WK

M»W

..-ds','

Äd'Sii

' ⁵⁵

&Bm.

rn

:;S

von

y.

MMfuß

iE

MM

mm

.. ₀:>M|

'•    Lv',4: '4;

:'r«

mmm

*1

WW

[?s,=

Eii

MW

■;•; . .'3

Bass

*•

ir

'

.

Biblioteka Rolitechniki Krakowskip;

100000298807

.

'

j

ß/i/Xs

/wi e^C^vh+t f ’J 's'

Liebhaber-Ausgaben

ß I

Künstler-Monographien

In Verbindung mit Andern herausgegeben von

H. Lrnackfuß

Menzel

Bielefeld und Leipzig

Verlag von Velhagen 8c Alasing 1898

⁽Üt ettjes

von

tz. Lrnackfuß

WLit Abbildungen von Gemälden, Holzschnitten und Zeichnungen

Iierte Auftage

Bielefeld und Leipzig Verlag von Velhagen & Alasing \898

<T)\ f O /

s]xLj\

L-

rf'

SV

on diesem Nlerke ist für Liebhaber und Freunde besonders lururtös ausgestatteter Bücher außer der vorliegenden Ausgabe

eine numerierte Aufgabe

veranstaltet, von der mir *00 Exemplare auf Extra - Kunstdruckpapier hergestellt sind. Jedes Eremplar ist in der Presse sorgfältig numeriert (von \ — too) und in einen reichen Ganzlederband gebunden. Der preis eines solchen Exemplars beträgt 20 ITT. Ein Nachdruck dieser Ausgabe, auf welche jede Buchhandlung Bestellungen annimmt, wird nicht veranstaltet.

Die VerlagMandlung.

Druck von Fischer & Wittig in Leipzig.

UA(?j SboJCV

4^,50

yt .v

Ui

i

;

D

a

- ^ v' v

% ' \

\

x¹

m

st

|

; j

MU

'\\

ss

,W

"%y

/?

's-

*

§1

Mil

MM/ j

\j

f/ui,

Abb. 1. Vignette aus Menzels „Geschichte Friedrichs des Großen."

Adolph Menzel.

\k

ernt ein Künstler mit seinem Schaffenswerk in die Gegenwart hineinreicht, dessen Thätigkeit sich über mehr als zwei Dritteile des Jahrhunderts ausdehnt, dessen Schöpfungen bei mehreren einander folgenden Menschengeschlechtern eine niemals schwankende Bewunderung gefunden haben, so gilt von einer solchen Persönlichkeit der Satz nicht, daß die geschichtliche Bedeutung eines Zeitgenossen nicht mit der dem Geschichtschreiber gebotenen Ruhe und Unbefangenheit ihrem wirklichen Werte nach beurteilt werden kann. Wohl mag sonst der Blick des Mitlebenden durch den ungenügenden

14a

Abb. 2. Initiale aus Menzels

„Geschichte Friedrichs des Großen." Abstand am Erkennen der richtigen Maße verhindert, wohl

mag sein Urteil durch den Einfluß des herrschenden Zeitgeschmacks, dem nur die wenigsten vollständig sich zu entziehen vermögen, getrübt und hier zu Überschätzung, dort zu Verkennung geleitet werden: Adolph Menzel, das Bild einer klaren, zielbewußten und vom Tagesgeschmack nicht beirrten, völlig in sich abgerundeten und geschlossenen Künstlerpersönlichkeit, steht auf einem festbegründeten Standpunkt da, der solchen Zweifeln entrückt ist. Er gehört der Geschichte an als eine der glänzendsten Erscheinungen der deutschen Kunst im XIX. Jahrhundert.

Adolph Menzel wurde geboren zu Breslau am 8. Dezember 1815. Sein Vater war der Vorsteher einer Mädchenschule; später verlegte sich derselbe auf die Lithographie. Adolph wurde für einen gelehrten Beruf bestimmt, aber die Verhältnisse stellten sich dem Verfolg der dahin gerichteten Studien entgegen; und da der Knabe eine leidenschaftliche Liebe zur Kunst zeigte, kam es ganz von selbst dahin, daß er schon im Knabenalter zum Gehilfen seines Vaters wurde. Im Jahre 1830 verkaufte dieser sein lithographisches Geschäft und siedelte nach Berlin über. Dazu war der Gedanke mit bestimmend gewesen, daß Adolph hier eine bessere Gelegenheit zur Ausbildung seiner künstlerischen Fähigkeiten finden würde. Schon 1832 im Januar starb der Vater, der auch in Berlin sich mit dem Anfertigen lithographischer Zeichnungen, bei denen sein Sohn ihm half, beschäftigt hatte, plötzlich am Schlagfluß. Der eben Sechzehnjähriggewordene war jetzt ganz auf sich selbst angewiesen. Er zeichnete Flaschenetiketten, Entwürfe für Stubenmalerschablonen, Vignetten für Geschäftsempfehlungen und Preiskurante und was immer sonst sich ihm

darbot als Mittel, seine Geschicklichkeit im fried Schadow öffentlich Worte warmer An-Steinzeichnen und seine Erfindungsgabe zu der- erkennung widmete. Es enthält sechs Blätter, werten (Abb. 3). Dabei verwendete er auf jede von denen die fünf ersten je zwei Bilder dieser Arbeiten eine solche Gewissenhaftigkeit, tragen, und eine Titelzeichnung auf dem daß keine derselben eine verlorene Zeit für Umschlag. Die Titelzeichnung gibt eine Art ihn bedeutete. Einen größeren Auftrag be- Inhaltsübersicht in sinnbildlichen, in Zierwerk kam er 1833 von dem Kunsthändler Sachse, eingeflochtenen Darstellungen. Die Bilder-Ein älteres lithographisches Werk, welches folge erzählt ihr Thema, das dornenvolle das Leben Luthers behandelte, sollte neu Leben eines Malers, der erst nach dem Tode aufgelegt werden; und da die alten Platten Anerkennung findet, kurz und klar. Unter nicht mehr brauchbar waren, wurde Menzel jeder Darstellung ist eine kleine Vignette an-die Aufgabe zugewiesen, die Bilder von gebracht, die ein sprechendes Gleichnis ent-neuem auf Stein zu zeichnen. Dabei war hält. Die Unterschrift besteht jedesmal in es ihm unverwehrt, die gegebenen Vorbilder einem einzigen Wort. Diese Knappheit und

Bs

GA

Ä#

Vcf

fi

Abb. 3. Jag dein ladungskarte. Federzeichnung auf Stein. (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

durch Hineinbringen von Leben und Charakter Sicherheit des Ausdrucks, die schon in dem umzugestalten, so daß die neuen Zeichnungen Jugendwerk in Wort und Form hervortritt, in gewissem Sinne sein eigenes künstlerisches ist bezeichnend für Menzels ganze Art. Im Werk wurden. Im Sommer des nämlichen „Keim" sehen wir das Talent des Helden Jahres trat er in die Gipsklasse der Akademie der Bildergeschichte sich dadurch äußern, daß ein. Aber schon nach kurzer Zeit blieb er er als kleiner Junge den Fußboden be-wieder von der Akademie weg, da er sich kritzelt (Abb. 4). Der „Trieb" macht sich überzeugte, daß das, was damals dort ge- Luft im heimlichen Üben künstlerischer Thätiglehrt wurde, ihm nicht viel nützen könnte, keit des Heranwachsenden. Aber „Zwang" Er führte nun für eben jenen Kunsthändler fesselt den Jüngling an einen verhaßten Be-Sachse ein Heft lithographischer Zeichnungen ruf, bis er sich durch die Flucht „Freiheit" aus, mit denen er zuerst als selbständiger verschafft. In der Akademie machte er dar-Künstler an die Öffentlichkeit trat. „Künstlers auf „Schule" durch, und der Beginn freier Erdenwallen. Componirt und lithographirt Künstlerthätigkeit bringt ihn in „Selbst-von A. Menzel," war der Titel des Heftes, das kämpf." „Liebe" gewährt ihm Trost. Aber im Jahre 1834 erschien, das allgemeinen auf die „Luftschlösser," die er im Jugend-Beifall fand und dem sogar der alte Gott- rausche baut, folgt die „Wirklichkeit" mit

v'

Abb. 4. Aus dem Heft lithographischer Federzeichnungen: „Künstlers Erdenwallen" (1834): „Keim." „Erstes Aufblitzen des Genies, die Preiserteilung besteht in Prügeln." — „Kaum entschlüpft der Schmetterling der Puppe und regt die Schwingen zu eigenem Flug, so bedroht ihn die Fangklappe."

(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

Friedrichs von Hohenzollern mit der Mark Nach der Vollendung von „Künstlers Brandenburg, der Übertritt des Kurfürsten Erdenwallen" nahm Menzel sofort eine Joachim II zum Luthertum, die Erbhuldigung Bilderfolge von anderer Art in Arbeit, die der preußischen Landstände vor dem Großen

4\

\v

i,

7/

,\\

MD

^^=r- I

aPTI

'v,

Jrv/1

HX*,

S fX^ssr/

15

Mi

k\

«ir^

J

Id

CIh

PH,!/ ^

cn

=j

pF

F\

’-F\

A.

nJ

bitterer Brotarbeit (Abb. 5). Das „Ende" er ebenfalls in Lithographie, aber nicht wie ist ein frühzeitiger Tod im Kreise einer in jenes erstes Werk in leichter Federzeichnung, Dürftigkeit zurückbleibenden Familie. Und sondern mit der Kreide in mehr malerischer bann bringen seine hinterlassenen Werke ihm Behandlung ausführte: „Denkwürdigkeiten „Nachruhm." — Ein Zeichen der Anerken- aus der brandenburgischen Geschichte." Die nung, die diese Blätter um der geistreichen Folge bestand aus einem Umschlagtitel und Erfindung und der scharf kennzeichnenden zwölf Bildern. Gegenstände derselben waren: Darstellung willen in den Kreisen der Die Predigt des Christentums bei den Künstlerschaft fanden, war die durch ein- Wenden durch den heiligen Vicelin, die stimmige Wahl erfolgte Aufnahme Menzels Erstürmung der Feste Brennabor durch in den „Jüngeren Berliner Künstlerverein," Markgraf Albrecht den Bären, die Belehnung gleich nach dem Erscheinen des Heftes.

Kurfürsten, die Schlacht bei Fehrbellin, die nicht auf eine romantische Verklärung der Weihung Kurfürst Friedrichs III zum König Begebenheiten, sondern auf die möglichste ge-in Preußen, die Einwanderung der Salz- schichtliche Treue, auf glaubwürdige Ver-burger Protestanten, die Schlacht bei Moll- anschaulichung der Thatsachen aus, und Witz, Friedrich der Große vor Leuthen, die gerade in den Bildern aus der jüngeren Freiwilligen von 1813 und ein Schlußblatt Zeit erreichte er hierin das Beste. Es „Victoria!" Im Jahre 1836 war das Werk dürfte wohl kein gemaltes Historienbild aus

•\

fü

P S!WN

SM

DI

,JRIBF'.

\L

Vj

AMD»/ m

mJLg') i

'M

/y

11

! e-i

p}\\ >

BB

Abb. 5.

Aus dem Heft lithographischer Federzeichnungen: „Künstlers Erdenwallen" (1834): „Wirklichkeit." („Brotstudium, Sorge." — „Dem Schwan werden die Flügel beschnitten.")

(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

fertig. Heute mehr anerkannt, als zur Zeit jener Zeit nachzuweisen sein, welches so viel seiner Erscheinung, bekundet dasselbe eine er- schlichte Natürlichkeit und ebendadurch eine staunliche Unabhängigkeit des jungen Menzel solche Wahrheit der Veranschaulichung ent-von dem herrschenden Knnstgeschmack der Zeit. hielte, wie Menzels Schilderung des Einzugs Während man sich sonst damals Geschichts- der Salzburger Protestanten. Das dem darstellungen aus dem Mittelalter nicht anders glücklichen Erfolg der Befreiungskriege ge-als im Gewände der Romantik denken konnte widmete Schlußblatt „Victoria" ist eine ganz und Begebenheiten aus nachmittelalterlicher großartige Schöpfung: ein in weiter Ferne Zeit im allgemeinen für überhaupt nicht recht sich verlierendes Schlachtfeld, die Überdarstellungswürdig hielt, ging Menzel gar lebenden in tiefer Bewegung, kampfesmüde

Abb. 6. Kopfleiste zur Sachseschen Kunstzeitung. Zeichnung auf Holz, geschnitten von Baudouiu.

Männer und Jünglinge, Verwundete und sich ganz anspruchslosen Situation in der Gesunde, alle einig in dem Gefühl des Tracht der höheren Stände des XVII. Jahrhun-Dankes gegen den Höchsten, der die Preußi- derts. Das Bild war von der herrschenden scheu Fahnen zum Siege geführt. — Wenn gleichzeitigen Sittenmalerei ebenso verschieden, in den Darstellungen aus der mittelalterlichen wie die Kompositionen der Brandenbur-Geschichte nicht das gleiche Maß von Glaub- gischen Denkwürdigkeiten von der damaligen Hastigkeit der äußeren Erscheinung erreicht Historienmalerei: nichts Anekdotisches, nichts ist, wie in denjenigen aus jüngerer Zeit, von Sentimentalität, aber schärfste Kenn-so kann man das selbstredend nicht dem Zeichnung lebenswahrer Charaktere und Zeichner zum Vorwurfe machen; denn die schlagende Natürlichkeit des Ausdrucks; dabei Erforschung der deutschen Vorzeit lag da- war es ein wirkliches Gemälde, von echtem mals noch in den Windeln; aber alles, was malerischen Reiz, von reicher, aber ganz ihm an Studienmaterial für das Aussehen ungekünstelter, naturwahrer Wirkung. Im der Menschen entlegener Jahrhunderte er- Jahre 1839 kam ein Gemälde, betitelt „Ein reichbar war, hat Menzel mit der größten Gewissenhaftigkeit benutzt.

<<■

■ Während er an den Brandenburgischen Denkwürdigkeiten arbeitete, machte Menzel, ohne Unterweisung, seine ersten Übungen in der Ölmalerei. Dabei war ihm die Linkshändigkeit, die ihm von Kindheit an eigen war, ein Hindernis; aber durch die eiserne Ausdauer seiner Bemühungen brachte er es dahin, bald eine ganz gleiche Geschicklichkeit in beiden Händen zu erlangen. Sein erstes Ölbild führte er im Jahre 1836 aus,

„mehr knetend als malend" nach seinem eigenen Ausdruck; dasselbe stellte eine Schachpartie vor. Darauf folgte ein Bild mit dem Titel: „Auf zu den Waffen!" — eine Schilderung aus der Zeit des dreißigjährigen Krieges. Erst das dritte Bild,

Abb. 7. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839-1842):

Kampf im Engpaß (Schlußvignette zu dem Kapitel über den Feldzug des Jahres 1745).

Öls

IMS

H»

na

WM

«fl

Ist

IllllllliHl ..

hs R^uo/ou/nA.

„Konsultation beim Rechtsanwalt," 1837 gemalt, erregte beim Publikum Aufsehen.

Im nächsten Jahre entstand ein Gemälde:

„Der Familienrat," die Schilderung einer an

Gerichtstag" zur Ausstellung. Da sehen in einem Bilde nicht mehr Lieben, so kam wir vor dem Tribunal die Bahre einer er- dasselbe ebendeswegen dem Verständnis des mordeten Dame, die vorgeführten Mörder damaligen Publikums näher, das noch sehr auf der einen Seite und an der anderen weit von der Einsicht, daß ein Gemälde den Gatten der Erschlagenen, der auf die vor allem durch seine malerischen Eigen-

</ '

___    U=---

;^==\TMr—

Mb

i®

Bk.

IM

fm

'■ >jjiy

r>

GM

^5ys&

M'.

?,

Kflltü

•"

<r*~

■^w

Abb. 8. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842):

Friedrich der Große und Cocceji.

„Friedrich . .. entschloß sich jetzt, (in der Justizverwaltung) mit Macht durchzugreifen und schnell Ordnung zu schaffen. An dem Minister Cocceji fand er den Mann der zu.einem solchen Geschäfte Einsicht und Kraft besaß."

Nebenher führte Menzel verschiedene

Kniee gesunken mit leidenschaftlicher Gebärde schäften zum Kunstwerk wird, entfernt war. um Rache schreit, während das kleine Söhn-chen betrübt, aber noch ohne das Schreck- lithographische Zeichnungen aus, in denen liche ganz zu begreifen, dabei steht. Wenn er figürliche Darstellungen mit Zierwerk heutzutage dieses Bild, das sich gleichfalls durcheinander wob. So, unter vielen anderen, in die Tracht des XVII. Jahrhunderts kleidet, das Gesellendiplom des Zimmergewerks von weniger sympathisch berührt, weil wir das Berlin (1834), den Gesellenbrief der Maurer starke Mitsprechen des novellistischen Inhalts von Berlin (1838), das Diplom des Offizier-

|ÄI|g

Abb. 9. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842): Friedrich der Große in seinem Arbeitszimmer im königlichen Schloß zu Potsdam.

Im Jahre 1839 wurde an Menzel eine dem geschriebenen Wort zu schaffen, in Vor-Aufgabe gestellt, die ihn dazu führte, seinen schlag brachte.

Im März- des genannten Jahres wurde

Hatte Menzel schon bei Gelegenheit seiner Zeichnungen zur brandenburgischen Geschichte

Schieß-Vereins (1839) und — das schönste

Der Buchhändler Weber in Leipzig hatte Blatt von allen — eine Verbildlichung der den Gedanken, eine illustrierte Geschichte Bitten des Vaterunsers. Unerschöpflichkeit der Friedrichs des Großen herauszugeben. Für Phantasie, Geschmack der Anordnung, Geist den Text gewann er den sonst besonders und an geeigneter Stelle auch Witz und durch seine kunstgeschichtlichen Schriften be-Laune machen diese Blätter zu modernen kannt gewordenen Franz Kugler, und dieser Seitenstücken von Dürers Randzeichnungen war es, der Adolph Menzel als die geeig-im Gebetbuch Kaiser Maximilians.

netste Kraft, um die bildliche Ergänzung zu

)l

■f?

if

II

^^111 |li| II

II

lf

El

int#

5s

a

m

mmämrn

■A

|ll/' *7tm

LS

r:'

pts

BT

Forscherfleiß einem bestimmten Zeitalter zuzuwenden und dasselbe so gründlich kennen der betreffende Vertrag abgeschlossen, den, zu lernen, daß es vor seinem geistigen Auge da Menzel noch minderjährig war, dessen vollständig lebendig wurde, als ob es Gegen- Vormund mitunterzeichnen mußte. Die Zahl wart wäre. Das ist das Zeitalter Friedrichs der zu liefernden Abbildungen, die für den des Großen, dessen Erscheinungsformen durch Buchdruck auf Holz gezeichnet werden sollten, Menzel mit einer einzigartigen umfassenden wurde auf vierhundert bemessen. Gründlichkeit der Nachwelt zu lebensgetreuer Anschauung gebracht worden sind.

Veranlassung gehabt, sich mit dem Großen schnitten seines Lebens, von der Kindheit König und seiner Umgebung zu beschäftigen, bis zum Greisenalter, auswendig wußte, so vervollständigte er jetzt seine hierauf be- Und ebenso eignete er sich die Kenntnis vom züglichen Kenntnisse mit der denkbar größ- Aussehen der dem König nahestehenden Perlen Gewissenhaftigkeit. Er suchte jedes Bild- sonen an. Die Uniformen der Zeit, die nis Friedrichs II, Gemälde oder Kupferstich, ihm aus dem Berliner Montierungsdepot auf und zeichnete dasselbe ab, bis er die zur Verfügung gestellt wurden, zog er leben-Persönlichkeit seines Helden in allen Ab- den Modellen an und studierte sie bis in

SB

fjf

.'i

rr.

ms\§fi

ml

L*

iiii

iiii

Ms'

Mi

□ä

ÜB

»SM

71

in*

V:

Abb. 10. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842): Tafelrunde Friedrichs des Großen zu Sanssouci. „Die Abendmahlzeit pflegte den Kreis der Vertrauten zum heitersten Genusie zu vereinen. Hier war alles Witz und Geist, und Voltaire und Friedrich standen einander als die Herrscher im Reiche des Geistes gegenüber." — Menzel hat in seinem dem Buche angehängten „Historischen Nachweis zur Verständigung einiger Illustrationen" zu diesem Bild die Erläuterung gegeben: „Abendtafel im Salon des Schlosses von Sanssouci. Derselbe an Ort und Stelle gezeichnet. Friedrich zur Linken sitzt Voltaire, dem sich Feldmarschall Kerty und Marquis d'Argens anreihen. Dem letzteren gegenüber, auf der anderen Seite des Tisches, sitzt der Lord-Marschall Keith. Sämtlich nach gleichzeitigen Porträts.

r-sjij

ms

Wa

UL

MG

rx

>/

r.

m.

.4

yj

?A

xlSxLz

Abb. 11. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842) : Hauptmann von Möllendorf bei Leuthen.

„Es ging auf einen versperrten Thorweg los. Man stieß und riß die Flügel auf; zehn Gewehre lagen im Anschlag; der Anführer, an der Spitze eines mutigen Haufens, stürzte sich darunter."

x\

X:

/'x Nfe

/A

?dmk

5)

>x

p⁵

ft?

m<l ,Us

fA

x<

Abb. 12. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842):

Die Gefangennahme des Generals Fouquö durch österreichische Dragoner bei Landshut.

/«

yz.

-W

vj

; $e

//7

C|X.Ä_

M,

7 /<

si

, ®98ix'U

jsr s

W$

%n '

L;

';v*#ss*>*ö§

Abb. 13. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842): Friedrich der Große bei der Belagerung von Schweidnitz.

„Friedrich war endlich diese erfolglosen Experimente überdrüssig. Er übernahm selbst die Leitung der Belagerungsarbeiten und brachte bald einen rascheren Gang der Dinge zuwege." jede Einzelheit. Er zeichnete die Örtlichkeiten, brauchsgerät, kurz alles, was einst zu Fried-die Möbel, die Kleider, jedes erhaltene Ge- rich dem Großen in Beziehung gestanden

\\\

t fl

WM

!<

7.

II

<vy

TP

Xi

il

Wm

Üf

mi

Ml

sV*-

Iß

Es

41 iS

x".

VJ

es kam zu

Abb. 14. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842): Gefechtserwartung. „Alles drohte einen unerhörten Kampf (im Frühjahr 1774). Aber — keiner einzigen großen Schlacht."

HHuJiiHl

vor

Abb. 15. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842): Der alte Fritz, von den Generalen Pfuhl und Rohdich begleitet, auf. der Terrasse der Bildergalerie von Sanssouci.

hatte, von verschiedenen Seiten ab. Mit Studien. Wohl niemals hat ein Künstler der gleichen Gewissenhaftigkeit verschaffte er sich eine vergangene Zeit so ganz zum Eigen-sich die Kenntnis von den Gegnern des tum gemacht.

Menzel führte die Zeichnungen mit dem sonders in Dresden machte er im Jahre Bleistift oder der Feder auf dem Holzstock 1840 mehrere Wochen lang die eifrigsten aus. Die ersten Versuche in der Holzzeich-

<V"'

/V>

'//

W®³

rm

ID

i^{gg

mt-

Preußenkönigs und ihren Truppen. Be-

/ ///

'f/.

y'

Wffl&

ML

WM

LM

V,

7A

)///

Vi

//

i,

fi

Abb. 16. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen" (1839—1842):

Der alte Fritz im Manöver.

„Noch im August 1785 hatte er, bei der schlesischen Revue, sechs Stunden lang in einem kalten und heftigen Regen zu Pferde gesessen und alles Ungemach der Witterung ruhig ertragen."

nung hatte er im Jahre 1838 mit Jllustra- entsprach, bis er zu jener glänzenden, spre-tionen zu Chamissos „Peter Schlemihl," dann chenden und wirkungsvollen Vortragsweise im folgenden Jahre mit einem Blatte: „Der gelangte, die in ihrer Art ohnegleichen ge-Tod Franz von Sickingens" gemacht. Bei blieben ist. Man sieht aber auch, wie die diesen hatte er die Schwierigkeit, die auch Formschneider sich immer mehr in des Zeich-bei den ersten Zeichnungen zum Friedrichs- ners Art und Weise hineingearbeitet haben, werk noch bestand, zu überwinden, daß er An die Holzschneidekunst, die ja ganz vor auf ungrundierte Holzplatten zeichnen mußte, kurzem erst wieder zu neuem Leben erwacht Danach wurde das in Paris längst gebräuch- war, waren in Deutschland auch nicht änliche Verfahren, die Platten mit einer weißen nähernd solche Ansprüche schon gestellt wor-

li

' •*

Lr-

- (-"Ja

• iS

Bj.t-

V“

k-

fF", -C'

jfx.c i

Abb. 17. Heimkehrende Husarenpatrouille.

Getuschte Federzeichnung von 1844. Im Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin Friedrich. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Grundierung zu überziehen, wodurch erst die den, wie es die Menzelschen Zeichnungen Anwendung des Bleistifts ermöglicht und thaten. Indem die Holzschneider, denen die überhaupt die Arbeit des Zeichners erheblich Aufgabe zufiel, vor allen Ludwig Unzel-erleichtert wurde, in Berlin bekannt. Eine mann, ein Schüler von Gubitz, und die größere Zeichnung auf dem in solcher vorteil- Brüder Albert und Otto Vogel, im Verfolg hafteren Weise vorbereiteten Holzstock führte der Arbeit dahin gelangten, daß sie den Menzel 1840 zur 400 jährigen Feier der sicheren, lebendigen und charaktervollen Stri-Erfindung der Buchdruckerkunst aus: „Guten- chen Menzels in Kraft und Feinheit mit berg mit dem ersten Druckbogen der Bibel." vollkommener Treue folgen konnten, haben — Beim Durchblättern des Friedrichsbuches sie Meisterwerke des Formschnitts zustande sieht man deutlich, wie der Zeichner im Ver- gebracht. Menzels Zeichnungen begnügten lauf der Arbeit immer mehr in die Technik sich nicht mit Umrissen und allgemeinen hineingekommen ist, die lseinen Gedanken Schattenangaben, sondern sie steigerten die

,\

y ml

liSl

ML

U D

|"r -M

WJ5&

|y

i

ii-

jglvj

||g|

pf?

v.

Abb. 18. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1819):

Begräbnis auf dem Schlachtfelde.

Gezeichnet zu Kapitel 14 der „Geschichte meiner Zeit." („Die Preußen hatten — nach der Schlacht bei Kesselsdorf —

an Toten 41 Offiziere und 1621 Soldaten.")

s affiigyv- ~M-

.yT⁵" Z-S .    Z^X^'

Vf

Lebendigkeit der Wirkung durch die kräftigste raktere, wie die feinsten Regungen der augen-nralerische Behandlung, die den Unterschieden blicklichen Empfindung kommen in Haltung der Farbentöne gerecht wurde und der Natur und Mienen der Figuren, trotz des kleinen auch darin nachging, daß dasjenige, was sich Maßstabes, in staunenswürdiger Weise zum dem Auge mit Deutlichkeit darbietet, scharf Ausdruck. Wir sehen die pikante Wirkung, und klar, das unbestimmt und verschwommen welche das Bewegen dunkelgekleideter Ge-Erscheinende aber mit dem Reiz des Jnein- stalten in den lichten Rokokoräumen hervor-anderfließens wiedergegeben wurde. Niemand bringt, und wir empfinden den Reiz der in Deutschland — fast könnte man sagen verschiedenartigen Stimmungen im Freien, in Europa — malte damals so malerisch, von sonniger Morgenfrische wie von stich-wie Menzel zeichnete (Abb. 1, 2, 7—16). dunkler Nacht, in der beim Schein einer Die kunstgeschichtliche Bedeutung dieser Buch- einsamen Laterne erst nach und nach die illustrationen ist so groß wie ihr künstlerischer Gestalten erkennbar werden, von dumpfer Reiz, und daneben erfreuen den Beschauer Gewitterschwüle wie von eintönigem end-auch die geistreichen Einfälle des Zeichners, die losen Landregen oder von klarem Mondin den Anfangsbuchstaben und Vignetten und schein. Auch das flimmernde Kerzenlicht in manchen, im Text nur Angedeutetes weiter- in Sälen mit spiegelnden Säulen wird führenden Abbildungen sich äußern. Die uns anschaulich vorgeführt, sowie die festhandelnden Persönlichkeiten, vor allem Fried- liche Lichtpracht von Illumination und von rich selbst, werden vor unseren Augen in Fackelzug. Der Künstler weiß mit der sprechender Kennzeichnung lebendig, die Cha- gleichen Sicherheit uns auf das glatte Hof-

L>

,/t

i»

fsy

WIWZ

, .....' r

■■

WMW^WM»

' i»l

TTrs-.......

• >|

xftr.

'±*

V- vj ^7

Abb. 19. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen: Husarenvedette (gezeichnet 1844, Vignette zu dem die Geschichte des Friedens von Dresden enthaltenden „Appendix zur Geschichte meiner Zeit").

Parkett und auf blutgetränkte Schlachtfelder möchte man eigentlich als das Wunderbarste zu führen. Ja, die Soldatenbilder, die in dem ganzen Buch bezeichnen. Die straffe

Zucht in der geschlossenen Truppe, die Erwartung des Kampfes, das todesmutige Hineinstürmen in das feindliche Feuer, verzweifelndes Ringen und heldenhaftes Ausharren, fröhlicher Reitermut und rasendes Ungestüm, Begeisterung und Niedergeschlagenheit — das alles ist mit einer Wahrheit geschildert, als ob der Zeichner seine Studien mitten unter einschlagenden Kugeln und blitzenden Klingen gemacht hätte. Da offenbart sich ein künstlerisches Vorstellungsvermögen, das an das Unbegreifliche grenzt. Und dabei hat alles den bestimmten Ton der Zeit; es ist nicht das Soldatenleben im allgemeinen, was uns da vorgeführt wird, sondern es tritt uns gerade der Geist der Helden Friedrichs des Großen mit einer Deutlichkeit, wie sie keine schriftliche Schilderung zu erreichen vermöchte, entgegen.

Als die Geschichte Friedrichs des Großen im Jahre 1842 fertig war, ging Menzel in einem Wissensdrange, der kaum seinesgleichen in der Künstlergeschichte findet, daran, die Lücken, die er in seiner Kenntnis von der Armee Friedrichs des Großen noch empfunden hatte, auszufüllen. Er begann das

qWW'

■Mär a

fc Mg|

MM

iS

XXV

Abb. 20. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849): Vignette zu dem die Schwierigkeiten der Weiterführung des Kriegs im Winter 1759 auf 1760 behandelnden 11. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs."

ungeheure Unternehmen, sich selbst ein durch- konnte. Auf Zureden von Freunden ent-aus genaues Bild von dieser Armee zu ver- schloß er sich, das Werk der Öffentlichkeit schaffen, indem er für jede Truppengattung, zu übergeben. Als dasselbe im Jahr 1857 jedes Regiment, jede Charge auf Grund abgeschlossen war — mit allen Nachträgen nochmaliger eingehendster Studien, Zeich- und Ergänzungen umfaßte es 453 Tafeln nungen und Messungen die Uniform, Aus- — erschien es unter dem Titel: „Die Armee rüstung u. s. w. bis in die letzten Einzel- Friedrichs des Großen" in kolorierten Litho-heiten und in die geringsten Unterschiede graphien, in nur 30 Exemplaren, deren

iS

mm

wm

ft ■

fi

Wz

Mgji

El

aß

mm

Vä

¥■

ISS

bs

iS

//

Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843 —1840): König Friedrich von Truppe zu Truppe eilend.

Zeichnung zu dem das Jahr 1757 behandelnden 6. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs."

Abv. 21.

hinein erforschte, und das Ergebnis der Herstellungskosten der Kunsthändler Sachse Forschungen in lebendig aufgefaßten Cha- übernommen hatte (Abb. 48 und 49). rakterfiguren, bei denen alles dasjenige, was in der gewählten Ansicht nicht erkennbar lerischen Schöpfungen, welche Menzel in den war, in besonderen Nebenzeichnungen ge- vierzehn Jahren, die zwischen dem Beginn geben wurde, unter Hinzufügung von kurzen, und dem Abschluß des Armeewerks liegen, deutlichen Erläuterungen in Worten, bildlich entstehen ließ, steht wieder ein umfangreiches zur Anschauung zu bringen. Es ist be- Holzschnittwerk. greiflich, daß eine solche Arbeit sich nicht hintereinander erledigen ließ, daß der Künst- nach seiner Thronbesteigung den Plan, zu ler vielmehr nur mit Unterbrechungen sich dem schon vorher Vorbereitungen getroffen dieser wissenschaftlichen Aufgabe hingeben waren, zur Ausführung, von den Schriften

An der Spitze der mannigfaltigen künst-

König Friedrich Wilhelm IV führte bald

Friedrichs des Großen eine neue kritische Großen Königs gab dem Zeichner Gelegen-Ausgabe zu veranstalten. Von dieser Ver- heit, seine Erfindungsgabe an den verschieden-öffentlichung sollte eine Prachtausgabe in artigsten Stoffen zn bethätigen. Aus den größerem Format und mit der schmückenden Worten des dreißig starke Bände umfassen-Zuthat von Bildern für den persönlichen den Textes und öfter noch zwischen den Gebrauch des Königs hergestellt werden. Zeilen las er Vorstellungen aller Art Her-Für diesen Bilderschmuck war anfänglich aus, die in seinem Kopfe zu Bildern wurden, die Ausführung in Radierung vorgesehen. Er selbst hat, bei einer später gegebenen

— ,r:

MM

US

wm

;Wh

*1

WM

%3kiA

UL

L-M

Abb. 22. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849): Der König am Wachtfeuer (im Lager von Bunzelwitz).

Zeichnung zum 14. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs."

Aber das Erscheinen der Kugler-Menzelschen Übersicht, die sämtlichen Abbildungen in fünf Geschichte Friedrichs des Großen bewog die Gruppen eingeteilt: „Bildnisse," „Historisches maßgebenden Persönlichkeiten, sich zu Holz- und Militärisches," „Genre und Bermisch-schnitten zu entschließen und der nach der tes," „Alter Geschichte Entnommenes, Allegegenständlichen Seite hin ebenso berufenen, gorisches u. s. w.," „Burleskes." — Den wie technisch bewährten Kraft Menzels die ersten Abschnitt der Werke Friedrichs des Aufgabe zu übertragen. Im Sommer 1843 Großen, „Brandenburgische Denkwürdigkei-wurde mit diesem die Abmachung getroffen, ten," begleitete Menzel mit erzählenden Ge-wonach er 200 Zeichnungen, ganz nach schichtsbildern, von denen er eines, das freier Wahl, zu freit Werken Friedrichs des keinen thatsächlichen Vorgang, sondern eine Großen anfertigen sollte. Die Mannig- sinnbildliche Handlung vorführt, in die Ge-faltigkeit des Inhalts der Schriften des statt eines Erzreliefs im Stil der betreffenden

Zeit kleidete. Zu dem Aufsatz „Über das derung eines Begräbnisses, auch von den Militär seit seiner Einführung bis zum Ende großen Verlusten erzählen, mischen sich ebenso der Regierung Friedrich Wilhelms" gab er ein prächtige Bildnisdarstellungen, in denen die Bildchen, welches Friedrich als Kronprinzen Persönlichkeiten mit großer Schärfe in den-zeigt, wie er an der Seite seines Vaters, jenigen Charaktereigentümlichkeiten aufgefaßt dem die preußische Armee die Grundlage sind, welche gerade hier ihre Bedeutung ihrer straffen Disciplin verdankte, einer Pa- haben. Beim 1. Kapitel der „Geschichte rade beiwohnt, und die nächstfolgenden Einzel- des siebenjährigen Kriegs" erscheint ein Ku-

SN v

"r

Mi-

./

VMi

/)

VA

v:

'' V*>

Qi L

f\

xX

iSE

[ij

c-üL'

<r

Elfe

Pf'

'4^'

m,

Abb. 23. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849):

Preußische Infanterie eine Verschanzung stürmend.

(Zeichnung zu Kapitel 16 — Feldzug von 1762 — der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs?'.

aufsätze begleitete er mit geistreichen Vignetten rier, der in gestrecktem Galopp zwischen den sinnbildlichen Inhalts. Reichsten Stoff boten in sonniger Ruhe daliegenden Getreidefeldern dann die großen Abhandlungen des Königs einhersprengt; und beim Schlußkapitel kommen „Geschichte meiner Zeit" und „Geschichte unter den Trümmern einer zerstörten Stadt des siebenjährigen Kriegs" (Abb. 18—24). die überlebenden Bewohner scheu aus ihren Den Anfang macht hier eine Darstellung Verstecken hervor. Einmal erscheint ein Kriegs-Friedrichs II, dem die Geister seiner Ahnen bild in allegorischer Einkleidung: ein preußi-erscheinen. Darauf tritt der Kriegsgott mit scher Grenadier wird unter dem Schleier der Fackel und Sense aus den geöffneten Pforten Nacht von der Schutzgöttin an den schlafendes Janustempels. Zwischen prächtige Bilder den Feinden vorbeigeführt (auf den glück-aus dem Kriegsleben, die von Mühen, Kampf lichen Abmarsch der Armee aus dem Lager und Sieg und, in der ergreifenden Schil- bei Liegnitz bezüglich). Rein allegorisch ist

Knackfuß, Adolph Menzel.

die geheuchelte Friedensliebe der Preußen Weiterführung des Krieges im Beginn des feindlich gesinnten Mächte vor Ausbruch des Jahres 1760 hin. Die weiterhin folgenden siebenjährigen Kriegs durch eine geflügelte geschichtlichen Aufsätze des Königs über die Kriegsgöttin versinnlicht, welche ihr wahres Zeit nach dem siebenjährigen Krieg werden Gesicht hinter einer lächelnden Maske ver- begleitet von einem als Marmorbüste ge-birgt und an ihrem Stabe scheinbar das zeichneten Bildnis der Kaiserin Katharina II weiße Banner trägt, das aber in Wahrheit von Rußland, einer Darstellung der Wieder-nur von einer um den Stab geringelten aufnähme friedlicher Arbeiten im Lande, Schlange an dünnem Faden gehalten wird. einem Kriegerdenkmal, einer sprechenden Dazu kommen dann jene Menzel eigentüm- Vignette, welche ein unter stachelbesetztem lichen kleinen, in kurzer Form viel sagenden Schilde über dem in der Scheide ruhenden

X£:->

KSM. VA, ja

»Isis

M"! MI \

■ j • • .    1,1    7 ^

pffi

um

VA

Sh

₁awlfp

MM' «

%mk

MM

l's*' ;

mi

17,

wMm

tefÄQm

«Br"

.r'v

si'W

Abb. 24. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen: Schlußstück zur „Geschichte des siebenjährigen Kriegs" (gezeichnet 1844).

Vignetten: wo das Ende des ersten schlesi- Schwerte liegendes Fernrohr zeigt, und einem schen Kriegs erzählt ist, wischt eine nervige Bildnis Kaiser Josephs II, der das Schwert Faust mit einem Lorbeerbüschel das Blut in die Scheide steckt. Bei den Briefen des vom Schwerte; der Bündnisvertrag zwischen Königs an die Kaiserin Maria Theresia der Kaiserin Maria Theresia und dem König sehen wir die Adler Preußens und Öster-von Frankreich wird durch Raubvogelfänge reichs, jeden auf seinem besonderen Felsen, gekennzeichnet, die sich von allen Seiten in mit sprechendem Ausdruck einander gegen-den Reichsapfel einkrallen, über dem der übersitzen, und die Vignette zu dem diesem preußische Adler wachsam und kampfbereit Briefwechsel angehängten Vorschlag zur Bil-schwebt; eine verwundete Hand, die sich an- düng einer Liga zwischen den Fürsten Deutschschickt, wieder in den eisernen Handschuh zu lands zeigt viele Scepter unter einem Schilde, fahren, um das Schwert, dessen Griff die der mit einem kräftigen Sinnbild der Ver-Spuren des Gebrauchs zeigt, von neuem zu einigung zu gemeinschaftlicher Abwehr geergreifen, deutet auf die Schwierigkeiten der schmückt ist. Mit unerschöpflicher Mannigfaltigkeit erfundene Vignetten, zum Teil im tritt der Zeichner dem königlichen Schriftzierlichsten Rokokogeschmack gehalten, schmücken stellen gegenüber, indem er zu dem „Essay die Lobreden des Königs auf einzelne Per- über die Eigenliebe als moralischer Beweg-sönlichkeiten. Eine Fülle sprühenden Geistes gründ aufgefaßt" einen Mann zeichnet, der lebt in den Einfällen, zu denen Menzel sich ohne jeden Beweggrund von Eigenliebe sich durch die folgenden verschiedenartigen kleinen anschickt, in ein breites Wasser zu springen, Aufsätze des Königs hat anregen lassen. Be- um ein ertrinkendes Kind zu retten. In sonders bemerkenswert sind darunter einzelne der Vignette zu einem „Brief über die Bildchen, in denen der Künstler es sich nicht Erziehung," in welchem der König über die hat versagen können, seine eigene Auffassung einreißende Verweichlichung bei den Söhnen neben derjenigen des Königs geltend zu der alten Adelsfamilien klagt, zeigt Menzel, machen. So zeichnet er zum „Antimacchia- der Zeit Friedrichs vorauseilend, die Jahres-

•:fi|

wWmmrn ^WKWI

■HÜ

J1J

W':

r**' ' -Ti

Abb. 25. Bleistiftstudie (von 1844) zu einer Zeichnung des Friedrichwerks. Im Besitz des Verfassers.

vell" ein an den Schandpfahl genageltes zahl 1806 in Flammenschrift aus einer Bildnis des Macchiavelli; die Unterschrift dunklen Wolke der entsetzten Germania ent-Friedrichs mit der Jahreszahl 1740 be- gegenblitzen. Weiterhin geben die Oden, kündet, daß der König es ist, der den be- Episteln und sonstigen Gedichte des Königs rühmten Florentiner verurteilt hat; aber dem Zeichner Anregungen, um seine Phanta-Menzel hat im Sinne einer zu anderem sie auf allen erdenklichen Gebieten umher-Urteil gelangten Zeit das Bild oben mit schweifen zu lassen (Abb. 26—28). In geist-Kranz und Lorbeerzweig geschmückt und dazu reichem Spiel umflattern des Künstlers Ge-die Jahreszahl 1840 geschrieben. Bei dem danken diejenigen des königlichen Dichters. „Borwort zur Henriade des Herrn Voltaire" Hier mischen sich auch Bildchen von überläßt der Zeichner den Geist Heinrichs IV wiegend landschaftlichem Charakter ein und dem Dichter erscheinen; aber i h m erscheint reine Genrebilder, wie die gemütvolle Dar-dieser in der Dichtung lebende Geist nicht stellung eines bei einem stattlichen Bau be-als ein Held, sondern als eine schwülstig schäftigten Arbeiters, der mit den Seinigen auftretende Theaterfigur. Ganz selbständig das Mittagessen einnimmt, — ein Idyll,

....

M,

51

mm

das aus den Worten des betreffenden Gedichts: „Unser großes Gebäude ist die Gesellschaft, ein jeder Bürger trägt zu dessen Nütz-g|| lichkeit bei" herausgewachsen ist. m Mit großer Feinheit erklärt Menzel El sein Nichteinverstandensein mit den M Anschauungen des Königs in dem p Bildchen zu einer Epistel, welche jk die Dichtkunst Voltaires über die-jenige Homers erhebt, durch bie entzückend gezeichnete Darstellung eines Rokokokavaliers, der an dem ’⁷' iilTiV c _ prachtvollen Torso einer Phidias-V\L scheu Göttergestalt achselzuckend vorübergeht, um sich der Betrach-tung eines Bildwerkes seiner Zeit, einer im schwülstigsten und verschrobensten Zopfstil sich krümmenden Kleopatra, zuzuwenden. In den Vignetten zu den komischen Dichtungen Friedrichs prickelt die witzigste Laune. Der breiteste Platz ^    wird dem Humor gegönnt in einer

Reihe von Illustrationen zu dem satirischen Heldengedicht „Das Palladium." Diese mutwilligen Kari-

jrr*y

ik

Abb. 26. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849):

Zeichnung zur „Epistel an meine Schwester von Bayreuth. katureN sind so gezeichnet, als ob Uber die Anwendung des Vermögens."    r, r -rr ^ Je r/. c a

(Anknüpfend an die Worte des Gedichts: „Unser großes Gebäude ist ^ . ^^gmffene Kupferstiche des die Gesellschaft; ein jeder Bürger trägt zu dessen Nützlichkeit bei.") Vorigen Jahrhunderts Warm. Dar-

%£%

Wj

IE

i.

Exx

'■Mm

Pf,,'!, f

UW

SÜSs

Mm

fei

'-j

k?

Abb. 27. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849):

Zeichnung zur „Epistel an de la Motte Fouquö" (einen Vergleich zwischen der französischen Kunst der Zeit und derjenigen des griechischen Altertums enthaltend).

auf folgt gleich eine ganz großartige ernste blitzt dann wieder groteske Komik, mit lie-Darstellung: bei der Ode, welche der König benswürdiger Heiterkeit abwechselnd. In den am 6. Oktober 1757 im Quartier zu Vignetten zu den auf die Gedichte folgenden Eckartsberg an seinen Bruder Heinrich dich- in Briefform gekleideten Äußerungen des tete, ist Friedrich selbst abgebildet, wie er Königs, die großenteils satirischen Inhalts in jener Nacht seine Empfindungen in Verse sind, herrscht ein scharfer Witz vor. Herkleidet; in begeisterter Erregung mit der vorragend ist hier das Bildnis der Mar-Schreibfeder in der Hand am Tische sitzend, quise Pompadour, deren Gesichtsausdruck be-

'-K

¥/

MM

üi

Abb. 28. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen:

Zeichnung zu der „Ode an meinen Bruder Heinrich" (gedichtet im Quartier zu Eckartsberg am

6. Oktober 1757), von 1848.

wird er hinter den Scheiben des kleinen stätigt, was das ausgelassene Zierwerk des Bauernhausfensters sichtbar, und draußen Rokokorahmens, der das als Gemälde gedachte steht im Dunkeln der Posten, der regungs- Bildnis umgibt, andeutet (Abb. 29). Die los und mit leisem Schauer zuhört, wie Korrespondenz Friedrichs des Großen ist zum dicht hinter seinem Rücken sein König un- großen Teil nur durch die lebensvollen Bildverständliche, abgerissene Worte vor sich hin- nisse der Personen, mit denen er im brieflichen spricht. In vielen der zunächst folgenden Verkehr stand, illustriert (Abb. 30). Aber Dichtungen herrscht ein ernster, bisweilen auch manches andere, Ernstes und Scherz-geradezu düsterer Ton, dem der Zeichner Haftes, je nach dem Ton des Briefwechsels, ist durch die mannigfaltigsten sinnreichen Kom- eingeflochten. Mehrfach kommen hier aus-positionen gerecht wird. Dazwischen hinein drucksvolle mythologische Darstellungen vor.

tu

gg|

(u«

4J

*Ar

l-:w

LV

zZ,

1K\

(W

yr

te

,>

UÄH

5P

EWS

MM

#7

ypj

WM

MH

ti

Wäiff/i»

as=^M.i

MH

tzM

'&MK'.

ML

Xv

Abb. 29. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849) : Die Marquise von Pompadour.

Zeichnung zu der Satire „Brief der Marquise von Pompadour an die Königin von Ungarn."

So ist der Briefwechsel des Königs mit seinem um ihr die Schere, die den Lebensfaden Bruder Prinz Heinrich durch eine Zeichnung abschneiden soll, zu entreißen; aber die Parze geziert, welche auf die gemeinsame Helden- läßt nicht los; von dem Stuhle, wo sie neben arbeit der Brüder im Ringen gegen die stets ihren Schwestern saß, herabgezerrt und über ihre Kräfte erneuernden Feinde hinweist durch den Boden geschleift durch die Anstrengungen das Bild des Hercules, den Jolaus im Kampf des Gottes der Heilkunde, behält sie doch die gegen die lernäische Hydra durch das Ver- Schere in ihrer Hand (Abb. 32). — Den brennen der nachwachsenden Köpfe unterstützt litterarischen Arbeiten Friedrichs des Großen (Abb. 31). Und bei dem Briefwechsel Fried- sind in der Ausgabe seiner Werke auch die von richs mit seiner Schwester Charlotte, Herzogin ihm verfaßten militärischen Ratschläge und von Braunschweig, sehen wir als Illustration Instruktionen eingereiht. In den Bildern zu einem am 10. August 1786 geschriebenen zu diesen Schriftstücken hat Menzel neben Briefe des Königs, worin derselbe den Ge- sinnvollen Gleichnisvignetten — wie deren danken, daß der Arzt ihm nicht mehr helfen eine von besonderer Macht der Wirkung das könne, ausspricht, den vergeblichen Kampf der aus einem Geschützrohr mit Ungestüm herärztlichen Kunst gegen den Tod in mytholo- vorbrechende Todesgerippe ist (bei der Jn-gischer Einkleidung verbildlicht: Aesculapius, struktion für die Artillerie) — wieder rea-den der seiner Hand entfallene Schlangenstab listische militärische Darstellungen angebracht, kennzeichnet, ringt mit der Parze Atropos, die im Gegensatz zu den geistreichen Umriß-

(I

\\

5«

6'

-X

,Mu

',1

■%

SM

Cfrj

7/ZK

Ax

l'

UV

Abb. 30. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849):

Der Philosoph Jean Jacques Rousseau, „der Feind der Könige." Gezeichnet zu dessen in den Jahren 1762 und 1766 an Friedrich den Großen gerichteten Briefen.

linien, mit welchen er mythologische und heit eines neben dem Spinnrad auf dem idealistische Gegenstände zu zeichnen wußte, Boden sitzenden Säuglings auf das Vertrauen stets in prächtiger farbiger Wirkung erscheinen guten Einvernehmens zwischen Quartierwirt (Abb. 33—36). Da sehen wir bei einer und Einquartiertem hinweist, — lauter präch-Schrift „Die Generalprincipia des Krieges" tige Schilderungen. Ein Meisterwerk allerden König selbst dargestellt, wie er eben diese ersten Ranges ist eine Gruppe von Offizieren, Schrift seinen Generalen unter Abnahme des die sich durch einen von höchster Stelle aus-Versprechens der Geheimhaltung überreicht, gesprochenen und durch den verwundeten Wir sehen durch die auf dem Schlachtfeld in Kommandeur ihnen übermittelten Tadel ge-Massen hingestreckten Toten und Verwundeten troffen fühlen; ein Blatt von wunderbar voll-den Erfolg der Anordnungen angedeutet, welche endetem Reiz der farbigen Wirkung die Dar-der König kurz vor der Schlacht bei Zorn- stellung zweier Offiziere, die sich in ihren freien dorf für seine Artillerieobersten aufschrieb. Stunden mit kriegsgeschichtlichen Studien be-Als Genrebilder aus dem Kriegsleben, welche schäftigen, bei deren einem aber die körper-als freie Dichtung des Künstlers die In- liche Ermüdung über den Wissensdrang den struktionen begleiten, finden wir einen neben Sieg davongetragen hat. — Nicht unerwähnt seinem angeschossenen Pferde verwundet auf dürfen die Tierbilder bleiben, die öfter unter dem Boden sitzenden Husaren, die lustige den Vignetten vorkommen. Bald dienen diese Verscheuchung eines Zeichners, der von einer Tiere in ihrem natürlichen Treiben zu Gleich-Anhöhe aus eine Aufnahme des Lagers nisdarstellungen, bald treten sie in sinnmachen wollte, durch die streifende Husaren- bildlicher Handlung auf, wie der Löwe, der Patrouille, das Umdrängen des Brunnens einen Elefanten umkreist — die kleine, aber am heißen Marschtage, den Husaren, der bewegliche Macht Preußens, welche den öster-sein Pferd abgesattelt hat, den Grenadier, reichischen Koloß in Schach hält —; in der marschmüde seine Mütze an den Haken anderen Fällen sind es die lebendig gedachten hängt in einer Bauernstube, wo die Anwesen- Wappentiere der Staaten, welche diese letzteren

selbst verkörpern. Die eindrucksvollste Big- sprochen in einer allerliebsten Titelvignette nette dieser Art ist wohl der zu einem Briefe zu der Sonderausgabe der Abbildungen ohne König Friedrichs an den Fürstbischof von den Text, welche der Verlagsbuchhändler Breslau gezeichnete königliche Adler, der mit Wagner in Berlin im Jahre 1882 ver-ausgebreiteten Schwingen und vorgestrecktem anstaltete, um diesen Schatz deutscher Kunst Kopfe, mit einem Blick, welcher unmittelbar über den engen Kreis derjenigen hinaus, welche an die Augen Friedrichs des Großen er- die illustrierte Prachtausgabe der Oeuvres de innert, einen Altar bewacht; in der einen, Frederic le Grand zu Gesicht bekamen, be-

fVT) /,

KL

ob

/CO

wmwB*

4 i ^H|

<

Vj

xi

Är

⁶

V i\r@££>: L

mvj

tSh

'A

Lx^f

NSy

,:.y

WLA^,

-jzmm&.))

■"$

,^XX^|

xjF

M'MV

7;

')

JS

W^s^E,

issesii

vi

OeOß

IE,!

LV

Abb. 31. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849): Hercules und Jolaus im Kampf gegen die lernäische Hydra. Zeichnung zu dem „Briefwechsel Friedrichs mit seinem Bruder, dem Prinzen Heinrich."

auf den Boden von „XII centimetres maxi-

auf den Altar gelegten Klaue hält er das kannt zu machen. Diese Titelvignette zeigt aufgerichtete Scepter, und die Gerechtigkeits- in einem graziös mutwillig gestalteten Rokokohand auf der Spitze des Scepters bewegt rahmen einen kleinen Genius, den ein Zirkel drohend den Zeigefinger.

Die Schnittausführung wurde durch die

Gegen Weihnachten 1849 waren die 200 mum“ eingesperrt hält; mit mitleidlosem Zeichnungen zu den Werken Friedrichs des Lächeln steht der Zirkel da, unbekümmert Großen fertig und in Holz geschnitten. Was um das kindliche Grollen des gegen die Ein-Menzel beim Gestalten dieser herrlichen Er- klemmung sich sträubenden Genius und um zeugnisse seiner großartigen dichterischen Phan- dessen zerdrückte Flüglein. taste als eine Beengung empfand, war die vorgeschriebene Kleinheit des Formates. In an Menzels Zeichnungen zur Geschichte Friedhumoristischer Weise hat er dieses ansge- richs des Großen geschulten Hände von Otto

vPA

Abb. 32. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849):

Äskulap versucht vergebens, der Parze Atropos die Schere zu entwinden.

Zeichnung zu dem Briefwechsel Friedrichs mit seiner Schwester Charlotte, Herzogin von Braunschweig. (Anknüpfend an die Worte eines von Friedrich dem Großen in seinem Todesjahre geschriebenen Briefes: „Die Wahrheit ist, daß er — der Arzt — mir nichts genützt hat; die alten müssen den jungen Menschen Platz machen.")

r>j

fl

IW

.0

IÖXVy;

IV

ft

?\ I

8*

v|

II

r/i

Yj

W?

zm

i\v>

z⁵

Mi

ifü

lÄdl)«

wi

c:

—-

YYY

Abb. 33. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849):

Gruppe von Offizieren, denen durch ihren Kommandeur ein von hoher Stelle ausgegangener

Tadel vorgehalten wird.

Gezeichnet zu den „Regeln über das, was von einem guten Bataillonsführer in Kriegszeiten zu verlangen ist."

Vogel, Albert Vogel und Unzelmann und „Radierversuche von Adolph Menzel" bei durch Hermann Müller, einen Schüler des Sachse.

letzteren, bewirkt. Es läßt sich zum Preise Das Jahr 1846 brachte wieder ein Older Geschicklichkeit dieser trefflichen Meister bild, betitelt „Die Störung," — zwei junge nichts Besseres sagen, als das von Menzel Damen, die durch einen Besuch aus ihrem selbst ausgesprochene Wort, daß sie im Ge- Musizieren aufgeschreckt werden; ferner eine horsam gegen den Strich seiner Zeichnung Landschaft: „Einblick in den Garten des

das Höchste geleistet haben.

Prinzen Albrecht von Preußen in Berlin,"

fl

E=

‘V

ns

»»

OK

SEE,

Av.

SS

ft

Si

'I

,(

\1

Abb. 34. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849):

Friedrich der Große übergibt seinen Generälen seine Schrift „Die Generalprincipia des Krieges, angewendet auf die Taktik und die Disciplin der preußischen Truppen" (Zeichnung zu eben dieser Schrift).

Von Unzelmann, der auch die allerersten größtenteils unmittelbar nach der Natur, Arbeiten Menzels auf dem Holzstock im von einem Balkon der damaligen Wohnung Schnitt ausgeführt hatte, wurde 1850 die Menzels gemalt. 1847 entstanden die Farbengrößte Holzzeichnung Menzels, ein Bildnis skizzen zu zwei Gemälden, deren Ausführung Shakespeares, mit vollendeter Meisterschaft im großen unterblieb, weil die Zeichnungen

geschnitten.

zum Friedrichswerk die Zeit wegnahmen.

In das Jahr, in welchem Menzel die Die eine der beiden Skizzen, ein Meister-Reihe der Holzzeichnungen zu den Werken werk treuer Naturwiedergabe im ganzen und Friedrichs des Großen begann, fallen seine schlagender Charakteristik in jeder einzelnen ersten Arbeiten mit der Radiernadel. 1844 Figur, schildert eine Predigt in der Klostererschien ein aus sieben, der Mehrzahl nach kirche zu Berlin. Die andere, die einer vom landschaftlichen Blättern bestehendes Heft Kunstverein zu Kassel gegebenen Anregung

zufolge gemalt wurde und die weit über das in einer Zeichnung von lebensgroßem Maß-sonst bei Skizzen übliche Maß hinaus aus- stab ausarbeitete. Es handelte sich um eine geführt ist, behandelt einen geschichtlichen bildliche Verherrlichung des Ereignisses, durch Stoff: wie König Gustav Adolf seine Ge- welches vor 600 Jahren Hessen zum selb-mahlin, die ihm nach Deutschland gefolgt ständigen Fürstentum geworden war; das ist, am Portal des Schlosses zu Hanau be- war der Einzug der Herzogin Sophia von grüßt (im Januar 1632). Während im Brabant, Tochter der heiligen Elisabeth, und allgemeinen in der Historienmalerei jener ihres Söhnchens Heinrich, des nachmaligen Zeit die theatralische Phrase herrschte, ist in ersten Landgrafen von Hessen, in Marburg.

xS

T*

z-

f V.*

)_<

Ls

ISE %

i\

1\

i\ *

kW

hi

VJ

[Wx

gp

t;

i\\

•v

-2 ! Tv 3

i(]

Abb. 35. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849) :

Soldaten am Brunnen (Zeichnung zu der Schrift „Über die Märsche von Armeen und das, was in Bezug auf

sie beachtet werden muß").

Während der Bearbeitung jener Ge-

diesem Menzelschen Geschichtsbild von solcher Menzel zeichnete diesen Karton in Kassel, uns heute so unangenehm berührenden Eigen- bei seinem Freunde, dem Tapetenfabrikanten heit des Zeitgeschmackes nicht der leiseste Arnold. Es bedarf kaum der Erwähnung, Hauch zu spüren. Dieselbe Unabhängigkeit daß er die Besonderheiten des hessischen Bolks-von der allgemeinen Richtung und dasselbe schlages und die Örtlichkeit mit der ihm eige-ehrliche Bestreben, ein Begebnis aus ent- neu Gewissenhaftigkeit studierte (Abb. 37). fernter Vergangenheit so zu schildern, daß Der sechs Meter breite und über drei Meter Vorgang und Persönlichkeiten in glaubhafter hohe Karton wurde in der ständischen Landes-Natürlichkeit uns vor Augen treten, zeichnen bibliothek zu Kassel aufbewahrt und wenig eine umfangreiche Komposition aus, welche beachtet. Als Menzel ihn im Jahre 1866 Menzel in dem nämlichen Jahre 1847, wieder- dort wiedersah, kaufte er ihn zurück, um im Aufträge des Kasseler Kunstvereins,

schichtsstoffe empfand Menzel, seiner Zeit nach zu würdigen, muß man sich vor Augen weit vorauseilend, daß die Kunst ihre besten halten, in welchem Maße in jener Zeit, die Stoffe nicht in der Vergangenheit, sondern nur in der Kunst der Vergangenheit nach in der eigenen Zeit zu suchen habe. Als Vorbildern suchte, eine förmliche Flucht aus er mit dem Vorstand des Kunstvereins zu der Gegenwart für das allgemeine Wesen Kassel sich darüber einigte, daß die große der Kunst bestimmend war.

Allerdings fand Menzel noch nicht gleich

Ausführung des Gustav-Adolfbildes unterbleiben solle, schrieb er in einem an den- in der unmittelbaren Gegenwart die Stoffe selben gerichteten Brief vom 12. April 1848: zu großen Darstellungen; aber in einem

ü!

|i

.-5

Bill

Jr;:

jjs "... '

"lk-,

Bill

Ey,

*s

ar

WM?

1«

Jk.

^L- <a

MÄM

;r

ll

iÄ^HpS#^ VX %ayi

t;-

ma*

ä$

r^7

4-,

u7^

Abb. 36. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843—1849): Junge Offiziere beim Studium kriegswissenschaftlicher Werke. (Zeichnung zur „Instruktion für die Inspecteurs der Infanterie" von 1781.)

„Jetzt, wo unsere Gegenwart endlich selbst Abschnitt der preußischen Geschichte, der noch einen Inhalt hat und noch mehr bekommt, nicht weit zurücklag und der durch starke würde mir ein Stoff, der voraussichtlich innere Fäden mit der Gegenwart verknüpft eine solche Kunstanstrengung erforderte, ohne war. Er wendete sich jetzt der Schilderung ein dieser entsprechendes auch für uns noch des ihm so innig vertrauten Zeitalters bezügliches inneres Gegengewicht zu besitzen, Friedrichs des Großen in Gemälden zu. eine Last sein. Jetzt erst können wir in Den Anfang dieser Bilderreihe machte im Deutschland wieder zu unserer Zeit und Jahre 1849 ein Genrebild aus dem Leben zur Kunst der Vergangenheit in eine gerade des Großen Königs: „Die Bittschrift." Stellung gelangen. Diese Forderung an Ein bäuerliches Ehepaar hat unter einem sich muß jetzt jeder Einzelne fühlen." — Baume am Wege Aufstellung genommen Um diese Künstlerworte ihrem vollen Werte und sieht mit klopfenden Herzen dem Augen-

■

*

i

.

XI

's

’S

£

II

r<

fi

L

WWMMM

^>sW»W

a

^."ir

i»

i ■

M-D -

•;. t

ä^':^22

Wß

. Y W^i,

&

' |s>

|

«i4 '

:m.

....

I

•*    -v•. |jjp

'

.*•»

;?4^

M

MZ

r >.

¥k

'

.. '

;„

'

Abb. 37. Einzug der Herzo'gin Sophia <bon Brabant und ihres Söhnchens Heinrich, des ersten Landgrafen von Hessen, in Marburg. Mit Kohle und Kreide in lebensgroßem Maßstab gezeichneter Karton (1847—1848). Früher Eigentum des Kunstvereins zu Kassel, jetzt wieder im Besitz des Künstlers.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

I "i,

C';

S1

Abb. 38. Die Tafelrunde Friedrichs des Großen in Sanssouci. Ölgemälde von 1850. In der Nationalgalerie zu Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Darauf folgte das prächtige, den König versammelt ist. Zur Rechten

blick entgegen, wo der heranreitende König, richs des Großen Tafelrunde zu Sanssouci dessen Adlerauge sie schon gefaßt hat, vor 1750," das im Jahre 1850 zur Ausstellung ihnen halten wird; dem Mann scheint jetzt kam (Abb. 38). Wir blicken in den ovalen plötzlich der Mut zu schwinden, aber die Speisesaal des Schlosses, wo an der länglich-Frau redet ihm mit raschen Worten herz- runden Tafel eine auserlesene Gesellschaft um haft zu.

jetzt in der Berliner Nationalgalerie befind- Friedrichs sitzt General von Stille, neben liche, in größerem Maßstabe (beinahe halb- diesem Voltaire, darauf Lord Marishal und lebensgroß) ausgeführte Gemälde: „Fried- dann ein nicht kenntlich gemachter, vom Rücken

»*

4*

iS

~*asss£»~-

! :*.l

■:v3

%gr:4r

•'s

P" nrdilßuHitiqÜrr -wjr rtni?

(s&ntbiqün '^sriai««» jTrrrl

G8 W

kl •

vniqiirhjffi

• htr* 6#**rt wa# SMj fcr ginttwM    csf

•itti ^*»rLik sufcr.    **W$ Äm& #n JSfcrtp« 9f*rtsf». €» U rt* Jrtl sSMjch Ws gAmsst*

H'MckM Ä- «M« SM-A »n KkrttzM <«. öfe#«** T«s ««Ä sm. irtr VertEr Sn 5e*#t

rtA«trt«k SwvwMt ZM-raü. L« E tes toi»«**«*

I⁵««». #*» tot rmn* Mx« FärSfaHrtULi«» mit t>m stakt* SrtAÄl #« $i#m»«ra£    S-rtm Ar^tznr

» »fl««- i?8ff AM$fSirttr rtstz-rtr    KM m Witter sw«#m> 'p«terf* itftiwaä feit Jghr$ts*^Ws, llsiir

IsmädKT #«4 ftrtrtän 5Hf ts »a# f<ii isagr« J<*mt rtufiiw &*** 3te$» MMMchf» «*rrtb»trr#,, #*r f<$8 ritt mm na mtrt. #cr S«-,A rt» W«Emr- F»riim iS. EfrtMku» Ks«».!« wrtrtu# 3iw«<* *»# üEasW Arm $f»«t ir3«f*gs -tJfctämttgm». wa *•* fttfHk» ft**t**m *« Mffirs fl***frr* **#*«•»: P#a #rr Snto .'*»<♦ narrtu*#* VEs. 3*m fcrtu» «Srtür» #** ttin

Msw Mrtra*#ro taste* Snr .fink» da FartsrtÄ.

to*m H#i?

3t*rt#t«sjnw SKjM«r» »«an. {rrtm <f»n Ste#W Atel toMUfrtws tzt*»a« iqt'KnBMr rttzs-f«. wwa rtdto s** i&*$rs ttn% Mt stürm #fs Htati# *rt FLrrtk» »*# PÄn. rtf ZrnrMa £dtm M

6fCS$«if. Stf fetikpntam JVttw frtfftt ttrsttkmm.

«awf#i«#t8rtt »W rx» K«k M, V»r«Kf««Kf» E f«.

»n SrtMrt! «8t# ftk. rttzsff» tantz #s» Vsfirt# xrrt-f» itawma J«tn*    stswdtnt# aas Mit.

&tt& »«# #if €*|tfs#n» MMi'rtf» rrltalifitnt rtixi##. v-rrtm, *s« yu

SMirm f«R ##a U»£m#rä«tn», ns J}rt tfM ä«irr. Jrrtätnl. rt» Ämirt Skr rAtttzt« rt« $rM<tw:iipn Jffsa# tt»k» irrte* INOtf#’ Rrt Li# Jirrrr

Srttchtzrr SreMaisO *rr Wr#*B*mam, f« See KnaSkr #r» Kaaw# aa# Srt S»Me #t# ynreSifatirs *v »« »tmrtütnt lW«*3>f». rtrtl    tfni *af««r l*ü**a ;

Es rer    llrthfii

«»# Ht 6urtwt«#«wi pt Hrrürt,

'^V

Abb. 39. Glückwunschadresse des Magistrats von Berlin an den Kronprinzen Friedrich Wilhelm zu dessen Großjährigkeit.

Wasserfarbenmalerei von 1850. Jin Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin Friedrich. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

gesehener Herr; links neben dem König sitzt Mittagsmahl ist beendet, die Flügelthür zur Feldmarschall Keith, dann Graf Algarotti, Terrasse ist geöffnet, und gleich wird man ins darauf General Graf Rothenburg, weiter Freie treten. Aber noch perlt der schäumende Herr de la Mettrie und am unteren Ende Wein in den Gläsern und noch fließt heiter des Tisches der Marquis d'Argens. Das und geistreich die Unterhaltung; Friedrich

Abb. 40. Friedrich der Große.

Holzzeichnung von 1850 aus dem Bilderwerk „Aus König Friedrichs Zeit." Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

es nach der Natur gemalt wäre.

9»

MD

Ml

MW

55

"’V

UM

11 i

Hl

::

II

ül

l"T

selbst befindet sich in lebhaftem Wortgefecht . Hunderts kannte, körperlich lebendig zu machen mit Voltaire, der eben durch eine witzige wußte, malte prächtige Bildnisse seiner Be-Antwort die Aufmerksamkeit auf sich lenkt, kannten in Wasserfarbe. Sich selbst hat er Das alles lebt vor unseren Augen, als ob im Jahre 1850 abgebildet in einer merkwürdigen Lithographie, welche einen „Kunst-Während Menzel weitere Bilder aus dem sammler" darstellt, wie er ein aus dem alten Leben des Großen Königs vorbereitete, war Schrank, welcher seine Schätze beherbergt, er mit mancherlei anderen Arbeiten beschäf- herausgenommenes kleines Kunstwerk, ein tigt. Der Meister der Charakterdarstellung, Teufelchen, aufmerksam betrachtet. Diese welcher Personen, die er nur aus Bildern Lithographie schließt sich ihrer Herstellungsund aus Schilderungen des vorigen Jahr- art nach einer Anzahl von Blättern an, in

lllll

sil

Mtz

8W§z

%r&igg

HW

EF*

WU

;■"

^ SSlral

■ ;rss

.. • --^5

rem™

Z^D

SäS*

”1*F

WBfer'¹

z isS"

EDUARD KRETZSCHMAR SC.

Abb. 41. Ziethen, Holzzeichnung von 1850.

Aus dem Bilderwerk „Aus König Friedrichs Zeit." (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

denen er ein eigenartiges Verfahren erprobte, Menzel erreichte hierin die außerordent-dessen erste Früchte er 1851 unter dem Titel lichsten Erfolge malerischen Reizes. Auf dem „Versuche auf Stein mit Pinsel und Schab- Titelblatt zu der Sammlung verschiedeneisen" herausgab. Bei diesem Verfahren wird artiger Kompositionen, die er in dieser Weise der lithographische Stein mit der chemischen ausführte, hat er Pinsel und Schabmesser Tusche überzogen und die Helligkeiten aus dargestellt, die auf dem Lithographiersteine dem schwarzen Grunde herausgeschabt, in einen lustigen Tanz aufführen; man sieht das Helle dann wieder die einzelnen kleinen wie diese Art des Arbeitens ihm Freude Dunkelheiten mit dem Pinsel hineingesetzt, gemacht hat. In derselben Technik hielt er

Knack fuß, Adolph Menzel.

ein Bild fest, das er im Jahre 1851 zu los-idealistischen Auffassung neutestamentlicher einem flüchtigen Zwecke, als Transparent Bilder, aber auch im Widerspruch gegen die bei der Weihnachtsausstellung des Berliner Franzosen, welche durch die Äußerlichkeit

.1

«DO. 42. Ter zwölfjährige Jesus im Tempel. Lithographie, mit Pinsel und Schabeisen ausgeführt (1852) (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

■I

VS

Künstler-Unterstützungs-Vereins, schuf, und modernen morgenländischen Kostüms der-das den zwölfjährigen Jesus im Tempel vor- artigen Bildern eine größere geschichtliche stellte. In dieser Komposition hat Menzel Treue und dadurch mehr Lebenswahrheit im Gegensatz zu der herrschenden charakter- geben zu können glaubten, den Versuch ge-

;v

T’’--    */

St.' ’-

- ~x    ..

v% vk< -    ?L.> , \    ;>| S * ^

WWM^ '||SM|

«£ä\

1**’ .

'E

Hü

<’Jq

r~--'

: u..\

«aMMBaaaaB^r:

?v Ft6> «* ⁷ r i

• "*' :fc

-WW

iBm*

.j*

•f,    ^ "* *

i|fe;

.» <    ; %... -E"

-L.    - ",Ä/.

, LI M

K'

■ ■■”

E,

a! 4'

fff

AI.!

iS*¹*

l;

•«-p?    |>

Uia Jl

:if

• -V

KM

M - '

f f ’j i I i ? f M

lll!

sv i.

fl/

‘ W«

-£

Abb. 43. Konzert Friedrichs des Großen in Sanssouci. Ölgemälde von 1852. In der Nationalgalerie zu Berlin. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

fwom ICR AK 6 V

Aya

//§

ZI

M

13

MN

II

teil

<s^äiiEZ

m

e, %

i\

n-\

\%

Mg

ZpS

(/ M

WM

ifej

,.7z

: '5

-f/ii

SB/

frK

X vH

'A\W

HM

V;

ms

gggj

xXl II

:ü z:

Wh

/\.y

m,

Z"

v;

ZZ|N

//MB

KE

LV1

Bi

z;

ZZ

«p*

W. -

>4

xW8

ZZZpX I

Mx

II]

ri

zIZz

>1 p"

,Z

;Z

#/

Za

11

ff/

>,

ZZ

@ZX

BfeZzrz 5)^    z~~

y v__zy/^vcp-2,------

^K>)

"Z?

w-z

zz

-— ^ p/    Z-

---a^Z x^y

X~Z . w* ^ ' Ksdu

Viertes Husaren-Regiment.

Offizier.

Regiment Grenadiers jit Pferde.

(1740 drittes Dragoner-Regiment, welches 1741 in das 3. und 4. Dragoner-Regiment geteilt wurde.)

Abb. 44. Aus den Holzschnittbildern zu Lange, Heerschau der Soldaten Friedrichs des Großen (1842—1852).

macht, eine größere innere geschichtliche Wahr- zierlichsten mittelalterlichen Miniaturen wett-heit durch Eingehen in die Rasseneigentüm- eifert, bildet am Kopf der Adresse die bunt-lichkeiten des jüdischen Volkes zu erreichen, bewegte Einfassung von Figurengruppen und Dagegen läßt sich nun freilich von verschie- senkt sich an den Seiten in reichen Gehängen denen Standpunkten aus sehr vieles ein- herab. Die Figurengruppen zeigen in der wenden. Wenn man aber von der Auf- Mitte die huldigende Berolina vor dem Kron-fassungsfrage absieht und die Menzelsche Prinzen, der sich von seinen Kindheitsgespielen Komposition so nimmt, wie sie nun einmal verabschiedet, während er mit den Rittergegeben ist, so muß man in jeder einzelnen sporen und dem Fürstenmantel geschmückt

Abb. 45. Mummenschanz unter Kurfürst Johann Georg von Brandenburg. Aus den Aquarellbildern des Festalbums für die Kaiserin von Rußland (1854).

Im Museum des Gotischen Hauses zu Zarskoje-Selo.

(Photographie von Gustav Schauer in Berlin.) dieser verschiedenartigen hebräischen Personen wird; daneben einerseits die Borussia, welche ein Meisterwerk der Charaktermalerei an- Germania gegen den Revolutionsdämon

staunen (Abb. 42).

schützt, und andererseits den Kronprinzen, Ein herrliches ornamentales Blatt, in wie er über die Handhabung der Waffen Aquarellmalerei kostbar ausgeführt, schuf belehrt und wie er im Unterricht auf das Menzel im Jahre 1850 in der Adresse Vorbild seiner großen Ahnen hingewiesen an den Kronprinzen Friedrich (Wilhelm, wird. Diese Ahnen sind verbildlicht durch welche diesem als Glückwunsch zu seiner die Standbilder des Großen Kurfürsten, Großjährigkeit von dem Magistrat und den Friedrich Wilhelms I, Friedrichs II und Stadtverordneten Berlins dargebracht wurde Friedrich Wilhelms III, welche die drei (Abb. 39). Ein mannigfaltiges Formenspiel Bildchen einschließen und voneinander schei-von einer Feinheit der Arbeit, die mit den den. Unterhalb der Standbilder lagern die

Ii

ggg;;

■‘*3

-- ' -A

St

n!

IIS

El

id

Ii

, />y&£

Abb. 46. Friedrich der Große auf Reisen. Ölgemälde von 1854. In der Galerie Ravene zu Berlin. (Photograpyieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

* . ' ■

-

VN

K R A K ö W

. ■ -

Mancherlei kleine Bildchen entstanden

Flußgötter von Weichsel, Elbe. Oder und Rhein in silbernen Netzen, und oben schlingen nebenher. Mit farbiger Kreide oder mit flatternde Putten eine Purpurdraperie durch Wasserfarben wurden Eindriicke ans der

3i

WWW -

' V* is

US

Abb. 47. Friedrich und die Seinen bei Hochkirch. Ölgemälde, vollendet 1856. Im Besitz Seiner Majestät des Deutschen Kaisers.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Ferne blickend, er schnarchend in die Polster-

das Zierwerk, auf welche sie oben in der Wirklichkeit festgehalten. Wie aus dem Leben Mitte die Königskrone setzen. Die künstle- gegriffen zeigt sich in einem Aquarellbild rische Ornamentik erstreckt sich auch auf die von 1851 ein im Eisenbahncoupo sitzendes Ausgestaltung der großen Buchstaben der Ehepaar; sie träumerisch und leidvoll ins Anrede im Text der Adresse.

Abb. 48. Gardegrenadier.

Federzeichnung aus dem Armeewerk (1843—1857). (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

ecke gedrückt.    Ein kleines Ölbild aus dem-    eines Vogelbauers    durch Zudecken zum

selben Jahr    führt uns in das Rokoko-    Schweigen zu bringen,

Im Jahre 1852 wurde wieder ein

\\\

----j

^Y&YtaJie/T.

—----

' Ml

V.

Ui!;

Bi

II

KAU

<r

itv

b/i

\"

y/z

iv,

IX V'

k\<

j.

lA

V)

Vj;

■Ml

- ,(

boudoir zweier Damen; die ältere liest etwas vor, und die    jüngere steigt auf einen Stuhl,    Friedrichsbild fertig:    das    „Konzert in Sans-

um den die    Vorlesung störenden Insassen    souci" (Abb. 43),    mit    der „Tafelrunde"

iS >♦

f*

(fc

f ti

PP

\]

Xi

Abb. 49. Trompeter der Gardekürassiere.

Federzeichnung aus dem Armeewerk (1843 —1857 . (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)

jetzt in der Nationalgalerie zu Berlin ver- der erste Geiger Franz Benda kenntlich sind, einigt. Im Konzertsaal zu Sanssouci, bei wirken mit ihm zusammen. Eben trägt der festlicher Kerzenbeleuchtung, deren vielfältiger König ein Solo auf der Flöte vor, und die Schimmer ein eigentümlich reizvolles Licht- Aufmerksamkeit der Versammelten spannt sich spiel über das Ganze verstreut, sehen wir den aufs höchste. Mit welcher entzückenden Fein-Großen König sich an der Ausübung der heit hat der Meister die verschiedenen Arten Kunst erfreuen. Fünf Musiker, unter denen des Lauschens bei den verschiedenen Zu-der Klavierspieler Philipp Emanuel Bach und Hörern, die wieder sämtlich bestimmte

Persönlichkeiten sind, geschildert ! Am innig- rührender Weise sich bemüht, sich mit dem sten von dem Zauber der Töne bewegt er- alten, tauben General Fouque zu unterhalten, erscheint des Königs Schwester Wilhelmine,

Markgräfin von Bayreuth, die wir in der ein Holzschnittwerk, welches dem Inhalte Tiefe des Saales auf dem Sofa sitzen nach mit seinem großen Armeewerk in Zusehen. Ein wunderbares Meisterwerk des sammenhang stand und zu dem er schon Ausdrucks ist der rechts an der Wand 1843 den Anfang gemacht hatte. Es waren lehnende Musiklehrer des Königs, Meister 32 Darstellungen von Soldaten der fride-

In eben diesem Jahre vollendete Menzel

V;-

Pu

im

¥■

ja

ifi

Abb. 50. Hofball in Rheinsberg 1739.

Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1862. In Privatbesitz in Berlin. (Photographie und Verlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Quanz; wie trefflich ist    hier    auch    in der    rieianischen Armee, welche    in lebendig be-

ganzen Gestalt der derbere Knochenbau des wegten Gruppen, nach den Besonderheiten der Mannes von bäuerlicher Abstammung gegen- Waffengattungen thätig, vorgeführt werden über den eleganten Rokokokavalieren gekenn- (Abb. 44). Dieselben bilden als kolorierte

Bilder den Schmuck eines Buches „Heerschau Zwei kleinere Bildchen aus dem Jahre der Soldaten Friedrichs des Großen" (Text 1852 bewegen sich in entgegengesetzten von Eduard Lange), welches der Verleger Stimmungen. Das eine    stellt    eine    Begeg-    der „Geschichte Friedrichs    des Großen"

nung König Friedrichs,    den    der    Major    gewissermaßen als Ergänzung zu diesem

Chazot und der General Rothenburg be- Werk herausgab, gleiten, mit der Tänzerin Barbarina vor; das andere zeigt den König,    wie    er in    und 1855 abgeschlossenes    Holzschnittwerk,

zeichnet!

Daran reihte sich ein 1850 begonnenes

das bei A. Duncker in Berlin erschien. Kaiserin von Rußland, der Schwester des Unter dem Titel „Aus Königs Friedrichs Königs, übersandt wurde. Dieses königliche Zeit"    sind hier    zwölf Bildnisse von grö-    Geschenk sollte eine Erinnerung sein an ein

ßerem    Maßstab    gegeben, die den Großen    glänzendes Fest,    welches fünfundzwanzig

König    und seine    gefeiertsten Helden in Halb-    Jahre früher bei    Gelegenheit eines Besuchs

figuren zeigen.    Die Gestalten dieser unter    der Kaiserin in    der Heimat ihr zu Ehren

der Leitung von Eduard Kretzschmar in veranstaltet worden war. Dieses Fest, „Der Leipzig vortrefflich im Schnitt ausgeführten Zauber der Weißen Rose," sollte im Bilde

ii

üb

■vr

F

r ... - .. -

5j

WM

+.

► FN

Abb. 51. Hirschgehege im Zoologischen Garten.

Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1863 (aus dem sogenannten Kinderalbum). In der Nationalgalerie zu Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Bilder treten uns mit so überzeugender wieder lebendig gemacht werden. Dabei war Lebenskraft entgegen, daß sie das Urbild der Menzel freilich auf mündliche Schilderungen Vorstellungen geworden sind, die wir uns und auf einen unzulänglichen schriftlichen von jenen Persönlichkeiten, neben Friedrich und bildlichen Bericht angewiesen; aber sein selbst (Abb. 40) besonders vom alten Des- Geist und sein lebhaftes Vorstellungsversauer, von Seydlitz und von Ziethen (Abb. 41), mögen thaten das übrige. Er erweiterte

den Inhalt des Albums durch Hinzufügen von Im Aufträge König Friedrich Wilhelms IV Darstellungen ähnlicher Festlichkeiten aus begann Menzel im Jahre 1853 eine Reihe früherer Zeit. Auf dem Titelbild verkör-sehr eigenartiger Aquarelle, welche im folgen- perte er die Sage als eine von Elfen runden Jahre als ein kostbares Album der spielte, unter Waldblumen sitzende Spinnerin.

machen.

Daran reihte er das Bild des von der Sage berichteten ersten Turniers zu Magdeburg Jahre 1853 sei ein Augenblicksbild aus der unter Kaiser Heinrich I; dann die launige Wirklichkeit erwähnt: ein Blick in die Alt-Schilderung eines Schönbartspiels, welches Neu-Synagoge zu Prag (Ölgemälde). Kurfürst Johann Georg von Brandenburg im Jahre 1592 veranstaltete, mit Musikanten im Jahre 1854 der Auftrag, im Remter in Tiermasken an der Spitze des Aufzugs des Hochmeisterschlosses zu Marienburg zwei (Abb. 45); darauf zwei Bilder von dem Figuren von Hochmeistern, Siegfried von unter Friedrich dem Großen 1750 zu Ehren Feuchtwangen und Ludger von Braunschweig, seiner Schwester Wilhelmine im Lustgarten auf die Wand zu malen. In diesen Ordens-zu Berlin aufgeführten Karussell: das Lanzen- rittern, die Menzel nach den Kartons, welche

Bon den Nebenarbeiten Menzels im

Eine monumentale Aufgabe brachte ihm

■SB

Xty %!:,

rz. •

Abb. 52. Tiger.

Aquarell- und Deckfarbengemälde (aus dem Kinderalbum, 1863—1883). In der Nationalgalerie zu Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

stechen und die Preisverteilung. Die zweite jetzt die Nationalgalerie bewahrt, im nächsten Hälfte des Albums bildete dann die Schil- Jahre in Wasserglasmalerei ausführte, schuf derung des in und vor dem Neuen Palais er Heldengestalten, welche in ihrer wuchtigen bei Potsdam 1829 gefeierten Festes der Größe wie Dürersche Charakterfiguren an-Weißen Rose in fünf Bildern: Das Ein- muten, reiten der Ritter zum Karussell, das Turnier, das Erscheinen eines Nebelbildes im Fest- Titel eines figurenreichen Gemäldes, das im theater, der Ball im Gartensaal und die Jahre 1854 für die Galerie Ravens fertig Krönung der Sieger. Die Bilder der wurde (Abb. 46). Der siebenjährige Krieg Festlichkeiten aus alter Zeit sind von prächtig ist vorüber. Der König will sich persönlich erdachten Rahmen im jedesmaligen Stil der von dem Erfolg der Anordnungen, die er Zeit umgeben. Bei den Bildern vom Zauber zur Hebung der vom Krieg verursachten der Weißen Rose treibt in den Einfassungen Schäden getroffen hat, überzeugen. Die Aufein Volk von Putten sein neckisches Spiel, führung von Neubauten in einem zerstörten

„Friedrich der Große auf Reisen" ist der

Jm folgenden Jahre malte Menzel im

Dorfe ist im Werke. Der König ist eben seinem Wagen entstiegen, und vom General Auftrag des schlesischen Kunstvereins die von Lentulus begleitet schreitet er auf den Huldigung der schlesischen Stände zu Breslau Geheimrat von Brenkenhoff zu, der die Bau- im Jahre 1741, wo König Friedrich, da Pläne, welche er dem König vorzulegen hat, kein Reichsschwert zur Stelle war, seinen sichtet. Die Dorfbewohner.haben an der Degen zog, um die Huldigenden auf diesen einen Seite des Weges Aufstellung genom- den Treueid ablegen zu lassen, men; unter ihnen der Pfarrer mit den Schulkindern und mehrere Invaliden. Auf der Friedrichsbildern fertig: „Friedrich und die anderen Seite des Weges harrt die Guts- Seinen bei Hochkirch." Während eines Zeitherrschaft, angethan mit dem, was im Sturm ranms von sechs Jahren hatte der Meister der Zeiten von der Galakleidung gerettet mit unendlichem Fleiß an diesem Werk ge-

1856 wurde die Krone von Menzels

r;

3E-

. L/:1

Abb. 53. Im Kaffeegarten.

Aquarell- und Deckenfarbengemälde von 1864 (aus dem Kinderalbum). In der Nationalgalerie zu Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

geblieben, auf eine gnädige königliche Be- schafft. Bei jeder nächtlichen Feuersbrunst grüßung. Aber der König, der in der einen war er an Ort und Stelle geeilt, um deren Hand den Krückstock, in der anderen die Prise malerischen Eindruck zu beobachten; zwischen hält, schreitet so schnell vorüber, daß das Nacht und Morgengrauen hatte er im Freien herrschaftliche Töchterlein um das Anbringen seine Modellstudien gemacht. Aber was für der bereit gehaltenen Erfrischungen und der ein Bild ist das geworden! Seit Velazquez Gutsherr um seine wohlvorbereitete Anrede seine „Kapitulation von Breda" gemalt gekommen ist; doch der gewandteren Dame hatte, war kein Geschichtsbild entstanden, gelingt es, den Rockschoß des Königs zu er- das eine solche packende Wahrhaftigkeit in fassen und mit tiefem Knix einen Kuß darauf malerische Schönheit kleidete. Und an poe-zu drücken. Mit ungelenken Bewegungen tischem Gehalt übertrifft Menzels Schöpfung versuchen gegenüber die Dorfgebieter diesem das Werk des großen Spaniers, wenn dieser Beispiel zu folgen. Zu der scharfen Menzel- auch an Farbengewalt überlegen bleibt. Der schen Charakterschilderung gesellt sich in Überfall der Österreicher ist über das Preußen-diesem Bilde eine Fülle von Humor.

Heer hereingebrochen wie ein verheerendes

Naturereignis. Aber schon steht eine Schar dampf verborgenen Feind entsendet. Weitere von Musketieren und Füsilieren, durchein- Offiziere und Mannschaften kommen atemlos ander, wie ein jeder kam, gleich einer ehernen heran und erklimmen tappend eine lehmige

3156. 54. Die Krönung König Wilhelms zu Königsberg am 18. Oktober 1881. Ölgemälde, vollendet 1865 Im königl. Schloß zu Berlin.

(Photographieverlag von Gusta') Schauer in Berlin.)

v;-y

W&M

3.S^ s

53

r-\'.

: 0f<

I,.

:i

fl

<3f" X5> V.

-=v    V

»w ■

* -- «■ -• ■£■■

OM'-'"

MB'

i*

.Ä

«ft M

AV

9*.s

• -| >• ln. - tv ’ -

FW

.1^ K

& -V : ;ÄV

..

- X<~^ -.< ; A . •

ägs

§ -g ’S ^ ■5 G) fi c

« -S 5 ö Jq ¹q’

..L

<v

; 1\

%' ♦.

"1- St

• >vV ‘

jir

d ■

⁵⁵ t=r & g C# ™ >-> &

istä

C* « C2

&= 61,

fc|_ng

o rT p*

^3^3

l»i|

£ S o!5P

fff §

ö;

Z-2-LK

|S Q §

S-S. ’s y

o ^ ^ V2> V2r

g « S Ö

L cs •£ -Ss

S« g 5

„ § a E

Pv

6“

MW

Mg³⁻

ii

16    ,,    Seydewitz.

17    Frl. v. Vqyna.

18    ,,    Below.

19    Fürst Radzivlll (hat die

Krone Sr. Maj. getragen).

Dohna-Lauck (liat das Scepter getragen).

20 Graf

8    „    Oriolla.

9    ,,    Brandenburg.

10    ,,    Schwerin.

11    ))    Hacke.

12    ,,    Al vensleben.

13    Frl. v. Schuckmanr

14    Gräfin    Hohenthal.

15    „    Brühl.

1    Kronprinzessin K. H.

2    Prinzessin Carl K. H.

K    ,,    Friedn Carl K. H.

4    ,,    AlexandrineK. H.

5    Frau v. Btilow, Exc.

6    Gräfin Scbulenburg, Exc.

7    ,. Hacke.

7V

5’

rs

Cs

Erklärungstafel zu «66. 54: Die Krönung König WilbelmS zu Königsöerg.

i:

*Tf

mmää

:\

i U

91

r6, ,• v

■y- >

iö

li

-4

.<

Cf\

|k

*.x

- , 3 .

X;, jfr A DUEX

,-W/

'' ' *

UM

E

✓ V'

x -V-Ä

* WBÄ’# H"

'    4*^»*

Xl* ^

kW

k s*

k-':D

.2 :

ÄfE) '

E?

'

₆ ., -

L» tz- a

WZ8 H

-V ‘J

fc

eXtXT< X-k⁸

'-'Es,

ErkM

«v

il

x-⁵

2S£ä&

Jk%x

* 'J

HKN t .NKL

-.....kXM^E

X, '

aW

2s

27 Grs.

21    Graf Dönhoff (hat den Reichsapfel getragen).

22    Kanzler Dr. v. Zander (hat das Reichssiegei

getragen unter Assistenz des

23    Grs. Dolma-Schlodien.

24    Ober-Burg-Grf. v. Brtinneck (hat das Reichs

schwert getragen), d. Cav. GrfT Grüben Ihr. Maj. getragen).

Sehlosshptm. Grs.

Königl. Mantel getragen). Dohna-Schlobitten (hat den Maj. getragen).

28    Prinz August v. Wü

29    Prinz Hohenlohe.

30    Herzog Wilhelm v. Mecklenburg.

31    Gen. d. Inf. v. Werder.

32    Fürst Salm-Horstmar.

33    Gen. d. Inf. v. Grabow.

34    ,, v. Brese-Winiary.

35    Herzog v. Ujest.

Ober-Präsid. Dr. Eichmann.

Fürst v. Bentheim-Teklenbi Staatsminister Uhden,

38

36    O

37    F

rttemberg.

50    „ Pfeil.

51    ,,    Boos-Waldeck.

52    ,, Kaiserling.

53    Herz. v. Croy-Dü

54    Fürst Salm-Dyk.

55    Grs. Perponcher.

56    ,, Stolberg, Ob.-Jäg.-M.

57    ,,    Brandenburg.

58    ,, v. d. Goltz.

ff

25    Gen.

26    Ober-

(hat die Krone Keller (hat den Mantel Dir.

Herwart v.

pp:

rr

Generalität:

8P

v. Olfers.

41    Grs. Haeseler.

42    Gen.-Intdt. von Hülsen.

43    Grs. Brüh

44    Flüg.-Adjut. Grs. Kanitz.

45    Grs. Schnfgotsch.

46    ,, Fürstenstein.

47    Reg. - Präs. Grs.

Bar. Röder.

Grs. Ptickler.

il.

ut.

39 Wirkl. Geh.-Rth. v. Obst-- Direct, d. Museen

öS SS SSESSSSS

Zs II rs ZZfZ

KKuff N

lt WV-⁵5

li B-lp 11

9i El I • I I

Gener. Grs.

$88 8ZZ LALNL88LZZÄ5Ä

ES fff?

iffllr²

W §-o"st3? ^ <<5 .•< QM-⁴ ^ .< * * l* *

r g r 11 liii|i|l i-iil

*zW'/p \ /'

r ffi

⁸⁵ s

lli$88$8

I g ff fg

.<l|Fil#

M

ir r

II

Musik-

l.l.l

nis, in die kaum die erste blaugraue —Das lebensgroße Gemälde gehört zu den Dämmerung hineinflimmert. Überall schlagen seltenen Kunstwerken, deren Betrachtung nie-die feindlichen Kugeln ein; aber die Helden- mals ermüdet; je öfter man es ansieht, um schar hält stand. Wir fühlen, wie alle in so ergreifender kommt es zur Wirkung. Es diesem Augenblick gleichsam von einem Hoff- prangt jetzt an der würdigsten Stelle, im nungsstrahl in der hoffnungslosen Lage Arbeitszimmer Seiner Majestät des Kaisers durchzuckt werden: der König ist da! Seinem im Neuen Palais zu Potsdam.

Im Jahre 1857 lieferte Menzel an die

Gefolge voraneilend, reitet Friedrich die Reihe der Kämpfer entlang. Scharf hervor- Verbindung für historische Kunst ein in deren

mä

'Jk L

Abb. 55. Badende Knaben an der Saale bei Kösen. Deckfarbenbild von 1865. In Privatbesitz in Dresden. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

gehoben durch das grelle Aufleuchten der Auftrag gemaltes Bild ab: „Die Begegnung Feuerblitze kommt er uns entgegen. Ge- Friedrichs des Großen mit Kaiser Joseph II ängstigt schnaubt sein unsicher auftretender in Neiße." Auf der Treppe des bischöflichen Schimmel. In seiner nächsten Nähe reißen Palastes geht Friedrich dem rasch herauf-die Kugeln Mann und Pferd zu Boden, steigenden jugendlichen Kaiser entgegen; er Er hastet vorwärts, er will überall sein; legt den Arm um seine Schulter, und tief auf seinem Antlitz liegt Ruhe, aber eine und herzlich blicken die beiden ehemaligen fürchterliche Ruhe, eine Starre, die seine Gegner einander in die Augen. An der Züge versteinert. Wenn es die Seinen auch Spitze des kaiserlichen Gefolges schreitet noch nicht glauben, er weiß es, daß das Un- Laudon, der Held von Kunersdorf, der mit glück nicht mehr abzuwenden ist. Und auch offener Neugier die Blicke auf den großen im Unglück erscheint er als der Große König, Heerführer richtet, mit dem er so oft um als ein Held, dem Helden gehorchen (Abb. 47). die Siegespalme gerungen. Auf der Seite

Knackfuß, Adolph Menzel.

w:

i i

⁴

I ,v>

Abb. 56. Sonmtag im Tuileriengarten zu Paris. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

:

-

m-’

%

■

y¹

1

fe-

.. - i

.

* j }

rm

s

o*JE

' ⁵

jpj$r

w

yr>

W

f|i

«< x

M

■

x \

/#

j r

&

M

>

des Königs sieht man die Prinzen Heinrich Werks gedacht —, welche König Friedrich und Friedrich Wilhelm, weiter oben Seydlitz Wilhelm I zeigt, wie er eine Volksschule be-und Tauenzien, den ruhmreichen Verteidiger sucht. Wie in dem Gemälde „Friedrich II von Breslau. — Mit diesem Werk, das auf Reisen," mischen sich in dieser Schildelaut Bestimmung des Statuts der Verbindung rung Ernst und Komik. Die Zeichnung be-für historische Kunst verlost worden und da- findet sich in der Nationalgalerie, durch in den Besitz des Großherzogs von Weimar gelangt ist, schloß Menzel die Reihe im Jahre 1858 für den Einzug des Prinzen der Gemälde, in denen er die Gestalt des Friedrich Wilhelm und seiner jungen Ge-Großen Königs verherrlichte. Zwei später be- mahlin neu hergerichtet wurde, füllte Menzel gönnene große Bilder, das Zusammentreffen in einem Saale dieses Palais ein Lünetten-

Als das Kronprinzenpalais zu Berlin

TV

j,

F>yv

jjfj

j4bV--'?V

,V2

Lj

+*

,2.

l.L

•\ j

J*~ " -

I Sr-

Jr;:

WDMk

.Wvk

Abb. 57. Auf dem Lande. Bleistiftzeichnung. (Photographie von Gustav Schauer in Berlin.)

Friedrichs des Großen mit den österreichi- feld mit der auf die Verbindung zwischen schm Offizieren in Lissa und die Ansprache Preußen und England hinweisenden Daran seine Generale vor der Schlacht bei stellung der Begegnung von Blücher und Leuthen darstellend, blieben unvollendet in Wellington auf dem Schlachtfelde von Belle-

des Meisters Werkstatt stehen.

In den Kreis der Friedrichsbilder gehört

Allianee.

In dem nämlichen Jahr malte Menzel noch eine Holzzeichnung vom Jahre 1856, für das Versammlungslokal des Vereins welche einen Besuch des um die Hebung Berliner Künstler ein Ölbild, welches den der Gewerbthätigkeit besorgten Königs in Mann, der in der Geschichte der neueren einer schlesischen Weberei zum Gegenstand deutschen Kunst als der Stammvater einer hat. — Dem Vater Friedrichs II widmete auf Naturwahrheit gerichteten Auffassungs-Menzel 1858 eine in Kohle gezeichnete Dar- weise dasteht, Daniel Chodowiecki, in lebens-stellung — als Bestandteil eines nicht zur großer Figur vorführt. Als Vorübung hierzu Ausführung gelangten vaterländischen Bilder- hatte Menzel eine Büste Chodowieckis von

»:

■yft;

■"V

y-

v fr ■ • ' .    «

WWW UMMMZ

'    ' . .    -.Vv«v*. *.*«:-^* '£v\ -

'

■y-yy^yy

":y " :--,^:':.-m

- - L/* ■

W:

. |

:':;:ÄV ":lW

%/ -,4 ' . • ‘ '? y,. , . .

yyy ■ :y

' l&Äi km

if-

;x.:<T

v hm&w

-iw,.

II

Jü

11 '15*

I

.?

»t : . .

r «*A

-r

A. 1

f

-K

J ^,x

-s .

Ae*?'

M. ■

■4

•r*

Abb. 58. Predigt im Freien (bei Kösen). Ölgemälde von 1868. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

allen Seiten und in verschiedenen Beleuch- licher Lage in ein Buch versenkt, dessen Jn-tungen gezeichnet.    halt seine Augen leuchten macht; es ist eine

Ein kleines Ölbild von 1859, eine Reise- träumerisch-stille Stimmung, die Glut des erinnerung aus Kufstein, führt uns in einer Sommertags flimmert in den Bäumen des Menge köstlicher Charakterfiguren das länd- Ufers, und über der glatten Wasserfläche liche Publikum vor, das in einer als Theater spielen die Schwalben. Dann der mit köst-dienenden Bretterbude, durch deren Wand licher Laune erdachte Hofball in Rheinsberg, sich schmale Sonnenstrahlen stehlen, auf den wo die Herren und Damen der aus der Beginn der Vorstellung harrt, in andächtiger Nachbarschaft des weltentlegenen Schlosses

ft

Abb. 59. Fasanenfütterung. Aquarell- und Deckfarbengemälde (ans dem „Kinder-Album") von 1868.

In der Nationalgalerie zu Berlin.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin)

sonst mit so liebenswürdigem, feinem Reiz

Spannung die einen, leise schwatzend die zusammengeladenen Gesellschaft die Bewe-anderen, und wieder andere auf das Löschen gungen und Trachten des Rokoko, die Menzel ihres Durstes bedacht.

Als Nachklänge der vieljährigen Be- zu schildern weiß, von der komischen Seite schäftigung mit Friedrich dem Großen kann zeigen (Abb. 50). Das Gegenstück zu man vier kleine Bilder ansehen, welche ihren diesem Bilde erkünstelter Eleganz bildet ein Inhalt der Zeit entnehmen, die Friedrich Blick in die derbere Welt der Lakaien und als Kronprinz in Rheinsberg verbrachte. Kammerhusaren im Borsaal. Das vierte Da ist zunächst eine hochpoetische Schöpfung, der Bildchen schildert einen Besuch des welche den Kronprinzen zeigt, wie er sich in Kronprinzen Friedrich auf dem Gerüst, wo zierlichem Kahn auf dem See am Schlosse Antoine Pesne mit der Ausmalung des umherfahren läßt und sich dabei im Schatten Plafonds im Ballsaal des Schlosses be-eines dunkelfarbigen Sonnensegels in behag- schäftigt ist; von dem Maler ungesehen,

V-

Wch

Abb. 60. Wochentag in Paris. Ölgemälde von 1869. In Privatbesitz in London. (Photogaphieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

fo

ADW

sL

WZM z ':

MUI

I»' ■ LM «'L '•

tST*

5#«

4 «ü

Im -: l M 1

„nh <&. u3

;&£iM

MM S L

»*..... -«

^er EMMW» ~~ «

PT.

fey ■    ijr

M4dE~ -.. ?■..

Jä

M'

M i

s «' ->-

-WM''

- ^ • I,

«i !**-’    -p⁵⁵®»;

MW

t%-

beobachtet der Prinz diesen mit stillem Ver- gleichlichen Schilderer preußischer Geschichte gnügen bei dem Bemühen, einem ungelenken bewiesen hatte, wurde er als die berufenste Modell die graziöse Stellung, die es ein- Kraft dazu ausersehen, ein geschichtliches nehmen soll, deutlich zu machen. — Diese Ereignis der Gegenwart für die Nachwelt vier Bilder sind mit Wasserfarben gemalt, festzuhalten. Am 12. Oktober 1861 er-und zwar in einer Verbindung der eigent- hielt Menzel ganz unvorbereitet aus dem lichen Aquarellmalerei mit Deckfarbenmalerei. Munde des damaligen Kultusministers Sie bilden einen Teil einer Sammlung von Bethmann-Hollweg die Mitteilung, daß von Darstellungen kleinen Maßstabs, welche er die feierliche Krönung König Wilhelms, Menzel in dieser Technik, die ihm ganz die am 18. Oktober in Königsberg statt-besonders zusagte, für einen Berliner Kunst- finden sollte, malen solle. Da galt es, freund in der Zeit von 1860 bis 1862 in fliegender Hast in den wenigen Tagen ausführte. Von den übrigen Blättern die- die notwendigen Vorbereitungen zu treffen.

\

_di

Abb. 61. Im Jardin des plant es. Deckfarbengemälde von 1869. In Privatbesitz in Hamburg. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

selben gemachten Skizzen und Bildnisstudien

ser Sammlung gibt eines, „der Abschied Hierüber und über die ganze Art und Weise, vor der Hausthüre," einen Eindruck aus dem wie das Bild entstand, hat Menzel selbst Berliner Straßenleben wieder; andere sind eine schriftliche Aufzeichnung an die Offent-Augenblicksbilder, die Menzel sich auf Reisen lichkeit gebracht, die in ihrer bestimmten, in Deutschland und Tirol, durch die er von treffenden Ausdrucksweise ein Muster klaren Zeit zu Zeit seinen Aufenthalt in Berlin und anschaulichen Berichtes ist. Er gab diese unterbrach, eingeprägt hatte. Bon solchen Aufzeichnung in dem Text, mit welchem er Reisen brachte er immer die Anregungen die nach der Vollendung des Krönungsbildes zu mancherlei köstlichen Schilderungen des veranstaltete Veröffentlichung der zu dem-Lebens mit heim.

Die Hauptarbeit des Meisters aber wäh- begleitete. Da erzählt er: „Ich mußte mich rend des Jahres 1862, eine Arbeit, die ihn in den Tagen vor dem 18., meist an Ort auch für die drei folgenden Jahre in An- und Stelle, durch den Ceremonienmeister sprach nahm, war eine große und erhabene über alles, namentlich die Standorte der Aufgabe. Nachdem er sich als den unver- wichtigsten Personen re., orientieren lassen,

MP

MWK-M8

=-

f= r.    '

■■

Sffi I

MMZM

‘SJ .

■ - -

In Potsdam

um danach im voraus mich über die Wahl meines Standortes, der mir die schönste Überschau der Handlung gewähren sollte, entscheiden zu können. Auch galt es, mit den Vorstudien der Örtlichkeit der Schloßkirche vorher möglichst zu Ende zu kommen. Mit mir reiste mein "Freund Friedrich Werner, damit derselbe mich bei Aufnahme der vielen notwendigen Notizen unterstützte, namentlich beim Akt in der Kirche mir die Möglichkeit bleibe, meine Aufmerksamkeit auf die Hauptpersonen und -fachen zu konzentrieren. Diese Hilfe ist die einzige, deren ich mich während der ganzen Dauer der Arbeit bedient habe. Sämtliche Porträtstudien, sowie das Bild von der Aufzeichnung bis zum letzten Pinselstrich sind eigenhändige Arbeit. — Ich hatte meinen Standpunkt in der Kirche auf der Tribüne der Mitglieder des Herrenhauses gewählt (auf der fünften Stufe, vom Altar aus gerechnet). Der meist hochgewachsenen Umstehenden wegen mußte ich während des feierlichen Aktes auf einem Stuhle stehen, dessen Wackeln meinem hastigen Zeichnen nicht zur Erleichterung diente. Neben mir, zur Rechten, stand Werner. — So nun, wie ich im Bilde den Vorgang dargestellt habe, habe ich ihn in seiner Scenerie gesehen. Eine Licenz stellte sich als unvermeidlich heraus: die Abänderung des Borgrundes. Die Prinzen des königlichen Hauses, die Minister und die Ritter des Schwarzen Adlerordens standen, wie es auch noch die Skizze angibt, in drei Reihen vor der Herrenhaustribüne. Sonach wäre von allen diesen wichtigen Personen wenig

anderes als die Rücken und Hinterköpfe zur Darstellung gelangt. Daher mußte ich diese Partie teilen und anders ordnen. —Zum Atelier wurde mir eilt Saal im (Berliner) königlichen Schlosse, seit alter Zeit „Garde-du-Corps-Saal" geheißen, eine Treppe hoch nach dem Lustgarten hinaus gelegen, eingeräumt. Am 6. April nahm ich Besitz von demselben, nachdem eine Sammlung von Rüstungen und Waffen, bisher betritt beherbergt, teils herausgeräumt, teils zur Seite geschoben war. — Die vorläufige Aufzeichnung mit schwarzer Tusche und dem Borstpinsel nahm zwei Monate in Anspruch. — Bei der Größe der Bildfläche (14 Fuß rheinisch lang, 11 Fuß rheinisch hoch) war ein Hineinmalen der vielen Porträtfiguren unmittelbar nach der Natur räumlich nicht thunlich. Also alles nur nach der Natur st u d i e! Dazu bei vielen Personen verschiedenartigster Lebensstellung und Aufenthaltsortes die Ungewißheit , von ihnen eine zweite Sitzung, d. h. zur geeigneten Zeit, zu erhalten. Daher die Notwendigkeit, den noch frischen Eindruck der Wirklichkeit für das Malen nach der eilig vollbrachten Studie mit zu benutzen. — Dies alles nötigte mir das Wagnis auf, das Bild von Anfang bis zu Ende prima (d. h. Stück für Stück gleich fertig, ohne vorheriges Anlegen und nachheriges Überarbeiten) zu malen. Von einer geordneten Reihenfolge in der Arbeit der Figuren in ihren verschiedenen Gruppen konnte gleichfalls keine Rede sein. Wie ich der Betreffenden mit Schreiben und Unterhandeln habhaft werden konnte oder gutes

BSfli

mm

*

gf-

Urjt

OB

Mi

ÜE

Nr>

X-

i- /

r,f

$r

; Sfc,- >

WWW

Ml

L_

Mi

MW

'y*%s'*

B,' ■

tirO

r,

VßM"

MM

Äm Feinde.

Glück sie mir vorführte, mußte ich sie vor- Am 19. März begannen die Sitzungen zu nehmen. Heute für den Hintergrund, morgen den Porträts. Den Anfang machte der Ge-für den Vordergrund re. re. — Ihre Maje- neral der Kavallerie Graf von der Groben, stät die Königin lehnte die Sitzung ab, und Am 16. Dezember 1865 habe ich aufgehört ich blieb in betreff Allerhöchst Ihrer auf Ge- zu malen." dächtnis und Beobachtungen, wozu die Hoffestlichkeiten Gelegenheit boten, hingewiesen. Gegenstandes sich ergebenden Schwierigkeiten Ich habe Ihrer Majestät Kopf viermal ge- hat Menzel ein Werk geschaffen, das nicht malt. Ferner sah ich mich für die Porträts nur eine bildliche Urkunde, sondern auch in von neun Personen zur Benutzung von Pho- seiner prächtigen Wirkung ein malerisches tographien genötigt, indem erstere teils wäh- Kunstwerk ersten Ranges ist. — Der gewählte rend der Jahre verstarben, teils niemals Augenblick ist derjenige, wo der König mit Berlin besuchten. Glücklicherweise gehören der vom Altar genommenen Krone auf dem sie sämtlich dem Hintergründe an. Dagegen Haupte sich der Versammlung zugekehrt hat haben Seine Majestät der König, sowie alle und mit zum Himmel gewendetem Antlitz übrigen dargestellten Personen mir in meinem das Schwert emporhebt. Wie wunderbar Saalatelier, angethan mit ihren respektiven ist dieses von der Heiligkeit der Handlung Ornaten, Insignien, Uniformen nach meiner ergriffene Königsantlitz, das den Blick des Anordnung zur Studie Stellung gehalten. Beschauers gefangen nimmt, wie es die Im ganzen befinden sich auf dem Bilde 132 Augen all der vielen im Bilde dargestellten Porträtfiguren. Auch konnte ich die Haupt- Personen gefesselt hält, die alle, jeder in requisiten des Kirchenschmnckes — die Thron- seiner Weise, die Erhabenheit des Augenhimmel, Altarausstattnng re. nach ihrer Rück- blicks mitempfinden! So hat Menzel durch kehr unmittelbar nach der Natur malen.— seine tiefinnerliche Auffassung, den Vorwurf, Die Altarkandelaber, Leuchter, Kerzen waren aus dem unter anderen Händen ein kaltes, das erste, das ich malte; von da ging ich Prunkhaftes Ceremonienbild hätte entstehen über zur Architektur des Hintergrundes, können, zu einer ergreifenden Schilderung

Unter all diesen aus der Natur des

Z~

fr

Mi

fP

I!

3M

' f/wjwfmlh

F2

Abb. 65. Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart erschienenen Bilderbogen: „Aus der Sommerfrische."

Holzzeichnung von 1870.

(Abb. 54).

eines von höchster Weihe erfüllten, zu vollendetes Kunstwerk, sorgfältig durch-den Herzen sprechenden Vorgangs gestaltet gearbeitet in jener ihm eigentümlichen Wasserfarbentechnik. Der Mehrzahl nach sind

sich sonnendes Kalb. In anderen Blättern

.....₍

SB

ijj

sx'

7.

•<

IHOw

II

Üi

an

11

h'7

NB

!'_5

¥A

Vll

»äst

k/

|||

Jl

-Sk

M

E|^

Bl'i

//

i\v

Lu

'V

/ -Z

Die zu dem Krönungsbilde gemachten es Tierbilder, in denen Bewegung, Bau, Studienköpfe, mit Bleistift, Tusche, Wasser- Ausdruck, sowie die Oberfläche von Fell färbe, farbiger Kreide ausgeführt, sind jeder oder Gefieder der in irgend einer bezeich-für sich ein vollendetes Meisterwerk. Seit nenden Situation dargestellten Tiere mit Albrecht Dürer hat es niemand vermocht, wunderbarer Charakteristik wiedergegeben sind. eine solche Kraft der Lebenswahrheit, eine Den Anfang dieser Tierbilder machen ein so erschöpfende, bis in die kleinsten Formen paar Hirsche in ihrem Gehege im zoologischen gehende Charakteristik niederzulegen in knap- Garten zu Berlin (Abb. 51) und ein in länd-pen, dem flüchtigen Augenblick abgerungenen lichem Behagen zwischen Gänsen und Hühnern Studien.

In die Entstehungszeit des Krönungs- hat Menzel die Tiere, die er im zoologischen bildes fällt der Anfang einer Reihe kostbarer Garten studierte, in die Freiheit versetzt. Blätter, die Menzel nicht für die Öffent- So lagert der bengalische Tiger am Eingang lichkeit, sondern als Festgabe im engsten Ver- seiner Felsenhöhle; eben richtet er den Kopf wandtenkreise, als „Kinder-Album" nach und auf und schlägt mit dem Schweife, als ob nach — im Verlauf von zwanzig Jahren die Aussicht auf eine Beute ihn aus seiner — malte. Menzel hat nie einen Mißbrauch Ruhe locke; die Augen funkeln und es zeigt seines reichen Könnens zu oberflächlicher, sich das drohende Gebiß (Abb. 52). Der flüchtiger Darstellung gekannt. So ist auch Grunzochs durchbricht mit gesenktem Kopfe jedes Blatt dieses „Kinder-Albums" ein ein Bambusröhricht. Andere Blätter wieder

;

II

i

f

'

MM

.

tv J

M' <Si

WM

LZ

: "

i

v.

W

.

m

W W

’i V^i

MZ

i

ZA

IIX.

W&

'

lM

r.:w

S.t'xtJ

■ >

w

:

I

s

W. '

M

E

m

Abb. 66. Pariser Boulevardscene. Federzeichnung von 1870. In Privatbesitz in Middelburg. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

haben sich zu reicheren Kompositionen gestaltet. So erscheint ein zahmes Rehkalb vielen, in denen Menzel bekundet hat, daß als die Hauptperson in einem Bilde, wel- die Poesie malerischen Reizes sich ihm auch ches uns in den vielbesuchten Garten des in den Straßen der Großstadt erschloß. Die Restaurants Moritzhof in Berlin versetzt Ritterstraße bei Mondschein, von seiner Woh-(Abb. 53). Auch andersartige Darstellungen nung aus gesehen, der neue Schiffahrtskanal, reihen sich ein, wie die Ansicht einer ganz das Straßenleben zur Weihnachtszeit mit gewöhnlichen Straßenecke in Berlin mit dem seinen glückstrahlenden Kindergesichtchen und malerischen Reiz des abendlichen Dunkel- andere ganz anspruchslose Erscheinungen gaben Werdens, wo man in dem Eckhause im ober- ihm Stoff zu feinen Stimmungsbildchen in sten Stock durch die geöffnete Balkonthür Deckfarbenmalerei. Menzels Künstleraugen in eine lichtüberstrahlte große Gesellschaft zu arbeiteten eben immer und überall, daheim sehen glaubt, während darunter im Haupt- und auf seinen meistens nur kurzen Reisen, geschoß nichts weiter sichtbar ist als das In dem bewegten Getriebe eines haupt-Durchschimmern einer Lampe durch die halb- städtischen Kaffeegartens, wie an der abgeschlossenen Fenstervorhänge und ganz unten geschiedensten Stelle eines Landaufenthalts wieder ein Geschäftslokal in Gaslicht glänzt; stellten sich ihm Bilder dar, die er weniges ist, als ob man von jedem Stockwerk stens mit dem Zeichenstift festzuhalten für

Das letztgenannte Blatt ist eines von

eine Geschichte erzählen hörte.

der Mühe wert erachtete. Auch in bloßen

ln

Abb. 67. Bleistiftstudie zur „Tanzpause."

Architekturbildern, wie in dem Brunnen glänzt das köstliche Sommeridyll (von 1865), vor dem Rathaus zu Würzburg, entdeckte das ein Stückchen der in dem Hügelland er einen seiner Eigenart zusagenden male- bei Kosen zwischen Gebüsch und Wiesen sich rischen Reiz, der zu einem Bildchen die An- einherschlängelnden Saale mit badenden und

msm

Abb. 68. Tanzpause. Ölgemälde von 1870. In Privatbesitz in Dresden. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

f *    '' i-

M?

ye

1k

V, ■ äi

PB

i/

fj

Tu

»!

Im Jahre 1864 schuf Menzel wieder

regung gab. Besonders waren es in dieser an einem Floß sich belustigenden Knaben zeigt Beziehung die reichen, quellenden Formen des (Abb. 55). süddeutschen Barockstils mit ihrem prickelnden Spiel von Lichtern und Schatten, die ihm eines jener künstlerisch ausgestatteten Schrift-behagten. Unter den gemalten Reiseerinne- blätter, wie er deren in seiner Jugend manche rungen von mehr landschaftlichem Charakter gezeichnet hatte, in dem „Diplom Ihrer

Königlichen Hoheit der Frau Kronprinzessin wo der Kronprinzessin Viktoria der Ehren-als Ehrenmitglied des Schießvereins der sessel vom Vorstand dargeboten wird, an-Offiziere der Potsdamer Garnison." Aber gebracht ist. Der Wortlaut der Urkunde während bei den früheren Blättern ver- ist scherzhaft gehalten, und Menzel begleitet

V4

V/

I?

.*1

i/1

h.'" "d

I

m:.

FF

Wk,

B;.:/

sei

3,

Abb. 69. Abreise des Königs Wilhelm zur Armee 1870. Ölgemälde von 1871. In der Nationalgalerie zu Berlin.

CPHotographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

wandter Art der künstlerische Schmuck sich diesen Text mit scherzhaften Einfällen, die auf die Einfassung des geschriebenen Tex- denselben in der Gestaltung der Buchstaben tes beschränkt hatte, bemächtigt sich hier oder in deren Ausschmückung fast Wort für der Stift des Künstlers der Schrift selbst, Wort illustrieren. So sitzt in dem ersten die auf einem aufgehängten Teppich, der Buchstaben, dem D von „Diplom," der von einen Blick freiläßt auf den Schießstand, den Kugeln stark mitgenommene, aber trotz-

70. Ehrenbürgerbrief der Stadt Berlin für Fürst Bismarck. Wasserfarbenmalerei von 1872. Im Besitz Seiner Durchlaucht des Fürsten Bismarck.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

-XLX

ri*

h.f

kir WsH kf!'

- r, ^

WWEMWH

|(3 ®Sh- t| J

gm M-» 1 MW5W

MGMUMftsH

-|t flrll-cfii ’ * ^ £'■ D ‘ f|, 2 . iifi'hgi I - v

M ilWlSl

M»--

Wif

^PW**«*

V>

MML

fr

Ibuö

Ul

rS

MW

NG

:»i

'5*4

äM

ML

sf V

Äff

.

WUöH'ffMWW

WMM

;.^<x

S,

5. “V

-Ä¹

,mwr

■%

xm

■< ,

sr

<Jct!

iifPliif:

; jf tu

gc'4't-

»I

tv;

-I

M

H4'

i 1 s ii fi ti

liss1,

'ISS]

is

! sr

tzW

1 I s J ;

Abo. 71. Ehrenbürgerbrie.f der Stadt Berlin für den Grafen Moltke. Wasserfarbenmalerei von 1872. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

ipp:

if -PM

mm

WWMWW

< 4 $<ßäm f .ü : liMdlfitii ei®

Elfern

V '<££✓

- H %*c

r-i

F.

■x{.~

-T»Jr

r \ " X

5-»y .-v 2 r

KM Su.

ELwN

•r

zMM.

ti

Ifri'i¹ ’j

'

1§4

■4:ii

XV

b*i

Ifl.

ÄS*'

W:m

dir

KMtmrn

«c

*S

betn als lebendiges Wesen auftretende Ziel- künstlerische Schönheit ihrer Ausschmückung adler, der mit seiner Klaue das Pünktchen hervor: das Wort „Frau" ist von einem auf das i setzt; der Anfangsbuchstabe von liebenswürdigen Völkchen reizender kleiner „Ehrenmitglied" ruht auf einem Kissen und Puttchen umgaukelt, in dem K zeigen sich ist mit einem Lorbeerkranz geschmückt, die unter der Krone vereinigt der preußische Buchstaben des Wortes „Offizier" sind Adler und der Löwe und das Einhorn des auf einen Degen gereiht, diejenigen von großbritannischen Wappens. Das künstlerische „Schießverein" verschwinden in Pulverdampf, Spiel mit dem Sinn der Worte ist durch-

■m

MW

'S-

Abb. 72. Erinnerung an den Luxembourggarten in Paris. Ölgemälde von 1872. In Privatbesitz in Berlin.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Diese ganz neue Art von Zierkunst, die

die Worte „1. Garde-Regiments zu Fuß" geführt bis zum Schluß, wie im Datum das sind mit Gardelitzen geschmückt und das G P von „Potsdam" mit einer Ansicht des trägt außerdem noch den Gardehelm. Und Neuen Palais geschmückt ist. so geht es weiter; mit sprühendem Mutwillen wird der scherzhafte Ton des Diploms im Scherz geboren war, wendete Menzel hervorgehoben, indem zum Beispiel die Worte bald darauf auch in einem ernsthaften Blatte „hoher Vorstand" sich stolz über die Zeile in meisterhafter, unvergleichlich geistreicher Hinausrecken, oder indem bei den Worten Weise an. Das war die Adresse, welche „weitberühmten Schießvereins" der erste Buch- König Wilhem vom Magistrat von Berlin stabe mit Pfauenfedern geschmückt ist und vor zur Erinnerung an den Siegeseinzug im und hinter diesen Worten die Schützen fremder Jahr 1866 überreicht wurde. Menzel malte Völker tiefe Verbeugungen machen. Die Worte in diesem Blatt die Worte des Festgedichts „Frau Kronprinzessin" treten durch die feine von Scherenberg, mit welchem der sieg-

gekrönte König am Brandenburger Thor be- die Kränze schlingen sich wieder zusammen

grüßt wurde:

„Willkommen König! Deine Metropole Grüßt jubelnd Dich und Deine Heldenschar! Durchflog Borussia doch beschwingter Sohle In sieben Tagen Friedrichs sieben Jahr'.

Nun reicht herab von ihrem Kapitole Victoria den duft'gen Kranz Dir dar.

Gott ging mit Dir und wird auch mit Dir gehen, Bis überm Lorbeerschatten Palmen wehen."

zu den Schriftzügen des Wortes „Deine," hinter dem eine Schar von Putten die Festmusik macht; der Putto regens chori hat eine Maske mit den Zügen des General-Direktors der Militärmusik Wieprecht vorgebunden. Das Wort „Metropole" zeigt sich darunter in einem schwebenden Bilde des in prächtigem Festschmuck prangenden, damals noch im Bau begriffenen Berliner Rathauses, Die beiden ersten Zeilen, als der eigent- dessen Status quo des Tages nach der Wirkliche Gruß, nehmen den größten Teil des lichkeit gegeben ist. Die Zuschauer werfen

ya

er

ML I

1 : MiÜ 1

'-a

'fr> J

■*3

IC 'Vx

r :■'»/. p. MO-l'L vf M!

MM

tm

,y 1

_____________

Abb. 73. Bleistiftstudle von 1874. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

Blattes ein. Sie sind eingebaut in ein reich- Blumen, Kränze und Lorbeerzweige auf die geschmücktes Festgerüst von Kandelabern und einziehenden Soldaten herab, und aus diesen Masten, die durch eine von der Königskrone Begrüßungsspenden bilden sich in der Luft oben in der Mitte ausgehende Draperie von die Worte „grüßt jubelnd Dich und Deine" Purpursammet und Hermelin miteinander —. Das Wort „Heldenschar" steht in großen verbunden sind, und zwischen denen auf festen Buchstaben auf dem Bodenstreifen und luftigen Tribünen die begrüßenden Zuschauer hebt sich hell von der dunklen Truppenmasse stehen, während unten die siegreichen Truppen ab, die es bezeichnet; an den einzelnen Buch-vorbeimarschieren. In diesem Rahmen bilden staben dieses Wortes sind die Bildnisse der die drei ersten Worte die erste gemalte Zeile: Führer des Krieges angebracht. Dieser ganze hinter dem aus Blumen gebildeten „Will- obere Aufbau, der den Gruß an das siegkommen" treten die weißgekleideten Festjung- reiche Preußenheer von 1866 darstellt, wird frauen an, die dann die Buchstaben des Wortes getragen von einem Unterbau aus Marmor „König," die in sich wiederum sinnreich ge- und Erz, an dessen lorbeergeschmückten Pfeilern staltet sind, mit Kranzgewinden schmücken, die Helden Friedrichs des Großen zu beiden

El

Abb. 74. Eisenwalzwerk. Ölgemälde von 1875. In der Nationalgalerie zu Berlin. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

rj

T\

VT«

>Ä

- J-V

ML

i.

s>

B**,.

•r^>, i

D.. fti .»> •

'

. '    ' .i

,    - ' W--S ,    [    ^

•c. i¹ -/ ü <-^LL

■ .... I

«ave

------

M

<s

<F - ?

» r' L

;.n.

WWO

Seiten von dessen Sarkophag stehen, — ein Cherubim schweben, endet. Es würde unsinnvoller Gedanke Menzels, der nicht aus möglich sein, mit Worten auf alles hinzu-dem Gedicht hervorging. Die Textzeilen sind weisen, was das Blatt an sinnreichen Be-so angeordnet, daß das Wort „Friedrichs" Ziehungen und an künstlerischen Schönheiten für sich allein auf dem Sarkophag steht, und enthält, von den Putten angefangen, welche daß das Wort „Victoria" unter das Bild sich auf der Draperie über dem Festgerüst der Siegesgöttin kommt, die auf dem Sockel Herumtreiben, und von den Einzelheiten des dieses Sarkophags sitzt. Die beiden letzten Schmuckes bis zu dem Charakter der Schrift-Zeilen sind auf ein mit goldenen Sternen züge hin, die in ihrer Verschiedenartigkeit besätes Band geschrieben, das von einem Zier- die fliegende Eile des Siegeslaufs, das ver-gebilde seinen Ausgang nimmt, in welchem zehrende Feuer der sieben heißen Tage und sich eine segnende Hand herabstreckt, und das das sichere Mitgehen des göttlichen Segens in einer Gruppe von Palmzweigen, worin ausdrücken, die bei den Worten „Kapitole"

...

...

JLt

mm

S*

Alib. 75. Auf dem Bau. Deckfarbengemälde von 1875. In Privatbesitz in Berlin. (Pyotographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

und „Victoria" gleichsam unwillkürlich eine nis hinterlassen hatte, in einer Unzahl von antik-klassische Gestalt annehmen, um bei Figuren schilderte; jede von diesen Figuren dem Worte „Kranz" wieder in fröhliche Be- lebt, jede ist in ihrem Aussehen und ihrem wegung überzugehen. — Das in Wasserfarben Benehmen eine echt Pariser Erscheinung, mit Zuhilfenahme von Gold mit wunder- man hört sie sprechen, man möchte, als ob barer Feinheit ausgeführte Blatt verdunkelt man selbst in sonntagnachmittäglicher Ruhe im Hohenzollernmuseum des Schlosses Mon- dort säße, über jeden einzelnen seine müßigen bijou die sämtlichen künstlerisch ausgeführten Betrachtungen anstellen (Abb. 56).

Adressen, welche dort in so großer Zahl auf- ebenfalls schon 1867 gemaltes Ölbild, in dem

die gleiche Schärfe der Beobachtung leuchtet,

Ein

bewahrt werden.

•4 -

64?:

's]

ifJt:

i I

jit¹

m.

Abb. 76. Der Spaziergänger. Deckfarbenbild von 1875. In Privatbesitz in Paris. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Im Jahre 1867 unternahm Menzel eine führt den Beschauer in das dichtbesetzte ameri-Reise nach Paris, bei Gelegenheit der dortigen kanische Restaurant der Weltausstellung. -— Weltausstellung. In den Pariser Kunstkreisen Als Seitenstück zu dem „Sonntag im Tui-war sein Name wohlbekannt. Er war der leriengarten" entstand zwei Jahre später das erste deutsche Maler, dessen Bedeutung die sozusagen von betäubendem Lärm erfüllte Franzosen rückhaltlos anerkannten. Hier em- Bild „Wochentag in einer Straße von Paris," pfing Menzel eine Menge neuer Eindrücke das uns an den Kreuzungspunkt einer der und Anregungen, denen eine Anzahl kost- verhältnismäßig stilleren Nebenstraßen mit barer Bilder ihr Entstehen verdanken. Un- einer der Hauptverkehrsadern der Weltstadt mittelbar nach seiner Rückkehr nach Berlin versetzt (Abb. 60). — Auch der alte Elefant malte er ein Ölbild von kleinem Maßstab, im Jardin des plantes, ein verwöhnter Lieb-aber einer unermeßlichen Fülle des Inhalts, ling des Publikums, reizte Menzel zu einem in welchem er den Eindruck, den ein Sonn- Bildchen, das er 1869 in Wasserfarben austag im Tuileriengarten in seinem Gedächt- führte (Abb. 61). — Nur in einer Feder-

■<

.? sJM¹

v,:

Mi

fc'

||i|

• SsFzTvl

. I

: SsJ

- $ß

MW

IS

V'/

V-:

■ TKi crf

»1

i- M

k:l- ' 4

ÜFi-T

>1

*•

<T

Bll'

iV. *1;

!<

. miMSt

•r

%ei

r:r

s:M

FJN,

’j

HO

Abb. 77. Kirche zu Ettal. Deckfarbenbild von 1875. In Privatbesitz in Paris. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

i;

y%

t«, >:

MK

« .

if

r%

A¹¹

i mi

F-

SP

\......*

>• -V;

tfx

MW

BfcfV -W

*tr

25

•• - ■ v

MW

M*% M>c^MkZL

Abb. 78. Richard Wagner in der Probe zu Bayreuth. Bleistiftzeichnung von 1875. Im Besitz des Künstlers. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Zwischen den Erinnerungen an Paris

in andächtige Ruhe gebannt von den Worten

Zeichnung, die aber nicht weniger sprechend und geistreich ist als die Gemälde, mit steht ebenbürtig das Ölgemälde von 1868, denen sie auch an malerischer Wirkung welches einem Aufenthalt in Kosen seine wetteifert, schrieb Menzel 1870 die Er- Entstehung verdankt und die Abhaltung innerung nieder an einen Sommerabend auf eines Missionsgottesdienstes in der Buchendem Boulevard, wo man vor dem Cafe auf Halle bei Kosen schildert. Auch hier eine dem Bürgersteig sitzend das Auf und Ab große Menschenmenge, aber alle — einige der Menschenwogen an sich vorüberfluten wenige Kommende und Gehende abgerechnet — läßt (Abb. 66).

des Predigers. Durch das grüne Laub kammerphantasien" bezeichnete. Seine Einflimmern die Sonnenstrahlen und spielen bildungskraft dachte sich in die Eisenharnische, mit zitterndem Reiz auf dem Boden und welche dort standen, lebende Menschen hinauf der Versammlung (Abb. 58).

ein, die ihm zu Helden launiger Bildchen

ri

VI

..

WW

Abb. 79. „Wer steckt da oben?" Deckfarbengemälde von 1876. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Aus Eindrücken, welche Menzel wahrend wurden. So entstand eine Zeichnung auf seines Aufenthaltes in dem Saal des könig- Stein, welche mit der Unterschrift: „Rate, lichen Schlosses, wo er das Krönungsbild wer es ist" einen Ritter zeigt, der in voller malte, empfing, ging eine Anzahl von Dar- Rüstung vor eine junge Dame hintritt, die stellungen hervor, welche er selbst als „Rüst- ihn sicherlich, wie wir aus den lächelnden

Mienen seiner Begleiter ersehen, sehr genau Gold- und Silberfasanen sind; den farben-kennt, ihn    jetzt aber nicht erkennt    und    prächtigen Vögeln hat der Künstler ein paar

darum von    Neugier erfüllt ist,    das    Ge-    junge Chinesinnen zugesellt, von denen sie

heimnis des    geschlossenen Visiers    zu lüften,    auf der Gartenveranda ihr Futter empfangen

Augenscheinlich ist der Künstler    durch    die    (Abb. 59). — Aus dem nämlichen Vor-

Form des Visiers, die den Eindruck eines stellungskreise ist zu derselben Zeit ein verschmitzten Lächelns macht, zu dieser Phan- anderes kleines, launiges Deckfarbengemälde taste angeregt worden. Ein prächtiges Wasser- hervorgegangen, welches unter dem Titel: farbenbild von 1868 zeigt einen Geharnisch- „Comfort chinois“ einen Chinesen zeigt, der

WM

MW

S 4    :

MW m m

'•i

Si

il

S*-.

mmmA

UL

Abb. 80. Siesta. Federzeichnung von 1876. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

ten als „Blindekuh." Der in seinem schweren sich mit dem Ausdruck höchsten Behagens Eisenkleid steckende Ritter wird von einer von einem Silberfasan in der Nase picken bekränzten jungen Schönen geneckt, die von läßt, während ein Goldfasan, der wohl hinten an ihn herantritt und ihm schelmisch ebenso abgerichtet ist, auf seiner Schulter sitzt, einen Blumenstrauß vor die Luftlöcher des Visiers hält; von dem Gesicht des Ritters nimmt auch eines jener Schriftblätter einen sieht man fast nichts, als das durch die bedeutsamen Platz ein, welche Menzel mit schmale Augenspalte des Helms schimmernde so reicher Phantasie zu gestalten wußte. Es Glanzlicht des einen Auges, und dieses eine ist das „Gedenkblatt an das fünfzigjährige Lichtchen läßt uns in köstlicher Weise den Bestehen der Firma C. Heckmann in Berganzen Ausdruck des verborgenen Männer- lin." Dasselbe zeigt einen architektonischen gesichts erraten.

Dem „Kinder-Album" gehört ein kostbares Vor dem breiten Mittelpfeiler steht eine ge-Blatt von 1868 an, dessen Hauptfiguren flügelte Frauengestalt, welche auf das Bild-

Unter den Schöpfungen des Jahres 1869

Aufbau, dessen Träger Cyklopenhermen sind.

m

d

\

,ss

>-•

E

tgr

si

"-!

%

jJf

MX

m

v

'~X-    •>

• \

M

M

■/^

I-

&

'

■

%

111

1-;

i

f\

r-' ^ ^

; VS&

A

1

-*<

iy

.X;

W

■ X

ri

i

%

2?^*

n,;-

>'•

t

u*

> ff

•X

•IN?

,y

m

M

r-'»5

f--y

.

l'Ü

m.

FM-

'W

.

Dfef 7/Z

U?

i

m

r^B

Abb. 81. Studien (Bleistift) zu einer Zeichnung zum „Zerbrochenen Krug." Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

W

:

nismedaillon Heckmanns hinweist. Auf dem ten. Einst hatte seine staunenswürdige Einoberen Abschluß der Architektur, der die bildungskraft die Feste Friedrichs des Großen Worte trägt: „Tausend Jahre sind ein Tag, lebendig zu machen gewußt; jetzt konnte er 50 aber ein halbes Jahrhundert," sind nach dem eigenen Augenscheine die Feste Putten damit beschäftigt, ein bekrönendes Wilhelms I schildern, und er hat in solchen Gitter von reicher Schmiedearbeit mit Krän- Darstellungen unvergleichliche kulturgeschicht-zen und Blumengewinden zu schmücken. Am liche Bilder für die Nachwelt aufbewahrt. Sockelstreifen halten Putten und Feuersala- Nachdem er im Jahre 1867 mit einem wander Ketten von ineinander gehakten, in kleinen Deckfarbengemälde „Ballgesellschaft" Schmiedearbeit hergestellt gedachten Buch- dieses Gebiet zuerst betreten hatte, eröffnete staben, welche die Worte bilden: „Aller An- er mit einem 1870 vollendeten größeren fang ist schwer." In den Zwischenräumen Bilde „Tanzpause" benannt, eine Reihe der Architektur aber, zwischen den Cyklopen- von prächtigen Ölgemälden solchen Inhalts, figuren, sieht man in die dampfgefüllten Da befinden wir uns in einem der an Kupferschmiedewerkstätten hinein, wo die ru- den Ballsaal anstoßenden Nebensäle. Eben ßigen Kraftgestalten der „modernen Cyklopen" ist ein Tanz beendet. Durch die Thüre mit dem glühenden Metall hantieren.

des Ballsaals, in den wir wie in ein Meer Seit Menzel das Krönungsbild gemalt von Licht hineinblicken, strömen die Paare halte, war er allezeit Gast bei den Hoffest- in den zu einem behaglichen Augenblick zwang-lichkeiten im königlichen Schlosse. Da weidete loser Plauderei einladenden Raum. Eine sich sein Malerauge an dem Zusammenklange Gruppe von Damen hat bereits an einem der prachtvoll ausgestatteten Barockräume mit kleinen runden Tisch Platz genommen, denen dem Farbengewoge der Uniformen und der ein Diener in Galalivree mit Erfrischungen Damenroben, an dem Schein und Wieder- naht. Herren vom Militär und Civil, in schein der Kronleuchter und Girandolen, die bunter Mannigfaltigkeit der großen Galaein vielfältiges Lichterspiel durch die Räume uniformen, treten zu den Damen heran ergossen und sich glitzernd und funkelnd in oder erzählen sich untereinander schnell ein Ordenssternen, Diamanten und Augenspiegel- Geschichtchen. Man meint, jede Persön-

frjv

MW

i'i

\zW

ti

y

.4

>r

MM

' , (JE/

trvi

5P*'V

Abb. 82. Studie (Bleistift) zu einer Zeichnung zum „Zerbrochenen Krug." Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

mm

«W>

VW

i'

M-»

MWW

iiili

V:

El«

in

Abb. 83. Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists Lustspiel „Der zerbrochene Krug" (1876—77).

Schlußstück zum 5. Austritt.

lichkeit müsste ein Porträt sein, so sprechend scheu Kunst an die Seite stellen läßt, denn in gibt sich eine jede Gestalt in ihrer Eigen- ihm ist der Herzschlag der Nation znrn Ausart. Doch ist das Ganze, das den Eindruck druck gebracht (Abb. 69). Unter den Linden einer Augeublicksaufnahme nach dem Leben in Berlin steht Kopf an Kopf die Menschenmacht, eine freie Komposition Menzels, und menge, jede Hausthür, jedes Fenster, jeder die Personen, die in ihrer Gesamtheit sowohl Balkon ist dicht besetzt. Der König fährt wie in der Erscheinung eines jeden Einzelnen in der Richtung nach dem Brandenburger ein so treffend lebenswahres Abbild der Thor die Straße entlang. Eine wogende vornehmen Hofgesellschaft der Zeit geben, Erregung geht durch die Massen, an denen sind die Erzeugnisse seiner Künstlerphantasie der Wagen vorbeirollt; sie beginnt, wo man

(Abb. 68).

desselben eben erst ansichtig wird und noch Als dann in dem nämlichen Jahre die Zeit zu einem flüchtigen Blick in das eben französische Kriegserklärung jenen Sturm von ausgegebene Extrablatt findet, und sie zittert vaterländischer Begeisterung hervorrief, den noch lange weithin nach, wo der Wagen keiner, der ihn erlebt hat, je vergessen kann, vorbei ist. In strammer militärischer Hal-da erfaßte Menzels scharfer Blick, der treff- tung grüßen die einen, mit Verneigungen sicherer arbeitete, als es ein photographischer andere, Hände, Tücher, Hüte bewegen sich Momentapparat vermöchte, ein Augenblicks- in der Luft, — in all diesen verschiedenen bild, in welchem er die ganze Stimmung jener Menschen lebt ein Gefühl. In dem Antlitz Tage zusammengefaßt festgehalten hat. „Die des greisen Königs, der die Grüße dankend Abreise des Königs Wilhelm zur Armee am erwidert, liegt tiefe Ergriffenheit, die Königin 31. Juli 1870" ist ein geschichtliches Denk- an seiner Seite verbirgt schluchzend ihr Ge-mäl aus der Zeit des großen Krieges, dem sicht im Taschentuch. Die Häuserreihe ent-sich kein anderes ans den Ereignissen jener lang wehen Fahnen ans den Fenstern und Jahre hervorgegangenes Erzeugnis der deut- von den Balkönen, und wie sie so lustig

im Sommerwinde flattern, ist es, als ob ihren vorübergehenden Zweck erfüllt hatten, eine Siegesahnung sie bewegte. — Das sind sie zur Aufbewahrung in die Kadettenwunderbare Bild, so riesengroß an Inhalt anstatt zu Großlichterfelde gebracht worden, und Gehalt, ist ein Ölgemälde von ganz ge- — Darauf übernahm der Meister die ringem Umfang, dreiviertel Meter breit. Es künstlerische Ausarbeitung der Urkunden, in befand sich zuerst, wie die meisten kleinen denen die Stadt Berlin jene beiden Helden Bilder Menzels, in Privatbesitz; später aber der ruhmreich errungenen Einigung Deutschwurde es vom Staate für die Nationalgalerie lands zu ihren Ehrenbürgern ernannte, erworben, um als ein einzigartiges Geschichts- Die beiden Schriftbilder, die im Jahre 1872 bild kommenden Geschlechtern das Welt- fertig wurden, in prächtiger Deckfarbenmalerei

'4 <1

/>

!'

's

li¹

ES -

i"

vt-1,7/?lU

Abb. 84. Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists Lustspiel „Der zerbrochene Krug" (1876—77).

Schlußstück zum 8. Auftritt.

geschichtliche Ereignis des deutsch-französi- aus Pergament ausgeführt, vereinigen sinn-schen Krieges eindringlicher, als es die Ber- reichen Figurenschmuck mit geist- und ge-bildlichung großer Thaten vermöchte, zu ver- schmackvoller Ausgestaltung und Schmückung gegenwärtigen durch die wahrheitsgetreue - der ersten Schriftzeilen. Bei dem Ehrenbürger-Schilderung von dem Eindruck eines be- brief für Bismarck (Abb. 70) sieht man links deutungsvollen Augenblickes auf die deutsche drei gekrönte Frauengestalten in mittelalterlichen Königsgewändern — die Vertreterinnen Menzel malte dieses Meisterwerk erst im der deutschen Staaten — auf einem Felsen Jahre 1871, „aus der Erinnerung." Als stehen, in welchen sie den jungen Baum des der große Krieg beendet war und die Sieger neuen Deutschen Reichs, der als Lorbeerreis heimkehrten, führte Menzel zum Schmuck des zwischen ihnen aufragt, gepflanzt haben; und Akademiegebäudes beim Truppeneinzug die unter dem Fels schaut das Haupt des alten Bildnisse von Bismarck und Moltke in Wachs- Barbarossa, vom flammenden Barte umwallt, färben aus. Nachdem diese großen Bildnisse hervor. Über ihnen erhebt sich ein schlanker

Volksseele.

/.

Süd

>i

• %

xS, "

»V-?

•i

|A,

WW^M

^^MWW

<S';il

Ja

AANl

US

;E

r;N

MM8MS

fZ

Zz

iS

Bit;

f'

MW

=-£v

zW

ö/

ami i

iffii

K'i

\\

mm

MH.■' 'i\ i;|

Sr-i: 1

HiIjS

M’{mM

FZ

nu

äM

if

wVs,;*-

ml'mm

'■'i

LbAg

Abb. 85. Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists Lustspiel „Der zerbrochene Krug" (1876—77).

Fort, thut mir den Gefallen, holt ihn wieder!" (Schluß des vorletzten Auftritts.)

Fl!

^ällElKBF »

Av

«66. 86. Frühmorgens im Nachtschnellzug. Tuschzeichnung von 1877. Im Besitz der Berlagshandlung R. Wagner in Berlin.

gotischer Baldachin, auf dessen Bekrönung einer goldenen Magistratskette eingehängt, ein mächtiger Adler sich niedergelassen hat, die sich, von leichtem Zierwerk durchflochten, vor dem die Raben davonfliegen. Das Maß- von dem Baldachin aus zum entgegengesetzten

.............

'V

-.Äeww.«

werk des Baldachinabschlusses enthält zugleich Ende hinüberzieht, wo auf einem Banner das den Anfangsbuchstaben W der Urkunde, anschließende Wort „Berlin" prangt. Träger „Wir, der Magistrat der königlichen Haupt- des Banners ist ein Schmied, der mit seiner und Residenzstadt": die Worte sind, wie aus Umgebung, einer Schar von Knaben mit Metallbuchstaben gebildet, in die Windungen Schärpen und Palmzweigen, an der rechten

Seite des Bildes das Gegenüber der fürst- „urkunden und bekennen hiermit, daß wir lichen Frauengestalten bildet; sein Stand- im Einverständnisse mit der Stadtverordnetenpunkt ruht auf einer Konsole, welche sich Versammlung den" —. Bei den folgenden aus einem Bärenpaar mit verschlungenen Worten „Kanzler des Deutschen Reichs" ist

,,v

&*»

41

mm

: s i ^

W

MBB

vClyj

o>

,.-Vi

Ml

V,

I#

JkK/3

KM

»a

,/

X,

WW^- >/>**

#MX

' ff- AA

Abb. 87. Blelstlftstudie von 1877 zum „Ballsouper."

Pranken und dem Reichsschild zusammen- das K aus einem mit dem großen Kanzlersetzt und so die Erhebung der Stadt Berlin, Petschaft stramm dastehenden Putto und zwei deren Wappentier der Bär ist, zur Reichs- schräg gestellten Schreibfedern gebildet; die Hauptstadt andeutet. Die zweite und dritte übrigen Buchstaben sind auf ein breites Zeile des Textes enthalten in ornamentaler Band gemalt, über dem in der Mitte, gleich-Schrift ohne sinnbildliche Zuthat die Worte: sam von dem stärker hervorgehobenen D ge-

Knackfuß, Adolph Menzel.

r3

ri

...

-12

•1 $S

- v-

4J

'fc

MV jS

r*V/!

,,

I kl

El

Sä

8»

iE.!

Abb. 88. Bleistiftstudie zum „Cercle."

tragen, die Wappenschilde von Elsaß und hineinragt, den Fürstenhut, und das B des von Lothringen stehen und hinter denselben Namens ist mit Lorbeerzweigen durchstochten, ein mit Helm und Eisenhandschuhen bewehr- Der weitere Wortlaut der Urkunde ist in ter Putto, der das deutsche Kaiserbanner zierlicher und schmuckreicher Schrift ohne und das preußische Königsbanner schwingt; malerische Einkleidung gegeben. — Der am Ende des Bandes spielt ein Flügelknabe Ehrenbürgerbrief für Moltke (Abb. 71) zeigt mit Bismarcks Kürassierhelm. Dann er- auf der einen Seite die Berolina, die in scheinen die Worte „Präsidenten des preu- reicher, fürstlicher Kleidung unter einem von ßischen Staatsministeriums," mit Ausnahme zwei Pagen gehaltenen prächtigen Thron-des in plastischer Gestalt hervortretenden Himmel steht, ein Scepter mit dem Bären in ersten Buchstaben, wie in Stickerei auf zwei der Rechten, die Linke grüßend an die Brust aufeinander liegenden Ordensbändern aus- gelegt; der als steinerne Konsole gedachte geführt. Auch die Worte „Fürsten Otto Sockel, welcher diese Gruppe trägt, ist mit dem Eduard Leopold Bismarck" sind auf einem Reliefbild einer Mutter, welche ihr Kind an solchen Bande angebracht, von dem wiederum sich drückt, mit Karyatidenköpfen, welche das der Anfangsbuchstabe und ebenso das B sich bürgerliche Gewerk und die Landwehr dein selbständiger Bildung herausheben; über deuten, und mit einem Löwenhaupt, das einen dem F hält ein kleiner Genius, dessen Kopf Zirkel zwischen den Zähnen hält, geschmückt, in den Ordensstern, mit welchem das An- An der anderen Seite erblickt man die phan-fangs-P der vorhergehenden Zeile belegt ist, tastische Riesengestalt eines preußischen Kriegers, der durch Schnee und Eis über zer- sondert sich auch hier in lebhaft sprechender trümmerte Geschütze schreitet; sein Körper Weise ab; in andersartiger Schrift gemalt, und seine Arme sind hinter Rauch und mit einem wehenden Banner und der Zu-Pulverdampf verborgen, aus dem ein Blitz- that von zwei Jungen, welche Siegesdepeschen strahl hervorzuckt, der, einen eisernen Ring ausbieten, geschmückt, bildet es über dem durchbrechend, das in diesem eingeschlossene Haupt der Kriegerfigur das Gegengewicht Haupt des Feindes trifft; aus der wirbeln- gegen die Bekrönung des Thronhimmels am den Rauchwolke taucht der Kopf des Kriegers Anfang der Zeile. Der Titel des Gefeierten, hervor, unter einem vom Generalsfederbusch „General-Feldmarschall, Chef des Generalumwallten, mit dem eisernen Kreuz und stabs der Armee," ist bis auf die beiden anderen Orden wie mit einem Kranz ge- letzten Worte ähnlich wie bei der anderen schmückten Helm; mit den Zähnen trägt er Urkunde, auf einem Bande angebracht; und vor sich die am Band des eisernen Kreuzes zwar in der Weise, daß die kleinen Buch-zusammengebundenen Schilde von Elsaß und staben wie Reliefstickerei erscheinen, während Lothringen. Auf dem Thronhimmel der die großen Buchstaben als selbständige Körper Berolina ist wie in Stickerei das Anfangs- das Band tragen helfen, das an den W der Einleitungsworte der Urkunde Enden von Knaben gehalten wird; ein dritter angebracht, die denen des Bismarckschen Knabe weist auf den im Anfangs-G strah-Ehrenbürgerbriefs gleichlautend sind. In lenden Stern des Schwarzen Adlerordens der Mitte der ersten Zeile hat Menzel hin. Das nicht mehr auf dem Bande be-zwischen das zierliche Ranken- und Schnörkel- findliche Wort „Armee" schwebt in lichten, werk, welches die Schrift schmückt, eine wir- auf ein Lorbeerreis gereihten Buchstaben vor kungsvolle Unterbrechung gebracht durch der dunklen Dampfwolke, welche die große einen mächtigen Adler mit ausgebreiteten Kriegergestalt einhüllt. Dann folgt die Zeile Schwingen; von dessen dunkelfarbiger Ge- „Ehrenmitglied der Akademie der Wissen-stalt hebt das Wort „König" (-lichen) sich schäften," auf die sich der marmorne Minervaleuchtend ab, noch weiter hervorgehoben durch köpf bezieht, der, von einem Ordensband zwei Flügelknaben, welche über ihren Köpfen umschlungen, den Zug eines zweiten Bandes auf prächtigen Kissen die Königs- und die in der Mitte unterbricht. Dieses zweite Kaiserkrone tragen. Das Wort „Berlin" Band trägt die Vornamen und den Grafen-

i

T$y

V / "■

=•<

■M

' V* I

£■

1

U

'

L

■ ZN

'Mt

::', ' I;:

:

•::!

hk

j».

X » 2

E^⁸

•Vs

ä

1%

'

W

U I f* jfm'r!    .r-:

. 1

W

ll

Ffk I

M4

1

v *

&

W

chD

;

F

*r

i

.

: -'vf;

v I

1

%

E'

-

m

n -•

¹

Sy

r*fv säöi

ju.

Abb. 90. Cercle. Eine Hofballerinnerung. Ölgemälde von 1879. In Privatbesitz in Worms. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

titel des Feldmarschalls; das Wort „Moltke" das Jahr zuvor gemalten Erinnerung an aber löst sich wieder heraus, und mit dem den Esterhazykeller in Wien die öster-Anfangsbuchstaben einen Marschallsstab um- reichische Eigenart aufgefaßt und wiederge-schlingend, leuchtet es in gleicher Weise, wie geben. Solch' ein Keller mit dem bunten darüber das Wort „Armee," lorbeergeschmückt Volk, das da verkehrt, bot dem Auge des vor dem Pulverrauch; von diesem Namen Künstlers einen eigenen malerischen Reiz, scheint der Blitzstrahl auszugehen, welcher Die sommerlichen Erholungsreisen nach Süd-den eisernen, das Feindeshaupt umgebenden deutschland und Österreich gewährten ihm Ring — den Befestigungsgürtel von Paris überhaupt immer neue Anregungen. Das — durchschlägt.

prickelnde Spiel von Farbentönen und glitzern-

Menzels riesenhaftes Gedächtnis ließ den Lichtern auf den Barockformen der so ihm im Jahre 1872 eine Erinnerung an prunkvoll ausgestatteten Kirchen jener Gegenden Luxembourggarten in Paris, die sich den fesselte seinen Malerblick in ähnlicher ihm vor mehr als vier Jahren eingeprägt Weise, wie das Getriebe dichter Menschenhaie, wieder so lebendig werden, daß er mästen. So malte der Meister in den Jahren danach ein Ölbild malte (Abb. 72). Wie da 1871—1873 in prächtigen Aquarellen den in dem sonnig durchflimmerten Schatten der Hochaltar der St. Peterskirche zu Salzburg, geraden Baumreihen, in der Stadt und doch ein Stück aus der Pfarrkirche zu Innsbruck, abseits von deren hastendem Getriebe, Per- den Hochaltar der Damenstiftskirche zu Mün-sönlichkeiten von mancherlei Art eine längere chen — die beiden letzteren mit reicher oder kürzere Weile erfrischender Rast ge- Staffage von amtierenden Geistlichen und nießen, das ist mit einer so eindringlichen andächtigen Betern. Wiederum andersartige Wahrheit geschildert, daß man denken möchte, Eindrücke hielt er in den Deckfarbenbildern das Bild sei ein im Fluge festgehaltener fest, welche den „Wigwam" (das Indianer-Abdruck der Wirklichkeit. — So treffend cafe) im Park der Wiener Weltausstellung wie hier der Lokalton von Paris, ist in einer und das in phantastisch-malerischem Hell-

jjs "... '

.{

N*

l/k

'■(

dunkel schwimmende Innere eines sehr länd- unter ein vom Balkon seiner Wohnung in lichen Wirtshauses in Gastein zeigen (beide Gastein aus aufgenommener Naturausschnitt,

1873 gemalt).

von ihm mit Maleraugen gesehen: ein der Zwischen solchen unmittelbar aus Ein- menschlichen Staffage fast gänzlich entbehrendrücken der Wirklichkeit hervorgegangenen der Blick in das Gasteiner Thal, mit Gärten Schöpfungen entstand dann auch wieder ein- im Vordergründe, mit Häusern und Kirch-

Ft

'S?

X:

% W' ...

Abb. 92. Bleistiftstudie zum „Ballsouper."

„DasEisenwalzwerk" ist diese bedeutungs-

mal ein Genrebild in der Einkleidung einer türm im Wechsel von Sonnenlicht und vergangenen Zeit. So zeigt ein Wasser- tiefen Schatten, mit dem wolkenumzogenen farbengemälde von 1872 „das gestörte Mahl" Hochgebirge als Abschluß. — Was ihn in eines Reichen des 17. Jahrhunderts, dem diesem Jahre ganz beschäftigte, war die Boll-an der fürstlich gedeckten Tafel seines holz- endung eines umfangreichen Ölgemäldes, getäfelten Gemaches ein unerwarteter Brief das im nächstfolgenden Jahre fertig wurde, den Appetit verdorben hat.

Mit der Jahreszahl 1874 sind nur volle Schöpfung (Abb. 74). Weißglühendes wenige Werke Menzels bezeichnet, — dar- Eisen, durchleuchtete Dämpfe, Feuerschein im

Kampf mit dem einfallenden Tageslicht, hart dem Künstler in einem der großen Betriebe arbeitende Männer und dröhnendes, schwir- zu Königshütte in Oberschlesien gezeigt. Es rendes Maschinengetriebe: das Ganze ein ist ein der Anfertigung von Eisenbahnschie-Bild aus dem eigensten Innern unseres nen dienender Raum, in den wir blicken; Jahrhunderts, ein Griff in das Alltagsleben ein weithin in dampfige Tiefe sich erstreckender Arbeit und ein Kunstwerk von unüber- der Raum, angefüllt mit einem für den troffener Pracht der malerischen Wirkung, nicht Sachverständigen sinnverwirrenden Ma-Der künstlerische Reiz, der Eindruck auf das schinenwerk, dessen Stangen und Räder und Malerauge, das war es zweifellos, was vielfältig ineinander greifende Vorrichtungen Menzel bewogen hat, mit einem großen Menzel mit der ihm eigenen Gewissenhaftigkeit Gemälde ein Stoffgebiet zu betreten, das so wiedergegeben hat, daß das Herz des Fach-bis dahin der deutschen Kunst noch nicht manns daran seine Freude hat. Im Mittel-

Ff

ij

LJ

ly

•ß

ZL

rx

.fjf

vm.

Vi

,m

r./i

wm mmmm

X,

Abb. 93. Modellstudie (Bleistift) zum „Ballsouper."

erschlossen war. Von den Nebengedanken, Punkt des Bildes sehen wir eine Anzahl von welche jüngere Maler in ihre Bilde-r aus Arbeitern damit beschäftigt, ein auf dem Stoß-der Welt der Arbeit zu legen lieben, ist bei karren herbeigefahrenes glühendes Eisenstück dem Meister nicht das geringste zu spüren, unter die Walze zu bringen; mit Anspannung Als Maler sah er den Vorgang, und als aller Muskeln der kräftigen Arme wird die Maler malte er das Bild, wie einst Velaz- Deichsel des Karrens emporgehoben, von quez seine Teppichspinnerei — das einzige beiden Seiten wird die glühende Masse in ältere Gemälde von verwandtem Charakter schnellem Griff mit Riesenzangen gepackt und — gemalt hatte. Die erste Anregung zu in die Richtung gebracht; die Glut wirft dieser prachtvollen Schilderung der Thätig- flammende Lichter auf die im Kampfe mit keit „moderner Cyklopen" mag er empfangen der Hitze sich zusammenziehenden Gesichtshaben, als er 1869 das Heckmannsche Ge- Muskeln der Männer und spiegelt sich blit-denkblatt malte, wo er ja auch schon die zend in den verengten Augenspalten. Jen-rußigen Gesellen im beschmutzten Arbeits- seits der Walze stehen andere Arbeiter be-kittel zur Darstellung brachte. Das wirk- reit, um das Eisenstück in Empfang zu liche Vorbild des Eisenwalzwerkes hat sich nehmen und weiterznleiten, bis es schließ--

jtWc¹*

Abb. 94. Modellstudien (Bleistift) zum „Ballsouper."

Das wunderbare, jetzt in der National-

lich, nachdem es die ganze Reihe der verschiedenen, durch ein gewaltiges Schwung- galerie befindliche Gemälde wurde im Anrad getriebenen Walzen durchlaufen hat, als fang des Jahres 1875 fertig. Das näm-Eisenbahnschiene wieder zum Vorschein kom- liche Jahr sah dann auch eine Anzahl kleinemen wird. Solche Arbeit an der Glut er- rer, mit Deckfarben gemalter Meisterwerke fordert öfteren Schichtwechsel. Links im entstehen. Da ist noch ein Bild aus der Bilde sehen wir hinter einem Arbeiter, der Welt der Arbeit, ein Blick in die Wirklicheinen im Dampfhammer zurecht geformten feit von einem hochgelegenen Fenster aus Eisenwürfel auf einem Ziehkarren nach vorn gesehen: Maurer bei der Arbeit an einem fährt, die eben Abgelösten mit Waschen und Neubau, der vor dem Hintergründe der Umkleiden beschäftigt. Vorn rechts sind dichten Baummasse des Berliner Tiergartens einige andere, durch eine Art von Schirm- emporwächst, — ein prosaischer Alltagsvorrichtung vor der Hitze geschützt, in kurzer gegenständ und eine künstlerische Schöpfung Ruhepause mit dem Mittagsbrot, das ein von höchster malerischer Poesie (Abb. 75). junges Mädchen aus dem Korbe packt, be- Dann die ebenfalls in aller Schlichtheit so

schäftigt.

n|

; - f»^i

' %

im

i

E«sl

->ATJ

«VI

hochpoetische Darstellung eines Spazier-

gängers, eines alten Herrn in der Tracht stiftskizze des dirigierenden Richard Wagner der Zopfzeit, der nachdenklich den mit ver- (Abb. 78). schnittenen Weiden besetzten Pfad am Bache entlang wandelt, dicht bei der Ortschaft, aber Deckfarbenbild entstehen, welches ein Stückabseits der Verkehrsstraße (Abb. 76). In chen aus der Franziskanerkirche zu Salzburg die Gattung der „Rüstkammerphantasien" zeigt. Durch das prachtvolle schmiedeeiserne gehört das launige Bild eines Ritters in Gitter, welches einen Nebenaltar abschließt, voller Rüstung, der mit seinem ebenfalls sehen wir einen Ordensbruder mit den geharnischten reisigen Begleiter unter der Kerzen dieses Altars beschäftigt; vor dem Linde vor der Schenke Halt gemacht hat Gitter knieen Beter: eine sehr andäch-und mit langem, durstigem Zuge einen tige Dame, deren mit in die Kirche genomordinären thönernen Wirtshauskrug aus- menes Söhnchen von der auferlegten Ver-leert; der starke Herr mag sich den kühlen pflichtung, ganz still zu sein, schrecklich Trunk in heißem Ritt verdient haben, — gelangweilt wird, und ein Bauersmann, der das sieht man seinem müden Gaul an. zwischen seinen Gebeten dem Hantieren des Ein allerliebstes Genrebild führt uns in Mönchs gedankenlos zusieht. Ferner ein eine Familie, die sich auf der Terrasse vor ebenfalls in Deckfarbe gemaltes Genrebild, dem Hause versammelt und im Anblick des einen Mann in Renaissancetracht darstellend, noch jungen Grüns der Bäume Reisepläne der, in einem schwach erhellten Raum mit für den Sommer macht, zu deren Ausar- irgend etwas, das zu erraten der Einbil-beitung die Herren eine große Landkarte dungskraft des Beschauers überlassen bleibt, zu Rate ziehen. Von Menzels eigenen Reisen beschäftigt, durch ein aus der Höhe, von erzählt eine Innenansicht der in reichster wo auch ein scharfer Tagesstrahl einfällt, spätbarocker Ausschmückung prangenden Klo- kommendes Geräusch beunruhigt wird, daß sterkirche zu Ettal, vom Altar aus aufge- er argwöhnisch emporblickt und die Faust nommen, wo eben der Küster das Öl der um den Griff seines breiten Dolchs, einer ewigen Lampe erneuert (Abb. 77); ferner ein sogenannten Ochsenzunge, spannt (Abb. 79). mehr figürliches Kirchenbild aus Oberbayern Neben den farbigen Bildchen schuf Menzel oder Tirol: „Vor der Beichte;" dann aus zu allen Zeiten mit Stift oder Feder Zeich-Bayreuth die hastige, aber sprechende Blei- nungen, in denen er fertige Bildgedanken

Das Jahr 1876 sah unter anderem ein

MW

—-U - M

1118

ÄEr

p !«

>5

fv

W^W >,

WiM '

*s

SlSr”^*::V

r/

rf

niederlegte. Dahin gehört aus dem Jahre Krug" mit Bildern von Menzel. Die Holz--1876 eine köstliche Federzeichnung, „Siesta" schneidekunst halte große Fortschritte gemacht betitelt: ein Sommeridyll, dessen Schauplatz in den letzten Jahrzehnten, und Bücher mit der Garten eines herrschaftlichen Landsitzes Holzschnittbildern waren in unzählbarer zur Theestunde und dessen komische Haupt- Menge entstanden. Da vielen Malern das

iim

IM

Fyx

UM

J#':

:pl

iM¹

Abb. 96. Bleistiftstudie zum „Ballsouper."

in größerem Maßstab geläufiger war, wurde

Person ein in der Hängematte schlafender Holzzeichnen zu unbequem, auch das Arbeiten wohlbeleibter Herr ist (Abb. 80).

Die Arbeitszeit des Jahres 1877 wurde es sehr beliebt, die Illustrationen nicht mehr zum größten Teil durch ein Jllnstrations- unmittelbar auf den Stock zu zeichnen, son-werk in Anspruch genommen. Zur hundert- dern dieselben mit beliebigem Material und sten Jahreswiederkehr der Geburt von Heinrich in beliebiger Größe auf Papier auszuführen von Kleist veröffentlichte die Verlagshandlung und dann photographisch auf den Holzstock A. Hoffmann & Co. in Berlin eine Pracht- übertragen zu lassen. Auch Menzel machte ausgäbe von dessen Lustspiel „Derzerbrochene bei seinen Abbildungen zum „Zerbrochenen

^.,<1

^%‘i

mü

fm

^nv^9

• KI fc ,'»

M&

UZ

LD

y|fe|

il,

tM|

--•Cp*"

vv - ' M

<^1    r. -MMAj

" •'.;**• äS>'-

,ta

Abb. 97. Ballsouper. Ölgemälde von 1879. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Krug," die er dem Kronprinzen Friedrich rückt, während der andere das Druckergerät Wilhelm widmete, von dieser scheinbaren erwartungsvoll bereit hält. Menzel führte Erleichterung Gebrauch. In humoristischer die Illustrationen, 34 an der Zahl, zum Weise deutet er in einer Vignette, welche Teil in größerem Maßstab als Tuschzeich-

::

MO

Abb. 98. „Noch eins!" Tuschzeichnung von 1879. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

er für das Titelblatt des Buches zeich- nungcn aus, zum Teil in kleinerem Maß-nete, auf dieses ihm neue Verfahren hin: stab mit der Feder in derselben klaren Schärfe, da sitzen auf den Ecken einer Kartusche, als ob er auf den Holzstock zeichnete. Den in der ein fallender Krug und die Werkzeuge Anfang der Bilder macht ein geistreiches des Zeichners und des Holzschneiders ab- Kopfstück zu der von Dingelstedt geschriebenen gebildet sind, zwei Putten, von denen der Einleitung. Da sieht man eine Marmoreine einen photographischen Apparat zurecht- toset, auf der zwischen der komischen und

F

J

UW

i

i

Ä

y

S

1

S

i

i

■

!i

\

f.

/ i -—

i s

1

.

i

15S

i

% <

I

l '

M

I

i

5S»*

¥

i

Sk

.

V

I

i

Ä.7<: ** .,

:

'

Jf

M

M

$

•>

Abb. 99. Dorfschmiede mit Wasserhammer (in Hof-Gastein). Deckfarbengemälde von 1879. In der Nationalgalerie zu Berlin.

(Photographieverlag von Gustav. Schauer in Berlin.)

"L

Xlw

FiiiM

Abb. 100. Schleiferei in einer Dorfschmiede. Ölgemälde von 1881. In Privatbesitz in London. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

der tragischen Maske die Jahreszahl 1777 weis darauf, daß es sich um das Geburtsund eine Wiege angebracht sind, als Hin- fest des Dichters handelt. Darüber erblickt

7/

'.mm

• 17 jm

\\

___

i'

xw

' 5* M -

M mmäm

man Kleists Bildnis zwischen den Gestalten so daß die Teile nirgends aneinander passen, der ernsten und der heiteren Muse, das ent- Am Schluß der Einleitung, wo deren Verhüllt und von Putten bekränzt und abgestäubt fasser die Hoffnung ausspricht, daß das Stück wird. Unten wirft ein fliegender kleiner Genius zu seiner verdienten Würdigung auf der eine Schere und ein Pfeifchen in das Feuer, Bühne kommen werde, zeichnet Menzel das das aus einem zerbrochenen Kruge aufschlägt: Publikum, das sich vor dem Theatereingang das bezieht sich darauf, daß Dingelstedt be- an der Kasse drängt. Das nächste Bild, richtet, wie dem Lustspiel bisher durch Aus- ganzseitig, bringt das Personenverzeichnis

iw

Abb. 102. Am Spinett. Wasser- und Decksarbengemälde von 1881. Im Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin. (Photographieverlag von Gustav Schauer.)

pfeifen und durch Beschneiden Unrecht ge- des Lustspiels, auf einen Theatervorhang schehen sei. Die Einleitung beginnt mit den geschrieben, vor dem die Sitzreihen des Worten: „Er hat viel Kopfzerbrechens ver- Parketts sich füllen. Dann beginnt die ursacht, dieser zerbrochene Krug." Diese Illustration des Stückes selbst, die aus Bil-Worte verbildlicht Menzel, indem er zum dern am Kopfe und am Schluß eines jeden Tragen des zerbrochenen Kruges und zur Auf- der dreizehn Auftritte und außerdem vier nähme des Anfangs-E eine aus viereckigen größeren, ganzseitigen Bildern besteht. Menzel Fliesen, wie sie in Holland zur Wandbekteidung verlegt die Zeit der Handlung in das letzte benutzt werden, zusammengefügte Figur zeich- Viertel des 18. Jahrhunderts. Als Ort der net, welche die Teile des Menzelschen Kopfes Handlung ist die Gerichtsstube, die zugleich enthalten, aber falsch zusammengesetzt sind, vom Dorfrichter als Wohnzimmer benutzt

Wird, vorgeschrieben. Aber der Zeichner be- schauenden Schreibers Licht sich mit den schränkt sich nicht auf diesen Schauplatz; schmerzhaften Folgen seines nächtlichen Aben-sondern er macht die Wirkung seiner Ber- teuers beschäftigt. Am Schluß der Scene bildlichung der Begebenheit des Lustspieles naht das Verhängnis in Gestalt eines durch sehr viel lebendiger und eindrucksvoller da- den Schnee stapfenden Bedienten des Herrn durch, daß er auch dasjenige, was auf der Gerichtsrates, der dessen unerwartete Ankunft Bühne nicht gezeigt werden kann, dasjenige, dem Richter melden soll. Nun tummeln was sich draußen zuträgt und was man aus sich die Mägde, draußen heimlich lachend^ den Aussagen der Personen erfährt, vorführt, das Eß- und Trinkgeschirr aus der Gerichts-Sein Humor paßt sich demjenigen des Dich- stube zu schaffen, in der man den Richter ters auf das köstlichste an. Ausgezeichnet selbst einen verzweifelten Versuch machen ist gleich das Anfangsbild, wo der Dorf- sieht, in den Aktenstößen aufzuräumen. Eine richter Adam in Gegenwart des ihn durch- kleine Vignette illustriert scherzhaft die Aus-

: .v'*-

am

£•****'

iss

mm

mm

%\

f!

I fl

rede, welche der alte Sünder für das Ab- dem Fenster, durch das er in der Nacht Handengekommensein seiner Perücke vorbringt: gesprungen; und neugierig spürt Frau Bri-die Hauskatze trägt die Perücke fort, an gitte den Fußstapfen im Schnee nach. Während der statt des Zopfes ein Fragezeichen hängt, sich so die Entlarvung des Schuldigen vor-Drei Bilder sind dem Schlimmes bedeutenden bereitet, muß dieser sich notgedrungen ent-Traum gewidmet, den der Richter seinem schließen, perückenlos die Amtsrobe anzuziehen Schreiber erzählt: ein reizend erdachtes, (Abb. 8 3). Denn schon sieht man Frau Marthe, lustiges Kopfstück schildert das Walten der der ihre Tochter Eva folgt, mit großen Traumfee in der verhängnisvollen Nacht; Schritten, die Scherben des Kruges in den dann sieht man in einer großen wirkungs- Händen, auf die Thür des Gerichtshauses vollen Darstellung den Schuldbewußten sich zugehen. Darauf sieht man die in der unter der beängstigenden Qual des Traumes Gerichtsstube Erschienenen zuerst noch unter-

Abb. 104. Vom Geflügelhof. Wasser- und Deckfarbenbild von 1883 (aus dem Kinder - Album). In der Nationalgalerie zu Berlin.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

im Bette winden; und das Ende des Traum- einander zanken; im Hintergrund stehen, auf gesichts: „und mußten in den Fichten über- das Auftreten des Richters wartend, der Genachten" — verbildlicht ein mitten im tief- richtsrat und der Schreiber — Meisterverschneiten Walde stehendes leeres Bettgestell, werke des Ausdrucks. Der Richter versucht Der Herr Gerichtsrat, ein wohlwollend aus- vor Beginn der Verhandlung, der Zeugin sehender alter Herr, erscheint in der Thüre, Eva heimlich zuzureden, was von dieser ehrerbietigst von dem perückenlosen Richter ebenso mißfällig aufgenommen wird, wie von und dem glatten Schreiber begrüßt. Der dem hohen Vorgesetzten. Dann versetzt ein Büttel, der gerufen wird, um die Parteien großes Bild uns mitten in die mit lautem zum Gerichtstag zu laden, tritt mit beschnei- Schreien geführte Verhandlung mit der ten Stiefeln von draußen herein. In dem Klägerin Frau Marthe (Modellstudien hier-Kopfstück zum nächsten Auftritt sieht man, zu in Abb. 81); und ein weiteres präch-was der Leser oder der Zuschauer im Thea- tig malerisches und ausdrucksvolles Vollbild ter erst viel später erfährt. Da hängt die führt uns den kritischen nächtlichen Vorgang Perücke des Richters in dem Weinstock unter in Eöas Stube vor Augen, durch den der

Knackfuß, Adolph Menzel.

«r

»W

ä» 1

4s?

WM"

<;

-KM

Sfc

mW

Abb. 105. Versüßte Knechtschaft. Wasser- und Deckfarbengemälde von 1883 (aus dem Kinder-Album).

In der Nationalgalerie zu Berlin.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Bräutigam Ruprecht in den Verdacht ge- seinen Wünschen. Die Magd bringt mit gekommen ist, den wertvollen Krug zerbrochen messener Würde ein Glas Wasser ins Gerichts-zu haben. In der Verlegenheit, in welche zimmer(Abb. 84). Nun wird Eva als Zeugin die strenge Beaufsichtigung von seiten des vernommen; Ruprecht fällt ihr tobend ins Vorgesetzten ihn bringt, wird dem Richter Wort, Richter Adam schreit diesen an, Schreischwül; er klingelt stürmisch nach der Bedie- ber Licht taucht die Feder schreibbegierig nung. Eine Magd fragt durch die Thüre nach ein; was der Gerichtsrat, dessen Gesichts-

ausdruck in der allmählichen Umwandlung regung versetzt werden. Drinnen tragen von dem ursprünglichen Wohlwollen durch die Mägde schmunzelnd einen Imbiß auf; die verschiedenen Bilder zu verfolgen ein hastig und aufgeregt füllt der Richter die wahres Vergnügen ist, was der in diesem Weingläser, während der Gerichtsrat in Augenblick denkt, das sieht man nicht; er ruhigem Gespräch mit den Leuten einen niest eben, nachdem er auf dem vorigen klaren Einblick in die verdächtige Sache zu Bild bedächtig eine Prise genommen. Am gewinnen sucht. Und dann sieht man wieder Schluß dieses Auftritts, wo der Befehl des draußen den Schreiber Licht mit eiligen Gerichtsrates, Frau Brigitte als Zeugin Schritten zurückkommen und hinter ihm herbeizurufen, eine Unterbrechung in die drein, unter staunendem Auflauf des Volkes, Sitzung bringt, tritt der Beschauer sozusagen Frau Brigitte mit der verräterischen Pe-init dem Büttel und dem Schreiber hinaus rücke in der Hand. Darauf treten diese ins Freie, wo auf der Straße und auf dem beiden in die Gerichtsstube, und die Augen Steg des Kanals neugierige Frauen und des Gerichtsrates sperren sich weit auf beim nichtsnutzige Straßenjungen durch das Er- Anblick des den Richter ganz vernichtenden scheinen jener beiden Amtspersonen in Auf- Beweismittels; kostbar ist auch der Gesichts-

• sm?

Jj

Fl

=/

Bl

r/ h

lh

si

fif V

']

iS*

/>

Abb. 106. Italienische Studie (Bleistift) von 1883.

ausdruck des Schreibers, dessen Aussichten, Nur eine ist bei der Wiederherstellung timt Herrn Adams Stelle zu bekommen, in dem Glück und Frieden noch nicht ganz befriedigt: Maße wachsen, wie dieser in den Augen des Frau Marthe hält immer noch die Scherben hohen Vorgesetzten immer tiefer sinkt. Des des Kruges in den Händen und fragt den Richters ganzes falsches Spiel ist- durchschaut; Gerichtsrat, wo sie wegen der Sachbeschädigung von den Faustschlägen Ruprechts verfolgt, nun ihr Recht finden wird. — So zieht stolpert er zur Thüre hinaus. Der Gerichts- sich durch die dramatische Dichtung die Bilderrat sieht erschöpft ans die Uhr, der Schreiber reihe wie eine munter fließende Erzählung, macht sich am Aktengestell zu schaffen, und deren glatter Lauf nur durch das Traum-die Parteien stehen befangen unter denr intermezzo und durch die rückgreifende Dar-Druck der plötzlich gewonnenen Überzeugung, stellung des Vorganges, bei dem der Krug daß alle Beschuldigungen unbegründet waren; in Scherben ging, unterbrochen wird. Das rührend ist der Ausdruck, mit welchem Eva letzte Schlußstück führt uns wieder ins Thea-ihrem nach der schweren Verdächtigung um ter: die sämtlichen Personen des Stückes, Verzeihung bittenden Ruprecht gegenübersteht, ganz humoristisch aufgefaßt, erscheinen an Ein großes bewegtes Bild bringt dann die der Rampe, um dem Publikum ihre Ver-Lösung aller Mißverständnisse durch die Ent- beugung zu machen, deckung der vom Richter Adam begangenen Fälschung (Abb. 82 Studie zur Eva in diesem Jahres 1877 zeichnet sich eine Tuschzeichnung Bilde). Draußen läuft alles Volk dem in durch ihren köstlichen Humor in der Lebensweiter Ferne über das Feld flüchtenden Schul- Wahrheit aus, die uns in ein Coupe zweiter digen nach, um ihn zurückzuholen (Abb. 85). Klasse im Schnellzug und in die unbehaglich

Unter den anderweitigen Arbeiten des

.1

jOj

t:

vis

1 sf: /

wk

Abb. 107. Italienische Studie (Bleistift) von 1883.

rf*‘

;/

MD

52

W>*Xi

W?

ff: &

L4l

PNI,

> -i jf ■ )V*-cv/

M

4>;

9166. 108. Italienische Studien (Bleistift) von 1883.

übernächtige Stimmung des Augenblicks ver- von ihm auf dem Stock ausgeführten Zeich-setzt, wo an einer Station im frühen Morgen- nungen, in welchen er noch einmal in den grauen die Waggonthüren aufgerissen werden Kreis der Friedrichsdarstellungen zurückge-und ein Kellner mit verschlafenen Augen, griffen hat: das Titelblatt zu dem Abschnitt Kaffee anbietend, den Zug entlang eilt „Die Hohenzollern," das Tabakskollegium

König Friedrich Wilhelms I, die Abend-Auch im Jahre 1878 führte Menzel tafel des jungen Friedrich II in Sanssouci wieder einige Blätter für den Buchdruck aus. und eine prächtige Halbfigur des alten Fritz, Johannes Scherrs „Germania" enthält vier der von der im Hintergründe sichtbaren be-große Holzschnitte nach mit Feder und Pinsel kannten Mühle von Sanssouci, nach der er

(Abb. 86).

hinübergeschaut hat, den Blick seitwärts, wie auf die zusammengesunkenen Reste im Sarge zu einem neben ihm Stehenden, wendet, so hinweisend, die Worte: „Messieurs, der hat daß er dem Beschauer sein scharfes Profil viel gethan!" Das Vorbild zu diesem Holz-und das leuchtende Auge zeigt. Auch die schnitt hat Menzel nicht als Zeichnung, son-Komposition, welche er zu dem großen Werke dern als Ölgemälde grau in grau ausgeführt.

;-jJ-

Abb. 109. Aus Kissingen. Deckfarbengemälde von 1884. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Als im Mai 1878 nach dem Mord-

von Stillfried und Kugler „Die Hohenzollern Die Holzschneidekunst war ja inzwischen dazu und das deutsche Vaterland" beigetragen gelangt, unabhängig von vorgezeichneten hat, hat Friedrich den Großen zum Helden. Strichen jeder malerischen Wirkung im so-Sie zeigt die Öffnung des Sarges des Großen genannten Tonschnitt gerecht werden zu Kurfürsten in Gegenwart Friedrichs und können, mehrerer hohen Herrn; der König wendet sich zu seinen Begleitern um und spricht, anfall auf den Kaiser die ganze Nation wett-

eiferte, ihrer Entrüstung über die fluch- Im tiefsten Frieden spielten Elfen und Ge-würdige That Ausdruck zu geben, über- nien im Blumengezweig um den Thron der nahm Menzel die künstlerische Herstellung Germania. Da brechen ans einer schwarzen der Adresse, welche die Berliner Akademie Wolke, in der sich der feige Meuchelmörder der Künste dem geliebten Herrscher aus die- verbirgt, krachende Feuerblitze hervor; die sem Anlaß überreichte. Sonst nahm Menzel holden Geister fahren jählings zusammen,

M'.

f % <r

MM I

■1

/ -j

' Vn

'-'    ..A ^

.... ; % ;■ '

•*>

vf

's ..

;:r-

Abb. 110. In der Klosterruine Aura bei Kissingen. Master- und Deckfarbenmalerei von 1884.

In Privatbesitz in Berlin.

(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

sich Zeit zu derartigen, die feinste Pinsel- Germania springt von ihrem Sitze auf und arbeit erfordernden Schriftbildern; dieses richtet sich in majestätischer Größe empor, aber wurde sofort entworfen und ausgeführt. Vor der Krone aber, gegen deren Träger Man sieht dem im Hohenzollernmuseum auf- der frevelhafte Strahl gerichtet war, streckt bewahrten Blatt sozusagen die vor Empörung sich schützend die Hand Gottes aus. Weiter bebende Hand an, mit der es gemacht ist. unten sammeln sich dann wieder die Genien, Das Plötzliche und Ungeahnte der Schand- und emsig, liebevoll und dienstbeflissen heben that ist wunderbar zum Ausdruck gebracht, sie das Schriftband empor, welches die An-

rede der Adresse an den kaiserlichen Herrn der von ihm Angeredeten das Beglückende enthält. — Als schon nach wenigen Wochen seiner Ansprache. Diese Dame, jung, schlank dem ersten Mordanschlag ein zweiter folgte, und iiberaus anmutig in ihrer ganzen Er-war Menzel, der eben mit der geistreichen scheinung, erlebt wohl zum erstenmale eine Improvisation jener Adresse fertig geworden solche Auszeichnung. Obgleich ganz Rückensein mochte, damit beschäftigt, nach einem figur, ist sie ein sprechendes Meisterwerk des Afrikaner, dessen charakteristischer Kopf ihn Ausdrucks. Ihre lichte liebliche Erscheinung interessierte, Studien zu zeichnen; da traf hebt sich in den feinen Umrißlinien von ihn die ins Zimmer gerufene Nachricht, und Wange, Schulter und Arm wirkungsvoll ab beim Abbrechen der Arbeit notierte er mit von den kräftigen Farben des roten Waffen-dem Zeichenstift die Schreckensbotschaft in rockes und des großen Ordensbandes des hastigen Worten auf das Blatt. ^    Kaisers. Ringsum lauschen Herren und

Im Jahre 1879 wurden zwei Ölgemälde Damen, voller Ehrerbietung, aber so nahe fertig, welche wieder ihren Stoff ans Ber- herantretend, wie es nur statthaft erscheint, liner Hoffestlichkeiten schöpften. Beide sind auf jedes der freundlichen Worte, die aus von kleinem Umfang, aber reich an Inhalt, dem Munde des geliebten Herrschers kommen, sie gewähren dem Betrachtenden eine uttev* Alle diese Umstehenden sind bezeichnende Ge-meßliche Fülle von Genuß. „Cercle" heißt das stalten der Hofgesellschaft, man möchte jeden eine(Abb.90). Da ist der Augenblick erfaßt, wie und jede für eine bestimmte Persönlichkeit Kaiser Wilhelm I beim Umherwandeln unter halten; doch enthält das Bild kein einziges seinen Gästen an eine Dame ein paar freund- Porträt außer demjenigen des Kaisers, das liche Worte richtet. Der greise Herrscher die vollendetste Naturtreue in jeder Linie trägt die Galauniform der Garde-du-Corps, der ganzen Gestalt besitzt. Während dieses Seine Haltung und seine Miene geben die Gemälde nur einen kleinen, aber um so ganze unendliche Liebenswürdigkeit und Güte fesselnderen Ausschnitt aus einem großen seines Wesens wieder, und wir fühlen mit Hoffest gibt, läßt uns das andere in das

9E,;'

IlMiT 1

Mit

|V"v

Äa

W:

...

Abb. 111. Kamelführer. Deckfarbenbild von 1884. In Privatbesitz in Halle a. d. Saale. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

mm

%-

Abb. 112. Bleistiftstudie aus Berchtesgaden, von 1884. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Ein ganz winziges Gemälde, das Brust-

.....

^ -r.SM

mm

•s

v.;W

WA

*4

glänzende Gewoge der großen Menschenflut. Zeit zu halten und dabei zu essen und zu blicken, welche die Prunksäle erfüllt. Das trinken, nicht ohne Schwierigkeiten. Menzel Ballsouper ist dargestellt (Abb. 97). Man hat mit seiner scharfen Beobachtung, die glaubt ein lebhafteres Schwirren der Stimmen alles mit so sprechender Lebenswahrheit zu vernehmen, ein freieres Bewegen geht wiedergibt, auch die komischen Situationen, durch die Gesamtheit, da der Augenblick, an die da vorkommen, sich nicht entgehen lassen, leibliche Erquickung zu denken, gekommen Man möchte glauben, daß er mitten im Fest ist, während der Hof sich in den reservierten ein Skizzenbuch heimlich hervorgezogen hätte, Speisesaal zurückgezogen hat. Die Büffetts um sich dieses und jenes zu notieren, werden umdrängt, die Damen setzen sich auf den Sofas und Stühlen, soweit deren vor- bild eines Rokokoherrn enthaltend, führte Handen sind, zusammen und verzehren la- Menzel in dem nämlichen Jahr für einen chend und plaudernd die von Herren und Berliner Kunstfreund aus, der sich eine merk-Dienern dargebotenen Erfrischungen; von würdige Sammlung von Miniaturölgemälden Herren kommen nur die wenigsten zum den anlegte; für die Größe dieser Bilder Sitzen, und für den minder Erfahrenen ist war der Umstand bestimmend, daß dieselben die Lösung der Aufgabe, Helm oder Hut, in oberbayerische Hutschnallen, reizvolle Ge-Teller und Besteck und Weinglas zu gleicher bilde bäuerlicher Goldschmiedekunst, ein-

gerahmt wurden. In derselben Sammlung gern vor dem geleerten Weinglas auf den befindet sich von Menzel ein schon früher Tisch trommelnd ruft er dem Wirte zu: gemalter weiblicher Studienkopf.

„Noch eins!" (Abb. 98.)

Eine Abschrift aus der Wirklichkeit der

Eine in die Tracht der Vergangenheit gekleidete köstliche Komposition ist in einer Gegenwart bringt dagegen ein jetzt in der

r⁻7 a.

..

...

■M

P⁶* . "h

.....j

mm

IS

Abb. 113. Italienische Studie (Bleistift) von 1884.

1879 für ein Album ausgeführten Tusch- Nationalgalerie befindliches Deckfarbenbild, Malerei niedergelegt. Ein Lebemann, dessen welches einen Blick in eine Schmiede zu Kleidung die eines Kavaliers aus der Zeit Hof-Gastein gibt. In dem malerischen Dunkel des Großen Kurfürsten ist, hat sich in der des rußgeschwärzten Raumes stehen nur zwei Schenke an Austern gütlich gethan; behag- größere Helligkeiten: ein erblindetes Fenster lich lehnt er sich zurück, und mit den Fin- unter dem Dach und der mit dem Hemde

£ Äs

. .Z"':>!>-    -

^,tr.-    z-

W^W'Al

#*"

MW

-% /K, ,

IMLEW-

k^MM

spMM'

/?::

i>J-

Jörv

f.

EK

W

ZW

-tS.

£ft ■ •'

WM, .

%, '

^r/    -",‘1

«L y

SV‘-i

üLEs

N- SSAi

l>% L»«M

SS#1*

tgWSm

EÄL

ff

\\\

iÄ

lf

l.l

ywi

,?&*

11§1

taäkl&i

VT'*

feil' .. :

£3

...

I,

r:

MO

fe

h&

:S

ss

»ife

IHM

Abb. 114. Italienische Studie (Bleistift) von 1884. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.

bekleidete Oberkörper des nach vorn auf den Vorn sind Zuschauer, der Mehrzahl nach Amboß zuschreitenden Schmiedes (Abb. 99). Fremde, Städter; einige wenige, die der Den in Gastein gesammelten Studien Prozession ihre Ehrfurcht bezeugen, andere und Eindrücken verdanken die Hauptwerke schaulustig und die meisten gleichgültig. Bon der beiden folgenden Jahre ihre Entstehung. 1881 ein gleichfalls in Ölfarbe ausgeführtes Bon 1880 ist ein figurenreiches Ölbild, Jnnenbild aus der Schmiede zu Gastein welches eine Prozession in Hof-Gastein dar- (Abb. 100). DerSchmied—esscheintdienäm-

i/W

#3

Abb. 115. Causerie. Deckfarbengemälde von 1884. In Privalbesitz in Köln. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

nern

stellt. Der fromme Zug biegt, aus einer liche Persönlichkeit zu sein, die man auf dem engen Straße kommend, eben um die Ecke Wasserfarbcnbild von 1879 sieht —ist an eines Hauses. Der Geistliche mit der Mon- einem großen Wetzrad damit beschäftigt, der stranz schreitet unter einem von vier Man- lebhaften Nachfrage nach dem Schärfen alter getragenen Baldachin; Chorknaben, Klingen Genüge zu thun; im Vordergrund Träger von Lichtern und Fahnen gehen prüft eine Magd die Schneide des Hack-voran, auf den Eingang des die Kirche messers, das sie eben in Empfang genommen umgebenden Kirchhofs zu; cs folgt eine hat, und ein starkknochiger Alpenbcwohncr lange Schar von Landvolk in Feierkleidung, sieht mit Geduld und Ruhe, den Bergstock

in der Hand und die Pfeife im Munde, dem katholischen Kirche von außen und ein Schleifen seines langen Messers zu. Im groß gezeichnetes Stück von einer Ecke des Mittelgrunde sind Gesell und Lehrling am Zwingers. — Zu den Werken des Jahres Amboß thätig, und draußen vor der Thür 1880 gehört noch der in Ölmalerei prächtig sieht man einen Schimmel des Beschlagens ausgeführte lebensgroße Kopf eines Rab-harren. Das Ganze wieder ein lebensvolles biners. Zu den von 1881 ein feines Stück Wirklichkeit, ebenso treffend in jeder Wasserfarbenbildchen, welches eine Dame in Einzelheit gekennzeichnet, wie die Wieder- der Tracht von 1670—1680 darstellt, die, spiegelungen der Hofbälle. Daran reiht sich im Begriff sich an das Spinett zu setzen, in als ein ebenbürtiges Wasserfarbenbild ein ihrem Notenheft liest (Abb. 102).

Abb. 116. Kontrib ution. Deckfarbengemälde von 1885. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Eine Aufgabe besonderer Art brachte

Bei seiner sommerlichen Erholungsreise

Blick in die Pfarrkirche zu Innsbruck während der Predigt. — Die Barockarchitektur, dem Meister das Jahr 1882. Da malte wie sie in einer solchen Kirche sich ent- er die Vorlagen für den Schmuck des Tafelfaltet, übte einen nie aufhörenden Reiz geschirrs, welches die königliche Porzellanauf Menzels Auge aus, und manches, Manufaktur zu der im folgenden Jahre was er nicht malte, wurde in bloßer Zeich- stattfindenden silbernen Hochzeit des Kron-nung, die keinen anderen Zweck hatte, als Prinzenpaars anfertigte. Mit Geschmack und den, solchem Reiz Genüge zu thun, zum ab- munterer Laune entwarf er im Anschluß an geschlossenen Kunstwerk; so ein Stück aus die besondere Bestimmung einer jeden Schüssel der großen Wallfahrtskirche zu Einsiedeln, farbenfrohe Bildchen von Putten, Blumen, das er 1881 aufnahm, und als Früchte Tieren und Früchten, eines Aufenthalts in Dresden im vorhergegangenen Jahre eine Ansicht der dortigen im Jahre 1881 verweilte Menzel ein paar

v

I»

m

m

f.;;*

Mm

<

-f

m

?!

*

F-11

'-i

W S

I Ni

„iS

MM

iS®!-*

#.5S.m t

r:

&

»r

ihS

«

r

v>

s

IHh5

na#-I $*:■

Ja.

f ^

«

J i *

i flJu

i

il*

U, i

B

*-⁴ .*

- $

■ f

# -

r

w#"

i

M

' ⁴ ^

M

r Bu-,

y

I

I-

:

*

*4

rV

' ^5

eT'

# * *

"":T^

„ %

..

i

%

>n»y

NsW

'

Abb. ii7. Altarausschmückung. Deckfarbeugemälde von 1885. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Tage in Verona, wohin er auch das Jahr Schöpfungen Menzels stellt. Da ist viel-zuvor einen kurzen Ausflug gemacht hatte, leicht an erster Stelle ein Bild vom Hühner-Was ihn nach der italienischen Stadt wieder Hof zu nennen, wo eine Truthenne mit hinzog, war das bunte lärmende Volksleben, ihren dunklen Farben sich von der breiten das gerade hier seine nationale Eigenart Lichtmasse abhebt, die durch einen weißen und unverfälschte Natürlichkeit so treu be- Pfau und einen gelben Cochinchinahahn gewahrt hat. Wie treffend er diese Eigenart bildet wird (Abb. 104). Oder die beiden als erfaßte, bekunden schon die ersten Studien- Gegenstücke gedachten Papageienbilder, von Zeichnungen, die er von dort heimbrachte denen das eine die „süße Freiheit" eines (s. Abb. 103). Das wogende Getriebe auf blauen Ara, der im Baumwipfel sitzt, das andern Gemüsemarkt von Verona, das den dere die „versüßte Knechtschaft" eines Kakadu vom Norden kommenden Wanderer so fremd- schildert, der unter den Liebkosungen einer

mm

x y-H*.

-

' fsfesr*

-tm

■y., ii

gv.?V. fp

[t!

Mr - "

in

isr/ *

EP

V>l

<■, -

WA'»

Seryl

S

ftH

SSM

im

ML

IM

. ..3S

wJ:a

Abb. 118. Studie (Bleistift) aus Jnterlaken, von 1885. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

artig und betäubend umfängt, setzte sich als feinen Damenhand seinem Behagen durch

Aufblähen der Federn und possierliche Ver-

Bildgedanke in seinem Kopfe fest.

Mit der Jahreszahl 1883 sind mehrere drehungen Ausdruck gibt; hier klingen das zu dem „Kinder-Album" gehörige Blätter Weiß und Schwefelgelb des Gesieders, der bezeichnet. Diese Sammlung kostbarster zarte Fleischton, die Metalltöne des goldenen Wasserfarbenbildchen schloß Menzel in die- Armbandes und der Messingstäbe und Kette, sem Jahre ab. Manches ältere Blatt un- das Grün von Blattpflanzen und die Präch-terzog er dabei einer Überarbeitung. Das tigen Farben eines Teppichs zu einer be-Ganze war zu einer Reihe von 43 Bildern zaubernden Melodie zusammen (Abb. 105). angewachsen, die nachmals sämtlich in den Im Sommer 1883 ging Menzel zum Besitz der Nationalgalerie übergegangen sind, drittenmal nach Verona. Wiederum be-Es befinden sich Werke darunter, die neben maß er seinen Aufenthalt nur auf drei allen anderen Eigenschaften einen wunder- Tage. Aber mit seinem unglaublichen Aufbaren Farbenreiz besitzen, der sie in die fassungsvermögen hatte er jetzt Eindrücke ge-Borderreihe der glücklichsten malerischen nug sich dort eingeprägt, um in einem figu-

Abb. 119. Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1885. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.

Daneben entstanden im Jahre 1884

f4

-M

VJ

r,

=F.

-: ■%

renreichen Ölgemälde, das im folgenden nordländischen Familie durch Vorführilng Jahre fertig wurde, die Piazza b'erbe mit von Purzelbäumen ein paar Kupferstücke einer Beredsamkeit und Wahrheit zu schildern, abzulocken suchen, vermehren das Gedränge, wie sie kaum jemals ein berufsmäßiger das den daran Gewöhnten doch so kalt läßt, Schilderer italienischen Volkslebens erreicht wie die Straßenarbeiter, die im Vordergrund hat. Jeder Beschreibung in Worten entzieht, mit der Ausbesserung des Trottoirs beschäf-sich dieses bunte, farbige Gewühl, auf das die tigt sind. — In einem mit Wasserfarben alten Steinhäuser des Marktplatzes und das ausgeführten kleinen Bild brachte Menzel marmorne Brunnenbild der Stadtgöttin herab- in dem nämlichen Jahr noch eine Erinne-schauen; in das Stimmengewirr der Feil- rung an den Veroneser Gemüsemarkt: zwei schenden an den von großen Sonnenschirmen junge Bäuerinnen, die an ihrem Obststand beschatteten Ständen der Marktfrauen mischen mit einer in den landesüblichen schwarzen sich die schrillen Rufe der wandelnden Ver- Spitzenschleier gehüllten Bürgersfrau handeln, käufer; ein Maultierkarren, Hunde, Gassen- — drei Halbfiguren von sprechendster Lebensbuben, die einer in dem Lärm und der Be- Wahrheit und örtlicher Eigenart, wegung ganz außer Fassung geratenden

noch eine Menge Deckfarbenbildchen verschie- zuschauen. Und ein anderes Mal erblickt er denen Inhalts. Die meisten derselben ent- in dem Spiel der einfallenden und zurückhalten Reiseerinnerungen aus Süddeutschland. geworfenen Lichtstrahlen auf einem Stück Da steht an der Spitze die köstliche Dar- Wendeltreppe im Gemäuer dieser Ruine die Anstellung des Wärmkessels zu Kissingen, um regung zu einem malerisch in sich abgeschlossenen sich in früher Morgenstunde zahlreiche nen Bildchen (Abb. 110). Nach Beendigung des heilkräftigen Wassers Bedürftige — man- der Badezeit im Gebirge verweilend, wird nigfaltige Typen — versammeln (Abb. 109). der Meister in Garmisch bei Partenkirchen In der Burgruine Aura bei Kissingen läßt durch den Anblick fremdartig aufgeputzten der Künstler uns dem Treiben einer munteren fahrenden Volkes gefesselt, das durch die Schar von Touristen, Herren und Damen, Vorführung von Kamelen und Affen die

’ä:,

BK

■c.*rs.ir.

»Äs

-VW» Mi

äi.cu

Abb. 120. Studie (Bleistift) von 1886.

i66

ff 1

1 ?iiig

II

tl

■

^WMAs>LM

WW^M^

i

Vs,

WWM^WWSW

|§|®S|i

MUW

'    "'v ’•    ...

1111

im

" m W

'    ..:v

• V,..:gv n v x    '

1W|

V-GrM^

r-s

'*

17;

S®*

yys

D;:'.

7)

vju

M"

MM

wm

>Si

^WÄ

5xx

M

Jt-

r<

gp |, I

/^Sjg

■

l«^f #i I

• XK

r*M

;.;V

V    '^s.

,.v^< '

sä

Abb. 121. Studienkopf (Bleistift) von 1886. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.

r«

E

§

t

a:;

. #

8

L

;F;

' J

■

iSä

■ >' * %

M

@

,

Abb. 122. Vom Markt zu Verona. Tuschzeichnung von 1886. In Privatbesitz in New York. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)

Schaulust der Eingebornen sowohl wie die- großen glanzgefüllten Säle führt er uns jenige der dort Sommerfrische genießenden dieses Mal, sondern in einen Nebenraum, Großstädter reizt und bei diesen wie jenen der aus der Reihe der eigentlichen Festräume die Kinder in freudige Erregung versetzt; heraustritt. Da haben ein Kammerherr und es entsteht daraus ein lebensprühendes und ein Provinziallandstand eine stille Ecke Bild von prächtigster malerischer Wirkung zu einem vertraulichen Gespräch gefunden; (Abb. 111). Welcher Gegensatz zwischen einer in dem anstoßenden Ballsaal hebt eben die solchen Schilderung ländlichen Daseins und Musik wieder an, mehrere Paare durchschrei-dem gleichzeitig gemalten Ausschnitt aus einem ten, dorthin eilend, das Nebenzimmer; die Hoffest! „Causerie" betitelt Menzel dieses beiden Excellenzen aber werden wohl noch prächtige kleine Meisterwerk. Nicht in die eine geraume Weile durch das Thema ihrer mit

UM

fi%'

eZX*

M

Ä«

SS 1

I#

Ex

»y^'"    .

WjM

mrn^

ia

jfä

\ i

mk

xd

iH

-y^%%

-

*• ;s

; ¹

.<

Äi

E

" m. u>

Abb. 123. Studienblatt (Bleistiftzeichnung) von 1887.

Abb. 124. Modellstudie (Bleistift) von 1888.

gedämpfter Stimme geführten Unterhaltung Goldstücke prüfend auf seine Vollgültigkeit in den Polsterstühlen festgehalten werden hin betrachtet. Des Kaufmanns Magd bringt (Abb. 115). — Und wieder ein Bild im in zinnernen Kannen einen Labetrunk herein, Gewände der Vorzeit dazwischen. Ein schrift- um die Brandschatzer milde zu stimmen; sie gelehrter Mann in holländischer Tracht des erbebt unter dem glühenden Blick, den ein 17. Jahrhunderts sitzt in seinem Gemach Arkebusier auf sie heftet, während er den an einem runden Tisch und hat sich in Deckel einer der Kannen aufklappt. In den einen alten Pergamentkodex so sehr ver- rohen Gesichtern der anderen Kriegsknechte tieft, daß er über dem Entziffern der Hand- glitzern Raubtieraugen unter den Schirmen schrift sogar seine kurze Thonpfeife hat kalt der Eisenhauben (Abb. 116). — In einen werden lassen; es erscheint fraglich, ob es vornehmen Berliner Salon führt uns die dem verlockend aussehenden Frühstück, mit „Matinee," wo alles regungslos dem Ge-dem eine Dienerin in der Thür erscheint, sänge eines Herrn lauscht, den die Tochter gelingen wird, ihn zum Unterbrechen des des Hauses auf dem Piano begleitet. Den

Studiums zu veranlassen.

■V

'X/iT.-

Xi*

²

81

*r

üu '- „4

cm

%Ä

S4

Efü

trüben Nachklang froher Feste schildert launig Auch unter den Gemälden des Jahres der in der Nationalgalerie befindliche „Ascher-1885, die sämtlich in Deckfarbenmalerei und mittwochmorgen im Tiergarten." — Dann in kleinem Format ausgeführt sind, finden wieder Reiseerinnernngen. Von einem Fenster wir eines, das uns in das 17. Jahr- zu Kissingen aus gemalt ein Blick in den hundert versetzt; und zwar dieses Mal in sonnigen Garten hinab. Eine japanische die schwere Zeit des dreißigjährigen Krieges. Näherin während der Ausstellung zu Mün-Bei einem Kaufmann ist ein Feldhauptmann chen. Ein prickelndes Architekturstück — mit seinem Gefolge von Arkebusieren er- dieses Mal aus dem von Menzel seltener schienen, um die auferlegte Kriegssteuer ein- aufgesuchten Westen Deutschlands —, ein zukassieren. Der Kaufmann streicht aus einem Seitenaltar in einer Trierer Kirche: der Lederbeutel die Gold- und Silbermünzen auf nicht sehr große, aber in den üppigsten Baden Tisch; mit spannender Angst und Sorge rockformen sich bewegende, mit einer Darblickt er auf die Mienen des Hauptmanns, stellung des Sieges Christi über den Tod der, vom Lehnstuhl sich erhebend, eines der in lebensgroßen Figuren ausgestattete Altar-

aufbau wird eben für einen bevorstehenden Namen verknüpft bleiben dem Volke die Feiertag geschmückt; unter der Aufsicht des Erinnerungen an die Thaten der erlauchten Sakristans besorgen ein Mcßjunge und ein Ahnen Meines Hauses; Sie haben durch Kleriker das Anbringen des Schmuckes über Trübsal und Herrlichkeit den Weg der Vordem Altartisch; die silbernen Leuchter stehen sehung im Bilde anschaulich gemacht, welcher blank geputzt in Bereitschaft, und ein junges dasselbe aus kleinen Anfängen zu großen

Ca

Bi

dVl:

jf

...

I .MJ

HK

HW

i>*’

A4

Abb. 125. Modellstudie (Bleistift) zur „Ballepisode."

Mädchen ordnet frische Blumen zu Sträußen Endzielen geführt hat," heißt es in diesem in die Vasen (Abb. 117).    königlichen Geburtstagsgruß. Eine weitere

Die siebenzigste Geburtstagsfeier Menzels hohe Auszeichnung empfing Menzel von gestaltete sich zu einem großen Fest, zu dem seinem König durch die Ernennung zum fern und nah die Freunde und Ver- Kanzler der Fricdensklasse des Ordens pour ehrer des Meisters zusammenströmten. Den le merite. Von der Berliner Universität er-ersten Glückwunsch erhielt der Gefeierte von hielt er den Doktortitel, von seiner Vater-Kaiser Wilhelm I. in einem Handschreiben stabt Breslau das Diplom als Ehrenbürger, voll höchster Anerkennung seiner von Vater- Unter den Erzeugnissen des Jahres 1886 landsliebe getragenen Kunst. „Mit Ihrem befinden sich zwei prächtige kleine Deckfarben-

von

ÄTZ

E    v 1

L M ': Ll

; vv ^ «t *    -    » /

'• C / W

äSilO

pp

:’"P |

|ij

ggLgjft? 4

M-/

;f:

lfp*glp

Wf V- tS

*a

’s

-    ";, ^k.v

_M.bM„

••: -'1

“..■■/•■••    - W

t - ■ ’    “* .

iä - ;

^ -V...

fU

ic

Abb. 126. Ballepisode. Ölgemälde)von 1888. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von GustatnSchauer in Berlin.)

riiW

-*•

;.’-5

-Ä

bilder, von denen das eine einen würdevollen eine Zwiebel herunter für eine hübsche junge Perückenträger aus der Endzeit des 17. Frau aus dem Volk, die ihre dürftige Jahrhunderts darstellt, der ungeachtet seines Morgenkleidung unter einem fest umgezogenen Selbstbewußtseins dem „häuslichen Einfluß" schwarzen Tuch verhüllt. Im Vordergründe seiner Gattin untersteht; das andere zeigt drei hat ein Bauer sich zu einem Schläfchen aus-Köpfe aus einem Konzertpublikum, die der gestreckt, wobei er ein paar Wassermelonen als Meister seinem Gedächtnis in dem Augenblick Kopfkissen benutzt (Abb. 122). — Auch eine einverleibt hat, wo sie sich neugierig nach Radierung, eine Zeitungsleserin darstellend, einer Dame umsehen. Daneben ist eine größere befindet sich unter den Schöpfungen dieses Tuschzeichnung hervorzuheben, in welcher er Jahres. Es hatte sich in Berlin ein Verein die Erinnerung an die Piazza d'erbe zu für Originalradierung gebildet, und Menzel Verona nochmals aufleben ließ. Da sehen führte das Blatt, in dem er zum erstenmal

Bi

m.

.'4

2-üaä-

jfc,

r;

:'W:

M.,

WM

"lk-,

P>1

Abb. 127. Jtaliemscher Studlenkopf (Bleistift) von 1888.

wir das ganze bunte Stillleben vor uns, seit Jahrzehnten dieses auch in der Jugend das sich unter dem Riesensonnenschirm eines nur selten von ihm geübte Kunstverfahren dortigen Marktstandes aufbaut: Obst und wieder aufnahm, zur Anspornung für jüngere andere Gartenerzeugnisse, lebendes und totes Künstlerkräfte für die Mappe dieses Vereins Geflügel; ein zahmer Rabe hockt als Freund aus. Auch in den folgenden Jahre lieferte der Verkäuferin, vielleicht als Wächter, dabei, er Beiträge zu dessen Veröffentlichungen.

Im Jahre 1887, das ein Bildchen von

Es scheint noch früh am Vormittag zu sein, das wogende Marktgewühl hat noch nicht eigenartigem Reiz in der Darstellung einer begonnen. Eine Dame ist auf dem Weg Scene aus der japanischen Ausstellung in von der Kirche an den Stand herangetreten, Berlin brachte, arbeitete Menzel an zwei um sich bei der Bäuerin nach den Preisen Schriftblättern, in denen der Reichtum seiner der Eier oder der Früchte zu erkundigen. Erfindungsgabe für derartige Sachen sich Der Bauersmann, eine prächtig charakte- ebenso frisch offenbarte, wie je in jüngeren ristische Figur, mit der beißenden Regie- Jahren. Das eine dieser Blätter war das Cigarre zwischen den Zähnen, schneidet von Ehrenmitgliedsdiplom der königlichen Aka-den im Schirmgestell aufgehängten Schnüren demie der Künste zu Berlin für den Minister

Dr. von Goßler. Der künstlerische Schmuck und des Musikers führen; am Grunde des ist hier in zwei Seitenstreifen verteilt. Links konsolenartigen Sockels der Architektur sitzt steht unter einem Architekturbogen, der die der vierte Genosse, den ein Säulenkapitcll Namen Chodowiecki, Schlüter, Schadow und auf dem Kopfe als den Genius der Baukunst

AW

:VJ

J&

yü

ft.

\ \i

A.X-

H.

k\v

iw

m..

ö...£

Uk

El

St

/MÜg

⁴ :Ui ;

'•**3

[\\\

LI

ix

i, v >

T»Ä M

X]

Abb 128. Studienblatt (Bleistift) von 1889. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

auf seinem Scheitel den preußischen Adler kennzeichnet. Dieser letztere hält die Enden trägt, eine majestätische Frau mit klassischen des Spruchbandes zusammen, das, an den Zügen, die Verbildlichung der Akademie, Seiten von Putten geleitet, den Sockel um-welche die Hand zur Begrüßungsansprache schließt und das den Sinnspruch trägt: „All' erhebt. Zu ihren Füßen befinden sich Knaben, Kunst himmlisch Ding, irdisch Fundament; welche Geräte des Malers, des Bildhauers sonder Erz und Stein kein Gebild, kein

Gebäud." Dieser Spruch wird ergänzt kömmlichen, von der alten Schilderzunft auf durch die Worte, welche in dem Sockel zu die Künstlerschaft übergegangenen Wappen den Seiten des Pegasus, der denselben oben in der umrahmenden Architektur an-als Reliefbild schmückt, eingegraben sind: gebracht ist: im gespaltenen Schild rechts „Ohn' das kein Malen" steht unter den eine Biene, links ein Fittich. Oberhalb der Füßen des Knaben, der in der einen Hand Schilde sitzen auf dem Gesimse zwei Putten, die Palette trägt, mit der anderen die Pinsel die mit angestrengter Emsigkeit die Arbeit ausdrucksvoll emporhält; „ohn' die kein der vervielfältigenden Künste üben. Der

•1

rs

MM

II

ji

|||FF|

M- y

MZ

gz

lÄX

#>" Ay

L MM

-

*s

- 22

V '; y.

ZK

t;

Abb. 129. Studien (Bleistift) von 1889. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

Musizieren" unter dem anderen, der eine rechtsseitige Schmuckstreifen der Urkunde ent-Geige gefaßt hat. Und in launiger Weiter- hält ein munteres Pnttenspiel, das die Einführung des Gedankens, daß es ohne Technik stimmigkeit der Wahl des Ehrenmitglieds keine Kunst gibt, stehen neben dem be- andeutet; die Wahlurne, an der die mit schwingten Pegasus die nützlichen Tiere, Würdenabzeichen geschmückten schelmischen welche dem Maler die Borsten für die Pinsel Kinder beschäftigt sind, steht am Fuß einer und dem Musiker die Saiten liefern, ein Säule, und oben hoch auf dem Kapitell Eber und ein Wider. Sinnig wird der dieser Säule thront ein würdevoll gekleideter Gedanke, daß zum Genie die fleißige Arbeit Genius mit einer Schreibfeder in der Rechten gehört, wiederholt durch die Figuren eines und einer hochgehaltenen Lampe in der Wappens, das als Gegenstück zil den her- Linken. — Die andere Urkunde war der

1’*'%

MM

E

e>*

WA

1.

I tu

11

\ Wkl

X$W-

iMii1

v'

'S*

11

ftMW.

'M M

iüil.

V' I« S^Sll I

iiti L

141

II

r/:

jj

||f

«Lti

'f,&2

Z' *

«r | \* fl

L

£vf

KM.

C;4 -

... -•

mti

•>:

iS

HSr*^?* »l'- yjx%. .BpaBpilpH

£a^-.    ” -1

s

IS

«W

te-‘i

fllf ,«-

ES c>4fi

WrD'..

M

,_^W

Mm

7%

v-, Y

i äS

R

XS#"

■fii

i?

Zz

*ß«SÄM

-X

Abb. 130. Studie (Bleistiftzeichnung) zu der Radierung „Italienisch lernen." Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.

il

rr^s*>^

M

£ M

;

Sfcir;.

•> ** tA"WÄ;.*    v»

W

i

SSE

x H

X:

m

E

ex

N M

:■ --

/ £3

r§

M

V

k

g

/' v“

\

i

M

>

M

f '

!■ J

M

k

11

pps -

,

. ?

>-

*

TMC

w

. M

LI

*

J

y-

- i

Abo. 131. Studie (Bleistiftzeichnung) zu der Radierung „Italienisch lernen." Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.

:'

yf

2

Er«

m,

m

, (;

1

w

w

i

■

bj

U

i

'Xi

9

I

:4

R

i

IX

.H-

m

-M-OchM

WM

m^WsM

i

j/ftl

-HMWG

L

@yS.

n

^ n

äa

V»

W

■ft ■■.

M

1

r«ä

i.

4j

mä

s

mmm

M

E

DW

ßimm.

Abb. 132. Italienisch lernen. Radierung von I8v9.

(Aus dem 4. Jahresheft des Vereins für Original-Radierung zu Berlin. Verlag von Paul Bette in Berlin.)

Ehrenbürgerbrief, durch welchen die Stadt Hamburg dem in London lebenden Hamburger G. C. Schwabe ihren Dank aussprach für die Schenkung einer Gemäldesammlung an seine Heimat. In gleichem Gedanken- und Formenreichtum entworfen und ausgeführt wie jenes, enthält dieses Blatt in der Hauptgruppe eine thronende Gestalt der Hammo-nia und vor ihr einen Ratsherrn in seiner altertümlichen Amtstracht, der,

11*1

,•>' V

ME.

p⁵ r

Abb. 133. Studien (Bleistift) von 1890.

Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

■\

f>S

»GW

WM

»äs i

MM

iU

i.j

-ß- ’

SB" .

&'■

|,v - .

m n

MI ty

Smm #1«

Abb. 131. Studie (Bleistift) von 1890.

von Flügelknaben mit dem Schreibgerät bedient, die beschlossene Auszeichnung in das Goldene Bürgerbuch der freien Stadt einträgt.

Die Vollendung dieser beiden Blätter, die Menzel mit all der ans jede Kleinigkeit sich erstreckenden Feinheit durchbildete, welche er von jeher auf derartige Arbeiten verwendete, zog sich in das Jahr 1888 hinein. In dem nämlichen Jahr entstand ein Deckfarbenbildchen, welches unter dem Titel „Beati possidentes eingekleidet in niederländische Tracht des 17. Jahrhunderts, ein Ehepaar zeigt, das in vollem Behagen an der Ausnutzung seiner Wohlhabenheit Künstler , Handwerker, Gärtner bei der Herrichtung eines schmucken Landsitzes beschäftigt und dabei auch auf deren reichliche Verpflegung sorglich bedacht ist. Daneben wurde wieder eines jener kleinen Ölgemälde fertig, in welchen Eindrücke von großen Hoffesten sich so köstlich wiederspiegeln. „Ballepisode" heißt das Bild (Abb. 126). Wir befinden

uns auf einer Galerie, wie sie ähnlich — chenden Persönlichkeiten aus seiner Ein-nicht gerade so, denn auch in den Architek- bildungskraft geschaffen, daß er die Studien turen dieser Art von Darstellungen gibt der dazu nach gewöhnlichen Modellen gezeichnet Meister so wenig bestimmte Abbilder von in hat. Dieser ältliche Herr in Marineuniform, der Wirklichkeit Vorhandenem wie in den der, die Hand mit dem Hut auf den Rücken Persönlichkeiten — im Weißen Saale des haltend, sich über die Brüstung beugt und

-KW

ü3m

;;

h\

my

-4.

Wm

Abb. 135. Studie (Bleistiftzeichnung).

königlichen Schlosses vorhanden ist. Dahin in den Saal hinabblickt; die schöne junge hat sich ein Teil der Gesellschaft, Damen Dame, die mit dem Fächer ihre Augen bc-und Herren der höchsten Aristokratie, zurück- schattet, um die unten wogende Menge besser gezogen, um mehr als Zuschauer wie als mustern zu können; die stattliche Dame, Teilnehmer dem Feste beizuwohnen. Welche welche, der Aussicht den Rücken kehrend, mit unglaubliche Charakteristik wieder in jeder dem Fächer ihre große Schleppe ein wenig dieser Gestalten! Man kann cs kaum für beiseite schiebt, um dem mit verbind-möglich halten, daß der Künstler diese spre- lichster Miene auf sie zutretenden Minister

den Schritt freizugeben; der vornehm kühle Schatten durchkreuzenden Lichtes über dem blondbärtige Husarenoffizier und der freund- Ganzen! liche General, die in so verschiedenartiger Weise sich mit ihren Nachbarinnen unter- des Festes," reiht sich ebenbürtig den glän-

Ein Ölgemälde von 1889, „nach Schluß

Mk

am

!C*Si

Li:

mm

ggg

m

' .... *

Abb. 136. Italienischer Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1890.

au.

halten, und alle die anderen, die in weiterer zenden Schilderungen aus der Mitte des bei Entfernung noch deutlich erkennbar sind: Hofbällen sich entfaltenden Lebens inan meint, man müßte ihnen schon einmal Ein prächtiges Blatt schuf der Meister in in der Wirklichkeit begegnet und müßte sie der Radierung, welche er in diesem Jahre zu genau so sich benehmen gesehen haben. Und dem Heft des Vereins für Originalradierung welcher ebenso naturgetreue flimmernde beisteuerte: „Italienisch lernen!" (Abb. 132; Glanz des vielfältig hereinstrahlenden, die vgl. die Studien Abb. 114, 121, 130 und

"" •

jmff ¹' '■ N -.

jraawi

t jfä>V4■——. -

MWipM

M E>'M

M gsri

¹ WM ■

:? '

:~r

mMt'

!vjp^

WM

fasste

k,

-N

R‘Ä

'11

mM:s£S-

wi

W>'

K '.^ . -•« ff' '•', :fV

/I

6:. ■ ,

:v

.;

MW

HB

m§ m

m ■: 3

'

MW

l'.f I

■n

I?

>;

1BI

/.

>>

<*? -

;VfS*

';W. 'MM

,^fl

s;

ffl M.M

Abb. 137. Stndienkopf. Bleistiftzeichnung von 1892. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.

gk-*/

HM

»II

./

■■

Fi

p

>r

! .H

Fi

■ J*

'.JBP... . w >F J.S

\

:

4

MUft-

jkMS

mmm&: a

Abb. 138. Studie (Bleistiftzeichnung) von 1892.

131.) Ein deutscher Wanderer, der die Alpen solches Blatt betrachtet, wo die Radiernadel überschritten hat, ein untersetzter, vollbärtiger, mit einer Sicherheit und Leichtigkeit gehand-schon etwas ältlichet Herr, hat in einer habt ist, die nur mit Rembrandt zu tier-ländlichen Osteria Halt gemacht; er sitzt im gleichen ist, wo Köpfe, Hände und Gestalten, Freien an dem langen Holztisch beim Wein, Charakter von Haut und Haar und ver-und in dem Bedürfnis, seine Kenntnis von schiedenen Stoffen in einer scheinbar ganz italienischer Sprache und Art zu vervoll- mühelosen, skizzierenden Behandlung so tref-kommnen, ladet er einen armen Mann, send gekennzeichnet sind, so erscheint es un-einen malerischen Greis, zur Teilnahme an begreiflich, daß das Werk aus den Händen dem erfrischenden Trunk ein: „favorisca!" eines in hohem Greisenalter stehenden Man-Der Alte öffnet sein Taschenmesser, um von nes hervorgegangen ist. Auge und Hand den Zwiebeln, die er aus der Tasche geholt sind der geistigen Frische des Meisters treu hat, eine zu zerschneiden, da es gegen die geblieben.

So hat Menzel auch in den folgenden

Grundsätze seines langen Lebens geht, in den leeren Magen hinein zu trinken; auch er wird Jahren mit unverwüstlicher Kraft immer mit höflichem Anbieten sagen: „favorisca/' weitergeschaffen. Überall ist das Skizzen-und die italienische Unterhaltung ist eröffnet, buch sein treuer Begleiter geblieben. Jüngst-Die Sprechübung kann eine Weile fortgesetzt geschautes und im Gewahrsam des erstaunwerden; denn die Wirtin bringt einen zwei- lichen Gedächtnisses Aufgehobenes hat er in ten Fiaschetto herbei. — Wenn man ein Bildern, mit Öl- oder mit Wasserfarben

Sw

fl.

Sr

m ■

E; > -

fl

Abb. 139. Lmdie (Bleistiftzeichnung) von 1893. Im De,itz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

:1

Abb. 140. Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1893. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.

Dem im achtzigsten Lebensjahre mit

KW

/%>y

:£:i

1v>

wli

gemalt, niedergelegt, und auch freie Erfin- 101 und 120). Ein Fleiß und eine Gedungen hat er dazwischen wieder gestaltet, wissenhaftigkeit ohnegleichen haben ihn nie Sein Schaffensvermögen und seine Schaffens- verlassen, und namentlich im Anblick von lust erscheinen unerschöpflich. Nichts in manchen bildnismäßig ausgeführten Studien-seinen spätesten Arbeiten erinnert an seine köpfen aus den letzten Jahren (s. Abb. 137) hohen Jahre. Einen wichtigen Bestandteil möchte man fast sagen, daß sein Können von Menzels Lebenswerk bilden seine nach der immer noch gewachsen sei. Es ist, als ob das Natur gezeichneten Studien. Seine Studien- stete Schöpfen aus dem Quell der ewig jungen Blätter sind Kunstwerke; auch solche, bei Natur ihn selber dauernd jung erhalten habe. denen er selbst durch unwilliges Durchstreichen sich für nicht befriedigt erklärt oder straffer Rüstigkeit und ungetrübter Arbeitsin denen er eine einzelne Stelle mit solchen freude wirkenden Künstler hat Seine Majestät Strichen durchfahren hat, um sie als un- der Kaiser im Frühjahr 1895 ein einziggenau zu bezeichnen (s. Abb. 128 und 129, artiges Fest bereitet, um den Schilderer des

Zeitalters Friedrichs des Großen, den Schöp- seinem Borstellungsvermögen heraus sopräch-fer unserer Vorstellungen von dieser Zeit, tig gemalt hatte, zu ehren. Der Schauplatz des Festes war Sanssouci. Alle Geladenen trugen die Teilnahme glänzend gefeierten achtzigsten Ge-Kleidung jener Zeit, in so gewissenhafter burtsfeste wurde Menzel von dem Unfall Durchführung, als ob Menzel jedes Kostüm betroffen, daß er einen schweren Sturz über vorgezeichnet hätte. Nur Menzel, vor dem eine Treppe that. Aber seine zähe Natur die ihm zugedachte Überraschung streng ge- überwand überraschend schnell die anfangs heim gehalten worden war, kam im heutigen bedenklich erscheinenden Folgen dieses Unfalls. Frack. Da trat vor dem Ahnungslosen eine Und im neunten Jahrzehnt seines Lebens Wache Fridericianischer Grenadiere ins Ge- fuhr er fort, mit der Frische eines Jüng-wehr; Kommandos und Bewegungen waren lings zu arbeiten, genau nach den Reglements von damals einstudiert. So leitete das Fest sich ein, dessen geprägte Eigenart gefaßten Kunst Menzels Höhepunkt eine Musikaufführung im Konzert- steht die gesamte Kunstwelt ehrfurchtsvoll saal des Schlosses war, und das dem Künstler gegenüber. Und mitten in dem gärenden die Gestalten und Vorgänge leibhaftig vor Kampf zwischen alten und neuen und wer-Angen führte, mit denen vor einem halben denden Anschauungen versagt keiner dem Jahrhundert seine Einbildungskraft diese Manne seine aufrichtige Bewunderung, der Räume bevölkert hatte. Es ist erwähnens- früher als andere das Vorhandensein malewert, daß dieses Fest dem Meister die erste rischer Schönheit überall ringsum in der Gelegenheit gab, den Saal in jener Kerzen- alltäglichen Wirklichkeit entdeckt und mit beleuchtung zu sehen, die er damals aus echter Künstlerschaft verwendet hat.

Einige Tage nach seinem unter allseitiger

Der vielseitigen und doch in so aus-

r\_____

mm

SB

Abb. 141. Vignette aus Kugler-Menzels Geschichte Friedrichs des Großen.

Wm---

fs/6i7

I III. J

■

'h -

-

-

v.

:

r

WYDZ1ALY P0L1TECHNICZNE KRAKOW

nmi inTFir a m murrn a

Biblioteka Politechniki Krakow skioj

Hf

li

fl

L.

111-306676

Biblioteka Politechniki Krakowskiej

100000298807