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ALFRED MESSELS PLÄNE FÜR DIE NEUBAUTEN DER KÖNIGLICHEN MUSEEN ZU BERLIN

VON

WILHELM BODE

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in Jahr ist vergangen, seit der Tod den schweren Leiden unseres Museumsbaumeisters Alfred Messel ein Ende bereitet und damit seinem epochemachenden Wirken ein allzu frühes Ziel gesetzt hat. Noch ehe die tödliche Krankheit ihn befiel, hatte er die genialen Pläne zu einer Umgestaltung der Museumsinsel in einen großen einheitlichen Bautenkomplex für die Sammlungen alter Kunst in Berlin vollendet, zu deren inneren Ausgestaltung und Vollendung seither sein nächster Freund und künstlerischer Gesinnungsgenosse Ludwig Hoffmann berufen worden ist. Jetzt, wo die Ausführung gesichert und in Angriff genommen ist, erscheint es an der Zeit, die Pläne des verewigten Künstlers der Öffentlichkeit bekanntzugeben. Wir legen sie in der Form vor, in der er sie hinterlassen hat, wenn er auch selbst sie noch nicht als völlig durchgearbeitet betrachtete. Es war der erste große öffentliche Bau, der ihm in Berlin anvertraut worden ist: er ist seine letzte und zugleich seine großartigste künstlerische Tat.

Als die Entwicklung der Sammlungen unserer Königlichen Museen vor etwa zwanzig Jahren eine wesentliche Erweiterung der Bauten notwendig machte, war von verschiedenen Seiten der Vorschlag gemacht worden, eine örtliche Trennung der Museumsbauten in der Weise vorzunehmen, daß den Sammlungen der antiken Kunst die ganze Museumsinsel eingeräumt würde, für die Sammlungen aus christlichen Epochen dagegen ein zweites Zentrum im Südwesten der Stadt um das damals wenige Jahre vorher eröffnete Kunstgewerbemuseum gebildet würde. Dieser Vorschlag fand schließlich keine Billigung; es wurde vielmehr entschieden, daß die Sammlungen der hohen Kunst auf der Museumsinsel vereinigt bleiben sollten. Die Ausführung eines provisorischen Baues für die Funde aus Pergamon und der Bau eines zweiten Museums an der Inselspitze für die Kunstwerke christlicher Epochen wurde beschlossen. Das Pergamonmuseum ist 1901, das Kaiser-Friedrich-Museum 1904 eröffnet worden. Aber bereits bei der Aufstellung in diesen Neubauten zeigte sich, daß schon die vorhandenen Sammlungen in den neuen Räumen nicht ganz untergebracht werden konnten ; es galt daher, für den Zuwachs der alten Sammlungen wie für neue Sammlungsgebiete der Kunst, die sich nicht länger abweisen ließen, die Räumlichkeiten zu schaffen. Im Kaiser-Friedrich-Museum war namentlich die deutsche Kunst zu kurz gekommen, .deren wesentliche Erweiterung eine Pflicht der Hauptstadt des Deutschen Reiches ist, und die daher einen besonderen Bau erfordert. Ein weiterer Bau war notwendig zur

Unterbringung der reichen Funde gelegentlich der Ausgrabungen, welche seit Jahren in Mesopotamien und Vorderasien gemacht werden. Damit war passend ein Erweiterungsbau für die in den letzten Jahrzehnten nach ihrem Umfange mehr als verdoppelten Sammlungen der ägyptischen Kunst und Kultur zu verbinden. Endlich mußten die pergamenischen Funde, da der provisorische Bau schon baufällig wurde, ein definitives Heim erhalten und im Anschluß daran für die reiche und umfangreiche Ausbeute der Grabungen in Priene, Milet und Didyma Platz geschaffen werden. Für alle solche Erweiterungen konnte nach Errichtung des Kaiser-Friedrich-Museums an der Inselspitze der Platz nur auf der Museumsinsel gefunden werden. Diese schien aber mit ihrem ungünstigen Grundriß und namentlich mit ihren ganz planlos darüber zerstreuten Bauten, vor allem dadurch, daß die Stadtbahn mitten hindurchgelegt worden ist, für eine nur notdürftige Unterbringung der geforderten umfangreichen Neubauten, geschweige denn für ihre großzügige Anordnung und den Zusammenschluß mit den älteren Bauten kaum eine Möglichkeit zu bieten. Messel hat auch in der Tat, nachdem ihm das Bauprogramm gestellt war, monatelang in hoffnungslosen Versuchen sich abgemüht, so daß er schließlich erklärte, die Lösung der Aufgabe erschiene ihm aussichtslos; mindestens ein Bau müsse außerhalb der Museumsinsel seinen Platz finden. Als ihm dies als unmöglich bezeichnet wurde, ging er, halb verzweifelt, noch einmal an die Arbeit, und in Monatsfrist konnte er die Pläne fertig vorlegen, wie wir sie hier wiedergeben und wie sie der Ausführung jetzt im wesentlichen zugrunde gelegt werden.

Es ist Messel gelungen, nicht nur alle Bauten auf der Museumsinsel in vollem Umfange unterzubringen, sondern er hat es verstanden, diese so zu legen und mit den vorhandenen Bauten so zu verbinden, daß dadurch ein großes zusammenhängendes Ganzes entsteht und daß ein weiträumiger Ehrenhof mit dem mächtigen Pergamonmuseum als Abschluß das wirkungsvolle Zentrum sämtlicher Bauten der Museumsinsel bildet. Er ist den Anforderungen der einzelnen Sammlungen in ungeahnter Weise gerecht geworden; er hat im Äußern den sehr verschiedenartigen älteren Bauten von Schinkel, Stüler, Strack und Ihne sich anzupassen gewußt und doch etwas ganz Eigenartiges, Großes geschaffen, wodurch er zugleich die Nachbarbauten hebt und verbindet.

Ausgegangen ist Messel von dem Gedanken, daß der pergamenische Altar als eines der wichtigsten Monumente der griechischen Kunst und als imposantestes Kunstwerk, das unsere Museen bisher besitzen und wohl je besitzen werden, den ragenden Mittelpunkt nicht nur der neuen Museen, sondern des ganzen Komplexes der Museumsbauten bilden müßte. Danach hat er dem Bau seinen Platz und seine Form gegeben und die übrigen Neubauten demgemäß zu seiner Seite angeordnet. Zwei schwere Hindernisse stehen freilich der vollen Lösung einer großzügigen Wirkung dieser Bauten entgegen: das Fehlen einer Zugangsstraße, die darauf zuführt, und die Stadtbahn, die hier die Insel durchschneidet und in hohem Bogen über den Kanal und die Kanalstraße, den sogenannten Kupfergraben, zieht. Daß die Stadtbahn an dieser Stelle einmal beseitigt oder in elektrischen Betrieb verwandelt werden wird, ist im Interesse der Kunstsammlungen unumgänglich notwendig; nicht nur weil der Rauch und der heiße Dampf die Steine der Bauten zernagt (wie der Kölner Dom, der zwanzigmal weiter vom Bahndamm entfernt ist, aufs traurigste beweist), auch die Kunstwerke leiden unter diesem alles durchdringenden Einfluß von heißen Dämpfen und Säuren sowohl wie durch die starke Erschütterung infolge der immer schwerer werdenden Maschinen der etwa siebenhundert Züge, die täglich mit Volldampf vorbeisausen. Aber mit solchen Hoffnungen auf eine ferne Zukunft konnte Messel nicht rechnen; was sich unter den

jetzigen Verhältnissen erreichen ließ, hat er in seinen Plänen in ungeahnter Weise erreicht.

Der Zugang zu den Neubauten ist vom Kanal aus geplant; eine breite Brücke führt darüber zu dem Ehrenhof, um den sich die neuen Museen gruppieren: hinten als mächtiger Abschluß das Pergamonmuseum mit je einer großen Halle für griechische Architekturreste zur Seite; links und rechts, parallel mit dem Bahnkörper, zwei langgestreckte Flügel, von denen der eine die Sammlungen der deutschen Kunst, der andere die Funde aus den Ausgrabungen von Babylon, Assur, Sindschirli usw. aufnehmen soll, ln der Architektur dieser Bauten hat Messel darauf verzichten müssen, den Charakter der sehr verschiedenen Sammlungen auch äußerlich zum Ausdruck zu bringen. Da die Werke der antiken Kunst darin überwiegen, und im Anschluß an den klassischen Charakter der älteren Museumsbauten hat auch er die äußere Erscheinung der Antike angelehnt; aber nicht in der gräzisierenden Weise seiner Vorgänger auf der Museumsinsel, sondern indem er auf die klassischen Bauten des Berliner Zopfes zurückging. Ein Blick auf unsere Abbildung der Gesamtbauten zeigt, welchen Altberliner Bau er zugrunde gelegt hat: Langhans’ Brandenburger Tor erscheint nicht nur im Verhältnis des Mittelbaus zu den beiden kleinen Seitenbauten, sondern selbst in den Abmessungen der Säulen seiner verschiedenen Gebäudeteile und in dem Aufbau über dem Torbau als Messels Vorbild. Freilich nur in der allgemeinsten äußeren Erscheinung; und gerade in der Art, wie er diese der grundverschiedenen Bestimmung seiner Bauten anpaßte und zweckgemäß veränderte, zeigt sich die Eigenart und Größe des Künstlers, erscheint er trotz des klassizistischen Stils doch ganz modern. Form und Abmessungen des Ehrenhofes, den man von der Brücke aus durch einen die beiden Flügelbauten verbindenden niedrigen Portikus von vier Säulenstellungen betritt, sind besonders glücklich und imposant. Die geschlossene, feierlich ruhige Wirkung dieses Hofes wird nur belebt durch ein paar lagernde Figuren auf niederem Sockel und eine einzelne Reiterstatue, die in Messels perspektivischer Zeichnung des Hofes in der nebenstehenden Abbildung sehr vorteilhaft im Anschluß an Donatellos Gattamelata gedacht ist. Die vorderen Fassaden der drei Bauten stehen in stärkstem Gegensatz zueinander: die der Flügel, die sich direkt aus dem Kanal erheben, sind durch starke dorische Halbsäulen belebt und haben den strengen, kalten Ernst der späteren römischen Bauten, während der Mittelbau, der den pergamenischen Altar bergen soll, sich als mächtige Mauermasse bis zu dem kräftigen Gesims erhebt, über dem er mit einer abgeflachten Pyramide nach oben abschließt. Aus ihr wächst vorn an den Seiten rechts und links je ein fast kubischer, mit Pilastern belebter Sockel hervor, der ein antikes bronzenes Zweigespann trägt. Den Eingang zu diesem stolzen Bau bildet ein hoher Pronaos, der sich mit seinen glatten schlanken Säulen und ionischen Kapitellen vor der gewaltigen, ungegliederten Mauermasse als besonders reiches und elegantes organisches Gebilde abhebt. Die Hoffassaden der Seitenbauten haben zwischen flachen kannelierten Pilastern nur eine Reihe mächtiger, rund abschließender Fenster, die den Altberliner klassizistischen Charakter, mit einem Nachklang an späten Barock, besonders wuchtig zum Ausdruck bringen.

Das Innere des Mittelbaues ist ebenso überraschend und wirkungsvoll wie das Äußere und birgt nur den Altar von Pergamon, das Hauptstück der Antike im Besitz der Berliner Museen. Messel hat die Front des Altars mit seiner breiten Treppe und der alten umlaufenden Säulenhalle an den Abschluß des kolossalen, mehr als 800 qm fassenden Raumes verlegt. Langsam steigt man auf niedrigen Stufen aus der Vorhalle heran, wie auch der Hof schon eine schwache Steigung zeigt, um den Eindruck der ursprünglichen Lage des Altars vorn am Eingang der ragenden Burg von Pergamon wenigstens einigermaßen vorzutäuschen; dazu hilft auch die Fülle des Lichts, in dem der Altar förmlich gebadet ist durch das weite Oberlicht, das sich in der vollen Breite des Altars hoch darüber wölbt. Während im alten (provisorischen) Pergamonsaal der Beschauer gleich beim Eintritt fast dicht vor dem Altar stand und die Reliefs im Umgang höchstens in einer Entfernung von 7 m betrachten konnte, ist in diesem mächtigen Raum der Fries der Treppenfront mehr als 20 m vom Eingang entfernt, und die drei andern Seiten des Frieses werden ringsum an den übrigen Seiten des Saales, der danach seine Abmessungen erhält, abgewickelt werden. Sie können also sowohl ganz nahe wie in weitem Abstand und zudem alle von einem Punkte aus betrachtet werden. Der kleine Altarfries, und was sonst hier gefunden ist, wird in einem Saal auf der Plattform des Altars aufgestellt werden.

Rechts und links von diesem Hauptraum sind die Architekturhöfe geplant, von denen der eine die architektonischen Funde von Pergamon, der andere die von Milet, Didyma und Priene aufnehmen wird. Daran lehnen sich, nach der Spree zu, kleinere Räume, namentlich zur Aufnahme der besonders in Milet in unerhörter Menge gefundenen wertvollen Inschrifttafeln.

Von den beiden Bauten an den Langseiten des Ehrenhofes, die jeder etwa 75 zu 30 m messen, wird der links die gesamte ältere deutsche Kunst aufnehmen. Im Erdgeschoß sind zwei hohe kirchenartige Räume, der eine im romanischen, der andere im gotischen Stil, zur Aufnahme der größeren Bildwerke und Malereien dieser Zeit bestimmt, während ein in der Art einer Krypta gedachter Raum im Untergeschoß die Kunst der Germanen in ihren Anfängen von der Steinzeit bis auf die Völkerwanderungszeit vorführen soll. Die Säle nach dem Bahnkörper zu sind im Plan für die Abgußsammlung bestimmt; für den Fall, daß einmal eine Überfüllung der Räume mit Originalen eintreten sollte, sind sie so gehalten, daß sie auch solche aufnehmen und dafür hergerichtet werden können und sich der historischen Abfolge der übrigen Räume anschließen lassen. Der obere Stock, den man durch eine Treppe am Ende der Säle erreicht, enthält nach der Hofseite eine Folge von neun oder zehn Kabinetten mit Seitenoberlicht zur Aufnahme der altniederländischen und altdeutschen Gemälde, nach der Bahn zu eine Anzahl mittelgroßer Zimmer mit Seitenlicht und dazwischen etwa fünf Oberlichtsäle, in denen die größeren Bildwerke der Früh- und Hochrenaissance mit den gleichzeitigen gemalten Altartafeln ihren Platz finden sollen. Den Abschluß nach der Kanalseite bildet in diesem Stockwerk ein großer Barocksaal mit einer Rokokogalerie dahinter. Aus diesem Raum führt ein die Bahn überbrückender Übergang — ähnlich dem vom Alten zum Neuen Museum — zu den Gemäldesälen des Kaiser-Friedrich-Museums, so daß die Gemäldesammlung auch in Zukunft eine einheitliche, nach zeitlicher und lokaler Abfolge geordnete bleiben wird.

Wie zum Deutschen Museum, so ist zu dem an der andern Hofseite gelegenen Vorderasiatischen Museum der Eingang unter den Kolonnaden am Kanal. Wie hier der bescheidene ältere Besitz und die reichen neueren Erwerbungen an babylonischen, assyrischen, hettitischen und anderen vorderasiatisch-semitischen Ausgrabungen zur Aufstellung gelangen soll, wird sich erst nach ihrem Abschluß feststellen lassen. Schon wegen der Unsicherheit über den bis zu diesem Zeitpunkte sich ergebenden Bestand wird dieser Bau zunächst noch nicht in Angriff genommen werden. Auch der für die ägyptische, sehr an Raummangel leidende Abteilung geplante einstöckige Bau, der durch das Vorderasiatische Museum seinen Zugang erhält, kann leider aus Rücksicht auf dieses zunächst nicht begonnen werden. Wie dieser Erweiterungsbau als Vorbau vor dem Neuen

VON WILHELM BODE

Museum entworfen ist, zeigt Messels außerordentliches Talent, sich dem Gegebenen anzupassen; das nüchtern gräzisierende Neue Museum wird durch den terrassenartig dazu vom Wasser aufsteigenden Vorbau nur gehoben und interessanter gemacht.

man aus

Die Messelschen Pläne haben, wie sie den Zusammenhang des Deutschen Museums mit dem Kaiser-Friedrich-Museum hergestellt haben, so auch die Zirkulation durch alle Museumsbauten vorgesehen, ohne daß eine Straße oder ein Hof überschritten zu werden braucht. Aus den Gipssälen im ersten Stock des Neuen Museums führt eine Treppe in die Architekturhöfe des Pergamonmuseums, und im Erdgeschoß gelangt den Ägyptischen Sammlungen direkt in das Vorderasiatische Museum. Dabei behält jedoch jedes Museum auch seinen eigenen Eingang und bleibt in sich möglichst

geschlossen.

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Messels leider allzu frühes Hinscheiden hat ihn zur Ausführung seiner Pläne nicht kommen lassen. Wir dürfen aber darauf rechnen, daß sie in Ludwig Hoffmanns Händen mit aller Pietät und doch mit künstlerischer Freiheit durchgeführt und dabei die Schwierigkeiten, die sich bei der Ausführung auf dem durch seine Lage und Nachbarschaft wie durch seinen sumpfigen Boden außerordentlich ungünstigen Grundstück ergeben, überwunden werden, und das große Werk zu einem glücklichen Ziel

geführt wird.

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ARCHITEKT: ALFRED MESSEL

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