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H. Lehmann Die

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Zweite Auflage

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Die Sammlung

„Nus Natur und Geisteswelt"

nunmehr über 800 Bände umfassend, bietet wirtliche „Linführungen" in abgeschlossene Wissensgebiete für den Unterricht oder Selbstunterricht des Laien nach den heutigen methodischen Anforderungen und erfüllen so ein Bedürfnis, dem weder umfangreiche Enzyklopädien, noch ski^enhafte Abrisse entsprechen können. Die Bände wollen jedem geistig Mündigen die Möglichkeit schaffen, sich ohne besondere Vorkenntnisse an sicherster Quelle, wie sie die Darstellung durch berufene Vertreter der Wissenschaft bietet, über jedes Gebiet der Wiffenschaft, Kunst und Technik?u unterrichten. Sie wollen ihn dabei zugleich unmittelbar im Beruf fördern, den Gesichtskreis erweiternd, die Einsicht in die Bedingungen der Berufsarbeit vertiefend.

Die Sammlung bietet aber auch dem Fachmann eine rasche zuverlässige Übersicht über die sich heute von Tag )u Tag weitenden Gebiete des geistigen Lebens in weitestem Umfang und vermag so vor allem auch dem immer stärker werdenden Bedürfnis des Forschers?u dienen, sich auf den Aachbargebieten auf dem laufenden ?u erhalten. 3n den Dienst dieser Aufgaben haben sich darum auch in dankenswerter Weise von Anfang an die besten Aamen gestellt, gern die Gelegenheit benutzend, sich an weiteste Kreise zu wenden.

So konnte der Sammlung auch der Erfolg nicht fehlen. Mehr als die Hälfte der Bände liegen bereits in 2. bis 8. Auslage vor; insgesamt hat die Sammlung bis jetzt eine Verbreitung von fast 5 Millionen Exemplaren gefunden.

Alles in allem sind die schmucken, gehaltvollen Bände besonders geeignet, die Freude am Buche )\x wecken und daran zu gewöhnen, einen Betrag, den man für Erfüllung körperlicher Bedürfnisse nicht anzusehen pflegt, auch für die Befriedigung geistiger anzuwenden.

Jeder der meist reich illustrierten Bände

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ist |n RA    ^    '    '    *

Biblioteka Politechniki Krakowskiei

Leipzig, im

>. Teubner

100000296031

Leipzig, poststrafle 3/5

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Zur Biologie, Botanik und Zoologie

sind bisher erschienen:

Einführung in die Biologie.

Allgemeine Biologie. Einführung in die Hauptprobleme der organischen Natur. Von Prof. Dr. H. Miehe. 3. verb. Ausl. Mit 44 Abbildungen im Text. (Bd. 130,)

Die Beziehungen der Tiere und Pflanzen zueinander. Von Prof. Dr. ft. ittoepeltn. 2. Aufl. 2 Bände. I. Bd.: Die Begehungen der Tiere Meinander. Mit 64 Abbildungen. (Bd. 426.) II. Bd.: Die Begehungen der pflanzen Meinander und zu den Tieren. Mit 68 Abbildungen. (Bd. 427.)

Die Schädlinge im Tier- und Pflanzenreich und ihre Bekämpfung. Von Geh. Neg.-Nat Prof. Dr. K. Eckstein. 3. Ausl. Mit 36 Figuren im Text. (Bd. 16.)

Die Welt der Organismen. 3n Entwicklung und Zusammenhang dargestellt. Von Oberstudienrat Prof. Dr. K. Lampert. Mit 52 Abbildungen. (Bd. 236.)

Einführung in die Biochemie in elementarer Darstellung. Von Prof. Dr. W. Lob. 2., durchgef. u. verm. Ausl. vonprof.Dr.H.Friedenthal. Mit 12 Fig. im Text. (Bd.352.)

Abstammurrgs- und Vererbungslehre- vergl. Anatomie.

Die Entwicklungsgeschichte des Menschen. Von Dr. A. Heil born. 2. Auflage. Mit 61 Abbildungen. (Bd. 388.)

Experimentelle Abstammungs» u. Vererbungslehre. Von Prof. Dr. E. Lehmann. 2. Aufl. Mit 27 Abb. (Bd. 379.)

Abstammungslehre und Darwinismus. Von Prof. Dr. R. Hesse. 6. Aufl. Mit 41 Textabbildungen. (Bd. 39 )

Die Tiere der Vorwelt. Von Prof. Dr. O. Abel. Mit 31 Abb. (Bd. 399.)

Die Stammesgeschichte unserer Haustiere. Von Prof. Dr. C. Keller. 2. Aufl. Mit 29 Figuren. (Bd. 252.)

Vergleichende Anatomie der Sinnesorgane der Wirbeltiere. Von Prof. Dr. W. Lubofch. Mit 107 Abb. (Bd. 282.)

ZortpflanMng.

Dr. E. T e i ch m a n n. 3. Aufl. Mit 13 Abbild.

Befruchtung und Vererbung. Von im Text. (Bd. 70.)

Fortpflanzung und Gefchlechtsunterfchiede des Menschen. Eine Einführung in die Sexualbiologie. Von Prof. Dr. H. v oruttau. 2., verb. Aufl. Mit 39 Abbildungen im Text. (Bd. 540.)

Die Fortpflanzung der Tiere. Von Direktor Prof. Dr. A. Goldschmidt. Mit 77 Ab-bildungen. (Bd.253.)

Zwiegestalt der Geschlechter in der Tierwelt. (Dimorphismus.) Von Dr. F. Knauer. Mit 37 Figuren. (Bd. 148.)

Mikroorganismen.

Die Batterien im Haushalt der Natur und de» Menschen. Von Prof. Dr. E. Gutzeit. 2. Aufl. Mit 13 Abb. (Bd.242.)

Die krankheiterregenden Batterien. Grundtatsachen der Entstehung, Heilung und Verhütung der bakteriellen Infektionskrankheiten des Menschen. Von Prof. Dr. M. Löhlein. 2. Aufl. Mit 33 Abbildungen. (Bd. 307.)

Die Urtiere. Eine Einführung in die Wissenschaft vom Leben. Von Direktor Prof. Dr. N. Goldschmidt. 2. Aufl. Mit 44 Abb. (Bd. 160.)

AVuG 12: Biologie. Botanik und Zoologie. V. 25.

Mikroorganismen.

Das Süsswasser-Plankton. Von Prof. Dr. O. Zacharias. 2. Ruft. TH. 57 3166. (Sb J 56.)

Das Meer, feine Erforschung und sein Leben. Von Direktor Prof. Dr.O. Zanfon. 3. Auf. Mit 40 Ziguren. (33b. 30.)

Einführung in die Mikrotechnik. Von Prof. Dr. V.Zranz unb Stubienrat Dr. 9 Schneider. Mit 12 Abbildungen. (Bb. 705.)

Das Mikroskop. Seine wissenschaftlichen Grunblagen unb seine Anwendung. Von Dr. 33. Ehringhaus. Mit 70 Abbildungen. (33b. 078.)

Botanik- insbesondere angewandte Botanik.

Pflanzenphysiologie. Von Dir. Prof. Dr. ß. Mo lisch. 2. Aufl. Mit 03 Zig. (Sb. 509.) Die Pilze. Von Dr. A. Eichinger. Mit 04 Abb. (Bb. 334.)

Pilze und Zlechten. Von Dr.w. Vien bürg. Mit SS 3366. im Text. (vb. 075.) Einkeimblättrige Blütenpflanzen. Von privatdoz. Dr. K. Su essenguth. (Bb. 070.) Die fleischfressenden pflanzen. Von Prof.Dr. 33. Wagner. Mit 623366. (Bb. 344.)

* Unsere Blumen und pflanzen im Garten. Von Prof. Dr. U. Dämmer. 2. 33ufl. Mi« rahlr. 3366. (Sb. 300.)

Der Kleingarten. Von Ioh. Schneider, Vedaleur und Zachschriftsteller. 2., verbesserte u. vermehrte 33uflage. Mit 80 3366. (Sb. 4-6.)

Werdegang und Züchtungsgrundlagen der landwirtschaftlichen Kulturpflanzen.

Von Prof. Dr. 33. Zade. Mit 30 3366ilbungen. (Sb. 700.)

Weinbau u. Weinbereitung. Von Dr. Z. Sch mit t Henner. Mit 34 3366. (Sb. 332.)

Der Tabak. 33nbau, Handel unb Verarbeitung. 2., verbesserte unb ergänzte Auflage. Von Ooc. Wolf. Mit 17 3366. im Text. (Sb. 4)0.)

Botanisches Wörterbuch. Von Professor Dr. O. Gerke. (Teubners kleine Zachwörterbücher Sb. 1»)

Zoologie, insbesondere angewandte Zoologie.

Tierzüchtung. Von Dr. G. Wilsdorf. 2. 33ufl. Mit 23 Abbild, auf 12 Tafeln und 2 Ziguren im Text. (Sb. 30-.)

Die Kleintierzucht. Von Zoh. Schneiber, Redakteur unb Zachfchriftsteller. 2. verb. Aust. Mit Oo Abbildungen im Text unb auf 0 Tafeln. (Sb. 004.)

Tierpsychologie. Eine Einführung in bie vergleichende Psychologie. Von Prof. Dr. K. Lutz. Mit 2- 3366. (Sb. 820.)

Deutsches Vogelleben» zugleich als Exkursionsbuch für Vogelfreunde. Von Prof. Dr. A. V o i g t. 2. Aufl. (Bd. 221.)

Vogelzug und Vogelschutz. Von Dr. W. R. Eckardt. Mit 0 3366. (Bb. 216.) Bienen und Bienenzucht. Von Prof. Dr. E. Zander. Mit 41 3366. (Sb. 705.)

Korallen und andere gesteinbildende Tiere. Von Prof. Dr. W. May. Mlt 45 3366. (Sb. 231.)

Zoologisches Wörterbuch. Von Dr. Th. Knottnerus-Meyer. (Teubners kleine Zachwörterbücher Sb. 2.)

Die mit * bezeichneten und weitere Bände befinden sich in Vorbereitung.

Nus Natur und Geisteswelt

Sammlung wissenschaftlich-gemeinverständlicher Darstellungen

358. Bändchen

Die Kinematographie

III. Die technischen Grundlagen der Kinematographie.

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Oie funkenkinematographischen Aufnahmen können sel

Die Kinematographie

ihre Grundlagen und ihre Anwendungen

Von

Dr. tz. Lehmann-k

Zweite Auflage besorgt von

Dr. W, Werte wissenschaftl. Mitarbeiter am Ieistwerk in Oena

Mit 68 )UM Teil neuen Abbildungen im Text

Verlag von B. G. Teubner in Leipzig und Berlin 1919

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Schuhsormel für die Vereinigten Staaten von Amerika: Copyright 1919 by B. G. Teubner in Leipzig

Alle Rechte, einschließlich des llbersehungsrechts, vorbehalten

Druck von B. (5. tEeubner, Dt esbeu.

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Vorwort.

Die zweite Auflage beabsichtigt, unter möglichster Wahrung des dem Büchlein in der ersten Bearbeitung von h. Lehmann gegebenen Charakters, die Darstellung der Kinematographie dem heutigen Stand der Wissenschaft und Technik anzupassen, wo es wünschenswert erschien, zweckentsprechender zu gestalten und auf gewisse Gebiete der Kinematographie neu auszudehnen.

Um Raum einzusparen, sind manche Erörterungen der ersten Auflage entweder gänzlich fortgefallen, wie z. B. die Systematik der Erfindungen, die eingehende Besprechung der stereoskopischen Rine-matographie u. a., oder doch stark gekürzt, so besonders die Darstellung der psychologischen und physiologischen Grundlagen für das Zustandekommen der kinematographischen Täuschungen, wobei aber gleichzeitig durch die Neueinfügung von Abbildungen und der Beschreibung einfacher Experimente eine anschaulichere Korm des Vortrags angestrebt ist.

Der so gewonnene Raum ist zunächst dem Ausbau des technischen Teils des Büchleins zugute gekommen in der Besprechung neuer Apparate, der Beigabe erläuternder Abbildungen u. a. weiter konnten in dem Abschnitte über die Anwendung der Kinematographie in Wissenschaft und Technik die interessantesten Gebiete, wie z. B. die Röntgen-Kinematographie und die ballistische Kinematographie, noch eine etwas eingehendere Berücksichtigung finden. Auf Wunsch des Verlags widmet die neue Auflage der Bedeutung der Kinematographie für Unterhaltung und Belehrung und der so wichtigen Kinoreform einen besonderen Abschnitt und gibt in einem Schlußkapitel einen kleinen Einblick in die Kinoindustrie.

Damit ist kurz angedeutet, wodurch sich die zweite Auflage von derer sten irrt wesentlichen unterscheidet. Im einzelnen sind außerdem zahlreiche Änderungen und Ergänzungen eingetreten.

Neben der INehrzahl der alten Abbildungen bringt die zweite Auflage auch eine Reihe von neuen Bildern, die größtenteils der bestehenden Literatur entnommen, in geringer Zahl vom Herausgeber angegeben sind. §ür die Überlassung von Klischees bzw. geeigneten Druckvorlagen zu den neuen Abbildungen habe ich, zugleich im Namen des Verlags, zu danken: Herrn Geh. Regierungsrat Prof. Dr. Eranz, der IEA A.-E., Dresden und den veifa-werken, Zrankfurt a. IN.

w. werte.

Jena, im Zebruar 1918.

Inhaltsübersicht.

Seite

Stoffanorbnung

I.    Das Prinzip und die Wirkungsweise der kinematographischen Apparate- ein historischer Überblick............... 5

13

II.    Über die psychologischen und physiologischen Grundlagen der

Kinematographie ~....................

31

III.    Die technischen Grundlagen der Kinematographie . ......

66

IV.    Die Kinematographie in Wissenschaft und Technik.....

92

V.    Die Kinematographie im Dienste der Unterhaltung und Belehrung. Kinoresorm....................

VI.    Die Kinoindustrie....................

Stofsanordnung.

Die hier gegebene Darstellung der Kinematographie gliedert sich in folgender weise: Zunächst wird ein entwicklungsgeschichtlicher Überblick über die Vorläufer des neuzeitlichen Kinematographen gegeben. Dabei findet sich Gelegenheit, das allen diesen Apparaten zugrunde liegende Prinzip, den sogenannten stroboskopischen Effekt, kurz zu skizzieren, hierauf wird die Wirkungsweise des modernen Rinooppa-rates behandelt. Das geschieht nach zwei Richtungen hin. Einmal werden die psychologischen und physiologischen Bedingungen untersucht, denen die Erzeugung des Eindruckes eines bewegten Bildes unterworfen ist, und dann werden die technisch-phpsikalischen Lösungen für die Herbeiführung dieser Bedingungen, d. h. die technisch-phgsikalischen Einrichtungen des Kinematographen besprochen. Damit ist die Darstellung der Kinematographie als solcher beendet.

In drei weiteren Abschnitten wird die Bedeutung der Kinematographie für unsere Zeit gewürdigt, indem sie einerseits als wissenschaftliches und technisches Hilfsmittel, anderseits im Dienste der Unterhaltung und Belehrung gezeigt wird und schließlich die Rino-industrie kurze Betrachtung findet.

1. Dos Prinzip und die Wirkungsweise der kinemato-graphischen Apparate; ein historischer Überblick.

Ein einfacher kinematographischer Apparat ist das sogenannte Lebensrad, auch Phänakistoskop genannt. Diese Vorrichtung wurde irrt Zahre 1832 von zwei Forschern unabhängig voneinander erfunden, von Plateau in Brüssel und einen TTTormt später von Stampfer in Wien. Sie besteht aus einer kreisrunden Scheibe, in welche eine Anzahl Spalte in radialer Richtung eingeschnitten sind, und die um ihre Achse in rasche Rotation versetzt werden kann. Blickt man durch diese Spalte in einen Spiegel, so erscheint statt des ganzen Spiegelbildes eine ruhende Scheibe, die Spalte verharren scheinbar an ihr er Stelle. Der Apparat vernichtet also Bewegungen, die objektiv gegeben sind, und verwandelt sie in Ruhe, wenn man nun unter oder neben die einzelnen Spalte je eine Phase eines bewegten

Gegenstandes zeichnet, derart, daß zeitlich aufeinanderfolgende Phasen auch räumlich aufeinan-f\ der folgen, und wieder durch die Spalte in den U Spiegel blickt, so erscheint unter oder neben den ™ ruhenden Spalten ein bewegter Gegenstand.

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Diese Bewegung ist jedoch der Htt nach von der ^ objektiven rotierenden der Scheibe ganz unab-tfBF hängig, denn der Gegenstand scheint die räumlich Rbb. l. Das Lebensrad. nacheinander dargestellten Bewegungsphasen wirklich auszuführen, mit anderen Worten, das Bild scheint zu leben. OerApparat ruft also Bewegungen ins Dasein, die vordem nicht vorhanden waren. In Abb. 1 ist dieser einfache kinematographische Apparat, das Lebensrad, abgebildet.

Später gab Stampfer selbst eine Abänderung der ursprünglichen Konstruktion an, wie sie Abb. 2 zeigt, hier ist die Benutzung eines Spiegels unnötig; die Spalte und die Phasenbilder befinden sich auf zwei voneinander getrennten, auf einer gemeinsamen Achse befestigten Scheiben. Oie Achse mitsamt den Scheiben wird in Rotation verseht, während der durch die Spalte nach der Scheibe mit den Phasenbildern geblickt wird. Der Erfolg ist genau derselbe wie oben. Der abgebildete Gegenstand scheint zu leben, nur daß man hier die ruhenden Spiegelbilder der Spalte nicht sieht.

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Es wurde sehr bald gesunden, daß das lebende Bild viel schärfer und deutlicher erschien, wenn die Spaltenscheibe in entgegengesetzter Richtung wie die Bilderscheibe rotierte, hierdurch wird die relative Geschwindigkeit, welche Spalte und Phasenbilder gegenüber dem Auge besitzen, wesentlich erhöht, so daß die einzelnen Phasen nur sehr kurze Zeit dem Auge dargeboten werden und ihre Eigenbewegung praktisch unmrrklich wird. Bei der ursprünglichen Konstruktion mit dem Spiegel ist letzteres A nämlich nicht der Kall, wodurch die Unschärfe der £

Bilder hervorgerufen wird.    1

Eine weitere Verbesserung erfuhr der Appa- ^1 rat im Jahre 1855 durch Horner. Dessen Konstruktion, genannt „wundertrommel" oder „vädaleum", bestehtaus einem hohlzglinder mit abb. 2. achsenparallelen Schlitzen, der um seine Achse in A^ver-rasche Umdrehungen versetzt wird. Oie Phasen- cebensrad. M

Die Vorläufer des Kinematographen

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bilber sind auf Papier streifen aufgedruckt, welche einfach an die innere Wandung des Zylinders 111111 gelegt werden, oder sie sind auch auf kreisrunden Papierscheiben aufgezeichnet, die auf den Loden des Zylinders gelegt werden, Der Leobachter blickt durch die Schlitze auf die gegenüberliegenden Phasenbilder (stbb. 3). Oie Wirkung ist hier bei genau dieselbe wie bei dem verbesserten Lebensrad Mb. 2). Aber hier bewegen sich Spalte und Phasenbilder entgegengesetzt, so daß also das lebende Bild in genügen- Kbb. 3. Die wundertrommel.

der Schärfe erscheint. Diese „wundertrommeln" haben eine weite Verbreitung gefunden und sind auch jetzt noch ein beliebtes Spielzeug.

Eine fast noch einfachere kinematographische Vorrichtung, als sie das ursprüngliche Lebensrad ist, wurde in dem „Taschenkinemato-graphen" erfunden. Vieser besteht in einem Buch, dessen Blätter einseitig mit den aufeinanderfolgenden Phasenbildern bedruckt sind. In Tätigkeit wird diese Vorrichtung dadurch gesetzt, daß man die Blätter des Buches mittels Daumens und Zeigefingers umbiegt und einzeln inrascher §olge fallenläßt, hierdurch wird jedes Phasenbild dem Auge einen Moment dargeboten und sofort durch ein anderes ersetzt. Die Wirkung dieses Taschenkinematographen ist ganz verblüffend gut, die lebenden Bilder erscheinen in großer Schärfe und Deutlichkeit, und die Bewegungen können vollkommen lebenswahr sein, vorausgesetzt, daß das Bildmaterial ein gutes ist. Auf dem gleichen Prinzip beruht das vollkommenere Mutoskop, dessen Wirkungsweise unschwer aus Abb. 4 zu erkennen ist. Das Mutoskop ist auch heute noch vielfach

abb. 4.

Das

Mutoskop.

als Automat in Betrieb zu sehen, z. B. auf Bahnhöfen oder sonstigen öffentlichen IB Grten.

Als eine Verbindung der wundertrom-mel mit dem Lebensrad ist daspraxi-II noskop aufzufassen, von dem Abb.5 eine |!||L Ansicht gibt. Die wie bei der wunder-|jj|L trommel innerhalb des Zylinders liegen-pP⁵" denBilderBwerdenhier nicht durch Spalte betrachtet, sondern wie beim Lebensrad durch einenSpiegeljedoch hatbeimpraxi-

^ noffop jedes Phasenbild einen Spiegel; ---    alle diese Spiegel S sind innerhalb des

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Nbb. 5. Das Praxinoskop.

größeren Zylinders auf der Außenfläche eines kleineren angebracht und rotieren mit. Oer Beobachter blickt in dieSpiegel auf das Spiegelbild der Phasenbilder; hierbei wirken die ein-zelnenSpiegel gleichsam als Spalte. Oaspraxi-noskophataber noch eine ganz besondere Eigenschaft: jedes in der Spiegeltrommel S gespiegelte Phasenbild scheint im Raume dauernd ruhig zu stehen und wird allmählich in das nächste Phasenbild verwandelt. Somit ist das Praxinoskop der Urtyp der modernen Rinematographenapparate mit „optisch stationär" gemachter kontinuierlicher Bildbandbewegung (vgl. S. 40ff.). — Das praxinoskop wurde 1877 von Reynaud erfunden.

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Beim Lebensrad und demwutoskop können immer nur eine oder jedenfalls nur sehr wenige Personen die Erscheinung des lebenden Bildes beobachten, bei der wundertrommel und dem Praxinoskop schon eine größere Anzahl, aber von einem ganzen Auditorium würde die Erscheinung jedoch noch nicht zu gleicher Zeit beobachtet werden können. Man ist daher frühzeitig auf den Gedanken gekommen, das lebende Bild als Sichtbildeiner größeren Versammlung sichtbar zu machen. Oer ersteversuchdieser Artrührtvon§.v.Uchatiusher, der schon im Zahre 1845 das verbesserte Lebensrad Stampfers mit dem Projektionsapparat kombiniert haben soll, wie es nachstehende Abb. 6 darstellt, hierin sind a die Scheibe mit den transpar enten Phasenbildern, b die Scheibe mit den Spalten- beide Scheiben sind auf einer gemeinsamen Achse befestigt, die durch die Rurbel E in Umdrehung versetzt werden kann. Oie Linse B sammelt die Strahlen einer Lichtquelle und leitet sie durch die Scheiben nach dem Objektiv, das von den einzelnen Phasenbildern, die rasch nacheinander in die Bildebene a des Objektivs treten, ein nunmehr lebendes Lichtbild auf dem Projektionsschirm G entwirft, v. Uchatius verbesserte später seinen Apparat erheblich, der natürlich zunächst, der Ratur des Lebensrades entsprechend, noch ungenügende Schärfe der

Bilder gab. Recht gute Resultate wurden fer- Erteugim^iebenöer n^tbUöer.

ner mit öem obern

genannten pra-xinoskop erzielt (£lbb.5), das man mit dem Projektionsapparat verband.

ctbb. 7. Der erste kinematographische Aufnahmeapparat: Muybridges Vorrichtung zur Aufnahme von Serienbildern.

hierbei | mutzten die pha- , | senbilder ebenfalls transparent fein; sodann wurden mit der Sammellinse Kdie Lichtstrahlen durch die PhasenbilderB auf die Spiegel S geleitet, von wo sie nach dem projektionsobjektiv 0 reflektiert wurden, welches dann auf der Projektionswand das lebende Btlö erzeugte.

Bei allen bisher beschriebenen Apparaten wurden zunächst natürlich die Phasenbilder gezeichnet. Auf diese weise konnten nur ziemlich primitive, wenig lebenswahre Wirkungen erzielt werden. Erst die womentphotographie brachte hier Abhilfe.

De erste, welcher sich der womentphotographie mit gutem Erfolg zur Erzeugung der Wirklichkeit entsprechender Bilder bediente, war der amerikanische Amateurphotograph wup bridge, der sich seit 1877 mit diesem Problem beschäftigte. In der Hauptsache studierte er die Fortbewegung der Eiere. Seine Dersuchsanordnung ist in Abb. 7 skizziert. In einem besonders zu diesem Zweck errichteten Gebäude waren bis gegen 30 photographische Kammern nebeneinander gestellt, deren Objektive alle gegen eine weiße wand gerichtet wurden, von der sich dann auf den einzelnen Aufnahmen die Bilder wie Silhouetten scharf abhoben. Zwischen der wand und dem Gebäude waren Fäden gespannt, die nach elektrischen Kontakten führten. Beim Berühren jedes dieser Fäden wurde ein solcher Kontakt geöffnet oder geschlossen, wodurch mittels eines Elektromagneten jedesmal der Momentperschlutz eines Objektivs geöffnet wurde, und zwar immer derjenigen Kammer, in deren „Schußlinie" sich der berührte Faden befand, wup-briöge ließ nun Pferde über die Bahn galoppieren, wodurch ein Apparat nach dem anderen in Tätigkeit gesetzt wurde. Das Endergebnis war k dann eine „Serienaufnahme", wie sie z. B. nachstehende Abb. 8 zeigt. Es ist das eine Aufnahme des seinerzeit berühmten

10 I. Das Prinzip und die Wirkungsweise usw.

Rennpferdes „Sallie Gardner". Die Aufnahmen erfolgten hier in Zwischenräumen von ^5 Sekunden.

Später wurde dieses Verfahren von dem Deutschen Ottomar Anschütz dadurch wesentlich verbessert, daß sogenannte „Schlitzverschlüsse" zur Anwendung kamen, die eine gute Ausnutzung des Lichtes und kurze Expositionszeiten gestatten. Infolgedessen sind die von Anschütz erzielten Bilder meist viel detailreicher als die von Mugbridge. Abb. 9 zeigt einen Teil einer Serienaufnahme von Anschütz. G. Anschütz war der erste, der inDeutschland lebende Photographien herstellte (im Jahre 1885), und seine Aufnahmen sind in künstlerischer Beziehung auch heute noch kaum übertroffen worden; sie können als klassisch in ihrer Art gelten.

Die von Mugbridge und Anschütz hergestellten Serienaufnahmen haben jedoch noch einen großen Kehler: es konnten nur in Fortbewegung begriffene Gegenstände aufgenommen werden, und ferner war die Anzahl der Aufnahmen eine recht beschränkte. Auch erhielt das „lebende Bild" in einem der oben beschriebenen Betrachtungsapparate dadurch etwas Unnatürliches, daß der Aufnahmeapparat mit dem Objekt gewandert war: es bewegte sich gar nicht von der Stelle. Erst dem französischen Physiologen ITT. Mar eg gelang es, diese Kehler zu beseitigen. Mar eg kann als Begründer der modernen Kinematographie gelten, und seine Verdienste auf diesem Gebiete sind ganz außerordentlich hohe, wir werden später noch einmal auf seine Untersuchungen zurückkommen. Seine Studien beginnen im Jahre 1870. Das erste Instrument, mit dem er bereits hervorragende Erfolge erzielte, wardiephotographische Klinte. Die Anregung hierzu erhielt er durch den Astronomen Janssen, der im Jahre 1874 bei einer Expedition nach Japan den vorüber-aangdervenusvor derSonne mithilfe fernes „photographischen Revolvers von mugbridge.

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flbb. 9. (Eine Serienaufnahme von G. Anschütz.

aufnahm. Vieser'Apparat gab in 72 Sekunden 48 Aufnahmen, die auf ei-nerruckweise bewegten kreisförmigen Platte hergestellt waren. Die ruckweise Bewegung geschah mittels des sogenannten Malteserkreuzrades, worauf wir später im technischen Teil dieses Buches näher eingehen werden. Viesen Bewegungsmechanismus und die kr eisförmige photographische Platte setzte Mar eg an Stelle des Schlosses in den Schaft einer Zimte ein, in deren Laufmündung vorn sich das ziemlich langbrennweitige Objektiv befand, wurde der Drücker oder „Abzug" der Zlinte in Bewegung gesetzt, so brachte ein Uhrwerk den Bewegungsmechanismus der Platte in Tätigkeit, wodurch in der Sekunde 12 Aufnahmen auf der Platte entstanden. vie Abb. 10 zeigt eine Mar egsche SUnte im Gebrauch, während Abb. 11 eine Platte mit einer Serienaufnahme daraus darstellt; es ist hier der Zlug einerMöve abgebildet. Mar eg studierte nämlich zunächst den Vogelflug. Diese photographische Zlinte war insofern eine Verbesserung der bisherigen Apparate, als hier in einfacher weise mit einem einzigen Apparate gearbeitet wurde. Doch die Bilder selbst waren nicht besser als die des Amerikaners Mugbridge, sie zeigten noch wenig „Detail", auch war die Bilderzahl noch eine beschränkte. Aber Mar eg gelang es, auch diese Mängel zu beseitigen. Er verwendete lange, biegsame Bänder aus

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Papier, auf ^    denen die licht-

empfindliche ^    Schicht aufge

bracht war, zur Aufnahme an Stelle der photographischen Glasplatte. Vie-r    ses Band war zu

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_    gewickelt und

phische SUnte.

ctbb. 10 Mareys photogra- Nbb 11. Line Serienaufnahme, hergestellt v    . .

mit der photographischen Stinte.    WUr 0e V0N die-12 I. Das Prinzip u. d. Wirkungsweise d. kinematographischen Apparate usw.

ser durch einen Mechanismus ruckweise ab- und auf eine andere Rolle aufgewickelt. Zwischen den beiden Rollen wurde das Band durch das Objektiv belichtet, das während der Bewegung des Bandes jedesmal durchweine rotierende Blende geschlossen wurde. Dieser erste kinematographische Zilmapparat entstand irrt Zähre 1888; die damit erzielten Resultate waren sehr gut, denn nun konnte ja Mar eg auch lichtstarke Objektive verwenden. So,erzielte Mareg mit einem einzigen Apparat viel mehr und mindestens ebenso gute Bilder, denn die Anzahl seiner Bilder war ja nun nur noch von der fange des Kilmbandes abhängig.    -

Später: wurde die Maregsche Konstruktion von anderer Seite weiter verbessert. So führte 1889 kV. Zriese-Green den Zelluloidfilm ein, der ja auch heute noch in der Kinematographie üblich ist. Freilich war damals die Qualität dieser $ilms noch sehr mangelhaft, aber das Zelluloid war doch infolge seiner Transparenz und größeren Haltbarkeit weit besser als Papier für kinematographische Zwecke geeignet.

Seit dieser Zeit datiert die Begründung einer kinematographische n I n du str i e, die sogleich einen fast explosionsartigen Aufschwung nahm. Näheres hierüber werden wir noch in einem späteren Abschnitt Horen.

Nachdem wir uns soeben über die Konstruktion der ältesten und einfachsten kinematographischen Apparate einigermaßen orientiert haben,, können wir bezüglich des ihnen zugrunde liegenden Prinzips und über ihre Wirkungsweise folgendes feststellen: es wird dem Auge eine Reihe oder „Serie" von Bildern dar geboten, die von ein und demselben Objekt zeitlich aufeinanderfolgende Bewegungsphasen darstellen, und zwar derart, daß dem Auge jeweils nur ein einziges Phasenbild exponiert wird, wobei der zeitliche Abstand je zweier Phasenbilder gleich dem Zeitintervall der in Wirklichkeit aufeinanderfolgenden Ve-wegungsphasen gewählt wird, Letzteres ist nicht zum Eintritt des „stroboskopischen" Effekts (so heißt die Gruppe der Gesichtstäuschungen, zu denen die Kinematographie gehört) nötig, es unterstützt ihn nur, indem es die dargestellten Bewegungen natürlicher erscheinen läßt. Dagegen ist zum Eintritt des stroboskopischen Effekts unbedingt erforderlich, daß die Eigenbewegung der Vildserie, die ja am Auge vorbeigeführt werden muß. dem Auge selbst verdeckt oder unmerklich gemacht ist.

II. Über die psychologischen und physiologischen Grundlagen der Kinematographie.

(Es ist nun die Krage zu beantworten: Me können die im vorigen Kapitel besprochenen Apparate jene Gesichtstäuschung, die wir stroboskopischen Effekt nannten, hervorrufen? Die Antwort hierauf wird durch den einfachen experimentellen Tatbestand gegeben: alle jene stroboskopischen Apparate lassen statt mehrerer nacheinander dargebotenen Bilder eines Gegenstandes ein einziges Bild dieses Gegenstandes, das im Regelfall bewegt ist, in Erscheinung treten. Oer stroboskopische Effekt besteht also darin, daß die einzelnen Bilder in unserer Wahrnehmung identifiziert werden. Dann und nur dann, wenn solche „Identitätstäuschungen" der Wahrnehmung vorliegen, kann von stroboskopischen (und also auch von kinematographischen) Erscheinungen die Rede sein. Eine weitere Vertiefung unserer Einsicht in das Wesen dieser Gesichtstäuschungen (beispielsweise gibt ja nicht jede vorgeführte Bilderreihe eines Gegenstandes ein Bild desselben) gewinnen wir durch die Betrachtung einiger Experimente, die den stroboskopischen Effekt in einfachster und damit lehrreichster Form zeigen. Wir benutzen dazu das von Paul K. Linkes ([11] S. 269ff.)¹ 2) angegebene ,,Tautoskop".

Das Prinzip dieses Apparates besteht in der abwechselnden Projektion zweier mehr oder weniger ähnlicher Bilder auf den Schirm derart, daß die beiden Bildausschnitte zu ungefährer Deckung kommen. Eine einfache Anordnung des Tautoskops besteht in der Nebeneinanderaufstellung zweier gleicher Projektionsapparate, die so zueinander orientiert werden, dasz sie auf dem Schirm das gleiche Keld auszeichnen. Je zwei zusammengehörige Diapositive, die z. B. die nebenstehenden Kiguren als Helle Linien bzw. Klächen auf dunklem Grunde tragen, werden in die beiden Projektionsapparate eingesetzt und durch diese nacheinander in angemes-senen Zwischenräumen auf die gleiche Stelle des Xr

Hbb. 12. Diapositiv-bilber zum „Tauto-skopversuch

Schirmes projiziert.

Bei Abb. 12 sieht man statt der tatsächlich vorliegen-

denzwei Figuren nur eine einzige, die sich in deutlicher Bewegung befindet: einen Winkel, der zu einer Linie zusammen- und (bei entsprechender Fortsetzung des Versuchs) wieder zum Winkel auseinanderklappt. Die Projektionen der b ei d e n Wellenlinien der stbb. 13 erzeugen

▲ den Eindruck der Drehung ■    /    \    einer Wellenlinie um eine

V-*/    X^z    horizontale Achse aus der

Diapositivbilder zum Bildebene heraus. „Tautoskopversuch".

Rbb. 13. Diaposiiivbilder zum „Tautoskopversuch".

Auch einander weniger ähnliche Figuren können den Schein einer Bewegung erwecken. So zeigen die Projektionen von Abb. 14, wie die Seiten des Dreiecks sich kontinuierlich umbiegen, bis sie einen Kreis bilden, und umgekehrt. Ebenso kann man etwa einen Apfel sich in eine Birne verwandeln, d. h. in eine solche gleichsam hineinwachsen sehen.

Die angeführten Experimente zeigen also, datz bereits zwei Bilder ausreichen, um die Identifikation und damit den stroboskopischen Effekt zu erzeugen. Sollen diese zwei Bilder nicht als einzeln und getrennt wahrgenommen werden (sonst wäre selbstverständlich die Identifikation aufgehoben), so müssen die Bilder einmal, besonders in ihren räumlichen Eigenschaften (d.h. in Gestalt und Lage), genügend ähnlich sein, vor allem aber so schnell aufeinanderfolgen, datz sie dem Bewußtsein ein „jetzt" vorliegendes zusammengehöriges Ganze etwa in demselben Sinne sind, in welchem dies von den einzelnen aufeinanderfolgenden Lauten eines gesprochenen Wortes oder von den Tönen einer Melodie gesagt werden kann. In diesem Sachverhalt ist weiter enthalten, datz die Bewegung (ähnlich wie beispielsweise die des Sekundenzeigers einer Taschenuhr) unmittelbar wahrgenommen und nicht (wie die des Stundenzeigers) blotz auf Grund von reproduktiven Erinnerungen erschlossen wird. Die eigentlichen kinemato-graphischen Apparate unterscheiden sich hinsichtlich der Erzeugung des stroboskopischen Effekts, abgesehen von der größeren Bilderzahl, im Prinzip nicht von der hier beschriebenen Einrichtung.

Selbstverständlich braucht nicht bei jeder stroboskopischen Gesichtstäuschung Bewegung gesehen zu werden. Nehmen wir einmal den Sonderfall an, datz immer völlig gleichartige Bilder durch ein Tauto-skop oder auch einen Kinovorführungsapparat an dieselbe Stelle des Gesichtsfeldes pausenlos projiziert werden. Es ist klar, datz dann gar nicht eine Mehrheit von Bildern bemerkt werden kann. Durch

15

Der stroboskopische Effekt. Die Nachbildwirkung

diesen Eindruck eines möglichst pausenlosen Übergangs ist eben die Identifikation und damit der stroboskopische Effekt bedingt. Ein Beispiel hierfür sind die bekannten, bei kinematographischen Vorführungen den einzelnen Szenen vorangehenden, ruhenden Titelüberschriften, die durch genügend schnell aufeinanderfolgende Projektionen einer großen Zahl unter sich völlig gleichartiger Filmbilder dieser Überschriften zustande kommen. Sind aber die durch einen stroboskopischen Apparat dargebotenen Bilder in ihren räumlichen Eigenschaften mehr oder weniger verschieden, so bleibt die Identifizierung noch weiter bestehen, dieräumliche Verschiedenheit aber kommt (auf Grund „assimi-lativer Wahrnehmung" nach Sinke) als Bewegung zum Vorschein. Es sei noch betont, daß der Eindruck des pausenlosen Übergangs rein psychologisch aufzufassen ist. Die veraltete Annahme, daß zu seiner (und damit des stroboskopischen Effekts) Herbeiführung die sogenannte Nachbildwirkung, genauer die Verschmelzung der zugehörigen Netzhautreize notwendigsei wird im folgenden noch widerlegt werden.

wird ein Sichtreiz, der auf das Auge einwirkt, plötzlich unterbrochen, so erlischt nicht mit ihm zugleich auch die Empfindung, sondern bleibt noch eine längere oder kürzere Zeit bestehen, und zwar nimmt sie vom Augenblick der Reizunterbrechung an allmählich oder rasch, je nach den Verhältnissen, bis zur Unmerklichkeit ab. NIan bezeichnet diese Erscheinung als^Nachdauer der Empfindung oder als Nachbildwirkung. Demnach wird das Bild bei den stroboskopischen Apparaten auch dann noch gesehen, wenn es zum Zweck seiner unmerklichen Weiterbewegung bereits verdeckt ist. hieraus erhellt ohne weiteres, daß die durch den stroboskopischen Bildwechsel entstehenden Helligkeitsschwankungen, welche man als „Flimmern" bezeichnet, infolge der Nachdauer der Empfindung gemildert werden müssen. Sorgt man nun dafür, daß der Bildwechsel rasch genug erfolgt, so wird man schließlich eine Geschwindigkeit erreichen, bei welcher die diskontinuierliche Bildfolge in eine kontinuierliche verwandelt wird, die Helligkeitsschwankungen werden unmerklich, und das Flimmern, welches auf viele Augen äußerst unangenehm und schmerzhaft einwirkt, verschwindet vollkommen. In diesem INoment tritt die sogenannte Verschmelzung ein, und die Anzahl der hierzu nötigen Bildwechsel pro Sekunde nennt man die „Verschmelzungsfrequenz", welche uns weiter unten noch beschäftigen wird.

Nun hat aber Linke durch einwandfreie Experimente nachgewiesen, daß auch ohne Reizverschmelzung der stroboskopische Effekt, wofern die Voraussetzungen seines Eintretens erfüllt sind, zustande kommt. Bei den oben beschriebenen versuchen mit dem Tautoskop wird nämlich der Eindruck der Identität und der Bewegung in nichts gestört, wenn das Sehen der ersten und der zweiten Phasenfigur nicht unmittelbar aneinander anschließt, sondern beide Eesichtswahrneh-mungen durch eine zwar kurze, aber immerhin merkliche Zwischenzeit getrennt sind, in der nichts (richtiger: ein dunkler, über das Bildfeld hinweggleitender Schatten) sichtbar ist. Damit ist also in der Tat gezeigt, daß der stroboskopische Effekt nichts wesentliches mit der Reiz-verschmelzung zu tun hat. Es wird hier auch noch deutlicher, was unter dem ,pausenlosen Übergang", von dem wir oben sprachen, zu verstehen ist: eine Pause kommt dann als solche psychologisch nicht in Betracht, wenn sie kleiner ist als jene kurze Zeitspanne, die das jeweils unmittelbar wahrgenommene „Jetzt" ausmacht, und die daher, wenn auch merkbar, sich nickt aufdrängt.

es irrt Dunkeln im Kreise herum, etwa indem X wir es an einer Schnur befestigen (Ubb. 15)! Zunächst bemerken wir hierbei, daß die in der ; Ruhestellung als leuchtender Punkt erschei-I nende glühende Kohle während der Bewegung / zur Linie wird. Dieser Nr eisbogen wird immer ' länger und länger, je rascher die Umdrehung erfolgt, und es gibt schließlich eine Geschwindigkeit, bei der die beiden Enden des Kreis-

wir besprechen zunächst ein paar einfache Beispiele für die Nachbildwirkung. Nehmen wir ein Stück glimmendes holz und bewegen . A

| Rbb 15. Nachbildwirkung eines glühenden Körpers, bogerts sich berühren und der Kreis geschlossen ist. Dieser Kall tritt ein, wenn eine Umlaufszeit der Kohle etwa % Sekunde beträgt. Das einfache Experiment lehrt uns also, daß das Nachbild des Objekts an einer Stelle A genau so lange dauert, als die glühende Kohle zu einer Umdrehung braucht, nämlich in unserem Kalle ys Sekunde.

Ruch die Wirkung der Wunder scheibe oder des Thaumatr op es ist ein bloßes Nachbildphänomen. Das Thaumatrop wurde etwa im Jahre 1825 erfunden. Es besteht aus einer Scheibe, auf deren Seiten die zu vereinigenden Gegenstände dargestellt sind, z. B. Reiter und

Nachbildphänomene. verschmelzungsfrequenz

17

Pferd, ober Vogel und Käfig (ctbb. 16). Mittels eines Habens wird die Scheibe in rasche Rotation versetzt, wodurch die oben beschriebene Illusion hervorgebracht wird, d. h. für unser Beispiel: der Vogel scheint im Käfig zu sitzen.

Oie soeben erwähnten Erscheinungen beruhen also, wie gesagt, lediglich auf Nachbildwirkungen und haben "4 —• mit der Kinematographie im Grunde nichts zu tun, da sie keine stroboskopischen Erscheinungen sind.

Ist auch der stroboskopische Effekt ohne jede Nachbild- aijaumatrop Wirkung möglich, so spielt diese dennoch bei vielen stro- wunder-boskopischen Apparaten eine wichtige Rolle. Das tritt ^eibe-hauptsächlich zutage bei einer besonderen Art der vollkommeneren stroboskopischen Apparate, bei welchen eine größere Reihe von Bewegungsphasen durch das Sichtbild zur Darstellung kommt, nämlich bei den kinematographischen Apparaten mit ruckweise bewegtem Hilmband, wie sie jetzt allgemein verbreitet sind. Aus letzterem Grund ist auch ein näheres Eingehen auf diese Krage von einiger Wichtigkeit.

Es war oben gesagt worden, daß infolge dauernden Bildwechsels oder vielmehr infolge der dadurch hervorgerufenen Helligkeitsschwankungen das Auge ein „Flimmern" wahrnimmt, das für empfindliche Augen sehr unangenehm wirken kann. Es kann das so weit gehen, daß bei Vorführungen von Serienbildern durch Kinematographenapparate ungenügender Konstruktion besonders empfindliche Personen von Schwindel und Ohnmacht befallen werden.

Schon diese Tatsache läßt erkennen, daß eine Beseitigung oder Milderung des Hlimmerns durch den Verschmelzungsvorgang für die Praxis der stroboskopischen Erscheinungen möglichst anzustreben ist. In welcher weise dies geschieht, ersehen wir am besten aus den wichtigsten Gesetzen, welche das Studium des Verschmelzungsvorganges ergeben hat, und die wir im folgenden kurz behandeln wollen.

Zur Bestimmung der „zeitlichen Unterscheidungsfähigkeit kurz dauernder Reize" hat man die „Verschmelzungsfrequenz" zu ermitteln, d. h. die zur Erzielung eines ganz stetigen Eindrucks oder zum Aufhören des Hlimmerns erforderliche Hrequenz des Lichtwechsels pro Sekunde. Es geschieht das in der weise, daß man periodisch wechselnde Lichtreize auf das Sehorgan einwirken läßt, z. B. intermittierende Lichter, wie sie von einer rotierenden Scheibe, die zur

Hälfte schwarz, zur Hälfte weiß ist, hervorgebracht werden.

Zusammenstellung 1.

Der*

schmelzungs-frequenz n

? in engl Meterkerzen

10 +log¹⁰?

17,75

18,08

18.50 25,08 28,00 32,00

33.50

35.50 42,66 50,83 55,08 56,42

co oCoCo o o o cTt-Tc+ cm rö"kTto

r—i r—i T-* t—i r—< r—* t—< r—« r—¹ t—< ir-i

100

177,78

400

1600

65,0

6400

71,0

Die Verschmelzungsfrequenz ist abhängig von einer ganzen Reihe von Kaktor en^), deren wichtigste hier besprochen werden sollen. In erster Linie kommt die Abhängigkeit der Verschmelzungsfrequenz von der Intensität des intermittierenden Lichtes in Betracht. Es zeigt sich, daß die Verschmelzungsfrequenz mit wachsender Lichtstärke zunimmt. Zegroßer also die Intensität des Lichtes ist, welches bei den stroboskopischen Apparaten die Bilder beleuchtet, um so schneller müssen die Bilder wechseln, damit die Empfindung eine kontinuierliche bleibt. Den zahlenmäßigen Zusammenhang gibt die Zusammenstellung 1, deren werte von Lehmann auf Grund von versuchen von T. E. Porter, der übrigens auch eine mathematische Beziehung zwischen Lichtstärke und Verschmelzungsfrequenz aufgestellt hat, berechnet sind.

Stellt man den Zusammenhang graphisch dar, so erhält man zwei gerade Linien, die unter einem scharfen Knick aneinanderstoßen (Abb. 17); an dieser Stelle besitzt also die Kurve von n eine Unstetigkeit, und zwar entspricht der eine Ast der Kurve den geringsten Intensitäten bis zu einer Beleuchtungsstärke von etwa ^ Meter kerze, während der andere Ast von da ab bis zu den hoch-    y

9    10    11

-► 10 +log¹⁰?

12

sten Intensitäten gilt. Vieser Knid erklärt sich nach v. Kries aus der Tatsache, daß der zum Sehen bei geringer Helligkeit be- 40 nutzte Apparat der Netzhaut, die Stäbchen, eine erheblich kleinere zeitliche Unter- 30 scheidungssähigkeit besitzt als der bei größerer Helligkeit in Tätigkeit tretende Ap- 20 parat der Zapfen.

Abb. 17. Die Abhängigkeit der Verschmelzungsfrequenz Beleuchtungsstärke?.

n von der

1) Oie hier folgenden physiologischen Auseinandersetzungen finden sich größtenteils'in [14].

Oerschinelzurigsfrequenz und Lichlintensitat

19

Kür die Praxis der stroboskopischen Apparate können wir also ans vorstehender Kurve ersehen, wieviel Bildwechsel in der Sekunde erfolgen müssen, um eine Verschmelzung der einzelnen Empfindungen zu einer kontinuierlichen zu erhalten. Der niedrigste überhaupt beobachtete wert ist etwa 10 (in unserer Zusammenstellung nicht mit enthalten) und der höchste etwa 70; innerhalb dieses Intervalls muß also auch die für die Kinematographenapparate nötige Verschmelzungsfrequenz liegen. Um aber letztere Zahl zu ermitteln, ist die Kenntnis der am Bildorte, d. h. auf dem projektionsschirm herrschenden Beleuchtungsstärke erforderlich.

Lehmann hat die Beleuchtungsstärke, welche bei der üblichen Anordnung der Kinematographenapparate auf dem Schirm herrscht, bei verschiedener Lichtstärke und Vergrößerung gemessen. Die erhaltenen werte stehen in der folgenden Zusammenstellung 2.

Zusammenstellung 2.

Bildformat: 18x24 qmm.

Kohlendurchmesser: 20/25 mm.

Vergrößerung

Stromstärke Beleuchtungsstärke    n

in Umpöre in Meterkerzen (berechnet)

224fach

Bildgröße: 5,38x4,03 qm

30

35

43

52

ri vo m t—1 to to ^ vo

K3 t—' (N 00 TfistvOtf ^ ^

151 fach

Bildgröße: 3,62x2,72 qm

o o oo m

to    LC

T—I T—' ^

O^r-TtO'Kr rt LO LO IO

hierbei wurde die 224fache (lineare) Vergrößerung mit dem Spezialobjektiv für Kinematographie, dem lichtstarken Tessar 1:3, 5, / = 50 mm der Firma Karl Zeiß in Jena, und die 15Ofache Vergrößerung mit dem Tessar 1:3, 5, /_=?= 75 mm erreicht. Das 224fach vergrößerte Bild bedeckt eine Fläche von rund 22 Quadratmetern und dürfte schon ziemlich hohen Anforderungen genügen. Die nach hygienischen Grundsätzen normale Beleuchtungsstärke von 50 Meterkerzen wird nach der Zusammenstellung bei etwa 45Ampere Stromstärke erreicht,- hierfür ergibt sich die Verschmelzungsfrequenz 46,8. Bei der schwächeren Vergrößerung dagegen wird dieser normale Fall schon bei etwa 25 Ampere erreicht.

2Ö II. Über die psychologischen und physiologischen Grundlagen usw.

Mit der Stromstärke steigt dann die Beleuchtungsstärke ziemlich rasch, die zugehörigen Verschmelzungsfrequenzen nehmen aber viel langsamer zu, so daß bei der für einen dauernden Betrieb für das Auge schon fast zu hohen Beleuchtungsstärke von etwa 200 Meterkerzen die Verschmelzungsfrequenz immer erst den wert 54 annimmt. Die geringste bei der Kinematographie noch zulässige Beleuchtungsstärke wird ungefähr bei 10 Meterkerzen liegen,- hierfür ergibt sich die Verschmelzungsfrequenz 38.

Es liegen somit die für die Praxis in Betracht kommenden werte für die.Verschmelzungsfrequenz in dem Intervall von 38—54.

Ls drängt sich nun die Frage auf, inuneweit erfüllen die bestehenden Konstruktionen von Rinematographenapparaten diese Forderung, d. h. liegt die Bildwechselfrequenz innerhalb des erwähnten Intervalles? Im allgemeinen ist das nicht der gall; bei den meisten Konstruktionen liegt die Bildfrequenz etwa zwischen 15 und 25 pro Sekunde. Apparate mit größerer Frequenz, etwa bis 50 pro Sekunde, sind noch wenig verbreitet; ihre Konstruktion ist optisch und mechanisch mit Schwierigkeit verknüpft, wir kommen später hierauf zurück.

Oft hat man sich auch so geholfen, daß man zwei sgnchron laufende Apparate auf den Schirm richtet und nun wechselweise die Bilder zweier identischer Films projiziert. Auf diese weise erreicht man zwar eine Verdoppelung der Frequenz, aber auch dieses Verfahren ist, wie wohl einleuchtet, nicht ohne Schwierigkeit und auch kostspielig. Daß aber in der Tat moderne Kinematographenapparate besserer Konstruktion selbst bei geringer Bildwechselfrequenz, z. B. 15 pro Sekunde, flimsnerlos arbeiten können, liegt daran, daß die Verschmelzungsfrequenz noch von anderenKaktoren als der Bildfrequenz und der Intensität abhängig ist. Einige von diesen Faktoren wollen wir im folgenden kennen lernen. Es ist z. B. nicht gleichgültig, ob das Auge des Beobachters „dunkel adaptiert" ist oder nicht, d. h. die Verschmelzung wird durch den Adaptationszustand beeinflußt. Es ist bekannt, daß man nach verweilen in hellerleuchteten Räumen beim plötzlichen Eintritt in sehr schwach erleuchtete zunächst nichts sieht und sich erst nach und nach an das Dunkel gewöhnt, so daß man nunmehr nicht zu kleine (vbjekte sehr wohl wahrnehmen kann; diesen durch längeres verweilen im Dunkel herbeigeführten Zustand des Auges nennt man Dunkeladaptation. Trotz ziemlich stark er individueller Verschiedenheiten bei Einzelpersonen kann man doch feststellen, daß das Auge praktisch fast vollkommen dunkel adaptiert ist, wenn es sich etwa 20 Minuten im vunkel befunden hat. Bei höheren Lichtstärken, und nur solche kommen für die kinematographische Projektion in Frage, ist nachgewiesen worden, daß durch die Dunkeladaptation die Verschmelzungsfrequenz herabgesetzt wird, d. h. das Flimmern der vom Kinematographen auf den Schirm geworfenen Bilder wird geringer, je besser der Baum, in dem die Vorführung stattfindet, verdunkelt ist.

Man hat die kinematographischen Projektionen auch in Hellem Baume vorgeführt, natürlich unter Zuhilfenahme gewisser Vorrichtungen, die eine solche Maßnahme gestatten, worauf wir später bei der Besprechung der projektionsschirme noch einmal kurz zurückkom-men werden, wenn auch Gründe für eine Beleuchtung der Bäume vorliegen, so sollte man doch lieber bei den meisten kinematographischen Apparaten davon absehen; denn solange diese nicht völlig imstande sind, die zur Verschmelzung nötige Frequenz zu geben, ist es besser, alles zu tun, um das Flimmern möglichst zu verringern. Ebenfalls eine Verminderung des Flimmerns sucht man durch folgende Konstruktion der rotierenden Blende zu erreichen, die den jeweiligen Bildtransport zu verdecken hat: durch Anbringen von kleinen Öffnungen in der Vlendenscheibe wird erzielt, daß der Projektionsschirm niemals dunkel erscheint, ohne daß jedoch die Bildbewegung selbst sichtbar wird. Man erreicht hierdurch ein Abnehmen des Betrages der Lichtschwankung, welche durch das wechseln der Bilder erzeugt wird. Nun haben aber die versuche gezeigt, daß die Verschmelzung durch den abnehmenden Betrag der Schwankung bei konstanter oder nahezu konstanter mittlerer Intensität begünstigt wird,- es wird also durch die beschriebene Blendenkonstruktion das Flimmern vermindert. Die mittlere Intensität wird hierbei nur unwesentlich erhöht. Natürlich könnte man das gleiche Resultat auch dadurch erreichen, daß man den Schirm durch eine vom Kinematographenapparat getrennte, aber mit ihm sgnchron laufende Vorrichtung intermittierend beleuchtet, hierbei wird offenbar das beste Resultat eintreten, wenn die durch beide Apparate erzeugten Gesamtbeleuchtungsstärken einander gleich sind, d.h. die Beleuchtungsstärken, welche in Summa über das ganze Bild herrschen. Ein Nachteil dieses Verfahrens ist jedoch ein verblassen oder Flauwerden der Bilder durch falsches Licht, d.h. solches Licht, das nicht zur Abbildung mit beiträgt und daher störend wirkt. In gleicher weise nimmt die Verschmelzungsfrequenz ab, wenn bei Ronstanterhaltung des Umfanges oder Betrages der Schwankung die mittlere Intensität steigt, wenn also z. B. erst Lichter von den Stärken 0 und 100, dann 500 und 600, dann 900 und 1000 wechseln.

In sehr bemerkenswerter weise ist die Verschmelzungsfrequenz ferner von dem Verhältnis der Hellzeit zur vunkelzeit abhängig, von dem sogenannten „Sektorenverhältnis".

Diese Tatsachen sind dem Praktiker schon seit Jahren geläufig. Die Gebr. Lumiere in Lgon waren wohl die ersten, welche durch eine Vergrößerung der Belichtungszeit gegenüber der dunkeln pause das Flimmern zu vermindern suchten. Seitdem sind darin immer weitere Fortschritte gemacht worden. Wir werden im Abschnitt III bei der Besprechung der Uonstruktionstgpen die Mittel hierzu kennen lernen. Kreilich sind brauchbare Resultate nur ganz allmählich auf dem mühsamen Wege der Empirie erzielt worden. In neuerer Zeit hatU. Marke [12] die Abhängigkeit der Verschmelzungsfrequenz vom Sektorenverhältnis eingehend untersucht (mit Hilfe von rotierenden Blenden, bei denen das Verhältnis des sektorenförmigen Ausschnittes zum vollen Teil der Scheibe in verschiedenerweise gewählt wird, so daß das Verhältnis der Hellzeit zur Dunkelzeit verändert werden kann) und auch zahlenmäßig festgelegt. Es zeigt sich, daß die Verschmelzungsfrequenz für das Sektorenverhältnis 1:1 am größten wird, und sie nimmt ab, wenn das Sektorenverhältnis größer oder kleiner als 1 wird. Kür die kinematographische Projektion wählt man es größer als 1, da man dabei gleichzeitig einen nicht unerheblichen Lichtgewinn erzielt. Vas Vorgehen der Praxis ist durch diese Marbe-schen Untersuchungen also auch exakt wissenschaftlich begründet. Man ist überhaupt heutzutage in der Lage, auf Grund der vorliegenden wissenschaftlichen Untersuchungen über Verschmelzungsfrequenz die günftigsten Bedingungen für die Konstruktion des Bewegungsmechanismus, der „Seele" des Üinematographenapparates zahlenmäßig zu ermitteln und zu prüfen, wieweit die Korderungen der Theorie praktisch ausführbar sind. Da diese wegen der beschränkten Kestigkeits-grenzen des Materials nicht ganz erfüllt werden können, mußte noch ein anderes Mittel zur Erreichung der erforderlichen Verschmelzungsfrequenz gesunden ^werden.

Der Praktiker hat sich nun dadurch geholfen, daß er nicht die Bild-wechselsrequenz, sondern die Lichtwechselfrequenz vergrößert. Er erzielt das einfach dadurch, daß er an der rotierenden Blendenscheibe, die bisher nur einen offenen und einen geschlossenen Sektor enthielt, welch letzterer den Bildtransport verdeckt, innerhalb des offenen Sektors noch einen oder mehrere schmälere dunkle Sektoren anbrachte. Es leuchtet wohl ohne weiteres nach den früheren Erörterungen ein, daß hierdurch eine ähnliche lvirkung erzielt wird, als wenn die Bildwechselfrequenz vergrößert würde.

40°

o    19,5°

st.

°o

Freilich geschieht das auf S Rosten der „mittleren Hel-^ ^ ligkeit". Die auf Grund die- £ ser Überlegungen konstru- ^    >

94°

95,5°

flbb. 18.

vlendenscheibe nach Crnemann

Vlendenscheibe nach Liesegang.

ierten Blenden besitzen also eine Mehrzahl vongeschlos-senen Sektor en ver schieden-ster Gr ötz e. O er v er su ch entscheidet dann leicht, welche dieser Blenden unter sonst gleichen Umständen die günstigste ist, d. h. welche die kleinste Verschmelzungsfrequenz hat. So hat z.B. Scheibet (Abb. 18), diedemErnemannschenModell entspricht, einegeringere Verschmelzungsfrequenz als Scheibe B, die einen Liesegangschen Tgpus darstellt. Doch ist bei letzterer dafür die mittlere Helligkeit etwa 7% höher, wie einfach aus der Addition der Winkelgrade für die Hellen Sektoren folgt.³) ver größere geschlossene Sektor, der bei obigen Modellen je einen Winkel von über 90° umfaßt, dient zur Verdeckung des Bildtransports, der hier etwa den dritten Teil der Zeit beträgt, während der das Bild still steht.

Auf andere Faktoren, von denen die Verschmelzungsfrequenz noch abhängig ist, soll hier nicht eingegangen werden. Ihre Hinzuziehung ist nur ein Notbehelf, und die eigentlichen Konstruktionen der Apparate sind von ihnen unabhängig.

Alle bisher erwähnten Gesetze bezogen sich auf Beobachtungen mit weißem Licht. Zerlegt man dagegen dieses weiße Licht in sein Spektrum, und sucht man die verschmelzungssrequenz für die einzelnen

Farben, so erhält man nach dem Vorgang von T. L. Porter dieselbe Kuroe, welche die relative Helligkeitsmessung der einzelnen Spektral-farben ergibt. (Es zeigte sich nämlich, daß die größte Frequenz dem Gelb zukommt, während sie nach beiden Seiten, nach dem Rot und nach dem violett zu, abnimmt. Der Grund für diese Erscheinung ist also lediglich die Tatsache, daß die Spektralfarben dem Rüge nicht gleich hell erscheinen. Ruch bei der Kinematographie bedient man sich heute gefärbter Films, um besondere Effekte zu erzielen, hierbei ist die Beobachtung gemacht worden, daß bei gefärbten Films das Flimmern nicht so stark auftritt als bei farblosen. Das kommt eben daher, daß weißes Licht Heller ist als farbiges, das durch vorschallen eines Strahlenfilters erzielt wird. Rm günstigsten wirkt nach obiger Darlegung Blauviolett, dann kommt der Reihe nach reines Blau, reines Grün, dunkles Rot, Gelbgrün, Orange und zuletzt Gelb, aber natürlich auf Rosten der Helligkeit, derart, daß die Farbe mit der geringeren Verschmelzungsfrequenz auch die geringere Helligkeit besitzt.

3m Anschluß an die soeben gegebene Behandlung der Gesetze über die Verschmelzung kurz dauernder optischer Reize möge hier die Darstellung eines ganz ähnlichen Phänomens Platz finden, welches in den meisten Fällen mit dem oben beschriebenen Flimmern verwechselt werden dürfte, und das aber im Gegensatz zu letzterer Erscheinung, die physiologischer Natur ist, einen rein optischen oder vielleicht besser mechanischen Charakter trägt.

Rommen relativ langsame Bewegungen zur Darstellung, wie z. B. eine gehende Person aus größerer Entfernung aufgenommen, und ist die Bildwechselfrequenz genügend hoch, so erhält man ganz den Eindruck einer kontinuierlichen Bewegung, wenn sich dagegen z. B. Personen dicht vor dem Rufnahmeobjektiv vorbeibewegt haben, so tritt der Charakter der ruckweisen Bewegung auf. Sind dann diese Personen noch hell gekleidet oder vielmehr in einer Farbe gekleidet, die von der des Hintergrundes stark abweicht, so erweckt der Eindruck der scheinbar ruckweisen Bewegung, falls diewechselfrequenz nicht genügend hoch ist, die unangenehme Empfindung des Zlimmerns, die genau so wirkt wie die früher beschriebene. Bei genügend hoher Frequenz dagegen verschwinden zwar die unangenehmen Begleiterscheinungen des Zlimmerns, aber die dargestellte Bewegung behält bei genügender Geschwindigkeit den diskontinuierlichen Charakter,

b,

bi

b\

yd

'd

II

III

IV

flbb. 19. Phasenaufnahmen eines rollenden Wagenrades.

ö. h. das Bild des Gegenstandes wird während der Dauer des dargestellten Bewegungsvorganges zu gleicher Zeit vervielfacht gesehen. In einem solchen Kalle kann der Eindruck der vorzutäuschenden Bewegung vollkommen verwischt werden, ja es kann sogar eine scheinbare Bewegung in entgegengesetzter Richtung gesehen werden.

Derartige Erscheinungen kann man daher als „vortäuschung falscher Bewegungen" bezeichnen. Sie treten hauptsächlich bei der kinematographischen Synthese periodischer Bewegungen auf. Das bekannteste hierher gehörige Beispiel ist wohl die Erscheinung, die bisweilen bei der Darstellung fahrender wagen auftritt, hierbei sieht man öfters, daß die Räder scheinbar stillstehen oder schleifen oder sich sogar rückwärts drehen. Die Erklärung dieses auffallenden Phänomens ist sehr einfach: zwischen je zwei Aufnahmen in der kinematographischen Kämmet hat sich das Rad um ein Stück weiter gedreht. Ls kann nun der Kall eintreten, daß während dieser Zeit eine Speiche genau an die Stelle einer anderen getreten ist. Da nun alle Speichen des Rades dieselbe Korm und Größe haben, so erscheint das Rad auf allen Eeilbildern immer in derselben Bewegungsphase, d. h. es scheint stillzustehen. Einen solchen Kall stellen Kig. I und V in nebenstehender Abb. 19 dar.

Es kann ferner der Kall eintreten, daß zwischen je zwei Aufnahmen das Rad sich genau um den halben Ahstand zweier Speichen dreht. In diesem Kalle kann bei geringer Bildwechselfrequenz des Apparates ein vorwärts- oder Rückwärts drehen, oder ein pendeln des Rades um seine Achse gesehen werden,- diese Erscheinung ist subjektiv, es kann vom willen des Beobachters abhängig gemacht werden, welche Bewegung gesehen werden soll. Bei größerer Bildwechselfrequenz jedoch scheint das Rad stillzustehen, aber es hat jetzt scheinbar die doppelte Anzahl von Speichen. Dieser Kall entspricht Kig. 1 und III. Källt das Bild einer Speiche jedesmal in die Rähe und var

ihr zeitlich vorhergehendes Bilb, so wird ein vorwärtsdrehen gesehen,- ein Rückwärtsdrehen dagegen, wenn das Speichenbild in die Nähe hinter das zeitlich vorhergehende Bild der vorderen Nachbarspeiche fällt, „vor" und „hinter" in bezug auf die wirkliche Vrehungs-richtung des Rades gedacht. Einfache Beispiele für diese beiden Källe geben die Zig. I und II bzw.I und IV. Weitere Zälle, bei denen z.B. das Rad sich um mehr als einen Speichenwinkel gedreht hat, lassen sich in ähnlicher Weise leicht behandeln. Dieses merkwürdige Radphänomen zeigt in besonders klarer Weise, daß es sich bei den stroboskopischen Erscheinungen um Identitätstäuschungen handelt. Denn die scheinbar rückläufige Bewegung, bzw. der Stillstand des Rades tritt nur deswegen ein, weil wir verschiedene Speichen, die ja alle ganz gleich aussehen, miteinander identifizieren, und zwar immer diejenigen, die einander am nächsten liegen, so daß das geschilderte Sehen von falschen oder richtigen Bewegungen im allgemeinen mit Zwangsläufigkeit erfolgt. Nur in Källen einer 5lrt labilen Gleichgewichts, wofür die Kombination von Zig. I und III ein Beispiel ist, kann diese Zwangsläufigkeit aufgehoben sein.

von der früher beschriebenen „echten" oder „eigentlichen" Klim-mererscheinung, die sich auf das ganze Bild als ruhende Zläche erstreckt, unterscheidet sich das zuletzt auf S. 24 beschriebene, am einfachsten als „unechtes" Klimmern zu bezeichnende Phänomen zunächst dadurch, daß es sich nur auf die bildliche Darstellung von bewegten Objekten erstreckt. Während ferner das echte Klimmern auch bei geringer Wechselfrequenz durch eine geeignete Konstruktion des Kinematographenapparates vermieden werden kann, die einen kontinuierlichen Bildwechsel ermöglicht, derart, daß eine Lichtschwankung oder gar Verdunkelung des Projektionsschirmes überhaupt nicht mehr eintritt (derartige Konstruktionen sollen später beschrieben werden), ist dies bei dem unechten Klimmern nicht mehr möglich. Das unechte Klimmern kann nur durch Erhöhung der Wechselfrequenz ver-mreden werden.

Wenn die Wechselfrequenz genügend hoch ist, so erscheint also die vorgetäuschte Bewegung, die in natura eine kontinuierliche ist, auch im Bilde als kontinuierlich, und man kann in diesem Sinne auch beim unechten Klimmern von einer Verschmelzungsfrequenz sprechen, doch ist diese hier nur abhängig von der relativen oder Winkelgeschwindigkeit der darzustellenden Bewegung,

wir kommen nunmehr zur Besprechung der Kinematographie in natürlichen Karben. Dort den verschiedenen Methoden der Projektion und Photographie in natürlichen Karben kommt nach dem heutigen Stand der Technik für die Kinematographie hauptsächlich die additive Oreifarbenprojektion in Krage, die in letzter Zeit von Miethe und von der Zirma Carl Zeitz in Jena vervollkommnet wurde. Man hat zwar auch die subtraktive Dreifarbenmethode und das Karbrasterverfahren für die kinematographische Projektion verwendbar zu machen gesucht, aber beide, besonders letzteres, mit geringem Erfolg. Dagegen gibt es Verfahren der additiven Dreifarbenprojektion, die unter günstigen Umständen bereits heute Schönes leisten. 3m folgenden geben wir daher eine kurze Darstellung dieser Methoden.

Entsprechend derLjoung-helmholtzschenTheorie ([14]S. 127ff.) werden von dem aufzunehmenden Gegenstände drei Aufnahmen hergestellt, und zwar eine durch ein Rotfilter, eine zweite durch ein Grün-und eine dritte durch ein Blaufilter, hierdurch wird also jeder Lichtstrahl, den das Objekt aussendet, in einerote, eine grüne und eine blaue Komponente von im allgemeinen verschiedener Intensität zerlegt, hierdurch werden also auf den drei so entstandenen Teilbildern zunächst lediglich die helligkeitswerte des Objekts in bezug auf die drei Komponenten Rot, Grün und Blau registriert. Don diesen „negativen" Teilbildern werden nun bei dem für uns in Betracht kommenden Kalle Diapositive angefertigt, und deren stark vergrößerte Bilder werden durch eine geeignete optische Vorrichtung, den „Dreifarbenprojektionsapparat", auf dem Schirm zur genauen Deckung gebracht, nachdem das durch jedes Teilbild tretende Lichtbündel vorher durch ein Strahlenfilter der Theorie entsprechend gefärbt wird. Die hierdurch erzielte Wirkung ist eine additive, d. h. die richtige Karbe des abgebildeten Gegenstandes wird durch Rddierung der hinsichtlich ihrer Intensität entsprechend variierten Komponenten hervorgebracht.

Bei der Kinematographie tritt nun zu dem an sich schon empfindlichen und verhältnismäßig komplizierten Mechanismus noch eine der soeben erwähnten entsprechende Vorrichtung, und zwar sind hier zwei voneinander verschiedene Verfahren möglich, nämlich einmal die Methode der zeitlich getrennten und ferner die Methode der gleichzeitigen Projektion der Teilbilder.

Das Verfahren der zeitlich getrennten Projektion der^Teilbilder gestattet die Verwendung der gewöhnlichen Kinematographenapparate mit nur relativ geringfügigen Änderungen. (Es werden hierbei die den drei Grundempfindungen entsprechenden Teilbilder auf den für Rot xxnb Grün sensibilisierten $ilm (der gewöhnliche $Üm ist nur blau-empfindlich) unter (Einschaltung der Karbenfilter zeitlich hintereinander aufgenommen. Die objektive Wiedergabe geschieht mit Apparaten ganz entsprechender Konstruktion. Der (Eindruck der natürlichen Karbe wird nun bei der Wiedergabe eines zunächst als ruhend angenommenen Ob-jekts in der weise vermittelt, datz die den drei Grundempfindungen ent-sprechenden Komponenten dem Auge zeitlich getrennt zugeführt werden, jedoch mutz dies in einer so raschen Aufeinanderfolge geschehen, datz die Derschmelzungsfrequenz erreicht wird. Diese liegt, wie wir ja früher sahen, bei den farbigen Lichtern tiefer als bei dem weihen Licht, wird aber diese Derschmelzungsfrequenz nicht vollkommen erreicht, so tritt bei dem beschriebenen Verfahren ein fast unerträgliches Klimmern auf. Der Grund hierfür ist der Umstand, datz zu dem eigentlichen Klimmern noch der sogenannte „Wettstreit der Karben" tritt. Letztere Erscheinung ist eine Kolge des Karbenwechsels - erfolgt nämlich der Wechsel so langsam, datz die einzelnen Karbenkomponenten gerade noch getrennt wahrgenommen werden, so herrscht bald die eine, bald die andere der Grundempfindungen während mehrerer Wechsel, aber unregelmätzig, vor. Erst bei höherer Krequenz tritt eine Verschmelzung der Karben ein. Roch ein weiterer unheilbarer Kehler haftet dem geschilderten Verfahren an. Der Projektionsapparat wirft nach der Theorie drei sonst völlig gleiche Teilbilder, nur verschieden gefärbt, auf den Schirm. Lei hinreichend schnell bewegten Gegenständen sind aber in den drei zusammengehörigen Teilaufnahmen die Umrisse bereits merklich verschoben. Die Ränder der projizierten Bilder solch bewegter Objekte decken daher nicht mehr die gleichen Stellen des Schirmes, so datz an diesen Stellen nicht mehr die Wirkung von den notwendigen drei Karben vorhanden ist,- die Kolge sind störende Karbsäume, wie man sie etwa an schlechten Karbdrucken sieht, wo die Konturen der Teilbilder Übereinandergreifen.

wie bereits erwähnt, tritt eine Verschmelzung farbiger Lichter eher ein als bei weitzem Licht, und aus diesem Grunde kann man wohl auch von einer wesentlichen Erhöhung der Wechselfrequenz bei der Methode der zeitlich getrennten Teilbilder absehen- eigentlich mützte man hier ja als Bildwechsel jeden dreimaligen Wechsel der Teilbilder auffassen, so datz damit die Ablaufgeschwindigkeit des Kilm

bartbes unö damit seine sänge eine dreimal größere sein müßte als wie bei der gewöhnlichen Kinematographie, was aber infolge des Verhaltens unseres Auges gegenüber farbigem Lichte nicht nötig ist.

Bet dem „Verfahren der gleichzeitigen Projektion der Teilbilder" fälltzunächst natürlich der „Wettstreit der Farben" gänzlich fort. In dieser Hinsicht ist dieses Verfahren also das korrektere, aber dafür sind die konstruktiven Schwierigkeiten hier die größeren. Zunächst erfordert die Projektionseinrichtung für jedes der Teilbilder ein Objektiv und demgemäß auch eine dreigeteilte Beleuchtungsvorrichtung. Dabei können die Teilbilder entweder hintereinander auf dem Film oder nebeneinander auf dem entsprechend verbreiterten Stint angeordnet sein. Letzterer Konstruktion ist wohl der Vorzug zu geben wegen der geringeren Silmgeschwindigkeit. Die hauptschwierigkett besteht darin, die drei Teilbilder auf dem Schirm immer optisch in Deckung zu erhalten. Um das zu ermöglichen, muß die Aufnahme in zweckentsprechender weise erfolgen. Der Aufnahmeapparat kann entweder ebenfalls mit drei Objektiven ausgerüstet sein, die je nach Anordnung der Teilbilder auf dem $tlm über- oder nebeneinander stehen und mit den entsprechend gefärbten Strahlenfiltern versehen sind, oder es kann nur ein Aufnahmeobjektiv verwendet werden, wobei dann der Strahl durch eine optische Vorrichtung in drei Teile zerlegt und den entsprechenden Filmstellen zugeführt wird. Letzteres Verfahren ist zwar das lichtschwächere, aber das richtigere, denn bei Verwendung von drei Objektiven sind die drei Teilbilder infolge des Abstandes der drei Objektive voneinander im Vordergründe nicht ganz identisch, so daß hier eine vollkommene Deckung nicht erreicht werden kann. Doch wenn dieser Gbjektivabstand durch geeignete

weit ent'

TU

Abb. 20.

Objektiv - und 5Ümbtlber*

ürdfarbcnftne= Dbjektivanordnung. Aus dem beigegebenen Film ersieht matoqraphie. man, daß dieser völlig ausgenutzt werden kann. Die lichte

fernt sind, so wird dieser Fehler im allgemeinen nicht stark auftreten können. Eine solche Anordnung zeigt Abb. 20. Ab r, g, b bedeuten, daß das Einzelobjektiv mit einem roten, : -r grünen, blauen Filter versehen ist, bzw., daß die Bilder I 4-h des Films diesen Farben entsprechen. Wan sieht, daß hierbei^ des Bildbandes nicht ausgenutzt wird,- die Fortschaltung beträgt 2 Bildhöhen. Abb. 21 zeigt eine andere

f? weite der Objektive kann verschieden gewählt wer-den, um für alle drei Strahlenarten die gleiche wirk-"V—JL—-1 samkeit zu erzielen. Übrigens läßt sich die oben be-

schriebene Vorrichtung zur Aufnahme mit einem einzigen Objektiv ebenfalls zur Projektion verwenden. b So soll das nach diesem Prinzip ausgearbeitete „Rine-⁹Y r t~~~ Zr    idochrom"-verfahren ([15] S. 231 ff.) von Bert hon

-_Zb und Audibertrecht gute Resultate geben.

An dieser Stelle mag noch ein anderes Verfahren RLS: Erwähnung finden, das, auf der additiven Sgnthefe nung für Dreifarben- von nur zwei Farben beruhend, in der Praxis brauch-

kinematograpljie.

bare Resultate aufzuweisen hat. Es ist das von Smith und Urban ausgearbeitete Ninemakolorverfahren. Aufnahme wie Projektion erfolgt hierbei durch ein rotes und ein grünblaues Filter. 3u der Sekunde werden etwa 30 Aufnahmen gemacht, die abwechselnd durch das rote und grünblaue Filter erfolgen. Die gleiche Anordnung der Bildchen zeigt der positivfilm, die ganz entsprechend durch die beiden Filter projiziert werden. Der Blendflügel, der den Bildwechsel während der Projektion zu verdecken hat, enthält ein blauviolettes Filter, so daß der Schirm während des Wechsels einen Schimmer dieser Farbe, die den Bildern eigentlich fehlt, aussendet. Trotz diesem wenig einwandfreien Notbehelf und trotz der theoretischen Unvollkommenheit der Zweifarbenspnthese ist die Karbenwirkung dieses Verfahrens durchaus befriedigend, wofern nur die Färbung der Aufnahmeobjekte einigermaßen günstig ist. Daß Farbsäume an den Rändern sehr schnell bewegter Gegenstände auftreten, ist ein Kehler, der eben allen Methoden mit zeitlich getrennter Teilbilderaufnahme anhaftet.

Der Vollständigkeit wegen sei hier noch bemerkt, daß auch ein sub-traktives Zweifarbenverfahren versucht worden ist, das unter dem Namen Nolorgraph bekannt geworden ist.

wegen der in den vorausgehenden Zeilen kurz geschilderten Schwierigkeiten der Farbenphotographie und ihrer Anwendung auf die kine-matographische Aufnahme und Projektion werden heutzutage die Films, deren Projektionen natürliche Farben zeigen sollen, noch vorzugsweise mit der Hand oder maschinenmäßig mittels Schablonen koloriert.

Neben dem Mangel der natürlichen Farben fehlt den Bildern

der gewöhnlichen Schwarzweiß-Kinematographie auch die Plastik. Obwohl in ihnen die Tiefendeutung meist sehr wirksam ist, hat man doch versucht, die lebenden Bilder noch mit dem eigentlichen stereoskopischen Effekt auszustatten.

Auch bei der Kinematographie mit stereoskopischem Effekt können, ganz ähnlich wie bei der Wiedergabe in natürlichen Karben, die Teil-bilder, welche das Sammelbild ergeben, je nach der Konstruktion des Apparates entweder zeitlich nacheinander oder gleichzeitig auf den Schirm geworfen werden. Im allgemeinen kann man nun alle die Methoden, welche auch bei der gewöhnlichen Projektion^ des ruhenden Bildes zur Erzielung eines stereoskopischen Effekts anwendbar sind und angewandt wurden, auch bei der Projektion lebender Bilder heranziehen, und umgekehrt. Die meisten dieser Verfahren lassen sich für beide Konstruktionsarten anwenden, sowohl für zeitlich getrennte als auch für gleichzeitige Projektion der Teilbilder, die also entweder hintereinander oder nebeneinander auf dem §ilm angeordnet sind. Je nachdem sind dann ein oder zwei projektionsobjektive notig. Gegenüber den Methoden der Wiedergabe in natürlichen Karben sind jedoch die stereoskopischen Verfahren technisch insofern wesentlich einfacher, als eine genaue Deckung der Teilbilder auf dem projektionsschirm nicht notig, auch gar nicht möglich ist, da diese Teilbilder ja von verschiedenen Standpunkten aus aufgenommen wurden. Da das stereoskopische Sammelbild nur dann als solches empfunden wird, wenn jedem Auge nur das zugehörige Teilbild sichtbar gemacht wird, so ist es nötig, bei der stereoskopischen Projektion eine besondere Vorrichtung zu diesem Zweck vorzusehen. Deswegen haben die lebenden Bilder mit stereoskopischem Effekt noch keine größere Verbreitung gefunden.

¹

   Linke hat als erster Öen hier vorgetragenen Zachverhalt der kinematographischen Gesichtstäuschungen klargestellt.

²

   Die in eckigen Klammern stehenden Ziffern verweisen auf die gleichen Hummern des Verzeichnisses der Bücher und Schriften 5. 103—104.

³

Es mag hier bemerkt werden, daß die Firma Liesegang diese vierteilige Blendenscheibe nur an einem kleineren Rinomodell und nur kurze Zeit ausgeführt hat und jetzt wieder durchweg die dreiteilige Blende verwendet^

III. Die technischen Grundlagen der Kinematographie.

Die Kinematographenapparate kann man irrt allgemeinen in zwei Gruppen einteilen, nämlich in Aufnahmeapparate und in Apparate zur Wiedergabe. Nur bei den einfacheren Ausführungen, die mehr für Liebhaber bestimmt sind, ist der Aufnahmeapparat auch zugleich der Apparat für die Wiedergabe. Auf letztere Art der Apparate kommen wir später zurück- vorher sollen die für getrennten Gebrauch bestimmten Apparate behandelt werden. Zunächst aber wollen

1) Kurze Angaben darüber [16] 5. 126 f.

r:

mir die einzelnen wichtigen Konstruktionselemente besprechen, aus denen sich die Kinematographenapparate zusammensetzen.

Saft allen Apparaten gemeinsam ist heutzutage der Film. 6s ist dies ein langes Band aus Zelluloid, welches die photographische Schicht tragt. Die Länge eines Filmstreifens beträgt oft mehrere 100 Meter. Die Dimensionen der einzelnen Bilder, welche die Bewegungsphasen darstellen, sind jetzt allgemein zu 18 X 24 mm² angenommen. Die Breite des ganzen Films ist 35 mm. Zu beiden Seiten der Bilderreihe befindet sich je eine Reihe von Löchern, die „Perforation", in welche der Fortbewegungsmechanismus eingreift. Die Form der Löcher ist verschieden, es gibt rechteckige Perforationen, solche mit abgerundeten Ecken, oder auch ovale- doch ist die Anzahl der Löcher allgemein dieselbe: es kommen auf jede Seite des Bildes vier Löcher. Infolge dieser Übereinkunft bezüglich der Dimensionen patzt ein solcher Film in alle Apparate. Die Perforation ist für die Präzision der ruckweisen Fortbewegung des Films von grotzer Bedeutung ^ ohne sie würden die aufeinanderfolgenden Bilder nicht immer an dieselbe Stelle der Projektionswand fallen, was sehr störend wirken kann, denn jeder Fehler bei der Bewegung des Films wird ja mit dem Bild oft mehr als 100mal vergrötzert. Der Film ist auf der Schichtseite, wie die photographische Trockenplatte, leicht verletzlich, daher wird er in verschlossenenKapseln aufgerollt aufbewahrt - bei einer Vorführung wird der Film von einer solchen Rolle ab- und auf eine andere aufgewickelt. Die einzelnen KinematoHraphenapparate unterscheiden sich hinsichtlich der Schonung der Films sehr voneinander. Bei manchen Konstruktionen wird der Film schon nach kurzer Zeit verdorben,- er erhält Kratzer und Risse, was sich bei der Vorführung durch das sogenannte „Regnen" oft sehr störend bemerkbar macht. Bei Verwendung von guten Apparaten dagegen ist der Film sehr lange benutzbar. Mir werden den Teil des Apparates, welcher den Film am meisten beansprucht, später noch kennen lernen.

Zelluloid, aus welchem der Film besteht, ist bekanntlich sehr feuergefährliche es verbrennt mit fast explosibler Heftigkeit; sogar bei Luft-abschluh brennt es weiter unter Entwicklung giftiger Dämpfe. Das ist die Ursache schon vieler bedauerlicher Unglücksfälle geworden. Die Entzündung erfolgte meist durch die Strahlen der Projektionslampe. Trotz der mannigfachen vorschriftsmatzregeln, die von den verschiedenen Polizeibehörden angeordnet wurden, ereignen sich doch immer

wieder derartige Unglüdsfälle. ZUart hat daher versucht, das Zelluloid durch eine andere, unverbrennbare Substanz zu ersetzen. Ein solcher Körper ist das von der $trmo Bayer & (To. in Elberfeld hergestellte „dellit“. Die Zelluloidfilms werden in breiten Bändern von erheblicher Länge gegossen. Nur wenige Zelluloidfabriken beschäftigen sich mit der Erzeugung von Films, denn es ist nicht leicht, den Film rein und glasklar, und dabei doch fest und biegsam herzustellen.

Huf diese Zelluloidbänder wird nun mit Hilfe von besonders zu diesem Zwecke konstruierten Gießmaschinen die lichtempfindliche Emulsion (meist Bromsilber-Gelatineemulsion) aufgetragen, genau wie bei der Herstellung der photographischen Trockenplatten. Nach dem Trocknen der empfindlichen Schicht werden die breiten Bänder in Streifen geschnitten, deren Breiten gleich dem Normalmatz der Films ist. Natürlich geschieht auch dies durch Spezialmaschinen, durch rotierende, scharfkantige Scheiben, sogenannte „Tellermesser". Sodann laufen die Films durch die Perforier Maschine, durch welche die oben bereits erwähnte Perforation an den Rändern der Films erzeugt wird. Diese Maschinen müssen sehr präzis arbeiten, denn die Hbstände der Löcher voneinander müssen, wie bereits bemerkt, genau innegehalten werden, da andernfalls später beider Projektion ein Tanzen oder besser einHuf-und Hbhüpfen der Bilder die Folge sein würde. Dieser Fehler könnte übrigens nicht eintreten, wie eine einfache Überlegung zeigt, wenn der Hufnahmefilm auch zur Vorführung benutzt werden könnte. Venn hierbei würde der Fehler, welcher durch die ungleichen Hbstände der Löcher bei der Hufnahme entsteht, bei der Vorführung sich wieder aufheben. Da aber die Hufnahmenegative erst wieder in positive (durch Kopieren) verwandelt werden müssen, so wird diese Hufhebung im allgemeinen nicht auftreten, es sei denn, daß gleiche Fehler der Perforierung bei Positiv und Negativ an derselben Stelle vorhanden sind, hier mag noch bemerkt werden, datz die zur Herstellung von Kopien bestimmten Films mit einer Ehlorbromsilber-Eelatineemulsion begossen werden, wie solche auch zur Herstellung von gewöhnlichen Via-posilivplatten verwendet wird. Hlle diese Arbeiten müssen natürlich vom Gießen der Emulsion an bei photographisch unwirksamem roten Lichte ausgeführt werden. Nunmehr ist der Film gebrauchsfertig und kann dem Hufnahmeapparat einverleibt werden.

Wir sahen an früherer Stelle, datz in den ersten Anfängen der Kinematographie zur Herstellung der Reihenbilder Glasplatten benutzt

firniß 358: Lehmann, Kinematographie, 2. stuft.

wurden, während ZTtuybriöge und Anschütz für jede Aufnahme je eine Platte in einem besonderen Apparat benötigten, kamen Jan-ßen und Marey mit nur einer Platte aus, die in der Kammer ruckweise gedreht wurde, wobei die Bilder kreisförmig angeordnet waren (vgl.S. 11). Aber erst der lange, schmale Film verhalf dem Kinematographen zu seiner großen Verbreitung. Trotzdem hat es nicht an versuchen gefehlt, den Film durch die Glasplatte, die ja eine ganze Reihe von Vorzügen, wie Billigkert, Feuerungefährlichkeit besitzt, zu ersetzen. Der vor etwa 20 Jahren konstruierte Kammatograph benutzte eine kreisrunde Platte, auf der die Bildchen in Form einer Spirale aneinandergereiht waren. Er vermochte nicht, sich einzuführen. Die ruckweise Bewegung der ziemlich großen Klasse einer solchen Platte ist recht unangenehm. Erschütterungen bei der Vorführung und rasche Abnutzung des Apparates sind schwer zu vermeiden. Auch rechteckige Platten mit den verschiedensten Bildanordnungen sind vorgeschlagen worden,- z. B. werden die Bilder zeilenweise wie Buchstaben angeordnet, dabei kann die notwendige Bewegung von der Platte oder von dem Objektiv oder von beiden ausgeführt werden. Ein Beispiel werden wir später in einem von Lehmann angegebenen Apparat kennen lernen. Es gibt auch eine ganze Reihe von wissenschaftlichen Aufgaben, wo die Platte zu bevorzugen ist, besonders solche, bei denen man mit einer kleineren Bildzahl und weniger raschen Bildfolge auskommt. Ja, sogar das alte Verfahren, eine Platte für jedes Einzelbild, ist, wie wir noch sehen werden, in der modernen Rontgenkinemato-graphie wieder zu Ehren gelangt.

wir kommen jetzt zur Besprechung des wichtigsten Teiles des modernen Kinematographenapparates, nämlich des Mechanismus zur Fortbewegung des Filmbandes: man kann diesen Teil des Apparates wohl treffend als die Seele des Kinematographenapparates bezeichnen. Demgemäß werden auch die verschiedenen Systeme der Apparate je nach dem Konstruktionstypus des Bewegungsmechanismus voneinander unterschieden. Diese Konstruktionstypen nun zerfallen in zwei hauptgruppen: in Apparate mit ruckweise fortbewegtem Film, und in solche mit kontinuierlicher Filmbewegung, wir können hier natürlich nur einige der haupttypen besprechen.

Die erste Art Apparate hat eine bedeutende Verbreitung gefunden, bis jetzt wenigstens sind die meisten Kinematographenapparate mit einem Mechanismus zur ruckweisen Fortbewegung des Filmbandes

m>b. 22. Die übliche Form des INaliejer-kreuzrades (Trans-portverhällnis 1:4.)

ausgerüstet. Nur wenige, hauptsächlich wissenschaftlichenZweckendienendeHppa-rate besitzen eine kontinuierlicheFilmbewe-gung. Das Problem der ruckweisen Film-bewegung ist in verschiedener weise gelöst worden,- man kann hierbei in der Hauptsache vier Grundtgpen unterscheiden. t

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Hm verbreitelsten, weil am zweckmäßig- ^ sten und am leichtesten präzis ausführbar , ist die Mal t e s er kr euz - Einrichtung.

Diese Bezeichnung rührt daher, daß die Vorrichtung in ihrem Hauptbestandteil die Form^des^Grdensabzei-chens der Malteser aufweist. Die Konstruktion und Wirkungsweise des auch als Ein-Zahnrad bezeichneten Mechanismus geht am besten aus obenstehender Hbb. 22 hervor. Die Zahntrommel W greift mit ihren Zähnen in die oben beschriebene Perforation des Filmbandes ein, so daß letzteres gezwungen wird, jede Bewegung der Trommel W mitzumachen. Huf der Hchse der Trommel W und mit dieser fest verbunden sitzt das eigentliche Malteserkreuzrad S. Mit diesem steht die Scheibet in Berührung, die zusammen mit einer etwas größeren ScheibeB auf einer gemeinsamen Hchse befestigt ist. Huf der Scheibe B befindet sich ein Stift oder Zahn E, und an dieser Stelle hat die kleinere Scheibe A einen Husschnitt. wenn nun die Hchse, an welcher die Scheiben A und B sitzen, gedreht wird, so schleift zunächst das Malteserkreuzrad S auf der Scheibe A, ohne sich bewegen zu können. Sobald aber der Zahn L" in einen der Schlitze des Kreuzrades eingreift, macht das letztere unter dem Druck des Zahnes eine Vierteldrehung, was durch den Husschnitt der Scheibe A ermöglicht wird. Kalls nun der Umfang der Trommelt gleich der Summe der höhen von vier Filmbildern ist, so wird bei einer Vierteldrehung das Filmband mit einem Kuck gerade um ein Bild vorwärts bewegt, das Problem ist also gelöst.

Die Konstruktion des Malteserkreuzrades läßt sich auch so ausführen, daß mehr als vier Umdrehungen des Lin-Zahnrades nötig sind, um das Kreuzrad einmal herumzubewegen, z. B. 8, oder, wie nachstehende Hbb. 23 zeigt, 14. hier weist auch oas Lin-Zahnrad A eine etwas von der soeben beschriebenen abweichende Konstruktion auf, es ähnelt mehr dem Tgpus der üblichen Zahnräder. Das Kreuzrad B hat jetzt allerdings nur noch wenig Ähnlichkeit mit dem Malteserkreuz.

l hier wird das Kreuzrad B bei einer Umdrehung van A nur um l/u seines Umfanges gedreht, die Zahntrommel, ausser flbb. 23 angedeutet, mutz also so bemessen sein, daß ihr Umfang 14 Bilder des §\lm~ bandes F faßt. C ist eine Rolle, welche das Film-band an die Zahntrommel drückt, damit die Zähne

o*)

mildem Transportver- auf einer möglichst großen Fläche in die perfora-

hältnis 1 : 14.

tion des Filmbandes eingreifen.

Wie oben im Abschnitt II erörtert wurde, ist es aus ganz bestimmten Gründen nötig oder günstig, die Zeit der Fortbewegung, den „Ruck", gegenüber der Ruhestellung des Filmbandes möglichst kurz zu machen. Namentlich für die Wiedergabe des Bildes durch Projektion ist die Erfüllung dieser Forderung von Vorteil. Da der Filmtransport durch eine dunkle Blende verdeckt wird, so wird offenbar durch eine Verkürzung der Transportzeit Licht gespart, d. h. die Gesamtintensität wird größer. Ferner wird das Flimmern hierdurch vermindert, wie wir im Abschnitt II, 5. 22—23, gesehen haben. In welcher weise man die Transportzeit beliebig verkürzen kann, veranschaulicht Abb. 24. Man erkennt leicht, datz das Verhältnis zwischen der Transportzeit andrer Ruhezeit des Malteserkreuzrades von dem Grö-tzenverhältnis des Kreuzrades zum Einzahnrad abhängt, und zwar derart, datz bei Vergrößerung des Durchmessers des Einzahnrades AB die Transportzeit des Kreuzrades kleiner und die Ruhezeit größer wird. Allerdings wird der Vergrößerung von AB technisch bald eine Grenze gesetzt, da sonst das Material durch den heftigen Schlag des Zahnes gegen das Kreuzrad zu stark beansprucht wird.

via teler« kreuzradfür

zeit.

Eine sehr bemerkenswerte Eigenschaft der Konstruktion der Malteserkreuzradbewegung ist die, datz der Film in der Ruhelage absolut feststeht. Es wird das dadurch erzielt, datz das Kreuzrad, nachdem der Zahn dasselbe verlassen hat, auf dem Linzahnrad schleift und dem äußeren Umfange desselben genau angepaßt ist, wodurch ihm eine weiterbewegung, etwa infolge des letzten Stotzes durch den Zahn, unmöglich gemacht wird. Es gibt noch eine Anzahl weiterer Konstruktionen, bei welchen die ruckweise bewegende Kraft, ebenfalls an der Zahntrom- m>b. 24. mel, die den Film transportiert, angreift, doch wollen wir diese hier nicht in Betracht ziehen, wir werden jetzt viel- kurze mehr einige von den Konstruktionstppen erörtern, bei

Das Malteserkreuz. Der Schläger

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welchen die ruckweise bewegende Kraft am Kilmband selbst angreift.

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hierher gehört in erster Linie der sogenannte Schläger. Seine Wirkungsweise wird durch 5lbb. 25 veranschaulicht, Der $tlm läuft durch eine Bremsvorrichtung B, bildet unmittelbar dahinter eine nbb. 25. Der Schläger. Schlaufe oder einen Bausch und passiert die Transportzahntrommel W. Bei Inbetriebsetzung des Mechanismus wird nun infolge der kontinuierlichen Rotation der Zahntrommel W der Bausch bis zu einem gewissen Grad verkleinert, sodann schlägt aber ein auf der Scheibe S exzentrisch sitzender Stift auf die Breitseite des Kilmbandes gerade in den Bausch hinein, der hierdurch mit einem Ruck wieder auf seine frühere Größe gebracht wird. Der Zuwachs des Bausches erfolgt von der Bremsvorrichtung B her, da der Kilm an den Zähnen der sich entgegengesetzt bewegenden Trommel W Widerstand findet. Die Dimensionen der Scheibet werden nun so bemessen, daß bei jedem durch den Stift erteilten Schlag das Kilmband genau um ein Bild weiter bewegt wird. Die Scheibe S wird in der Regel durch die Zahnradübersetzung XY an die Zahntrommel W gekoppelt. Die Größe der Übersetzung hängt davon ab, wieviel Bilder auf den Umfang der Zahntrommel gehen. Kaßt der Umfang z. B. sechs Bilder, so muß der Stift während einer Umdrehung von W sechsmal schlagen, also muß sich in diesem Kalle der Umfang von X und V wie sechs zu eins verhalten.

mm

100

Ruch diese Konstruktion läßt sich so einrichten, daß die Transportzeit praktisch auf ein Minimum gebracht werden kann. Zu diesem Zweck braucht nur die Scheibe S und damit der Abstand des Schlägerstiftes von der Achse vergrößert zu werden. Die Scheibe muß dann nur noch etwas nach oben verschoben werden, damit bei dem längeren Weg des Stiftes wieder die richtige Länge des Kilmtransports resultiert. Da nun jetzt die Bewegung des Schlägerstiftes eine raschere ist, so wird damit auch die Transportzeit eine kürzere. Auch hier setzt die Kestigkeit des Materials bald eine Grenze; es leuchtet ein, daß durch allzu große Beanspruchung der Kilm leiden muß. Die Bremsvorrich-• tung B muß nämlich um so stärker in Tätigkeit treten, je schneller der Schlag durch den Stift ausgeübt wird- denn es muß dafür Sorge getragen werden, daß der Kilm bei dem Schlage auch nicht um l/ zu weit rutscht,- andernfalls würde ein scheinbares Auf- und Abtanzen des Bildes auf dem projektionsschirm die Kolge sein.

2. e

-er

kennt leicht, daß bei dieser Konstruktion durch die einfache Exzentervorrichtung, welche die Gabel auf und ab bewegt, die Transportzeit und die Ruhezeit des Zilmbandes gleich sind. Durch eine Änderung des Exzenters kann aber auch hier leicht ein (praktisches) Minimum der Transportzeit erreicht werden. Ein Beispiel hierfür ist in untenstehender flbb. 27 skizziert. Die hier nicht mitgezeichnete Gabel ist mit einem Rahmen verbunden, innerhalb dessen sich eine besonders geformte Scheibe S exzentrisch bewegt. Oie Form dieser Scheibe entspricht einem Kreisausschnitt mit abgerundeten Ecken. Die Wirkungsweise dieses Exzenters ist nun folgende: solange der Kreisbogen üb der Scheibe S bei der Drehung um deren Achse die obere oder die untere Kante des Rahmens berührt, bleibt der letztere in Ruhe. Oie beiden Stellungen sind in unseren Abbildungen dargestellt, während der übrigen Zeit der Drehung aber tritt ein heben bzw. ein Senken des Rahmens ein. Die Dimensionen der Scheibe § sind in unserem Beispiel nun so gewählt, daß die Auf- und Abwärtsbewegung desRah-mensje ein Drittelund die Ruhestellung insgesamt ebenfalls ein Drittel der Umdrehungszeit der Scheibe S betxägt. Die Transportzeit des Zilmbandes ist demnach also halb so lang als seine Ruhezeit. Man kann dieses Verhältnis noch weiter dadurch vergrößern, daß man den Kreisausschnitts noch breiter, d. h. mehr Winkelgrade umfassend, wählt. Auf Abänderungen weiterer Konstruktionen des „Greifers", die hauptsächlich eine größere Schonung des Zilmbandes bezwecken, können wir hier nicht eingehen.

flbb. 26. Eine durch einen Exzenter bewegte Gabel greift rechts und links in die Perforation des Zilmbandes ein und zieht das Kilmband um eine Bildbreite herunter. Da nun die Gabel um eine Horizontalachse federnd gelagert ist, drückt sie sich automatisch bei der Aufwärtsbewegung wieder aus der Perforation heraus und schleift am Kilm entlang nach oben, ctbb.26. von wo aus das Spiel dann von neuem beginnt. Man er-

Der Greifer.

ist

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Als letztes System der ruckweisenZort-bewegung mögen noch die „Reibungs -scheiben" (oder der „Nockenapparat") erwähnt werden. Ihre Wirkungsweise    ctbb 27

geht aus dem in flbb. 28 dargestellten Greiferexzenler für kurzen Huts.

Schema hervor. Oie sich kontinuierlich drehende Zahn-^M trommel R bewegt das Kilmband nach unten, nach "x den Bremsbacken B zu,- infolgedessen entsteht zwischen R und B ein Bausch. Unterhalb vonB sind zwei walzen W angebracht, zwischen denen das Kilmband zunächst gerade und frei hängen kann. Oie eine der Walzen W besitzt ein hervorragendes Segment E, das bei der Umdrehung von W den Kilm gegen die andere /x Walze drückt und ihn mit einem Ruck um ein Stück u nach unten zieht. Dadurch wird der Bausch zwischen x R und B beseitigt, der sich jedoch gleich darauf wieder bildet,- dann beginnt das Spiel von neuem.Durch dieUb-    abt>. 28. Die

i( o/r

Messung der Dimensionen von R und Wnnb des ver- Rci6un9stä«ben. hältnisses der Umdrehungen von R 31t W wird dafür gesorgt, daß das Kilmband immer genau um ein Bild weiter bewegt wird. Ruch hier kann die Transportzeit irrt Verhältnis zur Ruhezeit des Kilms verringert werden, nämlich dadurch, datz der Durchmesser der Walzen W vergrötzert wird.

Oie hier aufgezählten Sgsteme haben alle ihre Vorteile und Nachteile. Die Häufigkeit ihrer Anwendung entspricht etwa der Reihenfolge der Aufzählung. Übrigens werden je nach dem Zweck des Apparates, ob für Aufnahme oder Wiedergabe bestimmt, verschiedene Sgsteme bevorzugt. Kür projektionszwecke kommt der Greifer kaum in Krage, weil er bei schadhafter Perforation, wenigstens wenn er mit einer nur zweizinkigen Gabel ausgerüstet ist, sofort versagt; außerdem ist bei ihm die Erzielung eines starken Tempos nicht leicht. Dagegen wird er mit Vorliebe in Aufnahmeapparaten benutzt, da er ein sehr ruhiges Stehen der Bilder gewährleistet und dieser Mechanismus in seiner Ausführung ein geringes Gewicht erlaubt. Den Schläger trifft man bei kleineren Projektionsapparaten, die für Schule und Haus benutzt werden, cm; er vermag in der Perforation stark beschädigte Kilms noch sicher zu transportieren, läßt aber hinsichtlich des ruhigen Stehens der Bilder zu wünschen übrig. Kür große Theaterapparate müssen zuverlässige, dauerhafte und präzis arbeitende Einrichtungen getroffen werden, und als solche werden ganz überwiegend Malteserkreuze benutzt, die durch etwaigen Einbau in ein Klbad geräuschloser und mit geringerer Abnutzung arbeiten, ver Nockenapparat spielt nur noch eine geringe Rolle.

Die Aufgaben, welche jedes System lösen mutz, lassen sich etwa dahin präzisieren: der Mechanismus mutz ein ruhiges „Stehen" der Bildes gewährleisten, d. h. der Abstand der Bilder voneinander mutz auf dem Film genau gleich groß bleiben; ferner muß ein Minimum der Filmtransportzeit erzielt werden; und schließlich soll der Film möglichst geschont und das Werk möglichst wenig abgenutzt werden. Bei mäßiger und normaler Beanspruchung wird jedes der beschriebenen Systeme diese Forderungen mehr oder weniger erfüllen. Aber alle Systeme der ruckweisen Filmbewegung haben einen gemeinsamen Nachteil: die Frequenz des Bildwechsels läßt sich nur bis zu einer verhältnismäßig niedrigen Grenze treiben, 15—20 Wechsel pro Sekunde werden praktisch selten überschritten. Der Grund hierfür liegt eben darin, daß das Material dem plötzlichen Nuck nicht standzuhalten vermag, der natürlich bei hoher Frequenz immer stärker wird, wie schon früher erwähnt wurde, steht diese Tatsache mit den theoretischen Forderungen nicht ganz im Einklang, indessen sind die erreichten Ne-sultate, wie der Augenschein lehrt, immerhin für allgemeine Fälle schon recht zufriedenstellend.

Es gibt aber Aufgaben, die mit Hilfe der gewöhnlichen, hier beschriebenen Mechanismen nicht lösbar sind. Es sind das die Fälle, bei welchen es sich entweder um die genaue Analysierung bis ins einzelne nicht allzu rascher Bewegungsvorgänge handelt, wobei man also möglichst viele Bewegungsphasen erkennen will, oder wenn die Wiedergabe recht rascher Bewegungen ermöglicht werden soll, hier führen nur Systeme mit kontinuierlicher Filmbewegung zum Ziele, die in der Folge etwas näher betrachtet werden sollen; es liegt auf der Hand, daß diese kontinuierliche Bewegung des Filmbandes irgendwie optisch kompensiert werden muß, denn sonst würde z. B. bei der Wiedergabe durch Projektion auf den Schirm bei der raschen Bewegung des Films überhaupt kein Bild sichtbar werden. Diese optische Kompensation kann im allgemeinen auf dreierlei weise geschehen, und demgemäß zerfallen die Konstruktionen mit kontinuierlicher Zilmbewegung in drei Hauptgruppen: die Filmbewegung kann durch Bewegung des Objektivs oder durch Einschaltung von rotierenden oder schwingenden Spiegeln oder ebensolcher Prismen vor oder hinter dem Objektiv optisch oder scheinbar aufgehoben oder „stationär" gemacht werden.

wir betrachten zunächst die Systeme mit bewegtem Objektiv. Es

gibt Konstruktionen, bei welchen bas Objektiv mittels eines Schlittens parallel 311m Filmband oszilliert, und zwar mit gleicher Geschwindigkeit, wie bas Filmband läuft. ctbb.29 zeigt einen solchen Mechanismus von vorn gesehen, und zwar für stereoskopische Anordnung.

Der Vorgang bei dem optischen Ausgleich durch geradlinig wandernde Objektive ist dabei folgender: projiziertman einen positivfilm durch ein Objektiv auf eine wand und verschiebt parallel zu dieser Film und Objektiv um die Strecke a, so wandert bas Bild um die gleiche Strecke ubb. 29. Apparat mit parallel -auf der wand. Ist a klein und die ange- zum oszillierenden Objektiven.

wandte vergrötzerung/r groß, so wird die Bildverschiebung wenig merklich. Letztere wird sogar Null, wenn die Objektivverschiebung nicht a,

sondern nur b— a ¹ + - , beträgt. Abb. 30 erläutert diesen Sachver-

² + Il + n

Es mag hier gleich erwähnt werden, datz alle Apparate mit irgendwelchen oszillier enden Teilen, wie am eben erwähnten Beispiel, in bezug auf Frequenz des Bildwechsels 22 nicht den höchsten Ansprüchen genügen. In

BB'

halt schematisch. Die Ableitung des wertes b ergibt sich leicht, wenn man die Abbildungsgleichungen für das photographische Objektiv benutzt, wie sie z. B. v. Bohr ([16] S. 98f.) gibt. AB ist bas Filmbild mit dem Mittelpunkt m; A' B' dasselbe Filmbild um die Sh ecke a verschoben. Die überstrichenen Buchstaben stellen die Projektionsbilder der entsprechenden nicht überstrichenen Buchstaben vor. Die Entlastung des Films von der ruckweisen Bewegung geschieht bei dieser flrtorbmmg auf Kosten der Gbjektivbewegung.

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Hbb. 30. Darstellung der optischen Ausgleiches durch    ...

Parallelverschiebung des Projektionsobjektivs um i>. dieser Hinsicht leisten

III. Die technischen Grundlagen der Kinematographie \\    die rotierenden Mechanismen bedeutend

42

lil^wi mehr.

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Nach diesem Prinzip ist z. B. die in nebenstehender Abb. 31 dargestellte Konstruktion ausgeführt. Eine Anzahl Objektive, in diesem Beispiel 15, sitzen auf dem Umfang einer Rreisscheibe, so, daß jedes einzelne bei der Rotation der Scheibe an der Belichtungsstelle flbb.31. Kvparat mit rotieren- des Züms vorbergefuhrt wird, und zwar m Objektiven nach Ienkins. gleicher Richtung und Geschwindigkeit wie der Film selbst. Es kommt hierbei nur ein kurzes näherungsweise als geradlinig zu betrachtendes Stück der Kreisbahn inBetracht, welches die Objektive zurücklegen, so daß jedes Objektiv innerhalb dieses Intervalles praktisch zusammen mit dem Kilm läuft und infolgedessen seine Bewegung optisch aufhebt. Diese Konstruktion wurde von dem Amerikaner Jenkins im Iahrel894 ausgeführt, nachdembereits 1864 Ducos du hauron das diesem System zugrunde liegende Prinzip angegeben hatte. Es gelang Ienkins, mit seinem Apparate in der Sekunde 250 Aufnahmen herzustellen.

Ein weiteres Prinzip des optischen Ausgleiches besteht, wie bereits angedeutet, in der Anwendung vonSpiegeln, die durch ihre Eigenbewegung die Bewegung des Films optisch aufheben. Einen Vertreter dieser Gruppe von Rinoapparaten lernten wir an früherer Stelle in dem Prarinoskop des Franzosen Reynaud kennen. Einen ebenfalls hierher gehörigen moderneren Apparat sehen wir in nebenstehender Abb.32. Er stammt von Professor Nusger, der 1905 ein deutsches Patent darauf erhielt. Seine Wirkungsweise ist kurz folgende: das Filmband F wird durch die Zahntrommel / in kontinuierliche Bewegung verseht, wobei er sich von der Rolle v ab- und auf die Rolle a aufwickelt. Irr der Führung / befindet sich bei s ein Ausschnitt, an welcher Stelle bei der Aufnahme durch das Objektiv 0 das Bild entworfen wird, oder durch welche bei der Projektion die Strahlen der Lampe fallen, vor dem Objektiv rotiert eine prismenförmige walzet, auf deren Flächen die Spiegel angebracht sind, in unserem Beispiel 17 Stück. Die Rotationsachse des Prismas ist parallel mit der Achse der Filmtransportrolle, auch sind die beiden Achsen durch die über die Scheiben x, y laufende Schnur u derart miteinander gekoppelt, daß die Winkelgeschwindigkeit des reflektierten Strahles nur halb so

groß ist wie die des ein-fallendenStrahles. Steht k nun ein $ilmbtlb genau in der Mitte Dons, so muß der Zentralstrahl, wie in derAbbildung dargestellt, die Mitte eines Spiegels des Prismas treffen. Bewegt Ä, sich jetzt das    ^ /y—^

flbb. 32. Apparat mit kontinuierlicher Film-bewegung und rotierenden Spiegeln nach Murger.

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Strahlen der Einfallswinkel vergrößert, und um den gleichen

Betrag würde das auch für den Reflexionswinkel der Kall sein, b, h. der reflektierte Strahl würde nach oben wandern und mit ihm das Bild auf dem projektionsschirm, wenn der Spiegel sich nicht drehen würde. Letzteres geschieht aber genau um den Betrag, der nach dem Reflexionsgesetz nötig ist, daß btt reflektierte Strahl seine ursprüngliche Lage berbehält; das Bild auf dem projektionsschirm steht also unbeweglich fest. Bei dem nächstfolgenden Spiegel und Kilmbild wiederholt sich das gleiche Spiel. Cs mag noch bemerkt werden, daß von der Anzahl der Spiegel auf dem prisma^der Winkel abhängt, welchen je zwei Spiegel miteinander bilden, und dieser Winkel wieder ist neben der Gbjektivbrennweite maßgebend für die Große bzw. den Abstand der Bilder auf dem Kilmband.

Unsere dritte Gruppe von Apparaten benutzt statt katoptrischer Systeme (Spiegel) droptrische (Prismen). Die einfachste hierher gehörige Anordnung ist die planparallele Glasplatte, während der Mus g er sche Polygonalspiegelkranz die Richtung der Bildstrahlen um gewisse Winkelbeträge änderte und deswegen vor dem Objektiv angebracht werden konnte, führt die planparallele Platte eine Strahlen-versetzung zum Ausgleich der Zilmbewegung ein; damit diese Strah-

i/y i

lenversetzung einen wirksamen Betrag für die Verschiebung des Projektionsbildes ergibt, kann daher die Platte nur zwischen Objektiv und $ilm eingeschaltet werden. Die flbb. 53 erläutert die dabei auftretenden Verhältnisse schematisch. Die Strahlenversetzung AA'fyängt

von dem Drehungswinkel, der Plattendicke und dem Brechungsexponenten der Platte ab. Bringt man nun diese Vorrichtung zwischen dem feststehenden Objektiv und dem kontinuierlich bewegten $ilm eines Kinoapparates an so kann man es durch geeignete Wahl

Kbb- 33. Schematische Darstellung der Strahlen- frei Plattendicke Und der M ei-versetzung durch eine rotierende planparallele    ,,,    .    _    „

nem bestimmten verh ältms zur

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Glasplatte.

Zilmbewegung stehenden Winkelgeschwindigkeit der gedrehten Platte erreichen, daß das Bild auf dem projektionsschirm feststeht, oder daß bei der Aufnahme das vom Objektiv entworfene Bild relativ zum bewegten Film in Buhe ist.

Um die bei den Kilmbildern gebräuchlicher Abmessung notwendige Versetzung zu erhalten, kommt man zu nicht unerheblichen Dicken der Platten; ferner iann die Abhängigkeit der Strahlenversetzung von dem Brechungservonenten, da ja das projektionslicht in der Hegel ein weißes Mschlicht ist, leicht zu Bildunschärfen fuhren. — vorteilhafter, weil ohne Strahlenunterbrechung wirkend, sind rotierende Prismen mit planparallelen Gegenseiten, d. h. Prismen mit dem Querschnitt eines regelmäßigen Vielecks mit gerader Seitenzahl. In nebenstehender Abb. 34 ist als Beispiel j die Verwendung eines vierseitigen Prismas'mit qua- ^ dratischem Querschnitt skizziert:

0 ist das Objektiv.' P das Prisma, welches um eine senkrecht zur Bewegung des Zilmbandes F gerichtete Achse rotiert. Die Pfeile deuten die Bemegungs* abb. 34. Schema eines Kino* nchtung von P unb F an. In

der an der Abbildung gerade ein rotierendes Prisma von angedeuteten Stellung des Pris-    cpuerschnltt^.op-

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mas P fmbet bet Übergang non einem 3um anderen Bilde statt, wobei vom Prisma zwei Hälften zweier Filmbilder zu einem Bilde aus dem projektionsschirm vereinigt werden. Den durch die (Einfügung von Planplatten oder Prismen in das Abbildungsspstem eingeführten Astigmatismus soll man nach dem Vorschlag eines amerikanischen Patentes durch Zglinderlinsen ausgleichen.

verwandt mit den hier besprochenen Apparaten ist der im Durchschnitt in Abb. 55 dargestellte Apparat. (Er wurde von dem Engländer Iftasfehjne int Jahre 1896 konstruiert. Mehrere 100 Aufnahmen in der Sekunde sollen unschwer mit ihm zu erzielen sein. Zwischen dem feststehenden Objektiv und dem sich kontinuierlich bewegenden §ilm befindet sich eine rotierende Trommel L, die an ihrem Umfange eine Reihe, hier 12 Stück, Uonkavlinsen trägt, die sich gegenseitig berühren. Innerhalb der Trommel befinden sich zwei feststehende Ronvexlinsen M. Die Wirkungsweise dieser Anordnung ergibt sich aus den beiden beigefügten schematischen Ziguren. Die feststehenden Teile des Abbildungssgstems bestehen aus der plankonvexen Linse außerhalb der tinsentrommel und den beiden Sammel-

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ctbb. 36. 1. Schsmatische Darstellung der Abbildung in dem Apparat von INaskelpne.

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ctbb. 37. 2. Schematische Darstellung der Abbildung in dem Apparat von Maskelyne.

linsen innerhalb der Trommel. In ctbb. 36 haben diese drei Linsen mit zwei einander gegenüberliegenden plankonkaven Linsen eine gemeinschaftliche optische Achse. In dieser Stellung wird das ganze Filmbild (der kleinere Pfeil) durch das Linsensgstem in das Projek-tionsbild (den größeren Pfeil) abgebildet. Um die Figuren nicht unübersichtlich zu machen, ist für jeden Bildpunkt nur ein abbildender Strahl gezeichnet, nicht zwei, die man ja eigentlich zur Konstruktion eines Bildpunktes benötigt. Die Trommel dreht sich nun im Sinne des Uhrzeigers gleichzeitig mit dem Film (Bewegungsrichtung des Films durch Pfeil des Filmbildes angezeigt) derart, daß die in den Strahlengang tretenden Teile der Linsen wie Ablenkungsprismen mit variablen winkeln wirken und die von einem Punkte des bewegten Films ausgehenden Strahlen immer auf die gleiche Stelle des Projektionsschirms gelangen lassen. Rbb. 37 zeigt eine Film- und Linsenstellung, bei der sich das projektionsbild aus dem oberen und unteren Teil zweier aufeinanderfolgender Filmbilder (gestrichelt und nicht gestrichelt gezeichnet) zusammensetzt. Die hohe Geschwindigkeit, mit der die Aufnahmen erfolgen, bewirkt einen so geringen Unterschied in zwei aufeinanderfolgenden Bildern, daß diese Zusammensetzung eines Projektionsbildes aus Teilen zweier projizierter Filmbilder unmerklich bleiben kann.

Damit haben wir den optischen Ausgleich durch Bewegung des Objektivs, durch Einschaltung rotierender oder schwingender Spiegel oder ebensolcher Prismen, bzw. Linsen in einfachen Fällen kurz besprochen. Es gibt selbstverständlich noch andere Möglichkeiten, den optischen Ausgleich herbeizuführen. So haben z. 8. die Gebr.

£umier o die Verwendung eines Klüssigkertsprismas vorgeschlagen, dessen Seitenflächen einen derart wechselnden Winkel einschließen, daß das Prisma, das vor dem projektionsobjektiv in den Strahlengang eingeschaltet ist, das Bild des sich kontinuierlich bewegenden Films optisch stationär macht.

Es verdient noch hervorgehoben zu werden, daß die meisten Konstruktionen mit kontinuierlich bewegtem Filmband gegenüber denen mitruckweise bewegtem (abgesehen von der bereits erwähnten höheren Bildwechselfrequenz) den weiteren Vorteil haben, daß im allgemeinen die Verwendung von Blenden, die irgendeinen Teil des Bewegungsvorganges verdecken sollen, unnötig ist,- hierdurch wird also auch bei langsamem Bildwechsel ein Flimmern vollständig vermieden, da ja der Bildwechsel kontinuierlich erfolgt, d.h. so, daß das eine Bild unmerklich in das andere übergeführt wird. Zweifellos ist letzteres die vollkommenere Lösung des ganzen Problems der Kinematographie, wobei auch noch der Vorteil der größten Lichtausnutzung nebenhergeht. Ein weiterer, für die Praxis sehr ins Gewicht fallender Vorteil der kontinuierlichen Filmbewegung zeigt sich in der außerordentlichen Schonung des Filmbandes, die selbst bei sehr großer Filmgeschwindigkeit, wie sie durch derartige Apparate erreicht werden kann, eine fast vollkommene ist. vaß sich bisher noch keine einzige der Konstruktionen mit kontinuierlich bewegtem Kilmband für die allgemeine Verwendung einbürgerte, liegt an der hoben Präzision, die Herstellung und Handhabung dieser Apparate außerordentlich verteuert. Ein Teil der theoretisch möglichen Vorteile der Apparate mit kontinuierlich bewegtem Kilmband ist nämlich praktisch nicht leicht erreichbar. Kleinere Bewegungen und Unschärfen der Bilder besonders nach den Rändern hin können störend wirken,- auch schwankt meist die Helligkeit der Bilder. Die Patentliteratur aber zeigt, daß auf diesem Gebiete fleißig gearbeitet wird. So hat z. B. die Firma Earl Zeiß eine ganze Reihe von Schutzrechten aus die verschiedensten Konstruktionen dieser Apparate erworben. Ein Vorführungsapparat mit kontinuierlicher Filmbandbewegung des Ingenieurs Mechau soll auch praktisch gute Ergebnisse gezeitigt haben.

Auf einem wesentlich anderen Prinzip, als es den hier geschilderten Apparaten zugrunde liegt, beruht ein von Lehmann ([10JS. 289f|.) beschriebener Apparat, der hauptsächlich für Amateurzwecke oder

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auch für wissenschaftliche Zwecke gedacht ist, da er sich durch geringen Materialverbrauch auszeichnet. Die Bildgröße ist auf ein §ormat 1 X 1 qcm herabgedrückt, und für die Vorführung genügt eine Lild-Wechselfrequenz von zehn Bildern in der Sekunde, während bei den bisher»besprochenen Apparaten die Kilmwanderung durch die Bewegung optischer Teile (Objektiv, Spiegel, Prisma oder Linse) ausgeglichen wird, haben wir bei dem neuen Apparat im Gegensatz zu dem feststehenden Kenster einen bewegten Schlitz, dagegen feststehende optische Elemente und einen im wesentlichen feststehenden §ilm. Der Apparat besteht aus einer Reihe nebeneinander angeordneter kleiner Kammern, die mit je einem Objektiv ausgerüstet sind. Die einzelnen Kammern sind durch wände voneinander lichtdicht abgeschlossen, nur unmittelbar vor der Bildschicht sind die Seitenwände durchbrochen, so daß ein beweglicher Schlitzverschluß an ihr vorbeigleiten kann. Um die Belichtung bei der Aufnahme zu regulieren, kann die Schlitzöffnung verstellt werden; bei der Vorführung dagegen wird sie genau auf eine Bildbreite eingestellt. Die Bilder sind zeilenweise wie die Buchstaben einer Druckseite angeordnet, derart, daß das Ende der einen Zeile über dem Anfang der nächstfolgenden Zeile liegt, so daß also die Reihenfolge der Bilder eine zickzackförmige Linie ergibt, hat der Schlitz eine Bildzeile durchlaufen, so wird das Bild um eine Bildhöhe weiter geschaltet, so daß der Schlitz über die nächste Bildreihe gleiten kann und so fort. Damit ist das Prinzip dieses Apparates erklärt. Die besonderen optischen Einrichtungen, die zu seiner richtigen Wirkungsweise notwendig sind, sollen hier nicht weiter besprochen werden.

Die bisher überhaupt erreichte Bildwechselfrequenz, die bei kontinuierlicher Zilmbewegung erzielt wurde, beträgt etwa 100000 pro Sekunde, ein wert, der bei Bedarf auch noch erhöht werden kann. Über die ziemlich komplizierten Apparate, welche dies leisten, wird später bei den Spezialanwendungen der Kinematographie berichtet werden.

Ebenso mannigfaltig wie die Konstruktion der einzelnen Teile der Kinoapparate ist natürlich auch die Konstruktion der ganzen Apparate selbst, wir können hier nur einige charakteristische Tgpen herausgreifen, deren Wirkungsweise wir an der Hand von geeigneten Abbildungen betrachten wollen. Zunächst behandeln wir solche Apparate, die nur für Aufnahme oder nur für Projektion geeignet sind.

Zu diesen gehören selbstverständlich in erster Linie die für Berufszwecke benutzten Apparate.

Kbb 38. Eine Kino* fammer nach Ld. Liese-gang.

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Oer kinematographische ji Aufnahmeapparat ist im Prinzip die Verbindung einer gewöhnlichen photographischen Kammer mit irgendeiner der soeben beschriebenen Honstruk-S^ turnen zur Fortbewegung des Filmbandes. Oementsprechend besteht der Aufnahmeapparat ans einem photographischen Objektiv 0 (vgl. Abb. 38), der lichtdichten Hammer C, die geöffnet abgebildet ist, um den Mechanismus zur Zortbewegung des lichtempfindlichen Kilmban-des F zu zeigen, sowie den beiden Hassetten und K2t die zur Ausnahme des unbelichteten und des belichteten Films dienen. Natürlich sind die Anordnungen der einzelnen Teile bei den verschiedenen Fabrikaten verschieden,- der hier gezeichnete Apparat ist von der Firma Ed. Liesegang in Düsseldorf hergestellt.

Da mit dem kinemarographischen Ausnahmeapparate fast ausschließlich Momentaufnahmen gemacht werden, so ist hierbei die Verwendung von besonders lichtstarken Objektiven von Vorteil, die ein Arbeiten auch bei verhältnismäßig ungünstigen Lichtverhältnissen gestatten. wir können uns hier auf die Prinzipien der photographischen Optik nicht näher einlassen, nur daran sei erinnert, daß man mit Lichtstärke eines Objektivs das Verhältnis von Durchmesser der freien Öffnung zur Brennweite versteht, und daß dem Ouadrat dieses Verhältnisses die Lichtstärke des Objektivs proportional ist. Die-Lichtstärke der für kinematographische Aufnahmezwecke in Betracht kommenden Objektive ist gewöhnlich x/₅ oder ¹/4|6; mit zu den lichtstärksten gehören die Spezialobjektive für Hinematographie der Firma Earl Zeiß in Jena, z. B. das Tessar 1: 3,5 (vgl. Abb. 39), mit dessen Hilfe schon kinematographische Innenaufnahmen möglich sind. Der gleiche Objektivtgpus wird auch in geringeren Lichtstärken fabri-

jektive zu verwenden, die eine gute Karbenkorrektion besitzen und sowohl Mitte wie Rand des Bildfeldes scharf auszeichnen. Die Brennweite der kinematographischen Objektive ist infolge des kleinen Bildformates 18x24 qmm wesentlich kürzer, als wie sie z. B. für Handkammern üblich ist, sie beträgt in der Regel 50—75 mm.¹)

ziert und eignet sich barm hervorragend für Außenaufnahmen. Die Kinoaufnahmen werden bei der nachträglichen Projektion oft mehrere 100mal linear vergrößert, und es ist klar, daß sich dann jede Unschärfe im Kilmbild leicht bemerkbar ^=₅===₌l—^Ä macht. Daher ist es im allgemeinen lichtstarkes unbedingt erforderlich, nur solche Ob-

Gbjektiv für Uinoaufnahmen.

wie schon früher erwähnt wurde, werden für gewöhnlich selten mehr als 15—20 Aufnahmen pro Sekunde mit dem Kinoapparat erzeugt. Im günstigsten Kalle würde das also eine Expositionszeit von Viö bis V20 Sekunde bedeuten, was man noch als verhältnismäßig langsame Momentaufnahmen bezeichnen kann. Bei Darstellung von Bewegungen schon mittlerer Winkelgeschwindigkeit würde hierbei Un-schärse entstehen. Man braucht also bei den Aufnahmeapparaten das Verhältnis zwischen Ruhestellung und Kortbewegungszeit des Kilmbandes nicht so groß zu nehmen als wie bei den Apparaten der Wiedergabe. Die Regulierung der Belichtungzeit geschieht in der Regel durch eine vor der Belichtungsstelle des Kilms rotierende Blendenscheibe, die mit verstellbaren Sektorenausschnitten versehen ist. In Abb. 58 ist diese Scheibe nicht sichtbar, dagegen zeigt sie Abb. 48 auf S. 62. Diese Scheibe A wirkt ähnlich wie der häufig an Handkammern angebrachte Schlitzverschluß. Auch der eigentliche Mechanismus zur ruckweisen Fortbewegung des Kilmbandes ist in Abb. 58 nicht sichtbar, da er innerhalb des verdeckten Teiles der Kammer nach rückwärts in das Kilmband greift.

Die Praxis hat gelehrt, daß der geeignetste Bewegungsmechanis-mus für den Aufnahmeapparat (vgl. S. 59) der Greifer ist, dessen Konstruktion wir auf S. 58 bereits besprochen haben. Dementsprechendrüsten auch viele Firmen ihre Aufnahmeapparate mit einem derartigen Mechanismus aus. Der Gang des Kilmbandes F ist nun fol-

1) Näheres über die Objektive ist zu ersehen aus [16].

__    _Der kinemalographische Husnahmeapparat

51

genöer: die Kassette Kv welche auf der Kammer befestigt wird, enthält das zusammengerollte und noch unbelichtete Zilmband, das durch Schlitze, die mit Lichtabschlußvorrichtungen versehen sind, in die Kammer eintritt. Durch die Zahntrommel Rv deren Zähne genau in die Perforation des Zilmbandes eingreifen, wird der Zilm aus der Kassette Kx abgewickelt und bildet hinter der Zahntrommel eine Schlaufe. Sodann tritt das Zilmband in die Bremsvorrichtung F₁ ein, das Zensier genannt. Es ist das ein doppelter Rahmen mit rechteckigem Busschnitt, der genau in der Bildebene des Objektivs liegt. Das Zensier hat zweierlei Funktionen: einmal bremst es den Lauf des Zilms zwischen seinen doppelten Rahmen, und zwar geschieht das nur an den beiden Seiten des Zilms, um die Bildfläche nach Möglichkeit zu schonen, und ferner führt es den Zilm möglichst plan durch die Bildebene des Objektivs. Hm unteren Teil des Zensters greift der Zort-bewegungsmechanismus in die Perforation ein und zieht das Zilm-band ruckweise durch das Zenster. Unterhalb des Zensters bildet der Zilm ruckweise eine zweite Schlaufe, die von der Zahntrommel R2 jedesmal wieder aufgezehrt wird. Der im Zensier belichtete Zilm tritt dann auf dem weg über R₂ in die Kassette K₂ ein, wo er wieder zusammengerollt wird. Die Hchse, um welche sich das Zilmband aufrollt, erhält in unserem Zolle ihren Hntrieb durch das Werk, das den Bewegungsmechan'ismus in Tätigkeit setzt, bei anderen Konstruktionen bisweilen auch durch ein besonderes Uhrwerk. Die Kassetten K können Filmstreifen bis etwa zu einer Länge von 200 m aufnehmen. Rechnet man die höhe der Zilmbildchen einschließlich ihrer Hbstände zu 20 mm, so enthält ein solcher Zilm rund 10000 Bildchen- und nimmt man ferner an, daß der Bildwechsel pro Sekunde 20 beträgt, so kann man einen Bewegungsvorgang, der etwa 8—9 Minuten dauert, aufnehmen. Die Wiedergabe umfaßt natürlich dieselbe Zeitdauer, falls sie korrekt sein soll. 3m allgemeinen werden aber mehrere Vorgänge von geringerer Zeitdauer auf einund demselben Zilm aufgenommen. Um nun bei der photographischen Behandlung der einzelnen Hbjchnitte die entsprechenden Zilmteile leicht kenntlich zu machen, wird mit einer in der Kammer angebrachten, von außen zu betätigenden Markiervorrichtung ein Loch in den Zilm gestochen. Ferner ist mit dem Kinomechanismus ein an der Kammer außen sichtbar angebrachtes Zählwerk verbunden, welches die Länge des belichteten Zilmbandes anzeigt.

Der Antrieb des Kinomerfes geschieht mit einer Kurbel, die sich bei der Liesegangschen Kammer an drei mit verschiedener Geschwindigkeit rotierenden Achsen ansetzen läßt: eine Kurbelumdrehung ergibt entweder 8, 4 oder 1 Belichtung. Letztere Kurbelschaltung wird bei solchen Zöllen angewendet, wo die einzelnen Belichtungen in größeren Zertabständen erfolgen müssen, wie z. B. bei der Aufnahme einer wachsenden pflanze u. dgl. Zur Kontrolle, ob die Kurbel in der richtigen Geschwindigkeit gedreht wird, dient der an der Rückwand der Kammer angebrachte Geschwindigkeitsmesser, der angibt, wieviel Bilder in der Sekunde belichtet werden. Dieses Instrument ist mit dem Werk gekoppelt und wird durch Zentrifugalkraft betätigt.

Genau wie zu einer gewöhnlichen photographischen Kammer gehört zum Liesegangschen Kinoaufnahmeapparat auch eine Einstellvorrichtung. Die Einstellvorrichtung besteht aus dem Rohres, das am Hinteren Ende eine Mattscheibe trägt, die genau an die Stelle des vorher entfernten Zürns im Zensier F geschoben wird. An das rechte Ende des Rohres S wird das Auge gebracht, während der Aufnahme wird diese Öffnung lichtdicht abgeschlossen. Die Einstellung selbst geschieht durch Verschiebung des (Objektivs mittels Zahn und Trieb oder Schneäengang. Bei der üblichen kurzen Brennweite des Objektivs tritt bereits bei einer Gbjektentfernung von 5 m praktisch die Stellung auf unendlich ein. Auf kürzere Entfernungen läßt sich natürlich auch mittels Skala am Objektiv einstellen.

Die Dimensionen des Liesegangschen Apparates sind 54 X 50 X 16 cm und sein Gewicht beträgt 8 kg. Da der Aufnahmeapparat im allgemeinen für Reisen und Exkursionen bestimmt ist, so muß er kräftig gebaut fein; dementsprechend erfordern diese Apparate auch ein kräftiges Stativ. Dieses besitzt in der Regel eine horizontal drehbare Kopfplatte, worauf die Kammer geschraubt wird. Die Drehung kann mittels Kurbel oder mit der bloßen Hand bewerkstelligt werden und hat den Zweck, dem aufzunehmenden Bewegungsvorgang, der am Standort vorbeizieht, mit der Kammer zu folgen. Nachstehende Abb. 40 zeigt den oberen Teil eines solchen Stativs.

Eine besondere Vorrichtung, die z. B. geeignet ist zur Herstellung von sogenannten Trickfilms (s. S. 95), ist mitunter an den Aufnahmekinos angebracht. Sie ermöglicht eine Rückwärtsbewegung des Zilms.

Die photographische Behandlung der im Aufnahmekino belichteten Negativ-Zilmbänder geschieht in genau derselben weise und

Hilfsapparate für die Aufnahme und die Entwicklung des Zilms 53

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flbb. 40. StatiD für Kinofammer.

flbb. 41.

Lntwicklungsral)men für Filmbänder.

Um die Wiedergabe der Rufnahmen zu ermöglichen, müssen miitels des entwickelten Negativfilms die Positivfilms durch Nopieren hergestellt werden. Das geschieht fast ausschließlich durch sogenannte

in genau denselben chemischen Bäöern wie bei den in gewöhnlichen Kammern belichteten Negativplatten oder gllms, ist also genügend bekannt, so daß wir uns dabei nicht weiter aufzuhalten brauchen. Nur die dazu nötigen Vorrichtungen sind infolge der enormen Länge der gilmbänder besonders bemerkenswert. Bänder von mäßiger Länge werden zum Zweck der Entwicklung auf geeignete Rahmen aufgewickelt. Ein solcher ist in Rbb. 41 dargestellt. Diese Rahmen werden samt aufgewickeltem gllm in große, flache Schalen gelegt, in denen die verschiedenen, zur Eniwicklung und gixierung nötigen Ehemikalien in Lösung enthalten sind. Längere gilms werden auf große Trommeln gewickelt (flbb. 42), die unten in geeignete, mit den Lösungen gefüllte Tröge tauchen. Durch gleichmäßiges Drehen, wird dafür Sorge getragen, daß die photographische Schicht in der richtigen Weise benetzt wird. Das Wässern und Trocknen der gilms geschieht ebenfalls auf diesen Rufwickelvorrichtungen. Ruchgabri-ken, welche die Herstellung und Behandlung j der gilms im großen betreiben, bedienen I sich solcher Trommeln, wie nachstehende Rbb. 43 des Trockenraumes einer gilmfabrik \> zeigt.

flbb. 42 (Entroiälungstrommel für lange Filmbänder.

mg

Kontaftfopie, b. h. ohne Zuhilfenahme von Linsen, und zwar mittels geeigneter Nopiermaschr-nen. Letztere sind im Prinzip ganz ähnlich eingerichtet wie der Aufnahmekino, nur basz hierbei durch bas

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Hbb. 43. Trockenraum einer Filmfabrik.

„geilster" der entwickelte Negativfilm zusammen mit dem zu belichtenden Positivfilm „Schicht an Schicht" gleitet und vom Licht unmittelbar, ohne Zwischenschaltung 'eines Objektivs, getroffen wird. AIs Be-wegungsmechanismus dient auch hier wieder vorzugsweise der Greifer. Es gibt jedoch auch Nopiermaschinen, bei denen die Kilmöänder lediglich durch kontinuierlich laufende Zahntrommeln befördert werden (denn eine ruckweise Bewegung ist ja beim Nopieren auch gar nicht nötig). Aber hierbei müssen die Perforationen von Negativ-und Positivfilms vollkommen identisch sein, was nicht immer der Fall ist. Kleine Differenzen kommen doch bisweilen vor, die aber durch den Greifermechanismus meisthinlänglich ausgeglichen werden, während die konisch geformten Zähne der Zahntrommel allein keine Gewähr dafür bieten.

Auch der belichtete Positivfilm wird genau so wie der Negativfilm behandelt, wodurch man die üblichen schwarz-weißen Bilder erhält. Bisweilen gewinnen aber Aufnahmen gewisser Vorgänge bedeutend, wenn sie einen anderen Karbton erhalten, so z. B. Aufnahmen der Meeresbrandung durch blaugrüne Tönung usw. Es geschieht dies durch das sogenannte Tonen der Zilms, wobei das schwarze Silber der entwickelten Schicht durch andere Metalle, wie z. B. durch Eisen, Kupfer, Uran u. dgl. ersetzt wird. Durch geeignete Anwendung von Eisensalzen nämlich erzielt man blaue bis blaugrüne Töne, durch Uran und Eisensalze grüne, durch Uransalze allein braune und durch Kupfer -salze rote Töne usw. hierbei werden die dunkeln „gedeckten" Partien des Bildes gefärbt, während die Lichter mehr oder weniger weißlich bleiben. Das Umgekehrte erreicht man durch Anfärben der gtlms mittels Anilinfarben, wodurch nur die „Lichter" gefärbt werden. Durch Kombination beider Arten der Kärbung kann man Doppel-

tönurtg erreichen. Huf diese weise werden 3. B. bei den sogenannten „Nachtaufnahmen" gute Effekte erzielt, indem ein blau getonter Kilm nachträglich rot angefärbt wird, hierdurch entsteht ein violettes Bild mit roten Lichtern.

Huf das Kolorieren der Positivfilms ist schon oben auf S. 30 hingewiesen worden, ebenso auf das Hnfürben der besonders kontrastreichen Kilms mit größeren ungedeäten Klächen (wie 3. B. „Himmel" usw.) als Wittel zur Verminderung des Klimmerns (S. 24); es zeigte sich, daß die Verschmelzungsfrequenz für gefärbte Lichter tiefer liegt als für weißes Licht. — Der auf hier beschriebene weise erzielte positivfilm wird nun zur Wiedergabe des auf ihm in den einzelnen Phasen dargestellten Bewegungsvorganges verwendet. Zu diesem Zweck wird der positivfilm besonderen Hpparaten zur Wiedergabe einverleibt. Diese Hpparate können je nach ihren Bestimmungen zweierlei Hrt sein: entweder sind sie als Betrachtungs- oder als Projektionsapparate konstruiert.

Die kinemato graphischenB etrachtungsapparate sind hauptsächlich als sogenannte „Hutomaten" ausgebildet, die durch Einwurf eines Geldstücks in Tätigkeit treten und irgendeinen besonders hierfür geeigneten Vorgang von allgemeinem Interesse vorführen, z. B. das Huslaufen eines Kriegsschiffes aus dem Hafen u. dgl. Huch bei diesen Hpparaten wird das Kilmband ruckweise Bild für Bild weiter bewegt. Die Präzision dieser Betrachtungsapparate ist im allgemeinen in relativ mäßigen Grenzen gehalten, da das Huge geringere Kehler infolge der hierbei angewandten schwachen Vergrößerung (3—4fach) der Teilbildchen nicht so leicht bemerkt. Einen einfachen Betrachtungsapparat, wutoskop genannt, haben wir auf 5. 7 gesehen.

wesentlich höhere Hnforderungen werden dagegen an den kine-matographischen Projektionsapparat gestellt, auch kurz „Kinoprojektor" genannt, denn mit diesem wird das Kilmbild sehr stark vergrößert (oft 200—300fach linear) auf die Projektionswand geworfen. Es geschieht das fast ausschließlich mit künstlichem Licht. Hrt einem kompletten Kinoprojektor sind daher folgende Teile zu unterscheiden: der optische Teil, bestehend aus der Vorrichtung zur intensiven Beleuchtung des Kilmbildchens und dem projektionsobjektiv, ferner die Lampe mit der Lichtquelle, und schließlich der Bewegungsmechanismus, der auch hier wieder meist eine ruckweise Bewegung des Kilmbandes hervorbringt, außerdem gehört noch die Projektionswand dazu, welche dar vergrößerte Btlö auffängt und dem stuge darbietet, Die optische Einrichtung ist in 6bb. 44 schematisch aufgezeichnet. In L befindet sich die Lichtquelle, z. B. der positive Krater einer Bogenlampe. C sind die Kondensorlinsen, deren Dimensionen und Radien so berechnet werden, daß möglichst viel Licht in das projektionsobjektiv 0 konzentriert wird. Durch die Bildebene von 0 läuft der Film _ F, und zwar derart, daß'nach jedem Bild immer ein Filmbild genau in der Bildebene von 0 einen Moment stehen bleibt. Die Öffnung und Brennweite des Kondensors 8H1S ist ferner so bemessen, daß durch das Bild Ubb 44. Schema des Projektors. FF in der Bildebene von 0 fast alles durch (7 konzentrierte Licht hindurchgeht. Das projektionsobjekliv unterscheidet sich, abgesehen von einer meist etwas anderen Farbenkorrek-tion, in nichts von dem bereits besprochenen Aufnahmeobjekts.

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Es mag noch hinzugefügt werden, daß bei dem Kinoprojektor lichtstärkere Objektive verwendet werden müssen als bei der Projektion gewöhnlicher Diapositive, da bei ersterem bei nahezu gleicher Größe des durch den Kondensor erzeugten Bildes der Lichtquelle die Brennweite des Objektivs kürzer ist. Besonders hohe Anforderungen in dieser Hinsicht werden durch die Verwendung verhältnismäßig ausgedehnter Lichtquellen gestellt, wie z. B. des Gasglühlichtes usw. In diesen Fällen wird ein Objektiv der Firma EarlZeiß, das „Bio-tar", das die außergewöhnlich hohe relative Öffnung von 1:1,8 besitzt, besonders wertvolle Dienste leisten, viel verwandt werden für die Projektion Objektive von dem bekannten Petzvaltppus.

Während bei den Aufnahmeapparaten der Greifer als der bevorzugte Bewegungsmechamsmus gilt, ist es bei den Kinoprojektoren das Malteserkreuz, dessen Konstruktion und Wirkungsweise auf

S. 35 beschrieben wurde.

Auch beim Kinoprojektor wollen wir ein konkretes Beispiel besprechen, um die vollständige Einrichtung eines solchen kennen zu lernen. Zu diesem Zwecke wählen wir den Kinematographen ..Monopol" der I ca-Aktiengesellschaft!) in Dresden, der als ein kleinerer Projektor für Schule und Familie auch Nichtberufsfachleuten unter

1) Die folgenden Ausführungen stützen sich auf verschiedene Druckschriften der Ica.

öen feiern eher bekannt sein dürfte. Es ist dies ein ausgezeichnet durchgearbeiteter Apparat, der bei schneller Zerlegbarkeit, geringem Gewicht, leichtem Transport äuszerst bequem in der Handhabung ist und bei Anwendung von Kalklicht durch seine Unabhängigkeit von vorhandenen Velenchtungseinrichtungen überall zu verwenden ist. Unsere Beschreibung bezieht sich aus die beiden Abb. 45 und 46.

Der Projektor wird am zweckmäßigsten auf dem Dreieck eines zusammenlegbaren dreibeinigen Stativs fest angeschraubt. Die Träger Cx und C₂ tragen die beiden Spulen/^ und F₂; von ersterer wird der Iilm ab- und auf die zweite aufgewickelt. Die Spule ist zerlegbar, so daß nach Abziehen des einen Seitenblechs der Film aufgesteckt werden kann so, wie er vom Verleiher kommt. Dieser bringt nämlich den Iilm meist in Vlechkapseln vorführungsbereit zum versand, d. h. der Iilm ist mit dem Anfang nach außen aufgewickelt. Durch die Kur-bel /<! wird der Mechanismus in Bewegung gesetzt. Der $ilm wird hierdurch von der Spule /⁷₁ abgewickelt, hinter der Dorwicklerrolle / bildet er eine etwa 10 cm lange Schleife e]t damit er freie Bewegung hat und nicht durchreißt. Durch die Vildbühne hindurch, in die man in der Abb. 45 hineinsehen kann, da die Kilmtür c nach Drücken auf die Jeder b geöffnet ist, läuft der Kilm über die Lchalttrommel G, die durch ein Malteserkreuzgetriebe ruckweise betätigt wird, bildet hinter dieser eine zweite auch 10 cm lange Schleife e₂ und geht über die Nachwicklerrolle n unter der Jührungsrolle / hinweg zur unteren §ilm-spule Fo, auf die er aufgewickelt wird. Diese wird durch einen Schnurlauf, der aus einer Drahtspirale besteht, ebenfalls durch die Drehung der Kurbel in Bewegung gesetzt. Die Kurbel K2f die nach rechts und links drehbar ist, ermöglicht ein genaues Einstellen der Bckd-grenzen. so daß auch immer nur ein Filmbild und nicht etwa Teile von zwei Bildern projiziert werden. Die Scharfeinstellung des Bildes geschieht durch Drehen des Gbjektivtriebes q, der das Objektiv o in die richtige Entfernung von dem Iilm bringt, hierbei ist der mit einem runden Glimmerfenster zum Einstellen versehene Schuhschieber Fi herabzulassen und erst unmittelbar vor dem Andrehen des Apparates wieder hoch zu schieben und der Knopf v in die vorgesehene Nast einzulegen. Die Blende ist mit drei offenen Ausschnitten versehen. Die Lampe L ist mittels des Scharnier stiftest an den Kinomechanismus angelenkt und wird, wenn man sie an diesen heranschwenkt, durch Einschnappen des federnden Schnappers U in der richtigen Ge-

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ctbb. 45. Kinoproieftor mit elektrischem vogenlicht als Lichtquelle.

brauchsstellung festgehalten. HI$ Lichtquelle kommt eine elektrische Bogenlampe mit 900—1200 Kerzen in Frage oder ein Kalklichtbren-ner mit 500—700 Kerzen, flbb. 45 zeigt den Projektor mit einer Bogenlampe ausgestattet. Die Kohlen werden in die federnden Halter h, h eingesetzt und ragen mit ihren freien Enden, zwischen denen sich der Lichtbogen bildet, durch die Speästeinscheibe w hindurch. Die Nachregulierung beim Nbbrand der Kohlen erfolgt durch zeitweises Linksdrehen der Spindel E. Bei Gleichstrom brennt die Lampe mit

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flbb. 46. ttinoprojektor mit ttalklicht als Lichtquelle.

einer Stromstärke von 4—5 flmp. und bei Wechselstrom unter Benutzung eines (Transformators mit einer solchen von 7—8 Hmp. Steht elektrische (Energie nicht zur Verfügung, so wird am zweä-mätzigsten Ralklicht benutzt, und zwar unter Verwendung von Sauerstoff und Leuchtgas,- wenn letzteres fehlt, kann an dessen Stelle Gasolin treten. (Eine solche Beleuchtungseinrichtung mit Gasolin zeigt Hhh. 46. Die Lichterzeugung erfolgt dabei dadurch, daß der Aalk-förper h durch eine Stichflamme in leuchtende Weißglut versetzt wird.

Der benötigte Sauerstoff befindet sich in der Stahlflasche X unter hohem Druck, ist das Reduzierventil mit dem zugehörigen Druckmesser V₂; ist das Zinimeter, das den Druck in der Stahlflasche anzeigt. Die Dose U enthält chemisch reines Gasolin, dessen Vergasung man dadurch unterstützen sann, daß man in die hierzu vorgesehene Kinne warmes Wasser füllt. Mit diesem eben beschriebenen Apparat lassen sich helle, feststehende Bitter bis zu 2 m Länge projizieren. Hn Stelle des Handbetriebes durch die Kurbel /<j kann auch ein Elektromotor eingebaut werden, der den Mechanismus antreibt.

- Selbstverständlich noch leistungsfähiger ist eine moderne Theater-maschine. Eine solche ist der in nebenstehender Hbb. 47 dargestellte Sca - Kinematograph „Llogd". Dieser Apparat unterscheidet sich natürlich im Prinzip nicht von dem. bereits besprochenen Projektor, so daß sich hier ein näheres Eingehen auf den eigentlichen Kinomechanismus erübrigt; da er aber für Theater bestimmt ist, muß er den höchsten Anforderungen hinsichtlich Stabilität, Präzision und Schonung des Zilmbandes genügen. Deswegen wird er nur aus dem ausgesuchtesten Material und mit äußerster Sorgfalt hergestellt. Der hauptteil des Apparates besteht aus Gußeisen, die Zahnräder, Transporträder, Wellen und das Malteserkreuz aus bestem Stahl. Überall, wo das Zilmband über Metallteile schleift, ist Vorsorge getroffen, daß nur die Künder des Zilmbandes an dieser schleifenden Berührung teilnehmen. Die federnden, gut polierten Stahlkufen der Zilmtür, die denZilm gegen seine Führung drücken, sind leicht auswechselbar, oder es sind auch solche mit auswechselbaren Zilzeinlagen zu verwenden. Eine selbsttätige Bremsvorrichtung bringt, sobald der Kilm reißt, den Gesamtmechanismus sofort zum Stillstand, so daß der §ilm nicht führungslos weiterlaufen und beschädigt werden kann. Der in der $igur sichtbare Regulator schließt infolge des Rullwerdens der Zentrifugalkraft augenblicklich die Zeuexschutzklappe, so daß der §ilm am Zensier nicht mehr der Strahlung ausgesetzt ist. Die exakte Ausführung des Malteserkreuzgetriebes, das zwecks möglichst geringer Abnutzung in ein Ölbad eingebaut ist, ermöglicht einen sicheren und geräuschlosen Gang dieses stark beanspruchten Apparatteiles. Die beiden ZilmspulenwerdeninZeuerschutztrommeln (}. flbb.47) eingesetzt, die entweder allseitig geschlossen sind oder auch offen angefertigt werden, um die Entwicklung giftiger Dämpfe möglichst zu verhindern. Der ganze Apparat, der auf einem schmiedeeisernen Bock ruht, kann zur

richtigen Einstellung öes Bildes auf den Schirm geneigt und nach oben, untenoder seitlich verstellt werden. bet stabile Bav. ermöglicht schnellste Gangart der Bilder (bis 52 in der Sekunde). Hm Untergestell ist ein kleiner Hlotor für elektrischen Hn-trieb des Werkes sichtbar. Hm Hpparat ist ein weiteres Objektiv angebracht, das gewöhnliche Diapositive zu projizieren gestattet. Der Übergang von der Kino-zur Diapositivprojek-tion kann infolge sinnreicher Konstruktion bequem und schnellstens erfolgen.

Rbb. 47. (Ein moderner Theater-Uinoprojektor.

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während bei Kinoprojektoren, die höheren Hnsprüchen genügensollen, natürlich nur das elektrische Bogenlicht, höchstens noch das Kalklicht in Frage kommen, genügen für geringere Vergrößerungen der Projektionsbilder auch schwächere Lichtquellen, wie z. B. die Nernstlampe, bei Verwendung von lichtstarken Objektiven auch schon das Gasglühlicht, womit sich z. B. der Hmateur für den Hausgebrauch in den meisten Fällen wird begnügen können.

wir wollen nun noch im nachstehenden einen für den Hmateur -gebrauch besonders einfachen und dabei vielseitigen Hpparat besprechen, nämlich einen Universalkinematograph. Ein solch kleiner Hpparat ist alles in allem: Hufnahmeapparat, Kinoprojektor, Kopier-

apparat,Betrachtung^ apparat. Troü dieser Vielseitigkeit sind die Leistungen eines gut konstruierten Universalapparates durchaus achtungswert, ja vielfach haben derartige Apparate schon in der Wissenschaft Unwendung gefunden, vie Handhabung der Universalapparate ist einfach, und die Betriebskosten sind in der Regel geringer als bei den Spezialapparaten. Vas Teuerste daran ist nämlich der Film, der bei den kleineren Apparaten meist wesentlich schmäler gehalten wird. Ein Beispiel eines solchen Universalkinos zeigt vorstehende Abb. 48, die den Erne-mann-Rino der Firma 6. Ernemann in Dresden darstellt, hier beträgt die Bildhohe nur 1 cm, gegenüber 1,8 cm bei den normalen Apparaten. Auch ist die Perforation in der Mitte des Films zwischen den einzelnen Bildern angebracht, so daß auch in der Breite des Films gespart wird. Für den gewöhnlichen Bedarf wird man bei der Wiedergabe eines Vorganges mit 10—15 m Film ausreichen - rechnet man etwa 15 Bildwechsel pro Sekunde, so kann man einen Bewegungsvorgang aufnehmen, der 1—lV₂ Minuten dauert. Zm Verbindung mit einer Projektionslaterne kann dieser Universalkino als Projektor oder durch Einsetzen in ein geeignetes Gestell auch zur subjektiven Betrachtung benutzt werden.

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Rbb. 48. (Ein kleiner Universalkino.

Bei der sehr starken Vergrößerung des Filmbildes, wie sie für Vorführungen in größerem Maßstabe nötig ist, reicht mitunter selbst sehr starkes Bogenlicht kaum aus. Anderseits erscheint die Verwendung schwächerer Lichtquellen bei normaler Vergrößerung bisweilen doch wünschenswert oder geboten. Ferner erscheinen die farbig getönten

Die Projektionswand

63

$tlmbilöer verhältnismäßig dunkel auf der Projektionswand, da sie viel Licht verschlucken. In allen diesen Zöllen hilft man sich neuerdings durch Erhöhung der Reflexionskraft der Ruffangschirme. Es läßt sich dies z. B. zweckmäßig unter Zuhilfenahme der metallischen Reflexion erreichen, welche natürlich eine „diffuse" sein muß, da man mit regelmäßig reflektierenden Zlächen kein objektives Bild auffangen kann. Man benutzt in diesem Zalle also mattierte Metallflächen als Ruffangschirme.

Oie Zirma Earl Zeiß in Jena stellt derartige projektionsschirme mit metallischer Oberfläche bis zu sehr großen Dimensionen und zu-sammenrollbar her. Ihr Hauptbestandteil ist Rluminium, das chemischen Einflüssen der Rtmosphäre bedeutend weniger als andere Me-talle unterliegt. Diese Schirme besitzen die Eigenschaft, das von der Projektionslampe kommende Licht gegenüber den gewöhnlichen Schirmen mehr nach vorn innerhalb eines je nach dem Präparat größeren oder kleineren Winkels zusammenzudrängen. Oer Winkel, innerhalb dessen die Helligkeit dem Beobachter größer als an gewöhnlichen Schirmen erscheint, heißt der nutzbare Streuungswinkel. Oem außerhalb dieses Winkels sitzenden Beobachter erscheint der Metallschirm dunkler als ein gewöhnlicher weißer Schirm, dagegen besitzt der Metallschirm innerhalb seines mehr oder weniger breiten Reflexionsmaximums eine Helligkeit, die das vielfache der gewöhnlichen Schirme beträgt. Rus diesem Grunde ist es von Vorteil, bei Verwendung der Metallschirme die Zuschauerplätze nicht amphitheatralisch, sondern mehr langgestreckt nach rückwärts anzuordnen und den Schirm von der ersten Reihe genügend weit zu entfernen. Diese Maßnahmen sind ja auch schon aus Gründen der Perspektive erforderlich.

Oie Beschaffenheit der Oberfläche der Metallschirme ist von großem Einfluß auf die Wirkung: glatte Zlächen ergeben in der Mitte des Raumes große Helligkeit, die jedoch nach den Seiten hin rasch abfällt. Mehr oder weniger rauhe Zlächen dagegen besitzen innerhalb eines größeren Winkels eine nicht so große, jedoch ziemlich konstante Helligkeit. Mit Rücksicht hierauf bringt das Zeißwerk drei Rrten von Schirmen mit Metallbelag in den Handel: den glatten Schirm, der im Reflexionsmaximum etwa Mmxtl Heller als wie der gewöhnliche Schirm ist: er ist für schmale Rinotheater geeignet,- ferner den Shir-ting schirm, der etwa 7mal Heller als wie der weiße Schirm ist und sich für Rinotheater von normaler Breite eignet, d. h. wie sie jetzt

meist üblich sind,- und schließlich den geriefelten Schirm, der immer noch 3^2mal Heller wie die gewöhnliche Projektionswand ist. Letztere Art eignet sich auch für breitere Räume. Dieser Schirm besitzt innerhalb eines Streuungswinkels von 45° praktisch konstante Helligkeit.

Den Amateuren sei der glatte Schirm für den Hausgebrauch empfohlen, falls es sich um kleinere Kormate und schwache Lichtquellen handelt (Nernstlampe, Auerlicht, petroleumlicht).

Zusammenstellung 3.

Das in Abb. 49 nach Messungen von Lehmann aufgezeichnete Diagramm gestattet einen vergleich verschiedener Präparate von Metallschirmen in ihrem Verhältnis zum weißen Papierschirm. Als Abszissen sind die halben Streuungswinkel aufgetragen, welche von der auf der Schirmfläche errichteten Normalen aus gerechnet sind, und als Ordinaten die gemessenen relativen Klächenhelligkeiten. Um den Maßstab des Diagramms nicht zu klein zu erhalten, sind die Ke-flexionrmaxima der beiden hellsten Schirme weggelassen. Aus diesem Diagramm ist folgende Zusammenstellung 3 abgeleitet. Sie enthält die relativen maximalen Helligkeiten H, bezogen auf den weißen Papierscbirm (77 ----1,0), und die nutzbaren Streuungs-winkel W.

Präparat

1.    Gewöhnliches weißes Papier

2.    Glatter Aluminiumschirm

3.    Shirting-

4.    Geriefelter -

5.    Liesegangs Totalreflexmasse (Aluminium in

Zelluloid)..............

6.    Aluminiumpulver auf Gummistoff der Gummifabrik Harburg-Men..........

7.    Gröberes Mattglas, Mattseite versilbert . . >.

von Carl Zeiß-Zena

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Die Zahl H gibt also an, wievielmal Heller die Metallfläche ist als weißes Papier. Kür die Verwendung der Metallschirme ist zu berücksichtigen, daß sie nur dann Zweck haben, wenn die Beleuchtungsstärke wirklich nicht ausreicht, also wesentlich unterhalb von 50 hefner-Meterkerzen liegt, eine Beleuchtungsstärke, die nach Untersuchungen der hggieniker als für das Auge am geeignetsten ermittelt wurde, wie wir früher sahen. Da die Metallschirme bis zu 14ml Heller sind als die gewöhnlichen Schirme, so erscheinen auf ihnen Einzelheiten in

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ctbb. 49. Graphische Darstellung der Helligkeiten verschiedener diffus reflektierender Metallflächen im Verhältnis zu einer gewöhnlichen weißen Papierfläche für wachsende Lmanationswinkel (Lmanationswinkel — halbem Streuungswinkel) bei senkrechtem Einfall des Lichtes.

$orm und Farbe, die das Hnge sonst überhaupt nicht wahrnehmen konnte. Damit wird aber, was der wichtigste Effekt dieser Schirme ist, die Helligkeitsabstufung des Bildes in einem solchen Grade modifiziert, dah sie der des dargestellten Objekts sehr nahe kommt, hierdurch gewinnt die ganze Darstellung an plasiik und Natürlichkeit ungemein und damit auch an künstlerischer Wirkung. Datz sich derartige Schirme jetzt immer mehr einbürgern, liegt natürlich auch mit an ihrer wirt-

RUuCB 358: Lehmann, Kinematographie. 2.flufl.

schaftlichen Bedeutung, denn man wird bei ihrer Verwendung für den gewöhnlichen Zweck mit der halben Lichtst ärke auskommen. Schließlich sei noch auf die Verwendung der Metallschirme bei der Projektion in unverdunkelten Räumen hingewiesen. Ruch hier leisten die Metallschirme eben infolge ihrer großen Helligkeit bedeutend mehr als die bisher üblichen Einrichtungen, welche sämtlich auf ein „Beschatten" der gewöhnlichen Schirme hinauslaufe, d. h. es werden zwischen den den Raum erhellenden Lichtquellen und dem Schirm irgendwo Blenden angebracht, die den Schirm beschatten. Bei Verwendung der Metallschirme dagegen kann man die Lichtquellen sogar unbedeckt anbringen, wenn man nur dafür Sorge trägt, daß das von diesen'Lichtquellen herrührende Reflexionsmarimum, welches natürlich den Gesehen der regelmäßigen Reflexion folgt, die Beobachter nicht treffen kann. Freilich tritt bei Projektion in unver-dunkeltem Raume infolge des nichtadaptierten Zustandes des Auges eine Erhöhung der verschmelzungsfrequenz ein, wie wir früher auf 5. 21 sahen, d. h. das Flimmern wird stärker bemerkbar. Man wird diese Anordnung also nur bei Verwendung guter Apparate treffen können. Aast unentbehrlich aber ist der Metallschirm zur Projektion von farbigen Bildern, die schon bei der üblichen Vergrößerung gewöhnlicher Diapositive oft sehr dunkel sind. Für die k'mematographi-sche Projektion in Farben wird das natürlich in noch Diel höherem Maße zutreffen.

IV. Die Uinematographie in Wissenschaft und Technik.

Dort besonderem Interesse sind die Anwendungen der Kinematographie als Hilfsmittel bei der wissenschaftlichen Forschung, hier kann man unterscheiden zwischen Versuchsanordnungen mit dem gewöhnlichen, im Handel befindlichen Kinoapparat und Anwendungen mit für spezielle Zwecke konstruiertem Apparat, je nachdem Bewegungen analysiert werden sollen, für welche die übliche mittels der ruckweisen Filmbewegung erreichbare Bildwechselfrequenz noch ausreicht, oder welche Spezialapparate mit wesentlich anderer Wechsel-frequenz erfordern.

Einmal kann die Kinematographie zur Aufzeichnung sehr langsamer Bewegungen dienen, die so langsam sind, daß wir sie mit dem Auge nicht mehr wahrnehmen können. Derartige Bewegungen fin-

Rinematographische Untersuchung pflanzenphqsiologischer Vorgänge 67

den wir z.B.beimwachstum der Pflanzen und bei einigen Reiz-reaktionen ihrer Organe. Gewisse Reizreaktionen an Pflanzenorganen gehen jedoch sehr schnell vor sich, wie z. B. das Rufspringen mancher schotenartiger Krüchte bei der Berührung derselben mit irgendeinem Gegenstand. Derartige Bewegungen lassen sich mit dem gewöhnlichen Rinoapparat genau verfolgen; aus dem Vergleich und den Ausmessungen der erhaltenen Bilder läßt sich z. B. feststellen, welcher Art die Bewegung ist, ob sie mit gleichförmiger oder beschleunigter Geschwindigkeit erfolgt, ob sie stetig ist oder periodisch, ferner in welcher weise £icfyt verschiedener Wellenlänge einwirkt usw. Die Aufzeichnung des Wachstums erfordert selbstverständlich lange Zeit zur Aufnahme. Am besten wird man zu diesem Zweck den Mechanismus des Aufnahmeapparates mit einem Uhrwerk verbinden, das in gewissen Zeiträumen die Aufnahme der einzelnen Teilbilder automatisch bewerkstelligt. Derartige kinematographische Aufnahmen vom Wachstum einiger Pflanzen sind von Pflanzenphpsiologen bereits mehrfach hergestellt worden, zuerst von dem Leipziger Botaniker Professor Pfeffer. Meistens handelte es sich hierbei um das Aufblühen von Blumen, wie z. B. der victoria regia. Nachstehende Abb. 50 ([18] Abb.85 u. 5.118) veranschaulicht das Aufblühen der Blume einer windenart in 16 Phasen, die innerhalb einer Stunde liegen. Diese Untersuchung wurde in dem von Mar eg begründeten Photophgsiologischen Institut zu Paris ausgeführt.

werden Aufnahmen sehr langsamer Bewegungen im gewöhnlichen Rinoprojektor in normalem Tempo vorgeführt, so ziehen die einzelnen Phasen so rasch am Auge vorbei, daß die abgebildete Bewegung nunmehr sichtbar wird, wir sehen z. B. das Schwellen der Unospen, das Aufbrechen und die volle Entfaltung der Blüten in wenigen Minuten anschaulich vor sich gehen. Aufnahmen sehr rascher Bewegungen, die wir in natura ebenfalls nicht mehr wahrnehmen können, lassen sich auf ebendieselbe weise deutlich machen, nur daß hier die Vorführung langsamer als die Aufnahme erfolgt.

Vas unmerklich langsame Zortschreiten von Entwicklungsvorgängen spielt in der Biologie eine große Rolle, wie z. B. die Bildung von Bazillenkulturen. Die direkte Beobachtung derartiger Vorgänge würde oft tagelange ununterbrochene Aufmerksamkeit erfordern, was physisch unmöglich ist. hier hilft die Kinematographie in sehr bequemer weise, indem mittels der durch sie erhaltenen Aufnahmen jede ein-

zelne Phase der Bildung nachträglich und wiederholt genau studiert werden kann. Bei den Problemen der Biologie handelt es sich in den meisten Fällen um mikroskopische Beobachtungen, man jmife also in diesen Fällen den Kinoapparat mit dem Mikroskop kombinieren. Es geschieht das in einfachster weise so, datz dieKinokam-mer mit dem auf „unendlich" eingestellten Objektiv vor das Okular des Mikroskops gebracht wird, im übrigen ist die Anordnung genau so wie bei der subjektiven Beobachtung, nur übernimmt hier dieAuf-nahmekammer die Funktion des Auges. Es gibt natürlich kompliziertere, für spezielle Zwecke geeignete Anordnungen. £U>6.51 ([18] Abb.85 u.5.118) stelltdie Entwicklung einer Kolonie von Botrpl-len (im Meere lebender niederer Eiere) dar, und zwar Aufnahmen 1—4 das Anfangsstadium, 5—12 einige mittlere Abschnitte nnö 15—16 das Endstadium. Oie Aufnahme wurde von Bull und Pi-zon im Photo physiologischen Institut zu Paris ausgeführt. Man erkennt deutlich die Oermehrung der Eiere und kann das Anwachsen der ganzen Kolonie verfolgen.

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Hbb. 50. Das aufblühen einer winde innerhalb einer Stunde.

In allerneuester Zeit ist auch die letzte Errungenschaft der mikroskopischen Forschung, das Ultramikroskop, mit dem Kino kombiniert worden. Dieses Instrument ist von h. Biedentopf, einem wissenschaftlichen Mitarbeiter der Firma Earl Zeitz in Zena, erfunden worden und dient in erster Zink dazu, kleine in irgendeinem festen

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Rbb. 51. Die Entwicklung einer Kolonie von BotrrMn.

oder flüssigen Lösungsmittel enthaltene Teilchen, die im gewährn lichen Mikroskop nicht mehr gesehen werden können, sichtbar zu machen. (Es ist also zunächst ein phgsikalisch-chemisches Instrument.) Es wird das dadurch erreicht, daß das Licht die zu beobachtenden Teilchen von der Seite her mit Hilfe geeigneter Vorrichtungen trifft, während das bei dem gewöhnlichen Mikroskop von der Rückseite her geschieht. Die letztere Methode bezeichnet man als „Hellfeldbeleuchtung", im Gegensatz dazu die erstere als „Dunkelfeldbeleuchtung". hier erscheinen die Gbjekte hell auf dunkelm Grund, und das ist die Ursache, weshalb nach dieser Methode wesentlich kleinere Teilchen sichtbar werden. Man hat nun das Ultramikroskop auch für die übrigen Ruf-gaben der Mikroskopie dienstbar gemacht, insbesondere ist es mit seiner Hilfe gelungen, Bastenen zu entdecken, die den Forschern im gewöhnlichen Mikroskop bisher entgangen waren. Die beim Ultramikroskop in Anwendung gebrachte Dunkelfeldbeleuchtung läuft also in der Hauptsache auf eine außerordentlich gesteigerte Helligkeit des durch das Mikroskop vom Gbjekt erzeugten Bildes hinaus, ohne daß hierbei wie bei der gewöhnlichen Hellfeldbeleuchtung die Helligkeit des übrigen Gesichtsfeldes mit wächst; dieses bleibt im Gegenteil nahezu dunkel. Und durch die Erzielung so großer relativer Lichtstärke des Bildes ist es erst möglich geworden, auch kinematographische Aufnahmen von den kleinsten Lebewesen herzustellen, die uns ein getreues Abbild ihrer ganzen Lebenstätigkeit und ihrer oft unglaublich raschen Bewegung geben. Derartige Aufnahmen hat Jean Eomandon [31 in Paris hergestellt. Sem in den Comptes Rendus beschriebener Apparat, ein für diesen besonderen Zweck modifizierter Apparat von pathe, mit der optischen Einrichtung von Zeitz, gibt 16 Bilder in der Sekunde, also etwa so viel wie die allgemein gebräuchlichen Kinoapparate. Loman-donphotographierte Körpervon ¹/₂Vil\lxon (0,0005mm) Grötze, deren Durchmesserauf demprojektionsschirmungefähr20000malvergrötzert erscheint. Alle Bewegungen dieser kleinsten Wesen lassen sich dabei aufs genaueste verfolgen, Sountersuchte Eomandon die Trypanosomen der Schlafkrankheit, die auf dem projektionsschirm wie starke Aale aussehen, und die sich in rascher Bewegung um die Blutkörperchen schmiegen,- als Objekt für die Untersuchung diente nämlich ein Tropfen Blut eines an der Schlafkrankheit Leidenden. — ferner zeigen andere Aufnahmen Lomandons Spirochäten, die wurmartig um die Blutkörperchen eines erkrankten Huhnes glitten. Andere Aufnahmen zeigen im Menschenblut die Brownschen Bewegungen der Uahrungsfettröpfchen. Derartige Bewegungen führen nach der „Kinetischen Theorie" die kleinsten leblosen Teilchen aus. Auf einem anderen Film ist ferner der interessante Kampf auf Leben und Tod zu sehen, den die weihen Blutkörperchen mit den Bakterien führen, und der meistens damit endet, datz die weihen Blutkörperchen die Bakterien auffressen, indem sie diese an sich heranziehen und in ihrem flüssigen Inhalt auflösen. Kerner untersuchte der junge Forscher die Einwirkung chemisch reinen Wassers auf Blut: hier und da bemerkt man, wie ein Blutkörperchen platzt und seinen Inhalt verstreut. Schliehlichistes Eomandonauch gelungen, den Erreger de.r Spphilis, der mit dem gewöhnlichen Mikroskop kaum gesehen werden kann, sogar im kinematographischen Lichtbilde in allen seinen Bewegungen festzuhalten. Wirsehen da ein schmächtiges, korkzieherartiges Gebilde, das in der Mitte einen charakteristischen Knick aufweist, sich im Gesichtsfelde herumbewegen, andere wieder sind scheinbar in eifriger, bohrender Arbeit an Gewebestöcken begriffen. Richt unerwähnt mag bleiben, datz übrigens bereits vor Eomandon Reicher von der Bewegung der Fetteilchen und der Leukozyten im Blute mikroskopische Dunkelfeldaufnahmen mit dem Kinematographen gemacht hat.

Lin weiteres hervorragendes Anwendungsgebiet der Kinematographie ist die Physiologie der Bewegungen, stuf diesem Gebiete sind in der Tat mit Hilfe der Kinematographie schon viele wertvolle Resultate erzielt worden. Bahnbrechend hat hier Professor Mar eg gewirkt, der eigentliche Begründer der modernen Kinematographie.

Mit weniger vollkommenen Apparaten haben der Amerikaner Mugbridge, ferner die Deutschen Anschütz und L. Kohlrausch ebenfalls vortreffliche Resultate erzielt,- sie betonten hauptsächlich die künstlerische Seite der Bewegungen von Mensch und Tier, und in dieser Hinsicht sind namentlich die Aufnahmen von Anschütz auch heute noch unübertroffen. Als klassisch gelten z. B. Anschuht Aufnahmen des „Steinwerfers" und des „Speerwerfers".

Auf die Wichtigkeit der kinematographischen Aufnahmen für das Studium der bildenden Künstler macht besonders Wolf-Lsapek aufmerksam. An Beispielen zeigt er, daß der früheren europäischen Kunst in den flüchtigen Bewegungen von Mensch und Tier charakteristische Momente entgangen sind. Zuerst in japanischen Bildern lernte man Bewegungsmomente kennen, die zunächst der Wirklichkeit wenig entsprechend schienen. Oie Moment- und Reihenphotographie hat dann die Auffassung der japanischen Künstler bestätigt und ist so nicht ohne Einfluß auf die moderne europäische Kunst geblieben.

Auch zur Analgsierung pathologischer Bewegungserscheinungen ist die Kinematographie herangezogen worden. Oie Bildserie Abb. 52 stellt den Gang eines Nervenkranken dar. Oie mitphotogräphierte Sekundenuhr ermöglicht eine genaue Untersuchung der Bewegung. Oie Aufnahme rührt von L. Kohlrausch her. Oer hierzu benutzte Apparat war von der Art des auf S. 42, Abb. 31, beschriebenen. Er besaß eine rotierende photographische Platte und vier Objektive, die am Rande einer rotierenden Scheibe befestigt waren. Oer Apparat gestattete jedoch nur 25 Aufnahmen zu machen, und zwar innerhalb 1—2 Sekunden, heutzutage kommt man mit dem einfachen Kino weiter,- aber die oben reproduzierten Aufnahmen sollen zeigen, wie weit man früher schon in bezug auf die photographische Auffassung und Technik gekommen war.

Oer Leipziger Professor Zisch er hat an kinematographischen Aufnahmen eine genaue mathematische Analgsierung des menschlichen Ganges vorgenommen. Zu diesem Zwecke wurde der aufzunehmenden Person dunkle, photographisch möglichst unwirksame

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flbb. 52. Der Gang eines Nervenkranken.

Kleiöung augezogen, während an bestimmten Stellen der Extremitäten und des Körpets leuchtende Punkte und Linien angebracht wurden, die sich dann auf der photographischen Platte scharf markierten und eine genaue Ausmessung der Aufnahmen ermöglichten. Im Prinzip wurde übrigens dieses Verfahren schon von IN ar eg [13] verwandt. Die untenstehende Abb. 53 zeigt eine nach seinen Angaben gekleidete Person, von Bedeutung für die Physiologie der Sprache sind ferner die Aufnahmen Demenys, eines Mitarbeiters ITCcnc eys, von der Mundstellung sprechender Personen. Neuerdings sind solche Aufnahmen mit Erfolg zum Unterricht Taubstummer benutzt worden, die an ihnen das Ablesen der gesprochenen Wortes lernen.

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Darm eines Hühnchens. Diese Aufnahme entstammt geneidetnachm^

Auch die Bewegungen innerer Organe amlebenden Körpet sind mittels der Nöntgenphotographie kinematographisch analysiert worden, so z. B. die Be- * wegungen des Magens. Erst mit Hilfe der „Radio- & chronophotographie" (so nennen die Kranzosen diese Ä Untersuchungsmethode) ist dieser merkwürdige Be- W wegungsvorgang aufgeklärt worden. Abb. 54 zeigt ein Bruchstück der Serienaufnahme vom Magen und

einer Rbhandlung von Z. Earvallo S.76ff.)    ^ :

vom Institut Mar eg. Es wurde hierbei genau so verfahren wie bei der gewöhnlichen Röntgenphoto-    j

graphie: die Röntgenröhre sendet ihre Strahlen " aus welche das Objekt teilweise durchdringen und : von ihm auf den photographischen Kilm, der hier durch ein Kinematographenwerk ruckweise weiter bewegt wird, ein scharfes Schattenbild entwerfen. %

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Die Zahl der Bildwechsel pro Sekunde kann verschieden eingestellt werden. Obige Serie enthält fünf Rufnahmen pro Sekunde. Damit sich die zu analg-sierenden Organe schärfer von ihrer Umgebung ab- , / heben, wird dem Kutter, das die Tiere kurz vor der % Untersuchung einnehmen müssen, etwas Wismut- € nitrat beigemischt, welches selbst in schwächerer Konzentration für die Röntgen-Strahlen sehr wenig durchlässig ist. Es mutz noch hinzugefügt werden, datz die oben reproduzierten Phasen nicht unmittelbar zusammengehören; zwischen je zweien hat man sich noch je fünf Übergangsphasen zu denken.

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Dies von Larvallo beschriebene Verfahren gehört zur direkten Röntgenkinematographie. Es gibt nämlich noch einen zweiten weg für kinemato-graphische Röntgenaufnahmen, das indirekte Verfahren. Biesalski und Köhler haben die auf m>z>. 54. runemaio. einem Leuchtschirm aus Kalziumwolframat, der l^na^mtvomrnZ blaues, photographisch besonders wirksames Licht gen eines Hühnchens, aussendet, entstehenden Röntgenbilder (langsame ° an?a °‘ Bewegung des Ellenbogengelenks) mit einem kinematographischen Rufnahmeapparat erfolgreich photographiert. Bei dieser Methodemutz man sehr lichtstarke Objektive, etwa von der relativen Öffnung y₂, anwenden. Da das gewöhnliche optische Glas die kurzwelligen Lichtstrahlen stark absorbiert, kann man besser noch Linsen aus Ouarz benutzen oder auch einen Hohlspiegel, der das Röntgenbild auf den Kilm der Kammer wirft. Immerhin verlangt dieses Verfahren vorläufig so lange Belichtungszeiten, datz für rasch verlaufende Bewegungen die indirekte Methode nicht genügt,- auch stört für Bilder feinerer Zeichnung das Korn des Leuchtschirms. Das direkte Verfahren dagegen

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Rbb. 55. Schema eines Röntgenkinematographen der veifawerke (drei verschiedene Rrbeils-

stellungen).

hat öen Nachteil verhältnismäßig großer Bilöer, deren genügend rascher Wechsel Schwierigkeiten macht. Da nämlich die Nöntgen-strahlen nicht wie die Lichtstrahlen regelmäßig reflektiert oder gebrochen werden, geben sie direkt von den aufzunehmenden Gegenständen nur Schattenbilder in mindestens natürlicher Große. Oer Vervollkommnung der Rontgenkinematographie kam die Erfindung des Einzelschlag- oder Blitzverfahrens vonOessauer zugute, das in etwa V300 Sekunde fast alle Aufnahmen des menschlichen Kötpers zu machen erlaubt, so daß man mit ihm scharfe Momentaufnahmen erhalten kann. Bei der direkten Rontgenkinematographie werden oft dem Kilm, den ja Earvallo verwandte, die photographisch empfindlicheren Platten vorgezogen trotz der großen zu transportierenden Masse, die einmal aus der Platte, dann aber noch aus der schweren, bleihaltigen Kassette besteht. Oie obenstehende Abb. 55 zeigt in verschiedenen Arbeitsstellungen schematisch einen Apparat der veifawerke [17], der in sinnreicher weise das Problem des Plattenaufnahmekinematographen lost. Die Kassetten vollführen, aus der Ruhe-

stellung entlassen, in der sie fächerförmig um die tDelle A angeordnet sind, unter dem Einfluß der Schwere zunächst eine Ureispendelbewegung und Kg entgleiten, nachdem sie einen Moment ruhig Bin stehengeblieben und dabei belichtet worden sind,

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I nach unten. Auf diese Weise lassen sich in einer I Sekunde bis 6—8Aufnahmen machen; das genügt, I um gute kinematographische Röntgenaufnahmen I von menschlichen Organen, wie herz, Lunge, j Magen usw., zu erzielen. Abb. 56 zeigt ein Kine-I matogramm, das einem einzigen Schlag des I menschlichen Herzens entspricht.

Auch in der phgsik ist der Kinoapparat schon I zur bequemen Registrierung der komplizierten j| Bewegungen verwendet worden, die schwingende I Stäbe erzeugen. Dasselbe ist auch bei schwingenden I Saiten und Platten möglich. Der Zweck dieser Me-I thode ist die experimentelle Nachprüfung und H eventuelle Korrektion der auf theoretischem Wege g mittels der mathematischen Bewegungsgleichun-I gen erzielten Resultate. Auch in der wissenschaft-I lichen Technik wendet man die Kinematographie I jetzt bisweilen an, z. B. bei Festigkeitsprüfungen I von Materialien, hierbei werden die durch Druck 1 oder Zug entstehenden Veränderungen, die in Wirklichkeit sehr rasch vor sich gehen können, ge-I nau registriert und so der Messung zugänglich ge-I macht. Ferner können auf diese Weise die elasti-| scheu Eigenschaften festgestellt werden. In ge-I wissen Fällen kann der Kinoapparat mit Vorteil I den Indikator ersetzen. Es ist das ein mechanisches Instrument, welches die LeistungenvonMaschinen

1    feststellt, und das im allgemeinen auf den Gesetzen

2    des Hebels beruht. So ist z. B. beim Dampfham-I mer der Indikator schwierig anzubringen,- hier

flbb.56. Röntgens

ftnematogramm befindlichen Hammer kinematogra-

eines menschlichen Herzschlages.

hat man einfach den in Tätigkeit

phisch aufgenommen, und zwar zugleich mit einer neben dem Hammer stehenden Sekundenuhr. Aus der auf den Bildern ersichtlichen Stellung van Hammer und Uhrzeiger läßt sich alles Erforderliche zur Bestimmung der Leistung usw. des Hammers in einfachster weise ableiten.

Einem Kinoaufnahmeapparat ähnlich sind zu Übungszwecken Maschinengewehre konstruiert worden mit photographischer Kommet, in der sich ein gewöhnlicher perforierter Kinofilm bewegt. Statt der Beschießung des Zieles werden Aufnahmen davon gemacht, und die entwickelten Filmbilder zeigen dann, ob der Schütze richtig gezielt hat. Ebenfalls zu Übungszwecken benutzt man projizierte lebende Bilder als Schießscheibe. Die Reihenbildapparate, mit denen vom Klugzeug aus Aufnahmen von zusammenhängenden Geländestreifen zu Auf-klärungs- und Vermessungszwecken gemacht werden, sind ebenfalls nahe verwandte der Kinoaufnahmekammer.

Zur Analgsierung sehr rascher Bewegungen lassen sich die gewöhnlichen Apparate mit einem Bildwechsel von 20—50 pro Sekunde nicht verwenden. Schon Mar eg ([18] S. 119) hatte einen Apparat nach dem Prinzip der Reibungsscheiben (s. $. 39) konstruiert, der eine Bildfrequenz von 14C pro Sekunde gestattete. Das ist eine für ruckweise Filmbewegung sehr hohe Zahl.

Es gibt aber Bewegungen, zu deren Analgsierung eine Wechsel-frequenz nicht von mehreren Hunderten, sondern Tausenden von Aufnahmen pro Sekunde erforderlich ist. Zu diesen Bewegungen gehört z. B. der Insektenflug. Bei der Analgse derartiger Bewegungen benutzte Mar eg den elektrischen Kunken, der wegen seiner außerordentlich kurzen Don er und hauptsächlich wegen .öer Möglichkeit einer hohen Frequenz hierzu besonders geeignet ist. Freilich ist es der Kunkenphotograpbie erst neuerding? gelungen, Aufnahmen im reflektierten Licht zu machen. Bis dahin mußte man ausschließlich das durchfallende Licht benutzen, wodurch gewissermaßen nur Schattenbilder der (Objekte entstehen, die indessen bei mehr oder weniger transparenten Körpern immerhin Einzelheiten der Struktur erkennen lassen. Jedoch ist diese Art der Abbildung zur Losung vieler Bewegungsprobleme vollkommen ausreichend.

Diese Methode von Mareg wurde von L.Bull ([18]S.120ff.) im Maregschen Institut zu Paris zu einer hohen Vollkommenheit gebracht. Seine Versuchsanordnung ist aus dem in Abh.57 dargestellten Schema ersichtlich: auf der Trommel R von etwa 55 cm Durchmesser ist die

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abb. 57. Schema der Versuchsanordnung nach L. Bull zur linematographischen aufnähme fliegender Insekten.

empfindliche Schicht aufgewickelt. Diese Trommel wird durch einen Elektromotor in Umdrehung verseht, fln derselben Achse von R sitzt noch eine Hartgummischeibe J, die an ihrem Umfang einige 50 vom einander isolierte Lamellen aus Messing trägt, auf denen die Enden der Leitung eines nach einem Induktorium >4 führenden Primärstromkreises von etwa 50 Volt Spannung und 2¹/₉ Ampere Stromstärke schleifen. Durch die Vorrichtung J wird bei entsprechender Umdrehungsgeschwindigkeit dieser Primärstrom in der Sekunde ungefähr 2000 mal unterbrochen, und hierdurch werden im Sekundärkreis ebenfalls 2000 Stromstöße erzeugt, von denen jeder bei E zwischen Magnesiumelektroden einen leuchtenden Kunken erzeugt. Oie Intensität des Kunkens wird noch durch die Einschaltung eines Kondensators L verstärkt. Das Kunkenlicht wird durch das Rondensorsgstem cC in das photographische Objektiv 0 gesammelt, das von einem in den Strahlengang gebrachten Objekt ein scharfes Bild auf der photographischen Schicht erzeugt. Die Dauer jeder Kunkenentladung (7₁₀ bis ¹/₂₀ Milliontel Sekunde) ist gegenüber der Geschwindigkeit des Rades R sehr klein, so daß hier eine kontinuierliche Zilmbewegung möglich ist, ohne daß eine merkliche Unschärfe der einzelnen Bilder eintritt. Jede Kunkenentladung bei E erzeugt auf der Schicht auf R ein Bild, und die Zahl der Unterbrechungen im Primärstromkreis durchs ist so beinessen, daß die entstehenden Bilder sich nicht überdecken. Bei S, unmittelbar vor der empfindlichen Schicht, ist ein besonders konstruierter Momentverschluß angebracht, der durch einen Elektromagneten geöffnet wird. Dieser kann durch beben des Sucherspiegels M (welcher im

heruntergeklappten Zustande auf der Mattscheibe D das Bild entwirft) in Tätigkeit gefetzt werden- durch einen Kontakt an der Trommel R wird der Verschluß wieder geschlossen, derart, daß die Schicht nur während einer Umdrehung exponiert wird, so daß keine Bilder übereinander fallen.

Bull hat nun die Erfahrung gemacht, daß die erreichbare Frequenz der (brauchbaren) Funkenentladungen mit der Verlängerung des Funkens abnimmt. Km3c Funken gestatten also eine große Freguenz, geben aber bei der üblichen photographischen Unordnung schwache Bilder. Letzteren Mangel beseitigt Bull aber dadurch, daß er die ultravioletten Strahlen, an denen der Magnesiumfunke sehr reich ist, mit zur Wirkung kommen läßt, indem er alle optischen Teile nicht aus Glas (das ja diese Strahlen verschluckt), sondern aus Huarz und Kalkspat macht, hierdurch hauptsächlich hat Bull die hohe Frequenz von 2000 Bildern pro Sekunde erreicht. In Wirklichkeit erhält er jedoch nur etwa 50 Bilder bei einer Aufnahme, die also ungefähr ¹/₄₀ Sekunde dauert.

Ein weiterer Mangel des Verfahrens bestand darin, daß die Aufnahmen nur Schattenbilder darstellen, also in bezug auf die Körperlichkeit der abgebildeten (Objekte keinen genügenden Aufschluß zu geben vermögen. Viesen Mangel beseitigt Bull durch Anwendung der Stereoskopie. Er bringt in dem lichtdichten Behälter ^(Abb.57) neben R noch eine zweite solche Trommel an und davor ein zweites Objektiv 0, bas durch eine zweite Funkenstrecke Licht erhält. Um die Bilder in bezug auf ihre relative Lage und Zeit genau reduzieren zu können, photographiert Bull zugleich einen Maßstab sowie ein Zeitsignal mit; letzteres besteht aus zwei Spitzen, die an den Enden einer auf elektromagnetischem Wege in Schwingung erhaltenen Stimmgabel befestigt sind. Sehr bemerkenswert ist auch die Art und weise, wie Bull die Insekten in den Strahlengang fliegen läßt. Mit der bloßen Hand ist das nicht möglich, da die Tiere so rasch durch das Gesichtsfeld schwirren, daß die Verschlußöffnung am (Objektiv immer 311 spät kommt. Ze nach der Art des Auffluges der Insekten wendet er verschiedene Methoden an: diejenigen Insekten, welche sehr rasch auffliegen, werden durch ein feines Zängchen an den Beinen festgehalten, das sich durch einen Elektromagneten in dem Moment öffnet, in dem der Gbjektivverschluß geöffnet wird. Andere Insektenarten, die sich vor dem Aufflug länger besinnen, werden in kleine Böhrchen gesteckt,

aus denen sie herauskriechen und beim Auffliegen kleine Türchen oder Hebel durch ihr eigenes Ge-wicht in Bewegung sehen, die einen elektrischen Kontaktherstellen,wodurch der Gbjektivverschluß in Tätigkeit oerseht wird. Line kurze Zeit vorher ist natürlich schon die Trommel R in Umdrehung und die Kunkenstrecle E in Tätigkeit versetzt worden.

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ZTTit Hilfe dieses Apparates hat nun Bull den Klug bei verschiedenen Insektenarten studiert. Lr hat die Bahnen bestimmt, welche die Klügel und Sie Körper der Insekten beschreiben, die Neigungen und Formänderungen der Klügelflächen, die Größe des Ausschlags der Klügel und schließlich die Frequenz der Klügelschläge und die Fluggeschwindigkeit. Die mitgeteilten Resultate sind außerordentlich interessant und vielleicht auch für die moderne Klugtechnik von Bedeutung. Abb.58 stellt drei aus einer Serienaufnahme von dem Kluge der Libelle herausgegriffene Phasen dar.

Nbb.58. Der Libellenflug

— Bull hat seinen Apparat aber auch zur Ana-sgsierung anderer Bewegungsprobleme als des Insektenflugs verwendet. So zeigt die Abb. 59 die Durchichießung einer Seifenblase mittels einer Pistolenkugel. R7an sieht das ziemlich deformierte Projektil in die Blase eindringen, aus nach z. Buii. dem 6. und 7. Bild bewegt es sich innerhalb der unverletzten Blase, die sich wieder geschlossen hat, weiter, und erst^nach dem Austritt der Kugel aus der Blase zerreißt letztere.

Also auch Probleme der Ballistik lassen sich nach dem Verfahren Bulls losen, doch ist der beschriebene Apparat hauptsächlich für biologische Aufnahmen bestimmt. Die Ballistiker haben wieder ihre speziellen Apparate, die dem Prinzip nach dem Bullschen insofern ähnlich sind, als hier der intermittierende elektrische Kunke angewendet wird. Jedoch handelt es sich hier um die Analgsierung der höchsten Geschwindigkeiten, die überhaupt ein irdischer fester Körper von endlicher Größe*) erreichen kann: beträgt doch

1) Eine Ausnahme machen die „kleinsten Teilchen", aus welchen

die Geschwindigkeit eines modernen Infanteriegeschosses in der Nähe der Gewehrmündung ungefähr 900 m in der Sekunde! Es ist also eine weitere Erhöhung in der Bildwechselfrequenz erwünscht. Kerner sind bei der Lösung der ballistischen Probleme besondere Hilfsapparate und Vorrichtungen erforderlich, die eine sehr genaue Bestimmung kleiner GeschwindigkeitsÄnderungen ermöglichen.

Oer erste Forscher, welcher überhaupt den elektrischen Funken für sehr kurze Momentaufnahmen verwendet hat, war der Physiker E. Mach in Wien. Im Jahre 1887 gelang es ihm, fliegende Geschosse bis zu der (damals technisch erreichbaren) Geschwindigkeit von rund 700 m zu photographieren, und er erhielt Aufnahmen, welche auch heute noch in jeder Hinsicht als klassische Muster aufnah men gelten können. Oas wertvollste an den Machschen Aufnahmenist nämlich der Umstand, daß sie die Luftwellen zeigen, die durch das Geschoß hervorgerufen werden, und aus denen Mach wichtige Schlüsse auf den Luftwiderstand zog. Es ergaben sich z. B. interessante Beziehungen der Form dieser wellenzur Schallgeschwindigkeit, die

manche Strahlenarten., wie z. B. die Radiumstrahlen usw., bestehen, und die mit wesentlich höherer Geschwindigkeit durch den Raum geschleudert werden.

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Ubb. 59. Durch-schießung einer Seifenblase nach L. Bull.

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ja weit geringer als die der schnellsten Geschosse ist, nämlich nur rund 340 m. Diese Abbildung der Luftwellen erreichte Mach durch Verbindung der Zunkenphotographie mit der sogenannten „Töpler -schen Schlierenmethode", auf die wir hier nicht weiter eingehen wollen. Abb. 60zeigt ein fliegendes Geschoß, das nach dem Machschen

Verfahren aufgenommen bei der umgebenden schon sichtbar. So > Begründer eines M ges der moder- § Seitdem ist das Zunkenphoto-mer weiter ver-

feinert worden, 1 ; i es hauptsächlich der Geschwindig-sen aller Art be- ~

Zeit ist das z. B. von in Charlottenburg ge-

Die Leistungen des eo. aufnahm- «ine- BullschenKunkenkine-matographen, etwa 40 d-m°machsch-n^ve^ahr-m bis 50 Teilbilder bei

von 2000 in der Se-

ist; die Wellen und wir-Luft sind besonders wurde E.Mach der wichtigen Zwei-wL nen Ballistik. mm Verfahren der MM graphie im-bessertundver-WM und man hat BF zur Bestimmung W feit von Geschos-^ nutzt. In neuerer Geh. Rat Cranz

schehen.

einer Kunkenfr equenz künde, waren für eine Reihe von versuchen noch nicht ausreichend,-daher mußte die Erhöhung der Kunkenfrequenz und der Zahl der Teilbilder angestrebt werden, und gleichzeitig war auch eine Steigerung der umzusetzenden Energiemenge herbeizuführen.

Im folgenden wollen wir etwas eingehender zunächst die Versuchsanordnung beschreiben, die Eranz ([4]) im 3afyre 1909 der Öffentlichkeit mitteilte, und die sich dadurch auszeichnet, daß sie die bis damals erreichte höchste Vildwechselfrequenz von mehr als 5000 besitzt und eine außerordentlich hohe Messungsgenauigkeit gestattet. Dies verfahren von Eranz kann man als eine Kombination der Machschen Geschoßphotographie mit den Prinzipien der drahtlosen Telegraphie und der Kinematographie ansehen, während jedoch bei dem ursprünglichen verfahren von Mach das Geschoß im Augenblick der Aufnahme durch Berührung eines feinen Drahtes den elektrischen Kontaft zur Erzeugung desZunkens selbst herstellt, geschieht bei Er a nz die Aufnahme bei völlig freiem $Iug des Geschosses. Jerner hat

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Rbb. 61. Schema des ballistischen Kinematographen nach Cranz.

Cranz das Verfahren derart ausgebildet, daß damit die Geschoß-geschwindigkeiten am Hrtfcmg und am Ende einer längeren (rund 50 m langen) Klugstrecke gemessen werden können, was für die Lösungen verschiedener Aufgaben, namentlich des Problems des Luftwiderstandes, von Bedeutung ist.

Die Versuchsanordnung des Verfahrens von Cranz ist in Ubb. 61 schematisch dargestellt, während nun bei dem Verfahren BuIIs die Unterbrechungen des Primärstromkreises zwangsläufig mit der Rotation der Kilmtrommel erfolgen, geschieht dies nach dem Lr anzschen Verfahren unabhängig von der Trommelbewegung. Cs ist daher hier ^ine genaue Abgleichung der Kunkenfrequenz mit der Trommelrotation nötig, damit die Bilder nicht Übereinanderfallen. Cranz wendet auch keinen unterbrochenen Gleichstrom an, sondern es werden im Primärstromkreis W2 3JXW vermittels einer Hochfrequenz-wechsel-strommaschine W, wie solche in der Kunkentelegraphie verwendet werden, von der Krequenz 5000 pro Sekunde, kurze und entgegengesetzt gerichtete Stromstöße erzeugt. Jeder dieser Stromstöße induziert im Sekundärkreis J₁F₁J₁ des Induktoriums Jx einen höher gespannten, der bei F₁ eine kurze Kunkenstrecke durchschlägt. 3rr befindet sich zum Zwecke der Verstärkung des Funkens noch ein Drehkondensator, der „auf Resonanz" gebracht ist, wie es in der Technik der Funken telegraphie heißt. Bei F₁ springen also in der Sekunde 5000 leuchtende Funken von etwa 1 mm Sänge über. von dieser Funkenstrecke Fx entwirft nun der große Hohlspiegel S₁ von etwa 60 cm Durchmesser ein Bild in der Öffnung des photographischen Objektivs Lv wodur ch möglichst viel von dem Funkenlicht zur Wirkung kommt. Ein vor dem Spiegel sich vorbeibewegender Rörper wird durch Lx auf dem kontinuierlich bewegten Film jedesmal dann abgebildet, wenn ein Funke überschlägt. Ruch hier ist die Rbbildung noch vollkommen scharf zu nennen, da auch bei der Frequenz von 5000 die erforderliche Geschwindigkeit des Films, die ungefähr 100 m in der Sekunde beträgt, immer noch klein gegen die yi0 bis ¹/2Q Milliontel Sekunde betragende Funkendauer ist.

Zum Zwecke der Untersuchung von Vorgängen, die sich innerhalb eines verhältnismäßig beschränkten Raumes abspielen, verwendet Eranz ein für etwa 800Bilder ausreichendes gewöhnliches kinemato-graphisches Filmband, das über zwei Räder läuft, von denen das eine von einem Elektromotor angetrieben wird. Das Filmband läuft dann durch die Bildebene des Objektivs hindurch. (Diese Vorrichtung ist hier in der Rbb. 61 nicht mit dargestellt.) Ruf diese weise wurde von Geh. Rat Eranz und seinen Rjsistenten, den Herren Hauptleuten Bensberg und Schatte und Oberleutnant Becker, z. B. das Funktionieren von Selbstladewaffen untersucht, ferner die Explosionswirkung moderner Infanteriegeschosse in feuchtem Ton und in Wassergefäßen (Erscheinungen, die den sich bei Kopfschüssen und Schüssen in stark flüssigkeitshaltige Organe zeigenden Vorgängen analog sind), ferner den Stoß elastischer Stahlkugeln, das Zersplittern von Knochen durch ein Geschoß. Ruch die Flügelbewegungen vonvögeln sind von Eranz untersucht worden.

In Rbb. 62 sind einige Phasen einer Serienaufnahme von der Durchschießung eines Knochens reproduziert. Wan sieht die Kugel von rechts nach links durch das Gesichtsfeld wandern, sie durchschlägt den Knochen und verschwindet wieder aus dem Gesichtsfeld. Rber die eigentliche Zersplitterung des Knochens tritt erst verhältnismäßig lange Zeit nach dem Durchdringen des Geschosses ein, wie schon das Bruchstück der reproduzierten Serie zeigt, und hält noch lange an und geht immer weiter vor sich, was in unserem Bild nicht mehr sichtbar ist. Kerner läßt sich an der Hbb. 62 auch das Nachdringen der Pulvergase sehr gut verfolgen. Geschossen wurde hierbei mit der Mann-licher - Pistole, jedoch mit„ver-kürzter Ladung". Daher zersplitterte der Markknochen auch nicht vollständig.

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Hbb 62 vurchschießung eines Knochens mit dem Geschoß einer Mannlicher-Pistole.

Dagegen gibt Hbb. 63 die Durchschießung eines ebensolchen Knochens

durch ein Infanteriegeschoß von 640 m Geschwindigkeit pro Sekunde wieder, hierbei zersplittert der Knochen vollkommen, wie der §ilm zeigt. Das erste Bild zeigt das herannahende Geschoß, an dem die Spitze deutlich erkennbar ist; schon im zweiten Bild steckt das Geschoß im Knochen, und im dritten hat es bereits das Gesichtsfeld verlassen. Hlle übrigen Veränderungen, die wir sehen, treten erst nachträglich ein. Die Splitter bewegen sich hauptsächlich in der Schußrichtung nach hinten und vorn. Die wiedergegebenen Bilder sind drei verschiedenen Stellen des Kilms entnommen.

Diese eigentümliche Erscheinung, daß die Splitter nach beiden Richtungen gerissen werden, wird an den Beispielen der vurchschießung von mit Wasser gefüllten Blasen oder besser von feuchten Eonkugeln noch deutlicher. In Hbb. 64 ist ein solcher Schuß durch eine Tonkugel wiedergegeben. Huch hier sind die Bilder drei verschiedenen Stellen des Kilms entnommen.

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Diese Beispiele mit öen Wasserblasen und Tonkugeln lassen die furchtbare Wirkung erkennen, welche die Geschosse auf Körperhöhlen, die mit Zlüssigkei-tenoöer weichteilen gefüllt sind, ausüben. So wird z.B. bei den Kopf*

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schüssen der ganze Kopf ■ meistens vollkommen mmäim zersplittert, falls das Geschoß das Hirn durchfährt.

Abb. 63. Zersplitterung eines Markknochens durch ein Infanteriegejchoß M 88.

wenn dagegen verhältnismäßig kleine Geschosse große weiche Massen treffen, so zeigen die Wunden meist eine merkwürdige Gestaltung, die zugleich eine Aus- und Einstülpung darstellen. Es ist das die sogenannte Afterwirkung der Geschosse. Der Beginn dieses Vorgangs wird in nachstehender Abb. 65 veranschaulicht. Es dringt hier ein Geschoß in eine sehr große Masse aus feuchtem Ton, woraus eine Streugarbe von Tonteilchen hervorbricht. Zugleich stülpen sich die Einschußränder nach außen auf, bald darauf hört diese Ausstülpung auf und die Einstülpung beginnt, die eigentliche sogenannte „Afterwirkung". Letztere ist in der Abb. 65 nicht zu sehen. Auch diese Abbildung gibt drei verschiedene Stellen des Zilms wieder.

Die eigentümlichenSchußwirkungen, die wir an den voraufgehenden Beispielen kennen lernten, daß nämlich nach Austritt des Geschosses aus dem durchschossenen Körper und oft erst dann in besonders hohem Grade die Zerstörungen fortschreiten, und daß in flüssigen und halbflüssigen Körpern eine scheinbare Sprengwirkung eintritt, sind auf die mannigfachste weise zu erklären versucht worden. So sprach Lehmann in der ersten Auflage dieses Buches die Vermutung aus, daß

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flbb. 65. Sog. Afterwirkung beim (Einbringen des S.-Eeschosses in eine große Kugel aus feuchtem Ton.

Hbb. 64. Sog. Lxplosivwir-

fung eines Infanteriegeschosses durch den Druck der Gase erhalten so beim emcr I,cmen Ku9eI aus Durchschieben die Massenteile durch den Stotz

die Ursache hierfür die „Streckwellen" und Wirbel seien, die das Geschah in der Luft erzeugt. Cranz ([5] S.482ff.), der diese Auffassung widerlegt und sich eingehend mit den verschiedenen Ansichten auseinandersetzt, kommt zu folgender Zusammenfassung seines umfangreichen, experimentellen Tatbestandes: das Geschah gibt von seiner Bewegungsenergie den Nächstliegenden Teilchen des durchschossenen Körpers ab und diese wieder ihren benachbarten Teilchen usf., so dah sie gewissermahen selbst zu Geschossen von hoher Geschwindigkeit werden. Ähnlich wie beim Sprengen eines Körpers

feuchtem Ton.

bes Geschosses eine große Beschleunigung. Die Massen mit den größten Beschleunigungen setzen sich nach denjenigen Richtungen in Bewegung, in denen der widerstand am kleinsten ist. So treten beim Durchschießen einer Tonplatte die Tonteile zuerst am Einschuß nach der Waffe zu aus, weil sie hier den kleinsten widerstand finden. Bei Klüssigkeiten ist die Sprengwirkung am größten,- bei Körpern, zwischen deren Teilchen dagegen große Reibung besteht, setzt sich die Geschoßenergie hauptsächlich in Reibungswärme um.

Ein hauptwert des Verfahrens von Eranz besteht in der großen Genauigkeit bei der Ermittlung von Geschoßgeschwindigkeiten. Zu diesem Zwecke wird das Objektiv Lx (Abb. 61), das eine bei den gewöhnlichen Kinoaufnahmen übliche Brennweite besitzt, mit einem langbrennweitigen vertauscht. Kerner wird jetzt ein etwa 25 cm breiter Kilm benutzt, der um eine mit ungefähr 10000 Umdrehungen pro Minute rotierende Trommel Tx gelegt ist. Unmittelbar vor dem Kilm ist einerund 1 cm hohe und 25 cm lange Schlitzblende B± angebracht, und zwar vor dem Teil der Bildebene, in dem die Geschoßbahn abgebildet wird. Die Tourenzahl der Trommel wird nun in bezug auf die Kunkenfrequenz derart abgestimmt, daß die einzelnen Teilbilder sich nicht überdecken, aber möglichst nahe aneinander liegen, von einem vor dem Spiegel vorbeifliegenden Geschoß erhält man so auf dem Kilm eine Reihe von scharfen Bildern des Geschosses, die gegeneinander derart verschoben sind, daß ihre Verbindungslinie eine schräge, gerade Linie auf dem Kilm bildet, wenn Geschoßgeschwindigkeit und Tourenzahl der Trommel konstant sind. Abb. 66 zeigt ein verkleinertes Abbild einer solchen Aufnahme. bis G₅ sind die einzelnen Geschoßbilder. Die Translationsgeschwindigkeit des Geschosses wird aus je zwei Bildern des Geschosses abgeleitet. Um etwaige Kehler, die durch das Objektiv Lx und infolge von Schichtverziehungen am Kilm

__ entstehen könnten, zu eliminie-

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flbb. 66. Geschoßaufnahme auf der rotierenden Trommel.

MWWWMW>>MWWWMWW> ren, wird der horizontale Bildabstand AB durch einen mitphotographierten Maßstab ermittelt- der vertikale Bildabstand BC wird aus dem Umfange der Trommel ?', und ihr er Tourenzahl festgestellt und in Zeitsekunden ausgedrückt.

Die Genauigkeit derartiger Messungen ist eine ganz erstaunlich hohe: aus mitgeteilten Resultaten ergibt sich ein mittlerer wahrscheinlicher Kehler von ±0,2 bis ± 0,3 m pro Sekunde, d. h. bei einer Geschoßgeschwindigkeit von 900 m eine Genauigkeit von elwa ± 0,03%.

Diese hohe Genauigkeit ermöglichte erst die Bestimmung geringer Geschwindigkeits and er ungen, wie sie z. V. bei der Durchschießung von Platten eintreten. Die Platte wird einfach in die Schußlinie vor den Spiegel S± gestellt, und aus den erhaltenen Geschoßbildern vor und hinter dem Bild der Platte wird der Verlust an Geschwindigkeit abgeleitet. So beträgt z. B. der Geschwindigkeitsverlust eines mit 352,4 m in der Sekunde fliegenden Geschosses bei Durchschießung einer 4 mm dicken Bleiplatte nur 3,2 m pro Sekunde, d. h. das Geschoß fliegt hinter der Platte noch mit 349,2 m in der Sekunde weiter. Ja, Cranz konnte sogar auf der kurzen Strecke, die das Geschoß vor dem Spiegel zurücklegt, die Wirkung des Luftwiderstandes nachweisen.

Genauere Messungen des Geschwindigkeitsverlustes infolge des Luftwiderstandes aber werden in sinnreicher weise von Cranz dadurch ermöglicht, daß er, wie schon erwähnt, die Geschwindigkeit am Anfang und am Ende einer größeren Strecke der Flugbahn feststellt. Cs geschieht dies durch hinzunehmen eines zweiten, dem bereits beschriebenen identischen Instrumentariums- nur die Hochfrequenz-Wechselstrommaschine W wird gemeinsam benutzt. Das Geschoß passiert dann nacheinander die beiden Spiegel Sx und S₂, die einen bestimmten Abstand voneinander haben, etwa 50 m, und die Aufnahme des Geschosses geschieht auf den beiden Filmrollen T₁ und T₂. Das Resultat eines Messungsbeispiels möge noch angeführt werden: auf einer Strecke von 45,68 m betrug die Geschwindigkeitsabnahme eines mit 892,6 m in der Sekunde fliegenden Geschosses 56,4 m pro Sekunde. Auch Pendelung und Rotation des Geschosses sind von Cranz mit Hilfe seines Apparates gemessen worden.

Cs erübrigt nun nur noch, kurz auf die Vorrichtung einzugehen, welche die Aufnahme des völlig freifliegenden Geschosses ohne Berührung von Drähten usw. ermöglicht, was ja gerade mit ein Hauptvorzug der Cranzschen Anordnung ist. Die Aufgabe dieses Hilfsapparates ist also die, nur so lange den Primärstromkreis geschlossen zu halten, als das Geschoß vor dem Spiegel vorbeifliegt. Cranz erzielt dies mittels eines Pendels P, durch dessen Bewegung verschie-öene Kontafte geschlossen, bzw. geöffnet werden. Diese Kontakte 1 bis 5 können auf vier parallelen, kreisförmigen Schienen metzbar verschoben werden; im unteren Teile der Abb. 61 ist die Seitenansicht dieses Pendelunterbrechers dargestellt,- darüber ist das Lchaltungs-schema von oben gesehen angedeutet. Das Pendel P wird zunächst durch den Elektromagneten E± in horizontaler Sage gehalten. Nach Unterbrechung des Stromes, der Ex speist, fällt das Pendel herunter und unterbricht zuerst den Strom des Elektromagneten E2t wodurch der Schutz ausgelöst wird. Das Pendel P schwingt nun weiter und schlietzt den Primärstromkreis W2 3JXW ungefähr in dem Moment, wo sich das Geschotz dem Spiegel nähert, und die Funkenstrecke F1 tritt in Tätigkeit. Kurz darauf wird der genannte Primärstromkreis durch das Pendel bei Kontakt 3 wieder unterbrochen. Das Geschotz nähert sich nun dem zweiten Spiegel S₂, auch das Pendel schwingt weiter und schlietzt den Kontakt 4, wodurch der Primärstrom W4 5J₂W in Tätigkeit tritt und die Funken bei F₂ überspringen, wenn das Geschah den Spiegel S₂ passiert hat, unterbricht das Pendel den Kontakt 5, durch den der Primärstrom links ausgeschaltet wird. Die Stellung der Kontakte auf den Schienen mutz natürlich ausprobiert werden. Um kleine Unregelmätzigkeiten, die die Auslösung durch das Dierschienenpendel herbeiführen kann, zu vermeiden, ist es zweck-mätziger, den Funkenstrom dauernd übergehenzu lassen. Ein besonderer Momentverschlutz, der auch die Auslösung des Schusses bewirkt, wird vor den Filmtrcmmeln im rechten Augenblick geöffnet und nach einer vollen Umdrehung wieder geschlossen. Schließlich ist noch eine Vorrichtung zu erwähnen, durch welche auf dem Film der beiden Trommeln T₁ und T₂ genaue metzbare Zeitintervalle markiert werden. Durch einen dem beschriebenen ähnlichen zweiten Pendelunterbrecher wird bei 6 und 7 ein durch das Element E erzeugter Primärstrom des Induktoriums ^unterbrochen, wodurch bei /^und /₂ gleichzeitig jedesmal ein Funken überspringt, dessen Bilder durch die Linsen 4 und /₂ auf den Band des Films geworfen werden. Diese Punkte dienen als scharfe Zeitmarken beim Ausmessen der photogrcmme.

weiterhin ist die Funkenfrequenz durch andere Anordnungen noch wesentlich erhöht worden. Eine solche hat Schatte*) angegeben. Die

1) Schatte, Über eine neue Methode der Kinematographie mit elektrischen Funken. Zeitschrift für das gesamte Schieß- und Spreng-stoffwesen 1912.

seiner Abhandlung beigefügten Bilder sind bei Funkenfrequenzen von 9000—50000 in der Sekunde aufgenommen worden. Eine noch höhere Frequenz erreicht man mit einer Methode, die Eranz ([7] 5. 94ff.) gemeinsam mit Glatze! ausgearbeitet hat. hierbei kann man 200—100000 Funken in der Sekunde erhalten, ohne daß diese Zahlen die untere oder obere möglicheGrenze darstellen. Nach diesem Verfahren sind sowohl Geschotzaufnahmen bei einer Frequenz bis zu etwa 92000 Funken in der Sekunde als auch Aufnahmen von einem fallenden Tropfen bei einer Funkenfrequenz von 250 in der Sekunde gemacht worden.

Alle die bisher besprochenen funkenkinematographischen Anordnungen haben den einen Mangel, datz sie nur Schattenbilder des photographierten Körpers geben, so datz Einzelheiten innerhalb seines Umrisses nicht zu erkennen sind. Für die Untersuchung zahlreicher technischer und physikalischer Vorgänge ist dies ein schwerer Nachteil. Es ist daher darauf hinzuwirken, wie mit der gewöhnlichen Photographie so auch mit der Funkenkinematographie Aufnahmen mit „Vorderbeleuchtung" zu erzielen. Da in diesem Falle nur das diffus von dem Gegenstände reflektierte Sicht auf die photographische Schicht wirkt, so müssen sehr Helle Funken, die gleichzeitig genügend kurz dauern, zur Anwendung kommen. Damit steigt der Energiebedarf des einzelnen Veleuchtungsfunkens recht erheblich. Für Einzelaufnahmen sind die daraus sich ergebenden Schwierigkeiten verhältnis-mätzig leicht zu übeTCttmtöeTt; bei den eigentlichen kinematographischen Aufnahmen dagegen müssen die Maschinen und Apparate in ihren Leistungen wesentlich erhöht werden. Eine Erleichterung dabei bedeutet ein herabgehen in der Funkenfrequenz in der Sekunde und in der Zahl der Bilder. Die Abb. 67 und 68 zeigen den Unterschied einer elektrischen Momentphotographie ohne und mit Vorderbeleuchtung.

Oie funkenkinematographischen Aufnahmen können selbstverständlich nur irrt Dunkelraume gemacht werden. Neuerdings haben Major Freiherr v.El es ([2]) und Artillerie)eugsoffizial Swoboda kinemato-graphische Bilder von Geschühprojektilen veröffentlicht, die bei Tageslicht aufgenommen wurden.

wenn man einen gewöhnlichen Kinoaufnahmeapparat mit ruckweisem Filmtransport mit einer Blendenscheibe versieht, die anstelle des üblichen einen ausgeschnittenen Sektors mehrere seinen Platz ausfüllende schmale Sektoren besitzt, so kann man während des Still-

Rbb. 67. Schattenaufnahme einer Selbstladepistole. (Rusroerfen der leeren Patronenhülse nach dem Schuß.)

stände; des $ilms mehrere Geschotzbilder erhalten, wenn dies Verfahren phatotechnisch auch nicht ganz einwandfrei ist, so sind mit einem nach diesem Prinzip für den besonderen Zweck konstruierten Apparat, der mit einem unperforierten Almband ausgestattet ist und Belichtungen bis zu y nahmen gegen Hellen Hintergrund (Himmel, Bchnee) erzielt worden. ZTTit diesem Apparat sollen die Lage des Geschosses im Raume nahe der Rlündung und nahe dem Ziele, Anfangs- und Endgeschwindigkeit, Abgangs- und Einfallswinkel und schließlich Phasen während des

_ Austritts des Geschosses aus der Mündung bestimmt werden.

Es sei hier erwähnt, daß der von uns an früherer Stelle beschriebene Apparatvon Maskelgne der britischen Artillerie-Prüfungskommission bei der Aufnahme von Ge-

24000

Zekunde erlaubt, doch brauchbare Auf-

•)

|j

Rbb. 68. „Vorderbeleuchtunqs"-Rufnahme einer Selbstlade-    .

Pistole. (Rusroerfen der leeren Patronenhülse nach dem Schuß ) schchsen lM ZlUg gute

Dienste geleistet haben soll. Neuerdings ist von Lehmann ([9]) ein Apparat für ballistische Zwecke beschrieben worden, bei dem der Film ebenfalls kontinuierlich bewegt wird. Er ähnelt im Prinzip demuns schonbekannten Apparat von Musger, denn auch bei ihmwird die Filmbewegung durch rotierende Spiegel, die auf einer TrommeUan-geordnet sind, ausgeglichen. Er soll in erster Linie zur Analrjsierung der Artilleriegeschoßwirkungen am Ziel benutzt werden. Seine Höchstleistung beträgt 300 Aufnahmen in der Sekunde. Das Filmfenster kann auf mehrere Bildbreiten erweitert werden; für die Aufnahme sehr rasch bewegter Gegenstände hat man andererseits die Möglichkeit, durch N eine verstellbare Schlitzblende den Schlitz, der unmittelbar vor dem Film liegt, stark zu verengern. Der Anwendungsbereich dieses Apparates erstreckt sich außer auf ballistische und technisch-phgsikalische Untersuchungen auch auf die Theaterfilmfabrikation. Die hohe Bildfrequenz ermöglicht beispielsweise Bewegungszustände von Mensch und Tier zu studieren, wozu die gewöhnlichen Uinoaufnahmen nicht ausreichen, werden diese Bilder dann mit einem Apparat mit ruckweisem Filmtransport vorgeführt, so erhält man eine starke Verlangsamung der Bewegung, die bei der geschilderten Anordnung im Höchstfall eine ungefähr 20fache ist. Me durch die Wirkung eines Fernrohrs oder Mikroskops erfährt auch in diesem Fall unser Gesichtssinn eine Erweiterung, indem uns Bewegungsvorgänge bemerkbar werden, die unserer natürlichen Wahrnehmungsfähigkeit wegen ihres schnellen Verlaufs entgehen. Aus diesem Grunde hat man für eine solche Anordnung den treffenden Namen „Zeitmikroskop" oder „Zeitlupe" geprägt.

v. Die Uinematographie im Dienste der Unterhaltung und Belehrung.

Ihre große und vielseitige und täglich immer weiter anwachsende Verbreitung verdankt die Kinematographie nur ihrer vorzüglichen Unterhaltungsgabe. Die kinematographischen Darstellungen von Vorgängen in der Natur, wie z. B. der Brandung des Meeres, des Fließens und Fallens von Wassermassen der Ströme, des Heranbrausens eines Eisenbahnzuges oder einer Reiterschar u. dgl. mehr, können in keiner weise durch irgendwelche andere Darstellungsart an Deutlichkeit übertroffen werden. Das beschreibende Wort und das ruhende Bild stellen immer mehr oder weniger Anforderungen an

die Phantasie, und beide Ausdrucksmittel lassen die Schönheit und Harmonie der Bewegungen nur ahnen.

Kür die wirtschaftliche Ausgestaltung der Kinematographie ist aber hauptsächlich das literarische Gebiet von Bedeutung gewesen. Infolge der Kostbarkeit der Kilmbänder hat man dramatische Pantomimen von besonderer Kürze verfaßt, in denen natürlich alles „Handlung" ist, und die gerade deshalb äußerst spannend und packend wirken. So ist das Kinematographentheater das Theater der Unbemittelten geworden, da dessen Besuch wohlfeil und am wenigsten zeitraubend ist. -Neben den „Dramatischen Kilms" nehmen aber auch die humoristischen, komischen und possenhaften Kilms in dem Programm der Kinotheater einen breiten Hemm ein. Auch hierin wird von den Gesellschaften, welche derartige Kilms herstellen, oft Erstaunliches geleistet, wovon man sich leicht in einem besseren Kinotheater überzeugen kann.

Alle die komischen Begebenheiten, die auf derartigen Kilms dargestellt sind, haben in der Hegel eins gemeinsam: sie laufen schließlich sämtlich in ein großes „Hennen" aus, meistens in der weise, daß zunächst eine Person oder ein Tier oder auch ein Gegenstand, wie z. B. ein ganzer Schweizerkäse, sich in Bewegung setzt, denen sich nach und nach immer mehr Personen zugesellen und hinterher rennen, so daß oft ein langer Zug von abenteuerlich gekleideten Personen in rasender Eile dahinstürzt, teilweise über die merkwürdigsten und unverhofftesten Hindernisse fallend, wie z. V. über Hökerfrauen mit Eierkörben, deren Inhalt sich über die Stürzenden ergießt, oder Händler mit Gipsfiguren überrennend u. dgl. mehr.

Dabei wird die scheinbare Geschwindigkeit der Personen und Gegenstände oft noch künstlich vergrößert; es geschieht das auf die weise, daß die Aufnahme nur mit der halben Vildwechselfrequenz gemacht wird, der Aufnahmeapparat wird also nur halb so schnell oder noch langsamer gedreht als wie dann bei der Vorführung der Projektionsapparat.

Schließlich gehören zu den rein unterhaltenden Kilms noch die sogenannten Zaub er - oder Tr i ckfilms, die irgendwelche zauberhaften Vorgänge, z. B. Wirkungen übernatürlicher Kräfte, Verwandlungen usw. zur Darstellung bringen. Da der Beobachter weiß, daß mittels der Photographie Dargestelltes immer nur auf die natürlichste weise vor sich gegangen sein kann, so ist es wohl von Interesse, wenn wir hier

94 V. Die Kinematographie tm Dienste 6er Unterhaltung und Belehrung

auf die Technik der oft so verblüffenden Trickfilms etwas näher eingehen. Ein beliebter Trick ist die Verwandlung von Personen, die sich bei Ninoaufnahmen leicht ausführen läßt, hierbei wird einfach in folgender weise verfahren: in dem ItToment, wo die Verwandlung einer Person vor sich gehen soll, wird die Aufnahme unterbrochen und das Objektiv geschlossen. Nun wird in aller Ruhe die zu verwandelnde Person mit einer geeigneten anderen vertauscht, oder aber die Person vertauscht nur Gewand und Maske; darauf wird das Objektiv wieder geöffnet und der Apparat weiter gedreht.

Bet der Vorführung des Kilms aber ist von den Unterbrechungen keine Spur zu merken. Der Film reiht nämlich hierbei Bild an Bild, und der Beobachter merkt die Unterbrechung gar nicht, natürlich auch nicht die fehlenden Phasen, welche die Verwandlung auf die natürlichste weise vor sich gehen lassen. Auf diese weise also kann man leicht die z. B. in vielen Märchen vorkommenden Zaubereien in reizendster weise in Erscheinung treten lassen: leblose Gegenstände führen einen Tanz auf, dabei aber haben diese Gegenstände menschliche Gesichter und schneiden die komischsten Grimassen; Streichhölzer spazieren aus der sich selbst öffnenden Dose und bauen sich zu Kiguren auf. Kerner sieht man Werkzeuge von selbst, ohne Zuhilfenahme eines Menschen, Arbeit leisten,- so kann man beispielsweise sehen, wie in einer Tischlerwerkstatt die Werkzeuge wie Hobel, Säge, Hammer usw. ganz allein ein Möbelstück fertigstellen, wer das zum erstenmal sieht, ist ganz verblüfft. Aber die Erklärung ist ja schon oben gegeben: es bleiben die Hilfsvorgänge dem Zuschauer verborgen, da sie nicht mit photographiert werden. Kreilich ist eine solche Aufnahme, wie sie dem Beispiele der Tischlerwerkstatt entspricht, ziemlich mühsam wegen der vielen Unterbrechungen. Bisweilen sieht man ferner Kilms, auf denen ein Mann an den wänden hinaufkriecht, oder auch an der Decke hinläuft. Die Lösung des Problems ist sehr einfach: bei der Aufnahme werden auf den Boden des Ateliers Dekorationen gelegt, welche die Seitenwände oder die Decke eines Zimmers darstellen; der Mann kriecht oder läuft darüber und wird von oben her photographiert. Nach demselben Prinzip, dem „Photographieren von oben her", wird auch verfahren, wenn das Kliegen eines Menschen dargestellt wird. Die betreffende Person legt sich dabei auf den Rücken und macht mit Armen und Beinen Klugbewegungen.

Man kann wohl sagen, datz kein Märchen so seltsam und keine phan-

taste so kühn ist, daß sie nicht die Kinematographie im lebenden Bilde verwirklichen könnte. (Es liegt auf der Hand, daß auch die Bühne sich schon gelegentlich dieses einfachen Hilfsmittels bedient hat.

Unter Umständen recht komische Wirkungen erzielt man durch Rückwärts drehen desZilmbandes bei der Wiedergabe, hierdurch kehren sich natürlich alle Bewegungsvorgänge um: Pferde rennen r ückwärts, Steine rollen bergauf, der Schwimmer saust mit den Beinen voran aus dem Wasser und landet auf dem Sprungbrett, dann fliegen ihm die Kleider an den Seid. Oer Raucher saugt den Rauch aus der Luft ein, und seine Zigarre brennt immer länger usw.

Zur Herstellung der Trickfilms verwendet man mit Vorteil Aufnahmeapparate mit einer Spezialvorrichtung, die ein Rückwärtslaufen des Zilms gestatten. TTCit Hilfe dieser Vorrichtung kann man entweder Aufnahmen während des Rückwärtsganges machen, oder man kann auch ein bereits belichtetes Kilmstück zurückwickeln, um das letzte Stück doppelt zu belichten. Auf diese weise lassen sich verschiedene der obenerwähnten Tricks leicht ausführen.

§ür die Trickfilms gilt ganz besonders jener geistreiche Ausspruch (E. wachs: „Die Kinematographie gibt uns die Möglichkeit, Maßstab und Vorzeichen der Zeit beliebig zu ändern."

Um die Kinovorführungen durch die Wiedergabe der zu der Handlung gehörenden Worte noch wirklicher zu gestalten, hat man schon frühzeitig versucht, Kinoprojektor und Phonograph zu verbinden. Zür das Produkt dieser beiden Apparate hat die Kinoindustrie das schöne Wort „Tonbild" erfunden. Oie Lösung der anscheinend einfachen Aufgabe, bei Aufnahme wie Vorführung $tlm und Sprechplatte mit der gleichen Geschwindigkeit, also am besten durch denselben Mechanismus laufen zu lassen, bereitet besonders bei der Vorführung große Schwierigkeit. Dabei genügt eine geringe Störung des Synchronismus, um dem Theaterbesucher jede Illusion zu nehmen, ja sogar eine geradezu lächerliche Wirkung hervorzurufen. Damit beide Apparate, Sprechmaschine und Projektor, sgnchron laufen, sind besondere Hilfsapparate nötig. Durch zwangsläufige Koppelung läßt sich der Synchronismus aus technischen Gründen nur schwer erreichen,- ein einfaches Mittel, den gestörten Gleichlauf wiederherzustellen, besteht darin, daß das in der Nähe der Projektionswand stehende Phonographenwerk, von der aus ja des natürlichen Eindrucks wegen die Worte hertönen müssen, auf elektrischem Wege dem Operateur optische oder akustische Signale über-mittelt, die ihm das erforderliche (Tempo für den Kinoapparat anzeigen. Bekannter ([8]) geworden sind von den verschiedenen Anordnungen für Tonbildervorführungen das Kinetophon von Edison, der Apparat von Gaumont in Paris und das System der weßter-projektion, dem sich übrigens Gaumont immer mehr angepaßt hat,-auch das Kinetophon unterscheidet sich nicht wesentlich von dem weßterschen verfahren, das in der Vereinigung einer elektrischen und mechanischen Kuppelung besteht. Ein anderes Mittel, Bild und Ton zu verbinden, ist folgendes. Bei der Vorführung von Sichtbildopern z. B. kann man dem Bild den Vortrag wirklicher Sänger angliedern, die versteckt aufgestellt, sich nach dem dem Publikum unsichtbar projizierten Taktstock eines Kapellmeisters richten, der bei der Aufnahme der Zilms mitphotographiert wurden es läßt sich damit eine gute Übereinstimmung zwischen Wort und Bild erzielen. Die Kombination von Kinematographie und Phonograph hat man auch schon zu anderen als Unterhaltungszwecken herangezogen, nämlich zum Studium der Sprache bzw. der Physiologie der Sprache und des Gesanges; ferner in der Völkerkunde zum Studium der Sprachen und Gesänge fremder Völker. Eine gewöhnliche Photographie und ebenso ein Phonogramm sind bekanntlich unumstößliche Natur dokumente ersten Ranges,- in noch viel höherem Grade gilt dasselbe von der „lebenden Photographie", die in Verbindung mit dem Phonogramm steht. Wan hat bereits begonnen, historische Archive für Phono-gramme einzurichten, die von berühmten Persönlichkeiten aufgenommen wurden, und in gleicher weise sind auch schon Kilmsammlun-gen für Staatsarchive angelegt worden. Denn sie sind in hervorragender weise geeignet, als unverfälschte historische Urkunden zu dienen. §ür den Amateur hat die kinematographische Aufnahme insofern hohen wert, als er damit seinem Kamilienarchiv bleibende Erinnerungen an Bekannte und Zamilienangehörige einfügen kann, Erinnerungen, die das ruhende Bild an Sebenswahrheit und Eharak-teristik weit übertreffen.

Allerdings ist zu bedenken, daß die Zelluloidfilms im Saufe der Zeit sich nicht unmerklich ändern, z. B. kürzer werden, so daß sie nach einer Reihe von Jahren für eine Vorführung nicht mehr taugen,- es ist dahör vorgeschlagen worden, die Kinobilder für Archive auf Glasplatten zu drucken, etwa wie beim Kammatographen.

Auch ein paar Worte über die besondere Bedeutung, die das Kino während des Krieges gefunden hat, sollen hier Platz finden. Schon früher hat rngrt damit begonnen, kinematographische Vorführungen von berühmten Schlachten zu zeigen; so konnte man z. B. die Schlacht bei Trafalgar und die Schlacht von Waterloo im Bilde nacherleben, handelte es sich dabei um im großen Illatzstabe gestellte Kilms, so sehen wir jetzt im Kinotheater lebendige Wirklichkeit. Oie Daheim gebliebenen bekommen so einen Begriff von dem Leben und Treiben der Krieger an der Zront. Auch für politische und wirtschaftliche Huf klärungen im In- und Auslande hat das Kino gerade während des Krieges eine erhöhte Wichtigkeit gewonnen. §ür die Truppen, die sich in Ruhestellung befinden, bieten die Zronttheater ein paar Stunden der Unterhaltung und Zerstreuung.

Oie kinematographischen Vorführungen üben aus die Illassen eine ungeheure Anziehungskraft aus - leider mutz aber gesagt werden, datz sie in weit überwiegendem Illatze auch heute noch eine schwere Gefahr für Kultur und Gesittung des Volkes bedeuten. Oer skrupellose Erwerbssinn der Unternehmer hat diese wundervolle Erfindung der Technik, die bei richtiger Anwendung eines der hervorragendsten Erziehungsmittel des Volkes sein könnte, zur Erweckung der gemeinsten Instinkte der Illassen mißbraucht. Oie Spekulation auf das Sensationsgelüste trog nicht. Oie Theater machten glänzende Geschäfte — die tägliche Besucherzahl der deutschen Kinos überschreitet nach zuverlässigen Schätzungen weit 1 Million —, aber das Niveau der Vorführungen sank rapid; ein ungünstiger Einfluß auf die Illoral und den Geschmack des Volkes, besonders der Illinderjährigen, konnte nicht ausbleiben, viele verbrechen haben sich letzten Endes auf das im Kinodrama gegebene böse Beispiel zurückführen lassen. Oie Macht des Kinos als Aus drucks mittel für Leidenschaften und Gefühlsäußerung, als Oarstellungsmittel für Tugend und Laster ist kaum durch eine andere vorführungsform erreichbar. In neuerer Zeit ist verschiedentlich der versuch zur Hebung der kinematographischen Darbietungen gemacht worden und auch Nicht ganz ohne Wirkung geblieben. Dabei ist festzustellen, datz vom Kinokapital selbst, mehr oder weniger unter dem Druck der öffentlichen Meinung, eine Besserung angestrebt worden ist. Namhafte Dichter und Künstler wurden zur Mitarbeit herangezogen, die künstlerische Bedeutung der unter dieser Mitwirkung entstandenen §ilms ist allerdings meist recht bescheiden geblieben. Mitunter werden in den Theatern auch Naturaufnahmen und belehr

HtliKB 353: Le hinann, Kinematographie.Z2. Nufl.

rertöe Films geboten. Da letztere aber dem Fabrikanten Geld einbringen und dem Theaterbesitzer einen guten Teil seines Programms ausfüllen sollen, so ist deren erzieherischer wert oft recht mangelhaft, denn für eine wirkliche Belehrung ist eine nicht zu umfangreiche Darstellung des Typischen notwendig. Auch ist der Zuschauer kaum in der Lage, den rechten Nutzen von solchen Vorführungen zu haben, wenn ihm diese zwischen einem aufregenden Sensationsdrama und einer Humoreske etwa die Befruchtung und Furchung des Seeigeleies, die Brutvorgänge int Hühnerei oder das Treiben in einem großen industriellen Werke zeigen.

Diese geschilderten Bestrebungen mußten aber doch nur Stückwerk bleiben, da das Geschäftsinteresse der Unternehmer bei der gegenwärtigen Lage des Filmmarktes zu jeder durchgreifenden Kinoreform stets in einem gewissen Gegensatz steht. Eine wirkliche Besserung sann nur von unabhängiger Seite erzielt werden, d. h. von Gemeinschaftsorganisationen wie Staat und Gemeinde oder von Bereinigungen, die aus Idealismus den Kinematographen zum Förderer wahrer Volkskultur zu machen suchen. Die Hebung des Kinowesens ist einmal durch Beseitigung der schlimmsten Auswüchse versucht worden und dann durch Maßnahmen, die eine Ausnutzung der ethischen und kulturellen werte des Kinos ermöglichen.

Die Zensur hat zweifellos das große Verdienst, die giftigsten Blüten der Schundfilms ausgemerzt zu haben, aber auch sie ist nicht in der Lage, die Theater mit wertvollen Films zu versehen. Beispielsweise können Stücke, die keine handhabe zum verbot geben, doch sehr wohl jedes moralische und künstlerische Empfinden gröblich verletzen. Um die Zugend besonders zu schützen, werden die Films von der Zensur in solche geschieden, die auch für Kinder gestattet sind, und in solche, die nur Erwachsenen gezeigt werden dürfen. Einzelne Städte haben aber, dem Drängen der Lehrer undZugendfürsorgevereine nachgebend, den Besuch der Kinos für Kinder überhaupt untersagt. Neuerdings hat sich auch das Reich des Kinoproblems angenommen und sucht durch ein Konzessionspflichtgesetz, dessen Entwurf dem Reichstags) gegenwärtig vorliegt, Einfluß auf die Zahl der Kinotheater und auf die persönliche (Qualität der Theaterbesitzer zu gewinnen. Ein wirk-

1) Infolge der nach Drucklegung dieser Schrift in Deutschland eingetretenen politischen Umwälzung hat dieser Gesetzentwurf wohl nur noch historische Bedeutung.

James Mittel, das Überhandnehmen der Kinotheater einzudämmen, besitzen die Städte in der Erhebung von besonderen Kinosteuern. Auf Anregung der Wiesbadener Abteilung des Vereins zur Bekämpfung des Schmutzes in Wort und Bild sollen Theater, die nur lehrhafte Zilms und Naturaufnahmen zeigen, von dieser Steuer möglichst best eit werden. Besonders verdienstvoll haben bisher gewisse Vereinigungen gewirkt, die die erwähnten prohibitiven Maßregeln durch positive Verbesserungen ergänzen. Vertreter und verbände aller Berufskreise sind da zu nennen, z. B. Lehrer, Ärzte, Dichter, Künstlet, der Dürerbund ([6]), Gesellschaft für Verbreitung von Volksbildung (3. B. [20]), die Lichtbilder ei in M.-Gladbach u.a. In manchen Städten hat man, um zunächst einmal die Kinder vor Schundfilms zu bewah den, den Ausweg beschritten, daß nach Vereinbarungen zwischen Leh rern und Theaterbesitzern den Kindern unter Aufsicht ein ausgewähltes Programm gegen billiges Entgelt geboten und durch erläuternde Vorträge der Lehrer leichter verständlich gemacht wird.

vielfach wird die Kinematographie im Anschauungsunterricht in Volks- und Mittelschulen verwendet. So werden in größeren Städten besondere Schülervorstellungen aus den Gebieten der Geologie, Geographie, Völkerkunde, Technik und Industrie veranstaltet. Durch Zilms, die das Leben und die Zeit bedeutender Männer darstellen, läßt sich der Geschichtsunterricht vertiefen. Der mathematische Unter richt, der ja heute bereits viel mit kinematischen Überlegungen arbeitet, gewinnt an Anschaulichkeit, wenn der Schüler die Figuren und Linien, die zur Lösung einer Aufgabe oder eines Beweises benötigt werden, auf dem Schirm methodisch entstehen sieht. In manchen Schulen sind sogar eigene Lichtbildzimmer für Lehrzwecke eingerichtet worden. In den neueren hochkerzigen elektrischen Glühlampen hat man eine äußerst bequeme Lichtquelle, die für die geringeren Anforderungen des Schulgebrauchs völlig ausreichend ist. wegen der Kostspieligkeit neuer Zilms kann man sich für Unterrichtszwecke mit den viel billigeren abgelaufenen Zilms begnügen. Auch könnten in jeder Provinz oder größeren Stadt Zilmsammelstellen angelegt werden, die den Schulen die benötigten Zilms für eine gewisse Zeit entleihen.

Als Lehrmittel in Hochschulen wird die kinematographische Darstellung noch wenig gebraucht, doch hat es den Anschein, als ob auch hier die Kinematographie in weiterer Verbreitung begriffen ist. hauptsächlich ist es die medizinische Fakultät, welche sich der Kinemato-

‘ 100

VI. Die Ninoindustrie

graphie bereits in größerem Maßstabe als Demonftrcitionsmittel bedient hat. So werden z. B. in den Vorlesungen über Chirurgie mit Erfolg Operationen auf diese weise demonstriert, in der Phrrsio-logie Muskelbewegungen und Reizreaktionen, in der Psychiatrie die verschiedensten pathologischen Bewegungen der Krönten, die Phänomene der hppnose usw.

(Es haben sich vielfach Gesellschaften, selbst Gemeinden, die Rufgabe gestellt, durch billige oder sogar kostenlose Vorführungen einwandfreier, belehrender, aufklärender und unterhaltender Flms erzieherisch und veredelnd auf das Publikum einzuwirken, vielleicht kann gerade das Kino in dieser Beziehung in Zukunft noch besonders kulturfordernd werden, indem es als Unterhaltungsstätte der Masse nach und nach ihren naiven und oft mißleiteten Geschmack hebt und zu höherer Genußfähigkeit des Geistes und Herzens erzieht, von der Gemeinde-Kinobewegung,für dieu.a. w. wa rstat ([21])undFranz Bergmann in ihrer Schrift „Kino und Gemeinde" warm eintreten, ist eine besonders starke Förderung der Kinoreform zu erwarten.

VI. Die Kinoinöujtric.

Zusammenstellung 4:

während zu Rusgang des vergangenen Jahrhunderts kinemato-graphische Darbietungen nur gelegentlich in Varietes oder Schaubuden zu sehen waren (1900 besaß Berlin noch kein ständiges Kinematographentheater), hat heute fast jede kleinere Landstadt ihr eigenes Kino. Die Gesamtzahl der Kinotheater darf auf über 30 OOO¹) geschätzt werden, von denen allein Nordamerika 14 000 und Großbritannien 4000 besitzen. Im ganzen Deutschen Reich gibt es etwa 3000 feste und wandernde gegen zwei feste Theater um die Jahrhundertwende. Die Weltproduktion beträgt täglich ungefähr 600 km r Film, wovon die Firma pathe Freres fast ¹/₁ erzeugt; das ist etwa doppelt soviel als der gesamte tägliche Filmverbrauch Deutschlands. Die folgende Zusammenstellung gibt in wenigen Zahlen einen bezeichnenden Überblick über die riesige Entwicklung des Stammkapitals der Firma pathe:

.    1 000 000 Fr.

. 6 000 000 -. 15 000 000 -. 30 000 000    -

(gegründet) 1898 1907

1911

1912

1) Diese Zahl und die meisten folgenden Zahlen beziehen sich auf die Zeit kurz vor dem Krieg.

Zahlen aus der Rinoindustrie

101

Die Filmproduktion Deutschlands war vor dem Kriege noch recht schwach; doch dürfte es heute in dieser Beziehung wesentlich unabhängiger vom Auslande geworden fein. Der Anteil, der einzelnen Länder am deutschen Filmmarkt während der Zeit vom 15. August bis 15. Gk tobet 1912 ergibt sich nach E. Altenloh ([1] S. 10) aus folgender Zusammenstellung :

Zusammenstellung 5:

Land

Dramen

Humoresken

Natur

aufnahmen

Amerika . . Italien. . . Frankreich . Deutschland. England . . Dänemark .

11 -12 -

4066 -2374 -1868 -

^ ^ IO O r- l-

•- vO    bO GO

- ^    o

5," " -

740 '

349 zu 145 766 m 325 zu 67386 m 148 zu 19989 m

Deutschland deckte also durch Eigenproduktion von seinem Bedarf in diesen zwei Monaten an Dramen 12%, an Humoresken 3% und an Naturaufnahmen ebenfalls 5 %.

Die Summen und der Aufwand, die für die großen Kinodramen aufgeboten werden, sind ganz gewaltig. So sind Rosten von mehreren 100 000 !TL für einen Film heutzutage nichts Seltenes. Der Film „Atlantis" nach Gerhart Hauptmanns Roman beanspruchte beispielsweise 800 000 ITT. Entsprechend sind die Gagen der bekannten Kinostars. Asta Nielsen bezieht für ihre Mitwirkung in 10 Dramen bei etwa fünfmonatlicher Spielzeit 85 000 Zit.; für eine Aufführung erhalten Künstlet wie Giampietro, Pallenberg und andere 10 000 M. und mehr.    r<

Obwohl die Entwicklung einer eigentlichen Kinoindustrie knapp zwei Jahrzehnte umfaßt, hat sie in dieser kurzen Zeit die ganze Stufenleiter der Wirtschaftsformen von der kleinen Privatgründung bis zur Aktiengesellschaft und zum Trust in ihrer fortschreitenden Erstarkung durchlaufen. Die Filmindustrie läßt sich nach dem heutigen Stande etwa in drei Gruppen gliedern, nämlich in die Filmfabriken, die. Verleihgeschäfte und die Theater. Die zum Teil einander entgegenstehenden Interessen dieser drei Gruppen erschweren selbstverständlich die gemeinsame Verteidigung der Gesamtindustrie. Eine reinliche Schei-düng der einzelnen Unternehmungen ist übrigens oft nicht möglich. So sind beispielsweise Verleihgeschäfte zum Teil auch an der Produktion beteiligt. Um ein Monopol für ein bestimmtes Stück zu bekommen, kauft der Verleiher mitunter das einzelne Negativ, von dem dann die notwendige Unzahl von positiven angefertigt werden, oder er unterhält selbst eine Theatertruppe, mit der er eigene Dramen usw. inszeniert. Die weitere Bearbeitung des Films übernimmt dann meist eine der Filmfabriken. Sehr weit fortgeschritten ist die Konzen-tration des Kinokapitals in Amerika. Der amerikanische Filmmarkt wird im wesentlichen von zwei großen Trusts versorgt, von dem 1907 gegründeten „American moving picture trust", dem pathe Frdres, Edison, Gaumont, Eclipse, Urban und Radios angehören, und von der 1908 erfolgten Gegengründung, der „Manufacturers Association". Um den wirtschaftlichen Druck, den die beiden Trusts auf die Theaterbesitzer ausüben, zu verringern, hat sich 1912 eine Einkaufsgenossenschaft gebildet, deren Mitglieder die Films untereinander austauschen.

Trotz verschiedenen versuchen, Gründung der Ziag 1911 und der Freien Vereinigung der Kinofilmfabriken 1912, ist in Deutschland eine völlige Konzentration des Zilmmarktes bisher nicht gelungen. Diese Trustbildungen wurden gesprengt. Pathe ging z. B. ganz selbständig vor,- er besaß vor dem Uriege in vielen deutschen Großstädten Zweiggeschäfte, die ohne die Vermittlung des Verleihers ganze Wochen Programme an die Theater abgaben.

Bei den Theatern ist die Entwicklung zum Großkapitalismus noch nicht so weit fortgeschritten wie bei den Filmfabrikanten und Filmver leihern,- wurden sie doch zu Anfang fast ausschließlich von kleinen und kleinsten Kapitalisten gegründet. Der zunehmenden Konkurrenz der großen Gesellschaften gegenüber wird aber der Stand des kleinen Linzelunternehmers immer schwieriger. Eine der bekanntesten der artigen Großfirmen ist die „Union" inBerlin, früher inFrankfurt a.M., die neben der Gründung und Verwaltung einer bedeutenden Zahl von Lichtspieltheatern, den bekannten „Union-Theatern", selbständige Zilmfabrikation und -Verleihung betreibt, wie übrigens Fach- und Tageszeitungen zeigen, sind alle diese Bildungen fortdauernd im Fluß. Neu- und Umgruppierungen des Kinokapitals sind an der Tagesordnung. Ende 1917 wurde mit einem Kapital von 25 Mil Honen Mark die Universum-Zilm-A.-G. gegründet. Die „Ufa" beabsichtigt den Zusammenschluß aller Kräfte der deutschen Filmindustrie, um hinsichtlich des Kapitals und der Organisation nach griedensschluß der Konkurrenz der großen Auslandsfirmen gewachsen zu sein. Dieses neue gewaltige Unternehmen umfaßt zunächst den ganzen deutschen Besitz der Nordischen gilm (To., zu dem allein über 50 Theater gehören; ferner den gesamten Neßter-Konzern; auch die Projektions-A.-G. „Union" ist in die Einflußsphäre einbezogen. Mit Ausnahme der Rohfilmfabrikation, die der Akt.-Ges. für Anilinfabrikation überlassen bleibt, vereinigt die „Ufa" alle Gruppen der gilmindustriein sich.

Erfreulich ist, daß diese neuen großen Konzerne neben der wirtschaftlichen Erstarkung der deutschen Kinoindustrie eine Unterstützung der Reformbestrebungen beabsichtigen. So hat die „Ufa" z. B. mit der „Stettiner Reformbewegung" gühlung genommen, und unter den Gründern der „Rheinischen Lichtbild A.-G.", die kürzlich mit einem Kapital von 5% Millionen errichtet worden ist, befindet sich die bereits erwähnte „Lichtbilderei G. m. b. h. M.-Gladbach", eins der bedeutendsten Unternehmen in kultureller Beziehung.

Verzeichnis der Bücher und Schriften, auf die im vorangehenden Text verwiesen wird. Die vorgesetzten Zahlen gelten als Kennzeichen für die zitierten Bücher; und Schriften.

1.    E. Altenloh, Zur Soziologie des Kino. Zena 1914, Eugen Diederichs.

2.    h. v. Eles u. g. Swoboda, Kinematogr. Aufnahmen von Geschützprojektilen während der Bewegung bei Tageslicht. Sonderabdruck aus Berichten d. Kais. Akad. d.' wissensch. Wien Bd. 123. Wien 1914, Alfr. holder.

3.    Z. Eomandon, Cinematographie ä l’ultramrcroscope de microbes vivants et des particules ^mobiles. Comptes rendus des seances de VAcad6mie des Sciences. T. 149. S. 938ff. Paris 1909.

, B. G. Teubner.

4.    E. Eranz, Über einen ballistischen Kinematographen. Deutsche Mech. Ztg. 1909. S. 173. Berlin, Z. Springer.

5.    Derselbe, Lehrbuch der Ballistik. I. Bd. Leipzig 1917

6.    R. Gaupp u. K. Lange, Der Kinematograph als Volksunterhaltungsmittel. 100. Dürerbund-glugschr. zur Ausdruckskultur. München, Georg D. w. Callweg.

Zeitschr.

7.    B. Glahel, Elektr. Methoden der Momentphotographie. (Sammlung vieweg.) Braunschweig 1915, gr. vieweg & Sohn.

8.    w. Kollatz, Die Apparatur der Sprechbildervorführung, für geinmechanik 1916 S. 141 ff. Nicolassee bei Berlin. ~

9.    h. Lehmann, Über neue kinematogr. Theorien u. Apparate. Pho-togr. Korrespondenz 1916 S. 271 ff. Wien, k. k. Phot. Gesellsch.

10.    Derselbe, Über einen Reihenbilderapparat mit optischem Ausgleich der kontinuierlichen relativen Bildwanderung. Zeitschr. f. Instr.-Kunde 1915 S. 289ff. Berlin, Z. Springer.

Verzeichnis der Bücher und Schriften

104

11.    p. F. Linke, Grundfragen der wahrnehmungslehre. München 1918, Reinhardt.

12.    R. Marbe, Theorie der kinematographiscken Projektionen. Leipzig 1910, 3. fl. Barth.

13.    E. I. XNareg, Die Chronophotographie, fl. d. Franzos. übers, von Dr. fl. v. hegdebreck. Berlin 1893, Mager & Müller.

14.    XD. Nagel, Handbuch der Physiologie des Menschen. III. Bd. Braun-schweig 1905, Fr. vieweg & Sohn.

15.    Photographische Rundschau u. Mitteilungen 1913 $. 231 ff.: Farbige Ninoaufnahmen und deren Projektion. Halle, Photograph. Verlagsgesellschaft.

16.    M. v. Rohr, Die optischen Instrumente (ANuG. Bd. 88). 3. flufl. Leipzig 1918, B. G. Ceubner.

17.    fl. Schnee, Zum Ausbau der Röntgenkinematographie. Sonder-abdruck aus der Zeitschr. für physikalische u. diätetische Therapie Bd. XVII 1913. Leipzig, G. Chieme.

18.    Travaux de VAssociation de VInstitut Marey 1. Paris 1905.

19.    Dasselbe 2, Paris 1910.

20.    „Volksbildung." Zeitschr. für öffentl. vortragswesen, Volksleseanstalten u. freies Fortbildungswesen in Deutschland. Berlin.

21.    XD. warstat u. Franz Bergmann, Kirto und Gemeinde. M. Gladbach 1913, Volksvereins-Verlag G. m. b. h.

Nicht zitiert, aber empfehlenswert sind:

G. Bonwitt, Das Celluloid. Berlin 1912, Union Deutsche Verlagsgesellschaft.

C. Forch, Der Ninematograph und das sich bewegende Bild. Wien u. Leipzig 1913, fl. hartleben.

henrg v. Hopwood, Living Pictures. The optician and photo-graphic. frades Review. London 1899.

F. p. Liesegang, Handbuch der praktischen Kinematographie. Düsseldorf 1916, E. Liesegang.

L. Löbel, La Technique cinematographique. Paris 1912, h. Dunod & C. pinat.

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