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VERLAG VON E. A. SEEMANN

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Erläuterungen.

Zwischen den Bahnstationen Schwaz und Jenbach, auf dem südöstlichen Abhange des Stanser Joches erbaut, blickt das Schloss Tratzberg weit hinaus in das untere Innthal.

Man sieht dem Gebäude nichts Altersschwaches an. Fest und imposant liegt es da und ragt ehrwürdig aus bewegter Vergangenheit in die Gegenwart herein.

Urkundlichen Nachrichten zufolge benützte Meinhard II. von Görz-Tirol den felsigen Absatz der Berglehne, um — gegen Ende des 13. Jahrhunderts — auf demselben eine Burg als Grenzhut gegen Bayern zu errichten, die jedoch? zum gröfsten Teil durch Brand zerstört, im letzten Jahrzehnt des 15. Jahrhunderts einem erweiterten Bau der durch den Schwazer Bergsegen zu Reichtum gelangten Freiherrn Tenzl weichen musste. Der letzten Periode der Gotik verdankt denn auch das Schloss, was die äufsere Erscheinung anlangt, in der Hauptsache seine heutige Gestalt.

„1500. Veit Jacob und Symon Tentzl | Gepryder habe gepaut das Schlos.“ besagt die Inschrift eines Wappensteines an dem viereckigen Hauptstiegenturme im Hofe.

Eine Weiterführung des Baues erfolgte durch Georg Ilsung (1554—89), von welchem das Schloss an die ebenfalls am Schwazer Bergbaue beteiligten Fugger überging. Ihnen folgten im Besitze von Tratzberg die Grafen Tannenberg, die es wie auch das in Sammlung I mehrfach vorkommende Schloss Campan in Südtirol an die Grafen Enzenberg vererbten, von welchen es mit Opferfreudigkeit gehegt und gepflegt wird, so dass es unter der Hand seiner jetzigen, kunstverständigen Eigner bei strenger Aufrechthaltung seines baulichen und geschichtlichen Charakters museale Bedeutung erlangt hat.

Seiner in die Zeit des Ausganges einer Kulturepoche fallenden Baugeschichte entsprechend, weist Schloss Tratzberg hochmerkwürdige Einzelheiten auf, die dem Kampfe der hereinbrechenden Renaissance mit den Traditionen der Gotik greifbaren Ausdruck verleihen.

Insonderheit gilt dies von der Innenausstattung der Räume. Da waltet noch machtvollkommen gotischer Kunst-fleiss; nebenan sucht schüchtern aber einschmeichelnd der neu-antike Stil sich Geltung zu verschaffen, bis endlich, den einmal empfundenen Bedürfnissen Rechnung tragend, die neue Kunst siegreichen Einzug hält.

So kommt es auch, dass von den vielzähligen Räum

lichkeiten des weitläufigen Baues mit all ihrem unschätzbaren Hausrat nur wenige, diese aber um so reger unser spezielles Interesse berühren. Hier eben hat eine mehr eigenartig erfindende und mit reicheren Mitteln ausführende Kunst gewaltet als andernorts in Tirol, hier treten Formen-Charaktere auf, die sich von den sonst landläufigen mitunter weit entfernen und für den ersten Augenblick befremden.

Von den gotischen Interieurs, welche wie die übrigen Wohnräume des Schlosses zutreffende, historisch begründete Eigennamen führen, betritt, im ersten Stockwerk angelangt, der Besucher zuvörderst das „Fuggerzimmer“, ein Prunkgemach von ungewöhnlicher Ausdehnung.

Gleich in diesem, nicht minder in der benachbarten „Kaiserkammer“ und noch einigermafsen in den „Maximilian-Zimmern“ fordern so manche Dinge zu Vergleichen mit schon Bekanntem heraus. So etwa der durch eine Art Deckgesimse bewerkstelligte Abschluss des relativ Wandhöhe circa 470 cm) massig entwickelten Getäfels, die den Zinnenkranz überragende, gleichwohl noch wagrecht abgeschlossene Bedachung der Wandkästchen, die ab und zu wahrnehmbare Verwendung des als gerader Ast mit Ansätzen gestummelter Seitenäste, also einem Prügel ähnlich geschnitzten Stabes, vornehmlich aber die auf die Ausschmückung der Details verwendete Sorgfalt.

Das System der Vertäfelung im Fuggerzimmer lässt sich den Tafeln 2—4 entnehmen.

Eines der Wandkästchen dieses Raumes bringt Blatt 3. Hierzu ist zu bemerken, dass die Schnitzereien der umrahmenden Leisten und die Mafswerkfüllung des Thürchens auf blauen Grund gelegt sind, dass ferner die Friese des Thürchens und die beiden seitlichen Streifen mit Ahornflader furniert erscheinen, während alles übrige, gleich der ganzen Wandbekleidung, aus Zirbelholz hergestellt ist. Ein auch in konstruktiver Hinsicht sehr ansprechendes Stück des Fuggerzimmers ist der durch zwei übereinander gesetzte Wandkästchen maskierte Eingang. (Blatt 4.) Das obere der Kästchen zeigt eine von jener des oben erwähnten unwesentlich abweichende Behandlung. Die das untere Thürchen umgebenden Partien sind durch Flachschnitt mit dunklem Grunde geziert. Als merkwürdigster Teil der ganzen Um-wandung hat zweifellos die Thür Umrahmung auf Blatt 2 zu gelten. Frei und kühn — das Verlangen nach symme-

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trischer Mafsenverteilung muss heraldischen Grundsätzen weichen — strebt die geschnitzte Bekrönung — ein Thürabschluss, wie er im Lande nirgends wiederzufinden — nach aufwärts. Die Thür selbst zeigt, wie eine zweite desselben Gemaches, ganz unverkennbare Spuren des ursprünglichen, grünen, vermutlich mit Leimfarbe erzielten Anstrichs. Die mehrfarbige Bemalung der schönen Thürbänder ist Dank der Verwendung von Oelfarbe viel besser erhalten.

Die Holzdecke des Fuggerzimmers ist von denkbar schlichtester Art. Ein massiger, im Querschnitte rechteckiger Durcjizug unterstützt eine ziemlich gedrängte Reihe gleichfalls scharf rechtwinklig behauener Tramen. Dementgegen fällt die sinngemäfse, reiche Durchbildung der Decke eines Erkerausbaues in’s Auge. (Blatt 6.) Sechseckige, nach Art der Bienenzellen angeordnete Kassetten, deren jede einen vergoldeten Stern im Mittel führt, füllen das Feld. Nicht ganz im Schwerpunkte, jedoch an der hierfür passendsten Stelle des Plafonds prangt ein farbiges, in den Kreis verzeichn etes Wappen. Von dem, was das Fuggerzimmer an beweglichem Hausrate birgt, erheischen des Sachkenners erste Beachtung ein Waschkasten (Bl. 7), ein in der Mitte des Raumes freistehender Schautisch (Bl. 8) mit je zwei in ihrer Anlage übereinstimmenden Seiten und drei Tische (zwei davon bringt das Blatt 9), deren marquettierte Platten geschmackvoll und mit bewundernswertem Fleifse zustande gebracht sind. Die Friese der Seiten und des Thürchens am Oberteile des Waschkastens — die Mafswerkfüllungen haben blauen Grund — sind ebenso wie sämtliche Füllungen und Friese am Freitische ahornfurniert. Eine Probe der Marquette rie des Tisches Fig. A auf Blatt 9, und zwar das in dem Schema A’ durch Schraffierung angedeutete Stück giebt Fig. A der Tafel 10 wieder.

Blatt 11 vergegenwärtigt drei im Fuggerzimmer vorhandene Beschläge, die (vergl. auch Bl. 1) als Vertreter ihrer in Tratzberg noch häufig vorkommenden Art besondere Erwähnung verdienen. An all jenen Eisenarbeiten des Schlosses, wo dies überhaupt thunlich, weist das mit meisterhafter Fertigkeit behandelte Ornament, also auch in diesem Falle, blaue Unterlage auf. Das der Handhabe an zu gründe liegende Motiv — eine trefflich stilisierte Eidechse

—    kehrt in Tratzberg (siehe Bl. 2 und 20) des öftern wieder.

Mit dem Fuggerzimmer in Parallele gestellt, bietet das anliegende Gemach, die „Kaiserkammer“, was die Beschaffenheit seiner immobilen Ausstattung betrifft, nichts wesentlich Neuartiges dar. Die Balkendecke ist rein struktiv durchgebildet, die Wandverkleidung wird durch ein verhältnis-rnäfsig niedriges Getäfel mit eingefügten Wandkästchen gebildet, welche nur das an Stelle der pflanzlichen Elemente V zur Anwendung gelangte Mafswerk von den vorhin angeführten unterscheidet. Dafür aber enthält die Kaiserkammer zwei hervorragend schöne Einrichtungs - Stücke : einen grofsen, wirkungsvoll dastehenden Schrank (Bl. 13 u. 14) und ein dekorativ interessant gestaltetes Himmelbett (Bl. 15).

Die mächtigen Dimensionen des Schrankes stehen im Einklang mit dem Ausmafs des Raumes, in dem er Unterkunft gefunden hat. Freie, relief- und flachgeschnitzte Motive der organischen Natur, Mafswerkformen, Einlegearbeit, farbiger Nachdruck und tüchtiges Schmiedewerk wetteifern förmlich um einen Anteil an der Vollendung dieses Prachtstücks. Der Körper des Möbels besteht aus Zirbelholz und nur die Thiirfriese wie einige Füllungen erscheinen furniert.

Das Bett zeigt kräftigen Aufbau bei gefälliger Form und lenkt auch insofern die Aufmerksamkeit auf sich, als es stellenweise sehr deutliche Reste der einstigen, wie man annehmen darf, mit Leimfarbe auf grünem Grunde ausgeführten Bemalung bewahrt hat. Am besten erhalten ist die Malerei — schwarze Umrisse, weifse Lichter, rote Blumen

—    an der Decke des Möbels, während sich an den Aufsen-seiten kaum mehr als der Verlauf einzelner Rankenzüge verfolgen lässt.

Blatt 16 zeigt die Borde von dem Gewände des Ы. Petrus auf einem aus Jöchlsthurn stammenden, derzeit vorübergehend in der Kaiserkammer untergebrachten Bilde von Andreas Haller und das Muster eines Behanges auf einem einstweilen im „Teufelszimmer“ befindlichen Gemälde. In dem soeben genannten Gemach sind, nebenbei bemerkt, noch manche Schätze gotischer Skulptur und Tafelmalerei auf-gespeichert.

Der das vielseitigste Interesse darbietende Raum aus gotischer Zeit in Schloss Tratzberg ist der „Habsburgersaal“. Diesen Namen dankt er seiner Wandmalerei, die den Stammbaum des Habsburgischen Hauses zum Gegenstände hat. • Für heraldische, genealogische und kunsthistorische Forschung von gleich hoher Bedeutnng wird dieses Werk als das nächst den Runkelsteiner Fresken wohl bedeutendste Beispiel profan gotischer Wandbemalung in deutschen Landen auch aufserhalb Tirols oft genannt. Es bedeckt, unten einen Streifen von 170 cm Höhe freilassend, den oberen Teil der 475 cm hohen Wände des ausgedehnten Saales und wurde schon vor Jahren von zwei verschiedenen Händen, im überwiegend gröfsern Teile mit vorzüglichem Geschick restauriert. Ein, und zwar das dem Kamin auf einer Langseite zunächst liegende Stück der Malerei bringt in allerdings unzureichender Wiedergabe das Blatt 17. Wie in diesem Bruchstücke, so erscheinen auch in den übrigen Partien die einzelnen Figurengruppen durch Aeste verbunden. Rose eingestreute Zweige, hie und da von Tiergestalten belebt, füllen die frei bleibenden Stellen. Ranken und Figuren werfen leichte Schlagschatten, eine Darstellungsart, die in noch ausgesprochenerem Grade bei der Wandmalerei des Kapitelzimmers der Burg Reifenstein bei Sterzing, ferner in der Bemalung eines Bogens im Maximilianzimmer des Fürstenhauses zu Meran, auch an der bemalten Rückseite des gotischen Altars der Kirche zu Pinzon und noch an vielen andern Malereien jener Zeit vorkommt. Farbe wie heraldische Behandlung der Wappen, Stilisierung der figuralen und ornamentalen Motive, Stimmung und Auffassung des Ganzen können als ebensoviel Belege dafür gelten, dass dieser Stammbaum, wofür auch mehrfache sachliche Momente sprechen, kurz nach Ausgang des XV. Jahrhunderts entstanden ist*).

In der Mitte des Habsburgersaales ist noch ein Pfeiler aus rotem Marmor von ausnehmend gefälliger und präziser Ausführung zu bemerken (Bl. 18). Er dient dort, wie in ähnlicher Weise verschieden gestaltete, wenn auch nicht so reich ausgeführte Säulen in vielen andern Räumen des Schlosses, dem Durchzuge der weit gespannten und in Rautenfelder geteilten gotischen Decke als feste Stütze. Diesen Pfeiler halbwegs deutlich in einer Gesamtansicht darzustellen, scheiterte an dem unzureichenden Format unserer Publikation Auf Tafel 19 finden sich einfachere und reichere Muster eiserner Thürbeschläge aus verschiedenen Räumlichkeiten des Schlosses. Noch ein ungetäfelter, grofser „Jagdsaal“ mit einer einfachen, von einem Marmorpfeiler getragenen Decke — und wir haben die gotischen Räume des I. Stockwerks durchwandert.

Der zweite Stock enthält, und zwàr über dem Jagdsaale gelegen, zwei weitere gotisch ausgestattete Wohnräume, „Maximilianstube und -kannner“ genannt. Beide Gemächer sind bis an den durch kräftig profilierte Leisten kassettenartig gegliederten Oberboden hinan so vertäfelt, dass (Bl. 20 und 27) ein wagrecht verlaufendes Gesimse von mäfsiger Ausladung eine Trennung in zwei aufeinander gesetzte Teile bewerkstelligt. Die Felder des oberen Streifens sind durch

*) Vergleiche „Mitteilungen der k. k. Central-Commission zur Erforschung und Erhaltung der Kunst- und historischen Denkmale“, Band XIII, Seite CCXXX und Band XIV, Seite 133.

von

stärkere Leisten gesondert als die des unteren. Auch hier finden sich Wandkästchen nach Art derer im Fuggerzimmer — davon eines ohne Bedachung — in die Verkleidung mit einbezogen. Hervorzuheben ist das Pfeilerbündel an einer Seite der Maximilianstube und eine an beiden Getäfeln wahrzunehmende eigenartige Verzierungsweise.

Je nach dem Standpunkte des Beschauers werden bald da bald dort normal auf die Richtung der Holzfaser verlaufende Streifen von 2-4 cm Breite und durchschnittlich 3-5 cm Abstand ersichtlich. Bei näherer Untersuchung er-giebt sich, dass diese Streifen aus 5 — 6 wie mit einem Kamme blos aufgerauhten Linien bestehen und alle gröfseren ebenen Flächen überziehen. Dieses Dekorationsmittel kommt in Tratzberg auch an der Innenseite einiger Möbel zur Geltung und bewirkt bei richtig einfallendem Lichte hier wie dort eine wohlthuende Unterbrechung kahler Stellen.

Die Thüren der Maximilianzimmer sind beiderseits glatt, dafür aber mit Bändern, Schlössern und sonstigen Beschlägen von vorzüglicher Ausführung geschmückt. Die Thürbänder (Bl. 26) als solche werden von gewundenen Stengeln, die in gemeifselte, kräftig getriebene Blätter und Blumen endigen, umrankt, und sind überdies polychromiert.

Der auf Blatt 21 zur Darstellung gelangte Ofen erinnert in seinem Aufbau an den im Fürstenhause zu Meran. Rückwärts eingemauert, weiter vorn auf drei aus Backsteinen aufgeführten Ständern ruhend, trägt der geräumige, prismatische Heizraum einen runden Oberteil mit schönem Abschluss. Der Unterbau *enthält an den drei freien Seiten je zwei sogenannte Faustwärmer oder Faustkacheln. Der Ofen ist mit 'Ausnahme der Löwen am Fussgesimse, welche gelb sind, grün glasiert.

Von den Mobilien der eben besprochenen Zimmer bringen die Blätter 22 und 28 die würdigsten Repräsentanten. An dem Waschkasten fällt die gitterförmige Verdeckung der Schubladen auf; alles übrige ist in der üblichen Weise behandelt. Der Schrank hat zwar anlässlich einer vorgenommenen Restaurierung Ergänzungen erfahren, bleibt aber nichts destoweniger eine mustergiltige Leistung echter Tiroler Gotik.

Auch ein gotisches Lichtweibchen — ein Unicum im Lande — hat Tratzberg der Gegenwart übermittelt. Blatt 24 giebt das in Farben gefasste Vorbild in Vorder- und Seitenansicht so weit wieder, dass sich die Komposition zur Genüge erkennen lässt.

Ganz originell in ihrer Mache ist die Kassette auf

Blatt 23. Der primitiv zusammengesetzte Holzkörper des Kästchens ist mit Pergament überzogen, das dem Miniatur-mafswerk als Unterlage dient. Der Pergamentgrund erscheint an den vier Wänden des Stückes — in heraldischem Sinne ausgedrückt — weifs und grün gespalten, auf dem Deckel einheitlich grün, am Fufse dagegen durchwegs weifs. Die Auflage ist so hergestellt, dass eine zuvor auf Papier geleimte und sodann zierlich durchbrochene Furnierschicht auf eine zweite gleichermafsen erzielte aufgesetzt wurde.

Das Teppichmuster der Tafel 25 ist einem Gemälde entlehnt, das auf Bl. 29 gebrachte einem Gobelin; beide bilden den Hintergrund der bildlichen Darstellung. Das erstere ist durchaus goldig (glänzend und matt gekörnt), das andere in hellrot, weifs und dunkelblau auf tiefrotem Grunde gehalten.

Im Erdgeschoss und zwar unter dem Habsburgersaale liegt die alte wohlbesetzte Rüstkammer des Schlosses. Diese ist durch die auf Tafel 30 abgebildete Thür mit einem Nebenraume verbunden, in dem zwar einfache aber formen-feine Wandkästchen (eines davon Bl. 30) auch durch ihre Farbengebung eine gute Wirkung hervorbringen.

In der Rüstkammer selbst sind zwei gotische Truhen untergebracht. Eine dieser Truhen ist, von dem flachgeschnitzten Fufse (Bl. 32 A) und dem Rande des Deckels abgesehen, glatt, die zweite (Bl. 8 B) auf eigentümliche Weise dekoriert. Ihr Fuss ist wieder nur fläch geschnitzt; erhöhtes Interesse dagegen beansprucht die Ausschmückung des Deckelrandes und der aufrechten Leisten. Hier begegnen wir einer neuen Technik; denn an diesen Stellen waren ehemals, wie einzelne Blüten es noch heute verraten, die Hohlschnitte aller Blümchen in dem flachgeschnittenen Zierat mit gold- beziehungsweise silberfarbigem Leder ausgelegt. (Bl. 32 B.)

Blatt 31 bringt drei Kacheln aus der sehenswerten keramischen Sammlung in Tratzberg, Tafel 32 eine Reihe teils flachgeschnitzter, teils nur gravierter Ornamente Thiiren und Möbeln zur Ansicht.

Die dem Texte vorstehende Kopfleiste ist nach der Vorderwand einer Truhe aus der Maximilianstube gezeichnet.

Trotz der Fülle des hiermit der Oetfentlichkeit übergebenen, bisher nicht publizierten Stoffes ist das Inventar Tratzbergs hinsichtlich seiner Bedeutung für die Zimmergotik noch nicht erschöpft. Holz-, Thon- und Eisenarbeiten bester Art harren ihrer ersten Veröffentlichung. Ein gleich gütiges Willfahren vorausgesetzt, wie der Herausgeber diesmal den Besitzern dankt, soll diese demnächst erfolgen.

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