefem Grunde ift es unbedenklich, die genannten Werkftätten in die oberen Gefchoffe zu verlegen.

275-

Rüftkammern.

In einem gewiffen, durch ihre Verwendung gebotenen Zufammenhange mit den Garderobenmagazinen ftehen die foeben fchon erwähnten Rüftkammern, deren Zweck durch ihre Benennung ausreichend gekennzeichnet ift. Unter den Gegen-ftänden, welche fie aufzunehmen beftimmt find, follen aber nicht die aus Holz und Pappe hergeftellten oder fonft geringwertigen Theaterwaffen, mit welchen die Statiften meiftens ausftaffiert werden, mit inbegriffen, fondern lediglich die befferen, teilweife fogar wertvollen Nachahmungen echter alter Stücke verftanden fein, welche der Zug nach gefchichtlicher Treue auf der Bühne heute für die Ausrüftung wenig-ftens der Hauptrollen fordert.

Die Rüftkammern dienen nicht ausfchliefslich für Waffenftücke, fondern auch für befondere, verhältnismäfsig wertvolle, zur Ausftattung der Darfteller gehörende Sachen, wie z. B. Kronen, Szepter, Ehrenketten, fremdartige Mufikinftrumente und dergl. Damit fpricht fich auch eine gewiffe Verwandtfchaft aus zwifchen den Rüftkammern und den fog. Requifitenräumen, und nur in grofsen Theatern wird eine fcharfe Abgrenzung zwifchen beiden fo weit aufrechtzuerhalten fein, dafs die erfteren in der Tat als eine Art von hiftorifchen Handfammlungen gehalten und gepflegt werden. In den meiften Theatern werden Rüftkammern und Requifiten-räume mehr oder weniger ineinander fliefsen.

276.

Requifitenraum.

Es ift wohl unmöglich, fcharf zu definieren, was eigentlich unter dem Begriffe »Requiflten« zu verliehen fei. Man könnte vielleicht am beften zum Ziele gelangen, wenn man alles, was zur Ausftattung der Perfonen gehört, den Garderobenmagazinen und den Rüftkammern überweifen, all die kleineren Gegenftände, welche .zur Vervollftändigung einer Szene notwendig find, dagegen als Requifiten anfprechen würde, vom Tintenfafs und der Schreibfeder bis zu der ihrer Zerfchmetterung harrenden chinefifchen Pagode, dem Blumenftraufs, dem Kaffeefervice u. f. w. So geringfügig diefe Sachen fcheinen mögen, fie müffen vorhanden fein und müffen eine Stelle haben, wo fie aufbewahrt werden und wo fie fofort nach der Nummer

des Regifters gefunden werden können. Der Dienft eines Requifiteurs, der für diefe taufend Kleinigkeiten zu forgen hat, ift deshalb ein nichts weniger als leichter und einfacher.

Die Aehnlichkeit ihrer Zwecke wird natürlich auch in der Einrichtung der beiden Räume fich ausfprechen. Diefe ift an fich einfach und findet fich mehr oder weniger von felbft, wenn auch je nach der Verfchiedenheit des Syftems der Einordnung und Aufbewahrung der Gegenftände für jeden einzelnen Fall gewiffe Sonderheiten fich ausbilden werden.

Auch bezüglich der Lage gelten für beide Räume fo ziemlich die gleichen Erforderniffe und Vorausfetzungen. Es ift wünfchenswert, dafs fie trocken und gut gelüftet feien; namentlich gilt dies in Bezug auf die Rüftkammer der dort aufbewahrten Metallgegenftände wegen ; ebenfo ift es wünfchenswert, dafs fie in leichter Verbindung zur Bühne oder vielmehr zu den Ankleidezimmern ftehen, in denen die Gegenftände gebraucht werden, alfo wenn möglich in der Nähe des Aufzuges oder, wenn keiner vorhanden, der Bühnentreppe.

Da die Waffen und Rüftungen mit geringen Ausnahmen nur von den Herrenrollen gebraucht werden, fo liegt es nahe, die Rüftkammer auf die Herrenfeite zu legen. Bezüglich der Requifitenkammer kommt folche Frage nicht in Betracht, weil die dort auf bewahrten Gegenftände in ihrer Mehrzahl auf der Bühne felbft zur Verwendung kommen.

3) Verfchiedene fonftige Räume für den allgemeinen Betrieb.

277-

Ueberficht.

Für die vollftändige und zweckmäfsige Geftaltung eines jeden, im befonderen aber eines modernen, mit allen Vervollkommnungen eines mafchinellen Betriebes ausgeftatteten Theaters find aufser den bisher erörterten noch eine grofse Anzahl von Räumen erforderlich, welche faft ausfchliefslich in den unteren Gefchoffen der Bühnen, fowie des Vorderhaufes ihren Platz finden müffen. So z. B. die Räume, deren die Heizungs- und Lüftungsanlage bedarf, mit ihrem Kohlenlager, dem Heizraum, den Mifchkammern, dem Obfervationsraum u. f. w., oder diejenigen für die Anlage zur Herftellung des erforderlichen Druckes bei hydraulifchem Betriebe, mit der Dampfoder Gasmafchine, den Druckpumpen, Komprefforen etc., Räume für die elektrifche Motorenanlage, für die Akkumulatoren, Batterien¹⁸⁹), endlich für Löfchgeräte und für den Keffel zur Erzeugung des Bühnendampfes u. a. mehr. Alle diefe Räume werden aber ihrer Lage, Gröfse und Form nach beftimmt durch die jeweilig durchgeführten Syfteme der fpezialtechnifchen Anlagen ; es ift alfo ganz unmöglich, die Erforderniffe zufammenzufaffen und zu generalifieren, die in jedem einzelnen Falle aus den befonderen Anforderungen abzuleiten find und danach jedesmal in mehr oder weniger von anderen ähnlichen Anlagen abweichender Weife fich ergeben werden. Was hier etwa darüber gefagt werden könnte, fo z. B. über Aufnahme der Kohlen — Umfang des Kohlenlagers, Tranfport derfelben zum Heizraume etc. —, würde nicht über die landläufigften, felbftverftändlichften Angaben hinausgehen, ohne doch den Kern der Sache zu treffen, und darf deshalb füglich unterbleiben.

189) Nach. Angaben des Herrn Direktor Lautenfehläger in München ift bei einer grofsen Opernbühne für die elektrifche Motorenanlage anzunehmen :

bei Dampfbetrieb für zwei oder drei Röhrenkeflel, zwei Dampfmafchinen, drei Motoren, Kohlenlager, Kammer für die Feuerarbeiter zufammen ca. 200 0™;

bei Gasmotorenbetrieb genügen ca. 100 qm .

Aufserdem find noch für die Akkumulatorenbatterien Kellerräume zu refervieren.

Auch verfteht es fich von felbft, dafs für Heizer und Mafchiniften ein Raum zum Aufenthalte und auch die Gelegenheit zur Ausführung kleinerer Reparaturen und Inftandhaltungsarbeiten vorgefehen werden müflen; wohin aber diefe Räume am geeignetften zu verlegen feien, dies ift wieder durchaus abhängig von der für die Anlagen felbft getroffenen Anordnung.

278.

Schlofferei.

Jede gröfsere Bühne bedarf zur fofortigen Ausführung von kleinen Reparaturen einer Schlofferei mit einem Schmiedefeuer und den erforderlichen Werkzeugmafchinen, fowie eines daran grenzenden Raumes für die Vorräte verfchiedener Arten von Stab- und Formeifen. Für die Schlofferei ift im allgemeinen eine Grundfläche von ca. 40 <lm, für letzteren eine Länge von etwa 6 m wünfchenswert. Im Anfchluffe an die Schlofferei, unter Umftänden in demfelben Raume, ift eine Klempnerwerkftatt vorzufehen ; desgleichen follte in der Nähe der Schlofferei und, womöglich in Verbindung mit derfelben, eine feinmechanifche Werkftätte eingerichtet werden, in welcher die laufenden Reparaturen an den Beleuchtungskörpern und den fonftigen Apparaten fofort vorgenommen werden können.

279.

Schreinerei.

Es ift bereits darauf hingewiefen worden, dafs für jeden Profpekt eine Oberund eine Unterlatte zur Ausfteifung gebraucht wird. Wo alfo die Profpekte im Theatergebäude felbft gemalt und fertiggemacht, die Latten von Holz hergeftellt werden, darf auch in dem Gebäude felbft eine Tifchlerwerkftatt nicht fehlen, welche ungefähr 2m länger fein follte als die Länge der Profpekte beträgt, weil fonft die für diefe erforderlichen Latten dort nicht hergerichtet werden könnten. Werden letztere jedoch, wie es jetzt häufig gefchieht, aus Blech angefertigt, dann ändern fleh natürlich die Verhältniffe, und nicht die Schreinerei, fondern die Klempnerei bedarf der genannten Länge.

Befindet fich der Malerfaal in einem aufserhalb des Theaters liegenden Magazin, dann werden zwar die Profpektlatten, ob von Holz oder von Eifen, dort hergeftellt und die erforderlichen Räume dafür gefchafifen werden müffen; im Theatergebäude felbft bleibt aber nichtsdeftoweniger eine Schreinerwerkftätte doch eine Notwendigkeit, da es immer eine Anzahl laufender Arbeiten zu erledigen gibt. In einem folchen Falle würde aber natürlich die Länge der Profpektlatten nicht mehr beftimmend fein für die Anlage des Raumes, da es fich nur noch um kleinere Ver-fteifungen von Kuliffen, Satzftücken etc., fowie um verfchiedene andere Holzarbeiten handeln wird. Auch die Schreinerei wird mit den notwendigften Werkzeugmafchinen ausgeftattet werden müffen.

Alle diefe Räume finden ihren geeigneten Platz im Kellergefchofs ; für den Antrieb der Mafchinen wird gegebenenfalls die elektrifche Kraft der Bühnenanlage zu benutzen fein.

280.

Andere

Räume.

In grofsen Theatern ift eine ftändige Feuerwache unbedingte Notwendigkeit. Für diefe ift ein geeigneter Wacheraum vorzufehen, über welchen an anderer Stelle das Erforderliche zu fagen fein wird.

An Wohnungen kommen im Theatergebäude nur diejenigen für den Haus-meifter und erforderlichenfalls noch für einen Pförtner in Betracht. Ihre Anlage wird in beiden Fällen fich in befcheidenen Grenzen zu halten haben, welche auch vielfach durch befondere Beftimmungen gegeben werden. Die Berliner Polizeiverordnung von 1889 enthält (§ 6) befondere Vorfchriften für die Anlage von Wohnungen; danach find folche im Bühnenhaufe nur unter der erfchwerenden Bedingung geftattet, dafs fie keine Verbindung mit dem Inneren des Gebäudes haben, fondern lediglich

von aufsen zugänglich fein dürfen. Weniger beengend find die Vorfchriften bezüglich der Anlage der Wohnungen im Vorderhaufe; deshalb werden folche wohl meiftens im Untergefchofs desfelben untergebracht werden. Ohnedies werden die Räumlichkeiten im Bühnenhaufe für andere Zwecke fo fehr in Anfpruch genommen, dafs fich dort doch nur fehr fchwer der nötige Platz für eine Kaftellanswohnung erübrigen laffen wird.

c) Bühnenbeleuchtung.

281.

Aeltere

Beleuchtungs-

arten.

Es ift bereits in Kürze des Entwickelungsganges gedacht worden, welchen das Beleuchtungswefen der Bühnen durchzumachen hatte, bis es von den erften ganz primitiven Veranftaltungen zu der hohen, mit der Einführung der elektrifchen Beleuchtung erreichten Stufe der Vollkommenheit gelangt war.

Die letzte Etappe auf diefem Wege war bezeichnet durch die Erfindung des Leuchtgafes und feiner Verwendung für die Bühnenbeleuchtung. Anfänglich wurde dasfelbe aus Oelfamen hergeftellt und mit einem fo gewonnenen Gafe zuerft im Jahre 1822 das Cüvent G^rrfV^-Theater zu London und in demselben Jahre das Théâtre Lyrique in Paris beleuchtet. In der Mitte der Vierzigerjahre wurde das Oelgas durch das Steinkohlengas verdrängt, welches, nachdem es fich die Bühnen fchnell erobert hatte, fie ein halbes Jahrhundert lang ausfchliefslich beherrfchte. Um die immenfen Vorzüge diefer Beleuchtungsarten und im befonderen der letzteren gegenüber denjenigen der bis dahin gebräuchlich gewefenen Syfteme zu würdigen, braucht man fich nur zu vergegenwärtigen, dafs erft mit Einführung der Gasbeleuchtung eine von einem einzigen oder von einigen wenigen Punkten aus zu bewerkftelligende gleichmäfsige und momentane Regulierung fämtlicher Beleuchtungskörper ermöglicht wurde. Dies gilt heute fo unbedingt als allererftes und felbft-verltändliches Erfordernis, dafs es fchwer ift, fich ein Bild davon zu machen, wie es früher möglich fein konnte, eine grofse Theatervorftellung mit einer damals für glänzend geltenden Beleuchtung auf die Bühne zu bringen, zu der doch Hunderte von Oellampen notwendig waren, deren jede einzelne aber für fich behandelt und in Ordnung gehalten, d. h. geputzt, mit Oel und Docht verfehen, richtig eingeftellt und angezündet, nach der Vorftellung auch wieder gelöfcht werden mufste und während des Brennens in keiner anderen Weife als durch Niedriger- oder Höher-fchrauben des Dochtes reguliert werden konnte. Es ift einleuchtend, dafs dies bei offener Szene nicht möglich war, gleichviel ob einige diefer Lampen blakten oder verlöfchten, dafs alfo bei fo primitiver Einrichtung namentlich auch Verminderungen des Lichtes oder vollftändige Verdunkelungen nicht durch ein gleich-mäfsiges und gleichzeitiges Niedrigerbrennen aller Lampen bewirkt werden konnten.

Man war darauf befchränkt, Veränderungen oder Färbungen des Lichtes dadurch zu erzielen, dafs mit Seidengaze befpannte Schirme oder Blenden vor die einzelnen Flammen gezogen wurden, für Verdunkelungen fchwarze und für die Farbeneffekte denfelben entfprechend gefärbte. Diefe Anordnung wurde, was die Färbungen anbetrifft, auch bei der Gasbeleuchtung beibehalten und ift felbft bei der elektrifchen Beleuchtung, beim fog. Einlampenfyftem, noch heute vielfach in Gebrauch.

Es ift hier jedoch einzufchalten, dafs auch bei der Gasbeleuchtung die Einrichtung von mehreren Flammenfyftemen mit weifsen, blauen und roten Lampen-gläfern möglich und vielfach in Gebrauch war. Jedes diefer Syfteme hatte eine eigene Zuleitung, welche vom Regulator aus gefpeift und reguliert wurde. Dabei mufsten die farbigen Flammen fo lange, bis fie in Wirkung zu treten hatten, ganz niedrig geftellt brennen, und erft dann, wenn fie nicht mehr in Frage kamen, konnten fie mittels des Regulators ganz abgefchloffen werden. Auch konnten nur die in fefter Verbindung mit dem Regulator flehenden Beleuchtungskörper, alfo die Fufsrampe und die Draperiekuliffen, nach diefem Syflem eingerichtet werden, weil es für die anderen dreier Schlauchrohre bedurft hätte, die in der Benutzung grofse Schwierigkeiten mit fich gebracht haben würden.

Abgefehen davon, dafs die meiften der mit dem Oellampenbetriebe verbundenen Unzuträglichkeiten mit der Einführung der Gasbeleuchtung ganz ver-fchwanden, konnten auch mit Hilfe der letzteren Uebergänge und Effekte erzielt werden, an welche früher nicht zu denken war, aus dem Grunde, weil, der Unzulänglichkeit der Hilfsmittel entfprechend, die Grenzen des Erreichbaren und des An-zuftrebenden enger gezogen waren.

Den aufserordentlich grofsen Vorteilen, welche die Beleuchtung durch Gas im Vergleiche zu den älteren Syftemen bot, ftanden jedoch immerhin noch grofse Mängel und Mifsftände gegenüber, welche in erfler Linie und am ftärkften bei der Bühne zum Ausdruck kommen mufsten angefichts der gewaltigen Mengen offen brennender Flammen, welche auf diefer ihre Wirkung äufserten. Diefe Nachteile find bekannt. Der eine derfelben liegt in der durch Entziehung des Sauerftoffes und durch die Verbrennungsprodukte herbeigeführten Verfchlechterung der Luft, ein anderer in der Erhöhung der Temperatur, welche für den Zufchauerraum wohl eine ftarke Beladung der Lüftungseinrichtungen zur Folge hatte, auf der Bühne aber, und namentlich in ihren oberen Regionen, ganz befonders Hörend und, abgefehen von der grofsen Beläftigung der dort befchäftigten Arbeiter, auch dadurch zu einem in der Tat bedenklichen Umftande wurde, dafs fie, wenn auch eine unmittelbare Feuersgefahr nicht bildend, fo doch durch Ausdörren aller brennbaren Teile eine folche vorbereitete.

Eine ganz direkte und flete Gefährdung des Gebäudes, in erfler Linie der Bühne, lag aber in dem Umftande, dafs in unmittelbarer Nähe diefer bis auf das äufserfle ausgetrockneten und erhitzten Materialien Hunderte von offenen Flammen brannten; der kritifchfle Moment war derjenige des Anzündens derfelben und blieb es, allen verfchiedenen dafür verfuchten und eingeführten Vorrichtungen zum Trotze.

282.

Elektrifche

Beleuchtung.

So mufs die Einführung des elektrifchen Lichtes für Bühnenzwecke wieder als ein gewaltiger Fortfehritt gegenüber der Gasbeleuchtung erfcheinen, da fie alle Vorteile der letzteren in noch erhöhtem Mafse aufweift, deren Nachteile aber im wefentlichen befeitigt hat.

An einer Verfchlechterung der Luft hat die elektrifche Beleuchtung keinen Teil; die durch fie bewirkte Erhöhung der Temperatur ifl eine fo minimale, dafs fie praktifch als nicht exiflierend angefehen werden kann; eine unmittelbare Feuergefährlichkeit ifl, wenn auch nicht abfolut befeitigt, fo doch gegen früher fehl* erheblich abgemindert dank den gewaltigen Fortfehritten der Elektrotechnik und vor allem auch dem Umftande, dafs nicht mehr offene Flammen in Frage kommen, fondera Glühlichter, welche fofort verlöfchen, fobald durch irgendwelchen Umfland die fie umfchliefsenden Glasbirnen zerbrechen und ihr glühender Kohlenfaden mit der atmofphärifchen Luft in Berührung kommt.

Einige der neueften Theaterbrände, deren Entftehungsurfachen nachweislich auf Mängel der elektrifchen Beleuchtungsanlagen zurückzuführen waren, beweifen allerdings, dafs ihre Feuergefährlichkeit noch keineswegs ganz behoben iff.

Namentlich zwei Umftände find es, welche folche Gefahren bergen: einesteils die fog. Kurzfchlüffe, fodann das Abfpringen glühender Partikelchen von den Kohlenftiften der Bogenlampen, die jedoch nur ausnahmsweife und für befondere Effekte auf den Bühnen zur Verwendung kommen. Da diefe Gefahren wohl eine grofse Sorgfalt in der Anlage wie in der Ueberwachung der elektrifchen Beleuchtung zur Notwendigkeit machen, mit deren Hilfe aber auch ferne gehalten werden können, fo erfcheinen alles in allem die Vorzüge einer elektrifchen Beleuchtung fo zweifellos überwiegend, dafs ihre Einführung begreiflicherweife einen gewaltigen Umfchwung herbeiführen und die Gasbeleuchtung aus ihrer herrfchenden Stellung verdrängen mufste.

Seitdem durch behördliche Vorfchriften (vergl. Berliner Bauverordnung § 25) für Neuanlagen von Theatern die Gasbeleuchtung überhaupt ausgefchloffen ift, würde eine eingehende Behandlung derfelben nur noch ein hiftorifches Intereffe bieten, und deshalb kann fie hier füglich beifeite gelaffen werden. Einige ältere Theater haben fich zwar noch nicht zur Umwandelung ihrer Beleuchtungsanlagen entfchloffen und find bis heute noch bei der Gasbeleuchtung ftehen geblieben ; doch find dies zur Zeit nur noch feltene Ausnahmen; die an folchen Bühnen beftehenden Verhältniffe werden an geeigneter Stelle Befprechung finden.

Allerdings ift die abfolute Ueberlegenheit der elektrifchen Beleuchtung erft in den allerletzten Jahren eine unumftrittene geworden. Als in den Achtzigerjahren des vorigen Jahrhunderts die Einführung der Glühlampen eine allgemeine zu werden begann, war damit wohl ein Mittel gegeben, mit gewiffen zu Gebote flehenden Kräften kleinere Lichtquellen in grofser Zahl zu betreiben, welche nicht nur ein angenehmes Licht ausftrahlten im Gegenfatze zu den bis dahin allein verwendeten Bogenlampen, fondern auch vermöge ihres geringeren Umfanges fich leichter dekorativen Anordnungen anpaffen liefsen. Trotzdem war die Anwendung noch eine fehr befchränkte. Vor allem fprachen die damaligen hohen Koften der Glühlampen dagegen, aufserdem die anfänglich noch beftehende Unvollkommenheit der Dynamo-mafchinen und Leitungsfyfteme, die ein gleichzeitiges fehlerlofes Betreiben von Glühlampen und Bogenlampen noch nicht erlaubten. In der Hauptfache aber wurde gegen die elektrifche Beleuchtung der Vorwurf der Feuergefährlichkeit erhoben. Und in der Tat war die Inftallationstechnik zu jener Zeit noch unentwickelt, und ver-fchiedene Theaterbrände wie auch zahlreiche andere Feuersbrünfle, welche durch mangelhafte Anlage der elektrifchen Beleuchtung hervorgerufen wurden, hatten die Gemüter aufgeregt, fo dafs man das altbewährte Gaslicht noch weiter bevorzugte.

Heute ift dies alles anders geworden, und man kann wohl fagen, dafs die Elektrotechnik, d. h. die hier in Frage kommende Starkftromtechnik, ihren Höhepunkt erreicht hat.

Den Anforderungen der Induftrie und des Verkehrswefens ift es in erfter Linie zu danken, dafs aus einer Luxusbeleuchtung die populäre und ausgebildete geworden ift, die heute vor uns fleht. Der Preis der Beleuchtungsorgane ift gegen früher um ungefähr 90 Vomhundert gefunken; die Elektrizitätsquellen und Leitungsfyfteme find zu einer Vollkommenheit gebracht, welche nicht nur erlaubt, Glühlampen und Bogenlampen gleichzeitig in einem Leitungsnetz zu betreiben, fondern auch noch Einfchaltung von Kraftmotoren ermöglicht, und durch Ausbildung der Inftallationstechnik ift fchliefslich die Feuergefährlichkeit faft auf Null reduziert.

Die Koflen einer elektrifchen Bühnenbeleuchtung find zwar wefentlich höher als die einer folchen mittels Steinkohlengafes ; diefer Nachteil wird aber aufgewogen durch die gröfsere Intenfität und Reinheit des elektrifchen Lichtes, welche wiederum eine grofse Steigerung der Effekte und grofse Erleichterungen in Bezug auf die Farben beim Malen der Dekorationen bieten.

Die Verwendung des elektrifchen Lichtes für Bühnenbeleuchtung hat eine verhältnismäfsig nur kurze Gefchichte hinter fich. Bei Gelegenheit der elektro-technifchen Ausstellung in München im Jahre 1882 wurde in Deutfchland zum erften Male ein dahin zielender Verfuch gemacht. Zu diefem Zwecke wurde in dem als Ausftellungsgebäude dienenden Glaspalafte nach den Angaben Lautenfehläger’'s, ein kleines Theatergebäude aufgeftellt, in welchem Verfuche mit elektrifchem Lichte, fowohl mit Glühlicht wie mit Bogenlampen, ausgeführt wurden. Auf Grund der hierbei gemachten fehr günftigen Erfahrungen wurde ein halbes Jahr fpäter das Königl. Schaufpielhaus (Refidenztheater) in München als erftes Theater Deutfchlands mit elektrifchem Lichte verfehen ; zwei Jahre fpäter folgte das Königl. Hof- und Nationaltheater, und fchon heute ift, wie erwähnt, kaum noch ein Theater von irgendwelcher Bedeutung ohne folches Licht zu finden.

Welcher Art die Anordnung der Bühnenbeleuchtungen in ihren erften Anfängen gewefen fei, möge hier unerörtert bleiben; in ihren Hauptgrundzügen ift fie jedoch bei der elektrifchen Einrichtung im wefentlichen diefelbe geblieben wie bei deren letzter Vorgängerin, der Gasbeleuchtung. Dies aus dem naheliegenden Grunde, weil einesteils Geftaltung und Einrichtung der Bühnen trotz aller tech-nifchen Vervollkommnungen fich in ihren Grundzügen nicht wefentlich geändert haben, und fodann auch, weil in beiden Fällen die Zuleitung des Lichtes von einer zentralen Quelle aus erfolgt — früher vermittels eines Syftems von Gasrohren, jetzt vermittels der Leitungsdrähte — und ebenfo von einer Stelle aus reguliert wird, im Grundgedanken alfo diefelbe geblieben ift.

283.

Teile der Beleuchtungseinrichtung.

Demnach kommen auch bei der elektrifchen Bühnenbeleuchtung im wefentlichen die fchon bekannten Beleuchtungskörper in Betracht, die auch in ihrer äufseren Anordnung und Geftaltung kaum einen Unterfchied gegen die früheren aufweifen.

190

)•

1)    Die Oberlichter oder Soffittenbeleuchtungen, welche in jeder Kuliffengaffe angebracht find und aus langen, über die ganze Bühnenbreite fich erftreckenden Reihen in Gruppen verteilter Glühlampen beftehen. Diefe find, um die Hauptwirkung nach der Mitte zu konzentrieren und weil die Seiten infolge der Kuliflen-beleuchtung ohnehin fchon ftärker beleuchtet find, in der Mitte meiftens dichter geftellt als an den Seiten. Eine Soffitte von 16,00 m Länge würde etwa 50 Gruppen zu je drei Glühlampen erhalten (Fig. 241

2)    Die Rampenbeleuchtung, eine Reihe von Lampen, welche fich zu beiden Seiten des Souffleurkaftens erftrecken und die Beleuchtung der Bühne von vorn — leider zugleich auch von unten — bewirken (Fig. 242 ¹).

3)    Die Seiten- oder Kuliffenbeleuchtungen, welche, wie der Name fagt, an den

38i

Kuliffen beteiligt und durch diefe dem Auge des Publikums entzogen find (Fig- 243¹⁹⁰).

In neueren Theatern wird vielfach von feiten Kuliffenbeleuchtungen Abftand genommen, weil die Kuliffen felbft mehr und mehr durch andere Dekorationsmittel verdrängt werden. Für die Seitenbeleuchtung werden, w² 3 4 5 o folche zur Geltung kommen mufs, deshalb auch vielfach Verfatzbeleuchtungskörper verwendet.

Fig. 241.

Fig. 242.

f\

0'\

fl

(Q

Rampenbeleuchtung.

Oberlicht oder Soffittenbeleuchtung.

Fig. 243.

fl

If

links.

Seitenlicht

rechts.

Kuliffenbeleuchtung ¹⁹ °).

ß) Die Kuliffenlatten ; fie dienen zur feitlichen Beleuchtung an Stelle der feft mit den Kuliffen verbundenen Kuliffenbeleuchtung; die Glühlampen flehen auf ihnen in lotrechten Reihen übereinander. Endlich

Y) die Verfatzfländer; dies find Stative, welche Tafeln mit darauf verteilten Glühlichtgruppen in beliebiger Anzahl tragen. Diefe Tafeln können fowohl in Bezug auf ihre Höhe wie auf ihren Beleuchtungswinkel je nach Bedarf verfchieden eingeftellt werden (Fig. 244 ¹⁹⁰).

284.

Färbung des Lichtes.

Fig. 244.

Für die zu den verfchiedenen Beleuchtungseffekten erforderlichen Färbungen des Lichtes genügen die drei Farben Weifs, Rot und Grün oder Blau, mit denen alle Uebergänge hervorgebracht werden können ; nur in feltenen Fällen wird als vierte Farbe noch Gelb hinzugefügt.

r. i

wjlLt

Die Färbung des Lichtes kann entweder in der Weife bewirkt werden, dafs fämt-liche Lampen von weifsem Glafe find und, wie dies bis zur Einführung der elektrifchen Beleuchtung meiftens ge-handhabt wurde, Schirme von Gaze oder Seidenzeug in den betreffenden Farben mittels einer Zug- oder Drehvorrichtung davorgefchoben werden, oder dadurch, dafs die Leuchtkörper aus Gruppen von je 3 Lampen mit gefärbten Gläfern zu-fammengeftellt find. Durch Ausfchalten der einen oder gleichzeitiges allmähliches Einfchalten der einen und ebenfolches Ausfchalten der anderen werden bei diefem die verfchiedenen Helligkeitsgrade und Farbenmifchungen des Lichtes erzielt.

285.

Anordnung der Lampen.

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1......■.....

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Verfatzfländer ¹⁹⁰).

Die erftere Anordnung wird mit dem Namen Einlampenfyftem, die andere mit dem Namen Drei- oder Mehrlampenfyftem bezeichnet. Die Anlage- und Betriebs-koften der letzteren find erheblich gröfser als die eines Einlampenfyftems ; doch ift feine Leiftungsfähigkeit und Vielfeitigkeit der durch fie zu erzielenden Effekte auch eine dementfprechend gröfsere, fo dafs auf grofsen Theatern, namentlich auf folchen für Oper und Ballett, das Mehrlampenfyftem nicht zu entbehren fein wird, während das Einlampenfyftem für kleinere und namentlich für folche Theater genügt, auf denen ausfchliefslich das Schaufpiel gepflegt wird; denn auf folchen Bühnen kommen vielfache wechfelnde Beleuchtungseffekte weniger in Frage, und das Notwendige kann durch die vorgefchobenen Schirme bewältigt werden.

Von Lautenfehläger rührt die Erfindung eines Einlampenfyftems her, bei welchem die Färbung des Lichtes durch einen zylindrifchen, um die Lampe drehbaren, in lotrechten Streifen gefärbten Gelatinefchirm hervorgebracht wird. Mifchungen verfchiedener Farben an einem Beleuchtungskörper find dabei zwar ausgefchloffen; doch ermöglicht die Drehung diefes Schirmes die Darftellung der Uebergänge vom Tageslicht zur Nacht und umgekehrt in durchaus befriedigender Weife.

Die Anordnung der einzelnen Glühlampen auf den verfchiedenen Beleuchtungskörpern entfpricht genau derjenigen, welche auch bei Gasbeleuchtung die übliche war.

In den wagrecht hängenden oder flehenden Körpern, Soffitten und Fufsrampen find die Lampen fenkrecht zur Längsachfe des Körpers angebracht, in den lotrecht flehenden oder hängenden Körpern (Kulifien und Verfatzftücken) dagegen übereinander in der Richtung der Längsachfe. Die Beleuchtungskörper find aus ftarkem, durch Bügel verfleiftem Eifenblech ausgeführt; fie find weifs lackiert und hyper-bolifch gewölbt, fo dafs das Licht der Lampen in der vorteilhafteften Weife auf die Bühne geworfen wird ; nach vorn find fie zum Schutze gegen Befchädigungen der Glühlampen mit einem Drahtnetze abgefchloffen.

Die Oberlichter haben Züge, welche den Profpekt- und Soffittenzügen ent-fprechen; fie werden meift auf der oberften Mafchinengalerie angefchloffen ; die Zuleitung des Stromes erfolgt bei ihnen durch biegfame Kabel, welche durch zwei fefle und eine fchwebende Rolle mit Spanngewicht flrafif gehalten werden. Die Kabel werden fo lang bemeffen, dafs die Soffitten bis auf den Bühnenfufsboden herabgelaffen werden können. Die Kulifien erhalten ebenfalls biegfame Kabel mit Kabelfpannern. Für die Verfatzfliicke werden ihrer Beweglichkeit wegen an ver-fchiedenen Stellen im Fufsboden der Bühne Steckkontakte angelegt, die mit eifernen Deckeln gefchloffen werden.

286.

Verteilungs

leitungen.

Die Anlage der Verteilungsleitungen, foweit fie flationär find, erfolgt im Theater wie bei jeder anderen elektrifchen Beleuchtungsanlage; für die Dimen-fionierungen der Leitungsdrähte find die Vorfchriften des Verbandes deutfcher Elektrotechniker mafsgebend. Auf der Bühne felbft wird fehr viel mit pafiageren Leitungen operiert. Die Beleuchtungskörper bei Darftellungen von Innenräumen, vor allen Dingen auch die Verfatzfliicke, Kuliffen und Soffitten werden durch biegfame Leitungsfchnüre gefpeiil, welche an die fchon erwähnten, im Bühnenraum vorhandenen Anfleckdofen angefchloffen werden müffen. Natürlich müffen diefe Leitungsfchnüre gut ifoliert und armiert und, da der Fall oft eintritt, dafs fie aus irgendwelchen Urfachen nicht verfteckt werden können, auch möglichft dünn und in einer entfprechenden Farbe überfponnen fein. Zum Bühneninventar wird daher ftets eine grofse Anzahl folcher Leitungsfchnüre in verfchiedenen Längen, Farben und auch Stärken gehören; denn es ifl felbflverfländlich, dafs ein Beleuchtungskörper, der eine gröfsere Anzahl von Lampen trägt, einen ftärkeren Zuleitungsdraht haben mufs als ein folcher, der nur wenig Lampen enthält und dementfprechend weniger Strom gebraucht. Diefer Punkt ifl nicht aufser acht zu laßen, weil durch Ueberlaftung eines zu dünnen Verbindungskabels mit Strom eine fehr gefährliche Erhitzung und damit die Gefahr eines Brandes eintreten kann.

287.

Bogenlampen.

Als lichtgebende Körper kommen nur die Bogen- und die Glühlampen in Betracht, und es wurde bereits erwähnt, dafs Bogenlampen in einem Theater nur eine befchränkte Anwendung finden; für die Bühne werden fie nur für Efiekt-wirkungen, bei konzentriertem Lichtbedarf, alfo namentlich bei Ausftattungsflücken, grofsen Opern etc. in Betracht kommen. Die grofse, auf einen Punkt konzentrierte Lichtflärke ermöglicht mit Zuhilfenahme von parabolifchen Spiegeln oder Linfen-fyftemen, unter Umftänden durch Einfchalten farbiger Glasplatten vor den Strahlenbündeln etc., eine intenfive Beleuchtung einzelner Gegenftände und Effekte, wie fie mittels anderer Lichtquellen nicht erreicht werden könnten.

Zur allgemeinen Beleuchtung der Szene wird die Bogenlampe wegen der unangenehmen Weifse ihres Lichtes, wegen der niemals vollkommenen Gleich-mäfsigkeit und Ruhe desfelben, fowie auch wegen des fchwer zu verhütenden

288.

Glühlampen.

289.

Regulator

Zifchens und Singens nicht verwendet werden können. Diefelben Mängel machen die Bogenlampen auch ungeeignet für die Beleuchtung vornehm dekorierter Räume, wie die Auditorien befferer Theater; nur in Theatern geringeren Ranges, alfo in Varietetheatern und dergl., findet man fie wohl als Beleuchtung des Zufchauer-raumes; in folchen Fällen ift dann aber wohl immer die gröfsere Oekonomie der Bogenlampe gegenüber der Glühlampe für ihre Wahl ausfchlaggebend gewefen.

Bis auf weiteres erfcheint die Verwendung der Bogenlampe in Theatern — mit Ausnahme der Effektbeleuchtungen auf der Bühne — noch auf die Beleuchtung der Eingänge, etwa der Veftibiile und Treppen, namentlich aber der Magazine, der Werkftätten, der Mafchinenräume und ähnlicher Räumlichkeiten fich befchränken zu müffen. Die Bogenlampen müffen ftets mit Schutzvorrichtungen zum Auffangen der abfpringenden glühenden Kohlenpartikelchen wohl verfehen fein, eine Vorficht, die namentlich dann von Bedeutung ift, wenn Bogenlampen in Räumen angebracht find, in denen leicht feuerfangende Gegenftände verarbeitet oder aufbewahrt werden, alfo in Magazinen, Werkftätten und dergl.

In der neueften Zeit ift in der fog. Bremerlampe eine Bogenlampe in Aufnahme gekommen, welche ein außerordentlich ruhiges gelbes, fehr wohl mit der Glühlampe harmonierendes Licht ausftrahlt, Eigenfchaften, welche diefe intenfive Lichtquelle dazu berufen erfcheinen laffen, etwa als Hauptbeleuchtungszentrum des Auditoriums nutzbar gemacht werden zu können.

Für ein Theater bleibt demnach zur Zeit noch die Glühlampe das weitaus wichtigfte Beleuchtungsorgan. Auf der Bühne find diejenigen von 16 und 25 Normal-kerzenftärken die gebräuchlichften. Die Induftrie ift heute im ftande, alle erdenklichen Formen der Glühlampe zu liefern, fo dafs der Phantafie der weitefte Spielraum gelaffen ift. Dies bekommt natürlich nur da eine Bedeutung, wo die Lampen felbft gefehen werden und zu dekorativer Wirkung kommen follen ; auf der Szene ift ihre Beftimmung eine dem entgegengefetzte ; dort foil nur die Wirkung des Lichtes, nicht aber feine Quelle wahrnehmbar fein, und deshalb werden dort auch die einfachen Formen der fog. Birne angewendet. Dasfelbe gilt, wenn auch mit Rückficht auf einen anderen Gefichtspunkt, für die allgemeine Bühnenbeleuchtung und für die der Nebenräume der Bühne, der Bureaus, Ankleidezimmer, Korridore etc.

Der wichtigfte und zugleich auch der charakteriftifche Teil einer Bühnenbeleuchtung ift der Regulator. Vermittels desfelben foil nicht nur jeder Beleuchtungskörper für fich unabhängig von den anderen auf jede beliebige Lichtftärke einreguliert werden können; beim Mehrlampenfyftem mufs auch jede Lampengruppe je nach Wahl auf eine der drei Farben einzuftellen und allmählich von einer Farbe zur anderen überzuführen fein.

Diefe letzteren Aufgaben werden am vollkommenften durch einen Regulator nach dem Dreihebelfyftem gelöft.

Weil aber das gleichzeitige Leuchten aller drei Farben in einem und dem-felben Beleuchtungskörper wohl kaum jemals notwendig wird, genügen auch zwei Reguliermechanismen für jeden Beleuchtungskörper. Ein derartiges Syftem der Regulatoren wird als das Zweihebelfyftem bezeichnet. Bei einem folchen Apparat (Fig. 245 ¹⁹⁰) erhält jede der nach - dem Dreilampenfyftem eingerichteten Lampengruppen zwei Regulierhebel mit Widerftänden nebft einer Umfchaltevorrichtung, welche geftattet, je nach Erfordernis zwei von den drei Farben der Lampengruppen mit dem Regulator in Verbindung zu bringen.

Ein Regulator nach diefem Syftem geflattet alfo für jede Lampengruppe aufser der Regulierung der Lichtftärke das Einftellen auf eine oder auch gleichzeitig auf zwei der verfchiedenen Farben, ebenfo den allmählichen Uebergang von einer diefer Farben in eine andere. Gegenüber einem Regulator nach dem Drei-hebelfyftem bietet der eben befprochene die immerhin nur geringe Unbequemlichkeit, dafs, je nach den gewünfchten Farbeneffekten, die Umfchaltevorrichtungen bedient werden müffen.

Fig. 245.

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Bühnenregulator nach dem Zweihebelfyftem¹⁹⁰).

Die Farbeneffekte auf der Bühne werden meiftens mit den Beleuchtungskörpern der Rampen und der Portalkuliffen, der Soffitten, fowie der Verfatzftücke beforgt, während für die Kuliffenbeleuchtung vielfach nur weifse Lampen angenommen werden.

Auf einer Bühne mit 7 Kuliffengaffen würde der Regulator bei diefer Annahme folgende Regulierfyfteme enthalten müffen:

i für die Rampe und Portalkuliffe links,

rechts,

»    » Soffitten,

» den Verfatz links, rechts;

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

zufammen    ii    Regulierfyfleme mit    Farbeneinftellung; ferner

i    für    die    Kuliffen links,

i    »    »    » rechts,

i »    » Krone im Zufchauerraum,

i    »    »    übrige Beleuchtung    desfelben;

zufammen 4 Regulierfyfleme ohne Farbeneinftellung.

In Fig. 245 ¹⁹⁰) ift ein Zweihebelregulator in der Anfieht und in Fig. 246 ¹⁹°) ein folcher fchematifch dargeftellt; in letzterer Abbildung bedeuten die einfachen Kreife weifse, die doppelten Kreife rote und die Kreife mit einem Kreuze grüne Lampen.

Fig. 246.

Der Vorgang bei einem Wechfel der Farbeneffekte zum Zwecke der Dar-ftellung des Ueberganges vom Tageslicht zur Abendröte, von diefer in Nacht mit Mondbeleuchtung und hierauf wieder durch Morgenröte zur Tageshelle ift unter Annahme eines Zweihebelregulators der folgende. Zu-nächft wird der eine Hebel des Farbenum-

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Schema für das Zweihebelfyftem ¹⁹⁰).

fchalters auf die weifsen Lampen eingeftellt; der Widerftandshebel fteht auf dem erften Kontakt; die Lampen brennen alfo ohne Wider-ftand, d. h. hell. Während nun diefer Hebel des Farbenfchalters für die ganze Dauer des Lichtwechfels auf Weifs verbleibt, wird der zweite Hebel erft auf Rot und dann auf Grün gefchaltet. Da auf die Tagesbeleuchtung zuerft die Abendröte folgt, fo mufs der Hebel zu-nächft mit Rot verbunden werden, folange noch fämtlicher Widerftand vorgefchaltet ift, die roten Lampen alfo kein Licht geben, die weifsen dagegen in voller Stärke brennen. Um das nun folgende Hereinbrechen des Abends darzu-ftellen, wird durch das Bewegen des einen Regulierhebels langfam Widerftand vor die weifsen Lampen gefchaltet, fo dafs diefelben dunkler brennen. Gleichzeitig damit wird im Stromkreife der roten Lampen Widerftand ausgefchaltet; die Lampen beginnen fchwach zu leuchten und ftellen fo die Abendröte dar. Das rote Licht wird darauf wieder verdunkelt und die Lichtftärke der weifsen Lampen ein wenig vergröfsert ; der dadurch erzielte Lichtefifekt entfpricht der Abenddämmerung. Die bisher auf Rot eingeftellten Farbenfchalterhebel find damit frei geworden und werden mit den grünen Lampen in Verbindung gebracht. Während der vor den letzteren liegende Widerftand allmählich ausgefchaltet wird, mifcht fich das grüne Licht langfam in dasjenige der noch fchwach leuchtenden weifsen Lampen, wodurch eine Nachahmung der Abendbeleuchtung erzielt wird. Nunmehr werden die weifsen Lampen auf ganz fchwache Lichtftärke reguliert, die grünen auf helleres Licht und fo ein dem Mondfcheine ähnlicher Beleuchtungseffekt hergeftellt. Um den Ueber-gang von der Nacht zum Tage darzuftellen, werden die foeben befchriebenen Manipulationen in umgekehrter Reihenfolge wiederholt.

Die Zeitdauer, während welcher folche Beleuchtungswechfel fich vollziehen müffen, ift durch den Gang der Handlung gegeben; im Intereffe einer den natürlichen Vorgängen lieh möglichft annähernden Wirkung erfolgen fie meiftens fehr langfam; doch kommen auch Anläffe vor, bei welchen der Uebergang ein fehr plötzlicher fein mufs, z. B. bei Ausbruch eines nächtlichen Brandes und dergl., namentlich aber bei Zaubererfcheinungen. Von befonderer Wichtigkeit ift es dabei, dafs auch beim Einfchalten der Widerftände etc. keine Zuckungen des Lichtes wahrnehmbar werden. Dies wird dadurch erreicht, dafs die einzelnen Widerftände in eine grofse Anzahl von Abftufungen, bei gröfseren Apparaten bis zu ioo, geteilt werden.

Bei Einfchaltung der Widerftände behufs Abminderung der Leuchtkraft wird die in denfelben verbrauchte elektrifche Energie in Wärme umgefetzt, die namentlich bei grofsen Apparaten und bei Abdämpfung gröfserer Beleuchtungsgruppen fehr erheblich und deshalb den in der Nähe befchäftigten Perfonen fehr läftig werden würde.

Aus diefem Grunde werden die Apparate aus zwei räumlich gefchiedenen Teilen hergeftellt: einem mechanifchen, dem Handapparat, welcher keinerlei vom elektrifchen Strom durchfloffene Teile aufweift, fondern lediglich die Vorrichtungen enthält, vermittels deren die Manipulationen auf mechanifchem Wege, und zwar durch Drahtfeilzüge, auf den anderen, den elektrifchen Teil, den Rheoftaten, übertragen werden, auf welchem das gefamte Widerftandsmaterial angebracht ift.

Der mechanifche oder Handapparat mufs an einer Stelle feinen Platz finden, von welcher aus der mit feiner Bedienung Beauftragte die ganze Bühne und das richtige Spielen jeder einzelnen Nüance genau überfehen kann. Ein folcher Platz wird fich am beften auf Bühnenhöhe an der Profzeniumsmauer finden. In einigen Theatern ift auch ein Platz neben dem Souffleur gewählt worden; im letzteren Falle mufs der Apparat felbftverftändlich unter der Bühne aufgeftellt fein, der Bedienende jedoch gleich dem Souffleur einen Ausguck auf die Bühne haben.

Neben dem Regulierungsapparat hat auch das Hauptfchaltbrett feinen richtigen Platz, während der Rheoftat aus fchon erwähnten Gründen etwas entfernt davon, in einem feuerficheren und gefchützten Raume, aufzuftellen ift. Das erftere, von welchem aus die ganze Beleuchtung bedient wird, enthält für die nicht zum Regulator führenden Leitungen (allgemeine Bühnenbeleuchtung und Beleuchtung der Nebenräume etc.) die erforderlichen Ausfchalter und Bleificherungen, ebenfo die Regulierwiderftände für die Bogenlampen (Fig. 247 ¹⁹⁰).

Die Konftruktion der beiden Apparate — des eigentlichen Regulators, fowie des Rheoftaten — ift eine fo aufserordentlich finnreiche und zugleich komplizierte, auch je nach der Art der Aufgabe, welche fie zu erfüllen beftimmt find, in ihren einzelnen Teilen und deren Zufammenftellung eine fo verfchiedenartige, dafs eine genügende und nutzbringende Befchreibung diefer Apparate nicht möglich wäre ohne einen grofsen Aufwand von fpezialtechnifchen Auseinanderfetzungen, die ihrer-feits nicht ohne eine grofse Anzahl von Zeichnungen der einzelnen Teile verftändlich gemacht werden könnten. Dazu kommt noch der Umftand, dafs jede der grofsen Elektrizitätsfirmen vielfach auf Anregung und auf Grund der praktifchen Erfahrungen der Bühnenleiter ihre eigenen Syfteme ausgebildet hat, die fämtlich in verfchiedenen prinzipiellen und wefentlichen oder unwefentlichen, rein technifchen Punkten mehr oder weniger voneinander abweichen, ohne dafs dem einen oder dem anderen der darin zum Ausdrucke gebrachten Prinzipe ohne weiteres und unbedingt der Vorzug

gegeben, der nach demfelben konftruierte Typus als mafsgebend anerkannt und einer Befchreibung der Apparate zu Grunde gelegt werden dürfte.

Fig. 247.

»,.

74

Ein näheres Eingehen auf das innere Wefen diefer Apparate mufs deshalb einer Behandlung des Gegenftandes feitens eines Spezialiften der Elektrotechnik Vorbehalten bleiben. Das Gleiche gilt auch von den Anordnungen und Konftruktionen der übrigen Apparate und Beleuchtungskörper, fowie gewiffer Spezialeinrichtungen, zu deren jetziger Vervollkommnung vielfach die aufserordentlich finnreichen Konftruktionen und Verbefferungen beigetragen haben, welche von den hervorragenden Bühnentechnikern, den Herren Brandt, Lautenfeh lüg er, Bährw.dL. in das Leben gerufen worden find. Es mufste an diefer Stelle genügen, für alle diefe Teile das Wefentliche in ihrer Verwendung und die Bedeutung hervorzuheben, welche fie für die Bühnenbeleuchtung haben.

290.

Vorfchriften.

Ebenfowenig gehört eine eingehende Behandlung der Technik der Leitungsanlagen, der Verlegung der Drähte und Anbringung der notwendigen Sicherungen etc. in den Rahmen diefer Arbeit. Schon um deswillen, weil elektrifche Beleuch-tungsinftallationen in der Detailanlage fich vorgefchriebenen Anweifungen anzupaffen haben.

Für Deutfchland find die Vor-fchriften des Verbandes deut-fcher Elektrotechniker diejenigen, welche die überall einzuhaltenden Normen hinfichtlich Ifoliermaterial, Drahtftärken,

Sicherungen etc. genau beftim-men. Wenn auch an fich bis jetzt bei elektrifchen Beleuchtungsanlagen die Kontrolle des eben genannten Verbandes für den Befitzer lediglich eine freiwillig übernommene Laft darftellt, fo wird doch in abfehbarer Zeit eine unter Umftänden viel rigorofere Kontrolle von feiten der Regierungsbehörden Platz greifen; des weiteren aber haben fchon heute die Feuerverficherungsgefellfchaften die Gepflogenheit, bezüglich elektrifcher Beleuchtungsanlagen die Innehaltung der von oben genanntem Verbände vorgefchriebenen Normen zu verlangen; diefe find demgemäfs als mafsgebend zu betrachten.

291.

Stromquelle.

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Bühnenregulator, Schaltbrett und Verfatzftänder mit Kabel und Stöpfel¹⁹⁰).

Viele Theater werden noch eine eigene Stromquelle haben, d. h. diefelben werden mittels Kraftmafchinen — feien es Dampf- oder andere Motoren — eine eigene Dynamomafchine in Betrieb fetzen und daneben zum Ausgleich, fowie als Stromquelle bei Stillftand der Mafchine während des Tages eine Akkumulatoren-

batterie anlegen. Da die Hauptverwendung des Stromes in der Beleuchtung liegt, fo wird die Spannung an der Lampe die gebräuchliche von 110 Volt betragen. Dies ift eine Spannung, die als eine für den Menfchen nicht lebensgefährliche bezeichnet werden kann, ein Punkt, der bei einem Theater, wo viel mit tranfportabeln Beleuchtungskörpern hantiert werden mufs, nicht unwefentlich ift. Da man den Strom natürlich auch motorifchen Zwecken dienftbar machen wird, zum Antrieb von Ventilatoren etc., namentlich auch der Bühnenmafchinerie ¹⁹¹), fo wird im allgemeinen bei einer Theaterinflallation das Dreileiterfyftem das angemeffenfte fein, vor allem wegen der grofsen Erfparnis an Leitungsmaterial.

Theater in grofsen Städten werden fich heute zumeift in der angenehmen Lage befinden, auf eine eigene Kraftquelle verzichten zu können. Die fait überall beftehenden ftädtifchen Elektrizitätswerke verforgen dann das Theater mit Strom, fo dafs, abgefehen vom Fortfall der für eigene Kraftmafchinen erforderlichen Räumlichkeiten etc., noch der Vorteil auftritt, auch einer Akkumulatorenbatterie fich entfchlagen zu können, da die ftädtifchen Leitungen Tag und Nacht mit Strom verfehen find, fo dafs die Theater von der Elektrizität als motorifche Kraft in umfaffender Weife Gebrauch machen können.

9. Kapitel.

Heizung und Lüftung¹⁹²).

292.

Bedingungen.

Die Probleme der Heizung und Lüftung treten überall da auf, wo aus irgendwelchem Grunde an Räume, deren Temperatur und Luftzufammenfetzung Veränderungen ausgefetzt fein würden, die Anforderung geftellt werden mufs, diefe beiden Faktoren auf einem gewiffen konftanten oder doch nur wenig fchwankenden Niveau zu erhalten. Naturgemäfs treten diefe Anforderungen in den Vordergrund bei allen von Menfchen bewohnten oder benutzten Räumen. Als folche find auch, und zwar in hervorragendem Mafse, alle diejenigen Räume zu betrachten, welche gleichzeitige Anfammlungen vieler Menfchen aufzunehmen haben und im befonderen, wenn das körperliche Behagen deV letzteren von wefentlicher Bedeutung für die Erreichung des Zweckes diefer Räume ift. Hierher gehören neben Verfammlungsfälen, Hör-fälen, Konzertfälen etc. vor allem auch die Theater und in erfter Linie das Logenhaus derfelben; denn abgefehen von den die Gefundheit unmittelbar gefährdenden Einwirkungen, welche bei Nichtbeachtung der erwähnten Bedingungen fich bemerkbar machen würden, ift ein normaler Menfch nur dann im ftande, Vorträgen oder Darftellungen irgendwelcher Art, welche ohnedies die Nerventätigkeit in erhöhtem Mafse in Anfpruch nehmen, mit Genufs und Vorteil zu folgen, wenn weder ungeeignete Temperaturverhältniffe, noch fehlerhafte Zufammenfetzung der Luft von aufsen auf ihn einwirken und fein körperliches Wohlbefinden beeinträchtigen können. Hieraus folgt auch, dafs die in nachftehendem näher zu unterfuchende Heizung und Lüftung zu den wichtigften Aufgaben der Anlage und des Betriebes der Theater zu rechnen ift. In wiffenfchaftlicher, fowie in technifcher Beziehung find Heizung und Lüftung fo eng miteinander verwachfen, dafs fie_ nur als die Teile eines und

191)    Die erfte Bühne mit ausfchliefslich elektrifchem Betriebe ift die von Herrn Direktor Lautenfchl'dger mit folchem eingerichtete und vor kurzem vollendete Bühne des Hoftheaters in Mannheim.

192)    Bearbeitet von Ingenieur Manfred G. Semper.

39°

desfelben Problems zu betrachten und demgemäfs auch hier gemeinfam zu behandeln find.

Das Schwergewicht der Aufgabe liegt aus dargelegten Gründen in der Heizung und Lüftung des Zufchauerraumes, fowie der Bühne, da die Temperatur, wie auch die Zufammenfetzung der Luft vornehmlich in diefen Räumen auf einem angemeffenen Niveau möglichft konftant erhalten werden müffen.

293.

Luftver-

Die Urfachen der Veränderungen, welche die Luft in einem von Menfchen fchiechterung. erfüllten Raume erleidet, find verfchiedenartige. Für den Zufchauerraum eines Theaters mufste bis vor kurzem auch die Einwirkung der Beleuchtung in namhafter Weife in Betracht gezogen ' werden. Bei der heute faft ausfchliefslich gebräuchlichen Anwendung von elektrifcher Beleuchtung, deren Einflüffe in chemifcher wie in thermifcher Beziehung gleich Null einzufetzen find, darf diefer Faktor aber unberückfichtigt gelaffen werden. Somit haben wir es in erfter Linie mit den Einwirkungen der Menfchen auf die Veränderung der Innenluft zu tun, in zweiter mit denjenigen der klimatifchen Verhältniffe, welche teils unmittelbar die Temperatur der Aufsenluft, teils mittelbar durch Ausftrahlung der Wände diejenige der Innenluft beeinfluffen. Bei Zufchauerraum und Bühne ift der letztere Punkt von untergeordneter Bedeutung, weil diefe Räume durch andere fie umgebende von den Einwirkungen der Aufsentemperaturen ifoliert find.

Wenngleich hier nicht der Platz ift für eine umfaffende Theorie der Heizungsund Lüftungsarten, fo erfcheint es doch notwendig, die dafür mafsgebenden elementaren Bedingungen, feien fie kosmifcher oder phyfifcher Natur, einer kurzen Unter-fuchung zu würdigen.

Es ift bereits ausgefprochen worden, dafs, nachdem von der Beleuchtung durch Gas abgefehen werden kann, der für eine Veränderung der Befchaffenheit der Luft im Zufchauerraum eines Theaters hauptfächlich in Phage kommende Faktor der Menfch ift. Seine Einwirkungen find zweierlei:

1)    durch die Ausfcheidung von Wafferdampf und Kohlenfäure und

2)    durch die vom Körper abgegebene animalifche Wärme.

Zur Beurteilung der in Frage kommenden Mengen liegen eine grofse Anzahl von Beobachtungs- und Erfahrungswerten vor. Was zunächft die Kohlenfäureabgabe anbelangt, fo ift diefelbe nach Scharling¹⁹³) auf 0,oi8«cbm in der Stunde als Abgabe eines erwachfenen Mannes feftgeftellt. Der Kohlenfäuregehalt der äufseren Luft beträgt im Mittel 0,4 Vomtaufend oder 0,ooo4cbm für lcbm. Wenn nun lediglich die Abführung der Kohlenfäure aus einem Raume in Betracht gezogen wird, in welchem fich Kohlenfäurequellen, hier alfo Menfchen, befinden, und dabei die Bedingung zu erfüllen ift, dafs der Kohlenfäuregehalt der Luft in diefem Raume fich nicht über die erfahrungsgemäfs zuläffige Höhe von 1,5 Vomtaufend heben foil, fo ergibt fich für einen Menfchen mit oben erwähnter Kohlenfäureerzeugung unter der Annahme, dafs fich die Kohlenfäure gleichmäfsig im Raume verteile und im Beharrungszuftande befinde, ein Luftwechfel nach der Formel

a — b ’

worin L die zuzuführende Luftmenge (in Kub.-Met. für die Stunde), a den zuläffigen Kohlenfäuregehalt (in Kub.-Met. für 1 cbm Luft), b den Kohlenfäuregehalt der

39I

zugeführten Luft (ebenfo), n die Anzahl der Kohlenfäurequellen und k die Menge der von denfelben erzeugten Kohlenfäure (in Kub.-Met. für die Stunde) bezeichnen. Demnach ift

1.0,0186

0,ooi 5 — 0,o 0 0 4

17 cbm für die Stunde.

Für die beiden anderen Faktoren, der Wärme- und der Feuchtigkeitsabgabe, liegen verfchiedene Beobachtungswerte vor. Ohne auf die älteren, von franzöfi-fchen Phyfiologen und Chemikern angegebenen einzugehen, follen hier diejenigen von v. Pettcnkofer und Voith in Betracht gezogen werden. Nach diefen entwickelt ein erwachfener Mann in der Stunde im Mittel ruhend 100 bis 115, arbeitend 146 Wärmeeinheiten. Die Wafferdampfentwickelung beträgt nach denfelben For-fchern für einen erwachfenen Mann ftündlich von 37 bis 119 g. Die Zahlen find abhängig von der Art der Ernährung wie der geleifteten phyftfchen Arbeit.

Eine Lüftungsanlage darf aber nicht mit Zugrundelegung von Durchfchnitts-werten arbeiten; fie mufs vielmehr im ftande fein, die maximalen Wärme- und Feuchtigkeitsmengen zu bewältigen; deshalb fetzt Fifchet' etwa 100 Wärmeeinheiten und ca. 100 g Wafferdampf für die ftiindliche Lieferung eines erwachfenen Men-fchen als brauchbaren Wert in die Rechnung ein.

Wenn zunächft von der Abführung des erzeugten Wafferdampfes abgefehen und lediglich diejenige der animalifchen Wärme berückfichtigt wird, fo find, unter der Vorausfetzung, dafs die Luft in dem gegebenen Raume eine beftimmte Temperatur nicht überfchreiten foil, damit die Quantitäten und Eintrittstemperaturen der Ventilationsluft genau zu beftimmen.

Ift W die ftündlich zu entfernende Wärmemenge in Wärmeeinheiten (W.-E.), tx die Temperatur der Zuluft, t die höchfte zuläffige Temperatur im Raume in

Kopfhöhe, a der Ausdehnungskoeffizient der Luft führende Luftmenge von t Grad, dann ift

294.

Menge und Temperatur der Zuluft.

(=4r)

und L die abzu-

W (1 -f a t)

0,3 0 7 (Z — Zx)

Der Ausdruck gilt aber nur für den Beharrungszuftand und unter der Annahme, dafs fich die abgegebene und die fortzufchaffende Wärme gleichmäfsig im Raume verteilen. Man kann nach der vorftehenden Formel eine Tabelle aufftellen, in welcher W— 100 W.-E., gleich der durch einen Menfchen in der Stunde erzeugten Wärmemenge.

L==

Stündlich abzuführende Luft menge.

h =

Temperatur der Zuluft

t — Temperatur des Raumes und der Abluft in Graden C.

18

to

<M

CM

28

a    I—Ł    »—Ł

05 Or

CO    ^    QO

T—1    t"-    ^

t-H    t-H    CO

O    OO    t-

O* OO    t-h

•<1 OT Ot t— CO O

Oi Cn ^ CO    1—‘

295-

Abführung

des

Wafferdampfes.

Für /=15 Grad wird y =1,24.

296

Aufgaben.

Man fieht, dafs hinfichtlich der Temperatur der Aufenthalt in einem Raume um fo angenehmer fein wird, je weniger t von tx fich unterfcheidet. Mit der Erreichung diefes Zieles wachfen aber die einzuführenden Luftmengen über praktifch erreichbare Gröfsen; man wird fich deshalb damit befcheiden, die Differenz zwifchen den beiden Lufttemperaturen möglichft herabzumindern, ohne doch den Luftwechfel dabei übermäfsig zu vergröfsern. So dürften als oberfte Grenzen der Zuluft etwa 15 Grad, der Abluft ca. 23 Grad zu bezeichnen fein. Bei diefer Annahme ergibt fich aus der Tabelle diejenige Luftmenge, welche zur Entfernung der 100 W.-E. erforderlich ift, theoretifch auf 44cbm in der Stunde. Dies ift ein auch für ein modernes Theater gebräuchlicher Wert, auf Grundlage deffen die Lüftungsanlagen beftimmt werden. Bei Gasbeleuchtung find die Werte felbflverftändlich höher; unter den heute beftehenden Verhältniffen kann ein Luftwechfel von40cbm für den Kopf und die Stunde als ein genügender angefehen werden.

Es fleht nun zur Frage, wie verhält es fich mit der Abführung des durch die Menfchen entwickelten Wafferdampfes.

Die Annahme von 100 s Wafferdampf für einen erwachfenen Menfchen ift fehr reichlich und für alle Fälle genügend. Wenn die mit 15 Grad eintretende Luft in dem Raume auf 23 Grad erwärmt wird, fo fteigert fich das Verfchluckungs-vermögen diefer Luft bei einer Erhöhung ihrer Temperatur um 8 Grad um ca. 6 s für 1 bg¹⁹⁴). Die ftündlich eingeführten 40 cbm wiegen 49,6 bg, wobei die für mittlere Feuchtigkeit brauchbare Werte gebende Formel zu Grunde gelegt ift:

y = 1,3 — 0,o 0 4 t Kilogr. für lcbm.

Diefe Luftmenge kann mithin ca. 300 s Waffer, alfo den dreifachen Wert der Produktion abführen.

Da, wie oben auseinandergefetzt wurde, 17cbm Luftwechfel in der Stunde genügen, um die produzierte Kohlenfäure eines Menfchen fortzufchaffen, fo bildet auch die Einwirkung der Kohlenfäureproduktion des Menfchen für eine Lüftungsanlage nicht den Schwerpunkt. Eine Luftzufuhr, welche im ftande ift, die von den Menfchen produzierten Wafferdampf- und Wärmemengen abzuführen und Temperatur wie Zufammenfetzung der Luft auf der richtigen Höhe zu erhalten, genügt alfo vollkommen, um auch die Kohlenfäureproduktion zu paralyfieren.

Das durch diefe allgemeinen Betrachtungen gewonnene Ergebnis möge hier noch einmal kurz zufammengefafst werden.

Die für den Kopf und die Stunde dem Zufchauerraum zuzuführende Luftmenge beträgt 40 cbm und die Eintrittstemperatur ca. 15 Grad; die Maximaltemperatur foil 23 Grad nicht überfteigen; damit werden auch die fich entwickelnden Wafferdampf- und Kohlenfäuremengen abgeführt.

Zur Erreichung diefer Aufgabe find mit der Aufsenluft die folgenden Operationen erforderlich:

1)    Auffaugen derfelben;

2)    Reinigen derfelben;

3)    Erwärmen, bezw. Abkühlen ; Regulieren der Temperatur der Luft vor Eintritt in den Raum ;

19*) Siehe: Fortfehritte auf dem Gebiete der Architektur. Heft 5: Heizung, Lüftung und Beleuchtung der Theater und fonftiger Verfammlungsfäle. Von H. Fischer. Darmftadt r894.

4)    Leitung und Bewegung der Luft;

5)    Einführung der Luft in den Raum, und

6)    Abführung der verbrauchten Luft.

297.

Auffaugen

der Zuluft.

Das Auffaugen der frifchen Aufsenluft gefchieht zweckmäfsig an einer Stelle, welche möglichft wenig den verunreinigenden Einflüffen von Rauch, Staub etc. aus- und Reinigen gefetzt id. Bei Theatern, welche doch meift in der Nähe von anderen Gebäuden und an verkehrsreichen Strafsen liegen, wird aber immerhin die Reinheit der ange-fogenen Luft eine fehr fragwürdige fein. Der erde Vorgang, welchem die Luft unterzogen werden mufs, ift deshalb das Reinigungsverfahren. Die Luft wird genötigt, Filter zu paffieren, welche, aus geeignetem Stoff beftehend, die gröberen Verunreinigungen, Staub- und Rufsteilchen, zurückzuhalten haben, der Luft jedoch keine zu grofsen Widerftände entgegenfetzen dürfen. Um diefem letzteren Umftande zu begegnen, ift deshalb der Querfchnitt des Zuluftkanals vor den Filtern zu erweitern; auch find behufs Vergröfserung der Oberfläche fâcher- oder wellenförmige Filter fehr zweckmäfsig. Als Stoff wird ein dicht gewebter Flanell immer der geeignetfte fein; auch in folchen Betrieben, wo die Staubteile ihres Wertes wegen aufgefangen und gefammelt werden follen, werden die Filter aus diefem Material hergeftellt. Als zweckmäfsige Beladung eines Filters gibt Fifcher 100 g ftündlich für lqm; diefe Zahl follte nicht überfchritten werden¹⁹⁵). Selbdverdänd-lich ift das Filter auch durch öftere Reinigung vor zu grofser Beladung mit abfiltriertem Staub zu bewahren.

Die feineren Verunreinigungen, welche die Filter noch durchlaffen, werden meidens noch durch fog. Wafchen entfernt. Das Verfahren id zweckmäfsig, fofern das Waffer durchaus rein, namentlich geruchfrei id. Es kann aber bei hoher Aufsen-temperatur der Luft der ungündige Fall eintreten, dafs diefelbe bei diefem Wafch-prozefs zu reichlich mit Feuchtigkeit beladen und damit ihr Aufnahmevermögen für die im Raum entwickelte Feuchtigkeit verringert wird; immerhin id jedoch in unferen Breitengraden felbd im Sommer diefer Umdand ohne Bedeutung. Das Waffer wird in fehr feinen Strahlen oder noch beffer in Staubform in den Luftdrom gefpritzt und nimmt beim Niederfallen feine Fremdkörper mit; auch befreit es die Luft bis zu einem gewiffen Grade von den in ihr enthaltenen, in Waffer leicht löslichen Gafen, wie fchwefelige Säure und auch Kohlenfäure. Die Zerdäubung gefchieht wohl durch feine Braufen. Zweckmäfsig find auch die fog. Körting’ichen Streudüfen, welche durch eine im Inneren befindliche Schraubenfläche das Waffer in eine Garbe ganz feiner Tröpfchen höchd gleichmäfsig verteilen.

Die dergedalt gefchöpfte und gereinigte Luft id nun die ausfchliefslich die inneren Räume eines Theaters verforgende. Wenngleich, wie im weiteren Verlaufe darzulegen fein wird, diefe Luft zunächd nur in das Auditorium, die Foyers, Korridore etc. getrieben wird, fo dient de doch auch mittelbar dazu, die Nebenräume des Theaters auf dem Wege der natürlichen Kommunikation zu verforgen, da eine unmittelbare Einführung der Aufsenluft durch Fender etc. im allgemeinen als aus-gefchloffen zu betrachten id. An warmen Sommerabenden wird folche Nebenlüftung wohl hie und da am Platze fein können; für den normalen Betrieb aber und

195) Nach Verfuchen von Riet/chel ift der Druckhöhenverluft bei Filtern

Meter,

wobei L die gefilterte Luftmenge in der Stunde, F die Gefamtfilteroberfläche und m = 0,024 bis 0,030 ift. für Müller’fche Filter von gerauhtem Barchent.

h' =

vi L

Diefe Formel gilt

namentlich in der kälteren Jahreszeit ift fie aber belanglos und deshalb hier beifeite zu laffen.

298.

Einpreffen

der

Zuluft.

Um von aufsen in den Kanal eintreten, denfelben durchftrömen und die Filter paffieren zu können, bedarf die Luft einer bewegenden Kraft; für ihre fpäteren Wege bis zum Austritt aus dem Raume genügt vielfach der Auftrieb durch die Erwärmung. Den erfteren Impuls empfängt fie durch einen in den Frifchiuftkanal eingebauten Ventilator. In allen bekannten Fällen haben Ventilatoren mit wagrecht liegender Achfe ohne verwickelte Konftruktionen Verwendung gefunden. Nach feiner Wirkungsweife ift er als Saug- und Druckventilator zu bezeichnen, und, abgefehen von der genau zu beineffenden Leiftungsfähigkeit, ift die Hauptbedingung vor allem ein ge-räufchlofer Gang. Befondere Gehäufe werden auch nur feiten zu finden fein; er ftellt meiftens ein den entfprechenden Querfchnitt der betreffenden Stelle des Kanals vollftändig ausfüllendes Schraubenrad dar. Der Antrieb erfolgte früher meiftens durch eine Dampf- oder Gasmafchine; heute wird man wohl ftets zu dem reinlichen, leicht zu behandelnden und vermöge feiner hohen Tourenzahl fich befonders dafür eignenden Elektromotor greifen, umfomehr, als in modernen Theatern die Elektrizität auch als motorifche Kraft immer gröfsere Verwendung findet.

Wenn fomit die Hauptarbeit diefes Ventilators darin befteht, den Tranfport der Luft bis in die Heizkammern, bezw. in das Auditorium zu bewirken, fo findet in diefen und in anderen Räumen und Kanälen die Bewegung nur durch den Auftrieb infolge der Temperaturdifferenzen ftatt¹⁹⁶).

In vielen Fällen zeigt es fich geboten, diefe Bewegung der Luft durch einen in den nach aufsen führenden Sammelkanal eingebauten Ventilator zu befchleunigen, welchem hiernach die Aufgabe zufällt, die Abluft aus dem Auditorium aufzufaugen und im genannten Sammelkanal nach aufsen zu drücken. Die Oeffnungen, durch welche die Abluft dem Sammelkanal zugeführt wird, befinden fich immer an den höchften Stellen des Auditoriums, alfo entweder in feinem Plafond felbft oder doch unmittelbar unter demfelben.

299.

Erwärmen

der

Zuluft.

Weitaus komplizierter und mit gröfseren Unkoften verbunden als die im vor-ffehenden dargelegte Reinigung der dem Auditorium zuzuführenden Luft ift die zweite der Hauptanforderungen, nämlich die richtige und genaue Temperierung derfelben.

Dabei kommen zwei verfchiedene Faktoren in Betracht: einerfeits die Aufsen-temperatur der Luft, mit welcher fie alfo in das Gebäude eintritt, und andererfeits die Anzahl der im Auditorium anwefenden Perfonen als die Temperatur in demfelben wefentlich beeinfluffend. Wie auch diefe beiden F'aktoren fich geftalten mögen, ob die Aufsentemperatur im Winter 20 Grad unter Null oder im Sommer eine läftige Hitze aufweife, ob das Auditorium bis auf den letzten Platz gefüllt oder nur wenig befetzt fei, immer bleibt die Bedingung beftehen, dafs die Luft dafelbft von allen Verunreinigungen möglichft befreit fei, und dafs die Temperatur im Saale fich nicht über die den dafelbft fich Auf haltenden angenehme Höhe von ca. 15 Grad erhebe.

Die Benutzung der Theater fällt in der Hauptfache in die kältere Jahres-, fowie Tageszeit. Hieraus ergibt fich, dafs diejenigen Einrichtungen zunächft die wich-tigften find, welche die Erhöhung der eingeführten Aufsenluft bezwecken und dem Betriebsleiter die Mittel an die Hand geben, die Temperatur der Innenluft immer

auf gleicher Höhe zu halten. Von Wichtigkeit ift dabei auch, dafs etwaige Abänderungen fchnell bewirkt werden können; denn bei der Gröfse der in den Zu-fchauerraum eintretenden Luftmengen würde eine träge und langfame Regulierung der Temperatur fehr unangenehm empfunden werden und den Aufenthalt unter Umftänden unerträglich machen können.

Die Erwärmung der durch den Frifchluftkanal eingefogenen Aufsenluft erfolgt dadurch, dafs diefelbe mittels des Ventilators in Kammern geprefst wird, in welchen fie mit erwärmten Flächen in Berührung tritt.

Früher bediente man fich zu diefem Zwecke durchweg der Feuerluftheizung. Bei diefem Syftem wurde die kalte Luft über die Aufsenfeite von Kanälen geleitet, welche unmittelbar von den Feuergafen des Ofens durchftrömt waren, und ihre Wärme an die fie umfpielende kalte Luft abgaben. So einfach diefes Syftem erfcheint, fo ift es doch heutzutage als veraltet anzufehen und kommt in normalen Fällen, wenigftens für Theater, wohl kaum mehr zur Anwendung. Ein Nachteil diefes Heizfyftems befteht u. a. darin, dafs die Temperatur der Luftheizungsöfen, die weit über 100 Grad ftieg, es mit fich brachte, dafs die felbft bei der beften Filtration noch immer in der Luft fchwebenden Staubpartikelchen an der Aufsenfläche der eifernen Ofenteile und Kanäle verbrannten, durch ihre Verbrennungsprodukte aber die Luft in einer fehr unangenehmen Weife beeinflufsten und die Empfindung der Trockenheit hervorriefen. Schliefslich ift der Feuerluftheizung vorzuwerfen, dafs ihre Bedienung und Reinigung umftändlich und dafs eine gewiffe Feuergefährlichkeit damit verbunden ift.

Beffer und zweckmäfsiger find die Vorrichtungen, welche den wärmeabgeben-den Heizflächen die notwendigen Wärmemengen vermittels fie durchftrömender Flüffigkeiten zuführen, welche letztere ihrerfeits an anderen Punkten des Gebäudes in geeigneten Feuerungsanlagen auf die erforderliche Temperatur gebracht werden. Die in Frage kommende Flüffigkeit ift das Waffer, und zwar ebenfowohl in tropfbar flüffigem, wie in dampfförmigem Zuftand. Man unterfcheidet demnach Wafferheizungen im engeren Sinne und Dampfheizungen und je nach dem Druck, mit welchem die-felben arbeiten, d. h. der mit dem gleichen Quantum Waffer tranfportierten Wärmemenge — Hoch-, Mittel- und Niederdruckheizungen.

Die Wirtfchaftlichkeit der beiden Heizungsarten, fei es dafs fie mit tropfbar flüffigem oder mit gasförmigem Waffer arbeiten, ift ungefähr die gleiche; man rechnet in beiden Fällen für den Keffel eine ftündliche Wärmeaufnahme von etwa 8000 bis 10000 Wärmeeinheiten für 1 qm Heizfläche.

An fich ift eine Wafferheizung der erfteren Art einfach zu bedienen; auch erfüllt fie die Bedingung einer leichten Regulierbarkeit ziemlich gut. Bei einer Heifswafferheizung aber, die mit hohem Druck arbeitet, bei welcher alfo das in derfelben zirkulierende Waffer, folglich auch die die Wärme abgebenden Heizkörper bis auf 200 Grad erhitzt werden, tritt der an anderer Stelle bereits beleuchtete Uebelftand auf, dafs die in der Luft enthaltenen oder auf dem Rohrfyftem fich niederfchlagenden Staubpartikelchen verbrannt oder doch geröftet werden und die Luft verunreinigen, ein Uebelftand, der bei einer mit geringeren Wärmemengen arbeitenden Anlage, alfo bei einer Niederdruckheizung, vermieden ift.

Bei der HochdruckwaiTerheizung werden fowohl als Wärmeaufnehmer, wie auch als Abgeber Rohrfchlangen aus gefchweifsten, etwa 3cm im Durchmeffer haltenden Rohren, den fog. Perkins-Rohren, verwendet. Dem Drucke, welcher in diefem

Heizungsfyftem fehr hohe Werte annimmt, würden weite, gufseiferne Heizkörper nicht gewachfen fein, ohne unpraktifche Stärken und Gewichte annehmen zu müffen. Derartige Heizkörper, welche zum Zwecke der Vergröfserung ihrer Wärmeabgabe an ihrer Oberfläche mit Rippen verfehen find, fog. Rippenheizkörper, finden Verwendung bei den mit geringerem Drucke arbeitenden Heizfyftemen. Eine Unbequemlichkeit der eigentlichen Wafferheizungen, gleichviel ob Hochdruck- oder Niederdruck-fyftem, befteht in dem Umftande, dafs die fämtlichen Rohrleitungen in einem gewiffen, nach dem Keffel führenden Gefälle verlegt werden müffen.

In erfter Linie und faft ausfchliefslich kommen zur Zeit für die Zwecke der Theaterheizung nur noch die Dampfheizungen in Betracht, weil ihre Anlage im Vergleich zu derjenigen einer Wafferheizung eine verhältnismäfsig einfache ift, und auch, weil der erzeugte Dampf aufser zur Heizung auch noch anderen Zwecken dienftbar gemacht werden kann. Die Regulierfähigkeit einer Dampfheizung ift eine gute, die Aufteilung der Wärmeerzeuger eine beliebige und leichte und die Bedienung eine einfache.

Auch für die Dampfheizungen unterfcheidet man Hochdruck- und Niederdruck-fyfteme, je nach der Höhe des dabei angewandten Dampfdruckes. Bei erfteren wird in einem gewöhnlichen Dampfkeffel, der als Flammrohr- oder Wafferrohrkeffel ausgeführt fein kann, Dampf von etwa 5 Atmofphären Druck erzeugt und diefer mit geringerer Spannung der Verteilungsleitung und den Heizkörpern zugeführt. Für letztere wird durch Einfchaltung von Reduzierventilen der Keffeldruck auf 1 ^2 bis 2 Atmofphären ermäfsigt.

Bei der Niederdruckheizung erzeugt der Keffel Dampf von nur 0,5 Atmofphären Ueberdruck. Diefer Keffel ift abweichend von einem gewöhnlichen Dampfkeffel konftruiert. Zumeift werden ftehende Keffel mit zentralem Feuerrohr verwendet, eine Konftruktion, welche nur eine äufserft einfache Bedienung erfordert. Diefe befchränkt fich darauf, dafs das Feuerrohr voll Koks gehalten und von Zeit zu Zeit Afche und Schlacke vom unten liegenden Rofte entfernt werden mufs. Der Keffel kann angefichts feines geringen Druckes ein oben offenes Standrohr erhalten. Die Speifung kann fich felbfttätig geftalten, in der Weife, dafs ein Schwimmer, fobald der tieffte Wafferftand erreicht ift, ein Ventil öffnet, welches den Keffel durch das Standrohr fpeift; fobald der Wafferftand wieder auf normale Höhe gelangt ift, fchliefst der Schwimmer das Ventil. Ift fomit die Bedienung diefer Keffel durchaus einfach, fo find fie auch als völlig gefahrlos anzufehen; fie bedürfen deshalb irgend welcher behördlichen Konzeffionen nicht und können unter jedem bewohnten oder von Menfchen erfüllten Raum aufgeftellt werden.

Die Heizkörper einer Niederdruckheizung unterfcheiden fich in ihrer Konftruktion nicht wefentlich von denjenigen einer Hochdruckheizung, wie im nachftehenden noch auszuführen fein wird. Bei Abwägung der Vorteile diefer beiden Syfteme für Theaterheizungen fprechen für die Hochdruckdampfheizung die folgenden Momente. Der hochgefpannte Dampf des Keflels kann für motorifche Zwecke nutzbar gemacht werden, alfo zum Betriebe der Mafchine für Erzeugung des elektrifchen Lichtes, etwaiger Pumpen, der Ventilatoren etc. Der in die Heizkörper tretende Dampi von 2 Atmofphären repräfentiert bei gleichem Rauminhalt gröfsere Wärmemengen als bei niedrigerem Druck; die Oberfläche der Heizkörper wird alfo für eine be-ftimmte Wärmeabgabe um fo viel kleiner fein können. Als nachteilig ift bei diefem Syftem zu erkennen, dafs für die Bedienung der einer behördlichen Konzeffion unterliegenden Dampfkeffel ein gefchultes Heizer- und Keffelperfonal vorhanden fein mufs und fchliefslich eine nicht geringe Komplikation der Anlage infolge der Ein-fchaltungen der notwendigen Druckreduzierventile.

Die hier nebeneinander geftellten Vorzüge und Nachteile der beiden Syfteme fchreiben nun von felbft jedem derfelben feinen Verwendungsort vor. Ein Theater, welches durch ftädtifche Elektrizitätswerke mit dem erforderlichen Strom verforgt werden kann, ift der Anfchaffung einer eigenen Lichtzentrale enthoben und zugleich auch aller übrigen Motoren, da der Strom auch für motorifche Zwecke dienftbar gemacht werden kann. In einem folchen Falle wird fraglos die Wahl auf die Niederdruckdampfheizung fallen. Im anderen Falle aber, bei der Notwendigkeit eigener Lichterzeugung, wird man zur Hochdruckdampfheizung greifen; denn es wäre felbftverftändlich höchft unpraktifch, aufser einem Niederdruckkeffel für die Zwecke der Heizung noch einen Hochdruckkeffel für die Motoren aufzuftellen. Die neueften Ausführungen von Heizungsanlagen in Theatern betätigen die Richtigkeit diefer Anfchauung, und alle in den letzten 5 Jahren, alfo feit dem Allgemeinwerden der Kabelnetze in den Städten, ausgeführten Theater find ausnahmslos mit Niederdruckheizungen verfehen.

Zu erwähnen ift hier noch die Notwendigkeit, dem in den Heizkörpern fich anfammelnden Kondenswaffer Ableitung zu verfchaffen. Dies gefchieht durch Waffer-abfcheider und ähnliche Vorrichtungen. Bei den Niederdruckdampfheizungen wird das Kondenfat dem Keffel wieder zugeführt. —

In der von der frifchen, durch den Ventilator angefaugten und filtrierten Luft durchftrömten Heizkammer befindet fich das die Wärme abgebende Heizkörper-fyftem. In älteren Theatern waren dies von der Feuerluft durchfloffene Kaloriferen; in neueren find es Rippenkörper und Rohrfyfteme, welche von höher oder niedriger gefpanntem Dampf durchftrömt find. Da ift zunächft die Heizfläche diefer Körper der am meiften intereffierende Faktor.

Die gröfste Anforderung wird an die Leiftungsfähigkeit der Heizungsanlage bei niedriger Aufsentemperatur geheilt. In diefem Falle tritt eine gewiffe maximale Belaftung der Heizung, je nach der Anzahl der im Saale anwefenden Perfonen, ein und der ungiinftigfte Fall dann, wenn eine grofse Luftmenge zugeführt werden mufs, alfo bei ftarker Befetzung. Als Bedingung für eine neu anzulegende Anlage möge angenommen werden, dafs diefelbe bei einer Aufsentemperatur von —20 Grad im ftande fein müffe, die Luft auf eine Temperatur von -{-15 Grad zu bringen, mit welcher diefe in das Auditorium eintreten folle, und dafs die Menge fo erwärmter Luft einzuführen fei, welche für den Sitzplatz ftündlich 40cbm betrage. Danach läfst die annähernde Beftimmung der notwendigen Heizfläche wie folgt fich darftellen:

40 cbm Luft = 49,0 kg Luft.

Sonach müffen 49,<5 kg Luft in ihrer Temperatur um 35 Grad erhöht werden. Die fpezififche Wärme der Luft ift 0,24. Um lkg Luft von —20 Grad auf-)- 15 Grad zu bringen, bedarf es alfo 0,24 . 35 = 8,4 /W.-E., für 49,6 kg fomit rund 417 W.-E.

Ift demnach für einen Saal mit 1500 Zufchauern ein Gefamtluftwechfel von 60000cbm in der Stunde gefordert, fo beftimmt fich die gefamte theoretifch abzugebende Wärmemenge auf rund 625 500cbm. Man rechnet, dafs ein Rippenheizrohr für 1 qm Oberfläche ftündlich etwa 500 Wärmeeinheiten abgibt; mithin miifste im vorliegenden Falle die Gefamtheizfläche ca. 1250 qm betragen. Der erforderliche Keffel gibt für 1 qm feiner Heizfläche ftündlich ca. 8000 Wärmeeinheiten ab; mithin müfste feine Heizfläche ca. 78 qm betragen.

Mit diefem Beifpiel Tollte nur im allgemeinen der phyfikalifche Zufammenhang zwifchen den einzelnen Faktoren zur Anfchauung gebracht werden; für die praktifche Ausführung einer Anlage ftehen noch eine grofse Anzahl von Erfahrungswerten zu Gebote, welche aus in Betrieb befindlichen Anlagen hergeleitet find und wichtige Korrekturfaktoren für die obigen theoretifch entwickelten Werte bieten. Es würde zu weit führen, denfelben hier im einzelnen nachgehen zu wollen.

300.

Kühlen der Zuluft.

Hier mufs noch ein wichtiger Punkt Erwähnung finden, nämlich eine unter Umftänden gebotene Kühlung der in das Auditorium einzuführenden Luft. Sobald die Temperatur der Aufsenluft über 15 Grad fteigt, fo mufs der letzteren, fofern die Bedingung aufrecht erhalten werden foil, dafs die Temperatur der in das Auditorium eintretenden Luft 15 Grad nicht überfteige, der Wärmeüberfchufs entzogen werden.

Diefer Fall wird, zum minderten in unferen Breiten, nur von untergeordneter Bedeutung fein; denn einerfeits fällt die Spielzeit der Theater zum gröfseren Teil in die kühleren Jahreszeiten; andererfeits find aber felbft im Sommer in den Abend-rtunden viel höhere Temperaturen nicht häufig. Immerhin müffen diefe Möglichkeiten aber doch in das Auge gefafst werden, und es müffen die Mittel geboten fein, um auch den durch fie bedingten Anforderungen bis zu einem gewiffen Grade gerecht werden zu können. Eine nicht unwefentliche wärmeentziehende Wirkung üben auf die fie durchftrömende Luft fchon die kühlen Wände der im Keller der Theater liegenden Zuluftkanäle und Mifchkammern aus, eine Wirkung, die in den meiften Fällen genügen dürfte, um die erforderliche Temperaturerniedrigung der eingefogenen Luft herbeizuführen, und welche noch in fehr bedeutendem Mafse durch die früher befprochenen, in erfier Linie zur Wafchung der Luft dienenden Waffer-fchleier unterftiitzt würde. Deshalb hat man nur feiten Veranlaffung gehabt, andere befondere Kühlanlagen einzufchieben, die an fich in einfacher und in fehr ver-fchiedener Weife hergeftellt werden könnten.

So find Rohrfyfteme, welche mit kaltem, erforderlichenfalls durch eine Eis-mafchine gekühltem Wärter durchfloffen find, oder grofse, offene, mit folchem Waffer gefüllte Becken in Vorfchlag gebracht worden; doch find extreme P'älle, welche folche Ausführungen erwtinfcht erfcheinen laffen würden, zu vereinzelt, bezw. diefe Anforderungen an die Lüftungsanlagen werden zu feiten geftellt, als dafs es geboten erfcheinen könnte, bei einem nur allgemeinen Ueberblick auf diefe Eigenheiten einzugehen.

301.

Regulieren

der

Nunmehr find die Mittel zur Regulierung der Luftmenge zu erörtern, fowohl hinfichtlich der Quantität wie auch der Temperatur. An anderer Stelle ift bereits zuluftmenge, darauf hingewiefeii worden, dafs, fo vielerlei Faktoren auch auf die Eigenfchaft der Luft einwirken und der Kürze der in Frage kommenden Zeitabfchnitte ungeachtet, an eine Lüftungsanlage dennoch die Anforderung geftellt werden mufs, eine der Perfonenzahl entfprechende Luftmenge mit immer gleicher Temperatur dem zu ventilierenden Raum zuzuführen. Es mag hier auch daran erinnert werden, dafs etwaige Schwankungen der Aufsentemperatur und entfprechende Aenderungen der einzuführenden Luftmenge in fortwährenden Wechfelwirkungen ftehen, die aber nicht zur Geltung kommen dürfen, fondern durch die Reguliervorkehrungen ausgeglichen werden müffen.

Selbft in folchen Fällen, wo das Theater fehr fchwach befetzt wäre und die Schwankungen der Aufsentemperatur fehr plötzliche und empfindliche fein füllten,

dürfen bei einer zweckmäfsig angelegten Lüftung den Befuchern eines Theaters folche Unterfchiede nicht bemerkbar werden.

Das Abmeffen der Menge der einzuführenden Aufsenluft erfolgt mittels Droffel-klappen oder durch Veränderung der Tourenzahl des Ventilators. Die Droffelklappen, wohl das einfachfte und zur Erzielung kleinerer Abänderungen vollftändig ausreichende Mittel, befinden fich an verfchiedenen Stellen: eine Hauptklappe im Frifch-luftkanal felbft, eine vor der fpäter zu befprechenden Mifchkammer, und eine im Hauptzuluftkanal hinter der Mifchkammer. Andere Vorrichtungen, welche man auch als Droffelklappen bezeichnen kann, find die Verfchlüffe der Austrittsöfifnungen der Frifchluft an denjenigen Stellen, wo diefe in die zu lüftenden Räume einftrömt; diefe Vorrichtungen find meift als Jaloufieklappen ausgebildet.

Die Regelung der Tourenzahl des Ventilators wird bei Riemenantrieb mit Zuhilfenahme von Stufenfeheiben erzielt, bei direkter Kuppelung mit dem Elektromotor durch Veränderung der Tourenzahl diefes letzteren.

Eine erfte rohe Regulierung der Temperatur der Luft gefchieht in der Heizkammer felbft. Die gefamte vorhandene Heizfläche, fei fie durch von Dampf durch-ftrömte Rippenkörper dargeftellt oder durch Feuergafe unmittelbar erwärmt, ift in mehrere Gruppen geteilt. Die Zahl der Gruppen richtet fich nach den örtlichen Verhältniffen und wird ihre Grenzen finden in der Komplikation der Rohrleitung, die mit der Anzahl der Gruppen wächft. Je nach Bedarf werden nun die einzelnen Gruppen in Tätigkeit gefetzt, fo dafs die wirkfame Heizfläche vergröfsert wird. In untergeordneter Weife kann bei der Dampfheizung auch noch durch entfprechende Droffelung des Frifchdampfes eine Variation der Wärmeabgabe für 1 qm Heizfläche erzielt werden. Man verlieht fofort, dafs auf diefe Weife wohl eine ziemlich genaue Regelung der Temperatur des die Heizkammer verladenden Luftftromes fich ermöglichen läfst; aber ebenfo einleuchtend ift, dafs die Aenderungen fich nur fehr langfam vollziehen werden, viel zu langfam, um bei Schwankungen der Aufsentemperatur und der Luftmenge eine konftante Temperatur im Auditorium etc. auch nur annähernd aufrecht erhalten zu können. Es wird z. B. immer eine längere Zeit dauern, bis eine abgeftellte Gruppe aufhört, Wärme abzugeben; umgekehrt bedarf eine neu eingefchaltete Heizkörpergruppe geraume Zeit, fich felbft fo weit zu erwärmen, dafs fie im ftande ift, Wärme an die fie umfpülende Luft abzuführen.

Diefem Uebelftande wird durch die folgende Vorkehrung entgegengetreten. Der in das Theater eingeführte kalte Luftftrom gabelt fich vor Eintritt in die Heizkammer in zwei Wege, die fich hinter derfelben wieder vereinigen. An der Ver-einigungsftelle ift nun im Kanal eine Klappe oder ein Ventil angeordnet, das in feinen beiden äufserften Lagen den einen oder den anderen Weg der Gabelung verfperrt. In feinen Mittellagen erlaubt es der Luft, durch jeden der beiden Zweige zu ftrömen, und zwar je nach feiner Stellung zwifchen den äufserften Lagen wird in jedem der Zweige eine entfprechende Luftmenge paffieren. Der eine Weg der Gabelung führt durch die Heizkammer; der andere umgeht fie, fo dafs nur ein Teil der notwendigen Ventilationsluft durch die Heizkammern ftrömt. Da die gefamte Luftmenge eine beftimmte Zahl von Wärmeeinheiten aufzunehmen hat, um die richtige Eintrittstemperatur zu erreichen, fo mufs der die gefamte Kalorienzahl aufzunehmende Teil der Gefamtluft wärmer werden, als der geforderten Eintrittstemperatur entfpricht. Wenn nun der kalte und der erwärmte Luftftrom mittels der hinteren Klappe in einem der Klappenftellung entfprechenden Verhältniffe wieder vereinigt

werden, fo nehmen diefe vereinigten beiden Ströme eine Temperatur an, welche dem fo refultierenden Mifchungsverhältniffe entfpricht. Man nennt diefes Organ deshalb Mifchklappe oder Mifchventil, und es ift jetzt ganz klar, dafs durch feine Betätigung hinter ihm eine faft momentane Abänderung der Lufttemperatur bewirkt werden kann. Ebenfo klar ift es aber auch, dafs es nur als Hilfsorgan angefehen werden mufs. Es vermag eben nur die Schwankungen auszugleichen und mufs immer in feinen Funktionen durch eine gewiffe Regulierfähigkeit der Wärme abgebenden Organe felbft unterftützt werden.

Diefer Notwendigkeit wurde bereits .Erwähnung getan; dies mag hier aber noch einmal wiederholt werden, dafs je beffer und fchneller fich die Wärmeabgabe der Heizkörper regeln läfst, umfo gleichmäfsiger der Zuftand der Luft aufrecht erhalten werden kann und fomit die ganze Anlage an Vollkommenheit gewinnt.

302.

Mifchkammer.

3°3-

Kontrollraum.

Der hinter dem Mifchventil zu ftande kommende temperierte Luftftrom wird aber nicht fofort in die einzelnen Kanäle geführt, die ihn zu den Austrittflellen in den Zufchauerraum bringen. Man läfst den Strom vielmehr zunächft in einen erweiterten Raum treten, wo er durch die Querfchnittsvergröfserung an Gefchwindig-lceit verliert. Hier vollzieht fich nun die ganz vollkommene Mifchung der beiden Luftftröme und damit die Ausgleichung der Temperatur durch die ganze Luftmaffe hindurch. Man nennt diefen Raum daher Mifchkammer. Von ihm aus verteilt fich der Luftftrom mittels Kanälen zu den Verbrauchsftellen. Die Mifchkammertempe-ratur ift alfo diejenige, die auf der gleichen Höhe gehalten werden mufs. Daher find in ihr auch die Fernthermometer angebracht, welche die Temperatur diefes Raumes an einen beliebig gelegenen anderen Ort, alfo in einen Kontrollraum übermitteln können.

¹

Die im vorliegenden enthaltenen Abbildungen Fig. 241 bis 247 find fämtlich der: Befchreibung von Anlagen und Erzeugniflen der Elektrizitäts-Aktien-Gefellfchaft vorm. Schuckert & Co. (Heft 8 u. 9, 23. Febr. und 2. März 190z) entnommen, deren Inhalt auch für den Text mehrfach benutzt werden konnte.

²

Die Verfatzbeleuchtung. Diefe ift zum Teil für befondere Effekte, namentlich aber für die Beleuchtung hinter den Verfatzftücken, Practicables etc. notwendig, da infolge der ftarken Beleuchtung von vorn diefe fonft Schatten werfen würden, welche unnatürlich und felbft lächerlich erfcheinen und unter Umftänden die ganze Wirkung zu nichte machen würden.

³

Fur die Verfatzbeleuchtung dienen tranfportable Beleuchtungskörper — Verfatz-ftücke —, welche je nach der Art, wie fie die Beleuchtung zu bewirken haben, verfchieden geftaltet und verwandt werden.

⁴

Man unterfcheidet dabei:

⁵

a) Die Fufsrampen, flache, die Lampen in horizontaler Reihenfolge tragende Stücke von beliebig zu wählender Länge, welche entweder auf den Bühnenfufsboden gelegt oder in einer gewiffen Höhe über demfelben angebracht werden.

Faft in jedem modernen Theater wird ein Raum gefchaffen, von dem aus die ganze Heizungs- und Lüftungsanlage dirigiert wird. Ganz ähnlich einem elektrifchen Schaltbrett find da zufammen die Abfperrventile der einzelnen Heizkörpergruppen, die Stellvorrichtungen für die Mifch- und Droffelklappen, erforderlichenfalls die Anlaffer für die Ventilatormotoren, die Zugregler des KelTels, die Anzeiger der Fernthermometer vereinigt. Hier ift der betreffende Beamte poftiert, der nur auf-merkfam den Angaben der Thermometer zu folgen hat. Mindeftens vier Temperaturangaben müffen ihm vor Augen fein: diejenige der kalten Zuluft, jene der Heizkammer, der Mifchkammer und der Abluft. Durch Ein- und Ausfchalten von Heizgruppen, durch Aenderung der Mifchklappenftellung und der Droffelklappen, erforderlichenfalls des Ventilatorganges wird er faft momentan die wichtigfte Angabe, diejenige der Mifchkammertemperatur, beeinflußen können, und fieht die Wirkung feiner Mafsnahmen fofort vor Augen.

Es ift einleuchtend, dafs beftimmte Regeln für die Funktion diefer Beamten nicht oder nur in fehr weiten Grenzen gegeben werden können. Es wird eine Sache der Uebung und Erfahrung fein, wie mit einer beftimmten Heizanlage am vorteil-hafteften operiert werden könne: ob z. B. derfelbe Zweck in einem gewiffen Augenblick beffer durch Ausfchalten von Heizgruppen, durch Droffelung des Heizdampfes oder durch Aenderung der Mifchklappenftellung bei Beiaffen der gerade in Funktion befindlichen Heizkörpergruppen erreicht wird. Es wird die Qualität der verwendeten Kohle Einflufs haben, ja auch die Gefchicklichkeit des eigentlichen Heizerperfonais; kurz der am Heizfchaltbrett tätige Beamte hat fo individuell zu arbeiten, dafs man zunächft gut tun wird, immer den gleichen Mann für diefen Poften zu verwenden

und, da von feiner Kenntnis geradezu das Wohlbefinden der im Haufe Anwefenden und damit überhaupt der Zweck des ganzen Theaterinftituts abhängig ift, nur einen intelligenten Mann dafür zu wählen.

Rückficht

auf etwaige Störungen.

3°5-

Lage der Zuluftkanäle etc.

Er mufs auch im ftande fein, bei etwaigem Verfagen einiger Organe der ganzen Anlage mit den reftierenden den richtigen Betrieb aufrecht erhalten zu können; denn eine fo komplizierte Einrichtung, wie fie durch eine Lüftungsanlage dargeftellt wird, ift derartigen kleinen Betriebsftörungen naturgemäfs ausgefetzt.

Auf diefe Eventualitäten mufs fchon in der Anlage Rückficht genommen werden. So wird man nicht nur einen einzigen, fondern mehrere Keffel aufftellen, deren Gefamtheizfläche ebenfogrofs oder gröfser ift, als der Rechnung nach unbedingt notwendig wäre; man wird auch zweckmäfsig mehrere Heiz- und Mifchkammern anordnen und namentlich auch alle Teile leicht zugänglich und überfichtlich anlegen, fo dafs Auswechfelungen und Erfatz fchnell zu bewerkftelligen find. Immerhin bleibt im gegebenen Falle der Intelligenz des Beamten noch fehr viel überlaffen, wenn er allen den Anforderungen, die das Publikum an die Anlage zu ftellen berechtigt ift, auch im Falle des Eintretens kleinerer Defekte fofort gerecht werden foil.

Die Lage der erwähnten Zuluftkanäle, Heiz- und Mifchkammern in einem Theatergebäude an fich und zueinander richtet ficli nach den örtlichen Verhält-niffen, und es würde viel zu weit führen und auch nicht in den Rahmen des vorliegenden Heftes fallen, den unzähligen Ausführungen hier nachzugehen, wie es doch notwendig wäre, um alle die verfchiedenen Möglichkeiten zu erfchöpfen. Erwähnt mag hier werden, dafs man für grofse Theater am meiden eine übereinander liegende Anordnung findet, fo dafs das Untergefchofs unter dem Parkett in drei Stockwerke geteilt ift, die von oben nach unten den Mifchraum, den Heizraum und den Kaltluftraum, in welchen der Kaltluftkanal einmündet, darftellen. Der Kaltluftraum ift mit dem Mifchraum durch lotrechte Blechrohre verbunden, die den Heizraum durchfetzen und an ihrem in den Mifchraum hineinragenden Ende mit einer verftellbaren Klappe verfchloffen find. Der Zwifchenboden zwifchen Heizraum und Mifchraum, fowie zwifchen Heizraum und Kaltluftraum fchliefst an die erwähnten Rohre an, jedoch nicht dicht, fondern fo, dafs ringförmige Räume verbleiben, welche erforderlichenfalls auch durch Regulierfchieber zu verfchliefsen find. Aufserdem befindet fich im Kaltluftraum vor dem Rohr eine ähnliche Klappe.

Der kalten Luft im Kaltluftraum ftehen alfo folgende Wege zum Mifch-raum offen:

1)    Entweder bei geöffneter oberer Klappe und gefchloffenen Ringklappen unmittelbar in den Mifchraum. Die gefamte Luft kommt alfo mit den im Heizraum liegenden Heizkörpern gar nicht in Berührung; die Mifchkammer wird die gleiche Temperatur wie der Kaltluftraum aufweifen.

2)    Oder die Ringklappen find geöffnet, die im Mifchraum liegende Abfchlufs-klappe des Rohres gefchloffen. Dann mufs die gefamte in den Mifchraum zu fördernde Luft die Heizkörper umfpielen.

Demnach wird fich je nach dem OeffnungsVerhältnis der oberen Klappe und der Ringklappen die Teilung der Gefamtluftmenge in den erwärmten und den kalten Teil vollziehen. Ihre Vereinigung findet im Mifchraum ftatt. Hier ift die früher erwähnte Mifchklappe dargeftellt durch die obere Abfchlufsklappe und die Ringöffnungen, bezw. deren Schieber.

Wir haben diefe Ausführung und Anordnung der Mifchräume, Klappen etc.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

hier näher behandelt, weil fie das Prinzip ganz gut und iiberfichtlich veranfchaulichen; wir wiederholen aber, dafs es nur eine von vielen Anordnungen ift; fie findet fich unter anderen im Wiener Hofopernhaus. Wegen anderer Anordnungen möge auf das in Fufsnote 194 (S. 392) bereits erwähnte Ergänzungsheft diefes »Handbuches« verwiefen fein.

306.

Einführen der Zuluft in die Räume.

3°7-

Abführen

der

Abluft.

308.

Nebenräume.

Von der Mifchkammer aus, deren Inhalt fomit die Ventilationsluft in der gewünfchten Temperierung und Reinheit darftellt, erfolgt die Verteilung diefer Luft nach den zu lüftenden, bezw. zu erwärmenden Räumen.

Das Bewegungsmittel von der Mifchkammer aus in den mannigfachen Verteilungskanälen wird im wefentlichen durch den Auftrieb dargeftellt; jedoch wird auch der in der Mifchkammer herrfchende gelinde Ueberdruck, hervorgerufen durch den Ventilator im Zuluftkanal, als Bewegungsmittel in Anfchlag zu bringen fein. Was diefes Problem, die Verteilung der Luft, ihre Zuleitung nach den zu ventilierenden Räumen, die Lage der Einführung in diefelben anbelangt, fo foil derfelbe hier nicht näher erörtert werden. Fifcher gibt in dem eben genannten Heft eine fehr gründliche Unterfuchung diefer Fragen, die fich mit den Orten der Einführung, den Bewegungsgefetzen der Luft in Kanälen und den notwendigen Eintrittsgefchwin-digkeiten befafst, fo dafs es genügt, auf die genannte Abhandlung hinzuweifen. Spezielle technifche Anordnungen der Einführungsorgane etc., fowie der Reguliervorrichtungen an denfelben hier näher zu erörtern, würde zu weit führen; denn dies find im Grunde fehr nebenfächliche Organe, die zudem in ungezählten Ausführungen vorliegen. Ihre Behandlung würde in ein Spezialwerk über Lüftungstechnik gehören. Auch kann auf Teil III, Band 4 diefes »Handbuches« hingewiefen werden.

Die Abfuhr der verbrauchten, d. h. mit Wafferdampf, Kohlenfäure und Wärme durch die Menfchen belafteten Luft gefchieht in der Hauptfache durch den Auftrieb folcher erwärmter Luft. Von den einzelnen Räumen, dem Auditorium, den Bühnenräumen , den Logen etc. wird die Abluft in Kanäle eintreten, deren Oeffnungen in den betreffenden Räumlichkeiten unter der Decke liegen. Daneben ift aber zweck-mäfsig auch eine Abluftöffnung in Fufsbodennähe anzubringen, um einen gleich-mäfsigen Umlauf der Luft zu bewirken. Dies betrifft befonders die kleineren, ab-gefchloffenen Räume des Auditoriums, wie z. B. die Logen. Auch hierüber vergl. das mehrfach angezogene Ergänzungsheft. Die Oeffnung für die Abluft des Parketts befindet fich am höchften Punkte des Auditoriums und ftellt gleichzeitig die Einmündung des Hauptabluftkanals dar. In diefen Kanal münden nun auch diejenigen Kanäle, die aus den Rängen, Bühnen und anderen Räumlichkeiten die Abluft zu entfernen haben.

Wenn das Hauptbewegungsmittel auch hier durch den Auftrieb dargeftellt wird, fo unterftiitzt man doch diefen meiftens noch durch einen am beften elektrifch angetriebenen faugenden Ventilator, der, im Hauptabluftkanal angeordnet, das Aus-ftofsen der Luft in die freie Atmofphäre über Dach des Theaters bewirkt.

In den Korridoren, Foyers und anderen das Logenhaus umgebenden, mehr oder weniger unmittelbar mit demfelben in Verbindung ftehenden Räumen müffen — abgefehen von der Annehmlichkeit für die dort fich aufhaltenden Perfonen — die Temperatur und Druckverhältniffe fchon um deswillen genau reguliert und mit denjenigen im Inneren des Logenhaufes in Uebereinftimmung gehalten werden, weil fonft beim Oeffnen einer zwifchen beiden Räumen liegenden Tür der Ausgleich des Unter-fchiedes plötzlich und in Form eines unter Umftänden läftig werdenden Zuges fich

vollziehen würde. Da die Perfonen lieh in diefen Nebenräumen nur vorübergehend auf halten, fo kommen auch die Ausfeheidungen von Kohlenfäure oder Wafferdampf als Faktoren hier ebenfowenig in-Betracht, wie die Entwickelung der tierifchen Wärme.

Die übrigen Nebenräume, die Ankleidezimmer, die Büreaus etc. find bezüglich ihrer Heizung und Lüftung nicht anders zu behandeln als ähnliche Räume in öffentlichen Gebäuden oder Privathäufern.

io. Kapitel.

Feuergefährlichkeit und Feuerfchutz.

a) Feuergefährlichkeit.

3°9-

Theaterbrände und ihre Folgen.

Neben allen bisher zur Erörterung gekommenen Fragen ift diejenige der Feuergefährlichkeit und des Schutzes gegen diefelbe eine der wichtigften und einfehnei-dendften, welche den Architekten bei Anlage und Erbauung eines Theaters zu befchäftigen haben. Wichtig wegen der ftets naheliegenden Gefahr eines Brandes und der entfetzlichen Folgen, welche ein folcher nach fich ziehen kann; einfehneidend, weil zurückwirkend auf die Anlage, Konftruktion und Anordnung beinahe aller den verwickelten Organismus eines Theatergebäudes zufammenfetzenden Teile desfelben.

Bevor hier auf die Einzelheiten eingetreten werden kann, welche nach den bisherigen Erfahrungen zur Verhütung des Ausbruches eines Brandes, fowie zur Abwehr feiner fchlimmften Folgen zu beobachten find, fcheint es in erfter Linie geboten, zu erörtern, in welchem Mafse und aus welchen Urfachen Theatergebäude als feuergefährlich anzufehen find, eine Tatfache, welche allein fchon durch die erfchreckend grofse Lifte von Theaterbränden unwiderleglich bewiefen ift. Obgleich diefe Brände nicht nur mit einer grofsen Vernichtung von Kapital, fondern in nur allzuvielen Fällen leider auch mit einem entfetzlichen Verlufte von Menfchenleben verbunden waren, konnten fie doch in faft regelmäfsiger, fozufagen ungeftörter Folge fich wiederholen, ohne dafs ernftlich ihre Urfachen ftudiert und die Mittel erwogen wurden, welche geeignet fein konnten, diefen nach Kräften entgegenzutreten. Es erfcheint heute ganz unerklärlich, wie fchnell das Entfetzen, welches nach jeder folcher Kata-ftrophe zuerft die Welt erfüllte, ftets der gewohnten Ruhe und Sorglofigkeit wieder wich. Das Publikum, obgleich es ihm foeben erft wieder vor Augen geführt worden war, wie grofse Gefahren es an dem Orte umgeben, in welchem es Vergnügen und Zerftreuung fucht, vergafs fchnell die von weither oder von nächfter Nähe ihm zugerufene furchtbare Lehre, und ebenfo gewann in der Verwaltung und im Betriebe des Gebäudes fehr fchnell die alte gottvertrauende Routine ihre Herrfchaft wieder; niemand dachte daran, feine Stimme dagegen zu erheben.

Fölfch hat fich ein unvergängliches Verdienft dadurch erworben, dafs er der erfte war, welcher der fo unendlich wichtigen Frage nahe trat. Angeregt durch das lebhafte, allfeitige Intereffe, welches fein am 19. März 1870 im Architekten- und Ingenieurverein zu Wien gehaltener Vortrag gefunden hatte, erweiterte und vervoll-ftändigte er feine Studien zu dem im Jahre 1878 erfchienenen Buche: »Ueber Theaterbrände und ihre Verhütung«, welchem er 1882 ein Ergänzungsheft folgen liefs. In diefem klaffifchen Werke hatte er fchon damals an der Hand eines reichen ftatiftifchen Materials auf alle der Mehrzahl der damals beftehenden Theater drohenden Gefahren hingewiefen und den Beweis erbracht, dafs nicht leere Phantafien, fondern

erfchreckende Tatfachen ihm den Anlafs zu feiner Arbeit gegeben hatten. Aber felbft diefer prophetifche Mahnruf blieb unbegreiflicherweife zunächft noch faft unbeachtet.

Da brachten, nur zwei Jahre nach dem Erfcheinen feines Buches, zwei rafch aufeinander folgende, in ihrer Furchtbarkeit erfchiitternde Kataftrophen feinen Warnungen eine nur allzu eindringliche Beftätigung: am 23. März 1881 verbrannte das Théâtre municipal in Nizza mit einem Verlufte von ca. 100 Menfchenleben, und fchon am 8. Dezember desfelben Jahres ereignete fich das furchtbare Unglück des Brandes des Ringtheaters in Wien, durch welchen in wenig Minuten 450 Menfchenleben vernichtet wurden. An die Stelle der früheren, nicht ganz von Selbftüber-hebung freien Sorglofigkeit trat mit einem Schlage eine förmliche Panik. Die leitenden Kreife und Perfonen erkannten, durch die Gewalt der Ereigniffe überführt und durch den Druck der öffentlichen Meinung getrieben, die Notwendigkeit, dafs den augenfcheinlich fo gefährlichen Anlagen, denen allabendlich Taufende von Men-fchen fich anvertrauen, eine viel gröfsere Aufmerkfamkeit als bisher, ja eine ganz befonders eingehende Ueberwachung zu teil werden mtiffe. In wohl faft allen Städten wurden Sachverftändigenkommiffionen eingefetzt, welche die Theater auf ihren baulichen Zuftand und auf ihre Einrichtungen prüfen mufsten, mit befonderer und ausdrücklicher Rückfichtnahme auf diejenige Sicherheit, welche dem Publikum fowohl, wie dem Bühnenperfonal bei ausbrechendem Feuer jetzt geboten fei und notwendigerweife geboten werden müffe.

Fall in jedem Staate, ja faft in jeder Stadt entftanden befondere polizeiliche Vorfchriften, um diejenigen baulichen Einrichtungen feftzufetzen, die bei jedem Theater als unerläfsliches Mindeftmafs im Intereffe der öffentlichen Sicherheit fowohl, wie auch derjenigen der im Theater anwefenden Perfonen beobachtet und durchgeführt werden müfsten.

Die folgenden einfchlagenden Verordnungen finden fich am Schluffe des vorliegenden Kapitels (unter c : Anhang) abgedruckt :

I) Wien: Kommiffionsprotokoll vom 9. April 1881.

II)    Paris: Ordonnance du Préfet de Police vom 16. Mai 1881.

III)    Berlin: Ortspolizeiliche Vorfchriften über die Feuerpolizei in den Theatern. 29. Juni 1881.

IV)    Preufsen : Gutachten der Königl. Bauakademie zu Berlin.

V)    München: Ortspolizeiliche Vorfchriften über die Feuerpolizei in Theatern. 3. April'1879.

VI)    Berlin : Polizeiverordnung betreffend die bauliche Anlage und die innere Einrichtung von Theatern, Zirkusgebäuden und öffentlichen Verfammlungsräumen vom Jahre 1889.

VII) London: Regulations with refpect to the protection from fire of theatres etc. 9. Februar 1892.

Dafs bei neu zu errichtenden Theatern diefe Beftimmungen ftrenge einzuhalten waren, ergab fich von felbft; ältere, nach früher geltenden Anfchauungen erbaute Theater mufsten umgeändert und diefen Beftimmungen möglichft angepafst werden.

Fölfch hatte die Genugtuung, nachdem die in feinem Werke gegebenen Anregungen jahrelang unbeobachtet geblieben waren, endlich nicht allein diefen Erfolg feiner Beftrebungen zu fehen, fondern auch den, in unendlich vielen Fällen als erfte Autorität anerkannt und um feinen Rat und feine Anleitung erfucht zu werden. Welche Refultate die in jener Zeit angeftellten Berichtigungen und Prüfungen der im Betriebe befindlichen Theater ergaben, dies fpottete jeder Befchreibung. Nicht allein bei alten, mühfelig zufammengehaltenen und dem Betriebe zur Not noch genügenden Häufern, fondern auch bei verhältnismäfsig neuen, vor wenigen Jahren erbauten zeigte eine eingehende Unterfuchung Zuftände, vor welchen der Befichtiger fich fagen mufste, dafs Publikum, fowie Bühnenperfonal auf einer offenen Pulvertonne kaum weniger Gewähr für ihre Sicherheit gefunden haben würden wie in diefen dem Vergnügen geweihten Räumen, dafs auch nicht allein Verdien ft der zunächft Beteiligten und Verantwortlichen, fondera wohl nur ein glücklicher Zufall bis dahin Kataftrophen ferne gehalten habe, die in ihren Folgen nicht minder entfetzlich hätten werden müffen, als diejenigen waren, welche endlich den Anftofs zu der Bewegung gegeben hatten.

Als neue, ernfte Mahnungen zu unabläffiger Fürforge traten nach einigen Jahren abermals verhängnisvolle Theaterbrände ein: am 28. Mai 1887 verbrannte die Opéra comiqîie in Paris mit einem Verlufte von ioo Menfchenleben ; im September desfelben Jahres das Exeter theatre in London, desgleichen mit 86 Toten; am 20. März 1888 das Theater in Oporto mit 170 Toten — Mahnungen, die aber in der Tat auch nicht ohne einfehneidende und fegensreiche Wirkungen für den Theaterbau geblieben find.

In dem 1878 erfchienenen Hauptwerke und dem 1882 dazu erfchienenen Nachtrage hatte Fölfch insgefamt 630 Theaterbrände für den Zeitraum von 1569—1881 verzeichnet. In Anlehnung an diefe bahnbrechenden Arbeiten und unter Benutzung der von Fölfch hinter]affenen Aufzeichnungen hat der bekannte englifche Architekt Sachs in London unter dem Titel: » Fires and public entertainments« 1897 ein Werk herausgegeben, in welchem er nicht allein die von Fölfch bis zum Jahre 1881 geführte Lifte vervollftändigt, fondera fie auch bis zum Jahre 1897 weitergeführt hat. Seine Zufammenftellung ergibt für den Zeitraum von 1569—1897 die Anzahl von ca. 1200 Bränden von Theatern, Schaubuden etc., von welchen ca. 80 für die ferner liegenden und weniger kontrollierbaren Zeiten von 1569—1796, für das Jahrhundert von 1797—1897 aber mehr als 1100 Brände mit einem Verlufte von ca. 10000 Menfchenleben zu verzeichnen find.

Die der vorliegenden Arbeit gefleckten Grenzen geftatten nicht, alle intereffanten Einzelheiten diefer beiden verdienftvollen Werke auch nur annähernd in ihrem vollen Umfange wiederzugeben. Wir müffen uns deshalb hier darauf befchränken, die wichtigften der aus dem reichen Material gezogenen Ergebniffe hervorzuheben.

Von den namhaft gemachten Theaterbränden entfallen nach Jahrzehnten geordnet auf die Jahre von

1797 bis 1806 1807 » 1816 1817 » 1826 1827 »    1836

1837 » 1846 1847 ⁸ 1856 1857 » 1866 1867 » 1876 1877 » 1886 1887 » 1896 1897

18 Brände mit

Toten

102

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31

28

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812

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47 • ⁸

ISS

311

351

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1891

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313

124

IO55

1577

3412

444

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im ganzen 1113 Brände mit 9737 Toten.

Sehr auffallend erfcheint in diefer Lifte die von 1867 an ganz plötzlich eintretende und ffcetig zunehmende Steigerung in der Anzahl der Fälle. Die Tatfache fcheint in unmittelbarem Widerfpruche zu ftehen mit den gewaltigen Fortfehritten, welche für die Theatertechnik ungefähr von jenem Zeitpunkte an zu verzeichnen

find. Eine Erklärung für diefe Erfcheinung darf wohl in der überrafchend fchnellen abfoluten Zunahme der Anzahl von Theatergebäuden, fowie in der Steigerung der Inanfpruchnahme derfelben erkannt werden; es dürfte aber damit wohl auch die Tatfache konkurrieren, dafs für die mehr als 30 Jahre zurückliegenden Zeiten fo umfaflende und vollftändige Angaben nicht Vorgelegen haben mögen, als dies für die fpäteren und näher liegenden Zeiten, nachdem die Aufmerkfamkeit fich diefer Frage zugewendet hatte, der Fall ift.

Es würde zu weit führen, auch nur diefen, über das letzte Jahrhundert fich erftreckenden Teil des in den genannten Werken gebotenen reichen Materials nach feinem ganzen Umfange zu bearbeiten ; deshalb möge es hier genügen, nur die uns am nächften liegenden, die letzten drei Jahrzehnte umfaffenden Daten in den Kreis unferer Betrachtungen zu ziehen.

Für diefen Zeitabfchnitt finden wir 825 Brände verzeichnet, welche der weitaus überwiegenden Mehrzahl nach zu gänzlicher Zerftörung des Gebäudes führten und einen Verluft von 6488 Menfchenleben zur Folge hatten. Diefer ganz enorme Menfchenverluft ift zum grofsen Teil darauf zurückzuführen, dafs in diefem Zeiträume Kataftrophen zu verzeichnen find wie die nachftehenden. Es verbrannten :

1872, im Mai: ein chinefifches Theater in Tientfin .

1883, 13. Januar: Zirkus in Berditfcheff......

»    18. März: Zirkus in New Orleans.....

»    26. Auguft: japanifches Theater in Katamotomura

1885,    17. April: Zirkus in Richmond......

»    4. Mai: Wohltätigkeitsbafar in Paris ....

mit 600 Toten »    363    »

58

75

100

113

30

»    650

»    2000

320

124

zufammen 4433 Tote.

Im Laufe von 25 Jahren find alfo bei der Zerftörung von 11 Schaugebäuden nicht weniger als 4433 Menfchenleben vernichtet worden.

Wir bemerken jedoch, dafs die vorftehende Lifte nur Gebäude umfafst, welche hinfichtlich ihrer Herftellungsart, ihrer Einteilung, Ueberwachung etc. wohl in keiner Weife in eine Linie zu ftellen find mit denjenigen, welche wir hier unter Theatergebäuden verftanden wdffen und zum Gegenftand diefer Betrachtungen machen möchten.

Sachs hat für feine verdienftvolle Arbeit, in welcher er fich nicht auf eigentliche Theater befchränkte, auch mit wohlbedachter Abficht den umfaffenden Titel: » Fires and public entertainments« gewählt; wir dürfen uns deshalb auch befugt fehen, nach eingehender Prüfung feiner Verluftlifte diejenigen der von ihm gegebenen Fälle auszufcheiden, welche gleich den eben erwähnten hier nicht weiter in Betracht gezogen werden können, ohne das Gefamtbild zu trüben; handelt es fich für den vorliegenden Zweck doch nicht fo fehr darum, eine Lifte folcher grauenvoller Er-eigniffe zufammenzuftellen, als vielmehr darum, zu ermitteln, in welchem Mafse felbft die mit aller Sorgfalt erbauten und verwalteten Theatergebäude der Gefahr eines Feuers ausgefetzt find, und, daran anknüpfend, diejenigen Mittel und Mafs-regeln zu erörtern, welche geeignet find, der Entftehung und Verbreitung eines

Brandes in denfelben und namentlich der damit verbundenen Gefährdung von Menfchenleben vorzubeugen.

Aus dem Kreis diefer Betrachtungen dürfen mit den bereits erwähnten, be-fonders fchweren Fällen alle Brände indifcher, chinefifcher, japanifcher und anderer cxotifcher, aus Bambus oder leichtem Holz- und Mattenwerk zufammengebauter Theater ausgefchieden werden; fodann auch füglich diejenigen aller ganz aus Holz ausgeführten Zirkusgebäude, Sommertheater, Jahrmarktstheater, Schaubuden und anderer derartiger Proviforien, welche angefichts der anders geftalteten Aufgabe in der Sachs ichen Lifte zwar Aufnahme finden mufsten, jedoch Bauwerke betrafen, bei denen die allererften und wichtigften Vorbedingungen fehlten oder bei deren Betriebe Verhältniffe vorausgefetzt werden müffen, welche keinen Vergleich zulaffen mit denjenigen, mit denen wir hier zu rechnen haben.

ten 11

einem Gefamtverlufte von 4783 Menfchenleben verbunden waren, nämlich:

So finden wir in der STAAfchen Lifte, einfchliefslich der vorftehend angeführ-die Einälcherungen von 94 derartigen Gebäuden verzeichnet, welche mit

31 hölzerne Zirkusgebäude, darunter mehrere Jahrmarktbuden mit einem Verlufte von 18 indifche, japanifche, chinefifche und dergl. aus Bambus, Matten etc. zufammengefügte Theater mit einem Ver-

lufte von................

45 Theatergebäude, ganz von Holz erbaut, teils temporäre und Gelegenheitsbauten mit zufammen .    .    .

673 Menfchenleben

3855

255

94

4783 Menfchenleben.

Ferner können hier nicht wohl folche Theaterbrände in Betracht gezogen werden, welche durch Ereigniffe herbeigeführt wurden, die in keiner Beziehung zur Ausführungsart, zum Betriebe oder zur Ueberwachung der Gebäude ftehen, denen auch kein Theater oder fonft ein öffentliches oder privates Gebäude Widerftand zu leiften beftimmt fein kann oder vermöchte.

Hierunter find zu verftehen die folgenden Fälle:

1870,    9. September wurde das Theater in Strafsburg durch das Bombardement

der Stadt zerflört.

1871,    24. u. 25. Mai wurden in Paris 3 Theater durch die Communards zerflört.

1871,    8. Oktober desgl. in Chicago 7 Theater bei Gelegenheit der einen

grofsen Teil der Stadt einäfchernden Feuersbrunft.

1872,    9. November desgl. in Bofton 1 Theater unter denfelben Umftänden.

» Boflon 2 Theater ebenfo.

» Chicago i Theater.

» Virginia 1 Theater.

» Sandy-Hill City 1 Theater. » St. Johns 2 Theater.

» Deadwood 3 Theater.

» Milton i Theater.

» Eureka 1 Theater.

» Shenandoah 2 Theater.

zufammen 26 Theater.

Es ift überrafchend, dafs in der STAAfchen Lifte bei keiner diefer Kataftrophen ein Verlud an Menfchenleben verzeichnet ift.

Mit den im vorftehenden genannten 94 Holzbauten dürfen wir alfo von der Sachs'ïchzn Verluftlifte ca. 120 Fälle mit zufammen ca. 4783 Toten abftreichen, und wir behalten dann die noch immer erfchreckend hohe Ziffer von 704 Bränden mit 1815 Toten im Zeitraum von 30 Jahren. Von diefer Zahl entfallen auf euro-päifche Theater 362 Fälle mit 1224 Toten, auf amerikanifche und einige andere überfeeifche Theater 342 Fälle mit 591 Toten.

310.

Zunahme,

bezw.

Abnahme der Theaterbrände.

Es würde vergeblich fein, aus den Liften irgendwelche weitere ffatiftifche Schlüffe ableiten zu wollen, da eine Stetigkeit in ihrer Veränderung,, fei es eine Zunahme, die auf eine Vermehrung und gröfsere Inanfpruchnahme, fei es eine Abnahme, die auf eine in neuerer Zeit mehr und mehr eintretende Vervollkommnung der Theatergebäude und ihrer Einrichtung deuten könnte, nicht zu erkennen iff. Dies zeigt die nachftehende Zufammenftellung.

Europa

U eberfee

Im ganzen

Jahr

Anzahl

Anzahl

Anzahl

der Brände

der Opfer

der Brände

der Opfer

der Brände

der Opfer

1867

1868

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12

12

25

1869

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1870

1871

1872

1873

1874

1875

1876

1877

1878

1879

1S80

1881

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1883

1884

1885

1886

1887

1888

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15

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10

20

202

186

16

14

1889

1890

1891

1892

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23

37

21

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33

63

1893

1894

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1895

1896

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Das an Theaterbränden reichfte Jahr war hiernach das Jahr 1892 mit 29 in Eüropa und 16 in überfeeifchen Ländern; dasjenige, in welchem der Tod feine reichfte Ernte hielt, das Jahr 1881 mit 658 Toten (8 am 9. Januar: Theater in Cronftadt, 200 am 26. März: Théâtre municipal in Nizza, und 450 am 8. Dezember: Ringtheater in Wien).

Angefichts einer gewiffen Unveränderlichkeit in den Zahlen der Chronik der Theaterkataftrophen könnte man zu dem Schluffe gelangen, dafs mit den befferen Einrichtungen und der befferen Fürforge für die Sicherheit der Perfonen eine immer gröfser werdende Anzahl von Theatern und eine ftets zunehmende Inanfpruch-nahme derfelben Schritt halten miiffe; denn es mufs in der Tat überrafchen, dafs felbft die Zahl der Todesfälle nicht in dem Mafse abnimmt, wie dies angefichts der im Laufe der letzten 20—30 Jahre unleugbar gemachten Fortfehritte im Theater-bauwefen und der im Verhältnis zu früheren Jahren weit eingehenderen behördlichen Fürforge anfeheinend zu erwarten fein follte.

3¹¹-

Zerftörung

benachbarter

Bauten.

Den Sachs fchen Verzeichniffen können wir die fehr intereffante Erfcheinung entnehmen, dafs von den aus den Vereinigten Staaten gemeldeten Theaterbränden, obgleich die abfolute Anzahl derfelben nicht viel von derjenigen abweicht, welche für diefelben Zeiten in Europa zu verzeichnen find, doch die weitaus gröfsere Mehrzahl Anlafs gegeben hat zu einer Zerflörung benachbarter Grundftücke. Der Raum geftattet nicht, das ganze Verzeichnis diefer Fälle hier wiederzugeben; es möge genügen zu erwähnen, dafs bei nicht weniger als etwa 200 Fällen von 342 diefer Umftand von Sachs befonders bemerkt worden ift. Eine Erörterung darüber, ob die Erklärung für diefe auffallende Erfcheinung in der Bauart der amerikanifchen Landftädte oder in einer ungenügenden Organifation der Löfcheinrichtungen zu fuchen fei, würde zu weit führen und ein Material erfordern, was hier nicht zur Verfügung flehen kann. Diefe Erfcheinung befchränkt fich jedoch keineswegs auf die Landftädte; auch in den gröfseren Zentren, felbft in New York, zeigt fie fich in iiberrafchendem Mafse; es möge hier genügen, nur für diefe Stadt die betreffenden Fälle heranzuziehen.

Wintergarten-Theater total zerflört, 4 Nachbarhäufer desgl. Barnums Theater ebenfo, 2 Nachbarhäuler desgl.

Butlers American Theatre gänzlich, benachbarte Bibliothek desgl.

1867,    23. März :

1868,    3.    März:

»    8.    April:

»    4.    Dezember    :    Théâtre    comique    deśgl.

Niblo’s-Theater gänzlich, mehrere anftofsende Häufer.

»    28. November : Lina-Theater gänzlich, 5 Häufer auf dem Broadway desgl.

1872,    6. Mai:

»    24. Dezember: Barnums Theater gänzlich.

Fifth Avenue Theatre gänzlich, Fifth Avenue Hotel befchädigt.

1873, I. Januar:

1882, 30. Oktober: Abbey’s Park Theatre.

i. November: Alhambra-Theater gänzlich.

1883,    30. November: Windfor Theatre gänzlich, Harlmann’s Hotel und 8 Häufer desgl.

«    14. Dezember: Standard Theatre.

1884,    23. Dezember: Hart's Opéra Comique gänzlich.

1888, 20. Februar:    Gautzberg's Theater gänzlich mit mehreren Häufern.

»    28. Februar:    Union Square Theatre gänzlich mit Mortonhoufe Hotel.

Tony Paßor’s Theatre gänzlich, der Block, in welchem es lag, ftark befchädigt. Fifth Avenue Theatre gänzlich, das anftofsende Hotel, fowie Herrmaris Theater ftark befchädigt.

Metropolitan Opera Hotife.

United States Theatre gänzlich.

»    6. Juni:

1891,    2. Januar:

1892, 26. Auguft : 1895, ²4• März :

312-

Lebensdauer

der

Theater.

Gefährlichfter Monat und Tag.

314-

Tageszeit

der

Theaterbrände.

i895i    6. Juni: Proctor’s Theater, hölzernes Dachwerk zerftört.

» ió.Juni: Jacob's Third Avenue Theatre gänzlich zerftört, desgl. mehrere anftofsende Häufer.

Diefe Lifte ergibt, dafs in 13 von den hier angeführten 21 Fällen die Nach-bargrundftiicke durch den Brand des Theaters in Mitleidenfchaft gezogen, meift gänzlich zerftört worden find.

Die durchfchnittliche Lebensdauer eines Theaters beträgt nach Fölfch 22,75 und nach Sachs 18,3 Jahre. Die gefährlichften Jahre im Leben eines Theaters follen diejenigen fein bis zum 5. nach der Eröffnung und diejenigen zwifchen dem 40. und 50. Jahre feines Beftehens. Erftere Zahlen mögen ohne weitere Kontrolle hingenommen werden ; letztere Angabe erfcheint verftändlich, da in vielen Fällen während der erften Periode noch nicht alle Einrichtungen erprobt und manche Mängel der-felben verborgen geblieben fein mögen, in der zweiten dagegen manches veraltet und fchadhaft geworden, mancher der Angeftellten in feinem Porten gealtert und an die Stelle ftrammer Handhabung des Dienftes eine minder grofse Sorgfalt, eine mehr oder weniger gottvertrauende Routine getreten fein mag. Neben diefen keineswegs ganz beifeite zu fetzenden Erklärungen dürfte aber wohl auch dem Zufall eine nicht ganz unwefentliche Mitwirkung beim Zuftandebringen diefer Zahlen zu-zufchreiben fein.

Auf die Monate verteilt erfcheint nach FölfcJt der Februar, nach Sachs der Januar der gefährlichfte. Beides liegt fehr nahe und ift wohl zu erklären durch die in diefen Monaten überall befonders ftarke Inanfpruchnahme der Theater. Am harmlofeften erfcheint bei beiden Autoren der Monat Auguft, was fich auch ganz ungezwungen auf die Tatfache zurückführen läfst, dafs in diefem Monate die Mehrzahl der Theater infolge der Theaterferien nicht in Betrieb ift.

Wenn aber nach den Vergleichungen von Fölfch nicht, wie man anzunehmen geneigt fein möchte, der Sonntag, fondern der Mittwoch als der Dies tiefaßus im Leben der Theater erfcheint, fo ift für diefe Tatfache eine andere Erklärung wohl kaum zu finden als die, dafs hier einzig und allein der Zufall gewaltet habe und dafs dem Mittwoch eine ihm eigentlich nicht gebührende Stelle in der Statiftik zugewiefen worden fei.

Sehr intereffant und lehrreich find dagegen die von Fölfch gemachten Erhebungen über die Zeiten des Beginnens von Theaterbränden. Aus 259 Fällen zieht Fölfch das Ergebnis, dafs, das Rifiko während der Tageszeit als 1 angenommen, das relative Mafs der Gefahren eines Theaters fich ftellt wie folgt:

l,o zur Tageszeit,

3,o während einer Stunde vor Einlafs des Publikums,

2,o während der Vorftellung,

6,2 während 2 Stunden nach der Vorftellung,

3,4 zur Nachtzeit.

Wir fehen hieraus, dafs während der Vorftellung, und zwrar infolge der allen Teilen zugewendeten fchärferen Ueberwachung, die Gefährdung eines Theaters keineswegs am gröfsten ift, wohl aber nach der Vorftellung, weil in diefer Zeit und während der Nacht ein kleiner, fchon während der Vorftellung entftandener, aber unbeachtet gebliebener Keim eines Feuers fich ungeftört weiter entwickeln und durch einen Zufall zur hellen Flamme angefacht werden kann, um dann in einem Augenblick die ganze Bühne zu erfaßen.

Ich mufs es mir verfagen, auf das in den beiden oft angeführten Werken gebotene reiche ftatiftifche Material hier noch weiter einzugehen. Die eigenartige Natur der für diefe Erhebungen zu Gebote flehenden, in ihren einzelnen Faktoren nur allzu fchwankenden Unterlagen bringt es mit lieh, dafs die aus demfelben gezogenen Schlüffe häufig auseinandergehen und eigentlich keinen Anfpruch auf völlige Zuverläffigkeit, auf Feftlegung eines ehernen ftatiftifchen Gefetzes erheben können. Im weiteren Verlaufe diefer Darftellungen werde ich noch oftmals Ver-anlaffung haben, auf die trotzdem fehr wertvollen Ergebniffe diefer Unterfuchungen zurückzugreifen und fie an geeigneter Stelle zu benutzen. Zunächft will ich mich hier noch darauf befchränken, behufs eines eingehenden Studiums diefer Fragen ein für allemal auf diefe grundlegenden Arbeiten zu verweifen.

Wenn es eines eingehenden Beweifes für die Tatfache bedurft hätte, dafs Theatergebäude als in allerhöchftem Grade Feuersgefahr in fich bergend zu betrachten find und welche Gefahren nicht allein für das Gebäude felbft und die darin befindlichen Perfonen, fondern auch für die nächflen Umgebungen damit verbunden find, fo dürfte folcher Beweis mit dem in vorftehendem Gefagten in vollem Mafse erbracht worden fein. Um zu ermitteln, worin diefer feuergefährliche Charakter der Theatergebäude im wefentlichen feine Urfachen habe, wird es notwendig fein, die Frage in Betracht zu ziehen, an welcher Stelle die Brände nachweisbar am häufigften zum Ausbruche gekommen find.

Eine Vergleichung von 400 Fällen, für welche genauere Angaben über die Entftehungsart vorliegen, ergibt, dafs das Feuer bei

307 Fällen auf der Bühne oder in ihrem Zubehör, im Heizraum, in den Garderoben, Dekorationsmagazinen, Tifchlerwerkllätten etc.; in 20 Fällen in den dem Publikum zugewiefenen Teilen des Gebäudes, und in 73 Fällen teils durch Brandlliftung, teils durch Uebertragung von Nachbargebäuden und ähnliche Anläfie

Schon aus diefer kleinen, nur als Beifpiel heraus-

315-

Urfachen

der

Feuergefähr

lichkeit.

zum Ausbruch gekommen ift. gegriffenen, auf wenige Jahre fich erftreckenden Anzahl von Theaterbränden ergibt fich, dafs die Bühne mit ihren Nebenräumen und Zubehör als derjenige Teil eines Theaters angefehen werden mufs, auf welchem die weitaus überwiegende Mehrzahl der Brände ihren Urfprung hatte, welcher alfo die gröfste Gefährdung derfelben in fich birgt. Diefe Tatfache wird uns ohne weiteres verftändlich, wenn wir in Betracht ziehen, welche Mengen von leicht entzündbaren und heftig brennenden Materialien eine Bühne umfchliefst oder zu umfchliefsen pflegte.

Abgefehen von denjenigen Theatern, die noch hölzerne Untermafchinerie oder gar hölzerne Dachwerke etc. mit ebenfolcher Obermafchinerie haben, weifen auch felbft die moderner konftruierten Theater noch genug der gefährlichen, leicht entzündbaren Stoffe auf, um eine Kataftrophe als den eigentlichen natürlichen Hergang erfcheinen zu laffen, welchem jedes Theater ohne Ausnahme zu verfallen beftimmt ift. Wir find erftaunt über den Wald von Holzwerk, welchen die Untermafchinerie eines gröfseren Theaters enthält. Bei den geringen Höhen der Stockwerke folcher Untermafchinerie konnte es bis vor kurzem nicht vermieden werden, dafs die zur notwendigen Erleuchtung derfelben erforderlichen, meift offenen Gasflammen in einer bedenklichen Nähe diefes Holzwerkes fich befanden, welches, durch die Hitze ausgedörrt, nur durch ein Schutzblech gegen die unmittelbare Einwirkung der Gasflamme gekichert war.

Für den Belag des eigentlichen Bühnenpodiums ift ein anderes Material als Holz noch nicht gefunden worden ; ebenfo hat man in nur wenigen ganz neuen Theatern für den Belag des Schnürbodens, der Galerien und Laufftege ein anderes Material verwendet.

verlegt werden. Diefe an jeder beliebigen Stelle nach Bedarf Seile

cm

Nicht allein dafs die Bewegung der Theaterarbeiter auf diefen in fchwindelnder Höhe fich befindenden Verbindungen, wenn diefelben mit Eifenplatten anftatt mit Holz belegt werden, fehr gefährlich werden kann, fobald diefe letzteren durch den Gebrauch abgefchliffen und glatt geworden .wären, es würde den Arbeitern auch mit aller Vorficht nicht möglich fein, fich hin- und herzubewegen ohne ein Hörendes Geräufch zu verurfachen. Es könnte naheliegend fcheinen, diefe Galerien und Laufftege anftatt mit Holz mit Zementeftrich oder Monier-Maffe zu belegen. Aber auch diefes Material dürfte keine günftigen Refultate ergeben. Einesteils würde damit die Eigenlaft diefer Konftruktionen und dadurch die Beanfpruchung derjenigen des Dachwerkes, an welchem fie aufgehängt find, fehr wefentlich erhöht werden; anderenteils aber, wenn auch diefe Schwierigkeit ein völliges Hindernis nicht dar-zuftellen brauchte, würde der Zementboden den grofsen Nachteil haben, bei ftarker Benutzung fich an der Oberfläche bald abzunutzen und dann in läftiger Weife zu ftäuben. Doch felbft dem könnte vorgebeugt werden durch Belegen aller diefer Galerien, Stege etc. mit Linoleum — wenn überhaupt die Annahme folcher ge-fchloffener Zementdecken aus Gründen der Bühnentechnik vorteilhaft wäre. Dies aber ift nicht der Fall, und nicht allein die Notwendigkeit, eine Gefährdung der Bühnenarbeiter oder auch Hörende Geräufche und andere Unzuträglichkeiten zu vermeiden, liefs Holz bisher als das für den Belag diefer Bühnenteile am beHen geeignete Material erfcheinen. Es fpricht hierfür noch der UmHand, dafs nur durch den Holzbelag die den Bühnenarbeitern bisher noch unentbehrliche Möglichkeit geboten war, an jeder Stelle, wo es gerade erforderlich fchien, einen Nagelbohrer einzudrehen und fich dadurch fchnell und geräufchlos einen Punkt zum Aufhängen oder An-fchnüren irgend eines für den Aufbau einer Dekoration notwendigen Stückes fchaffen zu können. Diefer Belag der Galerien etc. darf auch nicht einen gefchloffenen Boden bilden, wie dies bei HerHellung von Zementefirich mit Linoleumbelag fein würde, fondern mufs einen RoH darfiellen, welcher dadurch erzielt wurde, dafs die Bretter des Belages mit Zwifchenräumen von je ca. 3 Zwifchenräume find notwendig, um hindurchführen zu können. Es leuchtet ein, wie infolge folcher Konfiruktion der Stege die Feuergefährlichkeit derfelben noch fehr wefentlich erhöht wird. Auch die Holme der Geländer diefer Galerien oder Stege wurden fehr häufig zum Eindrehen von Nagelbohrern, dem unentbehrlichen Werkzeug der Theaterarbeiter, gebraucht und mufsten mit Rückficht darauf ebenfalls aus Holz hergefiellt werden.

Hier iH noch folcher befonderer Einzelteile der Biihnenmafchinerie zu gedenken, welche für befiimmte Dekorationen gebraucht und zufammengebaut werden, ferner der Latten zum Ausfieifen und Zufammenfügen der VerfatzHücke, Kuliffen, Practi-cables etc., welche oft von Fall zu Fall fchnell verändert und im Gebäude, ja auf der Bühne felbH zufammengefchnitten, gefügt und befefiigt werden müffen. Es wäre undenkbar, für diefe Teile ein anderes Material als Holz, etwa Eifen, zu verwenden. Ganz abgefehen von allen anderen Schwierigkeiten, welche dies bis jetzt noch zu verbieten fcheinen, würden durch etwaige aus Plifen hergefiellte AusHeifungen die Gewichte der DekorationsHücke fo gewaltig werden, dafs eine fchnelle und geräufchlofe Handhabung etc. derselben durch Menfchenkraft — was fchon jetzt oft grofsen Kraftaufwand und grofse Gefchicklichkeit erfordert — nahezu ausgefchloffen fein würde. Verfuche, die Kuliffen, Verfatzftücke etc. direkt auf Blechtafeln zu malen, find aus denfelben Gründen nicht über das Stadium der Verfuche hinausgelangt und, foviel mir bekannt, bald wieder aufgegeben worden.

Wenn aber alles diefes auf jeder Bühne fich vorfindende und bis jetzt noch durch kein anderes Material zu erfetzende Holzwerk wohl dazu geeignet ift, einem Brande reichliche Nahrung zu geben, fo ift es doch, namentlich in gehobeltem Zu-ftande, an fich nicht leicht entzündbar, wenigflens nicht durch die taufend unglücklichen kleinen Zufälle, welche wohl die meiften der Bühnen- und Theaterbrände verurfacht haben und in ihrer Unberechenbarkeit fowohl, wie ihrer anfänglichen Unfcheinbarkeit wegen die Hauptquelle der Gefahren darftellen. Dagegen haftet diefe verhängnisvolle Eigenfchaft der leichten Entzündbarkeit den anderen für die Bühnendekorationen verwendeten Materialien, der Leinwand, der Gaze etc. in hohem Mafse an, und deshalb find diefelben wohl mit Recht als die grimmigften und gefähr-lichften Feinde der Theater anzufehen und ftrengfiens zu überwachen.

In den meiften der neueren Theater befteht die Einrichtung, dafs die Dekorations-ftiicke nicht auf der Bühne felbft oder in ihrer nächften Nähe, fondern in befonderen, feuerficher umfchloffenen Dekorationsmagazinen aufzubewahren find, und ferner die damit zufammenhängende Vorfchrift, nicht mehr als die zunächft erforderlichen Dekorationsftücke, namentlich Profpekte, auf der Bühne zu behalten. So unbeftreit-bar auch der Nutzen diefer Einrichtung in mancherlei Beziehung ift, fo wird fie doch, felbft bei ftrenger Durchführung, nie den Erfolg haben können, welcher vielfach davon erwartet wird, nämlich den, die Bühne ganz oder nahezu ganz von folchen feuergefährlichen Teilen frei halten zu können. Der Betrieb der Bühne, die Schwierigkeit des Tranfports der grofsen Profpekte und nicht zum wenigften auch die Rückficht auf Schonung der letzteren wird fehr leicht dahin führen, dafs aufser den für die zunächft vorliegenden Vorftellungen notwendigen Dekorationen noch eine ganze Anzahl, namentlich grofser, Profpekte auf der Bühne befindlich fein werden, zum minderten diejenigen für die zunächft in Vorbereitung befindlichen Stücke, für die zur gegebenen Zeit öftere Wiederholung erfahrenden Repertoirftücke oder für grofse, vielen Aufwand von Dekorationen erfordernde Ausftattungsftücke.

Die Rückficht auf folche Schonung der koftfpieligen Dekors, welche in vielen Fällen fogar von fehr hohem künftlerifchen Werte find, macht für jedes neuere Theater die Eünrichtung notwendig, dafs die Profpekte in ihrer ganzen Höhe bis unter den Schnürboden hin aufgezogen werden können und hier, dem Auge des Publikums entzogen, frei herabhängen, während fie früher zwei- oder dreimal gebrochen aufgezogen wurden.

Es wird, wie fchon erwähnt, felbft bei der gröfsten Ordnung und bei pein-lichfter Erfüllung aller Vorfchriften fich auf keiner Bühne vermeiden laffen, dafs ftets eine beträchtliche Anzahl der meift koloffale Leinwandflächen darftellenden Profpekte, fowie auch anderer Dekorationsteile, als Bogen, Soffitten etc., fich dort vorfinden. Diefe grofsen durch ihr Eigengewicht ftraff angefpannten, dicht nebeneinander hängenden, von allen Seiten der heifsen Luft zugänglichen und alfo auf das äufserfte ausgedörrten Leinwandflächen find es, welche die gröfste Gefahr für eine Bühne in fich bergen, da fie beim geringften unglücklichen Anlafle Feuer fangen und mit rafender Gefchwindigkeit weiter verbreiten werden.

Nicht allein auf der Bühne felbft, auch im Bereiche und meift in gefährlicher Nähe derfelben befinden fich aufser den genannten noch andere Gefahr bringende Anhäufungen leicht entzündbarer und brennbarer Stoffe: die Kuliflen und Dekorationsmagazine , die Garderobenmagazine, die Möbel- und Requifitenkammern, endlich noch die Tapezier-, Tifchler- und Malerwerkftätten.

Nur allzu häufig hat es fich gezeigt, dafs für die einen oder anderen diefer Räume bei Erbauung eines Theaters nicht oder doch nur in ungenügender Weife Fürforge getroffen worden iff, fo dafs fie entweder nachträglich und an ungeeigneter Stelle eingefügt oder dafs die betreffenden Vorräte, die in dem für fie beftimmten Raume nicht Platz fanden, irgendwo, fogar in den Kronleuchterboden, untergebracht werden mufsten, fehr zum Schaden diefer Gegenftände felbft, des Betriebes und fchliefslich, wie fich oft genug erwiefen hat, die Sicherheit des Gebäudes bedrohend.

316.

Entftehung

und

Ein Theaterbrand wird, wie die Erfahrung lehrt, wo er nicht im allererften Keime erftickt werden konnte, faft unfehlbar zur vollftändigen Zerftörung des Ge-Verbreitung bäudes führen, und es liegt deshalb nahe, dafs in allen diefen letzteren Fällen nur

eines

Brandes. ausnahmsweife die erfte Urfache des Brandes nachgewiefen werden konnte.

Die Verbreitung der Flamme ift, wenn fie einmal jene zunderartig brennbaren Stoffe ergriffen hat, meift eine fo furchtbar fchnelle, dafs den auf der Bühne befindlichen Perfonen fofort die Zeit und Umficht genommen wird, neben ihren Bemühungen, des Feuers Herr zu werden, noch der Entftehung desfelben nachzuforfchen und deren Urfachen in authentifcher Form feftzuftellen. Nachdem aber das Feuer ausgetobt und mit dem übrigen vor allem auch die leicht verbrennlichen Teile gänzlich vernichtet hat, dann ift auch vom Ausgangspunkte der Zerftörung keine Spur mehr zu entdecken und kein Nachweis mehr zu liefern. Dies gilt namentlich von denjenigen Theaterbränden, welche innerhalb einiger Stunden nach der Vorftellung zum Ausbruch kommen und welche nachgewiefenermafsen die bei weitem zahlreich-ften find.

Es ift als ficher anzunehmen, dafs die Keime eines Bühnenbrandes in den weitaus zahlreichften Fällen während der Vorftellung entftehen, wenn alle Mittel in Bewegung gefetzt find. Zu diefen Zeiten find aber fo viele Perfonen auf der Bühne anwefend, deren ausfchliefsliches Amt es ift, fie mit Rückficht darauf zu überwachen, dafs die Abhilfe auch fchnell zur Hand und in den meiden Fällen von Erfolg ift. Die Fälle, in denen es gelang, einen Bühnenbrand in den erften Keimen zu erfticken, werden felbftredend und mit gutem Grunde verfchwiegen. Doch ereignet es fich auch, und zwar, wie die Häufigkeit der nach einer Vorftellung zum Ausbruch kommenden Brände beweift, nicht feiten, dafs ein folcher unfeheinbarer Anfang fich der Aufmerkfamkeit des Ueberwachungsperfonals zu entziehen weifs und erft nach langem heimlichen Glimmen durch irgend einen Umftand zur Flamme angefacht wird, welche die Zerftörung des Theaters zur Folge hat. Immer noch müffen aber diefe Fälle als die verhältnismäfsig glücklichften angefehen werden, da bei ihnen wohl der Verluft des Gebäudes, nicht aber ein Verluft von Menfchenleben zu beklagen ift.

317-

V orkehrungen gegen die

Angefichts der grofsen Bedeutung des Gegenftandes hat die Bühnentechnik mit allem Ernfte der Frage fich zugewendet, für die Einrichtungen der Bühnen zum Feuersgefahr: einen Teil fo viel als möglich unverbrennliche Materialien anzuwenden, zum anderen, fchutzmittei. bei welchem dies fchlechterdings nicht durchführbar ift, fie durch Imprägnierung oder Ueberftreichung mit gewiffen Präparaten zu fchützen.

Die Leiter der verfchiedenen Bühnen find darüber zwar einig, dafs die Oberund Untermafchinerie in allen ihren Hauptteilen aus Eifen ausgeführt werden folle, und nur die Rückfichten auf die Herftellungskoften treten in einzelnen Fällen, namentlich bei älteren Theatern, der konfequenten Durchführung diefer Mafsregel noch entgegen; in Bezug auf andere Teile der Bühneneinrichtungen gehen jedoch die Anfichten der Spezialiften noch häufig auseinander. Inwieweit z. B. das Seilzeug durch Drahtfeile erfetzt werden könne, inwieweit ferner die Imprägnierung des Holzes und der Leinwand fich bewähre, dies alles ift teils noch nicht abfolut feftftehend, teils treten der vollftändigen und gleichmäfsigen Durchführung diefer Mafsregeln noch allerlei Schwierigkeiten und Bedenken in den Weg ¹⁹⁷).

So würden z. B. die grofsen Hauptfchnüre der Profpekte etc. überall und unbedingt von Drahtfeilen hergeftellt werden können; die Verwendung derfelben für die grofse Menge des übrigen Seilzeuges aber mufs ihrer Steifigkeit wegen noch immer ausgefchloffen bleiben. Der leichteren und einfacheren Manipulation wegen bleiben deshalb noch immer nach wie vor vielfach Hanffeile in Verwendung, welche jedoch nicht mehr, wie früher, mit Talg oder grüner Seife, fondern mit Graphitpulver eingerieben werden, wodurch ihnen ihre fehr gefährliche Eigenfchaft als Feuerübertrager wenigftens teilweife benommen ift.

Ueber die verfchiedenen Mittel, um die auf einer Bühne befindlichen feuergefährlichen Stoffe durch einen Anftrich gegen die leichte Entzündbarkeit und das Aufflammen zu fchützen, find die Meinungen fehr geteilt. Die Imprägnierungen zeigen noch immer den Nachteil einer fchnellen Abnutzung, wodurch einesteils läftiges Stäuben erzeugt, anderenteils ihre Wirkfamkeit vermindert wird. Sie erfordern deshalb die aufmerkfamfte Ueberwachung und oftmalige Erneuerung; im befonderen wird eine folche Ueberwachung in Bezug auf das auf der Bühne in grofsen Mengen meift in Form von dünnen, ganz ausgedörrten Latten verwendete Holz werk notwendig fein. Jeder Hobelftofs oder Sägenfchnitt wird den Anftrich an diefer Stelle entfernen, und folcher Nachhilfen find mehr oder weniger beim Zufammenbauen jeder Dekoration erforderlich. Dasfelbe gilt auch von gewiffen Requifiten und anderen kleineren Stücken aller Art.

Diefe Flammenfchutzmittel werden, nachdem die ihnen noch anhaftenden Unvollkommenheiten befeitigt fein werden, ohne Zweifel den aufserordentlich grofsen Vorteil bringen, die leichte Entzündbarkeit der damit verfehenen Teile zu befeitigen, deren Verbrennbarkeit an fich aber damit keineswegs ganz ausfchliefsen. Man bedenke z. B. nur, dafs das Holzwerk durch den Anftrich nur an der Oberfläche gefchützt fein kann, während der Kern unverändert bleibt — der Ausdruck »Imprägnierung« wird alfo eigentlich zu Unrecht verwendet. Es ift deshalb zweifellos, dafs, wenn ein Bühnenbrand ernftlichen Umfang erlangt haben follte, die mit Plammen-fchutzmitteln verfehenen Teile in der enormen Glut dadurch weder vor Vernichtung gefchützt, noch daran verhindert werden können, dafs fie in derfelben aufgehend fie noch vermehren.

Man mufs fich alfo darauf befchränken, einen nicht hoch genug anzufchlagenden Fortfehritt fchon darin zu begrüfsen, dafs durch die Benutzung feuerficherer oder gefchützter Materialien die Entftehung und namentlich die fchnelle Verbreitung eines Bühnenbrandes nach menfchlichem Ermeffen ziemlich hintangehalten und damit zugleich die Zeit geboten werde, um ein fofortiges und wirkfames Einfehreiten gegen

einen im Entfliehen begriffenen Brand zu ermöglichen. Sie wird alfo eine ebenfo wirkfame wie unfchätzbare Unterfliützung bieten für die Ueberwachung der Bühne und Verhütung eines ernftlichen Brandes; die Gefahr eines folchen bleibt aber immer gleich drohend.

318.

319-

Schutz

raumes.

mannfchaft. der auf der Bühne portierten Löfchmannfchaft verbleiben. Deshalb follte diefe nur

Der Löwenanteil in der Beifeitehaltung eines Brandes wird aber nach wie vor

aus gefchulten, ausgefuchten und zuverläffigen, mit den Räumlichkeiten und allen Einrichtungen des Theaters durchaus vertrauten Leuten beftehen, da von ihrem kaltblütigen rechtzeitigen Eingreifen im Augenblicke der Gefahr alles abhängt.

Wenn allen Vorrtchtsmafsregeln und Ueberwachungen zum Trotze dennoch ein Bühnenbrand die Oberhand gewinnen und um fleh greifen follte, dann wird unbedingt das Bühnenhaus und mit ihm in den meiften Fällen das Vorderhaus verloren fein.

des Zufchauer-

Wenn dies bei gefülltem Haufe fleh ereignen follte, fo wird die erfte Pflicht des Perfonais und der Wachmannfchaft fein, fofort beim Erkennen der Gefahr durch Herablaffen des eifernen Schutzvorhanges eine fefte Trennung zwifchen die beiden Gebäudehälften einzufchieben, um, wenn die Bühne dann ihrem Schickfale überlaffen werden mufs, doch das Vorderhaus zu retten und zunächft jedenfalls dem anwefenden Publikum erft die notwendige moralifche Beruhigung, dann aber auch den materiellen Schutz fo lange zu bieten, bis es fleh in Sicherheit gebracht hat. — Dann mag was foil und mufs gefchehen!

Die Rückflchten, welche bezüglich einer Verwendung von feuerficheren Materialien etc. nach alledem für das Bühnenhaus unbedingte Geltung haben müffen, haben eigentlich, im rechten Lichte betrachtet, für das Vorderhaus nicht diefelbe oder nur geringe Bedeutung. Hier ift die Gefahr der Entftehung eines Brandes unendlich viel geringer, diejenige einer explofionsartigen Verbreitung, wie fie erfah-rungsgemäfs bei den meiften Bühnenbränden eingetreten ift, faft ganz ausgefchloffen. Sollte aber von der Bühne her die Gefahr mit orkanartiger Gefchwindigkeit fleh über den Zufchauerraum ftürzen, dann würde auch der Wert feuerficherer Kon-ftruktion des letzteren ganz illuforifch fein. Sie ift jedoch faft überall behördliche Vorfchrift, und nicht allein aus diefem Grunde mufs fie durchgeführt, fondern auch im befonderen deshalb begrtifst werden, weil folche Konftruktionsweife dem Publikum eine gröfsere Beruhigung zu bieten und damit einen der gefährlichften P'einde, eine panikartige Flucht, fernzuhalten geeignet fcheint.

Während der infolge der verfchiedenen verhängnisvollen Theaterbrände, im befonderen desjenigen des Ringtheaters in Wien, an Stelle der früheren Sorglofigkeit plötzlich überall auftretenden Feuerangft haben fleh die verfchiedenften Vorfchläge und Entwürfe vernehmen laffen, welche alle dahin abzielten, einen möglichft hohen Grad der Sicherheit gegen Feuersgefahr auch für den Zufchauerraum zu erreichen. Man ging hie und da fogar fo weit, zu fordern, dafs die Logenbrüftungen von Eifenblech, die Beftuhlungen von Eifen¹), die Fufsböden von Zement hergeftellt werden müfsten. i\us den verfchiedenften Urfachen, feien es Fragen der Formgebung, der Akuftik etc., haben fleh die meiften diefer Vorfchläge als undurchführbar erwiefen, und man ift allmählich zu einer milderen Praxis gelangt. Aber

felbft angenommen, die Einrichtung des Logenhaufes wäre in diefer übertrieben feuerficheren Bauart durchgeführt, fo würde trotz alledem doch ein längerer Aufenthalt im Zufchauerraume während eines auf der Bühne wütenden Brandes weder angenehm noch ratfam fein. Die Frage der Unverbrennbarkeit der Einrichtungen des Logenhaufes fleht wohl erft in zweiter Linie und ift mit derjenigen der Sicherheit des Publikums nicht eigentlich in Verbindung zu bringen.

Auch

Es liegt auf der Hand, dafs, wenn einmal der Brand eines Theaters folchen Umfang angenommen haben follte, dafs fchon die Unverbrennbarkeit der einzelnen Teile des Einbaues des Logenhaufes auf die Probe gefleht würde, diefe Unverbrenn-barkeit für das Wohl und Wehe der etwa noch im Saale Anwefenden von keinerlei Bedeutung mehr fein würde. Diefe würden es auch klugerweife vorziehen, die Entfcheidung der Frage lieber nicht abzuwarten, fondern Statt deffen den Saal fo fchnell wie möglich zu verlaffen, und fie würden fich zu der Zeit, da die fraglichen Einbauteile die Probe auf ihre Unverbrennlichkeit zu béftehen hätten, entweder fchon längft in Sicherheit befinden, oder als Opfer der Verbrennungsgafe, des Rauches oder des Gedränges eines jeden perfönlichen Intereffes am Ausgange Solcher Probe enthoben fein. In dem einen wie im anderen Falle würde alfo eine etwaige Unverbrennlichkeit des Inneren des Logenhaufes ebenfowenig wie ihr Gegenteil irgendwelchen Anteil am glücklichen oder traurigen Ausgange haben, für die Erhaltung des Theatergebäudes als Solches ift bei einem Totalbrande die unverbrennbare Herstellung einzelner Teile, z. B. der Logenbrüftungen, ohne wesentliche Bedeutung.

Hat ein Theaterbrand das Logenhaus in Mitleidenschaft gezogen, fo dafs die Beftuhlungen, Türen etc. in Brand geraten find, dann werden auch die etwa aus Rabitz-Yntz oder felbft aus Eifenblech hergeftellten, an fich wohl un verbrennbaren Logenbrüftungen, Plafonds und andere Architekturteile fo zerftört fein, dafs bei einem Wiederaufbau des Gebäudes an ihre Wiederbenutzung nicht mehr zu denken ift, felbft wenn die übrigen Verhältnisse dafür Sprechen Sollten.

Es bietet fich kein Anhalt, um mit mathematischer Beftimmtheit den Grad der Akuftik älterer Theater mit hölzernem Einbau zu vergleichen mit demjenigen neuerer Theater mit moderner Ausführung. Wenn für erftere Vorzüge in diefer Beziehung geltend gemacht werden, fo kann leicht der Einwand dagegen erhoben werden, dafs Gewohnheit oder Voreingenommenheit das Urteil getrübt haben. Man würde auch nie ein Mittel in Händen haben, um genau feftftellen zu können, welche Eigenschaften zweier, im übrigen Sehr ähnlicher, aber in verschiedenen Materialien ausgeführter Säle es feien, die den in der Akuftik derfelben fich etwa bemerkbar machenden Unterschieden zu Grunde liegen könnten. Die allgemeine Geftaltung der Säle, die Formen einzelner Einbauten, Vor- oder Rücklagen und taufend andere, an fich wenig bedeutend Scheinende Einzelheiten könnten Sehr wohl Solche Unterschiede ebenfogut bewirken wie das Material, welches in dem einen oder anderen Saale vorzugsweife Verwendung gefunden hat. Immerhin ift es eine Tatfache, dafs nicht wenige der neueren Theater in Bezug auf ihre Akuftik mit gewiffen Mängeln zu kämpfen haben. Wer aber könnte mit Beftimmtheit Sagen, wieviele derfelben auf Rechnung des verwendeten Materials, wieviele auf allerlei andere Umftände zu Schreiben feien?

In feinem Werke »Das Königliche Hoftheater zu Dresden« (Braunfchweig 1849) erzählt Gottfried Semper, dafs ein berühmter Theaterleiter ihm bei Gelegenheit feiner

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Vorftudien den Rat erteilt habe: »Faites votre théâtre auffi baraque que vous pouvez.« Wenn auch nicht in der Ausführung des Gebäudes felbft, fo hat er doch bei derjenigen des Logenhaufes diefen Rat befolgt, und zwar in dem Sinne, dafs er zu den Ausftattungsteilen desfelben vornehmlich Holz benutzte. Im weiteren Verfolg erörtert er die Gründe, welche ihn dazu beftimmten, und unter anderem erwähnt er auch, dafs er z. B. die Logenbrüftungen, um ihre Refonanz zu erhöhen, aus doppelten Brettern mit dazwifchen liegendem Lufträume ausgeführt habe. Die Akuftik im Alten Dresdner Hoftheater war tadellos und mit Recht berühmt. Es ift natürlich kein zwingender Beweis dafür beizubringen, dafs dies gerade und allein infolge diefer Ausführungsweife fo gewefen fei und dafs nicht etwa andere Verhältniffe, die ganz unabhängig davon waren, zu diefem günftigen Ergebnis wefentlich beigetragen, es vielleicht ganz allein verurfacht haben.

Wäre es mit pofitiver Gewifsheit feftzuftellen, dafs in diefem wie in anderen Fällen ähnlicher Art in der Tat der hölzerne Einbau des Logenhaufes der haupt-fächlichfte Träger der guten Akuftik fei oder war, dann wäre auch die Frage naheliegend und berechtigt, ob es fich nicht empfehle, die für die Erhaltung von Men-fchenleben ebenfo wie für diejenige des Gebäudes felbft beinahe ganz bedeutungslofe feuerfichere Konftruktion der Logen etc., die eigentlich in der Hauptfache nur den Vorzug einer leichteren, oft auch fabrikmäfsigen und deshalb wohlfeileren Her-ftellung hat, wenigflens bei gröfseren, ohnedies koftfpieligeren Theaterbauten aufzugeben und, im Intereffe der Klangwirkung der Theaterfäle, wieder zur früher geübten und bewährten Herftellungsmethode zurückzukehren.

Wir fehen alfo, dafs der fog. feuerficheren Herftellung des Einbaues eines Theaterfaales nach keiner Richtung hin die Bedeutung zugefprochen werden kann, welche ihr gewöhnlich beigemeffen wird. In Bezug auf die Akuftik mufs fie noch immer mit Zweifeln betrachtet werden; vom ökonomifchen Standpunkte aus, d. h. mit Hinblick auf Erhaltung und auf die Möglichkeit einer Wiederverwendung der betreffenden Bauteile ift fie von fehr fraglichem Werte; den im Saale Anwefenden aber bietet fie nicht die geringfte Erhöhung ihrer perfönlichen Sicherheit, nicht einmal in dem Sinne, dafs durch fie Zeit für die Rettung gewonnen würde.

320.

Rauch

entwickelung

und

Rauchfchutz.

Nicht die Flammen felbft haben bei Bränden monumental gebauter Theater die Opfer gefordert. Sie fanden, wenn fie alles verzehrend die Herrfchaft gewannen, bereits getane Arbeit: der Rauch, die Hitze, die unatembaren Verbrennungsgafe hatten die Unglücklichen niedergeftreckt, die nicht vermocht hatten, fchnell genug zu entrinnen.

Und diefer furchtbare Feind nimmt auch keine Rückficht darauf, ob das Gebäude in einigen feiner Teile etwa verbrennbar oder unverbrennbar fei. Er wird den Fliehenden durch die offenen Türen in die Treppen und Korridore fich nach-ftürzen, dort in der dichtgedrängten Menge feine Opfer fich auswählen und erwürgen und, den Strom der Fliehenden dadurch aufhaltend, in dem verzweifelnden Menfchen-knäuel immer leichtere und reichere Beute machen.

Vor ihm die Anwefenden zu fchützen, fcheint die allererfte und wichtigfte Aufgabe; um fie zu erfüllen gibt es — die Hauptfrage der Verhütung eines Brandes oder feines Umfichgreifens hier beifeite gefetzt — nur zwei Mittel, und zwar:

i) in erfter Linie und vor allem anderen Ablenkung der Verbrennungsgafe vom Zufchauerraum und Vorkehrungen, um ihr Eindringen in denfelben zu verhüten; fodann

2) folche bauliche Einrichtungen des Theaters, welche eine fchnelle und ruhige Entleerung nicht allein des Zufchauerraumes, fondern auch überhaupt des ganzen gefährdeten Gebäudes fichern.

Hat diefes letztere infolge feiner Anlage und Ausführung bei einem ernften Feuer diefen Hauptzweck erfüllt, dann hat es feine vornehmfte Pflicht getan, und dann mag es, gleich einem getreuen Hüter derer, die fich ihm anvertraut hatten, im Kampfe mit dem unerbittlich nachdrängenden Feinde erliegen. Eine weitere Wider-ftandsfähigkeit gegen denfelben ift dann noch lediglich von ökonomifcher und künftle-rifcher Bedeutung, welche, wenn auch an fich gewifs nicht gering zu achten, neben der Erhaltung von Menfchenleben doch erft in zweiter Linie genannt werden können.

321.

Brand des Ringtheaters zu Wien.

Seines Beginnes, feines Verlaufes, feiner Urfachen und feiner Folgen wegen kann der am 8. Dezember 1881 ftattgehabte Brand des Ringtheaters in Wien als typifches Beifpiel einer folchen, unter den denkbar ungünftigften Verhältniffen ftatt-findenden Kataftrophe angefehen werden, und es verlohnt fich wohl, ihn nach den gleichzeitigen Berichten in kurzem darzuftellen, um weitere Betrachtungen daran zu knüpfen.

Es follte die zweite Aufführung der Operette »Hoffmanns Erzählungen« (Contes de Hoffmann) von Offenbach flattfinden; die Vorftellung follte um 7 Uhr beginnen, und das Theater war, da jener Unglückstag ein Feiertag war, ausverkauft. Etwa 10 Minuten vor 7 Uhr — die oberen Ränge waren fchon ftark, die unteren und das Parkett fchon mäfsig befetzt — begann plötzlich der Vorhang zum Gaudium des Publikums ganz eigentümlich zu fchwanken und fich zu blähen. Die Freude hierüber verwandelte fich fchnell in Todes-fchrecken, als bei einer diefer Bewegungen der Vorhang wie von einem flarken Wind-ftofse getrieben, fich etwas hob und die entfetzten Zufchauer durch die fo über dem Podium fich bildende Oeffnung in ein die ganze Bühne erfüllendes Feuermeer blickten. Im nächften Augenblick fchon wurde der Vorhang mit folcher Gewalt in der Richtung nach dem Zu-fchauerraum getrieben, dafs die untere Verfleifungslatte brach; der Vorhang loderte auf; brennende Fetzen flogen in den Zufchauerraum, und aus dem Glutofen der Bühne ftrömten dichte fchwarze Rauchwolken und mit ihnen die obgleich nicht mit dem Auge erkennbaren, fo doch noch verderblicheren überhitzten Verbrennungsgafe in den Raum und über die unglücklichen, von Todesangfl erfafsten Zufchauer. Als in wilder Verzweiflung alles den Ausgängen und Treppen zudrängte, verlofch mit einem Male die Gasbeleuchtung und — für eine Notbeleuchtung war nicht Sorge getragen — alles war in tieffle Nacht gehüllt. Die Menge drängte in den Korridoren und Treppen hin und her, flaute fich und fuchte vergebens nach den rettenden Ausgängen; aber fchon nach wenig Minuten verbreitete fich tiefes Schweigen; die Schreie der Verzweiflung wie die leifen Klagen waren verftummt, fo dafs einige Glückliche, denen es gelungen war, einen Ausweg an die frifche Luft zu finden, als fie fich umwandten und in die finfteren Gänge hineinriefen, ihnen zu folgen, keine Antwort erhielten und keinen Laut mehr vernahmen ; für einige Augenblicke wähnten fie, dafs die anderen andere Auswege gefunden hätten und geborgen feien. Selbfl die erfle Meldung des Polizeikommiffars lautete: »Alles gerettet.« An den bei den Aufräumungsarbeiten gefundenen Leichen konnte man, foweit fie nicht fpäter durch die Flammen fall jede menfchliche Form verloren hatten, erkennen, dafs fie fchon nach wenig Atemzügen den heifsen Verbrennungsgafen zum Opfer gefallen fein mufsten; wie auch nach Ausfage der Augenzeugen fchon um 7 Uhr kein lebendes Wefen fich mehr im Inneren des Theaters befunden haben konnte.

Den eigentlichen Feuertod haben wohl nur einige Bühnenarbeiter erlitten, welche auf dem nur mittels einer lotrechten Leiter oder eines engen Fahrfluhles zugänglichen Schnür-

boden befchäftigt waren und denen diefe Rückzugswege fchon nach wenig Augenblicken durch die Flammen abgefchnitten waren. Die übrigen in den Trümmern des Theaters gefundenen Leichen find erfL dann verbrannt und kalziniert, als das ganze Gebäude ein Raub der Flammen geworden war.

Wir fehen davon ab, die grauenvollen Szenen hier wiederzugeben, wie fie nach den Berichten der Augenzeugen fich uns darftellen.

Aus diefen Berichten, fowie auch im befonderen aus der Anklage, welche am 20. Februar 1882 erhoben wurde, ergibt lieh aber die fchauerliche Gewifsheit, dafs nur die Vernachläffigung der einfachlten Vorfichtsmafsregeln, verbunden mit gröbster Pflichtverlaumnis, die Entftehung und das Ueberhandnehmen des Brandes und damit die Zerftörung von Hunderten von Menfchenleben ermöglicht hatte.

Die elektrifche Zündung einer Soffitte hatte verfagt und eine Spiritusflamme mufste herbeigefchafft werden ; dabei aber wurde aufser acht gelaffen, den bereits ganz geöffneten Gashahn vorläufig wieder abzufchliefsen. Als endlich die Spiritusflamme zur Stelle war, wurde die Soffitte nicht, wie das Regulativ es vorfchrieb, auf die Bühne herabgelaflen; die Zündung wurde vielmehr von unten mittels einer Stange vorgenommen. Das in der Zwi-fchenzeit maffenhaft ausgeflrömte Gas explodierte, und in demfelben Augenblicke loderte auch ein in nachher Nähe hängender Gazefchleier, welcher im erften Akte zur Verwendung kommen follte, in Flammen auf. So nahm die furchtbare Kataflrophe durch Nachläffigkeit und Leichtfinn ihren Anfang.

Eine eigentliche Feuerwehr beftand nicht; die zu derfelben gehörenden Leute waren weder gefchult, noch mit der Oertlichkeit vertraut; auch hatten fie weder beftimmte In-ftruktionen, noch waren ihnen ihre Pollen zugeteilt; fie hatten nur die allgemeine Weifung, im Falle eines Brandes denjenigen Hydranten zu öffnen, welchem fie gerade am nächften Händen. Der Schutzvorhang beftand aus einer fog. Drahtkurtine, einem in eifernen Rahmen eingefpannten Drahtnetze, delfen Wert an fich zweifelhaft erfcheinen mufs, im vorliegenden traurigen Falle aber gar nicht auf die Probe geftellt wurde. Der Zugang zu der diefen Schutzvorhang bewegenden Winde war verfperrt; weder an den Hydranten noch auch an diefer Winde befand fich einer der Feuerwehrleute; diefe Beamten waren beim Ausbruch des Feuers die erften, die, ohne fich um das Schickfal des Haufes und der darin Anwefenden weiter zu kümmern, ihre Haut in Sicherheit brachten und nicht einmal einen Verbuch machten, die Hydranten oder den Vorhang in Bewegung zu fetzen.

Angeblich um eine Gasexplofion zu verhüten, wurde, um das Unglück voll zu machen, fofort nach Entftehung des Brandes der Haupthahn der Gasbeleuchtung gefchlolfen; für eine Notbeleuchtung war fo wenig geborgt, dafs die dafür beftimmten Lampen nicht einmal mit Oel gefüllt waren. Die Nottüren waren gefchloffen gehalten; dagegen wurde durch einen der Beamten die die Pferderampe abfchliefsende eiferne Schiebetür an der Hinterbühne geöffnet, und dadurch ein Luftftrom in das auf der Bühne wütende Feuer geleitet, welcher dasfelbe nicht allein noch weiter anfachen, fondera auch mit Naturnotwendigkeit in den Zufchauerraum hineintreiben mufste. Dies waren alles Mifsftände in der Verwaltung und im Betriebe des Theaters, die umfo unerhörter erfcheinen, als im April desfelben Jahres, als eine Folge des Brandes des Theaters in Nizza, neue und verfchärfte Bellimmungen veröffentlicht worden waren, von denen keine einzige Befolgung gefunden hatte. Dafs dies möglich fein konnte, mufs ebenfo der Leitung des Theaters, als auch den mit der Ueber-wachung betrauten behördlichen Organen zum fchwerllen Vorwurf gemacht werden.

Im befonderen über den inneren Feuerwehrdienft des unglücklichen Theaters fpricht fich die genannte Anklagefchrift folgendermafsen aus :

»Ueberhaupt fcheint der Feuerwehrdienft nur dem Namen nach beftanden zu haben. Denn am kritifchen Abende fafs der Kommandant der Feuerwehr Franz Geringer noch um ³/4 7 Uhr in feinen Sonntagskleidern in der Portierloge mit Zeitunglefen befchäftigt ; der Feuerwehrmann Karl Breneiß, welcher Dienft hatte, fafs damals noch im Gafthaufe; Auguft Breithofer war aufserhalb der Bühne beim

Gasregulator befchäftigt; der Feuerwehrmann Franz Schaperl ftand mitten auf der Bühne und wurde erft durch den Ruf »Feuer!« aus feinen tieffinnigen Betrachtungen aufgefchreckt, während Jofef Schaperl im kritifchen Moment noch gar nicht da war. Statt nun beim Ausbruch des Brandes fofort, gemäfs § 12 der Dienftvorfchriften, die Leitung der Löfcharbeiten bis zum Eintreffen des Löfchtrains zu übernehmen, verfügte fich Franz Geringer zuerft in feine Wohnung, um die Sonntagskleider abzulegen und mit der Rüflung des Feuerwehrmannes fich zu umgürten; dann ging er an den Türen des Bühneneinganges und jener zum Schnürboden vorüber, und, da er überall Feuer fah — hielt der Feuerwehrkommandant es für ganz überflüffig, felbfl etwas zu tun oder der minderten Gefahr fich auszufetzen. Nachdem er mit einem Beile einige, übrigens offene Türen eingefchlagen, zog er fich mit dem Bewufstfein, feine Pflicht erfüllt zu haben, auf die Strafse zurück und beobachtete von ficherem Standpunkte aus den weiteren Verlauf der fchauerlichen Kataftrophe.

Wenn Perfonen mit einem folchen Verftändniffe ihrer Aufgabe, von fo regem Pflichtgefühle befeelt in dem Augenblicke der Gefahr auf einem Porten flehen, der den Mut und die Befonnenheit eines ganzen Mannes erfordert, dann kann es wohl nicht mehr wundernehmen, dafs, foviel es die internen Vorgänge im Theater betrifft, alle Prämiffen dafür gegeben waren, nicht blofs die Gefahr felbft heraufzubefchwören, fondern auch deren Folgen möglichft zu verfchärfen.«

Nachdem die Anklageschrift mit diefen Worten ihre gegen die mit dem Dienfl auf der Bühne und im Theater betrauten Perfonen, vom Direktor bis zum letzten Bühnenarbeiter, erhobenen Schweren Vorwürfe abgefchloffen hat, wendet üe fich gegen die Art, wie die ftädtifche Feuerwehr Sowohl, wie auch die Sicherheitsorgane ihre Aufgabe erfafst und ihre Pflichten vernachläffigt haben, wie Sie anflatt in erfter Linie alles aufzubieten, um die im brennenden Haufe eingefchloffenen Menfchen zu befreien und vom Sicheren Tode zu retten, mit unzulänglichen, Schlecht vorbereiteten Mitteln und in fchematifcher Pedanterie Sich in Nebenfachen verloren, das Wichtigfte vernachläffigt und Schwere Verantwortung auf Sich geladen haben. Die Anklageschrift Schliefst mit dem Satze:

»An Stelle der verhängnisvollen Worte : ,Alles ift gerettet' wäre der viel richtigere, wenn auch befchämende Satz zu fetzen : Aufser jenen Perfonen, welche bei der Kataftrophe vom 8. Dezember fo glücklich waren, fich felbft zu retten, wurde durch die Tätigkeit der Sicherheitsorgane und der Löfch-mannfchaft niemand gerettet.«

Wenn nun noch die bauliche Anlage des Theaters, welche Sehr grofse Mifsftände zeigte, in Betracht gezogen wird, fo kann man Sich nicht verhehlen, dafs alle Umftände Sich vereinigten, um die Kataftrophe faft unausbleiblich zu machen und, Sobald Sie eintrat, fie zu fo furchtbarem Umfang heranwachfen zu laffen. Es erfcheint ganz unverftändlich, wie noch vor verhältnismäfsig kurzer Zeit in einem fehr angefehenen Theater einer der Hauptftrafsen einer grofsen Refidenzfladt Zuftände, wie die hier gefchilderten, herrfchen konnten. Wer aber will fagen, wie viele andere Theater um jene Zeit die Probe, wenn das Unheil fie dazu erkoren hätte, befler beftanden haben würden?

Es war eine furchtbare Lehre, die erteilt wurde und die 400 bis 500 Menfchen mit ihrem Leben bezahlen mufsten; fie predigte eindringlich, wie graufam eine Ver-nachläffigung der für die Sicherheit eines Theaters in Betracht kommenden Einrichtungen fleh rächen kann; alle diefe Einrichtungen ohne Ausnahme find bei jenem Brande in Frage gekommen, und keine von ihnen hat die Ernftprobe beftanden.

b) Feuerfchutz.

322.

Feuerfchu tz-mittel.

Nachdem die Feuergefährlichkeit der Theater und die Folgen, welche fie bei mangelhafter Einrichtung und Organisation nach fich ziehen könne, Sowohl im allgemeinen, als auch an einem befonders draftifchen Beifpiele nachgewiefen wurden, mufs erörtert werden, wie einesteils ihre feuergefährlichen Eigenschaften auf das möglichft geringe Mafs befchränkt und anderenteils, mit welchen Mitteln ihnen entgegengetreten werden mufs, wenn fie trotz aller Vorbeugungsmafsregeln doch durchbrechen Sollten.

Hiernach find zu erörtern:

1)    diejenigen Einrichtungen, welche dem Entfliehen eines Brandes vorzubeugen geeignet find,

2)    diejenigen, welche einem trotzdem entfliehenden Brand beizeiten erfolgreich begegnen follen, und

3)    diejenigen, welche in letzterem Falle und bei Umfichgreifen des Brandes zur Beruhigung und zum Schutze des Publikums und des Perfonais dienen und ihre Rettung erleichtern follen.

Die zu den Punkten i und 2 anzuftellenden Betrachtungen können zufammen-gefafst und füglich auf das Bühnenhaus, im befonderen auf den Bühnenraum, befchränkt werden, letzteres, weil in Bezug auf das fog. Vorderhaus die Gefahr der Entftehung eines Brandes kaum gröfser ift als in irgend einem anderen öffentlichen Gebäude oder gröfseren Privathaufe und die für folche Gebäude geltenden Vor-fchriften und Sicherheitsmafsregeln auch hierfür in finngemäfser Ausdehnung angemeffen und genügend erfcheinen.

i) Einrichtungen zu Verhütung eines Brandes.

Hier find in Betracht zu ziehen:

a) die Materialien, welche Verwendung finden;

ß) die Beleuchtungsarten, einfchliefslich derjenigen für gewiffe Bühneneffekte, und ihre Handhabung.

a) Zu verwendende Materialien.

323-

Erfatz des Holzes durch Eifen.

Im vorhergehenden ift bereits darauf hingewiefen worden, dafs in den neueren Theatern das für die Konftruktionen und Mafchinerien früher ausfchliefslich verwendete Holz faft durchgehends durch Eifen verdrängt worden ift. Zuerft umfafste diefe Neuerung nur die Dachwerke und die eng mit diefen zufammenhängenden Konftruktionsteile; erft fpäter wurden auch die Unterbühnen mit ihren Mafchinerien von der Kunft des Ingenieurs erobert. Mit der durch die Verwendung des Eifens ermöglichten Vereinfachung der Subftruktionen wmrde auch aus ihnen das Holz fo viel wie möglich verbannt, und damit jene Ueberfichtlichkeit erreicht, welche die Untermafchinerien der neueren Bühnen von denjenigen der älteren unterfcheidet.

Bei keinem der bekannten Theaterbrände ift es zwar nachgewiefen, dafs das Feuer in der Unterbühne zum Ausbruch gekommen fei; doch kann diefe Möglichkeit aus früher befprochenen Gründen natürlich ebenfowenig geleugnet werden. Wie es aber auch fein mag, ob einer der grofsen Brände da oder an einer anderen Stelle der Bühne entftanden fein möge, fo viel ift unbeftreitbar, dafs die fchier unheimliche Anhäufung ausgedörrter Hölzer jeder Art und Abmeffungen, welche die Unterbühnen früher zu einem oft lebensgefährlichen Chaos machten, einem Brande, wo er auch entftanden fein möge, diejenige maffenhafte Nahrung geboten hat, durch welche er zu der verderblichen, alles vernichtenden Gewalt anfchwellen konnte.

Dasfelbe gilt für die Dachwerke, für welche in neueren Theatern nur noch ausnahmsweife und aus befonderen Urfachen Holz zur Verwendung kommt. Solche Theater neuefter Entftehung find das Stadttheater in Effen, dasjenige in Bromberg und jenes zu Roftock.

In allerneuefter Zeit ift man mit der Vermeidung alles Holzes auf der Bühne

in einigen Fällen fo weit gegangen, die Schnürböden, Mafchinengalerien und Lauf-ftege mit Eifenplatten einzudecken. Wenn damit in der Tat auch ein weiterer feuergefährlicher Konftruktionsteil ausgefchieden worden ift, fo werden doch von manchen Seiten aus den in Art. 214 bis 216 (S. 282 u. 283) dargelegten Gründen Bedenken gegen folchen Belag geltend gemacht.

Dafs auch die Führungen der Gegengewichte der Profpekte, welche früher in den meiden Fällen aus hölzernen, mit grüner Seife eingefetteten Schloten beftanden, jetzt in Eifen ausgeführt werden, ift nur folgerichtig und felbftverftändlich, ebenfo dafs die früher gebräuchlichen Hanffeile durch Drahtfeile erfetzt worden find. Dies gilt namentlich für die gröfseren Züge, die Profpekte, Bogendekorationen, Rampen etc. Für die kleineren Einfchnürungen werden zur Zeit aus naheliegenden, bereits erörterten Gründen noch Hanffeile verwendet, die aber nicht mehr mit Fett, fondern mit trockenem Graphitpulver eingerieben werden.

324-

Erfatz und Schutz der Dekorationsleinwand.

Bezüglich derjenigen Teile einer Bühnenausftattung, welche zweifellos die gröfsten Gefahren bergen, fchreibt die Berliner »Polizeiverordnung« betreffend die bauliche Anlage und die innere Einrichtung von Theatern, Zirkusgebäuden und öffentlichen Verfammlungsräumen vom 18. März 1891 ²) in § 23 vor:

»Vorhänge, Kuliffen, Soffitten, Hinterhänge (gemeint find wohl Profpekte), Verfatz-und fonflige Dekorationsftücke find tunlichft(?) aus unverbrennlichen oder fchwer entflammbaren Stoffen herzuftellen.

Die Zug Vorrichtungen für die fzenifchen Verwandlungen find foweit als möglich(?) aus Drahtfeilen herzuftellen.«

Für fämtliche Spezialitätentheater Berlins hat die dortige Polizei die Anwendung von Afbeftleinwand für die Bühnendekorationen obligatorifch angeordnet.

In den meiften Theatern ift aber noch immer Leinwand in faft ausfchliefslichem Gebrauch. Der Verwendung von Afbeftgeweben follen nach Ausfage der Bühnenleiter noch allzuviele mit diefem Material verknüpfte Nachteile im Wege ftehen, vor allem auch die erheblich gröfseren Koften und das die Manipulationen erfchwerende gröfsere Gewicht derfelben.

Für die Profpekte und die anderen Dekorationsteile der Bühne find deshalb feit Jahren verfchiedene Imprägnierungsmittel in Vorfchlag gebracht und verfucht worden; doch hat fich noch keines derfelben fo bewährt, dafs man die Frage als gelöft anfehen dürfte; am wenigften befriedigende Ergebniffe hat für die grofsen Leinwandflächen ein Ueberzug mit Wafferglas geliefert.

Neben anderen Mifchungen find für die genannten Zwecke fchwefelfaurer Ammoniak, fowie wolframfaures Kali erprobt worden. Es ftellte lieh jedoch heraus, dafs die damit imprägnierten Probeftücke bei ftarker Erwärmung ebenfo fchnell und vollftändig verbrannten, aber eine viel intenflvere Rauchentwickelung zeigten als nicht imprägnierte.

Eine Imprägnierung würde auf folchen Bühnen am meiften geboten fein, welche noch mit Gasbeleuchtung ausgeftattet find. Auf diefen beträgt die Temperatur in der Höhe der Soffitten ca. 60 Grad R., und unter dem Schnürboden wird fie natürlich noch erheblich höher fein. Bei hoher Temperatur verliert aber die Imprägnierung fchon ihre Wirkfamkeit. Dazu kommt noch, dafs die Imprägnierungen teils von felbft auskriftallifieren und abftofsen, teils durch das Rollen und Falten der

Dekorationen fo leiden, dafs fie, fofern fie überhaupt von irgendwelcher Wirkung fein fallen, des öfteren erneuert werden müffen, eine Aufgabe, die auf grofsen, ebenfo wie auf kleineren Bühnen kaum durchführbar ift.

Aus allen diefen Urfachen ift die eigentliche Imprägnierung der Bühnendekorationen mit irgendwelchen chemifchen Zufammenfetzungen im allgemeinen nicht in befonderem Kredit; dagegen werden auf einigen Bühnen, z. B. in München, neuerdings Afbeftfarben für die Bühnenmalerei benutzt. Diefe Farben follen, wie Herr Direktor Lautenfehläger mir verficherte, in allen Beziehungen an Glanz und Leuchtkraft, fowie in der Behandlung des Auftrages etc. den bisher gebräuchlichen Farben vollftändig gleichartig fein und zugleich ein fehr gutes Flammenfchutzmittel bilden.

325.

Schutz der Garderobenftücke.

326.

Anftrich des Holzwerkes.

327-

Gas

beleuchtung.

Ein anderes ift es bezüglich der Garderobenftücke. Einesteils find diefe nicht fo hohen Temperaturen ausgefetzt wie die hängenden Dekorationsteile, und anderenteils kann ihre Imprägnierung bei jeder Wäfche leicht erneuert werden. Für diefe Ausftattungsteile befteht die Gefahr auch im wefentlichen nur darin, dafs fchon durch ein flüchtiges Vorbeiftreifen an einer offenen Flamme die leichten Stoffe fofort auflodern; es handelt fleh aber nicht darum, dafs fie mehr oder weniger lange Zeit einer intenflven Flamme und hohen Temperatur ausgefetzt werden und ihr wider-ftehen follen. Es würde auch fehr nebenfächlich fein, ob das Kleid einer Tänzerin dies vermöchte oder nicht, da die in ihm befindliche Perfon eine folche Feuerprobe auf keinen P'all beftehen könnte.

Für diefe Zwecke alfo und im Hinblick auf die dabei vorliegenden Verhältniffe bietet eine Imprägnierung der Garderobenftücke mit wolframfaurem Kali einen wertvollen und allen Anfprüchen genügenden Schutz.

Als Flammenfchutzmittel für das auf der Bühne unentbehrliche und unvermeidliche Holzwerk hat ein Anftrich mit Wafferglas fleh bisher noch als das wirk-famfte erwiefen; für diejenigen Holzteile, welche mit Anftrich verfehen werden müffen, foil ein folcher von Afbeftfarben vorzüglichen Schutz bieten. Nach den damit angeftellten Verfuchen verbleibt das Holz längere Zeit vollkommen unberührt, und nur allmählich beginnen die unter der Farbe liegenden Holzteile langfam zu verkohlen, um erft bei hoher Temperatur mit heller Flamme zu brennen. Die Gasentwickelung ift dabei eine fehr intenfive.

Den als Schutzmittel angewandten Afbeftfarben haftet bis jetzt aber noch der fehr wefentliche Mangel an, dafs diefe Farben fich leicht abwafchen. Sie würden alfo durch den Strahl eines Schlauches entfernt werden und die Gegenftände, nachdem fie durch die Hitze wieder abgetrocknet, was fchnell der Fall fein würde, wieder entzündbar fein.

Für das eigentliche Podium der Bühne ift ein anderes Material als Holz noch nicht gefunden. In ftarken, gehobelten Bohlen und Tafeln ausgeführt, ift dasfelbe aber an fich einer Entzündung durch einen unglücklichen Zufall wenig ausgefetzt und hat wohl noch niemals die Urfache zu einem Bühnenbrande gegeben. Eine Imprägnierung fcheint, wenigftens an der oberen Fläche, der ftarken Abnutzung wegen undurchführbar und zwecklos.

ß) Beleuchtungsarten.

Wir haben gefehen, in wie hohem Grade die bis vor wenigen Jahren ganz allein und noch jetzt in vielen Theatern beftehende Beleuchtung der Bühne mittels

Leuchtgas die Gefahr eines Brandes, namentlich bei älteren Bühnen mit hölzernem Ausbau, nahe rückte und geradezu vorbereitete. Man darf wohl annehmen, dafs die Mehrzahl der Bühnenbrände durch Gasflammen entftanden, und dafs ihre Verbreitung als eine unmittelbare Folge der Gasbeleuchtung wegen der mit folcher verbundenen Hitze und Austrocknung angefehen werden darf.

Auf folchen Bühnen, welche noch mit Gasbeleuchtung arbeiten, mufs der letzteren deshalb die allergröfste Aufmerkfamkeit zugewendet, die Bedienung in die Hände völlig zuverläfflger Perfonen gelegt werden. Es ift nicht möglich, die ver-fchiedenen über die Behandlung und Handhabung der Gasbeleuchtung beftehenden Regulative hier zu wiederholen; nur die folgenden Hauptpunkte mögen Erwähnung finden.

328.

Vorfichts-

mafsregeln.

329-

Elekjrifche

Beleuchtung.

Die Gaszähler find im Untergefchofs in einem gegen Froft geficherten Raume aufzuftellen; die Beleuchtung der Bühne, jene des Zufchauerraumes und diejenige der Nebenräume find ganz gefondert abzufchliefsen.

Die Beleuchtungsrampen der Bühne müffen durch feine Drahtgitter gefchützt fein; die Entzündung der Bühnenbeleuchtung darf nicht auf elektrifchem Wege durch überfpringende Prunken, fondern mufs von Hand bewirkt werden; dabei aber müffen die Soffitten auf die Bühne herabgelaffen werden. Die Nichtbeachtung diefer Vor-fchrift hatte, nachdem die elektrifche Zündung verfagte, den Brand des Wiener Ringtheaters zur Folge, und das Unheil nahm feinen bekannten Lauf, weil infolge der ganz irrigen Furcht vor Gasexplofion der Haupthahn abgedreht und das ganze Theater mit einem Schlage in Finfternis gefetzt wurde.

Gasexplofionen find nur zu befürchten, wenn gröfsere Mengen Gas unverbrannt austreten und fich mit atmofphärifcher Luft vermifchen, bevor fie entzündet werden. Eine folche Explofion war diejenige, welche beim Anzünden der Soffittenrampe im Ringtheater in Wien erfolgte und den in nächfter Nähe hängenden Gazefchleier in Brand fetzte.

Das ausftrömende Gas wird je nach der Gröfse der Oefifnung, welche fich ihm bietet, als gröfsere oder kleinere Flamme verbrennen und kann dadurch, wie nicht verkannt werden darf, die Inteufität eines Brandes an einer gegebenen Stelle zwar fehr erhöhen, eine die Kataftrophe wefentlich erfchwerende Explofion aber nicht veranlaffen. Deshalb mufs auch das Perfonal ganz befonders dahin inftruiert werden, dafs der Haupthahn der Zuleitung, welcher das ganze Gebäude abfchliefst, - unter keinen Umftänden voreilig, d. h. bevor alle Perfonen fich entfernt haben, gefchloffen werden darf. Auch nicht im Vertrauen auf die Notbeleuchtung; denn die Gasflammen widerftehen den Einwirkungen von Rauch und Zugluft mit weit gröfserer Sicherheit als die für die Notbeleuchtung vorgefchriebenen Rüböllampen. Deshalb ift in Erwägung zu ziehen, ob die fog. Notbeleuchtung nicht vorteilhafter durch Gas her-geftellt werde. Unter allen Umftänden müfste aber diefe Gasnotbeleuchtung ein eigenes, ganz unabhängiges Rohrfyftem, eigene Gasmeffer und Abfperrhähne haben.

Durch die Einführung der elektrifchen Beleuchtung ift die Feuersgefahr felbft bei älteren Theatern fehr verringert. Die elektrifche Beleuchtung mufs mit Recht als eine der gröfsten Errungenfchaften der Bühnentechnik bezeichnet werden; fie ift glänzend, gleichmäfsig, leicht zu regulieren und bietet die Möglichkeit, Effekte zu erzielen, die felbft das Gaslicht nicht geftattete. Sie hat neben den genannten auch noch die weiteren Vorzüge, dafs fie die gefährliche, zu fo manchem Brand Anlafs gebende Handhabung des Anzündens befeitigt und aufserdem weder die Luft ver-

dirbt, nodi audi eine ausdörrende Hitze gleich der Gasbeleuchtung erzeugt. Man darf alfo fagen, fie bietet für Bühnenzwecke mindeftens alle Vorteile des Gaslichtes, ohne deffen Unbequemlichkeiten und mit weit geringeren Gefahren.

Immerhin erfordert aber auch die elektrifche Beleuchtung die äufserfte Sorgfalt in der Anlage, fowie in der Ueberwachung und Handhabung; denn an mehreren Beifpielen von Bränden neueren Datums konnte als Entftehungsurfache irgend ein Mangel in der elektrifchen Beleuchtung unzweifelhaft nachgewiefen werden.

2) Einrichtungen zum fofortigen Begegnen eines entftandenen Brandes.

33°-

Ueberficht.

Nach alledem kann es ohne weiteres als feftftehend angefehen werden, dafs eine modern eingerichtete, mit allen Errungenfchaften der Technik ausgerüftete Bühne, mit der umfaffendflen Verwendung von unverbrennlichen Materialien oder von Flammenfchutzmitteln für die zur Zeit noch nicht befeitigten an fich leicht entzündbaren, einen hohen Grad von Sicherheit gegen Feuersgefahr bietet gegenüber den Bühnen älterer Konftruktion, in denen von allen jenen Verbefferungen noch keine Rede war, die in allen ihren Teilen ausfchliefslich von Holz gebaut waren, ohne Flammenfchutzmittel und durch die Hunderte von Gasflammen auf das äufserfte ausgedörrt, nur des Funkens zu warten fchienen, der fie von ihrem freud-lofen Dafein befreite.

Trotz alledem aber darf nie überfehen werden, dafs auch der modernften Bühne noch viele verwundbare Stellen anhaften, die ganz zu befeitigen wohl nie gelingen dürfte. Durch das, was geleiftet werden konnte und geleiftet wurde, kann auch bei diefen in der Hauptfache nicht mehr erreicht werden, als eine plötzliche, explofionsartige Entfaltung eines Brandes zur Unmöglichkeit zu machen.

Es ift offenbar, dafs damit fchon unendlich viel gewonnen ift; denn einer tüchtigen und umflchtigen Feuerwehr wird damit die Zeit zu einem kräftigen Ein-fchreiten geboten, und wenige Minuten können entfcheidend fein. Es wäre ein verhängnisvoller Irrtum, wollte man im Vertrauen auf die vermeintliche Unverwundbarkeit fich in Sicherheit wiegen, an folchen Vorkehrungen es mangeln laßen, welche beftimmt und geeignet find, einem wenn auch unwahrfcheinlicher gewordenen Beginne eines Brandes fofort und wirkfam entgegentreten zu können, oder an der aufmerkfamen und hingebenden Ueberwachung, welche folchen Beginn fofort zu entdecken vermag. Deshalb follen zunächft jene Einrichtungen erörtert werden, welche zur Verhütung eines Bühnenbrandes dienen follen.

331-

Wafferleitung

und

Das wichtigfte und unentbehrlichste Mittel zur Bekämpfung eines Brandes ift das Waffer. Es ift deshalb erfte und ganz unerläfsliche Vorbedingung, dafs jedes Waflerbehaiter. Theater mit ausreichendem Wafferzuflufs verfehen fei.

In folchen Fällen, wo die ftädtifche Wafferleitung hinreichend hohen Druck liefert, wird es genügen, die Theaterleitungen unmittelbar an das ftädtifche Netz anzufchliefsen und von diefem zu fpeifen. Doch follten ftets mindeftens zwei folche Anfchlüffe an verfchiedenen ftädtifchen Hauptrohren vorhanden fein, damit im Falle eines Rohrbruches an der einen Stelle die Wafferzuführung nicht abgefchnitten, fondern von der anderen Seite unvermindert aufrecht erhalten werde.

Da, wo der Hochdruck der ftädtifchen Leitung nicht genügen follte, müffen in den höchften Punkten des Theaters fchmiedeiferne Waflerbehaiter angelegt werden, welche ftets gefüllt zu halten find. Um dies zu erreichen, mufs bei ungenügendem ftädtifchen Wafferdrucke ein kräftiges Druckwerk in gefchütztem Raume angelegt

¹

) So z. B. Sicherheitsfeffel von E. Schloff er in Dfcholetz in Mähren — ferner: The Mackay e Pałetit-Safeły Opera Chair. — Es foil nicht Beitritten werden, dafs beide Seffel in ihrer Konftruktion alle erdenklichen Vorzüge bieten ; der Umftand, dafs fie aus Eifen konftruiert feien, fcheint ganz neben fachlich.

²

) Im folgenden wird für diefe Polizeiverordnung ftets die auch in anderen Heften diefes »Handbuches« gebrauchte abgekürzte Bezeichnung »B. P.-V.« gebraucht werden.

und mit einem Brunnen oder Wafferbecken verbunden werden. Solche Wafier-behälter können eigentlich nie zu grofs angelegt werden; nach Scholle würden fie für mittlere Theater für ungefähr 30 000¹ und für gröfsere für ca. 60 000¹ anzunehmen fein.

Es ift übrigens ratfam, felbft bei hinreichendem Druck der ftädtifchen Waffer-leitung und bei mehrfachen Anfchlüffen an diefelbe doch für alle Fälle Waffer-behälter anzulegen, welche im Falle einer Störung in der Leitung einzutreten beftimmt find.

332-

Hydranten.

Des weiteren find die Sondereinrichtungen für Waffergebung im Falle eines Brandes zu befprechen, und unter diefen in erfter Reihe die Hydranten.

Von der im Untergefchofs anzulegenden Ringleitung, welche die von der ftädtifchen Wafferleitung in das Haus führenden Stränge aufnimmt, zweigen fich aufser den Steigleitungen für Nutzwaffer und denjenigen für etwaigen hydraulifchen Betrieb die Stränge für Feuerlöfchzwecke ab zur Speifung der Hydranten, welche in den Bühnenkorridoren, auf den Bühnengalerien, auf der Bühne, im Untergefchofs und fonft an geeigneten Stellen, felbftverftändlich auch in den Logengängen, dem Kronleuchterboden etc. des Vorderhaufes, fo anzubringen find, dafs ihre Wirkungs-fphären fich berühren.

Die zu den Hydranten führenden Stränge müffen von ausreichendem Durch-meffer — 10cm — fein. Sie find mit Feuerhähnen mit Normalfchlauchgewinden zu verfehen; an fämtlichen Feuerhähnen müffen Schlauch und Strahlrohr zum fofor-tigen Gebrauch fertig angefchraubt fein; die letzteren müffen von hinreichender Länge fein, um den Wafferftrahl auf gröfsere Entfernung zufammenzuhalten und dadurch feine Wirkfamkeit zu erhöhen.

Die Schläuche müffen entweder über Pflöcke gehängt oder gerollt, jedenfalls fo angebracht fein, dafs fie zum fofortigen Gebrauche klar find, d. h., dafs der Feuerwehrmann, welcher mit dem Schlauche an irgend eine Stelle eilen foil, den Schlauch hinter fleh herziehen kann, ohne fich um ihn weiter kümmern und eine Knickung desfelben beforgen zu müffen.

Die Anordnung der Hydranten im Opernhaufe in Wien (Fig. 248 ²⁰⁰) ift inter-effant und wird von Fölfch als durchaus muftergültig hingeftellt. Dort befinden fich diefelben in den den Bühnenraum in allen Gefchoffen umgebenden Garderobenkorridoren, und jedem Hydranten entfpricht eine fehiefsfehartenartige, mit einem eifernen Schutztürchen verfehene Oeffnung, durch welche die Feuerwache den Bühnenraum mit Waffer beftreichen kann.

So beftechend dies erfcheint, find doch von fachverftändiger Seite mancherlei Bedenken dagegen erhoben worden. Die wefentlichften gipfeln darin, dafs das Gefichtsfeld und die beftrichenen Flächen befchränkt find, fo dafs den Feuerwehrleuten im Falle eines Brandes wenig anderes möglich fein würde, als blindlings Waffer auf die Bühne zu geben, dafs fie aber nur bei günftigen Ausnahmefällen in der Lage fein würden, einen beftimmten Punkt in Angriff nehmen zu können, da folcher entweder durch die hängenden Dekorationsftücke, namentlich wenn die Panorama- oder Horizontdekorationen in Gebrauch fein follten, verdeckt oder gar in einem der toten Winkel liegen könnte.

Die Anordnung würde demnach weniger zur Bekämpfung eines an einer beftimmten Stelle fich zeigenden, vielleicht noch unfeheinbaren Brandanfanges als

200) Nach: Fölsch, a. a. O., Taf. 4.

vielmehr dazu fich eignen, den Bühnenraum, wenn er ganz in Flammen flehen follte, mit Waffer zu überfchütten, um dadurch den fchon voll entwickelten Brand mög-lichft niederzuhalten. Dies ift aber nicht die Hauptaufgabe der Feuerwehr eines

Fig. 248.

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Hydranten

in den Bühnenkorridoren des

Hofopernhaufes zu Wien ²⁰°).

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Theaters oder der darin zu treffenden Anordnungen. Aufserdem dürften aber für einen folchen Fall die Durchbrechungen der Bühnenmauer infofern noch eine Gefahr in fich bergen, als fie dem Rauch und der Hitze den Weg in die Korridore öffnen und damit den Poften an diefen Hydranten bald unhaltbar machen dürften, felbft für die hingebendften Mannfchaften.

Nebenbei fei bemerkt, dafs die eifernen Türchen im Wiener Opernhaus ver-fchloffen gehalten werden. Diefe an fich gewifs notwendige Mafsregel birgt aber die Möglichkeit, dafs im Augenblick der Gefahr aus irgend einem Grunde der Schliiffel nicht zur Hand fein und damit die ganze Anlage vergebens fein könnte.

333-

Stehle' fche

Regen-

Im Jahre 1874 trat der Infpektor der Münchener Hofbühne, Stehle, mit einer Erfindung an die Oeffentlichkeit, welche zu Anfang zwar fkeptifch aufgenommen, fich doch fo bewährt und folche allgemeine Anerkennung fich erworben hat, dafs Vorrichtung, jetzt wohl kaum mehr ein Theater beftehen dürfte, in welchem diefe Vorrichtung nicht zu finden wäre. Es ift mir unbekannt, welchen materiellen Nutzen Stehle von feiner heute allgemein anerkannten Erfindung gehabt habe; doch ich fürchte, dafs derfelbe recht gering war, wenn Stehle auch an anderen Stellen den Anfchauungen treu geblieben ift, welche aus einem Briefe hervorgehen, den ich von ihm, als ich wegen Einführung feiner Erfindung in das damals im Bau begriffene Neue Hoftheater in Dresden mit ihm in Korrefpondenz getreten war.

Er fchrieb mir unterm 29. März 1874: »Ew. Wohlgeboren habe ich auf die fehr gefchätzte Zufchrift vom 17. d. M. folgendes zu erwidern die Ehre. Ein Honorar für meine Erfindung vermag ich nicht zu beftimmen, da ich kein Techniker bin, keine Zeichnung im Detail liefern und auch keine Garantie für den Erfolg leiften kann. Damit Sie fehen, dafs es mir nicht um ein Honorar zu tun ift, fondern lediglich darum, zur Verhütung der immer mehr fich ereignenden Theaterbrände möglicherweife ein wirkfames Hilfsmittel an die Hand zu geben, will ich Ihnen meine Idee ohne einen Anfpruch auf Honorar mitteilen.«

Am 28. Januar 1876 fand im Königl. Hof- und Nationaltheater zu München in Gegenwart einer grofsen Anzahl von geladenen Notabilitäten, darunter auch des derzeitigen Königl. fächfifchen Gefandten am Münchener Hofe, v. Fabrice, die erfte Probe der Vorrichtung zur gröfsten Befriedigung aller Anwefenden ftatt, fo dafs letzterer fich veranlafst fah, darüber nach Dresden im Intereffe der Befchaffung des Stehle'fehen Apparates für das damals im Bau begriffene Neue Hoftheater zu berichten.

Trotzdem mufste die Einführung der Vorrichtung in den Neubau, deren Koften auf ca. 5000 Mark berechnet wurden, damals unterbleiben und wurde erft mehrere Jahre fpäter nachgeholt. Nach der in der unten benannten Schrift von Scholle²⁰¹) enthaltenen Befchreibung ift die im Dresdner Hoftheater angebrachte Regenvorrichtung noch genau dem entfprechend, wie fie zuerft im Jahre 1874 von Stehle erfunden und befchrieben und daraufhin von mir beantragt wurde (Fig. 249).

Die Vorrichtung befteht aus einem Syftem von kupfernen Rohren, welche über jeder »Gaffe«, zu je zweien zufammengekuppelt, unterhalb des Schnürbodens angebracht find. Die Rohre haben einen Durchmeffer von 8cm und find in der unteren Hälfte mit Löchern von 1mm Durchmeffer durchbohrt, von denen auf das laufende Meter 180 kommen. Die Rohre find mit den Steigleitungen und mit den Wafifer-behältern mittels zweier Sammelrohre verbunden.

Der Hebelmechanismus der Ventile ift fo einzurichten, dafs immer zwei einander gegenüberliegende Ventile zu je einem Syftem [für fich geöffnet werden können, und zwar ebenfowohl von der Bühne als auch von den Mafchinengalerien ; indes müffen auch fämtliche Ventile von einer Zentralftelle aus zu gleicher Zeit geöffnet werden können. In wenigen Sekunden füllt das Waffer die Rohre und ftrömt in Form eines gewaltigen Regens, herab, welchem kein Feuer Widerftand leiften kann, wenn es rechtzeitig damit in Angriff genommen wird.

Die Vorzüge diefer Einrichtung beftehen darin, dafs man:

a) in viel kürzerer Zeit, als es durch Schlauchfpritzen möglich ift, den brennenden Gegenftand mit einem Wafferguffe bedecken kann;

ß) dafs man infolge der vollftändigen Durchnäffung der Umgebung des brennenden Gegenftandes das Umfichgreifen des Feuers verhindert;

7) dafs man bei diefer Vorrichtung, die niemals vertagen kann, nicht von der Geiftesgegenwart, Gewandtheit und dem perfönlichen Mute von Menfchen abhängt, und

S) dafs man mit diefer Einrichtung von jedem Punkte aus die Wafferwirkung einfetzen kann.

Letzteres ift fehr wefentlich; denn der wichtige Porten auf der Mafchinengalerie, welcher beim Ausbruch eines Brandes am meiften berufen ift, fofort wirkfam Wärter

Fig. 249.

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V erteilungsrohre. Regenrohre.

R, R. Refervoire.

Stehle's Regenvorrichtung.

'/too w. Gr.

zu geben, könnte unter Umftänden daran verhindert fein, wenn ihm der Ausblick durch die zwifchen feinem Standorte und der Ausbruchftelle hängende Leinwand einer Panorama- oder Horizontdekoration benommen wäre.

Den grofsen Vorteilen, welche die Regenvorrichtung bietet, ftehen jedoch die Erwägungen gegenüber, dafs diefelbe mechanifch, alfo blindlings arbeitet, und dafs durch ihr Eingreifen unter Umftänden das Wärter an den Dekorationen mehr Schaden anrichten könnte, als ein beginnender Bühnenbrand angerichtet haben würde, der durch energifches Eingreifen auf andere Weife hätte erftickt werden können. Auch ift nicht aufser acht zu laffen, dafs zwifchen den Gaffen eine ganze Anzahl von Profpekten hängen können, und dafs gerade ein in der Mitte zwifchen anderen hängender Feuer fangen könnte. In einem folchen Falle würde der Regen durch die ihm zunächft hängenden verhindert, den in Brand geratenen Profpekt zu treffen und ohne Wirkung auf den eigentlichen Entftehungsherd des Feuers bleiben.

Es ift daher ausgefchloffen, dafs eine Bühne fich auf die Regenvorrichtung allein verlaffen könnte. Der erfle Angriff auf das Feuer mufs ftets erfolgen durch die Bühnenfeuerwehr mit Hilfe der vorhandenen Löfchvorrichtungen, und erft dann, wenn diefe machtlos geworden ift und eine Schonung der Profpekte etc. gegenüber dem Umfichgreifen des Elements nicht mehr in Frage kommen darf, dann darf als ultima ratio die Regen Vorrichtung in Wirkfamkeit treten und wird auch ficher] ich mit grofsem Erfolge zur Geltung kommen. Auf jeden Fall müffen bezüglich des Aus-löfens des Bühnenregens dem Perfonal die ftrengften Inftruktionen gegeben werden, fo dafs derfelbe niemals voreilig in Tätigkeit gefetzt werden kann.

Dem von England aus verbreiteten Syftem » G rinne ll Sprinkler« liegt derfelbe Gedanke zu Grunde wie der eben befprochenen StehleSchen Regenvorrichtung; doch hat er einige wefentliche Vervollkommnungen erfahren. Diefe Sprinkler oder Feuer-löfchbraufen wirken vollkommen automatifch und bedürfen alfo nicht der Auslöfung durch Menfchenhand. Die Auslöfung erfolgt vielmehr durch den entftehenden Brand felbft, und zwar genau an der am meiften gefährdeten Stelle. Auch ift die Vorrichtung dadurch befonders intereffant und wirkfam, dafs in demfelben Augenblick, da eine folche Auslöfung ftattfindet und ein Element der Vorrichtung in Tätigkeit tritt, ein Läutewerk ertönt, durch welches die Stelle genau bezeichnet wird, an welcher im Umkreife von wenigen Metern das Feuer fich zeigt.

Obgleich diefes Syftem fich fchon in einer grofsen Anzahl von Fabriken vorfindet, ift das Bühnenfeftfpielhaus in Bayreuth bis jetzt das einzige Theater auf dem Kontinent, in welchem es eingeführt ift; dagegen find in England bereits ver-fchiedene Theater damit verfehen.

Das Syftem fcheint fo intereffant und von fo hoher Bedeutung auch für Theater, dafs es einer eingehenden Erwähnung an diefer Stelle wohl wert ift. Nach den von den deutfchen Vertretern, Dowfon Taylor & Co. in Dresden, mir gütigft zur Verfügung geftellten Druckfachen gebe ich deshalb hier eine kurze Befchreibung einer folchen Anlage und ihrer Einzelheiten.

In denjenigen Räumen, welche mit Sprinklers verfehen werden follen, werden unterhalb der Decke in Abftänden von 2,75 bis 3,35m Rohre von 8cm Durchmeffer verlegt, welche mit den von der flädtifchen Wafferleitung gefpeiften Ringleitungen und mit den Wafferbehältern verbunden find. An diefen Deckenrohren werden in denfelben Abftänden von 2,75 bis 3,35m di & Sprinkler angefchraubt, die alfo nach jeder Richtung gleich weit voneinander entfernt find.

Für gutes Funktionieren der Sprinkler ift es notwendig, dafs das von der flädtifchen Wafferleitung gegebene Waffer einen konftanten Druck von ²/3 Atmofphären in der Höhe der höchftgelegenen Braufe ausübt, wenn die Rohre unmittelbar angefchloffen werden follen. Falls zur Speifung derfelben Wafferbehälter benutzt werden , müffen diefelben fo aufgeftellt werden, dafs ihr Boden mindeftens 4,60m höher liegt als die höchfte Braufe. Unter diefen Druckverhältniffen ift der erforderliche Rauminhalt der Wafferbehälter auf:

150 Braufen, 200    »

22500 Liter bis zu

3o;ooo »

bei mehr als 200

334-

Grinnell-

Sprinkler.

35000    »

in einem Gefchofs zu bemeffen.

Die aus Metall beftehende Braufe (Fig. 250) ift gefchloffen durch ein halbkugelförmiges Glasventil mit polierter Oberfläche a\ letzteres wird durch eine aus drei Teilen beftehende Stütze b in feiner Lage auf dem elaftifchen, aus Neufilber oder Nickel hergeftellten Ventilfitze c gehalten. Die drei Teile der Stütze find mit einer bei 69 Grad C. fchmelzencjen Legierung aneinander gelötet. Der Ventilfitz wird durch den Druck des Waffers auf das Ventil geprefst und, da die Fläche des Ventilfitzes gröfser ift als diejenige des Glasventils, fo dient der Wafferdruck dazu, den Abfchlufs zu bewirken, folange als die Stütze b in ihrer Lage bleibt.

Wenn nun an einer Stelle Feuer ausbriclit, fo wird die Temperatur an der Decke fehr bald auf 69 Grad C. fteigen und die Lötung der Stütze fchmelzen ; damit wird der Widerftand des Ventils gegen Wafferdruck aufgehoben, und der letztere öffnet das Ventil. Die Oeffnung der Braufe befindet fich im Ventilfitze. Wenn nun nach obigem Vorgänge das Ventil felbfttätig entfernt ift, fchlägt ein 13 ftarker Wafferftrahl auf den Zerteiler d und wird dadurch nach allen Richtungen hin verfpritzt. Bei einem Druck von ¹/% Atmofphäre würden für einen Sprinkler ca. 160¹ Waffer in der Minute ausftrömen und eine Fläche von ca. 10 üm mit dichtem Regen bedecken.

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Fig. 250.

An folchen Stellen, wo es, etwa der Froftgefahr wegen, ungeeignet wäre, die Sprinkler-Rohre mit Waffer gefüllt unter Druck flehen zu laffen, können auch fog. Trockenrohre verwandt werden. Bei diefien mufs an der Stelle, wo die nicht dem Gefrieren ausgefetzte Wafferzufuhr llattfindet, ein Differentialventil eingefchaltet werden. Alsdann wird Luft unter mäfsigem Drucke in die Rohre eingepumpt, welche das Sprinkler-Vqntil fchliefst und das Eintreten des Waffers in die Rohre verhindert. Das Oeffnen eines Sprinklers durch Abfchmelzen der Stütze bewirkt das Ausftrömen der Luft aus der Anlage; das Luftventil wird durch den äufseren Wafferdruck automatifch geöffnet; das Waffer ftrömt in das Rohrfyflem und ergiefst fich auf das Feuer überall da, wo das letztere durch feine Hitze einen Sprinkler geöffnet hat. Beim Trockenrohrfyflem werden die Sprinkler aufrecht auf die Rohre aufgefetzt, fo dafs fie fich von felbft entleeren können; die Wirkung der Braufe ift in diefer Stellung ebenfo wie in jeder beliebigen anderen diefelbe.

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Ein aufserordentlich wichtiger Beflandteil der Sprinkler-Anlage ift das Alarmventil, welches durch das Fliefsen des Waffers im Rohre in Tätigkeit gefetzt \yird und fofort anzeigt, wenn ein Rohr gefprungen oder fonft leck, alfo namentlich auch wenn ein Sprinkler durch Feuer geöffnet fein füllte. Verbunden mit dem Ventil ift ein kleines Wafferrad, auf deffen Achfe ein doppelter Hammer befeftigt ift, welcher beim Drehen gegen eine weit hörbare Alarmglocke fchlägt. Ebenfo kann auch eine elektrifche Alarmglocke angebracht werden.

Grinnell Sprinkler.

Wenngleich die Sprinkler eine mechanifche und vollkommen automatifch wirkende Anlage find, fo ift doch nicht zu verkennen, dafs fie den grofsen Vorzug befitzen, dafs ihre Wirkung fich zuerft lediglich an denjenigen Stellen äufsert, an welchen ein Feuer fich zu entwickeln im Begriffe fleht, mit anderen Worten, eine gröfsere Sicherheit dafür bietet, dafs nicht ein unaufhaltfamer Gufs grofsen Schaden anrichtet, ohne vielleicht die gefährdete Stelle zu treffen, wie dies bei den bisher befprochenen Syftemen leicht der Fall fein kann. Ein anderer Vorzug ift darin zu erkennen, dafs das Waffer in einem Strahl hervortritt und alle Niederfchläge und Verunreinigungen ohne irgendwelchen Schaden für die Einrichtungen aus den Rohren mit fich reifst, während bei den Siebrohren der Regenvorrichtungen eine Verftopfung der kleinen Oeffnungen durch Staub und Unreinigkeiten des Waffers immerhin nicht aufserhalb der Möglichkeit liegt.

Wenn hiernach die Sprinkler oder automatifchen Feuerlöfchbraufen vielleicht auf den mit Gasbeleuchtung verfehenen Bühnen felbft wegen der in den oberen Regionen derfelben herrfchenden hohen Temperaturen nicht geeignet fein follten, die perfönliche Ueberwachung und das intelligente, jedem einzelnen Falle fich anpaffende Eingreifen der Feuerwache zu erfetzen, fo dürften fie doch für gewiffe Nebenräume des Theaters — Dekorations- und Garderobenmagazine, Werkftätten und dergl. Räumlichkeiten, in denen diefe Ueberwachung der Natur der Sache nach nicht fo intenfiv fein kann, — von allergröfstem Werte fein.

Der Grundgedanke der ganz ähnlichen fog. Linfer-Braufe (Fig. 251) beruht ebenfalls auf Verwendung einer leicht fchmelzbaren Metalllegierung (fog. Rofeiches Metall) zur Fefthaltung des Ventilverfchluffes. Alle beim Grinnell Sprinkler erwähnten Nebeneinrichtungen, wie elektrifches Läutewerk etc., find auch bei der Linfer-^raufe anzubringen. Das Ventil foil einem Wafferdrucke bis zu 150 Atmo-fphären Widerftand leiften.

335-

Z    • B rau fe.

Das Wefen diefer Braufe ift ohne jede weitere Befchreibung aus Fig. 251 zu erkennen.

336.

Sonftige

Löfch-

Neben diefen umfaffenden, gefchloffene Syfteme darftellenden Feuerfchutzein-richtungen gehören zur Ausrüftung einer Bühne noch eine nicht geringe Anzahl kleinerer Vorrichtungen, welche während der Vorftellungen flets zur Hand fein einrichtungen. müffen.

Dahin find die Handfpritzen zu rechnen, welche, auf Rädern flehend, fchnell an eine gefährdete Stelle gebracht und dort in Tätigkeit gefetzt werden können.

Fig. 251.

Bl

Linfer-Braufe.

Ferner eine Anzahl von Feuereimern, welche während der Vorftellung, ftets gefüllt, an dazu feft beftimmten Plätzen fich finden müffen; neben denfelben müffen Tücher bereit liegen, welche, fchnell angefeuchtet, dazu dienen, fofort einen Funken oder eine glimmende Stelle ausdrücken zu können ; aufserdem von Kälberhaar gewebte Decken, um Perfonen, deren Kleider eben Feuer gefangen haben follten, damit umhüllen und das Feuer er-fticken zu können; lange Stangen, an deren Enden man die naffen Tücher befeftigen kann, um damit etwaige Glimmftellen auszufchlagen; Stangen und Haken, um gefährdete oder gefahrdrohende Dekorationsftücke damit herabzureifsen, und andere kleine Hilfsmittel, die aber zum Teil fchon zur dienftlichen Ausrüftung des Feuer-wehrperfonals oder zu den Bühnenrequifiten zu rechnen find und hier nicht alle erwähnt oder befchrieben werden können.

337-

Feuerwehr.

Mögen die Löfcheinrichtungen aber noch fo modern und vollkommen fein und mögen fie auch allen Eventualitäten angepafst und gewachfen fcheinen, fie werden ftets nur ein totes Werkzeug bleiben, folange fie nicht in den Händen einer gut gefchulten und völlig zuverläffigen Mannfchaft find. Mit folcher Mannfchaft wird eine Bühne auch mit weniger vollkommenen Einrichtungen doch immer beffer gerüftet fein gegen unglückliche Zufälle, als wenn zwar die Einrichtungen den höchften Grad der Vollkommenheit erreichen, diejenigen Perfonen aber, welche fie handhaben follen, ihrer Aufgabe nicht gewachfen find.

Das Wichtigfte ift demnach für jede Bühne eine hinreichend ftarke und gut difziplinierte Feuerwache. Die Mannfcha'ften müffen ausgefucht und in körperlicher wie auch in geiftiger Beziehung allen, auch den fchwerften Anforderungen gewachfen fein, welche ihr verantwortungsreicher Dienft unter Umftänden an fie ftellen könnte. Auch müffen fie mit allen Einrichtungen, fämtlichen Räumlichkeiten und Verkehrswegen des Gebäudes ganz genau vertraut und ihrerfeits wieder, trotz ihrer Qualitäten, einer nicht nachlaffenden Difziplin und Ueberwachung unterworfen fein. Im Intereffe einer folchen Difziplin ift es notwendig, dafs fie unabhängig von den

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Beamten des Inftituts, in welchem fie tätig fein follen, nur aus der Berufsfeuerwehr der Stadt hervorgehen und derfelben unterteilt bleiben müffen. Von diefer mufs eine beftimmte Abteilung für den Dienft im Theater abkommandiert werden und denfelben ausfchliefslich verfehen, da nur auf diefe Weife jeder einzelne Mann die unter allen Umftänden notwendige genaue Kenntnis des Gebäudes erlangen und mit demfelben in allen Einzelheiten vertraut werden kann. Jede Feuerwehr hat ihre eigenen Dienftvorfchriften, im befonderen auch für den Dienft im Theater. Als Beifpiel möge hier die in den Hoftheatern zu Dresden Geltung habende erwähnt und bezüglich derfelben auf die Scholle {che Schrift »Ueber Theaterbrände etc.« (Dresden 1882) verwiefen werden, welche das dortige Reglement und die Inftruktion des Feuerwehrperfonais ausführlich wiedergibt (S. 52 ff.). Ohne auf die Einzelvor-fchriften einzugehen, mögen hier aber doch einige derfelben Erwähnung finden, welche von allgemeinem Intereffe find.

Für das Königl. Hoftheater in Dresden (Altftadt) find nach Scholle 12 Mann und 2 Oberfeuerwehrmänner angeftellt, für dasjenige in Neuftadt 8 Mann und 2 Oberfeuerwehrmänner, welche in beflimmt vorgefchriebenem Turnus wechfeln. Die zuerft genannten find geteilt in 2 Abteilungen zu je 6 Mann, wovon der einen der Wachdienft, der anderen der Vorftellungsdienft zufällt. Die Abteilung für den Vorftellungsdienft tritt I */% Stunden vor Beginn derfelben an und ¹/i Stunde vor Einlafs des Publikums auf Pollen.

Die Verteilung ill wie folgt: Auf der Bühne 1 Oberfeuerwehrmann und 2 Mann auf jeder Seite; 2 Mann auf jeder Seite auf der erften Mafchinengalerie ; 1 Mann in der Wachtllube zur Bedienung der Telegrapheneinrichtungen; 2 Mann zum ununterbrochenen Umgänge durch das Haus und die Annexe.

Die Pollen werden in bellimmter Reihenfolge untereinander gewechfelt, fo dafs für fie der Dienft immer anregend bleibt.

Befondere Bedeutung haben die Pollen auf der erften Mafchinengalerie. Kurz nach der Vor-ftellung, nachdem das Gebäude leer und das Gas gelöfcht ill, findet der erfte Umgang durch alle Räume ftatt; die Umgänge erfolgen fodann alle 3 Stunden.

Die Kontrolle wird durch eine Kontrolluhr bewirkt, welche der Runde machende Pollen mit fich zu führen hat; auf der Bühne ill eine feftftehende Kontrolluhr angebracht, welche der Bühnenpoften jede Viertelftunde zu liechen hat.

Die Bühne ill während der Nacht mit Rüböllampen beleuchtet ; der Portalvorhang, fowie der Schutzvorhang bleiben aufgezogen, fämtliche innere Türen geöffnet, damit fofort jede verdächtige Erfcheinung wahrgenommen werden kann.

Bei General- oder Beleuchtungsproben findet die gleiche Ueberwachung ftatt wie bei Vorftellungen, bei gewöhnlichen Proben die Tagesüberwachung. Mit dem Antreten der Mannfchaft bei Vorftellungen oder Proben find alle Nebenvorbereitungen zu treffen, die Waffereimer gefüllt zu halten, die Sicherheitsdecken auszuhängen und auf der erften Bühnengalerie die Schläuche von den Bolzen herunterzunehmen.

Befondere Aufmerkfamkeit ill natürlich auf Extrabeleuchtungen, Fackeln, Kaminfeuer, Buntfeuer und Kanonenfehläge etc. zu verwenden. Den Anordnungen der für alle einzelnen Fälle genau inftruierten Pollen ill feitens des Perfonais unbedingt Folge zu leiften; erforderlichenfalls hat der Pollen fofort, felbft bei offener Szene, vorzutreten und einzugreifen.

Sollte trotz aller Ordnung und Aufficht eine Flamme fich zeigen, fo ill fofort Waffer zu geben und die übrige Löfchmannfchaft durch ein Signal in Kenntnis zu fetzen. Die dazu kommandierte Nummer hat an die Auslöfungsvorrichtung des eifernen Vorhanges zu treten und dort den Befehl zum Herunter-laffen desfelben zu erwarten, oder auch gegebenenfalles ihn fofort ohne weiteren Befehl felbft herabzu-laffen, was jedoch durch ein Signal nach dem Wachraum bekannt gegeben werden mufs. Nach Herab-laffen des Schutzvorhanges hat der Pollen durch die in demfelben angebrachte Tür herauszutreten, die Tür hinter fich zu fchliefsen und von da aus mit lautem und feilem Tone das Publikum zum ruhigen Verlaffen des Theaters oder — auf beftimmten Befehl — zum Sitzenbleiben aufzufordern. Diefer Pollen hat vor dem Schutzvorhange liehen zu bleiben, bis entweder der Zufchauerraum geräumt oder bis die Gefahr befeitigt ift und der Vorhang wieder aufgezogen werden kann.

Sehr wichtig ill, dafs die Gasbeleuchtung bei einem Alarm unter allen Umftänden fo lange im Betrieb bleibe, bis das Publikum und das Perfonal in Sicherheit ift.

Eine unentbehrliche Unterftützung des Feuerwehrdienftes in Theatern bilden die verschiedenen Alarmfignale, deren richtige Verteilung und Anordnung von gröfster Wichtigkeit ift. Die Einführung der elektrischen Läutewerke und des Telephons bieten hierzu Hilfsmittel, welche im Vergleich zu den früher für diefe Zwecke vorhandenen nicht hoch genug angefchlagen werden können.

338.

Alarmfignale.

339-

Telegraphen -und

Telephon

verbindungen

etc.

Da die erfte Bedingung für erfolgreiche Bekämpfung eines Brandes die Sofortige Inangriffnahme desfelben iff, ift es auch erftes Erfordernis, dafs die Sämtlichen im Haufe befindlichen Feuerwehrmannfchaften und ebenfo das technifche und Mafchinen-perSonal ohne allen Verzug von einem plötzlichen Feuerausbruche in Kenntnis gefetzt werde. Dies wird dadurch erreicht, dafs im ganzen Haufe Feuermelder verteilt find. Diefelben werden meiftens in mit einer Glasfcheibe abgefchloffenen Kaften angebracht.

Im Falle eines Feuerausbruches ift die Scheibe einzufchlagen und der Zeiger zu drehen. Diefe Feuermelder find mit den Feuermeldetableaus elektrifch verbunden. Sobald im Feuermelder Feuer gemeldet wird, fällt in fämtlichen Tableaus eine Klappe, welche die Station anzeigt, von welcher die Feuermeldung erfolgte; zugleich ertönt am Tableau ein Glockenfignal, welches die Mannfchaft aufmerksam macht.

Mittels eines Relais kann gleichzeitig eine Anzahl Feuerglocken in Bewegung gefetzt werden, welche den Zweck haben, das gefamte Perfonal zu alarmieren, damit dasfelbe feiner Instruktion gemäfs Sich fofort nach dem nächftgelegenen Feuermeldetableau begibt, um Sich zu vergewiffern, von wo der Ausbruch eines Feuers gemeldet worden ift.

Die Feuermelder werden im ganzen Haufe verteilt; am zahlreichsten müffen fie an der am meiften gefährdeten Stelle, nämlich im Bühnenhaufe fein. Im Vorderhaufe werden gewöhnlich in jedem Logenkorridor auf jeder Seite einer derfelben angebracht, aufserdem noch an verschiedenen anderen Stellen, je nach der Art des Gebäudes und nach anderen dabei in Betracht kommenden Gesichts

punkten.

Die Feuermeldetableaus find an den folgenden Stellen von besonderer Wichtigkeit :

a)    im Wachtraum der Feuerwehr,

b)    auS der Bühne zu beiden Seiten neben dem eiSernen Schutzvorhang,

c)    im Heizraum

und fonft noch nach Befinden.

Die Alarmglocken müffen derart angebracht werden, dafs fie im Zufchauerraum nicht gehört werden können, damit das Publikum nicht vor der Zeit oder gar durch falfchen oder blinden Alarm in Schrecken gefetzt werde.

Aufser den Alarm Vorrichtungen im Haufe felbft find für jedes Theater unmittelbare telegraphische und telephonifche Verbindung mit der ftädtifchen Feuerwehr unbedingt erSorderlich.

AuS die Konstruktion aller diefer Vorrichtungen im einzelnen hier einzutreten, wäre nicht am Platze. So Sinnreich diefelben find, fo einfach find fie im Grunde genommen, und doch wird jeder Elektrotechniker bei Solchen Anlagen feine eigene Methode befolgen.

Die überaus Schnellen Fortschritte der Technik werden auch Sür jeden eigenen Fall neue Vervollkommnungen bieten.

3) Einrichtungen zum Schutz der Menfchen beim Umfichgrei fen

eines Brandes.

Nachdem diejenigen Einrichtungen und Veranftaltungen unferer Betrachtung unterzogen wurden, welche die Beftimmung haben, den Ausbruch eines Bühnenbrandes möglichft zu verhindern oder doch im Keime zu erfticken und in wirk-famfter Weife zu bekämpfen, erübrigen noch foiche Vorkehrungen, welche vielmehr bezwecken, einen Bühnenbrand auf das Bühnenhaus einzufchränken zum Schutze der übrigen Teile des Gebäudes und vor allem zum Schutze der im Theater anwefenden Perfonen.

u) Eiferne Schutzvorhänge.

340.

Zweck.

341-

Draht

Die eifernen Schutzvorhänge haben die Beftimmung, eine rauch- und flammen-fichere Wand zwifchen der brennenden Bühne und dem Logenhaus einzufchieben.

Von ebenfogrofser Bedeutung wie der eben genannte phyfikalifche Nutzen ift jedoch auch der, dem Publikum den Anblick der brennenden Bühne zu entziehen, dadurch beruhigend auf dasfelbe zu wirken und es vor dem gefährlichften Feinde, der Panik zu bewahren.

Es ift nicht genau zu ermitteln, wann zuerft eiferne Schutzvorhänge zur Anwendung gekommen find; jedenfalls reicht diefelbe in das XVIII. Jahrhundert hinein. Der Staats- und Gelehrtenzeitung des Unparteiifchen Hamburger Korrefpondenten vom 17. Mai 1794 wurde aus London vom 9. Mai gefchrieben: »In dem neuen Luftfpiele ,Der Jude* . . . hat Herr Cumberland, der Verfaffer, feinem Rufe viel Ehre gemacht. Mi/s Farron befchlofs das Stück mit einem Epilog, während deffen auf dem Theater ein kleiner See mit wirklichem Waffer eingeführt wird, auf welchem ein Mann mit einem Kahne fährt. Zuerft wurde erftmals ein Vorhang von Eil'enblech niedergelaffen. Beides find Erfindungen, das Haus bei entftehender Feuersgefahr zu fichern.«

Wenn von einigen Seiten die Meinung ausgefprochen wird, dafs das plötzliche Niedergehen des Schutzvorhanges bei gefülltem Haufe an fich fchon Angft und Entfetzen zu erregen und die gefürchtete Panik hervorzurufen geeignet fei, fo darf man diefe Einwendung wohl nur cum grano falis nehmen. Wenn auch, wie nicht geleugnet werden foil, das plötzliche Heruntergehen des Schutzvorhanges mitten im Akte auf Vorgänge fchliefsen läfst, welche wohl geeignet find, auch den Beherzteften Schrecken einzujagen, fo würde und mufs die Erregung doch noch eine ganz andere fein, wenn das Publikum plötzlich das P'euermeer auf der Bühne offen vor fich fieht und feine blitzartige Verbreitung beobachten kann, ohne irgend eine fchützende Trennung zwifchen fich und dem Elemente zu wiffen.

Von keinem Publikum der Welt würde man vor folchem Anblicke ein nur einigermafsen ruhiges Verhalten erwarten können, und die Panik mufs unausbleiblich fofort eintreten.

Neben diefer moralifchen Bedeutung verbleibt dem Schutzvorhange noch die Aufgabe, zugleich mit dem Anblicke des Feuers auch feine ftrahlende Wärme und vor allen Dingen die heifsen, todbringenden Verbrennungsgafe lange genug vom Publikum fernzuhalten, um diefem letzteren — wenn es die nötige Ruhe bewahren wollte und könnte — die Zeit zu bieten, um fich in Sicherheit zu bringen.

vorhänge.

Keiner diefer Aufgaben konnten die vor einiger Zeit angewandten fog. Drahtcourtinen ganz genügen. Sie beftehen aus einem Gerippe von Eifen, welches mit einem Drahtgewebe von ca. 3cm Mafchenweite bezogen ift; fie find zwar wohl geeignet, eine Zeitlang das Durchfchlagen der Flammen oder das Hineinfliegen brennender Fetzen in den Zufchauerraum zu verhindern, nicht aber dazu, das

Publikum vor dem aufregenden Anblicke der brennenden Bühne, vor der Einwirkung der ftrahlenden Wärme und vor dem Eindringen des Rauches und der Verbrennungs-gafe zu fchützen.

In Erkenntnis diefer fchweren Mängel wurden, bevor man die Drahtcourtinen ganz verliefs, Verfuche mit fehr engem Drahtgewebe, gleich dem der Davis ichen Sicherheitslampen, gemacht. Aber wenngleich die Vorhänge in diefer Konftruktion neben dem Durchfchlagen der Flammen etc. auch dem der Verbrennungsgafe ein zeitweiliges Hindernis entgegenfetzten, fo blieben doch die anderen grofsen Nachteile beftehen. Eine Drahtcourtine widerfteht etwa io bis 15 Minuten dem Feuer, bis fie durch vollftändiges Glühen jede Bedeutung als Schutzmittel verloren hat. Diefe Zeit würde zwar genügen, um dem Publikum Zeit zur Rettung zu bieten, wenn nicht die eben bezeichneten Mängel neben dem gebotenen Schutz Umftände hervorriefen, welche deffen Bedeutung fall ganz zu nichte machen müffen.

Aus diefen Gründen mufsten die Drahtcourtinen aufgegeben werden und könnten gegenwärtig überhaupt, wenigftens in Deutfchland, nicht mehr in Betracht kommen, weil fie mit den bezüglichen baupolizeilichen Befbmmungen nicht im Einklang ftehen, nach welchen nur noch fefte Schutzvorhänge zuläffig find.

Hier ift einzufchalten, dafs das Hofopernhaus in Wien zur Zeit noch eine Drahtcourtine hat, welche aber mit Afbeftfilz bekleidet ift. Diefe Anordnung erfcheint in hohem Grade zweckmäfsig, da durch fie nicht allein jeder Anforderung genügt, fondern auch das Eigengewicht des Vorhanges fehr viel niedriger geftellt ift, als dasjenige eines als fefte Tafel konftruierten eifernen Schutzvorhanges fein kann.

342-

Blech

vorhänge.

Von den neuzeitlichen Konftruktionen der eifernen Schutzvorhänge war bereits in Teil III, Bd. 6 (Abt. V, Abfchn. 3, Kap. 1, unter a) diefes »Handbuches« die Rede. An diefer Stelle fei das nachftehende hinzugefügt.

Nach Aufgeben der Drahtcourtinen wurden die Schutzvorhänge zunächft als ausgefteifte Tafeln von glattem Eifenblech konftruiert. Diefe Vorhänge zeigten aber den grofsen Mangel, dafs die Bleche fehr bald ins Glühen kamen, in fich zufammen-knickten und jeden Wert als Schutz verloren.

Die Verwendung glatter Bleche für gedachte Zwecke mufste deshalb fehr bald aufgegeben werden, und man benutzte das fog. Trägerwellblech. Diefes Material hat fich auch in jeder Weife fo gut bewährt, dafs es zur Zeit für Schutzvorhänge ganz allgemein und faft ausfchliefslich in Gebrauch gekommen ift.

Durch Lotrechtftellung der Wellen erhalten die in Rahmen gefpannten, mit Kreuzverftrebungen verfehenen Tafeln eine grofse Steifigkeit; innerhalb der Wellen entlieht bei ftarker Erwärmung ein fehr lebhafter Luftftrom, welcher die dem Zu-fchauer zugekehrten Wellenrücken vor dem Glühendwerden fchützt.

Einer der erften in diefem Material ausgeführten Schutzvorhänge war derjenige im Neuen Hoftheater zu Dresden. Er wurde geliefert von der Berliner Firma Vofs, Mittes & Co.] leider aber war fein Bewegungsmechanismus mangelhaft, fo dafs er zu Anfang nicht gehörig funktionierte. Erft durch umfaffende, von der Firma E. G. Roß & Co. in Dresden mit grofser Umficht ausgeführte Verbefferungen wurde er auf den noch jetzt beftehenden, allen Anfprüchen in jeder Weife genügenden Stand gebracht.

Wo immer die Höhe des Bühnenraumes es zuläfst, wird der Schutzvorhang mit wenigen Ausnahmen in P'orm einer einzigen fteifen Tafel konftruiert, welche in der Breite, in feitlichen Führungen gleitend, die Bühnenöffnung abfchliefst und in der Höhe fich hinter eine durch den fog. Harlekinsmantel verdeckte Panzerung

fchiebt. Die Tafeln werden in eifernen Rahmen durch Kreuzftreben verfteift, fo dafs fie dem enormen Druck der infolge der Erhitzung ftark ausgedehnten Luft Wider-ftand leiden und auch fonft gegen Durchbiegungen etc. vollkommen gefichert find.

Die Vorhänge hängen an Drahtgurten und find durch Gegengewichte ausbalanciert. Ein Aufwand von bewegenden Kräften kommt nur beim Aufziehen des Vorhanges in Betracht behufs Ueberwindung des Mehrgewichtes der Vorhangstafel gegenüber demjenigen der Gegengewichte.

Je nach der übrigen mafchinellen Einrichtung des Theaters erfolgt das Hochziehen entweder durch Menfchenhand, durch hydraulifche oder durch elektrifche Kraft. Unter allen Umftänden ift aber beim Aufziehen des Vorhanges immer die erforderliche Zeit und Ruhe zu Verfügung. Nicht fo beim Herabgehen, welches mit Rückficht auf den etwaigen Ernftgebrauch felbfttätig gefchehen mufs und in erfter Linie durch jenen Gewichtsüberfchufs der Tafel gegen die Gegengewichte bewirkt wird.

Der Vorhang mufs fich fenken, fobald er durch eine Ausrückung ausgelöft wird; dies mufs von mehreren Stellen des Theaters bewirkt werden können.

Es find alle mafchinellen Einrichtungen vorzufehen, um ein gewaltfames Herunterfchiefsen und entfprechendes Auffchlagen des Vorhanges auf das Bühnenpodium felbft für folche Fälle unmöglich zu machen, wo er ganz fich felbft überlaffen und kein Mann an der Winde wäre, um den Fall durch Bremfen regulieren zu können. Dies wird erreicht teils durch richtiges Ausbalancieren der Gegengewichte, teils durch Anordnung der Seilfeheiben, welche konifch geftaltet fein müffen, teils durch hydraulifche Puffer, felbfttätige Bremfen und andere Hilfsmittel der Mafchinentechnik.

Es mag hier die Befchreibung zweier befonders typifcher Beifpiele folgen.

Der von der Mafchinenfabrik in Wiesbaden (W. Philippi) hergeftellte Schutzvorhang für das dortige Hoftheater (Fig. 252) wird hydraulifch gehoben. Er zeichnet fich aus durch eine von der Firma patentierte feitliche Führung, welche das Durchfchlagen von Flammen und Rauch in vollkommener Weife verhindert und zugleich eine leichtere Geftaltung der Konftruktion ermöglicht, ohne doch gegen die Vor-fchrift der Berliner Polizeiverordnung (fiehe unter c, VI § 20 derfelben) zu verftofsen.

Unter der Annahme, dafs bei einem Bühnenbrande infolge der Hitze und Rauchentwickelung ein fehr ftarker Ueberdruck entftehen mufs, fchreibt die genannte Verordnung für die Konftruktion der Schutzvorhänge vor, dafs fie einen Ueberdruck von 90 kg für 1 qm abzuhalten vermögen, Diefe Zahl in die Rechnung gefetzt, erhält man bei 1500kS Beanfpruchung für die wagrechten Verfteifungsträger fo riefige Abmeffungen, dafs das zu bewegende Gewicht einfchliefslich der Gegengewichte überaus grofs wird, was wiederum befonders ftarke Drahtfeile erfordert und grofse Reibungswiderftände bedingt.

Da die hohen Querträger auch viel Raum in Anfpruch nehmen , fo hat die Mafchinenfabrik Wiesbaden im dortigen Theater die erwähnte, ihr patentierte Konftruktion angewendet.

Wenn die Querträger des Vorhangsrahmens als feitlich frei in den Führungen aufliegende Balken konftruiert find, fo refultieren fehr beträchtliche Widerftandsmomente. Läfst man jedoch den Vorhang an feinen beiden lotrechten Seiten die Führungsfchienen völlig mit einem genau beftimmten Spielraum umgreifen, fo wird bei Ueberdruck zunächft eine elaftifche Durchbiegung der jetzt möglichft biegfamen Rahmenkonftruktion entftehen, welche, fobald der erwähnte Spielraum aufhört, eine reine Zug-fpannung in den Querträgern bedingt. Durch Anbringen fteifer Führungsträger, welche gleichzeitig die Gegengewichte aufnehmen, kann die entftandene Zugfpannung bequem auf die Profzeniumsmauern übertragen werden. Infolge diefes Syftems konnten bei 12,5om Breite Querträger Normalprofil Nr. 11 angewandt werden, während fonft Nr. 30 nötig gewefen wäre.

Der Vorhang hängt an 6 Drahtfeilen , von welchen 4 nach den beiden Gegengewichten und 2 nach der hydraulifchen Mafchine führen. Letztere hat eine Flafchenzugüberfetzung von 6 : 1 und ift vom Bühnenpodium aus leicht zu fteuern. Das Anhalten des Vorhanges oben und unten, namentlich auch das Auffetzen auf den Bühnenfufsboden, erfolgt vollftändig fanft und lautlos. Um den Vorhang von zwei

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Fernpunkten aus im Falle der Gefahr leicht herablaffen zu können, find im Verbindungsrohr zwifchen Zylinder und Steuerung Abzweigungen angebracht, die nach der Abflufsleitung führen und durch Ventile mit fehr fteilem Spindelgetriebe verfchloffen find, von welchen eines fich in der Intendantenloge befindet. Sowie man ein derartiges Ventil öffnet, fenkt fich , da die Durchflufsöffnung genau jufliert ifl, der Vorhang rafch mit gleichmäfsiger Gefchwindigkeit²⁰²).

343-

Geteilte

Vorhänge.

In folchen Fällen, wo die Bühnenhöhe nicht ausreicht, um den Vorhang als eine fefte Tafel zu heben und hinter der Draperie verfchwinden zu laffen, wird er feiner Höhe nach in zwei, wohl auch in drei fich übereinanderfchiebende Tafeln geteilt. Es liegt auf der Hand, dafs eine folche Konftruktion gröfsere Schwierigkeiten bietet als die erftgenannte; doch ift auch fie vollkommen zu löfen und darf keineswegs von vornherein verworfen werden.

Ein folcher in drei Tafeln geteilter Vorhang ift der im Walhallatheater in Berlin von L. Bernhard & Co. in Berlin ausgeführte, an der eben genannten Stelle diefes »Handbuches« befchriebene.

Der Vorhang des Refidenztheaters in Wiesbaden befteht aus zwei fich über-einanderfchiebenden Tafeln; er ift ausgeführt von der bereits genannten Mafchinen-fabrik in Wiesbaden mit Anwendung derfelben patentierten Konftruktion der feit-lichen Führungen, wie wir fie beim Vorhänge des Hoftheaters in Wiesbaden kennen gelernt haben.

344-

Schiebetüren

artige

Endlich kann für die eifernen Schutzvorhänge auch die Form von Schiebetüren fich eignen, welche, in der Mitte geteilt, nach rechts und links fich aus-Vorhänge. einanderfchieben. Wenngleich durch die Tore felbft und durch den Bewegungsmechanismus derfelben der Raum oder wenigftens die Wandflächen unmittelbar neben der Bühnenöffnung in Anfpruch genommen werden, fo können doch Fälle eintreten, welche diefe Anordnung zwecktnäfsig erfcheinen laffen. Deshalb möge hier die Abbildung und Befchreibung eines derartigen Schiebetores nach einem mir vorliegenden Entwürfe der Firma A. Kammerich & Co. in Berlin (Fig. 253) gegeben werden.

Die Bühnenöffnung wird durch einen oberen feilen Teil auf eine lichte Oeffnung von 12,oom Breite und 12,oom Höhe befchränkt und diefe Oeffnung durch einen zweiteiligen, auf Rollen laufenden, nach beiden Seiten hin verfchiebbaren eifernen Vorhang gefchloffen , welcher im wefentlichen aus rechteckigen Rahmen mit Wellblechfüllungen befteht.

Um einen auf den Vorhang wirkenden Druck auf die obere und untere Führungsfchiene zu übertragen , find die äufseren und inneren lotrechten Rahmen befonders kräftig als Blechträger ausgebildet. Die wagrechten Gurtverbindungen beftehen aus I-Trägern und übertragen den Druck der Wellblechflächen auf die lotrechten Rahmen. Die Diagonalen verhindern eine Durchbiegung des Vorhanges in lotrechter

Richtung.

Die untere Führung befteht aus ftarken C-Eifen, welche behufs Führung der Rolle in einem

Abftand von 9cm auf eingemauerte I-Eifen gelagert find.

Der rauchdichte Abfchlufs in der Mitte erfolgt durch eine angefchraubte Filzleifte; ähnlich ift die Rauchdichtung an den Seiten.

Das Oeffnen des Vorhanges erfolgt durch eine Winde. Das Drahtfeil, welches zur Winde führt, ift nur an dem einen Vorhangsteil befeftigt, während zur Bewegung des anderen Teiles, alfo zum gleichzeitigen Oeffnen und Schliefsen, eine über Rollen führende Drahtfeilverbindung angeordnet ift. Um das felbfttätige Schliefsen des Vorhanges zu bewirken, find Gegengewichte angebracht, welche fo reguliert werden, dafs ein ganz gleichmäfsiges und dichtes Schliefsen ftattfindet.

Um den Vorhang im geöffneten Zuftande zu erhalten, ift von der einen Seite eine Klinke mit Feder angeordnet, welche einfällt, fobald der Vorhang geöffnet wird. Das Auslöfen der Klinke kann von beliebiger Stelle aus erfolgen. Die Gegengewichte laufen in durchbrochenen Führungskaften, welche in die Untermafchinerie hinabreichen.

202) Siehe den Vortrag, gehalten am rr. Februar 1896 von Philippi in der Sitzung des Mittelrhein. Arch.- und Ing -Vereins, Zweigverein Wiesbaden.

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Fig- ²53-

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Nach Art der Schiebetore konftruierter eiferner Schutzvorhang.

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345-

Afbeft-

vorhänge.

346.

Notwendig

keit.

347-

Schliefsen und Oeffnen der

Abzüge.

Aufser den bereits erwähnten Bedenken, welche in Bezug auf den Raum auf der Bühne gegen diefe Art von Vorhangsordnung erhoben werden können, erfcheint es noch als ein fehr wefentlicher Nachteil, dafs beim Oefifnen des Vorhanges neben der Laft der beiden Vorhangshälften auch noch diejenige der Gegengewichte durch die Winde zu bewältigen ift, was eine fehr bedeutende Kraftanftrengung oder eine fehr lange Zeit in Anfpruch nehmen mufs.

In dem von Heilmann & Littmann erbauten neuen Schaufpielhaufe in München ift neuerdings ein Schutzvorhang zur Verwendung gekommen, welcher von Afbeft-leinwand hergeftellt ift. Diefelbe ift, um das Gewebe völlig dicht zu machen, noch beiderfeitig mit Afbeftfarbe beftrichen. Der Vorhang wird, wie ein anderer Portalvorhang, an einem Zuge mit Gegengewichten aufgehängt. Um das Flattern auszu-fchliefsen, find an den Seiten des Vorhanges lotrechte Gasrohre angenäht. Die feitliche Dichtung gegen Durchfchlagen der Flammen ift dadurch erreicht, dafs der Vorhang fich vor einem in Rabitz-^AdXiz ausgeführten, feitlich übergreifenden Mantel bewegt.

ß) Rauchabzüge im Bühnendache.

Bei einem auf der Bühne ausbrechenden F'euer mufs die durch die Hitze verdünnte und ausgedehnte Luft einen Ausweg fuchen, der ihr, wenn das Bühnendach gefchloffen ift, naturgemäfs nur durch die im Logenhaufe befindlichen, zur Lüftung desfelben dienenden Abfaugungen geboten wird, ganz befonders in folchen Theatern, in denen der höchfte Punkt des Saales, die Kronleuchteröffnung, mit dem Hauptabzugsrohre in Verbindung fteht, wie dies faft durchgehend der Fall ift. Die notwendige P'olge hiervon mufs fein, dafs die Verbrennungsgafe und der Rauch, den kürzeften Weg wählend, von der Bühne fich mit grofser Gewalt in das Logenhaus ergiefsen werden, wie der Verlauf des Brandes des Wiener Ringtheaters gelehrt hat. Mit umfo gröfserer Gewalt mufste dies eintreten, wenn, wie es dort der Fall war, die hintere Rampentür unverantwortlicherweife geöffnet und damit dem Feuer ein kalter Luftftrom zugeführt wird.

Wenngleich der eiferne Schutzvorhang das Eindringen der Gafe in den Zu-fchauerraum verhüten foil, fo mufs doch einerfeits mit der Möglichkeit gerechnet werden, dafs diefes Schutzmittel aus irgend einem Grunde verfagen könnte, anderer-feits mit dem enormen Druck, welchen die überhitzte und ftark ausgedehnte Luft in gefchloffenem Raume auf alle Seiten desfelben, alfo auch auf den Schutzvorhang, ausüben und diefen letzteren damit in gewaltiger Weife in Anfpruch nehmen wird.

Es ift deshalb notwendig, dem Feuer und feinen Verbrennungserzeugniffen einen Ausweg im Bühnendach felbft zu geben, wodurch der Schutzvorhang entlaftet und im ungünftigften Falle, felbft wenn er verfagen follte, das Logenhaus vor dem Eindringen der Gafe möglichft bewahrt wird.

Dies wird erreicht durch Anbringen grofser Oeffnungen im Bühnendach, welche durch Klappen verfchloffen find, die entweder durch eine einfache Hebelvorrichtung geöffnet werden können oder die fich bei einem Brande, wenn aus irgend einem Grunde das perfönliche Eingreifen der damit betrauten Mannfchaft unterbleiben follte, felbfttätig öffnen ²⁰³).

Für das felbfttätige Oeffnen der Verfchlufsklappen, mit welchem das Schliefsen

201) Die B. P.-V. von 1889 fetzt in § 28, Abf. 2 feft, dafs die Summe der freien Durchgangsöffnungen im Bühnendache mindeftens 5 Vomhundert von der Grundfläche der Bühne betragen müffe. Der »London County Council« in feinen Vorfchriften vom 9. Februar 1892 beftimmt 10 Vomhundert derfelben Fläche als das Mindeftmafs der freien Durchgangsöffnung.

der Lüftungsöffnungen im Logenhaufe Hand in Hand gehen müfste, bietet die moderne Technik die verfchiedenften Hilfsmittel, unter welchen auch die Verwendung des Rofe fchen Metalles in Betracht gezogen worden iff. Dies iff eine Legierung von ca. 49 Vomhundert Wismut, 23,5 Vomhundert Zinn und 27,5 Vomhundert Blei, welche bereits bei einer Temperatur von 60 Grad R. fchmilzt. Es ift erfichtlich, dafs mit Hilfe diefes Metalls leicht Vorkehrungen gefunden werden können, welche die Ausrückung des die Klappen öffnenden Mechanismus bewirken, fobald die Temperatur auf den Schmelzpunkt der Legierung geftiegen ift. Da aber diefe keineswegs hohe Temperatur leicht auch durch das Eintreten verfchiedener anderer an fich ganz ungefährlicher Umftände herbeigeführt werden kann, fo liegt auf der Hand, dafs der Verwendung diefes Metalls, namentlich in folchen Theatern, welche noch mit Gasbeleuchtung arbeiten, grofse Bedenken entgegenftehen müffen. Die von Obernier im Jahre 1882 gegebene Anregung hat aus diefen Gründen bisher noch keine Folgen gehabt.

Immerhin dürfte es umfo leichter fein, folche felbfitätige Ausrückung zu konftruieren, als in den Fällen, in welchen fie in Kraft zu treten hätte, eine Schonung oder ängftliche Behandlung der betreffenden Teile nicht mehr in Frage kommen kann, ein Umftand, der für Vereinfachung der fraglichen Konftruktion gewifs von Bedeutung ift.

Abgefehen von folcher felbfttätiger Ausrückung mufs aber auch eine mecha-nifche vorgefehen werden, bei deren Anordnung der Schonung des Materials in vollem Umfange Rechnung getragen werden kann. Diefe mechanifche Vorrichtung würde fich am richtigften neben derjenigen zum Herablaffen des ei fernen Schutzvorhanges befinden, fo dafs fie gleichzeitig mit diefer von demfelben Manne in Bewegung gefetzt werden kann.

Da das Bühnenhaus das Vorderhaus durch feine gröfsere Höhe überragt, fo wird es mit Hilfe diefer im Dache angebrachten Abzugsvorrichtungen gewiffer-mafsen der Schornftein fein, und Flammen und Gafe werden infolge des Auftriebes mit grofser Gewalt nach den oberen Abzugsöffnungen ftrömen. Im fchlimmften Falle wird dann das Bühnenhaus das Bild eines grofsen Ofens bieten und wie ein folcher in fich ausbrennen; das Vorderhaus und namentlich der Zufchauerraum werden aber dadurch wenigftens für einige Zeit vor den fchlimmften Gefahren bewahrt bleiben.

y) Bauliche Anlagen zur Rettung der im Theater anwefenden Perfonen.

Nachdem in vorftehendem der Brand eines Theaters von feinem erften Ent-ftehen an verfolgt und diejenigen Mittel und Einrichtungen erörtert worden find, welche zu feiner Verhütung, Niederhaltung und Bekämpfung fich bieten, gelangen wir zu dem Moment, wo diefe alle wirkungslos geworden find, das Feuer die Oberhand gewonnen hat und nur noch darauf Bedacht genommen werden mufs, die im Haufe anwefenden Perfonen in Sicherheit gelangen zu laßen.

Auch für diefen extremften Fall find Bühnenhaus und Vorderhaus gefondert zu betrachten; denn es ift von vornherein einleuchtend, dafs, wenn zwifchen beiden jedermann zugängliche Verbindungen beftänden, diefe letzteren im Augenblicke der Gefahr nur dazu dienen würden, die Ströme der Rettung fuchenden Menfchen zufammenzuführen und dadurch eine die Gefahr noch erhöhende Verwirrung zu

348.

Ueberficht.

bewirken.

Alfo auch mit Rückficht auf die für eine Flucht gebotenen Wege

mufs die fcharfe Trennung der beiden Hauptteile eines Theaters aufrecht erhalten

bleiben.

a) Bühnenhaus.

349-

Ifolierung.

Wir haben gefehen, dafs bezüglich der Entflehung eines Brandes der Bühnenraum der am meiden gefährdete Teil eines jeden Theaters ift, und dafs deshalb die erfte Aufgabe eine vollftändige Ifolierung desfelben vom Vorderhaufe fein müffe. Wenn nun folgerichtig diefer Raum auch derjenige fein wird, welcher zuerft aufgegeben und feinem Schickfale überlaffen werden mufs, fo mufs für die Sicherheit und im fchlimmften Falle auch für die Rettung der dort befchäftigten Perfonen in derfelben Weife Fürforge getroffen werden wie für das im Vorderhaufe anwefende Publikum und für die allerdings im Verhältnis verfchwindend wenigen, dort befchäftigten Bedienfteten. Obgleich die unmittelbare Gefährdung des Bühnenperfonais erheblich gröfser als diejenige des Publikums erfcheinen mufs, fo darf eine gewiffe Erleichterung und Vereinfachung in den für die Sicherheit der erfteren beftimmten Anlagen doch durch die Erwägung geboten erfcheinen, dafs auf der Bühne und ihren Nebenräumen — wenigftens in den Durchfchnittsfällen — zumeift nur eine weit geringere Anzahl von Perfonen gleichzeitig anwefend ift, und dafs diefe der überwiegenden Mehrzahl nach infolge ihres durch ihre Befchäftigung gebotenen, faft täglichen Verkehres in jenen Räumen mit denfelben in allen ihren Einzelheiten genau vertraut find. Aus diefem Grunde und infolge einer gewiffen Difziplin werden bei Eintritt einer Kataftrophe diefe Perfonen trotz allem noch weit weniger der Gefahr ausgefetzt fein, ihre Geiftesgegenwart zu verlieren und fich dadurch felbft gegenfeitig an der Rettung zu behindern, wie dies feitens des grofsen, mit den Räumen des Theaters meift wenig oder gar nicht vertrauten Publikums zu feinem Verderben leicht der Fall fein kann.

3S°-

Treppen für die Bühnenarbeiter.

Am meiften der Gefahr ausgefetzt find die auf dem Schnürboden und den Mafchinengalerien oder Laufbrücken befchäftigten Arbeiter. Sie find einem faft ficheren Tode verfallen, wenn ihr einziger Rückzugsweg in einem engen hölzernen Fahrftuhl befteht, wie dies in vielen Theatern der Fall war und beim Ringtheaterbrande für jene Unglücklichen auch verhängnisvoll wurde. Nach § 22 der B. P.-V. müffen deshalb jetzt für die Bühnenarbeiter mindeftens zwei unverbrennliche, vom unterften Deffous bis auf das Bühnendach durchgehende Treppen angelegt werden, welche mit allen den Stellen, auf welchen Arbeiter fich aufhalten, durch eiferne, felbftzufallende Türen in Verbindung ftehen und zu einem unmittelbaren Ausgange in das Freie führen. Da nur wenige Perfonen auch im Falle der Gefahr diefe Treppen benutzen werden, ift mit Recht eine Breite von 0,90m als zuläffig feft-geftellt, und da diefe Perfonen auch vollkommen damit vertraut find, ift von der Bedingung einer unmittelbaren Beleuchtung diefer Treppen ausdrücklich Abftand genommen.

351-

Umgänge.

Der in § 21 der B. P.-V. vorgefchriebene, den Bühnenraum umgebende Korridor ift nicht allein für die Rettung der zur Zeit des Ausbruches eines Brandes in ihren Ankleidezimmern befindlichen Bühnenmitglieder und der dort befchäftigten Ange-ftellten von gröfster Bedeutung, fondern auch, zum minderten auf Bühnenhöhe, in Verbindung mit der Hinterbühne, für gröfsere Theater faft unentbehrlich.

Auf diefen Korridoren findet fich oft der einzige Platz, um Aufzüge und dergleichen , zu welchen ein zahlreiches Statiftenperfonal erforderlich ift, zu ordnen,

ohne den Raum zwifchen den Kuliffen und der Bühnenumfaffungsmauer, der bei grofsen Opern und Dekorationsftücken ohnedies oft fchon zu eng ift, noch mehr in Anfpruch nehmen zu müffen.

Trotzdem finden wir nur in wenigen älteren Theatern diefen Korridor, nicht einmal in dem verhältnismäfsig neuen, in den Siebzigerjahren entflandenen Opernhaus zu Frankfurt a. M., ein Mangel, welcher dort fehr fchwer empfunden wird. Im Hofopernhaus zu Wien ift diefer Korridor konfequent in allen Stockwerken durchgeführt und dient dort, wie an anderer Stelle gezeigt wurde, zugleich als Löfchgang in dem Sinne, dafs in demfelben an der Bühnenmauer fich fchiefsfcharten-förmige Oeffnungen neben den dafelbft angebrachten Hydranten befinden, von welchen aus die brennende Bühne mit Waffer überfchüttet werden könnte.

Es liegt auf der Hand, dafs diefer Umgang für kleinere Theater, auf welchen nur Konverfationsftücke, Schaufpiele, Spielopern und dergl., grofse Opern aber nur unter befcheidenen Anfprüchen aufgeführt werden, eine andere, im wefentlichen nur die Bedeutung haben wird, den Bühnenmitgliedern den Zugang, gegebenenfalls die Flucht nach den Treppen zu fichern. Mit Rückficht darauf mufs auch in folchen Fällen die Beftimmung in Kraft bleiben, dafs diefe Korridore von fämtlichen Räumen des Bühnenhaufes unmittelbar zugänglich feien und in Verbindung flehen müffen mit den beiden unmittelbar in das Freie führenden Treppen.

352-

Zwei Ein-und

Ausgänge.

Damit ift bei fcharfer Durchführung diefer Mafsregel die Anlage von zwei unmittelbaren Ausgängen bedingt. In grofsen Theatern würde die Anftellung von zwei Pförtnern für die Ueberwachung der Aus- und Eingänge und für die notwendige Auskunftserteilung etc. nicht fo fehr in das Gewicht fallen. Umfo empfindlicher würde die Laft für kleinere Theater fein, namentlich für folche, welche auf ihre eigenen Erträgniffe, alfo auf möglichfte Sparfamkeit angewiefen find. Da aber ein Eingang zur Bühne etc. nicht ohne Ueberwachung fein kann, fo wird man fich vielfach darauf befchränken, nur den einen diefer Ausgänge gleichzeitig als Zugang, den anderen aber lediglich als Ausgang zu benutzen, was in der Weife eingerichtet werden könnte, dafs er als Notausgang mit einer nur von innen zu öffnenden, felbftverftändlich nach aufsen fchlagenden Tür verfehen würde.

353-

Baikone etc.

Bei älteren Theatern war es in manchen Fällen ganz unmöglich, die durch die B. P.-V. für die Sicherheit des Perfonais vorgefchriebenen Anordnungen nachträglich in ihrem vollen Umfange durchzuführen. In folchen Fällen hat man bei einigen Theatern zu dem Ausweg gegriffen, in der Höhe der einzelnen Stockwerke freie eiferne Baikone vorzulegen, welche von den Ankleide- und Arbeitszimmern aus unmittelbar zugänglich unter fich und mit der Strąfse mittels ebenfalls eiferner Podefttreppen in Verbindung gefetzt find (Stadttheater in Hamburg). Solche Anlagen können nur als Notbehelf gelten, deren Wert im Ernftfalle ein fehr zweifelhafter werden dürfte angefichts der Ueberfüllung und des Gedränges, fowie namentlich im Winter wegen der Glätte der eifernen Baikone und Treppen.

Im Laufe der Jahre find vielfache, oft ziemlich phantaftifche Vorfchläge ent-ftanden und teilweife fogar patentiert worden, welche das Entweichen aus dem brennenden Bühnenhaufe ermöglichen oder erleichtern follen. Es dürfte überflüffig fein, auf diefelben im einzelnen einzutreten; es möge hier genügen, auf die Rettungs-fenfter der Deutfchen Rettungsfenfter-Aktiengefellfchaft in Beuel a. Rh. hinzuweifen, fowie der Seltfamkeit halber auf den Univerfal-Feuerfelbftrettungsapparat der Düffel-dorfer Rettungsapparatefabrik.

Die am Aeufseren anzubringenden, von der Strafsengleiche bis auf das Dach zu führenden eifernen Steigleitern haben weit mehr den Zweck, der Löfchmannfchaft das Gebäude unter allen Umftänden auch von aufsen zugänglich zu machen, als die Möglichkeit des Entkommens aus dem Inneren des brennenden Theaters zu erleichtern. Immerhin können fie felbftverftändlich auch zur Rettung von Perfonen dienen und müffen deshalb hier Erwähnung finden. Die Konfiruktion folcher Steigleitern ift fo einfach und fo allgemein bekannt, dafs eine nähere Befchreibung derfelben wohl überflüffig wäre.

354-

Steigleitern.

b) Vorderhaus.

(Siehe S 9 bis 19 der B. P.-V.)

355-

Ueberficht.

Die bei Anlage des Vorderhaufes zu beobachtenden Beftimmungen find der Natur der Sache nach nicht allein viel umfaffender, fondera auch für die architekto-nifche Geftaltung der Theatergebäude im künftlerifchen Sinne von weit gröfserer Tragweite als die foeben erörterten, das Bühnenhaus betreffenden; fie follen hier aber lediglich in ihrer Bedeutung für die Sicherung des Publikums Betrachtung finden, nachdem ihre einfehneidende Rückwirkung auf die Entwickelung des architektoni-fchen Grundgedankens, wie er fich in der Anordnung der Innenräume fowohl wie in der der Umgebungen des Theaters ausfpricht, bereits in Kap. 5 u. 6 erörtert worden ift.

356-

Parkett und Parterre.

Es kann kein Zweifel darüber beftehen, von wie geringer Bedeutung für die Sicherheit des Publikums die mehr oder weniger feuerfichere Ausführung des Logen-liaufes und feiner Einrichtungs- und Ausfiattungsteile im Grunde genommen ift, und dafs im Augenblicke ernfter Gefahr die Rettung der Perfonen einzig und allein davon abhängt, dafs fie, gegen die Verbrennungsgafe gefchützt, fo fchnell wie möglich den gefährdeten Raum verlaßen können. Zugleich aber müffen Vorkehrungen getroffen fein, welche es ermöglichen, dafs diefer Rückzug — unbefchadet der Schnelligkeit — fich in Ruhe und Ordnung vollziehen könne, da anderenfalls in ihm felbft die Quelle gröfster Gefahren liegen würde. Dies zu regeln und zugleich auch dem Publikum die erforderliche Bequemlichkeit während der Vorftellungen zu fichera, bezwecken die in den §§ 9 bis 12 der B. P.-V. gegebenen Vorfchriften.

Die für die Sitzreihen, fowie für die Gänge dafelbft angegebenen Mafse find zwar ausdrücklich als die noch zuläffigen Mindeftmafse bezeichnet; es liegt aber auf der Hand, dafs bei der überwiegend grofsen Mehrzahl neu zu errichtender Theatergebäude der Architekt aus ökonomifchen Gründen fich darauf angewiefen fehen wird, diefe Mindeftmafse ftrenge zu beobachten, deren Ueberfchreitung nur bei gröfseren, vornehmeren Theatern erwünfeht oder zuläffig fein wird.

In § 10 der B. P.-V. wird das Mindeftmafs für die Sitze in gefchloffenen Reihen 0,5o m Breite auf 0,so m Tiefe feftgeftellt. SturmhoefeliQL) bezeichnet fchon 0,so x 0,7 5 m als hinreichend.

Im weiteren tritt die B. P.-V. an angeführter Stelle auf Gröfse und Anordnung der Gänge im Parkett und Parterre ein, und bellimmt auch, dafs diefelben nicht den Gradinen der Sitzreihen entfprechend in Stufenform, fondera vielmehr in Form einer geneigten Ebene geftaltet werden müffen, und ferner, dafs in den Gängen weder tranfportable Stühle aufgeftellt noch auch Klappfitze angebracht werden dürfen.

Beide Beftimmungen müffen als in hohem Grade heilfam bezeichnet werden. Durch die erfte wird einem bei heftigem Gedränge fonft leicht eintretenden Strau-

cheln einzelner Perfonen, das unter Umftänden für alle verhängnisvoll werden könnte, fowie auch dem Gedränge felbft möglichft vorgebeugt, das erfahrungsgemäfs auf einem anfteigenden Wege niemals fehr intenfiv und gefährlich wird. Die in den Gängen freiftehenden Stühle oder etwaige Klappfitze, deren Inhaber bei eiligem Verlaffen das Zurückklappen natürlich vergeffen würden, find mit Recht verpönt, da fie fchon bei friedlichem Verlaffen des Parketts ärgerliche und unangenehme Störungen bieten, die im Augenblicke der Gefahr verhängnisvoll werden würden.

Das Mindeftmafs für die Gänge im Zufchauerraum ift auf 0,9 om feflgefetzt; im übrigen gilt für die Bemeffung der Gangbreiten in grofsen Theatern (mit über 800 Perfonen Faffungsraum) das Verhältnis von l,oom für je 70, für kleine Theater, d. h. für folche, welche nicht über 800 Perfonen faffen, das Verhältnis von l,oo m für je 60 Perfonen. Auch hier wird es in den meiften Fällen Aufgabe des Architekten fein, fich diefem Mindeftmafse möglichft nahe zu halten und dabei doch die befte und bequemfte Anordnung zu erreichen.

Dem kommt zu flatten, dafs die B. P.-V. fich auf jene Anforderungen und Vorfchriften befchränkt, im übrigen aber innerhalb derfelben vollftändige Freiheit läfst und weder die Anzahl der Ausgänge, noch die Länge oder Höchftbreite der Gänge im Parkett und Parterre irgend einer Beftimmung oder Befchränkung unterwirft. Als Beifpiel möge hier ein fog. kleines Theater, deffen Parkett 380 Sitzplätze enthält, dienen.

Es wird angenommen, dafs dasfelbe 2 feitliche Gänge habe, jeder derfelben alfo 190 Perfonen aufnehmen rnüffe. Wenn aus irgend einem Grunde diefer feitliche Gang nur eine am Ende des Parketts befindliche Ausgangsöffnung erhalten follte, fo würde die Rechnung ergeben, dafs diefer Gang, an der vorderften Reihe mit 0,6 5 m Breite anfangend, fich bis auf 3,ism erweitern und an einer Türöffnung von derfelben Breite endigen müfste. Ein Mittelgang in einem Parkett mit derfelben Anzahl von Sitzen, welcher alfo fämtliche 380 Perfonen aufzunehmen hätte, würde, um den Beftimmungen zu genügen, fogar zu einer Breite von 6,30 m anwachfen müffen.

Wenn das betreffende Parkett durch 2 parallele Gänge in 3 Abfchnitte geteilt wird, von welchen die beiden feitlichen je 95, der mittlere 190 Sitze enthält, fo würde jeder diefer beiden Gänge, ebenfo wie die vorher befprochenen Seitengänge, 190 Perfonen aufzunehmen haben, mit 0,65 m anfangend fich auf 3,i5m verbreitern und auf eine Oefifnung diefer Breite zuführen müffen.

Es leuchtet , ein, dafs dies alles undurchführbar ift. Das Mittel, allen Anforderungen genügende und brauchbare Abmeffungen zu erreichen, bietet fich, wenn das als Beifpiel dienende Parkett in drei Zonen geteilt wird, von denen zwei je 120, die dritte 140 Sitze enthält. Der jeder Zone entfprechende Teil des Seitenganges würde demnach je 60, bezw. 70 Perfonen aufzunehmen haben und dementfprechend mit der normalen Breite von l,oom, bezw. 1,15 m den Vorfchriften genügen. Jeder diefer Zonen müfste eine Ausgangstür von derfelben, d. h. von l,oom, bezw. l,i5 m Breite entfprechen.

Für ein anderes kleines Theater mit nur 120 Parkettfitzen ftellt fich die Rechnung anders. Für diefes würden die Seitengänge mit je l,oo m genügen; ein Mittelgang müfste 2,00¹¹¹ Breite haben.

Der Raumaufwand wäre alfo bei beiden Anordnungen der gleiche ; die letztere aber würde gegen erftere den grofsen Nachteil haben, dafs durch den Mittelgang die beften und wertvollften Plätze des Parketts verloren gingen.

Wenn wir das 420 Sitze enthaltende Parkett eines grofsen, alfo mehr als 800 Perfonen faffenden Theaters derfelben Prüfung unterziehen, fo fehen wir, dafs bei der Annahme von 2 Seitengängen jeder derfelben 210 Perfonen aufnehmen müfste. Um innerhalb der normalen Gangbreite von 1,00m bleiben zu können, müfste auch in diefem Falle, nach Analogie der vorftehenden Beifpiele, das Parkett in 3 Zonen, bezw. in 6 Abteilungen gefchieden werden, deren jede 70 Plätze zu enthalten hätte. Die Mindeftgangbreite von 0,90 m würde nur dann in Anwendung kommen können, wenn der Raum in 8 Abteilungen zerlegt würde, deren jede fodann bis zu 63 Perfonen in die ihnen entfprechenden Gangteile entfenden dürfte. Es würden demgemäfs bei der erften Annahme auf jeder Seite 3 Türen von je l,oom, bei letzterer 4 Türen von je 0,9 om lichter Weite notwendig fein.

Eine gute Raumausnutzung wird geboten und zugleich die ruhige Entfernung der Zufchauer erleichtert, wenn die einzelnen Zonen dadurch voneinander gefchieden werden, dafs die letzte Sitzreihe einer jeden derfelben bis an die das Parkett abfchliefsende Umfaffungsmauer, bezw. bis an die Briiftungen der Parkettlogen geführt wird, wie dies neuerdings vielfach, u. a. auch in dem von Heilmann & Litt-mann erbauten neuen Münchener Schaufpielhaus gefchehen iit.

Ein Mittelgang im Parkett wird meift nur in fehr grofsen oder in fog. Variétés oder Rauchtheatern Anwendung finden können. In letzteren ift ein geräumiger Mittelgang fogar ein durchaus notwendiges Erfordernis, fowohl wegen der während der Vorführungen hin- und herlaufenden Kellner, wie auch der freieren Bewegung wegen, welche das Publikum in folchen Räumen für fich beanfprucht.

In eigentlichen Theatern aber, wo diefe praktifchen Fragen nicht mitfprechen, befchränken fich die Nachteile eines Mittelganges nicht auf die bereits erörterten, dafs nämlich viel nutzbarer Raum und vor allem, dafs die beften Plätze dadurch in Anfpruch genommen werden. Dazu kommt, dafs der durch den Mittelgang abflrömende Teil des Publikums feinen Weg durch das Parterre wird nehmen müffen, um in den Korridor zu gelangen, was unter Umftänden als ein grofser Uebelftand empfunden werden wird (Refidenztheater in München).

Um diefem Uebelftande entgegenzutreten, kann, wie dies im Hofopernhaus zu Wien gefchehen ift, zwifchen der hinterften Reihe des Parketts und dem Parterre ein gegen letzteres mittels einer Schranke abgegrenzter Quergang gelegt werden, in welchem die den Mittelgang des Parketts benutzenden Perfonen, nach rechts und links fich teilend, den feitlichen Ausgängen am Ende diefes Querganges zugeführt werden follen. Abgefehen davon, dafs durch diefen letzteren eine grofse Anzahl der beften Plätze in Anfpruch genommen wird, mufs auch fein Nutzen bei einer Panik fehr zweifelhaft erfcheinen. Man vergegenwärtige fich die Vorgänge bei einer folchen.

Die die hinte]fften Parkettreihen einnehmenden Perfonen werden, um möglichft fchnell in den fraglichen Quergang zu gelangen, einfach die Rücklehnen ihrer Sitze überklettern und ihn anfüllen. Der aus dem Mittelgang herausdrängende Strom wird fich notwendigerweife an der Trennungsfehranke ftauen; die vorderften Perfonen werden durch den Druck von hinten an diefe geprefst und feftgekeilt, fo dafs niemand im ftande fein wird, ruhig und, fozufagen, vorfchriftsmäfsig nach links oder rechts abzubiegen. Man wird die genannte Abgrenzungsfehranke zu überfpringen oder zu überklettern fuchen; einige Perfonen werden dabei fallen und unter die Füfse getreten werden, andere mit denjenigen des Parterres in Kollifion geraten. Kurz, die Anlage diefes den Mittelgang aufnehmenden Querganges mufs mit Rückficht auf die uns hier befchäftigende Frage einer Feuersgefahr und des bekannten Verhaltens der Mehrzahl der Menfchen in folchen Augenblicken als durchaus fehlerhaft bezeichnet werden.

Wo ein Mittelgang allein befteht ohne Seitengänge, wie z. B. im Refidenz-theater zu München, da fallen naturgemäfs auch die feitlichen Ausgänge weg, und die fämtlichen Sitzreihen werden bis an die Umfaffungsmauern, bezw. bis an die Brüftungen der Parterrelogen geführt. Wer aber in dem fo reizvollen Refidenz-theater je einen der letzten, an die Parterrelogenbrüftung angeklemmten Sitz hat einnehmen muffen, der wird zu der Erkenntnis gelangt fein, dafs ein unbehaglicherer Platz kaum denkbar ift und dafs der Genufs felbft der vollendetften Vorftellung dadurch in hohem Grade beeinträchtigt wird.

Garnier tritt²⁰⁵) aus denfelben Gründen ein für zwei rechts und links der Achfe liegende, die Sitzplätze in drei Gruppen teilende Gänge, gibt aber felbft zu, dafs eine folche Einteilung nur für das hinter dem Parkett liegende Parterre anwendbar fei.

Und in der Tat fprechen eine Menge Gründe dafür, in diefem Teile des Logen-haufes eine folche Anordnung durchzuführen. Vor allem ift es ein grofser Vorteil mit Rückficht auf die fchnelle Entleerung des Haufes, wenn die Befucher des Parterres nicht auf denfelben Korridor geleitet werden, auf welchem diejenigen des Parketts fich entfernen, fondera nach hinten abzufliefsen genötigt lind, wie dies durch folche Anordnung der Gänge erreicht wird.

357-

Ränge.

358.

Ausgangs

türen.

Die Frage, in welchem Verhältniffe zur Perfonenzahl die Gänge und Türen in den nicht in Logen abgeteilten Rängen ftehen müffen, ift durch die B. P.-V. in dem Sinne geregelt, dafs für diefe Platzkategorien diefelben Mindeft- und Verhältniszahlen feftgeftellt find wie für die ebenerdigen, d. h. für Parkett und Parterre. Es ift deshalb keine Veranlaffung, auf diefe erfteren hier weiter einzutreten.

Durch die B. P.-V. ift nicht allein feftgeftellt, nach welchem Verhältnis die Breiten der Türen und Ausgänge zu ermitteln find, fondera auch ferner, dafs diefelben fämtlich nach aufsen fchlagen, aber fo angeordnet fein müffen, dafs fie mit ihrer Flügelbreite nicht über die Mauerftärken hervorragen. Dies erfordert natürlich felbft bei einer Tür vom Mindeftmafs von 0,9om lichtem Durchgang, wenn man cftefelbe in zwei Flügel teilen würde, eine Mauerftärke von wenigftens 0,47 bis 0,48 m, da die Konftruktion der Hänge, der Schlagleiften etc. jedenfalls 0,o2 bis O,0 3 m beanfpruchen wird. Wenn folche Türen auch in manchen Fällen mit Schwierigkeiten der Konftruktion verbunden fein dürften, fo ift doch an einen anderen Ausweg nicht mehr zu denken. Schiebetüren, die in vielen Beziehungen als die befte Löfung erfcheinen könnten, müffen deshalb ganz ausgefchloffen bleiben, weil fie feiten ganz geräufchlos gehen und namentlich, weil fie bei haftiger Behandlung fich leicht ecken oder klemmen, und dann gar nicht mehr zu öffnen find. Garnier fchlägt vor, die Türen fo zu be-fchlagen, dafs beim Oeffnen des einen Pdügels der andere felbfttätig ebenfalls aufgeht. Solches Befchläge ift nichts Aufsergewöhnliches, aber immerhin verhältnismäfsig koft-fpielig. Im übrigen fcheint es jedoch ganz überfliiffig; denn vorausgefetzt, dafs der eine der beiden Flügel nicht feftgeriegelt ift, wird er fich nach Oeffnen des anderen von felbft leicht beifeite drücken laffen. Sog. Pendeltüren, welche nur nach aufsen fchlagen, würden dem Zwecke am beften genügen ; die kleine Unbequemlichkeit, dafs fie durch ihre Feder ftets wieder zurückgetrieben werden, würde kaum in das Gewicht

²⁰⁵) In: Le théâtre. Paris 1881. S. 160. Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

359-

Höhenlage

des

Parterres.

360.

Korridore.

fallen, da bei gewöhnlichen Verhältniffen die nächftftehende Ferfon, im Augenblicke einer Panik aber der gewaltfame Druck des Menfchenflromes die Flügel fchon von felbft zurückhalten wird.

Von verfchiedenen Seiten wurde die Frage aufgeworfen, welche Höhenlage dem Parkett und Parterre in Beziehung zur Strafsengleiche gegeben werden folle.

Phipps, welcher mehr als 40 Theater erbaut hat, tritt dafür ein, dafs dem Publikum die gröfstmögliche Sicherheit geboten fei, wenn die genannten Plätze unter die Strafsengleiche eingefenkt feien. Er begründet dies damit, dafs man beim Anfteigen nicht leicht falle und dafs das Gedränge auf einer anzeigenden Ebene nicht leicht einen gefährlichen Charakter annehme. Jrving, der berühmte englifche Schaufpieler, der fich ebenfalls mit der Aufftellung eines Normaltheaterplanes oder wenigftens der bei folchem feftzuhaltenden Prinzipien befchäftigt hat, ift zu dem-felben Ergebnis gekommen.

Es fcheint, als wenn dies ein etwas übertriebener und gefuchter Standpunkt wäre. An und für fich ift jedes Parkett und Parterre bereits anfteigend; die das-felbe, namentlich die das Parterre verlaffenden Perfonen werden fich alfo bereits in der angeftrebten Lage befinden. Es würde unter Umftänden nicht fchwierig fein, auch den die genannten Platzabteilungen umgebenden feitlichen Korridoren gleiche Steigung mit denfelben zu geben, wie es fich in vielen Theatern bereits findet, aber doch zu weit gehen, wollte man vom Eingangsveftibül aus, welches doch in der Höhe des Bürgerfteiges liegen müfste, eine geneigte Ebene nach dem Parterre und Parkett hinunterführen. Auch ift nicht ohne weiteres zu erkennen, welchen Nutzen es haben würde, wenn die verhältnismäfsig kurze Strecke zwifchen Veftibül und Parkett, bezw. Parterrekorridor noch in einer Steigung angelegt wäre, da das erftere aus den verfchiedenften Gründen doch wagrecht liegen müfste und nicht wohl fchon an der Eingangstür als geneigte Ebene beginnen könnte.

Mit der bei einer folchen Anlage fich ergebenden tieferen Einfenkung des Bühnenkellers wird aber auch für gewöhnlich der Wafferandrang in der Baugrube wachfen und mit Hinblick auf diefen Umftand in den meiften Fällen die Unterbühne bezüglich ihrer Tiefe auf das äufserfte befchränkt werden müffen.

Mit dem Parterre müfste auch der I. Rang entfprechend tiefer liegen, und wie follte folch ein Gebäude fich in Bezug auf feine äufsere Erfcheinung geftalten?

Wenn auch die Bedeutung eines Theaters als architektonifches Monument nicht in den Vordergrund und die FYage der äufseren architektonifchen Ausbildung und Geftaltung nicht über die der praktifchen Vervollkommnung geftellt werden darf, fo müfste es doch gewifs fehr beklagt werden , wenn ein Theater jeden Anfpruch auf Monumentalität aufgeben und zum reinen Nutzbau, zur Unterhaltungsfabrik herabfinken müfste. Kein anderes aber würde fchliefslich das Ergebnis folcher übertriebener Sicherheitsbeftrebungen fein ¹).

Breite, geräumige Korridore find ein wefentliches Erfordernis für ein bequemes und vornehmes Theater, im befonderen auch mit Rückficht auf die Sicherheit, d. h. auf die fchnelle Entfernung des Publikums bei Feuersgefahr. Die Mindeftbreite diefer Korridore ift durch die B. P.-V. auf 3,00m feftgeftellt; im übrigen follen fie für grofse Theater im Verhältnis von l,oo m Breite auf je 80 Perfonen, für kleine von l,oom auf je 70 Perfonen bemeffen werden. Hierzu müffen fämtliche Sitze der einen Hälfte des Parketts in Rechnung gezogen werden.

Um alfo bei dem in Art. 356 (S. 448) gewählten Beifpiele eines grofsen

210

80

Theaters mit 420 Parkettfitzen zu bleiben, würde die Korridorbreite fich auf

= 2,03 berechnen; bei dem, wie erfichtlich reichlich bemeffenen Mindeftmafs von 8,00 m ift den Vorfchriften alfo Genüge getan.

Ebenfo für das als Beifpiel gewählte kleine Theater mit 380 Parkettfitzen,

alfo 190 auf jeder Seite. Nach dem Verhältniffe ^

wäre rechnerifch auch für

190

diefen Fall 2,71 m die genügende Korridorbreite.

361.

Kleider

ablagen.

Der Lage und Anordnung der Kleiderablagen wird meift eine Bedeutung mit Hinblick auf den Fall eines Feuerlärmes beigemeffen, die ihr nicht zukommt. Bei friedlichen Verhältniffen ift es felbftverftändlich in höchftem Grade angenehm und darf unmittelbar als eine, wenn auch namentlich in älteren Theatern nur feiten begegnete Wohltat bezeichnet werden, wenn die Kleiderablagen fo angeordnet find, dafs weder die auf dem Korridor dem Ausgang zuftrebenden Perfonen durch die anderen beläftigt und aufgehalten werden, welche fich ihrer Ueberkleider wegen vor den Ablagen anhäufen, noch umgekehrt die letzteren durch erftere.

Aus diefem Grunde kann der Anordnung der Kleiderablagen nie zu viel Sorgfalt zugewendet werden.

Ganz überflüffig aber mufs die Bedeutung erfcheinen, welche einer Bequemlichkeit des Erlangens der Kleider mit Rückficht auf einen Alarm oder gar eine Panik des Publikums oft zugefprochen wird. Es ift nicht anzunehmen, dafs die Kleiderablagen bei folchen Gelegenheiten für das Abfliefsen des Publikums hinderlich fein könnten — es fei denn, was von vornherein als ausgefchloffen betrachtet werden mufs, dafs ihre Geftelle, Tifche etc. in die Korridore hineinragen und deren Durchgangsbreite beengen. Niemand wird bei einem Alarm daran denken und fich die Zeit dazu laffen, unbekümmert um den Strom der geängftigten Menfchen, fich kaltblütig an die Ablage zu ftellen und von der Garderobiere feine Ueberkleider fich auszubitten, welche ihrerfeits wenig gelaunt fein dürfte, folchem Anfinnen gerecht zu werden. Man darf im Gegenteil wohl annehmen, dafs in folchen Augenblicken jeder gern bereit fein wird, auch den koftbarften Abendmantel im Stiche zu laffen, um dafür feine eigene Haut in Sicherheit zu bringen.

Nach der B. P.-V. müffen, mit Rückficht auf die ungehinderte Entfernung des Publikums, die Korridore ganz frei gehalten werden; folglich müffen die Kleiderablagen in Räumen neben den Korridoren ihren Platz finden; die Tifche werden meift mit der Wandfläche der letzteren abfchneiden. Dies führt aber zu der weiteren Erkenntnis, dafs diefe Ablagen bei einer eiligen Flucht in einem anderen Sinn gefährlich werden könnten, namentlich wenn fich diefelben in einem mit dem Korridor nur durch eine Oeffnung verbundenen Nebenraum befinden. Leicht könnten einige Perfonen entweder in finnlofer Angft oder um dem Gedränge für einen Augenblick zu entgehen, fich in diefen Raum flüchten oder durch die Nachfchiebenden gegen ihren Willen in ihn hineingedrückt werden und entweder, durch den Strom zurückgehalten, in Verzweiflung geraten, fich mit Gewalt herauszuarbeiten fuchen, um fich dem Strome wieder anzufchliefsen und dadurch den ruhigen Abflufs ftören oder trotz erfolglofer Anftrengungen feftgekeilt bleiben und zu Grunde gehen.

Aus diefen Erwägungen würde es als eine fehr richtige und wohl zu empfehlende Mafsregel erfcheinen, wenn im Falle eines Feuerlärmes und einer Flucht des Publikums, ohne alle Rückficht auf die dort lagernden Kleider, fofort alle an den Korridoren liegenden Kleiderablagen, Aborte etc. durch eiferne Rolljaloufien in einer Weife gefchloffen würden, welche dem Publikum keinen Zweifel über den Weg liefsen, den es zu nehmen hat, und jeden verderblichen Aufenthalt von Anfang an unmöglich machten.

Die fo abgefchloffenen Ueberkleider können dann auf irgend eine Weife heraus-gefchafift und ihren Eigentümern zugeftellt werden; im allerfchlimmften Pralle wären fie verloren. Aber immer noch beffer wäre dies, als wenn fie Anlafs zu Störungen und zum Verlufte von Menfchenleben gegeben hätten. Ein Erfatz liefse fich finden ; könnte doch mit Leichtigkeit eine gewiffe Summe ein für allemal dafür durch eine Verficherung gedeckt werden, welche das Budget des Theaters nicht erheblich belaften würde, erforderlichenfalls durch einen geringen Zufchlag zum Garderoben-gelde von vornherein erhoben werden könnte.

362.

Treppen.

Nach der B. P.-V. (§ 14) find für jede Platzgattung zwei gefonderte Treppen (alfo rechts und links) vorzufehen, welche, ohne mit den Treppen anderer Platzgattungen zufammenzutrefifen, unmittelbaren Ausgang in das Freie haben follen.

Als Mindeftbreite ift für die Treppen l,50m feftgeftellt, während die Mindeft-breite für die zu ihnen führenden Korridore in § 13 mit 3,oom bemeffen ilt.

Bei Feftftellung diefer Beftimmungen ift augenfcheinlich die Annahme mafs-gebend gewefen, dafs das Publikum ungefähr in dem gleichen Mafse und in dem gleichen Tempo, wie es aus den Plätzen auf die Korridore ftrömt, ohne wefentliche Störung durch die Treppen abfliefsen werde, dafs alfo die Perfonen, welche die hinterften Parkettplätze einnahmen und durch die hinterfte Tür den Korridor zunächft der Treppe betreten, auch die erflen feien, die auf diefer Treppe fich entfernen und dadurch den hinter ihnen folgenden den Platz räumen würden. Es ift aber fehr zu befürchten, dafs ein fo geordneter Rückzug feiten oder nie ein-treten werde, wo nicht feitliche Ausgänge einen Teil des Stromes bereits vorher abgelenkt haben.

Je geräumiger die Gänge innerhalb des Zufchauerraumes und die nach den Korridoren führenden Ausgangstüren find, defto fchneller werden fich erftere füllen, und bald wird eine kompakte Menfchenfäule von 3,oom Breite den Treppen zu-ftrömen, die ihrerfeits kaum die Hälfte aufzunehmen vermögen, angefichts ihrer um die Hälfte geringeren Breite und der durch das Hinabfteigen entftehenden Verminderung der Gefchwindigkeit. Die Folge hiervon mufs ein furchtbares Drängen am Treppeneingang und auf der Treppe fein.

Diefem Umftande haben die vom London County Council im Jahre 1892 herausgegebenen Vorfchriften Rechnung getragen. In denfelben find die Grundmafse allerdings geringer angenommen; dafür gelten aber für die Treppen genau diefelben Breiten wie für die Korridore.

Vergleichsweife feien hier die Korridore und Treppen für ein Parkett von 500 Sitzplätzen, alfo für 250 auf jeder Seite, nebeneinander geftellt.

Nach der B. P.-V. von 1889:

250

Korridore ——— = 8,12 . 1,0 = 3,i2m,

Treppen

250

= 2,5 . 1,0 = 2,50 m.

Nach der Londoner Vorfchrift:

Korridore 200 = 1,65

1,80 m, 1,80 m.

100 = 0,i5

Treppen ebenfo

Wenngleich die letzteren effektiven Mafse teilweife fehr erheblich geringer find, fo dürfte trotzdem im ganzen ein ruhiges Abfliefsen des Publikums geficherter fein.

Auch Garnier ftellt den Satz auf, dafs die Treppen diefelbe Anzahl Perfonen ableiten müflen, wie die Korridore aufnehmen, und er geht fo weit, die wohl etwas paradoxe Behauptung aufzuftellen, dafs die Sicherheit des Publikums umfo gröfser fei, je mehr die Ausgangstüren aus dem Parkett befchränkt würden, weil damit eben erreicht werde, dafs die Treppen den nachdrängenden Menfchenftrom ohne Schwierigkeit aufnehmen und ableiten können.

In § 5 der B. P.-V. find die näheren Beftimmungen bezüglich Ausführung der Treppen gegeben. Denfelben ift aber noch Verfchiedenes zur Ergänzung hinzuzufügen.

Alle Treppen find an beiden Seiten mit endlofen Handläufern zu verfehen; die lichte Breite der Treppen ift aber innerhalb der gröfsten Ausladung der Handläufer zu bemeffen. Es wird fich fehr empfehlen, die Handläufer in die Umfaffungs-mauern der Treppen nifchenartig zu verfenken, weil dadurch nicht allein an Kon-ftruktionsbreite gefpart, fondern auch der Nachteil vermieden wird, dafs in einem fcharfen Gedränge Perfonen in fchmerzhafter Weife an den vorftehenden Handlauf gedrängt, gewiffermafsen um ihn herumgebogen und fo der Sicherheit des Gehens beraubt werden.

Ueber 3,oom breite Treppen follten mit einem mittleren Pfandlauf verfehen werden, welcher den Menfchenftrom teilt. Wenn dann auf jeder Seite derfelben drei Menfchen in der Front herabgehen, fo haben je zwei davon eine Sicherung durch den Handlauf.

Sehr wichtig ift es, dafs die einzelnen Treppenläufe nicht zu lang angelegt werden, da fonft bei ftarkem Nachdrängen die vorn befindlichen Perfonen leicht ihren Halt verlieren. Die Ruheplätze bieten eine wohltuende Unterbrechung im Strome und füllten deshalb möglich!! vermehrt werden. Dies ift umfo leichter durchführbar, wenn keine der Treppen einen Zuflufs aus einem anderen Range erhält, die Lage der Treppenruheplätze alfo unabhängig fein kann von den ver-fchiedenen Stockwerkshöhen.

Wichtig ift, dafs die Treppenarme von unten bis oben die gleiche Anzahl von Stufen von gleichen Steigungsverhältniffen erhalten, da der Tritt der Menfchen fich fchnell an ein gewiffes Tempo gewöhnt und durch eine plötzliche Abweichung un-ficher wird. Auch füllten die Mittelmauern zwifchen den Treppenläufen an ihren Enden abgerundet fein, die Ruheplätze, welche die gleiche Breite der Läufe haben müflen, entweder gebrochene oder abgerundete Ecken haben, damit nicht durch das Gedränge Perfonen in die Ecken gedrückt und darin feftgehalten werden.

Dasfelbe kann bei rechtwinkelig geftalteten Treppenruheplätzen auch dadurch erreicht werden, dafs der Handläufer nicht in die Ecken hineingeführt wird, fondern diefelben abfchneidet. Alsdann bildet fich dahinter eine gefchützte Ecke, in welche zwar niemand, dank dem fchrankenartig davorliegenden Handlauf, gegen feinen Willen hineingedrückt werden kann, den aber doch fchwächere Perfonen unter Umftänden freiwillig benutzen könnten, um fich da vor dem Gedränge zu bergen und dasfelbe vorübergehen zu laffen.

Es erübrigt nur noch zu bemerken, dafs die Treppen feuerfeft konftruiert fein muffen, nicht freitragend, und dafs die in das Freie führenden Türen grofs genug fein müffen, um die ihnen auf den Treppen zugeführte Menfchenmenge ohne Stauung hindurchzulaffen.

363.

Ausgänge.

In Art. 58 (S. 79) ift bereits auf die grofse Bedeutung hingewiefen worden, welche einer gefchickten Trennung des ein Theater verlaffenden Publikums zukommt, und zwar nicht allein mit Rückficht auf die Annehmlichkeit und Bequemlichkeit, fondern vornehmlich auch auf die Sicherheit und Phleichterung der Rettung im Moment der Gefahr. Eine folche Trennung bedingt natürlich auch eine entfprechende Anzahl von Ausgangstüren, bei deren Anordnung darauf Bedacht genommen werden mufs, dafs die im Inneren des Gebäudes beobachtete Trennung auch nach Verlaffen desfelben fo viel und fo lange als möglich aufrecht erhalten werden könne, um ein Zufammenballen der Fliehenden in unmittelbarer Nähe des brennenden Haufes zu verhüten.

Es ift bereits ausgefprochen worden, dafs die Durchgangsweiten der Ausgangstüren dem ihnen zugeleiteten Menfchenftrome angemeffen fein müffen, und als felbft-verftändlich darf es hingeftellt werden, dafs die Türen fich fämtlich nach aufsen öffnen.

Macht die Lage des Gebäudes die Anordnung von Stufen notwendig, fo ift es beffer, wenn deren entweder nur eine oder mehrere, nicht aber dafs nur zwei oder drei vorgelegt werden, weil diefe leicht Anlafs zum Stolpern bieten.

364.

Nottüren.

Die fog. Nottüren müffen dann weit eher als verwerflich und fchädlich, denn als nützlich angefehen werden, wenn bezüglich ihrer Anlage nicht die gröfste Vorficht und Sorgfalt aufgeboten worden ift.

Das Publikum wird ftets die Neigung haben, denfelben Weg und die ihm beim Ankommen bekannt gewordenen Ausgänge auch beim Verlaffen des Theaters zu benutzen. Wenn alfo alle Zugänge zum Theater reichlich, auch mit Rückficht auf befondere Verhältniffe bemeffen find, fo ift dadurch eigentlich die Notwendigkeit befonderer Notausgänge von vornherein ausgefchloffen, es fei denn, dafs diefelben im letzten Augenblick dazu dienen follen, einen Teil des Menfchenftromes unmittelbar auf die Strafse zu lenken, damit eine Durchkreuzung mit anderen, von anderen Platzkategorien kommenden verhütet werde. In diefem Sinne würden die bereits befprochenen unmittelbaren Ausgänge der Rangtreppen als Nottüren betrachtet werden dürfen, welche nicht nur ftatthaft, fondern fogar vorgefchrieben find. Der Ordnung wegen werden fie in den allermeiften Fällen beim Ankommen des Publikums gefchloffen fein müffen, damit letzteres den Weg an der Kaffe vorbei, bezw. durch die Billettkontrolle zu nehmen genötigt ift. Beim Schlufs der Vorftellung aber müffen diefe Ausgänge ftets offen gehalten werden, damit das Publikum fich voll-ftändig an fie gewöhnt; ja es dürfte fich empfehlen, dann den anderen durch das Veftibül führenden Weg abzufperren, wenn darin nicht mit Recht für gewöhnlich eine verletzende Bevormundung und Zurückfetzung erkannt werden könnte. Für den Augenblick der Gefahr würde eine folche Abfperrung aber von gröfstem Vorteile fein und könnte, fofern das geeignete Perfonal dafür zur Verfügung ftände, wohl zur Vorfchrift gemacht werden.

Auch diejenigen Nebenausgänge oder Nottüren find vom gröfsten Werte, welche fo angelegt find, dafs fie z. B. der erften Hälfte der Parkettbefucher einen auf dem kürzeflen Wege unmittelbar in das Freie führenden Ausgang bieten und dadurch Korridore und Treppen wefentlich entladen. Wenn folche feitliche Ausgänge Raum genug bieten, um die bis zu ihnen in Betracht kommende Perfonen-zahl ohne Störungen aufnehmen zu können, fo wird es nicht nur gut fein, den Menfchenftrom unmittelbar dahin zu leiten, fondern auch ihm gar keine Wahl mehr zu laffcn. Dies liefse fich fehr gut dadurch erreichen, dafs, wohlgemerkt nur im Falle eines Alarms, der Korridor unmittelbar neben der Tür abgefperrt würde. Damit würde auch dem jenfeits diefer Abfcheidung befindlichen Teil des Publikums, welcher auf den Weg angewiefen bleibt, den er gekommen ift, ein Zweifeln und Wählen oder gar ein Umkehren abgefchnitten, was dem ruhigen Abfliefsen im hohen Grade förderlich wäre.

Ganz fehlerhaft find aber alle anderen fog. Nottüren, zu welchen, wie dies oft genug gefunden wird, an irgend einer beliebigen Stelle im Nebenraum ein enger Gang oder dergleichen benutzt wird.

Es liegt auf der Hand, dafs die Befucher des Theaters, wenn fie auf dem Wege zu ihrem Platze eine mit »Nottür« bezeichnete Tür im Vorbeigehen wahrnehmen, fern davon find, fich in Gedanken an die Möglichkeit einer Gefahr zu ver-fenken und fich daraufhin die Lage diefer Tür feft einzuprägen. Wenn nun die Stunde der Lebensgefahr, des kopflofen Davonjagens gekommen ift, dann kann ein Einziger, der fich fchon auf dem richtigen Wege befindet, plötzlich einer näher liegenden Nottür fich erinnernd, umzukehren und fich dahin wieder durchzuarbeiten verfuchen, ein furchtbares Gegengedränge, eine Unterbrechung des ruhigen Ab-fliefsens und damit gerade das Gegenteil von dem herbeiführen, was zu verhindern die Nottür eigentlich beftimmt war. Und was ift gewonnen, wenn eine folche Tür dann auf eine finftere Nebentreppe, auf einen Gang oder dergl. führt, der in einem Augenblick von den Nachdrängenden gefüllt ift?

Ich habe eine folche Nottür gefehen, welche in ein Piffoir führte! von da aus auf allerlei Winkelwegen und, Gott weifs wie, auf einen engen Hof und Gang und endlich allerdings auch in das Freie. Ich unterfuchte die Oertlichkeit der Wiffenfchaft wegen; aber ich fagte mir: Gott gnade denen, die fie in wirklicher Not einft benutzen wollen. Die Infchrift auf der Tür erfchien mir wie ein frevelhafter Witz. Wahrfcheinlich war damit einer an das betreffende Theater ergangenen Verfügung »Genüge getan« worden.

c) Anhang.

I.

Protokoll, aufgenommen am 9. April 1881, über die durch die einberufene Kommiffion vollzogene Unterfuehung der Theater in Wien.

Der Umfchwung der Verhältniffe, unter welchen nun der Betrieb der Theater ftatthat , und insbefondere die durch Beleuchtung und Mafchinerie hervorgerufene gröfsere Gefahr für die perfönliche und Feuerficherheit bedingen aufserordentliche Vorfichten und verpflichten die Behörde, diefen Unternehmungen eine befondere Aufmerkfamkeit zuzuwenden.

Die beftehende Bau- und Feuerlöfchordnung langt nicht vollkommen aus, und es müffen für Theater befondere Anordnungen getroffen und die Befolgung derfelben behördlich ftreng überwacht werden.

Insbefondere ift im Auge zu halten, dafs, wenn ein Feuer oder ein fonft bedrohendes Ereignis das Publikum in Angfl verfetzt, die Entleerung des Theaters fo rafch als möglich fich vollziehen könne, der Gefahr eines Feuers wirkfam entgegengetreten werden kann.

¹

Das Regulativ des London County Council vom 9. Febr. 1892 beftimmt hierüber unter § 9: »Der Fufsboden des oberften Teiles des Parterres foil nicht mehr als 6 Zoll (= 0, 75 m) über dem Niveau der Strafse vor dem Haupteingang zu diefem Parterre und der niedrigfte Teil des Fufsbodens des Parterres nicht mehr als 15 Fufs (= 4,57 m) unter diefem Niveau liegen.«

Was in diefen beiden Beziehungen von der berufenen Kommiffion für die einzelnen Theater beantragt wurde, ill in den betreffenden Protokollen ausgefprochen, und es wären diefe Anträge zu formulieren und den Theaterdirektionen in entfprechender Weife bekannt zu geben, den k. k. Hoftheatern als Gutachten und den anderen Theatern als Aufträge bei Geflattung einer beftimmten Frill, wonach die behördliche Nachfchau einzutreten hätte.

Die Kommiffion hält fich für verpflichtet, die in den beiden oben angedeuteten Beziehungen geltellten fpeziellen Anträge in der Ueberfichtlichkeit einer Art Betriebsordnung mit folgendem zum Ausdruck zu bringen :

i) Die Notausgänge und Notfliegen find als folche entfprechend zu bezeichnen (zu befchreiben), mit Oellampen zu beleuchten und von der Eröffnung bis zur Entleerung des Theaters unverfperrt zu halten. —

Vor Schlufs der Vorftellung find diefelben zu öffnen, damit diefe Ausgänge dem Publikum bekannt und üblich werden. —

2) Die fämtlichen Türen, welche dem Publikum zu Ausgängen dienen, find nach auswärts aufgehend

zu richten.

3)    An fämtlichen Stiegen find Anhaltllangen anzubringen Wänden vertieft (in Rinnen) eingelaffen werden.

4)    Die Teilung zu langer Sitzreihen ill grundfätzlich auszufprechen und ill die Anbringung fog. Klappfitze und fog. Stockerln in den Kommunikationen unbedingt zu verbieten.

5)    Die Verwendung der Gänge als Garderoben ill unzuläffig zu erklären.

6)    Die Drahtcourtine, welche die Bühne vom Zufchauerraum abfchliefst, ill Zeit der Vorftellung und Proben, llets herabgelaffen zu halten.

7)    Die in der Brandmauer befindlichen feuerficheren Abfchlufstüren find »

in der Weife, dafs fie bei gemauerten

ausgenommen die

felbllzufallend

ein

zurichten.

8)    Bezüglich der Beleuchtung mit Gas, ill die Trennung der Beleuchtung der Kommunikationen von der übrigen durchzuführen.

9)    Zur Sicherung der Beleuchtung dürfen Gasmeffer (Gasuhren) mit Schwimmern refp. Abfchlufs-ventilen nicht aufgeftellt werden.

10)    In den Ausgängen und Kommunikationen ill, wenn diefelben mit Gas beleuchtet find, eine entfprechende Notölbeleuchtung einzurichten.

11)    Die Leitung des Leuchtgafes darf nur in eifernen Röhren und nur ausnahmsweife, wo eine Eifenleitung nicht angewendet werden kann, mit Spiralfchläuchen bewirkt werden ; gewöhnliche Kautfchuk-fchläuche find ausnahmslos verboten.

12)    Die fämtlichen Gasflammen auf der Bühne, Unterbühne, Schnürboden und in den Theatergarderoben find mit Drahtkörben zu umgeben und in den Kommunikationen des Zufchauerraumes entweder mit Drahtkörben oder Glaskugeln zu fchützen.

Dort, wo in der Nähe einer Flamme leicht brennbare Gegenftände fich befinden, find letztere mittels Blech vor Entzündung zu fchützen.

Die Drahtkörbe find derart grofs herzuftellen, dafs ein Erglühen des Drahtes durch die Flamme nicht eintreten kann.

13)    Das Entzünden der Soffittenflammen ill nicht mit offenem Lichte, fondern auf elektrifchem Wege zu bewirken.

14)    Im Theater ill zum Eintritte in die möglicherweife mit explodierbaren Gafen gefüllte Räumlichkeit mindeftens eine Sicherheitslampe bereit zu halten, übrigens find alle in Verwendung flehenden gewöhnlichen Handlaternen oder tragbaren Lampen mit Drahtgittern zu verfichern.

15)    Jedes Theater ill mit der feinen Räumlichkeiten entfprechenden Zahl von Wafferwechfeln

einzurichten.

In jenen Räumen, wo auch Wafferbottiche aufzuftellen find, haben in unmittelbarer Nähe jeder Bottiche mindeftens 4 Stück Feuereimer vorrätig zu fein.

Auf der Bühne find neben den llets gefüllten Bottichen naffe Kotzen und befeuchtete Schwämme an Stangen bereit zu halten und an den Wafferwechfeln find Schläuche in entfprechender Länge llets aufgefchraubt zu halten.

16)    Das mit der Gebarung der Gasbeleuchtung betraute Individuum mufs über die ganze Beleuchtungseinrichtung des Theaters wohl unterrichtet, mit derfelben vertraut fein und ill diefe Perfon der Behörde fpeziell namhaft zu machen.

17)    Jedes Theater hat eine den Räumlichkeiten entfprechende Zahl von Feuerwächtern und ferner für die Bedienung der Wafferwechfel und Schläuche das erforderliche Perfonal zu Hellen, welche Leute eben nur ausfchliefslich zu dem hier bezeichneten Dienfte verwendet werden dürfen.

Diefelben find durch Dienftnummern entfprechend kenntlich zu machen.

18) Alle Aenderungen des baulichen Zuftandes und der fonltigen inneren Einrichtungen des Theaters dürfen nur auf Grund einer behördlichen Bewilligung ausgeführt werden.

Bei Aenderung in der Gasleitung ill ficli gemäfs dem Gefetze vom 22. Mai 1878 K. G. B. Nr. 75

zu benehmen.

19) Die Kontrolle darüber, dafs die für das Theater getroffenen behördlichen Anordnungen ftets befolgt werden, wäre zeitweilig während der Vorflellungen durch einen Abgeordneten des Stadtbauamtes, der in Uniform zu erfcheinen hätte, zu üben, dem daher der Eintritt in alle Räume gellattet fein müfste.

Es würden fich fo diefe Beamten die zur Handhabung der Feuerpolizei nötigen Lokalkenntniffe aneignen, was bei einem Feuerausbruche von grofser Wichtigkeit wäre, um entfprechend wirken zu können.

Verfuche mit den Wafferwechfeln und der Gasleitung des Theaters werden zeitweilig unter Aufficht und Kontrolle des Stadtbauamtes anzuflellen fein.

Diefer Kontrolldienft wäre, weil aufsergewöhnlich, fehr anflrengend und mit unvermeidlicher Kleiderabnützung verbunden, entfprechend zu honorieren.

Die Nichtbefolgung der für die Theater im allgemeinen geltenden und der befonders ergangenen Anordnungen wäre nach der kaiferlichen Verordnung vom 20. April 1854 K. G. Bl. Nr. 96 zu ahnden.

II.

Paris.

Ordonnance concernant les théâtres, cafés-concerts et antres fpectacles publics, le 16 mai 1881.

Titre premier. Du théâtre.

Chapitre I. Formalités préliminaires a la conftruction.

Art. i. Toute perfonne voulant faire conßruire ou exploiter un théâtre ejl tenue d’en faire la déclaration préalable au Minifière de VInftruction publique et des Beaux-Arts ainfi qua la Préfecture de Police.

Il fera joint a l'appui de la déclaration faite a la Préfecture de Police les plans détaillés en triple exemplaire avec coupes et élévations a l'échelle de 0 m,02 par mètre, ainfi que l’indication du nombre des places par étage et par efp 'ece.

Art. 2. Avant le commencement des travaux, /’adminifixation fera notifier au déclarant f’il y a ou non des modifications a introduire dans Vexécution des plans dépofés.

Art. j>. Apres la réception du théâtre, prévue par l'art. 6j, aucun changement ne pourra être apporté dans fa confiruction ou fon aménagement fans Vaccompliffement des mêmes formalités.

Chapitre II. De la conftruction et de P aménagement en général.

Art. 4. Un théâtre comprend:

/° La falle de fpectacle et fes abords (vefiibules, efcaliers, foyers, buvettes, etc.) ;

2° La fcêne avec fes defjous et fes parties fupérieures;

J>° Le ou les bâtiments dans lesquels font dispofés les loges d'artifies et les bureaux de Iadminifiration.

Art. j. Groffe C o n ft ru c ti o ». Le théâtre pourra être if olé ou adofjé.

En cas d’ifolement, il fera laiffé, fur tous les cotés qui ne feront pas bordés par la voie publique, un efpace libre ou chemin de ronde qui pourra n’être que de 3 mètres de largeur, fi les maifons voifines n’ont pas de jour fur le dit chemin. Dans le cas contraire, la largeur fera augmetitée en raifon de l'importance et des dispofitions de l'édifice.

En cas d’adojfement d’une partie quelconque du théâtre, il fera confiruit un contre-mur en briques de 0m,25 au minimum d’épaiffeur pour préferver les murs mitoyens.

Art. 6. Aucune porte de communication ne pourra exifier entre les propriétés voifines et le chemin de ronde, en cas d'ifolement, ou avec l'intérieur de quelque partie que ce foit du théâtre, en cas d’adojfement.

Art. 7. Les trois parties du théâtre feront féparées par de gros murs en maçonnerie, et entièrement confiruites et difiribuées en matériaux incombufiibles.

La falle et les bâtiments d'adminifiration devront avoir fur l’extérieur des iffues difiinctes.

Art. 8. Les combles et la calotte de la falle feront confiruits en fer et hourdés en maçonnerie.

Aucune infiallation ne fera faite fur les combles fans autorifation de Vadminifiration.

Art. ç. Salle. Le gros mur d’avant-fcène ne pourra être percé qtce par :

/° L ouverture de la fc'ene, qui fera fermée par un rideau mobile en fil de fer compofé de mailles

Ce rideau fera foutenu par des cordages combufiibles. Des contre-

n’ayant pas plus de 0m,03 de largeur, poids fuspendus a des câbles métalliques devront modérer la vitejfe de [on mouvement descendant;

2° Les baies néceffaires au fervice de fecours, baies dont la place fera défignée par la Commiffion des théâtres et qui feront fermées par des portes en fer dont une clef fera remife au commiffaire de police de fervice et une autre aux fapeurs-pompiers.

Une troifùme clef fera dépofée du côté de la rc'ene, prés des portes, dans une botte fermée par un verre dormant, avec infcription indicative.

Art. io. Les décorations fixes dans les parties fupérieures de Vouverture d’avant-fcène doivent toujours être incombuftibles, ainfi que les rideaux fermant la fcène.

Art. il. Toute toile décorative devra adhérer exactement a la furface qtielle recouvre et particulièrement a celle de la calotte de la falle.

Defface au-deffus de cette calotte devra refter complètement libre, fans aucune inflallation autre que les appareils néceffaires a la manœuvre du luflre.

Art. 12. Luftre. Le luflre fera maintenu par une armature de fer et manœuvré a l'aide d'un treuil a pédales. Sa courfe fera modérée par un contre-poids, et il fera fuspendu par deux câbles métalliques ayant chacun la même force de réfifiance a la rupture, calculée d’après le poids total de l’appareil.

Un tiffu métallique a mailles fuffifamment ferrées garantira les fpectateurs de la chute poffible des verres et des crifiaux.

Art. ij. Scène. Le gros mur lointain de la fcène et les murs latéraux préfenteront une furface uniforme fans aucune partie en retraite de leur alignement ou de leur aplomb.

Ils ne feront percés que par les ouvertures indispenj'ables à la circulation des artifles. Ces ouvertures feront garnies de portes en fer, battantes de manière h être confiamment fermées.

Toutefois, dans le cas oh ces murs donneraient fur des cours d’ifolement, il fera établi, h la hauteur de chaque bont de fervice, un balcon extérieur avec gardecorps et échelle fixe en fer pour la circulation des pompiers.

Dans le cas contraire, les combles des bâtiments contigus appartenant au théâtre feront dispofés de façon qu'un balcon de fecours puiffe être établi dans les mêmes conditions.

Les baies d'accès des balcons de fecours feront garnies de portes en fer, fermées feulement par un battant de loquet et f'ouvrant du dedans en dehors.

Art. i4. Le couloir du fouffleur et des muficiens, formé de murs ou cloifons incombuflibles, fera plafonné, carrelé, dallé ou cimenté.

Art. ij. Il ne pourra être établi fur la fcène aucune loge, fans l’afl'entiment de la Commiffion des

théâtres.

Art. ià. Tous les décors feront rendus ininflammables au moyen d'une préparation fpéciale.

Avant leur mife en fervice, ils feront effayés au point de vue de l'ininflammabilité devant la Commiffion des théâtres ou devant un de fes membres délégué a cet effet.

Ces effais feront renouvelés tous les fix mois, au moins, et ils feront confiâtes chaque fois par Vappofltion d’un cachet fur différents points.

Art. ij. Loges des artiftes et bâtiments d'adminiftration. Les portes des loges d’artifles, des foyers et même celles des bureaux d’adminiflration feront munies d’un guichet dispofé de manière à faciliter Vinfpection des pompiers, pendant la ronde réglementaire.

Si ces pièces font parquetées, les frifes du parquet feront fcellées fur le plancher.

Art. i8. Les murs pourront être décorés de papier collé ou de tentures en étoffes parfaitement adhérentes à leur furface.

Les porte-manteaux, les rideaux et les portières feront fixés a 0m,70, au moins, du plan vertical dans lequel fe trouveront placés les becs de gaz.

Art. iç. Ateliers et magaf ins.    Aucun atelier ou magafln quelconque ne pourra être établi

dans les parties des théâtres conjlituant la falle, la fcène et leurs dépendances.

Il ri en pourra être inflallé dans l’autre partie qu avec une autorifation fpéciale de iadminiflration.

Art. 20. Le magafln de décorations et acceffoires doit être établi hors de l'enceinte ou théâtre.

Il ne pourra être confervé dans cette enceinte que les décorations et les acceffoires indispenjables au courant des repréfentations. Le lieu de dépôt devra être féparé du refle des bâtiments par un gros mur en maçonnerie et des portes en fer.

Art. 2i. Aucune fabrique, aucun magafln d'artifice, aucun dépôt de fubflances exploflbles quelconques ne pourra exifler dans le théâtre.

Art. 22. Efcaliers et dégagements. Les efcaliers en général, auffi bien ceux deffervant les loges d'arliftes et les bureaux de V adminiflration, que ceux deflinés a la circulation du ptiblic feront, a moins d’etre appareillés en pierre, établis de telle façon que les marches foint formées d'un hourdis plein en maçonnerie maintenu par une armature en fer ; le deffus de ces marches feulement pourra être en bois.

Les efcaliers deßines a la circulation du public feront toujours droits.

Art. 23. La largeur des efcaliers deßines au public, et celle de leurs paliers fera, au minimum, de lm,50. A partir de b étage le plus élevé, cette largeur fera augmentée a chaque révolution; en proportion du nombre de perfonnes qui doivent y circuler a l'heure de la fortie, fe mieux n'aiment les conflructeurs donner a l’efcalier, dans toute fa hauteur, la largeur de la révolution du premier étage au rez-de-chauffée.

Art. 24. Les paliers des efcaliers defines au public ne pourront être munis de portes qu’avec Vaut or ifat ion f pédale de l’Adminiftration.

Art. 2y. Il devra y avoir au moins deux efcaliers fpécialement deflinés au fervice de la falle, et indépendants l'un de l'autre. Ces efcaliers defferviront chaque étage et donneront iffue a l’extérieur.

Art. 2Ó. La largeur des corridors de dégagement, celle des portes de f ortie, foit des couloirs de la falle au veflibule, foit du vefiibule au dehors, fera proportionnelle a Vimportance du théâtre.

Art. 2j. La largeur totale des ouvertures communiquant du couloir au veflibule de fortie ne fera jamais inférieure a 6 metres pour les théâtres contenant i,ooo places et au-dejfous.

L'ouverture du veflibule fur l'extérieur fatisfera a la même condition : fi elle efi divifée en plufieurs portes féparées par des trumeaux, leur nombre ne pourra être inférieur à trois, et chacune d’elles devra avoir au minimum 2m,50 de largeur.

Les portes correfpondant du veflibule aux cafés, cotiloirs ou dépendances ayant fortie au dehors ne feront pas comptées dans le calcul de ces ouvertures.

Art. 28. Lorsque la falle contiendra plus de 1,000 places, ces ouvertures devront avoir la largeur réglementaire augmentée de QmfiO par 100 places.

Art. 2ç. La falle fera circonfcrite a chaque étage par un couloir d’une largeur uniforme dont le minimum fera de 2m,50.

Art. jo. Les portes ouvrant de la falle fur ce couloir feront ferrées de façon qu'elles fe développent complètement fur le parement extérieur de la cloifon et dans la direction des débouchés de fortie.

Les portes intérieures du rez-de-chauffée fe développeront de la falle au veflibule.

Art. 31. Toutes les portes donnant fur l'extérieur devront refter ouvertes pendant toute la durée de la repréfentation. Elles pourront être munies de tambours.

Art. 32. Ces tambours devront avoir leurs ouvertures de coté toujours battantes, et repréfentant en-femble la même largeur que la baie abritée par le tambour.

La face de ces tambours fera percée par une porte a deux vantaux ayant également la meme largeur totale, et qui ne fera jamais fermée par une ferrure a clef.

Art. 33. Toutes les places établies fur le parquet du rez-de-chauffée de la falle et celles des amphithéâtres feront dejfervies par deux chemins latéraux de circulation ayant au minimum 1 mètre de largeur, à moins quelles, ne f oient partagées en leur milieu par un chemin unique de lm,30 aboutiffant au couloir de fortie.

Lenfemble des portes    de communication des places    du rez-de-chauffée au couloir circonfcrivant    la falle

préfentera, au minimum, la    largeur totale de 6    mètres.    Ces portes devont être établies le plus près    poffible

du veflibule de fortie.

Art. j4. Les rangs    des fauteuils, flalles    ou banquettes feront efpacés de 0m,50, mefurés du    devant

du flège au doffier qui lui fait face. La même    diftance    fera obfervée entre les banquettes.

Le flège des fauteuils ou flalles devra pouvoir être relevé contre le doffier.

Chapitre IIL. Chauffage, ventilation et éclairage.

■Art- SS- Chauffage. Aucune des parties du théâtre ne peut être chauffée que par des bouches de chaleur dont le foyer fera dans les caves.

Les conduits de chaleur feront établis en poterie dont les parois, y compris Ienduit, auront une épaiffeur de 0,06 centimètres.

Art. 36. Les bouches établies fur la fcène f’élèveront de O»¹,30 au-deffus du plancher et feront entourées d'un grillage métallique placé a 0m,30 de leur furface extérieure.

L.es orifices des bouches de chaleur établies dans les autres parties du théâtre feront éloignés de 0m,l6 de tous bois de menuiferie, tels que parquets, plinthes, lambris, etc.

Art. 37. Ventilation. Les /alles de fpectacle doivent être convenablement ventilées, au moyen de dispofitions qui feront foumifes a Vapprobation de la Commi/fion des théâtres.

Art. 38. Éclair a g e. Si le gaz eft employé pour l’éclairage il y aura un compteur pour chaque partie du théâtre.

Les tuyaux ayant plus de 0m,01 de diamètre feront en fer.

Art. 3Ç. Si le théâtre efi éclairé â la lumière électrique, et qu'il foit fait ufage de machines a vapeur, ces machines devront être inflallées hors du théâtre, a moins de dispofitions particulières fpécialement autorifées, après avis de la Commiffion des théâtres.

Les fils de communication devront être ifolés par une enveloppe de gutta percha, et placés, fur tout leur parcours, dans un conduit incombufiible.

Les appareils d'éclairage devront être dispofés de façon a empêcher la projection de charbons in

candescents.

Art. 4o.

nullement interdit.

L’emploi du gaz portatif, des huiles minérales, des ejfences et des hydrocarbures efi for-

Art. 4i. Des lampes brûlant a l'huile, munies de manchons de verre et allumées depuis l'entrée du public jusqu’à fa Jortie, feront placées, en nombre fuffifant dans toutes les parties qui lui font ouvertes, pour prévenir une complète obfcurité en cas d'extinction fubite du gaz ou de la lumière électrique.

Les appareils, linges et chiffons fervant à l'entretien de ces lampes feront enfermés dans une boite

métallique.

Art. 42. Éclairage de la fcène. Les herfes feront entourées par un grillage ajfez éloigné du feu pour garantir du contact tout object flottant.

Art. 43. Les prifes de gaz et les herfes feront établies dans le même plan vertical, afin de garantir de tout accident le boyau d’alimentation.

Art. 44. Les herfes devront être fuspendues par trois fils métalliques au moins.

Le boyau qui les alimente fera toujours foutenu à une élévation fupérieure a celle des plus hauts châffis, par un appareil appropié.

Art. 4g. Les herfes feront toujours manœuvrées verticalement elles ne pourront être allumées qu!en préfence des fapeurs-pompiers, qui détermineront la hauteur à laquelle l'allumage peut être fait fans danger.

La lumière d'allumage fera défendue par une enveloppe en toile métallique et montée fur une

tige rigide.

Art. 46. La rampe d’avantfcène fera établie à flamme renverfée.

Les lumières des rampes de terrain feront munies d'une enveloppe en fils métalliques à mailles ferrées formant corbeille au-dejfus des becs.

Art. 47. Les lumières des portants feront garanties jusqu’à hauteur d’homme par des grillages à mailles ferrées, et la partie fupérieure desdits portants fera couronnée par un fumivore de dimenfion

fuffifante.

Art. 48. Éclairage des loges des, artiftes. Les loges et foyers d'artifies éclairés au gaz auront des becs fixes à V exclufion de toute genouillère ; les becs feront entourés d'tin manchon de verre ou d'une toile métallique.

Les appareils d éclairage portatifs font interdits dans cette partie du théâtre.

Art. 4ç. Les couloirs d’accès et les efcaliers feront éclairés par des appliques vitrées et garnies de manchons grillagés.

Chapitre IV. Secours contre Vincendie.

Art. 30. Conduites d’eau. Il y aura dans chaque théâtre une canalifation d’eau en preffion fuffifante pour défendre auffi bien les parties hautes que les parties baffes.

Cette canalifation devra être alimentée par deux prifes fur deux conduites de Ville indépendantes l’une de l’autre et préfentant les meilleures garanties comme preffion et volume.

Les diamètres des tuyaux et la. nature du métal employé feront déterminés, après examen, par la Commiffion des théâtres.

Ces tuyaux feront munis de robinets de barrage en nombre fuffifant pour parer au danger qdentraînerait leur rupture.

Art. 31. Réfervoirs de au. En outre, dans l’une des parties les plus élevées du mur d’avantfcène ou du mur lointain, et fous les combles, il fera placé un ou des réfervoirs d'eau mis en communication avec la canalifation d'eau en preffion.

La capacité de ces réfervoirs fera déterminée par Vimportance du théâtre,

Art. J2. Pompes. Enfin, fiauj exception que la commiffion des théâtres appréciera, une ou plufieurs pompes devront être infiallées au rez-de-chaujfiée ou dans la cave, dans un local voûté féparé des parties avoifinantes par des murs en maçonnerie et ayant une ijfiue directe fur Vextérieur. Ces pompes fieront pourvues de moyens d'alimentation fipéciaux.

Art. JJ. Il y aura fiéparation abfiolue entre la canalifiation des eaux de fiecours contre l’incendie et celle du fiervice particulier du théâtre.

Art. y4. Une bouche d'incendie de Om,lOO devra être infiallée a l'extérieur du théâtre, au droit de chacune de fies entrées, à une difiance qui fiera fixée par la Commifijion des théâtres.

Art. SJ. Échelles fixes. Si l'édifice efi if olé des propriétés voifines ou fi’il pofifêde des cours intérieures pouvant faciliter le fiauvetage en cas d'incendie, les façades latérales et celles donnant fur ces cours fieront garnies d'échelles fixes en fer établies au droit des fenêtres ou des ouvertures percées a cet effet.

Des échelles fiemblables fieront établies fur les façades, fiaufi exceptions déterminées par la Commiffion

des théâtres.

Art. 56. Communications télégr ap hi que s. Des communications a l'aide de fils télégraphiques fieront établies entre chacun des théâtres et la cafierne des fapeurs-pompiers la plus voifine.

Chapitre V. Locaux accefifiPires.

Art. 57. Tout théâtre devra contenir :

i° Un bureau pour les Officiers de Police;

2⁰ Un cabinet peur le médecin de fiervice ;

j>° Un corps de garde pour la garde de fiervice ;

4⁰ Un pofte pour les fapeurs-pompiers, à proximité immédiate des planches de ficène.

Ces locaux devront être convenablement inftallés.

Art. 58. Vefitiaire. Le vefiliaire fiera infiallé de façon a ne pas gêner la circulation.

Art. jç. F u m o i r. Lorsqu! il fiera établi un fumoir, fion infiallation et fion aménagement devront être approuvés par la Commiffion des théâtres.

Art. 60. Cabinets d'aifi an ce s. Des cabinets d’aifiances et des urinoirs fieront établis en nombre et dans des conditions de convenance et de fialubrité que la Commiffion des théâtres appréciera.

Art. 61. Locations. Il efi interdit de louer une boutique ou un magafin dépendant du théâtre, a tout commerçant ou indufiriel dent la profefifion bref ente des dangers d'incendie.

Les tuyaux de fumée desdites boutiques et ma g afin s ne pourront traverfier aucune partie du théâtre ni de fies dépendances, qu'apres une autorifiation fipéciale et fur l'avis de la Commifijion des théâtres.

Art. 62. Logements. Nul ne pourra être logé dans aucune partie du théâtre, â l'exception du concierge et du garçon de caififie.

III.

Allgemeine optspolizeiliche Vorfchriften über die Feuerpolizei in den Theatern Berlins.

I. Allgemeines.

1)    Die Feuerlöfcheinrichtungen in den Theatern find nach Mafsgabe der Anordnung der Abteilung für Feuerwehr herzuftellen und zu erhalten. Für ftete Zugänglichkeit diefer Einrichtungen ift Sorge zu tragen. Zur fachgemäfsen Handhabung derfelben ift ein geeignetes Perfonal anzuftellen, fofern das Polizeipräfidium es nicht für erforderlich erachtet, das Perfonal unmittelbar von der Abteilung für Feuerwehr zu geftellen.

2)    Jedes Theater etc. ift mit der nächften Feuerwehrftation durch einen elektrifchen Feuermelder zu verbinden. Je nach Lage und Ausdehnung der Lokalitäten der Theater find derartige Feuermelder an zwei oder mehreren Stellen anzubringen.

3)    Vor und nach jeder Vorftellung hat eine genaue Revifion aller Räume des Theatergebäudes ftattzufinden, deren Ausführung entfprechend zu kontrollieren ift (Kontrolluhren).

4)    Es darf im Theater weder geraucht, noch dürfen Zigarren oder Pfeifen im Theatergebäude angezündet werden.

5)    Für jedes Theater ift eine Hausordnung feftzuftellen, betreffend den Umgang mit Feuer und Licht, fowie die erften Mafsnahmen bei Ausbruch eines Feuers. Diefe Hausordnung ift fämtlichen Beamten, Künftlern und Bedienfteten des Theaters zur Kenntnis zu bringen und aufserdem an geeigneten Orten in fichtbarer Weife anzufchlagen.

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6)    Den revidierenden Beamten der Orts- oder Feuerpolizei ift jederzeit der Zutritt zu fämtlichen Theaterräumen zu geftatten.

7)    Etwaige durch die Oertlichkeit bedingte Anordnungen allgemeiner Natur werden Vorbehalten.

II. Erleuchtung und Heizung.

1)    Im Bühnenraum, in den Garderoben, Magazinen, im Malerfaal und den fonftigen Werkflätten dürfen nur unbewegliche Gasarme verwendet werden.

2)    Sämtliche Flammen find durch Drahtkörbe zu fchützen und mindeftens 90cm von darüber liegenden Deckenkonftruktionen (exkl. Wölbungen) refp. Holzwerk entfernt anzubringen ; aufserdem ift ein genügend grofser Schutzdeckel zwifchen Flamme und der darüber liegenden Decke refp. dem Holzwerke mindeftens 15cm von den letzteren entfernt herzuftellen. Holzwerk, welches fich feitlich der Flammen in einer geringeren Entfernung als 60cm befindet, ift durch Eifenblech in der Art zu fchützen, dafs zwifchem diefem und dem Holzwerk die Luft zirkulieren kann.

3)    Die unterften Flammen der Kuliffenbeleuchtung mtiffen noch mindeftens 1,201,1 über dem Podium liegen.

4)    Die Soffittenflammen find nach allen Seiten vollftändig in der Weife zu fchützen, dafs kein Teil der Schutzhülle durch die ausftrahlende Wärme erhitzt wird.

5)    Aufser der gewöhnlichen Gasbeleuchtung ift in fämtlichen Gängen, auf den Treppen, insbefondere bei den Treppen Wendungen, Fettölbeleuchtung derart anzubringen, dafs die für die Zufchauer und das Theaterperfonal beftimmten Wege zum Verladen des Gebäudes auch bei einem Verfagen der Gasbeleuchtung mäfsig erhellt bleiben. Diefe Lampen find von der Oeffnung des Theaters an fo lange brennend zu erhalten, bis das Publikum refp. das Perfonal das Theater vollftändig verlaflen hat.

6)    Es ift ftreng verboten, mit offenem Licht oder brennenden Kohlen im Theatergebäude umher

zugehen.

7) Das Anzünden der Flammen refp. Lampen darf nur mittels verfchloffener, ungefährlicher Anzünder gefchehen ; die Verwendung von Zündhölzern oder offen brennenden Wachsftöcken etc. ift auf das ftrengfte unterfagt.

8)    Die Gasleitung ift fo einzurichten, dafs das Gas zum Bühnenraum mit den zugehörigen Räumen und zum Zufchauerraum je eine gefonderte Zuleitung erhält, welche, jede für fich, aufserhalb des Theatergebäudes abgefperrt werden kann.

Alle drei Monate hat eine Revifion der Gasleitungen dadurch ftattzufinden, dafs bei gefchloffenen Brennerhähnen und offenem Haupthahn der Gasverluft pro Stunde in den Rohrleitungen feftgeftellt wird.

9)    Bei Luftheizungen find die Ausftrömungsöffnungen, in deren Nähe leicht brennbnre Gegenftände weder zu legen noch zu ftellen find, mit feinmafchigen Drahtnetzen zu verfehen.

10)    Sofern die Heizung der Werkflätten und Garderoben durch Oefen erfolgt, dürfen nur Kachelöfen verwendet werden, deren Feuerungsöffnungen durch eiferne Schutzgitter oder Blechfchirme befonders zu fchützen find.

11) Die Heizung der Magazinräume ift verboten. Aus denfelben find etwaige Abfälle, insbefondere Hobelfpäne, täglich nach der Arbeit forgfältig zu entfernen und an einem feuerficheren Ort unterzubringen.

III. Befondere Beftimmungen für das Bühnenhaus.

1)    Das Bühnenhaus mufs von maffiven, feuerficheren Wänden mit Ausnahme der Profzeniumsöffnung umfchloffen fein.

2)    Die Profzeniumsöffnung mufs durch einen Metallvorhang gefchloffen werden können, welcher nur während der Vorftellung und während der Proben — foweit es zu diefem Zweck erforderlich — aufgezogen werden darf.

3)    Sämtliche Tür- oder fonftige Oeffnungen, welche das Bühnenhaus mit den fonftigen Räumen des Gebäudes verbinden, find feuerficher zu verfchliefsen. Die Verfchlüffe dürfen fich nur nach aufsen öffnen und müffen von felbft zufallen.

4)    Die Magazinierung von Theatergegenftänden ift auf der Bühne felbft, unter oder über derfelben, unter oder über dem Zufchauerraum verboten.

5) Es dürfen nicht mehr Profpekte, Soffitten etc. angehängt fein, als für höchftens zwei Vorftellungen

nötig find.

6) Die Gegengewichte an den Dekorationen müffen fo angebracht fein, dafs eine Verletzung von Menfchen durch ein Herabfallen derfelben unmöglich wird.

7) Verwendung von Feuerwerk, von Raketen etc. ift nur geftattet, wenn nachgewiefen ift, dafs alles Holzwerk und fämtliche Dekorationsftücke durch feuerficheren Anftrich unentflammbar gemacht worden.

8)    Für Schüffe dürfen nur Pfropfen aus Kälberhaaren verwendet werden.

9)    Vorhänge und Profpekte von leichtem Stoff (Gaze oder Marby) find auf beiden Seiten mit Schnüren, an welchen fie dirigiert werden können, zu verfehen.

10)    Werden Stroh, Heu oder fonftige leicht feuerfangende Materialien als Requifiten benutzt, fo find diefelben nach jeder Probe refp. Vorftellung von der Bühne zu entfernen und in einem feuerficheren Raume unterzubringen.

11)    Die Fenfter der Garderoben dürfen nicht vergittert fein.

IV. Beftiminungen für das Zufchauerhaus.

1)    Während und bei Schlufs der Vorftellung find alle Ausgänge, auch die Notausgänge, unver-fchloffen zu laffen. Dem Publikum ift zu geftatten, bei dem gewöhnlichen Verlaßen des Theaters nach Schlufs der Vorftellung auch die Notausgänge zu benutzen.

2)    Alle als Ausgänge benutzten Korridore, Gänge, Treppen, Türen u. f. w. find von jeder Behinderung frei zu erhalten; die Treppen find auch an der Wandfeite mit feftem Geländer zu verfehen.

3)    Alle Türen müffen nach aufsen auffchlagen.

4)    Etwaige Notausgänge find mit deutlicher Schrift als folche zu bezeichnen. Der Verfchlufs derfelben darf nur in einem einzigen oberen Schubriegel beftehen, welcher an der Innenfeite der Tür in bequemer Höhe anzubringen ift.

5)    Für die Garderobe des Publikums find befondere Räume zu beftimmen, welche die Verkehrswege in keiner Weife hindern. Das Benutzen der Gänge und Ausgänge zum Aufhängen oder zur fonftigen Unterbringung von Garderobe ift unftatthaft.

6)    Im Theaterraum dürfen in den Gängen bewegliche Sitze oder Stühle, an den Parkettwänden Klappfitze nicht angebracht werden.

7)    Die Zugänge zum Dachboden find durch eiferne Türen abzufchliefsen, welche von felbft

zufallen.

Berlin, den 29. Juni 1881.

IV.

Gutachten der Königl. Akademie des Bauwefens zu Berlin.

I. Betreffend die Lage der Theater.

Gröfsere Theater find auf freien Plätzen in möglichft grofser Entfernung von Nachbargebäuden aufzuführen. Nach § 29 der Baupolizeiordnung für Berlin find Theaterneubauten 15,1 m von anderen Gebäuden und von der nachbarlichen Grenze zu errichten. Eine geringere Entfernung ift dabei zuläffig, wenn die Nachbargebäude vollkommen feuerficher erbaut find. (Nach der Polizeivorfchrift für Paris genügen 8 m Entfernung, wenn die Nachbargebäude Brandmauern haben.) Beim Neubau kleiner Theater wird der Zufammenbau mit Nachbarhäufern zu geftatten fein, wenn hinreichend ftarke Brandmauern aufgeführt werden. Ein Minimalmafs von 25cm — wie es die Parifer Polizeiverordnung vorfchreibt — wird fich dabei zur Annahme empfehlen. Die wiinfchenswerte Höhe der Brandmauern über Dach gibt Fölfch auf 2m an. Ein geringeres Mafs, etwa 0,so bis 0,6om, dürfte genügen. Wenn Nachbargebäude vorhandener Theater nur durch fchmale Gaffen oder Höfe von denfelben getrennt find, fo empfiehlt fich vorzufchreiben, dafs alle gegen das Theater hinausgehenden Fenfter- und Türöffnungen der Nachbarhäufer durch eiferne Laden oder Jaloufien verfchliefsbar fein müffen.

II. Betreffend die Konftruktion der Theater im allgemeinen.

Die Umfaffungs- und Scheidewände find maffiv von Mauerwerk aufzuführen. Die Zwifchendecken find, foweit tunlich, feuerficher herzuftellen, namentlich alle Korridore zu überwölben. Für die Dach-konftruktion ift Eifen zu wählen, und die Anwendung von Holz tunlichft zu vermeiden. (Die Parifer Baupolizeiordnung fchreibt auch für den Plafond über dem Zufchauerraum eine feuerfichere Konftruktion ganz in Eifen und Gips vor.) Soweit Holz überhaupt bei Konftruktionsteilen zur Anwendung kommt, empfiehlt es fich, dasfelbe mit Flammenfchutzmitteln zu imprägnieren. Verfuche, die mit einem folchen Präparat — von Fölfch in Frankfurt a. M. —- im vergangenen Jahre in Berlin angeftellt find, haben ein fehr günftiges

Refultat ergeben. Wenn die Anwendung desfelben für Kuliffen, Requifiten und Garderobeftücke auf — vielleicht berechtigten — Widerftand geftofsen ift, fo hindert doch nichts, dies Mittel zum Imprägnieren von hölzernen Konftruktionsteilen zu verwenden.

III. Betreffend die innere Einrichtung der Theater.

Der Zufchauerraum einerfeits, die Räume für das Theaterperional andererfeits muffen von der Bühne durch Brandmauern getrennt werden. Die darin befindlichen Türen find von Eifen mit felbft-tätigem Verfchlufs anzuordnen.

Die Bühnenöffnung mufs durch einen eifernen Vorhang zu fchliefsen fein. Die Nützlichkeit eines eifernen Vorhanges ift von mehreren Seiten beftritten. Er ift aber zweifellos das vorzüglichlte Mittel, um die Panik des Publikums beim Ausbruch eines Feuers auf der Bühne zu verhüten. Eingezogenen Erkundigungen nach hat ein folcher Vorhang in neuerer Zeit im Hoftheater in München und im neuen Theater in Frankfurt a. M. vortreffliche Dienfle geleiflet. Er verhindert zudem das Eindringen von Rauch in den Zufchauerraum, während, wenn er fehlt, von der Harken Luftftrömung über dem Kronenleuchter die Feuergafe in den Zufchauerraum hineingezogen werden.

Die Verbindung von Dekorationsmagazinen mit den Theatern ift zu vermeiden und die Anlage von Dienftwohnungen in denfelben tunlichft einzufchränken.

Ganz befondere Sorgfalt ift auf die Anlage der Treppen, Korridore und Ausgänge zu verwenden. Die Treppen müffen feuerficher erbaut und unterwölbt, mit geraden Läufen ohne Wendelftufen angelegt und mit ftarkem Handgeländer auf beiden Seiten verfehen werden. Was fpeziell die Treppen für das Zufchauerhaus anlangt, fo ift zu bemerken, dafs fie leicht findbar und fo anzulegen find, dafs das Publikum möglichft in radialer Richtung das Theater verläfst und beim Austritt unmittelbar ins Freie gelangt. Für die Breite der Treppen verlangt die Parifer Baupolizeiordnung als geringftes Mafs für die oberen Läufe l,5o m, für die unteren entfprechend der gröfseren Zahl der hier zufammenftrömenden Theaterbefucher eine angemeffene Verbreiterung. — Für die Breite der Gänge im Parkett, fowie für die Gefamtbreite der Ausgänge nach dem Korridor wird ein beftimmtes Mafs vorzufchreiben fein, welches zur Zahl der Plätze im Verhältnis flehen mufs. [Die Baupolizeiordnung für Paris verlangt allgemein entweder einen Mittelgang von 1,30 m, oder 2 Seitengänge von 1'" Breite und für die Ausgänge auf die Korridore (möglichft nahe dem Ausgangsveftibüle) eine Gefamtbreite von 6m.] — Die Korridore in allen Rängen find ausreichend breit anzulegen und dürfen nicht zugleich als Garderobe dienen. Diefe find vielmehr unmittelbar neben den Korridoren und fo anzulegen, dafs jede Gegenftörung vermieden wird. — Die Türen fämtlicher Ausgänge müffen nach aufsen auffchlagen. Sind die Türen zweiflügelig, fo mufs der feftftehende Flügel auf möglichft leichte Weife zu öffnen fein. Die Parifer Vorfchriften verlangen für die Gefamtbreite der Ausgänge auf die Strafse 6m pro 1000 Perfonen, für je 100 mehr 0,6om Verbreiterung. Fölfch gibt zu dem gleichen Zweck 2m Breite für 500 Perfonen, für je 100 mehr 35cm Verbreiterung an. Erbetrachtet dabei als mafsgebend, dafs das Haus unter gewöhnlichen Verhältniffen in 4 bis 4¹/2 Minuten fich müffe entleeren können.

Die Ausgänge und Treppen follen ferner möglichft abgewandt von der Bühne angelegt werden, fo dafs das Publikum beim Ausbruch eines Brandes nicht gezwungen wird, fich dem Feuer zu nähern, fondern — fich von demfelben entfernend — ins Freie gelangt.

Die Fender dürfen überall nicht vergittert fein. Nach der Parifer Polizeiverordnung follen ohne Rückficht auf das Ausfehen an den Seitenfronten und in den inneren Höfen der Gebäude eiferne Leitern angebracht werden, die dem Publikum im Falle der Not das Entweichen erleichtern.

Alle Zugänge zu den Dachböden find durch eiferne Türen abzufchliefsen, welche von felbft zufallen.

Die Gasleitung ift in drei felbftändige Gruppen für Zufchauerraum und Zubehör, für die Bühne und für die Verwaltungsräume zu zerlegen. Als Material für die Rohrleitungen darf nur Eifen zur Verwendung kommen. Die Gasarme find, foviel zuläffig, unbeweglich anzulegen. Im übrigen cf. die allgemeinen ortspolizeilichen Vorfchriften über die Feuerpolizei in den Theatern Berlins vom 29. Juni d. J. Die Parifer Vorfchrift verlangt aufserdem, dafs die Kuliffenbeleuchtung mit nach unten brennenden Flammen und mit Gittern umgeben werden foil; ferner, dafs die Leitungen für elektrifche Beleuchtung, welche im Falle einer Unterbrechung fehr hohe Temperaturen annehmen, in unverbrennbaren Haltern ifoliert fein follen.

Für die Heizungen find Zentralanlagen zu wählen. Eiferne Oefen find unter allen Umftänden zu verbieten. Cf. die eben genannten Vorfchriften für Berlin vom 29. Juni d. J. (1881).

Die Theater find mit Wafferleitung von hohem Druck in allen Teilen auszuftatten. Wo der Druck nicht grofs genug ift, um die höher gelegenen Teile des Gebäudes zu erreichen, find über Dach Refer-

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voire von ausreichendem Inhalt, eventuell auch fog. Komprefforen anzulegen. Die Standhähne find in hinlänglicher Anzahl und ein Teil derfelben möglichtt nahe den Treppen anzulegen, damit die Löfch-mannfchaft tunlichft lange auf ihren Pötten ausharren kann. Die mehrbezeichneten Vorfchriften vom 29. Junid.J. (1881) beftimmen für Berlin, dafs die Feuerlöfcheinrichtungen nach Mafsgabe der Anordnung der Abteilung für Feuerwehr herzuftellen und zu erhalten find. Es erfcheint wünfchenswert, dafs betlimmte Prinzipien in diefer Beziehung feftgeftellt werden.

Gegen die Anlage eines fog. Bühnenregens haben fich viele Stimmen geltend gemacht. Er ift indes in mehreren Theatern (z. B. München, Gotha, Frankfurt a. M.) ausgeführt und hat in einigen Fällen gute Dienfte geleittet. Gerechtfertigt ift vielleicht der Vorwurf, dafs der Apparat fchwer zu dirigieren ift, das Waffer alfo nicht gerade die Stelle trifft, wo es zur Wirkung kommen foil. Dagegen bietet der Apparat den Vorteil, dafs er felbfttätig weiter fungiert, wenn bereits die Löfchmannfchaft vor dem Feuer aus dem Inneren des Gebäudes fich hat zurückziehen müffen. Dafs diefer Apparat nicht regelmäfsig geprobt werden kann, ohne durch die grofse Menge ausftrömenden Waffers im Bühnenhaufe Schaden anzurichten, ift freilich ein Uebelftand. Zu bemerken ift aber, dafs — wenn die Rohrleitungen aus Kupfer hergeftellt find — ein Zuroften der feinen Oeffnungen nicht zu befürchten fteht. Ebenfowenig ift wahrfcheinlich, dafs durch Staub oder auf andere Weife die Oeffnungen in dem Mafse verftopft werden könnten, dafs das Ausftrömen des Waffers dadurch verhindert werden könnte. Hiermit find die wefent-lichften Punkte berührt, welche betreffs der bautechnifchen Anordnungen und Einrichtungen zur Verminderung der Feuersgefahr in Theatern zur Sprache kommen können. Welchen Einflufs eventuell die Einführung der ausfchliefslichen Beleuchtung durch elektrifches Licht in Bezug auf die vorliegende Frage ausüben wird, läfst fich zur Zeit noch nicht überfehen. Bemerkt fei noch, dafs eine Trennung der Vorfchriften nach den in dem Gutachten bezeichneten drei Gefichtspunkten nicht wohl möglich fein wird, weil die notwendigen Mafsregeln für den einen und den anderen Fall ineinander übergreifen. Es wird indes nicht fchwer fein, nach den gegebenen Erläuterungen in jedem einzelnen Falle die unerläfslichen Bedingungen genau zu bezeichnen.

V.

München.

Ortspolizeiliehe Vorfchriften über die Feuerpolizei in Theatern.

Der Magiftrat der Königl. Haupt- und Refidenzftadt München erläfst auf Grund des § 368 Ziff. 8 des Reichsftrafgefetzbuches und Art. 2 Ziff. 14 des Polizeiftrafgefetzbuches nachftehende ortspolizeiliche Vorfchriften :

I. Allgemeine Beftimmungen.

§ i. In jedem Theater müffen entfprechende Feuerlöfcheinrichtungen und eine aus geeigneten Perfonen beftehende Feuerwache vorhanden fein.

§ 2. Jedes Theater mufs mit dem Zentralfeuerhaufe eine telegraphifche Verbindung haben.

§ 3. Es ift für genügende Wafferzuleitung Sorge zu tragen. Das Waffer mufs in der gefamten Röhrenleitung fowohl, als auch in den Refervoiren vollkommen gegen Froft gefchützt fein.

§ 4. Sämtliche Feuerlöfcheinrichtungen, fowie die Wafferzuleitung find vom Magiftrat zu genehmigen und ftets den Anordnungen desfelben entfprechend zu ergänzen oder abzuändern.

Für die Feuerwache ift eine vom Magiftrat zu genehmigende Inftruktion mafsgebend.

§ 5. Sämtliche Löfchgeräte müffen in gutem und fofort benutzbarem Stand, fomit auch von jeder Behinderung im Gebrauch frei erhalten werden.

§ 6. Im Inneren des Theatergebäudes müffen Telegraphenleitungen angebracht und mit dem Raum, in dem fich der Feuermeldeapparat befindet, verbunden fein.

§ 7- Vor und nach jeder Vorftellung hat durch die Feuerwache unter Mitwirkung eines Theaterbeamten eine genaue Revifion aller Räume des Theatergebäudes ftattzufmden. Für Kontrolle diefer Mafsregel ift entfprechende Sorge zu tragen.

§ 8. In dem Theatergebäude darf weder geraucht noch eine Zigarre oder Tabakspfeife angezündet werden.

§ 9. Auf jedem Theatergebäude mufs fich eine Blitzableitung befinden.

§ 10. Für jedes Theater ift in Bezug auf den Umgang mit Feuer und Licht und zur Verhinderung von Feuersbrünften, ebenfo in Bezug auf die erften Mafsnahmen bei Ausbruch eines Brandes eine Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

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Hausordnung zu erlaffen. Diefelbe ift fämtlichen Beamten, Künfllern und Bedienfteten des Theaters zur Kenntnis zu bringen und aufserdem an verfchiedenen Orten des Theaters in fichtbarer Weife anzufchlagen.

§ II. Den vom Magiftrat für die Feuerpolizei delegierten Perfonen mufs jederzeit der Zutritt zu fämtlichen Theaterräumen geflattet werden.

§ 12. Alle befonderen Anordnungen des Magiftrats in Bezug auf Feuerpolizei find zu vollziehen.

II. Beleuchtung und Beheizung.

§ 13. Im Bühnenraum, in den Garderoben, Magazinen, in dem Malerfaale und in den Schneiderund Schreinerwerkflätten dürfen in der Regel nur unbewegliche Gasarme verwendet, und müffen die Gasflammen durch Drahtkörbe gefchützt fein.

§ 14. Die Entfernung der Gasflammen vom Plafond darf nicht weniger als 90cm betragen und mindeftens 15cm vom Plafond mufs ein genügend grofser Schutzdeckel die Ausftrahlung der Hitze

auffangen.

§ 15. Das Holzwerk nächft den Gasflammen ift durch Blechbefchlag entfprechend zu fchützen.

§ 16. Die untere Flamme der Kuliffenbeleuchtung darf nicht niederer als l,20m über dem Podium angebracht fein. Sämtliche Kuliffenflammen müffen ein grofses kräftiges Schutzblech erhalten.

§ 17. Die Soffittenflammen müffen nach allen Seiten einen vollftändigen Schutz erhalten und zwar mufs die Umhüllung derart fein, dafs kein Teil derfelben fleh durch die ausftrahlende Hitze zu fehr erwärmt.

§ 18. Sämtliche Treppen, Foyers und Ausgänge müffen von der Zeit an, da das Theater dem Publikum geöffnet wird, bis zur vollftändigen Entleerung des Theaters gehörig beleuchtet fein.

§ 19. Aufser der in § 18 bezeichneten Beleuchtung ift in fämtlichen Gängen des Theatergebäudes in entfprechender Entfernung, insbefondere aber bei Treppenwendungen, Fettölbeleuchtung anzubringen, die desfallfigen Lampen find während der Vorftellung und nach Schlufs derfelben, fo lange, bis das Publikum das Theater vollftändig verlaßen hat, brennend zu erhalten.

§ 20. Es ift verboten, im Theatergebäude mit offenem Licht oder brennenden Kohlen umherzugehen.

§ 21. Das Anztinden der Gasflammen und Lampen darf weder mittels Reibhölzern noch mittels offen brennenden Wachsftöcken und dergl. noch überhaupt auf eine die Feuerficherheit des Theaters gefährdende Weife gefchehen.

§ 22. Die Gasleitung im allgemeinen ift fo einzurichten, dafs das Gas zum Bühnen- und Zufchauer-raum je einen gefonderten Zutritt erhält. Das zum Bühnenraum ftrömende Gas mufs von der Strafse aus abgefchloffen werden können.

§ 23. Bei Luftheizung find die Ausftrömungsöffnungen mit feinmafchigen Drahtnetzen zu verfehen und in gehöriger Entfernung von allen leicht brennbaren Gegenftänden frei zu halten.

§ 24. In den Schneider- und Schreinerwerkllätten find die Oefen mit eifernen Schutzgittern oder Blechfchirmen zu verfehen.

§ 25. In den Magazinen dürfen Oefen zur Heizung nicht verwendet werden.

§ 26. Die Hobelfpäne in den Schreinerwerkftätten find täglich nach der Arbeit zu entfernen und an einem feuerficheren Ort unterzubringen.

III. Befondere Beftimmungen für das Bühnenhaus.

§ 27. Das Bühnenhaus mit Ausnahme der Profzeniumsöffnung mufs von dem Zufchauerraume durch eine entfprechend ftarke und feuerfichere Mauer getrennt fein.

§ 28. Die Profzeniumsöffnung ift durch einen an eifernen Seilen hängenden Metallvorhang von dem Zufchauerraum abzufchliefsen ; derfelbe darf nur während der Vorftellung und während der Proben, fovveit es zu diefem Zweck erforderlich ift, aufgezogen werden. Für die ftetige und fofortige Benutzbarkeit diefes Vorhanges ift Sorge zu tragen.

§ 29. Sämtliche Türen, welche das Bühnenhaus mit dem übrigen Teil des Theatergebäudes verbinden, müffen aus Eifen gefertigt und in der Weife konftruiert fein, dafs fie fich nach aufsen öffnen und von felbft zufallen.

§ 30. Die Bühne darf zur Magazinierung von Theatergegenftänden nicht benutzt werden, ebenfo nicht der Raum oberhalb und unterhalb der Bühne.

§ 31. Es dürfen nicht mehr Profpekte, Soffitten u. f. w. eingehängt fein, als für höchftens zwei Vorftellungen nötig find.

§ 32. Auf jeder Bühnenfeite ift ein (lets gefülltes und genügend grofses Gefäfs mit Waffer aufzuftellen, fowie eine Feuerpatfche und feuchte Kotze bereit zu halten; aufserdem müffen Fafchinen-meffer oder andere Werkzeuge vorhanden fein, um allenfalls in Brand geratene Kuliffen und dergl. abzufchlagen.

Diefe Gefäfse mit Waffer, fowie die Wechfel einer allenfalls vorhandenen Walferleitung dürfen nicht mit Dekorationsftücken verftellt werden.

§ 33- Vorftellungen mit Feuerwerk, Raketen u. f. w. find nur geflattet, wenn jedes Holzftück der Bühne, fowie alle zur Verwendung kommenden Dekorationsftücke unverbrennbar gemacht find.

§ 34. Bei Abfeuerung von Schüffen auf der Bühne dürfen nur Pfropfen aus Kälberhaaren zur Verwendung gelangen.

§ 35. Vorhänge und Profpekte von Gaze oder Marly müffen von der Beleuchtung (lets in angemeffener Entfernung gehalten und zu diefem Zweck bei Proben und Vorftellungen auf beiden Seiten mit entfprechenden Schnüren verfehen fein, damit fie bei den Verwandlungen dirigiert werden können.

§ 36. Nach jeder Probe oder Vorltellung müffen die Gazevorhänge abgehängt, auf Latten gerollt und von der Bühne alle Dekorationen, Stellagen etc. vollftändig entfernt werden.

§ 37- Werden Stroh, Heu oder ähnliche leicht feuerfangende Materialien als Requifit benutzt, fo dürfen folche nach der Probe oder Vorftellung weder auf der Bühne , noch in den Magazinen liegen bleiben, fondern müffen in einen feuerficheren Raum verbracht werden.

IV. Sonftige B eftimmungen.

§ 38. Während und bei Schlufs der Vorftellung müffen alle Ausgänge geöffnet werden.

§ 39. Alle für die Ausgänge des Publikums beftimmten Korridore, Gänge, Treppen, Türen u. f. w. müffen von jeder Behinderung frei erhalten werden.

§ 40. Alle Türen dürfen nur nach aufsen fchlagen.

§ 41. In Ermangelung genügender Ausgänge müffen befondere Notausgänge vorhanden und als folche mit deutlicher Schrift bezeichnet fein. Die Notausgänge find mittels eines einzigen oberen Schubriegels, welcher an der Innenfeite der Türe in bequemer Höhe angebracht ifl und einen weitvorfpringenden Handgriff hat, zu fchliefsen.

§ 42. Für die Garderoben find befondere, den Ausgang des Publikums in keiner Weife hindernde Räume zu beftimmen; das Benutzen der Gänge und Ausgänge zum Auf hängen oder zur fonftigen Unterbringung von Garderobeftücken ifl unterlagt.

§ 43. Im Theaterraum dürfen in den Gängen bewegliche Sitze oder Stühle, fowie an den Parkettwänden Klappfitze nicht angebracht werden.

§ 44. Dekorations- oder fonftige Magazine dürfen fich nicht unter dem Zufchauerraum befinden, auch dürfen die Dachräume hierzu nicht benutzt werden. Für Magazine dürfen nur befondere Räume, welche durch eine Mauer von den Theaterräumen getrennt find, in Verwendung genommen werden.

§ 45. Die Dachbodenzugänge find durch eiferne Türen, welche von felbft zufallen, abzufchliefsen.

§ 46. Die Fenfter der Ankleidezimmer des Bühnenperfonais dürfen nicht vergittert fein: für diefelben mufs eine entfprechende Anzahl Strickleitern vorrätig gehalten werden.

§ 47. Die in den §§ 1 bis 46 für die Theater geltenden Beftimmungen können nach Erfordernis durch befondere polizeiliche Anordnung auch für andere Gebäude, in denen fich gröfsere Menfchenmaffen anfammeln, Anwendung finden.

VI.

Berlin.

Polizeiverordnung, betreffend die bauliehe Anlage und die innere Einrichtung von Theatern, Zirkusgebäuden und öffentlichen Verfammlungsräumen.

Vom Jahre 1891.

Vorfchriften für Neubauten und Umbauten.

§ I. Die Aufführung neuer und der Umbau beftehender Theater und Zirkusgebäude, fowie die Herftellung von öffentlichen Verfammlungsräumen in Neubauten und Umbauten unterliegen nebft allen zu folchen Anlagen gehörigen Betriebseinrichtungen polizeilicher Genehmigung nach folgenden befonderen Vorfchriften.

Die Beftimmungen der beftehenden allgemeinen Bauordnungen bleiben hinfichtlich der im erften Abfatz bezeichneten Anlagen infoweit in Kraft, als fie nicht im Widerfpruch mit diefer Verordnung liehen.

A. Theater.

§ 2. Theater im Sinne diefer Verordnung find diejenigen Gebäude, welche nach Zweck und Gefamtanlage dauernd zu Schaufpielen oder zur Schauftellung von Perfonen bellimmt find.

Grofse Theater find folche, welche nach den Beftimmungen diefer Verordnung auf Sitz- und Stehplätzen mehr als 800 Zufchauer aufzunehmen vermögen.

Alle übrigen Theater gelten als kleine.

I. Grosse Theater.

Lage und Verbindung mit der Strafse.

§ 3. Die Theatergebäude rnüffen mit ihrer die Hauptein- und -ausgänge enthaltenden Front in der Baufluchtlinie einer öffentlichen durchgehenden Strafse oder in einem Abftand von derfelben liegen, welcher eine Bebauung der zwifchenliegenden Fläche ausfchliefst. Der Abftand der vorerwähnten Front des Theatergebäudes von der gegenüberliegenden Strafsenbegrenzung foil in der Regel mindeftens 20m betragen.

Diefer Abftand darf ausnahmsweife bis auf 15m ermäfsigt werden, wenn das Theatergebäude ringsum frei oder auf einem Eckgrundftück liegt oder, wenn eingebaut, mit einer zweiten öffentlichen Strafse durch eine mindeftens 3m breite Durchfahrt in Verbindung gefetzt wird.

Bei Aufführung eines Theatergebäudes zwifchen nachbarlichen Brandmauern find zu beiden Seiten des Zufchauerraumes von der Trennungswand zwifchen Bühnenhaus und Zufchauerhaus bis zur Eintrittshalle offene Höfe von mindeftens 6m Breite anzulegen und mit der öffentlichen Strafse mittels Durchfahrten von wenigftens 3m lichter Breite und 3,5 m lichter Höhe zu verbinden.

In den Umfaffungswänden des Bühnenhaufes dürfen Tür- oder Fenfteröffnungen nur da angelegt werden, wo der Abftand einer folchen Oeffnung von der Nachbargrenze oder von anderen Bauten auf demfelben Grundftück, falls diefelben eine gröfsere Höhe als 10m bis zum Dachfirft haben, mindeftens 9m beträgt. Bei Schuppen und kleineren Bauten mufs diefer Abftand mindeftens 6m betragen.

In den Umfaffungswänden des Zufchauerhaufes dürfen Tür- oder Fenfteröffnungen nur da angelegt werden, wo der Abftand einer folchen Oeffnung von der Nachbargrenze oder von anderen Bauten auf demfelben Grundftück mindeftens 6m beträgt.

Bauart.

§ 4. Die Umfaffungswände eines Theatergebäudes, die Trennungswand zwifchen Bühnenhaus und Zufchauerhaus, fowie die Wände, welche Treppen umfchliefsen, find aus Steinen, die inneren Scheidewände mit Ausnahme von Trennungswänden zwifchen Logen entweder ebenfo oder aus anderem un verbrennlichen Material herzuftellen. Die Dachftühle find aus Eifen herzuftellen. Das äufsere Deckmaterial mufs gegen Uebertragung eines Feuers von aufsen her ficheren Schutz gewähren.

Das bei Eindeckung der Dächer etwa verwendete Holz (Schalbretter, Latten und dergl.) ift durch Berühren und Verputzen, durch Behobeln oder auf andere geeignete Weife gegen fchnelles Entflammen zu fichern.

Die Unterftützung, fowie der etwaige Belag des Schnürbodens über dem Bühnenraum müffen zum Schutz der eifernen Dachkonftruktion feuerficher ausgeführt werden.

Luftabzugsöffnungen und Oberlichter find zwifchen Decken und Dächern mit unverbrennlichen, 50 em hoch über die Dachfläche hinausgeführten Einfaffungen zu verfehen. Ebenfo müffen die Umfaffungswände von Lichthöfen in feuerficherer Konftruktion 50cm über die Dachfläche geführt werden. Unterhalb der äufseren Oberlichter find Drahtnetze anzubringen. Lichthoffenfter dürfen nicht aus Holz hergeftellt werden.

Die Fufsböden der Flure, Vörlale und Korridore find aus unverbrennlichem Material herzuftellen. Ein hölzerner Fufsbodenbelag ift nur ftatthaft, wenn er unter Vermeidung von Hohlräumen dichtfchliefsend auf unverbrennlicher Unterlage liegt.

Die Decken der Durchfahrten, Flure, Korridore und Treppenräume find aus unverbrennlichem Material herzuftellen.

Das Kellergefchofs ift mit Ausnahme der unter der Bühne liegenden Teile zu wölben und darf, foweit in demfelben Magazin- und Lagerräume angelegt werden, nicht in unmittelbarer Verbindung mit Korridoren und Treppenräumen flehen.    #

Alle Korridore und Treppenräume mtiffen unmittelbar von aufsen beleuchtet werden. Für Korridore find Oberlichter ausgefchloffen.

§ 5. Freitragende Treppen find verboten.

Bei Treppen mit geraden Läufen dürfen YVendelftufen nicht angeordnet werden. Die Podefle derfelben dürfen nicht fchmäler fein als die Treppenläufe.

haben ; ihre Steigung darf höchftens

cm

Die Treppenftufen mtiffen einen Auftritt von wenigflens 26 18 em betragen.

Gefchwungene Treppen müffen an den fchmälften Stellen mindeftens 23cm Auftritt erhalten.

Die Treppen find auf beiden Seiten mit Geländern oder Handläufern zu verfehen, welche keine freien Enden haben dürfen.

Verfchläge unter Treppen find verboten.

Bei hölzernen Treppen, foweit folche in diefer Verordnung nicht verboten find (§§ 6, 15, 21 und 22), müffen die Unteranfichten mit Mörtel verputzt werden.

Bei Feftftellung der vorfchriftsmäfsigen Abmeffung einer Treppe foil die Weite zwifchen den Geländern gemeffen mafsgebend fein.

§ 6. Wohnräume dürfen im Bühnenhaufe nicht höher als zur ebenen Erde angelegt werden ; fie müffen Decken aus unverbrennlichem Material erhalten, durch maffive Wände ohne Oeffnungen von den übrigen Gebäudeteilen abgefchloffen und lediglich von aufsen her zugänglich gemacht werden.

Im Zufchauerhaufe ift die Anlage von Wohnräumen unter der Bedingung geflattet, dafs ihr Fufs-boden nicht höher als 10 m über der Strafse liegt und dafs fie mit einer aus unverbrennlichem Material hergeftellten, von den Kellerräumen abgefchloffenen und unmittelbar ins Freie führenden Treppe in Verbindung gebracht werden.

Die Anlage vermietbarer Gefchäftsräume, fowie allgemein zugänglicher Reftaurationen und Konditoreien darf in einem Theatergebäude nur im Keller- oder Erdgefchofs und nur unter der Bedingung zugeiaffen werden, dafs folche Räume Decken aus unverbrennlichem Material erhalten, durch maffive Wände ohne Oeffnungen von den für den Theaterbetrieb benutzten Gebäudeteilen abgefchloffen und lediglich von aufsen her zugänglich gemacht werden.

Werden für das Theaterpublikum befondere Reftaurationsräume vorgefehen, fo dürfen diefelben, falls ihre Gefamtgrundfläche mehr als 50 clm beträgt, nicht höher als im Erdgefchofs liegen und müffen unmittelbare Ausgänge nach der öffentlichen Strafse erhalten.

Die Vorfchrift findet auf Räume mit Verkaufstifchen zur Verabreichung von Erfrifchungen während der Vorffellung keine Anwendung.

Die Anlage von Magazinräumen ift im Zufchauerhaufe, im Bühnenraum, auf dem Schnürboden und in den Buhnenkellern verboten.

Werden Magazinräume im Bühnenhaufe angelegt, fo dürfen fie nicht in unmittelbarer Verbindung mit den für den Verkehr im Blihnenhaufe erforderlichen Gängen und Treppen flehen.

§ 7. Die Zugänge zum Dachgefchofs, deren mindeftens zwei anzulegen find, müffen mit feuer-und rauchficheren, felbfttätig zufallenden, unverfchliefsbaren Türen verfehen werden. Sind zur Herftellung diefer Zugänge Einbauten in den Dachraum erforderlich, fo müffen diefelben aus unverbrennlichein Material ausgeführt werden.

Soweit ein Dachraum vorhanden ift, mufs der Fufsboden desfelben durchweg feuerficher abgedeckt

werden.

§ 8. Alle Theatergebäude find mit Blitzableitern zu verfehen.

An den Aufsenfronten und in Höfen find nach näherer Beftimmung der Polizeibehörde eiferne, in einer Höhe von 3 bis 4m über dem Erdboden beginnende Leitern für die Feuerwehr anzulegen.

Zufchauerhaus.

§ 9. Ueber dem Parkett dürfen höchftens vier Ränge angelegt werden.

Die Decke des oberften Ranges mufs überall mindeftens 2,5¹¹¹ über dem Fufsboden der höchften

Plätze liegen.

Im Parkett und auf den nicht zu Logen eingerichteten Rangteilen müffen die Sitzreihen unverrückbar auf dem Fufsboden befeftigt werden. Es dürfen nur Klappfitze, welche felbfttätig auffchlagen, oder Bänke verwendet werden.

§ 10. Die im Zufchauerraum zuläffige höchfte Perfonenzahl ift von der Polizeibehörde nach folgenden Beftimmungen feftzuftellen :

Die Breite der Sitze mufs mindeftens 50cm und der Ab (land der Reihen voneinander mindeftens 80 cra betragen.

Verrückbare Sitze find nur in Logen und zwar bis zur Zahl von io in jeder Loge zuläffig.

Die Zahl der Sitze in ununterbrochener Reihe neben einem Seiten- oder Zwifchengang darf im Parkett und im erden Rang 14, auf den übrigen Rängen 12 nicht überdeigen.

Für Stehplätze dürfen höchdens 3 Perfonen auf lqm Grunddäche gerechnet werden.

Auf Bänken find die einzelnen Sitze durch Leiden voneinander zu trennen.

§ ii. Die Breite der Gänge im Zufchauerraum, fowie die Anzahl und Breite der auf die Korridore führenden Türen id für das Parkett und für die nicht zu Logen eingerichteten Rangteile nach dem Verhältnis von lm für 70 Perfonen zu bemeffen. Diefe Gänge und Türen dürfen nicht unter 90cm breit fein; es kann jedoch bei der erden Sitzreihe des Parketts und der Ränge die Gangbreite bis auf 65cm verringert werden.

§ 12. In den Gängen des Zufchauerraumes dürfen Klappfitze nicht angebracht und Stühle nicht aufgedellt werden.

Stufen in den Gängen innerhalb des Parkettraumes find unzuläffig.

§ 13. Für das Parkett und die Ränge müden Korridore angelegt werden, welche in der Regel ununterbrochen um den Zufchauerraum herumzuführen find. Einbauten von Rangteilen, welche die Korridore in der Mitte unterbrechen, können ausnahmsweife gedattet werden, fofern dabei für eine genügende anderweite Verbindung der beiden Korridorhälften Sorge getragen id.

Stufen in den Korridoren find nur ausnahmsweife zuläffig.

Die Breite der Korridore mufs in allen Fällen mindedens 8m betragen, im übrigen jedoch nach dem Verhältnis von 1 m für 80 Perfonen bemeffen werden.

§ 14. Für jeden Rang find zwei befondere Treppen anzulegen, welche nur einen Zugang zu dem betreffenden Rang haben dürfen und einen unmittelbar auf die Strafse führenden Ausgang erhalten müffen, wobei Freitreppen nur bis zu einer Höhe von 2m über der Strafse zuläffig find.

Für Parkett und I. Rang find gemeinfchaftliche Treppen zuläffig, falls das Parkett im Erd-gefchofs liegt.

Es müden vorhanden fein:

für das Parkett: bis zu 300 Perfonen zwei Treppen von je l,sora Breite; bei mehr als 300 Perfonen foil die Breite nach dem Verhältnis von 1 m für 100 Perfonen berechnet werden ;

für die Ränge: bis zu 270 Perfonen zwei Treppen von je 1,50 m; bei mehr als 270 Perfonen foil die Breite nach dem Verhältnis von 1 m für 90 Perfonen berechnet werden.

Werden für Parkett und I. Rang gemeinfchaftliche Treppen angelegt, fo follen ihre Breiten nach der Summe der Plätze im Parkett und I. Rang und zwar nach den für die Ränge geltenden Verhältniszahlen ermittelt werden.

§ 15. Wenn Theater zwifchen nachbarliche Brandmauern eingebaut werden, fo mufs aufser den vorgefchriebenen Treppen auf jeder Ranghöhe in den offenen Höfen (§ 3) je ein eiferner Laufgang von mindeftens 1,25 m lichter Breite angelegt und durch wenigflens zwei Türen mit dem um die Ränge herumgeführten Korridor in Verbindung gebracht werden. Von diefen Laufgängen follen einige Treppen in gleicher Breite in den Hof hinabführen.

§ 16. Alle Ausgänge find als folche mit grofser Schrift kenntlich zu machen und (ländig dem Publikum zur Benutzung zu überlaffen. Die nächflen Wege zu den Ausgängen find durch Richtungspfeile an den Wänden zu bezeichnen. Die Türen und Treppen find derart anzuordnen, dafs die Mehrzahl der Befucher fich von der Bühne abwenden mufs, um die Ausgänge zu erreichen.

Treppenpodefle, Flure und Korridore müffen von jeder Behinderung des Verkehrs frei gehalten werden. Tifche und Bortbretter dürfen auf Korridoren nur in Wandnifchen angebracht werden. Sitze für Logenfchliefser müffen felbfltätig aufklappen.

§ 17. Alle Türen find nach aufsen auffchlagend derart anzuordnen, dafs die geöffneten Flügel nicht in die Korridore und Treppenräume vortreten. Ift diefe Forderung nicht zu erfüllen, fo müffen die Türflügel vollftändig herumfchlagen und an den Wänden durch felbfttätige Federn feftgehalten werden. In folchen P'allen iff aber die vorgefchriebene Mindeftbreite der Korridore (§ 13) um die Türflügelbreite zu vergröfsern. Die Anbringung von Schiebetüren ifl verboten. Die Verfchlüffe der Türen müffen fo eingerichtet fein, dafs fie durch einen einzigen Griff in Höhe von 1,20m über dem Fufsboden von innen zu öffnen find.

Die Anbringung von Vorhängen an Türen, in Fluren und Korridoren bedarf befonderer Genehmigung. Derartige Vorhänge müffen an verfchiebbaren Ringen aufgehängt werden.

§ 18. Alle Fenfter müffen bewegliche, von innen leicht zu öffnende Flügel erhalten, Gitter vor den Fendern find nicht zuläffig.

§ 19. Die Garderoben für die Zufchauer müffen in befonderen Räumen mit reichlich bemeffenem freien Platz vor den Ausgabetifchen eingerichtet werden. Wenn für die Garderobenräume Korridorerweiterungen benutzt werden, fo mufs das für den Korridor an fich vorgefchriebene Mafs (§ 13) in ganzer Länge vor den Ausgabetifchen angemeffen vergröfsert werden.

Bühnenhaus.

§ 20. Der Schnürboden über dem Bühnenraum mufs mindedens 3m höher liegen, als die Decke des Zufchauerraumes.

Der Bühnenraum id von allen übrigen Teilen des Bühnenhaufes, fowie vom Zufchauerhaufe durch maffive Wände, welche mindedens 50cm über die Dachfläche geführt werden müffen, zu trennen. Alle Türöffnungen in diefen Wänden find mit feuer- und rauchficheren, nach aufsen auffchlagenden Türen zu verfehen, welche felbdtätig zufallend kondruiert werden müffen und während einer Vordellung nicht verfchloffen werden dürfen. Türverbindungen zwifchen dem Bühnenhaufe und dem Zufchauerhaufe, fowie zwifchen dem Bühnenraum und den übrigen Räumen des Bühnenhaufes find nur im Keller und in Bühnenhöhe gedattet.

Die Bühnenöffnung mufs gegen den Zufchauerraum durch einen Schutzvorhang oder durch leicht und ficher bewegliche Schiebetüren feuer- und rauchficher abgefchloffen werden können. Das Material folcher Schutzvorhänge und Schiebetüren mufs unverbrennlich fein und an den fchwächden Stellen mindedens die Fedigkeit von 1mm darkem glatten Eifenblech befitzen. Ihre Kondruktion mufs im ganzen einen Ueberdruck von 90 auf 1 qm Fläche aushalten können, ohne dafs bleibende Durchbiegungen eintreten.

Die Bewegungsvorrichtungen für die Schutzvorhänge und Schiebetüren find fo anzuordnen, dafs auf mindedens zwei Stellen, deren eine auch bei einem Brande auf der Bühne noch ficher erreichbar fein mufs, der Verfchlufs der Bühnenöffnung durch einen einzigen Griff bewirkt werden kann.

Die Anbringung einer kleinen Tür im Schutzvorhang id zuläffig, jedoch mufs diefe felbdtätig fchliefsend hergedellt werden.

§ 21. Sämtliche Räume des Bühnenhaufes müffen unmittelbar zugänglich an Korridoren von wenigdens 2m lichter Breite liegen und durch mindedens zwei Treppen von je l,30m Breite Ausgänge ins Freie erhalten. Die Umfaffungswände der Korridore und Treppenhäufer müffen maffiv, ihre Decken und die Treppen felbd aus unverbrennlichem Material hergedellt werden.

Id der zwifchen den maffiven Umfaffungswänden gemeffene Flächeninhalt einer Bühne (jedoch mit Ausfchlufs einer etwaigen Hinterbühne) gröfser als 300*1™, fo mufs für je 50*1™ Bühnenfläche mehr die Breite der Korridore um je 10cm und die Breite der Treppen um je 20cm vergröfsert oder die Anzahl der letzteren entfprechend vermehrt werden.

Vom Bühnenraum müffen mindedens auf zwei Seiten Türen von wenigdens 1,5 m Breite auf einen Korridor oder unmittelbar ins Freie führen.

§ 22. Für die im Bühnenraum befchäftigten Arbeiter find mindedens zwei aus unverbrennlichem Material hergedellte, mit Geländern verfehene Treppen von mindedens 90cra lichter Breite anzulegen, welche vom unterden Bühnenkeller bis auf das Dach zu führen, mit Wänden aus unverbrennlichem Material zu umfchliefsen find und in der Strafsenhöhe mit einem Ausgang ins Freie verbunden fein müffen. Wendeldufen find bei diefen Treppen unter der Bedingung zuläffig, dafs auch an der Spindel ein Geländer angebracht wird.

Unmittelbare Beleuchtung foil für diefe Treppen nicht gefordert werden.

§ 23. Für den inneren Ausbau des Bühnenhaufes find tragende Kondruktionsteile aus unverbrennlichem Material herzudellen, im übrigen find tunlichd unverbrennliche Stoffe zu verwenden. Alles Holzwerk id, foweit es frei liegt, zu hobeln oder auf andere geeignete Weife gegen fchnelles Entflammen zu flehern.

Vorhänge, Kuliffen, Soffitten, Hinterhänge, Verfatz- und fondige Dekorationsducke find tunlichd aus unverbrennlichen oder fchwer entflammbaren Stoffen herzudellen.

Die Zugvorrichtungen für die fzenifchen Verwandlungen find, foweit als irgend möglich, aus Drahtfeilen herzudellen.

Es ift durch geeignete Vorkehrungen zu verhüten, dafs Perfonen in die Bahn der Gegengewichte und Fahrftühle treten können.

§ 24. Treppenpodefte, Flure und Korridore inüffen von jeder Behinderung des Verkehrs frei gehalten werden.

Die fofortige Alarmierung des gefamten Perfonais bei Entftehung einer Gefahr mufs durch Signaleinrichtungen fichergeftellt fein.

Beleuchtung, Heizung und Lüftung.

§ 25. Die Verwendung von Gas und von Mineralölen zu Beleuchtungszwecken irgendwelcher Art ift in grofsen Theatern unftatthaft. Es ift vielmehr in allen Teilen eines folchen Theatergebäudes mit Einfchlufs der etwa vermieteten, nicht zum Theaterbetriebe gehörigen Räume elektrifche Beleuchtung herzuftellen. Hierbei mufs die Beleuchtung des Bühnenhaufes und des Zufchauerhaufes fo eingerichtet werden, dafs bei Störungen des Betriebes ein völliges Dunkelwerden in beiden Räumen nicht ein-treten kann.

§ 26. In allen Teilen des Zufchauerhaufes und des Bühnenhaufes, befonders auf den Korridoren, Treppen und Fluren ift eine Notbeleuchtung nach Vorfchrift der Polizeibehörde herzuftellen. Für diefen Zweck find Kerzen- oder Oellampen zu verwenden, welche in geeigneter Weife gegen Erlöfchen durch Zug oder Rauch gefichert und an befonders vorzufchreibenden Stellen durch rote Farbe kenntlich gemacht werden müffen. Die Notbeleuchtung ift fo anzuordnen, dafs mit Hilfe derfelben die Ausgänge erreicht werden können, felbft wenn die gewöhnliche Beleuchtung vollftändig erlöfchen follte.

§ 27. Die Erwärmung des Zufchauerraumes und der Bühne mit ihren Nebenräumen darf nur durch eine Zentralheizung erfolgen, deren Heizkammern nur von aufsen zugänglich, rings von mafüven Wänden und Decken umfchloffen und von den übrigen Räumen des Bühnenkellers vollftändig getrennt fein müffen.

Kanäle für die Leitung heifser Luft, fowie Hohlräume zur Unterbringung von Dampf- oder Waffer-heizröhren müffen durchweg von Wänden aus feuerficherem Material umfchloffen und fo angelegt werden, dafs fie von Staub gereinigt werden können. Austrittsöffnungen für Luft, welche auf mehr als 50 Grad C. erwärmt wird, fowie Metallröhren zur Leitung von Dampf oder heifsem Waffer müffen von brennbaren Stoffen mindeftens 25cm nach jeder Richtung hin entfernt fein.

Um das Eindringen von Rauch in das Zufchauerhaus und in das Bühnenhaus verhüten zu können, müffen alle Luftheizungs- und Lüftungskanäle mit rauchficheren Verfchlüffen verfehen werden.

In einzelnen von der Bühne abgelegenen Räumen kann die Verwendung von Kachelöfen unter befonderer Vorficht bei Anlage der Rauchrohre, der Feuerung und des Afchenfalles geftattet werden.

In den Magazinräumen ift die Anbringung von Heizvorrichtungen gänzlich verboten.

§ 28. Bei Kanälen zur Zuführung frifcher und zur Abführung verbrauchter Luft ift befonderes Augenmerk darauf zu richten, dafs fie zu fchneller Verbreitung eines Feuers nicht beitragen können.

Im Dache über der Bühne find möglichft nahe dem Dachfirft Luftabzüge herzuftellen, deren Ver-fchlufs durch einen einzigen Griff von geficherten Stellen aus geöffnet werden kann. Die Summe der freien Durchgangsflächen diefer Abzüge foil mindeftens 5 Prozent von der Grundfläche der Bühne betragen.

In der Decke des Zufchauerraumes ift eine Luftabzugsöffnung anzulegen, deren untere Mündung mindeftens 1m höher als die Decke des oberften Ranges liegen, und deren Querfclinitt mindeftens 3 Prozent der Grundfläche des Zufchauerraumes betragen mufs. Der Verfchlufs diefes Luftabzuges mufs durch einen einzigen Griff von geficherter Stelle aus geöffnet werden können.

Alle Treppenräume und Korridore müffen mit genügenden Lüftungseinrichtungen verfehen fein.

Feuerlöfcheinrichtungen.

§ 29. Das Theatergebäude ift, foweit eine öffentliche Wafferleitung vorhanden ift, an diefelbe anzufchliefsen. In Orten ohne Wafferleitung mufs für Bereithaltung eines Waffervorrats in Behältern unter genügendem Druck Sorge getragen werden.

Jedes Theatergebäude mufs mit Feuerhähnen und mit einer Regenvorrichtung für die Bühne verfehen werden.

Einzelbeftimmungen über Waffermengen und Druckhöhen, über Anbringung und Anzahl der Feuerhähne, fowie über die Bereithaltung fonftiger zweckdienlichen Löfchgerätfehaften im Theatergebäude, über Erlafs und Durchführung von Betriebsvorfchriften, welche die ftete Dienftbereitfchaft aller für das Theater-

gebäude vorgefehenen Feuerlöfcheinrichtungen im Augenblick der Gefahr ficherftellen, bleiben der Polizeibehörde iiberlaffen.

Die genannten Einrichtungen dürfen nur zu Feuerlöfchzwecken und nicht anderweitig benutzt

werden.

Das Theatergebäude mufs mit einer entfprechenden Anzahl von Meldevorrichtungen verfehen werden, durch welche bei Entftehung eines Brandes die örtliche Feuerlöfchhilfe fofort herbeigerufen werden kann.

Betriebsvorfchr iften.

§ 30. Die Aufbewahrung von Dekorationen, Requifiten und dergl. ift im Zufchauerhaufe, fowie in den mit der Bühne zufammenhängenden Kellerräumen überhaupt verboten und auf und über der Bühne nur infoweit geftattet, als diefelben zum unmittelbaren Gebrauch beftimmt find.

Ein Werkftättenbetrieb von Tifchlern, Malern und anderen Handwerkern ift im Zufchauerhaufe nur im Kellergefchofs, infoweit als dasfelbe nur von aufsen zugänglich ift, und im Bühnenhaufe nur in folchen Räumen ftatthaft, welche mit der Bühne, mit den Bühnenkellern oder mit den Räumen für das Perfonal keine unmittelbare Verbindung haben. Derartige Werkftätten müffen gegen die Korridore durch rauch-und feuerfichere Türen abgefchloffen fein.

g 31. Das Rauchen im Theatergebäude ift verboten, kann jedoch für vereinzelte Reftaurations-räume, für Wohnungen und vermietete Gefchäftsräume geftattet werden.

§ 32. Die Verwendung von unverwahrtem Feuer oder Licht, von beweglichen Beleuchtungskörpern und von Feuereffekten im Bühnenraum ift nur, foweit als es die Vorftellungen nötig machen, mit befonderer Erlaubnis zuläffig. Eine derartige Erlaubnis kann für beftimmte Stücke ein für allemal erteilt werden.

Im übrigen ift das Betreten der Theaterräume mit unverwahrtem Feuer oder Licht verboten.

Die Verwendung von Feuerwerk ift unzuläffig.

Für Schliffe dürfen nur Pfropfen aus ungefährlichem Material, z. B. Kälberhaar oder Afbeftwolle, verwendet werden.

§ 33. Die Räume des Theaters, fowie die Dekorationen find ftaubfrei zu halten und aufserdem alljährlich nach vorgängiger Anzeige bei der Polizeibehörde mindeftens einmal gründlich zu reinigen.

§ 34. Zwifchen den zur Benutzung eingeftellten Dekorationen und den Umfaffungsmauern der Bühne mufs ein Gang von mindeftens 1 m Breite frei gehalten werden, welcher auch bei Bewegung der Dekorationen nicht gefperrt werden darf. Der Raum zwifchen der erften und zweiten Kuliffe mufs für den Dienft der Feuerlöfchmannfchaften frei gehalten werden.

§ 35. Das Oeffnen und Schliefsen des Schutzvorhanges oder der Schiebetüren foil während der Spielzeit täglich einmal in Gegenwart der Feuerwehr probeweife vorgenommen werden. Die Bühnenöffnung ift nach jeder Vorftellung durch den Schutzvorhang oder die Schiebetüren zu fchliefsen und des Nachts gefchloffen zu halten.

§ 36. Die Notbeleuchtung mufs bei jeder Vorftellung während des Zeitraumes von Oeffnung der Kaffe bis nach vollftändiger Leerung des Zufchauerhaufes und des Biihnenhaufes in Wirkfamkeit fein.

§ 37. Im Kaffenraum, in der Eintrittshalle und an auffälliger Stelle in jedem Korridor des Zufchauerhaufes und des Biihnenhaufes find genügend grofse und deutliche Grundrifspläne des Theaters auszuhängen. In diefen Plänen müffen die Sitze, die zugelaffenen Stehplätze, die Treppen, die Ausgänge, die Feuerhähne, fowie die Hauptleitungen für die Beleuchtung nebft den zugehörigen Abfperrvorrichtungen angegeben werden.

Von diefen Plänen find Abdrücke der Polizeibehörde nach Bedarf zur Verfügung zu Hellen.

§ 38. Für jede Vorftellung mufs eine lediglich der Polizeibehörde unterftellte Feuerwache anwefend fein , welche ihren Dienft mindeftens eine Stunde vor Beginn der Vorftellung anzutreten hat, das Theatergebäude nicht früher als eine halbe Stunde nach Schlufs der Vorftellung verlaffen und zu anderen Zwecken nicht verwendet werden darf.

Für die übrige Zeit ift im Theater, folange Aufführungen ftattfinden, feitens der Theaterverwaltung ein Wächterdienft unter ficheren Kontrollmafsregeln einzurichten.

§ 39. Die letzte Probe eines Stückes vor deffen erfter Aufführung ift der Polizeibehörde rechtzeitig behufs Ueberwachung und Anordnung der etwa erforderlichen Sicherheitsmafsregeln anzuzeigen.

2. Kleine Theater.

§ 40. Auf kleine Theater finden die Beftimmungen in den §§ 3 bis 39 mit folgenden Abänderungen Anwendung:

Der Abftand der die Hauptein- und -ausgänge enthaltenden Front des Theatergebäudes von der gegenüberliegenden Strafsenbegrenzung foil in der Regel mindeftens 15 m betragen.

Zu § 3-

Bei befonderen örtlichen Verhältniffen kann im Wege des Difpenfes ein geringerer Abtland zugeiaffen, auch von der Forderung, dafs das Theater an einer öffentlichen Strafse liegen mufs, Abftand genommen werden.

Zu § 4. Die Dachtlühle    dürfen aus Holz konftruiert werden. Das äufsere Deckmaterial mufs gegen Uebertragung    eines Feuers von aufsen her ficheren Schutz gewähren.

Die Treppenräume müffen    Decken aus unverbrennlichem Material erhalten, im übrigen

können die Decken durchweg, auch über Fluren und Korridoren, als Balkendecken konftruiert werden; es müffen dabei aber die Unteranfichten mit Mörtel verputzt und die Fufsböden dicht fchliefsend unter Vermeidung von Hohlräumen verlegt werden.

§ 41. Die Beleuchtung durch Gas ift in kleinen Theatern unter folgenden Bedingungen zuläffig.

Die Gasleitungen für das Zufchauerhaus, den Zufchauerraum und die übrigen Teile des Zufchauer-haufes,    fowie    für den Bühnenraum und die    übrigen Teile des Bühnenhaufes find in getrennten Gruppen

anzulegen    und    die Abfperrvorrichtungen fo    anzuordnen, dafs fie von Unbefugten nicht erreicht werden

können. Die Verwendung von Bleiröhren ift unzuläffig. Die Leitungen find derart zu verlegen, dafs fie gegen jede zufällige Befchädigung gefchützt, aber für Unterfuchung und Ausbefferung leicht zugänglich find. Ueberall, auch in den Ankleideräumen für das Perfonal, find nur unbewegliche Gasarme zuläffig.

Die Entfernung zwifchen Gasflammen und brennbaren Stoffen mufs in fenkrechter Richtung nach oben gemeffen mindeftens l® und in feitlicher Richtung mindeftens 60cm betragen. Falls diefe Entfernungen nicht innegehalten werden können, müffen Schutzbleche angebracht werden ; diefelben dürfen jedoch niemals auf verbrennlicher Unterlage beteiligt werden.

Deckenkronleuchter müffen doppelte Beteiligung erhalten.

Die im Zufchauerraum, fowie auf Gängen und Treppen befindlichen Beleuchtungskörper müffen mit ihrer Unterkante mindeftens 2m über dem Fufsboden liegen.

Die Gasflammen auf Gängen, in Treppenhäufern und in Aborten dürfen nur Hähne mit lofem Schlüffel erhalten.

Die Gasflammen im Zufchauerhaufe find mit Glocken oder Schalen zu verfehen. Ausgenommen von diefer Vorfchrift find nur die Flammen an Deckenkronleuchtern.

Alle zur Beleuchtung des Bühnenhaufes dienenden Gasflammen find mit Drahtkörben oder ähnlichen Schutzvorkehrungen zu verfehen.

Die Soffittenlampen müffen aufser einem Drahtnetz doppelte Schutzbleche mit Luftzwifchenraum erhalten und zum Herablaffen eingerichtet werden, fo dafs fie vom Bühnenfufsboden aus angezündet werden können.

Zum Anzünden von Gasflammen dürfen nur elektrifche Zünder verwendet werden.

Die Verwendung gewöhnlicher Gummifchläuche zur Zuleitung von Gas, auch für kurze Entfernungen, ift verboten ; es dürfen nur undurchläffige, auf die Rohre mit Gewinden aufzufchraubende Spiralfchläuche gebraucht werden.

Die Gasmeffer müffen in einem von maffiven Wänden und unverbrennlichen Decken umfchloffenen Raume, welcher unmittelbar von aufsen Luft und Licht erhält, aufgeftellt werden.

Die Verwendung von Gas zu fzenifchen Zwecken bedarf befonderer Genehmigung.

Die Gasleitungen find mindeftens vierteljährlich einmal forgfältig auf ihre Dichtigkeit, fowie auf die ordnungsmäfsige Befchaffenheit der Brenner zu unterfuchen. Insbefondere ift darauf zu achten, dafs bei Verminderung des Gaszuftromes und Druckes behufs Verdunkelung einzelne Brenner nicht verfagen.

§ 42. Wenn Gasbeleuchtung eingerichtet wird, treten in Bezug auf die Beftimmungen in den §§ 9 bis 14 folgende Erfchwerungen ein:

Zu § 9. Ueber dem Parkett dürfen nicht mehr als zwei Ränge angelegt werden.

Zu § 10. Die Zahl der Sitze in ununterbrochener Reihe neben einem Seiten- oder Zwifchengang darf im Parkett 12, auf den Rängen 10 nicht überfteigen.

Zu § ii. Die Breite der Gänge im Zufchauerraum, fowie die Anzahl und Breite der auf die Korridore führenden Türen mufs nach dem Verhältnis von lm für 60 Perfonen bemeffen werden.

Zu § 13. Die Breite der Korridore mufs mindeftens 8m betragen, im übrigen jedoch nach dem Verhältnis von 1 m für 70 Perfonen bemeffen werden.

Zu § 14. Es müffen vorhanden fein

für das Parkett einfchliefslich feiner Logen :

bis zu 270 Perfonen zwei Treppen zu je l,5om. Bei mehr als 270 Perfonen ift die Breite nach dem Verhältnis von 1 m für 90 Perfonen zu berechnen ; für die Ränge :

bis zu 240 Perfonen zwei Treppen zu je l,som- Bei mehr als 240 Perfonen ift die Breite nach dem Verhältnis von 1 «n für 80 Perfonen zu berechnen.

VII.

London County Council.

Regulations made by the Council on the 9th of February, 1892, with refpect to the requirements for the protection from fire of theatres, houfes, rooms, and other places of public refort within the Adminiftrative County of London.

Thefe regulations fhall, unlefs otherwife fpecified, apply to all theatres, houfes, rooms, or other places of public refort within the Adminifirative County of London, to be kept open for the public performance of ßage-plays, and to all houfes, rooms, or other places of public refort within the faid County, to be kept open for public dancings mufie, or other public entertainment of the like kind, under the authority of letters patent from Her Majefiy the Queen, her heirs or fucceffors, or of Licences by the Lord Chamber-lain of Her Majefiÿs Houfehold, or by the London County Council, other than letters patent, or Licences which may have been granted for the firfi time before the paffing of the above-mentioned Act.

Ln thefe regulations the expreffion tfuch premifes« means a theatre, houfe, room, or other place of public refort to be kept open for any of the purpofes aforefaid.

i.

Limits of regulations.

2.

Part L. Structural.

1.    Every perfon who for the firfi time after the making of thefe regulations fhall be defirous of obtaining authority to open any fuch premifes within the faid County, fhall fir ft make an writing to the Clerk of the Council for a certificate under the above Act.

Such application fhall contain a fiatement as to the nature and extent of the interefi of fuch perfon in fuch premifes, and the character of the entertainment for which fuch prettifies are propofed to be ufed, and be accompanied by complete plans, elevations and fections, drawn on tracing linen, to a fcale of ¹/sth of an inch to a foot ; and by a block plan fhowing the pofition of fuch premfies in relation to any adjacent prettifies, and to the public thoroughfares upon which the fite of fuch premifes abuts, drawn to a fcale of not lefs than ¹/2o th of an inch to a foot.

Such drawings fhall be coloured to difiinguifh the materials employed in the confiruction of the building; the width of all fiaircafes, corridors, gangways, and doorways, together with the heights of the tiers, and other parts of the building.

The thicknefs of the walls, and fcantlings of the various materials fhall be clearly fhoivn by figured dimenfions; and the cardinal points fhall be marked upon each plan.

Such drawings fhall be accompanied by a fpecification of the works to be executed, deferibing the materials to be employed and the mode of confiruction to be adopted, together with fuch other particulars as may be necejfary to enable the Council to judge whether the requirements of thefe regulations will, when fuch premfies have been completed, have been complied with.

Such drawings fhall alfo fhow the refpedive numbers of perfons to be accommodated in the various parts of fuch premifes, and the area to be affigned to each perfon, which fhall not be lefs than 1 foot 8 inches by 1 foot 6 inches in the gallery, and not lefs than 2 feet 4 inches by 1 foot 8 inches in other parts of fuch premifes.

Such drawings and fpecification to be depofited with the Council. A duplicate copy of approved drawings and fpecification fhall be figned by the Chairman of the Committee and returned to the applicants.

2.    One-half at leafi of the total length of the boundaries of the fite of any fuch premifes which confifi of an entire building, and in cafe of a room or other fuch premifes not confifiing of en entire building, one-half at leafi of the total length of the boundaries of the fite of the building of which fuch room or other fuch premifes form part, fhall abut upon public thoroughfares, of which one thoroughfare at leajl fhall not be lefs than 40 feet wide, and of the remainder none fhall be lefs than 30 feet wide if a carriageway, or 20 feet wide if a footway.

Interpretation of »fuch premifes«.

3-

application in Applications and

drawings.

4-

Site.

J-

Windows

overlooking

fite.

6.

Walls.

7-

Dreffing-r007ns.

If, in compliance with Regulation No. io, an additional pajfage or way, fhould be neceffary, it may be provided by means of a private pajfage or way.

Such pajfage or way fhall not be lefs than 10 feet in width, and under the complete control of the owner of fuch premifes, and no doors, windows or other openings of the adjoining premijes fhall communicate therewith, or overlook any portion of fuch pajfage or way.

j. No fuch premifes fhall be erected upon a fite within 20 feet of any windows or other openings belonging to any other premifes overlooking the fite.

4. All fuch premifes fhall be enclofed with proper external or parly walls of brick or fione.

The thicknefs of fuch walls fhall not be lefs than the thicknefs prefcribed by the Metropolitan Building Act, 1855, for walls of fimilar height and length in buildings of the warehoufe clafs.

J. Dreffing-rooms fhall be arranged in a feparate block of buildings, or divided from the place of public refort by party walls, with only fuch means of communication therewith as may be approved by the Council.

8.

No theatre u>ider or over any other building.

9-

Number ofi tiers.

10.

Height ofi tiers.

All fuch dreffing-rooms fhall be confiructed of fire-refifling materials, and connected with an in. dependent exit leading directly into a thoroughfare or way.

All fuch dr effing- rooms fhall be ventilated to the outer air by windows in the external walls.

The walls of all fuch dreffing-rooms fhall be hung, fog decorative purpofes, only with materials completely adhering to the ftirface of fuch walls.

No fuch dreffing-rooms fhall be fituated more than one fiorey below the flreet level.

Sufficient and feparate w.c. and urinal accommodation, properly ventilated to the outer air, fhall be provided for the ufe of the male and female artfies.

6.    No theatre fhall be confiructed underneath, or on the top of, any part of any other building.

7.    No fuch premifes fhall have more than three tiers or horizontal divifions including the gallery, above the level of the pit.

Where the front feats of the gallery are feparated from the gallery by a partition, fuch feats fhall not count as a feparate tier.

8.    Where the firfi tier or balcony extends over the pit, flails, or area, the height between the floor of the pit and the firfi tier fhall not be at any part lefs than 10 feet, and the height between the floor of the highefl part of the gallery and the lowejl part of the ceiling over the fame fhall not be lefs than 12 feet.

ii.

Floor of pit.

12.

Entrances and exits.

ij-

Veftibulcs.

14.

Profeenium

•wall.

■ ç. In all fuch premifes the floor of the highefl part of the pit, or of the flails where there is no pit, fhall not be more than 6 inches above the level of the flreet adjoining the principal entrance to the pit, and the lowejl part of the floor of the pit or flails fhall not be more than 15 feet below fuch level.

10.    Two feparate exits, not leading into the fame thoroughfare or way, fhall be provided to every tier or floor of fuch premifes.

If any tier or floor fhall be divided into two parts, two feparate exits, not leading into the fame thoroughfare or way, fhall be provided to each of fuch parts.

Such exits fhall be arranged fo as to afford a ready means of egrefs from both fuies of each tier or flour, and fhall lead directly into a thoroughfare or way.

11.    Where veflibules are provided, not more than three tiers or floors (or where fuch tiers or floors arc divided into two or more parts, fuch parts of tiers or floors) fhall communicate with one veftibule.

The width of each veftibule fhall be at leaft one-third greater than the united width of all the doorways or paffages that lead thereto.

The united widths of all the doorways or paffages that lead from a veftibule towards a thoroughfare or •way, fhall be at leaft of the fame width as fuch veftibule.

Not more than one exit from each feparate part of a tier or floor fhall be ufed as an entrance.

12.    In all fuch premifes where a flage with a profeenium fhall be erected, fuch ftage fhall be feparated from the auditorium by a brick profeenium wall not lefs than 13 inches in thicknefs, and fuch wall fhall be carried up the full thicknefs to a height of at leafi 3 feet above the roof, fuch height being meafured at right angles to the flope of the roof, and fhall be carried down below the fiage to a folid foundation.

Not more than three openings fhall be formed in the profeenium wall, exclufive of the profeenium

opening.

No fuch opening fhall exceed 3 feet in width and 6 feet 6 inches in height, and each of fuch openings fhall be clofed by a wrought iron door not lefs than x\\th of an inch in thicknefs in the panel, hung in a wrought iron frame fo as to clofe of itfelf without a fpring.

No openings formed in the profeenium wall /hall, at the lowefi part, be at a higher level than the floor of the flage.

All the decorations around the profeenium fhall be conflructed of fire-reflfting materials, ij. The profeenium opening fhall be provided with a fire-reflfling fereen to be ufed as a drop curtain, of fuch pattern, conflruction and gearing, and with fuch arrangements for pouring water upon the furface of the fereen which is towards the flage as may be approved by the Council.

i4. The height of the wall plate carrying the rafters of the roof over the flage fhall not be lefs than twice the height of the profeenium opening, fuch height being meafured from the level of the flage at the curtain line.

is-

ProJ'centum opening.

lb.

Roof over Page.

An opening fhall be formed in the roof near the back of the flage, of a fuperficial area at the bafe of at leaf; ljioth of the fuperficial area of the flage. Such opening fhall be covered with a lantern light, glazed on the top and fides, and be fitted with fuitable exhaufl cozuls.

ij. Every flair cafe, landing, lobby, corridor or pajfage intended for the ufe of not more than 4oo perfons of the audience, fhall be formed of firereffling materials, and fhall not be lefs than 4 feet 6 inches wide ; but, if communicating with any portion of the houfe intended for the accommodation of a larger number of the audience than 400 perfons, it fhall be increafed in width by 6 inches for every additional 100 perfons until a maximum width of 9 feet be obtained.

16. Every flaircafe for the ufe of the audience fhall have folid fquare (as diflinguifhed from fpandril) fleps of York or other flone or fire-reflfling materials, to be approved by the Council, with treads not lefs than 11 inches wide and with rifers not more than 6 inches high, without winders, in flights of not more than 12 or lefs than j fleps each.

The treads of each flight of Jleps fhall be of uniform width, and be pinned into brick walls at

both ends.

The feveral flights of fuch fleps fhall be fupported and enclofed upon all fldes by brick "walls not lefs than 9 inches thick, to be carried down to the level of the footings.

No flaircafe fhall have more than 2 flights of 12 fleps each without a turn.

All landings fhall be 6 inches thick, be fquare upon plan, and have brick arches 9 inches deep turned under them in the middle of fuch landings.

Every flaircafe fhall have a roof of fire-reffling materials to be approved by the Council.

A continuous handrail fhall be fixed on both fuies of all fleps and landings, fupported by ftrong metal brackets built into the wall.

17-

Corridors, paffages and ßairca/es.

18.

Staircąfes.

Such handrails fhall be chafed into the walls, where the thick nefs of the walls "will permit, but in all cafes where the flights of fleps re-turn, the newel wall fhall be chafed fo as to allow the handrail to turn without projecting on the landing.

ip. A clear pajfage or gangway not lefs than 3 feet wide fhall be formed at the fldes and in the rear of the feating in every part of fuch premifes.

Such paffages or gangways fhall at all times be kept entirely free from chairs, jlap feats, or other obflructions, whether permanent or temporary.

18. All conflructional ironwork in fuch premifes fhall be embedded in fire-reflfling materials in a manner to be approved by the Council.

ig. All workjhops, flore-rooms, wardrobe or painting rooms, in connection with fuch premifes, fhall be feparated from fuch premifes by brick walls not lefs than 9 inches thick.

All openings in fuch walls fhall be clofed with felf-cloflng wrought-iron doors hung in wrought-

JÇ.

Gangways.

20.

Ironwork.

21.

Work/hops, etc.

iron frames.

All fuch doors, if conflfling of a Jingle fold, fhall be made to overlap, when clofed, the' door frame at leaft 3 inches: and, if made in two folds, fuch folds fhall overlap each other, when clofed, at leafl 3 inches on each fide.

All floors and ceilings of fuch rooms fhall be formed of fire-reffling materials.

All fuch rooms fhall be ventilated by windows in the outer walls.

20. All limelight tanks, boilers with engines, and dynamos with engines, fhall be each placed in a ventilated chamber or building of fire-proof conflruction.

Such chambers or buildings fhall be feparated from fuch premifes, and from each other, by brick walls and fire-proof floors without openings, and fhall be enclofed upon one or more fldes by external walls.

22.

Limelight tanks, boilers, and dynamos.

21. All feene docks or flores and property rooms in connection with fuch premifes fhall be enclofed by brick walls not lefs than 9 inches thick, and fhall have floors and ceilings of fire-reflfling materials.

23-

Scene dock.

27-

Doors and faßenings.

24.

Enclo/ures.

2S-

Skylights.

26.

Gas.

All openings from fuck docks, flores or rooms to fuch premifes fhall be clofed by felfcloflng wrought-iron doors, hung in wrought-iron frames.

All fuch doors, if conflfling of a flngle fold, fhall be made to overlap, when clofed, the door frame at leafl 3 inches ; and, if made in two folds, fuch folds fhall overlap each other, when clofed, at leafl 3 inches on each fide.

22. No enclofure fhall be allowed in any fuch premifes where the public can ajfemble for any other purpofe than to view the performance, except fo far as the Council fhall confider necejfary for the proviflon of refrefhment bars, or in the cafe of a theatre for the provifion of a foyer.

2j. All fkylights, and the floping fldes of lantern lights, fhall be protected by galvanized iron wire guards, fecurely fixed on the outfide of fuch fkylights or lantern lights.

24. All fuch premifes when lighted by gas fhall have fepar ate and difiinct gas fer vices and meters

as follows—

28.

Ventilation.

2Ç.

Warming.

(a)    To the flage;

(b)    To the auditorium ;

(c)    To the fiaircafes, corridors, and exits.

Such meters fhall be placed in properly ventilated chambers of fire-proof confiruction.

All gas brackets fhall be fixed without joints ; and all burners within reach of the audience fhall be fitted with fecret taps, and be efficiently protected by glafs or wire globes.

All gas burners within 3 feet of the ceiling fhall have hanging fhades of uninflammable material to difiribute the heat.

All gas pipes fhall be made of iron or brafs.

Where there is a flage or wings with fenery, the footlights or floats fhall be protected by fixed iron-wire guards, and the burners fhall be provided with glafs chimneys.

The rows and lines, and gas burners in the wings (which muft commence 4 feet at leafi from the level of the flage) fhall be protected by fixed iron-wire guards.

All battens fhall be hung by at leafi three wire ropes, and be protected at the    back by a foli l    metal

guard and wire fixed to a fiiff iron frame at fuch a difiance from the gas jets that no part of the fcenery or decoration can become heated.

All movable lights fhall be fitted with flexible tubes, and the gas in every cafe fhall be turned off by the tap on the flage as well as by that on the flexible tube.

All flexible tubes fhall be of fufficient firength to refifi preffure from without.

An indicating gas plate fhall be provided at a convenient place at the fide    of    the flage.

25. All doorways ufed by the public fhall be at leafi 4 feet 6 inches wide    in    the clear,    with    doors

hung in two folds made to open outwards towards the thoroughfare or way.

All internal doors fhall be fo hung as not to obfiruct, when open, any gangway, paffage, fiaircafe, or landing.

No door fhall open immediately upon a flight of fieps, but a fquare landing at leafi the width of the doorway fhall be provided between fuch fieps and fuch doorway.

All exit doors having fafienings fhall be fafiened by automatic bolts only, of a pattern to be approved by the Council; but where fuch doors are alfo to be ufed by the public for entrances, they fhall be fafiened with efpagnolette or lever bolts only, of a pattern to be approved in each cafe by the Council, and fitted with lever handles at a height of 3 feet 6 inches from the floor.

All doors ufed for entrances, and all gates, fhall be made to open both ways, and fhall, when opened inwards, be locked back againft the wall in fuch a manner as to require a key to releafe them.

All barriers and internal doors fhall be made to open outwards, with no other fafienings than automatic bolts.

No locks, monkey-tail, flufh or barrel bolts, or locking bars, or other obfiructions to exit, fhall be ufed on any doors, gates or barriers.

26.    All parts of fuch premifes fhall be properly and fufficicntly ventilated in a manner to be approved by the Council.

All openings for ventilation fhall be fhown on the plans, atid defcribed in the fpecification, which fhall be fadmitted to the Council for its approval.

27.    No fire place fhall be formed in any portion of the auditorium or flage of such pretnifes.

All open fire-places or fioves in any other part of fuch pretnifes fhall be protected by firong fixed iron-wire guards and fenders, part of which may be made to open for all necejfary purpofes.

All heating apparatus fhall be placed in a pofition to be approved by the Council, and enclofed upon all ßdes by brick walls not lefs than 9 inches thick, and J'hall be properly ventilated.

All hot water pipes or coils Jhall, where neceffary, be recejfed in the walls, or otherwife arranged fo as not to diminifh the clear width of the gangways.

Where fuch premifes are heated by artificial means, the high preffure hotwater fyfletn with fealed pipes will be inadmiffible, and either hot-air or the loivpreffure hot-water circulation fyfiem fhall be adopted, having an open cold water fupply cifiern, and the pipes throughout the fyfiem fhall be of galvanized wrought iron, with the exception of thofe in immediate contact with the boiler, which may be either of galvanized zur ought iron or copper.

The boiler fhall be made of wrought iron, copper, or mild fieel, and fhall be provided with a dead weight or other approved fafety valve, which mufi be attached to the boiler by an independent galvanized zur ought iron or copper pipe, and mufi not under any circumfiances be fixed to the circulating pipes, and mufi be placed in fuch a pofition as will enfure protection from foot and dirt.

The term low preffure fhall be underfiood to mean the preffure due to the vertical head of water between the boiler and the fupply cifiern.

28. All fuch premifes containing a fuperficial area for the accommodation of the public of 1000 feet and tipwards fhall be provided with a fufficient number of hydrants, each of a diameter of not lefs than 2¹/2 inches, to be connected by a 3-inch main with a Water Company's high preffure fireet main.

Each of fuch hydrants fhall be provided with at leafi a 30-feet length of hofe with fittings of the Metropolitan Fire Brigade pattern.

In all fitch premifes where there is no confiant supply of water, there fhall be provided on the top of the profcenium wall, or at fome other place to be approved by the Council, two cifierns, to be kept ahuays filled with water.

Such cifierns fhall be each capable of containing at leafi 250 gallons of water for every 100 perfons of the audience to be accommodated in the building.

Such cifierns fhall be properly protected from all danger from frofi.

Fire mains fhall be connected with fuch cifierns to hydrants to be fixed in fuch places and manner as may be approved by the Council.

2Ç. Notice fhall be given to the Clerk of the Council of any intended fiructural addition to, or alteration of, any fuch premifes, in refpect of which the Council may have granted a certificate under the faid Act of 1878, to the effect that fuch premifes were, on their original completion, in accordance with the Council's regulations.

Such notice fhall be accompanied by plans, elevations and fections, block plan, and fpecification of the works to be executed fimilar to thofe required in the cafe of premifes to be certified for the firfi time by the Council, and fhowing fuch intended addition or alteration.

The Council will, if neceffary, caufe a frefh furvey of fuch premifes to be made.

No doors, bolts or other fafienings, obfiructions to the means of egrefs, flap feats or other means of diminifhing or flopping up the gangways, fhall be put, nor fhall any alterations of a like nature be made to fuch premifes without the previous confent of the Council being obtained thereto.

Part II. General.

jo. Additional means of lighting, for ufe in the event of the gas or the electric light being exlin-guifhed, fhall be providedfor the auditorium, corridors, pajfages, exits, and fiaircafes, by a fufficient number of oil or candle lamps, of a pattern to be approved by the Council, properly fecured to an uninflammable bafe out of the reach of the public.

Such lamps fhall be kept alight during the whole time the public are in fuch premifes.

No mineral oils fhall be permitted to be ufed in fuch lamps.

ji. Every theatre, and, where confidered necejfary by the Council, all other premifes licenfed by the Council, fhall be connected with the nearefi Fire Brigade Station by telephone.

J2. All exit and other doors ufed by the public fhall be indicated by painted notices in 3-inch white block letters upon a black ground.

Such notices fhall be painted on the doors and walls at leafi 6 feet 9 inches above the floor.

The words »no exit«, fhall be painted at leafi 6 feet 9 inches above the floor, in 3-inch white block letters upon a black ground, upon all doors, in fight of the audience, which do not lead to exits.

30.

Water

fupply.

31-

Addition or alteration to premifes.

32-

Oil or candle lamps.

33-

Fire alarm.

34■

Precautions againfl fire.

35-

Certificate.

36-

Circuits.

37-

Conductors.

38.

Conductors, fixing and protection.

JJ. Wet blankets or rugs, and buckets filled with water Jhall be always kept on the fiage or in the flies, fcene-docks, or wings, and attention Jhall be directed to them by placards legibly printed or painted, and Jixed immediately above them.

Some perfon Jhall be held refponjlble by the management for keeping the wet blankets or rugs, and buckets ready for immediate ufe.

Hatchets, hooks and other appliances, for taking down hanging fcenery in cafe of fire, fhall be always kept in readinefs for immediate ufe.

7'he regulations as to fire fhall be always poflled in fome confpicuous place in fuch premifes, fo that all per fions connected with fuch premifes may be acquainted with fuch regtilations.

Part III. Electric Lighting.

j4. Where the electric light is permitted in fuch premifes, it fhall be on condition that a competent electrical engineer do certify in writing to the fatisfaction of the Council once in fix months that the fyflem is in proper working order.

(i.) All fuch premifes when lighted by electric light fhall have at leaf three feparate and diflinct circuits (a) for the ftage (b) and (c) for the auditorium, corridors and exits.

The circuits referred to in (b) and (c) fhall be fo arranged that    half the lights    in each    divifion

of    the    auditorium and half thofe in each corridor and exit fhall be    on (b) and    the other half

on (c) circuit.

When the current is fupplied by a public lighting company thefe circuits fhall be taken feparately from the fireet mains.

Under all circumftances complete metallic circuits muft be employed.

Gas and water pipes fhall never form part of any circuit.

The number of lamps fhall be fo fub-divided that no fub-circuit fhall carry more than 65 amperes ; and each fub-circuit fhall ftart from a difilributing board.

(2.) All conductors ufed within buildings fhall be of copper, having    a conductivity    equal to    not lefs

than    98 per cent, of that of pure copper, and fhall be fo proportioned to    the work they    have to    do that,

if double the normal current be transmitted, their temperature fhall not rife to above 150 degrees Fahr.

The conductors fhall be infułated with pure and vulcanized india rubber.

The infulation refiftance fhall be not lefs than 300 megohms per fiatute mile, at 60 degrees Fahr., after one minute’s electrification, when tefted with at leafl 400 volts, and after 48 hours immerfion in water.

The infulated conductors fhall be protected on the outfide by flout tape or braiding impregnated with prefervative compound.

If it is deflred to ufe any other means of inf illation than that above fpecified\ fpecial permiffion fhall be obtained from the Council, and no material fhall be ufed which is not water-proof, or which will foften at a temperature below 170 degrees Fahr.

In all cafes conductors conveying currents of high electro-motive force inflde buildings, fhall be fpecially and exceptionally infulated, and cafed in, and the caflng made fire-proof.

The pofitive and negative terminals connected to fuch conductors fhall not be nearer to each other than 12 inches, and fhall be efficiently protected from rifk of contact.

Flexible conductors in connection with movable lights fhall be infulated with vulcanized india rubber, and protected on the outfide by a flout braiding’, fhould any of thefe flexible conductors be damaged, it fhall be at once replaced.

No circuit of this nature fhall carry more than 10 amperes, and each circuit fhall be protected by a double pole fufe.

(j.J All conductors fhall be efficiently protected from mechanical injury.

Where conductors pafs through walls, fire-proof floors, or ceilings, they fhall be protected by iron pipes or by glazed floneware or porcelain tubes, and precautions fhall be taken to prevent the pofflbility of fire or water faffing along the courfe of the conductors.

In fpecial cafes, or where necejfary for protection from the depredations of rats, mice , or other vermin, armour cables way be ufed. Thefe need receive no further mechanical protection.

Lead covered cables fhall not be ufed unlefs protected by external armour of iron or fleel.

Metal fafienings for fixing conductors fhall be avoided; but when unavoidable fome additional covering fhall be nfed to protect the conductor, unlefs armoured, from mechanical injury at the points of fuppori.

If cafing be tifed, it Jhall be of hard wood, and each conductor fhall be laid in a feparate groove; the cover fhall be fecured with fcrews.

Caftngs fhall, as far as poffible, be placed in fight, and the conductors fhall always be acceffible. Joints in conductors fhall be avoided, but when unavoidable, they fhall be electrically and mechanically perfect. Soldering fuids fhall not be ufed in making fuch joints.

(4.) All external conductors fhall be fpecially inftilated and laid in iron pipes properly jointed, and

of ample fize.

Stich iron pipes fhall be protected where necefjary, and fecurely fixed and fupported when not

39-

External

conductors.

underground.

(j.) All expofed metal work, fuch as fittings, fwitch and fufe covers, &c., fhall be efficiently in-

40.

fulated from the circuits.

All fiuitches , cut-outs, ceiling rofes, wall and floor fockets and lampholders, fhall have unin-fiammablc bafes.

All fwitches fhall be of ample fize to carry the currents for which they are intended without heating, and fhall be fo conftructed that it will be impoffible for them to remain in any pofition intermediate between the » on « and the » off« pofitions, or to permit of a permanent arc.

All circuits fhall be efficiently protected by cut-outs, placed in pofitions eafily acceffible to the ftajf, but inacceffible to the public.

The main cut-outs fhall be of fuch pattern and be fixed in fuch a pofition as to admit of quick

Switches, cut-outs, Sfc.

replacement.

All circuits carrying a current of 20 amperes or more fhall be provided with a cut-out on each

conductor, and the two cut-outs fhall not come in the fame compartment.

All cut-outs fhall be fo conflructed that fufed metali in falling cannot caufe a fhort circuit or an

ignition.

All cut-outs fhall be fo marked as to fhow what circuit or lamps they control.

All wall or floor fockets fhall be provided with fufes in their fixed portions.

The fockets for the fiage fhall be of hard wood with metal guards, care being taken to avoid rifk of ignition, and they fhall be of fpecially fubftantial confiruction.

(6.) Refiflances for regulating the power of the lights fhall be mounted on incombuflible bafes, and fhall be fo protected and placed at fuch a difiance from any combuflible material that no part of the Refifiances. refiftance, if broken, can fall on fuch material.

Principal refiflances fhall be placed in a fire-proof room referred for the purpofe.

(7.) Arc lamps fhall not be ufed infide buildings without fpecial permiffion from the Council.

When they are ufed fpecial precautions fhall be taken to guard againfi danger from falling glafs Arc lamPs-or incandefcent particles of carbon.

All parts of the lamps, lanterns, and fittings which are liable to be handled (except by the perfons employed to trim them) fhall be infulated.

(8.) Where there is a fiage, fpecial care fhall be taken that all works in connection with the lighting of the fiage are carried out in as fubfiantial a manner as poffible.

No metal work in connection with the circuits fhall be expofed or fo fixed or conflructed as to be liable to caufe a fhort circuit.

Lamps on battens, footlights, &=c., fhall be protected by flijf wire guards, fo arranged that no fcenery or other inflammable material can come in contact with the lamps.

No readily combuftible material fhall be tifed in connection with any lamps on the fiage in fuch a manner that it might come in contact with the lamps.

No foft or readily inflammable wood fhall be ufed in connection with the lamps on the fiage, and all wood J'hall be protected by uninflammable material from the poffibility of ignition by an arc between any two parts of the two conductors, or by heated particles from any conductor or part of a conductor which may connect together the two main conductors.

Where a number of lights, as in the footlights, battens, <Nc., are fupplied under control of one fwitch, and protected by one Jingle or double pole cut-out, as the cafe may be, the conductors fhall be maintained throughout of fuch a fection that they will be ejfecttially protected by the cut-outs againfi heating.

41.

42-

43-

Stage

lighting.

The leads to the battens fhall be fpecially guarded, particularly at the points where they join on to the battens, and a fufficient length fhall be allowed to prevent the leads receiving any injury through any movement of the battens.

44.

Stage

Jwitchboard.

4S-

The battens fhall be fufpended by at leafl three wire ropes attached to infulators on the battens.

On no account Jhall the fame battens be adapted for both gas and electric light.

(q.) A fwitchboard, containing all the neceffary fwitches, cut-outs, and other fittings for the control and regulation of the filage lighting fhall be fixed in fonie convenient pofition overlooking the filage.

This board fhall be inacceffible to all but the perfons employed at fuch premifes to work it.

(10.) Boilers, fleam engines, gas engines and dynamos, sahen ufed for the fupply of electricity to

Generating ftlch premifes fhall be placed in fuch pofitions as fhall be fauctioned by the Council, plant.

Gas engines fhall be placed in rooms fo adequately and continuously ventilated that no explofive mixture of gas can accumulate by any leakage through the engine in the event of any of the gas cocks being left turned on.

A hood, connected with a pipe carried into the external air, fhall be fixed over the ignition tube when this is ufed.

(11.) Primary or fecondary batteries fhall be placed in rooms fo adequately ventilated that no fan fhall be neceffary.

The batteries fhall be well infulated.

(12.) Transformers ufed to transform either direct, or alternating currents, together with the fwitches Transformers. any cut-outs connected therewith, fhall be placed in a fire and nioifture-proof firucture.

Where the primary current is of high potential, fuch firucture fhould be preferably outfide the

46.

Batteries.

47-

building.

No part of fuch apparatus fhall be acceffible except to the perfons in charge of its maintenance.

No transformer which, under normal cotiditions of load, heats above 130 degrees Fahr., fhall

be ufed.

48.

Infulation

refiflancc.

Transformer circuits fhall be fo or ranged that under no circumflances fhall a contact between the primary and the fecondary coils lead an electro-motive force of high preffttre into the building. The term high preffure means in all cafes preffure above 200 volts.

(13.) The infulation refifiancc of a fyfiem of difiribution fhall be fuch that the greateft leakage from any conductor to earth, when all branches are fwitched on, the lamps and motors being removed, fhall not exceed one fifteen thoujandth part of the total current intended for the fupply of the faid lamps and motors: the teft being made at the ufual ivorking electro-motive force. Provided that this rule fhall not be held to jufiify a lower infulation refifiance than 5000 ohms, nor to require one higher than 5 megohms.

49-

Supervi/ion.

So.

Plan of wiring.

(id-.) The generating plant and fwitching gear fhall be in the hands of thoroughly competent manipulators, and the engine room (if any') fhall be inacceffible to the general public, and fhall where poffible have an independent entrance.    ₍

(13.) A plan of the wiring fhall be always kept in a prominent pofition in the office of the manager of fuch premifes.

51-

Power to modify or difpenfe with thefe

regulations.

5²-

Perf on refponfilde.

Part IV.

33. The Council referves to itfelf the right from time to time, in any fpedal cafe, to modify or difpenfe with thefe regulations.

All applications for difpenfations or modifications fhall be made in writing, addrejfed to the Clerk of the Council, and contain a fiatement of the facts of the particular cafe, and the reafons why it is defined to modify or difpenfe with thefe regulations as applicable thereto.

36. The perfon or perfons in whofe name the licence is granted will be held refponfible by the Council for the carrying out of the above regulations, for the due management of fuch premifes, and for the fafety of the public and his or their employees in the event of fire.

365-

Ueberficht.

ii. Kapitel.

B e i f p i e 1 e.

Nachdem die für die wichtigften Teile eines Theaters in Betracht kommenden Beziehungen und Erforderniffe eine eingehende Erörterung gefunden haben, erübrigt es noch, unter Zugrundelegung der gewonnenen Gefichtspunkte, einen Ueberblick

4^3

über einige der hervorragenden und befonders typifchen Theatergebäude zu geben. Es kann dabei nur die Aufgabe fein, auf befonders charakteriftifche Eigentümlichkeiten der gewählten Beifpiele hinzuweifen, nicht aber, unter Bezugnahme auf die vorangegangenen Darlegungen, das eine oder andere derfelben als ein Idealtheater zu bezeichnen, welches allen Anforderungen und Bedingungen in abfolut vollkommener Weife, alle anderen hinter fich laffend, entfpräche. Solches Vorhaben wäre fchon um deswillen nicht durchführbar, weil trotz der fcheinbaren Gleichartigkeit ihrer Zwecke die Theater doch in Bezug auf die für die jemaligen Bauaufgaben beflimmenden Verhältniffe und Vorbedingungen meift fo verfchiedener Natur find, dafs lieh kaum zwei in allen Punkten miteinander vergleichen laffen.

Die in nachftehendem gewählten Beifpiele find in 4 Gruppen unterfchieden, und zur leichteren Vergleichung find am Schluffe einer jeden gewiffe wefentliche Merkmale in tabellarifcher P'orm nebeneinander gefleht, wobei in der Regel die Abmeffungen der Zufchauerräume zwifchen den Logenbrüftungen angegeben find.

a) Erfte Gruppe:

Theater, in welchen nur Oper und Ballett gepflegt werden.

Teatro alla Scala zu Mailand (Arch.: Giufeppe Pierniarini; fiehe die Tafel bei S. 241 und Fig. 254 ²⁰⁷). Nachdem am 25. Februar 1776 das grofse, von Giovanni Domenico erbaute Theater ein Raub der Flammen geworden war, wurden zum Erfatz dafür zu gleicher Zeit zwei Theater erbaut ; das gröfsere derfelben, von Giufeppe Pierniarini im Jahre 1778 begonnene, wurde an der Stelle einer alten Kirche Maria alla Scala errichtet; diefem Umftande verdankt das Theater feinen bis heute bewahrten Namen.

Es wurde eines der gröfsten Theater feiner Zeit; feine Länge beträgt ca. 100m und feine Breite ca. 40m. Die Bühne galt als die gröfste und die am vollkommenften eingerichtete von Europa.

Die von Pierniarini gefundene Kurve des Zufchauerraums (fielie Fig. 122, S. 172) erregte eben-fofehr wegen ihrer optifchen wie auch wegen ihrer akuftifchen Vorzüglichkeit allgemeine Bewunderung und diente als Vorbild für eine grofse Anzahl fpäterer Theaterbauten. Die Decke des Saales zeigt eine leichte Wölbung, ein Umftand , dem in Verbindung damit, dafs fie in Holz mit Stucküberkleidung ausgeführt war, die vorzügliche Klangwirkung des Saales zum Teil zugefchrieben werden darf.

Auf die Geftaltung und Einteilung des Saales ift bereits in Art. 172 (S. 238) hingewiefen worden. Derfelbe hat 6 Logenreihen oder Ränge und 1 Galerie, in jeder der erfteren 38, zufammen alfo 228 Logen, deren vordere durchgehends gleichbleibende Breite 1,75 m beträgt und welche in der typifchen italienifchen • Anordnung lotrecht übereinander flehend durch volle, bis an die Brüftung und bis an die Decke reichende Trennungswände voneinander gefchieden find. Solche Einrichtung der Logen fetzt einesteils eine den Landesfitten entfprechende Benutzungsart voraus und bedingt anderenteils die charakteriftifche Erfcheinung des Saales, welche beide ungeachtet aller fonfligen Vorzüge der letzteren nicht den Gewohnheiten und dem Gefchmacke der Länder nördlich der Alpen entfprechen. Aus diefem Grunde hat diefes Syftem dort auch niemals Wurzel faffen können, während es noch heute in Italien das allgemein verbreitete ift.

Landriani fieht fich veranlafst, der ihm wohlbekannten, gegen das Syftem herrfchenden Abneigung entgegenzutreten und fucht dasfelbe auch vom ällhetifchen Standpunkte aus zu rechtfertigen. Er fagt darüber ²⁰⁸): »Wir wollen nicht unterfuchen, ob offene Ränge und Galerien den gefchloffenen Logen vorzuziehen feien; wir wollen nur darauf aufmerkfam machen, dafs man in einer der letzteren fich wie in einem eigenen Haufe befindet, auf einer offenen Galerie aber wie auf einem öffentlichen Platze. Auch mufs ich fragen, ob eine folche Galerie fchön fein könne ohne fichtbare Stützen, alfo fcheinbar der nötigen Sicherheit entbehrend , während doch niemals weniger als drei gedrängte Reihen von Menfchen auf ihnen Platz finden, die alfo anfeheinend von der Luft getragen werden.«

Diefer Ausladung gegenüber mufs man zwar im Auge behalten, dafs fie etwa aus den Dreifsiger-

207)    Fakf.-Repr. nach: Contant, C. Parallele des principaux théâtres modernes etc. Paris i860. Taf. 78.

208)    In: Storia e deferizione de' principali teatri. Mailand 1830. S. 257.

366.

Beifpiel

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Fig. 254.

Arch. :

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jaliren des letzten Jahrhunderts herrührt, alfo aus einer Zeit, da die Ausnutzung des Eifens im heutigen Sinne noch fo gut wie unbekannt war, fo dafs Konflruktionen ein Gefühl des Staunens oder der Unbehaglichkeit erregen konnten, welche jetzt als das Einfachfte und Natürlichfte von der Welt erfcheinen und kaum noch irgendwelche Beachtung finden. Nichtsdeftoweniger ift fie bezeichnend für die im italienifchen Publikum herrfchenden Anfchauungen und Gepflogenheiten.

Dank der italienifchen Sitte, nach welcher die Anzahl der Logenbefucher ebenfowenig einer Befchränkung unterliegt wie diejenige der Befucher der Platea , ift auch nicht genau anzugeben, wieviel Perfonen die Scala aufnehmen könne; man darf jedoch das Faffungsvermögen auf 3000 Perfonen anfetzen.

Der Fufsboden der Platea ift fehr wenig geneigt, etwa 0,025m für das Meter; das Podium der Bühne erftreckt fich bis an die dem Saal zugewendete Vorderflucht des ca. 4,som tiefen Profzeniums, fo dafs diefes letztere und die in ihm angeordneten Logen fich noch im Bereiche der Bühne und vor der Vorhangslinie befinden.

Das 4,50m breite, nicht verfenkte Orchefter hat Platz für 80 bis 100 Mufiker.

Die Bühne hat ohne die Hinterbühne eine Tiefe von 24,oom und eine Breite von 25,50m, bei einer Höhe von 19,oom. Die entfprechenden Abmeffungen der Hinterbühne find 14,60m Tiefe, 19,oora Breite und 11,50 m Höhe.

Die an der Vorderfront des Theaters liegende überwölbte, im I. Stockwerk eine Terraffe bildende Unterfahrt ift 17,oom lang und 4,75m im Lichten breit; von ihr aus führen drei Türen in das Innere, welche von Mitte zu Mitte ca. 4,75m voneinander entfernt find, fo dafs alfo, wenn die Mitteltür benutzt wird, nur ein Wagen zur Zeit Vorfahren kann.

Nouvel opéra zu Paris (Arch. : Garnier\ fiehe die umftehende Tafel und die Tafel bei S. 101, fowie Fig. 255 u. 256). Die Erbauung eines grofsen Opernhaufes, welches an die Stelle des damals beftehenden, in der Rue Lepelletier gelegenen, den amtlichen Namen Académie Impénale de Mufique tragenden treten und dasfelbe an Gröfse und Glanz weit übertrefifen follte, ftand im Zufammenhange mit den grofs-artigen baulichen Umwälzungen, welche in Paris durch den bekannten Minifter Hausmann durchgeführt wurden. Aus einem zur Erlangung von Plänen im Jahre 1861 eröfifneten Wettbewerbe gingen, obgleich nur ein Monat Zeit gegeben war, 170 Entwürfe hervor, von denen 7 ausgewählt wurden, deren Verfaffer von neuem in eine Konkurrenz traten. In diefer trug Charles Garnier, damals noch jung und unbekannt, den Sieg davon. Bevor er an die Ausarbeitung der Pläne herantrat, unternahm er eine längere Studienreife, deren Ergebniffe er zum Teil in feinem, in vorftehendem bereits mehrfach erwähnten Buche »Le théâtres ¹ 2) niedergelegt hat.

Dem Befchluffe der Erbauung des neuen Opernhaufes lag auch der Gedanke zu Grunde, dafs dasfelbe ebenfofehr vom hohen Stande der franzöfifchen Kunft Zeugnis ablegen, wie ein unvergängliches Denkmal der Macht und des Glanzes des zweiten Kaiferreiches werden follte, deffen Zufammenbruch aber eintrat, als der Bau kaum im Rohbau vollendet war. Trotz der damit im Zufammenhange flehenden vollftändigen Verfchiebung der urfprünglich leitenden Vorausfetzungen hat Garnier doch unbeirrt an der Erfüllung der Ziele und Grundgedanken feftgehajten, welche ihm vom Anfang vorgefchwebt hatten, und es ift ihm dank diefer Zähigkeit gelungen, alle Schwierigkeiten überwindend, mit einem Koftenaufwande von etwa 28 Millionen Mark ein Theater zu fchaffen, welches in der räumlichen Entfaltung fowohl, wie in der verfchwenderifchen Ausftattung ohnegleichen dafteht. (Siehe die Tafel bei S. 101.)

Der prachtvollen und allen Anforderungen eines verwöhnten Theaterpublikums in vornehmfter Weife Rechnung tragenden Anordnung der Eingangs-, Vor- und Nebenräume der Oper ift bereits in Art. 72, (S. 101 ff.) eingehend gedacht worden. Als befonders glänzend mufs die Wirkung des Haupt-veftibüls mit dem Blick auf die grofse Treppe (Efca'äer d'honneur; Fig. 255 ²¹ °) hervorgehoben werden, eine Anlage, welche für viele fpäter entftandene Theater vorbildlich geworden ift und für welche Garnier feinerfeits die Anregung von der entfprechenden im Grand Théâtre von Bordeaux von Victor Loteis (fiehe Fig. 16, S. 35) empfangen hat.

Ein Blick auf den Grundrifs lehrt aber, dafs mit dem bei diefen Räumen gemachten Raumauf-wande der eigentliche Kern der Anlage, nämlich der Zufchauerraum, fo wenig im Einklänge fleht, dafs

367-

Beifpiel

II.

Fig- 255.

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Grofse Oper zu Paris.

Haupttreppenhaus ²). Arch. : Garnier.

Zu S. 486.

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Grofse Oper zu Paris.

Perfpektivifcher Schnitt nach der Hauptachfe.

Arch.: Garnier.

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es fcheint, als habe diefer letztere im Grande genommen nur den Vorwand zur Erbauung dieies grofs-artigen Monuments geboten.

In dem dem Wettbewerbe zu Grunde liegenden Programm war den Architekten die Bedingung vorgefchrieben, dafs der Saal der neuen Oper im allgemeinen demjenigen der alten in der Rite Lepelletier nachgebildet fein follte, und Garnier hat fich in der Tat diefen für die Geftaltung des feinigen zum Vorbilde genommen, nicht allein in Bezug auf die allgemeine Umrifsform und die architektonifche Ausbildung, fondera auch in Bezug auf die relativen Verhältniffe. Der Saal der alten Oper war zwifchen den Brüllungen

Fig. 256.

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Grofse Oper zu Paris. Foyer de la danfe^H).

des I. Ranges 16,som breit und von Vorhangslinie bis Brüftung 22,oom tief; der Saal der neuen Oper ill an den entfprechenden Stellen 20,50m breit und 25,60m tief; erlterer fafste 1780 Zufchauer, letzterer fafst deren 2156, welche fich in folgender Weife auf die einzelnen Platzgattungen verteilen.

280 Plätze 216    »

Parterre

Stalles d'orcheßre .

Baignoires.....

Stalles d'amphithéâtre z'eres Loges ( I. Rang)

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Galerie im ganzen ca. Klappfitze und Strapotins .

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im ganzen 2156 Plätze.

Als ein Mangel des Zufchauerraumes mufs bezeichnet werden, dafs infolge feiner dem franzöfifchen

Syftern entfprechenden architektonifchen Geftaltung verhältnismäfsig zu viele der Plätze den Ausblick auf die Bühne gar nicht oder nur in fehr befchränkter Weife geniefsen können. (Siehe Fig. 152, S. 240 und Art. 172, S. 238.)

In ebenfo verfchwenderifcher Weife wie die Räume des Vorderhaufes find auch

diejenigen des Bühnenhaufes, in erfter Linie die Bühne felbft bemeffen. Als eine befon-dere Eigentümlichkeit der letzteren erfcheint das Anfügen der 6)00m Galerie du lointain an Stelle einer eigentlichen, von hinten zugänglichen Hinterbühne und vor allem das mit derfelben in Verbindung flehende Foyer de la danfe. Diefer mit dem gröfsten Luxus ausgeflattete Raum kann in befonderen Fällen zur Erreichung grofser Dekorationseffekte mit der eigentlichen Bühne vereinigt werden ; feine eigentliche Beflimmung ift die eines Ballettprobefaales. Mit Hinblick darauf ift fein Fufsboden gleich demjenigen der Bühne mit einer wenn auch geringeren Neigung verlegt, feltfamerweife aber im entgegengefetzten Sinne, fo dafs fein höchfter Punkt nach der Seite des Zufchauerraumes liegt. Mit Rückficht auf den genannten Zweck find in diefem Raum diejenigen Vorrichtungen angebracht, deren die Ballettdamen für ihre Uebungen bedürfen; damit aber würde der blendende Luxus noch nicht erklärt fein, mit welchem er bedacht worden ift. Der Grund für diefen ift vielmehr in der zur Zeit in deutfchen Theatern noch wenig verbreiteten Sitte zu erkennen, dafs die Künftlerinnen während ihrer Paufen Befuche auf der Bühne zu empfangen, die Huldigungen und Galanterien ihrer Verehrer entgegenzunehmen pflegen. Diefem Zwecke foil das genannte Foyer dienen, die luxuriöfe Ausflattung gilt alfo in erfter Linie dem eigenartigen munteren und eleganten Verkehr, der fleh dafelbfl entwickelt und der vielleicht gerade durch die Vornehmheit des Raumes in den wlinfchenswerten Formen erhalten werden foil (Fig. 2562n).

Legende zu Fig- 257-

a.    Rampe.

b.    Kulilfenmaga-zin.

c.    Aufzug.

d.    Profpektmaga-zin.

e.    Lichthof.

f.    Aborte.

g.    Direktionsdiener.

h.    Feuerleute.

i.    Erfter Feuermann.

k. Bühne.

/. Hausmeifter. m. Heizer.

«. Mafchinift.

o.    Pförtner.

p.    Kaifertreppe.

q.    Gebäude-infpektor.

r.    Orchefter-garderobe.

s-. Stimmzimmer.

t.    Orchefter.

u.    Parkettfitze.

v.    Parterre.

w. Stehparterre.

x.    Probezimmer.

y.    Sanitätszimmer.

z.    Liquidatur.

A.    Hauptkafla.

B.    Kaflavorftand.

C.    Kafladiener.

D.    Tageskafia.

F.    Kaftagang.

G.    Garderobe.

H.    Sicherheitswache.

J.    Garderobekontrollor.

K.    Logentreppe. ■

L.    Galerietreppe.

M.    Erzherzogtreppe.

N.    Wartehalle.

O.    Veftibül.

P.    Kaffa.

Q.    Unterfahrt.

R.    Verkaufsläden.

Ueber die Einrichtung der dem Künltlerperfonal zugewiefenen Ankleidezimmer etc. flehe Art. 267 (S. 370), fowie Fig. 239 u. 240 (S. 370 u. 371).

Die Bühne hat durchgehends eifernen Einbau; ihre mafchinelle Einrichtung fleht jedoch nicht auf der durch die moderne Bühnentechnik gebotenen Höhe der Vollkommenheit. Da der beabfichtigte hydraulifche Betrieb der grofsen Koften wegen feinerzeit aufgegeben werden mufste, wird fie in allen ihren Teilen noch mit Menfchenkraft bewegt. Sie hat drei Verfenkungsetagen oder Deffous von zufammen 14,som Höhe; der unterfte Fufsboden liegt 6,25m unter der Strafsengleiche.

Angefichts der grofsen Tiefe der Baugruben war der Wafferandrang in denfelben ein gewaltiger, fo dafs zu feiner Bewältigung fehr umfangreiche Arbeiten notwendig wurden, welche den Fortgang des Baues volle 8 Monate hemmten. Zur fpäteren Abhaltung des Waffers mufsten fehr weitgehende Vorrichtungen getroffen werden; fie ent-fprachen ihrem Zweck fo vollfländig, dafs felbft in den tiefflen Teilen des Gebäudes keine Spuren von Feuchtigkeit wahrzunehmen find.

Die Abmeffungen der Bühne find:

•    53,00™,

‘26,00 ™,

. 33,oom,

•    15)50™,

.    15,io™.

Eine bemerkenswerte Eigentümlichkeit der Bühne mufs in den zu beiden Seiten derfelben angelegten kojenartigen Abteilungen erkannt werden, welche zur Aufbewahrung und Paratflellung der zunächfl gebrauchten Dekorationsflücke dienen. Die eigentlichen Magazine befinden fleh aufserhalb des Haufes.

Der eigenartigen, ebenfalls derjenigen im alten Opernhaufe nachgebildeten Form des Orchefters ift bereits in Art. 158 (S. 221) gedacht worden. Es kann bei grofsen Opern 100 Mufiker aufnehmen und ift in der Sehne gemeffen 18,00™ lang, an den Seiten 3,50™ und in der Mitte 6,20™ breit.

Während der Belagerung und des Aufftandes der Kommune mufste das im Rohbau fall fertige Gebäude als Proviant- und Fouragemagazin dienen. Abgefehen davon, dafs während diefer Zeit die Arbeiten ruhen mufsten, verurfachte die Befeitigung der Befchädigungen und Proviforien einen Koflenaufwand von ca. 300000 Franken.

Breite zwifchen den Umfaffungsmauern........

Tiefe von Vorhangslinie bis an die Galerie du lointain

Höhe in Vorhangslinie bis Schnürboden .......

Breite der Bühnenöffnung............

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Hofopernhaus zu Wien.

Grundrifs in der Höhe des Parterres²¹²). Arch. : Van der Nüll &° Siccardsburg.

₃68.

Beifpiel

III.

Hofopernhaus zu Wien (Arch.: Van der Null & Siccardsburg\ fiehe die nebenftehende Tafel und Fig. 257 ²¹²). Die Ausführung des Theaters wurde infolge eines im Jahre i860 ausgefchriebenen Wettbewerbes den Architekten Van der Nüll & Siccardsburg übertragen und fchon Ende 1861 in Angriff genommen. Es war der erfte der aus dem fog. Stadterweiterungsfonds²¹³) beftrittenen grofsen Monumentalbauten Wiens.

Am 15. Mai 1869 wurde das Theater mit einer Vorftellung des »Don Juan« eröffnet; doch keiner von den beiden Architekten erlebte diefen Ehrentag, da beide kurz nacheinander im Jahre 1868 aus dem Leben gegangen waren; den vielen Sorgen und endlofen Widerwärtigkeiten, welche die Durchführung der anfcheinend fo glänzenden Aufgabe ihnen gebracht hatte, war ihre körperliche wie auch ihre feelifche Widerftandskraft unterlegen; mit der Vollendung des begonnenen Werkes wurden ihre Schüler Gngitz und Storch betraut.

Wie die für den Bühnendienft getroffenen Einrichtungen dem Theater einerfeits den Charakter eines Operntheaters verleihen, fo geben ihm andererfeits die für den kaiferlichen Hof gefchaffenen Räume (fiehe Art. 94, S. 149) den Stempel eines ebenfo typifchen wie vornehmen Hoftheaters. Das Theater enthält: im Parterre und Parkett einfchliefslich der Parkettlogen und Stehplätze 952 Plätze » I. Rang Logen

180

II.

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» III. * IV.

und offene Plätze

661

958

im ganzen 2881 Plätze;

in aufsergewöhnlichen Fällen waren in demfelben fchon bis zu 3000 Perfonen anwefend. Auf die Eigentümlichkeit der fall allzu reichlichen Platzbemeffung, fowie der Höhenlage der Ränge ifl bereits in Art. 150 (S. 213) hingewiefen worden; die Parkettlogen liegen fo hoch, dafs der Zugang zum Parkett unter den-felben hindurchgeführt itt. Das Steigungsverhältnis des Parketts beträgt 0,o5m auf das Meter; das in 8 Ku-liffengaffen geteilte Podium der Bühne liegt fall wagrecht mit einem Gefälle von 0,oi5m auf das Meter.

Der Raum der Bühne flellt nahezu einen Würfel dar, deffen Abmeffungen nach der Tiefe und Höhe 25,oom und nach der Breite 29,öom betragen. Die mit einem direkten Ausgange und einer Pferderampe verfehene Hinterbühne hat 13,50m Breite, 24,00m Tiefe und ll,5om Höhe. Ueber derfelben liegt der grofse Malerfaal. Die Unterbühne hat 4 Gefchoffe mit zufammen ca. 11 ,eom Höhe.

Die Bühne hat noch durchgehends hölzernen Einbau und ebenfolche Ober- und Untermafchinerie mit Handbetrieb; hier wurde der erfte, bald wieder aufgegebene Verfuch gemacht, die Dampfkraft für die Bewegung der Mafchinerie zu benutzen.

Als bemerkenswert fällt auf, dafs 4 fehr geräumige Dekorationsmagazine, jedes von ca. 31,oom Länge, 12,oom Breite und 12,oom Höhe innerhalb des Gebäudes angelegt find. Sie liegen je 2 zu jeder Seite der Hinterbühne, 2 davon auf Kellerfohle, und 2 auf Bühnenhöhe. Die beiden erlleren, fowie eines der letzteren dienen als Depots für Kuliffen und Verfatzftücke, das vierte als Profpektmagazin. Die Einrichtungen beider entfprechen den    herkömmlichen (fiehe    Art.    259, S. 360); das Profpektmagazin

bietet auf 72 Konfolenreihen Raum für    Aufbewahrung von ca.    450    Profpektrollen.

Der Tranfport der Kuliffen und Verfatzftücke ill ein    fehr    einfacher. Diejenigen aus    dem auf

Bühnenhöhe liegenden Magazine werden direkt auf die Hinterbühne getragen, diejenigen aus den Magazinen im Keller durch einen Aufzug dahin gehoben. Weniger leicht dürfte fich der Tranfport der Profpektrollen geftalten, weil die Breite der Hinterbühne zum bequemen Einfchwenken der langen Rollen nicht genügt.

Um den Bühnenraum ift in allen Stockwerken ein 2,oom breiter Gang geführt, welcher fowohl der Feuerwehr für Löfchzwecke (fiehe Art. 332, S. 427), als auch dem Bühnenperfonal dient. An diefem Gange liegen auf jeder Seite zwei mit    Tageslicht verfehene,    durch alle Stockwerke gehende    Treppen,

welche ihrerfeits mit einem in das Freie führenden Gange und durch diefen auch mit den für das Bühnenperfonal beftimmten bedeckten feitlichen Unterfahrten in Verbindung flehen.

Die den Zufchauerraum umgebenden, dem Verkehr des Publikums dienenden Eingangs- und Neben-

²¹²)    Fakf.-Repr. nach: Allg. Bauz. 1878, Bl. 3.

²¹³)    Bekanntlich wurde diefer Fonds aus dem Erlöfe der durch Niederlegung der alten Feftungswerke freiwerdenden .und an Private verkauften Bauplätze gebildet.

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Hofopernhaus zu Wien.

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Arch. : Van der Null SV Siccardsburg.

Fakf.-Repr. nach: Allg. Bauz. 1878. Bl. 9.

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Stadttheater zu Leipzig.

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Arch.: Langhaus.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Fakf. Repr. nach: Zeitfchr. f. 6auw. 1870, Bl. 20.

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Stadttheater zu Leipzig.

Längenfchnitt.

Arch.: Langhaus.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Fakf.-Repr. nach: Zeitfchr. f. Bauw. 1870, Bl. 22.

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)    Paris 1871.

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)    Fakf.-Repr. nach: Ueber Land u. Meer.

räume find grofs bemefien und von befonderer Vornehmheit. Der nicht güntligen Verhältniffe, welche bezüglich der an der Vorderfront gelegenen, dem Wagenverkehr des Publikums zugewiefenen bedeckten Unterfahrt beftehen, ift in Art. 60 (S. 86) gedacht worden.

Auffehen erregte die durch Böhm nach den neueften wiffenfchaftlichen Erfahrungen angelegte Heizungs- und Lüftungsanlage, welche für fpätere Neubauten vielfach als Vorbild diente.

Lauf.

Nr.

Erfte Gruppe

Tcatro alla Scala zu Mailand

Nouvel opéra zu Paris

Hofopernhaus zu Wien

Ueberbaute Grundfläche . Anzahl der Zufchauer Gefamtkoften .... Koften für 1 qm

» für i Zufchauer . Breite des Saales .

Tiefe    »    »...

Höhe »    »...

Oberlter Platz über Bühne

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9000

Quadr.-Met.

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Neigung des Parketts » der Bühne .

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Breite des Orchefters » der Biihnenöffnung » der Bühne .

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34.50

0,05 X l,oo 0,015 X 1)00 5,50

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29.50 25,00 25,oo

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11.50

11.60

Mark

Meter

90 bis 100

112

b) Zweite Gruppe:

Theater, in welchen aufser Oper und Ballett auch Schaufpiel gepflegt wird.

Das Stadttheater zu Leipzig (Arch.: Langhans; fiehe die beiden neben-ftehenden Tafeln) wurde in den Jahren 1864—68, alfo geraume Zeit vor dem Ringtheaterbrande, erbaut und zeigt doch bereits in feiner Anordnung gewifle Einzelheiten, welche es in höherem Mafse als manche andere mit den infolge jener Kataftrophe entftandenen Bauvorfchriften in Uebereinftimmung bringen. In dem-felben ift, wenngleich je 2 Ranghälften auf eine Treppe angewiefen find, die fehr wichtige Trennung des das Theater verlaffenden Publikums durchgeführt, indem fowohl die Befucher des Parketts und Parterres, wie auch diejenigen des I. und des

II. Ranges und endlich jene des III. und IV. Ranges je auf befondere Ausgänge hingeleitet werden, welche durch ihre Lage ein Zufammenballen des Publikums zu verhüten geeignet find. Auch find die unmittelbar in das Freie führenden Treppen der letztgenannten Platzabteilungen an der Aufsenmauer gelegen und mit direktem Tageslichte verfehen.

Weniger glücklich find die Treppen der unteren Ränge, da fie ohne Vorraum unmittelbar in die überdeckten Unterfahrten ausmünden, eine Anlage, deren Nachteile wohl als Unbequemlichkeit der Theater-

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IV.

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V.

befucher empfunden werden dürften, in geringerem Mafse jedoch als eine Gefährdung derfelben im Falle des Ausbruches eines Feuers anzufehen find um deswillen, weil in letzteren Fällen das Vorfahren der Wagen mit leichter Mühe abgeftellt werden kann ; diefe Mafsregel würde allerdings fofort eintreten müffen, weil ohne fie ein Zurückfluten und Hin- und Herirren der Menge unvermeidlich und verhängnisvoll werden würde. Die untere Eingangshalle, fowie das auf der Höhe des I. Ranges liegende Foyer ziehen fich im vollen Halbkreife konzentrifch um das Auditorium, eine Anlage, welche den Gedanken, diefes letztere im Aufbau des Theaters zum Ausdruck zu bringen, gewiffermafsen in latenter Form enthält, da nur durch die an den Ecken vorgelegten Treppenhäufer die Ausgleichung des Rundes in die gerade Front bevrirkt ift.

Der Zufchauerraum umfafst Parkett und Parterre, Parkettlogen und 4 Ränge, von denen der I. und II. in Logen eingeteilt ift. Vor den Logen des I. Ranges ift der zwei Sitzreihen enthaltende fog. Balkon (Galerie noble) vorgebaut, welcher fich an den Seiten an die Profzenien anfchliefst, während er fich in der Mitte zu einem, die Front von ungefähr 7 Logen einnehmenden Amphitheater mit 6 Sitzreihen erweitert. Die vorderen Sitze des Balkons und diejenigen der Profzeniumslogen liegen auf gleicher Höhe, diejenigen der Logen um ca. 0,95m höher. Der Zufchauerraum ift ca. 15,8om breit, ca. 21,5om tief und ca. 15,30m hoch und enthält im ganzen ca. 2000 Plätze einfchliefslich der ca. 300 Stehplätze. Die Neigung des Parterres beträgt ca. 0,066m auf das Meter und die Breite des Orchefters ca. 5,oom; letzteres liegt mit feinem Fufsboden ca. l,9om unter demjenigen der vorderen Parkettfitzreihe.

Der Bühnenraum ift ca. 28,25m breit, 21,oom tief und 88,00m hoch bis zum Schnürboden; er ift in 7 Kuliflengaffen geteilt und hat eine Neigung von ca. 0,056m auf das Meter.

An Stelle einer Hinterbühne fchliefst fich auf Bühnenhöhe das Profpektmagazin an, welches durch 5 Schlitze mit dem Podium in unmittelbarer Verbindung fleht, eine Anlage, die für die Bewegung der Dekorationen fehr vorteilhaft ift, weil die Profpekte parallel der Längsachfe der Bühne lagern.

Die Unterbühne hat 3 Gefchoffe mit einer mittleren Gefamthöhe von ca. 8,50m. Die beiden oberen find in derfelben Neigung angelegt wie das Podium der Bühne.

Der gefamte Bühneneinbau, fowohl die baulichen Konftruktionen wie auch die Mafchinerien, ift von Holz ausgeführt, desgleichen aus akuftifchen Gründen der Zufchauerraum in allen feinen Teilen.

Hoftheater zu Dresden (Arch.: Gottfried &• Manfred Semper ; Fig. 258 u. 259²¹⁴). Am 21. September 1869 wurde das von G. Semper 1838—43'» erbaute Hoftheater in Dresden infolge einer Nachläffigkeit ein Raub der Flarhmen; der Brand brach in der Mittagsftunde aus, fo dafs Menschenleben dabei nfcht zu beklagen waren. Im Februar 1870 erhielt Semper infolge eines Befchluffes der Ständekammern den Auftrag, nach einem dafür aufgeftellten Programm die Pläne für ein neu zu erbauendes Theater zu bearbeiten. Im September desfelben Jahres kamen diefe zur Vorlage und Genehmigung, fo dafs nach Erledigung der nötigen Vorarbeiten Anfang 1871 der Bau in Angriff genommen werden konnte.

Der Spielplan des neuen Theaters follte keine Abänderung erfahren, d. h. die Bühne follte nach wie vor ebenfowohl der Oper, dem Ballett und dem Ausftattungs-ftück, wie auch der Tragödie und dem Drama dienen; nur die kleineren dramatischen Werke wurden dem wenige Jahre früher als Privattheater erbauten zweiten Hoftheater, dem fog. Alberttheater in der Neuftadt, zugewiefen.

Noch vor dem Brande des Wiener Ringtheaters und der mit diefem Ereigniffe einfetzenden Aera eines grofsen Umfchwunges im .Theaterbau entstanden, entfpricht das Dresdener Hoftheater, namentlich in der Anlage der Treppen, nicht dem Buchstaben der Seitdem in Geltung getretenen, die Sicherung des Publikums in Fällen eines Feueralarms bezweckenden Vorschriften. Der Treppen und Ausgänge find aber fo viele und fo geräumige, auch ift die Trennung des den letzteren zueilenden Publikums dank der Anordnung der Seitlichen Unterfahrten mit den davorliegenden geräumigen Veftibülen eine fo vollkommene, dafs die Sicherheit in nicht minder hohem Grade gewährleistet erfcheint als in den nach jener Kataftrophe unter Beobachtung der neueren Vorschriften entstandenen Theatern.

Der Zufchauerraum ill zwilchen den Brüllungen 17,oom breit und bis zur Vorhanglinie 28,oom tief bei einer Höhe von 19,oom. Die Form ill die einer einfachen Hufeifenlinie; es hat aufser Parkett und Parterre Parkettlogen und 5 Ränge, von denen die erften drei in Logen geteilt find, die beiden oberen offene amphitheatralifch anlteigende Sitzreihen haben. Auf der Höhe des I. Ranges find 3 Logen für den königlichen Hof angelegt, 2 derfelben neben dem Profzenium, die dritte in der Mitte der Bühne gegenüber. Sie nehmen die Höhe des I. und des II. Ranges ein und bilden dadurch bedeutfame Momente

Fig. 258.

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Neues Hoftheater zu Dresden.

Grundrifs in der Höhe des Parterres 2H).

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i. Garderoben :

links für Damen, rechts für Herren. k. Hinterbühne.

a.    Foyer.

b.    Treppe nach dem II. u. III. Rang.

c.    Treppe nach dem IV. u. V. Rang.

d.    Garderobenkorridor.

e. Veftibül.

/. Orchefter.

g.    Parkett.

h.    Bühne.

Arch. : Gottfried à? Manfred Semper.

in der Gellaltung des Saales, welche eine entfprechende reichere Ausbildung der fie umrahmenden Architektur bedingen. Im Entwürfe war an Stelle der mittleren Hofloge ein Amphitheater vorgefehen, demjenigen ähnlich, welches im niedergebrannten Theater beftanden hatte. Erft fpäter, als der Neubau fchon ziemlich weit vorgefchritten war, wurde bellimmt, dafs an Stelle desfelben eine Hofloge eingefügt werden müffe, was felbftverltändlich nicht ohne Schwierigkeiten zu bewerkltelligen war.

Der Zufchauerraum enthält, ungerechnet die Plätze in den Hoflogen, ca. 2000 Plätze; der höchfle Platz derfelben in der Mitte des V. Ranges liegt 17,oom über Bühnengleiche und 36,oom von der Vorhangslinie entfernt.

Das Parkett hat eine Neigung von 0,o5m auf das Meter; es hat zwei Seitengänge mit entfprechenden Ausgangstüren nach dem Korridor, deren Zahl nach dem Ringtheaterbrande unter Aufopferung einiger

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Arch. : Gottfried & Manfred Semper.

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Neues Hoftheater zu Dresden.

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Parkettlogen vermehrt wurde. Das Parterre hat einen nach der Tür führenden Mittelgang. Das teil-weife vertiefte, jedoch nicht unter die Bühne gefchobene Orchefter ift 5,oom breit und bietet Raum für ca. 90 Mufiker.

Die 30,oom breite, in 7 Kuliflengaffen geteilte Bühne (fiehe die Tafel bei S. 268) hat bei einer

Tiefe von 22,oom ein Gefälle von 0,o3m auf das Meter. Die gleiche Neigung ill auch in der 12,00™ tiefen, mit einem hinteren Eingang zum Tranfport der Dekorationen etc. verfehenen Hinterbühne durchgeführt; die Dekorationen werden fämtlich in einem eigenen, vom Theater abgelegenen Speichergebäude aufbewahrt und nur nach Bedarf nach dem Theater tranfportiert.

Die Unterbühne hat eine Gefamttiefe von 7,3om und 3 Gefchoffe. Die konftruktiven Teile des Bühnenhaufes, alfo das Dachwerk, die an demfelben hängenden Lauftlege und Galerien find ebenfo wie die rein tragenden und ftützenden Teile der Unterbühne aus Eifen hergeflellt; die fämtlichen mafchinellen Anlagen der Mafchinerie find jedoch aus Holz und werden durch Menfchenkraft bewegt; der hohen Kotten wegen mufste der Verfuch aufgegeben werden, diefe Einrichtungen ebenfalls aus Eifen auszuführen.

Schnürboden, Galerien und Laufbrücken haben Belag von Holz.

Hoftheater zu Wiesbaden (Arch.: Fellner & Helmer\ Fig. 260 u. 261 ²¹⁵). Der beim Bau diefes Theaters beftehenden befonderen örtlichen Verhältniffe und der Folgen, welche fich für die Anlage und die Aufsenarchitektur des Gebäudes daraus ergaben, ift bereits in Art. 90 (S. 144) gedacht worden. Von Anfang an trug das Theater alle Merkmale eines luxuriöfen Hoftheaters, deffen Publikum, dank der Eigenfchaft Wiesbadens als internationaler Kurort, zu dem gewählteften und eleganteren gerechnet werden kann. Umfo auffälliger mufste es erfcheinen, dafs die Architekten Fellner & Helmer, einer mit Hinblick auf diefe Verhältniffe fchwer verftändlichen Beftimmung des Bauprogramms fich fügend, von der Anlage eines Foyers Abftand genommen hatten, obgleich aufser dem an fich befchränkten Ein-trittsveftibül kein Raum fich bot, welcher als Erfatz dafür hätte angefehen und benutzt werden können. Es konnte nicht ausbleiben, dafs diefer Mangel fich bald in empfindlichfter Weife bemerkbar machen mufste, fo dafs in der Tat die Notwendigkeit fich aufdrängte, demfelben durch einen Anbau abzuhelfen. Diefer wurde 1902 von Genzmer mit einem Koftenaufwande von ca. 600000 Mark ausgeführt und in ihm ein aufserordentlich vornehmes Prunkfoyer gefchaffen (fiehe Fig. 109 u. no, S. 158 u. 159 und Art. 100, S. 157 ff.).

Ebenfo empfindlich wie der Mangel eines Foyers für das Publikum war für den Betrieb der Bühne die Unzulänglichkeit gewiffer für denfelben wichtiger Räume : Malerfaal, Dekorationsmagazin, Probe-faal etc., für welche bei der urfprünglichen Ausführung ungenügende Fürforge getroffen worden war. Auch für diefe find in dem Anbau, fo gut es anging, Vervollftändigungen gefchaffen worden; wenn es aber beim Foyer durch gefchickte Anordnung gelungen war, im Inneren den Eindruck einer fpäteren Anfügung fall ganz zu tilgen, fo war dies bezüglich der genannten Nutzräume nicht möglich gewefen. Schon ihre Lage widerfpricht den für folche Räume geltenden Grundfätzen; denn anftatt in der Nähe der Bühne und in leichter Verbindung mit derfelben, liegen fie weit ab und durch Räume von ihr getrennt, welche einen leichten und bequemen Verkehr mit ihr ausfchliefsen. In feiner äufseren Erfcheinung ift der Anbau als fpätere Anfügung und als Notbehelf unverkennbar und trägt daher nicht zur Verfchönerung des Theatergebäudes bei.

Das Theater hat keine Parkettlogen; die Reihen des Parketts füllen daher mit ihren Seitengängen den Raum zwifchen den Umfaffungsmauern ganz aus, und die Folge hiervon ift, dafs die Logen des I. Ranges mit dem vor ihnen fich erftreckenden zwei Sitzreihen enthaltenden Balkon 4,50 bis 5,oom in den Parkett- bezw. Parterreraum vorfpringen; die fie ftützenden, ca. l,som von der Umfaffungsmauer abftehenden eifernen Säulen find mit diefer durch bogenförmige Wände verbunden, fo dafs zwifchen je zwei Säulen ungefähr halbkreisförmige Nifchen entliehen, deren Scheitel die Eingangstüren einnehmen.

Aufser den eben erwähnten Seitengängen hat das Parkett einen auf einen Quergang führenden Mittelgang; das hinter diefem Quergange beginnende Parterre hat zwei der Mittelachfe parallele, nach hinten führende Mittelgänge. Der vom Profzenium nach der Mitte leicht anfteigende I. Rang ift in Logen geteilt; der II. und III. Rang find jedoch beide mit offenen Sitzreihen ausgeftattet. Die Kaifer-logen befinden fich im linksfeitigen Profzenium, fowie in der Mitte des Saales. Derfelbe enthält im ganzen rund 1400 Plätze.

Die Neigung des Parketts beträgt 0,07 m auf das Meter.

371-

Beifpiel

VI.

Der Beftimmung des Theaters Rechnung tragend, ift das 5,5om breite Orchefter beweglich kon-ftruiert worden, fo dafs es für grofse Opern bis zu 3,oom unter den Fufsboden der erften Parkettfitzreihe herabgelaffen werden kann (fiehe Art. 152, S. 216 und Fig. 137). Der durch diefe finnreiche und vor

züglich konftruierte Einrichtung erzielte Gewinn foil in akuflifcher Beziehung den Erwartungen jedoch nicht entfprechen.

Fig. 260.

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Hoftheater zu Wiesbaden. Grundrifs in der Höhe des Parterres²¹⁵). ^750 w- Gr.

Arch. : Fellner cf Helmer.

Die Abmeffungen der Bühne mit 24,75ra Breite und 19>00m Tiefe mit einer Hinterbühne von 19,oom Breite auf 10,oom Tiefe machen fie zu einer der gröfseren Bühnen Deutfchlands ; ihre Neigung beträgt 0,025 m auf das Meter.

Sie ift in 6 Kuliffengaffen geteilt und ganz aus Eifen konftruiert; die Untermafchinerie wird hydraulifch und die Obermafchinerie durch Menfchenkraft bewegt. Die mafchinelle Einrichtung ift zwar im grofsen und ganzen nach den Prinzipien der Afphaleia, jedoch mit fehr wefentlichen Modifikationen ausgeführt; fie entfpricht allen Anforderungen einer modernen Bühne. (Siehe Art. 236, Fig. 201, 202 u. 203, S. 308 ff.)

Der Bau des Theaters wurde 1892, alfo nach Erfcheinen der Berliner Polizei Verordnungen,

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Hoftheater zu Wiesbaden.

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Beifpiel

VII.

begonnen; mithin find darin alle in diefen letzteren gegebenen Beftimmungen beobachtet worden. Mit Ausnahme der etwas beengten Eintrittshalle find die vom Publikum zu benutzenden Räume von grofser Vornehmheit; der Logenfaal ift in der für die Theater der Erbauer charakteriftifchen eleganten Rokokoarchitektur gehalten.

Neues Stadttheater zu Coin (Arch.: Moritz\ Fig. 262 u. 263²¹⁶). Dem Architekten wurde die Ausführung des Baues infolge eines Wettbewerbes übertragen ;

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Fig. 262.

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Neues Stadttheater zu Coin.

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zu Ende des Jahres 1899 wurde damit begonnen und am 6. September 1902 ift das Theater eröffnet worden ; es ift alfo eines der neueften der gröfseren Theater Deutfch-lands, und wegen feiner vielen, in hohem Grade bemerkenswerten Eigenfchaften fordert es eine eingehende Betrachtung. In der Anlage feiner Empfangsräume und Treppen weicht es von allen in Kap. 6 (S. 101 ff.) nebeneinander geftellten Grundrifstypen ab oder vereinigt die Hauptzüge einiger derfelben in intereffantefter Weife. Wenn einerfeits das Prinzip aufrecht erhalten ift, die Segmentform des Zufchauer-

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Arch.: Moritz.

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raumes als architektonifches Motiv in der Faffade zum Ausdruck zu bringen, fo erinnert andererfeits die Lage der Treppen an die Seeling'ichen Grundrifsbildungen, ohne dafs doch wie in diefem auf eine Verwertung der Haupttreppen als architektonifches Moment verzichtet worden fei. Die Verbindung der Treppen mit den Eintrittshallen, fowie auch diejenige mit dem dem Hauptgebäude organifch angefügten und mit ihm zu einer intereffanten architektonifchen Gruppe vereinigten Reftaurations-raum verdienen ein eingehendes Studium.

Befonders bemerkenswert ift der 21,oom breite und 26,oom tiefe Zufchauerraum. Darin ift das zuerft von Seghezzi und den Galii Bibiena, fpäter in dem Alexandratheater zu St. Petersburg von Roffi (liehe Art. 113, S. 170) angewandte, aber ftets wieder fallengelaffene Prinzip, die Linien der Ränge nicht wagrecht, fondern mit einer mäfsigen, am Profzenium beginnenden Steigung anzulegen, von neuem aufgenommen worden, und zwar infolge einer fehr gefchickten Löfung mit gröfserem Erfolg, als dies namentlich im letzteren Beifpiele gelungen war.

Auch die Decke des Zufchauerraumes zeigt eine von der herkömmlichen durchaus abweichende Geftalt, indem fie in Form eines flachgewölbten Schildes, deffen Längsachfe von der Profzeniumsöffnung aus nach der Hinterwand des Saales um 4,50 m fich hebt, den Raum überdeckt. Damit foil eine beffere Verbreitung der Schallwellen erreicht und der tote Raum über der Bühnenöffnung vermieden werden.

Diefer flache Schild ruht auf einer Anzahl von Pfeilern, zwifchen welchen flache, mit Stichkappen in das Gewölbe fleh einfehneidende Korbbogen gefpannt find.

In Bezug auf feine Beleuchtung zeigt der Saal die Neuerung, dafs von einer Mittelkrone Abfland genommen und flatt deffen eine Anzahl von Wandarmen an den die Decke ftützenden Pfeilern angebracht worden find. Daraus, dafs auch eine mittlere Oeffnung für den Luftabzug vermieden und durch einen Kranz von kleineren, das Deckenbild umgebenden Rofetten erfetzt ift, folgt der Vorteil, dafs das letztere ohne Unterbrechung fich über den ganzen, an der Decke ihm zugewiefenen Platz erftrecken kann , ein Umftand, der der Kompofition desfelben in hohem Grade zu gute kommen mufs, fofern die von der Peripherie her wirkende Beleuchtung ausreichend ift.

Der Saal enthält: im Parkett und Parterre .    .    .

in den Parkettlogen.....

auf dem Balkon......

in den Balkonlogen des I. Ranges

im I. und II. Rang.....

in den Logen des I. Ranges in den Logen des II. Ranges auf der Galerie......

518 Sitzplätze

72

126

106

272

42

315

355

im ganzen 1806 Sitzplätze.

Parkett und Parterre haben eine Neigung von ca. 0,osm auf das Meter.

Die Bühne ift 33,oom breit und    20,oom tief;    die Hinterbühne ift 12,00m breit    und 19,oom tief;

diefe    Abmeffungen machen fie zu einer    der gröfsten    Bühnen Deutfchlands; ihr Podium    ift wagrecht, in

6 Gaffen geteilt. Der Einbau der Bühne, fowie die Mafchinerien derfelben find aus Eifen hergeftellt; als Betriebskraft dient Druckwaffer. Eine nähere Befchreibung der mafchinellen Einrichtungen kann hier leider aus Mangel an geeigneten Unterlagen nicht mitgeteilt werden; nur fo viel fei bemerkt, dafs die Bühne mit einem diefelbe umfpannenden Horizont ausgeftattet ift (flehe Art. 211, S. 278). Das Orchefter ift beweglich; das Podium desfelben ruht auf hydraulifdien Kolben; im allgemeinen ift es alfo mit demjenigen im Hoftheater zu Wiesbaden zu vergleichen. (Vergl. Art. 152, S. 216.)

Zu beiden Seiten ift die Bühne    umgeben von    einem Korridor, an deffen Ende    eine maffive, alle

Stockwerke verbindende Treppe in das    Freie führt.    An ihm find die verfchiedenen für den Betrieb des

Theaters nötigen Räume gelegen, welche vorteilhaft angeordnet und von angemeffener Gröfse find, ohne dafs etwas Befonderes über fie zu erwähnen fei ; doch darf auf die auf Bühnengleiche liegende Probebühne und auf den Chorprobefaal aufmerkfam gemacht werden,

Sehr vorteilhaft find die Profpektmagazine anftofsend an die Hinterbühne fo angeordnet, dafs die Profpekte parallel der Längsachfe lagern und alfo mit Bequemlichkeit auf die Bühne getragen und dort in ihre richtige Lage gebracht werden können. Das wünfehensWerte Tageslicht empfängt die Hinterbühne durch zwei zu beiden Seiten derfelben liegende Lichthöfe.

Das ausgedehnte Reftaurationsgebäude ift mittels eines die feitlichen Anfahrten überbrückenden, durch die rechtsfeitige Haupttreppe führenden Verbindungsganges in bequemfte Beziehung zum Foyer und zu den übrigen Räumen des Theaters gebracht, eine Anlage, welche in diefer Form bei gröfseren Theatern bisher nicht gebräuchlich war und in ähnlicher Weife fleh wohl nur noch im Prinz Regenten-Theater zu München findet. Diejenige am Neuen Schaufpielhaufe in Frankfurt a. M. ift nicht eigentlich damit zu vergleichen; die Verbindung zwifchen den Räumen des Theaters und dem Reftaurant ift dort eine weit lofere, gewiffermafsen zufällige.

Lauf.

Stadttheater

Hoftheater

Hoftheater

Nr.

Zweite Gruppe

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Wiesbaden

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Höhe »    »

Oberfter Platz über Bühne Oberfier Platz von Vor hangslinie

Neigung des Parketts Neigung der Bühne . Breite des Orchefters Breite der Bühnenöffnung Breite der Bühne .

Tiefe »

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5200

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2 600 ooo¹) 520 1560 20,00 21S) 24,oo ²) 16,oo 12,50

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1806

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Quadr.-Met.

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Meter

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0,05 X 1,00

0,03 X 1,00 5,oo 13,oo 30,00 22,oo 25,30 15,oo 12,oo 9,oo 7,3 0

27,oo

0,07 X 1,00 0,025 X l,oo 5,50 11,75 24,7 5 19,00 28,oo 19,oo 10,00 9,oo

6,90

85,00

0,08 X 1,00

wagrecht 4,50 12,75 88,oo 20,oo 25,oo 12,oo 19,oo 10,oo 9,oo

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c) Dritte Gruppe :

Theater, welche nur das gefprochene Schaufpiel pflegen.

Hofburgtheater zu Wien (Arch.: G. Semper & C. v. Hafenauer\ fiehe die beiden umftehenden Tafeln und Fig. 264³). Ebenfo wie das Hofopernhaus ift auch das Hofburgtheater aus den Mitteln des Stadterweiterungsfonds erbaut worden, und ebenfo wie jenem haftet auch ihm und feiner Gefchichte eine gewiffe Tragik an. Diefe hat bereits fo viele Befprechungen gefunden, dafs es geftattet fein wird, unter Verweifung auf die bezüglichen Quellen von einem weiteren Eingehen darauf hier abzufehen.

373.

Beifpiel

VIII.

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Hofburgtheater zu Wien.

Grundrifs in Parketthöhe²¹⁹).

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Handbuch der Architektur. IV. 6. e.

Hofburgtheater zu Wien.

Längenfchnitt.

Arch. : Gottfried Semper £r’ C. v. Hafenaner,

Fakf.-Repr. nach: Sachs, E. O. Modern opera houfes and theatres. Vol. I. London 1896.

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Hofburgtheater zu Wien.

Querfchnitt.

Arch.: Gottfried Sewfer &* C. v. Hafenauer.

Handbuch der Architektur. IV. 6, e.

Fakf.-Repr. nach: Sachs, E. O. Modern opera houfes mid theatres. Vol. I. London 1896.

Die Erfüllung des den Architekten zur Nachachtung gegebenen Bauprogramms (fiehe Art. 143, S. 206) hatte Verhältniffe für Bühne und Zufchauerraum zur Folge, welchen von berufener Seite, wie auch von Laien anftatt ungeteilten Beifalles vielfach herber Tadel zu teil ward. In Art. 143 (S. 205) ift gezeigt worden, wie angefichts der in Beziehung auf die Vorausfetzungen und Anfprüche beftehenden grundfätzlichen Verfchiedenheiten die Verhältniffe eines Schaufpielhaufes niemals in gleich vollkommener Weife fich eignen können für das fog. intime Genre, alfo für Schaufpiel, Salon- oder Konverfationsftück bis zur fein pointierten Cauferie einerfeits, wie auch zugleich für das grofse, alle Mittel einer vornehmen Bühne aufbietende Drama andererfeits. Auch ift darauf hingewiefen worden, dafs letzteres in Bezug auf äufsere Erfcheinung und technifche Anforderung mit der Oper näher verwandt ift als mit dem erftgenannten Genre und dafs daher eine Verbindung von Oper mit Drama auf einer Bühne natürlicher und zweckmäfsiger fein würde als diejenige von Drama und Konverfationsftück, unter welcher das Hofburgtheater zu leiden und der es die bekannten Vorwürfe zu danken hat. Die Einrichtung beweglicher Draperie-kuliffen und Soffitten geftattet zwar eine Verkleinerung der Portalöffnungen in folchen Fällen, die für die darzuftellenden Szenen ein engeres Gefichtsfeld fordern; diefe an fich wertvollen Hilfsmittel können jedoch nicht genügen, um die am meiften von feiten der Schaufpieler empfundenen und gerügten Mifsverhältnifle zu heben. Namentlich von diefer Seite geht deshalb jetzt eine Strömung dahin, neben einem gröfseren Opern- und Dramatheater für die fog. intimere dramatifche Kunft eigene kleinere Schaufpielhäufer einzurichten. Manches kann, namentlich vom ökonomifchen Standpunkte aus, dagegen angeführt werden; wenn jedoch beide Theater unter einer und derfelben Leitung geführt werden, fo würde es bei Neubauten nahe liegen, fie zu einer Baugruppe zu verbinden und dadurch die fond nicht unbedenklichen Schwierigkeiten zu umgehen, die gerade unter diefen Vorausfetzungen bei getrennt liegenden Gebäuden fich fühlbar machen würden.

Der Zufchauerraum des Hofburgtheaters fafst für gewöhnlich 1474 Perfonen, welche fich in folgender Weife auf die einzelnen Platzgattungen verteilen:

im Parkett ....................

im Parterre....................

in den Logen des Parketts, des I., II. und III. Ranges an den Seiten

in der III. Rang-Galerie in der Mitte ...........

in der IV. »    »    ................

250 Plätze 224    »

35²

166

482

im ganzen 1474 Plätze;

bei befonderen Anläffen follen bis zu 1700 Perfonen Platz finden.

Damit würde der Beweis noch nicht erbracht fein, dafs das Theater für feine Zwecke zu grofs angelegt fei; denn andere Wiener Theater, welche gleich dem Hofburgtheater ausfchliefslich das Schaufpiel pflegen, haben ungefähr dasfelbe Faffungsvermögen ; fo das Volkstheater mit 1840 und das Raimund-Theater mit 159° Plätzen. Die Schwäche des Neuen Hofburgtheaters als Schaufpielhaus wird vor allem in zu grofser Höhe feines Saales erkannt. In der Tat befindet fich der höchftgelegene Platz des IV. Ranges 16,oom über dem Podium der Bühne bei einer Entfernung von 32,oom von der Vorhangslinie. Die Linien der Rangbrüftungen bilden eine doppelt gefchwungene Kurve, die fog. Lyraform (fiehe Fig. 133, S. 204). Auch diefe Anordnung ill vielfach angegriffen worden, weil durch fie eine Anzahl von Logen, namentlich des II. und III. Ranges, in Bezug auf das Sehen fich ungitnftig geftalten follen. Es würde zu weit führen, wenn die Veranlaffungen, welche die Architekten zur Wahl diefer Kurve führten, hier wiederholt werden follten. Wenngleich in den Spielplan des Hofburgtheaters die Oper nicht gehört, fo kommen doch gröfsere dramatifche Werke dort zur Aufführung, bei denen eine Orcheftermufik unentbehrlich geworden ift; vor allem z. B. der »Sommernachtstraum«, ferner »Athalia«, »Phädra« und andere mehr. Mit

Rückficht hierauf ift in diefem Theater ein um 0,70 m unter dem unterften Punkt des Parketts liegendes, 2,50m breites Orchefter vorgefehen worden.

Aufser den Abmeldungen haben ^auch ^die luxuriöfe Architektur desj Logenhaufes (fiehe Fig. 153 [S. 241], 154 [S. 242], 167 u. 168 [S. 256 u. 257]), fowie die Pracht und die Raumverfchwendung der Nebenräume, namentlich der feitlichen grofsartigen Treppenflügel (flehe Fig. 77, S. 123) zu Tadel Anlafs

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gegeben. Mit Unrecht, denn ein gutes Mafs von Luxus war durch die Aufgabe felbft geboten, und es kann nicht nachgewiefen werden, dafs eine hohe künftlerifche Ausftattung einem Opernhaufe in höherem Mafse zukomme als einem dem gefprochenen Drama allein gewidmeten Theater.

Die mit durchgehends eifernem Einbau verfehene Bühne ift 30,som breit, 20,95m tief und 27,90 m hoch. Die Hinterbühne ift 12,oom breit, 10,50m tief und ll,50m hoch; die Unterbühne hat 4 Gefchoffe mit einer Gefamthöhe von ll,60m. Der hydraulifch bewegten Bühnenmafchinerie liegt das Afphaleia-

Sytlem, wenn auch in fehr wefentlich modifizierter und ausgebildeter Form, zu Grunde ; in ihren Leiftungen ift fie allen Anforderungen gewachfen und würde felbft denjenigen einer grofsen Oper genügen,

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Neues Schaufpielhaus zu Frankfurt a. M. ²²⁰).

Arch. : Seeling.

i. Parkettausgänge mit Windfängen. — 2. Aborte für Herren. — 3. Aborte für Damen. — 4. Salons. — 3. Direktor. — 6. Wäfche.

gleich gegen einige ihrer befonders eigentümlichen Einrichtungen, fo z. B. gegen die (hehe Art. 234, S. 303), von berufenen Seiten Bedenken erhoben werden.

Für die Dekorationen ift ein eigenes Magazin aufserhalb des Gebäudes angelegt, felbfl nur das Notwendigfle aufbewahrt wird.

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Beifpiel

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Beifpiel

Das Neue Schaufpielhaus zu Frankfurt a. M. (Arch.: Seeling; Fig. 265 u. 266 ²²⁰) wurde in den Jahren 1899 bis 1902 erbaut, ift unftreitig das neuefte gröfsere, ausfchliefslich dem rezitierenden Drama gewidmete Theater und ein Beifpiel für das an anderer Stelle Hervorgehobene, dafs nämlich ein Theater, welches dem Luft-fpiel und Schaufpiel und zugleich dem grofsen Drama dienen foil, in feiner Gefamt-anlage wie auch in feinen Einrichtungen nur wenig von einem anderen fich unter-fcheiden kann, zu deffen Spielplane neben den eben genannten Darbietungen auch die Oper zu rechnen ift. Im Frankfurter Schaufpielhaufe tritt dies in befonderem Mafse noch dadurch hervor, dafs es ein ca. 3,50 m breites Orchefter hat, deffen Gröfse für die in vorftehendem Beifpiele angedeuteten Bediirfniffe gefprochener dramatifcher Werke reichlich bemeffen und auf gelegentliche Verwendung für Opern, wenigftens für fog. Spielopern, hinzuweifen fcheint.

Der Zufchauerraum ift zwifchen den Brüftungen gemeffen ca. 14,oo m breit, ca. 20,oom tief und ca. 15,oom hoch. Parkett und Parterre, I., II. und III. Rang enthalten zufammen, einfchliefslich der ca. 50 Stehplätze auf der Galerie, ca. 1160 Plätze. Das Parkett hat eine Neigung von ca. 0,iom auf das Meter, feitliche Gänge und auf jeder Seite zwei nach dem Korridor führende Türen, das Parkett einen Mittelgang. Der I. Rang ift in Logen eingeteilt; der II. und III. Rang haben offene Sitzreihen; die ca. 6,50m breiten Profzenien bieten in jedem Range Raum für 3 Logen und fchliefsen fich ohne jede weitere architektonifche Ausbildung unmittelbar an die Umfaffung der ll,5ora breiten, durch einen Stoffvorhang verfchloffenen Bühnenöffnung an. Einrichtungen find vorhanden, um diefe Oeffnung nach Bedarf zu verengern.

Das Podium der Bühne ift wagrecht; fie hat eine Breite von 24,oom bei einer Tiefe von 16,oom und einer Höhe von 20,oom; die Hinterbühne ift 14,oom breit, 7,oom tief und 10,oom hoch. Die Unterbühne hat 2 Gefchoffe mit einer Gefamthöhe von 6,00m. Bemerkenswert ift, dafs die Dekorationsmagazine an die Bühne, und zwar an ihre linke Seite fich anfchliefsen, das Profpektmagazin an die Hinterbühne, Kuliffenmagazine etc. an die Hauptbühne, fo dafs die Damenankleidezimmer nicht wie gewöhnlich längs des Bühnenkorridors, fondern an einem rechtwinkelig auf den letzteren führenden eigenen Flurgang und mit einem eigenen, durch einen fehr geräumigen Hof nach der Strafse führenden Ausgang liegen.

Für die Konftruktionen, fowie für die Biihnenmafchinerien ift durchgehends Eifen verwendet ; der Betrieb der letzteren ift hydraulifch.

Die Anlage der Treppen etc. entfpricht dem vom Architekten in allen feinen Anlagen mit fo grofsem Gefchick durchgeführten Typus; befonders glücklich ift die Ausbildung der auf der Höhe des I. Ranges liegenden Foyers. Ueber einige Plätze des Zufchauerraumes, fowie über die Kleiderablagen und die Dekorationsmagazine wird neuerdings vielfach Klage geführt. (Siehe Art. 87, S. 132 ff.)

Zu beklagen ift, dafs die Eng.e der vor der Vorderfront gelegenen Unterfahrt den Zugang durch die mittleren Haupttüren für Fufsgänger derart gefahrdrohend macht, dafs die Rampe durch Poliziften ftreng bewacht wird, welche keinem Fufsgänger das Betreten derfelben geftatten, fondern alle unnachfichtlich auf die kleinen mit einem fchiefsfchartenartigen Fenfter verfehenen, meskin ausgebildeten und als Hauptzugänge zu einem vornehmen Theater unwürdigen Nebeneingänge oder Windfänge verweifen. Dasfelbe findet ftatt beim Verlaffen des Theaters, wobei diefer Mangel faft noch unangenehmer auffällt.

Das Theater ftöfst an den Garten eines zum Gebäudekomplex gehörenden Reftaurants und fleht mit demfelben durch einen Seitenausgang in unmittelbarer Verbindung. Diefe Anlage, fowie die Zufammen-ziehung des die Magazine und Ankleidezimmer enthaltenden Flügels mit dem Hauptgebäude hat dem Architekten Gelegenheit geboten zu fehr intereffanter und malerifcher Gruppierung; ftörend wirkt dabei die enorme, für den Bühnenaufbau eines Theaters befremdliche Kuppel.

Das Münchener Schaufpielhaus zu München (Arch.: Heilmann & Litt-mann und Riemerfchmid; Fig. 267 u. 268 ²²¹). Klein und in vielfacher Hinficht fehr intereffant, ift es auch eines von den wenigen Theatern auf deutfchem Boden, welche gänzlich darauf verzichten, in ihrem Aeufseren ihre Beftimmung zu einem archi-tektonifchen Ausdrucke zu bringen oder überhaupt in die Reihe der architektonifch bemerkenswerten Bauwerke zu treten. Auf einem ringsum von Wohnhäufern um-

220)    Fakf.-Repr. nach : Centralbl. d. Bauverw. 1899, S. 394, 396.

²²¹)    Fakf.-Repr. nach: Heilmann & Littmann. Das Münchner Schaufpielhaus. . München 1901. S. 9, 6.

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Münchener Schaufpielhaus zu München²²¹).

Arch. : Heilmann àf Littmann und Riemerfchmid.

fchloffenen Platze errichtet, alfo von keinem Punkte aus in die Geftaltung des Strafsen-bildes eingreifend, mufste es jede architektonifche Ausbildung der Faffaden iiberflüffig erfcheinen laffen.

Auch ift es ein typifches Beifpiel eines dem Schaufpiele oder Luftfpiele unter Ausfchliefsung der Tragödie gewidmeten Theaters, deffen befcheidene Verhältniffe — es fafst im ganzen ca. 730 Zufchauer -—■ es fehr geeignet machen, den Charakter eines folchen zum Ausdruck und die für den gegebenen Zweck durch folche Anlage gebotenen Vorteile vor Augen zu bringen.

Die Umfaffungswände des Zufchauerraumes umfchliefsen ein Quadrat, welches von den Parkett- und Parterrefitzen nebft ihren Gängen ganz ausgefüllt wird.

Erftere find in Zonen geteilt und haben feitliche Gänge mit auf den Korridor führenden Türen ; das Parterre hat zwei der Längsachfe parallele Mittelgänge. Der Saal hat einen einzigen, in Form einer offenen Galerie ausgebildeten Rang, welcher nach hinten durch je 4 Logen zu beiden Seiten einer Mittelloge und nach der Bühne durch ein Profzenium abgefchloffen ift. In letzterem find an jeder Seite eine Parkett- und eine Rangloge eingefügt.

Die Brüftungslinie des Ranges ift dadurch bemerkenswert, dafs ihre feitlichen Schenkel nach dem Profzenium hin fich voneinander entfernen, fo dafs fie dort um etwa 0,8om mehr voneinander abftehen, als der Durchmeffer des abfchliefsenden Halbkreifes beträgt.

Die Plätze verteilen fich wie folgt:

im Parkett und Parterre .    .    .    .    511 Plätze

im I. Rang ........I »

in den Logen........ »

im ganzen 727 Plätze.

Lauf.

Nr.

Dritte Gruppe

Hofburgtheater zu Wien

Neues Schaufpiel-haus zu Frankfurt a. M.

Münchner Schaufpiel-haus zu München

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Ueberbaute Grundfläche . Anzahl der Zufchauer

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Koften für lqm ......

» für i Zufchauer.

Breite des Saales.....

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Höhe    »    ».....

Oberfier Platz über Bühne .

»    »    von Vorhangslinie

Neigung des    Parketts    .    .    .

»    der    Bühne .

Breite des Orchefters

»    der Bühnenöffnung .

»    » Bühne .....

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Quadr.-Met.

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Höhe der Unterbühne Anzahl der Gefchoffe »    »    Ränge

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11.50 11,60

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Das Parkett hat eine Neigung von ca. 0,07m auf das Meter; ein Orchefterraum ift nicht vor-gefehen; die Rückenlehne der vorderften Sitzreihe des Parketts ift ca. l,5om vom Bühnenpodium entfernt; der Fufsboden derfelben liegt ca.' l,oom unter Bühnengleiche; das Bühnenpodium ift wagrecht. Bei der Bühneneinrichtung ift vonKuliffen ganz Abftand genommen worden, fo dafs nur mit Bogen und Verfatzftücken gearbeitet wird. Dementfprechend konnte auch die eiferne, mit Handbetrieb eingerichtete Mafchinerie fehr einfach gehalten werden.

Die Bühne hat nur eine 8,oom hohe Unterbühne; in derfelben befindet fich auch ein kleines, anfcheinend für etwa 15 Profpekte Raum bietendes Profpektmagazin.

Die dem Publikum zugewiefenen Räume find in fehr origineller Weife mit einer grofsen, in einigen Punkten etwas gefucht fcheinenden Einfachheit ausgeftattet (flehe Fig. 157 [S. 245] u. Fig. 173 [S. 263]). In Bezug auf Anlage und Einrichtung entfpricht das Theater den Verhältniffen, unter denen es entftand, und den Aufgaben, denen es dient, in ausgezeichneter Weife.

d) Vierte Gruppe:

Wagner- Theater.

Prinz Regenten-Theater zu München (Arch.: Heilmann & Littmann\ fiehe die beiden umftehenden Tafeln). Bei einer Befprechung diefes Theaters fällt fofort die Schwierigkeit der Frage auf, welcher von den Gruppen es zugeteilt werden könne, nach denen in vorftehendem die verfchiedenen Gattungen von Theatergebäuden auseinander gehalten find ; feiner eigenartigen Anlage ebenfo wie feiner Benutzung nach fügt es fich in keine diefer Gruppen ein.

Da es im Sinne und Geifte Richard Wagner s nach den zum Teil von ihm herrührenden und im Bayreuther Feftfpielhaufe erprobten Grundfätzen 1899—1901 erbaut worden ift und da fein vornehmfter Zweck unbeftreitbar der bleibt, in erfter Linie der Aufführung der Wagner fchen Mufikdramen zu dienen und ihnen eine ihrer würdige Stätte zu bieten — wird es doch fchlechthin als Richard Wagner-Theater bezeichnet —, fo würde es einer Pietätlofigkeit gleichkommen, wollte man auf den Bau die von Wagner perhorrefzierte Benennung Opernhaus oder gar »Operntheater« anwenden.

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   Einfchl. des Foyeranbaues.

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   Zwilchen den Umfaffungsmauern gemeffen.

³

   Fakf.-Repr. nach: Die Theater Wiens. Verlag der Gefellfchaft für vervielfältigende Kunft. Wien.

Wenn andererfeits die Hauptwerke Wagners nicht als Opern, fondern als Dramen, d. h. als »Mufikdramen«, angefehen werden follen und wenn auch zu gewiffen Zeiten des Jahres an Stelle der Wagner-VoriteWungen im Prinz Regenten-Theater klaffifche Dramen zur Aufführung gebracht werden, fo fcheint es doch auch ausgefchloffen, auf Grund diefer Tatfachen und Erwägungen das Theater als zur zweiten Gruppe »Oper und Schaufpiel« gehörend anzufprechen. Noch weniger aber kann der Natur der Sache nach die dritte Gruppe Raum dafür haben. Es erübrigt alfo nur, an diefer Stelle von folcher Einreihung ganz abzufehen und das Theater als bisher alleinftehenden Repräfentanten einer Gattung zu betrachten, wras umfo zuläffiger fein dürfte, weil in der Tat alle wefentlichen Eigenfchaften des früher entftandenen Bayreuther Fefttheaters — des einzigen neben ihm begehenden Beifpieles — mit Ausnahme des proviforifchen Charakters in ihm lieh wiederholen, geläutert durch diejenigen Vervollkommnungen, welche als natürliche, durch die in der langen Zeit gefammelten reichen Erfahrungen gezeitigte Frucht den Architekten bei Löfung ihrer Aufgabe fich boten.

Ueber die unmittelbare Vorgefchichte der Entftehung des Baues gibt der Text zur Littmannichen Denkfchrift hinreichenden Auffchlufs, und es darf hier davon Abftand genommen werden, darauf zurückzukommen, ebenfo wie auf die in demfelben Texte gegebenen, nicht immer zutreffenden Angaben über die weiter zurückliegende Vorgefchichte, die Hißoria arcana der Beziehungen zwifchen Richard

376.

Beifpiel

XI.

Wagner und Gottfried Semper, der Zwifchenfälle und Strömungen, welche der Verwirklichung der anfänglich mit fo grofsem Eifer betriebenen Fefttheaterideen hindernd in den Weg traten.

Das charakteriftifche und unterfcheidende Merkmal diefes erden, monumental ausgeführten Wagner-Theaters liegt in feinem Zufchauerraume und in logifcher Folge davon in der Anordnung der Räume des Vorderhaufes überhaupt, während die Bühne mit ihren Einrichtungen ungeachtet deffen, dafs fie zunächft und vorzugsweife mit Hinblick auf ganz beftimmt vorgezeichnete Zwecke gefchafifen ift, doch in keinen wefentlichen Punkten von denjenigen einer grofsen und leiftungsfähigen modernen Bühne erfter Klaffe abweicht oder folche Einrichtungen aufweift, welche fie ohne weiteres als eine » Wagner-Bühne« zu kennzeichnen geeignet wären.

Auch der von Littmann hervorgehobene Umftand, dafs durch Ueberbauung des verfenkten Orchefters ohne Schwierigkeiten eine Vorbühne für die Aufführung klaffifcher Dramen gefchafifen werden könnte, wäre, wenn darin überhaupt eine bemerkenswerte Eigentümlichkeit des Theaters zu erkennen wäre (fiehe z. B. die fog. Shakefpeare-Bühne im Hof- und Nationaltheater zu München [Art. 244, S. 330 ff.]), nicht fowohl auf eine Sondereigenfchaft der Bühne als vielmehr des Zufchauer-raumes zurückzuführen.

Ehe zu einer Betrachtung des letzteren übergegangen wird, möge deshalb hier zunächft die Bühne in Kürze gefchildert werden. Sie wurde in ihren Abmeffungen derjenigen des Münchner Hof- und Nationaltheaters nachgebildet aus dem Grunde, weil die Leitung beider Bühnen in einer Hand vereinigt war und die Möglichkeit der Benutzung derfelben Dekorationen auf beiden Bühnen Bedingung für das Pachtverhältnis war. Danach ift die Bühne 29,20m breit und 23,oom tief; ihre Höhe beträgt vom Podium bis Schnürboden ca. 25,50m; die mit ihrer hinteren Ausgangstür auf der Höhe des anftofsenden Gebäudes liegende Hinterbühne ift 17,oom breit, 14,oom tief und 10,oom hoch. Die Bühne ift ganz aus Eifen konftruiert; für die gefamte, von Lautenfehläger ausgeführte Ober- und Untermafchinerie und alle damit zufammenhängenden Sondereinrichtungen, fo auch für die Bewegung der Wandeldekorationen, ift die elektromotorifche Betriebskraft verwendet worden; auf diefer Bühne find alle Einrichtungen in gröfster Vollkommenheit und mit Verwendung aller durch die Technik gebotenen Hilfsmittel vereinigt; der urfprünglich beabfichtigten Einführung der elektrifch bewegten Drehbühne (fiehe Art. 240, S. 320) ftanden jedoch auch hier die allzu grofsen Anlagekoften entgegen.

Das Podium der Bühne ift mit einem Gefälle von ca. 0,o25m auf das Meter angelegt und in 7 Kuliffengaffen eingeteilt, deren jede drei Freifahrten hat. Die Unterbühne hat drei Gefchoffe mit einer Gefamthöhe von 9,20m. Zu beiden Seiten der Hinterbühne liegen Dekorationsmagazine, neben der Bühne die Ankleidezimmer und die übrigen für den Betrieb und die Verwaltung notwendigen Räume.

Wenngleich die Bühne des Prinz Regenten-Theaters ein Beifpiel einer mit allen Vervollkommnungen der Theatertechnik ausgeftatteten Bühne bietet, fo ift doch aus diefen kurzen Angaben zu erkennen, dafs nichts an derfelben fei, was fie grundfätzlich von anderen Bühnen unterfcheiden, oder auch, was fie als mit den Eigentümlichkeiten des Vorderhaufes verwachfen und untrennbar verbunden erfcheinen laffen könnte; die ganze Bedeutung des Prinz Regenten-Theaters als Wagner-Theater und als vielleicht bahnbrechende Neuerung liegt alfo ausfchliefslich im Vorderhaufe.

Die Verbindung zwifchen diefem und der Bühne — die Profzeniumsöffnung hat die nicht aufser-gewöhnliche Breite von 13,oom —, die Anordnung des Profzeniums und des Orchefters haben bereits eingehende Befprechung in Art. 139 (S. 198) u. 152 (S. 217) gefunden. (Siehe auch Fig. 131, 138 u. 156.) Die Entwickelungsgefchichte der Form und Anordnung des Zufchauerraumes ift bekannt; derjenige des Prinz Regenten-Theaters ift in feinen Abmeffungen genau demjenigen des Bayreuther Feftfpielhaufes nachgebildet; doch bietet er mit insgefamt 1106 Plätzen ca. 300 Plätze weniger als letzterer, aus dem Grunde, weil darin die einzelnen Sitze etwas reichlicher und bequemer als in feinem Vorbilde bemeffen worden find. Eine Hauptunterfcheidung zwifchen dem Bayreuther Saale und demjenigen des Prinz Regenten-Theaters liegt darin, dafs im erfteren die Seitenwände parallel der Mittelachfe geführt und die zur Erzielung der Keilform der Cavea fich vorfchiebenden Säulenftellungen lediglich als Kuliffen vorgebaut find, durch welche Nifchen fich bilden, deren Tiefe abnimmt mit ihrer Entfernung von der Bühne. Im

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Prinz Regenten-Theater zu München.

Grundrifs des Hauptgefchoffes.

Fakf.-Repr, nach: Littmann, M. Das

Arch. : Heilmann àf Littmann.

München 1901. Taf. IV.

Prinz Regenten-Theater in München etc.

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Prinz Regenten-Theater zu München.

Längenfchnitt.

Arch. : Heilmann &f Littmann.

Fakf.-Repr. nach : Littmann, M. Das Prinz Regenten-Theater in München etc. München igoi. Taf. VII.

Prinz Regenten-Theater dagegen bilden die feitliclien maffiven, konvergierend ausgeführten Begrenzungsmauern felbft die Keilform des Zufchauerraumes, und infolge diefer fehr naheliegenden Verbefferung liegen die zu den verfchiedenen Zonen der Sitzreihen führenden Treppen aufserhalb des eigentlichen Saales nicht, wie in Bayreuth, in nach diefem geöffneten Nifchen; der praktische Wert diefer Aenderung mit Rückficht auf eine Feuersgefahr fcheint jedoch fehr gering, da diefe Treppen nur durch die Türen vom Saale getrennt find und der Weg zu ihnen der gleiche geblieben ift.

Eine ganz befonderG Bedeutung gewinnt das Prinz Regenten-Theater vor allem durch die vorzügliche Anordnung feiner Vor- und Nebenräume, fowie auch feiner Zu-, bezw. Ausgänge und Anfahrten; doch haben diefe Verhältniffe bereits in Art. 64 (S. 95) u. 105 (S. 164) volle Würdigung gefunden.

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s. 365-

Hagenau: Allg. Bauz, i860, S. 85. — Encyclopédie d’arch. 1854, PI. 113-118.

Halle; Stadttheater : Staude, G. Das Stadt-Theater zu Halle a. S. Halle 1886. — Staude, Hüllmann & v. Fritsch. Die Stadt Halle a. S. im Jahre 1891. Feftfchrift etc. Halle 1891. S. 379. — Deutfche Bauz. 1886, S. 553; 1887, S. 445. — Bühneneinrichtung. Deutfche Bauz. 1887, S. 301. — Kronleuchter. Kunftgwbbl. 1887, S. 72. — Mafchinelle Anlagen. Uhland’s Ind. Rundfchau 1887, S. 99.

Hamburg; Theater im allg.; Hamburg. Hiftorifch-topographifche und baugefchichtliche Mittheilungen. Hamburg 1868. S. 121. — Hamburg und feine Bauten etc. Hamburg 1890. S. 138.

Stadttheater : Schinkel , C. F. Sammlung architektonifcher Entwürfe etc. Berlin 1823 — 40. Heft 12.

Neues deutfches Schaufpielhaus: Centralbl. d. Bauverw. 1901, S. 2.

Hannover; Hoftheater: Unger, Th. Hannover. Führer durch die Stadt etc. Hannover 1882. S. 168.

Luther-Feftfpiel-Haus : Zeitfchr. d. Arch.- u. Ing.-Ver. zu Hannover 1888, S. 543.

Leipzig; Stadttheater: Das neue Theater in Leipzig. Leipzig 1869. — Langhans, C. F. Das Stadt-Theater in Leipzig. Berlin 1871. — Leipzig und feine Bauten. Leipzig 1892. S. 238. — Zeitfchr. f. Bauw. 1870, S. 291. — Deutfche Bauz. 1870, S. 276. — Romberg’s Zeitfchr. f. prakt. Bauk. 1867, S. 66. — Builder, Bd. 26, S. 245 u. 266; Bd. 42, S. 640.

Mainz: Möller, G. Neues Schaufpielhaus in Mainz. Darmftadt.

Meifsen; Stadttheater: Romberg’s Zeitfchr. f. prakt. Bauk. 1852, S. 109.

München; Theater im allg. : Bautechnifcher Führer durch München. München 1876. S. 161.

Hof- und Nationaltheater: XVIII Pläne vom K. B. Hof- und National-Theater in München 1823. — Meiser, F. Das Königliche neue Hof- und Nationaltheater-Gebäude zu München etc. München 1840.

Deutfches Theater: Deutfche Bauz. 1899, S. 609.

Neues Schaufpielhaus: Heilmann & Litt-mann. Das Münchner Schaufpielhaus etc. München 1901. — Deutfche Bauz. 1901, S. 217.

Refidenztheater. Beleuchtung. Centralbl. d. Bauverw^ 1883, S. 218.

Prinz Regenten-Theater : Littmann, M. Das

Iiluftr. Zeitg., Bd. 103,

S. i.

Architektonifche Rundfchau

Prinzregenten-Theater in München etc. München 1901. — Centralbl. d. Bauverw. 1901, S. 565. — Deutfche Bauz. 1901 , S. 408 u. 409. —: Building news, Bd. 82, S. 235.

Oldenburg: Deutfche Bauz. 1881, S. 534.

Pofen; Stadttheater: Baugwks.-Ztg.1880, S. 136u. 150.

R o ft o c k ; Stadttheater : Centralbl. d. Bauverw. 1896, S. 205.

Schwer i n ; Hoftheater : Deutfche Bauz. 1885, S. 281.

Stettin: Romberg’s Zeitfchr. f. prakt. Bauk. 1853, S. 193.

Strafsburg; Stadttheater: Strafsburg und feine Bauten. Strafsburg 1894. S. 358, 361 u. 362.

Stuttgart; Hoftheater: Deutfche Bauz. 1883, S. 605 u. 618.

Neues Hoftheater (Interirastheater) : Bühne u. Welt 1902, S. 163. — Zentralbl. d. Bauverw. 1903, S. 2*1.

Wiesbaden; Hoftheater: Deutfche Bauz. 1898, S. 413 u. 421. — Centralbl. d. Bauverw. 1894, S. 449. — Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1899,

S. 243.

Worms; Spiel- und Fefthaus: Schoen, F. Ein ftädtifches Volks-Theater und Fefthaus zu Worms. Worms 1887.

1S89, Taf. 73. — Deutfche Bauz. 1887, S. 181 ; 1890, S. 81. — Centralbl. d. Bauverw. 1890, S. 154. — Zeitfchr. f. bild. Kunft 1889—90, S. 173. — Builder, Bd. 67, S. 434.

h) In Oefterreich-Ungarn.

Prefsburg; Stadttheater: Architektonifche Rund-

Wochfchr. d. oft.

Tech-

Agram; Nationaltheater: Oeft. Monatfchr. f. d. öff. Baudienft 1896, S. 35 u. 71.

Baden; Stadttheater: Der Architekt 1899, Taf. 28 u. 29.

Brünn; Stadttheater: Deutfche Bauz. 1882, S. 554. — Wochfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1883, S. in. — Builder, Bd. 44, S. 242. — Beleuchtung. Gaz. des arch, et du bât. 1883, S. 161. Engng., Bd. 35, S. 345.

Budapeft; Nationaltheater: Technifcher Führer von Budapeft. Budapeft 1896. S. 157. — Builder, Bd. 34, S. 407.

Opernhaus : OrszÂgh, A. Budapeft’s Oeffent-liche Bauten 1868—1882. Budapeft 1884. S. 45. — Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1885, S. i. — Zeitfchr. d. Arch.-u. Ing.-Ver. zu Hannover 1877, S. 538. — Wiener Bauind.-Zeitg., Jahrg. 2, S. 17. — Builder, Bd. 34, S. 262; Bd. 68, S. 242.

Volkstheater:    Architektonifche Rundfchau

1890, Taf. 41 u. 42. — Deutfche Bauz. 1876, S. 243. — Le génie civil, Bd. 7, S. 421. — American architect, Bd. 64, S. 97.

Fiume; Stadttheater : Architektonifche Rundfchau 1888, Taf. 47.

Graz; Stadttheater: Architektonifche Rundfchau 1903, Taf. 28.

Karlsbad; Stadttheater: Architektonifche Rundfchau 1889, Taf. 25 u. 26. — Eifenb., Bd. 5, S. 92.

Krakau; Stadttheater: Der Architekt 1898, S. 9.

Meran; Stadttheater: Architektonifche Rundfchau 1902, Taf. i. — Deutfche Bauz. 1901, S. 297. — Der Architekt 1900, S. 41 u. Taf. 74. — Allg. Bauz. 1902, S. i.

Prag; Deutfehes Landestheater: Mitth. d. Arch.-u. Ing.-Ver. in Böhmen 1882, S. 77.

Zweites deutfehes Theater: Techn. Blätter 1887, S. 163. — Beleuchtung. Techn. Blätter 1888, S. 26. — Heizung und Lüftung. Nouv, annales de la conftr. 1889, S. 4t.

Nationaltheater: Builder, Bd. 41, S. 335. Theater Variété : Architektonifche Rundfchau

1895, Taf. 10.

fchau 1887, Taf. 18.

Ing.- u. Arch.-Ver. 1886, S. 196. Reichenberg; Stadttheater: Wiener Bauind.

Zeitg., Jahrg. 3, S. 41.

Wien; Theater im allg.: Winkler, E.

nifcher Führer durch Wien. 2. Aufl. Wien 1874. S. 255.

Opernhaus : Nüll, v. d. & v. Siccardsburg. Das k. k. Hof-Opernhaus in Wien. Wien 1888. — Lützow, C. v. & L. Tischler. Wiener Neubauten. Serie B. Wiener Monumental-Bauten. Bd. i. Wien 1881. — Allg. Bauz. 1878, S. 83.— Deutfche Bauz. 1873, S. 402. — Feuerfchutz. Fölsch, A. Ueber Theaterbrände etc. Wien 1870. — Einrichtungen. Deutfche Bauz. 1873, S. 402. — Heizung und Lüftung. Nouv. annales de la conftr. 1881, S. 33 u. 35.

Hofburgtheater: Hasenauer, C. v. Das k. k. Hofburgtheater in Wien. Wien 1888 ff. — Löwy, J. Das k. k. Hofburgtheater in Photographien und Lichtdrucken. Wien 1890. — Bayer , J. Das neue k. k. Hofburgtheater als Bauwerk etc. Wien 1894—95. — Pläne der Eifenconftructionen und der Bühnen-Mafchinerie des k. k. Hofburgtheaters in Wien. Wien 1892. — Semper, M. Hafenauer und Semper. Hamburg 1895. — Licht, II. & A. Rosenberg. Architektur der Gegenwart. Bd. 2. Berlin 1892. Taf. 58—60. — Architektonifche Rundfchau 1888, Taf. 27, 28, 83 u. 84. — Wochfchr. d. oft. Ing.-u. Arch.-Ver. 1888, S. 388. — Zeitfchr. f. bild. Kunft 1889, S. 25. — Wiener Bauind. - Ztg.,

u. 333-

Jahrg. 5, S. 183. — Builder, Bd. 35, S. 106. — Bühneneinrichtung. Uhland’s Ind. Rundfchau, Jahrg. 3, S. 75.

Komifche Oper: Allg. Bauz. 1875, S. 23. — Deutfche Bauz. 1874, S. 44.

Stadttheater: Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1874, S. 39. — Baügwks.-Ztg. 1874, S. 316

Deutfches Volkstheater: Licht, H. & A. Rosenberg. Architektur der Gegenwart. Bd. 2. Berlin 1892. Taf. 24. — Wochfchr. d. oft. Ing.-u. Arch.-Ver. 1888, S. 149. — Deutfehes Bau-gwksbl. 1889, S. 472.

Raimundtheater : Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1895, S. 462. — Der Architekt 1895, S. 44 u. Taf. 65—67.

Kaifer-Jubiläums-Stadttheater : Architektoni-fche Rundfchau 1899, Taf. 73. — Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1899, S. 33. — Der Architekt 1898, S. 41.

Ringtheater: Fockt, C. Th. Der Brand des Ring-Theaters in Wien. Wien 1881.

c) In Frankreich.

Théâtre du Vaudeville: Magne, A. Monographie du théâtre du vaudeville. Paris 1873. — Narjoux, F. Paris. Monuments élevés par la ville 1850—1880. Paris 1883. Bd. 3. — Deutfche Bauz. 1870, S. 223. — Revue gén. de l’arch. 1869, S. 273 u. PI. 51—53. — Moniteur des arch. 1869, S. 32 u. PI. 56, 59; 1870—71, PI. 2; 1888, S. 103 u. PI. 34—35.

Théâtre des Variétés: Beleuchtung. Woch.-fehr. d. Ver. deutfeh. Ing. 1882, S. 432.

Théâtre populaire: Deutfche Bauz. 1876, S- 343- — Eifenb., Bd. 4, S. 134 u. 145. — Moniteur des arch. 1864, S. 755 u. PI. 992, 993, 1009; 1865, S. 830 u. PI. 1057.

Théâtre de la Porte-Saint-Martin: Nouv. an

Angers: Revue gén. de l’arch. 1874, S. 145 u.

PI. 35—40.

Angoulème: Moniteur des arch. 1873, S. 138 u. PP 31. 53. 54-

Bordeaux: Prudent, H. & P. Guadet. Les falles de fpectacle confinâtes par Victor Louis. Paris 1903. Cherbourg: Gaz. des arch, et du bât. 1882, S. 83. Clermont-Ferrand; Théâtre municipal : Le génie civil, Bd. 26, S. I.

Dieppe: Frissard. Le théâtre de Dieppe. Paris. Havre: Feuerfchutz. Nouv. annales de la conftr. i860, S. 28.

Lyon; Théâtre Bellecour: Gaz. des arch, et du bât. 1879, S. 270. — Nouv. annales de la conftr. 1879, S. 164. — Builder, Bd. 38, S. 190. Montpellier; Théâtre municipal: Encyclopédie d’arch. 1886 — 87, PI. 1061 ; 1887—88, PI. 1157, 1158, 1163 u. 1178. — Le recueil d’architecture, Jahrg. 15, f. 13, 19, 25-—27. — La conftruction moderne, Jahrg. 4, S. 53. — Croquis d’architecture 1883, Nr. VII, f. 4—6 u. Nr. VIII, f. 1. Moulins: Moniteur des arch. 1852, S. 71 u. PI. 193 bis 198.

Nantes: Gourlier , Biet , Grillon & Tardieu. Choix d’édifices publics etc. Paris 1845 — 5°-Bd. 2, PI. 233 u. 234.

Nizza: Builder, Bd. 46, S. 12.

Noyon: Croquis d’architecture 1897, Nr. IV, f. 1,2. Paris; Altes Opernhaus: Gourlier, Biet, Grillon & Tardieu. Choix d’édifices publics etc. Paris 1845—50. Bd. 1, PI. 124—126 u. 141—144.

Théâtre français: Prudent, H. & P. Guadet. Les falles de fpectacle conftruites par Victor Louis. Paris 1903. — L’architecture-falon 1902, S- 34 u. 35.

Neues Opernhaus : Garnier, Ch. Le nouvel opéra de Paris. Paris 1875—81. — Nuitter, Ch. Le nouvel opéra. Paris 1875. — Royer, A. Le nouvel opéra. Paris. — Zeitfchr. f. Bauw. 1868, S. 316. — Deutfche Bauz. 1867, S. 288 u. 418; 1868, S. 50. — Zeitfchr. f. bild. Kunft, Bd. 10, S. 147 u. 172. — Moniteur des arch.

1869-I, S. 179 ; II, S. 10, 34 u. 86 ; 1876, S. 217. — Nouv. annales de la conftr. 1863, S. 2; 1868, S. 5; 1871, S. i. — Builder, Bd. 28, S. 465; Bd. 29, S. 846 u. 847. — Wafferverforgung. Gaz. des arch, et du bât. 1875, S. 25. — Beleuchtung. Engng., Bd. 40, S. 5²².

Opéra comique: Huret, J. Le théâtre national de l’opéra-comique. Paris 1898. — Schweiz. Bauz., Bd. 34, S. 18 u. 27. — La conftruction moderne, Jahrg. 2, PI. 66; Jahrg. 8, S. 508, 518, 531. 545. 555 u- 577! Jahrg. 14, S. 126. — L’architecture 1898, S. 439.

Théâtre du Châtelet: Narjoux, F. Paris. Monuments élevés par la ville 1850 —1880. Paris 1883. Bd. 3. —- Daly, C. & G. Davioud. Les théâtres de la place du Châtelet. Paris 1874.

Théâtre lyrique: Narjoux, F. Paris. Monuments élevés par la ville 1850—1880. Paris 1883. Bd. 3.

nales de la conftr. 1874, S. 4.

Comédie parifienne: Croquis d’architecture 1883, Nr. VIII, f. 3—6. — La femaine des conftr., Jahrg. 6, S. 222 u. 234. — La conftruction moderne, Jahrg. 9, S. 389.

Théâtre de l’Ambigu-comique : Gourlier, Biet , Grillon & Tardieu. Choix d’édifices publics etc. Paris 1845—80. Bd. 1, PI. 141 —144.

s. 97;

Théâtre de la Gaîté: Narjoux, F. Paris. Monuments élevés par la ville 1S50 —1880. Paris 1883. Bd. 3.

Théâtre de la Renaiffance : Revue gén. de l’arch. 1877, S. 223 u. PI. 43—48.

Théâtre Montpenfier: Builder, Bd. 5, S. 81.

Théâtre Montparnaffe : La conlîruction moderne, Jahrg. 2, S. 305, 318 u. PI. 52—54.

Théâtre hiftorique : Moniteur des arch., Bd. 4, S. 19, 25 u. PI. 36, 37.

Provins; Théâtre Garnier: Wulliam & Farge. Le recueil d’architecture, Jahrg. 1, PI. 59, 60, 63 u. 71.

Puy: La conlîruction moderne, Jahrg. 7, S. 511 u. 546.

Reims: Wulliam & Farge. Le recueil d’architecture, Jahrg. i, PI. 29—32; Jahrg. 3, PI. 72. — Croquis d’architecture 1866—67, Nr. IV, f. 2 u. 3. —Moniteur des arch. 1874, PI. 28, 61—62, 67; 1876, PI. 33 u. 34-, 1877, S. 134 u. PI.

gr. 37—39, 43, 44, PI- aut. V; 1878, PI. gr. 5; 1879, PI. aut. II, III u. IV; 1880, PI. aut. II—IV. — Nouv. annales de la conltr. 1873 1879, S. 18.

Roanne: Nouv. annales de la contlr. 1889, S. 179. — Building news, Bd. 58, S. 7.

Rouen: Croquis d’architecture 1879, Nr. X, f. 2 u. 3. — Moniteur des arch. 1876, S. 146 u. 182. — Gaz. des arch, et du bât. 1882, S. 244, 250 u. 256. — Builder, Bd. 43, S. 492. — Feuer-fchutz. Encyclopédie d’arch. 1877, S. 4.

St. Lô: Wulliam & Farge. Le recueil d’architecture, Jahrg. u, f. 25 u. 26. — Croquis d’architecture, Jahrg. 18, Nr. X, f. 1 u. 2.

Tours: Baillargé, A. J. Étude critique fur le nouveau théâtre de Tours. Tours 1872. — La conlîruction moderne, Jahrg. 6, S. 451, 461 u. 498.

Vichy: Moniteur des arch. 1870 — 71, PI. 36 u. 39.

Vienne: Croquis d’architecture, 1869—7°, Nr. XII, f. 4.

b) In Grofsbritannien.

Birmingham; Imperial theatre: Building news, Bd. 76, S. 634.

Saltley theatre: Building news, Bd. 77, S. 835.

Blackburn; New palace theatre: Building news, Bd. 75, S. 463.

Camden Town; Royal Alexandra theatre : Builder, Bd. 31, S. 386.

Chatham; Theatre Royal: Building news, Bd. 75, S. 168.

Exeter; Theatre Royal: Builder, Bd. 57, S. 388. — Building news, Bd. 56, S. 368. — La femaine des conllr., Jahrg. 14, S. 340.

Halifax; Palace theatre: Building news, Bd. 83, S- 255.

H a f t i n g s ; Gaiety theatre : Builder, Bd. 43, S. 217.

Hull; Alexandra theatre: Building news, Bd. 82, S. 917.

Invernefs: The architect, Bd. 26, S. 396.

Kennington; Princefs of Wales theatre : Builder, Bd. 76, S. 118.

Leeds; Grand theatre and opera houfe: Builder, Bd. 36, S. 1197. — Building news, Bd. 32, S. 438. — Zeitfchr. d. oft. Ing. u. Arch.-Ver., Jahrg. 20, S. 40.

Queen’s theatre: Building news, Bd. 74, S. 161.

Liverpool; Alexandra theatre: Builder, Bd. 29, S. 242.

Coloffeum theatre: Builder, Bd. 36, S. 1197.

Llandudno: Building news, Bd. 67, S. 641.

London; Theater im allg.: Centralbl. d. Bauverw. 1888, S. 457. — Revue gén. de l’arch. 1865, S. 116, 207, 244 u. PI. 34.

Her Majefty’s theatre: Builder, Bd. 26, S. 911 ;

Bd. 27, S. 509 u. 526. — Building news, Bd. 16, S. 299.

Covent garden theatre: Pugin & Britton. Illuftrations of the public buildings of London. 2. Aufl. von W. H. Leeds. London 1838. Bd. 1, S. 305. — Revue gén. de l’arch. 1863, S. 122, 237 u. PL 36—37. — Builder, Bd. 5, S. 165.

Theatre Royal Drury-Lane : Pugin & Britton. Illuftrations of the public buildings of London. 2. Aufl. von W. H. Leeds. London 1838. Bd. 1, S. 326. — Wyatt, B. Obfervations on the defign for the theatre Royal, Drury Lane etc. London 1813. — Builder, Bd. 5, S. 465. — Biihnen-mafchinerie. Engng., Bd. 66, S. 834.

National opera houfe: Builder, Bd. 33, S. 528. — Building news, Bd. 31, S. 388 u. 401. — Allg. Bauz. i860, S. 217.

Royal Englifh opera houfe : Pugin & Britton. Illuftrations of the public buildings of London. 2. Aufl. von W. II. Leeds. London 1838. Bd. 1, S. 348. — Building news, Bd. 60, S. 194.

Royal Italian opera houfe: Pugin & Britton. Illuftrations of the public buildings of London. 2. Aufl. von W. H. Leeds. London 1838. Bd. 1, S. 305. — Builder, Bd. 15, S. 610; Bd. 17, S. 235 u. 268; Bd. 18, S. 85. — Building news, Bd. 4, S. 510 u. 537.

¹

in Rücklicht auf die grofse Zahl der veröffentlichten Theaterbauten wurde im vorliegenden auf die fonft im »Handbuch der Architektur« übliche Form der Literaturangaben verzichtet und eine andere, weniger Raum beanfpruchende gewählt.

Royal amphitheatre: Pugin & Britton. Illuftrations of the public buildings of London. 2. Aufl. von W. H. Leeds. London 1838. Bd. 1, S. 362.

Royal Lyceum theatre: Builder, Bd. 5, S. 489 u. 506.

Royal Alhambra theatre: Builder, Bd. 4, S. 810. — Engng., Bd. 37, S. 539. — Baugwks.-Ztg. 1884, S. 564.

Royal Surrey theatre: Builder, Bd. 23, S. 889 u. 917.

Daly’s theatre, Cranbourne flreet: Builder, Bd. 61, S. 368. — Building news, Bd. 61, S. 682.

Terry’s theatre, Strand: Builder, Bd. 53, S. 598. — Building, news, Bd. 51, S. 302..

Globe theatre: Builder, Bd. 26, S. 885.

Prinztheater: Einrichtungen. Deutfche Bauz. 1884, S. in.

Garrick theatre: Builder, Bd. 54, S. 468.

Court theatre: Building news, Bd. 54, S. 143.

Olympic theatre: Builder, Bd. 7, S. 601 u. 619.

Alexandra theatre: Builder, Bd. 40, S. 773.

Grecian theatre: Builder, Bd. 35, S- 1107.

Savoy theatre: Beleuchtung. Engng., Bd. 33, S. 204. — Polyt. Journ., Bd. 244, S. 204. — Elektrotechn. Zeitfchr. 1882, S. 160. — Gaz. des arch, et du bât. 1883, S. 161.

Criterion theatre: Builder, Bd. 37, S. 72.

Trafalgar theatre : Building news, Bd. 61, S. 773.

Emprefs theatre: Engineer, Bd. 80, S. 264.

Theatre in St. Martin’s Lane: Building news, Bd. 60, S. 802.

Gaiety theatre, Strand: Building news, Bd. 16, S. 29 u. 251.

New gaiety theatre: Building news, Bd. S3,

S. 430.

Long Acre: Building news, Bd. 14, S. 719. Luton: Building news, Bd. 77, S. 263.

Malta: Builder, Bd. 21, S. 314.

Manchefter; Palace of variétés: Building news, Bd. 58, S. 132.

Mile End; Pavilion theatre: The architect, Bd. 53, S. 113.

Motherwell: Building news, Bd. 81, S. 279. Newcaftle-upon-Tyne; Theatre Royal : Builder, Bd. 68, S. 144.

Nottingham; Theatre Royal: Building news, Bd. 12, S. 736 u. 849.

Notting Hill; Coronet theatre: Builder, Bd. 74, S. 62.

Peckham; Crown theatre: Builder, Bd. 75, S. 408; Bd. 76, S. 498.

Shoreditch; National ttandard theatre : Builder, Bd. 25, S. 492.

Stratford-on-Avon; Shakefpeare memorial theatre: Builder, Bd. 34, S. 926. — Building news, Bd. 31, S. 256 u. 284.

York Minfter: Building news, Bd. 45, S. 366.

e) In anderen europäifchen Ländern.

Elektrotechnifche Einrichtungen.

Athen: Genelli, H. Ch. Das Theater zu Athen. Berlin 1818.

Baftia: Nouv. annales de la conllr. 1881, S. 33

u. 35-

Briiffel; Théâtre Flamand: Baes, J. Le théâtre Flamand à Bruxelles etc. Brüffel 1892. — Building news, Bd. 68, S. 544.

Florenz; Teatro Politeama: Allg. Bauz. 1867, S. 255. — Deutfche Bauz. 1868, S. 535.

Genf: Deutfche Bauz. 1880, S. 47. — Eifenb., Bd. 12, S. 2, 10 u. 47. — Gaz. des arch, et du bât. 1880, S. 51 u. 59. — Le génie civil, Bd. 2, S. 505.

Genua: Gauthier, P. Les plus beaux édifices de la ville de Gênes etc. Paris 1845. Teil II, PI. 66 — 69. — Builder, Bd. 38, S. 66.

Kiew: Builder, Bd. 75, S. 228.

Konftantinopel; Théâtre du Sultan: Moniteur des arch. 1866, S. 173.

Kopenhagen; National theater: Builder, Bd.3 7,8.400.

Dagmar-Theater: Builder, Bd. 45, S. 399.

Mailand; Theater im allg.: Milano tecnica dal 1859 al 1884 etc. Mailand 1885. S. 391.

Teatro della Scala: Piermarini, G. Architet-tura del teatro della Scala. Mailand 1789. — Rampenbeleuchtung. Nouv. annales de la conllr. 1874, S. 143.

Monte-Carlo: La femaine des conllr. 1878—79, S. 546. — Builder, Bd. 40, S. 646.

Moskau; Fetrovski-Theater : Allg. Bauz. 1861, S. 88. Neapel: Mori. Il Real teatro di San Carlo. Neapel 1835.

Palermo: Basile, G. B. F. II teatro maffimo Vittorio Emanuele in Palermo. Palermo 1896. — Builder, Bd. 69, S. 13.

Parma: Parmigiano, D. Defcrizione del gran teatro Farnefe di Parma. Parma 1817.

Riga: Bohnstedt, L. Das Stadtfheater in Riga. Berlin 1881. — Fischer, F. Der Wiederaufbau des Theaters zu Riga. Riga 1888. — Zeitfchr. f. Bauw. 1869, S. 195. — Deutfche Bauz. 1869, S. 310.

Riga’fche Ind.-Ztg. 1882, S. 159.

Rotterdam: Architektonifche Rundfchau 1890, Taf. 21. — Le génie civil, Bd. 25, S. 310. — Builder, Bd. 66, S. 218.

Stockholm; Opernhaus: Deutfche Bauz. 1899, S. 473. — Builder, Bd. 35, S. 184.

St. Petersburg; Opernhaus: La conftruction moderne, Jahrg. 10, S. 317. — Builder, Bd. 68, S. 28 u. 46.

Theater in Pavlosk: Builder, Bd. 35, S. 184. Tiflis: Builder, Bd. 39, S. 172; Bd. 71, S. 428.

Venedig: Das Theater la Fenice in Venedig. Allg. Bauz. 1842, S. 391.

Vicenza: Montanara, G. Del teatro olimpico di Vicenza. Padua 1749. — Builder, Bd. 21, S. 873, 880 u. 881.

Zürich; Stadttheater: Wochfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1891 , S. 422. — Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1893, S. 65. Schweiz. Bauz., Bd. 18, S. 88, 96, 103, 106, 113 u. 161. Corfo-Theater: Schweiz.Bauz.,Bd. 36,S.6u.i8.

f) In aufsereuropäifclien Ländern.

S. 680 u.

Architektonifche

Bofton; City theatre: American architect, Bd. 16,

S. 258.

New theatre: American architect, Bd. 75, S. 7. ! Cape Town: Building news, Bd. 62, S. 303. Chicago; Opernhaus; Wochfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1890, S. 123.

Illinois-Theater: American architect, Bd. 71,

S. 63.

German opera houfe: Architecture and building, Bd. 15, S. 201.

Conftantine: Encyclopédie d’arch. 1883, S. 91 u. PI. 883, 900, 905, 906, 913 — 915- — La femaine des conftr., Jahrg. 9, S. 139.

Duluth: American architect, Bd. 10, S. 139. Guatemala: Building news, Bd. 5, S. 310 u. 352.

Japan: Builder, Bd. 37, S. 368.

New York; Metropolitan opera houfe: American architect, Bd. 15, S. 76 u. 86. — Harper’s monthly magazine 1883, S. 877.

Booth’s theatre: Building news, Bd. 16, S. 348.

Amberg theatre ; Deutfches Baugwksbl. 1889, S. 86. — Uhland’s Ind. Rundfchau, Jahrg. 3, S. 219.

Harrigan’s theatre: Architecture and building, Bd. 15, S. 201.

New Park theatre: Architecture and building, Bd. 15, S. 201.

Hyde & Behman’s theatre, Brooklyn; Architecture and building, Bd. 15, S. 201.

Fifth Avenue theatre : Architecture and building, Bd. 15, S. 201.

Manhattan Opera houfe: Architecture and building, Bd. 15, S. 201.

Philadelphia; Opernhaus: Runge, G. Das neue Opernhaus, Academy of mufie, in Philadelphia. Berlin 1868.    (2. Aufl. 1882.) — Zeitfchr. f.

Bauw. i860, S. 148.

Rio de Janeiro: Builder, Bd. 17

695-

Sydney: Building news, Bd. 72, S. 407.

T o k i o: Encyclopédie d’arch. 1880, S. 18 u. PL 643, 644.

Tot is; Schlofstheater: Zeitfchr. d. oft. Ing.- u. Arch.-Ver. 1892, S. 27. —

Rundfchau 1892. Taf. 90—91.

Tunis: La conftruction moderne, Jahrg. 13, S. 220.

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