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IvÂÎgycrwn Berlin» Engst-Üter 15.

Bibliothek-Ordnung.

Die Bibliothek befindet sich im Verbands-Bureau, Engel-Ufer No. 15ni? Zimmer 29.

Geöffnet von 8—1 Uhr Vormittags und von 8—7 Uhr Nachmittags.

§ 1. Die Ausgabe der Bücher erfolgt täglich während der Bureaustunden, jedoch nur an solche Mitglieder, welche dem Verbände mindestens zwei Monate angehören. Als Legitimation gilt das Mitgliedsbuch.

§ 2. Mitglieder, welche mit ihren Beiträgen länger als 4 Wochen im Rückstände sind, erhalten keine Bücher.

§ 3. Es wird stets nur „ein“ Buch und zwar auf die Dauer von „14 Tagen“ ausgeliehen. Wünscht der Entleiher eine Verlängerung der Leihzeit, so geschieht dieses auf Antrag und zwar auf weitere 14 Tage. Eine Weitergabe der Bücher an dritte Personen ist dem Entleiher nicht gestattet.

§ 4. Jeder Entleiher ist verpflichtet, bei der Entnahme der Bücher seine Wohnung genau anzugeben. Findet während der Leihzeit Wohnungswechsel statt, so ist derselbe dem Bibliothekar sofort mitzutheilen.

§ 5. Der Entleiher ist für das von ihm entliehene Buch verantwortlich und hat für etwaige Beschädigungen oder dessen Verlust vollständigen Ersatz zu leisten.

§ fl. Im Juli jeden Jahres wird über den Stand der Bibliothek eine Inventur aufgenommen. Zu diesem Zweck müssen sämintliche Bücher eingefordert werden. Die Bekanntgabe der Einziehung der Bücher erfolgt öffentlich.

§ 7. Mitglieder, die sich den vorstehenden Be-stimmuiigen nicht fügen, können von der Benutzung der Bibliothek ausgeschlossen werden.

Der Uorstawd.

Sigenthujn

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Verbaxul^^ Maurer

Biblioteka Politechniki Krakowskiej

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VorstaoÄ.

Gefammtanordnung und Gliederung des »Handbuches der Architektur« (zugleich Verzeichnis der bereits erfchienenen Bände, bezw. Hefte) find am Schluffe des vorliegenden Heftes zu finden.

Jeder Band, bezw. jedes Heft des »Handbuches der Architektur« bildet ein für fich abgefchloffenes Ganzes

und ift einzeln käuflich.

HANDBUCH

DER

ARCHITEKTUR.

Unter Mitwirkung von Faehgenoffen herausgegeben von

Oberbaudirector

Profeffor Dr. Jofef Durm

in Karlsruhe,

und

Geheimer Baurath

Profeffor f Dr. Heinrich Wagner

in Darmftadt.

v    Geheimer 'B.egierungsrath

Profeflbr Hermann Ende

in Berlin,

Geheimer Baurath

Profeffor Dr. Eduard Schmitt

in Darmftadt

Zweiter Theil;

DIE BAUSTILE.

HISTORISCHE UNI) TECHNISCHE ENTWICKEEUnG.

6. Band :

Die Baukunft der Renaiffance in Frankreich.

Erfi.es Heft :

Hiftorische Darstellung der Entwickelung des Bauftils.

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ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG (A. Kröner) STUTTGART.

1898.

DIE

BAUSTILE.

HISTORISCHE UND TECHNISCHE ENTWICKELUNG.

DES

HANDBUCHES DER ARCHITEKTUR

ZWEITER THE IL

6. Band:

Die Baukunft der Renaiffance in Frankreich.

Von Dr. Heinrich Baron von Geymüller,

Architekt, correfp. Mitglied des Infiiiut de France und des R. I. B. A. etc.

Erftes Heft:

Hiftorifche Darftellung der Entwickelung des Bauftils.

Mit 66 in den Text eingedruckten Abbildungen, fo wie i in den Text eingehefteten Farbendruck-Tafel.

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Im

1822

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des

SßjLii, ErnsEbïG? D.

STUTTGART 1898.

ARNOLD BERGSTRÄSSER VERLAGSBUCHHANDLUNG

A. KRÖNER.

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Das Recht der Ueberfetzung in fremde Sprachen bleibt Vorbehalten.

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1

Akc. Hr. ,

Druck der Union Deutsche Verlagsgesellschaft in Stuttgart.

Handbuch der Architektur.

II. Theil.

BAUSTILE.

Hiftorifche und teehnifehe Entwickelung.

6. Band, Heft 1.

cd

INHALTS-VERZEICHNISS.

Die Baukunft der Renaiffance.

2. Abfchnitt:

Die Baukunft der Renaiffance in Frankreich.

Hiftorifche Darftellung der Entwickelung des Bau ft ils.

Seite

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O MD 00 00 O f ro Cn O i-< N '3-VO Tf •“i W M cocOCOiomMDMDMD'O

3)    Sonftige Italiener von Amboife

4)    Die Giufii aus Florenz in Tours

Seite

76

5)    Verfchiedene Herde italo-franzöfifchen Zufammenwirkens .

6)    Geftalt des italo-franzöfifchen Zufammenwirkens

5- Kap. Entwickelungsperioden und -Phafen der franzöfifchen Architektur feit dem Beginn der Renaiffance ... a) Uebergangsftil vom Gothifchen

zur

1495—1515) • .

1)    Uebergangsftufen in der Compofition

2)    Detail......

Renaiffance (Stile Carl VIII. und Ludwig XII; etwa

77

79

81

85

93

94

3)    Princip der Compofition

4)    Meifter und Denkmäler

98

99

b) Eigentliche Früh-Renaiffance (Stil Franz /.; etwa 1515-1535 oder 1540)

1)    Princip der Formenbildung und ihre Richtungen

2)    Compofition und Gliederung des Aufbaues a) Façaden-Compofition auf Grund ß) F açaden-Compofition auf Grund Y) Façaden-Compofition auf Grund

101

103

106

HO

gothifchen Principien

halb gothifchen, halb italienifchen Principien 111 italienifchen Syftemen......j j ?

1) Gruppe der fünf hervorragendften Architekten......

a) Jean Goujon......

von

von

von

ß) Pierre Lescot.....

Y) Jean Bullant........

§) Philibert de V Orme .

s) Jacques I. Androuet Du Cerceau......

2)    Gruppe der Italiener und die Schule von Fontainebleau ?) II Roffo (Giovambattißa) ......

7}) Francesco Primaticcio (Le Primalice) d¹) Sebaßiano Serlio . i) Andere italienifche Meifter *) Einige franzöfifche Meifter

3)    Entwickelungsgang und Charakter der Hoch-Renaiffance

4)    Einflufs der Hoch-Renaiffance auf die fpätere Architektur Frankreichs

e)    Spät-Renaiffance (Stile Carl IX. und Heinrich ///.; etwa 1570—1595)    .    ’

1)    Gefchichtlicher Ueberblick........

2)    Verfchiedenheit der Stilrichtung

3)    Meifter...........

a) Bernard Paliffy.........

ß) Baptiße Androuet Du Cerceau.......

Y) Andere Meifter .    ..........

f)    Zeitalter Heinrich IV. und fein Einflufs auf das XVII. Jahrhundert

1)    Zeitalter Heinrich IV.; die Hugenottenkriege, die Ligue und die Fufionspolitik

des Königs (1562—1628)..........

a) Regierung Heinrich IV und Su/l/s.......

ß) Fufionspolitik Heinrich IV. und fein .vermittelnder Geift Y) Heinrich's Mafsregeln für die Hebung der Künfte

2)    Beifpiele für die Architektur des Zeitalters Heinrich IV. a) Fortdauer älterer Richtungen und Elemente ....

ß) Mifchung verfchiedener Phafen.........

Y) Reaction im Sinne der ftrengen Richtung.....

5) Richtung von Salomon de Br offe........

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von

3)    Charakter des Zeitalters Heinrich IV................

4)    Einflufs der Zeit Heinrich IV. auf die geifligen Triebkräfte des XVII. und

XVIII. Jahrhundertes.................

a) Triebkräfte im XVII. Jahrhundert.............

ß) Triebkräfte im XVIII. Jahrhundert.............

5)    Wirkungen der Geiftesrichtungen der Zeit Heinrich IV. auf die Kunft

1610—1750....................

a) Wirkungen der freien Geifiesrichtung............

ß) Wirkungen des Geifies des Abfoluten............

g)    Einflufs fremder Völker auf die Kunft des XVII. Jahrhundertes......

1)    Einflufs Spaniens ...................

2)    Spanifch-vlämifcher Einflufs................

3)    Vlämifcher Einflufs...................

4)    Holländifcher Einflufs..................

5)    Einflufs des Antiken im XVII. Jahrhundert...........

6)    Italienifcher Einflufs (1600—1750)..............

h)    Entwickelung der Stilflrömungen der zweiten Periode der franzöfifchen Renaiffance-

Architektur (ca. 1610—1735)................

1)    Freie Stilflrömungen (1594—1660)    ...............

a) Urfprung des Details der freien Strömung............

ß) Einflufs der Formen Michelangelo¹ s auf den Stil Ludwig XIII......

Y) Entflehung der Backfteinrichtung im Stil Ludwig XIII........

0) Baroccoartige Stilrichtung • {Genre Barocco\ etwa 1600—1660)......

e) Hôtel- und Palaflbau...................

2)    Strenge Stilrichtung (1594—1774)................

a) Fortdauer des Geifies der Hoch-Renaiffance ...........

ß) Décoration.......................

3)    Gemifchte oder vermittelnde Stilrichtung (1594—1774) •    ........

a) Bauten des Jefuitenordens..................

ß) Gemifchter Charakter der Architektur Ludwig XIV.........

4)    Realiflifch-rationaliflifche Stilrichtung (1594—1774)..........

5)    Schickfal der freien Stilflrömungen unter Ludzvig XIV. (1660—1715) .

a) Spuren der bizarren Stilrichtung (1660—1715)..........

ß) Spuren der barocken Stilrichtung (1660—17¹5)..........

6)    Wiedererwachen der freien Stilftrömung und die Uebergangsphafe der »Régence«

a) Elemente und Entwickelung des neuen Decorationsflils........

ß) Freiere Entwickelung in den Privathotels............

y) Décorative Richtung der Gruppe Gillot- Watteau..........

7)    Entflehung der Formen des Stils Ludwig XV.............

Betonung der auffteigenden Richtung der Décoration........

8)    Verfchiedene Stilmoden oder Stilzweige der Zeit Ludwig XV.......

&) Mode der königlichen Schule oder des Schloffes zu Verfailles.....

ß) Palmbaum-Mode.....................

Y) Affen- und Chinefen-Mode..................

8) Rocaille-Wloö.e......................

e) Rococo-Mode......................

i)    Meifter von 1590 bis etwa 1750..................

1) Meifter des Zeitalters Heinrich IV..............

a) Am Bau der Louvre-Galerien und der Tuilerien unter Heinrich IV. angeblich

betheiligte Architekten.......•..........

ß) Zweite Gruppe der Architekten................

Y) Salomon de Br offe.........•..........

Seite

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286

VIII

Seite

2)    Meifter çles Zeitalters Ludwig XIII. a) Weniger bedeutende Meifter .

ß) Hauptmeifter.......

Y) Architekten des Jefuitenordens 8) Sonftige Meifter......

3)    Meifter des Zeitalters Ludwig XIV.

a) Bedeutendere Meifter .... ß) Sonftige Meifter......

4)    Meifter der letzten Zeit Ludwig XIV., der Régence und Ludwig XV.....322

a) Berühmtere Meifter .... ß) Zweite Gruppe der Meifter Y) Architekten in Lothringen

5)    In den Provinzen thätige Meifter

6)    Franzöfifche Meifter im Ausland

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Farbendruck-Tafel bei S. 28:

Graphifche Darftellung der Entwickelung des Renaiffance-Stils in Frankreich.

DIE BAUKUNST DER RENAISSANCE.

2. Abfchnitt.

Die Baukunft der Renaiffance in Frankreich.

Von Dr. Heinrich Baron v. Geymüller.

A. Hiftorifehe Darftellung der Entwickelung des Bauftils.

. . . auf dafs wir der Wahrheit Gehilfen werden.

3 Epift. Johannis 8.

Einleitung.

Ueberficht.

Drei Momente einzig in ihrer Art weist die Gefchichte der chriftlichen Architektur in Europa auf:

1)    die Entziehung des gothifchen Stils in Frankreich feit 1150;

2)    das endgiltige Auferftehen der Renaiffance in Italien, bald nach 1400, und

3)    das Eindringen der Renaiffance in das Heimathland der Gothik, nach Frankreich, kurz vor 1500.

Das erftgedachte Ereignifs» vollzog fich, als die nordifchen Völker nach 700-jährigem Streben Zieh fo weit entwickelt hatten, um fich den architektonifchen Ausdruck für ihr religiöfes Ideal und die ihnen eigenartige Gemüthsweife zu fchaffen, und die in der »Franco-Gallia« entftandene gothifche Bau weife bereit war, im ganzen chriftlichen Abendlande überall dort Wurzel zu faffen, wo Völker von ger-manifcher Abftammung in beträchtlicher Zahl fich niedergelaffen hatten.

Das in zweiter Reihe angeführte Ereignifs zeigt den nicht minder ergreifenden Augenblick, in welchem nach taufendjährigem Ringen gegen die Folgen des morali-fchen Verfalls des Römerreiches und gegen den Theil der in Italien nicht affimilir-baren nordifchen Elemente Toscana befchlofs, zu den römifchen Bauformen zurückzukehren und diefe als Ausdrucksform für ihre inzwifchen vielfach veränderten geiftigen und materiellen Bedürfniffe zu wählen. Es war das erfte Mal in der Welt-gefchichte, dafs man zu einer feit 1000 Jahren fo gut wie untergegangenen Cultur-form zurückkehrte, fie wieder erweckte und dafs fie unter neuen Verhältniffen fo zu fagen neu geboren wurde. Ein folches Ereignifs, einzig in feiner Art, verdient wohl eine Rinafcita, eine Wiedergeburt, eine »Renaiffance« genannt zu werden.

Das dritte Moment, mindeftens eben fo feierlich, wie die beiden eben ge-fchilderten, bezieht fich auf den Augenblick, wo der neo-italifche Stil, nachdem er während dreier Generationen in feiner Heimath erftarkt und zur vollen Reife gelangt war, nunmehr in einer Richtung, welche der von der Gothik 300 Jahre früher ein-gefchlagenen entgegengefetzt war, feinen friedlichen Triumphzug durch Europa

Handbuch der Architektur. II. 6.    I

anzutreten begann. In diefem Gegenbefuche giebt es indefs einen Augenblick, eine Erfcheinung, welche die anderen an Feierlichkeit übertrifft; es ift dies das Eindringen der Renaiffance in das Geburts- und Heimathland der Gothik felbft: nach Frankreich.

Gegenüber der Unmöglichkeit, für diefes einzig da flehende Ereignifs von folcher welthiftorifcher Tragweite eine beffere Bezeichnung zu finden, ift es als eine Art von Profanation, zum minderten als ein Mangel von objectivem Verftändnifs anzufehen, wenn in neuerer Zeit namentlich franzöfifche Schriftfteller diefen Namen nur auf das augenblickliche Wiederaufblühen irgend einer Kunftperiode, blofs im Sinne des englifchen Revival oder ftatt des Wortes Reveil, anwenden. Keine Profanation, hingegen grundfalfch ift es ferner, wenn jene Autoren die Entftehung des gothifchen Bauftils in Frankreich als die »Renaiffance des XIII. Jahrhundertes« bezeichnen; denn es war dies die Erftgeburt der nordifchen Kunft und keine Wiedergeburt, ein Ereignifs von hinreichender Gröfse und Selbftändigkeit, um fich nicht auf Vorhergegangenes beziehen zu müffen.

Für alle Diejenigen, welche in der Lage find, die hohe Bedeutung der gothifchen Architektur und ihrer herrlichen Formen in ganzer Tragweite zu erfaffen und nicht blofs von einem befchränkten, technifch-rationaliflifchen Standpunkte aus, wie dies Viollet-le-Duc gethan, für diefe liegt im Eindringen der italienifchen Architektur nach Frankreich etwas, wie eine tief eingreifende Stimme des göttlichen Leiters der Welten, deren volle Bedeutung und Folgen zu ergründen fich wohl lohnt. Die Schickfale der aus dem Bündnifs der franzöfifchen Gothik und der italienifchen Renaiffance hervorgegangenen »franzöfifchen Renaiffance« und ihrer verfchiedenen Stilphafen zu unterfuchen, ift die Aufgabe des vorliegenden Bandes.

Grenzen und Ziel der Unter-fuchungen.

Jede Architekturgefchichte, welche es fich als Ziel fetzen würde, die voll-ftändige Schilderung eines Bauftils nicht nach dem vielfach trügerifchen Bilde, welches wir uns oft blofs aus den noch erhaltenen Bauwerken zu entfalten ge-nöthigt find, fondern nach dem wirklichen Hergange der Entwickelung zu liefern, müffte, um zu einem gerechten Urtheile über den abfoluten oder nur relativen Werth diefes Stils im Vergleich zu denjenigen Bauweifen, die früher oder gleichzeitig in Nachbarländern blühten, vier Gebiete, die heutzutage fo zu fagen getrennt find, erforfchen und berückfichtigen, nämlich:

1)    die noch erhaltenen Baudenkmäler,

2)    die* untergegangenen Baudenkmäler,

3)    die epochemachenden, unausgeführten Projecte, und

4)    die hiftorifchen Nachrichten über die Denkmäler und ihre Erbauer.

Nur auf diefe Weife könnte man hoffen, zu einer wirklich treuen Darftellung

des betreffenden Bauftils als Ganzes zu gelangen, den Zufammenhang feiner Hauptelemente zu erfaffen, das Auftreten der Einzelheiten zu erklären und der Empfindungsweife jener Culturepoche, der Gedankenwelt, in welcher ihre Ideale fchwebten und die fie zu verwirklichen trachtete, näher zu treten.

Es darf angenommen werden, dafs der praktifche Nutzen einer in folcher Weife erfafften Gefchichte der Bauftile ein fehr grofser wäre, weil fich dann hoffen liefse, mehr auf den Grund der lebendigen Gefetze zu gelangen, die jedem Bauftil — figürlich gefprochen als eine Art organifches und ideales Wefen betrachtet innewohnen und feine Entwickelung mitbedingen helfen. Die lebendigen Gefetze der Bauftile find aber gerade dasjenige, was im Studium der Architektur jederzeit belebend und fegensreich wirken würde, wenn fie beffer bekannt wären.

Leider, fo kann man behaupten, genügt es fchon, die genannten vier Quellen oder Gebiete anzuführen, um zu zeigen, dafs diefe ideale, allein richtige Art, die Gefchichte eines Bauftils zu fchreiben, in ihrem vollen Umfange mit einer einzigen Ausnahme eine Unmöglichkeit ift, und zwar blofs aus dem Grunde, weil fämmtliche gezeichnete Documente, aus denen das zweite und dritte der bezeichneten Gebiete beftehen können, für alle der Renaiffance vorausgegangenen Culturepochen fo gut wie nicht mehr vorhanden find und niemals in geeigneter Form und ausreichender Menge entdeckt werden können.

Im vorliegenden Bande können felbftredend nicht einmal alle wichtigften Bauwerke der Renaiffance in Frankreich, felbft nur dem Namen nach, erwähnt werden. Eben fo wenig war daran zu denken, vollftändige Monographien über einige be-fchriebene Baudenkmäler oder über die angeführten Meifter zu geben. Auch konnte keine gleichmäfsige Behandlung des vorhandenen Materials erftrebt werden, nicht nur weil der Rahmen der vorliegenden Arbeit, fondern auch der gegenwärtige Stand der gefchichtlichen Forfchung über die Kunftdenkmäler Frankreichs eine folche noch gar nicht geftatten. Mehrfach konnte bei den vorgeführten Bauwerken weder der Name des betreffenden Meifters, noch die Erbauungszeit derfelben angegeben werden. In einigen anderen, wenn auch feltenen Fällen wurde verflicht, eine nach Art der Monographien verfaffte, vollftändigere Darftellung gewiffer Bauwerke oder hervorragender Meifter mitzutheilen. Letzteres gefchah entweder aus dem Grunde, um hierdurch für die Feftftellung wichtiger, allgemeiner Thatfachen eine möglichft fichere Grundlage zu fchaffen, oder weil dabei mancherlei in ein befferes Licht geftellt werden konnte, was für den Charakter des Stils, der Meifter und ihrer Art, zu fchaffen, als Beifpiel und Beleg dienen konnte.

Sollte es mir gelungen fein, wenigftens die Hauptftrömungen und die wefent-lichften Typen derfelben in ihrer Entwickelung darzulegen, die Ziele, welche diefe Strömungen verfolgten, klar zu fchildern, das lebendige Streben und den Charakter der verfchiedenen Phafen der franzöfifchen Architektur in der Zeit von 1500 bis 1750 in das richtige Licht zu ftellen, endlich Anderen, welche eingehende Studien auf diefem Gebiete vorzunehmen wiinfchen, eine klare und fichere Grundlage zu bieten und manche hierzu geeignete Hilfsquellen angedeutet zu haben — fo würde ich alle Urfache haben, mit diefen Ergebniffen, als den einzigen, die zu erftreben die Verhältniffe mir geftatteten, zufrieden zu fein.

Den Mafsftab für mein Urtheil über den Werth des hier zu behandelnden Stils, feiner Bauwerke und feiner Meifter habe ich im Wefentlichen in meiner innerften Bewunderung und Liebe für die franzöfifche Gothik und die italienifche Renaiffance, fo wie in der Verkörperung der Ideale, welche diefen beiden Bauftilen innewohnen, gefunden. Und da letztere gerade diejenigen zwei Bauweifen find, aus deren Vereinigung im Wefentlichen die Baukunft der franzöfifchen Renaiffance und auch noch der gegenwärtigen Architektur Frankreichs entfproffen find, fo werde ich wohl kaum dem Verdachte ausgefetzt fein, dafs ich nicht in der Lage fei, dem eigenften Wefen der franzöfifchen Architektur gerecht zu werden.

Es fei mir nunmehr geftattet, einige Punkte zu erwähnen, die bei der Ab-faffung des vorliegenden Bandes mir naturgemäfs einige Schwierigkeiten verurfachen mufften.

Schwierig-

keiten.

1) In erfter Reihe war es die Feftfetzung desjenigen Zeitpunktes in der Architektur Frankreichs, welchen man als Abfchlufs der dortigen Renaiflance-

Periode betrachten kann. Diefe Frage wird fpäter in befonderen Artikeln behandelt werden, und ihre Beantwortung hat mehr Mühe verurfacht, als ein grofser Theil der übrigen Arbeit.

2)    Nicht minder war es die Thatfache, dafs gegenüber den in Frankreich herrfchenden, fich vielfach widerfprechenden älteren Anfichten über die Dauer der Renaiffance in neuerer Zeit dort Anfichten über den Beginn derfelben und ihres wirklichen Heimathlandes aufgetaucht find, welche nicht unerwidert bleiben dürfen.

3)    Die zwei vorhergehenden Thatfachen, fo wie die in Frankreich immer häufiger werdende Neigung, die Bezeichnung »Renaiffance« auf Kunftperioden anzuwenden, deren Charakter dem Wefen diefes Weltereigniffes keineswegs entfpricht — kurz, die hieraus und aus manchen anderen Gründen entflammende Begriffsverwirrung führte zur Nothwendigkeit, genauer feft zu legen, was man unter Renaiffance verliehen follte.

4)    Als befondere Schwierigkeit fei ferner erwähnt, dafs die Ausdehnung der Periode, die ich auf Grund wiffenfchaftlicher Unterfuchungen als zur Architektur der Renaiffance gehörig bezeichne, nicht etwa zu dem, was gründliche Forfcher mehrfach geahnt haben, wohl aber zu demjenigen in völligem Widerfpruch fleht, was in Frankreich unter Künfllern fowohl, als auch unter den Laien gebräuchlich ifl. Der Grund letzterer Anfchauungen ift in dem fall gänzlichen Mangel an eingehenden franzöfifchen Studien über die Entwickelung der gelammten franzöfifchen Architektur feit dem Erlöfchen der Gothik zu fuchen.

5)    Für die fehlenden Gefammtunterfuchungen über die franzöfifche Architektur feit dem Beginn des XVI. Jahrhundertes konnte ich auch in dem verdienflvollen Werke Lübke s »Gefchichte der Renaiffance in Frankreich« (Stuttgart 1868¹) keinen genügenden Erfatz finden. Obgleich er die Renaiffance bis zum Abfchlufs des Zeitalters Ludwig XIII. führt, fomit weiter geht, als die FVanzofen zu thun pflegen, fo blieb er doch, nach den Anfchauungen, zu denen ich geführt worden bin, auf halbem Wege, mitten in der zweiten Entwickelungsperiode der franzöfifchen Renaiffance, flehen.

6)    Obgleich die mir geflehte Aufgabe es nicht gerade verlangte, betrachte ich als eine Lücke in meiner Arbeit die Thatfache, dafs ich nicht in der Lage war, die von Léon Palußre benutzten Quellen felbft nochmals zu prüfen. In Folge deffen durfte ich mir nicht geflatten, von feinem grofsen Wrerke »La Renaiffance en France « (Paris, feit 1884) denjenigen Gebrauch zu machen, den ich gewünfcht hätte, und den man — nach dem Rufe, den diefer eifrige Forfcher in manchen Kreifen geniefst — erwarten dürfte. Der Grund hierfür liegt in dem Umflande, dafs ich mit wenigen Ausnahmsfällen nicht im Stande war, zu beurtheilen, wie oft und wo er das Richtige getroffen hatte und wie oft er, der Lebhaftigkeit feiner Empfindungen folgend, über das Ziel hinausgerathen ifl.

Ich bedauere dies um fo mehr, als während einer Reihe von Jahren, in welchen unfer perfönlicher Verkehr fich immer freundlicher geflaltete, ich mich von der Aufrichtigkeit und Lebhaftigkeit feines Wunfches, die Wahrheit zu fördern, überzeugen konnte.

Es find zwei Tendenzen in feinem Streben, die befonders zur Vorficht nöthigen. Erflens fein Urtheil über den Antheil des italienifchen Elementes in der franzöfifchen Renaiffance, welches er, weil daffelbe fich nicht gerade in der Weife, wie man früher vielfach naiv und irrthümlich glaubte, geltend gemacht hatte, zu fehr zu fchmälern geneigt war. Diefer Frage wird ein befonderer Artikel gewidmet werden. Die zweite Tendenz theilt Palußre mit vielen Jüngern der fog. »modernen Kritik«. Sie befteht in einer übereilten Interpretation neuer Actenftücke, über welche ich hier noch ein Wort zu fagen habe. Vorher aber fei es mir geftattet, mein lebhaftes Bedauern über den vor wenigen Monaten erfolgten unerwarteten Tod Leon Palußre¹ s auszufprechen. Es fteht nun zu befürchten, dafs feine grofse Arbeit unvollendet bleiben werde. Ich gedenke mit aufrichtiger Dankbarkeit der freundfchaftlichen Bereitwilligkeit, mit welcher er mir geftattet hatte, fo viele von den Abbildungen aus feinem Werke wiederzugeben, als mir erwünfcht fchien. Ich habe mich auf 6 befchränkt, Gebäude darftellend, deren Photographien noch nicht im Handel find.

7) Eine fernere Schwierigkeit, die fich mir darbot, lag in der bereits angedeuteten, in neuerer Zeit zur Mode gewordenen übereilten Interpretation der Documente, in dem Mifstrauen, welches ich gegenüber der Ueberfluthung mit übereilten Schlufsfolgerungen, die von der modernen Kritik aus dem vorhandenen Actenmaterial oder aus den Documents inédits gezogen werden, hege. In meiner Gefchichte von St. Peter in Rom habe ich felbft von letzteren einen hinreichend kritifchen Gebrauch gemacht, um wohl in diefer Richtung gegen jeden Verdacht gefichert zu fein. Dasjenige, was auf dem bezeichneten Gebiete am meiften zu befürchten ift, ift die Auslegung der Documente durch fonft wohlmeinende Forfcher, denen es aber entweder an der erforderlichen bautechnifchen Ausbildung mangelt oder denen es an der nöthigen Zeit fehlt, welche auf die Löfung derartiger Fragen aufgewendet werden mufs. Meine perfönlichen Erfahrungen haben mich gelehrt, dafs man zur genauen Feftftellung des wahren Sinnes einer Rechnung, eines auf den Bau bezüglichen Documentes, einer Originalzeichnung etc. oft zehnmal mehr Zeit braucht, als folche Forfcher zu vermuthen fcheinen oder ihnen zur Verfügung fteht. So lange man nicht die völlige Gewifsheit hat, fämmtliche auf einen Gegen-ftand bezügliche Actenftücke vor fich zu haben, können derartige Documente zu um fo bedauerlicheren Irrthümern führen, als fie faft immer als das Ergebnifs ficherer Quellenforfchungen ausgegeben oder doch angefehen werden. Häufig wird es auch verabfäumt, an Ort und Stelle zu prüfen, ob die Actenftücke mit dem Beftand und der Analyfe des Denkmals übereinftimmen.

Endlich begeht namentlich die neuere Gefchichtsforfchung nur zu oft den kaum verzeihlichen Fehler, dafs fie das Fehlen eines Namens oder einer Nachricht in Acten, deren Unvollftändigkeit feft fteht, fchon als eine negative Thatfache hin-ftellt, als den Beweis, dafs eine bisher überlieferte Nachricht wiffenfchaftlich widerlegt fei, alfo einen von der »modernen Kritik« überwundenen Standpunkt bilde. So fehr ich einerfeits das Auffuchen und Ausnutzen folcher und ähnlicher Quellen begrüfse, fo fehr mufs ich mich gegen die vorhin angedeutete Benutzung derfelben, die mit der Würde der Wiffenfchaft nicht im Einklang fteht, verwahren.

Ich befürchte, dafs feit längerer Zeit fchon, und bereits zu Deville s Zeit, nicht immer die als nöthig betonte Sorgfalt in der Benutzung der Acten befolgt worden ift, dafs folglich viele Schlüffe voreilig in der Gefchichte der franzöfifchen Denkmäler aufgenommen worden find, und namentlich dafs vielfach einfache Unternehmer, von der modernen Kritik entdeckt, uns nun als die eigentlichen Erfinder des Baues vorgeftellt werden. Es fcheint mir überhaupt beim gegenwärtigen Stande der

Ver-

fchiedenheit

der

Auffaffungen.

Quellenforfchung fehr gewagt, jetzt fchon viele der neu aufgekommenen Anfichten als endgiltige Errungenfchaften zu betrachten. Da ich in den alierwenigften Fällen daran denken konnte, die Acten felbft zu prüfen, fo war ich leider nicht im Stande, auf diefe fehr wichtige Seite der Gefchichte der Baudenkmäler nicht das gleiche Gewicht zu legen, wie in meinen bisherigen Arbeiten.

Ich bin jedoch geneigt, mich hierüber etwas zu tröften, feitdem ich gefehen, auf welche Abwege man geräth, wenn man die Methode der » Haute nouveauté« auch auf das Gebiet der Baugefchichte zu verpflanzen fucht. Vielfach habe ich gefunden, dafs Anfchauungen, die vor 30 oder 40 Jahren für wahr galten, viel richtiger find, als Manches, was man unter obiger Marke uns aufzudrängen fucht.

1. Kapitel.

Dauer und Wefen der Baukunft der franzöfifchen Renaiffance.

a) Widerfprüche der Auffaffungen.

Der Unterfchied, welcher zwifchen dem Wefen der Baukunft der Renaiffance als italienifcher Nationalftil und jenem der Baukunft der Renaiffance als Weltftil befteht, führt zu der Nothwendigkeit, am Beginn der vorliegenden Studie über die Architektur der franzöfifchen Renaiffance für die Bauweife der Renaiffance überhaupt eine richtige und genügend fcharfe Definition zu fuchen und aufzuftellen. Es könnte dies anfcheinend für unnütz gehalten werden, weil diefer Bauftil in Frankreich viel fpäter auftrat, als in Italien, fomit die im vorhergehenden Bande diefes »Handbuches« für die italienifche Renaiffance gegebene Begriftserklärung für alle Fälle ausreichend erfcheinen müßte. Deffen ungeachtet wurde ich zu einer folchen Definition genöthigt, weil die in diefer Richtung in Frankreich herrfchenden Auffaffungen vielfach in grofsem Widerfprüche zu einander ftehen und weil fie zum grofsen Theile ungenügend find, um dasjenige thatfachlich zu umfaßen, was als zur Architektur der franzöfifchen Renaiffance gehörig angefehen werden mufs.

Will man nach italienifchen Verhältniffen urtheilen, fo mufs man die gefammte Baukunft der Renaiffance als denjenigen Archi tektur ftil bezeichnen, der mit Brunellesco beginnt und in welchem die Werke Borromint s und feiner Nachfolger für die Renaiffance die gleiche Bedeutung haben, wie der Style flamboyant, das Spätgothifche, für die Gothik. Auf Grund diefer Anfchauung möchte ich die Baukunft der franzöfifchen Renaiffance bis zum Ende des nach Ludwig XV. benannten Bauftils reichen laßen, und im Verlaufe meiner Studien bin ich in diefer Anficht immer mehr be-ftärkt worden.

In Frankreich felbft ift man vielfach anderer Anfchauung; es wird die Renaiffance von der einen Seite als Stil Heinrich II, von anderer Seite als diejenige Bauweife bezeichnet, die bis zu Heinrich II. reicht, u. dergl. mehr. Angefichts diefer V(*r-fchiedenheiten wird es nicht überfliiffig fein, im Folgenden die Auffaffungen mehrerer mafsgebender franzöfifcher Künftler und Gelehrten wiederzugeben und an der Hand derfelben darzuthun, dafs die oben angenommene Begrenzung als richtig und zutreftend angefehen werden kann. Sie entfpricht auch den Erörterungen in der Gefchichte Henri Martins und in den Werken einiger anderer Autoren, welche manche Erfchei-nungen auf geiftigem Gebiete zur Zeit Ludwig XIII. und während des XVII. Jahr-

hundertes überhaupt als durchaus im Geifte der Renaiffance gelegen bezeichnen, ja eine gewiffe erneute Zunahme deffelben in gewiffen Fragen fchildern. Meine Auf-faffung über Wefen und Dauer der franzöfifchen Renaifiance fand ich nachträglich auch in der unten genannten Studie Céfar Dalys¹), worin diefer gleichfalls auf die vielen Widerfprüche auf dem fraglichen Gebiete hinweist und zu denfelben Schlufs-folgerungen gelangt, zu denen ich, unabhängig von Daly, vor Kenntnifs jener Studie gekommen war.

Auffaffungen

franzöfifcher

Autoren.

Wenn wir nunmehr zur Vorführung der Anfchauungen verfchiedener franzöfifcher Autoren übergehen, fo begegnen wir als erften Anfichten auf dem in Rede flehenden Gebiete folchen, die geneigt find, den Beginn der Renaiffance in Frankreich früher, als üblich, zu verlegen, in manchen Fällen fie fogar als etwas hinzufiellen, was entweder die Gothik abfchliefst oder gar als ein vaterlofes Kind einer gothifchen Mutter allein die Welt betreten hat.

Batiffeer bemerkt²) nur in aller Kürze über den Bauftil, der im XVI. Jahrhundert herrfchte, dafs man diefe Epoche » Renaiffance« genannt habe und dafs fie gefchichtlich das Mittelalter abfchliefse.

In Martin s Gefchichte Frankreichs³) heifst es:

Sobald man nach dem Sturme der Bürgerkriege von Neuem begann, Kunft zu treiben, fo erfchien ein ganz neuer Stil. Eine fchwere, maffive Architektur, deren Kraft und Fettigkeit nicht mit Reinheit des Gefchmacks verbunden waren, feiten die wahre Majeftät erreichten, kennzeichnet die erfte Periode des Zeitalters des Verfalls und des Ueberganges, das auf drei glorreiche Zeitalter folgte: die romanifche Epoche, die des Spitzbogens, die man mit Recht die franzöfifche nennen kann, und die der Renaiffance.

Für Lucien Magne beginnt⁴) die Renaiffance der Architektur in Frankreich um die Mitte des XV. Jahrhundertes, z. B. mit Gebäuden, wie das Hôtel von Jacques Coeur in Bourges. Man begegnet hier Beftrebungen, die nicht ganz diejenigen der vorhergehenden Periode find, z. B. nach einer gewiffen Symmetrie. In der Malerei, fügte er hinzu, find die Anfänge noch früher; unter Carl VII., z. B. in der Glasmalerei, in welcher Magne befonders bewandert ift, begegnet man dem Beftreben, die perfönliche Aehnlichkeit zu treffen.

Mein verehrter Freund Louis Courajod lehrt feit einer Reihe von Jahren die Theorie, dafs die Renaiffance im XV. Jahrhundert in Flandern, Nordfrankreich und Burgund, aus dem Naturffudium und Realismus hervorgehend, entffanden fei. Es darf dabei nicht vergeffen werden, dafs er vornehmlich an die Sculptur denkt. Wir halten den Realismus in jenen Gegenden für abfolut unfähig", etwas Anderes, als den Abfchlufs der gothifchen Kunft gefchaffen zu haben. Der nordifche Realismus, die tiefinnige Empfindung, die wunderbarfte Wiedergabe der Charaktere wäre auch noch in 2000 Jahren unfähig gewefen, in jenen Gegenden mit den Modellen, die ihnen die dortige Natur bietet, die Renaiffance hervorzubringen und, fich felbft überlaffen, etwas Anderes als eine »gothifche Kunft« zu fchaffen.

Eine zweite Anfchauungsweife betrachtete die Renaiffance eigentlich als den Uebergangsftil vom Gothifchen zur Hoch-Renaiffance, die fie in Frankreich als Style Henri II. bezeichnet; Antkyme-Saint-Paul nennt⁵ 6) den Stil Franz I. die Renaiffance par excellence «.

In den dreifsiger Jahren, fagt Cifat' Daly⁶), verftand man unter den Künftlern und in den Ateliers gewöhnlich unter der Bezeichnung »Renaiffance« die Epoche Franz /., ohne übrigens irgend welchen philofophifchen Sinn damit zu verbinden.

Nach Rivoalen⁸) wurde »die franzöfifche Renaiffance vollftändig und endgiltig nach dem Aufgeben der gothifchen Formen und Combinationen«.

Für eine dritte Gruppe fcheint die Renaiffance aus den zwei erften Phafen der erften Entwickelungsperiode zu beftehen, d. h. aus der Früh-Renaiffance und der Hoch-Renaiffance. Gelegentlich der Befprechung der englifchen Renaiffance bezeichnet Rivoalen⁹) die franzöfifche Renaiffance in folgender Weife:

»Uebergangsftil oder erfte Renaiffance (Style d'architecture dit de tranfition, ou première renaiffance), d. h. Ornamentation im italienifchen Stil auf gothifcher Structur, die fich gleich mit den italienifchen Feldzügen zeigt, um mit Franz I. zu erlöfchen und der endgiltigen Renaiffance (Re?iaijfance définitive) der Lescot, der Bullant und der Jean Goujon Platz zu machen.«

Eine vierte Auffaffung dehnt die franzöfifche Renaiffance fo ziemlich auf das ganze XVI. Jahrhundert aus; fie verfteht darunter dasjenige, was im vorliegenden Bande fpäter als »erfte Entwickelungsperiode« bezeichnet werden wird. Léonce Reynaud unterfcheidet¹ °) folgende Bauftile:

Stil der Renaiffance in Italien im XIV. und XV. Jahrhundert,

Stil der Renaiffance in Italien im XVI. Jahrhundert,

Stil der Renaiffance in Frankreich im XVI. Jahrhundert,

Stil des XVII. Jahrhundertes,

Stil des XVIII. Jahrhundertes und moderner Stil.

Henri Lemonnier, Verfaffer des unten genannten Buches über die Urfprünge der franzöfifchen Kunft des XVII. Jahrhundertes¹¹), fagte mir: »Die Renaiffance in Frankreich ift das XVI. Jahrhundert. Niemand wird Heinrich IV. zur Renaiffance zählen, eben fo wenig in den Fünften als in der Litteratur. Germain Pilon endigt fie, Prieur gehört ihr nicht mehr an¹²).«

Für meinen verehrten Collegen Anatole de Montaiglon beginnt die Architektur der Renaiffance mit Carl VIII., reicht bis zu Carl IX. und in der Provinz beinahe bis zu Heinrich III. Mit Heinrich IV beginnt eine neue Architektur¹³). In der Sculptur und Malerei beginnt die Renaiffance mit Carl VII.

Nach Leon Paluftre beginnt die franzöfifche Renaiffance mit Carl VIII. und reicht bis zu den Anfängen Heinrich IV., bis zum Auftreten des Backfteins mit verzahnten Quadereinfaffungen. Allerdings giebt es ein früheres Beifpiel, das Grabmal in Mans (1473), und wir finden fie in den Malereien von Jean Fouquet. Das Wort »Renaiffance« ift nicht richtig, fetzt er hinzu: es war eine Transformation, wie ich irgend wo erklärt habe ¹⁴).

z. B. :

Viollet-le-Duc braucht das Wort »Renaiffance« in beiderlei Sinn. Er fchreibt Die Architektur feit dem XII. Jahrhundert bis zur Renaiffance«⁷) oder:

7)    In: Revue gén. de Varch. 1869, S. 10.

⁸)    In: Planat, a. a. O., S. 568.

⁹)    Ebenda!., S. 349.

10)    In: Traité d'architecture. Paris 1850—58. — 4. Aufl. 1875.

11)    L'art français au temps de Richelieu et de Mazarin. Paris 1893.

12)    Mündliches Gefpräch am x. Juni 1893.

!3) Mündliches Gefpräch am 24. Mai 1893.

1*) Mündliches Gefpräch am 24. Mai 1893. — Siehe auch a. a. O., die Einleitung feiner: Architecttire de la renaiJJTatice

(Paris 1892).

»Von der Zeit des römifchen Verfalls bis zur Renaiffance des XVI. Jahrhundertes« oder: »Die Renaiffance des XVI. Jahrhundertes« und wiederum »Frankreich feit der Renaiffance hat umfonft fich beftrebt, fich italienifch, deutfch u. f. w. zu machen« ; er fcheint fie alfo als hiftorifchen Stil auf das XVI. Jahrhundert in Frankreich zu befchränken. Im anderen Sinne fchreibt er: »Von der gegenwärtigen (wohl feine eigene Gothikl) und zukünftigen Renaiffance der franzöfifchen Architektur . .

Wir laffen nunmehr einige Stellen folgen, die über die in Frankreich herrfchen-den Anfchauungen weiteren Auffchlufs geben, und zwar mehr darüber, was das Wefen und den Geift der franzöfifchen Renaiffance ausmacht, als über ihre Dauer.

Nach Adeline ¹⁶) bezeichnet man mit »Renaiffance« die grofse Bewegung, die in den Künften das XV. und XVI. Jahrhundert ausgefüllt hat. Was befonders den Bauftil der Renaiffance anbelangt, fo kennzeichnet er ihn als die Rückkehr zu den antiken Säulenordnungen.

Für das Dictionnaire de /’Académie (7. Ausg. 1878) geht die Renaiffance von der Einnahme von Conftantinopel bis zur Mitte des XVI. Jahrhundertes. Im Artikel »Architecture« wird kein Stil »Renaiffance« bezeichnet.

Littré fchreibt in feinem Dictionnaire ¹⁷) :

»Die Renaiffance als Stil erinnert für die Freunde des Schönen an das Emporkominen einer neuen Kunft und eines freien Auffchwungs der Phantafie. Für den Gelehrten bedeutet das Wort die Erneuerung des Studiums des Alterthums ; für den Rechtsgelehrten den Tag, wo das Licht in dem Chaos unferer alten Gewohnheitsrechte zu leuchten beginnt . .

Duchenne ¹⁸) bemerkt, man folle fich davor hüten, den Stil der Renaiffance mit dem Rococo-Stil zu verwechfeln, wie dies oft gefchieht!

Die unerwartetfte Auffaffung findet man aber wohl bei Du Cleuziou ¹⁹). Nach ihm kommt alles Gute und Edle auf allen Gebieten in Frankreich vom » Génie gaulois«, vom »Rire gaulois«, und zwar auch die erfte »Renaiffance« der Antoninen. Nach der Unterjochung des Landes durch die abfcheulićhe Horde der Franken vergleicht er St. Germain-des-Pres mit der Porte rouge von Notre-Dame und fchreibt von letzterer: »C eft la Gaule qui revit.« So aufgefafft, ift er allerdings berechtigt, fchon den gothifchen Stil als die grofse franzöfifche Renaiffance des XIII. Jahrhundertes zu betrachten ; immerhin fchreibt er von Rabelais :    » Voici le Gaulois, le

vrai Gaulois . . .« und mit ihm die Renaiffance, »la vraie cette fois . . . Quel foujfle dans toute cette Renaiffance! quel art fuperbe, cet art français du XVI. fiecle. Et qu on ne vie?ine plus nous dire qiiil eft italien et nous vanter encore, à ce propos Rome et toujours Rome.«

Ehe wir unfere eigenen Anfichten über die verfchiedenen Auffaffungsweifen ausfprechen, feien noch einige Stellen aus der fchon erwähnten Studie Céfar Daly s angeführt.

»Was verlieht man gewöhnlich unter dem Ausdruck: der Bauftil der Renaiffance?

Es giebt drei Arten, das Wefen und die Dauer der Renaiffance zu verliehen :

1)    Es ift der antike Geift, der in den Künften den gothifchen Geilt erfetzt. Diefe Auffaffung widerfpricht dem Wefen der Dinge ; es war ein Entlehnen, kein Erfetzen.

2)    Es ift der Stil, der während der Regierung Franz /. geherrfcht hat. Diefe Theorie entfpricht nur einem unbeftimmten allgemeinen äfthetifchen Gefühl; fie läfft die hiftorifchen Formen, die auf den

¹⁶) Siehe: Adeline, J. Lexique des termes d'art. (Theil von: Bibliothèque de Venseignement des beaux-arts.)

U) Littré. Dictionnaire de la langue françaife. Paris 1863—72.

¹⁸)    In : Dictionnaire de la conver/ation et de la lecture etc. par une fociété de /avants et de gens de lettres. Sous a direction de W. Duckett. 2. Ausg. Paris 1851—58.

¹⁹)    Cleuziou, H. du. Étude fur l'hifioire de l'art en Fratice. Paris 1881 — 83.

6.

Daly rs Auffaffung.

Paris 1884.

Stil Franz I. gefolgt find, ohne Namen und ohne Begründung. Der Mangel wiffenfchaftlicher Genauigkeit in der Terminologie, welche die Umwandelungen der Baukunfl bezeichnet, beweist den Mangel eines philofophifchen Verltändniffes der Kunftgefchichte.

3) Der Renaiffance-Stil entfpricht der Regierung der Valois; mit den Bourbonen beginnt ein neuer Stil. Diefe Theorie beruht auf einem unvollftändigen Begriff der nothwendigen organifchen Bedingungen eines Architektur-Stils; ein Unterfchied im Gefchmack fchafft noch keinen Unterfchied im Stil.

Von den übrigens feltenen Schriftftellern, die über die Architektur feit dem XV. Jahrhundert ge-fchrieben haben, fcheinen die einen gar nicht zu ahnen, dafs es nützlich fei, die Grenzen des Renaiffance-Stils zu bezeichnen. Die Anderen, unter denen wirkliche Gelehrte fich befinden, find der Anficht, dafs die Renaiffance vor der Thronbefleigung Ludwig XIII. aufhöre und dafs mit diefem Monarchen die franzöfifche Architektur einen neuen Stil annehme.

Welche Antwort geben Diejenigen, für welche die Renaiffance nur der Stil der Regierung Franz L ift, auf die Frage: Welcher Stil folgt auf die Renaiffance ? Sie fagen der Reihe nach : der Stil Heinrich II, Carl IX., Heinrich III, Heinrich IV., Ludwig XIII. und Ludwig XLV. Nun folgt der Rococo-Stil, und nach diefem geht man wieder zur Bezeichnung nach Fürften oder Regierungsform zurück: Stil Ludwig XVI. und Empire. Es ift aber billig, daran zu erinnern, dafs für Rococo Manche die Ausdrücke Style Régence und dann Lottis XV. anwenden.

Es ift nicht zu leugnen, dafs es für den täglichen Verkehr und den Gefchäfts-gebrauch fchwer fallen dürfte, eine bequemere, praktifchere Bezeichnung der auf einander folgenden Entwickelungsphafen eines Architektur-Stils zu finden. Und da die Gefellfchaft fowohl, als die Gefchäftswelt ftch wenig um das kümmert, was fie nicht gebraucht, fo liegt in diefer überaus bequemen Benennungsweife, in der Allgemeinheit ihrer Verbreitung gleichfam ein Beweis dafür, das man in diefen ver-fchiedenen Phafen auch jetzt noch die Befriedigung feiner fämmtlichen Bedürfniffe findet, und fomit, dafs man fich noch in einer der Entwickelungsphafen der Cultur der Renaiffance befindet, der eine befondere, einer der Phafen des Architektur-Stils der Renaiffance eigene Färbung entfpricht.

Es giebt aber wohl noch einen ferneren Grund für die Beliebtheit diefer Bezeichnungsweife, der vielleicht noch nicht hervorgehoben worden ift und ihr auch fernerhin den Sieg über jede andere verleihen wird. Sie beginnt genau mit dem Einfickern des italienifchen Elements in die franzöfifche Architektur und bezeichnet die verfchiedenen Phafen diefer Befruchtung. Indem man nun den aus diefer ununterbrochenen Reihenfolge von internationalen Ehen hervorgegangenen Bauweifen die Namen der eigenen Könige gab, verlieh man diefen Compromiffen mit dem fremden PZlemente eine das nationale Bewufftfein fchmeichelnde Naturalifation; man glaubte, dadurch fich das Fremde mehr zu eigen zu machen.

Daly fchreibt, dafs in Frankreich weder Gefchichtsfchreiber, noch Theoretiker, noch die Verfaffer von Wörterbüchern vom philofophifchen, noch wiffenfchaftlichen Standpunkte aus die Frage behandelt haben, worin das Wefen eines Architektur-Stils beftehe. Die von uns mitgetheilten Auszüge werden beweifen, dafs er hierin nur zu fehr Recht hatte !

b) Würdigung der franzöfifchen Auffaffungen.

Urfache

Die grofse Verwirrung und die bedeutenden Widerfprüche in einem Theile der der vorgeführten Begriffserklärungen rühren wohl daher, dafs man auf der einen Seite widerfprüche. die Thatfache der Renaiffance überhaupt, fo zu fagen, auf denjenigen Augenblick concentrirt, wo fe als grofsartiges, Neues erweckendes Ereignifs erfcheint und auf-tritt, alfo dafs man fie auf ihr Hervorbrechen und ihren Beginn concentrirt. Auf der anderen Seite hingegen ift man geneigt, das Ereignifs gewiffermafsen auf die

Kampfesperiode zu befchränken, auf die Zeit, in der die Renaiffance noch mit vielfachen Elementen der vorhergehenden Cultur zu rechnen hatte, wo fie fich mit letzteren verbinden muffte, um überhaupt Aufnahme zu finden. Man ift fomit geneigt, diefe erfte Periode von derjenigen zu unterfcheiden, in welcher ihre Principien bereits die Oberhand gewonnen haben und nunmehr ihre naturgemäfsen Entwicke-lungsphafen durchmachen.

Auf dem Gebiete der Architektur beruht die angedeutete Verwirrung auf der Thatfache, dafs viele Franzofen einen Unterfchied machen zwifchen der Baukunft jener erften ftreitenden Periode, die fie als »Renaiffance« bezeichnen, und dem architektonifchen Gefammtftil, welcher durch die Renaiffance hervorgerufen wurde, der nach jener erften Periode fich zu entwickeln fortfuhr und von dem jene Periode nur die erfte Entwickelungsftufe bildet.

Zufammen-fa ff urig und

Folgerung.

Will man mit dem Worte »Renaiffance« einen ganzen Bauftil bezeichnen oder blofs den Augenblick des Erwachens diefes Stils, verbunden mit der Erwägung, dafs es fich nicht um die Geburt eines ganz neuen Stils, fondern um das Wiedererwachen, das Wiederbeleben von zum Theile fchon feit Jahrtaufenden dagewefenen Elementen ?

Entfcheidet man fich für die erfte Auffaffung, dann mufs man die Bezeichnung Renaiffance« auf die ganze Dauer ihres Stils, auf ihre fämmtlichen Entwickelungsperioden und -Phafen ausdehnen, alfo zum mindeften von der Zeit Brnnellesco s bis zum Ende der Rococo-Bauweife oder des Stils Ludwig XV. Entfchliefst man fich hingegen zur zweiten Auffaffung, fo fteht man blofs vor der Bezeichnung der erften Entwickelungsphafe eines Stils, den man, als Ganzes zufammengefafft, als »modernen« oder auch »namenlofen Bauftil« bezeichnen könnte.

Mit diefem letzteren Grundgedanken fcheinen die Franzofen fagen zu wollen, dafs die Renaiffance nur fo lange dauerte, als der franzöfifche Geift im nationalen, d. h. hier im gothifchen Geifte fchöpferifch und felbftändig mitwirkend an der Entwickelung fich betheiligt hat. Man mufs zugeben, dafs eine folche Auffaffung von einem beftimmten Gefichtspunkte aus nicht ohne Berechtigung ift, vorausgefetzt, dafs man zugefteht, dafs die Bezeichnung »Renaiffance« auf einer conventionellen Annahme beruht. So wichtig aber für den lebendigen Charakter des Stils die Betheiligung des gothifchen Geiftes auch war, fo hat dennoch der durch diefe Betheiligung neu gefchaffene Bauftil nach dem fcheinbaren Ende des gothifchen Ein-fluffes nicht aufgehört, in Frankreich heimifch zu fein und fich dafelbft weiter organifch zu entwickeln, eben fo wenig wie der nationale Geift aufgehört hat, der ausführende Hauptträger diefer Entwickelung zu fein und an derfelben theilzunehmen.

Obwohl demnach der neu gefchaffene Bauftil weiter lebt und fich nach den gleichen Principien, die zum Theile auch der Entwickelung des gothifchen Stils zu Grunde liegen, weiter entwickelt, will man ihn doch entweder als Archiieciure modei'ne oder als den Bauftil des XVII. Jahrhundertes bezeichnen ! Wir flehen da vor etwas ganz Willkürlichem und Unreifem, ja vor etwas Unlogifchem. Ein Vergleich mit der gothifchen Bauweife zeigt dies am deutlichften.

Will man nämlich den von der franzöfifchen Renaiffance gefchaffenen Bauftil nur auf das XVI. Jahrhundert befchränken, fo miiffte man folgerichtig in Frankreich auch nur diejenige Architektur als »gothifch« bezeichnen, die in die Zeit von 1150 bis 1250 fällt; die beiden darauf folgenden Entwickelungsperioden diefer Bauweife müffte man alsdann gleichfalls dem »namenlofen« Schickfal preisgeben. Denn im

Wefentlichen wurden in den Jahren 1150—1250 die meiften Typen und Com-binationen des gothifchen Stils gefchaflen, während er in der darauf folgenden zweiten Periode nur eine andere Interpretation erfuhr; man fetzte gleichfam feine Motive nur in einen anderen Ton um. Eben fo gab die dritte Periode, das Spät-gothifche, der ganzen Bauweife abermals nur eine andere Stimmung.

Die mehrfach angedeutete Eintheilung der franzöfifchen Architektur feit dem Erlöfchen der Gothik in Renaiffance und in Architecture moderne befriedigt aber auch in anderer Beziehung nicht und giebt zu unrichtigen Vorftellungen Anlafs, und zwar aus folgenden Gründen:

1)    Es beftand der Bauftil, den man in folcher Weife als »modern« bezeichnen will, bereits viel früher in Italien, wo er in derjenigen Periode entftanden ift, die man als die goldene Zeit der Renaiffance bezeichnet; hiernach würde alfo die »moderne« Architektur in Italien zur Renaiffance gehören, in Frankreich aber nicht.

2)    Die »moderne« Architektur hat bis zur Einführung des Eifens in die Bau-kunft keinen Stil angewendet, den man als zu einer der Entwickelungsperioden der Renaiffance nicht gehörig bezeichnen könnte.

Sonach ift eine folche Definition der franzöfifchen Renaiffance, welche, fo zu fagen, nur auf der Intenfität der Betheiligung des nationalen Geiftes beruht, näher betrachtet, unbefriedigend und unwiffenfchaftlich, den Lehren der Gefchichte und der Aefthetik nicht entfprechend.

Man könnte die Frage aufwerfen, ob denn die nationale Betheiligung in den fpäteren Entwickelungsperioden der franzöfifchen Renaiffance wirklich fo gering wurde, als man anzunehmen fcheint? Nahm fie nicht vielmehr nur eine andere Form an? Wirkt fie nicht auf anderen Gebieten, welche ihren Gegenfatz zum italienifchen Element minder fchrofif und folglich nicht fo klar erfichtlich erfcheinen laffen? Gerade weil das Ergebnifs der erften Entwickelungsperiode der franzöfifchen Renaiffance — alfo derjenigen Periode, welche die Franzofen allein als folche zu bezeichnen pflegen — darin beftand, dafs Frankreich die Formenfprache der italienifchen Renaiffance fleh ziemlich vollftändig angeeignet und anzuwenden erlernt hatte, fo ergiebt fleh als Folge diefer Sachlage, dafs im Wefentlichen ein ftiiiftifcher Widerfpruch in der Auffaffung der Kunft zwifchen Italien und Frankreich fortan nicht mehr beftand, dafs defshalb Frankreich die Renaiffance oder die neo-lateinifche Kunft in anderer Weife auffaffen und fleh ihr gegenüber ftellen konnte, als bisher. Es wurde den Franzofen möglich, mit jüngerer Kraft in die Schranke zu treten, an der Auslegung der zweiten, vielleicht mehr kosmopolitifchen Form der Renaiffance fleh zu betheiligen, fle nicht nur zu Haufe zu verwirklichen, fondern fle, Dank der Macht ihres monarchifchen Einheitsftaates, zu einigen Zielen zu führen, die fle in Italien nicht hat erreichen können. Frankreich war in die Lage gekommen, einem Theile von Europa gegenüber als Vertreterin der neuen Entwickelungsperiode aufzutreten. Thatfächlich trat Frankreich für das weltliche Europa, oder mindeftens für einen Theil deflelben, in diefer führenden Eigenfchaft um fo mehr auf, je mehr fubjective Lebhaftigkeit, je mehr der Efprit und die Caprice der Gallier gerade in diefem Zeitpunkte mit der fubjectiven Willkür zufammen-ftimmten, welche den Charakter der nunmehrigen Phafe der Renaiffance überhaupt, der letzten ihrer zweiten Entwickelungsperiode, bildete. Der Stil Ludwig XV. ge-ftattete Frankreich, fleh lebhaft und natürlich, mit nationalem Temperament in der neu entftandenen Kunftweife auszudrücken. Ja man darf fagen, dafs erft, als die

Renaiffance in ihrer folgerichtigen Entwickelung zu diefer Auffaffung der Kunft gelangt war, es den Franzofen — oder richtiger gefagt, den damaligen Franzofen — möglich geworden war, ihre nationalen Eigenfchaften in der neuen Kunft zu verkörpern und diefe neue Periode der Architekturentwickelung völlig zu einer ihnen nationalen Kunft zu machen. Ihre Expanfionskraft nach aufsen wurde hierdurch von da an noch viel gröfser.

Nachdem im Vorhergehenden die wichtigflen franzöfifchen Begriffserklärungen über die Baukunft der Renaiffance in Frankreich vorgeführt worden find, follen nunmehr, um zu einem befferen Verftändnifs des Wefens diefes Architektur-Stils zu gelangen, die Gefichtspunkte erörtert werden, auf denen diefe verfchiedenen Auf-faffungen beruhen.

Anficht Courajod's.

Nach Courajod foll die wahre Quelle der Renaiffance in der intenfiven Entwickelung des Realismus in der flämifchen Kunft, wie fie fich auch im nördlichen Frankreich und in Burgund während des XV. Jahrhundertes entwickelt hat, zu finden fein ; denn ohne diefen durch Naturftudien erftarkten Realismus hätten das Verftändnifs der Antike und die Behandlung ihrer Formen unmöglich lebendig und künft-lerifch-fchöpferifch fein können. Diefer Anfchauung liegt unleugbar eine grofse Wahrheit zu Grunde; allein fie ift noch nicht zur richtigen Ausdrucksform gebracht, und man zieht daraus überdies einen völlig irrigen Schlufs. Die richtige Seite diefer Anfchauung befteht vielmehr darin, dafs ohne das Entftehen der gothifchen Kunft in ihrer Gefammtheit wahrfcheinlich auch keine Renaiffance möglich gewefen wäre, d. h. keine Neubelebung eines grofsen Theiles der griechifch-römifchen Gedanken und Kunftformen, keine Anwendungen ihrer Principien auf die neuen Culturbediirf-niffe. Seit dem Falle Roms, vielleicht fogar jenem Athens, war unter allen Kunft-epochen diejenige der Gothik die erfte und einzige, welche durch und durch, vom Erdboden bis zur höchften Kreuzblume, wahres Leben befafs, die einzige Kunft, welche es, zum mindeften in der Architektur, zu einer vollftändig durchgebildeten lebendigen, einheitlich äfthetifchen Auffaffung und Durchbildung gebracht hat.

Das Eindringen der gothifchen Architektur und des mit ihr verbundenen Studiums der nordifch-einheimifchen Natur in Italien war der befruchtende Funken,

der neues Leben in die Auffaffung der antiken Formen bringen follte. Ihre Aufnahme und fofortige Umbildung durch die Meifter des Florentiner Doms, von Arnolfo di Lapo bis zu Orcagna, Giovanni di Lapo Ghini und Brnnellesco, bildeten das erfte lebendige Bündnifs zwifchen Antike und Gothik, bereits zum Geifte der Renaiffance gehörig. Der Florentiner Dom, fein Campanile, der Dom in Mailand find einer antiken Denkweife entfprungene, in gothifches Gewand gehüllte Bauten. Der Vorbereitungsftil der Renaiffance am Florentiner Dom allein ermöglichte Brnnellesco fpäter, Florenz öffentlich zur Vaterftadt der Renaiffance felbft zu machen, wobei nicht zu vergehen ift, dafs Rom die Rolle der Mutterftadt fpielte.

Dies ift die wahre Form, in welcher Gothik und nordifcher Realismus an der Schöpfung der Renaiffance bereits im XIII. Jahrhundert theilgenommen haben. Während die Kunft Van Eycks, jene Claux Slnylers und anderer verwandter Meifter das letzte Vermögen, die intenfivfte Entwickelung des nordifch-gothifchen Realismus oder die edelfte Blüthe feiner Seeleninnigkeit darftellen, hätte es der aus dem Naturftudium hervorgegangene Realismus, fich felbft überlaffen, mit den gothifchen Kunftprincipien und mit den durch Brügge, Dijon oder Nürnberg gebotenen Vor-

bildern niemals aus lieh felbft heraus vermocht, durch eine organifche, natürliche, nationale Entwickelung oder durch irgend welche fubjective Evolution derfelben die Renaiffance hervorzubringen, weil er Alles, was diefe Kunft ohne Hinzutreten eines fremden Geiftes fagen konnte, bereits gefagt hatte. Diefer fremde Geift war der neu-italienifche oder moderne Geift von Europa in der heute noch lebenden Form, der allerdings auch eine Anzahl nordifcher Elemente, welche die Völkerwanderung und fpäter die Gothik dort ausgefäet hatten, enthält.

IO.

Anficht Magne' s.

In den Anfchauungen, wie die von Luden Magne (fiehe Art. 5, S. 7), fragt es fich, ob die Modificationen, die er an einzelnen Gebäuden, fo am Hotel Jacques Coeur zu Bourges, wahrnimmt, blofs einer gewiffen Müdigkeit der fpät-gothifchen Meifter, einer Sehnfucht nach etwas Anderem entfpringen, oder ob fie, wenn auch ganz im gothifchen Gewände, Einflüffe der objectiven, d. h. der antiken Aefthetik find. Trifft letzteres zu, dann können fie als Renaiffance-Gedanken im latenten Zuftande aufgefafft werden. Im erfteren Falle wäre dies nicht Statthaft; denn, wie bereits im vorhergehenden Artikel gezeigt wurde, konnte die Sehnfucht nach etwas Anderem aus der Gothik allein, ohne Befruchtung durch einen fremden Geift, eine neue Kunft nicht hervorbringen, äufserftenfalls den Platz dafür vorbereiten.

11.

Andere Anfichten.

Die Auffaffung, dafs die Renaiffance das Mittelalter abfchliefst, ift wahrscheinlich von allen die befremdendfte. Sie kann wohl nur fo verftanden fein, dafs, da die gothifche Conftruction und Compofition im Stil Louis XII. und Franz I. fortdauern, das Hinzukommen des antiken Details bezeichnend für den Abfchlufs der Gothik fein foll. Dann wäre die Renaiffance eigentlich als ein Todten- und nicht als ein Geburtsfehein anzufehen — eine Auffaffung, die dem Sinne des Wortes vollständig widerfpricht, es fei denn, dafs wir einfach vor der Auffaffung Derjenigen Stehen, welche den Sog. Stil Franz /. als die »Renaiffance« anfehen. Sie denken nur an den eigentlichen Procefs des Ueberganges vom gothifchen Stil zu demjenigen, in welchem die antiken Formen nicht nur an einer gothifchen Compofition angeheftet find, fondern Theile einer mehr im antiken Geilte gehaltenen Compolition bilden, wie dies in der franzöfiSehen Hoch-Renaiffance Heinrich II und im Hof des Louvre der Fall war.

Diejenigen, welche im Stil Heinrich II die wahre Renaiffance Sehen, denken offenbar, das Charakteriftifche des Renaiffance-Stils fei das Anwenden wiederbelebter antiker Formen und das vollständige Ausfchliefsen aus der gothifchen Haut.

Die meiften Franzofen, welche die Renaiffance bis zu Heinrich III. oder IV.

gehen laßen, thun dies aus

Stilentwickelung mit drei Perioden umfaßt : das Entstehen, das Blühen und

dem Grunde, weil diefer Zeitraum thatfächlich eine

ganze

das Entarten. Die zu diefer Auffaffung Sich Neigenden dürfen den genannten Zeit-auch als Abfchlufs einer Stilentwickelung betrachten, weil die nationale Be-

einen anderen Geift annimmt, einen Geift,

raum

theiligung an der Architektur von da an der weniger in das Auge fällt. Das Erfcheinen des Backsteines unter Heinrich IV. mit fyftematifch durchgebildeten und verzahnten Quadereinfaffungen bietet wohl eine an die »Mode« Streifende oder vielleicht Sogar eine pfychologifche Erfcheinung, aber weder eine ganz neue, noch den Stil aufhaltende oder abfchliefsende, wie Viele anzunehmen Scheinen. Diefer Backftein-Rohbau bildet nur die eine Seite des Stils, während einer oder zweier feiner Phafen ; die andere Seite deflelben entwickelt Sich durchaus als die F'ortfetzung der Baukunft des XVI. Jahrhundertes.

IS

Anfichten über das Verhältnifs

zur

Antike.

Wir flehen endlich vor der Auffaffung, dafs die Renaiffance mit der Wiederaufnahme des Antiken in unfer Leben und deffen Folgen zu identificiren fei. Paluftre²°) fpielt hierauf in nachftehender Weife an: »Während eines Zeitraumes von über zwei Jahrhunderten war es bei uns Mode, als eine Zeit der Ohnmacht und der Barbarei die mehr als taufendjährige Periode zu betrachten, die den Fall der griechifch-römifchen Kunft nach den Völkerwanderungen von ihrer fortfchreiten-den Wiederherftellung unter Carl VIII., Ludwig XII. und Franz I. trennt. Um nicht den Ruf eines Mannes von Gefchmack zu verlieren, muffte man kühn behaupten, dafs das civilifirte, künftlerifche und literarische Frankreich erft feit den italienifchen Kriegen datire, dafs die Renaiffance der Lichtftrahl war, welcher die Finfternifs verfcheuchte, in welcher unfere Vorfahren feit Chlodwig gelebt hatten«.

Den vorftehend vorgeführten Anfchauungen folgt nunmehr die Anficht Derjenigen, welche der Antike nicht jenen hohen Einflufs auf die Renaiffance zuerkennen möchten, den fie thatfächlich gehabt hat, welche nicht zugeben wollen, dafs zu einer gewiffen Zeit die Regeln und der Gefchmack der Gothik durch diejenigen der Antike erfetzt worden find.

C. Daly gehört hierher. Er bekennt fich zu diefer Anfchauung; denn:

1)    habe die Welt niemals das Phänomen einer folchen identifchen Wiedergeburt erblickt;

2)    die völlige Verfchiedenheit der Mittel, mit denen fich die beiden Kunft -epochen entwickelt haben, mache dies unmöglich, und

3)    die Behauptung, es habe die antike Kunft, welche durch die von ihr hervorgebrachte Cultur feit Jahrhunderten begraben worden war, allein den äfthetifchen Glanz einer neuen, alfo auf neuen Grundfätzen gegründeten, durch neue Racen verwirklichten Civilifation gebildet, komme der Negirung des Zufammenhanges der Kunft mit der Cultur gleich und verweigere der Kunft ihren Grundcharakter, der doch darin beftehen müffe, den Gefühlen und Gedanken ihrer Zeit Ausdruck zu verleihen.

Daly fpricht feine eigene Auffaffung hierüber in folgenden Worten aus. »War auch die Renaiffance kein Erfetzen des gothifchen Geiftes durch den der Antike, fo hat die Renaiffance in ihrer Wiege fich von antiker Milch genährt, und der moderne Geift hat damals beim Alterthume ein grofses Darlehen aufgenommen.«

Das eigentliche Wefen der Renaiffance, im abfoluten Sinne, fchreibt Engen Müntz² !), hat nicht in der Nachbildung des Alterthums beftanden ; fonft müffte man in ihr die Beftrebungen der Kiinftler aus der Zeit Carl's des Grofsen oder die der romanifchen Zeit, eben fo wie die Louis Davids, Ingres, Canovas und Thor-waldjens aufnehmen.

Die letzten Streiter der Renaiffance, fchreibt Müntz⁸ 9 10), die Sangallos, die Vignolds, die Serlio s, die Palladio s hielten fich an die bereits ausgebeuteten (antiken) Gebäude ; aber fie analyfirten fie mit einer noch gröfseren Strenge, als ihre Vorgänger, und fchworen nur noch beim Alterthume ... Er führt dann das Bei-fpiel Falconettds an, der nach einer Discuffion von Verona nach Rom reist, nur um etwas an einem antiken Gebälke zu prüfen, und fchreibt dann weiter: »Mit welchem Eifer überbietet nicht ein Gefchlecht das andere in feiner Arbeit: Palladio berichtigt

Serlio, Desgodets berichtigt Palladio und Serlio, das XIX. Jahrhundert berichtigt das XVIIL, und fo gelangt man zu einer mathematifch genauen Wiedergabe, welche fich an Stelle einer mehr oder weniger unabhängigen Interpretation fetzt. Hier bricht der Unterfchied hervor zwifchen der Gabe der Nachahmung und dem Affimi-lationsvermögen. Copiren ift die fclavifche Wiederholung eines fremden Werkes; daffelbe affimiliren, heifst es umbilden, es fich zu eigen machen.

Statt als ein Feind oder ein Hindernifs zu fcheinen, hielt man die Antike für einen werthvollen Helfer, den man nur zu humanifiren und discipliniren brauchte; der Nimbus von Jugend, den fie der langen Vergeffenheit, fo wie den Erfolgen der italienifchen Architekten zu verdanken hatte, machte fie bald aus einem Gehilfen und Genoffen zu einem Meifter und Herrn; fobald fie aber als Herrin fprach, war die Renaiffance zu Ende ²³).

In der neuefteri Parifer Grande encyclopédie fchreibt H. Saladin 1888: »Man kann fogar unter den Regierungen Heinrich IV. und Ludwig XIII. einen Theil der Gebäude an die zweite Epoche der Renaiffance anknüpfen. Aber feit dem Beginne des XVII. Jahrhundertes verliert die Architektur mehr und mehr ihre eigene Originalität, um fich mehr und mehr von der Antike infpiriren zu laffen und fich derfelben zu nähern, und um endlich unter Ludwig XIV. das Grofse und eine ge-wiffe Einheit auf Koften der Grazie und Verfchiedenheit zu erlangen.«

c) Begriffsbeftimmung der Renaiffance.

I3*

FrÜhefter Gebrauch des Wortes »Renaiffance«.

Es ift mir weder auf dem Wege literarifcher P'orfchung, noch durch Umfragen bei den mafsgebendften Fachgenoffen gelungen, ausfindig zu machen, wann und wo die Bezeichnung »Renaiffance« zuerft gebraucht worden ift. Diejenige Stelle, wo ich diefes Wort zuerft fand, war in de Caumonis unten genannter Schrift²⁴) enthalten; derfelbe fügt der zweiten Epoche des Gothique tertiaire in einer Klammer »Époque de la renaiffance« bei. (Siehe den Nachtrag am Schlufs des vorliegenden Bandes.)

Quatrentere de Quincy fpricht²⁵) ftets (auch bei Brunellesco) von der Wieder-herftellung des guten Gefchmacks ; nur an einer Stelle fchreibt er, dafs L. B. Alberti eine der erften Stellen in der Gefchichte derjenigen Männer einnehmen müffe, die zur »Renaiffance« der Kiinfte und zur Erneuerung des guten Gefchmacks, befonders in der Architektur beigetragen haben.

Manche glauben den erftmaligen Ausdruck »Renaiffance« auf Vafari zurückführen zu follen, und im Italienifchen trifft dies auch theilweife zu. Dafs diefer mit dem Worte »Rinafcita«., d. i. Wiedergeburt, nicht blofs einen einmaligen Act der Auf-erftehung in Folge eines neuen Princips verfteht, fondern alle die von ihr hervorgebrachten Wirkungen im Auge hat, geht daraus hervor, dafs er von den Fort-fchritten der Wiedergeburt »z7 progreffo della fua rinafcita e di quella fteffa per-fezione dove ella é rifalita ne tempi noftria fpricht. Er will damit auch nicht ein blofses Uebergangsftadium bezeichnen, fondern die aus der Wiedergeburt ent-ftandene und fortfehreitende, zu feiner Zeit nach feinem Urtheile bereits zu einer gewiffen Vollkommenheit gelangte Kunft. Er nennt fomit die nach dem wichtigen Ereignifs der Wiedergeburt aus letzterer hervorgegangene Kunft gleichfalls Renaiffance. (Siehe auch Art. 24.)

²³)    Siehe: PLANaT, a. a. O., S. 317.

24) Siehe : EJfai fur Varchitecture religieufe du

Endlich mag als weiterer Beweis dafür, dafs bei je

ii3

Anlage der Schlöffer le Verger und Bury in damalig

In der Zeit des Stils Ludwig XVI äufsert fich die

Auch für die Baukunft Frankreichs, ja ganz Europas

1536 infpicirt er als Afaitre des oeuvres de maçon

Der Gedanke, ein einziger Meifter habe zwifchen 15

e) Praecipua aliquot Romanae antiquitaiis ruinarum

1511

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Es i ft nicht möglich, hier fchon ein vollftändige

Es ift nun hier der Platz, das Schickfal diefer be

Detailbildung. Die Masken, welche die Trophäen hal

54ł) Abgebildet in: Rouyer, E. & A. Darcel, a. a.

Da fchon ein Monat nach dem Einzuge Heinrich IV. i

Nachdem wir in diefer Weife die Hauptzüge des arch

Sein Todtenfchein enthält folgende Bezeichnungen u

Boßrand's Thätigkeit in Lothringen war im Wefentli

¹

   Théorie de Varchitecture de Vavenir à propos de la renaifatice françaife. Revue gén. de Varch. 1869, S. xo.

²

³)    Batissier, L. Éléments d'archéologie nationale, précédée d'une hißoire de Vart monumental chez les anciens.

³

Paris 1843. S. 16.

⁴

*) Martin, H. Hifloire de France. Bd. X, S. 474.

⁵

⁵)    Nach einem mündlichen Gefpräch am 20. Mai 1893.

⁶

⁶)    In: Planat, P. Encyclopédie de Varchitecture et de la conflruction. Paris 1893. Bd. 6, S. 373.

⁷

) In: Dictionnaire rai/onnê de l'architecture françaife etc. Paris 1858—68. Préface, S. XIV, V — ferner Artikel:

⁸

)    In : L'architecture de la renaiffance. Paris 1892. S. 135.

⁹

21)    Siehe : Hißoire de F art pendant la renaiffance. Paris 1888—94. Bd. III, S. 3.

¹⁰

22)    Siehe ebendaf., S. 108.

²⁴)    Siehe : EJfai fur Varchitecture religieufe du moyen-âge. Vol. /. de la Société des antiquaires de Normandie. 2me partie. Caen 1824. S. 654.

²⁵)    Siehe: Hiftoire de la vie des plus célébrés architectes du Xle jusqu'à la fin du XVIIle fiécle. Paris 1830.

Ein der Wiederauferftehung und der Wiedergeburt der Kunft verwandter Gedanke tritt auch bereits klar in den Worten Lorenzom Ghiberti in feinem zweiten Commentar²⁶) hervor, und zwar fchon auf Giotto angewandt, »der Erfinder und Finder einer fo grofsen Lehre, die während etwa 600 Jahren begraben worden war«. Und durch was bewirkte er diefes aus dem Grabe Steigen? Durch das, was die Anderen nicht erreichten, durch das Wiederbringen der natürlichen Kunfh, verbunden mit der Gentilezza und unzertrennlich von dem Mafshalten, d. h. der Harmonie der Verhältniffe. Dies find aber gerade die Principien, welche im Süden, in Italien oder Griechenland angewandt, die antike Kunft hervorgebracht haben.

14.

Renaiffance

als

Bündnifs.

i5-

Die Antike, das neue Element.

Das Wefen der Renaiffance als eine Art Bündnifs aufzufaffen, wie Ghiberti dies fchon that, wird auch von einer Reihe neuerer Schriftfteller vertreten.

Burckhardf s Bezeichnung der Architektur der Renaiffance als einen abgeleiteten Stil beruht auf denfelben Gedanken eines Bündniffes zwifchen der antiken Quelle und dem neuen Geifte.

Philarete Chasles²⁷) . . . fchreibt: »Die Kunftwerke der Alten erzeugten neue, und das moderne Rom ward die ftolze Rivalin der griechifchen Städte. . . . Die italienifchen Künftler fchufen bewunderungswürdige Werke, die noch unferen be-rühmteften Meiftern als Vorbilder dienen. . . . Die als »Renaiffance« bezeichnete Epoche ift fchliefslich und hauptfächlich gekennzeichnet als die Verfchmelzung, die fich in den Künften zwifchen dem modernen chriftlichen Geifte und dem wieder auferftandenen Geifte des Alterthums vollzog. — Sie felbft war nur eine Periode des Uebergangs.« —

Auch Müntz betrachtet die Renaiffance nach ihrem inneren Wefen als ein Bündnifs, eine Uebereinkunft, und zwar zwifchen der Ueberlieferung (Tradition) und dem Unternehmungsgeifte (Initiative) oder Empfindung (Emotion), mit anderen Worten, zwifchen der Antike und dem Realismus ²⁸).

Von den erften Jahren des XVI. Jahrhundertes fchrieb Paul Mantz\ »Diefer hiftorifche Moment ift eigenthümlich intereffant; es ift die zaubervolle, fruchtbare Stunde, wo etwas von der italienifchen Seele fich mit der franzöfifchen Seele mifcht.« Er nennt die erften Jahre diefes Jahrhundertes die franko-italienifchen ²⁹).

Wie verfchieden die Anfichten über das Wefen der Architektur der Renaiffance in Frankreich auch fein mögen, Eines ift ficher, dafs dasjenige Element, welches zum Spät-Gothifchen hinzutrat und die Baukunft derart modificirte, dafs eine neue Bezeichnung für diefelbe zu finden nothig ward, der antik-römifchen Architektur auf Grund italienifcher Interpretation entnommen ift, dafs diefe Elemente immer zahlreicher werden, dafs man fich mehr und mehr bemühte, fie im urfprüng-lichen Geifte zu gröfseren Gruppen und Baukörpern zu vereinigen, und fchliefslich gewiffe Gebäudegattungen ganz im antiken Geifte erfinden konnte.

Wenn zur Zeit Carls des Grofsen, dann in Pifa und Südfrankreich das Beftreben, die antiken Formen wieder etwas beffer als vorher zu behandeln, zu keiner Renaiffance führte, fo ift dies noch kein Beweis für ihre ewige Ohnmacht und dafür, dafs nicht fie, fondern der flämifche Realismus die Renaiffance hervorgebracht hat.

Dies Alles beweist im Gegentheil, dafs fofort mit dem erften Pulsfchlag der Renaiffance und mit ihrem erften Athemzuge das, was fie Neues einathmete, antik

26)    Vafari. Edizione Le Monnier. Florenz 1846. I. S. XVIII.

27)    Siehe : Encyclopédie du XIXe ßecle. 3. Ausg. Paris 1872. Bd. XXX.

28)    A. a. O., Bd. 3, S. 3.

29)    Siehe deffen Studien über Mantegna in: Gazette des beaux-arts 1886, Aug.

Handbuch der Architektur. II. 6.    ²

Nicht das Gothifche, was in ihr fortlebt, ift das Neue — da es fchon da — es ift das Hinzutreten der Antike, welche das neue Element ift, wie aus dem Vergleich von Fig. 13<>) mit Fig. 2³¹) zu erfehen ift.

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Fig. 1.

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Bramant?s Sacriftei von .Sto. Maria prejjo San Satiro zu Mailand³⁰).

Gegeniiber der Thatfache, dafs es unftreitig das Auftreten der Antike, ihr Eindringen in die Spät-Gothik, ihr immer ftärker werdender Antheil in der Architektur des XVI. Jahrhundertes ift, die das neue Element bildet, welches die als Renaiffance« benannten Erfcheinungen hervorruft; gegenüber der Thatfache ferner, dafs eine möglich!! vollftändige Behandlung der Aufgaben im Geifte der antiken

³⁰)    Facf.-Repr. nach: Revue gèn. d'arch., Bd. 44, Bl. 34.

³¹)    Facf.-Repr. nach: Sauvageot, C. Palais, Châteaux, hôtels et mai/ons de France etc. Bd. 4, Paris 1867. PI. 9.

Architektur in Italien von vornherein das erfehnte Ziel der Renaiffance diefen beiden Thatfachen gegenüber erfcheint es geradezu unbegreiflich, dafs man den unter folchen Verhältniffen hervorgerufenen Bauftil gerade vor dem Ziele endigen laffen will, welches von vornherein den Augen vorgefchwebt hatte, ftatt daffelbe recht eigentlich zur Blüthe und Frucht der ganzen Renaiffancebewegung zu machen, als hiftorifch nachgewiefenes Ergebnifs derfelben.

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16.

An flehten über die

Bezüglich des Verhältniffes der Renaiffance zu einem intenfiveren und ftrengeren Auftreten der antiken Formen im claffifchen Geifte Rehen wir vor drei verfchiedenen Auffaffungen, welche fämmtlich die Renaiffance mit einem Erfcheinen Wirkungen

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Fig. 2.

Antike.

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Früheres Bureau des finances, Place de la cathédrale, zu Rouen³¹).

der claffifchen Architektur auf hören laffen. Merkwürdiger Weife aber läfft jede diefer Auffaffungen dies vor einer verfchiedenen Periode des Claffifchen gefchehen:

1)    die Hoch-Renaiffance Heinrich II. ;

2)    die claffifche Periode, die nach der Anficht Vieler mit den Bourbonen um 1600 beginnen foll, und endlich

3) der echte Clafficismus zwifchen 1730 und 1750. Wir verweifen hierbei auf Fig. 3 ³²)> deren Urheber ein Franzofe ift, der bereits um 1535 beftrebt war, mit claffifchen Formen umzugehen.

Diefe letztere Auffaffung, die fich als diejenige ergiebt, die Burckhardt in feinem »Cicerone« von der italienifchen Renaiffance aufftellt, fcheint mir fowohl vom gefchichtlichen Standpunkte der Architektur, als auch von dem der übrigen

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Zeichnung eines Franzofen um 1535³’²)-(Siehe auch Fig. ix.)

geiftigen Entwickelungen, objectiv betrachtet, ganz befonders dem wirklichen Sachverhalte zu entfprechen, fo dafs wir fie ohne Schwanken für unfere Darftellung des Stils der Architektur der Renaiffance in Frankreich annehmen, ohne damit fagen zu wollen, dafs fie damit wirklich ihr Ende erreichte und dafs die heutige Architektur Frankreichs nicht mehr zu diefem Stil gehöre.

Vom Standpunkte eines derartigen Biindniffes wollen wir nun den Charakter der franzöfifchen Architektur feit dem Stillftand der Gothik unterfuchen, um die Dauer der Renaiffance feft ftellen zu können.

So nothwendig es war, im Vorftehenden die verfchiedenen Auffaffungen der Franzofen felbft über die in Rede flehende Epoche ihrer eigenen Architektur in das vollfte Licht zu ftellen und daraus thunlichftes Verftändnifs für das Wefen des betreffenden Bauftils zu gewinnen, fo ift es nicht minder erforderlich, das Erfcheinen eines Bauftils, der aufserhalb Frankreichs entftanden war und im ganzen Abendland geherrfcht hat, auch vom europäifchen Standpunkte aus zu betrachten, namentlich feine Entwickelung mit derjenigen in feinem Heimathlande Italien zu vergleichen.

Ueber die Dauer der Renaiffance in Italien, über die Perioden, in welche man fie theilen kann, fpricht fich Burckhardt wie folgt aus. Er unterfcheidet zwei Perioden der eigentlichen Renaiffance: die erfte etwa von 1420—1500, die Zeit des Suchens, die Friih-Renaiffance; die zweite möchte das Jahr 1540 kaum erreichen; fie ift die goldene Zeit der modernen Architektur, die Hoch-Renaiffance. Von 1540 an beginnen fchon die erften Anzeichen des Barockftils³³); doch dauert daneben die Hoch-Renaiffance noch von 1540—80 fort, wenn auch mehr unter dem Einflufs des rechnenden und combinirenden Verftandes weiter³⁴). Die Barock-Kunft, fagt Burckhardt treffend, fpricht diefelbe Sprache, wie die Renaiffance, aber einen verwilderten Dialect davon³⁵). Den Barocco und den für Italien kaum in Betracht kommenden eigentlichen Rococo führt Burckhardt bis zu dem zwifchen den Jahren 1730—50 erfolgten Wiedererwachen des echten Clafficismus ³⁶). Hieraus, fo wie aus der Anfchauung Burckhardts, dafs es die Urfprünge der modernen Bau-kunft und Décoration find, die man Renaiffance heifst, geht klar hervor, dafs er alle Erfcheinungen der Architektur in Italien von 1420 bis 1730 als die verfchiedenen Phafen eines einzigen Stils betrachtet. Dies ift auch feit vielen Jahren meine eigene innerfte Ueberzeugung.

Unterfuchen wir nun, wie es fich in der franzöfifchen Architektur mit den verfchiedenen Stilphafen verhält, die den eben genannten italienifchen entfprechen, und wie lange in der franzöfifchen Architektur diefes Bündnifs zwifchen der antiken Baukunft und einer beftimmt ausgefprochenen einheimifchen Geiftesrichtung währt?

Man kann wohl fagen, dafs die Erfcheinung, als einerfeits die italienifchen und zum Theile auch die antiken Formen aufgenommen wurden, als fie aber auch andererfeits durch die eigene lebhafte Empfindungsweife belebt oder mindeftens lebendig interpretirt wurden, vielleicht das charakteriftifche Wefen der franzöfifchen Renaiffance im XVI. Jahrhundert bildet, alfo während derjenigen Periode, welche die meiften Franzofen gegenwärtig als die Zeit ihrer Renaiffance bezeichnen. Will man fonach die Erklärung deffen, was die Epoche und die Dauer der franzöfifchen Renaiffance ausmacht, auf die Menge und die Intenfität der lebendigen Begeifterung und der freien Empfindungsweife gründen, mit welcher die Franzofen die aus Italien entnommenen Formen behandelten, fo ift ihre Auffaffung der Dauer der Renaiffance berechtigt, oder fie dürfte zum minderten für’s erfte berechtigt fcheinen. Wir fagen: fcheinbar berechtigt; denn näher betrachtet, fieht man auch von der Zeit Ludwig XIII. an bis zum Tode Ludwig XIV eine gewiffe nationale Auffaffung in der ganzen Interpretation von Formen, die im Wefentlichen keineswegs andere find, als diejenigen, die fich bereits 1540—70 eingebürgert hatten und als

Fortleben

der

Renaiffance

in

Frankreich

bis

auf die Gegenwart.

33)    Siehe: Burckhardt, J. Der Cicerone etc. 5. Aufl. Bearb. von Bode. Leipzig 1884. S. 84.

³⁴)    Ebendaf., S. 253.

35)    Ebendaf., S. 277.

⁸⁶) Ebendaf., S. 855.

Style Henri II. bezeichnet werden, mit anderen Worten: als die Formen der Hoch-Renaiffance (vergl. Fig. 4 ³⁷) u. 5 ³⁸).

Man kann fomit nicht tagen, dafs einzig das Vorhandenfein oder Fehlen eines nationalen Antheiles in der franzöfifchen Architektur den Unterfchied zwifchen der Bau weife des XVI. und des XVII. Jahrhundertes in Frankreich ausmache; denn in diefen beiden Jahrhunderten ift diefer franzöfifche Antheil vorhanden; nur der nationale Geift ift ein anderer geworden.

Hat diefer Geift des XVII. Jahrhundertes irgend etwas an der Anzahl der Ludwig xiii. Elemente, welche man als die den Renaiffance-Stil conftruirenden betrachten mufs,

Zeit der Päpfte Julius II. und Clemens VII. in Italien, fo wie der Zeit Heinrich II. in Frankreich geändert? Keineswegs! Man könnte vielleicht das Erfcheinen der Backfteinmode unter Heinrich IV. und Ludwig XIII. als Beweis des Gegentheiles anführen. Allein diefe Richtung bildet ja nur die eine Hälfte des betreffenden Bauftils und feiner Strömung; fie ift auch keine fo entfchiedene Neuerung, wie Viele glauben; die andere Hälfte jener Bauweife entwickelt fich logifch weiter. Nur im Geifte der gefammten Interpretation, welche die décorative Ergänzung des eigentlichen, durch die Säulenordnungen gebildeten architektonifchen Rahmens erfährt, ift eine Modification eingetreten. Die Gefetze der Compofition im Grundrifs, wie im Aufrifs find durchaus diefelben, nämlich diejenigen, die von Bramante zwifchen 1500 und 1514 endgiltig feft geftellt worden waren, wenn auch heutzutage diefe Wahrheit noch nicht hinlänglich erkannt und verbreitet ift.

Es tritt die Vernunft, jene »Raifon«, auf die feitdem die Franzofen fo viel Gewicht legen, der Gedanke, die Berechnung, welche auf ftrenge Gefetzmäfsigkeit und ftrenges Innehalten der Formeln gerichtet ift, in den Vordergrund an Stelle der fröhlichen, heiteren Luft und Phantafie des gallo-fränkifchen Temperaments im XVI. Jahrhundert. In der Würde und der fteifen Majeftät darf man wohl die Wirkung des damals in Frankreich fo wichtigen fpanifchen Einflußes mit feiner kalten Würde, Grandezza und Etiquette erblicken, den der an die eine Seite des nationalen Temperamentes anknüpfende, hugenottifch-holländifche Einflufs fcheinbar nicht völlig zu beleben vermochte.

Wenn der eigentliche architektonifche Rahmen bei den betreffenden Meiftern fehr ftreng war, fo gefielen fie fich doch darin, in der inneren Stuck- und Fresken-

18.

Zeit

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und XIV.

Fig. 4.

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Haus zu Orleans, Rue des Hôtelleries ³⁷). (XVI. Jahrh.)

37)    Nach: Sauvageot, a. a. O., Ed. III.

38)    Nach : Marot, Jean. Oeuvre de. I. 30.

Décoration eine viel freiere barockifirende Kunft walten zu laffen, genau wie diejenige von Pietro Berettini da Cortona, durch welche die freiere Décorations weife zur Zeit Ludwig XIV. bedingt wurde.

Von der Stellung des Zeitalters Richelieu s zur Antike fchreibt Henri Martin ³⁹): »Es war eine intenfivere Wiederkehr (recrudefcence) der Renaiffance, viel radicaler, als die Periode des XVI. Jahrhundertes, und ein viel fyftematifcheres Auslöfchen des Mittelalters.«

Wenn man nun diefe

»Die letzten Streiter der Renaiffance«, fchreibt Müntz⁴ °), »die San Gallo s, die Vignola s, die Ser Ho's, die Palladiom hielten fich an die bereits ausgebeuteten Gebäude⁴¹); aber fie analyfirten fie mit einer noch gröfseren Strenge, als ihre Vorgänger und fchworen nur noch beim Alterthum . . .

Meifter, wie hier gefchehen, mit vollem Rechte noch zur italienifchen Renaiffance

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Ehemaliges Hôtel des Banquiers und Kunftfammlers Jabach zu Paris. — Gartenfront ³⁸).

(XVII. Jahrh.)

zählt, fo verlangt doch die einfachfte Logik, dafs man den Stil Ludwig XIV., der ftellenweife blofs die franzöfifche Ausgabe derfelben Kunft ift, ebenfalls noch zur franzöfifchen Renaiffance rechnet.

Mit der Régence und der erften Hälfte der Regierung Ludwig XV. tritt das lebhafte Bedürfnifs ein, fich von der kalten, fteifen Gefetzmäfsigkeit Ludwig XIV. zu befreien, und man giebt fich bald allen Eingebungen der freien, leicht-coquetten und gallifch-geiftreichen Phantafie hin. Dies Alles vollzieht fich indefs, wie in der vorhergehenden Epoche, innerhalb des fich gleich bleibenden Rahmens der Säulenordnungen und ihrer Ergänzungen und erftreckt fich insbefondere auf die decorativen Theile des Bauftils, und zwar gefchieht dies mit einer fo eminenten Entfaltung des nationalen Temperaments, dafs durch diefen nationalen geiftigen Antheil der Stil Louis XV zu einer der brillanteften Aeufserungen der fpeciell franzöfifchen Kunftrichtung geworden ift.

³⁹)    A. a. O. — Siehe auch Art. 4, S. 6.

40)    A. a. O., Bd. III, S. 108.

41)    Siehe ebenda!., Bd. II, S. 103.

19.

Zeit

Ludwig XV.

20.

Zeit

Ganz wie der fpät-gothifche Style flamboyant fich innerhalb der eigentlichen ftructiven Glieder der beiden vorhergehenden Epochen bewegt und fich aufserdem mit der Schweifung gewiffer bekrönender Glieder begnügt, eben fo verfahren, nur in einem viel rafcheren Tempo, Borromini und das Rococo und dehnen die ge-fchwungenen Linien auch auf gewiffe Grundrifslinien aus und in befbimmten, an die Natur fich anfchliefsenden Phantafiegebilden fogar auf fämmtliche Linien der Com-pofition. — Der freie, willkürliche Geifl des Rococo-Stils, der Zufammenhang ge-meinfamer Elemente, der feit dem Beginn der Renaiffance zwifchen den vorhergehenden Zeitabfchnitten befteht, bringt eine folche Zufammengehörigkeit diefer Stilerfcheinungen, dafs man ftets von Neuem zu einem Vergleiche mit der einheitlichen Entwickelung des gothifchen Stils, der feinen Abfchlufs in der Spät-Gothik gefunden hatte, aufgefordert wird.

So erfcheint es immer klarer, dafs das Rococo ebenfalls einen geiftigen Abfchlufs bildet, und zwar den Abfchlufs einer Bauweife, deren ftiliftifchen Anfang man nicht fpäter anzufetzen vermag, als zu Beginn der Renaiffance felbft. Will man die Architektur, welche von Heinrich IV\ bis 1750 dauert, als einen Stil hin-ftellen, der verfchieden ift von demjenigen, der von 1500 bis 1600 in Frankreich geherrfcht hat, fo darf man in gleicher Weife die Architektur der zweiten und dritten Phafe der gothifchen Bauweife (von 1250—1500) nicht als zum gothifchen Bauftil gehörend betrachten, fobald man diejenige von 1150—1250 mit diefem Namen bezeichnet hat.

Dennoch bildet das Rococo keinen endgiltigen Abfchlufs der Renaiffance-

1750—1862,

Architektur, wie dies im Gegenfatz mit dem Flamboyant für den gothifchen Bauftil der Fall war. Auf das Rococo folgt kein eigentlicher Stilbruch; fondera der Stil Louis XVI. beginnt diefelbe Entwickelung von Neuem, indem er auf den Stil Julius II. zurückgreift. Und wiederum hatte in Italien das XVI. Jahrhundert bereits fein Rococo gehabt, das man feinem Wefen nach als capricciofo, bizzarro, fanlaßico oder Capricciofo-fantaflico bezeichnen könnte.

Auf der einen Seite fcheint fomit die Entwickelung der mit der Renaiffance beginnenden Architektur ftiliftifch bis zum Ende des Rococo zu reichen. Auf der anderen Seite hingegen fcheint fowohl die frühere Exiftenz jenes Bizzarro oder erften Rococo, als auch das Erfcheinen des auf das Rococo folgenden Stils Ludwig XVI. und des Empire feft zu ftellen, dafs der Charakter, das Gefetz der entwickelnden Bewegung der Architektur von 1500—1750 zum Theile verfchieden feien von denjenigen der Entwickelung in der gothifchen Architektur, ebenfalls feft zu flehen, dafs die Architekturgeftaltung nach dem Rococo fowohl dem Geifte, wie den Formen nach alle conftituirenden Elemente der Renaiffance

Stil der Renaiffance-Architektur gehört.

Es fcheint

enthält und fomit gleichfalls noch zum

Indem die Architekturperiode Ludwig XVI, abermals dem Vorhergehenden gegenüber reagirend, auf die ftrenge Geiftesrichtung zurückkommt, und zwar in einer Weife, die als eine Art der Wiederauferftehung der Bauweife Bramante s und

in etwas weichlicherer Faffung, bezeichnet werden kann,

der Loggien Raffael's, nur ift fie hiernach erft recht im Stil der Renaiffance geblieben. Mit Recht fpricht Rivoalen4 2) defshalb von der Néo-Renaiffance fous Louis XVI.

Wir können ferner die Anficht Derjenigen nicht unbedingt theilen, welche

fei in der franzöfifchen Kunft durch die Revolution ein förmlicher Rifs

an

nehmen, es

mit ihrer Vergangenheit und in ihren Traditionen entftanden. Vielmehr fcheint der Zufammenhang der Bauweife des Empire mit dem Stil Ludwig XVI. immer noch ein durchaus intimer und logifcher zu fein, und nach der objectiven, kalten und claffifchen Strenge des erfteren kommen mit der Epoche des Romantifchen ver-fchiedene Strömungen zum Vorfchein, welche die Freiheit, die Phantafie, ja oft die Willkür zeigen, die ftets die dritte Periode einer ftiliftifchen Entwickelung zu kennzeichnen pflegen und die im Parifer Opernhaus Charles Garnier s ihren Höhepunkt erreicht haben dürften.

Auf den Style Empire folgen und entwickeln fleh zum Theile wiederum — nach der üblichen franzöflfehen Ausdrucksweife — keine Bauftile, fondern »Schulen«: die claffifche, die neo-gothifche, die des allgemeinen Eklekticismus und des Realismus⁴³). Diefer Reichthum verfchiedener Strömungen bezeichnet vielleicht eine Periode der Gährung, derjenigen unter Heinrich IV entfprechend, aus der fleh möglicherweife die vierte Entwickelungsperiode der Renaiffance entfalten dürfte.

Wie aus dem Vorhergehenden fleh ergiebt, bezeichnen die Franzofen gewöhnlich als »Renaiffance« diejenige Epoche ihrer Architektur, welche fofort mit dem Eindringen antiker Elemente in die gothifchen Formen gegen das Ende des XV. Jahr-hundertes fleh zu entwickeln beginnt. Sie wollen fle fo lange andauern laffen, fo lange eine fühlbare Menge von freiem nationalem Geifte eine lebendige Auffaffung der antiken Formen ermöglicht und ihre Anwendung auf die Aufgaben der augenblicklich herrfchenden Zeit geftattet. Da jedoch bei einem mindeftens aus drei grofsen Racen zufammengefetzten Mifchvolk, wie es die Franzofen find, auf dem Gebiete des Geiftes und des Temperaments, von dem allein wir hier reden, die Begriffe von dem, was »national« ift, ungemein verfchieden fein müffen, verfchiedener (auch heute noch), als man gewöhnlich anzunehmen fcheint, fo kann man mehrfach beobachten, namentlich während der fubjectiven Welle der künft-lerifchen Entwickelung, in welcher wir uns gerade befinden, dafs Viele glauben, das Franzöfifch-Nationale beruhe hauptfächlich auf dem Gothifchen. In Folge deffen hat man geglaubt, dafs eine national-lebendige Auffaffung der antiken Formen nur während des XVI. Jahrhundertes flattgefunden habe und hat auf letzteres die Dauer der Renaiffance befchränkt.

Eine folche Auffaffung ift bei einem künftlerifch fo reich begabten Volke, wie die Franzofen, fehr begreiflich, und zwar um fo mehr, als die lebhafte, originelle, zum Theile fehr fubjective Auffaffung, die Beweglichkeit ihres Geiftes, des Efprit mercuriel, wie Philibert de I Orme fagt, nicht nur eine der hervorragendften Seiten des Nationalcharakters der Franzofen bilden — fondern gewifs auch als ein Element im Dienfte einer jener fpeciellen Miffionen zu betrachten find, die unter die ver-fchiedenen Völker vertheilt worden find.

Diefe Befchränkung fcheint mir jedoch, weder vom franzöflfehen, noch vom europäifchen Standpunkte aus, richtig zu fein, auch nicht in Harmonie mit dem Inbegriff deffen, was die Renaiffance ift und allein als folche aufgefafft werden Toll, mit dem Inbegriff, an welchem wir mit aller Energie feft zu halten rathen. Diefe Befchränkung endlich ift eben fo unrichtig auf dem Gebiete der allgemeinen Ge-fchichte, wie auf denjenigen der Architektur und der Aefthetik.

Die Architektur der Renaiffance ift auch heute noch in Frankreich die einzige wirklich lebendige. Die edelften oder berühmteften Werke — wie Brune s Miniftere

21.

Feftftellung des Begriffs »Renaiffance«.

22.

Des Verfaflers Definition der

Renaiffance.

Indem fie überall einen horizon-

Architektur der Re

naiffance« entfpricht nicht nur vereinbar mit dem Glauben, dafs die Welt im Fortfehreiten zum Guten begriffen ift. Sie allein geftattet, mit diefem Glauben zu erkennen, dafs die Renaiffance — die kirchliche, wie die profane — das gröfste Ereignifs der Weltgefchichte feit der Entftehung des Chriftenthums, thatfächlich auch architektonifch ein Ereignifs von gleicher Bedeutung fei. Hierzu war es nöthig, dafs fle das ganze Ideal der modernen Welt auszufprechen vermöge und alles Gute und ewig Wahre der vorher-

2Ó

de tagriculture, Daumei s Neubau von Chantilly, Duc s Salle des pas-perdus im Juftizpalaft, der Lefefaal Labroufte£ in der Bibliothèque nationale und das Parifer Opernhaus von Charles Garnier — fie haben fämmtlich ihren Platz auf dem lebendigen Stammbaum der Renaiffance in Frankreich.

Will man eine Definition der Renaiffance finden, die fowohl ihrem urfprüng-lichen Auftreten in Italien, als ihrem Erfcheinen in den übrigen Ländern der alten und neuen Welt entfpricht und zugleich die erften Werke umfafft, als diejenigen, die entftanden find, fo lange die conftituirenden Elemente der Renaiffance gedauert haben, fo mufs man diefe Definition, glauben wir, in folgender Weife geben: Die Renaiffance ift die Anwendung der Architekturformen des claffifchen Alterthums und ihrer Principien in einem neuen Geifte und ihre Anwendung auf die Löfung der Aufgaben der fpäteren »jeweilig modernen«, auf das Zeitalter des Gothifchen folgenden Zeiten; ein geiftiges, wie künftlerifches Bündnifs der antiken Cultur mit derjenigen eines fpäteren, auf das Gothifche folgenden Zeitalters.

Die Architektur der Renaiffance in ihrem umfaffendften Wefen betrachtet, ift die Verföhnung des Geiftes und der Principien der antiken griechifch-römifchen Architektur und derjenigen der gallo-germanifchen Völker, wie fie im gothifchen Stile ihren höchften und lebendigften Ausdruck gefunden haben.

Sie befteht aus der Summe aller nur denkbaren Löfungen, die auf den ver-fchiedenen Stufen, Etappen, Stadien, welche nach einander oder gleichzeitig diefe architektonifche Ehe in allen Ländern Europas durchlaufen hat, aus derfelben her-vorgegangen find.

Hieraus geht hervor, dafs die Renaiffance die Verföhnung und der lebendige Bund ift zwifchen den zwei Architekturftilen, welche die höchfte denkbare Verkörperung der gröfsten architektonifchen Gegenfätze find: des horizontalen und des verticalen Princips, der fubjectiven und der objectiven Empfindungsweife, des vom Einzelnen zum Ganzen Strebenden und des vom allgemeinen Ganzen zum Einzelnen Durchbildenden, des von innen nach aufsen und des von aufsen nach innen Wirkenden.

Wie die Gothik der höchfte Ausdruck der auf die Spitze getriebenen Verticalen ift, die überall wie eine Architekturkraft aus der Erde heraustreibt und in ihrer Compofitionsweife, vom Mafsftab des Menfchen und der kleinften architektonifchen Einheit ausgehend, durch Addition oder Multiplication zu componiren pflegt; eben fo ftellt die griechifch-römifche Architektur das höchfte Princip des auf die Erde gefetzten, von aufsen hergebrachten Baues dar. talen Aufbau und Abfchlüffe erftrebt, will fie den Charakter lebendiger, aber fefter Ruhe, der ewigen Dauer des objectiv Wahren betonen. Stets von der Einheit des Ganzen ausgehend und diefe als Mafsftab nehmend, beruht ihre Gliederbildung auf dem Grundgedanken der Subtraction und der Theilung.

Eine derartige Auffaffung und Begriffserklärung der

allein der hiftorifchen Wahrheit, fondern ift allein

gehenden Architekturftile in fich aufzunehmen und zu verwerthen im Stande fei. Dies zu thun, ift fie aber allein durch eine Definition, wie die hier verfuchte, fähig.

Wir können uns unmöglich mit denjenigen Definitionen begnügen, die annehmen, dafs eine gefchichtliche Bewegung von folcher welthiftorifcher Bedeutung ftets nur das Gegentheil hervorgebracht haben follte von dem, was Alles in ihr erftrebte: die Wiedereinführung in der Kunft der objectiven Vollkommenheit und ihre Harmonie mit der fubjectiven individuellen Freiheit, wie fie alle wirklichen claffifchen Kunftepochen erftreben. Man beurtheile fie auch etwas nach ihrem Streben und dem, was fie geleiftet, nicht blofs nach dem, was fie noch nicht erreicht hat. Die claffifchen Epochen find die Blüthezeiten der Renaiffance. Sie waren vom erften Tage an ihr Ziel; fie von der Renaiffance auszufchliefsen, ift geradezu unlogifch.

Eben fo wenig ift die Anficht berechtigt, es fei diefe Architektur nothwendiger-weife ein weniger chriftlicher Stil, als die vorhergehenden. Eine folche Anficht ift allerdings fcheinbar fehr oft berechtigt, beruht aber ftets auf einer Verwechfelung deffen, was uns ein Stil in unwürdigen Händen oft geworden ift, mit demjenigen, was er, feinem innerften Wefen entfprechend, zu leiften fähig ift und berufen war.

Der gründliche und gewaltige Unterfchied zwifchen der Renaiffance und allen ihr einigermafsen ähnelnden Beftrebungen nach einer reineren oder intenfiveren Anwendung antiker Architektur-Fragmente oder -Elemente, wie wir fie zu Zeit Carl des Grofsen oder in Pifa im XI. oder in Toscana im XII. Jahrhundert fehen, befteht darin, dafs zur Zeit der letzteren kein gänzlicher, grundfätzlicher, äfthetifcher Bruch mit den Formen Roms ftattgefunden hatte. Immer ungefchickter, roher und unverftandener wurden fie von den lateinifchen, wie von den germanifchen Barbaren in Italien angewendet, meiftens    auch    dann    noch, als fie    in den verfchiedenen

romanifchen Schulen des Abendlandes als Gedankenrahmen oder F'ormenfprache für die eigenen Ideen gebraucht wurden — für Ideen, welche die nordifchen Völker-fchaften, die fich in den Gebieten des ehemaligen Römerreiches niedergelaffen hatten, von einem inneren Drange erfüllt, immer mehr auszufprechen fich bemühten.

Mit der Gothik aber war endlich eine neue, eine ganze, eine herrliche Kunft entftanden, die auf allen Gebieten, auf den äfthetifchen, wie auf den ftructiven, zur Antike in einem Gegenfatz ftand, wie er gröfser nie erdacht werden konnte. Und als nach 350 Jahren eine folche    Kunft    den    ganzen Schatz    ihres Ideals erfchöpft

hatte, als man es für nöthig fand, mit der feit taufend Jahren todt geglaubten antiken Kunft einen neuen Bund zu fchliefsen, da war dies ein Ereignifs, wie es die Welt noch nie ge fehen und welches wohl das fchöne Wort »Renaiffance« zu tragen verdient, und der aus diefem Bunde hervorgegangene Architektur gebührt für alle Zeiten der Name Architecture de la renaiffance par excellence.

Vafari macht die Künftler darauf aufmerkfam, wie die Kunft von einem kleinen Anfänge fich zur höchften Blüthe erhob und wie fie von einer fo erhabenen, edlen Stufe in die äufserfte Ruine ftürzte ; er fagt, dafs den Künften, wie den menfch-lichen Körpern, das Geborenwerden, das Wachfen, das Altwerden und das Sterben eigen feien⁴⁴). In Folge deffen,    fo fährt er    fort, könne man    jetzt leicht den Fort-

fchritt ihrer Wiedergeburt erkennen und    jene    Vollkommenheit    felbft, bis zu welcher

fie in feinen Tagen wieder gediegen fei. Der Ausdruck progreffo della fua rinafcita enthält alfo fchon in feiner ganzen Form das bildliche Wort »Renaiffance«.

23-

Unterfchied

zwifchen

Renaiffance,

Revival

und

Reveil.

24.

Graphifche

Darftellung

der

Entwickelung

der

franzöfifchen Architektur feit 1500.

Verfucht man nun eine graphifche Darftellung der Wandelungen der Architektur in Frankreich nach der Intenfität des antiken Geiftes und der Menge antiker Elemente, die jeweilig in den verfchiedenen Stilphafen auftreten, fo entflieht das Bild, welches wir auf der neben flehenden Tafel geben. Die durch rothen Farbton angedeutete antike Strömung bildet vom Zuge Carl VIII. nach Italien bis zum Baubeginn des neuen Parifer Opernhaufes (1862) drei Wellen von genau gleicher Länge, welche mit Gegenftrömungen abwechfeln, in denen ein freierer Geifl waltet, ein Geift, der als Fortfetzung des einheimifchen gothifchen betrachtet werden kann, unterflützt und ftark beeinflufft vom Geifte der Freiheit und oft von der Willkür der Schule Michelangelo s und Borromini's einerfeits und vom Geifte der Hugenotten und der Holländer andererfeits.

Auf der Seite der roth angedeuteten Strömung haben wir graphifche Dar-ftellungen der Dauer des Lebens und der Thätigkeit der italienifchen Architekten, welche auf die Entwickelung der italienifchen und fpäter der franzöfifchen Renaiffance den gröfsten Einflufs ausgeübt haben, beigefügt, und zwar derjenigen, deren Wirken zur gefetzmäfsigen oder objectiven Stilrichtung gehört. Auf der Seite der durch einen blauen Farbton gekennzeichneten Strömung haben wir das Gleiche für diejenigen italienifchen Meifter gethan, welche die überwiegend fubjective Kunft dar-ftellen.

Die erftere Strömung gipfelt in Bramante, in deffen »vier Manieren« die ge-fammte italienifche Architektur vor ihm einmündet und Alles nach ihm ausgeht. Die zweite Strömung gipfelt in Michelangelo. Durch die Anfchwellungen in den »Cartouchen« einzelner Meifler haben wir daran erinnern wollen, dafs fie ver-fchiedene Manieren gehabt haben, wobei wir nicht in der Lage waren, diefe Anfchwellungen genau im Verhältnifs zu ihrer chronologifchen Dauer wiederzugeben. In der Dicke der Cartouchen haben wir auf die Wichtigkeit der Meifter aufmerkfam machen wollen; auch dabei ift ein mathematifcher Mafsftab nicht angenommen worden.

Von den beiden fchmalen Seitencanälen, welche den Hauptftrom zu beiden Seiten begleiten, ftellt der roth markirte die directe Studienquelle der antiken Denkmäler dar, der grün gekennzeichnete die Quelle des unmittelbaren Naturftudiums, vorwiegend im Sinne gothifcher und flämifcher naturaliftifcher Richtung.

Auf die neben ftehende Tafel werden wir im Nachfolgenden an verfchiedenen Stellen hinzu weifen haben.

2. Kapitel.

Die franzöfifche Renaiffance ein franzöfifch-italienifcher Compromifs.

a) Franzöfifches Bedürfnifs nach der Renaiffance.

25.

Im Leben der Einzelwefen, wie der Völker folgen einander — wahrfcheinlich ^mch^der⁵ in regelmäfsiger Abwechfelung — Perioden, in denen man das Bedürfnifs einer Renaiffance. Anregung von aufsen empfindet, und folche, in denen man ein nicht minderes Bedürfnifs fühlt, die Früchte, die aus der Verbindung diefer Anregungen mit unferer eigenen Auffaffungsweife hervorgegangen find, zu öffenbaren und unter den Menfchen

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1475-1554

1492-1546

1481-1537

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Galerie Franz I.,Fontainebleau Grabm. Brézé’s, Rouen 153Jf Beginn des Louvre Schloss Monceau e. B. 1549 Mausol.d. Valois,st.Denisl 560 Schloss Charleval Louvre, Galerien St. Gervais, Façade 1616 Pal. de Justice. S.d.P.p. 1618 Pav.d.l’Horloge,Louvre 1624 Sorbonne, Paris K. Val de Grâce, Paris 1645 Colonnade d. Louvre 1666 Invaliden-Dom Rev. Edict v. Nantes 1685 Schl.-CapelleVersailles 1699 Faç. von St. Sulpice 1732 Ecole Militaire

Geneviève(Panthéon)l 757 Pal.d. Plac.d.l.Concorde 1762 Ecole de Médecine Neues Opernhaus Cap. St. Lazare, Marseille 75 Colonie von Amboise 1496

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1572 30 1594 31

32

33

34

1635 35

36

37

1680 38

1751

1774

1862

39

40

41

Blois, Flügel Ludw. XII. 1498 Schule von Gaillon 1502 Blois, Flügel Franz I. 1515 Chambord Hôtel-de-Ville, Paris 1530c St.-Eustachę, Paris 1532c Schule v. Fontainebleau 1530 Accad.VitruvianaRom 1542 Werk Vignola’s 1563 Beginn der Akademien 1545 Werk Desgodet’s 1682 Rerculanum entdeckt 1613 „    do. 1636

Pompeji entd. 1748-1815 Werk von Stuart und ’    Revett 1776-87

Institut de France 1795

1520

Grün = gothischer Stil und Natur.

Roth — strengere Richtung und Antike.

Blau = Freiere Richtung. Gelb = Ornamente.

Anno iHöo

l*f 50

1500

1550

1600

50

1?00

1750

Eipmüm

des

Verbandes der Maurer Zweigverein Gerlin, Enosl-fe 10.

1800

1900

.

zu verbreiten. Diefes Empfangen einerfeits und das abgeänderte Wiedergeben des Empfangenen andererfeits, diefes geiftige oder moralifche Athmen der Einzelnen, wie der hiftorifche Athmungsvorgang ganzer Völker bilden eines der Grundgefetze der gefammten Schöpfung.

Eben fo wenig, wie ein Menfch ftets nur ausathmen kann, ohne regelmäfsig dazwifchen immer frifche Luft einzuathmen, eben fo wenig kann irgend ein Volk — auch nicht einmal ein reiches Mifchvolk, wie die Franzofen — ununterbrochen nach aufsen exportiren, wenigftens nicht auf demfelben geiftigen Gebiete. Während der ganzen Periode der Gothik war Nordfrankreich die ununterbrochene Hauptquelle der architektonifchen Entwickelung, der eigentlichen gothifchen Strömung im Abendlande gewefen. Mit dem Ende des gothifchen Bauftils, in welchem der gallo-germanifche Norden alles Künftlerifche und zum Theile wohl auch alles Geiftige zum Ausdruck gebracht hatte, was er damals aus fich heraus zu empfinden vermochte, war Frankreich an eine Periode gelangt, wo es von aufsen her frifche Luft einathmen muffte. Diefe für die Architektur fundamentale Wahrheit, die heutzutage Manche als nicht mehr »modern« genug anerkennen wollen, würdigte Viollet-le-Duc noch voll und ganz. »Die nationale Architektur,« fo fchreibt er⁴⁵), »die kirchliche, wie die klöfterliche, erlofch im XV. Jahrhundert glanzlos, im Dunkeln (obfcurèmenî).

Die Profan-Architektur mit der Feodalität, aber mit einem hellen Leuchten (en jetant mi vif éclat), die Renaiffance, welche der kirchlichen Kunft nichts hinzufügte und ihren Fall nur befchleunigte, brachte der Profan-Architektur ein neues Element, lebendig genug, um fie zu verjüngen.«

In diefem Bedürfnifs nach etwas Nichtgothifchem, in dem Bewufftfein, dafs es noch eine andere Auffaffung des Lebens und der Künfte geben müffe, lag die wahre Urfache, dafs die auf einem neuen Grundgedanken bahrende Renaiffance nothwendig geworden war. Und da diefer neue Grundgedanke weder im eigenen Lande, noch im fonftigen gothifch bauenden Europa lebendig war, fo muffte man entweder in eine Periode des Schlafes, der gänzlichen Unthätigkeit verfinken, oder man muffte diefen neuen Grundgedanken von aufsen her nehmen, vom Süden her, aus Italien, aus Spanien oder aus dem provençalifchen Frankreich. Allein keines der beiden letztgenannten Gebiete war dazu bereit, fo dafs nur Italien als Trägerin des Lichtes übrig blieb !

Wäre nicht im provençalifchen Südfrankreich der erfte Verfuch einer germanifch-gallo-romanifchen Cultur im Abendlande durch die Albigenfer-Kriege vernichtet, und, in der Poefie wenigftens, zum Theile nach Toscana verpflanzt worden, fo würden die Provence und das Langued’oc vielleicht fähig gewefen fein, das zu ihnen ein- Langued’oc. dringende Nordifch-Gothifche in derfelben Weife zu modificiren, wie es in Florenz Arnolfo und feine Schule thaten, und hierauf im XV. Jahrhundert von den herrlichen antiken Denkmälern Südfrankreichs eine ähnliche Anregung zu empfangen, wie die Toscaner von denen Roms. In einem folchen Falle hätte allerdings die Renaiffance, anftatt in Toscana, auf franzöfifchem Gebiete, entfpringen können. Ungeachtet ihres frühen Verfchwindens als politifche Macht haben die Gothen dort, wie es fcheinen will, einen bisher zu wenig beachteten Einflufs auf das Volkstemperament ausgeübt und hinterlaffen, etwa ähnlich demjenigen der Longobarden in Italien.

26.

Untergang

der

Cultur

des

⁴⁵) In: Viollet-le-Duc, E. E. Dictionnaire raifonnè de V architecture françai/e etc. Bd. 1. Paris 1858.    (S. 325:

Artikel »Architecture«.)

27.

Nationale

Elemente.

28.

Antike

Denkmäler

Frankreichs.

Die Nothwendigkeit, Italien die Hand zu reichen, erkennt auch Anthyme-Saint-

Eine Bewegung nach der Richtung italienifcher Ideen

wo-

Paul an, indem er fagt¹): konnte nicht in das Unendliche hinausgezogen werden, auch unabhängig von den Feldzügen Carl VIII. und Ludwig XII, ohne welche es fchliefslich möglich wäre, Alles zu erklären. Wenn hier, entgegen der fonftigen Gepflogenheit, der Krieg die Kunft in Bewegung brachte, fo gefchah dies, weil üppige Geiftliche, Freunde des Prunkes und frei von allen künftlerifchen Vorurtheilen ihn mitmachten.«

Hiermit im Widerfpruch fleht allerdings, wenn derfelbe Autor an einer anderen Stelle²) fchreibt: »Die Schule von Dijon, Michel Colombe ausgenommen, ändert nichts an der Thatfache, dafs die Blicke der Franzofen eher nach Norden gelenkt wurden, als nach Süden.« Diefer Widerfpruch dürfte daher rühren, dafs Anthyme-Saint-Paul zur Courajodfchen Auffaffung (flehe Art. 5 u. 9, S. 7 u. 13) hinneigt, nach fchon dasjenige Renaiffance genannt wird, was noch durch und durch gothifch ift, d. h. hier nordifch-realiftifch war und die allerletzte Blüthezeit diefer Kunft bildet, die ohne Hinzutreten der Neo-Antike noch Taufende von Jahren die gleiche gothifche geblieben wäre, weil fle eben der Ausdruck der nationalen autochthonen Kunft des Nordens war.

b) Nationaler Antheil.

Ift es unter folchen Verhältniffen wirklich ganz richtig, zu fagen: »Der her-vorftechendfte Charakterzug und der bis in die jüngfte Zeit am meiften verkannte ift der der Nationalität,« wenn Alles, was zum fchon Vorhandenen, zum Gothifchen neu hinzutrat, aus Italien gebracht oder dort geholt wird? »Unfere Architekten,« fährt Anthyme fort, »find nicht einen Augenblick des Plagiats zu befchuldigen, und keinen Augenblick haben fle die Thätigkeit italienifcher Architekten an die Stelle der ihrigen treten laffen.« Vielleicht nicht. Und doch flammt der Grundgedanke der Formenbildung und Ueberfetzung — da wo es fleh nicht um, fo zu fagen, rein italienifche, von Italienern gefchaflene Werke, wie z. B. das Grabmal Ludwig XII., handelt — aus dem Mailändifchen, und wenn feine Anwendung zum Theile andere Erfcheinungen als in Italien hervorbringt, fo kommt dies daher, weil Aufgaben und Gefchmack noch fehr verfchieden waren.

Allein gerade der Umftand, dafs die römifchen Denkmäler Südfrankreichs in Folge der Unterbrechung der provençalifehen Cultur fo gut wie gar keinen Einflufs auf den grofsen Strom der franzöfifchen Renaiffance ausgeübt zu haben fcheinen, beweist, wie bedeutend um 1500 noch der Abfland zwifchen dem gothifchen und dem antiken Geilte war, wie es nöthig war, um letzterem in die Culturgebiete der gothifchen Bauweife Eingang zu verfchaflen, dafs er zuerft dem nordifchen Gefchmack mundgerecht gemacht wurde, und zwar durch die Mailänder Form, in welcher die gothifche Fiale mit der Antike blofs wie mit Goldflaub oder Zucker beflreut erfchien.

Angefichts folcher Thatfachen und Verhältniffe behaupten zu wollen, es fei die Renaiffance in Frankreich entftanden oder auch nur das Eindringen des italieni-fchen Einflußes zu bedauern, weil diefer angeblich damals fchon wieder das autochthone Aufblühen einer einheimifch-nationalen Kunflentwickelung verhindert habe; das heifst, fleh verfchliefsen nicht nur gegen eines der grofsartigften Ereig-

niffe der Weltgefchichte, gegen eine feft ftehende gefchichtliche Thatfache, fondera auch gegen das Gefetz der regelmäfsigen Abwechfelung entgegengefetzter Principien, welches, wie das Ein- und Ausathmen, allem organifchen, geiftigen und religiöfen Leben zu Grunde liegt.

Auf Grund der vorftehenden Erörterungen erfcheint es ziemlich leicht — mindeften auf dem Gebiete der franzöfifchen Renaiffance-Architektur — das heimifch-nationale und das italienifch-antike Element zu unterfcheiden. Der nationale Antheil an der Bauweife der Renaiffance ift das Gothifche in Geift und Form; es war fchon vorhanden; es ift das Alte, welches weiter lebt; es ift die Mutter. Das Neue ift dasjenige, was noch nicht da war, das Italienifche, das Fremde; dies ift der Vater 1

zum

29.

Das

Gothifche

als

nationaler

Antheil.

Das Gothifche war die erfte wahre nordifche Kunft; das Neue war die Antike, die zum zweiten Male auf die Bühne der Weltgefchichte trat, die Wiedergeborene; an ihr haftet — bis auf Weiteres — die Bezeichnung »Renaiffance«.

Sie war

Die Völker begehen häufig den Irrthum, zu glauben, fie feien nur um ihrer felbft willen vorhanden und um das nationale Element bei fich zu entwickeln. Man kann aber in letzterer Hinficht leicht zu weit gehen. Es hat wohl jede Nation die Miffion, dann und wann auf andere Nationen einzuwirken; allein nach einem höheren Weltgefetze hat fie auch ab und zu durch fremden Einflufs eine Wiederbelebung und neue Entwickelung der eigenen Elemente zu erfahren, und zwar auf friedlichem Wege oder, wenn diefer nicht angenommen wird, auf gewaltfamem, ja felbft auf demjenigen der Eroberung.

Nicht mit den Waffen in der Hand, wie einft Cäfar, fondern von den Franzofen felbft eingeladen, kommt nunmehr die italienifche Renaiffance nach Frankreich und verbindet fich meiftens — zum wenigften im Anfang — mit der Spät-Gothik zu einem friedlichen Compromifs.

c) Compromifs.

Ihrem Urfprung nach war feit 1500 die Architektur in Frankreich eine franco-italienifche und eine italienifch-franzöfifche Kunft; fie ift ein Bündnifs italienifcher und franzöfifcher Elemente 4 8). Die verfchiedenen Entwickelungsperioden und -Phafen diefes Compromifsftils haben eine Reihe von Bauftilen hervorgebracht, welche meiftens nach den betreffenden Königen benannt werden, wie z. B. : Style François /., Style Henri II etc. Sie entfpringen im Wefentlichen aus zwei Hauptquellen :

1)    aus dem verfchiedenen Verhältnifs der Mifchung und aus der Eigenart der italienifchen und der franzöfifchen Mifchungselemente, und

2)    aus der organifchen Entwickelung des nationalen Geiftes in Italien und Frankreich, aus dem das äfthetifche Gefühl und das Temperament hervorgeht und welcher diefe Elemente jeweilig in Frankreich verarbeitet.

Der in Rede ftehende Compromifs zwifchen italienifchen und franzöfifchen Anordnungen liegt durchaus in der Natur der Dinge. Er liefert einen handgreiflichen Beweis mehr gegen eine Anfchauungsweife, welche in neuerer Zeit in Frankreich sehr beliebt ist und darin befteht, den unmittelbaren Einflufs eines Italieners

30.

Elemente

des

Compromiffes.

⁴⁸) He7iri Martin fagt in feiner Hißoire de France (4. Ausg. Paris 1855—60) ganz richtig: »Le Louvre achevé fur le plan de Pierre Lescot eut été le chef-d'oeuvre de l'école franco-italienne« — und an einer anderen Stelle : »Katharvia, der man vorwarf, Frankreich an ihre italienifchen Minister preiszugeben, liefs hingegen italienifche Denkmäler von franzöfifchen Künftlern ausfuhren.«

3i-

Paluftre's Theorie.

feiner Theilnahme am Entwurf eines Gebäudes ohne Weiteres auszufchliefsen, fobald letzteres einige franzöfifche Anordnungen aufweist.

Vom gerechten Wunfche ausgehend, den nationalen Meiftern der franzöfifchen Renaiffance den ihnen gebührenden Antheil im richtigen Verhältnis darzuftellen, hat fich Paluftre, als theilweife natürliche Reaction gegen einige eingefleifchte ab-furde Ueberlieferungen, hinreifsen laffen, das Ausfeheiden des italienifchen Antheiles aus der franzöfifchen Renaiffance zu einem Syftem auszubilden. Seine Theorien, das Wohlgefallen, mit welchem fie vielfach aufgenommen wurden, haben anlafft, mehr Gewicht, als wir vielleicht fonft gethan hätten, auf diefe Frage zu legen und das Verhaltnifs vom Nationalen tiges Licht zu fetzen.

Paluftre hat irgend wo den Gedanken ausgefprochen, dafs, wenn man italienifche Architekten nach Frankreich kommen liefs, dies doch nur den Zweck haben konnte, dafs fie dort Bauwerke auszuführen hatten, welche denjenigen gleichen follten, die in ihrer Heimath Italien vorhanden waren. Da nun folche Bauwerke, ftreng genommen, in F rankreich fehr feiten Vorkommen, fo bleiben Paluftre und die moderne Schule unter dem Eindrücke, dafs ein unmittelbarer italienifcher Einflufs in fehr

uns ver-

zum

Italienifchen in ein möglichft rich-

32-

feltenen Fällen ftattgefunden habe und auch dort auszufchliefsen fei, wo er dennoch vorhanden war.

welche einen namhaften Theil von

Widerlegung

derfelben.

Wenn daher Paluftre den Ausfpruch thut, es können Gebäude, franzöfifchen Anordnungen und gothifchen Einzelheiten aufweifen, nicht aus den Entwürfen oder unter der Theilnahme italienifcher

Meifter entftanden fein, fo ift man zwar im erften Augenblick geneigt, diefe Anficht für unanfechtbar zu halten. Betrachtet man fie indefs näher, fo ftellt fich ihre gänzliche Unhaltbarkeit nicht minder klar heraus.

Als glänzende Widerlegung der Theorie Paluftre''s und Anderer verweifen wir auf die zahlreichen Skizzen Leonardo da Vincis für fein Modell zu einer Vierungskuppel für den Mailänder Dom4 9), die fämmtlich Compromiffe antiker und gothifcher Formen find, wie diejenigen, welche die Stile Ludwig XII. und Franz I bilden. Wir lenken ferner die Aufmerkfamkeit auf das Gutachten Bramantes über die Modelle zu jener Bekrönung der Vierung des Mailänder Doms⁵⁰), worin er nicht nur einen gothifirenden Bau als felbftverftändlich anfieht, fondern fich mit einigen Principien der gothifchen Raumcompofition vertrauter zeigt, als mancher neuere Gothiker. Wir verweifen weiters auf Bramante s Fenfter an einem Theile des Ofpedale grande zu Mailand.

Ferner können auch noch als Beweife für die Unrichtigkeit der Annahme Paluftres und Anderer, dahin gehend, dafs nur da von einem italienifchen Eingreifen die Rede fein könne, wo das in Frankreich entftandene Bauwerk denjenigen ähnlich fei, die man in Italien errichtet fehe, die Thätigkeit von Andrea Sanfovino in Portugal und der Entwurf von Leonardo da Vinci dienen, welche beide zeigen, in welchem Grade die Italiener ihre Vorfchläge nach dem Gefchmacke der Bauherren abzuändern verftanden. Nachdem Vafari von verfchiedenen Ausführungen auf dem Gebiete der Architektur und der Sculptur des Andrea Sanfovino in Portugal erzählt hat, fährt er fort: »Andrea, während er mit jenem Könige war, beflifs fich auch mit einigen extravaganten und fchwierigen Architekturwerken nach dem Ge-

4ö) Abgebildet in : Geymüller, H. v. Leonardo da Vinci as architeci. In : Richter's Literary works of Leonardo da Vinci. London 1883.

⁵⁰) Abgedruckt in: Geymüller, H. v. Die urfprünglichen Entwürfe für Sanct Peter in Rom etc. Paris und Wien 1875.

brauche jenes Landes und leitete fie, um dem Könige zu gefallen, von welchen Arbeiten ich einft ein Buch in Monte Sanfovino bei feinen Erben fah . . .« ³). Unter den Skizzen Leonardo da Vincis befindet fich der Grundrifs eines Schloffes an der Strafse nach Amboife (fiehe Fig. 16), welches in der allgemeinen Anlage, in der Anordnung der Rundthiirme an den Ecken und neben den in der Hauptaxe gelegenen Thoren mit der franzöfifchen Anordnung am Schlofs Le Verger (fiehe Fig. 17) fehr nahe verwandt ift. Aus den Worten Stia und Stieno, die fich in den Notizen Leonardos vorfinden, geht hervor, dafs es fich um einen Entwurf handelt. Da die Hauptabmeffungen des Hofes in runden Zahlen von 80 und 120 Braccia und in italienifchem Mafs angegeben find, fo darf angenommen werden, dafs Leonardo felbft der Verfaffer des Entwurfes war. Wir fehen fomit, wie fogar der gröfste italienifche Meifter in Frankreich genöthigt war, in verfchiedenen Punkten fich den dafelbft üblichen Anordnungen anzufchliefsen, während er z. B. für die Treppen die italienifche Lage vorfchlug und fie nicht etwa als Wendeltreppen in Thürme hineinlegte, welche zu jener Zeit faft überall an den inneren Ecken der Höfe in letztere vorfpringen. Da die Anlage des Hauptfchloffes von Leonardo ganz fymmetrifch ift, fo ift fchwer zu fagen, ob der Hof mit den Stallungen, ähnlich wie im Schlofs Le Verger und in anderen franzöfifchen Schlöffern, vorn oder rückwärts liegen follte; die darauf folgende Anlage, ebenfalls zum Theile von Gräben umfchloffen, follte wohl einen von Portiken umgebenen Garten bilden. Bemerkenswerth ift das grofse Becken, welches mittels Sitzen an drei Seiten mindeftens zu einer Art Naumachia für nautifchen Sport angeordnet ift ⁴).

¹

) Siehe: Planat, a. a. O., S. 359, Artikel: Renaijfance françai/e.

²

17) Ebendaf., S. 359.

³

)    Siehe: Vasari. Vita di A7idrea Sanfovino. IV, S. 514. Attefe anco Andrea ... ad alcune cofe ftravaganti e difficili d’architettura, fecondo l'ufo di quel paefe, per compiacere al re . . . .

⁴

)    Facf. abgebildet in: Geymüller, H. v. Leonardo da Vinci as architect in: J. P. Richter's Literary works of Leotiardo da Vinci, Bd. II, Bl. 81. London 1883. — Dia Anmerkungen Leonardo'$ find, wie üblich, von rechts nach links gefchrieben. Bei A fteht: Gioßre colle navi cioe li gioflranti fiieno fopra le navi. fofß braccia 40; gegenüber den rückwärtigen Eckthürmen fteht bei a : in a angolo ßia la guardia della fialla, bei b im Graben : foffa 40 und daneben längs des Grabens : Strada da Amboife.

Handbuch der Architektur. II. 6.

Endlich mag als weiterer Beweis dafür, dafs bei jedem Eindringen eines neuen Bauftils in ein fremdes Land Compromiffe nothwendig find, an die bekannten Werke des berühmten Arißotele Fioravante in Moskau erinnert werden; der einzige Unter-fchied zwifchen diefen und einem Werke der Stile Ludwig XII. oder Franz I befteht darin, dafs dort das einheimifche Element der Mifchung das Byzantinifch-perfifche war. In der Schweiz, in Deutfchland, in England etc. begegnet man ebenfalls dem gleichen Princip der Compromiffe ; fie liegen eben in der Natur der Dinge.

3. Kapitel.

Verfchiedenartigkeit des italienifchen Einfluffes auf die franzöfifche

Renaiffance.

Ueberall ift es das Beftreben unferes Jahrhundertes gewefen, für den Antheil, den das nordifche Temperament an der Entwickelung der weft-europäifchen Architektur feit der Völkerwanderung gehabt hat, die gebührende Anerkennung zu

33-

Ueberficht.

erringen. Hingeriffen vom Kampfe für diefe gerechte Sache, haben bereits mehrere ausgezeichnete franzöfifche Forfcher und Schriftfteller da, wo es fich um den An-theil, den die italienifche Renaiffance an der franzöfifchen hatte, handelte, nicht der Gefahr entgehen können, ihrerfeits nach einer eben fo ungerechten Würdigung diefes italienifchen Antheiles hinzuneigen, als dies während der letzten zwei Jahrhunderte Seitens ihrer Gegner bezüglich des Antheiles des einheimifchen Elements der Fall war.

Nach einer Viollei-le-Duc zugefchriebenen Aeufserung fei in derartigen Fragen Uebertreibung nothwendig. Da indefs einem folchen Ausfpruch wohl kaum beigetreten werden kann, fo foll es im Nachftehenden verfucht werden, das, was als richtig und wahr angefehen werden darf, feft zu ftellen. Namentlich wird es nöthig fein, nachzuweifen, dafs zwar der italienifche Einflufs oft nicht in derjenigen Form ftattgefunden hat, unter der man fich ihn etwa vorftellte, dafs er aber ein viel gröfserer war, als man in letzter Zeit vielfach, namentlich unter Nichtkünftlern, glaubte annehmen zu dürfen.

Um die Art und Weife, wie diefe Umwandelung der nationalen gothifchen Architektur vor fich ging, darzulegen, werden im Folgenden 15 verfchiedene Wege vorgeführt werden, auf denen die Formenfprache der italienifchen Architektur allmählich nach Frankreich drang, ohne damit behaupten zu wollen, dafs damit die Aufzählung folcher Wege erfchöpft fei. Für folche Lefer, die nie in dem Falle waren, felbft als Künftler fchöpferifch zu wirken und die daher fehr geneigt fein dürften, die eine oder die andere der zu nennenden Quellen für unbedeutend zu erachten, fei bemerkt, dafs oft eine flüchtige Skizze oder Darftellung genügt, um auf das ganze Leben eines Architekten einzuwirken, um für ihn ein neues fchöpferifches Gebiet zu erfchliefsen und, wie durch eine ideale Befruchtung, die Quelle feiner beften Werke zu werden.

Die angedeuteten 15 Gebiete find:

1)    italienifche Originalzeichnungen ;

2)    italienifche, niederländifche und franzöfifche Kupferftiche ;

3)    italienifche Bronze-Plaquetten ;

4)    italienifche Relief-Modelle von Gebäuden;

5)    aus    Italien    nach    Frankreich    gefchickte    Marmorbrunnen;

6)    aus    Italien    nach    Frankreich    gefchickte    Intarfien;

7)    aus    Italien    nach    Frankreich    gefchickte    Grabmäler;

8)    aus    Italien    nach    Frankreich    gefchickte    Abgüffe;

9)    Einflufs italienifcher Gemälde;

10)    Einflufs italienifcher illuflrirter Bücher, Werke und Ueberfetzungen;

11)    italienifcher Unterricht oder italienifche Vorlefungen über Vitruv\

12)    Einflufs von Franzofen, die in Italien waren, und zwar:

a) Laien, ß) Künftlern;

13)    Einflufs einzelner italienifcher Denkmäler;

14)    Einflufs einzelner italienifcher Meifter, und

15)    Einflufs und Werke von Italienern in Frankreich, und zwar:

a) Colonie von Amboife und Schule von der Loire, ß) Schule von Fontainebleau und Y) an anderen Orten wirkende Italiener.

Für den Einflufs italienifcher Original Zeichnungen feien einige ßeifpiele vor-

34-

Italien. Original-

a) Von der in Fig. 6 ⁵³) wiedergegebenen Zeichnung des älteren Du Cerceau find Zeichnungen, mir mindeftens zwei ältere italienifche Exemplare bekannt, davon die eine unter den Zeichnungen des Sohnes von Lorenzo Ghiberti in der Magliabecchiana zu Florenz.

ß) Die von mir im unten näher benannten Werke ⁵⁴) als Fig. 69 aufgenommene Zeichnung Du Cerceau § ift von einer italienifchen Zeichnung copirt, von der mir

gleichfalls wenigftens zwei Exemplare bekannt find, das eine in den Uffizien zu Florenz, in einer Cronaca zugefchrie-benen Folge No. 163e als Palazo maiore bezeichnet.

geführt :

Fig. 6.

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7) Eben fo ift Fig. 70 im gleichen Buche von einer italienifchen Zeichnung copirt, die in einer Folge Fra Gio-condo s vorkommt ; dafelbft ift die Zeichnung Du C'erce ait s für eine Idealftadt (fiehe Fig. 29) nach einer italienifchen Zeichnung gezeichnet, von der fich ein Exemplar (fiehe Fig. 30) in derfelben Folge Giocondds vorfindet. 3) Manche Bizarrerien Sv in den Compofitionen des fffm älteren Du Cerceau beruhen K/-M wohl auf italienifchen Vorbildern; fo z. B. eine Zeichnung Roffo s, einen Elephan-ten mit wunderlichem Ge-fchirr darftellend, welches Lilien und das gekrönte »F« zeigt, oder die Zeichnung eines Stufenbaues mit Löwen an den Ecken jeder Stufe, ähnlich denen, wie fie Du Cerceau zu zeichnen pflegte. (Sammlungen des Louvre, Zeichnungen No. 1598 und No. 1576.)

s) Im Champfleury von Geoffroy Tory befinden fleh unter den Buchftaben, deren Form durch diejenige des menfchlichen Körpers bedingt ift, ein I und ein K nach der Zeichnung Jehan PerreaF§hh)\ auf den erften Blick fleht man, dafs er italienifchen Vorbildern für die Quadratur a del corpo umano gefolgt ift.

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Zeichnung von Du Cerceau nach einem italienifchen Original⁵³).

⁵³)    Aus dem von mir als Recueil J bezeichneten Bande der ehemaligen Sammlung Le/oufaché, jetzt in der École des Beaux-Arts. — Befchrieben in: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau, leur vie et leur oeuvre d'après de nouvelles recherches. Paris 1887. S. 121.

54)    Siehe : Geymüller, ebendaf.

55)    Abgebildet in : Charvet, E. L. G. Biographies d'architectes. Jehan Perrêal, Clément Trie et Édouard Grand. Lyon 1875. S. 115.

35-

Kupferftiche.

ro

Den Emflufs, den italienifche Kupferftiche auf die Compofitionen Jacques I. Du Cerceau ausgeübt haben, habe ich

,    anderer Stelle ¹) hinreichend nachgewiefen.

Die Vues d optique von Du Cerceau find nicht, wie gewöhnlich

fondern nach Stichen oder Zeichnungen eines

an

nach dem Lucchefen Micke älteren Italieners geftochen.

Einige andere Nachweife für den Einflufs italienifcher Kupferftiche die folgenden.

angenommen wird,

find u. A.

a) Ich machte Thiollier auf den Zufammenhang aufmerkfam, den zwei Hermen aus der Grotte

de la Baftie,

Fig. 7-

jÉ

en rocaille des Schloffes La Baftie d’Urfé mit Stichen des Agofiino Veneto aufweifen. Der genannte Herr anerkannte nicht allein diefen Zufammenhang, fondern wies auch noch nach, dafs drei Decorationen des Schloffes welche er in feinem bezüglichen Werke²) auf den Blättern 29 u. 5; abgebildet hat, auf drei andere SticheAgoftim s zurückzuführen find; des Vergleiches wegen veröffentlichte er die letzteren.

Es find dies Grotesken-Motive, in der Art Raffaels und feiner Schule, für Wanddecorationen, Figuren, unter laubenartigen Baldachinen flehend, mit Vafen, Thieren, Masken etc., und die Herme der Diana von Ephefus.

ß) Die Stufe vor dem Altar in der Capelle des Schloffes La Baftie d’Urfé ift mit Majolica-Platten belegt, die nach der Anficht Lebreton und Thiollier, eben fo wie diejenigen des Schloffes von Anet

von

■war

aus Rouen flammen und auf Motive aus der Schule Raffaels oder von G. da Udine zurückzuführen feien. Thiollier äufsert fich in diefer Hinficht folgendermafsen :

»Ein Punkt fcheint feft zu flehen, nämlich, dafs für jene Sculpturen der Grotte und für die grofsen gemalten Figuren des Fufsbodens der Altarftufe Claude d’Urfé oder derjenige, welcher diefen Theil des Bauwerkes anordnete, unmittelbar Stiche von Agoftino Veneto benutzt hat³)

Y) Dafs ein Majolica-Gemälde mit dem Datum 1542, jetzt im Schlofs zu Chantilly, nach einer italienifchen Compofition, die fich fchon unter den Zeichnungen Fra Giocondds befindet, ausgeführt ift, hat Verfaffer fchon an anderer Stelle⁴) mitgetheilt.

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F*.

LM

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Hermen, geftochen von Agoflino Veneto, nachgebildet im Schlofs Baftie d’Urfé ⁵).

Aber nicht allein durch italienifche, fondern auch durch niederländifche Stiche wurde .die Kenntnifs des Alterthums und italienifcher Werke in Frankreich verbreitet. Wir erinnern an die Folge Fragments antiques, die J. A. Du Cerceau, wie er felbft angiebt, nach Léonard Thiry (Leonardo Theodorico, auch Léon Daveii)

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Vergoldete Plaquette von Fra Antonio da Brescia ⁶9.

Fig. 9.

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Von der Treppenthür im Hof des Hautes Dupré-Latour, Rue Pérollerie zu Valence ⁶²).

geftochen und 1550 in Orleans herausgegeben hat. Ferner fei der gleichfalls von Du Cerceau herrührenden gedacht, die nach den 47 Stichen von Vredeman Vriefe geftochen wurden und in Antwerpen fchienen find.

Stiche von antiken oder italienifchen Werken wurden in grofser Zahl durch die Handlungen von Ant. Lafreri, von van Aelft und von Salamanca über ganz Europa verbreitet. Ueber von fran-zöfifchen Architekten herrührende Stiche wird in Art. 50 die Rede fein.

Auf der durch Fig. 9 e2) wiedergegebenen Thür im Hofe des Kaufes Dupré-Latour zu Valence ift am linksfeitigen Ende des Friefes eine Scene zu fehen, welche fich auf einer italienifchen Plaquette befindet, die Verfafler fällig befitzt und welche Molmier dem Fra Antonio da Brescia zufchreibt: eine fchlafende zwei Kinder und zwei Satyrn darftellend, begleitet von dem Worte VIRTUS (Fig. 8 ⁶¹).

Courajod, Molinierw. A. haben das Vorkommen von Darftellungen nach italienifchen Plaquetten an ver-fchiedenen franzöfifchen Denkmälern erwähnt.

Petites vues

er-

36.

Bronze-

Plaquetten.

zu-

Bacchantin,

⁶¹)    Siehe : Molinier, E. Les bronzes, les plaquettes. Paris 1886. Bd. I, 122.

⁶²)    Nach einer Photographie von Mieufemant,

37-

Holz-

modelle.

y. A. Du Cerceau ftudirte nicht allein Zeichnungen, die wir nicht mehr kennen, fondern auch Holzmodelle, nach denen Bauwerke nicht ausgeführt worden und die feitdem zu Grunde gegangen find. Dies beweifen feine Aufnahmen eines Holzmodells von Bramante für die Peters-Kirche in Rom, welche fich jetzt in München befinden 6S). Sollte daran gezweifelt werden, dafs diefe Aufnahmen von Du Cerceau herrühren, fo weifen die begleitenden franzöfifchen Notizen des Zeichners unwiderleglich nach, dafs fie von

einem franzöfifchen Architekten herftammen, und dies ift es ja hauptfächlich, worauf es an diefer Stelle ankommt.

Welcher Einflufs von

38.

Italien.

Marmor

brunnen.

einer nicht einmal ausgeführten italienifchen Compofition ausgegangen ift, dafür dürfte es kaum ein fchlagenderes Beifpiel geben, als der Einflufs, den die verfchiedenen Entwürfe für Thürme an der St. Peters-Kirche in Rom auf die Thorthürme von mehreren franzöfifchen Schlöffern — wie Ecouen, Anet, Louvre etc. — ausgeübt haben; die in Fig. 314 bis 317 noch folgende Zufammen-ftellung folcher Thorthürme oder Thorbauten wird dies in auffälliger Weife zeigen.

Der Stich Du Cerceau's, unter dem Namen La Grande Chartreufe ⁶⁴j bekannt, läfft ungeachtet mancher fubjectiven Umgeftaltung annehmen, dafs ihm Modelle oder Zeichnungen für die vollendete Façade der Certofa zu Pavia bekannt waren, da er im Stiche die nicht ausgeführten Rundgiebel angiebt, wie fie z. B. in einer Zeichnung von Criftoforo Scolari (im Archivio municipale zu Mailand) zu fehen find.

Unter den Kunftwerken, welche dazu beigetragen haben, italienifche Formen in Frankreich bekannt zu machen, find vor Allem die Marmorbrunnen Montaiglon ⁶⁵) citirt jene des Schloffes zu Gailion, ein Gefchenk der Republik Venedig ⁶⁶), ferner diejenige des Schloffes Nantouillet, welche der Cardinal du Prat nach 1530 in Genua, d. h. wohl in Carrara, beftellt hatte⁶⁷), endlich die Fragmente eines Brunnens, der jetzt in einer Capelle als Weihbecken dient und früher im Schlofshof zu Oiron aufgeftellt war.

zu nennen.

von

39-

Intarfien.

40.

Grabmäler,

in

Italien

beftellt.

Dafs zuweilen gewiffe Holzarbeiten in Italien beftellt wurden, beweifen die in Verona angefertigten Täfelungen der Capelle im Schlofs de la Baftie d’Urfe, denen fpäter noch die Rede fein wird.

Für das Schlofs zu Gaillon wurden 1509 Stickereien auf Sammt in Mailand nach der Zeichnung des Malers Pierre Boute (Bonte oder Bonté) hergeftellt⁶⁸).

Dafür, dafs aufzuftellende Grabmäler in Italien beftellt wurden, feien zwei Beifpiele mitgetheilt.

Als Ludwig XII. feinem Grofsvater Louis d'Orléans und Valentina von Mailand ein Denkmal, welches aus den üblichen Formen heraustreten follte und folcher Ahnen würdig fein würde, errichten wollte, wandte er fich an Mailänder und Florentiner Ktinftler, weiche das Werk in Genua ausführten. Diefes Denkmal, ein Bruchftiick aus den Cèleflins zu Paris, jetzt in St.-Denis, weist keinerlei gothifche Elemente mehr auf.

von

Antonio Roffellino fertigte ein Grabmal, das nach Lyon gefchickt wurde, an⁶⁹).

⁶³)    Siehe: Geymüller, Les Du Cerceau, a. a. O., S. 15—23.

⁶⁴)    Siehe ebendaf., Fig. 28.

66) Les fontaines de ce genre étaient alors fréquemment italiennes, fagt A. de Montaiglon in: La famille des fuße en Italie et en France. Paris 1877. S. 39.

66)    Siehe: Deville, A. Comptes de dépenfes de la confiruction dît château de Gaillon etc. Paris 1850. LXIII, LXVI, S- 3177 356, 363 — und: Barbet de Jouy, H. Mtifée national dit Louvre. Defcription des fculptures du moyen-âge, de la renaigance et des temps modernes. Paris 1873. No. 17.

⁶⁷)    Siehe: Anciennes archives de l'art français. Paris 1854. Bd. III. S. 184 u. ff.

68)    Siehe: Deville, a. a. O., 'S. 342.

69)    Siehe: Vasari. Leben A. Roßellinos. Ediz. Milaneft. Bd. III. S. 94.

von

Paluftre fpricht vom Einflufs der Kleopatra oder der Ariadne des Vaticans auf Gennain Pilon als Ergebnifs der von Primaticcio 1543 nach Paris gebrachten Abgüffe nach Statuen im Vatican ⁶ 7).

Dafs auch Abgüffe von architektonifchen Einzelheiten zuweilen von Italien nach Frankreich gefchickt wurden, zeigt die unten ftehende Originalnotiz 7 x), welche auch in Rückficht auf Orthographie und Stil beweist, dafs felbft Franzofen befcheidenerer Stellung und geringer literarifcher Bildung nach Italien gingen. Diefe Nötiz befindet fich auf einer Zeichnung im Kupferftich-Cabinet zu Paris und zeigt, dafs auch in diefer Claffe Palladio als Regel galt ; fie lehrt ferner, dafs Ludwig XIII. ein Kapitell des Pantheon in Rom abformen und nach Paris bringen liefs.

Der bedeutende Einflufs, den aus Italien herrührende Bildwerke und Gemälde ausgeübt haben, geht aus folgenden Beifpielen hervor.

In einem Alabafter-Relief in der Kirche St.-Jean zu Troyes, welches das heil. Abendmahl darftellt, ift die Apollo-Figur in der Nifche aus Raffaels Schule von Athen dargeftellt.

Derfelbe Apollo, fo wie derjenige des Belvedere in Rom (vor feiner Ergänzung) und eine Venus, einen Dorn fich ausziehend, nach Raffael, nebft verfchiedenen kleinen Abbildungen nach Plaquetten oder nach Stichen aus der Schule Mantegnas befinden fich an der linksfeitigen Thür in der Façade der Kirche St.-Michel zu Dijon.

Vafari berichtet im unten genannten Buche ⁸) von vielen Gemälden, die durch Florentinifche Händler nach Paris gefchickt worden find.

Als Beweis, wie oft an ganz unerwarteter Stelle in der Ornamentation die Erinnerung an ein italienifches Vorbild Vorkommen kann, fei auf die in Fig. 15 abgebildete Confole hingewiefen, welche einen der Gurtbogen der Greffe Horloge zu Rouen aufnimmt. Auf den erften Blick erkennt man in den Reiterfiguren, in ihrer Art zu fitzen, in den Bewegungen der Pferde etc. charakteriftifche Einzelheiten, welche auf Vorbilder Leonardo da Vinci s zurückzuführen find.

Einigen anderen Beifpielen des Einfluffes, den Leonardo da Vinci auf die décorative Kun ft genommen hat, ift Verfaffer zufällig begegnet. So zwei ovalen Compofitionen im Schlofs Arnay-le-Duc ⁹), die eine Löwenjagd und einen Reiterkampf darftellen. Ferner kommen in den Fresken der Galerie Henry II. im Schlofs Oiron (in der zweiten und dritten Travée) Scenen aus dem Trojanifchen Kriege vor, die Reminiscenzen an Leonardo s Schlacht von Anghiari oder andere feiner Reiterfiguren wach rufen ¹⁰).

Eine Reiterfchlacht unter dem Einfluffe Leonardo s oder Bramante s fieht man auf einer Emailkanne aus Limoges¹¹), und dafs die von Du Cerceau geftochenen fechs Reitergefechte nach Bramante s Compofitionen ausgeführt find, hat Verfaffer

April, S. 275.

Abgüffe

aus

Italien.

42.

Gemälde.

43-

Bücher

und

andere

Veröffent

lichungen.

in feinem fchon mehrfach genannten Werke über die Architekten der Familie Du Cerceau nachgewiefen.

Unter den Meiftern, welche in der Lage waren, Formen Leonardos zu verbreiten, fei es durch den Reflex in ihren eigenen Werken, fei es durch den Befitz von

Zeichnungen Leonardos, feien genannt: Andrea Solario in Gaillon, der dort die Capelle ausmalte, und Ruftici in Fontainebleau (Rechnungen vom i. October 1531 bis 31. December 1532 ⁷⁶).

Martin, der erfte franzöfifche Ueberfetzer Vitruv s, citirt in feiner Widmung die Ueberfetzung von

Illuftrationen, die Jean Goujon für die Ueberfetzung Martiris zeichnete, find mindeftens zehn unmittelbar von denjenigen Cefariands infpirirt. Martin citirt auch das Werk L. B. Alberti, die Arbeit von Fra Giocondo, »des Architekten«, und jene von Serlio ⁷⁷). In Frankreich wurden mehrfach italienifche Bücher veröffentlicht, namentlich

Cefariano (unter dem Namen des Gallo, von 1521); von den

von

in Lyon ⁷⁸).

44.

Vorlefungen

über

Vitruv.

45-

Reifen

und

Studien

in

Italien.

»Der Traum des Polifilo ⁷⁹) übte einen grofsen Einflufs auf die Künfte der Renaiffance aus,« fagt Audiat⁸⁰). Die fchöne franzöfifche Ausgabe diefes Werkes ift eben fo ein Beifpiel für den italienifchen Einflufs, wie für die franzöfifche Freiheit.

Benjamin Fillon bringt Stellen aus dem »Traum des Polifilo « mit dem decora-tiven Syftem der Arbeiten Paliffy s in Zufammenhang, und Audiat⁸¹), der diefe Stellen wiedergiebt, fagt, dafs fie deutlich beweifen, dafs Paliffy von der Befchreibung Francesco Colonna's fich habe infpiriren laffen; feinen »Traum gelegentlich feines Jardin delectable⁸²). dafs Paliffy als der Erfinder der Ruf tiques figulines anzufehen ift.

Fra Giocondo las in Frankreich einem gewiffen Seigneur Philibert⁸⁸), deffen Secretär er eine Zeit lang war, den Vitruv vor, und bekanntlich beglückwünfchte fich der berühmte Budaeus, für die Erklärung des Vitruv einen folchen Meifter, wie Fra Giocondo, gehabt zu haben.

Mit der dem Ende fich zuneigenden Gothik wurde in Frankreich das Bedürfnis nach einer anderen Auffaffung des Lebens und der Kunft immer ftärker, und durch die italienifchen Feldzüge entwickelte fich das klare Bewufftfein, dafs Italien diefe neue Auffaffung darbot. Hierin haben wir bereits die erfte Vorbedingung für die Aufnahme der Renaiffance in Frankreich gefunden. Der Einflufs, den Italien auf die Laien und die Bauherren fowohl, als auch auf die Architekten und andere Künftler ausübte, war von ungemein grofser Wichtigkeit, fcheint aber von manchen Schriftftellern geradezu vergeffen worden zu fein.

nennt Paliffy auch

Es mag hierbei daran erinnert werden,

⁷⁶)    Siehe: Montaiglon, A. de & G. Milanesi. La famille des Juße en Italie et en France. Paris 1877. S. 17, 35.

⁷⁷)    In der Franz I.    gewidmeten Ausgabe des Vitruv von Philandrier, gedruckt in Strafsburg    1550,    find die    Illuftrationen

ebenfalls meiftens fchwache    Nachbildungen derjenigen von Cefariano ; desgl. im Strafsburger Vitruv von    1543.

⁷⁸)    Z. B. : Simeoni;, G. Illußratione degli epitafi e medaglie antiche. Lyon 1558.

Die franzöfifche Ueberfetzung des Primo libro d'architettura von Serlio. Paris 1545.

Desgl. diejenige des 2. Buches und fein Extraordinario libro d'architettura. Lyon 1551.

⁷⁹)    x. Aufl. Venedig 1499; ²* Aufl. 1545. — Die erfte franzöfifche Ueberfetzung 1546, die zweite (mit einigen Veränderungen) 1561.

⁸⁰)    Siehe: Audiat,    L. Bernard Paliffy. Étude fur fa vie et fes travaux. Neue Aufl.    Paris    1868. S. 128.

⁸¹)    Siehe ebendaf.,    S. 129 u. 130. — Die betreffenden Stellen befinden fich auf Fol. 26,    30 u.    71 der    franzöfifchen

Ausgabe des Polifilo von 1561.

⁸²)    Siehe: Palissy, B. Le recepte véritable. In der Ausgabe feiner Oeuvres von A. France (Paris 1880), S. 12: »Ich weifs, dafs einige unwiffende Feinde der Tugend und Verleumder fagen werden, dafs der Entwurf (deffein) diefes Gartens nur ein Traum fei, und ihn vielleicht mit dem »Traum« des Polyphilo werden vergleichen wollen.«

,⁸⁸) Siehe: Baschet, A. Les archives de la féréniffime république de Venife. Souvenirs d'une miffion. Paris und Venedig 1870. (Depefche Francesco Moroßni's vom 18. Nov. 1504 an den Rath der Zehn.)

erfehen.

Ueber den Eindruck, den Neapel auf Carl VIII. hervorbrachte, theilt Benjamin Fillon ⁸⁴) folgendes Fragment eines Briefes mit: »Ehe der König in die Stadt (Capua) einzog, hatte er eine Nacht in Poggio Reale (Poge-Royal) zugebracht, welches ein Lufthaus ift, das der König Ferrand und feine Vorgänger errichtet haben und welches derart ift, dafs weder die fchönen Reden von Alain chartier, die Scharf-fmnigkeit Meifters Hans von Meun und die Hand von Fouquet es zu fagen, zu fchreiben, noch zu malen vermöchten.«

Der Cardinal Briçonnet fchreibt der Königin Anna von Bretagne'. »Madame, ich möchte, dafs Sie diefe Stadt und die fchönen Dinge, die drinnen find, gefehen hätten- denn es ift ein irdifches Paradies. Der König, in feiner Gnade, hat mir, als ich aus Florenz kam, Alles in und aufserhalb der Stadt zeigen wollen, und ich verfichere Sie, dafs es ein unglaublich Ding ift mit der Schönheit diefer Orte, wohl ausgeftattet mit allerlei weltlichen Luftbarkeiten. Sie find dafelbft vom König gewünfcht gewefen. Zur jetzigen Stunde fchätzt er weder Amboyfe, noch Städte, die er jenfeits (der Berge) hat.«

Den Eindruck, den der König felbft erfuhr, kann man aus folgenden Zeilen

Carl VIII. fchreibt an Pierre de Bourbon aus Neapel am 28. März 1495: »Uebrigens könnten Sie nicht glauben, welche fchöne Gärten ich in diefer Stadt habe ; denn auf mein Wort, es fcheint, dafs blofs Adam und Eva fehlen, um daraus ein irdifches Paradies zu machen, fo fchön find fie, und voll von allen guten und feltenen Dingen . . . Aufserdem habe ich in diefem Lande beffere Maler, und von folchen werde ich fchicken, um fo fchöne Tafeln? (planchiers, eigentlich Fufsböden, hier wohl Malereien auf Holz) als möglich machen zu laffen, und es find die Malereien von der Beauce, von Lyon und von anderen Orten Frankreichs in nichts zu vergleichen mit der Schönheit und dem Reichthum der hiefigen; daher werde ich mich damit (d. h. mit Malern) verfehen und werde fie mit mir führen, um welche in Amboife machen zu laffen⁸⁵).«

Einen Begriff von den Anfichten, die eine andere Claffe damaliger Franzofen hatte, kann man aus einem Gedicht von J. Lemaire (1503) entnehmen, worin die Malerei den Tod von Louis von Luxemburg, Fürften von Altemore betrauern foll:

»Befoignez donc, nies alumpnes modernes,

Mes blancs (beaux!) enfants nourris de ma mamelle;

Toy, Leonard (de Vinci!) qui a grâces fupernes,

Gentil Bellin (Bellini) dont les los font étemes,

Et Perrufin (Perugino) qui fi bien couleurs mesie.

Et toy, Jehan Hay (Jay !), ta noble main chôme elle.

Vien voir nature avec Jehan de Paris Pour lui donner ombraige et efperitz . . .« ⁸⁶).

Wer im Stande ift, fich auch nur einigermafsen eine Vorftellung davon zu machen, welch ungeheuere Summe von Anftrengung dazu gehört, um einen neuen Kunftftil in ein fo grofses Land, wie Frankreich, wenn auch nur langfam, einzuführen, wird zugeben müffen, dafs eine folche Umwandelung blofs dadurch möglich wurde, dafs einerfeits eine grofse Anzahl von Franzofen nach Italien gingen, um dort die neuen Kunftformen kennen zu lernen, und dafs andererfeits eine gleichfalls beträcht-

84)    Archives de VArt français, publiées fous la direction de Ph. de Chennevi'eres. Paris. Bd. i, S. 275.

85)    Siehe ebendaf., S. 274.

86)    Siehe: Charvet, E. L. G. Jehan Perrèal, a. a. O., S. 90.

Einflufs

auf

Bauherren

und

Laien.

47-

Einflufs

auf

Architekten

und

Künftler.

liche Zahl von Italienern aller Kunftftufen diefe Formen in Frankreich verbreiten halfen. Die moderne Schule, welche fich einbildet, dafs dies nicht nöthig gewefen fei, lebt in füfsen Illufionen.

Dafs die Zahl der kranzofen, die der Studien halber nach Italien gingen, eine bedeutende war, geht aus folgendem Zeugnifs hervor.

Im Jahr 1559 fchreibt Du Cerceau in einer Widmung an den König: »Fortan werden Ihre Unterthanen nicht mehr Veranlaffung haben, in fremde Länder zu reifen, um beffer componirte Gebäude (als die in feinem Werke enthaltenen) zu fehen . . . und wird Eure Majeftät nicht mehr nöthig haben, fich an fremde Arbeiter zu wenden ⁸⁷).

Italien ⁸⁸).

Venezianer mit. Zurückgekehrt, fchreibt er am 15. November an Margarethe 0efterreich, er habe nun fein Project für fie verändert, wenigftens in Bezug auf die antiken Theile, die er aus Gegenden von Italien empfangen hat.

lieber den Entwurf zur Kirche du Brou bei Bourg, den Margarethe von 0efterreich von ihrem Maler Jean Perréal aus Paris verlangte, fchreibt letzterer am 4. Januar 1511, er werde fich Alles bedienen, was er von Klöftern in Italien, wo

Jean Perréal, Maler und Architekt des Königs, machte zahlreiche Reifen nach Im März 1509 nimmt ihn Ludwig XII. auf feinem Zug gegen die

von

es die fchönften der Welt giebt, gefehen habe⁸⁹).

Bisher hat es Niemand zu leugnen verfucht, dafs Philibert de t Orme und Jean Bullant Studien in Italien gemacht haben, weil diefe Architekten dies felbft ausfagen. Hingegen hat man, befonders in letzter Zeit, gern angenommen, dafs Jean Goujon und Pierre Lescot nicht in Italien waren. In des Verfaffers Schrift über die beiden Du Cerceau s wurde nachgewiefen, dafs der ältefte Meifter diefes Namens zwifchen 1530 und 1533 längere Zeit in Italien geweilt hat. Nunmehr ift es mir auch gelungen, aus den Worten Goujons felbft den Nachweis zu führen, dafs er fowohl, als auch Lescot durch Studien in Italien die Kenntniffe erlangt haben, denen fie zum grofsen Theile ihre hervorragende Stellung verdankten ⁹⁰).

Einiges über die Art, wie franzöfifche Architekten über italienifche Verhält-niffe dachten, geht aus der folgenden Aeufserung eines ihrer bedeutendften Meifter hervor.

Jean Goujon, als Architekt fprechend, fagt von Raffael, Mantegna, Michelangelo, Antonio da Sangallo, Bramante, dafs, nachdem fie durch Arbeit und fortwährende Uebung die Geometrie und Perfpective bemeiftert hätten, fie mit folch merkwürdiger Luft diefen edlen Gegenftand (der Architektur) verfolgt hätten, dafs ihr unfterblicher Ruhm auf dem ganzen Umkreis der Erde verbreitet fei 9 x).

Es wäre ein grofser Irrthum, zu glauben, dafs die franzöfifchen Meifter des XVI. Jahrhundertes nur der antiken Ueberrefte halber nach Italien gegangen feien, und nicht auch wegen der Werke moderner Meifter. Gelegentlich des korinthifchen

Sï) Livre d'architecture . . . contenant les plans et deffaings de jo bafliments tous differents. Paris 1559.

⁸⁸)    Siehe: Charvet, a. a. O., S. 39, ferner S 51 : . . . ay revyré mes pourtraictures, au moins des choffes antiques que fay eu es parties d'Italie, pour faire de touttes belles fleurs ung trojffé bouquet donc fay monflré le jet ... et maintenant fais les patrons . . .

⁸⁹)    Siehe ebendaf., S. 69 : »Madame, touchant faire une plate forme pour l'esglife, je fuis très joyeux m'y employer, et me aider ay de tout ce que je ay veu en Italie touchent couvetis, où font les plies beaux du monde, . . .«

") Siehe die Notizen über diefe Meifter in Kap. 5.

⁹¹) Ils fe font tant curieufemetit delectez d pourfuivre ce noble fujet etc. Anfprache Goujon'% in der Martin'fehen Ueberfetzung Vitruv's 1547. U. A. bei Berty, A. Les grands architectes français de la renaiffance etc. Paris 1860, S. 82, wiederholt. — Die Worte Goujon's an diefer Stelle laffen an eine ähnliche Ausfage bei Serliö denken.

Kapitells fagt Goujon : » . . . in Wirklichkeit liest man im Texte Vitruv s, dafs man es fo beachten folle; jedoch ift dies nicht die Anficht mehrerer guter moderner Meifter.« In feinen Illuftrationen trägt er diefer Anfchauung Rechnung und findet fie offenbar richtiger und mit den antiken Beifpielen mehr über-einftimmend. Nach demjenigen, was Goujon vom Ruhme einer Reihe von italienifchen Meiftern ge-fchrieben hat, ift nicht anzunehmen, dafs er bei Erwähnung der »guten modernen Meifter« nur an Lescot und De V Orme gedacht hat.

Fig. io.

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scv

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Das Gebiet, welches die franzöfifchen Archi-tekten damals bei ihren Studien in Italien in Betracht zogen, erftreckte fich auf Alles, was nöthig ift, wenn man eine ganz neue Kunftrichtung auf fämmtliche Gebiete des Lebens und der Kunft auszudehnen hat. Nichts giebt hiervon eine beffere Vorftellung, als die grofse Zahl und die Verfchiedenartigkeit der Werke, die Du Cerceau herausgegeben hat.

3St

mW

mm

aus

Dafs Viele, je nach den Zwecken, die fie verfolgten, ihre Studien hauptfächlich auf beftimmte Gebiete befchränkten, ift begreiflich, eben fo, dafs fie dabei vielfach in gleicher Weife verfahren find, wie wir dies heute noch thun, d. h. dafs fie Gefammt-anlagen in kleinem, einzelne Theile in gröfserem und Einzelheiten in noch gröfserem Mafsftabe aufnahmen. Fig. io⁹²) zeigt die Federzeichnung eines Franzofen nach einer der gewundenen Marmorfäulen, welche damals noch um den Altar der alten Peters-Kirche ftanden und angeblich aus Jerufalem ftammen follen. Eine ganze Reihe ähnlicher Studien, welche fich, wie im vorhergehenden Falle, durch die feine, peterfilien-artige Behandlung des Laubes erkennen laffen, befinden fich in einem Bande, welcher nach einander Dufourny, Callet und Deftailleur gehörte und dann der letzteren Sammlung an das Berliner Mufeum überging. Da im Hof des Hôtel Carnavalet und im Karyatiden-Saal des Louvre ftellenweife eine ähnliche Behandlung des Akanthus zu fehen ift, müffen diefe Studien von einem Zeitgenoffen Goujons herftammen, der um 1530 in Italien feinen Studien oblag-

Dafs die franzöfifchen Architekten, welche in Italien ftudirten. nicht nur antike Ruinen oder fchon fertige, einen gewiffen Ruf bereits geniefsende Bau-0werke ftudirten, ändern auch folche, welche noch in

⁹²) Aus dem Cabinet des Eßavipes zu Paris. Bd. Hd, 393.

Zeichnung eines Franzofen um 1530, nach den Säulen der ehemal. Confeffion von St. Peter zu Rom⁹²).

48.

Fragmente.

der Ausführung begriffen waren, ergiebt fich u. A. aus der Grundrifs-Aufnahme Du Cerceau s nach einem Theile des Palazzo Farnefe zu Rom in feiner zuerft begonnenen Anordnung, wie fie fich zwifchen 1530 und 1533, etwa vor der Thron-befteigung Paul III. darbot⁹³).

Lehrreich ift die Zufammenftellung der 61 Zeichnungen, die fich auf den 14 von Du Cerceau in Italien ausgeführten Blättern (jetzt in der kgl. Bibliothek zu München) befinden⁹⁵). Sie vertheilen fich auf folgende Denkmäler:

Fig. 11.

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Von den Ruinen Roms infpirirte Originalzeichnung eines Franzofen um 1535 ⁹⁴).

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61.

namentlich

H. Le chevallier- Chevignard zu Paris befitzt eine gröfsere Anzahl von Studien, nach den Denkmälern Roms und verfchiedenen Säulen, die möglicher-

Les Du Cerceau, a. a. O., S. 26

93) Siehe: Geymüller, H. v.

91) Aus dem Cabinet des Eßampes zu Paris. Vol. B, 2, réf. 93) Das Nähere ift entwickelt ebendaf., S. 15 h'-

weife Arbeiten De VOrmes find⁹⁶), und DeftailL Aufnahmen der Thermen Diocletian s, die von tekten des XVI. Jahrhundertes herrühren und fich gegenwärtig im Kupferftich-Cabinet

zu Berlin befinden.

Dafs manche franzöfifche Architekten fich bemüht haben, die in Rom vorhandenen Ruinen zum Theile zu ergänzen oder für Hintergründe von antiken Darftellungen umzucom-poniren, zeigen zwei hübfche Zeichnungen im Kupferftich-Cabinet zu Paris, welche in Fig. 11 ⁹⁴) u. 3 (S. 20) wiedergegeben find ; fie find etwa um 1535 entftanden und fein mit der Feder in Bifter ausgeführt in der Art Du Cerceau s, aber eher beffer, als die Zeichnungen des letzteren.

Dafs ferner franzöfifche Architekten getrachtet haben, mit den Theorien moderner italienifcher Mei-fter, wie fie oft nur in Manufcripten über Kunft niedergelegt waren, bekannt zu werden, fteht aufser Zweifel. Der Zufam menhang zwifchen Fig. 13 ⁹⁷), worin die Anweifung De r Orme s wiedergegeben ift, um ge-wiffe Verhältniffe für eine Kirche zu finden, und Fig. 12 ⁹⁸), welche fich in dem damals noch nicht gedruckten Trattato des Francesco di Giorgio befindet, ift ein offenbarer Beweis hierfür, fei es nun, dafs De VOrme das Original felbft oder eine Ab-fchrift davon in den Händen Anderer gefehen hat, fei es endlich, dafs diefe Regel zu feiner Zeit fich unter den italienifchen Architekten verbreitet hatte.

Der Parifer Architekt Etienne Du Pérac hielt fich mindeftens 18 Jahre in Rom auf und verfolgte auch anderweitige Zwecke. Wahrfcheinlich mit Michelangelo befreundet, fertigte er

eur befafs drei Bände gründlicher einem franzöfifch fprechenden Archi-

Fig. 12.

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c/oića- JVavu sntu&iz.

X) Ća/Srwltt

Regel von Francesco di Giorgio (1438 —1502⁹⁸).

Fig. 13.

DE PHILIBERT DE L’ORME.

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Regel von Philibert De l’Orme⁹⁷').

⁹⁶) Drei diefer Zeichnungen find veröffentlicht in : Geymüller, H. v. Documents inédits /ur les thermes d’Agrippa, le panthéon et les thermes de Dioclétien. Laufanne 1884. Fig. 5, 6 u. 8.

9ï) Facf.-Repr. nach: Giorgio, F. di. Trattato d'architettura civile e militare. Herausg. von C. Promis. Turin 1841. ⁹⁸) Facf.-Repr. nach: De l’Orme, Ph. Le premier tome de Varchitecture. Paris 1567. Buch VIII, S, 245.

in des letzteren Todesjahr (1564) drei gröfsere Stiche, fein Modell für die Peters-Kirche zu Rom darftellend, an und gab 1575 in Rom feine Veßigi deW antichita di Roma heraus. In zwei Manufcripten über die Denkmäler Roms fuchte er diefelben mit Hilfe archäologifcher Kenntniffe und anderer Mittel wieder herzuftellen ").

Ein anderer Franzofe aus dem Ende des XVI. oder dem Anfang des XVII. Jahr-hundertes, von dem fich mehrere Zeichnungen in Paris ¹⁰ °) befinden, ftudirte die Monumente von Florenz: die Uffizien, die Capelle im Chor der Annunziata, San Michele und Gaetano und fo-gar das Baptifterium.

Hiermit find wir zum XVII. Jahrhundert gekommen.

Wie die nachfolgenden Stellen zeigen, dauerte die gleiche Strömung weiter, und fie währt unter den franzöfifchen Architekten vielfach noch bis auf den heutigen Tag fort.

De Chambray1{)V) hatte 1640 den Auftrag, allen ausgezeichnetften Künftlern aus Italien den Weg nach Frankreich zu öffnen . . ., und es war ihnen leicht, fchreibt er, eine grofse Zahl anzuziehen, darunter jenen Koryphäen, berühmten und einzigen Monfieur le Pouf fin . . .

Hierüber, fchreibt 1645 der Schreiner und Ingenieur Adam Philippon, als er mehrere Jahre im Dienfte Urban VIII. und anderer Kirchenfürften geftanden, . . . fchickte Ludwig XIII überall in Italien herum, um die berühmteften Leute in der Malerei, in der Bildhauerei und in anderen für die Decorationen feiner Paläfte nöthigen Künften zu fuchen; er felbft wurde auch gewählt hauptfächlich mit dem Aufträge, viele Arbeiter von Rom nach Paris zu befördern, fo wie jene grofse Anzahl Basreliefs und antiker Figuren¹⁰²).

Unter einem Portrait Philipporis liest man :

Fig. 14.

WM.

7ü8x.-v-

ES

Erdgefchofs eines Hautes zu Lyon, Rue Juiverie¹⁰⁹J

» Amis, de bon coeur je vous donne Tout ce que j’ay appris a Rome,

Gleichzeitig hatte de Chambray den Auftrag, Vieles vom Vortrefflichften in der Sculptur und x\rchitektur formen zu laßen; er erwähnt aber nur ein Säulen-und ein Pilafter-Kapitell aus dem Inneren des Pantheon ¹⁰³).

Eine Colonie franzöfifcher Arbeiter unter der Leitung von De Noyers feigneur de Dangu wurde zur Zeit Richelieu § nach Italien gefchickt¹⁰⁴).

In diefe Zeit (1650) fällt auch das Werk de Chambray § über die Zufammen-ftellung der antiken und modernen Architektur und der Sammlung der zehn Haupt-

") Bibliothèque Nationale, Paris. Manujcrits, fonds français 382 : Illuftration des fragments antiques appartenatit à la religion et ceremonies des antiens Romains Deftgnez et rectieillis des Marbres a7itiques qui fe trouvent en Rotne et aultres lieux d'Italie avec leur expoxition par Eftientie du Perac Pariften. Prentier Livre contenant phifieurs figures d'Idolles, Obélisques et lectres hierogliphiques des antiques Egiptiens, Fol. 1—31 — Livre fécond contenant plu/ieurs temples, Dieux, autels et facrefices .. . Fol. 32—105.

Ein zweites Exemplar, im Louvre befindlich, No. d'ordre 26, 475 u. ff., mit 106 Zeichnungen, ift bedeutend beffer gezeichnet, als das vorhergehende und daher wahrfcheinlich das Original.

¹⁰°) Im Cabinet des Eftampes zu Paris, Bd. Vb, 41.

101)    Vorrede zu feinem Parallele de Varchitecture antique avec la moderne etc. Paris 1650.

102)    Siehe: Destailleur, H. Notices fur quelques artiftes français. Paris 1863. S. 68 u. 70.

1°³) Ebendaf. S. 67. (Siehe auch Art. 41, S. 39.)

104) Mündliche Mittheilung des Herrn Deftailleur.

fchriftfteller, die über Architektur gefchrieben, mit einer Dangu gewidmeten Vorrede ¹⁰⁵).

Im Jahre 1666 endlich zieht Charles Errard als erfter Director der Académie de France à Rome zum erften Male mit zwölf Schülern nach der ewigen Stadt ab : 6 Maler, 4 Bildhauer und 2 Architekten, »fämmtlich römifch-katholifch-apoftolifcher Religion« ¹⁰⁶).

Im Jahre 1674 wurde Desgodetz Penfionnaire du Roi an der Académie de Rome und gab 1682 fein berühmtes Werk über die antiken Gebäude Roms heraus ¹⁰⁷).

Um einen Beweis zu geben, wie ein italienifches Denkmal einen ganz beftimmten Einflufs auf ein franzöfifches Bauwerk ausgeübt hat, ohne dafs defshalb die Er-fcheinung des letzteren irgend wie derjenigen des Originals ähnlich ift, fei auf das frühere Bureau des finances zu Rouen verwiefen, das der Kathedrale gegenüber gelegen und gegenwärtig unter den Aushängefchildern eines Kleiderhändlers grofsen Theile verdeckt ift. Die untere Hälfte der in Fig. 2 (S. 19) bereits dar-geftellten Façade ift offenbar eine Ueberfetzung des inneren Syftems von Bramante s berühmter Sacriftei von Santa Mama preffo San Satiro zu Mailand, welches des Vergleiches halber in Fig. 1 (S. 18) wiedergegeben ift. Letztere Compofition ift felbft für Italien fo charakteriftifch, dafs in diefem Falle über ihren unmittelbaren Einflufs auf das Gebäude in Rouen für den Kenner gar kein Zweifel obwalten kann. Die Umbildung ift eine durchaus vollftändige, zum Theile durch die niedrigen franzöüfchen Gefchofshöhen bedingt, und die obere Hälfte der Façade ift eine felbftändige Compofition des betreffenden Architekten mit Einzelformen, die fo gut als möglich denen der unteren Hälfte angepafft find. Eben fo felbftändig ift die Bildung der lothrecht durchgehenden Pfeiler in der Mitte und an den Ecken

des Gebäudes und ihre Gliederung mit vortretenden Statuen und Baldachinen. Nichts defto weniger ift der Einflufs des Mailänder Bauwerkes auf jenes zu Rouen ein unbedingter , und es ift das Ganze eben ein Compromifs zwifchen der Compofltionsweife und dem Gefchmack eines Italieners einer-feits und eines Franzofen andererfeits.

Von der Art, wie fleh manche franzö-flfehe Compofition bildete und herauswuchs, indem fle von einem italienifchen Vorbild,

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einzelner

italienifcher

Gebäude.

Fig. 15.

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fei es ein Gebäude, eine Zeichnung, ein Kupferftich oder ein Modell, ausging, liefern zahlreiche Werke des älteren Du Cerceau ein lehrreiches Bild, welches Verfaffer in feiner öfter fchon genannten Monographie über die Architektenfamilie diefes Namens, über »feine (des älteren Du Cerceau) Art zu arbeiten« gefchildert hat¹⁰⁸).

Das in Fig. 14 ¹⁰⁹) dargeftellte Erdgefchofs eines Haufes in der Rue Juiverie zu

Confole unter einem Gurtbogen der Groffe Horloge zu Rouen. (Siehe Art. 42, S. 39.)

î05) Chambray, R. F. de. Parallele de V architecüire antique avec la moderne, avec un recueil des dix principaux auteurs qui ont écrit des cinq ordres. Paris 1650.

¹⁰⁶) Siehe: Merson, O. Académie de France à Rome, in: Grande Encyclopédie von Jof. Baer Co.

¹⁰b Seine Originalzeichnungen find noch in der Bibliothèque Nationale, Depot des manuferits, fonds Colbert, erhalten.

¹⁰⁸)    In: Les Du Cerceau, a. a. O., S. 192 u. 335.

109)    Facf.-Repr. nach, Martin, P. Recherches fur Varchitecture etc. à Lyon. Paris 1854.

Lyon zeigt die Art und Weife, wie das Ruftika-Erdgefchofs eines Florentiner Palaftes mit feinen grofsen Rundbogenthoren und den in Kämpferhöhe beginnenden Fenftern für franzöfifche Verhältniffe umgebildet worden ift.

Im Entwurf eines in Art. 32 (S. 33) bereits befprochenen Schlofsgrundriffes von Leonardo da Vinci (Fig. 16 ¹¹ °), fo wie in der Regelmäfsigkeit der Dispofition des Schloffes Le Verger in Anjou (Fig. 17 ni) dürfte zum Theile eine Erinnerung an das berühmte Caftell zu Mailand, welches damals für die fchönfte Refidenz galt, vorgefchwebt haben.

Den Gedanken, die Säulen ftatt aus wirklichen Ruftika-Trommeln aufzubauen, aus einem Ruftika-Material zufammenzuftellen, welches kleiner als der Halbmeffer

Fig. 16.

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) Siehe: Geymüller, H. v. Les Du Cerceau, a. a. O., Kap. IV u. Fig. io, ii, 12.

²

5T) Siehe: Bulletin de la Diana, Bd. V, No. 4. Montbrifon 1890.

³

)    Siehe ebendaf., S. 156.

⁴

6n) Siehe: Geymüller, H. v. Les Du Cerceau, a. a. O., Fig. 70 u. S. 176.

⁵

58)    Vergl. die Mofaik-Copien diefer beiden Stiche in: Soultrait, G. de & F. Thiollier. Le château de la Baftie d'Urfè et Jes feigneurs etc. Ouvrage publié fous les aufpice de la fociété de la Diana. St.-Étienne 1886.

⁶

) Siehe : Barbet de Jouy, H. Études fur les fontes du Primatice. Paris 1859 — und : Gaz. des beaux-arts 1894,

⁷

U) Cabinet des Efiampes à Paris, Topographie de Rome, Vol. V b, 89: » Ce fy Eft le palme Surquoy Efi reduy lordre Corinte dude dans du panteon diet larotonde fort exaltemant mefurez avecqtie les Infirriments Jometrique Et Etchafaux. Elle fe peut Réduire par module Comme paladiau (Palladio). Et le paralel (pareillement) Elle ce peut mefurer Et réduire par nofire pies de France quelonnapelle pies de roy pareeque les defms fon fors correque Et cefy Efi digne de garde Ce fy aité mefurè lorce que le roy Louis XIlime fict mouler le chapitiau quy ly ('oder hy ?) cy a Paris Et Ion ceffervy de lechaufaux Et ayté mefurè avecque le pallme Romain.« (Siehe hierüber auch weiter unten, Fufsnote 103.)

⁸

)    Leben Bacchiaccas. Bd. IV, S. 450 u. 455.

⁹

)    Siehe: Sauvageot, a. a. O., Bd. 4, PI. 1.

¹⁰

)    Siehe die Aufnahmen von H. Lameire, Salon von 1887, No. 4769.

¹¹

)    Im South-Kenfmgton-Mufeum. (Abgebildet in: Lübke, F. W. Gefchichte der Renaiffance in Frankreich. 2. Aufl. Stuttgart 1884. S. 413.

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Entwurf zu einem Schlofs auf der Strafse von Amboife von Leonardo da Vinci¹¹⁰).

der Säulen ift, diefen Gedanken, der z. B. an der Maifon blanche im Park zu Gailon (fiehe Fig. 245) ausgeführt ift, fieht man bereits an Formigine s Palazzo Fantuzzi zu Bologna verwirklicht.

Selbft für Bautheile, deren Gebrauch in Italien gar nicht vorkommt, erblickt man italienifche Vorbilder. So z. B. findet man für die grofsen und reichen Dach-fenfter, welche Lucarnen genannt werden und die für die franzöfifche Früh-Renaiffance fo ungemein charakteriftifch find, in Italien eine Anzahl von Thüren oder Fenftern, nach deren Analogie der Grundgedanke des Aufbaues der Lucarnen bei ihrer Ueber-fetzung in das Mailänder Detail des Stile Bramantesco befolgt wurde und reichere Anwendung und Entwickelung erfuhr.

Abgeftufte Bekrönungen, deren Uebergänge durch gebogene Halbgiebel gebildet find, fieht man an der Vorhalle von Sta. Maria de’ Miracoli zu Brescia. Eine andere Form mit einem Giebel in der Mitte zeigt der zweite Altar links in Santa

110) Aus: Geymüller, H. v. Leonardo da Vinci as architect. In: Richters Literary works of Leonardo da Vinci.

London 1883.

Fig. 17.

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Handbuch der Architektur. II. 6.

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Corona zu Vicenza; eine folche mit liegenden Doppelconfolen ftatt des Giebels und mit einer candelaberartigen Vafe in der Mitte ift auf einer Zeichnung Peruzzis in den Uffizien zu Florenz zu finden, und die gleiche Form, nur feitlich etwas anders ausgeftaltet, erblickt man auf einem wohl irrthümlich dem Bramante zugefchriebenen Stiche, der eine Strafse darftellt. In der Cappella Colleoni zu Bergamo befindet fich ein Auffatz mit Segmentgiebel über einem Spitzgiebel, und eben fo mufs die Auf-merkfamkeit auf das Grabmal des Filippo Lippi zu Spoleto, von Lorenzo il Magnifico errichtet, gelenkt werden. Das Thor zu Fano, ein von Pilaftern eingerahmter Rundbogen, über deffen Gebälke eine fchmalere Attika mit Rundgiebel fitzt, und feitlich von knieenden Figuren begleitet, zeigt in den Einzelheiten feiner Compofition eine auffallende Verwandtfchaft mit manchen franzöfifchen Lucarnen. Noch gröfser ift diefe Verwandtfchaft bei den FenfterUmrahmungen der Cappella Colleoni zu Bergamo.

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da Modena und Aenea Vico radirt wurden oder den ausgeführten Decorationen in Fontainebleau und denjenigen des von Primaticcio erbauten und decorirten Schloffes zu Monceaux nachgebildet find, hat Verfafler bereits früher nachgewiefen ¹¹²).

Eine Nifche am Hotel Lallement zu Bourges, welche mit Pilafterumrahmungen, einem Halbkreisgiebel, der feitlich und im Scheitel von Akroterien begleitet ift, mit Mufcheln, einer piedeftalartigen Predella und einem confolenförmigen Unterfatz geziert erfcheint¹¹³), ift in den Verhältniffen, fo wie in der decorativen Gefammtwirkung unmittelbar einem der unzähligen toscanifchen Gebilde diefer Art aus der Zeit der

Unter den zahlreichen Beifpielen aus dem Gebiete der Décoration feien die Trophäen von Du Cerceau erwähnt; diefelben find in der Mehrzahl gleichfalls von italienifchen Vorbildern — Zeichnungen und Stichen aus der Schule der Loggien — oder von ausgeführten Arbeiten, ähnlich den Pilafterfiillungen des von Giovan Criftoforo Romano herrührenden Grabmals von Giovan Galeazzo Visconti, in der Certofa bei Pavia und unzähligen anderen infpirirt. Dafs die reizenden Grottesken, denen Du Cerceau zwei Werke herausgab, zum Theile nach Stichen von Nicoleto

Deila Robbia nachgeahmt.

Die nunmehr folgenden drei Beifpiele zeigen, wie felbft in Fällen, wo man bei oberflächlichem Nachdenken am allerwenigften italienifche Motive vermuthet, folche doch nachweisbar find. Aehnlich, wie an den Kanten italienifcher Paläfte, fieht man zuweilen Wappenfchilder angebracht, z. B. von De l Orme an den äufseren Ecken des hohen Friefes im Schlofs St.-Maur (fiehe Fig. 126) und an den Eckpavillons des Schloffes Madrid (fiehe Fig. 31); eben fo gab es Schilder in Florentiner Art an den Ecken des Friefes an der Maifon Blanche zu Gaillon (fiehe Fig. 248).

vor.

Eine Einwirkung anderer Art ift aus Folgendem zu erfehen. An der Façade der Abteikirche St.-Amand bei Valenciennes (1633) befinden fich grofse, fculpirte Figuren-Compofitionen in Räumen dargeftellt, deren Architektur durch die Gliederung der Façade felbft gefchaffen wird, und welche mit Hilfe von fcheinperfpectivifcher Behandlung in Geftalt weiträumiger, tiefer Hallen fortgefetzt erfcheint; es kommen darin wirkliche, frei flehende Pfeiler, in perfpectivifcher Zeichnung gebildet,

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Hier fleht man vor einer weiteren Ausbildung der Scheinperfpective Bramante s in Sta. Maria preffo San Satiro zu Mailand und derjenigen Donatello s in den Ambonen von San Lorenzo zu Florenz oder der Sculpturen im Chor Sefto zu Pavia.

112)    Les Du Cerceau, a. a. O., Fig. 29 u. 30: Eine Idealftadt.

113)    Abgebildet in: Planat, a. a. O., Pd. 6, S. 379.

Als ein Beifpiel, unter vielen anderen, von der engen Verwandtschaft in der Entwickelung des Vignola-Stils in Frankreich und in Italien fei das von J. Hardouin Manfart herrührende Façadenfyftem der Place des Victoires zu Paris erwähnt; dasselbe fieht dem fall ioo Jahre älteren (1577) des Palazzo Magnani Guidotti zu Bologna auf der Piazza Roffini, von Dom. Tibaldi, zum Verwechseln ähnlich.

Vom Einfluffe anderer wichtiger italienischer Denkmäler wird im Folgenden gelegentlich des Einfluffes, den einzelne Meifter ausgeübt haben, die Rede fein.

Einflufs einzelner italienifcher Meifter : Bramante.

Wohl kein italienischer Architekt hat auf die franzöfifche Architektur einen So mannigfaltigen Einflufs ausgeübt, als Bramante, und zwar:

1)    Während der Perioden Ludwig XII. und Franz I. durch feine eigenen oder die von ihm beeinflufften Bauwerke in der Lombardei;

2)    während des Style Henri II und auf die Neo-Ruftika des XVI. Jahrhundertes;

3)    durch feine Schüler : durch Raffael und Giulio Romano, die, wie Primaticcio zuweilen die Träger feiner »letzten Manier« waren, und

4)    durch die Veröffentlichung des dritten Buches von Serlio.

Wie Verfaffer bereits an anderer Stelle ¹¹⁴) nachgewiefen hat, hatte fich Du Cerceau in Solchem Mafse die Formen und die architektonische Sprache der »letzten Manier« Bramante s an geeignet, dafs er Sie, So zu fagen, aus dem Aermel fchüttelte und dafs fie felbft in den rafcheften Improvisationen ftets aus der Spitze feiner Feder hoffen. Um Sich hiervon die Ueberzeugung zu verfchaffen, mufs man allerdings die Studien Bramante"s zu nicht ausgeführten oder unvollendeten Werken kennen und eben fo die 15 Bände Original-Zeichnungen Du Cerceau s.

Was bei diefem Meifter zutrifft, war offenbar, nach verfchiedenen Anhaltspunkten zu fchliefsen, bei den Hauptmeiftern jener Zeit auch der Fall. Erwähnt feien z. B. die Aufnahme und perfpectivifche Skizze des Nicchione von Bramante, noch mit der fpäter von Michelangelo beseitigten runden Treppe, welche von einem franzöfifchen Zeitgenoffen Du Cerceau"s herrühren¹¹⁵).

Des Weiteren fei zweier Bauwerke gedacht, von denen feit Paluftre mehrfach die Rede gewefen ift, und bei denen man glaubte nachweifen zu können, dafs fie felbft, wie der italienifche Einflufs überhaupt, eine Ausnahme bilden. Das eine ift die Capelle du St.-Sacrement in der Cathédrale zu Vannes, als Rundbau mit zwei Ordnungen an der Nordfeite angebaut, auf Koften des Canonikers Jean Danielo aus der Bretagne, der als Literarum apoftolicarum de maiori parco abbreviator in Rom lebte, erbaut und 1537 vollendet. Paluftre, der zuerft auf diefen Bau aufmerkfam gemacht zu haben    Scheint,    hebt hervor, dafs das Bauwerk    in    dem Stil,    den    San-

gallo dem Palazzo    Fai'nefe    verliehen hat, ausgeführt fei¹¹⁶).    Nach der    von    ihm

beigefügten Abbildung ift dies indefs nicht richtig. Die Architektur der Umgänge Bramante s für St.    Peter in    Rom, wie fie eine Zeit lang    am    Südkreuz    zu Sehen

war und in vielen    Studien    von Antonio da Sangallo und    in    feinem Modell    vor

kommt, hat hier offenbar im Wefentlichen den Ordnungen, Bogenfenftern und Tabernakeln als Vorbild gedient.

Von dem zweiten hier in Frage kommenden Gebäude erzählte mir Paluftre im Juni 1891, er habe daffelbe in Péaule, etwa 5 Lieues von Vannes entfernt,

U4) Les Dît Cerceau, a. a. O., S. 5, 9, 16 u. 230.

¹¹⁵)    Königl. Sammlung in Windfor, Bd. 12, Fol. 139.

¹¹⁶)    Siehe: Palustre, L. La renaigance en France. Paris feit 1879. Lief. 11: Bretagne, S. 17—21 — ferner: Palustre, L. Architecture de la renaigance. Paris 1892. S. 258.

Phantafie Du Cerceau's nach einem Modell Bramantes für St. Peter zu Rom ¹²°).

entdeckt. Seine Architektur fei jener der Cancellena in Rom nachgebildet. Abbildung davon habe ich leider nicht gefehen und kann defshalb nicht beurtheilen, ob diefe Aehnlichkeit gröfser ift, als die

Eine

ihm im vorhergehenden Falle gefundene. Befonders hervorragend war der Einflufs von Bramante s St. Peter.

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der mehr oder weniger erkennbaren, allgemein bekannten Einwirkung diefes Denkmals auf zahlreiche Kuppelkirchen, wie z. B. diejenige des Invalidendomes, auf die Kuppel vom Val-de-Grâce etc., giebt es eine ganze Reihe von Fällen, in denen entweder eine Einzelheit oder eine fpecielle Anordnung von der vaticanifchen Bafilika oder von einem der Modelle zu derfelben auf ein franzöfifches Denkmal eingewirkt hat. Den betreffenden Einflufs auf den Vater Du Cerceau hat Verfaffer an anderer Stelle¹¹⁷)

Genüge nachgewiefen, und wie Du Cerceau vorging, find offenbar feine grofsen Zeitgenoffen Goujon, Bullant, Lescot und De I Orme auch verfahren ; auch fle haben während ihrer Studienzeit in Italien jene intereffanten Werke kennen gelernt.

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Die Vorgänge an der St. Peters-Kirche, die jeweiligen Abfichten bezüglich ihrer Vollendung bildeten im XVI. und XVII. Jahrhundert die höchfte Spitze des archi-tektonifchen Intereffes von ganz Europa, mindeftens des römifch-katholifchen.

Fi g. 18.

In der Compofition des Haupt-thores am Schlöffe La Tour-d’Aigues (Fig. 19¹¹⁸) ift ein Anklang an einen nicht ausgeführten Entwurf für St. Peter¹¹⁹) nicht zu verkennen. Eine grofse Ordnung, welche zwei kleinere in der dort gegebenen Weife, mit dem ftrengen Giebel darüber, umrahmt, ift an fleh fchon fowohl in Italien, wie in Frankreich fo feiten, dafs man an die Mittelpartie der Façade mit der Loggia für den Segen zu denken geradezu ge-nöthigt wird.

Eine andere Interpretation der Mittelpartie der Façade für St. Peter, nach Bramante Tchem Vorbilde, fleht man in einem Stiche Du Cerceau § aus der Folge der Temples, die in Fig. 18 ¹²°) wiedergegeben ift. Dafs dies eine Phantafie nach einem Modell oder einem Entwürfe Bramante s ift, hat Verfaffer an anderer Stelle¹²¹) nachgewiefen, und es fei nur noch daran erinnert, dafs es unter den allererften Stichen Du Cerceaux im Kupferftich-Cabinet zu Bafel eine zweite Variante diefes Modells giebt, eben fo zwei Zeichnungen in den Sammlungen Foule und Deftailleur zu Paris¹²²).

Die berühmte ehemalige Grabcapelle der Valois zu St.-Denis (Fig. 21 ¹²³), nach dem Tode Heinrich II. von Primaticcio entworfen und begonnen, beruht vollftändig auf Erinnerungen an die Entwürfe und Modelle für St. Peter, die entweder gar nicht zur Ausführung gekommen find, oder an Theile, die wieder abgetragen worden find.

¹¹⁷)    Siehe: Geymüller, H. v. Les Du Cerceaut a. a. O., Kap. I u. II.

¹¹⁸)    Nach einer Zeichnung Lancelot's im Magaßn pittoresque.

¹¹⁹)    Siehe : Geymüller, H. v. Die urfprünglichen Entwürfe für St. Peter in Rom, a. a. O. ¹²°) Aus Du Cerceau's Folge »Les Temples«.

¹²¹)    Siehe: Die urfprünglichen Entwürfe für Sanct Peter in Rom etc., a. a. O., S. 187.

122)    Wiedergegeben in : Geymüller, H. v. Les Du Cerceau, a. a. O., S. 16 u. Fig. 3—5.

123)    Facf.-Repr. nach dem Oeuvre de Jean Marot> Bd. I, Fol. 105.

Das Aeufsere erinnert einerfeits an die Kuppel im Modell Sangallo s (Fig. 20¹²⁴), zum Theile auch an die Gliederung der Umgänge, namentlich folcher, bei denen die den inneren Pfeilern entfprechenden Travéen etwas vorfprangen; die Innen-Architektur der Seitencapellen (fiehe Fig. 45 u. 197) beruht vollftändig auf derjenigen der gleichen Umgänge für St. Peter¹²⁵). Die Lage diefer Capelle am Ende des linksfeitigen Querfchiffes der Abteikirche zu St.-Denis, genau fo wie diejenige der zwei an St. Peter in Rom fich anfchliefsenden altchriftlichen Rundgräber offenbart noch die Abficht

an diefer Stelle dem berühmteften Neubau der Chriftenheit fich anzu-fchliefsen. Eine jener Rundbauten hiefs zudem »Capelle des Königs von Frankreich«, und nach dem Abtragen derfelben wurde diefer Name auf das neu begonnene

Fig. 19.

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Südkreuz von St. Peter übertragen. Diefes lag unmittelbar daneben und war der einzige Theil, an welchem man angefangen hatte, jenen Umgang Bramante s auszuführen, von deffen Einflufs auf die Chapelle des Valois vorhin die Rede war.

Die grofse dorifche Ordnung an der Kirche St.-Aignan zu Chartres ift nach der Behandlung der Kapitelle offenbar der wieder befeitigten Ordnung Bramante § von St. Peter nachgebildet. Eben fo hat die Caffettirung der Kuppelbogen Bramante's in der Eintheilung der Gewölbe-Decoration über der Treppe Henri II. im Louvre zu Paris ein Echo gefunden, und wie die nicht ausgeführten Entwürfe für die Thürme von St. Peter auf die Thormotive franzöfifcher Schlöffer eingewirkt haben, zeigen Fig. 314 bis 317.

¹²*) Facf.-Repr. nach einem Stiche von A. Labacco (XVI. Jahrh.).

¹²⁵) Bezüglich der Vergleiche fei verwiefen auf: Geymüller, H. v. Die urfprünglichen Entwürfe für St. Peter in

In einem der Medaillons unter der Urne in St.-Denis, welche das Herz Franz /. enthält, ift eine, wenn auch nicht getreue, doch augenfcheinlich von St. Peter entnommene, fragmentarifche Darftellung des Baues zu erblicken, wie er um 1540 ausfah, mit dem Krahn, dem Obelisken etc. : im Vordergründe Bildhauer, die einen Venustorfo betrachten, Maler, welche antike Statuen copiren, Geographen mit einem Globus u. f. w.

Wie bereits Du Cerceau die Modelle Bramante's und Raffaels für St. Peter ausmafs und zeichnete, wie dann fpäter (1564) Etienne du Pèrac das Modell Michelangelos für St. Peter geftochen hatte, hat ebenfalls Lemercier, der Architekt Richelieu s, ein Modell für St. Peter mit allen Einzelheiten geftochen ¹²⁶). Desgleichen

Fig. 20.

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Kuppel von Ant. da Sangallds Modell für St. Peter zu Rom¹²⁴).

ftach Jean Marot fämmtliche Aufnahmen der Peters-Kirche, welche von Jacques Tarade, Architecte et Ingénieur du Roy, 1659 gemacht waren und nach denen in Verfailles ein Relief-Modell hergeftellt wurde, das Ludwig XIV. mehrere Male be-

fichtigte.

Weitere Zeichen des Einfluffes, den St. Peter auf die franzöfifche Architektur ausübte, werden wir im nächften Artikel wieder finden. Vom Einflufs des Bramante-fchen Architektur-Syftems der »rhythmifchen Travée« wird fpäter in einem befonderen Kapitel eingehend gefprochen werden, eben fo von dem Einfluffe, den fein blofs begonnener Palazzo di San Biagio auf die Neo-Ruftika, die in Frankreich viel verbreiteter war, als man lange glaubte annehmen zu follen, ausgeübt hat.

126) Mündliche Mittheilung des Herrn Deftailleur.

Wie die Décoration der Loggien Raffael's eingewirkt hat, wurde bereits in Art. 38 (S. 36) gefagt. Aber abgefehen von diefer, haben auch einige andere archi-tektonifche Leiftungen deffelben Meifters die Aufmerkfamkeit franzöfifcher Künftler auf fich gezogen und in ihren Werken Spuren hinterlaffen.

Dafs von dem von ihm erbauten Palazzo dalV Aquila zu Rom nur ein Theil des Grundriffes, Dank einer Aufnahme Du Cerceau s, bekannt ift, wurde fchon früher

Fig. 21.

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Ehemalige Grabcapelle der Valois zu St.-Denis ¹²³).

gefagt, eben fo von dem Einfluffe gefprochen, den die Façade diefes Palaftes auf mehrere Compofitionen des letztgenannten Meifters ausgeübt hat¹²⁷). Diefer Palaft Raffael's hat aber auch durch eine Anordnung, die das Charakteriftifche feiner Façade ausmachte, nämlich Nifchen, die im Obergefchofs die Fortfetzung der durch Halbfäulen betonten Stützen des Erdgefchoffes bilden ¹²⁸), Nachahmer in P'rankreich gefunden. So ift die Anordnung am Petit cloître des Augußins zu Touloufe ¹²⁹), wo

127)    Siehe: Geymüller, H. v. Les Du Cerceaut a. a. O., S. 25 u. Fig. 8, 9.

128)    Siehe: Geymüller, H. v. Raffaello fiudiało corne architełto. Mailand 1884. Fig. 31.

129)    Abgebildet in: Planat, a. a. O., Jahrg. 6, S. 372.

52.

ungeachtet der

völlig freien Umgeftaltung, auf den Palaft Raffael's zurückzuführen. Diefe Anordnung, die an das »Experimentiren mit Extravaganzen« grenzt, fcheint auch Hotel-de-ville

Nifchen mit gothifirenden Baldachinen, wie fie mehr-

Michelangelo.

53-

Vignola

und

Palladio.

Pilafter die Nifchen einfchliefsen und Büften in letzteren flehen

am

zu Paris Anwendung gefunden zu haben, wo die löbliche, aber wenig glückliche Abficht verwirklicht ift, die Nifchen gleichfalls durch eine Relief-Umrahmung mit der vorfpringenden unteren Stütze zu verbinden.

Ob die Anordnung von fach über Pilaftern des Erdgefchoffes während der Zeit Ludwig XII. und Franz /. vorkommt, z. B. am Thor des Schloffes zu Nantouillet (flehe Fig. 28) und an anderen, noch viel ausgefprocheneren Beifpielen, auf das Façadenmotiv Raffael'$ zurückgeführt werden darf, möchten wir nicht entfcheiden.

Auch der Einflufs der Thätigkeit Raffael's an der Peters-Kirche in Rom auf die franzöfifche Kunft läfft fich nachweifen. Vergleicht man nämlich die fchon erwähnte Chapelle des Valois zu St.-Denis mit den Zeichnungen zu den Umgängen für St. Peter einerfeits und andererfeits mit den um 1515 im Memoriale von Antonio da Sangallo¹³⁰) ausgefprochenen Kritiken des Raffael'fchen Modells, fo wird es geradezu zur Gewifsheit, dafs das genannte Maufoleum in St.-Denis mehrfach unter dem Einflufs der Gedanken Raffael'$ für die Bildung der Abfchlüffe der Kreuzarme von St. Peter fleht.

An den Einflufs, den die St. Peters-Kuppel Michelangelo s auf die Kirche Le Val-de-Grace und den Invalidendom zu Paris (auf erftere durch die Stiche Du Perac's) ausgeübt hat, fei hier nur vorübergehend erinnert. Der Einwirkung, welche von feiner grofsen Ordnung am Aeufseren von St. Peter ausgegangen ift, werden wir in dem diefem Compofitions-Element gewidmeten Kapitel begegnen.

Die drei in einander gefetzten Giebel an Lernender s Pavillon de lHorloge im Louvre zu Paris flehen augenfällig unter dem Einflufs ähnlicher Vorbilder Michelangelos in der Laurenziana. Eben fo erkennt man die Einwirkung diefes Meifters im Grabmal Heinrich II, namentlich an den Thiiren an der Schmalfeite.

Von den vielen Italienern, die in Lyon wohnten, hatten die aus Lucca flammenden in der Kirche der Obfervance eine Capelle errichtet, deren Entwuri angeblich von Michelangelo herrührt¹³¹). Biard, der Aeltere, fein Schüler, führte das fteinerne Bild Heinrich IV. über der Thür des Hotel-de-ville zu Paris aus und Etienne du Pérac, der bereits erwähnte Parifer Architekt und Archäologe, ftach in mehreren Blättern das Modell Michelangelo's für die Peters-Kirche zu Rom. Michel Adam, Nie. Bachelier u. A. werden für feine Schüler ausgegeben.

Von Antoine Le Pautre (1621—82) werden nach den fünf Ordnungen Vignola's mehrere Erfindungen Michelangelo's veröffentlicht, und 1691 giebt Pierre Le Pautre das Buch » Larchitecture de Vignole et de Michel-Ange« mit den Commentaren Daviler s heraus.

Der Einflufs, der von diefen beiden Künftlern ausgegangen ift, ift fo bekannt, dafs an diefer Stelle nur das Folgende erwähnt fein mag.

In feinem Tractat der Ordnungen, »traduit du Palladio« (1645) fagt Le Muet: »La haute eflime du livre de Palladio, ce fameux architecte d'Italie . . .« Mauclerc

¹³°) Siehe: Geymüller, H. v. Die urfprünglichen Entwürfe für St. Peter in Rom, a. a. O., S. 293 u. ff. (befonders § 2 des Memoriale).

¹³¹) Siehe: Charvet, L. Jehan Perréal, a. a. O., S. 15. (Charvet erwähnt die Aufnahmen, veröffentlicht von der Société d'architecture in Lyon 1846.) .

fügt in feinem fehr fchön geftochenen Tractat der Architektur nach Vitruv13 2) auf dem Titelblat den Zufatz bei:

Ou il a efté adiouftè les diverfes mefures et proportions de ces fameux architectes Scamozzi, Paladio et Vignole. «

Von dem Anfehen, welches Palladio in Frankreich genofs, zeugt die folgende Stelle. Sauvai fchreibt von Lemercier, dem Architekten Richelieu s: ».

. . wenn er

nicht der Vitruv feiner Zeit war, fo war er wenigftens deren Palladio ... er machte fich in ganz Europa berühmt, befonders in Rom, welches der Sitz der fchönen Künfte ift. Von Jugend an hat er alle noch erhaltenen Werke der Alten unterfucht

und gemeffen . . .«

Von dem geradezu traditionellen Einflufs, den gewiffe Werke von Palladio und von Vignola auf den Unterricht in der Architektur in Frankreich feit Ludwig XIII. bis auf unfere Tage ausgeübt haben, foll hier nicht weiter gefprochen werden. Es fei nur bemerkt, dafs Verfaffer noch im Jahre 1858 während feiner Ingenieurftudien auf der Ecole centrale zu Paris die Säulenordnungen hauptfächlich nach Vignola zeichnen muffte.

Wir gelangen nunmehr zur letzten der in Art. 33 (S. 34) erwähnten Quellen, durch welche italienifche und antike Formen in Frankreich Verbreitung fanden: zu den italienifchen Meiftern verfchiedenen Grades (vom einfachen Scarpellino an), welche fich längere oder kürzere Zeit in Frankreich aufgehalten haben. Eine richtige Würdigung ihrer Thätigkeit ift ziemlich fchwierig, nicht allein wegen der überlieferten Nachrichten, bei denen man zuweilen Mühe hat, fie ohne Weiteres als glaubwürdig anzufehen, fondern weil nicht zu bezweifeln ift, dafs die neuere Schule von der Richtung Paluftre s in ihrem Streben, der Wahrheit immer näher zu treten, öfters von unrichtigen Vorftellungen ausgeht und defshalb mehrfach in entgegengefetzter Richtung irre gegangen ift. Ich geftehe gern, dafs meine eigenen Anfichten über die Thätigkeit der italienifchen Meifter in Frankreich mehrfachen Schwankungen unterlegen haben. Indefs gelangte ich fchliefslich zu der Anficht, dafs ein richtiges Verftändnifs der Verhältniffe, unter denen fie gewirkt haben, viel fchwieriger ift, als man dies gewöhnlich annimmt, und es fei keine Bürgfchaft dafür vorhanden, dafs bis jetzt überhaupt nach allen Seiten hin eine zutreffende Vorftellung von der verfchiedenen Art und Weife, wie diefe Meifter thätig gewefen fein mochten, erzielt worden ift. Zur Zeit bin ich geneigt, anzunehmen, dafs die italienifchen Künftler an der Erfindung gewiffer Bauwerke möglicherweife theilhaben konnten, und zwar felbft in Fällen, wo mir vor etwa einem Jahre diefe Theilnahme zum mindeften als fehr unwahrfcheinlich erfchien.

In die Behandlung diefer Fragen haben fich leider mehrfach Beftrebungen und Gefühle eingefchlichen, die nicht dahin gehören, das eigene Urtheil trüben und dasjenige der Gegner ebenfalls zu Uebertreibungen verleiten. Dies ift in hohem Mafse zu bedauern; denn felbft ohne diefe trübenden Beigaben find diefe Fragen fchwierig genug.

34-

Italiener

in

Frankreich.

Um das Gleichgewicht bezüglich der Vertheilung des Stoffes im vorliegenden Bande zu erhalten und vielfache Wiederholungen zu vermeiden, hat es Verfaffer aufgegeben, Alles, was über das Wirken italienifcher Künftler in Frankreich und ihren Einflufs auf die Architektur dafelbft anzutreffen ift, zufammenzuftellen ; eine

132) Jean Mauclerc, fieur de Ligneron-Mauder c, la BroJ/'ardiere et Remanguis, traité d''architecture fuivant Vitruve. Paris 1648 in Fol. mis en lumière par Pierre Daret, graveur ordinaire du Roy. (Bibliothek der École des Beaux-Arts —

A, I, 5.)

vollrtändige und überzeugende Schilderung diefer Verhältniffe und der Nachweis des intimen Zufammenhanges der franzöfifchen und der italienifchen Architektur würde für fleh allein eine Monographie von bedeutendem Umfange beanfpruchen.

Es fei defshalb hauptfächlich

nur auf diejenigen Stellen des vorliegenden Bandes verwiefen, an denen fich die Erörterung des in Rede flehenden Gegenftandes am natürlichften ergab, und zwar:

1)    Kap. 4 über die Entftehung der Stile Ludwig XII. und Franz I.

2)    Die zwei Hauptherde des italo-franzöfifchen Zufammenwirkens in den Schulen von Amboife-Gaillon und von Fontainebleau, ferner die kleineren Herde diefes Zufammenwirkens, die von erfteren ausgingen.

3)    Die Notizen über Fra Giocondo, Domenico da Cortona (Boccador), die Familie der Giufti (genannt les Jufte de Tours), Primataccio und Scrlio.

4)    Die Gefchichte des Hotel-de-ville zu Paris und die Einführung der italienifchen Gärten in Frankreich.

5)    Die Schlufsbetrachtung des vorliegenden Bandes.

Wenn Deftailleur die Ernennung Primaticcids zum Superintendenten der königlichen Bauten, die im Jahre 1559 erfolgte, als das wichtige Datum anfleht, durch welches die Italiener, die bereits in Frankreich wohl etablirt waren, einen unmittelbaren Einflufs auf die Kiinfte Frankreichs auszuüben anfangen¹³³), fo mag dies in gewiffer Hinficht richtig fein. Doch möchten wir eher glauben, dafs quantitativ die Zahl der in Frankreich durch Italiener aller Art eingeführten Architekturformen zwifchen 1495 und 1559 gröfser war, als nach letzterem Jahre. Zum minderten erfcheint uns die Ankunft der 22 Italiener, an deren Spitze fich Fra Giocondo und Paganino befanden, im Jahre 1495 zu Amboife eben fo wichtig zu fein. Auf diefe Colonie in Amboife kann man, fo will es fcheinen, die Aufmerkfamkeit nicht genug lenken. Die Schule, die fich an diefelbe knüpft, dürfte einen kaum minder wichtigen Einflufs ausgeübt haben, als jene in Fontainebleau, wenn auch in anderer Art. Es fei nur daran erinnert, dafs am 24. December 1495 der königliche Zeltmacher und Tapezierer Nicolas Fagot die Reftzahlung der ihm bewilligten 1593 Livres tourn. empfing, und zwar für einen ihm vom König befohlenen Transport von Neapel bis Lyon und zum Schlofs von Amboife, auf dem verfchiedene Teppiche, Bibliotheken, Gemälde, Gegenrtände von Stein, Marmor und Porphyr, fo wie andere Möbel im Gefammtgewicht von 87000 Pfund befördert wurden, welche für die Décoration und zum Gebrauch des genannten Schloffes bertimmt waren. In der gedachten Summe war auch die Verköftigung von 22 Gewerkleuten (Hommes de mefiier) während 34 Tagen, zu 40 Sous den Tag, mit inbegriffen ¹³⁴).

Lalanne, der diefes Document veröffentlicht hat, fügte hinzu, es bedürfe keiner Commentare. Marquis de Chenevières bemerkt dazu: »Es bedarf keiner einzigen Anmerkung, oder es bedarf deren 20 Bogen; denn was der Tapezierer Nicolas Fagot in feinen Wagen aus dem unterrten Italien in das Herz von Frankreich befördert hat, ift nichts mehr und nichts weniger, als die ganze italienifche Kunft, jene Kunlt, die in Amboife, in Gaillon und in unferem ganzen Vaterlande zahllofe Wunder auf-blühen machen wird, die zarteften vielleicht, die Frankreich je aufgebracht hat.« Diefem treffenden Ausdruck für die grofse Wichtigkeit des gedachten Ereigniffes kann man fleh nur mit ganzer Ueberzeugung anfchliefsen.

133)    Siehe: Destailleur, H. Notices ßir quelques artißes français etc. Paris 1863. S. 9.

134)    Nach: Archives de V art français, Bd. II, 305.

Es will mehr und mehr fcheinen. dafs diejenige Zeit, in welcher die franzöfifchen Schriftfteller im Feldzug Carl VIII. ein für die Künfte ihres Vaterlandes epochemachendes Ereignifs erblickten, durchaus im Recht war und dafs die moderne Kritik dies augenblicklich zu fehr vergifst. Jener Feldzug war der greifbare Ausgangspunkt der gänzlichen Umwandelung in der Richtung der franzöfifchen Kunft und Cultur. Frankreich gab die gallo-germanifche Kunft, an deren Spitze es feit 350 Jahren geftanden, auf und ging zur gallo-lateinifchen Cultur zurück.

Noch eines Umftandes fei an diefer Stelle Erwähnung gethan, der vielfach die Feftftellung der Betheiligung italienifcher Künftler an Werken der franzöfifchen Renaiffance erfchwert. Es ift dies die Ueberfetzung italienifcher Künftlernamen in franzöfifche oder zuweilen die bis zur Unkenntlichkeit erfolgte Entftellung derfelben in den zeitgenÖffifchen Schriften, Acten und Rechnungen.

So wurde z. B.

aus Pojizio Trebati : Maître Ponce,

» Ifabella di Pace: Ifabeau de Pafche,

» Matteo dal Najfaro : d'AlvaJjac,

j : Recouvry, Ricourre, Ricotnbre,

» Domenico Fiorentino » Ricoveri oder Recoveri

» Battißa della Vernia : Baptiße d' Auvergne,

» Domenico da Cor tona (Boccadoro) : Dominique de Tortemer,

» Primaticcio : Primatiche,

» Francini (Alejfandro) : Franchine,

» Fra Giovanni Giocondo : Frire jehan yoyeulx,

» Palladio : Paladiau.

t> Dom Pacello da Mercoliano : Dom Paßfollo, jardinier.

4. Kapitel.

Entftehung der Formen der Früh-Renaiffance in Frankreich.

(Etwa 1495—1540.)

a) Nothwendigkeit einer Periode mit gemifchten Formen.

55*

Princip

der

Die Entftehung der architektonifchen Formen in der franzöfifchen Früh-Renaif-fance beruht auf keinem aufsergewöhnlichen Grundgedanken. Wir ftehen einfach vor dem auf dem Gebiete der Architektur fich äufsernden italo-franzöfifchen Ausdruck Mlfchunsen‘ einer allgemein menfchlichen Geiftesrichtung. Sie erfcheint überall und zu allen Zeiten, wo es gilt, eine fremde Sprache, eine neue Ausdrucksweife fich anzueignen.

Das Erfte, was wir alsdann thun, ift, unfere eigenen bisherigen Gedanken und Gefühle in die neue Ausdrucksweife zu kleiden und darin auszufprechen. Viel feltener kommt es vor, dafs in der erften Zeit ein fremder Grundgedanke oder eine fremde Compofition in den eigenen alten Formeln und Detailformen ausgefprochen wird oder gar gleichzeitig in den neuen. Wo dies auftritt, ift es wahrfcheinlich, dafs diefe Grundcompofition im fremden Geifte auch thatfächlich von einem Fremden herrührt und dafs nur die Ausführung denjenigen überlaffen worden ift, die den neuen Stil erlernen und fich aneignen wollen. Denn das Letzte, was man in folchen Fällen lernt, befteht darin, dafs man auch im Geifte des Fremden denkt und com-

ponirt und fich dem gemäfs ausdrückt. Gefchieht dies, fo ift man bereits in dem Falle, der uns hier befchäftigt: in der Periode der Hoch-Renaiffance angelangt.

um ■— Grabmäler und Gärten etwa ausgenommen —

Alles führte

Von einer objectiv und richtig verftandenen Auffaffung der Formen der antiken, fo wie der modernen italienifchen Architektur, und zwar fowohl von Seiten der Laien, wie der Architekten, während der erften Zeit, die auf den Zug Carl VIIL folgte, kann demnach wohl kaum die Rede fein 13 5). Jeder Franzofe nahm aus diefen Quellen auf das Gerathewohl hin, was ihm gerade gefallen mochte, und brachte es dort an, wo es ihm zufällig Freude bereitete. Man hatte, bewufft wie unbewufft, noch viel zu grofse Luft an allerlei gothifchen Anordnungen, Gedanken, Gewohnheiten und Anfchauungsweifen,

einen Entwurf von durchaus italienifcher Erfcheinung anzunehmen, daher, wie von felbft, zu einer Verfchmelzung oder richtiger, zu einer Vermifchung der Formen durch Nebeneinanderftellen derfelben.

wo

Wir ftehen fomit hier vor einer Anzahl von Erfcheinungen, die in der Ge-fchichte jedesmal auftreten, fobald fich im eigenen Lande ein neuer Architekturftil entwickelt oder fobald ein bereits entwickelter Stil von einem fremden Lande aufgenommen wird. Am beften laffen fich folche Erfcheinungen dort beobachten, die gothifchen Formen in die romanifchen, die arabifch-perfifchen in diejenigen Hinduftans, die italienifche Renaiffance in das Gothifche des Abendlandes und mit Arißotele Fioravanti in das Byzantinifch-Perfifche Moskaus einzudringen anfangen.

In der Behandlung derartiger Fragen begehen eben fo die Architekten, wie die Kunfthiftoriker zu leicht den Fehler, von dem Gefchmack des Volkes, welches einen fremden Stil aufzunehmen beginnt, eine pfychologifche Unmöglichkeit zu verlangen: das plötzliche Aufgeben aller nationalen Liebhabereien und Eigentümlichkeiten zu Gunften der Vorfchläge eines ausländifchen Architekten. Bei rein idealen Aufgaben ift letzteres zuweilen eher möglich und kann auch geradezu gefordert werden. Defshalb konnten Grabmäler, wie diejenigen für die Kinder Carl VIII. zu Tours oder jenes für Ludwig XII in St.-Denis, fo zu fagen, rein italienifche werden; bei Gartenanlagen, ja bei der Capelle S. Lazare zu Marfeille werden wir fpäter ein Gleiches finden. Bei Kirchen hingegen ift das Fefthalten an den nationalen Gedanken fchon viel ausgefprochener ; bei Wohngebäuden jedoch verhält es fich ganz anders, wie fpäter bei der Befprechung der Façaden-Compofition gezeigt werden wird.

56.

Compromifs an Wohngebäuden.

Mochte auch ein franzöfifcher Edelmann, begeiftert vom Anblick der Paläfte Italiens, dort den Entfchlufs faffen, fich in der Heimath in gleichem Geifte ein Schlofs zu errichten, fo befand er fich, fobald er an die Ausführung diefes Gedankens kam und er den von einem italienifchen Architekten verlangten Entwurf endlich vor fich liegen hatte, plötzlich vor einer Reihe von Bedenken, an die er anfänglich gar nicht gedacht haben mochte. Die Rundthürme, die Zeichen feiner feudalen Rechte, die erft von den gothifchen Architekten erfundenen fteilen Dächer, die hohen Schornfteine und Dachfenfter und die Gefammtanordnung, an der er mit Vorliebe hing, wollte er nunmehr nicht aufgeben. Durch Einführen diefer Bedingungen allein muffte fich naturgemafs fchon die Erfcheinung des italienifchen Entwurfes wefentlich verändern. Hierzu kam weiters die Herabminderung der bedeutenden Stockwerkshöhe italienifcher Paläfte auf jene geringere Höhe, in der er fich wohl fühlte. Die Folge davon war nicht allein ein gänzliches Umarbeiten

der italienifchen Gliederung, wobei der Erfatz der Rundbogen durch Korbbogen keineswegs die gröfste Neuerung war; fondern es muffte eine fyftematifche Amputation der Ordnungen und anderer Formen eintreten und ein gänzlich ver-fchiedenes Verhältnifs der Fenfter zu den Pilaftern entftehen. Bis dahin war aber von der Befriedigung etwaiger Wünfche der Edelfrauen, die Italien nie gefehen hatten und um fo mehr am Heimifchen hielten, gar nicht die Rede, eben fo nicht von der Eifer fuch t und Minirarbeit der einheimifchen Architekten, die in folchen Fällen niemals ausbleibt, noch von dem höhnifchen Gefühl der Ueberlegenheit, welches die gothifchen Architekten überhaupt, in Folge der ftructiven Complicationen des alten Stils im Vergleich zum neuen, gewifs recht oft den Italienern gegenüber empfinden zu dürfen glaubten und auch zur Schau trugen.

Es darf daher wohl behauptet werden, dafs der Entwurf für einen Profanbau, den ein Italiener zwifchen 1495 und I54° für Frankreich ausgearbeitet hatte, noth-wendiger Weife ganz anders ausfehen muffte, als wenn derfelbe Meifter ihn für Italien angefertigt hätte. Diefe Thatfache ift für die Beurtheilung des Antheiles der italienifchen Meifter an franzöfifchen Kunftwerken von grofser Wichtigkeit.

b) Italienifche Vorbilder der franzöfifchen Compromifsformen.

57-

Halb-

gothifche

Compromifs

formen.

58.

Mailänder

Vorbilder.

In Italien findet man eben fo, wie fpäter in Frankreich zur Zeit Carl VIII Ludwig XII. und Franz I, den Compromifs einer Verbindung gothifcher und antiker Formen als Uebergang zur Renaiffance; nur ift diefe Erfcheinung in Italien, je nach den betreffenden Gegenden, meiftens eine verfchiedene, weil der locale gothifche Bauftil bereits eine Vorftufe zur Renaiffance, ein antikifirender Gedanke oder ein eben folches Gefühl in gothifirendem Gewände war.

Skizzen im Compromifs-Stil von Leonardo da Vmci und anderen italienifchen Meiftern wurden bereits erwähnt. Von ausgeführten Beifpielen diefer Uebergangs-phafe feien genannt: die Fenfter an den älteren Theilen des Palaftes von Urbino und am Ofpedale zu Sulmona; diejenigen im Gange zur Sacriftei von Sta. Croce zu Florenz; die Giebel an Werken, wie das Grabmal Brancacci zu Neapel, die Façade von Sani Agoftino zu Montepulciano, die Laterne Brunellescds für den Florentiner Dom etc., von den Beifpielen diefer Richtung in der Lombardei nicht zu reden.

In letzterem Gebiete, hauptfächlich an der Certofa bei Pavia, an den Fialen des Domes zu Como und im Modell für den Dom zu Pavia, wurde der Grundgedanke der Stile Ludwig XII. und Franz I feft geftellt, nämlich das Beibehalten gothifcher Bautheile oder Bauglieder und ihre Detaillirung mit antik-römifchen Formen nach den Compofitionsprincipien der letzteren. Statt aufwachfender oder auffchiefsender Fialenthürmchen werden aufgebaute Phantafiegebilde einer Ideal-Architektur errichtet, für den lothrechten Theil eine Reihenfolge von fchön ab-geftuften fockel- und piedeftalartigen Unterfätzen, eine Art Tabernakel tragend. Statt eines einzigen fpitzen, pyramiden- oder obeliskenartigen Daches zeigt fich eine mehrfache Aufeinanderfolge von fäulenbefetzten und verfchieden gegliederten Tambours, die mit Rundkuppeln abwechfeln; letztere find laternenartig abgeftuft und von verfchiedenartigen, anmuthigen und bekrönenden Motiven begleitet. Die Phan-tafie der Gliederungen diefer Reihenfolge von Abftufungen, die Schönheit der fie verbindenden Profile find oft entzückend. Man glaubt durchwegs Modelle von Phantafiethürmen im Idealftil zu fehen, etwa fo, als wenn man geneigt wäre, fich

gewiffe »himmlifche Architekturen« vorzuftellen, die nur einer »Ideal-Architektur« zuliebe und zur Befriedigung der dem Menfchen urfprünglich angeborenen »Freude am Schönen« errichtet worden find. Ungeachtet des unfagbaren Reizes zahllofer ähnlicher Gebilde, die fich in Frankreich vorfinden, ift Verfaffer weder in Chambord, noch anderswo folchen begegnet, welche einigen auf dem Dache des Seiten-fchiffes der Kathedrale zu Como¹) befindlichen ebenbürtig wären.

Wenn man diefen Grundgedanken antikifirender Durchbildung und Detaillirung gothifcher Compofitionen auf die franzöfifchen fpät-gothifchen Thüren und Kirchenportale, -Fenfter und Dachfenfter mit ihren Fialchen, kleinen Strebepfeilern und -Bogen, ihren Wimpergen u. f. w., kurz auf fämmtliche fpät-gothifche Bauglieder ausdehnt, fo hat man das Bildungsprincip und das Programm aller möglicher Formen feft geftellt, die man in der franzöfifchen Früh-Renaiffance oder im Uebergangsftil der Regierungen Ludwig XII. und Franz I bis etwa 1540 antrifft.

Es darf hierbei nicht vergeffen werden, dafs man die Candelaber von Sta. Maria delle Grazie, die Pilafter von San Satiro zu Mailand, von der Cancelleria zu Rom, von den Werken A. Bregno's dafelbft und zu Siena, ferner von anderen Bauten Oberitaliens entlehnt und dafs man Nifchen und Tabernakel öfters mit fpät-gothifch componirten Baldachinen ausgeftattet, diefe aber wieder antikifirend geftaltet und nach dem gefchilderten Grundgedanken detaillirt hat. Durch derartige Combinationen entfteht, man möchte fagen, ein unendliches Gebiet, auf welchem fich Phantafie und Zierluft diefer »erften Zeit der jungen Liebe« der franzöfifchen Renaiflance oft wie mit kindlichem Entzücken und reizender Anmuth entfalten konnten²).

c) Nothwendigkeit der italienifchen Mitwirkung im Anfang der franzöfifchen

Renaiflance.

59-

Epoche

von

Mit der Generation der franzöfifchen Architekten, die zwifchen 153° und 154°

aus Italien zurückkehrten und an deren Spitze Jacques Androuet Du Cerceau, Jean 1495-1540. Goujon, Pierre Lescot, Philibert de V Orme und Jean Bidlant ftanden, wäre die fernere Entwickelung der franzöfifchen Aufsenarchitektur, auch ohne die Gegenwart einer Anzahl Italiener in Frankreich, ausfchliefslich durch die Franzofen, die fich zeitweilig in Italien ausbildeten, ganz gut denkbar. Deffen ungeachtet fieht man auch in diefer Epoche einen Italiener, Primaticcio, eine bedeutende architektonifche Rolle fpielen. Hiergegen ift die Entwickelung der franzöfifchen Architektur zwifchen 1495 bis früheftens 1520 ohne die Mitwirkung einer Anzahl von italienifchen Architekten und vieler italienifcher Scarpellini ftiliftifch, wie pfychologifch geradezu eine Unmöglichkeit, obwohl gerade in diefer Zeit die allgemeine Erfcheinung der Denkmäler noch viel mehr alte, d. h. franzöfifche Elemente enthält, als etwa feit 1530. Es darf dabei nicht vergeffen werden, dafs es, um die Glieder eines gothifchen NothwendigkeitEntwurfes in ejne Mailänder Qder Bramanteske Hülle zu kleiden, vor Allem der

Kenntnifs der antiken Formen bedurfte, fo wie aller Combinationen, die mit ihnen damals vornehmen konnte; in viel geringerem Mafse war dazu die

60.

Kenntnifs

antiker

Formen.

genauen man

Kenntnifs der gothifchen Formen erforderlich. Diejenigen Meifter, wie es die meiften franzöfifchen Architekten der erften Zeit der Renaiffance waren, welche ausfchliefslich die gothifchen Formen kannten, vermochten defshalb an eine folche

Ueberfetzung, wie fie der Stil Franz I. übte, einfach gar nicht zu denken. Eben fo wenig wären die franzöfifchen Architekten, welche nicht mehrere Jahre lang in Italien ftudirt hatten, im Stande gewefen, vor ca. 1515 einen italienifchen Entwurf im Stil, wie er etwa in Toskana, Mailand oder Venedig um 1490—1520 entftanden fein mochte, in die Formen Franz I mit richtig und fyftematifch gebildeten Einzelheiten zu überfetzen; hierzu beherrfchten fie die neuen Formen und die Gefetze ihrer Anwendung noch nicht hinreichend genug. Der italienifche Entwurf hätte auch meiftens gar nicht diejenigen Elemente enthalten, mittels deren fie die Baldachine,

Fialen und Dachfenfter im Stil Ludwig XII. oder Franz I. hätten umformen können.

Sie waren äufserftenfalls im Stande, eine gewiffe Art von Werken im Stil Ludwig XII zufammenzuftellen, d. h. eine gewiffe Anzahl neuer Formen abwechfelnd mit gothi-fchen Formen in einen gothifchen Entwurf einzufchalten, wobei fie diefe neuen Formen, fei es in Italien felbft von verfchiedenen Denkmälern, fei es in Frankreich von italienifchen Entwürfen entnahmen und mit gröfserem oder geringerem Gefchick das eine Mal mehr oder weniger umzuarbeiten, das andere Mal mit mehr oder weniger Glück blofs nachzubilden verfuchten.

Man wird daher zu dem wichtigen Schluffe gezwungen, dafs bis zu einem gewiffen Zeitpunkte die Zeichnungen zu einer Anzahl von Elementen, wie die antiki-firenden Baldachine, Fialen etc., von Italienern felbft herrühren miiffen.

61.

Rückwirkung

franzöfifchen

Gefchmacks

auf

italienifche

Meifter.

Auf der anderen Seite mufs zugegeben werden, dafs die toskanifchen Meifter in der Regel nicht an einem Ueberflufs von Phantafie litten, und man darf fich defs-halb fragen, ob fie, wenn fie fich felbft überlaffen gewefen wären, fähig gewefen fein würden, mit Glück die Formen des Stils Franz I. in Bewegung zu bringen.

Die Mailänder und die norditalienifchen Architekten waren hierfür viel geeigneter.

Es waren fomit offenbar der gothifche Geift und die gothifchen Anordnungen, mit denen fich jene Meifter fortwährend abzufinden hatten, für fie eine wirkliche Quelle fchöpferifcher Anregung. Daraus ergab fich wahrfcheinlich ziemlich oft eine kaum zu vermeidende Rückwirkung des franzöfifchen Gefchmacks auf die Werke und den Charakter des Stils der Italiener in Frankreich.

62.

Anficht

von

Angefichts der Anfichten, die in neuefter Zeit hierüber in Frankreich häufig verbreitet worden find, ift es wohlthuend, diefe Nothwendigkeit italienifcher Mitwirkung, fo wie auch die Rückwirkung des franzöfifchen Elementes auf das italienifche Anthyme-von Ayithyme-Saint-Paul unumwunden anerkannt zu fehen. Er ftellt fich die Frage¹³⁸),

»ob denn die franzöfifchen Architekten mit ihrer fo kräftigen Individualität fo voller Vernunft (raifon) und Ueberlegung nicht der beftändigen und anhaltenden Mitwirkung des Auslandes entbehren konnten? Wir find gezwungen,« fchrieb er, »es anzuerkennen, es hätte keine franzöfifche Renaiffance gegeben oder fie hätte fich tief von dem, was fie gewefen ift, unterfchieden, wenn es nicht vorher eine italienifche Renaiffance gegeben hätte; es ift ficher, dafs italienifche Architekten nach Frankreich gekommen find, dafs fie fich dafelbft fehr nützlich erwiefen, und dafs die unferigen nöthig hatten, Italien und italienifche Erzeugniffe zu fehen, um fich zu bilden. Aber nachdem der einleitende Impuls empfangen war, wurden die Schritte unferer Künftler rafch genug geftärkt, um fähig zu werden, eine Richtung nach ihrem Sinne zu wählen, fie zu befolgen, ohne beftändig bei der Hand geführt zu werden, und um oft ihre Meifter felbft mit fich fortzureifsen. In den letzten Jahren Carl VIII. und während der erften Zeit Ludzvig XII. hat Italien an Frankreich

!33) In: Planat, a. a. O., Bd. 6, S. 368.

Italienifche

Colonie

in

Amboife.

64.

Meifter

diefer

Colonie.

manche Einzelheiten unmittelbar überliefern können, welche die florentinifche, mai-ländifche und venezianifche Schulen noch nicht verworfen hatten, und die bei ihr Glück gemacht haben: die Arabeske, das Rankenwerk, die Pilafter mit rautenförmigen Füllungen, Candelaberfäulchen, Porträt-Medaillons, Mufcheln, die kleinen Giebel mit fculpirter Extradoffirung.«

uns

d) Schule der Loire oder von Amboife und von Gaillon.

Der fchlagendfte Beweis dafür, dafs man die Nothwendigkeit jenes Zufammen-arbeitens mit italienifchen Meiftern und Scarpellini, welches als unerläfslich nach-gewiefen worden ift, empfand, liegt in der fchon erwähnten Colonie der 22 Italiener, die Carl VIII. aus Neapel nach Amboife führte. Durch die Mitwirkung derfelben entftand die erfte Renaiffance-Schule in Frankreich: die Schule der Loire.

Der grofsartige Einflufs, den die Italiener in Fontainebleau durch die dafelbft an fie fich knüpfende Schule auf die franzöfifche Kunft ausgeübt haben, ift allgemein bekannt. Weit weniger fcheint man daran gedacht zu haben — wenige Ausnahmen, wie Marquis de Chenevieres, A. de Montaiglon, Ludovic Lalanne, Benjamin Fillon etc. und in neuefter Zeit Curajod zugegeben — dafs die Menge italienifcher Kunft, welche feit 1495, vor der Schule zu Fontainebleau, in die franzöfifche Architektur übergegangen war, nicht minder bedeutend war. Wir glauben fogar, dafs fie weit gröfsere Schwierigkeiten zu überwinden hatte, als die Schule von Fontainebleau felbft, und folglich allem Anfcheine nach eines ähnlichen Herdes bedurfte, um ihre Kräfte fammeln und zur Geltung bringen zu können.

Diefes Heim fand die erfte italienifche Schule in Frankreich bis zu einem ge-wiffen Grade eben fo, wie die zweite, und zwar gleichfalls in einem königlichen Schlöffe, in der Burg über der fchönen Loire, auf dem Felfen von Amboife. Ihre Hauptwerke bilden die Schule der Loire und jene zu Gaillon. Zur Beftätigung diefer Anficht feien folgende Worte Filions angeführt¹³⁹): ». . . Aus obigen Briefen geht hervor, dafs die Colonie italienifcher Arbeiter 1495 nach Frankreich kam und fich in Amboife, dem Lieblingsaufenthalte Carls, niederliefs. Nahe bei Tours, wurde diefe Stadt der künftlerifche Herd, wo, mit Hilfe der Mode, Michel Columb und feine Schule kamen, um fich zu infpiriren, eben fo wie Jean Perreal, . . . Martin Cloiftre von Blois, und diefer ganze Schwarm (nuée) von Malern und Bildschnitzern, deren ungeheuerem Talent unfere Zeit anfängt gerecht zu werden . . .«< A. de Montaiglon möchte eher glauben, dafs diefe Italiener vorher in Tours geweilt haben, weil Jacques Taillandier, unter deffen Schutz fie ftanden, dort fich auf hielt¹⁴⁰). Die Lifte bedeutender fich in Tours auf haltender Meifter weist hingegen meiftens Franzofen auf.

Von den 22 Italienern, die zu Ende 1495 in Amboife ankamen, feien im Folgenden nur 9 angeführt¹⁴¹), und zwar folche, bei denen die Angaben über ihren Beruf fie als mit der Architektur zufammenhängend bezeichnen. Unter A find die Ausdrücke zufammengeftellt, welche fich anderwärts auf ihren Beruf und ihre An-ftellung beziehen; unter B find die Namen der Meifter und ihr jährliches Gehalt (in Livres tournois) angegeben, um daraus einen vergleichenden Anhalt für ihr An-fehen gewinnen zu können.

¹³⁹) Siehe: Archives de l’art français, Bd. I, S. 276. 14U) Siehe ebendaf., S. 124, N. 1.

1U) Nach : Archives de l'art français. Bd. I, S. 107 ff.

Italiener im Dienfte Car T s VIII. :

A.    Certains ouvriers gens de meftier

et autres perfonnaiges pour ouvrer de leur meßier a l'ufaige et mode d'Ytallie.

devifeurs (Entwerfer) [venus du Royaume de Secille] pour édifier

et faire ouvraiges à fon devis et plaifir a la mode d'Ytallie,

B.    Frère Jehan Jo c on dus, religieux de l’ordre de Saint Françoys devifeur

de bafiiments....................

Dom Paffolo oder PaJJello (Pacello da Mer co li ano) jardinier.....

Guido Paganino, chevalier, paintre et enlumineur.........

Maifir e bernardin de Br es cia, ouvrier de planchers et menuifier de toutes

couleurs......................

Jerome Pafferot, maifir e ouvrier de Maçonnerie —........

Domenico de Cour toit ne faifeur de chafieaulx¹⁴ 2) et menuifier de tous

ouvrages de menuiferie.................

Alphonfe Dam a Jje tournettr dalbafire (mit feinem Meifter zufammen) .

Domino J o hanne de granna, prebfire faifeur d'orgues.......

Me fs. Luc Becjeame (bei de Croy heifst er Berjame) jollier

inventeur fubtil a faire couver et naitre poulletz, chevalier,

devifeur de bafiiments .................

Liv. s.

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480

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375

Von gröfster gefchichtlicher Wichtigkeit ift nun die Frage, ob es möglich ift, einen directen Einflufs, eine unmittelbare Betheiligung eines oder mehrerer diefer oder anderer Meifter auf die Entftehung der Früh-Renaiffance in Frankreich nachzuweifen. Diefe Frage hat nicht nur ein allgemeines ftiliftifches Intereffe, das fogar über den Rahmen der franzöfifchen Renaiffance hinausreicht; fondern fie gehört zu denjenigen, die feit einer Reihe von Jahren die Aufmerkfamkeit der Franzofen am meiften auf fich gelenkt haben. Um einen Begriff von der Schwierigkeit der Beantwortung diefer Frage, fo wie von den neueften Anfchauungen auf diefem Gebiete zu geben, mögen die Worte eines jüngeren Forfchers, J. de Croy, deren ruhige Objectivität, im Vergleich zu den rafchen Urtheilen Anderer, wohlthätig wirkt, hier angeführt werden. Er fchreibt bezüglich der königlichen Schlöffer an der Loire 14 3): »Man kennt weder genau das Datum des Beginns jener Bauwerke, noch das ihrer Vollendung. Man ift ungefähr ohne Kenntnifs von der Infpiration und von der Leitung, unter welcher fie entftanden find. Nachdem man bis in die jiingften Zeiten das Verdienft diefer erften Werke unferer Renaiffance italienifchen Architekten zu-gefchrieben hat, ift es nun erwiefen (il eft acquis), dafs diefe Ehre der franzöfifchen Schule gebührt. Aber es ift nur auf Grund indirecter Ausfagen oder zufälliger Erwähnungen, dafs man einige Künftlernamen, die an denfelben betheiligt waren, erwähnen kann. Der Gegenftand bietet noch fo viele Lücken, dafs man beinahe verzweifeln mufs, fie jemals auszufüllen«. Man fieht hieraus, dafs man bis vor ganz kurzer Zeit allgemein die Intervention italienifcher Meifter angenommen hat, und zwar vielleicht in einem gröfseren Mafse, als wir es hier für nöthig erachten. Man

]42) Wohl mit Recht wird bemerkt, dafs hier chaßeatilx nicht »Schlofs« bedeutet, fondern tours de bois employées dans les attaques, d. h. hölzerne Angriffsthürme und andere dergl. Kriegsgerüfte.

Siehe: Croy, J. de. Nouveaux documents fur Vhiftoire de la création des reßdences royales des bords de la Loire. Paris 1894. S. 1 u. 4. — Die Rechnungen auf Pergament wurden vielfach im Jahr V zur Verfertigung von Stückpatronen verwendet.

Handbuch der Architektur. II. 6.

65-

Antheil

der

Meifter

von

Amboife.

66.

Auffallende

Schul-

zufammen-

gehörigkeit.

67.

Geringe

Beachtung

deflelben.

Man hat es oft bedauert und auch hervorgehoben, dafs die Italiener, welche nach Frankreich gekommen find und auf die Entwickelung der Renaiffance in Frankreich einen mehr oder minder fchwer wiegenden Einflufs ausgeübt haben — mit Ausnahme Leonardo s, der aber zu alt war und zu bald fiarb —, nur Meifter zweiten

Allein man hat dabei an Fra Giocondo nicht

kann die Schwierigkeit, die wirklichen Meifter zu beftimmen, nicht leugnen. Immerhin erfcheint es aber glaubhaft, dafs, wenn man die Richtigkeit deffen, was wir bisher über die Nothwendigkeit der Compromifsformen und eines italo-franzöfifchen Zufammenwirkens gefagt haben, zugeben will, man vielleicht anerkennen wird, dafs fich fchliefslich aus den vorhandenen Nachrichten doch mehr und andere Schlüffe ziehen laffen, als Manche in letzter Zeit zu glauben geneigt waren.

Zwei weitere Erfcheinungen ermuthigen uns, diefer Frage noch näher zu treten. Zunächft ift es die mehrfache auffallende Zufammengehörigkeit, die fich in ähnlichen Gedanken, in der Compofition, in der Durchbildung und Gliederung, fo wie in den Details an den königlichen Bauten in Blois, Chambord und Chenonceau oder an denen des Minifters Robertet in Bury und an anderen zu diefer Gruppe gehörigen Bauwerken offenbart, und zwar in einer Weife, welche die Vermuthung erweckt, dafs zu einer gewiffen Zeit ein und derfelbe Meifter vielfach tonangebend gewirkt hat.

Die Profilirungen an einer ganzen Reihe von Gebäuden aus den erften 30 Jahren des XVI. Jahrhundertes fcheinen auf den Einflufs eines beftimmten Meifters zurückzuführen zu fein, und es wird in dem Kapitel, welches fpäter den Profilirungen gewidmet werden wird, auf diefen Gegenftand zurückzukommen fein. Die Stil-eigenthümlichkeiten und der Charakter diefer Profile find keineswegs unvereinbar mit demjenigen, was wir von den beiden bedeutendften Architekten der Colonie von Amboife wiffen, von zwei Meiftern, auf welche untere volle Aufmerkfamkeit zu concentriren uns alle Ueberlieferungen und neuere Documente auffordern. Es find dies Fra Giocondo und Domenico da Cortona. Beide find Architekten von ungewöhnlichem Rufe. Die Berühmtheit, die fich der an zweiter Stelle Genannte in Paris erworben hat, beruht allerdings ausfchliefslich auf der fpäteren Erbauung des dortigen Hoiel-de-ville; erft feit Kurzem fcheint die Aufmerkfamkeit auf feinen früheren langjährigen Aufenthalt an der Loire gelenkt worden zu fein. Im Folgenden foll zunächft zur Betrachtung deffen gefchritten werden, was wir über die Thätigkeit der zwei in Rede flehenden Meifter in Frankreich wiffen.

1) Fra Giovanni Giocondo aus Verona. (Geb. 1435 oder früher, geft. 1515.)

oder noch geringeren Ranges waren, gedacht. Es mag dies wohl daher kommen, dafs wir in Italien bis jetzt nur ein Gebäude kennen, deffen Entwurf aus feiner früheren Zeit herrührt, nämlich den Palazzo del Configlio zu Verona (1476—93); ferner daher, dafs von den drei in Frankreich ihm früher zugefchriebenen Werken zwei ganz und das dritte zum Theile untergegangen find; endlich dafs die Abbildungen diefer Gebäude nicht den Stil zeigen, den man anfänglich von einem Italiener zu erwarten geneigt wäre, und dafs die Baurechnungen und fonftigen Documente, fo weit wir fie über diefe Gebäude befitzen, Fra Giocondo nicht erwähnen. Hierzu kommt weiter, dafs die einzige Zeichnung, die man bis 1882 vom Frate befafs, eine Zeit lang fo unverftändlich fchien, dafs man beinahe an einen Scherz zu glauben anfing, und dafs die ganz ficheren Documente über feine Thätigkeit in Frankreich fich auf Ingenieurbauten bezogen, fo auf einen Aquäduct für die königlichen Gärten in Blois und auf den Bau der erften fteinernen Brücke (Pont Notre-Dame) zu Paris.

Aus letzterem Umftande glaubte Paluftre ³) — nach den übereilten Principien der Critique moderne und mit der ihm eigenartigen Lebhaftigkeit — »ce pauvre Fra Giocondo« hinfort aus der Reihe der Architekten ftofsen zu müffen und zu behaupten, dafs derfelbe nie Künftler, fondern ein »practicien habile«, auch nur ein Civil- und Militäringenieur gewefen fei.

Nachdem ich das Glück gehabt habe, Fra Giocondo als den Autor von mehr als hundert in den Uffizien zu Florenz befindlichen Originalzeichnungen feft zu hellen, aus denen hervorgeht, dafs er, neben Bramante und Leonardo da Vinci, der gröfste Architekt feiner Zeit in Italien war; nachdem es mir ferner gelungen ift, den Schlüffel zu jenem bis dahin unverftändlichen Plan für St. Peter in Rom zu finden, und fich dabei ergeben hat, dafs fein Entwurf zu einem herrlichen Wunderwerk geführt hätte — wird es zur Pflicht, von Neuem zu prüfen, ob denn ein folcher Meifter, der gleichzeitig im Dienfte des Königs von Frankreich und der Stadt Paris fland, plötzlich vom Papft Julius II. nach Rom berufen wurde, um fich mit Bramante an der Concurrenz für St. Peter zu betheiligen, während der io Jahre, die er in Frankreich geweilt hat, dort nicht in irgend einer Weife auf die Entwickelung der Renaiffance eingewirkt hat.

Hierbei werden vor Allem die Gebäude, die ihm früher zugefchrieben worden find, von Neuem in das Auge zu faffen fein, weil die Gründe, auf welche man fich in letzter Zeit ftützte, um Fra Giocondo von jedem Antheil an denfelben auszu-fchliefsen, näher betrachtet, gar keinen abfchliefsenden Werth haben.

Ehe dies indefs gefchieht, dürfte es angezeigt fein, auf einen wichtigen Punkt einzugehen, nämlich auf den Titel, mit dem Fra Giocondo in den erften Jahren feines Aufenthaltes in Frankreich angeführt wird; es fcheint dies kein für jene Zeit ganz gewöhnlicher gewefen zu fein. Er lautete »Devifeur de baftiments« 14 5), im Gegenfatz zu »Maiftre ouvrier de maçonnerie«, wie ein anderer Italiener der Colonie, Jerosme Pafferot, genannt wird. Erftere Bezeichnung bedeutet offenbar einen Meifter, der mehr dazu beftimmt war, den Gebäuden die entfprechende künftlerifche und im Befonderen die architektonifche Geftaltung zu verleihen, und fich weniger oder gar nicht um die materielle Ausführung in allen Einzelheiten zu bekümmern hatte. Bringt man diefen Titel mit dem Ausdruck » Devis et plaifor des Königs« in Zu-fammenhang, worunter man hier Gedanken, Abfichten und Phantafien verliehen mufs, an denen der König feine befondere Freude hatte, fo will Devifeur de baftiments denjenigen bezeichnen, der nach den meift weit gehenden Ideen des Königs Vor-fchläge und Zeichnungen für die Neugeftaltung der Gebäude auszuarbeiten hatte, felbftredend im Sinne des Königs und danach, was diefer fich unter Mode d' Yiallie vorftellte. Die Ausführung folcher Entwürfe, nachdem fie angenommen worden waren, erfolgte vielleicht durch einheimifche Meifter im Verein mit einigen Italienern.

68.

Devifeur

de

bâtiments.

69.

Schlofs zu Amboife.

Die Zeitangaben über die Arbeiten in Amboife, mehrfache entfchieden italienifche Elemente in den im Compromifs-Stil ausgeführten, bei Du Cerceau abgebildeten

Fig. 22.

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Theil vom Schlofs zu Amboife. — Flufsfeite und ehern. Höfe ¹⁴⁶).

Theilen diefes Schloffes (Fig. 22 ¹⁴⁶), die pofitive Angabe von Connnynes, dafs Carl VIII. beim Bau deffelben feine Italiener verwendet hat, geftatten anzunehmen,

146) Facf.-Repr. nach: Du Cerceau. Les plus excellents bâtiments de France. Bd. II. Pans 1576.

der an ihrer

dafs bei diefer wichtigften der königlichen Bauausführungen, für die er in erfter Reihe feine Italiener mitgebracht hatte, auch in erfter Reihe Fra Giocondo Spitze ftand, einen Einflufs ausgeübt haben mochte.

Wenn die Angabe von

Anthyme-Saint-Paul richtig ift, dafs die regelmäfsige

¹

   Wahrfcheinlich nach Zeichnungen von Bramante, im Jahre 1491 feft geftellt und vor 1513 errichtet.

²

   Ueber den Mailänder Einflufs fiehe auch die richtigen Anfichten von Paul Mantz in: Gazette des beaux-arts 1887,

³

)    Siehe : La renaifance en France, a. a. O., Isle-de-France. S. 75 u. 76. —Wie flüchtig leider Palußre zuweilen über Sachen aburtheilt, die er nie gefehen, beweist feine Befprechung unferer Arbeit : Cento difegni di architethira, d’ornato e di figure di Fra G. Giocondo (Florenz 1882) in der Chronique des Arts, Jahrg. 1882, Nr. 28. — Einige weitere Notizen gaben wir in der Chronique des Arts, Jahrg. 1882, Nr. 38. — Seitdem haben wir über mehr als taufend weitere Zeichnungen Giocondo's in der Sammlung Deftailleur berichtet in : Trois albums de deffins de Fra Giocondo, in den Mélanges d'archéologie et d'hiftoire publiés par VÉcole Françaife de Rome, Band XI (1891). — Einige Bedenken gegen letztere Arbeit, in den Mittheilungen des k. deutfchen archäologifchen Inftituts, Röm. Abtheilg., Bd. VII, Heft 3, 4, beruhen zum Theile auf ungenauem Lefen meiner Arbeit, zum Theile auf Punkten, die noch nicht endgiltig feft flehen.

1⁴⁵)    Siehe auch im Folgenden das Kapitel über die Architekten der franzöfifchen Renaiffance.

Anlage der Schlöffer le Verger und Bury in damaliger Zeit eine Ausnahme ift_und

er fcheint mir darin Recht zu haben —, fo dürfte gerade diefe regelmäfsige Grundrifsanordnung (fiehe Fig. 17, S. 49), die etwas an diejenige des Caftells zu Mailand und deren Eingang an das Thor des Caftell' nuovo zu Neapel erinnert, dem Einflufs Fra Giocondo's zuzufchreiben fein, da der Bau des Schloffes 1496, alfo gleich nach dem Feldzug Carl VIII., begonnen worden und bereits im Jahre 1499 fertig war, fomit in der Zeit ausgeführt wurde, während deren fich der genannte Meifter an der Loire auf hielt. Einzelne italienifche Details, der Umftand, dafs der Erbauer, Marfchall

Fig- 23.

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Theil der Decke und der Lünetten der ehern, fog. Chambre dorée im Juftizpalaft zu Paris ¹⁴⁷).

(Siehe auch Fig. 345.)

dies Alles geftattet ebenfalls, einen

de Giê\ Gouverneur von Amboife war und mehrfach durch den Maître maçon Colin Byard aus Tours, welcher auch Einiges im Schlofs le Verger ausführte, die Schlöffer zu Amboife und zu Gaili on befichtigen liefs

gewiffen Zufammenhang mit der Colonie zu Amboife anzunehmen.

70.

Fra

Giocondo

Wir kommen nunmehr zu der Frage: Kann Fra Giocondo irgend einen Antheil an Bauwerken gehabt haben, die ihm lange zugefchrieben wurden, deren Frfchei-nung aber von dem Stil, den er in Italien angewendet haben würde, grundverfchieden zugefchriebene ift? Ich geftehe gern, dafs es eine Zeit gab, in der ich geneigt war, diefe Frage    Werke'

entfchieden verneinend zu beantworten. Seit einer Reihe von Jahren jedoch haben mich eingehendere Studien über das Wefen jener Zeit und über die Verhältniffe, unter denen Fra Giocondo in Frankreich zu arbeiten genöthigt war, zu der Anficht geführt, dafs vom rein ftiliftifchen Standpunkt aus zum minderten ein Einflufs diefes Meifters nicht nur möglich, fondern für das Schlofs zu Gaillon und für die Salle dorée beinahe wahrfcheinlich ift.

Bezüglich der fog. Chambre dorée, die zum Juftizpalaft in Paris gehörte, ift zu bemerken, dafs die Décoration der Lünetten mit dem königlichen Wappen und dem

Stachelfchwein Ludwig XII., den Centauren und Sirenen, die beide halten, felbft auf dem Stiche des vorigen Jahrhundertes (Fig. 23 ¹⁴⁷ u. 345) den Charakter der Schule Verona-Padua, alfo der Heimath Fra Giocondds trägt, fo dafs man fich fragen mufs, ob die Autoren, welche diefen Saal als ein Werk des Frate bezeichnen, hiernach nicht ganz oder doch theilweife Recht haben¹⁴⁸)? Auch wäre hinzuzufügen, dafs die hängenden Bogen, die hier als Decorations-Syftem der Decke verwendet find, auch an der Façade des Schloffes zu Gailion (Fig. 24 u. 25) Vorkommen.

Ein Flügel des letzteren, deffen Bruchftücke jetzt faft insgefammt in der Ecole des Beaux-Arts zu Paris aufbewahrt werden und die Richtigkeit des von Ifrael Silveftre dargeftellten Faęaden-Syftems (Fig. 2414 9) beftätigen, zeigt in der Anordnung

Fig. 24.

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Israel ex. outTLpriiùl, Fccjür . Theil eines Flügels im ehern. Schlots zu Gaillon ¹⁴⁹).

der Medaillons zwifchen den Pilaftern mit Arabesken und im Anfehl ufs an fculpirtes Ranken werk (Fig. 25¹⁵⁰) ein Motiv, welches lebhaft an die gleiche Anordnung an Fra Giocondd § Palazzo del Confoglio zu Verona erinnert, an dem das Rankenwerk allerdings nur gemalt ift. Da ferner in der Profilirung und in den Arabesken diefer Façade ebenfalls Einiges Vorbildern in demfelben Theile Oberitaliens ähnlich ift, fo fragt man fich, ob auch hier der früheren Anficht, das Schlofs zu Gaillon fei ein Werk Fra Giocondds, nicht ein Stück Wahrheit zu Grunde liegt?

Erft feit der Publication Deville § über die Baurechnungen des Schloffes zu Gaillon¹⁵¹), welche in Frankreich zum Theile epochemachend war, hat man letztere

¹⁴⁸)    Padre Marche/e erwähnt diefer Zufchreibung in feinem Memorie degli artifti Domenicani. — Ueber die Chambre dorée liehe auch noch im Folgenden das Kapitel über Innendecoration.

¹⁴⁹)    Facf.-Repr. nach einem Stich von Ifrael Silveftre.

¹⁵°) Facf.-Repr. nach: Revue gén. d'arch.y Jahrg. 40, Bl. 34.

¹⁵¹) Siehe: Deville, A. Comptes de dépen/es de la conftruction du château de Gaillon etc. Paris 1850—51. S. XII. — Ferner erwähnen Tipaldo (in: Elogio di Fra Giocondd) und Selvatico die Zufchreibung an Fra Giocondo. (Siehe: Vasari, a. a. O., Bd. 5, S. 266, n. 3.)

Anficht aufzugeben begonnen. Deville fagt: »Man hat bis zum Ueberdrufs wiederholt, es habe der Cardinal den berühmten Veronefer Architekten Fra Giocondo mit dem Bau feines Schloffes zu Gaillon beauftragt. Diefe Anficht, deren Unrichtigkeit bereits von Emeric David geahnt worden war, verfchwindet vollftändig Angefichts der hier veröffentlichten Baurechnungen, in denen der Name Fra Giocondo nicht ein

einziges Mal vorkommt. Wenn fich Georges einiger italienifcher Künft-ler bediente, fo leitete keiner derfelben die Bauausführung, die vielmehr durchaus franzöfifchen Architekten angehört. Die italienifchen Künftler wurden nur für neben-fächliche Arbeiten (travaux fecondaires') und für die Ornamentik verwendet. Es ift dies eine Thatfache, die von nun an für die Kunft-gefchichte und für die franzöfifche Schule errungen bleibt.«

Nun kann man aber bei Montai glon ¹⁵²) eine Bemerkung über die Baurechnungen des Schloffes zu Gaillon finden, welche, als von einem fo gediegenen Kenner herrührend, volle Beachtung verdient. Gelegentlich der Anwefenheit des nOZZOIIIin Antonio di Giufto in Gaillon hebt er hervor, wie Deville in feiner Zu-fammenftellung der an diefen geleifteten Zahlungen blofs zu 447 Livres tournois kommt, anrtatt zum minderten auf 536, die fich vielleicht auf 736 rteigern follten, fügt aber hinzu: »Uebrigens hat die Summe wenig zu bedeuten, da wir nicht alle Rechnungen von Gaillon belitzen.«

Letztere Thatfache allein nimmt fchon der Deville'ichen Behauptung, es fei aus dem Schweigen der genannten Baurechnungen darauf zu fchliefsen, Fra Giocondo habe mit dem Schlöffe zu Gaillon gar nichts zu thun, jeden Werth. Und felbft

Fig. 25.

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Fenfterpfeiler des ehem. Schloffes zu Gaillon. In der Ecole des Beaux-Arts zu Paris¹⁵⁰)»

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wenn diefe Rechnungen vollftändig wären, fo mufs man ftets der Anficht, dafs das Schweigen von Documenten bereits als Beweis für die Unrichtigkeit einer auf anderem Wege überlieferten Nachricht anzufehen fei, entgegentreten. Auch Courajod fchreibt¹⁵³) in neuefter Zeit: »Deville geht nicht hinreichend darauf ein, was am Bau zu Gailion an Italienifchem und an italienifchen Keimen enthalten ift«. In dem in Rede flehenden Falle wäre es überdies fehr leicht möglich, dafs Fra Giocondo, der als Architekt des Königs befoldet war, falls er für den Minifter Georges d' Amboife allerhand Zeichnungen für das Schlofs zu Gaillon anfertigte, für letztere Arbeiten entweder gar keine Gratification erhielt oder dafs eine folche in die eigentlichen Baurechnungen gar nicht aufgenommen worden ift, wie dies zu jener Zeit, wo die Künftler oft durch Beneficien bezahlt wurden, fehr häufig gefchah. Könnte man nicht mit dem gleichen Recht behaupten , Jean Coufen habe gar nichts ge-fchafft, weil, wie L. de Laborde ¹⁵⁴) behauptet Name nirgends in den auf uns gekommenen königlichen Rechnungen vorkommt?

Durch Pietro da Mercoliano hängt einerfeits auf dem Gebiete der im Schlofs zu Gaillon fo wichtigen archi-tektonifchen Gartenanlagen , ande-rerfeits durch Antonio di Giufto auf dem Gebiete der Sculptur und demjenigen der »Arabesken« das Schlofs des Cardinais von Amboife fowohl mit einem anderen Haupte der Schule von Amboife, Pacello da Mercoliano, als auch mit dem Atelier der Ginfti in Tours zufammen; defshalb wäre eine Verbindung von Gaillon mit dem künftlerifchen Haupte der Schule von Amboife, zu welcher ja das Schlofs zu Gaillon gehört, erft recht wahrfcheinlich.

Von der ehemaligen Chambre des Comptes zu Paris, die ebenfalls Fra Giocondo gefchrieben worden ift und 1737 abbrannte, hat Verf. keine ausreichenden Abbildungen gefunden, aus denen man hätte beurtheilen können, ob etwa eine Einzel-

Fig. 26.

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Eliem. Chambre des Comptes im Juftiz-Palaft zu Paris ¹⁵⁵).

153) In ; La fculphire françaife avant la renaijfance cla/ßquc. Paris 1891. S. 8. IW) In: La renaitfance des arts à la cour de France. Paris 1850. Bd. 1, S. 307. 155) Facf.-Repr. nach Ifrael Silveflre•

heit oder eine Gefammtanordnung in irgend einer Weife diefe Ueberlieferung bekräftige. Wie Fig. 26 ¹⁵⁵) zeigt, hatte das Aeufsere keinerlei italienifches Ausfehen¹).

In Fig. 27 15 7) find die Arcaden des ehemaligen Schloffes zu Bury wiedergegeben , welches nach einem Inventar der Wittwe Florimond Robertets ein Werk Fra Giocondos fein zu müffen fchien. Diefe Vermuthung hat fich indefs nicht be-ftätigt.

Wenn man fieht, bis zu welchem Grade ein Flamänder, Gian Bologna, in feiner Kunft italienifch geworden ift, warum follte es nicht möglich fein, dafs Fra Giocondo beim Ausarbeiten von Entwürfen für Frankreich verfchiedene franzöfifche Eigentümlichkeiten annahm, und zwar um fo mehr, als er (fpäteftens 1435 in Verona geboren) in feiner Vaterftadt während feiner erften 15 oder 20 Jahre faft

Fig. 27.

nur gothifch bauen fah? Man erwäge ferner, dafs 20 Jahre, nachdem der Frate Frankreich verlaffen

und die italienifchen Formen fich viel mehr verbreitet hatten, Boccadoro am Parifer Hotel-de-ville mehrfache franzöfifche Eigentümlichkeiten beibehielt.

In einer Depefche des venetianifchen Gefandten Francesco Morofini an den Rath der Zehn fchreibt diefer u. A. über Fra Giocondo', »... er hat auch eine Provifion (Gehalt) vom König für die Gefchick-lichkeit, mit der er ihm einen Aquäduct gemacht hat, um das Waffer bis zu feinen Gärten in Blois zu leiten. Er befindet fich in grofser Intimität mit Mario Romano, Secretär des Herzogs von Sora, und er ftand mit Herrn Philibert in Beziehung, dem er als Secretär gedient hat. Er las ihm den Vitruv vor; denn er liebt es, fich mit mathe-matifchen Wiffenfchaften, Architektur und Kriegsmafchinen abzugeben« ²). Durch Fra Giocondo hatte der Gefandte gewiffe Artikel eines Vertrages, den man zwifchen dem König, dem König der Römer und dem Herzog von Burgund anbahnte, erfahren.

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Ehern. Schlots zu Bury. — Arcaden im Hof³).

2) Domenico da Cortona, eigentlich Bernabei, genannt Boccadoro.

71-

Notizen über den

Um über Domenico da Cortona ein richtiges Urtheil zu gewinnen, feien zu-nächft mehrere ihn betreffende Notizen, die fich auf feine Thätigkeit vor dem Bau Lebenslauf. des Hotel-de-ville in Paris beziehen, hier zufammengeftellt.

In den von Mariette⁴) citirten Symbolae litterariae von Gori wird Domenico als Schüler des Giuliano da Sangallo bezeichnet ; ferner wird gefagt, er habe für Franz I. zwei prächtige Paläfte, wovon einer das Hotel-de-ville zu Paris, gebaut und fei 1549 im Dienfte Heinrich II. geftorben ⁵°).

Bereits in den Jahren 1495» J497 un(t 1498 finden wir Domenico unter den 22 Meiftern der ver-fchiedenften Art, die Carl VIII. 1495 (am 24. Dec.) aus feinem Royaume de Secille₎ d. h. aus Neapel, kommen liefs und in feine Dienfte nahm; aus ihnen entftand die italienifche Colonie von Tours⁶). Domenico wird als Menuißer de tous ouvraiges et faifeur de chaßeaulx bezeichnet, was dem italienifchen Legnajuolo entfpricht; er erhielt ein ziemlich hohes Gehalt, nämlich 240 Livres tournois.

Als die alte Brücke von Notre-Dame zu Paris 1499 einftürzte, wird Domenico unter den Meiftern genannt, welche gelegentlich diefes Ereigniffes befragt worden find ⁷).

15¹⁰, II. Nov. : Dominique de Cortonne, menuißer y talien. Arbeitet am Mobiliar des Schloffes zu Blois.

1512, 5. Juni erwirbt er zwei kleine an einander ftofsende Häufer zu Blois, bleibt 18 Jahre im Befitz derfelben und fcheint fie in eines umgebaut zu haben.

Domenico wird auch als Varlet de chambre et menuyßer de la Reine, wahrfcheinlich der Königin Claude, bezeichnet⁸).

Bei der Begräbnifsfeier Ludwig XII. im Jahre 1515 liefs er das Gerüft, welches das Bild des verdorbenen Königs tragen lollte, und den Baldachin, der das Bild zu fchützen hatte, aufftellen, desgleichen den Katafalk in der Notre-Dame-YAxchc als Grabcapelle in Geftalt eines griechifchen Kreuzes von 15 Fufs Länge, deffen vier Façaden mit Giebelfronten je auf zwei achteckigen, als Fialen endigenden Pfeilern aufruhten; auf der Kreuzung erhob fich ein 26 Fufs hoher Centralthurm mit vier kleineren Thürmchen an den Ecken, von 13 Kreuzen bekrönt und mit Kerzen bedeckt⁹).

Aus einer Rechnung vom 24. April 1518 erfieht man, dafs Domenico damals in Amboife folgende Arbeiten leitete :

1)    Im Schlofs die Aufteilung der Gerüfte in den Galerien für die Taufe des Dauphin.

2)    Die Herftellung eines Feflfaales für die Hochzeit des Herzogs von Urbino mit Madeleine de la Tour d'Auvergne (im inneren Hofe).

3)    Den Baßillon oder Grant marché dyAmboife pour le tournoi du baptifemejzt, welcher 8 Tage dauerte; diefe Arbeit war fehr eilig; Domenico hatte 26 Tage und 10 Nächte damit zu thun und erhielt dafür 60 Livres¹⁰). Vielleicht im Zufammenhang mit dem Entwurf von Leonardo da Vinci (fiehe Art. 32, S. 33 u. Fig. 16, S. 48).

Für Arbeiten, welche Do minie que de Cour tonne, architecte¹¹), von 1516—31 auf Befehl des Königs ausgeführt und dabei grofse Verlüde erlitten hatte, empfing er von Franz I. ein Gefchenk von 900 Livres, welches fad feinem vierjährigen Gehalt gleich kommt. Es fcheinen dies Holzmodelle für Stadt und Schlofs Tournay, für Ardres und Chambord, für Brücken, Wind-, Pferde- und Handmühlen gewefen zu fein¹²).

Am 8. März 1531 erklärt Michel Coffon, dafs das Haus in Blois, welches feit 1512 Dominiqtie de Cortonne gehört hatte, in feinen Befitz übergegangen fei ¹³).

¹⁶⁷) Patrons, en levée de boys tant de la ville et chafieau de Tournay, Ardres, Chambord, patrons de ponts à paffer rivières, moulins à vêtit, à chevaulx et à gens. (Siehe: Archives nationales, J 960 — fo wie: Comptes des bâtiments du Roy, par le Marquis de Laborde, publiés par M. Guiffrey. Band II, S. 204.)

J6⁸) Siehe: Croy, J. de, a. a. O., S. 105.

153¹1 3* Mai: Für die Krönung von Eleonora von Oeßerreich errichtete der Meifter auf Befehl des Königs in der Abteikirche von St.-Denis die Gerüfte und Tribunen für die Feierlichkeiten und führte die Arbeiten in der Salle du pallays de la ville de Paris für das Feflmahl beim Einzug der Königin aus. Für Beides (den Werth des Holzes in der Abteikirche mit inbegriffen) erhielt er 200 Livres ¹⁴ 15).

September 1532 bis März 1533: Während der prunkvollen Zufammenkunft zwifchen Franz I. und Heinrich VIII. im Camp du drap d'or ift Domenico wieder thätig zu finden. Erwähnt wird die Vollendung eines grofsen Buffets in Schreinerarbeit und ferner, dafs der Grofsmeifter von Montmorency ihn befonders habe aus Paris nach Boulogne kommen laffen, damit er in der Abtei verfchiedene Arbeiten anordne, ausführe und befchleunige ¹⁷°). H. de Champeatix fieht hierin die Einrichtung der königlichen Wohnungen in der Abtei.

Hieraus fcheint klar hervorzugehen :

1)    dafs fich Boccadoro fchon mehr als 8 Monate in Paris befand, als die erfte Nachricht über fein Modell für das Stadthaus in Paris bekannt wurde;

2)    der Umftand, dafs man ihn befonders von Paris nach Boulogne kommen liefs bei einer Ver-anlaffung, bei der fich die Höfe von Frankreich und England an Glanz zu überbieten fuchten, liefert den Beweis, dafs man von ihm etwas erwartete, was die fonftigen Meifter zu leiften nicht im Stande waren.

72.

Schlufs-

folgerungen.

Welche Schlüffe laffen fich aus den vorftehenden Angaben ziehen?

Der Gedanke, dafs Domenico da Cortona blofs ein technifch gefchickter Zimmermann war, ift ganz unhaltbar; denn in diefem Falle hätte man ihn ficher nicht nach Frankreich geholt, wo damals die Zimmerleute, der vorliegenden verwickelteren Aufgaben wegen, durchfchnittlich wohl viel gewandter waren, als in Italien. Man mufs fich ihn ohne Zweifel als Legnajuolo, wie es die beiden S'angallo’s waren, denken, die zugleich Architekten und Militär-Ingenieure waren und welche, vom Zimmerfach ausgehend, zu allen Zweigen der Architektur übergegangen waren.

Offenbar hat J. de Croy Recht, wenn er von den Eigenfchaften Domenicds als Metteur en /cène und Improvifateur fpricht. Die wichtige Rolle, die er bei der Ausfchmückung für fo bedeutende Feierlichkeiten fpielte, wie bei der Trauerfeier für Ludwig XII. (1515), bei der Taufe und Hochzeit in Amboife (1518), bei der Krönung der Eleonora von Oeßerreich (1531) und auf dem Camp du drap d'or (1531—32), jedesmal an Orten, die von feiner Wohnftätte in Blois entfernt lagen, beweist, dafs ihn der König für den geeignetften Künftler anfah, um bei folchen Gelegenheiten den Glanz des Hofes zum ehrenvollen Ausdruck zu bringen.

Die bedeutende Entfchädigung, welche ihm Franz I 1531, laut der Rechnung feiner Dèpenfes feere tes, für verfchiedene Arbeiten, die er in den letzten 15 Jahren auf königlichen Befehl ausgeführt hatte, gewährte, läfft ihn vielfach als Hof- und Leibarchitekten erfcheinen, den der König bei der Hand haben wollte, um die Verarbeitung feiner eigenen Ideen vorzubereiten.

Wenn man Domenico neben einer derartigen Stellung feit 1512 und während 18 Jahren als Hausbefitzer in Blois fieht, d. h. bis zu jenem Augenblicke etwa, wo Franz I auf den Neubau des Hotel-de-ville zu Paris und des Louvre zu finnen anfing, fo gefchah dies wohl, weil er fich in Blois dem König am niitzlichflen erweifen konnte. Es mufs ferner in höchftem Mafse die Aufmerkfamkeit erregen, wenn der Meifter in diefer Stellung auch ein Modell für das Schlofs zu Chambord anfertigt, wenn man ferner an die Verwandtfchaft des Princips in der Pfeilergliederung an den Treppen in den Schlöffern zu Blois und zu Chambord (fiehe Fig. 81 bis 83) und an manche andere Elemente der Stilverwandtfchaft, fo wie der Profilirung denkt, welche auf den gemeinfchaftlichen fchöpferifchen Einflufs hindeuten. (Siehe auch Fig. 84.)

Moden    Es ift gut ZU verftehen> wenn J- de Croy es für wahrfcheinlich hält, dafs das

73*

zu

Chambord.

Die Anzahl der Räume und ihre Anordnung nähern fich dem was ausgeführt wurde, ungemein, mit Ausnahme der Treppe. de Croy: »Das Werk hatte nur eine fehr geringe Aehnlichkeit mit dem verwirklichten Gebäude.«

für das Schiofs Holzmodell für das Schlofs zu Chambord, welches Fèlibien noch in einem Haufe zu Blois gefehen und befchrieben hat, von Domenico da Cortona angefertigt worden ift. Schon die Anordnung der Treppe mit geraden Läufen läfft, wie de Croy richtig bemerkt, in damaliger Zeit eine italienifche Compofition oder Durchbildung des Modells als wahrfcheinlich erfcheinen ¹⁷ *). Der Unterfchied zwifchen diefem Modell und der Ausführung, obgleich in einigen Punkten beträchtlich, ift in der Schilderung und in den Worten Fèlibien s nicht fo grofs, als man nach de Croy glauben follte. Fèlibien fagt17 2) :

Hieraus macht

Gerade im Gegentheil, der am meiden charakteriftifche Grundgedanke im Modell Domenico s: das Quadrat mit vier Eckthürmen und durch ein griechifches Kreuz, fo zu fagen, in vier verfchiedene Schlöffer getheilt, ift in der Ausführung beibehalten worden. Die Schlufsfolgerung de Croys, dafs, wenn auch Domenico der Erfinder und nicht blofs der Ausführende jenes Modells war, man ihm doch nicht das Verdienft der urfprünglichen Conception des Denkmals zugeftehen könne, da feine Pläne nicht befolgt worden find, ift jedenfalls übertrieben. Man kann im Gegenfatz dazu ganz gut verftehen, dafs Bournon¹⁷³) Domenico als den wirklichen Architekten des Schloffes zu Chambord angefehen und dafs man demfelben Meifter auch den Flügel Franz I am Schlofs zu Blois zugefchrieben hat. Auch findet de Croy fein richtiges Gefühl wieder, wenn er fagt: »Die Gegenwart diefes italienifchen Künftlers an den Ufern der Loire, als man diefe Denkmäler der Renaiffance errichtete, fcheint zu allen Vermuthungen über den Antheil, den er an denfelben habe nehmen können, zu ermuthigen.«

Grofse Wahrfcheinlichkeit hat der Gedanke de Croys, Domenico da Cortona habe die hölzernen Laubengalerien und den Mittelpavillon der königlichen Gärten zu Blois errichtet; fie waren mit vorzüglicher Schreinerarbeit ausgeflattet. Diefe Gärten rührten von Pacello da Mercoliano und zeigten durchweg italienifche Anlage ; Boccador war der Meifter der italienifchen Holzkunft, der fich an Ort und Stelle befand.

Wir werden im Nachftehenden noch öfters auf Domenico zurückzukommen haben. (Siehe die Befchreibungen der Schlöffer zu Blois und Chambord, des Hotel-de-ville zu Paris und der Kirche St.-Euftache dafelbft.)

3) Sonftige Italiener von Amboife.

74-

Pacherot.

Aufser den beiden genannten mögen noch drei andere Meifter der Colonie von Amboife erwähnt werden.

Zunächft Jérome Pacher ot, den Carl VIII. aus Italien mitbrachte¹⁷⁴). Er hatte fich in Tours niedergelaffen, war verheirathet und ift in verfchiedenen Actenftücken als Tailleur de marbre du roi bezeichnet. Im Jahre 1507 führte er in Gaillon einen Marmorbrunnen aus, der mit demjenigen zu Blois grofse Analogie zeigte. Die Be-

Ul) Noch im Jahre 1548 wird am Louvre diefe Treppenform als italienifch bezeichnet.

U2) In: Fèlibien, A. Mémoires pour fer vir à l’hiftoire des maifons royales et bafiimens de France. Paris 1874, S. 28. U3) Siehe die neuefte Parifer Grande encyclopédie, Artikel: Chambord.

U4) Siehe: Croy, J. de, a. a. O., S. 115.

Zeichnung Maiftre ouvrier de maçonnerie läfft darauf fchliefsen, dafs er, weniger als die Devifeurs de batiments, Ideen für die Geftaltung der Gebäude geben, vielmehr hauptfächlich an der Ausführung derfelben fich betheiligen follte. Sein Einflufs kann daher in anderer Beziehung nicht unbedeutend gewefen fein.

Mazzoni.

76.

Becjame.

aus-

Bei der Vielfeitigkeit, welche bekanntlich eine der intereffanteften Eigenschaften der italienifchen Meifter in der Renaiffance-Zeit bildet, mufs eines Mannes gedacht werden, der zwar hauptfächlich als Bildhauer wirkte, aber von Carl VIII. in feltener Weife ausgezeichnet wurde und defshalb wohl in der Lage war, mehr als einmal einen Einflufs auf Fragen auszuüben, die mit der Architektur zufammenhingen. Es ift dies Guido Mazzoni aus Modena, auch Paganino oder Modanino genannt. Wir befchränken uns darauf, die Worte de Montaiglon s 11 b), wie folgt, wiederzugeben: »Frankreich, undankbar und vergefslich, hat keine Erinnerung an einen Mann behalten, der zu lange dafelbfl gewohnt, zu nahe bei deffen Könige, um nicht viele Werke von feiner Hand, viele Beifpiele und auch viele Schüler zu hinterlaffen, und der, in verschiedenster Weife, nicht ermangeln könnte, einen grofsen Einflufs zuüben. Es find italienifche Autoren, die die Erinnerung an fein Können aufbewahrt haben ... Er arbeitete befonders in Terracotta und bemalte feine Werke. Carl VIII. nahm Guido., fo bald als er ihn kannte, in feinen Dienft, und er befand fleh unter denen, die der König am Tage feines Einzugs in Neapel (12. Mai 1495) zu Rittern fchlug. (Die Thore wurden ihm am 21. Februar geöffnet.) Seine Frau Pellegrina Discalzi kam mit ihm und arbeitete auch; fle ftarb in Frankreich. Mazzoni verliefs Frankreich ein Jahr nach dem Regierungsantritt Franz /., mit Ehren und Geld beladen, und fiedelte fleh am 19. Juni 1516 wieder in feiner Vaterftadt Modena an, wo er zwei Jahre Später ftarb. Wenn er, wie es wahrscheinlich ift, 1495 mit Carl VIII nach Frankreich kam, fo weilte er dafelbfl: 21 Jahre lang.«

Vom zweiten Devifeur de bâtiments der Colonie von Amboife, Luc Becjame, wiffen wir blofs, dafs die von ihm dort errichteten Oefen zum künftlichen Ausbrüten der Eier vortrefflich gelangen, und dafs Franz I. im Jahre 1533 im Schlofs zu Montrichard die feit 1496 zu Amboife in Thätigkeit befindlichen italienifchen Brüt-mafchinen reorganiflrte.

4) Die Giufti aus Florenz in Tours.

77-

Familie

der

Ghifii.

Obgleich nicht zur urfprünglichen Colonie der 22 Italiener von Amboife gehörig, mufs doch an diefer Stelle von der Künftlerfamilie der Giufti gefprochen werden. Diefe Meifter, deren Name in das Franzöflfche übertragen worden ift {\Jufte), wurden vielfach als Franzofen (aus Tours) angefehen. De Montaiglon und Milanefi haben diefen Irrthum befeitigt und die Abftammung der Giufti aus Florenz¹⁶ 17) nachgewiefen. Wir werden diefe Meifter im Folgenden, im Kapitel über die Grab-mäler, wiederfinden.

Man nimmt häufig an, dafs die Giufti die Pilafter mit Arabeskenfüllung in Frankreich eingeführt hätten. Allein fie können fie nur verbreitet haben, wenn das Grab in Dol (1507) nachgewiefenermafsen ihre erfte Arbeit fein follte. Die

Arabesken-Pilafter, vielen italienifchen Schulen eigen, finden fich fchon in den Werken von Laurana in Tarascon und Marfeille, 1476 und 1481, in fchönfter Geftalt 1496 in Solesmes. Die Annahme, dafs das Grabmal der Kinder Carl VIII. zu Tours, welches 1506 fertig geworden, von ihnen herrührt, ift nicht endgiltig erwiefen, wohl aber ihre Autorfchaft am Grabmal Ludwig XII Letzteres thut dar, dafs fie noch mehr, als Paganino, in der Lage waren, zum mindeften zu Verbreitung italienifcher Motive und Formen vielfach beizutragen.

Der wirkliche Familienname der Giufti ift Betti\ fie flammen aus San Martino a Menfola bei Florenz. Nach Frankreich überfiedelten die drei Brüder Antonio di Giufto, Giovanni di Giufto und Andrea, eben fo der Sohn des älteften Bruders, der Jufte de Antoine Jufte genannt wird. Sehr wahrfcheinlich war derjenige Giovanni, den man 1559 und 1560 in Oiron und beim Einzug von Maria Stuart in Tours fieht, ein Giovanni II.

Da die Arbeiten und Werkftätten der Giufti zu denjenigen Herden gehören, von wo aus die italienifchen Formen fich verbreitet haben dürften, mögen im Folgenden einige fie betreffende Angaben zufammengeftellt werden.

Antonio di Giußo; 1479—1519. Erfte Erwähnung 1508 u. 1509 in Gaillon arbeitend. Grofse Alabafter-iVpoftelfiguren in der Capelle ; Relief der Schlacht von Genua ; ein grofser Windhund ; ein grofser Hirfchkopf; Pourtaiture de Monfeigneur (der Cardinal) und eines Kindes — beide als Medaillons.

1510: Eine Hirfchkuh aus Wachs für Ludwig XII. in Blois; war Eigenthümer von Reben in Orchaife im Gebiete von Blois.

1508, 1514, 1516: Erwähnung feines Kaufes in Carrara und bezeichnet als Sculptor Majeßatis Régis Franciae ; 20. Aug. : Lieferung von Marmorftücken nach von ihm angegebenen Mafsen.

Giova?tni di Giußo (Jehan de Jufte"), geb. 1485; der bedeutendfte Künfller der Familie.

1507: Vollendet fein Grabmal für Thomas James in Dol (Bretagne).

1518: Grabmal von Jeait de Rieux, Marfchall der Bretagne, ehemals in Nantes.

1517—1531: Grabmal Ludwig XII. und Anna von der Bretagne.

1521: Kauft ein Haus mit feiner Frau Agnes.

1521: Vermiethet feine Meierei La Bodinière im Kreis von Tours.

1521: Er und fein Neffe Jufte de Antoine Jufte trennen ihr Gefchäft.

1522: In Tours bezeichnet als Ymagier du Roy.

1548: Noch erwähnt.

Jufte de Antoine Jufte ; 1505—1558 (?).

1521, i.Juli: trennt fich von feinem Onkel Giovanni, in deffen Dienft er geftanden.

1522: Er und feine Mutter Ifabeau de Pace kaufen ein Haus in Tours.

1529: Bezeichnet Imagier en marbre, wohnhaft in Tours.

1530: Als Tailleur de marbre eine Statue des Herkules und der Leda für den König.

1530—31: Siedelt nach Fontainebleau über in den Dienft des Königs.

ï 535—36: Arbeitet an den Stuckdecorationen der grofsen Galerie in Fontainebleau.

¹538, 31. Dec.: Seit 4 Jahren Sculpteur en marbre du Roy.

1548: Seine Frau lebt in Tours weiter.

vor. Nun

An den zwei gleichen Gräbern zu Oiron, wovon das eine 15 39 datirt ift, zeigen die Pilafter dorifirende Kapitelle mit langem, cannelirtem Hals. Das eigentliche Kapitell befteht aus einem Eierftab ohne Abakus, ftatt des letzteren ein breites Plättchen über einem anderen feineren, das unter dem Eierftab fitzt. Eine fo magere Ausbildung ift nicht häufig, kommt aber gerade an dem Palafte, den Giuliano da Sangallo für Giuliano della Rovere (Julius II.) in Savona errichtete, lieferte gerade Giufto di Antonio di Michele, der Vater der drei Giufti, die nach Frankreich gegangen find, i486 für die Kirche la Madonna dette Carcen in Prato eine Reihe von cannelirten Pilaftern und 16 Bafen, und Giuliano da Sangallo war

der Architekt diefer Kirche — Tollten hierdurch fpäter zwifchen Giuliano und den Söhnen Giufti Beziehungen entftanden fein?

Andere in Frankreich arbeitende Italiener werden noch im weiteren Verlaufe des vorliegenden Bandes zu erwähnen fein.

5) Verfchiedene Herde italo-franzöfifchen Zufammenwirkens.

Nachdem im Vorhergehenden durch einige Beifpiele ein Einblick in die Thätig-keit und die Betheiligung der italienifchen Meifter gegeben wurde, müffen einige Worte über das Wirken einer befcheideneren Claffe von Italienern, der einfachen Scarpellini — Steinmetzen oder Arabeskenfehnitzern — gefagt werden. Die Bezeichnung »Cifeleurs«., die Rivoalen für fie braucht, ift ziemlich zutreffend. Die Anzahl derfelben, welche fich im Zeitraum von etwa 1495 —1540, namentlich in der erften Hälfte diefer Periode, in Frankreich aufgehalten haben, ift wahrfcheinlich viel gröfser, als man Anfangs anzunehmen geneigt ift. Eben fo wird man kaum fehlgehen, wenn man annimmt, dafs der Thätigkeit eines einzigen oder zweier folcher Scarpellini während einiger Wochen oder Monate allein das Vorhandenfein und fporadifche Auftreten einer Anzahl von italienifchen Ornamenten an fonft fpät-gothifchen Bauwerken zuzufchreiben ift. Rivoalen dürfte hiernach ganz Recht haben, wenn er Tagt¹⁷⁷): »... Zu diefer Bereicherung der verfcheidenden Gothik verwendete man gleichzeitig den Tailleur français, den franzöfifchen Steinmetzen und den italienifchen Cifeleur . . . Denn allmählich wird in Frankreich der Italiener Künftler oder Ausführender, weniger nothwendig für die Erneuerung einer Kunft, deren Alt-meifter, die Lescot, die Bullant} die De l'Orme, gegangen waren, die Quellen und Gefetze an Ort und Stelle aufzufuchen . . . Die franzöfifchen Tailleurs haben fich allmählich des Handgriffs, der Leichtigkeit des Meifsels, des Verftändniffes für fein abgeftufte Nuancirung bemächtigt, das den Italienern eigen war.«

Jedes Bauwerk, an welchem auch nur zwei oder drei Tailleurs de maffonnerie entiques italiens angeftellt waren, wurde, je nach den vorliegenden Verhältniffen und dem Talente diefer meift oberitalienifchen Scarpellini, ein mehr oder minder inten-fiver Herd für die allmähliche Ausbreitung der neuen Decorationsweife. Die Bauten zu Amboife, die Schlöffer zu Gaillon, Chambord und Blois, die Priorei zu Solesmes und das Schlofs zu Bonnivet gehören zu den bedeutenderen Herden diefer Art. Courajod ift in diefer Richtung zur gleichen An ficht gelangt

Das Gefagte gilt auch dort, wo fich der Schmuck auf Arabesken in Pilafter-und Wandfüllungen, auf Kapitelle, auf einige Medaillons und Profile befchränkte. Es genügte dies, um von da aus die neue Decorationsweife wiederum an irgend einem benachbarten Bau, in den tieferen Flächen, in den Dienften und an ähnlichen Bautheilen eines fonft gothifchen Bauwerkes in franzöfifcher Nachahmung oder Interpretation in Anwendung zu bringen.

Es wird ausreichen, an diefer Stelle einen einzigen folchen Herd zu nennen. Es ift dies das Grabmal Franz II., des letzten Herzogs der Bretagne, zu Nantes. An diefem fieht man gleichfalls das von 1502—06 ftattgehabte italo-franzöfifche Zufammenwirken. Die Zeichnung der Gefammtcompofition rührt von Jehan Perréal her. An den Statuen arbeitete fünf Jahre lang, für 20 Thaler monatlich, Michel Coidombe mit zwei Compagnons tailleurs dymages, letztere für je 8 Thaler monat-

Scarpellini

in

Frankreich.

79-

Grabmal des Herzogs Franz II. zu Nantes.

178

)•

177)    In: Les origines de la renaiffance en France. Paris 1888, S. 41.

178)    In: Planat, P. Encyclopédie de Varchitecture et de la conftruction. Paris 1893. Bd. 6, S. 568.

80.

von

Ausbreitung der Schule der Loire.

aus

waren

um

lich, ferner mit zwei Tailleuvs de niajfonneiie entiques italiens, die einen gleichen Lohn erhielten. Die Ausführung wurde wiederum mehrfach von Pevveal beauffichtigt, und auch die Aufhellung leitete diefer. Die italienifche Gliederung, wahrfcheinlich Jerommo da Fiefole herrührend, dürfte eine ganz felbfbändige Leiftung des letzteren fein 17 9).

Es kann im Vorliegenden keine eingehende Darftellung von der Art und Weife gegeben werden, wie durch folche Herde die Schule der Loire, die man als die erfte »königliche italo-franzöfifche« bezeichnen könnte, fich verbreitete. Immerhin dürfte es erwünfcht fein, einzelne Nachfichten über einige Meifter und Werke derfelben anzuführen, die geeignet find, zum befferen Verftändnifs der ganzen Frage beizutragen. Sie Jaffen auch vielfach die Zufammengehörigkeit mit entfernteren Werken erkennen.

°0 Die im Jahre 1503 bezahlten Marmorbrunnen der Gärten zu Blois wurden in Tours angefertigt1S0), wahrfcheinlich, wie de Croy vermuthet,, vom Italiener Jé> öme Pacher ot, der 1507 einen ähnlichen Brunnen zu Gaillon ausgeführt hat¹⁸ 19 20).

ß) Ein mehrfacher Zufammenhang der Arbeiten zu Gaillon mit denjenigen an der Loire geht den folgenden Thatfachen hervor.

Pierre Valence, Maître maçon aus Tours, wurde 1503 öfters nach Gaillon berufen, um den Schlofs-bau zu befichtigen ; er hielt fich dort auch längere Zeit auf, arbeitete zugleich am erzbifchöflichen Palais in Rouen, wurde bezüglich der dortigen Kathedrale gleichfalls befragt und ftellte 1508 zu Gaillon den Venetianifchen Brunnen auf.

y) Die Gärten zu Gaillon, 1506 begonnen, hatten durchwegs italienifchen Charakter und eine Schöpfung von Pietro da M'erco liano²¹*²)] fchon hierdurch allein ift die Verwandtfchaft mit denjenigen zu Blois auf das klarfte, documentarifch wie ftiliftifch, nachgewiefen. Von dem Brunnen, den der Italiener Jérome Pacher ot 1507 für Gaillon anfertigte, war unter a die Rede.

8) Der Marfchall von 67/, unter Ludwig XII. Gouverneur von Amboife, berief Colin Byard, einige Arbeiten in feinem Schlöffe du Verger zu Anjou, dann im Schlofs zu Amboife und fpäter in Blois zu befichtigen und zu unterfuchen (voir et vißter)\ er wird als Maître maçon en la ville de Blois bezeichnet.

Georges d'Amboife fandte ihn zwifchen 1504—1506 dreimal ab, um die Arbeiten zu befichtigen und zu unterfuchen (voir et vifiter), die er zu Gaillon und zu Rouen ausführen liefs. Einmal wird er als Maitre maçon de Gaillon bezeichnet²²); doch will ihn De Croy nicht als leitenden Meifter der Arbeiten zu Blois und Amboife anfehen; nach des letzteren Anficht handelt es fich um vorübergehende Con-fultationen.

e) Als es fich im Jahre 1516 darum handelte, das Prachtgrab des Cardinais von Amboife zu errichten, fragte man zuerft bei Pierre Valence in Tours an, ob er diefe Arbeit übernehmen wolle.

£) Obgleich fich auf Kunftgärten beziehend, ift die folgende Nachricht für das Verftändnifs der Art und Weife, wie fich Kunftformen von einem Bau zum anderen fortgepflanzt haben mögen, von Nutzen. Das von Franz I. 1520 errichtete Schlofs »La Bourdaifiere«, am Cher gegenüber von Azay gelegen ²³ 24) und der Familie Babou gehörig, hatte aus den königlichen Gärten zu Blois die Maulbeerbäume empfangen und verfah wiederum 1554 Diane de Poitiers in Chenonceaux mit folchen ²²).

7]) Für die Ausdehnung, welche die Thätigkeit der Giußi hatte, zeugt wohl die Mittheilung, dafs Antonio di Giuflo (.Antoine Juße) Eigenthümer der Reben war, die Cloferie du Roy genannt wurden, auf dem Gebiete von Blois lagen und von feiner Wittwe im Jahre 1519 an Bernard Salviaty verkauft wurden²⁵). Im Jahre 1510 hatte er für Blois die bemalte Hirfchkuh aus Wachs angefertigt²⁶).

fl¹) Falls die Fra Giocondo zugefchriebenen Bauwerke thatfächlich von ihm beeinflußt worden find, fo würden auch fle, wie dies fpäter beim Hötel-de-ville zu Paris der Fall war, aus der Schule der Loire flammen.

t) Endlich ift die von Ludwig XII. erfolgte Verfetzung der von Carl VIII nach Amboife berufenen italienifchen Künftler-Colonie nach Paris und ihre endgiltige Inftallirung im Hôtel de Nesle ¹⁸⁸) ein für die Verbreitung der Schule der Loire nach Norden wichtiges Ereignifs.

Vorftehende Beifpiele werden den grofsen Einflufs der Schule an der Loire, fo wie ihre Priorität in genügendem Mafse errathen laffen.

6) Geftalt des italo-franzöfifchen Zufammenwirkens.

Im Folgenden foll der Verfuch gemacht werden, eine Vorftellung von der Art und Weife zu geben, wie in der Periode bis etwa 1530 die Zeichnungen und Modelle für ausgeführte Bauwerke zu Stande gekommen find. Vorher fei als Beweis, dafs damals Einige das richtige Gefühl des »doppelten Wefens« jener Zeit hatten, an verfchiedene Bezeichnungen, die gebraucht wurden, erinnert, wie z. B. Franco-Gallia bei Hotmail, la Franc; Italie¹⁸⁹) oder ces furieufes et enragees beftes Medici-Valoy/es . . .¹⁹⁰) etc., wenn diefelben auch einer etwas fpäteren Zeit entflammen.

Um die auszuführenden Zeichnungen zu erhalten, ging es in manchen Fällen wohl ähnlich zu, wie etwa 100 Jahre früher in der Bauhütte des Mailänder Doms¹⁹¹). Dort liefs man die deutfchen und die franzöfifchen Architekten ihre Entwürfe ausarbeiten, um ihre Gedanken und Motive zur Verfügung zu haben. Die Ingegneri nahmen alsdann aus jedem derfelben fo viel, als fchön befunden wurde, und ge-ftalteten das Entnommene in Rückficht auf die vorliegenden Verhältniffe und den italienifchen Gefchmack um, wobei einige Fremde mitwirkten. In Frankreich war das Verhältnifs umgekehrt: die italienifchen Entwürfe wurden auf Grund der franzöfifchen Dispofitionen umgebildet und nach einheimifchem Gefchmack zugerichtet. Hierbei ift nicht zu vergeffen, dafs am Mailänder Dom nicht blofs die Nordländer gothifche Architekten waren, fondern bis zu einem gewiffen Grade auch die Mailänder, dafs alfo die Umgeftaltung im italienifchen Gefchmack dort viel leichter vorgenommen werden konnte, als in Frankreich, wo man zur Zeit Ludwig XII. die Handhabung antiker Architektur noch nicht beherrfchte.

Um an derartigen Bauwerken Alles zu erklären, was etwa Fra Giocondo oder ein anderer Italiener in der allgemeinen Erfcheinung, fo wie in der Durchbildung des betreffenden Baues in Italien felbft nicht gethan haben würde, giebt es viererlei Möglichkeiten :

a) Entweder hat Fra Giocondo felbft diefe Werke in einer aus franzöfifchen und italienifchen Elementen zufammengefetzten Weife erfonnen, und zwar einfach aus dem Grunde, weil (wie in Art. 55 u. 56, S. 59 u. 60 gezeigt worden ift) die damalige Entwickelungsftufe des franzöfifchen Gefchmackes nichts Anderes zuliefs; oder

ß) wir flehen vor einer franzöfifchen Umgeftaltung eines italienifchen Entwurfes; oder

Y) Fra Giocondo hat einen ihm unterbreiteten franzöfifchen Entwurf, fo weit es die Umftände und der franzöfifche Gefchmack zuliefsen, ftellenweife italienifirt,

¹⁸⁸)    Siehe: Courajod, L. Les origines de la renaißlance etc. Paris 1888. S. 40.

¹⁸⁹)    Siehe : Mémoires de l'eflat de France fous Charles Neußesrne par H. Wolf, igyo à Meidelbourg. Vol. I, S. 366. ¹⁹°) Siehe : Le reveille-matin des François et de leurs voißns . . . Von Nicolas Bar?iaud. Edimbo (Genève) 1574, S. 113. ¹⁹¹) Verfaffer hat diefes Verfahren gefchildert in feiner Studie: Le paffé, leprèfent, l'avenir de la cathédrale de Milan.

Gaz. des beaux arts 1890.

Handbuch der Architektur. II. 6.

81.

Entftehung

der

Entwürfe.

82.

Zufammen

arbeiten

der

Tailleurs de pierre mit den Scarpellini.

worauf der Entwurf durch franzöfifche Meifter unter Mitwirkung italienifcher Scar-pellini zur Ausführung kam;

§) endlich ift es nicht ausgefchloffen, dafs von vornherein ein Zufammenarbeiten

ver-

haben.

von franzöfifchen und italienifchen Kiinftlern ftattfand, und dafs während der fchiedenen Phafen diefes gemeinfamen Wirkens eine oder die andere der drei erften Möglichkeiten fich verwirklichte.

In den umgearbeiteten Entwürfen mochte es vier verfchiedene Gruppen von Elementen geben, und zwar:

a) rein gothifche Elemente;

ß) gothifche Elemente, in italienifchem Sinne umgehaltet ;

y) italienifche Elemente, in gothifchem Sinne umgeftaltet, und

8) italienifche Motive und Einzelheiten, die eine Umgeftaltung nicht erfahren

Bei der Fertigftellung der endgiltigen Entwürfe brauchte der betreffende ein-heimifche Meifter für die Gruppen ß, y und 8 — je nach den vorliegenden Ver-hältniffen, je nach feiner Befähigung, je nachdem er Italien kannte oder nicht •— abermals das Eingreifen eines italienifchen Elementes, fei es in der Perfon des italienifchen Architekten, der fchon einen Vorentwurf angefertigt hatte oder unter deffen Mitwirkung der erfte Entwurf zu Stande gekommen war, fei es in der Perfon eines mehr untergeordneten Zeichners, der fich auch an der Herftellung der Werkzeichnungen betheiligte. Für die Gruppe 8 wurden Anfangs ausfchliefslich italienifche Scarpellini benutzt.

So befremdend es erfcheinen mag, fo ift das Bild, welches Rivoalen¹⁹²) von der Art des Zufammenwirkens der italienifchen mit den franzöfifchen Steinmetzen entwirft, in vielen Punkten richtig. In Gaillon kann ftellenweife nur auf folche Art verfahren worden fein. »Im Norden wie im Süden,« fchreibt er, »im Offen wie im Werten, an den Ufern der Loire, wie an der Place de Greve (Rathhausplatz in Paris) fleht der Italiener auf den Gerüften, Ellbogen an Ellbogen mit den Franzofen — gleichzeitig greifen fie das einem jeden vom Meifter zugetheilte Stück (èpannelage) Boffe. Die eine beftimmt für die Fineffen einer durchaus ideal-conventionellen Arabeske, flach cifelirt, unendlich fein abgeftuft, von einem Mailänder oder Florentiner — die andere beftimmt für das auf tief dunkel ausgehöhltem Grund fich abhebende kräftige Relief einer markigen Ornamentation, von Elementen einheimifcher Flora entnommen, üppig quellend unter dem gallifch fprudelnden Efprit des Meifsels des Tailleur aus der Touraine oder Normandie, Burgund oder Paris. Der an die auffchwellende Ueppigkeit des gekräufelten Kohls oder der Cichorie gewöhnte Meifsel des franzöfifchen Steinmetzen giebt fich, feit dem Aufgehen der franzöfifchen Re-naiffance, in Gaillon wie zu Azay, in der Auvergne wie in der Bretagne, zu erkennen.« Bereits früher fpricht fich Courajod über das Zufammenarbeiten von Italienern und Franzofen ganz wie Rivoalen aus.

Abgefehen von der Gefchmacksrichtung, welche das Beibehalten vieler einheimifcher Elemente verlangte, gab es noch andere Gründe, welche bei der Bauausführung die Betheiligung franzöfifcher Meifter unentbehrlich machten ; fo die gründliche Kenntnifs des Baumaterials, die Verfchiedenheit der technifchen Verfahren, das Vertrautfein mit mancher einheimifchen Gewohnheit etc. Schon die Unkennt-nifs der franzöfifchen Sprache, die man bei den meiften italienifchen Meiffern voraus-

fetzen mufs, machte die hierbei nothwendige Vermittelung zu einem wahren Zu-fammenarbeiten, wobei es, ähnlich wie dies wohl auch heutzutage gefchehen mag, den Einheimifchen fcheinen mochte, dafs fie und ihre Landsleute die Hauptrolle fpielten, um fo mehr als dies, materiell genommen, in vielen Fällen thatfächlich zutraf.

Fafft man die im Vorftehenden näher beleuchtete Sachlage zufammen, fo er-giebt fich für viele Fälle das Folgende. Der Entwurf war ein Compromifs und das Ergebnifs italo-franzöfifchen Zufammenwirkens oder einer Verwirklichung des vom Bauherrn aufgeftellten Programms, welches bis zur Feftftellung des auszuführenden Entwurfes abwechfelnd von Italienern und Franzofen umgeftaltet worden war. Die Ausführung wurde für jedes Fach einem einheimifchen Meifter im Accord oder nach einem anderen Verfahren anvertraut. An der Anfertigung der Werkzeichnungen, fo wie an der Herftellung der Ornamente und des Schmuckes betheiligten fich neben den Franzofen je nach Umftänden ein oder mehrere Italiener als Zeichner oder als Scarpellini. Ihr Antheil und das Ornamentale waren ftets das neue Element im Stil.

Beim Hotel-de-ville zu Paris allerdings, wo man einen Italiener zur Hand hatte, der bereits feit 35 Jahren im Lande thätig war und den Gefchmack und die Be-dürfniffe der Franzofen kennen gelernt hatte, war es möglich, dafs der Entwurf von Domenico da Cortona allein herrührte und dafs ihm auch die oberfte Leitung über die Ausführung anvertraut wurde.

Ein greifbares Bild von der Art und Weife, wie bei manchen Bauwerken verfahren wurde, giebt uns die Errichtung der erften fteinernen Brücke zu Paris, des Pont Notre-Dame, bei dem, ungeachtet vielfacher Verfuche, feinen Antheil zu verkürzen, Fra Giocondo die mafsgebende Rolle fpielte.

Am 25. October 1499 war die alte Holzbrücke eingeftürzt²⁷). Für die Wiedererrichtung einer Brücke wurden aus allen Theilen Frankreichs Baukundige berufen, darunter auch Fra Giocondo und Domenico da Cortona.

Am 12. März 1499 (I5°° n- St.) wurde ein Maler, Gautier de Campes, beauftragt, eine »Figure ou Portrait'« der neu projectirten Brücke anzufertigen. Diefes Modell follte in allgemeinen Zügen die verfchiedenen Wünfche in fich vereinigen, welche aus den Berathungen einer Reihe von Schiffern, Brücken-baumeiftern und anderen Technikern hervorgegangen waren. Unter letzteren befand fich Fra Giocondo.

Am 6. Juli 1500 findet zwifchen Fra Giocondo und den Werkmeiftern (Maîtres des oeuvres') eine Berathung über die Höhe und die Geftalt der künftigen Brückenbogen ftatt. Erfterer fowohl, als auch Didier de Félin follen dem Rathe der Stadt je einen Entwurf vorlegen. Es wird befchloffen, die Form der Bogen erfl dann zu beftimmen, wenn die Pfeiler bis über den Wafferfpiegel aufgebaut fein werden ²⁸ 29).

In drei Sitzungen, vom 10.—26. Auguft 150°) denen Fra Giocondo beiwohnte, entfchieden die Werkmeifler über die Arbeiten, welche für jeden Brückenpfeiler nothwendig find.

Am 25. November 1502 wird die Höhe der Brückenbogen endgiltig beftimmt; Fra Giocondo und Jean d' Es cullant waren in der Sitzung zugegen.

Le Roux de Lincy1<ih) glaubt aus den Regiftern der Stadt und des Parlaments den Schlufs ziehen zu müffen, dafs Giocondo eher die Entwürfe für den Pont Notre-Dame feit geflellt, als dafs er die Ausführung deffelben geleitet hat. Da indefs ihm und Jean d' Es cullant am 25. November 1502 auch le contrôle de la pierre détaillé anvertraut wurde, fo ift dies wohl eine Thätigkeit, die einen wichtigen Theil der Bauausführung in fich fchliefst.

Hierfür fpricht auch, dafs Fra Giocondo, nachdem er mehrere Male in die Commiffion, der die obere Leitung (Adminißration) des Brückenbaues übertragen war, berufen worden war, am 20. Juli 1504

83.

Zufammen-

faffung.

84.

Greifbares

Beifpiel.

SS-

Schlufs-

ergebniffe.

¹⁹⁸).

Das wahre Verhältnifs Fra Giocondo’s zum Bau der Parifer Notre-Dame-Brücke dürfte endlich daraus hervorgehen, dafs die Stadt Paris an einem Bogen ihrer neuen und erften Steinbrücke folgendes Diftichon als Infchrift anbringen liefs :

der völligen Vollendung

in Gemeinfchaft mit dem Hauptwerkmeifter (Maître des oeuvres) Jean de Félin mit dem Nivellement der Brücke befchäftigt war ³⁰ 31 32 33). Man vergeffe hierbei nicht, dafs die fpeciellen Regifter über den fraglichen Brückenbau verloren gegangen find. Die Bedeutung diefes Unternehmens für die damalige Zeit, verlieh demfelben, wie Le Roux de Lincy bemerkt, eine gewiffe Feierlichkeit, die erft in das richtige Licht tritt, wenn man fieht, wie während des fall ioo Jahre fpäter ftattfindenden Baues des Pont «^fortwährend die Verhältniffe beim Pont Notre-Dame ftudirt wurden 19 7).

Für die Beurtheilung der Sachlage ift ferner das Folgende von Wichtigkeit. Am i8. Nov. 1504 fchreibt der venetianifche Gefandte Francesco Moroßni feiner Regierung aus Paris: »... Hier giebt es einen Mönch, Fra Giocondo aus Verona, im Dienfte diefer erlauchten Gemeinde von Paris. Die Stadt hat ihn für den Bau einer Brücke belohnt, die er über der Seine errichtet hat und welche ein fehr fchönes Werk ift . . .«

Jucundus geminos pofuit tibi, Sequana, pontes ;

Finne tu pire potes dicere Pontificem 19 9).

Sicherlich wäre dies einem fremden Meifter gegenüber, der noch dazu vor der Brücke Frankreich verlaffen hatte, eine unerklärliche, ja undenkbare Schmeichelei gewefen. Deffen ungeachtet fchreibt Le Roux de Lincy: »Giocondo kann hiernach nicht als der Architekt der Notre-Dame-Brücke angefehen werden. Die Einheitlichkeit der geiftigen Erfindung (Conception), die eine folche Bezeichnung vorausfetzt, lag nicht in den Gedanken der damaligen Zeit ; aber es ift gewifs, dafs der Antheil, den er an jenem Bauwerk genommen hat, grofs ift. Er wurde defshalb durch den Ruhm belohnt, der fich an feinen Namen knüpft. Die Parifer wollten bereits im XVI. Jahrhundert das dauernde Gedächtnifs feines Namens durch jenes Diftichon verewigen . . .«

Die vorftehenden Erörterungen und Schilderungen dürften zu folgenden Schlufs-ergebniffen geführt haben:

a) Durch das Zufammenwirken der italienifchen Colonie zu Amboife mit den einheimifchen Meiftern ift die erfte franzöfifche Renaiffance-Schule, diejenige der Loire und zu Gaillon, entftanden.

ß) Bei diefem Zufammenwirken ift der italienifche Antheil weit gröfser, als man feit Emeric David, Deville, Paluftre und anderen Schriftftellçrn diefer Richtung angenommen hat und als es der Stil diefer Gebäude, verglichen mit den gleichzeitigen Ausführungen in Italien, anfänglich annehmen läfft.

Y) Es ift keineswegs unmöglich, dafs Fra Giocondo an den ihm in Paris und in Gaillon zugefchriebenen Werken wirklich einen bedeutenden fchöpferifchen Antheil gehabt hat.

8) Er hat wahrfcheinlich auch auf andere Bauwerke, wie z. B. auf die Schlöffer zu Amboife und Le Verger, ftellenweife eingewirkt.

s) Er kann, als erftes Haupt der Schule an der Loire, an ihrer Ausbreitung nach Paris und Gaillon beigetragen haben und kann fich zum Theile vielleicht auch durch den Unterricht, den er über Vitruv und andere Archi tektur fragen (Profilirung?) gegeben hat, an der Einführung der Renaiffance betheiligt haben.

Ç) Nachdem Fra Giocondo 1505 durch Julius II. plötzlich berufen worden war, um an der Concurrenz für St. Peter zu Rom fich zu betheiligen, fcheint Domenico da Corlona, vielleicht fchon gleichzeitig mit erfterem, eine fehr wichtige Stellung eingenommen zu haben, von der man bisher verhältnifsmäfsig wenig gewufft hat.

Seine Thätigkeit an der Loire, namentlich feine Betheiligung an jener Gruppe von Gebäuden, zu denen die Schlöffer zu Blois, Chambord, Bury etc. gehören, ift möglicher Weife eine noch bedeutungsvollere gewefen, als feine fpätere am Hotel-de-ville zu Paris.

Diefe hier angedeutete, ungemein einflufsreiche Rolle, die wir nach dem Ge-fagten für Fra Giocondo und Boccador glauben in Anfpruch nehmen zu follen, liefse fich vielleicht am einfachften aus der in Frankreich beinahe unerhörten, aber end-giltig feft flehenden Thatfache ableiten, dafs die Behörden von Paris die Namen zweier Architekten infchriftlich verewigten, die beide Italiener waren, nämlich denjenigen Fra Giocondo § durch das angeführte Diftichon am Pont Notre-Dame und denjenigen von Domenico da Cortona oder Boccador über dem Hotel-de-ville.

Nachdem ich mich veranlafft gefehen habe, in Art. 5 (S. 7) eine Courajod fo entfchieden entgegengefetzte Anficht über den Ort des Urfprunges der Renaiffance auszufprechen, halte ich es für meine Pflicht, hervorzuheben, dafs diefer Gelehrte bezüglich des Antheiles der Italiener in drei Schriften ³⁴), die mir erft nach der Drucklegung der vorflehenden Erörterungen zugänglich waren, die gleichen That-fachen angeführt hat und zu denfelben Ergebniffen gelangt ift, zu denen ich ganz unabhängig von ihm gekommen bin.

5. Kapitel.

Entwickelungsperioden und -Phafen der franzöfifchen Architektur feit dem Beginn der Renaiffance.

Es ift von grofser Wichtigkeit, einen klaren Ueberblick und das richtige Ver-ftändnifs der ftiliftifchen Zufammengehörigkeit der franzöfifchen Baukunft feit dem Beginn der Renaiffance und des eigentlichen architektonifchen Wefens ihrer auf einander folgenden Entwickelungsphafen zu ermöglichen. Defshalb haben wir die Formänderungen und den Charakter diefer Phafen, fo wie ihr Verhältnifs zu den gröfseren Entwickelungsperioden des in Rede fliehenden Bauftils als Grundlage für die Untertheilung deffelben gewählt, anftatt die Reihenfolge der nach den ver-fchiedenen Königen benannten Bauftile beizubehalten. Denn wir glauben, dafs der letztere Brauch nicht feiten das wiffenfchaftlich richtige Verftändnifs der franzöfifchen Architektur, etwa feit dem Jahre 1495, erfchwert. Da indefs diefer Brauch, obwohl die Dauer der Regierungen der betreffenden Regenten nur feiten mit derjenigen der nach denfelben benannten Stilrichtungen zufammenfällt, in hohem Mafse eingewurzelt und auch bequem ift, haben wir diefe Bezeichnungen gleichfalls, jedoch erft in zweiter Reihe beigefügt.

Bereits in Art. 17 bis 21 (S. 21 bis 25) wurde der ftiliftifche Zufammenhang der verfchiedenen Phafen der mit der Renaiffance in Frankreich beginnenden Architektur dargelegt. In Art. 24 (S. 27) und der zugehörigen graphifchen Darftellung

86.

Stiliftifche

Eintheilung.

(Tafel bei S. 28) wurde gezeigt, wie diefe Stilphafen bis auf die Gegenwart drei grofse Entwickelungsperioden von nahezu gleicher Zeitdauer bilden, die im Folgenden als die erfte, zweite und dritte benannt werden mögen. In jeder diefer drei Entwickelungsperioden find wieder drei verfchiedene Phafen zu finden, die man als die frühe, die reife und die fpäte oder freie bezeichnen kann. Naturgemäfs befteht zwifchen je zwei auf einander folgenden Phafen eine Zeit des Ueberganges, fo wie auch zwifchen den gröfseren Abfchnitten der Entwickelung, die wir Perioden geheifsen haben, eine folche Uebergangszeit vorhanden ift²⁰¹). Wir werden fehen, dafs feit dem Jahre 1500 in diefen Uebergangsformen von einer Phafe zur nächften die franzöfifche Architektur dreimal, in Bezug auf Feinheit, Reife und frifches Leben, ihre reizendften Formen erreicht hat. Es ift dies:

1)    am Schlufs der Früh-Renaiffance und am Beginn der reifen Periode (Franz /. und Heinrich //.);

2)    am Ende des Stils Ludwig XIV\ und am Beginn des Stils Ludwig XV., fo wie

3)    während des Ueberganges von letzterem zum Stil Ludwig XVI.

87.

Die erfte, zugleich eine der intereffanteften und wie es uns fcheint, bis jetzt

ftri^mungen!" zu wenig beachteten Erfcheiąungen in der Architektur Frankreichs feit etwa 1500 ift das Vorhandenfein zweier neben einander fliefsender Strömungen — eine Er-fcheinung, welche fogar die Grundlage für die richtige Auffaffung der nachfolgenden Darlegungen bilden dürfte. Die erfte derfelben kann man als die italienifch-antike, als die neue bezeichnen; die zweite ift die Fortfetzung und Erbin der einheimifchen, gothifchen oder gallo-germanifchen Bauweife und neigt zu einer freieren, mehr fub-jectiven franco-flämifchen Auffaffung hin. Bisweilen glaubt man, die letztere Strömung höre vollkommen auf; indefs zeigt fich bei näherer Betrachtung, dafs fie nur, je nach den Zeiten, verfchiedene Formen angenommen hat, und gerade diefe Thatfache hat wohl vielfach dazu beigetragen, das Verftändnifs für die Stilzufammengehörigkeit zu trüben.

Das Verhalten diefer zwei Strömungen zu einander, die veränderten Gebiete, auf denen fie zeitweife wirken, die Einflüße, die fie auf einander ausüben, die Art, wie fie fich mit den von aufsen herkommenden Einwirkungen verbinden, das ab-wechfelnde Ueberwiegen der einen oder anderen derfelben, das zeitweife beinahe gänzliche Verfchwinden der einen Strömung — alle diefe Erfcheinungen dürften zu den wichtigften Elementen in der Entwickelung der franzöfifchen Architektur gehören; fie tragen zum richtigen Verftändnifs der verfchiedenen Stilphafen und ihres wirklichen Charakters wefentlich bei. Es wird defshalb unfere Aufgabe fein, in den verfchiedenen Emtwickelungsftufen die wahrnehmbaren Anhaltspunkte feft zu ftellen, aus denen die Continuität der beiden lebendigen Quellen der franzöfifchen Architektur feit Beginn der Renaiffance zu erkennen ift, felbft dann, wenn die eine, nur unter dem Boden weiter riefelnd, gänzlich verloren gegangen zu fein fcheint.

88.

Italo-antike

Strömung.

Die rein italienifch-antike Richtung in diefer Strömung ift die erfte, welche auf franzöfifchem Boden wirkliche architektonifche Denkmäler hervorbrachte, wenn auch in kleinem Mafsftabe und bis etwa 1540 in fpärlicher Weife fliefsend. Sie beginnt mit den rein italienifchen Werken der Meifter im Dienfte des Haufes Anjou,

20 ]) Obwohl man ftets vor einer allmählichen Umwandelung fteht, fchien mir dies keineswegs ein Grund zu fein, um mit Viollet-le-Diic das Syftem getrennter Stilperioden mit beftimmter Benennung, wie A. de Caumont dies für die Gothik eingeführt hatte, zu verwerfen. Denn eben fo ficher, wie die allmähliche Umwandelung eines Bauftils, ift die Thatfache, dafs er der Reihe nach klar zu unterfcheidende Entwickelungsftufen mit beftimmtem Stilcharakter annimmt, die jeweilig vom Wefen der vorhergehenden, wie der nachfolgenden Phafe in fprechendfter Form fich unterfcheiden.

Francesco da Lovrana und Pietro da Milano, fetzt fich in den Grabmälern der Kinder Carl VIII. und Ludwig XII. in den Gartenanlagen zu Amboife, Blois und Gaillon, in einigen Grabmälern, die von der Familie Giufii ausgeführt worden find, und in denjenigen der Schlofs-Capelle zu Oiron (das eine 1539) fort. Mit dem von Goujon herrührenden Grabmal Bréze s zu Rouen (1535—44) treten die Franzofen mit dem Stil Heinrich II. in die Hoch-Renaiffance ein. Lescols Louvre-Hof und Primaticcio s Grab-Capelle der Valois gehören zu den ausgefprochenften Werken diefer Richtung, welche von 1540 bis 1570 die herrfchende Strömung bildet.

89.

Gallo-

oder

franco-flämifche

Erft einige Jahre fpäter, feit der 1495 erfolgten Rückkehr Carl VIII. aus Neapel, beginnt die andere oder nationale mächtige Strömung an der Renaiffance germanifche theilzunehmen, und zwar in der anziehenden Geftalt des franzöfifch-italienifchen Com-promifs-Stils, der die Stile Carl VIII., Ludwig XII. und Franz I. hervorbrachte. In Strömung, diefen nimmt die Menge der Anfangs ganz überwiegenden gothifchen Einzelheiten immer mehr ab ; dagegen nimmt die Zahl der italienifch-antiken Elemente immer mehr zu, bis letztere fchliefslich allein herrfchen. In den letzten 8 bis 10 Jahren der Regierung Franz I. bildet fich die Architektur zur Hoch-Renaiffance oder zum Stil Heinrich II. um und fliefst mit der italo-antiken Richtung zu einem einzigen Strom zufammen.

Indefs war nicht der ganze nationale Strom im Stil Heinrich II., eben fo nicht im italo-franzöfifchen Compromifs-Stil der Früh-Renaiffance aufgegangen. Ein erfter, wenn auch kleiner Theil der einheimifchen, franco-flämifchen Strömung fetzte fich vielmehr im Fefthalten an manchen gothifchen Anordnungen des Kirchenbaues fort.

Ein zweiter Theil diefer Strömung, an der freieren Formenbehandlung hängend, verband fich mit den Elementen Michel-Angelesker Willkür, die fowohl unmittelbar, als auch durch den Zug des Capriccio und des Bizarren, den fie in die Schule Raffaels gelegt hatten, mit den Decorationen von Roffo und Primaticcio nach Frankreich gebracht wurde. Im Verein mit den Religionskriegen verkürzten fie die edlere Entwickelung der Hoch-Renaiffance durch ein Uebermafs von Willkür und oft un-gefunder Phantafie, welche im Wirrwarr der Zeiten Heinrich III. ihren Gipfelpunkt erreichte und in den Wirrniffen der Ligue ohnmächtig erlofch.

Ein dritter Theil der nordifch-nationalen Sinnesweife, der fich bei den Hugenotten offenbart, fpricht fich zuerft in den Werken von B. Paliffy aus, und fpäter bildet er, verbunden mit den flämifch-holländifchen Einflüffen ²⁰²) und gegen die Stilausfchweifungen der Zeit Heinrich III. reagirend, die nüchterne und eckige Back-ftein- und Hauftein-Architektur Sully s unter Heinrich IV. und die Backfteinrichtung aus, welche eine der beiden Stilrichtungen unter Ludwig XIII. darftellt. Noch fpäter verband fich diefe Auffaffungsweife mit der freien, oft willkürlichen Phantafie in den Decorationen von Pietro da Cortona, Bernini, Borromini und deren Nachfolger und brachte die freie Decorationsweife, die unter Ludwig XIV. zuerft fich im ftrengeren Rahmen bewegte, dann aber unter Ludwig XV. das ganze Gebiet beherrfchte, in den brillanten Launen des Rococco zu harmonifcher Ausbildung.

Allein neben der Décoration fpiegelt fich der einheimifche Geift während des XVII. Jahrhundertes in einzelnen Denkmälern, wie in F. ManJdrls Kirche Ste.-Marie zu Paris und in den Triumphthoren von St.-Martin und St.-Denis dafelbft, fo wie in vielen Typen von Hotels und Häufern, wieder.

202) Bezüglich der Erklärung diefes flämifchen Einfluffes liehe im Folgenden die Vorführung der Stile Heinrich IV. und Ludtvig XIII.

Viele fcheinen zu glauben, dafs die italienifch-antike Strömung durch die Back-fteinrichtung Heinrich IV. und Ludzvig XIII. unterdrückt und befeitigt wurde. An vielen Bauten, fogar in den Werken hugenottifcher Meifter, wie der drei jüngeren Du Cerceau und Salomon de Broffe, lebt fie weiter, eben fo am Louvre, am Luxem-burg-Palaft, im Schlofs zu Coulommier, an der Façade der Kirche St.-Gervais zu Paris; fie bildete zu jener Zeit die eine der zwei Richtungen des damals herrfchen-den Bauftils und verband fich in ununterbrochener Weife unter Richelieu mit der verftärkten Rückkehr zu Italien, der 1466 erfolgten Gründung der Académie d'Architecture de France zu Rom, und mit den bis auf die heutigen Tage fortdauernden, bedeutenderen der beiden hier gefchilderten, neben einander fortlebenden Stilrichtungen.

¹

   Nach Lance, der wenig zuverläffig ift, fcheinen Pierre Jouvelin und Nicolle Violle die Chambre des comptes im Palais de jufiice erbaut zu haben. Nach einer von ihm mitgetheilten Infchrift dauerte der Bau von i486 bis 1489. Wenn dies richtig ift, wäre Fra Giocondo natürlich ausgefchloflen.

²

¹⁵⁸)    Siehe: Baschet, A. Les archives de Veni/e. Hifioire de la cha7icellerie fecrete. Paris 1870. S. 512.

³

¹⁵⁷)    Facf.-Repr. nach: Du Cerceau, Les plus excellents bâtiments etc. a. a. O., Bd. II.

⁴

) In: Abecedario, Bd. I, S. 123.

⁵

¹⁶°) Siehe : Symbolae litterariae quae exhibent ßorilegium. Voluminis VI. Noctium corythanarum et opufeula varia: nunc primum in lucern édita, volumen octavum. Florentiae a 1751 etc. S. 172, n. 308. (Ich verdanke Herrn Eugen Müntz die Mittheilung des genauen Titels und Inhaltes diefes Werkes.)

⁶

)    Siehe: Archives de V art français, Band I, S. 124, n.

⁷

)    Siehe: Leroux de Liticy. Hißoire de Vhôtel de ville de Paris etc. Paris 1846. Theil I, S. 182.

⁸

lß3) Siehe: Croy, J. de. Nouveaux documents fur Vhißoire de la création des rèfidences royales des bords de la Loire. Paris 1894. S. 103.

⁹

¹⁶d Freundliche Mittheilung des Herrn H. de Champeaux aus: Comptes des obféques et funérailles du roi Louis XII. Archives nationales. K. K. 89.

¹⁰

)    Siehe: Croy, J. de, a. a. O., S. 22 u. 105.

¹¹

166)    Und nicht architecteur, wie es bei L. de Labor de (a. a. O.) heifst. (Siehe: Archives nationales, J. 960,

¹²

No. 3, 26.) — Vicomte F. Delaborde hatte die Freundlichkeit, diefe Sache zu prüfen, und auch J. de Croy hat diefen Irrthum

¹³

berichtigt.

¹⁴

   Siehe ebenda!., S. 104.

¹⁵

   Siehe: De Laborde, L. La renaijgance des arts etc., a. a. O., Bd. I, S. 290.

¹⁶

) Siehe: Archives de V art français, Bd. I, S. 125.

¹⁷

Uß) Siehe: Montaiglon, A. de & G. Milanesi. La famille des Jufie en Italie et en France. Paris 1877 — ferner: Société de l'hifioire de l'art français. Paris 1876. S. 2. — Dafelbfl: heifst es: »Les Jufle ont été longtemps établis à Tours — mais c'efi l'école de la Loire qui leur efi redevable et les imite, alors qu'ils ne lui doivent rie7i. Les Juße font Italiens et leurs oeuvres Italiennes au premier chef. «

¹⁸

Siehe in: Charvet. Jehan Perréal etc., a. a. O. (S. 67) den bereits von Fillon veröffentlichten Brief Perréal's.

¹⁹

18°) Siehe: Croy, J. de, a. a. O., S. 115.

²⁰

   Er wurde während eines Orkans durch den Einfturz des Pavillons zerftört. Bruchftücke davon befinden fich im Schlofs. (Siehe ebendaf., S. 115.)

²¹

   Siehe hierüber Näheres im Kapitel über die Gärten.

²²

   Siehe: Deville, a. a. O., S. 126, 133, 166.

²³

   Siehe: Le château d’Amboife et fes environs. Guide Guilland-Verger. Tours. S. 45.

²⁴

   Siehe: Croy, J. de, a. a. O , S. 127.

²⁵

   Siehe ebendaf., S. 119.

²⁶

   Siehe ebendaf., S. 118.

²⁷

   Siehe: Hißoire générale de Paris etc. Paris 1876—85. Bd. 1: Bonnardot, F. Regißre des délibérations du bureau de la ville de Paris etc. 1: 1499—1526.

²⁸

   Jean d'Esculant, Jeatt Joco7ide und Jean de Doyac, welche fämmtlich der Berathung vom 11. Juli 1500 beiwohnten, find keineswegs diefelbe Perfon, wie Sauvai glaubte; der Erftgenannte war gleichfalls ein Mönch.

²⁹

   Siehe : Le Roux de Lincy. Recherches hißoriques J'ur la chute de la confiruction du pont Notre-Damc à Paris 14ÇÇ—Tg io. Paris 1845—46. (In der Bibliothèque de l'École des Chartes.)

³⁰

)    Siehe ebendaf., S. 39.

³¹

)    Siehe des Verfaffers : Les Du Cerceau} a. a. O., Abfchnitt über den Potit neuf.

³²

)    Siehe: Baschet, A. Les archives de Venife. Hißoire de la chancellerie fecrete. Paris 1870. S. 562.

³³

1") Gelegentlich diefer unzählige Male abgedruckten Infchrift verweist Le Roux de Lincy auf: Les antiquités de Paris ijói. Po. /Jo.

³⁴

Diefe Schriften find :

La part de V art italien dans quelques monuments de fculpture delà première renaiffance françaife. Paris 1885. Les origines de la renaiffance en France etc. au XlVe à? au XVe ff'ecle etc. Paris 1888.

La fculpture françai/e avant la renaijfance clafffque etc. Paris 1891.

In der Zeit des Stils Ludwig XVI äufsert fich die nordifch-nationale Sinnesweife in der Umkehr zur Natur. Und da wir nunmehr fo weit gelangt find, ift es nicht mehr fchwer, das Fortleben diefer Sinnesart im erwachenden Romantismus unferes Jahrhundertes wieder zu erkennen, fogar in mehr als einem Zuge in der Révolutions- und erften Kaiferzeit, um in folcher Form den Zufammenhang mit dem Wiedererwachen des Verftändniffes für die Gothik und das Mittelalter in ununter

brochen ftetiger Weife herzuftellen.

90.

Aeltere

italienifche

Bauwerke

in

Frankreich vor 1495.

Ehe zur Schilderung der Entwickelung der eigentlichen franco-italienifchen Renaiffance übergegangen wird, foll auf einige Denkmäler aufmerkfam gemacht werden, die zwar auf franzöfifchem Boden errichtet worden find, in Wirklichkeit aber von Italienern in Frankreich ausgeführte Werke italienifcher Renaiffance dar-ftellen. Die Möglichkeit, dafs diefelben überhaupt in Frankreich entftehen konnten, widerfpricht in keiner Weife den Principien, die im vorhergehenden Kapitel auf-geftellt worden find; denn felbft das bedeutendfte diefer Werke, die Capelle zu Marfeille, kann zur Gruppe jener Idealwerke gezählt werden, unter denen wir das Entftehen von Denkmälern rein italienifchen Stils allein für möglich erachtet haben. Aufserdem hängen diefe Werke, fo zu fagen, fämmtlich entweder mit den Fürften des Haufes Anjou zufammen, deren italienifche Anfprüche bekannt find, oder mit zwei italienifchen Meiftern, die im Dienfte des Königs René ftanden und felbft vom Standpunkte der italienifchen Renaiffance aus intereffante Erfcheinungen find; es find dies Pietro da Milano und Francesco Laurana, in dem man einen Bruder des Erbauers des Palaftes von Urbino, Luciano da Lovrana 20 3), vermuthet; letzterer war mit L. B. Alberti der bedeutendfte Meifter der zweiten Generation der Architekten

Da fich Francesco in feinem Hauptwerke, der

in der italienifchen Renaiffance.

Lazarus-Capelle zu Marfeille, als zu den befferen italienifchen Architekten feiner Zeit gehörig erweist, fo dürfte es von Intereffe fein, die Anhaltspunkte, die über feinen Aufenthalt in Frankreich vorliegen, kurz mitzutheilen.

Nach den von Fraticiscus Laurana Unterzeichneten Denkmünzen war diefer 1461—66 und 1478—90

im Dienfte des Königs René und des Haufes Anjou. Heifs glaubt, er habe 1468—Ji Verfchiedenes in Palermo gearbeitet. Die Notare fchreiben feinen Namen Laurana, Loreano und Loreana. Am 11. November 1477 ift er mit feinem Schwiegervater, Gentile der Aeltere aus Neapel, als Zeuge in Marfeille angeführt. Am 7. Mai 1479 giebt ein Notar für ihn als talhator ymaginum (fic) eine Quittung über 600 Thaler für die Arbeit in der Kirche des Céleftins zu Avignon. Am 2. September 1482 giebt Laurana, artifex ymaginum feinem Schwiegerfohn, dem Maler Jean de la Barre zu Avignon, eine Vollmacht.

Quittungen vom 4. und 27. Mai 1483 find die letzten Nachrichten, die wir vom genannten Meifter haben.

203) Bisher wurde er, dem lateinifchen Namen feiner Heimath folgend, Luciano da Latiratio gefchrieben. Von Michele Caffi erfuhr Verf., dafs diefer Ort in Dalmatien »Lovrana« heifst.

An der Lazarus-Capelle in der alten Cathédrale zu Marfeille {La Major), einem weifsen Marmorbau, find Compofition, Zeichnung und jeder Meifselfchlag italienifche Arbeit. L. Barthélemy hat den Meifter und die Gefchichte diefes wichtigen Denkmals ermittelt ²⁰⁴).

Das Kapitel hatte bereits 1475 den Neubau des Altars oder Schreins des heil. Lazarus befchloffen. Am 4. Januar 1479 wird Thomas de Como als Sculptor lapidum operis beati Lazari angeführt. Auf dem Fries des Schreins und auf demjenigen der Capelle felbft giebt die Jahreszahl 1481 ohne Zweifel das Datum der Vollendung. Ein Meifter Namens Thomas de Somoelvico hat als Bildhauer mitgearbeitet. Eine Acte vom 3. Mai 1483 lehrt, dafs Loreana die Leitung der ganzen Arbeit unter fich hatte und dafs er für die Arbeiter verantwortlich war, die unter ihm thätig waren; als Lohn für feine Arbeit erhielt er 3oo Florins.

Zwei Rundbogen, in der Mitte von einer Säule und feitlich von Pilaftern getragen, öffnen auf zwei kurze Tonnengewölbe; fie tragen mit den Lifenen, die von diefen Stützen auffteigen, ein Gebälke, über welchem wiederum zwei nahezu halbe Rundgiebel die Compofition abfchliefsen. Die Gefammtanordnung und die Einzelheiten beweifen, dafs die Meifter zwar Florenz kannten, aber keine Toscaner waren. Sie zeigen einigermafsen die edle Behandlung von Formen, wie man fie bei Luciano da Lovrana am Palaft von Urbino und einzelnen lombardifchen Künftlern (wie Andrea Bregno) fieht ; fie weifen auf einen Meifter hin, der eine ähnliche Entwickelung durchgemacht hat, wie Luciano, und verleihen daher der Annahme, dafs Francesco Laurana ein Bruder Luciano’s fei, einige Wahrfcheinlichkeit.

Unter der linksfeitigen Arcade befindet fich der Altar, auf deffen mit Relief-Scenen gefchmückter Predella zwifchen der heil. Martha und Maria Magdalena der heil. Lazarus auf einem verzierten Poftament fitzt. Unter der zweiten Arcade fteht als Tabernakel ein Marmorfchrein mit Pilaftern und Spitzgiebel, hinter dem fich eine Kuppel mit Tambour erhebt. Neben dem Schrein ift eine Thür mit Rundgiebel angeordnet.

Auf das angeblich ältefte Denkmal der Renaiffance in Frankreich, das allerdings nur der Sculptur angehört, glaubt Paluflre aufmerkfam gemacht zu haben, und bezeichnet es als ein Werk von Laurana. Es ift dies das Grabmal von Charles dAnjou, Grafen von Maine (geft. 1472), in der Kathedrale zu Mans, das von feinem Sohne Carl 1475 errichtet wurde. Daffelbe befteht aus einem italieni-fchen Sarkophag nach antikem Vorbilde in der Art derjenigen, welche die Gräber des Cardinais von Portugal in San Miniato al Monte bei Florenz oder des Pietro da Noceto in Lucca aufweifen ; auf diefem Sarkophag liegt in edler Ruhe der Verblichene in feiner Rüftung.

Müntz fchreibt dem Künftler Laurana ferner die fog. Nifche des Roi René im kleinen Hof des Schloffes zu Tarascon zu, eine in die Mauer vertiefte Loggia zwifchen zwei gebälktragenden, canneJirten Pilaftern; an diefe find kleinere Halbfäulen angelehnt, welche entweder einen Korbbogen oder, wahrfcheinlicher, zwei Rundbogen trugen, welch letztere entweder in der Mitte auf einer Säule ruhten oder, wie in Fig. 24 (S. 70), von einem hängenden Schlufsftein aufgenommen wurden. Das Ganze ift ²⁰⁵) ein rein italienifches Werk von urbinatifch-lombardifcher Richtung.

Zu nennen ift ferner das Grabmal des Senefchalls Johann de Coffa in der Unterkirche von Ste.-Marthe zu Tarascon, 1476 auf Koften des Königs René errichtet,

201) Siehe: Barthélemy, L. François Laurana auteur dti 7nonument de Saint-Lazare dans Vancienne cathédrale de Mar/eille. Marfeille 1885. — Abbildungen des in Rede flehenden Denkmals find auch zu finden in : Palustre, L. Varchitecture de la renaigance. Paris 1892. S. 145.

205) Nach den dem Verf. von Herrn Müntz freündlichfl vorgelegten Photographien.

mit Arabesken-Pilaftern, reichem Gebälke und Fruchtgehängen, an der Wand hinter der auf der Tumba liegenden Statue befindlich, gleichfalls ein Werk aus derfelben Schule.

Sehr intereffant, felbft für Italien, ift der architektonifche Hintergrund des Altars in der Kirche des Célefiins zu Avignon, der 1481 vollendet wurde und fich gegenwärtig in der Kirche St.-Didier dafelbft befindet ; er ftellt verfchiedene Kuppelbauten italienifcher Erfindung dar ²⁰⁶).

Schliefslich fei noch der Denkmünze des Herzogs Johann von Calabrien, Sohn des Königs René, gedacht ; auf derfelben hat Laurana gleichfalls einen korinthifchen Rundtempel mit Kuppeldach dargeftellt ²⁰⁷).

91.

Italienifche Architektur und die Häupter der franzöfifchen Kunft:

fean Fouquet.

Ehe zur Schilderung der während der Zeit der Renaiffance ausgeführten Bauwerke übergegangen wird,, foll des Einfluffes gedacht werden, den die italienifche Architektur auf die damaligen Meifter der franzöfifchen Kunft, namentlich auf drei Häupter derfelben : Jean Fouquet, Jehan Perréal und Michel Colombe, ausgeübt hat.

Jean Fouquet, geb. um 1420 in Tours, geft. um 1485, malte in Rom ein berühmt gewordenes Bildnifs von Eugen IV. zwifchen 1443 und 1447. Vajari nennt ihn hierbei Giovanni Focchetta und Foccora; Filarete heifst ihn Giachetto Franziofo, und bei Francesco Florio ²⁰⁸) wird er als Johannes Fochetus angeführt.

Fouquet war der erfte Franzofe, der auf dem Gebiete der Décoration einen ernften Einflufs der italienifchen Renaiffance empfunden hat.

Wenn auch hauptfächlich auf dem Gebiete der Miniaturen, der Elfenbeinfchnitzereien, der Gold-fchmiedekunft und gewiffer Möbel befchränkt, conftatirt Courajod ²⁰⁹) feit dem XIV. Jahrhundert ein ganz leifes Einfliefsen italienifcher Elemente ; unter den Regierungen Carl VII, Ludwig XI., Carl VIII. und Ludwig XII. nimmt diefer Einflufs immer mehr zu. — Johann, Herzog von Berry (geft. 1416) hatte in feinen Dienften italienifche Miniaturmaler oder folche, die unter deren Einflufs ftanden²¹⁰); es ift nicht unwahrfcheinlich, dafs er überdies Maler aus Italien hatte.

Für Fouquet ift die auch von Lübke²¹¹) bemerkte Thatfache von Bedeutung, dafs feine Renaiffanceformen nicht aus den decorativ überfchwänglichen Schulen Oberitaliens, aus denen die deutfchen Meifter (und die meiften franzöfifchen Meifter der Renaiffance, hätte Lübke hinzufügen können) ihre Anfchauungen fchöpften, fondern aus der ftrengeren Florentinifchen Schule herftammen.

Drei Gründe verleihen den Werken Fouquets eine befondere Wichtigkeit. Erft-lich liefern in den architektonifchen Hintergründen feiner berühmten Miniaturen die darin aufgenommenen italienifchen Elemente die älteften Beifpiele des Einfluffes der italienifchen Renaiffance auf die franzöfifche Kunft. Fürs zweite geben fie, wie kein

²°6) Siehe die betr. Abbildung in: Courajod, L. La fculpture françaife avant la renaiffance clafßque etc. Paris 1891. S. 17.

20,<) Abbildungen hiervon finden fich in : Heiss, A. Les médailleurs de la renaiffance. Band 2 : Francesco Laurana, Pietro da Milano. Paris feit 1881 — und : Jahrbuch d. k. preufs. Kunftfammlungen, Jahrg. 3, Heft 3 u. 4.

²⁰⁸)    In: Archives de V art français, Bd. 4 (1855) Documents, S. 168.

²⁰⁹)    Siehe die in Fufsnote 206 angeführte Schrift. S. 12.

²¹°) Die Richtigkeit diefer Anficht und des thatfächlich vorhandenen italienifchen Einfluffes vermochte ich nach-ftehenden Beifpielen zu entnehmen.

In den Miniaturen des Manufcripts 919 im Fonds français in der Bibliotheqiie Nationale zu Paris, in demjenigen Theile, der älter als 1416 ift, trifft man in einer gothifchen Architektur (Fol. 31) bereits einen Korbbogen und einen Rundbogen. Auf Fol. 4 fleht man den Einflufs der italienifchen Malerei. Fol. 96 erinnert an die Florentinifche Weife, das Innere von gewölbten Kirchen fo darzuftelleu, als ob man fie aus einer gewiffen Entfernung aufserhalb der Kirche fähe und dabei die Façade und die eine Langfeite der Kirche fich wegdächte.

Das Manufcript des Jofeghus [Fonds français, No. 247, Fol. 49) zeigt die Darftellung eines Tabernakels als offene Kuppel auf Rundbogen und fchlanken Säulen mit Laterne, in den Formen des Florentiner Domes zwifchen Orgagna und Brunellesco.

anderes Document, ein Zeugnifs für die verfchiedenen Arten, wie die Franzofen die in Italien gemachten Studien verwertheten. Endlich enthält eine diefer Miniaturen die er Ae und ältefle eigentliche Compofition eines Franzofen, die in Renaiffance-formen gehalten ift.

In denjenigen Miniaturen im Parifer Exemplar des »Jofephus«, die von Fouquet herrühren, fieht man auf Bl. 70 Kapitelle im Stil Brzmellesco's; auf Fol. 89 eine Truhe mit cannelirten Pilaftern und Segmentgiebeln, fo wie mit gothifchen Krabben; auf Fol. 213 inmitten gothifcher Gebäude einen kleinen Säulenbau mit einem Gebälke, deffen kräftige Hängeplatte über den Zahnfchnitten auf ein Vorbild Michelozzo’s fchliefsen läfft; auf Fol. 230 einen Triumphbogen und Säulen, deren Compofit-Kapitelle denjenigen im Hofe des Palazzo Medici zu Florenz verwandt find; auf einem anderen Blatte die gewundenen Säulen um den Altar der alten Peters-Kirche zu Rom, welch letztere wir auch in den nach Lübke fpäter entilandenen, reiferen Heures de Maifire Étienne Chevalier dargeftellt fehen werden²¹²).

Diefes fchöne und reife Gebetbuch haben wir in Chantilly öfters unterfucht²¹³). Auf den Miniaturen deffelben fieht man u. A. in der Darftellung der Verehrung der Madonna innerhalb des gothifchen Kirchenportals eine Nifche mit Mufchel, von einem fpiralförmig cannelirten Rundftab umgeben, allem Anfcheine nach dem Inneren des Tabernakels von Donatello an der Kirche Or San Michele zu Florenz entnommen ²¹⁴). Weiter rückwärts befindet fich eine Mauer, mit Pilaftern, Gebälke und Füllungen verziert, fo wie mit Guirlanden und Schilde tragenden Engeln bekrönt, offenbar von der ähnlichen Darftellung in der Sacriftei des Domes zu Florenz infpirirt; die Kapitelle zeigen vollftändig die Zeichnung von Brunellesco. In der Kreuzabnahme und Grablegung ift das Vorkommen einer Kirche mit vier Thürmen und kuppelartigen Bekrönungen, deren Chor als Kuppelbau geftaltet ift, auffallend; man ift verfucht, an die 1446 begonnene Tribune der Annunziata zu Florenz und an diejenige von San Francesco zu Rimini, welche 1445 projectirt wurde, zu denken.

Die fehr reichen und intereffanten architektonifchen Hintergründe Fouquets im gedachten Gebetbuch laffen eine Reihe von Thatfachen erkennen, welche für die GeiAesrichtung derjenigen franzöfifchen MeiAer, die zuerft mit der italienifchen Renaiffance in Berührung gekommen find, für ihre italienifchen Studien und die Rückwirkung der letzteren auf ihre Compofitionsweife ziemlich lehrreich find. Man findet :

1)    Gebäudegruppen, in denen ein völlig Florentinifches Gebäude unvermittelt unter nordifchen, fpät-gothifchen Bauten auftritt.

2)    Ein gothifches Gebäude, woran eine italienifche Renaiffance-Compofition unvermittelt in die gothifche Architektur eingefchaltet ift, z. B. die fchon gedachte Nifche des Donatello {chen Tabernakels als Mittelpartie der Kathedralenpforte.

3)    Einen Hintergrund, ausfchliefslich im antiken Stil, z. B. auf der die Vermählung Marici s mit Jofeph darftellenden Miniatur. Nur ein Gebäude mit der Bezeichnung Templum Salomonis bildet den Hintergrund; daffelbe ift wie die drei-thorigen römifchen Triumphbogen geftaltet mit reichen Friefen, Schlufsfteinen, geflügelten Victorien etc. Befremdend fallen aber fofort die gewundenen Compoflt-Säulen auf, welche das Hauptgebälke ftützen. Lübke fragt nach der Bedeutung diefer Säulenform, die hier zuerft angetrofifen wird, fpäter bei Raffael und fchliefslich in Berninis Tabernakel der Peters-Kirche zu Rom. Die Antwort ift leicht. Es find dies durchwegs Nachbildungen jener weifsen Marmor faulen, welche den Altar der alten Peters-Kirche umgaben¹). Da diefelben nach der Ueberlieferung aus

²¹²)    Lübke erwähnt im Münchener Bocaccio unter den Renaiffance-Motiven Rundtempel mit Kuppeln, antike Portale, korinthifche Pilafter, römifche Triumphbogenthore, Umrahmungen mit cannelirten korinthifchen oder römifchen Pilaftern. Sie find wohl unmittelbar nach der am 24. November 1458 vom Schreiber vollendeten Handfchrift entftanden.

²¹³)    40 Miniaturen deffelben befanden fich lange im Befitz von L. Bre7itano la Roche zu Frankfurt a. M., wurden vor Kurzem Eigenthum des Herzogs von Aumale und befinden fich im Mufée Condé zu Chantilly. — In Farbendruck veröffentlicht von Delaunay in : Heures de Maißre Eftienne Chevalier, par Jehan Foucquet. Paris 1867.

214)    Fouquet hat die fpiralFörmigen Canneluren an den Säulen fortgelaffen und ihre Fortfetzung auf den Bogen

übertragen.

dem Tempel zu Jerufalem flammen follen, fo beweist hier Fouquet, indem er fie für den Tempel Salomonis anwendet, das felbftändige Streben, ein antikes Gebäude mit einiger archäologifcher Treue zu componiren, und zwar hier ausfchliefslich im antiken Stil.

4)    Zwei weitere Miniaturen find aber in gewiffer Beziehung die wichtigften von allen, weil fie vermuthlich die alterten wirklichen »Compofitionen« eines Franzofen im Renaiffance-Stil enthalten. In beiden Fällen handelt es fich um das Innere eines Saales, einmal in der Ausgiefsung des heiligen Geiftes und das andere Mal im Gaftmahl des Simon \ letzteres zeigt ein Tonnengewölbe mit grofsen Caffetten.

Der erftere Saal ift mit einer Apfis abgefchloffen, und die Wände find durch eine korinthifche Pilaft er Heilung gegliedert; die letztere enthält hoch liegende, rechteckige Fenfter, und in der Apfis befinden fich Marmorfüllungen; am Eingang des Triumphbogens flehen ftatt der Pilafter fpiralförmig cannelirte Säulen. Ueber dem Architrav beginnt die franzöfifche Compofition : ein Holzgewölbe, deffen Querfchnitt die Form eines niedrigen Efelsrückenbogens hat; über jedem Pilafter ein Gurtbogen, blau mit goldenen Arabesken ; auf den Gurtbogen bilden der Länge nach gleich breite Bretter die Verfchalung; in der flachen Halbkuppel der Apfis fitzt eine einzige grofse Mufchel.

5)    Aus dem Umftande, dafs einige Formen auf Stileigenthümlichkeiten von Michelozzo hinweifen, die wir gegenwärtig an gewiffen Gebäuden wahrnehmen, die er aber, als Fouquet 1443 das Bildnifs des Papftes gemalt haben foll, nicht gefehen haben kann, weil diefe Bauwerke damals noch nicht ganz vollendet waren, geht hervor, dafs Fouquet, wie auch fpäter Du Cerceau u. A., in Italien nicht blofs die Antike rtudirten, fondern auch die allerneueften, im Bau begriffenen Werke der italienifchen Meifter.

6)    Die Thatfache, dafs ungeachtet des kleinen Mafsftabes der Miniaturen doch der Charakter gewiffer Formen von Michelozzo und Brunellesco beobachtet werden kann, beweist endlich, wie eingehend oft die Nordländer und mit ihnen Fouquet die neuerten italienifchen Kunftwerke ftudirt haben. Immerhin darf nicht vergeffen werden, dafs die Heures des Eßienne Chevalier bedeutend fpäter, als das Bildnifs des Papftes, und jedenfalls nach 1458 entftanden find und dafs fomit Fouquet viel Zeit hatte, die im Wefentlichen fchon 1448 vollendeten beiden Tabernakel Michelozzo § und andere fpätere Werke diefes Meifters kennen zu lernen.

7)    Auch in einem Werke gröfseren Mafsftabes, in der vergoldeten Täfelung auf dem Hintergründe feines Bildniffes von Juvenal des Urfins im Louvre, kann

man

im Rankenwerk, fo wie in den Kapitellen der Pilafter, welche Bären als Sinnbild der Urfins aufweifen, die Abficht, frei in italienifcher Weife zu componiren, wahrnehmen. Im Gebälke fieht man wieder den Einflufs der reichen Bildung diefer Glieder, wie fie Michelozzo, etwa nach 1445, mehrfach in Anwendung gebracht hat.

92.

Jehan

Perréal.

zur

Eine der intereffanteften Geftalten feiner Zeit ift Jehan Perréal, auch Jean de Paris ²¹⁶) genannt. Er war abwechfelnd als Maler, Modelleur, Architekt, Ingenieur, auch als Dichter, an den Höfen der Könige Carl VIII., Ludwig XII. und Franz I. angeftellt, fo wie auch an demjenigen der Herzogin von Savoyen, Margaretha von 0efterreich, deren Maler und Valet de chambre er gleichfalls war. Perréal's Stellung italienifchen Architektur geht aus Art. 47 (S. 42) in hinreichender Weife hervor. Courajod nennt Perréal den Künftler, der damals den gröfsten Einflufs auf die Kunft in Frankreich hatte²¹⁷). Von ihm rührt der Entwurf des von Coidombe

216)    Siehe: Charvet, E. L. G. Biographies d'architectes. Jehan Perréal etc. Lyon 1875. — Der Verfafler hat in diefem Buche die zahlreichen Notizen Anderer über den genannten Künftler zufammengefaflt und durch neue bereichert; darin find vielfache werthvolle Notizen über das künftlerifche Wefen jener Zeit enthalten. — Seit 1472 findet man in Paris mehrere Jean de Paris, deren Identität mit Perréal nicht hinreichend feft fleht; dies ift erft feit 1483 der Fall. Perréal ftarb fpäteftens 1529, vielleicht fchon 1528.

217)    Siehe: Courajod, L. La Jculpture frajiçai/e avant la renaijjance cla/ßque etc. Paris 1891. S. 16.

und Jieronimo da Fiefole ausgeführten Grabmals des Herzogs Franz II. zu Nantes her. Charvet hält es nicht für ausgefchloffen, dafs bei der Ausführung der Kirche du Brou bei Bourg und des Grabmals in derfelben durch Van Boghen und Meyt dennoch Einiges von den Entwürfen Perréal§ und Coulombes benutzt wurde²¹⁸).

Michel

Colombe.

94.

Ueberficht.

Michel Colombe oder Coulomb ²¹⁹), obgleich vor Allem Bildhauer, mufs doch an diefer Stelle auch genannt werden, weil die Sculptur und das Ornament diejenigen Elemente find, mit denen die italienifche Renaiffance in die franzöfifche Architektur eindringt und weil die Einwirkung der neuen Kunft auf einen fo bedeutenden Meifter einiges Licht auf die viel weniger klare Weife, in der die italienifche Architektur viele franzöfifche Baumeifier beeinfluffte, werfen dürfte.

Courajod bezeichnet ²²⁰) das Loire-Thal als ganz von italienifchen Elementen durchdrungen für diejenige Zeit, während deren Michel Colombe aus der flämifch-burgundifchen Schule von Dijon hervorgegangen war und unter italienifchem Ein-flufs die Sculptur der franzöfifchen Renaiffance fchuf. Er glaubt, dafs zu einer Zeit, in der man anfing, fich vom italienifchen Gefchmack fortreifsen zu laffen, Colombe gerade wegen der italienifchen Seiten feines Talentes einen folchen Erfolg erzielen muffte. Es ift nicht möglich, mit mehr Energie und Ehrlichkeit, als Courajod dies thut, für die damalige Epoche fchon den italienifchen Einflufs anzuerkennen²²¹).

Auch Anthyme Saint-Paul²²²) hat das Richtige gefehen, wenn er fagt: »Im Atelier von Michel Colombe wurden die neuen Ideen mit Begeifterung aufgenommen und die italienifchen Künftler nicht abgewiefen. Es entftand ein wahrer Herd der Renaiffance, in welchem Anna von Bretagne für das Maufoleum ihres Vaters, des Herzogs Franz II., und ihrer Mutter einen Entwurf und einen ausführenden Künftler gefunden hatte.«

a) Uebergangsftil vom Gothifchen zur Renaiffance.

(Stile Carl VIII. und Ludwig XII.)

Etwa 1495—1515.

Die durch die vorftehende Ueberfchrift bezeichnete Uebergangsphafe, die als die erfte Uebergangsperiode der neueren franzöfifchen Architektur anzufehen ift, beginnt mit dem Einfickern der erften italienifch-antiken Einzelheiten in das Spät-Gothifche und dauert bis zur völligen Ueberfetzung des gothifchen Details in die Ausdrucksweife der erfteren, d. h. bis zum Stil Franzi, oder bis zur Früh-Renaiflance ²²³).

Angefichts des Reichthums der fpät-gothifchen Formen und Ornamentanordnungen einerfeits und der kaum minder zahlreichen, hauptfächlich Mailändifchen (Bramantesken) Motive, die man unter einander mengte oder durch einfache Neben-einanderftellung vereinigte, ift es naturgemäfs unmöglich, fämmtliche Verfuche, noch

²¹⁸)    Siehe: Charvet, a. a. O., S. io6.

²¹⁹)    Meißens hielt man die Bretagne für die Heimath von Colombe. A. de Champeaux hat (in: Chronique des Arts 1895, 20. April) Gründe angegeben, wonach der Meifter aus dem Berry flammen dürfte.

²²°) Siehe das in Fufsnote 217 genannte Werk (S. 22): »Vous conftaterez qu’il y eut une école franco-italienne dés le XVefiécle, contrairement aux affirmations gratuites et malgré les favantes plaifanteries d'une certaine ligue de patriotes mal informés«.

²² !) Cotirajod hat ficher Recht, wenn er an anderer Stelle fagt, auch Pahifire habe den Einflufs gänzlich verfchwiegen, den Michel Colombe durch Berührung mit der italienifchen Renaiffance empfunden hat. (Siehe deffen: La fculpture françaife avant la renaiffance claffique etc. Paris 1891. S. 8.)

²²²)    In: Planat, a. a. O., Bd. 6, S. 363.

223)    Wohl haben wir eine Zeit lang gefchwankt, ob wir die Stile Carl VIII. und Ludwig XII. nicht auch zur Früh-Renaiffance rechnen follten. Es fchien uns jedoch mehr dem Charakter der Erfcheinungen, fo wie den Entwickelungsgefetzen der Architekturftile zu entfprechen, wenn wir die hier befolgte Gruppirung wählen.

95*

Erfte

Uebergangs

ftufe.

96.

Zweite

Uebergangs

ftufe.

9 7-

Dritte

Uebergangs

ftufe.

viel weniger alle denkbaren Combinationen an diefer Stelle zu fchildern. Es mufs daher genügen, die wefentlichen und die typifchen Stufen des Entwickelungsganges, die wir zu unterfcheiden glaubten, hier anzugeben.

i) Uebergangsftufen in der Compofition.

Das Auftreten vereinzelter Renaiffance-Elemente, noch in gothifchem Detail ausgefprochen, bezeichnen wir als erfte Uebergangsftufe.

Am Aeufseren des fchönen, pavillonartigen Loggienbaues des Treppenhaufes im Schlofs zu Chateaudun äufsert fich der neue Geift faft ausfchliefslich in der Gefammt-Compofition durch die Einführung des Korbbogens und des Sturzes, indefs blofs von reichen gothifchen, nicht antiken Einzelheiten begleitet. Nur an den oberen Seitenthürmchen kommen kleine italienifche Fenfter und an der inneren Brüftung Renaiffance-Docken vor.

Stellenweife tritt diefe Richtung auch in einzelnen Theilen des Hôtel de Cluny zu Paris und am Juftizpalaft zu Rouen hervor, eben fo am Schlofs zu Blois im Flügel Ludwig XII.

In der zweiten Uebergangsftufe treten die neuen Elemente, meiftens ober-italienifche Interpretationen der antiken Formen, in Geftalt einzelner Details fporadifch auf, ohne jede zwingende Veranlaffung oder Nothwendigkeit, inmitten einer fpät-gothifchen Architektur.

In der unter Ludwig XII. begonnenen Mittelpartie an der Façade der Kathedrale zu Rouen, die im reichften und wundervollften fpät-gothifchen Stil gehalten ift, zeigt fich ein Renaiffance-Hauch in den Arabesken von vier gewundenen Poftament-Säulchen und im ausgehöhlten Blattwerk der Hohlkehlen, letzteres, wie auch ftellen-weife in Gailion, nur bei näherer Betrachtung bemerkbar.

Im höchften Grade wichtig für die Kenntnifs diefer intereffanten Periode wären die Bauten gewefen, welche hauptfächlich Carl VIII. und Ludwig XII. zu Amboife, im Schlofs auf der dreieckig geftalteten Terraffe zwifchen der Loire und der Amaffe errichten liefsen. Leider find die meiften Theile diefes Schloffes, fo wie auch die Gärten des Chateau Gaillard zu Amboife, wo Paffello da Mercoliano feine Garten-Icunft entwickelte, untergegangen. So intereffant auch die vorhandenen Refte find, fo eignen fie fich doch wenig, um an diefer Stelle als charakteriftifche Beifpiele angeführt zu werden. Auch die Abbildungen bei Du Cerceau, von denen Fig. 22 (S. 68) einen Theil wiedergiebt, reichen hierfür nicht aus.

An den meiften Ueberreften des Hôtel de la Trèmouille zu Paris ²²⁴) befchränkt fich z. B. die Renaiffance auf einige Schlufsfteine in den Kreuzgewölben. Der eine derfelben ift mit einem Kranz und einer Mufchel verziert, ein anderer mit zwei Vögeln neben einer Vafe und mit Rofetten; anfcheinend waren in dem Mafswerk, welches ftellenweife die Mauerdecoration bildet, einige Medaillons an Stelle von Rofetten angebracht. Das Hauptthor jedoch, mit feinen grofsen, aus zwei Delphinen gebildeten Bekrönungen, mit feinen Medaillons und Pilaftern, geht fchon einen Schritt weiter; es zeigt die Compofition eines Motivs in den Compromifsformen des neuen Geiftes und gehört fchon zur folgenden Stufe.

Die dritte Uebergangsftufe kennzeichnet fich durch vereinzeltes und unvermitteltes Auftreten gröfserer italo-antiker Motive inmitten einer fpät-gothifchen

(Vergl. Art. 69, S. 68.)

Compofition. Die neuen, antikifirenden Elemente, etwas zahlreicher geworden, verbinden fich zuweilen zu einem Motiv oder Architekturglied inmitten gothifcher Formen.

Als Beifpiele diefes Entwickelungs - Stadiums können mehrere Façaden des Schloffes le Verger angeführt werden; die Grundrifsgeftaltung des letzteren indefs bekundet bereits einen anderweitigen, auf die Gefammtcompofition fich erftreckenden Einflufs.

An diefem 1496 begonnenen Schlöffe (fiehe Fig. 17, S. 49 n. Art. 69, S. 69) gefellen fich zum Gothifchen Renaiffance-Motive, die um fo zahlreicher werden, je weiter der Bau vorrückt. Das vordere Rundbogenthor mit Pilaftern und Giebel, zwifchen zwei Rundthürmen gelegen, zeigt vollftändig italienifche Zeichnung; eben fo das nach dem zweiten Hofe führende Thor, welches unten einen breiten und einen fchmalen Durchgang befitzt, über dem fich das Relief einer Reiterfigur befindet — Alles von Pilaftern umrahmt. Gleichfalls italienifch find die reichen Nifchen mit Pilaftern und Gebälke, welche in regelmäfsiger Anordnung mit den Fenftern abwechfeln. Im zweiten Hofe ift der rechtsfeitige Flügel bereits als Terraffe ausgebildet.

Eines der fprechendften Beifpiele von geradezu unvermifchter Nebeneinander-ftellung bietet das berühmte heilige Grab der Priorei zu Solesmes, das 1496 vollendet worden ift ² 3).

Die ganze Architektur ift fpät-gothifch ; nur wird die untere Hälfte zu beiden Seiten durch einen Pilafter abgefchloffen, deffen Füllung zu den allerbeften und achtelten Florentinifchen Arbeiten diefer Art in Frankreich gehört. Sie zeigt in der Mitte je einen candelaberartigen, aus Vafen aufgebauten, fefteren Theil und an beiden Seiten leichteres Arabeskenwerk. Neben diefen Pilaftern find die Statuen der beiden Krieger ebenfalls acht italienifche Werke, während die Mehrzahl der übrigen Figuren Werke nordifcher Meifter find, die aber, wie Colombe, durch Berührung mit Italienern die Uebertreibungen des flämifchen Realismus abgeftreift haben. Die Pilafter befitzen weder Bafen, noch Kapitelle ; die drei wagrechten Ornamentftreifen, welche die untere Hälfte abfchliefsen, dürften eine Art gothifche Interpretation des Gebälkes fein.

98.

Vierte

ftufe.

In der vierten Uebergangsftufe zeigt fich das Beftreben nach einer regel-mäfsigen Grundrifsanordnung und Gefammtcompofition. Wenn es nämlich die Ver- Uebergangs-hältniffe geftatteten, fo fuchte man fowohl der Grundrifsanlage, als auch den Aufriffen oder einzelnen Theilen des Bauwerkes eine gröfsere Regelmäfsigkeit zu verleihen.

Die Einzeldurchbildung diefer Theile erfuhr hierbei entweder eine vorwiegend oder faft ausfchliefslich gothifche oder aber eine mehr oder minder ftarke Umwandelung nach der italienifch-antiken Richtung mit einer Beimifchung von eigentlich italieni-fchen Details.

Der Flügel Ludwig XII. am Schlofs zu Blois, den man gewöhnlich 1498 datirt 22 6), zeigt mehrfach eine mit dem Schlofs zu Gaillon verwandte Stilrichtung, namentlich in den flachen Korbbogen der Halle im Hofe und in den Ornamenten der Säulen und Bündelpfeiler. In der allgemeinen Erfcheinung dürfte der gothifche Charakter ausgefprochener, als in Gaillon fein.

Dennoch fei bezüglich des Architekten diefes Flügels auf die Worte Planats ⁴) aufmerkfam gemacht: »II eß cependant admifßble, que ce /oit Jean J0conde, l'architecte habituel de ce roi.« Da nach-gewiefen ift, dafs Fr a Giocondo für den Schlofsgarten zu Blois eine Wafferleitung ausführte (fiehe Art. 70,

S. 73), fo ift ein gewiffer Einflufs auf den Schlofsbau um fo wahrfcheinlicher ⁵ J.

Aufser dem Einflüße, den diefer Meifter wahrfcheinlich auf den Bau der beiden genannten Schlöffer

PI. IV—VIII.

²²⁷)    A. a. O., Band 2, Artikel: Blois.

²²⁸)    Unter den ausführenden Meiftern findet man Simon Guichart, der feit längerer Zeit die Stelle des Maître des ouvrages du comté de Blois für Cadot vertrat und 1500 oder bald nachher auch Titular diefer Stelle wurde.

ausgeübt hat, aufser demjenigen, der durch die beiden Gärtner da Mercoliano (fiehe Art. 80, S. 80) klar gelegt ift, wird der Zufammenhang zwifchen den Schlöffern zu Blois und zu Gailion noch durch die folgenden Thatfachen erhärtet.

1504    geht Nicolas Biard von Blois nach Gaillon, um die Arbeiten an letzterem Orte zu befichtigen, und empfängt hierfür 70 Sous, die Reifekoften mit inbegriffen.

1505    begiebt fich derfelbe zweimal nach Gaillon, bekommt das erfle Mal 18 Livres 5 Sous und das zweite Mal 17 Sous 6 d.

1506    nimmt er an der Décoration der Capelle zu Gaillon Theil.

Lance möchte Biard als einen General-Infpector anfehen, der mit einer gewiffen oberen Contrôle betraut war. Von ihm lautet ein Bericht : »... a toujours hanté et fréquenté plufieurs 7naifires expérimentés au dict meßier {du facit de majfonnerie ²²⁹).

Die Neigungen Ludwig XII., des »Vaters des Volkes«, waren nicht auf das Neue gerichtet. Dies geht aus dem nach ihm benannten Flügel des Schloffes zu Blois hervor, wo er fich fchüchtern in der gothifchen Ueberlieferung bewegt. Um fo energifcher ergriff fein Minifter, Cardinal Georges dlAmboife, die Fahne des Fort-fchrittes und errichtete in feinem Schlofs zu Gaillon das gröfste und fchönfte Denkmal des neuen Stils, welches lange Zeit, wie mir Albert Lenoir mittheilte, fprichwörtlich als das Vorbild einer prächtigen Refidenz galt. C'efi un petit Gaillon, fagte man damals, wie fpäter: C'efl un petit Ver faille s.

Schon vor ziemlich langer Zeit hatte Albert Lenoir das Wefen der in Rede flehenden Kunftepoche viel richtiger als, zehn Jahre fpäter, Deville in feinem fchon oft angezogenen Werke ²³⁰) mit all feinen Documenten, erkannt, als er — wie auch wir gefunden haben — das Schlofs zu Gaillon, ein Gebäude im Uebergangsftil, als ein befremdendes »Bündnifs« zweier durchaus verfchiedener Architekturen bezeichnet. Aus diefem Bündnifs, fo meint er, müffe man vielleicht fchliefsen, dafs am Bau von Gaillon fich zwei Architekten betheiligt haben: Jean Jocondo, der in die italienifche Bahn leitete, und ein unbekannter franzöfifcher Meifler, der noch von den Grundfätzen der einheimifchen Schule durchdrungen war. Ueber den möglichen Antheil Fra Giocondds und die Thätigkeit anderer Italiener an Gaillon war bereits in Art. 70 (S. 70) die Rede ; über den franzöfifchen Meifler ift an diefer Stelle ein Wort zu fagen. Nach Deville waren unter den am Bau betheiligten franzöfifchen Meiflern die hauptfächlichflen : Pierre Fain, Pierre Delorme, Guillaume Senault, Pierre Valence und in letzter Zeit auch Martin Arrault. Was jedoch Lance in feinen Notizen über diefe Meifler mittheilt, läfft, fei es auf Grund der Natur der Arbeiten oder auf Grund ihrer Gehälter, niemals an einen oberften Architekten denken. Die Genannten erfcheinen als Meifler, die einzelne Theile des Schloffes auszuführen übernehmen ; ja man fieht fogar mehrere der-felben an denfelben Gebäudetheilen, wie z. B. an der Capelle, an der Galerie etc., thätig! Bei Senault und Fain könnte man am eheften an einen erfinderifchen Antheil denken. (Siehe auch Art. 106.)

Noch feien über das Schlofs zu Gaillon folgende Worte A. de Montaigloris angeführt: »Das Hauptflructurwerk {gros oeuvre) und die Architektur find durchaus {abfolument) franzöfifch. Allein der Cardinal von Rouen hatte Italien oft befucht, und diefes hatte bei ihm einen hinreichend tiefen Eindruck der Bewunderung zurückgelaffen, um ihn zu bewegen, italienifche Künfller für die Décoration feiner wunderbaren Wohnung zu verwenden , welche reiner, feltener und vollfländiger war , als die nach dem herrfchenden Gefchmack umgewandelten Königsfchlöffer. Während er Michel Colombe verwendet und feine Architekten aus der Normandie und der Touraine find, läfft er feine Capelle von Andrea Solario ausmalen, die Statue Ludwig XII. durch Lorenzo da Mugiano meifseln und befchäftigt während zweier Jahre den Meifsel des Antonio di Giußo {Antoine Juße ²³¹).«

Nur war am Schlofs zu Gaillon die »Décoration« innen wie aufsen das einzige zur Renaiffance Gehörige und Neue, ausgenommen eine Anzahl von Compromifsformen ; das Spät-Gothifche daran hat hier kein Intereffe.

Courajod trat noch energifcher für den italienifchen Charakter ein, der die Décoration von Gaillon fo vielfach, wenn auch in verfchiedener Weife, durchdringt. Erfagt: » Perfonne ne peut douter du caractère abfolument italien de la décoration d’enfemble du château de Gaillon ... en exceptant le parti pris exclufive-ment français de la toiture et des combles, défi l'infltience italienne qtù, dans Vornementation, dominait presque partout«.

229)    Siehe: Lance, A. Dictionnaire des architectes français. Paris 1873. Bd. I, S. 71.

230)    Siehe Fufsnote 151 (S. 70).

231)    Siehe: Montaiglon, A. de & G. Milanesi, a. a. O., S. 18.

Le courant presque exclufivement italien de la décoration du château . . . faute aux yeuxt pour ainfi dire, quand on compare, dans la cour de VEcole des Beaux-Arts, cette décoration a Vornementation de l'hôtel de la Trémouille, refiée, au contraire, entièrement françaife« ²³²).

Fünfte

Uebergangs

ftufe.

Die fünfte Uebergangsftufe kennzeichnet fich dadurch, dafs fchon der Com-pofition eines ganzen Architekturkörpers der francoitalienifche Compromifs anhaftet.

Als folche franco-italienifche oder, zuweilen richtiger, italo-franzöfifche Com-promifs-Compofitionen — alfo nicht blofs Decorationen — find am Schlofs zu Gaillon zu bezeichnen:

1)    Die äufsere Bogenhalle, die fich an die Capelle anfchliefst ;

2)    die Rundbogenhalle, von der gegenwärtig ein Theil links im Hofe der Ecole des Beaux-Arts zu Paris fteht;

3)    der Eingangsbogen in der Mitte des Hofes;

4)    die in Fig. 24 u. 25 (S. 70 u. 71) dargeftellte P^açade;

5)    der in Gaillon noch ftehende Thor-Pavillon, welcher zwar 20 Jahre früher als die Porte dorée im königlichen Schlöffe zu Fontainebleau ausgeführt wurde, aber eine ausgefprochenere, reichere und beffer verftandene italienifche Formen-Compofition zeigt, als jene;

6)    der thurmartige Dachreiter über der Capelle;

7)    der Eckthurm im Hofe neben letzterer;

8)    der äufsere runde Eckthurm, an den Flügel der Capelle anftofsend.

Es liefsen fich leicht noch weitere Bautheile anführen; indefs genügen wohl die genannten. Dafs die zum Schlöffe gehörigen Gärten ein rein italienifches Werk waren, wird im Folgenden nachgewiefen werden.

Bezüglich der vorerwähnten Façade (Fig. 24, S. 70) ift zu bemerken , dafs der Portikus und die zwei fchönen Galerien des Hofes 1802 von Alexandre Lenoir Stein für Stein abgetragen und in Paris im Hofe der École des Beaux-Arts aufgeftellt wurden. Nach Deville wäre diefe Façade an der Südfeite des Hofes gelegen gewefen ²³³). Demnach wird die Darftellung Silvefirés, in welcher diefelbe als Vorbau auf einer Terraffe aufgefafft ift, fchwerlich richtig und nur als Theil einer Hoffeite aufzufaffen fein. Weder an Ort und Stelle, noch aus den Stichen von Du Cerceau vermag Verf. die Lage diefer Façade genau zu entnehmen.

Die links im Hofe der Ecole des Beaux-Arls befindliche Bogenftellung der Loggia von einer der anderen Hoffaçaden zu Gaillon ift eine Fufion italo-franzöfifcher Formen: Rundbogen auf ftemmigen, von einem fpiralförmigen Netzwerk umfponnenen Säulen, mit den Hermelin-Emblemen der Bretagne; die Delphinen-Kapitelle find nach Mailändifchen Müllern, indefs hier diagonal zur Front geftellt.

100.

Sechfte

Uebergangs

ftufe.

In der fechften Uebergangsftufe findet man Werke, welche auf Grund einer Gefammt-Compofition im italienifchen Stil entftanden find. In diefer Zeit ift viel feltener an einem architektonifchen Werke eine italienifche Gefammt-Compofition zu treffen. Ein befonderes Intereffe verdient daher der Abfchlufs des Nordthurmes an der Kathedrale zu Tours — nicht etwa ein gothifches Gefammtbild mit mehr oder weniger Renaiffance-Einzelheiten, fondern eine Renaiffance-Schöpfung in Ge-ftalt eines achteckigen italienifchen Kuppelbaues mit Laterne. Die Gliederungen und Details, allerdings etwas roh, gehören zumeift der Renaiflance an; doch find einige derfelben, wie die Krabben, einzelne Fialen und der Kranz um die Laternenkuppel der Gothik entnommen.

232)    Siehe : Courajod, L. La part de Vart italien dans quelques monuments de fculpture de la première renaijfance françaife. Auszug aus: Gaz. des Beaux-Arts 1884. Paris 1885. S. 4 u. 6.

233)    Deville giebt, wie es fcheint, eine richtige Wiederherftellung diefer Façade auf Grund des Stiches von f. Silveftre und unter Zuhilfenahme der vorhandenen Ueberrefte, während L. Courajod (in : Alexandre Lenoir, fon journal et le mufée des monuments français. Paris 1878—79) und E. Müntz (in: Guide de VÉcole nationale des Beaux-Arts. Paris 1889) eine irrthümliche Darftellung Lenoir's wiedergeben, in der das charakteriftifche Motiv der hängenden Bogen durch Pfeiler erfetzt ift ; eben fo ift die Attika oder brüftungsartige Bekrönung fortgelaflen.

Handbuch der Architektur. II. 6.

IOI.

Princip

der

Detail

bildung.

102.

Einzelheiten

zu

Gaillon.

Wir haben hier ein Werk vor uns, welches etwas im Geifte der Studien von Leonardo da Vinci für den Entwurf einer Kuppel ausgeführt ift, den er um 1488 für den Dom zu Mailand angefertigt hat. Daffelbe foll von den Neffen Michel Colombe's: Baßien und Martin François, herrühren und 1507 vollendet worden fein. Diefe Thatfache fowohl, als auch das Datum find um fo merkwürdiger, als die beiden genannten Künftler ihrem Onkel am Grabmal des Herzogs Franz II. zu Nantes geholfen haben; letzteres wurde gleichfalls 1507 fertig, und bekanntlich ift die ganze Architektur daran ein Werk zweier Italiener. Wenn nun der Onkel während fünf Jahren die Hilfe feiner Neffen nothwendig hatte, fo dürfte wohl die Frage aufzuwerfen fein, wie die letzteren eine im Grunde viel complicirtere Compofition anzufertigen im Stande waren? Nur zwei Löfungen diefer Frage find möglich : entweder rührt die Compofition von einem Italiener her, oder es hat zum mindeften einer der Neffen felbft längere Zeit in Italien ftudirt.

Um das Gefammtbild der in Rede ftehenden Bewegung nicht aus dem Auge zu verlieren, fei nochmals an die bereits erwähnten rein italienifchen Werke diefer Periode erinnert, fo wie auch auf die rein italienifchen Gärten zu Amboife, Blois, Gaillon etc. hingewiefen.

2) Detail.

Für die Ausbildung des Details während der fog. Stile Carl VIIL und LudwigXII. ift der nächft liegende Gedanke wohl der, die Formen einzelner Glieder, die Motive oder die Einzelheiten der gothifchen Kunft durch folche zu erfetzen, die in der italienifchen Architektur die gleichen oder doch einigermafsen ähnliche Functionen erfüllen. Diefer Umtaufch, diefes Erfetzen zeigt fich in verfchiedener Weife und in verfchiedenen Stadien; unzählige Nuancen entfliehen in den Mifchungen. Man findet:

1)    rein gothifche Details neben rein italienifchen;

2)    in der antiken Richtung modificirte gothifche Einzelheiten;

3)    in die gothifche Richtung abgeänderte italienifche Details, und

4)    findet man, je nach den Umftänden, das eine oder das andere diefer Verfahren angewendet, bisweilen alle zufammen.

Nach letzterer Richtung hin ift für das gegenfeitige Durchdringen des italienifchen und des franzöfifchen Kunftgeiftes, fo wie für das gleichzeitige Nebeneinanderauftreten der beiden Stile das Chorgeftühl zu Gaillon, jetzt in der Kirche zu St. Denis befind-

lieh, befonders lehrreich.

Rein fpät-gothifch, alfo franzöfifch, find die Pfoften- der oberen Rücklehne. Halb gothilch gedacht

italienifcher Hand in italienifch.es

find die Seitenlehnen der vorderen Sitzreihe, die mit Delphinen von Laub und in gothifche Bündelpfeiler auslaufen und fcheinbar franzöfifche Figürchen auf dem Rücken tragen ; die Figürchen an den Stehfitzchen (Mißer i cor des'), die fich an der Unterfeite der aufgefchlagenen Sitze befinden, find wahrfcheinlich italienifch mit nordifchen Stellungen. Die Vorderfitze und der Himmel der Rückwand zeigen die feinften, rein italienifchen Arabeskenfüllungen ; in der unteren Hälfte der Rückwand find Intarfien nach Zeichnungen eines Franzofen, der, etwa wie Jehan Perréal, fich bemüht, italienifch zu componiren. In der oberen Hälfte umgeben Mailänder Architekturen als Reliefrahmen, für franzöfifche

wohl als im franco-italienifchen Stil Colombe's be-

Verhältniffe etwas herabgemindert, Scenen, die man handelt bezeichnen darf.

Beim Schlofs zu Gaillon geht die bewußte Anwendung der beiden Stilrichtungen den gleichzeitigen Rechnungen wiederholt hervor. So z. B. werden 1509 die Entrepiez, welche die Medaillons von Pagcinino tragen follten, »à F antique et a la mode françaife« gemeifselt. Unter Napoleon /., im Jahre X, wurden Alexandre Lenoir 42 Medaillonköpfe römifcher Kaifer aus weifsem Marmor, die aus dem Hofe des Schloffes zu Gaillon herftammten und welche den in der Renaiffance-Architektur fo häufig vorkommenden ganz ähnlich find, übergeben; fie waren von Guido Mazzone ausgeführt und, wenigftens zum Theile, an der in Fig. 24 u. 25 (S. 70 u. 71) dar-geftellten Façade angebracht.

aus

Ein Theil der auflleigenden Arabesken an diefen Arcadenpfeilern wurde zweifelsohne von Italienern ausgeführt; einzelne der Füllungen find von eben fo grofser Feinheit, wie das Befte diefer Art in Florenz, Venedig oder Mailand. Ein anderer Theil wurde von Einheimifchen nach einer ober-italienifchen Zeichnung, deren Charakter mit der Manier Fra Giocondo’s übereinflimmt, angefertigt.

Die Arabesken und das Rankenwerk des I. Obergefchoffes an der Mauer über den Medaillons und in den Pilaftern (fiehe Fig. 24 u. 25, S. 70 u. 71) find viel derber, eben fo in den Fenfterpilaftern. Die Ausführung zeigt, wie ungefchickt noch die franzöfifchen Tailleurs de pierre waren, fobald fie italienifches Ornament und Blattwerk behandeln füllten, während fie unmittelbar daneben in den mit Difteln und Rofen umwundenen Blattftäben und gothifchen Blättern eine vorzügliche Technik, ja am Hauptthor der Kathedrale zu Rouen, welches diefer Schule angehört, wahre Wunder von Virtuofität entfalteten.

Bei einigen Decorationsflitcken ift es fchwer, zu beftimmen, ob fie von Franzofen herrühren, die bereits eine viel gröfsere Kenntnifs der neuen Formen fich erworben hatten, oder von Italienern, die in gewiffen Dingen etwas von der franzöfifchen Auffaffungsweife angenommen hatten. So z. B. beim Rankenwerk in der Fenfterbrüftung, worin hockende Satyre, ein Meerweib mit Kindern, Schwäne mit Männerköpfen und Rehbeinen, Centauren, die drei Grazien u. a. m. Vorkommen.

Am Thorbogen, welcher in der Mitte des Hofes der École des Beaux-Arts Aufteilung gefunden und welcher nach Deville am Eingang in den zweiten Hof des Schloffes zu Gaillon geführt hat, find an der Façade nach der Rue Bonaparte, die allein alt ift ⁶ 7), blofs an der Mittelpartie 46 Ornamente von Italienern componirt und ausgemeifselt ; 4 Stück erinnern an die Kirche Sta. Maria prejfo San Satire und eines an die Thür von Sta. Maria delle Grazie zu Mailand. Zwei weitere Ornamente zeigen befonders ober-italienifchen Charakter und fünf andere venezianifchen. Die unteren Kapitelle find italienifch, die oberen dagegen vielleicht franzöfifche Interpretationen italienifcher Vorbilder.

Im Louvre ift eine Anzahl von Bruchftücken des Schloffes zu Gaillon mit Recht als »Ecole franco-italienne« bezeichnet, darunter einige von italienifchem Meifsel, wenn auch nur von Meiftern dritten Ranges, herrührend. Der italienifche Rahmen um Colombe's St. Georg ift vorzüglich.

Wo antike Ordnungen auftreten, trifft man meift fehr flache, Bramanteske Pilafter, die nur wenig in das Auge fallen. An den Arcaden, Fenfteröffnungen und Bafen durchfchneiden fich die Profile. Die Décoration der Fenfteröffnungen ift in den Laibungen frei herausgehauen als Relief auf ausgehöhltem Grund; die Umrahmungen und Rippen behalten in den Profilen die eckigen Formen des XV. Jahr-hundertes bei; die Fenfter weifen Stäbe, etwas gefuchtes Mafswerk und fteinerne Kreuze auf. Für die Kapitelle wird in der Regel das korinthifirende nach Braman-teskem Schema, als dem gothifchen am meiften verwandt, vorgezogen. Die Nifche mit Baldachin, die Fiale, die durchbrochenen Geländer kommen fo häufig vor, denn je.

3) Princip der Compofition.

103.

Grund

fätzliches.

Es kann die Frage aufgeworfen werden, ob man in diefem Bündnifs beider Stilrichtungen irgend einen Gedanken, eine Regel oder etwas Grundfätzliches bei den Mifchungen oder Nebeneinanderftellungen als Leitfaden befolgte? Es hat den Anfchein, als wenn die Fälle, in denen man diefe Frage mit »Nein« zu beantworten hätte, die zahlreicheren feien. Das Princip der Ueberfetzung der gothifchen Detailformen, deffen confequente Durchführung zuletzt den Stil Franz /. bildet, war jedoch offenbar fchon frühe der leitende Gedanke, der ftellenweife die Formen der Ueber-gangsperiode bedingte.

104.

Princip

der

Horizontalität.

Bei diefer Umbildung der Formen treten uns, näher betrachtet, mindeftens zwei leitende Gedanken klar entgegen. Den erften derfelben könnte man das Princip der Horizontalität nennen: es werden möglichft viele wagrecht abgefchloffene Elemente innerhalb der im Allgemeinen noch gothifchen Compofition und in den noch gothi-

IOO

fchen Verhältniffen eingeführt. An wenigen Beifpielen ift diefer Grundgedanke fo deutlich fichtbar, wie am Fialenaufbau des Portals am herzoglichen Schlofs zu Nancy, angeblich ein Werk von Man/%y-Gauvain, welches dem Stil Ludwig XII. angehört.

105.

Rollen

der

Der zweite Gedanke der in Rede flehenden Umbildung folgt dem Grundfatz, die tragenden Bautheile gothifch und die ausfüllenden Theile italienifch zu bilden, gothifchen fQ dafs, wenigftens in manchen Fällen, eine ziemlich klare Ordnung befolgt worden itaiienifchen was auch von Authyme Saint-Paul beobachtet oder doch geahnt worden ift. Einzelheiten. Seiner Anficht nach »weichen die Architekten in der Verteidigung der nationalen Ueberlieferungen nur langfam, Schritt für Schritt, zurück. Die gothifchen Verfahren bedingen das Conftructive, die allgemeine Anordnung, die Verhältniffe, die Rippengewölbe, die Korb- und Spitzbogen . . ,« ⁸). Eine derartige Beobachtung dürfte nicht allein zutreffend fein; fondern ein folches Verfahren beruht auch auf dem natürlichen, ziemlich nahe liegenden Gefühl, für Alles, was die Fertigkeit der Gebäude betrifft oder in äfthetifcher Weife diefelbe fymbolifirt, die bekannten gothifchen Formen beizubehalten. Die ausfüllenden Flächen hingegen, bisweilen vielleicht auch die getragenen Theile, find mit italienifcher Ornamentik und hauptfächlich mit italienifchem Arabeskenwerk geziert. Es fcheint fart, als ob die confequente Durchführung der Rollen, die den beiden Stilrichtungen zugedacht worden ift, und eine richtige Vereinigung ihrer Elemente den Architekten nicht feiten unmittelbar vor-gefchwebt haben. Als Beifpiel hierfür können die Bündelpfeiler der unteren Halle an der in Fig. 24 (S. 70) dargeftellten Façade des Schloffes zu Gaillon dienen.

An den fünf Ecken der mit der Spitze nach aufsen geteilten Pfeiler der Arcaden befindet fich ein gothifches Säulchen, welches etwas unter der Kämpferhöhe kantig wird. Die drei vorderen, als Fiale mit gefchweiftem Giebel endigend, verlaufen mit ihren Spitzen im Gefimfe. Die gothifch profilirten Archivolten entwickeln fich aus diefen Pfeilern heraus. Die Renaiffance-Decoration vertheilt fich über fämmtliche Flächen zwifchen den Eckfäulchen in Form von auffleigenden »Montants« von fymmetrifcher Zeichnung: aus Vafen {teigend mit Trophäen, Masken, Yafen u. f. w.

In ähnlicher Weife fieht man an der durch Fig. 153 veranfchaulichten Kirche in Montréfor zu beiden Seiten des Thores zwei Bündelpfeiler, deren Flächen zwifchen den Dienften mit Arabesken bekleidet find ⁹). Nach gleichem Grundgedanken ift der Kernpfeiler der Wendeltreppe im Schlofs zu Chateaudun gegliedert.

In gröfserem Mafsftabe ausgefprochen findet fich diefer Grundgedanke an der Façade der Capelle zu Les Roches-Tranchelin, jetzt eine Ruine, wieder.

Durch vier durchweg gothifche Strebepfeiler ift die Front in drei Felder getheilt. Die gefammte Mauerbreite der zwei äufseren Felder ift, in zwei Reihen über einander, durch flache italienifche Pilafter gegliedert, die durch Bogen und Medaillons mit einander verbunden und als eine ausfüllende Architektur gedacht find.

Eine etwas ähnliche Vertheilung der Rollen zeigt fich am Südthurm der Kathedrale zu Tours. Auch in Fig. 2 (S. 19) find die Hauptpfeiler in weiter gehendem Mafse gothifch gegliedert, als die Zwifchenpfeiler.

Das in Rede fliehende Princip liegt auch noch verfchiedenen Gebäuden zu Grunde, welche bereits mehr oder weniger zum Stil Franz I zu zählen wären.

So find an der Façade der Schlofs-Capelle zu Ufle die Thür und das darüber liegende Fenfter durch eine fchlanke Arcade umrahmt und zu einem gemeinfamen Motiv vereinigt. Die äufseren Theile,

IOI

auch fchon im Geilte des Stils Franz I. überfetzt, haben dennoch mehr die Umriffe der gothifchen

wenn

Fialengliederung beibehalten, als die tiefer liegenden, namentlich die Laibung der in Rede flehenden Arcade.

Die Gewölbe-Conftruction des Chors in der Kirche zu Tillières (fiehe Fig. 68) läfft denfelben Gedanken ebenfalls wahrnehmen.

Etwas von der gleichen Rollenvertheilung fcheint dazu geführt zu haben, im Treppenhaus des Schloffes zu Blois (fiehe Fig. 82) die Hauptpfeiler mehr nach Art der Strebepfeiler zu gliedern, und in den Bündelpfeilern der Kirche St.-Eußache zu Paris die Dienfte, welche den Hauptgurten entfprechen, bis zu den Gurtbogen als im gothifchen Geifte durchgehende Säulen zu behandeln, während den leichteren, mehr ausfüllenden Diagonalgurten drei über einander flehende, antikifirende Ordnungen entfprechen (fiehe Fig. 84 u. 184).

In einigen Fällen werden jedoch auch andere Principien in der Vertheilung der Rollen der beiden Stilrichtungen befolgt. So hat im Altarauffatz der Capelle des Schloffes zu Gaillon die Renaiffance die umrahmende Rolle erhalten.

Die Pilafler mit Gebälke, mit reizenden Arabesken bedeckt, welche offenbar italienifche Arbeit ¹⁰ 11) find und Colombe's Relief des heil. Georg umgeben, find nach Courajod vermuthlich das Werk von Bertrand de Meynal, Jérome Pacherot und Jean Cherfalle (oder Chair feile) ; die italienifchen Namen diefer Meifter find nicht bekannt.

Anders verhält es fich am Grabmal des Herzogs Finanz II. zu Nantes, das nach Perrêal s Zeichnung ausgeführt worden ift und deffen fämmtliche Hauptfiguren von Colombe herrühren, während alles Architektonifche, die Tumba bildend, zwei Italienern zuzufchreiben ift*

Man hat öfters nicht mit Unrecht gefagt, wenn man das Detail der Gliederungen in das Auge fallt, dafs mit dem Stil Ludwig XII. das Mittelalter aufhört; auch in der darauf folgenden Entwickelungsphafe bleibt der Gefammtgedanke noch gothifch. Ueber die Dauer der letzteren fagt Antkyme Saint-Paul²**): »Der fog. Stil Ludwig XII reicht vier bis fünf Jahre über den Tod des Königs hinaus, und das Schlofs zu Gaillon ift das vollftändigfte und am meiften charakteriftifche Beifpiel deffelben. « Ueber die Verbreitung derfelben äufsert fich der gleiche Autor: »In Gegenden, wie das Beauvaifis, le Valois, le Vermandois, jene um Amiens, um fo mehr das Artois, Flandern und die Freigraffchaft, letztere drei damals fremde Provinzen — hat die Uebergangsperiode Ludwig XII. fo gut, wie keine Wirkung hervorgebracht.«

106.

Altarauffatz

zu

Gaillon.

107. Dauer des Stils Ludwig XII.

4) Meifter und Denkmäler.

108.

Meifter

des

Uebergangs-

ftils.

Zu vollftändigem Verftändnifs der in Rede flehenden Uebergangsperiode feien noch einige Notizen über mehrere der Meifter angefügt, deren Namen als die der bekannteren Architekten jener Zeit angefehen werden.

In diefer im Wefentlichen noch gothifchen Periode find die Notizen über Martin Chambiges 2d0) befonders werthvoll.

Martin Chambiges liefert das Beifpiel eines Falles, wo man ficher fein kann, dafs die Bezeichnung »Maître maçon« einen wirklichen Architekten bedeutet. Man kann annehmen, dafs er noch ein gothifcher Meifter war. Wir fehen ihn:

1489 als Maître maçon, wohnhaft zu Paris, geht nach Sens und baut das Kreuzfchiff und die beiden Portale der dortigen Kathedrale.

1495 kehrt er nach Paris zurück.

1497 und 1499 in Sens als Maître de l'entreprife et conducteur de la croifée, führt dann den Bau von Paris aus weiter aus, wahrfcheinlich mehr als Architecte confultant.

1500, 8. und 26. April in den Berathungen für den Neubau der Notre-Dame-Brücke zu Paris.

1506 leitet er den berühmten Chorbau zu Beauvais.

1506 auf dem Weg nach Sens, um feine Arbeiten zu infpiciren, wird dabei in Troyes confultirt und kehrt nach Beauvais zurück.

1512 wird er von Jea7i de Soiffotis, dem Meifter der Kathedrale zu Troyes, aus Beauvais zu einer Confultation nach letzterer Stadt abgeholt, mit Ehren empfangen und befchenkt ; nachdem er dort zwei Wochen gearbeitet hat, kehrt er nach Beauvais zurück. Nach diefem Hergang hält ihn Berty für einen der bedeutendften Meifter feiner Zeit.

1532 ift er noch Maître maçon de Beauvais.

Wir gelangen nunmehr zu den Meiftern des Schlofsbaues zu Gaillon (liehe Art. 70, S. 70 u. Art. 98, S. 96).

1)    Pierre Fain :

1507, 4. December, Vertrag über den Bau der Capelle und der Haupttreppe dazu.

1508 Bau der Küchen, zweier Halbfenfter und eines Dachfenfters des Gra?id corps dofiel und des Portals, welches den Durchgang aus dem Vorhof (Avant cour) bildet. Nach Lance²⁴¹) wäre dies das Portal, welches gegenwärtig im Hofe der École des Beaux-Arts aufgeftellt ift. Die Ausführung dauerte von Ende 1508 bis September 1509.

2)    Guillaume Senault hatte nach Deville die Pläne zum Hauptgebäude {principal corps de logis) ausgearbeitet und den Bau geleitet.

1502 arbeitet er am Thurm der Grant maifo?i.

1503, 21. Januar bringt er die Pläne (Pourtraids) nach Rouen.

1506 wird er mit anderen Meiftern wegen je eines Thurmes an den Kathedralen zu Rouen und zu Bourges zu Rathe gezogen.

1507, 14. December fchliefst er gemeinfchaftlich mit Pierre Fain und Jean Fouques den Vertrag für den Bau der Küchen. Für die Aufficht über die Arbeiten erhält er täglich 7 Sous 6 d. Da er ferner 1503 für eine Reife, für einen achttägigen Aufenthalt in Rouen (fammt Pferd) und für einen Be-fuch in Steinbrüchen 37 Sous 3 d bekam, fo ergiebt fich eine Befoldung, die fchwerlich an einen höheren Architekten zu denken geftattet ²⁴²).

3)    Pierre Delorme leitete den Bau der Marmorpfeiler und der Brüftungen in der grofsen Galerie und im Préau du jardin. 1506 — 8 führte er eine der vier Seiten des Mittelhofes aus, welche defshalb lange Zeit als Maifon Pierre Delorme bezeichnet wurde. Er befferte den Vieil corps d’oflel des Cardinais Eftouteville aus und errichtete den viereckigen, zum grofsen Hof führenden Pavillon Portail-neuf. Ferner führte er die Böfchung der Gräben und das Ballfpielhaus aus, arbeitete am Acoutouer (Brüftung ?), an den Becken der Volière und an den Fenftern des Garten-Pavillons ²⁴³).

4)    Am 20. April 1509 verhandeln Martin Arrault und Neauldet über den Schnitt und die Polirung von 60 Toifen Pflalterung im grofsen Schlofshof.

5)    Jean Gaudras arbeitete 1507 am Bau der grofsen Galerie, an den Thüren des Pavillon und an den Cabinets des Gartens ²⁴⁴).

6)    Genannt wird ferner 1503 und 1508 Jean Fouquet, der auch für die Arbeiten des Cardinais nach Rouen gefchickt wurde ²⁴⁵).

7)    Pierre de Valence aus Tours ift zwifchen 1503 und 1508 mehrfach in Gaillon befchäftigt, hauptfächlich mit Wafferleitungen, und fculpirt auch an den Vertäfelungen der grofsen Garten-Galerie und der Capelle.

Von anderen einfchlägigen Meiftern fei noch das Folgende angeführt.

1) Baßien François arbeitete 1502—7 mit Guillaume Régnault, einem anderen Neffen Colombe's und mit einem Onkel am Grabmal Franz II. von der Bretagne zu Nantes. Mit feinem Bruder Martin François foli er die als Kuppelbau geftaltete Bekrönung des Nordthurmes an der Kathedrale zu Tours gebaut und 1507 vollendet haben, »dun afpect un peu rude bien que tres-avancé du ftyle«, wie Palufire fagt. Eben fo foll von den beiden Brüdern die fog. Fontaine de Beamte zu Tours (1510—11) herrühren. Dem Baßien wird endlich der Klofterhof von Saint-Martin (1508—19) zugefchrieben, deffen Oftflügel noch erhalten ift. Nach Palufire foll Baßien zugleich Architekt und Bildhauer gewefen fein ²⁴⁶).

Wenn die beiden zuletzt genannten Arbeiten wirklich Erfindungen von Baßien François find, fo dürfte er als einer der erften franzöfifchen Architekten anzufehen fein , die aus einem der Herde italo-

²⁴¹)    Siehe: Lance, a. a. O., Bd. i, S. 258.

²⁴²)    Siehe ebendaf., Bd. II, S. 268.

²*³) Siehe ebendaf., Bd. I, S. 211.

²⁴*) Siehe ebendaf., Bd. T, S. 302.

²*⁵) Siehe ebendaf., Bd. I, S. 271.

246) Siehe: Palustre, L. Varchitecture de la renaiffance. Paris 1892. S. 243, 247, 260, 272, 284.

franzöfifchen Zufammenwirkens hervorgegangen find, und es wäre von Intereffe, feine künftlerifche Entwickelung zu verfolgen, namentlich zu wiffen, ob er den Grad von Beherrfchung italienifcher Formen, die man lieht, nur von den Italienern an der Loire erlernt oder ob er felbft längere Zeit in Italien geweilt hat. Der nicht gewöhnliche und eigenartige Charakter der Décoration an den Archivolten, Friefen und Bogendreiecken des Kloflerhofes St.-Martin macht es nicht leicht, auf den Photographien zu unter-fcheiden , ob gerade die am meiften charakteriftifchen und intereffanten Ornamente eine italienifche oder eine franzöfifche Arbeit find. Sicherlich dürften die antiken, ziemlich primitiven Medaillon-Profile zwifchen Archivolte und Fries franzöfifch fein. (Siehe auch Art. 98, S. 98.)

2)    Jacques Leroux (geftorben 1516) legte 1507 dem Capitel der Kathedrale zu Rouen einen auf Papier ausgearbeiteten Entwurf für die Façade zwifchen den Thürmen vor ; er zog fich aber wegen feines hohen Alters bald zurück. Auf feinen Vorfchlag hin wurde fein Neffe Roulland Leroux zu feinem Nachfolger ernannt. Am 24. April 1510 unterbreitete letzterer einen neuen Entwurf, und es wurden von ihm detaillirte Zeichnungen verlangt.

3)    In Rouen wird 1514 Roger Nollet als »Architector« bezeichnet.

4)    In Lothringen    findet man Jacquot de Voucouleurs oder Jacquot    Wauthier. 1508 ifl    er    Maître

maçon des oeuvres du mar qui fat de Pont-a-MouJfon und Maître des oeuvres des Herzogthums Lothringen. 1510 wird Jacquot vom Herzog Anton geadelt und 1511 zum Concierge des herzoglichen Palaftes zu Nancy ernannt wegen der »peines, qu'il a eues et a tous les jours f‘entendre a Védifice et ouvrage de notre mai/bn.« 15¹¹ und 15¹² wird unter ihm »au parachèvement du portal du corps de maifon de la grant rue«, ferner an einer Wendeltreppe gearbeitet, 1519 »pour Vachèvement des galleries de Madame, pour le jardin de Monfeigneur« und für einen Brunnen.

5)    Nach Palußre arbeitet Manfuy-Gauvaui, ein berühmter Architekt und Bildhauer, 1501 —12 am herzoglichen Palaft zu Nancy.

6)    Huges Cuvelier baut 1516 als Maître de Voeuvre der Kathedrale zu Sens die Librairie du chapitre.

7)    Um 1507 foll    Jacques Corbel Architekt am Pont Notre-Dame zu    Paris gewefen fein.

8)    Nach Palußre    arbeitet Charles Viart an den Stadthäufern zu Orleans und Beaugency,    Besnouard

(Guillaume) 1507—18 am Hotel Beaune-Semblançay zu Tours, Chahureau und André Amy 1503—15 an der Capelle des Schloffes zu Thouars und Jean de Beauce 1511—29 an der Kathedrale zu Chartres.

109.

Denkmäler.

Aufser den fchon angeführten Bauwerken, die dem Uebergangsftil angehören, feien noch die folgenden hier genannt:

Fig. 24 (S. 70): Dachfenfler am Schlofs zu Gaillon;

Fig. 26 (S. 72): Ehemalige Façade der Cour oder Chambre des comptes zu Paris;

Fig. 69: Sog. Treppe der Reine Berthe zu Chartres;

Fig. 141: Taubenhaus zu Boos;

Fig. 143: Erzbifchöflicher Palaft zu Sens, Flügel Ludwig ATZ;

Fig. 150: Façade der Capelle zu Tilloloy\

Fig. 291: Stadthaus zu Beaugency;

Fig. 345: Inneres der ehemaligen Chambre dorée im Juftizpalaft zu Paris.

Ferner:

Hotel dlAlluye zu Blois;

Maifon des Gendarmes oder Manoir de Nollent zu Caen;

Theile der Schlöffer zu Chemazé und zu La Rochefoucault (am Aeufseren) ;

die älteren Theile des Hotel Bourgtheroulde und des Palais de jußice zu Rouen;

Gewölbe der Chapelle du Saint-Efprit zu Rue, und

Façade der Schlofs-Capelle zu Uffé.

b) Eigentliche Früh-Renaiffance.

(Stil Franz /.)

Etwa 1515—1535 oder 1540.

IIO.

Allgemeiner Charakter der Zeit.

Die zwanzigjährige Lehrzeit franco-italienifchen Zufammenarbeitens, die erfte Uebergangsphafe, welche fie bildete, ift vorüber. Nunmehr entlieht gleichzeitig die eigentliche franzöfifche FVüh-Renaiffance; das Zeitalter Franz I. beginnt. In der

Architektur erfcheint diefe Epoche faft wie ein Zeitalter unbegrenzter Hoffnungen, grenzenlofer Träume.

Auf den erften Blick möchten die architektonifchen Erfcheinungen gerade diefer Zeit etwas Räthfelhaftes an fich zu tragen. War die Bauthätigkeit Franz /., fo fragt man fich unwillkürlich, eine Art frevelhaften Leichtfinnes oder liegt darin etwas fo Befremdendes, dafs es für die gewöhnliche Sinnesweife geradezu unerklärlich erfcheint? Erft wenn man fich die charakteriftifchen Hauptzüge der gefchicht-lichen Seite diefer Epoche Frankreichs und ihre Verbindung mit den italienifchen Verhältniffen vergegenwärtigt, treten auch viele architektonifche Erfcheinungen, wie z. B. das Schlofs zu Chambord, in ein verftändliches Licht. Es dürfte daher nicht überflüffig fein, diefen gefchichtlichen Rahmen hier kurz zu fkizziren.

Mit Recht können die Franzofen ihr grofses XVI. Jahrhundert das Siècle de François I. nennen. Noch hörte man damals von jenfeits der Meere neu entdeckten Weltefi ; aber auch im alten Europa fchien Alles wieder jung zu werden. Cultur und Kiinfte feierten das Bündnifs zweier geiftiger Welten : der mittelalterlichen mit der neo-antiken, der gallo-germanifchen mit der griechifch-lateinifchen. In der Religion dagegen begann bereits zwifchen der germanifchen und der lateinifchen Gefühlswelt eine fchwere und verhängnisvolle Trennung.

¹

Fouquet hat diefelben ein zweites Mal geradezu in diefer Stellung gezeichnet, und auf der die Plünderung des Tempels zu Jerufalem darftellenden Miniatur find diefe Säulen ebenfalls angebracht.

²

) Siehe: La Tremblaye , R. P. Dom M. de. Solesmes, les fculptures de l'égli/e abbatiale. Solesmes 1892.

³

²²6) Jean d'Auton fagt, dafs der König am 25. December 1502 fein Schlofs ganz neu herftellen liefs. 1503 waren die

⁴

Arbeiten noch nicht ganz fertig; jedoch ift fchon 1502 von Gold für die Bleiverzierungen die Rede. (Siehe: de Croy,

⁵

a. a. O., S. 36.)

⁶

   Abgebildet bei: Deville, a. a. O., BI. VIL

⁷

   Lübke hat (a. a. O., Fig. 28) blofs die ganz moderne Hintermafterung diefes Bogens abgebildet.

⁸

   Siehe: Planat, a. a. O., Bd. 6, S. 363.

⁹

   ln diefem Augenblicke ift mir noch kein Beifpiel in Frankreich bekannt, wo an den inneren Freiftützen einer Kirche diefes Syftem durchgeführt worden ift. Dagegen zeigen in Portugal die fchlanken und hohen Pfeiler in der Capelia Mor da Egreja dos Jeronimos zu Belem genau das gleiche Vertheilungsprincip, wie bei den Pfeilern am Schlofs zu Gaillon. An drei Pfeilern des rechten Seitenfchiffes in der Kirche zu Gifors hat man einigermafsen diefen Verfuch gemacht.

¹⁰

   Im Louvre (gegenüber den Karyatiden Goujon's) lange Zeit als Kamin verwendet.

¹¹

   ln; Planat, a. a. O., Bd. 6, S. 314.

2-10) Siehe: Berty, L. Les grands architectes français etc. Paris 1860. S. 138—142.

Auch für die Baukunft Frankreichs, ja ganz Europas, bietet das Zeitalter Franz I. ein Bild, wie es wenig andere giebt. Die damalige Architektur Frankreichs ift das Ergebnifs des innigften Bundes, der zwifchen den zwei reifften und edelften Stilen der Chriftenheit, der franzöfifchen Gothik und der italienifchen Renaiffance, je gefchloffen wurde. War auch die Gothik der Nationalftil aller Germanen, fo war doch diefe Bauweife in Frankreich am früheften gereift. Hier waren ftets ihre reinften Formen aufgegangen; hier muffte daher das Bündnifs der Gothik mit dem lebensfrohen, neugeborenen italo-antiken Stil am lehrreichften zu beobachten fein. Aus diefem Bündnifs ging nicht allein eine Unzahl von Werken hervor, die durch Gröfse, Phantafie, Feinheit und Verfchiedenheit der Richtungen ftets von Neuem tiberrafchen ; fondern Franzi. erlebte in den letzten zehn Jahren feiner Regierung noch eine zweite Umwandelung in der Architektur : die Hoch-Renaiffance. Diefe reiffte Periode der franzöfifchen Baukunft treibt noch vor dem Tode des Königs und auf feinen Befehl ihre edelfte Blüthe: der Hof des Louvre zu Paris wird von Pierre Lescot und Jean Goujon begonnen!

Dem reich emporftrebenden Geifte, der ftets auf hohen Spitzen fchwebenden Phantafie der gothifchen Meifter war plötzlich eine neue Sonne erftrahlt. In den Gefilden Italiens war in blühender Jugendfrifche die Antike wieder erftanden, in den Künften das unvergleichliche Symbol des klaren Leuchtens einfacher und ewiger Wahrheiten. Das Bündnifs diefer beiden höchften Quellen der Kunft, der Sehnfucht und der Offenbarung, einem Bunde zwifchen Jugend und Weisheit gleich, berückte alle Herzen; es entftand eine Zeit unbegrenzter, ja unendlicher Hoffnung.

Nicht die Phantafie der gothifchen Meifter war, wie man leicht glaubt, damals erfchöpft; der Stil war es felbft, die Gothik, die in ihren Händen verfagte, die ihnen keine neuen Motive mehr bieten konnte. Der Geift der Meifter war wohl fo frifch, ihr Können fo kräftig, wie zur Zeit der Früh-Gothik. Als ihnen defshalb Italien einen neuen Stoff gereicht hatte, wurden fie auch wie mit einem neuen Feuer erfüllt. Das Schlofs zu Chambord und Rabelais »Theleme«, die Kirche St.-Euftache zu Paris, die P'açaden der Kirche zu Tonnerre und St.-Michel zu Dijon, ja der ganze Stil Franzi, beweifen dies. Allerdings gehört dazu auch ein Fürft, wie es Franz I. war.

Er war einer der feltenen Herrfcher, welche die Kunft befchützten, nicht nur um ihrem Thron Glanz zu verleihen, fondern auch weil er fie von ganzem Herzen liebte. Mit Franz I. fchien nicht blofs ein neuer König, jugendlicher Heldenmuth und Kriegesruhm den Thron zu befteigen; fondern die Kiinfte felbft und eine Zeit unbegrenzter Träume betraten denfelben. Alles, was Italien und Frankreich an grofsen Meiftern befafs: Leonardo da Vinci, Raffael, Michelangelo, wollte diefer König ehren und, wenn möglich, für feinen Hof und fein Land gewinnen. Nicht umfonft wurden damals die Könige Frankreichs zeitweife auch italienifche Fürften. Und welche Fürften! Die Beherrfcher über das ftolze Mailand, welchem Bramante das Scepter der Architektur verliehen hatte, bevor er es auch nach Rom verfetzte. Hatten hier geftern erft Julius und Bramante einen neuen Peters-Dom begonnen, der Alles, was die Römer und die Welt überhaupt bis dahin gebaut hatten, übertroffen, fo blieb König Franz auch von einer folchen That ficherlich nicht unberührt.

111.

Franz I. und feine Bauluft.

Der jugendliche Ritter, der, 21 Jahre alt, mit dem Sieg von Marignano feine Thronbefteigung feierte und bald darauf feine Blicke nach der Kaiferkrone warf, muffte wohl vom Bau der fchönften Paläfte träumen. Wie fich damals die ganze Welt zu erneuern fchien, fo muffte ihm ein Gleiches mit feinen Schlöffern vorfchweben. Marignano hatte ihm die beften Scarpellini, die in Mailand von Bramante ausgebildeten, gegeben und dazu einen Mann, in dem Alles vereint war, was Kunft, Wiffenfchaft und praktifches Können fich je träumen liefsen: Leonardo da Vinci. Es entftand eine Zeit, von der wir uns kaum eine Vorftellung zu machen vermögen. Was durfte wohl ein junger König, wie er, nicht davon erhoffen !

Wie könnte man fonft begreifen, dafs ein einzelner Mann — wenn auch ein König — der Jagd zu Liebe den Muth hatte, auf fumpfigen Auen, inmitten grofser Wälder einen wahren Traum, ein Luftfchlofs, ein Chambord zu errichten! Kein Schlofs, eine Riefenphantafie ift es, ein Märchenbau, von deffen hohen Dachterraffen aus die Damen feines Hofes die Heimkehr von der Jagd bequem überfehen konnten ! Abfurd, architektonifch oft unfchön, aber doch, voll von feenhaftem Reiz; architek-tonifch beinahe unverzeihlich, wenn nicht jedes Kapitell, jedes Rankenwerk, fogar jedes Schornfteinrohr von Träumen einer neuen Welt erzählte, deren Wiedergeburt vor Aller Augen leuchtete!

In einer Zeit, in der König Franz I. einen Phantafietraum, wie das Schlofs zu Chambord, fchuf; in der Heinrich VIII. in England fein nicht minder unglaubliches Nunfuch palace 24 7) errichtete; in der Du Cerceau zahlreiche Idealfchlöffer componirte, die einen infelartig gruppirt, die anderen pyramidenartig aufgebaut, mit Terraffen über Terraffen; in der der König mit dem College de France zu Paris den Grund zu einer neuen Hochfchule legte — wer weifs da wohl, ob Rabelais nicht halb im Ernft an den Bau feiner »nichtabteilichen« Abtei Thélème glauben mochte, wo die Geiftescultur jede Befriedigung finden follte, im Wahne, es könne fie allein die Welt erneuern !

Die Grofsmuth und die Begeifterung der Valois, die Verdienfte einiger der-felben um die Architektur, wie wir fie bei Carl V. und feinem Bruder Jean de Berry, ferner beim Neffen Beider, Louis dl Orleans, und bei Charles d'Orléans, dem Sohn von Louis und dem Vater von Ludwig XII., fehen; der Prunk und die Kunftliebe der Valois, der Herzoge von Burgund — dies Alles, fagt Anthyme Saini-

²¹⁷) Eine Abbildung deffelben, nach einem Reftaurationsverfuch von H. IV. Brewer, ift zu finden in: Builder, Band 66 (1894), Nr. 2660.

112. Keime

des

Verfalls.

*13-

Grund fät2Üches diefer Stilphafe.

Paul ²⁴⁸), vereinigte der König zu gleicher Zeit in fich. Amateur im wahren Sinne des Wortes und Seigneur italien, verftand es Franz /., etwa zehn gute Architekten gleichzeitig und ununterbrochen zu befchäftigen. Er unternahm den Bau von fünf königlichen Refidenzen erften Ranges: den Louvre, die Schlöffer zu Fontainebleau, Saint-Germain, Villers Cotterets und Chambord; davon hinterliefs er die vier letztgenannten Bauwerke in fehr vorgerücktem Zuftande. In Blois errichtete er ein Meifterwerk : den Hauptflügel des Schloffes, der feinen Namen trägt. An Schlöffern zweiten Ranges baute er jene zu Madrid bei Paris, Challuau, Folembray und La Muette im Walde von Saint-Germain — eine Reihe von Typen, die kaum ver-fchiedenartiger zu denken find.

Unter Franz I entftand in Paris das Hotel-de-ville und die Kirche St.-Euftache. Letztere ift allerdings nicht dem Datum, wohl aber dem Wefen nach das frühefte nordifche Beifpiel jener typifchen Monumentalbauten, welche ohne Rückficht auf ihre Entftehungszeit den ftiliftifchen Uebergang von der gothifchen Kathedrale bis zur Peters-Kirche Bramante s bilden; fie ift zugleich mit der im XVI. Jahrhundert erbauten Kathedrale zu Granada die fchönfte Kirche der Renaiffance aufserhalb Italiens. Auch war König Franz der Gründer der nur zum Theile mit Recht ver-fchrieenen Schule von Fontainebleau. Ihr Einflufs wurde auf allen Gebieten der Innendecoration für lange Zeit mafsgebend. In ihr ift keine ' organifche Weiterentwickelung der erften franco-italienifchen Schule der Loire zu erblicken, fondern ein zweiter italienifcher Strom, der in die bereits franco-italienifch gewordene Kunft fleh ergiefst und diefe nun von Neuem ftark beeinflußt.

Durch eine derartige, kaum glaubhafte Thätigkeit hat Franz I auf dem italienifchen Grundftein, den Carl VIII. gefetzt hatte, den Tempel oder, viel richtiger, den Palaft der königlichen franco-italienifchen Kunft errichtet, dem Frankreich noch heute feine eigenartige Stellung in den Künften verdankt.

Das Schickfal der Kunft im XVI. Jahrhundert bliebe unverftändlich, wenn nicht fchon an diefer Stelle derjenigen zwei Elemente gedacht würde, welche ihre Entwickelung hemmten und ihre fchönften Blüthen erftickten. Die Schule von Fontainebleau offenbart uns zuerft, dafs es fleh leider auch um eine Zeit handelt, in der nur zu viele nicht edle Keime lagen, die wie ein Gift die Seelen und mit ihnen die Kunft untergraben follten: die Unflttlichkeit und das mafslofe Sichhingeben an die Phantafle. Es war leider auch die Zeit, in der am 17. Mai 1542 der gröfste Kiinftler Frankreichs, Jean Goujon, wegen lutherifcher Sympathien im Büfserhemd mit Geojfi'oy le Blonc nach der Place Maubert fahren muffte, um des letzteren Feuertode beizuwohnen, und 20 Jahre fpäter feines Glaubens halber landesflüchtig in Bologna fein Leben befchliefsen follte. Hierin zeigten fleh fchon die Vorboten der bald darauf folgenden furchtbaren Religionskriege. Diefe und die immer wachfende Sittenverderbnifs follten hier, wie in Italien, nur zu frühe der goldenen Epoche der Kunft, den unermefslichen Hoffnungen auf andere Zeiten ein Ende bereiten.

1) Princip der Formenbildung und ihre Richtungen.

Die in Art. 92 (S. 92) u. 94 (S. 93) gefchilderte Strömung, alle gothifchen Einzelheiten mehr und mehr durch italo-antike nach Mailändifchem Vorbilde zu erfetzen, muffte zu dem Augenblicke führen, wo fämmtliche Theile der Gebäude, unter Bei-

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behaltung der feitherigen Gedanken, der Compofitionsweife und der allgemeinen Anordnung ihrer Glieder, in confequenter Weife in die Details der neuen Bauweife gekleidet und überfetzt waren. Diefe folgerichtige Vertheilung der Rollen beider

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Aufsenthor des Schloffes zu Nantouillet ²⁴⁹).

Quellen bildet ein beftimmtes äfthetifches Princip, in Folge deffen man von einem eigentümlichen und beftimmten Architekturftil fprechen darf. War auch das Grundfätzliche der Mifchungen felbft kein neues, fo entfprangen aus dem Charakter

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der fich vereinigenden Quellen Werke voll von Originalität, welche in ihrer Ge-fammterfcheinung keiner Gattung der italienifchen Renaiffance entfprachen, obwohl

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Kapitellgruppe eines Vierungspfeilers in der Kirche St.-Eufiache zu Paris ²⁵⁰).

fämmtliche Einzelelemente ihr entnommen waren. Wir haben es mit einer Periode zu thun, welche dem Einzelmotiv jede nur denkbare Entwickelung geftattet, ohne dafs es auf die Gefammtcompofition bindend ein wirken würde.

114.

Verschiedene

Innerhalb diefes Princips oder neben demfelben giebt es Raum für das reichfte Spiel der Phantafie. Scheinbar entftehen unzählige Variationen ; dennoch laffen fich Richtungen, zwei beflimmte Richtungen erkennen.

1) Gleichzeitige Detaillirung mittels Formen aus verfchiedenen Stufen der Entwickelung der Renaiffance. — In gleicher Weife, wie während der vorhergehenden Periode, z. B. am ehemaligen Gebäude des Bureau des finances zu Rouen (fiehe Fig. 2, S. 19), neben einander Formen zweier verfchiedener Epochen, die einen rein italienifchen Urfprunges in franzöfifcher Ueberfetzung, die anderen, fo zu fagen, rein gothifch vorhanden find; findet man auch in der in Rede flehenden Phafe Mifchungen durch Nebeneinanderftellen von Formen, die verfchiedenen Entwickelungs-Stadien der franco-italienifchen Renaiffance entnommen find.

So zeigt z. B. das Eingangsthor des Schloffes zu Nantouillet (Fig. 28 ²⁴⁹) im unteren Gefchofs ausfchliefslich Gefammt- und Einzelformen, welche der nord-italienifchen Renaiffance etwa zwifchen 1480 und 1510 angehören, während der obere Theil der Compofition gothifche Gedanken in Mailänder Detailformen aufweist, und zwar in einem Charakter, den man den Stil Franz /. nennt. Eben fo findet man bis zu einem gewiffen Grade in der 1534 gezeichneten Hausfaçade Du Cerceau s (fiehe Fig. 289) Säulen und eine Thür, deren Formen vorgefchrittener find, als diejenigen der Fenfter.

250) Facf.-Repr. nach: Lenoir , A. Statifiique monumentale de Paris. Paris 1861—75. (Theil von: Collection des documents inédits fur l'kißoire de France etc. Paris. Erfcheint feit 1836.)

Dem Princip nach müfften die Renaiffance-Theile der Kirchen zu Magny (fiehe Fig. 151) und zu St.-Calais (fiehe Fig. 152) zum Uebergangsftil, und zwar zum Typus der Zeit Ludwig XII., gerechnet werden; dem Datum nach find fie indefs wefent-lich fpäter, und die neuen Formen derfelben gehören zum grofsen Theile fchon der Hoch-Renaiffance an. Im Chorbau der 1543—46 erbauten Kirche zu Tillières (fiehe Fig. 86 u. 359) verbindet fich der Rippenbau nicht mit dem üblichen Detail aus der Zeit Franz /., hat alfo nicht Mailändifch-Bramantesken Charakter, fondern vereinigt fich mit dem bizarren Decorationsfyftem der Cartouchen zu Fontainebleau.

2) Gleichmäfsige Durchbildung. — Das Portal des füdlichen Kreuzfchiffes der Kirche St.-Euftache zu Paris (Fig. 29 ²⁵⁰), durch feine Gröfse einer Kathedrale vergleichbar, giebt eines der fprechendften Beifpiele der vollftändigen Ueberfetzung einer ganz gothifch gedachten Compofition in die italo-antiken Einzelheiten Norditaliens. Selbft das Mafswerk, welches wegen der Schwierigkeit, eine befriedigende Ueberfetzung in die neuen Formen zu finden, bei den Früh-Renaiffancebauten oft in gothifcher Zeichnung beibehalten wurde (fiehe Fig. 15 1 u. 152), ift hier überfetzt, und in den Archivolten find die Baldachine als reizende Tempietti wiedergegeben. Um dem fpät-gothifchen Bedürfnifs nach nahezu unermefslichem Reichthum des Details zu genügen — wie man dies z. B. am Mittelportal der Kathedrale zu Rouen fehen kann — und fich gegen das Streben nach Vereinfachung, wie fie der Antike innewohnte, zu fchützen, ift man in der Epoche Franz /., blofs dem Reichthum zu Liebe, auf eine Anhäufung der Motive an einer und derfelben Stelle gekommen, wie fie Fig. 29 zeigt. Hier ragt nicht allein der ftrenge Spitzgiebel vor einer Nifche empor, welche dem Pilafter vorgeklebt zu fein fcheint, fondern ein reicher tempietto-oder laternenartiger Baldachin dringt aus diefem Giebel in das korinthifche Kapitell des Pilafters hinein.

In ähnlichem Sinne findet man oft Pilafter, an deren Schaft Halb-Candelaber-fäulen vorftehen ; ihre Kapitelle verbinden fich mit dem breiteren Pilafter-Kapitell fo gut fie können.

Eine Läuterung des Details und eine Anordnung der Glieder, wie fie ihren Functionen entfpricht, fieht man an den Bündelpfeilern im Inneren der Kirche St.-Euftache feit 1530 (fiehe Fig. 84) und in der Anordnung der Kapitelle eines Vierungspfeilers dafelbft (Füg. 30 ²⁵⁰).

Als weitere klare Beifpiele diefer Richtung der Früh-Renaiffance fei auf die durch Fig. 29, 30, 84, 180, 182 u. 184 veranfchaulichte Kirche St.-Euftache zu Paris, auf die für diefelbe von Du Cerceau entworfene Façade (fiehe Fig. 15b), auf die Treppen in den Schlöflern zu Blois und zu Chambord (fiehe Fig. 81 u. 82), auf die Kirche zu Montréfor (fiehe Füg. 153) und auf die verfchiedenen Formen von Pfeilerbildungen in Fig. 176 bis 179 verwiefen. ¹ 2 3 4 5 6 7

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Compofition

der

a)    Façaden-Compofition auf Grund von gothifchen Principien. — Das Streben der Gothik, in allen Compofitionen lothrechte Elemente zu betonen und folche zu fchaffen, fpricht fich in verfchiedenen Richtungen aus.

Ct) Zunächft in der Bildung lothrechter Einheiten durch Vereinigung der über einander liegenden Fenfter zu einem einzigen Façadenftreifen. Hierbei kann der ganze Bau in eine Anzahl lothrecht durchgehender, gegliederter Stützen nach der Art der Bündel- oder der Strebepfeiler zerlegt werden, zwifchen denen ausfüllende Partien wie eingefchoben find. So z. B. die berühmte Wendeltreppe des Schloffes zu Chambord (Fig. 81), der in Fig. 83 angegebene Treppenthurm deffelben Schloffes, die Treppe Franz I. im Schlofs zu Blois (Fig. 82), der Hof des Schloffes zu Saint-Germain-en-Laye (Fig. 85 u. 142), die zwei Höfe zu Lyon (Fig. 86 u. 87), der Thurm zu Breffuire (Fig. 312) und der kuppelartige Thurm im Hintergrund von Fig. 39.

In anderen Fällen werden durch Verkröpfung der Gebälke die über einander flehenden Ordnungen zu lothrecht durchgehenden Elementen ausgebildet. Dahin gehören der Entwurf zu einer Hausfaçade von Du Cerceau in Fig. 289, das Haus zu Dijon in Fig. 290, die Thor-Pavillons des Schloffes zu Ecouen, im Louvre und am Schlofs zu Anet (Fig. 315 bis 317), der Hof des Schloffes zu Buffy-Rabutin (Fig- 333) etc.

In noch anderen Fällen werden die Strebepfeiler der Kirchen mit einer oder mehreren über einander flehenden Ordnungen von Pilaftern, Halb- oder ganzen Säulen gegliedert, wie z. B. am Chor der Capelle Saint-Saturnin zu Fontainebleau (Fig. 220), an der Kirche zu Magny (Fig. 151), an Du Cerceau!s Façade für die Kirche Saint-Euftache zu Paris (Fig. 156), an der ihm zugefchriebenen Madeleine-Kirche zu Montargis, an der Kirche Saint-Pierre zu Tonnerre etc.

Die Bündelpfeiler im Inneren der Kirchen werden nunmehr aus antiken Ordnungen zufammengefetzt, wobei fehr verfchiedenartige Combinationen Vorkommen; fo z. B. ein Pfeiler in der Kirche Saint-Euf tache zu Paris (Fig. 84, 180, 182, 184), die Pfeiler der Kirchen zu Gouffainville (Fig. 176), zu Epiais (Fig. 177), zu Ennery (Fig. 178) und Sainte-Clotilde zu Andelys (Fig. 181) etc. Einen eigenartigen Bündelpfeiler fieht man aufsen am Seitenportal der Kirche zu Falaife (Fig. 179), und der Bündelpfeiler der Capelle des Evêques zu Toul (Fig. 185 u. 186) gehört beinahe fchon zur Hoch-Renaiffance.

b)    Ferner werden ganze Façadentheile auf Grund gothifcher Grundgedanken componirt, wie an den Schlöffern zu Fontaine-Henri, Chemaze, La Rochefoucault und Azay-le-Rideau, ferner an manchen Fachwerkhäufern, wie zu Caen, Lifieux, Rouen etc., weiters am herzoglichen Palaft zu Nevers (Südfront) und am Palais de juftice zu Grenoble, endlich an den Kirchen Saint-Euf tache zu Paris, Saint-Michel zu Dijon, Notre-Dame zu Tonnerre, an den Chorcapellen der Kirche Samt-Pierre

zu

Caen, an den Vierungsthürmen der Kirchen Saint-Jean zu Caen und Saint-Pierre zu Coutances, an den älteren Thürmen zu Gifors und zu Cergy.

ver-

ß) Façaden-Compofition auf Grund von halb gothifchen halb italieni-fchen Principien — wozu vor Allem das alte Schlofs zu Saint-Germain-en-Laye gehört. Als einzelne Bauformen treten hier nicht mehr in antike Details überfetzte gothifche Thüren oder Fenfter auf, fondern man fängt an, diefe Bautheile nach italo-antiker Weife zu zeichnen; es fei in diefer Richtung auf die in Fig. 142 erfichtlichen Giebelfenfter und die Thür im Hof des eben genannten Schloffes wiefen.

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Ehem. Schlofs Madrid im Bois de Boulogne bei Paris²⁵¹). (Siehe Fig. 221.)

Einen Schritt weiter macht die Faęaden-Compofition im ehemaligen Schlofs Madrid bei Paris (Fig. 3i⁸)u. 221). Loggien, Thüren und Fenfter find fämmtlich nach italienifchen, nicht nach gothifchen Vorbildern entworfen; dagegen find ihre Verhältniffe öfters unficher, und die Verbindung der reichen Gefchoffe mit den glatten, thurmartigen Vorbauten ift noch keine harmonifche. Die Studie Du Cerceaux in Fig. 222 fcheint unter dem Eindruck diefes Mangels, der in Lescofs Louvre-Hof gelöst wurde, entftanden zu fein.

7) Faęaden-Compofition auf Grund von italienifchen Syftemen.

a) Die Façaden werden nach italienifchen Vorbildern entworfen, mit Pilaftern oder Arcaden, aber in Folge der geringeren Gefchofshöhen in gedrückteren Ver-hältniffen und mit Fenftern, die fo hoch find, wie die Ordnungen. Hier find einzureihen: vom ehemaligen (um 1515 begonnenen) Schlofs zu Bury die drei Haupt-façaden des Hofes (Fig. 237), die Hoffeite des Flügels Franz /. im Schlofs zu Blois (1515—19), das Hotel-de-ville zu Baugency (Fig. 291), das fog. Haus der Agnes Sorel zu Orleans (Fig. 335), der Hof des Palaftes Granvelle zu Befanęon (Fig. 334, damals noch nicht franzöfifch), das ehemalige Haus in der Rue Samt-Paul zu Paris (Fig. 294), (nach Abbildungen zu urtheilen) das fpätere Hotel de Luynes zu Paris (Fig. 299), das Schlofs Uffon zu Echebrune (Fig. 91), der Hof des Schloffes zu La Rochefoucault und, in reiferen Formen, der Hof des Hotel dÉcoville zu Caen.

Auf Grundlage derfelben Formen bewegt fich der Architekt des Schloffes Le Rocher-Mezangers, aber etwas freier; er führt in die Axenbildung Gegenfätze ein, um die Dachfenfter mit der Façade in einen ununterbrochenen Zufammenhang zu bringen (Fig. 101).

B) Nicht feiten beruht die Gliederung der Façade auf Arcaden-Motiven ; doch ift die Durchbildung derfelben eine fahr verfchiedene. So findet man Arcaden mit Pilaftern oder Halbfäulen, wie z. B. im Schlofs zu Blois an den Loggien der Aufsen-feite des Flügels Franz /. und an den zwei Galerien am Vierungsthurm der Kirche Saint-Pierre zu Coutance (Fig. 258). Einen Zwifchentypus zeigen die beiden Galerien des Schloffes zu Dampierre-fur-Boutonne, wo in jedem Gefchofs kurze, ftämmige Säulen zu erblicken find, aus denen, etwa in ein Drittel der Höhe, auf Confolen die Arcadenbogen der zurückliegenden Mauer, die zwifchen die Säulen gefpannt ift, anfetzen (Fig. 90). Einigermafsen ähnlich find die Arcaden der Maifoji des confuls zu Riom geftaltet. Des Weiteren hat man Korbbogenhallen auf Säulen gefetzt, wie z. B. im Hof des Hôtel d'Alluye zu Blois, wo zwei Galerien über einander angeordnet und die Säulen kurz und ftämmig find. In den Loggien des ehemaligen Schloffes Madrid bei Paris fetzten die Bogen auf dem Gebälke an, wurden aber von zu beiden Seiten der Halbfäulen flehenden Pfeilern getragen, welch letztere felbft mit den Archivolten in unbefriedigender Weife verbunden waren. Aehnlich, aber noch unbefriedigender und unbeholfener ift die Stellung der Pilafter an den äufseren Fenfterpfeilern der Galerie Henri II. des Schloffes zu Fontainebleau, nämlich gerade an derjenigen Zwifchenftelle, an der keine Laft zu tragen ift. Eine weitere Stufe der Entwickelung zeigen die gekuppelten Pilafter unter dem Kämpfergebälke der Rundbogen am Haupteingang des Hofes im Schlofs zu Vallery.

Etwas günftiger ift die Verbindung der Säulen und Pfeiler mit den Bogen am fog. Periftyle der Cour ovale im Schlofs zu Fontainebleau. Derfelbe Meifter war

ns.

Augenblick

der

reizvollften Blüthe ; Idealbau.

119.

Schlöffer an der Loire.

116. Werke auf Grund italienifcher Gefammt-formen.

117.

Streben

in der Gliederung der Chorpfeiler an der Capelle Saint-Saturnin dafelbft viel glücklicher ; das Studium der fchön profilirten Abftufungen Bramante § an der Sacriftei des Domes zu Pavia war ihm dabei offenbar fehr behilflich. Gut ftanden, wahrfcheinlich unter dem durch das Hotel-de-ville zu Paris ausgeübten Einflufs Boccadors, find die Halbfäulen und Arcaden im ehemaligen Schlofshof Chantilly.

ver-

zu

Man findet Compofitionen, deren Gefammtgedanke auf italo-antiken Vorbildern beruht; wir fahen bereits eine folche an der Thurmbekrönung der Kathedrale zu Tours. Aehnlich find die Kuppelbauten, welche die Thürme zu Argentan (Fig. 211) und jene zu Breffuire (Fig. 312) bilden. An der Kirche St.-Patrice zu Bayeux (Fig. 3¹3) ift der ganze Thurm eine italo-antike Compofition, eben fo der kuppelartige Bau zwifchen den beiden Thürmen der Kathedrale zu Angers.

Es zeigt fich aber auch das Beftreben, in die italienifchen Motive auch italienifch

nach befferen fchöne Verhältniffe einzuführen. So z. B. in Orleans, wo das Haus in der Rue du

Verhältniffen.

labour g etwa in den Formen des Palaftes Vendramin Caleigi zu Venedig erbaut ift und das Haus in der Rue neuve (Fig. 295, jetzt Mufeum) fehr gute korinthifche, cannellirte Halbfäulen aufweifen. Annähernd im Stil des Cancelleria-Hofes von

Bramante, und zwar eben fo in der Compofition, wie in den Einzelheiten, find in Orleans die untere Loggia des fog. Haufes der Agnes Sorel (Fig. 335) und die zwei Loggien der fog. Maifon de François /. (Fig. 292) erfunden; bei letzteren erinnern einzelne Formen an diejenigen von Bramantes Kirche Santa Maria di Campanuova zu Pavia.

Ganz italienifch, fowohl in der Compofition, als auch in den Verhältniffen, find erftlich im Schlofs zu Bury die Arcaden der vorderen Hoffeite (Fig. 27), an den Mailändifch-venetianifchen Stil von etwa 1480—1500 erinnernd; ferner an der Treppe zu Azay-le-Rideau die Doppel-Arcade im I. Obergefchofs ; weiters in feinen Haupttheilen der durch Fig. 296 veranfchaulichte Theil des Hôtels von Étienne Duval zu Caen und der Hof des Schloffes zu Mesnières etc.

An dem fchon genannten Haufe in der Rue neuve zu Orleans (Fig. 295, jetzt Mufeum) zeigt fich auch das Beftreben, die Halbfäulen- und Säulenordnungen der Façaden edlen antiken Verhältniffen entfprechend auszubilden.

Im weiteren Verlaufe der Stilentwickelung kam ein Augenblick, wo in den den Compofitionen zu Grunde liegenden gothifchen und in italienifchen Formen ausgedrückten Gedanken die edelfte Harmonie der Verhältniffe erreicht wird. In der Uebergangsphafe zur Hoch-Renaiffance wird auf denfelben zurückzukommen fein.

Die letzte Richtung des in Rede flehenden Bauftils, die hier blofs genannt fein foll, möchten wir als Idealbau bezeichnen. Es wird fpäter auf denfelben be-fonders zurückgekommen und foll an diefer Stelle nur bemerkt werden, dafs das Schlofs zu Chambord der fprechendfte Ausdruck diefer Entwickelungsphafe ift.

3) Königliche Schlöffer an der Loire, ihre Zufammengehörigkeit

und ihre Erbauer.

Während der eben fo glänzenden, wie reizvollen Periode der eigentlichen Früh-Renaiffance bilden die königlichen Schlöffer im Loire-Gebiet die wichtigfle Erfcheinung des damaligen Profanbaues. Die geringe Zahl der auf uns gekommenen Documente über die Entflehungsgefchichte derfelben, die widerfprechenden Anfichten, die über die letztere an den Tag getreten find, das zugleich Anziehende und doch wieder Befremdende in der Erfcheinung eines fo gewaltigen, vielleicht einzig da flehenden Baues, wie das Schlots zu Chambord, machen es zur Pflicht, fo viel Licht, als möglich, darüber zu verbreiten und wenigftens nach Kräften zur Löfung diefer Probleme beizutragen. Der ftiliftifche Zufammenhang, der zwifchen mehreren diefer Schlöffer befteht, rechtfertigt es wohl, wenn wir diefelben einigermafsen zufammen-faffend befprechen und die Aufmerkfamkeit hauptfächlich auf das wichtigfte darunter, jenes zu Chambord, etwas mehr lenken, als es fonft das Gleichgewicht des vorliegenden Bandes geflatten dürfte.

Sowohl das Schlots zu Blois, als auch die Schlöffer zu Chambord, Bury, Chenonceau und Azay-le-Rideau gingen in künftlerifcher, wie in ftiliftifcher, die beiden erftgenannten auch in adminiftrativer Hinficht, aus den Verhältniffen hervor, die fich am Schlofsbau zu Amboife während der Uebergangsperiode Carl VIII. und Ludwig XII entwickelt hatten. Defshalb wurde es, zum befferen Verftändnifs der Zeit Franz /., diefer Stelle Vorbehalten, einige Nachrichten über das letztere Schlofs zu geben, obwohl es noch in die vorhergehende Periode gehört. Es darf auch angenommen werden, dafs die Art und Weife, in welcher an den Bauten zu Amboife die Italiener Carl VIII. die Compromifs-Entwürfe ausarbeiteten und gemeinfchaftlich an der Ausführung zufammenwirkten, eine gewiffe fette Form erhielt und dafs das dort eingehaltene Verfahren für manche fpätere Bauten mafsgebend wurde und als Vorbild diente.

Ueber die Zeiten, in denen zu Amboife die Schlofsbauten entworfen und ausgeführt worden find, liegen im Wefentlichen die nachftehenden Notizen vor.

Unter Ludwig XI. war fchon mit der Umwandelung des Schloffes begonnen worden. Carl VIII. wurde 1470 darin geboren. Von letzterem wurden 1488 —98 Arbeiten von ungemein grofsem Umfange ausgeführt; das Schlofs wurde zum grofsen Theile erneuert und als Plattform, namentlich nach Süden, erweitert. Im Jahre 1494 waren die Capelle und mehrere wichtige Gebäude vollendet.

Bereits in den Jahren 1493—96 ift von Gebäuden die Rede, deren innere Einrichtung damals vollendet worden ift.

Zu den feit 1496 in Angriff genommenen Gebäuden gehören die nach der Loire zu gelegenen, gegenwärtig die Hauptpartie des Schloffes bildenden Theile. Die Memoiren von Philipp de Co?m?iynes, die aus den letzten Lebensjahren Carls VIII. datirt find, erwähnen die prächtigen Gebäude, welche der König kurz vor feinem Tode begonnen hatte, darunter auch die Thürme, in denen man hinaufreiten kann. Er verwendete damals, fo heifst es weiter, »die in verfchiedenen Arbeiten vortrefflichen Arbeiter, die er aus Neapel mitgebracht hatte«. Nach den 1496 erlaffenen königlichen Verordnungen für Befchaffung von Geldern »für die Gebäude, Ausbefferungen und Befeftigung des Schloffes und des Platzes Amboife« mufs es fich um bedeutende Arbeiten gehandelt haben.

Die Oefen des Meffire Luc Berjame, wie er im unten genannten Werke ⁹) heifst, die für das künflliche Brüten der Eier dienen follten, waren zwifchen dem Nordthurm und der Loire errichtet, und das Unternehmen »reuffit a merveille«.

Der Tod Carls VIII. (1489) brachte in den Arbeiten keine Unterbrechung hervor. Ludwig XII. be-flätigte den Commijfaire Raymond de Dezeft, der beauftragt war, die Édifices und Baftimens des Schloffes ausführen zu laffen, in feinem Amt. Am 17. December 1500 erhielten F. de Pontbriant und R. de Plorec den Auftrag, »den Bau mehrerer prächtiger Gebäude zu führen und zu leiten« , die der König in feinem Schlöffe Amboife errichten wollte.

Von 1499 an zeigen die vierjährigen Rechnungen, dafs die Arbeiten im vollen Gange waren¹⁰). In den drei erflen Monaten des Jahres 1501 wurde am grofsen Thurm nach der Porte Hurtault (Süd-thurm), desgleichen am Garten gearbeitet. Vom October bis December 1502 wurden die Steine geliefert, um die Gewölbe der grofsen Tour du château zu fchliefsen, eben fo Kragfteine für die Mâchicoulis des grofsen Thurmes ¹⁰); am 14. Januar 1503 (n. Stils) wurde der Schlufsftein bezahlt.

120.

Schlofs

zu

Amboife.

Sofort nach feiner Thronbefteigung entwickelte Franz I. gleichfalls zu Amboife eine neue und rege

Bauthätigkeit.

So weit es fich um die erhaltenen Refte des Schloffes zu Amboife handelt, fo befchränken wir uns, die zwei gewaltigen Rundthürme zu erwähnen, welche ftatt einer Treppe eine anfteigende Fahr- und Reitbahn enthalten, die in vier Umdrehungen fpiralförmig um einen hohlen, aufsen vielkantig geftalteten und innen runden Kern auf die hohe Plattform des Schloffes führen. Im Inneren der Thürme befinden fich fpitzbogige Kreuzgewölbe; die Erhellung gefchieht durch hohe und fchlanke Rundbogenfenfter, welche in regelmäfsigen Abftänden, der Steigung im Inneren folgend, nebft den Thüren die einzige äufsere Décoration der Thürme bilden ²⁵⁴). Die einfache Grofsartigkeit diefer zwei Thürme, deren Mafsftab gegen die kleinen Formen des Schloffes abfticht, fcheint mit dem gewaltigen Terraffen-bau, welcher die Plattform vergröfsert und der am weltlichen Theil der Nordfeite ebenfalls durch Rundbogenfenfter belebt wird, einem einzigen Gedanken, der bereits unter italienifchem Eindruck und Einflufs fteht, entfprungen zu fein. Die Worte von Commynes fordern zu diefer Deutung auf, da er fie mit den grofsartigen Arbeiten erwähnt, die Carl kurz vor feinem Tode begonnen hat und an denen Italiener be-fchäftigt waren ²⁵⁵).

Ueber die Meifter, welche die Bauten zu Amboife erfunden haben, wiffen wir zur Zeit fo gut, wie nichts. Es wäre fehr auffällig, wenn Fra Giocondo und Domenico da Cortona nicht einen beftimmten Antheil daran gehabt haben

füllten ²⁵⁶).

Paluftre hätte fchwerlich die Documente zeigen können, auf Grund deren er annimmt, dafs Giocondo, Domenico da Cortona, Alfonfo Damaffo und Bernardo da Brescia aller Wahrfcheinlichkeit nach niemals nach Amboife gekommen feien und

dafs Jerome Pafferot, der thatfächlich dort war, am Schlöffe felbft nicht gearbeitet habe²⁵⁷). Er fchränkt auf das willkürlichfte die Mitwirkung der Italiener am Schlofs-bau zu Amboife auf den Gärtner Dom Paffello und vielleicht auch auf Guido Paganino ein. Die einfache Ueberlegung hingegen nöthigt dazu, auf Grund deffen, was wir über die Berufung der Colonie nach Amboife und über die fpätere Thätigkeit einiger ihrer Meifter wiffen, mit Sicherheit anzunehmen, dafs, wie Commynes berichtet, diefe Italiener, die man ad hoc aus Neapel nach Amboife berufen hatte, auch wirklich einen gewiffen Antheil an den dortigen Arbeiten haben mufften, etwa in dem Sinne, wie dies in Art. 60 (S. 68) angedeutet worden ift.

Aus dem Getagten geht hervor, dafs in Amboife auch nach dem Eintreffen der italienifchen Künftler-Colonie eine lange Bauthätigkeit herrfchte, an der fich die Italiener betheiligten, und dafs feit 1500 François de Pontbriant Superintendant der • Arbeiten war, derfelbe, der bereits 1503 in Blois die gleiche Aufgabe zu erfüllen hatte und eben fo während der erften zwei Jahre der Arbeiten zu Chambord, alfo in der Zeit, in der die Entwürfe diefes Schlofsbaues feft geftellt worden find, obwohl er fich in Chambord durch zwei andere Perfonen vertreten liefs.

²⁵*) Der unfympathifche doppelte Zinnenkranz des nördlichen Thurmes ift eine moderne Reftauration.

255)    Nach Bruneau (18x4) wäre der Südthurm 1495 erbaut worden, alfo während des italienifchen Feldzuges; während des letzteren follen indefs nach J. de Croy die Arbeiten unterbrochen worden fein.

²⁵⁶)    J. de Croy (a. a. O., S. 16—17 u. 191) glaubt, dafs der Maître maçon Gatien Fordebraz derjenige gewefen fein dürfte, der unter Liidwig XII. die Leitung der Arbeiten in Amboife unter fich hatte; indefs erhielt er 1499 und 1501 blofs 4 Sous 2 d täglich, ein Lohn, welcher, mit demjenigen verglichen, der am Hotel-de-ville zu Paris und am Schlofs zu Chambord gezahlt wurde, viel zu gering erfcheint, um dabei an einen erfindenden Hauptmeifter zu denken.

²⁵⁷)    Siehe: Palustre in: Havard, H. La France artißique et monumentale. Paris. Lief. 42—44, S. 137.

Am Schlofs zu Blois verdankt der Flügel, der den Namen Franz /. führt, hauptfächlich feiner Frau Claude, Gräfin von Blois, feine Entftehung. Nach J. de Croy läfft fich mit Beftimmtheit fagen, dafs Jacques Sourdeau diefen Bau als Mahre maçon leitete. Derfelbe dehnt fich von der Salle des états bis zum Thurm von Chateau* renault aus, wurde 1515 begonnen und fcheint 1519 vollendet worden zu fein. Früher erhob fich an der gleichen Stelle ein dreigefchoffiger Bau, der eine Galerie enthielt und nach aufsen von drei Rundthürmen flankirt wurde. Die alte, mehr als 2m dicke Mauer wurde beibehalten und bildet jetzt die Rückwand der Loggien; auch alle alten Fundamente wurden wieder benutzt.

Schlofs

zu

Blois.

Ueber Jacques Sourdeau, Maiftre maçon des ouvrages et reparacions du chaftel de BloySy liegen folgende wefentlichere Notizen vor.

Er erhielt von der Königin den Platz, um für fich und feine Erben in Blois ein Haus zu bauen. 1518 als Maißre maçon de Voeuvre du chafiel de Blois bezeichnet, bekommt er 250 Livres für verfchiedene Maurer-, Zimmermanns-, Dachdecker-, Schreiner- und Schlofferarbeiten, eben fo für verfchiedene Stoffe, um einen Theil des Schloffes für die Ankunft des Dauphins herzurichten. Am 8. Auguft 1519 wurde er an Stelle des zurücktretenden Simonnet Guifchart zum Maître des ouvrages du comté de Blois ernannt ²⁵⁸).

Nach J. de Croy erhielt der äufsere Loggienbau am Nordflügel des Schloffes zu Blois erft allmählich feine gegenwärtige Form.

Urfprünglich war er bis zum I. Obergefchofs eine einfache Terraffe. Etwa 10 Jahre fpäter, noch zu Claude's Zeiten, wurde die untere Loggia ausgeführt; über diefer wurde 1559 oder 1560 eine hölzerne Galerie errichtet, welche 1563 auf Befehl Katharina's aus Stein hergeflellt wurde. Die Ausführung der oberflen, offenen Galerie wurde 1570 befchloffen.

Die ganze äufsere Façade ift eine Art Loggienbau, mittels deren der Architekt den unregelmäfsigen älteren Theilen eine neue und regelmäfsige Front im neuen Gefchmack verleihen wollte, in demfelben Sinne und zu gleichem Zweck, wie der Bramanteiche Flügel mit den Loggien Raffael's im Vatican. Dafs die damals einzige Seite des Hofes von San Damafo als Vorbild diente, ift offenbar, die gleiche Gefchofszahl zu finden und diefelbe Durchbildung: zwei Arcadenreihen, einer offenen Säulenhalle bekrönt; nur find die Axen, ftatt in einfacher Reihe wie an einem anderen BramanteTchen Theile des Vaticans, dem Giardino della Pigna, nach fog. rhythmifchen Traveen angeordnet.

In den Profilirungen ift am Schlofs zu Blois die Abficht oft die gleiche, wie an jenem zu Bury, aber niemals fo fein, weder in der Zeichnung, noch in der Aus-

Es ift

von

fiihrung.

Ueber die Baugefchichte des Schloffes zu wefentlicheren Nachrichten vor.

Chambord liegen die nachftehenden

Z22.

Schlofs

zu

Wald von Boulogne« wegen

Schon die Grafen von Blois hatten im öftlich von Blois gelegenen feines Wildreichthums die beiden Manoirs oder kleinen, feflen Schlöfschen zu Chambord und Montfraut

befuchte Franz I. die Bauarbeiten des neuen Schloffes. In der Ur-

Chambord.

errichtet. Vom letztgenannten aus künde, in welcher François de Pontbriant zum Superintendant der Arbeiten ernannt wird, fpricht der König am 6. September 1519 vom »fchönen und koftbaren JomptueuoCj Bau, den er — -errichten befohlen habe«, und J. de Croy hat nachgewiefen ²⁵⁹), dafs die betreffenden Arbeiten nicht erft 1524 oder 1526 begonnen worden find, fondern bereits 1522 im Gange waren. Wenn es fich damals auch zunächft nur um die Fundamente handelte, die fehr fchwierig und koftfpielig lieferung nach 300000 Livres²⁶°) und nach Anderen eben fo theuer, wie der Aufbau —, fo geht doch daraus hervor, dafs der Entwurf für das Schlofs zu Chambord jedenfalls fchon 1522, wahrfcheinlich fchon

in Chambord zu

waren

— der Ueber-

1519 fertig war.

258)    Ueber die anderen Sourdeau's fiehe : J. de Croy, a. a. O., S. 94 u. ff.

259)    A. a. O., S. 66.

•260) Siehe ebenda!., S. 78 (nach dem venetianifchen Gefandten Lippomano).

Zu Ende des Jahres 1523 betheiligte fich der König an der Begrenzung des Parks, und fchon 1524 werden die Maîtres maçons Pierre Neveu, genannt Trinqueau und N Coqueau, von Chambord nach Am-boife berufen, um dort ein Gutachten abzugeben¹¹). Die Frage H\ de la Valliere's, ob es fich damals das Abtragen der alten Feftung oder fchon um den Neubau handelte, ift durch Obiges beantwortet. In Folge des Krieges und der Gefangenfchaft des Königes wurden die Arbeiten etwa 27 Monate lang unterbrochen, jedoch am 1. October 1526 wieder in Angriff genommen. Die Leitung des ganzen Unternehmens wurde nunmehr einer neuen Commiffion anvertraut, die 15 Jahre lang unverändert beftand. 1800 Arbeiter follen ftändig am Bau befchäftigt gewefen fein. In der Zeit von 1526—36 foll ungefähr der wefentliche Aufbau des Schloffes erfolgt fein ¹²). Lange noch nachher wurde an An- und Umbauten, allerdings in kleinerem Mafsftabe, weiter gearbeitet; von 1531 — 35 verwendete der König jährlich 60 000 Livres für den Bau.

um

Um 1534 erhoben fich die Dächer unter der Leitung von Maugyn Bonneau, Maiflre charpentier du baßiment de Chambort, und das für die Eindeckung derfelben erforderliche Blei wurde zur Stelle ge-fchafft. 1537—38 arbeitete Antoine de Troyes an der Vollendung und Ausftattung der Ter raffen ¹³ 14), und zu Ende December 1539, als Kaifer Carl V. das Schlofs zu Chambord befuchte, war der als Donjon bezeichnete Theil des Schloffes bereits vollendet ²⁸⁴). Im Jahre 1543 wurde nach mehrfachem Wechfel die » Superintendenz « an eine Frau, Anne Gedoyn, übergeben , und im darauf folgenden Jahre wurde der Vertrag über den Bau einer Treppe oberhalb der fertig gemeifselten Theile (des ravallemenls de l'édifice) abgefchloffen, die aufsen mit Säulen geziert fein und in einer Laterne endigen follte, welch letztere mit einer Lilie zu krönen und an den Karyatiden anzubringen waren. Da es jedoch an der Centraltreppe 8 und nicht 6 Fenfter giebt, da ferner Karyatiden an derfelben fehlen, fo kann diefe Befchreibung vielleicht beffer auf die Treppe paffen, welche in Fig. 83 abgebildet ift und die, nach Spuren zu urtheilen, früher einen oberften Auffatz (die grofse Lilie) trug; ihr Stil würde fich der Zeit von 1544 beffer an-fchmiegen, als derjenige der Laterne. Diefer Vertrag wurde mit Coqueau abgefchloffen und lautet dahin, dafs die Treppe nach feinem Devis und feiner Ordonnance fei — die erllmalige Bezeichnung in der Bau-gefchichte des Schloffes zu Chambord, die auf einen erfindenden Meifter hinweist. Der Stil derfelben ift auch fchon ein vorgefchrittener; er gehört faft fchon der Hoch-Renaiffance an.

Kapitelle der Pilafter der erften Terraffe der Laterne über der Gefammtterraffe des Donjons tragen das Datum 1533; es hinderte fonach nichts, fchon 1534 oder 1535 die Laterne zu vollenden. Einige diefer Kapitelle zeigen in fo ausgefprochener Weife eine gewiffe Eigenart, dafs man beinahe gezwungen ift, fie einem Scarpellino zuzufchreiben, der in Mailand unter Bramante und Caradojfo gearbeitet hatte. Auf der nach der Strafse von Blois gelegenen Seite der Laterne ift an einem Kapitell des Pfeilers rechts vorn Mittelpfeiler, nach Blois gerichtet, ftatt der fonft üblichen Rofette ein charakteriftifcher Kopf angebracht, mit magerer Halsbehandlung alla Caradojfio, in dem ich das Bildnifs Bramante’s zu erblicken verfucht bin. An einer Stelle der Laterne ift der Name »AVISTO (?) MILANESE« und das Datum »15. 3« zu lefen; die vorletzte, undeutliche Ziffer fcheint am eheften eine 3 zu fein. An anderer Stelle findet fich die Infchrift »MALLETESTE 1540«.

Im Jahre 1550 bereits muffte man eine Anzahl Balken und verfaulter Fufsböden auswechfeln.

Da für das Schlofs ein Bauplatz im fumpfigen Thaïe des Coffon gewählt worden war, war man genöthigt, von vornherein Entwäfferungsarbeiten vorzunehmen, den Flufs zu canalifiren, auf Pfählen zu bauen, die Sümpfe trocken zu legen und die Schlofsgräben mit fliefsendem Waffer zu füllen.

Ueber den Beginn diefer Arbeiten wiffen wir nichts. Im Jahre 1527 oder 1528 liefs der König den Ingenieur Pietro Caccia (.Pierre Cafie) aus Novara kommen ¹⁵), der das grofsartige Project ftudiren follte, ob man nicht — wie Einige behauptet haben, die ganze Loire — fondern nur einen Theil derfelben am Schlofs zu Chambord vorüberführen könne. Indefs begnügte man fich damit, den Coffon in der

²⁶⁵) Schon 1496 hatte Louis II. d'Orleans zwei Mitglieder diefer Familie nach Frankreich kommen laffen (J. de Croy, a. a O., S. 177).

Länge des Parks zu corrigiren, fchiffbar zu machen und am Schlofs Vorbeizufuhren, ferner die Umgebung mittels eines Canals nach Chauffee-le-Comte zu entwäffern. Auch diefe Arbeiten wurden von der Schlofs-Baucommiffion geleitet (etwa 153°—4°) I es mufften aber, weil bei Hochwaffer das Schlofs iiberfchwemmt wurde, Aenderungen an den ausgeführten Bauten vorgenommen werden.

Seit 1544 wurden diefe Wafferbauarbeiten von einem anderen Italiener, von Paul de Breignan, genannt Paul V Italien oder Paoul²⁶⁶) , geleitet, der nach italienifcher Art auch das Vieh und die Käfe-bereitung zu überwachen hatte. Er flarb 1551, ohne die Canalifation zu Ende geführt zu haben. Die-felbe wurde auch fpäter niemals ganz vollendet, und die Folge davon war, dafs das Waffer in den Gräben flehen blieb und letztere unter Stanislas zugefchüttet wurden. Dadurch ift die Erfcheinung des Schloffes fchwerfälliger geworden.

Bezüglich der das Schlofs ausführenden Meifter und des fonftigen Bauperfonals liegen nachftehende wichtigere Notizen vor.

1524 werden Pierre Nepveu, genannt Trinqueau, und Denis Sourdeau als Maiftres maçons ayant la charge du bafliment de Chai7ibort bezeichnet. Der Erftgenannte hatte 1508 in Amboife in untergeordneter Stelle gearbeitet, und Denis Sourdeau war der Sohn von Jacques Sourdeau, der zum mindeften der ausführende Meifter des Flügels Franz I. am Schlofs zu Blois war.

1526 wird in einer Expertife zu Orleans Denis Sourdeau als Maißre maçon et tailleur de pierre, demourant en la ville de Blois, et ayant la charge des ,ouvrages de maçonnerie pour le Roy notre fire a Chambort angeführt. Vor dem Jahre 1533 hatte er feinen Vater als Maître des ouvrages du Comté de Blois erfetzt und ftarb am 15. Mai 1534.

Am 12. December 1536 hatte Pierre Nepveu in Amboife als Lehen einen im Felfen gehauenen Keller unter dem Schlöffe und befafs am 17. Januar 1537 ein GrundfUick von 4 Arpents in der Meierei de la Rodiere, gleichfalls zur Baronie von Afihboife gehörig. 1538, am 25. April, erfetzt Pierre Nepveu

123.

Ausführende Meifter des Schloffes

zu

Chambord.

den Antoine de Troyes als Controleur.

Von Jacques Coqueau ift bekannt, dafs er 1527 mit Gonnyn Collombet an der Spitze der am beften bezahlten Maurer ftand.

Es fcheint

dafs er Denis Sourdeau nach deffen Tode erfetzt hat. Am

der Werkftätte zu

27. Auguft 1538, nach dem Ableben Trinqueau's, wurde er erfter Maißre maçon an Chambord. Im Jahre 1544 wurde ein Vertrag über den äufseren Bekrönungsbau der Centraltreppe (oder der Ecktreppe [?], fiehe S. 118 u. Fig. 183) mit Jacques Coqueau, maißre maçon diceulx baßimens, félon le devis et ordonnance faits par ledit maißre maçon abgefchloffen. 1549 wurde er als Experte berufen und als Maißre maçon de Chambord bezeichnet, und am 7. November deffelben Jahres wird er Con

troleur et maißre des ouvrages du Comté genannt.

Im Jahre 1556 wurde Coqueau nach Chenonceau gerufen, um die dortige Brücke auszumeffen und den Preis der betreffenden Arbeiten zu beflimmen. Im gleichen Jahre arbeitete er den Entwurf und den Koflenanfchlag {Devis) für die Gärtnerwohnung zu Blois aus; er wurde als Controleur pour le roi en fa ville de Blois et maißre maszon en fon chaßeau de Chambort genannt und bezog als Maißre maçon du Roi, pour avoir la conduite, faire les deffins et devis de la maçonnerie et de la charpenterie ein Gehalt

Ende 1569 flarb Coqueau. Am 26. Januar 157° wurde fein Neffe Claude Sourdeau zum

von

400 Livres.

Maître des ouvrages du Comté de Blois ernannt, und in der betreffenden Urkunde heifst es, dafs er feinen Onkel während deffen Krankheit und Gebrechlichkeit 8 oder 9 Jahre vertreten habe.

Ueber die Bauorganifation ift das Folgende bekannt.

François de Pontbriant, Seigneur de la Villate, der 1476 nach Ferrara gefandt wurde, war während mehr als 20 Jahren Superintendant der Bauten zu Blois und Amboife, feit September 1519 auch derjenigen

Blois und verkehrte

zu Chambord.

Er war zugleich Capitaine du chateau, Bailli und Gouverneur von

Gleich nach feiner Ernennung für Chambord liefs er fich durch

fländig mit der königlichen Familie.

Mathurin Viart und Pierre du Douet vertreten und flarb am 11. September 1521. Auch die Superintendance

über die Gärten des Schloffes zu Blois war ihm anvertraut worden ²⁶⁷).

Antoine de Troyes war 15²² Contrôleur der Arbeiten am

am Schlofs zu Amboife.

Schlofs zu Chambord. Bereits im 1520—21 wurde er commis a levées de la Loire et du Cher. Am

Jahre 1517 bekleidete er die gleiche Stellung

tenir le compte et faire le paiement des réparacions des turcies et

29. März 1537 übernahm er durch Vertrag den Bau der Thürme und viereckigen Pavillons des Donjons

verwechfeln mit Pierre Paul, dit VItalien, der 1535 >" Fontainebleau geftorben ift und in St.-Germam 267) Siehe: Croy, J. de, a. a. O., S. 20—21, 32—34, 37, 42    45, 61, 66, 99, 1x6.

266) Nicht zu

thätig war.

und 1537_38 den parfait agréement des terraffes et autres édiffices de Chambort, und zwei Tage nach

dem Abfchlufs diefes Vertrages legte er fein früheres Amt eines Controletir nieder.

Guilleaume de Heurteulx war premier appareilleur (Meifter des Steinfchnitts), und

Im Jahre 1534 wird Maugyn Bonneau als Maître charpentier du baßiment de Chambort bezeichnet. Sechs Jahre fpäter war Jacques Coqueau »Maifire maçon, employé au faict et conduite de la maçonnerye des dits ediffices <■<.

Raymond Soret führte die Rechnung der Maurer und Handlanger {maçons et monoeuvres).

Im Jahre 1550 gab der Maître charpentier (Zimmermeifter) Pierre de Sourf ères, wohnhaft zu Blois, den devis et pourtraict de la chapenterye quil faut mettre fur la chapelle que le Roy fait de préfent parachever au chajleau de Chambord ; hiernach fcheint er Zeichnung und Entwurf für den Dachftuhl angefertigt zu haben.

von

gebildet; er kam 1519 im Alter von 22 bis 23 Jahren nach Blois und arbeitete ohne Unterbrechung während 30 Jahren in Chambord ²⁶⁸).    1527 befand er fich mit Jacques Coqueau unter den beftbezahlten

Maçons.

Der Maurer Gonnyn Collombet war ein Veteran der königlichen Werkllätte. Um 1498 wurde er einem Maître maçon, Namens Bonnet, aus Mitleid aufgenommen und von ihm in feinem Fache aus-

Von Denis Sour'de au (1519?), Pierre Nepveu, genannt Trinque au (1524—38), Jean Gobereau und Jacques Coqueau, Meifter, die auch Paluftre nennt2 6 !j), fcheint nach allen bis jetzt bekannt gewordenen Nachrichten meines Erachtens keiner die Bezeichnung des erfindenden Hauptmeifters zu verdienen. Diefe meine Anficht gründet fich auf folgende Thatfachen:

1)    Jacques Coqueau, als Maître maçon bezeichnet, erhielt täglich 27 Sols 6 d., von 1556 aber, als Maître maçon du Roy, pour avoir la conduite, faire les deffeins et les devis de la maçonnerie et de la charpente, ein jährliches Gehalt von 400 Livres ²⁷°). Aus diefem Gehalt und aus feiner Thätigkeit geht hervor, dafs es eine höhere Stellung, als diejenige des Maître maçon mit 27 Sols 6 d. Taglohn gegeben haben mufs. Da nun Pierre Trinqueau nur letzteren Lohn bezog, fo ift anzunehmen, dafs auch diefer nicht die Stelle des erfindenden > des mit der oberften Leitung betrauten Meifters inne hatte, fondern dafs diefelbe einer Perfönlichkeit übertragen war, welche wahrfcheinlich auch 400 Livres Gehalt empfing und die bis jetzt — oder doch mindeftens in letzter Zeit — nicht deutlich zu erkennen war.

2)    Gegen die Annahme, dafs Pierre Trinqueau der erfindende Schöpfer des Schloffes zu Chambord ift, fcheint auch der Umfiand zu fprechen, dafs er in feinem letzten Lebensjahre Contrôleur der Arbeiten zu Chambord wurde, und zwar an Stelle des Antoine de Troyes, der nicht mehr geeignet war, ein folches Amt auszuüben, nachdem er im Jahre vorher (1537) eine thätige Rolle bei der Ausführung des Donjons übernommen hatte. Die Stellung eines Contrôleur läfft fich felbft als Altersverforgung fchwerlich als eine des erfindenden und lange Zeit bauleitenden Architekten des Schloffes zu Chambord würdige anfehen ²⁷¹).

3)    Bezüglich diefer Frage fcheint ein Vergleich mit demjenigen, was über die Stellung und Entlohnung der beim nahezu gleichzeitigen Bau des Hôtel-de-ville zu Paris thätig gewefenen leitenden Perfönlichkeiten bekannt ift, angezeigt zu fein. Die nachftehende Ueberficht giebt hierfür die erforderlichen Anhaltspunkte.

Am Hotel-de-ville zu Paris, alfo feit 1532, bezo g Boccador {qui en fit le deffin et conduifit l’édifice), au fs er den ihm vom König zukommenden 240 Livres, weitere 250 Livres; Chambiges, Tailleur de pierre, maçon et conducteur des ouvriers, empfing täglich 25 Sols, und Affelin, Maifire des oeuvres de la ville et commis à la f ur-intendance de la charpenterie, erhielt 75 Livres. ¹⁶

Beim Schlofsbau zu Chambord (zwifchen 1527 und 1530) wurde Pierre Trinqueau, Maître maçon et qui avoit la charge et la conduite des baftimens, täglich mit 27 Sous 6 d. bezahlt, Denis Gourdeau (Sourdeau) qui avait la conduite de maçonnerie des dits édifices mit 20 Sous und jfean Gobreau, Maifire maçon ayant auffi la conduite d’une autre partie des dits édifices, gleichfalls mit 20 Sous.

Der Umftand, dafs die angeführten Meifter zu Chambord fämmtlich im Tag-lohn ftanden und kein jährliches Gehalt bezogen, eben fo ihre Bezeichnungen fprechen gegen die Annahme, dafs Trinqueau der erfindende Meifter gewelen ift. Vergleicht man den Lohn von 27 Sous 6 d., den Trinqueau und eine Zeit lang auch Coqueau bezogen, mit den 25 Sous, die Chambiges täglich erhielt, fo wird es wahrfcheinlich, dafs Trinqueaii§ Stellung in Chambord eben fo wenig diejenige eines Oberarchitekten war, als dies für Chambiges, der unter der Leitung von Domenico da Cortona ltand, beim Hotel-de-ville zutrifft. Es ift ferner ganz genau bekannt, dafs Boccador nicht allein für das Hôtel de-ville zu Paris, fondern mindeftens 12 Jahre früher für das Schlofs zu Chambord gleichfalls einen Entwurf ausgearbeitet hat, deffen wefentliche Theile, mit Ausnahme der Treppe, auch thatfächlich ausgeführt worden find. So liegt es fehr nahe, Boccador in der Erfindung des genannten Schlofsbaues eine bedeutende, vielleicht die leitende Rolle zuzugeftehen.

Ueber die Art und Weife, wie die in Rede ftehenden Denkmäler entftanden find, geben auch die verfchiedenen Profilirungen Auffchlufs. Die Profilirungen an den Schlöffern zu Blois, Bury, Chambord und Chenonceau, auch zu Amboife und Tours, zeigen vielfach einen fo gemeinfchaftlichen Charakter, als rührten fie von demfelben Meifter her, von einem Meifter, deffen eine Thätigkeit und Befonderheit gerade darin beftanden haben mag, den genannten Werken den italienifchen Charakter des neuen Stils zu verleihen. Vielleicht, fo könnte man fagen, haben wir es auch mit den Schülern eines und deffelben Meifters zu thun, die im Sinne des letzteren an den verfchiedenen Schlöffern in übereinftimmender Weife thätig waren.

124,

Erfindende

Meifter

der

Schlöfler

an der Loire.

Wenn man einerfeits an den fchönen Schwung und an die lebendige Fülle

an die tadellofe Sicherheit, mit welcher Kraft der

vieler diefer Profile denkt Linien, äufserfte Feinheit und Anmuth im Vortreten der fich folgenden Glieder verbunden find und eine charakteriftifche Seite der fraglichen Denkmäler bildet, und andererfeits diefe Erfcheinungen mit denjenigen der fpäteren Profile Lescot's im berühmten Louvre-Flof vergleicht, wo man ungeachtet alles Edeln und ungeachtet aller technifchen Vollendung eine gewiffe Unficherheit in den Ausladungen der Hängeplatten und ein öfters weniger feftes Zufammenfügen der Glieder in den Profilen herausfühlt; fo fcheint hieraus der Schlufs folgen zu müffen, dafs die Profile an den Schlöffern an der Loire, welche der König oder fein Minifter (Robertet in Bury) errichteten, von einer Centralftelle aus entworfen und gegliedert worden find und dafs in den Jahren 1515—30 der betreffende Meifter ein Italiener gewefen fein mufs. Denkt man fich diefe Centralftelle Anfangs in Amboife, fpäter in Blois, an welchen beiden Orten Domenico da Cortona nach einander gewohnt hat, fo würde dies zu den vielfachen Beziehungen ganz gut paffen, die zwifchen den Meiftern zu Chambord, Blois und Amboife documentarifch nachgewiefen find. Dies würde auch auf einen Meifter, wie Domenico paffen, welcher ein Meifter der Holzbaukunll im Grofsen, wie im Kleinen (Faifeur de chafteaux und Menuifeer) war, eben fo der Anfertiger von Modellen und, bei befonderen Feftlichkeiten, auch Improvifator von Feft-decorationen (vergl. Art. 71, S. 74)- Eine folche Thätigkeit mindeftens theilweifer centraler Oberleitung würde ferner dem Titel eines Var lei de chambre und Menuifeer

de la Reine (vergl. ebendaf.) entfprechen, den der genannte Meifter bereits am 5. Juni 1512 als Hauseigentümer in Blois befafs 2 72).

125.

Boccador und das Hofbauamt zu Blois.

Ein in Blois fefshaftes Centralamt, von dem aus die Geftaltung der verfchiedenen Profile geleitet wurde, würde auch zur centralen Thätigkeit des François de Pontbriant paffen, der 20 Jahre lang von Blois aus die Superintendance der königlichen Bauten dafelbft, fo wie auch in Amboife und in Chambord ausübte und als Capitaine du château und Gouverneur von Blois im ftändigen Verkehr mit der königlichen Familie ftand und deren Wünfche kennen lernte. Dies führt folgerichtig zu dem Schlufs, dafs die Zeichnungen für die an den mehrfach genannten Schlöffern verwendeten Gliederungen, ja felbft die Ausarbeitung der gefammten Entwürfe in einer Art von centralem königlichen Hofbauamt erfolgten.

fcheinlich

franzöfifcher Meifter mitarbeitete oder dafs Beide damit begonnen haben, jeder für fich einen felbftändigen Entwurf aufzuftellen, und dafs dann beide Pläne mit einander verfchmolzen worden find. Als folcher Mitarbeiter Domenico’s dürfte fich gerade Jacques Sourde au geeignet haben, nicht allein wegen der von ihm bekleideten Aemter, fondern weil man feinem Sohn Denis im Verein mit Trinqueau als den älteften Meiftern von Chambord begegnet und noch 1570 Claude Sourdeau feinem Onkel Jacques Coqueau nach langjähriger Stellvertretung in Chambord in der Bauleitung folgte. Ein folches in Blois beftehendes Hof bauamt als »Bureau« des Domenico würde

Man kann aber auch annehmen — und dies fcheint mir vor Allem wahr-dafs auf diefem Hofbauamt mit Domenico da Cortona noch ein

auch dem Wefen eines Leibarchitekten des Königs entfprechen, von dem fchon in Art. 72 (S. 75) die Rede war. Daffelbe würde fchliefslich die Erfcheinung erklären, dafs bis jetzt nur zwei Nachrichten über Modelle für das Schlofs zu Chambord vorliegen: das eine von Domenico, der damals in Blois wohnte, zwifchen 1516—31 angefertigt, und dasjenige, das Félibien in Blois gefehen hat. Die in letzterem völlig italienifche Treppenanordnung mit den eben erwähnten Thatfachen in Zu-fammenhang gebracht, laffen es nicht unwahrfcheinlich erfcheinen, dafs es fich auch bei diefem um das Modell Domenico § handelt. Es ift nun ausdrücklich bekannt, dafs letzteres auf Befehl des Königs angefertigt worden ift und dafs diefer Domenico aus feinen Dépenfes fecretes für diefe und andere Arbeiten eine hohe Entfchädigung gewährt hat. Defshalb ift es gleichfalls wahrfcheinlich, dafs der Leibarchitekt des Königs in diefem Modell die von Franz /. unmittelbar oder durch François de Pont-briant vermittelten Gedanken verwirklichte. Diefe directe Antheilnahme des Königs würde entfchieden dazu beitragen, das Aufsergewöhnliche im gefammten Vorgehen beim Schlofsbau zu Chambord, fo wie Manches in feiner Erfcheinung zu erklären.

Die vorftehenden Auseinanderfetzungen beftärken in hohem Grade die bereits in Art. 73 (S. 76) ausgefprochenen Vermuthungen. Es wird fchwer, den Leibarchitekten Ludwig XII. und Franz I. nicht als den alleinigen oder zum minderten doch als den Haupterfinder und vielfach eingreifenden Meifter des Schloffes zu Chambord und des Flügels Franz /. am Schlofs zu Blois anzufehen. Vielleicht ift im Hofbauamt zu Blois auch der Entwurf für das Hötel-de-ville zu Paris entftanden, der von Domenico herrührt und den auszuführen der König 1532 befahl.

272) 1528 übertrug Franz I. feinen beiden Valets de chambre ordinaires Pierre Paul (dit l'Italien) und Pierre Deshoßels, die Verträge abzufchliefsen, nach ihren opinions, advis, controlles, commis à réfider fiir nos dits baßiments, haßer et pourfuivre le parachèvement, les conduire et devi/er, pour voir et entendre les frais, mi/es et depenfes qu'il conviendra et icelles certifier et Controller, Alles für die Schlöfier zu Fontainebleau, Madrid, Livry und St.-Germain, den Louvre und Viilers-Cotterets.

4) Meifter.

neuen

Aufser den im Vorhergehenden, gelegentlich der Befprechung der königlichen Schlöffer zu Amboife, Blois und Chambord, bereits angeführten Meiftern feien im Folgenden noch weitere Architekten aufgezählt, die entweder zu den bedeutenderen Meiftern des Stils Franz /. gehören oder welche wenigftens die Forfcher der Schule als folche aufzuftellen fich bemühen.

a) Pierre I. Chambiges, wahrfcheinlich Martins Sohn, geft. am 15. oder 19. Juni 1544. Man hat vergeblich verfucht, nachzuweifen, dafs er der Meifter des Hôtel-de-ville zu Paris fei.

1509 arbeitet er an der Kathedrale zu Troyes, deren Ober-Architekt RIartin war, und welche unter der Leitung von Jean de Soiffons, des Schwagers von Pierre ftand.

15¹9 infpicirt er an Stelle feines Vaters die Bauten der Kathedrale zu Troyes, eben fo fpäter 1531—32. ¹533 arbeitet er unter Domenico da Cortona am Stadthaus zu Paris, mit 25 Sols täglich ²⁷³).

¹

Compofition und Gliederung des Aufbaues.

²

In der franzöfifchen Früh-Renaiffance kann man in der Geftaltung der Façaden

³

zwei einander entgegengefetzte Richtungen beobachten. Die eine beftrebt fich, ver-

⁴

Façaden. fchiedene Syfteme von italienifchen Façaden auf franzöfifche Verhältniffe anzuwenden

⁵

und in das Franzöfifche zu iiberfetzen. Die andere geht von den franzöfifchen

⁶

Façaden-Syftemen aus und iiberfetzt fie in italienifche Detailformen oder fchaltet

⁷

italienifche Motive in den gothifchen Rahmen ein.

⁸

Facf.-Repr. nach einem Stich von J. Marotte. Paris 1677. (Calcographie des Louvre.) Handbuch der Architektur. II. 6.

⁹

   Croy, J. de, a. a. O., S. 19.

¹⁰

²⁵³)    Siehe ebendaf., S. 12, 13, 15 u. 190.

¹¹

)    Siehe: Chevalier. Les archives d' Arjiboife.

¹²

)    Es ift unverftändlich, wie diefe Anficht mit der Angabe vereinbar ift, dafs Antoine de Troyes 1537 den Bau der

¹³

Thürme und des viereckigen Pavillons des Donjons übernommen habe, es fei denn, dafs damit die Theile oberhalb des Ge-fimfes, alfo die Attika, die Dächer, die reichen Dachfenfter und Schornfteine, gemeint feien.

¹⁴

26») »pour le parfaict agréement des terrafiTes et autres édifices de Chambord« (J. de Croy, a. a. O., S. 80).

¹⁵

²⁶*) J. de Croy glaubt in Rückficht auf den Vertrag von 1544, dafs damals die Laterne noch nicht fertig geftellt gewefen fei; allein diefer Vertrag bezieht fich offenbar auf die andere in Fig. 83 dargeftellte Treppe und nicht auf diejenige in Fig. 81.

¹⁶

) Siehe ebenda!., S. 74.

²⁶⁹) In: L'architecture de la renaijfance. Paris 1892. S. 205. 27°) Siehe: Félibien, a. a. O., S. 35.

271) Siehe: Croy, J. de, a. a. O., S. 79 u. 80.

1536 infpicirt er als Afaitre des oeuvres de maçonnerie et pavement de la ville de Paris die Be

teiligungen.

126.

Chambiges.

¹538—39 hatte er als Maifire des oeuvres du Roy au taillage de Sens vom König den Befehl, Modelle und Pläne für Gebäude anzufertigen, die er beim Hotel-de-Nesle zu Paris für Gründung des College des trois longues beabfichtigte.

¹539 fchliefst er als Maître des oeuvres de maçonnerie de la ville de Paris Verträge für Bauten am Schlofs zu St.-Germain-en-Laye über alles Mauerwerk ab.

1541, 22. Sept, fchliefst er Verträge für Arbeiten an den Schlöffern la Muette (bei St.-Germain) und wohl nicht für jenes bei Paffy, wie Lance fchreibt, Fontainebleau und St.-Germain über das Mauerwerk.

127.

Sambin.

ß) Hugues Sambin geniefst in Dijon eines befonderen Rufes, weil ihm dort die eben fo mächtige, wie intereffante Façade der Kirche St.-Michel zugefchrieben wird.

Palußre glaubt nicht, dafs Sambin im Stande war, diefe Façade, deren Seitenportale bereits 1537 fertig waren, zu zeichnen; vielmehr habe er fich erft feit 1564 am Weiterbau derfelben betheiligen können, und zwar mit der Décoration des Tympanon und der tiefen Wölbung der Mittelthür. Dem gegenüber ift zu bemerken, dafs ein Zeitgenoffe Sambin's, der ältere Du Cerceau, deffen Werke zum minderten von 1533—84 reichen — nach feiner ftiliftifchen Entwickelung, welche zu Vergleichen mit derjenigen Sambin s herausfordert, — wohl fähig gewefen wäre, eine Façade, wie diejenige von St.-Michel zu Dijon, zu zeichnen; fein Entwurf für die Kirche St.-Eußache zu Paris (fiehe Fig. 156) beweist dies, und man füllte daher blofs aus ftiliftifchen Gründen und wegen des Charakters feiner fpäteren Arbeiten Sambiris Autorfchaft an der Façade nicht zu fchnell ausfchliefsen.

Unfer Meifter ift ferner wegen der von ihm componirten, radirten und veröffentlichten Folge von Hermen bekannt ²⁷⁴). Sie zeigen bereits alle Uebertreibungen einer auswuchernden Phantafie in der Art des Wendel Dietterlein oder gewiffer ge-fchmacklofer Möbel von Du Cerceau.

128.

Bachelier.

7) Nicolas Bachelier ²⁷⁵), geb. 17. Juni 1485, geft. um 15 7², war der Sohn eines Italieners, Namens Bachelière aus Lucca, der ein Schüler Brunellescds war und fich um 1480 in Touloufe niederliefs. Man fcheint Nicolas jung nach Italien gefchickt zu haben, wo er unter Michelangelo ftudirte und um 1510 nach Touloufe zurückkehrte. So wenig fein thatfächlicher Antheil an den zahlreichen, ihm zuge-fchriebenen Werken feft fleht, fo fcheint doch ficher zu fein, dafs er der thätige und finnreiche Promotor der künftlerifchen Entwickelung von Touloufe im XVI. Jahrhundert gewefen ift. Unterm 24. Auguft 1555 wird er in einer Anweifung für Arbeiten am Capitol zu Touloufe als Maître maçon oder Maître tailleur d'images bezeichnet.

273)    Serlio bezog 1542, wenn er auswärts arbeitete, 20 Sols Diäten , aufser feinem jährlichen Gehalt von 400 Livres.

274)    Oeuvre de la diver/té des termes dont on u/e en architecture, reduict en ordre par maißre Hugues Sambint architecteur en la ville de Dijon. Lyon 1572.

275)    Wir folgen hier dem einfchlägigen Artikel von Maurice du Seigneur bei Planat (a. a. O., Bd. 2, S. 208), ohne im Stande zu fein, die Richtigkeit der Angaben zu prüfen.

129.

De VEspine.

130.

Sohier.

131-

Sonftige

Meifter.

Die einzigen beiden Arbeiten, die ficher von Bachelier herrühren, find :

a)    das Thor des Séminaire de l’Esquille, rue dtt Taur zu Touloufe, und

b)    die Porte de la commutation dafelbft, welche bis 1671 das ehemalige Thor des Capitols bildete und nun zum zweiten Male den Ort wechfelte, indem fie nach dem Jardin des plantes zu Touloufe ver-fetzt wurde ¹).

In der nachfolgenden , ziemlich umfangreichen Lifte der ferner Bachelier zugefchriebenen Werke find neuere Forfcher geneigt, fall keines derlelben als von ihm herrührend anzufehen, und zwar haupt-fachlich wegen der Verfchiedenheit des Stils. Wir möchten jedoch auch hier, ähnlich wie im vorhergehenden Artikel, Vor übereilten Schritten warnen, da bei einem Meifter, der fo alt wurde, ganz ähnliche Stilwandelungen eintreten mufften, wie bei Du Cerceau.

Als von Bachelier herrührend werden bezeichnet :

a)    das Schlofs Affier im Quercy;

b)    die Kirche zu Affier ( 1545 begonnen), mit dem Maufoleum von Galliot de Genouilhac\

c)    das Schlofs Montai bei Sant-Céré (1534 begonnen);

b) das Schlofs Caftelnau de Bretenoux,

e)    zwei Basreliefs in der Kirche der Grande obfervance zu Touloufe;

f)    Basreliefs in der Kirche der Cordeliers dafelbft;

g)    die Figuren des inneren Portals des Hôtel-de-ville dafelbft;

fj) die Figuren des Hôtel de Caßellan dafelbft;

i)    die Sculpturen der Façade des Palais du Maynier (auch Hôtel de Lasbordes genannt) dafelbft;

j)    die Karyatiden des Palais Saint-Jaury dafelbft;

f) der Altar im Schiff der Kirche St.-Etienne dafelbft, angeblich fein Meifterwerk;

l) der Altar in der Kirche der Peres de la Trinité dafelbft;

m) der Hauptaltar und der mit Hochreliefs verzierte Portikus in der Kirche Notre-Dame de la Dalbade dafelbft, und

tt) die Brücke Saint-Subra dafelbft, 1543 begonnen und von feinem Sohne Dominique fortgefetzt und 1601 von P. Souffron vollendet.

Nach Einigen wäre Bachelier am Hofe Philipp II. geftorben.

8) Jean de ÏEspine oder de Lespine, geb. 1505 zu Angers, geft. 1576 dafelbft, wurde nach Paluftre 1533 mit der Fortfetzung der Façade des Hôtel de Pincé zu Angers beauftragt und bekleidete in diefer Stadt nach Lance das Amt eines Com-miffaire des réparations. Paluftre nennt ihn den celebre Jean de Lespine und hält ihn, fo zu fagen, für die Perfonifkation der Renaiffance in Anjou.

Hauptfächlich find es Glockenthürme (La Trinité zu Angers, Beaufort-en-Valée, Les Rofiers), die von diefem Meifter herrühren; doch foll er auch das Schlofs »de Verger« in der Gemeinde de Seiches, am linken Ufer des Loir, erbaut haben.

1540 und 1554 war de VEspine am kuppelartigen Bau zwifchen den Thürmen der Kathedrale zu Angers befchäftigt, an der er feit 1533 arbeitete.

Nach R. Dom de la Tremblay ²) baute derfelbe Meifter 1536 die Klofterhöfe und den Char trier des Hôtel-de-ville zu Angers und 1543 das zugehörige Portal, ferner 1558 den Hörfaal und den grofsen Saal des Préfidial dafelbft und leitete 1551 und 1565 die Feftlichkeiten für den Empfang der Könige Heinrich II. und Carl IX.

In Caen wird Hector Sohier als Meifter der fchönen und intereffanten radianten Capellen am Chor der Kirche St.-Pierre angefehen.

Von Lance werden ³) noch die nachftehenden Meifter, die unter Franz I. gewirkt haben, angeführt:

Louis Caqueton; arbeitet 1529 — 33 am Hôtel-de-ville zu Paris, gleichzeitig mit Boccador.

Andrée Colombeau ; leitet 1518 den Bau der Kirche du Br ou bei Bourg; Philippe de Chartes arbeitete unter diefem Meifter.

Jacques Coqueau (fiehe Art. 123, S. 120).

Antoine Fontant zu La Rochefoucault.

In Tours werden verfchiedene Meifter der Familie François genannt: Baflien, Gatien,    I.

und Martin; Baßien François foli den Klofterhof der Kirche St.-Martin dafelbft gebaut haben.

Guillaume Lijßorges, genannt le Sou?'d de Bournazel\ baut 1533 das Portal, die Galerie und die Pilafter des Hofes im Schlofs zu Graves; er war vielleicht Schüler und Nachfolger von Baduel,

Pierre Palangier ; führt 1514 — 24 die Kirche und den Thurm zu Belmont-en-Vabrais aus.

Jea?i Paris, genannt Thouvenin; ift 1541 und 1547 Maître des oeuvres im Herzogthum Lothringen und 1541 am Bau des Palaftes zu Nancy befchäftigt.

Nach Paluftre s unten genanntem Werk ²⁷⁹) fei die folgende Lifte von Architekten zufammengeftellt, ohne für die Richtigkeit von Paluftre s Anficht eintreten zu wollen.

Blaife le Preßre.

Antoine Jovillon — Schlofs La Baftie (1535—55).

Nicolas Godinet — Flügel Franz I. am erzbifchöflichen Palaft zu Sens (1535).

Mathurin Berthomé — Stadthaus zu Niort (1532—35).

Jehan Beaudoin — Stadthaus zu Loches (1534—43).

Gilles le Breton — thätig in Fontainebleau (1528—47).

Jacques und Guillaume Le Breton — Logis du Roi zu Villers-Cotterets (feit 1532).

Vaultier und Gilles Agaßfe — Vorhof zu Villers-Cotterets (1559).

Etienne Roußfeau — angeblich in Azay-le-Rideau (1516—24).

Charles Billard, wohl richtiger Villart — angeblich thätig am Schlofs zu Écouen (1532 bis ca. 1550). Guillaume Pellevoißm — nachmaliges Hotel Cujas zu Bourges (1555).

Pierre Lemercier — angeblich Kirche St.-Eußache zu Paris (feit 1532) und St.-Maclou zu Pontoife. Mathurin Delaborde — Chorcapellen der Kirche Notre-Dame-des-Marais zu Ferté-Bernard (1535—44). Jean Gendre und Jean Odonné — Vollendung des Kirchthurms zu Breffuire (1538).

Gerard Faulchot — Beginn des Kirchenbaues St.-Nicolas zu Troyes (1518).

Jehan Faulchot, Sohn des vorigen — Fortfetzung diefes Kirchenbaues (1535).

Pierre Hamon — Klofterhof der Kirche des Celeßins zu Paris ( 1539—49)-

François Marchand — Kathedrale zu Chartres (feit 1532); mit Jehan Beiiardeau den Lettner in der Kirche St,-Pere dafelbft (1540—43).

Jean Bernardeau — fiehe den eben genannten Architekten.

Martiji Claußre — Grabmal der Charlotte d'Albret zu la Mothe-Feuilly (ca. 1520).

Ligier-Richier — Grabmal der Philippine von Gueldres, Gemahlin des Herzogs Renatus II. von Lothringen , zu Nancy (1548).

Grapin — fiehe die Meifter der Hoch-Renaiffance (unter d).

c) Augenblick der reizvollften Blüthe.

(Stil Marguerite de Valois.)

Etwa 1535—45-

132.

Uebergang zur Hoch-

Diefelbe befonders hervorzuheben, dürfte durch

Bevor in die Vorführung derjenigen Entwickelungsftufe der franzöfifchen Architektur, die man die Hoch-Renaiffanće nennt, eingetreten wird, foll noch im Be-fonderen der Zwifchenphafe gedacht werden, welche den Uebergang aus der Früh- Renaiffance. in die Hoch-Renaiffance bildet.

künftlerifche Gründe gerechtfertigt fein, obwohl diefe Epoche in den in Frankreich üblichen Stilbezeichnungen (wie Style Régence, Style Pompadour etc.) einen befonderen Namen bis jetzt nicht erhalten hat. Es mag dies wohl defshalb unterlaßen worden fein, weil folche Perioden, in denen die Kunft die gröfste Blüthe entfaltet, in der Regel von kurzer Dauer find, vielleicht auch aus dem Grunde, weil in der in Rede flehenden Uebergangszeit in der Hauptftadt kein einziges Bauwerk erften Ranges ausgeführt wurde, die kleineren Werke derfelben untergegangen

Bruchftücke, in den Provinzen verftreut, vorhanden find.

nur

find und von den

übrigen Denkmälern nur

Und doch kennzeichnet fich diefe Uebergangszeit durch Elemente, die der franzöfifchen Renaiffance-Architektur den höchften Zauber verleihen : der Bund individueller, frifcher, fchöpferifcher Phantafie mit lebendiger und überzeugter Handhabung der allgemeinen Grundgefetze. Wir möchten daher für diefelbe die Bezeichnung »Stil Marguerite de Valois« vorfchlagen, zur Erinnerung an die Schwefter Franz /., welche letzterer die Marguerite des Marguerites zu nennen pflegte, weil die Zeit ihres Wirkens eben fo mit derfelben Phafe zufammenfällt, wie die feine Richtung ihres Geiftes mit dem Höhepunkt der Blüthe im Einklang fteht.

Diefe Zeit hat zwei verfchiedene Gruppen von Bauwerken hervorgebracht. In der erften lehnt fleh die Compofltion noch an diejenige der Früh-Renaiffance an, ift aber von allen unklaren und überhäuften Elementen geläutert; die Einzelheiten gehören zwar noch der Früh-Renaiffance an, find indefs im edeln Geifte der Hoch-Renaiffance behandelt. In der zweiten Gruppe find die Bauwerke bereits im Geifte und in den Formen der Hoch-Renaiffance (des Stils Henri II.) geftaltet; in den Details jedoch zeigen fleh durchwegs die jugendliche Frifche und die Zierluft der Früh-Renaiffance in der ihr eigenthümlichen lebendigen Weife.

133-

Beifpiele der erften

Von den der erften Gruppe angehörigen Denkmälern feien hier genannt: der Klofterhof der Kirche des Cèleftins zu Paris, 1539—49 erbaut und 1847 abgebrochen, Richtung, angeblich das Werk von Pierre Hamon\ die Capelle der Kirche St.-Jacques zu Rheims²⁸⁰); Theile der Kirchen St.-Pierre zu Loudun, zu Sarcelles und zu Belloy; bis zu einem gewiffen Grade die Façade der Kirche zu Luzarches; der Hof des Hôtel de Mauroy zu Troyes und des Hôtel d'Écoville zu Caen; Theile der Façade von der Notre-Dame-Kirche zu Tonnerre, befonders aber ein Theil der Kirche St.-Piei're dafelbft; die in Fig. 157 u. 158 dargeftellten Portale zu Neuvy-Sautour und zu Epernay; ferner, nach Abbildungen zu urtheilen, die Abtei-Ruine Valmont bei Fecarnp (Fig. 88); endlich das fog. Haus Franz I. zu Orleans (Fig. 292).

Unter den zahlreichen Zeichnungen aus jener Zeit, fo wie unter den Stichen Du Cerceaus zeigen viele, namentlich diejenigen, die 1540—60 entftanden find, dafs thatfächlich der bereits erwähnte Höhepunkt in der Blüthe der franzöfifchen Architektur vorhanden war²⁸¹).

Auf decorativem Gebiete zeigt uns die in Rede flehende Phafe der franzöfifchen Architektur, wie fleh die herrliche Verzierungsweife Raffael s und des Giovanni da Udine, fo wie die Mailändifch-Z?r#M#/z^Tche Manier, wie fle fleh an einigen Theilen der Kirche Sta. Maria delle Grazie zu Mailand und der Kathedrale zu Como zeigt, völlig harmonifch mit dem Efprit français verbinden, wie fle von letzterem mit fprudelnder Lebendigkeit aufgefafft werden, ohne dafs er aber die Oberhand gewinnt und durch übertriebene, capriciöfe Einfälle auf Abwege geräth.

Zu diefer überaus reizvollen Epoche gehört auch noch Du Cerceau s kleineres »Livre de grotesques« (Orleans 1550 u. 1562), wo er von Bramante, Nicoleto da Modena und von Meiftern feiner Zeit infpirirt erfcheint.

Die Stilrichtung der fraglichen erften Gruppe von Bauwerken entfpricht in mehrfacher Beziehung ziemlich genau derjenigen in der zweiten Manier Bramante s, wie fle in der Canonica di San Ambrogio zu Mailand und im Hof der Cancelleria

280)    Abgebildet in: Lübke, a. a. O., Fig. 126.

²⁸¹)    Unter denjenigen Stichen, welche Verfaffer gerade vor Augen hat und die auch in feiner Schrift »Les Du Cerceau« (Paris 1887) wiedergegeben find, feien (Fig. 78), eine Lucarne, die gewöhnlich in der Folge der Du Cerceau’fchen Möbel vorkommt, und (Fig. 84), die Zeichnung für einen Brunnen, bei dem vier Kannen um eine gröfsere mittlere geftellt find, hervorgehoben.

Jean Goujon. Auch des letzteren Karyatiden-Tribune im Louvre, die ältere feiner Thüren in der Kirche St.-Maclou zu Rouen und in der

Auf dem Gebiete decorativer Ausführungen kann in der Capelle zu Écouen auf das hohe Geländer der Orgelbühne und die Schranke mit der Thür in der Holztäfelung, jetzt in die Capelle zu Chantilly übertragen, hingewiefen werden; beide find Werke von

zu nennen.

Kathedrale dafelbft, fo wie der obere Fries des Grabmals Brezé wären

Auch diefe Phafe der franzöfifchen Architektur ift in den Zeichnungen und Stichen von Du Cerceau vertreten. Kein ausgeführtes Bauwerk zeigt wohl eine mehr claffifche, edlere und lebendigere Profilirung, deren Glieder mit Rankenwerk und Ornamenten von überaus feinem Schwünge belebt find, wie folches in einigen Blättern feines Werkes »Détails d'ordres d'architecture « zu finden ift ²⁸²).

d) Hoch-RenaifTance.

(Stil Heinrich II.)

Etwa 1540 (oder 1545)—1570.

*35-

Kenn

zeichnung.

zu Rom zu finden ift.

Für die zweite Gruppe hingegen ftellen Gebäude, wie das Innere des Chorbaues der Kathedrale zu Como, der Vorhof der Kirche Sta. Maria pieffo San Celfo zu Mailand, die kleine von Guglielmo Bergamasco herrührende baęade im Hof des Dogenpalaftes zu Venedig, der Vorraum zur Sacriftei der Kirche San Spirito zu Florenz, die Façade der Kirche zu Abbiate Graffo und die Kirche Madonna di Piazza zu Bufto Arfizio die entfprechende italienifche Phafe dar.

Unter den ausgeführten Bauwerken diefer zweiten Gruppe wird es nicht leicht, ein gröfseres diefer Art

Wären die beiden Capellen der Kathedrale zu l'ouï (Fig. 186 u. 191) nur etwas feiner in den Verhältniffen und in den Einzelheiten, fo würde ihnen wohl die erfte Stelle einzuräumen fein.

zu nennen.

134-

Beifpiele der zweiten Richtung.

Sonfl find, bis zu

einem gewiffen Grade, die Chapelle de St.-Romain zu Rouen (Fig. 34) und die beiden Säulen von Jean Goujon zu St.-Maclou in derfelben Stadt Fontaine des innocents zu Paris und im Louvre-Hof dafelbft ift die in Rede flehende Phafe bereits überfchritten.

zu nennen. An der

Vergleicht man die Bauwerke der franzöfifchen Hoch-Renaiffance, die man auch die claffifche Epoche des XVI. Jahrhundertes nennen follte, mit denjenigen der vorhergehenden Entwickelungsftufe, fo erfcheinen fie wie die natürliche Folge des beftändigen logifchen Wirkens, welches von dem neuen Geifte ausging, der gegćn Ende des XV. Jahrhundertes aus Italien in die franzöfifche Architektur einzudringen begann. Das ftete Anwachfen der italienifch-antiken Elemente und das ununterbrochene Verfchwinden der gothifchen mufften dazu führen.

Nachdem man zuerft die Einzelheiten, fpäter allmählich auch die gröfseren Formen, wie Thüren, Fenfter und Säulenordnungen, der italo-antiken Kunft eingeführt hatte, kam man nach und nach zu dem Augenblicke, in dem man die Gefammtcompofition und felbft auch die Grundriffe, fo weit es die einheimifchen Anfchauungen geftatteten, möglichft im Sinne der BramanteTchen Hoch-Renaiffance, welche durch die Schüler diefes Meifters während der erften Hälfte des XVI. Jahrhundertes Italien beherrfchte, zu geftalten fuchte. Die Anwendung diefes Programms auf die franzöfifchen Verhältniffe, feine Durchbildung mit franzöfifchem Geifte — dies find die kennzeichnenden Momente der Hoch-Renaiffance Frankreichs.

Es verdient, hervorgehoben zu werden, dafs dasjenige, was fich auf dem Gebiete der Architektur vollzieht, fich auf anderen geiftigen Gebieten wiederholt. Worte, wie die folgenden von Henri Martin ²⁸³) könnten fich faft eben fo auf die Entwickelung der Architektur beziehen.

Mit der Regierung Heinrichs II., fo fchreibt er, fteigt der Glanz der fchönen Wiffenfchaften {Lettres) noch mehr. Frankreich hatte keinen Rivalen in der Kenntnifs des Alterthums; das College de France und die Schule von Bourges für das römifche Recht beherrfchten die Wiffenfchaft und Henri Etienne veröffentlichten von Genf aus ihren Thefaurus in lateinifclier und griechifcher Sprache.

Nach Alciati, dem Schöpfer der hiftorifchen und archäologifchen Methode, kommt Cujas, der grofse Rechtsgelehrte der Renaiffance, der ein fociales Ideal: Die (Jeberzeugung von der Ueberlegenheit der römifchen und der antiken Principien über die feudalen — hatte; die Nachwelt hat ihm Recht gegeben. Das römifche Recht, nach den Bedürfniffen der modernen Gefellfchaft abgeändert und mit den betten Elementen der Coutumes vereinigt, ift das Hauptelement der franzöfifchen Gefetzgebung.

Durch den Lombarden Cardan hatte die Algebra bedeutende Fortfehritte gemacht. Franz Viete aus dem Poitou führte die Buchftaben als allgemeine Symbole der Gröfsen ein.

136.

Zunahme

des

italienifchen

Einfluffes.

Am Hofe Franz I., fagt ferner Henri Mar'tin, war das Italienifche Allen geläufig, und unter dem Einfluffe diefer Sprache begann fogar die Ausfprache des Franzöfifchen am Hofe eine andere zu werden. Es entftand das Français italianizê, fo wie es zu Ende des XVI. Jahrhundertes das Français espagnolizè gab.

In der Umgebung der Katharina von Medici, der Gemahlin des fpäteren Königs Heinrich II., befanden fich in grofser Zahl Italiener, die am Hofe fehr ein-flufsreich waren und in die Hoffprache eine Menge italienifcher Worte einführten. Die Soldaten, die lange in Piemont und Toscana geftanden hatten, thaten ein Gleiches in ihren Kreifen. Auf dem Gebiete der Fortification fpielten die italieni-fchen Ingengnieri eine durchaus führende Rolle. Der langjährige Einflufs Katharinas felbft, namentlich in der zweiten Hälfte der Hoch-Renaiffance, war fo bedeutend, dafs Anthyme Saint-Paul die Bezeichnung Style Catherine den Namen Style Henri II und Charles IX. vorziehen würde, nicht nur weil fie der Zeit nach mit der Dauer diefer Stilrichtung faft genau übereinftimmt, fondern wegen des perfönlichen Ein-fluffes der Königin und ihres Antheils, die viel gröfser waren, als die ihres Gatten und ihrer drei Söhne. Es wäre dies, fo fagt Saint-Paul weiter, aufserdem eine Anerkennung für die Rolle gewefen, die eine Reihe überlegener Frauen in der Kunft, fo wie in der Entwickelung und Anwendung der Architektur gefpielt haben, wie Paluftre klar nachgewiefen hat.

Welcher diefer Bezeichnungen man fich auch bedienen mag, Eines darf dabei niemals vergeffen werden: die Umwandelung der Früh-Renaiffance und die Ent-ftehung der Hoch-Renaiffance vollzogen fich durchaus unter Franz I. in den 5 bis 10 letzten Jahren feiner Regierung. Unter ihm fchon wurde der Entwurf für den Louvre feft geftellt und der Bau in feinem Todesjahre begonnen.

1) Gruppe der fünf hervorragendften Architekten.

*37-

Hervor-

ragendfte

Architekten.

ganz Europa. Robert

von

Die franzöfifche Hoch-Renaiffance wird einerfeits durch den Bau des Louvre-Hofes und die Schule zu Fontainebleau verkörpert und andererfeits durch die Gruppe ihrer hervorragendften fünf Architekten, nämlich: Jean Goujon, bis jetzt hauptfäch-lich als Frankreichs gröfster Bildhauer bekannt, Pierre Lescot, Jean Bullant und Philibert de ! Orme. Ebenbürtig reiht fich an diefe der bisher faft ausfchliefslich als Maler angeführte Primaticcio an, während Serlids Einflufs, der zwar fehr be-

283) ln; Hißoire de France depuis les temps le plus reculés jusqu'en ijSç. Paris 1833—36. — 4. Ausg. Paris 1856—60.

ver-

deutend wa.r, doch hcmptfächlich von feinen Schriften herrührt. Eine ganz befondere Stelle gebührt Jacques I. Androuet Du Cerceau, unermüdlich in feinen zahllofen Stichen und Werken, in denen er die Formen der neuen Kunft in Frankreich breitete, allem Anfcheine nach der Schöpfer zweier berühmter Schlöffer und zugleich der Vater zweier Generationen bedeutender Architekten.

Obwohl wir vor fünf grofsen franzöfifchen Architekten ftehen, fo ift, ungeachtet ihrer Nationalität, die Thatfache, dafs fie fämmtlich ihre Ausbildung in Italien vollendet haben, ein weiterer Beweis für das Fortfehreiten der italienifchen Baukunft in Frankreich. Wer mit den Leiftungen der italienifchen Architekten in den Jahren 1480—1550 näher vertraut ift, wird faft überall erkennen, dafs die genannten fünf Architekten mit den Schülern der Ultima maniera von Bramante: mit Antonio da Sangallo, Peruzzi, Giulio Romano, Sanmicheli und Aleffi, welche bis 1547 die Baukunft in Italien unftreitig beherrfcht haben, in innigem geiftigen Verkehr und Zufammenhang geftanden haben. Eben fo, wie diefe fechs Italiener, müffen auch jene fünf Franzofen im Wefentlichen als Schüler der zur Zeit fo wenig bekannten »letzten Manier« Bramante's bezeichnet werden.

Erging es auch diefer goldenen Zeit der franzöfifchen Renaiffance nicht fo fchlimm, wie ihrer älteren und edleren Schwefter in Italien, fo wurde doch auch fie in ihrem fchönften Aufblühen durch die Religionskriege und die Sittenverderbnifs geknickt. Eine Vorftellung von der Herrlichkeit und Mannigfaltigkeit des Bildes zu gewinnen, welches die Architektur der Hoch-Renaiffance in beiden Ländern darbot, ift nur jenen wenigen Architekten vergönnt, welche die Zeit haben, die einzelnen, zerftreuten Bruchftücke aufzufuchen und fie durch Vergleiche, fo wie mit Hilfe der Originalentwürfe, fo weit folche noch vorhanden find, einigermafsen zu ergänzen. Das Urtheil von Henri Martin in feiner »Hifioii'e de France« trifft defs-halb völlig zu, wenn er fagt: »Die elegante Architektur des zweiten Alters der Renaiffance — des rein italienifchen — überlebte kaum die Generation der De l Orme, der Lescoly der Bullant; die von Franz I. gegründete Schule ftarb mit Katharina von Medici.

hauptfächlich die fünf grofsen franzöfifchen Meifter aus Italien zurückkehrten, auch auf religiöfem und geiftigem Gebiete weit tragende Erfcheinungen und Ereigniffe, welche tief in den Charakter jener Epoche eingriffen und ihr Schickfal mitbeftimmen follten. Wir meinen das Erfcheinen der Werke von Rabelais ⁴), das Gelübde Ignaz Loyolas auf dem Montmartre 1534 und das Erfcheinen von Calvins » Chriftianae religionis inftitutio« (Bafel 1535). Wir haben in diefen an der Schwelle der Hoch-Renaiffance zufammentreffenden Erfcheinungen nicht allein die Fahnen zu erblicken, um welche fich die höchften geiftigen Intereffen jener Zeit fcharten ; fondern die beiden zuletzt genannten Ereigniffe find zugleich die Quellen, aus denen fpäter Ströme von Blut fich über ganz Frankreich ergoffen und nach einem mehr als dreifsigjährigen Kriege die Einheit des Staates in Frage ftellten. Diefe Kämpfe bereiteten nicht allein der Hoch-Renaiffance ein zu jähes Ende, fondern fie werfen auch ihre Schatten auf das folgende Jahrhundert und vielfach auch noch bis auf die gegenwärtigen Tage.

Es ift ein eigenartiger Zufall, dafs die fünf berühmten franzöfifchen Architekten,

I33-

Zunahme

des

italienifchen

Einflußes.

Letztere kam 1533 nach Frankreich und verfchied dafelbft 1589. Eigenthümlicher Weife fallen in die gleichen Jahre 1530—36, innerhalb deren

Zweite

139-

Studien Goujon' s und Lescof s

in

Italien.

deren Thätigkeit nunmehr kurz befprochen werden foll, fämmtlich zwifchen 1510 und 1315 geboren zu fein fcheinen, alfo nahezu gleichen Alters waren. Da es ferner den Anfchein hat, als feien einige von ihnen gleichzeitig in Italien gewefen, fo dürften fich dort fchon Bande der Kameradfchaft zwifchen ihnen ausgebildet haben, welche die Veranlagung zu ihrem fpäteren mehrfachen Zufammenwirken gegeben haben mögen. Der Verluft des Herzogthums Mailand mag dazu beigetragen haben, hinfort die Schritte der franzöfifchen Architekten nach Rom zu lenken.

a) Jean Goujon.

Die nunmehr zu fchildernden Thatfachen veranlaffen mich, Jean Goujon als den früheren Meifter der Hoch-Renaiffance hinzuftellen und defshalb mit der Vorführung gerade feiner Thätigkeit zu beginnen.

Jean Goujon, der wahrfcheinlich in der Normandie geboren und, wie es den Anfchein hat. zwifchen 1564 und 1568 in Bologna geftorben ift, wird als gröfster Bildhauer Frankreichs angefehen ; er war aber auch Architekt.

In der Ueberfetzung des » Vitruv« von J. Martin ²⁸⁵) bezeichnet er fich als Studieux d’architecture. Martin nennt ihn darin, indem er an den König fchreibt, den ehemaligen Architekten des Connétable und nunmehr einen der feinigen (d. h. des Königs). J. Gardet und Dominique Bertin bezeichnen ihn in ihrem » Epitome ... de Vitruve« (Paris 1565) als Bildhauer und Architekten von grofsem Ruf (de grand bruit).

Berty wirft die Frage auf, wer wohl der Lehrer Goujons gewefen fei, und ift über Quatremere de Quincy entrüftet, weil diefer annimmt, er müffe in Italien die Antike ftudirt haben. Wenn dies der Fall gewefen wäre, fo meint Berty, fo hätte Goujon gewifs nicht verabfäumt, diefe Thatfache felbft in derjenigen Epiftel anzuführen, die fich in Martins » Vitruv« vorfindet. Allerdings that dies Goujon nicht; aber nicht minder richtig ift es, dafs anderweitige, in diefer Epiftel hervorgehobene Umftände nachweifen, dafs er zu Beginn feiner Laufbahn nothwendiger Weife in Italien ftudirt haben mufs. Da aber die gleiche Stelle auch dafür den Nachweis liefert, dafs Lescot gleichfalls feine Studien in Italien vollzogen hat, fo foll im Folgenden die Begründung für beide Meifter zugleich geliefert werden.

Dafs Jean Goujon und Pierre Lescot ihren erften Studien auch in Italien obgelegen haben, ift vorübergehend von verfchiedenen Schriftftellern, gleichfam als felbftverftändlich, indefs ohne Beweisführung, angenommen worden; Andere hoben mit Genugthuung hervor, dafs dies nicht der Fall gewefen fei. Hätten allerdings die beiden edelften Meifter der franzöfifchen Renaiffane ihren Bauftil ausgebildet, ohne mit den Denkmälern Italiens in Berührung gekommen zu fein, fo könnte daraus gefchloffen werden, dafs die Hoch-Renaiffance gewiffermafsen als eine autochthone, felbftändige und nationale Entwickelung aus der Früh-Renaiffance in Frankreich hervorgegangen fei. Indefs ftehen diefer Anficht fo viele Anzeichen in den Werken diefer Meifter und eben fo dasjenige entgegen, was uns über die Entwickelvmgsverhältniffe anderer Bauftile bekannt ift.

Hauptfächlich find es zwei Quellen, auf denen man bei der in Rede flehenden Beweisführung fufsen kann : erftlich eine Stelle feines Commentars zu Martins » Vitruv« und zweitens eine Reihe durchaus charakteriltifcher Beifpiele, aus denen der unmittelbare Einflufs der in Italien befindlichen Kunftwerke von Ghiberti, Sanfovino, Raffael und Michelangelo hervorgeht.

Die erwähnte Stelle in Martins *Vitruv« lautet: »Und noch heute haben wir in diefem Königreich Frankreich einen Mefßre Sebaßian Serlio, der, fehr fleifsig, Vieles nach den Regeln Vitruv s ge-fchrieben und abgebildet hat und welcher der erfle war, der folche Lehren im Königreich an das Licht gebracht hat.« Wenn es Jemand in Frankreich gab, der genau wiffen muffte, was derartige Worte bedeuten, fo war es Goujon, der Architekt des Connétable, faft der erfte Commentator Vitruv's in Frankreich und deffen gröfster Bildhauer. Aus der angeführten Stelle können daher nachfolgende Schlüffe gezogen werden:

285) Architecture ou art de bien baftir, de M. Vitruve, mis de latin en françoys, par Jean Martin . . . Paris 1547. Jan Gouion ftudieux d'architecture aux lecteurs.

1)    Da Serlio der erfte war, der Frankreich mit den Lehren Vitruv's bekannt machte, fo früher in Frankreich nicht in der Lage, die claffifchen Formen der antiken Baukunfl nach den Regeln Vitruv's zu erlernen; wohl aber war dies in der Heimath Serlio's, in Italien, möglich.

2)    Wenn Goujon dennoch zu verliehen giebt, dafs er in Frankreich Einige kenne, die im Stande feien, diefe Regeln zu erläutern, fo konnten fich diefelben diefe Fähigkeit nur in Italien erworben haben.

3)    Da    nun Goujon    unter letzteren nur Pierre Les cot und Philibert    de l’Orme nennt, fo ilt    dies    der

klare    Beweis,    dafs diefe beiden Meifter ficher in Italien ftudirt haben.

4)    Die    Thatfache,    dafs Jean Goujon den gedachten Commentar    zum Vitruv verfafft hat    und    der

nach    und    fall    gleichzeitig    mit Philander der erlle Franzofe war, der fich dem unterzog, ift wohl Beweis

genug, dafs er auch die Fähigkeit hierzu durch Studien in Italien fich erworben haben mufs.

war man

5) Der Umlland , dafs das Grabmal Brézê zu Rouen fchon 1535 in demjenigen claffifchen Stil errichtet wurde, den man nur in Italien durch die Lehren Vitruv's fich aneignen konnte, alfo in einem Zeitpunkt, der 6 Jahre vor

Serlio’s Ankunft in Frankreich fällt, und einige Jahre früher, bevor Philibert de rOrme das Schlofs zu St.-Maur begann, welches er felbll als das erfte Gebäude der neuen Richtung in Frankreich bezeichnet — diefer Umlland fpricht in hohem Mafse zu Gunllen der Autorfchaft von Goujon, der ja der erfte war, der Vitruv in Frankreich commentirte und illuftrirte. Man könnte den Nachweis für Goujon's Aufenthalt in Italien vielleicht auch aus feinen eigenen Worten des korinthifchen Kapitells entnehmen: »De ma part je fuis bien affuré, que ces chapiteaux font mefurés co?nme il faut.«.

am

Schluffe der Befprechung

Uebergehen wir nunmehr zur zweiten Quelle, welche den Aufenthalt Goujon's, in Italien darthun foll : auf den Einflufs, welchen die dortigen Kunllwerke auf ihn ausgeübt haben, fo find zunächlt die Mittel-thüren der Kirche St.-Maclou zu Rouen zu nennen, welche fichere Merkmale für die Anwefenheit Goujonls im Heimathlande der Renaiffance aufweifen. In dem Medaillon, welches die Taufe Chrißi darllellt, ift nicht nur die Compofition, fondera auch die Haltung des Täufers und Chrißi ohne allen Zweifel mittelbar von der Gruppe Sanfovino's am Baptifterium zu Florenz entlehnt. Ja noch mehr. Die Körperbildung des Erlöfers, namentlich der Beine, felbll die Textur des Fleifches, die bei diefem Werke Sanfovino fo überaus eigenartig und charakteriftifch ift, ift im gedachten Medaillon in fo unvergleichlicher Weife in Holz wiedergegeben, dafs dies durch keine Zeichnung, höchllens nur durch eine Photographie, in gleichem Mafse hätte gefchehen können. Es ift nicht anzunehmen, dafs damals Abgüffe folcher Werke nach Frankreich gebracht worden find, fo dafs man in diefem Kunftwerk einen zuverläffigen Beweis erblicken mufs, dafs Goujon in Florenz war und den Chriflus von Sanfovino auf das genaueile lludirt hat. Die Behandlung der Bäume hingegen und des in den Lüften fchwebenden Engels in demfelben Medaillon, das Motiv der Nifchen mit Figuren in den Rahmllücken der Thürflügel köpfchen in den Wolken weifen unmittelbar auf die berühmte Porta del paradifo von Ghiberti hin; vielleicht dürfte fogar die Eigenthümlichkeit, dafs in der die Rahmftücke umgebenden Profilirung der Zahn-fchnitt die dominirende Rolle fpielt, auf Ghiberti'$ Gefims an der Urne von San Zanobi im Dom zu Florenz deuten.

Allein auch Raffael’s Einwirkung ift nicht zu verkennen. Am linksfeitigen Flügel der genannten Thüren find die unter dem Medaillon links neben einander ftehenden Doctorenfiguren des Plato und des Arißoteles in der Schule von Athen ftark beeinflufft; eben fo die obere, fitzende, die Gefetzestafel haltende Frau, die an Raffael's Sibyllen in der Pace zu Rom erinnert. Bei einer der Figuren, die fich in der Grablegung am ehemaligen Lettner der Kirche zu St.-GermainTAuxerrois befindet, fcheint die Grablegung Raffael's vorgefchwebt zu haben.

An der mittleren Thür der Kirche zu St.-Maclou ift der Kopf des Mofes augenfcheinlich von demjenigen infpirirt, den Michelangelo für das Grabmal Julius' II. gefchaffen hat. Desgleichen zeigt fich der Einflufs des genannten italienifchen Meifters, wenn auch in ganz anderer Interpretation, in unzweideutigfler Weife in der Figur des Evangeliften Lucas, in fo fern es fich um die fcharfe Biegung der rechten Hand, die Michelangelo felbft von Donatello entlehnt hat, handelt, und am Handgelenk feines David in Florenz angewendet hat. Diefe fcheinbar ganz unbedeutende Einzelheit ift ein Beweis dafür, dafs Jean Goujon felbft in Florenz gewefen fein mufs.

Bei eingehenderen Vergleichen dürften fich noch andere Erinnerungen an Figuren Michelangelo's und an fonftige Meifter ergeben, welche, wie die angeführten, nachweifen, dafs Goujon thatfächlich fich längere Zeit in Italien aufgehalten haben mufs.

Das frühefte Werk Goujoris ift das 1535 begonnene Grabmal für Louis de Brèzè zu Rouen. Zwar ift dafür feine Autorfchaft bis jetzt urkundlich nicht nachgewiefen;

un-

von

die kleinen Engels-

von

den Figuren

140.

Kunftwerke.

allein eine Anzahl von Gründen nöthigt dazu, diefe in Rouen herrfchende Anficht anzuerkennen.

Im Jahre 1540 arbeitete Goujon den Entwurf für einen Brunnen und denjenigen für ein Portal zur Kathedrale in Rouen aus²⁸«).    1541 wird er als Tailleur de

pierre et maffon bezeichnet und führte damals den Kopf des Cardinais Georg II. von Amboife, fo wie die zwei Säulen unter dem Orgellettner in der Kirche Sl.-Maclou

habe die Aehnlichkeit diefer Säulen

zu Rouen aus. Darcel fchreibt ferner,

man

Grabmals betont, und meint, dafs derjenige, der die

mit denjenigen des genannten

der Fontaine des innocents gefehen hat, zugeben wird, dafs gewiffe der Kirche St.-Maclou offenbar von Goujon herrühren müffen. Aus dem gleichen Jahre flammen auch zwei Entwürfe eines Ciboriums (une cuftode)

Nymphen an Theile der Thüren an

für diefe Kirche.

Goujon arbeitete mit Pierre Lescot als Tailleur d'ymages am untergegangenen, 1541 begonnenen Lettner in der Kirche St.-Germain-VAuxerrois zu Paris²⁸⁷), und am 17. Mai 1542 wurde er wegen Anhörens der Lutherifchen Reden des Geoffroy le Blonc verurtheilt, im Hemde öffentlich barfufs Bufse zu thun und der Verbrennung des letzteren auf der Place Maubert zu Paris beizuwohnen ²⁸⁸). Vor 1547 führte er die Arbeiten für das für den Connétable Anne de Montmorency erbaute Schlofs zu Écouen aus und war in Paris an dem 1544 begonnenen Hôtel, jetzt Carnavalet ge-1547 wurde, wie fchon mitgetheilt, Goujon in Martins, Vitruv

nannt, befchäftigt.

als ehemaliger Architekt des Connétable und nunmehriger Architekt des Königs (in deffen Dienft er Ende März trat) bezeichnet und verfaffte einen illuftrirten Com-

mentar zu diefem Vitruv.

x 547—49 war Goujon mit den Sculpturen an der Fontaine des nymphes, jetzt Fontaine des innocents, zu Paris befchäftigt und fchlofs am 5- September 15SO den Vertrag für die vier Karyatiden im Louvre ab. In das Jahr 15 5 3 fallen feine Ai-beiten am Schlofs zu Anet, und am 17. Mai 1561 erhielt auf Anordnung von Pierre Lescot der Stellvertreter Goujons, 23 Livres für Sculpturarbeiten am Louvre, entfloh Goujon feines religiöfen Glaubens halber nach Italien²⁸²). Jedenfalls brachte er das Jahr 1564 noch in Bologna zu; im Inquifitions-Procefs des Franzofen Penis (9. December 1568) wird er bereits als todt bezeichnet ²⁹⁰). Aus den Rechnungen des Louvre verfchwindet der Name von Jean Goujon unmittelbar nach dem Zahlungsbefehl vom 6. September 1562, ohne dafs der Grund dafür bekannt wäre²⁹¹). Bis zum Jahre 1884, wo bekannt wurde, dafs er 1564 in Bologna lebte, nahm man an, er fei in der Bartholomäusnacht (1572) umgekommen.

Am Altar in der Schlofs-Capelle zu Écouen (Fig. 187), jetzt in derjenigen zu Chantilly befindlich, bilden Sculptur, Ornament und Architektur eine fo untrennbare

1562

286)    Siehe Darcel in: Rouyer's L'art architectural en France. Paris 1866. Bd. 1, S. 24.

287)    Goujon's Name kommt zuerft in feinem Vertrag vom 18. Mai 1544 *vor; die letzte Eintragung rührt vom her. Vor ihm arbeiteten hier zwei Bildhauer der Schule von Fontainebleau: Symon le Roy und Lorenzo

Comptes des batiments du Roi. Bd. II. Paris 1877. S. 282).

288)    Siehe: Bulletin de la fociétè de Vhiftoire du proteßantisme français 1893, S. 27.

289)    Siehe: Gazette des Beaux-Arts, Bd. 30 (1884), S. 377 u. Bd. 31 (1885), S. 5 ferner: Bulletin de la fociété de Vhiftoire du proteftantisme français 1886, S. 376.

290)    Berty hebt das eigenthümliche Zufammentreffen diefes Verfchwindens mit dem Umftande hervor, dafs im gleichen Jahre ein Wollenarbeiter Jean Goujoii in Troyes feines häretifchen Glaubens wegen hingerichtet wurde. A. de Montaiglon wirft (in: Archives de V art français, II. Serie, Bd. II, S. 392) gelegentlich gewiffer 1566 in Anet ausgeführter Arbeiten die Frage auf, ob es nicht einen zweiten Bildhauer diefes Namens gegeben habe, und erwähnt (ebendaf., I. Serie, Bd. VI, S. 311), dafs in den Kirchenregiftern von Écouen Goujon's Vorkommen, die mit dem berühmten Meifter nichts gemein haben.

dem Jahre 1544 und die Holztäfelung aus 1548 — beide gegenwärtig in

9. Januar 1545

Naldini (Laurent Regnauldin; fiehe : Laborde , L. de.

291) Die Glasfenfter der Capelle (lammen aus der Capelle zu Chantilly befindlich.

CO

Compofition, dafs es unmöglich ift, an das Zufammenarbeiten zweier Geifter, eines Architekten und eines Bildhauers, zu glauben; vielmehr mufs man das Schaffen eines einzigen Meifters, der Bildhauer und Architekt zugleich war, annehmen. Da nun diefer Bildhauer mit aller Gewifsheit Jean Goujon war, fo flehen wir auch mit voller Sicherheit vor einer architektonifchen Schöpfung deffelben Meifters. An der unteren Altarhälfte find die Formen freier, und die Kapitelle dafelbft find wohl für die damalige Zeit ein Unicum in Frankreich; auch fie find von den bizarren Profi-lirungen Michelangelo’s beeinflufft. An der oberen Hälfte des Altars entwickelte Goujon die dorifche Ordnung wieder in reicher, aber ftrenger Form, und die Umrahmung an feiner Opferung des Ifaak ift eines der denkbar fchönften Beifpiele von flrengfter und zugleich reichfter Décoration aus der Zeit der Hoch-Renaiffance.

Anfangs könnte man wohl zu dem Glauben veranlafft fein, die obere Altarhälfte rühre von Jean Bullant, dem vermeintlichen Hauptarchitekten von Écouen, her; doch wurde ich durch wiederholte eingehende Unterfuchungen an Ort und Stelle von der Unhaltbarkeit diefes erlten Eindruckes überzeugt. Insbefondere führt der erwähnte reiche Rahmen, deffen Decorationsftil mit den prächtigen Fenftern in Lescot's Louvre-Hof (Fig. 316), an denen bekanntlich Goujon gleichfalls, und zwar ohne Bullant, mitgearbeitet hat, verwandt ift, dazu, die gedachten Theile als Beifpiele der Stilrichtung von Jean Goujon anzufehen.

Der in Rede flehende Altar wurde vor 1547 fertig, alfo vor dem Beginn des Louvre-Hofes; denn es kommt daran nur die Baronenkrone des Connétable vor²⁹¹). Die Sculpturrefte des Lettners von St.-Germain-l’Auxerrois (1541), jetzt im Louvre, zeigen vollftändig den Stil der Figuren am Altar zu Écouen.

Der wiederholt angeführte Umftand, dafs Jean Goujon zuerft Architekt des Connétable von Montmorency, alfo auch von Ecouen war und um 1547 Architekt des Königs wurde, fo wie der Stil veranlaffen mich auch, denfelben Meifter als den Schöpfer der prächtigen Orgelbühne in der gleichen Schlofs-Capelle zu Ecouen zu bezeichnen, eben fo eines triforiumartigen Einbaues im Rundbogen einer Empore in diefer Capelle. Der Charakter diefer Holzarbeiten ift vom Stil Bullants ziemlich verfchieden, ift etwas leichter und noch eleganter und lebendiger. Die Torusbänder und andere Ornamente an den Rahmen der Lettnerbriiftungen weifen auf den Autor der Thüren an der Kirche St.-Maclou und an denjenigen des Schloffes zu Anet, des Altars und der Fenfter im Louvre-Hof hin, während die fein lebendige Behandlung der klar abwechfelnden zwei Friesmotive an den Schöpfer des Grabmals Brizi zu Rouen erinnern.

Unbedingt rührt vom Meifter des Altars und vom Schöpfer des Orgellettners, alfo von Goujon, wenn nicht die ganze Täfelung der Capelle zu Ecouen (jetzt gleichfalls in der Capelle zu Chantilly befindlich), fo doch zum mindeften derjenige Theil derfelben her, welcher eine Schranke bildet und eine wundervolle Thür enthält. Mit ihren zwei dorifchen Ordnungen in drei Travéen, mit den confolenartig gebildeten Piedeftalen, mit der herrlichen Formenbildung und dem fchönen Relief der Ornamentfüllungen, mit den meifterhaften Profilirungen, verbunden mit der warmen Farbe des Holzes (hauptfächlich Bois de Courbary), gehört diefe Thür-fchranke zu den fchönften Schöpfungen diefer Art.

Vom gleichen Meifter, der diefe Schranke gezeichnet hat, ftammen auch fämmtliche Dachfenfter am linken Flügel des Hofes im Schlofs zu Ecouen, vielleicht auch, allerdings etwas fpäter, die fünf erften Dachfenfter des rechten Flügels dafelbft.

141.

Stil.

Die Eigenfchaften, welche Goujon anfcheinend als Architekten kennzeichnen, dürften fein: auffallende Klarheit und Verfländlichkeit der Compofition und ihrer Motive; edles und reizvolles Verhältnifs in den letzteren und wahrer Zauber in der

Durchbildung des Ornamentes und feiner technifchen Vollendung; in den Friefen eine Vorliebe für das Abwechfeln zweier klar zu unterfcheidender, aber fchön verbundener Motive; Meifterfchaft in der Compofition von Ornamenten, fowohl im Charakter einfacher nordifcher Naturelemente, als auch im reicheren Stil der antiken Ornamente, Torusbänder, Mäander etc. Auffällig ift, dafs einzelne feiner Frauengeftalten in der Durchbildung und Gewandung an fpätere Figuren des Empire-Stils erinnern.

In den früheren Werken Goujons ift der Einflufs des Rafiaelifch-Ghiberti’fchen Ideals, verbunden mit einer edlen und einfachen nordifchen Natürlichkeit im Geifte Colombe's, vorherrfchend. Später ift auch in feinen Frauengeftalten die Mode der langen Körperbildung, wie bei Salviati, Vafari, Bronzino, Primaticcio und Cellini, erkennbar. Bei mehreren feiner architektonifchen Werke, die im Ganzen in ftrengen Formen gezeichnet find, kommen einige Details vor, welche auf Elemente von Bizarrerie zurückzuführen find, die in gewiffen Schöpfungen Michelangelo's anzutreffen find. Wie fchon angedeutet, find diefelben am früheften Werke Goujon's, am Grabmal Brézé zu Rouen, bereits zu finden, indefs auch an der zweiten Thür der Kirche St,-Maclou zu Rouen, befonders aber in den Kapitellen des Mittelthores im Schlofshof zu Ecouen und an den Pilafter-Kapitellchen des Altartifches in der Capelle dafelbft.

Geradezu ftaunenswerth und fcheinbar früher find die vier gewaltigen und fchlanken Karyatiden der Tribune in der ehemaligen unteren Salle des gardes im Louvre, hauptfächlich wegen der Verbindung antiker Würde mit moderner Weiblichkeit und monumentalen Ernftes mit franzöfifcher Anmuth. Der Stil in den Figuren an der fchon genannten Fontaine des nymphes ift viel raffinirter, perfönlich mehr charakteriftifch und auch mehr franzöfifch, dagegen minder italienifch und weniger an Raffael und Michelangelo erinnernd, als im Lettner von St.-Germain-l’Auxerrois ²⁹²).

Die von Goujon hauptfächlich angewendeten Profilirungen find im Stil der letzten Manier Bramante's entworfen, fo z. B. derjenigen der Marmorfenfter in den Loggien Raffael's. Sie find auch durch die feine und fefte Verbindung der Glieder unter einander auffallend. Dadurch ift in den Profilen ftellenweife der Charakter eines Bronzeguffes oder eines feft zufammengeprefften Materials erzielt, eine Eigen-thtimlichkeit, die am Piedeftal der Säulen in der Kirche St.-Maclou ebenfalls zu finden ift, desgleichen ftellenweife an der Fontaine des nymphes, im Louvre-Hof und im Hôtel Carnavalet, drei Werken, an denen Goujon mit Pierre Lescot gemeinfchaft-lich thätig war.

Vergleicht man den Aufrifs des Grabmals Brézé zu Rouen mit dem Hauptportal des Schloffes zu Anet (Fig. 317), welches mit Sculpturen von Goujon ge-fchmiickt ift und das Heinrich IL durch Philibert de l Orme für die Wittwe Brézé s errichten liefs, fo wird man fofort finden, dafs zwifchen den beiden oberen Ge-fchoffen des Portals und dem Grabmal in der Compofition grofse Verwandtfchaft befteht, und die gleiche Aehnlichkeit kehrt an den zwei unteren Gefchoffen des Schlofsportals zu Ecouen (Füg. 315) wieder. Beide Portale find fpäter, als das Grabmal zu Rouen, entftanden, und an beiden Schlöffern fehen wir wiederum Jean Goujon mit den Architekten derfelben (de l'Orme und Bullant) gemeinfam thätig. Wenn erftere Analogie auf einem Wunfch der Diana von Poitm's beruht, welche in diefer Weife die Erinnerungen an ihren Gatten, die fich in Anet ohnedies in farkophagartigen Bildungen zu erkennen geben, betonen wollte, oder wenn das Portal zu Anet als eine Art von Nachbildung desjenigen zu Écouen, ein Werk von Goujon fein Tollte, fo fteht man hier allem Anfcheine nach vor einem unmittelbaren Einflufs diefes Meifters auf Philibert de V Orme, der wohl noch nicht hervorgehoben worden fein dürfte ²⁹³). Gelegentlich der vier anderen grofsen Meifter wird noch auf Goujon zurückzukommen fein.

Für die wiederholt erwähnte Martin fche Ueberfetzung des Vitruv zeichnete Goujon die Figuren und erklärte fie in einer Anrede an den Lefer.

Unter diefen Illuftrationen feien hervorgehoben :

1)    Die Colonnes caryatides (2vo) und die Colonnes perfannes, deren weibliche und männliche Figuren Verwandtfchaft zeigen mit den Karyatiden Goujon’s im Louvre und mit einzelnen feiner männlichen Figuren an der älteren Thür der Kirche St.-Maclou zu Rouen.

2)    Die Gebälke 2vo₎ 40V0 und 45V0 zeigen den Meifter als vorzüglichen Profilatore.

3)    Die fchönen Greife im Fries 45V0 zeigen denfelben Geift, wie diejenigen im oberen Fries des Denkmals Brêzê zu Rouen.

4)    Im dorifchen Gebälke und im Giebel Fol. 52 ift viele Verwandtfchaft mit dem Altar in der Kirche zu Écouen zu finden.

5)    Die weite Ausladung und das Auffteigen der attifchen Bafis der dorifchen Ordnung in Fol. 35 find genau die gleichen, wie am Altar zu Écouen.

6)    Die Bildung der Voluten des korinthifchen Kapitells (35V0, 44vo, 49vo und 5ivo), die nach unten zu fehr fchmal und blofs aufsen mit einem fehr feinen Rundftäbchen gerändert find, gleicht denen am Grabmal Brêzê und in der Capelle St.-Romain zu Rouen.

Mindeftens 45 Abbildungen find aus den Vitruv-Ausgaben von Fra Giocondo und Cefariano entnommen, und die perfpectivifchen Scenen Fol. 77 und 78 find nach Serlio gegeben.

ß) Pierre Lescot.

Pierre Lescot, Sieur de Clagny, 15io(?)—78, wahrfcheinlich in Paris geboren ²⁹⁴), ift eine eigenartige und nicht leicht zu erklärende Erfcheinung. Man wünfcht fich, mehr von feinen Vorftufen und Werken zu kennen, um zu erfehen, wie fein Stil fich grofs gebildet und entwickelt hat. Ungeachtet feines Lettners in der Kirche St.-Germain-V Auxerrois zu Paris und des Hotel de Ligneris dafelbft fteht man vor einer Art fertigen Pallas Athene, fobald er uns unvermittelt mit feinem Louvrebau grofsartig und reich und doch edel, klar und vornehm entgegentritt. Seine Fontaine des innocents ftammt aus fpäterer Zeit. Wie Berty bemerkt, fcheint Lescot wenig gebaut und wenig die Gelegenheit, zu bauen, gefucht zu haben, fei es, weil er fich wohlhabend genug fühlte, fei es, dafs feine hohen Aemter ihn daran hinderten.

Das Meifte, was wir aus feinem Leben wiffen, beruht auf einem Gedichte von Ronfard. Danach lernte er, feiner frühen Neigung zum Zeichnen folgend, zuerft die Malerei und feit feinem zwanzigften Jahre auch Geometrie, Mathematik und Architektur; er wuchs im Wohl (fand auf. Franz /. liebte ihn vor allen Anderen, und auch Heinrich II. wollte nur auf ihn hören, felbft beim Mittag- und Abend-effen. Heinrich foll gefagt haben, dafs Lescot nur aus fich felbft gelernt habe und über alle Anderen den Preis davon trage; defshalb ertheilte er ihm den Auftrag,

²⁹³) Bezüglich genauerer Angaben über die Zahlungen für Goujons Arbeiten im Louvre-Hof flehe: Laborde, L. de. Les comptes des batiments dit Roi 1528—1571. Bd. I u. II. Paris 1877 u. 1880. — Bezüglich der Abbildungen feiner Werke flehe: Pottier, A. L'oeuvre de J. Goujon. Paris 1844.

²⁹*) Lescot gehörte einer Familie aus der Noblejfe de Robe an und war Inhaber der Lehen von La Grange de Marteroy und Clagny, unweit Paris. Da er auch Abt war, wurde er öfters irrthümlich Abbé de Clagny genannt. Sein Vater war Pierre Lescot (von L'Ecojjais, alte Parifer Familie), Herr von Liffy in der Brie; feine Mutter war Anne Dauvet, die ein Hôtel in Paris und das Lehen von Clagny bei Paris befafs. (Siehe: Berty, a. a. O., S. 64 u. ff.)

142.

Figuren

zu

Vitruv.

143-

Pierre

Lescot.

feinen Louvre durch ein umfangreicheres {plus large) Gebäude zu bereichern ²⁹⁵). Dafs aber Lescot gleichfalls in Italien ftudirt hat, wurde im Vorliegenden zum erften Male, und zwar an der Stelle (Art. 139, S. 130), wo der gleiche Nachweis für Goujon geführt wurde, dargethan.

A. de Montaiglon nimmt an, Lescot habe Jean Goujoji zum Bau des Louvre zugezogen und wirft die Frage auf, wann und wo die Beiden fich kennen gelernt haben? Etwa feit ihrem Lettner? Die Fojitaine des innocents zu Paris ift der Beweis ihres völligen und vertrauten Zufammenarbeitens, welches offenbar auf ihrer tiefen Gemeinfamkeit des Gefühls und des Gefchmacks fufste. Hier, wie im Louvre, find Architektur und Sculptur fo unlösbar verbunden, dafs fie zugleich erfunden und hervorgebracht worden fein müffen. Selbft die nach Goujons Abreife ausgeführten Sculpturen am Louvre fcheinen, wie Montaiglon meint, nach feinen Entwürfen ge-fchaffen worden zu fein ²⁹⁶).

144.

Verhältnifs zu Goujon und zum Louvrebau.

Es kann die weitere Frage aufgeworfen werden, wie wohl Martin in der Widmung zu feinem mehrfach erwähnten Vitruv, der gleich nach dem Regierungsantritt Heimlich TL. erfchienen ift, Goujon als einen der Architekten des Königs bezeichnen konnte und aus welchem Grunde in den den Bau des Louvre betreffenden, allerdings unvollftändigen Zahlungen Goujon als Sculpteur en pierre pour le Roy angeführt und bei allen an letzteren geleifteten Zahlungen ftets »ordonnée par le Sieur de Clagny (Lescot) pour ouvrages de fculptures par lui faits « beigefügt worden ift? Ent-fprechen diefe Angaben thatfächlich dem Verhältnifs der beiden Meifter zu einander und der Thätigkeit, die jeder derfelben entfaltete, oder war diefe Stellung nur ein officieller Schein, hinter welchem ein anderes Verhältnifs zu dem früher als Lutheraner verurtheilten Goujon verborgen wurde? War etwa Lescot nicht allein ein trefflicher freund Goujon's, fondern fein Schüler auf dem Gebiete der Architektur? Wenn Ronfards Angabe richtig ift, dafs Lescot erft mit 20 Jahren das Studium der Architektur begann, fo fällt diefer Anfang — falls Lescot erft 1515 geboren wäre — in das Jahr 1535 ₅ a^° in eine Zeit, zu der Goujon bereits als fertiger Meifter das Grabmal Brézes zu Rouen entworfen hatte. Sollte etwa Lescot zum Theile von Goujon jene gründliche Kenntnifs des Vitruv erhalten haben, welche Goujon hervorhebt und die man, wie er fagt, vor Serlios Werk in Frankreich nicht erlangen konnte und nicht felbft in Italien? Letzterer Umftand hat mich ja veranlafft, anzunehmen, dafs Goujon und Lescot felbft in Italien ftudirt haben.

Falls Lescot nicht felbft in Italien gewefen wäre, fo müffte nothwendiger Weife

angenommen werden, dafs beim Bau des Louvre Goujon nicht blofs die Figuren gefchaffen, fondern an fämmtlichen Ornamenten, an den Profilirungen und an der technifchen Ausführung mitgewirkt hätte; denn hier fetzt alles dies nothwendiger Weife voraus, dafs der tonangebende Meifter die italienifchen Werke felbft an Ort und Stelle ftudirt hat.

Manche halten Goujon für den eigentlichen Architekten des Louvre-Hofes ; nach langem Schwanken fühle ich mich nicht berechtigt, diefen Schritt zu thun.

Wenn Goujon felbft an der wichtigften Stelle feiner Einleitung zu Martins Vitruv nur die Namen zweier franzöfifcher Architekten nennt, und zwar Pierre Lescot

vor Philibeid de ï Orme, fo ift damit hinreichend bewiefen, dafs Lescot im vollften Sinne des Wortes Architekt war, fogar dann noch, wenn feine Stellung am Hofe ihm nicht geftattet hätte, die Bauausführung immer perfönlich zu leiten. In diefem

²⁹⁵)    Siehe: Les oeuvres de P. Ron/ard etc. Wiederabdruck. Paris 1609. S. 985. (Nach: Berty, a. a. O., S. 68.)

296)    Siehe: Gazette des Beaux-Arts, Bd. 31, S. 6.

Sinne dürften auch die Profilirungen im Louvre-Hof felbft fprechen. Ungeachtet mancher Verwandtfchaft mit denjenigen Goujons fcheinen fie, namentlich im Erd-gefchofs, in den Verhältniffen ftellenweife weniger ficher, auch weniger warm und lebendig empfunden zu fein, als diejenigen, die bei Goujon hervorgehoben worden find.

Alles Gefagte foll indefs die Verdienfte Lescots in keiner Weife fchmälern. Denn überall zeigt das Detail, wenn auch unmittelbar von italienifchen Werken in-fpirirt, die individuelle Empfindungsweife feines franzöfifchen Autors. Die Charak-teriftik feiner Stilrichtung foll fpäter, gelegentlich der Schilderung des Louvre-Hofes, entwickelt werden. Der Louvre ift nicht allein das edelfte Bauwerk der Renaiffance in Frankreich, fondern auch eines der fchönften der neueren Baukunft überhaupt.

In den drei Abfchriften von Lescots Grabfchrift ift bei gleichem Todesjahr fein Alter dreimal verfchieden angegeben; daher ift es unficher, ob er 1500, 1510 oder 1515 geboren wurde; am wahrfcheinlichften dürfte 1510 fein. In den Jahren 1541—45 leitete er den Bau des 1745 untergegangenen Lettners in der Kirche St.-Germain-PAuxerrois zu Paris, an dem Goujons Theilnahme, wie zu wenig beachtet worden ift, erft 1544 begann. (Siehe die von L. de Laborde aufgefundene Befchreibung diefes Lettners ²⁹⁷).

Am 3. Auguft 1546 wurde Lescot zum Architekten des Louvre-Neubaues ernannt. 1547 — 49 arbeitete er an der Ausführung der Fontaine des nymphes oder des innocents zu Paris, die als Loggia ausgebildet ift und gleichfalls Sculpturen von Goujon erhielt. In das Jahr 1544 fällt angeblich der Beginn des Hôtel de Ligneris, jetzt Cai'navalet> zu Paris ²⁹⁸).

Am 7. Auguft 1556 zeigte Lescot dem Kapitel der Kanoniker won Notre-Dame an, dafs er demnächft, eines öffentlichen Dienftes halber, nach Rom gefchickt werden folle und dafs er durch fein Amt täglich mit dem Könige verkehre ²⁹⁹).

Y) Jean Bullant.

145-

Lebens

lauf.

Jean Bullant, um 1525 (?) geboren, fcheint aus Ecouen zu ftammen und war mit einem anderen Jean Bullant, der 1532 Maçon der Kathedrale zu Amiens und 1565, 1568 und 1574 Stadt-Architekt dafelbft war, wahrfcheinlich verwandt, indefs fchwerlich identifch. Nach feiner eigenen Angabe war er in Italien, um dort die antiken Denkmäler zu ftudiren. In der an den Herzog von Montmorency 1564 gerichteten Widmung feines zweiten Werkes fagt er, dafs der Connétable ihn immer befchäftigt und ihn mit den Arbeiten an feinem Schlofs zu Ecouen befafft habe. Letzterer Ort war fein gewöhnlicher Wohnfitz, und das dortige, ihm zugefchriebene Schlofs hat feinen Ruf begründet.

Im Jahre 1557 bekleidete er das wichtige Amt eines Contrôleur der Gebäude der Krone, wurde aber durch Philibeid de VOrme genöthigt, die Hälfte feines Gehaltes zu Gunften feines Bruders Jean aufzugeben. Nach dem Tode Heinrich II. verloren Bullant und de ! Orme gleichzeitig ihre Stellen; doch erhielt der erftere 1570, nach dem Tode Primatic cid s, fein Amt wieder zurück und hatte daffelbe 1575 noch inne. Ueber feine Thätigkeit zwifchen 1559 und 1570 ift wenig bekannt.

²⁹⁷)    Siehe: Berty, a. a. O., S. 71 — weiters: Mémoires et dijßertations. Paris 1852. S. 302 — ferner: Gazette des Beatix-Arts, Bd. 30, S. 387 — endlich: Laborde, L. de. Comptes des batiments du Roi. Paris 1877—80. Bd. I, S. XXV u. Bd. II, S. 282.

298)    Nach Anderen wäre das Hôtel des Jacques de Ligneris, Parlamentspräfidenten, von Jean Goujon und Jean Bullant, nach Zeichnungen von Lescot, errichtet worden. (Siehe: Proth, M. Jean Goujon. Paris 1883.)

299)    Nach: Regißres capitulaires de Notre-Dame. Archives nationales, IL, 252, S. 222 u. 223. (Siehe: Berty

303) MonJeignetir, après ß peu de folicitude requife aux ouvrages à moy commandez par Monfeigneur le Conneßable, lequel m'a tousjours occupé et entretenu aux oeuures de fon chafieau d'Escouèn, afin de ne me confommer en oyfiuetè, d'attiant que la plus part du temps me reftoit fans attire occupation, ie me fuis employé à réduire . . . cinq manières de colonnes, félon la doctrine de Vitruve . . .

301) Auf die Vermuthung Paluftre's (fiehe deffen *La renaiffance en France« [Paris 1886 — 90], Bd. I, S. 211, 225, 232 u. Bd. II, S. 50, 294, 305), es habe ein Billard oder Baillar d, Maître maçon de Monfeigneur le connétable, die älteren Theile

146.

Schlofs

zu

Écouen.

In diefe Zeit fällt die Herausgabe feiner beiden literarifchen Werke³⁰⁰); auf dem erften derfelben führt er den Titel des Architekten des Herzogs von Montmorency. Im Gegenfatze zu De l Orme fpricht Bullant in feinen Werken von fich felbft leider wenig und blofs mit grofser Befcheidenheit.

In den letzten 8 Jahren feines Lebens war er hark befchäftigt. Nach dem Tode De l'Ormes wurde er am 7. Januar 1571 Architekt der Königin-Mutter in den Tuilerien und im Schlofs zu Saint-Maur. Bald darauf muffte er für Katharina in Paris das Hôtel de Soiffons errichten. Als 1570 auch Primaticcio ftarb, wurde Bullant wieder Contrôleur der königlichen Bauten und mit der Leitung der Arbeiten in Fontainebleau³⁰¹) und am Maufoleum der Valois zu St.-Denis betraut. Er ftarb, noch in Écouen wohnhaft, am 10. October 1578, einen Monat nach Pierre Lescot. Bei Befprechung der Säulenordnungen wird fpäter nochmals von Bullant die Rede

nur

fein ³⁰²).

Dafs man bisher allgemein Jean Bullant als den Erbauer und alleinigen Architekten des Schloffes zu Écouen angefehen hat, beruht auf dem Titel »Architecte de

Monfeigneur de Montmorency, conneßable de France«, den er fich auf dem Titelblatt feines Werkes von 1561 beigelegt hat, und auf einer Stelle in der fchon gedachten Widmung, die feinem Werke von 1564 vorangeht ³⁰³). Erft Palußre kam auf den Gedanken, die älteren Theile des Schloffes einem Maître Billard zuzufchreiben. Thatfächlich fcheinen die unten angeführten Worte in der eben erwähnten Widmung keineswegs dahin auszulegen zu fein, dafs Bullant das Schlofs von Anfang an ausgeführt habe, ja nicht einmal dahin, dafs er beim Beginn des Baues fchon dabei war; vielmehr dürfte daraus nur hervorgehen, dafs er hier zu arbeiten begonnen habe und feit diefer Zeit dabei thätig blieb. Auch der angeführte Titel, den er 1561 führte, berechtigt nicht zu der Annahme, dafs er 1542 oder gar fchon 1538 das betreffende Amt bekleidete. Vielmehr mufs daran erinnert werden, dafs, wie

fchon in Art. 139 (S. 130) gefagt worden ift, Jean Martin bereits im Jahre 1547 Jean Goujon als »naguère s architecte de Monfeigneur le connétable* bezeichnet hat und an der Richtigkeit diefer Angabe kaum gezweifelt werden kann.

¹

)    Siehe: La conßruction moderne, Jahrg. 3, S. 182.

²

)    Siehe: Solesmes. Les fculptures de Végli/e abbatiale. Solesmes 1892. S. 181.

³

)    In : Lance, A. Dictionnaire des architectes français. Paris 1873.

⁴

Les grandes et ineftimables croniques du grant et enorme géant Gargantua etc. Lyon 1532. Ausg. o. J. — Dritte Ausg. 1535.

Handbuch der Architektur. II. 6.

Der Gedanke, ein einziger Meifter habe zwifchen 1531 und etwa 1564 das Schlofs gebaut und dabei fämmtliche Entwickelungsphafen des betreffenden Stils durchgemacht, wäre wohl annehmbar, wenn gewiffe charakteriftifche Eigenthümlich-keiten des letzten Meifters — Jean Bullant — fich auch in den früheren Perioden vorfänden. Dies fcheint indefs bei der älteften Periode nicht zuzutreffen; die Pro-filirungen derfelben zeigen ein ganz anderes künftlerifches Empfinden; diefe würden eher auf Jean Goujon hinweifen 3 0 4).

300)    Rectteil d’ Horologiographie etc. Paris 1561; der zweite Theil bildet die Einleitung und heifst : Petit traicté de Geometrie et d'Horologiographie pratique 1562. — Sein Hauptwerk führt den Titel : Reigle getiéralle d'Architecture des cinq manières de colonnes . . . enrichi de plußeurs autres, à Vexemple de Vantique : veu, recorrigé et augmenté par l'auteur de cinq attires ordres de colonnes fuivant les reigles et doctrines de Vitruve . . . à Escouèn par Jehan Bullant. Paris 1564 u. 1568.

301)    Nach der Aehnlichkeit, welche die dorifche Ordnung im I. Obergefchofs mit der doppelten Freitreppe in der Cour des fontaines zu Fontainebleau einerfeits und diejenige am Schlofs zu Écouen, rechts und links von der Loggia, nach der Terraffe zu, aufweifen, dürfte Bullant den Umbau diefes Stockwerkes in Fontainebleau vorgenommen haben.

302)    Es fei auch noch verwiefen auf die Arbeiten von A. de Montaigloti in den Archives de V art français, Serie 1, Bd. V ( Jean Bullant et les Tuileries) und Bd. VI (S. 305 : J. Bullant und Jean Goujon), fo wie Serie 2, Bd. II (Les deux Bullant).

CO

VO

Die einzelnen Theile des Schloffes zerfallen in vier Bauzeiten, bezvv. -Gruppen:

1)    die drei Flügel bauten und ohne die Dachfenfter, um 1530;

2)    die Dachfenfter;

3)    die verfchiedenen Arbeiten, die im vorhergehenden Artikel als von Jean Goujon herrührend befchrieben worden find — ftiliftifch etwa 1535—45;

4)    die zwei Thorbauten, der Loggienbau nach der Terraffe (Fig. 319 bis 321) und die anftofsende Verkleidung der Façade zwifchen den Rundthürmchen, Alles von Jean Bullant entworfen und ausgeführt.

Am leichterten läfft fich die Entwickelung des Bauftils an den Dachfenftern verfolgen. Die alterten derfelben befinden fich an der Aufsenfront des Mittelflügels, und aus nahezu gleicher Zeit flammen die äufseren Dachfenfter des linksfeitigen Flügels (der Capelle). Hierauf folgen im Hofe der Reihe nach die Dachfenfter der Mittelflügel und eines am rechtsfeitigen Flügel, dann diejenigen des linksfeitigen Flügels und zuletzt die fünfFenfter des rechtsfeitigen Flügels. Viel fpäter und Jean Bullant herrührend find die äufseren Dachfenfter des rechtsfeitigen Flügels (nach der Terraffe zu).

In manchen Einzelheiten, z. B. in der Behandlung der dorifchen Ordnung den Thorbauten Bullanfs und am Altar Goujon s, zeigen fleh Analogien zwifchen diefen beiden Meiftern, die fleh durch den Einflufs erklären laffen, den Goujon zweifelhaft auf Bullant ausgeübt hat. Diefer Einflufs ift um fo begreiflicher, wenn, wie Einige annehmen, Bullant wirklich in Écouen der Schüler Goujons auf dem Gebiete der Sculptur gewefen ift. Bullanfs wichtigftes bildnerifches Werk wäre alsdann das prächtige Maufoleum in der Kirche zu Montmorency ³⁰⁵), welches die Wittwe nach dem Tode des Connétable am 10. November 1567 bei Bullant beftellte ³⁰⁶) und das 1792 zerftört worden ift. Die » Topographie de France« im Kupferftich-Cabinet zu Paris enthält leider keine Anfichten deffelben.

Für die erwähnten drei Portal-Anbauten möchte Magne die Zeit um 1564 oder die letzten Jahre der Regierung Heinrich II. annehmen, letzteres mit Rückficht auf die daran angebrachten Embleme (Fig. 321), die allerdings Paluftre eher auf Katharina deutet. Vielleicht wurden fie durch die Vorbauten im Louvre-Hof hervorgerufen, um dem fonft etwas kahlen Hof Einiges von der Erfcheinung des nunmehr erreichten, mehr clafflfch-antiken Stils zu verleihen.

Gut verftändlich ift der Gedanke, der Magne ³⁰⁷) dazu veranlafft hat, zu glauben, Bullant fei erft fpäter von der Regle et doctrine de Vitruve erfafft worden. In den gedachten Portalbauten habe er dem Connétable einen Beweis feiner claffifchen Kenntniffe geben wollen, indem er die Façaden des Schloffes mittels diefer Zuthaten im italienifchen Gefchmack vervollftändigte. Thatfächlich möchte man glauben, dafs der Einflufs der italienifchen Kunft auf Btillant erft verhältnifsmäfsig fpät erfolgt fei, d. h. dafs er nicht vor Beginn des Schlofsbaues aus Italien zurilckgekehrt ift, fondern dafs er vielleicht erft Anfangs der vierziger Jahre, möglicher Weife während Jean Goujon den Bau leitete, nach Italien gegangen ift.

Zwei Punkte fcheinen dafür zu fprechen, dafs Bullant nicht fchon, wie die vier anderen Meifter der in Rede flehenden Gruppen, zwifchen 1510 und 1515 das Licht der Welt erblickt hat, fondern fpäter :

um

den Hof ohne die vier fpäteren Thor- und Loggien-

von

an

un-

des Schloffes zu Écouen erbaut, bemerkt L. Magne, dafs der Connétable damals noch andere Werke im Bau hatte: das Schlofs zu Chantilly, ein Haus zu Compiègne, das neue Hôtel zu Paris, Rue Sainte-Avoye ; an diefen könne vielleicht Billard befchäftigt gewefen fein, ohne dafs er defshalb auch zu Ecouen thätig den » Comptes des bâtiments du Roi« heifst er oft und vielleicht richtiger Villart. Wir fehen ihn dafelbft 1548—50, alfo nach der Thätigkeit Goujon's in Écouen. Da er 1550 noch denfelben Titel trägt, ift es fraglich, ob er auch vor Goujon dafelbft eine wichtige Rolle fpielen konnte.

³⁰⁵)    Siehe: Proth, M. Jean Goujoti. Paris 1883. S. 14.

³⁰⁶)    Siehe: Magne, L. Les vitraux de Montmorency et d'Écotien etc. Paris 1888. S. 17.

³⁰⁷)    Siehe ebendaf., S. 13.

war.

Dafs Goujon letzteres war, ift nachgewiefen. In

1)    Der Charakter feiner Säulenordnungen und ihre Ornamente. Sie find etwas antiker gehalten, als diejenigen feiner Zeitgenoffen, vielleicht weil er fpäter als diefe nach Italien gegangen ift, vielleicht auch weil die weiter entwickelte Hoch-Renaiffance ihn für eine mehr objective Auffaffung der antiken Werke mehr befähigte.

2)    Bullant’s Frau, Frangoife Richault, hatte ihm zwifchen dem 25. Juni 1556 und 20. September 1575 neun Kinder geboren, und er felbft ftarb fchon 3 Jahre fpäter (1578 ¹). Hieraus dürfte zu fchliefsen fein, dafs Bullant im Jahre 1556 noch nicht 41 Jahre alt war. Die Annahme, dafs er 1515 geboren fei, fcheint auf dem ohnedies irrthümlichen Glauben zu beruhen, dafs der Schlofsbau zu Écouen erft 1541 angefangen worden fei und dafs Bullant feit Beginn der Arbeiten der Meifter des Baues war; letzteres wird indefs immer unwahrfcheinlicher. Sein Geburtstag dürfte vielmehr um 1525 liegen; denn fonft hätte Goujon im Jahre 1547 neben Lescot und de VOrme wohl auch Bullant genannt, wenn letzterer damals einen fo wichtigen Bau, wie denjenigen des Schloffes zu Écouen, an dem ja Goujon felbft thätig war, geleitet hätte.

Magne nimmt an ²), dafs der Bau des Schloffes zu Écouen, die drei fpäteren Portalbauten ausgenommen, jedoch die zur Kirche im Dorf führende Galerie mit inbegriffen, gleich nach Beendigung des Krieges begonnen und von 1538—45 ausgeführt worden ift. Er ift der Anficht, dafs Paluftre irre, wenn er die Dauer des Baues mit 25 Jahren beziffere; die Glasfenfter tragen das Datum 1542 und 1544, die Ausführung habe kaum mehr als 5 bis 6 Jahre in Anfpruch genommen, und es fei fchwer, den Anfang der Arbeiten vor 1538 und vor den Feldzügen in der Provence, in der Picardie und in Italien anzufetzen. Der Chor der Kirche wurde gleichzeitig errichtet.

Stiliftifch möchten wir den Bau dem Jahre 1530 möglichft nahe fetzen. In diefem Jahre hatte Guillaume de Montmorency die Bauten in Chantilly vollendet; er ftarb 153G un<^ fein Sohn Anne erbte das ungeheuere Vermögen, fo dafs letzterer den Bau unmittelbar darauf oder bald nachher begonnen haben dürfte.

147.

Charakter

der

Bauwerke.

In Bullant s » Reigle genêt'alle d architecture « zeigen einige Abbildungen, obwohl nur im Holzfchnitt eingefügt ³¹ °), eine fehr feine, zugleich fefte und elaftifche Zeichnung und Profilirung, fo z. B. das jonifche Kapitell >>félon la doctrine de Vitruve«. In gleicher Weife hat die Zeichnung der drei korinthifchen Säulen beim Palatin zu Rom befonders fchöne Voluten und Stengel, ferner fchön gefchwungene Confolen und Ornamente am Architrav. Bullant war hiernach ein Zeichner, befähigt, in die Linien des Ornaments eine eigenartige Schönheit zu legen. In den Profilirungen am kleinen Schlofs zu Chantilly ift Bullant mit keinem feiner Zeitgenoffen zu ver-wechfeln. Sie zeigen den ganz eigenartigen Reiz einer kräftigeren und fefteren Geftaltung gewiffer Glieder und zugleich einer aufserordentlichen Feinheit in der Art und Weife, wie einzelne Glieder vor den anderen vorfpringen. Das befonders fcharfe Hervorheben der Kanten und der ebenen Flächen läfft die gekrümmten wie von fchön anfchwellender Fülle belebt erfcheinen. Die mit Ornamenten fculpirten Glieder der Gefimfe find mit glatten derart gruppirt, dafs die Zeichnung der erfteren klarer und wirkungsvoller, diejenige der glatten Glieder noch glatter und fefter erfcheint. Hierzu kommt noch, dafs mehr, als bei irgend einem Zeitgenoffen, Bullants Ornamente und das Blattwerk der Kapitelle etwas von der unperfönlichen und doch lebendigen Schönheit der Antike befitzen.

I4i

Am Schlofs zu Ecouen allerdings zeigen die korinthifchen Kapitelle der grofsen Ordnung (Fig. 320) eine nicht ganz flüffige Behandlung der Blätter. Die dorifchen Kapitelle dafelbft find nach denjenigen des Hofes der Cancelleria zu Rom und jenen des antiken, von A. Labacco geftochenen Gebäudes, welches Bramante fo gut gefallen hat, gebildet und auf Pilafter übertragen; zum Theile fcheinen fie von der Behandlung Goujons berührt zu fein.

148.

Compofitions-

weife.

Weniger glücklich dagegen ift Bullant oft in der Gefammtgliederung feiner Bauwerke. Am kleinen Schlofs zu Chantilly (Fig. 117, 318 u. 336) find zwar die Ver-hältniffe der Ordnung, die Feinheit ihrer Zeichnung und ihres Reliefs einzig fchön, eben fo die Zeichnung und die Verhältniffe der Fenfter, wenn man fie über Ecke anfieht. Hingegen find letztere für die Ordnung zu grofs, und die Gefammtwirkung ift ganz unbefriedigend ; fie bilden weder ein zweites Gefchofs, noch eigentliche Dachfenfter und durchfchneiden das Gebälke in häfslicher Weife. Sehr fchön, namentlich bei guter Beleuchtung, ift der Thorbogen (wegen der Baronenkrone nicht fpäter als 1547 oder 1550), ftiliftifch gleichzeitig oder etwas fpäter als der Louvre-Hof.

Der Eingang in die Viaduct-Galerie zu Fere-en-Tardenois (Fig. 107) und der Seitenaufrifs der letzteren (Fig. 337) laffen die gleiche Compofitionsrichtung erkennen. Dennoch ift diefes Werk Bullants, befonders in feiner einfachen, aber kräftigen Behandlung der Pfeiler und Bogen, im höchften Grade intereffant und wirkungsvoll³¹¹).

Es läfft fich auch nicht leugnen, dafs die beiden Portalbauten und die Loggia am Schlofs zu Ecouen (Fig. 319 bis 321) in der Compofition von Gefuchtem und Erzwungenem nicht ganz frei find; fie zeigen eine etwas ftörende Vereinigung von Oeffnungen, deren fehr verfchiedene Gröfse trotz ihres Zufammenhanges mit den dahinter befindlichen Treppenanlagen nicht immer hinreichend verftändlich ift. Ungeachtet diefer unbefriedigenden Seite erwecken auch diefe Compofitionen das Intereffe des Architekten lebhaft; denn Banalität ift ihnen fern.

Rührt das Gefuchte an den Portalen zu Ecouen und das Unlogifche der Compofition am kleinen Schlofs zu Chantilly von einem Mangel an Sinn für Gefammt-harmonie oder von Bullant's Bewunderung für die antiken Säulenordnungen her, fo wie von dem Wunfche, letztere möglichft oft zu benutzen, felbft dort, wo fie mit der gewählten Dispofition nicht ganz in Einklang zu bringen war? Dies mag unentfchieden bleiben. Jedenfalls fpricht Bullant die Ueberzeugung aus, dafs keine der neu erfundenen Säulenordnungen an Majeftät, an Ordnung der Glieder, an Harmonie und Einklang fo viele Beachtung verdient, wie die fünf Säulenordnungen der Alten, und fcheint auf diefem Gebiete Stellung gegen die franzöfifche Ordnung von Philibert de VOrme zu nehmen³¹²).

Die erwähnten Mängel treten weder am Altar zu Ecouen (Fig. 187), noch am ehemaligen Eingangsportal dafelbft (Fig. 315) hervor; eben fo wenig in der überaus glücklichen Gruppirung der Maffen am Schlofs zu Ecouen — ein Grund mehr, um die Möglichkeit, dafs letztere von einem anderen Meifter herrührt, nicht ganz von der Hand zu weifen.

31!) Anne de Montmorency erhielt gelegentlich feiner am io. Januar 1527 vollzogenen Heirath mit Madeleine von Savoyen, Nichte der Mutter des Königs, die Herrfchaft von Fere-en-Tardenois als Hochzeitsgefchenk des Königs; der Galerie -bau Btdlant's flammt aus fpäterer Zeit.

312) Siehe im nächftfolgenden Artikel und fpäter bei der Befprechung der Säulenordnungen.

149.

Schriften

und

à) Philibert de V Orme.

Ein weiterer der fünf hervorragendften Architekten der franzöfifchen Hoch-Renaiffance ift der fchon mehrfach genannte Philibert de FOrme, der zwifchen 1510 ) das Licht der Welt erblickt hat und am 8. Januar 1570 geftorben ift. Obwohl er von den meiften Fachgenoffen mit Lescot an die Spitze der Architekten der Hoch-Renaiffance geftellt wird, zeigt fich doch zwifchen diefem und De ï Orme in zwei Punkten der gröfste Gegenfatz. In der Gruppe der fünf Meifter ift er derjenige, der anfcheinend die gröfste Bauthätigkeit entwickelt hat und über den wir die zahlreichften Nachrichten befitzen. Wie Lesco{s Namen mit dem Louvre ift derjenige De F Orme"s mit dem Tuilerien-Palaft unzertrennlich verbunden. Die zweite Quelle feines Ruhmes bilden feine literarifchen Arbeiten, zugleich auch die Hauptquelle der Nachrichten über fein Wirken.

Die beiden wefentlichften von De l’Orme verfafften Bücher führen die Titel: »Nouvelles inventions pour bien baftir et a petits fraiz etc. « (Paris 1561) und : i>Lepremier tome de F architecture de Philibert de F Orme«. (Paris 1567³¹⁴). Die erft genannte Schrift wurde durch die Erfindung De F Ormes, Dächer von grofser Spannweite mittels zufammengefügter Bohlen herzuftellen, veranlafft und auf Befehl Heinrich II. verfafft. Das zweite Buch, in feiner Art einzig in Frankreich, follte mit dem leider nicht erfchienenen zweiten Bande ein Gefammtwerk über die Architektur bilden, in der Art, wie die bezüglichen Schriften von Vitruv und von Alberti. Am verdienft-vollften find darin die zwei Bücher über Steinfchnitt, welche ein Jahrhundert lang die befte und faft einzige Abhandlung über diefen Gegenftand bildeten.

Ein drittes von De FOrme verfafftes Schriftftück ift die von Delisle 1861 entdeckte Denkfchrift, in welcher er fich gegen die Befchuldigungen vertheidigt, welche die ihm 1559 widerfahrene Ungnade hervorriefen, und die vielfache intereffante Auffchlüffe über feine Werke und feinen Lebenslauf giebt. Sie wurde von Berty ³¹⁵) veröffentlicht.

Philibert de FOrme erzählt felbft, wie überaus jung er nach Rom kam und dort die antiken Bauwerke aufnahm, unter Zuhilfenahme von Leitern, Seilen, Ausgrabungen und Taglöhnern, welch letzteren er täglich 2 Gduli gab. Bei diefen Arbeiten lernte er den fpäteren Papft Marcellus, damals noch Bifchof, kennen, eben fo Meffer Vincenzo Rotolano. Beide forderten ihn auf, die Ruinen nicht mehr mit dem franzöfifchen Pied de Roy auszumeffen, fondern mit dem Palmo antico romano oder mit dem antiken Fufs, nach dem jene Werke ausgeführt worden waren. Haupt-fächlich waren es antike Vorbilder im Capitol und viele Architektur-Ueberrefte im Garten des verftorbenen Cardinais Gaddi, die De FOrme aufnahm.

In Rom gefiel es ihm fo gut, dafs er in den Dienft des Papftes Paul III. trat und ein Amt an der Kirche, die er St. Martin dello Bosco, à la Callabre nennt, bekleidete. Durch das Drängen von Monfeigneur de Langis, Guillaume du Bellay

Erfindungen. unc[ I 5 I 5

150.

Aufenthalt

in

Italien.

³¹³) Laut feines 1567 in Paris erfchienenen Buches »Architecture« (Buch IV, S. çov) kehrte De VOrme 1536 aus Italien zurück; fchon 1533 war er in Rom (fiehe ebendaf., S. 197). An anderen Stellen deflelben Werkes (Buch V, Kap. 17; dann S. 162, iÖ2v u. i47v), an dem er ca. 6 Jahre lang fchrieb, fpricht er vom Aufenthalt in Italien als von einem folchen, der vor 30 Jahren ftattgefunden habe. Wenn er auch, nach eigener Ausfage, in feinem 15. Lebensjahre bereits 300 Arbeiter unter fich hatte, fo ift dies wohl mehr als eine auffichtführende, denn als eine technifche Befchäftigung im höheren Sinne des Wortes aufzufaflen. Er wird fchwerlich vor feinem 18. bis 20. Jahre nach Italien gegangen fein, fo dafs fein Geburtsjahr nicht fpäter als 1515, vielleicht aber fchon 1512 ift. Er wäre demnach 24 Jahre alt gewefen, als er aus dem Dienfte Patd III. trat und in Lyon zu bauen begann; man wird kaum annehmen dürfen, dafs er damals wefentlich jünger war.

³¹*) Eine neue Ausgabe diefes Buches mit facfimilirten Abbildungen ift kürzlich (1894) durch C. Nizet bewirkt worden.

3l5) In: Les grands architectes français de la renaijfance etc. Paris 1860. S. 47—59. — Im Folgenden wird diefe Denkfchrift als » Mémoire de Ph. de l'Orme« angezogen werden.

und feines Bruders, des Cardinais, wurde er verlockt, nach Frankreich zurückzukehren, wo, wie er fagt³), »mir als Lohn für meine guten Diende, fo viel Elend verurfacht wurde und ich mehrerer Infamien geziehen worden bin, an denen ich fpäter als unfchuldig befunden wurde ; man hat mich Alles entgelten laffen, was ich je verdient hatte«.

Rückkehr

nach

Die Rückkehr De l Orme s nach Frankreich erfolgte 1536, und er baute noch im gleichen Jahre zu Lyon das Haus mit den beiden Trompen (Fig. 75). Nach Deftailleur wurde er bereits 1537 nach Paris berufen, um die Bauthätigkeit in Frankreich. Saint-Maur-les-Foffes, die er felbft als für die Renaiffance epochemachend bezeichnet, in Angriff zu nehmen.

an

Unter Franz I. muffte De V Orme jährlich zweimal fämmtliche Fedungen der Kiifte der Bretagne infpiciren. Ein anderes Mal hatte er die Schiffe an der Küfte der Normandie in Augenfehein zu nehmen und die Verproviantirung derfelben zu beforgen. Später muffte er in Havre-de-Grace den Bau von Gailionen be-auffichtigen, während des Krieges in den Befedigungsanlagen Dienft thun und in belagerten Städten mehrere Male als Capitaine en chef die Stelle eines Befehlshabers ausüben ⁴).

Am 31. März 1547 ftarb Franz /., und mit dem Regierungsantritt Heinrich II. beginnt die Zeit von De V Orme s gröfster Bauthätigkeit und höchfter königlicher Gunft. Schon 1549 fcheint er an der Spitze fämmtlicher königlicher Bauten ge-danden zu haben, ausgenommen den Louvre und das Schlofs zu Monceau-en-Brie, mit deffen Bau im gleichen Jahre Primaticcio auf Befehl der Königin begann.

Es fei befonders auf die Miffion aufmerkfam gemacht, die De VOrme 1548 erhielt: »zu prüfen, wie der verdorbene König bei feinen Bauten bedient worden fei«; denn diefer Wortlaut ift demjenigen, durch den De rOrme zwei Tage nach dem Tode Heinrich II. von der Superintendenz über die Bauten enthoben und Primaticcio an feine Stelle berufen wurde⁵), fo fehr ähnlich, dafs man faft annehmen könnte, es fei ein folches Vorgehen bei jedem Regierungsantritt adminidra* tiver Gebrauch gewefen ; allerdings hat man im damaligen Wechfel der Perfon erblicken wollen, dafs De I Orme in Ungnade gefallen fei; er felbft äufsert fich auch in die fern Sinne. Da zum Nachfolger Philiberi s — des »am meiden Technifchen« unter den fünf grofsen Architekten — ein Italiener, der bis dahin nur als Maler bekannt worden war, ernannt wurde, fo id es begreiflich, dafs Manche an Ungerechtigkeit und an willkürliche Begündigung, die Katharina von Medici einem ihrer Landsleute zu theil werden liefs, gedacht haben. Da indefs im Folgenden gezeigt werden wird, dafs Primaticcio nicht allein Maler und bedeutender Décorateur, fondern auch vorzüglicher Architekt, dafs er alfo ein würdiger Nachfolger De l'Ormes

war, fo tritt die ganze Angelegenheit in ein anderes Licht. Wenn Bernard Paliffy lieh über De V Orme in der Weife äufsert, wie dies bei Befprechung des Schloffes zu Meudon noch gezeigt werden wird ; wenn man ferner der Selbftgefälligkeit gedenkt, mit der Philibert ftets von fich felbft fpricht, und wenn man endlich fieht, dafs Jean Bullant die Hälfte feines Gehaltes opfern muffte, um dem Bruder Philiberi's, Jean⁶ 7), eine beffere Stellung zu fchaffen — dann wird es leicht denkbar, dafs im Wefen De VOrme s Einiges liegen mochte, was feine damalige Abfetzung in den Augen feiner Landsleute durchaus rechtfertigte. Die Gründe, die er felbft durch-blicken läfft, u. A. die aus Mangel an Verftändnifs für feine neue Dach-Conftruction entftandene abfällige Kritik und das neue Schlofs zu St.-Germain-en-Laye, dürften fchwerlich die einzigen fein. Immerhin war, wie aus dem Nachftehenden hervorgeht, die Verminderung feiner nahezu allmächtigen Stellung keine eigentliche Ungnade, jedenfalls keine dauernde.

Obgleich De V Orme der Architekt der Diana, der Rivalin der Königin war, fo entzog ihm Katharina von Medici ihre Gunft nicht. Sie übertrug ihm den Bau der Tuilerien, deren Fundamente im Mai 1564 gelegt wurden. Im gleichen Jahre hatte Katharina das Schlofs zu St.-Maur-les-Foffes gekauft, und De iOrme muffte den von ihm früher aufgeführten Bau nunmehr vergröfsern. Die Königin-Mutter liefs verfchiedene Pläne und Modelle, welche fich, als Philibert ftarb, bei ihm befanden, für fich referviren.

Die Ungnade des Königs fcheint auch das Vermögen De V Orme s nicht in der Weife gefchädigt zu haben, wie man aus feinen eigenen Worten fchliefsen möchte. Er befafs in Paris zwei Häufer, ferner Befitzungen in Plaifance bei Fontenay und ftarb, wie fein Teftament ³²°) aufweist, als wohlhabender oder gar reicher Mann.

De VOrme war nach einander mit mehreren Abteien belehnt worden, deren Einkünfte den gröfsten Theil feines Architekten-Honorars ausmachten. Dies waren die Abteien Jeveton in der Bretagne, St.-Barthélemy-lès-Noyon, Yvry und St.-Sierge d'Angiers. Auf dem Titelblatt feiner » Architecture^ bezeichnet er fich als Confeiller et aumofnier ordinaire du Roy et abbé de S. Serge lez Angiers; die Einkünfte diefer Abtei waren für 2700 Livres verpachtet. In feinen »Nouvelles inventions<l hingegen nennt er fich Abbé de St.-Eloy-lez-AToyon. Als Canoniker hatte er ein Haus im Kreuzgang von Notre-Dame zu Paris.

152.

Lebenslauf.

Ueber den Lebenslauf und das Wirken von Philibert de VOrme dürften die folgenden Daten von Intereffe fein.

1533 war er bereits in Rom.

1536    kehrte er aus Rom nach Lyon zurück. Dafelbft baute er die zwei Trompen in der Rue de la Juiverie (Fig. 75). Das Portal der Kirche St.-Nizier Q), angeblich um 1542, wird ihm anfeheinend aber erft feit 1711 zugefchrieben. Gleichzeitig führte er in Paris das kleine Hôtel des Banquiers Patoillet in der Rue Saint-Eloy (Cité) aus.

1537    nach Deftailleur, 1542 nach dArgenfon begann er mit dem Bau des Schloffes zu Saint-Maur-les-Foffes bei Paris.

H5

1538 verhinderte De VOrme die Einnahme von Breft durch die Engländer⁸).

Von 1547 an    arbeitete er am Grabmal Franz I.

Am 3. April    1548 wurde er zum gewöhnlichen Architekten Fleinrick    II. für

die Schlöffer zu Fontainebleau, Saint-Germain-en-Laye, Villers-Cotterets, Yerre, le Bois    de Boulogne    (Madrid) und im Januar 1549 auch für das Schlofs    La    Muette

ernannt, mit dem    fchon erwähnten Aufträge, zu prüfen, wie Franz I.    bei diefen

Bauten bedient worden war.

Am 3. April 1548 wurde ihm der Wiederaufbau des Schloffes zu Saint-Léger im Wald von Montfort-l’Amaury übertragen, und von diefem Zeitpunkte an wurden alle auf den Bau der genannten Schlöffer bezüglichen Verträge von ihm abgefchloffen. Alles geht nunmehr durch feine Hände, von den Täfelungen im Cabinet des Königs zu Fontainebleau angefangen bis zu den feinen Sculpturen am Grabmal Franz /., und Nichts wird ohne feine Oberleitung ausgeführt.

Auf den 31. December 1550 fällt der Abfchlufs der Verträge über die Erbauung der Capelle der Goldfchmiedezunft zu Paris, Chapelle des orfèvres oder de St.-Eloy {Germain Brice ⁹), Rue de deux portes, welche 1566 vollendet worden ift.

Nach Berty wurde 1552 mit dem Bau des Schloffes zu Anet begonnen, während nach Deftailleur im Jahre 1554 diefer Bau bereits feiner Vollendung entgegenging. Der Beginn des Schlofsbaues zu Meudon hingegen fällt in das Jahr 1553.

de Bretagne durch feinen Bruder Jean

Am 3. Februar 1554 wurde Philibert de V Orme zum Maiftre architecte et conducteur général des baftiments et édifices, ouvraiges et fortifications du Roi dans fes pays et duché de Bretagne ernannt und erhielt ein jährliches Gehalt von 500 Livres. Am 12. Juni deffelben Jahres wurde ihm geftattet, lieh als Vifiteur des places fortes, places et châteaux, portz et havres vertreten zu laffen, jedoch ohne Vermehrung feines Gehaltes ¹⁰).

In das Jahr 1558 oder 1559 fällt der Bau des Refectoriums für die Abtei auf dem Montmartre, und im letztgenannten Jahre verminderte er als Superintendant der Königlichen Bauten das Gehalt von 1200 Livres, welches Jean Bullant als Contrôleur des bâtiments de la couronne bezog, um 600 Livres, welchen Betrag er feinem Bruder Jean de l Orme zuwendete.

153-

Bau

künftlerifche

Thätigkeit.

Am 12. Juli 1559 wurde Philibert de l'Orme, wie bereits gefagt, in der Superintendanz der Königlichen Bauten durch Primaticcio erfetzt, und im Jahre 1564 wurde der Bau der Tuilerien begonnen.

Nach De VOrmes eigenen Angaben ift feine baukünftlerifche Thätigkeit eine viel umfangreichere gewefen, als aus den vorftehenden Daten hervorgeht. Danach würde diefelbe das Nachftehende umfaffen.

Im Schlofs zu Fontainebleau rührt von ihm zunächft der grofse Ballfaal her, »der dem Zufammenfturz nahe war. Habe ich ihn nicht gut ausftafhrt (bien accouftréé) fowohl durch die Täfelungen, als auch durch den Kamin, das Mauerwerk und das Anbringen der Malereien? Ich fpreche nicht davon: Herr von St.-Martin {Prima-ticcio) kennt feinen Beruf¹¹).« Weiter fchuf De VOrme in diefem Schlöffe die

IO

Kanzel und die Marmorfäule in der Capelle, das Cabinet der Königin-Mutter, das Cabinet und das Zimmer des Königs im Pavillon beim Teich, die grofse Freitreppe im unteren Hof und das zum Saal des Königs führende Veftibule ¹²).

De V Orme begann den neuen Schlofsbau zu St.-Germain ; allein auch im alten Schlofs dafelbft hatte er Verfchiedenes auszuführen: die Verzierungen an der Kanzel in der Capelle und ihre Schranken, den Brunnen und die Brücke der Königin »in Folge meines Wunfches, ihr einen allerdemiithigften Dienffc zu leiften«.

De r Orme erwähnt ferner die Arbeiten am Schlofs zu la Muette bei St.-Germain, eben fo diejenigen zu St.-Leger im Wald von Montfort, wo er eine alte Wohnung in Stand gefetzt, eine neue Galerie mit der Capelle und mit Pavillons gebaut hat, »welche man fo fchön als möglich findet und die fich als fehr fchönes ,Haus‘ vollenden liefse«.

Von fonftigen Ausführungen nennt De lOrme ¹³) das Grabmal Franz /., das Schlofs zu St.-Leger, das Zeughaus und das Magazin zu Paris (/’archenac et magazin de Ïartillerye), die Stallungen des Palaftes der Tournelles zu Paris, den Bau der Gewölbe und die Vollendung der Capelle im Bois de Vincennes (im Schlofs felbft, kurz vor I55° ¹⁴)> verfchiedene Arbeiten (corvées) zu Foulembray und Couffy, den Beginn des Hôtel-Dieu de St.-Jacques du Hault-Pas, einen Tempel im Park zu Villers-Cotterets, auf Befehl des Königs viele fchöne Werke im Schlofs zu Anet und verfchiedene, nicht ausgeführte Entwürfe für die Ueberdeckung des Ballfpiel-haufes zu Monceau (Mouffeau-en-Brie).

In feinen »Nouvelles inventions« fpricht De r Orme noch von folgenden durch ihn im Schlofs zu La Muette ausgeführten Arbeiten: die gebogenen Dächer über dem Treppen-Pavillon und über der Capelle, das Dach von grofser Spannweite in der Mitte, die zwei letzten Pavillons dafelbft an der Strafse von St.-Germain nach La Muette (die Dächer?), für Diana von Poitiers das Dach des Schloffes zu Limours, letzteres Schlofs felbft ¹⁵) und die Blei-Ornamente über der Capelle des Königs zu Fontainebleau.

Unter Heinrich II. führte De V Orme am Schlofs zu Madrid die oberen Stockwerke an denjenigen Seiten aus, an denen keine Terracotten vorhanden waren; die Verwendung der letzteren im Aeufseren und in Verbindung mit Mauerwerk gefiel ihm, wie er fchreibt ¹⁶), nicht befonders.

Der Herzog de la Tremouille hat vor Kurzem ¹⁷) in den Archiven des Schloffes zu Uzes zwei Entwürfe (Varianten) für die Façade deffelben aufgefunden, die von Philibert de I Orme unterzeichnet find.

Von den Hauptwerken De I Orme s wird im Folgenden noch eingehend die Rede fein. Indefs fei von zweien der von ihm erbauten Schlöffet* fchon an diefer Stelle Einiges gefagt: vom Schlofs zu St.-Maur-les-Foffes, wegen der Wichtigkeit,

-P»

die De V Orme felbft diefem Bau zufchreibt, und von dem künftlerifch noch bedeutenderen Schlofs zu Meudon, über welches er vollftändig fchweigt.

In feiner » Architectures ³³¹) Tagt De V Orme gelegentlich der Befprechung des Schloffes zu St.-Maur, »der Verfaffer habe die Art, gut zu bauen, nach Frankreich gebracht«. Hiernach follte man glauben, dafs er fich auf diefem Gebiete kein geringes Verdienft zufchreibt, obwohl es fich an der betreffenden Stelle nur um ein neues Verfahren zu handeln fcheint, die Verhältniffe der attifchen Bafis, die er beim genannten Schlofsbau eingeführt hatte, zu zeichnen ³³²). Allein in der mehrfach angezogenen Denkfchrift (S. 54) nimmt er jenes Verdienft unumwunden für fich in Anfpruch.

Das Schlofs zu Meudon (Fig. 239 u. 344) baute Philibert de V Orme im Auftrag des Cardinais Charles de Lorraine ; das dazu nothwendige Gelände nahm er 1553 in Befitz ³³³). Eben fo rührt die Grotte (Fig. 127, 243 u. 246), die fich feitwärts vom Schlöffe erhob und deren Schönheit berühmt war, wie eine Reihe von Schrift-ftellern berichten, von ihm her; dennoch erwähnt er derfelben in feinen Schriften nicht. Berty ³³⁴) erklärt diefes Schweigen durch das Mifsgefchick, welches nach Paliffÿs Ausfage der »Gott der Maurer« hier hatte.

Palijfy fchreibt: »Ich weifs, dafs es in unterer Zeit einen franzöfifchen Architekten gegeben hat, der fich beinahe den Gott der Maurer oder der Architekten nennen liefs ; er konnte dies um fo mehr thun, als er 20000 Livres an Beneficien bezog und fich bei Hof wohl angefchrieben wuffte. Es kam bisweilen vor, dafs er lieh rühmte, das Wafler mittels Pumpen oder anderer Mafchinen fo hoch heben zu können, als er wollte. Solche Prahlereien gaben einem grofsen Herrn den Anlafs, das Waffer von einem Fluffe nach einem hoch gelegenen Garten, den er in der Nähe hatte, heben zu wollen. Die Ausgaben hierfür waren fo grofs, dafs man in den Aufzeichnungen der Controleure gefunden hat, dafs fie fich auf 40000 Francs beliefen, obgleich die ganze Sache niemals etwas werth war« ³³⁵).

Dafs Palijfy hierbei De l’Orme und den Schlofsbau zu Meudon im Auge hatte, wird an einer fpäteren Stelle beflätigt. Er fagt ³³⁶): »Wenn der Herr Architekt der Königin, der fich in Italien aufgehalten und diefes Land durchftöbert hatte (avait hanté VItalie), dem auch die Autorität und der Oberbefehl über alle Werkleute der genannten Dame übertragen worden war, nur etwas natürliche Philo-fophie befeffen hätte, ohne alle Bildung, fo hätte er irgend eine Mauer oder Arcaden im Thal von St.-Cloud errichten laffen und von der Brücke dafelbft das Waffer ganz fachte bis zu den Mauern des Parks kommen laffen . . .«

Pater Rapin fpricht in feinem Gedicht ³³⁷) über die Gärten zu Meudon ebenfalls von dem vergeblichen Graben der Architekten nach Waffer und von der Verzweiflung des Befitzers.

IS4>

Stilrichtungen.

Im künftlerifch en Wirken von De V Orme laffen fich mehrere Richtungen ver-

folgen :

1)    eine mehr italienifche, im Sinne der Schüler der letzten Manier Bramante s;

2)    eine freiere Richtung, mehr im franzöfifchen Geifte, und

3)    das Beftreben, nach beftimmten Gefetzen zu componiren.

In einer Reihe feiner Schöpfungen, etwa in denjenigen, welche vor 1560 ent-ftanden find, zeigt fich oft eine Strenge ganz im Sinne Peruzzïs, A. da Sangallo s, San/bvinds oder Sanmicheli s. In den Tuilerien hingegen kommen ftellenweife ganz

³³¹)    Randnotiz auf S. 142.

³³²)    »... Mais telle façon barbare eß abolie entre les ouuriers pour auoir trouuê meilleure celle que je leur ay nionfiré à? apporté en France il y a plus de trente ans, fans en prendre aucune gloire ne iactance.«

⁸³³) Siehe: Destailleur, a. a. O., S. 7.

334)    Siehe: Les grands architectes français etc. Paris 1860. S. 25.

335)    Dk bleiernen Röhren barften unter dem Wafferdruck, und die aus Erz hergeftellten füllten fich fo ftark mit Sand, dafs man fie aufreifsen muffte, um fie reinigen zu können. (Siehe: Les oeuvres de Bernard Palijfy, publiées . . . par Anatole France. Paris 1880. Discours admirables. S. 171 — ferner: Audiat, L. Bertiard Paliffy etc. Paris 1868. S. 271.)

³³⁶)    Discours admirables, S. 181.

337)    Siehe: Audiat, a. a. O , Buch III, S. 272: Poème des jardins.

De V Orme giebt felbft an einzelnen Stellen zu, dafs er italienifchen Vorbildern

155.

Ttalienifche

Richtung.

156.

Freiere

franzöfifche

Richtung.

man

willkürliche Formen vor, ähnlich wie bei Aleffi am Palazzo Marino zu Mailand, fo z. B. in den Fenfterbrüftungen der Hoffaçade, die wie »eingehängt« erfcheinen (Fig. 46), und in der Bildung der Attika, die fich gleichfam als Symptome des Ueberganges zur dritten Phafe der Renaiffance im XVI. Jahrhundert zu erkennen geben.

gefolgt fei.

Z. B.: »lieber der Thür habe ich eine kleine Terraffe oder einen Balcon angeordnet, nach italieni-fcher Art, wie man fie an mehreren Paläften in Rom, Venedig und anderen Städten angeordnet; fchreitet aus der Wohnung geradeaus durch das Fenfter auf eine folche Terraffe oder einen folchen Balcon, um beffer an der Luft zu fein und Vergnügen an der Umgebung zu haben« ³³⁸).

Von den italienifchen Architekten feiner Zeit fpricht De V Orme gleichfalls. Er findet z. B., dafs ihr Gebrauch, dem Piedeftal der toscanifchen Ordnung ein Drittel der Säulenhöhe zu geben, übertrieben fei; ein Viertel gefällt ihm beffer.

Zu den Schöpfungen der italienifchen Richtung gehören u. A. : das Haus zu Lyon (Fig. 75), das Schlofs zu St.-Maur in feiner erften Geftalt (Fig. 126), das Grabmal Franz /., das Portal des Schloffes zu Anet (Fig. 317) und der Tempel im Park zu Villers-Cotterets (Fig. 195).

Oefters laffen die Schöpfungen De V Orme s das Studium der Werke Bramante's erkennen.

Im Krypto-Portikus des Schloffes zu Anet ift die Grundrifsgliederung vom Studium gewiffer Anordnungen in den Entwürfen von Bramante und Raffael für St. Peter, den Vatican, die Villa Madama etc. durchdrungen. Die Treppenanlage in den Exedren an beiden Enden wiederholt die ehemalige Treppe Bramante's am Nicchione zu Rom: unten halbrund convex, oben halbrund concav. Auch im Garten zu Anet, rechts vom Eingang, ift diefe Treppenform Bramante's wieder verwendet. Am Aufsenportal erinnert die Behandlung des Dorifchen an die von Tempietto an der Kirche San Pietro in Montorio angewendete.

Die Rundcapelle zu Anet, als griechifches Kreuz erweitert, fchliefst fich unmittelbar an die unzähligen Entwürfe an, die in der erften Hälfte des XVI. Jahrhundertes unter den Schülern Bramante's, auf Grund feiner Entwürfe für St. Peter, für die Capelle im Palazzo San Biagio etc., entftanden find.

In einem Falle kann man fogar fagen, es fei De V Orme vergönnt gewefen, feiner Schöpfung jene höchfte Anmuth zu verleihen, die Bramante in feinen letzten Mailänder Werken, im Hof der Cancelleria zu Rom und in den Pfeilern der Kirche San Lorenzo in Damafo, offenbart. Es war dies in den drei vor Kurzem befeitigten Arcaden neben der Treppe im Schlofshof zu Blois.

An diefen entwickelt de VOrme in den Verhältniffen der Bogenöffnungen, des Gebälkes, der Schaftbildung, der Dreiviertelfäulen, im Relief ihrer vier Trommelbänder, im reizvollen dorifirenden Kapitell mit zierlicher Blattreihe am Säulenhals, in der bezaubernden Schärfe des Abakus von vollendeter Stärke, Ausladung und feiner Verbindung mit dem Gebälke jene eben fo geheimnifsvolle, wie entzückende Schönheit, welche lebendige Jugendfrifche und vollkommen reife Fülle vereint ³³⁹).

So fchön auch die Arcaden an der Gartenfront der Tuilerien in ihren Verhältniffen waren, fo fehlte ihnen etwas von jener vollendeten Bramantesken Harmonie, wie fie die Arcaden zu Blois zeigten und wie fie feitdem in Frankreich vielleicht nur noch einmal erreicht worden ift, nämlich von Duban im Hof des Hotel Pourtalès zu Paris.

Dafs De /’ Orme} ungeachtet feiner Verehrung für die Antike und die ftrengere

33S) Siehe: Architecture, Buch VIII, Kap. VI, S. 239 und Illuftration auf S. 239V.

³³⁹) Im Jahre 1551 hatte Heinrich II. befchloffen, in Blois »de faire certaines rèparacions au corps de logis neuf du chateati de Blois«. Sie beftanden darin, im Flügel Franz /. fämmtliche Scheidewände neu herzuftellen. Es ift möglich, dafs diefe Arbeit im Zufammenhang mit der Erbauung der Arcaden Philibert de l’Orme's ftand. (Siehe: de Croy, a. a. O., S. 57.)

aus-

italienifche Richtung, fich in feinen Schöpfungen auch in einer vorwiegend freien Richtung zu bewegen verftand, beweist zunächft feine Auffaffung des Geiftes, in welchem man das Studium der antiken Werke zu verwerthen habe.

Er fchreibt: »... Kurz, ich habe niemals weder Säulen, noch Ornamente gefunden, welche die gleichen Verhältniffe zeigten, auch nicht in derfelben (Säulen-)Ordnung. Dies fage ich offen und bekräftige es durch verfchiedene Beifpiele an Alterthümern, damit diejenigen, welche die Architektur üben wollen, fich durchaus nicht auf die Menge der antiken Gebäude, die fie gemeffen haben, verlaffen, fondera vielmehr die Verhältniffe und Abmeffungen der Gebäude, die fie auszuführen haben, kennen lernen, je nach deren Gattung und nach der Ordnung (Anordnung?) eines jeden Gebäudes ³⁴⁰).«

Jene freiere Richtung zeigt fich aber auch in der »franzöfifchen Ordnung« (Fig. 46) und in der noch freieren Bildung gekuppelter Säulen, bezüglich deren auf das Kapitel über die Ordnungen verwiefen werden mag; auch im Kapitel über das Haus ift das eigene Haus de ïOrmes ein weiterer Beleg für diefe Richtung.

Der echt franzöfifche Trieb, auf gewiffen Gebieten vor Allem originell zu fein, äufsert fich bei De V Orme, wie beim älteren Dît Cerceau, zuweilen in der Erfindung höchft unharmonifcher Bildungen, fo z. B. in einer feiner Thürumrahmungen³⁴¹). In einer Lucarne ³⁴²), die feitlich umgekehrte Strebebogen mit jonifchen Kapitellen hat, that er den erften Schritt zu den fpäter geradezu berüchtigten »fitzenden Säulen«. Vom bewegt aufgebauten, nicht überall glücklichen Aufsenportal zu Anet wird fpäter (im Kapitel über die Thore) die Rede fein. In der Schlofs-Capelle ebendafelbft (Fig. 193) ift die Art und Weife, wie der Sturz unter dem Gebälke und letzteres felbft in halber Höhe des arcadenförmig geftalteten Fenfters brutal unterbrochen und wie abgefägt erfcheinen, gleichfam ein Hohn auf das Wefen der antiken Architekturformen ³⁴³), obwohl man gerade die Einführung diefer antiken Formen damals auf das kräftigfte befürwortete. Eigenthiimlich, faft abenteuerlich erfcheint in derfelben Capelle die Art, wie bei den eben erwähnten Fenftern nach aufsen zu, innerhalb der äufseren Fenfterumrahmung, eine zweite, weiter zurückliegende angeordnet und in den Fenfterbänken profilirt ift. Beffer ift die Thür im Inneren der Capelle ³⁴⁴) ausgebildet; die Pilafter find feitlich durch Confolen erfetzt, welche ein frei geftaltetes Gebälke mit Confolenfries und eine reich fculpirte Holz-brüftung tragen.

Ganz im Gegenfatz zu den vorgeführten Willkürlichkeiten fteht eine andere Kunftrichtung, von der De V Orme felbft angiebt, dafs er fie in fpäterer Zeit verfolgt habe: nämlich fein Streben, auf Grund von »biblifchen Gefetzen und heiligen Zahlen« zu componiren. Im Nachftehenden (im Kapitel über die Verhältniffe) wird hiervon noch näher gefprochen werden.

In den De V OrmeTchen Profilen find die Glieder oft mit Ornamenten tief und fcharf eingefchnitten, wobei die erhabenen Theile die glatte Fläche des urfprting-lichen Gliedes, faft ohne jede Modellirung, beibehalten und defshalb des Eindruckes edler Vollendung entbehren. Aufser der Anwendung des Blattwerkes im Sinne der claffifchen Vorbilder verwendet De VOrme oft Blätter, deren Ausfchnitte fich von einem zweiten, dahinter geftellten, gleichfam angeklebten glatten Blatt abheben. (Vergl. die Laterne der Schlofs-Capelle zu Anet.) Um die Ecken einzelner Sarko-

3i0) In : Architecture, Buch VI, S. 197 V.

³¹ *) Siehe: Architecture, S. 257.

342) Siehe ebendaf., S. 256.

³*³) Es hätte dies vermieden werden können, wenn das Gebälke an den Kreuzabfchlüfien nicht durchgeführt worden wäre. ³⁴⁴) Abbildung derfelben in: Rouyer, E. Vart architectural en France depuis François 1er jîisqu’à Louis XIV. etc. Text von A. Darcel. Paris 1859—66. Bd. 1, Bl. 26.

I57>

Detail.

phage der Kaminbekrönungen zu verftärken, find nicht feiten fogar drei verfchieden-artige Blätter auf einander gelegt. In der Compofition von Ornamenten und Emblemen bekundet De /’ Orme, wie an den Trommeln der Ordnungen an den Tuilerien, grofse Sicherheit und viel Gefchmack. In feinen Profilirungen find zuweilen einzelne Glieder in fehr feiner Weife unter einander verbunden. In den Tuilerien waren fie zum Theil lebendiger, als diejenigen Lescots im Louvre-Hof; wenn auch nicht edler, fo war doch oft das Verhältnifs der einzelnen Glieder zu einander und bezüglich der Gefammtbewegung richtiger getroffen.

Angefichts der Freude, welche De VOrme in feiner Schrift über die Kunft des Steinfchnittes offenbart, mufs an diefer Stelle noch der vortrefflichen Ausführung der Schlofs-Capelle zu Anet gedacht werden, von der fpäter nochmals die Rede fein wird.

158.

Künftlerifches

Wefen.

Wenden wir uns fchliefslich dem künftlerifchen Wefen De VOrmes zu, fo erfcheint er faft in jeder Beziehung als das Vorbild des wahren Architekten. Durch die von Kindheit an ihm bekannte bauleitende Praxis war er voll Erfahrung, befafs ein bedeutendes Mafs von technifchen Kenntniffen, war für die Kunft des Steinfchnittes {Tort du trait) begeiftert und dem Structiven gegenüber von genialer fchöpferifcher Thätigkeit. Zugleich war ihm in künftlerifcher Beziehung die Gabe verliehen, fchön zu erfinden und Formen voll lebendigen Gefühls und feinen Ge-fchmacks zu bilden. Endlich begnügte fich De V Orme nicht mit demjenigen, was man durch Fleifs und gute Schulung, alfo als »Schüler«, erlernen kann; vielmehr wollte er es in feinem Berufe zum »Meifter« bringen, in das innerfte Wefen der Architektur eindringen und das Warum der Form, fo wie die Gefetze ihrer Schönheit ergründen.

Man ftaunt häufig mit Recht, dafs es De V Orme neben feiner umfangreichen Bauthätigkeit und den häufigen und längeren Infpectionsreifen, die er unter eigenartigen Verhältniffen unternehmen muffte, möglich wurde, zwei gröfsere Werke zu verfaffen ; das Staunen wird aber noch gröfser, wenn man erfährt, welcher literarifchen Studien er fich befleifsigte und welche Schriften er noch in Vorbereitung hatte¹⁸).

Berty glaubt, hierin ein tadelnswerthes Streben nach »rationeller« , ftatt auf

De l'Orme zuweilen fein zu dürfen glaubte, fobald es galt, das Hauptgewicht mehr auf das Ganze, als auf das Einzelne zu legen, zeigt die Thatfache, dafs er am Schlofs zu Anet, an der grofsen Galerie, welche fich vor der Capelle erftreckt, den Schornfteinen der Verzierung wegen — wie er felbft fchreibt ¹⁹) — die Geftalt von Dachfenftern gegeben hat.

In verfchiedenen der nächftfolgenden Kapitel wird noch mehrfach auf Philibert De V Orme zurückzukommen fein.

dem Gefühle beruhender Schönheit zu erblicken. Wir find der Anficht, dafs gewiffe Ungefchicklichkeiten, von denen Berty mit Recht fpricht, keineswegs hierin ihre Urfache haben, vielmehr daraus zu erklären find, dafs De VOrme u. A. nicht mit hinreichender Klarheit die thatfächlichen äfthetifchen Seiten, die einzelnen der von ihm benutzten biblifchen Vorfchriften innewohnen mögen, erkannt hatte. Aus diefem Grunde fand er keinen Halt in denfelben, wenn er fich von einer gewiffen Wag-halfigkeit im Componiren und von der gallifchen Freude am Neuen, auf Koften der Gefetze, hinreifsen liefs. Wie wenig fclavifch »rationell« — im Sinne Viollet-le-Ducs und feiner Schüler

b) Jacques I. Androuet Du Cerceau.

159-

Stellung Du Cerceau' s.

Die Geburt Jacques I., der im Folgenden ftets gemeint ift, fobald von Du Cerceau gefprochen werden wird, kann nicht fpäter, als 1510 oder 1512 erfolgt fein. Seit 1584 ift jede Spur von ihm verloren ²⁰).

Die Stellung, welche Jacques /., der Vater von allen Androuet Du Cerceaits, in der Gruppe der fünf grofsen Architekten einnimmt, ift von derjenigen feiner vier Gefährten gänzlich verfchieden. Nachdem man noch in der Mitte diefes Jahrhundertes vielfach die Exiftenz der drei jüngeren Du Cerceau's überfehen und ihre Werke dem Vater Jacques I. zugefchrieben hatte, ging man fpäter zum anderen Extrem über. Manche, die nicht im Stande waren, den Beweis zu führen, dafs Jacques Androuet, der Vater, jemals gebaut habe, gelangten zu der Anficht, dafs er vermuthlich nur Kupferftecher gewefen und dafs der Titel » Architecte du roi«, den er trug, wohl nur ein Ehrentitel gewefen fei. Wenn es mir feitdem geglückt war, nachzuweifen, dafs Du Cerceau durch und durch Architekt gewefen ift und dafs man genöthigt ift, ihm die Urheberfchaft zweier der wichtigften Schlöffer des XVI. Jahrhundertes — derjenigen zu Verneuil-fur-Oife und zu Charleval — zuzuerkennen, fo ift dennoch nicht zu leugnen, dafs wir felbft heute noch in unterem Urtheil mehr unter dem Eindruck der Schriften von Du Cerceau ftehen, als unter dem feiner Bauwerke. Der Umftand, dafs von den beiden genannten Schlöffern nichts mehr vorhanden, überdies aber jenes zu Charleval nur zum kleinften Theile zur Ausführung gelangt ift, trägt hierzu nicht wenig bei.

160.

Bauwerke.

Jacques I. ift nicht allein als der Erfinder und Architekt des Schloffes zu Verneuil-fur-Oife in feiner erften, für Philippe de Boulainvilliers entworfenen Geftalt, anzufehen, fondern (1575 oder bald darauf) auch als Schöpfer des für den zweiten Befitzer, den Herzog von Nemours, abgeänderten Entwurfes ; eben fo rührt das königliche Schlofs zu Charleval von ihm her. Ausführende Meifter des erftgedachten Schloffes waren Jacques Androuet; § Schwiegerfohn, Jehan Broffe (Vater des berühmten Salomon de Bi'offe), und Androuet's eigener Sohn Baptifte ²¹).

Durch die Ausbildung feiner Anlage und der fchönen, in Terraffen angeordneten Gärten gehört der Bau zu Verneuil zu den bedeutendften, damals begonnenen nicht königlichen Schlöffern. Die Geftaltung der Ecken mittels zweier Pavillons, wie fie fich im erften Entwürfe Du Cerceau s (Fig. 271) vorfinden, wurde zwar im zweiten Entwurf aufgegeben; jedoch fein Grofsneffe Salomon de Broffe nahm fie in feinen Schlofsbauten wieder auf. Der Bau fcheint erft unter Heinrich IV. ganz fertig geworden zu fein; diefer liefs ihn durch einen der Söhne von Jacques I. Du Cerceau für die von ihm begünftigte Mademoifelle d Entr agites, marquife de Verneuil, her-ftellen. Noch fchlimmer ging es mit dem anderen Schlofsentwurf Du Cerceaux, jenem für Charleval; derfelbe kann wohl in Frankreich als der fchönfte Schlofs-grundrifs des XVI. Jahrhundertes (Fig. 232) bezeichnet werden.

Die Gründe, welche dazu nöthigen, den Vater Du Cerceau als den Erfinder des Entwurfes für das Schlofs zu Charleval anzufehen, beruhen einerfeits auf der

von mir entdeckten Zeichnung Jacques I. für diefes Schlofs und auf folgender Actenftelle: » Jacques Androuet dict Cerceau, architecte, 200 l. — Baptifte Androuet dit Cerceau, architecte a Char levai, la meme penfion quil fouloit avoir : 400 I« ³⁴⁹). Aus diefer von Jal gefundenen Angabe in einer Lifte der Penfionäre Heinrich III. aus dem Jahre 1577 geht mit aller Beftimmtheit hervor, dafs es 5 Jahre nach den Geländeankäufen bereits üblich war, dafs Baptifte Du Cerceau, der Sohn von Jacques I. dort 400 Livres jährliches Gehalt bezog. Die Höhe diefes Gehaltes ift aber ein ficherer Beweis, dafs Baptifte in jenem Dorfe nur der königliche Schlofs-baumeifter fein konnte.

demjenigen, den er in feinen »Les plus excellents baftiments

von

Diefe Thatfache, verbunden mit der bereits erwähnten, forgfältig ausgeführten Zeichnung des Vaters von Baptifte — Jacques I Du Cerceau —, welche den Entwurf zu einem Mittel- oder Seitenpavillon an der Eingangsfeite des Schloffes zu Charleval darftellt ³⁵°) und der

de France« (Paris 1576) felbft geftochen hat, gänzlich verfchieden ift, ift ein nicht minder ficherer Beweis dafür, dafs der Vater Du Cerceau vor Beginn des Baues Entwürfe für denfelben angefertigt hatte, die zwar von feinen geftochenen Plänen verfchieden find, aber dennoch damit zufammenhängen. Wir ftehen fomit vor der Nothwendigkeit, anzunehmen, dafs der prächtige Entwurf für das in Rede ftehende Schlofs entweder vom Vater Du Cerceau allein herrührt oder von ihm im Verein mit feinem Sohne Baptifte ausgearbeitet worden ift. Letzterer beforgte die Ausführung allein oder vielleicht mit dem betreffenden Jacques Du Cerceau, deffen Namen unmittelbar vor dem feinigen fteht. Es ift fchwer zu entfcheiden, ob der-felbe in der vorerwähnten Lifte mit dem Schlofs zu Charleval in Beziehung gebracht werden mufs und ob darunter Jacques I oder deffen Sohn Jacques II gemeint ift. Im erfteren Falle würde es den Anfchein haben, dafs der Vater Du Cerceau damals wenig mit Arbeiten für den königlichen Hof befchäftigt war, dafs er vielleicht für die Herausgabe feiner Werke penfionirt wurde oder dafs feine Thätigkeit bei der Ausführung feines Entwurfes geringer war, als diejenige feines Sohnes Baptifte.

Du Cerceau fagt felbft³⁵¹), dafs ihm die Arbeiten zur Unterhaltung des Schloffes zu Montargis von Renée de France übertragen worden waren. Von ihm rühren wohl alle Arbeiten her, um »das verwahrloste, baufällige Schlofs auszubeffern, zu verfchönern und durch einige neue Gebäude zu bereichern, die Gärten und andere Bequemlichkeiten herzuftellen« — Alles nach dem Jahre 1560³⁵²).

Ob der Chorbau der Madeleine-Kirche zu Montargis, welcher gleichfalls Du Cerceau zugefchrieben wird, thatfächlich — theilweife oder vielleicht auch ganz — von ihm herrührt, konnte ich mit Sicherheit nicht feft ftellen ³⁵³).

Du Cerceau veröffentlichte feine erften wichtigeren Schriften in Orleans von 1549 bis 1551 ; er hatte dort feine Officina, d. h. fein Atelier. Ein Haus, Place de la vollaile, No. 6 dafelbft, zeigt die Art, wie er — nach feinen Zeichnungen zu

³¹⁹) Siehe: Geymüller, H. de. Les Du Cerceem etc. Paris 1887. S. 99.

350)    Wiedergegeben in: Geymüller, a. a. O., Fig. 47; fiehe hierüber ferner ebendaf., S. 83, 95, 96, ioo, 103, 135, 216.

³⁵¹)    In: Les plus excellents baftiments de France. Bd. 2. Paris 1579 (gelegentlich der Befchreibung des Schloffes zu Villers-Cotterets. — Jacques BeJJon, deffen Platten Du Cerceau radirte, bezeichnet letzteren im 1. Buch feiner »Inftruments mathématiques« (Orléans 1569) als »Architecte dti Roy et de Madame la Duchefte de Ferrare«.

³⁵²)    Herr Jules Bomiet, der Biograph von Renée, fchrieb mir freundlich!! am 29. Februar 1892: » J’ai dernièrement retrouvé dans mes papiers une pièce qui prouve que les principales dépen/es pour la reftauration du château de Montargis par Du Cerceau, eurent lieu en iy6ç, ftx ans avant la mort de la duché(Je de Ferrare.« Der drei Wochen fpäter erfolgte Tod meines Freundes verhinderte ihn, mir Weiteres hierüber mitzutheilen, und Frau Botmet konnte bis jetzt in feinen Papieren diefe Notiz nicht finden.

³⁵³)    Siehe: Geymüller, a. a. O., S. 73.

urtheilen — zwifchen 1540 — 50, ein anderes, Rite Bretonniere No. ij, wie er um 1535—4° gebaut haben dürfte. Doch wird meine Beobachtung durch keinerlei Tradition oder durch ein Document bekräftigt.

Nach Lance ³⁵⁴) foll Du Cerceau an den Arbeiten für den Einzug Heinrich II. und der Diana von Poitiers in Orléans am 1. Auguft 1551 mitgewirkt haben. Ferner liegt, dem Stil nach, die Möglichkeit vor, dafs die im Park zu Gaillon errichtete Grotte, Maifon blanche genannt (Fig. 248), von ihm herrührt. Endlich könnten, einer mündlichen Mittheilung des Herrn A. de Montaiglori zufolge, der ehemalige Ballfaal und die Capelle zu Villers-Cotterets, jetzt Depot de mendicité, Werke von Du Cerceau fein, eben fo vielleicht eine fchmale, gerade und dunkle Treppe im Hofe rechts dafelbft.

Mit der 1584 erfolgten Veröffentlichung des feinem Gönner, dem Prinzen Jacques von Savoyen, Herzog von Genevois und Nemours, gewidmeten Buches »Livre des édifices a7itiques Romains« verlieren wir jede Spur von unterem alten Meifter. Man hat geglaubt, dafs er fich, feines hugenottifchen Glaubens wegen, mit feinem Befchützer, dem zweiten Befitzer des Schloffes zu Verneuil, nach Savoyen zurückgezogen habe und dort geftorben fei. Andere haben von einer Flucht feines Sohnes Baptifte gefprochen, welcher 1585 als Hugenotte fein Haus in Paris aufgab und zu Heinrich IV. flüchtete. Da indefs die königlichen Rechnungen das Gehalt Baptifte s bis zu deffen 1590 erfolgten Tod verzeichnen, fo erfcheint diefe Flucht keineswegs nachgewiefen. Wenn eine folche überhaupt ftattgefunden hat, fo könnte es fleh fchliefslich doch um die Flucht des Vaters handeln, und fein fpurlofes Ver-fchwinden wäre auf diefe Weife eher zu erklären.

Von den Söhnen Jacques I. : Baptifte und Jacques II, fo wie von feinem Enkel Jean, Sohn des Baptifte, die fämmtlich als königliche Architekten zu den höchflen Stellen gelangten, wird im Folgenden noch die Rede fein.

161.

Späterer

Einflufs

und

Stileigenthüm-

lichkeiten.

Man hat ganz richtig erkannt, dafs der auf dem Gebiete der Architektur, der Décoration und des Kunftgewerbes von J. A. Du Cerceau gefammelte und ausgebildete Schatz reichlich verwerthet worden ift. Hieraus läfft fleh denn auch zum Theile das fpäter immer wieder Achtbare Auftreten einiger feiner Motive und Gedanken erklären.

In einzelnen Compofltionen Du Cerceaiis ift die Thatfache von ganz befonderem Intereffe, dafs er Formen anwendet oder erfindet, die gleichfam Prophezeiungen find für Formen, die erft in den fpäteren Zeiten Ludwig XIV. und XV, ja fogar des Empire auftreten werden. Diefer Sachverhalt läfft fleh in keiner Weife allein daraus erklären, dafs gewiffe Folgen von Stichen Du Cerceau s noch lange nach ihm einen Einflufs ausgeübt hatten und beachtet wurden. Vielmehr fcheint mir hierin eine Befiätigung meiner Auffaffung von der Entwickelung der franzöfifchen Kunft zu liegen, wonach letztere, bis auf den heutigen Tag, feit 1500 drei zwar modificirte, aber dennoch fleh wiederholende Entwickelungsperioden einer und derfelben Stilrichtung: derjenigen der Renaiffance, bildet. Man begreift alsdann leicht, dafs in den einander entfprechenden Phafen diefer drei Perioden ähnliche Gefühlsweifen, Gedanken und Formen, wenn auch in einem anderen »Stilton«, wiederkehren müffen und dem zufolge zum Theile auch ähnliche Kunftformen hervorbringen konnten.

Den Einflufs, den Du Cerceau auf fpätere Meifter ausgeübt hat, fleht man u. A. im Schlofs zu Blois, am Bau des Gafton d'Orléans, an der Anordnung der Trophäen

an der Lucarne der Mitteltravée, wo fie, wie ein Durcheinander unordentlich zufammengeworfener Regenfchirme, lieh an den Rundgiebel anlehnen, und zwar in einer Weife, die an zahlreichen Stichen und Zeichnungen Du Cerceau s in überaus charakteriflifcher Art und auch diefe nur bei ihm allein vorkommt.

Noch in einer anderen Form, fo könnte man Tagen, hat der Vater Du Cerceau auf die franzöfifche Architektur eingewirkt: nämlich durch feine Söhne Baptifte und Jacques II., fo wie durch feinen Enkel Jean einerfeits und durch feinen Schwiegersohn Jean Broffe andererfeits, insbefondere durch den Sohn des letzteren, Salomon de Broffe, und feinen Enkel Paul.

Durch die Vermählung Jean Broffe $ mit Julienne, der Tochter Jacques Androuef s, und durch die Berufung des erfteren zur Leitung des von feinem Schwiegervater entworfenen Schloffes zu Verneuil-fur-Oife entftanden während der drei Generationen nicht allein enge Beziehungen zwilchen den Architektenvettern beider Familien, welche dazu beitrugen, die Stellung von königlichen Architekten ftets von Neuem an fie zu verleihen ; fondern man darf auch vorausfetzen, dafs mehrfach Stilelemente und architektom'fche Gedanken des älteren Du Cerceau in feinen Söhnen und Neffen weiter lebten und auf diefe Weife dazu beitrugen, fpätere Denkmäler zu beeinfluffen. So darf man z. B. annehmen, dafs die Anordnung zweier Pavillons, wie fie an jeder Ecke im erften, nicht ausgeführten Entwurf Du Cerceau s für das Schlofs zu Verneuil Vorkommen, den von Salomon de Broffe herrührenden Schlofsbau zu Coulommier beeinfluffte.

Dem Bau des Schloffes zu Verneuil kann es ferner allein zuzufchreiben fein, dafs diefer Ort •— wie fich Read ausdrückt ³⁵⁵) — ein wahres Neft von Architektenfamilien, fämmtlich Hugenotten, wurde. Denn aufser den Du Cerceau $> und den Broffe § findet man in den Gemeinde-Regiftern die Meftiviers und die Du Ry s. Unficher ift dabei, ob letztere des Schlofsbaues wegen von aufsen her nach Verneuil gezogen find oder ob es Einheimifche waren, welche gerade durch den Schlofsbau von Du Cerceau und Brojfe im Baufach ausgebildet worden find.

162.

Verfchiedene

Auf die von Du Cerceau veröffentlichten Werke mufs an diefer Stelle aus ver-Pubiicationen. fchiedenen Gründen etwas näher eingegangen werden. Zufammengefafft, bilden fie ein wahres Denkmal, welches fchwerlich anderswo feines Gleichen finden dürfte. Sie geben, in den Werken eines einzelnen Meifters vereint, fo zu Tagen, ein voll-ftändig klares Bild der drei Stilphafen der Renaiffance in Frankreich während des XVI. Jahrhundertes, die Du Cerceau mitgemacht hat, der Quellen, aus denen fie ‘hervorgegangen find, ihrer Entwickelung, der allmählichen Uebergänge und zum Theile der Einflüffe, die unterwegs darauf eingewirkt haben. Sie liefern auch ein Spiegelbild der Beftrebungen der damaligen Künftlerwelt, fo wie der Wünfche, Verlangen und Anfchauungen des Publicums.

Die in Rede flehenden Veröffentlichungen bezwecken vor Allem, den Formen der Renaiffance, die Du Cerceau in Italien gründlich kennen gelernt hatte, in Frankreich die gröfste Verbreitung zu verfchaffen und fein Vaterland von der theilweifen Abhängigkeit von italienifchen Arbeitern zu befreien. Zu diefem Ende benutzte er nicht blofs die eigenen Studien oder Compofitionen ; öfters begnügte er fich damit, nur franzöfifche Ausgaben von italienifchen, flämifchen und auch einer deutfehen Stichfolge zu geben, die er von Orléans und Paris aus, wo er hinter einander feine

Officina hatte, verbreitete. Bramante} Fra Giocondo, Roffo, Primaticcio, Caraglio, Salviati, Leonard Thiry (Leon Daven), Nicoleto da Modena, Virgil Solis aus Nürnberg, Vredeman von Vries lieferten zuweilen die Vorbilder oder die Gegenftände zu feinen Stichen.

Die Thätigkeit, die Androuet auf folche Weife entwickelte, die grofse Zahl feiner Werke, die Verfchiedenheit der Gebiete, die fie umfaffen, erfcheinen nahezu unglaublich. Er war ein Architekturzeichner erften Ranges : fei es, dafs er mit der Feder und dem Pinfel auf Papier oder Pergament die feinfte Linie oder Modellirung wiedergab ; fei es, dafs er die Radirnadel auf der Kupferplatte führte I

Die frtiheflen Stiche rühren aus dem Jahre 1534 her und fein letztes Werk von 1584. In diefen 50 Jahren hat der Meifter in Bänden, Folgen oder einzelnen Nummern meiner Berechnung nach mindeftens 1930 Blatt mit 2843 Darftellungen felbft radirt oder in feiner Officina radiren laflen. Aus derfelben Zeit find 15 Bände üriginalzeichnungen mit 845 Blättern, auf Papier oder Pergament gezeichnet, bekannt. Unter allen diefen Blättern befinden fich von den gewifs zahllofen Studien, welche Du Cerceau während feines etwa dreijährigen Aufenthaltes in Italien ficherlich angefertigt hat, nur 14 Blatt, die im Befitz der Königl. Bibliothek zu München find.

Die Veröffentlichungen Du Cerceaiis wenden fich nicht nur an den Architekten oder an diejenigen Kunftzweige, welche mit der Baukunft in unmittelbarem Zu-fammenhange ftehen, fondern haben die gefammte damalige Kunftthätigkeit umfafft. Sie liefern architektonifche P'ormen, Hintergründe, Umrahmungen und Architektur-gruppirungen für Gemälde, Glasgemälde, Teppiche (Arazzi), Reliefs in Stein und edeln Metallen, für Bücher-Illuftrationen, Goldfchmiedearbeiten etc., welche feit dem Eindringen der Renaiffance in alle Gebiete der Kunftthätigkeit nothwendig geworden waren. Sie liefern auch die Elemente für die Darftellung der fo beliebt gewordenen Scenen aus dem claffifchen Alterthum in Formen, die man nunmehr gleichfalls antik zu geftalten wünfchte. In den zwei Bänden feines wiederholt genannten Werkes »Les plus excellents baftiments de France« hat Du Cerceau dadurch, dafs er darin eine Reihe von — fo zu fagen — mafsgebenden, zum Theile untergegangenen, zum Theile nicht ausgeführten Schlöffern und Paläften der Früh- und Hoch-Renaiffance zur Darftellung brachte, ein architektonifches und gefchichtliches Document, ein wahres Denkmal von gröfster Wichtigkeit gefchafifen. Man wird kaum fehlgehen, wenn man annimmt, dafs er durch feine Schriften und fonftigen Veröffentlichungen auf die franzöftfche Kunft in mancher Beziehung einen weiter greifenderen und anhaltenderen Einflufs ausgeübt hat, als feine vier grofsen franzöfifchen Zeitgenoffen durch ihre Bauausführungen.

Den allgemeinen Charakter, fo wie die einzelnen Richtungen der Veröffentlichungen Du Cerceau's habe ich in Kap. VIII meiner fchon mehrfach erwähnten Monographie eingehend befprochen, dafelbft zum erften Male das Verzeichnis aller bis jetzt bekannten Gravures au trait und auf Grund der Vorarbeiten Deftailleur s u. A. die bislang vollftändigfte bibliographifche Aufzählung, begleitet von kritifchen Notizen, gegeben. Es mag defshalb an diefer Stelle im Wefentlichen nur auf die genannte Schrift verwiefen werden, und zwar dies um fo mehr, als es der Rahmen des vorliegenden Bandes nicht geftatten würde, einen grofsen Theil der Schriften von Du Cerceau eingehend zu beleuchten.

an

folche damals auf Originalzeich-

man

Sehr viele von den Stichen Du Cerceau's und auch mehrere feiner Folgen oder Bände haben von ihm thatfächlich weder eine Bezeichnung, noch ein Titelblatt erhalten ; andere weifen nur eine Anfprache den Lefer auf. Einzelne Stiche haben oft, wahrfcheinlich von Du Cerceau felbft oder in feiner Officina mit der Feder gefchriebene, kurze Angaben erhalten, wie nungen zu fetzen pflegte. In Folge deffen ift in Paris allmählich eine conventioneile Bezeichnung für

manche diefer Blätter oder Folgen entftanden, die zwar bequem ift, aber leicht zu Irrthümern Anlafs giebt. Endlich hat in der wahrfcheinlich vollftändigften Sammlung der Stiche von Du Cerceati, in derjenigen des Kupferftich-Cabinets zu Paris, der frühere Befitzer derfelben, der völlig kritiklofe Architekt Callet, auf die Stiche ganz willkürliche, von ihm erfundene Titel und Jahreszahlen gefetzt, welche den Uneingeweihten täufchen und irre führen.

Bezüglich der Ausführungsweife laffen hch Du Cerceaux Stiche in Gravures au trait, d. h. in folche in kräftiger Linienmanier, alfo ohne durch Schraffirungen hervorgebrachte Modellirung, und in die viel zahlreicheren, welche eine folche Schraffirung aufweifen, unterscheiden. Die in den Gravures au trait dargeftellten Bauwerke tragen vielfach den Charakter der Früh-Renaiffance (Style François /.); man trifft manche Exemplare davon an, die leicht getufcht find, offenbar, um ihnen noch mehr den Schein von Originalzeichnungen zu verleihen und fo der Nachfrage nach letzteren zu genügen. Mit der Radirnadel eben fo frei und rafch in den Firnifs der Kupferplatten eingeritzt, zeigen he thatfächlich die Frifche einer Federzeichnung oder der rafchen Darftellung einer architektonifchen Compofition durch den Architekten felbft; fo z. B. in meiner Monographie die Grands cartouches de Fontainebleau (Fig. 20), das Palais des tutelles a Bordeaux (Fig. 80). Mehrere, wie das 1534 datirte Thor (Fig. 19), zeigen den Uebergang von der Früh- zur Hoch-Renaiffance.

Im Hinblick auf ihre Beftimmung habe ich die Werke Du Cerceau s in drei Gruppen gebracht:

Ct) folche, in denen die menfchliche Figur die Hauptrolle fpielt;

t>) folche, welche Gegenftände aus dem Gebiet des Kunftgewerbes enthalten, und

c) folche von rein architektonifchem Charakter.

Aus der zweiten Gruppe feien, als für den Architekten fehr intereffant, hervorgehoben:

Ct) Die Fragme?its antiques nach Leonard Thiry {Léon Daven aus Antwerpen).

B) Les vues d'optique, Aureliae (Orléans 1551), irrthümlich als Copien nach Michele Crecchi angefehen. c) Les petites vues, copirt nach den Variae architecturae formae des Veredmann Vriefe aus

Antwerpen.

b) Modeles pour orfèvrerie, befonders die Orfèvrerie au trait (S. 182 u. 285, Fig. 75, 77, 96). Die Werke von ausfchliefslich architektonifchem Charakter zeigen, bei der Antike beginnend, zuerft die antiken Ruinen :

¹

)    Siehe: Archives de Vart français 1860, S. 305.

²

)    A. a. O., S. 12.

310)    Bzillant klagt über ihre geringe Qualität und hat fpäter eine Anzahl von Blättern felbft in Kupfer geftochen, darunter zwei Kapitelle, mit feinem Namen und dem Datum 1566 verfehen. (Abdrücke davon befinden fich in der Bibliothèque de VArfenal zu Paris.) Die Befchreibung derfelben giebt er zum Theile felbft. (Siehe: Archives de Vart français, Bd. VI, S. 324.)

³

)    In: Mémoire, S. 58.

⁴

)    Siehe ebendaf., S. 51 u. 58.

⁵

)    Die beiden bezüglichen Wortlaute feien hier mitgetheilt:

1)    1548, 3* April. »... le roi Henri II, commet âf députe maifire Philibert de Lorme, /on architecte ordinaire de Fontainebleau, Saint-Germain-en-Laye, Villiers-Cotterets, Yerre, le Bois de Boulogne, afin de favoir comme le feu roi a été fe rvi enfes batiments. A cette caufe, dit-il, pour la bonne à? entière confiance que nous avons de vofire perfonne, de vos fens fuffifants, loyauté ôf grande expérience en l'art d'architecture,« etc.

2)    *559 j I2> Juh. François II (zwei Tage nach feiner Thronbefteigung) nomtna François Primatici de Boullogne à la fuperintendance des bafiiments à? en déchargea Philibert de Lorme, abbé d'Jvry, Jean de Lorme fon frère: »Primatici efi nommé pour la vifitation des bafiiments commencés fous François I, et Henri II à? à fcavoir comment ils ont été c onduits àf maniez à? de quel foin, dilig enc e légalité notre dit Seigneur à? père y a été fervi.« (Siehe: Destailleur, H. Notices fur quelques artifies français. Paris 1863. S. 4 u. 9 — nach: Laborde, L. de.

La renaiffance des arts à la cotir de France etc. Bd. I. Paris 1850. S. 558.)

⁶

> Philibert's Bruder Jean De l'Orme, war gleichfalls Architekt und muffte erfteren, bei der grofsen Bauthätigkeit

⁷

deffelben, öfters vertreten, fo z. B. bei der Infpection der Bauten in der Bretagne (fiehe S. 143). Im Jahre 1558 wird er während der Abwefenheit feines Bruders als »Maiftre Jean de VOrme, escuyer, ßeur de Saint-Germain, commiffaire député par le roy fur le fait de fes édifices et bafiiments« bezeichnet und erhielt ein Gehalt von 600 Livres, welches von demjenigen Bullant's in Abzug gebracht wurde. 1552 war Jean als Maître général des oeuvres de 7naçonnerie du roi mit den franzöfifchen Truppen in Italien (in Parma, Mirandola, Siena und auf Corfica), um dort »faire le Jervice du fait des fortifications des places fortes.« (Siehe: Fillon, B. & A. de Mont aiglon in: Archives de l'art fratiçais. Paris 1862. Serie II, Bd. 2, S. 314 u. ff.) Philibert vermachte feinem Bruder feine Architekturbücher, Entwürfe, Stiche und Zeichnungen, eben fo feine Landwohnung.

⁸

)    Siehe : Mémoire, S. 52.

⁹

322)    Fèlibien fagt, diefe Capelle rühre von François de la Flafche und Jean Marchand her.

¹⁰

)    Siehe: Archives de V art français. Paris 1862. Serie II, Bd. 2, S. 315—317.

¹¹

321) Siehe: Mémoire, S. 54 : ... et entrée des peinctures. Je n en parle pomet. Monßeur St. Martin fc ait Jon eftat. — Berty wirft die Frage auf, ob hiermit nicht ein gelinder Hohn Primaticcio gegenüber, der ihn ja erfetzt hat, beabfichtigt war? Uns fcheint dies nicht nothwendig zu fein; es kann das gerade Gegentheil zutreffen, wenn De VOrme fagen will, er fei die Veranlaffung gewefen, dafs Primaticcio's Malerei in diefem Saale angebracht worden ift.

Handbuch der Architektur. II. 6.

¹²

) Le veßibule en la falle du Roy. — »... wie ich es machen wollte und wo ich die Balken aus 300 oder 400 Stücken zufammenfetzte, welche beinahe fertig waren, und die Dächer über mehreren Räumen. Da aber die Leute, diefe Art auszuführen (das aus Bohlen zufammengefetzte Zimmerwerk) nicht kannten, fo fagten fie fofort, fie tauge nichts, worin fie fich in grofsem Irrthum befinden. Sie hätten nicht fo reden follen, weil fie damit nicht umzugehen wißen und nichts davon verliehen.«

¹³

)    In: Mémoire, S. 59.

¹⁴

)    Siehe: Berty, A. Les grands architectes français etc. Paris 1860. S. 30.

¹⁵

328)    Nouvelle invention etc., Ausgabe von 1626, S. 296: »La charpente pour Madame la Ducheffe de Valentinois à fon chateari de Limours, qu'il a fait faire.«

¹⁶

)    In : Architecture, Buch IX, Kap. 7, S. 268.

¹⁷

³³°) Wie mir Herr Lucien Magne kürzlich mittheilte.

¹⁸

) Siehe im Folgenden das Kapitel über die Architekten.

¹⁹

34ß) In : Architechire, Buch VIII, Kap. 20, S. 258V.

²⁰

   Wir verweifen auf die kritiklofe Arbeit: Callet père. Notice hiftorique für quelques architectes français du XVe ßecle. Paris 1842 — ferner auf: Berty, A. Les grands architectes français etc. Paris 1860 — weiters auf: Destailleur, H. Notice fur qrielques artifies français etc. Paris 1863. — Die Ergebnifle diefer Schriften, fo wie derjenigen von Jal, Charles Read u. a. m. nebft vielem neuen Material find in des Verfaflers Monographie: Les Du Cerceau, leur vie et leur oeuvre etc. (Paris 1887) zufammengefafft.

²¹

³⁴⁸)    Die verfchiedenen Gründe, welche zu diefen Ergebnilfen führen, find in des Verfalfers eben genannter Schrift über die Du Cerceau's enthalten und können dafelbft nachgelefen werden.

e)    Praecipua aliquot Romanae antiquitaiis ruinarum, eine verkleinerte Copie des 1561 in Venedig veröffentlichten Werkes des Vicentiners Battißa Pitoni.

f)    Das Livre des édifices romains.    (1584, zeigt die Hauptgebäude der Stadt Rom in ihrer Blüthe-

zeit, wie man fich diefelben damals vorftellte.)

g)    Die Monuments antiques, meiftens mit den Ares aus dem Jahre 1560 in einem Bande vereinigt, (jDefiailleur glaubte, fie feien nach Hans Blumen aus Frankfurt a. M. [Zürich 1558] copirt; ich habe nachgewiefen, dafs die Stiche Du Cerceau's die älteren find.)

D Die Thore mit den Infchriften »Quondam fvit Ingens Ilion 1534« und »MVLTA Renascentur que nunc cecidere«-.

t) Die Triumphbogen — Ares ... 2g exempta Arcuum (Orleans 1549).

Ï) Die Arcs et monuments antiques. Jacobi Androuetti Du Cerceau liber novus . . . MDLX.

Andere Werke behandeln die architektonifchen Ordnungen.

Die religiöfe Architektur ift nicht zahlreich vertreten. Aufser einzelnen Blättern find zu erwähnen :

I) Die Folge Les temples (auch Les moyens temples genannt, Jacobus Androuetius Du Cerceau . . . Templa . . . Attreliae 1550), intereffant, befonders als theilweifes Echo viel älterer italienifcher Compofitionen.

Ht) Die Temples et habitations fortifiés, auch Petits te7nples genannt.

Für die Profan-Architektur find in erfter Linie fünf Werke zu erwähnen, die wir mit ihren laufenden Bezeichnungen anführen :

n) Petites habitations ou logis domeftiques, ohne Titel, dem Stil nach zwifchen 1540 u. 1545•

0) Cinqtiante bâtiments tous différents, eigentlich Livre d'Architecture de Jacques Androuet Du

i57

Cerceau, contenant les plans et deffaings de cinquante bafiiments etc. (Paris 1559) oder mit dem lateinifchen Titel: De Architectvra Jacobi Androvetti Du Cerceav opvs. Lutetiae Parifeorum 155g.

p)    Le »Second livre d'architecture«, par Jacques Androuet Du Cerceau, contenantplufieurs ordonnances de cheminées, lucarnes, portes, fontaines, puits et pavillons, pour e?îrichir tant le dedans que le dehors de tous édifices; . . . dix fepultures differens. (Paris 1561.) — Die lateinifche Ausgabe hat den Titel: De Architectura Jacobi Androvetti Dv Cerceav opus Alterum. Parißis . . 1361.

q)    Livre d‘architecture pour bâtir aux champs — eigentlich : Livre d’architecture de Jacques Androuet Du Cerceau, auquel font contenues diverfes ordonnances de plans et élévations de baßiments pour feigneurs, gentilshommes et autres qui voudraient baßir aux champs. (Paris 1572).

t) Schliefslich das feinen Hauptruhmestitel ausmachende, auf drei Bände beabfichtigte Werk über die Baudenkmäler Frankreichs. Davon find erfchienen:

21) I^e premier volume des plus excellents baßiments de France, i$j6. Enthält:

1)    Maifons royales: Le Louvre, Vincennes, Chambord, Boulogne (dit Madrid), Cr eil, Couffy, Folembray dit le Pavillon, Montargis, Saint-Germain, La Muette.

2)    Maifons particulières : Vallery, Verneuil, Anjfy-le-Franc, Gaillon, Maune.

23) Le detixieme volume des plus beaux baßiments de France . . . Paris 1579. Enthält:

1)    Maifons royales: Blois, Amboife, Fontainebleau, Villiers-Cotterets, Char levai, Les Thuileries, Saint-Maur, Chenonceaux.

2)    Maifons particulières : Chantilly, Anet, Escouan, Dampierre, Challuau, Beau-Regard, Bury.

G) Für den beabfichtigten dritten Band : Volume des monuments de Paris, der nicht ausgeführt

worden ift, find fünf Blätter vorhanden, nämlich: Die Fontaine des Saints-Lnjiocefis; die Baßille; das Batime?it conßruit récemment entre le Petit-Pont et P Hôtel-Dieu ; Le Pont Notre-Dame und Perfpective de l'intérieur de la Grande Salle du Palais, a Paris.

Ferner feien hier zwei Façaden von Giebelhäufern im Stil Franz I. erwähnt, oft als Les maifons

d'Orléans bezeichnet; die eine trägt die Infchrift: »Poft Tenebras Sper oluc em offenbar aus der Zeit des mit 1534 datirten Thores. Die grofse Originalzeichnung Du Cerceau's zu einer

³⁵⁶). Sie flammen

dritten Façade in ähnlichem Stil, gleichfalls 1534 datirt, habe ich in London entdeckt und, im Folgenden (als Fig. 289) wiedergegeben.

Des Weiteren fei auf die Compofitions d'architecture aufmerkfam gemacht, fünf einzelne, feltene Blätter, ohne fichtbaren Zufammenhang, zwei davon datirt Aureliae 1331.

Endlich feien aus dem Gebiete der Décoration die nachfolgenden Werke angeführt :

Livre des grotesques (Grandes grotesques). Paris 1566 — nur zwei Exemplare deffelben mit Titelblatt find bekannt.

Grotesques (Petites grotesques), i. Ausg. Orleans 1550; 2. Ausg. Paris 1562. Grands cartouches de Fo?itainebleau und Petites cartouches — ohne Titelblatt.

2) Gruppe der Italiener und die Schule von Fontainebleau.

163.

Schule

von

Fontainebleau.

Es wurde bereits im Vorhergehenden angedeutet, dafs einerfeits das Emporkeimen der franzöfifchen Architektur während der Zeit der Renaiffance und die Entwickelung ihrer Jugendperiode bis zum Jahre 1530 oder 1535 ohne ein unmittelbares Mitwirken von Italienern auf franzöfifchem Boden als eine pfychologifche und künftlerifche Unmöglichkeit erfcheint, und dafs andererfeits für den Standpunkt, den fie um das Jahr 1535 innehatte, die Entwickelungsbahn, welche die franzöfifche Renaiffance-Architektur durchlaufen hat, pfychologifch und architektonifch ohne weitere Colonien von Architekten auf franzöfifchem Boden ganz gut denkbar wäre. Es ift dies defshalb denkbar, weil die franzöfifchen Architekten und der nationale Gefchmack nunmehr weit genug entwickelt waren und einen fo ausreichenden Keim des neuen Geiftes in fich aufgenommen hatten, um fortan in Italien felbft dasjenige zu holen, was ihnen bis dahin durch italienifche Meifter und Scarßellini gebracht worden war. Denn gerade letzteres ift es, was die im Vorhergehenden gefchilderten

fünf grofsen Meifter getlian haben, indem fie fich durch Studien in Italien felbft in fo weit gehendem Mafse ausgebildet hatten.

war

Die Gefchichte zeigt jedoch, dafs diefer Gedankengang fich nicht verwirklichte. Denn in der École de Fontainebleau haben wir auch für die zweite Phafe der franzöfifchen Renaiffance eine eben fo wichtige italienifche Colonie mitten im Herzen von Frankreich, wie eine folche in den erften Phafen an der Loire vorhanden und die den Namen École ’ d'Amboife zu führen verdiente.

Diefer fcheinbare Widerfpruch zwifchen demjenigen, was als denkbar möglich angefehen werden konnte, und demjenigen, was thatfächlich gefchehen ift, läfft fich wohl daraus erklären, dafs die erftere Annahme wohl zuläffig gewefen wäre, wenn es fich nur um die äufsere, fteinerne Architektur gehandelt hätte, dafs aber für die Innen-Architektur und die Décoration, felbft im weniger nordifchen Frankenlande, diefer zweite intenfive Herd italienifcher Cultur eine dringende Nothwendigkeit war. Ohne letzteren wäre die erfte Grundlage, auf welche der Fortfehritt in der Architektur fufsen wollte, nicht gelegt worden. Diefe neue Bafis der modernen, d. h. italienifchen Kunftauffaffung, im Gegenfatz zur mittelalterlich-gothifchen, befteht aber gerade in dei Wiederherftellung jener Harmonie zwifchen den Wirkungskreifen der drei Schwefterkünfte, ohne welche der den Gothikern fremde Begriff objectiver Vollkommenheit nicht erftrebt werden kann. Es galt, denjenigen Kunftgefiihlen, denen Sculptur und Malerei entfprechen, wieder zu ihrem Rechte zu verhelfen, fie — fo zu fagen — der fich allzu fehr germanifch-männlich, ja derb gebärdenden Architektur in Erinnerung zu bringen. Es galt, zu zeigen, dafs die »Gentilezza« im Kreife der drei Grazien oder der Schwefterkünfte eben fo unentbehrlich ift, wie im Familienkreife. Aus diefem Grunde fpielen in der Schule von Fontainebleau Maler und Bildhauer die erfte Rolle; defshalb müffen auch in diefem Theile der Architekturgefchichte einige Meifter der Schwefterkünfte erwähnt werden.

Von einem höheren hiftorifchen Standpunkt aus betrachtet, dürfte — ungeachtet aller ihrer Mängel — die Schule von Fontainebleau keineswegs fo unfruchtbar oder gar fo vergiftend gewirkt haben, wie dies gegenwärtig von mancher franzöfifchen Seite geglaubt wird. Wer kann wohl behaupten, dafs in dem Samen, den damals Franz I. und feine italienifchen Meifter ausftreuten, nicht auch jene guten Samenkörner vorhanden waren, die bei langfamem, aber ficherem Keimen erft im XVII., XVIII. und XIX. Jahrhundert in der Kunft diejenigen Früchte getragen haben und zum Theile noch tragen, auf welche kein Franzofe verzichten möchte?

Die italienifchen Meifter, welche Franz /. nach Fontainebleau berief, entwickelten dafelbft eine äufserft rege Thätigkeit, aus welcher die fog. »Schule von Fontainebleau« hervorging. Mit Recht hält man ihren Einflufs auf die Entwickelung der franzöfifchen Kunft während der Zeit der Renaiffance für fehr bedeutend ; doch find gerade hieraus mehrfache Irrthümer hervorgegangen. Indem man nicht immer die richtige Natur diefes Einfluffes begriffen hat, hat man ihn öfters auf Fälle ausgedehnt, wo derfelbe gar nicht vorhanden war. Die Folge davon ift, dafs in neuerer Zeit Schriftfteller von der Richtung Paluftre s diefen Einflufs wieder unterfchätzt haben oder denfelben als nicht vorhanden glaubten und ihn defshalb leugneten ¹).

Insbefondere meinte man, die Schule von Fontainebleau habe auf die Erbauung des Schloffes dafelbft viel ftärker eingewirkt, als dies thatfächlich der Fall war.

Ich glaubte lange Zeit hindurch, dafs der thatfächliche Einflufs hauptfächlich auf dem Gebiete der Innen-Architektur und der Décoration flattgefunden habe. Nur allmählich konnte ich feft ftellen, dafs Primaticcio Gebäude von höchftem Werthe errichtet hatte und dafs Serlio, obwohl er nur wenig gebaut zu haben fcheint, einen fehr grofsen Einflufs ausgeübt hat. Es mufs defshalb auf das Wirken diefer beiden Meifter hier näher eingegangen werden, während von der Thätigkeit anderer hier einfchlägiger Künftler im Kapitel über »Innere Décoration« gefprochen werden wird. Da es indefs nicht ausgefchloffen ifb, dafs Roffo Fiorentino gleichfalls eine architektonifche Wirkfamkeit entfaltet hat, fo möge auch auf diefen hier in Kürze hingewiefen werden.

C) II Roffo (Giovambattifla).

164.

Rofifo

als

Roffo, geboren am 8. März 1494 in Florenz, wird in den franzöfifchen Rechnungen als Roux de Rouffe oder de Roux bezeichnet. Er kam um 1530 nach Fontainebleau und war das Haupt der italienifchen Colonie dafelbft bis zu feinem Architekt, im Jahre 1541 erfolgten Tode. Hauptfächlich ift er als Maler und Stuccateur bekannt. Er darf indefs auch als Architekt nicht aus dem Auge gelaffen werden ; denn Vafari fagt von ihm ³⁵⁸): »neiï architettura fu eccellentiffimo e ftraordinario«.

Nach den von Vafari gebrauchten Worten hätte Roffo zuerft in Fontainebleau eine Galerie über oder an der Baffe court begonnen, und zwar, wie man fchliefsen darf, auch als Architekt den Bau derfelben unternommen; denn es wird von ihm gefagt: »indem er darüber nicht ein Gewölbe, fondern eine Decke mit fehr fchöner Eintheilung ausführte«. Hierbei kann es fleh nur um die Galerie François I. handeln, was auch mit demjenigen übereinftimmt, was Vafari mit richtiger Bezeichnung von der Bizarrerie der Stuck-Decoration an den Wänden fagt. Demnach wäre es nicht unmöglich, dafs die heute noch mit Pilaftern gefchmückte Aufsen-Architektur am Obergefchofs der Galerie François I. und die Attika mit Dachfenftern von Roffo herrühren, falls letztere aus der Bauzeit des öftlichen Flügels ftammen ³⁵⁹).

Boitte, der jetzige Architekt des Schloffes zu Fontainebleau, fchreibt dem Roffo die Grotte des pins und die Ausführung derfelben dem Fantuzzi zu. Auch mir fcheint diefe Grotte unter allen Umftänden auf einem italienifchen Entwürfe, von Roffo oder von Primaticcio ³⁶°) herrührend, zu beruhen.

Beim Empfange Kaifer Carl V. in Fontainebleau (Ende 1539 oder Anfang 1540) hätte Roffo die eine Hälfte der Feft-Decorationen und Primaticcio die andere begeht fie doch nicht fo weit, um die Gefchichte zu ihren Gunften zu entflellen. . . . Man zeige uns den italienifchen Stempel an den erften Werken der Renailfance.«

In einem Artikel des »Temps« (9. Febr. 1891), wird gelegentlich der »Réunion des Sociétés des beaux-arts des départements* gefagt: »... poure ce qui eß de la peinture, il montre clairement que nos artifies attachés à la tradition réalifie de l'école flamande ne pouvaient rie?i prendre des Italiens parvemis au dernier période de rafifiłiement. C'efl pourquoi l'école de Fontainebleau refia flèrile chez nous, et fies maîtres, comme les oifieaux des tropiques dans les climats tempérés, fi'éteignirent dans poftèritè.« (Angeführt in: Courajod, L. La ficulpture firatiçaifie avant la renaijfiance clafiflque etc. Paris 1891, S. 5.)

³⁵⁸)    In: Le vite de piü eccellenti architetti etc. Ausgabe von 1880, Bd. V, S. 156. — Vafiari nennt einen Triumphbogen für den Einzug Leo X. in Florenz, ein Modell des Thrones von Salomo, verfchiedene Entwürfe für Arezzo und Umgegend , darunter zu einer Capelle der Fraternité. I11 Fontainebleau hätte ihn der König zum Capo generale fiopra tutte le fiabbriche, pitture, ed altri ornamenti gemacht . . . nel quäle primieramente diede il Rojfio principio a una galleria fiopra la bajfia corte, fiacendo di fiopra non volta, ma un palco ovvero fiofifitata di legname, eon bellififiimo fipartimento. Le fiacciate dalle bande fiece lavorare di ftucchi, eon partimenti bizzarri e firavaganti etc.

³⁵⁹)    Im Folgenden wird, gelegentlich des Schlofsbaues zu Fontainebleau, hierauf zurückgekommen werden.

³⁶°) Siehe im Folgenden unter r) die Notizen über diefen, fo wie im Kapitel über die »Gärten« das über Grotten Gefagte.

forgt. Die Bogen, Koloffe etc. Roffo § feien das Schönfte gewefen, was man auf diefem Gebiete bis dahin gefehen habe.

Die architektonifche Begabung von Roffo und von Primaticcio klar hervorzuheben, ift aus dem Grunde wichtig, weil es dann etwas ganz Natürliches ift, dafs Werke von ganz italienifchem Charakter (wie die Grotte des pins) vor der Ankunft Serlids in Fontainebleau (1541) entftanden find; Paluftre hingegen möchte aus diefem Umftande folche Werke als von Franzofen herrührend hinftellen ³⁶¹).

Rofjo fchmückte viele Räume des Schloffes zu Fontainebleau mit Malereien und Stückarbeiten, deren mehrere von Primaticcio zerftört und durch gröfsere erfetzt wurden ³⁶²).

f) Francesco Primaticcio.

(Le Primatice.)

165.

Primaticcio

als

Architekt.

166.

Aus feinem Lebenslauf.

Im Vorliegenden dürfte wohl zum erften Male der Verfuch gemacht werden, die Thätigkeit des berühmten Malers Primaticcio als Architekt zu beleuchten und im Zufammenhang zu würdigen. Meines Wiffens ift diefe Seite feines Wirkens faft nur vorübergehend erwähnt worden, etwa wie eine fporadifche Erfcheinung, von welcher man nicht recht weifs, ob fie ernft aufzufaffen ift. Daher ift es nicht zu verwundern, dafs feine Ernennung zum höchften architektonifchen x^mte in Frankreich, zur Superintendance des bâtiments Royaux, Manchen befremdend und Anderen als eine fchreiende Ungerechtigkeit erfchien. Allerdings fehlte bis vor Kurzem zur Erfaffung der eigentlichen Perfönlichkeit Primaticcio's als Architekt das verbindende Hauptglied, welches zugleich das beftätigende Element ift. Diefes herbeigebracht zu haben, ift das Verdienft Théophile Thuillier

Diefe Vernachläffigung mag wohl auch ferner daran liegen, dafs von feinen drei baukünftlerifchen Hauptwerken zwei feit längerer Zeit untergegangen find. Das eine davon, das Schlofs zu Monceau-en-Brie, wurde einem anderen Meifter zuge-fchrieben, fo dafs man fich nicht recht traute, ihm die Autorfchaft des Schloffes zu Ancy-le-Franc zuzuerkennen. Auch ein viertes von ihm herrührendes Werk, allerdings auf dem Gebiete der Décoration gelegen, die Galerie d'Ulyffe zu Fontainebleau, ift nicht mehr vorhanden.

Francesco Primaticcio ift 1490 zu Bologna geboren und ftarb 1570 zu Paris. Er arbeitete feit 1525 als Maler und Stuccateur unter Gildio Romano zu Mantua und wurde, damit er ähnliche Arbeiten in Fontainebleau ausführe, 1531 nach Frankreich berufen. Durch diefe Thätigkeit und feine Gefchicklichkeit im An ordnen von Feftlichkeiten erwarb er fich mit Roffo und nach deffen Tode als eigentliches Haupt der berühmten Schule zu Fontainebleau einen grofsen Ruf. In den franzöfifchen Acten und in den Comptes des bâtiments du Roi wird er abwechfelnd genannt: Maiftre Francisque de Primaticis dit de Boullongne, oder: Vabbé de Saint-Martin, oder : Saint-Martin, Francisque Primadicy, oder auch nur : le dit de Boullongne und Sieur de Boullongne.

Durch feinen Lehrer Giulio Romano wurde Primaticcio in alle Geheimniffe des Zaubers der Farben- und Stucco-Decoration, die Bramante und Raffael in den Loggien

36 ]) In den unvollhändigen Acten findet Roffo zuerft in den Lettres patentes von Franz I. (Mai 1532) Erwähnung. (Siehe: Archives de Fart français, Doc., Bd. III. 1853—55.) Der Umftand, dafs er blofs als zùm Painctre ordinaire pour l'excellente et grande indufirie qu’il a en cet arU ernannt wird, hat hier nichts zu bedeuten, da Primaticcio in den Urkunden vor 1559 auch nicht als Architekt angeführt wird.

362) Moite camere, ßufe e altre ßanze. (Siehe: Vasari, a. a. O., Bd. V, S. 169 u. 170.)

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und in der Villa Madama zu Rom wieder aufgebracht hatten, eingeweiht. Leider nahm er auch viele Elemente der Willkür an, wie fie fich an den Werken von Giulio, Perins del Vag a und anderen Schülern Raffaels gleich nach deffen Tode zu entwickeln begann, Elemente, die einen Hauptcharakterzug in den fog. Cartouchen zu Fontainebleau und in der Décoration dafelbft (z. B. in der Galerie de François /.) bilden. Allerdings ift letztere ein Werk von Roffo, der als Schüler Michelangelos noch gefährlichere Elemente mitgebracht hatte ²). Immerhin blieb Primaticcio von Manierismus nicht frei, und in der Uebertreibung der Länge feiner Figuren folgt er der gleichen Richtung, wie Vafari, Salviati, Bronzino und Benvenuto Cellini, Du Cerceau und andere Franzofen. Ja, bei den heutigen Anfchauungen vieler Künftler und Kunftgelehrten wird Primaticcio wohl als der Vertreter der verfallenen italienifchen Kunft angefehen, durch welche Frankreichs Genie für Jahrhunderte vergiftet worden fei. Lübke konnte fich nicht zu der Annahme entfchliefsen, dafs die klare Anlage des Schloffes Ancy-le-Franc von einem folchen Meifter herrühren könne, und wir fehen Paluftre zu abenteuerlichen Vorausfetzungen von märchenwürdiger Phantafie greifen, nur um nicht Primaticcio s Autorfchaft an der Sépulture des Valois, die er Lescols würdig findet, zugeben zu müffen ³).

nicht

Bei folchen und ähnlichen Urtheilen vergifft man zu leicht, dafs ein Hof, an welchem die Ducheffe d'Etampes und Diana von Poitiers fo mächtig waren gerade geeignet waren, um Künftlern fittenreine, die Phantafie veredelnde Infpirationen zu verleihen. Defshalb ift es gut, von anderer Seite daran zu erinnern, dafs der ftrenge Pouffin zu fagen pflegte, er kenne nichts Geeigneteres, einen Maler heranzubilden und fein Genie anzufeuern, als die Galerie d'Ulyffe ⁴). Auch ift deffen zu gedenken, dafs in den genannten drei hauptfächlichften Architekturwerken Prima-iiccio eine fyftematifche Strenge entwickelt hat, die im Aeufseren des Schloffes zu Ancy-le-Franc faft fchon an hugenottifche Nüchternheit oder an fpanifche Kälte grenzt.

Aus dem fonftigen Lebenslauf Primaticcio s dürfen die nachftehenden Daten von Intereffe fein.

1532 wurde er wegen der Cartons der Tapifferie von Scipio Africanus nach Brüffel gefchickt ⁵). Am 2. Juli 1533 begann er (mit Nicolas Bellin, dit Modesne) die Malereien in der Chambre de la groffe totir zu Fontainebleau⁶ 7).

Im April 1536 wird er als Conducteur et divifeur des dits ouvrages de ßucq et peinture im Zimmer der Königin bezeichnet und bezog monatlich 25 Livres3e8).

Zwilchen 1537 und I54° (^m October) reinigte er die vier Gemälde Raffaels, welche dem Könige

gehörten.

Im Jahre 1539 wird er als Paintre et valet de chaiłibre du Roy bezeichnet und erhielt ein Jahresgehalt von 600 Livres ⁸ 9 10).

Zu Anfang des Jahres 1540 wurde Primaticcio von Franz I nach Rom gefchickt, »afin de pour traire pluifieurs médaillés, tableaux, arcs triomphaux et autres antiquailles exquifes y efians, que nous defirons veoir auffi choifir et advifer celles que nous y pourrons recouvrer et acceptera ³⁷°). Der König befahl am 13. Februar 1539 (n. .St. 1540), ihm hierfür als Reifekoftenentfchädigung 675 Livres zu bezahlen’*⁷¹).

Im Jahre 1541 Harb Roffo. Primaticcio wurde zurückberufen und trat an feine Stelle. Erbrachte Vignola mit nach Fontainebleau, ferner mindeftens 133 Killen ¹¹) mit Marmorfiguren und Formen, darunter diejenigen des Laokoon, des Tiberius, des Apollo vom Belvedere, der Ariadne etc. ¹²), werden im genannten Jahre feine Malerei- und Stückarbeiten im Saale des Königs, nahe bei feinem Zimmer, erwähnt, ferner diejenigen im Saal, in den Zimmern und in der Étuve (Dampfbad?) unter der grofsen Galerie (Franz /.), endlich diejenigen im Ballfaal (Galerie Henri //.).

Ferner

Falls der Brief vom 8. Februar 1545 (n. St. 1546), den Franz I. an den Sr. Michela?igelo geichrieben haben und den der Abbé de St.-Martin de Troyes dem Künltler überbringen follte, echt ift, fo wurde Primaticcio noch ein zweites Mal nach Rom gefchickt. Da diefer Brief¹³) indefs aus dem Befitz Wicar’s Rammt, fo iR nicht ausgefchloffen, dafs letzterer den Brief völlig erfunden und felbR gefchrieben hat.

Am 21. Januar 1559 wurde Primaticcio an die Spitze aller Bauausführungen und fonRigen Unternehmungen der Katharina datirt, in denen der König feine Ernennung

von Medici geRellt ¹⁴). Vom 12. und 17. Juli deffelben Jahres find Patente zurn Superintendant der königlichen Bauten beRätigt.

Den 20. Januar 1563 (n- St.) verfaffte Primaticcio, kurz vor einer neuen Reife nach Italien, in St.-Germain-en-Laye fein TeRament ¹⁵).

In Mariette's » Ab e ce dario«.¹⁶) werden noch folgende Werke als Arbeiten Primaticcio s angeführt: die Malereien in der ehemaligen Capelle des Hotel de Guife zu Paris und in der Capelle des Schloffes de Fleury bei Fontainebleau, ein offenes Garten-Cabinet mit der Gefchichte der Pomona und des Ver-tumnus im Jardin des pins zu Fontainebleau und die Zeichnung zur Grotte des pins ebendafelbR, zu der ¹545 von Fantuzzi eine Variante geRochen wurde.

167.

Bauwerke.

Erft durch Lhuillier s urkundlich beglaubigte Entdeckung ¹⁷), dafs Primaticcio der Architekt und ausführende Meifter des grofsen königlichen Schloffes zu Monceau-en-Brie (Fig. 116) war, trat die Thatfache wieder in das Licht, dafs Primaticcio auch eine bedeutende baukünftlerifcheThätigkeit entwickelt hat. Sobald dies feft fteht, kann man wohl keinen Augenblick fchwanken, dafs man den Meifter des Schloffes zu Ancy-le-Franc (Fig. 103, 264, 265 u. 326), der unbedingt ein Italiener war, auch in Primaticcio zu erblicken hat. Hierdurch wird der Umftand, dafs er in den Baurechnungen als erfter Architekt der Grabcapelle der Valois zu St.-Denis (Fig. 21, 106, 197 u. 213) genannt wird und bis an fein Ende diefe Stelle innehatte, erft recht begreiflich, und zugleich wird er endgiltig als der Erfinder diefes fehr intereffanten Maufoleums feft geftellt.

Das Schlofs zu Ancy-le-Franc galt ftets als eines der intereffanteften Werke der franzöfifchen Renaiffance und nimmt durch die Strenge feiner Architektur unter den gleichzeitigen Denkmälern eine befondere Stellung ein. Es wurde bereits 1546 im Aeufseren vollendet, alfo zur Zeit, da mit dem Bau des Louvre-Hofes begonnen wurde; es entftand gleichzeitig mit De l'Orme s Schlofs zu St.-Maur-les-Foffes und vielleicht auch mit der Galerie François I. zu Fontainebleau. Das genannte Schlofs ift eines der früheften, vielleicht fogar das frühefte völlig im Stil der Hoch-Renaiffance durchgeführte gröfsere Gebäude; in der Grundrifsbildung fteht es viel höher, als alle gleichzeitigen Werke franzöfifcher Meifter.

Faft gleichzeitig (1549) mit dem Louvre-Hof und kaum in geringeren Ab-meffungen, faft gleichzeitig mit Michelangelo s Wiederaufnahme einer grofsen Ordnung am Aeufseren der Peterskirche zu Rom (1547) führte Primaticcio diefelbe auch nach Frankreich ein, indem er fie im Aeufseren an Katharina s berühmtem Schlöffe zu Monceau-en-Brie anwendete. Durch ein fo grofsartiges Beifpiel und durch die Betonung diefer anderen Richtung in der architektonifchen Auffaffung machte er ficheriich einen gewaltigen Eindruck.

Auf dem Gebiete des Kuppelbaues war die Sépulture des Valois eine archi-tektonifche Compofition, die in ihrer Art eben fo hervorragt, wie diejenige von Lescoi s Louvre-Hof. Wenn in den Stichen von Marot und Anderen nicht Alles trügt, fo hatte Primaticcio hier einen Kuppelbau entworfen und auszuführen begonnen, dem weder Frankreich, noch Italien in diefer Art hätten etwas an die Seite ftellen können. In der Kunft der Durchbildung des Grundrißes erweist fich Primaticcio als wahrer Architekt. Grundrifs und Durchfchnitt diefer Capelle lehren, dafs er bei Giulio Romano noch eine ganz andere Anleitung, als in der blofsen Stuck- und Fresco-Decoration, empfangen hatte. (Siehe Art. 50, S. 52 u. Art. 51, S. 56.)

168.

Thätigkeit

als

Super

intendant.

Um von der Bedeutung der Thätigkeit, die Primaticcio als Superintendant der königlichen Bauten entfaltet hat, einen Begrift* zu geben, feien hier die Worte eines der ruhigften und urtheilsfähigften Franzofen angeführt. Deftailleur fchreibt nämlich³⁷⁹): »Die 1559 erfolgte Ernennung Primaticcio’s zum Superintendant der königlichen Bauten bezeichnet ein wichtiges Datum : den Zeitpunkt, wo die Italiener, welche in Frankreich feften Fufs gefaßt hatten, einen unmittelbaren Einflufs auszuüben begannen.« Er fügt hinzu: »1559 hatte die Renaiffance ihre Meifterwerke hervorgebracht; fie follte nunmehr den Weg ihrer Entartung antreten.«

Diefe Worte, welche die Anfchauungen, die man etwa um das Jahr 1860 hatte, wiedergeben, bedürfen in zweifacher Beziehung einer Ergänzung. Erftlich waren die Italiener fchon feit 1495 nicht minder thätig, als zur Zeit der Hoch-Renaiffance; nur waren die Früchte ihrer Betheiligung den Werken ihrer Heimath weniger ähnlich, als fpäter. Fürs zweite dürfte die Thätigkeit Primaticcio s felbft als Architekt kaum oder gar nicht zur Entartung der Hoch-Renaiffance beigetragen haben.

Hätte Primaticcio auch nur feine beiden Schlöffer erbaut, fo wäre dies fchon hinreichend gewefen, um zu überzeugen, dafs feine Ernennung zum Superintendant keine wirklich ungerechte Bevorzugung war. Indefs kommt noch ein anderer Um-ftand hinzu, um ße noch erklärlicher erfcheinen zu laßen. Bedenkt man, dafs, mit Ausnahme von Jean Goujon, die fünf grofsen franzöfifchen Meifter nur Architekten in dem etwas ausfchliefslichen, faft tyrannifchen Sinne der Gothik waren und nicht, wie die Italiener (Palladio etwa ausgenommen) Kiinftler im weiteren Sinne des Wortes, fo ift es leicht begreiflich, dafs in einer Gefellfchaft, wie die damalige, die ßch noch nicht nach den Verhältniffen zur Zeit der Gothik zurückzufehnen brauchte, fondern vor Allem das Bedürfnifs nach harmonifcher Anmuth empfand, die viel-feitigere und wärmere Empfindungsweife des Italieners ihn für die höchfte Stellung, die Primaticcio bis an fein Lebensende bekleidete, und zwar ohne dafs von Klagen der Einheimifchen etwas bekannt geworden ift, durchaus und ohne Ungerechtigkeit gegen Andere noch befonders geeignet erfcheinen liefs.

Es wäre allenfalls die Frage aufzuwerfen, warum diefes höchfte Amt nicht Lescot übertragen wurde? Hierauf läfft fich nur ziemlich unvollkommen antworten, indem man auf die allgemeinere Kunftthätigkeit Primaticcio s hinweist. Diefer war durch und durch Künftler, jederzeit bereit, auf der Brefche zu fein, während vielleicht Lescot, von adeliger Geburt und Stellung, kein Begehren nach der Unruhe, dem vielen Umherreifen und den fonftigen Mühen, die mit dem Amt des Superintendant verbunden waren, empfand ¹⁸).

Um ein befferes Verftändnifs von der Thätigkeit, die Primaticcio als Superintendant der königlichen Bauten zu entfalten hatte, zu gewähren, um mehr Licht auf feine Befähigung zu diefem Amte zu werfen und um ein richtiges Urtheil über feinen fchöpferifchen Antheil an mehreren Bauten, die er unter fich hatte, zu ermöglichen , feien im Nachftehenden einige Auszüge aus den Rechnungen der königlichen Bauten wiedergegeben.

Ct) In feinem Anftellungspatent vom 12. Juli 1559 wird er als Maißre François Primadici confeiller et ausmonier ordinaire des Königs, als Abt von St.-Martin de Troyes bezeichnet. In Folge feiner grofsen Erfahrung in der Kunft der Architektur — heifst es weiter — von der er an verfchiedenen Gebäuden mehrere Male grofse Beweife geliefert hat, beauftragt ihn der König mit der Infpection und der Unterhaltung aller feiner Baulichkeiten, ferner mit der Vollendung der bereits begonnenen Bauausführungen, fo wie mit der Leitung und Direction aller derjenigen, welche er hiernach unternehmen könnte — mit Ausnahme des Louvre. Desgleichen Toll er das Grabdenkmal des Königs Franz vollenden, alle Verträge abfchliefsen, fämmtliche Controle-Meffungen vornehmen laffen — dies Alles an Stelle von Philibert de l'Orme und deffen Bruder Jean de VOrme, mit dem gleichen Gehalt, welches diefe Beiden zufammen bezogen, alfo 1200 Livres jährlich¹⁹).

b)    Im Zahlungsbefehl vom 14. November 1559 wird gefagt, dafs die Gebäude in Fontainebleau, Saint-Germain-en-Laye, La Muette im Walde von Saint-Germain u. a. noch »fous la charge et conduite« (diefe beiden Worte fchliefsen den technifchen Theil der Bauleitung in fich ein) von Primaticcio ftanden²⁰).

c)    Durch das Patent Franz II. vom 17. Juli 1559 "wird dem Primaticcio die »Charge et fuper-intendance« aller königlichen Bauten, der begonnenen, wie der neu auszuführenden, übertragen, mit Ausnahme des Louvrebaues; ferner hat er im Verein mit François Sannat das Amt des Controleur zu übernehmen²¹). Die Aufzählung deffen, was der Controleur zu thun hat, zeigt, dafs die Aufgabe des-felben u. A. völlig derjenigen der heutigen Vérificateurs in Frankreich entfpricht; denn er hatte die Koftenanfchläge und die Baurechnungen zu revidiren und an der Hand der Bauausführung zu controliren. Wenn fomit für diefe controlirende Thätigkeit ein befonderer hoher Beamter im Verein mit Primaticcio angeftellt war, fo geht daraus um fo mehr hervor, dafs des letzteren übrige und umfangreichere Wirk-famkeit eine kiinftlerifch erfindende und bauleitende war; dies ift ja ohnedies in den Worten Ordonnance, Conduite, Direction und Superintendance enthalten. Allerdings mufs hierbei zugegeben werden, dafs die Worte Ordonnance und Superintendance auch fortwährend in einem ganz anderen Sinne, in demjenigen der Verwaltung, gebraucht werden, fo dafs man bei manchen Perfönlichkeiten, denen ein folches Amt übertragen war, nicht weifs, ob man es mit thatfächlichen Baumeiftern zu thun hat, fobald nicht andere, ent-fcheidende Einzelheiten erwähnt werden.

b) Als Beifpiel für den Doppelfmn, in dem das Wort Ordonnance gebraucht wird, fei folgende Stelle aus dem Jahre 1569 angeführt: ^ Autre defpence faitte par le préfent tréforier, de Tor donn an ce de maiftre François Primadicis de Boullongne, abbé de Samt Martin de Troye, aulmofnier et fuperintendant des baftimens de Sa Majefté, pour la confiruction d'une grande gallerie et pavillon édiffiez de neuf en fon chafieau de Saint Liger, et iceux ouvrages de maçonnerie faits de T or donnance de maifire Philibert de Lorme, abbé d’Jvry« ²²). Im erften Falle bedeutet es einen Zahlungsbefehl Primaticcio's, im zweiten einen architektonifchen Entwurf und eine Anordnung De TOrme’s.

Eine andere Bezeichnung, die zu lrrthümern führen kann, ift diejenige eines Commiffaire général. In einer Rechnung vom 12. Auguft 1568 bis 15. April 1570 wird Primaticcio als Meffire Francisqtie de Primadicis de Bollongne, abbé de Saint-Mart in, commiffaire général, fur le fait de fesdits baßimens ³⁸⁵) bezeichnet, eben fo in der letzten Rechnung vom Jahre 1576 ³⁸⁵). Commiffaire fcheint demnach hier fo viel wie Surinte7idant de tous les bâtimens Royaux zu bedeuten; doch wird unmittelbar darauf ein Seigneur de Roßing auch Commiffaire des bâtimens du Roy genannt, und zwar mit dem gleichen Jahresgehalt, wie Primaticcio, nämlich 1200 Livres³⁸⁵).

Prüft man nun die vorerwähnten Rechnungen in Bezug auf die Thätigkeit Primaticcio s als Architekt, fo ergeben lieh mit vollfter Beftimmtheit als Werke, deren Entwurf von ihm herrührt und deren Ausführung er geleitet hat, zum mindeften die folgenden :

ü) die Grabcapelle (Sépulture des Valois') zu St.-Denis, in den Rechnungen als Sépulture des Rois et Reynes de France bezeichnet;

b)    das Grabmal Heinrich II. dafelbft;

c)    das Denkmal zur Aufnahme des Herzens von Heinrich II. ;

b) dasjenige für das Herz Franz II ;

e)    der Gartenfaal im Jardin de la Reine zu Fontainebleau, und

f)    vermuthlich noch manches Andere in Fontainebleau, das bei der Befprechung diefes Schloffes wird vielleicht bezeichnet werden können.

Bei dem unvollftändigen und blofs fragmentarifchen Charakter der in Rede Behenden Rechnungen, die wir noch befitzen, ift ficherlich manche Arbeit Prima-ticcw s gar nicht erwähnt oder mit Worten, die an die Autorfchaft von blofs ausführenden Meiftern glauben läfft. Zu den nicht angeführten Werken zählt jedenfalls das fchöne Ruftika-Thor, welches 1562 aufsen am Graben errichtet wurde, der damals die Cour du cheval blanc durchfchnitt; daffelbe wurde fpäter verfetzt und bildet jetzt das Erdgefchofs des fog. Baptiftere de Louis XIII., welches als Eingang in die Cour ovale dient. Für den zweitgedachten Fall können die Apoftel in der Capelle zu Anet als Beleg dienen, die zu Limoges in Email gemalt wurden und die man nach den Rechnungen für Erfindungen von Michel Rochetel gehalten hat.

Von der grofsen Thätigkeit Primaticcw s auf dem Gebiete der Innendecoration wird noch im einfehlägigen Kapitel gefprochen werden.

Sebaßiano Serlio.

169.

Aus feinerr Lebenslauf

Sebaftiano Serlio ftammt aus Bologna und lebte von 1475 bis 1554. Er war bereits 66 Jahre alt, als er nach Frankreich überfiedelte, und befchlofs 13 Jahre fpäter fein Leben dafeibft. Serlio war der erfte, der die Denkmäler des alten Roms und darunter einige Werke von Bramante veröffentlichte. In einer Zeit, wie diejenige von 1537 und 1540, in der die Blicke aller Architekten Europas fich immer mehr nach Rom zu richten begannen, genügte diefe Thatfache, um das Epochemachende der genannten Publicationen zu erklären. Sie fielen mit der Ankunft Serlio s in Frankreich und mit der dafelbft beginnenden Hoch-Renaiffance zufammen. Dies allein reicht aus, um den wichtigen Eindruck, den Serlio auf viele Franzofen ausübte, zu erklären; allein es mufs auch Veranlaffung fein, über feine Thätigkeit in Frankreich zu einiger Klarheit zu gelangen.

Nach der eingehenden Biographie, die Charvet ³⁸⁷) dem Bolognefer Architekten und Schriftfteller gewidmet hat, wird es genügen, an diefer Stelle die Frage zu

³⁸⁵)    Siehe ebendaf., Bd. II, S. 177, 197, 198.

³⁸⁶)    Siehe: Chronique des arts. Paris 1895. Nr. vom 20. Api'il. 38T) Charvet, L. Sebaßien Serlio. Lyon 1869.

erörtern, ob, wie Paluftre behauptet, Serlio eine Nullität, blofs ein » Gêneur a war oder ob er, wie man lange glaubte, einen wirklichen Einflufs auf feine Zeitgenoffen in Frankreich ausgeübt hat.

Serlio kam zu Ende 1541 nach Frankreich. Mit Frau und Kindern erhielt er zunächft eine Wohnung im Palaft des Tournelles zu Paris ³⁸⁸) und wurde nahezu fofort am Palaft zu Fontainebleau angeftellt. Diefe Ernennung erfolgte durch den König am 27. December 1541 mit der Bezeichnung »Baftiannet Serlio, paintre et architecteur du pays de Bollongne la Grace . . .« Sein Amt führte den Titel »Paintre et architecteur ordinaire au fait de fes dits édiffices et baftimens au dit lieu de Fontainebleau, auquel le dit Seigneur b a pour ce retenu.« Sein Jahresgehalt follte 400 Livres betragen, und er hatte 20 Sols Diäten zu beziehen, wenn er fich auf Infpectionsreifen befand.

Auf Grund des Amtes, das Serlio in Fontainebleau bekleidete, hat man fich vielfach bemüht, ihm möglichft viele Theile des dortigen Schloffes zuzufchreiben ³⁸⁹). Von den heute noch erhaltenen Theilen deffelben könnte man, fobald man blofs vom ftiliftifchen Standpunkt aus urtheilt, nur die Grotte des Pins und diejenigen Theile der Galerie François /., fo wie der Cour des fontaines, die noch alt find, als von ihm herrührend bezeichnen. Die Comptes des batiments du Roi lehren indefs, dafs diefe Theile meiftens vor der Ankunft Serlio § in Fontainebleau ausgeführt worden find und fomit von Roffo oder von Primaticcio herftammen. Eben fo wenig geftattet der Stil des Periftyls in der Cour ovale, daran zu denken, dafs fich Serlio an franzöfifche Verhältniffe angefchmiegt habe. Das architektonifche Glaubens-bekenntnifs eines italienifchen Künftlers von 1540, namentlich eines folchen, der, wie Serlio, theilweife Theoretiker war, läfft es nicht zu, Compromiffe vorauszufetzen, wie fie bei den Meiftern der früheren Generationen, der Uebergangs- und Früh-Renaiffance-Periode, möglich waren. In diefem Augenblicke hätten etwaige Compromiffe Serlio s einen anderen Charakter gezeigt, als er am gedachten Periftyl zum Ausdruck kommt.

Die bekannte wehmüthige und ergebene Klage Serlio s darüber, dafs man ihn, der doch fortwährend in Fontainebleau wohnhaft war, auch nicht um den kleinften Rath gefragt habe ³⁹⁰), bezieht fich auf die Galerie Henri II. und auf die Abänderung, welche die beabfichtigte Anordnung derfelben 1547 erfuhr, als De I Orme zum Superintendant ernannt wurde. Sie fchliefst demnach die Möglichkeit nicht völlig aus, dafs man zwifchen 1541 und 1547, zu Franz I Lebzeiten, ihn in Fontainebleau dennoch mit einigen Arbeiten betraut habe. Wären diefe von einiger Bedeutung gewefen, fo würde fie Serlio, ungeachtet feiner Befcheidenheit, fchwerlich verfchwiegen haben; denn er erzählt fogar von dem, was er an Stelle der Galerie Heinrich II. gethan hätte, wenn er um Rath befragt worden wäre.

Die Angaben, die in den Comptes des bâtiments du Roi über Serlio zu finden find, find von unglaublicher Armuth. Diefe werthvolle Sammlung ift indefs, wie fchon früher angedeutet wurde, in einem fo ungemein fragmentarifchen Zuftande auf uns gekommen, dafs man aus denfelben zwar ganz beftimmte pofitive Schlüffe

³⁸⁸)    Siehe: Sebaftiani Serlii Bononienßs architecture/, liber feptimus. Frankfurt 1575. S. 98.

Nov. 1542, 18. Juli 1544 u* 22. Feb. 1553 (1554 n. St.?). Im erften und letzten Datum

³⁸⁹)    Aus den Taufregiftern der Gemeinde d’Avon Fontainebleau hat Charvet die Anwefenheit Serlio's in Fontainebleau an folgenden Daten feft geftellt: war feine Frau Pathe, im zweiten war es Serlio. 1557, 14. Nov. war es feine Frau wieder; fie ift als Veuve de deffiunct maiftre Sèbafiiano bezeichnet, und 1560 bei einer ähnlichen Gelegenheit als Francoyfe Pallaude l’eßaliane.

³⁹°) Siehe fein Buch VII, S. 96 u. 97: »... Ma io che er a in quel luogo e v' habitava di continuo, ne mi fie diniandato un minimo conßglio . . .«

ziehen kann, aber fich niemals geflatten follte, negative Schlüffe zu ziehen, fobald jene Rechnungen fchvveigen, es fei denn, dafs diefelben durch beftimmte Thatfachen aus anderen Quellen begründet find. Das Wenige, was in den Comptes über Serlio gefagt wird, ift das Folgende.

Er erhielt an einem nicht näher angeführten Tage (zwifchen 1541 und 1550) 96 Livres 12 Sols und 6 d für Lederhäute des Orients, die er für Fontainebleau gekauft hatte.

An einem gleichfalls nicht näher bezeichneten Datum werden die Maler François und Jean Potier, Germain Musnier, Michel Rogetel, Barthélémy Dyminiato (da Miniato) und Battißa Bagnacavallo für die Malerei von Figuren an acht kleinen Thüren, wie es fcheint, eines kleinen Schrankes im Cabinet des Königs bezahlt, » fous la conduite et charge de maißre Sebaßien Serlio, architecte du Roy« ³⁹¹).

Bei der fpäter noch folgenden eingehenderen Befprechung der Schlöffer zu Fontainebleau, Saint-Germain- en -Laye und Ancy- le -Franc wird auf den Einflufs, den Serlio auf diefe Bauten, wie manchmal behauptet wurde, ausgeübt hat, noch zurückzukommen fein.

170.

Bauwerke.

171.

Einflufs

der

Bücher

von

Serlio.

Von den Bauwerken, welche ficher von Serlio herrühren, weifs man gegenwärtig nur das Thor des von ihm erbauten Hotel de Ferrare in Fontainebleau anzugeben, eine Rundbogen-Arcade mit mächtiger Ruftika und von zwei toskanifchen Halbfäulen mit Gebälke und Giebel begleitet; die glatten Säulenfchäfte find durch vier Ruftikabinder getheilt und mit der Boffenmauer verbunden ; das Gebälke, ebenfalls glatt, wird von den fünf oberften Wölbfteinen unterbrochen; die drei mittleren davon, blockartig ausgebildet, reichen bis unter das Gefims. Die Verhältniffe und die frifche Behandlung der Ruftika erinnern an die letzte Manier Bramante s. Die drei grofsen Gewölbeblöcke waren wohl Veranlaffung, die drei Ruftika-Arcaden der

Grotte des pins — eines der wenigen Theile des Schloffes zu Fontainebleau, die thatfächlich italienifchen Charakter haben

ebenfalls Serlio zuzufchreiben ; indefs beruht dies entfchieden auf einem Irrthum, da diefelben vor dem Eintreffen Serlio s entftanden find und, wie bereits gefagt wurde, entweder von Roffo oder Primaticcio herrühren.

Nach dem 1547 erfolgten Tode Franz I. und in Folge der Anftellung De l’Orme’s verlor Serlio fein Amt, verweilte indefs noch einige Zeit zu Fontainebleau im Haufe des Cardinais von Ferrara und ging dann — wie man glaubt, 1548 mit dem Cardinal Ippolito d'Efte (von Ferrara) — nach Lyon. Während feines fechs-jährigen Aufenthaltes dafelbft fertigte er u. A. Entwürfe für ein Schlofs Romarino mit vier Eckthürmen für Süd-Frankreich und für die Loge du Change zu Lyon an. Jedenfalls wurde letzterer, vielleicht wurden auch beide Entwürfe nicht ausgeführt.

Im Jahre 1552 betheiligte fich Serlio an den Décorations-Arbeiten für den Einzug des Cardinais von Tournon in Lyon, wobei er als »Meffere Sebaftiano Bolonyefi ytallien ingènieulx« ³⁹²) bezeichnet wird. Er ftarb 1554 in Fontainebleau, wohin er kurz vorher zurückgekehrt war.

Gleichgiltig, ob die früheren Anfchauungen über Serlio s Bauthätigkeit richtig find oder nicht, in einem Punkte war der Einflufs diefes Meifters auf die franzöfifche Architektur ein fehr bedeutender, nämlich durch feine Schriften. Jean Goujon hebt, wie fchon in Art. 139 (S. 130) gefagt worden ift, 1547 in der Martinichen Ueber-fetzung des Vitruv ausdrücklich hervor, dafs Serlio in Frankreich der erfte gewefen fei, der die Lehren Vitruv s in das richtige Licht gefetzt hat. Bernard Paliffy fpricht in

391)    Siehe: Laborde, a. a. O., Bd. I, S. 172—174, 190, 203—204: >. . . aux ouvrages des deux petits huijjets de menui/erie d'une petite aulmoire, au cabinet du Roy.*

392)    Siehe: Charvet, a. a. O., S. 91.

feinen überaus intereffanten Schriften (1563) nur dreimal von Schriftftellern, die über Architektur gefchrieben haben, und nennt dabei blofs Serlio und Vitruv, erfteren einmal neben Du Cerceau. Noch wichtiger ift das Zeugnifs von Philibert de VOrme, der bekanntlich vor allem Anderen gern von fich felbft fpricht. Er unterläfft es im Jahre 1567, die Abbildungen des Coloffeums zu Rom, das er ausgemeffen hatte, zu geben, weil »Meffire Sebaftian Serlio es in feinem Buche hat drucken laffen, wie es ein Jeder fehen kann, mit mehreren anderen fchönen Alterthiimern, indem Alles in fehr guter Ordnung ift. Er ift der erfte gewefen, der den Franzofen durch feine Bücher und Zeichnungen die Kenntnifs der antiken Gebäude und mehrerer fehr fchöner Erfindungen gegeben hat, indem er ein rechtfchaffener Mann war (homme de bien), wie ich ihn gekannt habe und von fehr guter Seele, um, was er gemeffen, gefehen und aus den Alterthümern entnommen hatte, veröffentlicht und guten Willens (de bon coeur) gegeben zu haben; und für die Frage, ob die Mafse überall genau find und legitim, verweife ich auf diejenigen, die ein gutes Urtheil haben, indem fie fie an Ort und Stelle gefehen haben ²³)

172.

Angeblicher Einflufs auf den Louvrebau.

Neben diefem allgemeineren Einflufs, den Serlio durch feine Schriften ausgeübt hat, ift noch derjenige hervorzuheben, der von ihm auf den Bau des Louvre ausgegangen fein foll. Claude Perrault, der Erbauer der Colonnade dafelbft, fagt ²⁴), dafs der Einflufs Serlio's, feine Anweifungen den Franzofen fo nützlich waren, dafs fie es Lescot möglich machten, einen Entwurf zu liefern, der demjenigen Serlio § vorgezogen wurde. Hieraus geht hervor, dafs Serlio wahrfcheinlich einen Entwurf für den Louvre angefertigt hat, und der Umftand^, dafs dem König der Entwurf Lescot's beffer gefiel, als jener von Serlio, ift noch kein Beweis dafür, dafs letzterer nicht auch eine gute Leiftung war, oder gar Anlafs dazu, Serlio als fchaffenden Architekten verächtlich zu behandeln, wie dies von mancher Seite gefchieht. Was Rivoalen unlängft ²⁵) vom Einflufs der Abbildungen im Buche Serlio s auf die Architektur von Flandern und England geäufsert hat, gilt in gleicher Weife über feinen Einflufs auf viele franzöfifche Meifter gerade in der Zeit der beginnenden Hoch-Renaiffance, wo man endlich fo weit gelangt war, die Formen der Antike und der Bramante fehen Architektur Italiens nicht mehr nach phantafiereichen Gedanken zu überfetzen, fondern fie um ihrer objectiven Schönheit willen zu fchätzen anfing. Auch durch Beantwortung von Fragen, wie die von Goujon geftellten (flehe im Folgenden: Säulenordnungen, dorifches Kapitell) und durch directen Unterricht, wie der an Philander ertheilte, hatte Seidio gleichfalls Gelegenheit, feinen Einflufs auszuüben.

0 Andere italienifche Meifter.

173.

Deila Robbia.

Aufser den hervorragenden, im Vorhergehenden vorgeführten drei Architekten find noch einige andere aus Italien flammende Meifter hervorzuheben.

1) Girolamo della Robbia, Mitglied der berühmten Florentiner Terracotta-Künftlerfamilie, kam um 1527 nach Frankreich und verdient wegen feiner mindeftens 35-jährigen Thätigkeit in diefem Lande und der verfchiedenen Formen, in denen diefelbe auftritt, Erwähnung. Vom König als Bildhauer mit 240 Livres Gehalt angeftellt, führte er zuerft im Verein mit Pierre Gadier aus Tours und nach des letzteren Tode

mit Gratian François als Maißres maçons und Unternehmer das Mauerwerk und die Steinhauerarbeit des Schloffes Madrid im Bois de Boulogne aus. Er entwarf als Sculpteur et e7nailleur du Roi die emaillirte Terracotta-Decoration im gleichen Schlöffe und führte fie auch aus; er übernahm die Ausführung einzelner Figuren für die von Primaticcio entworfenen Denkmäler Heinrich II. und für das Herz Franz II. In wie fern diefer Meifter als der Architekt des Schloffes Madrid angefehen werden darf, davon wird noch fpäter die Rede fein; auch fei auf die unten genannte Monographie ²⁶) verwiefen.

174.

Scibecq.

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Domenico Fiorentino.

176.

Philander.

177.

Chambiges.

178. Meifter der Familie Grappin u. A.

2)    Maifire Fra?icisque Scibecq, dict de Carpy, bezeichnet als Menuißer ordinaire du Roy, 1548 wohnhaft zu Paris, hatte als Holzkünftler bereits 1532 ein jährliches Gehalt von 400 Livres, hat fomit eine fehr bedeutende Stellung bekleidet. Er war oft gleichzeitig in Fontainebleau, in Saint-Germain, in Vincennes und am Louvre thätig, und von ihm rührt auch die Holztäfelung in der Galerie François I. zu Fontainebleau her. Intereffant ift fein 1548 mit Philibert de lörme abgefchloffener Vertrag, betreffend eine Kanzel und die Schranke zwifchen Chor und Schiff in der Schlofs-Capelle zu Saint-Germain, worin es heifst, dafs die Kapitelle nicht, wie in der beigefügten Zeichnung, dorifch, fondera korinthifch fein follen.

3)    Domenico del Barbiere oder Domenico Fiorentino 39 7), auch unter dem Namen Ricoveri bekannt, wird von Vafari als der befähigtefte unter den Gehilfen Rojjo’s bezeichnet; er war ein vortrefflicher Zeichner und in fehr verfchiedenartiger Weife zu Fontainebleau, Meudon und Joinville, vor Allem aber zu Troyes befchäftigt. Gerade bei diefem Meilter zeigt es fich, wie die Schule von Fontainebleau fich über andere Theile von Frankreich verbreitete. 1549 vereinigte er fich mit feinem Schwiegerfohn Gabriel le Tavereau, um den Lettner in der Kirche St.-Etienne zu Troyes, der als fein Meifterwerk gilt, aber in der Revolutionszeit zerftört worden ift, auszuführen. Im darauf folgenden Jahre übernahm er mit Jean le Roux, dit Picard, für Joinville das Maufoleum des Gründers des Haufes Guife, Claude de Lorraine, wovon nur noch zwei Karyatiden in der Mairie zu Joinville erhalten find.

y) Einige franzöfifche Meifter.

Für die in Rede flehende Periode der Architektur Frankreichs find auch einige aus diefem Lande flammende Meifter zu erwähnen.

1)    Guillaume Philander oder Philandrier, geb. 1505 zu Chatilion- fur -Seine, Schüler Serlid s, wurde 1533 Kanoniker der Kathedrale zu Rodez und arbeitete an der Vollendung der letzteren, namentlich an der Bekrönung derfelben und an verfchiedenen Theilen im Inneren; ihm werden die beften Häufer zu Rodez zugefchrieben. 1545 gab er in Paris und 1552 in Lyon die Ueberfetzung des Vitruv heraus und ftarb 1563.

2)    Pierre Chambiges II., wahrfcheinlich der Sohn von Peter Chambiges I. und Enkel von Martm Chambiges; es ift nicht zu enticheiden, ob er mehr als Architekt oder mehr als Unternehmer anzufehen ift. 1575 wird er in Bezug auf die Befitzungen feiner Frau zu Saint-Quentin als Charpentier bezeichnet; hingegen war er 1599 und 1602 Juré du Roy en Voffice de maçonnerie zu Paris. Er wird im Jahre 1613 noch erwähnt und ftarb 1615 in hohem Alter. Man nimmt an, dafs nur er derjenige »Chambiche« fein könne, der nach der Angabe Sauvai % die kleine Galerie des Louvre (1566 oder 1567) begonnen hätte.

3)    Nach Palufire follen die fo überaus intereffanten Theile der Façade der Kirche zu Gifors von Robert Grappin, feinen Söhnen Michel, Jacques und Jean I. und feinem Enkel Jean II. herrühren. Nach derfelben Quelle wrären der Familie Grappin auch Theile der Kirchen zu Vetheuil, Magny, Saint-Gervais und Montjavoult zuzufchreiben.

4)    Als Erbauer des Vierungsthurmes der Kirche St. Pierre zu Coutances (Fig. 183) nennt Palufire Richard Vatin, Guillaume le Roujfel und Nicolas Saurel. Eben fo bezeichnet er Nicolas Ribonnier als den Architekten des Schloffes zu Sully und desjenigen zu Pailly.

5)    Auch müffen hier wieder von den Meiftern der Früh-Renaiffance Hugues Sambin (fiehe Art. 127, S. 123) und Nicolas Bachelier (fiehe Art. 128, S. 123) genannt werden, da nicht anzunehmen ift, dafs fie zum bizarren Stil ihrer letzten Lebensjahre gelangt find, ohne eine ftrenge Phafe durchgemacht zu haben; in diefer hat wohl Bachelier (1555) das prächtige Hotel d'AJJezat zu Touloufe hervorgebracht.

6)    Nach einer Infchrift vom Jahre 1560 fcheint Jean de Beaujeu Architekt der Façade der Kathedrale zu Auch zu fein.

7)    Schliefslich müffte — der Zeit nach — an diefer Stelle von den Werken von Bernard Palijfy die Rede fein; indeffen wird, ihres Charakters wegen, erft im Folgenden davon gefprochen werden.

3) Entwickelungsgang und Charakter der Hoch-Renaiffance.

179.

Strömungen.

Die allgemeine Kennzeichnung der Hoch-Renaiffance erfolgte bereits in Art. 135 (S. 127). Es erübrigt nun noch, Einiges über den Entwickelungsgang derfelben zu fagen, ferner über die Erfcheinungen, welche als Mittel zu ihrer Entwickelung dienten, und die Bahnen, die fie durchlaufen hat, endlich über die Einwirkung der Hoch-Renaiffance auf die fpätere Architektur Frankreichs.

In jeder gefchichtlichen Darftellung und künftlerifchen Würdigung eines Stils bietet die Schilderung der Zeit feiner höchften Blüthe befondere Schwierigkeiten. Hier fleht man ftets den gröfsten Meiftern und den vollkommenften Werken gegenüber. Um beide richtig zu würdigen, in fo fern dies überhaupt möglich ift, um in Worten dasjenige zu faffen, was vor Allem Aufgabe der bildenden Künfte ift —

Fig. 32.

¹

Bonnajfé fchreibt (in: Gazette des Beaux-Arts 1875, S. 394): »Dafs die Italiener feit der Schule von Fontainebleau in Frankreich eine beträchtliche Rolle gefpielt haben, fällt Niemand ein, zu beftreiten; foll man fie aber, aus Götzendienerei (idolâtrie) bereits am eigentlichen Beginne unferer Renaiffance in Scene treten laßen und ihnen deren Initiative zufchreiben? . . . ich geftehe, fo leidenfchaftlich auch meine Bewunderung für die unvergleichlichen Meifter der italienifchen Renaiffance ift, fo

²

) Sollte diefer nach Frankreich verletzte Gegenfatz der Richtungen Raffaels und Michelangelo's unter ihren Schülern in Fontainebleau nicht dazu beigetragen haben, die geringe Sympathie, die Primaticcio für die Werke Roffo'% hatte, zu veranlaßen ?

³

)    Siehe: Gazette des Beatix-Arts, 1894, Nummern von Jan., Apr. u. Oct.

⁴

)    Siehe: Mariette' s Abecedario in: Archives de V art français, Bd. 4 (1857—58), S. 212.

⁵

)    Siehe: Laborde, L. de. Comptes des bâtiments du Roi. Paris 1877—80. Bd. Il, S. 366.

⁶

367)    Siehe ebendaf., Bd. I, S. 94—95.

⁷

368)    Siehe ebendaf., Bd. I, S. 98.

⁸

369)    Siehe ebendaf., Bd. II, S. 366.

⁹

370)    Siehe: Nouv. archives de l'art français, 3. Serie, Bd. IV (1888).

¹⁰

371)    Siehe: Laborde, a. a. O., Bd. I, S. 193.

Handbuch der Architektur. II. 6.

¹¹

)    Siehe ebenda!., Bd. I, S. 193.

¹²

)    Müntz läflt in feiner » Allocution prononcée lors de la 14e réunion des fociétés des Beaux-Arts des départements« Primaticcio 1543 zurückkehren, wohl auf Grund der Angabe von Benvenuto Cellini.

¹³

³⁷*) Veröffentlicht in : Archives de Vart français, Bd. 9 (1857—58), S. 37.

¹⁴

)    Siehe: Mémoires de la fociété de l'hifioire de Paris, Bd. III, S. 250.

¹⁵

)    Das Original befindet fich in Bologna und ift in Gaye's »Cartegg-io« veröffentlicht. Tommafo Sandonini ver-muthet (in: Gazette des Beaux-Arts, Bd. 31 [1885], S. 20), dafs Primaticcio diefe Reife vielleicht mit Jean Goujon gemein-fchaftlich oder bald nach letzterem gemacht hat.

¹⁶

)    Siehe: Archives de V art français, Bd. 4 (1857 — 58), S. 209.

¹⁷

)    Siehe : Journal officiel de la République Françaife vom 19. April 1884, S. 2135 [Réunion des fociétés des Beaux-Arts des départements à la Sorbonne en 1884) —ferner: L'ancien château Royal de Monceau-en-Brie in: Réunion des fociétés des Beaux-Arts. Paris 1884. S. 246.

¹⁸

   Vielleicht war auch die Stellung des Architekten des Louvre, d. h. desjenigen Schloffes, von deffen Donjon alle Lehen von Frankreich abhingen, eine derartige , dafs ihm dadurch ein befonderer Rang verliehen wurde. Wurde doch diefe Stelle, wenigftens zu LescoTs Lebzeiten, dem Stiperintendant nicht unterftellt; allerdings kann man letzteren Umftand auch durch Lescot's befondere Verdienfte erklären.

¹⁹

   Siehe: Laborde, L. de. Conïptes des batiments dtt Roi. Paris 1877—80. Bd. I, S. 334, 398, 401; Bd. II, S. 14.

²⁰

   Siehe ebendaf., Bd. I, S. 397.

²¹

   Siehe ebendaf., Bd. I, S. 401 ff.

²²

   Siehe ebendaf., Bd. II, S. 173.

²³

   Siehe: De l’Orme, Ph. Le premier tome de Varchitecture. Buch VIT, Kap. i. S. 202V.

²⁴

   In : Perrault, Cl. Architecture générale de Vitruve, réduite en abrégé. Paris 1674. — Im Vorwort fchreibt er (fiche: Revue gén. de Varch. 1887, S. 135), que lorsque le Roy Françoi /. fit venir d'Italie Seb. Serlio, à qui il donna la C07iduite des bafiiments de Fontainebleati, nos architectes profitèrent Ji bien de fies infiructions »q?te, pour le projet du Louvre, le defi/in d'un Français, l'abbé de Clagny« ftd préféré au defifin de Serlio —«. Als Marginal-Anmerkung fchreibt hier Perrault: Jean Goujon, Pari/ien et M. Ponce.

²⁵

   Siehe: Planat, a. a. O., Bd. 6, S. 357 (Artikel: Englifche Renaiffance.)

²⁶

Cavalucci, J. & E. Molinier. Les Della Robbia et leur oeuvres. Paris 1884.

39T) Siehe : Babeau, A. Dominique Florentin. Mémoire lu à la Sorbonne. Paris 1877 — und : Gazette des Beaux-Arts, Bd. 28, S. 333.

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Urfprüngliche Geftalt des ehein. Hôtel-de- Ville zu Paris 39s).

dazu würde in erfter Reihe gehören, dafs man felbft ein grofser Meifter oder ein demfelben ebenbürtiger, felbft fchöpferifcher Geift fei. Wie feiten dies zutrifft, vielleicht fogar niemals, braucht nicht gefagt zu werden. Gegenwärtig find die Schwierigkeiten noch gröfser, weil wir in einer Phafe von überwiegend fubjectiver Auffaffung der Kunft ftehen und weil diefe Geiftesrichtung in der Regel mehr Mühe hat, den Meiftern und Werken jeder höchften Blüthezeit gerecht zu werden. Beide erblühen nur dann, wenn das freie fchöpferifche Feuer des Kiinftlers mit innerfter Ueber-zeugung und Begeifterung völlig harmonifch und innig mit den ewigen objectiven Gefetzen fich verbindet und fomit freiwillig einer gewiffen Art und Weife der Freiheit mit vollfter Ueberzeugung entfagt und in eine Befchränkung der eigenen Einfälle und Phantafien zu Gunften des höchften Zieles einwilligt.

Die Schilderung des Höchften, was die franzöfifche Architektur der Renaiffance geleiftet hat, wird fich naturgemäfs nur aus dem gefammten vorliegenden Bande ergeben. Defshalb können hier nur die Hauptzüge und -Charaktere angeführt werden, die zur jeweiligen befferen Orientirung nöthig find.

Unter den Erfcheinungen, welche als Mittel oder Werkzeuge zur Entwickelung der Hoch-Renaiffance dienten, find hervorzuheben:

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a) die mehr einheimifche, aus der Früh-Renaiffance felbft fich heraus entwickelnde Strömung-,

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ß) die durch Franzofen, wie es die Gruppe der fünf grofsen Architekten waren, aus Italien fertig mitgebrachte Richtung;

Y) die Schule von Fontainebleau, in der zwei genau zu unterfcheidende Richtungen hervorzuheben find, nämlich:

a) die ganz freie, willkürliche, manche Zeichen des Verfalles in fich tragende Richtung der Innen-decoration und

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b) die ftrenge Richtung Primaticcio’s in der eigentlichen Architektur und der Ausbildung derfelben; die Schriften Serlio s u. A. trugen hierzu wefentlich bei.

Als moralifcher

Diefe drei Hauptrichtungen wirken gleichzeitig neben einander. Chronologifch, insbefondere bezüglich der Innendecoration, fleht die Schule von Fontainebleau zuerft fertig da. oder pfychologifcher Hebel hat fie ficherlich in weit gröfserem Mafse gewirkt, als heutzutage vielfach geglaubt wird.

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Indefs mufs noch eine weitere Erfcheinung an-

geführt werden, nämlich:

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Schlots zu Bournazel. — Syflem des Hofes (Nordflügel³").

d) die Richtung von Bernard Paliffy, welche auch Elemente einer hugenottifchen Aefthetik aufweist. Sie ift fo einzig in ihrer Art, dafs es fogar fchwer wird, für fie eine ganz zutreffende Bezeichnung zu finden. Diefe Richtung hat nicht etwa an der Entftehung deffen, was man gewöhnlich unter dem Worte Hoch-Renaiffance verfteht, mitgewirkt; aber fie gehört zu einer vollftändigen Schilderung des Gefammtbildes und der künftlerifchen Geiftesrichtung jener Zeit. Denn es ift von befonderer Wichtigkeit, klar darzulegen, dafs felbft in der in Rede ftehenden Phafe reinften und intenfivften italienifch-lateinifchen Einfluffes eine entgegengefetzte Strömung herrfchte, deren Vorhandenfein für das beffere Verftändnifs fpäterer Phafen der franzöfifchen Architektur fehr werthvoll ift. Selbft dann, wenn diefelbe nur noch

äufserft fchwach gewefen fein follte, wäre diefem Augenblicke durch eine fo bedeutende und in der franzöfifchen Kunft einzig da ftehende Perfönlichkeit, wie Bernard Paliffy, vertreten wurde. Die Kunftrichtung,

es um fo beachtenswerter, dafs fie in

180.

Einheimifche Weiterentwickelung der Früh-Renaiffance.

die letzterer in feinen leider untergegangenen Werken, zum Theile noch mehr in feinen Schriften, vertrat, ift fo eigenartig, dafs fie allein dem Programm einer ganzen Schule gleich kommt. Ja noch mehr, feine Ideale bilden eine der überaus feltenen Aeufserungen über eine Aefthetik, die ihrem inneren Wefen nach als proteftantifch-hugenottifch bezeichnet werden mufs.

In der einheimifchen Kunftrichtung erblickt man, fo zu fagen, wie auf fran-zöfifchem Boden die Früh-Renaiffance zur Hoch-Renaiffance umgebildet, letztere aus erfterer gleichfam herausgezogen wird. Vor Allem handelt es fich hierbei darum, das Verhältnifs der tragenden Bautheile zu den getragenen immer ftrenger und im Sinne der antiken Säulenordnungen darzuftellen. Die Meifter, welche in diefem Sinne thätig waren, hat man fich wohl als Künftler vorzu-ftellen, die in Frankreich mit den Formen des Stils Franz /. vollkommen vertraut waren und fich nun auch die Antike und die italienifche Hoch-Renaiffance — fei es in Italien felbft oder durch nach Frankreich gekommene Italiener — zu eigen machten.

Als Beifpiel diefer Strömung fei das Erdgefchofs des Hôtel-de-ville zu Paris (Fig. 32 ³⁹⁸) vorgeführt. Mir ift nicht bekannt, ob in Frankreich ein noch früheres Beifpiel von fo reiner Säulenordnung mit befonders fchön ge-fchwellten, canelirten Schäften befteht, A wie diejenige, die Boccctdoi'o von 15 3² ZllAAjJ an hier ausgebildet hat. Die Säulen, welche Lescot 15 Jahre fpäter im Louvre-Hof zu fchaffen begonnen hat, find wohl claffifcher in den Kapitellen, aber kaum ALF-4" fchöner durchgebildet. Auch die Arcaden Boccadoros haben fchöne Verhältniffe, -und an den Profilen fieht man, dafs der Meifter diefe Architektur nicht in Frank-

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Hieraus darf man wohl fchliefsen,

Domenico da Cortona an feinen Fenftergiebeln weniger reife Formen

Capelle St.-Romain zu Rouen ⁴⁰¹).

dafs, wenn

und Profilirungen angewendet hat, dies nicht daher kam, dafs er fie nicht kannte,

100)    Palufire fragt fich (in: Varchitecture de la renaijfance. Paris 1892. S. 229) — um fich darüber zu tröften, dafs am Hôtel-de-ville die Autorfchaft Boccadoro's die Angriffe feiner Gefinnungsgenoffen Überftanden hat, und der durch feine Theorie nicht im Stande ift, diefe Formen bei einem Italiener zu erklären — ob denn Boccador erft in Frankreich die Architektur ftudirt habe?

101)    Facf.-Repr. nach: Berty, a. a. O., Bd II.

fondern weil der allgemeine Gefchmack noch die phantafievolleren Formen aus der Zeit Franz I. verlangte.

Eine ganz ähnliche Façadenbildung mit vorgeftellten Säulen zeigte eine gleichzeitig (zwifchen 1527 und 1532) errichtete, kurze Façade im ehemaligen Schlots zu Chantilly⁴⁰²), eben fo der fchöne Hof im Schlofs zu Mesnières (in der Normandie). Einen weiter gehenden Schritt hat das Schlofs zu Bournazel (Fig. 33 ³") aufzuweifen. Wenn man die verfchie-denen Theile deffelben mit einander vergleicht (fiehe Fig. 33, 104 u. 287), fo fieht man, dafs auch hier ein Herausbilden der Hoch-Renaiffance aus Früh-Renaif-fance-Gedanken ftattgefunden hat. In der durch Fig. 33 veranfchau-lichten Nordfeite des Hofes find die Formen fchon insgefammt diejenigen der Hoch-Renaiffance, hingegen die Verhältniffe noch gedrückt und fchwerfällig.

Aehnliche Erfcheinungen kann man an den Façaden des ehemaligen Schloffes Madrid bei Paris (fiehe Fig. 31, S. 112) beobachten, namentlich in den nach oben zu immer reiner werdenden Fenfter-formen, defsgleichen an den Hoffronten des alten Schloffes zu St.-Germain-en-Laye (Fig. 85), obwohl in ganz anderem Geifte, und an einem Portal des Schloffes zu Affier.

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Fig. 35.

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Auf dem Gebiete des Kirchenbaues laffen fich ähnliche Tendenzen verfolgen. In diefer Richtung fei auf Fig. 151, 152, 158, 177, 178, 181 u. 183 verwiefen, insbefondere wenn man das darin dargeftellte Innere mit dem in feiner allgemeinen Erfcheinung vielmehr gothifirenden Aeufseren vergleicht. Endlich fei in diefem Sinne noch des Thurmes zu Breffuire (Fig. 312), der mittleren und oberen Theile von der Façade der Kirche St.-Michel zu Dijon und der Kirche zu Luzarches gedacht. Es liegt felbft im Wefen diefer Strömung der auf franzöfifchem Boden »werden-

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Brunnen von 1543 im Hof Des Prifons zu Dijon ⁴⁰³).

⁴⁰²) Abgebildet in: Du Cerceau, J. Les plus excellents bafiiments de France. Band II. Paris 1579 — und in: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau etc. S. 223.

4°3) Facf.-Repr. nach: Nodier, Ch. , J. Taylor, A. de Cailleux (de Cesena, de Courcelles u. A.). Voyages pittorefques et romantiques dans Vancienne France. Paris 1820—63. Band Dijon.

den« Hoch-Renaiffance, dafs fie eigentlich vielfach den Charakter eines Uebergangs-ftadiums trägt, welches — zum minderten in feiner feinften Blüthe — bereits unter der Bezeichnung Stile Marguerite de Valois befprochen wurde. Wenn an diefer Steile auch noch auf andere Stufen folcher Uebergänge zurückgekommen wird, fo

Fig. 36.

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Thür zu Clermont-Ferrand (1557 ⁴⁰⁴).

gefchieht dies, um die verfchiedenen Quellen, welche bei der Ausbildung der Hoch-Renaiffance mitgewirkt haben, noch deutlicher zu betonen und auf die Ungleichartigkeiten ihrer Charaktere die volle Aufmerkfamkeit des Lefers zu lenken.

Um noch beffer darzuthun, wie die aufwärts ftrebende Richtung gleichzeitig mit der durch Willkür fchon dem Verfall entgegengehenden Strömung der Schule von Fontainebleau, derjenigen der Innendecoration, wirkte, wurden für diefe Stelle die Abbildungen der Chapelle St.-Rornain (Fig. 34⁴⁰¹) Vorbehalten, deren bereits in Art. 134 (S. 127) erwähnt wurde. Die Nebeneinanderftellung von Fig. 34 u. 35 ⁴⁰³) zeigt, wie grofs der Abftand zwifchen den beiden gleichzeitigen Stilrichtungen war. Es läfft fich kaum ein gröfserer Gegenfatz denken, als derjenige zwifchen dem edlen Aufbau und der frifchen Begeiferung des nun — fo zu fagen — ganz in die Hoch-Renaiffance eingetretenen Früh-Renaiffance-Meifters der Chapelle St.-Romain einerfeits und den bizarren Formen des ficherlich gleichzeitigen Brunnens (von 1543) zu Dijon andererfeits, der zu der nunmehr vorzuführenden Strömung gehört.

181.

Fertig

eingeführte

italienifche

Richtung.

Ungeachtet des Einfluffes der Schule von Fontainebleau, der keineswegs geschmälert werden foll, kann man doch annehmen, dafs die Hauptfchlacht, welche in diefer Zeit den Sieg der Hoch-Renaiffance in Frankreich ficherte, von denjenigen Franzofen gefchlagen wurde, welche, wie die fünf grofsen Meifter, felbft nach Italien gegangen find und dort lange genug geweilt haben, um als italienifch (hauptfächlich in der letzten Manier Bramante's) gefchulte Architekten in ihre Heimath zurückzukehren. Die Hauptwerke diefer fünf bedeutenden Künftler wurden bereits erwähnt; defshalb genügt es an diefer Stelle, nur durch einige Beifpiele verfchiedene Charaktere ihres Wirkens hervorzuheben. In diefer Richtung fei nur an die Wichtigkeit der beiden SchlÖffer De F Orme § und Primatic cid s, jenes zu Saint-Maur-les-Foffes und das zu Ancy-le-Franc, erinnert.

Unter den Franzofen, die feit 1530 in gröfserer Zahl nach Italien und ins-befondere nach Rom wanderten, gab es auch folche, welche nicht nur für die uns fo wenig bekannte letzte Manier Bramante s ein offenes Auge hatten, fondern fich auch für frühere Werke diefes Meifters intereffirten, wie z. B. für die Cancelleria zu Rom ⁴⁰⁵). Fig. 37 ⁴⁰⁶) zeigt im oberen Gefchofs des kleinen Haufes zu Arcueil unbedingt den Einflufs, den der Stil jenes römifchen Bauwerkes ausgeübt hat. Gleiches läfft fich von den flachen Pilaffern des I. Obergefchoffes in Fig. 38 ⁴⁰⁷), welche denjenigen Flügel im Hof des Hôtel cFAffezat zu Touloufe darftellt, der fleh längs der Strafse erftreckt, behaupten, während im Erdgefchofs der Architekt zum kräftigeren Relief der letzten Manier Bramante s gegriffen hat.

Fig. 144 u. 327 veranfchaulichen andere Beifpiele derfelben Richtung, zu der auch Theile der Kirche St.-Pierre zu Tonnerre gehören, wenn auch letztere fpäteren Datums fein mag. Das neben dem Pavillon de la rue du Tabourg gelegene Haus zu Orleans dagegen läfft in feiner Fenfterbildung eher auf ein Vorbild, wie der Palazzo Vendramin-Calergi zu Venedig fchliefsen. In Fig. 39 ⁴⁰⁸) zeigen die beiden erften Gebäude auf der rechten Seite reife Compofitionen der Hoch-Renaiffance, deren reiner Stil inmitten anderer Gebäude klar abfticht, weil fle entweder noch der Früh-Renaiffance angehören oder aber weniger glückliche Verfuche, felbftändig »antike« Gebäude zu erfinden, darftellen. In dem am meiften rechts gelegenen Gebäude fleht man an der oberen Loggia Reminifcenzen an Vorhallenbildungen in einigen Entwürfen für St. Peter zu Rom.

in ganz irrthümlicher Weife die Cancelleria der Autorfchaft Bramante's zu entziehen

405) In jiingfter Zeit hat man

verflicht.

406)    Facf.-Repr. nach: Sauvageot, a. a. O., Bd. I.

407)    Facf.-Repr. nach: Berty, a. a. O., Bd. I.

408)    Facf. Repr. nach dem Band, bezeichnet: Ed. 5. g-rés. im Cabinet des Efiampes zu Paiis.

Das frühefte mir bekannte Werk der eigentlichen Hoch-Renaiffance, das von einem franzöfifchen Meifter herftammt, ift das Grabmal Bréze s, das von Jean Goujon entworfen, zum Theile unter feiner Leitung ausgeführt und im Jahre 1535 begonnen wurde. Aus etwas früherer Zeit rühren einige der von Roffo und von Primaticcio geleiteten Innendecorationen zu Fontainebleau her; einzelne derfelben wurden bereits 1534 vergoldet. Dem Jahre 1536 gehört das Haus zu Lyon (Fig. 75) an, welches

Fig. 37.

Fig. 38.

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Die P'ontaine St.-Lazare zu Autun

Philibert de /’ Orme im Jahre feiner Rückkehr aus Italien baute. Die von Palußre zuerft erwähnte Capelle an der Nordfeite der Cathédrale zu Vannes (fiehe Art. 50, S. 51) foll fchon 1537 vollendet worden fein, wurde 1540—43 ausgeführt.

Sucht man unter fämmtlichen Werken der franzöfifchen Hoch-Renaiifance nach jenen Schöpfungen, welche im höchften Grade diejenigen Eigenfchaften befitzen, die, fo zu fagen, das Ziel der Renaiffance felbft bilden, d. h. Vollkommenheit fowohl

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in der Harmonie, als auch in der Schönheit der Verhältniffe, der Glieder und des Details, fo wird man fich — fo will es mir fcheinen — fchliefslich immer nach dem Louvre-Hof Lescoi s hingezogen fühlen. Dies vor Allem wegen der Gefammt-compofition und wegen der Harmonie, die darin zwifchen der Architektur und der von Goujon herrührenden Sculptur, fowohl der ornamentalen, wie auch der figürlichen, herrfcht. In befcheidenerem Mafse, aber vielleicht mit noch feinerer Harmonie haben diefelben beiden Meifter an der Fontaine des innocents zu Paris zufammen-gewirkt; Fig. 40 ⁴⁰⁹) zeigt die urfprüngliche Anordnung diefes Brunnens, wobei die Loggia, für feftliche Einzüge beftimmt, eigentlich die Hauptrolle fpielt. Einen höheren Grad der Entwickelung bezeichnen die in Art. 140 (S. 133) bereits erwähnten Werke Goujons, die fich früher in Ecouen befanden und nunmehr in der Schlofs-capelle zu Chantilly untergebracht find: der Altar und in noch weiter gehendem Mafse das Capellengitter mit Thür.

182.

Strengere

antike

Strömung.

Hie und da trifft man auf Werke, auf welche befonders hingewiefen werden mufs, weil fie Zeugen find, dafs einige Meifter fich gern noch enger an die Antike angefchloffen hätten. Dies zeigt fich vor Allem in der Anwendung des fog. Thermenmotivs, beftehend in zwei Säulen, welche ein Gebälke in drei Intercolumnien tragen, über denen ein einziger Rundbogen, zum Theil als Entlaftung, zum Theil als archi-tektonifches Motiv, fich wölbt.

Ein fehr hübfches Beifpiel für die Anwendung diefes Motivs bieten die Schranken der Taufcapelle in der Kathedrale zu Troyes dar (Fig. 41 ⁴¹°). Sein Auftreten ift hier um fo auffälliger, als es hier in fo kleinem Mafsftabe eingeführt ift, wohl dem äfthetifchen Princip zu liebe, das in feinem Formenzufammenhang gefunden wurde. Dies ift ein Verfuch, die fo fchwierige Aufgabe zu löfen, mit antiken Elementen innerhalb einer Arcade einen Aufbau fefter Eintheilungen zu erhalten, wie dies im gothifchen Stil durch das Mafswerk oft in fo fchöner Weife erreicht worden ift.

An einer der Hoffeiten des Hôtel de Mauroy zu Troyes wird der Verfuch einer Dreitheilung der Fenfter mittels Säulen, über denen fich Arcaden erheben, in ähnlichem Geifte ziemlich glücklich gemacht. In der Kirche St.-Martin zu Laon, befonders aber in der Kathedrale dafelbft, zeigen mehrere Capellengitter, darunter dasjenige der Taufcapelle (1555), verfchiedene, zum Theile fehr hübfche Varianten diefer Anwendung von Säulenftellungen in kleinem Mafsftab.

Ein weiteres, allerdings fpäteres Beifpiel des Thermenmotivs, das noch der Zeit Heinrich IV. angehört, ift aus Fig. 42⁴¹¹), dem Grundrifs einer Capelle für den Louvre, zu erfehen; derfelbe kommt auf einem Entwurf für die Verbindung der Tuilerien mit dem Louvre vor und rührt von demjenigen Verfaffer her, nach deflen Zeichnung der ehemalige Pavillon de Flore ausgeführt wurde.

Schliefslich fei noch erwähnt, dafs die in Rede ftehende antike Strömung, die auch fchon in Art. 148 (S. 141) für Bullant berührt wurde, fich in verfchiedenartigem Charakter an dem in Fig. 19 (S. 53) dargeftellten Eingangsthor des Schloffes zu La Tour-d’Aigues und in dem durch Fig. 311 veranfchaulichten Hofannaire aus-fpricht. Fig. 43 ⁴¹²) zeigt diefelbe antike Richtung im Detail, und es wird weiter unten noch hierauf zurückgekommen werden.

409)    Facf.-Repr. nach: Blondel, J. F. Architecture françaife. Paris 1752—56. Bd. III, S. 308.

⁴¹⁰)    Nach einer Photographie von Lancelot zu Troyes.

⁴¹¹)    Nach einem Entwurf der Sammlung Deßailleur, jetzt im Cabinet des Eßamßes zu Paris. Bd. Ve, 53h, Fol. 147-148.

⁴¹²)    Nach einer Photographie ohne Namen.

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Fig. 41.

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Schranken der Taufcapelle in der Kathedrale zu Troyes⁴¹⁰).

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Skizze für die Capelle des Louvre⁴¹¹).

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Um einen befferen Ueberblick über die in Rede flehende Phafe der Hoch-Renaiffance zu ermöglichen, mögen noch die nachllehenden Schlöffer genannt werden.

Vallery, für den Marfchall Saint-André erbaut, von Du Cerceau mit dem Louvre verglichen.

Mesnières; der rückwärtige Flügel des Hofes 1540—46.

In Oiron die Fortfetzung aus derZeit 1542—50 durch Claude Gouffier, genannt le Grand-Ecuyer.

Bournazel, um 1545, eines der vollkommenften Schlöffer des XVI. Jahrhundertes.

Aus der Zeit Heinrich II. nennt Palußre noch die folgenden Schlöffer:

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Graves, durch Guillaume Lifforgues, Schüler von Baduel, erbaut.

Pibrac, um 1540 im Stil der Schule von Touloufe errichtet.

Uzès, mit einer Ph. de l’Orme zugefchriebenen Façade; wäre eher das Werk eines Provençalen.

Rouffillon, vom Cardinal von Bourbon erbaut.

In der fpanifchen Freigraffchaft das Palais Granveile zu Befançon, 1532—40, bereits mit drei Ordnungen über einander.

Schliefslich die intereffante Gruppe von Hotels zu Touloufe, vor Allem das Hôtel d’AJfezat.

Für die Kirchenbaukunft waren in Frankreich zur Zeit der Hoch-Renaiffance die Verhältniffe fo ungiinftig, als nur möglich. Die Religionskriege warfen bereits ihre dunkeln Schatten vor fich hin. Die Begeiferung der gothifchen Baukunfl hatte auch fchon für alle Bediirfniffe geforgt, und es ift begreiflich, dafs man hier, im Vaterlande der Gothik, mehr als irgend wo anders, an den Anordnungen der letzteren feft hielt. Somit fehlten, weit mehr noch als in Italien, die Bedingungen, welche es der Hoch-Renaiffance ermöglicht hätten, dasjenige zu leihen, was fie im Dienlle der Religion — unter Anderem als Raumftil — zu verwirklichen fähig ge-wefen wäre.

Wir fehen keinen einzigen Bau, der auch nur im entfernteften mit der herrlichen, aus der Früh-Renaiffance flammenden Kirche St.-Euflache zu Paris fich vergleichen liefse. Das Vorhandene ift meift nur für den Architekten intereffant und dann nur als allgemein künftlerifche Leiftung, nicht als eigentliches Werk religiöfer Baukunfl. Meift find es Capellen, die, wenn fie Kuppelbauten find, in der Regel die Nebenkuppelräume in einem der Bramante fehen Entwürfe für die Peters-Kirche in Rom wiederfpiegeln, fei es unmittelbar von diefen, fei es von anderen italienifchen Bauwerken entnommen, welche felbfl Theilen jener Entwürfe nachgebildet find. Immerhin wird im Nachftehenden auch auf diefem Gebiete manche intereffante Er-fcheinung hervorzuheben fein; hier mag nur als Kirchen-Façade auf diejenige der Kathedrale zu Auch mit zwei Thürmen über einer Vorhalle hingewiefen werden.

Bei weitem die fchönfte diefer Kuppelbauten war das Maufoleum, welches Primaticcio in St.-Denis, unter dem Namen Sépulture des Valois bekannt, von 1560 an errichtete; daffelbe wurde bereits in Art. 50 (S. 52) erwähnt und wird im Nachftehenden noch eingehend befprochen werden. An diefer Stelle feien in Fig. 44⁴¹³) der Grundrifs des oberen Gefchoffes und in Fig. 45 ⁴¹³) der Querfchnitt durch das Bauwerk wiedergegeben. (Siehe auch Fig. 213.)

Auf dem Gebiete des Details beftrebt fich die ftrengere Richtung, daffelbe nach folchen Formen zu bilden, welche mit den Säulen- und Arcadenordnungen der römifchen Architektur und der italienifchen Hoch-Renaiffance in Verbindung flehen. Indefs fehlt es nicht an Beifpielen, die für die Phantafie des Architekten anregender find und in denen danach getrachtet wird, eine der Gothik oder der Früh-Renaiffance eigene Anordnung in die in der Hoch-Renaiffance vorkommenden Formen zu über-

183.

Kirchenbau.

184.

Detail.

fetzen. So haben z. B. die Mâchicoulis und ein Geländer im Schlöffe zu La Cour-tinière die intereffante Bildung hervorgebracht, welche Fig. 43 darftellt.

185.

Freie

Richtung

Der in Fig. 35 (S. 173) abgebildete, aus dem Jahre 1543 flammende Brunnen im Gefangnifshofe zu Dijon beweist, dafs die Schule von Fontainebleau keineswegs

der Schule f₀ ohne jeglichen Einflufs geblieben ift, wie dies

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Fontainebleau. Er zeigt die ganze Sammlung bewegter und bizarrer Formen, die willkürliche Phan-tafie und überreiche Zierluft, welche den Charakter der Cartouchen und Umrahmungen an der Galerie Franz L und denjenigen der Innendecorationen, die aus der genannten

von mancher Seite geglaubt wird.

Fig. 44.

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Ehern. Grabcapelle der Valois zu St.-Denis. IL Obergefchofs⁴¹³). — (Primaticcio).

Schule ftammen, bilden. Eben fo ift aus Fig. 68, befonders aber aus Fig. 359 zu erfehen, wie in der Kirche zu Tillières zwifchen 1543 und 1546 derfelbe Cartouchen-ftil inmitten einer noch halb gothifch gedachten Gewölbe-Decoration auftritt.

Ein anderes, früheres Beifpiel (1540) des genau gleichen, willkürlichen italieni-fchen Cartouchenftils ift an dem fehr verwitterten Brunnen zu finden, den Jean Goujon an der Façadenecke der Kirche St.-Maclou zu Rouen ausgeführt hat¹).

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Ehern. Grabcapelle der Valois zu St.-Denis.

Schnitt durch die Seitencapeilen. (Primaticclo)

Eigenthum

des

Verbandes der Maurer

Zweigverein (Ma, Engel-öles’ IS.

Diefer Brunnen, verglichen mit Fig. 187, dem Altar in der Kirche zu Écouen, zeigt für Goujon die gleiche Erfcheinung, der man auch bei Primaticcio begegnet, nämlich, dafs ein und derfelbe Meifter in der eigentlichen Architektur fehr ftreng fein und gleichzeitig in Werken vorwiegend decorativer Natur fich einer reichen und willkürlichen Phantafie hingeben konnte.

186.

Strenge Richtung der Schule von

Fontainebleau.

Die Bauwerke, welche der ftrengen Richtung der Schule von Fontainebleau angehören, wurden bereits in Art. 166 (S. 161) befprochen. Dies find die drei Hauptfchöpfungen Primaticcio s: die Schlöffer zu Ancy-le Franc und zu Montceaux-en-Brie, fo wie die Sépulture des Valois zu St.-Denis, ferner an der Aufsenarchitektur der Galerie Franz /. zu Fontainebleau diejenigen Elemente, welche für den fpäteren Charakter der Cour des fontaines mafsgebend geworden find. Gerade die hier fich vorfindende Verbindung von Strenge in der Aufsenarchitektur oder auch im inneren architektonifchen Rahmen mit einem viel freieren Vorgehen in den decorativen Theilen bildet eines der Merkmale in der franzöfifchen Architektur in mehreren ihrer Phafen, die noch der Betrachtung zu unterziehen fein werden.

Nicht einem jeden Meifter war es gegeben, mit den einfach ftrengften claffi-fchen Formen glücklich und zugleich lebendig umzugehen. Wer nicht auf den Sinn achtet, der jeder Form inne wohnt, fondern mit folchen fertigen und feften Formen frei verfahren will, kann nur halb befriedigen; hierin wird ftets eine Gefahr bei der Anwendung claffifcher Formen zu fuchen fein. Fig. 36 (S. 174) dürfte ein Beifpiel dafür darbieten, wie ein Meifter, der mehr Bewunderung als Verftändnifs für das Wefen der neuen Formen befafs, diefelben auf die Löfung einer neuen Aufgabe anwandte. Unbeholfenheit in claffifchen Zeiten befitzt nicht mehr den beftimmten Reiz, der oft den naiven Verfuchen der Früh-Renaiffance innewohnt. z*7-    Um das Bild der Mannigfaltigkeit in den Erfcheinungen der Hoch-Renaiffance

stilrichtTngen. zu vervollftändigen, follen fchliefslich — ihrer hervorragenden Wichtigkeit wegen — diejenigen befonderen Stilrichtungen genannt werden, die in Kap. 7 unter den nach-ftehenden Bezeichnungen vereinigt worden find: a) der Idealbau, ß) die Neo-Ruftica,

7)    die grofse Ordnung (Ordre coloffal\

8)    die Giebelreihen als Façadenabfchlufs,

s) die Compofition mit der »rhythmifchen Travée« Bramantes und Ç) der Backfteinbau.

4) Einflufs der Hoch-Renaiffance auf die fpätere Architektur

Frankreichs.

188.

Hoch-

Renaiffance als Ziel

der

Renaiffance.

Im Vorhergehenden wurde die Hoch-Renaiffance als diejenige Stilphafe bezeichnet, welche die Erfüllung der vom Beginn der Renaiffance an bewufft oder unbewufft verfolgten Ziele ift. In ihr münden die verfchiedenen Beftrebungen, deren

Andererfeits liegen wiederum, fo will es fcheinen,

bereits Erwähnung gefchah, aus. in diefer Phafe fämmtliche Quellen der auf einander folgenden fpäteren Strömungen und Phafen der franzöfifchen Architektur bis auf den heutigen Tag. Die Hoch-

Renaiffance gleicht der Schatzkammer aller Errungenfchaften der fo fröhlichen, nichts zweifelnden, voll Lebens überfprudelnden Phafe des Strebens: der Früh- oder

an

Jung-Renaiffance.

Mit der Hoch-Renaiffance und feit dem Jahre 1550 — vielleicht auch erft feit dem Jahre 1560 — fteht, fo kann man wohl fagen, das Infiniment der franzöfifchen Architektur bis auf den heutigen Tag — gewiffe Anwendungen auf die Eifen- als Quelle Conftructionen etwa ausgenommen — fertig da. Nur durch den Geift, in welchem diefes Infiniment behandelt wird, ferner durch die Betonung einzelner feiner Elemente Entwickelung, oder durch die mehr oder weniger vollftändige Entwickelung der einen oder der anderen der drei Hauptgeiflesrichtungen, endlich durch die Verhältniffe, in denen die Verbindungen diefer Elemente unter einander flehen, entfpringen die auf die Hoch-Renaiffance folgenden lpäteren Architekturphafen und unterfcheiden fich von einander⁴¹⁵). Dies ift wohl eine wichtige Thatfache, die vielleicht nicht hinreichend, vielleicht auch noch gar nicht hervorgehoben worden ift. Sie trägt in hohem Grade dazu bei, in den fpäteren Architekturphafen Frankreichs das Verftändnifs des Zufammenhanges zu erleichtern.

Eine derartige Auffaffung kann nicht allzu fehr befremden. Die Fähigkeit, es in irgend einer Kunftrichtung überhaupt zu einer wirklichen »Blütheepoche«, d. h. bis zu einem relativen Maximum zu bringen, fetzt eine fo bedeutende Menge künft-lerifcher Begabung und geiftiger Kraft voraus, dafs es nur logifch ift, wenn man die zur Reife gelangten Kunftprincipien auch auf die nachfolgenden Perioden während einer längeren oder kürzeren Zeit lebendig einwirken fieht, fei es in derfelben Form, fei es als Kräfte, welche beftimmte Gegenfätze hervorrufen.

Die fpäteren, nunmehr folgenden Phafen gehen, wenn man fie näher betrachtet, aus dem Aufeinanderwirken der zwei grofsen Hauptftrömungen in der Architektur der Hoch-Renaiffance hervor, deren Andauern in Art. 87^ (S. 86) als eine der der beiden. intereffanteften Erfcheinungen der franzöfifchen Baukunft hervorgehoben worden ift.

Mit einer Art regelmäfsigen Alternirens herrfcht einmal die ftrengere und dann wieder die freiere Richtung vor. Die beiden Strömungen, die fchon in der Schule von Fontainebleau vorhanden waren, flehen aber auch wiederum in engfter Verbindung mit den zwei mächtigen Strömungen, die in Italien felbft deutlich erkennbar find: der ftrengeren, die von Bramante ausgeht, und der freieren, die von Michelangelo herrührt. Beide Strompaare können, fo zu fagen, als die Arme eines und deffelben culturhiftorifchen Stromes angefehen werden.

Aufser diefen beiden Hauptftrömungen der eigentlichen Architektur giebt es noch einige Nebenftrömungen, welche ähnlich den Seitenarmen oder Canälen von Flüffen zugleich und in derfelben Richtung fliefsen. Ihre Wirkung erftreckt fich zwar vor Allem auf die Sculptur und Malerei; aber hierdurch wirken fie nicht nur auf die Décoration, fondern auch auf den gefammten Geift in der Auffaffung und Behandlung der Architektur felbft ein.

189.

Hoch-

Renaiffance

fpäteren

190.

Aufeinander

wirken

flrömungen.

191.

Neben-

ftrömungen.

e) Spät-Renaiflance.

(Stile Carl IX. und Heinrich III.)

Etwa 1570—95.

Eben fo, wie Entwickelung und Reife der franzöfifchen Hoch-Renaiffance dadurch herbeigeführt worden find, dafs die Früh-Renaiffance immer vollftändiger von den klaren, fchönen und gefetzmäfsigen Formen und Principien der Bramante {chen

192.

Entftehung.

*¹⁵) Dies erklärt die Schwierigkeit, auf die mich Deßailleur einmal aufmerkfam machte, zuweilen gewiffe Elemente und Motive, welche zeitlich verfchiedenen Phafen gemein find, von einander zu unterfcheiden.

italo-antiken Architektur durchdrungen wurde, eben fo entband die »Spät-Renaiffance des XVI. Jahrhundertes«, die freiere und zum Theile willkürlichere Phafe der Renaiffance oder auch die Periode des theilweifen und zeitweifen Verfalles. Alle diefe Bezeichnungen find richtig; denn nunmehr wurde die Hoch-Renaiffance von einer überwiegend »freien Auffaffung der Kunft«, wie fie an der Schule von Fontainebleau zu beobachten war und welche im Vorftehenden die freie oder diejenige der Innendecoration genannt worden ift, immer mehr und mehr durchdrungen. Mehrfach wird man an den Charakter der Mailänder Werke von Galeazzo Aleffi erinnert.

I93*

Beurtheilung

Bei der Beurtheilung der freieren fpäten Phafe einer Kunftepoche fleht man einer doppelten Gefahr gegenüber: zunächfl derjenigen, dafs man im Namen der Gefetzmäfsigkeit Aeufserungen der künftlerifchen Freiheit verdammt, die nicht nur vollkommen berechtigt find, fondern auch thatfächlich fchöne Kunftwerke gefchaffen haben; für’s zweite der Gefahr, dafs man vom Standpunkt der koftbarften Gabe der künftlerifchen Freiheit aus Gedanken, Gefühle, Löfungen und Formen zu recht-fertigen verfucht, die nur von künftlerifcher Ohnmacht, von Unvermögen, fchlechtem Gefchmack, moralifcher und künftlerifcher Verirrung zeugen. Mit einem Worte, man vërwechfelt nur zu leicht Freiheit und Verfall; man bricht leicht zu fchnell den Stab über neue Elemente, welche das Pfand und die Vorboten einer neuen, wenn auch verfchiedenartigen Blüthe der Kunft fein können.

Auch in diefer neuen Phafe ift die franzöfifche Architektur, zum mindeften in einzelnen ihrer Erfcheinungen, ein getreuer Spiegel des politifchen und Sittenlebens der damaligen Zeit. Ein kurzer Blick auf die Gefchichte der letzteren fei defshalb geftattet.

i) Gefchichtlicher Ueberblick.

194.

Religions

kriege.

Die Spät-Renaiffance oder die letzte Phafe der erften Entwickelungsperiode in der franzöfifchen Kunft ift die Zeit der Religionskriege. Letztere begannen im Jahre 1562 mit dem Maffacre de Vaffy und waren 1594 mit der Einnahme von Paris kaum zu Ende. Auch mit dem Vorbilde eines mehr als dreifsigjährigen Krieges ging nunmehr Frankreich Deutfchland voran. Ueber den Verlauf derfelben follen einige kurze Mittheilungen nach franzöfifchen Schriftftellern, vor Allem nach Henri Martin ⁴¹⁶), gegeben werden.

»Der Charakter der letzten Valois und ihrer Mutter,« fchreibt Martin, »war der einer regen Thätigkeit des Geiftes und der Einbildungskraft inmitten der Ruine eines jeden Princips und aller Moralität, wie in Italien zu Zeiten des Verfalles ... Katharina hatte alle Eigenfchaften des Geiftes, verbunden mit allen Laftern des Herzens.« Katharina, faft fiebenzigjährig, ftarb am 5. Januar 1589 zu Blois, wenige Tage nach dem Mord der Guifen.

So lange Katharina lebte, blieb die Kunft der Renaiffance auf einer gewiffen Höhe, und von ihrem Antheil am Bau der Tuilerien wird fpäter noch die Rede fein. Ihr Sohn Carl IX. befafs von Geburt aus die glänzendften Gaben des Geiftes und der Phantafie und war zum Lafter weniger geneigt, als die Meiften feiner Familie. Er hatte eine lebhafte Vorliebe für die bildenden Künlle, eben fo für Mufik und Poefie; feine eigenen Gedichte zeigen mehr Gefchmack und Natürlichkeit, als diejenigen Ronfards. Die geradezu entfetzliche Erziehung hatte fein ganzes Sittlichkeitsgefühl zu Grunde gerichtet, und »er erlag den höllifchen Einflüffen feiner Mutter«.

Heinrich III. fchenkte einem Günftling

Martin Tagt weiter: »Der Gefchmack, Kunft und Literatur blieben auf der Oberfläche diefes obfcönen Chaos . , . Heinrich ehrte die Dichter Ronfard und Desportes und förderte, wie feine Mutter, die Künfte, vorausgefetzt, dafs fle fleh vor feinen Laftern proftituirten. Sein Hof war ein Gemifch von Bigotterie und abfeheu-licher Sittenlofigkeit, verbunden mit einem Reft von Ritterlichkeit, lafterhaft verdorben, aber kühn, nach Abenteuern dürftend bis zum Wahnflnn . . . Bei Heinrich III. war Alles Lüge: der Geift, das Herz, das Urtheil; feine Gewohnheiten waren kindifch und phantaftifch bis zur Extravaganz; fle liefsen ungeheuerliche Neigungen errathen; die Phantafien einer zügellofen und verderbten Einbildungskraft hinderten ihn, bei irgend einem Plane Ausdauer zu entwickeln . . . Nichts bietet in der Ge-fchichte Frankreichs die geringfte Analogie mit dem Hofe Heinrich III. Man mufs bis zu den am meiften entfltteten Zeiten des römifchen Alterthums zurückgreifen, um eine folche Mifchung von Ausfchweifung und Wildheit, Wahnflnn und blut-dürftigem Leichtflnn zu finden . . . Der Hof war ein Herd der Prohibition und zugleich eine Mördergrube geworden . . . Auch im königlichen Heer beftand eine entfetzliche Anarchie. Der Sold wurde demfelben nicht bezahlt; dafür verwüftete es das Land in noch unbarmherzigerer Weife, als die fremden Truppen der Hugenotten . . . Die Finanzen der Valois waren in folchem Mafse erfchöpft, dafs fle weder die unfertigen Paläfte zu unterhalten, noch die Künftler zu unterftützen, noch die Künfte zu ermuthigen vermochten, die Bisthümer Grenoble und Amiens, »damit diefer feinen Gewinn daraus zöge«. Er verkaufte erfteres um 30000 Francs, und das letztere wurde für 40000 Francs von einem Hoffräulein gekauft, um es mit Gewinn weiter zu verkaufen.

2) Verfchiedenheit der Stilrichtung.

Die Behauptung Def tailleur s, dafs mit der 1559 erfolgten Ernennung Primaticcio s zum Superintendenten (flehe Art. 168, S. 163) die Entartung in der Kunft begonnen habe, fcheint nicht ganz richtig zu fein. Diefe Anfchauung rührt aus der Zeit her, in der man glaubte, Primaticcio habe nur im übertrieben phantaftifchen Stil der Cartouchen zu Fontainebleau gearbeitet, und man nicht wuffte, dafs er auch eine ftrenge Richtung, und namentlich auf dem Gebiete der Architektur, verfolgt hat. Viel richtiger wäre es, zu fagen, dafs eine Strömung der Entartung viel früher, nämlich mit dem Auftreten der Schule von Fontainebleau (gleich nach 1531)» angefangen habe. In Italien begann diefe Bewegung nahezu mit dem Todestage Raffaels, und zwar mit der Uebertreibung einzelner, bereits in den Loggien des Vaticans zu Rom vorkommenden Formen. In der eigentlichen Architektur dagegen enthalten die 1564 begonnenen Tuilerien De ! Orme*§ bereits viele Elemente der Willkür, während das 1560 in Angriff genommene, von Primaticcio herrührende Maufoleum der Valois zu St.-Denis eines der ftiliftifch ftrengften Gebäude der gefammten Renaiffance in Frankreich ift.

Einer der erften Wege, welche zur Trübung des reinen Stils beitrugen, war die Ueberladung mit willkürlichen Formen. Wieder ift es Philibert de ! Orme, der in den Tuilerien hierfür ein Beifpiel liefert. Hier (Fig. 46⁴¹⁷) treten zwei oder drei in einander gefchobene Giebel, wie fle Michelangelo an der Thür der Laurenziana zu Florenz anbrachte, in der urfprünglichen Anlage des attikaartigen Halbgefchoffes auf.

195.

Beginn

des

Verfalles.

196.

Ueberladung

der

Formen.

An diefer Hoffeite erfcheinen ferner die Fenfterbrüftungen feitlich mit eifernen, ohrenartigen Haken verfehen und wie eingehängt. Der Fenfterfturz, der doppelt fo hoch wie der Architravbalken ift, durchfchneidet letzteren fammt dem Fries. Das Gebälke über der Thür wird in feiner ganzen Höhe von einer Infchrifttafel, die aufser allem Mafsftab fteht, fcheinbar verdeckt, in Wirklichkeit aber durchfchnitten.

Fig. ₄6.

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) A. de Montaiglon (in: Gazette des Beaux-Arts, Bd. 30, S. 382) glaubt, die Ausführung fei von allem Anfang an fo roh gewefen, dafs man ungeachtet der fehr genau abgefafften Urkunde diefen Brunnen Goujon kaum zufchreiben könne. Indefs hat nur die Verwitterung zu diefem Glauben Anlafs gegeben. Ich habe daran noch ein Stückchen Rahmenprofil ge-fehen, welches genügt, um Goujon Ehre zu machen.

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Ausartungen

der

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Ehern. Tuilerien-Palaft zu Paris. — Urfprüngliche Anordnung De V Orme’sAl1).

Ein zweiter Grund der Ausartung in der Kunft ift in der Uebertreibung und im Ueberwuchern der Phantafie zu fuchen. Die rege Thätigkeit des Geiftes und der Einbildungskraft der letzten Valois und ihrer Mutter mag an diefer Erfcheinung mitgewirkt oder fie doch gefördert haben. Der Gefchmack am Schönen vermag fich inmitten einer aufserordentlichen Sittenverderbnifs, welche fchliefslich die Geifter wie die Herzen irreführt und verfälfcht, kaum zu erhalten.

Unter den Stichen des Vaters Du Cerceau bieten verfchiedene Compofitionen und Folgen eine befonders giinftige Gelegenheit, um das immer ftärkere Eindringen diefes Zuges der Spät Renaiffance in die Hoch-Renaiffance zu beobachten. Das Ueberwuchern der Phantafie offenbart fich in manchen feiner Zeichnungen und Stiche durch das Uebermafs in der Zahl der Glieder, durch die überreiche oder unruhige, öfters gefchmacklofe Durchbildung derfelben, durch das Mifsachten des Mafsftabes

in den einzelnen Gliedern unter einander in Bezug auf ihre urfprüngliche Beftim-mung, oft auch durch die grofse Zahl von Thier- und Menfchengeftalten, die in mehr oder minder gezwungener Haltung bauliche oder décorative Functionen ausüben, durch das Ueberhandnehmen phantaftifcher Thierfiguren und durch die unnatürlichen Stellungen der letzteren und der Menfchengeftalten. Geradezu widerwärtig wirken die Verirrungen der Phantafie in einer Reihe von Entwürfen zu Bettflellen, welche aus der letzten Zeit des älteren Du Cerceau herrühren. Die urfprünglichen und normalen Formen, welche von einem »conftructiven« Bett abgeleitet werden können, find zu Gunften von Formen, welche animalifche Gefchöpfe in unnatürlichen Stellungen darltellen, zu fehr preisgegeben.

Eine unerfreuliche, übertriebene Bizarrerie ift auch in einem Entwürfe zu fehen, den der ältere Du Cerceau für das halbrunde Gebäude, welches auf der Terraffe unter dem Schlöffe zu Verneuil-fur-Oife zwifchen zwei kleinen Pavillons errichtet

werden follte, ausgearbeitet hat.

Eines der Gebiete, in welchem fich das Ausarten der Phantafie zuerft zeigte, ift dasjenige der Cartouchen. Ihr Mafsftab wird übertrieben; die Zahl ihrer vortretenden, eckigen oder aufgerollten Zacken wird gröfser und verwickelter; oft werden zwei, ja drei Cartouchen um einander oder auch auf einander geheftet u. f. w.

Selbft beim grofsen, ftreng fittlichen und für das reformirte Chriftenthum begeifterten Paliffy ift der Zug des Phantaftifchen ausgefprochen, und zwar bei ihm mehr, als bei irgend einem Anderen. Doch follen feine phantaftifchen Gebilde möglichft den Charakter von »Naturwundern« an fich tragen, eben fo wie feine Verehrung für die Natur, als der Schöpfung Gottes, ihn in feinen decorativen Werken unmittelbar nach der Natur geformte Gegenftände, wie Fifche, Pflanzen, Mufcheln u. f. w., in realiftifcher Weife anwenden läfft.

Bereits im Jahre 1563 fchreibt Palijfy⁴¹⁸) : »Ich weifs, dafs jede zur Gewohnheit gewordene Thor-heit, jeder Wahn und jede Narrheit {Folié) als Gefetz und Tugend gehalten wird; aber davon will ich mich nicht beeinfluffen laffen, und ich will keineswegs ein Nachahmer meiner Vorgänger fein, aufser in demjenigen, was fie nach der Anordnung Gottes gethan haben. Ich fehe folch grofse Mifsbräuche und Unwiffenheit in allen Ktinften, dafs es den Anfchein hat, als ob alle Ordnung *zum gröfsten Theile entartet

{perverti) fei.«

198.

Frühes

Auftreten

des

Bizarren.

In mehreren Fällen tritt das Bizarre fchon in ziemlich früher Zeit in Werken

der Hoch-Renaiffance, deren fonftige Detailausbildung fcharf und gut ift, auf. Dies fcheint eine der Eigentümlichkeiten zu fein, welche eine Gebäudegruppe zu Tou-loufe, die angeblich den Charakter des Nicolas Bachelier trägt, aufweist: bizarre, reich bewegte dekorative Anordnungen find in fcharfem, fchön gebildetem Detail ausgeführt.

Die mit bewegten, phantaftifch- bizarren Hermen überladenen Fenfter des Hotel Lasbordes zu Touloufe könnten zum Theile in das Zeitalter Pugeïs verlegt werden, wenn nicht das Detail und der Charakter der Durchbildung auf die Mitte des XVI. Jahrhundertes hinweifen würden. Fig. 47 ⁴¹⁹) zeigt, wie an diefem Gebäude die bizarren Umrahmungen der Schule von Fontainebleau auf die äufseren Formen, wie z. B. auf die Fender angewendet worden find, wo fie ein ganz willkürliches Gemifch ornamentaler Formen und Figuren bilden.

In anderen Fällen ift es die Bizarrerie gewiffer Bauglieder und decorativer Anordnungen, die fich in eine der Hauptfache nach ftreng componirte Façade

⁴¹⁸)    In: La recepte véritable. La Rochelle 1564 u. Paris 1880. S. 24.

⁴¹⁹)    Nach einer Photographie von Mieu/ement in Paris.

199.

Weniger

ftrenge

Verhältniffe.

Fig. 47-

200.

Schärfere

Betonung

der

Gegenfätze.

drängt, wie z. B. die Hermen und Bogen der ehemaligen Maifon-blanche zu Gaillon (Fig. 248).

In fehr vielen Compofitionen von Du Cerceau, eben fo in den gezeichneten, wie in den gedochenen, erkennt man an den langen Frauengeftalten ⁴²⁰), an der entartet manierirten Behandlung der im Geifte von Giovanni da Udine angewendeten Obftgehänge den Einflufs der Italiener in Fontainebleau und eine Neigung zum Aufgeben ftrenger Verhältniffe. Der Entwurf des Vaters Du Cerceau für die Galerie des Schloffes zu Verneuil-fur-Oife (Fig. 48 ⁴²¹) zeigt in den gekuppelten Karyatiden die entfetzliche Uebertreibung der menfchlichen Figuren bis zu 10 Kopflängen, die damals fehr beliebt war, ferner im Rundgiebel darüber einen gewaltigen Löwen, der zu erfteren in keinem fympathifchen Mafsftabe fteht. Auch feien noch die Façaden Du Cerceaiis am Schlofs zu Charleval (Fig. 119) mit ihren neben der grofsen Ordnung durch anderthalb Gefchoffe reichenden Hermen erwähnt.

In diefer Spätzeit der Renaiffance zeigt fich des Weiteren das Beftreben, Gegenfätze fchärfer zu betonen. Als erlies einfchlägiges Beifpiel fei die Innen feite von Du Cerceaiis vorderem Flügel in der Baffe-cour im Schlofs zu Charleval (Fig. 120) vorgeführt, wo die Anordnung der Thüren, Arcaden, Fenfter und Nifchen in dem abwechfeln-den Syftem von zwei verfchiedenen, durch eine grofse Pilafterordnung verbundenen Travéen jeder horizontalen Zufammengehörigkeit fpottet. Ferner fei die bewegte Gegenfätze bezweckende Anordnung der Rudika-Keildeine in den Stürzen und Rundbogen der Fender und Nifchen in Du Cerceau $ Entwurf für das Schlofs zu Charleval (Fig. 132) erwähnt. Endlich fei an das reiche Hotel-de-ville zu Arras (1572) erinnert, welches im II. Obergefchofs gewundene Säulen, überreiche Dachfender und im Mittelbau dreitheilige Fender bedtzt, welche höher hinaufreichen, als das Gedms

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201.

Fortdauer

guter

des Gebälkes an den Zwifchenpfeilern.

Neben folchen Erfcheinungen übertriebener Willkür, die den Verfall einzuleiten geeignet waren, id es nur billig,

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Fenftergewände am Hôtel Lasbordes zu Touloufe

Eigenfchaften. auch auf das Vorhandenfein von Zeichen eines Fortfehrittes (auch Hôtel du Vieux Raiyin⁴¹⁹).

hinzuweifen. So id z. B. die Compodtion des Grundriffes

und die Gefammtanlage des von Du Cerceau herrührenden Schloffes zu Charleval das bei Weitem Vollkommende, das bis dahin erreicht war, und es id geradezu auffallend, dafs das Letzte, was wir vom Vater Du Cerceau wiffen, das Fedhalten an der drengden Kundrichtung kundgiebt, nämlich das 1584 erfolgte Erfcheinen feines »Livre des édifices antiques romains« (liehe Art. 162, S. 156).

Zuweilen id ein ganzer Theil der Compofition durchaus in drengen Formen und gutem Detail gehalten, während andere Theile mit freieren Elementen componirt find. Ein Beifpiel folcher Mifchung id in Touloufe an der Thür der Gartenfront eines Hotels in der Rue Fermat (Fig. 49 ⁴²²) zu finden; trotz der zwar ziemlich bizarren

*20) Die eben fo fteif-langbeinige, wie langweilige Nymphe Benvenuio Cellini's zu Fontainebleau wurde 1544 fertig.

421)    Aus: Du Cerceau, J. Les plus excellents baflimenis de France etc. Paris 1576. Bd. T.

422)    Nach: Dały, C. Motifs hißoriques d'architecture etc. Paris 1869. Morel éditeur.

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Ehern. Schlofs zu Verneuil-fur-Oife. —

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202.

Sonftige

Beifpiele.

und willkürlichen Umrahmung des ovalen Fenfters ift der Aufbau lebendig, dabei nicht ohne eine gewiffe Feftigkeit einzelner Linien und Feinheit gewiffer Formen. Befonders eigenartig ift der bewegte, in den Mafsen im Geifte der Früh-Renaiffance gehaltene Aufbau der Tour de Cor-douan, deren Gliederung indefs in den Formen der Hoch-Renaiffance gedacht ift, während im Detail hier die Ueberladung, dort die Willkür einzelner Verhältniffe der Pilafter zu einander die Spät-Renaiffance ver-rathen (Fig. 314).

Schliefslich feien noch die folgenden Schlöffer und fonftigen Bauwerke, die der Zeit Carl IX. und Heinrich III. entftammen, als Bei-

Fig. 49.

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fpiele angeführt.

a) Schłofs zu Kerjean, zugleich ein beteiligtes Schlofs.

ß) Schlofs zu Lanquais, ein prächtiges Beifpiel aus der Zeit Carl IX. (nach Palußre).

y) Schlofs zu Lauzun, 1570 in grofsem Mafsftab begonnen, aber unvollendet (nach Palußre).

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S) Schlofs zu Sully, angeblich 1567 durch Nicolas Ribonnier begonnen.

s) Schlofs zu Joigny, 1569 begonnen; nur der Mittelbau und ein Pavillon find fertig geworden.

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Ç) Schlofs zu Louppy, in der zweiten Hälfte des XVI. Jahrhundertes in grofsem Mafsftab (laut Palußre) von einem Architekten aus Deutfchland erbaut.

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Hôtel in der Rue Fermat zu Touloufe.

Thür der Gartenfront⁴²²).

*q) Ehemaliges Stadthaus, jetzt Palais de jußice zu Befançon, 15S2 — 85 von Hugues Sambin erbaut. $) Der lange Flügel des Stadthaufes zu La Rochelle, 1607 vollendet, Meifter unbekannt.

0 Im Juftizpalaft zu Dijon die 1582 bei Sambin beftellte, prächtige Schranke in der Capelle.

%) Die aus der Zeit Carl IX. flammende Vorhalle am Palais de jußice zu Dijon, vermuthlich (nach Palußre) von Nicolas Ribonnier herrührend.

203.

Geringe

Zahl

derlei b en.

3) Meifter.

Bei der Befprechung der in der Spät-Renaiffance thätig gewefenen Meifter mufs zuvörderft daran erinnert werden, dafs in diefe Zeitperiode noch Künftler hineinragen, die bereits in der Hoch-Renaiffance oder die gar fchon, wie Jacques I Du Cerceau, Hugues Sambin und Nicolas Bachelier, zur Zeit der Früh-Renaiffance ihre Thätigkeit entfaltet haben. Pierre Lescot und Jean Bullant ftarben beide

423) Figulines (vom lateinifchen Figulus, derjenige, der den Thon bearbeitet, oder von Figulinus, d. i. aus Erde) nennt Palijfy feine emaillirten Thonfiguren, nicht zu verwechfeln mit Figurines, kleine Figürchen oder Statuetten.

erft im Jahre 1578. Vom Vater Du Cerceau ift nicht bekannt, wann er geftorben ift; wie bereits in Art. 160 (S. 153) gefagt wurde, erfchien fein Band über die Denkmäler des alten Rom 1584. Bernard PalifJy, der annähernd fein xAJtersgenoffe war, ftarb erft im Jahre 1590.

Die Zahl der Meifter, deren Namen in den mehrfach genannten Werken von Lance und von Paluftre angeführt werden, ift auffallend gering; nur zwei der-felben verdienen eine eingehendere Betrachtung: Paliffy und Baptifte Du Cerceau. Der Zeit nach hätte Paliffy mit den fünf grofsen Architekten der Hoch-Renaiffance, als fechfter Meifter derfelben, befprochen werden können. Wenn dies erft an diefer Stelle gefchieht, fo liegt der Grund darin, dafs die freiere Richtung feines Geiftes beffer in die freiere Strömung während der Phafe der Spät-Renaiffance pafft, und auch noch in dem Umftande, dafs diefe reine und edle Geftalt auf dem Hintergründe von Verworfenheit während der Zeit Heinrich III. defto greller abfticht, einem leuchtenden Stern gleichend, der hoffnungsvoll auf beffere Zeiten hinweist.

a) Bernard Paliffy.

Diefer Meifter war gleichzeitig Architekt, Glasmaler, Töpfer, Geometer, Feld-meffer, Phyfiker, Chemiker, Geologe, Landwirth, Gärtner und Schriftfteller erften Ranges. In diefer genialen Vielfeitigkeit feiner Thätigkeit fteht er einzig da und ift darin mit Leonardo da Vinci, in der Originalität feiner Auffaffung hingegen mit Rembrandt zu vergleichen. In der einzigen Unterfchrift, die von ihm bekannt ift, bezeichnet fich Paliffy als »Architecteur et ynvauteur des grotes figulines 4 23) de Monfeigneur le Conneftable (1. Februar 1564¹).

Sechzehn Jahre fetzte Paliffy mit heroifcher Ausdauer feine Töpferverfuche, bei denen einmal Gartenzaun, Fufsböden und Tifche mit in den Ofen flogen, um die nöthige Gluth hervorzubringen, fort, und diefelben haben ihn zur volksthüm-lichften Künftlergeftalt Frankreichs gemacht. Indefs, wenn Paliffy nur feine berühmten emaillirten Thonwaaren gefchaffen hätte, fo würde er im vorliegenden Bande wohl keinerlei Erwähnung gefunden haben. Compofltionsweife, Stil und Farbenfcala diefer Werke laffen ziemlich kalt ; allein feine Seelengröfse und Energie, feine männliche Unabhängigkeit und die Tiefe feines chriftlichen Glaubens anderer-feits machen ihn zu einer der intereffanteften und bewunderungswertheften Künftler-naturen. In diefem wahrhaft genialen Forfcher, originellen Denker, Entdecker, felbft Propheten auf den Gebieten der Naturwiffenfchaften und der Landwirthfchaft drängt fleh, wie erwähnt, unwillkürlich der Vergleich mit Leonardo da Vinci auf. Wie bei diefem ftaunt man auch bei Paliffy über alles das, was gleichzeitig feinen Geift bewegte.

Wohl einzig unter allen franzöflfehen Meiftern fteht Paliffy bezüglich der Originalität feiner Aefthetik da; in feinen zwei Büchern finden fleh an verfchiedenen Stellen Angaben darüber, welche gleichfalls den Vergleich mit Leonardo herausfordern, da bei Beiden Kunft, Wiffenfchaft und Praxis in einer Perfon vereinigt waren.

Als Schriftfteller endlich ift Paliffy geradezu ein Meifter erften Ranges, und das herrliche Lob, welches ihm Lamartine auf diefem Gebiete zollt, ift keineswegs übertrieben ²). Die Schilderungen feines »Jardin délectables und feiner »Ville

13

204.

Vielfeitigkeit

und

Ausdauer.

fortereffe« dürften in der Kunftgefchichte eben fo einzig da ftehen, wie diefe Com-pofitionen felbft. Vielleicht follte man Paliffy auch als prophetifchen Schöpfer der englifchen Garten- und Parkanlagen betrachten.

Die heutige Phyfik, Chemie und Geologie haben ihm Vieles zu danken. Er gründete in Frankreich die Conférence publique ₉ und fein Naturalien-Cabinet — ma petite académie, wie er es nannte — war für jeden Wifsbegierigen und Liebhaber offen ; es war fomit das erfte naturhiftorifche Mufeum. Als eifriger Hugenotte wurde er zuletzt, feines Glaubens wegen, in die Baftille gefperrt und ffarb dafelbft 1590 vor Elend, Darben und Mifshandlungen.

205.

Aus feinem Lebenslauf.

Paliffy fcheint allmählich unter dem Namen »Maître Bernard des Tuileries« bekannt worden zu fein, vielleicht weil die Beauffichtigung feines dort errichteten Ofens feine fortwährende Gegenwart erforderte und er daher von Zeit zu Zeit dort wohnte. S. Geraud Langrois nannte ihn 1592 in feinem Buche » Le globe du mondes \ »Maître Bernard Paliffy, ci-devant gouverneur des Tuileries«.

Paliffy wurde nach der zuverläffigffen unter vielen verfchiedenen Angaben im Jahre 1510 in der Diöcefe von Agen geboren und fcheint noch ganz jung in die Saintonge geführt worden zu fein. Er erlernte zuerft die Glasfabrikation und die Glasmalerkunft, durchwanderte fall ganz Frankreich, wobei er die verfchieden-artigften Beobachtungen machte, und liefs fich dann in Saintes nieder.

¹539 oder 1540 entftand in ihm beim Anblick einer emaillirten Schale der Wunfch, die Erzeugung des »weifsen Schmelzes« zu entdecken, deffen Herftellung von Luca della Robbia herrührte und welche das Geheimnifs der Deila Robbia geblieben war. Indefs war er abwechfelnd Glaserzeuger und Glasmaler (Peintre-verrier), Geometer und Feldmeffer {Art de la pourtraiture).

1544 wurde Paliffy mit der Katafteraufnahme der Salzteiche (Marais falants) in der Saintonge beauftragt.

1546 trat er zum Proteftantismus über.

1548 entftand in der Saintonge ein Aufftand, der vom Connétable de Montmorency unterdrückt wurde. Hierbei wurde letzterer der Befchützer Paliffy § und ftellte ihm einen Theil der Gelder zur Verfügung, die er zum Bau feines Ateliers benöthigte; auch beftellte der Connétable bei Paliffy die emaillirte Grotte für Ecouen.

1562    wurde er als eifriger Hugenotte vom Parlament in Bordeaux in das Gefängnifs gefchickt.. Der Connétable verfchaffte ihm indefs das Patent als »Inventeur des ruf tiques figulines du Roi« und befreite ihn, der nunmehr Angehöriger des Königs war, fo von der Gerichtsbarkeit des Parlamentes.

1563    arbeitete Paliffy noch an der Grotte für Ecouen und veröffentlichte im gleichen Jahre fein Buch »La recepte véritables.

1565    wurde er zu Saintes vom Connétable dem König und Katharina von Medici vorgeftellt

1566    oder 1567 überfiedelte Paliffy nach Paris, um für Katharina die berühmte emaillirte Grotte der Tuilerien zu beginnen.

1570 waren die vier emaillirten Brücken, die nach der Infel in der Grotte führen follten, noch nicht vollendet.

ï 575—^-84 hielt Paliffy in Paris öffentliche Vorlefungen (Conferences) über wiffenfchaftliche Gegenftände.

1580 veröffentlichte er fein Buch »Les discours admirables«.

159° wurde er während der Ligue als Hugenotte in die Baftille geworfen, durch Mayenne dem Märtyrertode entriffen, und ftarb, wie bereits erwähnt, 1590, nachdem er das achtzigfhe Lebensjahr erreicht hatte, im Kerker vor Hunger und Elend.

ß) Baptifle Androuet Du Cerceau.

206.

Stellung.

Baptifte, der ältere Sohn des berühmten Jacques I. Androuet Du Cerceau (fiehe unter d, 1, s [S. 151]) wurde fpäteftens zwifchen 1544 und 1547 geboren und ftarb im Jahre 1590. Er gelangte fchon frühe zu hohen Auszeichnungen und wurde zweifelsohne für den beften Architekten zur Zeit Heinrich III, gehalten ; denn nach dem im Jahre 1578 erfolgten Tode Lescois und Bullanis wurde Baptifte Nachfolger des erfteren am Louvrebau und Nachfolger des zweitgenannten Meifters am Bau des Maufoleums der Valois zu St.-Denis. Von feinem Antheil am Entwurf feines Vaters für das prächtige wSchlofs Carl IX. zu Charleval, deffen Bauausführung er fchon von Anfang an geleitet haben mufs. war bereits in Art. 160 (S. 151) die Rede.

Am 28. December 1576 hatte der König den Bau feines Schloffes zu Ollain-ville bei Arpajon einem Sieur de Nyvellon an vertraut. Die Worte »charge et conduite de fon bafliment<L können fich eben fowohl auf eine verwaltende, wie auf eine architektonifche Thätigkeit beziehen ³ 4); wenn aber am 17. October 1578 Baptifte mit den gleichen Worten an die Spitze diefes Baues geftellt wird, fo kann es fich bei ihm nur um die eigentlich architektonifche Leitung handeln, und es ift wohl auch anzunehmen, dafs er der Schöpfer diefes Bauwerkes ift. Leider ift von diefer ausgedehnten Bauthätigkeit Baptifte s — mit Ausnahme des von ihm entworfenen und begonnenen Pont-neuf zu Paris 42 7) — nichts mehr vorhanden, woraus man über feine künftlerifche Begabung und feinen Stil fich eine Vorftellung machen könnte. Dafs er einen Theil feiner Ausbildung bei feinem Vater genoffen hat, ift fo gut, wie ficher; ob er aber felbft in Italien war, ift nicht bekannt.

207.

Aus feinem Lebenslauf.

Aus Baptifte s Lebenslauf feien hier einige wichtigere Daten angeführt.

¹575 wurde er in die Garde der »py Gentils-hommes ordinaires« Heinrich III., als einziger Hugenotte, aufgenommen. Nach den vom Herzog von Nevers gebrauchten Worten »hatte er dennoch mehr Entwürfe für Klöfter, Kirchen, Capellen, Bethäufer und Altäre ausgearbeitet, als irgend ein Anderer in 50 Jahren«.

1577 empfing er im Schlofs zu Charleval das gleiche Jahresgehalt von 400 Livres, welches er dort zu erhalten pflegte (feit 1572?).

1578, am 25. September, wurde er, wie bereits erwähnt, der Nachfolger Lescoi s am Louvrebau und am 17. October deffelben Jahres Nachfolger Bullanis am Bau des Maufoleums der Valois zu St.-Denis, fo wie Architekt des königlichen Schloffes zu Ollainville. Im gleichen Jahre begann er mit dem Bau des Pont-neuf zu Paris.

1584    wird er als Architekt des Königs bezeichnet, und im November deffelben Jahres kaufte er den Bauplatz für fein Haus in Paris.

1585    war er Vallet de chambre du roi und Ordonnateur général des batiments de Sa Majeftê, angeblich mit 6000 Livres Gehalt.

1586, am 21. April, ordnete er Vermeffungen am Maufoleum der Valois zu St.-Denis an.

1586 wird er als snobie homme Baptifte Androuet, fieur du Ser ce au, confeiller du Roy, fon architecte ordinaire, et commis par fa Majefté pour ordonner de tous les ouvrages des baftimens et édifices de Sa Majefté, et defpence que y convient faire« bezeichnet.

¹59°; am September, wird Pierre Biard nach Baptiftés Tod als Nachfolger an deffen »office dArchitecte et Superintendant ordonnateur de la defpence des Baftimens du Roy, que naguéres fouloit tenir et exercer Baptifte Androet de Cerceau, vacant à préfent par fon tref pas«, mit 600 Écus Gehalt ernannt.

Auf dem 1584 erworbenen Bauplatz beim Pré-anx-Clercs zu Paris errichtete Baptifte für fich ein fchönes Haus, welches während der Wirren der Ligue verwüftet worden fein Toll. Angeblich foll er nämlich im Jahre 1585 um feines proteftanti-fchen Glaubens willen alle feine Stellen niedergelegt haben. Eben fo wird in nicht genügend verbürgter Weife von einer Flucht Baptifte s gefprochen, die 1585 ftatt-gefunden haben foll ⁵); doch fcheint dies mit der Thatfache nicht vereinbar zu fein, dafs Mayenne, das Haupt der Ligue in Paris, erft am 18. September 1590 einen Nachfolger für das von Baptifte bekleidete Amt ernannt hat, »vaccant à prèfant par fon trépas«.

Die Gemahlin Baptiße's hiefs Marie Raguidicr oder Rueguidori. Sie verkaufte das Haus ihres Gatten 1602 an feinen Bruder Jacques II., den wir, eben fo wie Jean I, den Sohn von Baptiße, als königliche Architekten von Heinrich IV. und Ludwig XIII. finden werden.

Y) Andere Meifter.

20S.

Andere

Meifter.

Aus der Zeit Carl IX. und Heinrich III. find in dem bereits mehrfach erwähnten '»Dictionnaire des architectes français etc. « von Lance noch die folgenden Meifter angeführt.

Ol) Arnaud Dabit bezog 1565 als Architekt des Königs von Navarra ein Jahresgehalt von 32 Écus.

b)    Hervé Boulard, Architekt des Königs von Navarra, war 1563 Architekt des Schloffes zu Pau und errichtete 1580 einen Brunnen im Garten des Schloffes zu Nérac.

c)    Jean Waß, foll für Carl IX. die Haupttreppe des Louvre im I. Obergefchofs gebaut haben; die Nachricht, dafs er beim Steinfchnitt der ovalen Treppe in den Tuilerien zu Paris dem gerade auf diefem Gebiete fehr erfahrenen Philibert de VOrme aus der Verlegenheit geholfen und ihn nachher im Stich gelaffen habe, mufs mit Vorficht aufgenommen werden.

b) Guillaume de Chaponnay, war um 1570 » Controlleur général des baßiments des Tuilieries« mit einem Jahresgehalt von 360 Livres.

e)    Matthias TeJJon, erbaute 1572 das Thor des Hotel-de-Ville zu Arras, nahe an der Rue Vinocq.

f)    Charles Bullant, ein Neffe von Jean Bullant, arbeitete 1573 unter letzterem an den Gräbern zu St.-Denis und ftellte fich 1582 mit anderen Architekten auf die Reihe, um Arbeiten an der Sépulture des Valois dafelbft zu übernehmen.

g)    Nicolas Duchemin, begann 1574 in Havre den Bau der dortigen Notre-Dame-YIwGciz ; der Chor wurde 1585 und das Schiff 1597 vollendet.

{)) Jean Bonnard, Architekt des Königs, erhielt im November 1572 »wegen feiner täglichen Ver-dienfte« 100 Livres.

i) Florent Drouin, wird 1581 als »Maitre maçon« des Herzogthums Lothringen bezeichnet, wurde nach Rom gefchickt, um von dort den Plan der Kirche degli Incurabili zu holen, da man die 1626 in Nancy begonnene Benedictiner-Kirche nach diefem Vorbild ausführen wollte.

VO

j) Cl. P. Leroy, begann 1581 mit dem Bau des Schlofles zu Eu, welches Heinrich von Guife (der Balafré') auf den Ruinen eines älteren Schloffes errichten liefs ; nur der rechte Flügel und die Hälfte des rückwärtigen Flügels wurden damals fertig; Leroy darb am 10. November 1582.

Ï) Louis de Foix, geboren um I55°(0 zu Par^s> toll von Philipp II. berufen worden fein, um am Escurial bei Madrid zu bauen; 1579 war er nach Paris zurückgekehrt, führte den neuen Hafen zu Bayonne aus und begann 1585 mit der Errichtung der Tour de Corduan (Fig. 314).

l)    Alexandre Carnot, lieferte 1585 das .Modell »en ronde-boffe« für die 1604 vollendete Bekrönung des Glockenthurmes der Kirche zu Villefranche-de-Rouergue.

m)    Palußre nennt in feiner » Architecture de la renaiffance« aus der fraglichen Zeit neben den fond bekannten Meidern nur zwei: Guillaume Crêté und Thomas Olivier ; beide erbauten von 1580—98 die Seitenfchiffe der Kirche zu Argentan.

f) Zeitalter Heinrich IV. und fein Einflufs auf das XVII. Jahrhundert.

Mit Heinrich IV. find wir an den Zeitabfchnitt der franzöfifchen Architektur gelangt, den, wie wir in Art. 5 (S. 8) fahen, die meiften franzöfifchen Schriftfleller als nicht mehr zum Renaiffance-Stil gehörig betrachten. Wir zeigten jedoch, dafs diefe hängenden Anfchauungsweife wiffenfchaftlich unrichtig fei, und dafs alle Erfcheinungen auf dem Gebiete der Hauptftrömung der franzöfifchen Architektur bis auf den heutigen Tag blofs verfchiedene Phafen verfchiedener Entwickelungsperioden des Renaiffance-Stils find. Mit Heinrich IV. find wir am Ende der erften und am Beginn der zweiten Entwickelungsperiode angelangt.

Die zweite Entwickelungsperiode der Renaiffance bietet immerhin greifbare, wichtige Unterfchiede gegenüber dem Charakter der erften. Ihr Gefammtbild ift einheitlicher. Die Unterfchiede zwifchen dem Charakter ihrer drei Hauptphafen, d. h. der Stile Ludwig XIII, Ludwig XIV und Ludwig XV., find zum Theile nicht fo in das Auge fallend, als zwifchen denjenigen Franz I., Heinrich II. und Heinrich III. der erften Entwickelungsperiode. Dies geftattet, den Ueberblick der gefchichtlichen Ereigniffe, welche auf die Architektur eingewirkt haben — ftatt, wie bisher, für jede einzelne Phafe getrennt — im Zufammenhang am Eingang der zweiten Periode zu geben. Der Ueberblick wird hierdurch kürzer und überzeugender.

209.

Noth wendigkeit der zufammen-

Schilderung des gefchicht-lichen Ueber-blickes.

Die Zeit Heinrich IV. ift jener Theil der Gefchichte der franzöfifchen Architektur, deren richtige Beurtheilung am fchwierigften zu fein fcheint. franzöfifchen Kunft am Ende des XVI. Jahrhundertes und am Beginn des XVII.«, fchreibt Lemonnier⁴²⁹) «, ift eine noch dunkele. Nicht blofs, weil die Gefchichtfchreiber fich kaum damit befafft haben, fondern wegen der Unbeftimmtheit der Epoche und weil es fchwer ift, die Werke zu erfaffen und ihren Charakter zu beftimmen. weis eines fo bewanderten Sachkundigen, wie Lemonnier, auf die Unkenntnifs des Zeitalters Heinrich IV. ift befonders werthvoll, weil er die irrthümlichen Urtheile über die Stellung jener Zeit und der folgenden Phafen zum Renaiffance-Stil erklären hilft. Denn gerade fie ift die wichtigfte für das Verftändnifs der folgenden 150 Jahre, fo wie für die Erkenntnifs des Verhältniffes diefer zweiten Entwickelungsperiode der Renaiffance-Architektur zur erften. Für letztere Frage fcheint geradezu der Schlüffel bei ihr zu liegen.

Die Gefchichte der

Der Hin-

⁴²⁹) In: Lemonnier, H. L'art français au temps de Richelieu et de Mazarin. Paris 1893. S. 41. — Diefes Zeugnifs Lemonnier's, Profeffor der Gefchichte an der École des Beaux-Arts, ift befonders werthvoll. Sein Werk kann wegen feiner Gediegenheit und dem Beftreben, alle Elemente unparteiifch zu würdigen, für das Studium derZeit von 1600 — 60 nicht genug empfohlen werden.

210.

Mangelhafte Kenntnifs diefer Zeit.

Eine Reihe von Gründen erklären wenigftens theilweife diefe fcheinbare Gleichgiltigkeit für die Künfte des Zeitalters Heinrich IVfo wie die aus ihrer mangelhaften Kenntnifs herrührenden unrichtigen Anfichten, von denen in Art. 5 (S. 7 bis 9), 18 (S. 22) u. 19 (S. 24) bereits die Rede war.

Erftens der vermeintliche Mangel an Meiftern, die wirklich grofs waren oder wenigftens Gelegenheit hatten, der Nachwelt ihre Bedeutung nachzuweifen, indem ihre Thätigkeit oft darin behänd, von anderen Architekten begonnene Werke fortzufetzen.

Zweitens die franzöfifche Gewohnheit, die verfchiedenen Phafen als nach ihren Königen benannte Stile zu bezeichnen. Hierdurch werden einerfeits die Unterfchiede zu fehr betont, das Zufammengehörige zu fehr abgefchwächt und zu kurze Zeiträume in das Auge gefafft. Andererfeits entftehen durch diefe Verfchiebungen verzerrte Bilder. Wichtige Theile der Phafen werden in falfche Rahmen und in unrichtige Umgebung gefetzt. Das architektonifche Bild wird getrübt.

Die hiftorifche Schilderung der Stilentwickelung und ihre wiffenfchaftliche Würdigung werden irregeleitet, im vorliegenden Falle wohl defshalb, weil man blofs die ungetrübte Regierungszeit Heinrichs als König beachtet hat, nicht das ganze Zeitalter der Hugenottenkämpfe, deffen Verkörperung, fo zu fagen, der König von Navarra war. Gerade die Zeit Heinrich IV. hat hierdurch befonders gelitten, indem die bedeutende, intereffante und für fie fo charaktervolle Erfcheinung Salomon s de Broffe durch den Mord des grofsen Königs in die vermeintliche Sphäre feiner Wittwe und feines jungen Sohnes verfetzt wurde, wo fie wenig ver-ftändlich war, ja für Viele etwas Räthfelhaftes angenommen hat.

Ein dritter Grund dürfte darin liegen, dafs Heinrich zuerft Proteftant war und nachher Katholik wurde. Ernfte Hugenotten erfüllt heute noch die zweite Periode des Königs mit Wehmuth. Vielen Katholiken ift feine grofse Rolle als Haupt der Hugenotten unfympathifch. Seine Bekehrung, weil von der Politik eingegeben, fcheint ihnen wenig ernft.

Viertens rührt das mangelhafte Verftändnifs diefer Zeit von dem unbefchreib-lichen Chaos, in welches Frankreich während diefer Zeit verfiel. Seit der Bartholomäus-Nacht, welche mit der Hochzeit zwifchen Heinrich und der Tochter der Katharina von Medici zufammenfällt, bis zum Einzug des Königs in Paris (1594) wird das Chaos immer fchrecklicher und wirkt auf den Gefchichtsforfcher geradezu abfchreckend.

Sollte endlich, wie ich glaube, die Behauptung Henri Martins ⁴³⁰), dafs es unter der alten Monarchie unmöglich war, »die Gefchichte« Frankreichs zu fchreiben, wahr fein, fo würde der Mangel einer unparteiifchen Gefchichte, über den fich Manche auch heute noch in Frankreich beklagen, zur Erklärung des mangelhaften Verftändniffes des Zeitalters Heinrich IV. beitragen.

1) Zeitalter Heinrich IV. ; die Hugenottenkriege, die Ligue und die

Fufionspolitik des Königs.

(1562—1628.)

211.

Zeitalter Heinrich IV.

Das Zeitalter Heinrich IV. ift eines der wichtigften, vielleicht das wichtigfte der Gefchichte Frankreichs feit dem Falle des alten Rom und der Zeit Carls des

Gr ofsen. Damals hatte Frankreich zu entfcheiden, welche Stellung es der Reformation gegenüber einnehmen wolle.

Wenn ich als Zeitalter Heinrich IV. die ganze Dauer der Hugenottenkämpfe bezeichne, fo hoffe ich durch diefe Eintheilung ein befferes Verftändnifs jener Zeit zu ermöglichen. Ich hoffe ebenfalls ihren Einflufs auf die zweite Entwickelungsperiode der Renaiffance und deren Entwickelung und Zufammenhang beffer nachweifen zu können.

Eine folche Eintheilung und Gruppirung fcheint berechtigt, weil fie als Bafis die Gefammtheit einer geiftigen Bewegung erhält, die für die Gefchicke und die Künfte Frankreichs bis auf die Gegenwart von fundamentaler Bedeutung gewefen ift. Sie geftattet auf dem religiöfen Gebiete, auf welchem ftets alle Gefühle zum höchften Ausdruck gelangen, das Spiegelbild anderer damaliger Beftrebungen zu erhalten, die ebenfalls dazu beitrugen, den Charakter der Architektur zu beftimmen.

Eben fo berechtigt fcheint es, die Bezeichnung »Zeitalter Heinrich IV« auf die ganze Periode der Hugenottenkämpfe von 1562—1628 vor und nach feiner eigentlichen Regierung auszudehnen. Als Freund und Schüler Coligny s ift er, fo zu fagen, mit dem Beginn der Bewegung in Verbindung; feit 1568 nahm er perfön-lich daran Theil; von 1589—1610 wTar er das Haupt und der Mittelpunkt von Allem. Ferner hat er felbft beiden Confeffionen nach einander angehört. Huge-nottifcher Katholik oder katholifcher Hugenotte, war Heinrich der nationalité aller Könige Frankreichs. Eine Fufionspolitik erfafft und bis an fein zu frühes Ende durchgeführt zu haben, bleibt die edelfte Krone feines Ruhmes.

2(2.

Verfchieden-

artigkeit

der

Streitfragen.

213.

Anarchie.

Als auf dem religiöfen Gebiete der Sturm der Leidenfchaften fich entfeffelte, mifchten fich dem Kampf der Hugenotten für Gewiffensfreiheit, der Reihe nach, eine Menge anderer Elemente, Fragen und Principien bei. Es ftehen fich fomit allmählich folgende Erfcheinungen gegenüber:

a)    die proteftantifche Reaction gegen Rom mit dem Kampf von Hugenotten gegen Katholiken;

b)    die Reaction des grofsen Adels gegen die abfolute Monarchie;

c)    die Reaction municipaler Freiheiten gegen die abfolute Monarchie;

b) die Reaction des Landvolkes gegen den Adel;

e)    die dynaftifche Erbfrage; hier ffreiten oft Katholiken und Hugenotten vereint gegen Katholiken und Spanier verbündet; es kämpfen unter einander: das rein monarchifche Princip der Erbfolge, das katholifche Princip eines katholifchen Königs und das republikanifche Princip;

f)    die Frage nationaler Einheit oder Theilung Frankreichs in gröfsere unabhängige Fürftenthümer.

Diefen Streiten reiht fich ein Erwachen nördlich nationaler Gefühle gegen die immer ftärkere italienifche Kunftrichtung an.

Aus diefen Kämpfen entfteht die entfetzlichfte Anarchie. Der Ausbruch der Ligue 1585 war das Gegenftück der grofsen Hugenottenbewegung von 1562. Ihr Lofungswort war die Enterbung des Königs von Navarra, als Schutz gegen einen Hugenottenkönig, und der Sturz der Mignons. Sie liefert das Innere an die Ultramontanen, die Grenzen und das Aeufsere an Spanien aus; in ihr wird die demokratifche Partei fogar antinational. Die Grofsen der Liga, fo wie jene der Hugenotten wiederum wünfchen die grofse Einheit des franzöfifchen Staates auf-zulöfen, um ihre Gouvernements zu unabhängigen Fürftenthümern erheben zu

können. Im Auslande glaubte man ebenfalls an die Auflöfung der franzöfifchen Einheit⁶).

Die Jefuiten eröffnen den Kampf gegen die beginnende Lehre des »göttlichen Rechtes der Könige«.

Um I59² find nicht weniger als 8 Prätendenten auf den franzöfifchen Thron vorhanden, darunter der König von Spanien und feine Tochter, zu deren Gunften er die Abschaffung des faalifchen Gefetzes verfucht. In der proteffantifchen Partei zeigen fich ffets republikanische Tendenzen und verfuchen, Sich bald in Form einer Föderation von Städten, bald nach theokratiSchen, bald nach fchweizer Vorbildern oder auch als république des proteftants et catholiques unis zu organifiren. Ihre Plebäer verachten den Adel, überwachen mifstrauifch ihre Pfarrer oder regeln deren Befuche in den Schlöffern.

Paris, das zehn Jahre lang feine Thore gegen Heinrich III. und Heinrich IV. Schliefst, wird von drei oder vier Parteien regiert: Mayenne, dem Rath der Sechszehn, dem Legaten des Papftes und den Spaniern mit ihrer Garnifon. Es verlangt republikanische Institutionen unter dem Patronate des Papftes, des Königs von Spanien, dem incarnirten Defpotismus ! Von Zeit zu Zeit belagert durch feinen rechtmäfsigen König, wird es durch den Herzog von Parma entfetzt, der die Niederlande für Spanien hält. Dorthin blickt Paris nach fpanifcher Hilfe, während der König keine andere Refidenz hat, als feine Lager und Schlachtfelder. Um den Fanatismus der belagerten Parifer zu befchwichtigen, muffte die Regierung Sogar angeblich erbeutete Trophäen und Kampf berichte fabriciren.

»Von einem Ende Frankreichs zum anderen,« fagt H. Martin, »war jeder beschäftigt, in feiner Provinz Krieg zu führen, und jeder ,Canton‘ war das Schau-fpiel eines unaufhörlichen Streites.«

Eine Schilderung diefer Verfchiedenartigkeit von Intereffen war nöthig, um die Mannigfaltigkeit der Richtungen und fremder Einflüffe, denen wir begegnen werden, beffer zu erklären.

a) Regierung Heinrich IV. und Sullÿs.

214.

Befiegung

der

Anarchie.

215.

Heinrich IV.

So lagen die Verhältniffe, inmitten deren Heinrich IV nach fünfundzwanzigjährigem Kampfe die Monarchie wieder herftellte. Auch nach feinem Einzug in Paris waren die Schwierigkeiten ungeheuer. Heinrich muffte im Einzelnen, wie H Martin fagt, Frankreich von den taufend kleinen Königen zurückkaufen, welche die Hydra der Bürgerkriege hervorgebracht hatte. Der König felbft hatte keine Hemden, während Financiers, wie die Zama, die Cenami, Jerome de Gondi, die Intendanten oder fermiers des Königs, ihre Koffer füllten. Seit Heinrich III. war die Verwaltung der Finanzen eine organifirte Plünderung.

Heinrich IV., als Persönlichkeit, ift der bedeutendste König, der von Carl dem

Heinrich von Navarra «, fagt Martin, »hatte eine jener Seltenen und

Grofseyi bis auf Napoleon auf dem Throne Frankreichs gefeffen hat. Der junge Schüler Coligny s, heldenmüthig, tollkühn und voller Streitluft im Handgemenge, war eben fo genial als Feldherr, wie Scharf blickend in der Politik und Verwaltung feines Landes.

wunderbar organifirten Naturen, ftark und elaftifch wie Stahl, die nichts erdrückt, nichts überrafcht. Unter dem Drucke der Nothwendigkeit, ftets auf der Höhe der Situation, entfalten fie ftets Zeigende und unerfchöpfliche Hilfsmittel«.

Den Valois und den Guifen in allem Wefentlichen unendlich überlegen, fleht er in Bezug auf Eleganz und äufserer Würde hinter ihnen zurück. Mit den beiden anderen Heinrichen verglichen, fieht er beinahe wie ein militärifcher Abenteurer unter Fürften aus.

Dennoch war Heinrich nichts weniger, als unempfänglich für die Freuden des Lebens. Voll Leutfeligkeit, Wohlwollen und fprudelndem Geift waren für ihn, wie Martin fagt, die Vergnügen eine wahre Angelegenheit von Wichtigkeit, und zwar von zu grofser. Der König hatte leider neben feinem Genie alle Leidenfchaften, welche einen Privatmann ruiniren und felbft einen Monarchen belaflen: die Frauen, das Spiel, die Gebäude. Dies macht die finanziellen Leiftungen Sully s nur noch bewunderungswürdiger. Der Minifter feufzte über die i 200000 Écus, die Heinrich jährlich für feine Vergnügen ausgab, womit Sully 15000 Mann Infanterie hätte unterhalten können. Er gab ferner 1 800000 Écus für Möbel und Juwelen aus.

Mit Heinrich IV. gehen die Religionskriege zu Ende, die politifchen beginnen; fie geben Frankreich die Initiative und die europäifche Stellung zurück, die ihm die erfteren genommen hatten. Reorganifator im Inneren, Begründer der auswärtigen Politik war Heinrich der franzöfifchfte aller Könige Frankreichs; er hatte immer den nationalen Gedanken vor Augen. Der Charakter der Regierung Heinrichs und Sully s war derjenige der Folge, der Stetigkeit und Regelmäfsigkeit.

Das Emporblühen Frankreichs in den 12 Jahren der Regierung Heinrich’s und Sully s war ein ungeheures. 1609 verlangte der König von letzterem einen Generalbericht über die Zuftände Frankreichs, über das, was es fein follte und was noch zu leiften fei, über die Bedürfniffe und die Mittel des Landes. Der Plan diefes Berichtes zeugt von dem weiten Blicke diefes grofsen Fürften.

Das Frankreich des XVII. Jahrhundertes ruht auf Heinrich von Bourbons Schultern. Wie Malherbe, Corneille und Racine durch ihn vorbereitet, eben fo ftützen fich Richelieu und Ludivig XIV. auf Heinrich IV., mit dem Unterfchiede jedoch, dafs diefer nicht durch feine Nachfolger verdunkelt wird. Sie waren mächtiger, aber nicht gröfser als er.

216.

Sully.

Mit dem Hugenotten Sully beginnt die Reihe der vier grofsen Minifter, denen Frankreich im XVII. Jahrhundert einen bedeutenden Theil der Stellung verdankt, die es heute noch. inne hat.

Maximilien de Béthune, Baron von Rosni, fpäter Herzog von Sully, von Charakter rauh, hartnäckig, hochmüthig und intereffirt, befafs ein unerfchütterliches Selbfttrauen, Rafchheit der Entfchlüffe, Ungeftüm der That. Zu feinem berechnenden Geifte; den der Hof »Geiz« nannte, gefeilte fich der Geift der Ordnung, der Sparfamkeit, der guten Verwaltung. Intereffirt, aber unbeftechlich zugleich, war feine rudeffe mal gracieufe eine Tugend für die ihm ange wie fene Arbeit des Aufräumens in dem Wald von Mifsbräuchen. Bis zuletzt Hugenotte, war er Heinrich ganz zugethan.

Seit 1597 hatte Rosni die Oberhand gewonnen und wurde nach einander: 1599 Superintendant der Finanzen und Grofsftrafsenmeifter von Frankreich, 1600 Grofsmeifter der Artillerie, dann Superintendant der Gebäude und F'eftungen, 1606 Herzog von Sully und Pair von Frankreich.

Premierminifter in Wirklichkeit, wenn auch nicht dem Namen nach, leitete er ausfchliefslich die Finanzen und die innere Verwaltung, und indem er im Kriegsund Marinewefen ausfchlaggebend war, konnte er feinen, feit 1593 vorgefchlagenen, Reformplan verwirklichen.

ß) Fufionspolitik Heinrich IV. und fein vermittelnder Geilt.

217.

Heinrich' s vermittelnder Geift.

Bei Heinrich IV. hat man zwei Phafen -zu unterfcheiden. Man darf die eine nicht unterdrücken, weil die andere auch vorhanden ift. Wir haben zuerft die hugenottifche Phafe, dann die katholifche oder richtiger, die vermittelnde des katholifchen Hugenotten.

Heinrich von Navarra und Elifabeth von England waren durch ihr politifches Genie, wie durch ihre energifche Ausdauer die beiden Hauptgegner des Katholicis-mus ⁴³²). Sie waren in erfter Reihe die Mächte, welche den Sieg der römifch-fpanifchen Geiftesrichtung und der Inquifition über ganz Europa verhinderten. Die mit der Meffe vom 25. Juli 1593 erfolgte Bekehrung Heinrich IV. knüpfte von Neuem das Band zwifchen Kirche und Staat auf Koften der civilen Macht. Ein Mann vom Schlage Heinrichs gehört nicht zur Claffe bigotter Convertiten. Nach feiner »Bekehrung« wurde er nicht blind für Alles, was er vorher war. Er blieb der Träger eines Theiles des proteltantifchen Geiltes.

Heinrich IV. ftand zwifchen einer intoleranten Mehrheit und einer unbezähmbaren Minderheit. Nichts hatte feit fünf Jahren ihm mehr fchlaflofe Nächte ver-urfacht, als die Hugenotten-Angelegenheiten. Am 12. April 1598 gab er endlich das Edict von Nantes, welches die grofse Periode der Religionskriege in Frankreich abfchliefst.

218.

Heinrich' S Geift der Toleranz.

Henri Martin hebt hervor, wie fehr der König das hatte, was in Rom eben fo unbekannt war, wie in Genf: den Geift edler, humaner Toleranz. Ueber die Punkte, welche beide Confeffionen trennten, mochte er vielleicht nie zu einer per-fönlichen Ueberzeugung gelangt fein. Das aber mochte er fühlen, dafs beide Lager für gewiffe Principien kämpften, ohne welche der Einzelne eben fo wenig, als der Staat, auf die Länge gefund bleiben kann. Daher feine Fufionspolitik. Sie war die Quelle mancher Compromiffe. Ihre Form war leider nicht immer fo edel, wie ihr Zweck, meint Martin. Das Aufblühen Frankreichs in der kurzen ungetrübten Regierungszeit des Königs, die Trauer um feinen Tod laffen die Hoffnung auf ein Gelingen als keine unberechtigte erfcheinen.

219.

Compromiffe

zwifchen

Bezüglich der eben erwähnten Compromiffe hebt Henri Martin u. A. den Widerfpruch hervor, der zwifchen der Gründung von Luxus-Manufacturen einerfeits König und unc[ den édite fomptuaires andererfeits beftand. Von 1594—1606 folgten vier folcher Edicte auf einander, welche das Anbringen von Silber und Gold auf den Kleidern unterfagten. Er glaubt an eine Art Transaction zwifchen dem König einerfeits, Sully und dem Parlament von der anderen Seite. Der Gebrauch der Seide wurde geftattet, und der gewöhnliche Gebrauch von Silber- und Goldftoffen, der unter Heinrich III. unendlich geftiegen war, wurde verboten. In der That fieht es auch öfters aus, als ob eine folche Transaction ein Element feiner Fufionspolitik bildete, als ob der ⁷

König fcheinbar dem Sinne der katholifchen Mehrheit entfprechen wolle, während feinem Freund und grofsen Minifter Sully, als ftrenger Hugenotte, die Vertretung des Geiftes feiner früheren Glaubens- und Kampfgenoffen anvertraut war.

Nachdem der König 1603 die Rückkehr der Jefuiten geftattet und Pater Cotton zum Beichtvater nahm, glaubte er ebenfalls etwas Namhaftes für die Hugenotten thun zu müffen. Entgegen dem Edict von Nantes und dem mit den Parifern 1594 abgefchloffenen Vertrag geftattete er ihnen die Predigt in St.-Maurice bei Charenton, 2 Lieues von Paris entfernt. Der Temple von Charenton wurde einer der Mittelpunkte des Proteftantismus.

Von der Einwirkung der Fufionspolitik und ihres Geiftes auf die Architektur wird weiter unten die Rede fein.

y) Heinrich’s Mafsregeln für die Hebung der Künde.

220.

Band zwifchen Künftler und

Heinrichs grofsartige Reorganifation aller Kräfte wirkte mächtig auf den Charakter der neuen Entwickelungsperiode ein. Nicht genug kann auf die Gründung eines ofdciellen Bandes zwifchen Künftler und Regierung hingewiefen werden. Regierung. Er kräftigte hierdurch die engen Beziehungen, die feit Beginn der Renaiffance zwifchen Königen und Händlern herrfchten, und gab ihnen eine bedimmte Form.

Diefe übt bis auf den heutigen Tag einen mafsgebenden Eindufs auf die franzöfifche Kund aus.

Heinrich IV. vollendete zum grofsen Theile die Louvre-Galerie, um Wohnungen für eine bedeutende Anzahl von Kündlern und Kundhandwerkern zu fchaden. Hierdurch befreite er de von den F'effeln der Corporationeri, um de mit dem Hofe in fortwährende Berührung zu dellen, de in diefer W⁷eife zu ermuntern und ihren Gefchmack zu vervollkommnen.

221.

Meifter

der

Louvre-Galerie.

Diefe Organifation des Zufammenwohnens des Königs, der Gröfsten im Reiche und der Kündler unter einem Dache dürfte einzig da dehen. Sie verdient die gröfste Beachtung und erklärt manche Erfcheinung bis auf den heutigen Tag. Wir werden fpäter auf deren Folgen zurückzukommen haben und verweifen auf die Art, wie Ludwig XIV. noch von diefer Schöpfung fpricht.

222.

Hebung des Kunft-handwerks.

In der Handels- und Indudrie-Verfammlung von 1604 wurde dann vom König eine allgemeine Reform der Corporationen felbd (corps de métiers) erdrebt. Die Indudrie war damals vielfach ungemein gefunken, nicht nur in Folge der Religionskriege, fondern wegen der in Verfall gerathenen Anwendung der Regeln, welche

die gute ehrliche Fabrication garantirten.

Zur ferneren Hebung der Künde und Indudrien traf der König die folgenden Mafsregeln. Im Louvre wurde ein Confervatorium für Modelle von Mafchinen und Erfindungen für alle Künde und Indudrien gegründet. Er ruft die berühmten Fabriken der Gobelins und der Savonnerie für Teppiche in das Leben, welche

Er förderte 1602 die Fabrication der

diejenigen von Arras überdügeln follten.

Goldledertapeten (cuirs dorés et drapés) ; die Unternehmer einer 1603 in Paris gegründeten Fabrik von Goldftoffen wurden geadelt und zu Offizieren des königlichen Haufes mit ausfchliefslichem Privilegium von 12 Jahren gemacht. Seit 1599 wurden die Gärten feiner Schlöffer mit Maulbeerbäumen für die Zucht der Seidenwürmer bepdanzt. Die Landwirthfchaft blühte unter dem Vorbilde des Hugenotten Olivier de Seimes und durch den Einflufs feiner Werke mächtig empor. Ueberall wurden

Sofort mit der Wiederherftellung feiner Regierung in Paris 1594 liefs der König die Künfte an der Reftauration des Königreiches theilnehmen. Zwifchen 1595 und 1610 wurden eine Reihe anfehnlicher Gebäude errichtet und noch wichtigere Entwürfe aufgeftellt. Von feiner grofsen Bauthätigkeit an den königlichen Schlöffern am Louvre, in Fontainebleau, in St.-Germain-en-Laye und anderen wird bei Befprechung diefer die Rede fein.

223.

Bauthätigkeit.

224.

Neuer Geift

des

Unterrichtes.

Heinrich IV. erliefs vortreffliche Verordnungen für das Aedil-Amt (édilité), für die Sanirung der Städte und für den regelmäfsigen Dienft der Strafsenreinigung von Paris; zahlreiche Brunnen wurden errichtet. Sully war als Grofsftrafsenmeifter des Königreiches an der Spitze von Allem.

Strafsencorrectionen, neue Plätze und Quais, der Aquäduct von Rungis wurden begonnen, der Pont-Neuf vollendet, noch gröfsere Plätze, darunter die Place de France, wurden projectirt, desgleichen ein neues College de France als vollftändige Akademie der Wiffenfchaften. Die Bibliothek wurde dem Publicum geöffnet. Spitäler (die Charite) wurden gegründet, andere für Offiziere, Invaliden, arme Edelleute und Krieger entworfen.

Heinrich IV befahl 1609 feinen Miniftern ein grofses Sammelwerk über Alles, was die Kriegskunft betrifft, eine wahre Militär-Encyklopädie herzuftellen.

Bei der Reorganifation der Univerfität von Paris unter Heinrich IV. wurden die ultramontanen Lehren durch gallicanifche und monarchifche Grundfätze erfetzt, und man förderte erftere bis zu ihren logifchen Folgen. Zum erften Male feit dem Mittelalter wurde eine Reform der Studien ohne den Papft vollbracht, einfach durch die Autorität des Königs und des Parlaments, als eine feculäre, ganz nationale Angelegenheit. Man flützte fich muthig auf den Geift der Renaiffance, erfetzte die Grammatiker des Mittelalters durch die Originale Griechenlands und Roms; Hippocrates und Gallian traten an Stelle der jüdifch-arabifchen Commentatoren, die Heilige Schrift und die Kirchenväter an Stelle der Scholaftiker. Dies Alles war fo gefund, fagt Martin, dafs wir heute noch davon leben. Es war ein weiterer Bruch mit dem Mittelalter, eine neue Kräftigung des Antiken.

2) Beifpiele für die Architektur des Zeitalters. Heinrich IV.

Um einen befferen Ueberblick zu ermöglichen, theilen wir diefe Beifpiele je nach den Richtungen in folgende Gruppen:

Beifpiele von der Fortdauer älterer Richtungen; Beifpiele gemifchter Richtungen ; Beifpiele im Sinne ftrenger Reaction, und Beifpiele der Richtung von Salomon m de Broffe.

a) Fortdauer älterer Richtungen und Elemente.

225.

Fortdauer

der

Richtung Heinrich III.

Hier ift vor Allem hervorzuheben, dafs die freie und willkürliche Richtung, die wir unter Carl IX. und Heinrich III. beobachten konnten (fiehe Art. 195 bis 199, S. 187 bis 190), keineswegs mit der Regierung Heinrich IV. ausftirbt. Neben der Strömung ftrenger Reaction findet man Beifpiele derfelben, und diefe ift es, die wir theilweife in der freieren Richtung der Zeit Ludwig XIII. weiter leben fehen werden.

Als erftes Beifpiel nennen wir das ehemalige Hotel Torpanne zu Paris, deffen Arcaden jetzt im Garten der École des Beaux-Arts zu Paris ausgeftellt find.

Fig. 5043s) zeigt ihre wenig ftrenge Gliederung und Ueberladung mit Sculp-turen⁴³⁴).

Ein ferneres Beifpiel bietet uns der Lettner von St.-Etienne zu Touloufe, in

Fig. 50,

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Ehemaliges Hotel 7'orßanne zu Paris. — Theil des Erdgefchoffes ⁴³³).

Fig. 51.

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Lettner in St.-Etienne zu Touloufe ⁴³⁵).

An demfelben treten bereits verfchiedene fchwerfällige

Fig. 51⁴³⁵) abgebildet.

Elemente im Charakter der Zeit Ludwig XIII. auf.

433)    Facf.-Repr. nach: Lenoir, Albert. Collection des documents inédits fur l hißoire de France. Paris feit 1843.

434)    F. de Guilhermy fagt in feinem »Itinéraire hißorique de Paris (Paris 1855)«, S. 365, dafs diefelben aus dem Jahre 1567 herrühren.

435)    Facf.-Repr. nach: Revue gén. de Varch., Bd. 38, PI. 14.

Zu der in Rede flehenden Richtung' gehört auch der erfte Bau, den Heinrich IV\ im Jahre feines Einzuges in Paris unternahm, die zwei oberen Gefchoffe der örtlichen Hälfte der Grande Galerie du Louvre. Diefer in Paris fehr bewunderte Theil führt den Namen Galerie du bord de !eau und ift eines der reichften Beifpiele der Re-naiffance in Frankreich (Fig. 115, 134 u. 135). Die Gliederung des Erdgefchoffes, die zum Theile mafsgebend für diejenigen des oberen war, flammt zwar aus der Zeit Carl IX. ; aber Compofition und Herausmeifselung der Ornamentik (ravalement), fo weit fie überhaupt alt ift, ftammen ebenfalls aus der Zeit Heinrich IV.

ich das Portal des Hôtel de Vogué

Als fernere Beifpiele diefer Richtung nenne zu Dijon (1614) und in demfelben den Kamin in der Salle des gardes.

an

Das Chorgeftühl der Kathedrale von Bayeux (1589) liefert ein Beifpiel, welchem man die Umwandelung des Stils Heinrich II in denjenigen Heinrich IV. wahrnehmen kann. Die Säulen und Füllungen gehören fart erfterem an; die freie durchbrochene Bekrönung erinnert etwas an diejenige des Louvrehofes. Ihr Gedanke gehört eigentlich der Früh-Renaiffance an, während die fehr bewegten Formen mehr den fpäten Charakter der Zeit Heinrich III. tragen.

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Einfachere Beifpiele aus der Zeit um 1620 zeigen ein Haus in der Rue des Grands Merciers zu La Rochelle und ein anderes in der Grande Rue zu Poitiers ; letzteres läfft erkennen, wie fchwerfällig, ja roh in diefer Zeit die Profilirung weilen war ⁸).

ß) Mifchung verfchiedener Phafen.

Manchmal find es fogar Formen aus früheren Phafen der Renaiffance, die im Zeitalter Heinrich IV. noch zur Anwendung kommen, meiftens wohl der Einheit Renaiffance. eines älteren Gebäudes zu liebe. Wenn es richtig ift, dafs die Haupttheile des Chors und Kreuzfchiffes der Kirche zu St. Florentin (Fig. 162) erft 1611-22 errichtet wurden, fo wären hier verfchiedene Motive reifer Renaiffance verwerthet und mit fpäteren Formen verbunden worden, ähnlich wie wir dies auch am Erdgefchofs des Hotel-de-Ville zu La Rochelle fehen werden. Dies darf nicht befremden.

226.

Frühere Phafen der

Ein

Gleiches gefchah im Weiterbau von St.-Euftache um 1640 und in der Vollendung von St.-Laurent zu Paris unter Ludwig XIV.

Am Thor in der Cour Henri IV. des Capitole zu Touloufe haben dagegen die unteren Theile ganz den Charakter der reinften Hoch-Renaiffance unter Heinrich II. Die oberen Theile zeigen zum Theil freiere Formen, etwa wie diejenigen des älteren Du Cerceau um 1570.

Die kleine Façade der Eglife des Minimes zu Nevers zeigt die Mifchung zweier der Richtungen aus der Zeit Heinrich IV. : einerfeits eine feinere mit fein gebildeten, cannelirten korinthifchen Säulen, andererfeits fehr breite, faft glatte Umrahmungen an Thüren und Fenftern.

Wegen feiner eigenthümlichen Compofitionsweife befonders beachtenswerth ift das fchöne Hôtel-de-Ville zu La Rochelle (um 1605). Das Erdgefchofs mit feinen Doppelbogen auf hängenden Schlufsfteinen gehört dem Gedanken nach der Früh-Renaiffance, das Hauptgefchofs im Wefentlichen der Hoch-Renaiffance an; die Attika endlich mit ihren Dachfenftern und Bekrönungen mit verkehrten gebrochenen Giebeln zeigt die capriciöfe Bizarrerie der Spät-Renaiffance des XVI. Jahrhundertes (Fig. 111).

Die Façade von St.-Pierre

zu Auxerre (nach Palu tire 162343 7) zeigt eine ähnliche Mifchung von Formen der Hoch-Renaiffance, und zwar in überwiegender Zahl, mit älteren, fogar gothifchen Reminifcenzen. Die des Rankenwerkes zeigt fchon den fog. Louis X/7/.-Charakter.

An der Façade von St.-Etienne du Mont zu Paris (1610) tritt der gemifchte Charakter befonders hervor. Die Seiten mit ihren vielen mit Confolen abgeftuften Abfchlüffen wirken kleinlicher und find in einem älteren Geift behandelt Mittelbau, deffen Compofita-Halbfäulen mit Giebel reich und ftreng find. Notre-Dame zu Havre haben die Säulen fogar eine Art Ruftica-Behandlung erfahren. Ihr kräftiger Mafsflab erinnert bereits an den Stil

zum

Theile fette Bildung

als der Wie an

von Salomon de Br offe, deffen faft gleichzeitige Façade von St.-Gervais zu Paris (1616) dagegen von oben bis unten einen befonders einheitlichen Charakter zeigt.

ï) Reaction im Sinne der ftrengen Richtung.

Man nimmt vielfach an, dafs der erfte Schritt, den Heinrich IV that, die Rückkehr zu gröfserer Einfachheit und Strenge

Fig. 52.

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Es fcheint jedoch, dafs die bereits erwähnte Leidenfchaft des Königs, zu bauen, ihn hierin eine Ausnahme machen liefs, wenn es fich um Paläfte, wie der Louvre und jener in St. Germain-en-Laye (Fig. 133) handelte, wo er eine wahre königliche Pracht entfaltete.

war.

Zwei

Richtungen.

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Immerhin ift die Rückkehr zur Mäfsigung einer der Hauptzüge feiner Zeit. Die damaligen Edicte gegen den Luxus fprechen auch theil-weife hierfür. Bereits 1583 hatte man ein folches gegen den Luxus der Kleider erlaffen, zwifchen 1594 und 1606 vier weitere gegen den Gebrauch von Gold und Silber an den Kleidern ⁴³⁸).

In der Architektur fühlt man in der That

vielfach das Eingreifen eines ftreng ordnenden Geiftes, der fo zu fagen methodifch das anwendet, was »vernünftig« erfcheint, und zwar äufsert fich dies auf zwei verfchiedene Weifen: in der Strenge der franco-italienifchen Richtung und in derjenigen der franco-holländifchen.

Den zwei Parteien entfprechend, die unter den Fahnen des Königs von Navarra für die Einheit Frankreichs, feine Unabhängigkeit und Ordnung gekämpft hatten, fehen wir in der archi-tektonifchen Reaction gegen die Ausfchweifungen der letzten Valois zwei verfchiedene Richtungen, die dem katholifchen und dem hugenottifchen Charakter entfprechen.

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Grofse Galerie des Louvre zu Paris. — Ehemaliges Syftem der weltlichen Hälfte, Mittel-Travée ⁴³⁹).

437)    Das Datum 1653 im Giebelmotiv könnte fich auf diefe Bekrönung allein beziehen.

438)    Unter Heinrich III.

wefen. Durch die lois fomptuaires von 1602 wollte Sully den Abflufs des franzöfifchen Goldes nach Italien verhindern, er entwickelte dafür in Frankreich die Seidencultur und die Fabrikation von Goldfäden nach Mailändifchem Müller.

439)    Facf.-Repr. nach: Berty, A. Topographie hißorique du Vieux Pans. Région du- Louvre et des Tuileries. Paris 1866. Bd. I.

war

der Gebrauch des gewöhnlichen Tragens von Gold- und Silberftoffen ein unerhörter ge-

228.

Franco-

italienifche

Reaction.

Wenn man in vielfacher Beziehung fich geneigt fieht, die franzöfifche Kunft des XVII. Jahrhundertes als eine Frucht der katholifchen Gegenreformation anzu-fehen, fo wäre vielleicht die weltliche Hälfte der ehemaligen Grande Galerie des Louvre als das erfte architektonifche Beifpiel diefer Richtung zu nennen. Sie beruht hier auf einer ftrengen, faft düfteren Anwendung der italienifchen Formen. Fig. 52 ⁴³⁹) zeigt den Typus diefer Galerie mit feiner grofsen Compofita-Ordnung, wie fie bis zum Umbau unter Napoleon III. beftanden hat. Fig. 114 u. 115 geben andere Theile derfelben.

Die zweite Richtung im Sinne ftrenger Reaction fpiegelt fich in verfchiedenen Typen der Backftein-Architektur mit verzahnten Quadereinfaffungen {chaînes). Auf dem Lande wurden viele Schlöffer nach diefer Bauweife errichtet, die oft eine ländliche Einfachheit zeigt. Die Häufertypen der Place Royale (jetzt des Voges) und der Place Dauphine zu Paris find fprechende Beifpiele diefer Richtung; Fig. 53 ⁴⁴°) zeigt das Syftem des erfteren diefer Plätze.

Lemonnier⁴⁴¹) und die meiften Schrift-hoiiändifche fteller fchreiben von diefer Richtung, fie fei eine rein franzöfifche Architektur. In diefer Anficht fcheint mir nur ein Theil der Wahrheit zu liegen. Gelegentlich der Befprechung des holländifchen Einfluffes und der Back-fteinrichtung werden wir nachweifen, warum wir glauben in ihr auch in diefem Falle ein hugenottifches Element annehmen zu müffen.

Selbft innerhalb diefer Backfteinmode kann man zwei Richtungen wahrnehmen.

Die eine will, fo zu fagen, wie ein Glaubensbekenntnis den Gebrauch von Quadern nur als verzahnte Einfaffungen der Ecken und Oeffnungen und als Tafeln an den Mauerpfeilern geftatten; mit diefen Elementen allein fucht fie eine décorative Wirkung zu erzielen.

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229.

Franco-

Reaction.

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Syftem der Häufer der Place Dauphine Paris ⁴⁴⁰).

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Die andere gemäfsigtere dagegen erlaubt gleichzeitig den Gebrauch von Pilaftern als Ordnung. Die Place Royale wurde 1599 oder 1600 und die Place Dauphine 1609 begonnen. Im Kapitel über die Stileigenthümlichkeiten werden wir auf diefe Backfteinmode zurückkommen.

Die weitere Ausbildung diefes Sully fchen Typus follte dann zum bekannten Schlofs Beaumesnil in der Gegend von Bernay führen, während die Galerie des Cerfs und das Gebäude der Cour des Cuifones in Fontainebleau noch zu Heinrich!s Lebzeiten errichtet wurden.

⁴⁴⁰)    Facf.-Repr. nach: Berty, A. La renaiffance motiumentale etc. Paris 1864.

⁴⁴¹)    In: L'Art français etc. (S. 52): »Mais il y eut aufß une architecUire purement françaife, qui fe forma comme tout d'un coup et paraît bien correfpondre à la génération de Henri IV. On Vétudierait facilement dans les très nombretix châteaux qui fibßßent. A Paris meme ... la place Dauphine ... et la place Royale ... en offrent des fpècimens remarquables . . .«

¹

)    Siehe: France, A. Les oeuvres de Ber?iard PaliJJTy etc. Paris 1880. S. XXVII.

²

)    Bei Audiat (a. a. O., S. 220 [nach dem Civilifateur, Juli 1852]) findet fich folgende Stelle: »// eft impofßble, il eft impofßble, apres avoir lu fes écrits, de ne pas proclamer ce pauvre ouvrier d'argile un des plus grands écrivains de la langue françaife. Montaigne ne le dépaffe Pas en liberté, ß-f Rouffeau en fève, la Fontaine en grâces, Boffuet en energie lyrique. Il rêve, il médite, il pleure, it décrit et il chante comme eux.«

Handbuch der Architektur. II. 6.

³

)    In den »Comptes des bâtiments du Roh (Bd. I, S. XXXVI) kommt im königlichen Brief vom 13. November 1577 folgende Stelle vor: »... par lesquelles le roi a commis me/ßeurs Aymar d Nicolay, Benoifi Milon et François de Nyvelo?i à la charge et à la conduite de fa mai/ott du Chafteau d'Ollainville.«- Diefe Worte laßen wohl keinen Zweifel darüber aufkommen, dafs dem Letztgenannten damit nur die verwaltende Leitung des Baues übertragen worden war.

⁴

)    Ueber die intereffante Ausführung diefer Brücke und manches Andere, das Baptifte betrifft, verweife ich auf meine fchon oft angeführte Monographie : Les Du Cerceau etc. Paris 1887.

⁵

Nach Palußre hätte fie 1587 ftattgefunden, auf Grund welcher Angabe, weifs ich nicht. Der Umftand, dafs am 12. November 1587 der König die Stirintendance der chapelle que le Roy fait ediffier en Veglife St. Denis pour la fépulture du feu Roy Henry, dem Jean Nicolai anvertraut hat, könnte vielleicht fchliefsen laffen, dafs Baptiße den Bau nicht mehr leitete. Andererfeits kann das Amt Nicolais hier ein blofs verwaltendes bedeuten. (Siehe : Comptes des bâtiments du Roi etc. Bd. I, S. XL1I.)

⁶

) Bereits 1573 fchrieb Wilhelm von Oranien dem Könige: »Ihr grenzt an den Ruin; Euer Staat ift nach allen Seiten offen, geriffen wie ein altes Haus . . . Diefer Thron gehört, wer ihn nehmen will.« Spanien glaubte an die Auflöfung Frankreichs nach dem Tode Heinrich III. t Venedig an die Bildung ftädtifcher Republiken ; der Grofsherzog von Toscana bietet dem Könige an, im Falle der Auflöfung Marfeille zu kaufen.

⁷

'²) La néceffitè, qui eß la loi du temps, me fait ores dire »une chofe, ores l'autre .'« Diefe Worte des Königs erklären Manches ! Dem Landgrafen von Helfen fagte der König 1602 , er gedenke vor feinem Tode wieder das öffentliche Bekenntnifs der Reformation abzulegen. Die Katholiken verfichere er fortwährend feines katholifchen Eifers. (Siehe : Martin a. a. O., Bd. X, S. 521.)

⁸

) Die vier zuletzt angeführten Beifpiele find abgebildet in: Rouyer, E. L'Art architecüiral en France depuis François 1er jufqzc'à Louis XIV. Paris 1859—66. Bd. I, Bl. 48—50 und Bd. II, Bl. 14 u. 20.

Es i ft nicht möglich, hier fchon ein vollftändiges Bild aller damaligen Er-fcheinungen zu geben. Wir müffen auf die folgenden Abfchnitte des vorliegenden Bandes hinweifen und wollen nur erinnern, dafs es Gebäude giebt, die fich in die hier angeführten Richtungen nicht einreihen laffen oder deren Charakter nicht mehr genau feft geftellt werden kann.

Zu den erfteren gehört der zwölfeckige Temple des Huguenots im Grand-Quevilly bei Rouen, erbaut im Jahr 1600 (Fig. 207). Zu den letzteren mufs ich vorläufig das bedeutende Hotel de la Reine Marguerite (auch Reme Margot) zählen, welches die erfte, gefchiedene Gattin Heinrich IV. auf dem linken Ufer der Seine, etwa der kleinen Galerie du Louvre gegenüber, erbauen liefs. Ein Gleiches läfft fich vom erften Temple bei Charenton fagen.

8) Richtung von Salomon de Broffe.

Bei der Schilderung der Regierung Heinrichs IV. haben wir viel Gewicht auf feine Fufionspolitik gelegt, weil fie uns für die eigentliche Geiftesrichtung des grofsen Königs charakteriftifch zu fein fchien. Gerade weil das Streben, die beften Elemente der Nation zu verfchmelzen, fo kurze Zeit dauerte, fcheint es wichtig, die Wirkungen diefer Fufion in der Kunft da, wo fie nachweisbar find, in helleres Licht zu ftellen.

Wir machen zuerft auf folgende Beobachtung Lemonniers aufmerkfam ⁴⁴²) : »An gewiffen Grabmälern zeigen die Figuren trotz der Unerfahrenheit im Ausdrücken der Wirklichkeit eine fchwer zu bezeichnende Intenfität moralifchen Ausdruckes: wie ein Mifchen von gemäfsigtem Katholicismus mit vernünftigem Proteftan-tismus, bürgerlichen Geiftes alten Schlages und mit gentilhommerie, welche zwanzig Jahre unferer Gefchichte vor unfere Augen ftellen.« Uns will es ebenfalls erfcheinen, als ob gerade die Verbindung von etwas wie grofsartige römifch-italienifche Auf-faffung mit hugenottifchem Ernft und gleicher Strenge die Charakteriftik des Stils des hervorragendften Meifters diefer Zeit, des Hugenotten Salo7non de Broffe, ift. Wir machen daher auf die Notiz über ihn im Folgenden befonders aufmerkfam. Seine Werke müffen gerade mit Heinrich IV. und nicht mit dem fchwachen, unmündigen Ludwig XIII. in Zufammenhang gebracht werden, wie man dies, durch die Eintheilung der Architekturphafen nach den Regierungen der Könige irre geleitet, ftets zu thun pflegt.

3) Charakter des Zeitalters Heinrich IV.

Die Hauptzüge des Zeitalters Heinrich IV. laffen fich in folgenden Erfchei-nungen zufammenfaffen :

a) im intenfivften Kampfe entgegengefetzter Principien auf dem religiöfen und dem politifchen Gebiete und in der entftandenen Anarchie;

ß) in der Mannigfaltigkeit der Beftrebungen, die fich während diefer Kämpfe

entwickeln ;

y) in einer fcheinbaren Unficherheit der Abfichten, welche aus dem verfchieden-artigen Suchen und Streben hervorgeht, die entgegengefetzten Sympathien zu be

friedigen ;

230.

F ufion

verfchiedener

Elemente.

231.

Hauptzüge,

8) in verfchiedenen Verbindungen und Mifchungen diefer Richtungen unter

einander;

⁴⁴²) In: Lemonnier, H. Vart français etc. Paris 1893. S. 50. Handbuch der Architektur. II. 6.

232.

Charakter

des

s) in der mächtigen Reorganifation aller Kräfte durch den grofsen König und in einem neuen Emporblühen auf allen Gebieten;

C) in feinem toleranten Beftreben, für beide religiöfen Richtungen die Möglichkeit zu finden, neben einander an der Kräftigung aller nationalen Elemente mitzuwirken.

Abfchliefsenden.

233-

Charakter

der

Reaction.

Die Charakterzüge, die uns entgegentreten, find die folgenden: a) Der Charakter des Abfchliefsenden. Er zeigt fich:

im Abnehmen und allmählichen Erlöfchen der Gabe, frifche, naive und neue Detailformen für Compromiffe und Verbindungen der italienifchen und einheimifchen (gothifchen) Richtung zu erfinden;

im Abnehmen der Fähigkeit, in der bereits vorhandenen Detailbildung die lebendige, freudige Frifche auszudrücken;

mit dem Abnehmen diefer lebendigen Antheile der nationalen Elemente fällt zufammen, dafs die Hugenottenkämpfe und die Reaction nationaler Elemente gegen Rom ebenfalls zu Ende gehen ;

in einem ferneren kräftigeren Bruch mit dem Mittelalterlichen durch neue Kräftigung und Zuführung antiker Elemente.

ß) Der Charakter der Reaction. Diefer fprieht fich in zwei entgegengefetzten Richtungen aus: einerfeits im Sinne der Strenge gegen die Ausfchweifungen der Phantafie der Spät-Renaiffance des XVI. Jahrhundertes ; andererfeits im Sinne der Freiheit gegen das Gebundene, gegen die Entfagungen und Anftrengungen, welche mit dem hohen Ideale der Antike zufammenhängen.

Der Charakter der Reaction des Strengen und Einfacheren gegen die Ausfchweifungen der Phantafie und Uebertreibung des Reichen in der dritten Phafe der Renaiffance des XVI. Jahrhundertes zeigt fich:

a)    in einer katholifchen Form,

b)    in einer hugenottifchen Form und

c)    in einer gallo-fränkifchen Form.

Die katholifche Reaction greift mit Vorliebe zu den ftrengeren Formen der italienifchen Gegenreformation in Rom und Mailand. Die hugenottifche fcheint nach holländifchen Formen zu greifen. Die einfach nationale, gallo-fränkifche Gefinnung, Erbin der gothifchen Richtung, fucht in der ftammverwandten vlämifchen Kunft die Befriedigung ihrer Gefühle und die Kräftigung der Elemente, aus denen fie einft felbft hervorgegangen war.

Ausdrücklich ift zu bemerken, dafs es in den meiden Fällen fchwer ift, die Wirkungen der hugenottifchen und der nationalen gallo-fränkifchen Richtung von einander zu unterfcheiden. Eben fo ift hervorzuheben, dafs von der anderen Seite die Hugenotten keinerlei Bedenken gegen die italienifchen Formen zeigen. Sie fahen wohl in den Formen das Gleichzeitige mit der altchriftlichen Form der Religion, zu der fie zurückkehren wollen. Von allen damaligen Architekten hält gerade der Hugenotte Salomon de Broffe am ftrengften an der Antike feft.

Endlich fehen wir zahlreiche Edicte gegen den Luxus.

Die Reaction eines freieren Geiftes gegen das Gebundene in der Renaiffance, welches mit dem Gebrauch der antiken Ordnungen zufammenhängt, fpricht fich im Aufgeben letzterer und in der Zuflucht zu Backfleinflächen mit verzahnten Quader-einfaffungen aus.

Y) Der Charakter des Fefthaltens. Wir fehen diefen:

im Fefthalten an den Errungenfchaften der Hoch-Renaiffance, und dies z. B. bei Salomon de Broffe eine der Formen der ftrengen Reaction;

im Fefthalten an der freien Richtung und etwas willkürlichen Phantafie der Spät-Renaiffance des XVI. Jahrhundertes (Phafe Carl IX. und Heinrich III) ;

in einzelnen Fällen fogar im Fefthalten an älteren Formen der franzöfifchen Früh-Renaiffance ;

im Fefthalten, in der Entwickelung und Organifation des engen Bündniffes zwifchen den Königen und den italienifch gebildeten Künftlern, durch Gründung der Wohnungen und Ateliers der Meifter in der grofsen Galerie des Louvre {les maîtres de la galerie dit Louvre).

Wenn man das Gefammtbild der franzöfifchen Architektur zwifchen und 1895 vor Augen hält, ferner die verfchiedenen Strömungen der Architektur in Italien, Frankreich und den Niederlanden unmittelbar vor Heinrich IV. mit denjenigen unmittelbar nach ihm näher vergleicht, fo fieht Zeit des grofsen Königs eine Periode der Heilung war. Man befeitigt üble Gewohnheiten und ihre Folgen und geht auf ein vernünftiges Regime rück. Niemals aber fteht man vor einer Neugeburt oder vor der Geburt eines neuen Stils.

Der Charakter des Abfchliefsenden in der Kunft, den die Franzofen hier erblicken wollen, ift weit mehr auf dem politifchen Gebiete, als in der Architektur ausgefprochen. Die Dynaftie der Valois geht unter; die Bourbons fteigen auf den Thron; den zerfetzenden Elementen wird ein Damm gefetzt; die Zeit der grofsen Religionskriege geht zu Ende.

Das Zeitalter Heinrich IV. hat in mehr als einer Beziehung Aehnlichkeit mit demjenigen der Revolution und Napoleon I. In beiden hat man nur das Ab-fchliefsende fehen wollen, nicht aber die alten Ströme, die weiter fliefsen. In beiden Napoleon’s. war zuerft die Anarchie eine entfetzliche. In beiden wurde durch Herrfcher aus neuen Dynaftien von gewaltigem politifchen und militärifchen Genie die Ordnung wieder hergeftellt. Beide Herrfcher fuchen im Inneren durch eine P'ufionspolitik den Streit der alten Parteien zu befchwichtigen und der Nation alle ihre lebendigen Kräfte zu erhalten. Die Politik beider Grofsen nimmt ein gewaltfames Ende, bei erfterem durch fremde, bei letzterem durch eigene Schuld.

war

1495

man, dafs die

zu-

4) Einflufs der Zeit Heinrich IV. auf die geiftigen Triebkräfte des XVII. und XVIII. Jahrhundertes.

Die geiftigen Triebkräfte, welche jede Kunftrichtung beftimmen, hängen mit dem Geifte der gefchichtlichen Ereigniffe eines Landes eng zufammen. Als Grundlage für das klare Verftändnifs alles Weiteren mufs daher die Entwickelung diefer gefchichtlichen Ereigniffe und ihrer Geiftesrichtungen aus dem Zeitalter Heinrich IV hier im Zufammenhang gegeben werden.

Wir ftehen offenbar an einem der Hauptwendepunkte der Gefchichte Frankreichs. In geheimnifsvoller Weife hängen alle Elemente, die mit einander im Streite lagen, mit den Gefühlen und den Temperamenten der beiden grofsen Geiftesrichtungen zufammen, die aus den Mifchungen der drei Hauptvölker hervorgegangen find und der Reihe nach über das Gebiet des jetzigen Frankreichs geherrfcht

*34-

Charakter

des

Fefthaltens.

²35-

Charakter

einer

Heilung.

236.

Aehnlichkeit mit der Zeit

237-

Geiftes

richtungen

unter

Heinrich IV.

haben ¹): der gallo-römifchen und der gallo-germanifchen. Alle Begriffe und Gefühle über die ganze Auffaffung des Lebens und der Religion in beiden Lagern waren es, die gegen einander rangen.

von Begriffen germanifcher Freiheiten ²) gegen diejenigen des kaiferlich römifchen Defpotismus in das Feld gezogen. Ueberall war der Streit für Erhaltung lang befeffener Freiheiten und Rechte oder für ihre Rückeroberung entbrannt. Ueberall läfft fich Alles auf den Streit

Neben dem Kampfe der Hugenotten für Gewiffensfreiheit gegen den abfoJuten Geift Roms waren alle damals noch überlebenden Reffe

zweier Principien zurückführen: des Geiftes der Freiheit und des Geiftes des Abfo-luten. Seit dem Tode Heinrich IV. werden alle Quellen der Freiheit mehr und mehr unterdrückt; Schritt für Schritt mit diefem nimmt die Macht des Abfoluten bis zu noch nie da gewefenem Umfange zu.

238.

Wachfen

Bereits die fränkifchen Könige, befonders aber die Capetinger, hatten den der abfoluten Gedanken wieder aufgenommen, nach der Art der römifchen Kaifer zu regieren.

Macht der Könige.

Stets war es das Ideal der franzöfifchen Könige geblieben, die Macht der Krone zu ftärken und an Stelle des mit den territorialen Eintheilungen verbundenen Syftems einer Theilung der Regierungsthätigkeit die mächtige centrale Einheit der römifchen Regierung zu fetzen. Jedesmal, fobald ein Schritt möglich wurde, fchreitet diefes Beffreben von Regierung zu Regierung weiter. Ludwig der Dicke (1108 — 37), Abt Suger und Ludwig IX. oder der Heilige (1226—70) befchränken ftufenweife die Gerichtsbarkeit der grofsen Vafallen. Ludwig XI hatte ihre Gewalt gebrochen.

a) Triebkräfte im XVII. Jahrhundert.

239-

Zwei

Cardinal-

Minifter.

Durch den Uebertritt Heinrich IV. zum Katholicismus ward das Band zwifchen dem König und dem'Papfte von Neuem geknüpft. Der Mord des Königs und der Fall von La Rochelle brachen das Gleichgewicht, welches hoffnungsvoll in der weifen und mächtigen Hand des Königs gekichert fchien. Die Gebiete, auf welchen lieh ein freierer Geift entfalten konnte, wurden mehr und mehr eingefchränkt.

Der abfolute Geift des alten kaiferlichen Roms und derjenige der Päpfte treibt nunmehr die franzöfifchen Könige unaufhaltfam. Zwei Cardinal-Minifter, der letzte felbft ein Römer, fprechende Symbole diefes Bundes zwifchen Papft und König, ergreifen für ihre fchwachen oder unmündigen Herren das feit taufend Jahren verfolgte Ziel. Der Sieg Roms ift vollftändig.

Von 1624—42 beherrfcht Richelieu Frankreich fo gut, wie allein. Er bricht die letzte Macht des Adels und fchleift 1624 die Beteiligungen der Schlöffer und derjenigen Städte, die nicht zur Vertheidigung des Landes dienen. Er macht die Krone von den Parlamenten unabhängig. Mit La Rochelle (1628) fallen die muni-cipalen Rechte und die Partei der Hugenotten zugleich. Alle Gliederungen des Staates und alle Einrichtungen, welche die Entwickelung der männlichen Freiheit des Individuums fchützen, das Gefühl perfönlicher Verantwortung, die freie Ueber-zeugung des Einzelnen kräftigen, den Unternehmungsgeift und den Muth perfönlicher Initiative heben, find nunmehr vernichtet.

Ein letzter Verfuch des Parifer Parlaments und des Adels, dem Hofe bewaffneten Widerftand zu leiften, wird vom zweiten Cardinal-Minifter, dem Italiener Ma-zarin, befiegt. Nun wird in Frankreich Alles ftill.

Man hört nur noch das eine

Der einzige noch

Wort des einzigen Franzofen Louis XIV.: »LI Etat c eft Moi. mögliche Widerftand der Hugenotten und der Gewiffensfreiheit befteht im Erdulden der fchrecklichen Dragonaden und im Verlaffen ihres Vaterlandes.

Wir find nunmehr nach einem taufendjährigen Ringen an einer einzig da- ²⁴°-

ö    Ludwig XIV.

flehenden Erfcheinung in der Gefchichte des Abendlandes angelangt: auf allen Gebieten des Lebens und der Kunft zur vollkommenften Verwirklichung eines poli-tifchen Ideals, der abfoluteften Concentration aller Kräfte in einem Einzelnen, in Ludwig XIV. ! Auch in der Kunft führt dies

zu

einzig daftehenden Erfcheinungen :

es ift dies das Siècle de Louis XIV\ das fog. Grand Siècle !

ß) Triebkräfte im XVIII. Jahrhundert.

241.

Beginn

zweier

Richtungen.

Am Ende des Jahrhundertes und zur Zeit der Erniedrigung Frankreichs angelangt, ftehen wir wieder an einem wichtigen Ausgangspunkte, am Beginne zweier Richtungen: einer freien und einer ftrengen. Beide find Reactionen gegen den abfoluten Geift Ludwig XIV. und des XVII. Jahrhundertes. Die Früchte der erften werden fich fofort zeigen; die der zweiten beginnen erft dreifsig Jahre fpäter. Die erfte Richtung bringt den Style Louis XV. hervor, der im Rococo endigt, und die zweite führt zum Style Louis XVI und zum Empire.

Wohl beftand die erfte diefer Reactionen gegen den Abfolutismus Ludwig XIV im Wehen eines freien Geiftes. Er war jedoch nur ein fkeptifcher und frivoler. Man hatte die Politik Heinrich IV. verlaffen; der ernfte, würdige Geift der Freiheit lag zu Boden oder war ausgewandert, die Aufhebung des Edicts von Nantes (1685) hatte ihr Werk gethan.

Die alte Monarchie hatte felbft allmählich alle Wurzeln, ohne die fie nicht beftehen konnte, abgehauen oder untergraben. Ihren Adel hatte fie, fo zu fagen, nur noch auf die Pflege des Frivolen angewiefen und vergiftet. Die Folgen konnten nicht ausbleiben.

Nachdem der Regent und Ludwig XV. felbft zur Incarnation der Frivolität raffinirter und fchamlofer Ausfchweifungen geworden, konnte auch der reine Ludwig XVL den Thron nicht mehr retten und der blutigen Abrechnung entgehen. Er fiel als Opfer der anderen, ftrengen Richtung und der Begeifterung für die Antike, aber diesmal für deren Demokratie.

Der Urfprung diefer neuen, viel tiefer gehenden Begeifterung für das Antike dürfte nicht fofort klar fein und bedarf einer Erklärung. Der Hauptgrund der Begeifterung liegt diesmal in den politifchen Leidenfchaften und in dem Wege, den fie einfehlugen, um ihre Ziele zu verwirklichen.

242. Einflufs Fénelon s.

Die für das allgemeine Wohl fo warm fühlende Seele Fénelon s ⁴⁴⁵), die fo Vieles errieth, was die Zukunft verwirklichen follte, lenkte zuerft die Gedankenträume feiner Zeitgenoffen am Ende des XVII. Jahrhundertes auf die antike Welt. Er bot ihnen Aegypten und Griechenland als Vorbilder der Vollkommenheit und focialer Tugenden.

445) Wir folgen hier der fehr überzeugenden Schilderung Auguftin Thierry's in feinen » Confidérallons fur l hißoire

243-

Sehnfucht

nach focialer Erneuerung.

24+.

Vorbild

antiker

Republiken.

245-

Einflufs

des

Tiers-Etat ; Style Empire.

246.

Drei

Geiftes

richtungen.

Bald darauf hatte die Gefchichte des Alterthums, in welcher Rollin diefes fo zu fagen wie mit einem Reflex evangelifcher Moral verfchönerte, einen unglaublichen Erfolg.

Der Abbe de Mably folgt auf derfelben Bahn. Er erhebt zu focialen Principien das, was diefe Dichtungen und Erzählungen beliebt gemacht hatten. Er predigt von der focialen Gleichheit. Er führt die Worte patrie, citoyen, volonté générale, fouveraineté du peuple ein, welche nachher bei Jean Jacques Rouffeau zu mächtigem Einflufs gelangten.

In den Ideen bereitet fleh nun die ungeheure Veränderung der ftaatlichen Einrichtungen (Inftitutionen), die 1789 ausbrach, vor. Der Inftinct einer focialen Erneuerung, einer unbekannten Zukunft, der in der nationalen Vergangenheit nichts entfprach, drängt mächtig die Geifter von allen nationalhiftorifchen Bahnen ab.

Der Begriff vom Volk im politifchen Sinne des Wortes, die Ideen der nationalen Einheit, einer freien und homogenen Gefellfchaft waren damals nicht vorhanden. Die Gefchichte Frankreichs lieferte kein Beifpiel hierfür. Diefe Begriffe konnten nur durch eine mehr oder weniger erzwungene Aehnlichkeit zwifchen den Bedingungen des modernen focialen Zuftandes und dem Grundgedanken der freien Staaten des Alterthums vor die Augen geftellt werden.

Man fühlte dunkel, aber mächtig, dafs die Gefchichte Frankreichs, der Rechte oder Privilegien der verfchiedenen Staatskörper und ihrer verfchiedenen Claffen der öffentlichen Meinung nur vereinzelte oder aus einander gehende Kräfte bieten konnte. Man fühlte, dafs, um diefe unter einander fo lange feindlichen oder rivalifirenden Claffen in eine neue Gefellfchaft zu verfchmelzen, es eines anderen Elementes bedurfte, als die häuslichen Ueberlieferungen.

Man holte in den antiken Republiken ein Ideal der Gefellfchaft, von Einrichtungen und focialer Tugend, demjenigen entfprechend, was die Vernunft (raifon) und Begeiferung als Beftes, Einfachftes und Erhabenftes fleh vorftellen konnte. Dies waren die Demokratien von Sparta und Rom. Ihren Adel und ihre Sclaven beachtete man nicht; man nahm aus der alten Welt nur das den Leidenfchaften und dem Verftändnifs der neuen Welt Entfprechende.

Die Bewegung geht diesmal von dem nach Anerkennung ftrebenden Tiers-Etat aus. Daher beruht die Aufnahme des Alterthums durch den Bürgerftand und das Volk auf viel breiteren Schichten. Dies erklärt die Ueberzeugung, mit welcher fle durchgeführt wird, oft bis zum Lächerlichen und ohne wirkliche Feinheit. Es war die durchgreifendfte, aber geiftlofefte Auffaffung der Antike feit dem Beginne der Renaiffance. Dennoch verleiht die aufrichtige Begeifterung des Volkes einen ge-wiffen Zug der Grofsartigkeit, den man den befferen Werken des Style Empire nicht vertagen kann.

5) Wirkungen der Geiftesrichtungen der Zeit Heinrich IV. auf die

Kunft von 1610 — 1750.

Die erbitterten Kämpfe der Hugenotten und der Ligue hatten den Geift des Abfoluten noch kräftiger ausgeprägt und zu neuen Anftrengungen angefpornt. Eben fo hatten fle den Geift der Freiheit, individueller Initiative und Verantwortung — der architektonifch nie fo klar ausgefprochen worden war, als im gothifchen Stil — mit neuer, feit den politifchen Schlägen Ludwig XL nicht mehr gekannter Hoffnung erfüllt.

grofser Bedeutung für die weiteren Schick-fale der Architektur der franzöfifchen Renaiffance. Unmittelbar oder durch ihre Folgen follten fie den Charakter ihrer Phafen beftimmen oder die Elemente herbeirufen, welche Letzteres zu vollbringen geeignet ward. Die zunächft liegende Folge hiervon wird fein, den beiden neben einander fliefsenden Strömungen der franzöfifchen Architektur, auf die wir öfters hingewiefen haben und deren Schickfale wir im Folgenden näher bezeichnen werden, der freien und der ftrengen, einen intenfiveren Charakter zu verleihen.

Das mächtige Emporblühen auf allen Gebieten während der zwölf ruhigen Jahre von Heinrich’s Regierung hatte den Geift der Fufionspolitik des Königs ebenfalls mit reicher Hoffnung belebt.

Ini Zeitalter Heinrich IV. ftehen lieh fomit drei Hauptgeiftesrichtungen gegenüber: der Geift der Freiheit, der Geift des Abfoluten und der Geift der Verföhnung Heinrich IV. Dies find Triebkräfte von

“) Wirkungen der freien Geiftesrichtung.

Wiederholte

Kämpfe.

Sehr wichtig ift es, in diefer Zeit die Schickfale des Geiftes freier Individualität, *47-welcher in der gothifchen Architektur feinen höchften Ausdruck gefunden und in der erften Hälfte des XVI. Jahrhundertes noch fchöne Blüthen getragen hatte, zu verfolgen. Ein Gleichnifs, den Bewegungen eines Stromes entnommen, dürfte die Intenfität, die Wiederkehr und die Dauer feiner verfchiedenen Kämpfe deutlicher fchildern.

Wie höher fhefsendes Waffer nicht plötzlich in einem tiefer liegenden Canal ftill weiterfliefsen kann, ohne nach dem Sturze zuerft in einer gewaltigen Woge emporzufchiefsen, dann in ftets kleiner werdenden Wellen auszutoben, eben fo bäumten fich hier ältere und neuere Begriffe von individueller Freiheit vereint gegen den immer mächtiger werdenden Abfolutismus, im Staate wie in der KunfL Die Hugenottenkriege von 1562—98 waren diefe erfte mächtigfte, wieder emporfchiefsende Woge. Es folgten die drei kleineren von 1621—28. Die Unruhen der alten, dann der jungen Fronde (1648—53) waren die letzten Aufwallungen vor der Stille der Zeit Ludwig XIV.

248.

Reaction gegen die antike Kunft um 1600.

249.

Rückkehr

zum

Nationalen.

Unter verfchiedenen Formen war es immer und überall der Kampf des Geiftes individueller Freiheit und individueller Rechte gegen die ftets wachfenden Ueber-griffe des Geiftes der römifchen Cäfaren in der katholifchen Kirche und in der franzöfifchen Monarchie. Es kann daher nicht befremden, wenn fich in gewiffen Kreifen nun ebenfalls eine Reaction gegen die Kunft des alten Roms einftellte. Denn auch fie legt dem einzelnen Künftler manche Befchränkungen der individuellen Phantafie und eine ftrenge Schulung aller feiner Fähigkeiten auf. Diefe Reaction äufsert fich nach zwei verfchiedenen Richtungen: erftens im Beftreben, die nationalen Elemente wieder zu beleben, und zweitens im Entlehnen vlämifcher und holländi-fcher Elemente, um erftere zu ftärken.

Die erfte Richtung äufsert fich in der Architektur in einer Art Aufftand gegen die antiken Ordnungen und das Feffelnde, das mit ihrer Anwendung in Verbindung fteht ⁴⁴⁶). Man glaubt fchon hierdurch etwas nationaler zu fein.

Et puis c'eft une forte de fatisf action que de fe voir débarraffé pour un

nos

moment de l'imitation antique, des ordres prétendus doriens ou corinthiens, des colonnes appo/ées à l'oeuvre avec laquelle elles n ont que faire, des pilaftres colojfaux qui rompent la logique de la confiruction, des reproductions d'arcs de triomphe de thermes ou de temples, dans maifons, faites par des hommes, vivant et agiffant à la moderne. (Lemonnier, H. V art français etc. Paris 1893. S. 53.)

»Faft überall,« fagt Lemonnier, »fleht man in diefer Zeit eine Wiederaufnahme des realiftifchen Geiftes. Faft überall trachtet man das Gefühl der eigenen Perfön-lichkeit, feiner Zeit, feines Landes wieder zu erwecken.« Diefes Urtheil ift vollkommen richtig. Auf dem Gebiete der bildenden Künfte wird in den nordifchen Ländern

die Rückkehr zum nationalen Element ftets zu einem gewiffen Realismus führen. Auch die folgende Beobachtung ift ein Zeugnifs vom Erwachen des nationalen

Geiftes.

250.

Reaction gegen den akademifchen Geift.

Die von einem Franzofen herrührende Bezeichnung der Zeit Heinrich IV. als einer Epoche zwifchen der Renaiffance (nach franzöfifchen Begriffen das XVI. Jahrhundert) und dem triumphirenden Akademismus unter Richelieu und Ludwig XIV„ hebt ebenfalls eine andere Seite diefes Charakters hervor³). Denn in der Renaiffance fpielt die Antike, fo zu fagen, die befruchtende Rolle, und die Akademien wiederum find unzertrennlich von der antiken Auffaffung der Kunft. Das Ver-fchwinden der Akademien in diefer Zeit war nicht nur die Folge der damaligen Stürme, fondern die Reaction des einheimifchen gallo-fränkifchen oder gothifchen Geiftes gegen die immer gröfsere Zunahme des gallo-römifchen in Religion, Kunft und Regierung ⁴).

Es ift begreiflich, dafs in diefer Zeit der Streit der Zünfte mit ihren gothifchen, d. h. nationalen und zugleich volkstümlicheren Begriffen gegen die königlichen Meifter und das Wiederaufrichten der Akademien befonders lebhaft wurde. Letztere waren als Anhänger der Antike fowohl eine ariftokratifchere Elite, als auch die Förderer der ausländifchen Kunftrichtung. Aus derfelben Quelle entfpringt das damalige Hinneigen zur niederländifchen Kunft, in welcher die gallo-fränkifche Sinnesweife ihre eigene weiter leben fühlte.

251.

Sympathie für das Vlämifche und

Holländifche.

252.

Sympathie für die

freien Formen Michelangelo ' s.

Die zweite Richtung äufsert fich in der Sympathie für Elemente der Künfte derjenigen Völker, welche entweder ebenfalls der gallo-fränkifchen Kunftrichtung angehören, wie die Vlamänder, oder aber wie die auf blühende mit Heinrich IV. verbündete holländifche Republik am energifcheften gegen den fpanifch-römifchen Abfolutismus kämpften.

Es kann nicht genug hervorgehoben werden, dafs diefe vlämifch-holländifchen Einflüffe unter Heinrich IV, fo zu fagen, mit dem Edict von Nantes beginnen und gleichzeitig mit dem letzten Ringen für Freiheit in der Fronde zu Ende gehen. Als 1661 Ludwig XIV. zu regieren begann, find fie, wie alle anderen Regungen des freien Geiftes, fcheinbar ganz verfchwunden.

Eine andere Aeufserung des Geiftes der Freiheit befteht im Fefthalten am Geifte der Willkür und freien Phantafie der fpäten Phafe des XVI. Jahrhundertes ; ferner, im Zufammenhang mit diefem, eine Vorliebe für die Detailbildung Michelangelos und feiner Schüler und eine Sympathie für die unregelmäfsigen Elemente in der fpanifchen Literatur, Die Wirkungen diefer Elemente werden wir in der freien Strömung der Zeit Ludwig XIII. erkennen, eben fo ihr Wiedererwachen in einem modiflcirten Geift in der Kunft Ludwig XV.

ß) Wirkungen des Geifies des Abfoluten.

253-

Einheitliche

Leitung

Die Wirkungen des Geiftes des Abfoluten führen mehr und mehr zur Con-centrirung aller Gebiete und Elemente der Kunft nach einem einheitlichen Plan.

Durch die neu gegründeten königlichen franzöfifchen Akademien in Paris und in aller Künfte-Rom werden alle Quellen von Frankreich und Italien concentrirt, methodifch ftudirt und geregelt nach einer Richtung geleitet. Sie gipfeln endlich unter Lebrun und Ludwig XIV. in einer Einheit zufammen, wie fie die Gefchichte vielleicht weder vorher, noch feitdem gefehen hat und deren Wirkungen mit gröfster Aufmerkfam-keit verfolgt zu werden verdienen. Spanifcher Defpotismus, der Geift der Gegenreformation, der Päpfte und der Jefuiten, jede diefer Quellen des Abfoluten hat einen gewiffen Antheil an diefer hoch intereffanten Erfcheinung und fpiegelt fich theil-weife und wenn auch in verfchiedenem Grade in der Kunft Ludwig XIV. wieder.

Von dem Schickfal des Geiftes der Verföhnung Heinrich IV. und feiner Fufions-politik wird fpäter an geeigneter Stelle die Rede fein.

g) Einflufs fremder Völker auf die Kunft des XVII. Jahrhundertes.

254.

Unentfchiedene Richtung in der Architektur um 1610.

Das regelmäfsige, ununterbrochene Zunehmen der italienifchen Elemente in der franzöfifchen Architektur des XVI. Jahrhundertes hatte zur Folge, dafs bereits unter Ludwig XIII der Stil des Kirchen- und Palaftbaues in Frankreich und Italien kaum mehr zu unterfcheiden find. Dem gegenüber hatte man Anfangs Mühe, zwTei Erfcheinungen im erften Drittel des XVII. Jahrhundertes, von denen die Franzofen berichten, zu begreifen. Die erfte ift eine Art Unentfchiedenheit der Richtung in der franzöfifchen Kunft; die zweite befteht in den Einflüffen verfchiedener anderer fremder Völker, vor Allem einem bedeutenden vlämifchen Einflufs, der etwa bis 1660 anhält. Die franzöfifchen Schriftfteller felbft fchienen wenig nach dem Grund diefer Erfcheinungen gefragt zu haben. Längere Zeit war ich nicht ganz von der Richtigkeit diefer Anfichten überzeugt und glaubte in diefen Erfcheinungen, falls fie nicht übertrieben worden find, einfach nationale Eigenthümlichkeiten vor Augen zu haben, die zu ihrer Erklärung keiner Annahme fremder Einflüffe bedürften. Erft allmählich konnte ich mich von der Richtigkeit diefer Angaben oder, genauer ge-fagt, von ihrer theilweifen Richtigkeit überzeugen, indem diefe Erfcheinungen eigentlich nur in einer der zwei Strömungen der franzöfifchen Architektur an das Licht treten. Im Grunde fcheinen fie das regelmäfsige Crescendo des italienifchen Einflußes nirgends aufgehalten zu haben, eben fo wenig, wie es den Hugenotten gelang, für die Gefühle einer gallo-fränkifche Denkweife, die Frankreich im Mittelalter grofs gemacht hatte, neben den neu erwachten gallo-römifchen Anfchauungen das Recht der Weiterexiftenz zu erkämpfen.

Indem ich fchrittweife das wirkliche Vorhandenfein diefer Erfcheinungen feft ftellen konnte, gelang es mir gleichzeitig, ihre Erklärung zu finden. Sie liegt in ihrem unmittelbaren Zufammenhang mit dem Chaos und der Anarchie während der Hugenottenkriege und der Ligue, auf die ich defshalb befonders die Aufmerkfam-keit gelenkt habe (flehe Art. 213, S. 199). Diefe Unentfchloffenheit und das Hin-und Herfchwanken zwifchen verfchiedenen fremden Einflüffen find die Folge der Ver-fchiedenartigkeit der Intereffen und Wünfche, welche in den damaligen Geiftern herrfchten und um die mehr als dreifsig Jahre lang gekämpft wurde.

Der Einflufs fremder Völker, mit Ausnahme des bereits vorhandenen italieni-

fchen, ift wiederum einerfeits die Folge ihrer Machtftellung und andererfeits der Sympathien der Katholiken und der Hugenotten für diejenigen Nachbarvölker, welche am lebhafteften für und gegen Rom und die Reformation auftraten und deren Künfte und Wefen Elemente aufwiefen, die den Geiftes- und Gemüthsrichtungen beider Parteien entfprachen.

255*

Angaben Lemonnier %.

Zur Betätigung diefer Angaben führen wir einige Stellen von Lemonnier und Henri Ma7'tin hier an.

»Betrachtet man die Kunft um 1610,« fchreibt erfterer⁴⁴⁹), »fo ift es kaum möglich, zu wiffen, wohin fie führen wird; fo grofs ift die Zahl der Elemente, die in ihr wirken: Alterthum, Renaiffance, Italien, Flandern, die beginnende Kunft der Jefuiten, nationale Ueberlieferungen; Alles diefes mifcht fleh oder, richtiger, ftellt fich neben einander. Stehen wir da vor Trümmern oder vor neuem Material? Es ift fchwer zu fagen . . .« Sind diefe Worte nicht der genaue Reflex des Zuftandes der Anarchie, den wir in Art. 213 (S. 199) gefchildert haben?

»Es gab fo viele Widerfprüche,« fährt Lemonnier fort, »zwifchen den Theorien und dem Temperament, zwifchen den künftlerifchen und literarifchen Lehren und den alten Wurzeln der Seelen, dafs man kaum wuffte, wohin fich wenden, und daher entgegengefetzte Reactionen unvermeidlich waren ... Im Jahr 1622, als Rubens feine Galerie du Luxembourg begonnen hatte, weilte unfere Kunft noch in jenem Zuftande der Unentfchloffenheit, welche fleh befonders dazu eignet, fle einem fremden Einflüße zu unterwerfen. Dennoch ging Rubens, fo zu fagen, unbemerkt vorüber . . . Am Hofe mifchten fleh, ohne zu verfchmelzen, italienifche Verfeinerung Raffinement), fpanifcher Ernft und franzöftfehe Lebhaftigkeit {vivacité)] die Sitten hatten öfters mehr von der Ausfchweifung {débauche), als von der Galanterie; man empfand etwas wie einen Reft von Brutalität unter dem Beftreben nach Courtoifle, der Ernft des Königs und feines Minifters ging nicht auf feine Umgebung über, und unter Anna und Mazarin blieb wenig mehr davon übrig.«

Im erften Theile des XVII. Jahrhundertes endlich, giebt Lemonnier zu, hat die franzöflfehe Kunft mehr empfangen, als gegeben. In feiner intellectuellen Entwickelung war Frankreich noch nicht in der Lage, fleh felbft vollftändig zu genügen. Seine Gefchichte und geographifche Lage führten zu mehr oder weniger engen Beziehungen mit den Nachbarvölkern.

256.

Anfchauungen

von

Henri Martin.

Diefe Situation des franzöflfehen Geiftes offenbart fleh noch auf einem anderen Gebiete. »In der Literatur,« fagt Henri Martin, »ift das erfte Drittel des XVII. Jahrhundertes eine Epoche des Ueberganges, mehr der Vorbereitung als der Schöpfung. Man fäte mehr, als man erntete.«

Man fleht hieraus, wie fehr es von Wichtigkeit ift, die Natur und Ausdehnung des Einflußes diefer Völker auf die Entwickelung der franzöflfehen Architektur feit Heinrich IV. möglichft klar zu erkennen.

1) Einflufs Spaniens.

25 7-Gründe des fpanifchen Einflußes.

Der wahre Mittelpunkt der katholifchen Plandlung war nicht mehr Rom, fondern Spanien. In der Bulle vom 15. Februar 1559 beugen fleh Paid IV. und das Papftthum felbft vor der von ihm gefchaffenen Inquifttion, und diefer hatte Philipp II perfönlich den Eid geleiftet. Spanien war es, das ununterbrochen den franzöflfehen Hof gegen die Reformirten und zu ihrer Vertilgung mit allen Mitteln

4i9) A. a. O., S. 59.

159° allein den Fall

trieb. Längs der Pyrenäen, in den Niederlanden und in der Picardie, in der Frei-graffchaft und in Burgund drangen fpanifche Befitzungen in Frankreich ein; hierzu kam noch die Stellung, die Spanien in Italien hatte, hinzu. Die Ankunft der fpanifchen Armee unter dem Herzog von Parma hatte Paris verhindert.

von

Von 159¹    94 hatte Paris eine fpanifche Garnifon.

»Der politifche Einflufs Spaniens in Frankreich während der Ligue,« fchreibt Henri Martin, »war ein überwiegender; aber fein literarifcher Einflufs dauert im XVII. Jahrhundert fort. Während dreifsig Jahren herrfchte die Nachahmung des Spanifchen. Diefe Invafion des Spanifchen hatte den Geift der Renaiffance in Frankreich etwas irre gemacht (déconcerté). Als Richelieu die anti-fpanifche Politik durchfetzte, nahm die Renaiffance von Neuem die Oflenflve, im Namen des A.ri-

ßoteles und Horas, gegen die unregelmäfsigen Stücke, die aus Spanien importirt waren.«

258. Einflufs auf den Hof.

»Die von Heinrich III. 1574 eingeführte neue Hofetiquette,« tagt Henri ftrebt an, die Grofsen, den Ade), die Unterthanen fern zu halten. Sie

Wir fehen ferner durch die Vermittelung des Hofes und durch feinen jetzt immer gröfser werdenden Einflufs das fpanifche Element auf die franzöfifche Kunft einwirken.

Martin, s

foll die Zurückhaltung und erhabene Steife des fpanifchen und englifchen Ceremoniells an Stelle der den Franzofen fo lieben Familiarität und des leichten Zutrittes bei dem König fetzen.«

»Mochten unfere Franzofen,« fagt Lemonnier ⁴⁵⁰), »noch fo fehr über Einzelnes am Hofe von Madrid fich luftig machen, fo brachten fie von einer Gefandtfchaft jenfeits der Pyrenäen eine ,gewiffe Luft mit fich zurück‘, die fie dort eingeathmet hatten. Niemals waren die Botfchaften fo zahlreich, als zwifchen 1600 und 1630. Unter der Regentfchaft der Maria von Medici ging man truppenweife: unfere diplomates de parade hatten zuweilen ein Gefolge von 100 bis 200 Edelleuten, begierig ihren Luxus zu zeigen und die fchönen Spanierinnen zu fehen.«

nun-

Hierzu kommt nun der Einflufs der beiden fpanifchen Königstöchter, die mehr nach einander auf den Thron Frankreichs fteigen: Ludwig XIII. heirathet 1615 Anna von Oef'.erreich, Tochter Philipp ///., und 1659 Ludwig XIV. Maria Therefia, Tochter Philipp IV. » Ludwig XIV,« fagt Henri Martin, »bildet 1661—72 die edle und ernfte Galanterie, deren Gefchmack und Gewohnheiten er von feiner fpanifchen Mutter, Anne dAutriche, empfangen hatte, zu einem Syftem aus« ⁴⁵¹).

Bedenkt man, dafs der Stil Louis XV. eine wirkliche Reaction des echt franko-gallifchen Geiftes gegen das ganze Syftem Ludwig XIV. bedeutet, fo wird es immer wahrfcheinlicher, dafs in der Geiftesrichtung des Grand Roi und feiner Zeit mehr erzwungene fpanifche Würde, fpanifches Ceremoniell und gravité caftillane verbunden waren, als fonft dem franzöfifchen Geifte eigen ift. Die F'olge hiervon ift ohne Zweifel ein fühlbarer Einflufs auf den Charakter des Hofes. Durch die mafsgebende Rolle des letzteren wurde er auf die Kunft übertragen und brachte mindeftens zwei wichtige Erfcheinungen hervor: er half den Charakter des Schweren, wie wir fehen werden, betonen und brachte die fog. Pofe hervor⁴⁵²).

«O) A. a. O., S. 63.

45J) Die Etiquette, ohne die extravaganten Hinderniffe anzunehmen, welche am fpanifchen Hofe herrfchen und die der franzöfifche Greift nicht geduldet hätte, nimmt im Verhältnifs der Zunahme der königlichen Pracht eine unbekannte Ausdehnung. . . . Sie ift berechnet, der Monarchie auf Koften der Ariftokratie zu dienen. Die Unterfchiede zwifchen den Claflen werden vermindert; die Unterfchiede aber zwifchen allen diefen und dem König werden vermehrt.

452) Die »Pofe« ift wie ein fremder Geift und Gaft, der fich neben dem natürlichen Menfchen einftellt, und in welche diefer hineinfchlüpft, um fich in den Augen der Welt {de la cour, du monde) den Schein zu geben, er fei geiftig und materiell

2) Spanifch-vlämifcher Einflufs.

259-

Spanifch'

vlämifcher

Einflufs.

260.

Befremdendes in feinem Auftreten.

261.

Erklärung

hierfür.

Vom rein fpanifchen, eben fo vom rein vlämifchen Einfluffe ift die Wirkung der Mifchung beider in den fpanifchen Befitzungen in Belgien zu unter-fcheiden. Das katholifche Frankreich hatte feine Blicke fortwährend nach den Niederlanden gerichtet. Seit Carl V. und Philipp II. war dort die Hauptbafis der fpanifchen Unternehmungen gegen Frankreich. Von dort waren Farnefe und Mansfeld der Ligue zu Hilfe gekommen. In diefer Weife mochten felbft die Spanier ein Mittel werden, um auch dem rein niederländifch-vlämifchen Element Einflufs zu verleihen.

Aber auch vom Einfluffe der fpanifch-vlämifchen Mifchung glauben wir Bei-fpiele anführen zu können.

Die Kirchen-Façade von Ste.-Marie zu Nevers, mit dem kräftigen Relief ihrer vorgefetzten Säulen, den fchweren, gefuchten Verdachungen der Fenfter, Thüren und Nifchen, dem vereinfachten, aber um fo breiter und kräftiger behandelten Detail der Confolen und Hermen u. f. w., zeigt viel mehr den Charakter der vlämifch-fpanifchen Kunft, als der ängftlicheren, mäfsigeren franzöflfchen Architektur.

An der eigenthümlichen Façade der Klofterruine von St.-Amand bei Valenciennes (am Thurm 1633 datirt) fcheint mir in der Décoration, in den rieflgen ver-fchlungenen Bändern und am eigenthümlichen Ornamente eine fpanifche oder beinahe fpanifch-mexikanifche Beeinfluffung des Vlämifchen zu liegen.

Es würde fleh ferner lohnen, nachzuforfchen, ob dasjenige, was man nördlich von den Alpen als Jefuitenftil zu bezeichnen pflegt, nicht ebenfalls die fpanifch-vlämifche Entwickelung des italienifchen Typus ift, den Vignola am Gefü in Rom aufgeftellt hat. In Frankreich fcheint man fleh eher an die italienifchen Vorbilder gehalten und den fpeciell jefuitifchen fpanifch-vlämifchen Schwulft vermieden zu haben.

3) Vlämifcher Einflufs.

Gedenkt man einerfeits der wunderbaren Leiftungen der franzöflfchen Gothik und der unglaublichen Meifterfchaft in der Compofition, fo wie in der Entwickelung der Gliederungen, die fle bis an das Ende-bewahrte; gedenkt man andererfeits des unerfchöpfliehen Zaubers der italienifchen Renaiffance und der Meifterwerke jedes Ranges, den fle auf allen Gebieten entwickelte — fo hat das Auftreten eines vlämifchen Einflußes auf die franzöflfehe Kunft zwifchen 1600 und 1660 zuerft etwas aufserordentlich Befremdendes.

Man fragt fleh, wie diefe Erfcheinung möglich geworden fei, nachdem Frankreich bereits während hundert Jahren fleh immer mehr mit der italienifchen Kunft verbunden hatte. Die Thatfache wird von allen Franzofen zugegeben; Wenige aber fcheinen die Gründe diefer Erfcheinung zu verftehen. Deftailleur fagte mir mehrmals, er habe keine Erklärung hierfür finden können. Lemonnier führt einige Punkte an, die richtig find. Eine vollftändige Aufklärung fand ich jedoch erft in einer der zahlreichen Einzelftudien von Courajod. Zum befferen Verftändnifs führen wir einige mehr, gröfser und beffer, als er wirklich ift. In keinem der Länder, in denen ich gelebt habe, ift fle mir fo aufgefallen, wie in Frankreich. Dem gothifchen Frankreich, fo wie dem des XVI. Jahrhundertes, dem grofsen Urmenfchen Heinrich IV., war die Pofe gänzlich unbekannt. Sie beginnt unter Ludwig XIII., thront unter dem Grand Roi von der Fufsftellung bis zum Perriickenfcheitel, nimmt vielleicht unter Ludwig XV. etwas ab, blüht, unter dem Schein des Antiken, mit der erften Republik und dem Empire wieder gewaltig auf, um erft im letzten Viertel des XIX. Jahrhundertes, hoffentlich auf immer, aus der franzöflfchen Kunft zu fchwinden.

der Angaben aus diefer Arbeit Courajod's hier an ⁴⁵³). Schon am Beginn des XIV. Jahrhundertes fieht man in Paris mehrere vlämifche Bildhauer von Ruf arbeiten. Um 1350 hatte der Naturalismus der vlämifchen Schule fich in Paris eingebürgert und war von Nord-Frankreich adoptirt worden. Als Flandern unter das burgundifche Scepter gelangte und letzteres Land eine lange Zeit friedlicher Blüthe bewahrte

, wäh-

rend feit 1407 die königlichen Provinzen in Folge des Krieges künftlerifch unthätig wurden, verbindet fich der vlämifche Einflufs mit dem burgundifchen und beherrfclit als nationale Kunft das ganze XV. Jahrhundert in Frankreich. Die vlämifch-burgundifche Kunft beginnt mit ihren Meifterwerken in Dijon von 1390—1410. Die burgundifche (d. h. vlämifche Kunft) blieb in Frankreich die nationale Kunft bis

diefer Schule hervorgegangen, den Adel und die Eleganz des italienifchen Stils entlehnte und in dem von italienifchen Elementen ganz durchtränkten Loire-Thal den endgiltigen Stil der franzöfifchen Renaiffance gründete, indem er die franzöfifchen Eigenfchaften hinzubrachte.

Nachdem Courajod diefe Stellung der vlämifchen Kunft auf das deutlichfte nachgewiefen hat, wird das Wiederauftauchen derfelben unter Heinrich IV. fonnen-klar, befonders wenn man

zum Augenblick, wo Michel Colombe, aus

fich erinnert, dafs während des gröfsten Theiles des XVI. Jahrhundertes die Franzofen durch die Cloueis u. a. mit der vlämifchen Schule, namentlich mit ihrer Porträt-Malerei, in Verbindung bleiben.

Die übrigens keineswegs allgemeine, fondera blofs theilweife Aufnahme vlämi-fcher Elemente war alfo damals einfach eine der Formen der Rückkehr zur nationalen Kunftrichtung, die wir als eine der Folgen der Hugenottenbewegung nachgewiefen haben (fiehe Art. 264, S. 222).

Folgende hier einfchlägige Ereigniffe feien erwähnt.

Im Jahre 1583, noch als König von

Navarra, liefs Heinrich die Gründung einer vlämifchen Colonie im Bearn ltudiren, um die Teppichweberei dort einzuführen⁴⁵⁴). Später (1602) beförderte er auch in Frankreich die Fabrikation der Teppiche nach flandrifcher Art⁴⁵⁵).

Später berief Heinrich IV. bedeutende vlämifche Meifter, wie Franz Fourbus, Paul Bril und Francheville, an feinen Hof. Sie hatten fämmtlich in Italien geweilt, und der zuletzt Genannte war, wie fein Lehrer Jean Bologne, fo zu fagen zu einem Italiener geworden. Der Ruf eines Meifters wie diefer, noch mehr derjenige Rubens, des einzigen Künfllers nördlich von den Alpen, den man neben die fechs Heroen der italienifchen Kunft ftellen kann, muffte nothwendiger Weife auf die ganze vlämifche Schule einen aufserordentlichen Glanz werfen.

2Ó2.

Beifpiele

des

vlämifchen

Einfluffes.

von

In den Jahren 1622—25 weilte Rubens mindeftens zweimal in Paris, um feine berühmten Compofitionen aus dem Leben der Maria von Medici für die eine Galerie des Luxembourg-Palaftes zu malen. Die zweite Galerie mit demjenigen Heinrichs IV. wurde leider nicht ausgeführt. Man nimmt gewöhnlich an, dafs Rubens fo gut wie keinen Einflufs auf die Franzofen ausgeübt hat. Auf einzelne Spuren werden wir immerhin bei der barocco-artigen Stilrichtung unter Ludwig XIII. hinzuweifen haben.

In Paris gab es 1626 —91 eine Zunft (confrérie) der vlämifchen Nation. Sie war gebildet aus der catholique aff emblée des illuftres Nations Flamande, Allemande,

263.

Vlämifche Zunft in Paris.

⁴⁵³) Courajod , L. Les origines de la Renaiffance en France au XlVe et atc XVe fiécle. Leçon d'ouverture du 2 Février 1887, à VÉcole du Louvre. Paris 1888.

45i) Siehe: Nouvelles archives de V art français 1879, S. 237.

⁴⁵⁵) Siehe: Martin, H. Hiftoire de France. 4. Ausg. Paris 1855—60. Bd. X, S. 459.

Suiffe et autres und wurde 1626 auf Wunfch der Erzherzogin Claire Eugénie gegründet, damit ihre Landsleute in Frankreich nicht » fous le titre fpécieux de droit des gens« zum Proteftantismus übergingen. Neben den berühmten Kupferftechern Gerard und Jean Edelinck aus Antwerpen, fpäter naturalifirt, findet A. de Mon-taiglon ⁵) mehrere vlämifche Kleiderhändler (marchands-tailleurs d'habits) und meint, fie könnten auf den Gefchmack der Männerkleidung in Frankreich eingewirkt haben.

Als hierauf bezügliche Thatfache verdient hervorgehoben zu werden, dafs zur Zeit Richelieu s und der Gefellfchaft des Hôtel de Rambouillet (ca. 1630) die allgemeine Form des Coffüms nicht aus Spanien, fondern aus Flandern und Holland nach Frankreich gelangt war; hier wurde fie nur um Einiges verfeinert ⁶).

Noch im XVIII. Jahrhundert können wir mit Watteau und den Vanloo's Vlamänder unter den erften Meiftern Frankreichs fehen.

Man fühlt fich geneigt, diefe franko-vlämifche Phafe wie eine Art ftärkender Früh-Renaiffance des XVII. Jahrhundertes anzufehen. Sie mochte beftimmt fein, Frankreich wenigftens fo weit mit nördlichem Individualismus zu ftärken, als nöthig war, damit feine Kunft unter dem furchtbaren Anftürmen der entgegengefetzten Richtung, in der die Jefuiten, Richelieu und Ludwig XIV. den Ton angeben follten, wTenigftens am Leben blieb.

Diefer vlämifche Einflufs erfcheint mir übrigens in der Architektur weniger auffallend, als in den anderen Künften. Die wichtigfte Erfcheinung dürfte das Auftreten des Backfteinbaues felbft da fein, wo der ausfchliefsliche Quaderbau üblich und wohl billiger war. Diefe Thatfache dürfte jedoch, wie wir fehen werden, eher dem holländifchen, als dem rein vlämifchen Einfluffe zuzufchreiben fein. Gelegentlich des Backfteinbaues und des Stils Ludwig s XIII. wird noch von anderen vlämifchen Elementen die Rede fein.

4) Holländi fcher Einflufs.

264.

Rein geschichtlicher Nachweis.

Die Gründe, welche mich vermuthen laffen, dafs das Auftreten des Backfteinbaues unter Heinrich IV. eher einem holländifchen Einfluffe zuzufchreiben fei, als einem vlämifchen, beruhen einerfeits auf der Wahrfcheinlichkeit, dafs diefe Backfleinrichtung vom Hugenotten-Minifler Sully ausging, andererfeits auf der befonderen Stellung Hollands zu Heinrich IV.

Wir erwähnen zuerft das eigenthümliche Bündnifs des Herzogs von Anjou, Bruder Heinrich's III., mit fünf der heben niederländifchen Provinzen, in Folge deffen der Herzog 1579—83 ihr wenn auch wenig befriedigendes Oberhaupt war. Durch den Kampf gegen den gemeinfamen Feind Spanien wurde ein enges Band zwifchen den Hugenotten, der Partei des Königs und Holland geknüpft. Der Uebertritt des Königs änderte hieran nichts. Die Heirath der Tochter Coligny s mit Wilhelm von Naffau trug hierzu Einiges bei ⁷).

Die Holländer waren 1597 die einzigen unter den Verbündeten des Königs, die treu und liebevoll zu ihm hielten. Im Juni hatten fie zwei Regimenter neben den 2000 Engländern in der königlichen Armee vor Amiens. Moritz von Naffau fuchte 1598 den König zur Fortfetzung des Krieges zu bewegen. 1599 begünftigte Heinrich IV

Holland und forderte die proteftantifchen Fürften Deutfchlands auf, es nicht im Stich zu laffen. Er liefs die Holländer im Geheimen Truppen in Frankreich werben. Ganze Regimenter gingen in den Dienft der vereinigten Provinzen über.

Für den holländifchen Einflufs auf Frankreich fpricht aber ein viel wichtigerer Grund, nämlich das mächtige Emporblühen der jungen proteftantifchen Republik unter der Führung des Haufes Naffau inmitten feines heldenmüthigen Kampfes mit dem mächtigen Spanien. Henri Martin hebt hervor, wie fehr die Holländer 1600 in der Kriegskunft Frankreich voran waren. Man fchlug fich in Frankreich, fagt er; in Holland aber führte man Krieg.

Gelegentlich der militärifchen Reorganifation Frankreichs, die Heinrich IV. und Sully 1601 unternahmen, fchreibt er ferner: »... Alles wurde gethan, um ein Corps unterrichteter Offiziere zu bilden und die franzöfifchen Ingenieure auf die Höhe des alten Rufes der italienifchen und des neuen Rufes der holländifchen zu bringen.«

In den Häfen des Océans waren die Seekräfte Hollands zu Heinrich IV. Verfügung. Er dachte nach dem Vorbilde der Holländer und Engländer eine Schifffahrtsgefell fchaft für Indien zu bilden. Der König befchützte 1603 die Entwickelung der Teppichfabrikation nach dem Mufter derjenigen von Flandern und die der feinen Leinwand nach holländifchem Vorbilde. Eben fo, wie das franzöfifche Befeftigungs-fyftem Vauban s aus einer Verbindung des neu-italienifchen Syftems mit dem holländifchen Syfteme entftanden ift, welches wieder eine Umwandelung des letzteren war — eben fo nahm die franzöfifche Kunft neben den italienifchen Vorbildern Einiges von der holländifchen an.

5) Einflufs des Antiken im XVII. Jahrhundert.

Das »Credo« der antiken Kunft, der Glaube an ein Ideal und eine Vollkommenheit, deren Quelle unvergänglich ift und höher liegt als die wechfelnden, fubjectiven, zuweilen willkürlichen Anfichten der auf einander folgenden Gefchlechter es oft zugeben wollen, ift feit dem Beginn der Renaiffance bis auf den heutigen Tag im Wefentlichen das herrfchende Motto und die Ehre der franzöfifchen Kunft geblieben. Die Antike wird man lieh wohl, mehr oder weniger, als ein ftets gegenwärtiges ideales Ziel vorftellen müffen. Sie blieb es für die Künftler der einen Strömung, felbft in der Zeit zwifchen 1600 und 1660, als die vlämifch-holländifche Kunft vielfach die herrfchende Mode zu fein fchien. Sie blieb es noch dann, namentlich in Künftlerkreifen, als man während der Querelle des Anciens et des Modernes, gegen Ende des XVII. Jahrhundertes, im Namen der letzteren, die Fahne gegen die Antike erhob.

Schwerer ift es, zu entfeheiden, in wie fern die Künftler in ihren Blicken nach der Antike mit Bewufftfein frei mit derfelben umgingen oder aber fich felbft über den Grad ihrer Annäherung an den Stil der antiken Vorbilder naiv täufchten. Der Ausfpruch eines Zeitgenoffen Meiffonnier s, des Abbé de Fontenai, der felbft in den Werken diefes Fürften des allerfreieften Rococo »la noble femplicitê de l'antique* findet, berechtigt wenigftens anzunehmen, dafs Selbfttäufchungen auch vorkamen. Gewifs dachten die Meifter oft im Geifte der Antike zu wirken, da wo wir jetzt haupt-fächlich die Aeufserung des damals modernen Zeitgeiftes • fehen werden.

Wenn man unter Einflufs der Antike ein enges Anfchliefsen der Formen an diejenigen der Ruinen des alten Roms verfteht, fo mufs man, glaube ich, zugeben,

265.

Holländische

Vorbilder.

266.

Dauernder Einflufs des Antiken,.

267.

Freie

Auffaflung

des

Antiken.

dafs diefer Einflufs auf die Architektur Frankreichs zwifchen 1600 und 1730 etwa, nach heutigen Begriffen, weniger fühlbar ift, als man es nach den Worten gewiffer Schriftffeller denken follte.

Mit Ausnahme der Colonnade des Louvre, in welcher wenigftens der grofsartige Geift des kaiferlichen Roms weht und eine fehr edle Behandlung der korinthifchen Ordnung an die Schönheit antiker Vorbilder erinnert, fcheinen mir alle Gebäude, an welchen die Ordnungen eine bedeutende Rolle fpielen, fo fehr mit der italienifchen Architektur und italienifcher Interpretation der antiken Formen verfchwiftert, dafs man nirgends an einen unmittelbaren Einflufs der Antike zu denken verfucht wird, fondern ffets Vorbilder von Vignola, Palladio und Scamozzi vor lieh fieht. Allerdings zeigt die fchöne Bildung des Laubes an den korinthifchen Kapitellen am Val-de-Grace oder am Palais de ÏInftitut, dafs die Meifter der ftrengen Richtung mehr die antiken Kapitelle, als die zeitgenöffifchen Werke in Rom ffudirt hatten, oder aber, dafs fie in der Architektur ähnlich verfuhren, wie Pouffin in der Malerei. Unter feinen Zeitgenoffen in Italien achtete er nur Demenichino, ffudirte aber neben der Natur und der Antike die grofsen Italiener der Zeit Julius II. und Raffaels. z68-    Die damaligen Architekten waren doch auch Männer ihrer eigenen Zeit und

Interpretationen erkannten deren Bedürfnifs und Rechte an. Sie begriffen gewifs, dafs die Anwendungen der Antike auf moderne Bedürfniffe nur wenig verfchieden fein konnten von denjenigen, welche die italienifchen Meifter in das Leben gerufen hatten. Daher mochte es fein, dafs auch noch in diefer Zeit die Architekten und Bauherren in den Werken der modernen Italiener die treuefte Wiederauferftehung der Antike zu fehen glaubten, wie wir es für die Zeit Heinrich II nachgewiefen haben ⁴⁵⁹), und zwar um fo mehr, als man gerade in der damaligen Poefie von der vermeintlichen Nachbildung der Griechen und Römer zu derjenigen der Italiener überging.

Diefe Verwandtfchaft mit der italienifchen Architektur, welche unvergleichlich gröfser ift, als diejenige mit der antiken, mufs um fo mehr betont werden, als heut zu Tage manche Franzofen, auf Grund der herrlichen antiken Refte in Frankreich felbft, fo wie auf Grund ihrer einftigen gallo-römifchen Cultur, lieh gern für unabhängiger von der italienifchen Kunft halten möchten, als dies in Wirklichkeit der Fall ift ⁴⁶⁰). Man hat in Pouffin nicht einen modernen Italiener, wohl aber einen Latin de la France fehen wollen. Ein kleiner Unterfchied ift allerdings vorhanden⁴⁶¹). Hätte es aber wohl je wieder Latins in Frankreich gegeben, wenn fie es nicht durch die modernen Italiener geworden wären? Bis jetzt darf man danach fragen.

Immerhin dürfte feit den Tagen der fünf grofsen franzöftfehen Meifter, die um 1530 in Rom ftudirten (fiehe Art. 137, S. 128), bis zu den berühmten Arbeiten Architekten Desgodels und von diefem bis auf den heutigen Tag das unmittelbare eingehende

in Rom.

des

Antiken.

269.

Franzöfifche

Studien

des

Antiken.

270.

Studien

franzölifcher

459)    Wir haben (in unferer Monographie über die beiden Du Cerceau, insbefondere in Kap. III dafelbft) gezeigt, wie Du Cerceau das Templum Cereris in einem Entwürfe Bramante's für St. Peter, die Domus Tarquinii durch Raffaels Palazzo dalV Aquila, die Regia Numa durch eine den Entwürfen Bramante's für den Vatican entnommene Compofition darftellt. Wir haben hervorgehoben, dafs der antikfle Stil, den man fich zur Zeit Heinrich II. vorftellen konnte, der Stil Bramante's und Raffael's fei, namentlich die jetzt fo wenig gekannte »ultima maniera« Bramante's.

⁴⁶⁰)    Es kam eben nicht blofs darauf an, antike Denkmäler und Ruinen zu fehen. Weit wichtiger dürfte es gewefen fein, vor den Werken eines lebendigen, durchaus modern denkenden Volkes zu liehen, welches, wie die Italiener, verltanden hatte, aus den antiken Ruinen dasjenige zu nehmen und wieder zu beleben, was auf die neuen Bedürfniffe und im neuen Geifte anwendbar war.

⁴⁶¹)    Poufffn hatte die Gewohnheit, llatt unvollkommener lebendiger Modelle vielfach antike Sculpturen zum Vorbilde zu nehmen. Mit dem vlämifchen Bildhauer Duquesnoy mafs er alle antiken Statuen, den Antinoos mit Algardi, und beobachtete alle ihre Verhältniffe (fiehe: Archives de V art français, 2e Série, Bd. II, S. 272). Diefe Gewohnheit Pouffin'$ wurde in der Académie Royale zu Paris 1668 von Ph. de Champaigne lebhaft getadelt und von Le Brun vertheidigt.

Studium der antiken Refte Roms nie mehr aufgehört haben. Diefem Umftande allein verdanken franzöfifche Architekten, wie Salomon de Broffe, Lemercier, François Man/art, Claude Perrault, Gabriel und Louis, dafs fie eine fo fchöne Behandlung

der Säulen erlernt haben. Ohne die beften Vorbilder der Italiener von 1500_50

es zum

zu übertreffen oder auch vielleicht zu erreichen, treten die Ordnungen in der Colomiade des Louvre und in den Paläften an der Place de la Concorde in einem Mafsftabe, einer Ausdehnung und einer Fülle reicher Durchbildung uns entgegen, auf welche die Franzofen mit Recht ftolz fein dürfen. Diefem Umftande ift Theil zu verdanken, dafs die Hoch-Renaiffance, fo zu fagen, nie mehr ganz von der Bühne oder aus dem Bewufftfein der franzöfifchen Architekten gefchwunden ift.

271.

Wirkungen des Studiums der Antike.

Verbunden mit der neuen Steigerung in der Begeifterung für das Alterthum zur Zeit Richelieu s hat diefes Studium der Antike und der italienifchen Vorbilder der Zeit Julius II., fo wie der Peters-Kuppel Michelangelo s auch in der Architektur des XVII. Jahrhundertes in Frankreich eine Phafe der Blüthezeit hervorgebracht, die man als eine claffifche oder als eine zweite Auflage der Hoch-Renaiffance zu bezeichnen berechtigt ift.

Von diefer neuen Begeifterung zur Zeit Richelieu s fchreibt Henri Martini »Nicht das Theater allein ging zum Alterthum zurück. Mit Ausnahme der Philo-fophie und der Naturwiffenfchaften, welche eben fich emancipirten, ging Alles zugleich zum Alterthum zurück, auf allen guten, wie fchlechten Wegen.

Es war eine intenfivere Wiederkehr Recrudescence) der Renaiffance, viel radicaler, als die Periode des XVI. Jahrhundertes, und ein viel fyftematifcheres Auslöfchen des Mittelalters. Ein eben folcher Impuls treibt unfere Poeten fort nach Rom und Athen — unfere Theologen in die Arme der Kirchenväter, die Scholaftik unter die Füfse tretend — unfere Künftler überall zur mehr oder minder glücklichen Wiedergabe der antiken Coftüme und Sitten — und treibt unfere Monarchie zu den Formen und zum Gèift des römifchen Kaiferreiches — bis dafs unfere gebildete (lettrée) Demokratie zu den antiken Republiken zurückkehrt — die Verachtung für die Zeiten, welche das Alterthum von der neueren Zeit trennen, fteigert fich. — Die monarchifche Aera bricht mit der Vergangenheit Frankreichs ab, um an eine ferne Vergangenheit anzuknüpfen, welche diejenige unferer Herren, unferer Erzieher und’ nicht unterer Ahnen war.«

Im XVIII. Jahrhundert dagegen follte die Begeifterung für die antiken Republiken den antiken Vorbildern eine noch gröfsere Macht verleihen. Die Entdeckung von Herculanum, von Pompeji und die Bekanntfchaft mit den Ruinen von Athen trägt hierzu das Ihrige bei und follte auch ihre Spuren in der franzöfifchen Architektur feit 1750 hinterlaffen.

6) Italienifcher Einflufs.

(1600—1750-)

272.

Seine grofse Bedeutung.

wir hier alles

Der italienifche Einflufs während der zweiten Entwickelungsperiode der Renaiffance ift fortgefetzt fo bedeutend und anhaltend, dafs, wenn darauf Bezügliche zufammenfaffen wollten, ein ganzes Buch entliehen würde. Wir müffen uns daher begnügen, in den in Betracht kommenden Fällen jeweilig das Nöthige hervorzuheben. Immerhin mufs hier auf einige Seiten diefer Plage hin-gewiefen werden, die einen allgemeineren Charakter haben und zu einer richtigeren Auffaffung der Verhältniffe beitragen mögen. Wir erinnern dabei daran, dafs bereits

Handbuch der Architektur. II. 6.

²73*

Irrthümliche

Vergleiche

zwifchen

Frankreich

und

Italien.

274.

Fortfetzung der Hoch-Renaiffance

im

XVII. Jahrh.

gelegentlich des Einfluffes der Antike das italienifche Gewand erwähnt wurde, welchem jener nicht feiten fich darftellt.

Man begegnet öfters bei Franzofen über das Verhältnifs ihrer Architektur zu der italienifchen während diefer Periode einigen Anfichten, die, näher betrachtet, theilweife richtig find und daher mehrfach zu Schlüffen führen, die das Verftänd-nifs der Architektur in beiden Ländern ftören. Die erfte diefer Anfichten, welche das Abnehmen des italienifchen Einfluffes während der Zeit von 1595—1635 annimmt, werden wir gelegentlich des fog. Stils Ludwig XIII. beleuchten.

Eine zweite Anficht vieler Franzofen geht dahin, es habe ihre Architektur im XVII. und XVIII. Jahrhundert die Exceffe, Extravaganzen und Verflöfse gegen einen edlen Gefchmack, welche die gleichzeitige italienifche Architektur kennzeichnen, vermieden und einen würdigeren, mafsvolleren Charakter zu bewahren gewufft. Es liegt offenbar viel Wahres in diefer Anficht, namentlich wenn man die ftrengeren Gebäude, die von der Kirche des Val-de-Gräce bis zum Invaliden-Dom, der Schlofs-Capelle zu Verfailles und dem Pantheon in Frankreich entftanden, blofs mit den fchlechten Beifpielen des italienifchen Barocco vergleicht.

Der in diefer Weife angeftellte Vergleich ift jedoch nicht unbedingt gerecht und abfchliefsend. Man follte auch zwei andere Gefichtspunkte berückfichtigen, an die man zu wenig oder gar nicht denkt. Erftens, dafs es in Italien neben dem Barocco gleichzeitig eine ftrengere Richtung gegeben hat, und zweitens, dafs es billig wäre, die beften Gebäude Frankreichs nicht blofs mit den gleichzeitigen italienifchen zu vergleichen, fondern ebenfalls mit denjenigen der gleichen Stilrichtung, d. h. mit den älteren italienifchen Denkmälern, welche die Franzofen fleh jeweilig als Vorbilder und Mufter vor Augen geftellt hatten⁴“²). In diefer Weife wird das Urtheil nicht nur gerechter, fondern auch für beide Länder ehrender und auch zum Nutzen des Studiums lehrreicher.

Die Meifter des Val-de-Gräce, des Invaliden-Doms und des Pantheon hatten die Peters-Kuppel Michelangelo s und die beften Theile des Inneren, die man damals ebenfalls Michelangelo ftatt Bramante zutraute, vor Augen. Sie trachteten danach mit hinreichender Freiheit, um fleh als Architekten alle Ehre zu machen, im Geifle der beften Italiener in gleicher Richtung neue Kunftwerke zu fchaffen. Nach diefem unzweideutigen Streben und den von ihnen felbft angenommenen Muftern mufs man dann auch ihre eigenen Leiftungen, zum Theile wenigftens, beurtheilen.

Diefe Thatfache des engen Zufammenhanges mit der italienifchen Hoch-Renaiffance trägt dazu bei, den wirklichen Charakter der Blüthezeit der franzöfifchen Architektur im XVII. Jahrhundert beffer zu erkennen. Sie erfcheint noch klarer als eine claffifche und als die Fortfetzung der italienifchen und franzöfifchen Hoch-Renaiffance des XVI. Jahrhundertes. Die Richtigkeit der von uns vertretenen Auffaffung, dafs die claffifche Zeit des XVII. Jahrhundertes durchaus eine| der Phafen des Renaiffance-

unter

nur

⁴⁶²) Ein Vergleich mit demjenigen, was wir bei den damaligen Malern fehen, wird diefe Thatfache in ein klareres Licht rücken. Poujfin felbft giebt zu, nicht die zeitgenöffifchen Italiener zum Vorbilde zu nehmen, fondern die Antike und Raffael. Le/ueur, derjenige Franzofe, der fich am meiften einige der Eigenfchaften RajffaeVs aneignete, ift felbft nie in Italien gewefen und kannte den Urbinaten nur durch Zeichnungen und Stiche, die ihm Poujfin zukommen liefs. Genau eben fo verfuhren die Architekten der ftrengen Richtung von Richelieu bis zu Napoleon. Wir machten bereits früher auf den Zufammenhang der Architektur der Place des Victoires zu Paris mit dem fall 100 Jahre älteren Palaft Magnani Guidotti in Bologna auf-merkfam (fiehe Art. 49, S. 51). Im Kamin von J. Le Pautre, welchen Guilmard (in: Les Maîtres ornemanifles. Paris 1881) auf Bl. 24 wiedergiebt, find die Figuren ftark von denjenigen in RajffaeVs Schule von Athen und in der Fontaine von Ch. Le Brun (Guilmard, a. a. O., Bl. 26) die beiden Flufsgottheiten nicht minder von den liegenden Figuren Michelangelo's an den Medicäer-Gräbern zu Florenz beeinflufft.

Stils ift, wird hierdurch weiter bekräftigt. Hierbei ift jedoch hervorzuheben, dafs dies hauptfächlich für den Kirchen- und Palaftbau zutrifft, viel weniger für den Privatbau, wo die franzöfifchen Elemente viel zahlreicher find oder zu fein fcheinen.

27s.

Ungenügende

Kenntnifs

der

italienifchen

Architektur.

Ein anderer Irrthum, in den man unwillkürlich verfällt, ift, dafs man bei diefen Vergleichen faft nur Rom vor Augen hat, das gefammte Italien und feine Bauwerke aber nicht hinreichend berückfichtigt. In den Vergleichen zwifchen den Architekturen beider Länder vergifft man, dafs ihre Verhältniffe diametral entgegengefetzt find. Seit Heinrich IV. ftrömt mehr und mehr das Befte von ganz Frankreich in Paris zufammen ; in Italien gab es unzählige Quellen der Kunft ; die Meifterwerke find in hundert Städten vertheilt; ganz Italien ift ein Mufeum ⁴⁶³). Es ift daher unendlich viel fchwieriger, ein Gefammtbild aller Erfcheinungen der italienifchen Architektur vor Augen zu haben und manchen ihrer Elemente gerecht zu werden.

276.

Einflufs

von

In der Betrachtung jener Zeit ift man vielleicht zu fehr geneigt, als vlämifch dasjenige anzufehen, was nur eine vlämifche Interpretation von Formen ift, die zwar nicht der ftrengen, aber immerhin einer italienifchen Richtung entnommen find; Michelangelo. nämlich der freien Michelangelo s und feiner Nachfolger. Mehrere Gründe erklären den fich fteigernden Einflufs diefes Meifters. Erftens das ungeheuere Anfehen, welches, neben feiner Künftlergröfse, das Eigenartige feiner Stellung als Architekt der Peters-Kirche (1547—64) ihm verlieh. Zweitens die fchöne Gliederung feiner Peters-Kuppel, durch die er ein Vorbild für die ftrenge Richtung des Kuppelbaues in Frankreich wurde. Drittens aber die in vielen feiner Werke vorherrfchende freie

und willkürliche Formenbildung, die ihm wiederum in den freien Phafen und Strömungen des XVL, XVII. und XVIII. Jahrhundertes die Sympathien der Künftler erwarb. Gelegentlich der freien Strömungen unter Ludwig XIII. und Ludwig XV. werden wir auf den zuletzt erwähnten Einflufs Michelangelos zurückkommen ⁴⁶⁴) und verweifen andererfeits auf das bereits in Art. 52 (S. 56) über denfelben Gefagte.

Eine Reihe weiterer Thatfachen beweist den bedeutenden Einflufs Italiens in

verfchiedener Weife.

277.

Italiener

in

Frankreich,

Erftens Miffionen, wie diejenige von de Chambray nach Rom (um 1640), um bedeutende italienifche Künftler und Kunfthandwerker oder Franzofen, wie Pouffin, die fich in der italienifchen Kunft ausgebildet hatten, zur Ueberfiedelung nach Frankreich einzuladen ⁴⁶⁵).

Solchen Einflüffen ift die langjährige Thätigkeit Romanelli s (ca. 1640—60) und feiner Gefährten Grimaldi und Borzone, ferner 1665 die Berufung Berninis nach Paris, wo er während acht Monaten wie ein grofser Herr behandelt wird, zuzufchreiben. Stefano della Bella (1610—64) aus Florenz, den die Franzofen La Belle nennen, war von 1640—50 in Paris.

463)    Eine ähnliche Verbreitung der Denkmäler über einen grofsen Theil des Landes findet man in Frankreich während der romanifchen, der gothifchen und der erften Periode der Renaiffance. In den Vergleichen zwifchen italienifchen und franzöfifchen Werken darf man ferner nicht vergeffen, dafs der Hauptwerth eines Gebäudes zuweilen in der Verwerthung eines Motivs liegt, welches von einem italienifchen Gebäude oder einem italienifchen Entwurf entlehnt wurde, deflen Gefammt-erfcheinung und Beftimmung ganz verfchieden waren. Daher kommt es, dafs Einflüße und Aehnlichkeiten oft von oberflächlichen Autoren mit erftaunlicher Hartnäckigkeit geleugnet werden, eben fo auch, dafs viele Architekten und Kunft-gelehrte fich über den Grad ihrer Kenntniffe der italienifchen Architektur fehr täufchen. Meißens ift man nur mit einigen Phafen weniger Schulen vertraut.

464)    An denfelben Stellen werden wir auf die zwei Gruppen von Nachfolgern, welche die Richtung Michelangelo s weiter entwickelten, zurückkommen.

465)    Siehe hierüber das bereits in Art. 48 (S. 46) Angeführte.

h) Entwickelung der Stilftrömungen der zweiten Periode der franzöfifchen

Renaiffance-Architektur.

(ca. 1610—1735.)

Der Zeitabfchnitt der franzöfifchen Architektur, den wir als zweite Entwickelungsperiode der Renaiffance bezeichnet haben (ca. 1610—1735), läfft fich, je nach den Gefichtspunkten, in verfchiedene ftiliftifche oder chronologifche Abfchnitte zerlegen.

279.

Stil-

eintheilung.

Die Zertheilung diefer Periode in Styles Louis XIII., Louis XIV und Louis XV. hat die bereits erwähnte grofse Bequemlichkeit für fich. Begnügt man fich ‘mit demjenigen, was man gewöhnlich unter diefen Stilen verfteht, fo ift das Bild höchft unvollftändig; die Begriffe werden vielfach ganz irregeleitet; ein richtiges Verftänd-nifs wird faft zur Unmöglichkeit.

Viele Franzofen zerlegen diefe Zeit in Siecle de Louis XIV. und in Epoque de Louis XV. Nach diefer Methode umfafft das Jahrhundert Ludwig XIV. ungefähr die zwei erften Phafen der zweiten Entwickelungsperiode, die Zeit Ludwig XV. die dritte oder letzte Phafe. Man verliert dabei den ftiliftifchen Zufammenhang zwifchen der dritten und den zwei erften Phafen. Lemonnier hebt mit Recht hervor, wie die Bezeichnung Siecle de Louis XIV. allmählich die Gefchichte des XVII. Jahrhundertes gefälfcht hat ⁸).

Im Zufammenhang mit diefer Anfchauungsweife fteht die andere vieler Franzofen, welche alle Ereigniffe im XVII. Jahrhundert vom berühmten Einzuge (f entrée) Ludwig XIV. in Paris nach feiner Verheirathung (1660) an datiren.

280.

Zweitheilung

des

278.

Franzofen

in

Italien.

Ein zweiter Beweis entfpringt der Thatfache, dafs dies die Zeit ift, wo die meiften bedeutenden Franzofen lange Jahre in Italien zu weilen begannen. In ähnlicher Weife, wie bereits früher die grofsen Vlämen G. Bologna, Francheville (P. Francavilla) und Duquesnoy, find es jetzt Pouffin und Claude Lorrain, die fich ganz in Rom nieder-laffen, und ihre Kunftrichtung gehört weit mehr ihrer neuen Heimath, als der alten ). Nur im Temperament Pouffins findet man den Franzofen wieder und, wie bei Salomon de Broffe, einen Nachklang des grofsen Fufionsgeiftes Heinrich IV. ⁹ 10).

In der eigenthümlichen Erfcheinung von Salomon de Br offe ift der Einflufs Vignola! s noch nicht klar erfichtlich. Wie wir fehen werden, fcheint fein ftrenger Geift mit dem der Werke einiger grofser Norditaliener, wie Palladio, Domenico Cortoni, Pellegrini, Fabio Mangone und zuweilen Ammanati in feiner ftrengen Richtung mehr verwandt zu fein. Erft nach dem Tode von Salomon de Broffe (1626) fcheint fich in der ftrengen Richtung allmählich der Einflufs von Vignola und Scamozzi einzubürgern.

an

n;i;

Lemonnier läfft diefes Hervorheben des XVII. Jahrhundertes als eine Art Ganzes, wie man auch vom XVI. Jahrhundert zu fprechen pflegt, gelten. Er nimmt xvii. jahrh. dann im XVII. Jahrhundert zwei Abfchnitte an ¹¹): den erften vom Tode Heinrich IV.

bis zum Einzug Ludwig XIV. (i 610—60). Diefe Einteilung entfpricht allerdings mehreren wichtigen Erfcheinungen ; doch gerade für die Architektur führt fie zu neuen Mifsverftändniffen und irrtümlichen Auffaffungen. Das Jahr 1660 fällt wohl etwa mit dem Auf hören der freien individuelleren Richtung zufammen ⁴⁷°) ; aber die Zeit von 1610—60 entfpricht anderthalb Stilphafen ziemlich verfchiedenen Charakters. Die Zeit von 1660—1770 trennt dagegen die letzte Phafe vollftändig von derjenigen Periode, zu der fie gehört, indem die ganze Zeit von 1610—1700 überhaupt zwei Drittel der wirklichen Periode, in welche fie einzureihen ift, umfafft.

Eine dritte Art der Einteilung entlieht, wenn man die Schickfale der Architektur in der freien und in der ftrengen Strömung der zweiten Periode verfolgt und als Grundlage nimmt. So viel uns bekannt, ift diefe Methode noch nie verflicht worden. Sie geftattet aber den Zufammenhang der einzelnen Phafen und der einzelnen Unterabteilungen der Strömungen und ihrer Entwickelung mit folcher Klarheit zu verfolgen, dafs wir nach längerem Schwanken uns entfchloffen, diefen Weg für die Hauptfchilderung zu wählen und die Einteilung nach Phafen als * wertvolle Ergänzung erft in der Schlufsbetrachtung folgen zu laffen.

Wenn man nicht auch den Charakter und die Schickfale diefer einzelnen Strömungen felbft verfolgt, ift es unmöglich, jeweilig in den einzelnen Phafen, noch weniger in den Einteilungen der Architektur nach Regierungszeiten die Natur aller Erfcheinungen, die in den Phafen uns entgegentreten, richtig zu erfaffen; eben fo wenig gelingt es, ihren Gefammtcharakter vollftändig zu verliehen.

Die Einteilung der Periode in Phafen, wie wir dies für die erfte Periode befolgt haben, hat ihrerfeits gewiffe Vorteile. Sie erleichtert den Vergleich der Perioden unter einander. Sie geftattet, den Gefammtcharakter der Architektur während jedes wichtigen Stilabfchnittes zu erkennen. Da fie endlich auch die Mittel bietet,

ihrer Könige zu berühren und alle ihre Mängel zugleich zu zeigen und zu ver-beffern, fo eignet fich diefe Art der Theilung beffer, um in der Schlufsbetrachtung einen Ueberblick der zweiten Periode zu geben. Die eine Schilderung wird die andere ergänzen, und in diefer Weife wird ein Verftändnifs jener Periode ermöglicht, welches auf keinem anderen Wege im gleichen Mafse erreichbar gewefen wäre.

Wir haben bereits Gelegenheit gehabt, das Vorhandenfein zweier neben ein-

nur

281.

Eintheilung nach den zwei Stil-ftrömungen.

282.

Eintheilung

nach

Phafen.

um

die fo verbreitete franzöfifche Methode der Theilung nach der Regierung.

283.

Hauptander fliefsender Hauptftrömungen in der franzöfifchen Architektur feit 1500 nach- ftiiftrömungen.

zuweifen. Wir hoben hervor, wie wichtig ihr gegenfeitiges Verhalten zu einander und zu den Einwirkungen von aufsen in der Entftehung der verfchiedenen Phafen des Stils fei, und gaben einige kurze Umriffe von diefen Verbindungen⁴⁷¹).

Wir legten ein befonderes Gewicht auf das Verhalten diefer freien und ftrengen Strömungen während und feit der Hoch-Renaiffance (fiehe Art. 190, S. 185). Eben fo machten wir auf die Wichtigkeit letzterer für die fpäteren Phafen aufmerkfam und nannten fie die Schatzkammer aller Errungenfchaften und gewiffermafsen das Infiniment der franzöfifchen Architektur bis auf den heutigen Tag (fiehe Art. 188—189, S. 184—185). Sie und der Louvrehof bilden ftets eine der Quellen, auf welche die ftrenge Richtung der franzöfifchen Architektur zurückblickt.

i7°) Vor 1660 findet man noch Regungen einer gewiffen Individualität, eine gewiffe Feftigkeit und fchärfere Präcifirung der Formen , nebft gewiffen vlämifchen Einflüßen. In der zweiten Hälfte ift Alles abgerundeter. Selbft die geraden Linien und Flächen fcheinen weniger beftimmt und verlieren etwas von der ihnen eigenen Präcifion.

*P) Siehe Art. n (S. 14), befonders aber Art. 87—89 (S. 86—88) u. 190 (S. 185).

¹

   Ich bin leider nicht in der Lage, den Einflüßen der Völker Rechnung zu tragen, die vor den Galliern Frankreich bewohnten; fie können beträchtlich gewefen fein; ich fafle fie ftets mit den gallifchen Elementen zufammen.

²

   Ueber das Vorhandenfein des Bewufftfeins urfprünglicher germanifcher Freiheiten bis zum Beginn der Revolutions

zeit verweife ich auf die vortreffliche Schilderung Augiifiin Thierry's in feinen »Confdérations fur l'hiftoire de France« ; fie bilden die Einleitung zu feinen »Récits des temps Mérovingiens*.    3. Aufl. Paris 1846. Bd. I.

³

)    In dem halben Jahrhundert zwifchen 1584, in welchem die Académie du Palais fich auflöste, und dem Jahre 1634—35, in welchem die Académie françaife entftand, gab es in Frankreich «kaine Akademie. (Siehe im Folgenden das Nähere gelegentlich der Akademien.)

⁴

)    Um Jedem gerecht zu werden, darf man nicht vergeflen, dafs es zwei Begriffe des Nationalen in Frankreich giebt: den gallo-römifchen und den gallo-fränkifchen.

⁵

)    In: Nouvelles archives de V art français 1877, S. 158.

⁶

)    Siehe : Martin, a. a. O., Bd. XII, S. 124.

⁷

458)    Für manche Beziehungen Hollands und Heinrich IV. in diefer Zeit weife ich auf nachftehendes Werk hin: Delaborde, J. Louife de Coligny, Princeffe d'Orange. Paris 1890.

⁸

)    Le nom de Siecle de Louis XIV a fini par faufiler Vhiftoire du XVIIe fi'ecle. On a tout fait commencer en France non pas même avec le fi'ecle, mais avec le roi, et de plus on a tout attribué, ou peu f’en faut, à notre pays, et presque rien au refie de VEurope. Voltaire a contribué plus que perfonne à répandre ces idées. (In : L’art français, a. a. O., S. 23. — Man lefe bei Lemonnier das ganze Kapitel II.)

⁹

)    Siehe hierüber im Folgenden (bei der Vorführung die Architekten) die Stellen, welche die Studien halber nach Italien gefchickten jungen Architekten betreffen.

¹⁰

)    Et. Du Pérac war mindeflens von 1564—85 in Italien, Lemercier etwa von 1607—13; Shnon Vouet kam nach 15-jährigem Aufenthalt dafelbft 1632 zurück; Sarreßn kehrte nach einem langen Aufenthalte 1628 zurück.

¹¹

)    Siehe ebenda!., S. 28.

284.

Urfprung.

Es ift nun hier der Platz, das Schickfal diefer beiden Hauptftrömungen in ihrer ferneren Entwickelung während der verfchiedenen Phafen zu verfolgen. Dadurch wird das Auseinanderwachfen der Phafen und ihr Zufammenhang klarer vor Augen treten.

i) Freie Stilftrömungen. (1594—1660.)

Die freiere Gefchmacksrichtung diefer Zeit fcheint im Wefentlichen aus drei Quellen hervorzugehen :

1)    aus einem theilweifen Weiterleben des Geiftes der fpäten Phafe der erften Entwickelungsperiode (Carl IX. und Heinrich III.)]

2)    aus den durch die Hugenottenkämpfe verfchiedenartig geftärkten freiheitlichen Beftrebungen und ihren Folgen, und

3)    aus einem Einfluffe des »Unregelmäfsigen

ftücken.

in den fpanifchen Literatur

285.

Wichtigkeit

des

Details.

286.

Bizarre

Richtung.

Diefer Zeitraum erftreckt fich zwifchen zwei berühmten königlichen Einzügen (entrées) in Paris: demjenigen Heinrich IV. nach langjährigen Kriegen und demjenigen feines Enkels Ludwig XIV. nach feiner Heirath, ein Jahr vor Beginn feiner Selbftregierung.

a) Urfprung des Details der freien Strömung.

Seit der Hoch-Renaiffance in Frankreich bilden Detailirung und Ornamentirung den wefentlichften Unterfchied zwifchen den verfchiedenen Phafen und geben ihnen ihre Charakteriftik. Es ift daher von befonderer Wichtigkeit, diefe Seite der Architektur zu verfolgen.

In den Zeiten, die wir bisher befprochen haben, beruhen Detailbildung, Pro-filirung und Ornamentik im Wefentlichen auf der Antike und befonders auf ihrer Interpretation in der Schule Bramante s und deffen »letzter Manier«. Gegen Ende des XVI. und Anfang des XVII. Jahrhundertes bemerkt man das immer häufigere Auftreten von Detailbildungen, die einen freieren Charakter und fcheinbar anderen Urfprung haben. Die Franzofen pflegen letzteren in Flandern zu fuchen. Mir fcheint diefe Anficht — wenigftens wenn man fie nicht erklärend ergänzt — unrichtig. Die Vlämen waren vielleicht die Vermittler; der wahre Urfprung liegt aber bei Michelangelo und feiner Schule. Es fcheint daher geboten, der Sache an diefer Stelle näher zu treten und fie möglich!! ins Klare zu ftellen.

Innerhalb der Detailbildung der freien Strömung in Italien und Frankreich glaube ich hier deutlicher auf die Exiftenz zweier Richtungen aufmerkfam machen zu müffen, die ich der Klarheit halber als die »bizarre« und die »barocke« bezeichnen will. Die bizarre Richtung geht aus der ftrengen Schule Bramante s und Raffaels hervor; die barocke Richtung beginnt mit Michelangelo und entwickelt fich in feiner Schule weiter. Erftere ift im Wefentlichen in der dritten Phafe der erften Entwickelungsperiode (Carl IX., Heinrich III) die herrfchende; die letztere wird es in der erften Phafe der zweiten Periode (Phafe Ludwig XIII).

Die bizarre Richtung {genre bizarre) hält an einer fchärferen und feileren Behandlung des Details und des Ornaments feft. Die freieren Anordnungen deffelben befchränken fich mehr darauf, den üblichen kleineren Baugliedern, namentlich dem Detail, freiere Formen zu geben, ohne die Erinnerung an ihre Grundform zu ver-

wifchen. Ihre Formen erinnern nicht an Stoffe, wie Leder u. f. w., deren bauliche Anwendung im Freien nicht üblich ift.

Man kann die Formenbildung Aleffis am Palazzo Marino zu Mailand als Typus diefer Richtung anführen ⁴⁷²). Sie ift es, die man im Ornament der örtlichen Hälfte der grofsen Galerie des Louvre unter Heinrich IV. findet, wo der barocken Richtung angehört. Man findet fie in Begleitung der Backftein- und Quaderrichtung an feinem Schlöffe zu Saint-Germain-en-Laye, desgleichen in den feltenen Blattornamenten des Luxembourg-Palais. An der Galerie des Cerfs zu Fontainebleau gehören die Pilafter des Erdgefchoffes und die Giebelbekrönungen der oberen Fenfter durch ihr Detail der bizarren, und nicht der barocken Richtung an. Letzterer gehören nur die in Art. 291 (S. 233) erwähnten Voluten

Diefe Formen der bizarren Richtung find es, an die Deßailleur denkt er vom goût faux et maniéré des artiftes italiens employés en des Valois fpricht, oder vom fentiment du ftyle de la Renaiffance, der in der Façade von St.-Etienne-du-Mont zu Paris um 1610 noch auftritt ⁴⁷³). Diefe meint er, er vom Aufkommen des Stils Ludwig XIII. fpricht und fchreibt: »Zwifchen 1623 und 1630 gab man die letzten Formen der entarteten Renaiffance für die etwas fchwere Ornamentirung des neuen Stils auf.«

Innerhalb des Barocco giebt es Meifter, die wenig oder gar nicht von der fetten Detailbildung berührt werden, fondern fich an die bizarre Strömung halten. Die Gewölbedecoration im Palazzo Pitti von Pietro da Cortona dürfte fich aus den Loggien Raffaels ftufenweife umwandeln laffen und vermeidet das Detail Michelangelo’s. Das Gleiche läfft fich von Lebrun s Decken fagen. Es ift eher die bizarre, als die barocke Richtung, die fich wieder in die ftrengeren Arabeskenformen Vouet's mifcht, um allmählich die freieren von Bei'ain und Daniel Marot und des eigentlichen Style Louis XIV. zu bilden (feit ca. 1680).

In der Schule Michelangelo § dagegen werden felbft die Formen ftructiver Elemente, wie Thüren, Fenfter, Bogenöffnungen mit ihren Widerlagern, Confolen, Verdachungen und bekrönende Motive, in den Wirbel phantaftifcher Formenbildung hineingezogen. Allmählich werden harmonifche Gleichgewichte von möglichft unerwarteten Formen in fo überrafchenden Stellungen als möglich dem Befchauer vorgeführt. Die Maskenköpfe verlieren faft gänzlich ihre menfchlichen Züge, nehmen im Ausdruck etwas Geifterhaftes, Leeres und Unreelles an, oder fie verzerren fich zu allen erdenklichen Fratzen.

die Gliederung dagegen

an.

wenn

France par les derniers

wenn

287.

Barocke

Richtung.

ß) Einflufs der Formen Michelangelds auf den Stil Ludwig XIII.

(Etwa 1600—60.)

Höchft bezeichnend für die Richtung Michelangelo s und feiner Schule ift der Stoff, in welchem gewiffe Details, wie Cartouchen, Masken, Schilder, die Polfter jonifcher Kapitelle u. f. w., ausgeführt zu fein fcheinen. Es ift nicht der Stoff der wirklichen, aus der Natur oder der Kunftinduftrie entnommenen Vorbilder, fondern ein weiches, oft nur fehr fchwer zu bezeichnendes Material, an Teig oder ungebrannten Thon oder an weiche, abgerundete Formen, wie an einem gekochten Kalbskopf. Einige fehen wie Hundeohren und Flügel von Fledermäufen

288.

Charakter

feines

Details.

Man denkt an Leder,

*⁷²) Man findet fie bei Giulio Romano, Giovanni da Udine, Perin del Vaga u. a. m., und in dem Cartouchenwerk zu Fontainebleau ift fie die vorherrfchende.

*⁷³) Siehe: Destailleur, H. Notices fur quelques artiftes français etc. Paris 1863. S. 58    60.

aus. Ein andermal find es ausgefchnittene, mehr oder minder lange, an den Enden gerollte oder hängende Lederftreifen.

In den Werken Michelangelo s an der Decke der Sixtinifchen Capelle zu Rom (1508—12) beginnt fchon fehr frühe, wenn auch nur vereinzelt, die Vorliebe für folche Formenbildungen aufzutreten. Die Infchrifttafeln unter den Propheten und Sibyllen find durch Flügel bekrönt, die wie gebrochene Giebel angeordnet find und weich abgerundete Formen aus keinem nennbaren Material zeigen.

Ein Gleiches kann man vom Helm und Federbufch feiner Statue des Penfierofo in Florenz (1519—33) Tagen. An Michelangelos Confervatoren-Palaft in Rom find Bart und Plaare der Masken an den jonifchen Kapitellen als ausgefchnittene, zum Theil aufgerollte Lederftreifen geformt und, wie noch einige andere Einzelheiten, für die Detailbildung diefer Richtung bezeichnend. Das Gleiche gilt von der Cartouche am Thor der fog. Vigna des Cardinais Grimani in Rom.

289.

Ausbreitung

aufserhalb

Italiens.

Der Umftand, dafs man in Frankreich die Formen als vlämifche bezeichnet, fcheint nur zu bedeuten, dafs diefelben auf dem Wege über Flandern nach Frankreich gelangten ⁴⁷⁴). Sie wurden ferner etwas übertrieben und fchwerfälliger gebildet und in zahlreicheren Gruppirungen angewendet. Dadurch kam allerdings auch ein vlämifches Element mehr zum Ausdruck.

Zu Fontainebleau, in der Galerie Franz /., fieht man in den Cartouchen-Um-rahmungen fchon ftellenweife diefe Schnörkel, Lappen von fteif gebogenen oder auch gerollten Lederftreifen auftreten. Eben fo kommen einige Masken mit affenartigem oder geifterhaftem Charakter vor, die nicht der Natur, fondern Michel-angelesken Vorbildern folgen.

Die cartouchenartigen Auffätze der Dachfenfter des Schloffes zu Bournazel zeigen auch das Hinneigen zu folchen Formen.

Im Schlöffe Ancy-le-Franc fieht man an den Cartouchen des Cabinet des Fleurs bereits 1569 oder bald darauf reich ausgefchnittenes Rollwerk in weichen Lederformen. An der Thür der Schlofs-Capelle zu Ecouen, die Darcel4 7 5) in das Ende des XVI. Jahrhundertes fetzt, findet man Ledercartouchen und Palmenformen, die fich ganz denjenigen der Zeit Ludwig XIIL nähern. Gewiffe Cartouchenformen an der Tribune der Schlofs-Capelle zu Anet braucht man fich blofs aus weichem Leder, ftatt aus dünnem Holz zu denken, um fofort zum Charakter der fog. Louis XIIL-Formen zu gelangen.

Der Einflufs der Architektur Michelangelo s tritt innerhalb der freien Strömung in zwei getrennten Richtungen auf :

a)    Ausfchliefslich durch fein Syftem der Detailbildung in der Backftein- und Quaderrichtung der Zeit Heinrich IV. und Ludwig XIII. Er giebt dem fog. Louis XIIL-Stil feinen angeblich vlämifchen Detailcharakter.

b)    Durch feine Compofitionsweife gröfserer Glieder und Bautheile bildet er die Grundlage der eigentlichen freieren baroccoartigen Richtung des Louis XIIL-Stils, aus welcher fpäter der Louis WF.-Stil und zuletzt das Rococo hervorgehen follten.

Schon gegen Ende des XVI. Jahrhundertes breitete fich diefe phantaftifche und barocke Richtung der Formen Michelangelo's aufserhalb Italiens aus. In Strafsburg z. B. kommen die Lederformen an Cartouchen, Masken oder Ornamenten zwifchen 1585 und 1676 vor. An dem von Daniel Speckle 1585 erbauten Rathhaufe dafelbft fieht man fie ftellenweife fich ein-fchleichen. Manche diefer Formen kommen häufig, wenn auch vereinzelt, unter anderen vertheilt in den phantaftifch überwuchernden Compofitionen der Architectura des Wendel Dietterlin, vor (Ausgabe von Nürnberg 1598).

⁴⁷⁵) Im Text zu: Rouyer, E. & A. Darcel. L’art architectural en France etc. Paris 1859—66. Bd. I, Bl. 47. — Das vorher angeführte Beifpiel ift auf Bl. 42 abgebildet.

ï) Entftehung der Backfleinrichtung im Stil Ludwig XIII.

Die Detailbildung der Schule Michelangelo’s — in der etwas fchwerfälligen

und übertriebenen Ausbildung, die fie in den Niederlanden erfahren hatte _

einigte fich mit der nüchternen Backfleinrichtung des Hugenotten-Miniflers Sully⁴⁷⁶). Die daraus entftandene Verbindung ift es, die man in erfter Linie meint, in Frankreich im gefchäftlichen Verkehr und in der gefellfchaftlichen Sprache Style Louis XIII. fprieht.

Schon an Gebäuden Heinrich IV. fieht man diefe Detailbildung {teilenweife auftreten. So an der Hirfchgalerie zu Fontainebleau; der Seitenanficht der jonifchen Kapitelle Michelangelos am Confervatoren-Palaft in Rom nachgebildet, treten hier Voluten als Abfchlufs von Lifenen aus der Mauer heraus, die ähnlich jenen einer weichen, kraftlofen, unelaftifchen Maffe gebildet fcheinen. In der im Schlots zu Fontainebleau befindlichen Chapelle St.-Saturnin treten fchon mit dem Datum 1608 einige Details diefer Richtung auf.

Diefe fette, leder- und teigartige Bildung des Details findet man ferner vielfach in Fontainebleau an Thüren des Veflibules, welches zur Galerie Franz I. und zur Chapelle de la Trinité führt, in letzterer unter und über der Tribune, an den Schranken, im Rankenwerk und an den Engelsköpfen des Hauptfriefes, an Cartouchen, Masken, Confolen, Füllungen der Bogendreiecke und zwifchen den Pilaftern, am Gewölbe, und zwar treten diefe Michelangelesken Formen inmitten anderer auf, die der ftrengeren Richtung angehören. Fr. Manfart gab in der Galerie des Palais Mazarin, die er für die Antiken des Cardinais errichtete (jetzt ein Theil der Bibliothèque Nationale zu Paris), eines der bellen Beifpiele der Backfteinrichtung Ludwig XIII. Er fchlofs fich dem Syftem des Hotels felbft an, das Le Muet 1633—49 für Tubeuf erbaut haben foli (Fig. 149) und welches nachher das Palais Mazarin wurde.

Auf eines der berühmteflen Beifpiele diefer Richtung, das Schlofs Beaumesnil, werden wir gelegentlich der Backfteinrichtung im Allgemeinen, im Kapitel über Stileigenthümlichkeiten, zurückkommen.

Wir nennen einige weitere Beifpiele, die in Rouyer s bekanntem Werke ⁴⁷⁷) abgebildet find:

Das Haus in der rue du Moulin du Roi zu Abbeville (um 1625) mit Backflein- und Stein-Façade (Bl. 22—23) zeigt gefchweifte Giebel, Teig-Confolen, Cartouchen und fchwere Palmen.

Der Pavillon des Arquebußers zu Soiffons (üm 1623) (Bl. 19). Nach den Ornamenten der drei unteren Boffenfchichten könnte man an die Zeit von 1560 denken.

Die Decke des Saales der Mufen im Schlofs zu Oiron (um 1625) (Bl. 21), Leder-Cartouchen und fchwere Palmen.

ver-

Style

Louis XIII.

wenn man

vom

aus

291.

Beifpiele aus der Zeit Heinrich IV. lind

Ludwig XIII.

Die Capelle im Hôtel-Dieu zu Compiègne (um 1630) (Bl. 25), Leder-Cartouchen, fchwere Palmen, Engel mit fchweren Flügeln, Lederblättern und perlenartigen Samenftengeln.

fette Rofetten, Deckenrahmen, zum Theile mit Lederformen fieht man an der Decke der Chambre du, Confeil im Affifenhof zu

Schwerfälliges Rankenwerk mit freien Linien und fchweren Blattfpitzen

Paris (um 1622) (Bl. 18).

Ziemlich flreng in den Hauptformen, aber mit Leder-Cartouchen, fchwerfälligen Akanthus-Confolen und gebrochenen Formen find die Chorftühle von St.‘Pierre zu Touloufe (nach 1659) (Bl. 15    16).

Es darf nicht    vergeffen werden, dafs die Verwendung von verzahnten Quader-    Qi^er.

einfaffungen an den Ecken und Oeffnungen ohne Backfteine als ausfchliefslich    Verzahnungen

-- ohne

±76) Siehe Art. 229,    S. 208. Die verzahnten Quadereinfaffungen der Ecken und Oeffnungen hat felbftverftändlich    Backftein.

weder    die Zeit Heinrich IV.    noch diejenige Ludwig XIII. erfunden. Sie ift das Ergebnifs der ftructiven Verbindung

Quadern mit einem geringeren Material, wie Bruchfteinen oder Backfteinen. (Siehe Fig. 141, 143 u. 144    147.) Gelegentlich

der Backfteinrichtung wird im Folgenden darauf zurückzukommen fein.

±77) Rouyer, E. & A. Darcel. L'art architectural en France etc. Paris 1859    66.

von

234

décoratives Syftem einer Façade bedeutend älter, als die Phafen Heinrich IV. und Ludivig XIII. find.

Wir geben hierfür folgende Beifpiele:

Die verzahnten Einfaffungen der Ecken und Fenfter geben dem fchon unter Franz I. erfolgten Umbau des Pavillon de St.-Louis in Fontainebleau, an dem auch die Mauerflächen aus Stein find, den-felben trocken-nüchternen Charakter, den wir an der Hugenottenrichtung Sully*s wahrnehmen.

Im Umbau des Schloffes St.-Maur, den De V Orme für Katharina von Medici vornahm, hatten die Doppelpavillons mit ihren verzahnten Einfaffungen der Ecken und Fenfter fowohl, als auch in allen Ver-hältniffen durchaus den Charakter des fog.

Stils Louis XIII. ⁴⁷⁸).

In der Zeit Ludwig XIII. giebt es ebenfalls Beifpiele hiervon. Das Schlofs Angerville-Bailleul, unweit Fécamp ⁴⁷⁹) zeigt an Ecken und Fenftern diefe Einrahmungen verzahnter Quader, die fleh hier ftatt von Backfteinmauerflächen ebenfalls von Quadermauern abheben ⁴⁸⁰).

8) Baroccoartige Stilrichtung.

(Genre Barocco.)

Für die hier im Befonderen gemeinte Richtung ift mir keine Michelangelo, franzöfifche Bezeichnung bekannt.

Defshalb habe ich einen franzöfi-fchen Namen als Erklärung (in Klammer) vorgefchlagen. Ich ver-muthe, dafs Beifpiele diefer Richtung gemeint find, wennRivoalen^¹) die Worte tourmentés und grottes-ques, ferner Lechevallier Chevig-nard das Wort ßyle macaronique gebraucht (fiehe Art. 297, S. 237).

In der in Rede flehenden Stilrichtung ift der Einflufs Michelangelo s und feiner Schule viel bedeutender, als in der Backftein-richtung, wo fie nur gewiffe Details berührte. Hier ift es feine freiere fpätere Compofitionsweife, die als Grundlage dient. In Frankreich fcheinen ganze Gebäude im Stil diefer Richtung feiten zu fein. Sie dürfte fich befonders auf Gliederungen des inneren

Fig. 54-

293-

Einflufs

von

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Thür vom Hoiel de Sully zu Paris ⁴⁸⁴).

⁴⁷⁸)    Abgebildet in: Du Cerceau, J. A. Les Plus Excellents baftiments de France. Bd. II. Paris 1579 — und in: Geymüller, H. de. Les Du Cerceatc etc. Paris 1887. Fig. 100, S. 201.

⁴⁷⁹)    Abgebildet in: Lübke , W. Gefchichte der Renaiflance in Frankreich. 2. Aufl. Stuttgart 1885. S. 299 (nach

Sauvageot).

480) in Florenz baute um 1625 Gherardo Silvani den Hof des Palazzo Cafielli, fpater Fenzi, jetzt Banca Nazionale in der Via Cavour mit drei Reihen Fenfter, die als Umrahmung blofs Quaderverzahnungen haben, wie beim fog. Style Henri IV. und Lotiis XIII. ; blofs der Backftein dazwifchen und die verzahnten Lifenen fehlen an den Ecken, die er dafür an der Façade angebracht hat.

⁴⁸¹) Rivoale?i deutet auf verfchiedene Erfcheinungen in der Architektur zur Zeit Ludwig XIII. hin. Sie könne ftreng {aufilre) oder auch unruhig gequält (itourmentée) fein. Eben fo könne fie fich dufter (triße) und andere Male grotesk zeigen. (Siehe: Planat, E. Encyclopédie de l'architecture. Paris 1888—93. Bd. VI, S. 570.)

Ausbaues erftrecken. Am Aeuiseren trifft man fie meiftens an denjenigen baulichen Gliedern an, die inneihalb des Rahmens der Ordnungen angebracht werden können.

Man findet Beifpiele diefer Richtung jener Zeit in zwei damals erfchienenen Werken: des Florentiners Alexander Francini⁴⁸²), Ingeni und in dem Richelieu gewidmeten Werke Barbefs ⁴⁸³) (1633); ferner vereinzelt in fämmtlichen von Abraham Boffe geftochenen Werken.

Fig. 54⁴⁸⁴) u. 55 ⁴⁸⁵) geftatten durch ihren Vergleich die Gleichzeitigkeit beider

Richtungen zu erkennen und den Charakter der in Fig. 55 abgebildeten Thür Francini s, welche zur Strömung, die wir hier verfolgen,- pafft, beffer hervorzuheben. In feiner zwanzig-ften Thür, mit grofser fchwerer Cartouche in der Attika, weifs man nicht, ob Leder oder Teig verwendet ift. Die Mufcheln, Flügel, Draperien und Köpfe in fratzenhafter Verzerrung zeigen überdies einen übertriebenen Mafsftab.

Im Allgemeinen find es die verfchiedenen Bauglieder der Hoch-Renaiffance, Thüren, Fenfter, Tabernakel, Kamine u. f. w., die als Grundlage und Ausgangspunkt dienen. Statt aber ihre ruhigen Formen, die auf conftruirbaren Motiven beruhen, beizubehalten, benutzt man diefelben zu allen nur denkbaren Variationen. Man geftaltet diefelben um, zerlegt jedes einheitliche Glied in mehrere kleinere Theile und ordnet diefelben derart um, dafs fie möglichft viele Gegenfätze zu einander bilden. Zu gleicher Zeit fucht man diefe grofse Zahl von Elementen enger mit einander, als durch ein blofses Aufeinanderfetzen, wie in der Antike, zu verbinden. Man erreicht dies durch Verkröpfungen, verfchiedenartige gemeinfame Umrahmungen, feitliche Verbindungen, durch Confolen u. f. w. Hieraus ergiebt ftch vielfach eine Betonung des verticalen Princips in der Richtung der Compofition und des Aufbaues.

Fig. 55-

; ;V:

Eine Thür aus dem Werke Francini's ⁴⁸⁶).

eur

des Königs (1631),

294.

Charakter diefer wie Richtung.

⁴⁸²)    Alexander Francini, Florentinus, Ludovici XIII Régis chrißianijyimi Ingenio/us hos Architecturae Porüqus (/ic) Invenit, Ao. 1631. Paris.

⁴⁸³)    Barbet, J. Livre d'architecture d'autels et de cheminées, . . . gravé par A. Bojfe. Paris 1633.

⁴⁸⁴)    Facf.-Repr. nach ebendaf.

485)    Facf.-Repr. nach: Calliat, V. & A. Lance. Encyclopédie d'architecture etc. Paris, feit 1851. Bd. IX, Bl. 46.

Der Charakter diefer Stilrichtung zeigt uns willkürliche Phantafie, gefuchte Combinationen und Gegenfätze, Ueberhäufung der Motive, mehrfache Wiederholung goût précieux, <-ier Glieder und Linien, verbunden mit einer breiten, etwas fchweren Profilirung einzelner Rahmen.

295*

Verwandtfeh aft mit dem

Durch mehrere diefer Züge befteht eine auffallende Verwandtfchaft diefer Rich

Fig. 56.

tung mit dem Geifte der damals fo einflufsreichen Gefellfchaft des Hotel de Rambouillet¹). Man war, fagt Henri Martin, vom Hafs gegen das derbe und fpäter gegen das einfache Wort dort zu den gefuchten Wendungen des goût précieux gelangt. Man kam unmerklich zur Ueber-

feinerung (raffinement), zum falfchen Gefchmack und zum Suchen nach Um-

fchreibungen.

Die in Fig. 5Ó²) ab-

gebildete Seitenthür der Kirche S-Louis³) zu Paris ift eines der fprechendften Beifpiele diefer Richtung ; zahlreiche, fchwere

‘<A

Theile

zum

Rahmenprofile, mehrfach gebrochene und gefchwungene Giebelformen, fchwerfällige Confolen- und Cartouchenformen find hier

—...............---[........^

tv,.

mm

■*

Seitenthür von der Kirche St.-Paul et St.-Louis zu Paris ²).

die charakteriftifchen Elemente. Noch ausgefproche-ner findet man fie an der

Thür zur Tribune der Chapelle de la Trinité im Schlofs zu Fontainebleau.

Die Thür Francim s (Fig. 55), noch mehr aber die erwähnte Thür der Kirche St.-Louis (Fig. 56) gehören zu'jenem Stil, den Rubens nach feiner Rückkehr aus Italien in die Architektur und Ornamentirung von Flandern einführte und der nach ihm heute noch Style Rubens genannt wird ⁴).

296.

Beifpiele

aus

Die Sammlung von Kaminen und Altären, die J. Barbet unter den beften damaligen Beifpielen in Paris ausfuchte und 1633 veröffentlichte ⁵), enthält auch y. Barbet. efne Reihe von Beifpielen diefer Richtung : reiche Kaminauffätze bis zur Decke mit zahlreichen Figuren, Hermen, Confolen, Roll werk, Vafen, Masken, Engelsköpfen, Palmen ü. f. w. Eines derfelben zeigt Fig. 348. An einem anderen ift der Hauptrahmen rings herum mit gerollten ausgefchnittenen Lederftreifen, wie von einer einzigen grofsen Cartouche umzogen. An einem dritten wachfen Engelshermen, fo zu fagen, aus einer Lederhülfe mit zahlreichen aufgerollten Streifen unten feit-wärts und oben heraus⁶).

Rede fein.

Oft gefellen fich noch andere Detailformen zu den erwähnten hinzu. Dadurch gelangt, wie Chevignard4 9 2) richtig bemerkt hat, nun auch die Architektur, wie die Sprache, zü ihrem ftyle macaronique.

Die zufammengerollten Ausfchnitte der Cartouchen, die fich wie Wellen umftürzen, werden aufsen mit raupenartigen Wulften verftärkt 4 9 3) ; zuweilen werden letztere noch wie mit einem Rückgrat oder einer Rippe von runden famenartigen Kugeln verfehen.

Die letzte Ausbildung diefer Gefchmacksrichtung, die letzte vlämifche Ueber-treibung der Schule Michelangelo s gelangt zum Style. auriculaire mit oder ohne coffes de pois (Knorpelwerk, mehr oder weniger mit Schotenblattwerk und Schweif-grottesken vermifcht). Diefe Kunft- und Gefchmacksrichtung entfpricht der damaligen Partei der beaux-efprits libertins (ca. 1623) und der goinfres (ca. 1615) vortrefflich. Es dürfte fchwer fein, genau zu fagen, welchen Grad von Ausdehnung diefer Stil, deffen Beginn Guilmard in die Zeit der Rückkehr von Rubens aus Italien fetzt, in Frankreich erlebte. Jedenfalls giebt er Veranlaffung zu folgender für das Temperament der franzöfifchen Gefchmacksrichtung intereffanten Beobachtung, die fich zur Zeit des Rococo wiederholen follte. Wie ein Jahrhundert fpäter das genre rocaille nicht in Frankreich, fondern in Deutfchland feinen ausgefprochenften Ausdruck gefunden hat, eben fo erlebte das genre auidculaire feine volle Entwickelung erft in germani-fchen Gegenden, wie in Flandern, Holland, Deutfchland und der Schweiz. Ich glaube, dafs es unmöglich ift, diefe Mode in einer vollftändigeren, überzeugteren und gefchmackloferen Weife auszubilden, als dies in den Werken des Meifters Simon Cammermayer, »Burger und Schreiner der Churbayrifchen Stadt Wemding im Rifs« gefchehen ift ⁴⁹⁴); es fei denn, dafs man dem »Meifter Friderich Unteutfch, Schreiner in Frankfurth« die Palme geben wolle ⁴⁹⁵).

Beide Werke find das letzte Wort deffen, was die Franzofen als das élément flamand du ftyle Louis XIII. bezeichnen.

Ein fehr fprechendes Beifpiel des Barocco in Frankreich bietet die Façade der Kirche Ste.-Marie zu Nevers. Die kräftige Wirkung der vorgeftellten cannelirten Säulen mit ihren ftark verkröpften Gebälken, die kräftige Bildung des gebrochenen oberen Giebels, die an Motiven überreichen, im vollen Sinne des Wortes barocken Giebelbildungen der Bekrönungen, der Thür, der Fenfter und der grofsen Giebel-nifche, die üppig fchwere, ultrabarocke Bildung der Engelshermen als feitliche Begleiter von Rahmen und Pilafter, dies Alles verleiht jener trotz Allem gefchickt behandelten Architektur eine Energie des Charakters, die man bei den damaligen franzöfifchen Architekten nicht zu finden gewöhnt ift.

Der Stil hat etwas Vlämifch-Römifches, wie dies in der Umgebung von Rubens üblich war. An den Thüren erinnert das halbe Achteck (ftatt des Rundbogens) an die gleiche Form im Garten des Rubens, von der fofort die Rede fein wird.

Das Wefen der eben angedeuteten Stilrichtung fpricht fich auch befonders klar in den Stichen eines Architekten von Amiens, N. Baffet (1600—59), aus4jG).

297.

Style

macaronique.

298

Style

auriculaire.

299.

Ste»-Marie

zu

Nevers.

300.

Einflufs

von

Rubens.

⁴⁹²)    Lechevallier-Chevignard. Les Styles français. Paris 1892. S. 304.

⁴⁹³)    Ein fprechendes Beifpiel diefer Richtung, die auch bei Wendel Dietterlin fporadifch auftritt, findet man in einem

Fächer von Abr. Boffe, abgebildet in: Guilmard, a. a. O., Bl. 17 u. 18.

der Seülen in der Bau-Kunft, herausgegeben von Einem

⁴⁹⁴) Siehe: Cammermayer, S. Von den Fünff Ordnungen der Architecteur und derer freyen Künfte Liebhaber. Wemding den 1. Februarii, 1678.

Th eil. Nürnberg bey Paulus Fünften, Kunfthändler.

⁴⁹⁵) Siehe: Unteutsch, F. Neües Ziratenbuch. Anderer Ohne Datum. (Nach: Guilmard, a. a. O., S. 400 arbeitete Unteutfch um 1650.)

*96) Siehe: Guilmard, a. a. O., Bl. 15. — Ein Blatt diefer Folge trägt den Titel: »Les Epitaphes inventées par

N. Bachet d'Amiens.«

In der Füllung eines Kaminauffatzes des mehrfach erwähnten BarbetTchen Werkes (Bl. 7) ift in den Figuren gleichfalls der Einflufs von Rubens fichtbar. Andere Compofitionen zeigen complicirte Verbindungen verfchiedenartiger Umrahmungen, wie fie in der Umgebung von Rubens beliebt waren.

Nr. 33 im Werke Francint s über die Thiiren ⁴⁹⁷) ftellt ein mit halbem Achteck (ftatt mit einem Rundbogen) überdecktes Thor dar, wie es Rubens in feinem eigenen Garten zu Antwerpen ausführte; ein ähnliches findet fich in Florenz an SS. Stefano und Cecilia (1656? von Tacca). Diefe Bildung hatte ebenfalls fchon Michelangelo um 1560 an feiner berüchtigten Porta Pia in Rom angegeben. Die Zeichnung der Grotte im Luxemburg-Garten wird von Einigen dem Rubens zuge-fchrieben.

Wir heben diefe Punkte hervor, weil einerfeits die meiften Franzofen fich darüber verwundern, dafs der gröfste Meifter nördlich der Alpen, der 1622—25 zum Theile in Paris für Maria von Medici arbeitete, keinen gröfseren Einflufs auf ihre damalige Kunft ausgeübt zu haben fcheint, und weil andererfeits gerade das am vollkommenften ausgeprägte, intereffantefte, nun zu erwähnende Beifpiel diefer Stilrichtung auf Rubens hinweist.

Es befteht in einem Band Originalzeichnungen, meiftens Studien zu einem Tractat der Architektur. Sie find feit dem XVII. Jahrhundert Rubens felbft zuge-fchrieben worden. Sie überfliefsen von einer folch unendlichen Fülle von Phantafie und genialem Durchbildungsvermögen, dafs man fie nur einem Künftler, der Architekt wie er und Maler erften Ranges war, zufchreiben möchte, wenn auch nur die Compofition in Schwarzftift von ihm felbft, das Ausführen mit der Feder aber von einem feiner zahlreichen Gehilfen herrühren follte ⁴⁹⁸).

Ein anderer in diefer Zeit oft vorl^ommender Zug befteht in der mafslofen Steigerung des Mafsftabes von gewiffen Detailmotiven, wie Wappenfchilder (unter fpanifchem Einflufs [?]), Cartouchen (Fig. 168 u. 169) oder Masken. So die Riefenmaske, deren offener Mund als Rundbogenthor der Cafa Zucchero in Rom dient, die Federigo Zucchero oder Zuccaro (1543—1609) für fich erbaute. Fig. 168 u. 169 zeigen, dafs auch folche Ideen in Frankreich wenigftens in der Luft fchwebten.

301.

Dauer

diefer

Schliefslich mufs nun abermals eine merkwürdige Uebereinftimmung in der gleichzeitigen Reaction gegen diefen Geift in der Architektur und in der Literatur Richtung, erwähnt werden. Gegen die Ausfchweifungen diefer Richtung mit ihrer Ueber-häufung von Rahmen mit mehrfach verkröpften Ecken, Confolen und gebrochenen Giebeln von jeder Form und Stellung, mit ihren gewundenen Säulen, Guirlanden, Vafen und Emgelsköpfen ⁴") zieht Abraham Boffe zu Felde in demfelben Jahre (1659), als Molière in feinen »Précieufes ridicules« gegen die romanhaften Verkehrtheiten, welche fchon in der hohen Gefellfchaft ermüdend, bei untergeordneten Nachahmerinnen aber unleidlich wurden, auftritt.

Die Worte von Boffe find auch fonft bezeichnend für das Jahr, mit welchem der »Grand Règne« beginnt. Er fagt: >>pour faire connoijire que je fuis du fentiment de ceux qui ne g ouf tent point toutes les comp ofitions mélangées que plufieurs praticiens adjouf tent de leur invention aux nobles et agréables proportions de f Architecture

497)    Alexander Franchit, Florentinus, Ludovici XIII Regis chrißianifßmi lngeniofus hos Architecturae Portiqus (fie) Invenit, Ao. 1631. Paris.

498)    Diefes Album, früher in der Sammlung Deflailleur zu Paris, gehört jetzt Frau Nadine Polovtsoff und ift in der Stieglitz'fchen Zeichenfchule in St. Petersburg ausgeftellt.

499)    Fig. 348 giebt kaum eine entfernte Ahnung und blofs ein fehr ruhiges Bild einer folchen Compofition.

Antique. Non plus que les reffaults ou fatdces rencontres et rupture de paralelisme . .. parce que toutes ces fortes d'ouvrages tiennent plustôt du Gothique que du Grec, d'où nous eft venu la bonne maniéré ⁷).

Wenn wir die Aufmerkfamkeit auf die Compofitionsweife diefer Richtung lenken, fo gefchieht dies, weil die fpäte Fhafe diefer Periode, diejenige des Stils Ludwig XV. wiederum an lie anknüpfen follte, um feine Formen weiter zu entwickeln.

®) Hôtel- und P a 1 a ft b a u.

Selbft inmitten der in Rede flehenden Phafe, die man als eine überwiegend freie fich vorzuftellen pflegt, enthält der Schlofs- und Palaftbau oft ftrenge Elemente, die ihm einen gemachten Charakter verleihen. Die beiden folgenden Beifpiele könnte man

302.

Hôtel

de

Longueville.

defshalb fall eben fo gut zu denjenigen der vermittelnden Richtung zählen. Wir führen fie defshalb hier an, ehe wir zur Schilderung der ftrengen Richtung übergehen.

Fig. 57-

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Ehemaliges Hôtel de Luynes, fpäter d'Epernon und Longueville zu Paris⁸).

Das ehemalige Hôtel de Longueville zu Paris (Fig. 57 u. 305⁸), von Clement II. Mètezeaux für den 1621 verdorbenen Herzog von Inynes ⁹) errichtet, zeigt die Pilader- und Nifchen-Architektur des XVI. Jahrhundertes, verbunden mit den grofsen Fendern und anderen Elementen der Zeit Ludwig XIII Es id wie ein Bindeglied zwifchen den Façadengliederungen der gleichzeitigen Schiöder von Salomon de Broffe einerfeits mit den Piladerfaçaden der beiden Manfart in Blois, Maifons und Verfailles und den piladerlofen Façaden mit Boffeneinfaffungen andererfeits.

Das#alte Schlofs, welches Ludwig XIII. in Verfailles von Lernender errichten liefs und jetzt noch die Façaden der Cour de Marbre bildet, id ein Beifpiel diefer Richtung.

3°3-

Altes Schlofs

zu

Verfailles.

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Schlofs zu Verfailles. — Syftem des alten Schloffes Ludwig XIJI. und der erften Vergröfserung durch Ludwig XLJLl    r\ y

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304-

Quellen

und

Wirkungen.

Der in Fig. 58⁵⁰³) abgebildete Theil ift zwar ein von Ludwig XIV. hinzugefügter Flügel, der aber das alte Syftem genau fort fetzt 50 4). Die Quaderverzahnungen find aufgegeben und durch Pilafter und gerade Fenfterumrahmungen erfetzt. Durch erhabene Füllungstafeln mit Biiften auf Confolen fucht man dem ganzen Backftein-und Quaderfyftem etwas Vornehmeres zu verleihen.

2) Strenge Stilrichtung.

(1594—1774.)

Die Quellen, aus welchen die Kräftigung der ftrengen Richtung hervorging, find :

a) der Geilt der Reorganifation und Reaction gegen die Ausfchweifungen der Zeit Heinrich III ;

ß) das Erftarken des Geiftes der Gegenreformation, des Concils von Trient und des Abfoluten.

Die Wirkungen hiervon find :

ol) das Harke Zunehmen des italienifchen Einfluffes;

ß) das Zurückgehen auf einzelne ftrenge italienifche Vorbilder;

7) die Gründung franzöfifcher Akademien in Paris und Rom ;

d) das neue Aufblühen der Hoch-Renaiffance und der claffifchen Richtung.

a) Fortdauer des Geiftes der Hoch-Renaiffance.

Die Gefchichte der ftrengen Richtung der Architektur von 1594—1770 (vom Einzug Heinrich IV. in Paris bis zum Tode Ludwig XV) könnte man in den Worten zufammenfaffen : Seit dem Eindringen der Hoch-Renaiffance in Frankreich ift diefer Stil in diefem Lande eigentlich nie mehr ganz aufser Gebrauch gekommen. Niemals find mehr als zwanzig oder dreifsig Jahre vergangen, ohne dafs ein oder mehrere Gebäude hervorgebracht wurden, die man immerhin als edle oder zum minderten achtbare und intereffante Blüthen diefer Stilrichtung betrachten mufs.

Wie führen gewiffermafsen als Meilenfteine und Wegweifer der ftrengen Hoch-Renaiffancerichtung folgende Gebäude und Jahreszahlen an :

1590 Tod von Baptiße Du Cerceau.

1594 Entwurf der weltlichen Hälfte der Louvre-Galerie.

1615    Beginn des Luxemburg-Palaftes.

1616    Grundfteinlegung der Façade won St.-Gervais.

1618 Neubau der Grand’ Salle des Jultizpalaftes zu Paris.

1624 Pavillon de VHorloge im Louvrehof.

1635 Beginn der Sorbonne-YCvcCno.

1645 Beginn der Val-de-Grace-K.\rche.

1665 Beginn der Colonnade des Louvre.

1680 Beginn des Invaliden-Doms.

1699 Beginn der Schlofs-Capelle zu Verfailles.

1706 Hof und Hoffaçade des Hotel de Soubife zu Paris.

1710 Vollendung der Schlofs-Capelle zu Verfailles.

1732 Beginn der Façade von St.-Sulpice zu Paris.

1738 Beginn der Façade von St.-Roch zu Paris.

1754 Beginn der Façade von St.-Eußache zu Paris.

1762—1770 Beginn und Erbauung der Paläfte an der Place de la Concorde zu Paris.

Die Unterfchiede, die hier von einem Jahrhundert zum anderen bemerkbar find oder zwifchen Gebäuden beftehen, die durch ein oder zwei Jahrhunderte ge-

503) Facf.-Repr. nach einem alten Stich der Calcographie zu Paris.

⁵⁰*) Die Dachfenfter, Vafen und Figuren der bekrönenden Baluftrade gehören auch als Formen der Zeit Ludwig XIV. an. Handbuch der Architektur. II. 6.

3°5-

Hoch-

Renaiffance.

IÓ

trennt werden, find keine wirklichen Stilunterfchiede. Sie rühren einfach von der Begabung und dem individuellen Temperament der betreffenden Meifter her oder aber von der Seelenftimmung des Zeitalters, in welchem fie entftanden. Letztere vermag allerdings bei zwei Gebäuden das eine zu einem köftlichen Juwel zu ge-ffalten, das andere als das kalte, etwas geiftlofe Product eines in angelernten Regeln lieh bewegenden, doctrinären Geiffes hinzuftellen, ohne dafs defshalb irgend welcher Stilunterfchied zwifchen beiden Werken beftände. In einem folchen Falle ift zwar ein grofser Unterfchied im Kunftwerth, dagegen keiner im Stil vorhanden.

Die Thatfache allein, dafs man während mehrerer Jahrhunderte beim Louvrebaue an der ftrengen Richtung feft hielt oder auf fie zurückkam, und zwar. 1624 zwei Jahre nach Beginn der Thätigkeit von Rubens in Paris, und 1665 inmitten der Verehrung für JBemini, ift an fich fchon eine intereffante und wichtige Erfcheinung und ein Zeichen des Einfluffes der Compofition Lescot's.

Am Pavillon de lHorloge (Fig. 225) im Louvre ift nicht nur die Architektur eine ftrenge; die grofsen, fchlanken, paarweife fich haltenden Karyatiden Sarra/zns zeigen eine edle und monumentale Würde, verbunden mit natürlicher weiblicher Anmuth, und gehören wohl zum Beften, was je in diefer Richtung gefchaffen worden ift.

Das berühmte Schlofs Richelieu, welches der Cardinal von 1627 an im Poitou durch Lernender errichten liefs (Fig. 233 u. 240), darf wegen der ftrengen Grundrifsbildung der Gefammtanlage und der Durchbildung verfchiedener Theile (Fig. 323) hier angeführt werden.

Die anderen mafsgebenden ftrengen Schlofsbauten, wie der Flügel Gafton d'Orléans in Blois, fo wie die Schlöffer in Maifons und Vaux-le-Vicomte werden wir bei der Befprechung der vermittelnden Richtung erwähnen.

306.

Erneutes Studium der italienifchen Hoch-

Renaiffance.

Gelegentlich des italienifchen Einfluffes in diefer Zeit wurde in Art. 273 (S. 226) hervorgehoben, dafs franzöflfehe Meifter weniger auf die zeitgenöfflfehen Italiener blickten, als auf die ftrengeren des XVI. Jahrhundertes. Nichts beweist beffer, dafs die franzöflfehe Hoch-Renaiffance nicht mit dem XVI. Jahrhundert zu Grunde ging, als das Zurückgreifen der damaligen franzöflfehen Architekten auf die italienifche Hoch-Renaiffance. Sie hatten das richtige Gefühl, dafs ihre Aufgabe noch lange nicht erfchöpft fei. Man ftand nur vor einer durch das Schickfal hervorgerufenen Unterbrechung oder Paufe. Die Bemerkung Lemonnier s, dafs es nicht blofs in der Literatur unterbrochene »Franciades« gebe, ift ganz richtig.

Diefe energifchere Wiederaufnahme, diefes Feffhalten an der Hoch-Renaiffance und ihre Weiteranwendung auf eine gröfsere Zahl von Löfungen dürfen wohl auch als eine Frucht geiftigen Frontmachens gegen die Ausfehweifungen der Phantafie in der weiter geführten Schule Michelangelo¹ s betrachtet werden. Eben fo, wie die Religionskriege es nicht vermochten, die ftrengere Richtung der Renaiffance zu unterdrücken, eben fo wenig vermochten fle und die ordnende Reorganifation Heinrich IV. die freie Richtung und ihre Phantaflen zu vernichten.

Der Louvre, die Tuilerien, St.-Euftache und manche andere Denkmäler bewerten, dafs weder die Zeit, noch die Kräfte für die unternommenen Aufgaben ausreichten. Gerade diefe Wiederaufnahme der Aufgaben der franzöflfehen Architektur des XVI. Jahrhundertes trägt dazu bei, den wahren Charakter der franzöflfehen Baukunft im XVII. Jahrhundert beffer zu verliehen.

Wichtige Gebiete der italienifchen Hoch-Renaiffance, z. B. der ganze Kuppelbau, Tollten in Frankreich erft jetzt Berücksichtigung finden und zum Wettftreit mit den beften italienifchen Vorbildern auffordern. Nicht nur die Richtung der Architektur, auch der immer ficherer auftretende Jefuitismus und die römifche Kirche lenkten die Blicke auf die Peters-Kirche und die Kirche del Gefü in Rom. Sehr bemerkenswert!! ift es, dafs die franzöfifchen Architekten nicht Nachbildungen der ganzen Peters-Kirche mit der grofsen Ordnung im Aeufseren erftrebten. Sie nahmen den ftrengften Theil des Aeufseren, die Kuppel Michelangelo s, als Mittelpunkt ihrer Gedanken und fuchten den Unterbau durch mehrere Ordnungen ftatt einer einzigen in beffere Harmonie mit der Kuppel zu bringen, als dies jetzt bei der amputirten Peters-Kirche der Fall ift.

Von den fechs wichtigeren Kuppelkirchen, die in Paris errichtet werden, gehören drei der ftrengften Richtung an: die Sorbonne (1635—59), das Val-de-Grace (1645 begonnen) und der Dome des Invalides (1680—92). Selbft in der Affomption und im Collège des Quatre-Nations (1660) ift die ftrenge Ab ficht die überwiegende. Nur an der Jefuitenkirche St.-Louis, jetzt St.-Paul et Si.-Louis, ift eine entfchieden gemifchte Richtung zum Ausdruck gelangt.

3°7-

Beifpiele

von

1660—1700.

Für die Zeit um 1660 können unter den Bauten Le Vau's immerhin einige als diefer Richtung angehörig hier erwähnt werden: der Portalbau im Schlofs zu Vincennes (Fig. 140), fein ehemaliger, 1660 begonnener Pavillon am Louvre (Fig. 332), endlich das Syftem der Aufsenarchitektur des Schloffes zu Verfailles (Fig. 235). Leider ift mir fein berühmtes Schlofs Vaux-le-Vicomte nur aus Abbildungen bekannt; daher möchte ich nicht entfcheiden, ob es beffer hier oder, wie fein Collège des Quatre-Nations (das Palais de Llnftitut), bei der vermittelnden Richtung zu nennen fei.

Die Bauthätigkeit Claude Perrault's bezeichnet in Bezug auf ftrenge Compofition und edle Detailbildung wohl in ausgefprochenfter Weife den Höhepunkt der claffifchen Aufsenarchitektur diefer Periode. Seine Colonnade du Louvre (1665—80) mit den zwei Treppenhäufern, den Façaden längs der Rue de Rivoli und der Seine (Fig. 223), fo wie das oberfte Gefchofs des Louvrehofes (Fig. 227), der nach und nach an drei Seiten ausgeführt wurde, weil die Attika Lescot's nicht mehr zur Aufsenhöhe paffte, endlich fein nie vollendeter Triumphbogen (Fig. 324) find immerhin Leitungen, die zu den beften der vier letzten Jahrhunderte in Europa gehören.

Wegen der ftrengen Grundrifsbildung feiner Gefammtanlage (Fig. 236), wegen der Gliederung des Pavillon du Roi (Fig. 353) kann das berühmte Luftfchlofs Marly ebenfalls als ein Glied der ftrengen Richtung angefehen werden. Es wurde 1679 begonnen; 1690—1715 wurden dort noch bedeutende Bauausgaben gemacht.

J. H. Manfarfs Façade von Notre-Dame zu Verfailles fieht man es an, dafs fie in blofs zwei Jahren (1684—86) errichtet wurde. Mittelbau und Erdgefchofs find jedoch ftreng und fehr gut. Seine Schlofs-Capelle zu Verfailles 1699—1710, von feinem Schwager Rob. de Cotte vollendet, ift durch die edle Behandlung der korin-thifchen Ordnung und ihren Gegenfatz zu ruhigen Flächen nicht nur ein ftrenger, fondern zum Theile auch fehr fchöner Bau (Fig. 171).

308.

Beifpiele

von

1700—32.

Aus der Zeit zwifchen 1700 und 1730, während welcher die freie Richtung ftets zunahm, könnte man den Mittelbau des Hôtel de Soubife (1706), des Hotel de Noailles, des Hôtel d'Evreux als durchaus dem ftrengen Geifte entfprungen anführen. Vielleicht ift es jedoch richtiger, fie zur vermittelnden Richtung zu zählen, auf die wir ebenfalls als Trägerin des ftrengen Geiftes während der intenfivften Zeit der Reaction der freien Richtung hinweifen.

Wir gelangen nun zum wichtigen Momente des Auftretens von Servandony. Diefer eigentümliche Architekt lernte vor 1724 die ftrengen Formen beim bekannten Architekturmaler J. P. Panini in Italien kennen, eben fo beim Architekten Giov. Giafeppe Roffo. Seine Façade der Kirche St.-Sulpice in Paris (begonnen 1732) ift das bedeutendfte Denkmal diefer Zeit und von ftrenger, grofsartiger Wirkung. Die Marien-Capelle derfelben Kirche rührt gleichfalls von ihm her.

Robert de Cotte, der die Schlofscapelle feines Schwagers in Verfailles in der erwähnten ftrengen Richtung weiter gebaut und vollendet hatte, bleibt in feinen zwei fpäteren Kirchenfaçaden diefer Richtung treu. Die Façade der Kirche des Oratoire zu Paris mit dorifcher und korinthifcher Ordnung ift kalt, aber ftreng. Diejenige von St.-Roch (Fig. 170), erft 1738, drei Jahre nach Robert de Cottes Tode von feinem Sohne ausgeführt, ift in der Compofition viel intereffanter; die Wirkung des Erd-gefchoffes mit feiner kräftigen dorifchen Gliederung der Pfeiler und den drei gleich hohen Rundbogen ift eine wirklich fchöne, im Geifte mit einigen der Entwürfe für St.-Peter von Antonio da Sangallo in Rom (um 1520) verwandt.

3°9-

Beifpiele feit 1750.

Mit der 1754 begonnenen Façade von St.-Euftache zu Paris von Jean Manfart (Fig. 175), die nicht minder ftreng, als diejenige von Servandony ift, find wir bereits in die Zeit des reinen und ftrengen Louis XVL-Stils gelangt. Jacques-Ange Gabriel, feit 1742 Premier architecte du roi, hatte 1751 die Ecole militaire zu Paris begonnen und errichtete 1762—70 die beiden berühmten Paläfte an der Place de la Concorde.

Im Jahre 1757 wurde von Soufflot die Kirche Ste.-Geneviève (das Pantheon) begonnen, deren Grundftein erft 1764 gelegt wurde. In mehreren Punkten nähert fich das Syftem des Inneren fo fehr dem Typus einer unter den Entwürfen Bramante s für St.-Peter vorkommenden Gruppe von Studien, dafs es intereffant wäre, zu wiffen, ob Soufflot in Italien oder anderswo von diefen Studien Kenntnifs hatte oder, wie Bramante felbft, aus dem Studium der antiken Denkmäler zu diefer Anordnung gelangte.

Antoine baute 1768—75 fein bis zur Kälte ftrenges Hôtel des Monnaies zu Paris. Louis entwarf 1773 fein berühmtes Theater zu Bordeaux und baute 1781 die Gebäude mit Arcaden um den Garten des Palais Royal. Das Palais de la Légion d'honneur gehört ebenfalls hierher.

Letztere Gebäude ftellen die Verbindung mit unferem Jahrhundert her, wo wir die Hoch-Renaiffance im Triumphbogen der Place du Carroufel und in der ehemaligen Haupttreppe von Percier und Fontaine im Louvre wieder erkennen, fpäter im Palais de la cour des Comptes am Quai d' Orfay und in unferen Tagen in Brunes Miniftere de l'Agriculture et du Commerce in der Rue de Varenne, beide in Paris.

ß) Décoration.

310.

Beifpiele

von

1624—80.

man

In der Wohnung der Maria von Medici im Luxemburg-Palaft zu Paris erblickt Beweife, dafs neben Rubens die Königin fich der Grotesken in den Loggien Raffael's erinnerte.

Mit dem Bau des Pavillon de V Horloge im Louvrehof (feit 1624) war man genöthigt, auf die edelfte Ornamentik Pierre Lescot's zurückzugehen. Man hatte das Glück, in Sarrafen einen Meifter zu finden, der den Figuren der Attika Lescot's Karyatiden anreihte, die jenen nicht nachftehen, ja diefelben zum Theile übertreffen.

In den fchönen decorativen Compofitionen Simon Vouels ⁵⁰⁵) (i59°—1649) beruhen die Motive auf den Grotesken in den Loggien Raffaels und in den Stichen Du Cerceau s; letztere find nach früher in Fontainebleau und Monceau vorhanden gewefenen Grotesken geftochen; nur find alle Formen Vouels, die Rahmen der Reliefs, Medaillons, Schilder und das Rankenwerk kräftiger und fchwerfälliger gebildet; eben fo find die natürlichen Pflanzen und Blumen, die an Stelle derjenigen von Giovanni da Udine treten, in Gehängen und Sträufsen mächtiger und fchwerer.

Andere einfchlägige Beifpiele find in Rouyer s bekanntem Werke ⁵⁰⁶) abgebildet.

3¹¹*

Zeitraum

von

1680—1732.

Man findet zwei Beifpiele der in Rede flehenden Richtung viel fpäter noch im Hôtel dJ Ormeffon zu Paris (um 1680) und zwifchen 1666 und 1694 im Palais de Juftice zu Rennes. Diefelbe Richtung ift es, die wir im Wefentlichen feit 1745 etwa, wenn nicht früher, als franzöfifche Grundlage des fog. Stils Louis XVI. fehen werden.

Als ferneres, wenn auch blofs theilweifes Verbindungsglied mit dem Stil Ludwig XVI. verweifen wir auf die Gruppe Gillot-Watte au, von welcher bei der freien Strömung die Rede fein wird (Art. 341, S. 260). Wir fehen dort die Rückkehr zu den natürlichen Blumen, Weinranken, Früchten, kleinen Cypreffen und Pappeln, wie im Louis XVI.-Stil, fo wie das Auftreten gewiffer eckiger Bildungen, wie bei Choffart (1729—1809) und Delafoffe (geb. 1721). Wir fehen ferner darin die eigenthümliche Erfcheinung derjenigen Gruppe, welche am früheften aus der bizarren Richtung, d. h. aus derjenigen freien Strömung hervorgehen follte, die fich aus der Schule Raffaels entwickelt hatte. Zugleich aber finden wir in ihr fchon zur Hälfte den Stil Ludwig XVI neu gebildet, der dann wieder zu den ftrengen Vorbildern der Loggien Raffaels zurückkehrte, aus welcher die bizarre Richtung hervorgegangen war.

312.

Stil

XVI.

Es liegt nicht mehr im Rahmen diefes Bandes, den fog. Stil Ludwig XVI, mit dem die dritte Entwickelungsperiode der Renaiffance in Frankreich beginnt, zu Ludwig fchildern. Wenn wir dennoch die wichtigften Denkmäler diefer Phafe erwähnt haben, fo gefchah es wegen der Nothwendigkeit, für den Abfchlufs unferer Arbeit ein feftes Auflager zu gewinnen und fie nicht im unficheren Lichte der Phantafie-fpieleręien der freien Strömung fich verlieren zu laffen.

Aus demfelben Grunde mufs wenigflens die Zeit des Beginnes der Louis XVI-Decoration hier angeführt werden, fchon defshalb, weil fie während 25 Jahren gleichzeitig mit der freien Richtung des Louis XF.-Stils herrfcht, mit der der vorliegende Band abfchliefst.

Die Louis X PZ-Decoration ift die Reaction des ftrengen Geiftes gegen die Uebertreibungen der freien Richtung des Louis XV-Sti\s, d. h. der letzten Phafe der zweiten Periode der Renaiffance. Sie geht auf die ftrengften Formen der Stile Ludwig XIII. und Ludwig XIV. zurück und flützt fich noch mehr, als jene, auf die Loggien Raffaels. Vielfach kann die Louis X VI.-Décoration als eine weibliche Ausgabe oder Interpretation der Loggien gelten. Letzteres darf nicht befremden; denn, wie auf den Louis WK-Stil, fo haben auch auf den Louis XVI-Stil die Frauen eingewirkt. Madame de Pompadour hat zwifchen 1745—5° den Louis WF/.-Stil eingeführt. Marie-Antoinette hat an feiner Weiterentwickelung theil-genommen. Man behauptet gewöhnlich, er habe mit ihr und der Revolution

505)    Er weilte 15 Jahre lang in Italien. 1632 war er wieder in Paris.

506)    Rouyer, E. & A. Darcel. VArt architectural en France etc• Paris 1863—66.

aufgehört. Es wäre vielleicht richtiger, zu fagen, dafs fein Uebergehen in den Style Empire ein fo allmähliches ift, dafs man oft den Unterfchied zwifchen beiden kaum bemerken kann. Man nimmt ferner an, die Ausgrabung von Herculanum (1713) und Pompei (i755) habe auf die franzöfifche Décoration und Architektur einzuwirken begonnen.

313-

Zurückgreifen auf ältere Beifpiele.

314.

Charakter

der

Vermittelung

315.

Beginn

unter

Heinrich IV.

Wenn wir einerfeits den Stil Ludwig XVI. zuweilen auf den Stil Ludwig XIII. zurückgreifen fehen 50 7), fo findet man andererfeits in letzterem fchon Vorahnungen oder Prophezeiungen des Stils Ludwig XVI In der Sammlung von Altären und Kaminen, die Abraham Boffe 1633 für das Werk von J. Barbet ⁵⁰⁸) geftochen hat, find zwei Kamine, die manche Gedanken des Stils Ludwig XVI. zeigen, z. B. an dem einen bereits eine Sonne, wie das fpätere Symbol Ludwig XIV. Das Verhältnifs diefes Stils zu den Meiftern der Gruppe Gillot-Watteau wurde in Art. 311 (S. 245) bereits angedeutet, und wir werden auf diefelbe im Folgenden zurückkommen.

3) Gemifchte oder vermittelnde Stilrichtung.

(1594—1774-)

Da, wo zwei Richtungen entgegengefetzter Natur gleichzeitig denfelben Weg verfolgen, darf es nicht befremden, wenn man Verfuche findet, eine zwifchen beiden vermittelnde Richtung zu fchaffen. In der Periode, die uns befchäftigt, giebt es fogar Phafen, deren Hauptcharakter der einer Verbindung der firengen und der freieren Richtung ift. Da, genau genommen, die ganze franzöfifche Architektur feit 1500 ein Compromifs zwifchen einheimifchen und fremden Elementen ift, fo könnte jedes Gebäude in diefe Claffe eingereiht werden. Die Gruppirungen nach Strömungen, die wir hier vornehmen, beruhen jedoch auf greifbaren Elementen, die an den Gebäuden auf franzöfifchem Boden felbft wahrnehmbar find, fobald man fie in ein objectives Licht ftellt und auf die hier hervorgehobenen Gefichtspunkte aufmerkfam macht.

An diefer Stelle verliehen wir unter Werken einer vermittelnden Richtung nur folche, die entfchieden eine ftrenge Compofition und Gliederung zeigen und bei welchen die Décoration innerhalb diefes Rahmens einer freieren Richtung folgt.

Es wurde hervorgehoben, dafs die Fufionspolitik und der vermittelnde Geift den Grundzug des Charakters Heinrich IV. bildeten. Daher darf es nicht befremden, die Quellen der vermittelnden Richtung in feiner Zeit zu finden und fie aus der-felben herauswachfen zu fehen. In der Galerie du bord de Veau des Louvre zeigen die Gliederung und das Detail gewiffe Anklänge an die italienifche Richtung Aleffis im Hof des Palazzo Marino zu Mailand, während der berühmte Puttenfries Spuren eines vlämifch-deutfchen Einflußes aufweist ⁵⁰⁹).

50?) Mehrfach fcheint mir der Einflufs von Stefano della Bella wiederzukehren. In den Vafen von fac. Saly (1746) fcheint diefer auf della Bella zurückzugreifen oder auf folche Stiche von Le Pautre, die unter feinem Einflüße liehen. (Abgebildet in: Jessen, P. Katalog der Ornamentftich-Sammlung des Kunftgewerbemufeums zu Berlin. Leipzig 1894, S. 119.) Eben fo in den Werken von de la Joüe. Bei den Ornamenten Cauvet's ift dies in der Behandlung der Thiere und des Laubwerkes erfichtlich; fo z. B. in den Widderköpfen der Füllung aus: Cauvet, G. P. Recueil d'ornements. Paris 1777. (Abgebildet bei Jessen, S. 57.)

508)    Barbet, J. Livre d'Architecture d'autels et de cheminées etc. Paris 1633. — Die bezeichneten Blätter befinden fich im Parifer Cabinet des Efiampes, im Bd. Ed. 30 auf Fol. 152.

509)    Wir weifen auf ein deutfches Werk hin, welches in demfelben Jahr erfchien, in welchem der Entwurf zur Vollendung der Louvre-Galerie (1594) aufgeftellt wurde. Dies ift: ein Medaillon Flindt's auf einem Becher, welches einen grofsen Fifch inmitten von Schilf zeigt, genau im Charakter derjenigen im Fries des Louvre, und der auch fchon bei Jamnitzer zu treffen ift. — Diefes Medaillon befindet fich in: Flindt's Buch mit 40 Stücken. Nürnberg 1594. (Abgebildet in: Jessen, P. Katalog •der Ornamentftich-Sammlung des Kunftgewerbemufeums zu Berlin. Leipzig 1894. S. 113.)

An diefer Stelle darf darauf hingewiefen werden, dafs der ganze Stil von Salomon de Broffe etwas vom Geifte der Fufionspolitik Heinrich IV an fich trägt und fomit hier erwähnt werden könnte. Bei ihm liegt die Vermittelung jedoch nicht in der Mifchung zweier Formenfyfteme, fondern befteht in der Verbindung zweier Geiftesrichtungen, der römifchen und hugenottifchen Strenge, mit welcher De Broffe die architektonifchen Aufgaben auffafft. Somit wird es angebrachter fein, erft im Folgenden auf diefen Charakter feiner Schöpfungen näher einzugehen.

316.

Salomon de Broffe und

Rubens.

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Schlofs zu Blois¹⁰).

(Links Flügel Franz I. ; rechts Seitenanficht des Baues von Gafion d’Orléans.)

Eben fo darf zum befferen Einblick in diefe Zeit daran erinnert werden, dafs die ganze Kunftrichtung des gröfsten Meifters des XVII. Jahrhundertes, Rubens, ein fortwährender Compromifs und ein fortwährend erneutes, auf verfchiedene Verhält-niffe gegründetes Bündnifs der ftrengen Richtung der grofsen Italiener mit der freien, überfprudelnden Lebenskraft der Vlämen war.

Etwa zwanzig Jahre fpäter, im Schlofs zu Blois, am Baue von Gafton d Orleans 3*7-

&    .    .    ₀    „ Bau Gafton

zu

Blois.

(feit 1635) fieht man an den ganz Itreng gedachten decorativen Sculpturen des Ge- d'Orléans wölbes und der Kuppel des berühmten Treppenhaufes intereffante Reflexe der fetten

¹

Vom Einflufs der Damen diefer Gefellfchaft auf die Grundrifsbildung der Hotels wird im Folgenden die

²

⁴⁸⁷)    Facf.-Repr. nach: Dały, C. Motifs hißoriques d'architecture etc. i. Serie. Paris 1869.

³

⁴⁸⁸)    Jetzt Saint-Paul et Saint-Louis, in der rue St.-Antoine.

⁴

⁴⁸⁹)    Siehe: Guilmard, D. Les Maîtres ornemanißes etc. Paris 1883. S. 499.

⁵

⁴⁹°) Barbet, a. a. O.

⁶

⁴⁹¹) Abgebildet in: Guilmard, a. a. O., Bl. 16.

⁷

   Bosse, A. Reprêfentation gèometrale de plusieurs parties de Bâtiments faites par les Reigles de VArchitecture

Antique. Paris 1659.    10 Bl. Thüren, nicht nummerirt.

⁸

   Facf.-Repr. nach einem alten Stich von Marot (in: Oeuvre de Jean Marot. Paris, ohne Datum. Bd. II, PI. 65).

⁹

   Es gehörte nach einander feinem Sohn, dem Herzog von Chevreufe und den Herzogen von Epernon und Longueville, und fpielte eine grofse Rolle während der Fronde. Es ftand innerhalb des jetzigen Hofes des neuen Louvre.

¹⁰

Facf.-Repr. nach einer alten Zeichnung im Cabinet des Eftampes zu Paris. Serie: Topographie de France ; Band: Blois, Va, 82.

318.

Schlofs

zu

Maifons.

319-

Vermittelnder

Charakter.

320.

Analogie

mit

Vignola.

Detailbildung. Die Masken, welche die Trophäen halten und die Schilder zieren, die Cartouchen mit den fchweren Schnecken ihres Rollwerkes zeigen diefen Charakter in ausgefprochener, wenn auch nicht übertriebener Weife. Wir ftehen vor einer im Wefentlichen ftreng italienifchen Compofition, deren ebenfalls italienifches Detail eine etwas zu kräftige Behandlungsweife im franco-vlämifchen Charakter der Zeit Heinrich IV. zeigt.

Der Bau von Gafton cTOrleans am Schlöffe zu Blois, den Fr. Manfart 1635 für den Bruder des Königs begann, wird als eine der wichtigften Etappen der Schlofs-Architektur des XVII. Jahrhundertes angefehen. In der That liegt er zeitlich, wie ftiliftifch in der Mitte zwifchen den beiden Schlöffern von Salomon de Broffe und Verfailles und ift eines der wichtigften Verbindungsglieder zwifchen ihnen. Die einfpringenden Ecken des Hofes find durch eine nichts tragende Stellung gekuppelter Säulen theilweife maskirt. Ihre Curve, welche die vorfpringenden Flügel mit dem Mittelpavillon verbindet, foll nur den Zutritt zu letzterem in einladender Form betonen. Auch die kräftige Behandlung diefer dorifchen Säulen erinnert an die bei De Broffe übliche (liehe St.-Gervais zu Paris). Der Charakter der zwei oberen Stockwerke mit gekuppelten jonifchen und korinthifchen Pilaflern und ihre Fenfter ver-fetzen uns, fo zu fagen, fchon in die Zeit Ludwig XIV. und von Verfailles. An der äufseren Seite tritt diefe Verwandtfchaft noch mehr hervor, weil hier das Erdgefchofs zu einem glatten Unterbau umgeftaltet wird. Fig. 59 ⁵¹⁰) zeigt einen der beiden Eckpavillons des Aeufseren. Zum Glück konnte das Project, das ganze Schlofs nach diefem Plane umzubauen, nicht durchgeführt werden.

Das Schlofs von Maifons (bei Saint-Germain-en-Laye, 1642), ebenfalls von Fr. Manfart für den Präfidenten Réné de Longueil erbaut, ift eine weitere Entwickelung feines Schloffes zu Blois. Die Verhältniffe find glücklicher; der Aufbau der Façaden durch Giebelmotive in der Mitte der drei Pavillons ift ein lebendigerer und ein gefteigerter. Nur zwei Gefchoffe mit dorifchen und jonifchen Ordnungen über der Grabenböfchung und ein drittes blofs in der Mittelpartie des Plauptpavillons find vorhanden. Durch die Trennung der Dächer wird das Ganze in glücklichfter Weife' belebt.

a) Bauten des Jefuitenordens.

Die Architektur der Jefuiten, in fo fern man von einer folchen zu reden berechtigt ift⁵¹¹), fcheint ebenfalls auf einer Vermittelung zu beruhen. Die ftrenge Behandlung der Ordnungen nach den Vorfchriften Vignola s, des Architekten ihrer Ordenskirche II Gefit in Rom, ftellt ein Gerüft her, das mit den ftrengen Vorfchriften des Ordens vergleichbar ift. Innerhalb diefer Grenzen wird oft geftattet, durch allerlei Phantafien fich für alles dasjenige zu entfchädigen, was der Orden dem Herzen und dem Gewiffen an perfönlichen Gefühlen und eigener Freiheit entziehen zu müffen glaubt. Die architektonifche Seele, wie das Gewiffen bei Montaigne oder Heinrich IV., theilt fich, fo zu fagen, in zwei Gebiete: die eine Hälfte gehört den Ordnungen der Italiener, und man unterwirft fich ihren Gefetzen, ihrer Tyrannei; für die zweite Hälfte behält man fich die Freude an der freieren Décoration vor; man macht einen Compromifs zwifchen den italienifchen und dem franco-vlämifchen Gefchmack.

Es ift eigenthümlich, dafs diefe Regeln der Säulenordnungen, die zwar die Architekten verhindern können, grobe Sünden gegen gute Verhältniffe der Gebäude

⁵¹¹) Im Kapitel über Kirchenbau wird diefe Frage erörtert werden.

zu begehen, aber vielfach einen kalten, leblofen Schematismus in der Architektur befördert haben, gerade von dem Erbauer des Gefù in Rom herrühren, d. h. der Mutterkirche desjenigen Ordens, dem man nachfagt, dafs er auf religiöfem Gebiete Alles thut, um die lebendigen perfönlichen Gefühle des Gewiffens und des Individuums zu unterdrücken und durch mehr mechanifche Exercitien zu erfetzen. Demnach wäre die Wirkung der Jefuiten auf moralifchem Gebiete mit derjenigen ihres erften Architekten Vignola auf dem Gebiete der Baukunft vergleichbar. Der Einflufs, den die Kirche II Gefii in Rom wiederum auf die anderen Kirchen des Ordens ausübte, war ein neuer Grund, um den architektonifchen Einflufs Vignolas zu verbreiten.

321.

Analogie mit dem Stil

In diefem Sinne fcheint eine Art Analogie zwifchen diefer Richtung des Stils Ludwig XIV. und dem Jefuitenftil zu beftehen. Es ift, als ob in der Ueberftille von Ideen und Motiven von Pietro da Corlona, Leb}'un, Bèrain, Marot u. a. in den Ludwig xiv. Decorationen der Gewölbe, über den Ordnungen und in den Füllungen zwifchen denfelben, die Künftler eine Art Entfchädigung fuchten für die gefühllofe Kälte und den Mangel an Individualität in der Architektur felbft, die theilweife Folgen der Regeln Vignola s find. Ferner ift das Verlorengehen des perfönlichen und individuellen Charakters gerade eines der auffallendften Zeichen der Kunft während der ganzen Zeit der eigentlichen Selbftregierung Ludwig XIV. (1661 —1715).

ß) Gemilchter Charakter der Architektur Ludwig XIV.

322.

Verwendung

der

menfchlichen

Figur.

Der bereits erwähnte gemifchte Charakter der Architektur Ludwig XIV läfft fleh bei genauerer Betrachtung, trotz feines vielfach einheitlichen Gepräges, mehrfach erkennen.

Vielleicht vom Louvrehof und feinem Pavillon de VHorloge ausgehend, welcher durch die Karyatiden Sarrafins einen fo edlen Schmuck erhalten hatte, fehen wir eine Richtung, welche beftrebt ift,, den damaligen architektonifchen Compofltionen durch Anwendung der menfchlichen Figur mehr Leben zu geben.

Dafs der Einflufs Lebrun s fleh theilweife nach diefer Richtung geltend machen muffte, ift begreiflich. Fig. 60 ⁵¹²) giebt einen der 13 Stiche von Pavillons wieder, die er entworfen hat und in feinem »Oeuvre« enthalten find⁵¹³). Fig. 325 zeigt den Entwurf eines Triumphbogens, den er in Concurrenz mit Perrault und Le Vau anfertigte, wobei die Figuren eine bedeutende Rolle fpielen.

Wir find ohnehin hier an die Zeit gelangt, wo der Einflufs *Lebrun s auf die ganze Kunft Ludwig XIV ein überwiegender wurde. In den Decorationen aus der Zeit zwifchen 1660 und 1682, namentlich in denjenigen Lebrun s in der Galerie d Apollon des Louvre, in der Galerie des Glaces und in den Grands appartements zu Verfailles, ift die Architektur zwar noch ftreng, aber mehr durch Vignola, als durch Vorbilder aus der Zeit Raffaels bedingt, und ftatt der Loggien ift es der Stil von Pietro da Cortona, der mafsgebend wird.

Die Façade der Maifon et Bureau des marchands drappiers, um 1650 von Jacques I. Bruant errichtet, jetzt im Garten des Hôtel Carnavalet zu Paris wieder aufgebaut, zeigt die gleiche Richtung und dürfte eines der beften Gebäude jener Zeit fein. Fig. 61 ⁵¹⁴) giebt diefelbe nach einem alten Stich Marot's, und zwar mit

⁵¹²)    Facf.-Repr. nach: Lebrun, Ch. Pavillons du Jardin de Marly. Nr. 31. Paris XVII. Jahrh. (ohne Datum).

⁵¹³)    Cabinet des Eftampes zu Paris, Bd. Da, 39a.

⁵¹⁴)    Facf.-Repr. nach einem Stiche von J. Marot in: Blondel, J. F. Architecture française etc. Paris 1752.

cannelirten Pilaftern wieder, während der jetzige Bau nur glatte aufweist, mag nicht zu entfcheiden, ob der Stich oder die reftaurirte Façade das Richtige giebt; immerhin fcheint mir in diefem Falle Letzteres als das Wahrfcheinlichere.

Ich ver-

323-

Freiere Phafe Ludwig XIV.

Die Entwickelung der freieren Phafe des Stils Ludwig XIV. ift zum Theile die Folge von einem immer ftärkeren Einfickern der Strömung des Bizarren in die Ornamentik.

Fig. 60.

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Pavillon de Bacchus von Charles Le Brun ⁵¹²).

Als Beginn eines Wiederaufblühens der

Es entfteht diejenige Stilform, von welcher Deßailleur fchreibt: »Man kann Daniel Marot als den Typus jenes Style de Louis XIV. anfehen, que les nations étrangères allaient copier à V envi ⁵¹⁵). freien Strömung wird diefe Stilform eine verfländlichere Darftellung gelegentlich des Fortlebens der freien Richtung in der Zeit zwifchen 1660 und 17¹3 finden. (Siehe unter 5, a.)

Fig. 6i.

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Ehemaliges Haus der Tuchhändler zu Paris⁵¹⁴).

Wieder aufgebaut im Muße Carnavalet^^\|    0 ^

des

Verbandes der Maurer

Zweirwrä Oß,iv\ ["Dl-üirr I¹!.

Nur gegen Ende des Stils Ludwig XIV. beginnt in Frankreich die Kunft der Grundrifseintheilung (diftribution) und entwickeln fich die Begriffe des »Comforts«. Man »dinirte« um Mittag und gab überhaupt wenig »Diners«. »La vie dintérieur ri exifiait pas,« wie Deftailleur Tagt.

324-

Gemifchte

Richtung

unter

Ludwig XV.

Auch zur Zeit des Stils Ludwig XV. finden wir eine Reihe von Bauwerken, die ihrem Wefen nach diefer vermittelnden Richtung angehören, wenn fich auch der Charakter des Ornamentes, das fich mit den ftrengen Säulen verbindet, ändert.

An der Kathedrale St.-Louis zu Verfailles (1742—54) ift neben dem gefchweiften Thurm und einigen Details an den Strebeconfolen und an der oberen Fenfter-bekrönung, welche die freie Phafe kennzeichnen, gerade die Behandlung der dorifchen und korinthifchen Ordnung durchaus gut. Die Vertheilung der Säulengruppen und ihre durchgehenden Linien zeugen von einem feltenen und lebendig ficheren archi-tektonifchen Können des Architekten Jacques Hardouin Manfard de Sagonne.

Wir finden fogar Beifpiele diefer Richtung bei demjenigen Meifter, bei welchem man es atruwenigften erwarten follte: bei Meiffonnier. Er fcheint eine eben fo ftrenge und fichere Behandlung der Ordnungen in feinem Projecte für die Façade von St.-Sulpice zu Paris (1726) beabfichtigt zu haben. Auch feine Thüren und Fenffer fcheinen ftreng. Und dennoch ift diefer Entwurf in Bezug auf Schweifung der Curven im Grundrifs und Aufbau der höchfte Ausdruck der freien Richtung, die dem Rococo entfpricht (Fig. 172). Auf dem Titelblatte des Werkes von Meiffonnier⁵¹⁶) ftellt der Vordergrund den Vorfprung einer am Meer gelegenen Terraffe dar, die fich windet und wie eine umftürzende Welle überhängt; im Hintergründe dagegen wird ein Palaft im allerftrengften Stil errichtet. Diefe Thatfachen mögen bis zu einem gewiffen Grade vielleicht das fonft gar zu befremdende Urtheil eines Zeitgenoffen über den Stil Meiffonnier § erklären, des Abbé de Fontenai\ diefer fchreibt : » Tous ces ouvrages portent ! empreinte dun génie heureux, dune imagination féconde, dune exécution facile, d un goût vrai et forméfur la noble fimp licite de Vantique. « Man begreift jedoch das Staunen des Herausgebers der Nouvelles archives de TArt français ⁵¹⁷), der diefe Worte citirt und nur hinzufügt: nous copions bans commentaire.

Die Fontaine der Rue de Grenelle zu Paris (1739 fertig) zeigt die Verbindung ftrenger Ordnungen mit freien Detailmotiven. Der ehemalige Hochaltar von St.-Sauveur zu Paris mit feinen überall auffchiefsenden Palmenftämmen und Blättern (Fig. 65) veranfchaulicht, wie fich in diefer Phafe oft die freieften Formen der Décoration mit einer ftrengen Behandlung von Säulen verbanden. Die Front der Kathedrale von Lunéville hat zwei Thürme, die mit Kuppeln bekrönt find ; die Krabben, Fialen u. f. w., die ihnen einen Umrifs im Charakter der franzöfifchen Früh-Renaiffance geben, find aber, wie fämmtliche Details, in Firmen Ludwig XV. gebildet. In den fchönen Paläften, die Boffrand in Nancy errichtete, eben fo wie in der immerhin grofsartig wirkenden Kathedrale derfelben Stadt ift die ftrengere Richtung viel mehr betont und überwiegend.

325.

Einflufs

der

»Raifon*.

4) Realiftifch-rationaliftifche Stilrichtung.

(r594—1774.)

Wir finden in der in Rede flehenden Zeit auch eine Stilrichtung, die man als eine unabhängige, echt franzöfifche Richtung bezeichnen kann. Sie ift der Ausdruck der fo mächtigen Triebkraft des XVII. Jahrhundertes in Frankreich: der Ver-

⁵¹⁶)    Abgebildet in: Guilmard, D. Les Maîtres ornemaniftes etc. Paris 1881. Bl. 51.

⁵¹⁷)    Jahrg. 1884, S. 127.

nunft, der »Rai/on«, welche fo vielen Franzofen, bis auf die Gegenwart, als der Grundzug ihrer Kunft erfcheint. Geftützt auf diefen praktifchen, räfonirenden Realismus fucht fie die natürlichen materiellen Bediirfniffe in praktifchefter, zunächft liegender Weife zu befriedigen.

($£ ••. Man fieht diefer Richtung an, dafs fie materielle Gediegenheit fchätzt und die Aufgaben vorurtheilslos in derjenigen Weife zu löfen fucht, die von der vermeintlichen Vernunft eingegeben zu fein fcheint. Sie fucht nicht die erforderlichen Conftructionsmittel und ihre Functionen durch eine ideale Fiction, wie die mit der

Anwendung der antiken Ordnungen oft verbundene, zu fymbolifiren.

In den Zeiten des Barocco und des Rococo follte diefe räfonirende Geiftes-richtung die franzöfifchen Werke zwar von Ausfchweifungen und gefchmacklofen Abfurditäten frei halten, fie aber auch verhindern, die geniale Grandezza, deren der Barocco fähig ift, zu erreichen.

In der ganzen Auffaffungsweife diefer Richtung liegt etwas Poefielofes, d. h. es fehlt der wirkliche künftlerifche Hauch und diefer Kunft-Schwung. Sie entfpricht Anfchauungen, die man oft in denjenigen bürgerlichen Kreifen findet, wo der berechnende materielle Geift die Oberhand erreicht hat, und läuft zuweilen Gefahr, in diejenige Frankreich eigene Sinnesweife zu verfallen, die man als platitude bourgeoife bezeichnet.

₃    Von der anderen Seite liegt in diefem

Geilte ein werthvoller Grad von Unabhängigkeit gegenüber allzu grofser Routine im Hergebrachten und in den ftiliftifchen ^    Ueberlieferungen. Hierdurch, wie durch

die Neigung, in jeder Situation die objec^ tiven Elemente zu berückfichtigen, fcheint fie geeignet zu fein, die Rechte des Fort-fchrittes und neuer Bedürfniffe zu wahren.

Am deutlichften dürfte diefe Richtung in den franzöfifchen Hotels des XVII. und XVIII. Jahrhundertes ausgedrückt fein. Namentlich ift fie in der Gefammtanlage und Aufsenarchitektur erfichtlich. Sehr klar ift fie auch im Hotel des Invalides zu Paris, das zur Aufnahme von 6000 bis 7000 alten Kriegern errichtet ift, ausgefprochen.

Dies fcheint eine neue Erfcheinung in Frankreich zu fein, ein Zug, der wedei in feinen herrlichen gothifchen Denkmälern ,# wie Kirchen und Schlöffern, noch in den kleinen Häufern der Städte zu finden war.

Fig. 62.

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326.

Profaifche

Richtung

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Kirche Sainte-Marie, rue St.-Antoine zu Paris⁵¹⁸).

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Neues in diefer Richtung.

518)    Facf.-Repr. nach: Blondel, a. a. O., Bd. II, Bl. 254.

519)    Lemonnier (a. a. O., S. 58) läfft in der Malerei mit Varin (1627) eine etwas ähnliche Richtung beginnen: Aa peinture rai/onnée, fage> et académique, qui /era pendant longtemps la note moyenne de notre école«.

Diefe Unvollkommenheiten fcheinen mir weniger von den erwähnten Charakterzügen herzurühren, als daher zu kommen, dafs der franzöfifche Geift etwas vom harmonifchen Gleichgewicht und von der höheren Weihe verloren haben dürfte.

Trotz diefer Mängel verdient gerade diefe Richtung die Aufmerkfamkeit der Architekten, weil fie Eigenfchaften hat, die wiederum in anderen Schulen nicht immer hinreichend Berück-fichtigung finden, woraus wieder Mängel anderer    “

Art entftehen. Auch in wirklichen Denkmälern idealer Richtung fpricht fich diefe Geiftesrichtung aus, und zwar in dem angeblich erften gröfseren Werke des berühmten François Man/art. Dies ift die jetzige Kirche Sainte-Marie, jetzt de la Vifotation des Filles de Sainte-Marie, auch Notre-Dame-des-Anges genannt, die Manfart 1632—34 in der Rue St.-Antoine zu Paris errichtete. Fig. 62⁵¹⁸)    ; j

zeigt ihr Aeufseres, an    |||

welchem, mit Ausnahme der Thür, jede Pilafter-oder Säulenordnung vermieden ift.

Fig. 63.

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Porte Saint-Denis zu Paris ⁵²⁰).

(1647.)

Diefelbe Richtung fehen wir in den beiden Triumphthoren, die Ludwig XIV. im Jahr 1674 errichten liefs: die Porte St.-Martin von Pierre Bullet und die Porte St.-Denis vom älteren François Blondel, beide in Paris, wo letztere von Vielen fehr bewundert wird. Sie ift in Fig. 63 ⁵²⁰) abgebildet und hat fpäter auf die Erfindung des Arc de VEtoile eingewirkt. Diefe Richtung dauert bei vielen franzöfifchen Architekten noch heute fort. ¹ 2 3 4 5 6 7 8 9

328.

Verbindung der Zeiten

und

Ludwig XV.

Zeit Ludwig XIV. um 1660 ganz unterging oder in irgend einer Form weiter fickerte und fortbeftand. Gelegentlich der Galerie Dorée im Hôtel des Grafen von Touloufe zu Paris begegnet man öfters Anfichten, die auf dem Glauben zu beruhen fcheinen, es habe Robert de Cotte, fo zu fagen, plötzlich diefen Typus des Style de la Régence gefchafîfen. Wir möchten hier auf eine vorbereitende Arbeit in der freien Geiftesrichtung hinweifen. In der Zeit zwifchen 1660 und dem Jahr 1713, in welchem die Galerie Dorée begonnen wurde, findet man bei näherer Betrachtung manche Spuren einer freieren Kunftrichtung. Sie find, wie mir fcheint, hauptfächlich im Gebiete der Innendecoration und öfters innerhalb ftrenger Rahmen zu treffen. Betrachtet man einerfeits die Décoration diefer Galerie des Hôtel de Touloufe (jetzt Banque de France, Fig. 62 u. 355), die Deftailleur als Auftreten des Ueberganges zum Stil Ludwig XV. anfieht, fo wird man annehmen dürfen, dafs ein allmählicher Ueber-gang zu diefen Formen lieh an manchen Einzelformen der vorhergehenden Jahre — mindeftens feit 1680 — vorbereiten muffte. Die Galerie Dorée ift das Zufammen-faffen einer fchon vollzogenen Uebergangsbewegung.

329-

Gewölbe-

Decorationen

von

Leörun.

Diefer vorbereitende Uebergang läfft lieh in der That innerhalb der Décoration verfolgen. Vor Allem kann der ganze innere décorative Stil der Gewölbe Lebrun s (ca. 1662—80) in der Galerie F Apollon des Louvre, in der Galerie des Glaces zu Verfailles (Fig. 361) und in der untergegangenen Treppe des Ambaffadeurs dafelbft (Fig. 362) als ein Gebiet angefehen werden, in welchem eine freiere Compofitions-weife in Uebung bleibt. Letztere hat ihre fernen Wurzeln im Gewölbe der Sixtina zu Rom, ihre näheren in den Gewölben Annibale Caracas und Pietro da Cortonas in den Paläften Pitti in Florenz, Farne/e und Barberini zu Rom. An der ehemaligen Decke der Treppe des Ambaffadeurs fehen wir in den Ecktrophäen über den Mufcheln, giebelartig an einander gelehnt, die gefchwungenen S-Confolen, die, wie in der Galerie Dorée (Fig. 355, eben fo Fig: 358), einen weichen Abfchlufs der Füllungen, hier eine weiche Ueberdachung der Ecken des Raumes darftellen 5 21). An anderen Füllungen fieht man Viertelkreisrahmen, volutenförmig endigend, an einander gelehnt. In Fig. 361 zeigen die Cartouchen-Motive über dem Gefims manche freie Form und freie Zufammenftellung. Aber es find nicht blofs die Spuren einer freieren Kunftauffaflung überhaupt, die fich feft ftellen laffen; innerhalb der ftrengen Richtung Ludwig XIV laffen fich der Geift des Bizarren und der Geift des Barocken wieder erkennen und verfolgen. Wir werden das Schickfal beider Richtungen getrennt betrachten.

a) Spuren der bizarren Richtung.

(1660—1715.)

Wir haben in Art. 286 (S. 230) die Definition diefer Richtung gegeben. Wir folgen ihr nun während der Regierung Ludwig XIV.

Neben den freien Elementen bei Lebrun fehen wir, vielleicht als Folge der-felben, feit 1680 etwa in gewiffen Gebieten des Ornaments das allmähliche Ein-fliefsen eines Geiftes der Willkür. Als Beginn diefer freieren Richtung kann man das Auftreten folcher Elemente in der Décoration bezeichnen, welche das Brechen der einfachen naturgemäfsen Richtung in den Linien der Compofition bezwecken.

330-

Wieder

erwachen

des

Bizarren.

521) Am Bildnifs des Pierre Mignard (f 1695), von Rigaut gemalt, alfo zwifchen 1690 und 1695 , endigt der Lehnftuhl oben in zwei lteigenden S-Rahmen, durch eine Mufchel verbunden, ähnlich, wenn auch einfacher, wie die Wandfüllungen der Galerie Dorée (Fig. 355).

In einer Groteskenfüllung (panneau d'ornement)

Architekturmaler Georges

vom

Charmeton (1619—74) kommen Rankenvoluten heraus, die aus Schmiedeeifen zu fein fcheinen. Auch andere Elemente, wie gerade Linien und Winkel, die plötzlich in Bogen- oder Schneckenknöpfe übergehen, gewiffe Ringe fcheinen von damaligen fchmiedeeifernen Geländern entlehnt. Sie find ein Element der Willkür, fobald man fie organifch aus Rankenwerken entwickelt, ftatt fie blofs mit demfelben zu verfchlingen oder nur äfthetifch zu verbinden.

331-

Gruppe Bèrain-Daniel Marot.

Jean Bérain (1674—1711), Sébaftian Leclerc (1637—¹714), Pierre Le Pautre (f 17¹ ö, Sohn des Jean), Jean Le Moyne (1645 —17¹8) und bis zur Révocation des Edicts von Nantes (1685) Daniel Marot, ferner Boule find die Künftler, welche diefen allmählich veränderten Charakter der Décoration ausbilden helfen. Das Ein-fchalten geradliniger, einen oder mehrere Winkel bildender Elemente inmitten einer einfachen Bogenlinie oder inmitten rankenartiger Formen, deren Charakter einen ununterbrochenen Flufs der Linie bedeutet, kann kaum als naturgemäfs bezeichnet werden. Es ift eine willkürliche, gefuchte Weife, um den Gegenfatz von gerader Linie und Curve zu betonen und etwas pikantere fefte Punkte zu erhalten ⁵²²). Bereits in Werken des XVI. Jahrhundertes findet man Beifpiele diefer Richtung, z. B. in den Grotesken des Etienne de Laune (Stephanus), bei Dil Cerceau und ihren italienifchen Vorbildern ⁵²³).

In der fonft fehr edlen, im Geifte der Loggien Raffael'§ gehaltenen Décoration des Saales im Hotel d'Ormeffon zu Paris (um 1680) kann man um fo beffer das Einfickern der neuen Richtung fühlen, weil es auf zwei Stellen fich befchränkt: die Füllung des Kaminauffatzes und das laufende Ornament eines breiten Gurtbandes unter dem Fries ⁵²⁴). In den Oeuvres de Bèrain ⁵²⁵) wird man verfchieden geformte Umrahmungen einzelner Motive innerhalb grofser Füllungen finden, C-Formen ver-fchiedener Richtung, die durch gerade Theile und Winkelformen verbunden find, hornartig fich bäumende Voluten, die im I^ouis XV.-Sti\ am oberen Ende der Rahmen fo häufig Vorkommen und bec-de-co7'bin genannt werden, fehen — Alles Formen, welche die unmittelbare Verbindung zwifchen ihren älteren Vorbildern der Barockzeit und ihren jüngeren Nachkommen der Zeit Ludwig XV. bilden.

Eine andere Art des Ueberganges der Formen Bèrain s zu denjenigen des XVIII. Jahrhundertes fieht man in einem diefem Meifter zugefchriebenen Spiegelrahmen52 6) in dem dem Herzog de la Trèmoille gehörigen Schlofs Serrant. In der Bekrönung find die gebogenen und geraden Theile wie durch eine Art Flachrahmen-Elemente gebildet, in deren Mitte ein feines Torusband entlang läuft.

332-

Beifpiele in den Ornamentftichen.

Man kann in den Ornamentftichen jener Zeit, die einen fo grofsen Einflufs auf die Décoration ausgeübt haben, das immer ftärkere Eindringen des Geiftes der freieren Compofition mit ihren Capricen und Willkürlichkeiten verfolgen. Man nehme z. B. als Ausgangspunkt eine Grotesken-Füllung {panneau) von Simon Vouet (f 1649); fie ift, wenn auch kräftiger und fchwerer, ganz im Stil der Loggien Raffaels durch-

ö22) In den Phafen wahrer claffifcher Blüthe werden diefe Contrafte durch die Verbindung von Formen erzielt, an welchen einerfeits die geraden Linien, andererfeits die gebogenen naturgemäfs erfcheinen.

diefe Mufter in den Bucheinbänden der Zeit Franz I. und Heinrich II., fo wie in Du Cerceau's

man

523)    Vielfach findet

Folge für Marqueßeries. Es ift, mit einem Wort, ein Eindringen der »Bandwerkmufter« in die eigentlichen Grotesken.

524)    Abgebildet in: Rouyer, E. & A. Darcel. L'Art architectural en France etc. Paris 1859—66. Bd. I, Bl. 93—95.

⁵²⁵)    Man fehe die Abbildung in: Jessen, P. Katalog der Ornamentftich-Sammlung des Kunftgewerbemufeums der kgl. Mufeen zu Berlin. Leipzig 1894. S. 3.

⁵²⁶)    Abgebildet in: Gazette des Beaux-Arts. 3. Per. Bd. XIV (1895), S. 177 u. Bd. XV (1896), S. 121.

geführt ¹⁰). Dann vergleiche man im mehrfach erwähnten Werke von Guilmard ¹¹) einige Blätter, und man wird fehen, wie allmählich die Einzelformen in diejenigen übergehen, die in der Galerie Dorée zu einer neuen fertigen Stilphafe gereift find.

Vor Allem die Füllungen Nr. 33 und 38, erftere von Je an Bérain (1674—1711), geflochen von Jean Le Pautre, die zweite von Daniel Marot (1650—1712) componirt und geflochen. Diefelbe Entwickelung der Gefchmacksrichtung findet man in einer Decke Nr. 35, geflochen von Seb. I^eclerc (1637 bis 1714) und in den Stichen von Pierre Le Pautre (-J- 1716) von den Tifchen der königlichen Wohnungen, ferner in den Rahmen von Daniel Marot, Nr. 39, und in den Möbeln von André-Charles Boule (1642—1732).

In den Ornamentftichen von Daniel Marot giebt es mehrere, in welchen Motive freier Linienführung enthalten find, die als unmittelbare Vorbilder von Louis XV-Motiven gelten können, z. B. in der Füllung Nr. 4¹² 13); eben fo unter feinen Motiven für Zimmerausftattung Nr. 7 und für Betten (Bl. 152).

ß) Spuren der barocken Stilrichtung.

(1660—1715.)

Ein gewiffes Weiterleben der Richtung in der Detailbildung, die auf der Entwickelung der Formen Michelangelo s und feiner Schule beruht, läfft fich ebenfalls nachweifen. Wir erinnern zunächft an ein Beifpiel der Barocco-Richtung, worin fich fchon die Rococo-Compofitionsweife ausfpricht. Noch an Lebruris Gewölbe-Decoration der Treppe des Ambaffadeurs zu Verfailles (Fig. 362) kommen fporadifch Leder-Cartouchen fo weich, wie eine Aufter, vor, und am Gewölbe der Galerie des Glaces (Fig. 361) ebendafelbft gehören faft fämmtliche Cartouchen diefer Richtung an. Man findet ferner andere, meiftens mit Flügeln ausgeflattet, als fchlufsftein-artige Motive in den Salons de Diane, dApollon und de la Guerre (1675—82), und in der Galeide dApollon des Louvre.

Somit ift das Weiterleben diefer Richtung inmitten des ftrengen Stils Lud-zvig XIV., fogar in den Werken feines Hauptes Lebrun, klar geftellt und das Be-ftehen eines verbindenden Elements mit der freieren Richtung des XVIII. Jahr-hundertes, die fich feit 1690 zu zeigen beginnt, hinreichend nachgewiefen.

Das Weiterleben diefer Richtung läfft fich befonders auch in den Werken und im Verhältnifs der zwei Meifter Pierre Puget und Toro zu einander erkennen. Das 1655—57 erbaute berühmte Thor Puget'§ (1622—94) am Hotel-de-Ville zu Toulon zeigt noch einen Michelangelesken Geift und in der Anordnung und Auswahl der Mufcheln an den Hermen, in der Bildung des Schlufsft eines und der Kämpfer eine durchaus freie, individuelle, etwas kräftige Richtung, welche nichts vom Stil Ludwig XIV ahnen läfft.

Ein Schüler Pugeis, J. Bernard Toro (auch Tarot oder Taureau, geboren zu Toulon 1672 und geftorben dafelbft 1731), der befonders in diefer Stadt, in Marfeille und Aix arbeitete, ift ein Träger der freien Richtung feines Meifters Puget. Eine feiner Cartouchen ⁵³°) zeigt die langen, weichlichen, etwas fetten Formen der freien Richtung Ludwig XIII, verbunden mit Formen Ludwig XIV, wie fie fich feit 1680

17

333-Puget und Toro.

mehr und mehr aushildeten. Ein Werk mit Ornamentftichen von ihm, welches 1716 in Paris erfchien, bezeichnet das Journal des Savants vom 10. Auguft 1716 als »des compofotions des plus neuves, des plus variées et du meilleur goût qui aient encore paru a ¹⁴).

Uebrigens ift auch hier auf dem literarifchen Gebiet ftellenweife genau derfelbe Zufammenhang zwifchen den freieren Richtungen der Zeit Ludwig XIII. und des XVIII. Jahrhundertes vorhanden. »Charles Perrault und Fontenelle«, fagt H. Martin, »knüpften beide an die literarifche Generation der Zeit Richelieu's an, im Gegenfatz zur Schule von Racine und Boileau, die für fie an Form zu rein und im Geift zu vorfichtig war. Fontenelle, durch eine der längften literarifchen Thätigkeiten berühmt, die man je gefehen hat, gehörte der Vergangenheit an und zugleich der Zukunft; als nachgeborenes Kind der Zeit Richelieu s greift er, fo zu fagen, über das Jahrhundert Ludwig XIV. hinüber, um dem Jahrhundert Voltaire s die Hand zu reichen«.

6) Wiedererwachen der freien Stilftrömung und die Uebergangsphafe

der »Re g en ce«.

334-

Urfachen.

ift«.

Ludwig XIV, der den Franzofen unleidliche Druck der Frömmelei, die fich feit dem Tode der Königin Maria Therefoa 1683 unter dem Einflüße der Marquife de Maintenon entwickelte, erweckten im Herzen der franzöfifchen »Gefellfchaft Bedürfniffe: der Rückkehr in die eigenen Hotels oder Wohnungen und eines dafelbft

Die zunächft liegende und vielleicht an fich fchon ganz hinreichende Erklärung für das Wiedererwachen eines freien Gefchmackes in der Kunftrichtung liegt in dem Druck und dem Zwang, den die ganze Richtung und das Syftem Ludwig XIV. auf den beweglichen Geift der Franzofen ausgeübt hatten. Die Herzogin Elifabeth Charlotte von Orleans¹⁵) klagt, dafs die Mode, luftig zu fein, abgekommen fei, dafs eine unendliche Langeweile trotz der königlichen Pracht, die Ludwig XIV. in Schulden llürzte, fich über Verfailles und den ganzen Hof lagere . . . ; »fo feindt alle divertijjementer fo gezwungen undt voller contrainte, das Es nicht auszufprechen Um Ludwig XIV wird es immer einfamer. Die formelle Etiquette des Hofes

zwei

»Sichgehenlaffens«.

335-Einfiufs auf die Privatwohnungen.

Das gefteigerte Bedürfnifs nach Bequemlichkeit und Behaglichkeit der Privatwohnungen, der Wunfch, diefe ganz nach eigenem Gefchmack einzurichten, wirkten auf den Charakter der damaligen Architektur in fichtlicher Weife ein. Es kommen in Betracht:

a)    die Verbefferung der Grundrifsbildung (diftnbution) der Privathotels;

b)    das Entliehen der »Petites maifons« ;

c)    die Umwandelung des ganzen Charakters der Innendecoration und ihre Ausbildung als »Salon- und Boudoirftil« ;

b) die Steigerung des »legitimen« und »illegitimen« Einflußes der Frauen in der Architektur und des Charakters — ich will nicht fagen der Weiblichkeit, fondern des »feminine, der den Stilen Louis XV. und Louis X VI. eigen ift.

Diefe verfchiedenen Umwandelungen bilden fich innerhalb der Uebergangsphafe, die man als Style Régence bezeichnet, und dann in der freien Strömung unter Ludwig XV. aus, die man unter dem Namen Style Louis XV. verlieht.

a) Elemente und Entwickelung des neuen Decorationsftils.

336.

Zwei Quellen.

Diefes Verlangen nach mehr Freiheit im Gegenfatz zum Elofleben Ludwig XIV. rief Erfcheinungen hervor, die aus zwei verfchiedenen Gebieten und Quellen flammen: aus einer äufseren und einer inneren.

Die erfte Quelle ift die Anziehungskraft der freien Natur. Sie erweckt das Bedürfnifs der Rückkehr zur Natürlichkeit, das Verlangen nach Elementen und Eindrücken , die an die freie Natur erinnern, die Berührung mit Belüftigungen von volkstümlichem oder ausländifchem Charakter. Die zweite Quelle liegt in der eigenen menfchlichen Phantafie. Man fcheint förmlich durchdrungen vom unerfätt-lichen Bedürfnifs, fich allen ihren Anregungen, Einfällen und Launen hinzugeben und ihnen innerhalb der Rahmen der Decorationen eines neuen »Salon- und Boudoir-ftils« Ausdruck zu geben.

337-

Eigentliche

Entftehung.

Diefe beiden Bedürfniffe und Gefchmacksrichtungen bringen zuerft eine ge-mifchte Form hervor. Man verfucht, die aus den Spielen der Phantafie entfprungenen Elemente mit anderen mehr aus der freien Natur entnommenen zu verbinden. In diefer Weife find die Werke der Meifter entftanden, aus welchen wir die Gruppe Gillot- Watteau zufammengeftellt haben. In diefe mündet die décorative Richtung Berain-Daniel Marot ein, eben fo etwas von der feinften ftrengen Richtung des Loggienftils, die wir bis zum Hotel d' Ormeffon verfolgten (fiehe Art. 245, S. 211).

In die geiftige Atmofphäre und in die Gefchmacksrichtung diefer Gruppe drang die freie italienifche Richtung Borromim s, weiter entwickelt durch Guarini, ein. Sie ift zuerft durch Oppenordt vertreten und dann viel intenfiver noch durch den Turiner Meiffonnier. Diefe Gruppe Gillot- Watteau fpiegelt den damaligen Drang nach allem dem, was der Druck des Syftems Ludwig XIV. nicht gewährte, treu wieder. Im Kleinen ift es, wie beim Zeitalter Heinrich IV., in welchem die Bedürfniffe nach verfchiedenen Richtungen gährten und fich mifchten.

Aus der Weiterentwickelung der Elemente, die in diefer intereffanten Stilgruppe enthalten find, follte die Weiterentwickelung des decorativen Stils des ganzen XVIII. Jahrhundertes hervorgehen. Die Gruppe Gillot- Watteau ift wie ein Klärungsbecken, aus welchem die fog. Stile Louis XV und Louis XVI. fich herausbilden follten. Das überwiegende Verfolgen der Launen der Phantafie führte dann unter Ludwig XV. zu den Rocaille- und Rococo-Moden, die Reaction im Geifte feinerer Natürlichkeit dagegen noch unter Ludwig XV. und mit der Marquife de Pompadour, zum Stil Ludzvig XVL

ß) Freiere Entwickelung in den Privathotels.

1

338-

Beginn.

Dem Beginn eines allmählichen Eindringens eines freieren Geiftes in die Decorationsweife des Stils Ludwig XIV. um 1680 entfpricht das Erwachen eines neueren Geiftes in der inneren Anordnung des Hotels überhaupt.

In der Zeit von 1680—1708 führt J. Harduin Manfard im Inneren der Wohnungen eine Reihe von Neuerungen oder Verbefferungen ein. Namentlich fetzt er zwifchen 1690 und 1708 Spiegel über die Kamine, eine Anordnung, die oft feinem Schwager R. de Cotte zugefchrieben wird und bis auf heute eine fo grofse Rolle in Frankreich fpielt ⁵³³). Vor 1691 erwähnt Davilerhzi) als Neuerungen das Erfetzen fichtbarer Balkendecken durch Gypsdecken mit abgerundeten Ecken, das allgemeine

⁵³³)    Siehe: Destailleur, H. Notices fur quelques artißes français. Paris 1863. S. 119 ff.

⁵³⁴)    DaviLER, C. A. Cours d'architecture etc. Paris 1691. S. 162.

339-

Verbe fiierte Grundrifsbildung.

Erfetzen der Wandteppiche durch Holztäfelungen (lambris), und der einflügeligen, 6 Fufs hohen Thüren durch doppelflügelige, wie dies in den Tuilerien gefchah.

Eine der Folgen der Reaction gegen das Hofleben Ludwig XIV., wo Niemand fein eigenes »Ich« und etwas Natürlichkeit bewahren konnte, war in allen Richtungen eine Rückkehr in das intime und private Leben. Von einer anderen Seite wiederum mehrt lieh das äufsere Privatleben. Das Bedürfnifs, feinen Gefell fchafts-kreis; den Austaufch der Gedanken, Gefühle, Eindrücke auszudehnen, beherrfcht Alles.

340-

Freierer décora tiver Aufbau.

La fociabilité qui a toujours fognalé le caractère français, prend une extenfoon fans limite« , fagt H. Martin. Diefe Verhältniffe wirkten noch mehr auf die Ver-befferung der Grundrifsbildung (diftribution) der Hotels ein, von welcher in diefer Zeit vielfach die Rede ift. Von diefen Veränderungen in den Hotels fchreibt H. Martin'. »Die Architektur vollzieht eine Revolution im Inneren der Wohnungen, mehrt die Zahl der Räume, vermindert ihre Abmeffungen, befeitigt die ungeheuren FenAer, die grofsen, mit Sculpturen überladenen Kamine, geht verfchwenderifch mit den Spiegeln um und erfetzt überall das Grofse [grandeur) durch das Angenehme und das Bequeme. Die Wolluft hat den Stolz (orgueil) erfetzt . . . Das Palais Bourbon ift das erfte Gebäude, in welchem man die neue Grundrifs-vertheilung (diftribution) angebracht hatte; es wurde um 1722 durch die Herzogin von Bourbon, Mutter von Monfieur le Duc, errichtet«. Girardini und LAffurance werden als Architekten genannt.

Als Ergänzung diefer verbefferten Grundrifsbildung und ihrer flüfflgeren Raumbildung mufs eine ähnliche Bewegung im decorativen Aufbau erwähnt werden. Wir haben diefe Bewegung bereits hervorgehoben, die unter Ludwig XIV. innerhalb der Decorationen der Richtung Bèrain-Daniel Marot die als Style Régence be-zeichnete Uebergangsphafe zum Stil Louis XV vorbereitet. An diefer find wir nunmehr angelangt.

Gegen 1713 und 1714 — fagte mir einmal Deftailleur — gelangt man an eine reizende Epoche, zum fog. Style Régence. Die Werke haben etwas Kräftigeres, als im Louis XF.-Stil und zugleich weniger Schwerfälliges, als in demjenigen Ludwig XIV.

Das berühmtefte Beifpiel diefes Ueberganges von der ftrengen Richtung Ludwig XIV.

und prächtige Galerie Dorée fein. Sie befindet fleh in feinem 1713 —19 für den Grafen von Touloufe errichteten Vergröfserungsbau des Hôtel de la Vrillière, jetzt ein Theil der Banque de France zu Paris. Wie Fig. 64 ⁵³⁵) u. 355 zeigen, bilden die Glieder noch ein fcheinbar Aructives GeriiA und haben beiläufig die in den claffifchen Phafen übliche Stärke beibehalten. Auch die Gedanken der verfchiedenen Motive

zur

freieAen Ludwig XV. dürfte in der That Robert de Gottes grofse

könnten eben fo gut claffifch fein. Nur bezüglich der Behandlung im Ausdrucke, des Accentes der Details iA Alles anders. Der lebendige Schwung der Umrahmungen wird nur vom harmonifchen Gefühl des freien Gutdünkens des MeiAers bedingt.

y) Décorative Richtung der Gruppe Gillot-Watteau.

Wir hatten fchon mehrfach Gelegenheit, auf den wichtigen Moment der franzöfifchen Décoration hinzuweifen, der durch die Werke einer Anzahl MeiAer Wichtigkeit, gebildet wird, die wir unter dem Namen der Gruppe »Gillot-Watteau« zufammen-

341*

Charakteriftik

und

faffen. Der Proteft gegen den fteifen Zwang und das vielfach Unnatürliche der Zeit Ludwig XIV. treibt fie einerfeits in das Gebiet der launigften, freien Phantafie ; fie nehmen aus der freieren Richtung Louis XIV manche decorativen Motive der Richtung Bérain-Daniel Marot. Andererfeits treibt es fie in die freie Natur hinaus.

Fig. 64.

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Galerie Dorée im ehemaligen Hotel de Touloufe zu Paris. Schmalfeite mit Kamin 535).

Zugleich aber fühlen fie fich wiederum von Neuem zur Rückkehr zum ftrengen Groteskenftil der Loggien Raffaels hingezogen und behandeln diefen im Sinne des bald anbrechenden Stils Louis XVI. In den Loggien konnten fie die edelfte Strenge des Ornaments mit der feinften fiilifirten Naturwahrheit der Menfchen, Pflanzen und

Thiere verbinden. Diefe Rückkehr zur Natur und zur Natürlichkeit erfolgt aber innerhalb eines unnatürlichen Rahmens aus dem Gebiete der Phantafie. Es find landfchaftliche Elemente, Fragmente in ganz naturaliftifcher Auffaffung und Stimmung, die in die Grotesken-Decoration eingeführt werden. Man verbindet fie mit Architektur-Fragmenten, Laubgängen aus Lattenwerk oder grofsen Brunnen-, Terraffen-oder Grottenanlagen im Rocaille-Stil. Auch inmitten letzterer werden das Fallen des Waffers und einzelne Pflanzengruppen ganz naturgetreu wiedergegeben, fo z. B. in der Compofltion von de la Joüe (1687—1781), welche »La Fontaine« heifst¹⁶).

342.

Ihre Haupt-meifter.

Man pflegt Claude Gillot (1673—1722) als einen der erflen von denjenigen zu nennen, die fleh vom Reifen Pomp des Stils Ludwig XIV. entfernten. Gillot• fufste weit mehr auf der bizarren Richtung, als auf der barocken. In feinem als »B accus« bezeichneten Modele de portière pour tapifferie erfcheint die Hälfte feiner Compofltion fchon wieder in der ftrengen Richtung des kommenden Stils Ludwig XVI. ¹⁷).

Zu diefer Gruppe gehört ferner Claude Audran (1658—1734)- Er hat zwölf Pilafterfüllungen, bezeichnet Mois de l année, componirt, die zum Beften diefer Zeit gehören. Als feiner Künftler belebt er von Neuem den Stil der Loggien Raffaels und verfchmilzt in anmuthigfter Weife Rahmentheile aus der bizarren Richtung von Bérain und D. Marot, Laubwerk, Thiere und mufleirende Affen in der lebendigen Weife von della Bella mit ganzen Partien, die fchon dem kommenden, vollftändig reifen Louis XVI.-Stil angehören. Dies find wohl die beften Pilafterfüllungen (Montants) feit Raffael und G. da Udine. Sie haben das Pikante, das die Grotesken-Decoration ftets haben follte, und ohne in das Lüfterne zu fallen, ein »non fo che di amorofo«, welches von befonderer Anmuth ift.

Der dritte Meifter diefer Gruppe ift der berühmte Antoine Watteau aus Valenciennes (1684—-1721). Anfangs von Gillot und Audran beeinflufft, führte ihn feine franko-vlämifche Natur auf Rubens zurück, und in diefer Weife entwickelte fleh feine eigene feine Originalität.

Die Richtung einer freien Bearbeitung des Ornamentalen im Sinne von Daniel Marot findet fleh noch in den 1727 componirten und geftochenen Vignetten von Bernard Pic art 5 3 7). Ein Beifpiel der weiteren Entwickelung diefer Richtung, worin aber die Elemente der Gruppe Gillot-Watte au fehr vorherrfchen, fcheint mir auch in einem Panneau de tapifferie von Oppenordt (1673 —174²) gegeben zu fein; dagegen zeigt das Poftament, worauf die Mittelfigur fteht, Formen, die aus den freieften, willkürlichften Bildungen des Barocco von Michelangelo, Dietterlin und der Zeit

Ludwig XIII. abgeleitet find ¹⁸).

Die Compofltion Gillots für die als »Baccus« bezeichnete »Portière« ift vielmehr im Charakter des Louis XVL-, als des Louis ATZ-Stils. Es ift, fo zu fagen,

343.

Quelle der Stile

und Louis XVI.

Ludwig xv. ein directer Uebergang aus der Richtung Bérain-Daniel Marot in den Louis XVI-Stil. Die natürlichen Elemente und ihre Behandlung im natürlichen Stil der Loggien find vorhergehend ¹⁹). Das Gleiche läfft fleh vom erwähnten Blatte Oppenordts fagen.

Die Weiterentwickelung des Style Régence bringt die verfchiedenen Zweige des Louis WK-Stils, der letzten Phafe der zweiten Periode der franzöflfehen Renaiffance hervor, für die wir die Bezeichnung »Moden« oder » Genre« angenommen haben.

7) Entftehung der Formen des Stils Ludwig XV.

344-

Bedürfnifs nach dem Lebendigen.

Für die Weiterentwickelung der freien Gefchmacksrichtung einer fo vergnügungs-füchtigen, feinen Gefellfchaft muffte es vor Allem darauf ankommen, der Décoration einen lebendigen, leichten und feinen Charakter zu verleihen. Die Stilphafe Lud-wig XV. ift die Zeit des Triumphs in der Kunft und im Spiel der lebendigften Linienführung, zugleich der Verbindung verfchieden geformter Flächen, inmitten vibrirender Harmonien und pikanter Gegenfätze. Leicht und unerwartet verbindet fie in charmanter Weife Formen, deren Collifion unvermeidlich fchien; andere, deren Verbindung erwartet wurde, drehen fich plötzlich capriciös den Rücken. Hier tritt unerwartet ein neues Motiv hinzu; dort berühren fich leicht zwei Curven entgegengefetzter Biegung, wie graciöfe Tänzer in einem Contretanz. An anderer Stelle ift es wieder ein keckes Andaszielgelangen auf unerwartet ficheren Wegen mit geiftreich elaftifch gewundener Schwingung. Ueberall feffelt das anmuthige Spiel einer fchein-bar unerfchöpflichen Phantafie, deren Verfchlingungen zuweilen etwas vom myfte-riöfen Reiz arabifcher Mufter bieten.

Die Mittel, durch die mehr Leben in die Compofitionen gebracht wurde, find : das Betonen des aufwärts ftrebenden Charakters der Décoration ; das An wenden von Linien, die den Eindruck des lebendigen Schwunges hervorrufen ; das Anwenden gewiffer Elemente aus dem Pflanzen- oder Thierreich ; das Anwenden von menfch-lichen Figuren; das Aufgeben der fymmetrifchen Compofition, welches geftattet, den Eindruck der Richtung einer Bewegung fchärfer hervorzurufen.

Betonung der auffteigenden Richtung der Décoration.

Man fuchte in jener Zeit nach allen Mitteln, um der Architektur mehr Leben zu geben. Die Betonung des Emporfteigenden ift eines davon. Die Rahmenbildungen wurden das Hauptelement, um dies zu erreichen. In diefem »Salon-und Boudoirftil« fpielt die Rahmen-Decoration der Wandfüllungen, der Thüren und Spiegel eine hervorragende, oft eigentlich mafsgebende Rolle; wie Semper⁵⁴⁰) richtig bemerkt, erfetzt fie die Pilafter und ihr Gebälke. Die Möglichkeit, den eckigen, rechtwinkelig laftenden Abfchlufs des Gebälkes durch lebendig gefchwungene, auf-fteigende Abfchliiffe oder durch capriciös abgerundete zu erfetzen, mag einer der Gründe gewefen fein, die zur Beliebtheit und Entwickelung diefes Wandrahmenftils beitrugen. Die Phantafie, die früher im Groteskenwerk der ganzen Wandfüllung fleh ausbreitete, befchränkt fleh vielfach auf die Ausbildung des unteren und oberen Theiles der Rahmen und zuweilen einiger Medaillons

Die ganze Linienführung der Umrahmungen an Thür-, Wand- und Spiegelrahmen bezweckt das Betonen eines bewegten, oft belebten Auffteigens. Schwungvolle untere Anfänge und obere Abfchliiffe des Rahmens, das Aufheben der fcharfen Gegenfätze der rechtwinkeligen Ecken zu Gunften einer inmitten kleiner pikanter Contrafte erfolgenden Formengruppirung bringen diefen emporftrebenden Eindruck hervor.

54 1

)•

Im Barocco, der den Weg vorbereitet hatte, bilden die Verkröpfungen durch die Unterbrechung der wagrechten Elemente ein Mittel, um die lothrechten Glieder

⁵*°) Siehe: Semper, G. Der Stil etc. Frankfurt a. M. u. München 1860 — 63. S. 350. (2. Aufl. : S. 333.)

⁵⁴¹) Im Cabinet de Madame Adélaïde giebt es in den Füllungen der Thürlaibungen (1753) und in denjenigen der 1767 decorirten Wand grofse hängende Trophäen von Mufikinftrumenten u. f. w. Im Cabinet du Roy (1735 und 1755) find die hängenden Trophäen mit Medaillons kaum minder bedeutend. Es fcheint dies jedoch eher eine Ausnahme zu fein. (Abgebildet in: Rouyer, E. & A. Darcel, a. a. O., Bd. II, Bl. 52—57 — dort als Salon des Médaillés bezeichnet.)

345-

Umbildung

der

Rahmen

formen.

346.

Vorbereitung

im

Barocco.

347-

Bec-de-corbin-

Form.

348-

Umbildung

der

grotesken keiner weiteren Worte bedarf, um die letzte Umwandelung gewiffer Elemente in die

Füllung.

enger zu verbinden und das »Empordrehende« zu betonen. Im Barocco hängen das Brechen der Giebel und das Auflöfen derfelben in Giebelftücke, Poftamente, Attika-Motive, mit dem Wunfche zufammen, die Zahl der auffteigenden, akroterienartig bekrönenden Motive {les amortifjements) zu vermehren. Es ift ein Brechen des vermeintlich Ladenden zu Gunden des Empordrebenden des gothifchen Stils.

An Stelle der gefchwungenen und gebrochenen Giebel des Barocco (liehe Fig. 56, S. 236) treten die gleichförmig gefchwungenen S-Rahmen, und die verfchiedenartig gegen einander auftretenden Bec-de-coi'bin-Viörntr erfetzen die Theile, in welche dich die Barocco-Giebel auflöfen, und rufen zahlreiche lebendige Gegenfätze der Linienführung hervor.

Der Urfprung des Bec-de-corbin-Motivs liegt einerfeits in den gebrochenen S-Giebeln und tritt noch unmittelbarer bei Bernini und Borromini in die Erfchei-nung, wenn de die Ohren der Thürumrahmungen als im Prodi gefehene S-Confolen bilden, deren obere Volute den Scheitel der äufseren Umrahmung überragt.

An der Thür der Librerta in der Sapienza zu Rom hat Borromini dielen Ohren fogar annähernd den gefchwungenen Umrifs wirklicher Menfchenohren gegeben ; desgleichen an der Thür des Cafino der Marche/a del Bufalo bei San Andrea delle fratte zu Rom ; an der Thür des Convents der Padri del Riscatto drehen lieh fehr kräftige Volutengebilde den Rücken, um das Gefims zu ftiitzen {Borromini). Bei Pietro da Cortona findet man fie als gebrochene S-Giebel an den Fenltern des Palazzo Gambtrafi und als Bekrönung von Rahmen über der Thür von Santa Martina und San Luca\ bei Borromini als Ohren auch noch an der Thür der Sapienza nach der Piazza di Sant'¹ Eußachio. Giov. Ant. de Roffi hat die Bec-de-corbin-Form fehr ausgefprochen im S-Giebel der unteren Thür zur grofsen Treppe und als Ohren der Thür des grofsen Saales im Palazzo Altieri zu Rom angewandt, genau im Charakter, wie fie in den Rahmen der Zeit Ludwig XV. Vorkommen.

Confolenformen, fei es durch eine gerade Linie gebrochen, fei es aus zwei C-Bogen entgegengefetzter Richtung zufammengefetzt und aus denfelben Quellen gefchöpft, ergänzen die Zahl der Linienformen, die als Richtfchnur der Geftaltungen diefer Phafe Ludwig XV. dienen.

Die in Art. 331 (S. 256) hervorgehobene Veränderung des Charakters der Grotesken in der Gruppe Bèrain-Daniel Marot ift oft eine fo vorgefchrittene, dafs es

Formen der freien Richtung Ludwig XV. zu erklären. Man fühlt fie von felbft heraus. Sie tragen dazu bei, die Detailformen der Décoration auszubilden. In manchen Einzelformen der Gruppe Gillot- Watteau wird diefe Umwandelung der Formen bis zu denjenigen des Stils Ludwig XV. weiter geführt. Der Schauplatz für die Entwickelung des »Groteskenfpiels« verändert fich. Es verliert meiftens den Charakter einer Wandfüllung und tritt in engere Verbindung mit der Rahmen-Décoration und oft als Theile des letzteren. Die runden und halbrunden Füllungen, welche die Pilafter der Früh-Renaiffance zieren, und diejenigen, die in den Marmorverkleidungen der Wände unter Ludwig XIV’ die Mitte und oft die Enden der Wandfüllungen bilden, werden jetzt als Medaillon- oder Rofetten-Motive, als obere und untere Abfchlüffe der Rahmen, mit reichen Verfchlingungen von Linien, Blättern, Blätterzweigen und Rocaille-Motiven, zu Hauptelementen des Salonftils unter Ludwig XV. ausgebildet. (Vergl. Fig. 352 u. 353 mit Fig. 355 bis 357.) Vielfach befteht der Charakter diefer Phantafiefpiele mehr in den Verfchlingungen bandartiger Ornamente, eine Weiterentwickelung der Mauresquen der Zeit Du Cerceau s, als in eigentlichen Grotesken ; Combinationen kleiner C- und S-Bogen, die in capriciöfer Weife an einander gereiht und Verfehlungen find, bilden Kreis-, Rofetten- und Bandmotive. Die Behandlung der Blumen in Sträufsen, Gehängen u. dergl. ift nicht diejenige der Loggien Raffael's, fondern mehr in der holländifchen Weife der Zeit Ludwig XIV.

Man fühlt es den damaligen Franzofen und Franzöfinnen bis in die innerfte Seele nach, wie wohl es ihnen zu Muthe war, von den angenommenen Elementen fpanifcher Grandezza, der caftilianifchen Würde und Gemeffenheit Ludwig XIV befreit zu fein und fich ihrem angeborenen efprit gaulois frei hingeben zu können. Das Wirken des letzteren trägt dazu bei, dals in der Weiterentwickelung des Stils der Mafsftab der decorativen Elemente immer feiner wird, wie man dies in Fig. 354 bis 358 beobachten kann. Es handelt fich hierbei um die Abftufungen in der Stärke und Dicke der Formen und Linien, in welchen die launigften Einfälle zierlicher Coquetterie und Phantafie ausgedrückt werden.

Nach den jüngften Arbeiten von P. de Nolhac über die Decorationen in Verfailles könnte man glauben, dafs die jetzige Architektur des Cabinet du Roi, eines der wichtigften Räume des Schloffes, der Thatfache widerfpreche, dafs der Stil der Wandrahmen ftets feiner wird. Wir werden jedoch fehen, dafs der Umbau von 1755 einen Theil der alten Décoration beibehielt und ergänzte oder dafs diefe Décoration fich wenigftens aus den Eigentümlichkeiten der königl. Schule von Verfailles erklären läfft.

8) Verfchiedene Stilmoden oder Stilzweige der Zeit Ludwig XV

Wir theilen die verfchiedenen Stilrichtungen der Innendecoration während der freien Richtung der Zeit Ludwig XV. in folgende »Genres« oder »Moden«, die wirkliche Stilzweige bilden :

a) Die königliche Schule oder die Schule von Verfailles; ß) die Palmbaum-Mode;

7) die Affen- und Chinefen-Mode (Singeides et ChinoiJ'eries);

§) die Rocaille-Mode, und s) die Rococo-Mode.

In der Hervorhebung, Trennung und Beftimmung der verfchiedenen Zweige des Louis WK-Stils haben wir uns vom Charakter der verfchiedenen Richtungen, die wir zu erkennen glaubten, leiten laffen. Wir haben getrachtet, näher zu be-ftimmen, welche Eigenfchaften einerfeits mit den verfchiedenen beftehenden Benennungen vom Style Louis XV, Style rocaille, Pompadour, rococo zufammenftimmen und diefe Zweige dadurch genauer abgegrenzt; für diejenigen Werke andererfeits, die mit den beftehenden Namen nicht richtig bezeichnet waren, zugleich aber Kennzeichen aufweifen, die ihnen einen beftimmten Charakter und eine befondere Richtung verleihen, haben wir zu neuen Namen gegriffen, um in das Gefammtbild mehr Klarheit und Ordnung zu bringen ⁵⁴²). In diefer Weife ift der Zweig der »königlichen Schule« des Stils LouisXV und der »Innendecorationen des Schloffes zu Verfailles« ⁵⁴³) entftanden, und die »Palmbaum-Mode«, die zwar nur eine Unterabtheilung ift, aber dennoch, eben fo wie die Rocaille-Richtung, einen befonderen Namen zu verdienen fchien.

⁵*²) Ich habe jedesmal ein besonderes Gewicht auf die Urtheile Deßailleur's gelegt, Sobald mir ein Solches bekannt war, weil ich während eines zwanzigjährigen freundschaftlichen Verkehres mit diefem Herrn feinen Werth immer mehr Schätzen lernte. Selten findet man bei einem Architekten eine Solche Fülle von Kenntniffen auf allen Gebieten der franzöfifchen Décoration feit der RenaifTance. Die objective Auffaflung, die GewifSenhaftigkeit, die ruhige Vorficht, mit welcher er als fein fühlender Künftler und Ehrenmann Alles prüfte, verdienen im Interefle der Sache hervorgehoben zu werden.

⁵*³) Style de F École royale oder le courant des décorations du château de Verfailles fous Louis XV.

349*

Leichterwerden

der

Formen.

350-

Benennung

der

Moden.

Deßailleur pflegte die Bezeichnungen Style Régence und Style Louis XV zu gebrauchen . . . Die erfte Bezeichnung bezieht fleh auf den Uebergang des Stils Louis XLV. auf den Stil Louis XV. ; letzterer hat für ihn etwa feit 1735—36 geherrfcht. Den Ausdruck Style rocaille oder rococo hat er (fo weit ich mich erinnere) niemals gebraucht.

a) Mode der königlichen Schule oder des Schloffes zu Verfailles.

351.

Charakter.

Das Eigentümliche der hierher gehörigen Gruppe von Werken ift erftens, dafs fie, fo zu Tagen, am Charakter des Rahmenwerkes der Galerie Dorée in Paris feft hält und eine Weiterentwickelung im Sinne einer allmählichen Verfeinerung derfelben bildet; fürs zweite geht fie am eigentlichen Rocaille-Stil vorüber, nimmt nur fehr wenige Elemente diefes »Genre« auf und ordnet fie dann mafsvoll unter; drittens verwendet fie inmitten der Linienführung diefes gemäfsigten Louis WK-Stils ftatt vieler Rocaille-Motive viele Blumen- und Blattmotive, Guirlanden u. f. w. des kommenden oder bereits auftretenden Louis WF/.-Stils. Wir haben es mit einem allmählichen Uebergang vom Stil Bèrain-Daniel Mar ois und der Régence in den Stil Ludwig XVI. zu thun, ohne dafs eine eigentliche Durchwandelung der Rocatlle-und Rococo-Moden ftattfindet.

Die Louis WU-Decorationen bekommen hierdurch einen weniger capriciöfen, weniger coquetten, aber dafür anmuthigeren Charakter, als es bei den ausge-fprochenen Beifpielen der Rocaille-Richtung der Fall ift. Das Cabinet de Madame Adelaide (bei Rouyer: Salon des Médaillés) zu Verfailles, von Verberckt 1753 decorirt ⁵⁴⁴), zeigt diefen Charakter recht deutlich, der in der 1767 vom felben Meifter decorirten vierten Seite ⁵⁴⁵) des Raumes noch deutlicher ausgefprochen ift, namentlich im fchönen Spiegelrahmen und im fchmalen Wandftreifen. Die Bibliothek des Dauphin (1755) zeigt diefelbe Richtung. Diefe Eigentümlichkeiten mögen zum Theile daher rühren, dafs bei den zwifchen 1735, 1752 und 1767 öfter vorkommenden Umbauten, welche eine Veränderung der Décoration verurfachten, der Befehl des Marquis de Marigny und Anderer dahin lautete, d'employer tout le vieux. Die Ergänzungen mufften daher genaue Wiederholungen älterer Formen fein und fich ihrem ruhigeren Stil anpaffen. Andererfeits ift es wahrfcheinlich, dafs man felbft am Hofe Ludwig XV das Gefühl hatte, dafs die Décoration der officiellen Refidenz des Königs eine ruhigere, mafsvollere Haltung haben müffe, als von Privatfalons und Boudoirs.

352

Beifpiele.

Die ganze Täfelung der Chambre de la Reine in Verfailles, 1735 entftanden ⁵⁴⁶), die 1738 ausgeführte Décoration der Petite chambre a coucher des Königs, die ebenfalls 1738 entftandene des Cabinet de la pendule mit ihrem Deckenfries von 1760, das Cabinet inferieur de la reine (1746), das Cabinet de Madam.e Adélaïde (1753), die Bibliothèque du Dauphin und von Marie Jofephe von Sachfen (1755) geben eine Reihenfolge von Arbeiten, an denen man die Weiterentwickelung des Stils Louis XV. in feinen beiden Beifpielen verfolgen kann. Die Rocaille-Motive find nie überwiegend und mit grofser Discrétion angebracht. Aus diefem Mangel von Rocaille-Motiven in zwei Räumen, die Alfred Darcel*⁴⁷) um das Jahr 1736 datirt, hatte diefer fogar geglaubt, fchliefsen zu müffen, die Entftehung des Style rocaille fei

¹

Schickfal der freien Stilftrömungen unter Ludwig XIV.

²

(1660—1715.)

³

Am Schluffe der Schilderung der baroccoartigen Richtung (fiehe Art. 301, S. 239)

⁴

wurde darauf hingewiefen, dafs fie es fei, an welche in der fpäten Phafe diefer Periode

⁵

Ludwig xiii. die Weiterentwickelung, die im eigentlichen Rococo ausartet, anknüpfen follte. Das

⁶

Verftändnifs einer Kunftrichtung wird viel klarer, wenn es gelingt, in ihr Quellen

⁷

gebiet zu gelangen. Daher ift es für die Gefchichte der Genefis der freien Rich

⁸

tung der Zeit Ludwig XV. intereffant, feft zu Hellen, ob die freie Richtung, die

⁹

fich im Zeitalter Heinrich IV. entwickelt hatte, in der abfoluten und akademifchen

¹⁰

) Abgebildet in : Lechevallier-Chevignard. Les Styles français. Paris 1892. S. 299.

¹¹

52s) Les Maîtres ornemanißes etc. Paris 1881.

¹²

) In: Marot, D. Das Ornamentwerk des Daniel Marot, in 264 Lichtdrucktafeln nachgebildet. Herausg. von P. Jeffen. Berlin 1892.

¹³

⁵³°) Guilmard, D. Les Maîtres ornemanißes etc. Paris 1881. Bl. 41.

Handbuch der Architektur. II. 6.

¹⁴

) Siehe ebenda!., S. 115.

¹⁵

&32) Siehe: Springer, A. Bilder aus der neueren Kunftgefchichtt. Bonn 1867. S. 248.

¹⁶

   Abgebildet in: Guilmard, D. Les Maîtres ornemanißes etc. Paris i38i. Bl. 53.

¹⁷

   Abgebildet ebendaf., Bl. 48 u. 42.

¹⁸

   Siehe ebendaf., Bl. 46.

¹⁹

   Abgebildct ebendaf, Bl. 46 u. 48.

54ł) Abgebildet in: Rouyer, E. & A. Darcel, a. a. O., Bd. II, Bl. 52 u. 54. — Bl. 53 zeigt die 1767 decorirte Seite. ⁵*⁵) Abgebildet von P. de Nolhac in: Gazette des Beaux-Arts, 3. Periode, Bd. XIV. (1895), S. 224.

⁵*⁶) Die Decke ift zum Theile fpäter, zum Theile vielleicht auch älter. — Abbildungen diefer Räume giebt P. de Nolhac in feinen in den Fufsnoten 549—551 (S. 267) angeführten Studien.

⁵⁴⁷) Siehe: Rouyer, E. & A. Darcel, a. a. O., Bd. II, S. 53 u. 55.

wahrscheinlich Später anzuSetzen, als man dies meiSt anzunehmen pflegt. Nach Nolhac wären dieSe Werke Sogar noch Später, als Darcel annahm, und liegt hierin eine Bestätigung unSerer AuSSaSSung, daSs in den Bauten des VerSailler SchloSSes die Rocaille-Motive überhaupt wenig verwendet wurden ⁵⁴⁸).

ß) Palmbaum-Mode.

Eine der SriiheSten Formen, unter welchen man eine BeSreiung vom Zwang der Richtung Ludzvig XIV. Sucht und zugleich eine gewifle Neigung Sür Sreie Natur-Sormen bekundet, offenbart eine beSondere Vorliebe Sür die Formen des Palmbaumes, Sowohl des Stammes, als auch der Krone und der Zweige. Es bildet Sich, So zu Sagen, ein »Genre palmier« aus, eine Stilrichtung der Louis XU.-Zeit, vergleichbar mit dem » Genre rocaillein welchem aber die '»Rocaille-Motive« durch »Palmbaum-Motive« erSetzt werden. So viel wir wiSSen, iSt auS dąs Zusammenhängende dieSer ErScheinung noch nicht hingewieSen worden. In dieSer Richtung wurde die neue Décoration des SchlaSzimmers der Königin (Chambre de la Reine) im SchloSs zu Versailles 1735 von Verberckt ausgeführt. Die SeitenpSoSten des Spiegels der Haupt-Süllungen und Sopraporten find als PalmenStiele gebildet, deren Blätterkronen Medaillons Stützen oder den Ausgang des oberen AbSchluSSes bilden ⁵⁴⁹). Oben Sich umbiegende Palmbäume bildeten ebenSalls die Umrahmung der Alcoven-Oeffnung im kleinen SchlaSzimmer des Königs (Ludwig XV.) ; dieSe Décoration wurde 1738 ebenSalls von Verberckt ausgeführt ⁵⁵⁰).

Fernere Beispiele in Versailles find: der Spiegelrahmen im ehemaligen Cabinet des Grand Dauphin (1747) von Verberckt, welches Später des Dauphin Vater von Ludwig XVI. wurde; der Spiegelrahmen im Cabinet d'angle oder Salon de mufique, ursprünglich ebenSalls von Verberckt 1738 decorirt, mit Umbauten von 1760; Nolhac Spricht hier von » tiges de palmiers enguirlandées ⁵⁵¹).«

Ein Sprechendes BeiSpieJ. dieSer Vorliebe Sür Palmen war der Hochaltar, den François Blondel IL (oder der Jüngere) Sür die Kirche Si.-Sauveur zu Paris aus-Sührte (Fig. 65 ⁵⁵²).

DieSe décorative Anwendung von Palmen in etwas ausfallender Gröfse kommt Schon in Italien vor. Als ausfchlieSsliche Umrahmung der ocnli im Tympanon von Fenftern am Collegio di Propaganda Fide zu Rom hat Sie Borromini angewendet. Eben So benutzt er Sie in noch auffallenderer Weife als äufsere Seitliche Begleitung der Thürgewände und beinahe in ihrer ganzen Höhe am Oratorio di S. Filippo Neri\ als Sehr groSse Palmette durchbricht eine Palme den Giebel derSelben Thür. Ferner hat er Sie als äuSsere Begleitung des Rundbogens am Fenfter über der Thür der Sapienza zu Rom angebracht, die nach der Piazza di Sant' Euflachio Sührt.

Eine ähnliche Verwendung der Palmen an deutschen Bauten findet man im SchloSs zu Karlsruhe in der Capelle und als Spiegelrahmen im EmpSangsSaal, im RitterSaal des königl. SchloSSes zu Berlin, im SchloSs zu SchleiSsheim und namentlich in demjenigen zu Bayreuth.

353-

Beifpiele

zu

Verfailles.

354-

Vorbilder

bei

Borromini.

355-

Deutfche

Beifpiele.

⁵*⁸) Am Kamin des Schlafzimmers des Dauphin (1747), im ehemaligen Cabinet des Grand Dauphin, zeigen die Bronze-Decorationen Caffieri's den bewegten Rocaille-Charakter MeiJ/’onnier's. Am Gefims diefes Raumes, eben fo an demjenigen des Salon de la Pendule (1760) ift der Rocaille-Charakter klar ausgefprochen. In letzterem Raume gefchieht dies in der Art, wie fie im Folgenden Fig. 358 zeigt.

549)    Pierre de Nolhac hat (in: Gazette des Beaux-Arts, 3. Periode, Bd. XVI. [1896], S. 39) die Originalzeichnung für diefe nur noch theilweife erhaltene Décoration veröffentlicht.

⁵⁵⁰)    Derfelbe in: Gazette des Beaux-Arts, Bd. XIV. (1895) S. 219.

551)    Siehe ebendaf., Bd. XIV. (1895), S. 224; Bd. XVII (1897), S. 190.

552)    Facf.-Repr. nach einem alten Stich im Cabinet des Eflampes zu Paris, Bd. Hd, 193.

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356-

Urfprung.

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Hochaltar der Marien-Capelle in der Kirche St.-Sauveur zu Paris ⁵⁵²).

Y) Affen- und Chinefen-Mode.

Eine andere décorative Richtung bildeten die fog. »Singeries« oder Affenfcenen . Gegen das Ende der Regierungszeit Ludwig XIV. wurden chinefifche Gegen-

Eigenthum

des

Verbandes der Maurer Zweigverein C \ Engel-Ufer ir\

ftände ein Gegenftand des Luxus und der Mode. In den Compofitionen von Gillot und Watteau fpielt man europäifche Spiele in chinefifchen Trachten. »Dans les idées du temps, des fils du ciel aux finges il ri y avait quun pas«, Tagt H. Chevignard ⁵⁵³). Hieraus, fo wie aus der Gefchicklichkeit der damaligen Thiermaler entftand die fonderbarfte Mifchung decorativer Motive, in welchen den Affen aufser ihren natürlichen Handlungen eine Menge »Groteskenftreiche« angedichtet werden. So ent-ftanden im Schlöffe zu Chantilly die gra?ide und die petite Singeries und im Hotel de Rohan (jetzt Imprimerie nationale) die berühmte Décoration von Huet (1745—1811) im Grofsen Saal; hier treiben Affen und andere Thiere, Mandarine, Frauen und Kinder durch einander mit den ergötzlichften Späfsen ihr Wefen und ihre Spiele.

Später kommen die Motive aus chinefifchen Gärten, abfcheulich gebogene Stege, Geländer, Gartenhäuschen, Schaukeln, die eben fo entfernt von der Wirklichkeit erfcheinen, als die Pompej anifchen Phantafien. Es entlieht das Werk von Peyrotte (ohne Datum, wohl um 1740), betitelt: Livre des trophées chinoifes, inventées par Peyrotte.

8) Rocaille- Mode.

357-

Franzöfifche

An-

Die Ausdrücke Style rocaille, Genre rocaille oder Formes rocaille gehören zu den häufigften Bezeichnungen, die man bei gewiffen franzöfifchen Schriftftellern findet, um den Stil Louis XV oder eine feiner Formen zu benennen. Die Un- fchauungen. beftimmtheit diefer Bezeichnungen nöthigt, der Sache näher zu treten. In den franzöfifchen Anfchauungen über das Wefen und die Dauer des Genre rocaille herrfcht keine rechte Uebereinftimmung. DarcelbbL) fchreibt über den Begriff und den Beginn des Style rocaille Folgendes: »Gewöhnlich fetzt man feinen Beginn in die Zeit der Régence;« doch möchte er mit Rückficht auf die Decke des Schlafzimmers der Königin in Verfailles, die um 1734 zum Theile neu decorirt wurde, den Beginn diefer Stilrichtung etwas fpäter fetzen. Er fchreibt ferner: »Boffrand, etwa im zweiten Drittel des XVIII. Jahrhundertes, fcheint diefen Stil gefchaffen zu haben ; er tritt an Stelle desjenigen, der aus den Compofitionen Bèrain s entftanden war«. Raoul Rofieresbbb) fagt, gelegentlich der Reaction, die fich unmittelbar nach dem Tode Ludwig XIV erhob: » Robert de Cotte . . . fe révéle du jour au lendemain un maître original en inventant le ftyle rocaille« und etwas weiter: » Bientôt une forme particulière d architecture fe conflitue, I architecture des Petites-Maifons, celle que ï on appellera, a mefure qu'elle fe développera, rocaille, Pompadour, rococo.« Hieraus foli te man fchliefsen, dafs Rofières mit Rocaille den Beginn der Richtung, d. h. den Style Régence, die Galerie Dorée (1713), bezeichnen will. Guilmard braucht folgende Ausdrücke: Sujets gracieux dans des ro cailles oder Figures paftor aies dans des rocailles; ferner fpricht er von Rinceaux racailles (Rankenwerk rocaille) von Rinceaux et feuillages rocaille, Motifs rocailles, Vafes rocailles, Cartouches rocailles. Ferner erzählt Nolhac von einem Fries des Cabinets des Dauphin (Salle 4.6⁵⁵⁶), im Erd-gefchofs zu Verfailles als gebildet aus enroulements de rocaille ou des oifeaux pour-fuivent des chiens ; bezüglich des Schlafzimmers des Dauphin (Salle qç) fpricht er von der large frife en partie dorée, où des divinités, mêlées a de petits amours,

⁵⁵³) Siehe: Lechevallier-Chevignard. Les Styles français. Paris 1892. S. 350.

⁵⁵⁴> Siehe: Rouyer, E. & A. Darcel, a. a. O., Bd. II, S. 54 u. 59.

⁵⁵⁵)    Siehe: VEvolution de VArchitecture en France in: Petite Bibliothèque d'Art et d'Archéologie publiée fous la direction de M. Kaempfen, Directeur des Mufèes nationaux et de l'École du Louvre. Paris 1894. S. 203 u. 204.

⁵⁵⁶)    Es handelt lieh um den Dauphin, Vater von Ludwig XV., der am 9. Februar 1747 Marie-Joféphe de Saxe

358-

Bedeutung des Wortes Rocaille.

359-

Urfprung der Rocaille-

Motive.

f ébattent dans les rocailles. Im gleichen Raum giebt es einen Spiegel mit Palmen-ftämmen als Rahmen; darin gab es am Kamin une coquille accoftee de rocailles °⁵⁷).

Richtiger fcheint es daher, die Bezeichnung Rocaille eher auf das décorative Element verfchiedenartiger Mufchelformen zu beziehen, die fich innerhalb einer Louis XV-Décoration befinden, als ftreng genommen auf eine Phafe des Louis XV-Stils ¹ 2 3). Strenge Definition und ftiliftifche Abgrenzung erfcheinen fchwierig, und daher ift es richtiger, von einem Genre rocaille zu fprechen und von Rocaille-Detail-Elementen oder -Motiven.

In Deutfchland fcheint man geneigt zu fein, die Bezeichnung Rococo von Rocaille und Rocaille von Roc, d. h. Felfen, abzuleiten. Diefe Anfchauung kann theilweife richtig fein, da fie einer der Bedeutungen des Wortes Rocaille entfpricht, dürfte jedoch nicht den eigentlichen Sinn wiedergeben. Rocaille bezeichnete allerdings in den Kunft-Encyclopädien des XVIII. Jahrhundertes »une forte d'architecture pour imiter les rochers naturels « in der Grotten-Architektur, wie fie Paliffy oft be-fchreibt und im XVII. Jahrhundert vor Lendtre üblich war. Adeline⁶⁵⁹) erklärt das Wort Rocaille'. * Décoration de f ty le ruf tique avec imitation ou adjonctions de rochers, de plantes etc. etc.« Da jedoch in der Entwickelung diefer Stilrichtung nicht Felfen-partien, fondern Mufcheln den Ausgangspunkt bilden, fcheinen zwei andere Bedeutungen des Wortes Rocaille hier in Betracht zu kommen.

Als Rocaille bezeichnet man auch »certains affemblages de coqiùllages mêles de pierres inegales et brutes, qu on trouve au milieu des rochers« und fcheinbar hiervon abgeleitet eine Décoration von Mufcheln und Kiefelfteinen, die an einer rohen Steinfläche angebracht find. Die Anwendungen der Rocaille-Motive in Frankreich ent-fprechen viel mehr der Nachahmung ftellenweife eingelaffener Mufcheln, als ganzer Felsblöcke.

Das Wort Rocaille kommt fchon auf Stichen des XVIIL Jahrhundertes vor, fo z. B. in einer Folge von A. Peyrotte (1743), bezeichnet als d Vafes Rocailles« und ein Blatt mit 6 » Cartouches Rocaille«. Von F. Boiicher giebt es 6 grofse Füllungen, voit denen eine als » Rocaille« bezeichnet ift; Mufchelgruppen bildet das Hauptmotiv derfelben. Eine Folge von De la Joue: »Nouveaux tableaux d'ornements et Rocailles« befteht aus recht eigentlichem Rococo - Ornament : Curvenrahmen aus Mufcheiwerk, naturaliftifchen Motiven etc.

Da endlich die Mufchelränder auf eine Anwendung der regelmäfsigen »Nichen-mufchel« bei Michelangelo zurückzuführen ift, fo fcheint der Begriff von Rocaille als »Mufchelwerk« und nicht als »Felspartie« der Urfprung der Bezeichnung diefer Stilrichtung zu fein.

Wir fehen fomit die Einen den Beginn der Rocaille-Mode in die Galerie Dorée (feit 1713) fetzen; Andere möchten fie erft um 1735 beginnen laffen. Die Einen, wie R. Rofoères, wollen die Erfindung des »Genre« dem Robert de Coite zufchreiben, die Anderen, wie Guilmard, dem Meiffonnier, der die zweite Phafe des Louis AFkStils ausgebildet hätte. In Wirklichkeit fehen wir Rocaille-Motive fchon 1713 in der Galerie Doree\ andererfeits fcheinen in Verfailles die wenigen ausgefprochenen Bei-

ganzen

fpiele erft ziemlich fpät entflanden zu fein; fo ift z. B. die Gefimseinfaffung der Decke in der Salle de la pendule erft 1760 angebracht worden. Demnach ergiebt fich, dafs das Ge?ire rocaille keine eigentliche Phafe des Stils Louis XV. ift, fondern eine décorative Richtung, die während der ganzen Dauer des Stils angewendet wurde, allerdings aber feit 1735 etwa aufserhalb von Verfailles die vorhergehende wird.

Was diefe Auffaffung beftätigt, ift erftens, dafs der Urfprung und die Entwickelung der Rocaille-Mode, wie fchon gefagt wurde, entfehieden aus der Anwendung der Mufchelformen, nicht aus einer Nachahmung von künftlichen Felfenpartien und Grottenwerk hervorging — erft in der fpäteren Entwickelung, die man als Rococo zu bezeichnen berechtigt ift, wird die Darftellung grottenartiger Gebilde klar erkenntlich —; zweitens ift der Umftand mafsgebend, dafs die Anwendung beider Rocaille-Elemente : Mufchelränder und Felfenmotive, bedeutend älter ift.

Der Urfprung des fchmalen gerippten mufchelartigen Rocaille-Wlotivs als fortlaufende oder blofs ftellenweife Begleitung eines Rahmenprofils kann durch ununterbrochene Ableitung bis auf Details von Michelangelo am Aeufseren von St. Peter in Rom zurückgeführt werden ; über den Fenftern der Attika im Gefims find Mufcheln von halbrunder Form, die Spitze nach unten, angebracht; in diefen Mufcheln ift ein kleines Rundfenfter mit feinem Rahmen hineingefetzt, das von den Canneluren des nicht verdeckten Theiles der Mufchel wie ein Rocaille-Wloliv ftrahlenförmig umgeben wird. An der Attika der Façade hat Moderna das Motiv wiederholt. Ganz ähnlich hat es Borromini in San Giovanni in Laterano zu Rom angebracht, und zwar über der Thür zur Wendeltreppe neben der Porta Santa.

Mufcheln kommen bei Michelangelo auch vor: am Capitol, als Tympanonfüllung der Fenfter des I. Obergefclioffes; am Aeufseren von St. Peter in Rom, im Tympanon der oberen Giebelfenfter, in der Attika als Mittelmotiv des Fenftergefimfes, in den kleinen Nifchen als Gewölbe-Decoration und an der Porta Pia zu Rom als Giebelfüllung der Seitenfenfter.

Statt Rundfenfter hat Bernini öfters Wappenfchilder inmitten von Mufcheln hineingefetzt, deren Rahmen von letzteren ebenfalls in radianter Weife umgeben werden ; er legt diefe Mufchelränder bereits in eine Cartouche hinein. Beifpiele hiervon fieht man am Palazzo Barberini, am Thor des Spitals von Santo Spirito in Safßa zu Rom. Borromini hat das Gleiche in viel fichtbarerer Weife gethan, im Wappenfchild über der inneren Hauptthür von San Giovanni in Laterano zu Rom. Am Kamin des Saales im Palazzo Barberini endlich hat Bernini einen von vorn gefehenen Kopf inmitten einer Mufchel gefetzt, deren Canäle, bereits palmetten- oder blattartig behandelt, den Kopf umgeben.

In der Galerie d Apollon im Louvre zu Paris ⁵⁶⁰) hat fchon Lebrun genau das Motiv eines in eine Mufchel hineingefetzten Kopfes, die letzteren wie Strahlen eines Heiligenfcheines umgiebt, übernommen und in fchlufsfteinartigen Bildungen angebracht.

Gehen wir nun zum Regence-Stil über.

(1713—19) tritt die Mufchel mehrfach nicht als Hoch-Renaiffance-Motiv, fondern als

Schon an Rob. de Cotte s Galerie Doree 360.

Entwickelung des

Rocaille-Element auf, und zwar auch hier wieder als Hintergrund und von Medaillon- Motivs. Profilen im Schlufsftein der Rahmen (Fig. 355), dann viertelkreisförmig die unteren Ecken des Spiegels bildend und als Vorbereitung für die Wandleuchter (Füg. 64,

S. 261). Auch die Mufcheln, welche die Wölbung der Nifchen zu bilden fcheinen, find unregelmäfsig gebildet und im Centrum noch einmal von einer zweiten kleineren Mufchel bedeckt, fo zu fagen als Hintergrund für den Kopf der Statuen.

Wir gelangen nun zum eigentlichen Genre rocaille. Hier ift gerade in der berühmten Décoration von Boffrand im Hotel de Soubife zu Paris diefer weitere Zufammenhang befonders klar zu fehen. Im Schlafzimmer der Fürftin Rohan ⁵⁶¹) ift in der Wandfüllung zwifchen Thür und Spiegel ein Medaillon mit Relief-Darftellung genau inmitten einer Rundmufchel angebracht, deren nicht verdeckter Theil wie

⁵⁶°) Abgebildet in: Rouyer, E. & A. Darcel, a. a. O., Bd. II, Bl. 33—34 56i) Abgebildet ebendaf., Bd. II, Bl. 66—67.

358.

Bedeutung des Wortes Rocaille.

359-

Urfprung der Rocaille-

Motive.

de plantes etc. etc.

partien, fondern Mufcheln den Ausgangspunkt bilden, fcheinen zwei andere Bedeutungen des Wortes Rocaille hier in Betracht zu kommen.

Als Rocaille bezeichnet man auch »certains affemblages de coquillages mêles de

milieu des rochers« und fcheinbar hiervon

Das Wort Rocaille kommt fchon auf Stichen des XVIIL Jahrhundertes vor, fo z. B. in einer Folge

Vafes Rocailles« und ein Blatt mit 6 » Cartouches Rocaille«. Von

Motiven etc.

f ébattent dans les rocailles. Im gleichen Raum giebt es einen Spiegel mit Palmen-ftämmen als Rahmen; darin gab es am Kamin une coquille accoftêe de rocailles ⁴).

Richtiger fcheint es daher, die Bezeichnung Rocaille eher auf das décorative Element verfchiedenartiger Mufchelformen zu beziehen, die fich innerhalb einer Louis XV-Décoration befinden, als ftreng genommen auf eine Phafe des Louis XV-Stils ⁵). Strenge Definition und ftiliftifche Abgrenzung erfcheinen fchwierig, und daher ift es richtiger, von einem Genre rocaille zu fprechen und von Rocaille-Detail-Elementen oder -Motiven.

In Deutfchland fcheint man geneigt zu fein, die Bezeichnung Rococo von Rocaille und Rocaille von Roc, d. h. Eelfen, abzuleiten. Diefe Anfchauung kann theilweife richtig fein, da fie einer der Bedeutungen des Wortes Rocaille entfpricht, dürfte jedoch nicht den eigentlichen Sinn wiedergeben. Rocaille bezeichnete allerdings in den Kunft-Encyclopädien des XVIII. Jahrhundertes »une forte darchitecture pour imiter les rochers naturels« in der Grotten-Architektur, wie fie Paliffy oft be-fchreibt und im XVII. Jahrhundert vor Lenôtre üblich war. Adeline ⁶) erklärt das Wort Rocaille : Décoration de ftyle ruf tique avec imitation ou adjonctions de rochers, Da jedoch in der Entwickelung diefer Stilrichtung nicht Felfen-

pierres inegales et brutes, qu on trouve au abgeleitet eine Décoration von Mufcheln und Kiefelfteinen, die an einer rohen Steinfläche angebracht find. Die Anwendungen der Rocaille-Motive in Frankreich ent-fprechen viel mehr der Nachahmung ftellenweife eingelaffener Mufcheln, als ganzer

Felsblöcke.

von A. Peyrotte (1743), bezeichnet als F. Boucher giebt es 6 grofse Füllungen, voiî denen eine als » Rocaille« bezeichnet ift; Mufchelgruppen bildet das Hauptmotiv derfelben. Eine Folge von De la Joue: »Nouveaux tableaux d'ornements et Rocailles« befteht aus recht eigentlichem Rococo - Ornament : Curvenrahmen aus Mufchelwerk, naturaliftifchen

Da endlich die Mufchelränder auf eine Anwendung der regelmäfsigen »Nichen-mufchel« bei Michelangelo zurückzuführen ift, fo fcheint der Begriff von Rocaille als »Mufchelwerk« und nicht als »Felspartie« der Urfprung der Bezeichnung diefer Stilrichtung zu fein.

Wir fehen fomit die Einen den Beginn der Rocaille-Mode in die Galerie Dorée (feit 1713) fetzen; Andere möchten fie erft um 1735 beginnen laffen. Die Einen, wie R. Rofières, wollen die Erfindung des »Genre« dem Robert de Cotte zufchreiben, die Anderen, wie Guilmard, dem Meiffonnier, der die zweite Phafe des Louis X K-Stils ausgebildet hätte. In Wirklichkeit fehen wir Rocaille-Motive fchon 1713 in der Galerie Dorer, andererfeits fcheinen in Verfailles die wenigen ausgefprochenen Bei-

ganzen

fpiele erft ziemlich fpät entftanden zu fein; fo ift z. B. die Gefimseinfaffung der Decke in der Salle de la pendule erft 1760 angebracht worden. Demnach ergiebt fich, dafs das Genre rocaille keine eigentliche Phafe des Stils Louis XV. ift, fondern eine décorative Richtung, die während der ganzen Dauer des Stils angewendet wurde, allerdings aber feit 1735 etwa aufserhalb von Verfailles die vorhergehende wird.

Was diefe Auffaffung beftätigt, ift erftens, dafs der Urfprung und die Entwickelung der Rocaille-Mode, wie fchon gefagt wurde, entfehieden aus der Anwendung der Mufchelformen, nicht aus einer Nachahmung von kiinftlichen Felfenpartien und Grottenwerk hervorging — erft in der fpäteren Entwickelung, die man als Rococo zu bezeichnen berechtigt ift, wird die Darftellung grottenartiger Gebilde klar erkenntlich —; zweitens ift der Umftand mafsgebend, dafs die Anwendung beider ÄW^/Z/^-Elemente : Mufchelränder und Felfenmotive, bedeutend älter ift.

Der Urfprung des fchmalen gerippten mufchelartigen Rocaille-Motivs als fortlaufende oder blofs ftellenweife Begleitung eines Rahmenprofils kann durch ununterbrochene Ableitung bis auf Details von Michelangelo am Aeufseren von St. Peter in Rom zurückgeführt werden; über den Fenftern der Attika im Gefims find Mufcheln von halbrunder Form, die Spitze nach unten, angebracht; in diefen Mufcheln ift ein kleines Rundfenfter mit feinem Rahmen hineingefetzt, das von den Canneluren des nicht verdeckten Theiles der Mufchel wie ein Rocaille-TAoüv ftrahlenförmig umgeben wird. An der Attika der Façade hat Moder?ia das Motiv wiederholt. Ganz ähnlich hat es Borromini in San Giovanni in Laterano zu Rom angebracht, und zwar über der Thür zur Wendeltreppe neben der Porta Santa.

Mufcheln kommen bei Michelangelo auch vor: am Capitol, als Tympanonfüllung der Fenfter des I. Obergefclioffes; am Aeufseren von St. Peter in Rom, im Tympanon der oberen Giebelfenfter, in der Attika als Mittelmotiv des Fenftergefimfes, in den kleinen Nifchen als Gewölbe-Decoration und an der Porta Pia zu Rom als Giebelfüllung der Seitenfenfter.

Statt Rundfenfter hat Bernini öfters Wappenfchilder inmitten von Mufcheln hineingefetzt, deren Rahmen von letzteren ebenfalls in radianter Weife umgeben werden ; er legt diefe Mufchelränder bereits in eine Cartouche hinein. Beifpiele hiervon fieht man am Palazzo Barberini, am Thor des Spitals von Santo Spirito in Safßa zu Rom. Borromini hat das Gleiche in viel fichtbarerer Weife gethan, im Wappenfchild über der inneren Hauptthür von San Giovanni in Laterano zu Rom. Am Kamin des Saales im Palazzo Barberini endlich hat Berni?ii einen von vorn gefehenen Kopf inmitten einer Mufchel gefetzt, deren Canäle, bereits palmetten- oder blaitartig behandelt, den Kopf umgeben.

In der Galeide d Apollon im Louvre zu Paris ⁵⁶⁰) hat fchon Lebt'un genau das Motiv eines in eine Mufchel hineingefetzten Kopfes, die letzteren wie Strahlen eines Heiligenfcheines umgiebt, übernommen und in fchlufsftein artigen Bildungen angebracht.

Schon an Rob. de Cotte s Galerie Doree 360.

Entwickelung

Gehen wir nun zum Regence-Stil über.

des

Motivs.

(1713—19) tritt die Mufchel mehrfach nicht als Hoch-Renaiffance-Motiv, fondern als

Rocaille-Element auf, und zwar auch hier wieder als Hintergrund und von Medaillon-Profilen im Schlufsftein der Rahmen (Fig. 355), dann viertelkreisförmig die unteren Ecken des Spiegels bildend und als Vorbereitung für die Wandleuchter (Fig. 64, S. 261). Auch die Mufcheln, welche die Wölbung der Nifchen zu bilden fcheinen, find unregelmäfsig gebildet und im Centrum noch einmal von einer zweiten kleineren Mufchel bedeckt, fo zu fagen als Hintergrund für den Kopf der Statuen.

Wir gelangen nun zum eigentlichen Genre rocaille. Hier ift gerade in der berühmten Décoration von Boffrand im Hotel de Soubife zu Paris diefer weitere Zufammenhang befonders klar zu fehen. Im Schlafzimmer der Fürftin Rohan 56x) ift in der Wandfüllung zwifchen Thür und Spiegel ein Medaillon mit Relief-Darftellung genau inmitten einer Rundmufchel angebracht, deren nicht verdeckter Theil wie

560)    Abgebildet in: Rouyek, E. & A. Darcel, a. a. O., Bd. II, Bl. 33—34.

561)    Abgebildet ebendaf., Bd. II, Bl. 66—67.

eine fchmale fortlaufende, wellenförmig geränderte, cannelirte Rocaille-U Umänderung des Medaillon-Rahmens wirkt. Die Uebertragung diefes Motivs auf das Medaillon im Fries über dem Spiegel ift aus Gründen äfthetifcher Analogie ganz natürlich. Und von hier als kammartige Begleitung des oberen Abfchluffes des Spiegelrahmens ift der Zufammenhang fo offenbar, dafs es keines weiteren Beweifes bedarf, um die Art der Verbreitung lolcher Mufchelkämme auf andere Stellen von Rahmenformen fofort verftändlich zu machen. Im Salon des Hotels über der Thür (Fig. 356) fieht man eine ähnliche Uebertragung auf eine Medaillon-Umränderung.

Von diefem fchmalen Mufchelrande bis zu feiner Behandlung als Blätterrand, wie im Medaillon über dem Spiegel im Saal des ehemaligen Hôtel de Roquelaure (um 1740) zu Paris, jetzt Minifterium der öffentlichen Arbeiten, ift eigentlich nicht einmal ein Schritt ⁵⁶²); es ift nur die Variante deffelben Motivs. In der Sopraporte deffelben Saales ift der Rahmen felbft als folche gerippte Mufchelform behandelt ; im Schlufsftein-Motiv des Rahmens find drei Mufcheln zufammengruppirt.

An der Decke des Schlafzimmers der Königin im Schlofs zu Verfailles find die vier Medaillons in den Mitten der Deckenwölbung, welche aus der Erneuerung von 1735 ftammen, in Mufcheln •hineingefetzt, die aber cartouchenförmig gerändert find. Oben ift der fchmale Rocaille-Rand blattartig gebildet, und der frei gebliebene Rand der Mufchel-Cartouche ift mit zwei Reihen langer fchmaler Mufcheln fchuppen-artig verkleidet. Das Medaillon über dem Spiegel in der Petite chambre à coucher du Roi zu Verfailles (1738) ift ebenfalls inmitten einer Mufchel angebracht, die hier einen Rocaille-Ytahmen bildet. An den Fenftern des Palaftes des Fiirften Pio zu Rom hat Camillo Arcucci einen Fries mit S-förmigem Profil vortretend ausgeführt, deffen von Sarkophagen entlehnte S-Cannelirung fich mit einem gebrochenen S- Giebel einer inneren Umrahmung verbindet; fie wirken bereits wie manches derjenigen Rocaille-Motive, von denen man nicht recht weifs, ob es Leder, Blätter oder Mufchelcanäle find.

361.

Felfenartige

Motive.

10

10

Auch das zweite décorative Element der Rocaille-Mode, die Nachbildung von grottenartigen Gebilden aus natürlichen Felfen, beruht auf älteren Vorbildern. Wir finden fie bei Bernini und in den Grotten von Bernard Paliffy. Bei diefen, eben fo wie im XVII. Jahrhundert, ift es eine der Formen, worin fich das Bedürfnifs nach freieren Formen der Natur ausfpricht.

Ein wichtiges Vorbild für die Verwendung von Naturgegenftänden, von unregelmäfsiger Form noch mehr als für die Detailform felbft, hat offenbar Bernini an der Façade des Palazzo della gran Curia Inno-cenziana, jetzt Palaft des Parlaments, zu Rom gegeben ; der ganze Palaft bedeutet glatt und architektonifch aus einer Felswand herausgemeifselt zu fein. An den Ecken hat man noch Naturfelfen gelaffen. Namentlich aber ift der ganze Fries des Fenfters einigermafsen als obere Begleitung des Fenfterrahmens wie eine Felfenfläche ftehen geblieben. Eben fo ragt aus der Fenfterbank eine gröfsere Partie noch nicht abge-fpitzten Felfens hervor. An Bernini's Entwurf für den Louvre war die ganze Grabenböfchung der Façade als Felswand gedacht. Bernini's Brunnen auf der Piazza Navona zu Rom mufs auch hier angeführt werden; die natürlich und unregelmäfsig gebildeten Felfen mit ihren natürlich wachfenden Pflanzen, in Stein ausgehauen, die Flufsgeftalten, das päpflliche Wappen und der Obelisk, der auf diefem Unterbaue fich erhebt, find eine wahre »combinazio?ie« für die Zeit Watteau’s und die Rocaille-Periode. Auch der Brunnen Bernini’s auf der Piazza Barberini zu Rom mit dem Tritonen hat etwas vom Rocaille-Geid an fich.

Diefe Beifpiele genügen, um jedes andere Auftreten des Roc aille- Elementes verftändlich zu machen. In Fig. 358 (vom Schlofs Rambouillet) fieht man z. B. aus dem Gebiet des Rocaille Meerweibchen, Polypenfigüren, ein Füllhorn und eine Stachelmufchel als Blattwerk ausgebildet.

⁵⁶²) Abgebildet ebendaf., Bd. II, Bl. 77.

Der damalige Drang, fich mehr und mehr dem freien Linienfpiel der Phantafie hinzugeben, verbunden mit der Neigung, Elemente aus der freien Natur anzuwenden, führt zur Entwickelung einer befonderen Decorationsrichtung. Der Wunfch, fich möglichft von den Feffeln des Regelmäfsigen zu befreien, die zunehmende Freude am harmonifch gefchwungenen Aufbau unfymmetrifcher Formen führen dazu, unter den Werken der Schöpfung Vorbilder zu fuchen, welche nach ähnlichen Principien geformt zu fein fcheinen. Man greift zu den verfchrobenllen Mufchelgebilden mit oder ohne Spitzen. Sie werden meiftens in länglicher Form eines Kammes als feitliche Verftärkungen an die rahmenartigen Elemente einer Compofition oder als Bekrönung einzelner Theile derfelben angebracht. Ein anderes Mal benutzt man fie, um eine Vertiefung an einer Ecke auszufüllen oder den Uebergang zwifchen zwei verfchiedenen Richtungen zu vermitteln. Man giebt ihnen jede Form, die die Compofition verlangt ; zuweilen find fie feftonnirt, mit Oeffnungen durchbrochen, wie eine Porzellanmaffe, die wiederum plötzlich die Form und Bewegung einer davon eilenden Welle annimmt. Palmenblätter, die ebenfalls aus Porzellan zu fein fcheinen, verfchiedene Reifer und Blätter, C-Bogen, Cartouchen und alles nur Denkbare verbinden fich mit diefen Gebilden.

Es ift übrigens nicht immer leicht zu fagen, was reine Rocaille ift; denn diefe Formen find ftellenweife mehr blattartig durchgebildet, ein anderes Mal wie ein ausgefchnittener bearbeiteter Stoff.

Zuletzt bekommen diefe Rocaille-Motive eine Art décorative Unabhängigkeit; man legt den Hauptwerth auf die Textur ihrer Fläche, ihre bewegten Umriffe. Man giebt ihnen daher unter Umftänden auch die fein auslaufende Spitze und die Zacken eines Diftelblattes. Bei Oppenordt findet man Drachenflügel, ja ganze Adler, die man, wenn man den Umrifs nicht fähe, für ein Rocaille-Motiv anfehen möchte. Man ift zuletzt durchaus berechtigt, von »enroulements de rocaille«, d. h. Ro c aille-Ranken-werken zu fprechen. Für Manche gelten die Werke Meiffonnier s als Typen der Rocaille- Mode.

Germain war einer der Künftler, die am meiften zur Entwickelung diefes Formenfyflems beigetragen haben. Oft weifs man nicht, ob es Mufchel- oder Wellenformen fein follen, die dargeftellt find ⁵⁶³). Man glaubt in den Rocaille-Formen oft die unerfafsliche Linie der Wellenfpitzen zu fehen, die, vom Winde gerillt und empor-gefchlagen, an einem Mauerdamme entlang getrieben werden. Springer erinnert an die unerhörte Beliebtheit der Porzellanarbeiten im vorigen Jahrhundert. In der That erinnern manche durchbrochene Formen in Verbindung mit den Rocaille-Yormen an Gegenftände, die aus diefem Material hergeftellt find.

P. E. Babel war einer der bekannteften unter den deffonateurs de rocailles. Er war ebenfalls Goldfehmied, Zeichner und Kupferftecher um die Mitte des XVIII. Jahrhundertes und ftarb 1770.

François de Cuvilliés, der Vater (1698—1768), der in Deutfchland viel gearbeitet hat, fcheint einer der Hauptmeifter diefer Richtung zu fein.

Die überaus leicht bewegten, feinflen Formen, die wie coquett-graciös im-provifirt hingezaubert zu fein fcheinen, dürften einerfeits die Salons des Schloffes zu Rambouillet (Fig. 358) bieten, andererfeits die Gewölbe-Decoration des ovalen Saales im Hotel de Soubife zu Paris. Hier find die Formen, obgleich zum Theile eben fo

362.

Anwendung der Rocaille-Motive.

363-

Meifter

der

Rocaille-Moàe.

364-

Franzöfifche

Beifpiele.

âô3) Germain, P. Eléments d' orf eurer ie. Paris 1748. (Abbildung in: Jessen, a. a. O.) S. 121. Handbuch der Architektur. II. 6.

365-

Beifpiele

in

Deutfchland.

leicht und capriciös, mehr in Gruppen vereint, die fchärfer von den leer gelaffenen Zwifchenflächen abftechen. In Rambouillet ift die Décoration, ohne irgend wie eintönig zu fein, gleichmäfsiger ausgearbeitet. Der Salon des Minifteriums der öffentlichen Arbeiten in Paris, ehemaliges Hotel de Roquelaure ⁷), fcheint um 1740 decorirt worden zu fein. Die Décoration ift weniger frei und fein bewegt, als diejenigen des Hotel de Soubife, ift fefter, als die von Rambouillet, aber dennoch mit beiden etwas verwandt.

Gegen 1735 wurde Boffrand mit der Innendecoration des nach 1697, wohl um 1706, von Delamaire begonnenen Hôtel de Sonbife beauftragt, das einen Theil der jetzigen Archives Nationales zu Paris bildet. Verglichen mit der ftrengen Formalität des Grand Roi konnte es keinen gröfseren Gegenfatz geben, als diefe gefchwungenen Ausgüffe freier Phantafie und Caprice, die man hier in den oberen Abfchlüffen der Wand-Decoration (Fig. 356) und in der reich verfchlungenen Décoration des Gewölbes fieht. Der ganze Gegenfatz zwifchen dem Louis XIV.- und dem Louis WF.-Stil ift bereits hier ausgefprochen. Und doch mifchen fich mit den willkürlichften Gebilden des Rococo bereits die naturgetreuen, leichten Blattzweige und Reifer der natürlichen Pflanzen des nahenden Louis XVI.-Stils. Wäre die Innendecoration Boffrand's für das Hôtel de Soubife zu Paris wirklich fchon 1706, wie Viele berichten, ent-ftanden, fo müffte die Stilentwickelung diefes Meifters um 10 bis 20 Jahre vor-gefchrittener fein, als die von R. de Cotte. Wir glauben jedoch an die Richtigkeit der Angabe Darcets ⁸), der diefe Décoration in die Jahre 1735—40 fetzt. Sie ift noch erhalten. Die vorzügliche malerifche Ausfchmückung der Füllungen, Sopraporten u. f. w. rührt von Natoire, Carle Vanloo, Boucher und Trémolière her. Werke der beiden letzteren find von 1737 und 1739 datirt, und dies dürfte für die Richtigkeit der Datirung Darcel's entfcheidend fein ⁹).

In Frankreich befchränkt fich im Wefentlichen die Rocaille-Mode auf das Ein-fchalten einer meiftens geringen, nicht überwiegenden Zahl von Rocaille-Viementen, fo zu fagen, wie fporadifch auftretender Incruftationen inmitten von Louis X K-Com-pofitionen, deren Charakter in Art. 344 (S. 263) befprochen wurde. Wenn man nur ausgeführte Beifpiele in Betracht zieht, begreift man nicht recht, warum man diefe mit einem befonderen Namen bezeichnet hat.

Um zu einem eigentlichen Verftändnifs diefer Bezeichnung und Richtung zu gelangen, ift es nöthig, einerfeits den geftochenen Compofitionen von Meiftern, wie Babel und Cuvilliès, zu folgen, aus denen der Rococo hervorging, andererfeits einen Blick auf die Ausbildung der Rocaille-Mode durch franzöfifche und andere Meifter in Deutfchland zu werfen.

Hier find vor Allem die Arbeiten von Cuvilliès in der Amalienburg im Nymphenburger Park bei München zu nennen. Das fog. Silberzimmer dafelbft mit feinem blauen Grund zeigt eine Nuance der Stilentwickelung und Décoration, die nach der Anficht Dejtailleur s in Frankreich felbft ihres Gleichen nicht hat. Befonders bezeichnend ift, dafs im Gegenfatz zu den meiften Schöpfungen der Louis XV-Zeit wir hier nicht blofs vor einer rahmenartigen Décoration ftehen, fondern dafs Stuck-

Decorationen wie Ledertapeten die ganzen Wandfelder füllen⁵⁶⁷). Wir ftehen hier nicht vor Rocaille-Motiven, die mehr oder weniger zahlreich innerhalb einer Louis XV.-Décoration beinahe fchüchtern vertheilt find; vielmehr bilden die Rocaille-Motive in der unteren Hälfte, fo wie oben, einen zufammenhängenden Aufbau. Zwei grofse Aefte oder, richtiger, zwei kleine Bäume kreuzen fich in der Füllung; oben bewegen fich Putten inmitten von Rocaille-Aeften und -Guirlanden in phantaftifchen Spielen. Bezeichnend ift ferner, dafs im Silberzimmer die Rahmen der kleinen Thüren mit ihren hohen Sopraporten oben und unten befonders hervortretende Ecken haben, die als Rocaille-Ohren gebildet find. Wenn das von Dohme angegebene Datum fût die Vollendung des Silberzimmers (1734) richtig ift, fo hätten wir hier einen franzöfifchen Zweig des Genre Rocaille auf deutfchem Boden, der fcheinbar den Charakter diefer Richtung vollftändiger ausdrückt, als die franzöfifchen gleichzeitigen Beifpiele. Jedenfalls würde es beftätigen, dafs die Rocaille-Mode mit dem eigentlichen Style Louis XV. gleichzeitig war und nicht erft eine fpätere Entwickelung deffelben darftellt.

Der runde Speifefaal in der Amalienburg, angeblich 1734 erbaut, ift ebenfalls ein fehr fchönes Werk, welches eine gewiffe Verwandtfchaft mit dem ovalen Salon des Hotel de Soubife zu Paris zeigt, aber dennoch eine felbftändige Entwickelung des Stils bekundet.

Vielleicht ift das letzte Wort des Genre Rocaille ebenfalls in Deutfchland zu fuchen. Der Spiegelrahmen ⁵⁶⁸) über einem Eckkamin des Schloffes zu Würzburg fcheint den reichften Grad der Entfaltung diefer Richtung zu zeigen. Um den eigentlichen Rahmen zieht fich ein viel breiterer, ganz durchbrochener, der wie aus zwei ununterbrochenen Linien von Rocaille-Ranken gebildet ift, die fich oben zu einer grofsen Mittelcompofition verbinden, welche fich wie das funkelnde Bouquet eines brillanten i?^^f//^-Feuerwerkes entwickelt. Das Ganze fcheint eine Weiterentwickelung des Stils von Cuvilliès im Silberzimmer der Amalienburg zu fein. Es zeugt von einer folchen Meilterfchaft in der Bewältigung der unerfchöpflichen Launen der reichften Phantafie, dafs man es noch nicht bedauert, eigentlich fchon im Gebiet des Ueberladenen zu fein. Hier ift die Maeftria der Technik eben fo unbefchreib-lich, als das Unbegrenzte der Phantafie. Wie an der Amalienburg und an den Sopraporten im Thronfaal zu Würzburg ift die Zahl der leicht auslaufenden Motive der Décoration unzählig. Die Behandlung der Flächen und Spitzen ift fo meifter-haft für die Bildung von glücklichen Glanzpunkten in der Vergoldung und im Silber berechnet, dafs man vor diefem wahrhaft »fparkling effect« geblendet ftehen bleibt.

Nach folchen Leiftungen war die Rocaille-Décoration an die Grenzen des menfch-lichen Könnens gelangt. Sie verzichtet auf weitere Verbindungen des Rocaille-Werkes und der Phantafie. Sie begnügt fich, in einzelnen Fällen Mufcheln von polypenartiger Verzweigung ohne jede Zuthat als Schlufsfteine, Eckgarnituren oder dergl. inmitten einer ftrengeren Architektur aufzufetzen ⁵⁶⁹).

e) Rococo-Mode.

» Rococo «.

Mit der Rococo-Mode gelangen wir an das letzte Stadium der Entwickelung 3⁶⁶-der freien Strömung während der zweiten Periode der Renaiffance; ja man darf des Begriffes fagen der ganzen franzöfifchen Renaiffance bis zur damaligen Zeit.

⁵⁶') Abgebildet in: Dohme, R. Barock- und Rococo-Architektur. Berlin 1884—91. Bd. II, Bl. 112—113.

⁵⁶⁸)    Siehe : Gurlitt, C. Das Barock- und Rococo-Ornainent Deutfchlands. Berlin 1885—89. Bl. 13, 21, 24, 79.

⁵⁶⁹)    Im Feftfaal des Schloffes zu Würzburg. Abgebildet ebenda!". Bl. 27 u. 80.

367-

Kennzeichen

des

Rococo.

368.

Aufgehobene

Symmetrie.

Aus der vorhergehenden Cochinizhen Kritik ⁵⁷°) geht hervor, daSs von den Zeit-genoSSen Meiffonnier als derjenige angeSehen wurde, der den GeSchmack Borromim s Sich angeeignet und für Frankreich, im Sinne einer freien, heiteren Architektur, das Gleiche gethan habe, was Borromini für Italien. Er habe zuerft den alten Gebrauch der geraden Linien überall vernichtet, habe auf alle Arten die Gefimfe gedreht und anfchwellen laffen, fie nach oben, nach unten, nach vorn und nach hinten gekrümmt.

am

2yô

Wir bedauern aui das entfchiedenfte die zunehmende Gewohnheit gewiffer Kunsthistoriker, den Worten Barocco und Rococo einen viel zu ausgedehnten Begriff zu geben. Es ift wohl fehr bequem, Schlagwörter zu haben, um eine ganze Kunstrichtung zu bezeichnen ; es wäre aber beffer, nach neuen, wirklich richtigen Bezeichnungen zu Suchen und den alten ihren präciSen Sinn zu laSSen, als Sie auS Kunstrichtungen äusdehnen zu wollen, die Sie unrichtig bezeichnen. Wir gebrauchen das Wort Rococo an dieSer Stelle in So beschränkter WeiSe, als möglich, und ausSchlieSs-lich als eine Mode des Louis WU.-Stils, die aus der Uebertreibung der Rocaille-Mode hervôrgegangen iSt. AuS den UrSprung dieSer Richtung werden wir gelegentlich der Besprechung der verschiedenen PhaSen zurückkommen.

Als grundlegende EigenSchaSten, die dem Begriff »Rococo« entsprechen, dürSten anzuSühren Sein:

ü) die Uebertreibung der Charaktere des Genre Rocaille;

b) das AuSgeben der Symmetrie in Fällen, wo fie natürlich und berechtigt

erScheint ;

c) gewiSSe AusSchweiSungen der PhantaSie, die etwas So Unwahrscheinliches und Unnatürliches an Sich tragen, daSs Sie Sich einer gewiSSen ironischen Beurtheilung ausSetzen und eine Uebertreibung des Barocken bilden, durch die man Sich der Lächerlichkeit preisgiebt.

Deßailleur giebt einige Auszüge zweier intereffanter Artikel des Mercure de France von 1754 und 1755, worin der Kupferftecher Cochin diefe Richtung Meiffonnier's vom Standpunkt der Itrengen Stilanfchauung befpricht. Im erften tadelt er feine Ausfchweifungen der Phantafie. Im zweiten fingirt er eine vertheidigende Antwort der angegriffenen Partei, ln letzterer wird gefagt, dafs Oppenordt anfänglich der fraglichen Richtung viele Dienfte geleiftet, dafs jedoch der grofse Meiffonnier erft ihre Wünfche ganz verwirklicht habe.

Er erfand die Gegenfätze, verbannte die Symmetrie, fo dafs die beiden Seiten einer Füllung zu wetteifern fchienen, welche Sich von der alten geraden Form meisten entfernen könne. In wunderbarer Weife verband er die Gefimfe des härtesten Marmors nach den Sinnreichen Bizarrien der Cartouchen in gefälliger Weife zu biegen. Er brachte jene charmante S-Form der Umriffe in Aufnahme ... er wandte fie überall an, und feine Zeichnungen waren eigentlich nur eine einzige Combination dieSer Form in allen möglichen Richtungen . . . »mit Seinen lieben S-UmriSSen erfetzte er Alles.«

Um den Compofitionen mehr Leben zu verleihen, gab man die Symmetrie der Bildung, die ihr höchstes Vorbild in der Anficht der menfchlichen Figur, von vorn geSehen, hat, auf und griff zum Princip, das in der Seitenanficht der letzteren ausgedrückt ift. Hier rufen alle Linien und Formen den Begriff einer Bewegung nach einer klar ausgefprochenen Richtung nach vorn hervor. Man Steht vor der aufgehobenen Symmetrie und kommt dadurch gleichfam zum höchften Ideal einer Zeit, die vor Allem Sich »frei« fühlen wollte.

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des

Verbandes der Maurer Zweigue.efn Codb, Engel-Ufer 15.

Erft die Fähigkeit, hier ficher fchaffen zu können und durch »Compenfation« zwifchen ungleichen Elementen das Gleichgewicht der Harmonie zu erreichen, befriedigt den Meifter der freien Richtung. Man gelangt zur Verwirklichung des Ideals des Ungebunden feins. Und doch ift es ftets eine »Harmonie des Ungebundenen«, etwas wie ein Fefthalten am Anftand, den der Salon verlangt.

369-

Italienifche

Vorbilder.

An der inneren Hauptthür der Kirche Sant' Andrea des Jefuiten-Noviziats zu Rom hat Bernini gegen den Fries, das Gefims und den Giebel der fonft ftreng gebildeten Thür zwei grofse Engel gleichfam angeklebt. Der eine fitzt auf dem Gefims; der andere fliegt heran, um fich ebenfalls zu fetzen, und trompetet während des hierzu nöthigen Umkehrens, um feine Ankunft zu melden. Erfterer Engel ifl viel höher geftellt, hält in der Rechten ein grofses Wappenfchild gegen den Giebelfcheitel, aber in ganz fchräger Richtung ; aus feiner linken Hand läfft er eine ungeheuere Schriftrolle fahnenartig in die Höhe und feitwärts flattern.

Carlo Fontana (1683) läfft das Rundmedaillon über der Thür von San Marcello am Corfo zu Rom an der einen Seite von einem flehenden grofsen Engel, an der anderen von einem kleinen fich bückenden halten, nur der Unfymmetrie zu Liebe. Aehnlich ifl das Medaillon über der Thür in Piazza di Maria in Pafßone zu Genua gehalten.

3 70-

Mei/fonnier.

Von Jufle-Aurele Meiffonnier fchreibt Davillier5 71) : »Er unterfcheidet fich von Allen durch den übertriebenen und bewegten (tourmenté) Charakter feiner Com-pofitionen. Sie find von anmuthiger Frivolität, und die gerade Linie ift forgfältig aus ihnen verbannt.« Allein in Art. 324 (S. 252) wurde bereits dargethan, dafs Meiffonnier nicht ausfchliefslich diefer gewundenen Durchbildung der Architektur huldigte und dafs bei * ihm Elemente einer ftrengeren Richtung vorhanden find. Zimmer-Decorationen Meiffonnier s, wie diejenige für den Grafen Befenval, oder für ein Cabinet in Portugal 5 7 2) darf man dagegen wirklich als Rococo werke bezeichnen. Die gewundenen Beine des Spiegeltifches und die Schnörkel der Mufcheln, Cartouchen und Rahmen, Alles fcheint, wie vom Winde ergriffen, fich zu krümmen und, oben bei den gewundenen Gefimsftücken angelangt, wie Blätter in einer Staubwolke herumzu wirbeln.

Der Gipfelpunkt der Formenentwickelung diefer freien Phafe des in Rede flehenden Stils fcheint — wenn auch nicht chronologifch, da der Stil noch dreifsig Jahre fortlebte — in einigen diefer Compofitionen Meiffonnier s zu liegen. Es ift fchwer, eine vollftändigere Befeitigung aller geraden Linien zu erreichen, als dies in der Grotte gefchehen ift, die Fig. 66 ⁵⁷³) zeigt. Selbft die Pfeiler und Strebepfeiler gleichen fich überftürzenden Wellen oder fcheinen mit dem herabftürzenden Waffer davon eilen zu wollen. Die Gefchmacksverirrungen find kein Hindernifs, bei Meiffonnier die fichere Beherrfchung der Formen anzuerkennen. Allerdings find mir in Frankreich ausgeführte Bauwerke diefer Richtung nicht bekannt geworden.

37T-

Andere

Meifter.

Bei Jean Pillement (1719—1808), der in Paris, London und Lyon arbeitete, findet man wiederum Rococo-Compofitionen auf Grund der S-Form, wo Alles, flatt in confolenartigen Felfen ausgeführt zu fein, mittels Bäumen und Pflanzen in natürlicher Form hergeftellt ift ⁵⁷⁴). Er hat viele chinefifche Elemente verwendet ⁵⁷⁵). Dies ift die Zeit, in welcher die Gärten von Lenotre durch folche »dans le goût anglo-chinois« verdrängt werden.

Bei P. E. Babel nimmt diefe Richtung andere Eigenthümlichkeiten an. Grofse Gartenportale werden in den verdrehteften Linien dargeftellt, die für bizarre Um-

571)    Im Vorwort zu: Güilmard, D. Les Maîtres ornemaniftes etc. Paris 1881. S. XV.

572)    Abgebildet ebendaf., PI. 52.

573)    Facf.-Repr. nach: Oeuvre de Jufie Aurelie Mei/fonier etc. Paris (ohne Jahreszahl). Fol. 35.

574)    Abgebildet in: Jessen, P. Katalög der Ornamentftich - Sammlung des Kunftgewerbe -Mufeums zu Berlin. Leipzig 1894. S. 53.

575)    Siehe das Nähere in: Güilmard, a. a. O., S. 188.

rahmungen eines Schlüffelloches oder eines kleinen Porzellanrahmens paffen könnten. Gruppen von Amorinen, kofende Turteltauben, allerlei Attribute und Blumengehänge beleben diefe Formen. Die Bewegungen diefer Windungen find jedoch Stets zu einem harmonischen Gleichgewicht contraftirender Linien und Biegungen ausgebildet und zeigen in diefer Eigenfchaft eine bewildernde Meifterfchaft.

François de Cuvillüs (der Vater) hat gleichfalls folche Portale gefchaffen, hinter denen er auch noch die Strahlen eines Sonnenunterganges inmitten eines Wolkenhimmels hervorbrechen läfft. Hier miiffen die Linien der Wolken den verdrehten Windungen eines von Fontänen gekrönten Viaductes aus »Lattenwerk« zum Gleichgewicht verhelfen. Dies heifst denn auch ganz richtig ein »Morceau de caprice« ⁵⁷⁶). Man Sieht, dafs während der Strengen Zeit Ludwig XIV, die gebundene Phantafie Zeit gehabt hatte, reiche Schätze für die nächfte Generation anzufammeln, und letztere entschädigt Sich denn auch rückhaltslos und wahrhaftig nach Herzensluft.

Es ift mir nicht gelungen, irgend ein ausgeführtes franzöfifches Bauwerk zu finden, das wirklich der Bezeichnung und dem Begriffe des Rococo, wie er im Vorstehenden aufgeftellt wurde, entspräche.

Anders verhält es Sich mit Deutschland. Wie für die Rocaille-Mode finden wir hier für den Rococo ausgeführte Beifpiele, die den Begriff diefer Stilform beffer zu verftehen helfen. Selbft dann, wenn man diefen Begriff Rococo Streng auf Werke begrenzt, die aus der Entwickelung einer der Richtungen des franzöfifchen Louis XV.-Stils hervorgehen, nicht aber, wie der Zwinger in Dresden, aus der directen Entwickelung des italienifchen Barocco, laffen Sich in Deutschland eine Anzahl echter Rococo-Werke aufzählen.

Der Gnadenaltar zu Vierzehnheiligen bei Lichtenfels in Franken (begonnen 1743) ift ganz in den Formen jener phantaftifchen Gebilde BabeVs und Anderer gebildet, die grofse Gartenportale in Geftalt eines riefigen Schltiffellochbleches auf bauen ⁵⁷⁷). Hier ift die Bezeichnung »Rococo« vollkommen am Platze.

Die Uebertragung der Formen der Innendecoration des franzöfifchen Salon-ftils Ludwig XV auf die Detailbildung einer Aufsenarchitektur mag ebenfalls als eines der Charaktere eines wirklichen Rococobaues gelten. In Würzburg bietet der Hof »Zum Falken« mit feiner reizenden Façade ein folches Beifpiel. In Spanien hat der Palaft des Marquis de Dos Agnas zu Valencia ebenfalls eine wirkliche Rococo-Façade.

i) Meifter von 1590 bis etwa 1750.

1) Meifter des Zeitalters Heinrich IV.

Die in Art. 210 (S. 197) hervorgehobene Vernachläffigung des Studiums des Zeitalters Heinrich IV erftreckt Sich auch auf die Kenntnifs der Architekten jener Zeit ⁵⁷⁸).    *

Aus denfelben Gründen, welche uns bewogen, gerade diefe Phafe in das möglichft richtige Licht zu Hellen, wollen wir uns bemühen, das Gleiche für die Architekten diefer Zeit zu thun.

Es ift fchwer zu Sagen, ob der Mangel an guten Architekten, über den der Herzog von Mayenne 1590 klagt ⁵⁷⁹), in dem Mafse vorhanden war, wie aus feinen

576)    Abgebildet ebendaf., PI. 63.

⁵⁷⁷)    Abgebildet von R. Dohme in : Zeitfchr. f. bild. Kund 1878, S. 288.

578)    »Die Architekten der Zeit Heinrich //>'.,« fagt Lemonnier, »nehmen zwifchen ihren Vorgängern und Nachfolgern eine verwifchte Stellung ein; keiner gelangte zu einem voliftändigen Ruhme.«

579)    Am 26. Auguft 1590, bei der Ernennung eines Nachfolgers von Baptiße Dti Cerceau, fagt Mayenne: »... conßdbrant le peu de perfonnes qui fe trouvent à pré/e nt capables pour exercer ledict eßat et ofßce à cau/e de la mi/ère du temps, et

37²-

Deutfche

Beifpiele.

373-

Ueberficht.

Worten hervorzugehen fcheint. Vielleicht bedeuten fie blofs, dafs die guten Architekten meiftens aufserhalb des belagerten, vom König verlaffenen Paris weilten und daher nicht zu Mayenne s Verfügung ftanden.

Zum befferen Verftändnis und um Vergleiche zu erleichtern, gruppiren wir unfere Schilderung der Architekten diefer Zeit wie folgt:

a) die angeblich am Bau der Louvre-Galerien und der Tuilerien betheiligten Architekten ;

ß) die anderen Architekten jener Zeit, und

Y) Salomon de Broffe und feine Stellung in der franzöfifchen Architektur; die befondere Wichtigkeit diefes Meifters nöthigt uns, ihn in diefer Weife hervorzuheben, um auch fein Verhältnis zu anderen Meiftern der erften Gruppe richtiger fchildern zu können.

a) Am Bau der Louvre-Galerien und der Tuilerien unter Heinrich IV. angeblich betheiligte Architekten.

374-

Etienne du Pérac.

a) Etienne du Pérac, Architekt, Maler, Archäolog, Kupferftecher und Garten-künftler, ftarb 1601 zu Paris als einer der Architekten Heinrich IV. Er wurde in derfelben Stadt, jedenfalls vor 1544 geboren, da wir ihn bereits 1564 als Kupferftecher in Rom fehen. Die ältefte Nachricht, die wir von ihm haben, entflammt aus den drei Stichen nach dem Modell Michelangelo s für die Peters-Kirche, die er in deffen Todesjahre 1564 flach ⁵⁸⁰): fie zeigen. ihn bereits vollftändig als Meifter der Formen der italienifchen Architektur. Diefe intime Kenntnis der Peters-Kirche dürfte für die Beurtheilung feines Antheiles am Louvrebau von Intereffe fein.

Im Jahre 1573 flach Du Perac ein grofses, Catharina von Medici gewidmetes Blatt der Villa d’Efte und ihrer Gärten in Tivoli¹⁰).

Nach Deftailleur hätte er viel für die bekannten Lafreri geftochen und veröffentlichte 1575 in Rom eine Folge mit Anfichten der Ruinen antiker Gebäude ¹¹). Du Pérac ftudirte aber diefe Denkmäler nicht blofs vom malerifchen Standpunkt, fondern als Architekt, und zwar als ein für die damalige Zeit fehr ftrenger Meifter, der bei den Wiederherftellungen fich beftrebte, die eigenen Phantafien zu vermeiden und mit archaologifcher Gewiffenhaftigkeit zu verfahren. Dies geht aus feinen Zeichnungen hervor.

von

In der Bibliothèque nationale zu Paris ¹²) und im Louvre giebt es zwei Exemplare deffelben Bandes Originalzeichnungen Du Pćraćs. Die Zeichnungen des Letzteren find viel beffer, als diejenigen der Bibliothek; daher dürften diefe vielleicht nur alte Copien oder Wiederholungen fein.

efiant deuematit certain de la fuffi/ance, cappacité et grande expériance que ledict Biart a en l'art de peinture, fculpture et architecture«. ... Es handelte fich um das Amt eines Architecte et Superintendant ordotinatetir de la de/pence des Bafiimens du Roy . . . (Siehe: Nouvelles Archives de l'Art français 1874—75, S. 173.)

580)    Grundrifs, Durchfchnitt und Seitenfaçade. Die Kuppel ift weniger fchlank, als beim Holzmodell in Rom und in der Ausführung und nähert fich der Halbkreisform. Sie dürfte daher das erfte Modell Michelangelo's darftellen und als Vorbild für die Kuppel des Val-de-Gräce zu Paris gedient haben. Sie hat einige franzöfifche Architekten zum irrthümlichen Glauben geführt, die jetzige Kuppellinie von St. Peter fei nicht von Michelangelo, fondern von Giacomo della Porta.

581)    Siehe: II Sontvofijfio. Et Amenijfo. Palazzo Et Giardini Di Tivoli. Alla ... Regina Catarina Di Medici . . Roma . . . MDLXXIII . . . Stefano Duperac . . . Neudruck der Calcografia Cattier aie in Rom.

582)    Siehe: I Vefiigi dell' antichità di Roma raccolti et ritratti in perfpettiva, eon ogni diligentia da Stephano Du Parc, Parifino. All' illmo et exellmo Sig. il Sig. Giacomo Buoncompagni, governator generale di Santa Chiefa. In Roma, etc. MDLXXV.

583)    Département des Manufcrits, Fonds français, No. 382 Petit in fo. Der Titel ift: Illufiration des fragments antiques appartenant à la Religion et ceremonie des Antiens Romains Defignez et recuillis des marbres antiques qui fe trouvvent en Rome et aultres lieux d'Italie avec leur expofition par Efiienne du Perac *Pari/ien. Premier Livre contenant plufieurs figures d'Idolles, obélisques et lectres hierogliphiques des antiens Egiptiens, Fol. 1—31.

. . . Livre fecotid — concentant plufieurs temples, Dieux, autels et facrifices Retirez des marbres antiques qui fe voient en Route et aultres lieux d'Italie, Fol. 32—105.

Du Pérac begnügte {ich jedoch nicht, in Rom blofs theoretifche Studien zu verfolgen; wir fehen ihn auch als praktifchen Architekten, und zwar bei feierlichen Angelegenheiten, thätig. Müntz hat nachgewiefen, dafs er am 8. Mai 1572 mit Bartolome0 Gaitto als Architekt des Conclave auftrat ⁵⁸⁴).

Du Perac weilte mindeftens 18 Jahre in Italien; denn nach der jedenfalls ficheren Ausfage des königlichen Hofgärtners Claude Mollet kam er erft 1582 aus Italien zurück. Mollet bezeichnet ihn als grand architecte du Roy. Der Herzog von Aumale, zur Partei der Ligue gehörig, nahm ihn in feinen Dienft, fetzte ihn über alle feine Schlöffer, befonders über das Schlofs Anet, »damals das fchönfte von Frankreich«. Er lehrte Claude Mollet, wie man fchöne Gärten machen folle, und 1595 wurden die Gärten des neuen königlichen Schloffes von St.-Germain nach den Zeichnungen von Du Perac durch Claude Mollet ausgeführt ⁵⁸⁵); Fig. 133, 234 u. 245 zeigen letztere.

Die intime, einheitliche Art, wie die prächtigen Terraffenanlagen der Gärten des neuen Schloffes von St.-Germain mit diefem und feinen vortretenden Flügeln und einzelnen Pavillons verbunden find (Fig. 234), laffen keinen Zweifel darüber, dafs Schlofs und Gärten von demfelben Meifter erfunden find. Da die Ausfage Mollets über den Erfinder der Gärten nicht den geringften Zweifel zuläfft, fo mufs man Du Perac und nicht Guillaume Marchant auch für den Architekten des neuen Schloffes halten. Der echt italienifche Charakter diefer Terraffenanlagen, die im Geift an jene der von Du Perac geftochenen Gärten der Villa d’Efte erinnern, ift eine Beftätigung der Ausfage Molleis. Diefes veranlafft, ebenfalls auf die Bezeichnung »grand architecte du roi«, die Mollet für Du Perac braucht, Gewicht zu legen. Wenn man dies mit demjenigen zufammenhält, was wir von feiner Thätigkeit in Rom und am Vatican wiffen, von feiner Stellung zu hohen Herrfchaften in Italien und Frankreich, fo dürfte Du Perac als der gebildetfte und angefehenfte Architekt der Zeit von Baptifte Du Cerceau s Tode (1590) bis zu feinem eigenen (1601) erfcheinen. Die fchon erwähnten Worte, mit welchen der Herzog von Mayenne 1590 nach dem Tode von Baptifte Du Cerceau über den Mangel fähiger Architekten klagt, find eine fernere Beftätigung unferer Annahme über das Anfehen, das Du Perac genofs.

¹

   Siehe: Gazette des Beaux-Arts, März 1897, S. 190.

²

   Dies fcheint auch die Auffaffung Vaudoyer's zu fein, einem der wenigen franzöfifchen Architekten von Bedeutung,

die einen Ueberblick über die ganze Entwickelung der franzöfifchen Architektur zu geben verfuchten :    » Dans les décorations

intérieur es,« fchreibt er, »le deßir de ramener l'ornementation à un ßyle plus pur avait prodîiit de la fëchereffe, et pour vouloir f' éloigner de ce genre dit rocaille qui caractéri/e l'époque de Louis XV, on était tombé dans une forte de coquetterie maniérée et mefquine tout à la fois.« (Siehe: Patria, La F'rance ancienne et moderne morale et matérielle etc. Paris 1847. Bd. Il, S. 2191.) Von diefem Sinne ausgehend, fcheint Vaudoyer die Bezeichnung Rocaille einigermafsen als Benennung der

freien Phafe Ludwig XV. aufzufaflen.

³

   In feinem » Lexique de termes d'art«. Paris 1884.

⁴

   Siehe: Gazette des Beaux-Arts, März 1897, S. 190.

⁵

   Dies fcheint auch die Auffaffung Vaudoy er' s zu fein, einem der wenigen franzöfifchen Architekten von Bedeutung,

die einen Ueberblick über die ganze Entwickelung der franzöfifchen Architektur zu geben verfuchten :    » Dans les décorations

intérieures,« fchreibt er, »le deßr de ramener l'ornementation à un ßy le plus pur avait Produit de la fèchere/fe, et pour vouloir /'éloigner de ce genre dit rocaille qui caractérife l'époque de Louis XV, on était tombé dans une forte de coquetterie maniérée et 7uefquine tout à la fois.«- (Siehe: Patria, La France ancienne et moderne morale et maiérielle etc. Paris 1847. Bd. If, S. 2191.) Von diefem Sinne ausgehend, fcheint Vaudoyer die Bezeichnung Rocaille einigermafsen als Benennung der

freien Phafe Ludwig XV. aufzufaffen.

⁶

   In feinem »Lexique de termes d'art«. Paris 1884.

⁷

   Abgebildet in: Rouyer, E. & A. Darcel, a. a. O., Bd. II, Bl. 75—79.

⁸

. Siehe ebendaf, Bd. II, S. 59 ff.

⁹

   Charles Normand bezeichnet (in: Nouvelitbieraire — Guide artiftiqite et archéologique de Paris. Paris 1895—96. Bd. I, S. 381) diefe Appartements als décorés flar Varchitecte Boffrand de 173s à 1740 avec une magnificence et un goût incroyables. Rivoalen (in: Planat, P. Encycloflédie de Varchitechire etc. Bd. VI. Paris 1892. S. 575) folgt auch dem irrthümlichen Datum 1706.

¹⁰

) Siehe: Nouvelles Archives de l'Art français 1877, S. 143 . . . Dnis Bartholomeo Gaitto et Stephano Perac,

¹¹

architectis fabricarum conclavis, per nos deputatis . . . Datum Rome, in Cam. ap.y die octava Maii 157² • • •

¹²

⁵⁸⁵) Siehe: Mollet (Claude). Théâtre des plants et jardinages etc. Paris 1652. (In: Lance, a. a. O., Bd. II, S. 144.)

Da fchon ein Monat nach dem Einzuge Heinrich IV. in Paris (22. März 1594) Guillaume Marchant mit dem Bau der Garten ter raffen von St.-Germain als Unternehmer begann, fo mufs Du Perac fchon etwas vor dem Einzuge zu feiner an-gefehenen Stellung beim König gelangt fein und die neuen Entwürfe zum Weiterbaue diefes Schloffes ausgearbeitet haben.

Die Du Perac zugefchriebene Thätigkeit am Bau des Louvre und der Tuilerien wird gelegentlich der Befchreibung diefer Bauwerke betrachtet werden.

375*

Jacques II. Du Cerceau.

b) Jacques IL Androuet Du Cerceau (beerdigt am 16. oder 17. September 1614) war ein Sohn des berühmten Jacques I. (fiehe S. 151 —157) und vermuthlich der jüngere Bruder von Baptifte, der von 1578—90 als hervorragendfter Architekt der Könige Heinrich III. und Heinrich IV. angefehen werden mufs (fiehe S. 195)-

1577. Man glaubt ihn im Jacques Endrouet, der einer der Secretäre des Herzogs von Anjou war, erkennen zu müffen.

1577. Er oder fein Vater erhielten 200 Livres jährlich in Verbindung mit dem Schlofsbau von^ Charleval. (Siehe Art. 160, S. 152). ¹ 2 3

¹594i !9- October wird Du Cerceau bereits als ein königlicher Architekt angeführt mit 8oo Ecus (= 1600 Livres) jährlichem Gehalt, wovon 400 Ecus für den Louvrebau und 400 für andere Bauten. An diefem Tag erhielt Louis Métezeau neben ihm die gleiche Stellung. (Siehe Art. 377, S. 283.)

1597    hat Jal ihn erwähnt gefunden.

¹597, 23. Mai. In einer Vollmacht bezeichnet er lieh als Noble homme Jacques Androuet architecte du Roy ßeur du Cerceau ⁴).

1598    wurde Dti Cerceau für die im Auftrag des Königs ausgeführten Aufnahmen des Schloffes, der Gärten und der Stadt Pau bezahlt ⁵).

ï598, 15. bis 17. Auguft, machte er, von Pau kommend, im Auftrag von »Madame« (Catherine de Navarre ?), Aufnahmen des Schloffes, Gartens, Parks und der »garentte« von Nérac, und wird bei diefer Gelegenheit als Monßeur de Serceau, architecte du Roy, in der Chronique d'Ifaac de Peres bezeichnet ⁶).

1602, 23. Mai kaufte er das Haus feines Bruders Baptiße zu Paris von deffen Wittwe und ift im Kaufact als »contrôleur et architecte des bâtiments du roi« bezeichnet.

1606—9 findet ihn Jal unter den penfionnaires du Roi mit dem Gehalt von 1200 Livres und mit der Bezeichnung Sr. Du Cerceau, architecte du Roi —

1608. Aux frs Du Serceau (fie) et Fournier, autres architectes de fa Magté pour leurs gaiges a raifon de 1200 livres chafcun ⁷). (Siehe Art. 378.)

1614, 17. September, wurde    Du Cerceau beerdigt. Auf    dem Begräbnifsfchein    mit diefem Datum

heifst    er Jacques Androuet Du Cerceau, architecte des baftiments    du Roy, eßant de la    vraye religion . . .

Da beim Mangel an Documenten die kleinfte Angabe über diefe Meifter für die fo verworrene Gefchichte des Louvrebaues von Intereffe ift, laffen wir noch folgende Angaben folgen, da fie über die Stellung des Meifters Auskunft geben.

Gelegentlich der Heirath feiner Tochter Marie (18. April 1627) bezeichneten die Regifter von Charenton diefe als fille de deffunct Jacques Androuet, vivant eseuier ßeur Du Cerceau, architecte et fur-intendant des baftimens du Roy.

Bei feiner Heirath (18. Januar 1658) wird fein Sohn Gaspard als fils de Jacques Androuet, vivant eseuier ßeur du Cerceau, architecte et intendant des bafiimenis du roy . . . bezeichnet.

Jacques II. mochte bereits 45    oder 50 Jahre alt fein, als    er heirathete. Dies    konnte fchwerlich

vor    1600 flattfinden, da feine Frau,    Marie Malapert, erft 1583    geboren wurde. Zwei Jahre nach dem

Tode von Jacques (1616) war fie von Neuem verheirathet. Salofnon de Broffe, Neffe ihres Mannes und zweiter Vormund ihrer Kinder, war Pathe ihres 1617 geborenen Sohnes. Zweiter Pathe war Chr. Jufiel, der Rath und Secretär des Herzogs von Bouillon, für den Salomon ein Hôtel baute; er billigte alfo wohl die Heirath.

Aus folgender Angabe ergiebt fich, dafs Salomon de Broffe, der Neffe Du Cerceau's, zum Theil an die Stelle feines Onkels trat, da, nach deffen Tode, ein Theil feines Gehaltes auf ihn überging.

»A Salomon de Broffe, architecte, tant pour fes gaiges antiens que d'augmentation par le décedz du feu Sr Du Cerceau, fon oncle, et fans auemi retranchement, attendu fon mérite et le fervice actuel et ordinaire qu'il rend a Sadite Maje fié, la fomme de IInt IIIIc. L. (2450 Liv.).« ⁸°).

Soll man aus diefer noch 10 Jahre nach Du Cerceau’s Tode beibehaltenen Angabe in den königlichen Rechnungen den Schlufs ziehen, dafs fein Andenken in befonders hohen Ehren fland ? Es fcheint mir einftweilen richtiger, darin nur eine fich jährlich wiederholende Abfchrift der vorhergehenden Angabe zu fehen, welche beftimmt war, in Erinnerung zu behalten, dafs das Gehalt von Salomon aus den für verfchiedene Bauten vorgefehenen Geldern flofs.

Das Hotel de Bellegarde, früher Condé, wurde nach 1612 von Du Cerceau erbaut⁹)*

Von feiner Thätigkeit an den Schlöffern von Monceaux-en-Brie und Verneuil-fur-Oife wird gelegentlich der Betrachtung des Louvrebaues und der Stellung Du Cerceau's zu derjenigen von Louis Métezeau die Rede fein.

Aus Mangel an erhaltenen Werken kann man fich keinen richtigen Begriff über den Werth diefes zu feiner Zeit berühmten Meifters machen.

c) Thibaut oder Thèobald Mètezeau (geb. 21. October 1533, im September 1596 bereits todt) fcheint bis 1569, wie fein Vater Clement I. und fein Bruder Jean, in Dreux gelebt zu haben ⁵⁹²).

¹557, 13. November, wurde feine erde Verehelichung verkündigt.

1560 war er fchon mit einer anderen Frau verheirathet.

Er war zugleich Architekt und Baufpeculant und war einer der Unternehmer des 1578 begonnenen Pont-Neuf zu Paris.

¹576 gehörte er als Architekt zum Haufe des Herzogs von Alençon.

¹578, 25. März, hatte er den Titel eines Architecte dti roi und erhielt von Heinrich III ein Ge-fchenk von 200 Ecus.

1582 bewarb er fich, wie Pierre Chambiges, als Unternehmer um Arbeiten am Maufoleum der Valois zu St.-Denis.

Laut Sauvai foli Thibaut das Vorthor der Porte St-Antoine zu Paris mit dem

Datum 1585 errichtet haben. Lance bemerkt jedoch, dafs letzteres bereits unter Heinrich II. begonnen wurde und mit Reliefs von Jean Goujon, jetzt im MiLfée de Cluny zu Paris, ausgeftattet war. Es kann fomit nicht von Thibaut entworfen

fein 59 3).

Für den angeblichen Antheil Thibaut's am Louvrebau fiehe dafelbft. b) Louis Mètezeau, geboren nach 1557, beerdigt 19. Auguft 1615, war ein Sohn von Thibaut, vermuthlich der ältefte.

1594, 19. October, wurde Mètezeau vom König angeflellt und mit der Leitung verfchiedener königlicher Bauten beauftragt, mit einem Gehalt von 800 Ecus (= 1600 Livres) ; hiervon 400 Ecus für feine Thätigkeit am Louvre und 400 für anderweitige Arbeiten. In Allem wird er auf denfelben Fufs und Rang geflellt, den Du Cerceau (ffacques II.) damals inne hatte ⁵⁹⁴).

¹596, 27. September, war Mètezeau Pathe in Dreux und bezeichnete fich als architecte du roy et controleur des bâtiments royaux ⁵⁹⁵).

1598, 28. Auguft, heirathete er Ifabel de Hangueil. (Nach Anderen hiefs fie Ifabel de Audegner.)

1608 hatte Louis Mètezeau ⁵⁹⁶) als Architekt 2000 Livres Gehalt und als Concierge des Tuileries 400.

1609, 23. März, Unterzeichnete er fich als Architekt der Gebäude des Königs, Concierge und Hüter der Möbel des Tuilerienpalaftes.

1610 leitete er mit Francini die Vorbereitungen für den Einzug der Königin.

1615. Geburt feines letzten Kindes, getauft 17. Juli.

1615, 19. Auguft, wird er in feinem Begräbnifsfchein als noble homme MonJ'. Mètezeau, -premier architecte du roy et concierge de fon château des Tuileries bezeichnet.

1615, 10. September, wurde feiner Wittwe und feinen Kindern eine Penfion verliehen ⁰⁹⁷).

1615, 25. September, wurde Clément II. Metezeau, Bruder von Louis, in den Dienft des Königs mit 800 Livres Gehalt aufgenommen ⁵⁹⁸).

⁵92) Clément I. Mètezeau der Aeltere, geftorben zwifchen 1537 u. 1556» Maurermeifter (maître maçon) in Dreux.

1516 unternahm Clement mit Jean de Moulins die Fortfetzung des 1512 von Pierre Caron begonnenen Stadthaufes.

wahrfcheinlich am reichen Portal der Pfarre, die um 1524

376.

Thibaut

Mètezeau.

377-

Louis

Mètezeau.

1533 wird er mit 7 Sols, 6 den. für ii|a Taglohn erwähnt; er war errichtet wurde, betheiligt. Clément I. hatte zwei Söhne: Thibaut oder Thèobald und Jean, letzterer geftorben in Dreux 1600.

593) Siehe die Notizen über die Mètezeau in: Berty, A. Les grands architectes français. Paris 1860 — und in:

Lance, a. a. O.

594) » Commis et député pour avoir les charge et conduite de la conßruction de tous les batimens royaux mentionnés esdites lettres, pour, des dites charges, jouir et ufer aux mêmes honneurs autorités, état et entretenement de 800 ecus par an, /avoir 400 écus pour les bâtiments du Louvre, et 400 ècus pour les autres bâtimens, tout ain/i et en la même forme et manière qu'en jouit le dit Jacques Androuet Du Cerceau«. (Siehe: Lance, a. a. O., Art.: Mètezeau.)

⁵⁹⁵) Siehe: Berty, a. a. O., S. 125.

5") A. Mèthezeau (Loys) , architecte du Roy, concierge du palais des Thuilleries, et ayant la garde des meubles d'icelluy, pour fes gages, la fomme de 2400 livres, affavoir Ilm Pour lad. charge d'architecte, et IIIIc. L pour la charge de Concierge et garde desd. meubles, cy Ilm. IIIIc. L. (Siehe: Nouvelles Archives de VArt français 1872., S. 40.)

597)    Für feine Kinder Louis, Elifabeth und Wilhelm (?) wurde zufammen eine lebenslängliche Penfion von 400 Livres ausgefetzt. Wilhelm war 1667 ingénieur ordinaire von Ludwig XIV. (fiehe : Berty, a. a. O., S. 128. In feiner fchon erwähnten Topographie hiftorique. du Vieux Paris (Bd. II, S. 209) giebt Berty eine Penfion von 600 Livres für Wittwe und Kinder an.

⁵⁹⁸)    Siehe ebendaf., S. 208.

Diefe zwei letzten rafch nach dem Tod Métezeau s erfolgten Mafsregeln zu Gun den feiner Angehörigen fcheinen zu beweifen, dafs man bis zuletzt mit feinen Leitungen fehr zufrieden war.

Da keines feiner Werke erhalten ift, können wir über fein Talent kein Urtheil faffen. Ueber fein Verhältnifs zu J. Du Cerceau und feinen Antheil am Louvrebau wird bei letzterem die Rede fein.

378.

Fournier.

e) Unter den königlichen Architekten gab es 1608 einen Fournier, der gleichzeitig mit Du Cerceau und mit demfelben Gehalt angeführt wird. '»Aux Srs Du Serce au (fie) et Fournier, autres architectes de Sa Magte, pour leurs gaiges à raifon de 1200 livres chafcun« ⁵").    '

Berty kennt noch zwei Architekten diefes Namens, den einen mit dem Vornamen Ifaie, den anderen Louis ; er meint, dafs alle drei wohl diefelbe Perfon bezeichnen könnten. Lance¹⁰ 11) hat über die Fournier s folgende Angaben vereint, ohne die Frage löfen zu können.

Der Kupferftecher und Architekt Ifaie Fournier ift einer der Meifter, die fich 1600 zufammen-

thaten, um die zweite Hälfte der grofsen Galerie des Louvre zu bauen. Man glaubt, er habe mit fean Coin das ehemalige obere Gefchofs der kleinen Galerie des Louvre gebaut. Einige haben vermuthet, er könne mit Louis Föurnier identifch fein, der während der Belagerung von Paris ein Haus beim Châtelet

3. Juli mit Pierre Chambiges in Paris (Siehe im Folgenden den

abtragen muffte, 1607 juré du roi en l’office de Maçonnerie, am Schiedsrichter war und 1614 und 1615 dafelbft in Expertifen thätig war.

Louvrebau, insbefondere den Bau der Grofsen Galerie.)

379-

Pierre I. Biard.

f) Pierre L Biard (geboren um 1559, geftorben 17. September 1609) bietet das Eigenthümliche, dafs feine erfte Erwähnung in die Zeiten der Ligue und der Belagerung von Paris durch Heinrich IV. fällt und Fragen anregt, die ein eigentümliches Licht auf jene Zeit werfen. Am 18. September 159° wurde er an Stelle von Baptifte Androet de Cerceau zum Office d'Architecte et Superintendant ordonnateur de la defpence des Baftimens du Roy . . . vaccant à préfent par fon trépas . . . ernannt. Die Ernennung gefchah durch Charles de Lorraine, Duc de Mayenne, dem Haupt der Ligue in Paris. Das Gehalt betrug 500 Ecus jährlich. Die Chambre des Comptes weigerte fich anfänglich, diefe Ernennung einzutragen. Sie that es erft

am 7. October 1592.

Man fragt fich, wie Mayenne dazu kam, einen Nachfolger von Baptifte Du Cerceau jetzt erft zu ernennen? (Siehe Art. 207, S. 196)- War er in Paris mit der Ligue geblieben, obgleich eifriger Hugenotte und erfter Architekt des Königs, oder refpectirte das Haupt der Ligue die früheren Anftellungen, obgleich Baptifte vielleicht feit 1585 aus Paris fort war? Wir vermögen hierfür keine Erklärung zu geben.

la paroiffe Saint-Paul, rue de la Sarifaye, près

Am 26. Auguft 1597 verpflichtete fleh Pierre Biard, architecte et efculteur (fic) habitant la ville de Paris, en F Archenac de pouldres, aber zur Zeit im Schlofs Puypaulin bei Bordeaux, das Grabmal des François de Foix et de Cadillac für das Auguftinerklofter zu Bordeaux und am 3. September 1597 dasjenige von Marguerite de Foix de Candalle für die Kirche

St.-Blaife zu Cadillac auszuführen¹²).

war er

Pferd an, welches über der Thür des Parifer Stadthaufes fleh befand.

Biard kann nicht Schüler Michelangelo s gewefen fein. Nach feiner Lrrabinfchrift erft fünf Jahre alt, als diefer ftarb. Er fertigte das Relief Heinrich IV zu

Bd. II, S. 204.

Der Lettner von St.-Etienne du Mont zu Paris foll nach Sauvai das Werk von Pierre I. Biard fein. Im Juni 1604 wurde er für Sculpturen bezahlt, die er an der Thür der kleinen Galerie des Louvre an der Weftfeite derfelben ausgeführt hatte und die feit Ludzvig XIV verbaut ift.

Aus diefen Angaben -geht nicht hervor, ob Biards Anftellung nach dem Einzüge des Königs in Paris beftätigt wurde. Es fcheint eher, dafs dies nicht der Fall war, da in den Verträgen von 1597 keine Bezeichnung eines königlichen Amtes angeführt ift. Auch fcheint feine Grabinfchrift auf Enttäufchungen hinzuweifen G02).

380.

Pierre II. Biard.

g) Pierre II. Biard war Sohn von Peter I. In der Lifte der Artiftes de la Maifon du Roi wird Pierre II Biard von 1598—1611 unter den Bildhauern angeführt. In den Jahren 1598 und 1599 hatte er nur ein Gehalt von 10 Livres und im Jahr 1611: 30 Livres.

Von Peter II. Biard heifst es 1618: fcidpteur, qui a cy devant fervy foulz le Sr Franqueville, fcidpteur, doit il a eftê en Italie pour continuer fes études et fe rendre capable de fervir Sa Maté en fculpture — 500 Livres jährlich.

1625 erhielt er, wie die Meiften, nur die Hälfte feines Gehaltes (250 Livres).

1656 (?) betrug fein Gehalt 400 Livres, wovon er indefs blofs 200 Livres erhielt ⁶⁰³).

381.

Pierre II. Chambiges.

I)) Pierre II. Chambiges oder Chambiche (geboren vor 1544 (?), lebte noch 1613) war vermuthlich der Sohn von Pierre I. (fiehe Art. 126, S. 123). Die Angabe Sauvais, dafs Chambiche an der Petite Galerie des Louvre um 1566 gearbeitet habe, wird gelegentlich der Befprechung der letzteren unterfucht werden.

1568, 27. Mai war er Pathe eines Kindes von Jean Bullant zu Ecouen.

¹575 wird er als Pierre Sambiche charpentier etc. ⁶⁰⁴) bezeichnet.

1582, 14. März bewarb er fich als Unternehmer um die Ausführung von Arbeiten am Maufoleum der Valois zu St.-Denis.

1599 (im Mai) und 1602 (im Februar) findet man ihn als juré du Roi en l’office de ?naçonnerie beauftragt mit feinem Collegen François Petit, Arbeiten an der Porte St.-Germain zu Paris zu berichtigen.

In den Jahren 1602 fehen wir ihn als Schiedsrichter und 1608 als Experten in Angelegenheiten der Stadt Paris, bezüglich eines Gefimfes am Hdtel-de-Ville\ er nahm am Koftenanfchlag für den Pavillon du Saint-Efprit an letzterem theil.

1613 war er noch am Leben, aber 1620 nicht mehr. Berty ⁶⁰⁵) meint, er könne 1615 geflorben

fein ⁶⁰⁶).

Keine einzige der x^ngaben und Befchäftigungen des Chambige von 1575—1613 geftattet, auch nur einen Augenblick anzunehmen, dafs er zehn Jahre früher die Ehre gehabt haben könnte, wirklicher erfindender Architekt der Petite Galerie des Louvre zu fein. Wenn letzteres der Fall gewefen wäre, fo müffte er nach dem, was damals für die königlichen Architekten üblich war, in Amt und Ehren gediegen fein und 1594, bei Wiederaufnahme der Arbeiten des Louvre, fich betheiligt und die erfte Stelle bekleidet haben.

⁶⁰²) Cy giß Pierre Biard, en font vivant maître fculpteur et architecte, lequel àgê de jo ans eft trépajfé le ijme jour de Septembre lôoq . . . Darunter ftand ein Gedicht, das in folgender Weife endigt:

. . . Apres avoir vu Rome, en France je revins,

Pour faire ma fortune aveque mon ouvrage ;

Mais fon ingratitude abaiffe mon courage

Tout vient aux ignorans, rien aux hommes divins —

(Siehe: Nouvelles Archives de VArt français 1874, S. 170.)

⁶⁰³)    Siehe: Nouvelles Archives de l’Art français 1872, S. 11 u. 68.

⁶⁰⁴)    Berty, a. a. O., S. 145

6°⁵) Ebendaf., Art. : Les Chambiges.

⁶⁰⁶) In: Lance

zu Paris jure-Maçon, vielleicht ein Sohn von Pierre II. war.

a. a.

O. (Bd. I, S. 138) wird nach Berty ein Lovis Chambiges erwähnt, der am 23. Februar 1615

i) Antoine Métivier, Architekt der königlichen Bauten unter Ludwig ATT/., ftarb 1617 und hatte Jean Androuet Du Cerceau zum Nachfolger. Die Familie Métivier, wie die Familien Du Cerceau und Broffe, wohnten zum Theile in Verneuil-fur-Oife. Durch die Heirath von Salomon de Broffe mit Fleurance Métivier wurden die Méiiviers auch mit den Du Cerceau näher verbunden.

382.

Métivier.

ß) Zweite Gruppe der Architekten.

383-

Familie

Francini.

Ct) Von Heinrich IV. bis unter Ludwig XIV. gab es mindeftens fünf Meifter des Namens Francini (franz. : Franchie), welche derfelben Florentinifchen Familie entfpringen. Als Architekten, namentlich als Ingenieure für den Bau der Waffer-leitungen und Fontainen, nahmen fie ftets hervorragende Stellungen ein. Guiffrey ⁶⁰⁷) giebt über diefelbe eine Reihe von Nachrichten, aus denen Folgendes entnommen werden möge. Wir vereinigen, der Ueberfichtlichkeit halber, alle Francini in einer Gruppe (fiehe Fig. 247, 249, 250).

CtCt) Tommafo Francini ift der erfte in der Reihe. Er fchrieb am 2. Februar 1603 aus Paris an den Secretär des Grofsherzogs von Toscana, dafs er gern nach Toscana gegangen wäre, dafs aber der König ihm keinen Urlaub gegeben habe ⁶⁰⁸).

Thomas Francine wird feit 1605 in St.-Germain als Ingenieur et ayant charge des grottes et fontaines de fa Mtê erwähnt. Seit 1618 war er ingénieur en artifices d'eaux in allen königlichen Gebäuden; 1625 hatte er 3000 Livres Gehalt; 1646 war er in St.-Germain mit nur 900 Livres für 9 Monate an-geftellt. Andererfeits finden wir:

bb) Antoine Franchine, feinen Sohn oder jüngeren Bruder, mit 2200 Livres Gehalt für 9 Monate als Ingénieur, intendant de la conduitte des eaux et fontaines des maifons de fa Matt.

CC) Alexandre Franchine fontainier, feit 1608 fontainier, pour V entretenement aller Wafferwerke von Fontainebleau mit 720 Livres Gehalt. 1618 war er ingénieur en fontaines in St.-Germain mit 600 Livres Gehalt, zugleich mit Denis Roux als fontainier. 1636 war er Ingenieur pour le mouvement d'eau et ornement des fontaines in Fontainebleau, wo man ihn in den Rechnungen von 1646 — 48 mit 600 Livres Gehalt angeführt findet.

Diefer Francine hat einen Band unter folgendem Titel veröffentlicht: »Livre d'architecture contenant plufieurs portiques et differentes inventions dans les cinq ordres, de colonnes.« Paris 1631. Daffelbe auch lateinifch — fiehe Fig. 55, S. 235). Abraham Boffe hat mehrere feiner Arbeiten geftochen.

Im Jahre 1656 finden wir die beiden Söhne von Thomas erwähnt; es find:

bb) François Francine, »ingénieur et intendant de la conduitte et mouvement des eaux et fontaines des maifons de fa Majefié«. Er hatte 3000 Livres Gehalt, und wir finden ihn noch auf einer befonderen Rechnung für St.-Germain als François de Francine mit 400 Livres Gehalt angegeben.

ee) Pierre Francine, Bruder des Vorigen, »ingénieur, pour le meuvement des eaux et ornements des fontaines« mit 400 Livres Gehalt jährlich. Im Jahr 1662 ⁶⁰⁹) wurde ihm die Wafferverforgung von Verfailles anvertraut, und er baute dort die berühmte Grotte der Tethys (Fig. 250).

C. Denis war unter der Oberleitung von Francine der erfte Architekt der Waffer von Verfailles.

384-

Franqueville.

b)    Pierre de Franqueville oder Francheville, in Italien Francavilla genannt, war ein vlämifcher Architekt, Maler und Bildhauer. Er ift 1553 zu Cambrai geboren, wurde erfter Bildhauer Heinrich IV. und fertigte das Modell der Reiterftatue des Königs auf dem Pont-Neuf an, welches Giovanni Bologna und lacca in Florenz ausführten. Es war das erfte Reiterbild in Frankreich. H. Martin meint, dafs Franqueville, deffen befte Arbeiten fich in Genua befinden, in Frankreich, nicht genug gefchätzt werde.

385-

Marchand.

c)    Guillaume Marchand oder Marchant (geboren um 1531, geftorben 12. October 1605) ift einer der Meifter jener Zeit, aus welchen neuere Schriftfteller gern einen grofsen Architekten machen möchten. Ueber ihn ift das Folgende zu erwähnen.

⁶⁰⁷) Siehe: Nouvelles Archives de V Art français 1872, S. 22—26. 6ÜS) Siehe ebendaf., 1876, S. 22g.

⁶⁰⁹) Siehe: Lance, a a. O., Bd. I, S. 273.

¹59°» !5- September, übergab ihm Heinrich IV. das Amt des maître général des oeuvres de maçonnerie et édifices royaux de la ville, prévôté et vicomté de Paris.

¹595 5 ¹7- Mai, erhielt er »le droit de jufiice fur les maçons, tailleurs de pierre, mortelliers etc.« Man hat ihn irrthümlicher Weife ftatt Baptiße Du Cerceau zum erfindenden Architekten des P ont-Neuf in Paris machen wollen, den er 1578 als Unternehmer begann und unter Heinrich IV. vollendet haben kann. Nach dem Devis des ouvrages de maffonnerie de pierre de taille, briques et moillon, a chau et fable etc. . . ., den er 1594 für das neue Schlofs von St.-Germain-en-Laye anfertigte , hält ihn Lance irrthümlicher Weife für den Architekten diefes Gebäudes. Nach den anderen Aemtern, die er inne hatte, fo wie nach den Worten von Claude Mollet mufs man ihn für den Unternehmer fämmtlichen Mauerwerkes und Du Férac (Art. 374, S. 280) für den Architekten diefes Schloffes halten. Die Grabinfchrift March and' s⁶¹⁰) und der Wortlaut jenes Devis für St.-Germain enthalten nichts, was zu mehr als diefer Auslegung zwingt.

Louis Marchand, Sohn des Vorigen, hatte 1596 die Zuficherung der »furvivance« der Aemter feines Vaters erhalten, die er feit 1604 ausübte.

Charles Marchand, Bruder von Guillaume, einer der Architekten der Stadt Paris, giebt mit Pierre Guillain die Form des Daches des Hotel-de-Ville zu Paris und feines Dachthurmes an. Er führte 1 596 das Dach der erften Hälfte der langen Galerie des Louvre aus.

b) Jofeph Boillot, 1560 zu Langres geboren, Ingenieur Heinrich IV., verfaffte folgendes Werk, deffen Titel allein einen Einblick in die Gedanken damaliger Zeit gewährt: »Nouveaux portraits de Termes, pour uf er en l'architecture, compofé et enrichi de divinités et d'animaux reprêfentés au vrai félon Iantipathie et contrariété naturelle d'iceulx« (Langres, ohne Datum).

e) Claude de Chaftillon (1547—1616) war nach feinen Reifen in Frankreich, Italien und in der Schweiz oft als Militär-Ingenieur für Heinrich IV thätig, verfertigte 1607 die Pläne zum Hofpital Saint-Louis in Paris, baute das ehemalige Collège de France, die Place Dauphine (fiehe Fig. 53, S. 208) und wird als Architekt der Place Royale betrachtet.

Chaftillon hat eine werthvolle Sammlung von Anfichten von Frankreich hinter-

386.

Boillot.

387-

Chaftillon.

laffen G11).

f)    Jean Errard aus Bar-le-Duc, Ingenieur und Architekt Heinrich IV, baute die Citadelle von Amiens, das Schlofs von Sedan und verfaffte verfchiedene Schriften.

Nach Lance⁶¹²) führen wir noch die folgenden drei Meifter an.

g)    Henri Collin war 1601 Architekt der königlichen Bauten in Fontainebleau und 1606 » architecte maître juré du roi en fon château de Fontainebleau.«

f)) Jean La Hire oder La Hier re führte zwifchen 1595 und 1627 verfchiedene Arbeiten für den Herzog von Lothringen in Nancy aus.

i) Gracieux Jamin baute für Heinrich IV. die 1609 vollendete Cour des Cuifones in Fontainebleau.

Paluftre^1?>) nennt noch aufserdem die nachftehenden Meifter, deren Werke in Klammern beigefügt find:

Pierre Soujfron (Schlofs Cadillac, 1598—1603);

Jean Chériau (Gewölbe von St.-Jean in Joigny, 1596);

Jean Boullon (Lettner von St.-Florentin im Departement der Yonne).

388.

Errard.

389-

Sonftige

Meifter.

öl°) Siehe: Geymüller, H. de. Les Du Cerceau etc. Paris 1887. S. 255 ff. — Wir haben dort nachgewiefen, dafs Graf R. de Lafteyrie in feinen Doctiments inédits Jur la conftruction du Pont - Neuf (Paris 1882) fich über die Rolle Marchand's getäufcht hat.

6U) Topographie françoife, ou repréfentation de plujieurs villes, bourgs, chafteaux, maifons de plaifance, ruines et veftiges d'dntiquitez du royaume de France, defftgnez par Claude Chaftillon et autres, et mife en lumière par J. Boijfeau, enlumineur du Roy. Paris 1641.

612)    A. a. O.

613)    Siehe: Varchitechire de la Renaijfance. Paris 1892. S. 222, 469, 470; 270, 277.

1625,    13. Juli. Einweihung der Capuzinerkirche von Coulommiers.

1626,    9. December, wurde Salomon auf dem Friedhof des Saints-Pères zu Paris beerdigt. Dort ift er als » Salomon de Brojfe, Ingenieur et architecte des baßimens du Roy, natif de Verneuil« und auf dem Duplicate des Scheines als »architecte de la Royne-mere« bezeichnet.

1632, 20. Mai, lebte noch feine Frau, Fleurance Meßivier\ am 17. März 1634 wird fie als ge-ftorben bezeichnet.

394*

Verhältnifs zu anderen

Aus verfchiedenen Stellen in den Bruchftücken damaliger Acten und Rechnungen fcheint hervorzugehen, dafs die Bande der Verwandtfchaft und Freundfchaft, Architekten, welche zwifchen den Architektenfamilien De Broffe, Du Cerceau, Métivier und Du Ry beftanden, oft einen beftimmenden Einflufs auf die Ernennungen der Meifter und auf die Entftehung gewiffer Gebäude ausgeübt haben. Es ift fomit von doppelter Wichtigkeit, diefe Beziehungen möglichft richtig feft zu Hellen.

395-

Verhältnifs zu den

Erft um 1880 fcheint man die Beziehungen und fpäter die Verwandtfchaft zwifchen den Familien Du Cerceati und De Broffe entdeckt zu haben. Längere Du Cerceau's. £eit blieb man über den genauen Grad derfelben im Unklaren. Wir haben bereits in Art. 161 (S. 154) davon gefprochen, müffen aber nunmehr hier die Beweife für unfere Annahme bieten.

Flammermont vermuthete, Jean Broffe könne ein Schüler des berühmten Androuet, deffen Schwefter er geheirathet hatte, fein¹³ 14 15 16 17). Read, indem er fchreibt, »que c eft par fa mere, Julienne Androuet\ que Salonion de Broffe était neveu de Jacques Androuet Du Cerceau,« nimmt offenbar diefelbe Verwandtfchaft an, indem er unter letzterer Bezeichnung ohne Zweifel an Jacques I. denkt. Auf Grund diefer Angaben hatten auch wir diefes Verwandtfchaftsverhältnifs angenommen. Als wir jedoch fpäter in den königlichen Rechnungen Jacques II. Du Cerceau als den Onkel von Salomon de Broffe bezeichnet fahen, mufften wir uns fragen, ob ihre Angabe wörtlich zu nehmen fei und ob Jekan Brojfe wirklich die Tochter und nicht die Schwefter von Jacques /. Du Cerceau geheirathet habe. Diefer Grad von Verwandtfchaft ift defshalb von grofser Wichtigkeit, weil er auf die Autorfchaft des fo intereffanten Schloffes von Verneuil-fur-Oife (fiehe Art. 160, S. 151) ein entfcheidendes Licht werfen kann. Palufire glaubte in Jehan Bi'offe den Meifter des Schloffes zu fehen, während wir die Erfindung der Entwürfe Du Cerceau zufchreiben. In den von uns gefchilderten Verhältniffen ¹⁸°) muffte die Frage erft recht zu Gunften Du Cerceau’s entfchieden werden, wenn Broffe fein Schwiegerfohn und nicht fein Schwager war.

Weder Flammet'mont und Guiffrey, noch Read hatten die Texte mitgetheilt, auf welchen ihre Annahme beruhte. Ich wandte mich defshalb an M. Guftave Macon, Archivar des Herzogs von Aumale in Chantilly, um wo möglich den Text, auf den fich Flammermont ftützte, zu erhalten. Es ftellte fich heraus, dafs die betreffende Stelle, die ich hier mittheile, an fich keinerlei Auffchlufs über den Ver-wandtfchaftsgrad von Julienne Androuet mit Jacques I. Du Cerceau giebt¹⁹).

Zum Glück ward es mir möglich, vermittels eines anderen Actenftückes, das

mir von Baron Pichon in Paris mitgetheilt worden war, über diefen Punkt einen kicheren Schlufs ziehen zu können. Dies ift eine Vollmacht, die Jacques II. Du Cerceau am 23. Mai 1597 in feinem Namen und dem von vier Frauen ⁶²²) als Miterben eines Haukes, das fein Vater Jacques I. in Montargis gekauft hatte, unterzeichnet hat. Unter diefen ift in erfter Reihe Julienne Androuet, Wittwe von Meifter Jehan Broffe in Verneuil, angeführt. Man verfteht nicht, wie Julienne, die fpäteftens fchon 1561 in Verneuil verheirathet war und kich dort niedergelaffen hatte, wenn kie blofs Schwefter von Jacques I. gewefen wäre, mit feinen Kindern auf gleichem Fufse Miterbin eines Haufes fein konnte, welches Jacques /., vermuthlich erft etwas fpäter, in Montargis gekauft hatte. War dagegen Julienne eine Tochter von Jacques /., fo erfcheint diefes Erbtheil ganz natürlich. Aufserdem werden aber die Vollmachtgebenden als Miterben der Nachlaffenfchaft des feligen Meifter Jacques Androuet, »ihres Vaters«, bezeichnet. Hieraus ergiebt kich mit Beftimmtheit, dafs Julienne die Tochter Jacques I. und Schwefter Jacques II war. Somit ift die Angabe der königlichen Rechnungen, dafs letzterer Onkel Salomon's de Broffe fei, wörtlich richtig.

Der Wortlaut diefer Angaben ift von Guijfrey zuerft mitgetheilt worden ⁶²³). Wir laffen ihn hier nach der Abfchrift folgen, die einer der Archivare, Vicomte Delaborde, die Freundlichkeit hatte, für uns anzufertigen ⁶²⁴)- Für das Anfehen und die bedeutende Rolle von De Broffe find diefe Angaben befonders wichtig.

Guijfrey hob die Thatfache hervor, dafs, als 1625, wegen der fchlechten Zeiten, das Gehalt aller königlichen Meifter um die Hälfte reducirt werden muffte, dasjenige von Salomon de Broffe voll bezahlt wurde, »ohne irgend welchen Abzug, in Anbetracht feines Verdienftes und des gegenwärtigen und gewöhnlichen Dienftes, den er feiner Majeftät leiftet«. Berty hatte bereits nachgewiefen, dafs diefer Abzug des Gehaltes der anderen Künftler fchon 1624 ftattgefunden hat ⁶²⁵).

396.

Du Cerceau Architekt des Schlofles

zu

Verneuil.

Da Salomon de Broffe bereits 1582 mit Fleurence Meftivier in Verneuil verheirathet war, ferner aber felbft hier geboren wurde, fo ift fein Vater Jchan Broffe nicht erft 1568, wie bisher angenommen wurde, als er ein Haus in Verneuil kaufte, dorthin gezogen, fondern fpäteftens 1562, falls Salomon fchon mit 20 Jahren ge-heirathet hätte. Eben fo kann die Heirath des Jehan Broffe mit Julienne Du Cerceau nicht fpäter als 1561 ftattgefunden haben.

622)    jj J^oUe komme Jacques Androuet architecte du Roy, J. (ßeur) du Cerceau pour luy et comme ayant les droits cédés de honneße femme Julienne Androuet Vve de défunt Me Jehan Broffe (fie) vivt architecte demi à Verneuil.

2)    Dame Marguerite de Regnidort Vve de défunt noble hoe Me Baptifte Androuet du Cerceau vivant auf/i architecte du Roy ou nom et coe mère et tutrice des enfants mineurs dudit deftint et d'elle.

3)    Confiance Androuet Vve de défunt Me Robert May oui vivt prevofi de Mouy demt rue S. Thomas du Louvre.

Donnant procuration à .. . pour comparoir en leurs noms devant le prevofi de Montargis en la caufe en laqicelle

Me Georges d’Asnières pro ... au baillage de Gien et Elifabeth Androuet fa femme font pourfuivis et ajournez a la requefie de Ermeè Bailly et fa femme . . . comme detentetirs en partie d'une maifon af/ife en la mie des Juifs en la dite ville de Montargis appartenant aus dits confiituant, femme dudit d’Asnières et aux autres leurs cohéritiers de la fucceffion de feu Me Jacques Atidrouet letcr père laquelle les dits Pierre et Efiietine Strumetz et Bailly pretendent efire fujets de 10 s. T. de rente et plufr armées d'arrérages à etix demandés ... la d. procuration ... de fommer les héritiers de défunt G. de Fert Coe ayant vendu audit défunt Androuet cette maifon fous charge de rente.

⁶²³)    In: Nouvelles Archives de F Art français, Jahrg. 1872, S. 1 ff.

624)    Archives Nationales. Regifire anciennement coté O 10632, et actuellement (9¹* 2387. — Das Regifter enthält eine Serie von Gehaltliften der Beamten der Schl öfter des Louvre, Tuileries, Vincennes, Fontainebleau etc. von 1605 — 56.

Salomon de Broffe kommt in den Jahren 1618 und 1625 in folgender Form vor:

Fol. 151*. année 1618. Officiers qui ont gaiges pour fervir en touctes les maifons et bafiimens de Sa Majefié.

Ilm IlIIm livres.

A. Salomon de Broffe, architecte, tant pour fes gaiges anciens que d'augmentation par le decedz du feu Sieur du Cerceau, fon oncle, la fomme de (2400 liv.)

Fol. 2Ôr. année 1623. Wörtlich diefelbe Angabe mit folgendem wichtigem Zufatz: . . . fon oncle et fans aucun retranchement attendu fon mérite et le fervice actuel et ordinaire qu'il rend à fa dite Majefié la fomme de Ibn IlIIm livres.

⁶²⁵)    Berty, A. Topographie hifiorique du Vieux Paris etc. Foitgefetzt von H. Legrand. Paris 1866—68. Bd. II. S. 204 u. 218. (Aùf Grund eines Regifters in der Sorbonne.)

Durch diefe Feftftellung ift man genöthigt, den Beginn des berühmten Schloffes zu Verneuil, deffen Bau allein den dauernden Aufenthalt von Architekten in einem folchen Dorfe erklären kann, um mehrere Jahre früher und fpäteftens 1561 zu fetzen. Da es ferner ganz unlogifch wäre, anzunehmen, dafs Du Cerceau, der bereits um 1560 viele Werke veröffentlicht hatte, den Titel eines Architecte du Roi führte, vom König und deffen Mutter fernere Beftellungen hatte, einfach als Gehilfe oder Angeftellter feines Schwiegerfohnes gewirkt hätte, der fogar noch im Jahr 1568 blofs maiftre archiiecteur demeurant a Verneuil war, fo ift es durch diefe verfchiedenen Verhält-niffe zweifellos feft geftellt, dafs Dît Cerceau und nicht fein Schwiegerfohn Jehan Broffe der Schöpfer des Schloffes Verneuil war.

Diefe endgiltige Richtigftellung ift nicht nur für die Beurtheilung der Perfön-lichkeit des alten Du Cerceau und feiner Rolle von befonderer Wichtigkeit; fie geftattet das weitere Verhältnifs der beiden Familien Du Cerceau und De Broffe beffer zu würdigen, eben fo den Urfprung gewiffer Elemente des Schlofsbaues genauer zu erkennen.

397-

Verhältnifs

zu

Mêtivier

und

Du Ry.

398-

Ausbildung

und

Studien.

Read nimmt an, dafs die Frau Salomon s, Fleurance Meßivier, die Schwerter des königlichen Architekten Antoine Meftivier war, deffen Nachfolger Jean Androuet Du Cerceau am 30. September 1617 wurde (fiehe Art. 382, S. 280).

Bei den fpäter zu befprechenden Bauten zu Coulommiers und Monceaux werden wir noch einen anderen Architekten und Landsmann aus Verneuil ²⁰) für Salomon de Broffe thätig fehen, nämlich Charles Du Ry, den Vater eines bekannten Archi-tektengefchlechts. Read glaubt in ihm einen Schüler und Freund Salomona zu fehen. Sollte er etwa auch der Schwiegerfohn gewefen fein, der ihn 1618 nach Rennes begleitete?

Enge Beziehungen Du Ry s zu De Broffe fcheinen noch aus Folgendem eine Beftätigung zu erfahren.

Durch den Architekten Henri Labrouße bekam Read einen Band Originalzeichnungen von De Broffe zu fehen, in welchem die nachftehenden Notizen ftanden :

Le préfent livre appartient a Charles Du Ry, architecte des baßimens du Roy, travaillant pour Madame la duchejße de Longueville a fon chaßeau de Coulommiers en Brie, en Vannée que ledit chaßeau a eflé commencé, Van iôij. —

In einer älteren Notiz heifst es : »... Charles Du Ry demeurajit a Verneuil fur Oize« und eine dafelbft ausradirte Notiz lautete: »Je fuis à de Broffe, mil ßx cent fept«, und dann: »Je fuis a Du Ry»«

In dem erwähnten Artikel der Zeitfchrift »France Proteßante« giebt Read ein kurzes Verzeichnifs der Zeichnungen auf den 49 Blättern diefes Albums. Weder H. Read, noch die Familie des früheren Befitzers konnten mir angeben, wo es fich befindet.

Das enge Verhältnifs zwifchen diefen hugenottifchen Architekten, für welche Verneuil-fur-Oife eine zweite Heimath geworden war, werden wir in der dritten Generation zwifchen Jean I. Du Cerceau und Paul de Broffe, Sohn Salomon s, weiter geführt fehen. Diefe Intimität geht ferner aus der Wahl der Pathen hervor, die ein anderer Architekt für feine Kinder wählte.

Ueber die architektonifche Ausbildung Salomon's haben wir gar keine Nachrichten. Da jedoch Read mit Recht hervorhebt, dafs feine beiden grofsen Schlofs-bauten, der Luxemburg-Palart: und das Schlofs zu Coulommiers, etwas an das Schlofs von Verneuil erinnern, fo wird die fchon an fich natürliche Vermuthung, Salomon habe von feinem Vater und Grofsonkel Du Cerceau Unterricht empfangen, bekräftigt.

Eben fo wenig wiffen wir, ob De Broffe jemals in Italien war. Bei der ausfchliefs-lich italo-antiken Richtung feines Stils in feiner Anwendung auf die franzöfifchen Bedürfniffe möchte man einen längeren Aufenthalt in Italien annehmen. Er könnte in die Zeit von 1593—1612, wo wir jede Spur über den Aufenthalt von De Broffe verlieren, gefallen fein. Dagegen fpricht jedoch, dafs er bereits 1582 verheirathet war.

Andererfeits ift in damaliger Zeit, und befonders in den Verhältniffen Salomon's, ein Aufenthalt in Italien nicht durchaus nothwendig, um den Stil, den er fich aneignete, zu erklären. Er war bereits zwei Jahre verheirathet, als fein Grofsonkel Du Cerceau fein letztes Werk veröffentlichte, und fomit in der Lage, lange Zeit hindurch deffen Unterricht zu geniefsen. Der alte Dit Cerceau aber wuffte über die letzte Manier Bramante §, aus welcher er Zeichnungen und Modelle gefehen und gemeffen hatte, mehr, als die meiften von uns. Er hatte, wie feine Zeichnungen oft beweifen, zum Theile errathen laffen, einen folchen Schatz italienifcher Archi-tekturkenntniffe der goldenen Zeit mitgebracht, dafs Salomon aus diefer Quelle alles Italienifche in feinem Stil hätte fchöpfen können, falls er felbft nicht dazu gekommen fein follte, Italien zu bereifen.

Für einen Aufenthalt in Italien würde, neben der immer gröfseren Anziehungskraft diefes Landes in damaliger Zeit, vielleicht am meiften eine gewifle Verwandt-fchaft des ftrengen Stils diefes Hugenotten mit den bereits genannten ftrengen Meiftern der Gegenreformation in Oberitalien fprechen (fiehe Art. 278, S. 228).

Zum befferen Verftändnifs führen wir die Namen diefer Italiener nochmals an und geben bei einigen in Klammern diejenigen ihrer Werke, an welchen fich die Stilverwandtfchaft am deutlichften zeigt: Palladio, Domenico Cortoni (die Gran Guardia zu Verona, 1614), Pellegrino Tibaldi (der Hof des Arcivescovado zu Mailand, 1570—98), Fabio Mangöne (die Höfe des Collegio Elvetico zu Mailand, zwifchen 1610 und 1629) und Francesco Ricchini (der Hof des Palazzo di Brera zu Mailand, erft feit 1651). Diefe Stilverwandtfchaft ift zum mindeften der Beweis, dafs in beiden Ländern in gewiffen Kreifen eine gemeinfame Strömung geiftigen Ernftes wehte. Auch bei Ammanati findet man zuweilen, wie bei obigen Meiftern, diefes Fefthalten am ftrengen Stil der letzten Manier Bramante s.

Merkwürdigerweife ift fowohl gelegentlich des Luxemburg-Palaftes, als auch des Schloffes zu Coulommiers²¹) behauptet worden, die Zeichnung zu beiden fei aus Italien gekommen ²²). Wörtlich aufgefafft ift dies ficher unrichtig. Diefe Art der Ueberlieferung könnte aber entweder bedeuten follen, dafs De Broffe in Italien war oder, wie beim ecftgenannten Palaft, einfach auf die italienifchen Elemente hinweifen, die, wie wir fehen werden, unleugbar aus Florenz flammen.

Nicht am wenigften befremdend ift, dafs wir über die Bauthätigkeit eines fo berühmten Baumeifters bis mindeftens in fein fünfzigftes Jahr gar nichts wiffen. Read meint, er könne nach 1593 im Schlofs Monceaux-en-Brie Arbeiten für Heinrich IV. und Gabrielle d'Eftrèes ausgeführt haben. Dies wäre um fo eher möglich, als die Leitung diefer Arbeiten feinem Onkel Jacques IL Du Cerceau zugefchrieben wird und De Broffe dort auch fpäter für Maria von Medici arbeitete. Eben fo könnte

399-

Verhältnifs

zu den ftrengen Italienern.

400.

Vermuthungen über feine frühere Thätigkeit.

er, weil er 1623 den zweiten Tempel zu Charenton baute, vielleicht, wie Read meint, fchon den erften, 1606 erbauten errichtet haben. Nicht unmöglich wäre endlich, dafs Salomon das Hôtel der Reine Margot in Paris gebaut hätte, welches angeblich 1606 begonnen wurde, da in den Jahren 1578 und 1579 der Vater von Salomon fchon ihr Architekt und Secretär war. T)?, Maria von Medici bereits 1611 mit den Vorbereitungen zum Bau ihres Luxemburg-Palaftes fich befchäftigte, ift es eher wahrfcheinlich, dafs fie fchon damals hierüber mit Salomon Berathungen hatte. Jedenfalls läfft die Errichtung eines wichtigen Baues, wie der Aquäduct von Arcueil, auf eine nicht unbedeutende vorhergegangene Bauthätigkeit fchliefsen.

Die hervorragende Thätigkeit, die wir bei De Broffe, wenigftens in den vierzehn letzten Lebensjahren, verfolgen könnten, führte ihn zu einem gewiffen Wohl-ftand und einer befonders geachteten Stellung unter den königlichen Architekten. Er hatte eine Wohnung im Luxemburg-Palaft, den er erbaut hatte; aufser dem kleinen noch erhaltenen Manoir und Grundftück Mont-la-Ville in Verneuil felbft befafs er in der Nähe das kleine Lehen von Pleffis-Pomeraye und führte daher den Titel »Sieur du Pleffis«, den wir, wie in Art. 393 (S. 289) fchon gefagt, im Ehe-contract feiner Tochter Martha antreffen.

401.

Bauwerke.

Von den wichtigeren Werken Salomon'§ wird im Folgenden eingehender die Rede fein. Hier befprechen wir nur diejenigen, für deren Vorführung fich keine Gelegenheit mehr bieten wird, und erwähnen von erfteren nur fo viel, als nöthig ift, um uns ein Bild vom Stil des Meifters und der Stellung, die er einnimmt, machen zu können.

Der Aquäduct von Arcueil bei Paris wird als ein an die Arbeiten der Römer erinnerndes Bauwerk gerühmt und wurde unternommen, um die Gärten der Königin, den Luxemburg-Palaft und fein Quartier mit Waffer zu verforgen.

war

Am 17. Juli 1613 wurde durch den jungen König der Grundftein dazu gelegt. Am 27. October 1612 der Bau im Accord für 460000 Livres an Jeha?i Coing übergeben worden; er wurde 1624 vollendet.

Er ift ca. 390m lang und 24m hoch. Mit feinen 24 etwa 8m weiten Arcaden und etwa halb fo breiten, durch Strebepfeiler verftärkten Pfeilern macht er einen fehr monumentalen, dabei etwas maffiven Eindruck.

Seine Rundbogen, wie die im Palais de Jufiice zu Paris, erfcheinen breit und weit gefpannt ⁶²⁹).

Das von Primaticcio erbaute Schlofs Monceaux-en-Brie ift nicht allein Jacques II.

Du Cerceau, fondent auch Salomon de Broffe zugefchrieben worden (fiehe Art. 167, S. 162 u. Art. 375, S. 282 ⁶³⁰).

Charles Da Ry, bezeichnet als maître maçon a Paris, arbeitete 1615 mit Sebaftien Jacquet, entrepreneur de la maçonnerie du Jeu de Pau lnie, und Pierre F o urrault, maître maçon, tailleur de pierres, demeurant au dict Monceaux, unter der Oberleitung von Salomon de BroJJe am Schlöffe von Monceaux. Die Unternehmer der Dachdecker- und Zimmerarbeiten werden ebenfalls genannt.

war

um

Da von diefem Schlöffe nur noch kleine Fragmente erhalten find, ift es nicht möglich, fich ein Urtheil über die Ausdehnung der Arbeiten, die Heinrich IV. (fiehe Art. 400, S. 293) und fpäter Maria von Medici hier Vornahmen, zu bilden. Paluftre meint, der Eingangspavillon (Fig. 116) könnte damals entftanden fein; er jedoch über diefen Bau ungenügend unterrichtet. Die Gründe für diefe Anficht find keineswegs zwingend. Es könnte fich hauptfachlich um innere Arbeiten und Vollendung der Gebäude um den äufseren Hof und der Gartenterraffen gehandelt haben⁶³¹).

629)    Abgebildet in : Planat, P. Encyclopédie de Varchitecture. Paris 1888—92. Bd. I, S. 224.

630)    De Broffe a conftruit aufß pour la Belle Gabrielle le Chateau de Monceaux prés de Meaux ; ce monument . . . efi un de ceux qui font le plies d'honneur à cet artifie. (Biographie univerfelle.)

631)    Das Regifter K. K. 193 der Archives nationales enthält Rechnungen der Bauten der Königin-Mutter und des Königs von 1614—20 und Zahlungen für Monceaux. Brofe als architecte ordinaire de la reine mère kommt darin vor.

Das berühmte Schlofs Bierencourt, zwilchen Noyon und Laon, 1612 oder 1614 begonnen, wird, wie wir fehen werden, als ein Werk von De Broffe angeführt. Nicht minder bedeutend war das Schlofs zu Coulommiers (Fig. 136 u. 272).

Am 7. März 1613 brannte die berühmte Grand' Salle des Jufizpalafes zu Paris ab. De Broffe wurde mit dem Neubau beauftragt, den er 1622 vollendete.

Im Jahr 1618 wurde De Broffe wegen der Arbeiten des Palais du Parlement der Bretagne nach Rennes berufen. Er reiste mit feinem Schwiegerfohne, deffen Namen unbekannt ift, dahin, kam am 8. Auguft dort an und blieb bis zum 22. Auguft dafelbf. Seine Pläne wurden angenommen. Die Façade wurde erft 1654 fertig, aber nach dem grofsen Brand (1726) von Gabriel umgebaut. Ad. Ramée, der 1865 diefe Details an H. Read mittheilt, war damals Subftitut du Procureur général in Rennes und fagt, Gabriel habe eine noch vorhandene Zeichnung der Façade von De Broffe anfertigen laffen.

Die Façade der Kirche St.-Gervais (1616—21) war eigentlich die erfte nicht gothifche Kirchenfaçade, die in Paris zur Ausführung gelangte. Diefer Umftand, neben ihren wirklichen Eigenfchaften als unabhängige Compofition, mag zu ihrem grofsen anhaltenden Ruhme beigetragen haben.

Salomon § Façade der kleinen Kapuzinerkirche zu Coulommiers (Fig. 165) ift ebenfalls intereffant.

De Broffe errichtete 1623 für die Hugenotten den berühmten Tempel zu Charenton, von dem im Folgenden die Rede fein wird.

Nach einer mündlichen Angabe Deftailleur's gäbe es einen ftarken Band Originalzeichnungen von Salomon de Broffe, verfchieden von dem früher erwähnten, im Schlofs Monjeu (Talleyrand ²³) bei Autun.

Unter den Werken von Michel Lasne giebt es einen grofsen Kupferftich zur Erinnerung an Papft Gregor XV., mit der Angabe »Salomon de Broffe inuen. Micael Afinius sculp«. Er ftellt den Papft, auf einem Thron fitzend, unter einem Triumphbogen, dar.

Sauvai ²⁴ 25) rühmt das Ruftica-Eingangsportal des Hôtel de Soiffons zu Paris als eines der Meifterwerke von De Broffe und fügt hinzu: »bis dahin hatte Niemand in Frankreich daran gedacht, die Paläfte mit Portalen von fo aufserordent-licher und majeftätifcher Gröfse zu zieren«. Brtce**⁴) fchreibt ihm ein grofses Ruftica-Portal hinter der Kirche der Grands Auguftins in Paris zu.

Die Werke von Salomon de Broffe haben gewiffermafsen den Charakter einer vereinzelten Erfcheinung in der franzöfifehen Architektur. Auch Andere fcheinen dies gefühlt zu haben, ohne zu einem klaren Urtheil über deren Wefen und zum Verftändnifs der Rolle ihres Baumeifters gelangt zu fein.

Von der Begeiferung zweier Jahrhunderte für die Façade von St.-Gervais ift man in eine Phafe gelangt, in welcher man andere Forderungen an die Architektur feilen zu müffen glaubt. Es if um fo intereffanter, dafs trotzdem, wie folgende Urtheile zeigen, die Werke von De Broffe die Aufmerkfamkeit auf diefen Meifer lenken.

402.

Stellung Salomon' s in der Architektur.

»Der grofse Saal des Pas-Perdus im Juftizpalaft zu Paris,« fchreibt Henri Martin, »und namentlich der Aquäduct von Arcueil bei Paris, nach den Römern erneuert, beweifen, dafs in einer anderen Epoche De Brojfe ein grofser Architekt hätte fein können.«

Mit vollem Recht nennt Léon Vaudoyer, einer der bedeutendften und auch gebildetften franzöfifchen Architekten diefes Jahrhundertes, Salomon de Broffe einen Architecte éminent, dont les oeuvres jettent encore quelque éclat fur Varchitecture françaife au moment ou elle était menacée d'tme décadence prochaine ²⁶). Zwei Jahre früher hatten ihn derfelbe Vaudoyer und Albert Lenoir an die Seite der grofsen franzöfifchen Architekten des XVI. Jahrhundertes geftellt ²⁷).

Lemonnier fragt fich, warum Salomon de Br offe, der doch kenntnifsreich, talentvoll und fogar grofser Conceptionen fähig war, nicht einen gröfseren Platz in der Gefchichte einnimmt? Schliefst er einen Stil ab, oder beginnt er einen? Hat er eher Einflüffe empfangen, als folche ausgeübt? Lernonnier neigt zu der Annahme, dafs Salomon s Talent gröfser war, als die Rolle, die er gefpielt hat, und dafs die franzöfifche Schule des XVII. Jahrhundertes fich wenig aus ihm entwickelt hat ²⁸).

403-

Charakter der Werke

von

De Broffe.

Wir wollen nun die charakteriftifchen Merkmale von Salomona Stil kurz anführen. Der Umftand, dafs feine fämmtlichen Werke, auch die von fo entgegengefetztem Charakter, wie der Hugenotten-Tempel von Charenton und die Façade von St.-Gervais zu Paris, ausfchliefslich die entfchiedenfte antik-italienifche Richtung der Hoch-Renaiffance zeigen, ift gerade damals befonders auffallend. Er deutet, wenigftens in der Architektur, auf eine überzeugte Sympathie für die antike Richtung, auf das energifche Fefthalten an einem Stilprincip.

Eine andere Eigenfchaft von De Broffe ift der eigenthümliche Eindruck von Gröfse und Kraft, den er feinen Werken verlieh, ohne zu ganz grofsen Abmeffungen zu greifen. Die Eigenfchaft, die wir dabei im Auge haben, beruht auf der Wahl des Mafsftabes der Ordnungen und auf den Verhältniffen ; er ift fogar in Italien feiten. L. B. Alberti in der Façade von San Francesco zu Rimini und Raffael in der Loggia der Villa Madama bei Rom haben ihrer Ordnung etwas Ungewöhnliches verliehen, wie De Broffe den feinen in den Arcaden der Salle des Pas-Perdus im Juftiz-Palaft und der Façade von St.-Gervais. Auch in Rom wäre letztere einzig in ihrer Art. Im Aquäduct von Arcueil fühlt man diefe Gröfse, und felbft im Luxem-burg-Palaft ruft die einheitliche Eintheilung und Behandlung der Maffen, trotz nicht fehr hoher Stockwerke, diefen Eindruck einigermafsen hervor.

Diefer Zug des Grofsen in feinen Werken ift in der franzöfifchen Architektur feit der Früh-Gothik eine äufserft feltene Erfcheinung. Man findet vor De Broffe allenfalls eine Spur davon in der Façade der Grab-Capelle zu Anet (Fig. 159), in wenig befriedigender Form in der weltlichen Hälfte der grofsen Galerie des Louvre und in ihren Vorftufen zu Charleval (Fig. 119 u. 132 ²⁹). Auch nach De Broffe bleibt diefer Zug ein fo feltener, dafs er fofort als etwas Befonderes auffällt. An allen Werken des » Grand Roy« findet man ihn nur in der Colonnade des Louvre 1665, dann 1732 in der Façade von St.-Sulpice und etwas davon in den beiden Paläften an der Place de la Concorde zu Paris (1762—70).

Die gegen den üblichen Charakter der franzöfifchen Architektur abftechende kräftige, faft derbe Formengebung, die De Broffe feinen Werken, namentlich in der Façade von St.-Gervais verleiht, ift ebenfalls bemerkenswerth. Seine übrigen Werke haben, wenn auch in minderem Grade, etwas vom Charakter des »rude Cavalier« des Zeitalters Heinrich IV, der noch an das harte Lagerleben gewöhnt und im Kampfe für eine gröfse Sache aufgewachfen war.

Auffallend ift endlich der ftrenge, ernfte, etwas kalte Charakter aller Salomon-fchen Werke, der in der franzöfifchen Architektur bei ihm zuerft auftritt. Am Luxemburg-Palaft zu Paris fühlt man »a ftern majefiy«, wie fie der Hof des Palazzo Piiti nicht zeigt und welche die Begeiferung nicht aufkommen läfft.

¹

) Siehe: Nouvelles Archives de l'Art français 1877, S. 143 . . . Dnis Bartholomeo Gaitto et Stephano Perac,

²

architectis fabricarum conclavis, per nos deputatis . . . Datum Rome, in Cam. ap.y die octava Maii 157² • • •

³

⁵⁸⁵) Siehe: Mollet (Claude). Théâtre des plants et jardinages etc. Paris 1652. (In: Lance, a. a. O., Bd. II, S. 144.)

⁴

Nach gefälliger Mittheilung des Herrn Barons Pichon zu Paris.

⁵

⁵⁸?) Siehe : Archives départementales des Baffes-Pyrénées, Comptes du Béarn, Ijç8, Série B, angeführt in : Lance, a. a. O., Bd. I, S. 22. — Lance glaubt, es handle fich um Baptiße Dit Cerceau, deffen Todesjahr 1590 damals nicht be-' kannt war.

⁶

⁵⁸⁸)    Siehe: Lance, a. a. O., ebendai.

⁷

⁵⁸⁹)    Siehe: Etat des officiers de l'année 1608 in: Berty, à. Topographie hifiorique du Vieux Paris etc. Fortgefetzt von H. Legrand. Paris 1866—69. Bd. II, S. 204.

⁸

⁵⁹°) Aus der Lifte königl. Meifter für 1624. (Siehe: Archives de V Art français, 2e Série, Bd. II, S. 339.)

⁹

⁵⁹¹) Siehe: Force, Piganiol de la. Defcription de Paris et de fes environs. Paris 1742. Bd. III, S. 248 ff.

¹⁰

Etat des officiers de Vannée 1608 in : Berty, A. Topographie hiftorique du Vieux Paris etc. Paris 1866—69.

¹¹

   A. a. O.

¹²

   Siehe: Nouvelles Archives de V Art français, 3e Série, Bd. I. (1884    85), S. 177.

¹³

Siehe: Bulletin de la Société de VHißoire de Paris et de VIle-de-France, Jahrg. 9, Lief. 5 (1882), S. 145—151. —

¹⁴

L. M. Tifferand und Charles Read berichtigen einige Irrthümer des H. Guiffrey ebendaf., Lief. 4.

¹⁵

620)    Siehe: Les Du Cerceau, a. a. O., S. 82.

¹⁶

621)    Macon hat die ganze »Serie Verneuil« durchgefehen und für mich Abfchriften von fämmtlichen auf die

¹⁷

Du Cerceau und De Broffe bezüglichen Stellen gemacht. Ich fpreche ihm hiermit für diefe grofse Gefälligkeit meinen ver-bindlichften Dank aus. Die betreffende Stelle heifst: » Julienne Androuet, vëfve de feu Jehan Broffe, luy vivant me archi-tecteur, demeurant à Verneuilfur-Oize, en fon nom et comme tutrice et curatriee des enfants dudict deffunct et d'elle, a

¹⁸

dict et déclare quelle advoue tenir . . . Une maifon, chambres, granches (fie), efiables, jardin et lieu comme il fe comporte, affis à Verneuil devant la croix d'Amont la ville . . . (et J pièces de terre)«-. Terrier de Verneuil, déclaration du

¹⁹

12 feptembre 1585.«

²⁰

Nach einigen wäre Charles Du Ry aus Argentan. Read fagt, dafs der Name Du Ry mehrfach in den Regiftern von Verneuil vorkomme.

²¹

) Le palais du Luxembourg et le château de Coulommiers ont même paternité, même âge, ce /ont deux fr er es qui, malgré quelques diffemblances d'exprefßon, ont même taille, même allure, qui proviennent d'un même type original. (Siehe: Dauvergne, A. Notice fur le château neuf et l'églife des Capucins de Coulommiers. Paris und Caen 1853. S. 9.)

²²

) Dauvergne fagt gelegentlich des Schlofles zu Coulommiers von De Broffe'. »... que V artifte dont la gloire domine le régne de Louis XIII, ait co7ifenti à fe mettre à la fuite de quelque élevé du Bernin, de Bernin lui-même, voilà ce qui eft impoffible ! évidemment, MM. de Fleigny et Cordier ont été abufès par quelque tradition.«

²³

   Für (jen Präfxdenten Janin erbaut.

²⁴

⁶³³)    In: Hifioire et recherches des antiquités de la ville de Paris. Paris 1724. Bd. II, S. 216.

²⁵

63i) Brice,' G. Defcription de Paris. Paris 1685. Ausg. von 1752. Bd. IV, S. 109.

²⁶

   Siehe: »Patria«, a. a. O., Col. 2171.

²⁷

   Et quant à nous, Vauteur du temple de Charenton, de l'Aqueduc d’Arcueil, du Luxembourg, du Palais de Jufiice, nous femble avoir fa place marquée auprès de Philibert de VOrme, Pierre Lescot, Jean Brillant, Du Pèrac et Du Cerceau. (Siehe: Lenoir, A. & L. Vaudoyer. Etudes d'architecture en France. Magafm Pittoresque 1845, S. 77.)

²⁸

   Siehe: L'Art français au temps de Richelieu et de Mazarin. Paris 1893. S. 234.

²⁹

   Ob diefer Zug auch in Primaticcio's Schlofs Monceaux-en-Brie (Fig. 116) mit feiner grofsen Ordnung vorhanden war, kann aus den Abbildungen nicht mit Beftimmtheit erkannt werden.

404.

Verwandtfchaft mit Corneille u. Pouffin.

4°5-

Quellen feines Charakters und Stils.

Nachdem wir in diefer Weife die Hauptzüge des architektonifchen Schaffens von Salomon de Broffe hervorgehoben haben, trachten wir zu einem Schlufs über feine Stellung, fo wie zu einem Urtheil über feine Thätigkeit und feinen Einflufs zu gelangen.

Der erfte Schlufs, der fich bietet, ift, dafs unfer Meifter nicht ganz fo vereinzelt da fteht, wie dies zuerft der Fall zu fein fchien. Je näher man Salomon de Broffe ftudirt, je mehr tritt feine Verwandtfchaft mit Pouffin und Corneille, von gewiffen Seiten wenigftens, in den Vordergrund. Wenn wirklich »Vaufière fomplicite et la claire ordonnance^, wie He?iri Martin fagt, die Hauptcharakterzüge des Cinna und des Polyeucte find, ' fo ift De Broffe ein Geiftesverwandter Corneille's. Die kalte, correcte, nicht unangenehme Schönheit einzelner Figuren Pouffins, wie die Gefalt der Wahrheit, die im Gemälde des Louvre von der Zeit emporgehoben wird, ferner der moralifche, denkende Ernft, die weife, verftändige, richtig berechnete Compofition, zuweilen eine gewiffe Gröfse der Auffaffung — alle diefe Eigenfchaften, die man in den Werken Pouffin s findet, find ebenfalls Kennzeichen der architektonifchen Schöpfungen von Salomon de Broffe. Der kalte würdige Ernft von Philippe de Champaigne (1602—74), zu welchem die vlämifche Natur und der Janfe-nismus beitrugen, ift ähnlich demjenigen des Hugenotten De Broffe.

Das Gemeinfchaftliche diefer Erfcheinungen mufs in denfelben Quellen gefucht werden. Unfere Zufammenftellung ift keine willkürliche, wie man aus den Worten Hemd Martins fehen kann ⁶³⁹). Er hat blofs vergeffen, De Broffe unter feines-gleichen anzuführen.

Der grofse Ernft bei edlen Geifern in jener Zeit, fowohl bei den Katholiken, wie bei den Protef anten, darf als eine Frucht der Religionskriege, die Kälte darf als eine Folge der überwiegenden Richtung der Vernunft (raifoń) betrachtet werden:

Der Zug des Grofsen bei De Broffe, fo wie der Glaube an hohe heroifche Ideale bei Corneille find einerfeits die Frucht der höchfen Güter, um die mit folchem Muth und Ausdauer gekämpft worden war, andererfeits eine Folge des Grofsartigen in der Perfönlichkeit Heinrich IV. und feiner Regierung (fiehe Art. 215, S. 200). Henri le Grand, der Frankreich aus dem Abgrund zu neuer Blüthe emporhob, und feine ganze Regierung waren weit geeigneter, künflerifche Begeiferung und grofse Eindrücke hervorzurufen und überzeugte Individualitäten, wie De Broffe, Pouffin, Corneille hervorzubringen, als die Zeiten Richelieu s und Ludwig XIV. Der Umfand, dafs fie erf unter feinem Nachfolger an das Licht traten, hängt mit dem frühen Tode Heinrich IV zufammen und ändert nichts am Urfprunge diefer Charaktere. Sie find dem Zeitalter Heinrich IV. entfprungen ; fie bilden feine Charakterifik. Salomon de Broffe if der wirkliche Architekt Heinrich IV. und fein Stil das Symbol der grofsen und ernfen Seiten feiner Regierung ⁶⁴°).

639) »ln der erften Hälfte des XVII. Jahrhundertes — der ftärkeren, wenn nicht der brillanteren von beiden,« fchreibt Henri Martin, »erfafft derfelbe Geift das geiftige Gebiet und dasjenige des irdifch Wirklichen: die Politik, die Philofophie, die Poefie, die fchönen Künfte verfolgen daffelbe Ideal der Vernunft (raifon) und ernfter Gröfse: Richelieu, Descartes, Corneille und Potiffin find Brüder.« (Hifioire de France, Bd. XII, S. 2.)

⁶¹°) Diefer Zufammenhang zwifchen De Brojfe und jenen kräftigften und gröfsten Erfcheinungen der franzöfifchen Kunft und Literatur dürfte dazu beitragen, die eigentlichen und tiefften Quellen, aus denen auch fie entfprungen find, oder wenigftens der Triebkräfte, die mächtig auf fie ein wirkten, beffer als bisher erkennen zu lallen.

Aus denfelben Quellen entfpringt auch ein entfchiedener Zug männlicher Kraft, der das Zeitalter Heinrich IV. und die erfte Hälfte des XVII. Jahrhundertes, von der Zeit Ludwig XIV und den darauf folgenden Phafen unterfcheidet. Es bedurfte der immer gröfseren Siege der Jefuiten in Schule, Haus und neben dem Throne, um ein Zeitalter Ludwig XIV mit feinem Abfchwächen und Verfchwinden felbftändiger Charaktere möglich zu machen.

Wie foll man den Vorrang, den hier die Architektur mit Salomon de Broffe vor Corneille und Pouffin nimmt, erklären? Sie geht nicht immer der Entwickelung der Literatur voran.

Zur Zeit Heinrich IV. war die Architektur in anderen Verhältniffen, als die Literatur. Sie war eine Kunft, die in Rom unter Papft Julius II und dann in Frankreich in den letzten Jahren Franz I. zu einer Blüthe und Reife gelangt war, die feitdem nie wieder erreicht worden ift. Beide Perioden hatten jedoch bei Weitem ihren Schatz nicht erfchöpft; denn böfe Zeiten hatten die herrlichften Blüthen oft im Keime erftickt. Dies erweckte bei Manchen, namentlich bei Geiftern der ftrengen Richtung, die Hoffnung, durch Fefthalten an den Principien jener Zeit, ihre Blüthe von Neuem in das Leben zu rufen. Für die Architektur der damaligen Zeit lag in Frankreich der Blüthepunkt rückwärts; für die Literatur und Malerei lag er noch in der Zukunft. Diefem Umftande ift es wohl zuzufchreiben, dafs Salomon de Broffe früher, als Corneille und Pouffin, fähig war, in der Baukunft etwas von jenem Zuge des Grofsen und Ernften auszudrücken, das den ftrengen Geiftern des Zeitalters Heinrich IV. eigen war.

406.

Zur Stellung von

Salomon de Broffe.

407.

In der Zeit von 1614—26 wurde Salomon de Broffe offenbar als der befte lebende Architekt Frankreichs angefehen. Er war der Träger und Hüter des Schatzes der Errungenfchaften der Hoch-Renaiffance. Er empfing ihn aus den Händen feines Onkels Baptifte Du Cerceau und deffen Vater, und übergab ihn an François Man fart und Lemercier.

De Broffe

Schöpfer des XVI. Jahrhundertes, als auch den erften Architekten des Zeitalters Ludwig XIV

Grand Style.

Man kann De Broffe eben fowohl als den letzten grofsen Architekten des

und des Grand Style betrachten. De Broffe hat, noch mehr als Jean Bullant, vielleicht zum erften Male feit den Römern, den »antiken Mafsftab des Monumentalen« nördlich von den Alpen wieder in der Architektur eingeführt⁶⁴¹). Wie vielleicht kein zweiter Franzofe, hat De Broffe auch den Charakter des Männlichen der antik-römifchen Architektur (Ja virilité de tarchitecture romaine) erfafft.

Vor Richelieu, Pouffin und Corneille, 20 Jahre vor des letzteren »Cid«, eröffnete der Architekt Heinrich IV. und der Maria von Medici die Kunftrichtung des Grand Siècle. Salomon de Broffe ift fomit der erfte in der Reihe bedeutender Franzofen, die aus der Verbindung zweier grofser Quellen des Zeitalters Heinrich IV. hervorgegangen find. Man kann fagen, der Hugenotte Salomon de Broffe inaugure le Grand Style en France, eben fo wie der Hugenotte Sully die Reihe der vier grofsen Minifter des XVII. Jahrhundertes eröffnete. Beide zufammen haben endlich auch den fog. Hugenottenftil, der fich in Holland, Preufsen, Norddeutfchland und zum Theil in England vielfach verbreitet hat, gefchaffen : Sully mit feinem holländifchen Backfteinbau, De Broffe mit dem Zug des überwiegend bis zur Kälte Verftandes-

⁶⁴¹) Read fagt fehr richtig: » L'oeuvre de Salomon de Broffe fe dißingue par une belle unité: il faifait grand*. Es ift der Uebergang zwifchen Du Cerceau und Manfard. Er hat den Stil Ludwig XIII. eingeführt; er prophezeite den grofsartigen Stil Ludwig XIVa — In allem diefem hat Read nichts übertrieben. In der Anerkennung gehen wir fogar noch weiter, als er.

mäfsigen und Ernften. Ob Salomon de Broffe auf feinen berühmten Zeitgenoffen Salomon de Caus (fiehe Art 414, S. 302), ebenfalls ein Hugenotte, eingewirkt hat, vermag ich nicht zu fagen.

Aus dem bis jetzt Gefagten fieht man fchon, wie die Beantwortung einiger der Fragen Lemonniers zu wichtigen, zum Theile unerwarteten und intereffanten Ergebniffen geführt hat. Mit dem Einfluffe von De Broffe auf franzöfifche Architektur find wir aber noch nicht zu Ende.

408.

Königlicher

Mafsftab.

409.

Einflufs

von

De Broffe.

Sollte der Zug des Grofsen in den angeführten Denkmälern einiger feiner Nachfolger auch blofs die Frucht einer grofsartigeren Auffaffung der Architektur durch diefe verfchiedenen Meifter und bei Jedem eine von den anderen ganz unabhängige Eigenfchaft fein, fo befteht dennoch eine geiftige Verwandtfchaft zwifchen De Broffe, Perrault, Servandony und J. Ange Gabriel. Man kann von den Werken diefer Meifter fagen, dafs fie die einzigen in der Architektur der letzten vier Jahrhunderte find, die in Frankreich nicht durch ihre Gröfse, fondern durch das Verdienft der Compofition einen wahrhaft »königlichen Mafsftab« und Charakter zeigen ⁶⁴²). Diefe Armuth im Vergleich zu Italien ift um fo auffallender, als wohl nirgends die Könige fo viel für die Architektur gethan haben, als in Frankreich. Es ift intereffant, zu fehen, dafs auch hierin De Broffe, der Architekt Heinrich TV, den Anderen vorangegangen ift oder auf einem von feinem Grofsonkel Du Cerceau in Charleval gelegten Grund weiter gebaut hat. Die Werke Perraults und Gabriels zeigen eine viel feinere Durchbildung der Details, als diejenigen von De Broffe, was an der ganzen Entwickelung ihrer Zeit liegt. Dagegen fehlt der franzöfifchen Architektur feit etwa 1660 durchweg etwas von jenem Zuge kräftiger Männlichkeit, der allen feinen Werken befonders eigen ift. Nach diefer Richtung hin ift das Gefühl Lemonnier s, dafs die franzöfifche Schule fich wenig aus ihm entwickelt habe, berechtigt.

Sehr auffallend dagegen, aufser einer grofsen Stilverwandtfchaft mit De Broffe, ift der Zug des männlich Feften in den Compofitionen von Daniel Marot, deffen Auswanderung bei der Révocation des Edicts von Nantes Deftailleur einen grofsen Verluft für die Architektur im Allgemeinen bezeichnet. Aber auch er war Hugenotte und hat dazu beigetragen, dem Hugenottenftil in Holland und vielleicht auch in England neues Leben zuzuführen (fiehe Art. 407, S. 298).

Wir müffen uns damit begnügen, diefe Thatfachen hier feft zu ftellen. Sie flehen mit den in Art. 229 (S. 209) angedeuteten religiöfen und politifchen Er-fcheinungen im Zufammenhang.

Einige Spuren von einem Einfluffe Salomon s De Broffe dürften immerhin bei François Manfard und bei Lemercier zu finden fein, und zwar gerade in der kräftigen Behandlung der Säulen in einigen ihrer früheren Werke. Bei Manfard find es die Hoffaçade des Baues von Gafton d'Orléans zu Blois (1635) und die Façade feiner ehemaligen Kirche der Feuillants zu Paris, wie der Vergleich von Fig. 167 mit der Front von St.-Gervais in Fig. 166 zeigt. Bei Lemercier find es die kräftigen Säulen des dreifchiffigen Durchganges in feinem Pavillon de T Horloge des Louvre (1624), die zum Vergleich anregen; hier war er nicht, wie in der Façade an die Formen P. Lescots gebunden. Der Einflufs endlich der Façade von St.-Gervais dürfte, wie wir gelegentlich des Kirchenbaues fehen werden, in Frankreich ein fehr

6i2) Der Eindruck des Louvrehofes von P. Lescot ift mehr ein künftlerifcher und vornehmer, als ein königlicher und majeftätifcher im engeren Sinne des Wortes.

bedeutender gewefen fein. Noch in der Kathedrale von Nancy ift die Mittelpartie ganz auf jene zurückzuführen. Diefe Façade war die erfle nördlich von den Alpen, die einigermafsen im Geifte der italienifchen Hoch-Renaiffance entftand. Selbft die Jefuiten ahmten fie in ihrer Weife in St.-Paul zu Paris nach. Ihrer echt monumentalen Strenge dürfte es zum Theile zu verdanken fein, dafs fpäter das Val-de-Grâce und der Dôme des Invalides nicht ebenfalls im Jefuitenftil entftanden find.

Man fieht aus dem Vorhergehenden, dafs der Einflufs von De Brcffe, wenigftens durch einige feiner Eigenfchaften, ein fehr bedeutender gewefen ift, und zwar eben fo in Frankreich, wie im proteftantifchen Europa. Sein berühmter Hugenottentempel von Charenton hat auf ähnliche Bauten in Genf, Berlin und an anderen Orten ent-fchieden eingewirkt.

2) Meifter des Zeitalters Ludwig XIII.

a) Weniger bedeutende Meifter.

410.

Meifter,

Bei Meiftern, die während zweier verfchiedener Zeitabfchnitte thätig waren, ift es oft fchwer, zu entfcheiden, in welche Phafe man fie einreihen foll, namentlich, wenn man ungenügende Auskunft über den Charakter ihrer Werke befitzt. Mehrere der hier folgenden Meifter hatten ihre Thätigkeit fchon im Zeitalter Heinrich IV. begonnen.

Zum befferen Verftändnifs der Stellung, welche einige der bekannteren Architekten diefer Zeit einnahmen, geben wir folgenden Auszug einer Gehaltlifte der königlichen Meifter vom Jahre 1624 ⁶⁴³).

Salomon de Broffe Clément Metezeąu .

Sr Bourdoni, fculpteur an der Stelle von Pierre

Franqueville..........

Sr Francyne ingénieur et intendant de la conduitte

des eaux et fontaines de fa Majeße .    .    .    1800

Le Sieur de St. Mauris ⁶⁴⁴).......1800

Jacques Le Mercier..........

Quintin Varin, peintre.........

Claude Mollet, jardinier, pour fervir a dejfeigner

en tous jardins de S. M.......

Paul de Brojfe...........

Jean Androtiet, dict Du Cerceau.....

4n. Jean I. Androuet

a) Jean I. Androuet Du Cerceau ift der vierte und letzte Meifter diefer berühmten Architektenfamilie, der es zu einer anfehnlichen Stellung brachte. Er wurde Du Cerceau. VOr 1590 geboren, war 1602 noch minderjährig und lebte noch 1649. Wir fehen ihn 1617 als Sohn von Baptifte Du Cerceau (fiehe Art. 206, S. 195) bezeichnet, und wegen der von feinem Vater den verftorbenen Königen geleifteten Dienfte und wegen feiner eigenen Kenntniffe wurde auch er einer der Architekten des Königs. Wir laffen die wichtigeren Angaben, die wir über diefen Meifter befitzen, folgen.

Erft am 30. September 1617 wurde Jean Du Cerceau in Folge des Todes von Antoine Métivier vom Könige angeftellt, und von den 800 Livres Gehalt, die erfterer hatte, wurden ihm 500 zugetheilt ¹); die anderen 300 erhielt der Bildhauer Thomas Boudin. Im Jahr 1625 betrug fein Gehalt 800 Livres,

6⁴³)    Archives de VArt français, 2. Serie, Bd. II (1862), S. 337.

644)    Retenu par S. M. pour fervir aux inventions de peinture et devifes qu'elle voudra faire dans fes viaifons et

galleries , . .

wurde aber in diefem Jahr, wie für die meiden Künftler, auf die Hälfte reducirt. Bereits 1624 hatte er diefes Gehalt ² 3).

1632 befafs er gemeinfchaftlich mit feinem Vetter Paul Brojfe, Sohn des Salomon, Steinbrüche. Beide führten den Titel »architectes ordinaires du Roy« und arbeiteten zufammen an den neuen Feftungs-werken von Paris.

1639 unternahm Jean Du Cerceau in Gemeinfchaft mit Denis Land und Mathurin Du Ry den Neubau des Pont-au- Change zu Paris.

1647, 6. Auguft, führte er in einem Procefs noch den Titel architecte ordinaire du Roi6i7).

Jean Du Cerceau erbaute die wichtigen Hotels de Bretonvilliers ⁴) und de Sully. Letzteres, in der rue St. Antoine, ift noch erhalten (Fig. 54 [S. 234] u. 304).

Ein anderer Jean Du Cerceati, Architekt aus Verneuil-fur-Oife, alfo verwandt mit Jean /., darb 1644 im Alter von 21 Jahren.

412.

Paul

de BroJ/e.

413-

Charles Du Ry.

b)    Ueber Paul de Broffe, Sohn des Salomon de Brojfe, der ebenfalls einer der königlichen Architekten wurde und viel mit feinem Vetter Jean I. Du Cerceau wirkte, ift bis jetzt wenig bekannt. Ich verdanke den Mittheilungen von Ch. Read folgende Angaben.

1617 war er bereits mit Anne Bourrée (oder Bourfe, Burée oder de Bourrée') verheirathet.

1618, 26. Mai, fand die Taufe feiner Tochter Anne datt.

1619    war er bereits architecte du Roy.

1620    wurde einer feiner Neffen getauft.

1624 wurde er auf der Lide der königlichen Meider mit 800 Livres Gehalt angeführt.

1634 war er noch architecte ordinaire du Roy, wohnhaft zu Verneuil-fur-Oife.

1636. Ein De Brojfe, vermuthlich Paul, mit Lemercier als Mitarbeiter, war Architekt der Kathedrale von Troyes.

1636 taufte er als Mefßre Paul de Brojfe, architecte et ingénieur du Roi einen unehelichen Sohn.

1644, 9. März, heiratheten feine beiden Töchter, Anne und Florence, zwei Brüder Céjar und Anthoine de Montdefir in der katholifchen Kirche zu Verneuil.

c)    Von Charles Du Ry (vor 1576 geboren) war bereits in Art. 397 (S. 292) die Rede. Angeblich aus Argentan in der Normandie, aber wie die Familie De Broffe in Verneuil-fur-Oife niedergelaffen, fcheint er die Rolle eines ftellvertretenden Architekten Salomona gefpielt zu haben oder die eines mit ihm befreundeten Unternehmers. Bis jetzt fcheint die Bezeichnung »célèbre architecte P Argentan . . .« wenig verftändlich ; denn in einer Lifte des Jahres 1636 ift er blofs mit 400 Livres Gehalt angeführt, obgleich er damals nicht weniger als 60 Jahre alt fein konnte.

Bereits 1613 begann er mit feinem Sohn Matthieu die Ausführung des Schloffes Coulommiers und der dortigen Kapuzinerkirche zu leiten ⁵). Schon 1615 lieht man ihn auch am Schlofs Monceaux, für die Königin-Mutter, ebenfalls unter De Broffe thätig ⁶).

Charles ift der Stammvater der Architektenfamilie Du Ry. Wir führen deren Namen der Reihe nach an⁷). Jeder war Sohn des vorhergehenden: Charles, Matthieu, Paul, Charles II., Simon-Louis und Je an-Charles-Etienne. Seit Paul, der als Hugenotte nach der Révocation des Edicts von Nantes Frankreich verliefs, waren diefe Meifter ftets in Caffel thätig, wo fie alle zu hohen Stellungen gelangten und der letzte 1811 ftarb.

b) Salomon de Caus oder Caux wurde um 1576 in Dieppe oder der Umgegend geboren. Er war faft ausfchliefslich im Auslande thätig, unter anderem in Heidelberg. Er kam 1619 auf einige Zeit nach Frankreich zurück. Aufser der Anfertigung von Entwürfen und Berathungen für eine nicht ausgeführte Brücke in Rouen ift über eine Thätigkeit in feiner Heimath nichts bekannt.

414.

Salomon de Caus.

Charles Read hat feinen Begräbnifsfchein von Februar 1626 veröffentlicht ⁶⁵²). Man glaubte, er wäre erft 1641 geftorben.

415-

Clément II.

Métezeau.

ß) Hauptmeifter.

a) Clément IL Métezeau (früher Mèthezeau:), geboren zu Dreux am 6. Februar 1581, beerdigt am 29. November 1652, ift der letzte berühmte Meifter diefer Familie (fiehe Art. 379 u. 380, S. 283). Clement war ebenfalls ein Sohn von Thibaut und wurde Architekt Ludwig XIII. und Ludwig XIV. Er ift befonders wegen des Dammes berühmt, durch welchen er La Rochelle vom Meer und der englifchen Hilfe ab-fchlofs und dadurch 1628 zum Falle brachte.

1615, 25. September, wurde Clément vom König mit einem Gehalt von 800 Livres jährlich angeftellt. 1624 unterhielt Ludwig XLL1. Claude Rouhier bei Mèthezeau, damit Rouhier in der Architektur unterrichtet werde.

von

1625    betrug fein Gehalt 2400 Livres. Daffelbe wurde nicht, wie dasjenige der meiften anderen Meifter (fiehe Art. 395, S. 291), auf die Hälfte reducirt, »in Anbetracht des Dienftes, welchem er Neuem unterworfen fein wird, um die Fortfetzung des neuen Gebäudes des Louvre zu bewachen und das Auge darauf zu haben« ⁶⁵³).

1626    führte er den Titel »architecte ordinaire du Roy«.

1627, 27. November, entwarf er den Plan zum Damm von La Rochelle und verreiste wieder.

1636 war fein Gehalt auf 3000 Livres gediegen »in Anbetracht feines Verdienftes und des gegenwärtigen gewöhnlichen Dienftes, den er dem König leidet.«

Im Folgenden feien die Namen der Clément zugefchriebenen Hauptwerke an-

geführt :

Das Schlofs de la Meilleraye im Poitou.

Das Schlofs Chilly auf der Strafse nach Orleans, für den Marfchall TEffiat erbaut; beide von cTArgenville ihm zugefchrieben ⁶⁵⁴).

Alte Schriftfleller fchreiben ihm zu:

Das Hôtel de Longueville zu Paris (Fig. 57, S. 239) zuerft de Luynes, fpäter d’Espernon, vor 1621 begonnen.

Die Kirche de V Oratoire zu Paris, und zwar der Entwurf (Grundftein 1621) und der Bau des Schiffes. Der Chor wurde 1630 nach feinem Entwurf von Lemercier gebaut. Die Façade flammt aus fpäterer Zeit.

Der Klofterhof der Affomption zu Dreux 1632.

Das Südkreuz der Kirche zu Dreux.

Métezeau war einer der Meifter, die ihre Wohnung in der Galerie du Louvre hatten. Er ftarb dafelbft als architecte ingénieur ordinaire du Roy und wurde am 29. November 1652 beerdigt.

Merkwürdigerweife wird Clément II. Metezeau auch mit zwei der Hauptwerke von Salomon de Broffe in Zufammenhang gebracht: die Façade von St.-Gervais in Paris, deffen Werk fie nach T. Donnant⁶⁶⁶) fein foll, während Cathérinot⁶⁶⁶) fie

⁶⁵²)    Siehe: Bulletin de la Société de l'hißoire du Proteflantisme français, Bd. XI, S. 305.

653)    Nouvelles Archives de V Art français, 1872, S. 40.

⁶⁵⁴)    Siehe: D’Argenville, D. Abrégé de la vie des plus fajneux peititres. Paris 1745.

655)    Nach Berty Verfaßter eines wenig zuverläffigen Manufcripts (HF 283) der Biblioth'eqiie de l'Arfenal zu Paris (S.262).

⁶⁵⁶)    Siehe fein Traité de !architecture. Paris 1688.

erhielten.

als Werk beider Meifter anfieht. Derfelbe Donnant Tagt, der Luxemburg-Palaft zu Paris fei das Werk Métezeau s. Diefe Angaben localpatriotifch gefinnter Landsleute Métezeau s können an der Autorfchaft des De Broffe nichts Wefentliches ändern ⁸).

b) Jacques Lern er der oder Le Mercier (geboren zu Pontoife um 1585, ge-ftorben 1654) ift mit Fr. Manfard der thätigfte Architekt des Zeitalters von Richelieu. Weit mehr noch als königlicher Architekt ift er der eigentliche Leibarchitekt des mächtigen Cardinais, für den er eine ungeheuere Bauthätigkeit entfalten muffte. Wir geben aus derfelben folgende Angaben und Jahreszahlen.

1618 war Lemercier bereits einer der königlichen Architekten mit 1200 Livres Gehalt.

1620 wurde er mit Salomon de Caus nach Rouen gefchickt, um den Bau einer Brücke zu ftudiren.

1624 hatte er noch 1200 Livres Gehalt, wührend De Broffe und Clément Métezeau je 2400 Livres

416.

Jacques

Lemercier.

Seit 1624 mit der Fortfelzung des Louvrehofs betraut, baute er die nördliche Hälfte der Weftfeite mit dem berühmten Pavillon de VHorloge und den weftlichen Theil der Nordfeite.

1627 begann er im Poitou das wahrhaft königliche Schlofs Richelieu und die gleichnamige Stadt für den Cardinalminifter.

1627 foll er (nach anderen Clément Métezeau) das Schlofs Silly oder Chilly für den Marfchall Ruzé d’Effiat, Vaters des unglücklichen Cinq Mars, erbaut haben.

1629 begann er in Paris für Richelieu das Palais Cardinal, fpäter Palais Royal, und leitete die darauf folgenden Vergröfserungen. Von feinen Bauten foll nur noch das Fragment der fog. Galerie des Proues erhalten fein.

Gleichzeitig fing er für Richelieu mit dem Bau der Kirche und der Gebäude der Sorbonne zu Paris an. (Siehe Fig. 202 u. 257.)

1632 (?) begann Lemercier für Ludwig XIII. das alte Schlofs zu Verfailles (Fig. 58 [S. 240] u. 273), von welchem die Cour de Marbre noch erhalten ift.

1633 kaufte Richelieu die Befitzung zu Rueil bei Paris und liefs am Schlofs Vieles durch Le7?iercier

bauen ⁹ 10).

1636 baute er mit Paul (?) de Broffe die zwei Laternen des Nordthurmes der Kathedrale von Troyes.

1636 wurde das Palais Cardinal zu Paris vollendet ⁶⁵⁹).

fein Gehalt

1636 betrug in Anbetracht »feines Verdienftes und feiner gegenwärtigen Dienfte 3000 Livres ⁶⁶°).

1639 wurde Lemercier erfter Architekt des Königs.

1645    ftand er an der Spitze der königlichen Meifter mit 3000 Livres Gehalt.

1646    wurde Lemercier in Folge der Weigerung Fr. Manfard's, feinen Entwurf für die Kirche des Val-de-Grâce zu vereinfachen, mit der Fortfetzung deffelben beauftragt und führte fie angeblich bis zum inneren Hauptgefims aus.

1652    baute er als Nachfolger von Cl. Métezeau den Chor der Oratoire-Huche zu Paris.

1653    fing er mit dem Bau der Kirche St.-Roch zu Paris an und führte den Chor und einen Theil des Schiffes aus.

Als weitere Arbeiten Lernender's führt Lance die Kirchen zu Rueil und Bagnolet bei Paris an; ferner die Hotels de Liancourt, de la Rochefoucault und de Longueville. Letzteres wurde bereits als ein Werk von Clement Métezeau erwähnt (Fig. 57).

Lemercier weilte mehrere Jahre (angeblich von 1607—13) in Italien. Nach einer mündlichen Angabe von Deftailleur hätte er ein Modell der Peters-Kirche in Rom geftochen.

Sein Stil fcheint ftets ein ftrenger mit claffifcher Richtung gewefen zu fein. Viele fehen feinen Pavillon de lHorloge im Louvre als das befte Werk der franzöfifchen Architektur an. Bei der Fortfetzung der Architektur Lescols war es fchwer, beffer, aber leicht, weniger gut zu fchafifen. An den inneren Säulen des Durchganges, unter dem Pavillon, greift Lemercier zu einer viel kräftigeren Behandlung, mehr in der Art von De Br offe an der Façade von St.-Gervais.

Sauvai⁶⁶¹) fchildert Lemercier als etwas langfam, aber gediegen, bedächtig, wohlwollend für die Arbeiter und als den beften Architekten feines Jahrhundertes. Wenn er nicht fein Vitruv, fo fei er der Palladio des Jahrhundertes; Trotz der ungeheueren ihm anvertrauten Arbeiten bereicherte er fich nicht, und nach feinem Tode muffte feine prächtige Bibliothek für ioooo Thaler (Écus) verkauft werden, um feine Schulden zu bezahlen. Auf feinen Rath wurde DerancLs Jefuitenkirche St.-Louis (der Maifon Prof effe) nicht orientirt, um beffer zur Geltung zu gelangen ; »au jugement du quel (Lemercier) fe rapportèrent tous les Je fuite s du mondes, fügt Sauvai hinzu.

Seine beiden Söhne Jacques und François Le Mercier, »enfants de dejfunt le Sr Jacques Le Mercier, vivant excellent architecte de Sa Ma*é«, erhielten jeder jährlich 300 Livres, um ihre Architekturftudien machen zu können ⁶⁶²).

417. Pierre Le Muet.

c) Pierre Le Muet oder Lemuet (geboren 7. October 1591 zu Dijon, ge-ftorben 1669) ift wohl mit Manfard und Lemercier der bedeutendfte Meifter diefer Zeit. Auch er ift von Salomon De Broffe beeinflufft worden, wie die Anlage der Pavillonbildung des Schloffes Chauvigny, verglichen mit derjenigen von Coulommiers (Fig. 136 u. 272), zeigt. Dies erklärt fich fchon aus folgender Thatfache.

Bereits 1616 führte er den Titel eines architecte du Roy und erhielt 300 Livres für ein Reliefmodell des feit 1615 von De Broffe begonnenen Luxemburg-Palaftes. 1618 wurde er angeftellt, um füi den Intendanten der königlichen Bauten Modelle von Gebäuden anzufertigen.

vom

Nach F. Manfard'$ Rücktritt und nach Lemercier'$ Tod wurde ihm durch königliches Patent 5. März 1655 (nicht 1645, wie bei Lance ⁶⁶³), der Bau der Va/-de-Grace-Kirche, den er zu Ende geführt haben foll, anvertraut. Er erhielt dafür jährlich 3000 Livres Gehalt.

Von ihm wurden in Paris die Hotels d’Avaux, de Luynes, de VAigle und des Prähdenten Tubeuf fpäter Mazarin's (Fig. 149), errichtet.

Nach bedeutender Bautätigkeit vollendete er das Schlofs Tanlay, baute deffen Hofthor (Fig. 139) und errichtete die Schlöffer Chauvigny in der Touraine und de Pont in der Champagne, die u. A. durch ihre Pavillonbildung eigentümlich find.

immer gröfser

zu

Le Mud veröffentlichte einen Tractat über die Säulenordnungen ⁶⁶¹). Inter-eflanter ift feine »Manière de bien Baftir« e<i5), weil er eine Reihe von Entwürfen für Privathäufer giebt, mit dem denkbar kleinften anfangend bis werdenden Grundftücken. Ein drittes Werk bezieht fich auf feine ausgeführten

Bauten ⁶⁶⁶).

418.

François

Manfard.

b) François Manfard oder Manfirt (geboren am 23. Januar 1598 zu Paris, geftorben ebendafelbft am Werke, wie durch die Eigenart feiner Perfönlichkeit eine der bedeutendften Er-fcheinungen unter den franzöfifchen Architekten.

23. September 1666) ift durch die Eigenfchaften feiner

Mit De Broffe dürfte er der

befte Baumeifter im XVII. Jahrhundert gewefen fein. Trotz des Ruhmes feines Zeitgenoffen Lemercier und feines Grofsneffen J. Hardouin Manfard erfcheint er mir als ein freieres, harmonifcheres, fchwungvolleres und zugleich kräftigeres Talent, als die übrigen Meifter feines Jahrhundertes und die drei anderen feines Namens. Manfard fcheint fo durchdrungen von dem, was der wirkliche Architekt der Architektur fchuldig ift, dafs er, wie 200 Jahre fpäter Felix Duban, es vorzog, dem Ruhme, den Louvre zu vollenden, zu entfagen, um nicht gegen feine architektonifche Ueberzeugung zu handeln. Saint-Simon nennt ihn le grand Manfard qui a laiffé une fi grande réputation parmi les architectes, D'Aviler bezeichnet Meffieurs de Broffe & Manfard als deux des plus grands architectes de ce fiecle GG7).

François war Sohn von Abfalon Manfard, Zimmermeifter des Königs, und hat durch den Bau bedeutender Schlöffer, Hotels und Kirchen wohl am meiften auf die Entwickelung der Architektur zwifchen 1630 und 1666 eingewirkt.

Germain Gautier, Schwager feines Vaters und einer der Architekten Ludzvig XIII., foll fein Lehrer gewefen fein. Indefs hat Salomon de Broffe, unmittelbar oder durch feine Werke, einen bedeutenden Einflufs auf ihn ausgeübt, wie aus dem Vergleich zwifchen feinem Schlofsbau zu Blois mit demjenigen zu Coulommiers und zwifchen den in Fig. 166 u. 167 dargeftellten Kirchenfaçaden fich ergiebt. Die Aehnlichkeit zwifchen letzteren ift fo grofs, dafs man ihn für den Schüler oder Bauführer von Salonion halten möchte ; Sauvai nämlich nennt als folchen an der Kirche von St.-Gervais einen Monart, von welchem man fonft nichts weifs⁶⁶⁸). Ein Druckfehler, wie fie bei Sauvai häufig fein follen, wäre nicht ausgefchloffen. Manfard wäre bei der Grundfteinlegung 19 Jahre alt gewefen.

Aus der Thätigkeit Manfards heben wir folgende chronologifche Anhaltspunkte hervor.

1632—34 baute er in Paris die Kirche der Vifetation des Filles de Sainte Marie (Fig. 62, S. 253).

1634    nahm er die Vergröiserung des Hôtel Carnavalet zu Paris vor.

In die Jahre 1635—38 fallen Beginn und Bau des Hôtel de la Vrilliere zu Paris.

1635    fing er auf Schlofs Blois den Bau des Gafion d'Orléans an.

1642 (nicht 1657) Bau des Schloffes von Maifons bei St.-Germain-en-Laye.

1645. Beginn des Klofters und der Kirche Val-de-Grâce zu Paris.

Zur befferen Ueberficht der Thätigkeit Manfard's erwähnen wir hier (nach Lance) die wichtigften feiner Bauten, von denen im Folgenden eingehender die Rede fein wird.

Kirchen in Paris: Die Façaden der Feuillants (Fig. 167), diejenige des Klofters der Da??ies de Ste.-Marie (Chaillot) und der Minimes bei der Place Royale (Fig. 259) ; die Hauptaltäre der Filles-Dieu, des Spitals der Trinité und des Klofters St.-Martin des Champs. Hotels: De Mazarin (1633—49)» die Galerie, de Conti, de Bouillon et d'Albret, de Jars oder Sénozan ; d’Aumont (rue de Jouy), de Coislin de Fieubert, de Chàteauneuf (feit 1765 de Laval), das Thor des Hôtel Guénégatid ; angeblich das Hôtel-de-Ville von Troyes. — Schlöffer: zu Fresnes (zwifchen Claye und Maux), zu Berny, zu Bercy, zu Balleroy (Calvados, 1626—36), zu La Ferté-Reuilly (1659); Theile der Schlöffer zu Choify-fur-Seine, zu La Ferté-Saint-Aubin, zu Petit-Bourg (zwifchen Paris und Corbeil), zu Coulommiers, Richelieu und Gêvre in der Brie.

Ueber das Gehalt Manfarfs haben wir folgende Angaben⁰⁶⁹): 1636 bezog François Manfart, architectes , jährlich 1200 Livres; 1645 erhielt er für ³ 4 Jahre 2250 Livres Gehalt; 1656 hatte er 3000 Livres, aber reducirt auf die Hälfte; 1606 empfing der Bildhauer Jehan Manfart jährlich 500 und 1618 fein Sohn Pie7‘re (Bildhauer) auch 500 Livres.

ö67) Siehe: D’Aviler, C. A. . Cours d'architecture etc. Paris 1691. Ausg. von 1750. S. 36.

⁶⁶⁸)    Lance (in feinem Diction7iaire des architectes français) erwähnt ihn nicht. Charles Normand (in : Nouvel itinéraire-guide artiftique et archéologique de Paris. Paris 1889—92. S. 302) nennt ihn Claude Monnart.

⁶⁶⁹)    Siehe: Nouvelles Archives de V Art français 1872, S. 39.

20

Handbuch der Architektur. II. 6.

Folgender Zug fcheint zu beweifen, dafs unfer Meifter eine grofse Unabhängigkeit des Charakters befafs und von dem fehr durchdrungen war, was er der Ehre feiner Kunft fchuldig fei. Bei allen Werken, die er unternahm, behielt fich François Manfard ftets das Recht vor, alle Veränderungen, die ihm geeignet zu fein fchienen, vornehmen zu können. Diefer Gewohnheit allein wird zugefchrieben, dafs der Bau der Hauptfaçade des Louvre (die fpätere Colonnade) nicht ihm anvertraut und zuerft Bernini nach Paris berufen wurde. Colbert hatte ihn gebeten, unter mehreren feiner Entwürfe, die fehr fchön wären, felbft einen auszufuchen, den er endgiltig feft ftellen follte. Manfard fchlug es ab mit der Bemerkung, er wolle für die Ehre Sr. Majeftät fich die Freiheit wahren, immer beffer fchaffen zu können ¹¹ 12). Diefem Trieb nach ftetem Verbeffern wird zugefchrieben, dafs er oft beträchtliche Theile feiner Bauten wieder abtragen liefs, um fie beffer herzuftellen. Am Schlofs zu Maifons foll er das ganze Erdgefchofs wieder abgetragen haben.

In Folge der Unbeugfamkeit feines Willens wurde die Fortfetzung feines fchönften Kirchenbaues in andere Hände gelegt. Der Val-de-Grace ifl bis zum inneren Hauptgefims (wahrfcheinlich blofs das Erdgefchofs) das Werk Fr. Manfards. Nachdem man ihn vergebens gebeten hatte, für die Fortfetzung des Baues einen minder koftfpieligen Entwurf aufzuftellen, wurde die Weiterführung an Le Mercier übertragen 6 7 x).

Die Eigenthümlichkeit feines Charakters erhellt noch aus einer anderen, wie es fcheint, weniger löblichen Einrichtung, die Manfard geplant hatte. Als Nebenquelle der Bereicherung hatte er fich die Organifation eines Privilegiums ausgedacht, wonach alle Kupferftecher Frankreichs einregimentirt werden follten und nichts ohne fein Gutachten und feine Billigung veröffentlichen dürften. Es gelang der Akademie noch rechtzeitig, die Bewilligung rückgängig zu machen. Am fonder-barften aber erfcheint folgende Idee, die auf eine unglaubliche Eitelkeit zu deuten fcheint. Jules Ffardouin Manfard wurde 1683 von Ludwig XIV. geadelt. Sein Grofsonkel François Manfard hatte fich dagegen eine Genealogie anfertigen laffen, wonach feine Familie während 800 Jahren Architekten hervorgebracht hätte, mit Angabe ihrer Vornamen, Geburts- und Sterbejahre, Kinder, Ehen und Arbeiten unter Hugues Capet und Louis le Gros ! »Rien riy manque, ceft la hâblerie montant jusqu à Phéroïsme « fagt A. de Montaiglon ¹³).

Bei einem folchen Charakter muffte Manfard vielfachen Anftofs erregen, fo-wohl bei feinen Bauherren, als auch unter feinen Fachgenoffen, und man hat auf ihn eine berühmte Satire »La Manfarade«- verfafft und veröffentlicht ¹⁴ 15). Wir vermögen nicht zu entfcheiden, ob man rein vor der Erfindung eines böswilligen Neides fteht, oder ob die Anklagen berechtigt waren.

Darin werden feine Fehler im Gegenlatz zu den Eigenfchaften Bramante's und anderer Italiener hervorgehoben. Ferner wird vom Einfturz des Veftibules im Schlofs Maifons gefprochen und von einer ähnlichen Gefahr bei der Galerie Mazarine. Alsdann kommt die Verhöhnung feines Haushaltes: »/es valets, fes -chevaux et fon can’offe, qui tient plus de Vantique que fes batiments . . . auffi font-ce de ces corruptions la que .les maifons qu’il poff ede, ont êfié baßies«. Zuletzt wird noch die Dreffur feiner Pferde angeführt: »faire dreffer fes chevaux au manège, ainfi qu’il faifait a Blois, pour fe faire trainer en cadence.«

y) Architekten des Jefuiten-Ordens.

a) Etienne Mariellange (1569—1641). Wir ftehen hiervor der Thätigkeit eines Architekten und Malers, die von derjenigen der Meifter, die wir bisher zu betrachten hatten, fehr verfchieden ift. Charvet hat ihm eine jener intereffanten und ge-wiffenhaften Monographien gewidmet, wie er fie über verfchiedene Meifter verfafft hat, und auf die wir für das Weitere hinweifen ¹⁵). Sie geftattet beffer als irgend etwas Anderes, fich eine Vorftellung von der ungeheueren Thätigkeit zu machen, die der Jefuitenorden in Frankreich zu entwickeln begann, und von dem Einflufs, den er durch feine Bauten und feine Collèges auf die franzöfifche Architektur und den franzöfifchen Geift auszuüben fähig war.

Durch Auffindung einer Reihe von Originalzeichnungen von Marteilange hat Henri Bouchot viele der Vermuthungen Charvet'§ betätigen können und diefes Bild der Thätigkeit von Marteilange beträchtlich erweitert 6 75).

Etienne Marteilange wurde zu Lyon geboren. Sein Vater hiefs ebenfalls Etienne und war dort Maler. Wie feine beiden Brüder wurde auch diefer Sohn Jefuit und trat 1590 zu Avignon in den Orden. Bouchot vermuthet, dafs er um diefe Zeit nach Italien ging und bis zur Rückkehr der Jefuiten (1603 oder bis 1604) dort weilte. Schon Charvet befprach die zwei Bände Originalzeichnungen von Mariellange, die der Herzog von Chaulnes im XVIII. Jahrhundert dem Grafen Caylus geliehen hatte und nun verfchollen feien. Henri Bouchot zeigte mir diefelben im Parifer Kupferftich-Cabinet, wo er diefelben unter dem falfchen Namen Stellas wieder aufgefunden hatte⁶⁷⁶). Er zeigte mir ferner fünf andere Bände Originalzeichnungen, die er ebenfalls auf dem Kupferftich-Cabinet in Paris entdeckt hatte 6 7 7). Sie enthalten Pläne von Jefuitencollegien in der ganzen Welt oder Entwürfe zu folchen, die dem General in Rom zur Begutachtung zugefandt wurden. Viele der Zeichnungen find von Marteilange und enthalten feine lateinifchen, franzöfifchen oder italienifchen Anmerkungen.

Charvet glaubt, Marteilange könne italienifchen Urfprunges und fein wirklicher Name Martelenchi fein. Bouchot feinerfeits hebt die Leichtigkeit hervor, mit welcher er in feinen Notizen fich in italienifcher Sprache ausdrückte6 78). Wir bemerken hierzu, dafs nicht nur fein Italienifch eben fo gut wie fein Franzöfifch ift, fondern, dafs die Wendungen, die er gebraucht, durchaus diejenigen der italienifchen Architekten find, fo dafs er zum mindeften lange in Italien geweilt hat, die Sprache viel beffer lernte, als fremde Architekten es zu thun pflegen, und zum mindeften auch eine italienifche Architekturausbildung erhielt. Eine ftellenweife etwas eigentümliche Orthographie kommt auch in feinem Eranzöfifch vor, hat aber für damalige Gebräuche in beiden Ländern nichts Befremdendes. Später, fagt Bouchot, nimmt der Gebrauch des Italienifchen in den Anmerkungen mehr und mehr ab 6 79). Immerhin fchrieb er 1627 die lange ftrenge Kritik über den Entwurf Der and s für die Façade der Maifon Prof effe in der Rue St.-Antoine zu Paris (jetzt St.-Paul et St.-Louis) in italienifcher

⁶⁷⁴) Charvet, L. Biographies cCarchitectes. Etienne Martellange. Lyon 1875.

⁶⁷³) Bouchot, H. Notice fur la vie et les travatix cl'Etienne Martellange, architecte des Jè/uites, fuivie du Catalogue de fes defßns etc. Extrait de la Bibliothèque de VEcole des Chartes. Bd. XLVII. Paris 1886.

⁶⁷⁶)    Ebendaf. — Die Nummer der zwei Bände ift U b 9 und U b 9a.

⁶⁷⁷)    Im Cabinet des Eflampes zu Paris tragen die fünf Bände die Bezeichnung »Pianie di diverfe fabriche« Hd 4 ¹⁶ 17

bis Hd ₄d.

419. Etienne Mariellange.

Sprache. Hierzu kommt, dafs er fich in feinen Mafsen vielfach der canne bedient. Charvet glaubt, es komme dies daher, dafs er fich viel in Avignon aufhielt, wo diefes Mafs gebräuchlich ift. Es ift aber mit dem palmo rotnano dasjenige Mafs, deffen fich die meiften Architekten in Rom bedienten, und noch 1627 in feiner erwähnten Kritik fchreibt er, die Thür habe 21 palm. Rom.

Nach ig aniol de la ForceG80) hatte fich auch Marteilange am Bau der erwähnten Kirche zu Paris betheiligt. Charvet glaubt, es könne fich höchftens um eine technifche Thätigkeit gehandelt haben, die ihm vielleicht die Pflicht des abfoluten Gehorfams feines Ordens auferlegt hatte. Piganiol fagt, Martellange hätte vorgefchlagen, einfach II Gefü zu Rom hier zu copiren. Der Stil feines Noviziats zu Paris war durch und durch römifch.

Der Titel von Martellange war coadjuteur temporel68x). Von der Rolle, die er unter Heinrich IV. und Ludwig XIII. gefpielt hat, fchreibt Bouchot: »il inonda la France d'êglifes lourdes et froides, mais non fans puiffance«, deren gröfsere Zahl noch vorhanden ift. Bouchot giebt die Lifte der Kirchen und Colleges, an deren Erbauung Martellange theilnahm. Man wird fie im Folgenden im Abfchnitt über die Bauten der Jefuiten finden, wo wir einige feiner Hauptbauten befprechen werden.

Seit feiner Anftellung als coadjuteîir temporel (1603) hatte Martellange eine ganze Reihe von Entwürfen für die Gebäude des Ordens aufgeftellt. An der gröfseren Zahl wurde gleichzeitig gearbeitet. Charvet war es gelungen, die Thätigkeit Martellange s an acht verfchiedenen Collèges feft zu ftellen. Durch den glücklichen Fund der erwähnten Zeichnungen hat Bouchot diefe Thätigkeit auf 26 Collèges ausgedehnt. Martellange wurde, wie Charvet fchreibt, fo zu fagen Iarchitecte général des Ordens in den Provinzen von Lyon, Touloufe und fogar von Paris; er begleitete die Pères Provinciaux auf ihren Infpectionen zur Zeit, als fie Verträge mit den Municipalitäten für die Organifation der Collèges ab fehl offen ⁶⁸²). Auf Grund des von ihm gefundenen neuen Materials vergleicht Bouchot feine Thätigkeit mit der eines infpecteur directeur des travaux, deffen Ruf in Folge feiner grofsen Erfahrung fleh bis nach Rouen und Rennes ausdehnte G83).

Schon am 24. Juli 1606 fchreibt der berühmte Père Coton, Beichtvater Heinrich IV., dem Jefuitengeneral in Rom, der König habe Martellange als infignem architectum et pictorem bezeichnet und vom Père Provincial in Lyon für das College de la Fleche verlangt. In der That mufs Martellange eine ungemein thätige und auch tüchtige Perfönlichkeit gewefen fein. Seine Pläne für die Gebäude der Aumône Générale zu Lyon, jetzt Hof pice de la Charité, find für die damalige Zeit eine geradezu hervorragende Leiftung, die auch jetzt noch volle Anerkennung verdient (Fig. 216). Wie Charvet hervorhebt, waren die décorative Uebertreibung und der Manierismus der Formen, in welche fpäter die Jefuiten verfielen, dem Martellange ganz fremd; durch ihre Einfachheit und Strenge hätten feine zahlreichen Werke auf die damalige Architektur einen gefunden Einflufs ausgeübt. Hierin erinnern fie an den Charakter derjenigen des grofsen Hugenottenmeiflers Salomon de Broffe, deffen Freund Martellange gewefen fein foll ⁶⁸⁴).

⁶⁸°) De/cription de Paris etc. Paris 1742. Bd. IV, S. 371 ff.

⁶⁸¹)    Nach Charvet wurde er dies zu Chambéry am 29. März 1603. Nach Bouchot (a. a. O., S. 5 u. 24) erhielt er diefen Titel 1590 zu Avignon.

682)    A. a. O., S. 10.

683)    Ebendaf., S. 6.

680 Siehe: Charvet, a. a. O., S. 211.

Nach dem Stiche von J. Marot zu urtheilen ¹⁸), war feine Thür des Noviziatbaues eben fo ftreng, als ein Werk von De Broffe. Die Lorbeerftränge, die neben den Thürpfoften gerade herunter hängen, find im Mafsftab eben fo kräftig gebildet, wie das De Broffe'fche Blattwerk an der Kirche St.-Gervais zu Paris.

Bouchot meint, E. Marteilange könne die Façade der Minimes zu Nevers gebaut haben, da er fie abgebildet hat ¹⁹). Diefe Anficht fcheint mir nicht wahrfchein-lich, wenn man an feine Façade des Noviziats zu Paris denkt. Im Kapitel über das Technifche werden wir im Folgenden fehen, dafs Martellange einige Beiträge zum Werk des Pater Derand über den Steinfchnitt lieferte. Nach Deftailleur hätte Martellange auch dem Mathurin Jouffe 1626 bei feiner » Traduction de la perfpective de Viator « geholfen. A. de Montaiglon und Charvet 6 8 20) find der Anficht, es fei diefe Ausgabe von 1626, »augmentée et illuftrée par maiftre Eftienne Martellange«, vielleicht nicht zu Stande gekommen, weil die Ausgabe von 1635 nichts mehr von Martellange erwähnt.

Martellange, der am Stein litt, muffte fich 1633 operiren laffen. Nach diefer Zeit bis zu feinem Tode (3. October 1641), fagt Charvet, fcheint er fich nur noch mit kleineren Werken der Malerei befchäftigt zu haben. Bouchot möchte auf Grund datirter Anfichten von Bauten diefe Veränderung feiner Befchäftigung erft in das Jahr 1637 fetzen. Mit Hilfe diefer zahlreichen datirten Zeichnungen nach Gebäuden in verfchiedenen Gegenden hat Bouchot eine chronologifche Lifte der Ortfchaften auf-geftellt, in welchen Martellange von 1605—39 fich aufhielt ²¹ 22 23). Ohne erfchöpfend zu fein, giebt diefe Zufammenftellung ein intereffantes Bild von der aufserordent-lichen Thätigkeit, die der Jefuiten-Architekt zu entfalten hatte.

420.

François

Derand.

b) François Derand'⁶**) (1588 —1644) wurde in der Diöcefe von Metz geboren und trat 1611 in den Jefuitenorden. Diefer Heimath mag es zuzufchreiben fein, dafs er, im Gegenfatz zum einfachen ftreng römifchen Stil des Lyoner Martellange, ftark zum römifch-vlämifchen Barocco hinneigte.

Derand ift befonders als Erbauer der Maifon Profeffe der Jefuiten zu Paris mit ihrer Kirche in der Rue St.-Antoine bekannt. Sie hiefs urfprünglich St.-Louis und jetzt St.-Paul et St.-Louis. Der Entwurf Derand's wurde demjenigen des Martellange vorgezogen. Der arid fchickte 1625 feinen Entwurf zur Kirche der Maifon Profeffe nach Rom, wo er angenommen wurde. In einer Anficht des Baues, die Martellange 1627 zeichnete, lieht man blofs die Apfis über der Erde und einen Theil der rechten Seite fundamentirt ⁶⁹°). Sie wurde 1641 vollendet. Von derfelben wird im Kapitel über die religiöfe Architektur die Rede fein²⁴).

H. Deßailleur befafs ein intereffantes Album mit 67 Originalzeichnungen, die er geneigt war, dem Pater Derand zuzufchreiben, weil 18 der Blätter mit einer monogrammartigen Unterfchrift verfehen waren, in welchem man in 17 Fällen De und als dritten Buchftaben ein r zu lefen glaubte. Daffelbe ift feit Deßailleur’s Tode unter dem Namen Derand verkauft worden ²⁵). Bei näherer Betrachtung erkennt man

à) Son füge Meifter.

422.

François II.

aus

de

a) François II. de Roy er s de la Valfenière (1575—1667) gehört einer Roy er s. Piemont flammenden Architekten-Dynaftie ⁶⁹⁴) an, die während fünf Generationen in dem damals noch päpftlichen Avignon und auch in Lyon und Carpentras wirkten G95). Wir führen folgende Werke    aus feiner    Thätigkeit an.

Vor    1612 baute er die    Ireppe der    Capelle St-Pierre de Luxembourg    zu    Avignon.

1622 und 1623 leitete er für den Rath die Decorationen für die feierlichen Einzüge (■Entrées) Ludwig* XIII und des Cardinais Barberini als Legat von Avignon.

1642 war er Architekt des Vice-Legaten und leitete die Ausbefferungen am College du Roure, jetzt Hotel de la réfecture de Vauclufe.

1636    wurde er Architekt    der Chartreufe de Villeneuve-lez-Avignon,    deren Pläne    er 1634

anfertigte.    Auf einer fpäteren    Zeichnung    zu derfelben Unterzeichnete    er üch    als    François

des Royer s Sr de la Valfenier e (25. Auguft 1644).

1640 begann er den Bau des Palais épiscopal jetzt Juftizpalaft, zu Carpentras.

1645 lieferte er die Reftaurationspläne der Kirche zu Caromb bei Carpentras.

1659, 18. März, wurde der Grundflein zur königlichen Abtei des Benedictines de St.-Pierre zu Lyon nach dem Entwurf, den er geliefert hatte, gelegt; da er bereits 84 Jahr alt war, wurde fein Sohn oder Neffe Paul mit der Bauleitung beauftragt.

1667, ²²- März, ftarb er zu Avignon.

423-

Andere

Meifter.

421.

Paul Clo/Je. und

Saint- Bon net.

jedoch auf Fol. 3, 64, befonders aber Fol. 16, dafs es ein V ift. Auch auf dem Titelblatt ift nur ein D und ein V vorhanden und zufammen verbunden mit dem Datum /. mars 1603. Es kann lich alfo nicht um Daand handeln, der 1603 erft 15 Jahre alt war, während die Zeichnungen die eines Meiflers find, deffen Manier fchon reif ift. Die meiften Blätter diefes Bandes find 1615 und 1616 datirt.

b) Paul Cloffe, Coadjuteur temporel, erbaute das 1678 vollendete Collège Châlons-fur-MarneG93), und Pater Saint-Bonnet 1701 die Sternwarte des Collège zu Lyon.

C U.

ZU

Ueber folgende Architekten, die nun in alphabetifcher Reihenfolge ftehen, geben wir nach Lance⁶⁹⁶) die wichtigeren Angaben ihrer Thätigkeit.

b) Emmanuel Boynet, Architekt und Bildhauer aus Loudun, baute in der erften Hälfte des XVII. Jahrhundertes die bedeutendflen Häufer in Rouen; 1660 trat er zum Katholicismus über.

C) Jacques Curabel (geboren 1585) galt für den beften ausführenden Architekt Cpraticien:) feiner Zeit, führte unter Lemercier den Bau der Sorbonne und gab eine Kritik des Werkes von Defargues über den Steinfchnitt heraus.

b) Charles David war mit dem Weiterbau der Kirche St.-Eußache zu Paris, an welchem er fein Leben lang arbeitete, wie verwachfen. Er foll die ehemalige

⁶⁹³) Siehe : Charvet, a. a. O., S. 188.

⁶⁹Ü Siehe: Charvet, L. Biographies d'architectes. Les Royers de la Valfeniere. Lyon 1870.

⁶⁹⁵) Gelegentlich diefes Meifters führen wir hier die vier anderen an und geben ihnen der Klarheit halber Nummern. Wir bedienen uns der Auszüge, die das Dictionnaire des Architectes von Lance nach Charvet giebt.

Nr. 1. François de Royers de la Valfeniere arbeitete 1536 und 1537 in Lyon für den Marquis de Saluces und {lammte aus Piemont.

Nr. 2. Michel-Antoine-Raimcnd de Royers de la Valfeniere, Sohn des unter Nr. 1 Genannten, war 1584 vom Rath der Stadt Avignon beauftragt, die Häufer der Stadt zu fchätzen.

Nr. 3. François II. de Royers de la Valfeniere, Sohn des unter Nr. 2 Angeführten, geboren im Auguft 1575, ftarb am 22. März 1667 im Alter von 92 Jahren.

Nr. 4 François III. de Royers de la Valfeniere, Sohn von François II., war der erfte Architekt des Hotel-de-Ville zu Arles 1666 — und wurde 1675 durch Jacques Peytret erfetzt. 1683 liefs er die Confuln von Arles wegen Auszahlung feines Honorars vor Gericht laden. — Er ift bezeichnet als »gentilhomme d'Avignon«.

Nr. 5. Paul de Royers de la Valfeniere, Sohn oder Neffe von François II., bezeichnet als »noble Paul de Royers de la Valfeniere écuyer qualifié architecte à Lyon». In den Jahren 1660—64 fieht man ihn in Lyon den Bau der königl. Abtei des Bénédictines de Saint-Pierre, deffen Pläne François II. im Alter von 84 Jahren geliefert hatte, leiten.

6%) A. a. O.

unvollendete Façade errichtet haben und ftarb 1650 im Alter von 98 Jahren. Auf feiner Grabinfchrift war er bezeichnet als : juré du roy es oeuvres de maçonnerie, doyen des jurés et bourgeois de Paris, architecte et conducteur du bâtiment de f églife de céans (St.-Euftache). Er lebte mit feiner Frau Anne Lemercier 53 Jahre.

e)    Chriftophe Gamare begann 1646 den Bau der grofsen Kirche St.-Sulpice zu Paris. Er führte dafelbft ferner die Kirchen der Incurables und St.-Andrê-des-Arts, die Kreuzfchiff-Façade von St.-Germain-des-Prés (nicht /’Auxerrois) und die ehemalige Façade des Hôtel-Dieu aus. Er war 1626—43, mit Guillain Sohn, maître des oeuvres de la ville de Paris.

f)    Gilles Hérault wurde im Jahre 1640 als »architecte et conducteur des bafti-mens de Mgr. le Cardinal de Richelieu bezeichnet.

3) Meifter des Zeitalters Ludwig XIV.

Wir theilen der befferen Ueberficht halber diefe Meifter in zwei Gruppen: die erfte enthält die bedeutenderen Architekten und die zweite Gruppe umfafft in alphabetifcher Reihenfolge die übrigen bekannteren Namen. Wo keine befonderen Quellen angegeben find, beruhen die Angaben meiftens auf dem oft angeführten »Dictionnaire des Architectes« von Lance.

a) Bedeutendere Meifter.

424.

Louis Levau.

a) Louis Levau oder Le Vau (1612—1670). Neben und zwifchen François Manfard und G. Hardouin Manfard in der Mitte des XVII. Jahrhundertes war Levau der thätigfte Architekt. Von 1653 bis zu feinem Tode (1670) hatte er als Premier architecte du roi die Leitung der königlichen Bauten. Er beherrfchte die zehn erften Jahre der Regierung Ludwig XIV.

Die zwei erften Gebäude, die ihn bekannt machten, waren das Hotel Lambert zu Paris, in welchem bereits 1648 Le Sueur malte ²⁶), und das berühmte Schlofs Vaux-le-Vicomte des Intendanten Fouquet. Ueber die genaue Erbauungszeit des letzteren herrfcht einiges Dunkel. Fouquet wollte den Beginn 1640 fetzen; UArgen-ville fchreibt, es fei 1653 fertig geworden; Andere fetzten die Hauptbauthätigkeit erft kurz vor 1660. Ludwig XIV. verliefs am 17. Auguft 1661 das berühmte Feft, welches den Untergang Fouquet's befiegelte. Es ift daher von Werth, aus anderen Quellen Angaben über Levau s Stellung in diefer Zeit zu erhalten.

¹

Androuet (Jehan) dict Du Cerceau, architecte, au lieu et place de feu Anthoine Meßivier, fur la fomme de Ville L. (800 liv.) de gaiges ordonnez par Sa Maté audt Meßivier, la fomme de Vc L (joo Uv. t) par brevet du dertner jour de Septembre XVIe XVII, cy ladite fomme de Vc L. (.Nouvelles Archives de F Art français. 1872, S. 15. — Nach der Anftellung Boudin"¹ s (S. 13) wäre das Brevet vom 30. September 1618.)

²

)    Siehe: Archives de V Art français, 2. Serie, Bd. II (1862—66), S. 340.

³

)    Abgebildet in: Geymüller,' H. de. Les Du Cerceau etc. Paris 1887. Fig. 118 u. 119.

⁴

)    Gef. Mittheilung von H. Lemonnier.

⁵

⁸⁴9) In den Abrechnungen vom 14. November 1622 zwilchen Catharina von Gonzaga und ihrem Intendanten, dem Sieur de Beauvillain, wird er als Me Charles du Ry, mafilon du chafteau bezeichnet, ein anderes Mal einfach als Majfon (fic).

⁶

6^0) A Charles du Ry, maifire maçon à Paris, la fomme de 20ilt 12st à luy ordonnée par le diet eßat au vray cy devant rendu pour les ouvraiges de maçonnerie qu'il a faitz aux réparations du chafteau de Monceaux, laquelle Somme . . . payment comptant en a efté faict par le dict peur de la Bro/Je architecte de la dicte dame Royne.

⁷

) Nach: Lance, a. a. O., Bd. II. S. 243. — Lance folgt den Angaben Dufftieu's.

⁸

)    A. de Montaiglon meint, Métezeau könnte der Unternehmer des Baues der Façade von St.-Gervais gewßfen fein. Berty, der diefe Anficht erwähnt, denkt, es fei vielleicht, da es fich um eine katholifche Kirche handelte, dem proteftantifchen De Broffe ein katholifcher Meifter beigefellt worden. Read endlich weist auf die Möglichkeit eines Druckfehlers bei Sauvai hin, der einen Monart als ausführenden Meifter der Façade nennt, womit vielleicht Métezeau gemeint fein könnte. (Siehe unfere Notiz über Fr. Manfard, S. 304), fo wie: Berty, A. Les grands architectes français. Paris 1860. S. 129.)

⁹

)    Siehe: Bonnaffé, E. Recherches fur les collections de Richelieu. Paris 1883. S. 92.

¹⁰

)    Siehe ebendaf., S. 6.

⁶⁶°) Jacques hatte einen jüngeren Bruder François, der ihn 1636 während feiner Reifen vertrat und 900 Livres Gehalt bezog. {Nouvelles Archives de VArt français 1872, S. 33 u. 34.)

¹¹

   Siehe: Archives de l' Art français, 2. Serie, Bd. II. (1862 — 66), S. 248.

¹²

   Im Schlofs Fresnes bei Meaux foll Fr. Manfart die Capelle nach feinem Modell des Val-de-Grace errichtet haben. (Siehe: Archives de V Art français, 2. Serie, Bd. II (1862—66), S. 255.

¹³

   Siehe: Archives de VArt français, 2. Serie (1862—66), S. 244.

¹⁴

   La Manfarade, fatire contre François Manfart, abgedruekt in: Archives de l' Art français, 2. Serie, Bd. II,

¹⁵

S. 242 — 260. — Diefe Satire erfchien in Paris am 1. Mai 1651.

¹⁶

)    Siehe: Bouchot, a. a. O., S. 5.

¹⁷

)    Siehe ebendaf., S. 28—29.

¹⁸

   Wiedergegeben ebendaf., S. 99.

¹⁹

   A. a. O., S. 23.

²⁰

   Siehe: Charvet, a. a. O., S. 214 ff.

²¹

   A. a. O., S. 35.

²²

   Martellange fchreibt feinen Namen wie folgt : Difegno faito del (fie) R. P. Francesco de Rand per la chieza di Parigi, DE MANU PROPRIA. (Cabinet des Eßampes zu Paris, Bd. Hd 4b, Fol. 225). — Derand unterfchreibt fich felbft 1625: Reverentiæ veftrœ fervns iti Chrißo Franc. Derand. (Bd. Hd 4b, Fol. 254.)

²³

   Cabinet des Eßampes zu Paris, Bd. Hd 4b, Fol. 221.

²⁴

   Die an die Kirche St.-Paul et St.-Louis anftofsenden Gebäude des Lycée Charlemagne find ebenfalls das Werk des Pater Derand.

²⁵

   Catalogue de De/ßns et tableaux provenant de la Collection de feu M. H. Deßailletir. Paris 1869. S. 22, Nr. 122.

²⁶

)    Siehe: Archives de l'Art français, Bd. II, S. 345.

Sein Todtenfchein enthält folgende Bezeichnungen und Titel : Meffire Louys Levau, confeitler du Roy en fes confeils, Intendant et ordonnateur général des baßiments de Sa Majeße, premier architecte de fes baßiments, fecretaire de S. M., maifon et couronne de France. Er ftarb Samstag, den 11. October, 3 Uhr früh und wurde am felben Tage begraben.

Wir finden noch weitere Angaben ¹).

1656 bezog Louis Levau, architecte du Roy, 3000 Livres Gehalt, die ihm ganz bezahlt wurden.

1656 erhielt François Levau, autre architecte, 500 Livres ohne Verminderung und fcheint an der chambre aux deniers 600 Livres erhalten zu haben.

Levau hatte zwei Söhne, die fich an feinen Bauten betheiligten. Louis ftarb 1661.

Auf François bezieht fich die vorhergehende Angabe.

Die königlichen Rechnungsbücher endlich geben über die Thätigkeit, die Stellung und das Gehalt Levaits folgende Nachrichten.

Levau war der erfte Architekt der grofsen Kirche St.-Sulpice zu Paris ; wahrfcheinlich auch der Kirche St.-Louis en

VLie und der Capelle der Salpêtrière, gewöhnlich Bruand zugefchrieben.

Gelegentlich der Hauptwerke Levau s, befonders feiner Thätigkeit in Vaux, am Louvre und in Verfailles, werden wir auf ihn zurückzukommen haben. Er und nicht J. Hardouin-Manfard hat den Façadentypus oder deffen Axenfyftem in Verfailles feft geftellt. Man pflegt ihn öfters als den fchwerfälligen Levau zu bezeichnen. Vielleicht ift man zu ftreng gegen ihn im Vergleich zu J. Hardouin-Manfard. Mir fcheint, dafs der Abftand zwifchen den Fähigkeiten beider kein fo grofser gewefen fei. Vielleicht hat er in feinen Löfungen mehr gewagt, als letzterer. In mehreren Werken lieht man das Beftreben, eine grofse Ordnung und eine kleinere zu verbinden. (Siehe Fig. 198, 241, 242.)

425.

François I. Blondel.

1666, g. December. Nota qu’il a eflé payé a M. Le Vau, fuivant pour partie du rembourcemenl de la charge d'intendant quatriennal des Baßimens .... 6000 Livres²").

1668. A Me Louis Le Vau, premier architecte de S. M. pour fes appointemens, 6000 liv., dont d fera entièrement payé, attendu le fervice actuel qu'il renda S. M. dans fis baßimens . . . 6000 Livres ⁷⁰°). 1670. Au Sr Le Vau, Premier Architecte des baßimens du Roy

un

arreß, la fimme de 6000 liv.,

Ueber feine Bauthätigkeit fei das Nachftehende angeführt.

6000 Livres ⁷⁰¹).

Levau baute das Innere des Schloffes Vincennes (Fig. 140) als königliches Lufthaus 1654 wurde er am Bau des Louvre und der Tuilerien vollendete den von

um.

Nachfolger Lemercier's ernannt. Er Lescot begonnenen Siidflügel des Hofes mit dem Pavillon (Fig. 332), führte den Oftflügel mit Ausnahme der Colonnade und die öftliche Hälfte der Nordfeite bis zum Mittelpavillon aus. In den Tuilerien baute er den Mittelpavillon und die anftofsenden Flügel bis auf das Erdgefchofs

1661 begann L.evau den Bau des Collège des Quatre-Nations, jetzt Lnßitut de France, zu Paris (Fig. 198), welches Dorbay und Lambert nach 1668 vollendeten.

zum

um.

1665 fügte er als erfter Architekt des Königs, zwei Pavillons und eine Orangerie an.

Levau baute in Paris die Hotels de Lionne, de Pons, Deshameaux, d’Heffelin und Lambert, letztere zwei auf der Infel St.-Louis; das Hôtel de Rohan in der Rue de l'Univerfité; die Schlöffer de Livry, fpäter du Raincy (Fig. 242), de Seignelay (1662), letzteres für Colbert ; du Saint-Sépulcre bei Troyes, Bercy. Das Schlofs von

Während des Baues der Colonnade des Louvre durch Claude Per'rault behielt Levau feine Stellung als Architekt des Louvre.

zur

Vergrölserung des Schloffes von Ludwig XLIL,

von

Bercy hat Lance bereits ebenfalls als ein Werk François Maizfard's angeführt.

b) François L. Blondel (1618 — 86), der mit zwei fpäteren Architekten diefes Namens nicht verwechfelt werden darf. Er war feigneur des Croifettes et Gallardon, und erft nach langem Reifen begann er, etwa vierzigjährig, das Militär-Ingenieur-wefen und dann die Architektur zu ftudiren, in welcher er fich durch verfchiedene Bauwerke und Schriften einen bedeutenden Namen erwarb.

Er begann 1665 mit dem Bau der Brücke von Saintes. Unter feinen drei Stadtthoren von Paris ift befonders die Porte Saint-Denis als Triumphbogen (fiehe Fig. 63, S. 254) bekannt. Er führte auch das Hotel de Rouillé zu Paris aus.

Intereffant ift der Chorabfchlufs, den er in die fünf Seiten der fpätgothifchen Apfis von St.-Laurent zu Paris einbaute. In diefer eigenthümlich herausgetiftelten Anordnung fühlt man, inmitten diefer Reminifcenzen feiner Bewunderung für die St.-Peterskirche und Palladio, das Werk eines Mannes, der gewohnt war, auch über das Wefen der Architektur nachzudenken und alle ihre damaligen Regeln kannte.

Ludwig XLV. ernannte Blondel zum maréchal des camps et armées du roi; 1671 wurde er Mitglied der Académie d Architecture und 1672 deren Director.

Unter feinen Schriften feien folgende zwei hier erwähnt. Die erde führt den Titel : Cours d’architecture enfeigne dans l’Académie royale (Paris 1675)} ^ie umfafft den Unterricht , den er feinen Schülern ertheilte. Die zweite heifst: Rêfolution des quatre principaux problèmes d’architecture (Paris 1673).

c) Claude Perrault (geb. um 1613, geft. 8. October 1688). Der Name Perrault!s ift durch den Bau der Colonnade des Louvre, nach dem Wettftreit mit Bernini, und durch die Thatfache, dafs er nicht von Anfang an Architekt war, zu befonderer Berühmtheit gelangt. Letzterer Umftand ift manchen franzöfifchen Architekten, wie Viollet-le-Duc und Lance, die zu den gothifchen Begriffen des Architektenberufes zurückgekehrt waren, ein befonderer Dorn im Auge. Sie fuchen das Verdienft Perrault'§ möglichft herabzumindern. Wir werden trachten, fo viele fefte Anhaltspunkte, als möglich zu geben, um zu einem gerechten Urtheile zu gelangen.

Claude Perrault, Gelehrter und Künftler, Arzt und Phyfiker, Anatom und Architekt, war, wie Henri Martin fagt, einer der biegfamen Geifter, die auf allen Gebieten Erfolge ernten. Er gehört zu denjenigen, die bei der Gründung der Akademie der Wiffenfchaften fofort Mitglieder wurden. Ein eigenthümliches Licht auf die Vielfeitigkeit von Perrault werfen die Angaben einiger an ihn geleifteten Zahlungen in den Rechnungen der königlichen Bauten.

4000 Livres.

au Sr Perrault, en confidèration des deffeins d’architecture qu’il a faits pour le

26. März 1671 : au Sr Perrault, médecin, pour le travail qu’il a fait et l’application qu'il a donnée aux baßimens en i66ç et 1670 ⁷⁰²),

23. Januar 1678 :

Louvre, l'Arc de triomphe, et autres endroits . . . ⁷⁰³).....4000 Livres.

Die übrigen zwifchen 1668 und 1687 an Perrault geleifteten Zahlungen lauten: en confidèration de fon application a la phifique 1500 Livres — oder au Sr. Perrault, médecin, pour la profonde connaiffance qti’il a de la phyfique, oder für Arbeiten für die Akademie der Wiffenfchaften, oder en confidèration de la connaiffance particulière qu’il a de la chimie.

In denfelben Rechnungen bezieht fich Folgendes auf Perrault'^ Werk über Vitruv'. 15. Januar 1668 werden dem Kupferftecher Pitau 300 Livres abfchläglich auf die Platten bezahlt, die er für eine Ueber-fetzung des Vitruv für den König flicht. Das Werk Perrault's erfchien 1673.

Perrault's erfter Entwurf für die Vollendung des Louvre rührt von 1664 her. Nach der Abreife Bernini § wurde Claude mit Hilfe feines Bruders Charles fein Nachfolger. 1665 wurde der Grundftein zu feiner Colonnade (Fig. 223) gelegt; 1680 war der Bau vollendet. Verfchiedene Ideen Perrault'§ für Auffätze auf die Eckpavillons kamen nicht zur Ausführung.

1668—71 baute Perrault die Sternwarte (l’Obfervatoiré) zu Paris. Von ihm rühren ferner her: die Kirche St.-Benoit-le-Bétoiirné, wo er begraben ward, und der Altar von Notre-Dame-de-Savonne in der Kirche des Petits-Peres zu Paris. Er fertigte einen Entwurf für eine neue Kirche Sainte Geneviève zu Paris an und veröffentlichte zwei Werke: die »Architecture générale de Viiruve, réduite en abrégea (Paris 1674) und die » Ordonnance des cinq espèces de colonnes félon la méthode des anciens«• (Paris 1683).

Lance fragt fich ⁷⁰⁴), was aus den zwei Folio-Bänden mit den Zeichnungen Perrault'§ geworden ift, die fein Bruder Charles, der Verfaffer der berühmten » Contes de Perrault« 1693 gefammelt hatte und die dem Marquis de Marigny und fpäter Carl X. gehörten. Ich habe diefelben 1867 in der kaiferlichen Bibliothek des Louvre mit fämmtlichen Originalzeichnungen der Entwürfe zum Louvre aus jener Zeit gefehen ; fie find, mit Ausnahme derjenigen von Bernini, die anders wo aufbewahrt werden, 1871 mit der ganzen Bibliothek des Louvre im Brande der Commune zu Grunde gegangen. Die wichtigften Entwürfe zum Louvre find jedoch geftochen worden.

⁷⁰²)    Siehe: Guiffrey, Comptes des Batiments etc., a. a. O., Bd. I, Col. 368.

1012.

426.

Claude

Perrault.

⁷⁰³)    Siehe ebenda!., Col.

⁷⁰⁴)    A. a. O., Bd. II, S. 197.

Von den zwei Gründen, auf welche Lance fich ftützen möchte ³), um Levait als den Erfinder der Colonnade hinzuftellen, ift in der Ausfage Boileau s auch nicht ein Punkt bewiefen. Sie trägt den Charakter der Gehäffigkeit und vergifft, dafs Perrault mehr, als blofs ein Médecin de la Faculté war. Was den zweiten Grund anlangt, fo dürfte der Stich von A. Herriffet kaum mehr als ein oberflächliches Machwerk fein. Von den fünf Angaben, die er trägt, find drei notorifch falfch. Die zwei übrigen, auch wenn fie richtig wären, würden an der Autorfchaft Pervaulis nichts ändern. Die Rolle, die DOrbay zugefchrieben wird, ift klar diejenige eines Bauführers. Und felbft wenn Levau die technifche Ausführung der Colonnade geleitet hätte, fo würde dies an der künftlerifchen Autorfchaft Perraulfs nichts ändern. Seine verbrannten Zeichnungen, die ich noch gefehen habe und die weder von Levau, noch von U Orbay herrühren konnten, waren fo gut, wie die von Hunderten von wirklichen Architekten der letzten vier Jahrhunderte und zeigten, dafs Perrault durchaus fähig war, der Louvre-Colonnade im Ganzen, wie in den Einzelheiten genau alles das zu geben, was den architektonifchen Charakter diefes Denkmales ausmacht. Ferner hat Niemand behauptet, dafs, wie Lance fagt, Perrault von einem Tag zum anderen vom Arzt zum Architekten geworden fei.

Der »etwas gothifche« Begriff von Lance, dafs nur, wer fo zu fagen gleichzeitig »maçon« ift, den Namen eines Architekten verdient, ift übertrieben, und die Renaiffance hat damit aufgeräumt. Sie hat erkannt, dafs man ein vortrefflicher Maurermeifter fein und grofse Gebäude folide ausführen kann, ohne die Spur eines Architekten in fich zu haben. Man merkt es denn auch folchen Gebäuden an. Und felbft zur Zeit der Gothik, wo die conftructive Praxis noch viel nöthiger war, als feit der italienifchen Renaiffance, gab es Architekten, die hauptfächlich als entwerfende Meifter fehr gefucht waren, wie man aus den Annalen des Mailänder Doms erfieht,

Die Compofition bleibt auch noch ein »Etwas« in der Architektur. Hierin hatte Perrault offenbar ein feines Gefühl für einfache, edle, fchöne Verhältniffe. Die Zeichnung, durch welche er in der Concurrenz für einen Triumphbogen über Levau und Lebrun fiegte (vergl. Fig. 324 u. 325), beweist dies ebenfalls. Wenn auch die Linie des Unterbaues der Statue nicht ganz befriedigt und in der Colonnade die Thorlöfung unfchön ift, fo bleibt diefe Säulenfront, nebft der Thurmfront von Notre-Dame, das einzige Bauwerk von Paris, welches, wenn man aus Italien kommt, den Eindruck des Monumentalen und des Majeftätifchen im höheren Sinne des Wortes erweckt. Und diefes hat unftreitig Claude Perrault geleiftet und er allein. Diefer Ruhm ift fein, und er genügt für die Ehre eines »Architekten«.

neuen

Dafs Levau mit der technifchen Ausführung betraut worden fei, ift nicht unmöglich. Man möchte es aus folgender Zahlungsanweifung aus den königlichen Rechnungen entnehmen, es fei denn, dafs es fich um ein Modell Levau $ für andere Theile des Louvre, wie z. B. der Façade längs der Rue de Rivoli oder der Façade nach der Seine zu, handelte, mit deren Weiterführung er beauftragt blieb. Sie lautet :

819 Livres ⁴).

1668, 9. Januar: A Saint-Yves, pour fou parfait paiement des ouvrages de menuiferie qu'il a fait pour le model du baßiment du Louvre, du deffein de M. I,e Vau

427.

Jean Marot.

b) Jean Marot (geb. um 1619, geft. 1679) aus Paris ift heute hauptfächlich durch die grofse Zahl von Architekturaufnahmen und Compofitionen bekannt, die er,

zum Theile felbft, zum Theile mit feinem Sohne Daniel und einem anderen Marot (.Jean-BaptifteF) geftochen hat. Diefe Stiche, 700 bis 800 Blätter in mindeftens 30 Folgen, bilden das » Oeuvre de Jean Marot«, aus welchem zahlreiche Abbildungen für den vorliegenden Band entnommen wurden. Viele feiner Folgen haben weder Titel noch Datum.

Durch diefe Werke ift Marot mit Du Cerceau, A. Boffe, Le Pautre und Ifrael Sylveftre zu einer der bedeutendften Quellen für das Studium der franzöfifchen Architektur geworden. Wir verdanken ihm die Kenntnifs vieler untergegangener Bauwerke, von denen er oft genaue Aufnahmen giebt (z. B. das Maufoleum der Valois, liehe Fig. 21, 44, 45, 197). Nach einigen feiner Stiche vermuthet Deftailleur, dafs Jean Marot nach Italien ging, vielleicht mit Philippon, der, wie Marots Vater, Schreiner war. Auch Jean Marot $ Frau war die Tochter eines Schreiners Galbrand *Me menuifier en ebenne«.

Im Jahr 1669 führte Jean Marot den Titel Architecte du Roi und wohnte Rue Guifarde im Faubourg Saint-Germain-des- Près. In diefem Jahr und 1670 fehen wir ihn im Schlofs zu St.-Germain-en-Laye verfchiedene Grotten ausführen ⁷⁰⁷).

In Paris wurden ihm folgende Werke zugefchrieben : Die Hotels de Puffort, de Morteinart, des Cölnifchen Banquiers und Kunftfammlers Jabach (de Jabba) in Paris, deffen erfter Entwurf in Fig. 5 (S. 23) u. 309 abgebildet ift, de France Monceaux (?), ferner die Schlöffer de Turny in -Burgund und Lavardin im Maine, die Bäder des Schloffes zu Maifons, endlich die ehemalige Façade der Kirche des Feuillantines zu Paris.

Marots Entwurf für die Hauptfaçade des Louvre zeigt im Gegenfatz zu den meiften andern Entwürfen, wie im Hofe, auch aufsen zwei Ordnungen ; er war mehr im Sinne franzöfifcher Schlöffer gedacht und offenbart einen fehl* tüchtigen Architekten ⁷⁰⁸).

Wir müffen uns hier darauf befchränken, die Titel folgender literarifchet* Arbeiten anzuführen.

a)    Nach Deßailleur wäre fein ältefter datirter Stich von 1640, und zwar die Repréfentation de la fiépulture da Marquis de Roßaing.

B) Recueil de plufieurs portes des principaux hoflels et maifons de la Ville de Paris etc. 1644. Bl.

c) Dejfieins de toutes les parties de V églifie Saint-Pierre de Rome . . . Levé exactement fur les lieux par Jacques Zarade, architecte et ingénieur du Roy, en Vannée lôyç. 13 Bl.

b)    Recueil des plus beaux édifices et frontifpiceś des églifes de Paris, dédié à . . . Henri de Harlay etc. 34 Bl.

e)    Le magnifique Chafieau de Richelieti ...    19 Bl.

f)    Architecture Françaife de Jean Marot. Ohne Titel. 195 Bl. Auf dem Regifter lieht: Table du Recueil cy-defifus des planches des fieurs Marot pere fils.

Eine zweite Auflage erfchien bei P. Mariette 1727, die letzte Auflage mit fehr abgenutzten Platten bei Jombert 1751.

g)    Recueil des Plans, Profils et Elévations de plufiieurs palais, chafteaux, églifies, fiépultures, grottes hofiels, bafiis dans Paris âr° aux environs . . . par les meilleurs architectes du royaume . . . defifeignés,

mefiurés, gravés par Jean Marot, architecte parifiien. 112 Bl.

f)) Marot, Jean. Architecte et Graveur: Petite Oeuvre d’Architecture. Paris 1764. 5° Bl.

Die meiften der im vorliegenden Bande von Marot entlehnten Abbildungen gehören den unter f und g angeführten Werken an. Bei der Unmöglichkeit, ihre Stelle in denfelben genau zu bezeichnen, mufften wir uns begnügen, auf die im Parifer Cabinet des Eftampes als Oeuvre de Jean Marot bezeichneten zwei Bände Ha 7.C und Ha 7. d, welche fie enthalten, hinzuweifen.

70 7) Siehe: Nouvelles Archives de V Art Jra?içais 1877, S. 168.

70S) Abgebildet in: Blondel, J. F. Cours d'Architecture. Paris 1771—77. Bd. III, Bl. 67.

Diefe Bände enthalten auch eine Anzahl Compofitionen J. Marot's, wie z. B. der erfte, nicht ausgeführte Entwurf für das Hotel Jabbach in Paris (liehe Fig. 5 u. 309), ferner einige Idealbauten ⁵), eine Folge von Nouveaux deffins d’Alcôves inventés et gravés par J. Mar ot. Eine Folge von Caminen, mit der Angabe Inventioit de Jean Marot. Diefe Folgen find wie Vorltufen für Jean Lepautre, und anderer-feits enthalten fie noch ferne Erinnerungen an Du Cerceau.

In einer Folge von Grabmälern, die Marot componirte, follle man glauben, dafs einzelne Figuren von Du Cerceau feien⁶). Nebll allgemeineren Gründen kann die Freundfchaft, die zwifchen dem Vater Marot's und dem Enkel von Jacqties Du Cerceau beftand, hierfür in Betracht kommen. Eine Schweller von Marot hatte 1623 einen Du Cerceati (Jean?) zum Pathen und die Tochter von Charles

Du Ry ⁷).

Der Zufammenhang mit Le Pautre dagegen erklärt fich ebenfalls näher dadurch, dafs er eben fo, wie Stefano della Bella, fich an den Stichen mehrerer der Folgen Marot's, namentlich in den figürlichen Elementen, betheiligte. Deßailleur, der dies angiebt, hebt hervor, dafs der Werth der Compofitionen Marot's für innere Decorationen, wie Decken, Thtiren, Vafen, Schlofferarbeiten u. f. w., nicht hinreichend gewürdigt werde und dafs diefelben zuweilen beffer, als alle gleichzeitigen find.

428.

Daniel Marot.

von

e) Daniel Marot (geb. um 1660, geft. nach 1718) war ein Sohn von Jean Marot und vermuthlich fein Schüler. Im Ornament, von der Richtung Jean Lepautre s ausgehend, hat er zur Umwandelung deffelben, im Sinne der Meifter, die wir als Gruppe Berain-Daniel Marot bezeichnet haben, beigetragen (liehe Art. 331, S. 265). In der Architektur felbft war feine Richtung eine viel ftrengere und mit derjenigen Salomon de Broffc vergleichbar (fiehe Art. 409, S. 299). Wir können fie meiftens nur nach feinen geftochenen Compofitionen beurtheilen ⁸).

In Holland arbeitete er am neuen Palaft von Loo und am grofsen

Nach der Révocation des Edicts von Nantes 1685 verliefs er Frankreich und wurde durch feine Werke und Publicationen als Architekt Wilhelms III. in Holland und England berühmt. In England rühren die Gartenanlagen in Hampton-Court Von ihm her.

Audienzfaal im Haag.

Deftailleur giebt das Nähere über feine verfchiedenen Werke als Stecher an und betrachtet feine Auswanderung als einen grofsen Verluft für die franzöfifche Architektur (fiehe Art. 409, S. 299).

429.

Jules,

Hardouin-

f) Jules Hardouin, genannt Manfard oder Manfart (geb. zu Paris am 16. April 1646, geft. 11. Mai 1708) war Sohn von Raphaël Hardouin und von Marte Gaultier, einer Manfard. Nichte von François Manfard und Enkel feiner Schwefter. Er war Schüler feines Grofsonkels und foll nach deffen Tode (1666) feinen Namen angenommen haben. Er arbeitete unter Liberal Bruant am Hôtel de Vendôme, als ihm Ludivig XIV.

1672 die Anfertigung der Pläne des erft fpäter ausgeführten Schloffes von Clagny

Hardouin-Manfard verftand es mehr und

Er ftarb mit blofs

rung

63 Jahren fo plötzlich, dafs man von Vergiftung fprach.

Nach Lance ergiebt fich die folgende Ueberficht feiner Bauthätigkeit.

für Frau von Montespan anvertraute, mehr, die Gunft des Königs zu erwerben, ftieg zu immer höheren Aemtern, felbft in den Grafenftand, und wurde mit einer folchen Anzahl bedeutender Bauten betraut, dafs er, abgefehen vom Louvre und den Anfängen in Verfailles, als die VerkÖrpe-der Bauthätigkeit Ludwig XIV angefehen werden kann.

conducteur des deffeins des fortifications en

666) Augmentations de Nouveaux Saflimens faicts en France, par les ordres et Deffeins du Sieter le Muet. Paris 1647.

IÓ74 unternahm er bedeutende Vergröfserungsarbeiten am Schlofs von Saint-Germain.

1675    errichtete er das Hôtel-de- Ville zu Arles.

1676    begann er die Arbeiten am Schlöffe von Clagny bei Versailles, deffen Hauptbau 1679 vollendet war. In diefe Zeit fällt auch der Bau des kleinen Schloffes de la Ménagerie zu Verfailles.

1679—85 führte er die Stallungen zu Verfailles aus.

1679    wurde mit den Gebäuden des Luftfchloffes Marly angefangen.

1680    war, nach einer Denkmünze diefes Jahres, der Umbau der Hauptfaçade des Schloffes zu Verfailles wahrscheinlich vollendet. In diefe Zeit fällt auch der Bau des Grand-Commun zu Verfailles, mit den Küchen im Erdgefchofs und Beamtenwohnungen darüber.

1680 (ungefähr) begann Hardouin die zweite Kirche des Hotel-des-Invalides, den eigentlichen »Dome«.

1683    wurde er geadelt.

1684    begann er die in zwei Jahren errichtete Kirche Notre-Da?ne zu Verfailles.

1684— 86 führte er die Place des Victoires zu Paris aus.

1685    fing er mit Jacques Gabriel den Pont-Royal zu Paris an.

1685— 86 errichtete er die Gebäude von Saint-Cyr bei Verfailles. Gleichzeitig wurde ihm der Bau der Place Louis-le- Grand, jetzt Vendôme, anvertraut. Er wurde zum erden Architekten des Königs ernannt.

1686 baute er für den Herzog von Bouillon das Schlofs von Navarre bei Evreux.

1688 begann er das Grand Trianon bei Verfailles.

1692 vergröfserte er das Palais-Royal zu Paris durch die von Coypel ausgemalte Galerie d’Enée, welche dem jetzigen Théâtre-Français gewichen id.

1690—1707 führte er den Lettner und den Dachreiter der Kathedrale von Orléans aus.

1693, nach Vollendung des Dome des Invalides, wurde er Ritter des Michael-Ordens.

1698    baute er das Schlofs zu Vanvres und um diefelbe Zeit das Schlofs de Boufßers.

1699    führte er in St.-Cloud den unteren Theil des grofsen Wafferfalles aus und decorirte die

Schlofstreppe.

Ï099, 7. Januar, übertrug ihm der König, um ihn noch mehr zu ehren, das Amt der Surintendance des bâtiments, das eind Colbert und Lotivois inne hatten.

1699 begann er die Schlofs-Capelle von Verfailles, die Robert de Cotte vollendete.

1700, im Januar, wurde er nach Nancy berufen, um dem Herzog von Lothringen Rathfchläge für die Verfchönerungen des Palades und der Gärten zu geben. Um die gleiche Zeit (1699?) begann er das fog. Voeti de Louis XIII., worunter man die Décoration des Chors von Notre-Dame zu Paris verdeht. Sie erdreckte fich auf den Fufsboden, die Chordithle und mehrere Statuen um den Altar des Chorraumes und id zum Theile noch erhalten.

Im Park von Verfailles rühren die zwei letzten fog. Bosqtiets de la Colonnade und des Dômes, fpäter Bains d’ Apollon genannt, von Hardouin-Man fard her.

1702 baute er die neue Façade des Hôtel-de-Ville zu Lyon an Stelle der durch einen Brand be-fchädigten. Robert de Cotte leitete den Bau.

In Paris baute er das Hôtel Fieubet (am Quai des Celeßins), dasjenige von Reick de Penautier und den Hauptaltar des Kloders der Filles-Dieu. Er führte in der Provinz die Schlöffer von Luneville für den Herzog, von Chamarande, von Villouet und von Pinon aus; die Angabe, dafs er dasjenige von Blérancourt bei Blois gebaut habe, beruht wohl auf einem doppelten Irrthum bei Lance. (Siehe Art. 396, S. 289.) Er vollendete das Schlofs Monfrin, baute Verfchiedenes am Schlofs zu Chambord und fetzte Dächer über mehrere feiner Terraffen. Im erzbifchöflichen Palafl von Rouen baute er ein Hofthor und die Haupttreppe und in Caftres den bifchöflichen Palafl, jetzt Hôtel-de- Ville.

Manfard Hellte für fich ein Haus in der Rue des Tournelles zu Paris her, eben fo ein Hôtel in der Rue de la Pompe (Nr. 35 u. 37) zu Verfailles; ferner das Schlofs von Sagonne , wo er den Befuch des Königs empfing. Er erhielt von Ludwig XIV. folgende Titel: Confeiller du roi, chevalier de Saint-Michel, comte de Sagonne, Baron de Jouy, Seigneur de Neuilly, Augy-fur-Bois, Chateau-fur-Allier, Vende etc. ⁷¹³). Im Kapitel über die Stellung der Architekten wird man die Reihenfolge der Aemter finden, die ihm verliehen wurden.

Hm'dourn-Manfard führte zuerft, wie es fcheint, am Schlöffe zu Clagny und an den Stallungen zu Verfailles die nach ihm benannten Manfarden-Dächer (combles à la Man far de), aus.

J. Hardouin - Man/ard hatte einen Bruder, der fich nur Michel Hardouin nannte. 1684 fehen wir ihn als architecte des baßimens du Roy bezeichnet. Er hatte Nicole Geneviefve Nanleuil, Tochter des berühmten Robert Nanteuil, Def/ignateur et Graveur ordinaire du Roy geheirathet⁹).

ß) Sonftige Meifter.

430*

Sonftige

Meifter.

9) Antoine Berger on, »juré des maffonneries du roi«, nahm 1660 an der Bauleitung des Schloffes Vaux-le-Vicomte theil.

I)) Auftine de Bordeufe (oder de Bordeaux F) foll, wie Lance fchreibt, nach der Angabe Stocqueler s bei Agra den berühmten Tadfch (Tadj, Tadj-Mehal, Tadfeh-mahal) errichtet haben. Schah Dfchihan liefs ihn das Maufoleum feiner Lieblingsfrau Nour-Dfchihan (Moonitaza Mehal?), die 1645 ftarb, angeblich in 22 Jahren erbauen. Sollte diefe Autorfchaft wahr fein, fo wäre fie die glänzendfte Widerlegung der Paluftre fehen Theorie, dafs in Frankreich nur dasjenige, welches ganz im italienifchen Stil .gebaut fei, von Italienern herrühren könne. Der Tadfch ift ganz im indifch-perlifchen und nicht im franzöfifchen Stil ausgeführt¹⁰ 11).

i) Charles Etienne Brifeux (geb. 1660 zu Beaume-les-Dames, geft. 23. September 17S4) baute das Hotel d'Augny zu Paris.

Er veröffentlichte folgende Werke : Architecture moderne, ou l’art de bien bâtir (Paris 1728); ferner: LArt de bâtir des maifons de campagne etc. (Paris 1743), weiter: Traité du Beau effentiel dans les arts. appliqué plus particulièrement a Varchitecture (Paris 1752).

ï) Die Gebrüder Bruand. — Jacques, der ältere Bruder (Sohn von Sébaftien Bruand, général des baftimens du Roy, ponts et chauffées de France«) war Architekt des bâtiments du roi et du Duc Æ Orléans ⁷¹⁶). Seine Werke find: das Haus oder Bureau der Tuchhändler zu Paris (Fig. 61, S. 251) und das JabachTche Haus zu Cöln, ferner das Schlofs zu Fayelle. Er ftarb am 7. September 1664 zu Paris. Sein Sohn Jacques (1663—1752) war ebenfalls Architekt.

Libéral, der jüngere Bruder (geb. um 1637), ftarb am 22. November 1697 als efeuyer, confeiller feeré taire du Roi, mai fon, couronne de France et de fes finances; architecte ordre des batiments de Sa Majeftê. Von ihm rühren her: 1671 die Pläne zum Hotel des Invalides und der erften Kirche (das Langhaus hinter dem Kuppel- * bau); die Capelle der Salpétrière, die Hotels de Matignon und de Belle-Isle, das Schlofs des Herzogs von York zu Richmond. Er hatte einen Sohn François.

[) Pierre Bullet (geb. um 1639, geft. 1716), Schüler von François /. Blondel, leitete für diefen den Bau der Porte Saint-Denis zu Paris und führte die Thore Saint-Martin und Saint-Bernard nach eigenem Entwürfe aus.

An Kirchenbauten rühren von ihm St.-Thomas-d Aquin zu Paris und die Kirche der Dominicains réformés her; auch der Altar der Sorbonne und zwei Capellen im Kreuzfchiff von St.-Germain-des-Prés gehören hierher.

An Profanbauten find zu nennen : das Hôtel des Banquiers Jabach, rue Neuve-Saint-Merry zu Paris; das Hôtel Ci'ozat (Fig. 284) und dasjenige des Grafen von Evreux, Place Vendôme, beide ebendafelbft ; das Schlofs zu Iffy und der Vorbau des erzbifchöflichen Palaftes zu Bourges u. f. w.

Als Architekt des Königs und der Stadt Paris gab er 1676 den Plan von Paris in 12 Blättern heraus. An Veröffentlichungen find ferner zu nennen: L Architecture pratique (Paris 1691); Traité fur V uf âge dît pantomètre (Paris 1675); Obfervations fur la marnaife odeur des fojfes d’aifance (Paris 1696). Seit 1685 war er Mitglied der Académie d'Architecture.

Ut) François Carlier weilte 1712—15 in Spanien, um Arbeiten nach den Entwürfen von Robert de Cotte auszuführen, und zwar: die Gärten von Buen-Retiro und des Palaftes von Madrid, in letzterem das grofse Cabinet der Furien; unter Ferdinand VT. baute er in Madrid das Nonnenklofter Saint-François-de-Salles.

n) Jean-Sylvain Cartaiid (geb. 1675 zu Paris, geft. dafelbft am 15. Februar 1758) war feit 1742 Mitglied der Akademie und Architekt der Herzoge von Orleans und Berri. Er führte die Façade der Petits-Peres (1739) und die Kirche der Barnabiten zu Paris, ferner die Hotels Duchatel und Crozat zu Paris (Rue de Montmorency), endlich die Schlöffer von Montmorency (1708), für Pierre Crozat, und von Bournon-ville, fo wie das Lufthaus von UArgenfon in Neuilly aus.

0) Cayart erbaute 1701—5 die franzöfifche Kirche zu Berlin; er benutzte als Vorbild den Temple zu Charenton, wandte aber innen zwei Ordnungen ftatt einer grofsen an (Fig. 209).

p)    Roland Fréart, Sieur de Chambray (geb. zu Cambrai, geft. 1675) wurde 1640 nach Italien gefchiçkt, um italienifche Meifter für Frankreich zu gewinnen und führte Pouffin nach Paris zurück (fiehe Art. 277, S. 227). Er veröffentlichte 1650 feine: » Parallele de T architecture antique avec la moderne, avec un recueil des dix principaux auteurs qui ont écrit fur les cinq ordres« und überfetzte den Tractat des Leonardo da Vinci über die Malerei.

q)    Chamois arbeitete gegen Ende des XVII. Jahrhundertes. Für Louvois baute er das Hôtel in der Rue Richelieu und das Schlofs zu Chaville bei Paris; ferner die Klöfter de la Vifetation im Faubourg Saint-Germain zu Paris und der Benedictinerinnen zu La Ville-Lévèque u. f. w.

r)    Cordemoy veröffentlichte 1714 einen Tractat über theoretifche und praktische Architektur.

f) Cottard baute in Paris um die Mitte des XVII. Jahrhundertes das Hotel de Bizeuil, bekannt als Hotel de Hollande (Rue du Temple), ferner die Capelle und das Spital de la Merci (Rue du Chaume), die Boffrand vollendete. Er veröffentlichte 6 Blatt »Nouveaux deff eins de lambris de menuiferie à panneaux de glacer und war auch architecte du roi.

1) Jean Courtonne (geb. 1671 zu Paris), feit 1728 an der Akademie, wurde 1730 als Profeffor Nachfolger von Bruand (Sohn) und war Architekt des Königs. Er baute die Hôtels de Noir montiers ( 17 2 o) und Matignon (1721) zu Paris; ferner für die Karthäufer ebendafelbft (in der Rue d'Enfer). Er veröffentlichte 1725 in Paris feinen »Traité de la perfpective pratique, avec des remarques fur T architecture etc.«.

u) Charles Augufein Daviler oder U Avil er (1653—1700) ift Verfaffer des bekannten »Cours d'Architecture« (Paris 1691), der viele fpätere Auflagen erlebte, und bei dem er die Rathfchläge Dorbay s benutzte. Auf dem Wege nach Rom wurde er 1674 mit Desgodets von Seeräubern aus Tunis gefangen, wo er zwei Jahre feft gehalten wurde und eine Mofchee baute. 1676 gelangten beide nach Rom, wo Daviler fünf Jahre weilte. Anfangs unter Manfard thätig, ging er 1691 nach Montpellier, um nach der Zeichnung Dorbay’s einen Triumphbogen auszuführen, und blieb bis an fein frühes Ende in jener Gegend thätig.

Er baute das bifchöfliehe Palais zu Béziers und das erzbifchöfliehe zu Touloufe, ferner Verfchiedenes in Carcaffonne, Saint-Pons, Touloufe und Nîmes. Er veröffentlichte auch eine Ueberfetzung Scamozzis als » Traité des cinq ordres«.

ü) Delamaire (geft. 1745) baute nach 1697 für den Prince de Soubife das jetzige Hôtel des Archives nationales mit dem fchönen Hof; ferner errichtete er das Hôtel de Pompadour in der Rue Grenelle-Saint-Germain zu Paris.

vo) Girard Defargues (geb. zu Lyon) baute um 1660 eine grofse Treppe im Palais-Royal zu Paris und diejenige des Haufes Aubry, welche für die bequemfte von Paris galt. Er führte auch die Treppe im Hôtel des Marquis de lHôpital aus.

£) Antoine Desgodetz (1653—1728), wurde 1674 mit DAviler und Foy- Vaillant auf dem Weg nach Rom von Seeräubern 'gefangen. Er ift hauptfächlich bekannt wegen feines Werkes »Les Edifices antiques de Rome, def fines et me fur ês très-exactement« (Paris 1682). Daffelbe galt lange Zeit, und bei Einigen jetzt noch, als die befte Quelle für die Kenntnifs der alten Denkmäler Roms und wurde im Auftrag von Colbert gefchaffen. Desgodetz fcheint wenig gebaut zu haben, gab aber noch mehrere Werke heraus, deren Titel bei Lance zu finden find.

y) Claude Desgots, ein Neffe von Le Nôtre, war, wie diefer, Gartenkiinftler. Er zeichnete in England für die königlichen Gärten, entwarf den Garten des Palais Royal in Paris und in deffen Nähe die Parke von Bagnolet und Saint-Maur. Im Jahre 1675 war er als Penfionnaire nach Rom gegangen. Später baute er das Schlofs Périgny in Burgund neu und eine monumentale Treppe im Schlofs zu Anet.

j)    François Dorbay, auch di Orbay (geft. 1697), war Schüler und Schwiegerfohn von Lev au. Er leitete des letzteren Bauten im Louvre, in den Tuilerien und im Collège des Quatre-Nations. Er baute, aufser verfchiedenen Kirchen und Klöftern in Paris und Lyon, das Hôtel des Comédiens français in Paris und den Chenil-Neuf (Hundeftall) in Fontainebleau. Seit Gründung derfelben war er Mitglied der Académie di Architecture.

Sein Sohn (1679—1742), ebenfalls Mitglied der Akademie, war Contrôleur des batiments du roi. Ein anderer Dorbay, Sohn oder Neffe des letzteren, erhielt 1739 den Grand-Prix di architecture.

aa)    Albert Duparc wurde 1696 mit dem Bildhauer Fleury mit der Décoration der Façade der Kathedrale von Toulon beauftragt. Im Jahre 1713 hatte er für den Herzog von Savoyen zu arbeiten. Er zeichnete die Gärten des Palaftes von Victor Amadeus in Turin und foll auch in der Nähe diejenigen des königlichen Luft-haufes, la Veneria, entworfen haben.

bb) Charles Errard, Maler und Architekt (geb. 1606 zu Nantes, geft. 1689 in Rom), war von 1666—73 und von 1676—83 Director der franzöfifchen Akademie in Rom; mit 18 Jahren ging er zum erften Male nach Italien. Von dort her fchickte er 1670 die Pläne zur Kirche der Affomption in Paris. Er führte folgende Innen-decorationen aus: 1655 im Louvre Arbeiten in der Wohnung der Königin-Mutter; 1666 im Palaft des Parlaments zu Rennes die Grande falle daudience und die Grande chambre; 1657 diejenige des Theaters in den Tuilerien; 1661 und 1662 Verfchiedenes in Verfailles und früher die Galerie des Schloffes de Dangu bei Gifors. Er nahm an den Werken de Chambray s (fiehe S. 319) Theil und führte die Tafeln dazu aus.

cc) Pierre Francine (fiehe Art. 386, S. 286).

bb) Daniel Gittard¹²) (geb. 14. März 1625 zu Blandy, geft. 15. Dec. 1686) war Sohn eines Zimmermanns Jean, hatte einen Bruder Pierre, der als folcher in Vaux arbeitete, und mehrere andere Brüder, die Maîtres maçons in Paris waren. Da7iiel baute in Paris das fchöne Hôtel de Saint-Simon, dasjenige von la Meilleraie und das noch erhaltene Haus des Componiften Lulli mit grofsen Compofita-Pilaftern und Sculpturen (an der Ecke der Strafsen Ste.-Anne und des Petits-Champs). Er hatte einen bedeutenden Antheil am Bau der Kirche St.-Sulpice in Paris und war der vierte der acht Architekten, die bei der Gründung der Académie dArchitecture durch Colbert am 31. December 1671 in diefe berufen wurden.

ee) Gabriel-Philippe de La Hire (geb. 1697) fertigte den Entwurf zur Kanzel von St.-Etienne-du-Mont zu Paris an und leitete, unter Vauban, den Bau des Aquä-ducts von Maintenon. Er war Sohn von Jean La Hire (fiehe S. 287).

ff) Antoine Lepautre (geb. 15. Januar 1621 zu Paris, geft. 2. Februar 1682) wurde Architekt des Königs und Controleur général des bâtiments des Herzogs von Orleans. Seine Hauptwerke find: die Plôtels de Beauvais (Fig. 280 u. 281, mit fchöner Hofanlage), de Gesvres, de Chamillart, de la Seiglière de Boisfranc in Paris, das Hôtel des Gardes in Verfailles und das Hôtel de Lauzun in St.-Germain; in Saint-Cloud zwei Flügel des ehemaligen Schloffes und der obere Theil des Wafferfalles und das Schlofs Saint-Onen bei Paris. Seine Entwürfe für das Schlofs Clagny wurden nicht angenommen, und neue Pläne wurden von J. H Manfard angefertigt. Von Kirchenbauten rühren von ihm die Kirche von Port-Royal und (1657) der Entwurf für die Façade der Jacobins zu Lyon her.

gg) Simon Maupin war Architecte et voyer der Stadt Lyon. Wir werden ihn gelegentlich der Befprechung des 1646 begonnenen Hôtel-de-Ville jener Stadt wiederfinden.

f)fy) Pierre Mignard, Neffe des Malers gleichen Namens, wurde 1640 zu Avignon geboren. Sein Hauptwerk ift die Abtei Montmayours bei Arles. In Paris baute er das Thor St.-Michel und die Façade des College St.-Nicolas. Er war Profeffor, fo wie Mitglied der Akademie feit ihrer Gründung und ftarb 1725.

Ü) Armand Claude Mollet (geft. 1720) war Enkel des berühmten Garten-künftlers Claude ¹³). Wie fein Vater Charles war auch er Maître des jardins du Louvre. Er baute in Paris das Hôtel des Grafen von Evreux, fpäter Palais de l Ely'fée, das Hôtel dHumiéres, leitete den Umbau des Hotels von Mazarin und errichtete das Schlofs Stains bei St.-Denis.

ff) De Noinville, ein Schüler von J. H. Manfard, baute 1688 zu Dijon die Place Royale und begann dort die Kirche St.-Etienne ; 1697 fing er dafelbft mit der Façade des grofsen Saales im Spital an.

Il) Prédot errichtete 1685 für J. H. Manfard die Häufer der Place des Victoires zu Paris, laut Vertrag vom 12. September 1685 mit den Schöffen (échevins) der Stadt. Bei der Einweihung der Statue des Königs (18. März 1686) waren die Häufer noch nicht fertig.

mm) Pierre Puget (geb. 1622 zu Séon bei Marfeille, geft. ebendafelbft 1694) war zugleich Bildhauer, Maler und Architekt und ging um 1640 nach Italien. Eine Specialität, die ihn berühmt gemacht hat, ift die Schitfsdecoration mit Doppelgalerien,

21

431-

Robert de Cotte.

Figuren und Bas-Reliefs, deren Typus er in dem von ihm 1643—46 erbauten Schiffe la Reine aufftellte ⁷¹⁹).

Nicht minder berühmt ift Puget wegen des Thores am Hôtel-de-Ville von Toulon, deffen Atlanten mit Michelangelesker Energie einen Balcon tragen (1655—57). Schwer verftändlich iff die Angabe von Lance, dafs Puget heben Jahre (1663—70) brauchte, um den Hauptaltar von San Siro in Genua zu bauen.

Die 1668 unternommene Renovirung der Stadt Marfeille wurde von ihm be-einflufft. Man befitzt einen von ihm herrührenden Entwurf für die dortige Place Royale und für das Hôtel-de-Ville. Er baute 1672—74 die Halle de la Poiffonnerie et de la Boucherie, ferner 1675 die Façade der Karthäuferkirche, beide zu Marfeille. In Aix baute er um diefe Zeit das Hôtel dAiguilles und 1679 die Capelle des Spitals der Charité. In Toulon führte er 1672 fein eigenes Haus aus.

nn) Alexandre Richard, ein Jacobinermönch, leitete 1658—76 nach der Zeichnung von Le Pautre die Ausführung der Façade feines Klofters zu Lyon. Robert Rogier führte 1657 die Fundamente dazu aus, wurde aber, wegen feiner Langfam-keit, durch Richard er fetzt.

00) Ferdinand de Saint-Urbain (geb. am 30. Juni 1658 zu Nancy, geft. dafelbft am 11. Januar 1738) lebte 10 Jahre in Bologna und 20 Jahre in Rom, war hauptfächlich als Medailleur thätig. Von 1703—26 errichtete er mit mehrfachen Unterbrechungen die Hauptkirche (béglife primatiale) von Pont-à-Mouffon.

pp) Sébaftien le Prêtre de Vauban (1633—1707), der berühmte Ingenieur, Feftungsbaumeifter und Marfchall, verdient ebenfalls hier angeführt zu werden. Man verdankt ihm eine Anleitung für Solche, die bauen wollen, welche, für Landwohnungen namentlich, fehr verftändige Rathfchläge enthält ⁷²⁰). Von ihm rührt wohl der Entwurf des grofsartigen Aquäducts von Maintenon her, den La Hire unter feiner Oberleitung ausführte. Die prächtigen Verhältniffe der Bogen verrathen einen fein fühlenden Meifter.

qq) Zum Schlufs führen wir nach Lance folgende Architekten-Namen an, ohne in Einzelheiten über fie einzutreten: François Auger (1696), Barthélemy (1688), Jean Beauffere (f 1743), Antoine Bergeron (1660), Bernard Blanc (1692), Jean de Bodt (1670—1745) und Nicolas Bourgeois (1711), ein Auguffinermönch.

In Lothringen findet man: André, premier architecte du Duc (1707), Bêteau (1698—1716) und Pierre Bourdiet, premier architecte dit duc Léopold (1700).

4) Meifter der letzten Zeit Ludwig XIV., der Régence und Ludivig X V.

a) Berühmtere Meifter.

a) Robert de Cotte (1656—1735) war wohl der bedeutendfte Architekt der letzten zehn Jahre der Regierungszeit Ludwig XIV. und dann der Regentfchaft. Man fchreibt ihm fogar die Bildung des Style Régence zu (fiehe Art. 335, S. 258). Sein Einflufs erftreckte fich auch auf das Ausland. Die Lifte der Aemter und Würden, die auf ihn fielen, giebt⁷²¹) einen Begriff von der hohen Stellung, die er fich erwarb.

719)    Wenn letztere Angabe und Jahreszahl, die von Henri Martin herrühren, richtig find, fo hätte er diefes Schiff in einem Alter von erft 21 Jahren begonnen.

720)    Plußeurs maximes bonnes à ob/erver pour tous ceux qui font bâtir. Auszüge davon in : Planat, P. Encyclopédie de l'architecture et de la confiruction. Paris 1893. Bd. VI. S. 685 ff. Artikel: Vauban.

721)    De Cotte war: »Chevalier de S. Michel, con/eiller du roy en /es con/eils, Premier architecte, intendant des bâtiments et de la confiruction, jardins, arts et manufactures de Sa Majefiê, directeur de VAcadémie royale d Architecture, Vice-Protecteur des Académies de Peinture et de Sculpture«. (Siehe: Destailleur, H. Notices etc. S. 212.)

Er ftand hierin kaum feinem Vorgänger J. H. Mon fard, deffen Schüler und Schwager er war, nach.

Robert war Enkel von Frémin I. de Cotte, der als Ingenieur an der Belagerung von La Rochelle theilnahm, und Sohn von Frémin II., der 1644 ein Buch über die fünf Säulenordnungen veröffentlichte und Architecte ordinaire des Königs war.

Von feinen architektonifchen Schöpfungen feien nach Lance die folgenden angeführt.

In Paris: die Hotels D’Eftrêes; de Bourbon-Condé (1716), fpäter dem Herzog du Maine gehörig; de Lude, in der Rue du Bac; de Meulan, bei den Kapuzinern; das Haus in der Rue du Bac, neben dem Hotel de Belle-Ile. Auch rührt von ihm die Vergröfserung des Hotels de la Vrilliere für den Grafen von Touloufe, mit der berühmten Galerie Dorée, her (fiehe Fig. 64 u. 355, ferner Art. 328, S. 255); eben fo die Vergröfserung der Bibliotheqiie Royale, jetzt Bibliothèque Nationale, in Paris; ferner die Vollendung von St.-Roch , deren Façade (Fig. 170) erft von feinem Sohne ausgeführt wurde; weiter die Façade der Kirche des Oratoire ; die Hauptaltäre von Notre-Dame und des Noviciats der Jefuiten, beide nach der Zeichnung J. II. Manfard's; endlich die Vollendung der Schlofs-Capelle feines Schwagers zu Verfailles, eben fo wie des Grand Trianon, wo der Porticus von ihm herrühren foll.

zum

von

Aufserhalb von Paris flammen von de Cotte: die erzbifchöflichen Paläfte zu Verdun und Strafsburg und das bifchöfliche Lufthaus Frascati bei Metz; in Lyon die Place Louis XIV. y jetzt Bellecour (1728), die Kornmagazine (Greniers d’abondance\ die Façade eines Concertfaales und die Zeichnung Thurm des Hotel-de-Ville (Fig. 306); für Bordeaux lieferte er 1728 die Zeichnung der von Gabriel ausgeführten Décoration der Place Royale. Robert de Cotte arbeitete auch viel für das Ausland ; Lance giebt nach d’Argenville und Duffieux die nachftehend genannten Entwürfe oder ausgeführte Werke an (wie viel an diefen Angaben richtig ift, foll hier nicht unterfucht werden) : die Schlöffer für den Churfürft Bayern, für die Grafen Zinzendorf (in Wien?) und von Hanau ; ferner für den Churfürften von Cöluy Paläfte in Bonn, Brühl, Poppelsdorf und Godesberg, dann die Capelle des erzbifchöflichen Seminars in Bonn; endlich Entwürfe für die königlichen Paläfte zu Madrid und Buen-Retiro, eben fo für mehrere Schlöffer des Herzogs vo7t Savoy eny namentlich für dasjenige zu Rivoli.

Acht Bände Originalzeichnungen und Studien von Robert de Cotte werden auf dem Cabinet des Eßampes zu Paris aufbewahrt ¹⁴).

Jules Robert de Cotte (1683—1767), Sohn Robert's, ebenfalls Architekt, vollendete mehrere Arbeiten feines Vaters und wurde fein Nachfolger als Generalintendant der königlichen Gebäude.

432-

Jacques Jules Gabriel.

b) Jacques Jules Gabriel (1667—1742), Sohn von Jacques II. gleichen Namens ¹⁵), Enkel von Maurice I. (1631), Architekt des Thurmes der Kirche zu Argentan und Urenkel von Jacques I.y der 1607 das neue Hôtel-de-Ville zu Rouen begann, darf nicht gar zu fehr durch den Ruhm feines eigenen Sohnes Jacques-Ange, des Erbauers der Paläfte an der Place de la Concorde in Paris, in den Schatten geftellt werden. Nach dem Tode von Robert de Cotte nahm er offenbar die erfte Stelle in Paris ein. Schon 1709 wurde er geadelt.

Wir fehen ihn der Reihe nach in folgenden Stellungen.

1699 wurde er in die Académie d}Architecture aufgenommen.

1709 wurde er Controleur » Des Dedans « du château de Verfailles und 1716 Premier ingénieur des Ponts et Chauffées du royaume, dann 1722 Ritter des Michael-Ordens,

1730 Controleur des bâtiments du roi.

1734 oder 1735 wurde er Premier architecte du roi und 1737 Infpecteur général des bâtiments Royaux.

von

Jacques Jules Gabriel werden bedeutende Decorationsarbeiten in den Schlöffern Verfailles, Marly, Meudon und Chambord zugefchrieben. Gerade bei einem Architekten wie er, der fchon 1709 Contrôleur »des Dedans« du château de Verfailles

war, ift fchwer anzunehmen, dafs er, der fchon feit 1735 Premier architecte des Königs war, nicht auch dann noch einen beftimmenden Einflufs auf die Innen-decoration des Schloffes zu Verfaiiles ausgeübt haben follte, fondern die Erfindung derfelben ganz an Verberckt und Rouffeau überlaffen hätte ⁷²⁴).

Die Hauptarbeiten Gabriels find die folgenden.

In Paris: das Hotel de la Chambre des Comptes (1730), neben der Sainte- Chapelle ; die Hotels de Moroy oder de Biron und de Varengeville, fo wie das Collège de Navarre. In Bordeaux: die Hotels de la Bourfe und de la Douane, die durch feinen Sohn 1749 vollendet wurden. In Rennes: das Hotel-de-Ville, die Cour du Préfidial und die Tour de lHorloge. In Lyon: die Salle et la chapelle des Etats. Für Nantes ein Verfchönerungsentwurf der Stadt; ferner die Portale (Façaden ?) der Kathedralen von Orléans und La Rochelle; endlich das Schlofs Saint-Hubert bei Rambouillet und die neuen Gebäude der Abtei zu Saint-Denis.

Wie fein Vater Jacques II. den Pont Royal zu Paris erbaut hatte, fo errichtete Jacques Jules die Brücken von La Guilliotière in Lyon, von Poiffy, Charenton, Saint-Maur, Pontoife, Ile-Adam, Pont-Sainte-Maxence, Beaumont und Blois (1728). Für letztere erhielt er eine Penfion von 2000 Livres.

Eine Befprechung der Laufbahn feines berühmten Sohnes Jacques-Ange Gabriel, von deffen Paläften am Concordienplatz zu Paris bereits die Rede war (fiehe Art. 309, S. 244), gehört nicht mehr in den Bereich des vorliegenden Bandes, da die Richtung des Sohnes fchon ganz dem Stil Ludwig XVI. angehört.

433-

Germain-

Boffrand.

c) Germain Boffrand (geb. zu Nantes 7. Mai 1667, geft. zu Paris 18. März 1754) arbeitete drei Jahre beim Bildhauer Girardon, ging 1685 zur Architektur über und wirkte zuerft unter feinem Gönner Jules Hardouin Manfard an der Orangerie zu Verfaiiles und an der Leitung der Arbeiten der Place Vendôme.

Von heiterer Gemüthsart, Neffe des Dichters Guinault, componirte et felbft Theaterftücke, die von der italienifchen Comédie in Paris aufgeführt wurden.

Von feinen Werken, die er in Frankreich fchuf, feien die nachftehenden hier angeführt.

¹7°9 grofse Veränderungen im Hotel d’Ormeffon, Rue de Saint-Antoine zu Paris.

1710    (?) innere Reflauration des Palais du Petit-Bourbon (genannt Petit Luxembourg) für die Prinzeffin von Condé ; fpäter ein neuer Umbau des Inneren für die Pfalzgräfin Anna (Princeffe Palatine).

1711    Verfchönerung des Hotel de Broglie.

1728 wurde er Architekt des Hôpital général zu Paris und baute für daffelbe 1747 vor Notre-Dame das ehemalige Spital der Findlinge.

1733—35 führte er den 171in tiefen Brunnen in Bicêtre aus.

1735 (nicht fchon 1706) begann er die berühmte Décoration im Hotel de Soubifijetzt Archives Nationales zu Paris. (Siehe Art. 360, S. 271.)

Von Boffrand rührt ferner die Décoration der Grande Chambre im Juftizpalaft zu Paris her ; eben fo die Verfchönerung des Hotel de Mesme, wo fpäter Law'feine berühmte Banque générale hatte; endlich die Reflauration des Hotel de la Premiere Preßdence.

Lance erwähnt für Paris noch folgende Arbeiten: die Hotels de Guerchy, de Seignelay und de Briffa c in der Rue de Grenelle; de Montmorency, de Durât und de Voyer in der Rue des Bons-Enfants ; de Torcy und de Seignelay, beide in der Rue de Verneuil; de Tingry und Amelot; ferner die Häufer des Malers Lebrun, Rue des Foffés-S.- Victor, de Matran und des Prinzen von Rohan in Saint-Ouen bei Paris.

Als Premier ingénieur des Ponts et Chauffées von Frankreich baute er zwei Brücken, die eine aus Stein in Sens, die andere aus Holz in Montereau.

am

Merkwürdig ift es, Boffrand, einen der Träger des Louis XV.-Stils, die grofse gothifche Rofe Südkreuz von Notre-Dame in Paris erneuern zu fehen ; feine Arbeit, die ich noch gefehen habe und die recht gut war, wurde von Viollet-le-Duc befeitigt. Er reftaurirte ferner 1746 die Capelle der Kirche St.-Efprit, die Façade der Kirche de la Merci und die Capelle de Noailles in Notre-Dame.

Seine Entwürfe für ein Opernhaus und für die Place Louis XV., jetzt de la Concorde, wurden nicht ausgeführt. Sein    grofses Werk über die Architektur ⁷²⁵)    gab er 1745 heraus.

?2t) In Erwiderung    auf meine Anfrage hierüber antwortete mir    P. de Nolhac, auch er    vermuthe,    dafs Gabriel

wenigflens die Hauptdispofition der Décoration aufgezeichnet habe. (Siehe    die Fufsnoten 549 551 u. Art. 353,    S. 267.)

725) Boffrand, G.    Livre d'Architecture contenant les principes    gétièraux de cet art et    les plans,    élévations    et

profils de*quelques-uns des bâtiments faits en France et dans les pays étrangers. Paris 1745.

¹

)    Siehe: Nouvelles Archives de V Art français 1872, S. 37.

²

") Siehe: Guiffrey, J. Comptes des Bâtiments du roi fous le regne de Louis, XIV. Paris 1881. Bd. I, Col. 157. ⁷⁰°) Siehe ebendaf., Col. 292. — Er fteht an der Spitze der Lifte vom 17. Januar 1669 der Officiers qui ont gages Pour fe) vir généralement dans toutes les mazfons royalles et bafiimens de fa Majefiè.

7ül) Siehe ebendaf., Col. 461. — An der Spitze der Lifte vom 21. Januar 1671.

³

) Siehe a. a. O., Bd. II, S. 197.

⁴

™⁶) Siehe: Guiffrey, a. a. O., Bd. I, Col. 185.

⁵

   Siehe im Cabinet des Eftamfes zu Paris, Band Ha, 7c, Fol. 127—129.

⁶

   Ebendaf, Bl. 106—117.

⁷

   Mittheilung von Ch. Read an Deßailleur. Siehe des Letzteren Notices etc., S. 131.

⁸

   Siehe: Oeuvres du Sr D. Marot, architecte de Guillaume III., Roy de la Grande Bretagne, contenant phißeurs penffèz utille aux Architectes, Peintres, Sculptetirs, Orf èvres et Jardiniers et Autres; le tontes en faveure de ceux qui f appliquèrent aux Beaux-Arts. Haag, ohne Datum (um 1712). — Neu in Facfimile herausgegeben durch P. Jfssen: Das Ornamentwerk des Djiniel Marot, in 264 Lichtdrucktafeln nachgebildet. Berlin 1892.

⁹

)    Siehe ebendaf. 1879, S. 748.

¹⁰

⁷¹5)    Nach IV. EmerfoiL muffte man hier vermuthlich hauptfächlich das Werk eines Italieners fehen. (Siehe: Transactions of the Royal Inflitute of Britifh Architeds 1869—70, S. 195; 1883—84, S. 155.)

¹¹

)    In der Notiz über Sébaftien Bruand giebt Lance letztere Titel ebenfalls dem Sébaftien und nicht feinem Sohne.

¹²

)    Siehe : Archives de VArt français, Documents, Bd. VI (1858—60), S. 87.

¹³

)    Siehe über diefen im Kapitel über die Gartenanlagen.

Handbuch der Architektur. II. 6.

¹⁴

   Ueber ihren Inhalt fiehe: Destailleur, a. a. O., S. 212 ff.

¹⁵

   Ueber Jacques II. Gabriel in den Jahren 1684—88 fiehe: Nouvelles Archives de l’Art français 1876, S. 316 — und über die anderen Gabriels: Lance, a. a. O.

Boßrand's Thätigkeit in Lothringen war im Wefentlichen die folgende. Er wurde 1766 Premier architecte des Herzogs Leopold und führte als folcher nachflehende Bauten aus.

In Nancy das Palais-Neuß die Kathedrale, die Hotels de Craon, de Curel, Ferrari, de Vitrimont, de Lupcourt, de Cußines und de la Monnaie. In Lunéville den Palaft, den Pavillon du Trefle, den Palaft des Prinzen Carl, die Abteikirche St.-Remy, jetzt Parochialkirche St.-Jacqties und das Hotel de Craon; in der Nähe wird ihm das Schlofs Saint-Léopold zugefchrieben. Bei Nancy baute er die Schlöffer Mal-grange de Harroué und de Croismare oder Craon; Lance fchreibt erfleres auch Héré de Corny zu; bei Ramberviller die Abtei d’Autrai. Ferner wird ihm das Schlofs Bugnéville in den Vogefen zugefchrieben.

von

Würzburg

zu

Im Auslande fchuf Boßrand für den Churfürft von Bayern in Belgien den durch die Schlacht Ramillies (1706) unterbrochenen Bau des Jagdfchloffes Bouchefort. Ferner foll er 1724 berufen worden fein, um die von Neumann entworfene und durch Robert de Cotte modificirte Refidenz auszuführen 72ü).

Er foll auch für den Churfürft von Bayern, Maximilian-Emanuel, und für andere deutfche Fürften gearbeitet haben und einen fchönen Brunnen in den Gärten der Favorite bei Mainz ausgeführt haben.

434.

Gille Marie Oppenordt.

b) Gille Marie Oppenordt (auch Oppenord 1672 —1742). Sein Vater war Cander-Johan Oppen Oordt, '»êbénifie«* des Königs, aus Geldern und 1679 naturalifirt. Er war Schüler von J. H. Manfard, ging 1692 als Penfionär nach Rom und blieb fechs Jahre in Italien.

Lance giebt folgende feiner Arbeiten an.

1700 die Kirche des Noviciats der reformirten Dominikaner zu Paris

1700 das Grabmal der Marquife de Leuville ;

1704 den Hauptaltar von St.-Germain-des-Prés zu Paris und den Hauptaltar von St.-Sulpice dafelbft;

1706 in St.-Benoit das Grabmal von Marie-Amte des Effars ;

1710 die Capelle St.-Jean-Baßtiße in der Kathedrale von Amiens;

1721 wurde er mit der Fortfetzung der Arbeiten von St.-Stilpice betraut; er führte die zweite Ordnung der Façade des Nordkreuzes aus.

Ferner rühren von Oppenordt her: das kleine Schlofs zu Montmorency für Pierre Crozat und deffen Orangerie, das Innere des Hotels des grand Prieur de France und die Vergröfserung des Hotels von Pierre Crozat in der Rue Richelieu, in welchem auch Oppenordt eine bequeme Wohnung hatte und ftarb.

435-

Jufic-Aurlle

Meiffonier.

e) Jufle-Aurele Meiffonnier (1693—1750), Architecte et premier Deffenateur des Chambre et Cabinet du Roi, wurde zu Turin geboren. Er war Architekt, Maler, Zeichner des Fetes funebres und Goldfehmied, zugleich einer der Kiinftler, die am meiften auf den Gefchmack des XVIII. Jahrhundertes eingewirkt haben.

Von Meiffonnier s fehr freier Richtung war bereits in Art. 370 (S. 277) die Rede. Man fcheint nicht fo viele Nachrichten über ihn zu befitzen, als erwtinfcht wäre. Die Hauptquelle dürfte das grofse Werk fein, welches als Oeuvre de Meiffonnier bekannt ift 72 7). DeJtailleur führt noch eine zweite Arbeit an ¹ 2 3), einen Vergleich zwifchen verfchiedenen Denkmälern.

Aus den Stichen feines »Oeuvre« haben wir fämmtliche Blätter, mit Jahreszahlen verfehen, als Anhaltspunkte hier zufammengeftellt.

1728 Chandeliers de fculpture en argent (Bl. 6);

¹733    Carte chronologique du Roy (Bl. 10);

1735 Traîneau de jardin pour la Reine première douairière d'Espagne (Bl. 16);

1725 Gardes d’epées d’or pour les préfents du Mariage dtt Roy (Bl. 18);

1723 Seau a rafraichir pour M. le Duc (Bl. 21);

1727 Livre d} orfévrerie d'êglif ? ( B1. 3 4) ;

1734    Cabinet de M. le comte Bielenski grand maréchal de la Couronne de Pologne (Bl. 43);

ï 735 Canapé für denfelben (Bl. 50);

1730 Projet de Vangle d'un falon portatif pour le Roy (Bl. 96);

1724 Cadran a vent de M. le Duc de Mortemart (Bl. 54);

¹733 Projet d'un tombeau fait pour M. le Préfdent de la . . . Dijon (Bl. 99);

1727 Projet fait par M. le Curé de Saint-Sulpice pour la chapelle de la Vierge (Bl. 57);

1726 Projet du portail de Véglife de Saint-Sulpice (Bl. 61);

¹735 Projet d'un grand Surtout de table ô° de deux terrines qui ont été exécutées pour le millora duc de Kinfion (Bl. 70).

die Auffchlufs

Eben fo ftellen wir die Angaben aus den Stichen zufammen über feine Entwürfe oder Ausführungen geben.

Haus des Sieur Brethotis in Bayonne (Bl. 3—5 mit Nr. 1—26);

Projet de fallon de la princejfe Satorinski en Pologne (Bl. 40, Nr. 84) ;

Cabinet de M. le Comte Bielenski (en Pologne), exécuté en 1734 (Bl. 43, Nr. 87);

Projet de porte d'appartement pour Mme la baronne de Befenval (Bl. 48, Nr. 91);

Projet du piafond d’une maifon fife Rue de Rochechouart (Bl. 51, Nr. 95);

Epitaphe de marbre et bronze de M. le Baron de Befenval, exécuté a St.-Sulpice à Paris (Bl. 56, Nr. 100); verfchiedene Entwürfe von Altären für St.-Aignan zu Orléans, St.-Leu zu Paris und St.-Sulpice.

dafelbft.

Meijfonier's phantaftifche Compofition zu einer Grotte (Fig. 66, S. 277) wurde bereits befprochen. Eine andere Compofition (Nr. 29 feines »Oezivre«) ift, wenn möglich noch bizarrer, aber durchweg mit. grofser Gefchicklichkeit zufammengeftellt.

436.

François de Cuvilliés.

f)    François de Cuvillies (1698—1768) aus Soiffons, war Schüler von Robert de Cotte. Auf des letzteren Empfehlung wurde er 1725 vom Hofe in München als Hilfsarchitekt angeftellt, 1738 erfter Architekt des Churfürften und 1745 Architekt des Kaifers Carl VII.

Cuvillies war ein Kiinftler von bedeutendem Talent, der nicht nur zur Verbreitung, fondern auch zur Entwickelung des Louis XV.-Stils in Deutfchland, nach der Rocaille- und Rococo-Richtung hin, beigetragen zu haben fcheint. Auf feine Arbeiten in Nymphenburg wurde fchon hingedeutet (fiehe Art. 365, S. 274). Er fcheint in Bayern in hohem Mafse thätig gewefen zu fein, wo auch fpäter fein Sohn, François der Jüngere (1734—1805), angeftellt wurde.

Cuvillies hat allein und mit feinem Sohn eine Reihe von Werken über die Architektur und befonders über die Décoration herausgegeben. Erftere bezeichnet Deftailleur als vollendete Beifpiele des Louis WU.-Stils, letztere als noch wichtiger. Er giebt das Verzeichnis derfelben auf Grund der vortrefflichen Arbeit Bèrards ⁷²⁹). Diefe Werke enthalten mehr als 700 Tafeln.

437-

^François II. Blondel.

g)    François IL Blondel (geb. 1683 zu Rouen), nicht verwandt mit François /., baute dafelbft das Hotel des Confuls, dann in Paris u. A. den Baldachin der Marien-Capelle von Saint-Sauveur (Fig. 65); in Genf und feiner Umgebung errichtete er drei Hôtels und Lufthäufer. Seine Zeichnungen für die Feftlichkeiten bei den zwei Hochzeiten des Dauphin (1743 und 1747) find im unten genannten Werk ⁷³⁰) enthalten.

Einige glauben, François II. und Jean François Blondel, angeblich Vater von Jacques François, könnten die gleiche Perfönlichkeit fein 73 x).

438.

Jacques-

François

Blondel.

{)) Jacques François Blondel (1705—74), Neffe des zweiten François, auch zu Rouen geboren, baute nach 1764 Vieles in Metz und fpäter in Cambrai und Strafsburg. Er hatte 1739 in Paris eine Architekturfchule eröffnet und wurde 1756

⁷'²⁹) Siehe: Destailleur, a. a. O., S. 239. — Bérard's Arbeit erfchien in: Revjte univerfelle des Arts. 1859.

⁷³°) Recueil des fêtes données par la ville de Paris au fujet des deux mariages de Mgr. le Dauphin, exécuté fur les deffms de Fr. Blondel. Paris.

⁷³¹) Siehe : Planat, a. a. O., Bd. II, S. 355.

Profeffor an der Königlichen Académie d* Architecture. Von feinen zahlreichen Veröffentlichungen ift befonders feine »Architecture françoife« (1752) zu erwähnen, welche mehrere Abbildungen für den vorliegenden Band geliefert hat.

t) Jean-Nicolas Servandony (1695 oder 1696 —1766) gab fich felbft für einen Florentiner aus, foll fich aber diefen italienifch klingenden Namen ⁷³²) felbft beigelegt haben. Sein Vater foll zwifchen Lyon und Italien als Vetturino Reifende befördert haben.

Diefer eigenartige Meifter foll in feiner Jugend mehrere Jahre in Italien zugebracht, die Malerei unter dem Architekturmaler J. Panini und die Architektur unter Gio. Giufeppe Roffi ftudirt haben. Um 1724 kam er nach Frankreich und leitete während 18 Jahren (feit 1731) die Decorationen der Parifer Oper. In letzterem Jahre wurde er in die Académie de Peinture aufgenommen. Im Jahre 1732 erhielt er im Wettbewerb für die Façade von St.-Sulpice zu Paris den erften Preis (Fig. 173). Sie wurde bis auf die zwei jetzt verfchiedenen Thürme 1745 fertig. Deftailleur betrachtete Servandony als denjenigen, der durch die letzterwähnte Arbeit, durch die Décoration der Marien-Qapelle und des Orgellettners derfelben Kirche, die ftrenge Reaction im Sinne des fog. Louis XVI.-Stils gegen die freie Richtung des Louis XV.-Stüs begann. Er reiste viel und leitete die Feftlichkeiten an manchen europäifchen Höfen. Im Jahre 1755 wurde ihm vom Churfürften von Sachfen der Titel eines königlichen Architekten und Décorateurs verliehen.

Der Triumphbogen, den er, wie Lance meldet, 1754 in Paris errichtete, war eine Décoration für die Grundfleinlegung des Platzes vor St.-Sulpice. Die als Palladio-Motiv geftaltete Oeffnung, unter welcher die Statue Ludwig XV. ftand, liefs eine halbrunde doppelte Säulenhalle fehen ; vor dem Bogen ftanden zwei freie Säulen, von Ruhmesgöttinnen bekrönt. Ein Stich des Architekten Patte ftellt die ganze Décoration dar; fie ift im fertigen Louis XVI-Stil gehalten.

Servandony hatte zuweilen wenigftens einen heftigen Charakter (1631) und dürfte es gar nicht verftanden haben, mit dem Gelde richtig umzugehen. Trotzdem er grofse Summen verdiente, fcheint er im Elend geftorben zu fein ⁷³³).

Unter feinen Arbeiten erwähnt Lance ferner:

Das Hauptthor des Spitals de VEnfant Jéfus, Rue de Vaugirard; eine Rundcapelle im Hotel de la Live, beide zu Paris ; die Kirche zu Coulanges-la-Vineufe in Burgund; die Hauptaltäre der Kathedrale von Sens und der Karthaufe zu Lyon; einen Brunnen mit Halbkuppel im Kreuzgang von St.-Croix-de-la-Bretonnerie zu Paris ; in Vaugirard die »maifon des champs <l der Priefter von St.-Sulpice, und die Treppe im Hotel d’Auvergne zu Paris.

ß) Zweite Gruppe der Meifter.

!) LAffurance (Cailleteau, genannt I Affurance, geft. 1714) war zuerft Zeichner bei J. H. Manfard und Robert de Cotte, die, wenn man den Memoiren von Saint-Simon trauen darf, ihn ausgebeutet hätten. Seit 1799 gehörte er zur Akademie.

Er baute in Paris die Hotels: de Montmorency (Rue Montmartre), de Rothelin (Rue de Varennes), de Rivié (Rtie Saint-Marc-Feydeau, 1704), d’Auvergne (Rue St. Dominiqtie-St.-Germain, 1708), de Béthune (ebendafelbft), de Chatillon, de Richelieu (Rue de Grenelle-St.-Germain), de Montbazon (Rue Samt-Honoré) und de Noailles (Rue de Luxembourg); ferner mit Girardini das Palais Bourbon und mit Aubert das Hôtel de Laffay.

I) LAffurance {Jean Cailleteau, genannt IAffurance, geft. 1755), Sohn des vorhergehenden, war 1716 Penfionär in Rom und trat 1723 in die Akademie; im

⁷³²)    Er fchrieb ihn mit »j« und nicht, wie oft gefunden wird, mit »z«.

⁷³³)    Siehe: Nouvelles Archives de l'Art français 1888, S. 262 — und: Lance, a. a. O.

439-

Jean-Nicolas Servandony.

440.

Sonftige

Meifter

in

Frankreich.

gleichen Jahre wurde er Contrôleur der Schloffes Marly und 1749 Architecte ordinaire du roi, contrôleur des batiments de Fontainebleau.

Seine Hauptausführungen find: das Schlofs Bellevue für Frau von Pompadour (begonnen 30. Juni 174S, vollendet November 1750); das Hôtel des Ré/ervoirs zu Verfailles ; ferner Arbeiten in den Schlöffern von la Celle bei St.-Cloud, von Crécy bei Dreux, von Compiègne und im Hôtel d’Evretix, dem fpäteren Palais de V Elyfée \ endlich die Hotels de Luxembourg (Rue St.-Marc), de Sens (Rue de Grenelle-St.- Germain) und Môle (ebendafelbft).

Pierre t Affurance war 1755 Contrôleur der Schlöffer St.-Germain und Monceaux.

441.

Andere

Meifter.

m)    Edme Bouchardon (1698—1762), Bildhauer und Architekt, ging 1722 als Penfionär nach Rom, wo er 10 Jahre weilte. Er entwarf und baute die fchöne Brunnenanlage der Rue Grenelle-Saint-Germain zu Paris, deren Grundftein 1739 gelegt wurde.

n)    Guillaume Camas, aus Angers, baute um 1750 die Façade des Capitols in Touloufe.

0) Delamaire (geft. 1745) ift hauptfächlich wegen feiner Bauthätigkeit für den Prince de Soubife in Paris bekannt. Diefer hatte 1697 die Hôtels de Laval und de Chaume gekauft, auf welche Delamaire den jetzigen Säulenhof der Archives Nationales errichtete, und das Gebäude, welches gleichzeitig den anftofsenden Hotels de Soubife und de Rahan gehörte. Er führte auch das Hôtel de Pompadour in der Rue de Gr enelle-St.-Germain zu Paris aus.

p) Garobeau baute 1690 in Rodez das Grand Séminaire und das Portal der Karthaufe, ferner in Vabres den erzbifchöflichen Palaft und den Orgellettner.

C|) Jean-Charles Garnier d'Isie (1697—1755) war Contrôleur général des batiments du roi. 1730 wurde er Deffinateur des plants et parterres des jardins du roi, an Stelle feines Schwiegervaters Charles Desgots (dèmiffionaire). Er zeichnete die Gärten des Schloffes Crécy bei Dreux und zum Theile diejenigen von Bellevue bei Meudon.

r) Alexandre Le Blond (1679—1719) baute in Paris 1706 in der Rue d!Enfer ein Hôtel für die Karthäufer und feit 1708 das Hôtel de Clermont (Rue de Varenne). Er fchrieb Zufätze zu D Avilers » Cours d'architectures, ging 1716 als erfter Architekt Peter des Grofsen nach Petersburg, wo er nach verfchiedenen Arbeiten fchon

1719 ftarb.

f) Jean Hardouin ManJ'ard de Jony (geb. 1700) war Sohn von Jacques I. Hardouin Manfard und Enkel von Jides, dem berühmten Architekten Ludzvig XIV. Er begann 1754 die Façade von St.-Euftache zu Paris. (Siehe Fig. 175.)

t)    Jacques II. Hardouin Manfard de Sagonne (1703—76) war der jüngere Bruder von Manfard de Jony. Er wurde 1742 Architecte du roi und erbaute die 1754 vollendete Kathedrale Saint-Louis zu Verfailles.

u)    A. M. Lecarpentier aus Rouen (1709—73) baute zahlreiche Privat-Hotels in Paris und entwarf grofsartige Pläne für das Hôtel-de-Ville von Rouen, das 1757 begonnen, aber nicht weiter geführt wurde.

v) Julien David Leroy (1728—1803) ift der Autor des von Stuart und Revett kritifirten Werkes: Les Riänes des plus beaux monuments de Grèce (Paris 1758).

ro) Ferdinand de la Mońce (1678—1753) war in München geboren, wo fein Vater Paul Architekt und Maler des Churfürften von Bayern war, ftudirte in Frankreich und Italien und liefs fich 1731 in Lyon nieder, wo er Vieles baute. Er zeichnete die Tafeln für das Werk » Effais fur Ihiftoire des fciences, des belles-lettres et des arts« und diejenigen für die ^Defcription de la chapelle des Invalides a Pans«.

f) Dominique Pineau (geb. 1718, lebte noch 1756) war Architekt und Bildhauer und zu Peterburg geboren, wo fein Vater Bildhauer des Czaren war. In der Ausgabe des » Cours d’Architecture« dé Aviler s von 1750 fteht, dafs er vor »einigen Jahren« nach Frankreich zurückgekehrt fei. Für letzteres Werk entwarf er die Blätter 59c und 59d. Er foll einer der Meifter fein, die zur Entwickelung der Rococo-Richtung beitrugen, und trat an die Stelle von Le Blond ⁷³⁴).

In Paris decorirte er die Hotels de Villeroy, de Douroy, de Mazarin, de Troudaine und in der Nähe von Paris das Schlofs des Fürften Ifangtäen in Suresnes, fo wie ein Haus zu Asnières. Er arbeitete an der Marien-Capelle von Notre-Dame de ATazareth und mit Manfard de Sagonne an der Kathedrale St.-Louis zu Verfailles. Man hat von ihm ein Werk über Tifchbeine und ein anderes, 1756 erfchienenes über Kamine, Baldachine u. f. w.

9) De Ruzé wurde 1701 Controleur der königlichen Bauten zu St.-Germain-en-Laye und 1723 auf 10 Jahre Ingenieur und Controleur der Gebäude dafelbft, fo wie in Marly.

j) Claude Simon, Architekt des Königs, führte 1701 den Glockenthurm des Hotel-de-Ville zu Lyon, nach der Zeichnung von Robert de Cotte, aus.

act) Guillaume de la Tremblaye, ein Klofterbruder der Abtei St.-Eiienne zu Caen, errichtete 1702—24 die Gebäude der »Manfe conventuelles diefer Abtei und erwies fich hier als guter Architekt. Die Gebäude der Abtei der Sie.-Trinité in Caen und diejenige der Abtei St.-Denis (jetzt Schule der Légion d'Honneur) werden ihm ebenfalls zugefchrieben.

bb) Bei Lance findet man noch folgende Architekten diefer Zeit, deren Namen blofs genannt feien : Jean Carpentier, Jean P. de France, Simonnet, Tanneveau oder Tannevot, Nicolas dl Ulin, De Vigny, Vilroys und Volard.

Y) Architekten in Lothringen.

In Lothringen, in diefem damals noch von Frankreich getrennten Lande, findet man während der in Rede flehenden Zeit, aufser Boffrand (fiehe Art. 433, S. 324), noch die folgenden Meifter thätig,

cc) Nicolas Pierfon (geb. 1692) war Prämonftratenfer-Mönch, leitete den Bau p²-des bifchöflichen Palaftes zu Toul, vollendete die Prämonftratenfer-Kirche in Pont- pier/on. a-Mouffon und führte dafelbft die Kirche Sie.-Marie aus. Er baute einen Flügel und die Thiirme des Klofters Etival, die Kirche von Bougival in Lothringen und die Front mit zwei Thürmen der Kirche von Salivai. Er fertigte die Pläne für die Abtei JandNieurs an, die fein Schüler, der Klofterbruder Arnould, ausführte und die zu einem • Lufthaufe, welches der Herzog von Lothringen bei Pont-a-Mouffon errichten wollte.

bb) Jean Nicolas Jenneffon aus Nancy, Architekt des Herzogs Franz III. von Lothringen, arbeitete 1729 am herzoglichen Palaft. Er erbaute und vollendete 1731 die Kirche St.-Sebaftien zu Nancy und auf feine Koften die Capelle St.-Pierre-, ferner verfchiedene Privathäufer.

ee) EmmanuelHéré de Corny (1705—63) entfaltete von Nancy aus eine fehr grofse Bauthätigkeit im Dienfte des Königs Stanislaus, deffen Rath und erfter Architekt er 1750 wurde. Er veröffentlichte mehrere Werke, darunter 1753 feine Plans et élévations de la Place Royale de Nancy. Er wurde 1751 vom König von Polen geadelt und erhielt von Ludwig XV. den St. Michael-Orden.

Seine wesentlicheren architektonifchen Schöpfungen find die folgenden:

443-

Quellen.

444*

Quellen.

In Lunéville die Thürme und die Orgel fammt Lettner von St.-Remy \ in Nancy die Kirche de Bon Secours und das Klofter des Minimes, fo wie die Maifon de la Charite in der Rue Sie.- Catherine ; ferner auf dem Gebiete des Profanbaues in Nancy die acht Gebäude fammt dem Triumphbogen an der Place Royale, die Gebäude und Säulenhallen um die Place Carrière mit dem Triumphbogen; die Hotels der Place St.-Stanislas und den Brunnen; dann die Hotels Confulaire und de la Bourfe, fo wie einen Theil der Cour d’Appel. Er baute fehr Vieles in den Gärten der Schlöffer zu Lunéville und Commercy und in letzterem den Pavillon Royal am Ende des Canals; ferner das Schlofs de la Malgrange und die Galerie des Schloffes d’Einville.

5) In den Provinzen thätige Meifter.

Als Anhang zu den hier gebrachten Notizen über verfchiedene Meifter möchten wir auf einige Quellen hindeuten, aus welchen weitere Auskunft über die aufserhalb von Paris thätigen Meifter gefunden werden kann.

Ueber die Zahl der Meifter in Lyon fiehe: Nouvelles Archives de VArt français 1882, S. 53; unter 5000 Namen von artißes et gens de métiers fallen mehr als 1200 auf das XV. Jahrhundert und unter letzteren 105 maîtres maçons oder maçons. Ueber die Bildhauer jener Stadt im XVI. bis XVIII. Jahrhundert fiehe ebenda!., 1887, S. 289.

Ueber die Künftler in der Provence (Artißes provençaux) in der Zeit von 1670—1722 fiehe: Nouvelles Archives de VArt français 1888, S. 257 u. 1890, S. 152—216; in der Zeit von 1688—1716: 1891, S. 251; in der Zeit von 1606—50: 1892, S. 97, über andere Künftler von 1702—28: 1892, S. 156; über die Meifter in der Zeit von 1671 —1783: 1892, S. 284; in der Zeit von 1684—1785: 1894, S. 30.

Ueber die Künftler in Toulon fiehe das Verzeichnifs derfelben in : ATouvelles Archives de VArt français 1894, S. 193—358; 1887, S. 49 ; 1888, S. 145; 1889, S. 303.

Ueber die Künftler in Bordeaux in der Zeit von 1341 —1637 macht Guiffrey in den Nouvelles Archives de VArt français 1872, S. 127 verfchiedene Mittheilungen.

Ueber die Kunftthätigkeit zu Bourges in der Zeit von 1230—1792 finden fich viele intereffante Einzelheiten an der gleichen Stelle: 1880—81, S. 209—292.

Ueber die Künftler in Troyes im XIV. und XV. Jahrhundert, alfo in früherer Zeit, enthält die gleiche Quelle viele Mittheilungen: 1884—85, S. 337; 1887, S. 65, 97, 147. Unter den dort im XV. Jahrhundert wirkenden Bildhauern gab es viele Vlamänder und mehrere Deutfche.

6) Franzöfifche Meifter im Ausland.

Wir haben darauf verzichten müffen, im Zufammenhange über die Thätigkeit franzöfifcher Architekten im Auslande zu fprechen. Einerfeits hat es fich gezeigt, dafs ihre Zahl zu grofs ift, andererfeits konnten wir die über diefelben erhaltenen Angaben zu wenig prüfen.

Die Franzofen pflegen über diefen Gegenftand auf das fchon erwähnte Werk von Duffoeux ⁴) zu verweifen; auch Lance ⁵-⁶) enthält manche Notizen. Die Angaben beider Autoren müffen jedoch mit Vorficht aufgenommen werden.

Guiffrey hebt hervor, wie felbft in der 3. Auflage des Werkes von Duffoeux die Armuth an authentifchen, an den Quellen gefchöpften Urkunden eine grofse fei. In letzterer Beziehung find die von Guiffrey gebrachten Documente ⁶), als aus den königlichen Acten flammend, fefte Anhaltspunkte und beftätigen, wie er fagt, die Verbreitung und den Einflufs der franzöfifchen Kunft in ganz Europa feit der Mitte des XVI. Jahrhundertes bis auf die Gegenwart. Indefs befinden fich unter den 85 Künftlern, über die er Nachrichten mittheilt, offenbar viele, die in das Ausland gingen, um fich felbft weiter auszubilden.

Guiffreÿs Angaben erftrecken ftch von 1693—¹79²- k>ie Zwecke der Reifen find verfchieden, eben fo die Dauer, für welche den Künftlern erlaubt wird, zu reifen : für die einen 3 Monate, für Andere auf ein und für Viele auf 3 Jahre. Bei den einen heifst es einfach »pour voyagera oder »pour voyager et cultiver fon talent«. Belleville wurde 1786 auf 2 Monate nach England und Holland gefchickt »pour fe développer«. Bellifard wurde 1790 nach Spanien gefandt, »pour defßner les monuments romains et arabes«. Antoine, architecte du roi et de fon académie, wurde 1777 nach Italien gefchickt »pour puifer de nouvelles connaiffances «.

Von Boumier, der nach Italien ging, heifst es 1733: »pour y prendre les lumières qui pourraient lui manquer da?is les beaux-arts, et pouvoir f’y perfectionner par la dispofition quil y a«.

Oppenordt, ebeniße du Roi, wurde 1694 nach Notre-Dame de Lorette (Loreto) gefandt. Ganz verfchieden verhält es ftch mit Le Blond (1716), architecte chez fa Majeße Czarienne; er ging mit feiner Familie und allerlei Arbeitern, 45 Perfonen im Ganzen, nach Rufsland.

Schliefslich fei noch auf die unten genannte Schrift ⁷³⁸) verwiefen.

738) Valabrègue, A. L'Art français en Allemagne. Rapport fur une miffion etc. Paris 1895.

Eigenthum

des

Verbandes der Maurer Zweigveron T . [; qol-Ufer 15.

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Biblioteka Politechniki Krakowskiej

¹

)    Siehe: Planat, a. a. O. Artikel Bopfrand (nach: Dussieux, L. Les Artißesfrançais à Vétranger etc. Paris 1856).

²

)    Oeuvre de Jufie-Aur'ele Meiffonnier, peintre, fculpteur, architecte etc. ; defßnateur de la chambre et cabinet du Roy. Premiere partie exécutée fous la conduite de l'auteur. Paris 1723 — 35 (etwa).

³

)    Parallèle géjiéral des édifices confdêrables depuis les Egyptiens, les Grecs, jusqu'à nos derniers modernes deffgnés fur la même échelle par J.-A. Meiffonnier.

⁴

   Dussieux, L. Les certifies français à Vétranger ; recherches fur leurs traveaux et fur leur influence en Europe. Paris 1856.

⁵

   Lance, a. a. O., S. XVIII—XXI.

⁶

   Siehe: Nouvelles Archives de l'Art français 1878, S. 1—67.