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Berlin Albert Goldschmidt

Griebens Reiseführer 1912

Abbazia und die österreichische Riviera. 1910. 2Ji. (Bd. 140.) Antwerpen siehe Brüssel.

Baden-Baden und Umgebung. 1911. 1 Ji. (Bd. 11.)

Bade-Orte und Sanatorien. 1910. 9 Ji. (Bd. 17.)

Bayrisches Hochland (Salzburg, Salzkammergut). 1911/12. 3 Ji. (Bd. 66.)

„    n (Salzburg, Salzkammergut). Kleine Ausgabe.

1911/12. 1.60 Ji. (Bd. 63.)

„    „ siehe auch Griebens Wintersport-Führer.

Belgien. 1912/13. 3 Ji (Bd. 22.)

Berlin und Umgebung. 1912. 2 Ji. (Bd. 6.)

Kleine Ausgabe. 1912. 1 Ji. (Bd. 25.)

Berner Oberland. 1911. 1.50 Ji. (Bd. 110.)

Bornholm. 1911/12. 1.50 Ji. (Bd. 91.)

Bozen-Gries und Umgebung. 1911. 60Pf. (Bd. 50.)

Brüssel und Antwerpen. 1912/13. 1.20 Ji. (Bd. 84.)

Buckow und Umgebung. 1910. 60 Pf. (Bd. 13.)

Budapest und Umgebung. 1910. 1.50 Ji. (Bd. 102.)

Capri siehe Neapel.

Cassel und Wilhelmshöhe. 1911. 80 Pf. (Bd. 150.)

Cöln und Umgebung. 1912/13. 60 Pf. (Bd. 30.)

Como-See siehe Oberitalienische Seen.

Dalmatien (Bosnien, Herzegowina). 1912. 3 Ji. (Bd. 161.) Deutschland. Nordost-Deutschland. 1911/12.    3.50 Ji. (Bd. 159.)

Nord west-Deutschland (mit Rhein ab Frankfurt a. M.). 1911/12. 3.50 Ji. (Bd. 160.) Süd-Deutschland (mit Rhein bis Frankfurt a. M.). 1911/12. 3.50 Ji. (Bd. 89.)

Dolomiten. 1910. 2 Ji. (Bd. 136.)

Dresden und Umgeb. 1912/13. 1.20 Ji. (Bd. 5. Sonderdr. a. Bd. 4.) Dresden und die 8ächsische Schweiz. 1912/13. 2 Ji. (Bd. 4.) Düsseldorf und Umgebung. 1911. 60 Pf. (Bd. 150.)

Eberswalde siehe Freienwalde usw.

Eisenach und Wartburg. 1910. 60 Pf. (Bd. 83.)

Elster, Bad. 1912. 60 Pf. (Bd. 49.)

Ems und das Lahntal. 1912. 1 Ji. (Bd. 61.)

Engadin, Ober- und Unter-. 1910. 1.50 Ji. (Bd. 116.)

Erzgebirge. 1910. 2 Ji. (Bd. 40.)

Fichtelgebirge. 1912. 1.50 Ji. (Bd. 35.)

Florenz und Umgebung. 1912. 1 Ji. (Bd. 121. Sonderdr.a. Bd. 78.)

Frankfurt a. M. und der Taunus. 1912/13. 60 Pf. (Bd. 31.) Fränkische Schweiz. 1909. 1 Ji. (Bd. 120.)

Franzensbad und Umgebung. 1912. 1 Ji. (Bd. 41.)

Freienwalde und Eberswalde. 1910. 60 Pf. (Bd. 69.) Friedrichroda und Umgebung. 1912. 60 Pf. (Bd. 112.)

Genfer See und Chamonix. 1911. 1.50 Ji. (Bd. 114.)

Glatz, Grafschaft. 1911. 2 Ji. (Bd. 147.)

Hamburg und UmgeluuuL^UAdiA^flfl

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Helgoland. 1912. 60 Pf. (Bd. 1070

Heringsdorf, Ahlbeck, Bansin. 1910. 60 Pf. (Bd. 95.)

Holland. 1912/13. 3 JC. (Bd. 98.)

Holsteinische Schweiz. 1911/12. 1 JC. (Bd. 97.)

Italien. Italien in einem Bande. 1910. 6 JC. (Bd. 80.)

„ Ober-ltalien. 1912. 5 JC. (Bd. 78.)

,1 siehe auch Oberitalien. Seen, Neapel, Rom, Venedig, Mailand, Florenz und Sizilien.

Karlsbad und Umgebung. 1912/13. 1.50 JC. (Bd. 43.)

Kiel und Umgebung. 1911. 80 Pf. (Bd. 122.) '

Kissingen und Umgebung. 1910. 1 JC. (Bd. 71.)

Kopenhagen und Umgebung. 1911/12. 2 JC. (Bd. 57.)

„    Kleine Ausgabe. 1911/12. IOC. (Bd. 58.)

Kudowa. 1907. 60 Pf. (Bd. 39.)

Kyffhäusergebirge. 1909. 1 JC. (Bd. 74.)

Leipzig. 1910. 80 Pf. (Bd. 93.)

London und Insel Wight. 1911. 3.50 JC. (Bd. 9.)

Mailand. 1911. 1 JC. (Bd. 105.)

Marienbad und Umgebung. 1911/12. 1 JC. (Bd. 42.)

Märkische Schweiz siehe Buckow und Freienwalde.

Mecklenburg. 1912. 1.50 JC. (Bd. 104.)

Meran und Umgebung. 1910. 60 Pf. (Bd. 70.)

Misdroy und Umgebung. 1908. 50 Pf. (Bd. 56.) Mittelmeerfahrten und Orientreisen. 1909. 4 JC. (Bd. 109.) Monte Carlo und Nizza. 1910. 1.50 JC. (Bd. 87.)

Mosel und Eifel. 1910. 1.50 JC. (Bd. 28.)

München und die Königsschlösser. 1912/13. 1 JC. (Bd. 19.) Nauheim, Bad. 1909. 1 JC. (Bd. 92.)

Neapel und Capri. 1911. 1.50 JC. (Bd. 101. Sonderdr. a. Bd. 80.) Neuenahr und das Ahrtal. 1910. 1 JC. (Bd. 32.)

New York und Umgebung. 1911. 4 JC. (Bd. 86.)

Nizza siehe Monte Carlo.

Nordsee-Bäder. 1912/13. 2 JC. (Bd. 53.)

Norwegen und Kopenhagen. 1911/12. 3 JC. (Bd. 146.)

Nürnberg und Umgebung. 1911/12. 60 Pf. (Bd. 62.)

Oberbayern siehe Bayrisches Hochland.

Oberhof. 1910. 80 Pf. (Bd. 143.)

Oberitalienische Seen. 1911/12. 2 JC. (Bd. 15.)

Oberspree, Ausflüge nach der. 1908. 50 Pf. (Bd. 113.)

Odenwald. 1912. 1 JC. (Bd. 163.)

Ostende und Umgebung. 1911. 1 JC. (Bd. 34.)

Ostseebäder. 1912/13. 2 JC. (Bd. 55.)

Paris und Umgebung. 1911. 3.50 JC. (Bd. 21.)

St. Petersburg und Umgebung. 1910. 3 JC. (Bd. 27.)

Potsdam und Umgebung. 1910. 50 Pf. (Bd. 10.)

Prag und Umgebung. 1911. 2 JC. (Bd. 26.)

Rhein. 1912/13. 3 JC. (Bd. 29.)

Rheinpfalz, Bayrische. 1912. 2 JC. (Bd. 138.)

Rheinreise, Kleiner Führer für die. 1912/13. 1.50 JC. (Bd. 75.) Rhön. 1912. 1 JC. (Bd. 162.)

Rhonetal und Zermatt. 1908. 1.50 JC. (Bd. 115.)

Riesengebirge. 1911/12. 2.50 JC. (Bd. 18.)

99

Kleine Ausgabe. 1911/12. 1 JC. (Bd. 81.) siehe auch Griebens Wintersport-Führer. Riviera. 1912/13. 4 JC. (Bd. 79.)

Rom und Umgebung. 1911. 4 JC. (Bd. 100.)

Rothenburg o. d. T. 1911. 50 Pf. (Bd. 149.)

Rügen. 1912/13. 1.50 Jt. (Bd. 05.)

Sachs. Schweiz. 1912/13. 1 JL. (Bd. 16. Sonderdr. aus Bd. 4.) Schwarzwald. 1912/13. 2.50 JL. (Bd. 36.)

„    Kleine Ausgabe. 1912/13. 1.20 JC. (Bd. 37.)

Schweden und Kopenhagen. 1911/12. 3 JC. (Bd. 145.) Siehe auch Norwegen und Kopenhagen.

Schweiz. 1911/12. 5 JC. (Bd. 23.)

„ Kleine Ausgabe. 1911/12. 2 JC. (Bd. 24.)

(Siehe auch Berner Oberland, Vierwaldstätter See, Genfer See und Chamonix, Engadin und Das Rhonetal und Zermatt, sowie Griebens Wintersport - Führer.)

Sizilien. 1909. 2.50 JC. (Bd. 119.)

Spessart. 1911. 1 JC. (Bd. 137.)

Spreewald. 1910. 60 Pf. (Bd. 51.)

Stettin und Umgebung. 1908. 50Pf. (Bd. 64.)

Stockholm. 1911/12. 1 JC. (Bd. 52. Sonderdruck aus Bd. 145.) Straßburg und Umgebung. 1911. 80 Pf. (Bd. 46.)

Swinemiinde und Stettin. 1910. 60 Pf. (Bd. 94.)

Tatra, Die Hohe. 1911/12. 3 JC. (Bd. 47.)

Tauernbahn (München—Salzburg—Badgastein—Triest). 1911. 2 JC. (Bd. 152.)

Teplitz und Umgebung. 1912. 1 JC. (Bd. 44.)

Thüringen. 1911/12. 2.50 JC. (Bd. 3.)

Thüringer Wald. Kleine Ausgabe. 1911/12. 1 JC. (Bd. 82.)

„    „ siehe auch Griebens Wintersport - Führer.

Tirol. 1911/12. 3 JC. (Bd. 67.)

99

Kleine Ausgabe. 1911/12. 1.50 JC. (Bd. 90.)

„ siehe auch Griebens Wintersport - Führer.

Venedig. 1912. 1.50 JC. (Bd. 106.)

Vierwaldstätter See, St. Gotthardt, Furka. 1911. 1.50 JC. (Bd. 111.) Vogesen. 1910. 2 JC. (Bd. 77.)

Wartburg siehe Eisenach und Wartburg.

Weimar. 1912. 60 Pf. (Bd. 139.)

Weserberge und Teutoburger Wald. 1911/12. 2 JC. (Bd. 45.) Wien und Umgebung. 1912/13. 2 JC (Bd. 8.)

„ Kleine Ausgabe. 1912/13. 1 JC. (Bd. 68.)

Wiesbaden, Schlangenbad, Schwalbach. 1912/13. 1 JC. (Bd. 76.)

Griebens Reise - Notizbuch mit einem Wörterbuch In vier Sprachen, Im biegsamen Leineneinband (Griebeneinband), mit Bleistift, Deckeltasche und Gummiband 1 Ji.

Griebens Reise-Notizbuch dürfte als einzig dastehender, praktischer Reisebegleiter bald unentbehrlich sein. Außer kurzen Abschnitten: Gepäcktarif, Zoll, Paß, vergleichende Geldtabelle, erste Hilfe bei Unglücksfällen, Reisebureaux (Gesellschaftsreisen), Versicherungen für Unfall und Gepäck, Reichsbankplätze usw. usw. enthält das Buch Notizblätter sowie ein Wörterbuch in deutscher, französischer, englischer und italienischer Sprache. Überaus praktisch sind ferner die perforierten Wäschezettel, die man in einer Minute ausfüllen kann; auch die perforierten Nachsendungsformulare für Briefe usw., übersichtliche Tafeln für Ausgabe, i, Adressen und Geschenke, eine praktische Aufstellung über alles, was man auf die Reise mitnimmt (zugleich als Kontrolle was wieder zurückgebracht werden muß ), und vieles andere entsprechen durchaus dem praktischen Bedürfnis de« Reisenden.

Grieben’s Guide Books.

Guides Grieben.

Pensionen.

Aus der Kunstgeschichte.

c) Der Dogenpalast.

Dampfschiffstation Carbon.

Gegenüber der Kirche das Oratorium des Hospitals der

c) Museo Civico und Umgebung.

88.

Grieben’s Guide Books.

Belgium. 1910/11. 3 s. (Vol. 141.)

Berlin and Environs. 1911/12. 1 s. 6 d. (Vol. 108.) Brussels and Antwerp. 1911/12.    1 s. 6 d.

(Vol. 127.)

Tïie Dolomites. 1911/12. 3 s. (Vol. 154.) Dresden and Environs. 1910 il. 1 s. 6 d.

(Vol. 128.)

Holland. 1910/11. 3 s. (Vol. 142.)

Lakes of Northern Italy. 1909/10. 3 s. (Vol. 124.) Munich and Environs. 1910/11.1 s. 6 d. (Vol. 130.) Norway and Copenhagen. 1909/10.3 s. (Vol. 126.) Nuremberg and Rothenburg on the Tauber.

1911/12. 1 s. 6 d. (Vol. 153.)

Ostend and Environs. 1909/10. 1 s. 6 d. (Vol. 125.) The Rhine. 1910/11. 3 s. (Vol. 129.)

Riviera. 1910/11. 3 s. (Vol. 131.) Switzerland. 1912. 3 s. (Vol. 123.)

Winter Sports in Switzerland. 1911/12. 3 s. (Vol. 155.)

Guides Grieben.

La Belgique. 1911/12. 4 fr. (Vol. 157.) Bruxelles et Anvers. 1911/12. 2 fr. (Vol. 158.) Le Lac Léman et Chamonfx. 1910/11. 2.50 fr. (Vol. 144.)

Les Lacs de la Haute ItaUe. 1911.4 fr. (Vol.148.) La Suisse. 1911. 4 fr. (Vol. 20.)

Grieben; Wintersport-Führer.

Wintersport im Bayrischen Hochland. 1910.

2M. (Bd. 132.)

Wintersport im Harz. 1912. 1.20 M. (Bd. 118.) Wintersport Im Riesengebirge. 1912. 1.20 M.

(Bd. 117.)

Wintersport und Winterkuren in der Schweiz. 1910. 2 M. (Bd. 135.) Wintersport in Thüringen. 1910.    1.20 M.

(Bd. 134.)

Wintersport in Tirol. 1910. 2 M. (Bd. 133.)

Grieben; Reise-Sprachführer.

Im Griebeneinband (kart.) jeder Band 1 M., der russische Sprachführer 2 M.

Deutsch-Dänisch

(Norwegisch)

Deutsch-Englisch Deutsch-Französisch

Deutsch-Italienisch Deutsch-Russisch Deutsch-Schwedisch Deutsch-Spanisch Deutsch-Holländisch Deutsch-Ungarisch

Diese kleinen, nach einem trefflich bewährten System ausgearbeiteten Sprachführer können in jede Rocktasche gesteckt werden und ermöglichen die Verständigung auch jedem, dem die betreffende Sprache fremd war. Die Einteilung der Griebenschen Reise-Sprachführer ist durchaus übersichtlich gehalten. An einen kurzen grammatischen Teil und eine Sammlung der notwendigsten Wörter in alphabetischer Reihenfolge schließen sich eine Anzahl Gespräche („Auf der Eisenbahn“, „Im Hotel“, „In einem Laden“, „Die Post“ usw.), die jedem Reisenden in ihrer praktischen Zusammenstellung besonders willkommen sein dürften. Am Schluß der Bücher findet man die gebräuchlichsten Redensarten sowie eine Speisekarte.

Verlag von Albert Goldschmidt, Berlin W35

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Qriebens Reiseführer □ Band 106.

Venedig

und Umgebung

Praktischer Reiseführer

Vierte, neubearbeitete Auflage

Mit drei Karten und zwei Qrundrissen

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Berlin W., Albert Goldschmidt 1912

Sämtliche Empfehlungen in Griebens Reiseführern werden nur im Interesse des reisenden Publikums gegeben und sind weder käuflich, noch durch Beeinflussungen irgendwelcher Art zu erlangen.

Grieb.ens Reiseführer haben sich durch absolute Unparteilichkeit und durch zuverlässige, vorurteilsfreie Angaben das allgemeine Vertrauen erworben. Für Irrtümer, welche durch etwaige Druck- und andere Fehler veranlaßt werden, können wir keine Verantwortung übernehmen.

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Mit dem besten Danke für die zahlreichen Einsendungen von Notizen und Winken für unsere Reiseführer verbinden wir die höfliche Bitte, uns auch in Zukunft in gleicher Weise unterstützen zu wollen, und das vorliegende Buch einer freundlichen Auf-

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iützowstr. 28.

Albert Goldschmidt,

r    Verlagsbuchhandlung.

Abkürzungen.

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= Plan.

R. oder r. = rechts.

= Süden.

= San, Sant’, Santo, Santa. = siehe Seite. = Stunden.

= Westen.

= Zimmer m.

1 Bett.

S.

S., Sta.

s. S.

St.

w.

C.

D.

== Centesimo. = Diner.

Fr.

= Erstes Frühstück.

L.

=== Lira oder Lunch.

L. oder 1. = links.

N.

= Norden.

o.

== Osten.

p.

= Pension.

Inhalts-Verzeichnis.

Seite

Einleitung...............

Praktische Winke für die Reise........

Reisezeit. Moskitoschutz. Paß. Geld- und Miinz-

wesen............

Zeit- und Stundenrechnung ....

Ankunft............

Unterkunft und Verpflegung.....

Hotels ...»........

Pensionen. Möblierte Zimmer....

Restaurants. Bier. Weinstuben .    .    .

Kaffeehäuser . . . . ,

Verkehr .......

Gondeln......

Lokaldampfer ....

Seedampfer. Post . . .

Banken und Geldwechsler. Reisebureai^s .

Spediteure................ 21    ;

Sonstige wissenswerte Adressen und Angaben' V . v

Unterhaltung...........'.    . ‘ /

Theater................

Platzmusik. Kinematographen. Serenaden. Die

internationale Kunstausstellung......

Hauptsehenswürdigkeiten..........

Allgemeines über Venedig..........

Klima und Hygienisches. Sprache......

Kurze Übersicht der Entwickelung Venedigs ....

Aus der Kunstgeschichte..........

Verzeichnis der venezianischen Künstler .... Wanderungen und Fahrten in und um Venedig .    .    .

I. Der Markusplatz und seine Umgebung.....

a)    Der Markusplatz

b)    Die Markuskirche

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39

39

42

Seite

c)    Der Dogenpalast .    .    .

Archäologisches Museum

d)    Der Königliche Palast .

II.    Der Canal Grande

III.    Der Stadtteil östlich vom Canal Grande .... 70

V.    Die Inseln um Venedig ....

1.    San Giorgio Maggiore ....

2.    Die Giudecca.......

3.    Der Lido .    .......

4.    San Lazzaro........

5.    Chioggia.........

6.    Die Inseln im Norden ....

a)    San Michele.......

b)    Murano .    .......

c)    Burano und Torcello ....

Zwei Ausflüge in die weitere Umgebung

a) nach Strà. b) nach Castelfranco

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105

Alphabetisches Register .

106

Karten.

Reisewege nach Venedig, vor dem Titel.

Großer Plan von Venedig (mit Kärtchen der Lagunen), am

Schlüsse des Buches.

Neue Karte vom Lido, zwischen Seite 96 und 97.

Grundriß der Markuskirche auf Seite 43.

Neuer Grundriß des I. Stocks des Dogenpalastes auf Seite 51.

VENEDIG.

Einleitung.

Keine Stadt der Welt ladet so wie Venedig zum frohen, mühelosen Genießen ein.

„La bella Venezia“ ist zu allen Zeiten schön, aber wie jede gefeierte Schönheit hat auch sie Stunden, in denen sie besonders ihren märchenhaften Zauber entfaltet. Wer, vom Festlande kommend, am späten Abend in Venedig anlangt, wenn der Vollmond sein verklärendes Licht über die altersgrauen Paläste ausgießt, die sich im Kanal spiegeln, der wird fürs ganze Leben ein unauslöschliches Bild von der Schönheit der Meereskönigin im Gedächtnis bewahren; und wer mit einem Dampfer von Triest oder Fiume oder vom Orient vor Sonnenaufgang in die Lagunen einfährt, der glaubt in dem ungewissen Lichte der Dämmerung eine Fata morgana zu sehen, eine Stadt mit Türmen und Kuppeln, die in den Wolken schwebt. Erst allmählich unterscheidet das Auge Festland und Wasser, und aus den von der Morgenröte bestrahlten Fluten taucht die schöne Venezia empor.

Die Inselstadt Venedig liegt inmitten der Lagunen, eines seichten Wattenmeers, welches durch vier Wasserstraßen mit dem Adriatischen Meere in Verbindung steht. Das zirka 40 km lange, 7—14 km breite und etwa 550 qkm große Wattenmeer mit schwachem Salzgehalt wurde gebildet, indem in ferner Urzeit zahlreiche Alpenströme ihre Ablagerungsstoffe weit in die Adria vorschoben, die Meereswogen aber letztere zurückwarfen. So entstanden langgestreckte Nehrungen (Lidi), hinter denen sich die Lagunen ausbreiteten: eine weite, wenig bewegte Wasserfläche mit zahlreichen größeren und kleineren Inseln und eine sumpfige, fieberreiche Niederung an der Küste des Festlandes. Letztere wird die Laguna morta genannt, weil sich in ihr Flut und Ebbe nicht mehr bemerkbar machen, während dies in der Laguna viva der Fall ist, in welcher die Stadt Venedig, umgeben von einem Kranz von Inseln, liegt. Der Wasserstand steigt bei der Flut um fast einen

Meter, bei Vollmond noch höher. Im Winter kommen bei Nordwinden bisweilen Springfluten vor, welche den Wasserspiegel so hoch heben, daß sogar der Markusplatz überschwemmt wird. Die „lebende Lagune“ ist von tiefen Schiffahrtskanälen durchzogen, welche durch eingerammte Pfähle gekennzeichnet sind. Zwischen ihnen wird zur Ebbezeit eine Menge von Sandbänken sichtbar. Durch die Einfahrten vom Lido und von Malamocco können große Schiffe vom Meere bis zum 12 Meter tiefen Hafen, dem Bacino di San Marco, gelangen, sowie auch durch den Giudecca-Kanal bis zum Handelshafen in der Nähe des Bahnhofes, der Stazione Marittima. Eine große, moderne Hafenanlage wird etwas weiter, bei den Bottenighi eingerichtet.

Seit 1846 ist Venedig durch eine 3601 Meter lange Brücke mit dem Festlande verbunden. Dieses Biesenwerk mit 222 Bogen von 9,5 Meter Spannweite ruht auf 80000 in den Grund gerammten Lärchenstämmen und hat fünf MilHonen Lire gekostet. Die Stadt ist auf einem Komplex von 118 Inselchen erbaut, welche durch 450 Brücken untereinander verbunden sind, und wird in zwei Hauptstadtteile geschieden durch den Canal Grande, welcher sich, 3,8 km lang und 40—60 m breit, in zweifacher Windung durch die Inselreihen hinschlängelt. Über ihn führen drei Brücken, der majestätische Ponte di Rialto aus dem Ende des 16. Jahrhunderts und zwei Eisenbrücken aus den Jahren 1854 und 1858, die eine in der Nähe des Bahnhofes, die andere neben der Akademie. Der eigentlichen Stadt sind im Süden, durch einen breiten Kanal getrennt, die Inseln San Giorgio Maggiore und die langgestreckte Giudecca vorgelagert. Letztere besteht wieder aus acht kleineren, durch Brücken verbundenen Inseln.

Venedig ist die Hauptstadt der gleichnamigen italienischen Provinz, hat etwa 20000 auf Pfahlrosten erbaute Häuser und mehr als 175000 Einwohner, ist Sitz eines Präfekten, eines Appellationshofes, eines Handels- und Seegerichts und schon seit 1451 eines Patriarchen. (Der gegenwärtige Papst Pius X. war bis 4. Aug. 1903 Patriarch von Venedig.) — Durch einen Kranz von Forts auf den umliegenden Inseln sowie durch das verschanzte Lager von Mestre mit dem Fort Marghera und einige kleinere, in den letzten Jahren um Mestre herum errichteten Verschanzungen und Forts ist Venedig eine starke Festung und ein wichtiger Kriegshafen. — Seit 1883 führt eine 31 km lange Wasserleitung der Stadt aus der Gegend von Castelfranco gutes Quellwasser zu. Vorher mußte der Wasserbedarf aus Zisternen (Pozzi), welche größtenteils noch brauchbar sind, entnommen werden. Man sieht auf den verschiedenen Plätzen noch viele derartige Brunnen mit kunstvollem plastischen Schmuck.

Praktische Winke für die Reise.

Reisezeit. Die besten Monate für eine Reise nach Venedig sind April—Mai und September—November. Die Hitze ist jedoch selbst im hohen Sommer erträglich, da sie durch den Einfluß der Seeluft gemildert wird, und der Lido gilt geradezu als Sommerfrische. Er bietet nicht nur erfrischende Seebäder, sondern hat auch den großen Vorzug, völlig frei von Moskitos zu sein, die in der Stadt selbst, besonders im Juni bis Oktober, zur Landplage werden.

Was die Kleidung betrifft, so sei 03 erster Grundsatz, sich nicht zu leicht zu kleiden und bei Gondelfahrten stets einen Überzieher oder ein Plaid mitzunehmen.

8chutzmaßregeln gegen Moskitos. Man nehme während der Sommermonate unbedingt nur Zimmer mit Musselinvorhängen um die Betten (Zaruariere) und schließe aber.d*, bevor man Licht macht, die Fenster. Sehr zu empfehlen ist es auch, persisches Insektenpulver, das man auf die Reise mitnehmen sollte, vor dem Schlafengehen zu ze rstäuben oder eine Kleinigkeit davon in einen Papierfidibus zu wickeln, den man über dem Licht verbrennt. Es gibt auch Räucherkerzen gegen diese Insekten (Chiodi contro le zanzare) in den Apotheken zu kaufen. Etwaige Stiche betupfe man mit Salmiakspiritus oder sehr verdünnter Karbolsäure (einige Tropfen auf ein halbes Glas Wasser).

Paß. Die Mitnahme eir.es Passes ist für Italien nicht vor geschrieben, aber sehr zu empfehlen, weil die Post eingeschriebene Briefe, Geld- und Wertsendungen nur gegen Vorzeigung dieser Legitimation oder der, mit einer Wiederholung des Textes in französischer Sprache versehenen Postauswe'skarte aushänd.igt. Postanweisungen (bis- zu 1000 Lire oder 800 Mark) werden ins Hotel gebracht und ohne weiteres ausgezahlt; nicht aber telegraphische Geldanweisungen, zu deren Empfang die Vorstellung durch eine der Postbehörde bekannte Person, oder die Beglaubigung der Unterschrift durch das Konsulat notwendig ist.

Geld- und MQnzwesen. Italien hat als Münzeinheit die Lira (Frank) im Wert von 81 Pf. oder 95 Heller österr. Währ.; sie ist in 100 Centesimi geteilt. An Papiergeld sind außer den IHglietti di Stato nur die Banknoten der Banca d'Italia, des Banco di Napoli und des Banco di Sicüia allgemein gültig; jedoch müssen die zwei letzteren den rot aufgedruckten Staatsstempel besitzen (Frauenkopf der Italia mit der Umschrift .Decreto ministeriale del 30. Luglio 1898“). Von kleinerem

Zeit- und Stundenrechnung. Ankunjt.

Papiergeld gibt es Biglietti di Siato zu 5 und 10 L. Goldmünzen sind weniger im Verkehr. An Silbermünzen sind im Umlauf Fünffrankenstücke, auch solche französischen Gepräges oder aus anderen Staaten der lateinischen Münzkonvention ; sie haben gesetzliche Gültigkeit, während dies bei kleineren Silbermünzen nicht der Fall ist. Man hüte sich also, andere als italienische Münzen zu 2, und 1 Lire anzunehmenl Selbst italienische, vor 1863 geprägte Münzen sind außer Kurs. An Nickelmünzen gibt es Stücke zu 20 Centesimi, ferner Kupferstücke zu 10, 5, 2 und 1 Centesimi. Es ist praktisch, kleine Münze lose in der Tasche zu tragen, um nicht bei jeder Gelegenheit die Börse ziehen zu müssen. Vor Taschendieben wird gewarnt! Man trage die größere Reisekasse in einer Umhängetasche auf der Brust unter den Kleidern oder in der inneren Westentasche. Nachdem man sich in der Heimat schon etwas italienisches Geld für den ersten Bedarf eingewechselt hat, tut man gut, das Reisegeld in Hundertmarkscheinen mitzunehmen, welche in den meisten Hotels zum Tageskurse angenommen werden. Größere Banknoten wechselt man bei einer Bank.

Zeit- und Stundenrechnung. In Italien ist 1893 die mitteleuropäische Zeit eingeführt worden, doch mit der Abweichung, daß man den Tag nicht zu zweimal 12 Stunden, sondern zu 24 Stunden hintereinander zählt. Es ist dies die alte italienische Tageseinteilung. Am Uhrturm des Markusplatzes sieht man noch das aus dem Jahre 1496 stammende Zifferblatt mit den 24 Stundenzahlen. Die Zeitrechnung beginnt um Mitternacht mit 0, so daß es um 1 Uhr nachmittags 13 Uhr ist, und 10 Uhr abends wird mit „alle ore ventidue¹¹ (22 Uhr) bezeichnet. Im gewöhnlichen Leben rechnet man aber meistens wie in Deutschland.

Ankunft.

Nachdem der Zug die berühmte Lagunenbrücke (S. 6) durchfahren hat, hält er am Bahnhof im NW. der Stadt, 25 Minuten vom Markusplatze. Wegen der städtischen Konsumsteuer wird das Gepäck bisweilen einer leichten Revision unterzogen. Fast alle Hotels haben am Ausgange des Bahnhofs ihre Portiers, welche die Fremden zur Gondel geleiten. Dem Gepäckträger (Facchino) für jedes kleinere Stück 10 C., für jedes größere 20 C. (Tarif der Gondeln siehe S. 15.)

Wer mit kleinem Handgepäck reist, kann auch einen der Tramway-Vaporetti benutzen. (Fahrplan und Tarif siehe S. 16.)

Wenn man vom Bahnhof zu Fuß bis zum Markusplatz gehen will, nehme man einen Führer, der das Handgepäck trägt (1 L.). Der kürzeste Weg geht über die eiserne Brücke gegenüber dem Bahnhofe, dann durch ein Gewirr von engen Gassen bis zur Rialtobrücke und von hier durch die belebteste Straße, die Merceriaf zum Markusplatz. — Oder aber man

geht nach Überschreiten der eisernen Brücke, sich rechts haltend, zur Accadémia, über die andere eiserne Brücke zum Campo Morosini (besser unter der Bezeichnung S. Stefano bekannt) und durch die Via 22 Marzo zum Markusplatz.

Ein etwas weiterer Weg, den man aber leichter findet, da, wenn auch mit Unterbrechungen, weiße Steine im Pflaster die Richtung anzeigen, führt vom Bahnhof nordöstlich durch die Lista di Spagna, über den Canaregio, den Cor so Vittorio Emanuele bis zur Kirche Santi Apostoli. Von hier in südl. Richtung zum Campo San Bartolomeo mit dem Goldoni-Denkmal und von dort durch die Mer-

ceria zum Markusplatz.

Seedampfer gehen im Bacino di San Marco vor Anker. Gondel (zwei Ruderer sind vorgeschrieben) kostet bis zur Piazzetta 40 C. pro Person; Gepäck jedes größere Stück 15 C.

Unterkunft und Verpflegung.

Wer für kürzere Zeit nach Venedig kommt, gehe in eines der nachstehend genannten Hotels, welche alle schon-bei mehrtägigem Aufenthalt Pensionspreise gewähren, oder in eine Fremdenpension. Privatwohnung zu nehmen ist nur demjenigen anzuraten, der mit den Verhältnissen und der Sprache vertraut ist, wenn freilich es eine große Annehmlichkeit ist, nicht an die Hotelmahlzeiten gebunden zu sein und bald hier, bald dort in guten Restaurationen speisen zu können. Man lernt dabei die italienische Küche kennen und Landesart und -sitte.

Möblierte Zimmer (camere ammobigliate) sind in Menge zu haben, sie werden durch weiße Zettel, die an die Fensterläden geklebt sind, an-gekündigt. Man nehme im Winter keinesfalls ein sonnenloses Nordzim* mer. Das italienische Sprichwort: „Dove non entra il sole, entra il medico** hat in dem feuchten Klima Venedigs noch mehr Geltung als anderswo. Preise und weitere Bedingungen sind genau festzustellen vor der Bezahlung, welche in der Regel auf einen halben Monat im voraus verlangt wird.

Hotels.*)

Ersten Ranges.

Grand Hotel Royal Danieli (PI. i; engl.-ital. A.-G.), an der Riva degli Schiavoni in den Palästen Dandalo und Bernardo (H 6). 250 Z. von 8 L. an, Fr. 1,50 L., L. 4 L., D. 6 L., P. von 12 L. an.

*) Die in Klammern gesetzten Buchstaben und Nummern bezeichnen die Lage auf dem Plan.

Grand Hotel de l’Europe (PI. d), am Canal Grande (G 6). 95 Z. von 5 L. an, Fr. 1,50 L., L. 4 L., Ds 6 L., P. von 12 L. an; vornehm.

Grand Hotel (PI. g; engl. ital. A.-G.), am Canal Grande (F 6). 300 Z. von 5 L. an, Fr. 1,50 L., L. 3,50 L., D. 5 L , P. von 12 L. an.

Grand Hotel Britannia (PI. b) und. das unter gleicher Leitung stehende Hotel Milan-Bristol (PI. c), beide in schöner Lage am Canal Grande (F 6), mit großer Gartenterrasse. Die Hotels enthalten zusammen gegen 400 Zimmer. Preise im Hotel Britannia : Z. von 5 L. an. Fr. 1,75 L., L. 3,50 L., D. 5 L., P. von 10 L. an; im Hotel Milan-Bristol: Z. von 4 L. an. Fr. 1,50 L., L. 3,50 L., D. 4L., P. von 10 L. an. Der Besitzer stellt seinen Gästen ein kleines Dampfboot sowie ein Motorboot zur Verfügung, mit welchem bei genügender Beteiligung Nachmittags-Fahrten in den Lagunen unternommen werden (s. S. 18). Vortrefflich geleitet, zu empfehlen.

Grand Hotel d’Italie Bauer-Grünwald (PL a). Es erstreckt sich vom Campo S. Moisè bis zum Canal Grande (F 6), an welchem sich ein Neubau im Stil der gotischen Paläste des 14. Jahrhunderts erhebt. In den unteren Räumen desselben befinden sich die Gesellschaftssäle, denen eine prächtige Garten terrasse vorgelagert ist. 300 Z. von 3,50—10 L., Fr.

1,50 L., L. 4 L., D. 5 L., P. 10—20 L. Das zum Hotel gehörige Restaurant (S. 13) ist durch eine Brücke mit ihm verbunden; schöne Terrassen. Von Deutschen viel besucht. Zu empfehlen.

Hotel Beau Rivage (PL k; engl.-ital. A.-G.), an der Riva degli Schiavoni (H 6). Z. von 4 L. an, Fr. 1,50 L., L. 4L., D. 5 L., P. von 8 L. an.

Hotel Regina (PL h; früher Rome u. Suisse; engl.-ital. A.-G.), am Canal Grande (F 6). Z. von 4,50 L. an, Fr.

. 1,50 L., L. 3,50 L., D. 5 L., P. von 8 L. an.

Grand Canal Hotel et Monaco (PL e), am Canal Grande (G 6), gelobt. 90 Z. von 3 L. an, Fr. 1,50 L., L. 3,50 L., D. 5 L., P. 9—12 L.

Hotel Victoria (engl.-ital. A.-G.), in der Stadt (F 6). Z. von 3,50L. an, Fr. 1,50L., L. 4L., D. 5L., P. von 10L. an.

Hotel Luna (PL i), gegenüber dem Königl. Garten (G 6). Z. von 4,50 L. an, Fr. 1,50 L., L. 3 L., D. 4,50 L., P. von 10 L. an.

Hotel d’Angleterre (PI. m) an der Riva degli Schiavoni (H 6). 70 Z. von 3 L. an. Fr. 1,50 L., L. 3 L., D. 4,50 L., P. von 8 L. an.

Für weniger hohe Ansprüche.

Hotel Bellevue et de Russie (PI. r), am Markusplatz (G 6); (Eingang von der Calle Larga, im Parterre die Bureaus von Thos. Cook & Son). Z. von 3 L. an, Fr. 1,50 L., L. 3 L., D. 4 L., P. 8—12 L.

Hotel Metropole (PI. n), an der Riva degli Schiavoni (J 6). Z. von 2,50 L. an, Fr. 1,50 L., L. 2,50 L., D. 3,50 L., P. 12 L. Deutsch.

Hotel Bavaria u. Jolanda an der Riva degli Schiavoni (J 6), 70 Z. 3—5 L., F. 1,25 L., L. 2,50 L., D. 3,50 L., S.

2,50 L., P. 8—12 L. Mit Restaur. und Café.

Moderne Hotel Manin, am Bacino Orseolo hinter der NW.-Ecke des Markusplatzes (G 6), mit Restaurant Garn-brinus-Pilsen, 120 Z. von 2,50 L. an, Fr. 1,20 L.,L. 2,50 L.; D. 4 L., P. von 8 L. an.

Hotel garni Leon Blanco (Weißer Löwe), Ponte dei Dai 848, 50 Z. von 2—3, F. 0,50—0,75 L., für Touristen.

Hotel-Pens. Bonvecchiatl mit Restaurant, Calle Goldoni, bei San Luca (F 5), 100 Z. von 2,50-4 L.; P. 8,50—12 L.

Hotel Oriental e Cappello nero (PI. s) hinter den alten Procuratien am Anfang der Merceria l. (G 6). 120 Z. von

2,50 L. an, Fr. 1,20 L., L. 2—3 L., D. 3—4 L., P. von 8 L. an, mit gut besuchtem Restaurant.

Hotel Cavalletto, Markusplatz, hinter den alten Procuratien (G 6).    75 Z. von 3—5 L., Fr. 1 L., L. 3 L.,

D. 4 L., P. 9,50—12 L. Restaurant.

Albergo Vapore (PI. u), Calle Pignoli 773 am Ponte Baratteri westlich der Merceria (G 5)* gleiche Preise.

Hotel-Pens. Aurora (PI. v), Riva degli Schiavoni (J 6). Z. von 2,50 L. an, Fr. 1 L., L. 2,50 L., D. 3,50 L., P. 7—10 L. Dampfbootstation vor dem Hause. Gelobt.

Albergo Rialto, an der gleichnamigen Brücke, Z. von

2,50 L. an, mit Restaurant.

Hotel-Pens. Calcina, an der Zattere, Ponte Calcina 781, Z. von 3 L. an, P. von 8 L. an.

Hotel Sandwirth (PI. p), an der Riva degli Schiavoni (J 6). Z. von 2,50 L. an, Fr. 1 L., L. 2 L., D. 3 L., P. 7—8 L. Deutsches Haus; gelobt.

Deutsches Gasthaus Neumann (PL q), Riva degli Schiavoni (K7). 24 Z. von 1,50—3 L., Fr. 1 L., D. 2 L., P. 7—8 L. Hotel Giorgione, Santi Apostoli. Z. von 2 L. an, F.

1    L., L. 1,50 L., D. 2,50 L., P. 6—8 L.

Hotel-Pension Internationale, Via 22 Marzo 2399 (F 6) (vom Markusplatz kommend r.). Z. 2.50—4 L., Fr. 75 C., L. 2,50 L., T>. 3 L., P. 6,50—9 L. ; gut.

Hotel garni Stadt Triest, S. Marco, Calle Laga 370a, Z. 2—3 L., F. 0,50 L.

Hotel Germania, Fondamenta S. Simione 576, gegenüber dem Bahnhofe (D 3); Z. 2—3 Ł., P. von 7 L. an, Passanten empfohlen.

Hotel Terminus, neben dem Bahnhof, neu, Z. von

2    L. an, mit Restaur. u. Garten.

Pensionen.

Pens. Deutsches Heim, Piazza S. Marco 150, 12 Z. 2,50—3, Fr. 1,60, D. 2,50, S. 2, P. 7—8 L., gelobt.

Christliches Hospiz, Campo San Angelo 3581 (F 6), 15 Z. 1,50—3, Fr. 0,80, D. 1,80, S. 1,60, P. 5—6,50 L., von Ende November bis 20. Februar geschlossen; für Bedienung 5% der Rechnung.

Pens. Bonin, San Marco, Corte Barozzi 2113, dem Eingang vom Hotel Britannia gegenüber, P. 6 L.

Pens. Comello Visentini, S. Maria del Giglio 2465, P. 14—17 L.

Pension Casa Petrarca, Riva del Vin, Z. 2,50—4 L., F. 0,80, P. 6—9 L., mit kleinem Garten.

Heim des Internat. Vereins der Freundinnen junger Mädchen, S. Gallo Corte Zorzi 1081.

Bella Venezia, Calle dei Fabbri, Z. 1,50—2,50 L., mit Restaurant.

Möblierte Zimmer (s. S. 9), 1—5 L. pro Tag, 35—60 L. monatlich, werden durch die Agenzia Bortoluzzi, nördlich der Markuskirche, Calle Canonica, sowie von den anderen Agenzie nachgewiesen; am teuersten an der Riva degli Schiavoni und am Canal Grande. Sonnige und ruhige Zimmer an den Fondamenta delle Zattere (C, D 6, 7).

An der Riva degli Schiavoni: Cosa Jolanda, Maison Savoie No. 4155. Maison Fontana No. 4161. — Casa Poschacher, Campo S. Stefano 2957 (E 6) u. a.

Restaurants.

Bauer-Grünwald, elegantes Lokal (Plafond von A. Viz-zoto) mit Garten, neben dem Hotel d’Italie, Via 22 Marzo. Wiener Küche, Pilsener und Münchener Biere, deutsche Zeitungen, deutsche Bedienung; von deutschen Reisenden bevorzugt.

Restaurant Pilsen, am Bacino Orseolo (SW.-Ecke des Markusplatzes), mit Garten. Sehr beliebtes Restaurant.

An der Ostseite des Bacino Orseolo Restaurant Cavalletto, im Albergo gleichen Namens (S. 11).

Cappello nero (S. 11), hinter den alten Procuration am Anfang der Merceria Z. Sehr besuchtes Lokal.

Restaurant Vapore im Hotel gleichen Namens (S. 11), Calle Pignoli 773.

Bonvecchiatl, Calle Goldoni, S. Luca, mit Terrasse und Puntigamer Bierhalle; neu.

Restaurant Bavaria im Hotel Jolanda, Riva degli Schiavoni.

Città di Firenze, Calle del Ridotto.

Panada, Calle Larga und Calle dei Specchieri 647, nördlich der Markuskirche.

Terminus, neben dem Bahnhof.

Rialto, neben der Rialtobrücke (Sport).

Bella Venezia (S. 12), Calle dei Fabbri.

All’ Altanelia, Ponte dei Dadi 170, hinter d. Markusplatz.

S. Marco, Calle di Canonica (nördl. der Meeresküste).

Conta, Campo S. Stefano 2766/66.

Bier.

Caffè al Trovatore, Campo S. Bartolomeo, an der Rialtobrücke neben dem Hauptpostamt (Pschorrbräu). Pun-tlgam, angrenzend an Restaurant und Albergo Bonvec-chiati, neuer Bau mit großem Saal und vorliegender Terrasse. Abends Konzert. Birreria Spieß, Fondamenta del Ferro 5120 (unweit der Rialtobrücke).

Weinstuben.

Giacomuzzl, Calle Valleresso 1337, hinter dem Markus-platz (Cypemwein, Asti). Città di Berlino, westlich vom Markusplatz, neben dem Telegraphenamt.

Kaffeehäuser.

Am Markusplatz Südseite: Florian, das vornehmste, viele Zeitungen, und Aurora (Borsa). An der Nordseite: Quadri (von Italienern bevorzugt) und Lavena mit Konditorei; Giacomuzzi (S. 13), deutsche Zeitungen. An der Riva degli Schiavoni: Orientale, neu, mit großer Terrasse. Alle Nazioni. An Via 22 Marzo: Ortes, Konditorei und Tea-Room.

Verkehr.

Gondeln.

Die Gondel (Gondola) nimmt in Venedig die Stelle der Droschke oder des Fiakers anderer Städte ein. Es gibt 825 Mietsgondeln und ca. 250 Privatgondeln. Die Gondel war nicht immer das schwarze, beinahe unheimliche Fahrzeug, welches fast einem großen schwimmenden Sarge gleicht, vielmehr überboten sich die vornehmen Familien zur Zeit des höchsten Glanzes der Republik im Schmuck der Gondel, welche mit Gold und Silber und kostbaren Stoffen verziert wurde. Als gegen Ende des 15. Jahrhunderts der Luxus überhand nahm, wurde durch Gesetz bestimmt, daß jede Gondel mit einem schwarzen Tuche zu bedecken sei, mit alleiniger Ausnahme derjenigen des Dogen und der fremden Gesandten.

Die Gondeln sind numeriert und haben ihre von der Behörde angewiesenen Standplätze und feste Tarife. Außer an der Hauptstation an der Piazzetta sind sie namentlich an den Überfahrtstellen (Traghetti) — im ganzen 15 auf dem Canal Grande — zu finden. Jede Gruppe von Gondolieren hat ihr Haupt, den Gastaldoy an den man sich wendet, wenn man eine Gondel mieten will. Der Gondolier heißt Poppe, nach dem Schiffshinterteil (poppa), auf welchem er steht. Es gibt unter ihnen tüchtige Ciceroni, welche, namentlich auf dem Canal Grande, über Namen und Geschichte der Paläste zu berichten wissen. Die geschlossene Gondel heißt Gondola con felze, die offene Gondola senza felze, das Verdeck abnehmen heißt cavar il felze. Am Schiffsschnabel (rostro) ragt etwas höher als das Verdeck ein schweres Eisen (ferro) empor, welches als Gegengewicht für den hinten stehenden Ruderer dient. Wenn es die Brücken-

Wölbung nicht berührt, kann die Gondel darunter hindurch fahren. Biegt der Gondolier um eine Ecke, so ruft er in langgezogenem Ton: Scia! was soviel wie Halt! oder Obacht! bedeutet, dann fügt er entweder Stali, Premi oder di lunga hinzu, d. h. nach rechts oder nach links ausbiegen oder geradeaus fahren. Sobald man anlegt, zieht meistens ein Mann mit einem Enterhaken, der Rampino oder Ganzer, die Gondel an die Treppenstufen heran. Da letztere häufig schlüpfrig sind, ist die kleine Hilfe beim Aussteigen ganz erwünscht. Man gibt 5 C. Trinkgeld.

Amtlicher Tarif. Man nehme nur eine numerierte Gondel, und falls man nicht eine einfache Fahrt machen will, zeige man, bevor man die Gondel besteigt, die Uhr und bedinge ausdrücklich, daß man nach Zeit, „all' ora", fahren wolle.

ganzen Tag bis h der Anzahl i Gondolieren nicht sehr beliebt). Eine einzelne Fahrt wird gleich einer Stunde berechnet, jedoch kann man bei kleineren Strecken auch akkordieren. Für ein größeres Gepäckstück hat man 50 C., für ein kleineres (Handgepäck) 30 C. zu zahlen. — Außerhalb der Stadt, z. B. nach dem Lido, Murano und den anderen Inseln, für jede Stunde oder einen Bruchteil davon 50 C. mehr.

Bei mehrstündiger Benutzung einer Gondel gibt man ¹1₂—1 L. Trinkgeld. Bei etwaigen Streitigkeiten wende man sich an einen Schutzmann (guardia municipale) oder bringe seine Klage unter Angabe der Gondelnummer im Rathaus (Municipio) an.

Einzelne Gondelstrecken haben besonderen Tarif:

1.    Überfahrten über den Canal Grande von einer offiziellen Wartestelle zur andern geradeaus (tragheito diretto) 5 C., in schräger Richtung (tragheito trasversale) 10 C., nach Sonnenuntergang das Doppelte.

2.    Von der Piazzetta nach San Giorgio Maggiore oder

zu 10 Stunden kosten der Personen (bei den

Für eine Gondel mit einem Ruderer zahlt man tags für die erste Stunde bei 1—2 Pers 1,50 L., bei 3—4 Pers. 2 L., bei 5—6 Pers. 2,50 L. innerhalb der Stadt einschließlich der Inseln San Giorgio Maggiore, Giudecca u. San Michele; bei zwei Ruderern das Doppelte. Abends, d. h. sobald die öffentlichen Laternen angezündet werden, beträgt der Tarif 50 C. per Ruder und Stunde mehr. Jede weitere halbe Stunde kostet die Hälfte de3 obigen Tarifes. Gondeln für den 10—14 L., je nac

3.    Von der Piazzetta nach den Giardini pubblici 50 C., abends das Doppelte.

zur Punta di Dogana 15 C., nach der Giudecca 25 C., abends das Doppelte, zu einem Seedampfer 20 C. auch abends.

4.    Überfahrt über den Canal della Giudecca 25 C.

5.    Von den Fondamenta delle Zattere zu einem Seedampfer 15 C.

6.    Von den Fondamenta nuove zum Friedhof San Michele und bis Murano 30 C. (1—4 Personen).

7.    Von den Giardini pubblici zum Lido 1 L. bis 4 Per

sonen.

Alle diese Preise nachts das Doppelte.

Bei Festlichkeiten, Regatten usw. ist der Tarif aufgehoben, man muß dann akkordieren.

Die Barke (Barca oder Battello) ist ein größeres Fahrzeug, welches bis 8 Personen aufnehmen darf, hat ein Zeltdach und ist an den Seiten offen; bei Festlichkeiten vorzuziehen. Der Tarif ist derselbe wie bei der Gondel.

Lokaldampfer.

30 Tramway-Vaporetti befahren von 6 Uhr morgens bis 12 y₂ Uhr nachts alle 10 Minuten den Canal Grande von Santa Chiara beim Bahnhof bis zu den Giardini pubblici, sowie in umgekehrter Richtung; 10 C. für die ganze oder eine Teilstrecke. Von 3^2 bis ö¹/^ Uhr früh nur ll₂ ständiger Verkehr, zwischen Bahnhof und Rialtobrücke (s. auch S. 8). Vom 1. April bis 30. September fahren die Vaporetti über die Giardini pubblici hinaus alle 10 Min. zum Lido; im Oktober nur alle ¹/₂ Stunden und vom 1. November bis 31. März nur alle Stunden (20 C.). — Die Billette müssen vor dem Einsteigen bei dem bereitstehenden Schaffner gelöst werden.

Haltestellen der Vaporetti auf dem Canal Grande von

Ost nach West: 1. Giardini pubblici; 2. Veneta marina für Via Garibaldi und Arsenal; 3. Br agor a für die Riva degli Schiavoni; 4. S. Zaccaria für Piazzetta; 5. San Marco für Markusplatz und die Hotels westlich davon bis zum Ende der Via 22 Marzo; 6. Santa Maria del Giglio; 7. Accadémia; 8. San Tomà für die Frarikirche; 9. Sant' Angelo für Campo Sant’ Angelo, Santo Stefano und Campo

Morosini; 10. San Silvestro; 11. Riva del Carbon für Ri-altobrücke (in der Richtung vom Bahnhof hält das Boot beiCerva) ; 12. Cà d'Oro für die deutsche evangelische Kirche, Santa Catarina und Madonna dell’ Orto; 13. Museo Civico für das städtische Museum; 14. San Geremia am Canareggio; 15. Scalzi und Santa Lucia, letztere bei der Fahrt zum Bahnhof; erstere bei der Fahrt zum Markusplatz; 16. Santa Chiara für den Giardino Papadopoli und Haltestelle für jene Reisenden, welche von dem Hafen della Marittima (A 4) aus mit den Dampfern nach Dalmatien, Ancona und Brindisi abreisen wollen.

Ferner verkehren von 6 Uhr morgens bis Sonnenuntergang stündlich Vaporetti auf dem Canale della Giu-decca (10 C.) von der Riva degli Schiavoni (bei Café Oriental) nach San Giorgio Maggiore, Santa Croce auf der Giu-decca; Gesuati an den Fondamenta delle Zattere, Sant' Eufemia auf Giudecca, Catonificio auf Spiaggia di Santa Marta (B 6) und Stazione Marittima und in umgekehrter Richtung.

Größere Dampfer von weißer Farbe fahren von der Riva degli Schiavoni (bei dem Ponte della Paglia) im Sommer von früh bis nachts stündlich, von mittags an halbstündlich und an Sonn- und Feiertagen alle 20 Minuten, zum Lido, 15 C., Hin- und Rückfahrt 25 C. Eine Karte für letztere einschließlich Eintritt in den Kursaal kostet 40 C.

Von den Fondamenta nuove (H 4) geht jede Viertelstunde ein Dampfboot nach San Michele und Murano (10 C.); jede Stunde nach Burano (I. Kl. 60 C., II. Kl. 35 C.) und Torcello (I Kl. 80 C., II. Kl. 45 C., hin und zurück 1,75 L. und 70 C.). jeden Vormittag 11 Uhr; auch fährt täglich von Juni bis August 2 Uhr mittags ein Vergnügungsdampfer nach beiden Inseln (Abfahrt Riva degli Schiavoni, hin und zurück 2 L.).

Von der Riva degli Schiavoni (gegenüber Hotel Danieli) alle 2 Stunden (I. Kl. 1,25, II. 90 C.) für 3 L. naeh Chioggia über Malamocco und Pellestrina.

Von der Riva degli Schiavoni (gegenüber Caffè Orientale), an den Fondamenta della Zattere anlegend, nach Fusina, stündlich in 35 Minuten für 40 und 20 C. Anschließend elektrische Trambahn nach Padua (Fahrzeit im ganzen 2 Stunden).

Von der Riva del Carbon an der Rialtobrücke jede

Grieben» Reiseführer : Venedii. 4. Aufl.

Stunde nach San Giuliano und von dort mit elektrischer Tram nach Mestre (I. Kl. 50 C., II. Kl. 30 C., an Sonn-und Feiertagen 60 bzw. 40 C.).

Die Vergnügungsboote des Hotel Britannia sind S. 10 erwähnt; auch nicht im Hotel Wohnende können daran teilnehmen. Die eine Tour geht nach Murano, Burano, Torcello und durch Porto tre Porti und am Lido vorüber zurück; die andere nach Ghioggia. Jede Fahrt kostet pro Person 5 L.

Seedampfer.

Österreichischer Lloyd (Agentur an der Riva degli Schiavoni beim Caffè Orientale). Fahrten nach Triest: Mai bis Oktober: täglich um Mitternacht; November bis einschließlich April: Montag, Mittwoch, Freitag, um Mitternacht. Preise: I. Kl. 13, II. Kl. 8,50, III. Kl. 5,30 L. Rückfahrtkarte mit 15 tägiger Gültigkeit: 19, 13 und 8,50 L. Betten, pro Nacht und Person L. 3,20 resp. 2,10. Kombinierte Rückfahrten für Dampfschiff und Eisenbahn L. 32.20 resp. 25,75, mit achttägiger Gültigkeit. Während des Sommers Sonntags Vergnügungsfahrt nach Triest, um 8 Uhr Abends. Fahrtdauer ca. 6 Std. (nur eine Klasse: 10 L.).

Ungarische Dampfschiffahrtsgesellschaft (bei Cook & Sen, Piazzetta Leoncini), dreimal wöchentlich (im Winter zweimal) nach Fiume in 10 Stunden für 18 und 14 L.

Società Nazionale per Servizi marittimi (Agentur, Calle Goldoni) einmal wöchentlich nach Triest, nach Ancona— Bari—Brindisi; alle 14 Tage nach Alexandrien.

Società Veneziana di Navigazione a Vapore, zweimal monatlich nach Ancona—Bari—Brindisi—Indien.

Agentur des Norddeutschen Lloyd (Fischer & Rechsteiner Nachf.), Markusplatz.

Agentur der Hamburg-Amerika-Linie (Campo S. Moisè, im Hotel dTtalie). Auskünfte gratis.

Post.

Das Hauptpost-, Te’egraphen- und Telephonamt befindet snh im Fondaco dei Tedeschi (PL G 5) neben der Rialto-brücke. Die Post ist von morgens 8 Uhr bis 9 Uhr abends (an Sonn- und staatlichen Feiertagen nur bis 5 Uhr nachmittags) geöffnet; für Geldbriefe nur bis 4 Uhr nachmittags.

Telegraphen- und Telephonamt sind Tag und Nacht offen. Nebenämter, welche für Fremde in Betracht kommen: Bocca di Piazza, an der Westseite des Markusplatzes mit Tag und Nachtdienst für das damit verbundene Telegraphen -bureau und mit Telephonsprechzellen; Cämpo S. Stefano (Morosini) E C beim Arsenal; am Bahnhof, links vom Haupteingange, und auf dem Lido.

Postlagernde Briefe (ferma in posta) nimmt man auf der Hauptpost in Empfang; am besten unter Vorzeigung der Besuchskarte, auf der man den Familiennamen unterstreicht. Die Adressen der Briefe, unter Fortlassung aller Titulaturen, lasse man mit lateinischen Buchstaben schreiben. Es ist auch ratsam, den Vornamen nicht auszu-schreiben, weil dies zu Irrtümem Veranlassung gibt, da der Italiener den Familiennamen voranstellt und den Rufnamen dahinter setzt. Wenn man dieses von deutscher Seite berücksichtigte, würden Klagen über nicht erhaltene Briefe mehr und mehr schwinden.

Briefporto für je 15 g in der Stadt 5 C., im übrigen Italien 15 C. Ein Brief von Italien nach dem Auslande kostet für je 15 g 25 C. Ein Brief von Deutschland nach Italien kostet für die ersten 20 g 20 Pf., für je weitere 20 g 10 Pf.

Eilbriefe (Espressi) 25 C. für Inland, 30 C. für Ausland. (Mit besonderer Marke.)

Postkarten für In- und Ausland 10 C., für die Stadt 5 C. Die linke Hälfte der Adressenseite kann zu Mitteilungen benutzt werden. — Ansichtskarten werden für 5 C. befördert. Außer der Adresse dürfen aber in diesem Falle im Inlandsverkehr nur fünf Begleitworte hinzugefügt werden, für das Ausland nur die Unterschrift (sonst 10 C.).

Drucksachen: je 50 g kosten 5 C. ; Meistgewicht 2 kg.

Kreuzbandsendungen (Stampe sotto fascia) und Muster ohne Wert (campioni senza valore, échantillons sans valeur) wie Orangenblüten usw. in unverschlossenem oder leicht verschlossenem Kuvert, Säckchen oder Kästchen: 100g 10C., 150 g 15 C., 200 g 20 C., bis 250 g Maximalgewicht.

Manuskripte mit offenem Brief dabei unter Kreuzband: bis 250 g 25 C., 300 g 30 C., 350 g 35 C., 400 g 40 C., bis 2000 g oder 2 kg, welche 2 L. kosten.

Geschäftspapiere (Manoscritti) Inland: bis 50 g 20 C.,

Banken und Geldwechsler. Reisebureaus.

20

bis 500 g 40 C. Ausland: bis 250 g 25 C., jede weiteren 50 g 25 C. (bis 2 kg).

Alle diese Sachen können eingeschrieben (raccomandato) werden gegen eine Taxe von 25 C. Geldbriefe müssen mit fünf Siegeln versehen sein. Benützung von Münzen als Siegel ist unstatthaft. Die Summe wird als Valeur déclarée in Worten auf dem Umschlag vermerkt. Man bezahlt außer dem Briefporto 10 C. für je 300 Fr.

Telegramme kosten im Inlande: 10 Worte 60 C., jedes Wort mehr 5 C. Nach Deutschland, Österreich, Schweiz: Grundtaxe 1 L. und jedes Wort 14 C.

Eiltelegramme (telegrammi urgenti): dreifache Taxe.

Postpakete bis 3 kg schwer, welche eine Länge von 105 cm und eine Breite und Höhe von 40 cm haben dürfen und gut verschnürt und versiegelt sein müssen, kosten im Inlande 60 C., bis 5 kg 1 L, nach Deutschland (bis 5 kg) 1,75 L. Für das Ausland sind zwei Zolldeklarationen in französischer Sprache erforderlich.

Briefmarken (francobolli) erhält man auch in den Tabakläden (Sale e tabacchi).

Postanweisungen bis 1000 Lire oder 800 Mark werden zwischen Italien und Deutschland befördert. Porto für je 50 L. (40 M.) 25 C. (20 Pf.).

Banken und Geldwechsler.

F. Pasqualy di Ant., Via 2 Aprile 5029, Gius. Torresin, S. Salvatore 5019, Istituto Veneto di Cambio, S. Giuliano 606, F. Ui Ghin, Merceria deli’ Orologio 257, Società Bancaria italiana, Ascensione 1239, Banca Commerciale, Via 22 Marzo, Banca Veneta, Campo S. Gallo, Banca d'Italia, Riva del Carbon.

Reisebureaus.

Thomas Cook & Son, Piazzetta Leoncini; G. Guetta, Ascensione; Agentur der Staatsbahnen; Fahrkarten zu Originalpreisen. Gepäckbeförderung von und zum Bahnhof. In beiden wird deutsch gesprochen. — Reisebureau der Hamburg-Amerika-Linie, Campo S. Moisè 1458 bis 1461. P. Faerber, Campo S. Moisè im Hotel Bauer (gegenüber dem vorhergehenden). — Reisebureau des Norddeutschen Lloyd: Fischer & Rechsteiner Nachf. (am Markusplatz).

Spediteure.

Fischer & Rechsteiner Nachf., Ponte delle Ballotte 4700 (PI. G 5); Fratelli Gondrand, Calle Avvocati 3899; Semler & Gerhardt, Santa Maria Formosa, Borgo loco 0117; Cav. Antonio de Paoli, Fondamenta Scalzi 55 (rechts von der Bahnstation); Gius. Guetta, Riva del Carbon.

Sonstige wissenswerte Adressen und Angaben.

Konsulate: Deutsches Reich: Fr. Rechsteiner, San Luca, Campiello della Chiesa 4039; von wochent. 10—12 und 2—4 nachm. Österreich-Ungarn: von VVodianer, Generalkonsul, Julius Ritter von Stepski-Doliva, Konsul, S. Polo, Campiello delle Erbe 2034, wochent. von 9—12 und 2—4 nachm. Schweiz: Christian Nadig, Pente delle Ballotte 4700, von 3—5 nachm. Norwegen und Dänemark: Ulisse Ringler, Calle lunga S. Barnaba 2791, von 1 bis 4 nachm. Niederlande: Avv. Leopoldo Bizio, Campo S. Maria Formosa 5250. Rußland: Conte Cesare Foscari, S. Samuele, Plazzo Mocenigo, von 10—12 und von 2—4 nachm. Rumänien: Comm. Giorgio Suppiej, Campo S. Stefano, 2947; Serbien: G.Volpi,Frari2998, von 10—12 vorm.

Ärzte: Dr. Vinc. Magno, Calle Barozzi 2152, hinter dem Restaurant Bauer-Grünwald, in Deutschland aus-gebildeter Frauenarzt und Chirurg, von 2—4 Uhr; Dr. J. Werner, Via 22 Marzo 2283, Spczialarzt für Frauenkrankheiten; Dr. C. Bidoli, Fondamenta delle Zattere 1381, Kinderarzt, spricht deutsch; Dr. Fabio Vitali, S. Felice, Calle del Traghetto 3702; Dr. Antonio Boldini (Augenarzt ) S. M. del Giglio, Calle Gritti 2545, von 2—4 Nachm, spricht deutsch.

Zahnärzte: Sternfeld, Calle del Pestrin 2316, neben Grand Hotel; Dr. Romolo Rotelli, San Luca, Fondamenta Cavallo 4091; Dr. Oscar Bardeila, S. Bartolomeo 5639 A ; Alfredo Gerardi, S. Lio 5449.

Apotheken: Zampironi, Calle San Moisè 1494, spricht deutsch; Monico, Campo S. Lio 5620 A ; Morelli, Campo S. Bartolomeo 5310; Bötner, Ponte Sant’ Antonio 3305; Mardovani, San Marco, Calle Larga 413 (PL G,6)*

Bäder. In den meisten Hotels; im Hotel Luna auch warme Seebäder und im Hotel Victoria russische Dampfbäder. Ferner das Stabilimento idroterapico, Palazzo Or-seolo, San Gallo 1092 (G 6) und vom Mai bis Oktober die großartig angelegten Seebäder auf dem Lido.

Buchhandlungen: Istituto Veneto diArti Grafiche (Rosen); Piazza S. Marco 40/41; Ongania, Piazza S. Marco; Libreria della Stazione Angelo Velatta; Stefano Serafin, Via Due Aprile 5050, Marcello Nor sa, Calle Goldoni, Giov. Zanetti, Merceria 299 (fast unter dem Uhrturm).

Zeitungen: Luigia Alzetta ved. Zänco, Campo S. Barto-lomeo und Campo S. Luca, sowie im Zeitungsverschleiß an der Ascensione (besonders deutsche).

Lesekabinette: Die Markus-Bibliothek (Biblioteca Mar-dana s. S. 62); Ateneo Veneto, Campo San Fantino (F 6), mit Zeitschriften und Bibliothek (Eintritt 25 C.); ferner im Palazzo Querini-Stampaglia, südlich von Santa Maria Formosa (H 5), von 11—5 Uhr, Sonntag von 9—12 Uhr unentgeltlich geöffnet, Meldung beim Bibliothekar.

Photographien und Aquarelle in großer Auswahl in vielen Geschäften am Markusplatz, ferner Alinari. Saliz-zada San Moisè 1349 und LaCompagnia Fotografica, ebenda No. 1347/48.

Kaufläden. Die elegantesten Magazine sind am Markusplatz und westlich von demselben an der Salizzada San Moisè und der Via 22 Marzo, sowie in der Merceria, dem Straßenzug, der, unter dem Uhrturm beginnend, bis zum Rialto führt, Calle Goldoni, der neuen Verkehrsader, welche vom Markusplatz (Sottoportico dell’ Arco celeste, Durchgang der zum Restaurant Pilsen führt) bis zum Campo S. Luca geht.

Venezianische Spezialitäten sind Kunstgläser und Glasmosaiken, Bronzen, Gold- und Silberschmuck, künstlerisch geschnitzte Möbel und die berühmten nadelgearbeiteten Spitzen.

Mosaik: Die große Gesellschaft „Compagnia Venezia Murano“, Canal Grande, San Vito 730 (Verkaufstelle in den neuen Procuratien) ; ErediDr. A. Salviati S. Gregorio 193.

Glas: F rat elli Toso (mit Verkaufsstelle am Fuße der Rialtobrücke) und Ferro Toso &Co., beide in Murano (bei Venedig).

Kunstmöbel Pauly & Co., mit Verkaufstellen Piazzetta dei Leoncini, nördlich der Markuskirche, Calle Larga und

Ponte Consorzi; Glasfabrik in Marano. Kunstgläser und sonstige Erinnerungsgegenstände bei: Figli Griffon, G. Franco, E. Graziadei, sämtlich am Markusplatz.

Venezianische Spitzen. Diese Industrie blühte seit dem 15. Jahrhundert, verfiel jedoch mit dem Niedergang der Republik und fristete ein kümmerliches Dasein, bis sie durch angesehene Damen Venedigs unter dem Protektorat der Königin Margherita wieder ins Leben gerufen wurde. Großartige Kunstwerke werden in der Königlichen Spitzenschule zu Burano ausgeführt (Verkaufslokal an der Westseite des Markusplatzes im Durchgang zum Postamt ; feste Preise, während man in anderen Geschäften abhandeln kann). Nicht viel billiger sind die Erzeugnisse der Firma M. Jésurum & Co., Ponte di Canonica hinter dem Dogenpalast; empfehlenswert sind Melville & Ziffer am Campo ►"San Moisè, gegenüber dem Hotel Bauer-Grünwald. Es gibt noch verschiedene kleinere italienische Spitzenfirmen; von diesen ist V. Abolaffio zu nennen, Hauptgeschäft Via 22 Marzo 2398, sowie Givanna Vianello, Campo S. Zaccaria 4697.

Venezianische Schmucksachen: Boni dc Co., Piazza S. Marco 124/6, C. /. H. Succ. Cristophe, Piazza S. Marco, Procuratie, Gelsomini, Zona dc Co., Procuratie 138/9, Pal-lotti dc Co., Procuratie 131/2, Dom. Mello, Merceria Oro-logio 235, Gius. Morchio, Calle Larga S. Marco 283.

Deutsch-evangelischer Gottesdienst, Sonntags 10 Uhr in der Scuola delV Angelo Custode, Campo Santi Apostoli (G 4) ; Pfarrer Lic. Karl Gelshorn, S. Vio Fondamenta dei Cereri.

Deutsch-katholischer Gottesdienst 9l/₂ Uhr früh, Campo S, Maurizio.

Deutsche Schule Santo Stefano, Calle Vetturi 2929 (E 6); Dir. Dr. Bräutigam.

Unterhaltung.

Theater: La Fenice für Oper und Ballett, 3000 Plätze, Canrpo San Fantino (F 6); Teatro Goldoni für Opern und Schauspiele (F G 5); Teatro Rossini für Operetten und Lustspiele, Rio San Luca (F 5); Teatro Malibran, Volkstheater bei San Giovanni Crisostomo (G 4); im Winter Marionetten - Theater, Via 22 Marzo. Eintrittskarten für alle Theater sind im Vorverkauf unter den Procuratie vecchie 112 zu haben.-

Platzmusik: Sonntags, Montags, Mittwochs und Freitags auf dem Markusplatz, im Sommer von 8¹/* bis 10Y₂ Uhr abends, im Winter von 2x/₂ bis 4t¹/.-, Uhr nachmittags.

Kinematographen. Die besten sind: S. Marco, Bocca di Piazza; Mas simo, Campo S. Salvatore.

Serenaden: Kleine Serenaden finden fast allabendlich bei schönem Wetter statt. Sängergesellschaften auf mit Lampions geschmückten Barken tragen dabei mit Mandolinenbegleitung Volkslieder und Opernarien vor. Besonders schön in warmer Mondnacht. Größere Serenaden sind nicht so häufig. Bei diesen wird eine sehr große Barke (Galleggiante) mit farbigen Lampions phantastisch auf-geputzt. Auf ihr nehmen 80—100 Sänger und Musiker Platz, welche Teile aus Opern vortragen. Das Fahrzeug ist von Hunderten von Gondeln umgeben, die sich Bord an Bord legen. Langsam geht der Zug vom Museo Ci-vico im Fondaco de’ Turchi (E 3) den Canal Grande hinunter bis zur Riva degli Schiavoni. Von Zeit zu Zeit beleuchten bengalische Feuer die Ufer und üben eine zauberhafte Wirkung aus. — Im Sommer findet (jedoch nicht jedes Jahr) auf dem Canalazzo eine große Regatta statt. Das Erlöser fest (il Redentore) am zweiten Sonntag im Juli, welches zum lärmenden Volksfeste wird, spielt sich hauptsächlich auf dem Wasser ab (hochinteressant).

Die Internationale Kunstausstellung findet jedes zweite Jahr (1912) von April bis Oktober in dem prächtigen Ausstellungspalast in den Gmrdini pubblici (L 8) statt;

1 L., Monatskarte 3 L. (Pavillons ausl. Staaten einbegriffen.)

Hauptsehenswürdigkeiten

und deren Besuchsordnung.

(Die beigegebenen Seitenzahlen verweisen auf ausführliche Beschreibung.)

Accadémia (s. S. 83), 9—4 Uhr, 1 L. ; Sonn- und Feiertags 10 bis 2 Uhr frei; geschlossen Neujahr, Epiphanias (6. Jan.), am Geburtstag der Königin (8. Jan.), Mariä Verkündigung (25. März), 1. Ostertag, Himmelfahrt, Fronleichnam, Verfassungsfest (1. Sonntag im Juni), Mariä Himmelfahrt (15. Aug.), Mariä Geburt (8. Sept.), Nationalfest (20. Sept.), Allerheiligen (1. Nov.), Geburtstag des Königs (11. Nov.) Und 1. Weihnachtstag.

Archäologisches Museum (S. 58) im Dogmpalast, s. dort.

Arsenal-Museum, 9—3 Uhr frei, Sonnt, geschl. (s.S. 72). Dogenpalast, von 9 — 4 Uhr, 1,50 L. ; Sonn- und Feiertags von 10—2 Uhr frei; geschlossen Neujahr, 1. Osterund Weihnachtstag, sowie 20. Sept. (Xationalfest, Einzug der ital. Truppen in Rom). S. S. 48.

Galleria Internaz. d’Arte moderna, 9—4 Uhr, 1 L.; Sonn- und Feiertags 10—2 Uhr frei. S. S. 94.

Galleria Querini-Stampalia, (H 5), täglich 9—4 Uhr (kl. Trinkgeld).

Gemäldesammlung im Seminario patriarcale, 9—12 Uhr (kl. Trinkgeld; s. S. 86).

Bei ver-

Kirchen. Fast alle Kirchen sind bis 12 Uhr mittags geöffnet, die Markus- und Salvatorekirche bis 5 Uhr nachmittags. Während der letzten beiden Fastenwochen vor Ostern sind alle Altarbilder verhängt, schlossenen Türen schelle man; der Küster öffnet und macht für ein Trinkgeld von 30—50 C. den Cicerone.

Santa Caterina, 8. S. 80.

Frarikirche, bis 12 Uhr frei, nachm. 50 C. (s. S. 89).

San Giorgio Maggiore, s. S. 96.

San Giorgio degli Schiavoni, s. S. 73.

Santi Giovanni e Paolo, nachmitt. 50 C., welche gleichzeitig zur Besichtigung der Rosenkranzkapelle und des Hochaltars berechtigen, vorm, frei (s. S. 74).

Madonna delV Orto, s. S. 80.

Markusbibliothek, wochentags 9—4 Uhr frei (kl. Trinkgeld; s. S. 62).

San Marco, von früh bis 5 Uhr nachm, geöffnet; von 12—2 Uhr sind zu b sichtigen: die Pala d’oro und die Schatzkammer, je 25 C. Eintritt; die Tauf-kapelle und die Galerie, je 50 C. Sonntags geschlossen (s. S. 42).

Santa Maria Formosa, s. S. 76.

Santa Maria dei Miracoli, s. S. 76.

Santa Maria della Salute, s. S. 86.

11 Redentore, s. S. 96.

San Salvator e, s. S. 78.

San Sebastiano, 50 C. (s. S. 87).

San Zaccaria, s. S. 70.

San Stefano, s. S. 82.

Museo Civico Correr, 9—3 Uhr, 1 L., Sonntags und Donnerstags 10—2 Uhr frei (s. S. 92).

Palazzo Reale, nur Sonntags von 10—4Uhr,frei (s.S. 60). Scuola dei Carmini, 10—3 Uhr, 50 C. (s. S. 88).

Scuola di San Rocco, 9—4 Uhr, zugleich für die Kirche San Rocco; 1 L., Sonntags frei (s. S. 91).

Allgemeines über Venedig.

Klima und Hygienisches.

Der Winter ist verhältnismäßig milde durch den Einfluß von Meer und Lagune. Die Durchschnittstemperatur beträgt im Dezember 3,9° C., im Januar 2,6°, im Februar 4,5° und im März 7,9°. Kranke, welche Venedig als Winterstation aufsuchen, müssen aber unbedingt sonnige Zimmer wählen. Kehlkopf- und Lungenkranke sowie an trockenen Katarrhen Leidende fühlen sich bei dem hohen Feuchtigkeitsgehalt der Luft und deren völliger Staubfreiheit meistens wohl, dagegen treten rheumatische Schmerzen oftmals verstärkt auf. Nervenleidenden bietet ein Aufenthalt in Venedig wegen des fehlenden Straßenlärms und wegen der erfrischenden Luft eine große Erholung.

Sprache.

Obschon man in Venedig, besser als im übrigen Italien ohne Kenntnis des Italienischen durchkommen kann, da man überall entweder deutsche oder deutsch verstehende Wirte und fast durchweg deutsche Kellner und Portiers antrifft, außerdem in allen besseren Geschäften deutsch-sprechende Verkäufer findet, so ist es doch bei weitem angenehmer, wenn man einige Kenntnis der Landessprache oder wenigstens des Französischen besitzt. Man reist auch vor allen Dingen billiger. Es ist daher sehr zu empfehlen, vor der Reise wenigstens die Anfangsgründe des Italienischen zu erlernen. Geringe Kenntnisse schon kommen dem Reisenden sehr zustatten. Der Italiener kommt dem Fremden sehr liebenswürdig entgegen und erleichtert auch durch Gebärdensprache das Verständnis. Eine alte Regel ist es, daß man sich in einem fremden Lande wenigstens die Bezeichnung für die Zahlen gut einprägen muß; man braucht sie beständig. Gute Dienste leistet Griebens handlicher Italienische Reise-Sprachführer ,\Verlag Albert^Goldschmidt, Berlin).

Der venezianische Dialekt zeichnet sich durch besondere Weichheit aus. Die harten Konsonanten werden häufig durch weiche ersetzt. Das p wird zu b, selbst zum v, das t zum d, das c zum g und dieses oft zum weichen z oder 8; z. B. Biglietto wird zu Viglieddo, Nipote zu Nevode, aus Doge wird Dose, aus giorno zorno, aus maggiore ma-zorey aus g ente zente. Konsonanten werden ausgelassen, z. B. aus Signore wird siore, aus sudare suare. Die Insel Chioggia lautet wie Dschosa; ferner wird aus Giovanni ,,Zanï‘, aus Juliano „Zulian“, aus Apollinare „Aponal“, aus Paolo „Polo“ usw.

Nur der Markusplatz heißt Piazza, an welchen die Piazzetta grenzt; alle übrigen Plätze heißen Campo, und wenn sie klein sind Campiello. Für Straßen gibt es die verschiedensten Bezeichnungen; am gebräuchlichsten sind Calle, Ruga, Rughetta und Lista. Die Hauptstraße, welche meistens zu einer Kirche führt, heißt Salizzada. Rami sind kurze Nebenwege, Corti Höfe ohne Ausgang. Es sind auch in den letzten Jahren manche Kanäle zuge-schüttet worden, diese heißen Rio terra. Die Kai Straßen nennt man Riva oder Fondamenta. Nur die größeren Kanäle, wie Canal Grande, della Giudecca, Cannaregio, Scomen-zcra, di Santa Chiara, San Pietro, Sant’ Elena heißen Candie, alle übrigen Rio. Eine größere Wasser- oder Landfläche an der Mündung eines Kanals heißt Sacca. Einen Hafen bezeichnet man mit Bacino. Die Anlegestellen der Lokaldampfer heißen Pontoni. Die Standplätze der Gondeln und die Überfahrtstellen Traghetti.

Kurze Übersicht der Entwicklung Venedigs.

Im Nordosten Italiens, in den Niederungen am Fuße der Alpen, im Westen bis zur Etsch, im Süden bis zum Po, wohnten seit Urzeiten die Veneter, ein illyrischer Volksstamm, der wahrscheinlich aus Syrien eingewandert war, denn das Wort Eneti, wie sie sich selbst nannten, ist syrisch und bedeutet Nomaden Völker. Schon im 3. Jahrh. v. Chr. kamen sie mit den Römern in Berührung. Im Kriege derselben gegen ihre keltischen Nachbarn im Polande, 225 v. Chr., schlossen sie sich ihnen an. Im zweiten punischen Kriege faßten die Römer festen Fuß im Lande und gründeten zur Sicherheit ihrer Herrschaft

die Kolonie Aquileja, während in dem Küstenstriche schon eine Reihe von ansehnlichen Städten wie Patavium (Padua), Vicetia (Vicenza), Hadria, Tarvisium (Treviso) und Feltira (Feltre) bestand. Nicht lange darauf wurden die Veneter der Provinz Gallia Cisalpina ein verleibt, erhielten 46 v. Chr. das römische Bürgerrecht und nahmen nun bald römische Sprache und Sitte an. Schon zur Zeit des Au-gustus hatte Aquileja in den Lagunen seine Hafenstadt Aquae Gradatae (Grado), Padua seinen Seehafen Mada-mancius (Malamocco). — Zur Zeit der Völkerwanderung, als die Horden Attilas 452 ganz Vene tien schrecklich verheerten, suchten viele Bewohner des Festlandes auf den sumpfigen Inseln des Lagunenmeeres Zuflucht. Noch mehr war dies der Fall bei dem Einfall der Langobarden in Italien. Als ihr König Alboin 568 Aquileja zerstörte, flohen die Einwohner nach Grado, welches von ihnen nun auch Neu-Aqui-leja genannt wurde. Auch der Bischofsitz wurde dorthin verlegt. Der Patriarch von Aquileja galt als Nachfolger des heil. Markus für den vornehmsten Kirchenfürsten nach dem Papste in Rom, denn der Legende nach war der Evangelist, zwei Jahre vor seinem Martertode zu Alexandria, Bischof von Aquileja gewesen. Um diese Zeit wurde auch Rivus altus, die größte der Inseln, besiedelt. Viele Bewohner von Grado, welches von den Fluten unterwaschen wurde, zogen dorthin, und 775 wurde auf der kleinen Insel Olivolo ein Bischofsitz errichtet. Die Versuche der Langobarden, auch die Inseln zu erobern, wurden mit byzantinischer Hilfe zurückgeschlagen, aber das Bedürfnis nach festerem Zusammenschluß wurde dadurch wachgerufen, sowie das der Anlehnung an das oströmische Reich. Jede Gemeinde wählte einen Tribunen, welcher dem Exarchen von Ravenna unterstellt war, und 697 ernannte der Kaiser als erstes gemeinsames Oberhaupt für die Inselgruppen den Paulinus Anafestus (f 707). Die Residenz des Herzogs (Dux oder Dogen) war Heraklea, sie wurde aber 737 nach der günstiger gelegenen Hafenstadt Malamocco verlegt. Nachdem Karl der Große das Langobardenreich unterworfen, brachte er auch Venetien unter seine Herrschaft. Sein Sohn, König Pippin von Italien, eroberte 806 sämtliche Inseln bis auf Rivus altus. Im Frieden zu Aachen gab Kaiser Karl Venetien an die Griechen zurück, welche dafür das weströmische Kaiserreich anerkannten.

Schon 811 war von Konstantinopel aus der Tribun von Malamocco, Agnellus Partecipatius, zum Haupt des Staates ernannt worden, und dieser zehnte Doge machte die Insel Rivo alto, welche 809 allein dem Angriff Pippins widerstanden hatte, zum Sitz der Regierung. Die einzelnen Inselchen wurden durch Brücken verbunden und das Ganze mit einer Ringmauer umgeben. So entstand Venedig. — Durch ihre günstige Lage fiel der jungen Seestadt die Vermittlung des Handels zwischen Morgen- und Abendland zu, und große Reichtümer wurden hier aufgehäuft. Am 21. Januar 829 brachten venetianische Schiffer die in Alexandria entwendeten Reliquien des heil. Markus nach Venedig. Nun wurde dieser Heilige der Schutzpatron und sein Tier, der Löwe, das Abzeichen der Stadt. Venedig nannte sich hinfort „Republik von San Marco“ und erbaute neben dem Dogenpalast die Markuskirche. Mit dem Aufblühen des Handels ging der Ausbau einer starken Kriegsflotte Hand in Hand. Im Jahre 839 kam es zur ersten Seeschlacht mit den Sarazenen bei Tarent, ein Jahr darauf zu einer zweiten Schlacht an der Küste von Istrien, aber erst 841 wurde die feindliche Flotte völlig vernichtet. Im Jahre 899 sah der junge Staat den verheerenden Einfall der Ungarn, aber die kraftvollen Dogen aus dem Hause Candiano wetzten die Scharte aus und erweiterten während des 10. Jahrhunderts die Macht der Republik. Nicht minder sorgten die Dogen des Hauses Orseolo für ihre Heimat. Der große Staatsmann und Feldherr Pietro II. Orseolo erhob die Republik zur Gebieterin der Adria, indem er die Kriegsflotte auf eine erstaunliche Hohe brachte und Dalmatien eroberte. Er schloß Handelsverträge mit den Fatimiden von Ägypten, mit den Emiren von Haleb, Damaskus und Sizilien. Aber er hatte hochfliegende Pläne und wollte die Herrschergewalt in seiner Familie erblich machen. Sein zweiter Sohn Otto, welcher nach dem Vater Doge wurde, mußte 1026 infolge einer Verschwörung- in die Verbannung ziehen, und 1032 wurde ein Gesetz erlassen, welches die Vererbung der Dogenwürde für immer untersagte. Am Ende des 11. Jahrhunderts wurde der Name Venetia auf die mächtig aufblühende Stadt auf Rivo alto (Rialto) übertragen. 1082 erhielt Venedig vom Kaiser Aiexios I. durch die ,,goldene Bulle“ (Chrysobullon) für gegen die Normannen geleistete Hilfe große Vergiinsti-

gungen für den Handel im byzantinischen Reiche, und 1096 trat derselbe Kaiser auch ganz Dalmatien und Istrien an den Dogen Vitale Faliero ab und ernannte ihn zum Herzog von Kroatien und Dalmatien. Der deutsche Kaiser Heinrich IV. gewährte gleichzeitig wichtige Handelsprivilegien, welche 100 Jahre später Kaiser Friedrich I. 1177 bestätigte und erweiterte. In demselben Jahre wurde unter Vermittlung des greisen Dogen Sebastiano Ziani in Venedig der Friede zwischen Friedrich I. Barbarossa und Papst Alexander III. abgeschlossen Bei dieser Gelegenheit fand zum erstenmal die symbolische Vermählung des Dogen mit dem Meere statt, welche sich alljährlich am Tage der Himmelfahrt Christi wiederholte. Der Doge fuhr in dem Frachtschiff Bucintoro auf die Adria hinaus und warf den vom Papst verliehenen Ring in die Fluten mit den Worten: „Wir vermählen uns dir, Meer, zum Zeichen unserer wirklichen und ewigen Herrschaft!“ — Die Kreuzzüge brachten die Weltstellung der Markus-republik auf den Höhepunkt. Sie erwarb nach und nach ein weites Kolonialreich im Orient. Um diese Zeit bildete sich die aristokratische Verfassung mehr und mehr aus, aber erst nach vielen Parteikämpfen. Nach einem Aufstande, bei dem der Doge Vitale Michiel ermordet wurde, trat 1172 der aus jährlichen Wahlen hervorgegangene und sich stets erneuernde Große Rat (Consiglio maggiore) an die Spitze des Staates. Daneben bestand die Signoria oder der Kleine Raty aus dem Dogen und seinen sechs Räten gebildet, ferner die Quarantia (die Vierziger), deren drei Vorsteher (capi) später zur Signoria zählten, endlich der Senat oder Consiglio de⁹ Pregadi (der Rat der Hinzugebetenen). Dem Dogen verblieb nur ein geringer Anteil an der Herrschaft, dagegen behielt er eine große Zahl von Vorrechten, welche äußerlich in die Augen fielen, ohne eigentliche Macht zu verleihen. Sobald aber ein Krieg ausbrach, trat der Doge an die Spitze des Heeres oder übernahm den Befehl über die Flotte. Großes leistete der 41. Doge, Enrico Dandolo, welcher, 94 jährig und halb erblindet, unter Mitwirkung französischer Kreuzfahrer 1204 Konstantinopel eroberte. Drei Achtel der Stadt mit der Sophienkirche erwarb er für Venedig, ferner den Küstenstrich von Konstantinopel bis Gallipoli, die Inselgruppe der Sporaden, Kreta, Teile von Morea, die Jonischen Inseln, die albanische Küste mit

Durazzo und Ragusa. Das von ihm errichtete lateinische Kaiserreich blieb mehr oder weniger in Abhängigkeit von der Republik. Die erwachte Eifersucht Genuas bewirkte den Sturz dieses Reiches der Franken und die Wiederherstellung des byzantinischen Kaiserreichs der Romäer. Es kam zu einem 130jährigen erbitterten Kriege zwischen den beiden Republiken. Nachdem mit wechselndem Glücke gekämpft worden war, mußte Genua, dessen Flotte 1379 bei Chioggia vernichtet und dessen Heer im Jahre darauf zur Kapitulation gezwungen war, 1381 Frieden schließen. Nunmehr nahm Venedig einen unerhörten Aufschwung. — Die Kriegszüge und die Verwaltung der eroberten Länder hatten ein stolzes ritterliches Geschlecht entstehen lassen, welches sich streng vom Volke abschloß. Unter dem Dogen Pietro Gradenigo kam 1297 die aristokratisch-oligarchische Verfassung zum Abschluß. Es wurde festgesetzt, daß der Große Rat nur noch aus dem Kreise der Familien gewählt werden solle, deren Namen im ,,Goldenen Buche“ eingetragen waren. Gegen diese Verfassungsänderung brachen wiederholt Verschwörungen aus. Die verunglückte Revolution Tiépolos von 1310 stärkte nur die Macht der Oligarchie. Ihr folgte die Einsetzung des Rates der Zehn (Consiglio de* Dieci), jenes im geheimen waltenden, mit weitreichender Macht ausgestatteten Polizeitribunals, welchem später das Kollegium der Staats inquisition angegliedert wurde. Am bekanntesten ist die Verschwörung des 80 jährigen Dogen Marin Faliero, welcher den Versuch, die Macht der Adelsherrschaft zu brechen, 1355 mit dem Leben büßen mußte, diese Zeit gelangte die Republik auf den Gipfel ihrer Macht. Als die Rivalin Genua endgültig besiegt war, fielen ihr auf dem Festlande große Besitzungen zu: Vicenza, Belluno, Verona, Feltre, Rovigo, Padua, Bassano, Brescia, Crema, Guastalla mit ihren Gebieten, ferner Friaul und im Orient die Jonischen Inseln, Argos, Lepanto, Patras, Zante und andere Inseln des griechischen Archipels. Es war eine Reihe von kraftvollen Dogen, unter denen diese Erwerbungen gemacht wurden: Antonio Venier (1382 bis 1400), Michele Steno (f 1414), Tommaso Mocenigo (f 1423) und Franc. Foscari (f 1457). Den Schluß der Erwerbungen im Orient bildete die Insel Cypern, welche die Witwe des Königs Jacob von Lusignan, die Venezianerin Catarina

Um

Cornaro, 1489 ihrer Heimatstadt abtreten mußte. Reich und mächtig stand Venedig im Mittelpunkt des Welthandels da, und Künste und Wissenschaft entfalteten eine prächtige Blüte, aber schon nahte der Niedergang. Die Osmanen hatten 1453 Konstantinopel erobert, wodurch Venedigs Vormacht im Orient erschüttert wurde, und Vasco de Gama hatte 1498 den Seeweg nach Ostindien entdeckt, wodurch in der Folge der Welthandel an Portugal überging. Nach und nach gingen alle Besitzungen im Orient an die Türken verloren. Nach Francesco Morosinis (des Peloyonnesiacus) glänzenden Siegen erhielt Venedig zwar 1699 wieder Morea, die Inseln Ägina und Santa Maura und Teile von Dalmatien, mußte aber nach einem neuen Kriege mit den Türken 1718 Morea wieder ab treten. Mit seiner Weltmachtstellung war es damit vorbei. Schon 1508 war es am Rande des Abgrundes gewesen, als Papst Julius II. mit Frankreich und Aragonien die Liga von Cambrai stiftete zur Vernichtung des Freistaates. Wenn es auch der venezianischen Diplomatie gelang, die Gegner zu trennen, so war dennoch der Verlust an Macht und Ansehen unbestritten. Die Markusrepublik war nur noch darauf bedacht, bei Beobachtung völliger Neutralität ihr Gebiet zu erhalten, welches Venetien, Istrien, Dalmatien und die Jonischen Inseln umfaßte und 2¹ /.₂ Millionen Einwohner zählte. Bei Napoleons siegreichem Vordringen gegen Venedig legte der letzte Doge, Lodovico Manin, seine Würde nieder. Am 12. Mai 1797 versammelte sich zum letztenmal der Große Rat, und da von 535 Mitgliedern nur 20 für Widerstand stimmten, wurde die Todesurkunde der Republik unterzeichnet. Das „Goldene Buch“ und die Abzeichen der Dogenwürde wurden auf dem Markus -platz verbrannt. Am 16. Mai hielt Napoleon seinen Einzug in die Stadt. Im Frieden von Campo-Formio, 17. Oktober 1797, wurde Venetien nebst Dalmatien und Istrien Österreich überlassen, welches dasselbe im Frieden zu Preßburg 1805 an das Königreich Italien abtreten mußte. Durch den Wiener Kongreß wurde Venedig 1815 wieder an Österreich zurückgegeben und mit der Lombardei zu dem Lombardisch-V enetianischen Königreiche vereinigt. Am 22. März 1848 kam es in Venedig zu einem Aufstande. Durch die Kopflosigkeit des österreichischen Gouverneurs und des Stadtkommandanten kam die Stadt ohne

Schwertstreich in die Gewalt des Volkes. Es bildete sich am 23. März eine provisorische Regierung, an deren Spitze ein Advokat aus dem Volke trat. Nur 17 Monate dauerte diese neue Republik von San Marco. Von Radetzky belagert und unter Hunger und Cholera furchtbar leidend, mußte sich die Stadt am 30. August 1849 ergeben. Daniele Manin ging nach Paris, wo er 1857 starb. Nach dem für Österreich unglücklichen Feldzuge von 1866 trat es Venetien durch Vermittlung Napoleons III. an Italien ab. Am 7. November 1866 hielt der König des geeinigten Italien, Victor Emanuel 17., seinen feierlichen Einzug in die alte Lagunenstadt.

Aus der Kunstgeschichte.

Wie die ganze politische Entwicklung Venedigs durch die nahen Beziehungen zum Orient sich anders gestaltete als die des übrigen Italien, so wandelte auch die venezianische Kunst abweichende Wege.

Anfangs herrschte noch in der Architektur der romanische Stil vor; die Dome von Murano und Torcello sind Beispiele des römisch - altchristlichen Basilikenstils. Aber bald nachdem der Sitz der Regierung nach Rialto verlegt war, schickte der oströmische Kaiser Leo V. im Jahre 800 Baumeister nach Venedig, welche dort zu Ehren der Reliquien des heil. Zacharias ein Nonnenkloster erbauen sollten. Durch dieses Bauwerk faßte der byzantinische Stil in den Lagunen Fuß. Bald folgten die Kirchen San Donato in Murano und Santa Fosca in Torcello und vor allen Dingen der wunderbare Markusdom, dem die ehemalige Apostelkirche in Konstantinopel zum Muster diente. Im Palastbau überwog zwar das Romanische, jedoch ist auch hier der Einfluß von Byzanz bemerkbar. Beispiele aus dem 11. Jahrhundert sind die Paläste Farsetti und Lore-dan und der Fondaco de’ Turchi. — Im 12. Jahrhundert tritt der arabische Stil auf, der sich im 13. und 14. Jahrhundert zu dem eigenartigen venezianisch-gotischen Spitzbogenstil entwickelt und im Palastbau seine größten Triumphe feiert.

Erst Ende des 15. Jahrhunderts, etwa 100 Jahre später als im übrigen Italien, hält die Renaissance ihren Einzug Grieben* Reiseführer : Venedig. 4. Aufl.

in Venedig und gelangt zur prächtigsten Blüte durch die großen Baumeister Moro Coducci, die Brüder Lombardi, Jacopo Sansovino, Michele Sanmicheli, Andrea Palladio und ihre Schüler.

Die Bildhauerei fand hauptsächlich ihre Betätigung auf dem Gebiete des architektonischen Schmuckes der Staatsbauten und Privatpaläste sowie in der Errichtung von Grabmälern der Dogen und anderer hervorragender Männer. Großes leisteten die Brüder Massegne, die Familie Buony die Lombardi, welche gleichzeitig große Architekten waren, Antonio Rizzo, der Erbauer der Riesentreppe im Dogenpalast, Alessandro Leopardi, der Schöpfer des vielbewunderten Colleoni - Denkmals ; der auch als Baumeister große Sansovino und seine Schüler Girölamo Campagna und Alessandro Vittoria.

Die Temperafarben fanden

Auch die venezianische Malerei nahm einen andern Entwicklungsgang als diejenige des festländischen Italiens. Länger als hier hielt sich in Venedig der byzantinische Stil. Als im 13. Jahrhundert mit Cimabue und Giotto das Morgenrot einer neuen Kunstepoche aufgegangen war, fand es keinen Widerschein in der Lagunenstadt, deren Klima der von den Reformatoren ausgebildeten Freskomalerei nicht günstig war. Die Versuche in dieser Technik gingen in der feuchten, salzerfüllten Luft der Lagunen schon nach kurzer Zeit zugrunde. So kam für Venedig noch nicht die Befreiung aus den erstarrten Formen des Byzantinismus, und die Mosaikmalerei behielt ihre Herrschaft, im 14. Jahrhundert Eingang in Venedig, aber die in dieser Malweise ausgeführten Tafelbilder bewahren noch die durch religiöses Herkommen festgelegten Formen. Erst durch Berufung des Paduaners Guariento (1365) und des Umbriers Gentile da Fabriano (1419) zur Ausschmückung des Dogenpalastes, namentlich aber nachdem 1473 der Sizilianer Antonio da Messina die Technik der Ölmalerei eingeführt hatte, brach die neue Strömung siegreich durch. Die erste venezianische Malerschule bildete sich in Murano durch Giovanni da Murano, welcher auch Allemanno, „der Deutsche“, zubenannt ist, und die Brüder Antonio und Alvise da Murano. Deren jüngerer Bruder Bartolomeo nahm den Namen Vivarini an und verlegte 1459 seine Werkstatt nach Venedig. Er betrat die Bahn

der größeren Freiheit der Bewegungen, verbunden mit Anmut und Schönheit, und war durch die Schule von Padua beeinflußt, auf welcher auch Carlo Crivelli und Jacopo Bellini gebildet waren. Des letzteren Söhne Gentile (f 1507) und Giovanni (f 1516) übernehmen nun die Führung der venezianischen Schule. Namentlich der jüngere Bruder zeichnet sich durch Schmelz der Farben, klare Lufttöne, anmutige Landschaften aus. Sein hervorragendster Schüler ist Cima da Conegliano (f 1500) Mehr an den älteren der Brüder, Gentile Bellini schließen sich der naive Lebens-schilderer Vittorio Carpaccio (f 1523) und Marco Basaito (ein Grieche von Geburt, f 1521) an. — Mit Giorgione (f 1511) beginnt die Reihe der großen Meister der Hochrenaissance. Die Farbenpracht und der poetische Zauber seiner Werke sind unerreicht; leider sind nur wenige derselben erhalten geblieben. Eines seiner Hauptwerke ist das wundervolle Altarbild in seinem Geburtsorte Castelfranco. — Jacopo Palma aus Bergamo, Palma Vecchio genannt (f 1528), verherrlichte den Typus der üppigen venezianischen Frauengestalten mit dem goldblonden Haar, dessen helle Färbung die damalige Mode vorschrieb. Tizian (Tiziano Vecelli, f 1576) vollendete, was Giorgione begonnen; es blieb ihm Vorbehalten, das Kolorit, besonders im Fleischton, bis zur lebendigsten Wahrheit und WTärme auszubilden. Auch seine Landschaftsbilder, größtenteils der Gebirgswelt seiner Heimat Cadore entnommen, sind großartige Naturschilderungen. Tizian bezeichnet den Höhepunkt der venezianischen Malerei. Er nahm nicht nur in seiner Heimat, sondern weit über deren Grenzen hinaus eine Stellung ein, wie vor und nach ihm kein Künstler. Wie ein König ward er geehrt. Die Huld, die Kaiser Karl V., der ausschließlich nur von ihm gemalt sein wollte, sowie Philipp II. von Spanien ihm schenkten, erhöhten sein Ansehen in der ganzen Welt. Mit einer beispiellosen Lebenskraft ausgestattet, erreichte er ein sehr hohes Alter, und erst mit 99 Jahren entriß ihm der Tod den Pinsel. Seine Fresken lernen wir im Dogenpalast kennen, herrliche Deckengemälde können wir in Santa Maria della Salute bewundern, dagegen sind die meisten seiner Tafelbilder in der ganzen Welt verstreut, wenn auch Venedig noch Werke ersten Ranges von seiner Hand besitzt, wie die ,,Assunta“ und der ,,Tempelgang Mariae“ in der Accadémia, oder die

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,,Madonna des Hauses Pésaro“ in der Frarikirche u. a. m. Daß ein solcher Künstler eine große Zahl von Schülern und Nacheiferern besaß, ist natürlich. Wenn ihn auch keiner erreichte, so haben manche doch Tüchtiges geleistet, u. a. sein Sohn Orazio, der Mitarbeiter an seinen letzten Werken, welcher gleichzeitig mit dem Vater 1576 an der Pest starb; sein Bruder Francesco Vecelli (f 1559) und ein jüngerer Verwandter Marco Vecelli (f 1611). Ferner sind zu nennen Rocco Marconi, Sebastiano del Piombo, welcher später nach Rom ging und dort 1547 starb, Lo-renzo Lotto aus Bergamo (f 155.6), Bonifazio I. aus Verona (f 1539) und der jüngere Bonifazio II. (f 1579), Porde-none (f 1539) und Paris Bordone (f 1570), beide bedeutende Porträtmaler. Aus der jüngeren Generation überragen zwei Künstler ihre Zeitgenossen: der phantasievolle Tintoretto (f 1594), welcher aber später durch überladene Komposition, schwierige Perspektiven und Beleuchtungseffekte zum Bravourmaler wurde, und der geniale Paolo Veronese (f 1588), der als Schilderer der glanzvollen Feste und der Prachtentfaltung in der reichen Lagunenstadt unübertroffen dasteht. In der Kirche San Sebastiano, die fast ganz von seiner Hand ausgemalt ist, schuf er sich eine seiner würdige Grabstätte. Sein Bruder Benedetto Caliari und seine Söhne Gabriele und Carlo (Carlino) folgten seiner Richtung, erreichten ihn aber nicht. Nach ihnen kommen Palma Giovane (f 1628), der Neffe des großen Jacopo Palma, talentvoll, aber nachlässig in der Ausführung, Andrea Schiavone (f 1582), Padovanino (f 1650). Ferner die Bassano, der Vater Jacopo (f 1592) und vier Söhne, welche Bauernhöfe und ländliche Szenen malten, dann die Maler venezianischer Veduten: Antonio Candie (f 1768) und sein Schüler Bernardo Belotto (f 1780), beide Canaletto genannt, und der geistreiche Dekorateur Giov. Batt. Tiépolo (f 1770).

Die vorstehend erwähnten Maler sind durchweg mit ihren bekannten Künstlernamen aufgeführt, während ihre Familiennamen in vielen Fällen anders lauten und sie auch in den Galerien meistens mit den letzteren genannt sind. Zur besseren Orientierung folgt unter Nennung beider ein Verzeichnis sämtlicher venezianischer Künstler.

Verzeichnis der venezianischen Künstler.

Maler.

Alemanno, Giov., oder „der Deutsche“, weil er wahrscheinlich der Kölner Schule angehörte, auch Giovanni da Murano genannt. (Mitte des 15. Jahrh.) Er war ein Schwager von Antonio und Alvise da Murano (s. d.).

Aliense = Antonio Vassillacchi, t 1629.

Basait!, Marco, Grieche von Geburt, f 1521.

Jiassano heißt die aus Bassano stammende Ktinstlerfamilie da Ponte. Francesco, Mitte des 15. Jahrh.; dessen Sohn Jacopo, der Bedeutendste der Familie (1510—92) und die Söhne des letzteren: Francesco (1548—90) und Leandro (1558 — 1623).

Bellini, Jacopo (Anfang des 15. Jahrh., t 1464) und dessen Söhne: Giovanni (der Bedeutendste, 1428—1516) und Gentile (1427—1507).

Bonifazio wird die aus Verona stammende Künstlerfamilie dei Pitati genannt. Bonifazio I. (t 1540), Bonifazio II. (f 1553) und Boni-fazio III. oder Veneziano (t 1579).

Bordone, Paris (1500—71).

Bronzino, Angelo (1502—72).

Caliari (Cagliari), berühmte Künstlerfamilie aus Verona, deren Haupt Paolo, gen. Veronese, ist, s. S. 38. — Dessen Söhne: Gabriele (1568 bis 1631) und Carlo (1572—1596). und dessen Bruder Benedetto Caliari (1538—98).

Canaletto, zwei Maler wurden so genannt: Antonio Canale (1697 bis 1768) und Bernardo BeloUo (1724—80).

Cariani wurde der Giov. Basi aus Bergamo genannt (1514—41).

Car Uno oder Carlotto, der jüngste Sohn von Paolo Veronese (s. S. 38).

Carpaccio, Vitt. (ca. 1480—1520 tätig).

Catena, Vinc. (t 1531).

Conegliano, Cima da, der aus Conesrliano stammende Giov. Batt. Cima (1459—1517).

CriveUi, Carlo (ca. 1468—93 tätig).

Gentile da Fabriano (1370—1428).

Giorgione (= der große Giorgio) wurde der aus Castelfranco gebürtige Zorzi oder Giorgio Barbarelli genannt (1478—1511).

Guardi, Franc. (1712—93).

Longhi, Pietro (1702—62).

Lotto, Lorenzo, aus Bergamo (1480—1556).

Marziale, Marco (um 1490—1510 tätig).

Marconi, Rocco (um 1500 tätig).

Messina, Antonello da, wird Antonio aus Sizilien genannt, er brachte die Technik der Ölmalerei nach Venedig (t 1493).

Murano, Giovanni da Murano, s. Alemanno, ferner die Brüder Antonio (t 1470) und Alvise oder Luigi (f 1503), welche die erste Malerschule zusammen mit Alemanno da Murano stifteten. Der dritte Bruder, Barto'omeo da Murano, nahm den Namen Vivarini an (1450 bis 1490) s. S. 38.

Padovanino = Alessandro Voratori (1590—1650).

Palma Vecchio = Jacopo Palma aus Bergamo (1480—1528).

Palma Giovane, der Neffe des Vorigen (1544—1628).

Piombo, s. Sebastiano.

Ponte, B. Bassano.

Pordenone, Giov. Ant., der aus Pordenone stammende Giov. Ant. Licinio (1483—1539).

Bobusti, s. Tintoretto.

Pondinelli, Nie. (um 1500 tätig).

Santa Croce, zwei aus S. Croce stammende Maler Francesco und Qirolamo da Santa Croce (um 1500).

Schiavone = Andrea Meldola gen. Schiavone (1522—82).

Tiépolo, Giov. Batt. (1693-1770).

Tintoretto, Zuname des Jacopo Robusti, weil er der Sohn eines Färbers war (1519- 94).

Tintoretto, Dom. (Robusti), Sohn des Vorigen (1562—1637).

Tizian = Tiziano Vecelli da Cadore (1477—1576), s. Vecelli.

Treviso, Girolamo da, der aus Treviso geb. Girolamo Pennacchi (1497 bis 1544).

TJdine, da, der aus Udine geb. Giov. Nanni (1487—1564).

Vecelli, Künstlerfamilie aus Cadore, s. Tizian. Orazio (t 1576), Sohn desselben, Francesco, Bruder Tizians (f 1559). Marco, jüngerer Verwandter (1545 — 1611).

Veronese, s. Paolo Caliari (1528—88).

Vivarini nannte sich seit 1495 der S. 37 genannte Bartolomeo aus Murano s. Murano', (1450—99).

Zuccaro oder Zucchero, Federigo, aus Florenz (1560—1609).

Architekten und Bildhauer.

Bergamasco, der „Bergamasker“, hieß der Architekt Gugl. del Zano (um 1520 tätig).

Bregno, Antonio, gen. Rizzo, der „Krauskopf“, Arch. und Bildh. (1440—1500); Lorenzo, Bildh. (t 1523), beide aus Verona.

Buon oder Bon, aus Bergamo stammende Familie: Giovanni und seine Söhne Pantaleone und Bartolomeo, als Architekten und Bildhauer etwa 1420—80 tätig; ferner Bartolomeo Buon d. J. mit dem Zunamen Bergamasco, Architekt im Anfänge des 16. Jahrhunderts.

Campagna, Girolamo, Bildhauer (1552—1623).

Coducci, Moro, Architekt (t 1504).

Leopardi, Aless., Architekt und Bildhauer (t 1522).

Lombardi, die „Lombarden“ hieß die vom Luganer See stammende Architekten- und Bildhauerfamilie Solari, Pietro, der Vater, Antonio, Tullio, Girolamo, Martino, die Söhne, und Sante, der Neffe des ersten (etwa 1440—1500 tätig).

Longhena, Baldassare, Architekt (1604-75).

Massegne, die Brüder Jacobello und Pierpaolo, als Bildhauer etwa 1350-1400 tätig.

Mazza, Gius., Bildhauer (ca. 1600—80).

Palladio, Andr., Architekt (1518—80).

Pizzo, s. Bregno.

Sansovino wurde der Architekt und Bildhauer Jac. Tatti genannt (1486-1570).

Sanmicheli, Michele, Architekt (1484—1554).

Scamozzi, Vinc., Architekt (1552—1616).

Scarpagnino = Antonio Scarpagni, Architekt (1490—1558).

Solari, s. Lombardi.

Vittoria, Aless„ Architekt und Bildhauer (1525—1608).

Wanderungen und Fahrten in und um Venedig.

I. Der Markusplatz und seine Umgebung.

a) Der Markusplatz.

Der Markusplatz war zu allen Zeiten der Mittelpunkt des politischen und geselligen Verkehrs. Der von Prachtbauten eingefaßte Platz, einfach ,,la Piazza“ genannt, während jeder andere Stadtplatz mit Campo bezeichnet wird, sah zur Blütezeit der Republik glanzvolle Feste. Selbst Turniere wurden hier abgehalten, denn nicht immer war Venedig eine pferdelose Stadt, vielmehr liebten es die Nobili, sich hoch zu Roß nach der Piazza di San Marco zu begeben und sich im ritterlichen Spiel zu üben. Das Hauptfest war im Hochsommer der 15 Tage dauernde große Jahrmarkt, und im 18. Jahrhundert fanden hier sogar Stierkämpfe statt. Auch heute ist der Markusplatz der Sammelpunkt des städtischen Lebens und das Stelldichein der Fremden. Bei abendlicher Beleuchtung macht er den Eindruck eines riesigen Festsaales, auf dessen Marmorpflaster die fröhliche Menge bei den Klängen der Musik auf und ab wandelt. Zauberhaft ist der Anblick, wenn der Vollmond die mosaikgeschmückte Fassade und die zierlichen Türme des Markusdoms sowie die altersgrauen Marmorpaläste in Silberlicht taucht. — Der Platz ist 176 m lang, hat vor San Marco eine Breite von 82 m und am entgegengesetzten Ende eine solche von 57 m. Im Osten begrenzt ihn die Markuskirche (S. 42); die N.-Seite nimmt der Uhrturm (S. 41) ein, und die alten Procuration, welche im Frührenaissancestil von 1480—1517 durch Pietro Lombardo, Bart. Buon und Gugl. Bergamasco auf-geführt wurden. Die neuen Procuratien, auf der S.-Seite des Markusplatzes, erbaute in nicht so reihern Stil seit 1584 Vinc. Scamozzi. Weniger harmonisch, namentlich wegen der zu hohen Attika, fügt sich dem Ganzen der Vei bindungsbau (Fabbrica nuova) von Giov. Soli ein, der auf Napoleons Befehl 1810 begonnen, aber erst 1814 vollendet wurde. Die Procuratien dienten den hohen Beamten der Republik ah Dienstwohnung, jetzt sind unter den Arkaden elegante Kaufläden, und in den oberen Stock-

werken der alten Procuratien die Ämter der „Assicurazioni Generali“, während die Fabbrica nuova und die neuen Procuratien zugleich mit der angrenzenden Bibliothek (S. 62) als königlicher Palast dienen. Die alten Procuratien zeigten vielfach Risse und Schäden und mußten einem gründlichen Umbau unterzogen werden. Die Wölbung der Arkaden wurde stückweise, ohne zu große Störung des Verkehrs, erneuert. Diese schwierigen Reparaturen sind jetzt beendet. Schlimmer war der Schaden, den der am 14. Juli 1902 in sich zusammenstürzende Campanile anrichtete. Der Turm ist wieder aufgebaut worden, 98 m hoch, als das getreue Abbild des alten. Die Fundamente wurden verstärkt, die äußeren Mauern sind 2 m stark, die inneren 2,10 m. Zwischen beiden windet sich eine Rampe, eine Treppe ohne Stufen, 1,10 m breit, zur Spitze hinauf. Die Figur des Engels, die seit 1517 die Spitze krönte, wurde durch eine vom Papst Pius X. geschenkte Nachbildung ersetzt. Die 4 Glocken, die 1909 auf der Insel Sant’ Elena gegossen worden sind, wurden 1910 aufgehängt. Die zum Wiederaufbau erforderlichen Millionen sind zum großen Teil von der Bevölkerung aufgebracht worden.

Auch ein anderes Kunstwerk fand bei der Katastrophe vom 14. Juli 1902 seinen Untergang, die zierliche Loggetta, welche Jacopo Sansovino 1540 der Ostseite des Campanile vorgebaut hatte. Dieses Kabinettstück der Renaissancearchitektur wurde genau in der ursprünglichen Form wieder aufgebaut; glücklicherweise sind viele marmorne Baustücke und Reliefs sowie die schönen Bronzetüren und eine Anzahl Bronzestatuen fast unversehrt geblieben.

Vor der Markuskirche stehen drei Flaggenmaste von Zedernholz in Bronzesockeln mit reichen Ornamenten von Aless. Leopardi. Einst trugen sie die Standarten der eroberten Königreiche Cypern, Kandia und Morea, jetzt weht hier an Sonn- und Festtagen die Trikolore des jungen Italien. Die großen Scharen zutraulicher Tauben sind die Freude aller Fremden, welche sie reichlich zu füttern pflegen. Punkt 2 Uhr Nm. wird ihnen seitens der „Assicurazioni Generali“ Futter gestreut. Sie sollen die Nachkommen der Tauben sein, welche dem Dogen Dandalo bei der Belagerung von Kandia 1204 wichtige Nachricht zugetragen haben.

An der NO.-Ecke des Markusplatzes öffnet sich die

Piazzetta dei Leoncini, so benannt nach den 2 kleinen Löwen von buntem Marmor, welche neben dem Brunnen auf dem kleinen Platze stehen. An seiner N.-Seite, neben den Procuratie Vecchie, der Uhrturm (Tone delV Orologio), ein Frührenaissancebau, von Moro Coducci begonnen, 1499 von Pietro Lombardo vollendet. Über dem hohen Torbogen, der den Eingang zur Merceria bildet, das abends erleuchtete Zifferblatt mit 24 Stundenzahlen, darüber zwei Türen, aus deren linker die Stunde, aus deren rechter, von 5 zu 5 Minuten, die Minutenzahl hervorspringt. Zwischen beiden eine thronende Madonna. Der Aufbau mit der Terrasse und dem vergoldeten Markuslöwen stammt erst aus dem Jahre 1755. Auf der oberen Plattform schlagen zwei riesige Männer von Bronze (i mori) beim Stundenschlag mit ihren Hämmern gegen eine gewaltige Glocke. Das kunstvolle Uhrwerk von Raniero da Reggio kann besichtigt werden (Eingang im Torbogen L; dem Kustoden 50 C.). Im Hintergründe der Palazzo patriarcale, seit 1807 Sitz des Patriarchen, und r. die Nordfassade der Markuskirche mit dem Marmorgrabmal des Daniele Manin, des Präsidenten der Republik von 1848. Von der österreichischen Amnestie ausgeschlossen, war er im August 1849 nach Paris gegangen, wo er als Sprachlehrer lebte und 1857 starb. Seine Leiche wurde 1868 nach Venedig gebracht und mit großen Ehren bestattet.

An die S.-Seite des Markusplatzes schließt sich die Piazzetta an, ein unregelmäßiges Rechteck, 97 m lang und 41—49 m breit, 1. von der Hauptfront des Dogenpalastes (S. 48), r. von der Libreria (S. 62) begrenzt und gegen die Lagune durch den Molo abgeschlossen. Auf diesem erheben sich zwei Granitsäulen, welche wohl einem antiken Tempel angehörten und durch den Dogen Vitale Michiel II. 1172 aus Syrien nach Venedig gebracht wurden. An den Kapitalen der riesigen Monolithe ist das Malteserkreuz angebracht. Auf der westl. Säule steht die Figur des ehemaligen Schutzpatrons von Venedig, des heil. Theodor, auf dem Krokodil, auf der andern der geflügelte Markuslöwe, dessen Kopf eine assyrische Arbeit sein soll (1893 restauriert). Vom 15. bis 18. Jahrhundert soll zwischen diesen beiden Säulen die Richtstätte gewesen sein, später eine Spielbank.

b) Die Markuskirche.

Baugeschichte. Als 828 die Reliquien des Apostels Markus nach Venedig gekommen waren, ließ der Doge Giustiniano Partezipazio diesen zu Ehren einen Tempel errichten, östlich vom Dogenpalaste, neben der Kapelle des heil. Theodor. Es war ein romanischer Bau, welcher bei dem Brande von 976 größtenteils, zusammen mit dem Dogen -palaste und einer größeren Anzahl Häuser, zugrunde ging. Pietro Orseolo /. begann gleich darauf einen Neubau in Basilikenform. Dieser wurde aber 1052 unter dem Dogen Dome-nico Gontarini zu einer Zentralkirche in Form eines griechischen Kreuzes umgewandelt, nach byzantinischem Muster mit einer Zentralkuppel und 4 Kuppeln über den Kreuzarmen. Durch den Dogen Vitale Falier wurde sie am 8. Okt. 1094 feierlich eingeweiht. Der Name des Baumeisters ist unbekannt. Mit verschwenderischer Pracht wurde nun, dem Reichtum und der Macht der Handelsrepublik entsprechend, das Äußere dieses Gotteshauses ausgestattet. Der ferne Orient mußte den köstlichsten Marmor liefern ; Tempel und Kirchen wurden geplündert. Aus Tyrus und Konstantinopel, aus Griechenland und Dalmatien, aus Aquileja und den benachbarten Inseln wurden 500 Säulen herbeigeschleppt, fast alle verschieden, aber alle aus dem kostbarsten Gestein: Porphyr, Granit, rotem Marmor, Basalt, Verde antico, Cipolino u. a. Gerade die Ungleichheit des Materials und der Farbe bildet den Hauptreiz der Außendekoration dieses einzigartigen Bauwerkes. Und welche Fülle der Abwechselung bieten die Kapitale und Ornamente, teils altrömisch, jonisch, korinthisch, teils byzantinisch, arabisch, asiatisch, und dennoch ein harmonisches Ganzes. Ein volles Jahrhundert wurde daran gearbeitet, von Anfang des 12. bis Anfang des 13. Erst im 15. Jahrhundert wurde die Hauptfassade errichtet mit dem Kranz von kuppel-gekrönten Kapellen, der den vorderen Kreuzesarm umgibt und die Vorhalle bildet. — An der Innendekoration, den kunstvollen Mosaikbildern auf Goldgrund, ist über 600 Jahre, bis in das 17. Jahrhundert, gearbeitet worden. Im Jahre 1909 hat der Staat wieder 1 Million zur Restauration bewilligt, da sich am Bau leider allerlei Schäden zeigten. San Marco ist erst seit 1807 die Kathedrale von Venedig, bis dahin war dies San Pietro di Castello (S. 71).

Grundriß der Markuskirche.

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3.C de'Mascoli t. *S.J$idoro 5.* Nicopeja G -5. Pietro 7 ’SCicmente 8.' dei Sacramento 9 Tesoro

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Ponte della Pagiia

Das Äußere.

Die Hauptfassade nach dem Markusplatz zu bildet keine grade Linie, ist vielmehr konvex. Man bemerkt dies jedoch nur, wenn sich an eine der Ecken der Fassade stellt. Den unteren Teil der

man

Vorderseite gliedern fünf Portale, deren Rundbogen von je zwei übereinanderstehenden Säulenbündeln getragen werden. Über den Türen, deren südlichste verschlossen ist, Mosaikgemälde. Über der mittleren ein modernes Gemälde von 1836, das jüngste Gericht von Salandri, r. davon die Entführung der Geheine des heil. Markus aus Alexandria und Ausschiffung in Venedig nach Pietro Vecchio (1660), 1. die Empfangnahme der Reliquien durch die Behörden und Überführung in die alte Markuskirche nach L. Pozzi (1728). Die Mosaiken des oberen Stockwerks stellen von 1. nach r. dar: Kreuzabnahme, Christus in der Vorhölle, Auferstehung und Himmelfahrt, alle von Maffeo di Verona (17. Jahrh.). Der große Mittelbogen öffnet sich als Fenster, das der Kirche Licht zuführt. Es wurde vor mehreren Jahren restauriert und dabei wurde oberhalb desselben der vergoldete Markusiöwe in blauem, sternenbesätem Felde angebracht. Auf der Spitze des Mittelbogens erblickt man die Fig. des Heilands. Statuen der Jungfrau sowie von Evangelisten, Heiligen, Propheten stehen auf den anderen gotischen Giebeln sowie unter den Baldachinen der zierlichen Spitztürmchen. Unterhalb der letzteren prächtige Urnenträger, welche als Wasserspeier dienen. Ornamente jeglichen Stils sind an der Fassade zu finden, aber gerade durch diese Uneinheitlichkeit wird der Reiz dieses eigenartigen Bauwerks erhöht, — Auf der Galerie über dem Hauptportalstehen vier einst vergoldete Bronzepferde (1,60 m hoch), die schönsten, die uns aus der Antike erhalten geblieben sind, vielleicht von Lysippos. Ursprünglich für einen Triumphbogen Neros gefertigt, schmückten sie später denjenigen Trajans. Konstantin ließ sie nach Byzanz bringen und im Hippodrom aufstellen. Der Doge Enrico Dandalo entführte sie 1204 als Siegesbeute nach Venedig, Napoleon Bonaparte 1797 nach Paris, von wo sie 1815 nach Venedig zurückkamen. — Die Nordfassade hat gleichfalls Bogenstellungen in 2 Etagen und in dem großen Bogen des Kranzarmes steht der Marmorsarkophag des Diktators Daniele Manin, (s. S. 32 u. 41). Unter den an den Wänden eingemauerten Reliefs ist ein altrömisches beachtenswert: Ceres sucht ihre von Pluto geraubte Tochter. — Die der Piazzetta zugekehrte Südfassade hat 2 große Bogen. Sie wurde 1857 nicht zu ihrem Vorteil restauriert und ist mit kostbarem Marmor bedeckt. An der SW.-Ecke der Kirche ist ein Säulenstumpf von Porphyr (pietra del bando), an welchem die Gesetze der Republik verkündet wurden. An der Ecke der vorspringenden Cappella del Tesoro, 1. vom Eingang zum Dogenpalast stehen 2 Pfeiler mit griechischen und koptischen Inschriften. Sie sind ebenso wie der Porphyrblock mit vier sich umarmenden Figuren, wahrscheinlich vier gleichzeitig regierenden Cäsaren, 1256 aus Ptolemäis hierhergebracht worden.

Das Innere.

(Eintritt S. 25.)

Betritt man die Vorhalle durch die Mitteltür, so sieht man im Fußboden drei rote Platten, welche an die Aussöhnung zwischen Kaiser Friedrich I. und Papst Alexander III. am 23. Juli 1177 erinnern.

Die Haupttür in der Mitte, welche in die innere Kirche führt, ist eine im 12. Jahrh. in Venedig gefertigte geschickte Nachbildung der rechts davon befindlichen, welche aus der Sofienkirche in Konstantinopel entnommen ist und aus dem 10. Jahrh. stammt. Letztere ist weniger gut erhalten. Die Heiligenfiguren auf beiden sind Nielloarbeit. Die Köpfe, Hände und Füße sind in altbyzantinischem Stil in Silber ausgeführt. Die Kuppeln und Lünetten sind mit Mosaikgemälden des 11. bis 13. Jahrh. bedeckt; diejenigen der Wände stammen vielfach aus späterer Zeit. — In der 1. Kuppel am r. Ende der Vorhalle: Schöpfungsgeschichte, Sündenfall, Kain und Abel. Über der Tür, die zur Kirche führt: 5. Clemente von Valerio Zuccato (1532). In der 2. Kuppel: Geschichte Christi: über der Haupttür: San Marco von Zuccato nach Tizians Karton (1545). In der 3. Kuppel: Geschichte von Noah, Turmbau und Abram; über der Kirchentür: St. Petrus. Alles in altbyz. Stil. Die vierte, die Eck-Kuppel, enthält die Geschichte Jacobs und Josefs Verkauf. L. vom Eingang besonders schönes Mosaik von Vinc. Bianchini (1538), Urteil Salomonis. Darunter das Grabmal des Dogen Bartol. Gradenigo (1343). Die 5. und 6. Abteilung enthält die Geschichte Josefs in Ägypten. In der 5. ein schönes Mosaikbild nach Tizian: San Ge-miniano. In der letzten Abteilung: Geschichte Mosis. Hier auch die Urne des Dogen Marino Morosini (t 1252) und ein einfaches Grab ohne Inschrift, in welchem man hingerichtete Staatsverbrecher vornehmen Standes beisetzte. Am Ende des linken Flügels der Vorhalle führt die Porta della Madonna in das 1. Querschiff der Kirche.

Als Eingang in den Dom dient zur Zeit die nördlichste der drei Türen, da die beiden anderen wegen umfassender Reparaturen im Innern geschlossen sind. Auf unserem Plan ist der abgesperrte Teil der Kirche bezeichnet. Innerhalb desselben ist das vielbewunderte Weihwasserbecken, welches also augenblicklich nicht zu besichtigen ist. Eine gewissenhafte Untersuchung hat zwar ergeben, daß die Fundamente durchaus fest sind, und daß das Ulmen- und Eichenholz des Pfahl-und Rostwerkes völlig gesund ist, daß also keinerlei Befürchtungen wegen des Bestandes des Bauwerkes zu hegen sind; aber es haben sich an den Gewölben einige Risse gezeigt, welche jetzt sorgfältig repariert werden. Dabei müssen die alten Mosaiken teilweise entfernt und später wieder befestigt werden, was mit großer Geschicklichkeit ausgeführt wird.

Der Grundriß der Kirche ist ein griechisches Kreuz, dessen dreischiffiges Querhaus von einem dreischiffigen Langhause mit Chornische durchschnitten wird. Gewaltige Pfeiler stützen die Tragebogen, auf denen die 5 großen Kuppeln ruhen, und schlanke Säulen tragen die hohen Emporen. Der untere Teil der Wände und Pfeiler ist mit farbigem Marmor bekleidet ; der obere mit sämtlichen Kuppeln und Stützbogen ist eine einzige Mosaikfläche von mehr als 4000 qm Inhalt. Ihr Goldglanz, der im Halbdunkel leuchtet, im Verein mit der übrigen reichen Ausstattung und den köstlichen Durchblicken, geben dem Bauwerke etw'as Feierliches, Ungewöhnliches, Geheimnisvolles und bilden den Hauptreiz dieses wunderbaren Domes. Der Fußboden ist eine schöne musivische Arbeit des 12. Jahrhunderts; er hat sich an vielen Stellen gesenkt.

Beim Eintritt in das I. Seitenschiff sehen wir gleich 1. (1) ein byzant. vergoldetes Madonnenrelief aus dem 10. Jahrh., welches besondere Verehrung genießt, und r. am 3. Pfeiler (2) die Edicola del Crocifisso, ein zierliches Tabernakel aus dem 13. Jahrh., bekrönt von einer Kugel aus Achat und Karneol von sehr hohem Werte. Das Kruzifix wurde 1204 aus Konstantinopel gebracht. — Im I. Querschiff : gleich I. (3) die Cappella de’ Mascoli (1430), AltarmitMadonna, St, Markus und St. Johannes von Bartolom. Buon, Mosaiken (Leben Mariä) von Mich. Gambono. - Angrenzend die verschlossene (4) Kapelle des h. Isidor

<1350). Die Reliefs am Grabmal des Heiligen sowie die Mosaiken der Wände noch etwas unbeholfen. — Geradeaus (5) die Kapelle der Vergine Nicopeja mit einem 1204 aus Konstantinopel gebrachten Madonnenbild in kostbarem Rahmen aus Gold und Silber mit Edelsteinen. — In der Fortsetzung des 1. Seitenschiffes liegt (6) die Kapelle des heil. Petrus mit Altar und Statue und Mosaiken des 12. Jahrh. Sie dient zugleich als Durchgang zur Sakristei. Über dem Eingang 5 Statuen weiblicher Heiligen von Massegne. Die Kapelle hat 1. einen (nur vormittags geöffneten) Ausgang, der über einen Hof zum Ponte di Canonica führt. Im Hofe Marmorblöcke, Überreste von der alten Markuskirche. R. geht es hinunter zur Krypta, dem ältesten Teile der Kirche, in Kreuzform mit 52 kurzen basenlosen Säulen. Neuerdings hergestellt und elektrisch beleuchtet (feucht).

Geradeaus in die Sakristei, mit den schönsten Mosaiken der ganzen Kirche (nach Tizians Zeichnungen) und kunstvollen Holzmosaikbildern an den Schranktüren, Szenen aus dem Leben des heil. Markus, von Paolo da Mantova und Vinc. da Verona (1523) (Trinkgeld). Das kleine Oratorium nebenan war Sitzungssaal der Inquisition. — Nun zurück in die Kirche: Das Chor wird durch eine Schranke von 8 Porphyr- und Serpentinsäulen vom Querhause getrennt. Auf derselben die Marmorstatuen der Jungfrau, des heil. Markus und der 12 Apostel von den Brüdern Massegne und ein großes silbernes Kruzifix von Jac. Benato (1394). Am Pfeiler 1. ein Doppelambo, der obere mit 6 Achatsäulen und vergoldetem Bronzedach. Auf der Kanzel r., die jetzt zur Predigt dient, wurde der neuerwählte Doge dem Volke vorgestellt.

Im Innern des Chors (Trinkg.) r. und 1. je 3 Intarsien von Seb. Schiavoni (1536), die 6 Tugenden darstellend, darüber je 3 Bronzereliefs von Jac. Sansovino (1548) aus dem Leben des heil. Markus; schönes Gestühl, 1. der neue Stuhl des Patriarchen (1895).

Auf den inneren Altarschranken die Erzbilder der Evangelisten von Sansovino (1553) und die 4 röm. Kirchenlehrer von Girol. Caliari (1614). Mitten unter der Kuppel der Hochaltar mit den Reliquien des heil. Markus unter einem Tabernakel von Antico verde mit 4 Säulen, welche über und über mit Reliefs bedeckt sind (11. Jahrh.).' — Hinter dem Altar die berühmte Pala d’oro (Besichtigung S. 25, Sonn-und Festtags verhüllt), welche der Doge Pietro Orseolo 976 in Konstantinopel als Altarvorsatz anfertigen ließ. Die äußerst kostbare Schmelzarbeit (3,48 m lang, 1,40 m hoch) von Gold und Silber, mit 2000 Edelsteinen besetzt, stellt in Emailmalerei Begebenheiten aus dem Leben Christi und des heil. Markus dar. R. Porträt der Kaiserin Helene, 1. Madonna mit dem 1105 hinzugefügten Dogen Ordelaffo Faliero. Die gotischen Zutaten stammen aus dem 14. Jahrh. An der Rückseite der Pala d’oro übermalte Bilder aus dem Leben des heil. Markus von Domenico Veneziano. — Hinter dem Hochaltar steht ein zweiter Altar (mit vergoldetem Sakramentshäuschen von Sansovino und Reliefs von Pietro da Said), dessen 4 gewundene Alabastersäulen aus dem Tempel Salomos stammen sollen. Die Mosaiken der Apsis s. S. 47.

L. davon führt eine berühmte Bronzetür in die Sakristei (s. oben). Jac. Sansovino soll 20 Jahre daran gearbeitet haben. In der Mitte: Grablegung und Auferstehung; an den Seiten Köpfe von Evangelisten, Propheten und Heiligen, welche die Porträtzüge venezianischer Künstler tragen. Am Türgriff Sansovino selbst, in der r. Ecke Tizian.

Nun in das r. Seitenschiff. R. neben dem Chor, von diesem aus zugänglich, (7) Capp. San Clemente mit schönen Reliefs am Altar. Die Heiligen Jacobus, Nikolaus, Andreas und der Doge Andrea Gritti (1529), oben die Madonna zwischen St. Markus und St. Bernhard. Die Mosaiken

der Decke stellen St. Clemens dar (12. Jahrh.). Auf der Brüstung des Eingangs der Kapelle 5 weibliche Heiligenstatuetten von den Brüdern Massegne. — L. davon Altar mit Statue des St. Jacobus von Pietro Lombardo (1470).

An der 1. Wand des r. Querschiffes : die (8) Cappella del Santissimo Sacramento mit kostbarem Altar auf 4 Porphyrsäulen. Vor derselben 2 schöne Erzkandelaber von Camillo Alberti (1520). — In der r. Ecke des Querschiffes führt eine Tür mit eigentümlichen Spitzbogen in die (9) Schatzkammer (Eintritt S. 25, Sonntag geschl.) ,,il Tesoro di San Marco“. Gleich 1. kostbare byz. Bücherdeckel, dann der berühmte Bischofsstuhl des heil. Markus, den Kaiser Heraklius Ô30 dem Patriarchen von Grado schenkte. Auf dem Altartisch aus einem gewaltigen Stück Verde antico 2 gotische silbervergoldete Kandelaber (14. Jahrh.). Daneben Kopf Johannis des Täufers (11. Jahrh.). Zwei Altarvorsätze aus getriebenem Silber, vergoldet, welche bei hohen Festtagen abwechselnd vor den Hauptaltar gestellt werden. Im Schrank Schwert des Dogen Franc. Morosini;' Bischofstab, Leuchter etc. Ein holzgeschnitzter Bischof Stuhl und ein bemaltes Marmorrelief von Sansovivo. In der Mitte: I. Schrank: Modell der Sofienkirche von Gold und Silber. 2 Kannen, Reliquienkästen, 3 große Topase, kostbare alte Gläser, Emailarbeiten, Bergkristalle. II. Schrank: Kelche und Kirchengeräte, Kruzifixe. Alles nach der Eroberung Konstantinopels 1204 hierhergebracht.

Zurück in die Kirche und im 1. Seitenschiffe bis zu einer Glastür, Welche in die (10) Taufkapelle (Battistero) führt (Eintritt S. 25). Das Taufbecken mit schönen Reliefs von Tiziano, Minios aus Padua und Desiderio aus Florenz ist von 1545, die Figur des Täufers von Franc. Segala aus Padua von 1565. Als Altar dient ein Granitblock vom Berge Tabor, der als angeblicher Sitz Christi bei der Bergpredigt 1124 nach der Eroberung von Tyrus nach Venedig gebracht wurde. Daneben an der Wand 1. oben der Kopf des Täufers aus dem 15. Jahrhundert. Unter demselben der Stein, auf dem er enthauptet sein soll. An der Fensterwand das got. Grabmal des Dogen Andrea Dandolo (t 1354). Die Mosaiken aus dem 12.—14. Jahrhundert stellen in der Hauptkuppel die Aussendung der Apostel und in den Zwickeln die 4 griech. Kirchenlehrer dar; in der anderen Wölbung Allegorien und Begebenheiten aus dem Leben Johannis d. T.

R. geht es in die (11) Capp. di San Zeno mit dem Bronzegrabmal des Kardinals Giambatt. Zeno (t 1501), welcher seine Reichtümer den Armen hinterlassen hatte. Der Sarkophag mit der ruhenden Figur ist von Aless. Leopardi und Ant. Lombardo, die Statuen der 6 Tugenden von Paolo Savino (1504—19). Von Ant. Lombardo ist auch der Bronze-alt ar und das Tabernakel mit Marmorarchitrav und Säulenbasen, ebenso die Bronzegruppe der Madonna della Scarpa und das Relief Gottvater, während Petrus und Johannes d. T. von P. Savino sind. Die Marmorreliefs am Altar selbst (Auferstehung) sowie r. und 1. die beiden Löwen von buntem Marmor sind von Tullio Lombardo. Die Mosaiken (Geschichte des heil. Markus) wurden im 11. Jahrhundert angefertigt, als die Kapelle Zeno noch einen Teil der Vorhalle bildete.

Die Mosaiken der oberen VTandflächen und Kuppeln betrachtet man am besten von der Galerie aus. Aufstieg von der Vorhalle r. und 1. der Mitteltür (Eintritt S. 25). Die Mosaiken des r. Seitenschiffes sind noch ganz byzantinisch (11.—12. Jahrh.), Christus in Gethsemane, Apostellegenden. Im r. Querschiff: Geschichte Jesu, der Heiligen und Propheten (14.—17. Jahrh.). Im 1. Seitenschiff: Martertod der Apostel und Heiligen und das Paradies; im 1. Querschiff: Bilder aus dem Leben Mariae und ihr Stammbaum (16. Jahrh.).

Mosaiken des Mittelschiffes: Uber dem Hauptportal: Christus, Maria und St. Markus (13. Jahrh.), darüber im großen Tonnengewölbe die Apokalypse in 5 Abteilungen (16. Jahrh.).

In der I. Kuppel: Ausgießung des heil. Geistes. Im nächsten Tonnengewölbe: Leidensgeschichte und Auferstehung Christi; in den folgenden Gurtbögen r. und 1. seine Wundertaten. — In der Zentralkuppel: Christi Himmelfahrt (13. Jahrh.). Im Triumphbogen: Anbetung der Könige, Verkündigung, Darstellung im Tempel, Taufe nach Kartons von Tintoretto. — In der Chorkuppel: der segnende Christus, Maria und Propheten; in der Apsis: thronender Heiland (1506).

Man besuche auch die äußere Galerie der Aussicht wegen und um die 4 antiken Bronzepferde besser zu besichtigen.

c) Der Dogenpalast.

(Eintritt s. S. 25.)

Nachdem Karl der Große und sein Sohn, der Frankenkönig Pippin die Insel Rivo alto nicht in seine Gewalt hatte bringen können, verlegte der 10. Doge Agnello Partecipazio dorthin seinen Sitz und baute sich auf der Insel 811 eine feste Burg mit Graben und Zugbrücke. Bei dem Aufstande der Venezianer (976) gegen den grausamen Dogen Can-diano IV., bei welchem dieser seinen Tod fand, ging sie durch einen von den Verschworenen angelegten Brand zugrunde, ebenso die angrenzende Markuskirche. Der Nachfolger Pietro Orseolo baute auf eigene Kosten das feste Schloß wieder auf, aber auch dieses wurde 1105 stark durch Feuer beschädigt. Der Doge Ziani (1173—93) erweiterte es durch einen Westflügel nach der Piazzetta und ließ den Wallgraben zuschütten. Erst 1301 wurde unter dem Dogen Pietro Gradenigo der jetzige Bau im venezianisch-gotischen Stil begonnen, und zwar mit dem Ostflügel, welchem 1309 — 40 der südliche Flügel nach der Lagunenseite folgte. (Der Balkon in der Mitte wurde erst 1404 unter dem Dogen Steno hinzugefügt.) Die Baumeister waren Pietro Baseggio und Filippo Calendario. Nun stach der einfache Bau des Ziani zu sehr gegen den neuen prächtigen Palast ab, und auf Anregung des Dogen Thomas Mocenigo wurde 1422 der Neubau des ersteren beschlossen und 1424—38 von Giov. Buon und seinen Söhnen Pantaleone und Bartolomeo ausgeführt. Der Bau der Eingangshalle, der Porta della Garta, wurde seit 1439 von Bartolomeo Buon errichtet und ein Umbau des unteren Stockwerks bis 1463 von ihm ausgeführt. Den teil weisen Neubau des Ostflügels (1477) sowie die Ausschmückung

der Hoffassaden im Stil der Renaissance leitete Antonio Rizzo und nach ihm Pietro Lombardo und Ant. Scarpagnino bis 1550, während Gugl. Bergamasco die an die Markuskirche grenzende Hoffassade aufführte (1520). Bei einem Brande wurden 1577 beide Flügel stark beschädigt, aber Ant. da Ponte stellte in 8 Monaten den Palast in alter Schönheit wieder her. In dieser Gestalt sehen wir ihn noch heute. Schon seit 1885 wurde ein gründlicher Umbau mit Erneuerung der meisten Säulen des Erdgeschosses vorgenommen, jedoch haben sich neuerdings wieder ernstliche Schäden gezeigt, welche jahrelange Reparaturarbeiten nötig machen. Sie werden aber mit solcher Sachkenntnis und Sorgfalt ausgeführt, daß man die Erwartung hegen darf, das wunderbare Bauwerk werde noch viele Jahrhunderte überdauern.

Der Dogenpalast hat nach der Piazzetta eine Fassade von 75 m Länge, nach dem Molo eine solche von 71 m. Das Untergeschoß hat eine Spitzbogenhalle mit kräftigen kurzen Säulen ohne Basen und reichverzierten Kapitalen mit Blätter- und figürlichem Schmuck. Über derselben erhebt sich eine luftige Galerie mit 71 schlanken Säulen. Die 9. und 10. Säule sind von rotem Marmor ; zwischen ihnen wurden die Todesurteile verkündet. Über dieser zierlichen Loggia lastet, ganz gegen die Regeln der Baukunst, eine gewaltige zinnenbekrönte Mauermasse, deren Schwere etwas durch das in Diagonalen gehaltene Teppichmuster aus roten und weißen Marmorplatten gemildert ist. Die Wandflächen werden nur von wenigen großen gotischen Fenstern unterbrochen, deren schönes Maßwerk nur an zweien derselben an der Südfront erhalten geblieben ist, und von zwei Balkons mit reichem Skulpturenschmuck. Über dem an der Westseite ein Hochrelief: der Markuslöwe mit dem knienden Dogen Andrea Gritti (1523—38). Es wurde bei der Revolution von 1797 zerstört, aber 1897 von Urb. Bottasso erneuert. Die Skulpturen an den Ecken des Palastes sind zu beachten. Am Eckpfeiler r. neben dem Haupteingang über römischen Reliefs: das Urteil Salomos von Florentiner Künstlern; an der Ecke nach der Lagune: Adam und Eva und an der SO.-Ecke: der trunkene Noah.

Die Porta della Carta (so benannt, weil die Verordnungen hier angeschlagen wurden) bildet das kostbare Eingangstor Griebens Reiseführer : Venedij. 4. AuU.

zu dem großartigen Palaste der Dogen, im Stil der Spätgotik mit Anklängen an die Renaissance, von Bartolomeo Buon (1438—43). Auf der Spitze des phantastisch geschwungenen Giebels mit reichem Puttenfries thront die Gerechtigkeit ; unter Baldachinen 1. Stärke und Mäßigung, r. Hoffnung und Mitleid. Über dem köstlichen Fenster das Brustbild des heil. Markus und über der Tür der kniende Doge Franc. Foscari (Auftraggeber des Werkes) vor dem Markuslöwen. Das ursprüngliche Relief fiel gleichfalls 1797 der Volkswut zum Opfer. Der Kopf wurde gerettet und ist im Archäologischen Museum des Palastes, I. Saal (s. S. 58), aufbewahrt. Das jetzige Bildwerk ist eine getreue Nachbildung des alten.

Der Torgang führt in den prächtigen Hof des Palastes, der nicht seinesgleichen findet. L. neben dem Gange, angrenzend an die Markuskirche, die Kapelle des heil. Nikolaus, welche der Doge Ziani 1012 erbauen ließ. — An der 1. Schmalseite die in edelsten Verhältnissen gehaltene Fassade des Gugl. Bergamasco (s. S.49) und geradeaus die ornamentenreicheFassade des Ant. Rizzo (s. S. 49) mit der Riesentreppe, ein vielbewundertes Kunstwerk aus der besten Renaissancezeit. Die anderen Fassaden sind einfacher gehalten, nur die der Riesentreppe gegenüberstehende des Torbaus ist reicher ausgestattet. Hier die Statuen von Adam und Eva, die als bestes Werk Rizzos gelten (1464). Die südliche Fassade dieses Bauwerks mit dem Uhrturm ist besonders reich geschmückt, sie wurde von Bartol. Monopolel602 geschaffen. R. das Standbild des Franc. Maria dellaRovere, Herzogs von Urbino, venez. General, von dem Florentiner Bandini (1625). Die übrigen Statuen sind antik, aber stark restauriert und meistens mit neuen Köpfen. — In der Mitte des Hofes zwei schöne Zisternen von Erz. Die erste mit Frauenköpfen von A. Alberghetti (1559), die zweite, reicher verzierte, von Nie. de! Conti (1556).

Die Riesentreppe (Scala dei Giganti) führt ihren Namen nach den beiden großen Statuen des Neptun und Mars, den Sinnbildern der Macht Venedigs auf dem Meere und zu Lande. Auf derselben wurden die Dogen gekrönt.

Auf der Riesentreppe gelangt man in die oberen Hallenumgänge. Gleich beim Eintritt erinnert eine Inschrift mit geschmackvoller Umrahmung von Al. Vittoria an den Besuch Heinrichs III. von Frankreich (1574). An der

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PLAN OES ERSTEN STOCKS DES DOGEN PALASTES.

Wand geradeaus waren früher 2 Löwenrachen, in welche die Anklagen geworfen wurden; jetzt sieht man nur noch die kahlen Öffnungen. Ferner stehen an den Wänden moderne Büsten von Dogen und venezianischen Künstlern und Gelehrten sowie einige Antiken.

Gleich r. beim Aufgange die Kasse (Eintritt S. 25). R. davon die Scala (Toro, ferner der Eingang zu den Gefängnissen und noch weiter r. die Scala dei Censori, welche an den Tagen des freien Eintritts benutzt wird und welche direkt zur Sala del Maggior Consiglio (s. S. 55) hinauf führt, sowie zum Archäologischen Museum (s. S. 58) und der ehemaligen Bibliothek.

Die Scala d’oro, vonSansovino erbaut, wird sowohl wegen des blendenden Reichtums der vergoldeten Stuckornamente des Al. Vittoria (1575) die „goldene“ genannt, als auch deswegen, weil sie nur den im „Goldenen Buche“ Ver-zeichneten zugänglich war. Die Statuen des Herkules und des Atlas sind von T. Aspetti, Barmherzigkeit und Überfluß von Segalino, die Deckengemälde von Franco.

Mit dem (I.) Atrio quadrato, einem kleinen Vorzimmer, betreten wir eine Reihe von Prachtgemächern, welche mit den Werken der großen venezianischen Maler geschmückt sind, die ihre Kunst der Verherrlichung der Vaterstadt widmeten. Namentlich Paolo Veronese und Tintoretto sind glänzend durch vorzüglich erhaltene Gemälde vertreten. Das Deckengemälde des Vorraums stellt dar: Venetia und Justitia übergeben dem Dogen Priuli Schwert und Wage, von Tintoretto; von demselben auch die Porträts von 7 Prokuratoren von San Marco aus den Jahren 1545—78, (Das Bild des Paolo Paruta von Dom. Pobusti 1596, dem Sohne Tintorettos,)

II. Sala delle quattro Porte, ein gewölbter Durchgangssaal (der einzige im Palaste), dessen 4 Türen Palladio 1575 mit prächtiger Marmorumrahmung schmückte.

Wandgemälde: R. vom Eingang: B©*-<3Taube~7ta fede), mit dem knienden Dogen Ant. Grimani, von !T^a»r^!Die Figuren an beiden Seiten von seinem Neffen Marco Ve&Btti. — L. davon Contarini: Wiedereinnahme von Verona (1439). Gegenüber: Persische Gesandte bringen dem Dogen Marino Grimani Geschenke (1603), von Gabriele Caliari. L. davon Einzug Heinrichs III. von Frankreich (1574) in Venedig von And. Vicentino, und nach dem Hof zu: Nürnberger Abgesandte bitten um die venez. Vormundschaftsgesetze (1506), von den Söhnen Paolo Veroneses. L. der Eingangstür: Der heil. Markus stellt der heil. Jungfrau den Dogen Marino Grimani vor, von Giov. Contarini. An den Schmalseiten: Venedig und Neptun, von Tiepolo und Venedig auf der Erdkugel, von N. Bambini.

Die Deckengemälde sind sämtlich von Tintoretto. In der Mitte: Venedig empfängt von Jupiter die Herrschaft über das Meer. — Die Tür gegenüber dem Eingang führt in das

III.    Anticollegio, den Versammlungsraum der Gesandten.

An der Eingangswand: die Esse des Vulkan und Hermes mit

den Grazien; gegenüber Ariadne und Bacchus und Minerva und Mars, alle von Tintoretto. Den Fenstern gegenüber: Jac. Bassano: Jacobs Rückkehr nach Kanaan, und Paolo Veroneses köstliches Bild: Entführung^ der Europa. Deckengemälde uritPTries von P. Veronese (ersteres verdorben).

Der prächtige Kamin von V. Scamozzi, ebenso die Tür von Scamozzi mit 2 Verde antico-Säulen mit allegorischen Figuren von A. Vittoria. Sie führt in die

ff

IV.    Sala del Collegio, den Audienzsaal, mit dem schön sten Plafond im ganzen Palaste, von Ant. da Ponte entworfen. Die allegorischen Gemälde von P. Veronese:

Über dem Thron: Vbnezla'mit der Gerechtigkeit und dem Frieden (viereckig); in der Mitte: der Glaube (oval); über der Eingangsseite: Mars und Neptun; in Kleinereir'FeTdern die 8 Tugenden und die Heiligen Sebastian und Justina. An der Thronwand das Gedächtnisbild der Schlacht von Lepanto, welche 1571 am Tage der heil. Justina gewonnen wurde. Der siegreiche Doge Seb. Vernier kniend vor dem Heiland, neben ihm die heil. Justina und St. Markus; eins der schönsten Bilder P. Veroneses. Den Fenstern gegenüber 4 Bilder von Tintoretto: Der Doge Luigi Mocenigo im Gebet; die Madonna mit Heiligen und dem Dogen Nicolo da Ponte; die Vermählung der heil. Katharina und der Doge Franc. Donato mit Klugheit und Mäßigung. Zwischen den Fenstern die Venezia von Carlino Caliari. Dem Thron gegenüber: Der Doge Andrea Gritti im Gebet vor der thronenden Maria; neben ihr die heil. Marina, an deren Tage Padua wieder eingenommen wurde, und andere Heilige, ebenfalls von Tintoretto.

Der prächtige Kamin von Girol. Campagna.

V.    Sala del Senato oder de* Pregadi (vergl. S. 30).

Die reiche Decke ist nach dem Entwürfe von Ohristojoro

Sorte geschnitzt (1574).

In der Mitte das in gewagten Verkürzungen gemalte Bild Tinto-rettos: Venedig als Meereskönigin; r. davon Girol. Gambarato: Doge und Senat nehmen Gelehrte in ihren Schutz auf; 1. die Schmiede Vulcans, von Andr. Vicentino. Über dem Thron: Der Doge Cicogna (1589—95) verehrt das Allerheiligste, von Dollabella; am entgegengesetzten Ende: die Münze, von Marco Vecelli. An der Thronwand: Tintorettos Kreuzabnahme mit Heiligen und den Dogen P. Loredan und Marcanton Trevisan. L. davon: Palma Giov., der Doge Francesco Vernier vor der Venezia. Daneben, in der Mitte der Wand, von demselben: Allegorie der Liga von Cambrai (1508); die weibliche Figur

auf dem Stier stellt das gegen die Republik verbündete Europa vor mit den Wappen der Staaten auf dem Schilde, gegenüber die Venezia mit dem Markuslöwen und dem Dogen Leonardo Loredan. L. von diesem großen Bilde: Tintoretto, der Doge Pietro Loredan fleht die heil. Jungfrau um Hilfe für Venedig an. — Gegenüber der Thron wand : Palma Giovane, thronender Christus mit Maria, dem heil. Markus und Engeln; unten die Dogen Lorenzo und Girolamo Priuli mit ihren Schutzheiligen. Zwischen den Fenstern: Erwählung des heil. Lorenzo Giustinian zum Patriarchen von Venedig, Sehlde des Marco Vecelli.

Die Tür r. vom Thron führt in die

VI.    Antichiesetta, das Vorzimmer der Kapelle des Dogen mit einem Gemälde von Bonifacio, die Tempelaustreibung und 2 Bildern von Heiligen von Tintoretto und Seb. Rizzi. Von dieser 1. in die

VII.    Chiesetta oder Kapelle des Dogen.

Marmoraltar von Scamozzi, die Madonnenstatue von

Sansovino. L. vom Altar: der Dornengekrönte, altflämisch, oben Adam u. Eva von P. Veronese, darunter Grablegung von Tintoretto, ferner oben: Kreuztragung von Fr. Bassano. Über der Tür: Christus am ölberge, von P. Veronese und Christus, von Bonifazio III. (Veneziano).

Nun zurück durch die Sala del Senato und geradeaus durch die Sala delle quattro porte und ein kleines Vorzimmer mit Porträts von Prokuratoren von Tintoretto und seinem Sohne in die

VIII.    Sala del Consiglio de’ Dieci (vergl. S. 31).

Die Deckengemälde sind von P. Veronese und seinen Schülern. Das ovale Bild 1. : der alte Mann und die schöne Frau von ihm selbst; zwei andere Bilder: Juno und Jupiter sind Kopien (die Originale schleppten die Franzosen 1797 nach Brüssel und Paris). Die Ovalbilder: ,,Janus und Juno“, „Venezia auf dem Löwen“ und die viereckigen: „Neptun, Mars und Venedig“ sowie das „unge-kettete Venedig“ sind von Zelotti, wrährend „Neptun“ (oval) und „Merkur und der Friede⁴ * von Bozzato gemalt sind.

Eingangswand : Papst Alexander III. empfängt den Dogen Seb* Ziani nach seinem Siege über Barbarossa, von Leandro Bassano. An der Rückwand: Aliense heil, drei Könige; Ausgangswand : Marco Vecelli: Pap3t Clemens VII. und Kaiser Karl V. schließen den Frieden von Bologna (1523).

IX.    Sala délia Bussola. Das Vorzimmer der 3 Staatsinquisitoren. R. von der Ausgangstür eine Öffnung, durch welche Anklagen geworfen wurden. (Verschlossen, der

Kustode öffnet. ) An der Außenseite ein Löwenrachen. Das Mittelbild der Decke: St. Markus, Venezia und Tugenden ist eine Kopie nach P. Veroneses Original, das seit 1797 im Louvre; die Victorien in „Terra verde“ sind von seiner Hand. Der Kamin nach einem Entwürfe von Sansovino.

Wandgemälde: den Fenstern gegenüber Marco Vecelli: der Doge Leon. Donato kniend vor der heil. Jungfrau. R. Übergabe von Bergamo (1427), 1. Übergabe von Brescia (1426), beide von Aliense.

X. Sala dei Capi, der drei Häupter des Rates der Zehn. Das Deckengemälde: „Ein Engel vertreibt die Laster“ von einem Schüler P. Veroneses. Kamin von Sansovino, Karya^ tiden von Pietro da Salo.

R.'Wand: V. Catena: St. Markus stellt der Madonna den Dogen Leon. Loredan vor. L. Wand: Bonifazio I. oder II.: St. Christoph, Johannes der Täufer und der Evangelist. Eingangswand : Arche Noahs von L. Bassano.

Zurück in die Sala délia Bussola und durch die Tür r. zum Vorplatz, auf den die Scala dei Censori mündet.-Gleich r. führte eine dunkle Treppe zu den Bleikammern (Piombi), jenen berüchtigten Gefängnissen, welche 1797 geschlossen wurden. — Auf einer Treppe hinab in das mittlere Stockwerk. Hier zunächst in die

XL Sala dei Maggior Consiglio, des Großen Rats, des eigentlichen Souveräns der Republik (S. 30), 52 m lang, 26 m breit und 15,4 m hoch.

Deckengemälde: das ovale über dem Thron: Venedig gekrönt von Frieden, Überfluß und den Grazien, ein Prachtwerk P. Veroneses. Das rechteckige in der Mitte: „Apotheose Venedigs mit dem Dogen Nie. da Ponte, welcher die Abgesandten der erworbenen Städte vorstellt,“ von Tintoretto. Das andere Ovalbild: „Venezia von der Victoria gekrönt,“ von Palma Giovane. Diese 3 großen Bilder sind von einem Kranz anderer umgeben, welche kriegerische Erfolge der Venezianer darstellen. Von der Thronwand beginnend: L. Verteidigung von Scutari (1474); r. Einnahme von Smyrna (1471), beide von P. Veronese. L. Sieg über den Herzog von Ferrara (1482), r. Sieg über den Herzog von Mailand (1446), beide von Franc. Bassano. L. zweiter Sieg über den Herzog von Ferrara (1482), r. Sieg über Mailand auf dem Gardasee (1440), beide von Tintoretto. L. Einnahme von Gallipoli (1484), r. Verteidigung von Brescia, beide von Tintoretto. L. Giorgio Cornaros Sieg über die Kaiserlichen bei Cadore (1508), r. Sieg über Mailand bei Maclodio (1429), beide von Franc. Bassano. L. Wiedereinnahme von Padua (1509), r. Sieg über den Herzog von Mailand auf dem Po (1427), beide von Palma Giovane.

Die Porträts von 76 Dogen (804—1567) bilden den Fries des Saales. Die Reihe beginnt mit dem 9. Dogen, Obelerio Antenoreo, welcher noch in Malamocco residierte,

an der Hofseite über dem Fenster. Die Stelle, welche das Bildnis Marin Falieros einnahm, ist leer, eine Gedächtnistafel in der 1. Ecke der Schmalwand. Die Porträts sind von Tintoretto und seinen Schülern.

Wandgemälde. Oberhalb des Thrones befindet sich das berühmte Riesengemälde ,,Das Paradies“, welches der 72jähr. Tintoretto (1590) malte. Es ist 22 m lang und 8 m hoch und wohl das größte Ölgemälde der Welt. Es hatte im Laufe der Jahre sehr gelitten, wurde vor einigen Jahren wegen Restaurationsarbeiten von der Wand genommen und von dem Maler Cav. Senaro wiederhergestellt. Hinter dem Bilde fand man auf der Wand schwache Reste eines Freskogemäldes von Guariento (1365), gleichfalls das Paradies darstellend. Die ganze Wand wurde vom Fundament aus neu aufgeführt.

I. Langwand von der Eingangstür r. In den folgenden Bildern ist die Begegnung Kaiser Friedrichs I. mit Papst Alexander III. und dem Dogen Seb. Ziani in einer dem Kaiser ungünstigen und durchaus ungeschichtlichen Weise dargestellt.

I.    Bild „Kaiser und Papst in Venedig“, von dem Bruder und den Söhnen P. Veroneses. 2. Bild: Abreise der päpstlichen und venezianischen Gesandten nach Pavia, von denselben. 3. Bild (über dem Fenster) : Der Papst überreicht dem Dogen die* geweihte Kerze, von Franc. Bassano. 4. Die Gesandten des Papstes und des Dogen vor Barbarossa in Pavia, von Tintoretto. 5. Der Papst überreicht dem Dogen bei dessen Abreise einen Degen, von Franc. Bassano. 6. (Über dem Fenster) : Der Doge erhält den päpstlichen Segen, von Paolo Fiammingo. 7. Angebliche Seeschlacht bei Salvore und Gefangennahme des Kaisersohnes Otto, von Tintoretto. 8. (Über der Tür): Otto wird vom Dogen dem Papste vorgestellt, von Andr. Vicentino. 9. Der Papst gibt Otto frei, damit er den Kaiser zum Frieden bestimmen soll, von Palma Giov.

10. Der Kaiser in der Vorhalle der Markuskirche vor dem Papste kniend, von Zuccaro. 11. (Uber der Tür): Zusammenkunft des Kaisers, des Papstes und des Dogen in Ancona, von G. Gambarato.

An der Schmalivand r. vom Fenster 12. Bild: Der Papst überreicht dem Dogen in der Laterankirche zu Born den berühmten Bing, mit dem die Dogen alljährlich die Vermählungsfeier mit dem Meere feiern sollten (1177), von Giulio dal Moro.

II.    Langwand, 1. an der Thronseite beginnend, ein Cyklus von Bildern zur Verherrlichung des heldenhaften Dogen Enrico Dandalo.

1. Bild: Der Doge und die franz. Kreuzfahrer geloben in der Markuskirche die Befreiung des heil. Landes (1201) von Jean le Clerc , (jetzt in der Mitte des Saales). 2. Erstürmung von Zara (1202) von Andr.*Vicentino. 3. (Über der Tür zum Balkon): Übergabe der Stadt Zara (1202) von Tintoretto. 4. Alexius Comnenus, Sohn des griech. Kaisers Isaak Angelos, erfleht die Hilfe der Bepublik (1202), von Andr. Vicentino. 5. Erste Eroberung Konstantinopels (1203), von Palma Giçvane. 6. Zweite Eroberung Konstantinopels (1204), von Tintoretto. 7. Wahl Balduins von Flandern zum griechischen Kaiser (1204), von Andr. Vicentino.

Schmalwand. 8. Bild: Balduins Krönung durch den Bogen Ban-dalo. Zwischen den Fenstern: Rückkehr des Bogen Andrea Contarini nach dem Siege über die genuesische Flotte bei Chioggia (1380), von P. Veronese.

Vom Balkon schöne Aussicht auf die Lagune. Die vorletzte Tür an der r. Langwand führt durch einen Vorraum mit Bildnissen von Senatoren und der Büste Kaiser Franz' I. in die

XII. Sala delio Scrutinio, den Abstimmungssaal bei der Wahl der Adeligen, welche den Dogen zu ernennen hatten. Dem Eingang gegenüber der Ehrenbogen des Dogen Franc. Morosini, des ,,Peloponnesiacus“, des Eroberers von Morea ( 1624) mit seiner Bronzebüste.

Deckengemälde: Einnahme von Padua (1405), von Franc. Bassano (oval), Einnahme von Jaffa (1294), von G. dal Moro (viereckig), Sieg über die Genuesen bei Trapani (1265), von C. Bdlini (oval), Sieg über die Genuesen bei Acre (1258), von Montemezzano (viereckig), Sieg über die Pisaner bei Rhodus (1098), von Vicentino (oval). Am Fries die Bildnisse der letzten 39 Bogen von Pietro Loredan an (1567), die 6 ersten von Tintoretto.

Vom Balkon schöne Aussicht auf Piazzetta und Markusplatz.

von Aliense. 10. Sieg von Marco Vecelli.

Wandgemälde: An der Eingangswand: ,,Bas jüngste Gericht“, von Palma Giov., darüber 9 Propheten, von A. Vicentino. Ander r. Wand: 1. Einnahme von Zara (1346), von Tintoretto. 2. Einnahme von Cättaro (1378), von A. Vicentino (über dem Fenster). 3. Seeschlacht von Lepanto (1571), von A. Vicentino. 4. Zerstörung des Schlosses Marga-ritino in Albanien (1571), von P. Belloti. 5. Seesieg bei den Barda-nellen (1698), von P. Liberi. An der 1. Wand weiter. 6. Pippin belagert Rivoalto. 7. Sieg über Pippin (809), beide von A. Vicentino. 8. Bes Bogen Born. Michiel Sieg bei Jaffa (1123), von S. Peranda. 9. Besseiben Bogen Eroberung von Tyrus (1125), über König Roger von Sizilien in Morea (1148),

Zurück zur Sala del Maggior Consiglio und durch die letzte Tür in die

XIII. Sala délia Quarantia civile nuova, den Sitzungssaal des neuen Zivilgerichts der Vierzig, mit unbedeutenden Bildern von Zaniberti, F oller, Lorenzetti u. a.

Beim Verlassen des Saales des Grossen Rats geht es r. in die Räume, welche bis 1904 die berühmte Markusbibliothek beherbergten. Da das Gewicht der ca. 350000 Bände das Gebäude zu sehr belastete, wurde die Bibliothek in die „Zecca“, s. S. 61, überführt. Die Säle werden einer gründlichen Reparatur unterworfen und sind nicht zugänglich. In dem bisherigen grossen Lesesaal hielt früher die

Quarantia civile vecchia, das Appellationsgericht, gleichfalls aus 40 Mitgliedern bestehend, ihre Sitzungen ab.

Der ehern. Bibliothek gegenüber ist der Eingang zu den einstigen Gemächern der Dogen, in denen sich jetzt das

Archäologische Museum

befindet (Direktor Prof. Pellegrini).

I. Abteilung: Mittelalterliche und moderne Kunstwerke.

1.    Sianza degli Scarlatti. Seit 1718 wurde das frühere Schlafzimmer des Dogen so benannt, weil er hier die Scharlachgewänder anlegte. Prächtig geschnitzte Decke; Renaissance-Kamin von A. u. T. Lombardo. Über der Eingangstür Relief von P. Lombardo: Der Doge Leonardo Loredan kniend vor der Madonna und 2 Heilige. Kopf des Dogen Franc. Foscari, von dem 1797 zerstörten Relief über der Porta della Carta (S. 49). Büste des Dogen Andrea Yendramin, von einem der Lombardi. Markuslöwen von J. dal Fiore und V. Carpaccio. Unter Glas eine Dogenmütze.

2.    Sala dello Scudo, wo das Wappen des jeweiligen Dogen aufgehängt wurde, mit dem Schild des letzten Dogen Lodovico Manin. An der 1. Wand Fra Mauros Weltkarte (1457—59 ausgeführt), die berühmte „Mappamondo“. Ferner die Erde in Herzform (6 Tafeln) von Hadji-Muhamed von Tunis (1559) und andere alte Landkarten.

3.    Sala Grimani mit schönem Kamin von den Lombardi und reicher Renaissancedecke.

4.    Sala Erizzo mit Bronze- und Terrakottenstatuetten, Elfenbeinschnitzereien, Gemmen, Gläsern und kleinen Marmorkunstwerken des 16. bis 18. Jahrh. Venezianische Münzstempel usw. Schöne Decke und Kamin aus dem 16. Jahrh.

5.    Stanza degli Stucchi mit Stückarbeiten aus dem 18. Jahrhundert. Gemälde: Anbetung der Könige, von Bonifazio II.; Porträt Heinrichs III. von Frankreich, von Tintoretto, Madonna, von Gius. della Porta, Grablegung aus der Schule Pordenones.

6.    Sala dei Filösofi, ein langer Korridor, so benannt nach den Bildern, welche hier hingen. An der Eingangswand (r. die erste Tür) eine Treppe, von deren Stufen aus man noch ein Fresco Tizians: St. Christophorus, betrachten kann. Die Tür dem Eingang gegenüber führt in ehern. Privatgemächer der Dogen.

7.    Stanza gialla: An den Wänden Bronze- und Marmorreliefs der Renaissance, darunter 2 Relieftafeln vom Grabmonument der Dogen Marco u. Agost. Barbarigo in der ehern. Chiesa della Carità, jetzigen Accadémia, von And. Briosco, gen. ü Riccio, Himmelfahrt und Krönung Mariens darstellend. Ferner 4 Basreliefs mit der Legende von der Auffindung des heil. Kreuzes und dazugehörige (gegenüber) Bronzetürchen von einem Altar der 1812 abgetragenen Kirche dei Servi. Man schreibt auch diese dem Riccio zu, ebenso das Relief mit St. Martin. In den Schaukästen Renaissancemedaillen und venez. Münzen, darunter die für Murano geprägten ,,Osetieferner Elfenbeinschnitzereien und Gemmen und die vom Dogen Andrea Gritti 1520 gestiftete Wahlurne.

8.    Stanza grigia mit Kamin von P. Lombardo. Bronzebüsten von Tiziano Aspetti: Marcantonio Bragadin, welcher bei Famagusta 1571 den Türken in die Hände fiel und geschunden wurde, und Büste von

Agostino Barbarigo, welcher bei Lepanto 1571 fiel. Ferner Büste des Dogen Seb. Vernier, von Al. Vittoria. Bronzestatuetten der Renaissance und Terrakottenstatuetten des 17. u. 18. Jahrh. An den Wänden zwei aus einem Treppenhause entfernte beschädigte Fresken von Tizian und seinem Bruder Franc. Vecelli.

9. Stanza azzurra mit Kamin von P. Lombardo, Porträt des Dogen Jac. da Ponte von Tintoretto und anderen Dogenbildnissen.

Im Verbindungsgang zur Sala dello Scudo führt eine Treppe abwärts zur

II. Abteilung mit den Sammlungen aus der Antike.

1.    Vorsaal : Griechische und römische Inschriften, ägyptische Altertümer, kleine Gegenstände in Bronze und Terrakotta: Statuetten, griechische und italienische Vasen, römische Lampen und Gipsabgüsse.

2.    Kabinett der Diana : Archaische Statuette der Diana, griechische Votivreliefs und Grabsteine aus dem V. u. IV. Jahrh. v. Chr.

3.    Saal der Originale : Griechische Statuetten des V. u. IV. Jahrh. v. Chr. : Demeter, Proserpina, Hygiea etc. ; der untere Teil einer sitzenden Minerva (Ende des V. Jahrh. v. Chr.); Büsten des Äskulap und der Demeter.

4.    Saal der Gallier : In der Mitte ein * ^besiegter, ein verwundeter und ein toter Gallier von dem Weihegeschenk des Königs Attalos I. von Pergamon, welches dieser gegen 200 v. Chr. auf die Akropolis stiftete. Rundherum die Statuen des Apollon Lykios (Kopie nach Praxiteles); Eros, den Bogen des Herakles spannend (Kopie nach Lysippos); Ulysses (Bruchstück einer Gruppe); Dionysos und Pan; Venus Anadyomene; Leda mit dem Schwan und die schwebende Gruppe „Raub des Ganymed“ (vielleicht von Phidias, stark ergänzt) ; außerdem Skulpturen aus der hellenistischen Periode.

5.    Saal der Imperatoren mit Büsten römischer Kaiser, darunter die großen von Augustus und von Tiberius ; ferner ein Altar mit Satyrszenen (III. Jahrh. v. Chr.).

6.    Korridor der Reliefs: Vorderseiten römischer Sarkophage mit Kampfesszene am Mearesstrand ; Untergang der Niobiden ; Raub der Proserpina; Geschichte von Kleobis und Biton, den Söhnen der Hera-priesterin Kydippe.

7.    Saal der Büsten mit vielen römischen Porträtbüsten vom Ende der Republik bis zum 3. u. 4. Jahrh. n. Chr.

8.    Salone délia Cancelleria: Griechische und römische Skulpturen und ornamentale Reliefs: große Statue der Minerva aus dem V. Jahrh. v. Chr., vielleicht von Phidias; Kolossalstatue der Melpomene; Mithras, den Stier opfernd; Silen und Satyr (hellenistische Gruppe). In der Mitte mehrere Kandelaberbasen mit Satyrtänzen.

9.    Kabinett der Reliefs: Griech. und röm. Vasen, Cisten, Urnen, Grabsteine.

10.    Saia della Milizia di Mare: Römische und griechische Skulpturen; ein Freskenfries aus dem 17. und 18. Jahrh.: „Anbetung der heil, drei Könige“ und „die Königin von Saba vor Salomo“.

11.    Unter der Scala d’Oro: In der Mitte Schaukästen mit kleinen griechischen, römischen, etruskischen Gegenständen in Bronze und Terrakotta, byzantinischen Elfenbeinarbeiten, geschnittenen Steinen und Kameen, darunter die berühmte Kamee: „Zeus rüstet sich zum Kampf© gegen die Giganten mit dem Ägisschild“. An den Wänden und der Decke Gemälde mit Bildnissen von Advokaten des 16. bis 18. Jahrh.

12.    Sala dęli’ Avogaria (Avvocaria) mit Porträts von Advokaten und den Gemälden: Pietà von Giov. Bdlini und Auferstehung Christi von Tintoretto. Durch einen Korridor gelangt man in die

13.    Sala dei Censori mit einem gemalten Fries mit Bildnissen von Zensoren von Tintoretto u. a.

In dem ebengenannten Korridor steht über einer Tür die Inschrift „Prigioni“. Sie führt zur Seufzerbrücke (Ponte dei Sospiri), dieser im Barockstil von A. da Ponte und A. Gontino (1595 bis 1605) erbauten Brücke, welche leicht schwebend den 10 m breiten Kanal überspannt und den Dogenpalast mit dem Kriminalgefängnis verbindet, einem ebenfalls von Ant. da Ponte 1571—97 errichteten Rustikabau. Die Brücke, auf welcher die Gefangenen vor Gericht geführt wurden, ist durch eine Wand in zwei Gänge geteilt. Eine enge Stiege führt zu den schauerlichen Gefängnissen (Pozzi) hinab, die im Niveau des Kanals liegen, und in denen ehemals politische Gefangene eingemauert schmachteten. Man zeigt auch die Folterkammer, die Stelle der geheimen Hinrichtungen, die jetzt vermauerte Tür, durch welche die Leichen in eine Barke geschafft wurden, um weit draussen im Meer versenkt zu werden. Der Besuch ist kaum lohnend.

d) Der Königliche Palast,

(Eintritt s. S. 26.)

Palazzo Reale, besteht aus den „neuen Procuratien“, der Hälfte des Verbindungsbaues der „Nuova Fabbrica“ und der „Libreria vecchia“. Eingang in der SW.-Ecke der neuen Procuratien. Ein königl. Diener führt eine Treppe hinauf, dann in eine Reihe von glänzend dekorierten königlichen Gemächern mit einer Anzahl guter Gemälde von venezianischen Künstlern aus alter und neuerer Zeit. Neben dem grünen Saal die ehern. Kapelle mit Gemälde von Paolo Veronese: Gott Vater und Sohn. In der Sala di Lettura Gemälde von Bonifazio Veneziano. Prächtig ist der große Empfangsaal der Königin und der daran stoßende Damensalon. Im Spielsaal schöne alte Kronleuchter von Murano. Im Durchgangsaal (Sala di passaggio) Canova: verschleierte Dame; ferner ein Tisch aus florentiner Mosaik. In der Sala dei Gonsiglio schöne Glaskronen und Gobelins und 3 Gemälde von Bonifazio Vene-ziano, sowie Heil. Hieronymus von Jacopo da Ponte. Im Audienzsaal: Mannaregen und Speisung in der Wüste von Bo-nifazio Veneziano. An diese Räume schließt sich der ,,grosse Saal“ an, der ursprünglich für die Markus-Bibliothek gebaut wurde. Schönes Deckengemälde (1556) in 7 Abteilungen mit Darstellungen der Künste, Wissenschaften und Tugenden von P. Veronese, Schiavone, Licinio, Salvati u. a. An den Wänden 2 Bilder von Tintoretto: Geschichte des heil. Markus und die Bildnisse von 12 Philosophen, welche ehemals im Dogenpalaste (Sala de’ Filósofi, s. S. 58) hingen ; 2 davon von P. Veronese, 4 von Tintoretto; Triumph Davids, von Moli-naro. Aus dem Hauptsaal gelangt man in die Antisala mit berühmtem Deckengemälde von Tizian (1570): allegorische Darstellung der Weisheit. Von hier aus ist die doppel« armige Prachttreppe zugänglich, welche zum gewöhnlich verschlossenen Eingang an der Piazzetta führt. Durch einen langen Korridor (Billardzimmer mit kostbar ausgelegtem Billard von der Mailänder Ausstellung 1906, sowie ein türkisches Bauchzimmer) kehren wir zum Eingang zurück.

Die Libreria, dieses Meisterwerk Sansovinos, kehrt ihre vielbewunderte Hauptfassade der Piazzetta zu. Sie ist das edelste Beispiel der wiedererstandenen Antike. Über einer Bogenhalle auf Pfeilern und Halbsäulen dorischer Ordnung erhebt sich eine zweite Bogenstellung mit jonischen Säulen ; darüber ein graziöser Fries, belebt durch reizende Kindergestalten, und das Ganze gekrönt durch eine Attika mit Balustraden, Statuen und Obelisken. Sansovino begann den Bau 1586 ; nach seinem Tode vollendete ihn Scamozzi von 1570—82. Den Skulpturenschmuck fertigten Sansovinos Schüler Cataneo, P. da Salo, T. Lombardo u. a. ; die riesigen Karyatiden am Eingang sind von A. Vittoria.

An der Lagunenseite baute Sansovino gleichzeitig und im Anschluss an die Libreria die Münze (Zecca), einen ernsten, strengen Bau, dessen Eingang unter den Kolonnaden der Libreria von zwei Riesen bewacht wird. Der rechte von G. Campagna, der linke von Tiz. Aspetti. Im Hofe war als Brunnenfigur der Gott des Goldes, der auf einer Kugel sitzt und sich in den Schwanz beisst, von Danese. Der Brunnen ist 1904 entfernt worden, als der Hof ein Glasdach erhielt und zum großen öffentlichen Lesesaal eingerichtet wurde.

Das Gebäude beherbergt seit 1904 die St. Markus-Bibliothek (Biblioteca Marciana), für welche Sansovino die Libreria baute, aus welcher sie 1812 in den Dogenpalast überführt wurde. Sie wurde 1468 gegründet und enthält ca. 350000 gedruckte Bücher und ca. 10000 Handschriften, darunter ein Dante mit Miniaturen (16. Jahrh.), das Breviarium des Kard. Grimani mit altflämischen Miniaturen (14. Jahrh.) und ein Missale mit Miniaturen von Nie. da Bologna (15. Jahrh.), ferner oriental. Handschriften, Autographen, alte Drucke, reiche Einbände. Freier Eintritt wochentags von 9—4 (Trinkg.).

Hinter der Zecca und dem Palazzo Reale der Königl. Garten, an welchem sich am Canal Grande eine beliebte Promenade, der Molo, hinzieht.

II. Der Canal Grande.

Richtung von der Piazzetta zum Bahnhof.

Diese 3,8 km lange, mit Marmorpalästen eingefasste Wasserstrasse, auch Canalazzo genannt, ist stets von Fahrzeugen aller Art belebt. (Gondeln u. kl. Dampfschiffe S. 14 f.)

Links.

Rechts.

Die Dogana di Mare, das Giardino reale. Hauptzollamt, 1676—82 von DampfschiffstationSanMarcoy G. Benoni erbaut, Barock- daneben das Grand Canal-bau. Auf dem Turm über Hotel.

einer von Atlanten getra- Hotel de VEurope, ehern. Pal. genen Kugel eine Fortuna Giustinian, got., 15. Jahrh. als Windfahne.    Hotel d'Italie, Neubau im

Das Seminario patriarcale Pa’aststil des 14. Jahrh. und daneben die Kirche Santa Auf der Terrasse eine Statue Maria délia Salute (S. 86). der Italia als Lichtträgerin.

Die 1911 prächtig reno- Palazzo Barozzi-Emo, von vierte Abbazia San Gregorio Bart.Manapola( 1680),barock, aus dem 14. Jahrh. mit (Hektor u. Ajax von Canova,

schönem Portal.

Palazzo Genovese. Neubau im got. Stil (1892).

50 C. Trinkg.)

Hot. Britannia, ehern. Pal. Tiepolo, der Neubau des Hot. Milan u. Bristol, zum Hot. Britannia gehörig ; zwischen beiden Hot. de Rome.

Rechts.

Links.

Pal. Volkoff, der Eleonore Düse gehörig (got.).

Pal. Gontarini - Fasan! das

sog. Haus der Desdemona ; ein zierlicher got. Ziegelrohbau aus dem 14. Jahrh.

Pal. Contarini degli Scrigni.

Dieser sowie die angrenzenden Paläste Ferro (got., 15. Jahrh.), Fini (barock, 17. Jahrh.) u. Gritti (got., 14. Jahrh.) bilden das Grand Hotel.

Palazzo Dario,Renaissance- Dampfschiffstation Santa Maria

bau (ca. 1480).

del Giglio.

Pal. Vernier, blieb wegen

Pal. Corner délia Cà Grande,

renaissance ; jetzt Präfektur.

des Falls der Republik un- von Sansovino( 1532), Prachtvollendet, grossartige Anlage bau im Stil der Hoch-von G. Massari.

Pal. da Mula, jetzt Moro-sini-Rombo (15. Jahrh.). daneben :

Niederlage der Mosaik-fabrik Venezia-Murano.

Palazzo Barbarigo (Mosaik-depôt Rigo & Co).

Pal. Loredan (16. Jahrh.),

Pal. Barbaro, jetzt Curtiè bis 1909 Wohnung des span. (14. Jahrh., got.). Kronprätendenten Don Carlos, jetzt seiner Witwe.

Pal. Balbi-Valler, mit 3

Sansovinos.

Pal. Franchetti, ehern, byzant. Bogen, das Ober- Cavalli, got. Bau aus dem geschoss aus der Schule 15. Jahrh., 1878 glänzend

restauriert. Zu besichtigen

von

Pal. Manzoni - Angaran, nur. das Treppenhaus, grossartiger Bau im Stil der Boito (Trinkgeld).

Lombardi (14. Jahrh.).

Dampfschiffstation Accadémia.

Ponte di Ferro oder Ponte deir Accadémia,

1854 errichtete Gitterbrüeke.

Links.

Rechts.

Pal. Giustinian-Lolin, jetzt

Accadémia di Belle ArtiS.83.

Pal. F aller (got., 15. Jahrh. ).

Zwei Paläste Contarini-Corfu Levi> ²- Pal- nach der Brücke, (der 3. u. 4. nach der Akademie), der 1. von Scamozzi im Renaissancestil (1609), der andere im Spitzbogenstil (14. Jahrh.).

Cà del Duca, als Palast des dęli’ Ambasciatore, weil bis Herzogs Franc. Sforza von 1795 Sitz der Gesandtschaft Mailand begonnen ; als der des deutschen Reichs (Spitz- Senat 1453 den Weiterbau bogenstil, 15. Jahrh.).

Pal. Loredan, früher Pal.

verbot, in einfachen Verhältnissen vollendet.

Pal. Rezzonico, jetzt Brown- Pal. Malipier o (17. Jahrh.). ing, von Longhena 1168 in Der Campo San Samuele reichem Spätrenaissancestil mit der gleichnamigen Kirche erbaut, Deckengemälde von im Hintergründe.

Luca Giordano und Tiepolo Pal. Grassi, jetzt Stucky. (meistens von 9—4 zugäng- Spätrenaissance (18. Jahrh.). lich, 1 Lire Trinkg.).

öffnet,

Im Treppenhause Fresken 2 Paläste Giustinian (got., von PietroLonghi; im großen 15. Jahrhundert). Hier wurde Saale Deckengemälde von 1909 das Museo Patriotico er- Tiepolo: Allegorie zur Verherrlichung der Familie Grassi.

Pal. Moro Lin., Spätrenaissance (17. Jahrh.).

Pal. Giustinian - Vescovi, restauriert.

Pal. Foscari, venez.-got. Stil

Pal. Contarini dalle Figure,

Drei Paläste Mocenigo (15.

des 15. Jahrh., an der Ecke i prächtiger Bau der Früh-des Rio di Cà Foscari, jetzt renaissance (1504) mit Halb-Handelshochschule, schöner figuren über den Portalen. Hof. Jenseits des Rio Pal.

Balbi (16. Jahrh., barock) u. 16. Jahrh.). Im ersten jetzt Guggenheims Antiqui- wohnte 1392 Giordano Bruno;

täten-Handlung.

im letzten 1818 Lord Byron.

Links.

Rechts.

Pal. Civran, jetzt Grimani. (16. Jahrh., Renaissance.) Dampf schiff station San Torna

(für die Frarikirche, S. 89).

Pal. Garzoni, got. (15. Jahrh.).

Dampf schiff station Sant’ Angelo.

Pal. Persico (16. Jahrh.), Pal. Tiepolo (got., 15.—16. Jahrh.), jetzt Papadopoli, prachtvoll eingerichtet (Eintritt frei).

Pal. Pisani (got., 15. Jahrh.).

Pal. Barbarigo della Ter-razza (Hochrenaissance, 16.

Jahrh.). Die Hauptfront dem Rio San Polo zugekehrt, Pal. Corner Spinelli, schöner welchen die Gondolieri zu Frührenaissancebau im Stil benutzen pflegen, um den der Lombardi (ca. 1500), Weg zum Bahnhof abzu- Bes. Salom, kürzen.

Pal. Curti-Tornielli:

Pal. Cappello (Besitzer Lady Layard), mit berühmter Gemäldesammlung, die jedoch nicht immer zugänglich ist.

Pal. Grimani - Giustinian, Stil der Lombardi,, 16. Jahrh.

Pal. Bernardo, Spitzbogenstil (15. Jahrh.), jetzt Speziali-täten-Niederlage Cuzzi & Cie.

Pal. Donà (romanisch, 12. Jahrh.).

Pal. Papadopoli, früher

Pal. Tron.

Pal. Cavalli( got., 15. Jahrh,, schlecht restauriert).

Pal. Grimani, Hochrenais-Tiepolo, 1575 von A. Vittoria sance, Meisterwerk des San-erbaut, eines seiner schönsten micheli (16. Jahrh.), jetzt Werke. Vom Kunsthändler Appellationsgericht. Guggenheim 1874 umgebaut Pal. Farsetti und Loredan, und stilvoll eingerichtet. Auf jetzt Rathaus (Municipio)y Empfehlung zugänglich.    der erste im venez. Rund-

Pal. Businello, romanisch, bogenstil (12. Jahrh.), der 12. Jahrh., später umgebaut, zweite mit reichen Orna-

Griebens Reiseführer : Venedig. 4. Aufl.

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vestro.

Dampfschiffstation San Sil- menten aus dem 14. Jahrh., darunter mehrfach d. Wappen der Lusignan, weil König Peter von Cypern hier 1363 bis 1366 wohnte. Im Hofe

des Pal. Loredan Ehrentafeln für die im Befreiungskämpfe 1848/49 Gefallenen.

Pal. Dandalo (11. Jahrh.),

Von San Sil vestro bis zur Rialtobrücke zieht sich die | einst Wohnsitz des Dogen Riva del Vin hin. Hier ist ! Enrico Dandalo, welcher das Ziel bei der Regatta. | Konstantinopel eroberte.

Dampfschiffstation Carbon.

Pal.Bembo(got., 15. Jahrh.).

Pal. Manin, jetzt Banc a ; d* Italia, schöne Renaissance-Pal. dei sette Savi oder ! fassade von Sansovino (1560). Fabbriche vecchie di Rialto j Der letzte Doge Lodovico von Scarpagnino (16. Jahrh.), Manin (1788—97) wohnte jetzt Zivil- und Strafgericht, hier.

Dampfschiffstation Cervaoder Rialto für die vom Bahnhof kommenden Schiffe.

Die Rialtobrücke (Ponte di Rialto) war bis 1854 die einzige Brücke über den Canal Grande. Ant. da Ponte erbaute sie von 1588—92. Ein einziger Marmorbogen von 27,7 m Spannung u. 7,5 m Höhe, der auf 12 000 eingerammten Ulmenpfählen ruht, in der Mitte zwischen Dogana u. Bahnhof.

Pal. de’ Camerlenghi, Früh- Fondaco dei Tedeschi, jetzt renaissancebau aus dem 15. Hauptpost. Einst deutsches Jahrh., einst Sitz des Schatz- Kaufhaus, 1228 auf Staatsmeisters des Staates.    kosten erbaut und 1505 nach

einem Brande erneuert. Es haben sich bedenkliche Schä-DerGemüsemarJct„Frberia“. den an dem Palaste gezeigt und er wird nach und nach einer gründlichen Reparatur unterzogen. Im bedeckten Hof Büste König Humbertsl.

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Pal. Civran, von Giorgio Massari (1701).

Corte del Remer, Gbergang-stil (13. Jahrh.).

Cà da Mosto, einer der mit neuer got. Halle vom ältesten Paläste Venedigs. Maler C. Laurenti und dem

Der Fischmarkt,, Pescheria(i

welcher

Pal. Michiel del Brusà, Architekten D. Rupolo. Die got., einst Wohnung des Laubengänge mit Loggien Dogen Michieli, darüber erinnern an den Do- 1124 Tyrus eroberte, genpalast. Originelle Kapitale. In der Loggia, zu der eine monumentale Treppe hinaufführt, schönes Majolikarelief und die Bronzestatue des Fischers St. Petrus, beides von Laurenti. Das Ganze ruht auf einem Roste, den 1888 Lärchenstämme

tragen.

Pal. Morosini, jetzt Valeni, got., 14. Jahrh.

Pal. Corner della Regina,

jetzt Pfandhaus (Monte di Pietà), von Dom. Rossi 1724 im Barockstil erbaut auf der Stelle des Geburtshauses der Katharina Cornaro, Königin von Cÿpem.

Pal. Michiel dalle Colonne,

jetzt Donà, mit got. Halle im Erdgeschoss (14. Jahrh.), 1898 prächtig ausgebaut. Im I. Stock Gemäldesammlung und Wandteppiche. Eintritt gestattet.

PaZ.$agredo(got.,14.Jahrh.).

Pal. Gr imani (Spitzbogen, 14. Jahrh.).

Dampfschiffstation Cà Doro.

Cà Doro, einst im Besitz der Familie Doro, jetzt Baron Franchetti gehörig, welcher den Palast in den letzten Jahren renovierte. Wohl der zierlichste got. Palast Venedigs von Giov. u. Bart. Buon (1424-30).

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Pal. Fontana, Spätrenais-

Pal. Pésaro im Barockstil, von Longhena (1679). Durch sance (16. Jahrh.), Geburts-Stiftung der Herzogin von haus von Papst Clemens XIII. Bevilacqua in den Besitz der Rezzonico.

Stadt übergegangen ; enthält die Golleria d’Arte moderna

(S. 94.)

Die Kirche Sant’ Eustachio Pal. Gussoni-Grimani, schö-\xiDidü\Ckt:„SanStaeu,Kuppel- ner Renaissancebau von San -kirche von Giov. Grossi (1678) micheli. mit Barockfassade von Dom.    Pal.Erizzo (got., 15. Jahrh.).-

Rossi (1709).

Pal. Tron, jetzt Möbel- j

u. Glasfabrik Candiani (16.    Pal. Vendramin-Calergi, 1481

Jahrh.).    von Pietro Lombardi für An-

Pal. Battaglia,vonLonghena drea Loredan errichtet. Einer 1668, daneben der ehern, der schönsten Renaissance-Kornspeicher der Republik, paläste Venedigs. Bes. Wwe. Antico Granaio.    \ Heinrichs v. Bourbon-Parma,

Jahrh.), seit 1621 den tür-kischen Kaufleuten als Her- Wagner. 1910 wurde eine berge überwiesen. 1880 von Gedenktafel mit Reliefpor-F. Berchet im ursprünglichen ^r^ angebracht.

Stil neu aufgeführt und für das Museo Civico eingerichtet (S. 92). Nebenan Palazzo Cornery zum städtischen Museum gehörig.

Fondaco de’ Turchi (11. I Grafen von Bardi. Hier starb am 13. Eebr. 1883 Richard

Dampferstation Museo Civico. Die Kirche Santa Marcuola,

| von G. Massari (1728—36), mitunvollendeterFassade. Im Innern ein Frühwerk Tizians: der Jesusknabe zwischen St; Andreas u. St. Katharina.

Nach den Palästen Gritti u. Contarini mündet der nach Mestre führende Cana-reggio in den Canal Grande. An demselben Pal. Labia

Rechts.

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von A. Gominelli. Im grossen Saal berühmte Freske von Tiepolo: Antonius u. Kleopatra (Eintritt von 9—3 Uhr, 1 L.).

Am r. Ufer das Ghetto (Eingang durch einen Torbogen) mit dem Tempel, den Longhena 1655 für die spanischen Juden baute.

Pal. Balbii

Am 1. Ufer Pal. Man fr in und weiter die sehenswerte Kirche San Giobbe, 1462—71 J v on Ant. Gambello u. P. Lom-bardo erbaut. Nur vorm, geöffnet.

Dampferstation San Geremi'a, Kirche San Geremia, 1753 von

! Corbellini, mit Bildern von Palma Giovane.

Pal. Flangini,von Longhena ; (unvollendet).

An der Ecke des Rio Dampferstation Scalzi. Die Marin der Pal. Calbo-Crotta. Barfüsserkirche Santa Maria

deg(i Scalzi, von 6 Adels-I familien gestiftet, kostete 1200000 Lire, von Longhena 1469 begonnen ; die Barock-fassade von Gius. Sardi (1683). 1860 glänzend restauriert. Das Deckengemälde ein Meisterwerk Tiepolos (das Haus der Jungfrau wird von Engeln I nach Loreto getragen), auch andere Gemälde von Tiepolo.

Ponte San Simeone piccolo oder Ponte cfeila Stazione

(Eiserne Brücke von 1858).

Kirche San Simeone piccolo, Bahnhof (Stazione della barocke Nachahmung d. Pan- j Strada ferrata), theons, von Scalfarotto(lllS).

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Rechts.

Giardino Papadópoli, mit Dampferstation Santa Lucia,

vielen exotischen Pflanzen. An der Fondamenta di Santa Besicht, gestattet; Permesso Lucia, im Pal. Papadopoli, s. S. 65.

Der Kanal macht einen scharfen Bogen nach r. In der Sacca di Santa Chiara, einem Hafenbassin mit Lagerhäusern, die letzte Dampferstation Santa Chiara. Weiterhin das Militärhospital und südw. davon die Zollager, neben dem Güterbahnhof und dem Hafen ,,Stazione Marittima“.

III. Der Stadtteil östlich vom Canal Grande.

a) Wanderung östl. vom Markusplatz.

Man kann in Venedig überallhin zu Fuss gelangen, wenngleich entlegenere Gegenden besser mit Gondel zu besuchen sind. Auch kann man weite Wege vielfach durch Benutzung der Tramway -Vaporetti oder der Traghetti (Überfahrten über den Kanal) kürzen.

Die belebteste Promenade ist die Riva degli Schiavoni, welche sich östl. der Piazzetta an der Lagune hinzieht, mit schönem Blick, namentlich bei Sonnenuntergang, auf den schiffsbelebten Hafen und die Inseln mit den schlanken Türmen. Der Name stammt schon aus dem 11. Jahrh. und bedeutet Landeplatz der slawonischen Schiffer. Von dem Ponte della Paglia, bis wohin die Promenade „Molo“ heisst, beste Ansicht der Seufzerbrücke (S. 60). Jenseits der zweiten Brücke das Reiterstandbild Victor Emanuels von Ferrari (1887), mit der geknechteten Venezia (1848) u. der befreiten (1866). L. führt ein Durchgang (Sotto-portico) mit wenigen Schritten zur Kirche San Zaccaria, 1458—1515 von A. Gambello u. Moro Coducci im Übergangsstil erbaut. Über dem Portal ein heil. Zacharias von Al. Vittoria.

Das Tonnengewölbe des Mittelschiffs trennen 12 schlanke korinthische Säulen von den Seitenschiffen mit gotischen Kreuzgewölben. Die Wände sind mit großen Gemälden bedeckt, unter diesen r. ..Anbetung der Könige“ und ,,Anbetung der Hirten“ von Paolo Veronese. Am 1. Altar r. Palma Vecchio: thronende Madonna; daneben Grabmal des Marco Sanudo (f 1505) von A. Leopardi. R. vom Chor führt eine Tür in den Chor der Nonnen mit schönem Gestühl, ebenso eine solche vom r. Chorumgang in die Kavdle San Tarsio mit 3 vergoldeten Holzschnitzaltären mit altvenezianischen Malereien (15. Jahrhundert). Die Deckengemälde des Chors sind von Jac. Bdlini (1442). Im 1. Chorumgang Giov. Bdlini: Darstellung Christi.

Im 1. Seitenschiff 2. Altar von demselben: Thronende Madonna. Daneben Grabmal Al. Vittorias (t 1608), von ihm selbst gefertigt, und 1. vom Eingang Taufbecken, gleichfalls von ihm.

Zurück zur Riva degli Schiavoni und ostwärts weiter. Hinter der nächsten Brücke die Kirche Santa Maria della Pietà, deren bis dahin unvollendete Fassade 1906 nach dem Plan von Massari ausgebaut ist. Zwischen 2 gewaltigen Säulen ein schönes Relief. Im Inneren Deckengemälde von Tiepolo: Triumph des Glaubens, und an der Eingangswand Gemälde von Moretto. — Vor der kleinen für das Militär bestimmten Kirche San Biagio ein Denkmal von Benvenuti, zur Erinnerung an den Opfermut der Soldaten während der Überschwemmung im März 1882. Einige Schritte weiter beginnt die breite Via Garibaldi. R. am Eingang zu den Giardini Pubblici: das Denkmal Garibaldis von Michieli (1887). Die öffentlichen Gärten wurden 1807—10 auf Napoleons Befehl angelegt. An der Nordecke der Ausstellungspalast sowie die Pavillons der verschiedenen Nationen für die alle 2 Jahre stattfindende internationale Kunstausstellung. Am Ländeplatz der Dampfschiffe ein Denkmal des Patrioten Riccardo Selvatico (1903); westlich davon das Marmorstandbild des Francesco Querini, welcher auf der Nordpolexpedition des Herzogs der Abruzzen den Tod fand; mit ihm die beiden Schweizer Bergführer, deren Namen am Sockel eingegraben sind. Am S.-Abhange des Hügels Montagnola ist dem Dichter Giosuè Carducci 1908 ein Denkmal gesetzt von De Lotte. Auch eine Richard Wagner-Büste ist hier seit 1908 aufgestellt.

Ganz im Osten Venedigs die Isola di San Pietro (Besuch kaum lohnend) mit der Kirche San Pietro di Castello, welche bis 1807 die Kathedrale der Stadt war. Schöner Campanile. Unter dem Altar von Longhena die Gebeine des ersten Patriarchen von Venedig, des heil. Lorenzo Giustinian (f 1455). Die Statue des Heiligen aus dem 15. Jahrh. — Den angrenzenden Patriarchenpalast machte Napoleon 1807 zur Kaserne.

Man kehre zum Campo San Biagio zurück und gehe r. auf den Fondamenta delP Arsenale zum Eingang des Arsenals (wochentags von 9—3 freier Eintritt in das Museum), vor welchem 4 antike Löwen aus Marmor stehen, welche Mo-rosini 1687 als Siegesbeute vom Piräus, dem Hafen Athens, hierher brachte. Das schöne Renaissance-Portal von 1460 schmücken der Markuslöwe und die heil. Giustina. Durch dasselbe gelangt man in den Hof und von hier 1. über eine Treppe in das Museum mit zahlreichen Schiffsmodellen, darunter die Nachbildung des Bucintoro, jenes von den Franzosen 1797 zerstörten Prachtschiffes, auf welchem der Doge jährlich am Himmelfahrtstage auf das Adriatische Meer hinausfuhr, um den Vermählungs-ring in die Fluten zu werfen, auch noch wenige Überreste des Schiffes selbst. Ferner Seekarten, Festungspläne, Modell des Pfahlrostes, auf dem das Arsenal steht. Im oberen Saale ist die W a ff Ansammlung (Armeria).

Neben der Treppe die bei Lepanto. (1571) und bei Korfu (1537) erbeuteten türkischen Admiralsfahnen sowie gradeaus die Statue des Generals Vittore Pisano (t 1380), ferner Waffen von den ältesten Zeiten an, Rüstungen, darunter diejenigen von Heinrich IV. von Frankreich, des Condottiere Gattamelata, der Dogen Seb. Ziani, Mocenigo, Vernier, des Admirals Zeno. An der r. Wand Denkmal des Admirals Angdo Emo, Marmorrelief von Canova (1795), und Büsten von Marco Bragadin, Napoleon /. , Enrico Dandolo, Lazzaro Mocenigo und Humbert I. Endlich noch Marterwerkzeuge der heil. Inquisition.

Im Hofe die Standbilder des Grafen von Königsmark, welcher mit deutschen Söldnern bei Negroponte für Venedig kämpfte, und des Grafen von der Schulenburg, welcher 1716 Korfu gegen die Türken verteidigte.

Die Docks u. Werften sind nur mit einem Permess des Marineministers zugänglich.

Vom Arsenal zur nahe gelegenen Kirche San Martino (J 6), von Sansovino (1540), mit neuer Fassade von 1897. Im Innern über dem Haupteingang Gemälde von Gir l. da Santa Croce: das h. Abendmahl; Taufbecken von Tullio Lombardo.

Weiter westl. zur nahen Kirche San Giovanni in Brägora (d. i. im Schlamm), einer der ältesten Kirchen Venedigs, aber im 18. Jahrh. ungeschickt erneuert.

Sie enthält die Reliquien Johannis d. T. und 2 Hauptwerke von Cima da Conegliano: hinter dem Hochaltar ,,Taufe Christi" und am r. Pfeiler der Chorkapelle „Kaiser Konstantin und die heil. Helene mit dem heil. Kreuz in schöner Landschaft“ (1502). An deren linkem Pfeiler „Auferstehung“ von Alvise da Murano (1494). Von demselben auch eine Madonna in der 2. Kapelle r. Daneben an der Wand: Bissolo, „die Heiligen Hieronymus, Andreas und Martin“. An der 1. Wand gegenüber der 3. Säule: Paris Bordone, „Fußwaschung“, und Bartolo da Murano, „Madonna mit dem Täufer und St. Andreas“ (1478), darunler eine Staffel mit der Geschichte der Auffindung des heil. Kreuzes von Cima, ursprünglich für das obengenannte Bild der heil. Helene bestimmt.

Wir gehen nördl. weiter, an der Kirche Sant' Antonio vorüber 1. bis zum Rio della Pietà und geradeaus bis zum nächsten Kanal, dem Rio dei Greci. Noch diesseits desselben liegt 1. an einem kleinen Vorhofe die griechische Nationalkirche San Giorgio dei Greci, ein hübscher Renaissancebau von Sante Lombardo und Chiona (1538). Im Inneren ist die Bilderwand (Ikonastas) mit byzant. Gemälden auf Goldgrund beachtenswert. Der Kirchturm ist sehr schief. Wer jedoch die Einrichtungen der griechisch-katholischen Kirchen kennt, kann sich diesen Abstecher ersparen und geht von Sant' Antonio aus am östl. Ufer des Rio della Pietà zur ehern. Kirche San Giorgio degli Schiavoni (J 6), von Zuane de Zon 1551 für die dalmatinische Laienbrüderschaft erbaut.

Im Inneren mit niederer Holzdecke 9 liebenswürdig naive Bilder von Carpaccio: 1. drei aus dem Leben des heil. Georg; r. 2 aus dem Leben Christi, 3 aus dem des heil. Hieronymus und r. vom Altar Legende des heil. Tryphon. Über dem Altar Madonna von Vinc. Catena. Eine Treppe hoch ein Oratorium mit schöner Holzdecke und 5 Heiligenbildern, angeblich von Palma Vecchio. An den Wänden Bilder von venezianischen Meistern, auch von Dom. Pobusti.

Beim Hinaustreten aus der Kirche 1. und nochmals L, später in nördl. Richtung geradeaus zur Kirche San Francesco della Vigna (J 5), einschiffiger Bau von Sansovinot die Fassade nach Palladios Entwurf erst 1624 vollendet. Die Kirche war baufällig und wurde, bis 1911, einem gründlichen Umbau unterzogen.

1. Kapelle 1. verdorbene Freske von P. Veronese: „Anbetung der Könige“. Eine Kopie derselben in der 2. Kap., daselbst auch 3 Gemälde, welche aus dem Chor während des Umbaus hierhergebracht sind, und 3 Heiligenstatuen von A. Vittoria auf dem Altar. Über der Kanzel Girol. da Santa Croce: „Christus“. In der 5. Kapelle im 1. Querschiff Paolo Veronese: „heil. Familie“ und Fra Antonio da Negroponte: thronende Madonna (sonst im r. Querschiff). Vom 1. Querschiff führt eine Tür in die Sakristei mit schlecht erhaltener Madonna von Giov. Bellini. L. vom Chor die Capp. Giustiniani, im 15. Jahrhundert von den Lombardi mit Marmorreliefs geschmückt. Unten am Altar: jüngstes Gericht; oben: die Madonna mit Engeln und vielen Heiligen. B,. und 1. an den Wänden ein Fries mit 18 Bildern aus der Jugendgeschichte Christi, darunter 12 Propheten und 4 Evangelisten. Im Chor 1. das Grabmal des Dogen Andrea Gritti (t 1538). R. vom Haupteingange Weihwasserbecken und Taufbecken von Al. Vittoria. 1. Kapelle Franc, da Santa Croce: heil. Abendmahl. 3. Kapelle die Grabmäler der Dogen Franc, und Alvise Contarini.

Die Klostergebäude dienen als Kaserne, westl. daneben ist die Gasanstalt. Um nach Santi Giovanni e Paolo zu gelangen, gehen wir vom Hauptportal von San Francesco zuerst geradeaus, dann 1. und über den Bio di Santa Giustina; jenseits der Brücke nach einigen Schritten r. und dann 1. die gerade Strasse hinunter. An deren r. Ende die zierliche 1674 von Longhena im Barockstil errichtete Ospedaletto-Kirche (H 5). Geradeaus zum Campo Santi Giovanni e Paolo mit dem Reiterstandbild des Bar-tolomeo Coileoni, des Heerführers im Dienste der Republik (f 1475), der sich ausbedungen hatte, dass diese ihm ein Denkmal nach seinem Tode setzen sollte. Es ist eines der berühmtesten Reitermonumente, von dem Florentiner Andrea Verrocchio modelliert und von Al. Leopardi (1496) gegossen, der auch das hohe Piedestał fertigte. In der Mitte des Platzes ist noch ein schöner Zisternenrand.

* Santi Giovanni e Paolo, venez. San Zanipólo

(H4,5; Eintritts. S. 25), das Pantheon Venedigs, die Gruftkirche der Dogen, ist in italienischer Gotik im 13. u. 14. Jahrh. erbaut. Diese grosse Dominikanerkirche ist nach San Marco das bedeutendste Gotteshaus Venedigs. Lateinisches Kreuz, 94 m lang, 40 m breit, 35 m hoch, dreischiffig mit 10 Rundpfeilern und Kuppel über der Vierung. Die Fassade blieb unvollendet. Am Hauptportal dringt schon die Renaissance siegreich durch. Leider haben sich grössere Schäden am Bauwerk herausgestellt, die umfassende Reparaturen notwendig machten.

Die ganze innere Eingangswand nehmen die Grabmäler der Familie Mocenigo ein. Uber der Tür das Grabmal des Dogen Luigi Mocenigo (t 1577) und seiner Gattin, von Grapiglia; r. davon das des Dogen Giovanni Mocenigo (t 1485), von Tullio und Ant. Lombardo und l. das großartige Denkmal des Dogen Pietro Mocenigo (t 1476), von Pietro Lombardo und seinen Söhnen. Auf dem Sarkophage, den 3 Krieger tragen, steht wie ein Triumphator der Doge aufrecht da und überragt die Heiligen neben ihm; in den Nischen 6 römische Helden.

R. Seitenschiff. 1. Altar: Madonna mit Heiligen von Bissolo. Dann Grab des Malers M. Lama, von dem deutschen Bildhauer M. Barthel (1674), Denkmal des Marcantonio Bragadin (1596, s. S. 58 Stanza grigia und S. 72 Waffensammlung). 2. Altar: 9teil. Altarwerk von Carpaccio und Vivarini; Grab des Prokurators Alvise Michiel (t 1589). In der großen Capp. Pietro Liberi r. Wand Kreuzabnahme, von Querena, und im anstoßenden Oratorium Bilder von Cima, Bonifazio und Vivarini. Uber dem Seitenausgang das große Barockdenkmal des Dogen Bertuccic, seiner Gattin und ihres Bruders, des Dogen Süv. Votier, 1700—08 von Schülern Berninis gefertigt. In den folgenden Kapellen 6 Bronzereliefs von Mazza aus dem Leben d. heil. Dominicus. Deckengemälde von Tiepolo.

R. Querschiff r. Wand. Bart. Vivarini: heil. Augustin. Cima da Conegliano : Krönung Mariae. Oben Denkmal des Generals Fürst Nie. Orsini (t 1509) mit seinem Reiterstandbild, Seitenfiguren: Klugheit und Treue. Am folgenden Altar: L. Lotto: heil. Antoninus, Bischof von Florenz. Über der Tür Denkmal des Generals Dionigi Naldo, von L. Bregno (1510), am nächsten Altar „Christus zwischen Petrus und Andreas“ von Rocco Marconi. Das Glasgemälde, von Moceto oder Vivarini (1473) entworfen, wird neu hergestellt. An der 1. Seite des r. Querschiffes 2 Kapellen; von r. nach 1. 1. Kapelle: Denkmal des Engländers Baron Windsor (t 1574) von Al. Vittoria, 1. gotisches Grabmal des Paolo Loredan (t 1370), Gouverneurs von Kandia. 2. Kapelle: Altar im Stil der Lombardi mit Statue der heil. Magdalena; 4 Gemälde von Bonifazio III. Im Chor: prächtiger Hochaltar von Matteo Carnero (1619) und vier großartige Dogengräber: r. das gotische des Michele Morosini (t 1382) mit einem Mosaikbilde, den Dogen und seine Gattin darstellend, wahrscheinlich von A. Gaddi, und das Denkmal in Spätrenaissance des Dogen Leonardo Loredan (t 1521), von Gra-piglia. L. Grabmal des Dogen Andrea Vendramin (f 1478) von Al. Leopardi, vielleicht das schönste aller Grabmäler; daneben das des Dogen Marco Corner (t 1368) in venez. Gotik, gleichfalls sehr schön. In der 1. Kapelle 1. vom Chor: Altarbild von L. Bassano, r. Grab des Prokurators Pietro Corner (t 1407), 1. das des Provveditore Andr. Morosini (f 1348); in der folgenden Kapelle gotisches Grabmal des Generals Jac. Cavalli (f 1384), von Paolo und Jacopo delle Massegne, ferner des Dogen Giov. Dolfin (t 1361) und des Senators Marino Cavalli (t 1572).

L. Querschiff, über der Tür der zum Gedächtnis des Sieges von Lepanto gestifteten Cappella del Rosario Grabmal des Dogen Ant. Venier (t 1400). (Die Kapelle brannte 1867 vollständig aus.) R. von der Tür Grabmal des Sebastian Venier, dessen Gebeine bis 1907 in Murano ruhten. Die Königin Margherita und der Herzog von Genua stifteten die überlebensgroße Bronzefigur des Generalkapitäns und späteren Dogen (von Prof. Visotti). L. der Tür got. Grabmal der Frau und Tochter des Dogen Venier und an der 1. Wand das des Ritters von Rhodos Leonardo da Prato (f 1511) mit seinem Reiterbilde von Holz.

L. Seitenschiff: Unter der Orgel Anbetung der Hirten von P. Veronese. Die 1. Tür führt in die Sakristei; über derselben 3 Büsten von Jac. Albarelli: Tizian und die beiden Palma. (Der jüngere ist hier 1628 begraben worden.) R. u. 1. von der Tür prächtige Holzschnitzereien von Brustolon (1698). In der Sakristei: Kreuztragender Christus von Alvise da Murano.

von Pietro Lombardo. Auf dem Brande der Rosario-

Im 1. Seitenschiff weiter, oben an der Wand: Grabmal des Dogen Pasquale Malipiero (t 1462), von Pietro Lombardo. Das Gemälde, die Fußwaschung, von einem Bonifazio. In 2 Nischen Denkmäler, r. des Dogen Michele Steno (t 1413), 1. des Gelehrten Alvise Trevisan (t 1538). Darüber das des Senators Ronzio mit 2 Statuen, r. der heil. Thomas, von Antonio Lombardo, 1. Petrus Martyr, von Paolo da Milano. Darunter Grabmal des Senators Giov. Batt. Ronzio. Es folgt das Grabmal des Generals Pompeo Giustinian (t 1616) mit vergoldetem Reiterbild und den Figuren der Kraft und der Weisheit, von Franc. Tirüli. Dann das Grabmal des Dogen Tommaso Mocenigo (f 1423) im Spitzbogenstil des 15. Jahrhunderts, mit 15 Statuen und der liegenden Figur des Dogen, von Giov. da Fiesoie und Piero di Niccolo. Grabmal des Dogen Nie. Marcello (t 1474), dem nächsten Altar eine alte Kopie des bei kapelle zugrunde gegangenen Gemäldes von Tizian: Tod des heil. Petrus Martyr. Daneben das barocke Reiterstandbild des Generals Orazio Baglwni (f 1617). Der letzte Altar mit der Statue des heil. Hieronymus von Al. Vittoria stammt aus der 1812 abgebrochenen Chiesa dei Servi. Nebenan die Grabstätte des Marquis Chasteler (f 1825).

An die Kirche Santi Giovanni e Paolo grenzt (beim Hinaustreten aus dem Hauptportal r.) die Scuola di San Marco mit prächtiger Renaissancefassade, Ende des 15. Jahrh. von den Lombardi und M. Coducci erbaut. Die Reliefs von Tullio Lombardo. Über der Eingangstür der heil. Markus und seine Brüderschaft ; r. u. 1. derselben zwei vorschreitende Löwen und r. Taufe des Anianus durch den hl. Markus. Prächtig ist die Eintrittshalle und besonders schön die Decke des grossen Saales. Jederzeit freier Eintritt. Das Gebäude dient mit dem ehern. Kloster seit 1815 als Krankenhaus (ospedale civile) mit 650 Betten.

Gegenüber der Fassade der Kirche Santi Giovanni e Paolo setzt der Ponte Cavallo über den Kanal. Man gehe die Strasse geradeaus, dann 1. und gelangt zur kleinen, neuerdings völlig restaurierten Kirche Santa Maria dei Miracoli (H 4) ; im Innern und Äussern ein Muster von Pracht und Zierlichkeit, von Pietro Lombardo 1480 bis 1489 erbaut. Einschiffiges Langhaus mit reich vergoldetem und gemaltem Tonnengewölbe von Holz. Das kuppelgedeckte Chor liegt um 14 Stufen erhöht. Unter demselben die Sakristei. Auf den Chorschranken Statuetten von Tullio Lombardo, r. u. 1. Ambonen.

Entweder zurück zu Santi Giovanni e Paolo und zur Ospedalettokirche und von dieser südlich über zwei Brücken und durch die Calle lunga nach Santa Maria Formosa; oder von Santa Maria dei Miracoli zuerst südöstl. am Pal. Sanudo vorüber, dann südl. über den Rio di San Marina zum Campo Santa Marina. An der SO.-Ecke die zierliche gotische Porta dei Paradiso mit den Wappen der Foscari und Mocenigo und Madonnenrelief (15. Jahrh.). Durch diese und über 2 Brücken zum großen Campo S. Maria Formosa (H 5) mit der gleichnamigen Kirche, oft umgebaut, zuletzt 1699 mit altem, ganz mit Stein ausgelegtem Campanile.

Sie ist berühmt durch Palma Vecchios sechsteiliges Altarwerk, am 1. Altar r. mit dem wundervollen Bilde der heil. Barbara, der jugend-schönen, kraftvollen und dabei anmutigen Schutzpatronin der Artilleristen. Auf den 5 andern Tafeln Grablegung und 4 andere Heilige. Von den Bombardiert nach der Eroberung von Brescia gestiftet (1516). Am 2. Altar 3 Bilder von Vivarini: Mariae Geburt, die Addolorata und Anna und der hl. Joachim. Im r. Querschiff heil. Abendmahl, von L. Bassano; im Chor Fresken von Paoleüi. Der Küster öffnet noch eine Kapelle 1 Treppe hoch, in welcher 2 Madonnen von Sassoferrato und Pietro da Messina.

Hinter der Kirche neben dem Ponte Ruga Giuffa der hübsche Palazzo Mąlipiero, jenseits der Brücke der Pal. Querini-Stampalia mit Bibliothek und Lesekabinett mit ital. Zeitschriften (unentgeltliche Benutzung nach Meldung beim Bibliothekar von 11—5 Uhr). Die sehenswerte * Gemälde* galerie ist täglich von 9—4 Uhr geöffnet (kleines Trinkgeld).

von

Mantegna, Darstellung im Tempel; Palma Vecchio, Porträts dea Franc. Querini und der Frau Paola Querin-Priuli (ersteres früher dem Oiorgione zugeschrieben). Lor. Credi, heil. Familie; Bisollo, Anbetung der Könige; Tiepolo, Bildnis eines Prokurators; Pietro Longhi, Porträt des Daniele Dolfln; der8., Damenporträt. Ferner kunsthistorische Bilder Aless. Longhi und Gabriele Bdlo.

Nebenan der Pal. Grimani, Hochrenaissancebau von Seb. Serlio (1539). Im Hofe eine antike Agrippastatue, im großen Saal des 1. Stocks schönes Deckengemälde von Giov. da TJdine.

Westlich von S. Maria Formosa durch Calle délit Bande nach San Giuliano (G 5, venez. San Zulian), von Sansovino entworfen u, von Sansovino 1553 im Aufträge des Arztes Tommaso Rangone errichtet. Des Stifters Erzbild über der Tür.

Auf dem Hochaltar Girol. da Santa Croce: Krönung Mariae; auf dem 1. Altar 1. vom Eingänge: thronende Madonna, von B. Boccaccino; in der Kapelle 1. neben dem Hochaltar Marmorrelief von Girol. Cam* pagna: der sterbende Christus; daneben die Bronzestatuen der Jungfrau und des Täufers. — Im Turm wurden 1909 aufgerollt alte wertvolle Ölgemälde gefunden, die 1830 beim Umbau des Kirchenschiffes entfernt worden waren: Tintoretto, Christus auf dem ölberge und Fußwaschung von Fiammingo, Ecce Homo und Auferstehung von Palma Giovane, h. Hieronymus und h. Theodor von Andr. Vincentino, Geißelung und Christus vor Kaiphas von Leon. Corona.

Nun mit wenigen Schritten zur Merceria und 1. unter dem Uhrturm hindurch zum Markusplatz zurück.

Bemerkung : In vorstehendem ist gezeigt worden, daß man im östl. Stadtteile alle Sehenswürdigkeiten zu Fuß erreichen kann, es empfiehlt sich indessen, die Giar-dini Pubblici als besonderen Ausflug zu machen, am besten mittels Tramway-Vaporetto (S. 16). Der Besuch des Arse-nais, sowie derjenige von San Francesco und Santi Giovanni t Paolo ist ebenfalls besser mit Gondel auszuführen; und praktisch ist es auch, wenn man von der letztgenannten Kirche aus die ganz im Norden gelegenen Kirchen i Gesuiti9 Santa Gaterina u. Madonna delV Orto in der Gondel besucht (s. S. 17). In dem folgenden Abschnitt sind sie als zu Fuß zu erreichen aufgeführt.

b) Wanderung nördlich vom Markusplatz.

Durch den Bogen unter dem Uhrturm gelangt man in die Merceria, die Hauptverkehrsader, welche zur Rialto-brücke führt. R. die Kirche San Giuliano (s. S. 77) und weiter geradeaus San Salvatore (G 5), eine Renaissancekirche von T. Lombardo und Spavento (1506—34) mit Barockfassade von 1663. Dieselbe wurde 1910 restauriert, wobei die schadhaften Statuen vervollständigt oder erneuert wurden. Das Innere macht einen eleganten Eindruck. Schlanke Pfeiler tragen das Tonnengewölbe und die 8 Kuppeln. Dreischiffiges Langhaus, 3 Altamischen, einschiffiges Querhaus.

R. Seitenschiff. Nach dem 1. Altar Grabmal des Prokurators Andrea JDolffn und seiner Gattin (t 1602), 2. Altar mit Madonna von Oirol. Campagna, dann Grabmal des Dogen Franc. Venier (t 1556), von Sansovino (besonders schön die Statue der Hoffnung r.). 3. Altar: Verkündigung von dem 89 jährigen Tizian, mit Rahmen von Sansovino.

R. Querschiff. R. Grabmal der Caterina Comaro (f 1510), welche Zypern an den Freistaat abtrat, von B. Contino.

Chor. Am Hochaltar nach einem Entwürfe von Spaventi (1500) Verklärung Christi von Tizian, eines seiner spätesten Bilder. Darunter (der Küster öffnet) die Pala d’argento, ein silberner Altarvorsatz von Gugl. Bergamasco, mit 27 biblischen Darstellungen (ca. 1290). In der Kapelle 1. davon: * Christus in Emmaus, von Carpaccio (lange dem Giov. Bellini zugeschrieben).

L. Querschiff. Grabmal dreier Kardinale Corner.

L. Seitenschiff. R. von der Orgel die Statuen der Heiligen Rochus und Sebastian von A. Vittoria. Der Orgelaufbau von Sansovino mit den Statuetten des heil. Lorenzo, von Jac. Colonna, und heil. Hieronymus, von Danese. Der Renaissancealtar 1. von der Orgel von O. Bergamasco mit dem heil. Hieronymus, von T. Lombardo. Dann Grabmal der 2 Dogen Priuli (Girol. t 1567, Lorenzo t 1559).

Von hier weiter im Straßenzug der Merceria zum Campo San Bartolomeo mit dem Standbilde des Lustspieldichters Carlo Goldoni (f 1793). L. geht es zur Rialtobrücke (S. 66). R. vor derselben die Hauptpost im Fondaco dei Tedeschi (S. 66). L. am kl. Platze San Bartolomeo, die Nationalkirche der Deutschen, ihnen schon im 12. Jahrh. überwiesen. Der jetzige Bau stammt aus dem Jahre 1799. Für den Altar 1, vom Hauptaltar malte Albrecht Dürer 1596 sein berühmtes Rosenkranzbild (Kaiser Rudolf II. kaufte es an und schenkte es dem Prämonstratenser-Stift zu Prag). Die Kirche beherbergt noch 4 Bilder von Seb. del Piombo : die Heiligen Bartholomäus, Sebastian, Sinibald u. Ludwig.

östlich kann man von hier zur kl. Kirche San Lio gelangen (am Altar 1. Tizians S. Jago di Compostella) und weiter nach Santa Maria Formosa (S. 76).

Man setze die Wanderung nördl. fort und kommt zur Kirche San Giovanni Crisostomo (G 4), Frührenaissancebau von Moro Coducci (1483). Griechisches Kreuz mit Flachkuppel.

Inneres. 1. Altar r. Giov. Bellini: der heil. Chrysostomos und 2 Heilige in schöner Landschaft, eines der letzten Werke des 85 jährigen Meisters. R. und 1. davon zwei Heiligenbilder, von Girol. da Santa Croce. Am Hochaltar: Seb. del Piombo: der heil. Chrysostomos von Heiligen umgeben. Hauptwerk des Meisters (um 11508, bevor er nach Rom ging). In der Kapelle 1. Altarbild von G. da Santa Croce. Am 2. Altar 1. Relief von T. Lombardo: Krönung Mariae.

Hinter der Kirche das Teatro Malibran.

Weiter über die Brücke nördlich am Pal. Falier 1. vorüber zur Kirche Santi Apostoli (G 4) von alter Gründung, 1672 erneuert. Vom alten Bau blieb die von Gkagl. Bergamasco 1530 erbaute Capp. Corner mit 2 Grab-mälern der Familie und Altarbild von Tiepolo erhalten (nach dem 1. Altar r.). Im Chor 1. P. Veronese : Mannaregen. In der Sakristei wurden 1904 zwei Fresken, Kreuzigung und Kreuzabnahme im byzant.-venezianischen Mosaik -stil (Anfang 14. Jahrh.) entdeckt. (Giottos Einfluß erkennbar).

Gegenüber in der ehern. Scuola dell’ Angelo Custode die deutsche evangelische Kirche.

In derselben ein Christus von Tizian (?), den derselbe im Aufträge der deutschen Kaufleute für den Fondaco dei Tedeschi gemalt hatte.

Weiter führt der breite Corso Vittorio Emanuele an Santa Sofia und jenseits der Brücke an San Felice vorüber zum Pal. Giovanelli (F 3). Er ist jetzt nur auf Empfehlung (am besten vom Konsulat) zugänglich und enthält das berühmte Bild von Giorgione (,,La famiglia di Giorgione“ oder „das Gewitter“) und Gemälde von Pa Bordone, Ant. da Messina, Basaiti u. a.

Auf dem nahen Campo S. Fosca mit der gleichnamigen Kirche das Standbild Fra Paolo Sarpis, des Geschichtsschreibers des Konzils von Trient. Er trat 1606 dem Papst Paul V. entgegen, der sich in die Regierung der Republik mischen wollte. Da das Volk und auch die venezianische Geistlichkeit in patriotischer Weise zu Sarpi hielt, mußte der Papst das bereits ausgesprochene Interdikt zurücknehmen. Geradeaus führt der durch weiße Steine im Pflaster (der Neubauten wegen jetzt unterbrochen) gekennzeichnete Weg zum Bahnhof (S. 9).

Man wendet sich nördl. und gelangt zur Kirche San Marciliano (F3). Am 1. Altar 1. Tizian: Tobias und der Engel (1540), am 2. Altar r. Tintorettos letztes Bild: der hl. Marcilian mit Petrus und Paulus.

In nördl. Bichtung über mehrere Brücken nach der Kirche Madonna dell’ Orto (G 2). Schöne got. Fassade (15. Jahrh.); origineller Turm der Frührenaissance (1503). Über dem Hauptportal: Verkündigung von Bart. Buon und Christophorus Marganzoni.

Im Innern gute Gemälde. 1. Altar r. Cima da Conegliano : Johannes d. T. mit den Heiligen Petrus, Markus, Hieronymus und Paulus (1489). Nach dem 2. Altar Grabmal des Girol. Cavassa (17. Jahrh.). Am 4. Altar Daniel van Dyck: heil. Laurentius. Daneben an der Wand: Palma Vecchio: der heil. Stephan und 4 Heilige.

Über der Tür zur Sakristei Madonnenbüste, welche im 14. Jahrhundert in den angrenzenden Gärten gefunden und von Giov. de Sanctis restauriert wurde (daher der Name der Kirche). — In der Kapelle r. vom Chor Grabmal Jac. Tintorettos (f 1594) und Gemälde von Girol. da Santa Croce, die Heiligen Augustin und Hieronymus. — Im Chor große Gemälde von Tintoretto: r. jüngstes Gericht, 1. Anbetung des goldenen Kalbes. Am Hochaltar Palma Giovane: Verkündigung. Im l. Seitenschiff: 4. Kapelle vom Eingang: 6 Büsten der Familie Contarini, die 2. r. und 2. 1. von A. Vittoria; das Altarbild, hl. Agnes, von Tintoretto. In der 2. Kapelle: Tintoretto: Mariae Darstellung im Tempel; in der 1. Kapelle: Lor. Lotto: Beweinung Christi, und Giov. Bellini: Madonna. (Dieses Bild wurde im April 1909 gestohlen, aber wiedergefunden; sein Wert wird auf l/₂ Million geschätzt.)

Wie schon gesagt, ist es bequemer, die entlegenen Kirchen mit Gondel zu besuchen. Um zu Fuss nach Santa Caterina zu gelangen, muss man bis San Felice zurückkehren, die Brücke überschreiten und dann nördl. abbiegen.

Santa Caterina (G 3), wenn geschlossen, Eingang r. durch das Lyceum.

Am Hochaltar eines der herrlichsten Bilder P. Veroneses: Verlobung der heil. Katharina; am Ende des r. Seitenschiffes Orazio Vecelli (Sohn Tizians) : Tobias m. d. Engel.

Östl. an Fondamenta Zen. entlang zur Kirche Santa Maria dei Gesuiti (G H 3) im blühendsten Barock, 1715 bis 1730 von Dom. Bossi erbaut.

Das Innere aufs reichste mit buntem Marmor ausgestattet; besonders kostbar der Hochaltar mit gewundenen Säulen von Verde antico und Gottvater und Sohn auf der Weltkugel. In der Kapelle 1. vom Chor, Grabmal des Dogen Pasquale Cicogna (t 1595), pagna. Daneben die Sakristei mit Gemälden von Ja<

von Oirol. Cam-c. Tintoretto: Dar-

Stellung im Tempel. — Im 1. Querschiff Altarbild von Tintoretto: Mariae Himmelfahrt, und in der 1. Kapelle 1. vom Haupteingange, Tizian: Marter des heil. Laurentius, eines seiner besten Gemälde, aber leider sehr nachgedunkelt (bestes Licht 11—12 Vorm.).

Gegenüber der Kirche das Oratorium des Hospitals der

Kreuzfahrer mit vielen Bildern von Palma Giovane (1535), Taten der Kreuzfahrer darstellend. — L. davon Pal. Zen. An demselben vorüber über die Brücke und die Salizzada del Pistor südl. hinunter bis zu Santi Apostoli und zurück bi3 zum Ponte di Rialto. Vor demselben 1. die Fonda-menta del Garbon am Canal Grande hinunter bis zum Municipio (S. 65). Vor demselben 1. abbiegen zum Gampo und zur Kirche San Luca (F 5) mit Altarbild von P. Veronese: St. Lukas und Maria. Ganz nahe südlich die Piazza Manin mit dem Standbild de3 Diktators Daniele Manin. An der Ostseite der Palast der Sparkasse in Florentiner Renaissance, 1879—80 errichtet. Westlich zum Campo Sant’ Angeld (F 6), mit dem Denkmal des Ministers Pa-leocapa (f 1869). Von der SO.-Ecke des Platzes führt der Weg zum Teatro Fenice, dem Opernhaus Venedigs (Trinkgeld). An dem kleinen Platze die Kirche San Fantino, 1500 von den Lombardi erbaut, der Chor von Sansovino. Gegenüber das Ateneo Veneto als Scuola di San Girolamo von A. Vittoria erbaut, mit reliefgeschmückter Fassade. (Bibliothek u. Lesehalle, Eintritt 25 C.)

Nun die Strasse südl. an San Fantino vorüber in östl. Richtung bis zur Frezzeria, der zweiten Verkehrsader, welche r. abbiegend zum Markusplatz zurückführt.

IV. Der Stadtteil westlich vom Canal Grande.

a) Die Akademie und ihre Umgebung.

Zum Besuch der Akademie bedient man sich entweder des Lokaldampfers oder einer Gondel, oder aber man nimmt vom Markusplatz aus den nachstehend angegebenen Fußweg.

Durch den Durchgang an der SW.-Ecke des Markusplatzes in die Salizzada San Moisè mit schönen Läden.

Griebens Reiseführer: Venedig. 4. Aufl.

Gleich r. mündet die Geschäftsstraße, die Frezzeriai Dann am Campo San Moisè 1. die Barockkirche San Moisè (F G 6), von Al. Tremignan (1668), und das Hôtel d'Italie. Jenseits der Brücke 1. das Restaurant Bauer-Grünwald an der Ecke der breiten Via 22 Marzo. Weiter zweigt r. die Calle delle Veste zum Teatro Fenice ab.

Am Ende der Via 22 Marzo 1. und über eine Brücke zur Kirche Santa Maria Zobenigo oder del Giglio von Gius. Sardi 1680—83 im Aufträge der Familie Barbaro erbaut, deren Hauptglieder an der Barockfassade in Statuen verewigt sind; Grabmal des Dogen Giulio Con-tarini von A less. Vittoria. Weiter an der kleinen Kirche San Maurizio r. vorüber zum grossen Campo Morosini (E 6, besser als S. Stefano bekannt) mit dem Marmorstandbild ces Nie. Tommaseo,    1848 Mitkämpfer Dan.

Manins für die Befreiung von der österreichischen Herrschaft, von Berzaghi (1882). An der NW.-Ecke der PaL Loredan, an der N. -Seite die got. Kirche San Stefano, aus der Blütezeit der venez. Baukunst (13.—14. Jahrh.). Der sehr schiefe Campanile wurde nach dem Sturze des Markus turms gründlich restauriert.

Das Innere ist 3schiffig mit 3 Apsiden, ohne Querschiff und hat eine leichtgewölbte Holzdecke. Über dem Haupteingange das Reiterstandbild des Generals Dom. Contarini (t 1650). L. vom Eingang Grabmal des Arztes Jac. Suriano (t 1511), von Al. Leopardi Nahe dem Haupteingange im Fußboden des Mittelschiffs Grabstein des Dogen Franc. Morosini (t 169ö), des Eroberers von Morea.

Im r. Seitenschiff Bronzerelief: Madonna mit den beiden Jacob, vor demselben kniend der Arzt Suriano und Gattin. Dortselbst auch Eingang zur Sakristei, mit Gemälde auf Goldgrund von Bartolo Vivarini: San Lorenzo und San-Nicolö, und 2 Marmorstatuetten von Pietro Lom-bardo: St. Antonius von Padua und der Täufer.

Im Chor Statuen der Apostel und 4 Heiliger, Reliefs der 4 Evangelisten und 2 Kirchenväter, von Vittore Camelo (1500), 2 Bronzekandelaber von Al. Vittoria. Chorstühle im Übergang von Gotik zur Renaissance, von Marco da Vicenza, ln der Kapelle 1. vom Chor Grabmal des Rechtsgelehrten Giambattista Perrotti, von Sanmicheli. Im 1. Seitenschiff 3. Altar: Statuen der Heiligen Hieronymus und Paulus.

Hier auch Ausgang nach einem schönen Kreuzgang (1532), durch den man zum Campo Sant' Angelo (F 6) gelangt.

Nun den langgestreckten Campo Morosini (S. Stefano) südlich hinunter. L. der Pal. Morosini mit Gedenktafel für Felice Cavallotti. Am Ende r. die Kirche San Vitale mit schönem Bilde von Carpaccio hinter dem Hochaltar:

Der heil. Vitalis zu Pferde, umgeben von andern Heiligen, in den Wolken die Madonna.

Am Campo San Vitale 1. der Palazzo Franchetti (S. 63). Auf der eisernen Brücke über den Canal Grande zur

Akademie (Accadémia di Belle Arti) (E 6) in der ehern. Scuola di Santa Maria délia Carità, einem Backsteinbau von Palladio (1561) mit hübschem unvollendeten Klosterhofe. L. Eingang zu demselben und zur Kunstakademie ( Real Istituto di Belle Arti), während der Eingang zur Gemäldegalerie (Pinacoteca) sich r. in dem kleinen Renaissancebau befindet, der von einer Minerva auf dem Löwen gekrönt ist. (Eintritt s. S. 24. Offizieller Katalog, auch in deutscher Ausgabe, an der Kasse für 1 L.) Die Galerie wurde 1798 gegründet und enthält viele Meisterwerke, welche den Entwicklungsgang der venezianischen Malerei vor Augen führen. Wir können aus der überreichen Zahl nur die hervorragendsten anführen.

Auf dem Treppenabsatz: 15. Jacobdlo del Fiore: die Gerechtigkeit zwischen den Erzengeln Michael und Gabriel.

I.    Saal (alte Meister des 14. und Anfang des 15. Jahrh.). Reich geschnitzte und vergoldete Decke; in der Mitte: Gottvater segnend, von Alvise da Murano. In den 4 andern Rundungen die vier Evangelisten von Dom. Campagnola. Darunter ein Fries mit den Bildnissen venezianischer Maler. Nr. 1 Jac. del Fiore, Jesus krönt Maria (1431); 3 fünfteiliges Altarbild auf Goldgrund, Kopie nach dem Bilde von Antonio da Murano und Giov. Alemanno in S. Pantaleone von Michele Giambono? 27 Bartolo Vivarini, thronende Madonna; 33 Mich. Z ambono, Krönung Mariae; 36 Cima da Conegliano, Madonna und Heilige. Besonders gut ist die Schule von Murano vertreten.

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II.    Saal (Sala delV Assunta). Geradeaus 40 Tizians Himmelfahrt Mariae (1516—18 für die Frarikirche gemalt), die Perle der Galerie. Über der Eingangstür 45. P. Veronese, Ceres überschüttet Venedig mit Gaben. L. vom Eingänge : 36 Cima da Conegliano, Madonna mit Heiligen. L. Wand: 37 P. Veronese, Madonna mit Heiligen; 38 Giov. Bellini, Mado mit den Heil. Sebastian, Domini eus, einem Bischof, Hiob, : Täufer und 3 musizierenden Engeln; 39 Marco Basaiti, Berufung der Söhne Zebedäi. R. 42 Tintoretto, St. Markus befreit einen Sklaven; 41 derselbe, Kain und Abel; 43 derselbe, Adam und Eva; 44 Vitt. Carpaccio, Darstellung im Tempel mit musizierenden Engeln. Über der Tür, die zum III. Saal führt: Rundbild von P. Veronese; Wunder des heil. Nikolaus von Bari (früher in der Mitte des Plafonds d. I. Saales).

III.    Saal (verschiedene ital. Schulen). Eingangswand r. 62 Ribera, Martertod des heil. Bartholomäus. 59 Caravaggio, Homer. Gegenüber 56 Garofalo, Madonna auf Wolken und Heilige.

IV.    Saal, Handzeichnungen von Raffael, Andr. del Sarto, Michelangelo, Lionardo, Agostino Caracci, Tiepolo, Cambiaso, Hans Baidung. Durch den III. Saal in den

V.    Saal (Schule Bellinis). Eingangswand: 69 Marco Basaiti,

Christus am ölberge. L. Wand: 102 derselbe, heil. Georg. 93 Franc. Bissolo, Madonna mit Simon. 80 Montagna, Madonna mit Heiligen Sebastian und Hieronymus. R. Wand: 100 Lazzaro Sebastiani, Geburt Christi. 166 Rocco Marconi, Kreuzabnahme, 640 Andrea Prevüali, Geburt Christi.

VI. Saal (Niederländer). 189. Kopie nach Memling, Kreuzigung; 190. Memlings Schule, Vermählung der heil. Katharina, 191. Roger van der Weyden, Bildnis des Lorenzo Froimont (auf der Rückseite der heil. Laurentius); 586. Hans Memling, Bildnis eines jungen Mannes.

VII.    Saal (Friauler). In der Mitte 147 Palma Vecchio, heil. Familie mit dem Täufer und der heil. Katharina. An der Fensterwand: 151 Pellegrino da San Daniele, Verkündigung. R. Wand: 169. Girol. da Santa Croce, Papst Gregor und der heil. Augustin.

VIII.    Saal (Niederländer). 176 van Dyck,, der Gekreuzigte.

IX.    Saal (Sala di Paolo Veronese). 203, fast die ganze r. Querwand einnehmend, das Kolossalgemälde (12,3 m breit, 5,7 m hoch): Das Gastmahl beim Zöllner Levi von Paolo Veronese. R. daneben: 204 Veronese, Jesaias, weiter 210 Tintoretto, Madonna mit dem Christuskind und 3 Heiligen. 215 derselbe und Schüler, Auferstehung 213 derselbe und Schüler. Kreuzigung; darüber 220 Padovanino, (A. Varatori) Hochzeit zu Kanaan. 221 Tintoretto, Madonna und Heilige. 223 Leonardo Corona, der Gekreuzigte, 1. von der Ausgangstür 217 Tintoretto, Kreuzabnahme, r. Tintoretto, Dornenkrönung; 243 derselbe und Schüler, Madonna und 4 Senatoren. 252 Leandro Bassano, Auferweckung des Lazarus; 255 P. Veronese, Kreuzigung, daneben 254 und 257 Engel mit KreuzigungsWerkzeugen, von seinem Sohne Carlino. 260 P. Veronese, Verkündigung. 265 und 264 derselbe, Mariae Himmelfahrt und Krönung.

X. Saal (Sala dei Bonifazi). In der Mitte 295 Bonifazio Urteil Salomonis. Rückseite 310 Palma Vecchio, Jesus und die Kanaaniterin. L. vom Eingang 280 Bonifazio I., heil. Sebastian u. Bernhard. 278 Bonifazio II., Christus und die Ehebrecherin. 281 und 287 derselbe, Anbetung der Könige. 291 Bonifazio I., Gastmahl des reichen Mannes (als Epulon ist Heinrich VIII. von England dargestellt). 284 BonifazioI., thronender Christus. 302 Palma Vecchio (?), Petrus und Heilige (r. der Kopf der heil. Barbara aus Santa Maria Formosa). 303 Bernardino IÄcinio, Frauenbildnis. In der Nische der Querwand Originalmodell der Gruppe von Canova „Herkules und Lichas“. Darüber Padovanino, Parabel von denklugen und törichten Jungfrauen (aus dem Dogenpalast wegen des Umbaues hierher gebracht). 309 Palma Vecchio und Bonifazio I., Christus unter den Aposteln. 513 Tintoretto, Auferstehung. 400 Tizians letztes Bild (1576), von Palma Giovane beendet: Kreuzabnahme. 333 Franc. Vecelli (Bruder Tizians), Verkündigung. 232 Tintoretto, Christus und die Ehebrecherin. 319 Bonifazio /., Kindermord in Betle-hem. 320 Paris Bordone, Ein Fischer überreicht dem Dogen den Ring, den der heil. Markus ihm übergeben. 316 Pordenone, der heil. Lorenzo Giustiniani, I. Patriarch von Venedig, und andere Heilige. R. und 1. davon 338 und 329 Carlino Caliari (Sohn P. Veroneses), Engel mit Kreuzigungswerkzeugen. Nun in die Loggia Palladiana, einen langen Korridor. 474, Cignaroli, Tod der Rahel. Oben 343, großes Bild von Tiepolo, Anbetung der ehernen Schlange, 344 Hondecoeter, Henne und Küchlein. 345 derselbe, der siegreiche Hahn. — Gleich r. in den

XI. Saal (Sala dei Bassani). 652 Jac. Bassano, heil. Hieronymus

726, ders., Anbetung der Hirten. Durch die Loggia, den XIV. und XIII. Saal in den

XII. Saal. 481 Tiepolo, heil. Familie und St. Gaetanus. 643 Luca Giordano, Kreuzabnahme, 441 Lazarini, Abrahams Opfer.

XIII.    Saal. Pastellgemälde von Rosalba Carriera, darunter 489 ihr Selbstporträt und 6 Gemälde von P. Longhi, Bilder aus dem venezianischen Leben.

XIV.    Saal (Sala del Tiepolo). 462 Kreisrundes Deckengemälde von Tiepolo, Auffindung des heil. Kreuzes durch die Kaiserin Helene. 484 derselbe, der heil. Josef mit dem Christkinde und Heilige ; ferner schöne Architekturbilder von Battaglioni, Canaletto und Gaspari und zwei Landschaften 711 und 712 von Morieschi. Von der Loggia Palladiana in den

I.    Korridor. 516 P. Bordone, Beschwörung eines Sturmes auf der See durch St. Markus, Nikolaus und Georg.

II.    Korridor. R. in der dunklen Ecke 684 Palma Giov., der verlorene Sohn. 551 Padovanino, Raub der Proserpina. Ausgangs wand r. 538 Palma Giov., Susanna. 540 Padovanino, Heilung eines Blinden und 541 derselbe, Madonna in der Gloria.

XV- Saal (Sala di Gentile Bellini). Gemälde aus der Scuola di San Giovanni (S. 91). 567 Prozession auf dem Markusplatz. — In der Apsis r. zwei Bilder von Giov. Mansueto aus dem Leben des heil. Markus.

XVI.    Saal (Sala del Carpaccio). 9 Bilder aus der Legende der heil. Ursula, 1490—95 gemalt. Durch ein Vestibül in den

XVII.    Saal 1. 658 Cima da Conegliano, Madonna mit Heiligen. 588 Mantegna, St. Georg (außerordentlich fein ausgeführt). R. vom Eingang: 602 Buonconsiglio, die Heil. Cosmas, Benedikt und Thekla. — R. Wand. 607 Alvise da Murano, Madonna mit Heiligen. 581 und 615 Vivarini, zwei Altarbilder; 611 Cima da Conegliano, der ungläubige Thomas. In der Ecke 589 Pietro da Messina, Christus an der Säule.

Anstoßend das Gabinetto di Giovanni Bellini mit 6 vortrefflichen Madonnen des Meisters, ferner (595) allegorische Bilder von einem Truhendeckel aus seiner späteren Zeit.

XVIII, Kabinett L. vom Eingänge die Büsten des Domenico und Francesco Duodo, von Al. Vütoria. 95 Seb. del Piornbo, Heimsuchung.

XIX. Kabinett (Gabinetto del Tiziano). Geradeaus 314 Tizian, Johannes der Täufer. R. und 1. vom Eingang 331 und 332 Moretto, St. Petrus und Johannes der Täufer. Tintoretto, Porträts: 233 der Doge Alvise Mocenigo, 237 Batt. Morosini, 234 Andrea Capello. 245 Tizian, Bildnis des Prokurators Jac. Soranzo. 655 und 403 Bassano, Bildnisse. 298 Giorgione (?), anbetender Mann.

Durch ein Vestibül und einige Stufen abwärts in den XX. Saal (Sala délia Presentazione) mit prächtiger blauer und vergoldeter Holzdecke aus dem 15. Jahrh. : 626 Tizian, Mariae erster Tempelgang (1539). 625 Antonio da Murano und Giov. Alemanno, Madonna mit Engeln, Papst Gregor d. Gr. und drei Kirchenvätern. Von hier in den I. Saal zurück.

Der Platz vor der Akademie heißt Campo délia Carità Man biege r. um die Ecke in den Rioterrà Sant’ Agnese und r. in die erste Straße ein, welche immer in östl. Richtung zur Kirche

Santa Maria della Salute (F 7) führt. Sie wurde „der Erretterin von der großen Pest“, welche im Jahre 1630 allein in der Stadt Venedig 46 500 Personen hingerafft hatte, geweiht und von Bald. Longhena 1631—56 erbaut. Ein Barockbau von überaus malerischer Wirkung, namentlich vom Wasser oder der Piazzetta aus gesehen.

Das Mittelportal ist meistens geschlossen; man tritt durch de links davon belegene Tür in einen Zentralbau mit Umgang. In letzterem rechts neben dem Hauptportal Altarbild von Luca Giordano, Mariae erster Tempelgang; auf dem zweiten und dritten Altar von demselben: Mariae Geburt und Mariae Himmelfahrt; auf dem vierten Altar: Ausgießung des heil. Geistes von Tizian (verdorben). Die mächtige Kuppel (24 m Durchm.) tragen 8 Granitsäulen, welche einem antiken Tempel in Pola entnommen wurden. Ganz abweichend von anderen Kirchenbauten dient dieses große Achteck als vorderer Kreuzarm. An ihn schließt sich als Querschiff ein längliches Rechteck mit zwei Apsiden und an dieses das quadratische Chor. In diesem der prächtige Hochaltar mit der Marmorgruppe von Giusto le Court: „die heil. Jungfrau vertreibt die Pest“. Links davon ein Bronzeleuchter, 6 m hoch, von Andrea Bresciano. An der Chordecke hinter dem Altar 8 Medaillonbilder von Tizian, Evangelisten und Kirchenväter, sowie 3 Bilder von Salviati: der Mannaregen und Elias und Habakuk.

Links in der Vorsakristei Relief von Tullio Lombardo: Pietà und kniende Statue des Dogen Agostino Barbarigo. — In der Sakristei auf dem Altar: St. Markus und vier Heilige von Tizian. Von demselben auch an der Decke 3 Gemälde : Abels Tod, Abrahams Opfer und Davids Sieg über Goliath. An der Eingangswand links und rechts je zwei kleine Madonnen von Sassoferrato. Linke Wand Girol. da Tre-viso: die_Heiligen Sebastian, Hieronymus und Rochus. Links vom Altar (oben) Cristoforo da Parma: Madonna mit Heiligen. Rechte Wand: Basaiti, heil. Sebastian; Palma Vecchio, Jonas und Samson; Tintoretto, Hochzeit zu Kana und Palma Vecchio, Madonna. — Rechts vom Chor die kleine Sakristei mit Deckengemälde von Andrea Vincentino.

östlich angrenzend an die Kirche das

Seminario patriarcale, 1670 von Longhena erbaut. L. vom Eingänge das Oratorium mit Grabmal Sansovinos, von ihm selbst, die Büste von A. Vittoria. Nebenan in der Sakristei Basrelief von Tullio Lombardo: Anbetung der Hirten. Im I. Stock eine kleine Gemäldesammlung, welche der österreichische General Manfredini dem Seminar vermacht hat (von 9—12 Uhr zugänglich, kl. Trinkgeld).

Mit dem Priesterseminar ist eine Sternwarte verbunden.

Eingangswand, gleich rechts Tizian, Bildnis des Aretino. Carlo Dolce, Madonna; Correggio, Kopf eines Propheten; Nie. Poussin, Landschaft.

II. Wand: Le Sueur Eustachio, Genius des Friedens und Genius des Krieges; Rühens, heil. Franziskus; Lionardo, heil. Familie; Guercino, heil. Klara; darunter Raffael, Madonna; Franz van Mieris, Liebespaar; Tintoretto, Verkündigung; Domenichino, Magdalenę; Poussin, Land-

Schaft; Volterra, Verkündigung; Lanfranco, die Immaculata; Tizian, Christus und die Samariterin.

III. Wand: van Dyck, Karl V.; Dav. Teniers, Knabe, der Seifenblasen macht; Domenichino, heil. Familie; Dosso Dossi, Geburt Christi ; Fra Bartolomeo, Madonna; Seb. Rizzi und Cividale di Belluno, Anbetung der Weisen; Bald. Franceschino, Kopf Johannes des Täufers; darüber: O. Reni, Madonna und Heilige; Andrea del Sarto, Kreuzabnahme; Parmegianino, heil. Familie mit der heil. Katharina; Rem’ brandi, Magdalenę; Giorgione, Daphne und Apoll; Guercino, heil. Hieronymus; Rubens, heil. Therese.

An der Fensterwand rechts in der Ecke : kleine Kopie der Madonna di Cà Pésaro von Tizian, ferner Palma Vecchio, Kreuzabnahme. Paolo Veronese, toter Christus und Palma Vecchio, Kreuzigung.

Westlich von Santa Maria della Salute liegt das Kloster San Gregorio; südlich von demselben die Straße westlich hinunter, dann nach Süden abbiegend bis zu den Fonda-menta dette Zattere. — Hier die Kirche Spirito Santo (E 7). Über dem r. Seiteneingange Buonconsiglio, Christus zwischen zwei Heiligen.

Westlich auf den Fondamenta entlang nach

Santa Maria del Rosario, auch i Gesuati genannt (D 7), von Massari (18. Jahrh.), mit schönem Deckengemälde von Tiepolo (in der Mitte Einsetzung des Rosenkranz-festes). Am 1. Altar r. Tiepolo, Madonna mit der hl. Klara und zwei Nonnen; am 3. Altar 1. Tintoretto, der Gekreuzigte. — Westi. daneben die Kirche La Visitazione della Santa Vergine.

Auf der Uferstraße Fondamenta Nani nördlich bis zur Brücke, welche zu San Trovaso (D 6) führt (eigentlich Santi Gervasio e Protasio).

Im Chor : Altar von Sansovino und 2 Gemälde von Tintoretto, Fußwaschung und Abendmahl. Im r. Seitenschiff: Versuchung des heil. Antonius, von Tintoretto; im r. Quer schiff : Anbetung der Könige und Darstellung im Tempel, von Dom. Robusti, Sohn des Tintoretto. — In der Annunziatakapelle Relief und Altar von Donatello.

Man kehrt am besten zu den Fondamenta dette Zattere zurück und geht am Wasser entlang bis zur Kirche San Sebastiano (C 6) aus dem 16. Jahrhundert, seit 1902 wiederhergestellt (Eintritt 50 C. bis 4 Uhr nachm.). Sie enthält vorzügliche Gemälde Paolo Veroneses und dessen Grabmal.

Im r. Seitenschiff 1. Altar des heil. Nikolaus, von Tizian im 86. Lebensjahre gemalt (1563); am 2. Altar kleine Madonna mit Heil., von P. Veronese. 4. Altar ders., Christus am Kreuz und die Marien. Daneben das Grabmal des Bischofs Livius Podacatharus (t 1555), von Sansovino.

Im Chor Altarbild, Madonna in Wolken; r. Tod des heil. Sebastian,

1. Martyrium des heil. Markus und des heil. Marcellinus, alle drei von

P. Veronese. Orgel; auf der Tür, welche dieselbe verschließt: „Mariä Reinigung“ (Veronese); wenn die Tür Sonntags geöffnet ist, sieht man auf der Rückseite den „Teich von Bethesda“, auch von Veronese. R. von der Orgel seine Büste; im Fußbodeu sein Grab.

In der Sakristei. Deckengemälde: Krönung der Maria, 4 Evangelisten und Engelmedaillons, von P. Veronese. R. Geburt Christi, von Bassano, die übrigen Gemälde von Bonifazio I. — Zurück in die Kirche. Nach der Orgel folgt 1. vom 1. Altar Büste des Prokurators Marcantonio Grimani (f 1565), von Al. Vütoria. Am 2. Altar : P. Veronese, Taufe Christi. — Prachtvolle Decke mit drei Gemälden von P. Veronese und seinem Bruder Benedetto Caliari. In der Mitte : Krönung der Königin Esther; ferner ihr Triumph und der des Mardochai.

Die benachbarte Kirche Arcangelo Raffaele bietet nichts Sehenswertes; man gehe deshalb östlich die Calle Lunga hinunter und biege i. ab zur Kirche Santa Maria del Carmine (C 5, 6) gewöhnlich nur i Carmini genannt.

Im Chor: Verkündigung von Schiavone. R. Grabmal des Generals Jacopo Foscarini. Auf dem zweiten Altar r. : Cima da Conegliano, Anbetung der Hirten. Vierter Altar : Tintoretto, Darstellung im Tempel.

L. zweiter Altar: Lor. Lotto, der heil. Nikolaus mit Engeln, dem heil. Johannes d. T. und der heil. Lucia. Über dem Weih Wasserbecken Bronzerelief von Verrocchio, Grablegung.

Beim Ausgange der Kirche 1. der Kreuzgang des ehemaligen Klosters. Neben dem Eingang ein Madonnenrelief von Arduino (1340).

Östlich neben der Kirche, gegenüber dem Ausgang des 1. Seitenschiffes die Scuola dei Carmini. Im Oratorium 5 Deckenbilder von Tiepolo. (Eintritt 50 C.)

Über den langgestreckten Campo Santa Margherita nach der Kirche San Pantaleone (D 5) von alter Gründung, im 18. Jahrhundert neu aufgeführt.

Deckengemälde von Fumiani, Marter und Glorie des heil. Pantaleon.

R. Erste Kapelle: Geburt Christi und Darstellung im Tempel, Marmorreliefs von unbekannten Meistern. Zweite Kapelle: Altarbild von P. Veronese, der heil. Pantaleon heilt einen Knaben; daneben r. und 1. Bilder von Palma Giovane. Kapelle l. vom Chor: am Altar Relief der Grablegung von Marino Cedrino (1460), r. Krönung Mariä von Antonio da Murano und Giov. Alemanno (1444), 1. die eherne Schlange von Lazarini. (Der Küster öffnet die Kapelle.)

In der Sakristei: Padovanino, Darstellung im Tempel.

östlich um die Kirche herum bis zur Straße „Crosera“; diese östlich hinunter bis zur Rückseite des Pal. Balbi,

1. über die Brücke und um den Pal. Grimani herum zur Dampferstation San Tomà (E 5).

Auch diesen Rundgang sollte man möglichst nicht an einem Tage machen, beansprucht doch die Akademie allein schon mehr als einen Besuch.

b) Die Frari-Kirche und Umgebung.

Man beginne die zweite Wanderung genau dort, wo man die erste beschlossen hat, an der Dampferstation San Torna (s. oben). Ganz nahe, erst geradeaus, dann r., zur Kirche San Tomà. Dieselbe bietet nichts Bemerkenswertes, es sind aber während des Umbaues der nahen Frarikirche deren kostbare Gemälde hier untergebracht. Es wird nachmittags ein Eintrittsgeld von 50 C. erhoben; die Karte berechtigt auch zum Besuch der Frari.

An der 1. Wand: Pordenone, Madonna; dann das berühmte Gemälde von Tizian: die * Madonna des Hauses Pêsaro; daneben die kostbare Uhr von Pianta. Es folgt der reiche Altar aus der Sakristei der Frari mit Gemälde von Giov. Bellini, * Madonna und zwei musizierende Engel. Auch die 14 kleinen Stationsbilder von Tiepolo schmückten die Sakristei. Die beiden ovalen Deckengemälde r. und 1. vom Chor sind von Tiepolo. Im Chor 1. Andrea Contarini, heil. Ambrosius; r. Palma Giovane, Christus in der Vorhölle. Darunter Pordenone, Mönche, die den Märtyrertod in Marokko erlitten.

An der r. Wand: Zwei Altäre mit Gemälden von Vivarini und Marco Basaiti, Glorie des heil. Ambrosius. Ferner Statue des Täufers von Donatello.

An dem kleinen Platze vor der Kirche die ehemalige Scuola dei Calegheri (Schusterbrüderschaft) mit bemaltem Relief von P. Lombardo über dem Portal. — Von hier nordwestlich zur nahen Kirche Santa Maria Gloriosa dei Frari oder i Frari (D E 4, 5), wie die Kirche Santi Giovanni e Paolo ein Pantheon Venedigs. Der hl. Franziskus selbst gründete 1192 die erste Kirche, an deren Stelle von 1250—80 ein Franziskaner die große gotische Kirche mit dreischiffigem Langhause, Querschiff und 7 Kapellen an der Chorseite errichtete. Nic. Pisano vollendete 1338 den Bau und fügte das Hauptportal mit den Statuen von Christus, Maria und St. Franziskus hinzu. Den Campanile baute Jacobello delle Massegne von 1361—96, ebenso, ist das Portal neben der Cappella Corner von ihm. Die ganze Kirche wird, da sie baufällig war, einem gründlichen Umbau unterzogen, der bis 1915 dauern dürfte. Eintritt bis 12 Uhr frei, nachm. 50 C.

Wir betreten die Kirche durch das Portal des linken Seitenschiffes. Neben ersterem ein schönes Madonnenrelief.

Im Mittelschiff über dem r. Weihwasserbecken Statuette der Keuschheit, über dem 1. heil. Franziskus, von Girol. Campagna. Im Kreuz der Kirche erheben sich hohe Marmorschranken mit Reliefs bedeckt, vorn Statuen und zwei Kanzeln. Im Innern kunstvoll geschnitzte Chorstühle von Marco da Vicenza (1468).

R. Seitenschiff: l. neben dem 1. Altar von Bald. Longhena erhebt sich das 1838—52 im Aufträge des Kaisers Ferdinand I. von Österreich von Luigi und Pietro Zandomeneghi ausgeführte Denkmal Tizians in karrarischem Marmor mit Nachbildungen von drei berühmten Gemälden in Relief. Neben dem 2. Altar: Grabmal des Almerico d’Este, Generals der Republik (f 1660).    3. Altar: Statue des heil. Hierony

mus, von Al. Vittoria. 4. Altar Denkmal des Bischofs Zeno.

R. Querschfff: r. Grabmal des Generals Jacopo Marcello (t 1484 bei Gallipoli). An der Schmalwand r. oben neben der Sakristeitür: Grabmal des Franziskaners Beato Pacifico (t 1437), mit schönem Relief (Taufe Christi). Uber der Tür: Grabmal des Admirals Ben. Pesaro (t 1503) von L. Bregno; die Figuren des Mars und Neptun wahrscheinlich von Baccio da Montelupo. L. neben der Tür das hölzerne Reiterbild des Fürsten Paolo Savello (t 1405).

eine

Chorkapellen. In der ersten: Grabmal des Girol. Girolamo ; in der zweiten: Grab des florentinischen GesandtenDuccio degli Alberti (t 1336) und das eines deutschen Ritters Arnold (f 1300 . In der Mittelkapelle, für deren Hochaltar mit den Figuren des Erlösers, des St. Franziskus und St. Antonius Tizian die berühmte „Himmelfahrt Mariä“ gemalt hatte (jetzt in der Akademie S. 83). Sie wurde ersetzt durch Himmelfahrt Mariä von Salviati. R. das Grabmal des unglücklichen Dogen Francesco Föscari (t 1457), von Pietio und Ant. Rizzo, 1. das des Dogen Niccolô Tron (t 1473), von Ant. Rizzo, eines der schönsten Denkmäler. — In der 2. Kap. I. vom Chor Grabmal des Admirals Melchior Trevisan (t 1500). Der holzgeschnitzte vergoldete Altar ist von den Lombardi (?). Die Statue des Täufers, von Donatello. In der letzten Kapelle Ruhestätte des Komponisten Claudio Monteverde (t 1643).

L. Seitenschiff, Taufkapelle San Pietro mit gotischem Marmoraltar und Taufstein mit der sitzenden Figur des Täufers, von Sansovino (1554). An der Wand neben der Kapelle Grabmal des Bischofs Jacopo Pésaro (t 1547). Am nächsten Altar war Tizians berühmte Madonna di Cà Pésaro. Es folgt das große Barockgrabmal des Dogen Giov. Pesaro (t 1659), von Bald. Longhena und dem Deutschen Melchior Barthel, dann das Grabmal Canovas (t 1822), von seinen Schülern ausgeführt nach seinem Entwurf zu einem Monument für Tizian. An der Eingangswand r. vom Portal: Grabmal des Pietro Bernardo (t 1538), von Aless. Leopardi, und daneben oben das Grab des Simone Dandolo (t 1360), von den Massegne.

An der W.-Seite der Frari der Campo San Rocco mit der Kirche San Rocco und der Scuola di San Rocco. Beide enthalten Hauptwerke Tintorettos. (Eintrittsgeld für beide 1 Lira.)

Kirche San Rocco. Eingangswand r. Verkündigung dann der Teich Bethesda, darüber der hl. Rochus in der Wüste, alle 3 von Tintoretto. In der Kapelle r. vom Chor: Tizian, Kreuztragung. Im Chor mit Altar von Venturino Bertoni (1520) vier Gemälde von Tintoretto, Taten des hl. Rochus. Hinter der Sakristeitür links: Pordenone, der

hl. Sebastian (Freske). An der 1. Seitenwand: Pordenone, St. Christoph und St. Martin: darunter Vertreibung der Krämer aus dem Tempel, von Fumiani.

L. neben der Kirche die Scuola di San Rocco, das Haus der Bruderschaft des heil. Rochus mit prächtigster Hochrenaissancefassade, 1517 von Bart. Buon begonnen, von Scarpagnino 1550 vollendet. Der Eingang ist im Torbogen links. Eintr. 1 L. v. 9—4 Uhr Sonntag frei. Tintoretto hat 18 Jahre lang an der Ausschmückung des Hauses gearbeitet (56 Kolossalgemälde, mit Darstellungen aus der bibl. Geschichte).

Im unteren Saal, dessen Decke von 2 Reihen korinthischen Säulen getragen wird, an der 1. Langwand: 1. Verkündigung, 2. Anbetung der Könige, 3. Flucht nach Ägypten, 4. Kindermord, 5. Maria Magdalena in hübscher Landschaft. R. Langwand: 1. Maria egiziaca, 2. Darstellung im Tempel, 3. Mariä Himmelfahrt. Auf dem Altar : Statue des hl. Rochus von Girol. Campagna. — Im Treppenhause am 1. Absatz. Tizian, Verkündigung, und Tintoretto, Heimsuchung Mariä.

Im Oberstock durch das kleine Zimmer r. mit ,,Ecce homo“ von Tizian in den grossen Saal, der ganz mit Gemälden Tintorettos angefüllt ist. Tiber der Eingangstür : Die Auferweckung des Lazarus, daneben: 1. Speisung der Zehntausend. Linke Wand: 1. Abendmahl, 2. Christus am ölberge, 3. Auferstehung, 4. Taufe, 5. Geburt Christi; r. Wand:

1.    Versuchung Christi (darunter das Selbstbildnis Tintorettos 1573),

2.    der Teich Bethesda, 3. Himmelfahrt Christi. Die 7 Deckengemälde behandeln die Geschichte des Moses. Auf dem Altar von Fr. Bernardino der hl. Rochus in Wolken; zu beiden Seiten Statuen des hl. Sebastian und hl. Johannes d. T., von Girol. Campagna. Wandtäfelung von Pianta und Holzschnitzereien von Marchiori; prächtiger eingelegter Fussboden, 1885—90 von Dorigo erneuert. Im 2. Saal, der Sala deW Albergo, Tintorettos Meisterwerk: * Kreuzigung (1565), ferner Christus vor Pilatus, Verspottung und Kreuztragung; an der Decke Glorie des hl. Rochus (1560).

Im „Tesoro“ Kelche, Reliquiarien, Gewänder, Teppiche, Sticke

reien.

In dem ebemal. Franziskanerkloster neben den Frari das Staatsarchiv (Archivio di Stato), eines der großartigsten, die existieren (298 Säle, 14 Millionen Urkunden, die ältesten vom Jahre 883, an Wochentagen von 10—3 Uhr geöffnet).

Von der Nordseite des Staatsarchivs die direkt nordwärts führende Straße hinauf, an welcher 1. die Scuola di San Giovanni Evangeiista. Von diesem prächtigen Bruderschaftsbau ist das 1881 restaurierte Portal von Pietro Lombardio erhalten geblieben. Die Gesellschaft für Baukunst, welcher das Gebäude gehört, sorgte für Wiederherstellung des großartigen Treppenhauses, des Prunk-

saales, mit verschiedenen Ölgemälden und einiger angrenzenden, sehen werten Säle. Weiter nördlich, dann links über eine Brücke und wieder r. über den 1Rio Marin zu San Giacomo dair Orto (E 4), einer sehr alten, im 16. Jahrhundert erneuerten Kirche. An der Eingangswand links: Buonconsiglio, die Heiligen Sebastian, Rochus und Laurentius. Im 1. Seitenschiff: Lor. Lotto, Madonna und Heilige. Im r. Seitenschiff unter einem kapellenartigen Holzaufbau: Franc. Bassano, Predigt Johannis d. T.

Von hier nördlich weiter, an San Giovanni decollato (links) vorüber zum Fondaco dei Turchi (E 3), einem Gebäude in byzantinisch-romanischem Stil. Im 11. Jahrhundert von der Familie Pésaro erbaut, wurde es im 17. Jahrhundert den türkischen Kaufleuten zur Herberge überwiesen. Im Jahre 1869 wurde der fast verfallene Palast seitens der Stadt neu aufgeführt und das Museo Civico, das städtische Museum, 1880 hineinverlegt. Zum Museum gehört auch die Casa Correr, welche der Begründer der städtischen Sammlungen, Teodoro Correr, bis zu seinem Tode 1830 bewohnte.

c) Museo Civico und Umgebung.

Eintritt s. S. 25. Katalog 1 L.

In der Loggia am Canal Grande gotische und Renaissance-Skulpturen, Sarkophag und Wappen vom Grabmal der Familie Falier u. a. In der Vorhalle und im Hofe Architekturreste, Brunnenränder und Mündungen, 15. 18.Jahrh. ; an der Rückwand des Hofes die 3,2 m hohe Marmorstatue des Marcus Agrippa (vielleicht aus dem Pantheon). Links vom Eingang: Schandsäule, einst vor dem Hause des Bajamonte Tiepolo errichtet. In dem Raum r. ethnographische Sammlungen des Afrikareisenden Miani, 1. Altertümer, darunter Löwen und Wappen von der Insel Kreta.

Der I. Stock enthält die Bibliothek (Eintritt 10—3 Uhr).

IL Stock, I.Saal. Waffen, Fahnen und Trophäen.

2. Saal. Gemäldesammlung, 1. Abt. r. 31 Carpaccio, Heimsuchung. 37 Boccaccino, Madonna mit dem Täufer und der hl. Katharina. 59. Marco Palmezzano, Kreuztragung. 2. Abt. r. 78 Hugo van der Goes, Christus am Kreuz. 3. Abt. 1. 144 Jan van Goyen, Landschaft. 4. Abt. Eine Reihe von Bildern von Pietro Longhi.

3.-6. Saal. Sammlungen aus dem Nachlaß des Dogen Francesco Morosini, des Eroberers vonMorea; darunter sein Gebetbuch mit verborgener Pistole, Im 4. Saal seine Büste, sein Degen und Feldhermstab.

7.    Saal. Münzen, Medaillen und Stempel der Republik Venedig.

8.    Saal (Sala Albrizzi ), alte venez. Spitzen, kostbare Stoffe, Trachten, ein Puppentheater, japanischer, chinesischer und großer französischer Teppich, eine Holztreppe.

9.    Saal. Venezianische Trachten, persischer Teppich.

10.    Saal. Rokokozimmer. Pastelle von P. Longhi, häusliche Szenen Nr. 8 u. 9. Bildnisse von Tiepolo und seiner Frau. 14. Bildnis von Goldoni.

11.    Saal. Bronzekandelaber von A.Vittoria und Reste von Marmorreliefs aus der ausgebrannten Rosenkranzkapelle in Santi Giovanni e Paolo (S. 74).

12.    Saal. Majoliken, Porzellan u. Gläser; in der Mitte moderne Glasarbeiten aus Murano, Geschenke von Salviati.

13.    Saal. Kameen, Elfenbein- u. Holzschnitzereien. In der Mitte auf dem Tisch Hand der Königin Margherita in weißer Bronze, an der Wand die Flagge des Bucintoro von 1720.

14.    Saal. Handschriften. R. in den Schränken Diplom der Königin Caterina Cornaro und ein solches von Karl I. von England sowie ein Pergament mit der Beschreibung des Transports der Reliquien des hl. Markus. Ferner Kommissionen der Dogen auf Pergament. In den freistehenden Schränken: Bulle Papst Alexanders III., Meßbücher mit Miniaturen von Tizian und Tiepolo (1600). Unter Glas: Brevier von 1290 aus Spalato, für jeden Tag ein Blatt in Miniaturmalerei; ferner Seekarte des Pietro Visconti aus Genua (1318). — Interessante Sammlung von Visitenkarten, die man sich vorlegen lasse. Sie machen den Eindruck von Exlibris. Wahrzeichen des Berufs, Ansichten, Namenszüge und Wappen.

15.    Saal. Gemälde der älteren venezianischen Schulen (14. bis 15. Jahrh.), in der Mitte Vivarini, Madonna, und Andrea Mantegna, Madonna.

16. Saal. 3 Giov. Bellini, Zwei Engel beweinen den Leichnam Christi. 5 Carpaccio, Zwei Venezianerinnen, Die ihr Haar bleichen lassen. 6 Giov. Bellini, Verklärung Christi. 9 ders., Christus am Kreuz. 16 ders., Bildnis des Dogen Giov. Mocenigo. 19 Gentile Bellini, Der Doge Franc. Foscari. — Tiepolo, Die hl. Agathe. In der Mitte Bronzebüste eines bartlosen Mannes, angeblich der Doge A. Loredan von Rizzo (?).

Zurück bis zum Treppenhaus und hinauf in den III. Stock. Im 17. Saal Erinnerungen an Canova, Skizzen und Gipsabgüsse; im 18. und 19. Saal Handzeichnungen, Kupferstiche, Holzschnitte und ein großer Plan von Venedig aus d. J. 1500.

Der Palazzo Correr enthält den Rest der städtischen Sammlungen. Im I. Stock Porzellan, Gläser, Kupferstiche, Musikinstrumente, Erinnerungen an die Erhebung von 1848/49; im letzten (verschlossenen) Zimmer eine Kopie von Michelangelos Leda. Im II. Stock naturwissenschaftliche Sammlungen.

Den Gang zwischen Museo Civico und Pal. Correr süd-

Galleria Internationale, dl Arte Moderna.

94

lich hinunter, dann 1. in südöstlicher Richtung geradeaus über 4 Brücken zur Kirche

Santa Maria Mater Domini (F 4) von Lombardi (1510), mit Fassade vonT Sansovino (1540). Inneres: Rechts 1. Altar mit 3 Statuen (Petrus, Paulus und Andreas) von L. Bregno, 2. Altar Vinc. Catena, hl. Christina. Im r. Querschiff: Tintoretto, Kreuzauffindung; im 1. Querschiff: heil. Abendmahl von Bonifazio III. Veneziano. Am letzten Altar 1. Bissolo, Verklärung Christi.

Von hier zum nahen Palazzo Pésaro (F 3, 4) mit der Gaileria Internazionale d’Arte Moderna (Eintritt S. 25).

Gemälde und Skulpturen werden jetzt in den verschiedenen Sälen neu geordnet, weshalb im folgenden vorderhand nur eine Aufstellung der sehenswertesten Stücke7gegeben werden kann.

Gemälde: Alfr. Schmidt, Hafen von Bordeaux; CasimirStabrowsJcy, Eine Deportiertenstation nach Sibirien; Lenbach, Porträt Papst Leos XIII.; Ch. Cottet, Prozession in der Bretagne; Cesare Laurenti, Frische Blumen; Ettore Tito, Herbstlandschaft; Pietro Fragiacomo, Im Winde, Die Schwalben, Sonnenuntergang; Luigi Nono, Verlassen, Die ersten Schritte; Angelo dalV Ocabianca, Die „Piazza delle Erbe“ in Verona; Adolf Holzel, Abend; Ludwig Dettmann, Feierabend; George Souter, Die Freunde; Ettore Tito, Geburt der Venus; Giacomo Favretto, Venedig bietet Morosini den Feldherrnstab an (Skizze für Mosaik) ; Max Liebermann, Klöpplerinnen; Franz v. Stuck, Meduse; Plmio Nomellini, Physiognomie des Mondes; Rob. Brough, Anna von Bretagne; Hardy Dudley, Die Witwe; Ign. Zuloaga, Tante Luise; Italico Brass, „Via Crucis“; Ernst Oppeler, Erinnerungen; Otto Hesselbon, Schwedische Landschaft; F. P. Michieli, König Humbert I. von Italien; G. Beltrami, Ruhestunde; Telemaco Signorini, Ein Saal in der Irrenanstalt zu Florenz, Girol. Cairati, Auf dem Gardasee.

Skulpturen :    Cifariello, Adelaide Ristori (Terracotta) ; Gius.

Romagnoli, „Terra Mater“ (Bronze) ; Aug. Rodin, Die Bürger von Calais (Gips); Canonica, Die Kommunion (Marmor); D. Trentacoste, Niobes Tochter (Marmor); P. Trubetzkoy, Russisches Gespann (Bronze); E. Marsilli, Der herrschende Gedanke (Marmor); Peter van der Stappen, Die Sphinx; Const. Meunier, Der Hammerschläger.

Stiche von Alb Baertsen, Phil. Zilken, Edg. Chahine, W. Leibi, Franc. Vitaliani, James Wistler usw.

Zurück auf demselben Wege, dann südöstlich weiter nach der Kirche

San Cassiano (F 4).    1. Altar rechts Palma Vecchio,

Johannes d. T. mit 4 Heiligen; 3. Altar r. Leandro Bassano, Heimsuchung; im Chor Tintoretto, Kreuzigung.

Jetzt nordöstlich gradeaus bis zum Canal Grande und an demselben rechts hinunter zum Fischmarkt (Pescherfa), mit dem prächtigen Neubau einer gotischen Halle (S. 67). Besuch lohnend, namentlich Freitags, ebenso in den Morgen-

stunden der Besuch des angrenzenden GemüsemarTdes (Er-beria) auf dem Campo San Giacomo di Rialto (G 4). An seiner Schmalseite steht eine kurze Granitsäule mit Treppe, die von einer knienden Figur gestützt wird, dem ,,Gobbo di Rialto“ (Schmachsäule). Gegenüber die wegen Baufälligkeit geschlossene Kirche San Giacomo di Rialto, angeblich die älteste Kirche Venedigs, aus dem 6. Jahrh. Am Hochaltar Statue des heil. Jakob, von Aless. Vittoria. Neben ihr führt die Ruga degli Orefici zum Ponte di Rialto (S. 66).

Südwestlich in der Nähe des Gemüsemarktes zu Anfang der Ruga di San Giovanni links die Kirche

San Giovanni Elemosinario (F G 4) von Scarpagnino (1527). Eingang neben dem Campanile. Inneres: Links MarcoVecelli, der Doge Grimani spendet Almosen. Am Hochaltar : Tizian, der heilige Johannes, Patriarch von Alexandria, verteilt Almosen (1530). In der Kapelle rechts daneben Pordenone, die Heiligen Sebastian, Rochus und Katharina. Die Ruga di San Giovanni weiter hinunter zur Kirche San Aponal (Sant’ Apollinare) (F 4,5) von alter Gründung 1610 umgebaut. Über dem Portal Marmorgruppe von Rizzo: Der General Vitt. Cappello (f 1467) kniend vor der heil. Helene.

Im Straßenzuge westlich weiter zum Campo San Polo (E 4, 5) mit der Kirche gleichen Namens (eigentlich San Paolo) und dem Pal. Corner-Mocenigo von Sanmicheli in der W.-Ecke. Durch die Salizzada San Polo westlich zum Campo San Tomà und von dort zum Ausgangspunkte unserer Wanderung, der Dampferstation San Tomà zurück.

Aus Vorstehendem ist ersichtlich, wie auch schon S. 77 bemerkt, daß alle hier aufgeführten Sehenswürdigkeiten zu Fuß zu erreichen sind. Es empfiehlt sich aber, die entfernteren Punkte mittels Lokaldampfer oder Gondel zu besuchen. Auch lasse man die Überfahrtsbarken (Trag-hetti) nicht außer acht; man kürzt dadurch manchen Weg erheblich ab.

V. Die Inseln um Venedig.

1. San Giorgio Maggiore.

Gegenüber der Piazzetta liegt, etwa 450 m entfernt, als schönster Abschluß des wundervollen Panoramas die Insel San Giorgio Maggiore mit der prächtigen Kuppelkirche San Giorgio Maggiore, von Palladio 1560 begonnen, von Scamozzi 1610 beendet. (Überfahrt S. 15.)

wundervoll ge-Benedikts, von

Inneres. Über der Eingangstür Bildnis des Papstes Pius VII., der am 14. März 1800 hier im Konklave erwählt wurde. R. Seitenschiff, Grabmal des Dogen Lor. Venier (t 1625). 1. Altar: Bassano, Geburt Christi; 2. Altar: Holzkruzifix von Michelozzi; 3. Altar: Tintoretto, Die Heiligen Cosmas und Damianus. Vor dem Chor zwei Bronzekandelaber von Roccatagliata (1536), vor demselben auch St. Georg und St. Stephan auf der Chorbrüstung. Auf dem Hochaltar eine Bronzegruppe von Girol. Campagna, Gottvater auf der Weltkugel, die von den vier Evangelisten getragen wird, sowie zwei Engel. Hinter demselben 48 schnitzte Chorstühle mit Reliefs aus dem Leben des hl.

Albrecht von Brüssel (Alberto de Brule, 1598). An der r. Chorwand, hl. Abendmahl, an der 1. Mannaregen von Tintoretto. Altar l. vom Chor : Tintoretto, Auferstehung mit der Familie Morosini. Im l. Quer schiff: Tintoretto, der hl. Stephanus. L. Seitenschiff, auf dem 2. Altar: Ma* donnenstatue mit Engeln, von Oirol. Campagna und Al. Vittoria; auf dem folgenden: Bassano, Martyrium der hl. Lucia, ferner die Grab-mäler der Dogen Marcanton Memmo und Leonardo Dona, von Al. Vittoria.

Vom Campanile (20 C. pr. Person) die herrlichste Aussicht in ganz Venedig (kurz vor Sonnenuntergang am schönsten). Eine bequeme Holztreppe in 32 Windungen führt zur Höhe.

Die ehemaligen Klostergebäude dienen als Kaserne. Hier fällt der Kanonenschuß, der die Mittagsstunde ankündigt.

2. Die Giudecca.

Überfahrt S. 16. Den Fondamenta delle Zattere gegenüber, durch den breiten Candie délia Giudecca getrennt, liegt die große Insel Giudecca, eigentlich aus 8 kleinen Inseln bestehend. Sie war ehemals der bevorzugte Sitz der Adelsfamilien; jetzt haben hier Fabrikarbeiter und Fischer ihr Heim. Man besucht die Insel ausschließlich, um das Meisterwerk Palladios, die Erlös er kirche, zu bewundern. Der Senat stiftete diese Votivkirche nach dem Aufhören der Pest 1577, aber erst 1592 vollendete der Meister die

Chiesa del Redentore mit durchgehender Säulenstellung, griechischem Giebel, Kuppel, 2 schlanken Seitentürmen und einer prächtigen Freitreppe. Das Innere wirkt durch seine einfachen, großartigen Verhältnisse. An das weiträumige Langhaus schließt sich die mächtige Kuppelkirche, welche von drei halbkreisförmigen Apsiden begrenzt wird.

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R. 1. Kapelle: Franc. Bassano, Christi Geburt; 2. Kapelle: Car-lino Caliari, Beschneidung; 3. Kapelle: Tintoretto, Geißelung. L. 1. Ka* pelle: Tintoretto, Himmelfahrt; 2. Kapelle: Bassano, Auferstehung. Der Hochaltar von CamiUo Mazza ist im Barockstil; vorn Kreuztragung, hinten Kreuzabnahme (Marmorreliefs); die Bronzegruppe Christus am Kreuz mit den Heiligen Markus und Franziskus von Girol. Campagna. In der Sakristei drei Madonnen, von Schülern Giov. Bellinis.

Am dritten Sonntag des Juli wird das Redentorefest mit großem Pompe gefeiert; höchst interessant anzusehen, weil es sich hauptsächlich auf dem Wasser abspielt (Bac-canale).

1909 wurde zum erstenmal eine Schiffsbrücke von den Fonda* menta delle Zattere zur Giudecca geschlagen. Gegen 2 Uhr nachts begibt sich alles nach dem Lido, um dort den Sonnenaufgang abzuwarten.

östlich von dieser Kirche liegt noch die kleine einfache Kirche des Nonnenklosters delle Zitelle, 1586 nach einem Entwurf von Palladio gebaut. Im Innern eine Darstellung im Tempel von Leandro Bassano.

3. Der Lido.

Der Garten Venedigs auf dem Litorale von Malamocco ist das beliebteste Ausflugsziel sowohl der Fremden, als der Einheimischen. In 12 Min. führt der Dampfer zu dem 2x/₂ km entfernten Strande (hin und zurück 25 C., mit Eintritt ins Kurhaus 40 C.). Gondel mit 2 Ruderern braucht 30—40 Min. (Näheres S. 15, 16 u. 17.) Die Lido-Bäder-Gesellschaft (s. S. 98) ist Besitzerin eines Motorbootes, welches 6—7 mal täglich (April bis Oktober) im Anschluß an die Schnellzüge vom Bahnhofe direkt zum Lido fährt. Man denkt daran, Venedig, von der Piazzetta aus, durch einen Tunnel unter der Lagune mit dem Lido zu verbinden.

Im Jahre 998 wird die Insel zuerst erwähnt, als der Doge Pietro Orseolo verordnete, daß zur Erinnerung an den Seesieg über die Dalmatiner hier jährlich ein großes Fest gefeiert werden solle. Im Laufe der Zeiten war sie dann der Schauplatz größerer Festlichkeiten. Als die im I. Kreuzzuge erworbenen Reliquien des hl. Nikolaus dem Benediktiner-Kloster auf dem Lido überwiesen worden waren und dieses nunmehr San Nicolo genannt wurde, fand jedes Jahr am Tage des Heiligen eine großartige Wallfahrt zu seinem Grabe statt. Große Feste sah die Insel 1177 bei der ersten Begegnung des Kaisers Barbarossa mit Papst Griebens Reiseführer: Venedig. 4. Auf,.

Alexander IIL, und in der Folge war sie alljährlich am Himmelfahrtstage der Schauplatz der glänzenden Festlichkeiten, welche bei Gelegenheit der symbolischen Vermählung des Dogen mit dem Meere stattfanden. 1202 sammelten sich auf dem Lido etwa 40000 Kreuzfahrer, um unter Führung des Dogen Enrico Dandolo auszuziehen, das byzantinische Reich zu stürzen. Die größte Prachtentfaltung sah der Lido jedoch 1574 beim Empfang Heinrichs III. von Anjou, welcher sein polnisches Reich verlassen hatte und auf dem Wege nach Paris war, um den erledigten Thron von Frankreich einzunehmen. Die letzten außergewöhnlichen Festtage fanden statt, als der Peloponnesbezwinger Francesco Morosini 1690 hier mit seinen Galeeren landete, welche die Kunstschätze Hellas’ der Heimatstadt zuführten.

Vom Landeplatz Santa Elisabetta führt eine Fahrstraße mit schattiger Allee in 8 Min. Gehens zum Bade-Etablissement (mit 700 Kabinen. Elektr. Tramway 10 C.). Die Società dei Grandi Alberghi ist Besitzerin des großen Bade - Etablissements, die alte Società Bagni Lido des Grand Hotel des Bains mit den Villen Ortensia, Elena, Jolanda, Marie, Emma, Adriana, Mignon, Adriatica und des Hotels Villa Regina, sowie des Gr. H. Lido mit Depen-dance und Villa Elisabetta an der Lagunenseite.

Gr. H.

an,

des Bains, mit vorerwähnten Dependancen und gr. Park, Z. v. 5 L. an, P. v. 14 L. an; Gr. H. Lido, mit Dependance und Villa Elixabetfa, an der Lagunenseite, Z. v. 3y₂ L. an, P. v. 10 L. an; H. Villa Regina, gleiche Preise; JExcelsior Palace Lido Hotel, am Meeresstrand, Z. v. 6 L. an, P. v. 16 L. an; H. Spendid mit Villa Giovanna,in der Nähe des Strandes, ruhigä Lage, Z. v. 4 L. an, P. v. 12 L. an, Motorboot am Bahnhof; Hungaria Palace Hotel, mit Dependance Villa Pannonia, Z. v. 3 L. an, F. iy₂, L- 3V2> D. 4y₂ L., P. v. 10 L. an; H. Wagner, Z. v. 2y₂ L. an, F. 1, L. 2y₂, D. 3,30 L., P. v. 9 L. an; Pens. Corne d’or, Z. v. 2ÿ₂ L. an, F. 1, L. 2%, D. 3%, P. 7—11 L.; H. Trocadero, Z. v. 2 L. an, F. 1, L. 2y₂, D. 3, P. 7% L.; Albergo 31argherita, Z. 2, F. y₂. L. 1 y₂, D. 2y₂ L.; Villa Pannonia, ca. 40 Z., von 2,50 L.

F. 1,25, L. 3, D. 4L.; P. von 10 L. an.

Im Kurhause (Eintritt 20 C., Monatsabonnement 4 L.) mit großem Saal und Café-Restaurant (L. 3 L, Diner 4 L. o. W.), von April bis Oktober täglich Konzerte. Große gedeckte Terrasse direkt über dem Badestrand, r. Herrenbad, 1. Damenbad.

(1 Bad 1,20 L., mit Hin- und Rückfahrt auf Schiff 1,30 L. Für 12 Badekarten 11 L., Kinder 6 L.; mit Hin- und Rückfahrt wie oben 13 und 8L). Wäsche und Badeanzüge werden geliefert. Für Aufbewahrung von Wertsachen 10 C., dem Badediener 10 C.

R. und 1. vom Bade-Etablissement ist der Strand mit mehreren Hunderten von zeltartigen Hütten bedeckt, welche auf Tage, Wochen und Monate vermietet werden für See-, Luft-, Sand- und Sonnenbäder. Die Hütten haben 2 Abteilungen und Veranda und sind einfach möbliert. Von dort aus genommene Seebäder kosten im Dutzend 8 L., für Kinder 5 L.

Feinsandiger, sanft abfallender Strand, mäßiger Wellenschlag; Ebbe und Flut; hoher Salzgehalt. Im Hochsommer Durchschnittstemperatur der Luft 23° Cels., des Wassers 20°Cels. Durchschnittliche Feuchtigkeit der Luft 68,30. Beständige Seebrise, vorm. NO., nachm. SW. Ein großer Vorzug des Lido ist, daß er absolut frei von Mücken ist.

Hübscher Spaziergang bis zum Fort San Nicolo auf der Nordspitze der Insel, wo die wichtigste Einfahrt in die Lagunen ist. Dieselbe wird durch das Inselfort Sant' Andrea, welches Sanmicheli 1544 anlegte, beherrscht. Man kann am Velodrom und den Schießständen vorüber bis zum Kloster San Nicolo di Lido, das schon Napoleon I. zur Kaserne machte, gelangen und auf dem Wege am Lagunenufer entlang zurückkehren.

Hier liegt am Wege der 1389 angelegte, verfallene jüdische Friedhof. Im Jahre 1885 wurden die alten Grabsteine neugeordnet und aus den ältesten eine Pyramide errichtet. Daneben liegt der neue jüdische Friedhof aus der Mitte des 18. Jahrh.

Eine andere hübsche Wanderung auf guter Fahrstraße ist südlich an dem Marinehospiz (Ospizio marino) vorüber zum ehemaligen Fort Quattro Fontane. Hier hat die „Società italiana dei grandi Alberghi“ 1908 das vorher angeführte prächtige Excelsior Palace Lido Hotel (in maurischem Stil) erbaut, mit 400 Zimmern, Kursaaltheater, Salons für Festlichkeiten und eigenem Badeetablissement, mit Hütten, Taubenschießen, Skating usw. Von hier aus führt der Weg weiter nach Malamocco (iy₄ Stunde), der Residenz der ersten Dogen. Heute ist es ein Ort von 3000 Einwohnern, welche Fischerei und Gartenbau treiben; das Gemüse von Malamocco ist berühmt. Die Hafeneinfahrt an der Südspitze der Insel ist durch eine 7000 Meter lange Mole gesichert und durch 2 Forts beschützt. Sie ist neben dem Porto di Lido für große Seeschiffe zugänglich.

4. San Lazzaro.

Man besucht diese Insel mit dem armenischen Mechi-taristenkloster am besten vom Lido aus mit der Gondel in 10 Min. (hin und zurück 1,50 L.). Den Namen trägt sie, weil hier zuerst die Zufluchtstätte der Aussätzigen war. Nach dem Verlust von Morea überwies die Republik die Insel 1719 den von dort vor den Türken fliehenden armenischen Mönchen. Das Kloster hat eine bedeutende orientalische Bibliothek, Druckerei in 32 Sprachen und Schule für orientalische Sprachen. In der Bibliothek mit 30000 Bänden und Handschriften der Codex Sinaiticus, Geschenk Kaiser Alexanders II., ein Papyrus mit buddhistischem Gebet, ein armenisches Meßbuch aus dem 8. Jahrhundert, andere mit Miniaturen aus dem 14. Jahrhundert, ein Manuskript mit der illustrierten Geschichte Alexanders d. Gr. aus dem 5. Jahrh. u. a. m. Im kleinen Museum eine Mumie aus der Priesterdynastie der Ameniden (ca. 1100 v. Chr.), andere ägyptische, griechische und armenische Altertümer, Erinnerungen an Lord Byron, der hier armenisch lernte, und vieles andere. — Auch die Kirche besitzt Kunstschätze. An hohen Festtagen wird der eigentümliche orientalische Pomp entfaltet.

5. Chioggia.

Lange vor Venedig, schon im 5. Jahrhundert, wurde Chioggia (im Dialekt Dschosa) am Südende der Lagune, 30 km südlich von Venedig, gegründet. Dampfschiff von der Riva degli Schiavoni aus täglich 9 mal in:J³/₄ Stunden (S. 17 u. 18). Interessant ist die Fahrt auf dem Lagunenmeer. Zuerst zwischen San Giorgio Maggiore und der Giudecca hindurch, dann r. die Isola delle Grazie mit Heilstätte für Lungenkranke und die Insel San Clemente (männliche Irrenanstalt), 1. San Lazzaro und Lazzaretto; an mehreren kleinen Inselforts vorüber zur Insel Poveglia und zur Stadt Malamocco sowie den Forts Alberoni und San Pietro, welche die Hafeneinfahrt bewachen. Von nun an hält sich das Schiff im tieferen Fahrwasser hart am Ufer des schmalen Lidostreifens von Pellestrina, und man hat Gelegenheit, die großartigen Mauern (Murazzi) zu sehen, welche die Republik noch in der letzten Zeit (1774—81) zum Schutz der Düne gegen den Anprall der Wogen mit einem Kosten-aufwande von 20 Millionen Lire auf führen ließ. Sie sind aus istrischen Marmorquadern und steigen bis zu etwa 10 m Höhe an in 4 Terrassen, welche nach der Lagunenseite steil abfallen. — Bevor man Chioggia erreicht, sieht man 1. die dritte Verbindungsstraße mit dem offenen Meere (aber nur von kleineren Schiffen zu benutzen), den Porto di Chioggia. Er wird durch die Forts Coroman, San Felice und Tre Porti geschützt.

Die heutige Stadt Chioggia mit ca. 15000, meist armen Einwohnern bietet Wenig Sehens würdiges. Sie ist wie Venedig durch einen Damm mit dem Festlande verbunden, über den die Eisenbahn von Rovigo führt. Man kann also auch den Ausflug von Venedig mittels Eisenbahn über Padua, Monselice, Bovigo, Adria machen (in 2 Stunden).

Alb. délia Luna, Zimmer von 1V₂ L. an. Al buon amico. Z. v. L. 1.— an, mit Restaurant (gut). Ristorante Croce di Malta. Trattoria alla Nazione üaliana.

Das ganze Leben und Treiben konzentriert sich auf dem breiten Corso Vittorio Emanuele, welcher von Nord nach Süd die Stadt durchzieht. Dort ist zuerst die alte Kirche San Domenico mit einem Altarbilde (St. Paulus) von Vitt. Carpaccio (1520). Dann der stattliche Palazzo di Città, davor ein Flaggenmast, dessen Sockel 3 Männer von Marmor bilden. Daneben die Kirche St. Andrea mit Altargemälde von Palma Vecchio und die dreischiffige, von B. Longhena 1633 erbaute Kathedrale mit Gemälden von Palma Vecchio, Tintoretto und Bassano. Hübsche Taufkapelle; die Kanzel mit Marmorreliefs ; schöner Marmoraltar im Chor. L. von demselben die Kapelle der byzant. Heiligen Felix und Fortunato mit modernem Glasgemälde und Fresken an der Decke mit Panorama von Chioggia (1822). R. vom Chor die Sakramentskapelle.

Nach dem kleinen bescheidenen Badeorte Sottomarina Dampfschiff alle 5 Min. (20 C.). Hier kann man in nächster Nähe die S. 100 besprochenen Murazzi betrachten.

6. Die Inseln im Norden.

San Michele, Murano, Burano und Torcello besucht man meistens im Zusammenhang. Schiffsverbindungen S. 17, Gondel bis San Michele und Murano S.- 15, Vergnügungsboote S. 18.

a) San Michele.

1 km nördlich von den Fondamenta nuove (H 4) der Friedhof Venedigs (il Cimitero) mit der hübschen Renaissancekirche San Michele von Moro Goducci (1469) und der zierlichen sechseckigen Cappella Emiliana von Gugl. Bergamasco (1534) 1. daneben mit 3 reizenden Marmorreliefs aus der Schule der Lombardi. Dem deutschen Kunsthistoriker Gustav Ludwig wurde 1906 von seiten der Stadt Venedig hier ein Grabdenkmal gesetzt.

b) Murano.

Die jetzt so stille Stadt mit 4000 Einw. meistens Glasarbeitern , zählte deren in den Tagen ihres Glanzes 40 000. Sie wetteiferte mit Venedig; ihre Nobili hatten wie die dortigen ihr „goldenes Buch“ und nahmen denselben Rang wie jene ein. Murano prägte auch eigene Münzen, die schon erwähnten „Oselle“ und war seit Mitte dos 13. Jahrhunderts der ausschließliche Sitz der venezianischen Glasindustrie. Hier bildete sich auch um 1440 die erste Malerschule.

Aus der Zeit des Glanzes ist wenig übriggeblieben. — Von der Landestelle gehe man mit wenigen Schritten zur Kirche San Pietro Martire mit (1. Seite) Himmelfahrt Mariä von Alvise da Murano, einem hl. Hieronymus von P. Veronese und einem verdorbenen Gemälde von Giov. Bellini. Auf dem 2. Altar r. Madonna mit den Heiligen Markus und Augustinus und dem Dogen Agostino Barberigo (1488); in der Kapelle 1. vom Chor schöner Altar aus der Schule der Lombardi.

In der kleinen Kirche S. Maria degli Angioli ruhten bis 1907 die Reste von Sebastiano Venier, dem Sieger von Lépanto (1571) und späteren Dogen.

Entweder zu Fuß über den PonteVivarini oder mit Gondel hinüber und r. an den Fontamenta Cavour entlang, am Mu-nicipio vorüber zum Dom San Donato, der m seiner jetzigen Gestalt ein Bau des 12. Jahrhunderts. Der äußere siebeneckige Chor hat prächtige Farbenwirkung durch Marmor-und Ziegel Verblendung. Das Innere, eine dreischiffige Säulenbasilika mit'Querschiff, wurde 1858 restauriert. 14 antike Säulen von griechischem Marmor tragen den offenen

Dachstuhl. Der Fußboden ist von prächtiger Mosaik arbeit (1140). In der Apsis ein kolossales Mosaikgemälde der Madonna, darunter Fresken, und hinter dem Hauptaltar ein vergoldetes und bemaltes Holzrelief (St. Donatus); im 1. Seitenschiff über der Tür; Lazzaro Sebastiani : Madonna mit musizierenden Engeln und Heiligen.

Nun zurück zum Municipio mit dem Museo Civico (bis 6 Uhr abends geöffnet, 50 C.), welches einen interessanten Überblick über die Entwickelung der Glasindustrie gewährt, die im 15. und 16. Jahrh. in hoher Blüte stand, im 18. Jahrh. völlig verfiel und erst seit 1859 wieder einen Aufschwung nimmt. — Im I. Stock alte Kronleuchter, Gläser, Spiegel aus der besten Zeit, ferner nachgeahmte Edelsteine, Perlen, Marmorvasen, Mosaik etc. Im Erdgeschoß die Erzeugnisse der modernen Glasindustrie, Filigran, Mosaik etc.

Zum Schluß besuche man noch den Ofen der Glasfabrik Salviati. In unglaublich kurzer Zeit entsteht vor den Augen des Besuchers eine Renaissancevase oder dergl.

c) Burano und Torcello.

Beide Inseln bilden eine Gemeinde; sie liegen etwa 9 km nordöstl. von Venedig. Schiffahrtsverbindung S. 17.

Das ärmliche Fischerstädtchen Burano mit 4500 Einwohnern bietet nichts Sehenswertes außer der Königlichen Spitzenschule. Auch als Hausindustrie ist das Spitzenfertigen sehr verbreitet.

Zur Blütezeit der Republik im 15. und 16. Jahrhundert stand die Spitzenindustrie von Burano gleichfalls in hoher Blüte, und die mit der Nadel gefertigten kostbaren Spitzen bildeten einen bedeutenden Ausfuhrartikel.

Ludwigs XIV. großer Minister Colbert beschloß, diese Industrie auch in Frankreich einzuführen. Er ließ etwa 200 venezianische Arbeiterinnen kommen und gründete die Schulen von St. Cloud, Alençon und Sedan. Von hier aus wurde die Industrie nach Brüv el verpflanzt und die ,,Points de France“ sowie die ,,Brüsseler Kanten“ machten seitdem den venezianischen Spitzen große Konkurrenz. Der Verfall der Republik führte auch den Verfall der Spitzenindustrie herbei, welche 1845 völlig erlosch.

Der kalte Winter von 1872 welcher die Lagunen mit Eis bedeckte und die Fischer von Burano brotlos machte, wurde die Veranlassung, daß die Fabrikation der Nadelspitze wieder auflebte, Es lebte noch eine 70 jährige Frau in Burano, welche den alten Spitzenstich zu arbeiten verstand. Von ihr lernten jüngere Mädchen, und jetzt werden wieder wie vor Jahrhunderten die kostbarsten ,,Points de Venise“ an* gefertigt nach alten Mustern, welche von der Königin,

von vornehmen

Famili n, ans den Schitzen der Museen und Kirchen zur Verfügung gestellt werden. Man sagt, ein Vorzug der venezianischen Spitzen vor anderen ’ie-re auch in dem Material, denn nur in dem feuchten Klima der Lagunen lasse sich der Hanfladen so fein und fest ausspinnen und verarbeiten.

Der Besuch der Königl. Spitzenschule (Verkaufsläden in Venedig S. 23) ist sehr lohnend. Beim Verlassen gibt man der führenden Schwester eine Kleinigkeit für die Armenkasse.

Torcello war eine der ältesten Niederlassungen und lange Zeit eine der wichtigsten Städte in den Lagunen. Heute ist es verödet; aus Weingärten und Wiesen mit verstreuten Hütten erheben sich nur zwei interessante Kirchen, die Zeugen früherer Blütezeit. Der alte Dom Santa Maria aus dem 7. Jahrhundert wurde um das Jahr 1000 größtenteils erneuert. An der Fassade restaurierte Mosaiken. Drei-schiffige Basilika mit 18 griechischen Säulen, welche den offenen Dachstuhl tragen. Der Haupt altar nach Art des griechischen Ikonastos. Hinter demselben das Presbyterium mit anstei. enden Sitzreihen wie in einem antiken Theater, in der Mitte der Bischof sitz ; darunter die Krypta. Im Chor sowie in den Seitennischen byzantinische Mosaiken, ebenso an der Eingangswand. An der Kanzel wie am Lettner byzantinisches Relief. Die Wände sind mit griechischem Marmor bekleidet.

Vor dem Dom 1. vom Eingang die Reste eines achteckigen Baptisteriums (1180). Vom Campanile lohnende Aussicht auf die Lagunen und das Meer. Eintritt für Kirche und Campanile 50 C.

Die zweite Kirche Santa Fosca ist ein byzantinischer Zentralbau aus dem 11. Jahrhundert. Das Innere war für eine Kuppel von 9 m Durchmesser berechnet, ist aber flach eingedeckt. Eine Säulenhalle umschließt den Bau.

An dem Platze vor den Kirchen eine Loggia mit einigen hier gefundenen Antiken. Daneben ein kleines Museum: alte Mosaiken, Brokatstoffe aus dem Dom Santa Maria u. a.

Die Vergnügungsdampfer nehmen von Torcello aus den Weg durch die vierte Wasserstraße, welche die Lagunen mit dem Meere verbindet, die von Tre Porti. R. die große

Zwei Ausflüge in die weitere Umgebung.

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flache Insel Sant' Erasmo und das Fort Sant' Andrea, welches auch die Hauptstraße, den Porto di Lido, bewacht; 1. die Ortschaft Tre Porti. Man genießt für kurze Zeit den Anblick des offenen Meeres und kehrt dann zwischen dem Lido und der Venedig vorgelagerten flachen Insel Sant' Elena hindurch zum Bacino di San Marco zurück.

Zwei Ausflüge in die weitere Umgebung:

a)    Nach Strà (2 Stunden). Von der Riva degli Schiavoni zu Schiff nach Fusina (S. 17); von dort mit elektrischer Straßenbahn (24 km) nach Strà mit dem großen Palazzo Pisani, inmitten eines großen Parkes mit prachtvollem Irrgarten (Trinkgeld). Er wurde 1740 für die Familie Pisani gebaut, und Tiepolo schmückte den prächtigen Ballsaal (1762) mit einem Deckengemälde, welches die Familie verherrlicht. Napoleon I. kaufte den Palast 1807 für Eugène Beauharnais, den Vizekönig von Italien, als Sommerresidenz; jetzt königliche Villa und Nationaldenkmal. Von Strà weiter noch 11 km mit Tram bis Padua (s. Griebens „Oberitalien“, Bd. 78, 5 M.).

b)    Nach Castelfranco über Treviso (55 km in ca. 3 St.) (Albergo délia Spada), freundliches Städtchen von 4000 Einwohnern, mit einem alten Kastell.

Kunstfreunden ist dieser Besuch dringend anzuraten, um das berühmteste Bild Giorgiones kennen zu lernen, welches er 1504 für den Dom seiner Vaterstadt malte: eine Madonna in herrlicher Landschaft, an den Seiten die prächtigen Gestalten des hl. Franziskus und des hl. Libe-ralis. — In der Sakristei noch Fresken von P. Veronese ( J ugendarbei ten).

7 km hinter Castelfranco der Flecken Fanzolo mit der Villa der Familie Erno, im 16. Jahrh. von Palladio erbaut. In derselben Fresken von Paolo Veronese und seinem Freunde Zelotti.

Alphabetisches Register.

(Bei mehreren Seitenzahlen weist die fett gedruckte auf ausführlichere Angaben hin.)

Abbazzia San Grego-rio 62.

Accadémia di Belle Arti 24. 83. Alberoni, Fort 100. Sant’ Andrea 98. Antico, Granaio 68. Apotheken 21. Aquarelle 22. Archäologisches Museum 58.

Archivio di Stato 91. Arsenal-Museum 25.71. Ärzte 21.

Ateneo Veneto 22. 81. Ausstellungspalast 71.

78.

7l:

Fabbrica nuova 39. Fabbriche vecchie di Rialto 66.

Facchino 8.

Fanzola 105.

San Feli ce, Fort 101. La Fenice 23. Fischmarkt 67. 94. Flaggenmaste 40. Fondaco dei Tedeschi 18. 66.

—    dei Turchl 68. 92. Fondamen ta del Carbone 81.

—    Nani 87.

—    nuove 17.

—    delle Zattere 17. 87.

Bacino di San Marco 9. 105.

Bäder 22. 98.

Bahnhof 8. 69.

Banca d’Italia 66. Banken 20.

Barken 16.

Battello 16.

Biblioteca Marciana22.

62.

Bierstuben 13. Boote 18.

Briefporto 19. Buchhandlungen 22. Burano 17. 18. 103.

Cà da Mosto 67.

Cà del Duca 64.

Cà Doro 67.

Calle delle Bande 77. Calle lunga 88.

Calle delle Veste 82. Campanile 40.

Campo Sant’ Angelo 81. — San Bartolomeo 9.

—    San Biago 71.

—    della Carità 85.

Campo S. Fosca 79.

—    San Giacomo di lii-alto 95.

—    Santi Giovanni e Paolo 74.

—    SantaMargherita88.

—    Santa Maria Formosa 76.

—    Santa Marino 76.

—    San Moisè 82.

—    SantaMorosini 9.82.

—    San Polo 95.

—    San Rocco 90.

—    San Samuele 64.

—    San Stefano 9. 82.

—    San Tomà 95. Canalazzo 62.

Canale della Giudecca

17. 96.

Canal Grande 62. Canareggio 9. 68. Candiani, Glasfabrik

Carbon 66.

Casa Correr 22. 92. Castelfranco 105.

Cer va 66.

Santa Chiara 70. Chioggia 17. 18. 100. Corner, Capp. 79.

San Clemente, Insel99. Colleoni, Standbild 74. Coroman, Fort 101. Corte del Remer 67. Croseza 88.

Dampfer 16.

Daniele Manin, Grabmal 41.

Denkmäler Bartolomeo 74. Bronzepferde 44. Carducci 71. Garibaldi 71.

Goldoni 78.

Denkmäler.

Manin, Daniele 81. Paleocopa 81. Guerini, Francesco 71.

Selvatico, Riccardo

Sarpis, Fra Paolo 79. Heil. Theodor 41. Tommaseo 82.

Victor Emanuel 70. Wagner, Richard 71. Deutsche evangelische Kirche 79.

Deutsche Schule 23. Dogana di Mare 62. Dogenpalast 25. 41. 48.

Sant’ Elena 105.

Santa Elisabetta 98. Sant’Erasmo, Insel 105. Erberia 66. 95. Erlöserfest 24. 97.

96.

Frarikirche 25. 89. Frezzeria 81. 82. Fusina, 17. 105.

Galleria Intern, d’Arte Kirchen :

moderna 25. 94.

Galleria Querini Stam-palia 25.

Garibaldi, Via 71.

Garten, Königl. 62.

Geld 7.

Geldwechsler 20.

Gemüsemarkt 66. 95. Gepäckträgei 8.

Geschichte 27.

Ghetto 69.

Giardino Papadöpoli

92.

88.

95.

95.

80.

94.

70.

Giardini Pubblici 24.

71.

Giardino Reale 62.

San Giorgio Maggiore, 95. 100.

San Giovanni decollato

Santi Giovanni e Paolo, Kirche 25. 74. Giudecca, Canale della 17. 96.

Giudecca, Insel 96. 100. Glas 23.

Gondeln 14. Gottesdienst 23.

San Gregorio, Kloster 87.

Guggenheims Antiquitätenhandlung 64. Güterbahnhof 70.

Hauptpost 18. 66. Hauptsehenswürdigkeiten 24.

Haupttelegraphenamt 18.

Hauptzollamt 62. Hotels 9.

Hygienisches 26.

Isola delle Grazie 100. Isola di San Pietro 71.

Kaffeehäuser 14. Kaufläden 22. Kinematographen 24. Kirchen 25.

Sant’ Angelo 65. Sant’ Antonio 73. San Aponal 95. Santi Apostoli 9. 79.

Arcangelo Raffaele

San Bartolomeo 78.

—    Biagio 71.

—    Cassiano 94. Santa Caterina 25.80. Deutsche evangel.

Kirche 79. Erlöserkirche 96. Sant’ Eustachio 68. San Fantino 81.

—    Felice 79.

—    Francesco della Vigna 73.

Frarikirche 25. 89. San Geremia 69. Santi Gervasio e Pro-tasio 87.

San Giacomo dall’ Orto 92.

—    Giacomo di Rialto

—    Giobbe 69.

—    Giorgio dei Greci 73.

--Maggiore 25.96.

--degli Schiavoni

25. 73.

—    Giovanni in Brä-gora 72.

■--Crisostomo 79.

--Elemosinario

--Evangelista 25.

Santi Giovanni e Paolo 25. 74.

San Giuliano 18. 77.

—    Lio 79.

—    Luca 81. Madonna dell’ Orto

San Marciliano 80.

—    Marco 25.

Santa Marcuola 68.

—    Maria del Carmine 88.

--Formosa 22.76.

--i Gesuati 87.

--dei Gesuiti 80.

--Gloriosa dei

Frari 89.

--Mater Domini

--dei Miracoli

25. 76.

Kirchen :

•Santa Maria della Pietà 71.

--del Rosario 87.

---della Salute

62. 86.

--degli Scalzi 69.

— — Zobenigo 82. Markuskirche 42. San Martino 72.

— Maurizio 82.

— Moisè 82. Ospedaletto - Kirche

74.

San Pantaleone 88. — Pietro di Castello

71.

— Polo 95. Redentore 96.

San Rocco 90.

— Salvatore 25. 78, — Samuele 64.

— Sebastiano 25. 87. — Simeone piccolo 69.

Santa Sofia 79. Spirito Santo 87. San Stefano 82.

— Tomà 89.

— Trovaso 87.

La Visitazione della Santa Vergine 87. San Vitale 82.

— Zaccaria 25. 70.

. Delle Zitelle 97. Kleidung 7.

Klima 26,

Königl. Garten 62. Königl. Palast 60. Konsulate 21. Kriminalgefängnis 60. Kunstakademie 83. Kunstausstellung, Internat. 24. Kunstgeschichte 33. Künstlerverzeichnis 37. Kunstmöbel 23. Kurhaus 98.

San Lazzaro 100. Lazzaretto 100. Lesekabinette 22. Libreria 41. 61. Lido 7. 17. 18. 97. Lido-Bäder-Gesell-schaft 97.

21.

81.

— Michiel de Brusà 67. — Michiel dalle Colonne 67.

— Mocenigo 64.

— Moro Lin. 64.

—    Contarini-Fasan 63. j — Morosini 67. 82.

—    Contarini dalie Fi- ; — da Mula 63.

gure 64.    ; — Papadópoli 65.

—    Contarini degli Scri- ! — patriarcale 41. gni 63.

—    Corner 68.

—    Corner délia Cà Grande 63.

—    Corner della Regina

; — Pésaro 68. 94.

! — Persico 65.

! — Pisani 65.

— Querini-Stampaglia

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67.    I — Reale 26. 60.

—    Corner-Mocenigo95. — Rezzonico 64.

—    Corner Spineili 65.    — Sagredo 67.

— Sanudo 76.

; — dei sette Savi 66. i — Tiepolo 62. 65.

| — Tron 65. 68.

— Valeni 67.

— Vendramin-Calergi

San Pietro, Fort 100. San Pietro di Castello, Kirche 71. Pinacoteca 83.

— Grimani-Giustiniani Platzmusik 24.

Ponte deU’ Accadéntia

—    Gritti 63. 68.

—    Gussoni-Grimani 68. — Cavallo 76.

—    Labia 68.    j — di Ferro 64.

—    Loredan 63. 64. 82. j — della Paglia 70.

—    Loredan (Rathaus) ! — di Rialto 66. 81.

: — Malipiero 64. 77.    | — Ruga Giuffa 77.

68.

41.

Loggetta 40. Lokaldampfer 16. Santa Lucia 70.

Malamocco 17. 99. 100. San Marco 25.

Santa Maria del Giglio

Marinehospiz 99. Marionetten-Theater

Markus-Bibliothek 22.

62.

Markuskirche 42. Markuslöwe 41. Markusplatz 39. Merceria 8. 9. 41. 77. Mestre 19. 68.

San Michele 17. 102. Militärhospital 70. Möblierte Zimmer 12. Molo 41. 62. 70. Montagnola 71.

Mosaik 22. Mosaik-Fabrik 63. Moskitos 7.

Municipio 65. 81. Münze 61.

Murano 17. 18. 102. Murazzi 100.

Museo Civico 25.68.92. Museo Patriotico 64.

San Nicolö 97.

San Nicolo, Fort 99. San Nicolö di Lido, Kloster 99.

Oratorium des Hospitals der Kreuzfahrer

Ospedale civile 76. Ospizio marino 99.

Padua 17. 105. PalazzoBalbi 64. 69.88.

—    Balbi -Valier 63.

—    Barbarigo 63. Barbarigo della Ter-

razza 65.

Barbaro 63.

—    Barozzi-Emo 62.

—    Battaglia 68.

—    Bembo 66.

—    Bernardo 65.

—    Businelli 65.

—    Cà da Mosto 67.

Palazzo Cà Doro 67.

—    Cà del Duca 64.

—    Calbo-Crotta 69.

—    de’ Camerlenghi 66.

—    Cappello 65.

—    Cavalli 63. 65.

—    Civran 65. 67.

—    Contarini 68.

—    Contarini-Corfu 64.

—    Correr 93.

—    Corte del Reiner 67.

—    Curtis 63.

—    Curti-Tornielli 65.

—    Dandalo 66.

—    Dario 63.

—    Donà 65. 67.

—    Erizzo 68.

—    Falier 64.

—    Farsetti 65.

—    Ferro 63.

—    Fini 63.

—    Flangini 69.

—    Fontana 68.

—    Foscari 64.

—    Franchetti 63. 83.

—    Garzoni 65.

—    Genovese 62.

—    Giovanelli 79.

—    Giustinian 62. 64.

—    Giustinian-Lolin 64.

—    Giustinian-Vescovi 64.

—    Grassi 64.

—    Grimani 65. 67. 77.

88.

65.

65.

Palazzo Manfrin 69.

—    Manin 66.

—    Manzoni-Angaran

63.

—    Vernier 63.

—    Volkoff 63.

—    Zen 81.

Papadópoli, Giardino 70.

Paß 7.

Pellestrina 17. 100. Pensionen 12. Pescherla 67. 94. Photographien 22. Piazza, La 39.

Piazza Manin 81. Piazzetta 14.41.95. 97. Piazzetta dei Leoncini

64.

05.

99.

81.

Tauben 40. Telegraphenamt 18. Telephon 18.

Salviati,Glasfabrik 103. ; Theater: Scalzi 69.

Schmucksachen 23.

Scuola delP Angelo Custode 17. 79.

—    dei Calegheri 89.

—    dei Carmini 26. 88.

—    di San Girolamo 81.

—    di San Giovanni Evangelista 91.

—    di San Marco 76.

—    di Santa Maria della Carità 83.

—    di San Rocco 26.

90. 91.

Seedampfer 9. 18. Sehenswürdigkeiten 24.

Seminario patriarcale 25. 62. 86.

Serenaden 24.

Seufzerbrücke 60. 70.

San Silvestro 66.

Sottomarina 101.

Sottoportico 70.

Lista di Spagna 9.

Sparkasse 81.

Spezialitäten 22.

Spediteure 20.

Spitzen 23. 103.

Sprache 26.

Staatsarchiv 91.

Stazione Marittima 70.

Strà 105.

41.

Ponte San Simeone piccolo 69.

—    dei Sospiri 60.

—    della Stazione 69. Porta del Paradiso 76. Porto di ChioggialOl.

—    di Lido 105.

—    tre Porti 18.

Post 18.

Poveglia, Insel 100. Pozzi 60.

Procuratien, Alte 39. Procuratien, Neue 39.

Quattro Fontane, Fort

Rathaus 65. Redentorefest 97. Regatta 24.

Reisezeit 7. Reisebureaus 20. Restaurants 13.

Rialto 66.

Ri altobrücke 8. 66. 78. Rioterrà Sant Agnese 85.

Riva del Carbon 17.

—    degli Schiavoni 17. 70. 105.

—    del Vin 66.

Rovigo 101.

Sacca di Santa Chiara 70.

Salizzada San Moisè

LaFeniee 23. 81. 82. Goldoni 23.

Malibran 24. 79. Marionetten 24. Rossini 23.

San Torna 65. 88. 95. Torcello 17. 18. 103. Torre dell* Orologio

Traghetti 14. 70. Tramway-Vaporetti 8.

16. 70.

Tre Porti 104. 105. Tre Porti, Fort 101. SanTrovaso, Kirche 87.

Uhrturm 41. Unterhaltung 23. Unterkunft 9.

Vaporetti 16.

Velodrom 99. Vergnügungsboote 18. V ergnü gungsd ampf er 18.

Verkehr 14.

Corso Vittorio Emanuele 9. 79.

Weinstuben 13.

Zahnärzte 21. Zecca 61. Zeitrechnung 8. Zeitungen 22.

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Deutsch-Italienisch

Deutsch-Russisch

Deutsch-Schwedisch

Deutsch-Spanisch

Deutsch-Ungarisch

im Griebeneinband (kart.), jeder Band 1 Mark, der russische Sprachführer 2 Mark. Deutsch-Dänisch

(Norwegisch)

Deutsch-Knglisch Deutsch-Französisch Deutsch-Holländisch Diese kleinen, nach einem trefflich bewährten System ausgearbeiteten Sprachführer können in jede Kocktasche gesteckt werden und ermöglichen die Verständigung auch jedem, dem die betreffende Sprache fremd war. Die Einteilung der Griebenschen Reise - Sprachführer ist durchaus übersichtlich gehalten. An einen kurzen grammatischen Teil und eine Sammlung der notwendigen Wörter in alphabetischer Reihenfolge schließen sich eine Anzahl Gespräche (,,Auf der Eisenbahn“, ,,Im Hotel“, „In einem Laden“, „Die Post“ usw.), die jedem Reisenden in ihrer praktischen Zusammenstellung besonders willkommen sein dürften. Am Schluß der Bücher findet man die gebräuchlichsten Redensarten sowie eine Speisekarte.

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D. R, G. 31. 486 968

mit einem Wörterbuch in vier Sprachen, im biegsamen Leineneinband (Griebeneinband), mit Bleistift, Deckeltasche u. Gummiband I M.

Griebens Reise-Notizbuch dürfte als ein in seiner Art wohl einzig dastehender praktischer Reisebegleiter bald unentbehrlich für jeden Reisenden sein. Außer kurzen Abschnitten: Gepäcktarif, Zoll, Paß, vergleichende Geldtabelle, erste Hilfe bei Unglücksfällen, Reisebureaus (Gesellschaftsreisen), Versicherungen für Unfall und Gepäck, Reichsbankplätze usw. usw. enthält das Buch eine Anzahl Notizblätter, sowie ein 18 Seiten umfassendes Wörterbuch in deutscher, französischer, englischer und italienischer Sprache. Überaus praktisch sind ferner z. B. die perforierten Wäschezettel, die so eingerichtet sind, daß man sie in wenigen Minuten ausfüllen und gleichzeitig eine Kopie zurückbehalten kann; auch die perforierten Nachsendungsformulare für Briefe usw., übersichtliche Tafeln für Ausgaben, Adressen und Geschenke, sowie eine Aufstellung über alles, was man auf die Reise mitnimmt (zugleich als Kontrolle, was wieder zurückgebracht werden muß), und vieles andere entsprechen durchaus dem praktischen Bedürfnis des Reisenden.

Verlag von Albert Goldschmidt, Berlin W. 35.

Dieses Blatt wolle man gefl. ausgefüllt und unterschrieben an den Verlag von Griebens Reiseführern:

Albert Goldschmidt, Berlin W.,

Lützowstraße 28,

senden. So können die Erfahrungen jedes einzelnen im Interesse aller Reisenden Berücksichtigung finden.

Folgendes ist in Griebens Reiseführern Bd. 106:

Venedig und Umgebung

(Auflage 1912)

§ zu ändern oder hinzuzufügen:

Mit folgenden in Griebens Reiseführern Bd. 106:

Venedig und Umgebung

(Auflage 1912)

aufgeführten Hotels usw. bin ich sehr zufrieden gewesen :

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Mit folgenden in obengenanntem Führer erwähnten ^ Hotels usw. bin ich nicht zufrieden gewesen:

(Man wolle den Grund der Unzufriedenheit angeben. )

Unterschrift und Adresse:

Druck von Oscar Brandstetter in Leipzig.

Hotels.

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