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MUSÉES NATIONAUX - 6.

MUSÉE DU LUXEMBOURG

LA SCULPTURE

BARRIAS - CARLÈS - CHAPU - COUTAN - CRAUK - DAMPT DELAPLANCHE - DUBOIS - FALGUIÈRE - FRÉMIET - GÉROME GUILLAUME - IDRAC - INJALBERT - MARQUESTE - MERCIÉ PUECH - RODIN - ROGER-BLOCHE - SAINT-MARCEAUX

Préface de M. LEONCE BENEDITE

Conservateur du Musée du Luxembourg.

OFFICE D’ÉDITION DES MUSÉES ET DES ARTS n, RUE S'-BENOIT, u PARIS

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Musée du Luxembourg

LA SCULPTURE

a statuaire est à juste titre l’orgueil de l’Ecole contemporaine. C’est une vérité si évidente qu’elle en est devenu un lieu-commun banal. Sans doute la peinture a-t-elle été plus mêlée directement aux préoccupations de la pensée moderne, a-t-elle tenté plus hardiment de traduire les aspects extérieurs de notre vie. Les conditions propres à cet art lui rendaient la besogne aisée. Mais dans l’ensemble des arts d’aujourd’hui, la sculpture seule présente un caractère d’aussi grande unité, malgré la variété des talents et la diversité des tendances, et est parvenue à réaliser un aussi grand nombre de ces œuvres qui, nous en avons aussitôt conscience, sont destinées à défier le temps. La sculpture contemporaine seule, dans la foule des productions plus ou moins discutables des Salons annuels, a donné une pareille réunion de chefs-d’œuvres définitifs, ce qu’on appelle des classiques.

Ces classiques, c’est le Luxembourg qui s’enorgueillit de les conserver, non point, sans doute, qu’il puisse émettre la prétention de renfermer entre les parois resserrées de sa galerie toutes les œuvres maîtresses, sans exception, de la statuaire contemporaine. Pas plus que la peinture décorative, la sculpture monumentale ne peut être recherchée au Luxembourg. Or, par ses ture est appelée principalement à Elle est la première décoratrice des édifices et des places publiques. Elle a la mission de perpétuer le souvenir, soit qu’il s’agisse de la trace des évènements notables de l’histoire de la patrie, soit qu’on veuille dresser, témoignage de reconnaissance, l’effigie des hommes illustres, grands par leur génie ou par leurs services, soit encore qu’elle ait simple-pour but de garder la mémoire d’êtres qui furent chers. La splendeur du marbre, l’éclat grave du métal, la richesse de la ma-

conserver

ment

conditions mêmes, la sculp-

une sorte de rôle architectural.

comme

exemple et comme suprême

tière et le sentiment de la durée qu’elle évoque, lui confèrent spécialement cet auguste privilège. Aussi les ouvrages les plus considérables de la statuaire monumentale, commémorative et funéraire, doivent-ils être étudiés sur place, en dehors du Luxembourg.

Ce n’est pas que le musée ne puisse, surtout en y comprenant ses dépendances du jardin, fournir quelques exemples célèbres de ces modes particuliers de la sculpture. Le Jardin du Luxembourg est devenu comme une sorte de Champs-Elysées consacrés aux poètes et aux artistes. Bien que, à vrai dire, dans ce peuple encombrant de statues qui font une concurrence malheureuse aux arbres, et dans l’édification desquels le musée n’est nullement intervenu, les chefs-d’œuvre n’abondent pas, il est cependant tel important monument, comme la fontaine élevée à la mémoire de Delacroix et le Triomphe de Silène qui peuvent compter parmi les productions les plus remarquables du grand statuaire Dalou, représenté seulement au Luxembourg par une figure de paysan. Dans le musée lui-même, également, tel groupe ou telle statue, comme le Génie gardant les secrets de la tombe de M. de Saint-Marceaux, le Souvenir de Antonin Mercié, répétition de la figure qui est placée à Thann (Alsace) sur le tombeau de Mme Charles Ferry, les Deux douleurs de Théodore Rivière, la petite Pleureuse de Bartholome, étude en vue du Monument aux morts du Père-Lachaise, sont des types excellents de la sculpture funéraire qui a pris une si grande place dans l’inspiration de notre temps.

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Mais le Luxembourg rassemble véritablement ce que, pour employer ce mot dans son acception exacte, celle que lui donnait jadis le langage des anciennes corporations, on appelait des « chefs d’œuvre«. Les artistes d’autrefois devaient se signaler, soit pour l’admission à la maîtrise, soit pour leur réception à l’académie, par morceau dans lequel ils essayaient de résumer leurs tendances et où ils apportaient toutes les ressources de leur talent. Le musée du Louvre nous offre dans ses salles du XVIP et du XVIIIe siècles

Librement exécutés, sans obligation directe, ils se rapprochent, toutefois, de leurs aînés en ce que ce sont des ouvrages sur lesquels les artistes ont porté tous leurs soins, ont mis tout leur

toute une série de ces « morceaux de réception » à l’Académie, petits marbres fouillés et caressés par des prodiges de virtuosité. Les « chefs d’œuvre » du Luxembourg ne sont pas strictement de même nature.

savoir, ont enfermé le meilleur de leur sentiment et de leurs émotions, travaux de prédilection sur lesquels ils ont voulu établir leur renommée. Plus de cinquante années de l’histoire de la sculpture nous sont ainsi racontées par des ouvrages qui, chacun à son apparition, valurent leurs plus importants succès à leurs auteurs.

Cinquante années de l’histoire de la sculpture ! on pourrait dire même cinquante-sept années, car l’œuvre dont la date fixe les origines des collections de ce musée remonte exactement à 1849. C’est le Faucheur d’Eugène Guillaume qui ouvre l’histoire de la sculpture au Luxembourg. Accident fortuit de chronologie, sans doute ! Mais il y a mieux, car cette œuvre forme bien le point de départ d’une étape nouvelle de la statuaire. Il n’est qu’à faire un tour dans les salles modernes du Louvre avant de se rendre au Luxembourg pour se rendre compte des aspects différents que présentent ces deux ensembles.

Jusqu’alors, en effet, sauf les rares et grandes exceptions indépendantes, telles que Rude, Barye ou David d’Angers, la sculpture, exclusivement orientée vers les chefs-d’œuvre de l’antiquité et surtout vers les répétitions d’époque romaine, est guidée par un souci de beauté basé sur la recherche d’un type idéal. Au contact soit d’une antiquité mieux comprise, soit surtout de ces anciens maîtres toscans, aussi épris de la nature et de la vie que de la beauté, peut-être aussi par l’effet indirect de l’impulsion réaliste que les évènements de 1848 exerça dans la peinture, il se manifeste dans la statuaire une sorte de dilettantisme à la fois enthousiaste et réfléchi, de réaction vers la réalité et le caractère dont cette figure du Faucheur, envoi de Rome du jeune statuaire suivi plus tard des Gracques, fut la première affirmation. Et c’est ainsi que dans le sein même de l’Ecole se prépare un mouvement d’interprétation de la nature, plus émue par la vie, plus animée, plus expressive qui sera encore accéléré par le souffle fiévreux et agité de l’art de Carpeaux.

Aussi, depuis ce temps, l’ensemble de la statuaire contemporaine, que l’on considère aussi bien ceux qui se rattachent à la tradition régulière que ceux qui suivent la trace des grands indépendants, offre le spectacle d’une grande unité, variée par une grande liberté. Cette unité provient d’une forte tradition nationale, de la solide éducation technique qui est donnée à nos sculpteurs, du respect, vraiment instinctif, et comme un héritage de race en France, pour la nature, de même que d’un sentiment de la mesure, du goût, qui même dans les productions les plus paradoxales de notre école, ne fait jamais complètement défaut. Et c’est en quoi la sculpture art de mesure, d’ordre et de choix semble être, aujourd’hui comme autrefois, un art essentiellement français.

Cette variété provient d’un sentiment plus éveillé de curiosité pour le monde qui nous entoure. Au lieu de s’en tenir exclusivement à la fréquentation des divinités de la Fable ou des héros de l’antiquité qui formaient jadis exclusivement le peuple de marbre ou de bronze des statues, nos jeunes sculpteurs, à l’exemple des peintres et des littérateurs, ont été émus par la grandeur de notre passé propre et surtout par les beautés jusqu’alors méconnues de notre vie. Ils ont voulu être les interprètes directs de leur temps comme les sculpteurs d’autrefois étaient les interprètes du leur. Si ces curiosités, ces préoccupations et ces aspirations n’ont pas été sans jeter un certain trouble dans la statuaire, si nombre d’artistes se sont laissés entraîner vers les excès du pittoresque et abîmer dans des exagérations du caractère qui conduisent à la laideur, il en est d’autres qui ont créé avec les formes mêmes qui nous entourent des œuvres d’art au premier chef, qui nous charment ou nous émeuvent et qui, étant plus près de nous, sont aptes à toucher non plus seulement une élite restreinte d’esprits cultivés, mais même le cœur des foules. On en a conscience devant tel marbre, comme les Jeunes aveugles de M. Hippolyte Lefebvre, ou tels bronzes comme VEnfant, ou le Froid de M. Roger Bloche, qui se présentent juste à la porte du Luxembourg.

Aussi peut-on dire de la sculpture contemporaine que, sans bénéficier sans doute de l’attrait qu’exerce dans la peinture l’illusion même de la réalité pour le sujet, la scène mise en action, le décor environnant et la magie de la couleur, elle tend chaque jour à descendre de son Olympe solitaire et glacial, pour se mêler de plus en plus à notre vie et former à nouveau et définitivement, comme aux plus belles époques de notre vraie tradition nationale, un art parlant le langage de tous les hommes et compris de tous les hommes, un art vraiment populaire, expressif et humain. Le Luxembourg peut revendiquer l’honneur, par ses leçons, d’avoir sans se lasser indiqué cette voie.

Léonce Bénédite.

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PAN ET OURS, par E. Frémiet.

TABLE DES PLANCHES

PL i. — BARRIAS, Ernest.

MOZART ENFANT.

PL 2. — CARLÈS, Antonin.

LA JEUNESSE.

PL 3. — CHAPU, Henri.

JEANNE D’ARC A DOMRÉMY.

PL 4. — COUTAN, Jules.

EROS.

PL 5. — CRAUK, Gustave.

LA JEUNESSE ET L’AMOUR.

PL 6. — DAMPT, Jean.

SAINT JEAN.

PI. 7. — DELAPLANCHE, Eugène.

LA VIERGE AU LYS.

PL 8. — DUBOIS, Paul.

CHANTEUR FLORENTIN DU XV- SIÈCLE.

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— FALGUIÈRE, Alexandre.

UN VAINQUEUR AU COMBAT DE COQS.

PL 10. — FRÉMIET, Emmanuel.

PAN ET OURS.

PL ii. — GÉROME, Léon.

TANAGRA.

PL 12. — GUILLAUME, Eugène.

LES GRAC QU ES.

PL 13. — IDRAC, Antoine.

MERCURE INVENTE LE CADUCÉE.

PL 14. — INJALBERT, Antonin.

HIPPOMÈNE.

PL 15. — MARQUESTE, Laurent.

GALATÉE.

PL 16. — MERCIÉ, Antonin.

LE SOUVENIR.

PL 17. — PUECH, Denys.

LA SIRÈNE.

PL 18. — ROGER-BLOCHE, Paul.

LE FROID.

PL 19. — RODIN, Auguste.

LE BAISER.

PL 20. — SAINT-MARCEAUX, René de.

GÉNIE GARDANT LE SECRET DE LA TOMBE.

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BARRI AS, Ernest.

Mozart enfant. Mozart als Kind. Mozart as child.

Louis-Ernest BARRIAS.

Né à Paris en 1841, mort à Paris en 1905. Elève de Jouffroy et de Cavelier; grand prix de Rome en 1860; chevalier de la Légion d’honneur en 1878, officier en 1881 ; médaille d’honneur en 1878; membre de l’Institut en 1884.

MOZART ENFANT

Signé et daté sur le sol, à droite : E. Barrias, 1887. Statue de bronze, cire perdue, patine brune. Grandeur naturelle. — A été exposé au Salon de 1888.

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CARLÈS, Antonin.

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La Jeunesse. Die Jugend. The Youth.

Jean-Antonin GARLÈS.

Né à Gimont (Gers) en 1851. Elève de Jouffroy et de Hiolle ; chevalier de la Légion d’honneur en 1889.

LA JEUNESSE

Signé et daté en bas, à droite, sur le sol : Antonin Carlès, Paris 1885. Statue de marbre. Grandeur naturelle. — A été exposée au Salon de 1885.

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CHAPU, Henri.

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Jeanne d’Arc.

Henri-Michel-Antoine GHAPU.

Né à Le Mée (Seine et Marne) en 1833, mort à Paris en i8qi. Elève de Pradier, de Duret et de Léon Cogniet ; grand prix de Rome en 1855 ; chevalier de la Légion d’honneur en 1867, officier en 1872; médailles d’honneur en 1875 et 1877; membre de l’Institut en 1880.

JEANNE D’ARC A DOMRÉMY

Signé sur la plinthe, à droite : H. Chapu. Figure de marbre. Grandeur naturelle. — A été exposé au Salon de 1870.

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COUTAN, Jules.

Eros.

Jules-Félix COUTAN.

Né à Paris en 1848, Elève de Cavelier; prix de Rome en 1862; chevalier de la Légion d’honneur en 1885, officier en 1889.

EROS

Signé et daté en bas, par derrière, sur le nuage : J. Coutan, 1881. Figure de marbre. Grandeur naturelle. — A été exposé au Salon de 1867.

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La jeunesse et l’amour.

Die Jugend und die Liebe. Youth and Love.

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CRAUK, Gustave.

Gustave-Adolphe-Désiré CRAUK.

Né à Valenciennes (Nord) en 1827. Elève de Pradier; grand prix de Rome en 1851 ; chevalier de la Légion d’honneur en 1864, officier en 1878.

LA JEUNESSE ET L’AMOUR

Groupe de marbre. Grandeur naturelle. — A été exposé au Salon de 1882.

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Saint Jean.

DAM PT, Jean.

Der heilige Johannes. S* John.

Jean DAM PT.

Né à Vénarey (Côte d’Or) en 1858. Elève de Jouffroy, de Bonnas-sieux et de P. Dubois ; chevalier de la Légion d’honneur en 1889.

SAINT JEAN

Signé et daté sur le sol, derrière : J. Dampt, 1881. Statue de marbre. Grandeur naturelle. — A été exposé au Salon de 1881.

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La Vierge au hjs.

DELAPLANCHE, Eugène.

Die heilige Jungfrau mit der Lilie. The virgin with the lilg.

Eugène DELAPLANCHE.

Né à Paris en 1836, mort en 1890. Elève de Duret ; grand prix de Rome en 1864; chevalier de la Légion d’honneur en 1876, officier en 1886; médaille d’honneur en 1878.

LA VIERGE AUX LYS

Sur la plinthe, en caractères romans de fantaisie et en relief : ßancta ßlaria. Signé et daté par derrière, sur le sol : E. Delaplanche, 1878. Statue de marbre. Grandeur naturelle. — A été exposé au Salon de 1878. Gravé par Lurat (Chalcographie des Musées nationaux).

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DUBOIS, Paul.

Chanteur florentin. Florentiner Sänger. Florentin Singer.

Paul DUBOIS.

Né à Nogent-sur-Seine (Aube) en 1829, mort à Paris en 1905. Elève de Toussaint; médailles d’honneur en 1865, 1876, 1878 (E. Y.); chevalier de la Légion d’honneur en 1867, officier en 1874, commandeur en 1886, grand officier en 1889; membre de l’Institut en 1876; directeur de l’Ecole nationale des Beaux-Arts.

LE CHANTEUR FLORENTIN

Signé et daté sur le sol de la plinthe: P. Dubois, 1865; à gauche: F. Barbe-niENNE, fondeur. Figure de bronze argenté, d’après le modèle en plâtre exposé au Salon de 1865. Grandeur naturelle. Gravé par H. Dubouchet.

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FALGUIÈRE, Alexandre.

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Un vainqueur au combat de coqs. Ein Sieger im Hühnerkampfe. The victor in the cocks fight.

Jean-Alexandre-Joseph FALGUIÈRE.

Né à Toulouse en i83i, mort à Paris en 1900. Elève de Jouffroy ; grand prix de Rome en 1839; médaille d’honneur en 1868; chevalier de la Légion d’honneur en 1870, officier en 1878, commandeur en 1889; membre de l’Institut en 1882.

UN VAINQUEUR AU COMBAT DE COQS

Sur le sol de la plinthe arrondie : A. Falguière, Rome ; et : fondu par V. Thjébauï, 1864. Figure de bronze, patine brun foncé. Grandeur naturelle. — A été exposé au Salon de 1870.

Il existe une répétition en marbre, avec adjonction d’une draperie tombant du bras droit, appartenant aux Musées nationaux.

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Pan et ours. Pan mit Bär. Pari and bear.

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FRÉMIET, Emmanuel.

Emmanuel FREMIET.

Né à Paris en 1824. Elève de Rude; chevalier de la Légion d’honneur en 1860, officier en 1878; médaille d’honneur en 1887; membre de l’Institut en 1892.

PAN ET OURS

Signé à gauche de Pan : E. Frémiet. Groupe de marbre. Grandeur naturelle. -— A été exposé au Salon de 1867.

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GÉROME, Léon.

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Jean-Léon GÉROME.

Né à Vesoul en 1824, mort à Paris en 1904. Chevalier de la Légion d’honneur en 1855, officier en 1867, commandeur en 1878, médaille d’honneur en 1874, rappel de médaille d’honneur en 1878 ; membre de l’Institut en 1865-

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A été exposé au Salon de 1890. peu agrandie de la statuette que présente

Aux pieds, sur un cartel, encadré d’un filet d’or et en lettres d’or, le titre : « TANA FPA ». Sur une brique, près du manche de la pioche, la signature en noir : J.-L. Gérome. Statue en grandeur naturelle ; marbre teinté à la cire. Hauteur im5o, longueur om6o, profondeur om75-M. Gérome a fait une répétition un la main gauche.

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GUILLAUME, Eugène.

Les Gracques.

Die beiden Gracchen. The Gracchi.

Claude-Jean-Baptiste-Eugène GUILLAUME.

Né à Montbard (Côte d’Or) en 1822, mort à Rome en 1905. Elève de Pradier; grand prix de Rome en 1846 ; chevalier de la Légion d’honneur en 1855, officier en 1867, commandeur en 1875, grand officier en 1890; membre de l’Institut en 1862; médaille d’honneur en 1867, rappel de médaille d’honneur en 1878; directeur de l’académie de France à Rome.

LES GRACQUES

Sur la plinthe est gravée dans un cartouche, suivie de la louve allaitant les fondateurs de Rome, l’inscription :

T. ET C. SEMPRONII. F. GRACCHIS TRIB. PLEBIS. OPTIM F. (sic) DE P. ROMANO. MERITIS

Signé à gauche, sur le côté de la plinthe : E. Guillaume. Derrière, à gauche : Fonderie de Eck et Durand. Groupe de bronze. Grandeur naturelle. — Exposé au Salon de 1853.

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Mercure invente le caducée. Merkur erfindet den Caducée. Mercury invents the caduceus.

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IDRAG, Antoine.

Jkan-Antoine-Mąrie IDRĄC.

Né à Toulouse en 1840, mort à Paris en 1884. Elève de Cavelier, de Guillaume et de Falguière ; grand prix de Rome en 1873; chevalier de la Légion d’honneur en 1882.

MERCURE INVENTE LE CADUCÉE

Signé et daté près des serpents : A. Idrac, Rome 187S. Statue de marbre. Grandeur naturelle. —- Exposé au Salon de 1879.

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INJALBERT, Antonin.

Hippomène.

Jean-Antonin INJALBERT.

Né à Béziers en 1845. Grand prix de Rome en 1874; chevalier de la Légion d’honneur en 1887.

HIPPOMÈNE

En avant, sur la plinthe hexagonale : Hippomène. A gauche la signature : A. Injalbert, suivie de : S. Binjen, fondeur. Statue de bronze, fonte à cire perdue, patine noirâtre. Grandeur naturelle. — Exposée au Salon de 1886.

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MARQUESTE, Laurent.

Galatée.

Laurent- H onoré M ARQU ESTE.

Né à Toulouse en i85o. Elève de Jouffroy et de Falguière; prix de Rome en 1871 ; chevalier de la Légion d’honneur en 1885 ; membre de l’Institut en 1894.

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Signé adroite, sur la plinthe: Marqueste. Statue en marbre. Hauteur 2moo ; largeur om5o ; profondeur om5o. — Exposée au Salon de 1885.

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MERCIÉ, Antonin.

Le Souvenir. Erinnerung. Remembrance.

Antonin MERCIE.

Né à Toulouse en 1845. Elève de Jouffroy et de Falguière; grand prix de Rome en 1868 ; chevalier de la Légion d’honneur en 1872, officier en 1889; médailles d’honneur en 1874 et 1878; membre de l’Institut en 18q 1.

LE SOUVENIR

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Haut-relief de marbre. Grandeur naturelle. Répétition du tombeau de M Ferry, élevé à Thann (Alsace). Gravé par Duvivier (Livre d’or du Salon de 1885). Don de M. Ch. F.

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La Sirène Die Sirene. The mer mai cl.

Denys PUECH.

Né à Gavernac (Aveyron) en i85g. Elève de Falguière et Chapu; grand prix de Rome en 1884; chevalier de la Légion d’honneur en 1892.

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LA SIRENE

Groupe de marbre. Hauteur 2ra5o ; largeur im6o ; profondeur im4o. — Exposé au Salon de 1890.

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Le froid. Die Kälte. The cold.

Paul ROGER-BLOCHE.

Né à Paris. Elève de Cavelier et de Barrias.

LE FROID

Groupe de bronze. Grandeur naturelle. Hauteur im8o; largeur om85,

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RODIN, Auguste.

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Auguste RODIN.

Né à Paris en 1846. Elève de Barye et de Carrier-Belleuse ; chevalier de la Légion d'honneur en 1888, officier en 1892.

LE BAISER

Groupe de marbre. Grandeur naturelle. Hauteur im85; largeur imi2.

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DE ST-MARCEAUX, René.

Génie gardant le secret de la tombe. Genius das Grabgeheimnis schützend. Genius gu ar ding the secret of the grave.

René DE SAINT-MARCEAUX.

Né à Reims en 1845. Elève de Jouffroy; médaille d’honneur en 1879; chevalier de la Légion d’honneur en 1880, officier en 1889.

GÉNIE GARDANT LE SECRET DE LA TOMBE

Signé sur le pied de l’urne : St-Marceaux, 1879. Figure de marbre. Grandeur naturelle. Exposé au Salon de 1879.

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MUSÉES NATIONAUX - 7.

MUSÉE DU LUXEMBOURG

LA SCULPTURE

BARRIAS - CORDONNIER - DAMPT - DELAPLANCHE - DUBOIS FALGUIÈRE - GUILLAUME - HIOLLE - HUGUES - LARCHE

LECOURTIER - LEFEBVRE - LONGEPIED - MICHEL - OCTOBRE PUECH - RIVIÈRE - ROGER-BLOCHE - TURCAN - VERMARE

BIBLIOTEKA POLSjEOüS

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librairie: centrale: d'art et d’architecture

(Ancienne Maison MOREL, Ch. EGGIMANN, Suce.)

106. BOULEVARD SAINT-GERMAIN, 106 PARIS

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MUSÉE DU LUXEMBOURG. — Galerie de Sculpture.

TABLE DES PLANCHES

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TABLE DES PLANCHES

PI. 2i. — BARRIAS, Ernest.

JEUNE FILEE DE MEGA RE.

PI. 22. — CORDONNIER, Alphonse-Amédée. SUR LE PAYÉ.

PI. 23. — DAM PT, Jean.

LE BAISER DE U AIE U LE.

PI. 24.

DELAPLANCHE, Eugène.

EVE AVANT LE PÉCIIÉ.

PI. 25. — DUBOIS, Ernest.

LE PARDON.

PI. 26. — FALGUIÈRE, Alexandre.

TARCI SIUS.

PL 27. — GUILLAUME, Eugène. ANACRÉON.

PL 28. — HIOLLE, Ernest-Eugène.

ARION ASSIS SUR LE DAUPHIN.

PL 29. — HUGUES, Jean.

ŒDIPE A COLONE.

PL 3o. — LARCHE, Raoul.

LES VIOLETTES.

PL 3i. — LECOURTIER, Prosper.

CHIENNE DANOISE ALLAITANT SES PETITS.

PL 32. — LEFEBVRE, Hippolyte.

JEUNES AVEUGLES.

PL 33. — LONGE PI ED, L.

U IMMORT A LITE.

PL 34. —- MICHEL, Gustave.

DANS LE RÊVE.

PL 35. — OCTOBRE, Aimé. NYMPHE.

PL 36. — PUECH, Denys.

LA MUSE D’ANDRÉ CHÉNIER.

PL 3₇. — RIVIÈRE, Théodore.

LES DEUX DOULEURS.

PL 38. — ROGER-BLOCHE, Paul.

L’ENFANT.

PL 3g. — TU RC AN, Jean.

L’AVEUGLE ET LE PARALYTIQUE.

PL 40. — VERMARE, André.

SUZANNE.

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BARRIAS, Ernest.

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Louis-Ernest BARRIAS.

Né à Paris en 1841, mort en 1905.

JEUNE FILLE DE MÉGARE

Signé et daté -sur la plinthe, à gauche : E. Barrias, 1870 (les deux initiales accolées). Figure de marbre. Grandeur naturelle. Exposée au salon de 1870.

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CORDONNIER, Alphonse-Amédée.

Sur le pavé. Obdachlos. Withoiit a home.

Alphonse-Amédée CORDONNIER. Né à la Madeleine-lez-Lille (Nord).

SUR LE PAVÉ

Sur la plinthe, à droite, la signature: A. Cordonnier, 1903 (les initiales enlacées). Groupe de marbre. Grandeur naturelle.

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DAMPT, Jean.

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Le baiser de l’aïeule.

Der Kuss der Grossmutter. The grandmothers kis

Jean DM!PT.

Né à Vénary (Côte-d’Or), en 1858.

LE BAISER DE L’A JEU LE

Signé et daté sur l’épaule gauche : J. Dampt, 1892. Marbre. Grandeur naturelle, en buste. Exposé à l’Exposition nationale des Eeiux-Arts, en 1893.

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DELAPLANCHE, Eugène.

Eue avant le péché.

Eva vor dem Sündenfall. Eve hefore the fall.

Eugène DELAPLANCHE.

Né à Paris en 1836, mort en 1890.

ÈVE AVANT LE PÉCHÉ

Statue de marbre. Grandeur naturelle. Fut exposée au Salon de 1891.

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DUBOIS, Ernest.

Le pardon.

Die Verzeihung. The pardon.

Ernest-Henri DUBOIS. Né à Dieppe.

LE PARDON

Signé sur la plinthe, à gauche : Ernest Dubois. Groupe de marbre. Grandeur naturelle.

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FALGUIÈRE, Alexandre.

Jean-Alexandre-Joseph FA LG U 1ÈRE.

Né à Toulouse en 1831? mort à Paris en 1900.

TARCISIUS

Signé et daté aux pieds, sur la plinthe : A. Falgüière, 1868. Figure de marbre. Grandeur naturelle. A été exposée au Salon de 1868.

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GUILLAUME, Eugène.

Anacréon.

Claude-Jean-Baptiste-Eugène GUILLAUME.

Né à Montbard (Côte-d’Or), en 1822, mort à Rome, en igo5.

ANACRÉON

Signé et daté sur le côté de la plinthe, à gauche : E. Guillaume, i851. Statue en marbre. Grandeur naturelle. Exposée au Salon de 1857.

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HIOLLE, Eiinest-Eugëne (1833-1887).

Avion assis sur le Dauphin. Avion auf dem Delphin sitzend. Avion seated on the Dolphin.

Ernest-Eugène HIOLLE.

Né à Valenciennes (Nord) en 1833, mort à Bois-le-Roi en 1887.

ARION ASSIS SUR LE DAUPHIN

Sur la plinthe, en avant, le titre : Arion; sur le côté gauche, la signature et la date: E. Hiolle, 1870. Figure de marbre. Grandeur naturelle. Exposée au Salon de 1870.

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HUGUES, Jean.

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Œdipe à Colone.

Jean HUGUES.

Né à Marseille (Bouches-du-Rhône).

ŒDIPE A COLONE

Groupe en marbre. Grandeur naturelle.

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LARCHE, Raoul.

Les Violettes. Die Veilchen. Vio’.ets.

Raoul LARCHE.

Né à Saint-André-de-Cubzac (Gironde), en 1860.

LES VIOLETTES

Groupe en marbre. Grandeur naturelle.

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Chienne danoise allaitant ses petits. Dänische Hündin ihre Jungen stillend. A danish bitch nursing her whelps.

LECOURTIER, Prosper.

Prosper LECOURTIER. Né à Gremilly (Meuse).

CHIENNE DANOISE ALLAITANT SES PETITS

Signé à gauche sur la plinthe: P. Lecourtier. Groupe de marbre. Grandeur naturelle.

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LEFEBVRE, Hippolyte.

Hippolyte LEFEBVRE. Né à Lille.

JEUNES AVEUGLES

Signé et daté sur la plinthe, à gauche: Hippolyte Lefebvre, 1902. Groupe de marbre. Grandeur naturelle.

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LONGEPIED, L. (1849-1888).

L’Immortalité.

Die Unsterblichkeit. Immortalitu.

Léon-Eugène LONGEPIED.

Né à Paris en 1849, mort en 1888.

L’IMMORTALITÉ

Groupe de marbre. Grandeur naturelle. Signé et daté sur le côté gauche de la plinthe : Léon Longepied, 1886. Exposé au Salon de 1886.

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MICHEL, Gustave.

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Dans le rèue. Im Traum. Dreaming.

Gustave-Frédéric MICHEL. Né à Paris en 1851.

DANS LE RÊVE

Signé, en arrière sur la plinthe : G. Michel. Statue de marbre. Grandeur naturelle.

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OCTOBRE, Aimé.

Nymphe.

Aimé OCTOBRE.

Né à Angles-sür-Anglin (Vienne).

NYMPHE

Il reste de la nuit au cœur de la forêt.

Mais l’étang vaporeux s’éveille sous ses voiles Et la Nymphe, qui fuit devant l’aube à regret.

Se mire dans la source, où meurent les étoiles.

(B. Gastinel).

Signé et daté sur la plinthe, à gauche : Octobre Aimé, 1906. Statue de marbre. Grandeur naturelle. Fut exposée au Salon des Altistes français en 1906.

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PUECH, Denys.

La Muse d'André Chénier. Die Muse von André Chénier. The Muse of André Chénier.

Denys PUECH.

Né à Gavernac (Aveyron).

LA MUSE D'ANDRÉ CHÉNIER

Signé et daté sous la draperie : D. Puzçh, Rome, 188S. Statue de marbre. Grandeur naturelle. Exposée au Salon de 188g.

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RIVIERE, Théodore.

Tes c/e^er douleurs. The Iwo afflictions.

Théodore-Louis-Auguste RIVIÈRE. Né à Toulouse le 14 septembre 1857.

LES DEUX DOULEURS

Signé sur le bas de la mante, à gauche : Théodore Rivière. Groupe de marbre. Grandeur naturelle.

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ROGER-BLOCHE, Paul.

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L'enfant. Das Kind. The child.

Paul ROGER-BLOGHE.

Né à Paris.

L’ENFANT

Signé contre le support du banc, à droite : Roger-Bloghe, 1893. Gr0UPe de bronze. Grandeur naturelle.

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TURCAN, Jean.

L'aveugle et le paralytique. Der Blinde und der Lahme. The blind man and lhe parały lie.

Jean TURCAN.

Né à Arles en 1846 (Bouches-du-Rhône), mort à Paris en i8g5.

L’AVEUGLE ET LE PARALYTIQUE

Signé et daté sur la plinthe, à gauche : J. Turcan, 1888. Groupe de marbre. Plus grand que nature. Fut exposé au Salon de 1888.

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VERMARE,

Suzanne.

André-César VERMARE. Né à Lyon (Rhône).

SUZANNE

Signé sur la plinthe derrière le pied droit : A. Vermare, 1905 (les initiales entrelacées). Statue de marbre. Grandeur naturelle.

MUSÉE DU LUXEMBOURG

SCULPTURE III

MUSEES NATIONAUX - 8.

MUSÉE DU LUXEMBOURG

LA SCULPTURE

AIZELIN — ALLAR — BAREAU — BECQUET — BOISSEAU — BOUCHER CARLÈS — DAGONET — DALOU — DESBOIS — DUBOIS — IDRAC

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INJALBERT — LEMAIRE — MOREAU-VAUTHIER — MOULIN

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LIBRAIRIE CENTRALE D'ART ET D'ARCHITECTURE (Ancienne Maison MOREL, Ch. E G G IM A N N, Suce.)

106, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, 106 PARIS

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MUSÉE DU LUXEMBOURG. — Galerie de Sculpture.

TABLE DES PLANCHES

PL 41. — AIZELIN, Eugène.

JUDITH.

PL 42. — ALLAR, André.

LA MORT D’ALCESTE.

PL 43. — BAREAU, Georges.

L’ÉVEIL DE L’HUMANITÉ.

PL 44. — BECQUET, Just.

JOSEPH EN ÉGYPTE.

PL 45.

BOISSEAU, Émile. DIOGÈNE.

PL 46. — BOUCHER, Alfred.

AUX CHAMPS.

PL 47.

CARLÈS, Antonin. ABEL.

PL 48. — DAGONET, Ernest. EVE.

PL 49. — DALOU, Jules. PA YSAN.

PL .50. — DESBOIS, Jules. LÉ DA.

PL 51. — DUBOIS, Paul.

SAINT-JEAN-BAPTISTE ENFANT.

PL 52. — IDRAC, Antonin.

SALAMMBÔ.

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INJALBERT, Jean-Antoine.

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PL 54.

LEMAIRE, Hector. LE MATIN.

PL 55. — MOREAU-VAUTHIER, Auguste. BACCHANTE.

PL 56. — MOULIN, Hippolyte.

UNE TROUVAILLE A POMPEÏ.

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RODIN, Auguste. DANAÏDE.

PL 58. — RODIN, Auguste.

LA PENSÉE.

PL 59. — RODIN, Auguste.

TÊTE DE FEMME.

PL 60. — SA INT-GA U DENS, Auguste. AMOR CARITAS.

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Judith.

Eugène AIZELIN.

Nê à Paris en 1821, mort le 5 mars igo2.

JUDITH

Sur le devant de la plinthe : Judith. Signé et daté à droite : Eugène Aizelin, 188g. A gauche : Thiébaut frères, fondeurs. Figure de bronze, patine noirâtre. Grandeur naturelle. Fut exposée au Salon de 1890.

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ALLAR, Andri:.

La mort d’Alceste.

Der Tod Atcestes.

The death ot Alcestis.

André ALLAR.

Né à Toulon (Var).

LA MORT D'ALCESTE

Signé et daté sous le siège, en arrière : A. Allar, r881. Groupe de marbre. Grandeur naturelle. Fut exposé au Salon de 1881.

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BAREAU, Georges.

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L'Eveil de l'Humanité.

Das Erwachen der Menschheit. The Awakening 0/ Humanitij.

Georges-Marie-Valentin BARE AU. Né à Paimbœuf (Loire-Inférieure).

L’ÉVEIL DE L’HUMANITÉ

Signé sur la plinthe à gauche : Georges Bareau. Statue marbre. Grandeur naturelle.

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BECQUÈT, Just.

Joseph en Egypte. Joseph in Ägypten. Joseph in Egypt.

Just BECQUET.

Né à Besançon en 182g, mort à Paris le 24 février 1907.

JOSEPH EN EGYPTE

A droite, sur le siège: A.-F. Rude. Joseph arrive en Egypte, il songe, .et dans sa douleur pressent ses hautes destinées. Just Becquet. Statue marbre. Grandeur naturelle.

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Émile-André BOISSEAU. Né à Varzy (Nièvre).

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DIOGÈNE

Sur un feuillet, à gauche, en lettres effacées : Par Jupiter, cet enfant ni apprend que j’ai du superflu. Signé sous le pied droit contre la plinthe : E. Boisseau (Les initiales entrelacées). Figure de marbre grandeur naturelle.

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BOUCHER, Alfred.

LU/x Champs. Auf dem Lande. In the country.

Alfred BOUCHER.

Né à Bouy-sur-Orvin (Aube).

AUX CHAMPS

Signé sur le sol, en bas, à droite : A. Boucher. Haut relief de marbre. Grandeur naturelle.

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CARLÈS, Antonin.

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Jean-Antonin CARLÈS.

Né à Gimont (Gers) en 1851.

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Signé et daté aux pieds, sur ia partie figurant l'eau du ruisseau : Antonin Carlès, Paris, 1881-1887. Statue couchée, marbre. Grandeur naturelle. Salon de 1887. — Sur les quatre côtés de la plinthe sont sculptés en reliefs effacés divers épisodes de ce drame : en face, Abel priant au milieu de ses moutons; sur la face postérieure, Abel conduisant son troupeau ; aux pieds, Caïn fuyant après le meurtre d’Abel; à la tête, Adam et Eve retrouvant le corps d’Abel.

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Ernest DAGONEÏ.

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Signé et daté, à droite : I"'. Dagonet, 1895. Marbre. Grandeur naturelle.

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Jules DALOU.

Né à Paris en 1838.

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Signé sur le plat de l'outil, derrière le pied droit : Daloü, Sur la plinthe, derrière : Susse fres, fondeurs, Paris, Statue bronze. Grandeur naturelle.

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DESBOIS, Jules.

Jules DESBOIS.

Né à Parçay (Maine-et-Loire).

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Groupe en marbre. Grandeur naturelle.

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DUBOIS, Paul.

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Saint Jean-Baptiste enfant.

Heilige Johannes der Täufer als Kind. Saint John the Baptist as child.

Paul DUBOIS.

Né à Nogent-sur-Seine.

SAINT-JEAN-BAPTISTE ENFANT

Signé et daté, sur la plinthe, à gauche : P. Dubois, Rome, 186r. =— A droite : Fondu par Victor Tiiiébaut. — Statue de bronze, patine brune. Grandeur naturelle. Fut exposé au Salon de 1864.

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Salammbô.

IDRAC, Antonin (1849-1885).

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Né à Toulouse en 1840, mort à Paris en 1884.

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Signé sur la plinthe, sous le pied droit : A. Idrac, 1882. Statue de marbre. Grandeur naturelle. Exposée au Salon de 1882.

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INJALBERT, Antoine.

Faunesse au Biniou.

J EAN-Antoine I N J AL B ERT. Né à Béziers.

FAUN ESSE AU BINIOU

Signé sur la plinthe à gauche : A. Inj albert. Marbre. Grandeur naturelle.

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Le Matin. Dei' Morgen. The mormng.

Hector LEMAIRE.

LE MATIN

Signe et daté à gauche de la plinthe : Hector Lemaire, 1887. Sur la plinthe, en caractères romains et en relief :

LE MATIN

Statue de marbre. Grandeur naturelle.

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MOREAU-VAUTHIER, Auguste (1831-1893).

Auguste M OR EAU-VAU T II 1ER. Né à Paris en 1831, mort en 1893.

BACCHANTE

Signé et daté sur la plinthe, sous la main droite : A. Moreau-Vatjtiiier, 1892. Statue en marbre. Grandeur naturelle.

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MOULIN, Hippolyte (1832-1883).

Une Trouvaille à Pompei. Ein Fund in Pompei.

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Hippolyte MOULIN.

Né à Paris en 1832, mort en 1883.

UNE TROUVAILLE A POMPEI

Signé et daté sur la plinthe, à droite : H. Moulin, 1863; à droite, derrière : Jacquier, fondeur. Figure de bronze. Grandeur naturelle, patine vert-de-grisée. Fut exposée au Salon de 1864.

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RODIN, Auguste.

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Auguste RODIN

Né à Paris.

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Signé sous la main droite : A. Rodïn. Figure marbre. Longueur om75. Fut exposé au Salon de la Société Nationale des Beaux- Arts en 1X90.

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La Pensée. Das Denken. The Thought.

Auguste RODIN. Né à Paris en 1846.

LA PENSEE

Signé contre la plinthe, à droite : A. Ropix. Marbre. Hauteur de la tête o'"33.

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Auguste ROJ)IN.

Né à Paris.

TÊTE DE EEMME

Signé et daté contre la plinthe : A. Rodin, 1886. Figure marbre. Grandeur naturelle.

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Auguste SAINT-GAUDENS.

Né à Windsor, Vermont (Etats-Unis .

AMOR CARITAS

Signé et daté à gauche, sur la plinthe : Augustus-Saixt-Gaudens, mdccclxxv. Suivi, à droite, de : Leblanc et Barbedienne, fondeurs, Paris. Sur un cartel, au-dessus de la tête, le titre ;

AMOR CARITAS

Haut relief en bronze. Grandeur naturelle.

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