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Gefamtanordnung und Gliederung des „Handbuches der Architektur“ (zugleich Verzeichnis der bereits erfchienenen Bände, bezw. Hefte) find am Schluffe des vorliegenden Bandes zu finden.

Jeder Band, bezw. Halbband und jedes Heft des „Handbuches der Architektur“ bildet ein Ganzes

für fich und ift einzeln käuflich.

HANDBUCH

DER

ARCHITEKTUR.

Begründet von f Dr. phil. u. Dr.-Ing. Eduard Schmitt

in Darmftadt.

ERSTER TEIL

ALLGEMEINE HOCHBAUKUNDE.

3. BAND

DIE FORMENLEHRE DES ORNAMENTS.

2. neubearbeitete Auflage.

J. M. GEBHARDT’S VERLAG, LEIPZIG. 1 926.

ALLGEMEINE

HOCHBAUKUNDE.

DES

HANDBUCHES DER ARCHITEKTUR ERSTER TEIL.

3. BAND

DIE FORMENLEHRE DES ORNAMENTS.

Von

Dr.-Ing. E. h. Hermann Pfeifer, Geh. Hofrat,

Profeffor an der Technifchen Hochfchule in Braunfchweig.

Zweite neubearbeitete Auflage.

Mit 259 Abbildungen.

J. M. GEBHARDT’S VERLAG, LEIPZIG. 1926.

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Das Recht der Überfetzung in fremde Sprachen bleibt Vorbehalten.

Copyright by J. M. Gebhardt’s Verlag, Leipzig. 1926.

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Druck von Bär & Hermann in Leipzig.

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Handbuch der Architektur.

I. Teil.

ALLGEMEINE HOCHBAUKUNDE.

3. Band.

Vierte Abteilung:

Die Formenlehre des Ornaments.

INHALTSVERZEICHNIS.

Seite

Vorwort

Einleitung

VI

1. Abschnitt.

Allgemeine Grundlagen des ornamentalen Entwerfens.

1.    Kap. „Motive“, Grundformen, Vorbilder............

2.    Kap. Farbe im Ornament.................

3.    Kap. Kompofitionslehre des Ornaments im allgemeinen .......

2. Abschnitt.

56

74

Befondere Bedingungen des ornamentalen Entwerfens.

1.    Kap. Verfchiedene Zwecke des Ornaments ...........

2.    Kap. Material und Technik, Werkftoff und Bearbeitungsweifen.....

3.    Kap. Innere und äußere Triebkräfte des ornamentalen Schaffens ....

Quellenverzeichnis über Ornamentik............

142

206

266

Wenn Ihr’s nicht fühlt,

Ihr werdet’s nicht erjagen.

Vorwort zur erften Auflage.

Wenn das „Handbuch der Architektur“ in erfter Linie für die Zwecke des fchaffenden Architekten beftimmt ift, fo kann darin für die Formenlehre des Ornaments weder eine nur hiftorifche Behandlung des Stoffes, noch eine möglichft umfangreiche Vorbilderfammlung genügen. Nicht, um fie wieder anzuwenden, füllten wir die Bedeutung der Formen vergangener Zeiten zu enträtfeln fuchen, fondern um dadurch zu eigener Selbftändigkeit in unferem künftlerifchen Schaffen zu gelangen.

Allgemein gültige Regeln oder Rezepte laffen fich für das Entwerfen von Ornamenten ebenfowenig aufftellen wie für das Komponieren eines Mufikftückes. Sollte aber deshalb die Harmonielehre, der Kontrapunkt, die Lehre der Inftrumentalmufik und der Partituren überflüffig fein? Ebenfo wird auch eine Harmonielehre des Ornaments durch finngemäße Analyfen dem Entwerfenden manche vergebliche Mühe erfparen, ja manche Anregung zu neuen Gedanken geben; die fchöpferifche Phantafie zu erfetzen, vermag fie nicht.

Dagegen kann für die Erfindungsgabe ein Übermaß von fertigen Vorbildern geradezu erfchlaffend wirken.

Um den Blick auf das Charakteriftifche zu lenken, um die Logik der Formen zu zeigen und um das künftlerifche Sehen zu fchulen, habe ich manche der wichtigften Bemerkungen in die Zeichnungen felbft eingefchrieben. Um ferner vor Einfeitigkeit des Urteiles zu fchützen, wurde verfucht, die ornamentalen Bildungen unter den verfchiedenften Gefichtswinkeln zu betrachten und immer wieder auf deren Zufammenhang mit dem Ganzen hinzuweifen, wobei im Intereffe der Deutlichkeit gewiffe Wiederholungen nicht ganz zu vermeiden waren.

Unabhängig von einer beftimmten hiftorifchen oder einer modernen Richtung wurde befonderer Wert auf möglichft augenfällige Beifpiele und Gegenbeifpiele gelegt, eine Methode, welche meines Wiffens zuerft von H. Mayeux in feinem vorzüglichen kleinen Werke „La compofition décorative“ (Paris 1885) fyftematifch angewendet wurde in der richtigen Erkenntnis, daß nur durch den Vergleich unfer Auge felbftändig zu urteilen vermag.

Selbftverftändlich konnten aus der zahllofen Menge von Fragen nur einige der allerwichtigften, welche dem fchaffenden Architekten befonders am Herzen liegen, hier angefchnitten werden. In den meiften Fällen find nur die Anregungen zu felbftändigein Nachdenken gegeben, find bloß die Richtungen gewiefen, welche zu einem gewiffen Ziele führen. Das ganze Thema würde dicke Bände erfordern und nur im innigften Zufammenhange mit der gefamten Kunft- und Kulturgefchichte und Äfthetik behandelt, aber trotzdem nicht erfchöpft werden können, folange es noch einen lebendigen Gefchmack und Umwälzungen der Kultur gibt; denn alles Leben ift in fortwährender Umbildung begriffen.

Es fei mir noch geftattet, an diefer Stelle meinem hochverehrten Lehrer, Herrn Profeffor Dr. Friedrich von Thierfch, und meinem lieben Freunde, Profeffor Otto Rieth, für die gütige Überlaffung von einigen ihrer fchönen Originalzeichnungen meinen herzlichften Dank auszufprechen.

Braunfchweig, im September 1905.

Hermann Pfeifer.

Vorwort zur zweiten Auflage.

Unfere Zeit ift dem Ornamente abhold und befonders in unferem armen deutfchen Vaterlande ift fie nicht dazu angetan, reichen architektonifchen Schmuck zu fordern oder zu rechtfertigen. Aber gerade deswegen will mir die Lehre von der finn-gemäßen Anwendung, alfo auch der finngemäßen Weglaffung, der Ornamente um fo wichtiger erfcheinen, als fie uns den Weg zeigt, auf dem wir mit den fparfamften Mitteln zu einer Verfchönerung und Veredelung des grauen Alltags gelangen können.

Oder foil in Deutfchlands Zukunft der berechnende Verftand die Alleinherrfchaft übernehmen und das Gemüt, die Seele als überflüffig abgetan fein? Dann allerdings wäre der Untergang unferer Kultur befiegelt und es hätte keinen Sinn mehr, künft-lerifchen Problemen nachzugehen. Noch wollen wir an ein folches Ende nicht glauben.

Bei ihrem erften Erfcheinen fand meine Behandlung der „Formenlehre des Ornaments“ vielfeitige Zuftimmung in den Kreifen der Architekten. Wenn damals in den Befprechungen der Fachpreffe der eine Kritiker die hiftorifche, der andere die „moderne“, der dritte die pfychologifche, religiöfe und nationale Seite der Ornamentik ausführlicher behandelt wiffen wollte, fo möchte ich jedem zuftimmen, allerdings mit der ergänzenden Bemerkung, daß fämtliche Kapitel meiner Formenlehre zu umfangreicherer Behandlung herausfordern. Dann hätten freilich mehrere Bände für den Stoff nicht ausgereicht und dann wäre auch der Zweck diefer Formenlehre des Ornaments, welche dem angehenden praktifchen Architekten — in erfter Linie dem deutfchen — gewiffe Anregungen und Anhaltspunkte beim felbftändigem Schaffen geben will, verfehlt gewefen.

von

Die etwas ausführliche Behandlung des „goldenen Schnittes“ wurde von einer Seite irrtümlicher Weife fo ausgelegt, als ob darin der alleinige Schönheitsmaßftab zu finden fei; das Verhältnis des goldenen Schnittes ift lediglich als eine der vielen mir behandelten Gefetzmäßigkeiten anzufehen, welche dem architektonifchen Schaffen bewußt oder unbewußt zugrunde liegen. Den Vorwurf der Einfeitigkeit dürfte man meiner „Formenlehre des Ornaments“ wohl nicht machen. Daß fie in manchen Teilen Nachahmung gefunden hat, könnte man als fchmeichelhafte Anerkennung fchätzen, wenn nicht die Form des Plagiats gewählt worden wäre.

Wenn als Grundlage des ornamentalen Schaffens vom deutfchen Architekten das Eindringen in die deutfche Volksfeele gefordert wird, fo müffen hierfür die Familie und die Schule herangezogen werden. Ohne Widerhall im Volke kann eine Kunft nicht volkstümlich werden. Ift die kirchliche Kunft des Mittelalters denkbar ohne die damalige kirchliche Gefinnung des ganzen Volkes? Und die heutige Gefinnung des Volkes, die ,,Seele unteres Volkstums“? Eine unbefriedigte Zerfplitterung nach allen Richtungen!

Humor, poetifcher Sinn, Phantafie, fchöpferifche Begabung, feelifche Vertiefung, Gefchmack laffen fich wohl pflegen und fördern, aber ebenfowenig lehren oder ein-impfen wie mufikalifches Gehör oder dichterifche Begabung. Was in einer Formenlehre dem Lernenden gegeben werden kann, ift das handwerkliche Rüftzeug, das technifch Erlernbare, die Beobachtung des Maßftabes und des Kontraftes, der Ver-hältniffe, des Charakteriftifchen und Beziehungsvollen der Harmonifierung und Stilifierung, der Farbe, des Materials, der Darftellung ufw.

So wurde denn für die Neubearbeitung im wefentlichen die frühere Einteilung des Stoffes beibehalten, jedoch manches vereinfacht, anderes erweitert und durch neue Zeichnungen ergänzt.    .

Dem Verlage, der trotz der fchwierigen Zeitverhältniffe eine Erweiterung diefer Formenlehre des Ornaments, namentlich durch Vermehrung der Abbildungen, ermöglichte, fei hiermit befonders gedankt.

Braunfchweig, Pfingften 1926.

Hermann Pfeifer.

HANDBUCH DER ARCHITEKTUR.

I. TEIL:

ALLGEMEINE HOCHBAUKUNDE.

DRITTER BAND.

DIE FORMENLEHRE DES ORNAMENTS.

VON HERMANN PFEIFER.

I. Teil, 4. Abteilung:

DIE FORMENLEHRE DES ORNAMENTS.

Einleitung.

Ornament heißt wörtlich überfetzt das Schmückende, das Zierende. Deshalb dürfen wir z. B. das ganze Bauwerk einesTempels, eines Domes, einer Pagode, welches nicht feiten den fchönften Schmuck einer ganzen Stadt bildet, als vornehmftes Ornament anfprechen. Ja fogar eine ganze Stadt kann zum befeelenden Schmucke der Landfchaft werden, zum Ornament im weiteften und höchften Sinne.

Ferner ftoßen wir auf Grenzgebiete, wo die ornamentale Architektur und das architekturale Ornament ineinander übergehen, wo eine fcharfe Trennung nicht vorgenommen werden kann, aber auch nicht vorgenommen zu werden braucht; man denke an die Blattkapitäle, an gotifches Maßwerk, an Zwerggalerien ufw.

Genau genommen müßten wir in der Architektur unter dem Ornament alle fchmückenden Zutaten verftehen, welche über das rein Zweckliche und Notwendige hinausgehen. Folgerichtig müffen wir alfo z. B. den Säulenkranz, welcher fich um die Zella des griechifchen Tempels zieht, als Ornament auffaffen; denn für die Aufteilung des Götterbildes und für den Gottesdienft würde die Zella allein vollkommen genügen und hat auch urfprünglich dafür genügt. In der Tat ift jener Säulenkranz das monumentalfte Ornament, der fchmuckvollfte Rahmen, den wir uns denken können (vgl. Abb. 213 S. 203). Und weil er beftimmt ift, das Gotteshaus würdig zu kennzeichnen, in feinem Eindruck zu fteigern gegenüber den Häufern der Menfchen, fo ift er ein berechtigter charakteriftifcher Schmuck.

Dennoch pflegen wir diefe Säulenftellungen nicht als Ornament, fondern als Architektur zu bezeichnen; ebenfo nicht die einzelnen Gefimfe und Profile, welche doch auch nicht konftruktiv notwendig wären. Dagegen fprechen wir von ornamentierten Gefimfen, Flächen, Säulen uff. und weifen fomit dem Ornament in der Architektur feine begleitende Rolle zu. Wir erfehen aber daraus auch fofort, daß das Ornament nur im Zufammenhange mit demGanzen richtig beurteilt werden kann. Wenn es fich vordrängt und eine felbftändige Rolle fpielen will, ftört es unfer künftlerifches Gefühl, ähnlich wie es ein Klavierfpieler tut, welcher ein Lied begleiten foil und dabei feine eigene Kunftfertigkeit in den Vordergrund ftellt; ein künftlerifch fein empfindender Pianift, ein wirklicher Meifter wird feine vollendete Kunft gerade in der Unterordnung feines Spieles, im An-fchmiegen an den Gefang betätigen. Das Ornament wurde auch treffend verglichen

Begrenzung

des

Begriffes

„Ornament“.

Begleitende Rolle des architektoni-fchen

Ornaments.

mit einer würzenden Zutat, welche die Speife verdirbt und unbekömmlich macht, wenn fie im Übermaße zugefetzt wird oder wenn fie gar die kraftvolle Speife er-fetzen will.

Ein „Ornament“, aus dem Zufammenhange geriffen, in anderer Umgebung, in anderem Maßftab, in anderem Material ausgeführt, kann geradezu ins Gegenteil verzerrt, kann vom erfreulichen Schmuck zur widerwärtigen Verunzierung herabgewürdigt werden, womit es eben aufhört, eine Zierde, ein „Ornament“ zu fein.

Deshalb ift es eine wefentliche Aufgabe der Formenlehre des Ornaments, auf jene großen Zufammenhange, auf die grundlegende Bedeutung des Zweckes, des Kontraftes, des Maßftabs, der Richtung, des Materials ufw. hinzuweifen, ja fogar in vielen Fällen vor der Verwendung von Ornamenten zu warnen.

Wer möchte leugnen, daß wir heute überfättigt find mit den vielen hifto-rifchen Schmuckformen, welche im XIX. Jahrhundert wieder aufgewärmt wurden, und daß wir nach frifcher Koft verlangen, felbft wenn fie nicht mit allem Raffinement gewürzt ift.

Neuere

So finden wir denn allenthalben Anfätze zu einer Auffrifchung des Ornaments Ornamente, durch vertieftes Studium der Natur einerfeits, durch Vereinfachung und Verftärkung der Form anderfeits; ferner durch die formale Kennzeichnung des Zweckes der neuen Aufgaben unferer Zeit, durch Betonung des Wefentlichen, durch Stärkung des Gefühls für Rhythmus und Linie, in Form und Farbe, durch Ausnutzung des natürlichen Reizes der verfchiedenen Rohftoffe und ihrer Bearbeitungsarten, auch der mafchinellen Technik uff. Im Grunde find es alfo diefelben Mittel, mit welchen alle früheren felbftändigen Kunftepochen im Sinne ihrer Zeit und Kultur gearbeitet haben.

Zu den genannten Faktoren treten noch fo viele andere hinzu, daß die Frage: „Wie fchafft man Ornamente?“ nicht fo leicht beantwortet werden kann. Ja, fie kann und braucht überhaupt nicht endgültig erledigt zu werden. Denn alle großen Meifter werden aus dem raftlos flutenden Strome des Lebens immer neue Herrlichkeiten fchöpfen und geftalten.

Nur ein inniges, dauerndes Verhältnis zur Natur und zu den geiftigen Strömungen der Zeit kann uns vor gedankenlofer Wiederholung und Manieriertheit bewahren.

„    ⁴-    Deshalb wird es die erfte Aufgabe des Ornamentiften fein müffen, feine Ge-

Ornamentiften. dankenweit, feine Seele zu bereichern, durch liebevolles und fcharfes Beobachten der Natur und des ganzen ihn umgebenden Lebens feinen Formenfchatz zu fammeln, fein Gefühl für das Organifche zu bilden und zu ftärken, feinen Farbenfinn für das Harmonifche zu fchärfen. Alfo nicht mit dem „Stilifieren“, nicht mit dem Nachahmen hiftorifcher Ornamente follte der Anfänger beginnen, fondern mit dem Sehen-und Darftellenlernen der Natur und mit dem Insichaufnehmen der einmal ver-. ftandenen Formen und Farben, fo daß er fie beherrfcht und nicht nötig hat, für feine Entwürfe immer erft in Vorlagewerken nach Motiven zu fuchen und dauernde Anleihen von fremdem Kapital zu nehmen.

Wer eine lebende Sprache lernen und fie wirklich fprechen will, der muß fich einen großen Wortfchatz einprägen, um nicht immer zum Wörterbuch greifen zu müffen.

Mit dem Wortreichtum allein ift es aber noch nicht getan; wir müffen, um uns klar und richtig ausdrücken zu können, auch die Grammatik ftudieren: praktifch und theoretifch. Und fo wird fich der Architekt, der in der Sprache des Ornaments beftimmte Gedanken ausdrücken will, mit den Grundlagen der Stilifierung, mit

der Kompofitionslehre eingehend zu befaffen haben. Am beften zuerft praktifch in den Werkftätten des Steinmetzen, des Schloffers, des Tifchlers, des Glafers uff.

Da wird ihm die eigenartige Schönheit und Behandlungsweife der Bauftoffe und die Notwendigkeit verfchiedenartiger materialgemäßer Stilifierung ganz von felbft klar werden. Durch die Erziehung zum Können — nicht bloß zum Wiffen — wird in dem Schüler das Vertrauen zu fich felbft und feinem Vorftellungskreis geweckt werden: eine der wichtigften Grundforderungen des Lehrens.

Mit diefem Schatz an Formen und Erfahrungen wird er möglichft fachgemäß für die verfchiedenen Zwecke finngemäße Löfungen finden können, frei von unnötigem Phrafenfchwulft.

Allgemeine

Kompofitions

lehre.

Altes und Neues.

Harmoni

fierung.

Wer fich nicht bemüht, nach all

Außer der durch Material und Zweck bedingten eigenartigen Formengebung gibt es aber noch andere allgemeinere Gefetze, welche die Stilifierung des archi-tektonifchen Ornaments ebenfo bedingen wie die Stilifierung der Architektur felbft, und welche hier am beften der Betrachtung der Motive folgen: es find die Gefetze des Kontraftes, der Proportionen, des Rhythmus uff., welche die allgemeine Grundlage der ornamentalen Kompofitions- und Harmonielehre bilden. Wir brauchen nicht zu befürchten, daß diefe Gefetze den Schaffensdrang des begabten Künftlers beengen oder feine Freiheit befchränken. Im Gegenteil: fie wirken befreiend, ja fogar fchöpferifch anregend, während fchrankenlofe Willkür ihn fchädigt und im Dilettantismus ftecken läßt!

gemeinen Tjefetzmäßigkeiten zu fuchen, die großen inneren Zu-fammenhänge zu ergründen und in die Theorie einzudringen, der bleibt ein Stümper fein Leben lang.

Wenn wir endlich nach eigenem Ringen um Wahrheit und Schönheit die größte Ehrfurcht empfinden vor dem ftolzen Lebenswerk der Alten, welche auch nur fchrittweife in heißem Bemühen die hohen Ziele ihrer Zeit zu erreichen vermochten, dann werden wir vielleicht einen gerechteren Maßftab anlegen an die Leitungen der beften Ornamentiften unferer Tage, welche neuen Zielen zuftreben.

Wir werden aber auch erkennen, daß es in den meiften Fällen nicht fowohl darauf ankommt, etwas verblüffend Neues zu erfinden, als vielmehr darauf, etwas Gutes, Charakteriftifches, Sinngemäßes, Echtes zu fchaffen, was allerdings eine größere geiftige und künftlerifche Arbeit erfordert als der Eintagserfolg eines bloß äußerlichen „modernen“, fcheinbar ganz neuen Schmuckes.

Haben doch auch die Griechen viele Formen und Gedanken aus dem Orient herübergenommen; fie haben aber alle Einzelheiten in ihrem Sinne harmonifch zufammengeftimmt, zu einer neuen klaren Einheit verfchmolzen, alfo durch Weiterentwicklung und Verbefferung Neues gefchaffen.

Und das ift es, was wir von allen großen Kunftepochen lernen füllten: die Harmonifierung, die Zufammenftimmung für die Zwecke und die Kultur der Zeit, wobei es ohne Abftoßungen und Neubildungen nicht abgeht; ein gefunder Kern aber muß bleiben. Dann werden wir, wie die Meifter jener Epochen, nicht im ängftlichen Nachahmen von Einzelformen befangen bleiben, fondern im wahren Geifte der Alten Neues fchaffen.

Freilich, einen einheitlichen Stil wird untere Zeit vorerft nicht hervorbringen können, da die Vorausfetzung einer einheitlichen Kultur, Religion, Weltanfchauung fehlt.

Schließlich dürfen wir nicht vergeffen, daß der Eindruck, den ein Kunftwerk auf die Seele des Befchauenden ausübt, nicht nur von dem Werte des Kunftwerks abhängt, fondern ebenfo von der Empfänglichkeit des Befchauers; deshalb wird

ein und dasfelbe Kunftwerk in verfchieden geftimmten Seelen verfchiedene Empfindungen auslöfen: Den Barockmeiftern erfchienen gotifche Bauwerke unerträglich häßlich, für die Klaffiziften wiederum gab es nichts Verabfcheuungswürdigeres als die Barockkunft.

Verftand und Seele.

Außer diefen tiefliegenden Zwiefpältigkeiten erwachten der künftlerifchen Entwicklung des Architekten weit größere Schwierigkeiten dadurch, daß unter dem ungeheueren Stoff nüchterner Verftandesarbeit die künftlerifche Empfindung erftickt zu werden droht. In dem Kampfe zwifchen berechnendem Verftand und fühlender Seele vermag die Befchäftigung mit den Fragen der Ornamentik einen gewiffen Ausgleich zu fchaffen.

Verfchiedene

Dabei läßt fich die Ornamentik von den verfchiedenften Gefichtspunkten Gerichtspunkte, aus betrachten, von denen der kultur- und kunftgefchichtlichen Zufammenhänge, des Zeitgefchmacks, der Raffe, des Klimas und der Völkerkunde, der Volkskunft, des Materials, der Technik und Konftruktion, des Zweckes, der Gefetzmäßigkeiten des Kontraftes, des Rhythmus der Bewegung, des Maßftabes, der Farbe, des Lichtes, der Motive, der Pfychologie, der künftlerifchen Stimmungswerte ufw. ufw. Von jedem Gefichtspunkte aus erfchließen fich neue Werte; ihr innerftes Wefen ver-ftandesmäßig zu ergründen, gelingt uns fo wenig wie in jeder Kunft.

Robert Hedicke, der in feiner ,,Methodenlehre der Kunftgefchichte“ (Straßburg 1924) das Ornament als felbftändige Kunft neben die drei Schweftern Architektur, Plaftik und Malerei ftellt, fagt von der Ornamentik (S. 163) treffend:

,,In den Anfängen, wenn die anderen Künfte noch unerweckt fchlafen, fchmückt fie Haus, Hausgerät, Kriegsgerät, Kultgerät, Totengerät als einzige Repräfentantin der Kunft als Symbol eines Höheren, Geiftigen, Überirdifchen, Jenfeitigen... Eng vermählt hier mit mathematifcher Form, dort mit einem hohen Architektur-ftil, dann der Naturform liebevoll in alle Feinheiten nachjagend, umfpielt fie morgen als freiefte Tochter der Phantafie von allem Irdifchen losgelöft und mit allem doch innerlich verbunden Alles und Nichts als freie göttliche Tänzerin. Sie tanzt in architektonifchem, in plaftifchem, in malerifchem Gewände, ftets den letzten Akzent, die letzte Vollendung der Kunft verleihend: die Grazie, den Rhythmus, den feinften Hauch und Glanz der Einzelfchönheit.“

DIE FORMENLEHRE DES ORNAMENTS.

1. Abfchnitt.

Allgemeine Grundlagen des ornamentalen Entwerfens.

1. Kapitel.

„Motive“, Grundformen, Vorbilder.

10.

Anfänge des Schmückens.

ii.

Urformen.

Es gibt kaum ein Gebilde der Natur oder der Menfchenhand, welches nicht in charakteriftifchen Zügen ornamental verwendet werden könnte. Nicht nur unter Erdball mit der unerfchöpflichen Formenfülle und Farbenpracht feiner Tier- und Pflanzenwelt und feiner Gefteine, nicht nur Feuer, Waffer, Luft und Erde, fondern das ganze Weltall mit Sonne, Mond und Sternen fchüttet das Füllhorn feiner unendlichen Schönheit aus für das fehende Auge.

Das nächftliegende Vorbild ift der Menfch felbft und das ihn umgebende Leben. In der Tat äußert fich der erfte künftlerifche Trieb des Kindes wie derjenige der Urvölker in der Darftellung der menfchlichen Figur, der Haustiere, der Jagdbeute uff. Zuerft in unbeholfenen Kritzeleien, dann in immer beftimmterer Unterfcheidung von Männlein und Weiblein, roh aus Ton geknetet, aus Holz gefchnitzt, auf Geräte gezeichnet, an die Höhlenwand gemalt¹).

Urmotive.

Die unter den Anhängern Gottfried Semper’s weitverbreitete Annahme, daß in den einfachen geometrifchen Textilornamenten die frühefte künftlerifche Betätigung des Schmückens ftattgefunden habe, ift durch die gewiffenhaften neueren For-fchungen als eine irrige oder wenigftens einfeitige Anficht erkannt worden. Die erften Anfänge des Ornaments und der Kunft find auf das Schmücken des eigenen Körpers mit Perlenfchnüren, Mufchel- und Zahnketten, Federkronen, Tätowierungen ufw. zurückzuführen, ferner auf die oben erwähnten bildlichen Dar-ftellungen von Menfchen und Tieren zuerft in möglichft naturgetreuer Wiedergabe — vgl. die wunderbaren Malereien der Eiszeit in untenftehendem Werk²) — dann

0 Ausführlicheres über diefe für die Entwicklungsgefchichte des Ornaments hochwichtigen Fragen findet fich in Selenka, E. Der Schmuck des Menfchen. Berlin 1900.

Hoernes, M. Urgefchichte der bildenden Kunft in Europa. 1898.

Kümmel, O. Egyptifche und mykenifche Pflanzenornamentik. Freiburg 1901.

Fortfehritte auf dem Gebiete der Architektur. Nr. 9: Die Sprache des Ornaments. Von Z. v. Soldern. Darmftadt 1896. Ricci, C. L’arte dei bambini. Bologna 1887.

Rieql, A. Stilfragen; Grundlegungen zu einer Gefchichte der Ornamentik. Berlin 1893.

Grosse, E. Die Anfänge der Kunft. Freiburg 1894.

*) Kühn, H. Die Malerei der Eiszeit. München 1922.

allmählich bei häufiger Wiederholung fchriftartig vereinfacht zu Sinnbildern, zu einer Bilderfchrift, aus welcher fich fchließlich in Ägypten die Schriftzeichen der Buchftaben herausbildeten, und zu reinen Ornamenten¹).

Abb. l.

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Nebenher find allerdings auch fchon von der früheften Steinzeit an und von den Naturvölkern zum Verzieren der Hausgeräte, Kleider und Waffen jene einfachften geometrifchen Grundformen verwendet worden, welche unabhängig von Zeit, Ort,

Abb. 2.

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Raffe und Ausführungsart durch alle Jahrtaufende wiederkehren bis in unfere Tage, fozufagen Ewigkeitsmotive (fiehe Abb. 1 u. 2).

Menfchliche Figur.

Alle Kulturvölker haben dann die menfchliche Figur zum vornehmften Schmucke ihrer Bauten verwendet — vielleicht mit der einzigen Ausnahme der Völker des Iflams, denen es der Koran verbietet—, und es gehört zu den anziehend-ften Studien, den Zufammenhang der Stilifierung der menfchlichen Figur und der der Architektur zu verfolgen, würde uns aber hier zu weit über die uns gedeckten Grenzen hinausführen.

12.

Menfchliche

Figur.

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Das eine jedoch mag als ein Zug, welcher den heften Schöpfungen aller Zeiten gemeinfam ift, hier erwähnt werden: die Verkörperung des jeweiligen Raffeideals und Zeitgefchmackes, wobei alfo die gefamte Kunft- und Kulturauffaffung mit zu Worte kam.

So wird für den Ornamentiker unterer Tage unerläßlich fein, den Menfchen von heute zu ftudieren, nicht bloß den „Akt“, fondern den Menfchen fo, wie er ihn im Leben fieht. Die moderne Plakatkunft hat darin für ihre Zwecke bereits Muftergültiges erreicht.

Abb. 4.

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Immerhin bleibt für das Verftändnis der menfchlichen Proportionen das ouederungd«¹ »Aktzeichnen“ nach dem nackten lebenden Körper die ficherfte Grundlage.

13.

menfchlichen

Körpers.

In Abb. 3 bis 5 und den beigefügten Erläuterungen fei auf jene Punkte hin-gewiefen, welche für den Architekten von größter Bedeutung find, welche fein Gefühl für gute Verhältniffe und feinen Blick für organifches Leben bilden follen.

Aus Abb. 3 bis 5 ift deutlich die Hauptgliederung des menfchlichen Körpers in Oberkörper und Unterkörper zu erfehen. An der „Taille“, der Trennungsftelle zwifchen Bruftkorb und Hüftknochen, hängt das Knochengerüft nur durch die Wirbelfäule zufammen. Äußerlich ift diefe Trennung bloß durch eine leichte Einziehung, die „Taille“, gekennzeichnet. Während bei fettleibigen Menfchen diefe

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Kinder und Anfänger zeichnen ausnahmslos die Köpfe der Figuren zu groß.

Siehe: Dürer’s ä/thetifches Glaubensbekenntnis. Lange, K.

Vorzügliche Beobachtungen über die charakteriftifchen Unterfchiede in den Proportionen der verfchiedenen Menfchen find enthalten in Albrecht Dürer’s „Vier Büchern von menfchlicher Proportion“ (Nürnberg 1528).    —

Zeitfchr. f. bild. Kunlt 1898, S. 121.

Schönheitslinie fich verwifcht, wurde fie von manchen Modelaunen durch gewalt-fame Einfchnürung bis zum Zerrbild der „Wefpentaille“ übertrieben, fo daß der Eindruck einer Zerfchneidung und nicht mehr einer Gliederung entftand (fiehe Abb. 4 rechts oben). Ein verfeinertes Gefühl für organifche Gliederung beruht gerade darauf, daß wir gleichzeitig die Trennung und die Verbindung erkennen: hier die Trennung der einzelnen Teile des Knochen-gerüftes und zugleich die Verbindung durch Sehnenbänder, Muskeln und Haut.

Ferner lehrt uns der Bau des menfchlichen Körpers, daß nicht alle Teile und Teilchen des Gerüftes und der inneren Organe äußerlich gezeigt, fondera daß fie mit charakteriftifchen Betonungen zu einer klaren Gefamt-form zufammengefaßt werden, aus welcher wir den inneren Organismus mehr ahnen als deutlich fehen können.

Wenn nun auch die Grundlage der Gliederung des menfchlichen Körpers vollkommen feftfteht, fo laffen fich doch keine abfoluten Normalproportionen feftftellen. Nach Alter, Gefchlecht, Raffe, Berufstätigkeit ufw. gibt es zahllofe cha-rakteriftifche Abweichungen, deren Eigenart dem Künftler ftets neue Vorbilder für feine Schöpfungen bietet (Abb. 5). Noch nie, folange es Menchen gibt, ift einer dem andern völlig gleich gewefen. Dennoch fchwebt uns ein gewiffes Schönheitsideal der menfchlichen Geftalt vor, welches uns unbewußt auch den Maßftab für fchöne und häßliche Tiere, Pflanzen, menfchliche Erzeug-niffe ufw. abgibt.

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Natürliches Vorbild der ornamentalen „Schlangenlinie11 b).

Hin und her gewundene Linien von Jtärker und Ichwächer bewegter elafti/cher Biegung und Ver-/chlingung. Vergl. die verflochtenen Drachen-geftalten der altnordifehen Tierornamente.

Wertvolle Winke über das „Gefetz der Analogie in der menfchlichen Geftalt“ gibt Auguft Thierfch in Teil IV, Halbband 1 (Proportionen in der Architektur) diefes „Handbuches“ (4. Aufl., S. 111 — 117), wo auch Literaturangaben über die Proportionen des menfchlichen Körpers zu finden find; diefen wäre noch anzufügen: Geyer, 0.: Der Menfch. Lehrbuch der Maße, Knochen und Muskeln des menfchlichen Körpers. Stuttgart, Berlin u. Leipzig 1903. Dell’Antonio, C.: Die Verhältnislehre und plastische

Anatomie des menschlichen Körpers. München 1915.

Für ornamentale Zwecke werden naiv gezeichnete, primitive Figuren in der Regel wirkungsvoller fein als ganz fehlerfrei gezeichnete akademifche Akte, weil im Ornament noch die Forderungen der ftiliftifchen Harmonie hinzutreten. Aber „empfunden“ müffen auch primitive Darftellungen fein, wenn fie uns erwärmen follen. Über Primitivismus im allgemeinen fiehe Abfchn. 2 Kap. 3.

14.

Vorbilder aus dem Tierreiche.

In der frifchen Auffaffung aller Vorgänge des täglichen Lebens können noch heute die altägyptifchen Darftellungen als muftergültig bezeichnet werden. Nicht etwa, daß wir fie in ihrer ägyptifchen Art nachahmen füllten; fondern darin können fie uns vorbildlich fein, daß fie aus dem vollen Leben, aus dem ägyptifchen Leben und Kultus gefchöpft und mit möglichft fcharfer Charakteriftik wiedergegeben find, allen einheimifchen Zeitgenoffen verftändlich.

Auf die ,,Stilifierung“ und „Architektonifierung“ der menfchlichen Figur kommen wir in Abfchn. 2, Kap. 1 der Kompofitionslehre (Art. 153) zurück.

Abb. 7.

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Knochengerüft des Adlers⁶).

Tierwelt.

Auch die Tierwelt lieferte von jeher einen reichen Schatz an Vorbildern für das Ornament — vgl. Art. 11 —. Höchfte Bewunderung erfüllt uns angefichts der vollendeten Tierdarftellungen aus der Eiszeit, die vor ungezählten Jahrtaufenden in den Höhlen Südfrankreichs und Nordfpaniens von ihren Bewohnern an die Wände gemalt worden find; vgl. die fchönen Wiedergaben in Kühn, H.: Die Malereien der Eiszeit (München 1922).

Man erinnere fich ferner der fcharf beobachteten ägyptifchen Malereien und Reliefdarftellungen: Rind, Pferd, Hund, Katze, Ente ufw., dann auch der wilden Tiere: Löwe, Schakal, Adler, Geier, Reiher, und der vielen Fifcharten des Nils in fo treffender Charakteriftik, daß der Zoologe fie noch heute genau beftimmen kann.

In der frühgriechifchen Ornamentik fpielt der Tintenfifch mit feinen acht ringeligen Fangarmen, der Octopus, eine große Rolle, fpäter der Delphin ufw. ufw. Immer wieder aber können wir beobachten, daß die einheimifchen Tiere dar-geftellt wurden. Wie hätte es auch anders fein können, wenn fie verftändlich bleiben Tollten?

Das natürliche Vorbild der namentlich in der altnordifchen Kunft viel verwendeten Schlangenlinie und Schlangenform ift in Abb. 6 gegeben.

Daß die freie fchöpferifche Phantafie auch phantaftifche Fabelwefen bildete, finden wir in den Drachengeftalten der Naturvölker, der chinefifchen und germa-

nifchen Kunft, in den ägyptifchen Gottheiten, in den Cherubim Mefopotamiens, in den Zentauren und Sphinxen der klaffifchen Kunft. Aber ftets liegen Einzelformen aus der Tierwelt oder der menfchlichen Geftalt zugrunde.

Abb. 8.

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Man vergleiche die charakteriltijchen Proportionen des kraftvollen Löwen, des fchnellfüßigen Pferdes ufw.

zeichnend.

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In unferer modernen Ornamentik dürfte den Tieren ein breiterer Spielraum gegönnt werden. Im Wohnhausbau namentlich den Haustieren, nicht nur dem „Wetterhahn“ in der Windfahne.

Es mag wohl häufig an der mangelhaften zeichneri-fchen Fähigkeit des heutigen Normalarchitekten liegen, daß er fo feiten zu diefen Vor-Und doch

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bildern greift, würde ein eingehendes Studium der Tierformen, namentlich auch der inneren anato-mifchenZufammenhänge, dem künftlerifchen Empfinden für das Organifche in der Bau-kunft fehr zu ftatten kommen. Aber auch rein ornamental aufgefaßt kann z.B. ein heraldi-fcher Löwe oder ein heraldi-fcher Adler nur dann charak-teriftifch und lebendig gezeichnet werden, wenn die Grundzüge des Knochengerüftes bekannt find (Abb. 7). In Abb. 8 find einige Beifpiele von charakteriftifchen Proportionen der Tiere dargeftellt.

Es fei hier noch hingewiefen auf das für Künftler dargeftellte Werk von M. Schaefer: Tierformen. Vergleichende Studien über die Anatomie des Menfchen und der Tiere (Dresden 1899), fowie auf Ellenberger, W.: Handbuch der Anatomie der Tiere für Künftler (1898) und Friedei, A.: Menfch und Tier, Grundlagen einer plaftichen Anatomie für Künftler (München 1910), ferner auf die fein beobachteten Vogelftudien in den japani-fchen Farbenholzfchnitten (fiehe Abb. 22), fowie auf die neueren Veröffentlichungen von Momentphotographien nach dem Leben, ganz befonders aber immer und immer wieder auf die Natur felbft.

Ornamentale Anwendungen gibt G. Sturm in feinem: Tierleben im Ornament (Stuttgart 1895); ebenfo Verneuil in: L’animal dans la décoration (Paris 1897), und Seder in feinem unvollendet ge-

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bliebenen Werke: Das Tier in der dekorativen Kunft (Wien 1893). Sodann hat der berühmte Naturforfcher Haeckel in feinen: Kunftformen der Natur (Leipzig u. Wien 1900) die bis dahin weniger bekannten Schönheiten der niederften Tierwelt weiteren Kreifen zugänglich gemacht; für die ornamentalen Bildungsgefetze find diefe oft geometrifch ftrengen Formen vielleicht noch wichtiger als für die unmittelbare ornamentale Anwendung, weil fie als Gegenftände zu wenig bekannt find, um ihrer Bedeutung nach verbanden zu werden, und deshalb nicht zum Gemüt fprechen.

Wirkungsvoll gezeichnete Darftellungen finden wir in Meheut, M. et Grasset, E.: Études d’animaux (Paris 1910) und allgemein künftlerifch Anregendes in Piper, R.: Das Tier in der Kunft (München 1910).

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Handbuch der Architektur. 1. 3. (2. Aufl.)

Die Kreuzblume II fitzt ohne Überleitung bei B hart auf der Giebelfpitze und läßt auf einen weniger begabten Meifter jchließen.

Abb. 13.

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15.

Infekten ufw.

20

Nehmen wir noch den unendlichen Reichtum an prachtvollen Farben und bizarren Formen der Infektenwelt (Abb. 10), fowie der Mufcheln und Schnecken (Abb. 9) hinzu, fo würden dicke Bände nicht ausreichen, um die ornamentalen Vorbilder der Tierwelt erfchöpfend zu behandeln.

Eine gefchichtliche Abhandlung über die Tierformen im Ornament von den früheften Anfängen bis in untere Tage würde dann ebenfoviele Bände füllen, und die Möglichkeiten der Anwendung für die Gegenwart und Zukunft würden in das Uferlofe verlaufen.

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Beif piele gefetzmäßigen Feinerwerdens von Natur formen:

A: in der einfachen Zahlenreihe;

B: in der Verhältnisreihe des goldenen Schnittes,

an den Blütenähren des echten Bärenklaus (Acanthus mollis)⁷).

Man vergleiche damit die gefetzmäßige Abftufung der Größen in vielen architektonijchen Gliederungen, z. B. von Turmbauten, Turmhelmen, deutjchen Renaijjancegiebeln ufw.

Pflanzenreich.

16.

Vorbilder aus dem

Für das architektonifche Ornament im engeren Sinne müffen wir den Formen des Pflanzenreiches eine noch größere Bedeutung beimeffen. Auch hier gilt es, obwohl die Naturformen nicht ohne weiteres für die Zwecke der Architektur ver- Pflanzenreiche, wendet werden können und obwohl das Nachahmen der fertigen hiftorifchen Pflanzenornamente bequemer ift als das Neufchaffen, ich wiederhole: auch hier gilt es, aus dem frifchen Urquell zu fchöpfen, nicht aus abgeftandenen, ftagnierenden Altwaffern.

Der lebendig fprudelnde Born der Natur wird nie verfiegen; unerfchöpflich ift die Fülle feiner Formen!

17.

Blätter, Blüten, Früchte.

Für irgend eine Grundform, für irgend ein Thema, welches wir herausgreifen, finden wir in der Natur fchier unendlich viele Abwandlungen. Man vergleiche nur die wenigen Beifpiele des im Fünfeck gezeichneten Blattes in Abb. 13 u. 14; fie könnten noch um viele andere vermehrt werden.

Abb. 16.

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Veräftelungen des Fliederbujches und der italienifchen Pappel-

Am Fliederbujch jehen wir die äußerjten Seinen Verästelungen immer in derjelben Art der Gabelung wiederkehren, welche der Stamm zeigt.

So wiederholt jich auch in den Zweiganjätzen der italienifchen Pappel die jchlank gekurvte Grundform des ganzen Zweiges. An der knorrigen Eiche Strecken jich alle Ä/te in knorrigen Windungen hinaus und klingen Schließlich im buchtigen Umriß des Eichenlaubes in derjelben Tonart aus.

Wir finden an einem Baume immer nur eine Art der A/tbildung, immer nur eine Tendenz der Formgestaltung, welche mit einer inneren Gesetzmäßigkeit alle einzelnen Teile durchdringt und dabei doch jene große Freiheit des organi/chen Wachfens befitzt, welche das Anpa/fen an die jeweiligen Verhältnisse ge/tattet.

Ihre glanzvollfte Schönheit entfaltet die Pflanzenwelt in der Farben- und Formenpracht ihrer Blüten und Früchte. Die Dichter find nicht müde geworden,

Abb. 17.

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Sechs verfchiedene Blattformen von einem Baum (Papier-Maulbeerbaum⁸).

Außer diefen fchematifchdargeftellten Typen kommen am Maulbeerbaum häufig noch jtark\ unfym-metrijche Blattbildungen vor, z. B. mit einer vollen und einer tief eingekerbten Blatthälfte, so daß man aus einiger Entfernung den Eindruck hat, als ob das Blatt angefrejfen wäre. (Vergl. Abb. 14 links oben.)

So fcheint zunäch/t die Regel von der Einheitlichkeit der Formbildung an einem Organismus nicht zu ftimmen. Und doch ift auch hier allen Blättern diefelbe Art der Rippenbildung und des gejagten Randes, fowie die gleiche Farbe und Rauhigkeit der Oberfläche, alfo ein einheitliches Geftaltungsprinzip gemeinfam, fo daß der Gefamteindruck des Maulbeerbaumes doch wieder ein vollkommen einheitlicher bleibt.

Bekannter find hier zu Lande die großen Verfchiedenheiten der Blattformen des Efeus: die alten blühenden Zweige zeigen nur die vereinfachte breite Lanzettform, während der junge Efeu das bekannte fünfteilige Blatt mit fchärferen oder ftumpferen Zacken hat.

den zauberhaften Reiz des Blumenflors im Frühling zu befingen, und die Ornamentiken finden in ihm ftets frifche Anregung zu neuem Schmuck.

Es find aber nicht bloß die Formen und Farben der Pflanzen, welche uns als Vorbilder für ornamentale Entwürfe befchäftigen, fondern in faft noch höherem Maße find es die Gefetzmäßigkeiten des organifchen Wachfens, welche uns für den Organismus der Bauten und ihrer Ornamente fowie für die Harmonifierung der Ornamente mit den Gefetzmäßigkeiten der Architektur überhaupt wertvolle Winke geben.

Um nur einiges herauszugreifen: die Verbindung von Stamm und Wurzeln durch die verftärkenden fchrägen Überleitungen des Wurzelanfatzes vom wagrechten Erdboden zum lotrechten Stamm — Funktion der Bafis! Ähnlich die Vermittlung von Stamm und Aft! (Vgl. Abb. 11 und das Anwendungsbeifpiel in Abb. 12.)

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A: Zickzack- und Wellenlinie der Zweigbildung bei wechjeljtändiger Blaitftellung — Gleichgewicht. B: Geradlinige Zweigbildung bei fymmetrijcher Blattjtellung.

Ferner: jchraubenförmige Zweigbildung bei Kletterpflanzen uff.

Die Zickzack- und Wellenlinie liegt vielen Ornamenten der griechifchen Vafenmalerei zugrunde und wird in den Rankenfriefen der klafjifchen Kun/t zu höchfter Vollendung gefteigert.

Dann die Verfeinerung des Maßftabes der Veräftelungen und Einzelformen nach oben, ftets im gefetzmäßigen Aufbau des Ganzen und feiner Teile in Abb. 16! Ferner die gefetzmäßige Einheitlichkeit der Formenbildungen innerhalb eines Organismus, und dabei doch die Freiheit der Anpaffung an beftimmte

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örtliche Verhältniffe! Die Regelmäßigkeit in der Mannigfaltigkeit! Lauter Beobachtungen, welche unmittelbare Bedeutung für das Ornament und für die ganze Architektur befitzen (Abb. 11 bis 18). Soll ein Werk von Menfchenhand denfelben Eindruck des organifch Einheitlichen hervorrufen, fo muß an einem Gegenftande auch nur ein Geftaltungsprinzip, ein Grundideal durchgeführt fein, welches im Ganzen und in allen einzelnen Teilen wiederkehrt: Stileinheit! Gerade für die

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Über die glanzvollen „Dekorationen des Augenblicks

Breymanns

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) Scheitema, F. Adama van. Die altnordifche Kunft. Grundprobleme vorhiftorifcher Kunftentwicklung. Berlin 1923. Haupt, A. Die ältefte Kunft, insbefondere die Baukunft der Germanen von der Völkerwanderung bis zu Karl dem Großen. Leipzig 1909.

Lehmann, J. Die Ornamente der Natur- und Halbkulturvölker. Frankfurt a. M. 1920.

²

Vergl. Zeisinq, A. Neue Lehre von den Proportionen des menfchlichen Körpers. Leipzig 1854 Goerinoer, A. Der goldene Schnitt (göttliche Proportion). München 1893.

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Beifpiel der plajU/chen Flächenbildungen eines Blattes¹).

Überfchlag eines gewellten glattrandigen Blattes, schräg von unten gefehen (italienifcher Aaron).

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A/s Vorbild lebendig bewegter ,,empfindender“ Linien können die Ranken der Kletterpflanzen gelten. Gleichfam mit der taftenden Empfindung eines Fühlers oder eines Fangarmes /trecken fie fich elaftifch vor, um einen fejten Halt zu finden, an dem fie fich anklammern können. Diefe Empfindung kommt in den fchlangenartig bewegten Kletterranken der Weinrebe, der Wicke, des Kürbis und anderer Kletterpflanzen deutlich zum Ausdruck. Mit erftaunlicher Kraft fehlingen fie fich wie eine Schlange um den gefundenen Aft, oder, wenn fie keinen Halt finden, wenden fie fich zurück und ringeln fich fchließlich um den eigenen Körper. — Dürer hat in feinen Randzeichnungen ähnlich bewegte Schnörkellinien freihändig und frifch hinge Schrieben.

19.

einheitlichen ftruktiven Grundlagen des Ornaments fehlt unterer Zeit fo oft die richtige Empfindung.

Für die plafti fche Behandlung des Pflanzenornaments find die mannigfaltigen Flächenbildungen der Blätter, Blüten ufw. zu beachten (Abb. 19 u. 20). Außer der Lichtempfindung kann auch die taftende Empfindung mancher Pflanzen ornamentalen Ausdruck finden (Abb. 21).

Wir müffen es als ein ent-fchiedenes Verdienft Meurer’s anerkennen, daß er durch vertieftes Studium der Pflanzenformen und ihrer inneren Zufammenhänge den Blick auf das Wefentliche im or-ganifchen Bau und Wachstum der Pflanzen gelenkt hat. Mag er auch manchmal in botanifche Einzelheiten fich verlieren; das fchadet nicht, weil er doch immer wieder auf das Charakteriftifche, künft-lerifch Anregende und Vertiefende zurückkommt.

Meurer's verdienftvolleWerke: Pflanzenformen. Vorbildliche Beifpiele zur Einführung in das ornamentale Studium der Pflanze (Dresden 1895), mit vorzüglichem erläuternden Text; ferner : Meurer ’s Pflanzenbilder. Ornamental verwertbare Naturftudien für Architekten, Kunft-handwerker, Mufterzeichner ufw. (Dresden 1897 ff.) und Meurer, M.: Vergleichende Formenlehre des Ornaments und der Pflanze mit befonderer Berück-fichtigung der Entwicklunsgefchichte der architektonifchen Kunftformen (Dresden 1909). Diefe Werke haben befruchtend gewirkt, auch in der Literatur der Ornamentik.

E. Graffet hat in „La plante et jes applications ornamentales“ (Paris 1896) gute farbige Zeichnungen nach der Natur, gleichzeitig aber auch ftilifierte Anwendungen von teilweife fraglichem Werte gebracht.

Abb. 22¹⁰J.

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Nach einem japanijchen Farbenholzjchnitt. Man beachte den charakterijtilchen Ausjclmitt aus der Natur, die Linienführung und Verteilung im Raum: Bei aller Naturtreue und Schärfe der Beobachtung ijt doch eine ftarke flächenhafte Stilijierung erzielt.

Noch mehr krankt das von M. Gerlach bereits früher herausgegebene Werk: „Die Pflanze in Kunft und Gewerbe“ (Wien 1887) an einem Übermaß von willkürlichen „Stilifierungen“.

Beffer bezüglich der praktifchen ornamentalen Anwendungen ift Verneuil, M. P.: Étudede la plante, fon application aux induftries d’art (Paris 1903).

Aus der Fülle ähnlicher Erfcheinungen der neueren Zeit fei noch erwähnt: Graul, R.: Die Pflanze in ihrer dekorativen Verwertung (Leipzig 1904) — und die große Zahl von Einzelveröffentlichungen in den kunftgewerblichen und architektonifchen Zeitfchriften.

Meurer’s Werke wurden bereits oben gewürdigt.

Japanismus.

Wir dürfen nicht unterlaffen, des mächtigen Einfluffes zu gedenken, welchen der außerordentliche japanifche Naturfinn durch feine erftaunlich richtig mit

dem Pinfel gezeichneten Blätter- und Blütenzweige auf die Auffrifchung des euro-päifchen naturaliftifchen Ornaments um 1900 ausübte. Die Knappheit des Ausdruckes jener keck aufgefaßten japanifchen Naturausfchnitte ift geradezu verblüffend (Abb. 22).

Wir dürfen uns aber auch nicht verhehlen, daß in der neuen Bewegung noch ein großes Stück Arbeit zu tun ift. An fchönen Vorbildern und an guten Orna-

Anwendungen.

Abb. 23.

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Siebenarmiger Leuchter im Dom zu Mailand.

Ein Beijpiel der ornamentalen Anwendung von Stamm- und A/tbildung mit doppelt gekurvten Zweigen (vergl. Abb. 24). Die Doppelkurve des Ajtes ift hier zur Überleitung von der lotrechten Richtung des Stammes zur lotrechten Richtung der jeitlich angeordneten Kerzen benutzt und zeigt eben jo wie der Stamm in der Verfeinerung der Dicke nach oben eine jcharfe Beobachtung des organifchen Wachfens; man könnte im Vergleiche z. B. mit einem Tannenbäumchen gewif[ermaßen die unteren Äjte als vierjährig, die nächftoberen als dreijährig ujw. anjehen (vgl. Art. 21). Im Verhältnis zum Stamm find allerdings die Äjte (Arme) des Leuchters zu groß ausgefallen. Daß auch andere Möglichkeiten der Aft-anjätze bejtehen, die aber doch wieder auf gewiffe Vorbilder der Natur zurückzuführen find, zeigt der berühmte, oft nachgebildete fiebenarmige Leuchter des falomonifchen Tempels.

21.

Stilifierte

Zweige.

22.

Gefetz-

mäßigkeiten.

23.

Einheimifche

Pflanzen.

menten fehlt es wahrlich nicht; fie find im Überfluffe vorhanden. Aber es fehlt noch fo oft die finngemäße Anwendung und ftiliftifche Vereinfachung und namentlich auch die ebenfo wichtige Weglaffung eines Ornaments an der rechten Stelle.

Ferner: Wieviele von den malerifchen Reizen der Naturform müffen geopfert werden, wenn wir fie in irgendeinen Werkftoff, für einen beftimmten praktifchen oder äfthetifchen Zweck übertragen! Mit der bloßen Naturaliftik ift da noch nichts erreicht.

Dies fehen wir deutlich an den photo-graphifchen Naturaufnahmen in: Gerlach, A4., Feftons und dekorative Gruppen aus Pflanzen und Tieren und Geräten (Wien 1895), welche trotz oder gerade wegen ihrer Naturtreue wirkungslos bleiben, obwohl fie bereits mit dekorativer Abficht „geftellt“ find.

Doch davon fpäter in der Kompofitions-

Abb. 24.

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Hier fei vorweg nur als Beifpiel, welches zeigen foil, wie die Beobachtung des organi-fchen Lebens der Pflanzen zu organifchen Formen des Ornamentes führen kann, der berühmte fiebenarmige Leuchter von Mailand¹¹) angeführt (Abb. 23). Da ift nicht eine dekorative Form an ein ftarres konftruktives Gerüft geklebt, auch nicht die naturaliftifche Dar-ftellung eines Baumes verfucht, fondern aus der Naturerinnerung (Abb. 24, nebft Erläuterung) und dem Gefühl für ornamentale Linienführung ift ein organifches Kunftwerk entftanden, in welchem die Gefetzmäßigkeit des natürlichen Wachfens fichtbar wird. Gerade durch das Vermeiden einer nüchternen Naturaliftik und durch das ornamentale Überfetzen ift hier mit ftarkem Stilgefühl eine bedeutendere Wirkung erzielt, als fie durch den naturgetreueften Abguß von Zweigen erreicht werden könnte. Der Naturabguß eines Aftes ift eben kein Kunftwerk, und wäre er noch fo tadellos gelungen.

Einige Beifpiele von Gefetzmäßig-keiten des organifchen Wachfens und von freieren Formenbildungen, welche als Grundlagen für die Stilifierung von Ornamenten befondere Bedeutung haben, folgen noch in Abb. 25 bis 27.

Als Motive brauchen wir uns nicht erft die feltenften Orchideen aus Brafilien oder aus dem Treibhaufe zu holen. Die allerfchönften Vorbilder wachfen auch hierzulande überall wild am Wege. Wir müffen nur die Augen aufmachen, dann finden

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Im allgemeinen haben die Äjte das Bejtreben, dem Lichte zu, alfo in der Regel jchräg nach oben, zu ftreben, z. B. in der Richtung SA. Durch das eigene mit den Jahren wachfende Gewicht des Aftes und des Laubes wird er jedoch etwas nach unten gezogen, und jo ergibt /ich häufig, weil die Spitze doch wieder nach oben dem Lichte zuftrebt, die doppelt gebogene Kurve SA', welche wir an alten Roßkaftanien oder an freiftehenden Fichten ufw. häufig tief herabhängend finden. Eine ornamentale Anwendung diefer Art von Aftbildung ift in Abb. 23 Mailand — dargejtellt.

Man denke auch an die doppelt gekurvten Arme der großen Meffing-Kron-leuchter der fpäteren deutjchen Renaiffance.

siebenarmiger Leuchter zu

”) Wird auch als „Baum der Jungfrau“ bezeichnet. Er darf höchftwahrfcheinlich als Meifterwerk der niederdeutfchen Kunft gelten und ift wohl um das Jahr 1200 (vielleicht in Hildesheim oder Braunfchweig) entftanden. — Vergl. Lüer, H. & M. Creutz, Gefchichte der Metallkunft. Stuttgart 1904.

wir in den unfcheinbarften Kräutern und Blumen die entzückendften Mufter für Stilifierungen in Form, Farbe und Bewegung. Immerhin können wir, namentlich für ornamentale Linienführung, aus allen Pflanzenformen Anregungen gewinnen. Z. B. bieten für wellige Linien die Algen des Meeres fchöne Vorbilder (Abb. 28).

Das Blatt, die Blüte, die Frucht, die Ranke, den Baum im hiftorifchen Ornament von den erften Anfängen bis heute zu verfolgen, würde eine noch umfangreichere Arbeit fein als die bei der Tierwelt erwähnte.

Abb. 25.

Abb. 26.

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Blatttypus einer Eichenart¹²). Gefetzmäßiges Zu- und Abnehmen der Längen und Breiten: Anjchwellen und Abjchwellen einer Form.

Abb. 27.

Efeuranke.

(Naturaufnahme.)

Man beachte das gejetzmäßige Zunehmen der Blattgrößen von den winzigen An/ätzen der jüngjten Triebe bis zum ausge-wachjenen Blatt. Ebenjo das gejetzmäßige Stärkerwerden einer Fichte oder einer Eiche mit den Jahresringen, von den jüngjten Zweigfpitzen durch die Äjte und den Stamm bis zu dem Wurzel-anjatz!

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Abnahme der Größen im Verhältnis des „goldenen Schnittes“.

(Vergl. auch Abb. 13,14 u. Abb. 15 B.).

24.

Vorbilder aus dem Mineralreiche.

Motive aus anderen Gebieten.

In ganz geringem Maße fteuert das Mineralreich zu dem natürlichen Motiven-fchatz des Ornaments bei. Es liefert uns zwar im weißen Marmor das edelfte Material für plaftifche Ornamente, und in den polierten bunten und geaderten Marmorarten fertige ornamentale Zeichnungen von intereffanter Linienführung und meiftens harmonifcher Farbe für die im 18. Jahrhundert befonders beliebten „Marmorierungen“, ferner in feinen Metallen, Tonerden uff. die wertvollften Stoffe.

Abb. 28.

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Grüne Alge aus der Nord/ee, gepreßt.

Wie die reich bewegten Wellenlinien der hier abgebildeten Alge, jo wirken viele Pflanzen des Meeresgrundes ftark ornamental, teilweije phantajtijch. Für manche jpätgotifchen Flächenornamente fcheinen die lebhaft bewegten und verfchlungenen Algenformen vorbildlich gewefen zu fein oder die Anregung gegeben zu haben. Auch die flammenartig lodernden Formen jiamefijcher Ornamente erinnern daran. Vergl.: Belet, E. La Végétation sous-marine, Algues et Goémons. Applications décoratives. Paris 1900.

Abb. 28a).

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Aber „Motive“ gibt es uns fait gar nicht. Selbft die Kriftallformen kommen wenig in Betracht. Wohl aber offenbaren uns die Kriftallfyfteme fehr anfchaulich

Abb. 29.

25.

Kriftalle.

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Natürliches Flächenornament.

Die Krijtalle jehießen auf der Ebene der Glas/cheibe büfchelförmig auseinander, und zwar mit ungleicher Gejchwindigkeit. Ihre Vorwärtsbewegungen hören auf, wenn fie gegen einen fchneller ge-wachfenen, fchon vorhandenen „Aft“ ftoßen, oder erlahmen vorher, wenn nicht genügende Feuchtigkeit oder Kälte vorhanden ift. Aber niemals kommen Überfchneidungen vor, wie etwa bei den perfpekti-vifchen Verkürzungen der plaftifchen Blattüberfchläge einer Pflanze. — Grimmige Kälte zaubert an den Spiegelfcheiben der Schaufenfter großzügige Gebilde hervor, gleich Riefenakanthusornamenten oder Palmwedeln von phantaftijeher Schönheit.

26.

Eisblumen.

und ftiliftifch vorbildlich die Gefetzmäßigkeit der Formbildung innerhalb eines Körpers; fo zeigen z. B. die allbekannten Formen des Bergkriftalls bei mancherlei Verfchiedenheiten und fcheinbaren Freiheiten in den Flächenbildungen der fechs-kantigen Prismen und Pyramidenfpitzen doch ftets den einheitlichen Charakter des Hexagonalfyftems, nach welchem alle einzelnen Bergkriftalle „gewachten“ find. Ebenfo die unerfchöpflich reichen fechsteiligen Sternformen der Schnee-kriftalle in immer neuen Variationen.

Vielleicht wären noch die aus Kriftallen fich bildenden winterlichen „Eisblumen“ an den Fenfterfcheiben zu erwähnen, welche in ihren oft bizarren Formen für Flächenfchmuck fehr gute Verwendung finden könnten (Abb. 29). Da fie fich nur in der Ebene der Glasfcheiben ausbreiten können, fo bilden fie ftets ein Flachornament von oftmals fehr großzügigem Schwung der Linien, befonders an den großen Spiegelfcheiben der Schaufenfter.

Abb. 30.

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Vom Palazzo al Giardino in Sabbioneta bei Mantua.

Hölzernes Hauptgefims mit verfchieden großen Balkenköpfen.

H = Hauptgebinde ; L = Lehrgebinde.

Die Konftruktion bildet die Grundlage für den ornamentalen Rhythmus— ^ ^ ^ —>

Die auf den glatten Verputz gemalte Quaderung wirkt unbefriedigend. Vgl. dagegen die in Abb. 69 dargeftellte ornamentale Überfetzung der Quaderteilung in F af fadenmaler ei und das in Kap. 2 hierüber Gesagte !

Die vier Elemente — im früheren Sinne — Feuer, Waffer, Luft und Erde liefern eine unermeßliche Fülle von Vorbildern und Anregungen zu ornamentalem Schaffen in Form und Farbe: die lebhaft lodernden Flammen, die weichen Linien des Rauches, die gekräufelte Meereswelle, die wundervollen Wolken des Abendhimmels und fchließlich die ganze Landfchaft!

Über die Landfchaft im Ornament mögen einige Bemerkungen, welche teilweife der Kompofitionslehre vorausgreifen, hier im Zufammenhange gebracht werden. In den pompejanifchen Wandmalereien finden wir kleine landfchaftliche Darftellungen, meift einfarbig, gelb in gelb oder braun in braun, als dekorative Friefe in die Gefamtkompofition der Wand eingefügt. Sie wollen keine felbftändigen Kunftwerke, fondern nur leicht belebte farbige Flächen fein, weshalb die Stilifierung in einem Farbenton wohltuend berührt.

Ganz anders find dagegen in einigen kleineren pompejanifchen Häufern, welche für einen wirklichen Garten nicht genügende Grundfläche hatten, die dekorativen Gartenprofpekte für den Durchblick von Atrium und Periftyl an die Abfchlußwand gemalt: grünes Laubwerk in naturaliftifcher Schattierung, bunte Blumen und blauer Himmel follen uns den Eindruck der Wirklichkeit vortäufchen.

Noch heute liebt der Italiener in Lichthöfen die Wandflächen mit gemalten weiten Ausblicken auf das blaue Meer und feine fchönen Ufer oder mit etwas theatralifchen Perfpektiven von Säulenhallen und Paläften zu fchmücken, um den Raumeindruck zu erweitern. Die Landfchaft ift dann nicht mehr Beftandteil eines Ornaments, fondern felbftändige Wanddekoration.

Als ornamentales Kontraftmittel, als farbiger Fleck fozufagen, tritt die Landfchaft mit Staffage oder die figürliche Darftellung mit landfchaftlichem Hintergründe wieder in der Renaiffance auf, zur Belebung von Flächenteilungen, dann befonders fchön im franzöfifchen Barock, z. B. die ornamental blau in blau oder rot in rot gehaltenen landfchaftlichen Füllungen in den von François Boucher bemalten Täfelungen des Schloffes zu Fontainebleau.

Im neueren Ornament — um 1900 — wurden einzelne Teile des Landfchafts-bildes gern in friesartigen Feldern verwendet, wirkten aber meiftens nur bei kraftvoller Flächen- und Farbenftilifierung günftig.

Auch die moderne Kunftverglafung hat die Landfchaft in den Bereich ihrer Motive hereingezogen und bei entfprechender flächenhafter Stilifierung durch die lebensvollen Opalefzentgläfer in Verbindung mit guter Bleiteilung nicht nur glanzvolle, fondern auch ftiliftifch befriedigende Wirkungen erzielt. Doch ift gerade auf diefem Gebiete größte Vorficht und Zurückhaltung geboten. Dasfelbe gilt für die Verwendung von Landfchaften in Tapetenmuftern.

Für die Wanddekorationen birgt die Landfchaft große Gefahren in fich, und fie mußte fchon von Stiliften wie Puvis de Chavannes oder wie Ludwig Dill ge-meiftert werden, um etwa gobelinartig im Charakter der Wandfläche zu bleiben und nicht perfpektivifche Löcher in den harmonifchen Zufammenhang der Wand zu reißen. Ausführlicher davon in der Kompofitionslehre!

Der geftirnte Himmel hat fchon die Ägypter und Griechen zu ihren Sterndecken begeiftert. Sonne, Mond und Sterne und die Kometen waren ferner feit dem Mittelalter ein beliebter Schmuck der Sonnen- und Monumentaluhren.

Neuerdings hat Franz von Stuck im Mufikfaal feiner Villa den tiefblauen nächtlichen Himmel mit goldenen Sternen, in kräftiger Stilifierung und mit der orna-

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

27.

Erde und Weltall.

28.

Landfchaft

im

Ornament.

29.

Geftirne.

30.

Lineare

Motive.

Wir dürfen nicht vergeffen, daß es außer den unmittelbaren Vorbildern der Natur noch andere Grundformen gibt, welche erft in der Phantafie des Menfchen entftehen, alfo erft mittelbar der Natur angehören. Zunächft das geometrifche Linienfpiel des Zickzacks, des Schachbrettmufters, der mannigfaltigen Kreuz-

die zahllofen

31.

Neue Linien-Ornamente.

32.

Granatfplitter-

Ornament.

mentalen Zeichnung der Planetenbahnen und des Tierkreifes als ftimmungsvollen Deckenfchmuck dargeftellt¹³).

Die Decke im Schloß Hohenfchwangau mit dem zur Nachtzeit leuchtenden, wandernden Mond und den glitzernden Sternen hat etwas Theatralifches und wirkt unkünftlerifch trotz der angeftrebten Naturwahrheit oder vielmehr gerade wegen der übertriebenen Naturaliftik. Wir finden immer wieder, daß die möglichft getreue Nachahmung der Natur allein noch nicht einen künftlerifchen Eindruck verbürgt.

Die Sternbilder des Tierkreifes (Zodiakus) — Widder, Stier, Zwillinge, Krebs, Löwe, Jungfrau, Wage, Skorpion, Schütze, Steinbock, Waffermann, Fifche — werden in ihren charakteriftifchen Zeichnungen oder in der Abkürzung der Kalenderzeichen zum Schmuck von Turmuhren (Sonnen- und Zeigeruhren), von Kirchen-und Schulhausportalen und anderwärts gern verwendet in Relief, Freskomalerei, Mofaik, Majolika, getriebenem Kupfer ufw. (Abb. 28a).

Lineare Ornamente.

und Sternfiguren — befonders beliebt in der maurifchen Kunft Kombinationen von Geraden, Kreifen, Spiralen und freien Kurven. Schon bei Befprechung der Urmotive — Art. 9 Abb. 1 und 2 — wurde auf jene zeitlofen „Ewigkeitsformen“ einfachfter geometrifcher Ornamente hingewiefen.

Es läßt fich nicht leugnen, daß durch ein gefchicktes Linienfpiel mit Zuhilfenahme der Kompofitionsmittel des Kontraftes, des Rhythmus, der Symmetrie uff. und namentlich mit Zuhilfenahme der Farbe ganz bedeutende Effekte erzielt werden können und erzielt worden find, von den einfachften linearen Töpferornamenten der vorgefchichtlichen Zeit bis zu den raffinierteren modernen Ornamenten der „reinen Linie“. Man denke z. B. an die Geometrifierung der Ornamente durch P. Behrens.

Lionardo da Vinci empfahl, für die Erfindung neuer Linienornamente die Mufter der Mauerriffe zu ftudieren. Die alten Finnen beobachteten die Linien des brüchigen Eifes, wenn fie nach neuen Textilornamenten fannen. Der japanifche Maler Hokusai nahm die Spuren der Vogelkrallen im Sande als Vorbilder zu feinen textilornamentalen Entwürfen. Und unfere modernen Orna-mentiften verwenden die fich kräufelnden Linien des auffteigenden Zigarrenrauches, die welligen und zitterigen Linien von Spiegelungen auf fanft bewegtem Waffer, die fchleierartigen Figuren, welche ein in ein Glas Waffer geträufelter Tintentropfen hervorruft, die kaleidofkopartigen Figuren, welche fich durch mehrfache Spiegelung einfacher Motive ergeben, und vieles andere.

Es ift zu verftehen, daß feit dem Weltkriege das zackige, wilde, abgebrochene „Granatfplitter“-Motiv (fiehe Abb. 258) Eingang in die modifche Ornamentik namentlich der Möbel, Tapeten, Stukkaturen, Grabfteine und anderer kunftgewerb-licher Erzeugniffe gefunden hat; feine Auswüchfe werden mit dem Erlöfchen der Kriegspfychofe verfchwinden ; im übrigen berührt die herbe eckige Art nach manchen weichlichen Formgebungen der vorangegangenen Perioden wohltuend (Prinzip der Reaktion).

Der ausdrucksvollen Linie hat Walter Crane fein vorzügliches Werk „Line and Form“ (London 1900) gewidmet. Es ift wohl das Befte, was bis jetzt über die Sprache der Linie und ihre Anwendung gefchrieben und augenfällig gezeichnet

worden ift, und müßte von jedem ftudiert werden, der fich mit Ornamentik befaßt. In deutfcher Überfetzung ift es erfchienen unter dem Titel ,,Linie und Form von Walter Crane (Leipzig 1901)“. W. Crane geht dabei immer wieder von der Natur aus oder kommt auf fie zurück.

Großen Einfluß auf die Fieberphantafien des fogenannten Jugendftils übte van de Velde aus, der in feinen fchwungvollen, begeifterten ,,Kunftgewerblichen Laienpredigten“ (Leipzig 1902) einen Hymnus auf die Macht der Linie anftimmte. Seine Anwendungen in den gefuchteften Linienführungen find uns heute unerträglich. Wenn Theorien in der Praxis fich nicht bewähren, dann müffen Trugfchlüffe vorliegen; bei van de Velde beruhen fie auf der Voranftellung willkürlich formali-ftifcher Gefichtspunkte und Forderungen vor fachlichen Gegebenheiten. Man kann nicht ungeftraft die Erfahrungen von Jahrtaufenden über Bord werfen.

Im „Jugendftil“ wirkte das Überwuchern der ,,reinen Linie“, namentlich der willkürlichen, nervöfen „perfönlichen“ Linie „des gereizten Regenwurmes“ geradezu unausftehlich. Man denke an jene Faffaden, Gitter, Möbel ufw., welche von unten bis oben mit launifchen, fprunghaften Linien überzogen wurden, förmlich wie behext oder verrückt ausfehen und unser Auge quälen.

Ebenfo unerträglich aber wirkt ein Pflanzenornament, wenn es fich vordrängt und die Alleinherrfchaft an fich reißen will, weil es dann aus der ihm zugewiefenen begleitenden Rolle fällt.

Immerhin ift der künftlerifche Wert der ornamentalen Linie nicht zu unter-fchätzen und kann fehr wohl noch zu künftlerifchen Neubildungen gefteigert werden. Nur möge fie fernerhin bewahrt bleiben vor dem freibeuterifchen Mißbrauch durch phrafenhafte Modejäger!

Während die der lebendigen Natur entnommenen Schmuckformen nach Zeit, Örtlichkeit, Raffe und Kultur sich ftark unterfcheiden, find jene einfachen linearen Ornamente, welche von den erften Anfängen der menfchlichen Kultur bis in unfere Tage lebendig geblieben, gewiffermaßen zeitlofe Ewigkeitsornamente. Diefe „Urmotive“ wurden bereits in Art. 11 und in den Abb. 1 u. 2 behandelt und es wurde darauf hingewiefen, daß durch kontrahierende Zufammenftellungen, einfache und fymmetrifche Wiederholungen uff. die reichften ornamentalen Wirkungen erzielt werden können. Zur höchften Blüte, zu märchenhafter Pracht find diefe linearen Ornamente entfaltet in der iflamitifchen Kunft der orientalifchen Teppiche, der Wandfliesen, der eingelegten Möbel usw.

Handwerkliche Motive.

Nun finden aber auch die Erzeugniffe der Menfchenhand wiederum im Ornament zahlreiche Anwendung.

Für den Architekten find am wertvollften jene, welche unmittelbar aus einer Konftruktion fich ableiten laffen. Ich erinnere an den rhythmifchen Schmuck der vorfpringenden Dachbalken- und Sparrenköpfe als Grundlage des Konfolen-gefimfes (vgl. die äfthetifche Überfetzung der konftruktiven Grundlage von Hauptgebinde und Leergebinde in Abb. 30); ferner an die ornamentale Ausnutzung des Fugenfchnittes, z. B. in flechtwerkähnlicher Behandlung an den Gurtbogen der Stiftskirche zu Innichen Abb. 31

„Jugendftil“.

34.

Lineare,

geometrifche

Ornamente.

35.

Menfchliche

Erzeugniffe

und

Konftruktions-

motive.

eingehender behandelt in: Architektonifche Rundfchau 1904, S. 94 ff.). Etwas gekünftelt wirken die komplizierten Stoßfugenlinien der Keilfteine an einigen maurifchen Hufeifenbogen, harmonieren aber mit dem übrigen Linienfpiel jener Bauten.

Auch im Backfteinbau äußert fich der Trieb des tüchtigen felbftändigen Handwerkers, feine Kunftfertigkeit zu zeigen, feine Erfindungsgabe zu betätigen durch abwechflungsreiche Kontraftftellung einzelner Backfteine und Anordnung ornamentaler Flächenmufter, fo z. B. in den Backfteinfüllungen der Fachwerkbauten.

Reiche ornamentale Linienwirkungen ergeben fich im Fachwerkbau durch gefchickte Verteilung der Balken, Schwellen, Ständer und Streben. Im Ständerbau Südtirols find die Streben und Kopfbänder häufig in ornamentaler Weife zur Ver-ftärkung des Linieneindrucks durch zwei fchwächere, auseinandergerückte, gleichlaufende Hölzer erfetzt, welche fich in reicheren Figuren durchfchneiden.

36.

Handwerkliche Motive

der voikskunft. Rauteniuufter, welche nur durch gleichmäßigen Schrägfchnitt der profilierten Aufdoppelungsbretter erzielt und durch Farbenunterfchiede in

Viele ,,aufgedoppelte“ Haustüren aus dem XVIII. und Anfang des XIX. Jahrhunderts zeigen in einfachfter handwerklicher Herftellung fchöne Stern- und

Abb. 31.

der Bemalung zu einer reichen Wirkung ge-fteigert wurden (Abb. 32).

Gerade diefe aus dem Handwerke fich ergebenden Konftruktionsornamente — wohl zu unterfcheiden von ornamentierten Kon-ftruktionen! —find für den Wohnhausbau von größter Bedeutung. Mit dem erneuten Studium der volkstümlichen Bauweife wird ihnen mit Recht wieder ein erhöhtes Intereffe entgegengebracht.

Ausführlicheres über die handwerklichen Ornamente folgt im 2. Kap. des 2. Abfchnittes.

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An Quellen fei erwähnt:

Flechtwerkähnlicher Fugenfchnitt in der Stiftskirche zu Innichen im Puftertat (Tirol).

(XII. Jahrhundert.)

Das Bauernhaus im deutfchen Reiche und in feinen Grenzgebieten. Herausgegeben vom Verbände Deutfcher Architekten- und Ingenieur-Vereine. Dresden 1901-04.

Das Bauernhaus in Öfterreich-Ungarn. Herausg. vom Öfterr. Ing.- und Arch.-Verein. Dresden 1901 ff.

Das Bauernhaus in der Schweiz. Herausg. vom Schweiz. Ing.- u. Arch.-Verein. Dresden 1912 ff. Deininger, J. Das Bauernhaus in Tirol und Vorarlberg (Wien), enthält gute große Abbildungen, viele farbig.

Schwindrazheim, O. Deutfche Bauernkunft. Wien 1904.

Aufleger, O. Bauernhäufer aus Oberbayern. München 1900—01.

Zell, F. Voikskunft im Allgäu. München.

Voikskunft und Volkskunde. Monatsfchrift des Vereins für Voikskunft und Volkskunde in München. Erfcheint'feit 1903; jetzt „Bayerifcher Heimatfchutz“, feit 1912.

Sohnrey, H.

Schwindrazheim. O.

Redslob, E. Deutfche Voikskunft. I. Niederfachfen. II. Mark Brandenburg. III. Die Rheinlande, ff. München 1924.

Ferner ift viel Wertvolles über Voikskunft zerftreut in den jetzt von faft allen Gauen Deutfchlands erfcheinenden Veröffentlichungen der Bau- und Kunftdenkmäler, welche allerdings in Text und Abbildungen fehr verfchiedenwertig find.

Die Wiederbelebungsverfuche der Voikskunft werden von wirklichem Erfolge gekrönt werden, wenn fie der Gefinnung, der Seele des Volkes und den fachlichen Forderungen der Zeit Rechnung tragen, dagegen werden fie nur ein Scheinleben

Kunft auf dem Lande. Bielefeld 1905.

Deutfche Voikskunft. 1913.

erzeugen, wie der galvanifche Strom am toten Frofchfchenkel, wenn fie mit der Nachahmung von Äußerlichkeiten an der Oberfläche hängen bleiben.

Aber auch die monumentalen Konftruktionen können den Anftoß zu ornamentaler Weiterbildung des konftruktiven Grundgedankens geben. So ift z. B. Konrtruktions-das reiche Linienfpiel der fpätgotifchen Stern- und Netzgewölbe konftruktiv nicht begründet. Es ift hervorgegangen aus dem früheren rein konftruktiven Rippengewölbe durch das Bedürfnis nach gefteigerten, reicheren Effekten (fiehe Abb. 67).

Ähnliches gilt von der Ausbildung der gotifchen fteinernen Fenfterfproffen zu dem reichen Maßwerk, der Auflaft der Strebepfeiler zu Fialen (vgl. Abb. 110).

Die Linienführungen der großen modernen Eifenkonftruktionen von Bahnhofshallen, Brücken ufw. werden — ohne Schädigung der Fettigkeit — fo angeordnet, daß fie in ihrem Zufammenhang und in der rhythmifchen Wiederkehr gefällige Wirkungen ergeben, alfo ohne Zutat von ,,angeklebten Ornamenten“, felbft fchon gewiffer-maßenornamental, d.h. fchmückend wirken. Als Gegenbeifpiel fiehe Abb. 33 nebst Erläuterung.

Sehr häufig läßt fich durch künftlerifchen Sinn aus der ein-fachften Aufgabe ein ornamentales Motiv finden und entwickeln, aus der Not eine Tugend machen.

Ein fchönes Beifpiel der ornamentalen Durchbildung eines konftruktiven Grundgedankens bietet Abb. 34, ein fchmiedeeifernes Gittertor in Gelnhaufen, entworfen von Linnemann. Der eigenartige Linienreiz ift hier aus den Forderungen der Konftruktion abgeleitet und berührt uns deshalb fo ,,echt“. Die ganze Laft eines jeden der beiden Flügel ift auf feine Drehzapfen übertragen etwa im Sinne eines Kranes mit fchrägem Auslegerarm; an die-fen find die lotrechen Stäbe des Aufgedoppelte Haustür von einem Bauernhaus unteren Dreieckes fo angebunden,

daß er oben leichter wird. Die vom BeiIpiel handwerklicher Ornamentmotive. — Die mit dem Rankenwerk teilweife überdeckten Profilhobel bearbeiteten Bretter find schräg auf Gehrung Stäbe des oberen Dreieckes find fo gefchnitten, daß fich durch ihre Zusammenfetzung das Sternmufter ergibt. Die Sternform kommt durch ver-fchiedenfarbige Bemalung der Bretter und der Profile in Weiß, Grün ufw. noch beffer zur Geltung¹⁴).

Abb. 32.

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im' Unterinntal (Tirol).

37.

Monumentale

motive.

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ebenfalls kragfteinartig an dem ftarken Quadrateifen des oberen Rahmenftückes befeftigt. Das auf-

u) Eine fchöne farbige Veröffentlichung von aufgedoppelter Tür mit Rautenformen findet fich in: Schwindrazheim, O Deutfche Bauernkunft. Wien 1904. Taf. 2. - Vgl. auch ähnliche Türen in: Deininqer, J. Das Bauernhaus in Tirol und Vorarlberg. Wien o. J. und befonders fchöne Aufnahmen in: Ellenberger, E. Alt-Augsburger Haustüren und Haustore. Augsburg 1917.

38.

Gewerbliche

Motive.

39.

Flechtwerk.

genietete Rankenornament, welches in einen fchönen Kontraft zu den fchlichten Stäben tritt, ift aus durchlochtem Eifenblech getrieben und mit kräftigen Meißelhieben wirkungsvoll belebt.

Reiche Anwendung als Motive im Ornament finden weiter fämtliche Erzeug-niffe der gewerblichen Tätigkeit.

Die geflochtenen Bänder fpielen in der Ornamentik der klaffifchen Kunft eine große Rolle als Bordüren der Fußbodenmofaiken, an den Balkenunterfichten, Gurtgefimfen ufw. Vgl. z. B. die fchönen Aufnahmen in Wilmowsky, J. N. v., Römifche Mofaiken aus Trier und deffen Umgegend (Trier 1888).

eine warme Anteilnahme weiterer Kreife nicht erweckt war. Dagegen find allgemein verftändlich mit Schleifen gebundene Bänder, flatternd in fchönen Linien, Über-fchlägen und Aufrollungen oder ftraff herabfallend.

Spruchbänder, namentlich von den Meiftern der Gotik in pikanten Linienführungen komponiert. Ein fchönes Beifpiel der Überfetzung einer Bandfchleife in ein ftilifiertes Renaiffance-Ornament zeigt die Abb. 36.

Auch als

Dann Korbgeflechte, Gewebe, Franfen, Draperien, Gewandungen ufw. Ebenfo die mannigfaltigften Formen der Töpfe, Vafen, Urnen, Kandelaber ufw.; ich meine alfo nicht ihre Ornamentierung, fondern deren überfetzte Anwendung als Grundform für ornamentale Gebilde, z. B. in Pilafterfüllungen der Renaiffance, in den Blumen-ftücken der Bauernmalereien und Stickereien ufw.

Abb. 33.

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Teilftück der Decke des großen Börfenfaales zu Antwerpen¹⁵).

Wirkungslofe und jtörende Ornamente. Die dünnen fchmiedeeifernen Gitter unter dem Dachlicht werden vom Lichte aufgezehrt — „gefreffen“. Einfache, klare Kon-jtruktionsformen in jchöner Linienführung ohne Ornamente wären hier vorzuziehen.

Tau, Seil, Strick, Schnur mit den fchraubenförmigen Drehungen find uralte Motive; beliebt in der romanifchen Kunft und im deutfchen Fachwerk als Umrahmungen, an Pfeilerkanten, Balken, Rundbogen; auch in doppelter Anordnung nebeneinander, wodurch allerdings ftörende optifche Täufchungen hervorgerufen werden können (fiehe weiter unten Art. 114 und Abb. 107). Die gefchickten Bildhauer der franzöfifchen Gotik und Frührenaiffance haben das Tau in prachtvoller

Gedrehtes

Tau.

Abb. 34.

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Schmiedeeij ernes Gittertor zu Gelnhaujen¹⁶).

Entworfen von A. Linnemann; gejchmiedet von Val. Hammer an in Frankfurt a. M. (1885).

(Siehe Text Art. 37.)

41.

Ketten.

42.

Heraldifche

Motive.

Weife benutzt, ebenfo die Meifter der italienifchen Frührenaiffance in ausgedehntem Maße, z. B. Verrochio am Denkmal des Giovanni und Pietro de’ Medici in San Lorenzo zu Florenz, Benedetto da Majano an der berühmten Kanzel in Santa Croce dafelbft, anfcheinend nach wirklichen geknoteten Tauen abgegoffen.

Eine fchöne Aufnahme von ornamentalen Tauverfchlingungen ift in Viollet-le-Duc, E., Dictionnaire raisonné de l'architecture française ufw. (Paris 1868), Bd. IV S. 399, veröffentlicht.

Durch P. Wallot und 0. Rieth wurde der Schönheit des gedrehten Seiles oder Taues wieder Eingang in unfere Ornamentik verfchafft (Abb. 37).

Die zeichnerifche Dar-ftellung der Verknotungen erfordert große Gewandtheit des entwerfenden und des ausführenden Künftlers und ein eingehendes Studium nach der Wirklichkeit.

Stark ftilifiert fpielt das fchraubenartig gewundene Tau eine große Rolle im romanifchen Ornament, im mittelalterlichen Backfteinbau und in den Schnitzereien des Holzbaues.

Ähnliches gilt von der Kette. Die reichen Goldfchmiedeketten wurden in der deutfchen Renaiffance als Vorbilder für die Haufteinumrahmungen von Türen, für Balkenfriefe ufw. verwendet. Die Perlenfchnur fpielt in der klaffifchen Architektur eine große Rolle; gleiches gilt von Blumenketten, Girlanden aus Blättern, Blüten und Früchten.

Hausgeräte, Mufikinftrumente, Waffen, Kronen, Trophäen, alles kann an der rechten Stelle ein gutes Motiv abgeben und zu Füllungen, Gehängen, Bekrönungen ufw. gruppiert werden.

Abb. 35.

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Flechtwerkartige Verfchlingung von breiten und jchmalen Linien und Schnörkeln

ftilijierten Drachengeftalten; altnordifche Tier Ornamentik¹’’).

Abb. 36.

HOLZINTARblA VoAY CHORQESTÜHL IM S./'AINIATO FLORENZ.

Stilifierung einer Bandjchleife, füllendes Ornament mit begleitenden und jich kreuzenden Linien.

Heraldifche Motive.

Etwas ausführlicher müffen wir auf die heraldifchen Ornamente eingehen, auf die Wappen und ihre Zutaten, welche feit ihrer Entftehung im Mittelalter bis heute als dankbare Motive für charakteriftifchen Schmuck von Bauten gern benutzt wurden, mit befonderer Vorliebe in Deutfchland, Frankreich, den Niederlanden und Spanien; etwas weniger in Italien. Nun ift allerdings mit dem Erlöfchen des

”) Nach: Saun, B. Die altgermanische Tierornamentik. Berlin 1904. Vergl. auch Dietrichson, L. & H. Munthe. Die Holzbaukunft Norwegens. Berlin 1893. - Mohrmann, K. & F. Eichwede. Germanifche Frühkunft. Leipzig 1905.

mittelalterlichen Rittertums auch das allgemeine Verftändnis für die echte alte Wappenkunft verloren gegangen und die „Heraldik ift jetzt eine tote Sprache wie das Lateinifche“ (0. Hupp). Wer aber dennoch heute feine Gedanken in lateinifcher Sprache ausdrücken will, der follte dies in grammatifch richtiger Weife tun, und dies kann er nur, wenn er die Sprachgefetze gründlich beherrfcht. Ebenfo follte

Abb. 37.

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Teiljtück eines Pfeilers in der Nordhalle des Reichstagshaufes zu Berlin¹*). Ornamentale Verwendung des verknoteten Taues. Entworfen von P. Wallot.

auch der Ornamentiker, welcher Wappenfchmuck entwerfen will, zuerft die wiffen-fchaftliche und künftlerifche Grundlage der Heraldik kennen lernen, wodurch ihm zugleich ein großer Vorteil in ftiliftifcher Beziehung erwächft. Er wird erkennen, daß auch hier, wie auf allen Gebieten der Kunft, in der beften Erfüllung des Zweckes die Grundlage der charakteriftifchen Schönheit beruht.

43.

Fernwirkung,

Abb. 38.

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HlEKoÇLXPHFNVosJ /VEÇYPTISCHE.N ! INSCHRIFTEN IAA ! MVSEU/A ZU TURIN

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Da der geharnifchte Ritter in Helm und Vifier unkenntlich war, fo mußte er durch ein deutliches Abzeichen auf dem Schilde oder auf der Fahne dafür forgen, daß er in der Schlacht von Freund und Feind weithin zu erkennen war, und deshalb mußte das Abzeichen in Form und Farbe möglichft fcharf ausgeprägt fein. Wenn alfo der Wappenmaler z. B. einen Adler auf den Schild zu malen hatte, fo durfte er nicht auf das malerifch-reizvolle Licht- und Schattenfpiel des Gefieders im Sinn eines modernen Gemäldes mit allen Zufälligkeiten der Überfchneidungen ufw. abzielen, fondern er mußte einige charak-teriftifche Hauptmerkmale — die beiden großen Flügel mit den deutlich erkennbaren Federn, die kraftvollen Fänge mit je vier Krallen, den fcharfen, zum Kampf geöffneten Schnabel und den verhältnismäßig kleinen Rumpf mit den Schwanzfedern — herausfaffen; und mit diefen wenigen Grundformen mußte er eine auf große Entfernung hin fichtbare, alfo in möglichft klaren Umriffen, in möglichft deutlichen Farbenkontraften und in möglichft füllender Flächenausnutzung des Schildes gehaltene Zeichnung fchaffen. Nicht im Atelier, fondern im Freien mußte der Schildmaler fein Werk beurteilen, um es auf feine Fernwirkung prüfen zu können.

So entftanden aus dem rein prakti-fchen Bedürfnis jene charakteriftifch gezeichneten, klaren Figuren der heraldifchen Löwen, Adler, Bären, Rofen, Sterne und Felderteilungen, welche in ihrer Betonung des Charakteriftifchen, in der Knappheit des Ausdruckes ftark an die ägypti-fchen Hieroglyphen erinnern, die ja auch klar lesbar fein füllten (Abb. 38). Die Naturform wurde durch fortwährendes Wiederholen' fchließlich zu einer Art von typifchem Schriftzeichen vereinfacht, welches man deutlich auf große Entfernung lefen konnte — Entftehung der Buchftaben!

Der Architekt, welcher ebenfalls mit Fern Wirkung zu rechnen hat, kann für die Stilifierung feiner Ornamente vieles aus der Heraldik lernen, ebenfo wie aus den modernen künftlerifchen Plakaten, die ja auch auf Fernwirkung berechnet find und ähnliche Prinzipien der charakteriftifchen Vereinfachung von Form und Farbe verfolgen.

Man vergleiche in Abb. 39 u. 40, wie die Silhouette des natürlichen Adlers fchon in geringer Entfernung zu einer unklaren Maffe verfchmilzt, während der ftraff gegliederte „ftilifierte“ Umriß des heraldifchen Adlers immer noch deutlich bleibt. Das kampfbereite Zurückbeugen des Kopfes mit dem aufgeriffenen Schnabel und das wilde Spreizen der Fänge und Flügel find in gefteigertem Maße betont und geben deshalb auf größere Entfernung den Charakter des Adlers deutlicher und beffer wieder, als es eine Momentphotographie nach dem Leben vermöchte.

Ähnliches gilt vom heraldifchen und vom naturaliftifchen Löwen in Abb. 41 u. 42, fowie von heraldifchen und naturaliftifchen Bäumen in Abb. 43 bis 46. „Während die Abbildungen eines natürlichen Eichbaumes und einer Linde fchon aus geringer Entfernung kaum mehr voneinander zu unterfcheiden find, kann man

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Abb. 39.

Abb. 40.

Natürlicher Adler

ElfraIch'jeher Adler.

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Abb. 42.

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Heraldischer Lowe

Abb. 44.

Abb. 43.

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Heraldische Lin.de

Abb. 46.

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Abb. 45.

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Natürliche LiVde.

die heraldifche Eiche und Linde, foweit fie überhaupt fichtbar bleiben, nicht miteinander verwechfeln“ (Hupp).

Es wurde bereits auf einen wichtigen Punkt hingewiefen, nämlich auf die mögliche giinftige Ausnutzung der gegebenen Fläche des Schildes, deffen Maß meiftens nur 70 bis 90 cm betrug; es kam alfo im Intereffe der deutlichen Fernwirkungauch auf möglichft günftige Ausnutzung der Schildfläche, auf beste Flächenfüllung an. Man vergleiche in Abb. 39 bis 46 die günftige Flächenfüllung der heral-

44.

Flächenfüllung.

difchen Bilder im Gegenfatz zu den naturaliftifchen: für den Architekten ebenfalls von größter Bedeutung!

Auf die häufigften und gröbften Verftöße gegen die hiftorifch gewordenen Regeln der Heraldik weift Abb. 47 hin.

Im übrigen würde es für unfere Zwecke zu weit führen, wenn wir das ganze ausgedehnte Gebiet der Heraldik nach allen Seiten hin durchwandern wollten. In zweifelhaften Fällen follte fich der entwerfende Künftler an einen Fachmann oder am beften an einen heraldifchen Verein, z. B. Herold in Berlin, wenden, um nicht ftörende „Schnitzer“ zu machen.

Zu weiteren eigenen Studien fei empfohlen die mehrfach angeführte Abhandlung von Otto Hupp über das Wappenzeichnen in: Kimmich, Die Zeichenkunft. Leipzig 1900. Bd. II, S. 517—548. Hupp ift wohl einer der tüchtigften Wappenkünftler; ihm verdanken wir die muftergültigen gewiffen-haften Wappenzeichnungen, welche feit Jahren im „Münchener Kalender“ erfchienen find und das Intereffe und Verftändnis für das Echte in der Wappenkunft in weiten Kreifen wieder erweckt haben.

Dem Architekten bringt die verdienftvolle Zufammenftellung von E. Zellner „Das heraldifche Ornament in der Baukunft“ (Berlin 1903) in knapper Form die wefentlichften Grundregeln und die mannigfaltigften Anwendungen an Baudenkmälern, an Hauseingängen, Gittern, Glasmalereien, Windfahnen ufw.

Von früheren Veröffentlichungen feien noch genannt: In Viollet-le-Due’s bekanntem Dictionnaire de l’architecture françaife ujw., Bd. I (Paris 1867) der Artikel Armoiries (S. 470—504); ferner die Veröffentlichungen von Warnecke, Hildebrandt, dem Fürften Karl von Hohenlohe-Waldenburg und vielen anderen; dann die Neuausgaben der alten Wappenbücher. Schöne Wiedergaben alter Wappen find zu finden in: Zeitfchrift des Exlibris-Vereins zu Berlin (red. von E. Doepler)-, befonders auch in Ströhl’s Heraldifchem Atlas (Stuttgart 1899).

Den größten künftlerifchen Vorteil wird der Architekt natürlich aus dem Studium der alten Werke felbft ziehen, an Bauten, Grabfteinen, Waffen, Urkunden und in Wappenbüchern, wobei allerdings die äfthetifche und hiftorifche Kritik nicht fehlen darf.

45.

Theorie der Heraldik.

Für das hiftorifche Verftändnis bietet G. A. Seyler in feiner „Gefchichte der Heraldik“ (Nürnberg 1885—89) das Befte über heraldifche Wiffenfchaft. Zur erften Einführung in die Grundlagen der Heraldik mag für den Anfänger genügen: Sacken, D. E. v. Katechismus der Heraldik, 6. Aufl. (Leipzig 1899).

Hupp gibt in der oben erwähnten Abhandlung die beherzigenswerte Lehre: „Lernt Theorie; fonft bleibt ihr euer Lebtag praktifche Stümper.“ Gerade um nicht in der geiftlofen Nachahmung alter Formen hängen zu bleiben, fondern im Geifte und Gefchmacke unterer Zeit Neues und doch Richtiges fchaffen zu können, müffen wir das Wefentliche vom Unwefentlichen, das Notwendige vom beliebig Zufälligen durch die Theorie unterfcheiden lernen. Unter Theorie find hier alfo nicht die „grauen Zwangsjacken perückter oder bezopfter Häupter“ zu verftehen, fondern jene gefunden und finngemäßen Regeln und Grundlagen, welche aus den beften alten Wappendarftellungen fich ergeben.

Je gründlicher wir die Theorie beherrfchen, defto freier, defto felbftändiger werden wir fchaffen können. Dies gilt nicht nur für die Heraldik, fondern für alle Gebiete des ornamentalen und architektonifchen Schaffens, ja für alle Gebiete der Kunft und Wiffenfchaft überhaupt. Ein Komponift, der nicht die Grundlage der Harmonielehre beherrfcht, wird vergeblich nach dem Höchften ringen!

Symbolifche, beziehungsvolle, erzählende Ornamente.

Mit den Erzeugniffen von Menfchenhand, befonders aber mit den Wappen,

46.

erzählende

Ornamente.

bez^ehungsvcdie, find wir bereits zu jenen Gebilden gekommen, welche nicht mehr bloß fchmücken, fondern die auch etwas erzählen wollen, und damit find fie aus dem Gebiet der reinen, an fich fchönen Formen herausgerückt. Sie befitzen jedoch für den, der fie zu deuten verfteht, eine große Anziehungskraft. Und darin liegt ebenfo die Gefahr künftlerifcher Vernachläffigung, wie der Anfporn zu höchfter Vollendung.

Abb. 47.

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An der rechten Stelle und in befcheidenem Maße können diefe erzählenden Ornamente fehr anfprechend, unterhaltend und belebend wirken. Wenn fie fich aber zu breit machen, dann werden fie gefchwätzig, und Gefchwätzigkeit können wir auf die Dauer nicht vertragen. Wir wollen gar nicht, daß uns jedes Ornament etwas erzählt.

Symbolifche Ornamente find wie Schriften; man muß fie lefen können, um fie zu verftehen. Sie verlieren alfo ihre Bedeutung, wenn fie nicht mehr verbanden werden.

Am Ornament des Uluri haben die Indianer Zentralbrafiliens ihre helle Freude¹⁹) ; uns läßt es kalt, weil wir feine Sprache nicht verftehen; für uns find es nur dekorative Dreiecksformen.

So ift von vielen urfprünglich fymbolifchen Ornamenteh die Bedeutung verloren gegangen; fie leben aber fort als fchöne, das Auge erfreuende Formen oder als konventionelle Schriftzeichen, an deren Entftehung wir meiftens gar nicht mehr denken, z. B. in den „Rofenfenftern“ über Kirchenportalen, in unferem Alphabet, in den arabifchen Ziffern ufw.

Wer denkt heute beim Betrachten des fchönften griechifchen Mäanderfchemas an das Motiv des Dämonenzeichens, des Hakenkreuzes? Und doch gibt es uns den Schlüffel zum einfachen Verftändnis diefes reichverfchlungenen Bandes (Abb. 48) ! Ob wir im Hakenkreuze das Symbol des Holzkreuzes auf dem Feueraltar und in der Spirale das Symbol des um den Feuerquirl gefchlungenen Riemens oder der Sehne des „Quirlfiedelbogens“ fehen dürfen (Fifchbach), mag dahingeftellt bleiben. Unfer kiinftlerifches Empfinden wird dadurch nicht berührt.

Wer verfteht heute noch den mefopotamifchen „Lebensbaum“ zu deuten? Wer vermag noch den ägyptifchen Einfluß, den Zufammenhang des als Waffer-fpeier an den griechifchen Tempeln verwendeten Löwenkopfes mit dem im Sternbild des Löwen zum Hochwaffer Zeigenden Nil zu erkennen?

Sogar die uns noch näher liegende fymbolifche Bedeutung des Kreifes, diefer ftets in fich zurückkehrenden Linie ohne Anfang und ohne Ende, als Sinnbild des des Ewigen. Ewigen, Geheimnisvollen, Unergründlichen ift unferer nüchternen Zeit verloren gegangen. Von den Indern wurde in ihrem genialen Ziffernfyftem der Kreis als Zeichen des unendlich Kleinen, für die Null und zur Bildung der Dezimalen gewählt. Als Zeichen der Ewigkeit wurde der Kreis fchon im Altertum in die Form einer Schlange überfetzt, die fich in den Schwanz beißt, und diefe Form wurde bis in unfere Tage als Sinnbild des ewigen Lebens auf Grabfteinen, oder als Fingerring zum Zeichen ewiger Treue benutzt. Im Mittelalter begegnen wir allenthalben dem kreisförmigen Radfenfter, der „Rofe“, über den Hauptportalen der romanifchen und gotifchen Kathedralen (vgl. Notre Dame, Abb. 74) und Kirchen mit der fymbolifchen Bedeutung des Geheimnisvollen, des Ewigen — man denke an die berühmten Rofen des Straßburger Münfters, der Sankt Lorenzkirche in Nürnberg uff. Das geflügelte Rad als Sinnbild des Eifenbahnverkehrs ift unferer Zeit verftändlicher.

Abb. 48.

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47.

Der Kreis als Sinnbild

Abb. 49.

¹⁹) Siehe: Fortfehritte auf dem Gebiete der Architektur. Ergänzungsheft Nr. 9: Die Sprache des Ornaments. Von Z. v. Soldern. Darmftadt 1896. S. 8.

Als Symbole werden noch heute manche Blumen und Pflanzen benutzt, z. B. der Lorbeer als Zeichen des Ruhmes, die Palme als Symbol des Friedens Grabfteinen zur Andeutung des ewigen Friedens —, der Mohn als Sinnbild des Schlafes, der Nacht. Doch ift die Blumenfprache bei uns nicht fo allgemein ver-ftändlich und viel ärmer als bei dem blumenverehrenden Volke der Chinefen und der Japaner.

an

Blumenfprache.

Religiöfe und allegorifche Ornamente.

In den Ländern mit chriftlicher Bevölkerung fpielen die kirchlichen Ornamente eine gewiffe Rolle. Die hypnotifche, fanatifierende Kraft, wie zur Zeit der Kreuzzüge, befitzt das Zeichen des Kreuzes heute nicht mehr, ebenfo wie das Zeichen des Halbmondes heute den Iflam nicht mehr dazu begeiftert, mit Schwert und Flamme den Erdball zu erobern. In diefem Sinne find wir zahmer geworden. Immerhin ift in unferer kirchlichen Kunft das Kreuz als Sinnbild des Gekreuzigten noch das hauptfächlichfte, allgemein verftändliche Motiv. Im übrigen bildet die kirchliche Ornamentik ein eigenes Gebiet, welches ein befonderes Studium erfordert und hier nur geftreift werden kann. Am häufigften finden wir verwendet: Wein-ftock und Ähre in Beziehung auf das Abendmahl; dann befonders häufig an Kanzeln

die vier Evangeliften oder ihre Symbole: den geflügelten Löwen, Stier, Adler und Engel; ferner die früh-chriftlichen Geheimzeichen für Chriftus: Fifch, Lamm und Monogramm X und P (die griechifchen Anfangs-buchftaben des Wortes Chriftus) mit « und io, Anfang und Ende (Abb. 50).

Auch die weiße Taube als Zeichen des heiligen Geiftes, das Auge Gottes im Dreieck (Dreieinigkeit), die vier Paradiefesflüffe, der Stammbaum Jeffe, der Hirfch (,,Wie der Hirfch fchreit nach frifchem Waffer“ ufw.), Adam und Eva, Jonas und der Walfifch, Abraham und Ifaak und die ganze biblifche Gefchichte des Alten und Neuen Teftaments, von der Erfchaffung der Welt bis zum Jüngften Gericht, liefern reichlichen Stoff für die chriftlich-kirchliche Ornamentik.

In der katholifchen Kirche kommen dazu das Monogramm Mariä (Art. 50), der Gruß des Engels und die Legenden der Heiligen.

Wer auf diefem Gebiete fchöpferifch tätig fein will, wird am beften die früh-chriftlichen Baudenkmäler von Rom, Ravenna ufw., ferner die byzantinifchen, roma-nifchen und gotifchen Malereien und Skulpturen an Ort und Stelle ftudieren. Welche Fundgrube ift z. B. allein Hildesheim mit feiner Decke von Sankt Michael, feinen Bronzetüren, Taufbecken ufw. Aber es ift, wie gefagt, ein befonderes Studium, welches allerdings zu den anziehendften Seiten der Ornamentik gehört, befonders in feinen erften Anfängen, wo in ganz naiver Weife antike mythologifche Elemente mit hereinfpielen²⁰).

Abb. 50.

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49.

Kirchliche

Ornamente.

ferner:

2°) Vergl. auch Teil II, Band 3, erfte Hälfte, 2. Aufl. und Band 4, Heft 4 diefes „Handbuches der Architektur“ —

Rohault de Fleury, Ch. La Meffe. Paris 1883.

Vogue, M. de. La Syrie centrale; Architecture civile et religieufe. Paris 1865.

Essenwein, A. Die farbige Ausftattung des zehneckigen Schiffes der Pfarrkirche zum heil. Gereon in Köln durch Wand- und Glasmalereien. Frankfurt a. M. 1891.

Rossi, G. B. de. I mofaici delle chiefe di Roma. Rom 1878ff.

Borrmann, R. Aufnahmen mittelalterlicher Wand- und Deckenmalereien in Deutfchland. Berlin 1897 ff.

Zeitfchrift für chriftliche Kunft. München, feit 1904.

Clemen, P. Die romanischen Wandmalereien der Rheinlande. Düffeldorf 1905—16.

Manches auch in: Viollet-le-Duc (a. a. O.) und vieles zerftreut in Zeitfchriften und anderen Veröffentlichungen.

50.

Volkstümliche

erzählende

Ornamente.

Aus dem Stoffkreis der kirchlichen Ornamentik find manche Motive volkstümlich geworden und haben als Schnitzereien und Faffadenmalereien das Bauern-und das Bürgerhaus fowie in Holz, Stein und Schmiedeeifen die Gräber gefchmückt. Befonders häufig haben Adam und Eva mit dem Apfelbaum und der Schlange zur Darftellung gereizt, ferner St. Martin, der feinen Mantel mit dem Bettler teilt, der Ritter St. Georg'mit dem Drachen, der Erzengel Michael mit dem Teufel, Jonas mit dem Walfifch, St. Florian, der das Feuer löfcht, der Riefe Chriftophorus, der das Jefuskindlein auf der Schulter über das Meer trägt, David und Goliath, fie alle find zu Lieblingsfiguren des Volkes geworden.

Die Monogramme I H S (Je/us hominum falvator)

XT

und MARIA

Mi

find oft der Mittelpunkt eines Ornaments. Daneben fpukt freilich auch

und manches andere heidnifche

51.

Altnordifche

Sagenwelt.

52.

Motive des Friedhofs.

53.

Allegorien und Embleme.

noch der „Drudenfuß“, das Pentagramma Überbleibfel.

Leider find die Geftalten der altnordifchen Sagenwelt zu fehr aus dem Volksbewußtfein gefchwunden, als daß fie noch allgemein verftändlich wären. Solange nicht in unteren Schulen das Verftändnis und die Begeiferung für den herrlichen altgermanifchen Mythus geweckt wird, kann er in der Ornamentik nicht lebendig werden (vgl. Art. 39). Stets gehen geiftige, religiöfe, feelifche Strömungen den neuen Bewegungen und Äußerungen der bildenden Kunft voran.

Auf unferen Friedhöfen begegnen wir einer großen Zahl immer wiederkehrender Grundformen und Gedanken in den mannigfaltigften Anwendungen: Kreuz, Herz, Anker (Glaube, Liebe, Hoffnung), die abgelaufene Sanduhr, die um-geftürzte verlöfchende Fackel, der Totenfchädel, der Senfenmann („Freund Hein“), der Schmetterling (die frei gewordnee Seele, Umwandlung der Raupe und Puppe in den Falter), die Schlange, die fich in den Schwanz beißt (Ewigkeit, fiehe Art. 47), Mohn (Schlaf), Palme (Frieden), Rofe (Liebe), Blumengewinde (treues Gedenken), Lorbeer (Ruhm), Urne (Afche), Sternenkranz (Himmel), Schiff (Lebensfchifflein) ufw. Dann biblifche Sprüche, Gedichte (man denke auch an die Tiroler „Marterln“). Ferner figürliche Darftellungen der Trauer, des Abfchieds, des Wiederfehens, der Mutterliebe, des müden Erdenpilgers, des Troftes, der Grablegung Chrifti uff. Befonders anfprechend find charakteriftifche perfönliche Beziehungen in den Darftellungen : Helm und Waffen für den Soldaten, ein Schiff oder Anker für den Kapitän, ein Säemann für den Landwirt, eine Leier für den Dichter oder Tonkünftler, ein Fernrohr und Himmelsglobus für den Aftronomen uff. Auf italienifchen Friedhöfen begegnen wir großen naturaliftifchen Marmorgruppen von Familienfzenen — Ab-fchied des Vaters, eines Kindes ufw. — in photographifcher Ähnlichkeit der Perfonen und Koftüme, in möglichft vorteilhafter, theatralifcher Pofe, für unfer Empfinden geradezu abftoßend. Wie wohltuend wirken dagegen die bekannten attifchen Grabreliefs in ihrer Stilifierung und zeitlofen Schönheit.

Allegorien und Embleme fpielen in der Ornamentik der Renaiffance und des Barocks eine große Rolle. Sehr häufig begegnen wir den mannigfaltigften alle-gorifchen Darftellungen der vier Jahreszeiten, der vier Lebensalter, der vier Tageszeiten, der vier Elemente (Feuer, Waffer, Luft und Erde) heute noch zu immer neuen Schöpfungen anregen.

Motive, welche auch

Dagegen find die zur Zeit des Humanismus fo beliebt gewefenen Allegorien der Spes, Fides, Caritas, Arithmetica, Rhetorica ufw., wie wir fie in dem Faffaden-fchmuck der Bürgerhäufer des XVII. Jahrhunderts in Hildesheim, Braunfchweig und vielen Städten Deutfchlands finden, heute in Mißkredit gekommen; fie fprechen uns nicht mehr an. Allenfalls werden noch die vier Kardinaltugenden: Fortitudo, Tem-perantia, Prudentia und Juftitia (Tapferkeit, Mäßigkeit, Klugheit, Gerechtigkeit), mit ihren Attributen gebracht.

Allgemeiner verftändlich find die Darftellungen aus den bekannten Fabeln vom Fuchs und Storch, vom Hafen und Swinegel, vom Fuchs und der Traube ufw.; am beften aber find die aus dem heutigen Leben und Treiben der Menfchen herausgegriffenen Bilder, welche felbft in ornamentaler Verwendung nicht in Rätfeln zu uns fprechen.

Leider kann jetzt, in der Zeit der Mietkafernen, das Haus der Großftadt nur noch ausnahmsweife in feinem Schmuck fo als Individuum behandelt werden, wie dies früher üblich war, wo jedes Haus feinen Namen hatte: ,,Zum Ritter“, ,,Zur Rofe“, „Zur filbernen Gans“, nicht etwa bloß die Wirtshäufer. In Schaffhaufen, in Stein a. Rh. und in manchen füddeutfchen Städtchen ift dies noch heutigentags fo. Damit war für die Ornamentik des Haufes fchon ein gewiffes Thema gegeben; ich erinnere an das berühmte, von Tobias Stimmer bemalte Haus „Zum Ritter“ in Schaffhaufen oder an das bekannte Haus „Zum weißen Adler“ in Stein a. Rh., beides keine Wirtshäufer ! Einfamilienhäufer follten auch heute noch ihren befonderen Hausnamen und ihre Hauszeichen erhalten.

Hier wären auch zu erwähnen die Hausinfchr if ten an Friefen, über Türen, in Schrifttafeln, an Schwellhölzern der Fachwerksbauten uff. Sie bilden häufig einen befonders anziehenden Schmuck, auch im Monumentalbau. Gute Sammlungen in „Deutfche Infchriften an Haus und Gerät. Berlin, 4. Aufl. 1882“ und in „Hofmann, J. 1400 deutfche Hausinfchriften. Eger 1918“.

Da konnte auch der alte deutfche Humor und Witz zu Worte kommen. Ja, fogar derbe Scherze, wie der vom Dukatenmännchen, und „kräftigere“, finden wir in den Schnitzereien der alten Fachwerkbauten von Braunfchweig, Goslar u. a. Zur Zeit eines Luther und eines Shakejpeare legte man die Worte noch nicht fo auf die Goldwage. Deshalb darf es uns nicht wundern, felbft an Kirchen gelegentlich fogar einer kräftigen Zote zu begegnen. Aber nur gelegentlich und nicht aufdringlich! Ein Witz öfters wiederholt wirkt abftoßend, auch in der Ornamentik. Die modernen italienifchen Dekorateure bringen es fertig, einen Witz zu Tode zu hetzen. Ich erinnere mich eines Muldengewölbes in einem Speifefaal zu Riva, welches in mög-lichfter Naturtreue fo bemalt war, als ob es mit weißem Papier beklebt wäre, das an verfchiedenen Stellen geriffen und abgeblättert war, fo daß man zwifchen den Riffen einen anderen älteren Tapetengrund durchblicken fah: alles gemalt, erftaunlich ge-fchickt gemalt! Zum Überfluß hingen noch naturaliftifch gemalte Blütenzweige aus den Schlitzen heraus: „Originell!“ Unerträglich!

Der Galgenhumor kommt zu Wort in den Totentänzen, welche im Mittelalter an Totenkapellen, Gebeinhäufern, Friedhofsmauern ufw. einen beliebten Schmuck bildeten. Oder in der Teufelsgestalt, die von Notre Dame auf Paris herabschaut.

Beziehungsvolle Ornamente:

Gefunder Humor in einem beziehungsvollen Ornament kann herz-erfrifchend wirken; darin find manche mittelalterliche Kapitelle, Kragfteine und Schnitzereien köftlich gelungen.

Handbuch der Architektur. I. 3.    (2. Aufl.)

Vorbilder

aus

Fabeln ufw.

55.

Hauszeichen.

56.

Hausinfchriften.

57.

Humor.

58.

Beziehungs

volle

Ornamente.

Ein Ausbrecher, der eben im Begriff ift, das Eifengitter feiner Gefängniszelle durchzufeilen, als Sandfteinrelief an dem Neubau eines Gerichtsgebäudes angebracht, fand fo wenig Gegenliebe, daß er wieder entfernt werden mußte.

Untere Zeit ift im ganzen nüchterner und ängftlicher geworden. Umfomehr freuen wir uns, wenn wir unter den neuen Schöpfungen doch noch humor- und beziehungsvollen Ornamenten begegnen. Ich möchte hier an die charakteriftifchen Ornamente WalloVs im Reichstagshaufe zu Berlin erinnern in ihren Beziehungen zu den Abgeordneten — der „Hammelfprung“ als Intarfia an der bekannten Tür im großen Sitzungsfaal ift wohl das humorvollfte — und in ihren Beziehungen zu allen Ständen des Landes.

Von den auf die Rechtspflege bezüglichen Ornamenten, welche Fr. v. Thierjch im Münchener Juftizgebäude anbrachte, find einige in Abb. 51 bis 53 wiedergegeben.

So hat auch 0. Rieth in feinen bekannten ,,Skizzen“²¹) hochmonumentalen beziehungsvollen Schmuck entworfen, der felbft an kunftgewerblichen Gegenftänden ftets groß gedacht ift. Man vergleiche feinen Entwurf zu einem Fifchglafe in Abb. 54. Um das Wafferbecken fchlingen fich im rhythmifchen Reigen drei Fifch-

Abb. 52.

Abb. 51.

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Türfüllungen aus getriebenem Eilenblech mit durchbrochenem Hintergrund, im Nordportal des Juftizgebäudes zu München. Arch.: Fr. v. Thierjch.

Beifpiel eines beziehungsvollen Schmuckes.

Kinderfiguren mit Gefetzestafeln und Friedenspalme, Wage der Gerechtigkeit und Richtjchwert. Stark verkleinerte Wiedergaben nach Originaltintenzeichnungen von Fr. von Thierjch.

Man beachte die jparjame, günftige Verteilung des Hintergrundes, welche durch Einfügen ornamentaler Linien in die größeren Zwickel der Kompofitionen ent/teht, jo daß der gegebene Raum möglichft gefüllt und dabei doch durch den starken Gegenfatz der Durchbrechungen genügend belebt wird. Vergl. Art. 185.

Weibchen, welche eine Korallenkrone emporhalten; diefe ift gefchmückt mit See-rofen und wiederum bekrönt von der fchaumgeborenen Göttin, welche auf einem Delphin fitzt. Auf die Frau Venus bereitet das Spruchband vor, welches fich um den Schilffries des Fluffes windet. Die fchlichte Kugel- (Waffertropfen-) Form des Fifchglafes bleibet finngmäß die beherrfchende Hauptmaffe und bildet eine klare Grundform für die reiche Kompofition und ift felbft noch gefchmückt durch ein flaches Friesband mit Mufcheln und Krebfen; fie wird von ftilifierten Wellen und einer Perlfchnur gehalten. Drei Schildkröten tragen auf ihrem feften Rücken den

Abb. 53.

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Geländerfüllung im Bibliothekjaal des Juftizgebäudes zu München.

Arch.: Fr. v. Thierjch.

Verkleinerte Wiedergabe nach der Originaltintenzeichnung.

Entworfen für Ausführung in getriebenem und vergoldetem Eifenblech mit durchbrochenem Hintergrund.

Schriftrolle und Liktorenbündel — Andeutungen des römifchen Rechtes — weifen im Verein mit den übrigen Geländerfüllungen auf die Beftimmung des Raumes hin. Die in der anderen Hälfte der Geländerfüllung angeordnete Frauengeftalt stützt fich mit dem linken Arm auf das deutfche Gejetzbuch und hält mit dem rechten Arm die Wage der Gerechtigkeit empor; eine Knabengeftalt mit dem großen Richtfchwert, dem Sinnbild der richtenden Gerechtigkeit, bildet das Gegenftück zur Putte mit dem Liktorenbündel.

graziöfen Aufbau, deffen Umriß durch den rhythmifchen Wechfel von Ausbauchungen und Einziehungen reizvoll belebt wird. Man beachte noch, wie die Oberkörper der Meerweibchen fich in Gegenlinien von der Glaskugel ablöfen, während ihre Fifch-fchwänze in weichem Linienfluß fich eng anfchmiegen und ornamental verflechten. Trotz allen Reichtums an Einzelformen ift die große Gefahr der Zerfplitterung und Überladung vermieden. Das Ganze ist als auserlesenes Schmuckstück, als reicher Tafelaufsatz gedacht.

Für unfere materielle, auf Mammon gierige Zeit kann als Motiv eines beziehungsvollen Schmuckes faft nur noch „der Tanz um das goldene Kalb“ oder „die Jagd nach dem Dollar“ in Betracht kommen.

Zu den fchönften beziehungsvollen Ornamenten, welche je an Bauwerken angebracht wurden, inüffen wir jenen weltberühmten Relieffries rechnen, welcher fich rings um die Zella des Parthenon zieht: die Darftellung des Feftzuges der Panathenäen ftand in gleicher klarer Beziehung zur Bedeutung des Baues wie zum wirklichen Leben und verkörperte fo die innige Wechfelwirkung zwifchen beiden. Im Zufammenhange mit dem Figurenfchinuck der beiden Giebelfelder zeigt

59.

Parthenon-Fries und Verwandtes.

er uns,

daß die höchften Gedanken in den Stoffkreis des architektonifchen

Schmuckes hereingezogen werden können, wenn ihnen ein Meifter wie Phidias Geftalt verleiht.

Abb. 54.

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Der reiche beziehungsvolle Schmuck der Kirchenbauten des Mittelalters fteht in vielen Darftellungen namentlich an den Portalen und Altären formal auf klaffifcher Höhe, in feelifcher Verinnerlichung für unfer Empfinden bedeutend höher. Aber auch die Profanbauten erfreuen Auge und Gemüt durch bezeichnenden Schmuck; als bekanntes Beifpiel fei das fpät-gotifche Relief einer großen Wage mit zwei Kaufleuten an einem Kaufhaus in der Winklerftraße zu Nürnberg erwähnt.

Zu diefen belebenden Architektur - Dekorationen, welche eine fo innige Beziehung zwifchen dem Bauwerk und feiner Bedeutung zum Ausdruckebringen, gehört jener berühmte Majolikafries am Hofpital zu Piftoja bei Florenz, in welchem Giovanni della Robbia die fieben Werke der Barmherzigkeit und die fieben Kardinaltugenden dargeftellt hat²²).

Es ift ein farbig glafiertes Reliefband, welches zur Gliederung der ganzen Faffade über der offenen Bogenhalle des hohen Erdgefchoffes und unter der verputzten Fenfterwand des niedrigen Obergefchoffes in geradezu klaffifcher Anordnung eingefügt ift. Die Darftellungen find unmittelbar aus dem Leben gegriffen: Ärzte bringen den Kranken Hilfe; Diener tragen Speifen und Getränke herbei; halbnackte Bettler kommen zu den Mönchen heran uff.

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Entwurf zu einem Fifchglas von Otto Rieth.

(Siehe Text S. 50 u. 51.)

Weltberühmt find auch Andrea della Robbia’s „Bambini“ am Findelhaus zu Florenz: allerliebfte, halbnackte Wickelkinder in farbig glafierten Reliefmedaillons. Ebenfo Luca della Robbia’s mufizierende Kindergeftalten in den entzückenden Reliefgruppen an der Domkanzel zu Florenz (jetzt im Dommufeum).

Schriften:

Zum Schluffe feien noch die ornamentalen Infchriften erwähnt. Sie können außerordentlich fchmücken, wenn fie in guter Form und Anordnung gebracht werden, im anderen Falle ebenfo ftören.

Ein wefentlicher Teil des Schmuckes der Denkmäler, ja nicht feiten deren Haupthema befteht in Infchriften, von den Hieroglyphen und Keilfchriften, den noch heute muftergültigen Lapidarfchriften der römifchen Triumphbogen, den altnor-difchen Runenfteinen, den ornamentalen Infchriften der Epitaphien des Mittelalters und der Renaiffance und ihrer Ausläufer bis zu den Kriegerdenkmälern und einfachen Grabfteinfchriften unferer Zeit.

Zum reinen Ornament find die Koranfprüche in den Bordüren der Gebetsteppiche und in den bandartigen Umrahmungsfriefen der Portale von Mofcheen ausgebildet.

Die fchmückenden Hausinfchriften fanden fchon in Art. 56 Erwähnung.

Die Einheitlichkeit des Gefchmackes in den Lapidarfchriften und den Bauformen der römifchen, romanifchen und gotifchen Kunft ift augenfällig; ebenfo klingen die Schnörkel der deutfchen Renaiffancegiebel in den verfchnörkelten Initialen jener Zeit wieder.

60.

Schriften.

Den formal gefälligen gotifchen Infchriften kann häufig der Vorwurf nicht er-fpart werden, daß fie unleferlich find (Abb. 55 u. 219).

. Für die ornamentale Geftaltung, für den Stil der Schrift ift außer dem Zeit-gefchmack ihre Herftellungsart von größter Bedeutung. Urfprünglich wurden die Schriftzeichen ebenfo wie ihre Vorläufer, die Bilderfchriften wohl in der Regel mit dem Pinfel gemalt. Dann folgte dem Pinfel für die monumentale Ausführung in Holz und Stein der Meißel. Unfere heutigen Buchftaben find in ihrer Formen-gebung zurückzuführen auf die mittelalterlichen mit der Kielfeder gefchriebenen Mönchsfchriften. Ausführliches über die Technik des künftlerifchen Schreibens für unfere heutigen Zwecke bringt:

Johnfton E. Schreibfchrift, Zierfchrift und angewandte Schrift, 2. Aufl. Leipzig 1921.

Großer Wert wurde vom Mittelalter bis in die Biedermeierzeit auf die kalli-graphifche Ausbildung der Schreiber und Lehrer gelegt, wovon uns die alten Lehrbücher der Schönfchreibekunft und die gefchriebenen Urkunden und Bücher Kunde geben. Schöne Proben find enthalten in:

Day, L. F. Penmanship of the XVI, XV11 and XV11 Ith Centuries. London o. J. Jeßen, P. Meifter der Schreibkunft aus drei Jahrhunderten. Stuttgart 1924.

Die große Sicherheit in fchöner Linienführung verleitete zu fchwungvollen ornamentalen Schnörkeln, zu gefchriebenen Ornamenten, welche gelegentlich wohl einmal in Spielereien ausarteten, den alten Schriftftücken aber ftets einen großen Reiz verliehen. Unfere haftende Zeit des knappen Telegrammftils kann fich nicht mehr mit fchmückenden Schnörkeln befaffen. A. Dürer’s fichere Hand be-

61.

Stil der Schriften.

62.

Schönfchreibe

kunft.

63.

Oefchriebene

Ornamente.

wundern wir wie in allen feinen Werken, fo auch in jenen phantafievoll hingefchriebenen Figuren, Ranken und verflochtenen Linien feiner Randzeichnungen zum Gebetbuch des Kaifers Maximilian (Abb. 88).

Ornamentale Schrift und gefchriebenes Ornament gehen nicht feiten ineinander

über.

Im übrigen ift für die Geftaltung der Schrift in allen Zeiten mit ftarkem Stilgefühl maßgebend gewefen ihr Zweck, ihre Umgebung, ihr Maßftab, das Material und

die Bearbeitungsart (Technik) — ob freihändig oder mafchinell —, ihre Farbe — ob dunkel auf hell oder hell auf dunkel —, und fchließlich die Begabung des Schrift-künftlers.

Die Buchdrucker — „Typographen“ — des 19. Jahrhunderts haben fchwer gefündigt durch Zerfplitterung der Schriftfätze in zu vielerlei Maßftäben, durch den

Abb. 55.

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Teilltück von einer gotifchen Bronze-Grabplatte mit fchwarz ausgelegtem Hintergrund.

(Aus der Katharinenkirche zu Lübeck.)

Wirkungsvoller Kontrajt von kräftiger Schrift und zartem Rankenfries. Die gotifche Schrift ift zwar ornamental, aber fchlecht leferlich.

Günftiger Gegensatz der Friesbreiten !

Vergl. auch den Gegenfatz der gotifchen Schrift mit den Randzeichnungen Albrecht Dürer’s im Gebetbuch des Kai fers Maximilian (Abb 88).

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Mangel finngemäßer Zufammenfaffung von Satzteilen, die dem Sinne nach zu-fammengehören ufw.

64.

Leferlichkeit

Unfere „Modernen“ bemühen fich, neue Zierfchriften im Dienfte der Kunft zu erfinden; zum Teil mit Glück, großenteils mit Unglück; fie geben uns felbft da, wo der Schriften, es fich nicht um rein ornamentale Zwecke handelt, Bilderrätfel ftatt lesbarer Buch-ftaben (Abb. 56 u. 57). Die Verirrungen diefer „Künftlerfchriften“ find fehr bezeichnend und belehrend für das phrafenhafte Denken der „modifchen“ Ornamentiker;

Abb. 56²).

Abb. 57²⁴).

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„Kiinjtlerjchriften“.

Abjchreckende Beijpiele moderner

fie verkennen das Wefen der Aufgabe — hier die Leferlichkeit der Schrift —, wenn fie glauben, durch affektierte Äußerlichkeiten uns etwas wirklich Neues bieten zu können. Diefe krampfhaften Beftrebungen, über den eigenen Schatten zu fpringen, haben etwas Tragikomifches an fich. Nicht etwas möglichft Neues, fondern etwas möglichft Gutes verlangen wir, auch in der Ornamentik. Auch die alten Meifter fuchten ftets Neues zu fchaffen aber nicht dadurch, daß fie alles Vorhergehende auf den Kopf zu ftellen fich abquälten, um möglichft „originell“ zu verblüffen, fondern dadurch, daß fie nach höherer Vollkommenheit ftrebten, indem fie etwas Befferes und damit doch etwas Neues anftelle des Alten zu fchaffen fich bemühten. Nur fo entfalteten fich alle großen Stile zu höchfter Blüte.

Es ift durchaus nicht leicht, eine Schrift gleichzeitig gut leferlich und gut künftlerifch zu geftalten. Auf einen weitverbreiteten Trugfchluß möchte ich noch hinweifen: die meiften Anfänger denken, eine Schrift müffe umfo deutlicher wirken, je dicker man die Striche zeichnet. Dies ift grundfalfch, wie der ein-fachfte Verfuch lehrt (vgl. Abb. 58). Dasfelbe gilt von den Ziffern.

Abb. 58.

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1.

Zu dicke Striche wirken undeutlich.

Günftiges Verhältnis der önterjchiede von Grundjtrich und Haarjtrich.

3.

Unklare Fernwirkung, weil die Haarjtriche zu dünn find. Das Gleiche ift der Fall, wenn fämtliche Striche zu dünn find.

Eine fchöne Sammlung von monumentalen Schriften enthält: Weimar, W. Monumentale Schriften vergangener Jahrhunderte von ca. 1100—1812. Wien o. J.

65.

Verfchmelzung

mehrerer

Motive.

66.

Form und Farbe.

Dann: Edward F. Strange. Alphabets. A Manual of lettering for the ufe of ftudents ufw. 2. Aufl. London 1896 — ferner: Lewis F. Day. Alte und neue Alphabete. Deutfche Bearbeitung bei K- W. Hierfemann. Leipzig 1900.

Als Kuriofum fei in Abb. 59 noch eine alte Augsburger Hausinfchrift angeführt, welche durch die verrückte Stellung der Buchftaben ihre Erklärung gibt:

Abb. 59.

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Hausinfchrift zu Augsburg.

ALSO . GEHTS IN . DER . WELT . 1694

Nachdem nunmehr der Stoffkreis der ornamentalen Vorbilder und Grundgedanken in ziemlich weitem Umfange umfchrieben ift, fei noch darauf hingewiefen, daß mehrere Motive zu einem neuen einheitlichen Ornament verfchmelzen können. Diefe Durchdringungen und Bereicherungen gehören jedoch bereits in das Gebiet der Kompofitionslehre (fiehe Abfchm 1, Kap. 3, Iowie Kap. 1 u. 2).

Die tieffte, unerfchöpfliche Quelle bleibt fchließlich die Pha’n-tafie, die Seele des fchaffenden Künftlers.

2. Kapitel.

Farbe im Ornament.

Eine ausführliche Farbenlehre des Ornaments, welche außer der phyfika-lifchen und phyfiologifchen Grundlage fowohl die farbigen Vorbilder, als auch die farbige Kompofitionslehre — mit einer entfprechenden Zahl von farbigen Tafeln — zu umfaffen hätte, würde den Rahmen unterer Aufgabe weit überfchreiten. Aber die reine Form des Ornaments wird in ihrer Wirkung fo gewaltig durch die Farbe beeinflußt, daß wir diefe hier nicht außer acht laffen dürfen.

Man vergleiche nur einmal den weißen Gipsabguß eines venetianifchen Marmorornaments mit dem warmtonigen Original: diefes lebt, der Gipsabguß ift tot; nicht nur, weil er aus dem Zufammenhange mit der Umgebung geriffen ift, fondern noch mehr dadurch, daß der weiße Gips in den Tiefen, welche doch dunkel wirken füllten, ftörende helle „fchattenfreffende“ Reflexe zeigt und dadurch; daß dem Gipsabguß das belebende kriftallinifche Korn des Marmors fehlt. Vgl. Art. 216.

Noch fchlimmer find die fehlerhaften Unterfchiede zwifchen einem dunklen, glänzenden Bronzeornament und dem stumpfen Gipsabguß. Wie Tag und Nacht! Hier liegen große Gefahren für das Zeichnen nach Gipsmodellen, welche nicht in der Farbe und Struktur des Originals bemalt find; fie verderben geradezu den Ge-fchmack. Kunstwerke sollte man nur im Original studieren.

¹

) Verkleinerung einer Tafel in Meurer, a. a. O., wo im Text die fchönen Anwendungen diefes fchlichten Blattes im klaffifchen Ornament als Kontraftform des reichen Akanthusblattes ausführlicher behandelt find. — Meurer’s Pflanzenformen gelten mit Recht in Zeichnung und Text als muftergültige, gediegene Grundlage für die Pflanzenornamentik.

²

) Nach: Deutfche Kunft u. Dekoration. Nach: Künftlerfchriften. Ravensburg.

Ohne Zweifel laffen fich auch in weißem Gips gute künftlerifche Wirkungen erzielen. Das haben die gefchickten Stukkateure der Antike — Abb. 123 —, der Renaiffance, des Barocks und namentlich des Rokokos — Abb. 206 — bewiefen,; diefe haben aber mit dem Gipsmaterial felbft die beabfichtigten belebenden Wirkungen durch Anträgen an Ort und Stelle erzielt, nicht durch Abgüffe nach Formen, welche in einem anderen Material, in einer anderen Beleuchtung und in einer anderen Farbe entftanden waren und darin ihre Schönheiten offenbarten.

Stimmungswert der Farbe.

68.

Farben-

ftudium.

69.

Farbige

Motive.

Zur Stimmung eines Baues, befonders eines Innenraumes, trägt die Farbe ganz außerordentlich bei. Man denke das farbenprächtige Innere der Markuskirche in Venedig mit einem weißen Kalkanftrich, und das Äußere vielleicht mit einer einheitlichen derben Backfteinfarbe übertüncht! Oder, um ein noch krafferes Beifpiel zu wählen: den Kölner Dom außen und innen ganz knallrot! Diefe Scheußlichkeiten find überhaupt nicht auszudenken!

Und doch arbeitet untere Zeit vielfach mit folchen Häßlichkeiten, weil viele unterer Architekten zu einfeitig fich mit der Form allein und nicht zugleich mit der Stimmungskraft der Farbe befaffen.

Das farbige Sehen und Denken will ebenfo gefchult fein wie das

formale.

Es ift ein großer Irrtum, wenn wir annehmen, daß jeder, der nicht farbenblind ift, ohne weiteres die Farben der Wirklichkeit richtig fehen und dementfprechend für feine Zwecke richtig anwenden könne. Den größten Täufchungen ift unter Auge unterworfen. Die einfachften felbftändigen Verfuche überzeugen uns davon. Ebenfo lehrt es uns die ganze Gefchichte der Malerei von den erften Anfängen bis zu den glänzenden farbigen Erfolgen der neueren Malerei, welche wiederum ihren Einfluß auf die Ornamentik ausübte.

Diefe Erfolge konnten nur errungen werden durch ein vertieftes Studium der phyfikalifchen und phyfiologifchen Grundlagen der Farbenlehre und durch ein fortgefetztes fcharfes Beobachten aller farbigen Erfcheinungen in Natur und Kunft.

Immer wieder muß die Natur untere Lehrmeifterin fein; ihre Gefetze find unwandelbar, während der Gefchmack des Menfchen großen Wandlungen unterworfen ift.

Deshalb Tollten wir unfere Farbenftudien nicht damit beginnen, daß wir uns zuerft in die hiftorifchen Farbengebungen verfenken, wodurch wir Gefahr laufen, alles durch eine hiftorifch gefärbte Brille zu betrachten, fondern damit, daß wir unferen Farbenfinn an der unerfchöpflichen Schönheit der Natur zu bilden und zu verfeinern fuchen, woraus wir dann unfere Lehren für harmonifche Farbengebung im Ornament ableiten können.

Wenn wir weiterhin durch eifrige Übungen mit dem Pinfel einigermaßen felb-ftändig und unbefangen farbig fehen und fchaffen gelernt haben, werden wir nicht mehr kritiklos den hiftorifchen Farbenornamenten gegenüberftehen. Dann werden wir aber auch mit umfo größerer Freude die wirklich gelungenen Farbenharmonien aller Zeiten, auch der neueften, genießen, weil wir ihren künftlerifchen Wert beffer zu würdigen wiffen.

Wie arm wäre die Welt ohne Farbe! Wohin wir blicken in der Natur, überall ift Farbe; auch da, wo fie der ,,Laie“ nicht entdeckt; überall eine Fülle von farbiger Schönheit, die wir von allen Seiten zufammentragen können, wie die Biene ihren Honig aus allen Blüten fammelt.

Die phänomenale harmonifche Pracht des Regenbogens enthält in klarer Gliederung und Reinheit fämtliche Grundfarben, welche durch unendlich viele zarte

Übergänge miteinander vermittelt find, ineinander übergehen; und wie herrlich hebt er fich ab vom grauen Hintergründe der Wolkenwand!

Dann der blendende Farbenzauber des Abendhimmels mit dem fabelhaften Wechfel der Töne! Für das geübte Auge offenbaren auch die anfcheinend nur grau fchattierten Wolken eines trüben Tages unendliche Feinheiten.

Welche Freude hat fchon das Auge des Kindes an der Blumenpracht einer bunt blühenden Wiefe im Frühling, an jenem farbenprächtigen Teppich der Natur; im goldigen Sonnenglanze klingen dann Licht und Farbe wie zu einem erhabenen Choral zufammen. Dabei geben uns die großen, ruhigeren grünen Flächen einen deutlichen Fingerzeig für die Kontraftwirkungen. Man denke auch an die leuchtenden Farben der Früchte — ,,im dunkeln Laub die Goldorange glüht“ —, dann an die goldigen Schattierungen unterer Laubwälder im Spätherbft, die mit den grauvioletten Wolken und den verblaffenden fahlgrünen Wiefen zu einem melodifchen, weichen Dreiklang fich vereinigen.

Und nun gar die leuchtende Farbenpracht der Infekten, infonderheit der Schmetterlinge! Auch die fchillernde Schönheit der Perlmuttermufcheln nicht zu vergeffen!

Weiter die entzückenden Farbenzufammenftellungen im Gefieder der Vögel; ich meine nicht nur die augenfällige fchillernde Pracht des Pfauenfchweifes oder der Papageien, fondern nicht minder die vornehme fchmelzende Farbenwirkung z. B. einer Rohrdommel, wie fie Rembrandt mit dem ganzen Reichtum der zarten Nüancen gemalt hat. In diefem verfeinerten Sinne ift die Farbe der Tierfelle, der Fifche, Mufcheln, Quallen ufw. nicht minder malerifch.

Das zarte Farbenfpiel der menfchlichen Haut (Inkarnat) reizt die Maler immer aufs neue; es zeigt uns, wie die mannigfaltigften Nüancierungen zu einer einheitlichen Wirkung verfchmelzen können.

70.

Ornamentale

der

Naturfarben.

Die wechfelnden reichen Farbenftimmungen der Damenmoden geben für das Ornament wertvolleAnregungen,gehörenaberfelbft bereitsderschmückendenKunftan. Mit den Farbenftimmungen der Natur allein ift aber noch kein Ornament ge-überfetzung fchaffen ; wir müffen fie vielmehr erft überfetzen und dabei wiederum jene Mittel des Kontraftes und der Harmonifierung verwenden, welche wir aus der Natur durch das Schauen, das denkende Beobachten, das kontemplative, befchauliche Betrachten uns abgeleitet haben. Mit Erfolg können wir dies nur, wenn wir die bisherigen Erfahrungen der Farbenlehre uns zunutze machen und darauf weiterbauen.

Angewandte Farbenlehre.

71.

Farbenlehre.

Für die Zwecke des ornamentalen farbigen Entwerfens befitzen wir eine mufter-gültige Grundlage im unten genannten Werke²⁵). Diefes vorzügliche Buch, in welchem die bahnbrechenden Unterfuchungen von Helmholtz über den Unterfchied der Mifchung von Farben und der Mifchung von Farbftoffen und die Gefetze der wahren Farbenmifchung, fowie die früheren Forfchungen Chevreul's über den farbigen Kontraft verwertet find, bringt in klarer Form die unerläßlichen Grundlagen der phyfikalifchen Farbenlehre, und zwar für jeden verftändlich, der fich ernstlich die Mühe gibt, tiefer einzudringen. Außerdem enthält es die wertvollften Beobachtungen für den fchaffenden Künftler, z.B.über die außerordentliche Bedeutung der optifchen Eigenfchaften verfchiedener Farbftoffe, der Ergänzungs- oder Komplementärfarben, der Kontrafterfcheinungen, der Konturen, der günftigen und un-

günftigen Farbenzufammenftellungen uff. und zum Schluffe ein Verzeichnis der Quellen. Es dürfte wohl überflüffig fein, hier alles zu wiederholen.

Zur groben Kennzeichnung der Farben blau, rot, grün ufw. durch Schraffierung ift die in der Heraldik allgemein übliche Art beizubehalten; — fiehe Abb. 60 — wie fie z. B. für nicht farbig behandelte Wappen in Stein, für farblofen fchwarzen Buchdruck ufw. angewandt wird.

Abb. 60.

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CPurfntrJ (ÇoUf (Sï/berj    färben J

Für die feineren Unterfcheidungen der unendlich vielen Farbentöne, Übergänge und Schattierungen ergibt fich in der Praxis eine große Schwierigkeit durch die fehr unbeftimmte Bezeichnung der einzelnen Farben, ganz abgefehen noch von deren Reinheit, Tiefe und Helligkeit. Man denke nur an die Unficherheit und Vieldeutigkeit der Farbenbenennungen „feuerrot, fcharlachrot, rofa, weinrot, lachsfarben, erdbeerfarben“ und aller übrigen. Aus diefem Grunde hat Wilh. Oftwald zur genauen Feftlegung aller für die Praxis in Betracht kommenden Farbentöne auf Wunfch des Deutfchen Werkbundes einen Farbenatlas herausgegeben — Leipzig 1918ff. —, nach welchem jeder gewünfehte Farbenton beftimmt und beftellt werden kann.

Ferner gibt Wilh. Ojtwald in feiner Farbenfibel (mit acht Zeichnungen und 200 Farben, 2. Aufl. Leipzig 1917) eine Farbennormung, deren praktifcher Wert für die Technik unverkennbar ift. Er teilt dabei die Farben in zwei Klaffen ein:

1.    die unbunten Farben: Weiß, Grau, Schwarz und alles, was dazwifchen liegt;

2.    die bunten Farben: Gelb, Rot, Blau, Grün und alles, was dazwifchen liegt.

Schließlich fucht W. Ojtwald in feiner „Harmonie der Farben“ (Leipzig 1918) die Gefetze einer wiffenfchaftlichen Farbenharmonik darzuftellen. Mag auch deren künftlerifcher Wert von manchen Seiten angezweifelt werden, fo wird diefe Arbeit doch dem angehenden Farbenkünftler mancherlei Anregung zu eigenen weiteren Verfuchen und Beobach-In Anwendung der Farbenlehre nach Prof. Wilh. Oftwald tungen auf diefem fchwierigen ift 1924 ein „Farbenharmonie-Sucher“ bei Franz Illgner, Gebiete geben. Eine wertvolle Dresden-A. 28, erfchienen, der Anfängern mannigfache Ergänzung bringt Obering. P. Anregungen zu farbigen Zufammenftimmungen gibt; er beruht auf dem in Abb. 61 angedeuteten Prinzip.

Abb. 61.

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rot

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FARBEN KREIS.

Beispiele- :

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DreiKlcmcf

orange -ßelb

blaujjm

Lj*:

violelt.

Wölfel in den V.D. I.-Nachrichten vom 12. März 1924.

72.

Farben

verteilung.

73.

Farbige

und Helligkeits-kontrafte.

Zum Verftändnis des Folgenden fei die Gruppierung aller Farben in Ergänzungsfarben und in kalte und warme Töne in Abb. 62 fkizziert.

Das harmonifche Gleichgewicht zwi-fchen kalten und warmen Tönen kann auf verfchiedene Weife erzielt werden: entweder durch gleichmäßige Verteilung vieler gleichwertiger Farbenfleckchen nebeneinander — orientalifches Prinzip der Koordination in der Ornamentierung — oder dadurch, daß einem Tone ent-fchieden die Herrfchaft zugewiefen wird, während die übrigen Töne fich deutlich unterordnen, wodurch ebenfalls eine ruhige Gefamtwirkung erzielt werden kann — europäifches Prinzip der Autorität und Subordination, der Über- und Unterordnung in der Ornamentierung²⁶).

Diefe beiden grundverfchiedenen Arten beruhen in ihrer harmonifchen

Wirkung darauf, daß es zwei ganz ent-    ,    .    „    .    _    ...    ,,

gegengefetzte Arten von farbigen Kon- ergänzm jk jich m einem    ,eaeMendeny

traften gibt. Zum befferen Verftändnis weißlichen Ton, von etwas geringerer Lichtftärke feien hier einige Hauptpunkte aus der

Lehre vom farbigen Kontra ft heraus- Das volle weiße Licht ent!teht durch Vereinigung gegriffen    /amtlicher Farb/trahlen des Prismas.

Abb. 62.

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Tßlrut

ßjftöhaitj

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(j^rurL

Die einander gegenübergehenden Farben jind

als fie das volle weiße Licht zeigt.

Wenn wir neben eine Farbe eine andere fetzen, fo bemerken wir, daß die erftere dadurch verändert erfcheint: durch den Kontraft können wir alfo Farben in ihrem Tone verändern, ohne fie felbft zu berühren. Ja, wir vermögen einer grauen, farblofen Fläche durch das Daneben-ftellen einer Farbe felbft einen farbigen Eindruck zu verleihen: „Durch Kontraft kann man Farben erzeugen, wo gar keine vorhanden find“

(v.Bezold). Mit diefem Mittel hat z. B. die holländifche Malerei ihre vornehmen farbigen Wirkungen erzielt.

Dasfelbe gilt von der Helligkeit und Dunkelheit im Ornament. Das Dunkel

ift der fchöpferifche Gegenpol des Lichts:    Optijche Täujchung.

Wir können eine graue Fläche durch Die zehn kleinen Kreife find genau gleichjtark das Danebenfetzen einer dunkleren fchraffiert, haben alfo ganz gleiche Helligkeit; Fläche auflichten, „vortreiben“, dagegen trotzdem erfcheinen lie auf dem hellen Hintergründe

dunkel, auf dem dunklen Grunde dagegen hell: umgeftaltende Kraft des Kontraftes.

(Siehe Art. 73 u. 74.)

durch eine hellere benachbarte Fläche

„zurücktreiben“ (Abb. 63).

Abb. 63.

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²³) Ausführlicheres hierüber in: Semper, G. Der Stil in den technlfchen und tektonifchen Künften. Frankfurt a. M. 1860. Bd. I, S. 49 ff.

Diefes Kontraftgefetz von hell und dunkel gilt aber wie bei den Farben nur für größere Flächen. Bei kleiner, filigranartiger Verteilung können wir gerade das Gegenteil beobachten: eine Backfteinmauer wird durch das Weißfärben der Fugen nicht dunkler, fondern heller erfcheinen, während dagegen eine ganze Backfteinwand neben einer weißgetünchten Fläche dunkler, neben einer fchwarz angeftrichenen heller ausfieht, als fie wirklich ift. Wir befitzen alfo zwei verfchiedene Mittel, die Helligkeit einer Fläche zu ändern, ohne fie felbft im ganzen anders zu tönen: entweder Danebenftellen einer anderen Helligkeit oder netzartiges Überziehen mit helleren oder dunkleren Linien. In gewiffen Fällen auch drittens: Änderung der Beleuchtungsverhältniffe !

Farben-Kontrafte.

Es fei hier nochmals auf das von Helmholtz beobachtete Kontraftgefetz hin-gewiefen, welches nicht nur für die Form gilt, fondern auch für die Farben und Helligkeiten: ,,Die Verfchiedenheit zwifchen zwei Tönen erfcheint größer, als fie tatfächlich ift.“

Der Anfänger, welchem diefe Beobachtung noch fehlt, arbeitet deshalb meiftens zu derb durch Übertreibung der Einzelunterfchiede, während er die großen wichtigen Hauptkontrafte und ihre Harmonifierung zu überfehen pflegt.

,,Der Stümper fucht, geleitet von dem trivialen Gedanken, ,viel hilft viel', immer durch möglichft fcharfe Gegenfätze feinen Zweck zu erreichen“ (v. Bezold). Diefer Satz hat für das ganze ornamentale Schaffen feine Gültigkeit.

Glanzvolle Wirkungen laffen fich durch Gegenläufigkeit in der Lichtführung erzielen, z. B. in den Ornamenten eines Seidendamaftgewebes, welche fich infolge der wechfelnden Reflexe der Seidenfäden teilweife hell, teilweife dunkel von dem Hintergründe abheben. Figuren in Nifchen heben fich auf der Lichtfeite hell vom dunklen Nifchenfelbftfchatten ab, auf der Schattenfeite entgegengefetzt. Die Barockmeifter haben durch den Kunftgriff von Schwung und Gegenfchwung — ,,Con-trapofto“

ganz verblüffende Effekte hervorgezaubert in der Ornamentik und in der ma-gifchen Lichtführung und ,,himmlifchen“ Stimmung ganzer Innenräume. Ja, der figürliche und ornamentale Reichtum ift geradezu auf diefe raffiniert berechneten, faft theatralifchen Lichteffekte hin entworfen. Als Beifpiel fei Klofter Weltenburg bei Kelheim a. Donau genannt — (veröffentlicht in: Die Kunftdenkmäler von Bayern. IV. 7. München 1922).

Was von den Änderungen der Helligkeiten gefagt wurde, gilt zum großen Teil auch für die Änderung von Farben durch den Kontraft.

Eine größere gelbe Fläche erfcheint noch lebhafter gelb durch das Danebenfetzen einer gleich großen ultramarinblauen Fläche. Dagegen geht die Farbigkeit de.Telben gelben Tones zurück, wenn er in ganz winziger Teilung, etwa mofaikartig, mit ebenfo kleinen ultramarinblauen Teilchen überfät wird; alsdann entfteht ein lichter, flimmernder, hellgrauer Gefamteindruck, weil die reflektierten Farbftrahlen fich gegenfeitig übergreifen und auf der Netzhaut des Auges mifchen. (Gelbe und blaue Farbftoffe dagegen würden fich auf der Palette zu einem grünen Farbftoff von geringerer Leuchtkraft mifchen.)

Diefe beiden verfchiedenen Arten des farbigen Kontraftes find für die Ornamentik von allergrößter Bedeutung. Der Mofaikkünftler arbeitet ebenfo wie der

74.

Kontraftgefetz.

75.

Gegen

läufigkeit.

erftaunliche Steigerungen des plaftifchen und räumlichen Eindrucks,

76.

Kontraft

kleinerer

Farbenteile,

77.

Farben

zerlegung.

[78.

Umftimmen von Farbtönen.

79.

I' Konturen, Trennungslinien.

80.

Größere

Farbenflächen.

Neoimpreffionift mit dem Zerlegen der Farbe in ihre Grundelemente, welche dann erft auf der Netzhaut des Auges eine Mifchung eingehen. Vgl. Art. 239. Hierauf beruht das obenerwähnte orientalifche Prinzip der gleichwertigen Kleinteilung lebhafter Farben.

Auch die harmonifche Wirkung der mittelalterlichen Glasgemälde mit ihrer teppichartigen Kleinteilung beruht hierauf; felbft fchreiende Farben werden hierin durch die übergreifenden Randftrahlen der Nachbarteilchen gemildert und har-monifiert.

„Der geübte Farbenkünftler weiß fchließlich mit den fieben Grundfarben des Prismas ebenfo zu fpielen, wie der Komponift bei der Orcheftrierung einer Sinfonie die fieben Noten der Tonleiter handhabt“ (P. Signac).

Für die Praxis können wir aus der Kontraftwirkung kleiner Farbenteilchen manche wertvolle Lehre ziehen. 1ft z. B. eine einheitliche Farbenfläche im Tone zu rot ausgefallen, fo können wir fie durch ein aufgemaltes filigranartiges Ornament oder durch Sprenkeln mit andersfarbigen Tupfen mittels Schwamm, Streifenpinfel ufw. umftimmen, und zwar durch Gelb in Orange, durch Blau in Violett, durch Grün in ein neutraleres Graurot, durch Weiß in Rofa ufw. Die pompejanifchen Künftler wußten von diefen Wirkungen ausgiebigen Gebrauch zu machen.

Durch weiße Fugen können wir, wie bereits erörtert, eine Backfteinwand auflichten — reines Kalkweiß ruft einen etwas füßlichen rofafarbigen Gefamteindruck hervor, während ein gelblicher Mörtel den Wandton wärmer erfcheinen läßt. Schwarze Fugen dagegen machen das Rot der Wand trüb und tot.

Als Reihen kleiner Farbenteilchen können die feften Umrißlinien „Konturen“ aufgefaßt werden: helle Konturen wirken auflichtend; dunkle Umriffe geben der Zeichnung in der Regel größere Klarheit und fetteren Halt. Farbige Umrißlinien können günftig, aber auch beunruhigend wirken. Die trennende und zufammen-faffende Umrißlinie hat im Ornament eine außerordentliche Bedeutung, nicht nur in der Glasmalerei, wo fie als Verbleiungslinie unmittelbare Verwendung findet, fondern nicht minder in der Wandmalerei, im Mofaik uff. Hiervon fpäter in Abfchn. 2, Kap. 2.

Schmückend und vermittelnd wirken feine Goldkonturen, z. B. im Zellen-email.

Befonders wichtig find Trennungslinien da, wo zwei verfchiedene Farben von gleicher Tiefe aneinander ftoßen (vgl. die Farbentafel III in: v. Bezold, a. a. 0.).

Während in kleiner Verteilung felbft ganz grelle „giftige“ Farben mit den Kontrafttönen der Nachbarfchaft verfchmelzen, können größere Farbenflächen eine fchreiende Buntheit hervorrufen. Da es fich nun in der architektonifchen Ornamentik meiftens nicht um marktfchreierifche Zwecke handelt, fo werden wir in der Regel eine beunruhigende, fcheckige Buntheit zu vermeiden, dagegen eine vornehme ruhige und doch frifche Farbigkeit zu erftreben fuchen, je nach dem Zwecke des Bauwerks.

Der Dekorationsmaler von Beruf, auch wenn er die höchften Ziele anftrebt, muß fich in erfter Linie mit den Farbftoffen und Malmitteln vertraut machen, richtig handwerklich als Zimmermaler, um die verfchiedenen Herftellungsarten, Handfertigkeiten und Wirkungsmöglichkeiten kennen zu lernen. Aber auch für den Architekten genügt nicht die Theorie der Farbenlehre; er muß felber farbige Ver-fuche der mannigfaltigften Art anftellen mit Pinfel, Farbftift, farbigen Papieren ufw. Hierzu möge Folgendes einige Anregung geben:

Als Anleitung zu Verfuchen mit Farbftoffen, „Malfarben“, diene die Abb. 64. Zunächft find reine bunte „ungebrochene“ Farben aufzutragen. Für das Übermalen mit dem zweiten und dritten Tone find nicht Deckfarben, fondern durch-fichtige Lafurfarben zu verwenden. Die übermalten Flächen werden je nach der Kraft und Reinheit der verwendeten Grund- und Lafurfarben ins Grau fpielen.

Mit Deckfarben find derartige Verfuche durch Tupfung, Schraffierung, Schablo-nierung in filigranartiger Mufterung ufw. anzuftellen.

Die Mifchung der Farben auf der Palette oder im Ornament felbst erfordert dauernde Übung und. reiche Erfahrung.

Abb. 64.

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Umsh'mmuvig voix Farben o!urck „Lasieren.

Durch geeignete Kontrafte laffen fich „gebrochene“ ftumpfe Töne zu einer lebhafteren Farbenwirkung fteigern. Trotzdem müffen wir häufig noch andere Har-monifierungsmittel anwenden, z. B. das obenerwähnte Umftimmen eines zu lebhaften Tones durch Überziehen mit filigranartig verteilten Kontraftfarben. Sehr wirkfam ift für derartige Vermittelungen Gold oder Silber, welche nicht eigentlich als Farben gelten; ebenfo Schwarz und Weiß. Gold, Silber, Schwarz und Weiß vertragen fich mit allen Farben.

In einer Harmonielehre der Farben find nicht zu vergeffen die Diffonanzen: Ebenfo wie in der Mufik, bedürfen wir auch in der farbigen Kompofition der Diffonanzen, gewiffer Mißklänge im einzelnen, um durch Gegenfätze ftarke Wirkungen hervorzurufen. Aufgabe des Künftlers ift es, fie harmonifch aufzulöfen. Die gewagteren, an fich mißtönenden Farbenzufammenftellungen werden den Meifter der Farbe ganz befonders anreizen, neuen Problemen der Harmonifierung nachzugehen, neue Löfungen zu fuchen.

Übrigens vermag auch der blendende Glanz der Sonne grelle Farben zu harmonifieren; ich meine nicht durch das allmähliche chemifche „Bleichen“, fondern durch das optifche „Freffen“ der Farben, durch das Auflöfen aller Farben in helles flimmerndes Licht. Wir dürfen dies nicht außer acht laffen, wenn wir die Polychromie des ägyptifchen und des griechifchen Tempels richtig beurteilen wollen. Ebenfo kann dämmeriges Licht die grellen Farben dämpfen; man denke an die Innenräume der italienifchen Kirchen! Viele Altarbilder, aus ihrem urfprünglichen Zufammenhange geriffen, fehen jetzt in unferen Mufeen unerträglich bunt aus.

Durch Patina — „Edelroft“ — und Staub verfteht die Natur unübertrefflich zu harmonifieren, Härten zu mildern, „eintönige Flächen durch das zarte Farben-

81.

Diffonanzen.

82.

Patina.

83.

Farbige

Dur- und Moll-Tonart.

fpiel leichter Verwitterung zu beleben und mit dem reizvollen Schleier der Gefchichte zu überziehen“. Relief und Vollplaftik aus dunkler Bronze oder dunklem Stein werden durch den Staub wie mit künftlerifchen Decklichtern aufgehöht. Vgl. Text zu Abb. 229. Durch Erneuerung (,, Renovierung“) und Wiederherftellung („Reftau-rierung“) altehrwürdiger Baudenkmäler wurde in der Zeit von etwa 1850 bis 1890 unfagbar fchwer gefündigt, am Äußeren und im Inneren. Man zerriß nicht nur die weihevolle Stimmung ihrer hiftorifchen Echtheit und Würde, fondern man verkleinerte auch ihren Größeneindruck, befonders in Innenräumen: Durch Erneuerung der Farben in zu ,,fchönen“ harten Tönen mit zu fcharfen fchwarzen Konturlinien zerftörte man die duftige Fernwirkung, indem man alle Einzelheiten dem Auge viel zu nahe rückte und fo den Raum optifch verengerte. Zudem wurde dadurch die charakteriftifche Tonart des Raumes, die auf „Moll“ geftimmt war, gewaltfam in das härtere „Dur“ umgeftimmt, ja meift verftimmt.

Selbftverftändlich laffen fich auch in Dur harmonifche Farbenakkorde an-

fchlagen, die im allgemeinen wegen ihrer frifchen, heiteren, klaren Art dem Gefchmack des Kindes und des Volkes mehr zufagen als die auf feineren Abftufungen beruhenden Moll-Tonarten. Farbige Mollakkorde können auf verfchiedene Weife hervorgerufen werden: Am einfachften durch Abdämpfen, „Brechen“, fchreiender, knalliger Farben mittels Zufatz von neutralifierenden Tönen, z. B. von reinem kräftigen blau, weiß, und rot in blaugrau, elfenbeinton und rotbraun; oder durch Dämpfung der Beleuchtung in dämmeriges Licht; oder durch Überziehen aller grellfarbigen Flächen mit filigranartig feinverteilten Linienmuftern in den Kontraftfarben (fiehe oben) z. B.:

Dreiklang

tieffchwarz

blendendweiß

knallrot

in

graufchwarz

elfenbeintonig

braunrot

Dreiklang

in

Moll

84.

Farbe des H intergrundes.

Dur

Es laffen fich aber Mollakkorde auch mit reinen „ungebrochenen“ Farben an-ftimmen, indem man Farbenpaare und Farbengruppen wählt, welche nicht möglichft ftark kontrahieren, welche alfo in dem Farbenkreis (Abb. 62) nicht möglichft weit voneinander entfernt liegen, fondern mehr Verwandtfchaft miteinander befitzen, alfo im Farbenkreife näher aneinander liegen; z. B. nicht rot und blaugrün, fondern rot und violett oder rot und orange; im Dreiklang z. B. nicht rot, gelblichgrün und ultramarin, fondern rot, blaurot und violett oder rot, gelbrot, orange ufw., was allerdings leicht zu Diffonanzen führt; deren hohe Bedeutung für den Farbenkünftler als wertvolles Kontraftmittel wurde bereits oben gewürdigt, rot, rein gelbgrün, rein ultramin ,,

Einfluß des Hintergrundes: Ein und dasfelbe farbige Ornament wirkt auf fchwarzem Grunde tiefer und feierlicher als auf weißem heiteren Grund, prunkvoller auf Goldgrund als auf perlgrauem oder auf farbigem Hintergründe.

Auch die Ausdehnung eines farbigen Flächenmufters ändert deffen Eindruck: Ein Tapetenmufter gibt keinen ficheren Anhalt für die Wirkung im Großen, welche nicht feiten bittere Enttäufchungen hervorruft.

Die Zufammenftimmungen durch Luftperfpektive, durch Dämmerung, Nebel, Mondfehein ufw. kommen dem Ornament erft mittelbar zu hatten; jedenfalls kann aber der Ornamentiker wichtige Lehren daraus ziehen²⁷).

Dreiklang

in

Dur

rofa, rein blaurot, rein violett ,,

Dreiklang

in

Moll

²⁷) Vgl. noch die wertvollen Bemerkungen in: Semper, a. a. O., Bd. I, § 13 u. 14 über die Farbe der Fußböden und über verfchiedene Methoden der Farbenzufammenftellung.

Stets wird der Farbenkünftler für feine Entwürfe jene Stimmung deutlich vor feinem inneren Auge, d. h. in feiner Phantafie fehen müffen, welche er finngemäß dem Gegenftande feiner Aufgabe anzupaffen hat. Der Innenraum eines Maufo- innenräumen, leums verlangt eine ganz andere Farbenftimmung als derjenige eines Schaufpiel-haufes.

85.

Stimmung der Farben in

In allen Fällen aber follte die Farbe die zufammengehörigen Teile eines Raumes nicht zerreißen, fondera verbinden. Vgl. die Decke von San Lorenzo in Florenz (filbergrauer Anftrich und Goldrofetten auf blauem Grund) und als Gegenbeifpiel die Decke der Stiftskirche zu Gernrode in Abb. 65 u. 66. Man denke ferner an die Einheitlichkeit monumentaler Räume, deren Wände, Gewölbe und Fußböden aus demfelben Werkftein hergeftellt find. Die Bedeutung des farbigen Ornaments für die Vermittlung zu harter Gegenfätze erhellt aus Abb. 67.

Als Beifpiel einheitlicher Zufammenftimmung mehrerer verfchiedenfarbiger Räume (Harmonifierung der nachfolgenden Kontrafte) fei die Amalienburg bei München angeführt (vgl. Abb. 68 mit Erläuterungen).

Abb. 65.

Abb. 66.

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Bedeutung der Farbe für die Einheitlichkeit der Raumwirkung: San Lorenzo zu Florenz.

Die hellen Wände des Mittelfchiffes und die helle Flachdecke Schließen fich zu einer einheitlichen Raumwirkung zufammen. Vielleicht war an den Wänden noch leichte Freskomalerei beabfichtigt zur Vermittlung des tieferen Tones der Steinfäulen und der hellen Decke.

Stiftskirche zu Gernrode am Flarz.

Die reftaurierte dunkle Balkendecke zerreißt den Zufammenhang der hellen Hochwände. Wir dürfen wohl annehmen, daß die Decke urfprünglich hell und farbig war (vgl. St. Michael in Hildesheim) und daß die Wände Malerei erhalten follten.

(Siehe Art. 85.)

Abb. 67.

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St. Georgskirche am Pöglhof bei Bruck a. d. Mur⁸²).

Das farbige Rankenornament der Gewölbemalerei dient hier zur Vermittlung der hellen, verputzten Zwickel mit den dunkleren, teilweife auch bemalten Haufteinrippen des fpätgotifchen Netzgewölbes (Tonne mit Stichkappen). Wenn es auch zu bedauern ift, daß der ur/prüngliche, jedenfalls graziöfe fpätgotifche Altar dem allgewaltigen Jefuitenftil hat weichen müffen, fo wäre es doch noch bedauerlicher, wenn man diefen Barockaltar, der in Maßftab und Farbe fich gut in den Raum fügt und nun auch fchon wieder hijtorifch und volkstümlich geworden ift, nachträglich entfernen und durch einen neuen unechten gotifchen Altar erfetzen wollte, wie dies leider bei fo vielen ,, Renovierungen“ und „Purifizierungen“ gefchehen ift.

“) Nach der photographifchen Aufnahme von Wlha in Wien.

In ähnlicher Weife finden wir im herrlichen Würzburger Schloß eine ganze Flucht von verfchiedenfarbigen, lebhaft kontrahierenden Sälen und Zimmern des „Napoleonifchen Flügels“ im gemeinfamen Durchblick — bei geöffneten Türen — dadurch zufammengeftimmt, daß fämtliche Türen und Türumrahmungen weiß angeftrichen und mit feinen Goldornamenten verziert find, welch letztere in den roten, grünen, gelben und blauen Zimmern gewiffe Anklänge in den Holzteilen der Möbel, in den Stukkaturen ufw. finden. Innerhalb eines Gemaches find die Wände und Möbel in harmonifchen Nüancen einer Farbe zufammengeftimmt: zarte Kontrafte!

Abb. 68.

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Die in Farbe, Größe und Reichtum der Ausjtattung fehr verfchiedenen Räume find harmonifch zufammengeftimmt durch die ^Einheitlichkeit des Gefchmackes und durch jinngemäße Steigerungen und Abjtuf ungen²⁹).

In den belebenden Farbengegenfätzen der Haupträume ijt es namentlich das reiche, aber zarte jilberne Ornament, welches gleich/am als einheitlicher Oberton das melodijche Zujammenklingen zu einer ruhigen harmonijchen Gejamtftimmung hervorruft. Bei geöffneten Türen der fünf Räume in der Hauptflucht entfteht fo ein farbig wohltuender Durchblick. Das Bilderzimmer hat einen gelben, das Fafanen-zimmer einen grauweißen Wandton. Die Wandtöne der einzelnen Räume find mit ihren Silberornamenten auch in den Decken und Möbeln fortgeführt, fo daß jeder Raum in denkbar größter Einheitlichkeit umfchloffen wird; nur die Fußböden haben finngemäß ihre eigene Behandlung — Parkett — erhalten; vielleicht waren aber auch hierfür Teppiche im jeweiligen Wandton vorgefehen. Die Küche ift mit Delfter Fliefen bekleidet und hat einen Fußboden aus roten Ziegeln.

w) Abbildungen und gefchichtliche Angaben finden fich in: Borrmann, R. & R. Graul. Die Baukunft. Berlin und Stuttgart. 7, II : Die Schlösser zu Schleißheim und Nymphenburg. Von R. Streiter.

86.

Farbige Faffaden ; Faffaden -malerei.

In ftarken Kontraften werden nicht feiten für bürgerliche Wohnräume die Wände und Möbelftoffe mit gegenfätzlichen Farben zu lebhafterer Wirkung gebracht.

blau ift nicht ungefährlich, weil es

In der Regel wird man für die verfchiedenen Räume einer Wohnung je nach ihrer Beftimmung auch verfchiedene Farben wählen, z. B. für das Wohnzimmer einen beruhigenden tiefgrünen Wandton, für den Salon ein feftliches Rot oder leuchtendes Goldgelb, für das Eßzimmer eine behagliche braune Vertäfelung, für das Mufikzimmer ein tiefes „Böcklinblau* bei künftlicher Beleuchtung zu farblos und dunkel wird —, für das Schlafzimmer je nach Alter und Gefchmack verfchieden, für den Sommer-Gartenfaal eine kühle lichtbläuliche oder grünliche Tönung, für dunkle Vorplätze und Gänge reines Weiß ufw. Noch heute dürfen wir auf dem Gebiete der Farbenpfychologie der Führung des großen Seelenforfchers Göthe uns anvertrauen.

Dagegen laffen fich durch einheitliche Farbengebung mehrere aneinander ftoßende Räume zu einer einheitlichen Raumgruppe von ruhigerer und größerer Gefamtwirkung zufammenfaffen; fo können z. B. Empfang-, Wohn-, Eß- und Herrenzimmer alle einen ganz gleichen kräftigen grünen Wandton erhalten, mit dem man fogar, um die Flächenwirkung der Wände nicht zu zerreißen, fondern noch zu vergrößern und zu beruhigen, die Türen und Türumrahmungen verfehen kann; auf diefem ruhigen Hintergründe kommen die Möbel, Bilder, Plaftiken und namentlich die Menfchen felber umfo beffer zur Geltung und forgen im Verein mit den Fußbodenteppichen, Vorhängen ufw. fchon dafür, daß keine öde Eintönigkeit aufkommt.

In dem Braunfehweiger Refidenzfchloffe hatte Ottmer die ganze Flucht der Repräfentationsräume zwifchen dem großen runden Palifanderfaal und dem monumentalen Hauptfeftfaal durch einheitliche Wandbefpannung mit tiefkarminroter Seide zu eindrucksvoller Wirkung gefteigert.

Doch kann felbft ein außerordentlicher Reichtum verfchiedener lebhafter Farben durch einen verbindenden Gedanken der Kompofition, durch einen ge-meinfamen Grundton, durch filigranartig verteilte Ornamente, durch fehr grelle oder durch dämmerige Beleuchtung ufw. zu einer einheitlichen ftarken Wirkung zufammengefaßt werden.

Über den Maßftab farbiger Ornamente von Tapeten, Deckenmalereien ufw. wird im 3. Kapitel die Rede fein.

Aber nicht nur im Innenraum, fondern auch an den Außenfeiten der Faffaden kann das farbige Ornament in viel ausgedehnterem Maße zu charakteriftifchen Stimmungen herbeigezogen werden, als es jetzt in der Regel gefchieht. Wir leiden heute noch immer unter der Fąrblofigkeit, welche feit der Renaiffance durch das einfeitige Studium der Formen der antiken Überrefte und durch Vernachläffigung des Studiums ihrer Farben immer mehr um fich griff. Erft feit Hittorf und Semper wandte man der Polychromie des antiken Tempels erneutes Intereffe zu. Die bisherigen Ergebniffe find im unten genannten Werke¹) gut zufammengefaßt und durch die demfelben beigefügten acht großen vorzüglichen Farbendrucktafeln erläutert.

Für den Wohnhausbau ift viel wichtiger das große Gebiet der Faffadenmalerei. Vom Mittelalter bis gegen das Ende des XVIII. Jahrhunderts wurde die Phyfio-gnomie ganzer Städte in Deutfchland und Italien durch eine reiche Fülle von Faffaden-malereien beeinflußt. Ausführlicher wurde diefes Thema in der unten angeführten Zeitfchrift³¹) von mir behandelt und durch Abbildungen erläutert.

Über die berühmten „Augsburger Faffadenmalereien“ hat Dr. Fr. v. Thierjch eine wertvolle Veröffentlichung (München 1903) mit fchönen Illuftrationen herausgegeben. Die Fresken des berühmten Weberhaufes in Augsburg haben eine gewiffen-hafte Erneuerung erlebt (fiehe Deutfche Bauzeitung 1916 Seite 213ff. und Kunft-und Handwerk 1918/19 Seite 37 ff.), leider ohne genügenden Schutz gegen die Witterung.

Es wäre lebhaft zu wünfchen, daß der Farbenfinn und die Farbenfreude in weiteren Kreifen wieder erweckt werden. Kann doch durch harmonifche Farbengebung die fchlichtefte Form aus der nüchternen Profa in die ftimmungsvollen Höhen der Poefie emporgehoben werden!

In Süddeutfchland wurde fchon feit Jahrzehnten unter Führung von Gabriel von Seidel und Friedr. von Thier (eh der Farbe am Äußeren der Gebäude wieder eine größere Rolle zugewiefen. Die in Magdeburg feit 1920 von Bruno Taut ange-ftellten Verfuche lebhaft farbiger Faffadenbemalung, welche trotz des lebhafteren Widerfpruchs doch an und für fich freudig zu begrüßen waren, müffen als verfehlt bezeichnet werden, da wegen der geringen Wetterbeftändigkeit der Farben und Bindemittel fchon jetzt nach wenigen Jahren ein verfchmiertes, höchft unerfreuliches Bild fich ergeben hat. Befonders gefährlich für Faffadenmalereien find die Wetterfeiten Weiten und Süden, felbft in dem milderen Klima Italiens, wo nur fehr weit vorfpringende Schutzdächer und Sparrengefimfe Gewähr für längeren Beftand bieten, während an den Oft- und Nordfeiten die Faffadenmalereien bei gewiffenhafter Ausführung eine fehr lange Lebensdauer haben können, auch in Deutfchlands rauherem Klima..

Wenn die Faffadenmalerei dazu gebraucht wird, auf eine verputzte Wandfläche in möglichft täufchender Nachahmung eine echte Haufteinarchitektur mit Quadern,

ftrengen Pilaftern und dergl. darzuftellen, fo ift dies eine Vorfpiegelung falfcher Tatfachen, eine ftiliftifche Lüge, welche uns anwidert. Vgl. auch die mit Quadern bemalte Wandfläche in Abb. 30.

Wenn dagegen eine verputzte Wandfläche mit Gemälden und Ornamenten und allenfalls mit einer angedeuteten, fpielenden Architektur bemalt wird, fo ift eben die Malerei als folche gezeigt, alfo nicht zur Vortäufchung eines wertvolleren Materials mißbraucht. Wenn der Verputz als Verputz und die Malerei als Malerei gezeigt ift, dann haben wir es mit voller Materialechtheit zu tun. Wenn alfo das Vorbild der Quaderung in eine ornamentale Felderteilung überfetzt wird (Abb. 69), fo fällt der Vorwurf der ftiliftifchen Lüge weg.

Unteren Handwerksmeiftern ift das natürliche

ftiliftifche Gefühl für Echtheit der farbigen Überfetzung des Motivs der Quaderung Materialbehandlung im Laufe desXIX.Jahrhunderts vielfach abhanden gekommen. In frühe

87.

Stiliftifche

Lügen.

Abb. 69.

Von der Sgraffito-Fafjade des fürftl. Schwarzenberg/chen Palajtes auf dem Hradjchin zu Prag (1545).

(Wiederhergeftellt 1871.)

88.

in eine ornamentale Felderteilung.

Farbige. Materialbehandlung : Bemalung von Holz.

89.

Bemalung

von

Eifen.

90.

Bemalung

von

Hauftein.

91.

Farbenfinn.

ren Zeiten wäre es doch keinem Maler eingefallen, das Fichtenholz von Fachwerkbauten oder von Möbeln durch einen eichenholzartigen „maferierten“ Ölfarbanftrich als ein edleres Material vorfchwindeln zu wollen! — dies glaubt ja doch niemand —, fondern er zeigte den Anftrich, wenn er zum Schutze und zum Schmucke des weichen Holzes nötig war, als Anftrich blau, rot, grün, weiß, wie es gerade ftimmte, und malte auch luftig feine Ornamente darauf. Das war Echtheit.

Wir finden noch an weftfälifchen Bauernhäufern blau angeftrichene Fachwerkhölzer zwifchen den weißen Verputzflächen, auch weiß angeftrichene Hölzer zwifchen roten Backfteinausmauerungen; dazu die grünen Fenfterläden mit weißen Linien uff.

In Süddeutfchland war das ,,Hausrot“ gang und gäbe für den Holzanftrich des Fachwerkes, worauf helle Ornamente fich gut ausnahmen. In Tirol finden wir ebenfalls Weiß und Rot, oder Weiß und Grün, oft in Kontraft mit der fchönen goldbraunen Naturfarbe des Lärchenholzes (Abb. 70); vgl. auch die in Art. 36 angeführten Veröffentlichungen über bäuerliche Kunft.

In der bäuerlichen Volkskunft lebt noch ein letzter Reft der urfprünglichen Farbenfreudigkeit; möge er vor dem völligen Abfterben bewahrt bleiben!

Der filbergraue Anftrich der hölzernen Kaffettendecke in San Lorenzo zu Florenz (Abb. 65) und feine hohe äfthetifche Bedeutung wurde bereits in Art. 85 gewürdigt.

Was für die Bemalung von Holz gefagt wurde, gilt in ähnlichem Sinne für den Anftrich von Eifen. Ein ,,eifenfarbiger“ Anftrich mit aufgemalten Glanzlichtern aus Silberbronze ift für ein künftlerifch empfindendes Auge geradezu unerträglich. Wo Eifen vor Roft zu fchützen ift, ftreiche man es schmuck und bunt an, wie es früher ganz felbftverftändlich war (Abb. 253). Es ift durchaus keine Bedingung der Materialechtheit, ein fchmiedeeifernes Gitter in dem grauen Tone des Hammerfchlages zu beiaffen oder es fchwarz zu beizen. In der großen Erdgefchoßhalle des neuen Hamburger Rathaufes befinden fich folche fchwarzgebeizte reiche Gitter vor dunklen Öffnungen und bleiben dadurch vollkommen wirkungslos. Helle Farbe und teilweife Vergoldung würden dort fehr gut tun. Die Farbe des Anftriches muß alfo von Fall zu Fall im Kontraft und in Harmonie mit der Umgebung gewählt werden.

Selbft H a u ft e in kann durch Farbe, z. B. in Ornamenthintergründen, Kapitellen, ornamentalen und figürlichen Reliefs ufw. in feiner Wirkung wefentlich gefteigert werden, auch in Steinwappen durch heraldifche Farben. Die Polychromie der ägyptifchen und griechifchen Haufteintempel wurde fchon oben erwähnt. Sehr feftlich vermag Gold in ganz feiner Verteilung — und zwar meiftenteils nicht als blitzendes, fondern als Altgold — an fchmalen Plättchen, Rundftäbchen, Ornamentranken ufw. zu fchmücken, befonders an dunkelgrauen Faffaden. Der berühmte Rathausplatz in Brüffel verdankt feine Schönheit zwar in erfter Linie feinen guten Verhältniffen und Architekturen, in zweiter Linie aber auch der günftigen Verwendung von Gold. Die Vergoldung wird als folche erkannt; niemand wird fie hier als Vorfpiegelung falfcher Tatfachen auffaffen.

Das Schlimmfte an Unechtheit boten auf überladenen Miethausfaffaden jene Nachahmungen von Steinornamenten, Konfolen, Baluftern und ganzen Ziergiebeln in Zinkblech, die haufteinfarbig angeftrichen eine palaftartige Monumentabilität vor-täufchen follten.

Die Wandlungen und Moden des Farbengefchmackes im Laufe der Zeiten und bei den verfchiedenen Völkern zu verfolgen, würde hier zu weit führen. Nochmals aber fei dem Architekten das eifrigfte Studium der Farbe und ihrer Stimmungswerte ans Herz gelegt. Wir können darin Vieles von den Frauen lernen, deren Farbenfinn in der Regel weit beffer gefchult ift; fie wiffen recht wohl zu beurteilen, welche Töne

Abb. 70.

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Farbige Bemalung des Holzes an einem Bauernhaus zu Söll, Tirol³²).

Die frijehe weiße und grüne Bemalung der Pfoften und Konfolen, jowie die „hausrot“ ange-Itrichenen Balujterbretter über der Brüjtung gehen gut zur tiefen goldbraunen Naturfarbe des Holzes der Blockwand. Siehe auch Art. 206 u. 213.

³²) Verkleinerte Wiedergabe nach einer farbigen Tafel in: Deininqer, ]. Das Bauernhaus in Tirol und Vorarlberg.

zueinander und zu ihnen felbft gut ftehen, welche Farben fich „fchimpfen“ und welche fich „vertragen“ und fteigern.

Sie verftehen auch die feinen Nüancen von Meergrün, Olivengrün, Moosgrün, Emeraldgrün, oder von Bordeauxrot, Hochrot, Erdbeerrot, Fleifchfarben ufw. fehr wohl zu unterfcheiden und in ihren Toiletten auszunutzen. Unter den Männern da

gegen doch eigentlich nur jene, deren Beruf fie mit den Farben in Berührung bringt.

Den farbigen Gefahren, welche ein ungebrochenes fattes Zinnoberrot und ein gleichwertiges Kobaltblau als Nachbarfarben mit fich führen — ftörendes Flimmern

92.

Farben-zufammen-

fteiiungen. an (jer Grenze, und derber Kontraft —, wiffen die Frauen in der Regel gefchickt aus dem Wege zu gehen, fei es durch Einfügen heller oder dunkler trennender Streifen, oder durch andere Vermittlungen.

Auch der üblen Zufammenftellung von einem lichten „milchigen“ Himmelblau und einem kräftigen Gelb wird man bei ihnen feiten begegnen.

Dagegen wird mit Vorliebe ein tiefes ftumpfes Blau mit einem lichten Graugelb oder mit einem lichten Rofa oder mit einem lichten Kupfergrün verwendet, und diefe Farbenpaare ftimmen tatfächlich gut zufammen. Es fcheint, als ob unfer Auge durch die tiefen, bläulichen kalten Schattentöne und durch die lichten warmen

Sonnentöne an diefe Zufammenftellung beffer gewöhnt fei als an die umgekehrte.

Bei reicherer Farbengruppierung wird z. B. mit Vorliebe ein tiefes ftumpfes Blau, ein mittelftarkes Grün und ein lichtes Graugelb, alle mit weißen oder filber-grauen Trennungslinien oder auf weißem oder filbergrauen Grund, zufammen-geftellt. Bei ungefchickter Wahl der Farben können Gelb, Blau und Grün ganz abfcheuliche Mißklänge, bei richtiger Zufammenftimmung dagegen die wohl-klingendften Akkorde hervorrufen.    r

Eine Zeitlang war der Dreiklang Violett, Grün und Gelb Mode. Violett ift eine gefährliche Farbe, kann aber bei richtiger Abtönung als warmes Braunviolett wundervoll wirken; oder auch als lebhaftes Violett in ganz kleiner Teilung mit Grün, Weiß, Lichtgelb oder Gold zufammengeftellt.

Dann wieder wurde eine Zeitlang alles rot in rot fchattiert. Nach diefen feurigen Effekten verlangte das Kontraftbedürfnis kühlere Töne.

Sehr vornehm wirkt ein lichtes Blau in feiner Verteilung mit Silbergrau auf einem tiefen Blau. Oder auch Blau auf Weiß (Meißner Porzellan, Delfter Kacheln). Man beachte ferner den Einfluß der Modefarben auf die Tapeten, Möbelftoffe, Hausanftrichfarben ufw.

Aber ftets kommt es auf das „Wie“ der Zufammenftimmung an, die je nach dem Zweck in Dur oder Moll, in Kalt oder Warm, in Hell oder Dunkel ufw. zu wählen ift. Es ift ebenfo fchwierig, beim Zufammenftellen von gebrochenen Tönen eine fade Eintönigkeit zu vermeiden, als bei der Zufammenftellung ungebrochener Farben nicht fchreiend zu wirken.

Größere graue Flächen können durch das Danebenftellen von zarten Kontraft-farben oder durch das Einfetzen von feurigen Farbenflecken (diefe nur in geringer Ausdehnung) belebt werden.

Die Mittel der Harmonifierung bunter Farben wurden fchon oben angedeutet.

Wie unendlich viele Nüancierungen aller Grund- und Zwifchenfarben fich durch verfchieden kombinierte Mifchung der drei reinen Farben Gelb, Rot und Blau erzielen laffen, zeigt uns am beften der moderne „Dreifarbendruck“. Noch feinere Abstufungen lassen sich durch den Vierfarbendruck erzielen.

Das Ornament im Ganzen allerdings verlangt in der Regel nicht möglichft viele und reich nüancierte Farbentöne, fondern im Gegenteil möglichft wenige, aber

möglichft charakteriftifch wirkende Farben, auch wenn es fich im einzelnen aus vielen lebhaften Farbenteilchen zufammenfetzt.

Nur gründliche fcharfe Beobachtung im farbigen Sehen und andauernde eigene Übung in farbiger Darftellung kann zur Selbftändigkeit im farbigen ornamentalen Schaffen führen.

Farbige

Naturftudien.

94.

Seelifche Heilkraft der Farbe.

95.

Quellen über Farben.

Allerdings müffen wir uns auch redlich bemühen, unferer Lehrmeifterin Natur die Mittel ihrer nie ermüdenden Wirkungen abzugucken. Nur einige Beifpiele:

Die zauberhaften Wirkungen der Blütenpracht drängen fich auf eine kurze Spanne des Frühlings zufammen; die glänzende Pracht des Abendrotes oder eines Regenbogens dauert nicht allzulange und kommt nicht alle Tage. Spar fame Anwendung der reichften Mittel fichert doppelten Erfolg!

Dann: die harmonifch bindende Stimmungskraft der Dämmerung oder des Vollmondfcheins, welche die fchärfften Kontrafte zu verfchmelzen und untere Phan-tafie zu harmonifcher Ergänzung anzuregen vermag. Ähnlich die Luftperfpektive oder auch eine graue, neblige Luft! Die kleinlichen Einzelformen des englifchen Parlamentshaufes treten in der blaugrauen Londoner Luft zurück, und nur die großen Maffen des Gebäudes und feiner Türme treten in gutem Kontrafte mit der breiten Wafferfläche der Themfe ftolz hervor.

Ferner: im Winter die Wirkung der Schneeflächen! Selbft graue, fonft nichts-fagende Wände und Mauern gewinnen eine tiefe Farbigkeit durch das reine Weiß der frifch befchneiten Dächer und Wege. „Dekorative Wirkung weißer Flächen!“

Überall, wohin wir blicken, eine Fülle von Anregungen und Auffchliiffen! Das Auge muß fie nur zu fehen, und unfere Phantafie muß fie nur zu verarbeiten lernen. Dabei kommen uns die Erfahrungen zuftatten, welche in den verfloffenen Jahrtaufenden bereits gefammelt wurden. Von den Zinfen diefes Kapitals dürfen wir zehren; aber gleichzeitig müffen wir neue Werte hinzufügen, wenn wir uns den Vorwurf der Mißwirtfchaft erfparen wollen.

Schließlich fei noch hingewiefen auf den günftigen oder ungünftigen Einfluß einer glücklichen oder unglückfeligen Farbenftimmung von Wohn- und Schlafräumen, Krankenfälen, Schulklaffen ufw. auf die feelifchen Zuftände des Menfchen und damit auf fein geiftiges und körperliches Wohlbefinden. Sogar eine gewiffe Heilkraft fonniger, heiterer Farben ift nachgewiefen, während dagegen z. B. afch-graue, trübe Räume das Gemüt des Menfchen bedrücken und feine Schaffens- und Dafeinsfreude lähmen. „Die Farbe im Dienfte des Volkswohles“ hatte J. Leipfinger, München, in der Feftfchrift für die dritte Tagung des Bundes Deutfcher Dekorationsmaler in Dresden 1920 auf Grund der bisherigen Licht- und Farben-forfchung eingehend behandelt; das Studium feiner anregenden Ausführungen fei allen Architekten und Raumkünftlern ans Herz gelegt. Die Wiedererweckung der Farbenfreude bedeutet in unferer grauen Zeit einen Segen für die Menfchheit.

Die hohen feelifchen Werte der Farbe hat bereits der große Seelenforfcher Goethe erkannt und eingehend unterfucht; in pfychologifcher Hinficht ift feine Farbenlehre noch heute maßgebend.

Es fei zum eigenen Studium und zur Anregung noch hingewiefen auf weitere Quellen über Farbenlehre und farbige Ornamente.

Ein ausführliches Quellenverzeichnis ift, wie fchon erwähnten v. Bezold’s Farbenlehre, 2.Aufl., von W. Seitz, Braunfchweig 1921, zu finden; weiter fei genannt: Berger, B. Katechismus der Farbenlehre (Leipzig 1898).

Ostwald, W. Die Farbenfibel (Leipzig 1917).

Ostwald, W. Die Harmonie der Farben (Leipzig 1918)

Ostwald, W. Der Farbenatlas (Leipzig 1918).

Kreutzer, E. Der praktifche Farbendekorateur. 2. Aufl. Eßlingen 1908.

Leipfinger, J. Die Farbe im Dienfte des Volkswohles, München 1920.

Bernstein, M. Die Schönheit der Farbe in der Kunft und im täglichen Leben, München 1921. Brix, J. und Genzmer, F. Städtebauliche Vorträge. VIII. 1. Die Farbe im Stadtbild, Berlin 1918.

Eine zahllofe Menge hiftorifcher Ornamente, jedoch in fehr kleinem Maßftab und in unfeiner Farbe, enthält: Racinet, A. L’ornement polychrome. Paris 1869.

In diefer Richtung vorzuziehen ift: Dolmetsch, H. Der Ornamentfchatz. 2. Aufl. (Stuttgart

1889).

Ewald, E. Farbige Dekorationen alter und neuer Zeit (Berlin 1882 — 1903)

Speltz, A. Das farbige Ornament aller hiftorifchen Stile. I. Das Altertum, Leipzig 1914. Namentlich aber:

Bossert, H. T. Das Ornamentwerk, Berlin 1924.

Vortrefflich in der Richtigkeit und Harmonie der farbigen Wiedergaben ift: Gélis-Didot, P. & H. Laffillée, La peinture décorative en France. I: du XL au XVI. jiècle, II: du XVI. au XVIII. jiècle (Paris 1895ff.).

Ebenbürtig ftehen ihm zur Seite: Borrmann, R. Aufnahmen mittelalterlicher Wand- und Deckenmalereien in Deutfchland (Berlin 1897ff.) — ferner Lessing, J. Wandteppiche und Decken des Mittelalters in Deutfchland (Berlin 1900ff.) und das Prachtwerk Lessing, J. Die Gewebe-fammlung des Kgl. Kunftgewerbe-Mufeums zu Berlin I—XII (Berlin 1908—12).

Die verhältnismäßig befte farbige Veröffentlichung über pompejanifche Wandmalerei be-fitzen wir wohl in: Mau, A. Gefchichte der dekorativen Wandmalerei in Pompeji (Berlin 1882).

Die Veröffentlichungen über moderne farbige Ornamnete find außerordentlich verfchieden-wertig, viele geradezu fragwürdig. Gutes ift zerftreut erfchienen in:

Kunft und Handwerk. Zeitfchr. des Bayer. Kunft-Gwbe.-Ver. (München); Deutfche Kunft und Dekoration, herausg. v. A. Koch (Darmftadt); Dekorative Kunft (München); Moderne Bauformen (Stuttgart); Art et Décoration (Paris); The Studio (London).

3. Kapitel.

Kompofitionslehre des Ornaments im allgemeinen.

Stilifierung.

Die Motive, die Grundformen find noch keine Ornamente. Sie müffen für die

96.

ornamentalen Zwecke erft umgeftaltet werden. Alfo nicht, um fie krampfhaft zu

Grund-fätzliches.

stilifierung. fchematifieren, fondern um fie beftimmten praktifchen und künftlerifchen Zwecken anzupaffen, find wir gezwungen, die Formen der Natur charakteriftifch umzubilden, anzupaffen, zu ftilifieren.

So verlangt z. B. eine ftrenge, ernfte, gefetzmäßige Architektur auch im Ornament gewiffe Gefetzmäßigkeiten zum Zwecke einer einheitlichen harmonifchen Ge-famtwirkung. Eine heitere, fpielende Architektur verträgt auch im Ornament eine leichtere graziöfe Formengebung (z. B. Rokoko).

Demnach werden die allgemeinen Grundlagen des architektonifchen Schaffens auch für das Entwerfen der architektonifchen Ornamente zu gelten haben. Theo-retifch find diefe Kompofitionsgefetze in den verfchiedenen Werken über Äfthetik behandelt worden.

Sehr eingehend z. B. in: Vischer, F. Th. Äfthetik oder Wiffenfchaft des Schönen (Reutlingen und Leipzig 1851), Teil III, Abfchn. 1, worin namentlich die Lehre vom Kontraft (milder, voller und fcharfer Kontraft) und von deffen Motivierung, fowie vom Rhythmus ufw. viele wertvolle Anregungen enthält.

In gekürzter Form hat Robert Vijcher das Wefentlichfte in einer Volksausgabe „Das Schöne und die Kunft. Vorträge von Fr. Th. Vijcher“ (Stuttgart 1898) herausgegeben.

Neuerdings ift den Fragen der Kompofitionsgefetze erhöhtes Intereffe zugewandt worden. Vgl. Hildebrand, A. Das Problem der Form in der bildenden Kunft. 4. Aufl. Straßburg 1903. Volkmann, L. Grenzen der Künfte. Auch eine Stillehre. Dresden 1903.

Worringer, W. Formprobleme der Gotik. 2. Aufl. München 1912.

Cornelius, H. Elementargefetze der bildenden Kunft. Grundlagen einer praktifchen Äfthetik. Leipzig und Berlin 1908.

Osthaus, K. E. Grundzüge der Stilentwicklung. Hagen 1918.

Worringer, W. Abftraktion und Einfühlung. Ein Beitrag zur Stilpsychologie. 5. Aufl. München 1918.

Wölfflin, H. Kunftgefchichtliche Grundbegriffe. Das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunft. München 1922.

Sörqel, H. Theorie der Baukunft I. Architekturäfthetik. 3. Aufl. München 1921. Brinckmann, A. E. Plaftik und Raum als Grundformen künftlerifcher Geftaltung. München 1922.

Jahn, J. Kompofitionsgefetze franzöfifcher Relief plaftik im 12. und 13. Jahrhundert, Leipzig 1922.

Scheltema, A. VAN. Die altnordifche Kunft. Grundprobleme vorhiftorifcher Kunftent-wicklung. Berlin 1923.

Aus früherer Zeit verdanken wir das Wertvollfte G. Semper’s grundlegendem Werke: Der Stil in den technifchen und tektonifchen Künften (Frankfurt a. M. 1860—63), welches leider wenig gelefen wird, vielleicht weil es für viele nicht an-

Abb. 71.

Abb. 72.

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Einfluß der Proportionen der menfchlichen Figur auf die Wirkung der architektonifchen und ornamentalen Proportionen. Bewußt oder unbewußt ziehen wir Vergleiche zwijchen den Proportionen unferes Körpers und gewiffen analogen Teilungen anderer Körper. Vergl. auch Abb. 3, 4 und 5 und die zugehörigen Erläuterungen.

Die Baumeijter der italienijchen Renaifjance haben fich fehr eingehend mit den Beziehungen zwijchen den Proportionen der menfchlichen Figur und denjenigen der Architektur befchäftigt. Aus Abb. 71 und 72 mag erfehen werden, wie durch zu große Bemejfung von Vermittlungsgliedern und Ornamenten die Gefamtgrößenwirkung beeinträchtigt wird. Vgl. auch Abb. 132 bis 135.

97.

Gegenfätze.

Gegenfatzpaare

Groß und Klein Breit und Schmal (Flächen)

Dick und Dünn (Körper) Füllend und Locker Ausgebaucht und Eingezogen Kräftig und Zart Herb und Mild Eckig und Rund Rauh und Glatt Tiefenhaft und Flächenhaft Steigend und Fallend Stehend und Liegend Bewegt und Straff Malerifch und Linear Lebhaft und Ruhig Naturaliftifch und Stilifiert Reich und Schlicht Stolz und Befcheiden Frei und Streng Heiter und Ernft Klar und Geheimnisvoll Hell und Dunkel Warmfarbig und Kaltfarbig Lebhaft farbig und Gebrochen farbig ufw.

fchaulich genug gefchrieben ift. So mag es gerechtfertigt erfcheinen, wenn hier durch eine größere Zahl von augenfälligen Abbildungen mit charakteriftifchen Einfehreibungen und Erläuterungen gewiffe Ergänzungen und Anregungen gebracht werden, zur klareren Erkenntnis einiger Gefetzmäßigkeiten innerhalb der unendlichen Mannigfaltigkeiten des ornamentalen Schaffens und zum leichteren Erlernen des meffenden Sehens und des künftlerifchen Beurteilens.

Gegenfätze.

Im Grunde beruhen die Ausdrucksmittel alles künftlerifchen Komponierens auf der Schaffung finngemäßer großer Gegenfätze und dann auf deren inniger Verbindung zu einer neuen Einheit. Erft durch das Zufammenfpielen von Licht und Schatten, durch den Kontraft, wird die Form eines Körpers wahrnehmbar. Ohne Unterfchiede und Gegenfätze ift überhaupt keine Beobachtung möglich. Alles höher entwickelte Leben verdankt fein Dafein dem Gegenfätze der Gefchlechter und ihrer Verbindung. Auch geiftige und feelifche Wirkungen treten nur durch den Gegenfatz in Erfcheinung.

Von den vielen Gegenfätzen, welche als wirkfame Kontraftmittel beim Entwerfen von Ornamenten immer wieder Verwendung finden, feien hier nur einige herausgegriffen, mit der Danebenftellung der bis zur Übertreibung gefteigerten Gegenfätze.

Die äußerften Grenzen, z. B. Unendlich groß und Unendlich klein, haben hier keine unmittelbare Bedeutung, weil fie außerhalb des menfchlichen Faffungsver-mögens liegen.

Steigerungen und Übertreibungen

Riefig und Zwerghaft Plump und Zerbrechlich Schwülftig und Mager Überquellend und Dürftig Gefchwollen und Eingefchnürt Derb brutal und Schwächlich Abftoßend und Süßlich Scharf und Weichlich Grob und Spiegelnd Übervoll und Verflachend Emporfchnejlend und Herabftürzend Gereckt und Zerfließend Zappelig und Starr Verfchwommen und Hart Nervös und Tot Realiftifch und Verzerrt Überladen und Ärmlich Protzig und Ängftlich Willkürlich und Befangen Ausgelaffen und Schwermütig Nüchtern und Phantaftifch Blendend und Stockfinfter Feurig und Froftig Schreiend bunt und Eintönig ufw.

Zu diefen Gegenfätzen der Größe, Form, Struktur, Richtung, Bewegung, Stimmung, Helligkeit und Farbe kommen beim ornamentalen Entwerfen noch in

Betracht: die Gegenfätze des Zweckes (fiehe Abfchn. 2, Kap. 1), des Materials und der Materialbehandlung (fiehe Abfchn. 2, Kap. 2) und noch manches andere; fo z. B. von durchbrochenen und gefchloffenen Flächen, von Flachrelief und Hochrelief, von formaliftifcher und charakterifierender Auffaffung, von menfchlicher Figur und Architektur, von Ornament und Hintergrund ufw., welche allerdings unter gewiffen Gefichtspunkten fich in die obigen Gruppen einreihen laffen und ebenfalls durch Übertreibungen in Manieriertheit verfallen.

Wie dürfen nie vergeffen, daß alle Gegenfätze nur innerhalb gewiffer Grenzen wirken. Darüber hinaus verlieren fie ihre gegenfeitige Wechfelwirkung, ihre Beziehungen zueinander, wenigftens für unfere Sinneswahrnehmung.

Der Größeneindruck eines Palaftes kann durch ein kleines Haus daneben ge-fteigert werden, durch ein Kiefelfteinchen vor dem Portal aber nicht mehr, weil dann ein gemeinfamer Maßftab fehlt! Bis zu einer gewiffen unteren Grenze wird die Wirkung von Gegenfätzen mit der Abnahme der Unterfchiede immer fchwächer, bis fie ganz aufhört.

Mit der Zunahme der Unterfchiede wächft die Wirkung bis zu einer gewiffen oberen Grenze; dann verwandelt fie fich zur Übertreibung, und verliert fich fchließ-lich ganz.

Die Wechfelwirkung zwifchen zwei Gegenfätzen wird um fo ftärker fein, je deutlicher gleichzeitig ihre Unterfchiede und ihre gemeinfamen Beziehungen find.

Vielleicht beruht darauf die bedeutende Wirkung der Reihe des Goldenen Schnittes, Abb. 73: a:b = b:[a-{-b], daß beide aufeinander folgende Ver-hältniffe eine gemeinfame Größe befitzen. 3 : 5 nahezu = 5: 8.

Die beiden Rechtecke in Abb. 73, das ftehende und das liegende, haben dasfelbe Verhältnis von Breite zu Länge und dabei eine gemeinfame Seitengröße³³). Vgl. auch Abb. 3, 4, 5, 8, 13, 15, 27 und mehrere der noch folgenden Abbildungen in Beziehung auf den „goldenen Schnitt“.

Maßftabsfragen.

Groß und Klein find relative Begriffe, d. h. fie werden nur durch das gegenfeitige Verhältnis beftimmt. Unfer Sonnenfyftem ift klein im Vergleich zum Weltall und über alle Begriffe groß im Verhältnis zu allem Irdifchen.

Wir befitzen ein wirkfames Mittel, eine unentfchiedene Form größer erfcheinen zu laffen, im Danebenftellen von deutlich kleineren Formen; und umgekehrt.

Durch zu große Ornamente fchädigen wir den Größeneindruck eines Bauwerkes; zu kleine Ornamente dagegen bleiben wirkungslos. Vgl. Abb. 71, 72 u. 85.

Die Maßftabsfragen des ornamentalen und architektonifchen Details gehören zu den fchwierigften und erfordern viele Beobachtung und Erfahrung.

98.

Abb. 73.

Goldener

Schnitt.

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ja?

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Verhältnis des goldenen Schnittes (annähernd).

Vgl. Abb. S, 4 u. 5 und Art. 98.

99.

Gegenfatz

von

Groß und Klein.

³³) Vgl. Zeisino, A. Neue Lehre von den menfchlichen Proportionen. Leipzig 1854.

Bösenberq, Fr. Harmoniegefühl und goldener Schnitt. Leipzig 1911.

Timerdinq, H. E. Der goldene Schnitt. Leipzig u. Berlin. 1919.

Pfeifer, Fr. X. Der goldene Schnitt u. deff. Erfcheinungsformen in Mathematik, Natur u. Kunft. Augsburg o. J.

100.

Wo es fich gleichzeitig um Fernwirkung und um Nahwirkung handelt, kann das Ornament einen Doppelmaßftab erhalten. Hierfür gibt es verfchiedene Doppeimaßrtab.Möglichkeiten; z. B.:

Zufammenfaffen der kleineren Formen in klare, einfache, größere Gefamt-figuren durch fchlichte, leicht faßliche Umriffe eines Baues oder Bauteiles; man denke an die einfachen Silhouetten des Parthenons und feiner reichen Giebelfelder, Metopen, Friefe ufw. oder an die zufammenfaffende Kraft der Peterskugel in Rom, oder an den markanten Umriß der glanzvollen Weftfaffade von Notre Dame zu Paris (Abb. 74).

Nah- und

Fernwirkung;

Zufammen-

faffungen.

Abb. 74.

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101.

Notre Dame zu Paris.

Diefe „Königin der gotifchen Faffaden“ kann als klaffifches Beifpiel gelten für die Maßftabsfragen des Ornaments in ihrer Abhängigkeit von Nah- und Fernwirkung und für die kraftvolle Zufammenfaffung einer Vielheit von Einzelformen zu einer großen, ruhigen Einheit. Der fabelhafte ornamentale, figürliche und architektonifche Reichtum der Portale, Galerien und Gefimfe wird zu einer fcheinbar felbftverftändlichen feierlichen Ruhe der Gefamtwirkung gebracht

durch die von dem Auge bequem zu erfaffenden, mehrfach wiederkehrenden großen Linien der Hauptgliederungen, wobei die kraftvolle Bindung der drei fenkrecht emporfteigenden Teile durch die wagrechten Schmuckbänder („Gürtel“) der Königsgalerie über den Portalen und der durchbrochenen Säulchengalerie über dem Rad-fenfter in ihrem unvergleichlichen Rhythmus befonders wirkfam find.

Abb. 75.

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Fern- und Nahwirkung des Bauwerks und der fehmiiekenden Zutaten, wie fie bei der Annäherung in ftetem Wechfel immer neue Reize offenbaren vom Überblick über das Gefamtbild des Bauwerks an bis zur Betrachtung des zierlichften Reliefs am Portal, wird durch Abb. 75 veranfchaulicht, wobei „der optifche Maßftab von Maertens, Bonn 1877“ zugrunde gelegt ift.

Zur Steigerung der Größenwirkung tragen die Abftufungen der figürlichen Maßftäbe nicht unwefentlich bei:

1.    die Standbilder der Königsgalerie haben etwa eineinhalbfache Lebensgröße;

2.    die Engel- und Heiligenfiguren an den Schrägungen der Portalnifchen find ungefähr lebensgroß;

3.    die zahllofen Engel- und Heiligenfigiirchen in den Hohlkehlen der Spitzbogen find noch nicht lebensgroß;

4.    die Figurenfriefe über den Türen wechfeln von 0,90 bis 1,20 m Höhe, alfo von ein halb bis zwei Drittel Lebensgröße;

5.    die Reliefdarftellungen an den Türpfeilern haben nur 50 bis 60 cm Höhe, alfo etwa ein Drittel Lebensgröße;

6.    den zierlichften Maßftab zeigen in Augenhöhe die etwa 30 cm hohen Flachreliefs an den Portalnifchen.

Trotz des unerhörten Reichtums³⁴) hat man keineswegs den Eindruck des prunkvoll Protzenden, weil eben alles hervorquillt aus höchfter Begeifterung und fich in lebendigem Rhythmus gefetzmäßig einordnet in den einen großen Gedanken eines jubelnden Lobgefangs auf die Himmelskönigin. Als überzeugende Verkörperung einer idealen Weltanfchauung zählt Notre Dame zu den Ewigkeitswerten der Baukunft. Die Weftfront felbft ift zum fchönften Ornament der Stadt Paris,

zu ihrem Wahrzeichen geworden. Trotzdem wird fie, wie jedes echte Kunftwerk, nur dem ihre volle Schönheit offenbaren, der auf eine gleiche Weltanfchauung fich ein-zuftellen, fich in ihre Tiefen zu verfenken und fich ihr rückhaltlos hinzugeben vermag. Ohne gleiche Stimmung ift keine Refonanz, kein Mitfchwingen unterer Seele möglich.

¹⁰²-    Man hat die himmelanftrebenden Türme von Notre Dame als mittelalterliche

Ornamente!' tranfzendentale Wolkenkratzer bezeichnet; ihr Schmuck wäre finnwidrig an einem modernen Wolkenkratzer, deffen Geift ja lediglich auf Berechnung, Ge-fchäft und Geldgewinn eingeftellt und dementfprechend als Ausdruck der Weltmacht des Geldes in nüchterner, wenn auch impofanter Weife zu verkörpern ift. Immerhin werden feine riefigen Wandflächen durch die zahllofen Fenfter gewiffer-maßen wie mit ornamentalen Tupfen belebt und ihre koloffalen, himmelftürmenden

Abb. 76.

Abb. 77.

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) Fenger, L. Dorifche Polychromie. Berlin 1886. — Vgl. ferner: Wiegand, Th. Die archaifche Poros-Architektur der Akropolis zu Athen. Caffel und Leipzig 1904.

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Romanijches Kapitell am Palaft des , Barbarojja zu Gelnhaufen.

(Vollendet 1170.)

Inter punktierender Schmuck an den fchlanken glatten Pfeilern eines Kaufhaujes zu Berlin.

Arch.: O. Rieth.

Die Frucht- und Blattbüfchel neben der Stirnbinde des Kopfes find wie durch eine innere architektonifche Kraft in einfachen würfelähnlichen Maßen zufammenge-halten, find „architektonifiert“.

Das reiche Blatt- und Rankenwerk ift durch die klare Grundform der viereckigen Platte und des runden Kapitellkelches zu einer ruhigen Einheit zufammengefaßt, wodurch auch die Fernwirkung deutlich bleibt. Man jieht dem Ornament gewiffer-maßen noch feine Entftehung aus der Aufzeichnung und Einmeißelung an.

Die Eckblätter vermitteln den Übergang von Rundung und Viereck; zwifchen ihnen wachfen die Ranken vom Halsglied empor und breiten fich oben aus.

Baumaffen können durch finngemäße Abftufungen, lichtbringende Rückfprünge und großzügige Gliederung in einen gewaltigen Rhythmus gebracht werden; nur bleibe man fern mit „Ornamenten“ im altgewohnten Sinn!

103.

Zufammen-

faffung.

Nach der Würdigung der ftarken Bindungen des Schmuckes von Notre Dame mögen als weitere Beifpiele der Zufammenfaffung ornamentalen Reichtums in einfache Grundformen noch die Abb. 76 bis 79 dienen.

Man denke auch an das Zufammenfaffen der vielen äußerft komplizierten Organismen des menfchlichen Körpers zu verhältnismäßig einfachen überficht-lichen Formen.

Abb. 78.

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Giebelartige Bekrönung aus vergoldetem Schmiedeeifen, nachträglich über einem wagrechten Ablchlußgefims aus Stein auf gefetzt, am Portal der katholijchen Mädchenfchule am Sandplatz zu Meran.

Die reichen Ornamente jind in die einfache Grundform eines Giebeldreieckes zufammenge faßt, ohne daß die einfajjenden Linien, welche in obiger Aufnahme leicht punktiert find, deutlich gezeigt werden. Die ornamentalen Linien folgen gewiffermaßen freiwillig einem jelbftauf er legten Zwange.

Während die Schnörkel des Ornaments aus Vierkanteifen gefchmiedet und die Rofetten und Rokoko-anfätze aus Eijenblech getrieben find, zeigt das ornamental verflochtene Monogramm MARIA fein Zu-fammenfügen aus vernietetem blechartigen Flacheijen. Die Vergoldung macht den Eindruck leicht und reich.

Die klaren Grundformen des korinthifchen Kapitells find für die Fernwirkung berechnet, die größeren Blatt- und Rankenteilungen für geringeren Abftand, und endlich die feinen Blatteinkerbungen und Profilierungen für die nächfte Nähe.

Die unerhört reichen, filigranartigen maurifchen Ornamente find in ganz fchlichte Rechtecksfelder, Friefe ufw. zu großzügigen ruhigen Gefamtwirkungen zufammengefaßt.

104.

Ornamentaler

Doppelmaßftab.

Eine befondere Art der Erzielung eines ornamentalen Doppelmaßftabes befteht in der Gruppierung und Verbindung großer und kleiner Formen innerhalb einer Kompofition zu einem einheitlichen Ornament. Am anfchaulichften wird uns dies werden durch die verfchiedenen Maßftäbe der menfchlichen Figur im Tympanonrelief des Hauptportales von St. Lazare zu Autun, das jüngfte Gericht darftellend

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

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Gitter im Prälatengang des Stiftes St. Florian*⁵) von 1721.

Zufammenfajfung des ornamentalen Reichtums der vielen zierlichen Ranken in klare Grundformen von Rechtecken und regelmäßigen Friefen in guten Proportionen, wodurch die Gefahr einer unruhigen Wirkung vermieden ift trotz der lebhaften Linienführung der gefchmiedeten Schnörkel. Sehr wohltuend wirkt der Kontraft des fchlichten Stabgitters, welches in Augenhöhe angebracht ift und fo einen bequemen Durchblick gewährt. Gliederung in Sockel, Aufbau und Bekrönung!

Das reizvolle Linienfpiel diefes Gitters kommt dem ganzen fchlicht verputzten Gewölbegang als reicher Schmuck zugute.

(vgl. Abb. 80): In der Mitte Chriftus in der Mandorla als Weltenrichter thronend, in erhabenfter Würde ftreng fymmetrifch ; er überragt an Größe alle andern Figuren³⁶). Auf der Seite der Seligen, links, erfcheinen die Heiligen Petrus und Lazarus wiederum groß durch die Figurenmenge zwifchen ihnen und durch die noch kleineren nackten Seelen. In der Seelenwägung und der wildbewegten Höllenfzene, rechts, bilden

Abb. 80.

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TYMPANON VON ST. LAZARE ZU AUTUN (T™ 11 3o J

UberokcJriu.nq d^beherrscfyffricImMitfe. — Unterordmuig der    Kleineren. A\as$tabe

Prinzip der ^etorruru^ und der SuljorcIinx»h*onN Steigerung    /Act. sj fab cs⁻■

Engel und Teufel den Hauptfigurenmaßftab. Die die Mandorla haltenden vier Engelsgeftalten zeigen einen mittleren Maßftab; etwas kleiner find die vier Engel mit den Trompeten des jüngften Gerichts und noch kleiner die Seelenfigürchen gehalten. Den zierlichften Maßftab bildet der unter dem Bogenfelde durchlaufende Fries, die Auferftehung der Toten aus ihren Gräbern darftellend³⁷). Die ganze wimmelnde Figurenfülle trägt dazu bei, die majeftätifche Größe und Ruhe der Hauptfigur Chrifti ins Unermeßliche zu fteigern.

Abb. 81.

Ein anderes Mittel, den Größeneindruck zu fteigern, befteht darin, daß man Formen, die wir als größere Gebilde zu fehen gewohnt find, z. B. Säulen, in zierlichem Maßftab neben fonft kleinere Formen ftellt — Abb. 81 —: einer der

Königsköpfe der Kathedrale von Chartres wächft dadurch in das Riefenhafte.

Übrigens haben bereits die alten Ägypter die monumentale Kraft der Maßftabsgegenfätze hervorragend auszunutzen verbanden (Abb. 82).

die verfenkten reliefierten Wandmalereien der Pylonen mit den Riefenfiguren der Gottheiten, den großen Geftalten der Könige, den kleinen Menfchen der übrigen Darftellungen und den ganz kleinen Bildzeichen der Hieroglyphen.

An den aus der Durchdringung mehrerer Motive hergeftellten Orna-Durchdringung menten (z. B. an den Pfeilern im Reichtagshaufe Abb. 83) oder an dem Mäander-

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Man denke auch an

mehrerer

Motive.

3e) Der Kopf der Chriftusfigur, im Original nicht mehr vorhanden, ift in der Zeichnung ergänzt.

³’) Eine eingehende ftilkritifche Würdigung erfährt die dramatifch bewegte Kompofition diefes Tympanons von Autun in : Jahn, J. Kompofitionsgefetze franzöfifcher Reliefplaftik im 12. und 13. Jahrhundert. Leipzig 1922.

und Schnörkelfries aus Mantua, Abb. 84, ebenfo an den maurifchen Wandflächenornamenten der Alhambra, ift in der Regel ein primärer und fekundärer, oft auch ein tertiärer Maßftab zu unterfcheiden. Vgl. auch Art. 149 und Abb. 95, 176 u. 206.

106.

Maßftabsfehler.

Durch den Mangel eines genügend zierlichen Maßftabes kann der Größeneindruck eines Bauwerkes empfindlich gefchädigt werden, Abb. 85.

Der Innenraum von St. Peter, Abb. 86, welcher in feinem erften Eindruck die meiften enttäufcht, welche feine gewaltigen Abmeffungen vorher aus den Veröffentlichungen kennen gelernt haben, gibt uns wertvolle Auffchlüffe in diefer für die Abmeffungen der Architektur und des Ornaments fo wichtigen Frage.

Der Maßftab VI der menfchlichen Lebensgröße (vgl. die Tabelle in Abb. 86) ift hier nicht angewendet, fondern es wurde mit dem übermenfchlichen Maßftab V aufgehört und dement-fprechend allen kleinften Teilchen eine übertrieben Größe gegeben. Man könnte nun meinen, daß damit auch ein übertrieben großer Raumeindruck erzielt würde. Aber gerade das Gegenteil ift der Fall: die übergroßen Einzelheiten laffen den Raum wefentlich kleiner erfcheinen, als er wirklich

Abb. 82.

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Die Figur der Hauptgottheit ift hervorgehoben nicht fowohl durch die bedeutende Höhe von 6 m — alfo reichlich dreifache Lebensgröße —, als vielmehr durch das Danebenjtellen von kleineren Figuren in etwas mehr als Lebensgröße als Hochrelief an der Vorderfläche des Pfeilers, und als verfenkte Flachreliefs in drei Reihen übereinander an den Seitenflächen. Die Hieroglyphen in dem 1 m hohen Fries des Gebälkes und die noch kleineren Schriftzeichen, welche mit ihren zierlichen Bildern die Ofirisfigur umrahmen, tragen nicht unwefentlich zur Steigerung der Größenwirkung in der Nähe bei. Wir finden hier alfo gleichzeitig bedeutende Fernwirkung und Nahwirkung vereint.

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Flachrelief-Ornamente mit jchöner Durchdringung verfchiedener Motive, in wirkungsvollem Streiflicht. Im Gegenfatz dazu find die fchmalen, vollbeleuchteten Vorderflächen der Pfeiler glatt gelaffen. Material: marmorähnlicher ijtrijcher Kalkftein von zarter graugelber Farbe.

Pfeiler im Vorfaal des Bundesrates im Reichstagshaufe zu Berlin*⁸).

ift. So find z. B. die Eck-Akanthusblätter der korinthifchen Pilafterkapitelle an den Kuppel- und Haupttonnenpfeilern 1,85 m hoch, haben alfo reichlich Manneshöhe. Die fitzenden Figuren der vier Evangeliften in den.

Kreisfeldern der Pendentif-zwickel find 6,50 m hoch — etwa fünffache Lebensgröße!

Die Putten, welche das Weih-wafferbecken halten, find mehr als doppelt lebensgroß.

Befonders raumverkleinernd wirkt in St. Peter auch das gewaltige korinthifche Hauptgefims unter dem An-fatz des Tonnengewölbes der Kreuzarme; es ift nicht für die Zwecke eines Kämpfer-gefimfes überfetzt, fondern in der Ausladung unmittelbar jenen antiken korinthifchen Hauptgefimfen nachgeahmt, welche am Äußeren des Tempels mit ihrem großen Hängeplattenvorfprung den treffenden Ausdruck des Dachvorfprunges bildeten.

Als Kämpfergefims zer-fchneidet der große Vorfprung den Zufammenhang von Wand und Gewölbe, anftatt beide durch ftraffe Gliederung zu verbinden. Durch den richtigen Gegenfatz zierlicher Einzelformen hätte die Größenwirkung gewaltig gefteigert werden können. So tragen z. B. die Zwerggalerien vieler mittelalterlicher Kirchenräume wefentlich zu der bedeutenden Größenwirkung bei, welche trotz geringer abfoluter Abmeffungen erzielt wurde.

Abb. 84.

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Von einem Fries im Palazzo Ducale zu Mantua.

Arch.: Giulio Romano. (XVI. Jahrh.)

Durchdringung und Verbindung von zwei ornamentalen Motiven zu einem einheitlichen Band: eckiger, kräftiger Mäander und zierliches rundes Rankenwerk.

Abb. 85 ³⁹).

Wir finden diefe Beobachtung auch beftätigt im Innenraum der Sofienkirche zu Konftantinopel, welcher im Vergleich zu St. Peter trotz der geringeren abfoluten Maße — etwa 32 m Kuppelweite — dennoch weit großräumiger wirkt eben infolge der äußerft zarten, kaum angedeuteten Kämpfer-gefimfe, der mehrfach übereinanderge-ftellten, immer feiner werdenden Arkaden und Fenfteröffnungen, der Galerie-brüftungen von ungefähr 1 m Höhe und Ungünjtiger Maßjtab des Ornaments. — Man wird

des zierlichen Mofaikfchmuckes. Nament- dies l°f°rt erkennen, wenn man in die Türöffnung

eine lebensgroße menfchliche Figur im richtigen Maßftabe einzeichnet. Die riefiggroßen Kaftanien-blätter und -fruchte lafjen die Tür darunter winzig erfcheinen.

lich find es die Brüftungshöhen, welche uns den Maßftab des menfchlichen Körpers und damit der wirklichen Größe

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107.

Der Menfch als Maßftab.

108.

Abftufungen des Maßftabs.

vergegenwärtigen. Durch Baluftraden von etwa 2 m Höhe kann man die Größenwirkung eines ganzen Baues geradezu totfchlagen.

Als der einzige berechtigte Maßftab, welcher menfchliche Bauten beherrfchen muß, ift die menfchliche Größe felbft ins Auge zu faffen. Je bedeutender der Unterfchied von Raumgröße und Menfchengröße ift, umfomehr Zwifchengrößen find zur optifchen Vermittlung einzuführen, weil wir fehr große Abmeffungen ohne vergleichende Maßftäbe in der Regel nicht mehr beurteilen können. Als Ausnahme könnte man z. B. die monumental ftilifierten Grabhügel der ägyptifchen Pyramiden anfehen, welche aber in der großen Natur der weiten Ebene mit ihren einfachen, klaren Dreiecksformen doch wiederum zum fchönften Schmuck der Landfchaft, zum Wahrzeichen Ägyptens wurden, wie ja überhaupt ein Kunftwerk in der freien Natur größte Einfachheit erheifcht.

Abb. 87.

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38 cm.

80 cm.

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Es ift keineswegs erforderlich, daß alle kleinften Teilungen einer Raumgeftaltung gleich deutlich ge-fehen werden; denn fonft müßten ja die Einzelheiten eines Baues umfo derber gemacht werden, je weiter fie fich vom Auge entfernen, alfo nach oben hin an Größe zunehmen, anftatt fich zu verfeinern

Der Anfänger verfällt fo leicht dem Trugfchluffe, daß man die Einzelformen umfo größer machen müffe, je höher fie angebracht werden, in der irrigen Meinung, daß fie dem Auge in gleicher Deutlichkeit fichtbar bleiben müßten wie die unteren. Es würde dadurch aber einer günftigen perfpektivi-fchen Fernwirkung entgegengearbeitet, d. h. die Raumwirkung verkleinert werden, während gerade durch ein leichtes Verfchwimmen

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Eckturm und Syftem der Südfront des deutfchen Reichstagshaufes zu Berlin⁴⁰).

Gefetzmäßiges Abnehmen der Schichtenhöhen und Verfeinerung der architektonijchen und ornamentalen Maßftäbe, dabei gleichzeitiges Zunehmen und Verfeinern der der fernen Formen, welche das Auge Gliederung und des Reichtums von unten nach oben. vielleicht nur ahnen, unfere Phan-

tafie jedoch ergänzen kann, die perfpektivifche Fernwirkung unterftützt, alfo der Raum erweitert wird. Auch in diefer Hinficht zeigt die innere Kuppeldekoration in St. Peter durch zu großen Maßftab der Ornamente und der Figuren, fowie durch zu derbe Umrißlinien der Mofaikgemälde grobe Verftöße, welche den Raumeindruck fchädigen; die abendliche Dämmerung gleicht vieles wohltätig mildernd aus und läßt den Raum größer erfcheinen, als er bei Tage wirkt. In den

Fehler zu derber Einzelbehandlung, Profilierung ufw. verfallen die meiften Anfänger, während in den beftgelungenen Bauten aller Zeiten ein bedeutender Grundgedanke durch ftarke Hauptkontrafte und zierliche Schmuckformen einen gefteigerten Ausdruck gefunden hat.

Von größter Wichtigkeit ift, wie erwähnt, die Abnahme des ornamentalen Maßftabes in der größeren Höhe des Gebäudes und das gleichzeitige Zunehmen des Reichtumes von unten nach oben.

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Gegenfatz von kräftiger Schrift und zarter Zeichnung.

Eine Seite aus Kaifer Maximilians Gebetbuch mit Albrecht Dürer’s Randzeichnungen (1513). Dürer hat in deutlichem Gegenfatz zu der fehr kräftigen, geradlinigen, faft harten Schrift feine Randzeichnungen in zarten, graziös gefchwungenen, weichen Linien als begleitendes Beiwerk fchmaler als die Schriftfläche felbft gehalten, alfo im charakteriftifchen Stil einer Randzeichnung. Diejen kontrahierenden Rahmen, welcher vier verfchiedene Breiten befitzt, hat Dürer dadurch in Harmonie mit der Schriftfläche gebracht, daß er ihm dasfelbe überhöhte Verhältnis von 2 : 3 gab, welches die gegebene Schriftfläche befaß: Verbindung von Gegen-fätzen zu einem harmonifchen Kontraft durch die „Ähnlichkeit der Verhältniffe“. (Vgl. Art. 127 u.187.) Die Ornamente find fozujagen gefchrieben und auch dadurch der freihändig gefchriebenen Textfläche im Charakter angepaßt.

109.

Abnahme

ornamentaler

Maßftäbe.

Die Gliederung des Tambours einer Kuppel muß fich maßftäblich bedeutend abftufen im Vergleich zu den Formen des Hauptbaues und klingt in der bekrönenden Laterne in zierlichftem Maßftab aus. Vgl. auch Abb. 87. Deshalb wirken in der Regel ornamentale Mufter in der Dacheindeckung, welche aus verfchiedenfarbigen glafierten Ziegeln hergeftellt find, maßftäblich ftörend, weil fich infolge der Dachziegelgröße zu große Felder ergeben, z. B. auf dem Stefansmünfter zu Wien, auf dem alten Kaufhaus zu Freiburg i. Br. ufw.

Sprenkelung mit verfchiedenfarbigen Dachziegeln hingegen kann die Dachfläche günftig beleben. Im allgemeinen wirkt eine Ziegel- oder Schiefereindeckung fchon durch die Struktur und Farbe des Materials ohne jede fchmückende Zutat lebendig genug; man denke an das gewaltige Dach der Münchener Frauenkirche, welches mit feiner markigen Mönch- und Nonnendeckung ohne jeden ornamentalen Schmuck, ohne Dachreiter, ohne Zierluken in unvergleichlicher Ruhe den Riefenbau abfchließt und im Verein mit den beiden Türmen den Hauptakzent der Stadtfilhouette bildet. Vgl. Art. 231.

Ein Ornament, welches in einer beftimmten Größe gut ausfieht, kann durch mechanifche Verkleinerung „zimperlich“, durch großerungen-mechanifche Vergrößerung leer oder plump, d. h. in feiner künft-lerifchen Wirkung vollkommen ver-. dorben werden.

Wir dürfen alfo nicht ohne weiteres den ganzen Reichtum der zwei Blattkränze der gewaltig großen korinthifchen Kapitelle vom Tempel des Mars Ultor (Abb. 106) durch fchematifche Verkleinerung für die zierlichen Säulen einer Türumrahmung anwenden; da genügen vier vereinfachte Diagonalblätter (Vgl. die italienifche Früh-renaiffance). Eine Dorfkirche mit dem architektonifchen Reichtum einer Kathedrale ausgeftattet würde lächerlich erfcheinen.

DerMaßftab eines Ornaments ift fomit ftetsmit Rückficht auf feine

Stellung, Umgebung ufw. zu beftimmen; Hilfsmodelle, Schablonen, Proben und dgl. an Ort und Stelle verfuchsweife angebracht, können von Wert fein, wenn der Beurteiler einen durch die Wirklichkeitsbeobachtung gefchulten Blick und einen guten Gefchmack befitzt. Jedenfalls ift die Maßftabs-frage eine der erften beim Entwerfen irgend einesOrnaments.

Hier liegt eine große Gefahr in dem Entwerfen auf dem Papier und in den vielen Veröffentlichungen von Ornamenten, welche ohne Maßftab und herausgeriffen aus der Umgebung als „Vorbild“ und als „Vorlage“ dienen follen. Immer und immerwieder muß das Auge durch dasZeich-nen und Meffen nach der Wirklichkeit ge-fc huit werden. Der Mangel an gedruckten Vorbil-derfammlungen war deshalb ein Segen für die Bau-und Handwerksmeifter, welche vor dem,papierenen Jahrhundert“ lebten und noch nicht in Gefahr waren, in der Hochflut der aus allen Ländern undZei-ten hereinftrömenden Ge-fchmacksrichtungen mit ihrem eigenen Gefchmack zu ertrinken.

Abb. 89.

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Angetragenes Stuckornament.

Verfchlingung von verfchieden breiten Streijen zu einem Gurtbande. Gegenjätze von breiten und fchmalen Streifen und anfchwellenden Blättern in gleichlaufenden, kreuzenden und gegenläufigen Linien.

Kontraftwirkungen von Gegenfätzen.

Die Wirkung der Gegenfätze von Breit und Schmal, Kräftig und Zart ufw. kann hier nur durch einige Beifpiele (Abb. 88 bis 90) veranfchaulicht werden. Vgl. auch die verfchieden breiten und verfchieden ornamentierten Streifen der Umrahmung der in Abb. 55 wiedergegebenen bronzenen Grabplatte zu Lübeck. Auf ein gutes Verhältnis der Streifenbreiten zueinander und auf deutliche Unter-fchiede in ihrer Ornamentierung kommt es in erfter Linie an. Über die verfchiedene Kraft der Linien gibt Abb. 91 einige Auffchlüffe.

Die gegenfeitige Beeinfluffung benachbarter runder und eckiger Körper kann zu reizvollen Kontraften führen — man denke an die fchöne Wirkung

runder Türme und Kuppeln in Zufammenftellung mit rechteckigen Baumaffen —; fie birgt aber für den auf dem Papier entwerfenden Anfänger große Gefahren in fich, weil die vierkantigen Körper in der Ausführung viel dicker ausfehen als in der geometrifchen Vorderanficht — „übereck“ gefehen, wachfen fie —, während die runden Körper in der Wirklichkeit etwas dünner ausfehen als auf der Zeichnung. Den Entwurf eines Kapitells mit viereckiger Platte über zylindrifcher Säule follte man niemals in der geometrifchen Vorderanficht allein, fondern gleichzeitig in der Diagonalanficht entwerfen; man erfchrickt förmlich über den großen Unterfchied des Plattenvorfprunges. Vgl. Abb. 102. Dies find die beiden „Grenzfälle“, wobei die perfpektivifchen Verfchiebungen im Zufammen-hange mit der Unteranficht noch nicht zur Geltung kommen. Die Perfpektive wechfelt mit dem Standpunkte des Befchauers.

Für kompliziertere Kapitellformen follte man den Entwurf perfpektivifch zeichnen und dann fofort in Ton modellieren, um von entfprechend tiefem Standpunkt aus über dieMaffen- und Einzelwirkung ins klare zu kommen.

Das gleiche gilt für alle körperlichen Ornamente, welche fich aus runden und eckigen Körpern zufammenfetzen (vgl. die Bekrönungsvafe in Abb. 92).

Beim Entwerfen eines aus Rundeifen und Vier-kanteifen zufammengefetzten Gitters kann man in der Wahl der Abmeffungen, namentlich der Vierkantftäbe, nicht vorfichtig genug fein; diefe fehen fonft zu plump, die Rundeifen hingegen zu dünn aus. Bei Zufammenftellung von vierkantigen und Vielecksformen ift ähnliche Vorficht geboten.

Abb. 93 bis 95 bringen noch Beifpiele der Verbindung des Gegenfatzes von Rund und Eckig.

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Breit und Schmal.

Abb. 90.

112.

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Kontr aft von breiten und jchmalen, anjchwellenden und ausklingenden Formen.

(Vgl. Abb. 91.)

Eine wirkungsvolle Abwechflung in der Stärke der Schnörkelranken ijt hier auf technijch überrajchend einfache Weife erzielt durch das Aneinanderbinden von mehreren Vierkant-ftäben in den Hauptlinienzügen und durch das Auseinanderteilen in den feineren Veräftelungen, wobei die freien Spiralendigungen noch dünn ausgefchmiedet find. Die Rundungen der Spiralen und Hauptkurven find nicht ängftlich abgezirkelt, fondern machen den frifchen Eindruck freihändiger Arbeit. Ungeachtet diefer kleinen Unregelmäßigkeiten wirkt das Gefamtbild des Gitters doch rein fymmetrifch.

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Von größter Bedeutung für das ornamentale Entwerfen ift der Kontraft verfchiedener Richtungen. Einige Andeutungen über den charakteriftifchen Ausdruck der wagrechten und lotrechten Linienführung, der Wellenlinien ufw. geben Abb. 96 u. 97.

Auf die Bedeutung diefer Kon-trafte für die Grundftimmung der Architektur — Betonung der Horizontalen in der griechifchen Bau-kunft, Betonung der Vertikalen in der Gotik ufw. — kann hier nicht näher eingegangen werden. Doch mögen einige ornamentale Anwendungen der Richtungskontrafte in Abb. 98 bis 108 zur Anregung dienen.

Mit befonderer Vorliebe hat die Spätgotik durch Richtungskontrafte in den Übereckftellungen und Durchdringungen von Profilen, Rippen ufw. pikante Licht- und Schattenwirkungen erzielt, manchmal allerdings bis zur Unruhe übertrieben.

Die Gegenfätze der Richtungen

Gegenfätze

der

Richtung und der Bewegung.

114.

führen leicht zu optifchen Täu- Täufchungen. fchungen, welche dem Unkundigen einen Schabernack fpielen, während fie von dem Wiffenden

115.

Schwung

und

Perfpektivijeher Entwurf, — „T inten jkizze“ — eines körperlichen Ornaments:

Bekrönungsvale aus Kalk/tein als freie Endigung über der Unterfahrt des Juftizgebäudes zu München. Stark verkleinerte Wiedergabe der Original-Tintenzeichnung von Profef/or Dr. F. v. Thierjch. Man beachte den fchönen Wechfel eckiger und runder Formen und ihre Vermittlung, ferner die gute Gliederung und Abftufung der Höhen- und Breiten-verhältniffe, den wirkungsvollen Gegenfatz glatter und gefchmückter Profile, ftreng rhythmifcher Teilungen und freier Zutaten ufw. Mit den einfachjten zeich-nerijehen Mitteln ift hier eine ftarke plajtifche Wirkung erzielt: Freihändige Vorfkizzierung mit dem Bleiftift, verbeffernde Fertigzeichnung mit Schreibfeder und Tinte, leichte Schattierung mit Pinfel, Waf/er und Tinte.

zu feinen Zwecken ausgenutzt werden. Eine grundlegende Abhandlung über ,,Optifche Täufchungen auf dem Gebiete der Architektur“ (mit Zeichnungen) brachte A. Thierjch*¹).

Die Bedeutung der optifchen Täufchungen für die Ornamentik wird aus Abb. 107 erfichtlich.

Die Kraft des,,Contrapofto“, des Kontraftes von Schwung und Gegenfchwung, wurde in Gegenfchwung.

«) In: Zeitfehr. f. Bauw. 1873, 'S. 9ff. Vgl. ferner Lipps, Th. Raumäfthetik und geometrifch-optifche Täufchung. Leipzig 1897.

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Gegenjatz von eckigen und. runden Formen.

Im niederjächlijchen Fachwerkbau fpielen die runden, ftrahlenförmig geteilten Scheiben- und Fächer Ornamente und andere runde Formen eine wichtige Rolle als Kontraft- und Ergänzungslinien zu den vielen Rechtecksfeldern der Ständer, Schwellen, Rahmhölzer, Brü/tungsriegel ufw., während im rheinifchen, füd- und mitteldeutfchen Fachwerkbau gebogene und fchräge Linien in den Brüftungs-muftern, Kopfbändern, Streben und Giebellinien — vergl. obige Abbildung — dem Kontraftbedürfnis Rechnung tragen, wobei natürlich die Überlieferung und der allgemeine Zeitgefchmack ein bedeut-fames Wort mitfprechen.

der nach gefteigerten „Effekten“ gierigen Barockzeit auf das äußerfte ausgenutzt, und zwar in den ornamentalen wie in den monumentalen Kompofitionen. Zum befferen Verftändnis dienen Abb. 104 bis 106.

Die hohlrunde Ausbuchtung der Deckplatte des klaffifchen korinthifchen Kapitells bildet ebenfalls den wirkungsvollen Gegenfchwung zu der vollen Rundung des Kelches: Gegenfatz und gegenfeitige Ergänzung. Vermittlung durch die Voluten (Abb. 106)! — Auch die Spätgotik arbeitet mit den wirkungsvollen Mitteln des Gegenfchwungs, wie überhaupt jede Spätkunft zu äußerfter Bewegtheit fich fteigert, die fchließlich in das Gegenteil, in größte Einfachheit und Strenge umfchlägt.

Vergleiche in der Mufiklehre den „doppelt verkehrten Kontrapunkt“, bei welchem die Stimmen nicht bloß gegeneinander umgekehrt, fondern auch Schritt für Schritt in entgegengefetzter Richtung geführt werden.

Abb. 94.

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Von einem jchmiedeeifernen Grabkreuz in Lajen (Südtirol).

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Schmiedeei I ernes Gitter im Rathaus zu Lübeck.

Durchdringung von zwei Motiven: durch das ftreng quadratifch geteilte Stabgitter fchlingt fich in freien naturalijtifchen Linien ein Baum mit knorrigen Zweigen und Wurzeln und flächigen Blättern : Innige Verbindung runder und geradliniger Formen. Das Stabgitter ift möglichft genau gearbeitet, ohne die Freihändigkeit der Arbeit zu verleugnen; die Zweige und Wurzeln dagegen zeigen in tunlichjt „raffiger“ Behandlung die ganze Frifche und Kraft des Hammerfchlages. (Vgl. Art. 112, 198 u. 246.)

Abb. 96.

(Zu Art. 113.)

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(Zu Art. 113.)

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Als ein Beifpiel der Anwendung von Richtungsgegenfätzen für die Aufteilung von Flächen möge Abb. 108 dienen: „Einige ornamentale Teilungsarten des Halbkreisfeldes“.

Befonders wichtig für das Ornament ift der Gegenfatz von Einfachheit und Reichtum. Man follte meinen, daß diefer ftarke, wirkungsvolle Kontraft

116.

Einfachheit und Reichtum.

Abb. 98.

Abb. 99.

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Gotijcher Blattfries mit Richtungswechfel nach oben und unten.

Abb. 100.

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Gegenfatz von auffteigenden und herabhängenden Formen und deren Verbindung zu einer einheitlichen Flächenfüllung.

Freskomalerei — rotbraun auf gelbgrauem Grund — von Raffael (Vatikan).

Auseinander- und zufammenlaufende, fteigende und fallende Kurven, begleitende und gegenläufige Linien, Ausbauchungen und Einziehungen verbinden fich in freier Symmetrie zu einer einheitlichen Bekrönungsform.

Beifpiele von Richtungswechfel im Ornament.

(Zu Art. 113.)

ftets ohne befondere Überlegung künftlerifch nutzbar gemacht würde. Aber bekanntlich werden gerade die einfachften, fcheinbar felbftverftändlichen Löfungen in der Regel erft nach vielen Umwegen gefunden.

Abb. 101.

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Richtungskontrafte: die Hauptrichtungen der Mittelgruppe und der Eckblätter /teigen wie der Pilajter felbjt empor, während die Eckvoluten nach unten gerollt jind und dementjprechend auch die Überfchläge der Akanthusblätter. Richtungsänderungen in den Früchten über der Maske. Die fich neigenden Ähren bereiten auf den Volutenanfatz vor ufw.

(Zu Art. 113.)

Dem klaffifchen Tempelbau der Griechen, welchem durch die weife Sparfam-keit in der Verteilung des Reichtumes ein befonders monumentales Gepräge verliehen wurde, gingen komplizierte reiche Formenhäufungen des Orients als Vor-ftufen durch Jahrtaufende voraus. Gerade das Abftoßen des Übermaßes von fchmückenden Einzelformenund das kraftvolleZufaimnenfaffenzu einem einheitlichen Organismus gehört zu den größten Verdienften der griechifchen Baukünftler. Der Unbegabte wie der Anfänger denkt in der Regel: „Viel hilft viel“ und glaubt mit möglichft reicher Ornamentierung den größten Eindruck erzielen zu können. So hängen fich die Südfee-Infulanerinnen fchmückende Ringe in die Nafe und in die Ohren und an die Arme und Beine, felbft in die Lippen, und geben dem ganzen Körper noch dazu einen dauernden Schmuck durch ornamentale Tätowierung. Bei

Abb. 102. (Zu Art. 112.)

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uns find es die Emporkömmlinge, welche fich nach Kräften „aufdonnern“. Ein vornehmer, verfeinerter Gefchmack ift zurückhaltender im Schmuck; er weiß durch Gediegenheit und durch die Kraft des Kontraftes der Gegenfätze ungleich eindringlicher und andauernder zu feffeln. Der eigenartige hohe Reiz der beften Bauten aller Zeiten beruht zum großen Teile auf einer finngeinäßen Zufammenfaffung des Reichtumes an charakteriftifchen Punkten — Portalen, Giebeln, Türmen ufw. — neben großen fchlichten Wandflächen und Baumaffen; nur fo kann das Ornament zu erfreulicher Geltung gelangen. Die Beifpiele und Gegenbeifpiele in Abb. 109 bis 112 (mit den zugehörigen Erläuterungen) mögen weiterhin zur Veranfchaulichung dienen.

Die vielen Veröffentlichungen intereffanter Ornamente, Erker und fchöner Einzelheiten von alten Kirchen, Schlöffern, Rathäufern, Wohnhäufern uff. haben viel Unheil dadurch angerichtet, daß fie die große Schlichtheit der fie umgebenden Wandflächen, die Einfachheit der benachbarten Gebäudegruppen ufw. nicht mit in das Auge faßten; es fehlte der Blick für die Ergänzung durch den Gegen-fatz. Immer wieder muß hingewiefen werden auf den hohen künftlerifchen Wert

117.

Weglaffen

von

Ornamenten.

des Weglaffens von Ornamenten da, wo fie nicht hingehören, wo fie keine innere Berechtigung haben, und auf die Wichtigkeit, zuerft gute Konftruktionen und zweckmäßige Formen zu fchaffen, bevor man überhaupt anfängt zu ornamentieren.

Ornamentik nicht mehr ,,herausgeriffen“ werden, kratzerornamente“.

Eine fchlechte Architektur kann auch durch die reichfte

Vgl. Art. 102

„Wolken-

Abb. 103.

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Wer die umgeftaltende Kraft des Gegenfatzes kennt, der wird viele gegebene Verhältniffe künftlerifch auszunutzen verftehen. Z. B. ermöglicht uns die Nachbarfchaft fchöner Bäume, die Außenfeiten eines Landhaufes ohne jedes Ornament dennoch fehr anfprechend erfcheinen zu laffen, einfach dadurch, daß wir die

Abb. 104.

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Sant' Agnefe zu Rom.

Der perfpektive Reiz der „Gegenlinien“ von Schwung und Gegenfchwung (Contra-pojto) mit den Effekten der gegenläufigen Licht- und Schattenführung ift im Aufbau der Kirche Sant’ Agnefe zu Rom nicht willkürlich komponiert, fondern aus dem Wefen der Aufgabe heraus entwickelt: durch die zurück/pringende Nifchenform der eingebauten Faffade wird eine Art Vorhof gebildet, während die bauchige Form der Kuppel der Ausdruck der inneren Gewölbeform ift. Die Rundungen der Türme und der Freitreppe bilden nochmals einen leichten ergänzenden Gegenfchwung zur Hohlform der Faffade; die eingezogene Umrißlinie der Turm/pitze kontrahiert mit der Kuppelbauchung. — Verbindende Kraft des Hauptgefimfes und der Attika.

Ähnliche Anordnung zeigt die Dreifaltigkeitskirche in Salzburg; nur ift dort die Vorhofnifche

noch tiefer.

Abb. 105.

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Dekoratives Wandgemälde von Makart. ,, Tizian¹¹. Bogenfeld im Treppenhaus des kunfthiftorifchen Hofmujeums zu Wien. Richtungskontrafte: Gegenläufigkeit der Hauptlinien; begleitende Richtung der fekundären Kompo/itionslinien !

Helligkeitskontra/te: Gegenläufigkeit der Tontiefen. Die nackte Frauenfigur hell auf dunkel,

die männliche Gewandfigur dunkel auf hell.

Dazwifchen vermittelnde Untertöne als milde Kontrafte.

Man vergleiche die Wirkung der Richtungsgegenfätze in vielen Kompojitionen des Michelangelo (z. B. Abb. 144); ebenfo in der bekannten Klinger’fchen Pietà und anderen neuen Gemälden; oder in den Phidiafifchen Giebelfiguren des Parthenon.

Auch in der Landfchaft fpielt der Kontraft hoher Baumgruppen und breiter Ebenen eine wichtige

Rolle.

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Abb. 106.

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118.

Hell und Dunkel.

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Korinthifches Kapitell vom Tempel des Mars Ultor in Rom4Î).

Schwung und Gegen/chwung (Contrapofto) in Kelch und) Deckplatte find für die Unter-anficht berechnet. In der geometrijchen Zeichnung der Vorderanficht kommt der eigentliche Linienreiz des korinthijchen Kapitells nicht zur Geltung.

Die Analogien zwifchen Kapitell und Gebälk mit Kranzgefims hat Aug. Thierjch in feiner „Proportionslehre“ (fiehe Teil IV, Halbband 1 diefes ,,Handbuches“) klargelegt. Ohne diefe Analogieen alfo z. B. an den fenkrecht emporjcliießenden „Dienften“ eines gotifchen Pfeilers wäre ein korinthifches Kapitell unerträglich. Vgl. Art. 156 und Abb. 170, 172 und 173.

regelmäßigen Rechtecksflächen der hellen geputzten Wände in Kontraft fetzen zum reichen Linienfpiel und zur tiefen Farbe der Bäume.

So kann jede Form und jede Farbe, ohne daß an ihr felbft eine Änderung vorgenommen wird, lediglich durch das Danebenfetzen der entfprechenden Kontraft-form oder Kontraftfarbe in ihrer Wirkung auf unfer Auge wefentlich umgeändert werden. Mit anderen Worten: unfer Auge kann durch den Kontraft fe.hr leicht getäufcht werden, in günftiger und in ungünftiger Weife.

Helligkeits-Kontrafte.

Befonders deutlich tritt diefe Erfcheinung in den Gegenfätzen der Helligkeit zutage. Niemand würde auf den erften Blick glauben, daß die zehn kleinen Kreisflächen in Abb. 63 gleich dunkel find. So ,,treibt ein Ton den anderen“ vor oder zurück, je nach dem Unterfchied.

Abb. 107.

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119.

Licht und Schatten.

Der Ornamentiker muß mit diefer Erfcheinung rechnen und fie zu feinem Vorteil auszunutzen fuchen. Er kann manche anfeheinend verunglückte Löfung durch irgendeinen gut gewählten Nachbarton wieder „herausreißen“; ja er kann oft aus der Not eine Tugend machen. Die Meifter der Barockzeit arbeiteten, wie mit den Richtungskontraften, fo auch mit den Helligkeitskontraften ganz zielbewußt auf die ftärkften Effekte von Licht- und Schattenmaffen hin, im großen und im einzelnen, in den Faffaden, Innenräumen und Ornamenten ihrer Kirchen- und Schloßbauten. Sie wußten aber aus Erfahrung, daß die großen Gegenfätze von Hell und Dunkel gewiffe Vermittlungen verlangen, daß unfer Auge nicht gleichzeitig im blendenden Sonnenlicht und im dunklen dämmerigen Innenraum zu fehen vermag. Wie raffiniert find oft die Fenfteröffnungen über den Emporen fo weit zurückgelegt, daß man vom Kirchenfchiff aus überhaupt kein Fenfter fieht, alfo nicht durch das unmittelbare Himmelslicht der Fenfterflächen geblendet wird, fondern nur den ftimmungsvollen hohen „himmlifchen“ Lichteinfall empfindet. Magifche, faft theatralifche Lichteffekte find an den Hochaltären mancher Barockkirchen erzielt durch verfteckte Anordnung von Fenftern im hohen Chor (z. B. im

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Klofter Weltenburg a. Donau, einem Meifterwerk der Rokoko-Dekoration; veröffentlicht in ,,Kunftdenkmäler von Bayern“ IV. 7. München 1922).

Der große Gegenfatz von Licht und Schatten wird durch die zarten Schattierungen innerhalb der beleuchteten Flächen und durch die Reflexlichter innerhalb der Schattenmaffen zu einer innigeren Wechfelwirkung, zu einem harmonifchen Kontraft gefteigert.

Es ift jedoch fehr fchwierig, Licht und Schatten richtig gegeneinander abzuwägen; es gelingt nur durch gewiffenhafte Schulung des Auges. Der Dilettant zeichnet zu viele fchattige Halbtöne in die Lichter, zu viele Reflexe in die Schatten

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Gute Verteilung von architektonilchem und ornamentalem Reichtum und großer, jchlichter Fläche.

Überfetzung desjelben architektonijchen Gedankens aus der Formenjprache der deutjchen Gotik in die Ausdrucks-weife der italienijchen Frührenaijfance.

und bringt dadurch nur Unruhe und Unklarheit zuftande; er weiß eben weder die Lichter zufammenzuhalten, noch die Schatten; er verfäumt alfo, dem Hauptkontraft von Licht und Schatten alle Einzelheiten unterzuordnen. Deshalb verfteht der Dilettant tauch nicht, charakteriftifch zu fkizzieren, weil er zu viele Einzelheiten geben will und dabei die großen Hauptzüge der Gefamtwirkung nicht fieht. Dies

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Stube in Sarnthein (Südtirol) mit Holztäfelung und Balkendecke.

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kann als Hauptmerkmal für alles dilettantifche Entwerfen gelten: Übermaß von kleinen Kontraftchen und Mangel an einem großen beherrfchenden Hauptgedanken, der alle Teile durchdringt und zufammenhält.

Deshalb fehlt dem Dilettanten auch die Kraft des Stilifierens, weil er nicht vermag, nebenfächliche Einzelheiten abzuftoßen und einer ftärkeren Gefamtwirkung zu opfern, während der Künftler in jeder Aufgabe das Wefentliche herauszufinden und charakteriftifch zu geftalten fich bemüht.

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Durchbrochene Mamorplatten einer Brüjtung vor dunklem Hintergrund.

(Byzantinijche Arbeit in Sant' Apollinare Nuovo zu Ravenna.)

Fefter Zujammenhang des hellen Steinornaments und gute Verteilung der Durchbrechungen.

(Zu Art. 119, letzter Abfatz.)

Auf Helligkeitskontrafte find ferner die meiften eingelegten Ornamente berechnet. Elfenbeinornamente in Ebenholz eingelegt wirken hart und nur in ganz feiner, dünnliniger Zeichnung befriedigend. Ruhiger gehen die Intarfien aus hellbraunem und dunkelbraunem Holze zufammen; ebenfo die Fußbodenintarfien aus graurotem, lichtgrauem und dunkelgrauem Marmor. Reines Weiß und tiefes Schwarz ftehen in größeren Flächen zu fcharf gegeneinander; es fehlen die vermittelnden Töne.

Bei den durchbrochenen Ornamenten ift ebenfalls Fläche und Durchbrechung in der Regel verfchieden hell; hier ift auf einen feften Zufammenhang der Zeichnung und auf eine gute Verteilung der durchbrochenen Zwifchenräume zu achten (Abb. 113). Man vergleiche auch die fchönen von Fr. v. Thierjch entworfenen

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(Zu Art. 122.)

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Beziehungen zwifehen Relief und Raumtiefe.

(Zu Art. 122 u. 150.)

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(Zu Art. 122.)

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Füllungen mit durchbrochenem Hintergrund am Juftizgebäude zu München in Abb. 51 bis 53; ferner die Abb. 203 u. 225 und Art. 185.

Das Herausfehneiden des Hintergrundes als Durchbrechung von dünnen Marmorplatten, Brettern, Blechtafeln, Schablonen könnte man gewiffermaßen als ein negatives Verfahren bezeichnen im Gegenfatz zu dem pofitiven, welches z. B. beim Anträgen von Stukkaturen, beim Aneinanderfügen von Stäben zu Gittern ufw. fich ergibt.

Abb. 117.

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Flachrelief.

Vollplaftik.

Mechanifche Übertragung einer vollplaftifchen Büjte in ein Relief von gleicher Breite und Länge, aber von geringerer Ausladung der Dicken mittels des ,,Pfeifer’fchen Reliefapparates“.

(Siehe Text Art. 122, S. 117.)

120.

Ornament

und

Da bekanntlich helle Flächen größer ausfehen, als fie wirklich find, dunkle dagegen kleiner, fo ergibt fich ein verfchiedener Eindruck, je nachdem das Ornament hell auf dunklem Grunde oder dunkel auf hellem Grunde fteht. Beim Entwerfen Hintergrund, der vofhin befprochenen Ornamente ift von Anfang an in der zeichnerifchen Dar-ftellung hierauf Bedacht zu nehmen, und zwar umfomehr, je größer die Unterfchiede von Ornament und Hintergrund find.

Der Anfänger hat häufig nur das Ornament allein im Auge und verfäumt es deshalb, die gute Verteilung des Hintergrundes als ebenfo wirkfamen Faktor zur Erzielung des Gleichgewichtes oder einer anderen beabfichtigten Wirkung mit auszunutzen.

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Auf!.)

Abb. 118. (Zu Art. 123.)

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Bei ähnlichen Breiten der hellen und dunklen Teile, des Mufters und des Hintergrundes geometrifcher Ornamente ift nicht feiten eine Doppelwirkung zu beobachten, je nachdem das Auge fich auf die helle Zeichnung einftellt oder auf die dunkle; diefe beiden ergänzen fich als „komplementäre Ornamente“ in einem gewiffen Gegenfpiel und Gleichgewicht zu einem neuen einheitlichen Gefamtbilde. Vgl. Abb. 122 S. 118 und Erläuterungen.

121.

Komplementäre

Ornamente.

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Ägyptijche Koilanaglyphe (verjenktes Relief) aus Theben⁴³).

(Jetzt teilweife ausgewittert.)

Diefe verjenkten und etwas abgerundeten Zeichnungen waren urfprünglich nicht nur in den Innenräumen der Tempel, fondern auch an ihren Außenjeiten angebracht und mit farbigen Lokaltönen bemalt. Die Schattierung innerhalb diefer gleichmäßig aufgetragenen Farben wurde durch die plaftifche, relief artige Rundung der Figuren erzielt.

In koilanaglyphenähnlicher Behandlung mit fehr tiefer Verfenkung war am Hauptportal der Par if er Weltausstellung 1900 ein dekorativer Fries ausgeführt; doch hatte durch die übermäßige Tiefe der eingefchnittenen Umriffe der flächenhafte Zufammenhang der Zeichnung etwas an Klarheit verloren, während in den ägyptifchen Originalen immer die große Flächenwirkung gewahrt blieb. Schöne Wiedergaben, namentlich auch der Koilanaglyphen an den Riefenfäulen von Luxor und Karnak, finden fich in: Horeau, H. Panorama de l’Egypte et de Nubie. Paris 1841 — ferner in: Junghändel, M, Ägypten. Berlinu. Kairo — und in faß allen Veröffentlichungen über altägyptifche Kunft. Begeisternde Abbildungen in: Jéquier, G. L’architecture et la décoration dans l’ancienne Égypte. /—///.

Paris 1914-1924.

(Zu Art. 124,1 u. 225.)

i;i) Nach : Crane, W. Linie und Form. Leipzig 1901.

122.

Relief und Reliefperfpektive.

116

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Auch die Wirkung des Reliefs beruht auf den Helligkeitsunterfchieden der vor-und zurücktretenden Modellierung.

Für das architektonifche Ornament, welches mit dem „Relief“ der Architektur in Einklang ftehen foil, find die Gefetze des Reliefs, der plaftifchen Zeichnung, von größter Bedeutung; es find im Grunde diefelben Gefetze des perfpektivifchen Sehens, welche für die Zeichnung in einer Ebene gelten. Abb. 114—I, II und III veranfchaulichen die Grundzüge der Reliefperfpektive⁴⁴).

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Teilftück eines Wandbekleidungsfriefes vom Palajt des Königs Ajjurbanipal.

Affyrifches Flachrelief, welches deutlich die Entjtehung eines Reliefs aus einer Steinplatte erkennen läßt, alfo mit Recht auf perfpektivifche Raumtiefe verzichtet und fich auf klare Flächenwirkung

bejchränkt.

Werkftoff: grauer Alabafter, welcher urfprünglich jedenfalls in lebhaften Farben bemalt war. Schöne Aufnahmen jener künftlerifch und kulturhiftorijch intereffanten Relief dar ftellungen von Löwenjagden, Kriegsfzenen, Steintransporten auf dem Euphrat und Tigris ujw. find veröffentlicht in: Place, V. Ninive et l’Affyrie. Paris 1867 und in Weber, 0. Afjyrifche Kunft. Bd. 19 von Weft-heim, P. Orbis pictus. Berlin 1924 (vgl. auch: Perrot, G.&Ch. Chipiez, Hiftorie de l’art dans l’antiquité. Bd. II. Paris 1884).

Die frühgriechifchen Reliefs an Grabftelen, Tempelmetopen ufw. zeigen in ähnlicher Weife die Entftehung aus der auf eine Steinplatte gezeichneten Darftellung und waren ebenfalls ftets buntfarbig bemalt.

(Zu Art. 124,2.)

Mit großer Vorliebe hat die italienifche Frührenaiffance architektonifche Relief-perfpektiven als Hintergründe figürlicher Darftellungen gebracht (Faffade der Certofa bei Pavia, der Scuola di San Marco in Venedig, Kanzel in Santa Croce zu Florenz ufw.), felbft an Stellen, für welche nur ein Flächenornament hätte gewählt werden dürfen; aber die Freude an den damals endteckten Gefetzen der Perfpektive war ftärker als das natürliche Stilgefühl für das Schickliche. Zum Glück jedoch wird die beabfichtigte räumliche Tiefenwirkung zerftört durch die fchmalen „falfchen“ Relieffchatten, welche keineswegs den breiten Schattenmaffen der dargeftellten

117

Raumtiefen entfprechen; und fo bleibt letzten Endes doch wieder ein gewiffer flächenhafter Eindruck jener Reliefperfpektiven beftehen im Gegenfatz zu den illufioniftifch gemalten Perfpektiven eines Pater Pozzo, oder eines Tiepolo, welche durch naturaliftifche Licht- und Schattentiefen die raumabfchließenden Flächen völlig aufzulöfen fuchten und vermochten.

Diefelben Gefetze der Übertragung einer Architektur aus dem Vollkörperlichen in irgendeinen einheitlichen Maßftab der Reliefhöhe — fehr flaches, flaches, hohes.

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an einem alten Fachwerkhaufe in der Stecherjtraße zu Braunjchweig⁴⁵).

Auf der einheitlichen lotrechten Fläche der Fußjchwelle und der Fußjtreben neben den Ständern wurde offenbar die figürliche Kompofition zuerft im Zuf ammenhange auf gezeichnet, wobei die größeren Figuren — Abraham und der über den Tod triumphierende Heiland — über die Fuge hinweggreifen und fo die verfchiedenen Konftruktionsteile zu einer größeren Gefamtwirkung zujammen-faffen. Dann wurde der Hintergrund fchräg zurückgefchnitten und den Figuren eine leichte Rundung gegeben: einfachfte Herftellung eines plattenartigen Reliefs.

(Zu Art. 124,2).

fehr hohes Relief — gelten ebenfo für alle anderen Körper, infonderheit für die menfchliche Figur. Über die plaftifche Wirkung runder Reliefformen giebt Abb. 116 einigen Auffchluß.

Zur Überfetzung der Vollplaftik, z. B. einer Büfte, in ein Relief von beftimmter einheitlicher Flachheit oder Erhabenheit (Abb. 117) wurde auf meine Veranlaffung und gemeinfchaftlich mit mir von Profeffor Paul Pfeifer ein Reliefapparat kon-

123.

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ftruiert, welcher die Breiten und Höhen des Originalmodells beibehält, dagegen die Ausladungen in einem einheitlichen Verhältnis verkleinert. Je nach dem Einftellen kann diefe Verkleinerung der Dicke z. B. ¹Ji0 oder Vio oder % oder y₂ oder % der wirklichen Größe betragen, je nachdem es fich um die Herftellung eines ganz flachen Medaillons, eines Flachreliefs, eines mittelftarken oder eines Hochreliefs handelt. Abb. 117 zeigt nebeneinander das vollplaftifche Original und das mit dem Apparate mechanifch hergeftellte Relief daneben. Selbftverftändlich kann damit ebenfo ein Hochrelief in ein beliebig flaches Relief überfetzt werden.

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(Zu Art. 121, S. 115.)

A. 1. Helle Rechtecke, oder 2. dunkle Leiter: 3. im Ganzen: dunkles Band mit hellem Feldern.

B. 1. Helle Zinnen nach unten, 2. dunkle Zinnen nach oben, 3. volles Gleichgewicht: verknüpfende

Bordüre.

D.    1. Helle Kreuze und Quadrate, 2. dunkle durch Stege verbundene Vierecke, 3. im Ganzen: reiches Gefamtmufter, orientalifcher Teppich.

E.    1. Helles eigenartiges Zickzackmujter, 2. dunkle nach innengerichtete dreieckige Sägezähne, 3. im Ganzen: lebhafter Ornamentftreifen.

G. 1. Helle fortlaufende Mäanderlinie, 2. dunkle nach innen greifende Winkelhaken, 3. im Ganzen: griechifcher Friesjtreifen.

K- Die hellen und dunklen Flächen zeigen gleiche Form, find aber im Wechfel nach unten und oben gerichtet (z. B. Bretterbrüftungen des Tiroler Bauernhaufes in Laubfägearbeit, balufterähnlich).

Diefer Reliefapparat ift nicht zu verwechfeln mit dem fog. plaftifchen Storch-fchnabel, welcher [amtliche Abmeffungen gleichmäßig verkleinert oder vergrößert, alfo eine Büfte als Büfte, ein Hochrelief als Hochrelief ufw. wiedergibt, nur in anderem Maßftabe. Der plaftifche Storchfchnabel wird befonders häufig verwendet zur Übertragung von größer modellierten Portraitreliefs, Wappen und Ornamenten in den kleinen Maßftab von Münzen und Plaketten, wodurch leider jene hand-fchriftliche Frifche und Unmittelbarkeit verloren geht, die wir an den Münzen der Antike, des Mittelalters und der Renaiffance bewundern, welche in dem Maßftab der Ausführung entworfen wurden.

Dabei ift allerdings zu beachten, daß jenes mit dem Apparat (Abb. 114) hergeftellte Relief einer Perfpektive mit unendlich ferner Aufteilung entfpricht, alfo am beften aus etwas größerer Entfernung wirkt. Reliefs mit kurzer ,,Diftanz“ der zugrunde gelegten Perfpektive geben nur aus der betreffenden geringen Entfernung und nur von dem einen Augpunkte aus ein richtiges Bild; jede Änderung des Stand-

Abb. 123.

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Man beachte die Frijche der Modellierung, das leichte Einjchreiben der Umrijje in den weichen Grund, das plajtijche An/chwellen und Ausklingen der Flügel- und Faltenformen. Trotz gewijfer Fehler in den Proportionen wirkt die Figur durch die flüjfige Linienführung doch jehr gut dekorativ.

(Zu Art. 124,3 u. 237.)

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Antikes Flachrelief, in frifchem Stuck angetragen.

(Jetzt im Nationalmufeum zu Rom.)

124.

Reliefltil.

punktes muß gewiffe Verzerrungen herbeiführen, ebenfo wie dies für alle perfpek-tivifchen Zeichnungen gilt.

Die verfchiedenen Arten der Entftehung des Reliefs find beftimmend für feinen Stil (Abb. 118).

Abb. 124.

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Teiljtück vom Pala ft Bevilacqua zu Verona. (1532 von San Michele erbaut.)

Einheitlichkeit des jtarken „Reliefs“ der Architektur (Halbfäulen) und des jtarken Reliefs der Zwickelfiguren, Löwenköpfe und Fruchtgehänge.

In einer flachen Pilafterfajfade würde folch hohes Relief die Harmonie ftören, es würde ,,herausfallen“. Dagegen ftimmen z. B. die vollplajtijchen Figuren im Giebelfelde des Parthenon fehr gut zufammen mit den vollen, freiftehenden Säulen unter dem Giebel; dasfelbe gilt von den berühmten „Äginetenfiguren“ in den Giebelfeldern des Aphaia-Tempels auf Ägina: fiehe Abb. 125.

1.    Verfenken der auf eine Platte gezeichneten Umrißlinien und Abrundung der verfenkten Form (ägyptitche Koilanaglyphe); der Zwifchengrund der Zeichnung bleibt in der urlprünglichen Fläche Itehen (Abb. 118,2 u. 119).

2.    Herausholen des Hintergrundes der auf eine Platte gezeichneten Darftellung und leichte Abrundung der Formen: affyrifches und griechifches Relief, Flach-fchnitzereien ufw. (Abb. 118,3, 120 u. 121).

Abb. 125.

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3.    Aufträgen einer plaftifchen Zeichnung in Ton, Wachs, Plaftillin oder Stuck auf einem regelmäßigen Grunde, für Terrakotten, Bronze-, Blei- und Eifenguß, für Stuckantragungen ufw. Auf weichem Hintergründe können die Konturen leicht eingefchrieben und zur Erhöhung der Reliefwirkung mitbenutzt werden (Abb. 118,4a u. b, fowie Abb. 123 und Art. 236 u. 237).

4.    Vortreiben der plaftifchen Form und gleichzeitiges Zurücktreiben des Hintergrundes: in getriebenem Kupfer-, Eifen-, Meffingblech ufw. (Abb. 118,5). Vgl. auch Abfchn. 2, Kap. 2.

Für die Flachheit oder Höhe des Reliefs ift außer gewiffen praktifchen Rückfichten feine Umgebung und Beleuchtung maßgebend.

Das Zufammenftimmen des Reliefs mit feiner Umgebung ift aus Abb. 115 (Straßenbreite und Platztiefe) und aus Abb. 124 und 125 erfichtlich.

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Nach dem ausgedehnten Königsplatze zu hat das Reichtagshaus in Berlin außer den Vollfäulen des Giebels Dreiviertelfäulen als Wandgliederung und dement-fprechend faft vollplaftifche Köpfe an den Schlußfteinen; an der verhältnismäßig fchmalen Sommerftraße find Pilafter und flachere Ornamente gewählt. (Vgl. auch die Bemerkungen über das Relief in Art. 149 bis 151 und zu Abb. 198.)

Kontraft.

125.

Verbindung

von

Gegenfätzen zu einem

Mit diefer Betrachtung des Zufammenftirnmens von Relief und Umgebung betreten wir das wichtige Gebiet der harmonifchen Verbindung von Gegen-fätzen, welches wir allerdings fchon öfters geftreift haben. Stets wird diefes Zufammenftimmen im Hinblick auf die beabfichtigte Gefaintwirkung vorzunehmen fein, harmonifchen

Kontraft.

Je ftärker zwei Gegenfätze find, defto inniger müffen fie verbunden werden, wenn fie zu einer künftlerifchen Einheit, zu einem harmonifchen Kontraft verfchmelzen follen. Es fei hier auf Abb. 124, 125 und auf das Gegenbeifpiel in Abb. 126 hingewiefen.

Die Mittel, durch welche diefer harmonifche Kontraft erzielt werden kann, find fehr mannigfaltig. Der Gegenfatz z. B. von Architektur und Ornament kann durch klare Über- und Unterordnung (Abb. 132 bis 135), durch Einheitlichkeit des Materials, der Proportionen (Abb. 74 u. 88), der Farbe, des Reliefs, des Maßftabes, des Gefchmackes, des Grundgedankens und durch andere bindende Gefetzmäßig-keiten harmonifiert werden. Innerhalb eines Bauwerkes follte ftets ein einziger,

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Abb. 126.

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Reliefjchmuck am Portal des Martineums zu Braunfchweig (1592), welcher neben den urfprünglich glatt verputzten Flächen voll zur Geltung kam.

Die zierliche Ornamentik wird jetzt durch das rohe Bruchfteinmauerwerk der Wand, welches bei einer „Rejtaurierung“ bloßgelegt wurde, empfindlich gefchädigt. Je zierlicher ein Ornament ift, defto ruhiger muß feine Umgebung gehalten werden, damit es durch diefe nicht totgemacht wird. Rauhes Boffen-mauerwerk verträgt in feiner Nachbarfchaft auch etwas derbe, großflächige Ornamentik. In diefer Art harmonifiert find z. B. die wuchtigen Sockelornamente am Kyffhäujerdenkmal von Bruno Schmitz.

ftarker, fchöpferifcher Wille und Gefchmack alle Teile durchdringen und alle Gegenfätze dadurch zufainmenhalten, daß er fie in innige Beziehung zueinander bringt.

In diefer Beziehung gibt uns wertvolle Auffchliiffe der Kontraft der Bewegungen der menfchlichen Figur in der Verfchiedenheit der Stellung der einzelnen Glieder. Vgl. Abb. 127, 128 u. 129 und die zugehörigen Erläuterungen. Es fei hier nur auf den bekannten Kontraft von Standbein und Spielbein (Abb. 128) hingewiefen, welchen wir in den meiften klaffifchen Figuren verkörpert finden, wobei die Kontraft-wirkung der Bewegung in den Armen, Schultern, Fländen ufw. weitergeführt ift.

Kontrafte in der

menfchlichen

Figur.

Abb. 127.

Abb. 128.

Abb. 129.

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Kontrajte in der Stellung der menjchlichen Figur.

(Zu Art. 126.)

Weichlichere Statue aus der „Blütezeit“ der griechijchen Kunjt, für Bronze komponiert.

Der Körper ruht auf dem Standbein, wodurch die Hüfte mehr hervortritt und wodurch mannigfaltige Kontrafte der Richtungen, Überfchneidungen, Verkürzungen ufw. entjtehen. Dem ftärker bewegten linken Bein entfpricht der mehr gebogene rechte Arm:

Gleichgewicht.

eines

monumentalen

Herbes Marmorftandbild der frühgriechifeilen Kun/t: Apollo (archijch).

Straffe Haltung. Der Körper ruht auf beiden Beinen; die Arme liegen fajt ftreng jymme-trifch in ftarrem Parallelismus eng an, aus Gründen einer noch nicht raffinierten Steintechnik und

Empfindens für den Ernft einer Götterfigur.

Bronzejtatue, ebenfalls aus der „ Blütezeit“ der klaffijchen Kunjt.

Betende, feierliche Haltung des Körpers in freier Symmetrie. Standbein und Spielbein find leicht unterfchieden. (Vgl. Art. 126). In befonderen Fällen kann die Figur wohl auch gleichfeft auf beiden Beinen flehen; man denke an die reckenhafte Geftalt des heil. Georg von Donatello.

Alle Kontrafte in der Bewegung einer Figur füllten aber ohne Zwang herbeigeführt erfcheinen, alfo nicht nur einem abwechslungsreichen Linienfpiele zuliebe, fondern aus einer einheitlichen inneren Stimmung heraus entwickelt fein. So können die vielen einzelnen Gegenfätze in der Bewegung einer Figur durch eine einheitliche Abficht, durch einen einheitlichen Gedanken zu einem harmonifchen Kontraft verfchmolzen werden.

Die vollendeten Meifterwerke der Plaftik machen nie den Eindruck, daß der Körper oder ein Teil der Gliedmaßen lediglich des Kontraftes wegen eine gewiffe Stellung erhalten hat. Der Kontraft ift hier nur Mittel zum Zweck, zur Erreichung des beabfichtigten eigenartigen Ausdruckes einer inneren Stimmung, eines feelifchen Gehaltes. Und in der Tat führt die Natur felbft die fchönften Kontrafte ganz ungezwungen herbei.

Abb. 130.

(Zu Art. 127.)

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Im Zufammenhange mit der Architektur dagegen, z. B. in einem Giebelfelde oder in einem Bogenzwickel (vgl. Abb. 105 und Abb. 157 bis 164) wird die Linienführung der Figuren nicht unabhängig von der Umgebung gewählt werden dürfen. Aber auch hier wie in der ganzen Architektur find die wirkungsvollen Gegenfätze aus dem Wefen jeder einzelnen Aufgabe zu entwickeln und dann wieder mit dem Ganzen in Harmonie zu fetzen.

Zeigt uns nicht auch das ganze Weltall in der größten Mannigfaltigkeit der Er-fcheinungen die unzertrennliche Einheit und die gegenfeitige Abhängigkeit? Nach einem durchgreifenden Gefetz geftalten und gruppieren fich ungezählte Sonnenfyfteme. Dabei fehen wir eine verfchwenderifche Fülle von Formen und Farben in fcheinbar größter Freiheit der Geftaltung werden und vergehen. Erft bei genauerer Beobachtung vermögen wir hie und da die gefetzmäßigen inneren Zufammenhange zu entdecken.

So ergeht es uns mit der Formenfülle der Ornamentik.

Nur durch mancherlei Vergleiche erblicken wir die inneren Gefetzmäßigkeiten ihrer günftigen oder ungünftigen Wirkungen.

Von den oben erwähnten Mitteln der Verbindung von Gegenf ätzen zu einem harmonifchen Kontraft, zu einer künftlerifchen Einheit feien einige durch Beifpiele erläutert. Dabei können wir beobachten, daß es im wefentlichen zwei gefetzmäßige Arten der Verftärkung, der Steigerung einer ornamentalen und architektonifchen Wirkung gibt, nämlich:

a)    durch deutliche Wiederholung (Abb. 1, 130, 131, 136, 137 u. 138);

b)    durch deutliche Unterfchiede (Abb. 3, 4, 5 u. 132).

Alfo z. B. 1. bei Teilungen:

a) deutliche Gleichteilung oder Reihung gleicher Teile da, wo fie finngemäß ift, z. B. bei Säulenreihen, Perlen-fchnüren, fymmetrifchen Anordnungen ufw. (Abb. 136, 137 u. 138); b) deutliche Über- und Unterordnung wiederum da, wo fie aus dem Wefen der Aufgabe fich ergibt (Abb. 133 bis 135 u. 138).

2. bei Proportionen von Flächen und Körpern:

a)    deutliche Ähnlichkeit der Verhältniffe¹⁶) (Abb. 74, 86 u. 88);

b)    deutliche Verfchiedenheit der Verhältniffe (Abb. 133, 134, 135, 138).

Abb. 131.

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127.

Steigerung

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Verftärkung einer Wirkung durch Wiederholung und Häufung, durch Zufammenbinden vieler ähnlicher Teile in klare einfache Grundformen: Strauß, Blumengewinde, Fruchtbüfchel. Vgl. auch die Aneinanderreihung von Perlen einer Perlenfchnur, von Gliedern zu einer Kette, von vielen Fäden zu einer Schnur, von Schnüren zu einem Tau, von Soldaten zu einer Truppe ufw.

(Zu Art. 127.)

ZU

(fegęn.sccTcce yęrschtedenwertiger Sinzel tei le f welche durch ^ùn/myemass e liber- und Unter erdnana harmonisch Kontrastieren

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Uber die ,,faljche Gleichheit“ von Teilen mit finngemäß verfchiedener Bedeutung geben ferner die Abb. 133 u. 153, fowie 3 u. 4 weiteren Aufjchluß, ebenfo Art. 139.

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I. Schlechte Höhenteilung; ohne Dominante, unentjchieden. Der verfchiedenen Bedeutung der einzelnen Teile entfpricht nicht die gleiche Höhe derjelben (faulje égalité — faljche Gleichheit). Das

Aiige /ucht vergeblich nach einer beherrjchenden Grundform und wird dadurch beunruhigt.

II. Gute Höhenteilungen; charakteriftijche Dominanten.

A.    Die mittlere Form i/t als fallende Bauchform betont, wodurch das Gefäß als Vorratsgefäß fich kennzeichnet.

B.    Der obere Teil ift hier keffelartig erweitert und deutlich als Hauptform ausgefpróchen: Mifch-ke/fel (Krater).

C.    In der Glocke bildet die untere Form die Dominante.

A, Bju. C. Durch das deutliche Betonen der wefentlichen Hauptform fchließen fich alle Teile zu dem einheitlichen klaren Ausdruck eines beftimmten Grundgedankens zufammen. Die Kraft der Gefamtwirküng wird erhöht durch die Unterordnung der Zutaten. Ohne die Unterordnung unter einen höheren Willen ift die größte Armee machtlos.

(Zu Art. 125.)

Abb. 135.

Abb. 134.

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Kanne von Palif/y.

(XVI. Jahrh.)

Klare Über- und Unterordnung der Haupt- und Nebenteile. Klare Grundform des Hauptteiles.

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Urne im Münfter zu Salem.

(XVIII. Jahrh.)

(Zu Art. 125.)

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(Zu Art 127 a.)

Abb. 137.

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\6seninafereu AKćinHiws , Rena/jj. nut Hauptfeld    Spdtrcmisctj). Tj'lot-Kent •

Beifpiele von gleichwertigen und ungleichwertigen Teilungen.

Auch monumentale Raumgliederungen zeigen fowohl im Grundriß als auch in der Höhenentwicklung entweder die Aneinanderreihung gleichwertiger Teile oder die Betonung eines Hauptraumes mit Unterordnung der Raumerweiterungen ; z. B. S. Marco in Venedig mit 5 fajt gleichwertigen Kuppeln, S. Peter in Rom mit einer Hauptkuppel und 4 kleinen begleitenden Kuppeln.

(Zu Art. 127, la u. b.)

Die ornamentale Bedeutung gesETZAWSiCj Wiepprkehkbnpfr Fokiem

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S' CZÎH. ]>.

Aus der will Kiïrliclyen Fï>rmA Kovym (AmtcIq symmeYrisctye,

*\M'ederhoh*ne — W/m Wa^Mwg de* Spuegelbifde* — -öc^-cm.    ■ WF

ei/ne «ewi'ise omaytiermile WirKu.'viQ enist&lyert, ; jE>    ^_Wr J

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derHolimaseru/w^ - oder bei JnKruitcthon mit cyiA>àqptn.

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Das Blatt der Eiche hat die Tendenz, jymmetrijch zu wachfen. Doch finden wir ftets Abweichungen von der Symmetrie,    hervor gerufen

durch die Beeinfluffung der Nachbarfchaft ufw.: Freiheit des or ganifchen Wachfens, bei aller G e I etzmäßigkeit.

Betender Knabe.

Antike Bronze im Mujenm zu Berlin.

(Die Hände find falfch ergänzt.)

Abb. 143.

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Beifpiele freier Symmetrie.

So ift auch vielen Altargemälden der italienifchen Renaiffance im Einklang mit der ftrengen

Architektur eine fymmetrifche Anordnung der Figuren zugrunde gelegt, im einzelnen aber volle Bewegungsfreiheit gezeigt.

3.    bei Richtungen:

a)    deutliche Wiederholung der gleichlaufenden, begleitenden Richtungen (Abb. 130, 136 u. 137);

b)    deutliche Gegenrichtung (Gegenläufigkeit), deutliche Kreuzung — Schwung und Gegenfchwung (fiehe Art. 113 u. 115 und Abb. 98 bis 106).

4.    bei Symmetrie:

a)    deutlich beabfichtigte Symmetrie = Wiederholung durch das Spiegelbild, wohl auch mit kleinen Abweichungen (Abb. 139 bis 143);

b)    freie Gruppierung mit deutlichen Kontraften — Gleichgewicht (Abb. 128, 144 u. 145).

5.    beim Rhythmus:

a) metrifcher Rhythmus

,,Takt“ — mit deutlicher Wiederholung gleicher Betonungen in den Gruppenreihen, z. B. im Eierftab, Triglyphenfries ufw. (vgl. auch Art. 132 u. Abb. 30);

b) freier Rhythmus mit deutlichen Unterfchieden in der Verteilung der Betonungen (vgl. auch Art. 132, fowie Abb. 145 bis 151).

Auf die Benutzung gewiffer deutlicher Gefetzmäßigkeiten in den Gebilden der Natur zu ornamentalen Zwecken ift bereits in Art. 18 hingewiefen worden.

Ein bekanntes Beifpiel für die Entfchiedenheit in der Gleichteilung oder in der Ungleichteilung finden wir im ftilifierten Akanthusblatt. Der griechifche fpitze Akanthus und der römifche „Löffelblatt-Akanthus“ zeigen deutlich gleichwertige Teile der palmettenähnlichen Blattlappen, während im fpät-römifchen und im Renaiffance-Akanthus eine deutliche Betonung der Hauptteile

Abb. 144.

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Beijpiel einer unjymmetrijchen Anordnung, in welcher jedoch die Gruppen im Gleichgewicht bleiben.

In dem bekannten Freskogemälde des Michelangelo „Die Erjchaffung des Weibes“ (Sixtinijche Kapelle zu Rom) nimmt die machtvolle, erhabene Gepalt des Gottvaters den kleineren Teil (III) des Bildes ein, hält aber durch ihre größere Bedeutung, durch ihren höheren inneren Wert der räumlich ausgedehnteren Gruppe (V) von Adam und Eva das Gleichgewicht.

Man beachte noch den fchönen Kontraß der gehenden Gewandfigur des Welten- und Menfchen-Ichöpfers mit der liegenden nackten Geftalt des erften Menfchen und der vermittelnden Linie der Eva fowie den ähnlich laufenden Linien des Hintergrundes.

So kann auch in architektomfchen und ornamentalen Kompofitionen einer größeren fchlichten Maffe das Gleichgewicht gehalten werden durch eine kleinere, aber bedeutungsvolle, reiche Einzelbildung. In vielen unjymmetrijchen Bauten der deutfchen Renaiffance bildet ein fchlanker reicher Giebel- oder Turmaufbau das Gegenftiick zu einer breiten fchlichten Gebäudemaffe.

In manchen Landfchaftsbildern, z. B. von Claude Lorrain, wird das Gleichgewicht der Maßen durch eine flache, breite Ebene und eine fchmale, hohe Baumgruppe erzielt; auch Wolkenma/fen bieten ein willkommenes Mittel zum Ausgleich der verfchiedenen Werte einer Landfchaft.

128.

Akanthus.

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129.

Zeitgefchmack,

Formwille.

und eine deutliche Unterordnung der Nebeneinkerbungen lieh ausfpricht: „Sub-ordinations-Akanthus“ (vgl. Abb. 138). Die beiden zuerft genannten Blattftili-fierungsarten eignen lieh befonders für größere Fernwirkung und ftrenge monumentale Architektur (Abb. 76, 106 u. 170); der Subordinations-Akanthus hingegen kommt beffer in der Nähe zur Geltung (Abb. 101 u. 221. Siehe auch Art. 156).

Durch gedankenlofe fchematifche Wiederholung der klaffifchen Vorbilder im 19. Jahrhundert mußte der Akanthus fchließlich in Mißkredit geraten. Erft die amerikanifchen Architekten Richardfon, Schweinfurt und andere haben ihn neu zu beleben verftanden (vgl. Abb. 194, 230).

Der Wechfel des Zeitgefchmackes von der Antike bis in unfere Tage fpiegelt fich klar wider in der Behandlung des Blattwerks, befonders des Akanthus-blattes, welches geradezu als ein charakteriftifches Merkmal für den Form will en der baugefchichtlichen Entwicklungsftufen gelten kann.

Auf die Geftaltung der Blattform im einzelnen ift zwar von großem Einfluß die handwerkliche Behandlung des Materials. Marmor, Travertin, Sandftein,

Abb. 145.

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Kerbjehnitzereien an einem Fachwerkerker zu Wernigerode (1852J⁴⁷).

Wiederholung ähnlicher Formen in freier Verteilung und verschiedener Größe: freier Rhythmus.

Man vergleiche als großartigftes Beijpiel den geftirnten Himmel mit der fcheinbar ganz willkürlichen Verteilung der Sterne erfter, zweiter Größe ujw. und mit den charakterijtifchen Gruppierungen der Sternbilder. Es ift außerordentlich Schwierig, aus dem Gedächtnis ein annähernd ähnliches Bild diefer freien Verteilung zu treffen. Das gleiche gilt von der Verteilung der Schuppen der Schlangenhaut oder des Krokodilleders ujw. Belebende Wirkung diefer Unregelmäßigkeiten und Steigerung der Wirkung durch mehrfache Wiederholung desfelben Motivs; man denke an die Gruppen von gleichgekleideten Menfchen in Prozeffionen, Fe/tzügen ufw.; ferner an die Maffenwirkung der Blätter einer Baumkrone, der Baumkronen eines Waldes uff.; dann an das Zufammenfaffen von Beeren zu einer Traube, von Blüten zu einer Dolde, von Bergen zum Gebirge, von Land, Waffer und Himmel zur Landfchaft. (Vgl. Abb. 131.).

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Rhythmijeher Weehjel von Rofen- und Lilienlträußen, welche an einen Stab gebunden und von einem Bande in gleichen Windungen umfchlun-gen find. Bejonders jehön iß die ZufammenRimmung der ver-fchiedenen Blumenbündel durch die Ähnlichkeit der Gruppierung von je drei Rofenblüten und drei Lilienblüten gelungen. Man beachte auch die] Analogie der Knojpengr uppen.

Bandbreite ungefähr V der Zwijchenraumsbreite.

Ebenjo find die in Abb. 209 dargejtellten Frucht- und Blattbündel von Andrea della Robbia trotz der naturgetreuen Wiedergabe der Einzeljormen doch durch gejetzmäßige rhythmi Iche Gruppierung architek-tonißert worden.

(Zu Art. 132 u. 152.)

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Von den Bronzetüren des Ghiberti am Baptifterium zu Florenz.

Flachrelief in einer Türleibung.

(Vgl. Abb. 156.)

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Kontraft und Rhythmus.

Die mannigfaltig wechfelnden Einzelformen der Kapitelle, Konfolen, Archivolten und Bogenfelder werden hier durch die gefetzmäßige Wiederholung derfelben klaren Grundform von Säulenftellung und Bogenfries in gleichteiliger rhythmi/cher Reihe zu einer ruhigen Einheit zufammengefaßt.

Oder: die Ruhe der größeren Gleichteilung wird belebt durch den Wechfel der Ornamente.

So bedürfen z. B. die Reihen der Häufer einer Straße, ja einer ganzen Stadt nur geringer Unter-fchiede in der Gefamtform, um rhythmifch zu wirken. Leichter Wechfel im Schmuck erfreut dann doppelt.

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Gegenfütze von liegenden und gehenden Feldern wechfeln in metrifchem Rhythmus mit deutlichen Unterfchieden der Breiten: fchlanke ftehende Felder, reine

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Quadrate und breite liegende Felder. — Entjchiedenheit der Gegenfätze.

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Ornamentformen der Metopen.

Ein Triglyphenfries mit gleicher Breite der Metopen und Triglyphen würde fehr jchlecht ausfehen.

Backftein, Stuck, Holz, Bronze, Gold, Silber, Email, Schmiedeeifen, Kupferblech, Malerei, Glasmalerei, Mofaik, Sgraffito, Holzfchnitt, Kupferftich ufw. bedingen die unterfchied-liche Formgebung des Akanthus wie aller Ornamente und Architekturglieder innerhalb einesZeitgefchmackes. Maßgebend aber für,die angeftrebte Grundform bleibt ftets der jeweilige Grundgedanke, der Formwille, das Zeitideal.

Zur Einheitlichkeit des Maßftabes können auch gleiche Schichtenteilungen beitragen. (Vgl. Art. 226 bis 228 und Abb. 237.)

Diefelben Mittel, die zur Steigerung dienen, können in entgegengefetztem Sinne auch zur Milderung von Kontraften angewendet werden bis zu jener Grenze, wo Unentfchie-denheit eintritt. Un-entfchiedenheit aber ift widerlich. Carlyle fagt einmal: „Ein ganzer Schurke vom reinften Waffer ift nicht fo verächtlich als ein halber Schurke, der weder wahr, noch falfch ift.“

Auch bei Farben-zufammenftellun-gen finden wir häufig in einer Unentfchieden-heit der Kontrafte die Urfache von ftörenden Diffonanzen.

130.

Milderung

der

Kontrafte und Unent-fchiedenheit.

131.

Farbige

Diffonanzen.

132.

Rhythmus.

Ein blauftichiges Rot und ein gelbftichiges Rot „fchimpfen“ fich (z. B. Karmin und Mennig); da ift keine deutliche Verwandtfchaft mehr vorhanden — der eine Ton fpielt in die kalte, der andere in die warme Gruppe hinüber —, aber auch noch kein deutlicher Kontraft. Ähnlich verhält es fich mit Ultramarin und Preußilchblau. Geniale Koloriften verftehen allerdings auch diefe Farben-diffonanzen künftlerifch zu verwerten; ja, die Löfung folcher Diffonanzen gibt fogar einen be-fonderen Anreiz zu neuen Harmonien.

Abb. 149.

An

Rhythmus.

Eines der künftlerifch wert-vollften Mittel der Zufammen-faffung von mehreren Gegen-fätzen zu einem lebensvollen Ganzen ift der Rhythmus.

Rhythmus bedeuteturfprüng-1 ich den abwechflungsreichen Linienfluß in der Bewegung des menfchlichen Körpers, befonders bei den gefetzmäßig wiederkehrenden Zeitintervallen des Tanzes. Von da wird die Bedeutung übertragen auf Mufik und Poefie, und zwar in doppeltem Sinne: 1. als metrifcher Rhythmus (,,Takt“) und 2. als freier Rhythmus. BeideArten des Rhythmus finden fich auch in der Architektur („gefrorene Mufik“) und im Ornament als belebende Kräfte (Abb. 145 bis 151 ).

Beifpiele des metrifchen Rhythmus:

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WINDEANÇ IN DEN ERDGE5C HOSS - CORRIDOR EN DES NEUEN JUSTÏZQEBAUDES IN MÜNCHEN , MIT JSOPPEL-PENDEL-TÜREN IN SCHMIEDE EISEN UND QLAS ARCHITEKT : PROFESSOR- D!F FRIEDICVON THIERSCH .

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(Abb. 148).

Perlftab, Eierftab, Herzblatt-ftab, Triglyphen- und Metopen-fries, Säulenreihe, Bogenftellung.

Unfer Pulsfchlag, unfer Atmen, unfer Gang, unfer Wachen und Schlafen, unfer ganzes Leben

Klare rhythmifche Teilung des oberen Bogens in lange und jchmale Felder. Steigerung des Kontraftes diejer Felder durch fchlichte Vierecksteilung und runde Ornamente; Verbindung durch die gleiche Friesbreite und durch den metrijchen Rhythmus. Gefchloffene Sockelfläche, darüber Verglafung. Bindendes Kämpferband. Gefetz-mäßige Überführung der wagrechten Sproffen in den Türflügeln von der geraden Sockellinie zur Bogenlinie des Kämpfers!

Türhöhe : Bogenhöhe — 8 : 5,5; Türflügelbreite : Rahmenbreite — 8 : 5,5; Rahmenbreite = ¹/₃ Lichtweite der Doppelpendeltür.

Gerade bei den dünnlinigen Schmiedearbeiten find gefetzmäßige Zufammenfafjungen als Grundlage einer klaren Wirkung unerläßlich. Vgl. z. B. den metrijchen Rhythmus der lotrechten Stäbe des Gitters in Abb. 79.

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Bruchftück eines 64 cm hohen Wandfriefes von Ignaz Tafchner, ausgeführt im Haufe v. Kramer-Klett zu München*⁸).

Vortreffliche rhythmifche Fortführung der verschiedenartigen kontrahierenden Gruppen in einem lebendigen Fluffe der Bewegung, „worin die Glieder in freier Entwicklung ungleich fortrücken“. Die anfteigenden und abfteigenden Linien der Hauptfätze find durch Zwifchenglieder vermittelt — angedeutet in der Linienjkizze über dem Friefe.

Zufammenfaffung aller Teile durch einheitliche Frieshöhe, einheitlichen Flächenftil

und einheitlichen Gedanken.

48) Aus: Kunft und Handwerk. Zeitfchr. d. bayr. Kunftgwbe.-Ver. 1904, mit Ergänzungen.

bewegt fich in einem rhythmifchen Wechfel; aber nicht in ftreng metrifchen, ganz gleichen Abfätzen, fondern mit dem Wechfel der körperlichen Tätigkeit und der Gemütsbewegungen in rafcherem und langfamerem Tempo, in einem freien Rhythmus. Man denke ferner an den rhythmifchen Takt beim Schmieden, Drefchen, Pflaftern ufw. Der Rhythmus hilft über die Ermüdung hinweg, was deutlich erkennbar ift im Rhythmus des Tanzes und im Rhythmus des Gefanges bei anftrengenden Märfchen, überhaupt aller Arbeitsgefänge¹). Die belebende Kraft diefes freien Rhythmus ift nun von höchfter Bedeutung für größere architektonifche und ornamentale Kompofitionen, wo er durch gewiffe finngemäße Betonungen die Eintönigkeit verhindert und die größeren und kleineren Gegen-fätze in einem lebendigen Fluffe der Bewegung, in einer freien Entwicklung der Glieder fortführt. Es ift ein nicht augenfälliges und doch deutlich fühlbares Gefetz, welches durch das Ganze und die einzelnen Teile als zufammenfaffende und belebende Einheit geht (Abb. 150 u. 151). Als unübertroffenes Beifpiel rhythmifcher Anordnung kann der Phidiafifche Fries des Feftzuges der Panathenäen an der Zella des Parthenons zu Athen gelten (vgl. das in Art. 149, unter 5 Gefagte).

Abb. 151.

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133.

Reihenfolge

der

Kontrafte.

Beijpiel für rhythmifche Gruppierung von größeren und kleineren Maffen.

Teil eines Friefes der François-Vafe²).

Trotz der fteifen Bewegungen der Figuren in ihrer etwas unbeholfenen Darftellung ijt ein feines Gefühl für klare, wirkungsvolle Kontrafte von Einzelfiguren, Figurengruppen, Pferdegejpannen, Architekturen ufw. nicht zu verkennen. Man beachte die über dem Friefe eingejchriebenen Verhältniszahlen der einzelnen Gruppen. Gerade in unferer Zeit ift nach den Wiederholungen der prunkvollen hiftorijchen Stile des XVI., XVII. und XVIII. Jahrhunderts der Sinn für das Einfachere, Ur-fprünglichere, ja felbft für das Archai/che wiedererwacht.

In der unten²) erwähnten Veröffentlichung wird unferem Auge eine genußreiche Fülle der fchönften rhythmifchen Friefe und Flächenfüllungen dargeboten. Vgl. auch Art. 172 u. 198.

Der Rhythmus ordnet die Verteilung der Akzente in der Reihenfolge der Kontrafte, und darauf beruht ebenfowohl innerhalb eines reicheren Ornaments, wie innerhalb einer reicheren Gefamtgruppierung die lebensvolle und belebende Wirkung. Unfer Kontraftbedürfnis verlangt einen Wechfel von Steigerungen und Ruhepunkten, von Forte und Piano, von Crefcendo und Decrefcendo,

in gewilîen Intervallen, wobei es fehr wefentlich auf die richtige Folge und Verteilung ankommt. Durch eine falfche Reihenfolge der Speifen, mögen diefe noch fo lecker zubereitet fein, und durch einen Mangel an ,,Kunftpaufen“ und guter Unterhaltung kann uns das teuerfte Feftmahl verdorben werden.

Die hohe Bedeutung des Rhythmus tritt befonders klar hervor in dem Gegen-beifpiel einer unrhythmifchen Kompofition, Abb. 152, Teil eines Giebelfeldes.

Abb. 152.

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Beifpiel einer unrhythmifchen Kompofition.

Die Figurengruppen find ohne inneren Zufammenhang in möglichft gleichen Abftänden voneinander aufgereiht; in der verftandesmäßig berechneten Symmetrie merkt man allzufehr die Abficht diefer ,,ge ft eilten“ Allegorien ohne innere Wärme. Die forgfältigfte Durchbildung der Figuren im einzelnen vermag nicht über den Mangel an Rhythmus hinwegzuhelfen. Man vergleiche damit die allbekannten Kompofitionen der Giebelfelder von Ägina, Olympia und vom Parthenon in ihrem freien Rhythmus der Bewegung, in dem Zufammenfpiel ihrer Linien und Maffen, in dem Zufammenfaffen unter einen einheitlichen Gedanken der Kompofition.

Den Begriff des Rhythmus verftandesmäßig durch Worte erfchöpfend erklären zu wollen, bleibt ein ebenfo vergebliches Bemühen wie der Verfuch, das Wefen des Lebens oder der Kunft zu definieren. Für das Ornament gilt ebenfo wie für die Mufik, ja wie für das Leben überhaupt das Wort: ,,Im Anfang war der Rhythmus.“

DIE FORMENLEHRE DES ORNAMENTS.

2. Abfchnitt.

Befondere Bedingungen des ornamentalen Entwerfens.

1. Kapitel.

Verfchiedene Zwecke des Ornaments.

134.

Zweck

des

Ornaments.

135.

Zweckwidriges

Ornament.

136.

Äußerliche

Nachahmung

hiftorifcher

Formen.

In erfter Reihe wird die charakteriftifche Formen- und Farbengebung des Ornaments durch feine Zweckbeftimmung beeinflußt. Seine Form entwickelt fich aus dem Wefen der befonderen Aufgabe: „Sachlichkeit des Ornaments“. Ein und dasfelbe Ornament kann einen angenehmen oder einen unangenehmen Eindruck hervorrufen, je nachdem es an der richtigen Stelle angebracht ift oder an der unrichtigen, je nachdem es feinen Zweck erfüllt oder nicht.

Nehmen wir zur Erläuterung des Gefagten ein draftifches Beifpiel: Das fchönfte Hochrelief einer Madonna von Michelangelo würde, als Sitzfläche eines Stuhles benutzt, unerträglich wirken, während es an einem Altäre in richtiger Größe, Beleuchtung und Umgebung den ftimmungsvollften Schmuck bildet. Wir fehen alfo, daß uns diefelbe Form fchön oder häßlich erfcheinen kann.

Nun liegt allerdings der Fall nicht immer fo einfach wie in diefem Beifpiel. Immerhin müffen wir den allgemein gültigen Grundfatz anerkennen, daß eine Form, welche zweckwidrig ift, uns auf die Dauer nicht gefällt. Damit ift natürlich nicht gefagt, daß jedes Ornament eine rein praktifche, nützliche Be-ftimmung haben müffe; es kann vom Nützlichkeitsftandpunkte aus betrachtet fehr wohl zwecklos fein, muß aber doch wieder finngemäß einem höheren äfthetifchen Zwecke der Kultur dienen, wenn es uns befriedigen foil.

Man follte meinen, daß diefe einfachen Grundfätze ganz felbftverftändlich feien. Viele Ornamente, namentlich an kunftgewerblichen Gegenftänden, an Möbeln und dgl. aus den letzten fünfzig Jahren, überzeugen uns leider vom Gegenteil.

Ich habe einmal ein fog. Renaiffancefofa zur Benutzung bekommen, welches etwa aus der Zeit von 1870 ftammte und mit reichen Schnitzereien, Holzintarfien und Gefimfen gefchmückt war; die Lehne hatte gerade in Kopfhöhe ein „tadellos“ profiliertes, weit vorfpringendes fcharfes Holzgefims, fo daß man beim Anlehnen einer} Schädelbruch riskierte. Der zugehörige Tifch hatte wundervoll gedrechfelte und gefchnitzte Beine mit tiefen Einziehungen und „wirkungsvollen“ fcharfen Profilen genau in der Höhe der Kniefcheibe. Nachdem ich diefe und andere ,stilvollen“ Formen durch den Tifchler hatte entfernen laffen, entftand merkwürdigerweife trotz diefer „ftillofen Barbarei“ ein giinftigerer, weil finngemäßerer Gefamt-eindruck der Möbel.

Die Zeit der hiftorifchen Stilechtheit, in der man durch möglichft getreue Nachahmung aller Einzelformen die Schönheit der alten Bauten, Möbel und dgl. wiedererobern und wiederbeleben zu können wähnte, ift auch heute noch nicht ganz überwunden. Wenn wir im wahren Sinne der Alten fchaffen wollen, fo dürfen wir nicht mit äußerl i chen Zutaten anfangen, fondern wirmüffen zuerft uns bemühen, in das Wefen jeder Aufgabe einzudringen und daraus die zweckmäßigfte Form hervorzuholen. Den fo auf ungezwungene Weife logifch entwickelten Grundformen wird fich dann die fchmückende Form in demfelben Sinne anfchmiegen und unterordnen, ja vielleicht ganz fern bleiben müffen.

Das ift es, was wir z. B. aus dem Formenreichtum der herrlichen griechifchen Vafen lernen können: deutliche Charakterifierung der verfchiedenen Gefäßformen nach ihren verfchiedenen Zwecken — mannigfaltige Vorratsgefäße, Waffer-krüge, Trinkfchalen, Salbflafchen, Mifchkeffel ufw.⁵¹) —, dabei ftrenges Einhalten der durch das Material des Töpfertones und durch die Herftellung auf der Dreh-fcheibe gezogenen Grenzen, und endlich die Einheitlichkeit des griechifchen Ge-fchmackes in den Feinheiten der Profilierung und in den fchmückenden Malereien, welche im engften Zufammenhange ftehen mit dem damaligen Leben und mit der ganzen hellenifchen Kultur.

Damit ift aber auch ohne weiteres klar, daß durch Wiederbelebungsverfuche der griechifchen Vafenmalerei, d. h. durch Nachahmung von Äußerlichkeiten, unter den heutigen geänderten Kulturverhältniffen nur ein totgeborenes Kind zur Welt gebracht werden könnte. Und fo ergeht es mit allen in fich abgefchloffenen Kulturen.

Umfo größeren Gewinn werden wir aber aus den Meifterwerken vergangener Kulturepochen ziehen, je tiefer wir gleichzeitig mit dem intenfiven Studium der Forderungen unterer Zeit in den echten Geift der alten Meifter einzudringen fuchen. Wer fich die Mühe nicht verdrießen läßt, an der Hand eines fo ficheren Führers wie Gottfried Semper die manchmal etwas mühfamen Pfade der Erkenntnis emporzuklimmen, wer feine gründlichen Studien der Keramik gewiffenhaft verfolgt, der wird für das heutige Schaffen auf dem Gebiete der Zweckform, des Ornaments, des Kunftgewerbes und der Architektur einen außerordentlichen Nutzen ziehen.

Ift doch im Grunde genommen jedes Gebäude aufzufaffen als ein Gefäß, deffen Zweckbeftimmung in charakteriftifcher Form zum Ausdrück gebracht werden foil! Betrachten wir einmal die Zweckangemeffenheit der Form an dem einen Beifpiele der griechifchen Hydria, jenes Gefäßes, in welchem die Frauen das Waffer vom Brunnen nach Haufe trugen, und zwar in der Regel auf dem Kopfe. Abbildungen diefes charakteriftifchen Gefäßes finden fich faft in jeder illuftrierten Kunftgefchichte des Altertumes. Die Hauptmaffe bildet finngemäß die bauchige Form des Waffer-gefäßes, deffen Schwerpunkt nach oben gelegt ift, damit der volle Wafferkrug beffer auf dem Kopfe balanciert werden kann. Deutlich charakterifiert als Trichter und gleichzeitig als Ausgußform ift der Hals dem Zweck und der Größe nach untergeordnet. Ein niedriger Fuß dient zum Abftellen der Hydria; er ift an der Unterfläche etwas ausgehöhlt, um beffer auf dem Kopfe getragen werden zu können. Außerdem find noch zwei Handhaben zum Emporheben des vollen Kruges auf den Kopf und ein Henkel zum Ausgießen und zum Tragen des leeren Kruges angebracht. Wir fehen alfo in erfter Linie alle Forderungen der Zweckmäßigkeit erfüllt.

Diefer finngemäßen Gliederung des Gefäßes fchmiegt fich ebenfo felbftver-ftändlich die fchmückende Malerei an: mit dem Hauptbild ift in der beften Zeit

Entwicklung der Form aus dem Wefen der Aufgabe.

138.

Studium

der

alten Meifter-werke.

139.

Sinngemäße

Oefäßformen.

140.

Zweck

die große, zylinderähnliche Hauptfläche des Bauches gefchmückt — befonders an-fprechend ift der manchmal auf dem Wafferkruge angebrachte beziehungsvolle Schmuck von Wafferträgerinnen —; ein fchmaler Fries umrahmt in der Regel das Bild. Hals und Fuß find oft einfach fchwarz gehalten oder mit einer ornamentalen Kante verziert; auf der faft wagrechten ,,Schulter“-Fläche der Vafe befindet fich manchmal ein kleinerer Figurenfries; die Henkelanfätze find durch gemalte Pal-metten und Ranken mit den größeren Flächen des Kruges vermittelt.

Dagegen ift an den rein dekorativen Grabmalsvafen, — fiehe Abb. 153 — welche alfo keinem praktifchen Zwecke zu dienen hatten, die Gliederung in freier Willkür geftaltet, und dadurch ift zwar auch wieder die Beftimmung der Vafe als reine Schmuckform bezeichnet, aber doch oft wenig befriedigend durchgeführt. Hals und Bauch find zu gleichwertig in der Höhe bei der verfchiedenen Bedeutung diefer Glieder; ebenfo ihr Schmuck; auch die faft gleiche Breite des oberften Randes, der Bauchdicke und des Fußes wirkt ftörend.

Alexandre Sandier, der künftlerifche Direktor der weltberühmten Manufaktur von Sèvres, gibt in feinem Werke „2800 Formes de Vafes“ (Paris 1900) die Anleitung, durch Kombination, Variation und Permutation von fieben Grundformen mit und ohne Wiederholung unzählige Vafenformen zu konftruieren, und zeigt durch intereffante Beifpiele die Beweglichkeit feiner geftaltenden Phantafie. liegt jedoch die Gefahr nahe, einer intereffanten Form zuliebe die eigentliche Aufgabe aus dem Auge zu verlieren und in formaliftifche Äußerlichkeiten zu verfallen. In Verbindung mit dem Semper’fchen Gedankengang der Formenentwicklung aus dem Wefen der Aufgabe können die Anregungen Sandier's immerhin auf die Phantafie im günftigen Sinne befruchtend einwirken.

Für die Wahl ornamentaler Formen ift die Grund-

Bei diefer Methode

Abb. 153.

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wmmsi.

u> etc ff e dem Sin

ne na*Ą_ verschieden, aired-

von

ornamentierten

Fenftern.

Attifche Beftattungsvafe, als Grabjchmuck auf einem Holzpfoften befejtigt.

forderung der Zweckmäßigkeit eine fo wichtige, daß Man lieht diejer Vaje auf dem

erften Blick an, daß fie keinem praktijehen Zwecke dient. In-jojern i/t jie letzten Endes trotz In einem Treppenhaufe mit der Ausficht auf un- ihrer unglücklichen Proportionen freundliche Hintergebäude kann eine Kunftverglafung docfl wieder „ftilvoll“ d. h.

der Fenfter mit leichtfarbigem Kathedralglas fehr am lhrer Bedmitun^r ,enti^[ec[ie₀^d, ,    . .    , .    . c .    i u    charakteripert. (Vgl. Abb. 133.)

Platze fein; auch in einem Schlafzimmer, welches vor

den neugierigen Blicken der gegenüberwohnenden Menfchen gefchützt werden foil, mag fogar ein Butzenfcheibenfenfter begründet fein. Dagegen würde uns das fchönfte tieffarbige Glasgemälde da ftören, wo wir viel Licht nötig haben, oder wo ein freier Ausblick in die Landfchaft uns weit abwechslungsreichere Bilder bietet.

Man braucht deswegen nicht gleich in den entgegengefetzten Fehler zu verfallen, indem man möglichft große Spiegelfcheiben einfetzt, welche den Eindruck der Gefchloffenheit des Raumes zerftören und den Zufammenhang der Wandflächen zerreißen; fondern man kann ein gut durchfichtiges Glas mit entfprechender Sproffen-teilung wählen, fo daß die Schönheit des Ausblickes mit dem Eindruck der Behag-

es gerechtfertigt erfcheinen mag, wenn noch einige erläuternde Beifpiele hier folgen.

lichkeit des gefchloffenen Innenraumes fich verbindet. Lebende Weinranken vor dem Fenfter oder ein paar Blumenftöcke erfetzen nicht feiten eine reiche Glasmalerei.

Die hohe äfthetifche Bedeutung, der ideale Zweck von Glasgemälden für Kirchenräume, welche uns von der alltäglichen Umgebung abfchließen, der Welt entrücken follen, ift allgemein anerkannt und genügend gewürdigt. Die teppichartigen bunten Bleiverglafungen und Glasmalereien der gotifchen Kathedralen find unerläßlich als Raumabfchluß, als Erfatz und Bindung der in Pfeiler und Fenfteröffnungen aufgelöften Wände.

Ornamente in Wohnräumen.

Bei der Ornamentierung von Wohnräumen muß wohl in erfter Linie fcharf unterfchieden werden, ob es fich um fürftliche, um bürgerliche oder um ganz be-fcheidene Wohnungen von Arbeitern handelt. Auch Arbeiterwohnungen können Wohnungen, mit den einfachsten Mitteln in fich harmonifch fein, wenn fie zweckentfprechend behaglich ausgeftattet werden.

Im allgemeinen wird in bürgerlichen Wohnungen immer noch viel zu viel unechter Wand- und Deckenfchmuck angebracht. Auf Schritt und Tritt begegnen wir holzfarbig angeftrichenen Türbekrönungen aus Gips, angefchraubten Gipsornamenten an den Decken, billigen Diaphanien ftatt Kunftverglafungen, parkettartig gemuftertem Linoleum und anderen Vorfpiegelungen falfcher Tatfachen. Diefe Er-fcheinung hängt wohl mit dem Zuge unferer Zeit zufammen, daß die meiften Men-fchen mehr fcheinen wollen, als fie find. Wirkliche Vornehmheit verfchmäht unechten Flittertand, fie zieht befcheidene, fachgemäße Gediegenheit vor.

Innerhalb einer Wohnung ift fodann wiederum die Verteilung des Farben-und Formenreichtumes dem Zwecke der einzelnen Räume entfprechend zu verteilen.

Das Schlafzimmer wird fchlichter auszuftatten fein als das Wohnzimmer; der Vor- vermiedenen

Räumen.

141.

Ornamente

in

142.

Unechter

Schmuck.

143.

Ornamente in den

platz noch einfacher. Familien, welche über keine große Dienerfchaft verfügen, füllten auf „ftaubnefterige“ Ornamente und Gefimfe an den Wänden, Türen, Öfen, Möbeln ufw. möglichft verzichten. Gut gewählte, erfreuliche Farben können felbft bei fchlichtefter Ausftattung eine behagliche Stimmung hervorrufen. Erfte Grundforderung bleibt, wie fchon gefagt, immer wieder die Zweckmäßigkeit, Bequemlichkeit, Behaglichkeit — kurz alles das, was der Engländer unter dem Begriffe „Comfort“ zufammenfaßt. Gut fchließende Türen mit bequemen Griffen, gut verteilte Fenfter mit günftigem Licht, gut heizende Öfen mit Lüftungseinrichtung, gut gelegte Fußböden, bequeme Stühle, ausgiebige Wandflächen, behagliche Ecken ufw. und fchließ-lich recht liebe Menfchen

das find die Haupterforderniffe in einer Wohnung. Dann können wir gern auf reichgemufterte Tapeten mit den zackigen Granat-fplitter- oder Neger-Ornamenten und auf die willkürlichen Linien modern fein wollender Möbel verzichten. Das haftende, aufreibende Leben unferer Zeit fordert

zum Ausgleich umfomehr behagliche Ruhe in den Wohnungen. Die Nervofität prägt fich fchon genügend in den Menfchen felbft aus. Das Unheil, welches der mißverftandene Wahlfpruch „Schmücke dein Heim!“ durch Anhäufung von Brandmalereien, Kerbfchnitzereien und den unglaublichften Handarbeiten, Nippfachen und „Gefchenken“ angerichtet hat, ift fchwer wieder gutzumachen. Hier heißt es noch in manchen Wohnungen gründlich aufräumen und fäubern!

Die fchlimmfte Zeit fcheint ja überwunden zu fein. In immer weiteren Kreifen hat fich das Verftändnis für Gediegenheit Bahn gebrochen und damit auch der Sinn für angemeffene Einfachheit. Auf einer glatt verputzten oder einfach getäfelten

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

144.

Schmuck-

lofigkeit.

145.

Lebender

Schmuck.

Die beweglichen fchönen Linien der Haustiere

Hunde, Katzen, Kanarien-bilden häufig in den Wohnungen der „kleinen Leute“ einen nicht zu

146.

Akuftifch

giinftige

Ornamente.

147.

Äfthetifche Anforderungen an das Ornament.

Wandfläche hebt fich ein fchlichter Holzfchnitt oder farbiger Steindruck fehr wirkungsvoll ab, während auf manchen Tapeten felbft ein lichtftarkes, farbenkräftiges Ölgemälde fich kaum behaupten kann.

Die Überladung mit zweckwidrigen und unechten Ornamenten mußte notwendig zu einer Gegenbewegung führen, welche nun ihrerfeits wieder über das Ziel hinausfchoß. Mit dem Verzicht auf jeden Schmuck, auch da, wo er innerlich berechtigt ift, verfiel man teilweife in ödefte Nüchternheit; man fchüttete das Kind mit dem Bade aus. Man bedenke, wieviel Auge- und Herzerfreuendes nicht ent-ftanden wäre, wenn ftets nur der reine Verftand, der ja immerhin die Führung behalten foil, formbildend gewirkt hätte. Vgl.: Knoll, C. u. Reuther, F. Die Kunft des Schmückens. Dresden 1910. Zweifellos jedoch brachte das reinigende Gewitter der reinen Form eine Gefundung des Gefchmackes mit fich.

Zur erfreulichften Zierde einer Wohnung gehören die lebenden Blumen und Sträuße, welche das Auge durch den wechfelnden Reiz ihrer Farben und Formen immer aufs neue erfreuen.

vögel uff.

unterfchätzenden lebendigen Schmuck der fchlichteften Räume.

Den allerfchönften Schmuck fchließlich bildet eine frohe Kinderfchar und ein guter Geift der Bewohner.

Ornament und Akuftik.

ln großen Räumen, die für gutes Hören berechnet find, wie Konzertfäle, Predigtkirchen, Sitzungsfäle, kann dem Ornament die Aufgabe der Verbefferung der Akuftik — „Hörfamkeit“ — zufallen. Große glatte monumentale Wand- und Deckenflächen rufen Echowirkungen hervor, die zwar als Schallverftärkung einer Orchefternifche günftig, im übrigen aber äußerft ftörend, ja verheerend wirken können. Zur Verminderung diefes fchlimmen Schallrückwurfes kann unter anderem eine entfprechende ftark plaftifche Ornamentierung beitragen, welche die großen Schallwellen in kleinere Teile zerlegt und unfchädlich macht. So haben z. B. die Baumeifter der Barock- und Rokokokunft in vielen Kirchenräumen durch lebhaften Hochrelieffchmuck mit teilweife frei vortretenden Stukkaturen — fiehe Abb. 206 — und vollplaftifchen Figuren, durchbrochene gefchnitzte Brüftungsornamente, freie Bekrönungen, ftark verkröpfte Architekturen, reich gegliederte Altaraufbauten, Kanzeln, Epitaphien, Gitter, -Kronleuchter ufw. eine hervorragende Akuftik für die zu höchfter Vollendung geführte Kirchenmufik erzielt. Vgl. Art. 238.

In neuefter Zeit hat Poelzig in dem Umbau des Zirkus Schumann zu Berlin zum „Großen Schaufpielhaus“ durch Zerlegung der Kuppeldecke in Zonen von Stalaktit-Zapfen eine gute Akuftik und gleichzeitig einen eigenartigen Schmuck gefchaffen.

Äfthetifche Anforderungen.

Außer den rein praktifchen Zwecken find es noch äfthetifche Rückfichten, welche finngemäß die Formen- und Farbengebung beeinfluffen im Hinblick auf die innere Bedeutung eines Gebäudes.

Sehr verfchiedenartig werden die Ornamente z. B. im Monumentalbau charak-terifiert werden müffen, je nach der eigenartigen Beftimmung des einzelnen Bauwerkes. Ein Maufoleum gebietet Ruhe; es wäre taktlos, auf Gräbern zu lärmen: feierlicher Ernft wird die Grundftimmung des ganzen Raumes und feiner einzelnen

Teile bleiben müffen. Den richtigen Ton zu treffen, gelingt nur dem feinfühligen Künftler. Einen Schwurgerichtsfaal wird man in anderer Weife behandeln als einen Tanzfaal.

Je charakteriftifcher die Formen- und Farbengebung gelingt, je weniger fchablonenhaft ornamentiert wird, defto höher ift die künftlerifche Leiftung einzu-fchätzen. Der ornamentale Schmuck einer Dorfkirche und auch der einer einfachen ftädtifchen Pfarrkirche hat fich finngemäß ganz gewaltig zu unterfcheiden vom Reichtum einer Kathedrale. Den gotifchen Nachahmungen in den Kirchenbauten des XIX. Jahrhunderts kann vielfach der Vorwurf nicht erfpart werden, daß fie Kathedralformen ohne weiteres in kleineren Maßftab übertragen, alfo nicht durch Vereinfachung finngemäß überfetzt haben, wodurch ein kleinlicher Eindruck entftand.

Je höher die Bedeutung eines Bauwerkes, umfo bedeutungsvoller mag auch fein Schmuck fein. Eine Fabrik, die ja ein reiner Nützlichkeitsbau ift, verträgt keine fchmückenden Zutaten; und doch kann ein Fabrikraum an fich fehr fchmuck fein durch möglichfte Zweckmäßigkeit, gutes Licht, Sauberkeit, Überfichtlichkeit. Es würde zu weit führen, auf die Charak-teriftik einer größeren Zahl von Gebäudearten hier einzugehen. In jedem einzelnen Falle wird es die erfte Vorarbeit für das ornamentale Entwerfen fein müffen, in das eigenartige Wefen der Aufgabe einzudringen, fich einzufühlen und daraus die Formen zu geftalten im Hinblick auf den Endzweck, auf die Gefamtftimmung.

eines Portals.

Dies gilt ebenfo für die Außen- wie für die Innenarchitektur. Nehmen wir ¹⁴⁸-. z. B. an, es handle fich um die Ornamentierung einer Haustür, eines Portals! einer Haustür, Ein fröhlicher Bacchantenfries, der über die Haustür einer Weinftube gut paffen mag, würde über dem Eingang zu einem Gefängnisbau wie ein Hohn wirken; ja fchon ein einfacher Rankenfries kann hier ftören, wo es fich um andere Dinge als um graziöfen Schmuck handelt.

Nicht feiten treten wir durch ein reiches Säulenportal in ein vielftöckiges Miethaus ein und erleben gleich darauf in den ärmlichen Treppenhäufern und dunklen Flurgängen eine arge Enttäufchung: „Außen hui, innen pfui!“ Wiederum Vor-fpiegelung falfcher Tatfachen! — An einem herrfchaftlichen Palaft mit reichen Innenräumen kann dasfelbe ftolze Säulenportal vollkommen berechtigt fein. Eines fchickt fich eben nicht für alle.

An einem fchlichten Wohnhaufe find wir bei Regenwetter für ein fchützendes Vordach oder gar für eine behagliche Vorhalle mit einer Ruhebank viel dankbarer als für ein fchönes Ornament. Am befcheidenen Arbeiterhaufe kann durch ein primitives Vordach mit Laube und durch eine grün oder blau oder weiß ange-ftrichene Holzbank ein einladender, behaglicher, ja ein „fchmucker“ Eindruck erzielt werden.

Aber nicht jede Tür hat die Beftimmung, einladend zu wirken. Man denke wiederum an die Gefängnistür! Diefe muß nur den Eindruck der Fertigkeit und des Ernftes befitzen. Das Portal eines Gerichtsgebäudes dagegen braucht durchaus nicht abftoßend zu wirken; im Gegenteil: wer hier fein Recht fucht, dem foil die Tür offen ftehen; aber der Würde und Bedeutung der Rechtspflege foil der Schmuck des Portals und des ganzen Gebäudes angemeffen fein. Der verföhnliche Ton, welchen Fr. v. Thierfch in der Architektur feines Münchener Juftizpalaftes ange-fchlagen hat, ftimmt mit der hohen Auffaffung zufammen, wonach die Juftiz nicht nur die Beftimmung hat, den Schuldigen zu beftrafen, fondern vielmehr dem Un-fchuldigen zu feinem Rechte zu verhelfen und durch Aufrechterhalten der Ordnung und des Rechtes die Grundlage der öffentlichen Wohlfahrt zu fchaffen.

Im allgemeinen fällt dem Portal in der Architektur eine ähnliche Rolle zu wie der Ouvertüre in einem großen Mufikftück: es foil uns vorbereiten auf das, was kommen wird. Ein vollendetes Präludium fehen wir an den romanifchen und go-tifchen Domen verkörpert in den faulen- und figurengefchmückten tiefen Nifchen-portalen, welche in ihrer perfpektivähnlichen Anordnung eine Vorahnung des ganzen Innenraumes empfinden laffen ; aber ftets ift dann noch eine Steigerung, eine reichere Entfaltung des Schmuckes und der Raumwirkung vom Portal durch die Vorhalle und das Schiff bis zu dem hohen Chore vorhanden. Vgl. das in Art. 101 über Notre Dame in Paris Getagte.

An der fchlichten Dorfkirche genügt ein ganz einfaches hölzernes Vordach, vielleicht durch Farbe etwas aus dei Alltäglichkeit und Nüchternheit herausgehoben.

Vor dem Portal eines Rathaufes wird eine größere offene Vorhalle, welche für jedermann zugänglich ift, mehr dazu beitragen, das Rathaus als öffentliches Gebäude zu kennzeichnen, als es ornamentaler Reichtum zu tun vermöchte.

Und fo fort für alle Gebäude nach ihrer Art!

Soll nun aber doch Zierrat angebracht werden, fo freuen wir uns am meiften über einen finngemäßen Schmuck, der dem Befchauer verftändlich, alfo im allgemeinen volkstümlich ift und zum Gemüte fpricht.

Jene beziehungsvollen Ornamente, welche bildlich die Bedeutung eines Baues oder eines Gegenftandes zum Ausdruck bringen, wurden fchon in Art. 58 ausführlicher behandelt.

Fern- und Nahwirkung.

Fern^u d Für üen Maßftab des Ornaments und für die Kraft feines Reliefs, fowie feiner Nahwirkung Farbe ift wiederum der Zweck der Fern- oder Nahwirkung beftimmend³).

des

Ornaments.

In der Regel wird die Außenarchitektur mehr auf Fernwirkung, die Innenarchitektur mehr auf Nahwirkung berechnet fein. In jedem Falle wird man aber die verfchiedenen Möglichkeiten der Entfernung des Befchauers vom zu fchmückenden Gebäude und Bauteile im Auge behalten und dementfprechend verfchiedene, für die Annäherung feiner werdende Maßftäbe des architektonifchen Schmuckes wählen müffen.

Wir könnten im Sinne der Fern- und Nahwirkung einen primären, fekundären, tertiären ufw. Maßftab unterfcheiden (vgl. Art. 100).

Nehmen wir als bekanntes Beifpiel den Parthenon von Athen!

1)    Primäre Wirkung: Aus großer Ferne die Gefamtmaffe des etwa 20 m hohen, 30 m breiten und 70 m langen Tempels im Kontraft und im Zufammenhang mit der ganzen Akropolis und mit der attifchen Landfchaft. Schlichte, klare Umrißlinie von Giebeldach und Säulenbau!

2)    Sekundäre Wirkung: Bei der Annäherung an die Stadt Athen: Unterfcheidung des Säulenkranzes mit den dunklen, lotrechten Zwifchenräumen; das Gebälk mit dem kräftigen, wagrechten Schattenftreifen der Hängeplatte (Dachvorfprung) und des Giebeldreieckes; Verhältnis von Säulenhöhe zu Gebälk- und Giebelhöhe; hierbei käme auch der Stufenunterbau in Betracht; im vorliegenden Falle jedoch finkt er perfpektivifch wegen der hohen Lage der Plattform der Akropolis fo ein, daß er unten von der Stadt aus nicht gefehen wird.

3)    Tertiäre Wirkung: Ein großer Reiz liegt darin, daß bei der folgenden Annäherung eine Zeitlang während des Emporfteigens zu den Propyläen der Tempel dem Blicke ganz entzogen ift. Umfo überrafchender mußte er in feiner ganzen Größe und Farbenpracht wirken, fobald man durch die fchattigen Säulenhallen der Propyläen zwangläufig an der günftigften Stelle eingeführt wurde in den geweihten lichten Bezirk der Akropolis. Durch die feitliche Stellung gegenüber der

Achfe der Propyläen erhielten die Zella und der Säulenkranz des Parthenons gleichzeitig mit der weniger verkürzten, reicheren Giebelfront und mit der fchlichteren ftärker verkürzten Langfeite die denkbar vollkommenfte körperliche Wirkung und wurden im Maßftabe noch gefteigert durch den zierlicheren, etwas tiefer links ftehenden Bau des Erechtheions.

In diefem reichen Bilde wurde nun der Blick befonders gefeffelt durch die überlebensgroßen, vollplaftifchen Figurengruppen des Phidias im weftlichen Giebelfeld, welche mit den freiftehenden Säulen darunter harmonifch zufammenftimmten.

Die Gliederung des Unterbaues in den Terraffenfockel und die drei Stufen des Stylobats, die Gliederung der Säulen in Schaft und Kapitell, die Teilung des Gebälkes in Architrav, Fries und Kranzgefims treten deutlich hervor.

4)    Vierter Maßftab: Nähern wir uns allmählich mehr dem Gebäude, fo wird unfer Auge erfreut durch die Hochreliefdarftellungen von Zentaurenkämpfen — in etwa zwei Drittel Lebensgröße der Figuren —, welche die quadratifchen Metopenfelder zwifchen den fchlanken, ftraffen Triglyphen fchmücken. Das Hochrelief der Geftalten tritt bis zu drei Vierteilen und mehr hervor; der ftarke Schattenfchlag harmoniert mit dem der Hängeplatte und der Säulenzwifchenräume. Auch die Feinheiten der Kannelierungen, der Kapitellprofile, der Tropfenplatten, der Akroterien ufw. kommen fchon zur Geltung.

5)    Fünfter Maßftab: Treten wir noch näher an den Bau heran, fo daß wir unter die Kaffetten-decke blicken können, welche den Säulenkranz und fein Gebälk mit der Zella verbindet, fo werden wir von neuem gefeffelt durch den unvergleichlichen Phidiafifchen Fries des Feftzuges der Pana-thenäen. Als ein flaches Reliefband von etwa 1 m Höhe umfchlingt er in ununterbrochenem Zu-fammenhang die ganze äußere Zellawand mitfamt den Vorhallen an ihrem oberen Rande unmittelbar unter der Kaffettendecke, nur durch ein Mäanderband und einige Blattftäbe von ihr getrennt und mit ihr verknüpft. Das plattenartige Flachrelief fteht in harmonifchem Einklang mit dem Charakter der gequaderten Zellamauer und gibt auch bei ftarker Verkürzung keine zu ungünftigen Verzerrungen oder Überfchneidungen; durch farbige Abtönung der Figuren, der Gewandungen und des Hintergrundes wurde die Deutlichkeit des Marmorreliefs noch erhöht. (Vgl. Art. 59.)

Die Figuren diefes Friefes hatten nur reichlich halbe Lebensgröße; in geiftvoller Weife wurde den Göttergeftalten über dem Haupteingange im Often dadurch ein größerer Maßftab als den Menfchen gegeben, daß fie fitzend die ganze Höhe des Friefes einnehmen. Ein wundervoller rhythmifcher Wechfel der Gruppen von Opfergaben bringenden Mädchen-, Frauen- und Männer-geftalten, von reitenden Jünglingen uff. ift dadurch erzielt, daß die verfchiedenen Gruppen ftets durch Wiederholung ähnlicher Figuren und Haltungen in größerer Anzahl dem Auge leichter faßlich gemacht und dadurch zu erhöhter Wirkung gefteigert wurden. (Vgl. die Bemerkungen über Rhythmus in Art. 132.)

„Die Skulptur in ihrer Abhängigkeit von den Bauwerken, die fie fchmücken, aber nicht be-herrfchen foil“ (Burckhardt), ift wohl feiten in fo vollendeter Harmonie mit der Baukunft, mit dem menfchlichen Leben und mit der ganzen Weltanfchauung einer Kulturepoche als beziehungs-vollfter Schmuck ausgebildet worden, wie von Phidias und feinen Schülern am Parthenon. Siehe auch Art. 188.

6)    Sechfter Maßftab: Beim Vertiefen in die letzten Feinheiten der Schmuckformen des Parthenons entdecken wir noch die zierlichften Ornamente: gemeißelte, zum Teil auch nur gemalte Eierftäbe, Perlfchnüre, Blattwellen, Palmettenfriefe, Mäanderbänder und dgl. mehr, alle in dem-felben griechifchen Gefchmack, alle an der richtigen Stelle! — Man betrachte die gewiffenhaften Darftellungen in den unten genannten Werken⁴). Einzelne Ornamente find fo zierlich, daß fie von unten kaum mehr gefehen werden konnten; fie fteigerten aber gerade dadurch wefentlich den Größeneindruck der Einzelheiten und des ganzen Baues. Architektur und Ornament ergänzten fich zu vollendeter rühiger Harmonie. Nichts konnte weggenommen, nichts hinzugetan werden, ohne das Gleichgewicht zu ftören. Dazu äußerfte technifche Vollendung.

Vergeffen wir nicht, daß der Innenraum des Tempels gewiß noch eine bedeutende Steigerung des Reichtumes brachte von der Vorhalle bis zu dem Götterftandbilde, welches in dem dämmerigen Raume bei flimmerndem Lampenfchimmer durch die weitgeöffnete gewaltige Tempelpforte eine unbefchreibliche packende Wirkung hervorrufen mußte.

In ähnlicher Weife laffen fich analyfieren die verfchiedenen Maßftabe eines gotifchen Domes von der Fernwirkung der himmelanftrebenden Türme und des hochragenden Daches in der Landfchaft und dem ganzen Städtebild bis zur letzten

150.

Relief

der

Architektur und des Ornaments.

Feinheit einer Krabbe; —vgl. die Betrachtungen an Notre Dame zu Paris in Art. 101 — oder die verfchiedenen Maßftäbe eines modernen Bauwerkes, namentlich aber diejenigen eines eigenen felbftändigen Entwurfes!

Relief und Architektur.

Über den Einfluß der Stellung und der Umgebung eines Gebäudes auf das Relief der Architektur und des Ornaments geben die allgemeinen Grundlagen in Art. 122 u. 124, fowie Abb. 115 einigen Auffchluß. In einer engen Straße verbieten fich von felbft ftarke Vorfprünge der Architektur, frei vortretende Säulen, voll-plaftifche Figuren, große Freitreppen ufw. als Verkehrs-hinderniffe. Soll hier überhaupt architektonifcher und ornamentaler Reichtum angebracht werden, fo muß er in das Flächenhafte überfetzt werden; flache Pilafter, flache Reliefs oder nur gemalter Schmuck (vgl. die reichen Faffadenmale-reien in den engen Gaffen von Genua, Brescia ufw.). Oder es müffen, wie in Bologna, Bozen, Marienburg und anderen Arkadenftädten, durch rück-fpringende offene Bogenhallen größere Tiefen gefchaffen werden (,,Laubengaffen“ in Bozen,

Meran u. a. a. 0.).

Bei beträchtlicher Tiefe eines Platzes ftören größere Vorfprünge von Bauteilen nicht mehr; hier harmoniert ein hohes Relief der Architektur und des Ornaments gut mit der Gefamtanordnung und entfpricht der größeren Fernwirkung, fofern es überhaupt der Bedeutung des Gebäudes angemeffen ift.

So verlangt auch ein niedriger Innenraum ein fehr flaches Relief der Decke oder womöglich eine ganz glatte Fläche. Ein hoher Saal oder z. B. das Mittelfchiff einer

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Abb. 154.

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Günftige Anordnung von Relief darjtellungen in den Leibungen einer längeren Fenjterreihebi).

Wirkungsvolles Streiflicht und gute Stellung dem Auge gegenüber.

Obiges Beifpiel ift dem Neumünjter-Kreuzgange zu Würzburg entnommen, wobei Kragfteinfäulen und Reliefpfeiler rhythmifch wechfeln und durch die Einheitlichkeit der getragenen Rundbogenreihe wieder verbunden find. Man vergleiche ferner den zarten und doch wirkungsvollen Relieffchmuck, der in den Fenjternifchen vieler Schloß-bauten der Renaiffance und des Barocks angeordnet ift.

¹

)    Vgl. : Bücher, K. Arbeit und Rhythmus. 2. Aufl. Leipzig 1899 und Klages, Ausdrucksbewegung und Geftaltungs-kraft. 2. Aufl. Leipzig 1921.

²

)    Mit Benutzung der Aufnahme in: Furtwängler, A. & Reichhold, K. Griechifche Vafenmalerei. München 1900 bis 1905. — Zur Verdeutlichung des Zufammenhanges der Kompofition habe ich in der obigen Wiedergabe einzelne Teile ergänzt und verftärkt.

³

) Von dem ftarken Einfluß, welchen der Zweck der Fernwirkung auf die charakteriftifche Vereinfachung, auf die „Stilifierung“ der Naturformen ausübt, wurde bereits in Art. 43 bei der Betrachtung der heraldifchen Ornamente gefprochen, fowie in Art. 101 bei den Bemerkungen über Notre Dame in Paris.

⁴

) Bühlmann, J. Die Architektur des klaffiichen Altertums und der Renaiffance. Abt. I. Stuttgart 1872 — Fenger, L. Dorifche Polychromie. Berlin 1886. — und: Collignon, M. Le Parthenon. Paris 1912.

Abb. 155.

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Bafilika verträgt entfprechend große Kaffettentiefen, ficht-bare Balkenprofile, hängende Rofetten und dergleichen plaftifche Formen, welche ein niedriges Zimmer geradezu erdrücken würden.

An Flächen mit Streiflicht, z. B. in Fenfterleibungen, an den parallel mit dem Lichteinfall ftehenden Wänden ufw. kommt die geringfte Ausladung des Reliefs bereits zur Geltung (Abb. 154, 155, 156, fowie Abb. 83 u. 146).

Aus naheliegenden praktifchen Gründen darf auch in Türleibungen nur ganz flaches Relief angebracht werden Abb. 156: Bronzetürumrahmungen des Baptifteriums zu Florenz; an den Außenfeiten höchftes Relief, an den Leibungen äußerft flaches, faft nur gezeichnetes Relief (fiehe auch Abb. 146 u. 255). Ähnlich find am reichen, voll-plaftifchen Figurenportal des Otto Heinrichs-Baues am Heidelberger Schlöffe die Leibungsornamente ganz flach gehalten.

Das vergleichende Studium der Reliefausladung im Zufammenhalte mit dem Zweck des Gebäudes, der Größen- und Fernwirkung, der Beleuchtung, der Farbe des Materials ufw. gehört zu den wichtigften Grundlagen der architektonifchen und ornamentalen Harmonielehre.

151.

Vergleichende

Beobachtung

der

Reliefwirkung.

' ' Der Anfänger pflegt die Ausladungen gleichmäßig zu übertreiben in der fchon öfter angeführten Meinung: ,,Viel hilft viel.“ Wir begegnen aber felbft in den Kreifen akademifch gefchulter, tüchtiger Bildhauer fehr häufig der Anfchauung, daß ein Relief umfo wirkungsvoller fein müffe, je höher es in den Ausladungen gehalten ift. Einen fchlagenden Beweis für die Unrichtigkeit diefer Anfchauung liefert uns der an fich genial komponierte Hochrelieffries eines Bacchantenzuges am Hofburgtheater in Wien von Weyr (Abb. 157 u. Art. 153).

Die ungeheuer bewegten Figuren der einzelnen Gruppen treten mit ihren Köpfen, Armen und Beinen teilweife ganz frei als Voll-plaftik hervor; aber gerade dadurch treffen die Schlagfchatten diefer Teile weit ab auf andere zurückliegende Körper und zerfchneiden

Zu Abb. 155.

Flachrelief-Füllung eines Wandpilafters aus graurotem Marmor im Dom zu Verona (Frührenaijfance).

Durch das Streiflicht kommt die jchöne Zeichnung des lotrecht emporfteigenden Mittelfchaftes mit feinen kandelaberartigen Ausbauchungen und Einziehungen, mit den begleitenden weichen Linien der Greifen, Füllhörner, Masken und Ranken und mit den herabhängenden Blütenketten trotz der Zartheit des Reliefs doch fehr gut zur Geltung; oder richtiger gefügt: gerade wegen diefer Zartheit.

Man vergleiche in Abb. 83 das noch flachere Relief an den Pfeilern in der Vorhalle des Bundesrates im Reichstagshaufe zu Berlin, wo die vom Deckenlicht des Tonnengewölbe-Aus/chnittes Ichräg einfallende Beleuchtung das wirkungsvolle Streiflicht erzeugt.

fo den Zufammenhang der Zeichnung. Dazu kommt, daß der Fries in der bedeutenden Höhe von 23 m über der Straße angeordnet ift, wodurch die malerifchen Feinheiten in der weichen Modellierung der Muskeln, Köpfe, Gewandungen ufw. ganz verloren gehen. So entfteht dann in der Gefamtwirkung ein unklares Durcheinander, welches unteren Blick verwirrt, ein kraufer Eindruck, etwa wie von Wirfing-kohl. Es ift eben eine malerifche Atelierarbeit, welche infolge des Mangels an einem einfachen, klaren Reliefftil nicht harmoniert mit der Architektur.

Daß nicht die hohe Ausladung diefes Reliefs die Schuld an der zerriffenen Wirkung trägt, dafür liefern uns die fogar vollplaftifchen aber nach den Gefetzen des Relief-ftils komponierten Figurengruppen in den bekannten Giebelfeldern des Tempels zu Ägina, des Parthenons zu Athen und des Zeustempels von Olympia den deutlichen Beweis. Hier find die Figuren durch richtige Entfernung oder durch deutliche Kontrafte auseinandergehalten und doch wieder innerhalb der beiden lotrechten Ebenen des Hintergrundes und der vorderen Linien des Giebeldreieckes reliefartig zufammengehalten. Der Reliefftil diefer Giebelgruppen fpricht fich ferner deutlich aus in den geringen Verfchiebungen der Geftalten hintereinander; diefe Verfchiebungen find in mäßigen Grenzen und nur fo weit angewandt, als es die rhythmifche Gruppierung und Verbindung der Maffen erforderte.

Den einzelnen Figuren wurde möglichfte Klarheit dadurch verliehen, daß in der

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günftigften Stellung zwilchen Profil- und Vorderanficht die Vorzüge von beiden verbunden wurden (Abb. 158).

Schon die alten Ägypter hatten fich in ihren Wandmalereien und Reliefs bemüht, die Figuren durch Breitftellung (Vorderanficht) der Bruft und der Schultern und durch Profilftellung des Kopfes und der Beine zu verdeutlichen; in Ägypten kam eine etwas eckige, gefchraubte Haltung heraus, welche aber doch klar für die

Abb. 157.

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Teiljtück aus dem Triumphzug des Bacchus und der Ariadne,

Hochrelief der Attika über dem Hauptgefims des Mittelbaues der Hauptfajfade des Wiener Hofburgtheaters⁵⁵). Die Überfchneidungen des ganz naturaliftifch behandelten Reliefs wirken kraus und unklar und jtören in der Fernwirkung der Architektur. Mangel an Architektom fier ung.

(Zu Art. 151 u. 226.)

Abb. 158.

Von den Giebelfiguren des Parthenons ( Phidias),

Vollplaftik in Reliefftil: es ift gleichzeitig Vorderanficht und Seitenanficht der Figur gezeigt, wodurch die größte Körperlichkeit des Eindruckes entfteht.

Ferne wirkte. Den Griechen gelang die vollendete künftlerifche Löfung diefes Problems in ihren Reliefs und in ihren Giebelgruppen, welche ja — wie erwähnt — auch auf den Gefetzen des Reliefs beruhen. Von der verfchiedenartigen Wirkung, welche fich durch die Verbindung von Hoch- und Flachrelief ergibt, ift in Abb. 159 und 160 einiges angedeutet.

An den heraldifchen Prachtftücken aus alter Zeit finden wir häufig die Schildhalter in höchftem Relief, den Schild und Helm nebft ,,Kleinod und Decke“ in ftarkem Relief ausgebildet, die Wappenzeichnung felbft dagegen ganz flach gefchnitten und mit den heraldifchen Farben bemalt.

„Größte Klarheit und Einfachheit ift ein durchgehendes Gefetz des Reliefftils“ (Burckhardt). Das geringfte Zuviel in Schmuck, Kleidung ufw. ver-

Abb. 159.

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Pfeiler neben der Haupttür der Kirche zu St.-Gilles⁵⁶). Sinngemäße Unterjchiede in der Reliefhöhe.

wirrt den Blick. Um den Gefamteindruck nicht zu fchädigen, müffen wir häufig eine intereffante Einzelheit opfern.

Bei Burcklmrdf s Gefetz des Reliefftils dürfen wir nicht außer Acht laffen, daß es nur feine volle Berechtigung hat in der klaffifchen, auf Ruhe und Klarheit abzielenden Kunft; hier dient das Ornament zur Verdeutlichung der architek-tonifchen Kompofition.

ln der Barockkunft dagegen, welche den Eindruck des Bewegten, des in die Unendlichkeit Verfchwimmenden erftrebt, werden durch das über die archi-

Abb. 160.

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Relief am alten Hôtel de Rohan zu Paris⁵⁷) (Anfang des XVIII. Jahrhunderts).

Arch.: R. Lorain.

Die Überleitung von den fa/t vollplaftifchen, frei vortretenden Köpfen der Mittelgruppe zu dem Hintergründe der Wand ift durch das Flacherwerden des Reliefs und die zart modellierten Wolken bewerkftelligt in einer maleri f chen Behandlung, welche zwar mit der freien Formengebung der Barockarchitektur harmoniert, die fich aber mit einer ftrengen Architektur — z. B. der griechifchen — durchaus nicht vertragen würde. Infolge der ungleichwertigen Schattenbreiten des Hoch- und Flachreliefs an einem Körper verliert die Zeichnung fchon in geringem Abftand des Befchauers ihre Klarheit, weshalb da, wo ruhige Fernwirkung in Betracht kommt, die Einheitlichkeit der Reliefausladung in feftem linearen Umriß vorzuziehen ift.

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Vortreffliche Architektomfierung von Figuren am Weftportal der Kathedrale

zu Chartres.

(Siehe Art. 153 u. Abb. 162.)

tektonifchen Gliederung malerifch hinweggreifende Reliefornament die beftimmten Grenzen verwifcht, verfchleiert Zwiefalten Abb. 206. Alfo auch hier folgt das Ornament dem allgemeinen ftarken Formwillen und unterftützt die Gefamtkompofition.

vgl. die Rokokoverzierung in der Kirche zu

Stilifierung, Harmonifierung, Architektonifierung.

Immer wieder drängt fich uns die Beobachtung auf, daß nicht die höchfte Naturwahrheit — etwa im Sinne einer Momentphotographie — für den Wert eines Kunftwerkes eine fichere Gewähr bietet, fondern daß nur durch ein ftark ent- Naturformen wickeltes künftlerifches Taktgefühl die Harmonie des Einzelnen und des Ganzen erzielt werden kann.

Was wir fomit anftreben müffen, ift nicht eine möglichft naturaliftifche Wirkung des Ornaments im weiteften Sinne, fondern es ift die innigfte Harmonifierung von ausdrucksvoll charakterifierten Natur- und Phantafieformen, fowie Farben mit dem jeweiligen künftlerifchen Zweck. In der Baukunft ift es demnach eine möglichfte Architektonifierung der Naturmotive, d.h. eine Stilifierung für den Zweck und das Material, welche mit der inneren Bedeutung und mit der einmal ange-fchlagenen Grundftimmung des ganzen Bauwerkes in derfelben Tonart, in dem-felden Gefchmack zufammenklingen foil.

Von den unendlich vielen zarten Abftufungen der Farbentöne, des Farben-fpiels in der Natur muß bei der Überfetzung in das Ornament der größte Teil fortfallen. Nicht die Verwendung möglichft vieler verfchiedener Farben, fondern die Befchränkung auf einige wenige, aber charakteriftifche Töne ift es, was ein ftrenger Stil des Ornaments erfordert. Eine blau in blau gemalte Landfchaft, eine in gelb, blau und weiß gehaltene Majolika wird viel packender wirken als ein in hundert fchwächlichen Halbtönen durchgeführtes Bild nach der füßlichen Art früherer Ölfarbendrucke.

Es gibt viele Künftler, die es vorzüglich verftehen, einen menfchlichen ,,Akt“ vollkommen naturgetreu zu zeichnen, zu malen oder zu modellieren, die aber trotzdem nicht imftande find, eine Figur zu fchaffen, welche fich in eine beftimmte architektonifche Umgebung harmonifch einfügt. Dafür genügt eben, wie gefagt, die photographifche Naturtreue allein durchaus noch nicht, fondern es gehört dazu das Eindringen in das innere Wefen der jeweiligen Aufgabe, um ein harmonifches Zufammenftimmen, einen einheitlichen Stil zu erreichen.

Wenn in einem Orchefter der genialfte Violinift feine Geige ohne Rückficht auf das ganze Mufikftück fpielt, fo kann er uns nicht erfreuen, und möchte er noch fo klangvolle Weifen hervorzaubern; da heißt es: fich einfügen im Intereffe einer größeren, ftärkeren Gefamtwirkung! Eben darin zeigt fich die volle Meifter-fchaft und das echte Stilgefühl. Im Bacchantenfries des Wiener Hofburgtheaters wollte Weyr feine eigene Weife fpielen und ftörte fo die architektonifche Harmonie und fein eigenes Werk gleichzeitig; fiehe Abb. 157 u. Art. 151. Phidias hat in dem bereits öfters erwähnten Figurenfchmuck des Parthenons feine unvergleichliche Bildhauerkunft ganz in den Dienft der Architektur geftellt, feine Kompofitionen in die architektonifchen, feft umriffenen Felder mit demfelben Gefühl für rhyth-mifche Linienführung eingefügt, welches den ganzen Organismus des edlen Säulenbaues durchdringt. Ein architektonifcher Figurenfchmuck in fo vollendeter rhyth-inifcher Harmonie ift wohl nur noch an und in den mittelalterlichen Kathedralen gefchaffen worden. Ob auch an indifchen Tempeln ?

152.

Stilifierung

von

und -Farben.

153.

Archi

tektonifierung

der

menfchlichen

Figur.

Noch augenfälliger zeigt fich fogar die Übertragung der architektonifchen Empfindung auf die zum Portalfchmuck der Kathedrale von Chartres verwendeten Figuren, Abb. 161. Von dem energifchen, himmelanftrebenden Vertikalismus des gotifchen Kirchenftils find hier auch die menfchlichen Geftalten mit erfaßt und ge-waltfam in die Höhe gereckt, förmlich wie fchlanke Säulen ftilifiert. Aus dem Zu-fammenhange geriffen, Abb. 162, find fie unverftändlich, ja häßlich, während fie in das Ganze fich umfo harmonifcher einfügen, je mehr fie im Geifte des Ganzen

Abb. 162.

Abb. 163.

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Figur von der Königspforte der Kathedrale zu Chartres¹),

wirkt aus dem Zujammenhange ge-rijjen unverjtändlich.

(Siehe Art. 153 u. Abb. 161.)

Gegenbeifpiel zu Abb. 161²).

Atlant, als Stütze nicht genügend architektom jiert.

(Siehe Text in Art. 153.)

,,architektonifiert“ find. Man denke fich einmal rein naturaliftifche Figuren hineingeftellt in diefes Portal von Chartres: fie würden gänzlich aus der Rolle fallen; fie würden durchaus nicht ,,wahr“ ausfehen. Alfo nicht die höchfte Naturwahrheit, fondern die höchfte Stimmungsein heit müffen wir von einem Kunftwerke fordern.

Ein Beifpiel nicht genügender Anpaffung an den architektonifchen Zweck finden wir in den modernen Atlanten Abb. 163. Diefe Figur fieht mit ihren frei bewegten Linien nur fo zufällig hineingeftellt aus, macht alfo nicht den Eindruck des Stützens. Man vergleiche damit die berühmten Karyatiden des Erechtheions, deren lotrechte Gewandfalten geradezu an die kannelierten Säulen des Hauptbaues erinnern.

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Inneres von Sant’ Appollinare nuovo zu Ravenna. (VI. Jahrhundert.)

Bei f piel der harmonijchen Zujammenltimmung von Wandmalerei und Architektur : die Harmonie des Mo/aikfriefes mit der Säulenftellung ijt zum großen Teil dadurch erzielt, daß die ruhigen, feierlich ernjten Figuren mit ihren lotrecht fallenden Gewändern und ihren Heiligenfeheinen in ähnlich ftrenger Reihung wie die Säulen felbft nebeneinander geftellt find. Die feierliche Stimmung wird erhöht durch die einfachen Proportionen des Raumes, welche urjprünglich noch etwas günftiger waren, als der Fußboden um die Säulenbafis tiefer lag, und wird zu überirdijeher, himmlifcher Harmonie gefteigert beim Gottesdienft durch die ftilifierten Gewänder und Bewegungen der Priejter, durch Weihrauch und Kerzenglanz, durch Prozefjionen im Innern der Kirche und durch die Rhythmen getragener Mufik.

Oder man denke an die ftark bewegten Atlantenfiguren der Barockzeit, in welchen der Gedanke des Tragens faft einen gewaltfamen Ausdruck findet; aber diefe etwas gewaltfame, lebhafte Bewegung harmoniert wieder mit der Linienführung und Empfindung der ganzen Barockarchitektur; durch ergänzende Ge-wandftücke find zudem ,gefährliche Querfchnitte“ der Stützen vermieden. In der ornamentalen Linienführung der Gewandfalten, in der freien Erfindung fchmückender Zutaten — Kopfputz,

Abb. 165.

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Flügel ufw. — befitzen wir wertvolle Mittel, um die menfchliche Geftalt in Einklang zu bringen mit den archi-tektonifchen und ornamentalen Anforderungen.

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In der neueren Zeit waren es Künftler wie Otto Rieth, Bruno Schmitz, Metzner,

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Die Verbindung von Köpfen,

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Masken ufw. mit der Architektur kommt in Art. 178 zur Befprechung (vgl. Abb. 188 bis 190 u. 193.)

154.

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Monumentale

Malerei.

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Strenge Stilifierung des Adlers für die Zwecke eines Steinkapitells. Einführung architektonifcher Linien in die Flügel, Köpfe, Krallen ufw.

Ähnliche Auffaffung der Adler gehalten, welche in mittelalterlichen Kirchen als Lefepulte in Bronze oder Stein ausgeführt find. Ebenfo jtarke Stilifierung zeigen die fliegenden Geier an den Decken ägyptijeher Tempel und Felfengräber (vgl. Art. 160).

Man denke ferner an die figürlichen Glasmofaiken in Sant’Apollinare zu Ravenna, an jene ruhigen, lotrechten Heiligengeftalten, welche felbft wie die Säulen in der Arkade darunter, aneinander gereiht find; (Abb. 164).

Diefe Bilder fprechen die gleiche Formen- und Linienfprache wie das Gebäude felbft. AlsWandgemälde bleiben fie ganz und gar im flächenhaften Charakter der Wand; fie halten fich in den Grenzen der rein fchmückenden

Flächendekoration, frei von naturaliftifcher Wirkung in Form und Farbe, durch teilweife kräftige Konturen noch ftrenger ftilifiert und der Lichtführung des Raumes angepaßt. Auch die Palmenbäume zwifchen den Figuren folgen mit ihren Stämmen und überhängenden Kronen den Linien der Bogenftellung.

o fdr •    Nur von ^en a^erwen^^en modernen Wandgemälden läßt fich ähnlich Groß-

schwefterkünrte. zügiges, architektonifch Einheitliches behaupten. Unferer Zeit ift jene große Einheitlichkeit des Gefamtkunftwerkes, in welcher fich Architektur, Plaftik und Malerei zu einer großen Raumkunft vereinigen, fo ziemlich abhanden gekommen. Maler und Bildhauer pflegen ihre eigenen Wege zu gehen, die zu lauter Einzelkünften

Abb. 166⁶⁰).

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Ein Vergleich der beiden Figuren zeigt deutlich die Mittel, mit welchen die Naturform in ein Kunftwerk überfetzt wurde: Betonung des Wefentlichen, Weglaffung des Nebenfächlichenjifw. Für architektonijche Zwecke muß der Künftler noch mehr Naturali/tifches opfern, um große monumentale Wirkungen zu erzielen: unübertroffen in der ägyptifchen, afiatifchen und romanifchen Kunft.

«>) Nach einer Naturaufnahme in : All about animals. London 1897.

11

⁶¹) Modelliert von Cain für Bronzeguß.

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

führen. (Vgl. die in Art. 151 u. 153 über den Bacchantenfries des Wiener Hofburgtheaters gemachten Bemerkungen). Eine weife Selbftbefchränkung zugunften der ftärkeren Gefamtwirkung kommt wiederum dem einzelnen Kunftwerke zugute.

156.

Stilifierung

von

Tier- und Pflanzenformen.

Diefelben Gefichtspunkte gelten für die Stilifierung von Tier- und Pflanzenformen und überhaupt von allen Naturformen für beftimmte architek-tonifche Zwecke. Auf die hohe Bedeutung der charakteriftifchen Vereinfachung von Löwen-, Adler-, Baumformen ufw. für die Zwecke der Fernwirkung in der Heraldik wurde bereits in Art. 42 bis 44 näher eingegangen. Für die Stilifierung von Naturformen mögen noch Abb. 165 bis 170 Anregung geben!

Abb. 168.

Abb. 169.

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Olivenzweige.

Abb. 168: Naturform (nach photographijeher Aufnahme) mit mannigfachen Überfchneidungen und Zufälligkeiten, obwohl fchon für die photographifche Aufnahme möglichft klar ausgebreitet.

Abb. 169: Als Marmorrelief ftilifiert, an einer Brunneneinfafjung(Puteale) zu Pompeji, in ornamentalen Linienführungen (Gruppierungen in freier Symmetrie), flächenhaft ausgebreitet und verdeutlicht, wirkt dabei doch natürlich und ungezwungen, ja, kann faft noch als naturaliftifches Ornament angefpróchen werden.

Betrachten wir nun einmal die Stilifierung von Blattformen für die Zwecke eines Kapitellfchmuckes! Wie grundverfchieden mußte diefe Stilifierung durchgeführt werden an einem klaffifchen Säulenkapitell, Abb. 106 u. 170, und am Kapitell eines gotifchen Gewölbedienftes, Abb. 172 u. 173.

Am korinthifchen Kapitell einer ftrengen klaffifchen Säulenftellung mußte das Akanthusblatt⁶²) (Art. 128) einerfeits in feiner Rippenteilung anklingen an die lotrechten Kannelierungen der Säule, anderfeits in feinen fchattenwerfenden Blatt-überfchlägen gewiffermaßen vorbereiten auf die wagrechten Schattenfehläge des darüber folgenden Hauptgefimfes; nur fo konnte das korinthifche Kapitell feine Vermittlerrolle zwifchen Säule und Gebälk richtig durchführen. Die Gleichteilung

⁶-) Vgl.: Meurer, M. Die Urfprungsformen des griechifchen Arkanthusornamentes und ihre natürlichen Vorbilder.

der Blattlappen und der feineren Einkerbungen harmoniert mit dem metrifchen Rhythmus der Säulenabftände⁶³).

Ganz anders ift der Zweck des gotifchen Kapitells aufzufaffen. Diefes bildet nur eine leichte Betonung des Kämpfers der aus dem fchlanken Dienft unmittelbar in derfelben lotrechten Richtung emporfchießenden Gewölberippe (Abb. 172

Abb. 170.

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Korinthifches Akanthusblatt-Kapitell.

(Italienifche Friihrenaiffancearbeit ; Nachbildung antiker klaffifcher Formen.)

Deutliche Analogie der jtraffen, ftreng jtilifierten Blattrippen und der Stege des kannelierten Pilajter-jchaftes, fowie der Ichattenwerfenden Blattüberjchläge mit dem fchattenwerfenden Hauptgefims darüber.

Vgl. Abb. 106 u. 136.

(Zu Art. 156 u. 128.)

u. 173); es foli alfo nur eine andeutende Gliederung, eine unterbrechende Interpunktion bilden, welche ebenfogut auch weggelaffen werden konnte und die in der Spätgotik tatfächlich weggelaffen wurde. Es genügte demnach, wenn die Blätter nur lofe auf dem Kapitellkelch angeheftet wurden, und deshalb konnte das Laubwerk hier folgerichtig mehr naturaliftifch, mehr malerifch fpielend behandelt werden (Abb. 171 bis 173).

M) Über die Umbildung von natürlichen Blatt-, Knofpen- und Blütenformen gibt auch wertvolle Auffchlüffe: Borchardt, L. Die ägyptifche Pflanzenfäule; ein Kapitel zur Gefchiche des Pflanzenornaments. Berlin 1897.

11*

Ein klaffifches Akanthusblatt würde an einem gotifchen Pfeiler ebenfowenig angebracht fein als unfer gotifches Laubwerk an einem griechifchen oder römifchen Tempel. Unter der Stilifierung eines Blattes dürfen wir alfo nicht eine willkürliche fchematifche Vereinfachung oder Umbildung verftehen, fondern wir müffen die Stilifierung auffaffen als eine finngemäße charakteriftifche Anpaffung der Form an den Zweck des Ornaments, als eine Harmonifierung oder Architektonifierung (Abb. 174). Dazu zwingt uns die Logik der Formengebung und es gibt eine Logik der Formen, wie es eine Logik der Gedanken gibt.

157.

Logik der Formengebung.

Abb. 171.

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Naturali/tisches Blattornament an einem gotijchen Dienjtkapitell in der Kathedrale zu Reims⁶⁴).

Die Blätter jind an ihren Rändern fo naturgetreu dünn hinter arbeitet, daß jie an vielen Stellen abgebrochen find: Mangel an werklteingemäßer Behandlung, an materialgerechter Stilijierung.

(Zu Art. 156.)

Wer keine Empfindung für diefes innere Wefen der architektonifchen Forderungen befitzt, der wird allerdings nicht imftande fein, für neue eigenartige Aufgaben neue ftilgerechte Formen zu erfinden; er wird darauf angewiefen bleiben, hiftorifche Formen nachzuahmen, und wird fie auch da anwenden, wohin fie nicht paffen. In vielen modernen Eifenbauten — wie Bahnhofshallen ufw. — der letzten Jahrzehnte hat man fich von dem urfprünglich beliebten Schmuck mit gußeifernen Akanthusblättern bereits losgelöft. Ebenfo ift man bemüht, für den Eifenbetonbau eine charakteriftifche vereinfachte Formenfprache zu finden und hat fie bereits in vielen Fällen gefunden, fo z. B. in der unvergleichlich weiträumigen Kuppel der Jahrhunderthalle zu Breslau (1913), in lichten Fabrikhallen ufw., wo jedes Ornament von Übel wäre.

Gotijche Kapitelle zwijchen den Dienften und Gewölberippen im Chor von St. Nazaire zu Carcajjonne (XIV. Jahrhundert).

„Dienjt und Nebendienli‘‘‘ fetzen fich über dem Kapitell als Rippenprofile fort, wodurch es motiviert ift, daß die naturaliftifchen Blatt- und Blumenornamente gewiffermaßen wie lofe aufgelegt erfcheinen und mit den Tier- und Menfchengeftalten daneben mehr malerifch als ftreng architektomfch wirken.

Übrigens haben es die Bildhauer der Gotik auch fehr wohl verftanden, ftreng zu ftilifieren, wo es der Zweck der Form verlangte, z. B. an den Krabben ufw. (fiehe Abb. 174).

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(Zu Art. 156 u. 157.)

Abb. 174.

Strengere Stilifierung der Rofe zu einem Krabbenknauf.

(Zu Art. 157.)

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158.

Fußboden Wand- und Deckenornamente.

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Fußboden, Wand, Decke.

Wollen wir uns frei machen von gedankenlofem Nachbeten, fo müffen wir mögliche fcharf die verfchiedenen architektonifchen Zwecke des Ornaments auseinander zu halten fuchen.

Für die ,,Ausgeftaltung der einzelnen Bauformen entfprechend ihren Funktionen“ gibt Bühlmann in Teil I, Band 2 (Bauformenlehre, Abfchn. 3) diefes „Handbuches“ eine vorzügliche Grundlage, auch für die ornamentale Behandlung jener

Abb. 175.

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Richtung der ornamentalen Motive.

Die beiden Halbfiguren links und rechts vom mittleren Eingangsftreifen erjcheinen dem Eintretenden richtig, d. h. mit dem Haupt emporgerichtet, weil unfer Auge mit dem von oben nach unten wandernden Blick zuerjt den Kopf, dann Bruft, Bauch uff. findet, alfo den Kopf oben fieht. (Als Schmuck an der Decke, z. B. als Kaffettengrund, müßten diefeiben Darftellungen umgekehrt, alfo mit dem Kopf nach vorn gerichtet fein, um für den Eintretenden aufrecht zu erfcheinen.)

Für den Austretenden dagegen erfcheinen jene Fußbodenfiguren falfch gerichtet, d. h. mit dem Kopf nach unten. Vielleicht war darauf gerechnet, daß beim Heraustreten aus dem dämmerigen Innenraum der Tempelzella in das helle Tageslicht das Auge zu jehr geblendet war, um die in zarten Tönen fchattierte Zeichnung des Marmormofaiks zu unterjcheiden.

Wir fehen übrigens, daß der figürliche Schmuck im Fußbodenornament immer etwas Bedenkliches hat und „daß er die ftrenge Kritik des guten Gefchmackes nicht aushalten kann“ (Semper), obwohl er in obigem Beifpiel glücklicherweile fo angeordnet ift, daß man nicht auf die Figuren felbft zu treten braucht, fondern zwi fehen ihnen hindurch! ehr eitet.

Grundlegendes für diefe wichtigen Fragen der Richtungen in ornamentalen Motiven gibt Semper in feinem „Stil“ (Band I, S. 53-77).

Man beachte in obigem Fußbodenmufter noch die wirkungsvollen Gegenfätze von hellen und dunklen Flächen, welche aber trotzdem nicht hart nebeneinander ftehen, fondern durch gewiffe graue Grundtöne des Marmors und durch die Mofaikfugen innig miteinander verbunden find. Ferner die Gegenfätze des eckigen Mäanders und der runden Ranken und Palmettenformen; das zickzackförmige Motiv der Naht verbindet Bordüre und Mittelfeld. Die mittleren Palmetten find nach innen, die Eckpalmetten nach außen gerichtet.

Bauformen. Durch die Empfindung für das Lagern, Fußen, Stützen, Emporftreben, Überleiten, Bekrönen, Schweben und Herabhängen von Formen wird untere Hand beim Entwerfen der Gefamtform und des einzelnen Ornaments geleitet oder wenig-ftens beeinflußt. Gottfried Semper hat in feinem ,,Stil“ die Grundgefetze für den Schmuck von Fußboden, von Wand und von Decke feftgelegt und wertvolle Fingerzeige gegeben für die geeignete Wahl zweçkentfprechender Motive und deren Richtungsprinzipien, welche aus den jeweiligen örtlichen Verhältniffen abzuleiten find.

Es fei hier auf das Beifpiel in Abb. 175 hingewiefen; ferner auf die Verbindung von Längs-, Quer- und Diagonalrichtungen in Abb. 176.

Abb. 176.

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Daß eine nur verftandes-mäßige Tätigkeit zur Schaffung und zum äfthetifchen Genuß von Bauformen und Ornamenten nicht ausreicht, fondern daß das unmittelbare Fühlen des Schönen die eigentliche Triebfeder in allen künftlerifchen Dingen ift, hat fchon Kant in feiner „Kritik der Urteilskraft“ klargelegt.

Streiter’s treffende Kritik⁶⁵) von Bötticher’s bekanntem Werke, worin die Unhaltbarkeit der nur verftandesmäßig reflektierenden Richtung nachgewiefen ift. Diefe Erkenntnis widerfpricht nicht der Forderung, daß ein Kunftwerk, „welches unfer äfthetifches Gefühl befriedigt, fich zugleich vor dem forfchendenVerftanderecht-

Auf diefer fußt

159.

Überlegung und Gefühl beim

Komponieren.

fertigen könne“ (A. Thierjch).

Ohne die gegenfeitige Ergänzung von verftandesmäßiger Überlegung und rein künftlerifcher Empfindung wäre weder der Parthenon, noch das Pantheon, noch irgendein vollendetes Kunftwerk zuftande gekommen.

Jedenfalls aber dürfen wir von einem Kunftwerke fordern, daß es fchließlich weder die Mühe der Überlegung beim Komponieren, noch die Mühe der Arbeit bei der Ausführung ahnen läßt; denn fonft macht es eben den Eindruck des Ausgeklügelten, des Gequälten und beeinträchtigt damit den äfthetifchen Genuß.

Ein Eierftab, eine Perlfchnur, ein Mäanderband foil unfer Auge erfreuen durch das rhythmifche Linienfpiel feiner Formen und Farben und durch den wohltuenden Kontraft mit der Umgebung. Wenn der Architekt zu viele und zu tiefe Gedanken, in folch einfache Ornamente hineingeheimnißt, fo wird er die Enttäufchung erleben, daß ihn niemand verfteht, daß mithin feine Feinheiten hinter der beabfichtigten Wirkung Zurückbleiben. Alfo: Unmittelbarere, natürlichere Auffaffung!

Kehren wir zurück zu den Zwecken des Ornaments im Schmuck einer Wand!

160.

Die ornamentale Behandlung der Wand kann in ihrem Grundgedanken fehr ver-

Wand

ornamente.

fchiedenartig aufgefaßt werden, je nach der Aufgabe und je nach der Auffaffung der „Wand“ felbft.

Aus der einfachften Herftellungsart der Wandfläche eines Zeltes durch Aus-fpannen von Matten, Geweben oder Teppichen erklären fich viele Ornamente der ägyptischen und orientalifchen Kunft. Ausführlicheres hierüber im oben genannten Semper’fchen Werke. Dann bei gemauerten Wänden: Gedanke der Gliederung in Sockel, auffteigende Wand und abfchließenden Fries, analog der Gliederung des menfchlichen Körpers in Beine, Rumpf und Kopf oder der Säule in Fuß, Schaft und Kapitell. Ferner: Gedanke des Zerlegens der Wand in ftützende Pfeiler und ent-laftete Flächen, oder in Rahmen und Füllung, oder Bekleidung der Wand mit Täfelung in Marmor, Holz, Geweben ufw. Auch Kombinationen.

Die mannigfaltigften architektonifchen Ideen können der Wandbehandlung zugrunde gelegt werden. Stets aber follte der gewählte architektonifche Grundgedanke für die Formengebung des Einzelornaments be-ftimmend fein mit Rückficht auf den Zweck, das Material, die Farbe, die Lichtzuführung, die Stimmung uff. und mit der klaren Erkenntnis, daß die Wand fchließ-lich den Hintergrund bilden foil für die Möbel, für die Menfchen, kurz für das Leben, welches fich vor ihr abfpielt, daß fie alfo in der Regel ruhig und einfach gehalten werden kann und daß ihre Formen- und Farbengebung mit dem Wechfel der Kultur ebenfalls wechfeln muß. Hieraus folgt von felbft, daß es unharmonifch wäre, für unfer modernes Leben in unteren Wohnungen pompejanifche Wanddekorationen anzubringen, und würden fie noch fo getreu kopiert.

Einen geiftvollen Beitrag über „Die Wand und ihre künftlerifche Behandlung“ hat Bie in einem der von R. Muther herausgegebenen anregenden Einzelbändchen „Die Kunft“ — Berlin, feit 1904 — gebracht. Bie behandelt darin die von der Antike bis zur neueften Zeit ftets wechfelnden künftlerifchen Auffaffungen der Wand und ihrer Funktion, foweit diefe die Dekoration beeinflußt. Er faßt feine Betrachtungen zufammen in den Schlußworten: „Im Altertum verfolgte die Wand das Problem der Illufion, in der Renaiffance das des Schmuckes, in der Neuzeit das des Organismus“, die natürlich cum grano falis zu verstehen find.

Man könnte allerdings auch einen Vergleich ziehen mit den verfchiedenen Ge-ftaltungsprinzipien des organifchen Wachfens — Rückgrattiere, Kruftentiere ufw. oder Phanerogamia, Kryptogamia ufw. —; aber jeder Vergleich hinkt, und fo ift es beffer, fich im einzelnen Falle mehr an die Wirklichkeit als an Worte zu halten.

161.

Decken

ornamente.

Die Wand und ihr Schmuck im Zufammenhange mit wagrechten und mit gewölbten Decken im Sinne der monumentalen Raumarchitektur der Antike und der Renaiffance wird ausführlicher von Bühlmann in Teil IV, Halbband I, Heft I (Abfchn. 4) diefes „Handbuches“ behandelt.

Eine andere ftiliftifche Behandlung als die Wand fordert in der Regel die Decke. Nur im einfachen Zelt bilden Decke und Wand eine völlige Einheit der Raum-umfchließung mit Fellen, Matten, Geweben, Teppichen.

Für wagrechte und gewölbte Decken erfcheinen jene Schmuckmotive am unge-zwungenften, welche wir auch fonft über uns zu fehen gewohnt find: Das Himmelszelt mit Sonne, Mond und Sternen — über die Stifilierung vgl. Art. 29 — Wolken, fliegende Vögel. Geier und Adler, zu höchfter Monumentalität ftilifiert, ja archi-tektonifiert an den Decken ägyptifcher Felfengräber und Tempel, ziehen in feierlicher gleicher Reihe mit weit ausgebreiteten Fittichen über uns hin, natürlich von unten gefehen. Im Gegenfatz zu diefer ftrengen Stilifierung fteht die malerifche naturaliftifche Behandlung von Himmel, Wolken, Vögeln, Genien der Barockkunft,

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Entwurf zur Stuckdekoration einer Flachkuppel im oberen Umgänge der großen Treppenhaushalle im Juftizpalaft zu München.

Stark verkleinerte Wiedergabe einer Tintenzeichnung von Fr. von Thierjch. Beijpiel finngemäßer Schmuckformen für eine kugelig gewölbte Decke und guter Anpaffung an die verfchieden geneigten Flächenteile. Ausführlicheres in Art. 161.

welche geradezu eine Auflöfung des gefchloffenen Raumes beabfichtigt, auch mit den illufioniftifchen Architekturperfpektiven (Deckenmalereien Tiepolos und Pozzos).

Die „Stalaktitendecken“ der maurifchen Kunft erinnern an die hängenden Zapfenformen der Tropffteinhöhlen.

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Auch gefpannte Zelttücher (Velarien) und Teppiche, oder Lauben mit Zweigen, Blättern und Früchten (fiehe Abb. 177) können finngemäß zum Schmuck von Decke nftilifiert werden.

Die Konftruktionen der Decken felbft laffen fich zum höchften monumentalen Schmuck fteigern: die fichtbaren Dachftühle italienifcher Kirchen (S. Miniato bei Florenz) Balken- Kadetten- und Felderdecken, Gewölberippen (Netzgewölbe).

Am wenigften eignet fich diemenfchliche Figur zum Schmucke von Decken; 1. weil wir nicht gewohnt find, Menfchen von unten zu fehen; 2. weil nur von einer Seite des Raumes aus der Kopf nach oben gerichtet erfcheint, während er von der anderen Seite gefehen nach unten hängt; 3. weil die längere Betrachtung von Deckengemälden, wie fie ein figürliches Bild erfordert, den Befchauer rein körperlich an-ftrengt und ermüdet; wir empfinden diefes umfo ftörender, je wertvoller die figürlichen Deckenmalereien find, z. B. in der Sixtinifchen Kapelle des Vatikans mit den Meifterwerken eines Michelangelo. Künftlerifch wertvolle figürliche Dar-ftellungen gehören an die Wand in günftiger Blickrichtung, nicht an die Decke—allenfalls noch an den unterenTeil einer Wölbung, foweit er dem Auge günftig gegenüber liegt. Selbft die von unten in „Frofchperfpektive“ dargeftellten Figuren in den Deckenbildern eines Tiepolo können uns trotz ihrer meifterhaften Darftellung nicht voll befriedigen.

Ein fchönes Beifpiel von finngemäß den Raumformen angepaßten Deckenornamenten gibt uns der in Abb. 177 dargeftellte Entwurf zu einer Flachkuppeldekoration im Juftizgebäude zu München von Fr. v. Thierfch. Die bindenden Gurtungen zeigen bandartige Ornamente. Im Pendantivzwickel fchwebt eine geflügelte allegorifche Kinderfigur. Darüber fpannt fich auf der eigentlichen Gewölbefläche ein laubenartiges diagonales Lattenwerk mit durchwachfenden Ranken. Die Mitte des Gewölbes wird durch eine Rofette betont, an welche die kleineren Rofetten der Gurtbogenmitten anklingen. Alle Formen fchmiegen fich den gegebenen Flächen gut an und erhöhen durch die glückliche Verteilung der Betonungen und der be-fcheideneren, flacheren Ornamente den Gefamteindruck.

162.

Gefahren

derber

Befonders gefährlich find derbe Formen und Farben im Innenraume; fie machen ihn klein, weil fie der perfpektivifchen Größenwirkung der „Luftperfpektive“ Ornamente, fchädigend entgegenarbeiten. Vgl. die in Art. 99 bis 110 gegebenen allgemeinen Grundlagen des ornamentalen Maßftabes.

Bei der farbigen Wiederherftellung der romanifchen Malereien im Dome zu Braunfchweig hat das Mittelfchiff brandigrote und tief lehmfarbige Gründe erhalten, welche durch ihre Derbheit und Körperlichkeit dem Auge fo nahe gerückt fcheinen, daß der Raum dadurch unbedingt optifch verengert wurde. Auch die übertrieben dicken fchwarzen Umrißlinien der Figuren, welche in der urfprünglichen matteren Beleuchtung des alten romanifchen Baues berechtigt waren, haben infolge der geänderten Lichtverhältniffe ihre Berechtigung verloren; zudem find fie bei der Erneuerung in brutaler Weife fchematifch gleichftark aufgetragen worden, während fie urfprünglich in ihrer Kraft lebendig wechfelten.

Es läßt fich nicht leugnen, daß viele Kirchenräume durch jene ,,Reftaurierungen“ im XIX. Jahrhundert an ihrer Größenwirkung ungeheuere Einbuße erlitten haben, nicht nur durch die in puriftifcher Stilwut vorgenommene Entfernung der fpäteren Zutaten von Epitaphien, Gittern und anderen zierlichen, den Gefamtmaßftab fteigern-den und die Akuftik verbeffernden Einbauten, fondern auch durch zu harte Bemalung im oben erwähnten Sinne.

Auf die Schädigung des Innenraumes von St. Peter in Rom durch den zu groß gewählten Maßftab der Einzelheiten der Wandgliederung und der fchmückenden Zutaten wurde bereits in Art. 99 bis 106 aufmerkfam gemacht.

Steigerung des Reichtums.

163.

Für die kontrahierende Verteilung von Schmuckformen in einer Folge von „.

°    °    Steigerung des

Innenräumen.

Innenräumen ift von größter Bedeutung die Steigerung des Reichtumes der Reichtums in Ornamente.

164.

Veftibül-

Schmuck.

165.

Raumfolge.

166.

Fußboden

ornamente.

Im Veftibiil wird der Schmuck ftets befcheidener zu halten fein als in den Haupträumen eines Baues. In einem Palafte fteigert fich der Reichtum finngemäß von der Vorhalle durch das Veftibül und das Treppenhaus mit den Gängen und Vorräumen, bis er in den Fefträumen feinen Höhepunkt erreicht und fchließlich in den einfachen Gemächern wieder ausklingt.

Ähnlich in frühchriftlichen Kirchen: Vorhof, Vorhalle, Hauptfchiff der Bafi-lika, Querfchiff und fchließlich als Glanzpunkt die gewölbte Chorapfis mit dem Reichtum der Mofaiken, des Altaraufbaues und namentlich des prunkvollen Gottes-dienftes mit den flimmernden Kerzen, fchimmernden Gewändern, Weihrauch, Mufik und allem Pomp. Rhythmus der Lichtführung. Ausklingen beim Verlaffen der Kirche.

Trotzdem kann fehr wohl das Veftibül eines Fürftenfchloffes ornamental reicher ausgeftattet fein als der Wohnraum eines Bauernhaufes; nur muß der Reichtum ftets noch eine bedeutende Steigerung zulaffen für die Haupträume.

Als Bindeglied zwifchen der Außenarchitektur und den eigentlichen Innenräumen wird das Veftibül eine gewiffe Verwandtfchaft mit beiden haben, als vermittelnder Dolmetfcher die Sprache von beiden fprechen müffen: verfeinerte Außenarchitektur, kraftvolle Innenarchitektur; deshalb ift im Monumentalbau fchlichte Haufteinausftattung, ja felbft Haufteinwölbung begründet. Aber auch in der Vorhalle eines Wohnhaufes widerfpricht z. B. eine Tapezierung der Wände dem Wefen und Charakter diefes Raumes.

Einige bindende Gedanken für die Erzielung einer harmonifchen Kontraft-wirkung in einer Folge von Räumen gibt das Beifpiel der Amalienburg bei München; fiehe Abb. 68 und die Ergänzung in Art. 85.

Für den Wechfel von forte und piano, von crefcendo und decrefcendo innerhalb der Ornamentierung eines Raumes und mehrerer zufammenhängender Räume gilt das in Abfchn. I, Kap. 3 (Allgemeine Kompofitionslehre) Getagte. Vgl. Abb. 68.

Während man zur Teilung und Ausfchmückung von Wänden und Decken fehr wohl vortretende und zurückfpringende architektonifche Glieder anwenden und ihre Flächen mit reichen Farben und Gold — wenn auch nur an der Oberfläche haftend — verzieren darf, fo find für die Dekoration von Fußböden viel engere ftiliftifche Grenzen gezogen. Unerläßlich geboten durch den praktifchen Zweck ift die Ebenheit der ganzen Fußbodenfläche, auch im Eindruck der Ornamente, und ferner die Dauerhaftigkeit von Fußbodendekorationen, welche dem Abfchleifen und Verwifchen durch das Begehen Widerftand leiften müffen. Man denke an die häßlichen abgetretenen Stellen von aufgedruckten Linoleummuftern!

Zeichnung und Farbe von Fußbodenornamenten follten fo befcheiden gehalten fein, daß der Blick nicht zu fehr nach unten gelenkt wird, fondern daß ftets eine Steigerung des Reichtumes möglich ift vom Fußboden zur Wand und zur Decke und zu den Möbeln und fchließlich zu den im Raume fich bewegenden Menfchen felbft. Nicht feiten fpielt der Emporkömmling eine nebenfächliche Rolle in feinen fürftlich-prunkvollen Salons.

Der Charakter des Ornaments hängt vom Charakter des Raumes ab. Diefer Grundfatz gilt natürlich auch für das Fußbodenornament. Bürgerliche

Wohnräume, fürftliche Säle, Treppenhäufer, Veftibüle, Terraffen, Hallen, Kirchen, Gerüfte ufw. verlangen ihre eigenartige Behandlung.

Über die Gliederung reicherer Fußböden in Mittelfeld, Bordüre, Saum, verbindende Naht ufw., fowie über die zweckmäßige Richtung der Ornamente im Fußboden gibt Semper’s ,,Stil“ I. § 12ff. grundlegende Gedanken (vgl. Abb. 175 u. Art. 158). Eine größere ₄Anzahl guter Abbildungen von Mofaik- und Marmorfußböden enthält Teil II, Band 4, Heft 4 (S. 234—255) diefes „Handbuches“.

Abb. 179.

Abb. 178.

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Fußboden mit per fpektivif ehern Würfel- und Gittermufter. Störender Eindruck der fcheinbar vorjpringenden jcharfen Würfelecken und dünnen Gitterftäbe⁶⁶).

167.

Flächen

ornamente

des

Fußbodens.

Flächenornamente und perfpektivifche Ornamente.

Im Anfchluß an die praktifche und äfthetifche Forderung, wonach der Fußboden eine vollkommene ebene Fläche fein muß, alfo auch den Schein von Unebenheit zu vermeiden hat, fei hier auf die Stiliftik des Flächenornaments überhaupt näher eingegangen.

In manchen aus Marmorplatten oder aus Mofaik zufammengefetzten Fußböden Italiens begegnen wir den in Abb. 178 und 179 dargeftellten perfpektivifchen Muftern. Obwohl diefe nur aus ebenen Flächen zufammengefetzt find, machen fie durch die Art der Zeichnung in verfchiedenen Helligkeiten einen perfpektivifchen Eindruck, fo daß man glaubt, auf Ecken von Würfeln und Prismen gehen zu müffen. Diefer beabfichtigte Scherz kann fehr ftörend wirken. Trotz des größeren Reichtumes der Zeichnung wirkt der in Abb. 180 abgebildete Marmorfußboden dennoch ruhiger, weil er keine ftörenden Perfpektiven vortäufcht, fondern einen flächenhaften, teppichartigen Eindruck macht.

Die zufammenhängende Flächenwirkung der pompejanifchen Wand wird durch die teilweife perfpektivifchen Malereien nicht wefentlich geftört, weil es fich dort nur um eine fpielende, mehr angedeutete als naturaliftifche Architekturmalerei und Flächenteilung handelt (fiehe Abb. 257).

168.

Perlpektivifche

Ornamente.

Auf jene großen Perfpektiven in der Wandmalerei, welche imponierend oder raumerweiternd wirken follen und welche uns in den meiften Fällen umfo ftörender berühren, je raffinierter fie zur Vorfpiegelung falfcher Tatfachen angelegt find, wurde fchon in Art. 28 hingewiefen.

Abb. 180.

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In ihrer Freude und Begeiferung über die neu entdeckten Gefetze der Per-fpektive haben fich die Meifter der Renaiffance mit befonderer Vorliebe in perfpektivifchen Darftellungen ergangen und diefe fchließlich auch da angebracht, wo finngemäß nur ein ebenes Flächenornament fchicklich war, z. B. in Intarfien, Fuß-bodenmuftern ufw.

Abb. 181.

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169.

Perfpektivifche

Gitter.

Perjpektivifches Gitter im Dome zu Konjtanz am Bodenfee. (XVIII. Jahrh.) Beijpiel „fehlerhafter Flächenornamentik“.

(Zu Art. 169.)

Sehr bezeichnend dafür find die namentlich im XVIII. Jahrhundert beliebten perfpektivifchen Darftellungen in gefchmiedeten Gittern, welche doch eigentlich nur die Aufgabe eines durchfichtigen Raumabfchluffes in einfacher Fläche zu erfüllen haben, Abb. 181. Solche perfpektivifche Gitter finden wir als Meifter-ftücke der Schmiedekunft in Augsburg, Konftanz, Weingarten i. B.⁶⁸) und anderwärts. Die perfpektivifch verkürzten Linien fuchen uns einen in die Tiefe fich erftreckenden Gang vorzutäufchen; treten wir dann näher an das Gitter heran, fo

œ) Vgl.: Lüer, H. & M. Creutz. Gefchichte der Metallkunft. Stuttgart 1904. Bd. I, S. 203, 207, 209 und die trefflichen Ausführungen in: Volkmann, L. Grenzen der Künfte. Dresden 1903.

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Abb. 182.

merken wir, daß wir durch ein KunUftückchen gefoppt find: mit der Würde eines monumentalen Kirchenraumes will dies nicht ganz zufammen-ftimmen.

Flächenornament. Im Kleinen können fich übrigens folche perfpektivifche Scherze ganz niedlich ausnehmen.

An diefe Stelle gehört ein reines

Nicht zu verwechfeln mit diefen beab-fichtigten optifchen Täufchungen der perfpekti-vifchen Gitter, Malereien, Intarfien ufw. find jene optifchen Täufchungen, welche durch ge-wiffe Richtungskontrafte hervorgerufen werden und äußerft ftörend wirken können; vgl. das hierüber in Art. 114 Getagte und Abb. 107.

Was über die beabfichtigten Täufchungen von perfpektivifchen Gittern gefagt wurde, gilt auch für die Entwürfe 'von Glasmalereien und Kunftverglafungen. Eine Fenfterverglafung, welche den Eindruck macht, als ob fie perfpek-tivifch weit nach außen vorfpringt, widerfpricht dem Charakter des raumabfchließenden Zweckes und der praktifchen Herftellungsweife. In der Glasmalerei kann wohl der Eindruck beabfichtigt fein, als ob man zwifchen den feften Fenfter-fproffen hindurchfieht in eine tiefe Halle (Abb. 182) oder in eine weite Landfchaft hinaus. Aber ruhiger und ftiliftifch beffer wirken jene Kompo-fitionen, welche in das Flächenhafte überfetzt find, etwa im Charakter eines Teppichs, wie es der Fall ift in den meiften Glasmalereien des Mittelalters und ebenfo in den guten Opalefzent-verglafungen unterer Zeit (vgl. das in Art. 243 über ornamentale Verglafungen Getagte).

Die Wandteppiche des Mittelalters erbringen uns den Beweis, daß es fehr wohl möglich ift, reiche figürliche Darftellungen in das Flächenhafte, in den Charakter des Flächenornaments zu überfetzen. Die primitiven, naiven Darftellungen der älteften Arbeiten find darin befonders lehrreich, vgl. Abb. 183 und die unten angegebenen Veröffentlichungen⁷⁰).

Unter den Künftlern der neueren Zeit hat

170.

Fenfter-

ornamente.

171.

Teppiche.

namentlich der Norweger Gerhard Munthe mit

Glasgemälde mit perfpektivijeher Bildwirkung, ohne Überjetzung ttärkttem Stilgefühl die großartige Einheit-

in das Flächenhafte⁶⁹).

Diefetäujchende Perjpektivewiderjpricht dem eigentlichen Zwecke und dem Wejen der Fenlterverglafung.

zu Perugia.

e9) Zeichnung nach dem Original - Glasgemälde im Dome

(S. Art. 170 u. 243.)

■°) Lessing, F. Wandteppiche und Decken des Mittelalters. Berlin 1906 ff. und das Prachtwerk: Lessing, J. Die Gewebefammlung des Kgl. Kunftgewerbe-Mufeums zu Berlin. L —XII. Berlin 1908—12.

lichkeit der Flächenwirkung erzielt, welche wir in den Meifterwerken der alten Zeit bewundern.

Daß felbft landfchaftliche Bilder durch kraftvolle Stilifierung in den flächenhaften Charakter des Wandteppichs überfetzt werden können, zeigen uns alte und neuere Gobelins.

Als Beifpiele guter Flächen- und Füllungsornamente mögen Abb. 184 u. 185

gelten.

Abb. 183.

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Von den geltickten Wandteppichen der Königin Mathilde zu Bayeux.

(Altnormannifche Arbeit.)

Trotz der mangelhaften Zeichnung der Figuren wirken diefe Stickereien ftiliftifch gut, weil Jie ganz im flächenhaften Charakter des Wandbehanges bleiben. Mögen auch Unbeholfenheit und Zufall bei folch primitiven Darftellungen die Urfache fein, daß fie einen befferen Flächenftil befitzen als manche raffinierte Nadelftickerei oder Gobelinweberei mit naturaliftifchen und perfpektivijchen „Effekten¹¹, fo können wir trotzdem daraus manche wertvolle Lehre für die Stilifierung der Flächendekoration ziehen. Spielt uns doch auch in der Wiffenfchaft öfters der Zufall die wichtigften Entdeckungen in die Hände; aber nur der fcharf Beobachtende weiß fie zu faffen und zu verwerten.

(Siehe Art 171.)

172. Vafen-' malereien.

Ferner müffen als muftergültig für die Stilifierung des Flächenornaments die griechifchen Vafenmalereien bezeichnet werden. Dies zeigt z. B. der Fries in Abb. 151, welcher nach einer Zeichnung in den „Griechifchen Vafenmalereien“ von Furtwängler und Reichhold (München 1903) der Deutlichkeit der Kompofition halber vom Verfaffer mit einigen Ergänzungen verfehen ift.

Bewußt oder unbewußt fchließt die neuere monumentale Malerei vielfach an die vortreffliche Stilifierung der griechifchen Vafenbilder an, in welchen wir umgekehrt nicht feiten die Nachbildungen berühmter Wandgemälde von Polygnot, Zeuxis, Apelles u. a. vermuten dürfen. Vgl. Höher, F. Griechifche Vafen. München und Leipzig 1909 und Bujchor, E. Griechifche Vafenmalerei. München 1913, beide Werke mit guten Abbildungen. Siehe auch Art. 198.

Mit dem Problem ftilechter, moderner Flächenornamentik befaßt fich praktifch die in Wien erfcheinende Zeitfchrift „Die Fläche“. Für das Entwerfen von Wand-und Faffadenmalereien, Tapetenmuftern, Geweben, Einlegearbeiten ulw. ift das ■ omamente, eingehende Studium der Stilifierung im Sinne des Flächenornaments von allergrößter Bedeutung.

173.

Moderne

Flach-

Abb. 184.

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Flächenornament als Hintergrund.

Die Ranken der Weinrebe und der Kletterroje breiten jich in teppichartiger Flächenwirkung als reicher und doch ruhiger Hintergrund für die erhabenen Figuren aus. Das Laubwerk ijt bei aller Frifche der naturaliftifchen Einzelformen zu einer gleichmäßigen Füllung der Fläche jtilifiert. Gejchicktes Einfügen der Blattgruppen in die Quaderfchichtung und vollkommenes Ausfüllen der Tympanonfläche bis an die einfaffenden Linien. Symbolifche Bedeutung von Wein- und Rofen/tock in der kirchlichen Kunft.

Schöner Wechfel von glatten und blattge/chmückten Profilen der Einrahmung.

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

174.

Optifche

Verkürzungen.

Mit den vorhin in Art. 169 u. 170 befprochenen Verkürzungen in perfpektivifchen Gitter-, Wand- und Fenfterornamenten ift nicht zu verwechfeln die perfpektivifche Verkürzung, welche jedes Ornament ebenfo wie jede Architekturform durch den wechfelnden Standpunkt des Befchauers erfährt. Klare, einfach gezeichnete Flächenornamente werden auch in ftarker Verkürzung noch keine ftörenden Zerrbilder geben.

Anders verhält es fich dagegen mit Ornamenten auf gebogenen Flächen, z. B. auf Gewölben, Säulentrommeln, Vafen ufw., wo nicht feiten durch die Perfpek-tive ungünftige Überfchneidungen und Verziehungen entftehen (Abb. 186). Hieraus ift deutlich zu erfehen, daß namentlich mehrfach gebogene Flächen für größere Kompofitionen gefährlich find. Die figürlichen Malereien auf dem doppelt gekurvten

Abb. 185.

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Beifpiel von Flächenfüllung.

Flächenornament einer gravierten Bronzeplatte mit jchwarz ausgelegtem Hintergrund, von einem Grabmal im Dom zu Bamberg (Deutfche Renaiffance).

Das Engelchen ift mit begleitenden und gegenläufigen Linien gut in den Bogenzwickel hineingepaßt, indem es richtig füllend bis an die Einfaffungslinien heranreicht; dabei günftige Verteilung des fparfamen, hervorhebenden Hintergrundes und der dominierenden Fläche der Zeichnung. Die Zeichnung felbft ift deutlich im Stil der Metallgravierung gehalten. Die beiden konzentrifchen Bogen-ftreifen find in ihren runden Ornamenten vielleicht einander etwas zu ähnlich; der innere Bogenjtreifen würde be ff er ganz wegbleiben.

Profil der „Schulter“ mancher fpätgriechifcher Vafen ergeben fehr ftörende Abbiegungen der Figuren. An den fchönften griechifchen Vafen der „guten“ Zeit ift

Abb. 186.

derFigurenfchmuckauf diezylinder-ähnliche Hauptfläche des Gefäßes befchränkt.

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Am fchlimmften find die Verzerrungen, welche die perfpekti-vifchen „i 11 ufioniftifchen“ Gewölbemalereien — etwa im Sinne der pompöfen architektonifchen Deckenmalereien des Pater Pozzo — wiederum durch die Perfpektive erleiden (Abb. 187). Weil diefe Malereien im wefentlichen nur für einen beftimmten Standpunkt kon-ftruiert werden können, fo können fie auch nur von diefem aus richtig wirken; von allen anderen Stellen des Saales oder der Kirche aus ergeben fich üble Verfchiebungen, fallende Säulen ufw., welche allerdings durch überfchneidende Wolken, Vorhänge u. dgl. etwas gemildert werden.

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)    Nach: Raguenet, A. Matériaux et documents d’architecture et de fculpture. Paris.

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)    Nach : Berl. Architekturwelt. Jahrg. IV.

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Ornamentale Teilung der romanijchen Malerei eines Kreuzgewölbes im Dome zu Braunfchweig.

Durch den mehrjachen Richtungswechjel der Flächenteile des Kreuzgewölbes erleiden die im Grundriß kreisförmigen Motive jtarke Verzerrungen in der Per-Jpektive. Am auf fallend! ten ßnd die Einknickungen und Überfchneidungen zu beobachten an den über die vorderen Gratlinien hinweggreifenden Kreijen, welche Brunneneinfaffung (fiehe Abb. 169). zur Hälfte verjchwinden, ferner an dem großen zu-fammenf aff enden Kreife. Die Zufammenfaffung der vier Kreuzgewölbekappen zu einer Einheit entfpricht noch dem antiken „Maffenftil“ im Gegenfatz zu der Zerlegung des gotifchen Kreuzgewölbes in tragende profilierte Rippen und getragene Kappen: „Gerüftftil

Auf einfach zylindrifchen Flächen können hingegen kleingeteilte Ornamente gerade wegen der Gefetzmäßigkeit ihrer projekti-vifchen und perfpektivifchen Verkürzung und Verfeinerung fehr gut wirken. Man denke an die Kaffettie-rung eines Tonnengewölbes, einer Kuppel oder fogar eines aus zwei fich durchdringenden Zylinderflächen gebildeten Kreuzgewölbes (fiehe Abb. 195). Man denke ferner an die Kannelierung, Schuppenteilung oder Umflechtung eines Säulenfchaftes oder an den ornamentalen und figürlichen Relief-fchmuck an der unteren Trommel einer Säule oder an einer fteinernen

Den ftiliftifchen Forderungen des Flächenornaments hat in ge-wiffem Sinne auch das Relief, felbft das Hochrelief zu folgen, zu welchem im letzten Grunde der Idee

(Siehe Art. 174.)

nach fogar vollplaftifche Figuren-

gruppen mit gefchloffenem Hintergrund, z. B. in Giebelfeldern, zu rechnen find (fiehe Art. 151).

Ganz anders verhält es fich mit der Kompofition von Ornamenten, welche als

175.

Körperliche

Ornamente.

voiipiaftifche vollplaftifche freiftehende Körper von verfchiedenen Seiten betrachtet werden können, z. B. Säulenkapitelle, Kreuzblumen und andere freie Bekrönungen und Endigungen, Kandelaberformen, Schmuckbrunnen, Vafen ufw. Wenn irgend

Abb. 187.

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Audienzfaal des Stiftes St. Florian, Oberöjterreichn).

Ungünjtige Wirkung einer perjpektivijchen Deckenmalerei. Obwohl die perfpektivifche Architekturmalerei raffiniert mit der Bravour eines Pater Pozzo durchgeführt ift, fo kann fie doch nur von einem einzigen Punkte aus ge/ehen richtig erfcheinen. So muß denn die Abficht, den knapp 6 m hohen Saal (bei etwa 10 m Breite und 18,50 m Länge) durch die gemalten Säulen/tellungen der Decken-perfpektive höher erfcheinen zu laffen, als mißlungen betrachtet werden.

Immerhin ift diefer Audienzfaal ein bezeichnendes Beifpiel fürjtlicher Prachtdekoration im Zeitgefchmack des beginnenden XV111. Jahrhunderts.

(Siehe Art. 174, S. 179.)

möglich, follten derartige körperliche Ornamente von Anfang an plaftifch entworfen werden in Ton, Plaftilin, Gips ufw., namentlich dann, wenn runde und eckige Körperformen zufammentreffen. Ausführlichere allgemeine Grundlagen hierfür find bereits in Art. 112 u. Abb.92u.102 gegeben worden. Dem perfpektivifchen Entwerfen

ift daher eine größere Bedeutung beizumeffen, als es an vielen Schulen zu gefchehen pflegt. Die Kompofition des korinthifchen Kapitells entfaltet erft in der perfpek-tivifchen fchrägen Unterficht, für welche es berechnet ift, ihren vollen Linienreiz. Siehe Abb. 106.

Architektonifche Zwecke des Ornaments.

Es ift zweckmäßig, die Bedeutung und Beftimmung der Ornamente unter den verfchiedenften Gefichtswinkeln zu betrachten, um nicht in einfeitigem Urteil, befangen zu bleiben. So erfcheint es befonders wichtig, die einerarchitektonifche großen Zahl von Ornamenten zufallende Aufgabe des G lied er ns, d. h. des Trennens Beftimmung und des gleichzeitigen Verknüpfens, ferner des Vermittelns, des Zufammen-faffens, des Füllens, des Umrahmens ufw. ins Auge zu faffen.

176.

Ver-

fchiedenartige

des

Ornaments.

Abb. 188.

Abb. 189.

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Ornamentale Vermittlung von wafferfpeiender Maske und Brunnenfäule.

(Siehe Art. 178.)

Mangel an Vermittlung von Pla/tik und Architektur. Beijpiel einer mißlungenen Schlußfteinbildung: der Kopf fieht wie zerjchnitten und angeklebt aus, weil er weder im Reliefftil gehalten, noch mit dem Hintergründe ornamental vermittelt ift.

(Siehe Art. 178.)

Die allgemeine Bedeutung des Ornaments als belebendes Kontraft-mittel, zur Unterbrechung, Betonung und Vermittlung in der architektonifchen Gliederung wurde fchon in Abfchn. I, Kap. 3 erörtert. Hier feien praktifche Anwendungen für beftimmte Zwecke in einigen Beifpielen gegeben.

177.

Trennung

und

Bindung.

Der Triglyphen- und Metopenfries des dorifchen Gebälkes bringt eine deutliche Trennung zwifchen Architrav und Kranzgefims hervor. Als Gefamt-maffe verbindet er fich aber gleichzeitig mit der lotrechten Fläche des Architravs, in welchen überdies die zu den Triglyphen gehörigen Tropfenleiften einbinden, und führt mit dem oberen Abfchlußplättchen über zu den Untergliedern des Kranz-gefimfes. Im Gefamtbild wirkt der Triglyphenfries wie ein reiches Band, welches

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Abb. 190.

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Entwurf zu einem Schlußftein am Jujtizgebäuae zu München.

Für Ausführung in Kehlheimer Kalkftein beftimmt.

Verkleinerte Wiedergabe nach der Original-Tintenzeichnung von Fr. v. Thierjch.

Man beachte die Vermittlung des Kopfes mit dem Schlußftein und den Keiljteinen daneben durch Schnörkelfchild, Drapierung und Barthaar, d. h. alfo die Einbeziehung in das Ornamentale, Architektonifche. In der Kompofition ift auf die Fugenteilung — punktierte Linien — Rückficht genommen.

Sehr deutlich ift in diefer Abbildung der frifche Reiz der Tintenfkizze zu erkennen, welche durch das Verwafchen einiger Tintenftriche mit dem wäfferigen Pinfel plaftifche Weichheiten im Gegen-fatz zur klaren Zeichnung in den Lichtern und zu den tiefen feftbegrenzten Schlag)chatten wirkungsvoll und anfcheinend mühelos entfiehen läßt.

Es war für den Bildhauer keine leichte Arbeit, die Schönheit und Frifche eines folchen Entwurfes in der plaftifchen Ausführung zu erreichen, und fetzte die beftgefchulten künjtlerifchen Kräfte voraus; ohne folche füllte man auf figürlichen Schmuck verzichten.

fich um den ganzen Tempel herumfchlingt und fo im Verein mit dem Architrav die vielen Säulen zu einem einheitlichen Kranze verknüpft.

In ähnlichem Sinne ift die rein dekorative Zwerggalerie, welche am Wormfer Dom die beiden Rundtürme mit dem dickeren Achtecksturm dazwifchen um-fchlingt, als Bindung aufzufaffen. Auch das reiche ornamental gegliederte Band, welches fich um den Kuppelfuß des Deutfchen Reichstagshaufes zieht, reiht fich ein in diefen Gedankenkreis. Ebenfo die reichen, flechtwerkähnlichen Brüftungen vieler Fachwerkbauten, flache Gurtgefimfe ufw., welche fich bindend um eine Vielheit von Formen fchlingen.

Eine wichtige Vermittlerrolle fällt dem Ornament da zu, wo es fich um die Verbindung eines Kopfes mit architektonifchen Formen handelt. Für den viel verwendeten Löwenkopf können ohne weiteres die Locken der Mähne in entfprechender Stilifierung zur Überführung verwendet werden — fiehe die ftrahlenförmige Anordnung an den Löwenköpfen der griechifchen Wafferfpeier, der romanifchen Ringhalter (fiehe Abb. 137); ferner die Schnörkelfchilder an den Löwenköpfen der Renaiffance ufw.

Schwieriger liegt der Fall bei der Verwendung des menfchlichen Kopfes in der Architektur, z. B. an Schlußfteinen, Konfolen, Kapitellen. Ohne Vermittlung kann er unerträglich ausfehen, wie abgehackt (Abb. 188). Je nach dem Zweck, dem Material, der Ausladung ufw. find die mannigfaltigften Löfungen möglich, durch Überführung der Haar- und Bartformen in Blattwerk (Abb. 189) oder durch vermittelnde Drapierungen, Bänder, Blumen, frei erfundene Schnörkel und alle erdenklichen ornamentalen Zutaten (Abb. 190). Man denke an die bekannten Schlüter’[chen Masken fterbender Krieger als Schlußfteinfchmuck des Berliner Zeughaufes. Als wohlgelungene Beifpiele diefer Art aus neuerer Zeit müffen die nach den Entwürfen von Wallot, Fr. v. Thierjch, Rieth u. a. ausgeführten Bildhauerarbeiten gelten (fiehe Abb. 77, 190 u. 193).

Die innige Verbindung des menfchlichen Kopfes mit der Architektur gehört zu den anziehendften, aber auch zu den fchwierigften Aufgaben der Ornamentik. Doch follte man, wenn keine tüchtigen Bildhauer zur Verfügung ftehen, beffer von figürlichem Schmuck abfehen; denn an fratzenhaften Masken fehen wir uns fehr bald fatt.

Je charakteriftifcher im Sinne der Porträtähnlichkeit ein Kopf behandelt ift, defto weniger vertragen wir an einem Bau feine mehrfache Wiederholung. Wir begegnen allerdings an protzigen Spekulationsbauten öfters der Gefchmacklofigkeit, daß z. B. mehrere Schlußfteinköpfe nebeneinander nach demfelben Modell gemeißelt oder in Zementguß nachgebildet find, natürlich der Billigkeit halber. Wenn die Mittel nicht reichen, dann wähle man lieber ein einfacheres Ornament oder man verzichte ganz darauf!

Wie entzückend ift die Modellierung der vielen Terrakottaköpfe in den Arkadenhöfen der weltberühmten Certofa bei Pavia durchgeführt; fämtliche Köpfe ver-fchieden, alle nach dem Leben mit größter künftlerifcher Frifche ftets neu modelliert, während für die Reihenornamente der Eierftäbe, Blattwellen, Perlenfchnüre ufw. unbedenklich die Hohlformen — ,,Model“ — zur handwerksmäßigen Vervielfältigung durch Eindrücken in den feuchten Ton verwendet wurden.

Je reicher und wertvoller ein Ornament feiner Bedeutung nach ift, defto forgfältiger follte man bei feiner Ausführung zu Werke gehen und defto größere Vorficht ift bei feiner Wiederholung geboten.

178.

Köpfe

in

Architektur

und

Ornament.

Dies gilt ganz befonders für den figürlichen Schmuck. An der richtigen Stelle in harmonifcher Stilifierung kann er außerordentlich belebend, anderenfalls aber in demfelben Maße ftörend wirken. Die Verbindung der weichen Formen der menfchlichen Figur mit den ftraffen Linien der Architektur zu einer einheitlichen harmonifchen Kontraftwirkung ift von jeher ein mit

179.

Figürlicher

Schmuck.

Abb. 191.

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Ornamentaler Kinderfries von Hans Holbein d. J.

Eine Jagdfzene ift hier zu einem reinen Ornament ausgebildet dadurch, daß fie in das Kindliche, Naive überfetzt und außerdem mit dem Rankenwerk des Hintergrundes zu einem einheitlichen reichfüllenden Friefe verfchmolzen ift. In gefchickter Linienführung durchdringen fich beide Motive: deutliche Kontraftlinien der mittleren Figur und der Ranke, ebenfo des Hundes, der den Hafen faßt. Dagegen werden die beiden äußeren Figuren von den Endigungen der Ranke eingerahmt.

Abb. 192.

Vermittlung von figürlichem Schmuck und Architektur durch ein halb architektoni-fches, konfoienartiges Ornament: ohr-mufchelähnliche Voluten find durch Drapierungen mit dem Pilafter verbunden. Der zwijchen die f en bockshornartigen Voluten fitzende Faun trägt auf feinem Rücken einen Weinfchlauch und mit diefem das vorgekragte Gebälkftück. Dem hageren Kerlchen wird äugenfcheinlich die fchwere Arbeit recht fauer, wodurch ein unruhiger Eindruck entjteht, der durch die allzu naturaliftifche Einzelbehandlung des zerbrechlichen Figürchens, durch den Mangel an kraftvoller Architektonifierung noch unbefriedigender wirkt : gewollte Unruhe des Barock.

In der deutfchen Renaiffance find nicht feiten Figuren in durchbrochene Schnörkel-fchilder (Kartufchen) gefteckt. Gute Verbindungen von figürlichem und architektom/ehern Schmuck zeigen die hermenartigen Karyatiden am [ und im Otto Heinrichs-Bau des Heidelberger Schloff es. Vgl. auch die gemalten Karyatiden in den Stanzen des Vatikans in Teil II, Band 5 (S. 114) diefes „Handbuches“.

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Balkonträger neben dem Portal des Palazzo Fenzi in Florenz (Barockftil).

Bildh.: R. Curradi.

Vorliebe behandeltes Thema gewefen; es bietet einen hohen künftlerifchen Genuß die Baukunft aller Zeiten und Völker daraufhin zu betrachten. Die Architektoni-fierung von Figuren wurde fchon in Art. 153 behandelt.

Vermittlungs

ornamente.

Architektonifche Vermittlungsornamente, wie z. B. in den Zwickeln der Treppengiebel der deutfchen Renaiffance oder an ähnlichen Überleitungsftellen, können nur in Verbindung mit dem Gefam.tbild entworfen werden. Man vergeffe aber nicht, daß die Vermittlungen nie zur Hauptfache werden dürfen. Vgl. Abb. 192 bis 194 und die beigefügten Erläuterungen; ferner fei zurückverwiefen auf die vermittelnden Malereien des gotifchen Rippengewölbes in Abb. 67.

Abb. 193.

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Vermittlungsornament am Reichstagshau je zu Berlin™).

Arch.: P. Wallot.

Verbindung von menfchlichem Kopf und architektom jeher Gliederung durch ornamentale Vermittlungen. Die Ausladung des Frauenkopfes harmoniert mit dem Vorfprung der Konfolen und mildert die Härte des dunklen Rückfprunges zwifchen den Konfolen.

Man beachte die fchönen Kontrafte von begleitenden und gegenläufigen Linien, von ftrengen und freieren Formen.

Dem Ornament liegt als einheitlicher Gedanke der Segen des Friedens zugrunde: der Frauenkopf trägt den ftilifierten Ährenfchmuck mit Kornblume und Mohn; Weinranken mit vollen Trauben fchlingen fich um die Friedenspalmen. Als ornamentales Gegenftück: die Schreckniffe des Krieges!

181.

Zufammen

faffende

Ornamente.

Das Ornament wird ferner zur Zufammenfaffung von mehreren einzelnen Teilen zu einer größeren Gefamtwirkung verwendet, z. B. an dem in Abb. 195 dargeftellten Kreuzgewölbe der römifchen Thermen des Diocletian, wo die ornamentale Kaffettierung über die Gratlinien des Gewölbes hinweggreift und fo die vier Kappenfelder zu einer gemeinfamen Flächenwirkung zufammen-zieht: „Maffenftil“. Vgl. auch im folgenden Kapitel in Art. 265 den Einfluß von Material und Konftruktion auf die Ornamentierung; ferner das in Art. 177 u. 149, 5 über die zufammenfaffende Kraft von einheitlich durchgeführten Friefen Gefagte und die Bemerkungen bei Abb. 196.

In den deutfchen fpätgotifchen Gewölben find die Rippen durch fpielende geo-metrifche Mufter — Sterne, Verflechtungen ufw. — netzartig zu einem einheitlichen reichen Deckenornament ergänzt.

Abb. 194.

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So können auch mehrere Konftruktionsteile durch eine einheitliche Form oder durch ein diefe Teile überziehendes Ornament zu einer größeren Gefamtwirkung zu-faminengefaßt werden; z. B. find durch die in Abb. 190 dargeftellte breite Schluß-fteinkartufche des Münchener Juftiz-gebäudes die fünf mittleren Keilfteine des weiten Rundbogens zu einer größeren Mittelmaffe zufammengefchloffen.

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Die Kartufche zieht fich alfo quer über fünf Steine hinweg, ift aber nicht nachträglich aufgelegt, fondern läßt in den durchgehenden Keilfteinfugen deutlich erkennen, daß fie in monumentalem Sinne im Zufammenhang mit den Bogenquadern des Hintergrundes ausgearbeitet ift.

In dem aus vielen einzelnen Hölzern zufammengefetzten Fachwerkbau, wo die Gefahr einer unruhigen Linienwirkung befonders nahe liegt, kann durch zufammenfaffende Ornamente beruhigend gewirkt werden.

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Vermittlungsornament an einem Neubau in Nordamerika.

Im Stile des „Modern Romanesque“.

Der Blattfchmuck, welcher hier zur'nVermittlung von Bogenanfänger, Quaderwerk und lotrechtem Rundftab benutzt ift, zeigt Anklänge an den byzantinifchen Akanthus, ift aber voller gehalten, fo daß die Blatt-Ipitzen fich auf die Ranken und Nebenblätter auf-legen; fomit bleibt nur wenig Hintergrund herauszuarbeiten, und gerade dadurch wird trotz der fcharf-gefchnittenen Art des Blattwerkes ein breiter, kräftiger Eindruck erzielt, der mit dem kräftigen Quaderwerk gut zufammengeht.

Im niederfächfichen Fachwerkbau (Hildesheim, Braunfchweig, Goslar ufw.) kehrt fehr häufig ein fächerartiges Kerbfchnittornament wieder, welches fich ohne Rückficht auf die Fugen über die Fußfchwelle, den Ständer und die beiden Fußftreben hinwegzieht und fo in die vielen fchmalen und geradlinigen Holzteile eine größere zufammenfaffende Rundform hineinbringt. In ähnlichem Sinne ift der „Jonasfries“ in Abb. 121 auf-zufaffen. In den rheinifchen und füd-deutfchen Fachwerkbauten bilden nicht feiten die mannigfaltig verflochtenen ornamentalen Andreaskreuze in den Brüftungsfeldern im Zufammenhange ein reiches, das ganze Gebäude umfchlingendes Band.

In den großen Torbogenöffnungen des guten Fachwerkbaues fchließen fich die feitlichen Ständer, der Sturzbalken und die beiden großen Kopfbänder zu einer einheitlichen Maffenwirkung zufammen, welche durch ein alle Teile gemeinfam überfpinnendes Ornament noch deutlicher zum Ausdruck kommt.

Auch durch einheitliche Brettverfchalungen können Zufammenfaffungen erzielt werden.

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Innenanficht des kreuzgewölbten Tepidariums in den Diocletian-Thermen zu Rom.

Wiederherftellungsverfuch von Auer.

Bei/piel der Zufammenfajjung der vier Felder des Kreuzgewölbes zu einer einheitlichen Wirkung durch einheitliches Überziehen mit kleineren Teilungen jelbjt über die Gratkanten hinweg. (Vgl. weiter unten in Art. 265 den Einfluß der Konftruktion auf die Ornamentierung.)

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Vom Treppenhaufe im Schlöffe Haanberg bei Brixen, Süd-Tirol™).

Zujammenfaf(ende, verbindende Ornamente.

Die fpätgoti/chen Ranken und Blätter find freihändig auf alle verputzten Teile der Wände und Gewölbe gemalt. Sie ziehen fich unbekümmert um alle Knicke hinweg von einer Fläche auf die andere und verbinden fo die verfchiedenen kleineren Teile zu einer größeren Gefamtwirkung.

Zur Belebung des obigen Rankenornaments find allerhand Figuren, Jäger, Bären, eine Diana auf dem Hirjch, Wappen, Infchriften uff., in freier Verteilung über die Flächen zerftreut.

In kleinen Räumen kann z. B. eine Tapete mit zierlichem Streublumenmufter einheitlich über Wände und Decke geklebt werden und dadurch einen vornehmbehaglichen und etwas größeren Raumeindruck hervorrufen. Ein fchlichter, aber einheitlicher Farban/trich kann auch fchon verbindend wirken und ift fogar in den meiften Fällen vorzuziehen.

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Teil/tück des Pala/tes Porto zu Vicenza.

1552 erbaut von Palladio.

Die Fruchtgehänge zwifchen den korinthijchen Halbfäulen und den Fenlterumrahmungen find hier als Kontraftmittel benutzt zur Unterbrechung der vielen lotrechten Linien und zur Ergänzung der jtraffen architektomfchen Gliederung durch weiche plaftifche Formen. Das gleiche gilt von den auf den Fenftergiebeln ruhenden Figuren, welche überdies den Reichtum der korinthifchen Kapitelle in rhythmifchen Zufammenhang bringen, und ebenfo von dem Friesornament zwifchen Architrav und Kranzgefims, wodurch die Gliederung des Hauptgefimfes verdeutlicht und ein angenehmer Wechfel in die vielen gleichlaufenden wagrechten Gefimslinien des Gebälks gebracht wird. Vgl. hierzu Abb. 199 u. 200.

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Nach dem Königsplatz gerichteter Giebelbau an der Hauptjchaujeite des Deutfchen Reichstagshaufes zu Berlin. (Arch.: P. Wallot.)

Verteilung des ornamentalen Reichtumes: Zu beiden Seiten der drei Portale /teigen zwei Wappenbäume ,,Nord und Süd“ mit den Wappen der deutjchen Bundes/taaten als Relieffüllungen zwifchen den Wandpilaftern empor. In der Kapitellhöhe verbindet fich der Reichtum durch Reliefs über den Fenftern. Dazu kommt noch in der Unteranficht der Kaffettenfchmuck zwifchen dem Architrav der Säulenftellung und der Wand — in der geometrifchen Vorderanficht nicht fichtbar. — Selbftverftändlich hat auch das Giebeldreieck einen reichen Schmuck erhalten. Es ift die Frage, ob hier ftatt des Hochreliefs nicht volle Figuren mit den freijtehenden Säulen und der großen Tiefe des Königsplatzes noch beffer harmoniert hätten. Vielleicht wurde darauf verzichtet im Hinblick auf die weiter oben folgende vollplaftifche Gruppe der Germania, welche übrigens nicht vorteilhaft über dem Giebel fteht.

Die breitere Rücklage in ihrer Ruhe der fchmucklofen glatten Quaderung bietet dem Giebelbau einen wohltuenden Hintergrund (erft über dem Attikagefims der Rücklage erheben fich rechts und links reiche Aufbauten, welche nach unferem heutigen Gefchmack beffer weggeblieben wären).

Es braucht wähl kaum erwähnt zu werden, daß der ornamentale Schmuck in der Wirklichkeit fich ruhiger der großen Architektur mit ihren kräftigen Licht- und Schattenmaffen unterordnet, als dies in der geometrifchen Linienzeichnung der Fall ift, wie man fich ja überhaupt hüten muß, aus der wirkungsvollen Zeichnung eines Entwurfes ohne weiteres auf eine gleiche Wir-kung der Ausführung zu Schließen. Material, Bearbeitung, Farbe, Beleuchtung, Patina ufw. fprechen in der Regel lauter oder leifer, angenehmer oder unangenehmer als die Entwurfzeichnung es vermuten läßt. Dem Anfänger bleiben Enttäu/chungen wohl kaum er/part.

Wie dem Ornament die Aufgabe des Verbindens, des Zufammenfaffens zufallen kann, fo wird es auch zur Trennung von zu vielen ähnlichen Teilen verwendet. Siehe Abb. 197 u. 200.

Da nun jeder Gliederung gleichzeitig trennende und verbindende Gedanken und Formen zugrunde liegen müffen, fo wird es namentlich bei der Verteilung des ornamentalen Reichtums wichtig fein, diefe beiden Gefichtspunkte gleichzeitig im Auge zu behalten. Vgl. Abb. 198 nebft Erläuterungen, fowie Art. 177.

Abb. 199.

Trennende

und

verbindende

Ornamente.

Abb. 200.

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Das Rankenornament füllt den Fries nicht richtig aus und ftört dadurch die^ Höhenproportionen des ganzen Hauptgefimfes.

Das vollkommen füllende Rankenornament trägt zur Verdeutlichung der Höhenteilung des ganzen Gefimfes in Architrav, Fries und Kranzgefims bei.

Abb. 201.

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Schmiedeei fernes Oberlicht über dem Eingangstor am Clementinum zu Prag.

Füllungsornament in einem Halbkreis. Vgl. Abb. 108.

Zerlegung in lotrechte und wagrechte Teilungen und Zwickelfüllungen, und zwar foweit ausgedehnt, daß das Ornament den Halbkreis richtig bis an den Rand hin füllt.

Man beachte noch die Kontrafte von breiten und fchmalen Streifen, von Kurven und Geraden, von gleichlaufenden und kreuzenden Linien, von geometrifchem Ornament und Blattwerk ufw., in der Mitte das Monogramm I H S mit Kreuz und Krone.

(Zu Art. 183.5

192

Füllungsornamente.

Fül.lungsornamente haben die Aufgabe, begrenzte Flächen von beftimmter Form zu fchmücken. Wenn fie nun richtig füllen follen, fo dürfen fie nicht fchon in einiger Entfernung von der Umgrenzung verlaufen, fondern müffen dicht an diefe herantreten, wenigftens an einigen charakteriftifchen Stellen, eine Forderung, welche von Anfängern fehr häufig überfehen wird. Siehe Abb. 184 u. 185.

Durch mangelhafte Füllung können fogar die architektonifchen Proportionen der Hauptteilungen beeinträchtigt (Abb.

199), durch günftige Füllung dagegen verdeutlicht werden (Abb. 200).

In den üppigen Dekorationen der Barockzeit greifen die Füllungsornamente nicht feiten über die einfaffenden Linien hinweg; in ihrer Vollfaftigkeit quellen fie über den Rahmen hinaus; fiehe Abb. 206.

Die Füllung kann auf die mannig-faltigfte Weife erzielt werden: durch Überfäen mit vielen kleinen, gleichwertigen Teilchen, durch Betonungen und untergeordnete Zutaten, durch Linienführungen, welche den Begrenzungslinien gleichlaufen oder in kontraftierender Bewegung verlaufen, kurzum durch alle jene Kompofitionsmittel, welche in Ab-fchnitt I, Kap. 3 behandelt wurden, und fchließlich durch alle möglichen Kombinationen diefer Mittel. Als ein Beifpiel folcher Kombinationen fei das in Abb. 201 dargeftellte halbkreisförmige Oberlichtgitter der Univerfitätskirche zu Prag angeführt. Ebenfogut hätte diefe Halbkreisfläche auch nach dem Grundgedanken der Strahlung oder der Parallel-verfchiebung oder der Kreuzung ufw. gefüllt werden können, wenn nur eine gute Füllung erzielt wurde (fiehe Abb. 108).

Für die Füllungsornamente mit Blattwerk gibt uns die Natur wertvolle

Fingerzeige. Man beachte einmal an einem belaubten Zweig die Stellung der Blätter, wie fie fich nebeneinander ausbreiten, oft in radialgeftellten Gruppen, um möglichft viel Licht aufzufangen (fiehe Abb. 137). Schöne Anwendungen fehen wir an dem Gitterchen in Abb. 249 und an der Portalfüllung der Elifabethkirche zu Marburg in Abb. 184.

Von großer Bedeutung für das Füllungsornament ift die günftige Verteilung Hintergrund von Zeichnung und Hintergrund. Ihr Flächenverhältnis zueinander wird fehr

183.

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ornamente.

Abb. 202.

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Gut füllende Kompofition in einer Kreisfläche™).

Wagrechte und jenkrechte Linien, die zum Teil bis knapp an den Rand reichen, geben dem Bilde einen feften Halt.

In der /chönen Malerei diefer griechifehen Trinkjchale find die beiden Figuren in wirkungsvollem Kontraft der Richtungen zur Füllung der Kreisfläche benutzt. In Wirklichkeit ift der Kontraft von Zeichnung und Hintergrund nicht fo hart, da die Figuren nicht weiß auf fchwarz, fondern rot auf matt glänzendem Schwarz ftehen. Das fchmale umrahmende Mäanderkäntchen fchließt in gleichwertiger Verteilung von Schwarz und Rot mit einem feinen Mittelton ab und fteigert durch feine Zierlichkeit die Größenwirkung des Bildes.

,4) Nach: Hirth, G. Der fchöne Menfch im Altertum. München 1904.

verfchieden fein miiffen, je nach der Farbe, dem Zweck, dem Material ufw. Ein helles Ornament auf dunklem Grund wirkt ganz anders als dasfelbe Ornament in dunkler Zeichnung auf hellem Grund. Vgl. Art 73 u. 119 fowie Abb. 122 „komplementäre Ornamente“.

In einer kraftvollen Architektur wird das Ornament voller fein miiffen als in einer zierlichen, graziöfen Umgebung.

Befonders wichtig ift es, beim Entwerfen von durchbrochenen Füllungsornamenten auf einen guten Zufammenhang der Zeichnung in fich und mit dem Rahmen und auf eine gefchickte Verteilung der Durchbrechungen hinzuarbeiten (vgl. Art. 119). Schöne Beifpiele bieten uns Abb. 51 bis 53, welche in ftarker Verkleinerung nach Original-Tintenzeichnungen von Fr. v. Thierjch wiedergegeben find. Sie ftellen Füllungen dar, welche für die Ausführung in getriebenem Eifen-blech mit durchbrochenem Hintergrund entworfen waren. Man beachte die Füllung der größeren Zwifchenräume zwifchen den Figuren und der Umrahmung durch ornamentale Ranken ufw.

Bedenklich find die zu ftark durchbrochenen Laubfägearbeiten in den Brü-ftungen und Giebeln des mißverftandenen „Schweizerftils“ in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts; fie find in der Regel viel zu zerbrechlich und kleinlich gehalten. Wieviel anfprechender und wetterfefter erfcheinen uns die echten Brettornamente in den Alpenländern (fiehe Abb. 225).

Auch für durchbrochene Steinplatten-Ornamente ift wegen der Gefahr des Zer-brechens ein guter Zufammenhang der Zeichnung und des Rahmens erforderlich. Siehe Abb. 113.

Größere Durchbrechungen als in Stein oder Holz laffen fich z. B. für Heizkörperverkleidungen, Entlüftungsgitter uff. in Blechornamenten mit durchlochtem Hintergründe herftellen. Man beachte in diefer Hinficht die köftliche alte Gittertür aus Krems in Abb. 203; die Blechornamente find hier übrigens auf einem Stabgitter befeftigt. Ob fie urfprünglich auf Holz und farbigem Stoff aufgelegt waren?

Bei Füllungsornamenten aus fchmiedeeifernen Stäben — Gittern — überwiegt in der Regel die Fläche der Durchbrechung; bei durchbrochenen Steinplatten ift, wie oben gefagt, aus Gründen der Fettigkeit meiftens das Gegenteil der Fall. Man vergleiche die fchönen durchbrochenen Marmorbrüftungen aus Ravenna in Abb. 113.

Auch bei Entwürfen für Schablonenmalerei ift auf den Zufammenhang der Schablone zwifchen den Durchbrechungen zu achten (Art. 258, S. 261).

Rahmen.

Wenn wir für irgendeine Umrahmung ein in Form und Farbe gutes Ornament entwerfen wollen, fo müffen wir uns in erfter Linie über die Bedeutung und den Zweck des Rahmens überhaupt klar fein. Nehmen wir als Beifpiel den Rahmen eines an einer tapezierten Wand hängenden Gemäldes an; Abb. 204. Der Gegen-fatz von Bild und umgebender Wandfläche wird hier vermittelt durch den Rahmen, welcher wiederum in Gegenfatz tritt zum Bild und zur Wandfläche, aber ergänzend in harmonifchem Dreiklang mit beiden zufammenftimmen foil. Der Rahmen hat alfo die doppelte Aufgabe zu erfüllen:

1.    das Bild in fich zufammenzufaffen und von der Umgebung zu trennen: Steigerung der Gegenfätze;

2.    das Bild in einheitlichen Zufammenhang zu bringen mit feiner Umgebung: harmonifche Verbindung der Gegenfätze.

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Durchbrochene

Ornamente.

186.

Rahmen

ornamente.

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

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Gittertür in der Spitalkirche zu Krems¹'⁰).

Füllungsornamente aus getriebenem Ei/enblech mit durchbrochenem Hintergrund.

Man beachte die naiven Darftellungen der Vertreibung aus dem Paradies, des Jüngjten Gerichtes, der Madonna, der Hojtie, des St. Georg mit dem Drachen ujw. und endlich der köjtlichen Jagdjzenen unten. Bei allem Reichtum der Zeichnung und bei aller Freiheit und Frifche der Handarbeit iß durch die quadratifche Felderteilung doch die monumentale Ruhe und Einheit gewahrt.

Der Rahmen muß demnach, wie jede organifche Gliederung, gleichzeitig trennen und verbinden. Man denke an die Gliederung des menfchlichen Körpers, welcher in den Gelenken eine Trennung der Knochenteile und gleichzeitig eine Verbindung derfelben durch Sehnenbänder, Muskeln und Haut zeigt.

So muß alfo der Rahmen in Form, Farbe und Reichtum eine gewiffe Ver-wandtfchaft befitzen fowohl mit dem Bilde als auch mit der Wand, und doch wiederum deutlich trennende Unterfchiede zeigen.

Zerfchneidend wirkt z. B. ein kräftiger, tieffchwarzer Rahmen um ein helles Bild, welches auf einer weißen Wand hängt. Ebenfo zerreißt ein breiter, weißer Rahmen den Zufammenhang eines dunklen Bildes und einer dunklen Wand. Wer als Dol-metfcher die geiftige Vermittlung zwifchen zwei verfchiedenen Sprachen herftellen will, der muß beide Sprachen fprechen.

So wird um ein Ölgemälde mit hellen Lichtern und tiefen Schatten befonders häufig ein profilierter und ornamentierter Goldrahmen gewählt, welcher in feinen

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Rokokoverzierung in der Kirche zu Zwiefalten (um 1750).

Die graziöfen, freihändig angetragenen Stuckornamente treten hier als Vermittler der Pfeiler, Gefimfe und Gewölbe auf. Mit der innigen Verfchmelzung von Architektur, Plaftik und Malerei find allerdings die üblichen Grenzen der einzelnen Gebiete verwifcht. Die Rahmenornamente greifen zum Teil in die Gemälde hinein, während wiederum einzelne gemalte Figuren halb plaftifch über den Rahmen heraustreten, hier z. B. das Teuf eichen mit den Fledermausflügeln und Bocksbeinen, welches zugleich plaftifch und bemalt ift. Das Engelfigürchen darunter mit den Schmetterlingsflügeln ift im Tone zarter gehalten; im fliegenden Tuch und im blutenden Herzen, welches von ihm in der Hand gehalten wird, klingen die Farben des Gemäldes aus und ragen über die architektomfchen Linien des Kämpfergefimfes und des Gewölbebogens hinweg frei in den Raum hinein. Über den Einfluß der Stukkaturen auf die Akuftik fiehe Art. 146.

Glanzlichtern und in feinen dunklen Tiefen Anklänge an das Bild enthält und diefes gleichzeitig mit den Wandtönen vermittelt; dazu kommt, daß das Gold fich mit allen Farben verträgt, alfo ein im Atelier gemaltes Staffeleibild einigermaßen mit irgendeinem Wandton, der fpäter als Hintergrund hinzutritt, harmonifiert, wobei es fich wiederum als felbftändiger Wert von beiden unterfcheidet.

Ein Übermaß an Vermittlungen verwifcht den klaren Charakter der Gliederung. Wenn alfo die Linien eines Gemäldes bis in den Rahmen hinein fortgeführt werden, wie es z. B. Jan Toorop in feinem „Sang der Zeiten“ getan hat (Abb. 205), fo ift die doppelte Aufgabe des Rahmens nicht erfüllt. Vortrefflich find im unten genannten Buche⁷⁶) die Bemerkungen zu diefem Thema.

Vgl. auch die über den Rahmen heraustretenden, die Feffeln fprengenden Barockdekorationen in Abb. 206. Sie entfprangen dem damaligen auf das äußerfte gefteigerten Bedürfnis nach Linienreizen, nach Bewegung und nach Auflöfung fefter Raumgrenzen. Trotz diefer etwas gewaltfamen Dekorationsmittel mancher Barockmeifter ift jenen Räumen mit ihren großzügigen Gewölbekonftruktionen und mit ihrer äußerft gefchickten Lichtführung meiftens eine gewaltige, einheitliche, ftimmungsvolle Wirkung nicht abzufprechen.

Auch ein Übermaß der Rahmenbreite kann die eigentliche Hauptfache, das Eingerahmte, erdrücken, „tot machen“ (Abb. 207 u. 208). Ein möglichft günftiges Verhältnis von Rahmenbreite und Feldbreite zu finden, bietet manche künftlerifche Schwierigkeiten. Nicht feiten ift die Breite eines Fenfter- oder Türrahmens x/₄ des Lichtmaßes; ¹/₃ wirkt fehr kräftig, x/₅ zierlich. Nur ausnahmsweife wird über l/₂ hinausgegangen (Abb. 208 bis 213).

Bei Felderdecken mit ungleichgroßen Feldern ift für die Stege ein günftiges mittleres Maß zu fuchen. Vgl. auch die ungleichen Rahmenbreiten in A. Dürer’s Randzeichnungen Abb. 88.

Bei überhöhten Feldern (fchlanken Fenftern, Türen ufw.) ergibt fich durch Beibehalten des gleichen Breitenverhältniffes der Umrahmung z. B. von % der Lichtweite und 14 der Lichthöhe ganz von felbft eine ähnliche Überhöhung des Rahmens. (Siehe Art. 125 u. 127,2: „Ähnlichkeit der Verhältniffe“ und Abb. 207 bis 213.)

Der Anfänger pflegt in der Regel die künftlerifchen Ausdrucksmittel, die er kennen gelernt hat, zu übertreiben und macht deshalb Rahmenprofile und Ornamente faft immer zu derb. Wie außerordentlich zart find dagegen die Stukkaturprofile der fchönften Barockdecken-Dekorationen; und doch wirken fie in Licht und Schatten fehr lebhaft.

„Ein Unterfchied, den unfer Auge überhaupt wahrinehmen kann, wirkt größer, als er in der Tat ift“ (Helmholtz) — einer der wichtigften Sätze der Kontraftlehre, auch für die Wahl der Umrahmung.

Meiftens genügen demnach zartere Rahmenprofile und Rahmenornamente, als man zunächft vermuten Tollte; ganz befonders für befcheidene Aufgaben. Für einen fchlichten Holzfchnitt auf der getünchten Wand eines Ateliers kann fchon der weiße Rand des Papiers als Rahmen ausreichen. Ein reicher Goldrahmen um eine einfache Werkzeichnung an der Wand eines Fabrikraumes würde lächerlich wirken. In der reichgegliederten Architektur einer Kirche verlangt das Altargemälde eine archi-tektonifche Einrahmung, welche in ihrem Aufbau an den monumentalen Charakter des Innenraumes anklingt..

Aber auch die Gemälde und Wandmalereien felbft werden in einem Raume mit ftrenger architektonifcher Gliederung eine gewiffe Strenge in der Linienführung

,e) Volkmann, L. Grenzen der Künfte. Dresden 1903.

zeigen müffen, wenn fie harmonifch zufamrtienftimmen follen mit dem architekto-nifchen Rahmen; es fei zurückverwiefen auf das in Art. 153 über die Figuren in Sant’ Apollinare nuovo zu Ravenna Getagte (Abb. 164).

Mit den bewegten, freien Architektur- und Rahmenformen des Barock und Rokoko harmonieren die lebenfprühenden, rein malerifch komponierten Decken-und Wandgemälde im Sinne eines Tiepolo, ebenfo die reichbewegten, plaftifchen Figuren und Stuckdekorationen, wie wir fie in den Kirchen und Schloßbauten des XVII. u. XVIII. Jahrhunderts allenthalben finden.

Mit dem architektonifchen Rahmen einer nicht polierten Wandgliederung geht die Fresko- und Temperamalerei beffer zufammen als die glänzende, fatte Ölmalerei: Verwandtfchaft der nichtglänzenden Oberfläche!

Abb. 208.

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Bildgröße und Rahmenbreite.

Bei gleicher Breite von Rahmen und Feld wirkt letzteres zu unbedeutend; es wird vom Rahmen erdrückt. Wie der Volksmund jagt, ift hier „mehr Brühe als Braten“! Schädigung des Größeneindruckes der Hauptform und der Gejamtwirkung. Die Ähnlichkeit der Verhältnisse allein genügt al/o noch nicht, um befriedigend zu wirken; wir verlangen gleichzeitig Sinngemäße Betonungen und Kontrajte.

Das Wappen bleibt hier die Hauptjache, während der Rahmen nur eine jchmückende Einfajjung, eine untergeordnete Zutat bildet.

Der verjchiedenen Bedeutung der beiden Gegenjätze entjpricht die verjchiedene Breite von Bild und Umrahmung, d. h. eine ent-jchiedene Kontrastwirkung, welche wiederum durch eine gewiffe Ähnlichkeit der Verhältnisse von Bild und Rahmen harmonisiert wird.

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Die klare Teilung der ganzen Gewölbefläche in große und kleine Felder mit gefetzmäßiger Ab-Itufung der Rahmenbreiten bildet das fejte Band, durch welches die verjchiedenartigen Fruchtbündel zu einer einheitlichen, jtreng architektomfchen Wirkung zufammengehalten werden. Vgl. Abb. 146.

Man beachte noch die freie und dabei doch gefetzmäßige rhythmijche Gruppierung der Früchte und Blätter, wodurch fie, trotz naturaliftifcher Behandlung im einzelnen, doch klar ftilifiert find.

Die Farbe befchränkt fich auf ein weißliches Grau für die architektonifche Gliederung und die Ornamente, auf ein lichtes Blau für die Flintergründe mit Ausnahme der kleinen Kaffetten, deren Hintergrund in Gold an die goldene Ro/ette des Mittelfeldes anklingt.

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Beifpiel einer freien, malerijchen Umrahmung.

‘ Mit Ausnahme des körperlichen Zahnfchnittes unten find alle Formen al fresco farbig gemalt, auch der Triglyphenfries.

Ähnlichkeit der Verhältnijfe von Grundform des Fenfters und Gefamtmaffe der freien Umrahmung. Die italienifchen Fafjadenmalereien ordnen fich meiftens in ftrenge Felderteilungen ein, während dem deutfchen Gefchmack eine freie, malerifche Auffaffung mehr zufagte.

Ähnlichkeit der Verhältniffe.

Ein wirkungsvolles Mittel zur harmonifchen Verbindung von Bild und Rahmen befitzen wir noch in der Ähnlichkeit der Verhältniffe beider Teile. A. Thierjch hat in Teil IV, Halbband I (4. Aufl., S. 64—117) diefes „Handbuches“ in unwiderleglicher Weife dargetan, wie in allen bedeutenden Stilen mit diefem Harmoni-fierungsmittel gearbeitet ift; urfprünglich gefühlsmäßig, fpäter zielbewußt (Abb. 207 bis 213). Die Tonart, die in dem Grundakkord des Hauptverhältniffes einer Form, eines Raumes angefchlagen ift, muß weiterklingen und beibehalten werden in der Zufammenftimmung aller zugehörigen Teile. Daß wir aber mit der Ähnlichkeit der Verhältniffe allein nicht befriedigt find, fondern auch finngemäße Kontrafte und Betonungen verlangen, ift in Abb. 207 gezeigt.

Die zufammenfaffende Kraft des Rahmens kann bei großem dekorativen Reichtum künftlerifch ausgenutzt werden durch Schaffung eines ftarken Gegenfatzes von Bildfläche und Umrahmung einerfeits und durch harmonifche Vermittlung diefes Gegenfatzes andererfeits. Ein fchönes Beifpiel hierfür bietet die Wandgliederung des Senatsfaales im Dogenpalaft zu Venedig (Abb. 211 u. 212). Man vergegenwärtige fich beim Betrachten der Abbildungen diefes Prunkfaales noch die farbigen Gegenfätze :

Mit dem tieffarbigen Ölgemälde des Palma Giovane kontrahieren harmonifch die umrahmenden, grau in grau gemalten feitlichen Nifchenfiguren, die grauviolette Marmoreinfaffung der Tür, der braune fatte Holzton der Täfelung — diefe bildete gleichzeitig den ruhigen Hintergrund für die prächtigen Gewandungen der Senatoren — und endlich das reichvergoldete Hauptgefims, welches zur noch reicheren, leider etwas zu fchweren fchwülftigen Decke überleitet. Vermittelnd wirken die Goldleifte um das Bild und die Vergoldung der Hermen, fowie die goldenen Rahmen und tieffarbigen Ölgemälde der Decke. Man beachte noch die Gegenfätze der Linienführung in dem Wandgemälde: begleitende Linien in den lotrechten Säulen der gemalten Architektur und in der wagrechten Linie des Horizonts; gegenläufige Linien in den Wolkenmaffen und feitlichen Figuren-

Der ganze Saal ift wiederum aufzufaffen als räumlicher Rahmen für das feftliche Gepräge der prunkliebenden Venezianer des XVI. Jahrhunderts. Erft in diefer Wechfelwirkung zwifchen der Architektur und den Menfchen gewinnt der Raum felbft fein künft-lerifches Leben, wird ein wefentlicher, ergänzender Beftandteil des Gefamtbildes und feines Stimmungsgehaltes. Künftlerifche Bedeutung des „Milieu“, der Umgebung, des Hintergrundes!

Man follte es für felbftverftändlich halten, daß ein Rahmen umfo anfpruchs-lofer fein muß, je fchlichter fein Inhalt und feine Umgebung ift, daß hingegen eine Umrahmung umfo reicher gefchmückt werden kann, je bedeutender der innere Wert des einzurahmenden Gegenftandes ift. Und doch mußte lange Zeit gekämpft werden gegen den palaftartig aufgeputzt Schmuck an Zinshäufern, welche wir als Umrahmungen von oftmals ärmlichen Wohnungen auffaffen dürfen. Wie harmonifch ftimmt dagegen die fchlichte Brettertäfelung der in Abb. 112 abgebildeten Tiroler Bauernftube zufammen mit dem Familienleben, welches fich darin abfpielt und fozufagen als lebendes Bild von diefem Holzgehäufe umrahmt wird: Man erinnere fich an A. Dürer’s „Hieronymus im Gehäufe“.

Durch das gedankenlofe Übertragen von italienifchen Palaftfenfterumrahmungen auf die kleinen Verhältniffe eines deutfchen Bürgerhaufes wurde im XIX. Jahrhundert viel gefiindigt.

Je klarer wir die Aufgabe und das Wefen des Rahmens erkennen, eine defto treffendere Löfung werden wir für jeden einzelnen Fall erzielen. Wir werden alfo auch für die Ornainentierung einen Gewinn daraus ziehen, daß wir den Gedanken des Rahmens weiter verfolgen, z. B. in der Umrahmung eines Hofes mit Wänden und Bogenhallen, in der Umrahmung eines Platzes mit Gebäuden und Bäumen, in der

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Rahmenartige Gliederung einer Wandfläche.

Die Iamtlichen Teile der architektonijchen Wandgliederung find zu einer einheitlichen Umrahmung des großen Gemäldes von Palma Giovane zu j ammenge faßt. Ähnlichkeit des breiten Verhält-nifjes von Gemälde und Gef amtwandfläche, fowie gleichzeitiger Gegenfatz der fchlanken Tür, an welche die hohen feitlichen Nifchenfelder anklingen. Das Gemälde ift in tiefen Farben, die Umrahmung in neutralen Tönen gehalten — braune Holzvertäfelung, grau in grau gemalte Nifchenfiguren und reich vergoldetes Wand- und Deckengefims. — Ausführlichere Bemerkungen in Art. 187, S. 201.

Umrahmung einer Kirche mit Kirchhof und Mauer, einer Stadt mit Grüngürtel und Wafferflächen ufw. Doch kann hier nur die Anregung dazu gegeben werden.

188.

Räumlicher

Rahmen.

Als großartigfter räumlicher Rahmen mag der Säulenkranz gelten, der fich um die Zella des griechifchen Tempels windet, das monumentalfte Ornament, welches

Abb. 213.

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Griechijch-dorijeher Peripteros als Beifpiel einer räumlichen Umrahmung.

Die Säulenarchitektur erfüllt hier die doppelte Aufgabe der deutlicheren Trennung der Zella von der Umgebung und gleichzeitig der harmonifchen Verbindung mit ihr etwa in folgender Weife:

1.    Der Stufenunterbau, als unterfter Teil des räumlichen Rahmens, trennt die Zella deutlicher vom Erdboden und klingt dabei in feiner Flachheit und Einfachheit doch wieder an den umgebenden Fußboden des Tempelbezirkes an, ift gewi ff ermaßen als der architektom f che Ausdruck eines etwas erhöhten ftilifierten Erdbodens aufzufajfen.

2.    Der Säulenkranz, als ringsumlaufender feitlicher Rahmen, dient mit der luftigen Säulenhalle und den freien Durchblicken zwifchen den Säulen zur Vermittlung mit dem freien Luftraum ringsum; die Steinfäulen harmonieren mit der Steinwand der Zella. Außerdem fchließt aber der Säulenkranz die drei Räume: Zella, Vorhalle und Pofticum, zu einer wirkungsvolleren Einheit zufammen und trennt fie zugleich deutlicher von der Umgebung. Der hohen Bedeutung des Gotteshaufes ift diefer reiche architektomIche Rahmen wohl angemeffen.

3.    Gebälk mit Dach, als oberer Teil des Rahmens, bindet die Säulenreihen und die Zella nochmals feft zufammen und gibt einen gemeinfamen Abfchluß und Schutz. In zierlichen Palmetten und feingeteilter Dacheindeckung klingt das Gebäude nach dem Flimmel zu in leichter Weife aus.

Über die finngemäßen Analogien innerhalb der klaffifchen Säulenarchitektur gibt die vortreffliche Verhältnislehre von A. Thierjeh in Teil IV, Halbband 1 (Abt. I, Abfchn. 2: Proportionen in der Architektur) diefes „Handbuches“ wertvolle Auffchlüffe.

189.

Andere Zweck-verfchieden-heiten des Ornaments.

die klaffifche Kunft gefchaffen hat. Zum befferen Verftändnis mag Abb. 213 dienen. Man vergeffe dabei nicht, daß jene monumentale, ruhige Architektur erft in der Wechfelwirkung mit dem reichbewegten Leben der opferbringenden Feftzüge und des Gottesdienftes ihren vollen künftlerifchen Reiz entfaltete. Indem das Bauwerk des Tempels hereingezogen wurde in die eigenartige nationale Kultur der Hellenen, wurde es zu einem wichtigen Gliede im gefamten Organismus und gewann dadurch felbft pulfierendes Leben. Feinfinnige Künftler, wie Phidias, wußten jenen wirkungsvollen Gegenfatz von erhabener Ruhe der Architektur und buntbewegter Volksmenge dadurch noch harmonifcher zu vermitteln, daß fie einerfeits Figurenfchmuck aus farbig behandeltem Marmor in die Giebelfelder, Friefe und Metopen der Tempelarchitektur brachten, andererfeits die großen Prozeffionen felbft in einem gewiffen Rhythmus ordneten, der an den Rhythmus der Säulenreihen anklang. Sind nicht auch die Säulen wie in feierlicher Prozeffion aneinandergereiht? In jenem berühmten Relieffries, welcher fich um die Zella des Parthenon zieht (fiehe Art. 149, unter 5), ift der Feftzug der Panathenäen felbft dargeftellt. Eine innigere Beziehung zwifchen Leben und Architektur, zwifchen Bild und Rahmen läßt fich kaum denken.

Ohne folche Wechfelwirkung von Architektur und menfchlichem Leben fehlt einem Bauwerke das Befte, die Seele, die Stimmung, und ohne Seele bleibt es eben eine kalte, wenn auch noch fo gut gegliederte Form, welche nicht zum Herzen fpricht.

Schließlich fei noch an die vermittelnde Wirkung der im Tempelbezirk auf-geftellten Statuen, Weihegefchenke, Bäume ufw. und an die das ganze Bild umrahmende Einfriedigungsmauer, fowie an die umgebende Landfchaft erinnert.

Die ineinander gefchachtelten, mehrfachen Rahmenbildungen in ähnlichen Verhältniffen, aber mit verfchiedenen Motiven wurden namentlich in der Barockzeit zu reichen Portal- und Fenfterlöfungen, ja zu ganzen Faffadenbildungen benutzt.

Außer den bisher in das Auge gefaßten Unterfcheidungen des Zweckes, den ein Ornament zu erfüllen hat, kommen noch manche andere in Betracht. So ift z. B. auf die Durchbildung eines Ornaments, auf die Wahl des Materials, der Farbe ufw. von großem Einfluß die Frage, ob wir es mit einer Gelegenheitsdekoration oder mit dem Schmuck eines monumentalen Werkes zu tun haben.

An eine Gelegenheitsdekoration und an ein monumentales Ornament müffen wir ganz verfchiedene Maßftäbe anlegen. Ein Ausftellungsgebäude z. B., welches nur einen Sommer überdauern foil, mag den Eindruck des Flüchtigen auch im ornamentalen Schmuck machen. Noch mehr eine Feftdekoration,die vielleicht nur für einen Tag berechnet ift. Sie darf gelegentlich felbft in gewiffer Keckheit verblüffende Übertreibungen bringen, vielleicht als Problem neue Richtungen fuchen. Wenn fie im Augenblick durch Form und Farbe das Auge erfreut und uns feftlich ftimmt, fo ift ihr Zweck erreicht (vgl. Art. 267 bis 269). Kein geringerer als Rubens hatte feine hohe Kunft in den Dienft der Gelegenheitsdekoration geftellt, als es galt, den Einzug des Kardinalinfanten Ferdinand in Antwerpen aufs prunkvollfte zu geftalten; feine farbigen Entwürfe für Triumphbogen im reichften Barock find erhalten geblieben und gehören zum beften der Art.

Die Bedeutung der „Dekorationen des Augenblickes“ wurde von Jakob Burck-hardt in feiner Gefchichte der Renaiffance in Italien (Eßlingen, 7. Aufl. 1924) eingehend gewürdigt.

Ganz anders ein Denkmalbau, der Jahrhunderte überdauern foil als Zeuge der Kultur einer beftimmten Zeit; er verlangt bis in die letzte ornamentale Einzelheit eine der Dauer entfprechende, gründlich durchdachte Behandlung aller Formen in wohl abgewogener Verteilung und in harmonifcher Zufammenftimmung — was aber durchaus nicht mit einer ,,geleckten“ Behandlung zu verwechfeln ift. Die kraftvollen Ornamente der wuchtigen romanifchen Bauten find der gleichen ftarken Empfindung einer wuchtigen Monumentalität entfprungen, wie deren ganzer gewaltiger Aufbau felbft.

An der gotifchen Kathedrale, dem ,,ewigen Dome“, ift die kleinfte Krabbe einer hoch oben in den Himmel ftrebenden Fiale mit derfelben Liebe durchgebildet, wie das dem Auge nahe Ornament am Portal, leider ohne Rückficht auf die bedenkliche Verwitterungsgefahr.

Zwifchen den Grenzfällen der flüchtigen Gelegenheitsdekoration und des monumentalen Ornamentes liegen unendlich viele Zwifchenftufen z. B. im Schmuck des einfachen Wohnhausbaues, im Kunftgewerbe: Hausrat, Kleidung, Buchfchmuck ufw., welche den Alltag zu verfchönen berufen find, allerdings nicht in dem üblen Sinne von „Schmücke dein Heim“, fondern im Sinne der,, Qualitätsarbeit“ der Gediegenheit.

Wiederholt fei betont, daß fchließlich alle Ornamente zur Erzielung einer der Aufgabe entfprechenden Stimmung beizutragen haben, fei es, daß es fich um eine weihevolle oder eine profane, um eine ernfte oder eine heitere Stimmung handelt, wobei allerdings nicht zu vergeffen ift, daß ein und dasfelbe Kunftwerk ganz verfchiedeneEmpfindungenauslöfen kann, je nach der Empfänglichkeit des Befchauers.

Deshalb ift es von größter Bedeutung, daß wir uns nicht nur Form und Farbe, fondern namentlich auch die Stimmungswerte der verfchiedenen Ornamente klarzumachen fuchen, um für jeden beftimmten Zweck die von uns beabfichtigte Wirkung

erzielen zu können. Wie der Tondichter die verfchiedenen Stimmungswerte von Geige, Cello, Pofaune, Klarinette und allen Inftrumenten, fowie die verfchiedenen Wirkungen der Dur- und Molltonarten ufw. kennen muß, um feine Empfindungen und Abfichten charakteriftifch zum Ausdruck bringen zu können, fo ift es für den Ornamentiften, den „Schmuck-Künftler“, eine der wefentlichften Aufgaben, über die verfchiedenen Form- und Farbenwirkungen auf das Gemüt Beobachtungen zu fammeln. Auch in der Ornamentik laffen fich gewiffermaßen Dur und Moll unter-fcheiden und Vergleiche mit den verfchiedenen Inftrumentationen der Mufik ziehen.

Zur ornamentalen Inftrumentenlehre gehört nun wefentlich die Kenntnis der Behandlung und Wirkung der verfchiedenen Werkftoffe. Hiervon handelt das folgende Kapitel.

190.

Stimmungs-werte der Ornamente.

wenigftens auf Menfchen unferer oder ähnlicher Gefchmacksbildung —

191.

Entwurf

und

Ausführung.

192.

Werkftoff-

gemäße

Behandlung.

193.

Mafchinen-

arbeit.

2. Kapitel.

Material und Technik, Werkftoff und Bearbeitungsweifen.

Beeinfluffungdercharakteriftifchen Formen -und Farbengebungdes Ornaments durch die Eigenart des Werkftoffs und der Behandlungsweife. Handwerkliche Ornamente.

In der Regel hat der ornamentale Entwurf den Zweck, der Ausführung in einem beftiminten Material, „Werkftoff“, zugrunde gelegt zu werden. Wieviel kann dabei bis zur Fertigftellung des Ornaments verloren gehen von der urfprünglichen Frifche und von der künftlerifchen Abficht des Entwurfes! Wieviel kann aber auch ein Entwurf gewinnen durch richtige Ausnutzung der natürlichen Reize des Materials und feiner eigenartigen Behandlungsweife!

Es ift in mancher Hinficht zu beklagen, daß heutigentags nicht nur die generellen Bauentwürfe häufig ohne gründliche Kenntnis des Bauplatzes und feiner Umgebung fernab im Baubüro entftehen, fondern daß auf dem Reißbrett auch alle jene Einzelheiten feftgeftellt werden, welche beffer an Ort und Stelle oder in der Werkftätte des Handwerksmeifters in dem jeweiligen Bauftoff ausprobiert und allen gegebenen Verhältniffen in ungezwungener Weife angepaßt werden können, wie es die alten Meifter gemacht haben.

Unter den gegenwärtigen Verhältniffen ift es aber umfo notwendiger, daß der Architekt möglichft durch praktifches Studium in den Werkftätten des Steinmetzen, des Tifchlers, des Schloffers, des Kunftglafers ufw., desgleichen aber auch in den großen Betrieben der Eifenwalzwerke, Gießhütten, Dainpffägen, Ziegeleien uff. ein feftes Stilgefühl für materialgemäße Behandlung fich aneignet, um die durch die Eigenart eines jeden Stoffes gezogenen Grenzen nicht zu überfchreiten. Eine weife Sei bf tbefch ränkung kommt ftets dem Kunftwerke zu ftatten; fie erhöht den Eindruck der Freiheit und der Ungezwungenheit der Formengebung.

Es verhält fich damit ähnlich wie mit den gefellfchaftlichen Umgangsformen des täglichen Lebens: eine je beffere Erziehung und Bildung jemand genoffen hat, defto ficherer, freier und ungezwungener wird er fich innerhalb der Grenzen des An-ftandes bewegen können. Daß die Umgangsformen nicht den eigentlichen Wert des Menfchen ausmachen, ift ja felbftverftändlich; doch gefällt uns ein gefchliffener Diamant beffer als ein ungefchliffener von gleichem Werte. So wird fich der echte Künftler die Beherrfchung von Material und Technik, von Stoff und Bearbeitung zu eigen machen, nicht um mit Äußerlichkeiten zu glänzen, fondern um feinen eigenen Gedanken einen wirkungsvollen und ungezwungenen Ausdruck verleihen zu können.

Mafchinenarbeit.

Einen wefentlichen Unterfchied bei der Ausführung eines künftlerifchen Entwurfes müffen wir darin erblicken, daß für die Herftellung mit der Hand ganz andere Vorausfetzungen gelten als für die jetzt ebenfo wichtige Herftellung mit der Mafchine. Mit Unrecht hat man der Mafchinenarbeit den Vorwurf gemacht, daß fie kunftfeindlich einwirke; mit Unrecht hat man die fabrikmäßige Herftellung von ornamentalen Gegenftänden verantwortlich machen wollen für den Rückgang des Gefchmackes im verfloffenen Jahrhundert.

Nicht die Mafchine ift daran fchuld, fondern erftens der Umftand, daß feit dem „Jahrhundert der Aufklärung“ die künftlerifche Empfindung allmählich zurücktrat hinter die Verftandestätigkeit und zweitens, daß mit der rapiden Entwicklung der Induftrie die Stilifierung der Formen im Sinne der exakten mafchinellen Maffen-herftellung nicht gleichen Schritt halten konnte. Die Fabriken verlegten fich zu-nächft darauf, die vorhandenen durch die Handarbeit gefchaffenen Schmuckformen möglichft getreu durch die Mafchine nachahmen zu laffen, und fo verfiel man damit in ftiliftifche Verirrungen und in Vorfpiegelungen falfcher Tatfachen. Durch ge-ftanzte Zinkblechornamente mit fandfteinfarbigem Anftrich fuchte man echte Hau-fteinarbeit — Blattkapitelle, reiche Konfolgefimfe, ganze Ziergiebel ufw. — in billiger Ausführung zu erfetzen. Holzfchnitzereien ahmte man durch gepreßte und lackierte Papiermaffe nach, ebenfo zifelierte Bronzen und andere mit der freien Hand fertig-geftellte ornamentale Arbeiten. Nicht mit Unrecht traf diefen faulen Zauber jenes harte Urteil: „Billig und fchlecht.“

Andererfeits bemühte man fich, in echtem Material die Reize der Zufälligkeiten und der Frifche, wodurch fich die beften Handarbeiten auszeichneten, möglichft getreu durch die Mafchine nachzubilden. Man preßte jetzt Holzfchnitzformen in wirklichem Holz; man drückte mafchinell den gewalzten profilierten Ziereifen (Faffon-eifen) reiche Mufter auf, welche die Ungleichheiten des freihändigen Hammerfchlages und Meißelhiebes getreulich Wiedergaben. Man glaubte damit materialecht zu wirken und war fich nicht bewußt, trotzdem eine ftiliftifche Lüge zu begehen und in unlauteren Wettbewerb mit den freihändig gefchmiedeten Arbeiten zu treten. —

Die Eigenart der Mafchinenarbeit befteht in der Exaktheit der Materialbehandlung und in der ficheren, genauen Wiederholung der völlig gleichen Form in großer Anzahl.

Wollen wir nun die Mafchinenarbeit für ornamentale Zwecke dienftbar machen, fo müffen wir die aus ihrer Eigenart zu erzielenden Reize der Materialbehandlung künftlerifch auszunutzen fuchen, d. h. wir müffen die Schönheit des nackten Materials und feiner exakten mafchinellen Behandlung nicht verwifchen oder verändern, fondern möglichft ungebrochen zur Geltung bringen. Außerdem find befonders die Kompofitionsmittel der Wiederholung und der rhythmifchen Reihung fchlichter Formen anzuwenden, dagegen Überhäufungen mit reichem Zierrat in billiger Dar-ftellung zu vermeiden. Selbftbefchränkung, Sparfamkeit der Motive und Befcheiden-heit der Ornamente, bei gediegener, exakter Ausführung find hier befonders geboten, um eine Stilechtheit des Mafchinenornaments zu erzielen.

Je reicher und wertvoller ein künftlerifch ausgeführter Gegenftand ift, defto weniger fchicklich ift feine maffenhafte Vervielfältigung, am wenigften aber in fabrikmäßigen Nachahmungen aus unechtem Material. Wir brauchen nicht zu befürchten, daß ein nüchterner Eindruck entfteht, wenn der Mafchinenarbeit die charakteriftifchen Merkmale des Mafchinenftils aufgeprägt werden, vorausgefetzt, daß frifche künftlerifche Kräfte fich in Zukunft diefer wichtigen Kulturaufgabe annehmen. Gerade auf diefem Gebiete der Neufchöpfungen find ein felbftändiger Gefchinack und ein feftes Stilgefühl noch viel notwendiger als auf dem bereits feit Jahrtaufenden kultivierten Boden der Handarbeit.

Es läßt fich nicht in Abrede ftellen, daß in den modernen Mafchinen felbft neue äfthetifche Werte gefchaffen find. Mit welcher Freude und mit welchem Inter-effe beobachtet z. B. auf einem Vergnügungsdampfer Alt und Jung die Schiffs-mafchine in ihrer Tätigkeit, wie fie ihre ftählernen Glieder reckt und jedem Rufe des Kapitäns auf das genauefte Folge leiftet, gleichfam wie ein vernunftbegabter

194.

Stiliftifche

Lügen.

195.

Schönheit

der

Mafchinen.

196.

Neuere

Herftellungs-

arten.

197.

Koptoxyl

und

Planoxyl.

198.

Organismus. Alle Teile, von den gewaltigen Kurbeln bis zum kleinften Schräubchen, machen nicht nur den überzeugenden Eindruck der Richtigkeit, fondern erfreuen in# der tadellofen blitzblanken Ausführung der finngemäßen Formen unfer Auge, fofern diefes nicht blafiert oder archaiftifch verbildet ift. Jedes Ornament würde hier überflüffig und ftörend wirken.

Und doch waren auch die Mafchinen der Gefahr der Ornamentierung ausgefetzt. Ich felber erinnere mich eines gußeifernen, etwa um 1850 für eine Dampf-mafchine hergeftellten Schwungradgeftelles in gotifchen Formen mit Spitzbogen, Rippen und „Nafen“. Den Mafchineningenieuren muß es entfchieden als Verdienft angerechnet werden, daß fie im weiteren Verlauf jener Gefahr nicht verfielen, fondern daß fie fich ihre eigenen Schönheitsgefetze aus dem Wefen ihrer Aufgaben ableiteten.

In diefem Sinne follte auch der Architekt zuerft von rein fachlichen Erwägungen aus an feine Aufgaben herantreten und erft in zweiter Linie an fchmückende Zutaten denken, wenn fie überhaupt der Bedeutung des Baues entfprechen. Namentlich follte er fich auch die neueren Errungenfchaften der Induftrie und Technik nutzbar machen und der mafchinellen Herftellung entfprechend ftilifieren.

Als Beifpiel fei hier das von B. Harras in Böhlen i. Th. eingeführte Koptoxyl, ein „gefperrtes Holz“ erwähnt, welches durch ein neues Verfahren aus mehreren Lagen von dünnen Holztafeln fo hergeftellt ift (Abb. 214), daß ein Reißen oder Verziehen unmöglich wird. Demnach können aus Koptoxyl z. B. großflächige Türflügel, Wandverkleidungen ufw. hergeftellt werden, welche nicht mehr, wie bisher, wegen des Schwindens und Werfens der Hölzer aus Friefen und Füllungen zufammen-gefetzt werden müffen. Die Aufgabe des Architekten ift es nun, die Groß-flächigkeit des Koptoxyls möglichft künftlerifch zu verwerten. In befonderen Fällen kann zur Belebung der großen Flächen die bei diefem Verfahren bequeme mafchinelle Herftellungsart von eingelegten Zeichnungen zu Hilfe genommen werden.

Ähnlich verhält fich das von dem Planoxylwerk Alteneffen hergeftellte Plano-xyl, ebenfalls ein „gefperrtes Holz“, in fugenlofen großen Tafeln, welches nicht mehr reißt, quillt oder fich wirft und welches eigenartige Ornamentierung durch Holzeinlagen — Intarfien — zuläßt.

Abb. 214.

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Schnitt durch die Holzlagen des Koptoxyl.

Ausführung von B. Harras, G. m. b. H., zu Böhlen i. Th.

Handarbeit.

Auf ganz anderen Vorausfetzungen und Grundlagen beruht der Reiz der Handarbeit. Ihr Vorzug befteht in einer gewiffen Frifche der Behandlung, in den be-

Vlit der Hand gearbeitete

Ornamente, lebenden Zufälligkeiten und Abweichungen von jener exakten Form, welche zwar fozufagen als Ideal dem ausführenden Meifter vorfchwebt, welche aber mit der Hand nur durch gequälte, kleinliche Nacharbeitung zu erreichen wäre. Gerade die handfchriftliche Frifche, welche die Art der Herftellung und den fiegreichen Kampf mit den Widerfpenftigkeiten des Materials und der Werkzeuge noch ahnen läßt, gilt mit Recht als Merkmal einer ftilechten, künftlerifchen Handarbeit.

Die inneren Gefetze diefer Techniken oder Bearbeitungsarten, welche fich aus dem Wefen des Stoffes entwickelt haben, find dem Wechfel der hiftorifchen

Stile nicht unterworfen und bilden deshalb in den gegenwärtigen Wandlungen des Gefchmacks die einzige fefte Grundlage für die heutigen handwerklichen Techniken.

Eine der erften künftlerifchen Forderungen für Handarbeiten ift, wie getagt, diejenige der Frifche. Nur durch tüchtige Schulung und dauernde Übung konnten z. B. die griechifchen Vafenmaler jene erftaunliche Fertigkeit erlangt haben, mit welcher fie freihändig, alfo ohne Schablone, die reich vesfchlungenen Mäanderbänder und Palmettenfriefe vollkommen ficher aufmalten oder fozufagen hin-fchrieben. Wenn wir diefe Ornamente an den Originalen fchärfer betrachten, dann erkennen wir deutlich die freihändige Pinfelführung. In den meiften Veröffentlichungen des XIX. Jahrhunderts, welche in Holzfchnitt oder Lithographie die griechifchen Vafen Wiedergaben, find jene Mäanderornamente ängftlich abgezirkelt und ebenfo ängftlich mit Schiene und Dreieck ausgezogen, wodurch der Zeichner womöglich das Original noch verbeffert zu haben glaubte⁷⁷). Der Dilettant pflegt ja in der Exaktheit allein fchon einen pofitiven Faktor der Schönheit zu erblicken.

Nun wäre es aber irrig, wenn wir annehmen wollten, daß eine ,,geleckte“ Ausführung nachträglich durch allerlei willkürlich hineingebrachte Zufälligkeiten zu einer flotten Arbeit „aufgefrifcht“ werden könnte. Dies würde nur noch mehr ge-künftelt fein.

Naturgemäß follte man die Feinheit der Behandlung eines Ornaments bis zu dem Grade der Vollendung durchführen, welcher für die Harmonie der Gefamt,wirkung erforderlich ift.

Aber gerade das AufhörenimrechtenAugenblicke fetzt künftlerifchen Takt und eine vorzügliche Schulung der Hand und des Auges voraus. Die gemeißelten, gefchnitzten, gefchmiedeten und gemalten Ornamente des Mittelalters und der Re-naiffance, ebenfo die flotten, freihändig angetragenen Stuckaturen des Rokoko, fie alle legen durch ihre Frifche Zeugnis ab von dem vollendeten Können, von dem eigenen Gefchmack und dem zielficheren Schaffen jener Handwerksmeifter und Künftler.

Wer einmal Gelegenheit hatte, orientalifche Töpfer, Drechsler oder Zifeleure bei ihrer Arbeit zu beobachten, wie fie mit den primitivften Werkzeugen fcheinbar fpielend die eleganteren Formen hervorzuzaubern verftehen, der wird zur Überzeugung gekommen fein, daß nur unermüdliche Ausdauer bei einer Sache zur höchften Meifterfchaft befähigt.

Ich habe öfters einem japanifchen Maler zugefehen, der tagelang mit orientalifcher Zähigkeit andauernd fcheinbar diefelbe Arbeit wiederholte, indem er immer nur Fröfche malte. Vor ihm ftand ein Glas mit lebendigen Fröfchen, die er ftets von neuem beobachtete. Dann zeichnete er mit feinem fpitzen Tufchpinrel rein aus der Phantafie in köftlichem Humor die entzückendften Frofchtänze und Frofchkämpfe und allerlei Menfchliches in Frofchgeftalten auf das Papier, mit einer unbefchreiblichen Sicherheit und Gefchwindigkeit, indem er fich frei gemacht hatte von dem Abzeichnen des Vorbildes während des felbftändigen Schaffens.

Ohne die fouveräneBeherrfchung der Form, ohne dieUnabhängigkeit vom Vor bilde ift eine derartige künftlerifche Frifche kaum zu erzielen; die Sicherheit der Pinfelführung gilt dabei bereits als felbftverftändliche Vorausfetzung.

14

") Einen großen künftlerifchen Fortfehritt bedeutet das Werk: Furtwängler, A. & K. Reichhold. Über griechifche Vafenmalerei. München. — Die freihändige frifche Pinfeltechnik der Originale ift hier zeichnerifch gewiffenhaft wiedergegeben. Noch unmittelbarer kommt die Schönheit der griechifchen Vafen mit ihrem matten Glanz und ihren handwerklichen kleinen Zufälligkeiten in guten photographifchen Aufnahmen zur Geltung, allerdings auch mit den durch die Rundung bedingten Verziehungen der Vafenbilder, welche bei Furtwängler durch Abwicklung überfichtlich in Zufammenhang gebracht find. Siehe Abb. 151. Den vollen Reiz entfalten natürlich nur die Originale felbft.

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

Für den Ornamentiker, der felbftändlg entwerfen will, ift jenes Auswendiglernen von charakteriftifchen Naturformen eines der wertvollften Bildungsmittel. Erft wenn wir eine Form aus dem Gedächtnis charakter if t if ch wiederzugeben vermögen, ift fie unter Eigentum, mit dem wir frei fchalten und walten können.

199.

Zeichnen aus dem Gedächtnis, Aktzeichnen ufw.

Wie vermöchten wir in einer fremden Sprache untere eigenen Gedanken auszudrücken, ohne ihren Wortfchatz und ihren Satzbau durch Auswendiglernen und Üben in uns aufgenommen zu haben? Wir wären gezwungen, dauernd zum Wörterbuche und zur Grammatik zu greifen und würden doch nicht über ein unbeholfenes Stammeln hinauskommen. So auch in der Sprache des Ornaments und der Kunft im allgemeinen.

Von Arnold Böcklin wird erzählt, daß er einmal ftundenlang an einem Rofenbufch ruhig liegend die fämtlichen Veräftelungen, Blattüberfchneidungen, Knofpen und Blüten auswendig lernte und daß er dann im Atelier dielen Rofenbufch fozufagen porträtgetreu in Form und Farbe in Lichtern und Schatten auf feinem Gemälde wiedergab. „Geh’ nach Haus und mach’ was draus!“

In diefem Sinne tollte der Architekt auch das „Aktzeichnen“, das Zeichnen der nackten menfchlichen Figur nach dem lebenden Modell, betreiben, nicht um malerifche Studien anzufertigen, fondern um fich die Formen und die Bewegungen der Figur einzuprägen und fein Auge und Gefühl für edle Proportionen zu fchulen und zu verfeinern. Er tollte es deshalb nie verfäumen, nachträglich die eben ftu-dierten Haltungen in kleinerem Maßftabe und in vereinfachter Darftellung auswendig, alfo ohne Vorbild, zu fkizzieren und dann mit der gewiffenhaft durchgearbeiteten Studie kritifch zu vergleichen. Wie tollte man fonft imftande fein, z. B. einen figürlichen Fries oder den figürlichen Schmuck eines Giebelfeldes ufw. zu entwerfen?

200.

Wefentliches

und

Daß bei der Ausführung von figürlichen Kompofitionen in größerem Maßftabe von neuem ein noch eingehenderes Naturftudium notwendig wird, bedarf kaum der zufälliges. Erwähnung. Doch heißt es auch hierbei Nebenfach lieh es abftoßen und das allgemein Expreffiomsmus.^efgntliche in klarer Form herausholen. Hans von Marées fchreibt einmal in einem Briefe: „Wenn ich mich nicht täufche, fo liegt die Urfache von einem bleibenden Eindruck von Menfchenprodukten in der Abwefenheit von jeder Zufälligkeit.“ Diefe Vereinfachungen und Gefetzmäßigkeiten erleichtern das Erfaffen des Ganzen für unter Auge, während es beunruhigt wird durch zu vielerlei verfchiedene Einzelheiten.

Hierauf beruht die monumentale Größe der ägyptifchen Figuren und Ornamente, der affyrifchen Reliefs, der klaffifchen Kunft, der byzantifchen Mofaiken der mittelalterlichen Meifterwerke.

Auch das Beftreben des Expreffionismus zielt auf die Befreiung vom Naturalismus, vom fklavifchen Nachahmen der Natur, ab, fetzt aber erft recht ein tiefinnerliches Beobachten der lebendigen Natur voraus.

Was über das Skizzieren von Figuren aus dem Gedächtnis getagt wurde, gilt ebenfo von Ornamenten, von architektonifchen Außen- und Innenperfpektiven und von allen Naturformen und künftlerifchen Gebilden.

Die verftandesmäßige Erziehung im kritifchen Sinne der kunfthiftorifchen Stilechtheit macht den Anfänger nur ängftlich und hemmt nicht feiten die Entfaltung des eigenen Gefchmackes. Die kunfthiftorifche Kritik lenkt in der Regel das Augenmerk zunächft von den eigentlich künftlerifchen Fragen ab und follte für den fchöpferifchen Architekten erft in zweiter oder dritter Linie in Betracht kommen. Selbft für die Wiederherftellung und Ergänzung alter Baudenkmäler hat C. Garlitt mit Recht die rein künftlerifche Seite wieder in den Vordergrund gefchoben, wie das allen künftlerifch ftarken Perioden als ganz felbftverftändlich galt.

Werkftoff und Formwille.

Fertigkeit

und

Wenden wir uns nun den für das architektonifche Ornament befonders wichtigen Stoffen und Bearbeitungsweifen zu, fo dürfte es zunächft zweckmäßig fein, durch einige Nebeneinanderftellungen von Löfungen ähnlicher Aufgaben in verfchiedenem Formengetmng. Material den Einfluß der verfchiedenen Fertigkeiten und Widerftandsfähig-keiten gegen das Werkzeug zu veranfchaulichen, und dann erft auf einzelne Punkte der Bearbeitung näher einzugehen. Wir geben in Abb. 215 Baluftraden aus Schmiedeeifen, Bronzeguß, Holz und Stein; in Abb. 216 und 217 einen Adler in Bronzeguß und einen Adler in Steinausführung. Sämtliche noch folgenden Abbildungen des vorliegenden Kapitels mögen zu weiteren Vergleichen dienen.

202.

Formwille und Perfönlichkeit.

Zu allen Zeiten hat fich der Einfluß des Materials auf die Formengebung der Architektur und des Ornaments geltend gemacht. Trotzdem müffen wir uns hüten,

Abb. 215.

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Einfluß der Feftigkeit und der Bearbeitung auf die Formengebung.

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Abb. 216.

Abb. 217.

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Adler in Steinausführung. Pfeilerbekrönung auf dem Reichstagshaufe zu Berlin.

Arch.: Wallot.

Adler in Bronzeguß.

Von der Großen Oper zu Paris.

Arch.: Garnier.

Die^ Endigungen der Federn find auseinander-gefpreizt und ganz dünn behandelt. Ebenjo Die Schwingenfedern find gefchlojfen und dick können auch in getriebenem Kupfer freie Formen gehalten und teilweife noch unterftützt durch die

Windungen der mit den Fängen gefaßten Schlangen.

herausgearbeitet werden.

14*

dielen Einfluß zu überfchätzen. Schon ein flüchtiger Blick auf die verfchiedenen großen Stilepochen lehrt uns, daß mit dem gleichen Haufteinmaterial ebenfowohl flaches Gebälk, als auch Rundbogen oder Spitzbogen fich aufbauen laffen. Aus Eichenholz haben die Bildfchnitzer des Mittelalters ihr gotifches Chorgeftühl ge-fchnitzt; die Meifter der Renaiffance haben diefelbe Aufgabe in ihrer Formenfprache gelöft, und im Rokoko folgten auch die Chorgeftühle dem allgemeinen Zeitgefchmacke. Das treibende Element in der Formengebung bleibt alfo doch immer der Formwille einer Zeit und die geftaltendePhantafie der führenden Künft-ler. Aus dem tadellofefte'n Marmorblock wird der Stümper dennoch keine fchöne Figur herausmeißeln. Wir fehen demnach, daß der Zeitgefchmack und das perfönliche Können des einzelnen Künftlers in erfter Linie das Formenideal be-einfluffen.

Durch den Stoff und feine Bearbeitung werden dann hauptfächlich die Kon-ftruktionen, die Abmeffungen, die Oberflächenbehandlung, die Farbe ufw. bedingt. Die fünf aus verfchiedenen Stoffen hergeftellten Baluftraden in Abb. 215 find im Grunde genommen doch alle nur der Ausdruck eines einzigen Formengedankens der Renaiffance, wobei in richtiger Erkenntnis der verfchiedenen Eigenfchaften von Eifen, Bronze, Holz, Marmor und Sandftein die Abmeffungen ftark voneinander abweichen.

203.

Handwerks

gerechtes

Entwerfen.

204.

Ornamente in Holz.

205.

Tradition.

Aus diefen wenigen Beifpielen erfehen wir deutlich, wie die Abmeffungen und Formen des Ornaments durch den Werkstoff beeinflußt werden und wie wichtig es ift, daß wir die Herftellungs- und Bearbeitungsweifen kennen lernen, bevor wir daran gehen, ornamentale Entwürfe für beftimmte materialgemäße Ausführungen zu zeichnen.

Nicht fowohl auf einen fchönen Strich oder auf eine beftechende Manier der Zeichnung des Entwurfes kommt es dabei in erfter Linie an, fondern — außer der geftaltenden Phantafie — vielmehr auf die Empfindung für die dem Material an-gemeffenen Formen, auf die Kenntnis der erfahrungsgemäß zuläffigen Abmeffungen und der erreichbaren Wirkungen und auf eine richtige, fachliche handwerksgerechte Darftellung.

Holz.

Wer z. B. eine durchbrochene Holzfchnitzerei entwerfen will, muß wiffen, was das gewählte Holz zuläßt, was es „hergibt“ und wie es mit den einfachften Mitteln, mit Axt, Säge, Stemmeifen, Bohrer, ohne Künfteleien, Anleimungen ufw., zu den größten Wirkungen gebracht werden kann. Er muß den lebendigen Reiz der Jahresringe in der Holzfaferung auszunutzen und fie mit dem Schnitzmeffer und dem Holzmeißel zu gefteigertem Ausdruck zu bringen fuchen.

Das ängftliche Nachbilden eines vorher in Ton modellierten Reliefs mit Rafpel, Holzfeile und Glaspapier würde der Schnitzerei alle Frifche nehmen. Einem ge-fchickten Holzbildhauer follte man nicht zu fehr die Hände binden durch ganz be-ftimmt feftgelegte Vorbilder.

Eine geradezu erftaunliche Gefchicklichkeit finden wir in den deutfchen mittelalterlichen Holzfchnitzereien entwickelt. Mit hingebender Liebe und gottfeliger Freude haben die alten Meifter den reichen figürlichen und ornamentalen Schmuck der Altäre und der Chorgeftühle in den Domen und Kirchen durchgebildet. Nur eine ununterbrochene Tradition, welche fich in den Werkftätten forterbte, konnte zu folcher Meifterfchaft der Holzbehandlung führen. Und diefe glänzende Schnitz-

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Es gewährt einen eigenen Reiz, daß man der Kompofition deutlich anfieht, wie fie aus einem 7 cm ftarken Brett (Bohle) ohne aufgeleimte Anjätze, alfo möglichft monumental; entftanden ift, wie die Stellung der Figur geradezu daraufhin räumlich erdacht wurde, daß fie in die engen gegebenen Maße der Brettftärke fich hineinzwängt: „Bohlenftil“. Dabei wirken die kräftigen Poren und Jahresring-fafern des Eichenholzes belebend und verbinden die Schnitzerei, die Profile und die glatten Flächen zu einer einheitlichen Erfcheinung.

(Zu Art. 207.)

kunft lebte fort bis in die Zeit des Rokoko, unbeirrt durch den fortwährenden Wechfel des Zeitgefchmackes.

206.

Zimmermanns-

Ornamente.

An den Balkenköpfen, Ständern, Schwellen, Rahmhölzern, Füllbalken, Knaggen, Kopfbändern, Sattelhölzern, Pfetten- und Sparrenköpfen, Hängefäulen, Brüftungs-füllungen und Giebelfchutzbrettern der Block- und Fachwerksbauten haben fchon die Zimmerleute des Mittelalters mit Axt, Säge, Hobel, Bohrer, Stemmeifen, Schnitzmeffer, Geißfuß und Rundmeißel in einfachfter Weife unübertrefflich echte, handwerkliche Ornamente von außerordentlicher Frifche gefchaffen: richtige Zimmermannsornamente, in enger Verbindung mit der Konftruktion und aus ihr entwickelt. In manchen Gebieten der Alpenländer hatte fich diefe volkstümliche Zimmermannskunft durch Überlieferung bis in unfere Tage fortgeerbt; die Schmuckformen wurden nicht erft auf dem Zeichenpapier ausgetüftelt, fondern auf dem Werk-

Abb. 219.

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Gejchnitzte Flachornamente mit ,,ausgehobenem“ Grund; vom Kirchengeftühl des Wallfahrtsortes Kiedrich im Rheingau™).

Die Konturen des Ornaments find zuerjt eingefchnitten, auch innerhalb der Zeichnung, und dann erft find die Flächen des Hintergrundes herausgehoben und mit Farbe noch etwas vertieft. Nicht feiten erhielt auch das erhabene Ornament Abtönungen mit verfchiedenen Lafurfarben, welche die Majerung des Holzes durchfchimmern ließen. — Bei j piele die fer Art im National-Mufeum zu München.

Man beachte noch rechts oben die gotifche kombinierte Band- und Aftfchrift, welche fehr malerifch, aber auch fehr unleferlich ift; man muß erft einigermaßen buchjtabieren, um das Wort „criftus“ zu entziffern.

(Zu Art. 208.)

re) Nach Aufnahme von Wilh. Kreis in: Architekton. Studienblätter, herausgeg. vom Akadem. Archit.-Verein zu

Braunfchweig.

Gewiffenhafte Aufnahmen der fchwungvollen fpätgotifchen Flachfchnitzereien sind veröffentlicht in: Paukert, F. Zimmergotik in Deutfch-Tirol. Leipzig 1891—93.

Befonders fchöne zeichnerifche Darftellungen diefer Art von C. F. Weyßer find in der „Zeitfchrift des bayr. Kunft-Gewerbe-Vereins zu München“ 1892 (S. 41—49) wiedergegeben.

Gute neuere Entwürfe für folche Flachfchnitzereien hat H. Kirchmayr zu Klaufen (Tirol) in derfelben Zeitfchrift und in „Deutfche Kunft und Dekoration“ veröffentlicht.

platz frifch und frei, aber zielbewußt, auf die Hölzer felbft aufgezeichnet und aus ihnen herausgearbeitet und fchließlich durch Bemalung noch gefteigert (vgl. Abb.70). Noch im Jahre 1904 habe ich folche Arbeiten im Zillertal in Tirol mit Bewunderung entftehen fehen. Vgl. auch den ,,Jonas-Fries“ in Abb. 121.

Bohlenftil.

Eine befondere Art von Bohlenftil, welche neuerdings wieder aufgegriffen wird, hatte fich an den feitlichen Abfchlußlehnen der Chorgeftühle ausgebildet: aus 6—9 cm ftarken Bohlen (zwei- bis dreizölligen Brettern) wurde mit Vermeidung jeglicher Aufleimung die reichfte Wirkung hervorgezaubert; felbft freie figürliche Kompofitionen mußten fich in die engen Grenzen der Brettdicke einzwängen. Den berühmten Schnitzereien des Jörg Syrlin im Ulmer Münfter, ebenfo den Figürchen am ,,Bergenfahrerftuhl“ in der Marienkirche zu Lübeck (Abb. 218) fieht man es an, daß jene Meifter geradezu einen befonderen Stolz darein fetzten, trotz oder gerade

Abb. 220.

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Flachjchnitzerei aus einem gehobelten Brett mit herausgehobenem Grund.

Jetzt im Germanifchen Mufeum zu Nürnberg.

Nachdem das Ornament auf die gehobelte Fläche aufgezeichnet war, wurde mit dem Grabftichel in fchräger Richtung auf den Grund hineingearbeitet und diefe Schrägung in einer weichen Kurve auf die Fläche des Hintergrundes übergeleitet. Durch diefe gekurvte Schrägung wird ein körperlicher reliefartiger Eindruck mit breiteren Lichtflächen erzielt und die ftörende Ähnlichkeit mit einer weniger gediegenen aufgeleimten Laubfägearbeit vermieden. Dabei ift diefe Herftellungsart mit fchrägen Schnittflächen fchnitzgemäßer und mühelofer als die jetzt'öfters angejtrebte möglichft,,exakte“ Ausführung mit tunlichft fcharfen Kanten.

Ob obige Platte als Holzfchnitt für den Druck einer Umrahmungsbordüre beftimmt war, ift mir nicht bekannt.

(Zu Art. 208.)

wegen der beengenden Feffeln die Freiheit ihrer fchöpferifchen Phantafie zu zeigen. Ein reicher Schatz echt deutfcher Empfindung, eine unerfchöpfliche Fülle des köft-lichften Humors fteckt in diefen Chorftuhlfchnitzereien. Auch manch derber Witz läuft mit unter, namentlich an den verfteckteren Stellen, z. B. an den Konfolen der Unterfeite der Klappfitze, an den fog. Miferikordien, wo den Geiftlichen felbft öfters bös mitgefpielt wird.

208.

Flach-

fchnitzerei.

Für Ausführungen in Fichten- und Föhrenholz waren Flachfchnitzereien mit herausgehobenem Grunde befonders geeignet und im Mittelalter beliebt (Abb.219 u. 220). Gute Veröffentlichungen von folchen „gegründeten“ Schnitzereien finden fich in den bei Abb. 219 genannten Veröffentlichungen.

Häufig wurde durch farbige Abtönung des vertieften Grundes die Zeichnung noch mehr hervorgehoben. An vielen Beifpielen hat fich auch eine mehrfarbige, lafurartige Behandlung des Ornaments felbft noch erhalten.

209.

Sonftige

Holz-

Herangebildet im Dienfte der Kirche kam die Kunft der Holzfchnitzerei doch auch wieder dem ganzen Volke zugute. Schränke, Truhen, Täfelungen ufw. erhielten fchnitzereien. jn entfprechender Anpaffung volkstümlichen, warmherzigen Schmuck.

Gute Wiedergaben z. B. in Sauermann, E., Handwerkliche Schnitzereien des XVI. u. XVII. Jahrh. aus Schleswig-Holftein. Frankfurt a. M. 1910.

Übrigens finden wir auch in Italien, dem eigentlichen Lande des Marmors, hervorragende Meifterwerke der Holzfchnitzerei, wie Abb. 221 zeigt. An diefer ornamentalen Füllung ift recht deutlich die frifche, flächige Behandlung der Blätter ufw. mit dem Schnitzmeffer, Holzmeißel, Punznagel ufw. zu erkennen.

Unter den neueren Meiftern der Holzbildhauerei, welche die Reize des Materials zur höchften Entfaltung zu bringen verftehen, ift wohl in erfter Linie Profeffor

Abb. 221.

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In Holz gejdmitzter Fries.

Teilftück einer Täfelung im Rathaus zu Piftoja (XVI. Jahrh.).

Man beachte die Frifche der Holzbehandlung: deutliches Stehenlaffen der kantigen Schnitzmeffer [triche, Vermeiden des nachträglichen Abrafpeins und Abfeilens. Der Hintergrund ift einheitlich, aber ebenfalls freihändig gepunzt.

(Zu Art. 209.)

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Abb. 222.

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Teiljtück einer Holztäfelung⁷⁹).

Die natürlichen Reize des Holzes, die malerijchen Linien der längsgefchnittenen Jahresringe (Maferung) find hier in den großen, glatten Tafeln unübertrefflich ausgenutzt. Aber auch diefrifche und doch forgfältige Flachfchnitzerei der Blätter kommt in den etwas erhöht gelaf jenen Rippen durch die freie Schraffierung der Maferung befonders gut zur Geltung. Vgl. die größere Darftellung in Abb.223.

Nach: Riegelmann, Q. Ausgeführte Ornamente. Berlin 1902.

G. Riegelmann zu nennen (Abb. 222 u. 223). Er benutzt in wirkungsvoller Art die Linien der Maferung, welche zufammenhängend über Ornament und glatte Fläche hinweggehen, als bindendes Element für beide Teile.

In eigenartig gefteigerter Weife wird das Linienfpiel der Holzmafer in dem modernen ,,Xylektypom“ künftlerifch zu verwerten gefucht (Abb. 224). Durch Anwendung eines Sandftrahlgebläfes werden die weichen Teile des Holzes einige Millimeter tief entfernt, während die härteren Fafern der Jahresringe erhaben in derurfprüng-lich glatten Fläche des Brettes ftehen bleiben. Durch Auflegen von Papierfchablonen, welche an diefen Stellen die Einwirkung des Sand-ftrahls verhindern, läßt fich ein wirkungsvolles Flachornament erzielen, deffen Hintergrund durch die ftehenbleibenden Linien derhärteren Jahresringfafern wie freihändig fchraffiert ausfieht (Abb. 224).

Wenn das Xylektypom fich noch nicht recht eingeführt hat, fo liegt dies vielleicht daran, daß die Vertiefungen als ,,Staubfänger“ wirken; bei lotrechter Stellung der Fafern wie in Abb. 224 ift dies allerdings weniger der Fall.

Die ornamentale Wirkung der Maferung läßt fich auch durch Behandlung mit Stahldrahtbürften herausholen, allerdings ohne vortretende Ornamente.

Übrigens kann für einfache, fchlichte Räume fogar die Rauhigkeit der gefägten ungehobelten Balken und Bretter unter Zuhilfenahme von Farbe zu wirkungsvollen Kontraften verwertet werden.

Eine andere Art, den Linienreiz der Holzmaferung zu gefteigerter Faferrichtung. Geltung zu bringen, befteht darin, daß man kleinere polierte oder mattglänzende Stücke mit wechfelnder Faferrichtung aneinander fetzt. Im Parkettboden genügt oft diefe wechfelnde Schrägftellung der Holztafeln zu einem belebenden Licht- und Linienfpiel, felbft wenn nur eine Holzart verwendet wird⁸⁰). Diefe Art des Richtungswechfels

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Xylektypom.

Abb. 223.

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Teiljtück der in Abb. 222 abgebildeten Holztäfelung von Riegelmann.

Das Blattornament ift nicht nachträglich aufgeleimt, fondern aus dem großen Füllungsbrett durch leichte Höhlung des Hintergrundes hervorgehoben. Deshalb verbindet die über alle Teile hinweggreifende Linienführung der Jahresringe gewiffermaßen wie eine zufammenhängende freihändige Schraffierung das Ornament und den Hintergrund zu einer größeren einheitlichen Wirkung: „har mo ni fier ter Kontra/t!“ Man beachte noch, wie die Felder des Laubornaments ohne jichtbare Einfaffungslinie in ftrenge Formen fich fügen und in der ganzen Täfelung (Abb. 222) fich zu einer friesartigen Gefamtwirkung zufammenjchließenl

⁸⁰) Die technifchen Grundlagen für Herftellung von Riemchen- und Parkettfußböden find in Teil III, Band 3, Heft 3 (Abt. III, Abfchn. 3, Kap. 4, unter e bis g) diefes „Handbuches“ behandelt.

Abb. 224.

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wird in mannigfaltiger Weife zu dekorativen Furnierungen von Wandtäfelungen und zu mofaikartigen Holzbekleidungsornamenten verwendet. Eigenartige Wirkungen damit hat z. B. Bernhard Pankok in feinen einft ,,modernen“ Innenräumen erzielt. (Siehe Abb. 227.) Ein echter Künftler, der die natürlichen Reize des Materials zur Entfaltung und zur Geltung zu bringen verfteht, hat es

nicht nötig, mit hiftorifchen Vorbildern zu liebäugeln, braucht fich aber auch nicht zu fcheuen, die Erfahrungen, die fchon von vielen Meiftern vor ihm gemacht wurden, fich zunutze zu machen.

In Tirol wurden zu Vertäfelungen mit Vorliebe die großen Bretter des Zirbelholzes verwendet, deffen fchwarze Äfte, in ihrer ungleichen Größe und freien Verteilung an den freien Rhythmus der Sterne am Himmelszelt erinnernd, ohne weiteres zur ornamentalen Belebung der großen Flächen verwendet und teilweife fogar noch durch künftlich eingefetzte Äfte ergänzt wurden.

Eine eigene Art des Holzornaments läßt fich auf derDrechfel-bank erzielen durch Herftellung von profilierten Drehungskörpern. Die Drechflerarbeiten bilden ein Vermittlungsglied zwifchen Handarbeit und Mafchinenarbeit; fie laffen einerfeits ohne Schwierigkeit eine exakte Ausführung reicher Profile mit vielfachen Wiederholungen zu, während fie anderfeits durch die freihändige Arbeit an der Drehbank immer wieder zu neuen Formbildungen anregen. Beliebt und volkstümlich waren die gedrechfelten Geländerdocken (Holzbalüfter), Leuchter, Kandelaber, Kronleuchter, Spinnräder und andere Geräte. Selbft ftärkere Holzpfoften wurden auf der Drechfelbank reich profiliert und nachher farbig abgefetzt.

Unübertrefflich find jene maurifchen und orientalifchen Holzgitter, welche fich aus vielen gleichförmig gedrechfelten Stäben zu einer reichen ornamentalen Wirkung zufammenfetzen. (Vgl. Teil II, Band 3, Heft 2 (Die Baukunft des Islam) diefes „Handbuches“.) Es würde zu weit führen, hier näher darauf einzugehen.

Zu höchfter Vollkommenheit gelangte die ,,Kunft“ des Drechfelns in Elfenbeinarbeiten, die fchließlich zu gekünftelten Spielereien ausarteten.

Über die gediegene Ornamentik ausgefägter Bretter des echten Schweizerftils gibt uns das bekannte, immer noch muftergültige Gladbach'fche Werk⁸¹) einigen Auffchluß. Auf die Gefahren der dünnlinigen Laubfägearbeiten des „Pfeudo-

212.

Drechfler

arbeiten.

X ylektypomfüllung.

Entworfen von B. Pankok, ausgeführt von der Stuttgarter Möbelfabrik Georg Schöttle, welche das Ausführungsrecht für Xylektypom befitzt. Nach: Stuttgarter Mitteilungen über Kunft und Gewerbe 1904 —05.

213.

Ausgefägte

Brettornamente.

Schweizerftils“ wurde bereits in Art. 184 hingewiefen. Eine ftiliftifch gute Laubfäge-arbeit ift in Abb. 225 abgebildet.

Die charakteriftifchen Umgänge des Schweizer und Tiroler Bauernhaufes haben in ihren Brüftungen laubgefägte Bretter mit balüfterartigen, ftark bewegten Umriffen, oft auch in ganz freien luftigen Linienführungen entworfen. Schöne Aufnahmen in dem unten angeführten umfangreichen Werk von Deininger⁸²) vgl. Abb. 70.

Abb. 225.

Mit befonderer Vorliebe wurden von der Barock- bis zur Biedermeierzeit Treppengeländer aus Brettern in Laubfägearbeit hergeftellt und zu höchfter Schönheit durchgebildet; häufig mit ovalen, eckigen oder zufammengefetzten Formen in rhyth-mifcher Reihung durchbrochen und in Weiß, leuchtendem Gelb oder Grün mit fchwarzen Hand- und Fußleiften lebhaft farbig behandelt; bei Ausführung in Eichen- oder Nußbaumbrettern auch mit Schnitzereien und teilweifer Vergoldung gefchmückt.

Heute ift diefe Art von Bretterbrüftungen, welche mit geringen Mitteln einen behaglichen, fchmucken Eindruck ermöglichen, namentlich für Treppengeländer, mit Recht wieder an die Stelle fchwächlicher Holz-balüfterbrüftungen getreten.

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Br etter brüftung mit Laubjägearbeit.

Von einem Bauernhaufe im Sölltal (Tirol).

Die Brettflâche ift größer als die aus-gefägte Zeichnung und behält dadurch ihre Fettigkeit und Dauerhaftigkeit. Schöne Aufnahmen diefer Art finden fich in dem fchon öfter erwähnten Deininger-fchen Werke.

Daß mit ausgefägten und bemalten Bretterfilhouetten fehr reizvolle Wirkungen fich erzielen laffen, wenn der rechte Künftler fie entwirft, dies zeigt uns der volkstümliche humorvolle Kronleuchter in Abb. 226 aus der offenen Gaftwirtfchaftshalle der „Einkehr“

Geifelgafteig bei München (Arch. : Gebr. Rank).

Die Zufammenfetzung diefes Kronleuchters aus 16 Brettflächen ift deutlich gezeigt.

Von den aufgelegten Laubfägearbeiten, welche meiftens auf einen andersfarbigen Grund aufgeleimt wurden, ift man mit Recht abgekommen, weil fie nicht einheitlich, fondern wie ein billiger Erfatz für „gegründete“ Flachfchnitzerei wirken.

214.

Holz

einlegearbeiten.

Dagegen behaupten fich mit Recht die eingelegten Holzarbeiten — In-tarfien — auch in den neueren Gefchmacksrichtungen. Einen vornehmen Schmuck in dem von Bernhard Pankok in Stuttgart entworfenen Mufikzimmer der Welt-ausftellung in St. Louis (1904) bilden die Intarfien in der Wandtäfelung (Abb. 227 u. Art. 211).

Es ift klar, daß der Intarfiakünftler die verfchiedenen Hölzer — Ahorn, Linde, Nußbaum, Birnbaum, Kirfchbaum, Efchenmafer, Mahagoni, Ebenholz, Zitronenholz ufw. — gründlich kennen muß, auch in Beziehung auf das Nachdunkeln und Bleichen, damit die von ihm beabfichtigten und erzielten Wirkungen nicht in kurzer Zeit ver-fchwinden.

Die Abhandlung „Scherer, Ch., Technik und Gefchichte der Intarfia“ (Leipzig 1891) bildet eine gute Grundlage für das gefchichtliche Studium diefes immer wieder erblühenden Kunft-zweiges und enthält ausführlichere Quellenangaben.

B2) Deininger, J. Das Bauernhaus in Tirol und Vorarlberg. Wien o. J.

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Ringkronenleuchter mit etwa 2,50 m Durchmefjer, aus Brettern gefügt und mehrfach bemalt. Arch.: Gebr. Rank.

In der offenen Gaftwirtfchaftshalle der „Einkehr“ Geijelgafteig bei München aufgehängt.

Ausführung des Kronleuchters von Schmidt & Co., gemalt von Kunftmaler Ecke*³).

„Im XVIII. Jahrhundert fand diefe Art der Bretterbemalung häufig Anwendung bei figürlichen Darftellungen und auch für ornamentalen Schmuck, wie Gehänge und Kartufchen. Dadurch, daß das Brett an und für fich eine entfprechende Stärke hat, erhält die Bemalung fofort etwas Plafti/ches und behält trotzdem den Charakter der Malerei bei.“ Man könnte diefeArt der beiderfeitigen Brettbemalung gewiffermaßen als freijtehendes Flachrelief auffajfen.

(Zu Art. 213.)

Es fei hier nur noch hingewiefen auf die künftlerifche Bedeutung jener fchwarzen Trennungslinien in den italienifchen Holzintarfien, welche zwifchen dem dunkelbraunen Hintergrund und dem helleren Ornament durch Ausfüllung des Laubfäge-fchnittes mit einem fchwarzen Kitt fich ergaben und welche zur Klarheit und Frifche der Zeichnung nicht unwefentlich beitragen. So wurde aus der Not eine Tugend gemacht. Befonders gut in den weltberühmten Intarfien in Santa Maria del’ Organo zu Verona gelungen.

Im Vergleich mit diefen Arbeiten fällt bei modernen, fabrikmäßig eingepreßten Intarfien der Mangel jener fchwarzen Trennungslinien ungünftig auf. Dem großen Publikum freilich, welches in der Regel für „geleckte“ Ausführung fchwärmt, pflegt die etwas verwäfferte fabrikmäßige Nachahmung mehr zuzufagen. Man verzichte bei fabrikmäßiger Herftellung auf die Nachbildung von Formen, welche durch handwerkliche Arbeit entftanden find!

⁸³) Nach: Deutfche Bauz. 1905, S. 136, wo noch mehrere Abbildungen diefer volkstümlich humorvoll gelungenen „Einkehr“ zu finden find.

* 222

Zu den fchönften Intarfien müffen wir jedenfalls diejenigen zählen, welche durch eine klare, ftrenge Stilifierung des Flächenornaments fich auszeichnen (vgl. die in Abb. 36 abgebildete Holzintarfia vom Chorgeftühl in San Miniato bei Florenz).

215.

Furnierungs-

ornamente.

Über die ftiliftifche Berechtigung von Bekleidung mit Furnieren herrfchen mancherlei Unklarheiten und Vorurteile. Ein furnierter Schrank kann gerade durch richtige Verleimungen der Unterlagen oft beffer gegen Verziehen und Reißen der Holzteile gefichert fein als ein maffiver,

Abb. 227.

„echter“ Eichenholzfchrank. Selbft-verftändlich muß die Furnierung als folche gezeigt fein, wie wir dies z. B. an vielen guten Möbeln des XVIII.

Jahrhunderts charakterifiert finden.

Über die Bemalung von Holz fiehe Art. 88.

Marmor.

216.

Stein

ornamente.

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Grundverfchieden von den Holzornamenten find die Ornamente in Steinausführung. Während beim Schnitzen das gefährliche Abfplittern von Holzfafern dietechnifchen Schwierigkeiten erhöht, liegt beim Meißeln des fpröden Steines die Gefahr nahe, daß benachbarte Teile mit abfpringen oder daß der ganze Stein zerbricht.

Holzeinlegearbeit.

Entworfen von Pankok, ausgeführt von der Intarfienwerkftätte von G. Wölfel in Stuttgart.

Nach: Stuttgarter Mitteilungen über Kunft und Gewerbe 1904-05.

Kontrajte durch Farbenunterjchiede des Holzes von Ornament und Hintergrund und durch Richtungs-wechfel der Holzfajerung in den leicht gekurvten Vierecken des unteren Teiles der Intarjia, wobei durch Gruppen von kleinen, dunklen „Druckern“ noch gewijfe Interpunktionen gefchaffen lind.

(Zu Art 211 u. 214.)

Nun beftehen außerdem noch große Unterfchiede im Korn, in der Fettigkeit und Widerftandsfähigkeit und in der Farbe der verfchiedenen Gefteine, welche für architektonifche und ornamentale Zwecke in Frage kommen.

Diefe Unterfchiede haben von jeher den größten Einfluß auf die künftlerifche Formengebung ausgeübt.

Man denke nur an den Einfluß des pentelifchen und carrarifchen Marmors auf die Formvollendung des griechifchen und italienifchen Ornaments. Alle Feinheiten der Modellierung kommen in diefem herrlichen Material zur Geltung (fiehe Art. 66).

Das fchöne kriftallinifche Korn fordert geradezu heraus zu immer weiterer Durchführung und Vervollkommnung der plaftifchen Formen. Wir dürfen wohl behaupten, daß die griechifche Architektur und Skulptur nicht zu ihrer höchften Vollendung hätten heranreifen können ohne das Vorhandenfein des pentelifchen Marmors und des bildfamen griechischen Töpfertones für die zu modellierenden Vorftudien.

Man vergleiche damit den fcheinbar hemmenden Einfluß, welchen der harte Syenit und Granit, fowie der etwas derbe Kalkftein Ägyptens auf die Behand-lung der feineren Einzelformen ausgeübt hat. Die großen Formen der Bauten und der architektonifierten menfchlichen Geftalten verdanken aber gerade jenem Zwang der Vereinfachung, welchen das harte, fpröde Material den ägyptifchen Künftlern auferlegt hatte, ihre unvergleichliche Monumentalität.

So hat auch der grobkörnige Sandftein und Kalkftein unteres Nordens zu einer gröberen, aber auch kraftvolleren Formenfprache des Ornaments geführt, als fie dem feinkörnigen Marmor des Südens entfpricht. Die Feinheiten einer vene-zianifchen Pilafterfüllung würden in unterem Sandfteinmaterial ganz verloren gehen.

Abb. 228.

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Teiljtück eines Friefes vom Forum Trajanum zu Rom.

(Jetzt im Mufeo profano Lateranenfe zu Rom.)

Sämtliche Formen tragen das fejte Gepräge der Steinausführung. An den guterhaltenen Stellen kann man noch deutlich die Frifche der Meißelführung erkennen, welche mit den rippenartig jtehen gelafjenen Kanten die Blattflächen belebt. An der Ro fette find diefe Feinheiten durch Verwitterung zerftört. Ferner fehlen auch die meiften vortretenden Teile der Akanthusblätter.

(Zu Art. 216.j

Auch hier kommt es ebenfo wie bei den Holzornamenten darauf an, nicht im Ton- oder im Gipsmodell alle Einzelheiten der technifchen Ausführung im vorhinein vollkommen feftzulegen, fondern erft in dem betreffenden Stein die Wirkung auszuprobieren und dem Meißel feine Freiheit zu laffen.

Am fchlichteften und derbften müffen wohl folche Ornamente entworfen werden, welche in grobem, ftark löcherigem Tuffftein ausgeführt werden follen, ebenfo Ornamente, welche in Verbindung mit derben Boffenquadern treten follen. Man denke an die vorzüglichen, großflächig behandelten, wuchtigen Sockelornamente am Kyff-häuferdenkmal von Bruno Schmitz.

217.

Ornamente

aus

farbigem

Marmor.

Bei derartigen Ornamenten ift es befonders wichtig, den kräftigen Meißelhieb fehen zu laffen.

Aber auch im feineren Steinrelief kann die deutlich fichtbare Meißelführung, z. B. mit ftehenbleibenden Kanten, fehr vorteilhaft zur charakteriftifchen Belebung von Blattflächen, Ranken ufw. ausgenutzt werden (Abb. 228 bis 230).

Eine eigene Art von Ornamentik hat fich aus der Benutzung der verfchiedenen farbigen Marmorarten entwickelt, deren natürliche Schönheit durch Schleifen und Polieren hervorgelockt werden kann. Das mannigfaltige Linienfpiel der hellen und dunklen Adern, der Wechfel der Farbe, das Anfchwellen und Ausklingen ver-fchieden tiefer Töne wirken ohne jede Zutat ornamental. Vgl. Abb. 231 u. 232.

Abb. 229.

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Ornament von einem Renaijlance-Portal aus fchwarzgrauem Marmor zu Verona (Via 4 jpade) in ,,jchnittiger“ Behandlung.

Die Rippen der Blätter find bei der Meißelführung als kleine Stege ftehen gelaffen und tragen nicht unwejentlich zur Belebung diejes Ornaments bei. Wegen der dunklen Farbe des Steines ift die Behandlung der Blätter und Ranken hier etwas jchärfer und kantiger gehalten als in weißem Marmor. Erhöht wird die plaftifche Wirkung des Reliefs noch durch den hellen Straßenftaub, welcher fich auf die oberen Flächen der vorfpringenden Formen legt und gewiffermaßen wie ein künftlich aufgefetztes — „aufgehöhtes“ — Decklicht in einer Zeichnung auf Tonpapier die Formen „auflichtet“. Vgl. die Bemerkungen zu „Patina“ in Art. 82.

Will man reichere Kontraftwirkung durch Zufammenftellen verfchiedenfarbiger Marmorplatten zu einer Wandverkleidung erzielen, fo muß man fich in erfter Linie mit den im Handel vorkommenden Marmorarten vertraut machen. Ein näheres Eingehen auf die künftlerifchen Reize und Eigenfchaften des Paonazzo, des Portoro, des Giallo antico, des Serpentin, Porphyr und der unzähligen anderen bunten Marmorarten würde uns hier zu weit führen; dies erfordert ein befonderes Studium. Am beften beginnt man damit, in guten neuzeitlichen Marmorwerkftätten, wie z. B. in den großen Marmorwerken von Kiefer in Kiefersfelden (Oberbayern) oder von Dyckerhoff & Neumann in Wetzlar a. d. Lahn u. a., fich durch eigene Anfchauung zu unterrichten.

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Steinige Stilifierung von Akanthusranken in Verbindung mit rauhem

Quaderwerk.

Fenjter vom Wohnhaus S. T. Everett zu Cleveland, 1886 erbaut in ,,Modern romanesque“⁸⁴).

Arch.: Schweinfurt.

M) Nach: Graef, P. Neubauten in Nordamerika. Berlin o. J. Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Auf].)

15

Im übrigen wird man fich die praktifclien und künftlerifchen Erfahrungen zunutze machen müffen, welche im Lande der Marmorinkruftationen, in Italien, feit vielen Jahrhunderten gefammelt worden find⁸⁵).

Man denke nur an die vollendete Schönheit der antiken Marmorverkleidung im Inneren des Pantheons zu Rom, wie dort durch gefchicktes Einfügen von hellen Trennungsftreifen zwifchen den verfchiedenfarbigen Flächen ein unklares, unruhiges Ineinanderfließen gleichwertiger oder ähnlicher Farbentiefen vermieden ift.

Über andere Kompofitionen antiker Wandbekleidungen mit Marmorvertäfelung geben uns gemalte Nachahmungen in pompejanifchen Wandmalereien Auffchluß.

In der byzantinifchen Kunft wurde die beim Zerfägen der Marmorblöcke fich ergebende fymmetrifche Zeichnung der Platten in ähnlicher Weife zur Herftellung fymmetrifcher Mufter verwendet, wie dies bei uns in der Möbel-kunft mit den fymmetrifch gelegten dünnen Holzfurnieren gefchieht. In der Marmortäfelung der Apfis des Domes zu Torcello bei Venedig (Abb. 231) ift durch Wiederholung folcher Symmetrieftellung von Platten mit fchräglaufenden Streifen ein Zickzackmufter erzielt, welches entfernt an Drapierungsmotive erinnert.

Mit Marmortäfelungen find wundervolle, noch reichere Wirkungen im Innern der Hagia Sofia zu Konftantinopel erzielt worden — große photographifche Aufnahmen davon hat die deutfche Meß-bildanftalt zu Berlin hergeftellt.

Berühmt find auch die Marmorbekleidungen im Dome zu Parenzo. (Man vergleiche:

Errard, C. L'Art Byzantin. II. Parenzo. Paris 1904 — fowie: Wlha, J. Der Dom von Parenzo. 50 Photographien. Wien 1902.)

Sehr einheitlich ftimmt in allen dielen Bauten die Marmortäfelung mit den Glas-mofaiken der Wände und Gewölbe und mit den eingelegten Marmormofaiken der Fußböden zufammen; ebenfo im Chor von San Miniato bei Florenz, in San Marco zu Venedig ufw.

Zu höchfter Vollendung ift die Marmorinkruftation wohl in der veneziani-fchen Architektur gebracht worden, auch am Äußeren der Gebäude. Der Prunk mit feltenen, wertvollen Marmorarten war feit dem Mittelalter in Venedig förmlich zu einem Sport der reichen Kaufleute geworden. Abb. 232 zeigt uns einen Teil der äußeren Wandverkleidung von San Marco zu Venedig, in welcher außerdem noch Reliefornamente aus hellem Marmor zwifchen den dunkelgrünen Serpentin-ftreifen eingefetzt find⁸⁶). Der Vorwurf, welchen J. Burckhardt den graziös fpielenden

Abb. 231.

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Marmorverkleidung in der Apfis der Kathedrale zu Tor cello bei Venedig.

⁸⁵) Gefchichtliches und Technifches über Marmorplattenmofaik als Wandbekleidung findet fich in Teil III, Band 3, Heft 3 (Abt. III, Abfeh. 3, Kap. 9) diefes „Handbuches“ - und in: Burckhardt, J. Gefchichte der Renaiffance in Italien. 4. Aufl. Stuttgart 1905.

“h Schöne farbige Darftellungen der in der Staatskirche Venedigs verwendeten Marmorarten enthält : Ongania, F. La Bafilica di San Marco. Venedig 1855 ff.

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Teil der äußeren Wandverkleidung an San Marco in Venedig.

(Nach einer farbigen Aufnahme des Verfaffers.)

Die in Symmetrie Heilung angeordneten jchlanken Tafeln von etwa 1,20 m Höhe wechfeln paarweife in einem zarten, graugelben Ton mit grauroten Adern und in einem dunkelgrauroten Ton mit helleren graugelben Adern. Das jkulpierte Gejimschen darüber hat einen lichtgrauen warmen Ton; ebenfo das weiter unten eingefetzte Reliefornament, welches von Serpentinftreifen (dunkelgrün mit fchwarzen und weißen Adern) eingefaßt ijt.

„Das auf enge Pracht und daher auf koftbares Material angewiefene, felbjt an Mofaik gewöhnte Venedig ift die Stadt der Marmor-Incruftation“ (J. Burckhardt).

(Zu Art. 217.)

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Beijpiel von Marmorbehandlung im Innenraum:

Teiljtück aus der Kapelle Pellegrini zu Verona. 1845 von San Micheli erbaut.

Der ganze Innenraum diefes graziöjen Rundbaues ift in einem zarten, mit lichtgrauen Adern belebten hellen Marmor ausgeführt. Der Reiz des Materials ift durch edeljte Profilierung, durch zierliche, fparfam verwendete Ornamente und durch glatte, ruhige Flächen zur höchjten Wirkung gejteigert. Man beachte den feinen, um die Nifche geführten Perlftab — das Kämpfergefims der Nifche ift flächig ab-gefchnitten —, die Betonungen („Drucker“) im Pilafterornament und die reichprofilierte, auf Halbpolitur gebrachte Säulenbafis. In Sandftein würde eine derartige zarte Formengebung in fo zierlichem Maßftab ganz unmöglich aber auch ganz wirkungslos fein. — Schließlich fei noch hingewiefen auf den Kontra ft der Hohlform der in die Wand verfenkten Nifche und der vollen Form der vorgeftellten Drei-viertelfäule. Die volle Schönheit offenbart fich er ft im Zufammenhang mit der gefamten Raumwirkung, im Kontraft mit den farbigen Altargemälden und mit den reichen lebenden Bildern des Gottesdienftes ufw. . (Zu Art. 219.)

218.

Eingelegte

Bleiornamente.

219.

Politur von Marmor, Granit ufw.

220.

Stuckmarmor.

Inkruftationsfaffaden der venezianifchen Friihrenaiffance macht: „Man hätte fie edler und kräftiger komponieren können“, fcheint nicht ganz gerechtfertigt, wenn man bedenkt, daß jene Bauten, auf Pfahlroften ruhend, meift unmittelbar aus dem Waffer emporwachfen, alfo nicht zu kräftig wirken dürfen. Die dekorative Farbenpracht jener Flächenornamentik entfprach gewiß dem durch die lebhaften Handelsbeziehungen mit dem Orient an ähnliche Wirkungen gewöhnten Gefchmack der Venezianer und trug dazu bei, der Lagunenftadt ihren eigenen ornamentalen Charakter zu geben. Das ift es ja, was uns an den alten Städten entzückt, daß jede ihre eigene Phyfiognomie befitzt, in welcher fich ihre ganze Entwicklungs-gefchichte ausprägt.

Von den in neuerer Zeit hergeftellten Marmorverkleidungen und Marmorintarfien Teien als gute Beifpiele angeführt die fchönen farbigen Arbeiten in der Mittelhalle des Münchener Juftiz-palaftes (Arch.: Fr. v. Thierfch) und in dem 1904 fertiggeftellten Neubau des Warenhaufes Wertheim in Berlin (Arch.: Me//e/⁸⁷), Iowie die von Grä/fel in den neuen Münchener Friedhofskirchen vorzüglich ftilifierten Marmorwände, letztere zum großen Teil in Stuckmarmor und Stukkoluftro.

Der venezianifchen Freude am zierlichen Schmuck der Einzelformen ift wohl auch die Verwendung jener Technik der in Marmor eingelegten Bleiornamente zuzufchreiben, wie wir fie auf der Gräberinfel San Michele, dann an den lotrechten Flächen der Stufen der Scala dei giganti im Dogenpalaft und anderwärts finden. Der Grund für die Bleieinlage wird nur wenige Millimeter tief eingearbeitet, gerauht und mit Bohrlöchern verfehen, damit das eingegoffene und nachgeftemmte Blei beffer haftet. Alsdann werden Bleiornament und Marmorgrund genau in einer Fläche zufammengearbeitet. Der nach der Oxydierung matte, bleigraue Ton der Einlage ftimmt fehr vornehm mit dem helleren Marmor zufammen.

Von der Zartheit, welche der Marmor in Halbpolitur für architektonifche und ornamentale Gliederung von Innenräumen zuläßt, gibt die zierliche Capelia Pellegrini in Verona (Abb. 233) ein ungefähres Bild⁸⁸). Hierbei fei hingewiefen auf die hohe Bedeutung der Art der Politur des Marmors, des Syenits, Granits ufw., welche von großem Einfluß auf die Erfcheinung ift. Den leider zur Mode gewordenen Denkmalfockeln aus rotem fchwedifchen Granit und den fchablonenhaften Grabmalobelisken aus fchwarzem Syenit pflegt man eine möglichft vollkommene Politur zu geben, fo daß ein glafiger, fpeckiger Spiegelglanz entfteht, der äußerft geleckt, aber auch äußerft unkünftlerifch wirkt. Man vergleiche damit die wundervolle Wirkung des matten Glanzes der halben Politur, die wir an Granitfäulen, Porphyr-fchalen, Marmortafeln ufw. der Antike, des Mittelalters und der Renaiffance beobachten können. Auch die griechifchen Marmorfiguren der beften Zeit — der Hermes des Praxiteles, der Barberinifche Faun, der „Ilioneus“ ufw. — find in den nackten Körperflächen durch halbe Politur bis zu jenem Grade der Glätte durchgeführt, welcher eine gewiffe Verwandtfchaft mit dem matten Glanze der gefunden menfchlichen Haut zeigt, die weder lederartig vertrocknet noch fpeckig glänzend ift (Abb. 234). Aus naheliegenden Gründen ift eine fpiegelglatte Politur des Marmors in Fußbodenflächen zu vermeiden⁸⁹).

Die Freude an der fchönen Farbe und Zeichnung des Marmors verleitete fchon im Altertum zur Nachahmung in Malerei (Pompeji) und fpäter in der Renaiffance-

S1) Veröffentlicht in : Deutfche Kunft und Dekoration 1904—05, Heft 5.

⁸⁸) Isabelle, M. E. Les édifices circulaires et les domes. Paris 1855 bringt eine geometrifche Aufnahme diefes geiftvollen zierlichen Kuppelraumes.

") Über Marmorfußböden aus verfchiedenfarbigen Platten, fog. Plattenmofaik-Fußböden, fiehe Teil III, Band 3, Heft 3 (Abt. III, Abfchn. 3, A, Kap. 1) und Teil II, Band 4, Heft 4 (Abt. II, Abfchn. 3 Kap. 10) 'diefes „Handbuches“. -Schöne Teilungen zeigt auch der Marmorplatten-Fußboden in der Wandelhalle des deutfchen Reichstagshaufes (veröffentlicht in : Wallot, P. Das Reichstagsgebäude in Berlin. Berlin 1893).

und Barockkunft zu Nachahmungen in Stukkoluftro und Stuckmarmor. Befonders fchöne Wirkungen erzielten die Meifter des Barock und Rokoko mit Stuckmarmorfäulen (Balth. Neumann, Gebr. Asam ufw.). Der Stuckmarmor hat trotz der Unechtheit mancherlei Vorzüge vor dem echten Marmor voraus: erltens kann man ihm jede für die Farbenharmonie eines Raumes erwiinfchte Tönung geben und zweitens

Abb. 234.

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Marmorrelief vom Denkmal der Stuard in St. Peter zu Rom.

Die Figur ijt bis zu jenem matten Glanz der halben Politur gebracht, durch welchen auch die bejten griechijchen Marmorfiguren jich auszeichnen. Der matte Glanz vieler Blattarten ijt in manchen Marmorornamenten der Antike und der italienijchen Renaifjance erreicht. — Man denke auch an die zarte Halbpolitur ägyptijeher Granitjkulpturen und gotijeher Granitjäulen (Marienburg).

(Zu Art. 219.)

ift er akuftifch günftiger, weil er den Schall nicht fo hart zurückwirft als echter Marmor.

In manchen Dorfkirchen finden wir die Holzfäulen der Altäre, die hölzernen Emporenbrüftungen, ja fogar die Hölzer der Balkendecken bunt marmoriert und noch vor wenigen Jahrzehnten bemalte der einfache Stubenmaler auf dem Lande die tiefen Fenfterleibungen freihändig mit luftiger Marmorierung, welche feit dem Barock volkstümlich und als freies farbiges Linienfpiel zum reinen Flächenornament geworden war, ohne die Abficht, echten Marmor vorzutäufchen, alfo letzten Endes doch wieder ftiliftifch zuläffig.

221.

Marmorierung,

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Durch die Verfchiedenheiten der Werkfteinbehandlung, durch den Gegen-fatz von rauhen Boffen, grob und fein gefpitzten Quadern, scharrierten, geftockten, gefchliffenen und polierten Flächen laffen fich fchmückende Kontraftwirkungen erzielen, felbft ohne eigentliches Ornament (Abb. 235).

Der Reiz der kräftigen Poren von Mufchelkalk, Travertin, Nagelfluh, Tuffftein ufw. wirkt an fich fchon belebend, verlangt deshalb große Flächen und faft gar keine fchmückenden Zutaten; wenn überhaupt Ornamente, dann in breiter Behandlung. In den mittelalterlichen Ruftikafaffa-den von Florenz (Palazzo vecchio) ift die Schönheit des mufcheligen Bruches der Quaderköpfe in höchfter Monumentalität zur Geltung gebracht und auf ornamentale Zutaten gänzlich verzichtet. An manchen Bauten der

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Abb. 235.

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fpäten deutfchen Renaiffance find einzelne Quaderköpfe belebt durch leicht angedeutete ornamentale Linien, Drachen-

geftalten und geometrifche Mufter, welche aus einiger Entfernung nur noch wie die Rauhigkeit eines grob behauenen Werkfteins wirken (Hameln, Wolfenbüttel).

Vgl. noch das in Art. 215 über die Steinbehandlung im allgemeinen Gefagte. Einiges über die künftlerifche Bedeutung des Fugenfchnittes und der Steinbehandlung findet fich in der unten angeführten Abhandlung des Verfaffers⁹⁰).

Über die modernen Steinbearbeitungsmafchinen fiehe Teil I, Bd. I, Heft I (Abt. I, Abfchn. 1, Kap. 1, unter e) diefes ,,Handbuches“.

Gegen den geftampften Kunftftein herrfcht noch vielfach ein gewiffes Vor-

223.

Kunftltein-

urteil, indem man ihn als einen minderwertigen Erfatz für echten Werkftein anfieht. Ornamente.

- Eifenbeton.

224.

Terrakotta-Stuck- ufw.-Ornamente.

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225.

Steinplatten-

Relief.

226.

Tonrelief.

neben der Rückficht auf die Zweckbeftimmung — nur an

Diefes Vorurteil war gerechtfertigt, folange man tatlachlich durch ängftliche Nachahmung des natürlichen Werkfteins, z. B. durch Einritzen von Steinfchnittfugen ufw. eine Vortäufchung des Naturfteins beabfichtigte. Künftlerifche Echtheit des Kunft-fteins wird in dem Augenblick erreicht, in dem man die Formgeftaltung und Behandlung ganz aus dem Wefen des Kunftfteinmaterials und feiner Herftellungsweife heraus entwickelt, alfo auf Vortäufchung von Naturftein verzichtet, wie das z. B. an dem Neubau des deutfchen Mufeums für Naturwiffenfchaft und Technik in München bereits gefchehen ift.

Auch Ornamente laffen fich fehr wohl materialgerecht in Vorsatzbeton mit ftampfen und nachher mit dem Meißel bildhauerifch bearbeiten.

So fordert auch der Eifenbeton feinen eigenen Materialftil. Die hervorragend künftlerifche, geradezu ornamentale Wirkung des Kuppelraumes der Jahrhunderthalle zu Breslau beruht auf der offen gezeigten geiftvollen Eifenbetonkonftruktion.

Ausführlicheres über den Betonftil enthalten die unten angegebenen Werke⁹¹).

Im größten Gegenfatz zu der Herftellungsweife von Holz und Steinornamenten fteht die Herftellung von Terrakotta-, Stuck- und angetragenen Mörtelornamenten. Während z. B. die plaftifchen Formen eines Sandfteinreliefs durch Herausmeißeln des Hintergrundes aus der vollen Steinplatte entftehen, wird dagegen ein Terrakottarelief durch plaftifches Aufträgen der Form und durch Modellieren in Ton auf einem geebneten Hintergrund hergeftellt. Man könnte diefes letztere Verfahren ein pofitives, jenes erftere ein negatives nennen.

Aus der grundfätzlichen Verfchiedenheit diefer beiden Herftellungsweifen leiten fich ohne weiteres gewiffe Unterfchiede der Stilifierung ab. (Siehe Abb. 118.)

Die Entftehung des plattenartigen Haufteinreliefs aus der urfprünglich nur aufgemalten Zeichnung wird am augenfälligften erläutert durch die ägyptifchen Koilanaglyphen (fiehe Abb. 119). Zur Verdeutlichung und befferen Haltbarkeit der Zeichnung wurden zunächft die Umriffe vertieft eingemeißelt. Dann wurde zur Schattierung der einheitlichen Lokaltöne die Zeichnung ein wenig reliefartig gerundet, aber der Hintergrund noch nicht herausgemeißelt; dadurch blieb die einheitliche Flächenwirkung des Quadermauerwerkes zwar am beften gewahrt; aber durch die erhaben gebliebenen Umriffe entftanden ftörende fcharfe Schlagfchatten auf den hellen, dem Lichte zugekehrten Flächen des verfenkten Reliefs. (Vgl. auch Art. 123 u. 124 fowie 150 u. 151.)

Diefe ftörenden Schatten der Koilanaglyphen wurden vermieden und ftärkere körperliche Wirkungen der Zeichnung wurden erft erzielt durch die Vertiefung des Hintergrundes, wodurch das eigentliche Relief entftand. Befonders deutlich erkennen wir die Entftehung diefes plattenartigen Werkfteinreliefs in den monumentalen affyrifchen Wandfriefen, welche aus grauen Alabafterplatten hergeftellt find (fiehe Abb. 120).

Terrakotta, Glafuren, Backftein.

Viel freier kann fich der Bildhauer bewegen, wenn er die Formen in Ton modelliert, indem fich das Relief beliebig hoch auftragen läßt. Darin liegt aber auch eine große ftiliftifche Gefahr, wenn es fich um das plaftifche Vorbild, um das Modell für eine Haufteinausführung handelt. (Vgl. Abb. 157 Bacchantenfries.)

Wird dagegen das Tonmodell felbft gebrannt und als Terrakotta verwendet, fo muß der Modelleur

⁹¹) Petry, Dr. Ing., Betonwerkftein und künftlerifche Behandlung des Betons. Deutfcher Betonverein. 1913. Mecenseffy, E. von, Die künftlerifche Geftaltung der Eifenbetonbauten. Handb. f. Eifenbetonbau X. Band. 3. Aufl. Berlin 1922.

das „Schwindmaß“ des Tones oder Lehmes denken und an die Gefahr des Reißens von ungleichen Tonftärken beim Brennen.

Den wundervoll frifch und weich modellierten Terrakottaornamenten in den Klofterhöfen der Certofa bei Pavia (Abb. 236) fieht man es auf den erften Blick an, daß fie nicht aus Stein gemeißelt find. Man beachte, wie die gewiß unmittelbar nach dem Leben modellierten Köpfe faft vollplaftifch vortreten und dadurch kräftige Betonungen bilden, welche mit den tiefen Bogenhallen gut zufammenklingen.

Abb. 236.

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Terrakotten aus dem kleineren Klojterhof der Certo ja bei Pavia.

(Italienifche Frührenaiffance.)

Sämtliche Köpfe find charakteri/tifch nach dem Leben in Ton modelliert und haben beim Brennen die ganze künftlerifche Frijche der Modelliertechnik behalten. Die kleinen lejenden Figürchen zwifchen den Medaillons find aus einer Hohlform gedrückt und dann freihändig nachmodelliert worden; ebenfo die Ranken- und Puttenfriefe, Blattftäbe ufw. als wiederkehrendes Ornament.

die Terrakottaköpfe her-

Noch weiter treten — mit dem ganzen Oberkörper vor an dem berühmten Ofpedale maggiore in Mailand. Die metrifch rhythmifchen Ornamente der Blattwellen, Perlfchnüre, gewundenen Stäbe ufw. find offenbar aus weichem Ton in Hohlformen — „Model“ — ausgedrückt und nur, wo es nötig, mit dem Modellierftift vor dem Eintrocknen des Tones nachgearbeitet worden; eine Technik, welèhe ebenfo bei den ornamentierten, an Ort und Stelle gezogenen Stuckprofilen Anwendung findet.

227.

Altperfifche

glafiertc

Arbeiten.

Für größere Terrakottaornamente, welche im Zufammenhang mit fichtbarem Backfteinbau verwendet werden, bilden gleichmäßige Schichtenhöhe und Fugenbehandlung ein wichtiges monumentales Bindemittel durch die Einheitlichkeit des Maßftabes und durch die Einheitlichkeit der Konftruktion. An den aus Backftein hergeftellten Pilaftern und Hauptgefimsgliederungen des antiken „Tempels des Deus Rediculus“ bei Rom find nicht nur die Blätter und Ranken des Kapitells, fondern auch der Eierftab und der Zahnfchnitt aus mehreren wagrechten Schichten ungefähr in der übrigen Backfteinftärke zufammengefetzt, wodurch fich zwar eine viel mühevollere Arbeit, aber auch ein gleichmäßigeres Brennen der Platten und ein foliderer Backfteinverband ergab, als es bei der Anwendung großer, vorgeftellter Formen möglich gewefen wäre. Die ornamentalen Formen fcheinen in halbtrockenem Zuftande des Lehmes mit dem Meffer nachgefchnitten zu fein.

Abb. 237.

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Die Bäcker⁹²).

Relief von A. Charpentier, in Ziegelfteinfchichten zerlegt und farbig glafiert.

Unerreicht find jene berühmten altperfifchen glafierten Backftein-arbeiten von Sufa, welche von Dieulafoy ausgegraben wurden und jetzt im Louvre-Mufeum zu Paris wieder aufgebaut find. Hinreißend fchön ift der ftrenge „Fries der Bogenfchützen“, welcher als Flachrelief faft in Lebensgröße modelliert und aus vielen Backfteinfchichten zufammengefetzt ift. Es ift fchwierig, fich ein klares Bild von der Herftellung diefer (vor dem Brennen) zerfchnittenen Reliefs zu machen. Befonders lebensvoll wirkt der graugrüne Hintergrund⁹³) durch das Farben-

M) Nach : Art et décoration 1897. — Mit Recht wurde diefe vorzügliche Arbeit auf der Parifer Weltausftellung 1900 durch den Grand prix ausgezeichnet.

⁹³) Sehr fchöne farbige Abbildung in: Perrot, G. & Ch. Chipiez. Hiftoire de l’art dans l’antiquité. Paris 1890. Bd. V, PI. XII. — In Federzeichnung abgebildet in Teil I, Band 4, (S. 26) diefes „Handbuches“. — Außerdem finden fich Abbildungen diefes Bogenfchützenfriefes in den meiften illuftrierten Wecken über Kunftgefchichte.

fpiel der ungleich ftarken Glafur, welche den grauen Backfteinton in malerifchen Ver-fchiedenheiten durchfchimmern läßt.

Offenbar angeregt durch diefe perfifchen Arbeiten hat Charpentier feinen modernen Bäckerfries (Abb. 237) in ähnlicher Technik ausgeführt; der Dilettant würde davor zurückfchrecken, ein Tonrelief in Schichten zu zerlegen; und doch beruht gerade darauf die Stilechtheit diefes großen architektonifchen Mauerreliefs. Bei den Wiederbelebungsverfuchen des künftlerifchen Backfteinbaues, welche im XIX. Jahrhundert von den Nachfolgern Schinkel’s in Berlin angeftellt wurden, fuchte man klaffifche Kapitell- und Friesformen in möglichft großen Stücken ohne Fugen her-zuftellen und glaubte damit die Schönheit der alten Backfteinbauten noch zu übertreffen. Gerade das Gegenteil war der Fall, weil man die monumentale Konftruktion aus dem Auge gelaffen hatte.

228.

Mittelalterliche

Backftein-

Ornamente

229.

Glafierte

Tonfliefen.

Wieviel geiftvoller und richtiger hatten es die Meifter des mittelalterlichen norddeutfchen Backfteinbaues (in Stendal, Tangermünde, Lüneburg ufw.) verbanden, die Haufteinformen der Gotik in die Formenfprache des Backfteinmaterials zu überfetzen. Da unterdrückte man nicht die Fuge, auch nicht im Ornament, fondern wußte aus der Not eine Tugend zu machen⁹⁴).

Das gleiche gilt bezüglich der Fugenteilung von den Wandbekleidungen und Fußbodenmuftern aus glafierten Tonfliefen. Ausführliches hierüber mit Abbildungen und ergänzendem Quellennachweis⁹⁵) ift in Teil 1, Band 4 (Die Keramik in der Bau-kunft) diefes „Handbuches“ enthalten. Vgl. ferner die Veröffentlichung von Andrae W. Farbige Keramik aus Affur und ihre Vorftufen in altaffyrifchen Wandmalereien. Berlin 1924. Über die intereffante Konftruktion und das wundervolle geometrifche Ornament mittelalterlicher maurifcher Backfteinbauten im Araxestale brachte E. Jakobsthal in der Deutfchen Bauzeitung 1899 S. 513ff. wertvolle Mitteilungen und Aufnahmen.

Das Beftreben der beften modernen Keramiker geht darauf hinaus, nicht, wie bei den alten Fayencen, durch reiche Bemalung der einzelnen Plättchen, fondern durch den natürlichen Reiz der Glafur und durch gefchickte Benutzung der wechfeln-den Zufälligkeiten beim Brennen der Platten ein lebendiges Farbenfpiel hervorzurufen. Durch ungleiche Dicke und durch das Ineinanderfließen der Glafuren ent-ftehen, ähnlich wie beim frifchen, flotten Anlegen eines Aquarells mit recht faftigem Pinfel, leichtere und tiefere Schattierungen desfelben Tones mit malerifchen Weichheiten. Die vorzüglichen keramifchen Arbeiten von Prof. Läuger in Karlsruhe, von den Brüdern v. Heider in Magdeburg und von Villeroy & Boch in Merzig befitzen Weltruf.

230.

Zukunft des Backfteinbaues und des Terrakottaornaments.

Vor mehreren Jahren fchrieb der Verband deutfcher Tonwerke einen Wettbewerb aus, um geeignete Vorfchläge zu erhalten, auf welche Weife dem künftlerifchen Backfteinbau zu neuem Leben verholten und allgemeineres Intereffe für ihn geweckt werden könnte. Von beftimmten feften Ergebniffen ift mir nichts bekannt geworden. Meines Erachtens kann jenes Ziel nur dadurch erreicht werden, daß wirkliche Künftler mit ftarkem Stilgefühl und voller Beherrfchung des Materials und der Technik fich des Backfteinbaues annehmen etwa in dem muftergültigen

Vgl. die Abbildungen in Teil II, Band 4, Heft 4 (S. 86-119) diefes „Handbuches“, ferner in den vortrefflichen

Arbeiten :

Stiehl, O., Der Backfteinbau rotnanifcher Zeit, befonders in Oberitalien und Norddeutfchland. Leipzig 1898 und Stiehl, O., Backfteinbauten in Norddeutfchland und Dänemark. Stuttgart 1923.

Much, H. Norddeutfche Backfteingotik. Braunfchweig 1919.

Als Nachtrag fei noch erwähnt das englifche Prachtwerk: Furnival, W. ]. Leadleß Decorative Tiles, Faience and Mofaic. 1904 Stone, Staffordfhire.

231.

Dach-

Ornamente

aus

glafierten

Ziegeln.

232.

Verputzftil.

Berlin 1925.

Sinne, wie es Profeffor Mühlenpfordt während feiner Bautätigkeit in der Backftein-ftadt Lübeck getan hat; unter Verzicht auf Altertümelei und moderne gefuchte Künftelei find feine Schöpfungen rein fachlich aus der Aufgabe heraus konftruiert, wobei allerdings die wertvollen Errungenfchaften der bewährten mittelalterlichen Backfteintechnik mit Recht vorbildlich waren. Nur das Beifpiel derartig guter, wirtfchaftlicher, dauerhafter, zeitlos fchöner Bauten kann dem künftlerifchen Back-fteinbau zu neuem gefunden Leben verhelfen.

Als eine glanzvolle Leiftung des neuen Backfteinbaus muß das 1924 von Architekt F. Höger erbaute „Chilehaus“, das „größte und fchönfte Haus Hamburgs“, hervorgehoben werden. Mit den einfachften Mitteln in fcheinbar felbftverftändlicher Backfteintechnik find mächtige rhythmifche Wirkungen erzielt; als Fremdkörper daran ftören die aufdringlich ornamentierten kleinen Bogenhallen neben der hochragenden fpitzen Ecke; hier fcheint der Architekt dem Bildhauer zu freie Hand gelaffen zu haben.

Muftergültig verfpricht auch der aus grauvioletten Klinkern ausgeführte Umbau (1924) des Bahnhofs Friedrichftraße Berlin zu werden in feiner ftraffen Flächenwirkung mit dem äußerft fparfam verteilten, aber künftlerifch guten Ornament.

Wenn überhaupt Schmuckformen in Terrakotta oder Majolika angewendet werden follen, dann find auch hierfür nur Bildhauer mit feinem Gefühl für die archi-tektonifchen Forderungen der Keramik und Bauplaftik und für das harmonifche Zufammenftimmen mit den Grundakkorden des Baues heranzuziehen. Ohne die hervorragenden künftlerifchen Leitungen eines Luca und Andrea della Robbia wäre Brunellesco wahrfcheinlich gar nicht auf den Gedanken gekommen, feine klaffifchen Bauten mit farbig glafierten Terrakotten zu fchmücken. Eine Zufammenftellung der wichtigften Anwendungen keramifcher Erzeugniffe für architektonifche Zwecke enthält Teil I, Band 4 diefes „Handbuches“. (Vgl. auch die unten genannten Werke⁹⁶.)

Befondere Vorficht ift geboten bei der Verwendung von verfchiedenfarbigen glafierten Dachziegeln zu ornamentalen Muftern — Rauten, Dreiecken ufw. — in der Dachfläche. Diefe Mufter find um fo gefährlicher, je deutlicher fie erfcheinen, weil fie durch ihren zu großen Maßftab den Größeneindruck des ganzen Baues fchä-digen — z. B. auf dem Stefansdom zu Wien, dem fpätgotifchen Kaufhaus zu Freiburg i. Br., dem Rathaus zu Mühlhaufen i. Elfaß. — Dagegen kann die freie Sprenke-lung mit mattglafierten oder engobierten Ziegeln eine große Dachfläche frifch und malerifch beleben.

Ganz übel find die mit rofafarbigen, gelben und grauen Zementdachfteinen her-geftellten Mufter und Firmeninfchriften auf Dachflächen. In den meiften Fällen ift eine ruhige Dachfläche ohne Ornament am wohltuendften. Vgl. Art. 108.

Verputz und Stukkatur.

Neuerdings ift der Verputzftil wieder zu Ehren gekommen. Hocheder, Theodor Fifcher, Dülfer u. a. haben durch ihre Bauten gezeigt, daß man mit Verputz ftiliftifch echt bauen kann, wenn man eben nicht Haufteinformen nachahmen will, fondern wenn man den Verputz als folchen zeigt und die mit ihm zu erzielenden befchei-deneren Reize richtig zur Geltung bringt, wie es die alten Baumeifter taten da, wo ihnen kein Haufteinmaterial zur Verfügung ftand, wie z. B. in München, Augsburg u. a. 0., und namentlich auf dem Lande.

Nicht das entfcheidet über den künftlerifchen Wert und die Echtheit eines Bauwerkes oder eines Ornaments, ob es in Hauftein oder in Verputz hergeftellt ift, fon-

w) Michel, E. Über die keramifchen Verblendftoffe. Halle 1904. — Riedrich, O. Keramik der Gegenwart. Bd. I.

dern wie es feinen Bedingungen gemäß in dem entfprechenden Material ftilgerecht ausgeführt ift.

Die Ornamentierung der Verputzflächen kann auf mannigfaltige Weife gefchehen, z. B. durch Bemalung, Sgraffito, Antrageftuck ufw.

Über die hohe Bedeutung der Faffadenmal ereien und einige ftiliftifche Grundzüge wurde fchon im vorhergehenden Abfchnitt, Kap. 2 (Art. 86 u. 87) gefprochen (fiehe Abb. 69). Einiges über ihre Technik ift in der unten genannten Quelle⁹⁷) enthalten.

In der Regel wurde da, wo man figürliche Faffadenmalerei beabfichtigte, ein glatter Mörtelverputz auf das Backftein- oder Bruchfteinmauerwerk aufgetragen. Je glatter diefer für die Freskomalerei beftimmte Verputz behandelt wurde, defto weniger war er dem Feftfetzen des Staubes und dem Eindringen des Wetters ausgefetzt, und defto flotter konnte der Pinfel geführt werden. Tatfächlich zeigen die befterhaltenen italienifchen Fresken eine faft an Politur grenzende Glätte des Verputzes; ebenfo die pompejanifchen Wandmalereien.

Deshalb ift die Freskomalerei auch dauerhafter als die eine Zeitlang überfchätzte Sgraffitotechnik⁹⁸), durch welche die Oberfläche der Verputzfchichten zerkratzt und dem Angriff des Wetters und Staubes mehr ausgefetzt wird.

Übrigens hat fich die Freude an lebhaftem Farbenfchmuck auch in der Bemalung von Werkftein-, Backftein- und Fachwerkfaffaden geäußert. Den wenigften Architekten dürfte es bekannt fein, daß die Backfteintürme der Münchener Frauenkirche, die charakteriftifchen Wahrzeichen der Stadt, urfprünglich farbig bemalt waren. Ebenfo die Sandfteinfaffaden des Heidelberger Schloffes. Von der Barock-bis zur Biedermeierzeit hat man unverputzte Backftein- und Fachwerkbauten häufig „fchloßgelb“ und weiß oder einheitlich hellgelb angeftrichen, teils um fie freundlicher, teils um fie vornehmer fteinartig erfcheinen zu laffen.

Hier wäre auch das fogenannte ,,Schlemmen“ von Backfteinflächen zu erwähnen, ein Überftreichen der unverputzten Backfteinwände mit einer dünnen breiartigen Mörtelfarbe, durch welche die Struktur des Mauerwerks durchfchimmert, aber doch zu einer größeren Einheit zufammengefaßt wird, namentlich da, wo es fich um das Zufammenftimmen mit architektonifchen Werkfteingliederungen handelt (z. B. in der römifchen Spätrenaiffance und im Barock). Man könnte das „Schlemmen“ als ein Zwifchending zwifchen Verputz und Bemalung bezeichnen.

Ferner kann durch tieferes Einritzen von Linien und Herausheben des Grundes ein ganz wirkungsvolles Ornament erzielt werden, namentlich mit Zuhilfenahme von etwas Farbe. Bei diefen „Kratzputz-Ornamenten“ ift ein rechtwinkeliges Ein-fchneiden der Vertiefungen zu vermeiden; durch fchrägen Schnitt ergibt fich größere Haltbarkeit und plaftifchere Wirkung. (Vgl. die Erläuterungen unter Abb. 220.)

Befonders charakteriftifche Verputzornamente ergeben fich durch den Kontraft von glattem und rauhem Verputz. In der Regel bleiben die als weiße Silhouetten behandelten Ornamente glatt, indem man eine Schablone auflegt, bevor der etwas gefärbte rauhe Spritzwurf des Hintergrundes aufgetragen wird (Abb. 238). Doch findet man an älteren Verputzbauten in Süddeutfchland und den Alpenländern auch das umgekehrte Verfahren angewendet: zuerft Herftellung des rauhen Verputzes,

⁹’) Pfeifer, H. Faffadenmalereien der Renaiffance in Italien und Deutfchland. Zeitfchr. d. Bayr. Kunftgwbe.-Ver. 1894, Heft 1 u. 3.

“I Über die Herftellung des Sgraffito fiehe Teil III, Band 2, Heft 1, über Anwendungen desfelben Teil I, Band 2 diefes „Handbuches“ - ferner: Lange, E. u. L. & ]. Bühlmann. Die Anwendung des Sgraffito für Faffadendekoration. München 1867.

Faffaden-

malerei.

234.

Kratzputz.

235.

Glatt- und Rauhputz.

Abb. 238.

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Verputzornamente am Volksfchulhaus zu Schwabing bei München").

Arch.: Theodor Fifcher.

Ornamente in glattem Verputz, durch Schablonen gedeckt, dann der Hintergrund rauh geputzt. Portal aus Hauftein. — Man beachte noch die ornamentale, verbindende Wirkung der hellen quadratijchen Sproffenteilung in den dunklen F en per flächen mit den hellen Wandflächen.

__ Zu Art. 235.

") Nach: Blätter f. Arch. u. Kunfthandwk., Jahrg. 13.

dann Auflegen einer Hohlfchablone, welche mit weißem glattem Verputz ausgefüllt wird, fo daß die helle glatte Zeichnung ganz wenig über den rauhen farbigen Verputz vortritt.

236.

Antrageputz.

Endlich laffen fich durch plaftifches Auf tragen und Modellieren des Mörtels in Stucktechnik fehr wirkungsvolle Reliefverzierungen herftellen. Berühmte Beifpiele aus älterer Zeit find die Paläfte Spada und Gribelli in Rom (Abb. 239), das Rokoko-

Abb. 239.

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13.

Angetragene Stückarbeiten am 1. Obergejchoß des Palazzo Gribelli zu Pom.

(XVI. Jahrhundert.)

Die Waffengehänge, Masken, Putten ujw. find frijch modelliert — man beachte die ein-gefchriebenen Konturen der fliegenden Putten und flatternden Bänder — und kontraftieren durch ihre vollfaftigen Formen harmonifch mit der kräftigen Ruftika des Erdgefchoffes. In ihrer Weichheit bilden fie eine wohltuende Ergänzung zu den feften Formen der geradlinigen Fenftereinfajjungen, Gejimfe und Quaderlijenen. Diefe Architekturteile find aus Haujtein hergeftellt, die Wandflächen dazwifchen verputzt.

237.

Angetragene

Ornamente

im

Inneren.

haus der Gebrüder Ajam in München und viele andere. In neuer Zeit hat Fr. von Thierjch einige feiner Münchener Bauten damit gefchmückt.

Übrigens find auch noch aus romanifcher Zeit Mörtelftuckreliefs im Freien erhalten, z. B. im Tympanon über dem Nordportal der Godehardikirche zu Hildesheim, ein Beweis für die Haltbarkeit bei guter Ausführung und bei Vermeidung der „Wetterfeiten“¹⁰⁰).

Durch die Technik des angetragenen Mörtelftucks ift möglichfte Be-fcheidenheit in der Ausladung geboten. Sollen trotzdem ftärker ausladende „Drucker“ gebracht werden, fo ift die forgfältige Herftellung eines inneren Kernes aus harten Holzkohlen mit Meffingdrahtumwicklung und Meffingftiftbefeftigung erforderlich. Diefes Verfahren wurde im Anfchluß an bewährte alte Ausführungen des XVIII. Jahrhunderts für die Verputzornamente in den Höfen des Münchener Juftizpalaftes vom Bildhauer Prof. Ernjt Pfeifer angewandt.

Eine viel umfaffendere Anwendung finden die freihändig angetragenen Stuckornamente im Innenraume. In frifchem Stuck entftanden jene wundervollen Flachreliefdekorationen der römifchen Kaiferzeit, welche in Verbindung mit Farbe und Gold einen Teil der Wände und Gewölbe in den Paläften, Tempeln, Thermen, Maufoleen und allen reicheren Gebäuden fchmückten.

Diefe Kunft ging dann ziemlich verloren und erft im XIV. Jahrhundert wurde fie in Italien wiederentdeckt, um aufs neue die glänzendften Triumphe zu feiern, die fich im Rokoko bis zur Verzückung fteigerten (fiehe Abb. 206). Mit dem darauf folgenden ernüchternden Rückfchlag geriet diefe Technik allmählich wieder in Ver-geffenheit.

Um die Mitte des XIX. Jahrhunderts, als mit dem Wachfen des Wohlftandes auch die bürgerlichen Wohnungen fich herrfchaftlich aufputzen wollten, drangen Stuckornamente felbft in jedes billige Miethaus. Aber nicht mehr in jener frifchen freihändigen Antragung, fondern fabrikmäßig in Maffen vorher gegoffen und dann an Decken und Wänden feftgefchraubt und zufammengeflickt. Noch ift die Zeit diefer plumpen Unkultur nicht völlig überwunden, doch ift eine Gefundung nicht zu verkennen, wozu fchon unfere wirtfchaftlichen Nöte nach dem Weltkriege zwingen. Heute ift übrigens in den meiften größeren Städten Deutfchlands die Möglichkeit wieder geboten, Stuckornamente freihändig antragen zu laffen. Und die befcheidenfte freihändige Stukkatur ift in der Regel ungleich erfreulicher als der reichfte Maffen-artikel. Wenn die Geldmittel aber nicht zur freihändigen Stuckierung ausreichen, dann tut man füglich beffer, ganz auf Stukkatur zu verzichten und nur mit Farbe zu beleben oder fich einfach auf glatte weiße Flächenwirkung zu befchränken, was in den meiften Fällen das befte ift.

Es würde hier viel zu weit führen, nur einigermaßen auf die Einzelheiten der verfchiedenen Zubereitungsarten des Stuckes — einer Mifchung aus beftem Gips, Kalk und fehr feinem Sand oder Marmorftaub und gewiffen Zufätzen, wie abgerahmter Milch ufw. — und feiner Behandlung einzugehen. Die wichtigften technifchen, ge-fchichtlichen und äfthetifchen Punkte find in Teil III, Band 3, Heft 3 (Abt. III, Abfchn. 3A, Kap. 11) diefes „Handbuches“ berührt.

Hier handelt es fich nur darum, zu zeigen, wie die ornamentale Formengebung durch die eigenartige Behandlung diefes bildfamen Materials beeinflußt wird.

Man beachte an dem in Abb. 123 dargeftellten antiken Flachrelief einer geflügelten weiblichen Geftalt die frifche, fkizzenhafte Modellierung. Mit dem Modellier-

ftift find die Umrißlinien teilweife etwas vertieft in den Grund eingefchrieben. Die höheren, fchattenwerfenden Teile kommen trotz geringer Ausladung zur Geltung, um fo mehr, als einige zurückliegende Teile der Zeichnung malerifch in den Hintergrund flach auslaufen. So ift mit dem geringften Aufwand an Stoff eine plaftifche Reliefwirkung von befonderer Leichtigkeit und Grazie erzielt, welche trotz einiger Verzeichungen in den Proportionen der Figur im Ganzen als fehr gut gelungen bezeichnet werden muß.

Die dem weichen Antrageftuck entfprechende flüffige Behandlung diefes Stuckreliefs ift vernünftigerweife grundverfchieden von dem aus einer Steinplatte ent-ftandenen Steinreliefftil.

Die rein ornamentalen Stuckreliefs der römifchen Kunft find häufig von un-befchreiblicher Zartheit, nur wie ,,hingehaucht“, und tragen dadurch wefentlich zur Größenwirkung des Innenraumes bei. Abbildungen finden fich in Teil II, Band 2 (Die Baukunft der Etrusker und Römer) diefes „Handbuches“. 2. Aufl., Fig. 854 und farbige Tafel bei S. 418.

Das Aufziehen von Stuckprofilen an Flachdecken und Gewölben mit dem „Profil-fchlitten“ und das Eindrücken und Nacharbeiten von rhythmifchen Ornamenten (Perl-fchnüren, Blattftäben ufw.) in diefe Profile vor ihrem Erhärten erfordert natürlich fehr gefchickte Stukkateure. Befcheidene Zurückhaltung der Profilausladungen ift ebenfo aus technifchen wie aus künftlerifchen Gründen geboten. Der Ungeübte profiliert in der Regel zu derb.

Zur Herftellung von Fruchtfchnüren und Girlanden in Stuck haben die italie-nifchen Künftler, welche die berühmten Dekorationen in den Fugger’fchen Badezimmern zu Augsburg (XVI. Jahrhundert) ausführten, Terrakottablätter und -früchte verwendet, welche in Gips getaucht und dann in den Stuckgrund eingefetzt und zu freien malerifchen Gruppen zufammengeftellt wurden. Außerdem kommen frei herabhängende Perlenketten vor, welche aus verfchieden feinen mit Stuck überzogenen Terrakottaperlen beftehen, die an einem Meffingdraht angefchnürt find¹).

Die mit Drahteinlagen frei — ,,fl jour“ — vorgearbeiteten, durchbrochenen Stuckornamente wurden mit Vorliebe von den Meiftern des graziöfen Rokoko verwendet, nicht feiten allerdings bis zur füßlichen Zartheit einer zerbrechlichen Zuckergußarbeit verfeinert (vgl. Abb. 206).

Um bei farbiger Behandlung von Stukkaturen das ftörende Abblättern des Farbanftriches zu vermeiden, hat man auch mit verfchiedenfarbigem Stuckmörtel Antragarbeiten hergeftellt. Ein intereffantes Beifpiel diefer Art aus der Spätrenaiffance ift an einem Muldengewölbe im k. k. Archiv zu Salzburg erhalten: die Fleifchteile der Figuren find fleifchfarbig gehalten, die Gewänder in verfchiedenen Stoffarben, die Hintergründe der figürlichen Kompofitionen im Himmel blaugrau, im Rafen grün, die Wappenfchilder in den heraldifchen Farben ufw. Ein großer Vorzug diefes durch und durch gefärbten Mörtels befteht darin, daß felbft beim Abbröckeln kleiner Stuckteilchen oder durch kleine Haarriffe keine weißen Stellen ent-ftehen, was bei bemaltem Stuck oft fehr ftörend wirkt.

Es mag noch auf die außerordentlich günftige akuftifche Wirkung hin-gewiefen werden, welche durch das Überziehen großer glatter Flächen mit Stuckprofilierung und -ornamentierung erzielt werden kann (vgl. Art. 146).

238.

Stuckprofile,

16

Über die künftlerifche Bedeutung der Stuckierung für die Raumkunft der Renaiffance tagt Burckhardt¹⁰²): „Die Hauptbedeutung des Stukko war aber, daß er erft das Gewölbe zu einer freien Prachtform erheben half, daß er den Einteilungen Kraft und Leichtigkeit gab und in der Darftellung von Formen jeder Art mit der Malerei abwechfelte und wetteiferte, dann wieder mit ihr gefetzlich teilte, auch leicht in eigentliche Skulptur überging, und alle denkbaren Ziermotive auf jeder Stufe des Idealen oder Wirklichen farbig, weiß oder golden herzauberte.“

Die Innendekoration der Villa Madama bei Rom und des Palazzo del Té bei Mantua ibezeichnen wohl den Höhepunkt technifcher Vollendung der Stukkaturen in jener Kunftperiode.

Mofaik.

239.

Mofaik-

ornamente.

Wieder ganz andere Bedingungen für das ornamentale Entwerfen ftellt uns die Technik des Mofaiks. Die Zufammenfetzung von Linien- und Flächenmuftern aus durchweg kleinen Teilchen fordert beim Entwerfen gewiffe Vereinfachungen der Zeichnung und bei der Ausführung gewiffe praktifche Kenntniffe der Farbenlehre und gute Beobachtungsgabe, d. h. einen geübten Blick für die Wirkung in der Nähe und in der Ferne. Hierbei fpielt die Kontraftwirkung von Kleinteilungen (fiehe Art.76 u. 77) eine wichtige Rolle.

Die Farbentöne können durch die einzelnen Teilchen des Mofaiks in ihre Be-ftandteile zerlegt werden, welche erft auf der Netzhaut des Auges fich mifchen und zum Gefamtton verfchmelzen. Daß durch diefe optifche Mifchung von Farbentönen eine größere Leuchtkraft und Schönheit erzielt wird als durch Mifchung der Farb-ftoffe auf der Palette, war den Malern des verfloffenen Neo-Impreffionismus wohl-bekannt.

Ebenfo haben es die byzantinifchen Mofaiziften vorzüglich verbanden, mit ihren bunten Glaswürfelchen eine unvergleichlich fchimmernde Farbenpracht hervorzuzaubern, wobei ihnen der mufchelige Bruch des Glafes noch zuftatten kam. Wie viele Taufende von Italienreifenden begeiftern fich noch heutigentags an dem Farbenzauber des Innenraumes von San Marco in Venedig. Die monumentale Ruhe der älteren Mofaiken beruht großenteils auf ihrer teppichartigen, flächenhaften Behandlung in Zeichnung und Farbe; fie befitzen eine tiefe Leuchtkraft und eine lebhafte Farbigkeit, ohne in fchreiende Buntheit zu verfallen.

Leider kann man nicht das gleiche von den neueren Glasmofaiken in San Marco behaupten, welche nach Bildern von Vivarini, Tizian und fpäteren Künftlern mögliche getreu kopiert, alfo nicht in den Charakter der Flächendekoration überfetzt wurden. Gerade dadurch, daß fie in großen Farbenflächen mit plaftifchen Licht- und Schatteneffekten eine perfpektivifche gemäldeartige Wirkung anftreben, fallen fie aus der Rolle der flächenhaften Wandbekleidung.

240.

Vielleicht trägt auch einen Teil der Schuld daran die Herftellungsweife diefer neuen Mofaiken, durch welche fie im Atelier in größeren Flächen auf den Karton ge-Herfteiiung    unc| dann erft an ihren Beftimmungsort übertragen und durch Eindrücken

Giasmofaiks. der Rückfeite in den Mörtelkitt befeftigt wurden, während in früherer Zeit an der Wand und am Gewölbe felbft die einzelnen Stückchen den Umriffen des Kartons entfprechend in den weichen Putz eingefetzt wurden. Bei diefem früheren, fcheinbar unbeholfeneren Verfahren konnte den örtlichen Beleuchtungsverhältniffen Rechnung getragen werden. Dabei waren allerhand Unregelmäßigkeiten und Schiefftellungen

der einzelnen Glasftückchen unvermeidlich (Abb. 240). Aber gerade durch diefe Zufälligkeiten ergaben fich jene belebenden Reflexe, welche zunächft bei manchen neueren „geleckten“ Atelierausführungen leider fehlten, wodurch dann namentlich bei der Anwendung als Faffadenmalerei ein unangenehm fpiegelnder, fpeckiger Glanz entftand²).

Doch konnten diefe Schwächen der neuen Mofaikherftellung gänzlich vermieden werden, wie es feit etwa 30 Jahren die führende Firma „Vereinigte Werkftätten für

Abb. 240.

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Mofaikbildnis des Erzbifchofs Maximilian in San Vitale zu Ravenna.

(Byzan tin ifch.)

Man beachte die wirkungsvollen, auf Fernwirkung berechneten dunklen und doch nicht harten Umrißlinien des Gefichtes; ferner die belebenden Farben- und For menunter fchiede der Glaswürfelchen felbft des Ftintergrundes und die werkgerechte Behandlung der Fugen, welche wie ein feines Netz alle Flächen überziehen und verbinden.

241.

Mofaik-

Fußböden.

Mofaik und Glasmalerei Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff in Berlin-Treptow“ bewiefen hat. Durch gewiffenhaftes Studium jener begeifternden Ravennatifchen Mofaiken und durch gründliche künftlerifche Schulung ihrer Hilfskräfte hat es die genannte Firma verbanden, diefe vornehmfte und zugleich dauerhaftere malerifche Schmucktechnik auf die höchfte Stufe der Vollendung zu erheben und felbft Salviati in Venedig zu überflügeln.

Nicht nur in kirchlichen Räumen übt die Mofaikkunft mit ihrer feierlichen Größe und dem Glanz der Farben einen geheimnisvollen Zauber aus, fondern vermag auch in hervorragender Weife die monumentale und feftliche Wirkung profaner Bauten zu fteigern. Wertvolle Anregungen gibt die illuftrierte Denkfchrift „Mofaik in Not; Verlag Mänicke & Jahn, Rudolftadt, 1921“.

Ein befonderer Wert der Mofaiken von Puhl & Wagner beruht auf dem wieder erreichten Reize der Zufälligkeiten in frifcher Handarbeit. Gerade darin befteht eine wefentliche Aufgabe des Künftlers, den Zufall als Mitarbeiter fich dienftbar zu machen.

Bei dem Setzen der Mofaiken an Ort und Stelle kam man von felbft darauf, fcharfe Mauerkanten und Gewölbegräte abzufchlagen und abzurunden, um die mufivifche Bekleidung in ununterbrochenem Zufammenhang — wie eine einheitliche Haut — über die verfchiedenen Flächenelemente ziehen zu können. Wie leicht ein-zufehen ift, laffen fich an rechtwinkligen Kanten die Mofaikwürfelchen nicht be-feftigen. Die Gurtbogenkanten, Stichkappen- und Kreuzgewölbegräte der mofai-zierten Gewölbe der Hagia Sofia in Konftantinopel, der frühchriftlichen Bauten von Rom, Ravenna, der Markuskirche in Venedig ufw. find durchweg abgerundet und geben an diesen Stellen weiche Reflexwirkungen.

I Die wundervollen Mofaiken der römifchen Kirchen find farbig veröffentlicht in Roffi, G. B. de, Mufaici criftiani, Rom 1872—99.

Ausführliche Befchreibung des neuen, von Salviati erfundenen Verfahrens und einige gefchicht-liche Angaben finden fich in Teil III, Band 3, Heft 3 (Abfchn. 3, Abt. III, A, Kap. 10) diefes „Handbuches“, wo auch die wetterbeftändige Glasmalerei von C. Ule befchrieben ift. Ule hat außerdem intereffante Deckenornamente durch teilweife, fparfame Verwendung von Glasmofaik im Verputz gefchaffen. Vgl.: Dekorative Kunft 1903.

Über die Verwendung von Marmorwürfelchen zu ornamentalen Mofaikfuß-böden ift in Teil III, Band 3, Heft 3 diefes „Handbuches“ ein gefchichtlicher Überblick gegeben und das Wefentliche der Herftellung befchrieben. Selbftverftändlich muß beim Entwerfen eines Fußboden-Mofaikmufters auf die Zufammenfetzung aus kleinen Steinchen Rückficht genommen werden.

Ein künftlerifch wertvolles Bindemittel der dunklen und hellen Flächen eines Mofaiks befteht in der neutralen Farbe der alle Teile überziehenden Fugen, wodurch die größeren Farbengegenfätze harmonifch verbunden werden können (Abb. 240 bis 242).

Gewiffenhafte Wiedergaben antiker Mofaikfußböden finden fich in: Wilmowski, v., Römifche Mofaiken aus Trier und deffen Umgebung. Trier 1888 —ebenfo in Wilmowski, v., Die römifche Villa zu Nennig und ihr Mofaik. Bonn 1864 — ferner in vielen anderen Veröffentlichungen römifcher frühchriftlicher und byzantinifcher Bauwerke, z. B. in Colafanti, A., L’Art byzantin en Italie. Paris und Mailand 1912.

Über die ftiliftifchen Grundforderungen fiehe Abfchn. 2, Kap. 1.

Die Nachahmungen römifcher Fußbodenmofaiken in gebranntenTonplatten — z.B. in den fonft fo fchönen und dauerhaften Arbeiten von Villeroy & Boch zu Merzig — find ftiliftifch nicht befriedigend. Es ift unbedingt erforderlich, den Charakter der Plättchen künftlerifch felbftändig zu entwickeln, ebenfo die Rippung der Plättchen,

welche gegen das Ausgleiten vorgefehen wird, der Herftellungsweife entfprechend anzuordnen.

Pflafterungs-

Ornamente.

Auch bei einfachen Pflafterarbeiten laffen fich durch Farbenunterfchiede der Pflafterwürfel anfprechende Linien- und Flächenmufter erzielen, welche man als ein grobes Mofaik bezeichnen könnte. Jedoch nur in befonderen Ausnahmefällen ift ein reicheres Mufter in dem Pflafter eines Platzes oder einer Straße gerechtfertigt.

Abb. 241.

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Von einem römifchen Fußboden aus der Villa d’Italica bei Sevilla¹⁰*).

Man beachte die hellen Fugen im dunklen Ornament und die dunklen Fugen im hellen Ornament. Die Farbe des Fugenkittes ift ein mittleres Grau, welches wie ein einheitliches Netz die helleren und dunkleren Teile überzieht und dadurch zu ihrem Zu/ammen/timmen beiträgt.

Michelangelos vornehmer trapezförmiger Kapitolsplatz in Rom zeigt ein Fuß-bodenmufter mit ftrahlenförmiger Teilung und großer zufammenfaffender Ellipfe, in deren Mitte das Reiterftandbild Marc Aurels fteht.

Der Markusplatz, der ,,Saal von Venedig“, auf dem kein Wagen verkehrt, ift mit großen Marmorplatten belegt, welche in hell und dunkel ein fchlichtes geo-metrifches Linienornament bilden und zufammen mit den umrahmenden Bogenhallen und Marmorfaffaden und mit dem Himmelsgewölbe darüber in der Tat einen faalartigen Eindruck hervorrufen.

¹⁰⁴) Nach: La borde, A. L. de. Defcription d’un pavé en mofaique découvert dans l’ancienne ville d’Italica etc.

In dem alten Pflafter des ehrwürdigen Marktplatzes zu Goslar laufen von dem romanifchen runden Adlerbrunnen in der Mitte Strahlen aus größeren fchräggeftellten Granitwürfeln nach allen Seiten hin; die Flächen dazwifchen find mit fchmäleren ungleichen Steinen gruppenweife in Ährenverband ohne ängftliche mühfame Künftelei rein handwerksgerecht gepflaftert. Ebenfo der Schulhofplatz zu Goslar.

Abb. 243.

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In dem aus rundlichen Etfchkiefeln hergeftellten Pflafter des Vorplatzes vor der Pfarrkirche zu Kortfch im Vintfchgau (Abb. 243) find in einfachen Linien aus helleren Etfchkiefeln die große Form des lateinifchen Kreuzes und die Zeichen IH S und MARIA mofaikähnlich gepflaftert: Volkstümliche Handwerkskunft.

Im allgemeinen werden die Pflafterflächen von Straßen und Plätzen möglichft ruhig zu halten fein, da es nicht ihre Aufgabe fein kann, unferen Blick nach unten zu ziehen.

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Kunftverglafungen.

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ornamentale Ein Parker — vielleicht der ftärkfte — Einfluß, vergiafungen, welchen die Formen- und Farbengebung durch die Eigenart des Werkftoffs und der Herftellung erfährt, wird auf das ornamentale Entwerfen von Kunftverglafungen und Glasmalereien ausgeübt.

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BieZ.eicknun.g aus vveifsen , der Cjrun.d aus ^cjrauen Etscfy- Kieseln.*

Selbft mit den beften Diamantwerkzeugen laffen fich gewiffe Formen, z. B. längere Spiralftreifen ufw., in Glas nur mit unfäglicher Mühe oder überhaupt nicht fchneiden.

Dazu kommt die eigenartige Verbindung aller Glasftücke durch die Verbleiungen, worauf im Entwürfe Rückficht zu nehmen ift. Ferner find zur Befeftigung größerer Flächen von Bleiverglafungen ftärkere und feinere Wind-eifen erforderlich, deren Form und Lage im Zufammenhang mit dem Gefamtentwurfe ins Auge gefaßt werden muß.

Außerdem greifen in einem Glasbilde die leuchtenden Farben des durchfallenden Lichtes viel weiter über die Grenzen der einzelnen Farbenflächen, als dies bei dem auf dem Kartonentwurf auffallenden und von ihm reflektierten Lichte der Fall ift. Der fchönfte farbige Entwurf, der forgfältigfte Karton für Kunftverglafung kann bei der Ausführung vollftändig verpfufcht werden, wenn er in die Hände eines Stümpers fällt, oder wenn die erforderlichen zarten Nüancen der farbigen Gläfer nicht zur Verfügung ftehen. Auf die richtige Wahl der farbigen Gläfer, auf eine gute Wahl der Glasfchnittlinien, auf eine gefchickte Verbleiung und auf eine gute Anordnung der Windeifen kommt außerordentlich viel an.

Der Anfänger wird ftets geneigt fein, auch für größere einheitliche Flächen zu bunte Farben zu wählen, während er dagegen bei den intereffanten Kleinteilungen, welche wirklich lebhafte, feurige „Drucker“ vertragen, oft zu ängftlich ift.

Die großen Errungenfchaften der modernen Glasmalerei und Kunftverglafung verdanken wir in erfter Linie den Amerikanern. Ihnen kam es zu-ftatten, daß fie fich nicht auf die Nachahmung von romanifchen und gotifchen Kirchen-fenftern oder von Renaiffancefcheiben verlegten und befchränkten, fondern daß fie fich die Herftellung möglichft reizvoller Gläfer in den mannigfaltigften Farben und Tönungen angelegen fein ließen, und daß fie den Reiz ihrer neuen Opalefzent- und Faltengläfer im Gefchmacke unferer Zeit zu felbftändigen Wirkungen auszunutzen beftrebt waren, namentlich auch für die Zwecke neuer Wohnräume.

Die Schönheit des durchfallenden Lichtes, die Eigenart'des Glasfchnittes und der verfchieden ftarken Verbleiungsftreifen bilden im Verein mit dem praktifchen Sinn und mit dem nach Selbftändigkeit ftrebenden Gefchmack des Amerikaners die

Abb. 244.

Grundlagen für das Entwerfen und Ausführen von Glasgemälden.

Sind es nicht im wefentlichen die-felben ftiliftifchen Grundlagen, auf welchen die Meifter der herrlichen mittelalterlichen Glasmalereien fußten?

Kunjtverglajung nach einem Entwurf von 0. Eckmann¹⁰⁵).

Ein Beifpiel für die künjtlerijche Ausnutzung der Eigenart des Materials und der Her/tellungs-weife finden wir in obiger Kunftverglafung aus Opaiefzentglas. Zur Zeichnung der Äfte, Blatt-und Beerenftiele ift gleich die Verbleiung benutzt, und zwar in verfchieden ftarken Blei greifen. Das Licht- und Farbenfpiel auf den Blättern und Früchten ift nicht durch Auf malen erzielt, fondera durch richtige Wahl der in verfchiedener Farbentiefe wirkenden „Faltengläfer“. Eben jo ift für die Belebung des Hintergrundes der Reiz des in weißen und bläulichen Tönen fpielenden Opalefzentglafes verwendet, wodurch eine Wirkung entfteht ähnlich der eines leichtbewölkten Himmels mit wenig durchfchimmernden blauen Stellen. Selbftverftändlich kann der unbefchreibliche Farbenzauber des durchfallenden Lichtes in unferer Abbildung nicht wiedergegeben werden, beachte noch in der ausfchnittartigen Zeichnung den Einfluß der japanifchen Holzfchnitte.

Das fchillernde Farbenfpiel des Opalefzentglafes und der natürlichen Schattierungen des ungleich dicken Faltenglafes laffen fich nicht mit Worten befchreiben. Der Ehrgeiz der modernen Glasmaler oder richtiger getagt „Ver-glafungskünftler“ befteht darin, die gegebenen Reize des Materials und der Technik nach Kräften auszunutzen und womöglich ohne jeden Strich von Malerei felbft landfchaftliche und figürliche Kom-pofitionen in flächenhafter Stilifierung durchzuführen. Es ergibt fich daraus eine Art von durchfichtigem oder durch-fcheinendem Glasmofaik in Bleifaffung, ähnlich wie es die frühmittelalterliche Glasmalerei war, jetzt nur mit geringerer Anwendung von Schwarzlot. Durch ge-fchickte Wahl und verfchiedene Stärke der Verbleiungslinien wird die Zeichnung der Umriffe und der Zwifchenteilungen, wie Falten, Zweige, Wolkengruppen, herausgearbeitet (Abb. 244). Natürlich in plakatartiger Vereinfachung! Um fo wichtiger ift es, die kontrahierenden Lokalfarben richtig zu wählen.

Je einfacher die Mittel find, mit denen fich eine ftarke ftimmungsvolle Wirkung erzielen läßt, um fo willkommener müffen fie dem entwerfenden und ausführenden Künftler fein.

Veröffentlichungen neuer Glasmalereien find in allen Kunftgewerbezeitfchriften zerftreut. Als geeignetes Sammelwerk ift zu nennen: Meifterwerke der deutfchen Glasmalerei. Herausgegeben vom Badifchen Kunftgewerbe-Verein aus Anlaß der deutfchen Glasmalerei-Aus-Man ftellung 1901. Leipzig 1903.

Eine fefte Grundlage der technifchen Her-ftellung, der optifchen und äfthetifchen Wirkung

244.

Mofaik-

Verglafungen

mit

Doppelwirkung.

245.

Metall-

Ornamente.

und der gefchichtlichen Entwicklung der mittelalterlichen Glasmalerei ift mit vorzüglichen Zeichnungen gegeben von Viollet-le-Duc in: Dictionnaire raijonné de l’architecture françaife etc., Bd. IX. Paris 1868. S. 273 bis 462: Artikel „Vitrail“. Diefe Abhandlung ift in mancher Beziehung ergänzt und mit Abbildungen verfehen von Hajak in Teil II, Band 4, Heft 4, S. 161 bis 208 (Einzelheiten des Kirchenbaues) diefes „Handbuches“.

j Farbige Aufnahmen find veröffentlicht in: Schäfer, C. u. A. Roßteufcher, Ornamentale Glasmalereien des Mittelalters und der Renaiffance. Berlin 1888. — Befonders künftlerifch wertvoll darin find die mit geringen Farbennüancen faft nur grau in grau ausgeführten ornamentalen Glasmalereien der früheften Periode.

Die ftiliftifchen Forderungen der Kunftverglafungen hinfichtlich des Zweckes und der Flächenwirkung find bereits in Art. 140 u. 170 nebft Abb. 182 erörtert.

Eine befondere Art von Glasmalerei und Kunftver-glafung, die nicht nur im durchfallenden, fondern auch im auffallenden Lichte eine künftlerifcheWir-kung erzielen läßt, wurde von der Deutfchen Glasmofaik-Ge-fellfchaft Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorf,T reptow-Ber-lin, erfunden und eingeführt (Abb. 245). Diefe neuartige Doppelwirkung beruht auf derVerwendungvonGold und Silber, welches in äußerfter Dünne zwifchen zwei Glas-fchichten eingefchloffen ift, in Verbindung mit den bekannten Antik-, Opalefzent-, Kathe-dral- und Ornamentgläfern; ihre Anwendung erfcheint befonders geeignet für Räume, welche nicht nur am Tage, fondern auch des Abends bei künftlicher Beleuchtung benutzt werden, wie Feftfäle, Theaterfoyers, Treppen-häufer, Beleuchtungskörper, Transparente, Zifferblätter ufw.

Abb. 245.

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Mofaikverglafung mit Doppelwirkung.

I. In darauffallendem Licht.

Ausgeführt von Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorf in Berlin- Treptow.

II. In durchfallendem Licht.

Metall.

Sind Ornamente für Ausführung in Metall zu entwerfen, fo ift in erfter Linie der große Unterfchied zwifchen dem Verfahren des Gießens und demjenigen des Schmiedens, Treibens, Nietens, Walzens, Drehens, Stanzens ufw. ins Auge zu faffen. Trotz der Augenfälligkeit diefer Unterfchiede find doch ftiliftifche Mißgriffe in unferer „unechten“ Zeit nicht feiten; namentlich auf dem Gebiete der fabrikmäßig hergeftellten Ornamente.

So z. B. fuchen die gewalzten Ziereifenprofile von Mannftädt, welche dem laufenden Meter nach geliefert werden, in ihren an und für fich fchönen Ornamenten vielfach den Eindruck hervorzurufen, als ob fie freihändig mit dem Hammer und Meißel bearbeitet feien. Die Zufälligkeiten und Unregelmäßigkeiten, welche in der Handarbeit felbftverftändlich und frifch wirken, erfcheinen uns in mafchineller Nach-

ahinung und regelmäßiger Wiederkehr gekünftelt und unecht. Vgl. das in Art. 192 bis 194 hierüber Getagte.

Wer ornamentale Schmiedearbeiten entwerfen will, der möge vorher am Amboß des Grobfchmiedes und des Kunftfchloffers zufehen, wie das glühende Eiten in weichem Zuftande mit Hammer, Zange und Meißel förmlich wie Wachs modelliert werden kann, um zu wiffen, welche wirkungsvollen Formen ein Rundeifen, ein Quadrateifen, ein Flacheifen ufw. bequem ,,hergibt“, um ferner zu wiffen, welche Verbindungsformen durch Nieten, Anfehweißen, Durchftecken, Abfpalten, gabelförmiges Zerteilen, Binden, Verfchrauben, Überfchieben, Herumfchlingen ufw. leicht

möglich find (Abb. 246 bis 249).

Am ficherften wird natürlich ein tüchtiger Schmiede- oder Schloffermeifter beurteilen können, welchen Eindruck ein Rundeifen und ein Quadrateifen, ein normal- und ein diago-nalftehendes Vierkanteifen, ein flach- und ein tiefgelegtes Rechteckprofil von be-ftimmten Abmeffungen ufw. hervorruft, namentlich im Vergleich mit der Werkzeichnung, welche der Ausführung zugrunde liegt und welche fehr leicht gerade hinfichtlich der Dimenfionierungen irreführt; ein Gitter aus Rundeifen fieht in der Ausführung ftets dünner aus als in der Zeichnung, während bei Vierkanteifen das Umgekehrte eintritt.

Es ift erftaunlich, wie mit denfelben einfachen Mitteln, mit Hitze und Hammer, die Schloffer und Schmiede von der romanifchen und gotifchen Epoche bis zum Rokoko- und Biedermeierftil den künftlerifchen Anforderungen, dem Formwillen ihrer Zeit in vollendeter Meifterfchaft gerecht zu werden und die üblichen Modeformen in ihren Werkftoff und in ihre Handwerkskunft zu überfetzen verbanden.

Abb. 246.

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Beijpiel einiger Verbindungsarterl von fchmiedeeifernen Formen.

Zu Art. 246.

Trotz der ungeheuren Gefchmacks- und Stilwandlungen vom XI. bis zum Anfang des XIX. Jahrhunderts, trotz der größten Verfchiedenheiten in der Formengebung befitzen jene Schmiedearbeiten doch einen gemeinfamen Stil, nämlich den einheitlichen Stil einer materialechten Behandlungsweife, welche nur durch vollkommene Beherrfchung des Handwerks möglich war: einen einheitlichen „Material!til“. Die erftaunliche Meifterfchaft des gediegenen Waffenfehmiedens, die äußerft fchwierige Kunft, eine Ritterrüftung aus Eifen zu treiben, kam allen übrigen Schmiedearbeiten, wie Gittern, Türbefchlägen, Geräten ufw., zuftatten.

Beim Entwerfen von fchmiedeeifernen Gittern befteht eine äfthetifche Gefahr

darin, daß durch zu viele dünne Schnörkel ufw. ein unklares Liniengewirre fich bildet (Abb. 33). Deshalb ift es hier befonders wichtig, eine übermäßige Unruhe der Zeichnung zu vermeiden, fei es durch Zufammenfaffen des Linienreichtumes in einfache Grundformen (vgl. Abb. 78) oder durch deutliche mehrfache Wiederholung

derfelben Formen in rhythmifcher Reihung (Abb. 248 u. 249) oder durch den Kon-traft von einfachem Gitter aus Parallelftäben und reichem Schnörkelwerk (vgl. Abb.34, 79 u. 149) ufw.

Beim Studium der Meifterwerke alter Schmiedekunft follte der Architekt in erfter Linie die zweckliche und handwerkliche Seite, die Abmeffungen der Eifenteile und ihrer Abftände und ihre künftlerifche Wirkung ins Auge faffen. Wir fehen es jenen Werken an, daß die alten Schmiedemeifter ihren ganzen Stolz

Abb. 247.

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Der Einfluß der Materialbehandlung auf die ornamentale Formengebung ift an diefen italienifchen Schmiedearbeiten des XV. Jahrhunderts beforiders augenfällig. Man jieht ihnen förmlich noch den Hammerfchlag und den Meißelhieb, fozufagen ihre Ent/tehungsgefchichte, an. Die Hauptformen find mit dem Hammer aus ftarkem Vierkanteifen gefchmiedet, und die Einzelornamente wurden dann mit dem Breit-, Spitz- und Rundmeißel in das immer wieder zur hellen Rotglut erhitzte Eifen eingehauen. Nachträgliches Feilen wurde gänzlich vermieden und gerade dadurch die Frifche und der Reiz der Handarbeit gewahrt. Auch die fchraubenförmigen Windungen, wie in obiger Abbildung, laffen jich bei Weißglut des Ei fens bequem herftellen.

darein fetzten, felbft befcheidene Aufgaben durch „liebevolle“ Behandlung, durch die Kunft ihres Handwerkes auf das zweckmäßigfte und fchönfte auszuführen. Das einfachfte Befchläge eines Frachtwagens, einer Tür, eines Kellerfenftergitters wurde dadurch geadelt.

Abb. 248.

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Das „Handbuch der Schmiedekunft“ von F. S. Meyer (Leipzig 1888) enthält die wichtigften Punkte über die Befchaffenheit des Eifens, über Werkzeuge und Bearbeitung, eine Überficht der gefchichtlichen Entwicklung der Kunftfchmiedetechnik und ihrer Anwendungsgebiete.

Über fchmiedeeiferne Gitter und Geländer fiehe

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gen über Schmiedekunft.

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auch Teil III, Band II, Heft 2 diefes „Handbuches“.

Wertvolle Angaben in Viollet-le-Duc (a. a. 0., Band VI, Artikel „Grillage“ und „Grille“).

Schöne Abbildungen in: Albert, J., Deutfche Schmiedearbeiten aus fünf Jahrhunderten, München 1896.

Desgleichen in: Oberhänsly, Schweizerifche Kunftfchmiedearbeiten. (Zürich und Stuttgart.)

Eine reiche Sammlung von Photographien der fchönften öfterreichifchen Gitter hat J. Wlha in Wien aufgenommen.

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Der Schaft des Kreuzes ift zu beiden Seiten von einem bandartigen Ornament begleitet, welches unten zu einem Fuße fich verbreitert. Das gemalte „Taferl“ mit feinem verfchließbaren „Blechtürl“ auf der Kreuzung fteht als quadratijche Fläche in einem klaren Kontr aft zum Linienwerk des Ornaments. Die beiden von oben her ab hängenden Zweige bilden einen paffenden Schmuck und verraten durch die regelmäßige Reihung der Beeren und den rhythmijchen Wechfel mit kleinen Blättchen bei aller Schlichtheit einen ornamentalen Sinn, ja eine gewiffe poetifche Auffaffung des „Bauernfchmiedes‘\

Die Friedhöfe der Tiroler Dörfer bewahren noch heute einen reichen Schatz von jolchen anfpruchslofen und doch fo anfprechenden, liebevoll gefchmiedeten und bemalten alten Grabkreuzen. Aber auch hier droht die Gefahr, daß der Sinn für diefe alte Volkskunft verloren geht, daß die „neuen“ gußeifernen Kruzifixe oder die aufdringlichen kalten weißen Marmorkreuze allenthalben ihren Einzug halten und daß die kunftvollen Schmiedearbeiten zum „alten Eifen“ geworfen oder in Mu/een kaltgeftellt werden, herausgeriffen aus dem Blumenfchmuck des Grabhügels, losgelöft von den Beziehungen zu den Angehörigen: alsdann ein totes Ding, nicht mehr ein lebensvolles, beziehungsreiches Ornament.

248.

Neuer Eifenftil.

Die „Gefchichte der Metallkunft“ von H. Liier & M. Creutz (Stuttgart 1904) enthält im I. Bande eine gute Abhandlung über die Schmiedeeifenkunft mit Anhang Gußeifenkunft und viele Abbildungen der beften Schmiedearbeiten.

Vortreffliche Aufnahmen in Lichtdruck find enthalten in: Roeper, A. und Boefch, H„ Gefchmiedete Gitter des 16. bis 18. Jahrhunderts aus Süddeutfch-land. Leipzig 1909.

Neuere Kunftfchmiedearbeiten find in den Kunft-gewerbezeitfchriften veröffentlicht. Ihr künftlerifcher Wert ift ein fehr verfchiedener, von den Stilwidrigkeiten und Auswüchfen einer affektierten Modelaune bis zu vollendeter Stileinheit in eigenartigem neuzeitlichem Gefchmack. Erfte Vorausfetzung für eine gerechte Beurteilung der „modernen“ Arbeiten ift ein feftes Gefühl für werkftoffgerechte Behandlung.

Als 'ein mißglückter Verfuch von Ornamenten aus gewalztem Prbfileifen fei hier in Abb. 250 ein Teilftück von der Ehrentreppe des großen, zur Weltausftellung in Paris 1900 errichteten Kunftpalaftes gezeigt. Diefes Prunk-ftück der Schmiedekunft wurde von vielen als das endlich erreichte Ideal des neuen Eifen-ftils, des von den Modernen fehnfüchtig erwarteten Stils unterer Zeit, befonders wohl deswegen fo gefeiert, weil hier die ornamentalen Linienzüge nicht aus den bisher üblichen Formen des Rundftabes und des Vierkant-eifens, fondern aus den neuen gewalzten Winkel-, T- und U-Eifenprofilen hergeftellt

wurden. Im Grunde find es aber doch noch die ornamentalen Gedanken der alten Zeit, nur in einer mehr gekünftelten Aufmachung und gerade deshalb ohne Einfluß auf die Stilbildung.

Viel bedeutender find auf diefem Gebiet jene großzügigen, eifernen Hallenbauten, z. B. der Bahnhöfe zu Frankfurt a. M., Köln, Dresden, Hamburg ufw., deren Linienreiz auf guten Raumprofilen und günftiger Verteilung und Zufammenfaffung der

Abb. 249.

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Schmiedeei fernes Gitter mit farbiger Bemalung¹⁰⁶).

(Franzöfifche oder deutfche Arbeit des XVI. Jahrhunderts.)

Jetzt im South Kenfington-Mufeum zu London.

Befonders fchön wirkt in diejer Kompofition der Kontrajt der breiten, klar jtilijierten Blattgruppen des Mittelfeldes mit den graziöfen langblätterigen Ranken des fchmalen Rahmens.

Rahmenbreite = ¹/i bis ¹/s der Feldbreite.

Den Blättern und Blumen liegen als Motive die Roje und die Nelke zugrunde, welche aber werk-ftoffgemäß frei überfetzt find in vollendeter handwerklicher Meijterjchaft des Schmiedens.

Man beachte, wie das Rundftabeifen zu breiten, dünnen Blättern ausgehämmert, wie das Zu-fammenfchweißen, das Vernieten und das Umlegen von verbindenden Bändern überall zu künjtier ifcher Wirkung ausgenutzt ift!

Durch Farbe und f par fame Vergoldung noch eindrucksvoller in der Gefamtwirkung.

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Ornamente aus gewalztem Profilei fen10T).

Von der Ehrentreppe des zur Welt aus Heilung 1900 errichteten großen Kuiiftpalajtes in Paris. Überladung mit zwecklofen, gekün/telten Schnörkeln aus Profileifen; dazu eine unglückliche Höhenteilung: die Säulen und Bogenfelder find in ihren Höhenabmejjungen zu gleichwertig.

Zu Art. 248.

249.

Getriebene und durchbrochene .Bleche.

Abb. 251.

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Anwendung von durchlochtem Blech an einer Windfahne mit heraldifchem Ornament; war urfprünglich jedenfalls bemalt.

250.

Nagelungs-

Ornamente.

251.

Gußeiferne

Ornamente

einzelnen Konftruktionsteile beruht, mit möglichfter Hinweglaffung von kleinlichen Ornamenten und unnötigen Zutaten, welche den Blick verwirren, anftatt ihn zu beruhigen. Und die Beruhigung des Blickes erfcheint in dem Liniengewirr der Eifen-konftruktionen befonders notwendig. Man vergleiche die zierlichen, aber unruhigen und kleinlichen Gitter unter der Decke der Börfe zu Antwerpen (in Abb. 33), deren dünne Rundftabfpiralen vom Deckenlicht zum Teil ganz „gefreffen“ werden.

Es ift für den Architekten von größter Wichtigkeit, fich immer wieder klar zu machen, daß nicht jedes Ornament an jeder Stelle fchmückt und daß es in vielen Fällen beffer ift, auf ein Ornament ganz zu verzichten, als die Gefamt-wirkung zu beunruhigen. Um fo mehr wird fich das Auge über den rechten Schmuck am rechten Ort freuen.

Neuerdings ift die alte dankbare Kunft des Treibens von Kupfer-, Meffing-, Bronze und Eifenblech mit oder ohne Durchbrechung des ornamentalen Hintergrundes wieder mehr in Aufnahme gekommen. Über die Verteilung von Zeichnung und Hintergrund fiehe Art. 184 u. 185. Ein fchönes Beifpiel aus alter Zeit ift in Abb. 203 dargeftellt. Neuere Ausführungen im Münchener Juftiz-palaft zeigen Abb. 51 bis 53. Ausgedehnte Anwendung finden die durchbrochenen Blecharbeiten an Kronleuchtern und in den Verkleidungen der Heizkörper von Sammelheizungen.

Für einfachere Zwecke genügen die mafchinell „gelochten Bleche“, welche z. B. von den Firmen Hafis&Hahn in Stuttgart oder von der Mafchinenbauanftalt Humboldt in Kalk bei Köln a. Rh. mit ornamentalen Muftern her-geftellt werden.

Für die Stilifierung von getriebenen und durchlochten Meffing- und Kupferblechen gilt Ähnliches (Abb. 251).

Der Reliefftil der getriebenen Metallarbeiten ift weder an den Charakter des plattenartigen Steinreliefs, noch des aufgetragenen Stuckreliefs gebunden, fondern ergibt fich durch das Hervortreiben der Form und das Zurücktreiben des Hintergrundes als eine Art Verbindung von jenen zwei Reliefftilen. (Siehe Abb. 118.)

Über ornamentale Blecheindeckung gibt Abb. 252 mit den beigefügten Bemerkungen einigen Auffchluß.

Bezüglich der farbigen Behandlung von Eifen vgl. das in Art. 89 Gefagte. Zur Ergänzung diene noch Abb. 253.

Durch Nagelung mit Eifen- oder Bronzenägeln haben die Orientalen an ihren Geräten fchöne ornamentale Wirkungen erzielt. Eine monumentale Anwendung der Nagelung an einer Palafttür der italienifchen Renaiffance ift in Abb. 254 gegeben. Auch in Deutfchland ift der breitgefchmiedete Nagelkopf gern zum Schmuck der aufgedoppelten Haustüren verwendet worden.

Der künftlerifche Eifenguß hatte fich im 18. Jahrhundert zu höchfter Voll-; endung entwickelt — man denke an die prachtvollen gußeifernen Kaminplatten, Öfen ufw. — und bis zur Biedermeierzeit, alfo faft bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts, ftiliftifch auf ziemlich gleicher Höhe gehalten, bis dann in der allgemeinen Stilverwirrung auch das Gefühl für die materialgemäße Behandlung gußeiferner Arbeiten

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Abb. 252.

Vslerkftoffgemäße und zugleich jchmückende Behandlung einer Blecheindeckung.

Kirchturm von Sankt Anna in Wien¹⁰⁸) (um 1700).

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Der Umriß des barocken Turmhelmes wirkt mit den weichen Linien feiner Ausbauchungen und Einziehungen, welche an die Formen der damals beliebten chinejijchen Vafen anklingen, felbjt fchon ornamental. Der Reiz des Profiles wird noch mehr hervorgehoben durch die breiten, aber flachen Streifen auf den Gratlinien. Befonders wirkungsvoll ift die handwerksgerechte Behandlung der Blecheindeckung gelungen durch die leichte Erhöhung der Falze, welche neben dem wechfelnden Farbenfpiel der einzelnen Kupfertafeln wefentlich zur ftrukturgemäßen Belebung und zur maßftäblichen Größenwirkung der blechgedeckten Flächen beitragen. So konnte mit geringen Zutaten von aufgelegten Ornamenten ein reicher lebendiger Eindruck erzielt werden. Werkgerecht find auch die aus Kupferblech gefchnittenen und getriebenen Akanthusblätter behandelt, welche fich leicht auf die oberen Schnörkel legen.

verloren ging. So kam es, daß man fchließlich das Gußeifen felbft für die gefchmack-lofen, überladenen Erzeugniffe verantwortlich machte und als ein unkünftlerifches Material verachtete. Erft zu Anfang des 20. Jahrhunderts nahmen fich Künftler mit ftarkem Stilgefühl der werkftoffgerechten Behandlung des Gußeifens an und erweckten durch Entwürfe in dem Gefchmacke unterer Zeit die Kunft des Eifen-guffes zu neuem Leben. Es fei an die gußeifernen Grabkreuze, Kandelaber, Öfen ufw. von Prof. E. Pfeifer, München, oder an die kunftgewerblichen Arbeiten von Albin Müller, Darmftadt erinnert. Alfo nicht das Material dürfen wir verantwortlich machen für Stillofigkeit, fondern den Stümper, der es nicht zu meiftern, der nicht die eigenartigen Vorzüge und Reize herauszuholen verfteht.

Abb. 253.

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Farbige Belebung eines gejchmiedeten Gitters.

Auf die äfthetijche Berechtigung der bunten Bemalung von Eijen wurde bereits im Abfchn. ly Kap. 2 (Art. 88) näher eingegangen.

(Zu Art. 249.)

252.

Bronze-

Ornamente.

In Bronze laffen fich mannigfaltige Wirkungen des Ornaments erzielen durch Gießen, Zifelieren, Gravieren, Treiben, Drehen, Polieren, Patinieren, Vergolden ufw. Die ganze Frifche des Modellierftriches kann durch das Wachsausfchmelzver-fahren erhalten werden, während durch das Nacharbeiten von Bronzen, welche in Stückformen aus Sand gegoffen find, nicht feiten die urfprüngliche „Handfchrift“ des Bildhauers eine Einbuße erleidet.

Selbftverftändlich erlaubt die große Fettigkeit der Bronze eine viel freiere Formengebung als der Marmor. Es ift aber damit durchaus nicht getagt, daß ein Bronzeornament unter allen Umftänden freier behandelt fein muß. Vgl. das in Art. 150 über die Bronzeumrahmung der Ghiberti-Türen Getagte. Immerhin verlangt in der Regel die dunkle Bronze mit ihren Glanzlichtern eine ganz andere, viel markigere Behandlung der Formen (Abb. 255) als der weiße carrarifche Marmor.

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Tür der Opera von San Giovanni zu Florenz.

(XV. Jahrhundert.)

Monumentale Überfetzung des handwerklichen Motivs der Nagelung durch Wiederholung in gefetzmäßig verteilten Reihen. Die Nagelung erinnert an die mit Eifenblech befchlagenen Torflügel von Burgen und erzielt jo den Eindruck der Wucht und Feftigkeit.

(Zu Art. 250.)

An mittelalterlichen Bronze-Epitaphien in Lübeck, Brügge ufw. finden wir wirkungsvolle Ornamente durch farbige Einlagen von einer fchwarzen, roten, grünen, blauen und weißen kittartigen Maffe in vertieftem Grund (fiehe Abb. 55). Die roma-nifchen Bronzeleuchter der Kirchen und andere Geräte jener Zeit zeigen als gediegenen Farbenfchmuck bunte Emaillierungen.

Leider wird die urfprünglich goldglänzende Bronze in der Atmofphäre unferer Großftädte fehr bald unanfehnlich fchwarz wie Gußeifen, was namentlich bei Bronzeornamenten in Verbindung mit hellem Stein nachträglich fehr ftörend auffällt (Abb. 256). Die fchöne hellgrüne Patina der Bronze bildet fich nur fehr langfam, in

Abb. 255.

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Teiljtück von den äußeren Tür Umrahmungen des Bapti/teriums zu Florenz.

Bronzeguß, jedenfalls im Wachsausfchmelzverfahren liergejtellt. Man jieht es den dünnen, teilweije frei vortretenden Blättern und Bändern förmlich an, daß fie in Wachs modelliert wurden. In Steinausführung wären folche Formen geradezu unmöglich. So felir wir die Gefcliicklichkeit bewundern müffen, mit welcher jene berühmten Bronzeornamente hergeftellt find, jo dürfen wir doch die äfthetifche Gefahr einer allzu unruhigen, kraufen Wirkung nicht verkennen, wodurch die Lichter und Schatten fich zerjplittern und die Körperlichkeit fcliädigen. Die inneren Leibungsflächen der Türen haben übrigens, wie bereits früher bei Abb. 156 u. 146 erwähnt wurde, in richtiger Erkenntnis der praktijchen Forderungen des Verkehrs nur ein ganz flaches Relief erhalten.

(Zu Art. 252).

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Fafjadenoberteil des Mittelbaues vom Warenhaufe Wertheim zu Berlin.

Arch.: Meffel & Altgelt.

Ungünftige Wirkung von aufgelegten Ornamenten: die dunklen Bronzeornamente zerreißen den Zufammenhang der hellen Steinarchitektur und laffen die Bogenumrahmung zu jchmal und den Pfeiler links zu zerbrechlich erfcheinen.

Die an fich gute Modellierung der Ornamente kommt gar nicht zur Geltung, weil das Auge nicht imftande ift, fich gleichzeitig auf die beiden zu weit auseinanderliegenden fcharfen Gegen)ätze der ganz hellen Steinprofile und der fehr dunklen Bronzen einzuftellen. Einheit des Materials und der Farbe würden hier günftiger wirken als das koftfpieligere Applikationsornament. An den Erweiterungsbauten desIeiben Warenhaufes hat Meffel derartige aufgelegte Ornamente vermieden und dadurch eine bedeutend ruhigere, monumentalere Wirkung erzielt. '

(Zu Art. 253.)

der Rauchluft einer modernen Großftadt überhaupt nicht mehr, höchftens an Brunnen da, wo dauernd Waffer darüberfpritzt. Getriebenes Kupferblech fetzt wefentlich fchneller Patina an. Durch echte Vergoldung kann der feftliche Eindruck des neuen Bronzeguffes dauernd erhalten werden und zwar ift die Vergoldung mit Blattgold (,,Turmknaufgold“) ungleich dauerhafter als die fogenannte „Feuervergoldung“.

253.

Aufgelegte

Ornamente.

Im allgemeinen ift im Monumentalbau bei der Verbindung verfchiedener Bauftoffe befondere Vorficht geboten. Ein Beifpiel: Der bekannte Bau der „Equitable“ in der Friedrichftraße zu Berlin follte offenbar befonders prunkvoll ausgebildet werden, und fo erhielten denn die Granitpfeiler des Erdgefchoffes einen reichen Schmuck von aufgelegten Bronzezweigen in naturaliftifcher, durchbrochener Arbeit. Der Eindruck ift kein glücklicher, namentlich kein monumentaler, da das Ornament nicht mit der Architektur verwächft; es wirkt wie eine Gelegenheitsdekoration, welche man jetzt, nachdem fie fchwarz geworden ift, am liebften wegnehmen möchte.

Die gleiche Empfindung haben wir in der Regel, wenn wir einen naturaliftifchen Lorbeerkranz mit obligater Schleife in Bronzeguß am Steinpoftament eines Standbildes angebracht fehen, wie zufällig hingelegt und fchlecht geworden!

In der Monumentalkunft ift Materialeinheit von größter Bedeutung. Vergleiche auch die ftörende, zerfchneidende Wirkung der dunkeln Bronze zwifchen den hellen Steinflächen am erften Bau des bekannten Warenhaufes Wertheim in Berlin (Abb. 256).

Anders verhält es fich z. B. mit dem kunftvollen fchmiedeeifernen Befchlag einer Holztür: die fefte Verbindung von Holz und notwendigen Eifenteilen tritt hier durch die fichtbaren Bolzen, Nagelköpfe und Klammern augenfällig in die Erfcheinung, wirkt fomit als konftruktive Notwendigkeit ganz felbftverftändlich. Dasfelbe gilt von den kunftgefchmiedeten Ankern an Faffaden ufw.

Am einheitlichften können aufgelegte Ornamente mit dem Hintergründe verwachten, wenn fie aus demfelben Stoff beftehen, z. B. in den Applikationsftickereien oder in den auf Holz aufgelegten Laubfägearbeiten¹⁰⁹), doch ift bei letzteren große Vorficht geboten.

254.

ln Blei gegoffene Ornamente find heute feiten in Anwendung, wahrfcheinlich Ornamente, wegen der Weichheit diefes Metalles. Und doch können fie an Stellen, welche vor Stößen gefchützt find, einen dauerhaften, nicht allzu koftfpieligen Schmuck abgeben, der in dem „bleigrauen“ bis fchwärzlichen Ton mit teilweifer Vergoldung gut verwendbar ift, z. B. für Giebelbekrönungen neben Bleidachung, für eingefetzte Reliefs an Zifferblättern von Wand- und Turmuhren ufw. Der berühmte mittelalterliche Brunnen auf dem Altftadtmarkt zu Braunfchweig ift nicht in Bronze, fondern in Blei gegoffen. Ebenfo die fchönen Barockarbeiten von R. Donner in Wien, Salzburg, Paffau; auch einige Brunnengruppen in Verfailles¹¹⁰).

Gemalte Ornamente.

255.

Gemalte

Ornamente

Die größte Freiheit der ornamentalen Formen- und Farbengebung wird uns geboten durch die freihändige Malerei mit dem Pinfel. Aber gerade deswegen ift hier die Gefahr der gefetzlofen Willkür am größten. Um fo notwendiger erfcheint da die Selbftbefchränkung und die Einhaltung jener Grenzen, welche durch den

i°9) Vgl.: Gladbach, a. a. O.

«°) Vgl.: Lüer, H. & M. Creutz. Gefchichte der Metallkunft. Bd. I. Stuttgart 1904. Kap. 3.

befonderen Zweck der jeweiligen Aufgabe gezogen find. Vgl. Kap. 2 des vorliegenden Abfchnittes.

Malweifen.

257.

Freihändige

Wandmalerei.

258.

Schablonen

malerei.

259.

Tapeten-

Ornamente.

und ihre eigenartigen

Zu den wichtigften Aufgaben des entwerfenden und ausführenden Ornamen-tikers gehört es, die Eigenart der verfchiedenen Malweifen — Fresko-, Enkauftik-, Tempera-, Kafein-, Öl-, Aquarell-, Guafch-, Paftell- ufw.

Vorzüge und Nachteile, die Gefahren der Anilinfarben ufw. kennenzulernen.

Mit einer monumentalen Innenarchitektur aus nicht poliertem Hauftein und Verputz werden tieffarbige, glänzende Ölgemälde fchlecht harmonieren, während fie fich in polierte Vertäfelung oder in vergoldete Umrahmungen gut einfügen (Abb. 211). Dagegen ftimmen Freskobilder fchon durch ihre Herftellung auf frifchem Mörtelputz als Wandgemälde beffer mit ftrengen, nicht glänzenden Architekturen zufammen, was wir z. B. vielfach in älteren Kirchenräumen finden: Gute farbige Veröffentlichungen im untenftehenden Werke¹¹¹).

Daß man im Aquarell nicht den Eindruck der Ölmalerei nachahmen foil, fondern beffer tut, die Struktur des Papieres und das ungleiche Eintrocknen der Wafferfarben zu fkizzenhafter Frifche in der Eigenart der Aquarelltechnik auszunutzen, bedarf kaum der Erwähnung.

So hat jede Malweife ihren eigenen Stil.

Ein vortreffliches Beifpiel frifcher freihändiger Wandmalerei zeigt Abb. 196 in den fpätgotifchen Rankenornamenten eines Tiroler Treppenhaufes; ebenfo Abb.67 in der Gewölbemalerei einer Dorfkirche und Abb. 257 in der pompejanifchen Wandmalerei.

Unterer heutigen „exakten“ Zeit ift der Sinn für den Reiz freihändig gemalter Wand- und Deckenornamente ziemlich abhandengekommen. Die Schablonenmalerei, welche leider nicht feiten zur Nachahmung freihändiger Malerei mißbraucht wird, ift an ihre Stelle getreten, foweit nicht die fabrikmäßig hergeftellten Tapeten fie erfetzen. Und wie leicht könnte doch oft mit ein paar freihändigen Linien die gewünfchte Belebung erzielt werden. (Vgl. Art. 198.)

Übrigens laffen fich mit Schablonenmalerei fehr wohl ftilechte künftlerifche Wirkungen erzielen von teppichartiger Schönheit. Nur muß eben die Schablonentechnik als folche fich zeigen. Schon im Mittelalter wurde zur Verfeinerung des Maß-ftabs von Balkendecken über niedrigen Räumen gern zierliche Schablonenmalerei verwendet, wodurch der laftende Eindruck der Balken und Zwifchenfelder in einen leichten fchwebenden verwandelt wurde, gewiffermaßen als wären gewebte Stoffbahnen zeltartig von Wand zu Wand gefpannt. Schöne farbige Aufnahmen mittelalterlicher Schablonenmalereien find veröffentlicht im untenftehenden Werke¹¹¹). Sehr gründlich ift diefes intereffante Gebiet behandelt in der 1923 von der Techn. Hochfchule zu Darmftadt genehmigten Differtation des Architekten Dr.-Ing. Gg. Lüers: „Die Schablonenmalerei im ausgehenden Mittelalter. Ein Beitrag zur Ge-fchichte der Technik in der Dekorationsmalerei“. Es wäre zu wünfchen, daß diefe verdienftvolle Arbeit zur Wiederbelebung jener einft volkstümlichen Handwerkskunft in ftilgerechter Weife anregen möchte.

Während die Schablonenmalerei als ein Zwifchenglied zwifchen freihändiger und mechanifcher Herftellung aufgefaßt werden kann, find die Tapeten rein mafchinelle Erzeugniffe, denen allerdings freihändige ornamentale Entwürfe zugrunde liegen. Die Herftellung in gleich breiten Bahnen („Rollen“) und das Kleben diefer Bahnen nebeneinander bedingt eine gefetzmäßige Wiederkehr der Motive, den „Rapport“,

lu) Borrmann, Kolb und Vorländer, Aufnahmen mittelalterlicher Wand- und Deckenmalereien in Deutfchland. 2 Bde. Berlin 1897—1912.

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Wandmalerei im Haufe der Vetier zu Pompeji.

Der Reiz des frifchen Pinfelftriches diefer dekorativen Wandmalerei ijt in obiger Abbildung nach einer photographijchen Aufnahme noch einigermaßen zu erkennen. Die meijten farbigen Veröffentlichungen geben nur die jtarken Gegenfätze von heller bunter Zeichnung und dunklem Hintergrund viel zu hart wieder und vernachläffigen die wertvollen, vermittelnden tiefen Schattentöne und jene duftigen verfchwimmenden Halbtöne und Konturen, welche den harten Kontraft mildern und befonders dasWefen des „Malerijchen“ ausmachen. Der volle Reiz der meijterlichen kecken Pinfelführung läßt fich nur an den Originalen felbjt genießen.

felbft der fcheinbar ganz frei verteilten „Streumufter“. Die „gängigen“ Tapeten-mufter, welche dem wechfelnden Zeitgefchmack, der Mode, Rechnung tragen, fpiegeln die Kultur oder Unkultur einer Zeit befonders deutlich wider.

Textilku nft.

Wie fehr die Technik des Spinnens, Webens, Flechtens, Knüpfens, Stickens ufw. von Stoffen, Teppichen, Matten, Tauen ufw. die Formen- und Farbengebung der Ornamente und der ganzen Baukunft beeinflußt hat, ift eingehend von G. Semper in feinem „Stil“ behandelt. Daß auch durch farbiges Behandeln von Geweben ftil-echte Mufter entftehen können, welche nichts anderes fein wollen als nachträglich aufgebrachte farbige Mufter, welche alfo nicht ein reicheres Gewebemufter vor-täufchen, das haben längft die Indier bewiefen mit ihren herrlichen „Batiken“ und mit ihren handbedruckten Kretonnes für Wandbefpannungen ufw.

Die außerordentliche, in fich gefchloffene Schönheit orientalifcher geknüpfter Teppiche ftimmt faft zu jeder reicheren Innenraumausftattung und verleiht einen vornehmen behaglichen Eindruck. Ihre ornamentale Kompofition ift behandelt in dem Werke: Grote-Hajenbalg, W., Der Orientteppich. Seine Gefchichte und feine Kultur. 3 Bände. Berlin 1922; mit guten farbigen Wiedergaben.

Anders die Herftellung der Gewebemufter auf dem Webftuhl, die fchon im Altertum auf erftaunliche Höhe gelangt war, dann in den byzantinifchen und fara-zenifchen Prunkftoffen Triumphe feierte in prachtvoller Flächenftilifierung von Blumen, Tieren und menfchlichen Figuren. Die Florentiner Seidenwebereien des 14. und 15. Jahrhunderts hatten Weltruf. — Brunellesco, der Vater der neueren Baukunft, hatte zuerft in der Zunft der Seidenweber zu Florenz das ornamentale und figürliche Zeichnen und Entwerfen erlernt. — Mit der mafchinellen Vervollkommnung des Webftuhls (Jacquard) wurde die getreue Wiedergabe naturaliftifcher Gemälde ermöglicht und damit die Gefahr der Stilwidrigkeit heraufbefchworen. Skandinavien gebührt das Verdienft, in feiner Volkskunft den Flächenftil der Gewebemufter herübergerettet zu haben in unfere Zeit. Vgl. das fchöne farbige Werk: Gorfch, H., Gammel Norsk Vaevkunft. Kriftiania 1913 ff.

Wundervolle farbige Wiedergaben alter Gewebemufter enthält das untenftehende Prachtwerk¹¹²).

Die neueren Fortfehritte der Textilkunft, namentlich auch der Färberei, bringt die Zeitfchrift: „Textile Kunft und Induftrie. Illuftrierte Monatshefte“. Dresden. Seit 1908.

Für die Raumkunft haben die verfchiedenften Erzeugniffe der Textilkunft größte Bedeutung als Möbelftoffe, Wandbehänge, Vorhänge, Gardinen, Tifchdecken und fchließlich als Bekleidung der Menfchen, die ja den wefentlichften Inhalt der Raumkunft bedeuten follen.

Hierher gehören fchließlich auch die mannigfaltigen Arten der Stickereien. Zur Ornamentierung größerer Wandbehangftoffe in Kirchen wurden nicht feiten aufgenähte Mufter „Applikations-Stickereien“, verwendet, wobei die „Stiche“ der Naht als trennende Konturen günftig wirken.

Grundverfchieden find in Technik und Wirkung die Nadelmalereien der japa-nifchen Seidenftickereien auf Wandfchirmen und Gewändern.

Die abgetreppten Umriffe der Kreuzftichftickerei geben zu einer eigenartigen Stilifierung Anlaß, nicht unähnlich jener Flächenornamentik, welche fich aus der Zufammenfetzung verfchiedenfarbiger Backfteine ergibt.

260.

Textile

Ornamente.

261.

Orientalifche

Teppiche.

262.

Gewebemufter.

263.

Stickereien.

Die fämtlichen Herftellungsarten handwerklicher Ornamente hier zu befprechen, wäre ein vergebliches und zwecklofes Bemühen. Für den Architekten ift es von be-omamente. fonderem Werte, zu zeigen, wie in jeder handwerklichen und fchließlich auch in der mafchinellen Technik ,,der fchöpferifche Gedanke das Material zur Entfaltung höchfter Reize zwingen kann“. Es ift eine verdienftvolle Tat des D. W. B. — des Deutfchen Werk-Bundes —, daß er durch feine fchöne Veröffentlichung: „Handwerkliche Kunft in alter und neuer Zeit. Berlin 1920 — Bd. VI der Jahrbücher des D. W. B.“ — für die Qualitätsarbeit im Kunftgewerbe manche ältere Technik vor dem Vergeffenwerden gerettet hat.

Es ift felbftverftändlich, daß außer dem Material auch die grundfätzlichen Verfchiedenheiten der Konftruktionsweifen einen mächtigen Einfluß auf die Ornamentierung ausüben. Man denke nur an den großen Unterfchied in der Dekoration eines römifchen Kreuzgewölbes im „Maffenftil“ der Betonierung, und eines mentierung. g₀tifchen Kreuzgewölbes im „Gertiftftil“ der tragenden Haufteinrippen und der aus Backfteinen freihändig eingewölbten getragenen Kappen. Dort Zufammenfaffung aller Konftruktionsteile in größere Maffen, hier Zerlegung in einzelne Elemente. Dort ein Kaffettenfchmuck, welcher die Gratlinien des Gewölbes überhaupt nicht beachtet und über fie hinweggreift (fiehe Abb. 195 u. Art. 181) und dadurch die vier Kappen zu einer gemeinfamen Flächenwirkung zufammenfchließt, hier deutliches Sichtbarmachen der Konftruktion durch Hervorheben der tragenden reich profilierten Haufteinrippen, welche den Gewölbefchub der einzelnen Kappen auf die Pfeiler übertragen und das Kreuzgewölbe in vier Teile zerlegen. Dort (in Rom) einfachere Bearbeitung des Bauftoffs unter Aufwendung größerer Maffen, hier (im Norden) mühfamere Arbeit, aber größere Sparfamkeit an Material wegen der größeren Höhe und Schlankheit der Pfeiler und Gewölbe. Dort monumentaler Überfchuß an Kraft und künftlerifche Freiheit des Schmuckes, hier knappfte Berechnung und deutliches Zeigen diefer Berechnung¹¹³).

264.

Andere

handwerkliche

265.

Einfluß

der

Konftruktion auf die Orna-

Lebende und Gelegenheitsornamente.

266.

Lebende

Ornamente

aus

Blumen und Bäumen.

Ein eigenes Gebiet nehmen die Ornamente aus lebenden Blumen und Pflanzen ein, die namentlich in den Gärten der Barockkunft eine große Rolle fpielten.

Der Architekt hat im Hinblick auf die Architekturen harmonierende und kontrahierende Linien einzuführen und gemeinfchaftlich mit dem Gärtner die Einzelheiten der Farben, Größen ufw. zu beftimmen. Die ftimmungsvolle Anlage ornamental und architektonifch behandelter Hecken und Bäume war im Anfang des XIX. Jahrhunderts noch bekannt, geriet dann aber allmählich in Vergeffenheit, während der naturaliftifche Park felbft im kleinften Hausgärtchen zur Mode und zum Zerrbild wurde.

England ift noch heute reich an ftreng ftilifierten Gärten, die im größten Gegen-fatz zu dem ftehen, was wir „englifchen Garten“ zu nennen pflegen. Daß dabei auch ab und zu fpleenige Zuftutzungen mit unterlaufen, vermag der hohen Schönheit jener Anlagen keinen Abbruch zu tun. Man vergleiche das unten genannte Prachtwerk¹¹⁴).

Viel Anregendes bringt auch die in Philadelphia erfcheinende Zeitfchrift „Houje and Garden“.

iw) Vgl.: Choisy, A. L’art de bâtir chez les Romains. Paris 1873 - und: Violett-le-Duc, a. a. O. ¹¹⁴) Leyland, J. Gardens old and new, the country houfe and its garden environment. London 1904.

Die dekorative Wirkung von Kugel- und Pyramiden-Lorbeerbäumen, von lebenden Girlanden, von gefchnittenen Hecken und Bäumen ufw. findet wieder mehr und mehr Verwendung.

Am einfachen Wohnhaus bilden Blumenbretter, Kletterpflanzen, Spalierbäume ufw. häufig den erfreulichften Schmuck. Ungünftige Farbenkontrafte ergeben fich, um nur ein Beifpiel zu nennen, durch karminfarbige Kletterrofen an einer Wand aus gelblichrotem Backfteinrohbau, während weiße Kletterrofen fich fchön davon abheben. An einer weißen verputzten Wand umgekehrt!

Eine Augenweide find die vollen blühenden Hortenfienbüfche auf den Freitreppenwangen in vielen Städtchen und Dörfern Hollands und der deutfchen Nordfee-küfte.

267.

Tiere und Menfchen als lebender Schmuck.

Diefe lebende Ornamentik bietet ein reiches Feld der Tätigkeit und der künftlerifchen Beobachtung. Vieles können wir lernen vom reifen Stil des japanifchen Gartens und der Barockanlagen; aber ebenfo von dem farbenfreudigen Stil des echten alten Bauerngartens. Die Freude am lebenden Ornament wird auch dem Entwerfen von ftilifierten Formen zugute kommen.

Zu dem lebenden Schmucke unterer Umgebung gehören fchließlich auch Haustiere wie Hund, Katze, Papagei, Kanarienvogel, Terrarien und Aquarien und letzten Endes die fogenannte ,,Krone der Schöpfung“, der Menfch felber, das Familienleben mit feinen ftets wechfelnden Bildern, das Volksleben mit den rhythmifchen, ornamentalen Bewegungen von Spiel und Tanz, mit den Höhepunkten nationaler und reli-giöfer Feiern, Feftzüge, Prozeffionen. Die Griechen hatten es verbanden, ihre Fefte auf die künftlerifche Höhe ihrer Lebenskultur zu erheben — olympifche Weihefeft-fpiele, Feftzug der Panathenäen mit den rhythmifch zufammengefaßten Gruppen. — Der Architekt Joh. Seiffert, Charlottenburg, ein Führender auf dem Gebiete der modernen Sportanlagen, fucht mit dem antiken Gedanken des nationalen Weihe-feftfpieles die Sportfefte unterer Zeit auf eine höhere Stufe zu heben, um fie vor der Verflachung zu retten, um fie wie ein edles Ornament — in des Wortes weitefter Bedeutung — an auserlefener Stelle zur höchften künftlerifchen Steigerung eines ftarken Willens zur Heimat emporzuführen. Vgl. Seiffert, J., Spielplätze und Feft-fpielplätze; Beiträge zur Turn- und Sportwiffenfchaft, herausg. von Diem, C„ Heft 8. Berlin 1924.

¹

Gewiffenhafte Darftellungen diefer berühmten Badezimmer des Fugger-Hautes und ihrer ornamentalen Einzelheiten find nach Aufnahmen und Zeichnungen von P. Pfann und Th. Fifcher veröffentlicht in dem vom Akad. Archit.-Verein München herausgegebenen „Augsburger Album“.

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

²

) Die Erfahrungen über die Dauerhaftigkeit von Faffadenmofaiken in unterem Klima reichen nicht weit genug zurück, um ein ficheres Urteil zuzulaffen. In Rom mußte das mittelalterliche Mofaikbild einer Madonna an der Südfeite der Araceli im XVI. Jahrhundert durch einen fteinernen Überbau vor weiterer Verwitterung gefchützt werden. Oft- und Nordfeite find weit weniger gefährlich als die Wetterfeiten Weft und Süd.

16*

268.

Gelegenheits-

Ornamente.

Über die glanzvollen „Dekorationen des Augenblicks“ der dafeinsfreudigen, Fefte feiernden Renaiffance, wobei felbft lebende Menfchen als Nifchenfiguren ufw. verwendet wurden, berichtet ausführlich J. Burckhardt in dem Schlußkapitel feiner „Gefchichte der Renaiffance in Italien“ und in feiner „Kultur der Renaiffance“. (Vgl. Art. 189.)

Als ein ftets fich erneuernder lebensvoller Schmuck des Augenblicks erfcheinen die Menfchen, welche fich auf die am Sockel des Diderot-Denkmals in Paris angearbeitete Bank fetzen, oder die Kinder, die auf den vier um den Braunfehweiger Obelisk gruppierten, liegenden gußeifernen Löwen reiten und fo diefes vaterländifche Denkmal in das Leben hereinziehen, während ein Einfriedigungsgitter, und wäre es auf das fchönfte verziert, etwas Kaltes, Abweifendes hätte.

269.

Beleuchtungs-

Ornamente.

Zu den Gelegenheitsornamenten zählen fchließlich auch jene Beleuchtungs-effekte, die für Ausheilungen, Theateraufführungen, Volksfefte u. dgl. in Feuer-werkskünften, farbigem Bühnenzauber, Lichtreklame ufw. erdacht werden, während für die ornamentale Anordnung und Wirkung der Beleuchtung von Wohn- und Monumentalräumen andere Vorausfetzungen gelten und ein ftrengerer Maßftab anzulegen ift.

270.

Andere

Beinfluffungen der Formen-und

Farbengebung.

An diefer Stelle müffen wir uns mit den wenigen Andeutungen begnügen. — Wenn wir nochmals zurückblicken auf die verfchiedenen ftarken Einflüffe, welche die Werkftoffe und ihre Bearbeitung auf das ornamentale Entwerfen ausüben, fo dürfen wir dabei nicht vergeffen, daß fie doch nur Mittel zum Zweck fein Folien, daß der Künftler nicht Sklave von Material und Technik, fondern deren Herr fein foil, um mit ihnen die praktifchen Zwecke erfüllen und die Ideale feiner Phantafie verwirklichen zu können. Um aber die verfchiedenen Stoffe und ihre Bearbeitungsweifen zu beherrfchen, muß man fie eben zuerft gründlich kennen lernen, alfo fleißig in der Werkftatt fich umtun.

3. Kapitel.

Innere und äußere Triebkräfte des ornamentalen Schaffens.

Klima, Kultur, Tradition.

Außer den Forderungen der Zweckmäßigkeit, des Materials und der Technik gibt es noch eine große Zahl von Faktoren, welche zwar weniger augenfällig, aber nicht weniger ftark als jene die Formen- und Farbengebung des Ornaments beein-fluffen. So z. B. Klima, Raffe, Kultur, Lebensgewohnheiten (Religion, Literatur, Mufik, Architektur, Plaftik, Malerei), Tradition, Weltverkehr, Mode, künftlerifche Perfönlichkeiten ufw.

Der Einfluß des Klimas und der ganzen geographifchen Eigenart des Landes auf die Architektur und Ornamentik wie auf die gefamte Kulturentwicklung geographifchen tritt z. B. befonders deutlich hervor in der Kunft des alten Pharaonenlandes und

Eigenart.

271.

Einfluß

der

darf als hinreichend bekannt vorausgefetzt werden. So wird aber an jeder gefunden, felbftändigen Kunftentwicklung diefer Einfluß der geographifchen Bedingungen lebhaft beteiligt fein, auch in unferen und in künftigen Tagen. Wenn auf Helgoland die Pflanzen und Tiere der Nordfee, die mannigfaltigen Algen und Seetangarten, die Hummern, Seefterne, Lummen, Möwen ufw. zur dekorativen Ausmalung des öffentlichen Schalterraumes im Poftamt verwendet find, fo haben dort die Badegäfte ihre .Freude daran und intereffieren fich dafür. Derfelbe Schmuck würde in den Hallen des Münchener Hofbräuhaufes nur fehr geteilten Beifall finden. Entweder würde er hier gar nicht verbanden oder als zu wäfferig befunden werden, vielleicht mit Ausnahme des Herings und des Hummers. Hopfen, Gerfte, Rettich, Kalb und Schwein werden dafelbft beifälliger aufgenommen. Übrigens kann man derartig realiftifcher Darftellungen fehr bald überdrüffig werden.

Überall ift die heimifche Tier- und Pflanzenwelt und die Kultur des Menfchen — felbft die primitivfte werfenden Ornamentiker, daß er nicht nötig hat, feine Motive ,,von weit her“ zu holen.

eine fo ergiebige Fundgrube für den ent-

Vom Einfluß des vorhandenen natürlichen Steinmaterials auf die Entwicklung der architektonifchen und ornamentalen Formen wurde fchon oben ge-fprochen; ebenfo vom Einfluß des gebrannten Tones und des Putzes in den an Hau-ftein armen Gegenden. Durch die heutigen Erleichterungen des Verkehrs werden freilich diefe örtlichen Unterfchiede mehr und mehr verwifcht.

Über ,,den Einfluß der geographifchen Lage auf die Zeichnung, namentlich in bezug auf Farbe und Mufter“ gibt Walter Crane geiftvolle Beobachtungen in feinem

untengenannten Werke¹¹⁵). Er weift darin auf die verfchiedene Wirkung des Sonnenlichtes, des grauen Himmels, der Landfchaft, der urfprünglichen landesüblichen Bauweifen und auf andere Einflüffe hin.

Wir dürfen aber nicht vergeffen, daß unter den gleichen klimatifchen und weiteren geographifchen Bedingungen eines Landes feine Kunft dennoch ganz verfchiedene Richtungen einfchlagen und ganz verfchiedene Höhen erreichen kann je Nationalität, nach der Raffe und Begabung der Bewohner, je nach dem Wohlftande, den fozialen Jd'iäitur. Grundlagen und der Gefaintkultur eines Volkes.

Eine wichtige Rolle fpielt hierbei die Tradition, die ununterbrochen fortgeerbte Überlieferung von Kunftformen und Kunftfertigkeiten. Für die deutfche Architektur und Ornamentik des XIX. Jahrhunderts war die Unterbrechung der Tradition in den handwerklichen Künften und in der Folge die ängftliche Nachahmung beftimmter hiftorifcher Stilformen verhängnisvoll. Zuerft begeifterte man fich unter der allgemeinen Herrfchaft des Klaffizismus für die Schönheit der griechifchen Architektur und Ornamentik (Schinkel und Klenze).

In der Tat fpricht das griechifche Ornament eine klare, eindringliche Sprache von monumentaler Ausdrucksfähigkeit. Wir dürfen aber nicht vergeffen, daß es heute eine tote Sprache ift, die von unterem Volk, von unterer Zeit nicht ohne weiteres verbanden wird. Im Grunde find es doch nur Archäologen und archäologifch gefchulte Architekten, welche fich einigermaßen in der Grammatik jener Formen-fprache zurechtfinden. Die eigenartige Schönheit des griechifchen Ornaments war in jahrhundertelanger Tradition und Weiterbildung entftanden und zur höchften Vollendung gelangt, war deshalb in jener Zeit allgemein verftändlich und entfprach vollkommen allen Vorausfetzungen des Materials, der Technik, des Klimas und des griechifchen Gefchmackes. Der Gefchmack unferer Zeit ift ein anderer, weil untere Kultur eine andere, kompliziertere geworden ift. Aus diefem Grunde konnten die Wiederbelebungsverfuche der griechifchen Antike nur zu einem äußerlichen Scheinleben führen.

Daß der gereifte Architekt außerordentlich viel vom Geifte und vom Rhythmus der griechifchen Antike lernen kann, unterliegt ja keinem Zweifel. Für den Anfänger ift aber die Gefahr des unverftandenen Nachbetens von Äußerlichkeiten zu groß, als daß man im architektonifchen und ornamentalen Unterricht mit den Feinheiten der klaffifchen Formenlehre beginnen follte¹¹⁶). Werden doch auch in der Schule dem Abc-Schützen nicht gleich Goethe, Shakefpeare oder Homer gepredigt, fondern die allereinfachften Dinge beigebracht. Namentlich muß er die Buchftaben und Worte fo oft wiederholen, bis er fie felbftändig richtig fchreiben und lefen kann. — Wäre es etwa beffer, erft lange gründliche Erklärungen zu geben über die Entftehung unferer Buchftaben aus den ägyptifchen, griechifchen, römifchen und gotifchen Schriftzeichen? — Dann folgen in der Schule die einfachften felbftändigen Anwendungen,

Auffätze und Gefchäftsbriefe. Das Dichten von Oden und Dramen wird nicht eingedrillt. Sollte es nicht möglich fein, für den angehenden Architekten und Orna-mentiker ähnliche Lehrmethoden anzuwenden?

Hiftorifche Ornamente zu zeichnen, ohne den Zufammenhang mit der ganzen Architektur zu kennen und fcharf im Auge zu behalten, ift ziemlich wertlos, ja für

272.

Einfluß

der

273.

Griechifche

Ornamente.

274.

Studium

hiftorifcher

Ornamente.

¹¹⁵) Die Grundlagen der Zeichnung. Leipzig 1904. (Kap. 5, S. 163—196.)

1W) Die Vorwürfe, welche in diefer Hinficht dem architektonifchen Unterricht an den Technifchen Hochfchulen und Baugewerkfchulen gemacht wurden, waren leider nicht grundlos und haben teilweife bereits zu einer Verbefferung der Lehrpläne und des ganzen Unterrichts geführt. Im ornamentalen Unterricht find einige Kunftgewerbefchulen durch Errichtung praktifcher Werkftätten bereits erfolgreich vorgegangen. Eine volle Gefundung von Handwerk und Kunftgewerbe ift jedoch nur durch Schulung in den Werkftätten felbft zu erwarten.

275.'

Umbildungen

des

Gefchmacks.

276.

Primitivismus.

277.

Einfachheit

technifcher

Formen.

278.

Die Form ohne

Ornament.

den Anfänger meift fogar fchädlich. Können wir doch die hiftorifchen Ornamente überhaupt nur im Zufammenhang mit der Kultur- und Architekturgefchichte richtig würdigen und verftehen lernen!

Als vortreffliches Beifpiel der einheitlichen Behandlung von Ornamentik und Architektur eines hiftorifchen Bauftils fei Burckhardt’s „Gefchichte der Renaiffance in Italien“ genannt, in welcher das ganze zweite Buch den Dekorationen gewidmet ift. Es hätte keinen Zweck, hiftorifche Ornamente hier allein zu behandeln.

Wandlungen des Gefchmacks.

Bei vergleichendem Studium können wir beobachten, wie in jeder Stilepoche von genügend langer Lebensdauer die Umbildung des Gefchmackes in ähnlicher Weife fich vollzieht. In der frühen Zeit ein inftinktives Taften und Suchen, welches gerade durch die naive Empfindung einen befonderen künftlerifchen Reiz ausübt. In der Periode der höchften Entwicklung bewußtes Schaffen nach gewiffen Er-fahrungsfätzen. Dann in der Spätzeit findet das Auge nicht mehr genügenden Reiz an den einfach fachlichen, klaffifchen Löfungen; es verlangt gefteigerte Reize der Linienführung, der Licht- und Schattenmaffen, ein freies Spiel mit den kiihnften Konftruktionen und Phantafieformen, bis ein weiteres Überbieten nicht mehr möglich ift. Endlich tritt Überfättigung am Raffinement ein; der Stil gerät in Verfall; aber gleichzeitig treten fchon Anfätze zu neuen Trieben hervor.

Zunächft ftellt fich nach Perioden raffinierterer Kunftübung, nach jenen fo-genannten „Verfallszeiten“, als Rückfchlag das Bedürfnis nach Einfachheit ein, wie nach dem Raufch die Ernüchterung. In diefem Beftreben der Rückkehr zur Ur-fprünglichkeit tauchen Nachahmungen der primitiven Kunft der Naturvölker, der vorgefchichtlichen Zeit, naiver Kinderzeichnungen ufw. auf — Archaismus, Primitivismus, Dadaismus... — Sie wirken gefucht naiv, gekünftelt und deshalb nicht echt, weil wir felber uns nicht auf den Urzuftand der Menfchheit zurückfehrauben können, während die unbewußte Einfachheit und Einfalt der echten primitiven Formengebung überzeugend und erfrifchend wirken.

Nicht zu verwechfeln mit der Nachahmung primitiver einfacher Formen ift jene bewußte Einfachheit der technifchen Formgebung, welche mit höchfter Zweckmäßigkeit die edelfte Materialbehandlung verbindet und auf ornamentale Zutaten verzichtet. Diefe bewußte Einfachheit der tethnifchen Form, wie fie z. B. im „modernen“ Möbel, in der Mafchine, im Ingenieurbau zum klaren Ausdruck kommt, kann als Zeichen einer verfeinerten Kultur angefehen werden. Sie bildete die Grundforderung der auf „Qualitätsarbeit“ abzielenden Ausftellung des D.W.B. (des Deut-fchen Werk-Bundes) zu Stuttgart 1924. Vgl. die Veröffentlichung von Riezler, W., Bücher der Form. I. Die Form ohne Ornament. Stuttgart, Berlin u. Leipzig. 1924.

Es unterliegt keinem Zweifel, daß diefes Streben nach Einfachheit dem Geifte unferer Zeit entfpricht, ganz abgefehen von der wirtfchaftlichen Not nach dem Weltkriege; wenn man im Übereifer dabei Gefahr läuft, das Kind mit dem Bade auszu-fchütten, fo braucht man deswegen für die Zukunft des Ornaments nicht zu bangen. Nach der notwendig gewordenen Gefundung der fachlichen Form wird die Freude am Spiel von Form und Farbe ganz von felber fich wieder einftellen, abermals nach dem pfychologifchen Gefetz des Rückfchlags. Ohne folchen Wechfel des Gefchmacks würden „Stoffwechfelerkrankungen“ der Kunft unausbleiblich fein. Nur wird man fich nach den üblen Folgen der Überfättigung mit Ornamenten vor neuen „Diätfehlern“ hüten müffen.

Abb. 258.

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Um ein Beifpiel der Umwandlung einer Form im Wechfel der Zeiten zu geben, find in Abb. 258 einige ornamentale Schneckenformen verfchiedener Stilperioden zufammengeftellt. Zur Ergänzung ift als typifche Form des Ornaments nach dem Weltkriege noch hinzugefügt eine Schnecke im Granatfplitterftil, in jenen zackigen, abgebrochenen, ungefetzmäßigen Formen, die fich — ebenfo wie in Literatur und Mufik — in bewußten Gegenfatz ftellen zu dem gefetzmäßigen ruhigen Formenaufbau der klaffifchen Gefchmacksrichtungen.

279.

Umwandlung

von

Formen.

In unterer fchnellebigen Zeit weicht der Granatfplitter bereits wieder dem ftrengen geometrifchen Ornament.

Man denke auch an die mannigfaltigen Abwandlungen des Akanthus-blattes im griechifchen, römifchen, byzantinifchen und romanifchen Stil; ferner in allen Schattierungen der italienifchen, deutfchen, franzöfifchen Renaiffance bis zum Rokoko; neuerdings wiederbelebt im amerikanifchen Modern Romanesque (Abb. 194 u. 230) ufw. Oder auch an die Umbildungen des Eierftabes innerhalb der griechifchen und römifchen Kunft, der deutfchen Renaiffance, der modernen Ornamentik ufw.

In vollendeter Weife entwickelt Dr. Hermann Keil in feiner ,,M ainzerOrnamentik — Marburg 1918 —“ die Stilwandlung im 18. Jahrhundert und bringt darin weit über die Lokalforfchung hinausgehende außerordentlich wertvolle äfthetifche Unterfuchungen und Ergebniffe von grundfätzlicher Bedeutung.

Vom ewigen Werden und Vergehen und neuen Werden in der Formenwelt der Baukunft gilt dasfelbe, was Goethe von der Natur fagt: ,, Ihr Schaufpiel ift immer neu, weil fie immer neue Zufchauer fchafft. Leben ift ihre fchönfte Erfindung, und der Tod ift ihr Kunftgriff, um noch mehr Leben zu erzeugen.“

280.

Eklektizismus

des

Um wieder auf die griechifchen Formen zurückzukommen, fo werden wir durch fie hingeleitet auf die äußeren Merkmale der architektonifchen und ornamentalen xix. jahrh. Stile des verfloffenen Jahrhunderts, deren Reigen mit der helleniftifchen Kunft eröffnet wurde. Über die wirkliche fortfchrittliche Bedeutung der Bauten des XIX. Jahrhunderts — alfo abgefehen von formaliftifchen Äußerlichkeiten — vgl. den Hinweis in Art. 286.

Durch die literarifche Bewegung feit Winckelmann war die Begeiferung für die griechifche Antike zu Anfang des XIX. Jahrhunderts in den gebildeten Kreifen eine ziemlich allgemeine geworden. Doch war man bald von dem Wahne, daß der griechifche Stil in der Architektur der alleinfeligmachende fei, geheilt.

Sodann folgte — wieder im Zufammenhange mit den geiftigen Strömungen die Epoche der Romantiker, die Begeiferung für das Romanifche

jener Zeit

und Gotifche. Der epochemachenden Wirkfamkeit Gottfried Semper’s ift dann zum großen Teile die fiegreiche Einführung der italienifchen Renaiffance zuzu-fchreiben. Durch die nationale Erhebung Deutfchlands nach 1870—71 gelangte die deutfche Renaiffance in allen Gauen des neuen geeinten Reiches wieder in Aufnahme; man glaubte fo befonders echt deutfch zu bauen. Doch dauerte es nicht lange, fo traten auch fchon die freieren Formen des Barock und fogar des Rokoko hervor. Aber auch daran hatte man fich bald müde gefehen und nun langte jener Reigentanz der hiftorifchen Stile mit feinem Ende wieder bei der Antike, wieder bei feinem Ausgangspunkt an. So konnte denn anfcheinend die „Drehe“ von neuem beginnen.

Um aus diefem „Hexenfabbat der vielen Stile“ herauszukommen und dafür einen eigenen Stil zu finden, bemühte man fich nun ernftlich, den Urfachen des Übels nachzuforfchen. Die großen Umwälzungen aller fozialen Verhältniffe feit der franzöfifchen Revolution, die Einführung der Mafchinen und andere Neuerungen fuchte man

verantwortlich zu machen für die allgemeine Stillofigkeit unterer Zeit und für das Nachahmen hiftorifcher Kunftformen. Mit Unrecht! Sonft wäre ja jede lebendige, felbftändige Weiterentwicklung der Kunft ausgefchloffen. Denn ein Zurückfehrauben unterer Kulturverhältniffe auf vergangene Zuftände wäre felbft durch den gewalt-famften Druck nicht möglich.

281.

Heimatkunft.

Nun geht feit wenigen Jahrzehnten eine ftarke Bewegung durch alle deutfehen Gaue: der Ruf nach Heimatkunft, nach ,,bodenftändiger“ Bauweife und Orna-mentierung hat allenthalben einen lebhaften, ja begeifterten Widerhall geweckt. Die letzten Fäden der alten Tradition, welche zu Anfang des XIX. Jahrhunderts zerriffen wurden, follen wieder forgfam aufgenommen und daran die Beftrebungen einer neuen deutfehen Volkskunft angeknüpft werden. Möchten diefe gefunden Beftrebungen vor der Gefahr der Veräußerlichung, vor der Gefahr einer vorübergehenden Mode bewahrt bleiben! Dies ift nur möglich, wenn untere Kultur felbft wieder vom Scheine des äußeren Glanzes zur Wahrhaftigkeit zurückkehrt, und wenn zunächft den heutigen Forderungen des Zweckes, der Flygiene, des „Komforts“, des Materials und gleichzeitig den verbefferten, veränderten und neuen Konftruktions-weifen unterer Zeit Rechnung getragen wird.

In diefem Sinne war es doch auch das Beftreben der alten Meifter, durch möglichste Sachlichkeit und Gediegenheit der Ausführung mit den technifchen Mitteln ihrer Zeit den Aufgaben und dem Gefchmack ihrer Zeit gerecht zu werden. Aber gerade weil es unterer Zeit an einem beïtimmten einheitlichen Gefchmack fehlt, ift es doppelt erfreulich, in dem Gedanken der Heimatkunft einen gemeinfamen Brennpunkt aller Beftrebungen gefunden zu haben.

Bei näherem Zufehen allerdings erweift fich diefes neue Ideal einer einheitlichen Volkskunft wiederum als ein fehr fchwer zu definierender, nicht feft zu faffender Begriff. Was verftehen wir unter „Volk“? Ift es die ländliche Bevölkerung, find es die Großftädter, ift es der Fabrikarbeiter, der Kaufmann, der Gelehrte, die Jugend, das Alter? In ihrer Gefamtheit bilden fie das Volk. Was vermöchte diefe Gegenfätze unter einen Hut zu bringen, wenn es nicht eine einheitliche Weltanfchauung, ein nationales Ideal ift. Wird es erftehen? Ob aus ihm ein lebendiger, einheitlich nationaler Gefchmack fich entwickeln wird, der alle Schichten des deutfehen Volkes durchdringt, wer vermöchte das zu fagen? Es fcheint faft, als ob wir in der Sehnfucht nach fchlichter Volkskunft eine pfychologifche Reaktion erkennen dürfen: nach der Überfättigung am Reichtum der großen hiftorifchen Stile ftellte fich der Wunfch ein, wieder einmal Hausmannskoft zu genießen, wieder Anfchluß zu fuchen an die Einfachheit und Natürlichkeit unferer Altvordern¹) — eine Erfcheinung, welche fich im Lauf der Jahrtaufende fchon des öfteren wiederholt hat. Vgl. Art. 275.

Sollte es den neuen Beftrebungen der Heimatkunft gelingen, die Sachlichkeit und Gediegenheit in Kunft und Handwerk wieder allgemein zu Ehren zu bringen und auch der ehrlichen deutfehen Art, dem kernigen deutfehen Humor wieder zu ihrem angeftammten Rechte auf deutfehem Boden zu verhelfen, dann wäre unendlich viel erreicht. Der Skeptiker allerdings fieht in diefen Fragen nicht gar zu rofig: der alte Furor teutonicus fei dahin, und die nervöfe, rückfichtslofe Jagd nach Erwerb und nach äußerem Schein habe alle höheren Ideale erwürgt; die alte Gaftfreundfchaft und Gefelligkeit fei zur hohlen Phrafe herabgefunken²). Wenn es richtig ift, daß

die Kunft nur der Ausdruck der jeweiligen Kultur fein kann, dann allerdings müffen die Beftrebungen der Heimatkunft zunächft ihre Hebel an jenen Punkten einfetzen, welche eine Gefundung des ganzen Volkslebens von den oberften bis zu den unterften Schichten herbeiführen könnten, in Familie und Schule.

Mit dielen Fragen, welche von größter Bedeutung für die Entwicklung eines einheitlichen gefunden Stils find, wird fich jeder Künftler auseinanderfetzen müffen, der an der Neugeftaltung architektonifcher und ornamentaler Formen tatkräftig teilnehmen will.

282.

Zerfplitterung

des

Gefchmackes.

Die heutige Zerfplitterung des Gefchmackes in fo viele gegenfätzliche Richtungen ift wohl auf den Mangel eines einheitlichen Ideals zurückzuführen, auf die Zerfplitterung der Weltanfchauungen und Lebensauffaffungen, welche fich gegenwärtig in einem Zuftande der Gärung und Zerfetzung befinden, wie feiten zuvor. Mittelalterliche dogmatifche Traditionen, griechifch-klaffifche Ideale und neue natur-philofophifche und andere Weltanfchauungen zerklüften das geiftige Leben in alle denkbaren Richtungen.

Diefe verworrene, unfichere Lage, diefes Gefpaltenfein, dazu die inneren Umwälzungen durch den Weltkrieg finden einen deutlichen Widerhall in der Kunft, alfo auch in der Ornamentik unferer Zeit. Ganz entgegengefetzte Strömungen des Gefchmackes wirbeln durcheinander, und es ift für uns, die wir mitten in diefer Bewegung ftehen, nicht leicht zu fagen, in welcher Richtung der Strom am beften zu leiten fein wird, damit er fegenbringend befruchte und nicht den feften Kulturboden wegfchwemme.

283.

Einflüffe

des

Dazu kommt noch, daß der moderne Weltverkehr und die neuere Reproduktionstechnik uns mit der Kunft und Kultur aller Länder und Zeiten bekannt gemacht Weltverkehrs, haben. Die japanifchen Pflanzen- und Tierzeichnungen, jene vollendeten Natur-ausfchnitte in ihrer pikanten Knappheit, fowie die gefamte eigenartige Kunft des Oftens, haben auf untere Ornamentik einen ftarken Einfluß ausgeübt. Übrigens war fchon im 18. Jahrhundert eine hohe Welle aus dem fernen Often nach Europa herüber-geftrömt; man denke nur an die „Chinoiferieen“ der Barock- und Rokokozeit.

In unteren Mufeen müffen fich die ägyptifchen Koilanaglyphen mit altmexi-kanifchen Ornamenten vertragen; wir intereffieren uns für die Waffen der Südfee-infulaner wie für die griechifchen Vafen, für altnordifchen Schmuck wie für die Brofchen von Lalique.

In diefem Weltbürgertum der Kunft liegt wiederum die Gefahr der Zerfplitterung des Gefchmackes, namentlich für uns Deutfche, die wir fo gern das Fremde höher einfehätzen als das Heimifche, weil diefes ja nicht „weit her“ ift.

Nun wäre es aber töricht, fich gegen alle fremden und hiftorifchen Einflüffe abzufchließen, wie mit Scheuklappen alles Ausländifche von fich zu halten. Es handelt fich für uns nur darum, alles Gefehene felbftändig zu verarbeiten und beim eigenen Entwerfen und Schaffen in erfter Linie jenen Stimmen zu laufchen, welche aus unferer eigenen deutlichen Empfindung heraus zu uns fprechen und welche der Geift unferer Zeit uns leife zuflüftert, daß wir alfo nicht wieder in die Nachäffung formaliftifcher Äußerlichkeiten verfallen. Nur fo können wir dazu beitragen, die gefunden Stilanfätze unferer Tage zu einer weiteren Entwicklung zu bringen, und die modifchen Auswiichfe, welche in der Regel neben jenen Anfätzen wuchern, zu befchneiden.

Stilbildung.

284.

285.

Welt

anfchauung.

Eine Gefchloffenheit des künftlerifchen Schaffens im Sinne früherer Epochen ift zunächft nicht möglich, weil der Gegenwart eine allen gemeinfame Weltidee fehlt. Die überhandnehmende materialiftifche Weltanfchauung, das Streben nach ver-ftandesmäßigem Erfaffen aller Erfcheinungen, fteht in feindlichem Gegenfatz zu dem gefühlsmäßigen Schaffen und Genießen der Kunft.

Stil und Mode.

Die gewaltige ftilbildende Kraft, welche einem ftarken, getneinfamen religio f e n Gefühle entfpringt, findet einen befonders deutlichen Ausdruck in der Gotik. Im Mittelalter war die Begeiferung für die gewaltigen Kirchenbauten fo ftark, daß man nicht erft durch Geldlotterien die nötigen Mittel aufzubringen brauchte; jeder Bürger fteuerte „um Gottes willen“ feinen letzten Grofchen dazu bei, und —was noch mehr befagen will — die Frauen opferten fogar ihren Schmuck, ihr Ge-fchmeide dem Kirchenbau. Der himmelanftrebende Spitzbogenftil, welcher fich im Norden mit einer gewiffen inneren Notwendigkeit entwickelt hatte, machte dann im XIV. Jahrhundert als „neuer“ Stil feinen Siegeszug durch ganz Eurapa. In Italien, dem Lande der klaffifchen Traditionen, war kein eigentliches Bedürfnis nach den gotifchen Formen vorhanden; aber von demfelben tranfzendentalen Zeitgeift erfaßt und hypnotifiert, konnte fich auch Italien und das ganze römifch-chriftliche Europa der Macht des gotifchen Stils, der damaligen „neuen modernen Bauweife“, nicht entziehen: ein Zeichen der ungeheueren Macht des Klerus.

In umgekehrter Richtung machte fpäter von Italien aus die Renaiffance, mit der Begeiferung für die klaffifche Kunft und Weltanfchauung, ihren Siegeszug durch alle Länder mit europäifcher Kultur, wiederum als „neuer Stil“. Wie die Gotik im Norden ein Bedürfnis, in Italien dagegen nur gewiffermaßen Mode war, fo verhielt es fich umgekehrt mit der Bauweife der Renaiffance.

Von der elementaren Gewalt eines einheitlichen Zeitgefchmackes im Sinne jener Stile hat die Gegenwart nichts mehr in fich. «Unfere Intereffen zerfplittern fich mit den Fortfehritten auf allen Gebieten der Forfchung. Mit welcher Sicherheit wußten noch die Meifter der Barockkunft ihren Gefchmack zum Ausdruck zu bringen! Waren fie doch davon überzeugt, daß die Kunft ihrer Zeit alles Frühere in Schatten feilte. Deshalb handelten fie im beften Glauben, wenn fie die gotifchen Spitzbogengewölbe der mittelalterlichen Kirchen mit den runden römifchen Gewölbeformen verkleideten und mit reichen Barockftuckaturen in ihrem Gefchmack „zeitgemäß“ auf das fchönfte verzierten; wenn fie die „alten“ gotifchen Holzfchnitzereien der Altäre durch neue Marmorfäulen erfetzten; wenn fie die Spitzbogenfenfter, welche ihren Augen zuwider waren, zu „Baßgeigenfenftern“ umbildeten und „modernifierten“.

Von derartiger Überzeugungstreue, von jener unzertrennlichen Einheit der Kunft- und Lebensauffaffung hat unfere Zeit keine blaffe Ahnung mehr. Wir find gerechter geworden in der Beurteilung der hiftorifchen Stile und pietätvoller, aber auch künftlerifch fchwächer. Wir haben uns gewöhnt, nicht nur beim Studium der Bauformen und Ornamente rückwärts zu fchauen — dies haben auch die Barockmeifter getan, indem fie die klaffifchen Säulenordnungen und die Gewölbe-konftruktionen, Treppenführungen, Raumbildungen ihrer Vorgänger ftudierten —■ fondera wir pflegen auch während des Entwerfens, während des Vorwärtsfehreitens auf ein neues Ziel hin immer wieder auf die alten Vorbilder zurückzublicken und dies haben die Barockmeifter nicht getan, fondera fie hatten den Mut, mit den erlernten Formen frei nach eigenem Gefchmack zu fchaffen, zu geftalten und

18

Handbuch der Architektur. I. 3. (2. Aufl.)

weiterzubilden, ihrem Ideal zuftrebend.

Sie wußten ganz genau, daß es

gefährlich ift, vorwärts zu gehen und dabei gleichzeitig rückwärts zu fchau en.

Dieter Gefahr find viele Bauten des XIX. Jahrhunderts —in äußerlich-ftiliftifcher Beziehung — zum Opfer gefallen; ihren wirklichen inneren, eigenen Wert müffen wir nach anderem Maßftab meffen; denn die Schmuckformen find fchließlich nicht die Hauptfache eines Baues.

286.

Einfluß der neuen

Diefe für die ornamentale Formengebung fo wichtigen Punkte des Einfluffes der fozialen Verhältniffe, der neuen Bauaufgaben und Bauftoffe, der Vielherrfchaft ~en hiftorifcher Bauftile, des kunftgefchichtlichen Studiums, der Hochflut von Veröffentlichungen, des Suchens nach einem neuen Stil ufw. habe ich bereits früher eingehend behandelt in „Die deutfche Baukunft der Zukunft“ — Zentralblatt der Bauverwaltung 1899, S. 50 ff.

287.

Einfluß

künftlerifcher

Von größter Bedeutung für die Ausbildung diefes ornamentalen und figürlichen Schmuckes find natürlich die führenden Geifter, die begabteften künftlerifchen Per-Perföniich- fönlichkeiten. Auch hier begegneten wir wieder zu Anfang des XX. Jahrhunderts den größten Gegenfätzen. Während die „Alten“ noch mit beiden Füßen auf hifto-rifchem Boden feftzuftehen fuchten, hatten die „Jungen“ fchon den vollen Sprung in unbekanntes Neuland gewagt. Zwifchen diefen Extremen ftanden die Bedächtigen, welche mit dem einen Bein den feften Boden der Tradition nicht verlaffen wollten, bevor das andere taftend im „neuen Stil“ Fuß gefaßt hatte.

Eigentlich ift es felbftverftändlich, daß man die wirklich künftlerifchen Schöpfungen der beften „Jungen“ nicht verantwortlich machen darf für die Auswüchfe, welche durch die Schar der nachahmenden Mitläufer, der unbegabten Modejäger z. B. im fogenannten „Jugend-und Sezeffionsftil“ und jetzt nach dem Weltkriege in dem oben befprochenen zackigen „Granatfplitterornament“ verübt werden (Abb.258). Und doch gefchieht dies fo häufig gerade von jenen Kreifen, welche, auf ihre kunft-hiftorifche Bildung pochend, ohne felbftändigen Gefchmack alles Neue in einen Topf werfen, d. h. verwerfen.

Nachahmungen von perfönlichen Kunftweifen find von jeher um fo gefährlicher gewefen, je ftärker und genialer die perfönliche Eigenart des führenden Künftlers fich ausfprach. Man erinnere fich der manierierten Figuren der Nachahmer des Michelangelo. Sollen wir uns aber deshalb weniger an der Sixtinifchen Kapelle, an den Mediceer-Gräbern, an der Mojes-Figur erfreuen und erbauen?

Wenn die neue ornamentale Kunft wieder felbftändig neue Werte zu fchaffen fucht, fo ift fie gerade dadurch dem Grundgedanken der guten alten Kunft der Klaffiker verwandt.

Aber diefe neuen Werte entftehen nicht in der törichten Abhängigkeit von der launifchen, fchnell wechfelnden Mode, welcher wir nur durch tieferes Eindringen in das Wefen aller künftlerifchen Aufgaben ausweichen können, fondern fie entftehen durch ftetige Umbildungen. So gefährlich für eine gedeihliche Entwicklung der Kunft die plötzlichen kapriziöfen Sprünge der Mode find, fo notwendig ift für eine lebendige Kunft der künftlerifche Stoffwechfel. In allzu rafchem Tempo erzeugt er Fieber; durch mangelhaften Stoffwechfel entftehen andere Krankheiten. Ein ge-fundes, frifches Leben fordert angemeffene Zuführung neuer und Ab-ftoßung verbrauchter Stoffe, auch in der Kunft. Aber bleiben muß die Seele; ohne Seele der Tod.

„Man darf der Kunft nicht zumuten, daß fie dauernd diefelben Anfchauungen, Vorftellungen und Formen kultiviert. Menfchen, Ideen und Methoden werden alt und einfeitig.“

288.

Neue

Bahnen.

Den künftlerifchen Forderungen der Zeit zu folgen, fetzt jugendliche Spannkraft des Gefchmackes voraus. Nur bedeutenden Künftlern gelingt es, die alten ausgefahrenen Gleife zu verlaffen und fich felbft einen eigenen Weg zu bahnen. Wer kann es hindern, daß ein Troß von Schwächeren hinterdreinläuft, der den Weg breittritt und doch nicht das Ziel des Bahnbrechenden erreicht?

Es wäre eine lohnende Aufgabe, der Entwicklung der neueren Ornamentik in Deutfchland eingehender zu folgen; doch würde dies zu weit über die gedeckten Grenzen hinausführen. Im allgemeinen läßt fich in der Ornamentik wie in der Literatur, Malerei und Plaftik eine Umkehr vom Naturalismus zu ftrengerem Stil, von äußerer Formvollendung zu innerer Vertiefung, vom Verftandesmäßigen zum Gefühlsmäßigen beobachten. In Kürze fei zunächft hingewiefen auf die Bedeutung einiger einflußreichen künftlerifchen Perfönlichkeiten der verfloffenen naturaliftifchen Richtung:

Die Anregungen A. Seder’s und M. Meurer’s wurden fchon oben gewürdigt. Auf dem Gebiete des Pflanzenornaments hatten E. v. Berlepjch, H. Kirchmayr und viele andere frifche, erfreuliche Neufchöpfungen gebracht. Befonderes Intereffe erweckte der künftlerifche Werdegang des zu früh verdorbenen Otto Eckmann. Aus-

Abb. 259.

—--

Ornamentale Stilijierung eines Hahnenkampfes von 0. Eckmann. Unterer Abjchluß der Umrahmung eines „Buchfchmuckes“.

gehend von gewiffenhafteftem Naturftudium der Tier- und Pflanzenwelt, gelangte er zu immer ftärkerer Vereinfachung und Stilifierung der Formen, bis fchließlich feine Ornamente zu einem freien Spiel der Phantafie fich erhoben, zu einem Linien-fpiel, in welchem die Empfindung für die Formen der Natur das belebende Element blieb (Abb. 259). Ähnliche Umwandlungen von Naturformen in rein ornamentale Linienführung können wir in allen Perioden der Kunft-entwicklung beobachten (vgl. Art. 42). Nicht nur bei den alten Ägyptern wurden die Naturbilder der Hieroglyphen allmählich zu einfachen linearen Schriftzeichen umgebildet, fondern auch in den Ornamenten der Indianer und Urvölker finden wir die Geftalten des Menfchen, des Adlers ufw. fchließlich zu rhythmifchen Linienornamenten vereinfacht. Es ift nicht unwahrfcheinlich, daß der griechifche Eier-ftab aus der ägyptifchen Reihung von hängenden Lotosblüten und -knofpen hervorging. Manche Barockornamente laffen fich auf ftark überfetzte menfchliche und tierifche Masken zurückführen ufw.

18*

P. Wallot hat in der Ornamentik feines Reichstagsbaues mit der ängftlichen Nachahmung eines beftimmten hiftorifchen Stils gebrochen. Die verfchiedenartigften klaffifchen, mittelalterlichen und modernen Einflüffe verftand er zu einer felbftändigen künftlerifchen Eigenart zu verfchmelzen und mit einem ftarken plaftifchen Gefühl das Ornament als ergänzendes harmonifches Kontraftmittel in den Dienft feiner kraftvollen Architektur zu ftellen (fiehe Abb. 37, 83, 87, 193 u. 198).

Seinen eigenen monumentalen Stil hatte Otto Rieth gefunden. Seine Kompo-fitionen zeichnen fich aus durch die innige Verbindung von Figürlichem und Archi-tektonifchem, durch beziehungsvolles Ornament und durch bewußte Maßftab-fteigerungen. (Abb. 54.) Vgl. Rieth, 0. Skizzen. 4 Folgen. Leipzig 1892—99.

Ähnliche Ziele verfolgte G. Halmhuber¹¹⁹).

Wuchtige Ornamente in Zufammenhang mit feinen wuchtigen Denkmalbauten hat Bruno Schmitz gefchaffen.

Mit vollendeter Beherrfchung der mannigfaltigften Naturformen hat Fr. v. Thierjch in feinem Münchener Juftizpalaft ganz neue felbftändige ornamentale Kompofitionen in harmonifchen Einklang gebracht mit den an das füddeutfche Barock anklingenden Monumentalformen des Baues (fiehe Abb. 51 bis 53, 92, 149, 177, 190). Eine über-fprudelnde Phantafie und eine liebenswürdige, warmherzige Natur fprechen aus diefen Schöpfungen zu uns.

289.

„Die reine Linie“.

290.

Neuere

Ornamentiker.

Über die „reine Linie“ und den Zweckftil des Neuerers Van de Velde wurde vieles gefchrieben¹²⁰); ihre Berechtigung in finngemäßer Anwendung läßt fich theo-retifch wohl kaum abftreiten. In die Wirklichkeit überfetzt haben aber Van de Velde's „reine Linien“ Schiffbruch gelitten, eben weil fie fich nicht den höheren Forderungen des Zweckes und der Gefamtharmonie unterordneten, fondern, individuellen Launen folgend, ihre eigene aufdringliche Weife fpielen wollten. Seine Innenräume, Möbel und Architekturen, welche eine Zeitlang als „hochmodern“ einen verheerenden Einfluß ausübten, tuen unteren heutigen Augen weh. Wir können drei wertvolle Lehren aus diefer Erfcheinung ziehen:

1.    Das Modernfte von heute ift das Unmodernfte morgen. Gewaltiger Unterfchied zwifchen Mode und Stil!

2.    Auch in rein künftlerifchen Fragen entfcheidet nicht das Wort, fondern die Tat.

3.    Ein neuer Stil läßt fich nicht gewaltfam erzwingen.

Auch P. Behrens verzichtet auf Pflanzen- und Tiermotive. Seine ftarken ornamentalen Wirkungen erzielt er durch eigenartige Gegenfätze von begleitenden, kreuzenden und gegenlaufenden geometrifchen Linien und Streifen von verfchiedener Stärke in ftraffer, herber Behandlung. Daß er fich hierbei von den Vorbildern der Antike und der „Proto-Renaiffance“ (z. B. San Miniato, Florenz) Rat geholt und fie felbftändig weitergebildet hat, gereicht feinen Schöpfungen zum Vorteil.

Zu den Linienkünftlern zählen ferner V. Cijjarz, Kolo Mojer, Riemerjchmid und viele andere. Auf die „ausdrucksvolle Linie“ übte auch Jan Toorop großen Einfluß aus (fiehe Abb. 205).

Eine Sonderftellung nahm H. Obrijt ein. Ähnlich wie 0. Eckmann, ausgegangen von japanifierenden Naturftudien, wandte er fich mehr und mehr eigenen Liniengebilden zu, welchen er ftruktive Gedanken zugrunde legte. Ob es wohl Viele find,

u9) Vgl. feine „Architektonifchen Gedanken“ (Berlin 1897).

wo) vgi z die „Zeitfchrift für Innendekoration“ von 1895 an - und Van de Velde. H. Kunftgewerbliche Laienpredigten. Leipzig 1902.

welche diefe Gedanken aus feinen perfönlichen Kompofitionen herauszulefen vergehen?¹²¹).

Auf die künftlerifche Eigenart der Ornamente von Vogeler-Worpswede, B. Pankok, P. Bürk, H. und M. v. Heider, Patriz Huber, Max Läuger, Vierthaler, Wackerle, Cäsar Klein, P. Scheurich und vielen anderen „Neuen“ kann hier nicht näher eingegangen werden.

Seeßelberg’s Bemühungen, die altnordifche Kunft wieder zu beleben, müffen klanglos verhallen, folange nicht Schule und Familie für die nötige Refonanz forgen.

Eine befondere Note ift den Wiener Ornamentikern eigen: elegant, „fchick“, jedoch nicht immer frei von einer gewiffen äußerlichen Phrafe.

Über die verfchiedenen Arten der neueren Ornamentik geben die bekannten Kunftzeitfchriften Auffchluß, z. B. Deutfche Kunft und Dekoration, Zeitfchrift für Innendekoration, Dekorative Kunft, Kunft und Handwerk, Moderne Bauformen, Wasmuths Monthatshefte, Das Kunftblatt.

291.

Neue

Farbenfreude.

Mit dem neuen Ornament ift auch eine lebhafte Freude an der Farbe wieder erwacht. Wir dürfen die große Bedeutung der neuen Farbendruckverfahren in diefer Hinficht nicht unterfchätzen. Auch die charakteriftifchen lebhaften Farbengebungen der Plakatkunft in ihrer flächenhaften Vereinfachung — Ludwig Hohlwein — find nicht ohne Einfluß geblieben. Die farbigen Künftlerlithographien, die Dreifarbendrucke und die neuen Farbenholzfchnitte trugen die Farbenfreude in immer weitere Kreife. Die Bedeutung der Künftlerpoftkarten fei dabei nicht außer acht gelaffen. Ganz befonders aber ift es das wiedererwachte Verftändnis für die farbenfreudige Volkskunft, dem wir die lebhafteren frifcheren Farben der Frauenkleidung, der Tapeten, der ganzen Innenräume und der einzelnen Ornamente unferer Zeit verdanken.

Durch fein empfundene Farbenftimmungen zeichnen fich z. B. die Entwürfe von H. Chrijtianjen, P. Bürk ufw. aus.

Daß dabei unwillkürlich Einflüffe von ausländifcher Kunft in den Völkerkunde-mufeen mit hereinfpielen, namentlich von der Kunft des fernen Oftens und der Naturvölker, bedeutet keinen Vorwurf, folange die Perfönlichkeit des fchaffenden Künftlers diefe Einflüffe felbftändig verarbeitet und den neuen Zwecken dienftbar macht.

Der englifche Ornamentiker und Volksfreund Walter Crane und fein Landsmann, der begeifterte Kunftfchriftfteller John Ruskin, die Parifer Künftler E. Graj jet, P.Ver-neuil, Mucha und viele andere wären noch zu nennen. Von den Japanern war fchon oben die Rede. Auch die monumentale Bauplaftik Altägyptens und die phantaftifche Reliefkunft des alten Indien hat es manchen tüchtigen Bildhauern unferer Zeit angetan.

292.

Schluß

betrachtung.

Einen wirklichen, künftlerifch fördernden Wert gewinnt die Bekanntfchaft mit den Werken aller echten Künftler erft durch tieferes Eindringen in die feineren Differenzierungen und in die innigen Zufammenhänge mit einem größeren Ganzen. Hierdurch wird die Erkenntnis gezeitigt, daß auch der Begabtefte nur durch eifriges Studium der Natur und aller fachlichen Grundlagen jene Selbftändigkeit des ornamentalen Schaffens erringen kann, welche ihm fchließlich geftattet, ohne Gefahr fich feiner eigenen Phantafie als Führerin anzuvertrauen.

Die neue Bewegung auf dem Gebiete des Ornaments hat gezeigt, daß noch viele bis jetzt unbegangene Wege fich erfchließen laffen. Zu einem einheitlichen hohen

m) Frifch und anregend ift fein Buch „Neue Möglichkeiten“ (Leipzig 1903) gefchrieben. Seine Forderung, mit jeder Tradition zu brechen, heißt aber „das Kind mit dem Bade ausfchütten“. Die künftlerifchen Erfahrungen aller früheren Kulturepochen, auf deren Schultern wir doch ftehen, können wir nicht ungeftraft über Bord werfen. Es fei denn, daß wir in die Einfamkeit des Urwaldes uns zurückziehen und uns von „Heufchrecken und wildem Honig“ nähren.

Ziele können diefe Wege aber nur dann führen, wenn die Schäden einer Scheinkultur, die heute bereits von vielen erkannt werden, befeitigt find und eine echte Kultur der ganzen Nation die fefte Grundlage für ein einheitliches künftlerifches Streben bildet. Eine gefunde Weiterentwicklung der frifchen Anfätze unferer Kunft ift nur möglich, wenn die Künftler in ihrem Schaffen Fühlung mit dem ganzen Volke behalten, und wenn das Volk felbft tätigeren Anteil nimmt an den inneren Werten der Kultur als an den blendenden Äußerlichkeiten der Zivilifation.

Möge es der deutfchen Kultur befchieden fein, fich trotz der Not der Zeit in auffteigender Linie zu bewegen! Wenn die Zweige unferer Kunft, welche vor dem Weltkriege teilweife gar zu üppig wucherten, mit Sachkunde und Sorgfalt zurück-gefchnitten werden, dann dürfen wir um fo reicheren Fruchtfegen erwarten. Dann wird auch ein gefunder einheitlicher Stil des Ornaments bei aller Mannigfaltigkeit der Einzelbildungen nicht ausbleiben.

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Moderne Bauformen. Stuttgart. Erfcheint feit 1901.

Die verfchiedenen Bauzeitungen.

FORTSCHRITTE

AUF DEM GEBIETE DER ARCHITEKTUR.

Ergänzungshefte zum „Handbuch der Architektur“.

Nr. i : Die Gasofenheizung für Schulen. Von Geh. Baurat G. Behnke in Frankfurt a. M. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. IV. 6. 1.

Nr. 2: Verglafte Decken und Deckenlichter. Von Reg.- u. Baurat A. Schacht in Saarbrücken und Geh. Baurat Profeffor f Dr. E. Schmitt in Darmftadt. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. III. 2. 3b.

Nr. 3: Über die praktifche Ausbildung der Studierenden des Baufaches während der Studienzeit. Von Geh. Regierungsrat Profeffor G. Barkhaufen in Hannover und Oberingenieur W. H. Lauter in Frankfurt a. M. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. I. 1. 1.

Nr. 4: Hochfchulen (Univerfitäten und Technifche Hochfchulen) mit befonderer Berückfichtigung der indirekten Beleuchtung von Hör- und Zeichen-

fälen. Von Geh. Baurat Profeffor f Dr. E. Schmitt in Darmftadt. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. IV. 6. 2 a.

Nr. 5: Heizung, Lüftung und Beleuchtung der Theater und fonftiger Ver-fammlungsfäle. Von Geh. Regierungsrat Profeffor Dr. H. Eifcher in Hannover. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. III. 4.

Nr. 6: Soziale Aufgaben der Architektur.

Wohlfahrtsanftalten. Von Landesbaurat Prof. Th. Goecke in Berlin-Char-lottenburg. Ergänzungsh. z. Handb. d. Arch. IV. 5. 1., IV. 5. 2.

Nr. 7: Naturwiffenschaftliche Inftitute der Hochfchulen und verwandte Anlagen. Von Geh. Baurat Profeffor f Dr. E. Schmitt in Darmftadt. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. IV. 6. 2 a.

Nr. 8: Die Volksfchulhäufer in den verfchiedenen Ländern.

häufer in Schweden, Norwegen, Dänemark und Finnland. Von Profeffor f C. Hinträger in Gries. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. IV. 6.1. Zweite Auflage.

Nr. 9: Die Sprache des Ornaments. Von Profeffor Z. Ritter Schubert von Soldem in Prag. Ergänzungsheft z. Handb. d. Arch. I. 3.

Nr. 10: Entwäfferungsanlagen amerikanifcher Gebäude. Von Zivilingenieur Dr. W. P. Gerhard in New York. Ergänzgh. z. Handb. d. Arch. III. 5.2.    15 Mark.

Nr. 11 : Das ftädtifche Schwimmbad zu Frankfurt a. M. Von Stadt. Oberbaurat Dr. K Wolff in Frankfurt a. M. Ergänzgh. z. Handb. d. Arch. IV. 5.3.    3 Mark.

Nr. 12: Die Volksfchulhäufer in den verfchiedenen Ländern. — II. Volksfchulhäufer in Öfterreich-Ungarn. Von Profeffor f C. Hinträger in Gries.

21 Mark.

Nr. 13: Die Volksfchulhäufer in den verfchiedenen Ländern. — III. Volksfchulhäufer in Frankreich. Von Profeffor f C. Hinträger in Gries. Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. IV. 6. 1.

Jedes Heft ist einzeln käuflich.

1.60 Mark.

2.40 Mark.

1 Mark.

3 Mark.

2 Mark.

I.: Die Architektur fozialer

Ergänzungsheft zu Handbuch der Arch. IV. 6. 1.

2.40 Mark.

4.60 Mark.

I. Volksfchul-

14 Mark.

1.80 Mark.

12 Mark.

Handbuch der Architektur

J. M. Gebhardt’s Verlag in Leipzig.

Alphabetisches Sachregister.

Teil

Band

Abkühlen der Luft.......

Ableitung d.Haus-,Dach-u. Hofwassers

Aborte............

Akademien der bildenden Künste . Akademien der Wissenschaften . .

III

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IV

Heft

Teil

Akustik. Anlag. z. Erziel, e. gut. Akustik der Säle........

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Altchristliche Baukunst . . . . Altersversorgungsanstalten . .

Alumnate.........

Anlage der Gebäude . . . .

Antike Baukunst......

Aquarien .........

Arbeiterwohnhäuser.....

Arbeitshäuser........

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Architekturformen. Gestaltung. . .

Archive............

Armen-Arbeitshäuser.......

Armen-Versorgungshäuser . . . . Asphalt als Material des Ausbaues

Ateliers........... .

Aufzüge............

Ausbau. Konstrukt, des inn. Ausbaues Materialien des Ausbaues . . .

Aussichtstürme.........

Aussteigeöffnungen der Dächer . .

Ausstellungsbauten.......

Badeanstalten..........

Badeeinrichtungen........

Bahnhöfe...........

Bahnsteigüberdach., -hallen, -dächer

Balkendecken..........

Baikone............

Balustraden..........

Bankgebäude ..........

Bauernhäuser..........

Bauernhöfe..........

99    ..........

Bauformenlehre.........

Bauführung, Baugerüste.....

Baukunst, historische......

Bauleitung, Baumaschinen . . . .

Bausteine...........

Baustile. Histor. u. techn.Entwickelung Baustoffe. Technik d. wichtigeren-

Bazare ............

Beförderung von Baustoffen . . . Beherbergung. Gebäude für . . .

Behörden, Gebäude für.....

Beleuchtung, Künstliche, der Räume Beleuchtungsanlagen, Städtische . .

Bellevuen und Belvedere.....

Besserungsanstalten.......

Bestattungsanlagen....... .

Beton als Konstruktionsmaterial . „

IV

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Bibliotheken..........

Blei als Baustoff........

Blindenanstalten.........

Blitzableiter..........

Bootshäuser..........

Börsen............

Botschaften. Gebäude f. Botschaften

Brüstungen...........

Buchdruck und Zeitungswesen . .

Büchermagazine.........

i Bürgerschulen.........

Bürgersteige, Befestigung der . . .

Bürohäuser ..........

Byzantinische Baukunst.....

Chemische Institute.......

Dachdeckungen.........

Dächer............

Massive Steindächer......

Metalldächer.........

Nebenanlagen der Dächer . . .

Schieferdächer........

Verglaste Dächer.......

Ziegeldächer.........

Dachfenster..........

Dachformen..........

Dachkämme..........

Dachlichter...........

IV

Band

Heft

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Dachrinnen ..........

Dachstühle. Statik der Dachstühle

Dachstuhlkonstruktionen.....

Decken............

Deckenflächen, Ausbildung der . . 3,a Deckenlichter und verglaste Decken

Denkmäler.........

2 Depositenkassen ......

i Desinfektionsanstalten . . . . i Desinfektionseinrichtungen . . Einfriedigungen . ......

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Einrichtung der Gebäude . . . .

Eisbehälter...........

Eisen u. Stahl als Konstrukt-Material Eisenbahn-Verwaltungsgebäude . .

Eisenbetonkonstruktionen.....

Balken............

Baikone und Erker.......

Dächer............

Decken............

Fundamente..........

Gesimse...........

Treppen ...........

Wände und Wandöffnungen. . . .

Eislaufbahnen .........

Elastizitäts- und Festigkeitslehre .

Elektrische Beleuchtung.....

Elektrotechnische Laboratorien . . .

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Empfangsgebäude der Bahnhöfe . .

Entbindungsanstalten ......

Entwässerung der Dachflächen . . Entwässerung der Gebäude .... Entwerfen der Gebäude . . . . . Entwürfe, Anfertigung der .... Erdbestattung, Anlagen für ... . Erhell, d. Räume mitt. Sonnenlichts Erholung. Gebäude f. Erholungszw.

Erker . ............

Erwärmen der Luft......

Etrusker. Baukunst der Etrusker .

Exedren ............

Exerzierhäuser.........

Fabrikbauten..........

Fahnenstangen.........

Fahrradbahnen.........

Fahrstühle...........

Fäkalstoffe-Entfernung......

Fassadenbildung........

Fenster............

Fenster- und Türöffnungen ....

Ferienkolonien.........

Fernsprechdienst, Gebäude für den

Fernsprecheinrichtungen.....

Festhallen...........

Festigkeitslehre.........

Feuerbestattung, Anlagen für . . .

Findelhäuser..........

Fluranlagen ..........

Flußbau-Laboratorien......

Formenlehre des Ornaments . . .

Freimaurer-Logen........

Freitreppen...........

Friedhöfe...........

Fundamente ..........

Fußböden........ .    .

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Band Heft 2 4 5 2 2    5

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Galerien............

Galerien und Passagen......

Garten-Architektur........

Gartenhäuser..........

Gasbeleuchtung.........

Gasthöfe............

Gebäranstalten.........

Gebäudebildung........

Gebäudelehre..........

Gefängnisse..........

Geflügelzüchtereien.......

Gehöftanlagen, landwirtschaftliche .

Geländer...........

Gerichtshäuser.........

Gerüste............

Gesandtschaftsgebäude......

Geschäftshäuser . ........

Geschichte der Baukunst.....

Antike Baukunst.......

Mittelalterliche Baukunst .    . .

Baukunst der Renaissance . . . Gesimse . ...........

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Gestaltung der Architektur . . . .

Gestüte............

Getreidemagazine und -Speicher . .

Gewächshäuser.........

Gewerbeschulen.........

Gewölbe. Statik der Gewölbe . .

Gewölbte Decken........

Giebelspitzen der Dächer.....

Glas als Material des Ausbaues . .

Glockenstühle..........

Gotische Baukunst........

Griechen. Baukunst der Griechen

Grillagen...........

Gutshöfe............

Gymnasien...........

Handel. Gebäude für Handelszwecke

Handelsschulen........

Heilanstalten.........

Heizung der Räume.......

Herbergshäuser.........

Herde..........

Herrensitze........

Hippodromgebäude.......

Hochbaukonstruktionen......

Hochbaukunde, allgemeine . . . .

Hochlicht...........

Hochschulen..........

Hof-Anlagen..........

Hofflächen, Befestigung der . . . . Holz als Konstruktionsmaterial . .

Hospitäler...........

Hotels.............

Hydrotechnische Laboratorien . . .

Ingenieur-Laboratorien......

Innerer Ausbau.........

Innungshäuser.........

Institute, wissenschaftliche . . . .

Irrenanstalten..........

Islam. Baukunst des Islam . . . . Isolier-Hospitäler (Absond.-Häuser) . Justizpaläste..........

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Kadettenhäuser........

Kaffeehäuser.........

Kanalisation.........

Kasernen...........

Kaufhäuser ..........

Kegelbahnen.........

Keramik in der Baukunst . . . . Keramische Erzeugnisse . . . .

Kinderbewahranstalten.....

Kinderhorte.........

Kinderkrankenhäuser......

Kirchen...........

Kirchenbau des Mittelalters . . .

„    , Einzelheiten des . .

Kleinkinderschulen . .

Kliniken, medizinische

Klubhäuser.....

Kocheinrichtungen . . Kolumbarien ....

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Komposition, architektonische . . .

Konstruktionselemente......

Konstruktionsmaterialien.....

Kontorhäuser..........

Konversationshäuser.......

Konzerthäuser .........

Kostenanschläge.........

Krankenhäuser.........

Kreisbehörden...... . . .

Krematorien..........

Kriegsbaukunst.........

Kriegsschulen..........

Krippen............

Küchenausgüsse.........

Kühlanlagen..........

Kunstakademien.........

Kunstgewerbeschulen ......

Künstlerateliers.........

Kunstschulen..........

Kunstvereinsgebäude.......

Kupfer als Baustoff.......

Kurhäuser...........

Laboratorien..........

Läden (Verkaufsläden) ......

Landhäuser...........

Landwirtschaft. Gebäude für die Zwecke der Landwirtschaft . . .

Laufstege der Dächer......

Lazarette............

Lebensmittel-Versorgung. Gebäude f.-Leichenhäuser .........

Leichenschauhäuser.......

Leichenverbrennungshäuser ....

Logen (Freimaurer).......

Lüftung der Räume.......

Lüftungseinrichtungen......

Luftverunreinigung.......

Lungenheilstätten........

Mädchenschulen, höhere.....

Märkte für Getreide, Lebensmittel,

Pferde und Hornvieh.....

Markthallen .........

Marstallgebäude.........

Maschinenlaboratorien......

Materialien des Ausbaues.....

Material-Prüfungsanstalten ....

Mauern............

Mechanisch - technische Laboratorien Medizinische Lehranstalten der Universitäten ..........

Meßpaläste...........

Metalle als Materialien des Ausbaues

Militärbauten..........

Militärhospitäler.........

Ministerialgebäude........

Mittelalterliche Baukunst.....

Mörtel als Konstruktionsmaterial . . Müllverbrennung und Verwertung .

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Museen............

Musikzelte...........

Naturwissenschaftliche Institute. . .

Oberlicht............

Observatorien..........

Ornament. Formenlehre des Ornaments ............

Ortsbehörden..........

Paläste.............

Panoramen...........

Parlamentshäuser........

Passagen............

Pavillons............

Pensionate...........

Pergolen............

Perrons............

Pferdeställe...........

Pflanzenhäuser.........

Pflanzungen, Städtische......

Pflegeanstalten.........

Physikalische Institute......

Pissoire ............

Plätze, Städtische........

Postgebäude..........

Proportionen in der Architektur . .

Provinzbehörden........

Quellenhäuser..........

Rampen, äußere.........

Rampen, innere.........

Rathäuser...........

Raum-Architektur........

Raumbegrenzende Konstruktionen .

Raumbildung..........

Rechtspflege. Gebäude f. Rechtspflege Reinigung d. Gebäude, Geräte, Wäsche

Reitbahnen...........

Reithäuser...........

Renaissance. Baukunst der ....

Renaissance in Italien.....

Renaissance in Frankreich.... Renaissance in Deutschland, Holland, Belgien und Dänemark .

Rennbahnen........ .

Restaurants...........

Rohrleitungen für Wasser u. Dampf

Rollschlittschuhbahnen......

Romanische Baukunst......

Römer. Baukunst der Römer . . . Ruheplätze...........

Saalanlagen...........

Saalbauten...........

Sammlungen, Gebäude für ... .

Sanatorien...........

Schankstätten . . . .......

Schaufenstereinrichtungen.....

Scheunen......... . .

Schieferdächer.........

Schießhäuser..........

Schießstätten..........

Schlachthöfe..........

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Schlafhäuser..........

Schlösser ...........

Schneefänge der Dächer.....

Schulbaracken.........

Schulbauwesen.........

Schulen............

Schützenhäuser.........

Schwachsinnige, Gebäude für . . .

Schwimmanstalten........

Seitenlicht...........

Seminare...........

Sicherungen gegen Einbruch, Feuer, Blitzschlag, Bodensenkungen und

Erderschütterungen......

Siechenhäuser..........

Signal-Einrichtungen.......

Sonnenlicht u. Sonnenwärme. Versorgung der Gebäude mit Sonnenlicht und Sonnenwärme . . . .

Sparkassengebäude........

Speicher............

Speiseanstalten für Arbeiter . . . .

Speisewirtschaften.......

Sport, Baulichkeiten für — . . . .

Sprachrohre...........

Spüleinrichtungen........

Stadtbaupläne .........

Städtebau...........

Stadthäuser...........

Ställe.............

Ständehäuser..........

Statik der Hochbaukonstruktionen . Stein als Konstruktionsmaterial . <

Sternwarten...........

Stibadien..........

Strafanstalten......... .

Straßen, Städtische.......

Stützen. Statik der Stützen . . .

Stützmauern..........

Synagogen ..........

Taubstummenanstalten......

Technische Fachschulen.....

Technische Hochschulen.....

Technische Laboratorien.....

Telegraphen. Haus- und Zimmer—

Telegrapphengebäude......

Telephongebäude........

Tempel. Griechischer und Römischer Terrassen...........

Theater............

Tierhäuser ...........

Tonerzeugnisse als Konstruktionsmittel ............

Torwege............

Träger. Statik der Träger . . . .

Treppen ............

Treppen-Anlagen........

Trinkhallen..........

Teil

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Tür- und Fensteröffnungen . . . .

Türen und Tore........

Turmkreuze..........

Turnanstalten..........

Universitäten..........

Veranschlagung.........

Verdingung der Bauarbeiten . . . Vereine. Gebäude für Vereinszwecke

Vereinshäuser..........

Vergnügungsstätten, öffentliche. . . Verkehr. Anlagen zur Vermittlung des Verkehrs in den Gebäuden Gebäude für Zwecke des Verkehrs

Verkehr, Städtischer.......

Verkehrswesen.........

Versicherungswesen.......

Versorgungshäuser.......

Versuchsanstalten........

Verwaltung, Gebäude für.....

Vestibül-Anlagen........

Viehmärkte...........

Villen.............

Volksbelustigungsgärten.....

Volkskaffeehäuser........

Volksküchen..........

Volksschulen..........

Vordächer...........

Vorhallen....... .    .    .

Vorräume...........

Wachgebäude.........

Wagenremisen.........

Waisenhäuser .........

Wände und Wandöffnungen . . . Wandelbahnen und Kolonnaden . . Wandflächen, Ausbildung der . . . Wandverschlüsse, bewegliche . . •

Warenhäuser..........

Wärmeinrichtungen.......

Wärmstuben..........

Waschanstalten .........

Wascheinrichtungen.......

Waschtischeinrichtungen.....

Wasserkünste..........

Wasserversorgung der Gebäude . . Wasserversorgungsanlagen, Städtische

Windfahnen..........

Wirtschaften..........

Wohlfahrtsanstalten.......

Wohnbau des Mittelalters.....

Wohnhäuser..........

Wohnungen, Städtische......

Zenitlicht...........

Ziegeldächer ..........

Zink als Baustoff........

Zirkusgebäude.........

Zuchthäuser..........

Zufluchtshäuser.........

Zwangs-Arbeitshäuser......

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)    Auf Ähnliches zielt die Schrift von W. Bode „Über den Luxus“ (Leipzig 1904) ab. — Die Rückkehr des heiligen Franz von Aff iß und feiner Anhänger von üppigftem Wohlleben zur größten Armut beruht auf demfelben pfychologifchen Giundgefetze der Reaktion.

²

)    Vgl. die beherzigenswerte Schrift von H. Muthefius „Kultur und Kunft“ (Jena u. Leipzig 1904).

Breymanns

Baukonstruktionslehre

V

mit besonderer Beziehung auf das

Hochbauwesen.

Ein Handbuch zu Vorlesungen und zum Selbstunterricht.

4 Bände.

Bd. 1.

Die Konstruktionen in Stein.

Siebente verbesserte und erweiterte Auflage von Geh. Oberbaurat Professor Dr. O. Warth in Karlsruhe.

Geb. 29 M., brosch. 22 M.

Bd. II.

Die Konstruktionen in Holz.

Sechste verbesserte und vollständig umgearbeitete Auflage von Geh. Oberbaurat Professor Dr. O. Warth in Karlsruhe.

Siebente Auflage in Vorbereitung.

Vergriffen

Bd. III.

Bd. IV.

Die Konstruktionen in Eisen.

Sechste vermehrte und umgearbeitete Auflage vom Kgl. Preuß. Eisenbahn-Bau- und Betriebsinspektor a. D. O. Königer in Halle a. S.

Geb. 28 M., brosch. 22 M.

Geb. 28 M., brosch. 22 M.

Verschiedene Konstruktionen, insbesondere: Heizungs-, Lüftungs-, Wasserversorgungs- und Beleuchtungs-Anlagen. Haustelegraphen und Telephone. Grundbau und Bauführung. Fünfte gänzlich neubearbeitete Auflage von Baumeister A. Scholtz, vorm. Dozent für Heizungs- und Lüftungs-Anlagen an der Kgl. Techn. Hochschule zu Berlin.

Als Ergänzung hierzu ist erschienen:

Die Anlage der Wohngebäude

mit besonderer Rücksicht auf das städtische Wohn- und Miethaus. Zweite, vollständig umgearbeitete Auflage von Prof. Alb. Oeul in München.

Geb. 20 M., brosch. 15 M

Das Äussere der Wohngebäude

mit besonderer Rücksicht auf das städtische Wohn- und Miethaus (zugleich II. Band der Anlage der Wohngebäude). Dritte verbesserte und vermehrte Auflage von Professor Alb. Geul in München.

Geb. 12 M., brosch. 8 M

Jeder Band ist einzeln käuflich.

Wichtigstes Werk für den schaffenden Architekten,

für Bau-Ingenieure, Maurer- und Zimmermeister, Bauunternehmer, Baubehörden

Handbuch der Architektur

Begründet \Von f Dr. phil. u. I&r.-Uttg. Eduard Schmitt in Darmstadt.

erster Teil.

ALLGEMEINE HOCHBAUKUNDE.

1.    Band, Heft 1: Einleitung’. (Theoretische und geschichtliche Übersicht.) Von Geh.-Rat f Dr.

Geb. 18 M., brosch. 12 M.

A. v. Essenwein, Nürnberg. — Die Technik der wichtigeren Baustoffe. Von Hofrat Prof. Dr. W. F. Exner, Wien, Prof, f H. Hauenschild, Berlin, Geh. Baurat Prof. H. Koch, Berlin, Reg.-Rat Prof. Dr. G. Lauboeck, Wien und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Dritte Auflage.

Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 3 erschienen, s. S. 5.

Heft 2: Die Statik der Hochbaukonstruktionen. Von Geh. Baurat Prof. Dr. Th. Landsbero,

Berlin. Vierte Auflage.

Geb. 24 M., brosch. 18 M.

2.    Band: Die Bauformenlehre. Von Geh. Hofrat Prof. J. Bühlmann, München. Zweite Auflage.

(Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung.

3. Band: Die Formenlehre des Ornaments. Von Prof. H. Pfeifer, Braunschweig. Zweite Auflage.

Geb. 23 M., brosch. 16 M.

Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. q erschienen, s. S. 5.

4. Band: Die Keramik in der Baukunst. Von Prof. R. Borrmann, Berlin. Zweite Auflage.

Geb. 15 M., brosch. 9 M.

5. Band: Die Bauführung¹. Von Geh. Baurat Prof. H. Koch, Berlin. Zweite Auflage.

Geb. 18 M., brosch. 12 M.

ZWEITER TEIL.

DIE BAUSTILE.

Historische und technische Entwickelung.

7. Band: Die Baukunst der Griechen. Von Geh.-Rat Prof. Dr. J. Durm, Karlsruhe. Dritte Auflage.    Geb. 36 M., brosch. 29 M.

2.    Band: Die Baukunst der Etrusker und Römer. Von Geh.-Rat Prof. Dr. J. Durm, Karlsruhe.

Zweite Auflage. (Vergriffen.) Dritte Auflage bearbeitet von Dr. Karl Schwendemann, Berlin, erscheint 1927.

3.    Band, Erste Hälfte: Die altchristliche und byzantinische Baukunst. Von Professor Dr-

H. Holtzinger, Hannover. Dritte Auflage.

Geb. 18 M., brosch. 12 M.

Zweite Hälfte: Die Baukunst des Islam. Zweite Aufl. (Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung.

4.    Band: Die romanische und die gotische Baukunst.

Heft 1: Die Kriegsbaukunst. Von Geh.-Rat t Dr. A. v. Essenwein, Nürnberg. (Vergriffen.)

Zweite Auflage von Architekt Prof. Bodo Ebhardt, Berlin, in Vorbereitung.

Heft 2: Der Wohnbau des Mittelalters. Von Magistratsbaurat Prof. O. Stiehl, Berlin. Zweite Auflage.

Geb. 27 M., brosch. 21 M.

Heft 3: Der Kirchenbau des Mittelalters. Von Reg.- u. Baurat a. D. M. Hasak, Berlin-Grune-

wald. Zweite Auflage.

Geb. 22 M., brosch. 16 M.

Heft 4: Einzelheiten des Kirchenbaues. Von Reg.- u. Baurat a.D. M. Hasak, Berlin-Grunewald (Vergriffen.) Zweite Auflage in Vorbereitung.

5.    Band: Die Baukunst der Renaissance in Italien. Von Geh.-Rat Prof. Dr. J. Durm, Karlsruhe.

Zweite Auflage.

Geb. 51 M., brosch. 45 M.

6.    Band: Die BaukunstderRenaissaneeinFrankreich. Von Architekt f Dr. H. Baron v. Geymüller,

Baden-Baden.

Heft 1: Historische Darstellung der Entwickelung des Baustils. (Vergriffen.)

Zweite Auflage in Vorbereitung.

Heft 2: Struktive und ästhetische Stilrichtungen. — Kirchliche Baukunst. (Vergriffen.)

Zweite Auflage in Vorbereitung.

Heft 3: Profan-Baukunst. Von Dr. P. TlOCCA. In Vorbereitung.

Geb. 22 M., brosch. 16 M.

7.    Band: Die Baukunst der Renaissance in Deutschland, Holland, Belgien und Dänemark. Von

Reg.-Rat Direktor Dr. G. v. Bezold, Nürnberg. Zweite Aufl.

DRITTER TEIL.

DIE HOCHBAUKONSTRUKTIONEN.

/. Band: Konstruktionselemente in Stein, Holz, Eisen und Eisenbeton. Von Prof. Dr. E. Michel, Hannover. — Fundamente. Von Prof. Dr. E. Michel, Hannover. — Eisenbeton. Von Prof. Dr. E. Michel, Hannover.

Vierte Auflage erscheint 1927.

2. Band: Raumbegrenzende Konstruktionen.

Heft 1: Wände und Wandöffnungen. Von Geh. Baurat Prof, t E- Marx, Darmstadt. Zweite Auflage.    (Vergriffen.)

Heft 2: Einfriedigungen, Brüstungen und Geländer; Baikone, Altane und Erker. Von Geh. Baurat Prof. Dr. f E. Schmitt, Darmstadt. — Gesimse. Von Geh. Baurat Prof. H. Koch. Berlin. Dritte Auflage.    Geb. 26 M., brosch. 20 M.

Heft 3, a: Balkendecken. Von Geh. Regierungsrat Prof. G. Barkhausen, Hannover. Zweite Auflage. (Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung.

Heft 3, b: Gewölbte Decken; verglaste Decken und Deckenlichter. Von Geh. Hofrat Prof. C. Körner, Braunschweig, Regierungs- und Baurat A. Schacht, Saarbrücken und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Zweite Auflage. (Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung. Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 2 erschienen, s. S. 5.

Heft 4: Dächer; Dachformen. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. — Dachstuhlkonstruktionen.    Von Geh. Baurat Prof. Dr. Th. Landsbero, Berlin.

Dritte Auflage.    Geb. 26 M., brosch. 20 M.

Heft 5: Dachdeckungen; verglaste Dächer und Dachlichter; massive Steindächer. Nebenanlagen der Dächer. Von Geh. Baurat Prof. H. Koch, Berlin, Geh. Baurat Prof, f E. Marx, Darmstadt und Wirki. Geh. Oberbaurat Präsident L. Schwering, St. Johann a. d. Saar. Zweite Auflage. (Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung.

Von (Vergriffen.)

3. Band, Heft 1: Fenster, Türen und andere bewegliche Wandverschlüsse.

Geh. Baurat Prof. H. Koch, Berlin. Zweite Auflage.

Heft 2: Anlagen zur Vermittelung des Verkehrs in den Gebäuden (Treppen und innere Rampen; Aufzüge; Sprachrohre, Haus- und Zimmer - Telegraphen). Von Direktor f J. Krämer, Frankenhausen, Kaiserl. Rat P. Mayer, Wien, Baugewerkschullehrer O. Schmidt, Posen und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Zweite Auflage. (Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung.

Heft 3: Ausbildung der Fußboden-, Wand- und Deckenfläehen. Von Geh. Baurat Prof.

H. Koch, Berlin.

Geb. 24 M., brosch. 18 M.

4.    Band: Anlagen zur Versorgung der Gebäude mit Lieht und Luft, Wärme und Wasser.

Versorgung der Gebäude mit Sonnenlicht und Sonnenwärme. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. — Künstliche Beleuchtung der Räume. Von Geh. Reg .-Rat Prof. Dr. H. Fischer, Hannover, Prof. Dr. F. Fischer, Göttingen, Geh. Reg.-Rat Prof. Dr. W. Kohlrausch, Hannover und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. — Heizung und Lüftung der Räume. Von Geh. Reg.-Rat Prof. Dr. H. Fischer, Hannover - Wasserversorgung der Gebäude. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt Dritte Auflage.    Geb. 30 M., brosch. 24 M.

Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 5 erschienen, s. S. 5.

5.    Band, Heft 1: Einrichtungen für Koeh- und Wärmzwecke, Warmwasserbereitung und

Heizung vom Küchenherd aus. Von Architekt F. R. Vogel, Hannover. Dritte Auflage.

Geb. 18 M., brosch. 12 M.

Heft 2: Entwässerung und Reinigung der Gebäude. Einrichtungen hierzu. Einrichtungen zum Reinigen der Geräte, der Haushaltungen und der Wäsche, sowie des menschlichen Körpers. Aborte und Pissoire. Fortschaffung der menschlichen Ausscheidungen und der trockenen Auswurfstoffe der Haushaltungen aus den Gebäuden. Von Architekt F. R. Vogel, Hannover und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Dritte Auflage.    Geb. 38 M., brosch. 32 M.

Hierzu Ergänzungshejt : Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 10 erschienen, s. S. 5.

6.    Band: Sicherungen gegen Einbruch. Von Geh. Baurat Prof, f E. Marx, Darmstadt und Geh.

Baurat Prof. H. Koch, Berlin. — Anlagen zur Erzielung einer guten Akustik. Von Stadtbaurat f A. Sturmhoefel, Berlin. — Glockenstühle. Von Geh.-Rat f Dr. C. Köpcke, Dresden. — Sicherungen gegen Feuer, Blitzschlag, Bodensenkungen und Erderschütterungen; Stützmauern. Von Geh. Baurat E. Spillner, Essen. — Terrassen und Perrons, Freitreppen und äußere Rampen. Von Prof, f F. Ewerbeck, Aachen. — Vordächer. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. — Eisbehälter und Kühlanlagen mit künstlicher Kälteerzeugung. Von Oberingenieur E. Brückner, Moskau und Baurat E. Spillner, Essen. Dritte Auflage.    Geb. 20 M., brosch. 14 M.

VIERTER TEIL.

ENTWERFEN, ANLAGE UND EINRICHTUNG DER GEBÄUDE.

Geb. 36 M., brosch. 29 M.

Halbband: Architektonische Komposition. Das Bauliche Gestalten. Von Oberbaudirektor Professor Dr. Fritz Schumacher, Hamburg. — Proportionen in der Architektur. Von Professorf August Thiersch, München.—Gestaltung der äußeren und inneren Architektur. Von Professor Dr. Manfred Bühlmann, München. — Vorräume, Treppen-, Hof- und Saal-Anlagen. Von Professor Dr. Manfred Bühlmann, München. — Akustik der Säle. Von Professor Dr. E. Michel, Hannover.

2. Halbband: Gebäude für die Zwecke des Wohnens, des Handels und Verkehrs.

Heft 1: Wohnhäuser. Von Regierungsbaumeister Hermann Sörgel, München.

Zweite Auflage erscheint 1927.

Heft 2: Gebäude für Geschäfts- und Handelszweeke (Geschäfts-, Kauf- und Warenhäuser, Meßpaläste, Passagen und Galerien, Großhandelshäuser, Kontorhäuser, Börsengebäude, Gebäude für Banken und andere Geldinstitute). Von Prof. Alphons Schneegans, Dresden und Architekt P. Kick, Berlin. Zweite Auflage. Geb. 28 M., brosch. 21 M.

Geb. 16 M., brosch. 10 M.

Heft 3: Gebäude für den Post-, Telegraphen- und Fernsprechdienst. Von Geh. Baurat R. Neumann, Erfurt. Zweite Auflage.

Geb. 24 M., brosch. 18 M.

Heft 4: Empfangsgebäude der Bahnhöfe und Bahnsteigüberdachungen (Bahnsteighallen und -dächer). Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt.

Heft 5: Fabrikbauten. Von Geh. Regierungsrat Professor W. Franz, J3erlin.

Geb. 21 M., brosch. 14 M.

3. Halbband: Gebäude für die Zwecke der Landwirtschaft und der Lebensmittel -Versorgung.

Heft 1 : Landwirtschaftliche Gebäude und verwandte Anlagen. (Ställe für Arbeits-, Zucht- und Luxuspferde; Wagenremisen. Gestüte und Marstallgebäude. Rindvieh-, Schaf-, Schweine- und Geflügelställe. Feld- und Hofscheunen. Magazine, Vorratsund Handelsspeicher für Getreide. Gutswirtschaftliche und bäuerliche Gehöftanlagen.) Von Prof. A. Schubert, Cassel und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Dritte Auflage.    Geb. 22 M., brosch. 15 M.

Heft 2: Gebäude für Lebensmittelversorgung (Schlachthöfe und Viehmärkte, Markt-hallen; Märkte für Pferde und Hornvieh). Von Magistratsbaurat F. Moritz, Posen und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Dritte Auflage. Geb. 30 M. brosch. 24 M.

4. Halbband: Gebäude für Erholungs-, Beherbergungs- und Vereinszwecke.

Heft 1: Schankstätten und Speisewirtschaften, Kaffeehäuser und Restaurants. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. H. Wagner, Darmstadt und Geh. Baurat Prof. H. Koch, Berlin. — Volksküchen und Speiseanstalten für Arbeiter; Volkskaffeehäuser. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. — Öffentliche Vergnügungsstätten. Von Geh. Baurat Prof, t Dr. H. Wagner, Darmstadt und Geh. Baurat Prof. H. Koch, Berlin. — Festhallen. Von Geh.-Rat Prof. Dr. J. Durm, Karlsruhe. — Gasthöfe höheren Ranges. Von Geh. Baurat f H. v. D. Hude, Berlin. — Gasthöfe niederen Ranges, Schlaf- und Herbergshäuser. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Dritte Auflage.    Vergriffen.

Heft 2: Baulichkeiten für Kur- und Badeorte. Von Architekt f J- Mylius, Frankfurt a. M. und Geh. Baurat Prof, f Dr. H. Wagner, Darmstadt. Gebäude für Gesellschaften und Vereine. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt und Geh. Baurat Prof, f Dr. H. Wagner, Darmstadt. — Baulichkeiten für den Sport. Sonstige Baulichkeiten für Vergnügen und Erholung. Von Architekt f J- Lieblein, Frankfurt a. M., Oberbaurat Prof. R.v. Reinhardt, Stuttgart und Geh. Baurat Prof, f Dr. H. Wagner, Darmstadt. Dritte Auflage.

Geb. 2I M., brosch. 15 M.

5. Halbband: Gebäude für Heil- und sonstige Wohlfahrts-Anstalten.

Heft 1: Krankenhäuser. Von Prof. F. O. Kuhn, Berlin. Zweite Auflage.

Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 6 erschienen, s. S. 5.

Heft 2: Verschiedene Heil- und Pflegeanstalten (Irrenanstalten, Entbindungsan-stalten, Heimstätten für Wöchnerinnen und für Schwangere, Sanatorien, Lungenheilstätten, Heimstätten für Genesende); Versorgungs-, Pflege- und Zufluchtshäuser. Von Geh. Baurat G. Behnke, Frankfurt a. M., Geh. Regierungsrat Prof. Dr. K. Henrici, Aachen, Architekt F. Sander, Frankfurt a. M., Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Geh. Baurat W.Voiges,Wiesbaden, BauratH.Wagner, Darmstadt,Geh.OberbauratV.v.WELTZiEN, Darmstadt und Stadt. Oberbaurat Dr. K. Wolff, Hannover. Zweite Auflage. (Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung.

Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 6 erschienen, s. S. 5.

Heft 3: Bade- und Schwimm-Anstalten. Von Geh. Hofbaurat Prof. F. Genzmer, Berlin.

Zweite verbesserte Auflage.    Geb. 29 M., brosch. 22 M.

Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 11 erschienen, s. S. 5.

Heft 4: Wasch- und Desinfektions-Anstalten. Von Geh. Hofbaurat Prof. F. Genzmer, Berlin - Vergriffen.

Vergriffen.

6. Halbband: Gebäude für Erziehung, Wissenschaft und Kunst.

Heft 1: Niedere und höhere Schulen (Schulbauwesen im allgemeinen; Volksschulen und andere niedere Schulen; niedere techn. Lehranstalten und gewerbl. Fachschulen; Gymnasien und Reallehranstalten, mittlere technische Lehranstalten, höhere Mädchenschulen, sonstige höhere Lehranstalten; Pensionate und Alumnate, Lehrer- und Lehrerinnenseminare, Turnanstalten). Von Geh. Baurat G. Behnke, Frankfurt a. M., Prof, f C. Hinträger, Gries, Oberbaurat Prof. { H. Lang, Karlsruhe, Architekt, f O. Lindheimer, Frankfurt a. M., Geh. Bauräten Prof, f Dr. E. Schmitt und f Dr. H. Wagner, Darmstadt. Zweite Auflage. (Vergriffen.) Dritte Auflage in Vorbereitung.

Hierzu Ergänzungshefte: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 1, 8, 12 u. 13 erschienen, s. S. 5.

Geb. 30 M., brosch. 24 M.

Heft 2, a: Hochschulen I (Universitäten und Technische Hochschulen; Naturwissenschaftliche Institute). Von Geh. Oberbaurat H. Eggert, Berlin, Baurat f C. Junk, Berlin, Geh. Hofrat Prof. C. Körner, Braunschweig und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Zweite Auflage.

Hierzu Ergänzungsheft : Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 4 erschienen, s. S. 5.

Geb. 24 M., brosch. 18 M.

Heft 2, b: Hochschulen II (Universitäts-Kliniken, Technische Laboratorien; Sternwarten und andere Observatorien). Von Geh. Baurat Prof. P. Müssigbrodt, Berlin, Oberbaudirektor f Dr. P. Spieker, Berlin und Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt. Zweite Auflage.

Hierzu Ergänzungsheft: Fortschritte auf dem Gebiete der Architektur No. 7 erschienen, s. S. 5.

Heft 3: Künstler-Ateliers,Kunstakademien und Kunstgewerbesehulen; Konzerthäuser und Saalbauten. Von Reg.-Baumeister C. Schaupert, Nürnberg, Geh.Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt und Prof. C. Walther, Nürnberg. (Vergriffen.) Zweite Auflage in Vorbereitung.

Heft 4: Gebäude für Sammlungen und Ausstellungen (Archive; Bibliotheken; Museen; Pflanzenhäuser; Aquarien; Ausstellungsbauten). Von Baurat F. Jaffé, Berlin, Baurat A. Kortüm, Halle, Architekt f O. Lindheimer, Frankfurt a. M., Baurat R. Opfermann, Mainz, Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt und Baurat H. Wagner, Darmstadt. Zweite Auflage.

Geb. 39 M., brosch. 32 M.

Heft 5: Theater. Von Stadtbaurat Professor Heinrich Seeling, Berlin-Grunewald.

Zweite Auflage erscheint 1927.

Heft 6: Zirkus- und Hippodromgebäude. Von Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt.

Geb. 12 M. brosch. 6 M.

Geb. 33 M., brosch. — M.

7. Halbband: Gebäude für Verwaltung, Rechtspflege und Gesetzgebung; Militärbauten. Heft 1: Gebäude für Verwaltung und Rechtspflege (Stadt- und Rathäuser; Gebäude für Ministerien, Botschaften und Gesandtschaften; Geschäftshäuser für Provinz- und Kreisbehörden; Geschäftshäuser für sonstige öffentliche und private Verwaltungen; Leichenschauhäuser; Gerichtshäuser, Straf- und Besserungsanstalten). Von Prof. F.Bluntschli, Zürich, Baurat A. Kortüm, Halle, Prof, f G. Lasius, Zürich, Stadtbaurat f G-Osthoff, Berlin, Geh. Baurat Prof, f Dr. E. Schmitt, Darmstadt, Geh. Baurat Prof. F. Schwechten, Berlin, Geh. Baurat Prof, f Dr. H. Wagner, Darmstadt und Baudirektor f Th. v. Landauer, Stuttgart. Zweite Auflage.

Heft 2: Parlaments- und Ständehäusep; Gebäude für militärische Zwecke. Von Geh. Baurat Prof.-f Dr. P. Wallot, Dresden, Geh. Baurat Prof, f Dr. H. Wagner, Darmstadt und Oberst-

leutnant F. Richter, Dresden. Zweite Auflage.

Geb. 18 M., brosch. 12 M.

8, Halbband: Kirchen, Denkmäler und Bestattungsanlagen.

Heft 1: Kirchen. Von Geh. Hofrat Prof. Dr. C. Gurlitt, Dresden.

Geb. 38 M., brosch. 32 M.

Heft 2, a: Denkmäler I. (Geschichte des Denkmales.) Von Architekt A. Hofmann, Berlin.

Geb. 21 M., brosch. 15 M.

Heft 2, b: Denkmäler II. (Architektonische Denkmäler.) Von Architekt A. Hofmann, Berlin.

Geb. 30 M., brosch. 24 M.

Heft 2, c: Denkmäler III. (Brunnen-Denkmäler. Figürliche Denkmäler. Einzelfragen der Denkmalkunst.) Von Architekt A. Hofmann, Berlin. in Vorbereitung.

Heft 3: Bestattungsanlagen. Von Ing.-Archit. Dr. techn. S. Fayans, Wien.

Geb. 24 M„ brosch. 18 M.

9.    Halbband: Der Städtebau. Von Geh. Ober-Baurat Prof. Dr. J. Stübben, Münster i. Westf.

Dritte Auflage.    Geb. 42 M. brosch. 35 M.

10.    Halbband: Die Garten-Architektur. Von Baurat A. Lambert und E. Stahl, Stuttgart.

Zweite Auflage.

Geb. 16 M., brosch. 9 M.

Das „Handbuch der Architektur“ ist durch alle Buchhandlungen zu beziehen, welche auf Verlangen auch einzelne Bände zur Ansicht vorlegen. Die meisten Buchhandlungen liefern das „Handbuch der Architektur“ auf Verlangen sofort vollständig, soweit erschienen, oder eine beliebige Auswahl von Bänden, Halbbänden und Heften. Die Verlagshandlung ist auf Wunsch bereit, solche Handlungen nachzuweisen.

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