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Bran6 5er „Komischen Oper" in Paris.

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Wrand der „ilomisdjeu Hper

in Baris.

Wie schlitzt man die älteren Kheatergeüänöe am Desten gegen Mnersgefahv — wie bengk man in ihnen möglichst einer HanLK vor? Wie Baut die Uenzeit?

Gine zeitgemäße Studie

VON

Mvan? Bilavdone,

Verfasser des „Handbuches des Theater-Lösch- und Rettungswesens".

Mil vielen Plänen und Tert-Illustrationen.

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'54s.

Aagenan i. Elsaß, Selbstverlag.

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KRAKÖW

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Dem HoHen P^ofeßfoi^ dei£ Feuei^wef^ betn Herrn in tiefster Ehrfnrcht gewidmet

vom

Verfasser.

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Worworl.

Der Wiener Ringtheaterbrand bot die Veranlassung für mich, mein Theater-Handbuch herauszugeben, und dessen günstige Aufnahme war mit die Ursache, daß ich nach dem Brande der Pariser „Komischen Oper", der von ähnlich schmerzlichen Opfern begleitet war, gewissermaßen als Ergänzung des Ersteren abermals den Muth und die Lust fand, diese vorliegende Studie niederzuschreiben. Was in dem ersteren Werke nach mancher Richtung hin noch unfertig und unvollständig war, suchte ich in diesem zu vervollkommnen und auch strenger zu sichten und wäre ich königlich belohnt, wenn ich mit der Z§it die Ueberzeugung gewinnen könnte, redlich mit dazu beigetragen zu haben, daß die Theaterbrände in Wirklichkeit auf erträglichere Dimensionen zurückgeführt würden. Wo immer mir es möglich war, bin ich bestrebt gewesen, auch mit präzisen Preisangaben dort zu dienen, wo solche angebracht erschienen. Sie werden bei Kostenanschlägen einen brauchbaren und wohl auch erwünschten Anhalt geben.

Wie den älteren Theatern in Bezug auf Feuersgefahr eine größere Sicherheit zu geben, bildet, wie schon der Titel andeutet, mit eine Hauptaufgabe dieser Arbeit; bei ihr durfte aber gleichzeitig auch nicht vergessen werden, wie die Neuzeit ihre Theater baut. Auf diese Weise bildet diese Studie ein wirkliches Kompendium von all' dem, was in der so überaus wichtigen vorliegenden Frage von Werth und Bedeutung ist. Es ist natürlich, daß all' das, was in meinem Theater-Handbuch aufgenommen und heute noch als praktisch und gut anerkannt ist, in möglichst knapper Form auch in dieser Arbeit Platz finden mußte.

Ich kann hier nicht unterlassen, einem von mir längst gehegten und auch in diesem Werke wiederholt betonten Herzenswünsche Ausdruck zu geben. Gerade wir in Deutschland und Oesterreich-Ungarn sollten den anderen Staaten darin vorangehen, daß in möglichster Bälde in beiden Ländern ein Gesetz erlassen wird, in dem die von einer vorher einzuberufenden Kommission von Sachverständigen als wirklich praktisch erfundenen und erprobten Theater-Schutzvorkehrungen gegen Feuersgefahr und deren oft entsetzliche Folgen für jedes Theater obligatorische Bedeutung erhalten und daß ferner Vorsorge getroffen wird, deren strenge

Durchführung und stete Aufrechterhaltung sachverständigen Fachleuten ähnlich wie den Fabrikinspektoren zu übertragen. In diesem Gesetze dürfte gleichzeitig der Passus nicht fehlen, in welchem die Besitzer von Circus-und größeren Schaubuden, von Concert-, Ball- und Vergnügungslokalen aller Art gleichfalls an ähnliche Vorsichtsmaßregeln zu Gunsten der Besucher solcher Lokale gebunden wären. Die Fabrikräthe von Kirchen und Betsälen, die Direktoren von Schulen, Waisenhäusern, Gefängnissen, Irrenhäusern, Strafanstalten rc. ferner die Besitzer größerer Hotels müßten mit an Hand dieses Gesetzes streng verpflichtet sein, daß nach dieser Richtung hin in ihren betr. Anstalten allen Vorschriften und Maßnahmen gewissenhaft Rechnung getragen wird. Es vergeht kein Jahr, in dem nicht von irgend einem Circus-, Kirchen-, Hotel- oder Anstaltsbrande, oft auch von mehreren, zu berichten ist. Wir stoßen nach dieser Seite hin, wenn wir nur die Augen aufmachen wollen, auf Dinge und Mißstände von oft ganz unglaublicher Art.

Wie ferner dem unseligen Dämon „Panik" am Besten beizukommen — diesem Punkte habe ich selbstverständlich die verdiente Aufmerksamkeit geschenkt. Sie und die heimtückischen Feuergase, die dem Flüchtenden still und unbemerkt überallhin dicht auf dem Fuße, selbst in die Korridore und Treppenhäuser folgen, sind die größten, die unbarmherzigsten Feinde des Theaterbesuchers, der sich noch dazu so leicht von der Erstgenannten in Dienst stellen läßt. Ja, es ist ein schrecklicher Moment, wenn der Mensch wie umgewandelt jeden moralischen Halt verliert, nur noch an sich denkt und in krassem Egoismus den Weg ins Freie über den Leib seines Mitmenschen, vielleicht eines nahen Anverwandten sucht. Rechnen wir mit diesem, wenn auch noch so feigen und unnatürlichen Selbsterhaltungstrieb nicht zu streng ab, ihn deckt im Grunde genommen das Gewand des Wahnsinnes, dem wie ein Blitz aus heiterem Himmel auch Derjenige verfällt, welcher unter anderen Umständen, vielleicht in offener Schlacht oder sonstwie, fähig gewesen wäre, eine große Heldenthat zu verrichten. Ich habe aufopferungsfähige brave Menschen beobachtet, die unter Gottes freiem Himmel in einem sie plötzlich umwogenden Menschengewühl in bedenklichster Weise unruhig wurden oder gar den Kopf verloren. Noch weit schlimmer wäre es natürlich mit ihnen in einem Theater oder einem Concertlokale gewesen und das Bedenkliche dieser urplötzlich den Menschen befallenden Krankheit ist, daß sie in hohem Maße ansteckend wirkt. Die Panik ist die noch viel unheimlichere und furchtbarere Schwester des Feuers und sie ist um so gefährlicher, weil sie wie eine unsichtbare Hydra in allen Ecken und Enden der nicht selten überfüllten Theater und Vergnügungslokale lauert und plötzlich von einem unbedachten Worte, einem ungewohnten Geräusche ober einem vielleicht ganz natürlichen Feuerschein ins Dasein gerufen wird. Ich glaube in diesem Buche die richtigen Radikalmittel gegen diesen schlimmsten, unheimlichsten Theatergast angedeutet und präzisirt zu haben.

Des Weiteren war ich bemüht, dem Architekten, welcher berufen ist, ein Theatergebäude umzubauen oder ein neues zu errichten, beachtenswerthe Winke und Rathschläge zu ertheilen, denn er muß sich sagen, daß er mit Dem namentlich Hand in Hand gehen soll, welcher die Aufgabe erhält, das von ihm Erbaute gegen Feuersgefahr zu schützen. Ein Verkennen dieses Standpunktes war ja gerade mit die Ursache, daß wir heute so viele Theater aufzuweisen haben, die ihrem eigentlichen Zwecke und den Gesetzen der Schönheit und Aesthetik vollauf entsprechen, jedoch an dem Hauptfehler laboriren, daß in ihnen für den Zuschauer und das Personal zur Vermeidung einer Panik oder eines Schadenfeuers entsetzlich wenig vorgesehen ist. Es liegt so Vielversprechendes und Erfreuliches übrigens in dieser wirklich brennenden Frage vor, daß für die Zukunft ein Besserwerden vollkommen gesichert erscheint.

Allen, die mir auch diesmal in so liebenswürdiger Weise mit Rath und That an die Hand gegangen, meinen herzlichsten Dank. In ganz besonderem Maße gilt er dem hohen Protektor des Feuerlösch- und Rettungswesens, Seiner Kaiserlich Königlichen Hoheit, dem Erzherzog Joseph von Oesterreich-Ungarn, welcher an dem Tage unserer Sache einen gar hochbedeutsamen Ehren- und Adelsbrief verliehen, wo er mit aktiv in.unsere Reihen eingetreten. Herzinnigen Dank dafür, daß der hohe Herr, dem auch bei uns unendlich viel Herzen in Verehrung treu zugethan, die Widmung dieses Werkes in so schmeichelhafter Weise anzunehmen geruhte.

Hagenau, Mitte August 1887.

-gex Verfasser.

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(Salle Favart).

Bevor ich zur Schilderung dieses jainmervollen Dramas, das so viele Familien in die herbste Trauer versetzt und für unser Nachbarland in Bezug auf Sicherstellung der Person im Theater recht beschämende Momente aufweist, will ich einige kurze Notizen über die Entstehung dieses Theaters und über seine bauliche Anlage bringen.

Die „Komische Oper" wurde im Jahr 1780 vom Architekten Heurtin begonnen und am 28. April 1783 mit dem Gelegenheitsstück „Thalia im neuen Theater" von Sedaine, Musik von Gretry, eröffnet. Die unglückliche Königin Marie Antoinette wohnte dieser Vorstellung an. Dem Architekten war eine eigenthümliche Ausgabe zugefallen, indem er einer merkwürdigen Künstlerschrulle wegen darauf verzichten mußte, den Haupteingang nach einem breiten Boulevard zu verlegen, dem Boulevard des Italiens, der bekanntlich heute den schönsten in Paris beizuzählen ist. Hier befanden sich nämlich einige kleinere Theater, deren Künstlerpersonal beim Publikum nicht sehr angesehen war und mit dem das viel anständigere des Theätre Italien nicht verkehren wollte. Dieser unseligen Idee mußten jedenfalls etwas über hundert Jahre später einige Dutzend Menschen mehr zum Opfer fallen, indem das unsinnige Vorsetzen eines Privathauses — bis vor kurzer Zeit war die Brasserie Binding in ihm etablirt — vor den Bühnenraum, namentlich für die späteren Kollegen dieser stolzen Leute, verhängnißvoll wurde. Nachstehende kleine Skizze wird die Lage des Theaters besser veranschaulichen.

Boulevard des Italiens.

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Am 14. Jan. 1838 brannte das Theater gänzlich ab und büßte hiebei der sehr intelligente Direktor Severini, welcher im Theater wohnte, in Folge eines Sprunges aus einem hochgelegenen Fenster das Leben ein. Er fiel als ein Opfer seiner Pflichttreue, denn er wollte die Akten retten. Der Architekt Carpentier begann auf der nämlichen Stelle mit einigen Abweichungen vom früheren Plane den Neubau und wurde derselbe am

16. Mai 1840 mit Herold's Oper „Die Schrciberwiese" eröffnet. Dem sich damals schon regenden Spekulationsgeiste trug Carpentier nur zu sehr Rechnung. Um möglichst viel Zuschauerplätze dem knappen Raume abzugewinnen, legte er die Sitzplätze mit Ausnahme jener in den Scitenlogcn des I. und 2. Ranges eng und unbequem an. Der Verkehr zwischen den Sitzreihen war enorm schwierig, die Zugänge zu den Logen schmal und niedrig. Jin Theater fehlten Dienstlokale sowie geräumige Requisiten-räume fast vollständig, was auf dem Bühnenraum auch ein Versperren der Passage jedenfalls regelmäßig zur Folge gehabt haben muß. Auch das Foyer war räumlich beschränkt und nur bei den bevorzugten Logen die Einrichtung getroffen, daß auf Kosten der ohnedies beschränkten Nachbarplätze Vorzimmerchen (Salons) eingebaut untren.

Eine architektonische Schönheit war der Bau jedenfalls nicht, dessen Hauptfa?ade, Längenschnitt und Grundriß auf den Tafeln I—IN ersichtlich. Die Hauptfa^ade und der Eingang gingen nach der „Place Boieldieu", nach der das Theater mit benannt wurde. Die Eingänge waren ziemlich breit angelegt und zu den ersten Galerien wie zum Foyer führte eine monumentale Stiege. Der Bühnenraum hingegen bot mit seinen schmalen Wendeltreppen, den hochgelegenen Garderoben mit zwei spöttisch schmalen hölzernen Verbindungs-Brücken, mit seinen entsetzlich engen Gängen, wo selbst am Tag das Gaslicht niemals ausging, einen geradezu unheimliche» Anblick. Auf dem Schnürboden waren die Archive, Musikalien und die Bibliothek unter gebe acht!

Und doch war gerade dieses Theater gewissermaßen der Lieblingsaufenthalt für den gebildeten Franzosen, namentlich seitdem auf einen Rossini, Meyerbeer, Auber und Halevy kein ebenbürtiger Komponist mehr, Gounod vielleicht ausgenommen, in der großen Oper gefolgt ist, während in der „Komischen Oper" für Boieldieu, Herold, Adam, Bizet rc. ein vortrefflicher Ersatz immer noch vorhanden ist. Das Theater stand fast mitten im Centrum von Paris in sehr günstiger, vornehmer Lage. Die elegantesten Restaurants und Cafe's umgaben es und bis in die spä:e Nacht hinein herrscht in diesem Stadttheil ein überaus reges Leben und Treiben, in das eine bange Schreckensnacht grell und schmerzlich genug ihre fürchterliche Brandfackel werfen sollte.

Zu dem aus Taf. III gebrachten Grundriß der „Komischen Oper" ist nachstehende Erklärung nothwendig:

Rez-de-Chaussee:

A.    Vestibül.

A* Gedeckter Durchgang nach dem Boulevard des Italiens führend. A** Warte-Saal, a. Wache und Polizeiburean.

B.    Haupttreppe.

C.    Treppe des Parterre u. s. w.

D.    Korridor.

d. Rechnungsbureau.

E.    Eingang zum Parterre.

E*c. Diensttreppen und Zubehör der Bühne.

F.    Eingang zu den Sperrsitzen.

F* Nebentreppe zu dem gedeckten Durchgang führend und um zum Ausgang zu gelangen, f. Zubehör der Bühne.

G.    Seiten Parterre-Loge.

G* Vorder-Parterre Loge mit Salon.

H.    Vorbühnen-Loge.

H.* Verbindungs-Treppe des Saales mit der Bühne.

I.    Parterre.

J.    Sperrsitz resp. Orchester-Sperrsitz.

K.    Orchester für die Musik.

L.    Fußboden der Bühne.

I. S t o ck.

A.    Foyer.

B.    Haupttreppe.

C.    Treppe zu den oberen Logen.

D.    Korridor und Promenadeplatz.

E.    Eingang zur Galerie mit Fauteuil-Sitzen.

E. * Eingang für die Künstler.

e. Foyer der Künstler und der Direktion.

F.    Eingang zum Balkon mit Fauteuil-Sitzen.

F. * Nebentreppe zur Favart-Straße führend.

G.    Loge» des Balkons.

G. * Logen mit daranstoßendem Salon.

H.    Vorbühne, Loge und Privattreppe.

H.* Nebentreppe.

h. Salon, der Borderbühnen-Loge zugehörend.

J. Dienstkorridor der Bühne.

In den letzten Jahren war die „Komische Oper" mit 300,000 Fr. jährlich subventionirt und drohte ihr bereits 1884 das Schicksal, welches sie drei Jahre später ereilen sollte. Am Hellen Tage brach Feuer aus, welches jedoch rasch gelöscht werden konnte. Wäre es bei dieser Gelegenheit niedergebrannt, so würden all' die vielen Menschen, die dieser gräßlichen Katastrophe zum Opfer gefallen sind, noch im rosigen Lichte athmen, während es damals noch recht gut ohne den Verlust an Menschenleben abgehen konnte. Es war leider anders beschlossen.

Die Affaire Steenackers-Berthelot. Der Zufall fügte es wunderbar, daß wenige Tage vor der Katastrophe, am 12. Mai, int französischen Abgeordnetenhause die so äußerst gefährliche Bauart der „Komischen Oper" den Gegenstand einer recht interessanten Debatte des Abgeordneten Steenackers mit dem damaligen Minister der schönen Künste, Berthelot, bildete. Steenackers betonte nämlich, daß die Opera Comique 540 Künstler und Bedienstete auf einem Flecke von 266 Quadratmetern vereine. „Wenn ein Feuer ansbricht, während die Künstler auf der Scene sind, müssen diese über eine enge und dazu noch vielfach gewundene Treppe flüchten, weilen sie oben in den Garöeroben, dann müssen sie über schmale Holzstiegen und Holzbrücken Rettung suchen. Das Theater hat sieben Stockwerke. Je höher hinauf, desto überfüllter ist es. Zwei elende Holzstiegen führen herab, man denke sich nun den Zustand der von gräßlicher Angst Befangenen, die sich da retten wollen. Das Publikum läuft wenig Gefahr, aber armes Theaterpersonal!"

Doppelt unangenehm klingt heute die Antwort, welche Minister Berkhelot gab. Er nahm jenen überlegen klingenden, einschmeichelnden Ton an, den Redner anzunehmen pflegen, wenn sie im Voraus wissen, daß sie eine herzlich schlechte Sache vertheidigen. Er versicherte, daß er sich bereits mit dieser Frage beschäftigt habe, da sie ihm von der Polizeipräfektur unterbreitet worden sei. Er gab zu, daß mehr als die Hälfte des Personals als einziges Rettungsmittel die schmale hölzerne Brücke benütze, meinte aber, indem er ironisch auf die sparsamkeitsbeflissene Budgetkommission verwies, daß eine Ausgabe von 3 Millionen für den nöthigen Ankauf des dem Theater angebauten Hauses auf dem Boulevard des Italiens zur Zeit unmöglich sei. Wahrhaft klassisch war das Verhalten dieses Ministers, als er unter die „Statistiker" ging. Die Statistik weise nämlich nach, daß jedes Theater innerhalb einer Frist von 100 Jahren einmal abbrennen müsse.

Als sich bei diesen Worten Entrüstung geltend machen wollte, wehrte sich der Minister mit der Phrase: „Hoffentlich brennt die Komische Oper so spät als möglich ab!" Schließlich erkannte Berthelot die Möglichkeit an, daß ein Brand in diesem Theater in eine förmliche Katastrophe ausarten müßte und daß diese Frage verdiene, von der Regierung in Erwägung gezogen zu werden. Steenackers und die Deputirten gaben sich mit diesem oberflächlichen und nichtssagenden Bescheid zufrieden und unterdeß hat bekanntlich der Minister seinen Posten einem Andern abtreten müssen. Dem faulen Hirngespinnste der Revanche ist man jederzeit an der Seine bereit, ungezählte Millionen zu opfern; wo es sich um zwei oder drei handelte, geht man kühl zur Tagesordnung über. Hätte man sich wenigstens zu einer einzigen Maßregel verstiegen, zur Schließung des Theaters. Mit einigen Hunderttausenden von Francs hätte ein tüchtiger, sachverständiger Techniker innerhalb weniger Wochen den Bühnen- und Zuschauerraum, bei letzterem hätte er allerdings mindestens 500 Sitzplätze opfern müssen, so umgestalten können, daß in ihm zu existiren war.

Aber täuschen wir uns nicht: bei uns in Deutschland, wo mau entschieden am Meisten und Gewissenhaftesten in dieser Frage vorgegangen ist, bleibt auch noch enorm viel zu thun, um die gefährdete Person im Theater möglichst sicher zu stellen. Wir haben auch bei uns noch Theater, in denen es uns gruseln kann. Ich habe gefunden, daß man beispielsweise in Berlin und Hamburg viel zu wenig der Sucht der Privat-Direktoren entgegentritt, möglichst viel Leute in Räume hineinzupferchen, die nach Laube, Fällsch und Berthelot „ihre Brandsignatur auf der Stirne tragen." Ich wohnte vor wenigen Wochen in Berlin in einem vielge-rühmten Privat-Theater einer Vorstellung an, wo selbst im obersten Range, die Preise bedingen dies, ein sehr anständiges Publikum noch verkehrt. Wie in ihm die Räume ausgenützt waren — das Haus war gedrängt voll

spottet jeder Beschreibung und ich behaupte, daß bei der

sehr mangelhaften Bauart unter recht ungünstigen Verhältnissen, die ja einmal eintreten können, entsetzlich Wenige bei einer K a t a st r o p b e von d i e s e m R a u in e d e n W e g ins r e t t e n d e F r e i e finden würden. In Hainburg war es in einem der Privattheater noch toller. Oben ans der Bühne leistete der Maschinenmeister in einer modernen Feerie, wo ähnlich wie beim „Prophet" plötzlich die ganze Scene im Feuerregen zusammenstürzt, das Menschenmögliche in Feuerzauber und Effekthascherei und im Publikum rauchte, wer gerade Lust hatte. Dem Letzteren war es auch sonst noch recht bequem in diesem Theater in Bezug auf Speise und Trank gemacht; in den Zwischenpausen wurde ihm vom Theaterkellner das schäumende „Bayrisch" und ein appetitliches Lachs- oder Caviar-brödchen auf seinem Sitzplatze kredenzt und sogar Tische waren vorhanden! In der „Fledermaus" freut man sich herzlich über das „fidele Gefängniß", nun, hier hatte ich ein recht „fideles Theater" gefunden, aber freuen konnte ich mich nicht über diesen erbärmlichen Fund.

Wie eigentlich der B r a n d e n t st a n d, wird durch nachstehende Schilderung erklärlich werden.

Für den Abend des 25. Mai war als Hauptpiece die Oper „Mignon" von Ambroise Thomas angesetzt, dem das einaktige Singspiel „Le Chalet" von Adam eben vorhergegangen war. Das Theater scheint, was als ein besonderes Glück zu betrachten ist, noch nicht übermäßig in den besseren Plätzen — die Preise bewegten sich von 2 bis 10 Fr. — besetzt gewesen zu sein, indem bei schon oft gegebenen Opern in Paris viele Theaterbesucher erst gegen 10 Uhr und selbst noch später ihre Plätze einzunehmen pflegen. Der Feuerausbruch ist genau zehn Minuten vor nenn Uhr eingetreten. Auf der Bühne befanden sich als Hauptpersonen die Damen Merquillier und Mezeray, die Herren Taskin, Moulierat und Bernard. Der Tanz der Zigeunerinnen war eben beendet und so ziemlich das ganze Personal auf der Bühne anwesend, was die Zahl der Opfer vielleicht um ein volles Hundert vermindert hat. Man bedenke nur, daß bei Feuerausbruch zu einer Zeit, wo sich die Meisten des Personals oben in ihren verzweifelt hoch gelegenen Garderoben befanden, diesen nur zwei, je 60 Zentimeter breite Holzbrücken zum Ausweg zur Verfügung standen. Es ist fast sicher anzunehmen, daß diese schon nach wenigen Minuten vom Feuer ergriffen und unpassirbar waren. Der Rauch und die Feuergase hätten den Aermsten droben in dieser Menschenfalle wenigstens einen raschen Tod bereiten müssen.

Eben sang Fräulein Mezeray 8as Lied: „Les Alles de Boheme ont de fort jolis yeux“, als einer der Choristen die Sängerin Merquillier auf eine brennende Dekoration bei der hintersten Soffite resp. Oberlicht aufmerksam machte. Es war dies eine Dekoration zur Oper „Lakme", welche nicht vorschriftsmäßig aufgezogen und jedenfalls in zu große Nähe mit der Soffitenbeleuchtung gekommen war. Die gerade dort herrschende gräßliche Hitze oder das plötzliche Offnen einer Thüre oben kann einen Zug hervorgerufen und die Katastrophe beschleunigt haben. Einige Sekunden dürfte es iiiinierhin gewährt haben, bis diese Dekoration vollständig Feuer gefangen hatte, und haben sich wahrscheinlich die durch fortwährenden Gebrauch besonders defekt gewordenen Endstücke in kleinen brennenden Partikelchen losgelöst, da schon während des erwähnten Tanzes kleine Flämmcheu auf die Bühne niedergefallen fein sollen. Die Personen, welche hinaufsahen, hielten die sichtbar werdende Flamme für Augeutäu-schung, da man annahm, daß durch die zerlöcherte Dekoration das Oberlicht durchschimmere.

Schon in der nächsten Sekunde wußte man, wo mein daran war. Im ersten Momente waren cs nur kleine brennende Funken, die aber bald dichter fielen, bis schließlich ein größeres Stück der brennenden T>e-koratiou dicht vor die Füße des Sängers Taskin fiel. Fast gleichzeitig flog die Hintere Soffite brennend auf und ein Maschinist — in diesem mehr als prekären Moment hätte ganz gewiß das Erscheinen eines ruhigen, der Gefahr bewußten und hinreichend ausgerüsteten Feuerwehrmannes etwas beruhigender gewirkt — war auf offener Scene bemüht, die in Brand gerathenen Stücke mittelst eines Feuerhakens herunterzureißen. Es war zu spät! Zudem wird sich dieser Mann — es war ja nicht sein Metier — ungeschickt und vielleicht auch furchtsam benommen haben, denn er schaffte anscheinend der rasch im Wachsen begriffenen Flamme durch Herumzerren nur neue Nahrung und als nun später auch der eiserne Vorhang, an den man in den ersten kostbaren Augenblicken nicht gedacht, den Dienst versagte, spitzte sich die Katastrophe rasch zu und ist es sehr wahrscheinlich, daß eine unbeachtet gebliebene undichte Stelle der Sossi tmbeleuchtung mit das Ihre beigetragen, indem an diesem Tage ein besonders starker Gasgeruch bemerkbar war. Wohl trat, unterstützt von einigen Kollegen, der wüthige Sänger Taskiu dicht an die Rampe vor und rief mit lauter Stimme dem aufgeschreckten Publikum die Worte zu: „Wäre ich noch hier, wenn wirklich Gefahr vorhanden wäre? Ich liebe mein Leben gerade so wie Sie," allein dieser gute Wille, diese brave That blieb für all' diejenigen macht- und wirkungslos, welchen der panische Schrecken schon im Nacken festsaß und die in unheimlicher Hast, den hellen Wahnsinn in den Augen, dabei Andere, namentlich die armen Frauen, unbarmherzig niederreißend oder zusammentretend, über die Leiber ihrer jammernden Mitmenschen hinweg mit schrecklichem Geschrei zu den Ausgängen rannten.

Als gleichzeitig ganze Fenerballen und schließlich der brennende Vorhang ans die Bühne stürzte, gab es auch für die Darsteller keinen Halt mehr, zumal viele ja in dem unsinnig geplanten Bau dem Feuer in den Rachen laufen mußten. Mit rasender Schnelligkeit setzten nunmehr die Flammen auf und oberhalb, rechts und links der Bühne ihr vernichtendes Werk fort, für das in Uebersülle der brennbare Stoss vorhanden war und jetzt schon muß die Bühne einem einzigen Flammenmeer geglichen haben.

In den unteren Räumen, dem Parquet und in den Logen, muß das Entleeren noch ziemlich gut vor sich gegangen sein, obwohl auch hier

Personen, von Schrecken gelähmt und nur gellende Schreirufe hin und wieder ausstoßend, sitzen blieben und dem schaurigen Flammengewoge, das schon zu ihnen herüberleckte und Rauch und glühende Feuergase erstickend herübersandte, machtlos und gebrochen entgegenstarrten. Jetzt hatte sich auch, zum Berderben für manchen Theaterbesucher, der sich sonst hätte noch retten können, die unglückliche Hand zum Haupt-Gas-hahnen gefunden — ein Ruck und sämmtliche.Gasflammen erloschen! Warum weisen nicht alle Blätter in gewissen Zeiträumen darauf hin. daß niemals eine Explosion bei Theaterbränden zu befürchten ist, wenn auch noch so viele Gasflammen brennen?! Selbst wenn die Gasrohre abschmelzen, ist doch wohl niemals eine gefährliche Ansammlung ungebrauchten Gases zu befürchten, weil einfach, allerdings nach und nach in mächtigeren Flammen, das Gas verzehrt wird wie sonst auch. Sind die ersten ‘20—25 Minuten verstrichen, wo auch die letzte in Gefahr befindliche Person gerettet sein muß, dann kann von dem auf der Straße oder noch besser im gewölbten Kellerraum befindlichen Haupthahneu der vollständige Abschluß der Gasleitung erfolgen! Dem das entfesselte Element bekämpfenden Feuerwehrmann werden schon die Flammen selbst wie auch seine eigenen Fackeln und Laternen bei seiner gefahrvollen Arbeit die nöthige Helle bringen.

Unterdeß hatte das Feuer rasch riesige Fortschritte gemacht. Fächerartig hatte es sich von der Bühne aus den obern Galerien mitgetheilt, auf denen sich fammervolle Scenen abwickelten. deren Wiedergabe um so mehr erspart bleiben kann, weil ja die Tagesblätter schon längst alle diese kläglichen Details gebracht. Wie dieselben beschaffen waren, darüber belehrt uns das vortreffliche grauenvolle Bild der Leipziger „Jllustrirten Zeitung", welches in verkleinertem Maßstab diesem Werke beigegeben ist. Es soll in seiner packenden Natürlichkeit mit berufen sein, dafür Propaganda zu machen, daß dem menschlichen Leichtsinn, dem schändlichen, oft nur zu lang geduldeten Schlendrian recht gründlich ein Ende bereitet wird. Wie und auf welche Weise das Rettungswerk versucht und bewerkstelligt wurde, wird sich in einem späteren.Abschnitt ergeben, da ich dem Leser vorerst ein Bild über das Wenige geben will, was seither in den Pariser Theatern an Vorsichtsmaßregeln gegen Feuersgefahr vorhanden war, an das sich eine gleichfalls kurzgefaßte Darstellung desjenigen Instituts anschließen wird, dem es in die Hand gelegt war, die Schrecken dieser grauenvollen Nacht zu lindern — des Pariser Feuerwehrregiments. Die Mißstände und Unterlassungssünden, die bei diesem Anlasse zu Tage getreten, werden in den drei nächsten Abschnitten, deren dritter die Ergebnisse der gerichtlichen Untersuchung behandelt, in möglichst übersichtlicher Weise zur Sprache kommen.

Es hat an großartigen heroischen Thaten der todesniuthigen Feuerwehr wahrlich nicht gefehlt, allein viel, sehr viel ließ die Organisation, überhaupt der Angriff der Ersteren zu wünschen übrig.

Wie viele Opfer dieser klägliche Theaterbrand gekostet, wird niemals genau festgestellt werden können, da so mancher Fremde, um den sich in seiner Heimath kein Mensch mehr grämt und kümmert, jedenfalls mit den Tod gefunden. Vierzehn Tage nach der Katastrophe wurden offiziell 131 Todte zugegeben; es wurden nämlich 84 Leichen aus den Trümmern herausgeschafft, 5 Schwerverwundete, nach andern Berichten 10, erlagen ihren Verletzungen und von 42, die als vermißt angemeldet waren, konnten nur unkenntliche Ueberreste aufgefunden werden. Diejenigen nicht mitgerechnet, welche, weil fremd, nicht zur Anmeldung gebracht werden konnten, wächst die Zahl der Opfer auf mindestens 160 an. Als verwundet wurden 110 angemeldet, die nicht gezählt, welche leichtere Contusionen davongetragen. Ein oder der Andere wird jedenfalls seinen Wunden oder dem Schreck noch nachträglich erliegen und Mancher wird zeitlebens zuin Krüppel werden.

Wenn der „Gaulois" recht berichtet, hatte sich das Wohlthätig-keits-Comite, das sich rasch bei derartigen Anlässen zu bilden Pflegt, den am Schwersten Betroffenen gegenüber noch am 7. Juni recht spröde gezeigt. Da ist beispielsweise eine blutarme Tänzerin, Fräulein Assailly,¹) welche entsetzliche Brandwunden erhalten und anfänglich von den Aerzten aufgegeben wurde. Ihre Eltern sind arme Arbeitsleute und ihre Behandlung bei sorgfältigster Pflege und theuren Arzneien eine sehr kostspielige. Die Theateradministration, welche so schwer in der Schuld steht, hat 100 Franken geschickt, das Comite — Nichts! Der Garderobier Saizard, der auf Monate infolge seiner schweren Brandwunden arbeitsunfähig ist, ist noch schlimmer daran, denn er hat fünf Kinder! Theateradministration: 50 Fr., Comite: Nichts! Der „Gaulois" führt noch weitere Fälle an und er geht nicht sehr zart mit dem letzteren um. Wenn auch der Franzose durch rauschende Festlichkeiten, Bälle zc. bei ähnlichen Anlässen und so auch diesmal wieder seinem Wohlthätigkeitssinn Ausdruck verleiht, so kommen doch stets sehr stattliche Suinmen zusammen, mit denen man recht splendid gerade die erste Noth lindern sollte. Die großen Ziffern machen es nicht allein aus, die richtige rasche Bertheilung und jene Uneigennützig-keit, die selbst etwa Fehlendes noch geräuschlos ergänzt, sind hier allein am Platze.

Es läßt sich natürlich nicht, feststellen, wie viele in Paris hätten gerettet werden können, wenn nicht auch hier der Dämon „Feuer" in einer grenzenlosen Panik seinen Kulminationspunkt gesunde». Es wären wohl nicht wenige! Wie verliert hier selbst der anständige, civilisirte Mensch im Nu so jeglichen moralischen Halt und was kurz vorher in bester Harmonie, den bezaubernden Klängen der Musik oder dem gesprochenen Worte lauschend, heiter und froh vereinigt war, ist eine köpf- und verstandeslose, wahnsinnig schreiende, unsagbar unheimliche Gesellschaft geworden, die über Alles hinwegsetzt, was ihr hemmend in den Weg kommt. Wie muß namentlich bei den Ausgängen der oberen Galerien die Stimme der Leidenschaft, des Schreckens und des Wahnsinns zur Geltung gekommen sein! O, sinnen wir fort und fort auf Mittel, diesem unerträglichen Alpdruck der menschlichen Gesellschaft die Möglichkeit der Entstehung zu nehmen. Fort mit dem faulen und bequemen Glauben, daß

Der Berf.

einmal über jedes Theater der Tag des Untergangs kom-in e n müsse, denn dieser scheinbar b e r e ch t i g t e G l a u b e n s s a tz ist nur eine althergebrachte Lüge.

Wenn die richtigen Wege und Mittel — sie sind bei gutem Willen für den gefährlichsten Theaterbau aufzutreiben — jederzeit unter strenger Controlebegangen und angewandt werden, dann erfüllen sie auch dauernd ihren Zweck und der Zuschauer verlernt wieder das Gruseln im Theater, das durch den heillosen Pessimismus, den Schlendrian und die faule Lotterwirthschaft Einzelner über ihn hereingekommen.

Was ich hier noch nachtrage, paßt vollständig in den mir vorgezeichneten Nahmen. Wie kläglich es mit den Bühnenverhältnissen der „Komischen Oper" bestellt war, davon liefert der Pariser Feuilletonist Etienne de Fodor in „Ueber Land und Meer" ein wirklich packendes Bild, dem ich in knappen Umrissen das in mein Thema Passende entnehme.

Der Obermaschinist Varnout saß bei Beginn der Oper „Mignon", ein politisches Flugblatt studirend, in einem engen, die erste Bersenkung begrenzenden Gang der Untermaschinerie. Sein junges Weib, das als gewandte Tänzerin in Bälde mit auf der Bühne im Ballet auftreten sollte, stand ihm zur Seite. Die Letztere plaudert etwas gelangweilt mit dem Oberbeleuchter Moreau und geht dann mißmuthig mit einem melancholischen „Adieu" die wackelige Treppe hinauf zur Bühne. Dort angekommen, wendet sie sich rechts und steigt auf einer enorm hohen Holzstiege empor, deren Geländer vom Fett der Schminke, das tausend Hände abgestreift, erglänzen. Schwer athmend die Hund ertundfünfzigste Stufe ersteigend, biegt die Tänzerin in einen abscheulich engen Gang ein, wo die Garderoben als die reinsten Menschengruben eingebaut sind. Am Schnürboden kauern einige Maschinisten auf zusammengerollten Seilen. Hören wir, wie drastisch der Erzähler die Situation schildert.

Er schreibt:

„Die hier oben herrschende Temperatur ist keine angenehme. Vom Zuschauerraum aus jagt ein mächtiger Luftzug die den Kronleuchter umgebende heiße Luft nach der Bühne, wo sie zum Schnürboden aufsteigt. Ueber der Bühne selbst hängen sechs Oberlichtapparate oder „herses". Dieselben bestehen aus je einer Reihe von 25 Gasflammen, welche, durch einen halbrunden Schirm verdeckt, ihr Licht auf die ganze Breite der Bühne werfen. Außerdem befinden sich unten auf der Bühne selbst rechts und links je vier Coulissenständer, jeder einzelne mit 5 Gasflammen, und endlich die die Bühne einrahmende Rampe mit 32 Brennern, im ganzen über 200 Flammen, welche die von der Versenkung aufsteigende kalte Luft gierig verzehren und in ein sengend warmes, kohlenstosfgeschwängertes Gasgemisch umwandeln, das nach oben zieht und den dort athmenden Menschen den Schweiß aus der Stirne preßt. Alles, was man anfühlt, ist warm: die Bretter, welche wie ein riesiges Baugerüste sich an die Wände lehnen, die Seile, welche zu Hunderten, wie ein dichter Wald, nach der Bühnenkuppel ziehen, die Dekorationen, welche in jeder Coulisse hängen. Alles ist ausgetrocknet; das Holz der Winden, durch die Hitze von fünfzig Jahren ausgedorrt, krächzt wie ein hungriger Rabe, wenn sich die zerfasernden

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und von der Wärme spröde gemachten Seile aufrollen — selbst die Schläuche der Hydranten, welche sich zum Schutz gegen Feuersgefahr auf jedem Stockwerk befinden, sind trocken und verstaubt. Neben jedem Hydranten liegt ein Schwamm, welchen der Feuerwehrmann vor den Mund hält, um sich gegen den Rauch zu schützen — auch dieser ist verschrumpft — die Wasserkübel sind geborsten — das einzig Feuchte hier oben — das sind die Leiber der in Schweiß gebadeten Arbeiter.

Abgestumpft, halb verblödet, an nichts anderes denkend als an das Ende der Vorstellung, die Minuten zählend bis zur Stunde der Befreiung aus dieser Glutluft, starren die Arbeiter vor sich hin. Es ist gerade halb neun Uhr, als das Orchester unten einen Walzer intonirt, welcher von acht Balletdamen getanzt wird. Der erste Akt der Oper nähert sich hiemit seinem Ende. Die Maschinisten erheben sich langsam und bereiten sich auf die Manöver des Zwischenaktes vor.

Plötzlich hört man in der zweiten Soffitte einen schwachen Knall. Eine jener Leitungsschnüre, an welchen eine zusammengerollte Dekoration aufgehangen war, ist gerissen und eine kleine Wolke zerstäubter Hauffasern fällt von der Leinwand unter die knapp unter ihr befindliche „Herse" hernieder. Die Dekoration baumelt, geräth in eine schiefe Lage und stößt ans das Oberlicht auf.

Die Maschinisten werden dieses Umstandes nicht gewahr. Bald hierauf aber riecht es nach Verbranntem. Die Dekoration beginnt zu qualmen und auf einmal brechen auch Flammen aus ihr hervor. Bleich und stumm, wie versteinert, stieren die Arbeiter in den Rauch, welcher sich in blauen Wirbeln nach oben zieht. Nur einer unter ihnen hat die Geistesgegenwart, nach abwärts zu laufen und den O berma sch in isten zu suchen. Varn out hatte um d iese Zeit seine Lektüre n o ch nicht beendet. Ueberrascht sah er auf, als der Arbeiter vor ihn stürzte und ihm keuchend zuflüsterte: „Kommen Sie schnell, um Gotteswillen!" Erstarrt den Angsterfüllten an wie ein Gespenst und durch seinen ganzen Körper geht ein Zittern, daß er sich stützen muß, um nicht von seinem Sitze herunter zu fallen. Eine schreckliche Ahnung steigt vor seinem Geiste auf — etwas Gräßliches mußte im Anzuge sein. Aber nur einen Moment dauert diese Schwäche. „Was gibt es?" fragt er hastig und ohne auch nur die Antwort abzuwarten, eilt er fort, mit gewaltigen Sätzen die enge Treppe erklimmend und die eiserne Thüre, welche den Boden vom Hinter-gebäude absperrt, einrennend. Der Rauch schlägt ihm ins Gesicht und beklemmt ihm die Brust, vor seinen getrübten Augen sieht er rothe Flämm-chen aufwirbeln und mit den Händen nach dem Kopf greifend, stößt er schluchzend hervor: „Oh mon Dieu, oh mon Dien! ‘

Das Feuer hatte mittlerweile mit blitzschneller Geschwindigkeit die nebenhängenden Dekorationen — es waren deren vier in jeder Soffite — ergriffen. Man hörte das Krachen zerspringender Fensterscheiben und allso-gleich entstand von oben herab ein Luftzug, der einen Augenblick eisig kalt über die Schreckgelähmten strich und Feuer und Flamme in den Zuschauer-raum jagte. Ein Angstschrei, ausgestoßen von tausend Kehlen, drang aus dem Saal auf die Bühne. Und als wäre dieser Schrei ein Signal für das entfesselte Element gewesen, knisterte und krachte es überall. Als wie

einem Geschütz entkommend, schoß plötzlich eine die ganze Bühne durchstreifende Flamme hervor, die Soffiten leuchteten auf wie Zündhölzer, vierund-zwanzig Dekorationen begannen auf einmal zu brennen, prasselnd löste sich ein von hundert Flämmchen umrahmtes Holzstück aus dem Gewirr und stürzte polternd auf die Bühne."

Ich will den Schluß dieser Skizze in gedrängter Kürze noch mittheilen.

Plötzlich werden oben in gewaltigem Luftzug die auf den Schnürboden mündenden Thüren aufgerissen; der erstere wirbelt sausend die Funken und Rauchwolken vor sich hin und treibt ihn in den Zuschauerraum hinaus. Barnout fordert seine Leute auf, die Rettung des Hauses zu versuchen. Er wendet sich zur Hängebrücke, welche die im Grundriß Taf. III angedeuteten Abgrenzungsmauern der Bühne verbindet. Noch war sie ganz, aber ihr Eisengeländer ist glühend heiß. Sie stürzen über die Brücke zum Wasserreservoir, aber sie finden den Schlüssel nicht, der in einem Verschlag des Unteraufsehers des Maschinisten liegen geblieben. Der Verschlag ist drüben über der Hängebrücke, die man eben passirt hatte. Einer springt nochmals hinüber, rennt den Verschlag ein und holt den Schlüssel von der Wand. Es ist zu spät! Er kann jetzt nicht mehr zu den Andern zurück, die, als sie sehen, daß mit d'en Reservoirs nichts zu machen, nach den Künstlerlogen stürmen. Es geht eine enge, jedoch steinerne Treppe hinunter und sie finden die engen Garderoben, in denen überall Kleider herumliegen, leer; sie kommen gerade im Moment auf die Bühne, wo das Gas erlischt. Oben und rechts und links erleuchtet der Brand grell genug. Wie ein schwarzer Abgrund gähnt der Zuschauerraum zur hell erleuchteten, von Flammen durchpeitschten Bühne herüber. Aller Rauch zieht dichtgeballt in den ersteren ab, während mitten unter die Arbeiter von oben ein Gluthhanfen nach dem anderen stürzt. Erst jetzt denkt Barnout an seine arme Frau, die vielleicht vor 10 Minuten die schwindelnde Holztreppe zum siebenten Stockwerk mühsam hinaufgeklettert. Barnout voran stürmen sie hinauf und ersterer fällt über die bereits erwähnte Tänzerin Assailly, welche des zurückgelassenen Ringes ihrer verstorbenen Mutter wegen den Gang in die prasselnde Hölle wagen will. Barnout schleppt die halb wahnsinnige Tänzerin auf einen Gang der „Rue Favart“ zu. Dann läuft er wieder mit klaffender Kopfwunde, verbranntem Haar und versengten Kleidern unter dem Rufe: „Allons, en avant!" zurück, aber nun geht es nicht mehr und seine Kameraden schleppen ihn besinnungslos den Gang zurück, durch den er Fräul. Assailly gerettet. Auf dem Platze Boieldieu kommt er wieder zu sich. Und jetzt sieht der brave Held die Rettungsleitern, ans denen die Pompiers den auf das Gesims hoch oben Geflüchteten Rettung bringen. Er erkennt unter ihnen Tänzerinnen, reißt sich los von Denen, die Wasser auf seine Wunde geträufelt und verschwindet, seine Frau suchend, im brennenden Gebäude, erreicht wirklich — es ist fast kaum zu glauben — über knisternde Stufen und glühende, wankende Böden die Loge seiner Frau und findet sie — leer. Durch ein offenes Fenster springt er auf den Balkon, rettet noch eine der dort kauernden Frauen und hört unten vom Chef der Feuerwehr, Oberst Couston, daß seine Frau gerettet.

Es war leider nicht so! Muthig war sie heruntergekommen zur Stelle, wo sie ihren Mann verlassen, um mit ihm zu fliehen, und hat durch Ersticken ihren Tod gefunden, denn sie war die am meisten kenntliche Leiche und an ihrem Körper keine einzige Brandwunde zu entdecken. Er, der sein Leben kühn in die Schanze geschlagen, um Fremde zu retten, hatte nicht gewußt, daß seine Frau ihn suchte.

Was mich bei dieser Schilderung am Meisten verblüfft und verstimmt hat, ist, daß mit keinem Worte, — und es ist doch Alles so getreu, so anschaulich und minutiös wiedergegeben — erwähnt ist, wie sich die Feuerwehrleute, von denen doch mehrere auf der Bühne und dem Schnürboden gewesen sein mußten, hier oben in diesem gefahrvollen Momente benommen!

Was der brave Obermaschinist, der seine durch das Lesen bewiesene Fahrlässigkeit schwer genug gebüßt und eine fast ans Uebernatürliche grenzende Tollkühnheit bewiesen, und seine Arbeiter gethan, dazu waren die tut Theater befindlichen Feuerwehrleute doch mit in erster Linie berufen. Die Sache liegt nur zu klar! Ueber dem von Außen mit vieler Bravour unternommenen, aber mangelhaft inscenirten Rettungswerk hatte man leider vergessen, den Versuch zu machen, was von Innen aus noch möglich und die im Innern des Theaters von Anbeginn der Vorstellung postirten Feuerwehrleute müssen den Kopf verloren und das brennende Haus einfach im Stich gelassen haben. Ich finde absolut keine andere Erklärung! Das ist ein weiterer, schwerer Vorwurf, den ich wie die nachfolgenden ungern genug erhebe. Wer große Pflichteu übernimmt, muß ihnen in allen Lagen gewachsen sein, wenn er wie der Krieger-auf dein Schlachtfelde Ehre und Selbstbefriedigung erzielen will.

Wie waren seiHev vre Movstchismaßregekrr in ven Pariser Theatern Vefchaffen?

Es ist ganz sicher, daß bis in die fünfziger Jahre Paris mit seiner Feuerwehr und namentlich auch mit seinen Verordnungen gegen Feuersgefahr in Theatern maßgebend war. In vielen Städten wurden die Pariser Verordnungen, einfach mit den nöthigen Abänderungen versehen, acceptirt, allein es wurde von da ab Seitens der Pariser Chefs den Fortschritten der neueren Zeit viel zu wenig Beachtung geschenkt und da wirklich Paris im großen Ganzen von schweren Theaterkatastrophen, bei denen viel Menschen zum Opfer gefallen, in den letzten Dezennien verschont blieb, verhielt man sich den neueren Errungenschaften gegenüber auffallend kühl und dies leider bis in die letzte Zeit hinein.

In der Ordonnanz des Seinedcpartements vom 1. Juli 1864 stoßen wir noch auf ganz merkwürdige Maßnahmen. So war gleich im ersten Paragraph befohlen, daß Theater-Abonnenten einen Platz von 80 Cent. Tiefe und 45 Cent. Breite zu beanspruchen hatten, während das gewöhnliche Menschenkind nur 70 Cent. Tiefe beanspruchen durfte. Die Behörden waren berechtigt, alltäglich hinsichtlich der „dramatischen Censur" als auch der „Ordnung und öffentlichen Sicherheit" wegen eine Beaufsichtigung auszuüben und erst am „Ende jeder Vorstellung" waren die Nebenthüren und anderen Ausgänge zu öffnen, um das „Hinausgehen des Publikums zu erleichtern". Die Logenthüren mußten nach dem „Willen der Zuschauer" aufgehen.

In Folge der Nizzaer Theaterkatastrophe erließ der Seine-Präfekt Andrieux unterm 16. Mai 1881 eine Theaterverordnung, der ich nachstehende Hauptparagraphen entnehme. Sie lauten:

Art. 10. Die unbeweglichen Dekorationen in dem oberen Theile der Pro-sceninms-Oeffnung sollen immer unverbrennbar sein, wie auch die Vorhänge, welche die Bühne schließen.

Art. 16. Alle Dekorationen sind durch ein spezielles Verfahren unentzünd-bar zu machen. Vor ihrem Gebrauch werden sie in Betreff ihrer Unentzündbarkeit einer Probe unterworfen vor der Theater-Kommission oder einem dazu delegirten Mitglied derselben. — Diese Proben werden mindestens alle 6 Monate wiederholt und werden jedesmal durch das Aufdrücken eines Siegels auf verschiedenen Stellen bestätigt.

Art. 19. Keine Werkstätte oder Magazin darf in dem den Zuschauerraum, die Bühne oder deren Nebenräume bildenden Theil des Theaters angelegt werden. — In den anderen Theilen des Gebäudes können solche nur mit einer besonderen Erlaubniß der Behörden etablirt werden.

Art. 20. Das Magazin, in welchem die Dekorationen und Zubehör aufbewahrt werden, muß außerhalb des Theaters angelegt werden. In demselben können nur die Dekorationen und das für die Vorstellungen unentbehrliche Zubehör aufbewahrt werden. Der Aufbe- • wahrungsort muß von den übrigen Gebäulichkeiten durch eiserne Thüren und eine dicke massive Mauer getrennt sein.

Art. 23. Die zum Gebrauch des Publikums bestimmten Treppen müssen mindestens eine Breite von 1 Mtr. 50 haben. Vom höchsten Stockwerk abwärts muß diese Breite vermehrt werden bei jeder neuen Etage, und zwar nach dem Verhältniß der Anzahl Personen, welche beim Ausgang zu cirkuliren haben; andernfalls haben die Architekten der Treppe in ihrer ganzen Höhe dieselbe Breite zu geben vom Erdgeschoß bis in das oberste Stockwerk.

Art. 33. Alle im Parquet (Erdgeschoß) und im Amphitheater sich befindenden Plätze erhalten zwei Seitenausgänge mit wenigstens 1 Meter Breite, wenn nicht in deren Mitte ein Weg, welcher zu der Ausgangsthüre mündet, vorgesehen ist. — Die Gesammtbreite der Communikationsthüren, welche von den Plätzen des Erdgeschosses in die Gänge führen, müssen mindestens eine Breite von 6 Meter haben. Diese Thüren müssen womöglich in der unmittelbaren Nähe des Ansgangsflurs angelegt werden.

Art. 39. Wenn das Theater mit elektrischem Licht beleuchtet ist und wenn Dampfmaschinen in demselben verwendet werden, müssen dieselben außerhalb der Mauern des Theaters aufgestellt sein, wenn nicht besondere nach dem Gutachten der Theaterkommission getroffenen Bestimmungen vorliegen. Die Leitungsdrähte müssen durch eine Bewickelung in Guttapercha abgesondert und in ihrer ganzen Länge in ein unverbreunbares Leitungsrohr gelegt werden. — Die Be-leuchtungsapparate müssen so aufgestellt werden, damir das Losspringen der glühenden Kohlen niemals gefährlich werden kann.

Art. 45. Die Leuchterstöcke müssen immer senkrecht installirt werden; sie können nur in Gegenwart der Feuerwehrleute angezündet werden. Letztere bestimmen die Höhe, auf welche die Beleuchtung ohne Gefahr zu geschehen hat. Die Leuchtflamme muß durch eine metallene Hülse auf unbeweglichem Gestell gestützt werden.

Art. 55. Wenn der Theaterbau von Nachbargebäuden getrennt ist, oder wenn sich im Innern Höfe vorfinden, vermittelst welcher die Rettungsarbeiten im Falle eines Brandes erleichtert werden können, so sind die Seiten-Faxaden und diejenigen, welche diesen Höfen zugekehrt sind, mit unbeweglichen eisernen Leitern zu versehen, welche an den Fenstern oder den dazu vorgesehenen Oeffnungen angebracht sind. Solche Leitern sind an den Faxaden anzubringen , wenn nicht Ausnahme-Bestimmungen bestehen, welche von der Theater-Kommission getroffen worden sind.

Art. 89. Während der Vorstellung sind die Kommunikationsthüren zwischen dem Znschauerraum und der Bühne geschlossen zu halten.

Art. 92. Wenn in einer Aufführung eine Feuersbrunst dem Scheine nach zum Vorschein kommen oder ein Feuerwerk auf der Bühne abge-

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bräunt werden soll, muß die Polizei-Präfektur im voraus davon

benachrichtigt werden, damit die nöthige Vorsorge Seitens der

Feuerwehr getroffen werden kann.

Es ist hier manches Gute angeordnet, allein Vieles vergessen und das einmal Angeordnete nicht mit Nachdruck aufrecht erhalten worden.

Der 25. Mai hat sonnenklar bewiesen, daß die Theater-Direktionen das einfach ignoriren konnten, was ihnen nicht paßte. Daß die Präfektur nicht einmal dafür sorgte, daß das Wenige, was man zur Sicherstellung der Person anordnete, auch wirklich vorhanden und in gutem Zustande war, dafür trchgt sie nun in hervorragendem Maße mit die Schuld. Ihr war es an die Hand gegeben, dahin im Nothfall energisch zu wirken, daß sie autorisirt wurde, einfach Th eat er zuschließen, deren Direktoren die leicht genug zu haltenden Vorschriften fort und fort außer Acht ließen.

Die Polizei-Präfektur hatte für sämmtliche Theater in Paris eine Dienstordnung zur Sicherheit des Publikums ausarbeiten lassen, welche in sämmtlichen Korridoren in verschiedenen Exemplaren ausgehängt war. Die Dienstordnung der „Komischen Oper" hatte nachstehenden Wortlaut:

Art. i. Beleuchtung. Oellampen sind an den nachbezeichneten Stellen anzubringen:

I m Saal. Eine Lampe am Ausgang des Parterres, zwei Lampen und zwar je eine an jedem Ausgang der Orchestersitze, desgleichen zwei an jedem Eingänge der 1. Galerie; zwei, und zwar je eine an jedem Eingang der II. Galerie und zwei auf jeder Seite des Amphitheaters.

Korridore und Treppe. Vier Lampen im Korridor der J. Logen, vier im Korridor der II. Logen, vier im Korridor der III. Logen, vier im Korridor des Amphitheaters; sechs Lampen, und zwar drei auf jeder Seite der Nebentreppen, wovon eine in jedem Stock; zwei Lampen und zwar eine in jedem der links und rechts gelegenen Kehre des Flures vom 1 Stock; vier Lampen int großen Flur und vier Lampen int Foyer.

Art. II. § 1. Innere Circulation. Weder Barriere, bewegliche Scheidewand noch Gitter, dürfen die Korridore, Treppen oder Fluren versperren.

§2. Treppe^. Das Theater hat:

1. Die zwei großen Treppen, welche von beiden Seiten des Flures zur ersten Galerie führen. 2. Die zwei Treppen, welche vom Flur aus nach allen Stockwerken führen. 3. Die eiserne Treppe, Hofseite auf der Vorderbühne. 4. Die zwei Treppen, welche die Korridore der Orchestersitze, den ersten mit der Straße, den zweiten mit dem Korridor der Billetverkaufbureaux, Marivauxstraße, in Verbindung setzen. Alle diese Treppen sollen der Eirculatiou des Publikums überlasen bleiben. Die Thüren der Ruhestellen sollen in ihrem oberen Theile mit einer Scheibe versehen sein und sollen vom Inneren des Saales geöffnet werden können.

Art. III. Ausgang. § 1. Das Theater umfaßt: 1. Die Thüren des großen Flures, welche von vorn, von links und von rechts auf den Boieldieu-Platz münden. 2. Den Ausgang der Favartstraße. 3. Den Ausgang auf die Marivauxstraße. Alle diese Thüren sollen geöffnet sein.

§ 2. Im Korridor des Erdgeschosses, wo die Billets berfmift werden, längs der Marivauxstraßc sollen die Zugänge, welche zu diesen Thüren oder auf die Straße führen, geöffnet sein.

Art. IV. Polizeiwache. Der Polizeidienst besteht aus 1 Sergeanten, 1 Unteroffizier, 10 Mann der republikanischen Garde und 5 städtischen Polizisten.

Bei Alarni hat sich ein Mann dieser Wache sofort in den Korridor der Marivauxstraßc zu verfügen, um alle Ansgänge, die auf die Straße führen, breit zu offnen. Zwei andere an den beiden Ausgangsthllren des Orchesters stehende Posten, der eine ans der «eite der Favart-straße und der zweite auf jener des Marivaux-Korridors, werden durch diese das Publikum des Erdgeschosses abziehen (?) lassen.

Zwei andere werden sich in den ersten Stock begeben; sie haben sich der eine links der andere rechts des Saales aufzustellen zwischen der großen Treppe und jener, welche zu sämmtlichen Stockwerken führt; sie werden das Publikum so viel wie möglich nach der großen Treppe dirigiren, um die zweite freizulassen für das Publikum der oberen Etagen.

In jedem oberen Stockwerk hat sich ein Posten zwischen die zwei Treppen zu stellen, um das Publikum zu vertheilen resp. nach rechts und links zu leiten.

Diese Maßregeln klingen ganz hübsch, werden aber bei Ausbruch einer Panik sofort von einer rasend daherstürmenden Menschenmenge einfach mitsammt ihren machtlosen Vollstreckern über den Haufen geworfen. Die Hauptsache bleibt, der Panik auch den geringsten Anlaß zu inöglicher Entstehung zu nehmen, wozu man eben in Paris am Allerwenigsten vorbereitet und gerüstet war.

Welche Zustände in den Pariser Theatern Platz gegriffen, darüber belehrt uns ein Privatbrief der „Wiener Altg. Ztg.", welcher ii. A. besagt:

„Hier in den Theatern spielen sich Dinge ab, die jeder Beschreibung spotten. Sämmtliche Theatersäle sind so mit Sitzen verbaut, daß während der Vorstellung auch nicht ein freier Zugang zu den Sitzen zu finden ist; überall in den Zugängen sind Klappsitze, die im Orchester und Parterre der Vorschrift gemäß mit Federn, die sie in die Höhe springen lassen, versehen sind, die aber auf den Galerien nicht einmal diese Federn besitzen. Um zum Beispiel in der zweiten Galerie eines hiesigen Theaters in die ersten beiden Sitzreihen zu gelangen, müssen selbst die Damen von einem Sitz auf den anderen, d. h. von einer Bank auf die andere steigen. Die Ausgangsthüren sind fast sämmtlich mit Schnappschlössern geschlossen und nicht durch Spielthüreu oder einfache Stoßthüren. Man überlegt es sich gar nicht, mit Zündhölzchen nach Gegenständen, die zu Boden gefallen, in der ungenirtesten Weise zu suchen. Von eisernen Courtinen keine Spin-oder, wenn es deren giebt, sind sie wegen mangelnden Gebrauches ein g e* rostet. Die Treppe» sind alle aus Holz (die Oper ausgenommen) und so eng als möglich; auf dem Amphitheater des Theätre fran?ais befindet sich, trotzdem 150 Personen oben Platz haben, nur eine einzige Ausgangsthüre, da eine andere wegen der Bequemlichkeit der „ouvreuses“ (Damen, welche die Karten abnehmen, Sitze anweisen und die Garderobe versehen, hauptsächlich aber Trinkgeld erbitten) immer versperrt ist. Mit wenigen

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Ausnahmen sind alle Theater zwischen andere Häuser hineingebaut; ja, es giebt Theater, welche die Hinterhäuser anderer bewohnter Privathäuser bilden und einen einzigen Ausgang auf die Straße besitzen. - Wie die Verhältnisse liegen, muß es noch Wunder nehmen, daß überhaupt Leute aus der Opera comique sich retten konnten."

In meinem 1865 bei Heinrich Keller in Frankfurt erschienenen Werke : „Die Grundzüge und Principien der deutschen Feuerwehr" konnte ich — immerhin sehr bezeichnend für die damaligen Theaterver-hältnisse bei uns — noch in folgender Weise der Pariser Theatereinrichtungen rühmend gedenken:

Der ständige und zeitweise Wachtdienst in sämmtlichen Theatern, Ball- und Concertsälen ist vorzüglich geregelt. Die sämmtlichen Compagnien erhielten, frühes wenigstens, Unterricht über Bauart und innere Einrichtung von Theatern. Die großen Theater haben sämmtlich jn ihren Kellerräumen größere Maschinen und es können mit diesen jeden Augenblick ständige Feuer-löschvorkehrnngen, als Steig- und Fallröhren, Luftcompressionsapparate, Handspritzen und sonstige Pumpwerke in Thätigkeit gesetzt werden.

Die Steig röhren gehen unmittelbar von den in den Kellerräumen befindlichen Maschinen aus und bilden bleierne oder kupferne Druckschläuche, durch welche die im Dachraume des Theaters befindlichen obern Wasserreservoirs mittelst der Maschine ihr Wasser erhalten. Die untern Wasserbehälter befinden sich tu oder unmittelbar über den Kellerräumen und werden gewöhnlich von der Wasserleitung gefüllt. Aus diesen entnehmen die Maschinen selbst ihr Wasser. Die Steigrohren sind außerdem, wo sie den Bühnenraum berühren, an einigen leicht zugänglichen Stellen mit Oefsnungen versehen, die durch Hahnen verschließbar sind. Auf diese kann nun ein Schlauch mit Schlauchrohr und Mundstück aufgeschraubt und durch die Bühnenräumlichkeiten geleitet werden. Eine jede derartige Oeffnung ist wieder von einem verschließbaren Kasten umgeben, welcher besagten Schlauch sammt Requisiten enthält und nur von den Pompiers geöffnet werden kann. Die Fallrohren gehen vom Boden der oberen Reservoirs aus durch den Büh-nenraum hinab zu den oberen Theater-Souterrains und sind ganz auf die gleiche Weise wie die Steigrohren mit Oefsnungen, Hahnen und Absperr-kasten sammt den nöthigen Requisiten versehen. Bei den Steigröhren wird die Spannung des Wasserstrahls durch die größern Maschinen vom Keller erzielt, bei den Fallröhren dagegen durch den natürlichen Druck der in den obern Reservoirs lagernden Wassersäulen. Mit erstem wird man selbstverständlich stets nachhaltigere und wirksamere Hülfe leisten können, als mit letzteren. Die Wirkung der Luftcompressionsapparate beruht, wie schon der Name besagt, auf einer Luftverdichtung von 8 Atmosphären Spannung, welche durch eine etwas complicirte Construction der Röhrenleitung, die mit den obern und untern Wasserreservoirs in Verbindung steht, hervorgebracht wird. Diese Apparate können indessen immer nur auf kürzere Dauer wirken, da die comprimirte Luft nach etwa 10—12 Minuten ihre treibende Gewalt verliert und derselben erst nach einiger Zeit wieder die frühere Spannung gegeben werden kann.

Es ist nicht anzunehmen, daß seither wesentliche Aenderungen vorgekommen. Wie zäh man in Paris an alten Einrichtungen hängt, geht daraus hervor, daß man selbst im prächtigen neuen Opernhause, dem stolzesten Theaterbau der Welt, diese Luftcompressoren, allerdings im Druckvermögen bedeutend vervollkommnet, beibehalten hat.

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Im oberen Theile der Bühne hat man 4 geschlossene schmiedeiserne Reservoirs von je 4,50 Meter Länge und 1,30 Meter Breite aufgestellt, welche zu-zwei Drittheilen mit Wasser gefüllt sind, während in den leer gebliebenen Raum oben comprimirte Luft unter einem Druck von 5 — 8 Atmosphären vermittelst Druckpumpen eingebracht wird. Dieser durch Manometer controlirbare Druck äußert sich beim Oeffnen der Hydranten dadurch, daß er eine kurze Spanne Zeit hindurch einen besonders starken Wasserstrahl dem Schlauchrohrmundstück entsendet. Weil derartige Compressoren nur 6—10 Minuten ausreichen, so ist deren Wirkung immerhin nur eine äußerst beschränkte, weshalb man auch in diesem werthvollsten Theater, der Welt zu einer weiteren Anlage schritt. Es wurden nämlich daselbst die Hydranten der unteren Räume durch die städtische Wasserleitung vom Canal de l’Ourq, die der mittleren Räume dusch die städtische Seine-Leitung und die der obersten Räume unter Dach durch vorerwähnte Compressoren gespeist. Für diese letztgenannten Hoch-Reservoirs hat man nun ganz unten im Keller zwei große Brunnen gegraben, und mit deren Wasserspiegel zwei kräftige Saug- und Druckpumpen in Verbindung gebracht, welche das Brunnenwasser in die Hochreservoirs zu leiten habe».*)

Wie unendlich klein und unvollkommen erscheint diese Wasserquelle, wenn inan das in der Anlage dieses Werkes eingehender beleuchtete großartige Wasserwerk des Frankfurter Opernhauses in Betracht zieht, das ich auch heute noch trotz seiner baulichen Anlage in Bezug auf Feuersichcrheit als ein wahres Mustertheater schon deshalb bezeichnen kann, weil die derzeitigen Leiter des in ihm vorhandenen großartigen Rettungsapparates, die Herren Branddirektor Ranft und Opernhaus-Ingenieur Wagner, auch ganz die Persönlichkeiten sind, demselben in der Stunde der Gefahr eine prompte und schlagfertige Anwendung zu sichern.

Nirgends ist von obligatorischer Einführung des eisernen Vorhanges, des Regenrohr-Systems, der eisernen Nothleitern, der Rauchabzugsklappen, der automatischen Feuermelder zc. die Rede — man ist mit einem Worte mit nicht nennenswerthen Abweichungen beim Alten geblieben und ähnlich verhält es sich auch mit dem Pariser Feuerwehr-Regiment, dessen Leiter sich, den Obersten Paris ausgenommen, in zu vornehmer Kühle den bedeutenden Errungenschaften gegenüber verhalten haben, welche die drei letzten Dezennien auf dem Gebiete des Lösch- und Rettungs-wesens gebracht.

Es sind Aussichten vorhanden, daß es besser wird, wenn mit Nachdruck und Ausdauer das jetzt schon Beschlossene zur Durchführung gelangt.

Folgende Bauvorschriften sind den einzelnen Pariser Theaterdirektoren nach der Katastrophe nunmehr auferlegt worden: Die Ausgänge

*) Eine verbesserte Art von Compressoren wnrde 1877 in einem der New Aorker Theater probirt. Im Hintergrund der Bühne befand sich der Apparat, welcher ans einem 2 Meter hohe», I Meter im Durchmesser haltenden Kessel bestand und der mit Wasser angefüllt war, welches inan mit komprimirter Kohlensäure durchsältigt hatte. Vom Kessel ans gingen Schlauch-Leitungen, an welche man ein Schlauchrohr mit Mundstück angeschraubt hatte. Bein, O ffnen eines Hahnens wurde ein 50 Meter hoher kräftiger Strahl, welche» man durch ein Fenster leitete, über das Dach geworfen.

der Theater sind in beträchtlicher Zahl zu vermehren, die bestehenden überdies zu erweitern und von allen Hindernissen frei zu halten. Feuersichere Balkons aus Eisen und Stein von mindestens 1,80 Meter Breite, die den einzelnen Ringen parallel um das Theatergebäude laufen, müssen hergestellt und mit einander durch eiserne Leitern verbunden werden. Im Innern des Saales sollen die sogenannten Stra-pontins (Klappsitze), welche die Ausgänge versperren und die Flucht hindern, abgeschafft werden. Ebenso müssen aus Befehl der Behörden die der Bühne gegenüber liegenden Logen und tiefen Sitze verschwinden, um breiten und sicheren Ausgängen Platz zu schassen. Durch das Parquet muß ein Mittelweg von mindestens einem Meter Breite durchgebrochen werden. Die Coulissen, die Dekorationsstücke, ebenso die Kleider der Tänzerinnen und Choristinnen müssen feuersicher imprägnirt werden. An Stelle der Gasbeleuchtung soll in allen Pariser Theatern thun-lichst schnell das elektrische Licht treten. Außerdem laufen bei den betreffenden Behörden zahlreiche andere Vorschläge zur Sicherung der Theater und des Publikums gegen Feuersgefahr ein. So wird der Rath ertheilt, bei jeder Vorstellung wenigstens einmal den eisernen Vorhang zu senken. Von vielen Seiten wird eine Jsolirung der einzelnen Theaterplätze als wünschenswerth bezeichnet, von anderer Seite wird gefordert, die zweiten, dritten und vierten Ränge in den Theatern zu unterdrücken und nur eine Galerie zu gestatten. Das gleichfalls häufig gestellte Verlangen, von jedem einzelnen Range nur breite Treppen, die keine Verbindung mit einander haben dürfen, direkt nach der Straße hinaus anzulegen, wird von den Behörden in Erwägung gezogen. Diese Forderung erscheint für eine große Zahl der Pariser Theater fast unausführbar, man zeige aber nur den festen eisernen Willen und es wird doch gehen!

Die heimliche Wühlerei gegen.diese Verordnungen ist bereits in Sicht! Die Pariser Gasgesellschaft und ihre um den Ausfall der Dividenden besorgten Aktionäre befürchten schwere Verluste und mittlren, vermuthlich unterstützt von den Theaterdirektoren, tüchtig drauf los, was ihnen hoffentlich nichts nützen wird. Nach einer von der Po-lizeipräfektur ausgehenden Statistik besitzt Paris 40 große und kleine Schauspielsäle und 267 Tingel-Tangel, Ballkokale u. s. w., welche sämmtlich von dem Votum des Gemeinderaths bedroht sind. Die „Komische Oper" brannte voriges Jahr für 95,354 Franken, die Folies-Bergere, wo Concerte und Schaustellungen aller Art gegeben werden, für 40,000 Fr. Gas und sogar die ganz kleinen Theater weisen noch stattliche Ziffern auf: Dejazet (1886) 18,500 Fr., Beaumarchais 19,000 Fr., Cluny ebensoviel, Theatre Montmartre 17,000 Fr.

Das wirft allerdings fette Brocken ab, jedoch diesen'und allen ähnlichen Widersachern gegenüber ist selbst Rücksichtslosigkeit am Platze, wenn man ernstlich und nachhaltig den Menschenschutz in den Theatern deklariren will.

Nas Pariser Meuerweyr^NegimenL.

In einer vor einiger Zeit erschienenen Brochure: „Lutte contre l’incendie avant 1789“ des Baron Cerise greift der Verfasser ins Mittelalter zurück, welches noch keine Löschanstalten besaß, und zeigt dann, wie vom 15. Jahrhundert an die verschiedenen französischen Städte ihr Möglichstes thaten, den Feuerschaden zu bekämpfen; gegen 1500 besaß die Stadt Trohes 600 Wassereimer, die zum Löschen gebraucht wurden; im Jahre 1595 beschloß die Stadt Beaune, keinen neuen Bürger aufzunehmen, der nicht ein ledernes Gefäß als Löschapparat besitze; im Jahre 1600 ließ die Stadt Bayonne 2000 Eimer in England kaufen. Im Jahre 1693 ließ die Stadt Douai die erste Spritze aus Holland nach Frankreich kommen. Wie die Chroniken berichten, wurden 1699 in Paris schon Feuerspritzen gebaut und 1705 ein gewisser Dumourrier-Duperrier, der als der Gründer der Pariser Feuerwehr zu betrachten ist, mit der Aufbewahrung und der Instandhaltung der „Spritzen des Königs" betraut. Duperrier erhielt 6000 Livres für den Unterhalt von 16 Spritzen, 32 Spritzenmeistern und 16 Gehilfen. Er mußte jedem Spritzenmeister eine besondere Mütze liefern, die ihn kenntlich machte, und alle sechs Monate den Parisern durch Mauerplakate bekannt geben, wo die Spritzen zu finden waren. 1722 verfügte Duperrier über einen Fonds von 40,000 Fr. jährlich und es betrug die Zahl der Spritzen schon 30; 1740 wurde die erste Feuerwehr-Kompagnie gebildet, welche 1760 auf 160 Mann angewachsen war. Duperrier hatte inzwischen einem Nachfolger, Namens M 0-ra t, Platz gemacht.

Nach der Revolution traten neue Verbesserungen ein, so die Ernennung eines Chirurgen für die Feuerwehr-Kompagnie, die Beschaffung von Handwagen für die Rettung von Personen und Habseligkeiten, die Errichtung von^Tonnen, deren je 30 auf einem Posten gefüllt sein mußten. Diese Vorkehrungen hatte der Polizeiminister de S a r t i n e s unter der Regierung Ludwigs XVI. getroffen. Unter den späteren Kommandanten waren es namentlich Plaza net (1813—1830), Paulin, der Erfinder eines Luftapparates (1830—1845) und Vives (1845—1851), welche in das Pariser Löschwesen ein einheitliches System brachten. Unter ihnen wurden die sämmtlichen Maschinen und Geräthe nach gleichen Modellen umgearbeitet. Die Tüchtigkeit und der hingebende Opfermutb der Pariser Feuerwehr haben sich in schlimmen wie in guten Zeiten glänzend bewährt. Um-

heult vom wilden Sturme entfesselter Leidenschaften und bedroht von bett Kugeln der Straßen- und Barrikadenkämpfe war das Pariser Feuerwehrcorps ein Muster treuer Pflichterfüllung im Kampf gegen das oft von Menschenhand angelegte Element. Muth und Ausdauer leuchten zu allen Zeiten glänzend aus der vielfach erprobten Wirksamkeit und Geschichte dieses Corps hervor, dessen Leistungen geraume Zeit in der Welt einzig dastanden. Das Regiment besteht derzeit aus zwei Bataillonen, jedes zu 6 Kompagnieen, und ist incl. der Unteroffiziere und 50 Offiziere 1243²) Manu stark. Dieser Trnppentheil steht bezüglich seiner Organisation unter dem Kriegsminister, in militärischer Beziehung unter dem Gouverneur von Paris, und in seinem technischen Dienst, seinem eigentlichen Zweck, unter dem Polizeipräfekten. Das Regiment wird von der Stadt unterhalten und kostet jährlich etwa 2,160,000 Franken. Die Beförderung des Kommandeurs und der Offiziere erfolgt in der Infanteriewaffe, gerade wie die der anderen Infanterie-Offiziere; sie bleibeit also dem Feuerwehr-Regiment nicht grundsätzlich erhalten. Der Regimentsstab unterscheidet sich von dem eines anderen Infanterieregiments dadurch, daß ihm ein Jngenieurhaupt-inann und ein Hauptmann für den Turnunterricht beigegeben sind. Die Unteroffiziere sind wegen der vielen kleinen Feuerwehrposteu zahlreicher als in einem andern Infanterieregiment, 30 in der Kompagnie. Der Ersatz geschieht durch ausgesuchte Leute, welche 8—9 Monate mit der Waffe ausgebildet werden und nur noch auf den Feuerwehrdienst einzuüben bleiben. Die 12 Kompagnieen haben 11 Kasernen, 1 fehlt. In jeder Kaserne steht beständig eine Abtheilung bereit, welche aus einem Offizier, 3 Unteroffizieren, 3 Korporalen, 8 Feuerwehrleuten, 1 Kutscher, 1 Trompeter besteht; dazu kommen 1 Handspritze, 200 Meter Schlauch, Leitern und sonstiges Rettungsgeräthe. Mannschaften, Spritze und Ausrüstung werden auf einem Wagen mit 2 starken Pferden zur Stelle gebracht. Rückt die erste Abtheilung aus, so wird sofort eine zweite bereit gestellt. Jede Kaserne hat eine Dampfspritze und sonstige Ausrüstung. Die Feuerwehr hat 85 Wachtposten mit 1 Spritze und Zubehör nebst 3 Mann, ferner 46 Signalposten mit 1—2 Mann in kleinen, an den Straßen gelegenen Miethräumen, welche einige der nothwendigsten Brandgerüche bergen. In 26 Theatern ist eine Feuerwache von 2—4 Mann etablirt.

Die Centralstation befindet sich auf dem Boulevard du Palais und stehen der Pariser Feuerwehr bis jetzt keine automatischen Feuermelder zu Gebote, was einen beklagenswerthen Stillstand nach dieser Richtung hin bezeichnet. Es ist jedoch eine große Anzahl telegraphi-

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scher Sprechstationen vorhanden und stehen die Feuerwehr-Kasernen mit der Centralstation telegraphisch in Verbindung; in jede dieser Kasernen münden ferner circa 8 weitere, nach Bedarf vertheilte Sprechlinien. Die Centralstation bedient sich zuin Betriebe der 17 Linien Breguct'scher Zeigertelegraphen, deren indessen blos vier vorhanden sind; die Leitungen führen nämlich zu einem Nummerntablcau und kann jede sofort mit einem beliebigen, von den vier Empfängern in Verbindung gesetzt werden. Die Gesammtlänge der Kabellinien beträgt über 235 Kilometer.

Während heute die Berliner Feuerwehr über 4056 Hydranten verfügt, hat trotz der weit größeren Stadt die Pariser erst 3150, es fehlen ihr mithin noch weitere 3000.

Die Pariser Straßenverhältnisse im Innern der Stadt haben nothwendiger Weise der Organisation der Feuerwehr ihre Signatur aufgedrückt. Die alten Straßen der Stadt sind so eng, daß meist ein einzelner Wagen schon genügt, um den Verkehr zu hemmen. Deßhalb wirft sich der große Wagcnvcrkehr in die ausgedehnten, in diesem Jahrhundert durchgebrochenen breiten Verkehrsstraßen, so daß letztere, besonders in der innern Stadt, ganz außerordentlich überfüllt sind. Nirgends ist also ein schnelles Vor-wärtskomm.'n in den Straßen gesichert, wie cs für fahrende Feuerwehr-Abtheilungen unerläßlich wäre. Damit das Fahren der letzteren nicht die Regel, sondern eine seltene Ausnahme sei, hat man in Paris die Aufgabe, das Eintreffen sachverständiger Hilfe bei ausbrechendem Feuer in möglichst kurzer Frist zu sichern, wie oben schon angedeutet, dadurch gelöst, daß kleine Posten (85) in großer Anzahl über die ganze Stadt vertheilt sind. Ein solcher Posten hat einen Bezirk von etwa 100 Hektar zu bewachen, innerhalb dessen größere Entfernungen als 600 Meter vom Posten aus nicht zurückzulegen sind. Uni die Vertheilung der kleinen Posten noch weiter zu treiben, sind außerdem noch Wachtposten, bestehend aus einem oder zwei Mann, eingerichtet, welche, wie die genannten Unteroffizierposten, mit den Feuerwehrkasernen und dem Kommando der Feuerwehr telegraphisch verbunden sind. Diese Wachtposten befinden sich in den Zwickeln, welche von denjenigen Kreisen nicht erreicht werden, die mit 500 Meter Halbmesser um die Unteroffizierposten beschrieben werden. Jeder Unteroffizierposten ist mit einer Spritze und sonstigen Löschgeräthen ausgerüstet. Sobald der Unteroffizier beim Feuer die Größe der Gefahr überblickt hat, läuft ein Mann, der Telegraphist, zum Telcgraphiren der Meldung, welche an den Kommandeur der Feuerwehr und nach der nächsten Feuerwehrkaserne gerichtet wird und erforderlichenfalls Hilfe herbeiruft. Nach einer im Jahr 1881 erschienenen Schrift des damaligen Kommandeurs der Feuerwehr, Oberst Paris, „Le feu ä Paris et en Amerique“, gelingt es einem solchen Unteroffizierposten 39 Mal unter 40 Mal, des Feuers Herr zu werden, weil er eben in so kurzer Zeit zur Stelle sein kann. Die von der Pariser Polizei-Präfektur aufgestellte Brandstatistik weist z. B. für 1884 869 Brände³) nach, davon 629 Kleinfeuer, 225 Mittelfeuer

23 -

und nur 15, also 2 °/o Großfeuer, außerdem noch 1671 Schornsteinbrände.

Früher hatte man auch auf telegraphischen Ruf von der Omuibus-gesellschaft die Gespanne zu den Dampfspritzen, von denen 6 noch dazu äußerst wenig leisten, geliehen, während man jetzt eigene Gespanne hat. In jeder Kaserne befindet sich eine fahrbare Rettungsleiter, von denen einige am 25. Mai in Thätigkeit kamen. Sie scheinen stark hinter den deutschen und österreichischen Rettungsleitern zurückzustehen, die momentan von verschiedenen Firmen in denkbar größter Vollkommenheit, bei geschulter Mannschaft für Theaterbrand vortrefflich verwendbar, hergestellt werden.

Der Pariser Feuerwehrmann ist dienstlich oft ein sehr geplagter Mensch, weil an seine Lungen recht große Ansprüche gestellt werden. Bei Feuerausbrnch müssen 3 Mann die 565 Kilo schwere Abprotzspritze — es sind 168 im Gebrauch — in der sich noch der Pcmliu'sche Luftapparat befindet, zur Brandstätte verbringen. Der Mann darf, um in's Feuer zu gehen, nichts weiter als seine leichte gymnastische Bekleidung anhaben. Am Tage geht es noch; die Feuerwehrleute sind die so beliebten Bolkskinder, daß, sobald eine Spritze aus einem Stationshause abfährt, zehn für einen herbeieilen, um ihnen fahren zu helfen; um Mitternacht aber bis zum Morgen ist kein Hülfebereiter Mensch für sie da, die Straßen sind dann leer. Ob nun der Ort fern, ob es draußen schmutzig oder ob Schnee liegt, sie müssen sich bemühen, in möglichster Schnelle am Ziele zu sein. Sie kommen oft athemlos, in Schweiß gebadet, dort an, um sich halb ins Wasser zu stürzen oder als Wache unmittelbar vor dem Feuer zu stehen, von vorn sich braten lassend, während man von hinten friert. In derselben Weise gesundheitsgefährlich ist der Dienst in den Theatern, wo der Feuerwehrposten auf dem am höchsten liegenden Theil unter der Kuppel über der Scene, dem mit Latten belegten Schnürboden, in einer Temperatur von oft 50 ⁰ aushalten muß, um dann nach Schluß der Theater durch die kalte Winter nacht seiner Kaserne zuzueilen.

Die Uniform und Bewaffnung steht so zienilich auf gleichem Niveau wie die an eine alte, überwundene Zeit nur zu sehr gemahnenden Spritzen und Geräthe, von denen die ersteren den Kardinalfehler aufweisen, daß sie

Januar. In nicht weniger als 13 Theatern ist Feuer ausgebrochen, jedoch schon in der ersten Stunde bemerstert worden; darunter in der Komischen Oper während des Monats Februar. Der durch die 953 Brände angerichtete Schaden wurde auf 6,221,140 Francs festgestellt. In 842 Fällen war die liegende, in 640 Fällen auch die fahrende Habe versichert. 744 Brände waren ohne Bedeutung, beschränkten sich auf 1 oder 2 Zimmer, auf Keller, beschädigten nur Hansrath und Fußboden. 198 Brände waren schon gefährlicher, indem sie ganze Wohnungen, Werkstätten für Holzarbeiten, Fabriken, Futterspeicher, Holz- und Alkohol-Niederlagen rc. betrafen. 11 Brände müssen als große Brände bezeichnet werden. In 497 Fällen konnte das Feuer mit Wassereimern, welche die Feuerwehr herbeischaffte, gelöscht werden. Nur in 46 Fällen wurden die Dampfspritzen in Thätigkeit gesetzt, obwohl sie in 181 Fällen zur Stelle geschafft worden waren. Hervorgerufen wurden die Brände in 107 Fällen durch Umfallen der Lampen. Die anderen Entstehnngsursachen sind der Reihe nach abstufend: Zündhölzchen, Gasflammen, Brennbares in der Nähe des Feuerherdes, Spielen der Kinder mit Licht, unbewachte Oefen, Rauch, Betrunkene, Holzleitungen, Oefen, welche zu nahe an der Dielung oder bei Holzgegenständen sich befanden. In 10 Fällen wurde Brandlegung nachgewiesen.

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sehr schwer zugängliche Ventile besitzen. Der gewöhnlicke Feuerwehrmann trägt einen antik geformten Kupferhelm mit übertrieben hohem Kamm, einen breiten Leibgurt ohne Seit, Karabiner und Nothbeil, jedoch mit Patrontasche versehen, weil er bei Ausmärschen noch das Gewehr mit Tornister und Kalbfelldecke trägt. Seine Uniform besteht aus einem bis zur Hüfte reichenden, dunkelblauen Tuchjacket, im Winter aus einer oben überweiten dunkelblauen Tuchhose und im Sommer aus einer gleichfalls dunkelblauen Zwilchhose. Wie bei allen französischen Corps, für welche diese Elitetruppe selbstverständlich maßgebend ist, wird auch in Paris das Steigerfach etwas zu stiefmütterlich behandelt, was sich recht drastisch wieder bei diesem Theaterbrande geltend machte. Eine Masse glänzender Bravourstücke und doch kein einheitlich durchgeführter Angrisfsplan auf das so enorm wichtige Brandobjekt der „Komischen Oper".

Und trotz alledem ist mir und all' Denen, die den mühsam und zögernd genug vollzogenen Aufschwung der deutschen Feuerwehr ins Auge fassen, der Pariser Pompier ein durchweg sympathischer Kamerad, und wenigstens ich vergesse nie und nimmer, daß wir im Pariser Feuer-weh rregiment unseren eigentlichen 8ehrmeister im heutigen Feuer lösch- und Rettungswesen zu erkennen haben. Er ist nur leider zu sehr auf seinem alten Standpunkt stehen geblieben. Der frühere Commandant, Oberst Paris, ist heute General. Damit ist Alles gesagt! Alle Kenntnisse, welche sich derselbe im Feuerwehrfache erworben, sind durch einen einzigen Federzug bei der Ernennung brach gelegt worden, während sein Nachfolger wahrscheinlich von vorn anfangen mußte. So lange die Pariser Feuerwehr eine der Armee zugetheilte und unnützen Ballast mitfübrende Truppe bleibt, wird sie sich nicht zu ihrer früheren Größe und Bedeutung aufschwingen können. Es ist zu beklagen, daß die derzeitigen Verhältnisse in Paris, wo in städtischen Angelegenheiten die Anhänger der Kommune leider am Ruder sind, keine Anssicht geben, daß hier in Bälde eine Besserung zu erwarten ist.

Wie hat Ne pariser Meuevwehv Vas Net--iuttgswerk und den Mngvrff auf Sie ,/Uomifche Oper" uniernommen f

„Während sich in 93 erlin binnen einerViertel-ftunbe sämmtliche Spritzen an einem gegebenen tunkte vereinigen, vergeht bei uns in der Regel eine Stunde, bis die Löscharbeiten beginnen. Der Stadlsergeant, welcher eine Feuersbrunst bemerkt, Muß es zunächst dem Chef seines Postens anzeigen; dieser schickt einen E'oten zum Polizeicommissckr und einen anderen znm nächsten Posten der Löschmannschaften. Der Chef des Postens geht nun, sich selbst von der Gefahr zu überzeugen, und läßt, wenn er es für nöthig erachtet, den Centralpösten benachrichtigen."

Diese Worte sind einem geachteten französischen Blatt, dem „Journal des Debats“, entlehnt, das sie anführte, als 1873 beim Brand des P a-riser Opernhauses die Feuerwehr zu spät ans der Brandstätte eintraf. In diesen 14 Jahren wird jedenfalls die Schlagfertigkeit des Pariser Feuerwehrregiments besser geworden sein, und doch behaupte!! böse Zungen, daß vierzig Minuten nach Beginn des Brandes der „Komischen Oper" d i e e r st e n W a s s e r t r o p f e n das Feuer berührt hätten. Es ist dies jedenfalls übertrieben, immerhin scheint faktisch sehr viel Zeit verstrichen zu sein, bis die Spritzen, vorab die Dampfspritzen, nennenswerth Eingriffen. In Frankreich hat eben die Nettungs- und Löschmannschaft nicht entfernt die praktische Eintheilnng wie bei uns in Deutschland, in Oesterreich-Ungarn und in der Schweiz.

In dem erst kürzlich erschienenen Werk: „L’administration de la ville de Paris“ wird vom Pariser Feuerwehrregiment gesagt:

„Das Gesetz allein ist es, welches den offenbar über die Bedürfnisse hinausgehenden Regimentsstab aufzwingt, den die Stadt besolden muß; es ist die Zugehörigkeit zur Jnfanterietrnppe, welche die unnütze Bewaffnung nach sich zieht. Die Zugehörigkeit zum Heere beraubt das Feuerwehrkorps gerade dann aller Geschicklichkeit, aller gewonnenen Erfahrung, wenn diese zur vollen Entwicklung gelangt sind und der Dienst anfängt, daraus Nutzen zu ziehen. Alle Unteroffiziere sind, wie ihre Leute, heute Schüler. Die Offiziere

selbst können, da sie innerhalb der ganzen Infanteriewaffe aufrücken, zur Feuerwehr kommen, ohne jemals an diesen besonderen Dienst gedacht zu haben."

Als einziger Vortheil gewissermaßen wird in dieser Brochure noch des Weiteren gesagt, daß wenigstens die ausgedienten Leute des Regimentes in ihren heimatlichen Gemeinden als Instruktoren in den Feuerwehreorps werthvolle Dienste leisten könnten; es sei aber nicht als zulässig zu erachten, daß Paris für das ganze Land in solcher Weise Lehrgelder zahlen müsse.

Es ist traurig, daß ein so braves und in vieler Beziehung leistungsfähiges Feuerwehrkorps inehr oder weniger politischen Rücksichten und Schwankungen mit unterworfen ist.

Offieiell wurde der Beginn des Feuers auf 10 Minuten vor 9 Uhr angegeben, während er nach der Aussage des Obermaschinenmeisters Barnout etwas früher zu suchen ist. In solchen Momenten greifen diejenigen, welche es genau wissen könnten, nicht gleich zur Uhr, jedoch müßte die erste telegraphische Meldung zur Centralstation einige Gewißheit verschaffen. Die erste Spritze langte kurz vor 9 Uhr an. Um 9 Uhr 5 Minuten waren es erst vier, weitere fünfzehn Minuten später, also 9 Uhr 20 M., standen 10 Spritzen in Bereitschaft und war zu dieser Zeit ein Theil bereits in Thätigkeit. Um 9 Uhr 35 waren 3 Dampfspritzen zur Stelle, die man noch kurz vor 9 Uhr angerufen. Die Mittheilung, es wären sämmtliche 10 oder 1! Dcunpfspritzen nach und nach auf dem Platze erschienen, ist jedenfalls irrig. Sie hätten nichts genützt, nur den Brandplatz verstellt und es ist undenkbar, daß man den andern Stadttheilen, wo ja ein zweiter größerer Brand möglich, die paar Dampfspritzen entzogen hätte. Es ist zu bedauern, daß nicht um 9 Uhr 10 M. wenigstens 2 Dampfspritzen in der Marivaux- und Favartstraße dampf-und kampfbereit dem Obersten Couston zum direkten Angriff auf Bühne und Schnürboden zur Verfügung gestanden. Um diese Zeit noch konnte ein schneidiger Angriff und ein wenn auch nur momentanes Zurückwerfen der Flammen mit gewaltigen Wassermassen das Rettungswerk unterstützen. Nachdem dies nicht möglich gewesen, war es das allein Nichtige, auf das Retten in der ersten halben Stunde das Hauptgewicht zu legen, was auch geschah. Ein bereits angedeutetes, ungemein beklagenswerthes Berhängniß war, daß die vom Regiment abgeordnete Theaterwache sang- und klanglos von der Bildsläche verschwand.

Es waren im Ganzen 11 Abprotz- und drei Dampfspritzen am Platz und ulehr waren nicht aufzustellen und auch nicht nöthig. Die ersteren Spritzen werden zwar sehr gewandt von den Pariser Pompiers bedient, werfen jedoch einen mangelhaften Strahl und äußern bei Gebäuden mit 7 Stockwerken auf der Höhe wenig oder gar keine Wirkung. Ich gebe hier den Querschnitt, Längenschnitt und die obere Ansicht der durch Karl Metz in Heidelberg namhaft verbesserten Pariser Karren spritzet)

*) Ich citive hier zur nähern Erläuterung eine Stelle aus meinem bereits erwähnten Erstlingswerk; sie lautet:

„Das Jahr 1846 darf als die Wiegezeit der deutschen Feuerwehr angenommen und bezeichnet werden, denn in ihm trat die von Metz gegründete

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mit dem ausdrücklichen Bemerken, das; es den damaligen und späteren Leitern der Pariser Feuerwehr leider niemals eingefallen ist, nach diesem vortrefflichen, ungemein leistungsfähigen Modell nach und nach die schwer-

erst n a ch 25 - 30 ! Minuten nach -Ausbruch des »Feuers mühsam und verein-! zelt, wenn auch mit glänzend er Bravour heruntergeholt wurden. Ein einziges, rasch und gut bedientesSprung-t u ch hätte diesen Aermsten in kürzester Zeit Rettung bringen müssen und wären ihnen viele qualvollen Minuten einer Seelenangst erspart worden, die sich einfach nicht schildern läßt. Das in der Verzweiflung unternommene Abspringen Einzelner von schwindelnder Höhe auf den Macadam der Straße oder auf das vvr-spriugendeGlasdach des Erdgeschosses deutet zur Genüge

fälligen Maschinen j umzubauen. Ich gebe diese Zeichnungen mit dem Pan- 1 lin-Metz'schen Luft- | apparate deshalb, weil beiden Gerä-then für die französische wie für die deutsche Feuerwehr eine historische Bedeutung nicht abzusprechen ist. Sie waren unsere Anfangswaffen und sind an vielen Orten heute noch im Gebrauch.

Mit dem Ret-tungsparl war es leider, und das in Folge ungenügender, schwerfälliger Geräthc, gleichfalls schlimm bestellt. Es ist erwiesen, daß die 30—40 Personen, welche auf d e n B a l k o n sich geflüchtet, von ! der Feuerwehr

den Höhepunkt dieser gräßlichen Episode an.

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Obere Ansicht

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Längenschnitt

der durch Karl Metz in Heidelberg verbesserten Pariser Karren- oder Abprotzspritze mit Saugvorrichtung.

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Hier eine Skizze nach „Ueber Land und Meer", welche uns die Situation ungefähr 20—25 Minuten nach Ausbruch de§ Feuers kundgibt.

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, für dieses Fach zu leben und, sollte Beschluß sein, zu sterben: er hat rn i ch b i s h e r aufrecht erhalten und g e k r ä f t i g t."

Der erste Spritzen-Wettkampf sollte aber den Namen „Metz" weit über die Grenzen Deutschlands hinaustragen und verherrlichen. Die Schwierigkeiten und Hemmnisse, die einem Rivalen auf fremdem Boden zu Gunsten des einheimischen entgegentreten, sind gewiß nicht zu unterschätzen, und es haben schon viele tüchtige Erfinder und Industriellen in dieser Hinsicht die traurigsten Erfahrungen machen müssen. Auch Metz wurden sie bei Gelegenheit der Pariser Weltausstellung im Jahre 1855 in reichlichstem Maße zu Theil, und nur sein Muth und beharrliches Streben konnte ihn vor einem schlau angelegten Fiasco retten. Zwei Proben führten hier erst eine Entscheidung herbei. Bei der ersten schien er seinem Gegner, einem Pariser Fabrikanten, Namens Letestu, zu unterliegen; da er aber dabei zur Ueberzeugung gelangte, daß seine Arbeitsmannschaft, welche aus lauter Franzosen bestand, nichts tauge

und wahrscheinlich mit seinem Concnrrenten unter einer Decke spiele, so verlangte er eine zweite Probe, welche auch einige Tage später, am 19. October, vor dem kaiserlichen Conservatorinm für Kunst und Wissenschaft /f,* in Paris unter Anwesenheit der Ausstell-ungs - Commission — worunter General Morin li. A. — und vieler Zuschauer abgehalten wurde. Metz hatte jetzt nur deutsche

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Arbeiter an seiner Maschine und — Letestu unterlag gänzlich, während ersterer aus den Händen der Schiedsrichter die große goldene Ehrenmedaille wie auch die ihm von den Pariser Aerzten und Naturforschern zuerkannte Preismedaille für Menschen-Rettungs-apparate erhielt."

Heute nach diesem, Karlsruhe weit überflügelnden Theaterbrand wird obigen. 1865 von mir niedergeschriebenen Worten einige Beden-tnng beizumessen sein.

Paulin - Metz'scher Rettungsapparat

Ich glaube, hier noch der Erfindung des bereits erwähnten früheren Chefs der Pariser Feuerwehr, des Oberst P a u l i n , schon deshalb erwähnen zn müssen, weil dieselbe gleichfalls darauf hindeutet, daß wir das Pariser Feuerwehrcorps unbedingt, wie ich schon erwähnt, als bahnbrechenden Lehrmeister des neueren Lösch-und Rettungswesens zu bezeichnen haben. Panlin hat seinen Luftapparat Anfangs der dreißiger Jahre construirt. Er besteht ans einer starken Ledermaske mit Aermeln und einer völlig geschlossenen Kaputze, in deren Inneres Rauch und Fenergase nicht eindringen können. Wo die Maske das Gesicht berührt, ist eine Oeffnnng zum Sehen eingeschnitten, welche mit einem starken Glas überdeckt ist. In der Mnndgegend befindet sich eine Signalpfeife, während vorn auf der Brust ein Lederschlauch von 2 Ctm. Weite einmündet, welcher aus 6—8 Stücken von je 3 Meter Länge besteht und dessen Ende an eine Spritze festgeschraubt wird. Tritt ein Feuerwehrmann mit einem solchen Apparat in Dienst, so wird ihm durch die Spritze die nöthige Luft zugeführt, welche gleichzeitig auch die vorn befindliche Laterne mit dem nöthigen Sauerstoff versieht. Metz, der Gründer der deutschen Feuerwehr, führte diesen Apparat in Deutschland und andern Ländern ein und brachte einige belangreiche Verbesserungen an. Der Kaputze gab er, wie nebige Abbildung zeigt, eine helmartige Form und deckte die ovale, dem Gesicht angepaßte Oeffnnng mit zwei nach der Gesichtsfläche gewölbten Gläsern, welche er mit einem starken Gitterbügel gegen Stoß und Zerbrechen schützte.

Sie zeigt uns kein sehr brillantes Bild und der gewissenhaft und objectiv urtheilende Fachmann wird unbefriedigt bleiben und sich sagen müssen, daß es doch ganz anders hätte kommen müssen, wenn im Theater der

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Den Luftschlauch führte er, weil hier viel praktischer, hinten am Halse ein und ersetzte die lange Blouse durch einen kurzen Lederpanzer ohne Aermel. Auch gab er dem Helm ein dichtschließendes Bisir und kann so der damit bekleidete Mann bis zum unmittelbaren Eintritt in den raucherfüllten Raum den Helm offen lassen. Durch den Abschluß des oberen Cylinderranmes an den Abprotzspritzen und Anbringen eines kleinen Ventilkastens ermöglichte es Metz, daß ein und dieselbe Maschine dem mit dem Luftapparat bekleideten Mann frische Luft zu längerem Verweilen in der tödlichsten Atmosphäre und gleichzeitig Wasser zum Bekämpfen des Feuers zuführt.

Der Verf.

30

Feuermelder nebst dem eisernen Vorhang functionirt hätte, wenn ferner die Feuerwehr im Besitze der auch in Theaterhöhe noch leicht zu hantirenden, überall verwendbaren Schiebleitern neueren Systems in einigen Exemplaren schon nach 8—10 Minuten — das konnten sie recht gut — auf dem eben genannten Platze und in der Marivaux- und Favartstraße an den geeignetsten Punkten mit der gehörigen Bedienung Aufstellung erhalten, wenn schließlich das vortreffliche Reichende rgerRettungs tu ch und der Rettungsschlauch, soweit solche hinsichtlich ihrer Länge ausreichten,⁴) und namentlich die Sprungtücher mobil gemacht worden wären. Ich bringe in diesem Werke von tüchtigen und sehr leistungsfähigen österreichischen und deutschen Firmen all' diese, für Bewältigung eines Theaterbrandes und namentlich für das Rettungswerk vorzüglich geeigneten Gerätbe im Bilde und die meisten so veranschaulicht, wie sie für Theaterbrand nutzbar zu machen sind. Bon all' diesen Rettungsgeräthen, Schiebleitern !c., — das Sprungtuch ausgenommen, welches in einem einzigen Exemplar ausgebreitet gewesen sein soll, aber faktisch nicht zur Verwendung kam, besaß die Pariser Feuerwehr so gutwie nichts und ihr zur Brandstätte der „Komischen Oper" verbrachter Rettungs-geräthepark war ein mehr als dürftiger und ungenügender. Wäre derselbe auf der Höhe der Zeit gestanden, dann hätte sich vielleicht noch gar manches Opfer dem grauenvollen Tode abringen lassen. Ich muß hier noch darauf hinweisen, daß das Abspringen von dem sehr hoch gelegenen, balkouartigen Sims der „Komischen Oper" in eventuell unten ausgebreitete Sprungtücher nicht gefahrvoller gewesen wäre als das beim Eckbalkon des Wiener Ringtheaters nach der Heßstraße zu. Beide lagen gleichmäßig ca. 18 Meter hoch und wagten von dieser enormen Höhe in Wien ca. 60 Personen das Abspringen. Keine einzige Person verunglückte hiebei! Unsere größeren Schiebleitern sind im Auszug ca. 20 -25 Meter hoch und wäre somit

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1. Juli 1810. Im Ballsaal des Gesandten Fürsten Sc

Unter dem Allerhöchsten Protectorate Ihrer Majestä

¹

ES wird von ihr noch die Rede sein.

²

Nach andern Angaben 1693 Mann, was zu hoch gegriffen erscheint. Die Londoner Fenerbrigade hat mir 400 Mann mit fünfzig Dampfspritzen und Schiffsdampfspritzen, 85 kleinere» Spritzen und 125 Feuerleitern Hiezn stellt die „König!. Gesellschaft zur Menschenrettung bei Feuersgefahr" noch jede Nacht von 10 Uhr ab 85 große Rcttungsleitern in den Straße» ans. Die Petersburger Feuerwehr hat ca. 1000 Mann mit 7 Dampsspritzen und 3 Schiffsdampsspritzen. Die Newyorker B erufsfenerwehr verfügt über 187 Mann und 64 Pferde und hat mir 15 Dampsspritzen in Gebrauch. Die Berliner Feuerwehr hat 784 Mann und 114 eigene Pferde und stehen ihr u. A. 2 Gas-und Dampsspritzen, 5 große Wachdampsspritzen und 2 Aushilsdampsspritzen, außerdem viele fahrbare Handspritzen zur Verfügung.

³

Hier eine kleine Pariser B r a n d st a t i st i k vom Jahre 1886. Die französische Hauptstadt hat augenblicklich 2,345,000 Einwohner. Im vorigen Jahre haben 1524 Schornsteiubrände und 953 Bräude das Eingreifen der Feuerwehr noth-wendig gemacht. Die Bräude waren am zahlreichsten im November, Dezember und

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Der denkende und stets die schwersten Momente ins Auge fassende Feuerwehrchef wird genau wissen, wie er bei den höchsten Gebäuden in Feuersgefahr mit seinen Steig- und Rettungsgeräthen auskömmt, indem er dies durch öftere Proben feststellt und seinen Offizieren und den Steigern die Resultate einprägt. Wäre etwas Aehn. liches in Paris beobachtet worden, so hätte man längst von selbst darauf kommen müssen, daß andere Steig- und Rettungsgeräthe, namentlich für ein Feuer solcher Natur, wo Hunderte von Menschen rasch gerettet werden sollen, unbedingt nöthig sind. In Paris haben die als Miethskasernen fungirenden Privathäuser meist eine Höhe von 6—7 Stockwerken aufzuweisen. Schon an diesen läßt es sich mit den vorhandenen schweren mechanischen Leitern schlecht arbeiten, während bei solchen Hänserkolossen die häufigere Anwendung der Hakenleiter, wenn sie auch noch so flott bedient wird, entschieden zur Farce herabsinkt. Die letztere ist ein vortreffliches Uebungsrequisit und bahnt auch bei Feuer dem muthigen Steiger rasch den Weg ins brennende Gebäude. Wenn aber, wie es in Paris mit der Fall gewesen, mit und aus ihr des Steigens unkun--dige Personen gerettet werden müssen,' so liegt die sichere Ansftthrung nicht mehr in der Hand des betr. Feuerwehrmannes. Die schon berührte Organisation t er Pariser Feuerwehr, deren Kraft durch die vielen kleinen Posten zu sehr zersplittert wird. hat naturgemäß eine zu große Begünstigung und Pflege dieser kleinen Leitern §ur Folge gehabt. Nachdem aber heute die Bedienung der größten Schiebleiter nur ganz wenige Leute beansprucht — daS Aufrichten und Ausziehen einer 20 Meter hohen Schieb-leiter bewerkstelligen 2 Mann bequem in 36 — 40 Sekunden — müßten in Paris auch in den sämmtlichen 8 5 k l e i n e u D e p o t s ä h n l i ch e L e i t e r ii vorhanden sein. Für eine Millionenstadt ist daS gar nicht zu viel.

auch mit ihnen die Personenrettung recht gut inöglich gewesen. Die sonstigen Anhaltspunkte über daS Rettungswerk und die Bewältigung des Feuers sind ziemlich dürftiger Natur; immerhin soll es der Feuerwehr gelungen {ein, 80—90 Personen zu retten. Ich habe gewissenhaft geprüft und wo ich Uebertreibungen vermuthet, dies angedeutet. In mindestens 10 verschiedenen Berichten ist darüber ein wüthig Klage geführt, daß die Rettungsger äthe nicht rasch genug eintrafen und daß der Dienst der Feuerspritzen ein mangelhafter gewesen. Ueberall wird angesührt, daß diese nicht mehr wegzuleugnenden Mißstände die Pompiers durch einen an Tollkühnheit grenzenden Muth zu ersetzen suchten.

Einige Minuten vor 9 Uhr waren Bühne und Schnürboden ein einziges Feuermeer, was, wenn die Aussagen des Obermaschinisten Varnoul völlig korrekt sind, auch eher für einen etwas früheren Beginn des Feuers, wenn auch nur um wenige Minuten, spricht. Um 9^/2 Uhr brannte das Theater bereits lichterloh und es war auch jetzt der Zeitpunkt gekommen, wo namentlich die naheliegenden Häusergruppen stark gefährdet waren. Dieselben wurden aber gut von der Feuerwehr geschützt. Das Bühnendach stürzte 9 Uhr 40 M ein, eine prasselnde, thurmhohe Flamme zum nächtlichen Himmel emporschleudernd, während das Kuppeldach des Zuschauerranins erst 50 Minuten später in gleicher Weise niederstürzte. Es war durch den Plafond des Zuschauerraumes bedeutend widerstandssähiger. Von 11 Uhr ab sanken die Flammen, nur hin und wieder noch aufschlagend, in sich zusammen und die unablässig arbeitenden Spritzen concentrirten nun in langsamem, weil sehr gefährlichen Avanciren ihre zischenden Strahlen auf das vulkanartiz glühende und zuckende Massengrab im Innern des Gebäudes. Gegen 4 Uhr Morgens war die Feuerwehr vollständig Herrin des Feuers.

Ich muß nun, um die Hauptfaktoren dieses entschiedenen Mißerfolges feststellen zu könne», einen sehr wichtigen Punkt berühren. Der frühere Chef der Pariser Feuerwehr, Oberst Paris, suchte mit aller ihm zustehenden Macht schon 1880 und 1881 eine zeitgemäße Reorganisation der ersteren anzustreben und war ihm als sehr tüchtigem Fachmann deren Schwäche hinsichtlich des Materials und der Transportmittel hinlänglich bekannt. Ich weiß nun nicht, ob dies Verlangen und Drängen nach Oben hi» vielleicht mißfiel, kurzum, er wurde bereits 1882 durch Oberst Cousbon ersetzt. Der letztere hat nun vor einigen Tagen vor dem Pariser Mnnici-palrath in Gegenwart des Präfekten die Bemerkung gemacht, es sei ihm {eitseinem Dien st antrittbekannt.daßalle Pariser Theater die Besucher mit größter Gefahr bedrohe. Er machte die weitere Bemerkung, daß er ein einziges Mal seine Familie ins Theater geführt; als er das Gefährliche gemerkt, habe er sie nicht mehr hineingelassen.

Diesem keineswegs tadelnswerthen Entschluß kann ich deshalb keinen rechten Geschmack abgewinnen, weil meiner Ansicht nach der Chef eines so bedeutenden, eine Weltstadt gegen Feuersgefahr beschützenden Corps fort und fort eine Lanze dafür einlegen mußte, daß wenigstens einige der Hauptmängel beseitigt wurden. Er mußte vermöge seiner einflußreichen Stellung mit darauf dringen, daß automatische Signalgeber oder Feuer-

Melder zur Einführung gelangten. Was in der „Komischen Oper" vorhanden, aber defekt war, ist jedenfalls kein eigentlicher Feuermelder gewesen. Es mußte ferner, zumal dem Feuerwehrchef die Situation in den Theatern gefährlich dünkte, wenigstens dafür Sorge getragen werden, daß in ihnen eine genügende Anzahl nach Außen gehender Nothausgänge — die der „Komischen Oper" gingen nach innen auf und waren zum Theil selbst verschlossen — und für das Bühnenpersonal die eisernen Noth lei Lern vorhanden waren. (Oberst Eouston, welcher vermuthlich mit mancherlei Hindernissen zu kämpfen hatte, hat in der nämlichen Gemeinderaths-Sitzung u. A. die Ansicht geäußert, daß er die einzigen Schauspielhäuser, welche dem Publikum volle Sicherheit bieten, in München und Wien gesunden habe. Dieses Urtheil erscheint mir deshalb etwas gewagt. weit es zwei Theater gibt, welche noch Vollkommeneres in Bezug auf Schutz der Person gegen Feuersgefahr bieten. Es ist dies die Kgl. Oper in Budapest und das Stadttheater in Halle a. S. In beiden Theatern ist das ganz vortreffliche Asphaleia-System zur Durchführung gebracht. Das Wiener neue Hofburgtheater und das Wiener Hofopernhaus sind entschieden vorzüglich geschützt. Die baulichen Verhältnisse int M ü n chene r Nationaltheater, namentlich in Bezug auf Korridore, liegen mir bis jetzt nicht günstig genug, um diesem, das ja sonst alle Ascheinrichtungen, ferner elektrisches Licht rc. aufzuweisen, einen besonders hervorragenden Platz einräumen zu können, während ich innig wünschen muß, daß es im meist stark gefüllten Gärtnertheater daselbst stets ohne Panik abgehen möge. In ihm würde ich eine ganz stattliche Reihe von Plätzen streichen und manche andere bauliche Veränderung schaffen. Das Frankfurter Opernhaus verdient weit mehr den Ruhm und Ruf eines Mustertheaters.)

Doch weiter zu unserem eigentlichen Thema. Schon längst und vorab am 25. Mai haben der Pariser Feuerwehr einige starke und gut ausgerüstete Central st ationen gefehlt. Bei der heutigen Aschtaktik heißt es genau wie bei der modernen Strategie: Rasch und möglichst vereint den Feind, in unsere nt Falle das Feuer, zuschlagen und i h m a n H a n d d e r d e n k b a r bestenRettungs-g e r ä t h e das bedrohte M e n s ch e n l e b e n unter P r e i s g e b u n g des eigenen zu entreißen!

Nun, das Letztere hat in schönster und hingehendster Weise auch in Paris die gesammte Feuerwehr gethan, aber eine Musterleistung war dieser Angriff auf das brennende Opernhaus nicht und konnte es nicht fein, weil ihm vom ersten Augenblick an die Hauptfaktoren gefehlt, mit deren Hülfe die erstere möglich gewesen. In Anbetracht der Größe von Paris sind hier mindestens vier Hauptstationen nöthig, in welchen permanent je 60—80 Mann mit stets bespannten Maschinen, Mannschaftswagen und einem ausgezeichneten Rettungspark Tag und Nacht in Bereitschaft stehen. Zwei dieser Stationen wären links, zwei rechts der Seine zu etablireu und könnten hiefür die Centralstalion am Boulevard du Palais und drei der günstigst gelegenen Feuerwehrkasernen genommen werden. Die zwei Bataillone reichen wohl nicht ganz zu doppelter¹) Belegung

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dieser vier Centralstationen aus und müßten um je 100 Mann verstärkt werden, damit man die sämmtlichen Nebenstationen, welche für kleinere Brände vortrefflich organisirt sind, beibehalten könnte.

Der in vieljähriger Feuerwehrpraxis und in meinen Fachschriften überaus häufig gelieferte Beweis, daß ich stets nur im Interesse unserer guten Sache die irgend wie auch in Deutschland auftretenden Mängel und Gebrechen offen und ehrlich zur Sprache gebracht, bewahren mich hoffentlich vor dem Vorwürfe, es habe mir als Deutscher ein Vergnügen gemacht, ein französisches Institut hin und wieder tadeln zu können. Nichts lag mir ferner als dies, zumal ich mir bewußt bin, mir redlich Mühe gegeben zu haben, wie am Richtigsten den von französischen Blättern selbst betonten Mängeln der Pariser Feuerwehr Abhülfe zu bringen wäre. Den Geld-punkt freilich dürfte man nicht groß scheuen, weil das Beste und Vollkommenste an Dampfspritzen, von denen mindestens weitere zwanzig anzuschaffen wären, Rettungsleitern rc. auszuwählen wäre. Die Hälfte der vorhandenen Karrenspritzen könnte alsdann ad acta gelegt oder veräußert, der Rest den kleineren Stationen überwiesen werden.

Mas \jni LLr gemch Lüche Untersuchung ergeben f

Untersuchungsrichter Guillot wurde mit der gerichtlichen Untersuchung der Katastrophe betraut und er iustallirte sofort in der noch rauchenden Theaterruine ein ziemlich gefahrvolles, provisorisches Bureau, um an Ort und Stelle möglichst sichere Anhaltspunkte zu bekommen. Dieser sehr energische Beamte hat in ganz kurzer Zeit ein durch Zeugen genügend sichergestelltes Beweis- und Belastungsmaterial zusammengebracht, das für den Direktor Carvatho und auch für die diesem vorgesetzte Behörde geradezu vernichtend zu nennen ist. Als Zeugen erschienen u. A. Oberst Cou-ston, Chef der Pariser Feuerwehr, wie auch die Offiziere und Mannschaften, die am Abend des 25. Mai in der „Komischen Oper" Dienst hatten, ferner die Sänger Taskin, Bernard, Mouliörat und Soulacroix; diese vier Herren befanden sich auf der Bühne, als die Panik ausbrach. Hier in Kürze das Ergebniß:

Die Katastrophe wurde, wie bereits geschildert, durch eine Dekoration für die Oper „Lacme" herbeigeführt, welche leichtsinnig angebracht war, in Folge dessen schwankte und durch eine Gasflamme des Beleuch-tungsgestelles der Bogenrundungen erreicht wurde. Die ganze Dekoration stand fast augenblicklich in Flammen, welch' letztere sofort in demselben Moment die Soffitengardinen in Brand steckten. Ein Stück dieser Dekoration, welches zu den Füßen des Sängers Taskin fiel, veranlaßte trotz des besonnenen und wüthigen Zuredens des Sängers, über dem es schon hell aufflammte, den Ausbruch der verhängnißvollen Panik.

Außerdem scheint festzustehen, daß die maßgebenden Behörden mit die Schuld tragen, indem sie die obligatorische Einführung notorisch guter Verbesserungen versäumten und das Außerachtlassen der bestehenden Reglements einfach ignorirten.

Hier die neun Hauptsünden, welche durch die Bemühungen des Untersuchungsrichters festgestellt wurden:

1.    Der eiserne Vorhang functionirte nicht;

2.    Der Feuermelder functionirte nicht, weil die Leitung zerbrochen war. Er sollte am folgenden Tage repa-rirt werden!

3.    Die Seitensitze hatten den Ausgang versperrt.

4.    Die Ausgangsthüren waren nicht alle offen und mußten ,n eh rer e davon eingeschlagen werden.

5.    Das Gas ist ausgelöscht worden und die Nothbeleuchtung war ungenügend; die Lampen hatten, wie leicht vorauszusehen war, versagt, sobald die Rauchwolken sich niedersenkten. Wo der Mensch nicht athmen kann, kann auch die kleine Flamme nicht existiren.

6.    Das Publikum der oberen Galerien war theilweise durch die a l t z u große Enge der Treppen blokirt.

7.    Die Hälfte des Personals befand sich eingesperrt auf der anderen Seite des engen Korridors, welcher über die Bühne hervorragt , und hatte keinen anderen Weg als über den Dachbo den zu fliehen.

8.    Nothleitern waren nicht vorhanden.

9.    Die auf beiden Seiten der Bühne angebrachten Wasserreservoirs sind nicht benützt worden, trotzdem sie recht gut bei Ausbruch des Feuers die betr. Stellen hätten übersiuthen, eventuell die Fortschritte des Feuers hemmen, vielleicht das ganze Gebäude retten können.

Man müßte sich wahrlich Mühe anthun, wenn man sich im Geiste ein ähnlich krasses Sündenregister erdenken wollte. Es ist tief beschämend, daß eines der bedeutendsten Theater Frankreichs —jiä dürfte nach der 'großen Oper und dem Theätre Fram;ais in dritter Stelle ran-giren — von Schutzvorkehrungen zu Gunsten des Publikums eigentlich gar nichts besaß! Das Wenige, was vorhanden war, wie der eiserne Vorhang und die zwei armseligen Reservoirs — andere Theater ähnlicher Größe haben 8—10 — funktionirte nicht, der eiserne Vorhang wohl deshalb, weil er nicht regelmäßig verwendet oder wahrscheinlich vom ersten Besten gehandhabt wurde, während die beiden Reservoirs halb und halb in Vergessenheit anscheinend gekommen waren. Man nahm sich nicht einmal die Mühe, auch bei ihnen in Jedermann sichtbarer Weise einen Schlüssel zu placiren. War dem Direktor des Ringtheaters auch immerhin eine leichtfertige und laxe Behandlung der Feüersicherheits-Maßregeln vorzuwerfen, so hatte er doch nicht wie sein Pariser College die elementarsten Vorsichtsmaßregeln in so hohem Grade vernachlässigt. Wird doch dem Letzteren in der französischen Presse der Borwurf gemacht, er habe dem Einwand der Inspektoren durch Freibillets wohlweislich vorgebeugt! Wenn das wahr — man kann es fast nicht glauben — dann müßte ihm und vorab den betr. Inspektoren auch die entsprechende Strafe zu Theil werden. Eine sehr richtige Bemerkung machte Kapitän Shaw, der Londoner Feuerwehrchef, welcher die Brandstätte besichtigte; er meinte, man müsse den Theaterdirektoren einmal klar machen, daß sie mit ihrem Vermögen für das Leben der Zuschauer verantwortlich seien, da sie dann ganz andere Fürsorge treffen würden.

In einer Pariser Correspondenz der „Augsb. Abendztg." finde ich folgende bezeichnende Stelle:

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„Das Ministerium der Schönen Künste selbst geht mit schlechtem Beispiel voran, indem es den für das Theätre Frangais befohlenen Verbesserungen den passiven Widerstand der Ernennung einer neuen Spezialkommission und unabsehbarer Verzögerung entgegensetzt. Die Presse schwenkt schon sichtlich von ihrer ersten Haltung ab, in welcher sie mit begreiflicher Erregung für die Sicherheit des Publikums eintrat. Die Theaterdirektoren lassen es sich etwas kosten, um die Klagen zu ersticken, die Gasgesellschaft übt mit ihren riesigen Kapitalien einen Druck aus, um die obligatorische Einführung des elektrischen Lichtes zu verhindern; die Polizei, die Verwaltung, die Feuerwehr, die allesammt ihren schweren Theil der Verantwortlichkeit an der Katastrophe tragen, haben alles Interesse daran, die Affaire möglichst schnell zu begraben, — und begraben wird sie sicher in Eile, wenn die Presse nicht mehr dahinter steht und treibt. So bleibt leider nicht viel Hoffnung auf Verbesserung von Seiten des Staates. Nur darf man sich deßhalb nicht einbilden, daß der Stadtratb es besser machen würde."

Dies klingt, wenn sich Alles in Wirklichkeit so verhält — und es ist kaum daran zu zweifeln — trostlos genug.

In wenigen Tagen wäre die elektrische Beleuchtung auch in der „Komischen Oper" zur Thatsache geworden, was mit die traurige Veranlassung gab, daß einige, sonst unaufschiebbare Reparaturen an den Röhren der Wasserleitung nicht ausgeführt wurden. Dies führt fast zur Vermuthung, daß die beiden Reservoirs leer gewesen. Es stellt sich ferner heraus, daß es Bedienstete der Gasbeleuchtung waren, welche so voreilig die großen Gashähne schloßen. Die Außenbalkone des Theaters, welche an die des Hauscomplexes nach dem Boulevard zu Anschluß hatten, waren durch Gitter abgeschlossen.

Von dem bei der mehrfach erwähnten Municipalraths-Sitzung losgeschleuderten Anathem gegen, den Polizeipräfekten, den Minister des Innern und den Minister der schönen Künste ist deshalb nicht viel zu halten, weil es einen zu politischen Beigeschmack hat und der in obiger Correspondenz angedeutete Pessimismus gegenüber den Magistratsbeschlüssen Berechtigung zu haben scheint.

Die Gasbeleuchtung, diese Sünderin erster Klasse in Bezug auf Theaterbrände, hat ganz entschieden diese verhängnißvolle Katastrophe mit hervorgerufen. Im Meyerbeer'schen „Nordstern" war acht Tage vorher ein Stück der eisernen Umhüllung der Oberbeleuchtung (herses) auf die Bühne gefallen. Nach dem „National" soll aus Sparsamkeitsgründen diese eiserne Umhüllung gar nicht mehr ersetzt worden sein. Eine Garderobiere des Balletcorps hat zwei Tage vor dem Brand oben am Schnürboden, den sie ja täglich passiren mußte, um in die Garderoben zu gelangen, starken Gasgeruch wahrgenommen. Ein Feuerwehrmann, den sie darauf aufmerksam machte, fertigte sie mit „Unsinn, pure Einbildung!" kurz ab. Am Dienstag war der nämliche Gasgeruch vorhanden und am Mittwoch Abend ging der schreckliche

Tanz los. Auch wird mitgetheilt, daß ein Polizeikommissar einige Monate vor dem Brande in einem Berichte an die Präfektur neunzehn Verstöße gegen das Reglement constatirte. Stimmt dies, dann ist für diese Oberbehörde leider auch das Sprüchwort „Mitgegangen, mitgehangen" mehr oder weniger anwendbar.

Ich will über dieses Drama, welches leider nur vorübergehend die Welt in Alarm gesetzt hat und an dessen Schreckensscenen sehr Wenige mehr denken, den Schleier senken und zum Hauptthema übergehen, welches sich in eingehendster Weise damit beschäftigen soll, wie namentlich in unseren älteren Theatern einer derartigen Katastrophe vorzubeugen ist. Wie die Neuzeit baut und bauen soll, wird dabei nicht übergangen werden.

Wie schützt turnt Ne älteren Wteatergeväuve am Vesten gegen Menersgefahr ttttft wie öeugt man Ln ihnen «täglichst einer Panik vor?

I. Mcrutecßniscßes.

„3tt vielen Städten existirt ein Gesundheitsrath; ein S i ch e r h e i t s r a r h ist unserer Ansicht nach just ebenso nöthig und müßte derselbe bei all' den Gebäuden, welche einer größeren Anzahl von M e n s ch e n als B ers a mml u n gs-räume dienen, zum Schutze der dieselben Besuchenden nach allen R i ch t u n g e n hin die weitgehend st en Sicherheitsmaßregeln anordnen."

Diese einer zu Gunsten der Theatersicherheitsfrage 1881 eingereichten Petition des Rhein. Westph. Feuerwehrverbandes an den Reichskanzler entnommenen Worte haben große Berechtigung und sollten überall die verdiente Würdigung und Nutzanwendung finden. Die schwere Verantwortung, welche ein solcher Sicherheitsrath von vornherein dem Publikum gegenüber übernimmt, bietet schon tut Voraus eine Gewähr dafür, daß jederzeit nach dem Rechten in den Schauspielhäusern, Vergnü-gungs- und Concertlokalen, Kirchen, Schulhäusern, Strafanstalten, Irrenhäusern rc. in Bezug auf Feuersgefahr und Schutz der Person gesehen wird und er könnte, wenn vom richtigen Geiste beseelt, ungemein segensreich wirken.

Um die wichtige Frage, wie den älteren Gebäuden am Besten in Bezug auf Feuersicherheit aufzuhelfen sei, erschöpfend erörtern zu können, müssen wir vorab feststellen, welchen Principien der Architekt überhaupt zu folgen hat.

Daß unser Reichskanzler kein Freund von Halbheiten in politischen Dingen ist, hat er zur Genüge bewiesen und auch bei der vorerwähnten Petition ist er der Sache energisch auf den Grund gegangen, und die Königl. Akademie des Bauwesens in Berlin ist von ihm zur Prüfung und gutachtlichen Aeußerung obiger Petition aufgefordert worden. Die erstere ist kurz vor dem Wiener Ringtheaterbrande dieser Aufforderung nachgekommen und lautet deren Gutachten:

„Die Akademie geht davon aus, daß sie es als ihre Aufgabe habe ansehen müssen, nur die bautechnischen Einrichtungen, welche die Verminderung der Feuersgefahr in Theatern bezwecken, in Bettacht zu ziehen, nicht aber Vorschläge, welche lediglich Verwaltungsmaßregeln behandeln, einer Prüfung zu unterwerfen. Die Akadeinie sei nicht in der Lage, sich von den zur Zeit überhaupt bestehenden Vorschriften, welche sich auf die Feuersicherhcit der Theater beziehen, Kenntniß zu verschaffen, aber die Unvollständigkeit und Unzulänglichkeit der z. B. für Berlin gültigen Vorschriften gestatte, auf die Lage dieser Frage im Allgemeinen einen Rückschluß zu ziehen."

Das Gutachten stellt dann die älteren als auch die unterm 29. Juni 1881 erlassenen allgemeinen ortspolizeilichen Vorschriften über die Feuerpolizei in den Theatern Berlins, soweit sie die bauliche Einrichtung der Theater betreffen, zusammen und bemerkt dazu:

„Durch die nachträglichen Bestimmungen sind nun zwar für Berlin die bestehenden Baupolizeivorschriften in einigen wesentlichen Punkten ergänzt; es find aber bei Weitem nicht vollständig alle Anordnungen in Betracht gezogen, welche nach unserer Ansicht in bautechnischer Beziehung bei der Anlage und Einrichtung von Theatern zur Verminderung der Feuersgefahr berücksichtigt werden, müssen. Namentlich ist dies der Fall betreffs der Vorschriften über die Anlage der Treppen und Ausgänge für das Publikum. Da nun mit Sicherheit anzunehmen, daß, wenn überhaupt, fo fedenfalls in weit geringerem Maße als in Berlin, in den Provinzialstädten Sorge getragen ist für geeignete Schutzmaßregeln der Theater gegen Feuersgefahr, so scheint es bei der Wichtigkeit der Sache nicht länger aufschiebbar, Verbesserungsvorschlägen in dieser Beziehung näher zu treten."

Das Gutachten erklärt dann weiter, daß alle Veranlassung vorliege, die bestehenden baupolizeilichen Vorschriften zu verschärfen und zu crgänzen. In erster Linie sei dabei Sorge zu tragen, daß die nöthigen Maßregeln zum Schntze von Menschenleben getroffen und mit Strenge durchgeführt werden. Hierzu seien besonders zu rechnen die Anlage der Korridore, Treppen und Ausgänge, sowie die Einrichtungen zum sichern Abschluß-der Menschen gegen den H e e r d des Feuers. In zweiter Linie seien die Anordnungen zu berücksichtigen, welche den Schutz der Nachbargebäude bezwecken. Hier handle es sich im Wesentlichen um die Lage der Theater zu den Nachbargebänden. In dritter Linie endlich stünden die Maßregeln zum Schutze der Theatergebäude an und für sich, um deren völlige Zerstörung zu verhindern. Hierbei kommt namentlich die Art der Konstruktion und die Einrichtung der Feuerlöschapparate in Betracht. Bei einer neuen Bearbeitung allgemeiner Polizeivorschriften werde allerdings den Behörden für die Entscheidung in jedem einzelnen Fall ein ziemlich weiter Spielraum gelassen werden müssen, namentlich hinsichtlich der nothwendigen Veränderungen in bereits vorhandenen Theatern; als wünschenswerth sei aber zu bezeichnen, daß die Vorschriften möglichst bestimmt und allgemein formulirt werden, wenigstens betreffs der zur Sicherheit des Publikums dienenden Anordnungen.

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Ruch die königliche Akademie des Bauwesens ist der Ansicht, daß die Ausarbeitung solcher Vorschriften einer Spezialkommission zu übertragen sei, in welcher neben Architekten auch Feuerwehr - und Bühnentechniker vertreten sein müßten. (Es ist dies unbedingt nöthig! Der Vers.)

Ohne den Vorschlägen und Beschlüssen dieser Kommission vorzugreifen, habe die Akademie dennoch ein möglichst vollständiges und übersichtliches Verzeichniß von allen denjenigen Anordnungen aufstellen wollen, welche in bautechnischer Beziehung zum Zwecke der Verminderung der Feuersgefahr in Theatern in Frage kommen könnten, und im Einzelnen Erläuterungen hinzugefügt, welche geeignet sein inöchten, den Berathungen der Spezialkommission als Unterlage zu dienen und den Abschluß derselben zu fördern und zu erleichtern. Es werde sich dabei empfehlen, den der Kommission zu ertheilenden Auftrag auszudehnen auf die Formulirung der allgemein gültigen Verwaltungsvorschriften betreffend die Behandlung, Unterhaltung und Kontrole der zum Schutz der Theater gegen Feuersgefahr dienenden Einrichtungen, sowie solcher Vorschriften, welche geeignet seien, die Entstehung eines Brandes überhaupt zu verhüten."

Die von der Königl. Akademie des Bauwesens diesem Gutachten beigegebene Zusammenstellung der Anordnungen und Einrichtungen, welche in bautechnischer resp. baupolizeilicher Beziehung zur Verminderung der Feuersgefahrin Theatern dienen, hat folgenden Wortlaut:

„Lage der Theater. Größere Theater sind auf freien Plätzen in möglichst großer Entfernung von Nachbargebäuden aufzuführen. Nach § 29 der Polizeiordnung für Berlin sind Theaterbauten 15,1 Meter von anderen Gebäuden und von der nachbarlichen Grenze zu errichten. Eine geringere Entfernung ist dabei zulässig, wenn die Nachbargebäude vollständig feuersicher erbaut sind. (Nach der Polizeivorschrift für Paris genügen 3 Meter Entfernung, wenn die Nachbargebäude Brandmauern haben.) Beim Neubau kleiner Theater wird der Zusammenbau mit Nachbarhäusern zu gestatten sein, wenn hinreichend starke Brandmauern aufgeführt werden. Ein Minimalmaß von 25 Cm. — wie es die Pariser Polizeiverordnung vorschreibt — wird sich dabei zur Annahme empfehlen. Die wünschenswerthe Höhe der Brandmauern über Dach braucht 0,50 bis 0,60 Meter nicht zu übersteigen. Wenn Nachbargebäude vorhandener Theater nur durch schmale Gassen oder Höfe von denselben getrennt sind, so empfiehlt sich vorzuschreiben, daß alle gegen das Theater hinausgehenden Fenster- und Thüröffnungen der Nachbarhäuser durch eiserne Laden oder Jalousien verschließbar sein müssen.

Construktion der Theater im Allgemeinen. Die Um-fassungs- und Scheidewände sind massiv von Mauerwerk aufzuführen. Die Zwischendecken sind, soweit thunlich, feuersicher herzustellen, namentlich alle Korridore zu überwölben. Für die Dachkonstruktion ist Eisen zu wählen und die Anwendung von Holz thunlichst zu vermeiden. (Die Pariser Bau-Polizei-Ordnung schreibt auch für den Plafond über dem Zuschauerraum eine feuersichere Construktion ganz in Eisen und Gyps vor.) Soweit Holz überhaupt bei Constrnktionstheilen zur Anwendung

kommt, enipsiehlt es sich, dasselbe mit Flammenschutzmitteln zu imprägniren. Versuche, die mit einem solchen Präparat im vergangenen Jahre in Berlin angestellt worden sind, haben ein sehr günstiges Resultat ergeben. Wenn die Anwendung desselben für Coulissen, Requisiten und Garderobestücke auf — vielleicht berechtigten — Widerstand gestoßen ist, so hindert doch nichts, dies Mittel zum Imprägniren von hölzernen Konstruktionstheilen zu verwenden.

Innere Einrichtung in Theatern. Der Zuschauerraum einerseits, die Räume für das Theaterpersonal andererseits müssen von der Bühne durch'Brandmauern getrennt werden. Die darin befindlichen Thüren sind von Eisen mit selbstthätigem Verschluß anzuordnen.

Die Bühnenöffnung muß durch einen eisernen Vorhang zu schließen sein. Die Nützlichkeit eines eisernen Vorhanges ist von mehreren Seiten bestritten. Es ist aber zweifellos das vorzüglichste Mittel, um die Panik des Publikums beim Ausbruch eines Feuers auf der Bühne zu verhüten. Eingezogenen Erkundigungen nach hat er in neuerer Zeit im Hoftheater in München und im neuen Theater zu Frankfurt am Main vortreffliche Dienste geleistet. Er verhindert zudem das Eindringen von Rauch in den Zuschauerraum, während, wenn er fehlt, von der starken Luftströmung über dem Kronleuchter die Feuergase in den Zuschauerraum hineingezogen werden.

Die Verbindung von Dekorationsmagazinen mit den Theatern ist zu vermeiden und die Anlage von Dienstwohnungen in denselben thun-lichst einzuschränken.

Ganz besondere Sorgfalt ist auf die Anlage der Treppen, Korridore und Ausgänge zu verwenden. Die Treppen müssen feuersicher erbaut und unterwölbt, mit geraden Läufen ohne Wendelstufen angelegt und mit starkem Handgeländer auf beiden Seiten versehen werden. Was speziell die Treppen für das Zuschauerhaus anbelangt, so ist zu bemerken, daß sie leicht sichtbar und so anzulegen sind, daß das Publikum möglichst in radialer Richtung das Theater verläßt und beim Austritt unmittelbar ins Freie gelangt. Für die Breite der Treppen verlangt die Pariser Baupolizeiordnung als geringstes Maaß für die oberen Läufe 1,5 m, für die unteren, entsprechend der hier zusammenströmenden Theaterbesucher, eine angemessene Verbreiterung. — Für die Breite der Gänge im Parquet, sowie die Gesammtbreite der Ausgänge nach dem Korridor wird ein bestimmtes Maß vorzuschreiben sein, welches zur Zahl der Plätze im Verhältniß stehen muß. (Die Baupolizeiordnung für Paris verlangt allgemein entweder einen Mittelgang von 1,30 m oder zwei Seitengänge von 1 Meter Breite, und für die Ausgänge auf die Korridore smöglichst nahe dem Ansgangsvestibuls eine Gesammtbreite von 6 m.) — Die Korridore in allen Rängen sind ausreichend breit anzulegen und dürfen nicht zugleich als Garderoben dienen. Diese sind vielmehr unmittelbar neben den Korridoren und so anzulegen, daß jede Gegenströmung vermieden wird. — Die Thüren sämmtlicher Ausgänge müssen nach außen aufschlagen. Sind die Thüren zweiflüglig, so muß der feststehende Theil auf möglichst leichte Weise zu öffnen sein. Die Pariser Vorschriften

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verlangen für die Gesammtbreite der Ausgänge 6 m. pro 1000 Personen, für je 100 mehr 0,60 m. Verbreiterung.

Die Ausgänge und Treppen sollen ferner möglichst abgewandt von der Bühne angelegt werden, so daß das Publikum heim Ausbruch eines Brandes nicht gezwungen wird, sich dem Feuer zu nähern, sondern — sich von demselben entfernend — ins Freie gelangt.

Die Fenster dürfen nicht vergittert sein. Nach der Pariser Polizeiverordnung sollen ohne Rücksicht auf das Aussehen an den Seitenfronten und in den inneren Höfen der Gebäude eiserne Leitern angebracht werden, die dem Publikum im Falle der Noth das Entweichen erleichtern.

Alle Zugänge zu den Dachböden sind durch eiserne Thüren abzuschließen, welche von selbst zufallen.

Die Gasleitung²) ist in drei selbstständige Gruppen für Zuschauerraum und Zubehör, für die Bühne und für die Verwaltungsräume zu zerlegen. Als Material für die Rohrleitungen darf nur Eisen zur Verwendung kommen. Die Gasarme sind, soviel zulässig, unbeweglich anzulegen. Im übrigen cf. die allgemeinen ortspolizeilichen Vorschriften über die Feuerpolizei in den Theatern Berlins vom 29. Juni 1881 sub II. Die Pariser Vorschrift verlangt außerdem, daß die Coulissen-Beleuchtung mit nach unten brennenden Flamnien und mit Gittern umgeben werden soll; ferner, daß die Leitungen für elektrische Beleuchtung, welche im Falle einer Unterbrechung sehr hohe Temperaturen annehmen, in unverbrennbaren Haltern isolirt sein sollen.

Für die Heizungen sind Centralanlagen zu wählen. Eiserne Oesen sind unter allen Umständen zu verbieten.

Die Theater sind mit Wasserleitung von hohem Druck in allen Theilen auszustatten. Wo der Druck nicht groß genug ist, um die höher gelegenen Theile des Gebäudes zu erreichen, sind über Dach Reservoire von ausreichendem Inhalte, event, auch sogenannte Compressoren, anzulegen. Die Standhähne (Hydranten) sind in hinlänglicher Anzahl und ein Theil derselben möglichst nahe den Treppen anzulegen, damit die Löschmannschaft thunlichst lange auf ihren Posten aushalten kann. Die mehrbezeichneten Vorschriften von: 29. Juni 1881 bestimmen für Berlin, daß die Feuerlöscheinrichtungen nach Maßgabe der Anordnungen der Abtheilung für Feuerwehr herzustellen und. zu erhalten sind. Es erscheint wünschenswerth, daß bestimmte Prinzipien in dieser Beziehung festgestellt werden.

Gegen die Anlage eines sogenannten Bühnenregens haben sich viele Stimmen (?) geltend gemacht. Er ist indeß in mehreren Theatern (z. B. München, Gotha, Frankfurta. M.) ausgeführt und hat in einigen Fällen gute Dien sie geleistet. Gerechtfertigt ist vielleicht der Vorwurf, daß der Apparat schwer zu dirigiren ist, das Wasser also nicht gerade die Stelle trifft, wo es zur Wirkung kommen soll. Dagegen bietet

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der Apparat den Vortheil, daß er selbstthätig weiter fungirt, wenn bereits die Löschmannschaft vor dem Feuer ans dem Innern des Gebäudes sich hat zurückziehen müssen. Daß dieser Apparat nicht regelmäßig geprüft werden kann, ohne durch die große Menge ausströmenden Wassers im Bühnenhause Schaden anzurichten, ist freilich ein Nebelstand. Zu bemerken ist aber, daß, wenn die Rohrleitungen aus Kupfer hergestellt sind, ein Zurosten der feinen Oeffnungen nicht zu befürchten steht. Ebenso wenig ist wahrscheinlich, daß durch Staub oder auf eine andere Weise die Oesf-nungen in dem Maaße verstopft werden könnten, daß das Ausströmen des Wassers dadurch verhindert würde."

Wenn sich auch dieses Gutachten nicht Punkt für Punkt als feststehender, unantastbarer Lehrsatz bezeichnen läßt, so ist doch in ihm eine solche Fülle von Verständniß und liebevollem Eingehen in das gegebene Thema zu ersehen, daß wir uns wahrhaft glücklich schätzen müßten, wenn es in Wirklichkeit zur Einberufung dieser Specialkommission gekommen wäre, der man sehr leicht einen internationalen Charakter und damit erhöhte Bedeutung hätte geben können. Dieselbe wäre in der Lage gewesen, in ganz kurzer Zeit das oben so schön und verheißungsvoll Begonnene zu ergänzen und zu rektifiziren, wodurch schon längst ein gewissermaßen als unumstößlich geltender Leitfaden in Theatersicherheitsfragen gewonnen und vorhanden wäre. Weil dies nicht der Fall, sind wir leider genöthigt, immer gewissermaßen eine neuere Theaterkatastrophe abzuwarten, um von dem aus derselben neuerdings resultirenden lähmenden Schrecken der civilisirten Menschheit ruck- und stoßweise eine Remedur zu erhoffen.

Ich will nunmehr zu den einzelnen Punkten dieses Gutachtens übergehen, soweit solche Zusätze und Erläuterungen für mein . Hauptthema erheischen.

Was die Lage eines älteren Theaters betrifft, so sind hier allerdings keine großen Veränderungen möglich, aber es kann, wenn ersteres auch nicht isolirt steht und Privat- oder sonstige Häuser angebaut sind, bei gutem Willen und genügenden Geldmitteln, mit denen man in diesen: speciellen Fall nicht splendid genug sein kann, recht Achtbares erreicht werden. Die nöthige technische Kraft zur Ausführung des Umbaues muß natürlich mit in erster Linie vorhanden sein. Es würde sich sehr empfehlen, wenn auf sämmtlichen bautechnischen Hochschulen von hiezu besonders qualificirten Lehrkräften Vorlesungen über modernen Theaterbau mit besonderer Berücksichtigung auf Feuersgefahr und Bühnentechnik gehalten würden. Erfreuliche Resultate würden sich gewiß bald ergeben!

Sind Nachbargebäude an ein älteres Theater angebaut, so muß vor Allem genau geprüft werden, wie die das Theater von ersteren trennenden Brandmauern eigentlich beschaffen sind. Das von der Berliner Bauakademie empfohlene Minimalmaß von 25 Cm., analog der Pariser Polizeiverordnung, dürfte etwas zu niedrig gegriffen sein, indem solche Mauern bei heftigem Bühnenfeuer nicht widerstandsfähig genug sind. Es wird beispielsweise in einem amtlichen Berichte des Royal Theatre zu Sheffield ausdrücklich betont, daß ein Theil der nächstgelegenen Häuser er-

Gerade für die älteren Theater, in die meist ein förmlicher Holzwald hineingebaut wurde, ist es unbedingt nothwendig, daß des Weiteren von der Theatersohle aus hinauf bis über das Dach eine die Bühne vom Zuschauerraum vollständig trennende Brandmauer vorhanden ist, deren von selbst schließenden Verbindungsthüren — es sind nur die unbedingt nothwendigen für Dienst, Controle rc. herzustellen — solid aus Eisen herzustellen und in eisernen Rahmen einzulassen sind. Gerade diese Brandmauer ist für den Zuschauer von enormer Wichtigkeit und können dem nachträglichen Einziehen derselben wohl kaum unüberwindliche Schwierigkeiten entgegenstehen. Da ich als selbstverständlich annehme, daß unter allen Umständen ein täglich benützter, auf seine Funktionsfähigkeit öfters geprüfter eiserner Wellblechvorhang vorhanden, so wird dieser vollständig feuersichere Abschluß, der weder Rauch noch Feuergase durchläßt, ungemein viel das Sicherheitsgefühl des Publikums heben und damit zur Verhütung einer Panik wesentlich beitragen. Hier könnte die Tagespresse erfolgreich mitwirken. Eine kurzgefaßte Schilderung sämmtlicher Theaterschutzvorkehrungen, seien sie nun bühnen- oder feuertechnischer Art, könnte des Oefteren in ihren Spalten gebracht werden. Der findige Setzer wird mit leichter Mühe aus dem vorhandenen Linienmaterial einen diesen Beruhigungshinweis vortrefflich unterstützenden, kleinen Situationsplan (eine Art Grundriß) zusammenstellen können, auf dem möglichst übersichtlich namentlich die sämmtlichen Ausgänge angedeutet sind. Zwischenaktszeitungen sollten obligatorisch verpflichtet sein, Beides in jeder Nummer zu bringen. Auf diese Weise würde fast jeder Theaterbesucher bald so gut Bescheid über die Treppenanlage, Korridore und die Ausgänge wissen, wie in seinem eigenen Heim.

halten blieb, weil die vorhandenen Brandmauern ungewöhnlich dick waren. Es empfiehlt sich wohl deshalb, hier auf das Doppelte, ca. 40—50 Cm., zu greifen und diese Brandmauern etwa 60—80 Ctm. über Dach zu führen.

Der neueste Pariser Theaterbrand hat gezeigt, daß es sich in Theatern, wo nach dem Bühnenraum zu Privat- oder andere Häuser angebaut sind, auf Bühnenpodium- und Schnürbodenhöhe empfiehlt, je eine eiserne Noththüre mit gutem Selbstverschluß, gleichfalls in Eisenrahmen montirt, die nicht sehr breit zu sein braucht, in der das Theater vom Nachbargebäude trennenden Brandmauer vorzusehen. Solche Thüren sind nicht nur gute Rückzugslinien für das Personal, sie geben auch bei verständiger rascher Benützung Seitens der Feuerwehr vorzügliche Angriffspunkte für das Bekämpfen eines Bühnenfeuers ab. Die Erfahrung hat gelehrt, daß eiserne Thüren in vielen Fällen nicht widerstandsfähig waren, sich vielmehr, auch bei ziemlicher Stärke und selbst versteift, rasch warfen, klafften und die Flammen bei großem Feuer in kurzer Zeit hindurchließen. Diesem Fehler würde recht leicht dadurch zu steuern sein, wenn man diese nach dem Nachbargebäude aufschlagende Thür zweiflügelig hält, damit sie nicht in offenem Zustande über die Brandmauer vorspringt. Auf der Seite des Nachbargebäudes wäre nun nur noch ein starker eiserner, in Schienen laufender und die Thüre deckender Schieber vor die äußere Oefsnung

anzubringen. Diese zwei eisernen Verschlüsse genügen wohl fürs stärkste Feuer und kann der Besitzer des Nachbargebäudes durch eine geeignete Vor Achtung sich dagegen schützen, daß ihm von unbefugter Seite einmal ein nächtlicher Besuch vom Theater ans gemacht wird. Während einer Vorstellung ulüßte selbstverständlich diese schieberartige Vorthüre offen sein.

Durch das Fehlen einer Reichskommission für Theatersicherheitsfragen macht sich der weitere Mißstand fühlbar, daß die vielerlei Vorschläge in vorliegender Frage nicht einer rationellen Prüfung unterworfen werden. Die Manufacturers mutual in Boston haben vor einiger Zeit ein Cirkular erlassen, in dem gesagt ist, daß dem Zink ein weit höherer Jsolirungs-werth zukömmt. Mr. Whiting, der Sekretär, sagt: „Ich habe für gewöhnlich den Schauplatz aller Brände besucht, welche unserem Bureau gemeldet worden sind und bei denen wir als Versicherer interessirt waren, ob der Schaden groß oder klein war, und ich kann sagen, daß ich nie in als ein gut gearbeitetes hölzernes, mit Zink beschlagenes Thor gesehen habe, welches das Feuer hätte Yassiren lassen; ebenso wenig erinnere ich mich eines Falles, in welchem eine eiserne Thür gewöhnlicher Construktion, einem Brande ausgesetzt, sich widerstandsfähig erwiesen hätte."

Ganz diesem entgegengesetzt warnt Baurath Orth in Berlin, Zink als D a ch d e ck u n g s m a t e r i a l bei Theatern in Anwendung zu bringen, weil es leicht brennbar sei. Wer hat nun Recht? Ich kann nur sagen, daß mir die Orth'sche Wahrnehmung völlig neu war; derselbe hat aber so beachtenswerthe weitere Vorschläge gemacht, auf die ich in diesem Abschnitt noch zu sprechen komme, daß sein Urtheil respektirt werden muß. Immerhin ist auch ein bedeutender Unterschied in der Rolle dieses Metalls als Noththüre-Beschlag und als Dachdeckungsmaterial, für das seither in neuerer Zeit verzinktes Eisenblech mit Vorliebe genommen wurde. Auch darin liegt ein Widerspruch.

vor-

In älteren Theatergebäuden sollten die sämmtlichen Scheidewände und Zwischendecken auf ihre Feuersicherheit geprüft werden und empfiehlt sich namentlich für den Boden des Dachraumes ein solider Gips-Belag (Estrich), wie solcher in Berlin in vielen staatlichen und städtischen Bauten zur Anwendung bereits gekommen. Dieser Gipsbelag überschreitet nicht die Kosten eines gewöhnlichen Dielenbodens und läßt bei Feuerausbruch im Dachraum die Flammen nicht nach unten durch. Es ist zu bedauern, daß er nicht häufiger in Privatbanten zur Anwendung kommt. Die allgemeinere Einführung würde zur Verhütung resp. leichteren Bekämpfung vieler Schadenfeuer beitragen. Eine andere Art Deckenkonstruktion, die vortrefflich Probe bestanden, ist folgende: Auf die gewöhnlichen Durchzüge wird ein 3 Zoll dicker Holzbelag gelegt, der mit Fugen eingepaßt ist und. genau schließt. Ueber diesen Belag bringt man alsdann eine nicht zu dünne Schichte feuerfesten Cements und hielt ein solcher Boden, auf dem 24 Stunden das schwerste Feuer gewüthet, Widerstand.

Sollte einmal bei größerem Umbau eines Theaters die Absicht liegen, Marmor verwenden zu wollen, der bei den modernen Lheater-Prachtbauten eine so hervorragende Verwendung in den Porraumen, Treppenhäusern, Foyers rc. gefunden, so ist namentlich auf dessen rasche

Zerbröckelung bei intensiver Hitze aufmerksam zu machen. Dieser dem Auge so ungemein imponirende Prunkstein ist, mit kritischem Auge betrachtet, einfach kristallinisch kohlensaurer Kalk, welcher bei heftigem Feuer jeglichen Halt verliert und zum simplen Aetzkalk degradirt wird, wie solcher bei der Mörtelbereitung Verwendung findet. Er paßt mithin in kein Theater, wo man nach jeder Richtung hin den Zuschauer und das Personal sicherstellen will. Auch Granit erweist sich großer Hitze gegenüber nicht als widerstandsfähig. Er besteht aus Quarz, Glimmer und Feldspath; der letztere bildet wasserhaltige Krystalle, welche bei großer Hitze unter Entwicklung von Wasserdampf platzen. Entschiedene Beachtung. verdient die neuerdings in Nordamerika angewandte neue Sä ulen Konstruktion, bei der die hohlen eisernen Säulen durch ein Rohrsystem unter einander verbunden werden, so daß sie mit Wasser gefüllt werden können. Dieses Verfahren ist jetzt bei einer Reihe von eisernen Gebäuden in Anwendung gekommen, welche von der Gutehoffnungshütte in Oberhausen (Regierungsbezirk Düsseldorf) für den Hafen von Batavia ausgeführt wurden. Bei diesen Gebäuden hat man nämlich sämmtliche Säulen und zwar sowohl die schmiedeeisernen Säulen in den Längswänden als auch die gußeisernen Zwischensäulen hohl konstruirt und die Hohlräume der Säulen mit einer unter Flur liegenden Wasserleitung unmittelbar verbunden. Sobald ein außerhalb des Gebäudes liegender Haupthahn geöffnet wird, fließt durch alle Säulen ein fortlaufender Strom kalten Wassers, der durch besondere Vorrichtungen auch noch zur Abkühlung der eisernen Längswände verwendet wird. So ist auf einfache Weise die Eisenkonstruktion sehr wirksam vor Erwärmung geschützt und jede Gefährdung derselben durch Feuer vermieden. Diese Einrichtung würde sich jedenfalls auch für Theaterneubauten empfehlen. In England gibt man eisernen Säulen und Trägern einen dicken Gyps- oder Cementverputz. Guter Cement, mit dem sich an Stelle des auch nicht sehr widerstandsfähigen Steines viel anfangen läßt, kann nahezu als feuerfest bezeichnet werde n.

Daß die Berliner Bauakademie oben eiserne Dachconstruktion em-pfiehlt, gleichzeitig aber nicht erwähnt, daß hiebei das €)olj vollständig auszuschließen sei, habe ich des Prinzips wegen bedauert. Massives Mauerwerk und solide Eisenkonstruktion ist für Theaterneubau entschieden das allein Richtige, aber dann darf man auch nicht das Holz als Dritten im Bunde zulassen. Wenn uns auch dies in unserem eigentlichen Thema hier weniger nahe berührt, so mußte es schon deshalb erwähnt werden, weil die Frage erörtert werden muß, wie der Holzlast in älteren Theatern zu steuern ist. Was hier als eigentlicher Träger dient, kann mit Unterstützung von Pfeilern und Mauerwerk recht gut durch eiserne Tragbalken ersetzt werden und dadurch lassen sich viele Holzkonstruktionen, welche nur zur Versteifung und Unterstützung der hölzernen Tragbalken dienten, einfach herausnehmen. So mancher hölzerne Zwischenboden, welcher bei dem heutigen Bühnenmechanismus entbehrlich geworden ist, könnte fallen und was den Feuerschutz des Restes anbelangt, so ist längst ein Mittel int Wasserglas entdeckt, welches nur zu wenig Beachtung seit dem Jahre 1825 gefunden hat, wo Professor Fuchs in München em-

Pfahl, das sämmtliche Holzwerk des damals neu erbauten Hof- und Nationaltheaters, welches zwei Jahre vorher niedergebrannt war, damit zu bestreichen. Die von ihm erfundene Masse ist Kieselsäure in aufgeschlossenem Zustande mit Alkalien verbunden und dieser Anstrich hat sich zwanzig Jahre hindurch vortrefflich bewährt! Mit dem Wasserglas ist selbstverständlich keine völlige Unverbrennbarkeit der Hölzer zu erzielen, aber bei wirklichem Feuer wird hier nur ein schwerfälliges Fortglimmen möglich sein.

Mein dringendes Ersuchen an die Baupolizeibehörden geht deshalb dahin, diesen alten Versuch gründlich wieder aufzunehmen und namentlich dafür zu sorgen, daß er in älteren Theatergebäuden sofort in ausgiebigstem Maße gemacht wird. Er ist mit außerordentlich geringen Kosten auszuführen und diese Masse in Farbform ist schon deshalb auch für Hölzer, die viel zu tragen haben, anzuempfehlen, weil bei ihr das Holz nicht stockig wird, was wohl zu beachten ist. Massen und Farben, welche vermöge ihrer Geschmeidigkeit und Nachgiebigkeit die Holzporen schließen und damit das Ausdünsten der Holzfaser hindern, dürfen niemals in Theatern Verwendung finden, während beispielsweise die Wasserglasfarbe von Baerle u. Cie. in Worms so spröde ist, daß sie mit dem Holze aufreißt und also dessen Ausdünsten zuläßt. Das gesammte Holzwerk des Opern- und Schauspielhauses in Frankfurt a. M. ist mit Wasserglas bestrichen und kosten 100 Pfund dieser Masse nur 5 M.; mit l'/2 Pfund läßt sich ein sJMeter gründlich, d. h. doppelt bestreichen.

Ich möchte keineswegs dafür plaidiren, daß man wie in München 20 Jahre verstreichen läßt, ohne einen Neuanstrich zu riskiren; jedoch 5—6 Jahre wird ein solcher wohl schon aushalten und er ist somit nicht mit großen Plackereien und nennenswertheu Kosten verknüpft. Ich glaube nicht zu viel zu behaupten, wenn ich sage, daß se l b st ein h o l z g e s p i ck t e r Schnürboden mit solchem W a s s e r g l a s a n st r i ch und nute r der Aegide des elektrischen Lichtes enorm viel von seiner Gefährlichkeit verliert.

Das öftere Bekanntgeben im Publikum von dieser Schutzmaßregel erachte ich gleichfalls als sehr belangreiches weiteres Palliativ -mittel gegen Ausbruch einer Panik.

Da die Wahrscheinlichkeit vorliegt, daß auch bei einem oder dem andern älteren Theater eine eiserne Dachkonjtrnktio» geplant wird, so muß ich wiederholen, was ich bereits in meinem Theater-Handbuch, 11. Band, Seite 89 über dieses Thema erwähnt. Der Passus lerntet:

„Es ist noch nicht erwiesen, daß Eisenkonstruktionen in einem Gebäude dem Feuer gegenüber unter allen Umständen Widerstand äußern. Tritt letzteres, wie dies ja bei jedem belangreichen Theaterbrande zu befürchten ist, besonders heftig auf, dann spielt sogar die noch so solid hergestellte Eisenkonstruktion eilte mehr als verdächtige Rolle. Hier ein ziemlich eklatanter Beweis hiefür. Am 24. Sept. 1877 brach tut Patentamte zu Washington Feuer-aus, welches, trotzdem es faktisch nur aus Marmor, Granit (siehe auf Seite 45 und 46 das über beide Steinarten Gesagte) und Eisen aufgebaut war und keine Holzkonstruktionen aufwies,

eine ungeahnte, furchtbare Ausdehnung nahm. Dieses großartige Gebäude bildete einen aus vier Flügeln bestehenden Komplex von drei Stockwerken und war das Dach desselben, wie aus beifolgenden

Querschnitt der eisernen Dachkonstruktion im Patentamt zu Washington.

Zeichnungen ersichtlich, ein schräges Hängedach, dessen Binder, Sparren und Kreuzbänder gänzlich aus Eisen hergestellt waren; nur die Pfetten, Stützen und Abdeckungen waren aus Fichtenholz. Die Holzabdeckungen waren mit dünnen Kupfer-MM platten belegt und die eisernen Schorn-jEE! steine, welche ungefähr 50 cm unter«

Längenschnitt.

" ¹ halb des Daches auf die gemauerten Kamine aufgesetzt waren, reichten 1 m weit über das Dach. Diese prächtigen Hallen waren im obersten Stockwerke — und dieses gereichte dem Bau zum Verhängniß — mit zweihunderttausend, nteift hölzernen Modellen amerikanischer Erfindungen und nationaler Kuriositäten angefüllt und war somit allerdings viel Brennstoff in ihnen aufgehäuft. ^^..77.7-77-7777■■■ Die Folgen des Brandes waren stckc:^ recht mißliche. Es wurden 87,000 Imfc—trsrrtear:4. 4. ;k .4. .4.. ]— Roberte unj> 600,000 Kopien von

Obere Ansicht.

Patenischriften ein Raub der Flammen und brannte der obere Theil des westlichen und nördlichen Flügels total ans. Das Ganze bot nach dem Brande ein klägliches Bild der Zerstörung. Die wuchtigsten Eisenstäbe lagen wie dünner Draht zerbrochen und geknickt in einem wüsten Chaos, wie ein solches bei jeder andern Baukonstruktion nicht entfernt möglich."

Wir sehen, daß also eine eiserne Dach-Konstruktion noch nicht gerade das Ideal einer feuersicheren Anlage genannt werden kann und trotzdem muß ihre möglichste Anwendung bei älteren Theatern schon deßhalb wünschenswerth bezeichnet werden, weil mit ihr jedenfalls eine bedeutende ' Holzentlastung im ganzen Dachraum und auf dem Schnürboden Hand in Hand geht. Es dürfte darum gut sein, zu erörtern, wie weit man heute mit eisernen Bauten überhaupt gekommen. Einen überaus stattlichen, auch in der Form sehr eleganten Eisenbau hat die neue Straßburger*)

*) Im Straßburger Stadttheater wird soeben ein Umbau bewerkstelligt, zu dessen beschlennigter Ausführung ich möglicher Weise durch eingehende Beleuchtung der dor-

Universität in ihrem Tropen- und Kulturhause des botanischen Gartens aufzuweisen. Denselben hat die sehr leistungsfähige Firma Schaubach und Gräm er in Lützelbei Coblenz hergestellt und er ist, da namentlich auch vortreffliche Heizungs- und Ventilationsvorrichtnngen vorhanden, entschieden als feuersicher zu betrachten. Des Weiteren gebe ich hier den Querschnitt eines eisernen Wohnhauses, wie solche die nämliche Firma in mehreren Exemplaren in unsere westafrikanischen Kolonieen geliefert. Trotz der dort herrschenden tropischen Hitze soll es sich in ihnen recht behaglich und selbst

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tigert Bühneverhältnisse in Bezug auf Feuersgefahr ein kleines Scherflein beigetragen. Die nach dem Jllkanal zu gelegene Facade erhält zu Gunsten des Bühnenraumes und seiner Stiegenhäuser einen halbkreisförmigen Vorbau mit verzierter Kolonnade und einer Kuppel, die wenigstens nach dieser Seite das häßliche, im rechten Winkel spitz zulaufende Dach maskiren wird. Stadtbanmeister 011 leitet den Bau. nämlichen Theater herrscht derselbe Mißstand wie in so manchem andern vor. Par-quet und Parterre haben, trotzdem auch hier Parquetlogeu vorhanden, sehr schmale ungenügende Ausgänge und keinen Mittelgang und als jüngst die „Meininger" g<v flirten, wurde das Orchester geräumt und lange Stuhlreiheu hinein gepflanzt, ©täubt man diese Parquetlogeu, die für mich geradezu etwas Vampyrartiges haben, nicht entbehren zu können, dann entschließe man sich wenigstens, keine Stehplätze mehr in den schmalen Seitengängen zu dulden. Nur durch solche eingreifende Aenderungen, die das Publikum sofort aufsaßt und auf ihren richtigen Werth tajcirt, gewinnt man dessen Vertrauen zurück, mit dem man schnöde genug seither verfahren. Sie sind allein geeignet, jenen unseligen Zustand, Panik genannt, schon im Keime zu ersticken. Sieht der Mensch, daß für ihn noch Wege offen, dann wächst auch im Schwächling der Muth. Fühlt er sich aber wie Nürnberger Bleisoldaten in eine Holzschachtel man verzeihe mir diesen Ausdruck: bei schlecht geschützten Theatern älterer Konstruktion hat er nur zu große Berechtigung — verpackt, bann wird aus dem Riesen ein Feigling.    Der Verf.

relativ kühl wohnen. In- Chicago hat man ferner nach dem großen Brande von 1871*) Prämien für ein feuersicheres Wohnhaus ausgeschrieben

*) Hier drängt es mich eines anderen berühmten Amerikaners zu gedenken, von dem man wohl sagen darf, daß er bei diesem Niesenbrande die größte Heldenthat, welche die Welt vielleicht auszuweisen hat, mit einer geradezu unglaublichen Kühnheit und einem wirklich phänomenalen Opfermuth vollbracht. Die „Gartenlaube" hat damals eine wunderschöne Schilderung dieses einzig dastehenden Rettungswerkes gebracht und es ist mit der Tendenz dieser Studie wohl vereinbar, wenn ich in innigster Bewunderung diese herrliche That wieder der Vergessenheit zu entreißen suche. Ich werde mich möglichst kurz fassen.. Der 8. und 9. Oft. 1871 waren schwere Tage für die Bewohner dieser mächtig emporblühenden Stadt; deren eigenthümliche Lage bedingte es, daß ohne das wunderbare Eingreifen des damals 25jäh-rigeu Capitän GilspN viele Tausende in den Feuer- und Erstickungstod getrieben worden wären, denen landeinwärts durch ein merkwürdiges Umspringen des Feuers der Weg abgeschnitten war. Ohne ihn blieb es ihnen nur frei, in der Verzweiflung allenfalls den Tod in den Fluthen des den kolossalen Brandplatz abgrenzenden Michigansees vorzuziehen. Das Feuer war um 9 Uhr Abends (8. Oft.) ausgebrochen. Da Gilson um Mitternacht bemerkte, daß auch seine Wohnung bedroht war, beschloß er, sich und die Seinigen auf sein so oft im Sturm bewährtes Schlepp-Schiff „Magnolia" zu retten, das in der Nähe der Hafenmündnng lag Er kam dort zu einer Zeit an, wo Tausende von Bewohnern, die das Feuer ans dem Geschäftscentrum der Südseite vertrieben hatte, auf den Docks und den dort lagernden Dampf- und Segelschiffen eine, wie sie glaubten, sichere Zuflucht gefunden hatten. Gilson sah, was kommen konnte, voraus und er beschloß, Schiff und Mannschaft, die seiner harrten, ausschließlich in den Dienst seiner bedrohten Mitbürger zu stellen. Bei den Docks und beim Riesen -bahnhof am See, wo all' diese Schiffe, aus die sich viele Tausende gerettet, lagen, waren gegen das von Südwesten nach Nordosten, also gerade dem See und den Docks zu anstürmende Feuer zum Schutz noch einige unversehrte, riesenhafte Kornspeicher, die nun plötzlich auch in Flammen aufgingen. Die „Magnolia" war der einzige Schleppdampfer am Platz. Die übrigen 59 hatten vor dem Brande im Chicagofluß

Beschäftigung gefunden. Die kleine Skizze hier veranschaulicht die Scenerie. Das Quadrat a b c d deutet die riesige Ausdehnung des Brandes an. x ist die Stelle, wo die Docks und die Schiffe, mit ihnen die „Magnolia" an der Hafenmündung lagen. Jetzt begann, als eine Steinburg nach der andern dem gierig fortschreitenden Feuermeer zum Opfer fiel und die Fünftausend vor Hitze fast nicht mehr athmen konnten, für Gilson die Riesenarbeit. Er brachte zuerst das Schraubenschiff Jra Schaffen, auf dem sich allein an tausend Menschen befanden, und das der heftige Südwestwind so dicht ans Ufer drückte, daß es sich nicht rühren und von seiner Maschine Gebrauch machen konnte, aus dem Hafen in die See hinaus. Er brachte dies nur fertig, daß er das vorgeschriebene Maximum Dampfdruck von 90 Pfund auf 150 erhöhte! Dann holte er rasch die übrigen Schiffe mit den Geflüchteten der Südseite und alle wurden von ihm, viele in der größten Erschöpfung, gerettet. Jetzt steuerte er zum Leuchtthurm hinaus, wo gleichfalls Tausende von geflüchteten Bewohnern der Nordseite in ähnlicher Weise Sicherheit gesucht hatten und nun gerade so gefährdet waren wie die ersteren. Hier war es schon so weit gekommen, daß mau sich mit über den Kopf gezogenen Mänteln und Tüchern gegen den furchtbaren Funken- und Feuerregen schützen mußte. Die Situation muß eine gräßliche gewesen fein, denn nur 300 Schritte entfernt von diesen Menscheumassen, die auf einem 20 Fuß breiten steinernen Seitendamm eingekeilt waren und ängstlich das Feuermeer beobachteten und nicht wußten, wie diese Katastrophe für sie enden sollte, waren die Eisenbahnschienen vor Hltze hochrückig geworden. Jetzt erscheint Gilson auch hier mit seiner „Magnolia". Tücher winken ihm zu und alle möglichen Geldangebote werden ihm gemacht, da

Chicago-Fluß

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und beifolgende Idee ist preisgekrönt und sofort in vier Exemplaren zur Ausführung gebracht worden. Sie haben zwei Stock und Souterrain, steinerne Fronttreppen und Stufen nach dem Souterrain, hohle Ziegelmauern, innen Portlandcement, Treppen, die auf Ziegelsteinen ruhen, dergleichen Treppen führen nach dem Hofe, von dem Hauptflur sowohl als auch vom Souterrain. Alle Brandmauern sind von Ziegelstein und Mörtel und alle Holztheile mit Mörtel völlig bekleidet; die Dächer sind mit Mörtel belegt, worüber Zink liegt, der gestrichen wird. Alle Feuerzüge sind durchwegs mit gebranntem Thon bekleidet. Die Fensterpfosten sind von Stein und die Fensterkappen von Terracotta. Um die Widerstandsfähigkeit derselben dem Feuer gegenüber zu prüfen, wurde absichtlich Feuer-angelegt. Die zur Feststellung des verursachten Schadens bestellte Kommission war vollständig zufrieden, da nur die Mörteldecke von den Wänden, die Bekleidung an den Fenstern abgefallen war und die Fensterkappen die Farbe verloren hatten.

Baurath Orth in Berlin beschäftigte sich 1882 in einem interessanten Artikel in dem Centralblatt der preußischen Bauverwaltung eingehend mit der baulichen Konstruktion der Theatergebäude und kam namentlich auf die Eisenkonstruktionsfrage zu sprechen. Derselbe ist der Ansicht, daß in Theatern die Anwendung des Holzes zu den großen Konstruktionen, den Dächern, Decken und Stützen eingeschränkt werden müsse. Wenn die Bühnentechniker auch die Holzkonstruktion wegen der praktischen Erleichterung des Betriebes und wegen der Bequemlichkeit, welche dieses

Gilson hat eine schreckliche Brandkatastrophe zu einem Helden geschaffen — werth und erhaben genug, daß ihn die Nachwelt dereinst auch noch ehrt. Für uns aber, die wir als Feuerwehrmänner den Schutz des Nächsten als ausschließliche Parole kennen, ist dieser schlichte und doch groß und erhaben dastehende Amerikaner mehr geworden : ein leuchtendes Vorbild unvergleichlicher Thatkraft und männlich edler Uneigennützigkeit und Unerschrockenheit.    Der Verf.

Jeder zuerst nach den in Sicherheit befindlichen Propellern gerettet sein wollte. Gilson zeigte sich auch hier als Held. Er wies alle Anerbietungen zurück; hier handle es sich nicht um Geld, wo so viele Menschenleben auf dem Spiele und seine Ausgabe sei, zu retten, so viel er könne, ohne Unterschied der Person. Er ganz allein hatte mit seiner Mannschaft bis zum Nachmittag 15,000 Menschen wenigstens eine Stätte geboten, wo sie athmen konnten, wenn sie auch immer noch von ihren Mitbürgern abgeschnitten waren nnd hier draußen nun mit Hunger und Kälte zu kämpfen hatten. Auch jetzt noch schaffte der unermüdliche Retter, der sich 12 Stunden in Rauch und Hitze der aufreibendsten Thätigkeit hingegeben hatte und von Erholung nichts wissen wollte, Linderung und Hilfe. Er wagte es, seine „Maguolia" an stürzenden Mauern vorüber, die' auch sein Schiff bedrohten, und durch gräßliche Hitze hindurch in den Chicagofluß zu dirigiren, wo rechts und links die vielen Häuser-Quadrate in Asche lagen, und drang bis zur Westseite vor, die er zum Glück vollständig gerettet findet. Er bietet nun eine ganze Flotte von Schleppdampfern auf, nnd erst am nächsten Tage. Abends 5 Uhr, hatte „Little Grant" die letzte Ladung Unglücklicher hereingebracht. Während Gilson viele Tausende gerettet hatte, war ihm Hab und Gut in Flammen aufgegangen und die heiße Glut, welcher er so lange heldenhaft widerstand, hatte damals leider seine Gesundheit schwer geschädigt. Wie kläglich fällt doch ein Vergleich zwischen einer solch' riesigen That, von einem einzigen Menschen ausgeübt, und dem Gebühren jener Menschenmenge aus, die das Schicksal in ein brennendes Theater getrieben nnd von der nun Jeder bestrebt ist, sich aus Kosten des Andern das Leben zu retten. Und es gibt noch unendlich viel Leute, die diesen schnöden Selbsterhaltungstrieb natürlich finden und ihm noch ein Relief zu Leben suchen.

Material für die schnelle und sichere Befestigung und Wiederbeseitigllng der Coulissen u. s. w. im Bühnenraume gewähre, vorzögen und auch in der That nicht entbehren könnten, so würde dies doch nicht bei vielen feststehenden Hauptkonstruktionstheilen zutreffen und in dieser Beziehung sollte endlich einmal die durchaus erforderliche Scheidung in Betreff des Nöthigen und des Entbehrlichen eintreten. Vor nicht langer Zeit sei in das Opernhaus in Frankfurt a. M. eine große Masse Holz hineingebaut und ebenso wäre in neuerer Zeit der Dachstuhl des Berliner Opernhauses aus Holz und zwar als Mansarde hergestellt worden, trotzdem bei dem Dachstuhl keinerlei Grund vorliegen kann, das feuersichere Eisen zu vermeiden. Orth will alle Dachstühle aus Eisen herstellen unter Vermeidung des, wie bereits erwähnt, leicht brennbaren Zinks als Deckungsmaterial. Auch die Decken und die feststehenden Theile der Logen sollen aus Eisen oder Stein bestehen, wobei für die Flächen, soweit es nothwendig ist,, eine leichte Holzbekleidung beibehalten werden kann. Ferner sollen die Hauptstützen im Bühneuraum in Stein oder Eisen konstruirt werden; zum Anschrauben der Dekorationen können an denselben hölzerne Bohlen befestigt sein. Alles vorhandene nicht entbehrliche Holzwerk soll aber durch einen Anstrich mit Wasserglas schwerer entzündlich gemacht werden. Wenn dann seitlich von der Bühne noch leicht zugängliche, feuersichere Räume als Zufluchtsstätte für das Theaterpersonal geschaffen würden, so wird die Feuersgefahr, wenn auch nicht beseitigt, so doch wesentlich vermindert sein. Das Gefühl der Sicherheit beim Publikum wird bedeutend erhöht werden, wenn es weiß, daß die Haupttheile, die Dächer, Decken und Stützen über den Köpfen nicht einbrechen und im Zusammensturz alles begraben können.

Diese Ansichten sind überaus beachtenswerth und ich bedauere wiederholt, daß wir nicht analog dem Reichsg esundh eitsrath auch in Deutschland schon längst einJnstitut aufzuweisen haben, welches dafür sorgt, daß dem ins Theater oft nur zu künstlich gelockten Zuschauer der Genuß nicht zu zweifelhaft gemacht wird. Ich habe guten Grund zu glauben, daß das Gutachten und die Beschlüsse einer deutschen Theatercommission in der ganzen Welt die verdiente Beachtung und Nachahmung finden würden.

Ob sich in älteren Theatern zu Gunsten der so wichtigen Korri-or-und Treppenanlagen eine Raumvergrößerung wird vornehmen lassen, hängt natürlich von den jeweiligen Verhältnissen ab, anzustreben ist sie aber unter allen Umständen. Auch hier müssen dem Architekten, der den Auftrag erhält, in einem solchen Theater nach dieser Richtung hin Abhülfe zu schaffen, Anhaltspunkte von den Raumverhältnissen schlecht und gut gebauter Theater zu Gebote stehen. Architekt Runge hat 34 verschiedene Theater auf deren Raumverhältniffe geprüft und durchschnittlich auf je einen Zuschauer nur 1 □ Mir. verbaute Fläche herausgekommen. Es müssen bei diesen 34 Theatern jedenfalls viel ältere Gebäude gewesen sein. Architekt Procop hat pro Zuschauer beim Pester Volkstheater 0,82, beim Wallnertheater in Berlin 1,23, beim Düsseldorfer Theater 1,60, beim neuen Brunner Theater 1,67, beim Frankfurter Opernhaus 1,70 y beim Berliner Schauspielhaus 1,91, beim Leipziger Stadttheater

2,04, beim neuen Dresdener Hoftheater 2,30, beim Wiener Opernhaus 3,17, bei der neuen Königl. Oper in Pest 4 und bei der großen Pariser Oper 5,10 □ 992tr. verbaute Fläche gefunden. Erst von 1 Qm. an sind diese Raumverhältnisse eigentlich günstig zu nennen.

Für jedes Theater sollten die Behörden das Maximalmaß der Besucher feststellen und des öfteren recherchiren lassen, ob nicht mehr Personen hineingeschmuggelt werden, als erlaubt ist. Bei Theatern sollte für 1 Zuschauer ein Raum von 1 Q992tr, bei Kirchen 0,90, bei Schulen 0,80—1,20, bei Concertsälen 0,80, bei Speisesälen 0,75—1 Mtr., bei Turnsälen wegen der Marschübungen ca. 4 sZMtr. beansprucht werden, während für den Kopf 80—100 Kbm. Luft eine Vorstellung über in Anschlag zu bringen sind. Im Frankfurter Opernhaus sind für die 2000 Besucher per Stunde 80,000 Kbm. frische Luft gerechnet.

Interessant ist auch die Zusammenstellung der Herstellungskosten verschiedener Theater für je 1 Zuschauer. Beim Oldenburger sind es 392, beim Düsseldorfer 468, beim Berliner Wallnertheater 504, beim Pester Volkstheater 500, beim Rigaer 600, beim Leipziger 780, beim Brünner 832, beim Augsburger 1000, beim Darmstädter 1236, beim Frankfurter Opernhaus 2000, beim Dresdener neuen Hoftheater 2200, beim Genfer 3716, beim neuen Opernhaus in Pest 3844, bei der Wiener Hofoper 4200 (nach andern 7,232), bei der Pariser Oper 16,000 (nach andern 26,000—40,000) Mark.

Mit der unsinnigen Steigerung der Baukosten ging leider nicht Hand in Hand eine Steigerung der Sicherstellung der Zuschauer und des Theaterpersonals. Selbst die Pariser Oper kann uns hiefür als Folie dienen. Sie weist etwas über 11,000 HjMeter verbaute Fläche auf und sind davon allein 5000 Hs Meter für Vestibüls, Vorhallen, Stiegenhäuser, Foyers, Korridore, Loggien, Busfeträume rc. verwendet worden. Die Bediensteten werden sich in diesem Labyrinth von Vorhallen, Stiegen, Korridoren, Sälen rc. allerdings zurechtfinden, aber wie steht im Drange der Gefahr der Zuschauer, welcher selten dieses Prunkgebäude betritt, diesem Chaos gegenüber, zumal der Zuschauerraum mitten in dem 150 Meter langen Gebäude liegt? Ein Herausfinden dürfte hier trotz der großen Raumverschwendnng und der vielen praktisch angelegten Ausgänge gar nicht so leicht sein. Man hat vielfach in Städten, deren Theater einen ver-hältnißmäßig kleinen Raum einnehmen, einen überflüssigen Prunk nachzuahmen gesucht, aber stets zum Schaden der Theaterbesucher, denen man dadurch nicht selten die Stiegenhäuser, Korridore rc. über die Maßen einengte.

Hier habe ich namentlich die in vielen Städten gar nicht motivirte Nachäfferei mit dem Foyer und seinen Nebenräumen im Auge, welches im Frankfurter Opernhaus und ähnlichen Prachtbauten vortrefflich an seinem Platze ist, für das aber auch bekanntlich im Ringtheater und in der „Komischen Oper" in Paris mit ihren knappen Raumverhältnissen der Architekt den Platz herausschinden mußte, welcher besser für einen bequemen Aufstieg und für Verbreiterung der Korridore verwendet worden wäre. Nun, bei letztgenanntem Theater fällt noch der Umstand ins Gewicht, daß der Franzose in jedem Theater, sei es auch noch so klein, ein Foyer wünscht

und regelmäßig benützt. Wo bei uns die Bierquelle springt, sieht man erstere auch fleißig besucht — sonst aber sehr selten. Ich citire hier einen vortrefflichen Ausspruch des vorhin erwähnten Architekten Prokop über dieses Thema. Derselbe sagt:

„Die Foyers haben den Zweck, einen großen Theil des Publikums aufzunehmen; den Rängen entsprechend finden wir oft mehrere Foyers angelegt. Von besonderer Wichtigkeit ist die Foyeranlage beim französischen Theater, da sie beliebte und gewöhnliche Geselligkeits- und Gesellschaftsräume des Franzosen sind. Hier ist also das Foyer mit seinen Nebenräumen dazu bestimmt, die Gesellschaft, besonders in den langen Zwischenakten und dann nach Schluß der Vorstellung bei heiterer Geselligkeit und Unterhaltung und zu geistiger und körperlicher Erholung zu vereinen. Die für die verschiedenen Ränge vorgesehenen Foyers, Galerien ic. haben daher auch die Aufgabe, mehr oder weniger das ganze Publikum aufzunehmen und bilden sie so eine Art Centrum des Vorgebäudes. Das Foyer der Pariser Oper hat die enorme Länge von 54,36 Meter bei einer Breite von 11,38 Meter und einer Höhe von 18,64 Meter; daran schließen sich 5r2 Meter breite und 70 Meter lange Galerien und viele andere Nebenräume, Buffets rc. an. In Deutschland und insbesondere in Oesterreich finden wir dagegen ganz andere Verhältnisse; der Deutsche geht in das Theater lediglich der Vorstellung wegen; die Zwischenakte sind möglichst kurz und nach Schluß der Vorstellung eilt alles sofort nach Hause. Bei einer so veränderten Sachlage entfällt daher auch bei unserem Theater die Bedeutung des Foyer; es schrumpft dem Zwecke nach ganz einfach zu einem Buffet zusammen und wenn wir grandiose Foyers anlegen, die wenig oder gar nicht benützt werden, so ahmen wir lediglich die Franzosen nach, während wir den hiefür benöthigten Raum und die entfallenden Kosten, insbesondere, wenn uns die Mittel knapp bemessen sind, bei weitem besser zur Erzielung größerer Feuer-sicherheit, zu einer vermehrten und praktischeren Stiegenanlage rc. benützen sollten, wobei die etwa nöthigen Erholungsräume immerhin, vielleicht in ähnlicher Art wie bei dem antiken röm. Theater vorgesehen sein könnte, bei welchem sich weite und große Galerien, und zwar nicht nur in einem, sondern in allen Stockwerken rings um das Zuschauerhaus hinzogen."

Für den Architekten hat das Berliner Gutachten vortreffliche Rathschläge in Bezug auf Anlage und Bau der Treppen, Korridore und Ausgänge, die ich durch Nachstehendes ergänzen möchte. Unter feuersicherer Treppe verstehe ich nicht allein, daß sie sich in einem völlig massiven Treppenhause befindet, sie muß auch nach oben durch Ueberwölbung oder Hinausführen über Dach Schutz gewähren und soll von der Straße her Licht und Luft erhalten. Die Verbindung zwischen dem Zuschauer -raum und den den Ausgang v e r m i t t e l n d e n T r e p p e n m u ß m ö g-lichst direkt erfolgen. Wo in ein solches Treppenhaus Korridor-Thüren einmünden, darf nicht sofort die Treppe beginnen, da letzteres nur den Sturz vieler Besucher, namentlich auf hastiger Flucht, veranlassen könnte. Entsprechende Rnhepunkte sind also vorzusehen und wo die Treppen recht breit sind, empfiehlt es sich aus dem nämlichen Grunde, in der

Mitte noch ein starkes Handgeländer anzubringen. Alle Handgeländer müssen sehr solide Befestigung haben und sollen mindestens einmal jährlich auf ihre Festigkeit untersucht werden. Wo über dem Kronen- und Schnürboden Rauchabzugsschlote vorhanden, ist es unnöthig die in die Stiegenhäuser einmündenden Thüren in Eisen zu halten, da in diesem Falle für sie und die Korridore ein Eindringen von Rauch und Feuergasen kaum zu befürchten ist. Ein Vorschlag von mir in Betreff eines feuersicheren Abschlusses der Korridore nach dem Zuschauerraume hin, auf den ich in diesem Abschnitt noch zu sprechen komme, würde bei dessen Beachtung den vorerwähnten Abschluß des Treppenhauses völlig überflüssig machen. Immerhin muß der Architekt möglichst dafür besorgt sein, daß ein etwa doch einziehender Rauch nach oben in den Treppenhäusern wie in den Korridoren möglichst raschen Abzug erhält. Räumlich müssen diese beiden wichtigen Anlagen so angelegt seht, daß sich ein stark besetztes Haus bequem ohne Drängen und Stoßen seiner Zuschauer, unter Mitnahme der Garderobe, in drei, spätestens vier Minuten völlig entleert. Versetzte, d. h. nicht unmittelbar an einander stoßende Treppen sind unbedingt zu vermeiden und wo man nothgedrungen nur ein oder zwei Stufen anbringen müßte, greife man besser zur s ch i e f e n E b e n e, bei der ein Stürzen von Personen weit weniger zu befürchten als bei einzelnen Stufen, welche kurzsichtige Personen einfach nicht wahrnehmen. Auf die Beleuchtung der Treppenhäuser und Korridore werde ich im nächsten Abschnitt zu sprechen kommen und will ich nur bemerken, daß diese bei Panik so ungemein ins Gewicht fallenden Hauptfaktoren ganz in gleicher Weise beim Bühnenraum zu Gunsten des Personals behandelt werden müssen. Namentlich sind die feuersicheren Stiegenhäuser bis zur vollen Höhe des Schnürbodens hinaufzuführen, wo sie gleichfalls in möglichst breite, feuersichere Korridore einzumünden haben, deren zum Bühnenraum führende Thüren nach Außen aufgehen und aus starkem Eisen gearbeitet sein müssen.

Nachstehendes verdient besondere Beachtung: Holztreppen auf der Bühne und dem Schnürboden und hölzerne Brücken und Leitern dürfen nicht geduldet werden! Es lassen sich aus Eisen leichte und doch solide Verbindungsbrücken mit Geländer herstellen und nur eiserne Leitern für die Arbeiter sind hier angebracht.

Ju Bezug auf die Steigung von Theater treppen empfiehlt Architekt Lieb lein in Frankfurt das Verhältniß von 15'[2—l(i Cm. zu 30 Cm., für die Breite derselben mindestens 3 99?., für die Korridore mindestens eine Breite von 2 99?., für die Thüren 1 ',2 M. Breite. Für jede besondere Etage, für jeden Rang sollten für sich abgesonderte, zu verschiedenen Ausgängen führenden Treppen vorhanden fein.³) Die

Treppen-Handgeländer sollen auch dort nicht unterbrochen sein, wo die Treppe über einen Flur oder Podest führt. Es ist wahrhaft unverantwortlich, wenn die hoch liegenden Galerien, wie dies leider meist in älteren Gebäuden der Fall, hinsichtlich der Treppenanlage schlecht wegkommen. Die Zuschauer dieser Räume werden sich stets in größerer Gefahr befinden wie die Besucher der unteren Logen-, Parquet- und Parterreplätze und sollte ihnen daher durch eine besonders gute Treppenanlage ein entsprechendes Aequivalent geboten werden.

Was die Zahl der Ansgänge anbelangt, so kann dieselbe nicht hoch genug gegriffen werden. Die Norm, welche hier von verschiedenen Autoren aufgestellt ist, ist mir nicht weitgehend genug. Wenn beispielsweise anempfohlen wird, daß bei einem 500 Personen fassenden Theater mindestens drei, 2 M. breite Ausgänge vorhanden sein müssen, so ist dies jedenfalls für gefahrvolle Momente knapp genug bemessen; leider wird bei manchem älteren Bau der Architect noch Mühe genug haben, um selbst diese 6 Meter Ausgangsraum zu schaffen.

Was die sog. Nothtreppen und Nothausgange anbelangt, so halte auch ich dafür, daß sie als solche gar nicht mehr figuriren dürfen. Alle Ausgänge im Theater, auch die erst neu für Feuers-gesahr geschaffenen, haben von der Eröffnung der Kasse bis zum Moment, wo der letzte Besucher das Haus ver-lassen hat, offen zu sein. Au allen Ausgangsthüren muß, Jeder-

. kommt. Um der von oben nach den untern Etagen stets zunehmenden Zahl der Sitzplätze zu genügen, wird man besser thun, statt die Eine Treppe nach unten zu stets zu verbreitern and immer mehr Menschen zusammenzuführen, für jeden untern Rang eine eigene oder besondere Treppe anzulegen. Nicht nur aus Decentralisations-rücksichten, sondern auch, weil dadurch die Sicherheit der Person bei Benützung der Treppen überhaupt erhöht wird, empfiehlt sich eine größere Zahl schmälerer als eine geringere Zahl breiter Treppen.

Das Mißverhältniß hinsichtlich der Treppe «weite bei vielen Theatern ist ein ganz enormes. Der mehrfach erwähnte Architekt Prokop hat folgende Berechnung angestellt:

Theater.

Sfl“3=t

!|S f²=

3f

Gallerie-

treppen

Rang

treppen

pro 100 Zuschauer

Treppenweite in Cm.

© p p p p pp to 4^    ^ b cc b

00 CO —I «4 U* ox Ol

1.80

1.80

0.85

0.88

0.83

1.14

1.30

Bühnen-

treppen-Zahl.

Die Zahl der Bühnentreppen steht gleichfalls häufig in keinem richtigen Verhältnisse zur Größe der Bühne und der darauf beschäftigten Personen, wie aus obiger Tabelle klar genug zu ersehen.

mann auffallend, „Ausgang" stehen und an sämmtlichen Korridorwänden darf, wo es nur angebracht erscheint, der Hinweis „Nach dem Ausgange", mit einem dicken Pfeilstrich versehen, nicht fehlen.

Eine ungemein wichtige Aufgabe hat der Architekt bei ungünstigen Par-quet- und Parterreverhältnissen eines älteren Theaters zu lösen. Blinde Unkenntniß im Verein mit schlauer Spekulation haben nämlich, namentlich in den größeren Gebäuden, ein Unding geschaffen, das energisch ausgemerzt werden sollte. Ich meine nämlich jene schlimmen Helfershelfer einer Panik, deren Vorhandensein augenscheinlich schon vielen Hunderten von Theaterbesuchern, die der Zufall bei einer größeren Katastrophe ins Par-quet oder das Parterre führte, das Leben gekostet. Es sind dies die Parquetloge», die in keinem Theater mehr geduldet werden sollten, weil durch sie gewissermaßen das Gros der Theaterbesucher in gefährlichen Momenten geradezu festgenagelt wird. Sie sind meist nur der Aufenthaltsort weniger, allerdings gut situirter Theaterbesucher, die auch die Ersten sein werden, welche Rettung finden. Die oft nach vielen Hunderten zählenden Besucher der vorerwähnten beiden Plätze können selbst in ganz gefahrlosen Momenten nur mit Drängen und Schieben durch die entsetzlich engen Durchgänge zwischen diesen Holzkästen den Weg zum Korridor finden. Zwischen diese unheimlichen Zwingburgen und das Parquet und Parterre sind außerdem bei größeren Theatern zwei weitere Plätze eingeschoben, deren Besucher bei Gefahr einer Panik den denkbar unheimlichsten menschlichen Keil abgeben; ich meine das Stehparquet und das Stehparterre! Fallen die zu ebener Erde gelegenen Logen, erst dann haben letztere Plätze an Stelle der ersteren eine Berechtigung, weil nun in beliebiger Anzahl strahlenförmig zu den Korridoren Ausgänge geschaffen und die letzteren selbst namhaft verbreitert werden können. Hören wir, was der so überaus bühnenkundige Heinrichs au be im Oktober 1882 an die „Allg. Kunstchronik" beim Besuche des neuen Wiener Opernhauses schrieb, also eines Baues, der vortrefflich gegen Feuer geschützt ist. Der berühmte Schriftsteller schreibt:

„Mein Platz war tut Parquet links, fünfte Reihe von hinten, zweiter Sitz vom Mittelgange zu meiner Rechten. Das Haus war voll und als ich am Schluß durch den Mittelgang abging — zwei Menschen können da neben einander gehen — da dachte ich daran, wenn jetzt eine Panik entstünde! Im Mittelgange magst Du wohl noch leidlich weiter kommen, aber wo er zu Ende geht, gibt es links und rechts einen Seitengang zwischen der letzten Parquetreihe und der hölzernen Parterrebrüstung, welcher nur für eine Person Raum gibt. Alle Personen, welche aus dem Mittelgange kommen, und das ist die Hälfte des Parquets, müssen einzeln durch diesen engen Raum. Entspricht das einer Vorkehrung gegen Gefahr bei einer Paüik? Am Ende des engen Raumes begegnet man den Personen, welche auf der anderen Seite der Parquetsitze durch einen engen Gang der Ausgangsthüre links zudrängen. Es sollen zwar dort links durch Logen Ausgänge geschaffen sein in ein Orchesterzimmer, aber man weiß, wie schwierig solch ein plötzlich zu öffnender Durchgang durch Logen beschaffen ist; es wird sich also ein großer Theil der Flüchtenden nach dem gewöhnlichen Ausgange drängen mit) mit denen zusam-

menstoßen, welche durch den schmalen Raum zwischen Parquet und Parterre kommen. Sie gelangen, wenn sie fallen — denn bei dieser Thür ist eine verkleidete Vertiefung — zu dem schmalen Raume, wo der Billeteur steht und wohin nun auch die gerathen, welche sich durch Logen ins Orchesterzimmer gerettet haben. Das Gedränge hier wird also nicht gering sein, und wenn sie von da hinauskommen, so sind sie neben der Garderobenaufgabe, in welche das ganze Parterre aus einer Thür mündet. Hier also sammelt sich eine nach Hnnderten zählende Menschenmenge, welche nach den bloß an den Seiten vorhandenen Glasthüren drängt. Selbst jetzt, wo keine Panik stattfand, sondern sich nur ein volles Haus in Ruhe entleerte, war dieser Raum übervoll und ich wurde gedrängt und gestoßen. Ich wiederhole also mit gutem Grunde die Frage: EntsprichtdasAlles den Vorkehrungen gegen Gefahr bei einer Panik?"

Ein weiterer Mißstand ist im Parquet und Parterre die geradezu schändliche Unsitte, zwischen den einzelnen Sitzreihen parallel zur Bühne die Durchgänge spöttisch eng zu halten. Hier uru ß geholfen werden und glaubt man auf die vorerwähnten Parquetlogen nicht ganz Verzicht leisten zu können, dann opfere man wenigstens rechts und links zwei derselben, um vier recht breite Ausgänge herstellen zu können. In diesem Fall muß aber unbedingt ein 1 M. 20—1 M. 50 breiter Mittelgang durch das Parquet und Parterre gelegt werden, wenn er auch, wie Laube oben andeutet, kein sehr vollkommener Nothbehelf ist. Diese beiden Plätze müssen auch von selbst zur Höhe klappende Sitze erhalten, damit sie nicht im Wege sind. Die Gänge rechts und links vom Parquet und Parterre müssen bei Vorhandensein von Parquetlogen frei bleiben. Alle Ecken im Zuschauerraum, wo immer sie in den Gängen rc. im Wege sein könnten, müssen abgerundet sein und Holzwände, gegen die ein Anprall stattfinden kann, gegen Bruch oder Zersplittern, was nur eine»Panik hervorrufen oder erhöhen könnte, genügend geschützt sein. Auch die kleinste Erhöhung auf dem Theaterfußboden ist auszugleichen, aber wie schon angedeutet, niemals unter Zuhilfenahme einer Treppenstufe. Dem Bestreben einer Theaterdirektion, bei gefülltem Hause weitere Plätze im Orchester oder in den Gängen zu beschaffen, soll mit Nachdruck Seitens der Polizeibehörde entgegengetreten werden. Die lose herumstehenden Stühle sind eine Gefahr mehr im Theater.

Feststehende Flügel bei den Thüren taugen nichts, weßhalb Spielthüren zu empfehlen sind, welche aber etwaigen Rauches wegen gut schließen müssen. Bügel oder Griffe dürfen nur wenig vorspringen und können theilweise im Hotz verschwinden. Schiebthüren wären nach einer Richtung hin vorzuziehen, aber es steht zu befürchten, daß die meisten bei einer Katastrophe offen bleiben und dem Rauch leichten Zutritt in die Korridore und Treppenräume gewähren. Sämmtliche Thüren müssen unbedingt nach Außen aufgehen. Eine einzige Ausnahme wäre Wohl bei Logen-thüren statthaft, da hier nach Außen aufgehende Thüren den davor liegenden Korridor einengen. Thüren, welche zu den Aborten oder zu Räumen, welche keinen Ausgang besitzen, führen, dürfen niemals während einer Vorstellung unverschlossen sein, da sich Viele, welche bei Feuerausbruch den Kopf verlieren, in solche Räume flüchten würden. Im

Wiener Ringtheater wurden in den Aborten eine Anzahl von Theaterbesuchern erstickt vorgefunden. Windfangthüren sind zweitheilig zu machen und müssen von selbst zufallen.

Die Anlage der Garderoben fürs Publikum in einem Theaterneubau bietet bei genügenden Raumverhältnissen keine Schwierigkeit, wohl aber eine Verbesserung derselben in alten Gebäuden. Bei beiden muß als Richtschnur dienen, daß in keiner Weise durch das Verabfolgen der Garde-robestückc die Circulation in den Korridoren beengt ist oder eine Gegenströmung und damit ein Gedränge hervorgerufen wird.

Selbst in großen Theatern besteht die Unsitte, daß die Korridore längs der Wand mit Haken und Kleidungsstücken aller Art verpflastert werden, was nicht geduldet werden sollte. Die Garderoben sollen gewölbt und Ausgang nach der Straße haben, da es sich empfiehlt, in recht schweren Momenten diese Räume durch eiserne Rollläden zu schließen, um ein Hinströmen flüchtender Zuschauer zu verhüten. Nach der Straße könnten eventuell sämmtliche Garderobestücke in ein benachbartes Haus in Körben verbracht werden.

Auch die Damen- und Herrengarderoben für das Personal sind in gewölbten, nach der Straße zu gelegenen Räumen zu etabliren. Sie müssen durch gleichfalls gewölbte, feuer- und rauchsichere Korridore vom Bühnenraum getrennt sein und mit den Stiegenhäusern dieses Raumes bequeme Verbindung haben. Empfehlenswerth sind die aus den Grundrissen zu Anlage 7, 10—13 ersichtlichen Garderobeeintheilungen für Zuschauer und Personal, welche sich auch in älteren Theatergebäuden wohl auf die eine oder andere Art verwenden lassen und die auch eine recht günstige Wahl der Aassenränme andeuten. Dieselben bieten auch geeignete Anhaltspunkte für die noch nicht besprochenen Räume untergeordneter Art.

Größere Requisiten- und namentlich Dekorationsmagazine sind stets über der Straße anzulegen. Wo solche mit der Bühne zusammenhängen, sind sie durch eiserne Thore, die leicht und dicht schließen, zu versehen. Dampfkesselanlagen sind in einem feuersicheren Anbau oder in einem stark gewölbten Kellerraum zu etabliren, während der Architekt in einem größeren Theater ein in der Nähe der Bühne befindliches Feuer-machtlokal vorzusehen hat.

Im umgebauten alten und im neuen Theaterbau sollte den reichen Draperien aus brennbaren Stoffen kein Heimathsrecht verliehen werden. In bemaltem Blech oder Metall läßt sich bei der hochentwickelten Kunstindustrie vieles Herstellen und imitiren. Selbst Vorhänge mit schwerem Faltenwürfe sind so nachzuahmen, daß sie mit Naturstoffen nicht sehr stark contrastiren und ein Blick'auf die, die schönsten Paläste, Berge, Seen, Städte rc. vor uns hinzaubernden Dekorationen deutet zur Genüge darauf hin, daß wir uns in einem Gebäude befinden, wo es auf eine Sinnestäuschung mehr oder weniger nicht groß ankommen kann.

Der Blitzableiteranlage ist größte Sorgfalt zuzuwenden und dieselbe des Oefteren auf ihren guten, intakten Stand amtlich zu prüfen. Beim Frankfurter Opernhause sind beispielsweise 13Blitzableiterstangen, im gegenüberliegenden Dekorationsmagazin 7 Stück angebracht. Dieselben werden jährlich einer eingehenden Prüfung auf ihre Leistungsfähigkeit unterzogen. Die Blitzableiteranlage ist nur einem tüchtigen Meister dieser

Branche anzuvertrauen, da Konstruktionsfehler sich beim Blitzableiter durch Anhäufungen und Stauen des elektrischen Stromes schwer rächen können.

Ein richtiger Abschluß des Zuschauerraumes und der Korridore wäre nach erfolgter Entleerung des ersteren für die bei Feuerausbruch zu den Ausgängen zueilenden Zuschauer von großem Vortheil und entschieden von panikhemmender Wirkung. Ich empfehle einfache eiserne RoUjaloufien, die sich aufgerollt in einer geschlossenen Trommel oberhalb der Ausgänge des Zuschauerraumes befinden. Nach der Entleerung wären einfach von den Billeteurs oder Hausfeuerwehrleuten diese eisernen Rolljalousieen, ähnlich denen bei den Geschäftsauslagefenstern, herunterzuziehen, woselbst bei völligem Verschluß eine Feder zum Festhalten von selbst einfällt. Sie sind ebenso leicht zu öffnen und würden für die Feuerwehr gleichzeitig vorzügliche Angriffspunkte abgeben.

Soeben erfahre ich, daß der Wiederaufbau der Pariser „Komischen Oper" beschlossen ist. Aus Budgetrücksichten wird, und das ist ungemein zu beklagen, das auf den Boulevard gehende Nachbarhaus nicht an gekauft. Das Einzige, was man thun will, ist, daß man mit dem Hausbesitzer wegen Anbringung von Nothausgängen, wie sie auf Seite 44 besprochen sind, verhandeln will. Die Fa?ade soll ferner nach dem Boieldieu-Platze erweitert werden — das ist nach solchen Opfern eine verzweifelt geringe Konzession!

In Wien errichtete man an Stelle des Ringtheaters ein Sühnehaus, und das war menschlich edel gedacht. Da Paris nach Victor Hugo die Welt bedeutet, so kann Ersteres seine eigenen Wege gehen und braucht nicht groß nach dem Urtheil der Menschen zu fragen. Was ist dieser Beschluß anders als ein brutaler Faustschlag gegen Vernunft und bessere Einsicht! In einem Theater, dessen unselige Bauart und innere Einrichtung so schwere Opfer mit verschuldet, sich mit einem oder zwei Nothausgängen für das Personal, einer vergrößerten Faxade und vielleicht einigen Veränderungen im Innern zu begnügen, dies klingt wie der reinste Hohn. Man scheint die mehr als verdächtige Anhänglichkeit an die sieben Stockwerke bewahren zu wollen, unbekümmert darum, was die Welt davon halten wird. Wird sich letztere übrigens darüber viel Glossenunachen?! Ich bezweifle es fast!

II. Kcrs- und elektrische Meleuchtung, Keizung und Wentikrtion.

Es hat Alles auf Erden seine Blüthezeit und seinen Verfall und nur Eins hat recht viel Aussicht, daß es, wenn auch vielleicht noch in der einen oder andern Weise bedeutend vereinfacht, seine dominirende Stellung behalten wird — das elektrische Licht nämlich, welches den Mond an

Leuchtkraft entschieden in den Hintergrund gestellt und selbst ein nicht zu verachtender Konkurrent der Sonne geworden ist, die ihm allerdings noch etwas „über" ist uno es auch jedenfalls bleiben wird. Im Jahre 1847 ist es vorgekommen, daß Berliner Blätter gegen die Einführung des Gaslichtes in Theatergebäuden eiferten, die nämliche Rolle also, welche heute die Gasaktionäre gegen die Einführung des elektrischen Lichtes im Geheimen übernommen. Erstere Blätter konnten jedoch mit Berechtigung die größere Feuersgefahr, die unerträgliche Hitze und den heillosen Geruch ins Treffen führen, gingen aber entschieden darin zu weit, daß sie sich gleichzeitig über die blendende Helle im Zuschauerranm moquirten. In den 40 Jahren, die jetzt gerade verflossen, ist nun das Gaslicht um kein Haar besser geworden; der ihm damals schon mit auf die Wanderschaft gegebene Paß hat heute noch, namentlich in Theatern, vollauf Werth und Gültigkeit, weshalb auch die Parole eine recht dringende geworden ist: Entfernt das Gaslicht aus den Theatern! Sie ist um so berechtigter, als ja die Zahl derjenigen Theater, welche das elektrische Licht bereits besitzen, noch eine sehr geringe ist, wie man deutlich genug aus deren Verzeichniß in Anlage 6 ersieht. Dasselbe wolle man noch mit den Hoftheatern in Schwerin und Dessau und mit dem Stadttheater in Halle a. S. ergänzen. In Deutschland ist das letztgenannte entschieden heute das ain Besten geschützte Theater, wie aus Anlage 12 zu ersehen ist. Da nun aber in vielen älteren Theatern die Gasbeleuchtung noch lange tonangebend sein wird, so wollen wir wenigstens darnach streben, sie möglichst ungefährlich zu machen. Sie und die unselige Feuerwerker ei, deren Effekte durch elektrisches Licht so brillant zu imitiren sind, werden schon dafür redlich sorgen, daß ihnen die Hauptprozentsätze der Theaterbrände nach wie vor nicht entgehen.

Wem in einem Theater die Gasleitungsanlage zum Jnstalliren und Jnstandhalten zu übergeben, ist eine sehr wichtige Frage. Man überläßt dies häufig einem Geschäfte, das in kleineren Anlagen ziemlich Routine besitzt, jedoch für eine größere Einrichtung wohl niemals das richtige Verständniß mit auf den Platz bringt. Wo man es recht gewissenhaft nimmt, läßt man vier völlig von einander getrennte Beleuchtungsstränge anbringen, nämlich

1.    für Stiegenhaus und Korridore,

2.    für den Zuschauerraum,

3.    für Bühne und Nebenräume und

4.    für die Künstlergarderoben, Verwaltungsräume rc.

Im Minimum sind zwei Leitungen nöthig, nämlich die eine für den Zuschauerraum und die Korridore, die zweite für die Bühne und deren Nebenräume. Für Bühne und Zuschauerraum ist der Abschhiß von der Bühne aus zu gestatten, beim geringsten belangreichen Lärm muß aber ein sofortiges Oeffnen des gedämpften Lichtes erfolgen. Der geradezu schändliche Unsinn, sofort bei Beginn eines Theaterbrandes, unbekümmert um die sich flüchtende Person im Hause, die Gashahnei» jm schließen, sollte in Zukunft für deren Urheber schwere Bestrafung nach sich ziehen

und hat der Beleuchtungsbeamte der Pariser „Komischen Oper" eine unendlich schwere Schuld auf sein Gewissen zu nehmen.

Hören wir, was compctente Fachleute über dieses Thema geäußert. Dr. Schilling, Direktor der Münchener Gasfabrik, verwirft ein für alle Mal die Idee, daß Gasexplosionen bei einem Brande zu befürchten seien. Man möge nur die Thatsache im Auge behalten, daß das Leuchtgas an und für sich überhaupt nicht explodiren kann, selbst dann nicht, wenn es sich in glühenden Röhrenleitungen oder Apparaten befindet. Das Leuchtgas wird in hellkirschroth glühenden Retorten erzeugt, mithin schon bei seiner Herstellung einer so hohen Temperatur ausgesetzt, wie sie bei einer Feuersbrunst wohl kaum vorkommt. Nur dann, wenn sich Gas vorher mit atmosphärischer Luft in gewissen Men -g enVerhältnissen gemischt hat, kann ein explosives Gemenge entstehen. Bei einer Mischung von 1 Volumen Gas auf 4 bis 5 Volumen atmosphärischer Luft bildet sich noch keine explosive Mischung, sondern das Ganze brennt ruhig ab. Tritt jedoch mehr Luft zum Gas hinzu, so wird das Gemisch explosiv; bei einem Mischungsverhältnis; von 1 Volumen Gas auf etwa 10 Volumen Lust erreicht die Explodirbarkeit ihr Maximum, von da an nimmt sie wieder ab und bei einem Mischungsverhältniß von 1 Volumen Gas auf 14 Volumen Luft hört sie wieder auf. Bevor also eine Gasexplosion überhaupt möglich wird, muß sich das Gas vorher mit einein vier- bis vierzehnfachen Quantum atmosphärischer Luft gemischt haben. Bei jeder in Gebrauch stehenden Gasleitung befindet sich nun das in den Röhren und im Gasmesser enthaltene Gas stets abgeschlossen von der atmosphärischen Luft, und zugleich unter einer gewissen Spannung, die ihm von der Gasfabrik aus mitgetheilt wird, und die sich durch die in den Straßen liegenden Hauptröhren bis in die einzelnen abzweigenden Privatbeleuchtungsanlagen fortpflanzt. Oeffnet man einen Lampenhahn, so strömt bekanntlich das Gas jederzeit unter einem gewissen Druck aus, und ein ähnlicher Druck ist auch im Innern der geschlossenen Leitungsröhren, sowie im Gasmesser überall vorhanden. Dieser Druck aber verhindert, daß Luft von Außen in das Innere einer Rohrleitung oder im Gasmesser eine Vermischung des Gases mit atmosphärischer Luft stattfinden kann. Und aus diesem Grund kann im Innern einer im Gebrauch stehenden, mit d e r S t r a ß e n l e i t u n g in Verbin du ngbefindlichenGas-leitung eine Explosion nicht vorkommen, es mag die Rohrleitung kalt oder heiß sein.

Speciell zur Frage der Sicherheit in Theatern äußert sich Dr. Schilling dahin, daß vorschriftsmäßig hergestellte und amtlich auf ihre Dichtigkeit geprüfte schmiedeeiserne Leitungen einem Feuer sehr lange Widerstand leisten und es hat daher bei Feuersbrsiinsten gar keine Bedenken, sie anfangs ruhig brennen zu lassen. Schreitet aber ein Brand einmal so weit vor, daß schmiedeeiserne Röhren schmelzen, oder daß sie durch Einstürzen von Gebäudetheilen beschädigt werden, so hat man auch längst Zeit genug gehabt, um den Haupthahn, der den Gaszufluß von dev Straße sperrt, abzuschließen und die Leitung außer Thätigkeit zu setzen. Der Hcmptab-

sperrhahn und dessen Lage im Gebäude sind für Feuersbrünste von Wichtigkeit. Früher, wo die Zuleitungsröhren, die von den Straßen in die Häuser führen, aus Blei hergestellt wurden, brachte man in jedem derselben auf der Straße und zwar meist im Trottoir einen Absperrhahn an. Man umgab denselben mit einem mittelst Deckel verschlossenen Schachte und glaubte nun den Hahn jederzeit mittelst eines Schlüssels vom Trottoir aus absperren zu können. Allein die Erfahrung hat ergeben, daß solche Hähne in der feuchten Erde sich durch Oxydation vollständig festsetzen, und daß es schon nach einiger Zeit unmöglich ist, sie noch zu drehen. Seit vielen Jahren sind die bleiernen Zuleitungsröhren aufgegeben und werden solche nur noch aus Eisen hergestellt. Hier findet nun der Hauptabsperrhahn seinen Platz an der Stelle, wo das Rohr ins Innere des Hauses eintritt, also meistens int Keller oder Parterre unmittelbar an der Frontmauer des Hauses.

Diese Stellen sind wenigstens im Beginne einer Feuersbrunst fast immer noch längere Zeit zugänglich, und es bedarf nur einer Wendung des Hahnschlüssels mit 90 Grad oder im Falle ja ein Schlüssel nicht am Hahn stecken sollte, einer Drehung mittelst einer Zange, um die Leitung vom Straßenrohr abzusperren. Wenn es sich überhaupt einrichten ließe, daß die Zugänglichkeit der Hauptabsperrhähne irgendwie mit in eine amtliche Kontrole einbezogen werden könnte, so.wäre eine solche Maßregel nur zu empfehlen. Eine ganz besondere Wichtigkeit haben die Absperrhähne für alle Lokale, in denen sich Menschen in großer Anzahl versammeln, also in Theatern, Concert-, Vergnügungssälen u. s. w. In allen derartigen Lokalen entstehen nämlich beim Ausbruch eines Brandes zwei entgegengesetzte Bedürfnisse. Dort, wo der Brand ausbricht und seine eigentliche Nahrung findet, also auf der Bühne oder int Saal, gilt es, die Gasleitung bald abzusperren und in den Gängen und auf den Treppen die Beleuchtung fortzuerhalten, bis sich alles gerettet hat. An dem Absperren der Bühne ist im Grunde nicht sehr viel gelegen, denn dort kann durch Ausströmen des brennenden Gases höchstens das Feuer um etwas vermehrt werden, aber von der Forterhal-t tut g der Beleuchtung auf Gängen n n b Treppen hängt das Leben Hunderter und Tausender ab. Es ist daher geboten, in solchen Lokalen die Leitungen für Bühne und Auditorium zu trennen, so daß, wenn der Haupthahn für die Bühne oder den Saal abgesperrt wird, die Leitung für das übrige Haus davon unberührt bleibt. Der Haupthahn für die Hausleitung muß aber an einer Stelle angebracht sein, wo er selbst beim fortgeschrittensten Brande noch sicher zugänglich ist, und der Schlüssel dieses Hahnes darf nur solchen Händen anvertraut sein, auf die man sich auch im Moment der allergrößten Aufregung verlassen kann. Es ist dies eine der wichtigsten Maßregeln, die überhaupt bezüglich der Gasleitungen mit Rücksicht auf Feuersbrünste zu treffen ist. Nicht Angst vor dem Gas soll man bei einem Brande haben, sondern man soll sich seiner ruhig fortbedienen, so lange man noch Licht in dem vom Feuer erfaßten Gebäude braucht, aber im richtigen Moment soll dann auch der Hauptabsperrhahn noch sicher zugänglich sein.

Soweit Dr. Schelling in seinen gewiß beachtenswerthen Auslassungen.

Professor Wagner in München, gleichfalls eine anerkannte Autorität in solchen Fragen, stellt folgende Normen auf:

Die Gasexplosionsfähigkeit beginnt bei einer Mischung von 1 Raumtheil Gas auf 13 bis 16 Raumtheile atmosphärische Luft; eine Mischung von 1 Raumtheil Gas auf 10—12 Raumtheile Luft verursacht die stärkste. Explosion, und hört die Explosionsfähigkeit bei 1 Theil Gas auf 4 Theile Luft wieder auf. Von hier-ab brennt die Mischung, sobald sie ange-• zündet wird, ohne Explosion. Sonach müssen 6—7 Prozent Gas in ein Lokal eingeströmt sein, um explodiren zu können.

In Theatern, welche noch einige Zeit oder auch recht lange die Gasbeleuchtung beizubehalten denken, möge man wenigstens bei mangelhafter Leitung sofort zu einer gründlichen Revision und Verbesserung nach folgenden Principien schreiten. Ich glaube, daß die wenigsten bei strenger Kontrole Probe bestehen werden.

Der Bühnenbeleuchtung ist eine besondere Aufmerksamkeit zuzuwenden, weshalb auch unter amtlicher Kontrole regelmäßige Revisionen vorzusehen sind. Für die Bühne sollte bei ständigen! Betrieb dies mindestens jeden Monat, in den übrigen alle drei Monate geschehen. Die geringste Gasausströmung sollte beachtet und außer dem ersten Beleuchtungsbeamten im Hause auch dem Kommandanten der Hausfeuerwehr und dem Theaterinspektor sofort gemeldet werden. Mit gewissenhaftester Sorgfalt muß die Soffiten beleuchtn ng, diese Urheberin so unendlich vieler Theaterbrände, bewacht und behütet werden. Wir haben gesehen, daß bei der Pariser Katastrophe nicht nur berechtigter Verdacht vorliegt, daß bei den Gasröhren der Sosfitenbeleuchtung eine Gasentweichung stattgefunden, sondern daß auch eins der Schutzbleche, welches in Folge der gräßlichen Hitze durchgebrannt war und im „Nordstern" herabstürzte, nicht mehr „aus Sparsamkeitsgründen" ersetzt wurde. Hier kann nicht oft genug kontrolirt und nachgesehen werden. Der Soffiten-beleuchtungsschutz wird mit doppelten, von einander einigen Abstand besitzenden Metallschirmen oder Eisenblechrinnen bewerkstelligt, welche die Flammenreihen nach oben und gegen den Zuschauerraum hin decken, dabei einen genügenden Zwischenraum haben, um der Luft-Cirkulation, welche ein übermäßiges Erwärmen der Bleche verhindert, nicht hemmend entgegen zu treten. Nach unten und rückwärts sind an diesen Beleuchtungskasten starke, grobmaschige Drahtnetze angebracht und diese mithin nach allen vier Seiten wie auch von nebenher geschützt. Nach der Ring-theater-Katastrophe muß in den Wiener Theatern der Soffitenbeleuch-tungsapparat auf Mannshöhe zum Bühnenpodium herabgelassen, unten angezündet und dann erst an seine Stelle verbracht werden. Die Sof-siten-Beleuchtung sollte überhaupt bereits kurz vor Kassenöffnung in Brand gesteckt werden.

Wegen der großen Gefahr, die diese Oberbeleuchtung im Gefolge hat, wurde sie bei einzelnen Theatern ganz in Wegfall gebracht, jedoch behaupten die meisten Theatertechniker, welche natürlich nur den Effekt ihrer Scenerie im Auge haben, gerade diese Beleuchtung mit am Wenigsten entbehren zu können. Bei den um die Soffiten-Beleuchtung

Das technische Personal, welches hier leicht im Handumdrehen durch überstürztes, unvorsichtiges Hantiren mit den größeren Versatzstücken, Baum- und Häusergruppen rc. eine Beschädigung dieser Oberbeleuchtung herbeiführen kann, hat ein strenges Augenmerk auf deren intaktes Jnstandhalten zu richten. Bei Entstehung eines Feuers muß der Theater-Arbeiter die nöthige Ruhe und Kaltblütigkeit bewahren und sofort die vom Feuer etwa ergriffenen Dekorationen aus der Verschnürung lösen und auf der Bühne mit Hülfe Anderer rasch ablöschen. Auch die Hausfeuerwehrleute sind auf diese Hantirungen gut einzuüben. Sämmtliche Gasflammen sind in entsprechender Entfernung von Wand und Plafond anzubringen. Bewegliche, Gasarme find unter keinen Umständen zulässig. Flammen, die sich in der Nähe von Holzwerk, Stoffen rc. befinden, müssen mit geflochtenen Drahtkörben, oben mit eisernen Tellern oder eingelassenen Blechplatten geschützt werden.

gehenden Schutzkästen empfiehlt es sich, mehrere starke, von denselben abstehende Eisenbügel anzubringen, um Prospekte, Wolkenschleier rc. nicht in direkte Berührung mit den sich erhitzenden Kästen zu bringen. Was hier in dieser glühenden Hitze an Dekorationen, Panoramawänden, Wolkenschleiern rc. hängt, muß des Oefteren imprägnirt werden und namentlich ist hier, auf der Bühne und dem Schnürboden bis unter das Dach einmal monatlich ein gründliches Reinigen und das Entfernen des Staubes nothwendig, da dieser durch die vielen Holz- und Stoffpartikelchen, welche durch die Hitze vom Holzwerk und den Dekorationen losgelöst werden, unter Umständen eine Pulver artige Wirkung erhalten kann.

In mehreren Theatern zu Paris, London und Wien hat man nach abwärts brennende Flammen bei der Rampenbeleuchtung angewendet (Subra'sches System), welche geschlossene Lampengläser zulassen. Diese Vorrichtung hat das Gute für sich, daß die bei der gewöhnlichen Rampenbeleuchtung aufsteigende, dem Personal und namentlich den Sängern und Sängerinnen oft unerträgliche Hitze, welche die Stimme gewaltig schmälert, glücklich vermieden und daß sie der leichten Kleidung der Tänzerinnen und Figurantinnen nicht gefährlich wird.

Die Coulissen-Beleuchtung zählt ebenfalls wie auch die Versatzbeleuchtung jenen Uebeln bei, welche erst mit dem elektrischen Licht verschwinden. Dieselbe ist ans der Rückseite der Coulissen und Versatzstücke angebracht und erfordert naturgemäß einen besonders sorgfältigen Schutz. Sie sind durch Glascylinder, ferner durch übergestülpte Drahtkörbe, deren oberer Theil sich nicht belangreich erhitzen darf, wie auch durch kräftige Schutzbleche mit vorspringenden Bügeln oben zu schützen, welche im Stande sind, von oben oder von der Seite herfallende Gegenstände abzuhalten. Es ist unbedingt nothwendig, die unteren Flammen möglichst hoch anzubringen, d. h. nicht unter Schulterhöhe, damit den aus den Coulissengassen tretenden Personen, namentlich den mit kurzen, bauschigen, . aus leichten Stoffen gefertigten Röckchen bekleideten Ballet-Tänzerinnen keine Gefahr erwächst.

Die Beleuchtung mittelst tr a n s p o r t a b l e r S t a ti v e, zu welchen

Der Beleuchtung des großen Lü st re muß die größte Sorgfalt geschenkt werden, da gerade auch bei ihm die Gefahrsmomente sich häufen und muß derselbe namentlich auch überaus solid aufgehängt sein. Die meisten Theaterlustres müssen, um angezündet werden zu können, mittelst einer Hebevorrichtung auf den sogenannten Kronboden oberhalb des Plafonds vom Zuschauerraum gehoben werden, eine umständliche Manipulation, welche bei elektrischer Zündung natürlich wegfällt. Damit nun das Heben und Niederlassen des Lustres bewerkstelligt werden kann, darf das Gaszuleitungsrohr nicht aus einem einzigen Stück fest eingeschraubt sein, sondern muß aus mehreren Stücken bestehen, welche durch messingene bewegliche Verbindungsstücke zusammengehalten werden, so daß beiin Aufziehen sich das Rohr in mehrere Theile zusammenlegen kann. Diese beweglichen Verbindungsstücke sind nun gar gefährliche Theile. Wenn dieselben neu in Gebrauch kommen, so sind die inneren, bei der Bewegung sich reibenden Flächen mit Talg eingefettet und die Bewegung erfolgt leicht und anstandslos; bei der unmittelbar über dem Lustre entwickelten intensiven Hitze trocknet jedoch das Bischen Fett bald ein und es tritt alsdann beim Aufziehen und Herunterlassen des Lustres eine von Tag zu Tag stärker werdende Reibung ein, die bald die inneren Flächen, namentlich die verschiedenen Conustheile angreift, was alsdann unbedingt ein Austreten des Gases zur Folge hat. Würde nun das Gaszuleitungsrohr zum Lustre fortwährend unter Gasdruck stehen, auch wenn der Lustre nicht brennt, so würde Abhilfe getroffen werden, so aber befindet sich der Abschluß- und Regulirungshahn für den Lustre unten auf der Bühne und erst dann, wenn die Arbeiter den Lustre behufs der Anzündung bis auf den Kronenboden gehoben haben, wird der Hahn geöffnet ' und es tritt das Gas in den Rohrstrang. Nun entströmt auch sofort aus allen Brennern des Lustres das Gas und da der oder die Arbeiter nur nach und nach die Flammen einzeln anzünden können, so ist die

das Gas in Gummischläuchen geleitet wird, sollte nur mit der Vorsichtsmaßregel angewandt werden, daß die Flammen ebenfalls mit Drahtgittern umgeben werden. Bei dieser Beleuchtung ist ferner besonders darauf zu achten, daß die Schläuche kräftig hergestellt, am Ausgangspunkte von der festen Leitung und am Brenner sicher befestigt und von genügender Länge sind, so daß eine starke Anspannung derselben nicht nöthig wird. Es muß, sobald diese Gasschläuche im Gebrauch sind, deren Ueberwachung Seitens der anwesenden Feuerwehrleute im Auge behalten werden.

Die an den Musikpulten im Orchesterräume angebrachten Flammen müssen durch Cylinder und Blechschirme geschützt sein.

Was die Gasflammen in den Korridoren, Vorplätzen und Treppen anbelangt, so sind diese am besten mit Glasglocken wie auch durch ein feines Metallgitter zu schützen, welch' letzteres beim Zerspringen der Glocke ein Herabfallen der Glassplitter verhindert. Befinden sich Gasflammen innerhalb der Logen oder sonstwie im Zuschauerraum vertheilt, so sind solche derart zu schützen, daß nicht bei entstehendem Luftzuge Vorhänge, Draperien rc. in die Flammen hineingeweht werden können.

¹

Für 4 große Reserve-Löschzüge.

²

Mit dieser werden wir leider noch lange zu rechnen haben. Wenn man die elektrische Beleuchtung (Anlage 6) nicht überall obligatorisch einführt, wird die Erstere einen bedeutenden Procentsatz von Theaterbränden immer noch auf ihr Conto nehmen müssen. Verweise ans den II. Abschnitt dieses Theiles. Der Vers.

³

Ein sehr günstiges Verhältniß bei einem modernen Theaterbane in der Zahl und Größe der Treppen zur Zuschauerzahl (1300) zeigt 11118 die neue königl. Oper in Pest, welche mit de» 4 Biihnentreppeu vierzehn Treppen besitzt; wenn wir mir die 6 Publiknnistreppen zählen (da auch eine eigene Hos- und Jntendantenstiege vorkömmt), so entfallen per Treppe 210 Personen und es zeigt sich für je 100 Personen durchschnittlich eine Treppenbreite von 1.20 Meter.

Runge verlangt für je 100 Personen eine Treppenweite von 70 Cm^; somit für 500 Personen eine Treppenweite von 3.50 Meter oder besser dann: zwei Treppen « 1.80 Meter Ausmaß; eine Forderung, die nahezu der Pariser Vorschrift gleich-

Luft in beut Umkreise des Lustres so mit Gasgeruch geschwängert, daß eine Ausströmung, an unrechter Stelle von Ersteren gar nicht bemerkt wird. Hiedurch kann dann allerdings mit der Länge der Zeit eine intensive Gasausströmung ein Unglück herbeiführen.

Fahndet man nun nach der eigentlichen Ursache eines solchen Unglücks, so wird meist das alte Märchen von der „gesprungenen" Gasröhre aufgetischt. Es ist dies einfach ein Unsinn, da der Gasdruck niemals so stark werden kann, um eine eiserne Röhre zu sprengen.

Wo der Kronleuchter nicht durch elektrische Zündung in Thätigkeit gesetzt wird, empfiehlt es sich, der geringeren Feuersgefahr wegen, die Flammen des Lustres innerhalb des Zuschauerraumes, und zwar von der obersten Galerie aus, anzuzünden.

Ganz in ähnlicher Weise müssen natürlich die Beleuchtungseinrich-tungen^unterhalb und oberhalb der Bühne, auf den Maschinen-Galerien, dem Schnürboden, int Maschinenkeller, in sämmtlichen Nebenräumen, Garderoben :c. beschaffen sein. In den Dekorations-, Kostüms- und Requisiten-Magazinen sollte überhaupt niemals Beleuchtung geduldet werden und müßte das Heraus- und Hineinschaffen der Dekorationen, Kostüme, Fahnen u. dgl. stets am Tage erfolgen. Muß man diese Räume einmal in nächtlicher Stunde passiren, dann sollte dies nur mit soliden, vergitterten Laternen gestattet sein. Der Beleuchtung des Malersaales, wie auch der Werkstätten, namentlich der Tischler- und Schneiderwerkstätte, und sämmtlicher Garderoben ist größte Beachtung zu schenken und sind hier nur vorzüglich verwahrte, feststehende Lampen zu benützen. Derartige Werkstätten sollten womöglich in überwölbten, isolirten Räumen, niemals aber unter Dach oder auf dem Kronenboden etablirt werden.

Daß mehrere Autoren in ihren Brochuren über Theaterfeuerschutz das Anzünden der Gasbeleuchtung auf der Bühne und am Kronleuchter auf elektrische n W ege kühl und vornehm ablehneit, selbst verbieten, kann ich nicht befürworten. Wenn beim Ringtheater leichtsinniges Gebahreit eine an sich gute Vorrichtung verkommen und verrosten läßt, so gibt dies noch lange nicht die Berechtigung, über die erstere den Stab zu brechen. Der Eine bezeichnet eine Menge Anzündungsvorrichtungen, die nicht zur Anwendung kommen dürfen und empfiehlt die Anwendung von „nur sicheren Geräthschaften". Es ist leider nicht gesagt, aus was diese bestehen. Ein Zweiter läßt auch die elektrische Zündung nicht zu, ja geht noch einen Schritt weiter, indem er meint, das elektrische Licht könne nicht als einzige Beleuchtung auf der Bühne angewandt werden, weil es für Bühnen zwecke noch nicht weit genug vorgeschritten sei! Zum Glücke fallen die Worte eines Dr. Siemens, Dr. v. Urbanitzky, Appenborn u. A. und die glänzenden Resulate dort, wo das elektrische Licht das Gaslicht bereits verdrängt, hier mehr ins Gewicht.

Die gewöhnliche Zündung sollte nur mittelst verschlossener, ungefährlicher Anzünder geschehen und was den Wolters-Barrot'schen elektropneumatischen Gasanzünder betrifft, so ist mir derselbe bei sachverständiger und gewissenhafter Handhabung zehn Mal lieber als jede andere Ansteckungsmethode. Der Zündapparat ist in einem Schranke oder Kasten neben der Bühne aufgestellt; von demselben ist je ein Leitungsdraht nach den einzelnen Strängen der Oberbeleuchtung (meist auch nach dem Kronleuchter) geführt, welcher in demselben Momente, wo durch Verbindung der beiden entgegengesetzten Pole im Apparate selbst der Funken erzeugt wird, diesen blitzschnell nach verschiedenen Punkten hinleitet und das ausströmende Gas sofort entzündet. Im Wiener Ringtheater geschah das Unglück im Moment des Zündens der Soffiten-Beleuchtung, mithin durch die Zündung selbst. Man ließ das Gas durch Einpressen mit hohem Druck hoch ausschießen und nun den elektrischen Funken wirken, wodurch die Flammen int ersten Momente hoch in die Höhe schlugen und eine Soffite erfaßten. In wenigen Augenblicken brannte der Schnürboden lichterloh.

Außer der Sosfiten-Beleuchtung ist diese Vorrichtung meist noch zum Zünden des großen Lustre int Zuschauerraum zur Anwendung gebracht, welcher bei dieser Methode ruhig hängen bleibt. Der Gashahnen für denselben, welcher des Abdämpfens des Lichtes bei offener Scene wegen stets auf der Bühne angebracht ist, wird einfach geöffnet und durch einen Druck auf den Knopf der elektrischen Leitung entzünden sich int Nu sämmtliche Flammen. Neuerdings wendet man auch in den Theatern einzelne Flammen an, welche durch einen Druck auf einen an der Wand befindlichen Knopf (ähnlich wie bei den Zimmertelegraphen) sofort entzündet werden. Eine derartige Einrichtung, falls sie gehörig überwacht und im Stande erhalten wird, ist nur zu empfehlen. Bei ihr braucht man kein offenes Licht und kein Streichholz in Anwendung zu bringen.

Was die Uothbeleuchtuiig anbelangt, so glaube auch ich, daß man sie getrost über Bord werfen kann, nachdem sie sich in Paris, wo sie brannte, so schlecht bewährte. Sie h at nur dort Sinn, wo sie in Mauern hinter dicht schließendem Glasverschluß angebracht und wo die Flamme mit Luftzuleitungs-, resp. Abführungsröhren versehen ist. Hoffentlich wird in jedem Theater von nun ab das Beleuchtungspersonal strenge Verhaltungsmaßregeln erhalten, die ein voreiliges Verlöschen des Gases in Zukunft nicht mehr befürchten lassen. Ein diesbezüglicher öfterer Hinweis in der Presse auch über 'diesen Punkt wäre von größter Wichtigkeit und würde dies gleichfalls nur beruhigend aufs Publikum einwirken.

In hoffentlich nicht zu langer Zeit wird zwischen all' den Wolken-schleiern, Vorhängen, Dekorationen, Panoramawänden rc., welche den so äußerst gefährlichen Bühnen-Plafond bilden, das elektrische Glühlicht der richtige Feuerbehüter geworden sein und ich rechne sicher darauf, daß von dieser Zeit ab die Zahl der Theatcrbrände in rapider Abnahme begriffen sein wird, stets vorausgesetzt, daß in allen Winkeln und Enden der Theater-räume nach wie vor nach dem Richtigen gesehen wird. Das elektrische Glühlicht birgt keine Feuersgefahr in sich, da der leuchtende Faden von einer luftleeren Glashülle umschlossen ist und sofort erlischt, wenn letztere zerstört wird; es erleichtert aber auch das Rettnngswerk, indem es im Falle eines Brandes in den vom Feuer ergriffenen oder bedrohten Räumen seinen Dienst ungestört versieht, mithin mächtig dazu beiträgt, daß keine Panik entsteht. Etwas Anderes wird aber auch noch mit dem elek-

irischen Glühlicht erreicht, das unendlich hoch zu schätzen ist und gleichfalls zur Verminderung der Theaterbrände wesentlich beitragen wird — nämlich das Entbehrlichwerden der gefährlichen Feuerwerkskörper auf offener Scene. Die von der Deutschen Edisongesellschaft in Berlin im Verein mit den ersten Theatertechnikern von München, Dresden und Berlin konstruirten Effektbeleuchtungen ersetzen nicht nur alle bisher mit bengalischen Feuern, offenen Flammen u. dgl. hervorgerufenen Lichterscheinungen, sondern durch ihre reiche, fast blendende Farbenwirkung, die präcise Regulirfähigkeit und Stärke des Lichtes bringen sie bisher ungeahnte Effekte hervor. Blitze, Kerzenlichter, Kaminfeuer, Regenbogen, funken sprühendeSchwerter, glühe n d e D ä m p f e, leuchtende To dien köpfe, Irrlichter und noch viele andere Dinge werden in vorzüglichster Weise ausschließlich mit elektrischen Strömen hergestellt. Von der oben erwähnten Gesellschaft sind außerdem, um jede offene Lampe und jedes Zündholz aus den Theaterräumen zu entfernen, Heizapparate zur Erwärmung der Schminken, Haar-Brenu-scheeren u. dgl. konstruirt worden, die allen Anforderungen entsprechen.

Von der Edison - Gesellschaft sind bereits zehn Theater mit der elektrischen Beleuchtung versehen worden, und zwar

800

900

Jede Lampe ist zu 16 Kerzen gerechnet und wurde in mehreren dieser Theater mit der elektrischen Beleuchtung gleichzeitig Dampfheizung eingeführt, indem der Abdampf aus den Maschinen vortrefflich zu Heizzwecken verwendbar ist.

Wenn in Anlage 6 namentlich die Beleuchtung eines New-Iorker Stadttheiles mit Glühlicht veranschaulicht ist, so dürfte es sich empfehlen, eine ganz kurze Schilderung der elektrischen Einrichtung desjenigen Theaters zu bringen, welches in Deutschland in dieser Richtung- bahnbrechend war, nämlich die des Königl. Residenztheaters in München. In ihm befinden sich auf der Bühne

35 Lampen

10

7 Soffiten zu je.........

2 Portalcoulissen zu je......

12 Coulissen zu je........

2 Rampen zu je.......

6 Versatzstromkreise zu je.....

Unterbühne, Soffitengalerie und Schnürboden zusammen......

Im Zuschauerraum:

Kronleuchter . . Balkonbeleuchtung

60 .-^-Lampen

, 96

ä 10 Kerzen.

Die Hausbelcuchtnng des Residenzthcaters beziffert sich auf etwa 100 Lampen und sind außerdem auf der Bühne und der Soffitengalerie 2 Stromkreise für Bogenlicht mit 32 Einschaltestellen vorhanden.

.Im großen Hoftheater in München*) hat die Bühne, gleichfalls auf 32 Stromkreise vertheilt, nachstehende Flammenzahl:

. ä 50 Lampen . ä 12

8 Soffitenbeleuchtlingen. .

14 Coulissenbelenchtungen

2 Fußrampen.....

1 Balkonbeleuchtung mit . .

Außerdem ist die Bühne mit 8 getrennten Stromkreisen für Bogen-licht ausgestattet, welche mit Umgehung des Bühnenrcgulators von den nach der Bühne führenden Kabeln abzweigen, so daß Bogenlicht direkt von der Glühlichtanlage entnommen werden kann, ohne die Glühlampen im mindesten zu beeinflussen. Diese Leitungen verzweigen sich in den Con-lissengassen, auf den Soffitengalerien, sowie auf den hoch über der Bühne befindlichen Laufstegen und besitzt die Hoftheaterbühne 62 Einschattstellen, von welchen Bogenlicht entnommen werden kann.

Die acht unterirdischen Kabel, welche den Anschluß der Theater bewerkstelligen, besitzen nach Seubel einen Kupferquerschnitt von je 315 qmm, und da die Kabel zu vier parallel geschaltet sind, so hat die Hin- und Rückleitung einen Querschnitt von je 1260 qmm. Die

Kupferseele des Kabels besteht aus 37 zu einem Ganzen gewundenen Drähten von 3,3 . mm. Durchmesser, welches von einer Jsolir-k schickst umgeben und einem 2 mm. starken M Bleimantel eingeschlossen ist; die nächstfolgende ■ Lage besteht aus getheerter Jute, es folgt m dann eine Armirung aus Eisendrähten, welche W wiederum von einer dichten Lage getheerter ' Jute gegen Rost geschützt ist. Anbei der Querschnitt eines solchen Kabels.

Die Kabel liegen ca. 1 m. tief in einem Sandbett, mit einer Schntzlage von Ziegel-

Nabel-Querschnitt.

ä 30

40

.    .    140

84

*) Die Masse rbkschafsung dieses Theaters wurde int vorigen Jahre ergiebiger gestaltet. Die Reservoirs des'Regenzuges erhalten ihr Wasser durch eine 8pferdige Dampfpumpe, wodurch der erstere 8 Minuten zu speisen ist. In dieser Zeit hat er 66,000 Liter Wasser auf die Bühne geschlendert. Man will noch eine weitere Leitung von 20 Cent. Wasser diesen Behältern zuführen. Im Theater sind 74 Hydranten, die an die städt. Wasserleitung angeschlossen sind, und sind 22 davon im Zuschauer- und 52 im Bühnenraume. Sie haben Niederschraubhähne und ist jeder mit 10—20 Met. Schlauch versehen. Dieselben sind so aufgehängt, daß sie sofort bei Gebrauch iw Vorwärtsschreiten, ohne sich zu verwickeln, die richtige Lage erhalten.    Der Vers.

steinen bedeckt, unter der Erde und schließen sich im Hoftheater an einen Generalumschalter an, von welchem die Vertheilung des Stromes erfolgt. Auch hier sind sämmtliche einlaufende Kabel durch starke Bleisicherungen geschützt.

Zwei Kabel führen von hier nach dem Residenztheater, ebenso führen gesonderte Leitungen nach der Hoftheaterbühue durch den dort aufgestellten Bühnenregnlator, auch zweigen solche Leitungen ab, welche direkt mit den Lampen in Verbindung stehen und einer besonderen Regulirung nicht unterliegen. Unter letzteren ist die gesammte Hausbeleuchtung, die Korridore, Treppen, Foyers, Büreaus, Ankleidezimmer, Garderoben, Ober- und Untermaschinerie rc. inbegriffen.

Von ungemeiner Wichtigkeit auf der Bühne ist die sogenannte Versatz- oder Transparentbeleuchtung. Es sind für diesen Zweck 6 getrennte Stromkreise vorhanden, welche in jeder Coulissengasse mit Einschaltestellen versehen sind. An diesen werden tragbare Beleuchtungskörper diverser Art durch biegsame Kabel angeschlossen, und zwar sind diese Stromkreise in der Weise angeordnet, daß sie unterhalb des Bühnenpodiums entlang laufen, in welchem die erwähnten Einschaltestellen eingelassen sind. Durch eine einfache Steckgabel werden die Leitungen und Versatzbeleuchtungskörper an denselben angeschlossen. Diese Stromkreise sind vom Hauptregulator aus regulirbar, doch kommt es sehr häufig vor, daß der dort Bedienstete die direkte Lichtwirkung eines Beleuchtungskörpers von seinem Standpunkt aus nicht beobachten kann, und ist es daher nothwendig, wenn damit ein spezieller Effekt ausgeführt werden soll, die Lichtregulirung an Ort und Stelle, unabhängig vom Hauptregulator, zu bewirken. Es wurden zu diesem Zweck Separatregulatoren konstruirt und im Bühnenpodium zwischen den Coulissen eingelassen und kann also ein Versatz- oder Transparent-Beleuchtungsobjekt direkt von der Coulissengasse aus, in welcher es angeschlossen ist, oder vom Hauptregulator ans, oder von beiden Stellen gleichzeitig regulirt werden. Außerdem sind noch zwei tragbare Versatz-regulatoren mit Rbeostat vorhanden, welche für den Fall zur Verwendung kommen, wenn von einer Stelle aus, an welcher dauernd kein Regulirapparat angebracht werden kann, eine Lichtregulirung ausgeführt werden soll.

Die farbigen Lichteffekte werden in sehr wirksamer Weise durch eine einfache Vorrichtung (Patent Lautenschläger) ausgeführt, bei welcher Cylinder mit rothen und grünen Gelatinschirmen um die Längenachse der Soffiten- und Coulissenbeleuchtung drehbar sind und vermittelst Schnürzügen beliebig vor die Lampen gezogen werden. Vermöge dieser Einrichtung können, wie bereits erwähnt, Effekte erzielt werden, die bei der früheren Gasbeleuchtung unmöglich waren.

Die Einrichtung des Maschinenhauses ist ca. 250 Meter von beiden Theatern entfernt und befindet sich in der Warstallstraße ans kgl. Terrain. Die Zeichnung gibt uns ein Bild dieser hochinteressanten Anlage. Möchte die deutsche Edison-Gesellschaft in Bälde von recht vielen Bühnen den Auftrag erhalten, ihnen diese herrliche Lichtquelle zu verschaffen, die redlich mit dazu beitragen wird, die unheimliche Zahl der Theaterbrände ganz bedeutend zn verringern. Gelangt doch eben, wo ich diese Zeilen nieder-

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Die Maschinenanlage zur Erzeugung des elektrischen Lichtes für die leiden Münchener Hoftheater

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Heißwasser-Heizungsanlagen sind gleichfalls zu empfehlen. Bei beiden ist die Einrichtung und der Verschluß der Feuerstellen von besonderer Wichtigkeit in Bezug auf Feuersicherheit. Leider sind heute noch die meisten älteren Theater mit Luftheizungen versehen, welche mancherlei Mängel und Gebrechen iin Gefolge haben. Bei ihnen wird kalte Luft vermittelst eines Ventilators in eine sorgfältig fundamentirte und stark überwölbte, im unteren Raum befindliche Heizkammer getrieben, welche gut gepflastert sein soll und mit eisernen Thüren zu verschließen ist. Das zum Betrieb nöthige Heizungsmaterial muß in angemessener Entfernung vom Heizapparate (Calorifere) gelagert werden und müssen die Rückstände des Heizungsmaterials (Asche und Schlacken) nur in vollständig erkaltetem Zustande in Metallgefäßen regelmäßig abgeführt werden. Aus den Sammelkammern des Heizapparates wird alsdann in feuersicheren Leitungen Die erwärmte Luft, welche meist vorerst noch in einer Mischkammer durch Zuführung von kalter Luft auf die vorgeschriebene Temperatur gebracht wird, an die verschiedenen Ausströmungs-Oeffnungen getrieben, welche mit feinmaschigen Drahtnetzen oder eisernen Gitterplatten geschützt sind. Zur Regulirung der Ausströmung sind eiserne Schieber angebracht. Wo es irgendwie angeht, sind die Leitungskauäle innerhalb der massiven Wände, und die Ausströmungen nicht, wie dies meist geschieht, unter die Sitzplätze, sondern in namhafter Höhe über dem Fußboden an den Wänden der zu erwärmenden Räumlichkeiten anzulegen, auf daß nicht aus Unvorsichtigkeit oder vielleicht auch in böswilliger Absicht Gegenstände in die Leitung hineingeworfen werden. Holzkanäle dürfen unter keiner Bedingung geduldet werden.

Was die Heizung und Ventilation betrifft, so kann ich mich deshalb schon ziemlich kurz fassen, weil in der Anlage 7 Seite 34 die bis heute vollkommenste und zweckdienlichste Art in Wort und Bild erläutert ist. Diese Heizungs- und Ventilationseinrichtungen, ausgeführt von der Maschinenbau-Aktiengesellschaft Humboldt in Kalk bei Köln, sind geradezu mustergültig und da das elektrische Licht in hoffentlich absehbarer Zeit auf allen belangreichen Bühnen zur Einführung gelangen dürfte, so ist wiederholt darauf hinzuweisen, daß der bei der elektrischen Maschinenanlage gewonnene Abdampf zu Heizungszwecken Verwendung finden kann.

Wo Kanäle von Eisenblech angewendet werden, müssen diese dort, wo sie dem Holzwerk zu nahe kommen, entweder einen 3—5 Ctm. vom Kanal abstehenden Mantel aus gleichem Material oder eine solide Letten-umhüllung erhalten. Auf absolute Dichtigkeit sämmtlicher Heizung s kan äle ist großes Gewicht zu legen und muß dies natürlich gleich bei der Anlage in ganz minutiöser Weise von sachkundiger Hand beobachtet werden. Bei neuer Heizungsanlage treten oft vorhandene bauliche Mängel erst in einiger Zeit zuin Vorschein, weshalb hier doppelte Vorsicht am Platze ist. Sie darf besonders auch bei recht kalter Witterung nicht einschlafen, da man hier die Heizapparate stärker anfeuern, die Leitungen mithin mehr als sonst erhitzen wird. Ich glaube, daß inan gut thun würde, sich in gewissen Zeiträumen — vielleicht alle 10 Jahre etwa — durch Aufreißen der Böden und Bloslegen der Leitungen vom Zustande

io

der Heizungsanlage genau zu überzeugen. Man dürfte alsdann recht trostlose Wahrnehmungen an nianchen Stellen machen und die Gelegenheit zu durchgreifenden Ausbesserungen und Ergänzungen wohl mit Freude begrüßen, zumal ein längeres Heizen das in Nähe befindliche Holzwerk in kaum glaublicher Weise austrocknet und zur raschen Verbrennung empfänglich macht. Wo man auf festes Holz zu stoßen vermuthet, wird man häufig nur noch haltlosen Zunder vorfinden. Die Gefahr der Selbstentzündung des Holzwerkcs ist um so schlimmer, da erst nach 6—8 Jahren der Zeitpunkt gekommen ist, wo die Situation bedenklich wird, d. h. wo die Selb st e n t z ü n d u n g eintreten kann. Wenn nämlich Holzwerk lange einer Temperatur von nur 100⁰ Celsius ausgesetzt wird, so verkohlt solches langsam und kann plötzlich von selbst Feuer fangen. Alle die Gebäude, welche mit Dampf, heißem Wasser oder heißer Luft erwärmt werden, schweben in beständiger Feuersgefahr wegen Selbstentzündung und ist wohl sicher mancher Theaterbrand, dessen Entstehung unbekannt blieb, einzig und allein auf diese Ursache zurückzu führen! Man möge bedenken, daß bei Wasserheizung die Hitze in den Röhren auf 176—178 ⁰ Celsius, bei Heißluft-Heizung dieselbe in den Kanälen bis auf 158⁰ steigt, ein so enormer Hitzgrad, daß durch denselben das die Röhre oder Kanäle umgebende Holzwerk noch früher als hier oben angegeben ist, auf der Oberfläche verkohlen muß. Letztere nimmt Feuchtigkeit aus der Luft auf. Infolge der Temperaturschwankungen verdampft diese Feuchtigkeit und läßt die Kohlenschichte in einem Zustand feiner Bertheilung zurück, welche beim Zutritt frischer Luft für rasche Aufnahme des Sauerstoffes aus derselben geeignet ist. Diese mit Sauerstoff gesättigte Kohle kann sich alsdann bei einer verhältnißmäßig niederen Temperatur sehr leicht entzünden.

In Theatern, wo eine geregelte Ventilation vorhanden ist, kommen oft mehrere Quadratmeter große Klappen vor, welche die Zuführung der Luft im Souterrain wie auch deren Abführung im Kronschlot regeln. Auf deren sofortigen Verschluß, der durch ein im Kontrolezimmer befindliches Stellradsystem bewerkstelligt wird, muß bei Feuerausbruch, sobald die Entleerung des Zuschauerraumes vor sich gegangen, Bedacht genommen werden, um dem beginnenden Brand nicht in überreichlichem Maße Nahrung zu verschaffen. Dekorations-Magazine, Requisiten-Kammern und ähnliche Räumlichkeiten sind ganz ohne Beheizung zulassen, da nichts für deren Nothwendigkeit spricht. Auch soll man unbedingt vermeiden, in Theatern Oefen in Anwendung zu bringen. Wo dieselben dennoch in Gebrauch kommen, ist streng darauf zu halten, daß sie auf steinernen oder eisernen Unterlagen von genügender Stärke ruhen. Vor dem Aschenkaual muß der Fußboden gut mit Eisenblech beschlagen sein und sind dessen Ränder aufzubiegen, um den Fußboden möglichst vor herabfallender heißer Asche oder glühenden Kohlen zu schützen. Die Oefen sind mit einem hohen Mantel von Eisenblech oder einer starken eisernen Gallerie, welche mit Blech zu überkleiden ist, zu umgeben, damit kein brennbares Objekt mit dem Ofen direkt in Verbindung kommen kann. Besser ist es jedenfalls, die Feuerung ähnlich wie bei Schulen von Außen zu besorgen; in Ankleidezimmern sollte die Heizung vor deren Bo«-

Nutzung bewerkstelligt werden, UM nicht in die Lage zu kommen, nachschüren zu müssen. Die Feuerungsanlagen in den Werkstätten, im Malersaal rc. müssen in penibelster Weise eingerichtet und überwacht werden.

Wie aus Anlage 6 Seite 27 zu ersehen, hat Professor Petten-kofcr in München betont, daß die elektrische Beleuchtung zwar nicht die Ventilation eines Theaters entbehrlich macht, jedoch eine weit geringere erfordert. Den VentilationsKanälen, den horizontalen sowohl wie den vertikalen, ist die größte Beachtung zu schenken und der den Umbau eines älteren Theaters leitende Architekt wird gut thun, dieselben sämmtlich frei zu legen und die ungenügenden — sie werden es wohl alle sein — zu beseitigen. Sie müssen aus Metall und von einer nicht zu unbedeutenden isolirenden Luftschichte umgeben sein. Wo Holzwerk in der Nähe, muß solches noch mit Eisenblech geschützt werden, während die der Souterrains aus besonders starkem Eisenblech zu fertigen sind. Eine genügende Zahl von Abstettvorrichtungen muß gleichfalls vorhanden sein, um bei Feuer die Bewegung der Luft in den Zufuhrkanälen abzusperren. Der Brand des Abgeordnetenhauses in Brüssel und der des Schlosses in Kopenhagen wird der mangelhaften Anlage solcher Kanäle zugeschrieben.

III. Aas Imprägniern dev feuergefährlichen Wtenfil'ien, Stoffe etc. auf dev Mähne und dem Schnürboden.

Man muß nicht nur die Mittel und Wege haben, selbst einen heftigeren Theaterbrand mit Aussicht auf Erfolg bekämpfen zu können; es ist ebenso noth-wendia, dafür Sorge zu tragen, daß die Möglichkeit des Feucrauebruches in Theatern auf das denkbar geringste Maaß beschränkt wird.

Auch das Jmprägniren feuergefährlicher Stoffe hat seine Geschichte und gehen wir 2000 Jahre zurück, so finden wir den klugen Heerführer des kriegslustigen Mithridates, Archelaus, an der Arbeit, wie er seine von Soldaten vertheidigten Schlachthürme mit Alaun bestreicht, mit sie unverbrennbar zu machen. Der Italiener Sabattini veröffentlichte 1638 ein Werk über die italienischen Theatereinrichtungen, in welchem der großen Feuersgefahr auf der Bühne Erwähnung geschieht und anempfohlen wird, die Farben für Leinwand und Holz mit Thon oder Gyps zu vermengen, um die leichte Entzündlichkeit der Dekorationen und Vorhänge zu verringern. Mitte des vorigen Jahrhunderts (1756) erließ die königl. Societät der Wissenschaften zu Göttingen ein Preisausschreiben folgenden Inhalts:

„Wie ist das Bauholz durch Benetzen und Bestreichen mit ge-„wissen Feuchtigkeiten zuzurichten, daß es nicht so leicht Feuer „fängt?"

Diese Aufgabe löste ein Dr. Joh. Fr. Glaser in Suhla, welcher 1 Theil fein geschlemmten Thon zu 2 Theilen geschlemmten Leimen empfahl, wobei aber von Seiten des Preisgewinners betont wurde, daß die Beschaffenheit beider Stoffe unter Umständen ein Abweichen von diesem Mischungsverhältnisse erheischen könne.

Gegen Ende des vorigen Jahrhunderts forderten schwere Theater brände in Amsterdam, Stockholm, Paris und Wien zu Versuchen auf, allein man griff wiederum nur zu Alaun und erzielte anscheinend keine befriedigenden Resultate. Gay-Lussac veröffentlichte 1821 in den Annales de chim. et de phys. eine interessante Abhaltung über Jmprägnirungs-flüssigkeiten.

Eine wichtige Erfindung wurde 1825, wie auf Seite 46 schon angedeutet , im Wasserglas durch den Münchener Universitätsprofessor Fuchs gemacht und hat dies alle wünschenswerthen Eigenschaften, das auf der Bühne, dem Schnürboden und den Dachräumen vorhandene Holzwerk möglichst unverbrennbar zu machen. Es wurden vielfach Proben angestellt, aus denen sich ergab, daß ein mit Wasserglas (12 Theile Kieselerde, 10 Th. Pottasche und 1 Th. Kohle) -bestrichenes Holzstück eine volle Stunde einer Spiritusflamme ausgesetzt war, ohne daß eine Flamme erzielt wurde. Für Holzkonstruktionen dürfte Wasser glas vorerst das Beste sein, zumal es sehr billig und wirkungsvoll und auch, worauf ich mit das Hauptgewicht lege, einem Ausdünsten von Hölzern, die viel zu tragen haben und deßhalb nicht stockig werden dürfen, nicht im Wege steht.

Ein neueres Verfahren, Holz gegen die Wirkungen des Feuers möglichst widerstandsfähig zu machen, will ich noch dem Leser unterbreiten, nämlich das Isolirverfahren des Technikers Konrad, mit dem im vorigen Jahre in Hamburg, in diesem Jahre im Charlottenburg und Berlin in Gegenwart kompetenter Persönlichkeiten überraschende Erfolge erzielt wurden. Matratzen, Holz, Dachpappe, Gewebe und Stoffe aller Art, selbst die feinsten Gazeschleier, erwiesen sich, diesem Verfahren unterworfen, als flammensicher und hat es sich durch inehrjährige, sorgfältige Versuche ergeben, daß es in keinerlei Weise nachtheiligen Einfluß auf die Farben der Stoffe oder die Malerei der Theatercoulissen ausübt. Hier will ich jedoch gleich erwähnen, daß man eigentlich davon absehen sollte, Dekorationen, welche beständig aufgerollt, entrollt und herumgeworfen werden, dieser Prozedur fernerhin zu unterwerfen, weil von ihnen diese flammenschützende dünne Schichte sich doch schon in den ersten vierzehn Tagen wieder losgelöst haben wird. Wenn nur alles Uebrige hübsch in Ordnung ist, wenn das Holzwerk, die Soffiten, Wolkenschleier, die feststehenden Dekorationstheile richtig imprägnirt, auch das Seilwerk wenigstens in der Hauptsache ans solidem Drahtgeflecht angefertigt und das Glühlicht auf der Bühne Einzug gehalten hat, können einzelne nicht imprägnirte Dekorationsstücke, die auf größere Dauer einmal mit dem besten Willen nicht flammensicher zu machen sind, in einem auch sonst wohlbcwachtem Theater nicht groß.in Betracht kommen.

Im Monat August vorigen Jahres wurde Konrad Seitens der General-Intendantur der Königl. Schauspiele in Berlin veranlaßt, sich

an einer Konkurrenz zu beteiligen, welche die Möglichkeit dauerhafter Jmprägnirung von Theaterdekorationen ohne Beeinflussung der Farben in Erwägung ziehen sollte. Unter allen zugelassenen Verfahren hat sich das Konrad'sche mit am Besten bewährt und wurde Angesichts der neuen Pariser Theaterkatastrophe unterm 10. Juni d. I. das Berliner Polizeipräsidium ersucht, durch seine Fachbehörde (Berliner Feuerwehrdirektion) sämmtliche zur Vorlage gebrachten Konrad'schen Jmprägnirungsmuster einer amtlichen Feuerprobe zu unterstellen. Ich hoffe, deren wichtiges Ergebniß meiner Schrift noch einverleiben zu können.

Die hochinteressante Charlottenburger Probe wurde am 2. April d. I. in Gegenwart des Dr. Paatzow, Professor der Physik am Königs Polytechnikum in Charlottenburg, des Regierungsbauraths H eg er und des Regierungsbaumeisters Becker, des bauleitenden Beamten des neuen Reichstagsgebäudes, ans streng wissenschaftlicher Basis vorgenommen. Es sollte nachgewiesen werden, bis zu welcher Zeitgrenze eine hochgradige Wärmeübertragung auf Holz in ihrer Fortpflanzung beeinflußt (lokalisirt) beziehungsweise ausgeschlossen werden kann. Zu diesem Zwecke wurden, wie Brandmeister Keller in Charlottenburg berichtet, verschiedene Experimente int Parallellverfahren (nicht imprägnirte und im-prägnirte Modelle) vorgeführt:

a.    Zwei Bretterwände von 1 qm. Fläche, jede Bretterwand aus 7 Stück schmalen Brettern, von nur 7 mm. Stärke bestehend,

b.    zwei rechteckige Holzkästen je von 1,10 m. Höhe mit 0,52 X 0,38 m. lichte Weite und 2,6 cm. Brettstärke,

c.    Ein kiefernes, harzreiches Brettstück 1,40 m. lang 0,16 m. breit und 0,007 m. stark, welches nur auf ²ls seiner Länge imprägnier war, die Stärke der Jmprägnirmasse betrug ⁸/to mm., die übrige Fläche des Brettstückes war nicht imprägnirt.

Das sämmtliche zu den Modellen verwendete Holz war von stark harzigen Kiefern entnommen. Für jedes Experiment wurde das gleiche Gewicht von trockenen mit Petroleum getränkten schwachen Holzstücken verwendet und deren Entzündung gleichzeitig bewirkt.

Die sich ergebenden Resultate zwischen den nicht imprägnirten und imprägnirten gleichen Modell-Objekten ergaben folgende Beweisstellung:

Die nicht imprägnirte Holzwand a stand nach 3,5 Minuten in hellen Flammen und war nach 14 Minuten gänzlich zerstört.

Die imprägnirte Holzwand a, durch den Jsolir-Anstrich geschützt, hielt 18 Minuten lang der starken ununterbrochenen Feuereinwirkung vollkommen Widerstand, von da ab trat an einzelnen Stellen ein dunkler Glühzustand, ohne Flammenerscheinung ein, welcher nach 28 Minuten sich bis zur hinteren Rückwand fortpflanzte und hierbei die im Innern befindliche Holzwolle entzündete, nach etwa 43 Minuten fand der Aschenprozeß seinen Abschluß. Der innere Jsoliranstrich, ⁷/io mm. stark, blieb in seiner ganzen Ausdehnung zusammenhaltend.

Durch das Experiment b sollte nachgewiesen werden, in welcher Zeit und in welcher Höhe pflanzt sich ein entwickeltes Feuer, welches unmittelbar auf äußere Brettwände einwirkt, nach innen in deren Holz-

räume fort? Der hierzu bestimmte nicht imprägnirte, durch Deckel und Sand hermetisch geschlossene Holzkasten b war, trotzdem dessen Wände aus ganz frisch geschnittenen (nassen) Brettern hergestellt waren, sammt seinem Inhalt (trockene Holzwolle) nach 36 Minuten voin Feuer gänzlich zerstört und zu Asche verbrannt.

Der imprägnirte Holzkasten b, welcher unter den gleichen Berhält-nisscn wie der nicht imprägnirte Kasten hergestellt war, war nur nach außen mit einer ganz schwachen, v2 mm. starken Blechumhüllung versehen. Derselbe wurde auf Wunsch des Herrn Professor Dr. Paalzow 53 Min. der hier denkbar stärksten Feuerprobe unterworfen; nachdem derselbe dann der Feuereinwirkung entzogen, wurde er einer genauen Prüfung unterworfen. Der Augenschein ergab, daß der Kasten sich noch in gleich gutem Zustand als vor begonnener Probe bestand. Der in dem Kasten hermetisch eingeschlossene Thermometer zeigte nach Angabe des Prof. Dr. Paalzow nur einen Wärmegrad von 17 ⁰ C, während die äußere Luftwärme 12³/4⁰ C. betrug. Die im Kasten mit eingeschlossene, feine, ganz trockene und sehr leicht entzündbare Holzwolle fühlte sich nur sehr schwach erwärmt an und wurde demnach wieder ganz unverletzt aus dem Kasten genommen.

Das sehr harzreiche kieferne Probebrett c nahm an seinem nicht im-prägnirten Theile schon nach 2 Sekunden die gebotene Flamme rasch auf und pflanzte dieselbe mit schneller Heftigkeit bis zu dem imprägnirteu Theile fort, von hier ab erlosch die Flamme zumeist, der imprägnirte Theil wurde nunmehr unter sehr starker Feuereinwirkung nur in einen starken Gtühzustand, ohne erhebliche Flammenerscheinung, versetzt. Der Rest des imprägnirten Brettes wurde auf Wunsch des Prof. Dr. Paalzow noch längere Zeit, etwa 43 Minuten, dem Einfluß eines starken Feuers ausgesetzt und wurde hierbei festgestellt, daß die natürliche Fortpflanzung der Flamme vollkommen ausgeschlossen war und der Aschenprozeß nur zum Theil und in langsamster Weise vor sich ging.

Ich bemerke noch, daß auch diese Jmprägnirungsmethode nur geringe Kosten verursachn

In meinem Theater-Handbuch habe ich der Jmprägnirungsfrage in eingehendster Weise gedacht und indem ich demselben in gedrängter Kürze nur das Wichtigste entnehme, verweise ich die sich näher für das Thema Jnteressirenden auf dieses umfangreiche Werk.

Im Jahre 1859 setzte die Societe d’encouragement in Paris einen Preis von 1500 Fr. aus für ein Verfahren, Hölzer und Gewebe un entzünd bar zu machen. Diese Aufgabe wurde sechs Jahre lang erneuert, dann aber zurückgezogen. Die eben genannte Pariser Gesellschaft aber hatte 1880 in Folge der sich wieder häufenden Theaterbrände einen neuen Preis ausgeschrieben und diesmal 2000 Fr. ausgesetzt. Sie hatte folgende Bedingungen gestellt:

Die Präparirungsstoffc müssen billig und leicht anwendbar sein; sie dürfen weder die Stoffe, noch deren Farben beschädigen, noch deren Fcirbvermögen vermindern; sie dürfen nicht giftig oder-ätzend sein, sich weder in sehr feuchter Luft, noch durch sehr große Trockenheit verändern und endlich müssen die imprägnirten Hölzer

unentzündbar bleiben, nachdem sie einen Monat lang einer Temperatur von 40—50 ⁰ C. ausgesetzt waren.

Den Preis hat I. A. Martin in Paris gewonnen und schlug derselbe folgende Präparirungsflüssigkeiten vor:

1.    Für alle leichten Gewebe: 8 kg. reines schwefelsaures Ammoniak, 2,5 reines kohlensaures Ammoniak, 2 Borsäure, 2 reiner Borax, 2 Stärke oder 0,4 Dextrin oder Gelatine, 100 Wasser.

In diese Flüssigkeit werden die Stoffe bei 30 ⁰ C. eingetaucht, so daß sie sich vollsaugen, daun leicht ausgerungen und zum Bügeln genügend getrocknet. Die Menge der Stärke oder des Dextrins und der Gelatine kann abgeändert werden, je nachdem man die Stoffe mehr oder weniger steif machen will Die Flüssigkeit kostet ca. 0,16 Cents, für l Liter, der für ca. 15 qm. Zeug ausreicht.

2.    Für schon gemalte Dekorationen und Holz: 15 kg. Salmiak, 5 Borsäure, 50 Leim, 1,5 Gelatine, 100 Wasser und so viel Kalksteinpulver, als nöthig, um die erforderliche Konsistenz zu geben. Die Masse wird bei 50 bis 60 ⁰ C. mit dem Pinsel aufgetragen; für schon gemalte Dekorationen genügt es, die Rückseite und die hölzernen Rahmen anzustreichen. Ein kg., das für 5 qm. ausreicht, kostet 0,21 Cents.

3.    Für grobe Leinen, Tauwerk, Stroh und Holz: 15 kg. Salmiak, 6 Borsäure, 3 Borax, 100 Wasser. Die Stoffe werden 15 bis 20 Minuten lang in die auf 100 ⁰ C. erwärmte Flüssigkeit eingetaucht, leicht ausgewunden und getrocknet. 1 Liter kostet 0,23 Cents.

4.    Für Papier: 8 kg. schwefelsaures Ammoniak, 3 Borsäure, 2 Borax, 140 Wasser. Die Flüssigkeit, die pro Liter 0,14 Cents, kostet, wird bei 50 ⁰ C. verwendet.

Die verschiedenen Methoden und die danach unentzündbar gemachten Proben sind von einer besonderen Commission der Societe d’encourage-ment geprüft worden, gleichzeitig wurden auch Versuche in verschiedenen Pariser Theatern angestellt. Die groben Stoffe, mit denen in den grands Magasins du Louvre die Waaren über Nacht bedeckt werden, sind ebenfalls nach diesem Verfahren imprägnirt. Es ergab sich, daß die von Martin vorgeschlagenen Flüssigkeiten Gewebe und die Oberfläche von Holz unentzündbar machen, daß sie die Gewebe und die darauf befindlichen Farben nicht merklich angreifen und daß die damit präparirten Stoffe auch unentzündlich blieben, wenn sie sich mehrere Monate lang in einem Trockenraume bei 36 ⁰ C. oder über dem Lampengestell eines Theaters befunden haben.

Ingenieur Boog und Chemiker v. Johnstor ff schlagen für das so leicht brennbare Kostüm der Ballettänzerinnen nachstehende Mischung vor: 3 Theile Borax, 2 Theile Bittersalz und eventuell l Theil Salmiak, die man in 20 Theilen Wasser, also 30 Gramm der Mischung in 0,3 Liter Wasser löst. In diese Lösung taucht man das Gewebe, bis es völlig feucht geworden, windet es etwas aus, schlägt es in Tücher ein und kann es sofort bügeln oder glätten. Hiebei ist als einzige Vorsicht wahrzunehmen, kein zu heißes Bügeleisen zu "benützen, wie auch die Lösung des Gemisches vor dem Gebrauch stets frisch zu erhallen. Seit 1857 wird am Hofe der Königin von England sämmtliche Leibwäsche mit einer

Lösung von wolframsaurem Natron und schwefelsaurem Ammoniak flammensicher gemacht.

Mit der Jmprägnirungsfrage haben sich in sehr verdienstvoller Weise der f. k. offen'. Bergratb Patera, ferner einer der bedeutendsten Chemiker Oesterreichs, Professor K l e tz i n s k y, und der Kgl. sächsische Hofrath Dr. Fleck beschäftigt. Der Letztere hat in neuerer Zeit die hervorragendsten Versuche gemacht und stellt folgende Maßnahmen als empfehlenswerth in den Vordergrund:

1.    Alle zur Verwendung bestimmten oder bereits in Gebrauch befindlichen Gegenstände und Baueinrichtungen, soweit unlackirtes Holz, Stroh, Papier, Gewebstosfe aller Art oder anderes leicht brennbares Material zu deren Darstellung oder Instandsetzung dient, sind in flammen-sicheren Zustand zu bringen und in demselben zu erhalten.

2.    Als slammensicher sind dieselben anzusehen, wenn sie unter dem direkten und längeren Einfluß einer Petroleum- oder Gasflamme sich nicht, oder nur vorübergehend entzünden, und diese Entzündung in ihrer Masse nicht fortpflanzen, so daß bei eintretender Gefahr ein schnelles Umsichgreifen des Feuers nicht zu befürchten steht.

3.    Die Wahl der hierzu erforderliche» Mittel ist den Eigenthümern oder derzeitigen Inhabern der oben genannten Lokale anheimzugeben. Als besonders empfehlenswerth zur Erreichung des obigen Zweckes sind vorläufig p h o s p h o r s a u r e s A m m o n i a k, s ch w e f e l s a u r e s A m in v n i a k und wolframsaures Natron oder ein Gemisch dieser Salze, in der fünf« bis zehnfachen Menge heißen Wassers gelöst, zu empfehlen. Der Preis dieser Salze hat im Juni 1887 betragen:

100 Kilo phosphorsaures Ammoniak. . .    310 Mark

40

100    „ schwefelsaures Ammoniak . .

100    „ wolframsaures Natron (krystallisirt) 120    „

Dieselben sind nicht gesundheitsschädlich in ihrer Anwendung.

4.    Die Jmprägnirung erfolgt, soweit thunlich, durch Einpressen der Flüssigkeit oder durch längeres Eintauchen der. Objekte in die lauwarme Lösung des Salzes oder mehrmaliges Ueberstreichen mit letzterer.

5.    Die Darstellung neuer Gebrauchsgegenstände aus leicht entzündbaren Stössen, sowie die Vornahme von Reparaturen oder Neubauten in den Haupt- und Nebenräumen von Theatern oder öffentlichen Versammlungsorten aller Art erfolgt nur unter Anwendung flammensicherer Materialien.

6.    Die zeitweilige Kontrole über die richtige Befolgung dieser Vorschriften, welche sich auf alle im Sinne des Absatzes 1 zu beurtheilenden Objekte verbreiten kann, ist damit vertrauten Beamten zn übertragen und hat in der Weise zu erfolgen, daß man auf die zu prüfenden Gegenstände oder einzelnen Theile derselben, unter thunlichster Schonung der Objekte in ihren Haupttheilen und Beobachtung der hierbei nöthigen Vorsicht und Umsicht, direkt die Flamme eines Gasbrenners oder einer Petroleumlampe zwei Minuten lang einwirken läßt. Alle Gegenstände, welche bei dieser Probe die Flamme schnell in ihrer Masse fortpflanzen, sind als unsicher zu verwerfen. Hierbei sind aus organischen Gewebstosfen gefertigte Dekorationen und Ueberkleidungen von Möbelstoffen u. s. w. als am meisten

feuergefährlich und daher zur schnellen Verbreitung der Flamme besonders geeignet, in erster Linie in Betracht zu ziehen.

Namentlich soll man aber auch dem Fußboden jeder Theaterbühne einen feuersichern Anstrich geben, da ein solcher bei Bühnenbränden außerordentliche Vortheile bieten könnte, indem er der Weiterverbreitung des Feuers nach den untern Räumlichkeiten einen achtbaren Damm entgegensetzt. Der Fußboden wird zuerst gründlich vom Staub und Schmutz gereinigt, alsdann mit einem festen Teig von Wasserglas und Gypsmehl alle Fugen vollständig verkittet und hierauf ein einmaliger Strich mit Wasserglas gegeben. Will man Farbe auftragen, so hat das jetzt zu erfolgen, aber nur mit Erdfarben. Später kommen noch einige Ueberzüge mit Wasserglas, welches syrupartige Konsistenz hat und über dem Anstreichen trocknet. Da ein derartiger Anstrich auch gegen Nässe jegliche Garantie besitzt, so könnte überhaupt die ganze Bühne, vorausgesetzt, daß alles Brennbare mit Wasserglas bestrichen ist, bei Brandfall schon einen tüchtigen Wasserguß aushalten.

Die Jmprägnirungsanstalt in Mügeln hat in letzter Zeit mit von ihr verfertigten imprägnirten Feuerlöschdecken Proben angestellt, welche sehr befriedigend ausfielen. Es wurden Hobelspähne und Holzscheite in Brand gesetzt und als die Flammen mächtig aufloderten, warf man eine dieser Decken über das Feuer und in kürzester Zeit war dasselbe gelöscht. Dasselbe günstige Resultat ergab sich bei Löschung eines mit Petroleum getränkten und sodann angezündeten Scheiterhaufens. Diese Decken bewährten sich vollkommen und litten nicht einmal Schaden, als man unter sie eine brennende Fackel hielt. Es ist dies mithin für Unterdrücken eines kleineren Feuees auf der Bühne, wie auch zum Ueberwerfen über eine brennende Person ein sehr geeignetes Requisit.

Das Dorn'sche Iinprägnirungs-Verfahren muß erwähnt werden, weil mit ihm in der Wiener Hofoper Resultate erzielt wurden, die eine Empfehlung desselben kaum erlauben. Dasselbe besteht darin, daß eine breiartige Masse aus kieselsaurem Natron oder Natron-Wasserglas in einer Dicke von */2—1 *,2 Millimeter auf das Holz gestrichen wird, wodurch diese Masse eine feuersichere Jsolirungsschicht bildet. Schwerspath und Asbest sind außerdem dieser Masse beigemischt. Bei den solcher Art behandelten Holzkonstruktionen auf der Bühne, wie Coulissen- und Versatzstückerahmen, mobilen Treppen, Balkons rc. kamen nun ausfallend häufig Brüche in dem Maße vor, daß Unglücksfälle zu befürchten standen. Die Vermuthung lag nahe, daß das Dorn'sche Verfahren damit im Zusammenhang stehen müsse und zeigten auch bei genauerer Untersuchung die imprägnirten Hölzer sämmtlich die Erscheinung der Sprockigkeit. Der Anstrich verhindert nämlich die Abdunstung des im Holze befindlichen Wassers vollständig und wird schließlich je nach der Dicke des Holzes mehr oder weniger rasch dem vollständigen Verderben ausgesetzt. Beim Wasserglas ist dies nicht befürchten.

, öffentliche Gebäude, Holzgebände, Güterschuppen, Holz-Treppen in Schulen rc. liefert I. Wilfert in Köln, Repräsentant der „United Asbestes Company". In den natürlichen Farben, fertig zum Gebrauche, also in grau, hellgelber Steinsarbe, blau, roth, braun und weiß, kosten die 50 Kilo

Einen guten,

dieser in Eisentrommeln von je 25 Kilo in den Handel kommenden Asbestfarbe 50 M., in den feineren Farben, nämlich nltramarinblau, naphtolgelb, erothrysine, eosin etwas theurer. Anbei die Gebrauchs-Anweisung: Die Farben werden fertig zum Gebrauch geliefert und darf denselben kein Oel oder sonstiges Material zugesetzt werden. Der Inhalt der Trommel muß gehörig aufgerührt werden und erhält dann die Konsistenz eines dicken Breies. In diesem Zustande wird die Farbe mit einem kurzhaarigen Pinsel aufgetragen und muß der erste Anstrich gehörig eingerieben werden. Derselbe trocknet dann in ca. 24 Stunden oder bei einer Hitze von 30 ⁰ R. schon in 6 Stunden; die ferneren Anstriche trocknen langsam und empfiehlt sich zur Herstellung der vollkommenen Sicherheit ein fünffacher Anstrich. Steht die' Farbe längere Zeit ruhig, so setzen sich die schwereren Theilchen zu Boden und muß dann der Inhalt der Büchse wieder recht stark durch einander geschüttelt werden, damit man einen gleichmäßigen Anstrich erzielt. Das zu bestreichende.Holzwerk muß sehr gut gereinigt werden und etwaiger früherer Anstrich sorgfältigst entfernt werden. Vorspringende Ecken und Kanten sind besonders stark mit Farbe zu bekleiden. 100 Quadratmeter Fläche erfordern 40 Kilo für einmaligen und 170 Kilo für fünffachen Anstrich.

Einfach und billig klingt dies jedenfalls nicht und behagt mir namentlich das 5fache Streichen dieser zähen Farbe nicht, die auf Holz die gleiche Wirkung jedenfalls ausüben dürfte wie das Dorn'sche Verfahren. Die Firma Otto K ö h s e l u. Sohn in Berlin liefert Asbestfarbe, welche nur 3maligen Anstrich erfordert und von der 100 Kilo 50 M. kosten.

Eine wichtige Verordnung betr. obligatorischer Imprägnirung der Theater-Utensilien hat unterm 9. Dez. 1885 das preußische Ministerium des Innern erlassen, welche als eine Verschärfung des Erlasses vom 19. Jan. 1882 betr. Herbeiführung einer größeren Feuersicherheit der Theater zu deuten ist. Nach derselben ist die gesaminte Holzkonstruk-• tion der Bühne, das Holzwerk aller Requisiten und Dekorationen, die Soffiten und Schleier, sowie die zur Neuanfertigung von Dekorationen zu verwendende Leinwand durch Imprägnirung unentflammbar zu machen. Die stattgefundene Imprägnirung ist durch einen Stempel des betreffenden Fabrikanten an einer sichtbaren Stelle des imprägnirten Gegenstandes erkennbar zu machen. Sollte die rc. dieser Anordnung nicht innerhalb 4 Wochen nachgekommen sein, so werden die gesetzlichen Zwangsmaßregeln zur Anwendung gebracht, event, die Schließung des rc. Theaters in Erwägung genommen lverden.

Die Imprägnirung ist auf Erfordern der Polizeibehörde zu wiederholen, sobald dies von dieser Behörde für nothwendig erachtet wird.

Noch ein beachtenswerther Punkt des Erlasses ist nachstehender: Einem bestimmten der hier zur Anwendung gekommenen Jmprägnirungs-mittel (von Judlin, Hosemann, Kühlewein, Hartwig und Hinze, Kohsel und Sohn, Lütkemeyer in Coburg, Felix in Mainz, Pafen in Frankfurt

a. M. rc.) den Vorzug zu geben, hat sich keine Veranlassung gefunden; dieselben haben sich sämmtlich z w e ck e n t s p r e ch e n d e r w i e s e n.

Wie enorm wichtig gerade für die älteren Theatergebäude ein Jm-prägniren des Holzwerkes mit Wasserglas oder dem Konrad'schen Ver-

fahren,¹) wie auch ein Jmprägniren der Soffiten, Gardinen, Theatervorhänge, Wotkenschleier rc. mit solchen Salzlösungen ist, die sich bewährt und von wirklich kundiger Hand ausgeführt sind, liegt wohl klar zu Tage und ganz anders wäre es in Paris gekommen, wenn Direktor Carvalho gewissenhaft den Vorschriften der Präfektur nachgekommen wäre. Die Situation war übrigens in der „Komischen Oper" in dem Augenblick nicht so schlimm, wo die bewußte Dekoration auf das Oberlicht aufstieß und Feuer fing. Ein wirklich gut geschultes Personal hätte sich nicht so verblüffen lassen, vielmehr rasch die Dekoration aus ihrer Verschnürung gebracht, oder, wenn dies im Handumdrehen nicht zu machen war, mit dem hiefür präparirten Feuerhaken mit einer nach abwärts gerichteten Schneide, wie ich ihn im zweitnächsten Abschnitt in Wort und Bild näher beschreiben werde, zum Bühnenpodium heruntergeholt und hier regelrecht abgelöscht. Wir haben gesehen, daß sich in Paris der betr. Theaterarbeiter vergeblich abmühte, das brennende Stück herunterzubekommen und sich dabei so ungeschickt benahm, daß er auch noch dasselbe herumzerrte, wodurch die nächsten Soffiten jedenfalls rasch Feuer fingen. Die anwesenden Pompiers rührten sich auch anscheinend nicht und so mußte das Verhängniß hereinbrechen. Dies führt von selbst darauf, daß die in ein Theater komman-dirten Feuerwehrleute nicht nur den Dienst der Theaterarbeiter beim Aufziehen, Herablassen der Dekorationen rc. vollständig kennen, lernen — was unbedingt zur Schaffung einer Hausfeuerwehr drängt und hinweist.—, sondern daß in öfteren Proben, wozu die Arbeiter mit heranzuziehen sind, ein fingirter Theaterbrand, dessen Disposition den Leuten erst im Augenblick der Ausführung bekannt ist, nach allen Regeln der neueren Feuerlöschtechnik bekämpft wird. Der eiserne Vorhang muß bei derartigen Proben stets mit funktioniren, während das Oeffnen der Regenrohrzüge und Hydranten nur anzudeuten ist. Es würde gar nichts schaden, wenn einmal im Jahre eine derartige größere, rechtzeitig in den Tagesblättern angekündigte nasse Probe nach Beendigung einer Vorstellung coram publico abgehalten würde. Das Vertrauen und Sicherheitsgefühl des Zuschauers würde ganz gewaltig dadurch gehoben und gestärkt werden.

IV. Wie find auch in älterm Theatern die Zuschauer und das Wersonat gegen Htauch und Ieuergafe zu schützen?

Beim Wiener Ringtheaterbrand haben Rauch und Feuergase eine verhängnißvolle Wirkung geäußert und es wurde damals schon eifrig

darnach gestrebt, diesen geschworenen Feinden eines jeden Theaterbesuchers gründlich zu Leibe zu gehen. Es wurden sehr beachtenswerte Vorschläge gemacht, allein man hat sie nicht allein in Paris, sondern leider auch vielfach bei uns ignorirt und ich kenne viele Theater, in denen man es noch nicht der Mühe werth gehalten, über dem Kronleuchter und dem Schnürboden wenigstens ganz simple Löcher ins Dach zu schlagen, um diesen beiden Nimmersatten, heimtückischen Gesellen in der Stunde der Gefahr auf rationelle Weise den unschädlichen Lauf-paß ttVS Freie zu geben, mit der Möglichkeit, diese Oeffnungen im gegebenen Momente wieder zu schließen, um dem Feuer nicht durch Zuführung von. Sauerstoff allzureichliche Nahrung zu sichern. Beim Brand der „Komischen Oper" in Paris haben Rauch und Feuergase gleichfalls ihre schreckliche Wirkung ausgeübt und hat uns Professor M eiding er über diesen unheimlichen Prozeß nach dem Ringtheaterbrand ein sehr anschauliches, wissenschaftlich begründetes Bild wie folgt gegeben.

„Die im ersten Augenblicke rauchfreie Flamme steigt rasch zur Höhe, verbreitet sich aber nach den Seiten hin im dicken Holzwerk mit weit geringerer Geschwindigkeit; Coulissen, Draperien, Soffiten leiten sie allerdings auch seitlich schnell nach ihrer ganzen Ausdehnung weiter. Im Verhältniß nun als durch die aufsteigenden heißen Gase, die sich oben unter dem Dache gleichmäßig ausbreiten, die Temperatur im ganzen Raum gesteigert wird, beginnt alles Holzartige sich zu zersetzen, ohne jedoch, und zwar durch Verminderung des Sauerstoffes zu brennen. Durch diesen Zersetzungsprozeß entsteht oben ein dicker, theils aus ätzenden Tbeerdünsten, Ruß, sowie neben anderen Gasen aus dem besonders giftigen Kohlenoxyd bestehender Qualm, den man schlechthin mit „Rauch" zu bezeichnen beliebt, während unten die Flamme eine zeitlang noch rein fortbrennen und die Luft hier noch durchsichtig sein kann. Durch die fortwährend zum Dach hinauf lodernden Feuer gase wird der Rauch tiefer gedruckt und kann in verhältnismäßig kurzer Zeit den ganzen Raum von oben nach unten erfüllen.

Die Erhitzung der Luft bewirkt eine Druckvermehrung und in Folge dessen eine Ausdehnung derselben, bei 273° C. nimmt sie den doppelten Raum ein wie bei Null. Die in einem brennenden Bühnenraum befindliche Luft wird also zu einem erheblichen Theil entweichen, unten wird vorerst noch reine Luft nach außen gedrückt, sie kann bei niedergelassenem Vorhänge um diesen herum auch in den Zuschauer-raum gelangen, ohne daß man davon jedoch das Geringste verspürt; oben, wo wie in jedem erwärmten Raum der Druck dauernd erheblich größer ist als unten (int Grenzwerth könnte der Ueberdruck so groß werden wie der Druck einer Säule der äußeren Luft von der Höhe des erwärmten Raumes, der unten mit der äußeren Luft kommunizirt), wird durch die Undichtheit des Daches die heiße Verbrennungsluft in vermehrtem Grade, bald auch mit Rauch vermischt, nach außen gedrückt. Eine rapide Druckvermehrung durch die, wenn auch noch so rasch fortschreitende, Verbrennung ist jedoch in einem so großen luftigen Raum, der ja auch poröse Wände besitzt, völlig undenkbar; diese kann nur, nach allen Richtungen wirkend, in Folge einer Explosion eintreten. Die Ausbauchung und das Austreiben des Vorhangs im Wiener Ringtheater, was seinem Aufgehen in Flammeit un-

mittelbar vorausging, dürfte sich erklären durch das fast gleichzeitig damit vernommene starke Geräusch auf der Bühne von herabfallenden brennenden Objekten, die einen niedergehenden starken Luftzug erzeugten, der vielleicht gerade die Flammen nach dem Vorhang trieb, — vielleicht auch war es die Reaktion der an dem brennenden Vorhang entstehenden heißen Luft, die blos einseitig, nach der Bühne zu, sich ausdehnen konnte. Wenn nun, unter Umständen wie in Wien, der Vorhang fast augenblicklich verschwindet, (tu Paris hatte nichts zu verschwinden! Der Verf.) so dringt jetzt aus dem Zuschauerraum von unten frische Luft in den Bühnenraum und der in diesem befindliche heiße Qualm bewegt sich oben in jenen hinein, in stets wachsender Menge sich rasch tiefer senkend, so lange, bis in beiden Räumen eine gleichförmige Gasmischung eingetreten ist. Die frische Luft des Zuschauerraums befördert dabei das Brennen der Gegenstände int Bühnenraum und dies trägt natürlich wieder zu vermehrter Rauchbildung in den oberen Regionen bei. Es bedurfte in Wien (und in Paris) gewiß keiner halben Minute Zeit, bis die Luft auf den oberen Galerien absolut unathembar wurde.

In Folge der durch die geöffneten Thüren mit der äußeren Luft hergestellten Verbindung, (gleichgiltig ob man hierbei nur die zusammenhängenden Gänge und Treppen des Hauses iiVS Auge faßt oder eine Kommunikation bis zur freien Luft außerhalb des Theaters annimmt) mußten sich aber gleich von Ansang an, da der unten wirkende Ueberdruck frische Luft in die Parterreräume trieb, die Korridore der oberen Stockwerke und abwärts die Treppengänge mit dem heißen Ranch füllen. In diesen letzteren Räumen wurde damit die Luft fast eben so rasch unathembar wie auf den offenen Galerien, während sie im Parterre noch lange Zeit athembar blieb, und es hätten sich auch bei dichter Besetzung desselben wohl alle Personen bequem retten können. Aehnliche Vorgänge werden bei jedem Theaterbrand eintreten. Wenn bei offener Bühne Feuer ausbricht und nichts zu seiner Löschung geschieht, auch die Verbindung der beiden Räume nicht durch einen eisernen Vorhang unterbrochen werden kann, so würde das Publikum gleichwohl, sobald es nur sofort besonnen in erleuchteten Räumen hinausgeht, noch Zeit zur Rettung finden können. Die Erfahrung zeigt jedoch leider, daß das Publikum als Masse, wenn es im geschlossenen Raum Feuer sieht, immer den Kopf verliert, das Rennen und Drängen bringt Einzelne zu Falle, über welche dann andere stürzen, bis sich auf nicht sehr breiten Treppen oder an engeren Ausgängen ein unentwirrbarer, unübersteigbarer Haufen bildet, der die Fortbewegung der hinteren Personen unmöglich macht. Bis dann Hülfe von außen nahen kann, wird sie der bald heranziehende Rauch wirksam machen. Der den Zuschanerraum und die Bühne wie auch die mit beiden bis tief herunter in Verbindung stehenden Gänge und Treppen erfüllende Rauch vereitelt nicht nur die Rettung der Menschen, sondern erschwert von Anfang an auch die Löscharbeit, da das Feuer nicht an seinem Herd bekämpft werden kann; erst von dem Augenblick an, wo eine große Oeffnung in dem Dach eingebrannt ist, werden durch dte äußere Luft die Rauchgase rasch aufgehoben und in den innern Raum hineingedrückt. Der Zutritt zu allen Treppen und Gängen bis in dte Thüren zu dem Zuschauerraum ist jetzt ganz ungefährlich, man wtro sich daselbst in starker kühlender Zugluft befinden, die allerdmgs das

Feuer im Innern des Theaters zur lebhafteren Entwicklung bringt, aber auch seine wirksame Bekämpfung ermöglicht.

von

Der Ausbruch eines Feuers auf offener wie verhängter Bühne brauchte dein Publikum im ganzen Zuschauerraum durchaus keinen Schrecken einzujagen, ja es könnte seiner Entwickelung lange Zeit wie einem Schauspiel ungefährdet zusehen, wenn vom ersten Augenblick ein Abzug der Feuergase durch das Dach des Bühnenraumes stattfände und auch sofort ein Zuzug frischer Luft außen durch den Zuschauerraum hindurch bewerkstelligt würde, Rauch könnte sich dann überhaupt nicht bilden, das Feuer würde sich allerdings rasch im Bühnenraum entwickeln, aber bei richtiger Anordnung nicht, oder doch nur äußerst langsam in dem Zuschauerrauni sich verbreiten: Stickluft dürste in denselben überhaupt nicht- gelangen. Diesen Bedingungen läßt sich auf äußerst einfache und billige Weise Genüge leisten. Man hat in das Dach eine Anzahl Klappen zu legen, welche durch Anziehen von Hanfseilen verschlossen werden; werden die Klappen bei Ausbruch eines Brandes nicht sofort mechanisch geöffnet, so fallen sie durch Abbrennen der Seile von selbst nieder. Behufs raschen Abbrennens könnten Seilbänder angewendet werden. Die hier abgebildeten Figuren mögen eine Art    der Ausführung    zeigen :    Fig.    I gibt einen

wo

Längenschnitt, Fig. // einen Querschnitt; « - ist die Blechklappe, welche bei a ihren Drehpunkt hat. bc ist eine eiserne Stange, an deren Endpunkt c ein Seil befestigt ist, das bei R über eine Rolle nach G geht, ein Gewicht angebracht ist, das die Klappe nach oben hebt. An den Seiten von oben nach unten ist das Blech der Klappe senkrecht aufgebogen und legt sich    gegen die mit dem Dach    fest    verbundenen

übergreifend gebogenen Blechstreifen (Fig. Is), die das Eindringen von Wasser unmöglich machen. Vom Drehpunkt an abwärts ist das kleine Stück der Umfalzung umgekehrt zu machen. Das Seilstück kann beliebig lang sein, je länger dasselbe ist, um so eher >vird bei Ausbruch eines Feuers dasselbe verbrennen und die Klappe dann niedersinken. Außer-dem ist mit dem Endpunkte c ein Drahtseil verbunden, durch dessen Niederziehen die Klappe von Hand aus geöffnet wird; das Gleiche ließe sich durch direktes Fassen    des Gewichtes G    erreichen,    indem man das

Drahtseil über die gleiche    oder eine andere    Rolle führte    und nieder

an

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gehen ließe bis zu einem horizontalen Balken, auf dessen oberer Fläche es dann mittelst einer todteren Rolle fortgeleitet werden kann, bis es geeigneter Stelle wieder über eine Rolle und von da niedergeht. Man würde nun die Drahtseile aller Klappen zusammengehen lassen und auf eine Winde führen, durch deren Umdrehung gleichzeitig alle Klappen geöffnet würden. Die Zug-Vorrichtung ließe sich zugleich an mehreren Stellen der Bühne oder außerhalb derselben hinführen.

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und außen aufgehend herstellen; es müßte dann innen vom Drehpunkt ^^153 an in entgegengesetzter Richtung eine ™

Stange abgehen mit Uebergewicht, das die Klappe zu öffnen suchte; mittelst Hanfseilzuges würde dieselbe geschlossen gehalten. Die Möglichkeit, daß bei solcher Konstruktion heftiger Wind die Klappe zudrückt oder

Die Klappe ließe sich übrigens auch in gewohnter Weise nach oben

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dieselbe durch Verbiegen der Stange in Folge der Hitze von selbst zufiele, ist nicht ausgeschlossen.

^Es handelt sich noch um die wichtige Frage: in welcher Zahl mtb Größe sind die Klappen anzubringen, beziehungsweise wie groß ist die gesummte, durch die Klappen herzustellende Dachöfsnung 51t machen? Die Antwort ist: je größer diese Oeffnung, um so größer der Erfolg. Kleine Oeffnungen würden eine kaum wahrnehmbare Wirkung zeigen im Hinblick auf Rauchentwickelung und Verbreitung des Rauches in Theater und Gängen. Man beobachtete in Wien wie in Paris bald ein Herausschlagen der Flammen aus dem Dach, wahrscheinlich durch kleine Lucken, nachdem das Glas gesprungen war; gleichwohl konnte man die oberen Treppen und Gänge erst betreten, nachdem das Dach eingestürzt war.

Warme Luft wird nicht aus dem erwärmten Raume austreten, kalte Luft hingegen überall eindringen, wenn die Deckenöffnung mindestens so groß gemacht wird wie die Summe aller Seiten- (und Boden-) Oeffnungen. Dieser Bedingung ist nun durch die Klappen des Theaterdaches Genüge zu leisten. Man hat die Summen der Oeffnungen der von außen in das Theater führenden Thüren zu nehmen und die Gesammtösfnung der Klappen ^ derselben gleich zu setzen. Je nach der Größe des Theaters wird diese Oeffnung verschieden sein. Bei Theatern mittlerer Größe dürfte sie sich wohl auf 30 bis 40 Quadratmeter bemessen. Denkt man sich eine Klappe in Größe von 2 Quadratmeter, so wären dann 15 bis 20 Klappen im Dach anzubringen. Je höher dieselben im Dach gelegt werden, um so stärker wird der Zug sein, der durch alle Thüren und Gänge in den Zuschauerraum hineingeht, — unten ist derselbe jedoch immer stärker als oben.

Die Dachklappen über der Bühne und dem Kronenboden können noch einen besonderen Vortheil bieten; sie können als Mittel zur Ventilation verwendet werden. Sind sie aufgezogen, so findet bei verschlossenen Thüren des ganzen Hauses durch dieselben ein Austausch der inneren und äußeren Luft statt; befinden sie sich in verschiedener Höhe, so strömt durch die unteren kalte Luft von außen ein, durch die oberen strömt die innere warme Luft aus; fiitb sie in gleicher Höhe, so diffundirt kalte Lust ein, warme Luft aus. Bei großen Oeffnungen kann dadurch ein bedeutender Luftwechsel eintreten.

In über dem Schnür- und Kronenboden aufgesetzten Unurfonb-nlgsthürmen« wie solche auf Seite 35, Anlage 7 und namentlich ein-pfehlenswerth im Längenschnitt des preisgekrönten Mustertheaters „Providentia", Anlage 10, eingezeichnet sind, dürfte der nämliche Zweck erzielt werden und lassen sich dieselben auch nachträglich noch schon deßhalb in jedem älteren Theater bequem einrichten, weil sie keine komplicirte Konstruktion erheischen und das vorhandene Dachwerk nicht groß belasten. Die hochbeachtenswerthen Rathschläge und Zeichnungen des Prof. Mei-dinger müßte der den Umbau eines älteren Theaters leitende Architekt besonders beachten und zu Rathe ziehen.

Auf die Gefahren der Feuergase, welchen man gleichfalls erst nach dem Ringtheaterbrand die verdiente Beachtung schenkte, hat ein namhafter Chemiker in der „Franks. Zeit." in nachstehender Weise aufmerksam gemacht.

„Ich meine hier weniger das Mmmte Kohlengas als vorzüglich die Kohlensäure: das Endprodukt bei der Verbrennung von Kohlenstoff.

Die Kohlensäure, ein farbloses Gas, ist in unserer ALmosph zu 0,04 pCt. enthalten. Ein Gehalt von 0,1 pCt. verursach annehmlichkeiten, ein Steigen bis auf 1 pCt. bewirkt Beklemmung imb 10 pCt. führen den Tod herbei. Nach A. Müller braucht ein Mensch 0,077 C.-M. Luft, eine Gasflamme von 140 Liter stündlichem Consum 1 C.-M. Luft.

äre etwa bis t bereits Un-

Das macht für eine Minute 0,106 C.-M. oder 166 Liter Lllft, für einen Menschen 0,0013 C.-M. oder 1,3 Liter Luft. Nimmt mmt nun die Anwesenheit von 1000 Menschell und das Brennen von nur 200 Gasflammen an, so macht das schon einen Verbrauch von 36,500 Liter Luft. Um nun diese bis zu einem Kohlensäure-Gehalt von 0,1 pCt. zu verdünnen, braucht man rund 1 Million Liter Luft pro Minute. Eine solche Lüftung findet aber in Theatern nicht statt und die Luft ist also schon von vornherein schlechter, besonders oben, das spürt jeder Galeriebesucher und lver hat auch nicht schon schwächere Leute dort oben bewußtlos zusammensinken sehen. Jll dieser Atmosphäre erhebt sich nun plötzlich eine große Flamme. Was eintreten muß, tritt ein: glühender Kohlenstoff, glühender Wasserstoff, unb mit dieser haben wir es hier zu thun, nehmen beit Sauerstoff, den Lebensträger der Lust, weg, wo sie ihn finden, wenn sich's gerade trifft, bis auf die letzte Spur. Aber es braucht sich gar nicht so zu treffen, lediglich so viel hat zu verbrennen, daß der Gehalt der Luft an Kohlensäure bis auf 10 pCt. hinaufgedrückt ist, und das Unglück ist schon da. Die Kohlensäure ist schwerer als die Luft. Aber m Folge der Erwärmung steigt sie sehr rasch nach oben und dort macht sich ihre Wirkung auch zuerst bemerkbar.

Nun stelle man sich die Lage der Unglücklichen vor, die dort oben auf den Galerien zusammengepfercht sind. Schlechter nnd schlechter wird die Luft, immer mehr an Kohlensaure saugen die Lungen ein, unvermögend sind sie, dem Blute seine Kohlensäure abzunehmen; da stellt sich dumpfe Beängstigung ein, wie ein Ring legt sich's um den Kops, tute ein Schleier zieht sich's vor die Augen: das ist, lvas die Leute fühlen, dies Gefühl treibt sie sinnlos vorwärts, Luft, Luft verlangen sie und blind drängen sie und drängen sie, die Thüre verstopft sich, die einzige Oeffnung, die vielleicht noch ettvas Lust herbeiführen könnte!

Da stehen sie Gesicht an Gesicht gepreßt, jeder lechzt nach Luft und zieht nur seines Nachbars Odem ein, der schon unter gewöhnlichen Umständen 100 Mal mehr Kohlensäure enthält als gute Lust und erst jetzt, wo die gierige Flamme, ein eisernes, unabwendbares Naturgesetz vollziehend, den Sauerstoff, die Lebenslust Atom für Atom unbarmherzig verzehrt, dafür nur unnützen Wasserdampf aushaucht und giftige Kohlensäure, hat der Tod in kürzester Frist seine Ernte gehalten. Bei solchen Bränden sterben wohl die Wenigsten, vielleicht Keiner, den Feuertod, die meisten ersticken; ohne Nahrung kann der Mensch Tage bestehen, ohne Luft kaum Minuten. Man hat so viel gethan, um vor dem Verbrennen zu schützen, fast nichts, tun vor dem Ersticken zu wahren. Darum vor Allem sorge man dafür, daß der Zuschauerraum feuersicher von den Gängen gesondert sei, und daß diese stets vorzüglichen Luftwechsel haben. Fühlt der Besucher wieder frische Luft, weiß er, daß er mit dem Betreten des Ganges schon, eine Feuermauer im Rücken, in Sicherheit ist, so schwindet die Beängstigung, die Ordnung kehrt ein und mit ihr die Rettung." Die hier besprochenen Rauchabzugsklappen oder Schlote sind bei richtiger Konstruktion und rascher Inbetriebsetzung (sie können sehr leicht auf automatischem Wege in Funktion treten) weitere, ungemein belangreiche Faktoren zur Vermeidung einer Panik und tritt des Ferneren die von mir auf Seite 60, Abschnitt II besprochene Vorrichtung hinzu, welche die Korridore vom Zuschauerraum mindestens auf eine Dauer von 15—20 Minuten durch leichte eiserne Rollgardinen weiterhin abschließt, dann ist für den Zuschauer auch in älteren Theatern ein Schutz vorhanden, der um so belangreicher ist, wenn der im Halbrund oder Oval den Zuschauerraum von den Korridoren trennenden Mauer wenigstens nachträglich, wenn auch nur annähernd, der Charakter einer Brandmauer verliehen wird. Was diesen Punkt anbelangt, sieht es in vielen älteren Theatern noch kläglich genug aus.

V. Was mu§ in assm Theatern, äsferm wie neuen, an Jeuerfchuhvorkehrnngen, Jenersöfch-geräthen und Wettungsapparaten permanens vorhanden sein?

Auch beim besten Willen wird es dem Baumeister, welcher den Auftrag erhält, ein älteres Theater so umzubauen, daß es auch weitgehenden Anforderungen in Bezug auf Personenschutz entspricht, kaum gelingen, alle die Fehler und Gebrechen aus der Welt zu schassen, die dem Gebäude 'in baulicher Hinsicht ankleben. Er muß wenigstens das Menschenmögliche zu erreichen suchen und im Uebrigen sich darauf verlassen können, daß mit dem Besten, was an Theater-Feuerschutzvorkehrungen die moderne Feuerlöschtechnik aufzuweisen hat, das von ihm umgebaute Theater ausgerüstet wird. Hiezu zähle ich in erster Linie Nachstehendes:

1.    Eiserner Vorhang zum Abschluß der Bühne vom Zuschauerraum ;

2.    Regenapparat über Bühne und Schnürboden;

3.    H ochdrnckwasserleitung;

4.    Reservoir anlage; wenn möglich mit eigenem, getrennt von der Wasserleitung arbeitenden Wasserwerk;

5.    Löschgänge und stabile Rettnngsvorkehrungen;

6.    Verschiedene kleinere, in jedem Theater nöthige Lösch- und Rettungsgeräthe.

Der eiserne Vorhang. Dessen Vorläufer war die Drahtcourtine, welche beim Wiener Ringtheater zu so kläglicher Berühmtheit gelangte. Die letztere konnte allenfalls verhindern, daß brennende Objekte von der Bühne aus in den Zuschauerrauin gelangten, wie auch umgekehrt; sie konnte auch bei engen Maschen eine Zeit lang die Flammen zurückhalten. Sie wird dies aber nur so lange im Stande sein, als das Drahtgeflecht die Temperatur der Flamme herabzusetzen vermag, d. h. so lange als die Courtine noch nicht ins Glühen gebracht ist, was in ziemlich kurzer Zeit aber bei belangreichem Feuer der Fall sein wird.

Von diesem Moment ab werden Ranch und Feuergase durch sie frei passiren können.

Ex

Ih.

Bereits im Jahre 1782 ist tut Theater zu Lyon ein aus doppelten Eisenplatten construirter Vorhang im Gebrauch gewesen, welcher in Verbindung von Brandmauer und eisernen Thüren einen vollständigen Abschluß von Bühne und Zuschauerrauiir ermöglichte. Auch das Drury Laue Theater in London hatte 1794 einen ähnlichen Vorhang. Man hatte ihn aber vernachlässigt und einrosten lassen und als 1809 das Theater binnen 13 Jahren zum dritten Male abbrante, war er längst schon ad acta gelegt. Im Jahre 1812 wurde das nämliche Theater wieder mit einem eisernen Vorhang eröffnet. In Paris wurde derselbe in den zwanziger Jahren, und zwar erst im Cirque Olympe Franconi, in Wien 1824 im Kärnthnerthor-Theater angewendet. Im Jahre 1864 wurde in Paris durch Ordonnanz des Polizei - Präfekten derselbe für sämmtliche Theater vorgeschrieben. Kapitän Shaw, der Chef der Londoner Löschbrigade, hat bei der Parlaments-Enquete 1866 dringend die obligatorische Einführung derselben für sämmtliche Theater empfohlen. Zu der richtigen Bollcourtine, dem eisernen Vorhang, hatte man anfänglich glatte Eisenblechplatten verwendet, welche total ihren Zweck verfehlten, weil bei der sich entwickelnden heftigen Hitze ein aus solchen Platten gebildeter Vorhang das Publikum nicht schützte, vielmehr ein Fortleiter des Feuers gegen den Zuschaueraum wurde. Man griff nun zum wellenförmig gebogenen Blech und wählte gerade dieses neben abgebildete Profil, weil aus vielfachen praktischen Versuchen hervorgegangen war, daß beim Erhitzen desselben von einer Seite nur die der letzteren zugekehrten halbkreisförmig gestalteten Theile glühend wurden, während die entgegengesetzte, vom Feuer abgewendete Seite sich nur schwach erwärmte. Der Grund dieser Erscheinung ist folgendermaßen zu erklären:

Abschnitt eines eisernen Wellblech-Theater-Vorhanges.

Setzt man ein derartiges Wellblech von einer Seite einer hellen Flamme aus, so wird in den durch das Wellen-Profil nach der andern Seite hin sich bildenden Kanälen die Luft eine heftige Circulation eingehen, da die Lufttheilchen, welche die dem Feuer direkt ausgesetzten Halbkreisflächen umstreichen, erwärmt und nach oben getrieben werden. Die sich nachdrängende kalte Luft von unten wird also schon im Allgemeinen im Stande sein, die Temperatur des Bleches an den erhitzten Halbkreisflächen wesentlich zu verringern; in den andern, dem Fetter weniger ausgesetzten, nach der Rückseite belegenen Theilen wird durch die abziehende warme Luft ein „Schwitzen" hervorgerufen, welches so stark auftritt, daß das Wasser an dem Blech entlang läuft. Dadurch ist ein Rothglühen des Vorhanges auf der Zuschauerscite unmöglich gemacht.

Wer einen Blick auf obige Zeichnung wirft, ahnt wohl kaum, daß

die Beschaffung eines solchen Vorhangs mit erheblichen Kosten verknüpft ist. Wenn dies auch der Fall, so muß er oder ein passender Ersatz beschafft werden, da er die Panik mit zumeist bannen hilft. Der Vorhang des Frankfurter Opernhauses kam nämlich auf 18,000 M. zu stehen, während der für das Frankfurter Schauspielhaus 11,000 M. kostete. Auf den letzteren komme ich noch eingehender zu sprechen.

Was die eigentliche Konstruktion des Vorhangs betrifft, so ist derselbe in seinem ganzen Umfange mit starkem T-Eisen umrahmt und ist beispielsweise der 1877 von einer Berliner Firma für das Dresdener Hoftheater angefertigte Vorhang in seiner Breite fünfmal und in der Höhe in der Mitte in Felder getheilt, in welche die einzelnen Bleche in einer Länge von 2.50 und in einer Breite von 0.44 M. eingelegt und vernietet sind. Die Total-Große des Vorhanges beträgt 12,58 M. in der Höhe und 14,15 M. in der Breite. Das Prinzip der Bewegung ist von oben nach unten und der hierzu verwendete Bewegungsmecha-nismus ist an Stelle des alten, als unbrauchbar erwiesenen von der Firma R o st u. Cie. in Dresden in nachstehender Weise angeordnet: Durch einen einzigen kräftigen Zug an einem im Bühnenraum befindlichen Steuerhebel gleitet der in T-Eisenschienen eingerahmte eiserne Vorhang in eisernen Nuten abwärts und legt nach dem Zuschauerraum an eine schmiedeeiserne Schiene an. Ohne Benützung der Bremse senkt er sich in ca. 12 Sekunden. Der Vorhang ist durch Diagonalschienen versteift und mit einer Fangvorrichtung versehen, die es gestattet, daß auch der untere Theil, welcher früher aus seinen Führungen zu fallen drohte und förmlich zusammenstauchte, gut gehalten bleibt. Der Vorhang hängt an sechs flachen, überaus starken Drahtseilbändern, die sich auf gußeisernen Rollen von 9 Cent. Durchmesser an einer 10 Cent, starken Welle spiralförmig aufwickeln. Durch entsprechende Gegengewichte wird das Aufziehen wesentlich erleichtert. Die früher häufigen Klagen über schlechtes Funktioniren oder Steckenbleiben sind heute gänzlich verstummt, nachdem man die für solchen Eisenkoloß unbedingt nöthigen Vorsichtsmaßregeln unter Zuhilfenahme des denkbar sichersten und stetig wirkenden Mechanismus beobachtet hat. Die Firma Rost hat noch weitere Mängel der ersten Konstruktion ganz wesentlich verbessert. Die beiden vorhanden gewesenen Gegengewichte wurden verkleinert und ein drittes neu angeordnet. Jedes derselben hat das anständige Gewicht von 40 Centnern. Da die Lagerung der Hauptwelle gleichfalls viel zu unzuverlässig war, wurden zwei weitere Lager zu den vorhanden gewesenen acht angebracht. Eine sehr sinnreich konstruirte Bremsscheibe gleicht beim Herablassen das nach unten durch Zunehmen der Last und Fallhöhe sich steigernde Uebergewicht aus. Zwei Winden mit Schneckenradgetriebe und konischer Räderübersetzung bilden die Hebevorrichtung des Vorhanges, welcher in diesem Punkte eine, bedeutende Achillesferse zu haben scheint. Während nämlich im Frankfurter Opernhaus den eisernen Vorhang ein einziger Mann leicht aufzieht, müssen es in Dresden sechs Mann sein. Dem muß leicht abzuhelfen sein! Bei der alten Vorrichtung mußte das Ausrücken der Kupplungen durch zeitraubendes Umdrehen einer Transmissionskurbel bewerkstelligt werden, während jetzt ein einziger kräfüger Ruck am Steuerhebel

genügt, um den im Uebrigen sicher funktionirenden Mechanismus in Bewegung zu setzen. Wird einmal ein Bremsen versäumt, dann hilft eine durch Profestor Lewicki an der Dresdener polytechnischen Schule erdachte selbstthätige, hydraulische Puffervorrichtung prächtig aus. Die drei Gegengewichte haben jedes für sich eine selbstthätige Fangvorrichtung nach der Idee des Obermaschinenmeisters Hoffmann in Dresden und ist bei etwaigem Reißen eines Drahtseiles ein Herunterfallen der riesigen Gewichte nicht möglich. Der Vorhang ist nunmehr neun Jahre im Gebrauch und hat, seitdem er diesen neuen Mechanismus erhalten, zu keiner einzigen Klage Veranlassung gegeben.

Ueber das Träg er well blech ist zu erwähnen, daß es in der Stärke von 1 Millim. zur Verwendung gelangt und pro □Meter 16 Kilogr. wiegt. Das Trägheitsmoment einer doppelten Welle von 70 mm. Höhe und 45 mm. Breite einer Einzelwelle beträgt 160,000, das Widerstandsmoment 3028. Das Resultat über einen Belastungsversuch mit einer Platte von 4 Doppelwellungen — 4.90 = 360 mm. breit, vom Profil 70 mm. hoch, 45 mm. breit und 1 mm. stark, welcher in Gegenwart von Vertretern der Königl. Staatsbahnen in Berlin ausgeführt worden ist, stellte sich wie folgt: Stützweite der auf 2 Seiten frei aufliegenden Platte 1.75 m. 2 Belastungspunkte je 100 mm. von der Mitte der freitragenden Länge entfernt. Bruchbelastung auf beiden Punkten zusammen 1350 Kgr. Hierauf berechnete Beanspruchung des Materials beim Bruch — 46 Kilogr. pro □mm. Bruch in allen Wellungen symetrisch, ein Beweis für die gediegene Bearbeitung des Materials.

In den beiden Hoftheatern in Berlin sind die eisernen Vorhänge in der Art angebracht, daß sie in zwei Theilen von oben und unten kommend durch Gegengewichte in einander greifen und gleichsam in einander fallen. Dieselben bestehen gleichfalls aus gewelltem Eisenblech und sind durch eine einzige Bewegung zum Funktioniren gebracht, so daß selbst in den schwierigsten Lagen noch Zeit genug für den bei dem Vorhang aufgestellten Feuerwehrmann übrig bleiben wird, diese Bewegung auszuführen. Noch will ich hier anführen, daß in den königlichen Theatern in Berlin einige der auf der Bühne postirten Feuerwehrmänner unausgesetzt löschbereit dastehen, d. h. den Schlauch in der Hand. Auch sind Schläuche nach sämmtlichen Galerien geführt, um von dort aus ein ausbrechendes Feuer in seiner Entstehung bekämpfen zu können. Wo Beides anderwärts nicht eingeführt ist, sollte dies angeordnet werden, denn die Zweckmäßigkeit liegt klar vor Augen.

Der für das Frankfurter Opernhaus von Gebr. Benkiser aus Pforzheim (Baden) angefertigte schmiedeiserne Vorhang ist ebenfalls zweitheilig gebaut und wird der obere Theil vom unteren beim Aufziehen mitgenommen; die seitlichen Führungen desselben sind kastenförmig ausgebildet und laufen in denselben die Gegengewichte, welche den Vorhang bis auf ein kleines Uebergewicht ausbalanciren, so daß ein einziger Mann an der Winde denselben aufziehen kann. Die Führungen sind oben durch einen Gitterträger verbunden, welcher die Aufzugsrollen trägt.

Eine andere Konstruktion, welche mancherlei Vortheile gewährt und namentlich in manch' älterem Theater den hiezu erforderlichen Raum

finden dürfte, bietet der durch vier Zeichnungen näher veranschaulichte eiserne Vorhang des Schauspielhauses in Frankfurt a. M. Derselbe steigt nicht vertikal, sondern wird horizontal vor die Bühnenöffnung gezogen und bat diese Konstruktion Betriebsingenieur Wagner vom Frankfurter Opernhause entworfen. Durch die baulichen Verhältnisse war diese seitliche Anordnung möglich, indem seitlich der Bühnenöffnung Platz genug vorhanden ist, um den ganzen Eisenabschluß unterzubringen. Der Vorhang hat eine Breite von 10.40, eine Höhe von 7.40 Meter und besteht aus zwei Hälften a und b, die sich gleich Rollthoren auf horizon-

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Hoffentlich ist die Kourad'sche Masse nicht so beschaffen, daß deren Anwendung eine Ausdünstung des Holzes verhindert. Ueber diesen wichtigen Punkt bin ich noch etwas im Unklaren.    Der Vers.

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Der eiserne Vorhang des Schauspielhauses in Frankfurt a. M.

toter Bahn bewegen. Die Bahn besteht aus je zwei abgehobelten Winkel-Eisen, welche dicht vor dem Souffleurkasten quer durch die Bühne laufen und zwischen sich einen Schlitz s lassen (Fig. 3) zum Eingreifen der T= förmigen Laufrollen R der Thore und der zwischen den Rollen an der unteren Thorkante angenieteten DEisen. Die Rollen haben einen Durchmesser von 45 Ctm. und laufen auf gehärteten Stahlzapfen. Wie aus Fig. 1 ersichtlich, ist das Thor a mit einem Contregewicht g belastet, welches in einem im Bühnenkeller ausgemauerten Schacht abläuft. Das

Gewicht hat das Bestreben, den Vorhang, resp. die beiden Thore stets in geschlossener Stellnng zu erhalten. Das Thor a hält nämlich vermittelst der an den mittleren Bertikalkanten beider Thore angebrachten Winkeleisen O auch das Thor b mit zu. Das Aufziehen geschieht mittelst der auf dem Bühnenpodium stehenocn Winde w. Zu derselben führt das am anderen Ende des Thores a angebrachte Zugseil z, welches vor der Winde noch um die Leitrolle 1 führt.

Beim Aufziehen des Vorhanges bewegt sich zunächst nur das Thor a allein und nimmt auf halbem Wege durch Anstoß der Nasen n (Fig. 2) die andere Vorhanghälfte b mit, bis beide Hälften neben der Bühnenöffnung verschwunden sind. Das Schließen des Vorhanges erfolgt durch Lösen der Bremse der Winde. Das Contregewicht läuft hierdurch im Schacht abwärts, bewegt zuerst nur die Vorhanghälfte a und diese schiebt dann entgegengesetzt wie beim Aufziehen auf halbem Wege die andere Hälfte b mit zu, durch Einsassen des Winkeleisens O. Bei der Konstruktion der Winde ist bemerkenswerth, daß beim Schließen des Vorhanges die Zahnräder von der Seiltrommel losgekuppelt werden können, so daß nur diese allein mit umläuft und das rasche Mitlaufen der Zahnräder vermieden ist. Durch ein angebrachtes Hebelwcrk ist es für besondere Fälle auch möglich gemacht, den Vorhang von einem vor der Bühne befindlichen Korridore aus zu schließen. Das Oeffnen und Schließen kann durch einen einzigen Mann erfolgen und zwar letzteres in ca. 5 Sekunden, ersteres je nach Belieben in r2—1 Min. Die untere Führung des Vorhanges ist auf einer von dein Bühnenkeller besonders aufgeführten 1 Vs Stein starken Mauer montirt. Die obere Führung wird durch einen Blechträger vom Querschnitt F (Fig. 4) gebildet, in welchen die Thore eingreifen. Die obere seitliche Reibung ist durch auf den Thoren angebrachte horizontal laufende Rollen r auf ein Minimum reducirt.

Die Abbildung neben zeigt uns noch einen weiteren, sehr belangreichen Schutz des Zuschauerraumes bei Bühnenbrand, welcher in all' den älteren Theatern, denen an dieser Stelle die so äußerst nöthige Brandmauer fehlt, gleichfalls einzurichten ist. Oberhalb des Vorhangs befindet sich nämlich, wie aus Fig. 1 ersichtlich, eine feststehende Panzerung der Bühnenwand aus Wellblech von 16 Meter Breite und 5 Meter Höhe. Dieselbe bildet ein starres Ganze, indem sie oben mit einem Blechträger verschraubt ist und dieser wieder durch quer durch die Wellenblechwand aufgenietete Diagonalen mit der oberen Führung des Vorhangs verbunden ist. Zu beiden Seiten waren der schwachen Bühnenwand wegen ebenfalls noch Panzerungen p und p (Fig. 1) von je 2,5 Meter Breite nöthig. Das Funktioniren dieses Vorhanges ist ein durchaus zuverlässiges und leichtes. Letzteres besonders dadurch, daß fast nur die rollende Reibung der Thore zu überwinden ist, wodurch das Contregewicht verhältnißmäßig leicht sein kann. Das Gewicht der beiden Vorhanghälften beträgt ca. 54 Ctr., dasjenige aller Konstruktionstheile zusammen 230 Ctr. Das verwandte Wellblech hat 45 mm. Wellenhöhe und 1 mm. Stärke. Die Wellen sind horizontal gelegt zum Zweck langsamerer und gleichmäßigerer Berieselung durch die an der oberen Kante der Panzerung und des Vorhangs angebrachten Regenrohre (welche hier nicht gezeichnet sind).

Die Vortheile, welche durch die beschriebene Anordnung erreicht sind, sind folgende:

1.    leichtere Bewegung;

2.    größere Sicherheit gegen Unfälle durch Reißen eines Seiles, Herabstürzen eines Gewichts it. bergt;

3.    leichtere Bedienung der beweglichen Theile;

4.    geringere Kosten, auf welche in einem alten Hause wohl auch gesehen werden wird.

Dieselben ergeben sich durch Wegfall von schweren Pfeilern :c., die sonst beim Hochziehen eines Vorhangs dessen Gewicht und Contregewicht zu tragen haben. Die hier besprochene Anlage wurde durch eine Berliner Firma ausgeführt. Die Kosten betrugen excl. der Maurerarbeiten nur 6800 M.

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Bühnenseite.

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7*

Noch ist hier in Fig. 2—4 der Seg-mentblech-Vorhang abgebildet, welcher Ingenieur Karl Pfafs in Wien zum Erfinder hat. Bei diesem Vorhang sind, wie aus Fig. 2 zu ersehen, die gebogenen Bleche auch in horizontalen Schichten angeordnet und den ersteren durch Anwendung von Hängschienen eine erhebliche Verstärkung gesichert. Die Befestigungsstellen (Nietstellen) der Bleche sind an diese Hängeeisen verlegt und somit dem Feuer möglichst entrückt. Den Umfassungsrahmen bildet behufs Rauchabsperrens ein hohler, mit Wasser gefüllter Kasten und ist zum Aufziehen und Herablassen ein hydraulischer Flaschenzug gedacht. Trotzdem ein solcher Vorhang dem Wellblech-Vorhang gegenüber nahezu um die Hälfte leichter im Gewichte herzustellen ist, so ist dennoch sein Bewegungs-Mechanismus vielfachen Störungen und Unterbrechungen (Einfrieren, Versagen der Leitung, Rohrbruch rc) unterworfen. Fig. 3 ist Querschnitt, Fig. 4 Grundriß.

BLESSE

-v,

8ig. s.

fig.t Grundriss.

rf

Psafsischer feuersicherer Bühnen-Abschluß.

Empfehlenswerther erscheint mir der gleichfalls hier (Fig. 5) abgebildete, von der Berliner Firma L. Bernhard & Cie. 1879 für das Posener Theater aus Trägerwellblech hergestellte, vorzüglich konstrnirte Vorhang, welchem seither vom Fabrikanten noch namhafte Verbesserungen gegeben wurden. Der bewegliche Theil hängt nach Prokop auf Drahtseilen und ist zum großen Theil durch Gegengewichte ausbalancirt; oben fällt er, herabgelassen, in eine Sand-Verschlußvorrichtung ein, wahrend

— 96

Fa

tSchnürboden.

gewicht!

Fig.5.

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ii

seitwärts in den Führungen Hanfschläuche befindlich sind, die im Nothfalle rasch durch Wasser geschwellt werden können, wodurch ein fester und ranchdichter Abschluß nach beiden Seiten erzielt wird. Durch ein geringes Uebergewicht fällt der Vorhang binnen 7—15 Sekunden und durch sehr sinnreiche Bremsvorrichtungen zuletzt ganz langsam und sanft herab und setzt ganz stille auf, während er durch eine Windevorrichtung binnen 1 Minute durch einen Mann leicht emporgezogen werden kann. Die Auslösung kann auch vom Zu-schauerraume rc. pneumatisch oder mittelst elektrischen Stromes rc. ge-

schehen. Das Aufziehen des $or= Hanges wird durch eine Windevor-*** richtnng, bei kleinen Vorhängen

direkt durch das Seil oder die Balancekette bewerkstelligt. Der Vor-

Der Bernhard'sche eiserne Vorhang.

hang muß in geschlossenem Zustande auf massivem Mauerwerk ausruhen oder es muß sich unter dem Bühnenpodium ein gleicher feuersicherer Eisenverschluß vorfinden. Die Umrahmung des Vorhanges ist aus starkem Eisen, und zwar bühnenabseits, also gegen ein auf der Bühne ansgebrochenes Feuer geschützt, angebracht, da der Vorhang vorgestellt und gegen die Bühne gelegt ist; baupolizeilich kontrolirte Versuche haben ergeben, daß das Wellblech, wie schon früher erwähnt, wegen der tiefen Rinnen, die alle als Luftcirkulationskanäle auftreten und wodurch das Blech eben kühl gehalten wird, selbst großem Feuer zu widerstehen vermag; außerdem sind eiserne Zugbänder und Rahmen in entsprechender Weise angebracht, um ein Verziehen, Jnsichzusammenfallen des Vorhanges zu verhüten, und schließlich ist außerdem noch eine Wasserberieselung der ganzen Wand vorgesehen. Die Umrahmung ist derart stark, daß selbe, falls die Drahtseile bei starkem Feuer weggebrannt würden, den in die Sandleiste eingefallenen Vorhang ruhig tragen könnte.    ^

Bisher hat diese Firma eine größere Anzahl derlei Schutzvorhänge (so in Berlin: im Wallner-, Friedrich-Wilhelmstädter-, Belle-Alliance-, Walhalla-, Central-Theater rc.) aber auch vollständige Trennungen von Bühne und Zuschauerraum, und zwar vom Kellergeschosse bis z u r D a ch fi r st ausgeführt.

Das neue Lyceum-Theater in Ed in bürg ist mit einem 30 Fuß hohen und 28 Fuß breiten eisernen Vorhang versehen worden, welcher gleichfalls durch hydraulischen Druck gehoben und gesenkt wird, jedoch andere Construktion aufweist. Er besteht aus zwei Lagen von Eisenblech, die Luftkammern zwischen sich lassen und so äußerst widerstandsfähig gegen

die Hitze sind. Um die beiden hydraulischen Widder, welche den Vorhang aufwickeln, zu speisen, ist die Wasserleitung nach oben geführt, das Ventil zum Zulassen des Wassers aber in den Souffleurkasten gelegt. Der Souffleur läßt also auch für gewöhnlich das Heben und Senken des Vorhanges erfolgen und werden hier, obgleich der Vorhang 125 Centner schwer ist, nur 400 Liter Wasser verbraucht, wobei das Heben oder Niederlassen in weniger als einer Minute erfolgt.

Als Ersatz für den eisernen Vorhang hat sich v. Falkenhausen in Wallisfürth eine Erfindung Patentiren lassen. Der neue Vorhang wird durch eine hohle Doppelschicht von Segelleinen gebildet, zwischen welchen ein großmaschiges Netz von starker Schnur liegt, das steppdeckenartig mit beiden Segelleinen verbunden und vernäht ist. Läßt man im Momente der Gefahr von einem Rohre aus, welches den Vorhang trägt, Wasser zwischen die beiden hohlen Segelleinenschichten treten, so bleibt der vom Wasser durchströmte Vorhang, wie vielfache Versuche ergeben haben sollen, der höchsten Hitze gegenüber intakt. Durch das Gewicht des einströmenden Wassers fällt der Vorhang selbstthätig nieder. Die Herstellungskosten desselben sind verhältnißmäßig gering, so daß ihn auch kleinere Theater leicht beschaffen könnten.

Größere Beachtung verdient der Eisenluch-Vorhang der Jm-prägniranstalt in Mügeln. Das Stadttheater in Bautzen hat schon vor mehreren Jahren einen solchen erhalten.

Dieses vom bereits erwähnten Techniker Konrad zuerst hergestellte Eisentuch wird von imprägnirter Jute, die mit einer besonderen feuersicheren Deckungsschicht präparirt ist, angefertigt. Die Widerstandsfähigkeit des Stoffes gegen Feuer scheint ganz bedeutend zu sein, wie zahlreiche öffentlich angestellte Proben erwiesen haben. Es wurde bei diesen eine Feuerbeständigkeit des präparirten und imprägnirten Jutestoffs constatirt, wonach derselbe Hitzegrade ertrug, in der starkes Eisenblech in Gluth stand und bot einer solchen von 20 Minuten langer Dauer das Modell eines Eisentuch-Schutzvorhanges Widerstand. Die Eisentuch-Schutzvorhänge sind neuerdings im Königreich Sachsen als Ersatz der für alle Theater des Landes vorgeschriebenen eisernen Vorhänge genehmigt.

Zur Herstellung der Vorhänge werden Tafeln von Eisentuch in ein eisernes Fachwerk gespannt, das in solcher Gestalt die nöthige Stabilität bietet und ein Ganzes bildet. Die Bewegung des Vorhanges erfolgt seitlich in überdeckten Führungen, Bühne und Zuschauerraum fast luftdicht von einander abschließend. Es reichen jene vom Bühnenfußboden bis zur Höhe des Schnürbodens und findet infolge dessen die Bewegung sicher und ohne Stockung statt. Die Seilräder, über welche sich die Drahtseilebe wegen und den Vorhang mit Contregewicht verbinden, werden je nach den örtlichen Verhältnissen entweder direkt in der Mauer oder auf extra anzubringenden Trägern befestigt. Die dazu verwandten Seile sind aus verzinnten Gußstahldrähten von bester Qualität angefertigt und auf 24fache Sicherheit berechnet. Zum Aufziehen dient eine seitlich angebrachte Winde, die ein leichtes und rasches Bewegen gestattet, während

das Herablassen mittelst Hebel geschieht, welche sowohl zu beiden Seiten der Bühne, wie an jedem von außen zugänglichen Ort angebracht werden können. Ein einziger Druck an einem der Hebel genügt, um den Vorhang gleichmäßig und geräuschlos herabzulassen.

Das Stadttheater in Zwickau hat auch erst kürzlich einen solchen Vorhang erhalten, welcher einige Verbesserungen ausweist. Derselbe besteht aus einer doppelten Lage von besonders starkem Jutegewebe mit dazwischen liegender holzfreier Pappe, alles gut imprägnirt und in ein eisernes Gerüst gespannt. Der Vorhang ist in einzelne Felder eingetheilt, damit etwaige Reparaturen nicht auf das Ganze übergreifen und hat bei einer Breite von 8,5 und einer Höhe von 5,5 Meter nur ein Gewicht von 10 Centnern, während ein eiserner mehr als das fünffache wiegt. Der Vorhang wird im Ganzen gehoben und gesenkt und ist durch ein Gegengewicht ausbalancirt. Mit dem Niederlassen ist selbstthätig eine Ventilationsvorrichtung verbunden, welche bei Feuerausbruch den Rauch und die Feuergase nach oben abführt. Das Niederlassen des Vorhanges erfordert ca. 9 Sekunden Zeit. Auch das Dresdener Neustädter Hoftheater hat in den letzten Tagen einen solchen Eisentuchvorhang erhalten.

Wenn eine Stadtgemeinde nicht in der Lage ist, die Gelder zur Beschaffung eines eisernen Vorhanges zur Verfügung zu stellen, dann statte sie wenigstens ihr Theater mit einem solchen Vorhang aus.

Eine praktische Instruktion zur Bedienung des eisernen Vorhanges ist in Anlage 8 Seite 49 zu ersehen. Nach beendigter Vorstellung ist sofort nach dem Fallen des gewöhnlichen Vorhanges der eiserne herunterzulassen, damit das sich entfernende Publikum jederzeit an sein Vorhandensein erinnert wird. Dies hat schon deßhalb etwas Gutes, weil sich dann rasch etwaige Mängel beim Herunterlassen und Ausziehen zeigen werden. Bei gesichertem Funktioniren ist entschieden im eisernen Vorhang ein ganz wesentlicher Beruhigungsfaktor für das Publikum geschaffen, wie solcher — man wolle dies wohl beachten — bei dem besten Asbestoder Eisentuchvorhang nicht vorhanden sein wird. Der ängstliche Mensch, und mit dem haben wir gerade bei Theaterpanik ganz bedeutend zu rechnen, glaubt sich hinter dichtem Eisenverschluß besser geschützt als hinter einem Tuchvorhang, selbst wenn dieser auch die nämliche Garantie wie ersterer bieten sollte.

Wasserleitungs-Direktor Hengstenberg in Pest hat im dortigen National-Theater einen Wastervorliang dadurch konstruirt, daß er das Proscenium mit einem Eisenrohr-Rahmen einfaßte, welcher mit vielen Löchern ähnlich der bereits geschilderten Regenapparate versehen ist. Durch das Oeffnen entsprechender Ventile werden vertikale und horizontale Strahlen erzielt und zwar derart, daß sich dieselben in Folge von entsprechender Kröpfung der Rohre nicht stoßen, sondern maschenartig kreuzen. Des Weiteren befindet sich unter dem Schnürboden ein vollständiges System durchlöcherter Röhren, durch welche sich beim Oeffnen der betr. Ventile ein starker Regen über die Bühne ergießt. Der Wasservorhang sowohl wie der Regenapparat wird vermittelst zweier

Ventile gehandhabt, welche sich in einer Mauernische befinden und zu denen man erst nach dem Zerschlagen einer Glasscheibe gelangen kann, um unbefugtes D eff nett der Ventile zu vermeiden. Es ist aber auch die Anordnung getroffen, daß deren Handhabung — falls man bei Feuerausbruch nicht zu den Ventilen gelangen kann — vermittelst Triebräder und Wellenanordnung von Außen bewirkt werden kann.

Für Bühnenbrand ist das Vorhandensein eines die Bühne wie den Schnürboden beherrschenden, durch eine Zahl von Reservoirs gut und ausgiebig gespeisten Regenrohr-Systemcs so unerläßlich wie der eiserne Vorhang, zumal in ersterem Fall für den besorgt gewordenen Zuschauer das Niederrauschen des aus Tausenden von Oeffnungen kommenden, wolkenbruchartigen Regens in hohem Maße beruhigend einwirken muß. Wer der eigentliche Vater dieses Systems zu nennen ist, scheint nicht festzustehen,") jedoch hat der bekannte und sehr verdienstvolle Mainzer Branddirektor Weiser, welcher 1865 durch den Sturz eines Kamines auf der Brandstätte sein Leben einbüßte, bereits 1855 auf eine ähnliche Theatereinrichtung hingewiesen. In genanntem Jahre nämlich veröffentlichte derselbe einen Vorschlag, dahin gehend, eine augenblickliche Bewältigung der so gefährlichen Bühnenbrände zu ermöglichen. Unter dem Schnürboden unmittelbar über den Soffiten dachte er sich ein mit einem großen Reservoir mittelst einfachen Durchgattghahnens in Verbindung stehendes System von Wasservertheilungsröhren, so zwar, daß mitten über jedem Kouliffenstande eine mächtige Douchebrause angebracht ist. Im Augenblick, wo der von überallher mit Winkelhebel-Drahtzügen zugänglich gemachte, von der Flamme eventuell aber auch selbst zu lösende Hahnhebel diesen Haupthahn öffnet, ergießt sich aus den Brausen ein Sturzregen, dessen Kraft und Ausgiebigkeit im Stande ist, jedes auf der Bühne auskommende Feuer im Entstehen zu ersticken.

Anfangs der siebziger Jahre tauchte diese Idee in München wieder auf und ist es das Verdienst des Inspektors des Königlichen Hoftheaters, Herrn Stehle, daß erstere ihrer praktischen Verwirklichung entgegengeführt wurde. Herr Stehle hatte bereits im Febr. 1872 in einer Versammlung des polytechnischen Vereins diese sich heute mehrfach vortrefflich

*) Nach Fälsch war bereits in den zwanziger Jahren dieses Jahrhunderts im Münchener Hof- und Nationaltheater ein ähnliches System vorhanden, jedoch konnte dasselbe bei dem Brande am 14. Jnni 1823, welcher genanntes Theater in Folge der Entzündung eines Gaze-Vorhanges vollständig einäscherte, nicht in Anwendung gebracht werden, weil damals die Röhren eingefroren waren. Ein ähnliches Ueberschüttungs-System hatte man 1855 bei dem nach einem Brande neu aufgeführten Tht&tre de la Monnaie in Brüssel, jedoch nur als letzten Reserve-Apparat eingeführt und dürste derselbe wahrscheinlich Weiser auf die Idee gebracht haben, eine» solchen für unsere deutschen Theater zu empfehlen. In England ist das gleiche System Anfangs der 60er Jahre patentirr, aber nicht ausgeführt worden, weil man in allzu pedantischer Weise die Wahrnehmung machte, daß an vielen Stellen zu viel Wasser ausströme, wo es nicht nöthig sei. Nach der schweren Brooklyner Katastrophe 1876 in Couway’s Theatre, welche 283 Besuchern den Tod brachte, wurde das seit Jahren wieder bei Seite gelegte Regenrohr-System in London aus's Neue in Anregung gebracht und man wollte über sämmtliche Theaterräume durchlöcherte Röhren anbringen. Es kam anscheinend auf keiner Bühne dort zur Anwendung.    Der Vers.

bewährende Löschvorrichtung so überzeugend zum Vortrage gebracht, daß sie ohne den geringsten Einwand von den zahlreich versammelten Technikern als praktisch und durchführbar erklärt wurde, jedoch kam erst 1875 der Apparat an genanntem Hoftheater zur Ausführung. Herr Stehle hatte jedoch an Stelle der Brausen ein System horizontaler, parallel laufender Röhren, deren untere Wandhälfte brause- oder siebartig durchlöchert ist, unter dem Schnürboden, unmittelbar über den Soffiten angeordnet und mittelst eines Durchganghahnens mit 8 heute 66,000 Liter haltenden Reservoirs in Verbindung gesetzt, so daß die ganze Bühne mit einem gleichmäßig sich vertheilenden Wasserguß überschüttet werden kann. Von den im Dachraum befindlichen Wasserreservoirs sind links und rechts nach der

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Rig. 1 I Maßstab 1 :400],

Längenseite der Bühne hin zwei Sammelkästen angebracht, von denen aus — korrespondirend mit der in 9 Felder eingetheilten Maschinerie 9 kupferne, unter dem Balkenwerk des Schnürbodens befestigte Röhren von ca. 10 Centimeter Durchmesser (Zzöltige Dampfröhren) quer über die Bühne laufen. Diese Röhren haben, wie schon angedeutet, in der untern Wandhälfte 5 Reihen Löcher von je 3 Millimeter im Durchmesser, wobei 100 Löcher auf 1 Meter Rohrlänge kommen. Je 3 Röhren zusammen sind mittels eines Ventils mit dem Sammelkasten in Verbindung gebracht, so daß auf jede Seite der Bühne 4 Ventile entfallen. Jedes dieser Ventile, ist durch eine in einem Rohr laufende Kette mittelst einfacher Hebel-Vorrichtung an zwei Punkten, und zwar auf der ersten Maschinen-Galerie und im Sicherheitsgang neben der Bühne zu öffnen. Sobald das Ventil geöffnet ist, strömt das Wasser vom Sammelkasten in die drej Röhren und stürzt in einer Breite von ca. 15 Meter über die Dekorationen und das ganze Hängewerk als Sturzregen herab. Nach gemachten Versuchen gelangt das Wasser vom Sammelkasten an den äußersten Punkt der Röhren

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Zugstange für 3 Ventile.

Fig. 2 Maßstab 1: 20].

mit vollem Druck innerhalb 5 Sekunden. Das vorräthige Wasserquantum reicht bei Ueberschüt-tung der vollen Bühne in München für reichlich 3 Minuten, beim Uebergie-ßen eines Drittheiles der < Bühne (je 3 Röhren zusammen) ca. 10 Minuten aus. (Siehe betr. Note auf Seite 70). Zur besseren Veranschaulichung dienen nebenstehende Abbildungen, welche die Stehlers ch e F euerlö s ch einrich -tung in ihrer Gesammt-anlage und den beiden

Hauptdetails näher skizzirt.

Die Münchener Vorrichtung laborirt an .——    einem Hauptübelstand, der darin besteht,

daß mit ihr nur das bestrichen wird, was unterhalb des Schnürbodens sich befindet, nicht aber der Schnürboden selbst und dasDach. Dieser große Mißstand, von dem ich nicht weiß, daß er unterdeß gehoben, ist, wie aus den Anlagen 7 und 9

Fig. 3 [Sl.mfiftaD 1:10].

und den Taf. IV und V zu ersehen, im Frankfurter Opernhaus glücklich durch das Dach-Regenrohr-System beseitigt, welches dicht unter dem Dach liegt und dieses mit dem darunter befindlichen Schnürboden beschützt. Auch das im nämlichen Theater zur Anwendung gebrachte Koulissen-Regenrohrsystem scheint obiger Schilderung zufolge dem Münchener Hoftheater zu fehlen. Dasselbe bezweckt ein Besprengen der Koulissen und dazwischen liegenden Versatzstückc, wie auch der etwa vorhandenen Panoramawände, welch' letztere dem Feuerwehrmann ohnedies in gefahrvollen Momenten ein Ueberschauen der Bühne, namentlich von der Maschinen-Galerie aus, versagen. Ein weiterer Vortheil in Frankfurt ist auch der Umstand, daß vermittelst des Druckwerkes ein rasches Nachfüllen der Reservoirs möglich gemacht ist, falls — was kaum anzunehmen — ein längeres Ueberfluthen der Bühne nöthig werden sollte.

Eine weitere Beschreibung dieses verbesserten Regenrohr-Systems befindet sich auf Seite 53 Anlage 9.

Herr Baurath Eberhard hat 1877 für das Herzogliche Hof-

theater in Gotha obiges Regenrohr-System unter den nöthigen Abänderungen mit einer Hochdruck-Wasserleitung in Verbindung gebracht, welches sich vortrefflich bewährte und ist auf dem höchsten Schnürboden des Theaters noch 9 Atmosphären Druck vorhanden. In Gotha ist die an Umfang etwas kleine Bühne nur in zwei Theile getheilt gedacht, so zwar, daß der vordere etwa ⁴/7, der hintere ³/t beträgt. Jeder Theil hat Zuleitungen von zwei entgegengesetzten Seiten und verschiedenen Strängen der Hochdruckleitung erhalten, damit, wenn einer dieser Stränge bei Reparaturen an der Leitung, bei neuen Anschlauchungen u. s. w. ausgeschaltet wird, das Regenrohr-System von dem andern Wasserstrange noch gespeist wird. Vor dem Theater sind in jeder Zuleitung Absperrhähne und Entwässerungshähne eingeschaltet, welch' erstere den Zweck haben, das Wasser-aus dem Gebäude entfernt zu halten, so lange das Theater unbenutzt ist, und ferner einen Abschluß für den Fall zu ermöglichen, daß etwa der auf der Bühne vorhandene betreffende Feuerhahn undicht geworden sein sollte. Die Entwässernngshähne werden dazu benützt, das Wasser, welches bis zu den Feuerhähnen auf der Bühne in gußeisernen Röhren steht, öfters ausfließen zu lassen, damit sich nicht Rosttheile in größerer Masse ansetzen, die der ganzen Anlage mit der Zeit nur zum Nachtheile gereichen müßten. Von den erwähnten Absperrhähnen treten die Leitungen meist dltrch geheizte, jedenfalls aber ganz fr oft freie Räume, was man auch anderwärts nachahmen möge, in den eigentlichen Bühnenraum, woselbst in bequemer Höhe zur Handhabung die eigentlichen Feuerhähne angebracht sind. Bei Benützung des Theaters, d. h. während der ganzen Winter-Saison (im Sommer wird nicht gespielt) steht das Wasser in den Leitungen bis zu diesen Feuerhähnen unter vollem Druck. Die Leitungen steigen von den Feuerhähnen bis dahin, wo sich das Dach auf die Umfassungsmauern auflegt, und münden mittelst gebogener Kupserröhren in wagerecht mit der Längenachse der Bühne parallel liegende kupferne Röhren und diese letzteren sind wieder durch engere, ebenfalls kupferne Röhren, der vordere Theil durch vier, der Hintere Theil durch drei solcher Röhren, senkrecht auf der Längenachse der Bühne liegend, verbunden. Diese 7 Röhren sind durchbohrt und haben Löcher von einem Millimeter Weite. Wenn alle 4 Feuerhähne geöffnet sind, so fällt aus 24,000 Löchern ein starker Platzregen nach allen Seiten hin auf die Bühne. Die kupfernen Röhren sind incl. der Flanschen und Stutzen hart gelöthet; die Löcher sind vor dem Löthen gebohrt und sind später aufgerieben, um möglichst gleichmäßige Ausströmung zu schaffen. Ich mache hier auf den ziemlich belangreichen Unterschied in der Lochweite beider hier näher besprochenen Apparate aufmerksam; während ich 1 Millimeter Weite entschieden für zu klein halte, dürfte eine Weite von 3 Millimeter, wie sie beim Münchener-Apparat sich vorfindet, ebenfalls kaum dem richtigen Maß entsprechen: hier wäre vielleicht der goldene Mittelweg, d. s. zwei Millimeter Weite, einzubalten. Auf diese Weise würde auch einem zu raschen Entleeren der Reservoirs vorgebeugt werden. Es ist selbstverständlich Pflicht des bei Brandfall auf der Bühne Kommandirenden, das Regenrohr-System nur so lange in Gang zu halten, bis alle Gefahr vorüber, um einer unnützen Wasservergeu-dnng und empfindlichen Schädigung des Hauses durch Wasser vorzubeugen.

In Gotha sind unter den auf der Bühne befindlichen Feuerhähnen kleine Lufthähne angebracht, welche den Zweck haben, beim Einlassen des Wassers in die Leitung die in derselben befindliche Luft ausströmen zu lassen, die aber auch eine rasche, vollständige Entleerung der Stränge beim Oeffnen der Entwässerungshähne, welche außerhalb des Theaters liegen, ermöglichen. Durch diese Lufthähne kann man sich aber auch häufig die Ueberzeugung schaffen, daß die Leitungen genügend unter Druck stehen, ohne die Feuerhälme selbst benützen zu müssen, was mancherlei Unzuträglichkeiten mit sich führen würde. Ebenso sind über den Feuerhähnen kleine Ablaßhähne angebracht, durch welche die Dichtigkeit der ersteren stets geprüft werden kann. Die Feuerhähne sind gegen unbefugtes Oeffnen mög« licfift geschützt. Zu weite Bohrungen, wie schon angedeutet, müssen aber naturgemäß das Uebel nur vergrößern. Trösten wir uns aber mit dem Gedanken, daß man nie wissen kann, welche Ausdehnung das unbedeutendste Bühnenfeuer nehmen kann, und freuen wir uns, daß wir einen Apparat überhaupt besitzen, welcher schon Bedeutendes geleistet hat und dessen Lob erst in späteren Jahren, wo alle Bühnen obligatorisch mit einem solchen vielleicht versehen sein werden, so recht erklingen dürfte.

Die Vorzüge dieses Regenrohrsystems, welches nur einen Kostenaufwand von ca. 6—8000 M.*) bedingt, sind ungemein belangreich.

■*) Am Karlsruher Hoftheater wurden die Kosten des Apparates dadurch weseiltllch verringert, daß mau die 230 Meter Länge aufweitenden Branseröhreu statt tu Kupfer aus Zinkblech herstellte. Der Regenapparat kam ans diese Weise nur ans 3500 M. zn stehen. Solider, dauerhafter und zuverlässiger ist jedenfalls ein in Kupfer gearbeiteter Apparat. Der Regeuapparat des Frankfurter Opernhauses kam tmt sämmtlichem Zubehör auf 20,000 M. Hier muß man aber berücksichtigen, daß artßer dem Schnürboden-Shstem noch ein Konlissen- und ein umfangreiches Dachrohr-System errichtet wurde.    a '    ¹¹

.jnt ^jitut fand im Königl. Opernhaus in Pest eine Erprobung des Bühnen-Le&env    ³¹¹ wcv man in s^r richtiger Weise ein größeres Publikum zugelassen.

*    Feuerzeichen, ein schriller Pfiff, ertönte und zuerst auf den vorderen Theil

Platzregen sich ergoß, flüchteten die Zuschauer immer mehr nach rückwärts. Rach einige» Minuten war die mittlere Bnhnenpartie in ebenso ansaie-blger Weise getränkt und der Bühnenregen erreichte seinen Höhepunkt, als die ganze Buhne plötzlich von einem wahren Wolkenbrnche übergössen wurde. Gleichzeitig hau-tirten die Feuerwehrmänner von den Arbeits-Galerien mit den Schläuchen, welche mit den durch den Accumnlator getriebenen Wasserstrahlen nach allen Richtungen bis zum Dache und in der ganzen Bnhnenbreite jede Partie der Bnhnenränme zn bestreikt." ^.mÖ9en- ®er allgemein überraschende, ja imponirende Bühnenregen währte zehn Minuten und funktionirte der Apparat mit größter Präcision. Der Bühnenregen üsnn IC^ ou^ )tchu dem Proscenium parallelen Vertheilnngsröhren, deren jedes u J Millimeter starke Bohrlöcher besitzt. 20.000 Liter Wasser, welches ans zehn Reservoirs in die Vertheilnngsröhren läuft, bilden den ständigen, zu einem drei-vlertelstnndigen Bühnenregen genügenden Wasservorrath, welcher überdies continuirlich nganzt wird, und zwar ans einem über 9000 Hektoliter Wasser verfügenden accnmu-urenden Pumpwerk, dessen Triebkraft durch Gasmotor erzeugt wird. Besondere Bor-zuge des am dortigen königlichen Opernhause fnngirenden Bühnenregen-Apparates bilden die Vervollkommnungen, wonach die Funktion des Apparates nicht nur hinsicht-lich des Oeffnens, sondern auch bezüglich des Schließens durch einen einzigen Handgriff regiert werden kann, und zwar ist ein solches Centralventil auf jeder Seite des Bühnenganges auf dem Niveau der Bühne. Auch ist es nicht nothwendig, die ganze Bühne gleichzeitig unter Wasser zn setzen, da je fünf Vertheilnngsröhren von einander unabhängig zn funktioniren vermögen. Der Regenapparat im Frankfurter Opernhaus bietet, wie schon erwähnt, ähnliche Vortheile.    Der Vers.

Mit ihm ist die Möglichkeit gegeben, eine brennende Soffite, einen Gazeschleier, eine Dekoration oder Versatzstück sofort mit einem kräftigen Wasserguß zu überschütten. Vermittelst eines oder mehrerer noch so rasch in Thätigkeit gesetzten Hydranten läßt sich ein ähnliches Resultat nie und nimmer erzielen; auf der Bühne ist in erster Linie die Brause angebracht, welche beim Regenrohrsystem in großartigster Weise zum Ausdruck gelangt. Noch dürfte sich vielleicht empfehlen, Brause-Mundstücke für einige, die Bühne beherrschenden Hydranten jederzeit bereit zu halten. Auf diese Weise könnte manches weniger belangreiche Bühnenfeuer gelöscht werden, ohne daß man den großen Regenapparat mit seinem sündfluthartigen Erguß in Thätigkeit setzt. Letzterer besitzt weiter den großen Vorzug, daß er nicht von menschlicher Kraft und Besonnenheit abhängt und auch im gefahrvollsten Moment ruhig weiter funktionirt, daß er ferner von der Ma-schinengaierie sowohl wie auch von der Bühne aus in Thätigkeit zu setzen ist. Ist dann noch dazu, wie in Frankfurt et. M., ein präcis einfallendes Wasserdruckwerk oder wie in Gotha eine Hochdruck-Wasserleitung vorhanden, welche ein continuirliches Arbeiten des Regenapparates ermöglicht, sind auch der Dachraum und der Schnürboden in ähnlicher Weise geschützt, so ist — bei völlig abgeschlossenem Bühnenraum vermittelst solider, hoch über Dach führender Brandmauern, ferner bei eisernem Vorhang und eisernen Abschluß-Thüren — ein Weitergreifen des Feuers im Büh-nenraum schlechterdings undenkbar. Hauptbedingung ist natürlich mit, daß eine, wenn auch ganz kleine Schaar von Feuerwehrleuten und H a u s b e d i e n st e t e n, die sich d u r ch d i e gefährlichste Situation nicht einschüchtern lassen, sofort zur Stelle ist.

Man möge eins nicht außer Acht lassen! An ein sicheres Handhaben mit Spritzenschläuchen ist auf der Bühne, noch dazu, wenn die Gefahr einen gewissen Höhepunkt erreicht hat und die Panik bereits unter den Bediensteten einzureißen droht, nicht zu denken und kann hier nur ein Apparat wie der eben ausführlich beschriebene Hilfe bringen. Doch an ein passives Verhalten der anwesenden Feuerwehrleute ist auch beim Funktioniren dieses Apparates nicht zu denken, denn diesem ist, wenn der eiserne Vorhang und die eisernen Thüren geschlossen, rasch in die Hand zu arbeiten. Alles, was der Wirkung des Bühnenregens auf der Bühne im Wege ist, muß schleunigst und in verständiger Weise beseitigt oder herabgelassen werden und in den obern Räumen, auf dem Schnürboden und unter Dach ist auf das Sorgfältigste Umschau zu halten, ob sich nicht auch hier schon das Feuer festgefressen. Ist letzteres bereits der Fall, so muß sofort an dessen Bewältigung vermittelst der Hydranten geschritten werden.

Noch sendet uns das praktische Amerika eine beachtenswerthe Verbesserung des Regenrohrsystems, das namentlich in älteren Theatern, wo es mit ständiger Ueberwachung durch Hausseuerwehrleute jetzt und für später hinaus seinen Haken haben wird, Vortheilhaft anzubringen wäre. Das System der Grinell'schen #3 mit sc wirkt nämlich automatisch. Dieselbe hat sich namentlich in Fabrik-Etablissements vielfach bewährt und kann auch in Theatergebäuden mit gutem Erfolge zur Anwendung gebracht werden. Ich werde dieselbe eingehender in Anlage 18 in Wort und Bild besprechen.

lieber Wasserleitung und Neservoiranlage kann ich mich ziemlich kurz fassen, weil in Anlage 7, 9 und 10 diese wichtige Frage für Theaterbauten hinreichend beleuchtet und angedeutet ist, wie beide in ihnen für den vorliegenden Zweck einzurichten und dienstbar zu machen sind. Man unterscheidet Nieder- und Hochdruck-Wasserleitung; erstere hat beim Ausfluß vermöge des zu niedrig gelegenen Wasserspiegels im Sammelbassin nur so viel Druck, um einige Spritzen mit Wasser versehen zu können, während letztere ihrer sehr hochgelegenen Hauptreservoirs wegen direkt zu Feuerlöschzwecken verwendet werden kann. Liegt der mit Wasser zu versorgende Ort höher als die Quelle oder das Flußbeet, dem das Wasser entnommen werden soll, so muß letzteres durch eine sog. Wasserkunst oder Wasserhebemaschine gehoben werden und zwar entweder in ein Hochbassin oder direkt in die Leitung selbst. Ersteres verdient natürlich den Vorzug. Wo reichlich fließende Quellen, namentlich im Tieflande, nicht vorhanden sind oder wo deren Entfernung die Leitung zu kostspielig machen würde, muß man in der Nähe vorhandenes Quellwasser, Grund- oder Flußwasser durch Dampfkraft mittelst eiserner Röhren in hochgelegene Reservoirs (Wasserthürine) Pressen und von hier aus, nach stattgehabter Filtration, den Verbrauchspunkten zuleiten. Wo die Geldmittel nur irgendwie aufzutreiben sind, soll man zu Hochdruck-Wasserleitung greifen und genügen 8—5 Atmosphären Druck so ziemlich für alle Fälle. Nur Städte mit hochgelegenen Stattheilen müssen zu größerem Druck die Zuflucht nehmen, welcher manche Nachtheile dann wieder im Gefolge hat. Wir haben gesehen vorn, daß Gotha 7 At-mosph. Druck besitzt und werden dort jedenfalls häufiger Rohrbrüche, Schlauchbeschädigungen rc. vorkommen wie anderwärts, wo weniger Druck vorhanden. Paris hat im Betrieb 4,6, Zürich 4,3, Brüssel 3, Pest 4,7, Brünn 5,5, Wiener Hochquellenwasserleitung 8, Köln 4,5, Magdeburg 4,5, Karlsruhe 2,9, Dormund 6,2 und Hamburg 4,5 Atm. Druck.

Bei jeder Wasserleitung sind in dem durch die Stadt vertheilten Rohrnetze in bestimmter Entfernung, meist auf 60—100 Meter, verschließbare Ausmündungen (Hydranten, Wasser- oder Feuerpfosten genannt) vorhanden, woselbst Schläuche für Löschzwecke oder Straßenbc-sprengungszwecke angeschraubt werden können. Als Regel muß überall gelten, möglichst viele Hydranten anzubringen.

Da sehr leicht bei Feuer durch Einsturz von Gebäudetheilen, Frost rc. ein und der andere Hydrant unbenützbar wird und man alsdann auf die nächst gelegenen zurückgreifen muß, so ist es eine wahre Wohlthat, wenn man sofort Ersatz in nicht zu großer Entfernung findet. Unklug ist es daher in hohem Grade, bei Herstellung einer Wasserleitung an Hydranten, die ja allerdings Geld kosten, sparen zu wollen und müssen besonders im Innern eines Theaters und außen in nächster Nähe desselben Hydranten in genügender Zahl vorhanden sein. Gegen Einfrieren der Wasserleitungsröhren in Theatern schützt ein einfaches Anbringen einer Gasflamme unterhalb des Wasserrohres bei dessen Eintritt ins Theater. Wenn nöthig können solche Flammen, gehörig verwahrt,

auch an anderen, dem Frost ausgesetzten Stellen angebracht werden. Stadtbaumeister Becker in Liegnitz, der diese Methode empfiehlt, schreibt: „Damit eine vollständige Erwärmung des Wassers bis in die äußersten Rohrenden stattfinden kann, ist einfach das Prinzip der Wasserheizung in Anwendung gebracht. Die vielen todt auslaufenden Aeste des Wasserrohrsystems sind mit einander verbunden und von einem passend erscheinenden hohen Punkt aus ist ein Rücklaufrohr bis in den Keller eingeschaltet. So hat das Wasser freie Bewegung. Temperatur-Messungen ergaben ein Plus bis zu 5° R. gegenüber der gewöhnlichen Wassertemperatur. Das genügt! Ist in einem Theater ein Reservoir vorhanden, so scheint mir die Lösung ebenso einfach zu sein."

Man hat Hydranten, welche unter if dem Straßen-Niveau resp. diesem || mit zugleich liegen und solche, welche über

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Straßen-Schild für Hydranten    jrjj

Normal-Hydrant

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demselben stehen, also frei und offen vor Jf Augen liegen. Bei ersteren verbindet ein Hönig'scher Patent-Hydrant- winklig gebogener Rohrkrümmer das

Hahn.    Wasserleitungsrohr mit der Ventilkammer 2°»p». Rcu,h-r

des Hydranten. In dieser Kammer liegt das Absperr-Ventil, und zwar so tief, daß es möglichst vor Frost geschützt ist. Vom Ventilgehäuse gehen 2 Eisenrohre zu dem der Straße gleich liegenden Hydrantenkasten, während sich in dem Steigrohre eine Ventilspindel befindet, welche vom Straßenkasten mit dem Ventil unten in Verbindung steht. Auf das int v Straßenkasten liegende Klauenrohr wird dann ein neben abgebildetes Standrohr ausgeschraubt, dessen beide Schlauchmündungen mit Hahnenverschluß versehen sind. Wo ein solcher Hahn nicht vorhanden, geht viel Zeit verloren, wenn abwechselnd mit dem einen und andern Schlauch zu arbeiten ist. Abgebildet ist ein von Aug. H önig in Köln a. Rh. construirtes Standrohr und ein Normal-Hydrant von Bopp u. Reuth er in Mannheim, wie solcher bei unserer Hagenauer Wasserleitung und somit auch im hiesigen Stadttheater eingeführt ist.

Zur Benützung derartiger, mit einem runden oder ovalen eisernen Schachtdeckel verschlossenen Hydranten— erstere sind vorzuziehen — hat man einen kleinen Krückenschlüssel zum Oeffnen des Schachtdeckels und einen großen Schlüssel zutn Oeffnen des Hydrant-Ventiles nöthig. Zur Auffindung der unter Flur liegenden Hydranten sind an den nächstgelegenen Häusern oder Mauern in gut sichtbarer Höhe kleine Tafeln

oder Schilder, wie nebenstehend abgebildet,¹) angebracht, auf welchen in großen, auch bei Nacht gut erkennbaren Ziffern die Entfernung des nächsten Hydranten genau angegeben ist. Im Winter hält es bei starkem Schneefall der Feuerwehr trotzdem oft schwer, rasch die betr. Stelle aufzufinden; dieselbe wird aber häufig von den dort wohnenden Leuten, welche die Plätze genauer kennen, unterstützt. Bei den über Flur stehenden Hydranten ist die Construktion der Ventilkammer mit Absperrventil so ziemlich wie bei den andern, doch liegt bei ersteren die Ventilspindel in dem Wasser-Steigrohr und geht durch die oberhalb der doppelten Auslaßmündung befindliche Stopfbüchse. Diese beiden Ausläufe sind beim Nichtgebrauch mit Kapseln, welche an kleinen Kettchen hängen, verschlossen.

Darüber, welcher von beiden Arten der Vorzug einzuräumen ist, wurde vielfach gestritten, allein es kann namentlich in Feuerwehrkreisen kaum ein Zweifel bestehen, daß der über Flur stehende Hydrant für unsere Zwecke praktischer ist. Wir finden ihn selbst bei starkem Schneesall leicht auf und haben nicht lang Aufsatzrohre mitzuschleppen, um den Hydrant in Betrieb setzen zu können. Gegner desselben führen nicht sehr stichhaltige Gründe in das Treffen. Sie behaupten, die über Flur stehenden Hydranten wären bei großer Kälte dem Einfrieren leichter unterworfen, auch würden dieselben den Verkehr stören. Beidem ist vorzubeugen. Macht man es bei Hydranten wie bei rationell versorgten Brunnen, d. h. hält man beide außer Gebrauch durch einfachen Wechsel-verschluß , welcher den Eintritt des Wassers in die Zuleitungsröhre unterbricht, wasserfrei und bringt man die ersteren an möglichst wenig den Verkehr störenden Orten, am Trottoirrande oder in kleineren Nischen an, dann stören sie wenig oder gar nicht.

Allzuviel Hydranten beim Feuer in Betrieb zu setzen empfiehlt sich natürlich nicht, ebenso wenig lassen sich hiefür genaue Normen aufstellen. Ein gewissenhafter Feuerwehrchef wird selbst des Oefteren Proben vornehmen müssen, um genau bestimmen zu können, wie viel Hydranten mit noch ausgiebigem Wasserstrahle in Benützung kommen können.

Die Wasserleitungen bestehen beispielsweise im Frankfurter Opernhaus aus:

1.    den Einführungen und dem Netzstrang,

2.    den 6 Hauptsteigröhren nach den Reservoirs und

3.    den 14 Hydrantensteigröhren.

Von den Straßenleitungen der Frankfurter Quellwasserleitung sind 4 Abzweigungen von 20 (Zentimeter lichter Weite nach dem untersten Keller gelegt und unter dessen Sohle zu einem Netzstrange verzweigt, von welchem sich die Steigröhren abzweigen und in welchen 5 Reparaturschieber eingezogen sind, so daß jeweils ein Viertel des Netzstranges außer Betrieb gesetzt und vorkommenden Falles reparirt werden kann, ebenso sind die Hauptsteigröhren mit solchen Schiebern versehen. Auf der dem Dekora-tionsiriagazin zugekehrten Seite des Netzstranges und in gleicher Entfernung von den Einführungen und den Hauptsteigröhren schließt sich der Druckrohrstrang der Pumpenanlage (Anlage 9) an; derselbe hat wie die Saug-leitnng 30 Zentimeter lichte Weite und ist bei seiner Einmündung in den Netzstrang ebenfalls mit einem Reparalurschieber versehen. Die vier Einführungen haben Straßenschieber, welche stets offen sein müssen, und Betriebsschieber, die beständig plombirt sind und nur int Falle einer Feuers -gefahr geöffnet werden dürfxn; zwischen Straßen- und Betriebsschieber ist ein Rückschlagsventil eingeschaltet, so daß im Fall eines Brandes, wo also alle Schieber offen und die Pumpen im Betriebe sind, das von letzteren gelieferte Wasser nicht nach den Straßenleitungen entweichen kann, wenn in.diesen ein geringerer Druck sein sollte; Betriebsschieber und Rückschlagventile liegen selbstverständlich im Hause und frei, so daß dieselben leicht zugänglich sind.

Von den 6 Hauptsteigröhren sind die beiden vorderen oben horizontal vereinigt und stehen in dieser Weise mit den 5 Wasserreservoirs der südlichen Gruppe in Verbindung, so daß deren Inhalt nach Bedarf in den Netzstrang resp. die 14 Hydrantensteigröhren zurückfließen kann. Die 4 hinteren Hauptsteigröhren sind ebenfalls zu einem hufeisenförmigen Strange verbunden, dessen vorderer Theil mit der nördlichen Reservoir-Gruppe und durch ein spezielles Steigrohr mit den First-Reservoirs kommuniciren, während in dessen beiden Seitentheslen Regenrohrventile eingeschaltet sind, an welche sich das Regenrohr-System (Anlagen 7 und 9 und Taf. IV) unter dem Schnürboden anschließt; in gleicher Weise steht das obere Re-genrohr-System unter dem Bühnendache mit den First-Reservoirs in Verbindung und damit sich der Inhalt der First-Reservoirs nicht in die nördliche Reservoir-Gruppe und damit diese selbst sich nicht in den Nctzstrang entleeren kann, sind in die zu diesen Reservoirs führenden Steigröhren Rückschlagventile eingeschaltet.

Die 6 großen . Hauptsteigröhren | sind noch mit großen,

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IL schmiedeeisernen I Windkesseln ver-| sehen und geschieht I der Anschluß an die Reservoirs ebenfalls durch Schieber, so daß jedes einzelne Reservoir für sich außer Be-

Hydrant-Hahn tut Frankfurter trieb gesetzt Werdet!

Opernhaus von Liebtreu u. Mack,    Jj’f

Hydranthahn von Bopp u. Neuther.

halb auch jedes Reservoir mit einem Entleerungsschieber versehen. Die 14 Hydrantensteigröhren sind mit gußeisernen Windkesseln versehen und speisen 80 Hydranten, welche so vertheilt sind, daß das ganze Haus damit bestrichen werden kann. Diese letztgenannte Anlage

wurde von der Firma Hinkel und Trupp in Frankfurt a. M., das Negen-rohr-System von Fa aß und Dyckerhoff in Mannheim und Frankfurt a. M. ausgeführt.

Nebenstehend eine Abbildung der im Frankfurter Opernhanse verwendeten Hydranthahnen, an welche Schlauch und Schlauchrohr anzulegen sind, um sie löschbereit zu machen. Noch ist dort ein solcher von Bo pp und Reuth er in Mannheim abgebildet.

Ich gebe hier auch die Abbildung eines von Liebtreu und Mack in Frankfurt a. M. erfundenen Schlauchrohres, von dem mehrere im dortigen Opernhaus zur Verwendung kommen. In demselben ist ein Ventilverschluß vorhanden, welcher den Rohrführer vollständig unabhängig macht von der Bedienung des meist weiter entfernten Hydranten.

Derselbe ist im Stande, seine Stellung jederzeit zu ändern, und hat es vollständig in der Hand, nur so viel Wasser zu geben, wie zu dem Löschzwecke eben erforderlich ist. Die seither zu diesem Zwecke benützte Schlauchklemme ruinirt mehr oder weniger die Schläuche, auch ist ihr Anlegen zeitraubend und erfordert neben dem Rohrführer noch einen besonderen Mann. Alle diese Nachtheile sind hier glücklich vermieden. Der Abschluß des Wassers geschieht durch den Nohrführer vermittelst einiger Umdrehungen an dem kleinen Handrade und zwar so allmälig, daß die Schläuche dabei in keiner Weise Noth leiden. Jedes vorhandene Schlauchrobr kann mit dem Ventilverschlusse versehen werden.

Für Theater-Hochreservoirs können die im Frankfurter Opernhaus gleichfalls als mustergültig bezeichnet werden. Dieselben sind in den Anlagen 7 und 9 näher beschrieben sind auch in Anlage 10 weitere beachtenswerthe Winke hierüber gegeben. Auf Tafel V befindet sich eine Abbildung dieser Reservoiranlage. Wie schlecht und mangelhaft es in vielen größeren Theatern noch in Bezug auf Wasserversorgung steht, davon gibt dies kleine Verzeichniß hier genü-Strahlregulir- gendm Aufschluß:

«Lchlauchrohr mit ö Vorrichtung.

Münchener Residenztheater.....

Münchener Hof- und Nationaltheater

Große Oper in Paris......1

Wiener Hof-Opernhaus.....

Frankfurter Opernhaus (mit Dekorationsmagazin) zwei Cisternen und ... 17

Reser- Kubikm. voirs. Inhalt.

(71 00 CC N

12

66

105

140

427

Von diesen letztgenannten 17 sind 14 eigentliche Hochreservoirs und übertrifft der Wasservorrath in diesem Theater den der großen Pariser Oper um mehr als das Vierfache.

Eine recht vortheilhafte Einrichtung ist im Wiener Opernhause zur Anwendung gebracht, welche wenigstens bei Theater-Neubauten nachgeahmt zu werden verdient. In Anlage 10 ist bei dem preisgekrönten Theaterprojekt „Providentia" diese Einrichtung vorgesehen. Es sind dies

die rechts und links der Bühne von der untersten Versenkung an bis hinauf zum gewölbten, eisernen Dach über einander gebauten feuersicheren

„ Korridore oder LöIchgänge, deren Anlage [g#|j§§g aus dem nebenstehenden Bühnen-Quer-PyT⁻ schnitt dieses Theaters zu ersehen ist. Neun

___X der gewölbten Gänge liegen rechts und

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neun links der Bühne über einander, isoliren somit in Verbindung mit der starken E Brandmauer vorn gegen den Zuschauer» raum den feuergefährlichen Bühnenraum vollständig und ermöglichen von seuer-sichere Stelle aus die bequeme Bekämpfung eines ausbrechenden Brandes auf der Bühne. Jede, zu letzterer führende Oeffnung ist mit eisernen Thüren verschlossen und dienen diese Korridore oder Löschgänge gleichzeitig als Zugänge zu den Garderoben und Ankleidezimmern, welche links den Damen, rechts den Herrn zur Verfügung stehen. Es gehen von den mit einander verbundenen Löschreservoirs auf jeder Seite der Bühne neben diesen Löschgängen die gußeisernen Abfallröhren hinunter, oben mit 26 Centim. Weite beginnend und nach IÄÄÄÄÄ unten hin auf 13 Cent, sich verengend da ausqebrochen, welcher von den sechs obersten fiter stärkerer Druck vorhanden. In den Kor-Löschg-Ng-N Mämtit wird. ridors unter der Bühne, in demjenigen auf Podiumhöhe und in jedem der oberen Gänge liegen unter dem Fußboden der Länge nach 13 Cent, weite Röhren, welche von der Abfallleitung abzweigen und auf die in jedem Korridor 4 Hydranten entfallen. An sämmtlichen Hydranten ist ein Schlauch mit Schlauchrohr von 13 Millim. Weite angeschraubt. Bei jedem Hhdrant befindet sich in der starken Jsolirungsmauer zwischen Löschgang und Bühne eine Fensteröffnung, welche schießschartenartig geformt ist und zu gewöhnlicher Zeit mit doppelten eisernen Klappen verschlossen ist. Bricht irgendwie auf der Bühne ein Brand aus, so eilen die auf Wache befindlichen Feuerwehrmänner ihrer Instruktion gemäß zu den dem Feuer zunächst gelegenen Klappen, öffnen dieselben, erfassen mit der einen Hand den Schlauch, mit der andern den Hydranthahnen und bekämpfen den ausgebrochenen Brand. Die solide Bauart der Löschgänge beschützt die Feuerwehrmänner vor der Ausstrahlung der Hitze. Jeder einzelne Löschgang hat 4 Hydranten und 8 Feuerklappen (für 1 Hydrant sind 2 solcher Spritzlucken berechnet) und da sich auf jeder Seite der Bühne 7 mit Hydranten ausgerüstete Gänge befinden, so sind es im Ganzen 56 Hydranten mit 112 Löschklappen, von denen ans die Bühne bestrichen werden kann. Außerdem befinden sich im zweiten Stock auf den links und rechts abzweigenden Korridors 8 weitere Hydranten mit 16 Löschösfnungen, um die durch dicke Mauern von der Bühne getrennten Dekorationsmagazine und sonstigen Depots mit Wasserstrahlen überwerfen zu können. Die

Verbindung dieser Löschgänge ist durch je zwei feuersichere Stiegen auf jeder Seite gesichert. Diese vielen Oeffnungen haben das Mißliche, daß gleichzeitig mehrere in Gebrauch kommen, wodurch ein starker Gegenzug entstehen muß, der die Flammen nur unterstützt. Ein gutes, den Schnürboden wie die Bühne sicherndes Regenrohr-System imponirt mir fast mehr. Jedenfalls muß bei dieser Löschanlage für raschen Abzug von Rauch und Feuergasen gut gesorgt sein, wenn die Löschkorridore davon intakt bleiben sollen.

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Wären in der „Komischen Oper" in Paris einige eiserne Keltern von der Dachfirst bis nahezu zum Fußboden angebracht gewesen, so würde sicher nicht eine einzige Person den verzweifelten Todessprung auf das Glasdach oder das Pflaster gewagt haben. Auch dieses einfache, mit einer geringen Summe zu bestreitende Rettungsmittel hat gefehlt, allein wenn wir unsere Theatergebäude Revue passiven lassen, so werden wir heute noch bei gar manchem dieses an das Ei des Columbus gemahnende Requisit vermissen, das man vielfach nicht angewendet, weil es die Fahnden schlecht schmückt. Mir ist ein einziges gerettetes Menschenleben lieber als der schönste und imposanteste Prachtbau der Welt und wir haben das die Men-¹ schenrettung sichernde Requisit zu nehmen und in Ehren zu 5'1 ' halten, ob es nun stylvoll oder unschön sein mag. Anbei bringe ich die Zeichnung dreier passender Leitern, welche mein ‘ I] lieber Freund Fritz f)öntg in Köln für diese Zwecke in Vorschlag gebracht hat.

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Die Eisen-Steigleiter B besteht aus 16 mm. dicken Rnnd-eisen-Stegen, welche der Zeichnung B entsprechend gebogen sind, d zeigt den einzelnen Steg in der ca. 300 mm. breiten Vorderansicht und e in der Seitenansicht. Die dollenartig gekerbten Eisentheile e werden in der

Die E i s e n - H o l m e n l e i t e r A ist deshalb die vor-theilhafteste, weil sie derart angebracht werden kann, daß sie um etwa 75 Zentimeter das Dachsims überragt, damit die p, aufsteigenden Personen beim Uebersteigen des Simses einen festen Anhalt haben. Die untersten Sprossen reichen an zugänglichen Stellen nur so weit herunter, daß man einer kleinen Anstellleiter bedarf, um auf diese Weise Unberufenen das Er-»iemin^icihrn. steigen unmöglich zu machen oder doch wenigstens zu erschweren. Diese Leiter entspricht in ihrer Konstruktion so ziemlich den gewöhnlichen Steigerleitern. Die Holme a sind 35—40 mm. breit und ca. 8 mm. dick, die Sprossen von ca. 16 mm. dickem Rundeisen. Dieselben sind an den beiden Enden entweder flach oder rund abgesetzt, so daß sie beim Einsetzen in die Holmeneisen einen Ansatz haben und die durch die Holme gehenden dünneren Sprossenenden werden vorsichtig vernietet. An den Stellen, wo 2 Leitern zusammenstoßen, werden sie mit Tfönnigen Dolleneisen zusammengenietet. Diese in der Abbildung mit c bezeichneten Dollen -eisen werden int Mauerwerk mit Gyps oder Blei so tief eingegossen, daß die Vorderkante der Leiter etwa 70 mm. vorsteht. Die beiden nachstehenden Leitern haben den Vortheil, daß sie fast gar nicht störend ins Auge fallen.

Mauer eingegossen, so daß jeder Steg etwa 70 mm. vorsteht. Die Entfernung der einzelnen Stege von einander beträgt gewöhnlich ca. 325 mm. Die in der Vorderansicht ersichtliche Aufbiegung an jeder Seite bezweckt dem Fuße einen festen Halt zu geben, damit er nicht seitlich ausgleiten kann. Stegleitern in dieser Konstruktion werden meist nur an monumentalen Gebäuden angebracht, weil sie weniger auffallend sind wie die vorbeschriebene Sorte A.

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Bei der Eisen-Winkelleiter C zeigt die Zeichnung den Querschnitt des Mauerwerkes mit einer Sprosse von oben gesehen. Die Sprossen sind ebenfalls von 16 mm. dickem Nundeisen und werden auf gleiche Entfernung von einander in einem durch das Mauerwerk gebildeten Winkel eingegossen.

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Eiserne Leiter an der Speicher-Kaserne in Hagenau.

Anbei noch eine in der Ausführung vollendet gedachte eiserne Rettnngsleiter mit genauen Maaßangaben, wie solche in keinem öffentlichen Gebäude fehlen sollten, wo des Oesteren größere Menschenmassen, sei es zum Vergnügen, zur Belehrung gl oder Erbauung, zusammenkommen. Für die Feuerwehr bilden diese Leitern gleichzeitig einen ganz kostbaren und den allein richtigen Weg zum Retten und zum Angriff für den Fall, daß in den ersten Minuten noch nicht die Haken-und größeren Rettungsleitern am Platz. Wenn in diesem Augenblick die Feuerwehr die Treppen benutzen wollte, über welche die bestürzte Zuschauermenge den Weg ins rettende Freie sucht, würde sie nur heillose Verwirrung hervorrufen und sich ihrem Berufe als nicht gewachsen erweisen. Ist der letzte Mann gerettet, stehen ihr natürlich auch Korridore und Stiegenhäuser zur Bewältigung des Feuers offen. Nimmt das Feuer so überhand, daß der Kommandant seine von außen das wilde Element bekämpfenden Leute bedroht sieht, hat er diese zurückzurufen und in den gewölbten Korridoren und Treppenhäusern seine Hauptstützpunkte und seine Rückzngslinien zu erblicken.

Preis dieser Leiter, genau in der angegebenen Höhe, incl. Maurerarbeit und Montirung ca. 350 M.

Einer kleineren Gattung von Kompressoren, nämlich der (gelinkte,lre. bleibt noch zu erwähnen, welche namentlich für kleinere Bühnen, Concert- und sonstige Vergnügungs-lokale, Schulen u. drgl. entschieden zu empfehlen sind, vorausgesetzt, daß sie vorzüglichen Verschluß haben und 1 längere Zeit aus Lager iS ihre nöthige Spannung || bewahren. Ich habe

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I    ,| hier selbstverständlich

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II    ff namentlich Bühnen im Auge, die keinen Regenapparat besitzen.

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Schulze'sche Gasspritze.

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Die Schulze'sehe Gasspritze, welche hier abgebildet ist, kann empfohlen werden. Bei ihristdiederFüllungs-slüssigkeit im Moment des Gebrauches zuzuführende Säure in einer starkwandigen Glas-bezw. Porzellanflasche enthalten, deren unteres, offenes Ende mit einer elastisch wirkenden Bleigummi-dichtung abgeschlossen ist. Durch Handhabung der über dem Deckel befindlichen einarmigen Flügelschraube wird die Flasche von dem Verschlüsse abgehoben und der Schwefelsäure der Eintritt in die Füllungsflüssigkeit gestattet. Eine Neufüllung läßt sich mit diesem Eptincteur ziemlich rasch bewerkstelligen und kostet ein solcher incl. Manometer 115 M.

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Ein Eptinkteur, wie ihn beispielsweise !    die Feuerwehr der großen Bauinwoll-

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Denis'scher Kompressor.

Mülhausen im Elsaß besitzt, scheint mir ein gutes Schutz-Requisit für Bühne

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oder Schnürboden zu sein. Derselbe ist von Engel-Groß nach dem System des Engländers Denis construirt, bei welchem die Chemikalien über Bord geworfen sind — und bei dem in den gleichfalls hermetisch abgeschlossenen Cylinder so viel Luft mittelst einer Pumpe eingetrieben wird, um eine nachhaltige Spannung zu erzielen. Ich habe ihn hier für Theaterzwecke skizzirt. Der überaus starke, 2 Kubikm. haltende Metallcylinder hat nur eine einzige Oeffnung mit Hahnenverschluß, durch welche zuerst in den ganz leeren Cylinder Luft bis zu 4 Atmosphären Druck eingepumpt wird; alsdann wird Wasser mittelst einer hydraulischen Presse bis zu 20 Atmosphären Druck eingefüllt und enthält nunmehr der Extinkteur ca. 1500 Liter

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Fig. L Naydt'scher Extinkteur mit einem Wasserkessel.

Wasser. Der Spritzenschlauch wird alsdann an diese einzige, für das Einführen von Luft und Wasser dienende Oeffnung angeschraubt. Das Mundstück hat eine Weite, daß in der Minute 60 Liter Wasser auf eine die höchsten Punkte des Schnürbodens überragende Höhe geworfen werden und ist der Apparat fünfundzwanzig Minuten lang in Gang zu erhalten, eine Leistung, die unsere volle Beachtung verdient.

Eine ausgezeichnete Verwendung auf mittleren Bühnen, namentlich dort, wo auch kein Regenapparat und keine Wasserleitung vorhanden, ist der R a y d t' s ch e Extinkteur (Erfinder Dr. Raydt in Hannover). Dieser Feuerlöschapparat ist mit flüssiger Kohlensäure und Wasser gefüllt

und besitzt den Vorzug, ohne jede Vorbereitung und ohne Aufwendung von Dampf- oder Menschenkraft einen in jedem Moment verfügbaren, sehr wirksamen Strahl mit beliebig regulirbarer Kraft zu werfen. Derselbe besteht aus einem Behälter mit flüssiger Kohlensäure und einem in geeigneter Weise damit verbundenen Wassergefäß und kann in beliebiger

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Fig. 2. Raydt'scher Extinkteur mit zwei Wasserkesseln.

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Der Wasserkessel hat Schlauch und Strahlrohr. Hinter dem Kessel, welcher 300 Liter Wasser faßt, befinden sich zwei starke schmiedeeiserne Flaschen mit flüssiger Kohlensäure. Jede dieser — auf 250 Atm. amtlich geprüften — Flaschen enthält etwa 4 Kilo flüssige Kohlensäure und ist durch ein Absperrventil geschlossen, von welchem ein Kupferrohr nach dem Wasserkessel führt. Die flüssige Kohlensäure übt durchschnittlich einen Druck von etwa 40 Atm. aus und nimmt beim Ausströmen in die Luft als Gas den 450fachen Raum ein. Sobald das Absperrventil einer Flasche durch leichte Drehung eines aufgesteckten Schlüssels geöffnet wird, drückt die Kohlensäure auf das Wasser im Kessel und schleudert dasselbe sofort kräftig aus dem Strahlrohr. Hierbei ist es von größtem Werth, daß man den Druck, womit dies geschieht, je nach Bedürfniß ganz nach Belieben regu-liren kann, indem man unter Beobachtung des am Wasserkessel befindlichen Manometers das Absperrventil mehr oder weniger öffnet oder zudreht.

Drucke aus und ist der Apparat sowohl zum Jmprägniren wie auch zum Werfen des Wassers gleich gut verwendbar. Die bedeutende Löschkraft von kohlensäurehaltigem Wasser ist längst erwiesen, da aber viel Kohlensäure frei wird, so ist Vorsicht zu gebrauchen, d. h. keine überflüssige Vergeudung darf stattfinden.

Es ist ein großer Vortheil, daß diese mächtige Waffe ein Mann schon bedienen kann, der mit einem einzigen Griffe an einem Handrad den Strahl löst und wieder abstellt. In Fig. 1 und 2 ist ein solcher Apparat mit einem und zwei Wasserbehältern fahrbar gedacht; man denke sich bei beiden für Theatergebrauch.die zwei Räder mitsammt Gestell entfernt und den Apparat auf das Bühnenpodium oder den Schnürboden placirt.

Die flüssige Kohlensäure bleibt in den fest verschlossenen Flaschen während ganz beliebiger Zeit unverändert. Für eine Wassermenge von 300 Liter wird etwa die Hälfte einer Flaschenfüllung verbraucht; es reicht also der Inhalt der am Apparate befindlichen Flaschen etwa für vier Füllungen des Wasserkessels aus. Die Auswechslung der entleerten Flaschen gegen gefüllte ist sehr leicht in ganz kurzer Zeit ausführbar. Wo in einem Theater die Wafferverhältnisse recht schlimm, greift man besser zu Fig. 2. welcher einen weiteren, ohne Aufenthalt benützbaren Wasserkessel besitzt. Der Extinkteur Fig. 1 kostet 1000 M., Fig. 2 2100 M. und gehen bei beiden Apparaten für Bühnengebrauch die Preise für den Wagen ab. Die flüssige Kohlensäure wird in fertig zum Gebrauch gestellten Flaschen von der Aktiengesellschaft für Kohlensäur-Jndustrie in Berlin, der Apparat von der Maschinenfabrik „Deutschland" in Dortmund geliefert.

Die nöthigen kleineren Löschreqnisiten dürfen ebenfalls nicht fehlen. Es sind dies einige Handbeile auf dem Bühnenpodium und oben im Maschinenboden, um ein rasches Losschneiden oder Durchhauen von Seilen oder sonstigen Gegenständen bewerkstelligen zu können, welche im Wege sind oder das Feuer in die Höhe tragen könnten; alsdann einige Feuerhaken rechts und links der Bühne, um brennende, nach oben züngelnde Gegenstände herabholen zu können. Ich gebe hier Rücken- und Seitenansicht eines solchen Feuerhakens, bei dem nicht nur der untere

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scharf gekrümmte, sondern auch bie /' förmigen Haken scharfe Schneide haben. Der Theater-Feuer-Haken hat eine Höhe von 11 Cent., der Rücken ist 4—5 mm. stark, der eigentliche, stark gekrümmte Haken springt 6 Cenlim. hervor, die 3'|2 Cent, starke Stange ist 5¹ '2 Meter lang.

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Blanker Beten.

Löschbesen oder Fe u er-patschen müssen in genügen-' der Zahl und in gutem Zustande gleichfalls auf Bühne und Schnürboden vorhanden sein. I Sie bestehen aus einem flachen Reiserbesen A, aus Birkenreisern gefertigt, sind mit Wolle l, umkleidet und in starkes Segel-> tuch eingenäht. Der am Stiele befindliche kleine Haken dient zum Aufhängen beim Trocknen, weil diese Besen öfters in bereit gehaltenen gefüllten Eimern genäßt werden. Auch verhindert dieser Haken ein längeres Anlehnen an der Wand, wodurch der Besen seine richtige gerade Form und damit seine Brauchbarkeit mehr oder weniger einbüßen würde. Auch bie nasse n oder imprägnirten Decken, wie solche auf Seite 81 erwähnt sind und die bei Ballet häufigere Anwendung erheischen, dürfen nicht fehlen und ist für diese kleineren Requisiten stets ein und der nämliche, gut wahrnehmbare Aufbewahrungsort, welcher streng zu l/w respektiren ist und nicht verstellt werden darf, zu wählen, damit die Feuerwehrleute sowohl wie das E Bühnenpersonal, eventuell auch die Mitspielenden, | jederzeit rasch nach diesen kleineren Requisiten greifen •§- können. Manches Theater ist in Flammen ^ aufgegangen, welches zu retten gewesen wäre, w e n n r a s ch ein unscheinbarer Feuer-haken oder ein armseliger Löschbesen zur Hand gewesen wäre.

Je nach der Größe eines Theaters sollten auch

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Theater-Feuerhaken.

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Theater-Löschbesen.

vorn bei der Kasse an einem trockenen, Jedermann sichtbaren Orte etwa 1—3 Sprungtücher aufbewahrt sein, deren Vorhandensein eine Tafel mit großen Lettern: „Rettungs-Sprungtücher" andeutet. Eine kurze Instruktion über den richtigen Gebrauch sollte beigefügt sei».

Ich glaube, den Beweis erbracht zu haben, daß auch in den älteren Theatern die Person unb e dingt sicher gestellt werden kann, wenn man in ausgiebigster Weise all' den Anforderungen, wie sie eben in diesen fünf hochwichtigen Abschnitten behandelt wurden, Rechnung getragen hat. Die furchtbare Gefahr einer Panik ist beseitigt, wenn der vernünftigere Theil — ich habe bei gewissenhafter Durchführung all' dieser Sicherheitsmaßnahmen berechtigte Hoffnung, daß es stets auch der größere Theil des Publikuins sein wird — in aller Gemüthsruhe den unvernünftigen austoben läßt, dessen sinnlose Angst ja nur dann gefährlich wird, wenn sie wie mit einem Schlage ansteckend wirkt. Man baue bei Feueralarm diesen beklagenswerthen, nur an ihr eigenes Ich denkenden Menschen in jeder Weise goldene Brücken dadurch, daß man ihr Hinausgehen unterstützt und nur Sorge dafür trägt, daß sie nicht schwächere Personen niederreißen. Sind diese Schreier draußen, dann ist überhaupt jede Gefahr beseitigt, weil der besonnene Rest in 2—3 Minuten das Haus wird verlassen haben. Den Damen ist in erster Linie Unterstützung zu gewähren und kann ein beruhigendes Wort der Belehrung, daß keine Gefahr bei Vermeiden von Gedränge vorhanden ist, ungemein viel ausrichten. Hat überhaupt der Architekt seine Schuldigkeit, namentlich in Bezug auf Treppen und Ausgänge, vollauf gethan, haben die Staats- oder städtischen Behörden oder die Privatdirektionen nicht mit den nöthigen Mitteln gefeilscht und geknausert, ist sofort auf der Bühne, dem Schnürboden, der Nntermaschinerie, dem Kronenboden, wo der Brand eben ausgekommen, die gut geschulte Hausfeuerwehr, der in wenigen Minuten die städtische²) zu Hülfe eilen wird, unter Niederlassen des eisernen Vorhanges zur Bewältigung des Feuers getreten, dann ist es geradezu undenkbar, daß dem Zuschauer oder Personal besondere Gefahr drohen kann.

Ich betrachte hiermit aber meine Arbeit noch nicht beendet, denn ich will und verlange, daß der wichtige Faktor, dem von Ausbruch eines

Losung.

Theaterbrandes an das Schicksal dieses Baues, und in schwieriger Stunde das Menschenrettungswerk anvertraut ist, gleichfalls mustergültig und mit anderen Waffen auf dem Brandplatze erscheint als es das Pariser Feuerwehr-Regiment gethan, dessen Fahne soeben wegen der Leistungen des Corps beim Brande der „Komischen Oper" mit Pomp dekorirt wurde. Angesichts der kolossalen Menschenverluste dieser Katastrophe kommt mir und vielleicht recht Vielen diese Auszeichnung etwas „komisch" vor.

Der Beleuchtung des Menschenrettungswerkes im Allgemeinen wird ein für Theaterbrand besonders wichtiger Abschnitt folgen, in welchem für allseitige Bildung von Feuerwehr-Sanitätsab-theilungen eine Lanze gebrochen werden soll. An diesen Abschnitt wird sich der nicht minder wichtige Schlußtheil anreihen: Mit welchen Maschinen und Rettungsgeräthen muß die Feuerwehr heute auf der Theaterbrandstätte erscheinen?

Aeöev Wkvfonett--UeLtmlg im Mllgemernen.

Eine gräßliche Katastrophe in Brüssel, die vom 13. Juli 1879 in der Rue Colline, war bekanntlich Veranlassung, daß auf Anregung des dortigen Bürgermeisters eine Kommission ernannt wurde, welche Mittel und Wege ausfindig zu machen suchte, wie derartige Unglücksfälle zu vermeiden seien. Der Fall verdient insofern volle Beachtung, als der Hauptzweck dieser Kommission war, namentlich die Rettungsmittel durch die benachbartenHäuseraussindigzu machen. Wie Vortheilhaft wäre cs namentlich für das Personal der „Komischen Oper" in Paris gewesen, welches nach oben flüchten mußte, weil ihm durch das Flammenmeer der Weg nach unten abgeschnitten war, wenn nach dem hinten angrenzenden Privathaus nur eine einzige sichere Verbindung, vielleicht an schützendem Geländer ein sicherer Weg übers Dach, vorgesehen gewesen wäre.

Dieser Fall steht entschieden in gewisser Beziehung mit dem vorliegenden Thema in innigem Zusammenhang und er soll hier in Kürze seiner Vergessenheit entrissen werden. In meiner Feuerwehrzeitung, Oktober -Licf. 1879, wird er von Gautsch in München, der an Ort und Stelle war, wie folgt geschildert:

Am 13. Juli 1879 brannte es in der Rue de la Colline, die in der Mitte der Stadt gelegen. Das Haus brannte inwendig zur Hälfte aus und vier Menschen fanden dabei ihren Tod. Bei der gewiß nicht anzuzweifelnden Qualität der Brüsseler Löschmannschaft, deren Einrichtung und Ausrüstung, sowie der scheinbar großen Nähe der nächsten permanenten Feuerwache machte ein so unglückliches Resultat allerorts erhebliches Aufsehen, und zwar mit Recht, da dieser Fall keineswegs der Erste war. Die öffentliche Meinung und theilweise die Presse kehrte sich vielfach gegen die Löschmannschaft und neben ganz vernünftigen Ansichten hörte man des Absurden Mancherlei. Als deutscher Feuerwehrmann habe ich meine zufällige Anwesenheit in Brüssel benutzt, um in der objektivsten Weise diesen Vorfall zu stndiren, habe eine Zeichnung vom Hause sowie von der speziell in Betracht kommenden Stelle des Unglückes (der Mansarde), genommen und werde versuchen, in Folgendem den Thatbestand,

den ich in unmittelbarster Weise durch Nachbarn, Augenzeuge und Betheiligte erfuhr, zu declariren.

vier Stockwerke ; parterre war ein Ci-garrengeschäst, von der Bewohnerin selbst geführt, eta-blirt;dieStra-ßenbreite ist 6 Meter. Die Breite des Hauses ist 2,75 Meter, sage zwei ' Meter fünf und siebenzig Ctm., und die Tiefe desselben 7 Meter. Das Haus hat nur einen Eingang, eine alle Etagen verbindende Treppe und keinen Fuß breit Hof.

Im 2. Stock schlief die Frau Simons, im 4.

Stocke, der Mansarde, deren Kinder, 3 Knaben,

1 Mädchen, im Alter von resp. 14, 13, 12 und 9 Jahren. Das Feuer entstand aus unaufgeklärten Gründen parterre und ergriff die Treppe. Es war gegen 3 Uhr Morgens. Frau Simons, durch den Rauch und wohl auch durch das Knistern des Feuers aufgeweckt, sprang aus dem Bett, lief in den 4. Stock, weckte ihren ältestenSohn, welcher in einem getrennten Raume schlief, eilte durch die Thüre A, welche sie offen ließ, und riß das Fenster auf, indem voll genug, die bereits brennende Treppe in den 1., 2. und 3. Stock, wo er Alles leer, auch das von der Frau Simons bereits verlassene Bett fand und, von Rauch und Flammen bedrängt, weiter in die Mansarde

Das in Rede stehende Brandobjekt hatte inclusive der Mansarde

sie um Hilfe rief. Sofort hinter ihr drang furcht-

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einen Abzug fand. Einer der durch die Hilferufe aufgeweckten »A Nachbarn, ein ihr gerade vis-ä-vis wohnender Kaufmann, rief ihr, im Fenster liegen bleibend, zu, sie möge sich durch das rückwärts gelegene Dachfenster (ä la Tabatiere), auf das Nachbarhaus retten. Da schlüpfte durch eins der runden Fenster der ältere Knabe; man sah, wie die Mutter ihm half; der Junge machte einen verzweifelten Satz nach dem vorspringenden Dach des angebauten Nachbarhauses, das er glücklich erwischte und an dem er sich hinaufzog. In demselben Moment sah man Mutter und Kinder händeringend und schreiend am Fenster, dann verschwanden sie.

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Da kam ein seine Ronde machender Polizeioffizier zur Stelle, rasch besonnen erbrach er die Thüre, schlug das Schaufenster ein und eilte, muth-

stieg, um schleunigst durch das Dachfenster sich auf das Nachbarhaus zu flüchten. Unten angekommen, gibt er den eben sowohl von der Wache als auch der Kaserne eingetroffenen Pompiers-Offizieren die beruhigende Erklärung ab, daß das Gebäude von den Inwohnern geräumt sei. Man eilt nun, die Rohrführer zu placiren. Pompier-Kapitän Allo steigt im Nachbarhause aus dem Mansardfenster, um in das des Brandobjektes zu gelangen. Die ansschlagenden Flammen verhindern es; indeß wirken zwei gut postirte Rohrführer mit sichtlichem Erfolge auf das Element. Kapitän Allo eilt wieder auf die Straße, wo soeben Henry, Premier-Offizier der Pompiers, mittelst Leiter in den 1. Stock bringt, während Allo durch den Laden eindringend, die Treppe, die zuvor abgelöscht wird, besteigt.

Beide suchen nun die Etagen ab. Auch sie finden das ver-

lässene Bett der Frau Simons und während Kapitän Allo den 3. Stock visitirte, stieg Premier-Offizier Henry in die Mansarde, wo er auf den entseelten Körper der Frau stieß, deren Füße bereits brannten. — Henry eilte hinab, es zu melden, inzwischen sucht Capitän Allo weiter und es kommen nun noch ferner drei Leichen zu Tage. Alle waren erstickt! Frau Simons, 34 Jahre, ihr Sohn Leopold 13 Jahre, ihr Sohn Max 12 Jahre, ihre Tochter Leonie 9 Jahre alt. Die Leichen wurden durch das Dachfenster nach dem Nachbärhause, und zwar wieder durch das Dachfenster, geschafft und nach dem Hospital gebracht, woselbst der . Tod durch Ersticken konstatirt wurde. Vorstehend der Plan des betr. Stadttheils, in dem sich diese Katastrophe ereignete, ferner die Außenansicht des Hanfes und der Grundriß der Mansarde, wo die Leichen gefunden wurden.

Die Frage, ob die vier Menschenleben durch ein nach Minuten zählendes früheres Eintreffen der Löschmannschaft gerettet worden wären und ob ein Telegraphendienst, wie wir ihn in Amsterdam, Hamburg, Berlin und anderen großen Städten Deutschlands kennen, ein früheres Eintreffen der Mannschaft hätte bewirken können, dürfte wohl eine offene bleiben, denn selbst dies Letztere angenommen, würden in diesem Falle die zusammenwirkenden Umstände die gleich ungünstigen gewesen sein. Die vier Menschen sind erstickt, nicht verbrannt! Die Bauart der Häuser hierzulande ist eben eine eigenthümliche. Meist nur von einer Familie bewohnt, befindet sich die Küche größtentheils parterre oder im Souterrain. Der 1. und 2. Stock wird als Wohn- und Speisezimmer, die oberen Räume als Schlafzimmer benützt. Bricht unter dem Schlaf-raume Feuer aus, und das kommt am häufigsten vor, so ist den Betroffenen meist der Ausgang, die Treppe durch Rauch und Feuer versperrt, die Leute verlieren den Kopf und das Unglück ist fertig.

Dieser Kommission gingen nun damals von Fachleuten, Industriellen rc. nicht weniger als 81. Vorschläge zu und sie hat fleißig geprüft und gesichtet. Von der Erwägung ausgehend, alle Mittel zu bezeichnen, durch welche die Einwohner eines brennenden Hauses in der Zeit, wo sie die Ankunft der ersten Hilfe abwarten, für ihre Rettung selbst eintreten, ist sie zu nachstehenden Beschlüssen gekommen:

„Um bei Bränden so viel als möglich der Erstickung vorzubeugen,

ist es besonders nöthig, daß die im brennenden Hause sich Befindenden ohne Hilfe von Außen sich retten können.

Mehrere Anordnungen sind sehr empfehlenswerth; inzwischen ist nicht eine darunter, welche zugleich wirksamer wäre als alle anderen, die ausschließlich für alle Fälle angenommen werden könnte, ferner von Uebelständen gänzlich frei wäre und deren allgemeine Annahme den Erstickungsfällen gänzlich und sicher vorzubeugen vermöchte.

Die praktisch anzuwendenden Mittel sind in den unterschiedlichen Fällen von einer Menge verschiedener Schwierigkeiten begleitet. Um den gewünschten Zweck möglichst vollständig zu erreichen, wird man in einem und demselben Hause gleichzeitig zwei oder mehrere Rettungsmittel herstellen und sie so viel als möglich an allen Ausgängen der Schlafzimmer anbringen müssen.

Die Rettungsmittel und Anordnungen, welche die Kommission anempfiehlt, sind folgende:

1.    Automatische Melder, welche jeden Beginn eines Brandes im Innern der Häuser automatisch anzeigen, einrichten und in gutem Gebrauchszustande unterhalten.

2.    Bequeme Zugänge zu den Dächern durch die Aufstellung kleiner Treppen vor den Oberlichtern und Dachlucken herstellen; nöthigenfalls ähnliche Oeffnungen in den Theilen der Dachstühle, Mansarden oder Speicher, die damit noch nicht versehen sind, anbringen.

Die Karniese und Dachrinnen mit gehörig angelegten Geländern versehen.

3.    Ueberall, wo es mit Rücksicht auf das Niveau und die Anlage der Nachbarhäuser möglich ist, Mittet leichter Kommunikation zwischen den anstoßenden Dächern mittelst Leitern oder mit Geländern versehenen Treppen anbringen.

4.    In den Häusern, in welchen der Zugang zum Dache nicht unter günstigen Verhältnissen hergestellt werden kann oder in denjenigen, in welchen wegen der vielen Stockwerke oder anderer Umstände die Flucht durch das Dachwerk unmöglich, schwierig ober unzureichend sein könnte, die Fenster der oberen Stockwerke mit Balkönen versehen, welche, als Konimunikationsmittel mit den Nachbarhäusern oder einfach als Zufluchtsort außerhalb des Bereiches des Feuers und Rauches, bis zur Ankunft von Hilfe zu dienen haben.

5.    In den Zwischenmauern Verbindungspassagen (Durchgänge) auf den Speicher und in die oberen Stockwerke anbringen, indem man diese Durchgänge nach den in diesem Berichte gegebenen Andeutungen verschließt, nämlich, entweder vermittelst Thüren mit besonderem Mechanismus (System Petre oder modifizirtes System Grandmaison) oder mittelst dünner Gußplatten oder auch mittelst leichten Mauerwerks, das mit den die Passage umgebenden Mauern nicht zusammenhängt.

Wenn man die Petre- oder Grandmaison-Schlösser annimmt, wird man sich von Zeit zu Zeit über den guten Zustand und das regelmäßige Arbeiten des Mechanismus zu vergewissern haben.

6.    Alle Zimmer, die mit einem sicheren Rückzug gegen das Nachbarhaus nicht versehen sind, mit Mitteln zum Herablassen auf die

Straße oder den Hof ausstatten, sei es durch eine Zwischenmauer oder über einen Balkon oder auch über das Dach.

Die feststehenden*) oder versetzbaren Leitern, die Hinabgleite-Stangen, die Herabsteig- (Rettungs-) Apparate mit Bremse, wie solche bei dem Brüsseler Feuerwehr-Korps in Anwendung kommen, können zu diesem Zwecke angenommen werden; der Vorzug wird dem einen oder dem andern dieser Rettungsapparate je nach der Anlage der Häuser und nach den Persönlichkeiten, welche sich ihrer bedienen sollen, zu geben sein.

7.    Die Kommission empfiehlt die Anwendung des Eisens und des Steins in den Konstruktionen der Treppen, Fußböden, Zwischenwände rc. Diese Materialien werden mit Vortheil das Holz ersetzen, besonders in engen Häusern, denen es an mehreren Ausgängen fehlt, sowie für die Gebäude, Werkstätten und Magazine, welche leicht feuerfangende oder sehr brennbare Stoffe enthalten sollen. Für diese letzteren Bauarten empfiehlt die Kommission auch die Anwendung von asphaltirten Vorplätzen. Sie hebt die Vorzüge hervor, die sich durch die Annahme von rechtwinkeligen Treppen von mindestens 80 Cm. Breite, an Stelle der Wendeltreppen, ergeben. Endlich empfiehlt sie das Verfahren, Gewebe und Hölzer unverbrennbar zu machen.

8.    Die Kommission bezeichnet, behufs Löschens der Brandanfänge, die große Nütz lichkeil d er Wasserleitun gen, welche in den Treppenhäusern auf die ganze Höhe des Hauses angebracht und mit Hahnen und allem Zubehör versehen sind.

9.    Die Kommission schlägt vor, eine Zusammenstellung von Instruktionen für Brandfälle zu verfassen und dem Publikum zur Verfügung zu stellen.

Die Kommission hat über die Zahl der Opfer bei Brandsällen in den wichtigsten europäischen Städten Erkundigungen eingezogen.

Es ergibt sich aus denjenigen, welche sie aus 14 Städten einholen konnte, während der zehnjährigen Periode vom 1. Jan. 1869 bis 1. Jan. 1879, wenn man diese Zahlen auf das Verhältniß einer gleichmäßigen Bevölkerung von 100,000 Einwohnern und aus das Ganze von 10 Jahren reducirt, die aus nächster Seite folgende Uebersicht:

Die Prüfung dieser Tabelle zeigt, daß es nicht Brüssel ist, das die beträchtlichste Zahl der Opfer aufzuweisen hat und daß diese Zahl für die in Betracht zu kommende Periode zwischen einer Stadt und der andern wechselt.

Indem die Kommission die Zahl der Opfer Jahr für Jahr nachgesehen hat, fand sie, daß in allen Städten, gleich wie Brüssel, diese Zahl von einem Jahre zum anderen bedeutend wechselt und es scheint sogar wahrscheinlich, daß eine Periode von zehn Jahren nicht lang genug ist, um eine zuverlässige Durchschnittszahl zu erlangen.

Es erscheint unmöglich, die Zahl der Opfer irgend eines Elementes auf Grund der Ziffer oder der Dichtheit der Bevölkerung, von der Bauart

stalten rc. in Vorschlag gebracht.

*) Solche Leitern habe ich, wie schon erwähnt, schon vor langer Zeit, wo noch kein Mensch an sie dachte, durch Wort und Bild für Privathäuser, Theater, An-

Der Verf.

und inneren Eintheilung der Häuser, von der Anzahl der Feuerwehrmänner, vom Grade der Vervollkommnung der Lösch- und Rettungs-Geräthschaften rc. festzustellen.

Man kann also aus vorstehender Tabelle keinen andern Schluß als den ziehen, daß überall solche Unglücksfälle vorkommen, welche denen gleichen, die während der letzteren vier Jahre die öffentliche Meinung in Brüssel so lebhaft bewegten, weil dieselben, so zu sagen, Schlag auf Schlag erfolgten, nachdem während vieler vorhergegangener Jahre kein einziger derartiger Unfall sich ereignet hatte.

Die Kommission glaubt, daß, was hauptsächlich die Zahl der Opfer bestimmt, in der Thatsache liegt, daß die von dem Brande überraschten Personen im höchsten Momente der Gefahr ihre Geistesgegenwart verlieren.

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fende

Namen der Städte.

Nr.

Bevölkerung

1879.

Zahl der Opfer während 10 Jahre und per 100,000 Einwohner.

London . Köln . . Hannover Hamburg. Neapel . Lyon . . Brüssel . Amsterdam Paris . . Berlin Bordeaux. Glasgow. Rotterdam München.

3,621,000

140,000

123,000

423,000

459,000

343,000

176,000

309,000

1,989,000

1,063,000

215,000

578,000

147,000

230,000

Diese letzteren Betrachtungen dürfen jedoch die Einführung der von uns anempfohlenen Rettungsmittel nicht vernachlässigen lassen und wenn wir über dieselben berichtet haben, so geschah dies einzig zu dem Zwecke, um den ungerechten Vorwürfen entgegen zu treten, welche sich int Zull der Auslande zu Ungunsten der Kommunal-Verwaltung der verschiedenen städtischen Stellen und sogar der Einwohnerschaft geltend machen könnten.

Die Kommission, weit davon entfernt, die Annahme der Rettungsmaßregeln, die bis jetzt allgemein und überall vernachlässigt gewesen sind, als von geringem Nutzen zu betrachten, besteht im Gegentheile sehr lebhaft darauf, daß Jeder ohne Verzug die im Berichte angegebenen Mittel einrichte; sie ist überzeugt, daß die Anwendung dieser Mittel die Zahl der Opfer beträchtlich vermindern wird und dies nicht nur auf direkte Weise, weil sie das Flüchten ermöglichen, sondern auch indirekt, weil ihr Vorhandensein die in Gefahr schwebenden Personen

Der Präsident der Kommission:

sehr oft daran verhindern wird, die Geistesgegenwart zu verlieren, ohne welche die Rettung unmöglich ist.

Brüssel, am 8. Dezember 1879.

A. Treppeniers, Architekt rc., Schöffe. Die Mitglieder:

H. Beyaert, Architekt, Stadtrath.

E. Iseux, Dr. der Medicin, Stadtrath. V. Jamaer, Stadt-Architekt.

Ch. van Mierlo, Stadt-Ingenieur.

A. Allo, Feuerwehr-Hauptmann.

Beim Brande der „Komischen Oper" hat es namentlich daran gefehlt, was unter 1, 2, 3, 5, 6 und 7 von der Brüsseler Kommission empfohlen wurde. Der von dieser vorgeschlagene, durch Geländer auch in der Nacht möglichst gut passirbare Nothweg über das Dach zum Nachbarhause und namentlich auch der durch die Zwischenmauer bewerkstelligte Nothausgang auf den Boden des Nachbarhauses sollten bei all' den älteren Theatergebäuden, die an Privathäuser grenzen, wie es bei der „Komischen Oper" ja faktisch der Fall gewesen, sofort hergestellt werden.

In dem von G. Kitzinger in München ins Deutsche übertragenen Bericht ist unter 5 (Seite 123) der Verbindungspassage gedacht, wie solche Seite 44 eingehender besprochen sind. Die dabei erwähnten, gegossenen dünnen Gußplatten, welche den Durchgang für gewöhnlich versperren sollen, sind in gleichfalls gegossenen Rahmen eingelassen. Die Platten sind in entsprechender Größe wie die Briefmarken durchlöchert und hängt neben der Platte an einer Kette auf beiden Seiten eine Keule, mit welcher im Nothfalle die Platten durchschlagen werden. Wäre auch für T h e a t e r e m p f e h l e n s w e r t h!

Wie muß Sei ÄheaLevövailS Sie Wulfe für Sie NeSvoyLen unö NevwunSeten organistrr feint (Kiierwehr-Banitäts-Abtheilungkn.)

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fflgfs ist bekannt, daß enorm viel Verwundete auf dem äJiLp⁰' Schlachtfelde in früherer Zeit zu retten gewesen wären, wenn ihnen möglichst rasch die richtige, streng orga-nisirte Hülfe gebracht worden wäre. Das ist in neuerer Zeit, namentlich seit 1864, wo durch die Genfer Konvention eine ganz erhebliche Milderung der vom Kriege unabwendbaren Schattenseiten und Uebel auf internationalem Wege herbeigeführt wurde, unendlich viel besser geworden und welche großartigen Verdienste namentlich unsere verehrte Kaiserin Augusta und im unseligen Bruderkrieg 1866 die edle Kaiserin von Oesterreich und viele andere deutsche Fürstinnen und Frauen beider Länder um diese humanen, einer Steigerung jedoch immer noch fähigen Bestrebungen gehabt, ist wohl noch im Gedächtnisse Aller.

In jenen schweren Tagen haben namentlich auch die Feuerwehren beider, heute hoffentlich auf ewige Zeiten innigst verbündeten Länder — und 1870/71 die deutschen Korps in hervorragendem Maße — ihr Möglichstes gethan, den Kranken und Verwundeten hülfreich beizustehen und wie vielen braven Kriegern haben wir in jenen Tagen in den kleineren, damals garnisonlosen Städten als einzige militärisch organisirte Wehr die letzte Ehre erweisen müssen! Und wenn dem Vaterlande, wie es ja einmal kommen kann, wiederum der Krieg drohen soll, dann werden auch unsere Feuerwehren nicht nur Leben und Eigenthum ihrer Mitbürger zu schützen, sondern noch so viel Kraft aufzubewahren wissen, um auch bei dem Transport und der Pflege der Verwundeten eine gut geschulte Abtheilung jederzeit zur Verfügung stellen zu können.

Hoffen wir jedoch auf einen recht langen Frieden und suchen wir unseren Feuerwehren, namentlich in all' den Städten, die Theatergebäude .besitzen, jetzt schon ein dem Ganzen untergeordnetes, unter. Leitung eines tüchtigen praktischen Arztes (nebst Stellvertreter) stehendes

Sanitätskorps zu sichern, dessen Nothwendigkeit sich ja gerade wieder durch diese unselige Pariser Theaterkatastrophe ergeben hat.

Die medizinische Wissenschaft besitzt u. A. ein ganz vortreffliches Werk eines hochverdienten österreichischen Arztes, des Dr. F. Kiesewetter*) in Troppau, welcher das Sanitätskorps der Troppaner Feuerwehr in mustergültiger Weise organisirt hat. Derselbe gibt in Nachstehendem eine so leichtfaßliche Belehrung über dies hochwichtige Thema, daß jede Feuerwehr in der Lage ist, sich eine ähnliche, meiner Ansicht nach u n u m -gänzlich nothwendige Unter-Abtheilung zu schaffen. Hören wir seine vortrefflichen Worte und Winke:

Das Sanitätskorps der Feuerwehr konstituirt bei einem Brande sofort an einem in der Nähe des Brandes gelegenen, aber allseitig geschützten Orte den sog. Nettungsplatz und markirt denselben bei Tag durch eine Signalfahne, Nachts durch eine farbige Laterne. Dort wird die Tragbahre, der Rettungskasten rc. aufgestellt und die Rettungsmannschaft postirt.

An diese Stelle wird der Kranke oder Verletzte gebracht, dort werden die lebenswichtigen Manipulationen vorgenommen, dort werden die Nothverbände angelegt, dort geschieht Alles, was in Abwesenheit des Arztes geschehen kann und darf. Jeder Sanitätsmann trügt bei sich ein kleines Täschchen, indem er für den Ausnahmsfall und, wo er schnell und allein einschreiten muß, das Nothwendigste bei sich trägt. Er hat in seiner Tasche ein Fläschchen mit Essig-Aether als Riechmittel; Eisenchlorid zur Blutstillung, eine Binde, etwas Charpie-Baumwolle und Morphinpulver, 1 Ctgr. pro Pulver. Ersteres, um sofort Wiederbelebungsversuche machen zu können, zweites und drittes, um eine dringende Blutung selbst stillen zu können, das vierte (Morphin), um plötzliche Schnierzen lindern zu können. Alle andern Medikamente mit) Bandagen befinden sich im Rettungskasten, der am Rettungsplatze postirt ist. Wird z. B. bei einem Feuer ein Unglücksfall gemeldet, so geht der Obmann des Sanitätskorps, resp, dessen Stellvertreter, in dessen Abwesenheit die höchstnummerirte Charge, mit einem Gehilfen schleunigst auf den Unglücksptatz.

Handelt es sich um einen Scheintod oder z. B. um eine lebensgefährliche Blutung, kurz um einen Zustand, wo nicht Zeit zur Lebens-rettung zu verlieren ist, so wird er sofort mit seinem Gehilfen rettend eingreifen ; dazu hat er das Nothwendigste in seiner Tasche. Ist keine Gefahr direkt das Leben betreffend im Verzüge, so sendet er seinen Adlatus schleunigst zurück mit dem Befehl: 4 oder 6 Mann rc. haben mit der Tragbahre sofort zu erscheinen. Sobald die Mannschaft anlangt, wird der Kranke auf den Nettungsplatz transportirt, wo das zu seiner Behandlung Nöthige vorgenommen wird.

Die beim Troppaner Korps eingeführte Tragbahre besteht ans einem Stück schweren Segeltuch, das an den Längsseiten je an einer Stange befestigt ist, welche Stangen die Länge des Segeltuches überragen und Handhaben zum Tragen bieten. Diese Tragbahre kann auch aufgestellt

E r st e H i l s e l e i st u n g bei Unglücks - und plötzlichen Erkrankungsfällen in Abwesenheit des Arztes. 1883. Troppau. Verlag von Eduard Zenker.

werden, indem man die an der Stange befestigten Holzleisten nach unten herabschlägt, damit dieselben als Füße dienen. Ein kleiner dreikantig prismatisch geformter Roßhaarpolster ersetzt jedes andere Kopfkissen (Fig. 1). Wenn die Tragbahre außer Gebrauch ist, ist sie in Form einer dünnen Rolle eingerollt und kann deßhalb leicht auf jeden: Wagen transportirt werden. In neuerer Zeit sind bei den Sanitätskorps der österreichischen Feuerwehren die auch beim Militär eingeführten Tragbahren entweder schon in Verwendung oder doch anempfohlen. Diese Tragbahre, von der hier 2 Abbildungen vorliegen (aufgestellt und zusammengerollt), hat den großen Vortheil, daß kein separates Kopfkissen nöthig ist, da dasselbe durch die schief aufgespannte Leinwand ersetzt wird. Die Querstangen und Füße lassen sich alle durch angebrachte Charniere zusammenklappen, während die

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Die obere stahl im Rande bedeutet die laufende Nummer im Rohrnetz; die obere Zahl im Schilde ist der Durchmesser der Rohrleitung, an welche der Hydrant angeschlossen; die seitliche Zahl mit Pfeil deutet die seitliche EMfernung de Hydranten vom Schilde in Meter, die untere Zahl die Entfernung des Hydranten vom Schilde in Meter an.

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Auch für de» kleinsten Bühiienbrand ist für die Feuerwehr „Groß Feuer" die

Der Vers.

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Fig- 2

Die Troppauer Tragbahre.

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Fig. 3

Feuerwehrtragbahre von Fischer u. Cie in Heidelberg.

Leinwand um die Stangen gewickelt werden kann (Fig. 2). Fig. 3 ist die in Süddeutschland bei verschiedenen Korps in: Gebrauch befindliche Tragbahre.

Was das Aufheben und Tragen des Kranken betrifft, so kann man hier nur den allgemeinen Fall in: Auge haben, daß kein Glied verletzt sei, welches eine besondere Aufmerksamkeit und Rücksicht beim Transport erfordert. Als allgemeine Richtschnur empfiehlt Dr. Kiesewetter, stets den Verletzten mittelst Tragbahre zu transportiren.

Das Tragen durch Menschenhände ist für die Träger anstrengend und bietet für den Kranken nicht die nöthige Bequemlichkeit. Der Kranke, der einer Stütze bedarf, ist werth, auf der Tragbahre getragen zu werden. Nur in Fällen von Massenverletzungen müssen wegen Mangel an Transportmitteln leichte Kranke zu Fuß oder auf den Armen der Sanitätsmänner transportirt werden.

Aus dem nachfolgenden Verfahren über den Handtransport ist zu ersehen, wie der Kranke anzufassen und aufzuheben ist, wenn er zur Tragbahre gebracht werden soll, die zum weitern Transport zu dienen hat. Der erste Akt jedes Krankentransportes, das Aufheben des Kranken von der Erde, ist zugleich der schwierigste und am meisten Kraft - erfordernde. Für einen Mann mittlerer Körperkonstitution dürfte es sehr schwer sein, allein einen Kranken von der Erde aufzuheben, um ihn behutsam auf die Tragbahre zu legen. Man vertheile daher zweckmäßiger Weise diese Kraftanstrengung auf zwei Gehilfen, indem man wie folgt verfährt: Der eine (stärkere Gehilfe) beugt sich, an: besten in halbknieender Stellung, zum Kranken herab. Inden: er den nach oben gerichteten Arm

Ist der Kranke bei vollem Bewußtsein, kann er also seine Hände ge- z nügend gebrauchen, so wird er von einem    (Ji

unter die Schultern und Rücken, den andern Arm unter das Gesäß des Kranken schiebt, versucht er denselben in eine solche Höhe zu heben, die ihm seine gebeugte Stellung möglich macht. In dieser geringen Höhe wird der Kranke von einem zweiten Gehilfen, der sich zu diesem Zwecke nur mäßig zu beugen braucht, in gleicher Weise wie oben angegeben erfaßt und vollständig emporgehoben. Beim Niederlegen auf die niedrige Tragbahre ist dieselbe Methode zu empfehlen. Es geht nicht an, daß man den Kranken aus ziemlicher Höhe gleichsam auf die Tragbahre fallen lasse. Auch hier theile man die Arbeit zwischen zwei Gehilfen, die je zu beiden Seiten der Bahre stehen. Der eine Gehilfe, indem er den Kranken in halbe Höhe herabsenkt, übergiebt ihn dem zweiten, der den Kranken langsam auf die Bahre legt.

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Fig- 4

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, einzelnen Manne sehr leicht gehoben und %, getragen in folgender Weise: Man fordere & den Kranken auf, seine beiden Hände fest um den Hals des Trägers zu schlingen.

Fig 5

Der Träger selbst schiebt seine rechte Hand unter den Rücken, seine linke unter die Kniee des Kranken. Der Kranke ruht auf diese Weise an der Brust des Trägers (Fig. 4). Diese Art des Tragens ist außerordentlich leicht und kann auf weite Strecken sogar ge-handhabt werden, wenn der Kranke sich ein bischen zusammenschmiegt. Sehr schwer, fast unmöglich wird der Transport, wenn der Kranke steif ist oder sich auszustrecken versucht.

Wenn der Kranke oder Verletzte zu Fuß gehend mit Unterstützung eines Sanitätsmannes transportirt werden kann, so unterstützt der Gehilfe seinen Kranken in der Weise, daß er entweder seine Hand in die Achselhöhle des Kranken stemmt und gleichmäßig einherschreitend denselben unterstützt oder den Kranken auffordert, seine gesunde Hand um die Schultern des Führers zu legen und sich in der Weise zu stützen, während der begleitende Gehilfe seinen eigenen Arm um die Hüfte des Kranken schlingt (Fig. 5). In der einen oder andern Position muß der Gehilfe seinen Schritt dem des Kranken anzupassen suchen. Eine andere und allbekannte Methode, einen Kranken durch einen Gehilfen zu tragen, ist die, indem sich der Kranke auf den Rücken des Trägers setzt, seine Hände um den Hals des Trägers schlingend, während die Füße des Kranken um den Leib des Trägers gelegt von dessen Armen gehalten werden. Die bekannte Methode, wie Mütter ihre Kinder tragen (Fig. 6). Diese Tragmethode ist * selbstverständlich nur anwendbar, wenn der Kranke bei voller Kraft ist, sich anzuschmiegen, und lvenn keine seiner Extremitäten verletzt ist.

Ist der Kranke bewußtlos oder ist derselbe sehr schwer, so sind zu dem Aufheben und Transport wenigstens zwei und mehrere Personen nöthig. Das Heben und der Transport durch zwei Mann kann auf mehrfache Weise geschehen, und zwar:

1. Zwei Mann stellen sich aus die Seite des Kranken. Der zu

Häupten des Kranken Stehende schiebt die eine Hand unter den oberen Theil des Rückens, die andere unter das Kreuz. Der zu Füßen stehende Sanitätsmann schiebt eine Hand unter das Gesäß, die zweite in die Kniekehle des Kranken. — In der Weise heben und tragen sie den Kranken. Selbstverständlich ist dieser Transport nur auf ganz kurze Strecken möglich (Fig. 7).

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Fig. 6

Fig- 7

Fig. 8

2.    Die beiden Gehilfen stellen sich, der eine auf die rechte, der andere auf die linke Seite und kreuzen ihre beiden Hände unter dem Kranken, die eine Hand unter dem oberen Theil des Rückens, die andere in der Gegend des Gesäßes (Fig. 8).

3.    Ist der Kranke wenigstens so weit bei Besinnung, daß er sitzen und sich mäßig anhalten kann, so wird er sehr bequem transportirt, indem die beiden Gehilfen ihre beiden Hände unter seinem Gesäße kreuzen. Der Kranke sitzt auf dieser Kreuzung, während er seine Arme um die Schulter seiner Träger schlingt (sog. Engelstrage). Dieses Tragen kann in mehreren Formen geschehen. Auch kann man einen Stock und Strick nehmen, auf dem der Kranke sitzt, während die Träger den Kranken mit den freien Händen stützen. In der Titelvignette Seite 127 ist diese Art von Tragen angedeutet.

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Fig 10

Fig. 9

4. Das einfache Aufheben des Kranken vom Boden, um denselben auf die Tragbahre zu legen, ja auch um denselben auf kurze Strecken zu transportiren, geschieht durch zwei Personen am besten in der Weise: Der eine und stärkere faßt mit beiden Händen den Kranken unter den Schultern, hebt ihn auf, so daß der Kopf des Kranken an der Brust des Trägers ruht. Ein zweiter Träger stellt sich auf die Seite des Verletzten und unterstützt mit einer Hand die Knie-kehle, mit der andern das Kreuz desselben (Fig. 9).

Der Transport durch drei Personen geschieht wie folgt: Der eine (stärkere) Träger erfaßt den Kranken unter den Schultern und hebt ihn auf, so daß das Haupt des Kranken an der Brust des Trägers ruht (wie im vorhergehenden Falle), während zwei Gehilfen je auf einer Seite stehend ihre Hände, im Kreuze und der Kniekehle kreuzen (Fig. 10).

Transport durch vier P e r s o n e n: Um bequem und weit tragen zu können, benöthigt man vier Personen. Der eine stärkere hebt den Kranken wie in den beiden früheren Fällen an den Schultern in die Höhe. Von zwei Trägern postirt sich einer auf die linke, der andere auf die rechte Seite; dieselben kreuzen ihre korrespondirenden Hände unter dem Rücken des Kranken, während der vierte auf der einen oder andern Seite gehend die unteren Extremitäten in der Kniekehle unterstützt. Für alle diese Transporte ist es dringend nöthig, daß die Gehenden gleichen Schritt halten, wenn sie nicht ihr Werk sich erschweren wollen. In Praxis soll meist die Tragbahre angewandt werden.

Bei dem Transport, sei es durch Menschenhände, sei es mit der Tragbahre, muß immer die Stellung so gewählt werden, daß der Kopf des Kranken höher gehalten werde. Bei Stiegen aufsteigen muß daher der Kranke mit dem Kopf voraus, bei Stiegen absteigen mit den Füßen vorausgetragen werden. Bei dem Transport mit verwundeten Extremitäten muß der verletzte Fuß mindestens in gleicher Höhe mit dem Gesäße oder noch höher gehalten und getragen werden. Der Kopf muß auf der Tragbahre mäßig erhöht gelagert werden.

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Fig. 11

Das Aufheben des Schwerkranken, um dessen Kopflager zu ordnen oder eine Manipulation am Kopfe vorzunehmen, wo die sitzende Stellung des Kranken nöthig ist, geschieht am besten wie folgt: Ein Gehilfe schiebt die rechte Hand unter die Schultern (resp. Rücken) des Kranken; während er auf diese Weise den Kranken aufhebt, unterstützt er vorne mit der linken Hand die gegenüberstehende a Schulter, unter Umständen auch den ⁼⁼° Kopf des Kranken. Der zweite Ge-Hilfe ordnet unterdessen das Kopflager, resp. vollführt die sonst nöthigen Vorrichtungen, die eine sitzende Stellung des Kranken nöthig machen (Fig. 11). Ist der Kranke durch Menschenhände oder mittelst der Tragbahre auf den Rettnngsplatz gebracht, so entkleide man ihn rasch soweit als nöthig, um seinen Zustand zu erkennen und die entsprechende Hilfe zu leisten.

In dem Rettungskasten sollen sich folgende unentbehrliche Dinge befinden: 1. Von Medikamenten:

Der Rettungsplatz ist so gewählt, daß er nicht weit vom Brandoder Unglücksplatz gelegen, an und für sich Schutz gegen Eindringen unbefugter Personen sichert. Genügendes Licht und Ruhe sind ebenfalls nöthig. Am besten eignet sich zu diesem Zwecke ein breites Vorhaus, ein unbewohntes Parterrezimmer, eine Scheune oder bergt. Muß der Rettungsplatz im Freien gewählt werden, so ist derselbe durch einen Kordon abzusperren. Auf diesem Rettungsplatz ist Alles aufgestellt, was überhaupt zur Rettung verfügbar ist, Tragbahre (wenn sie noch nicht in Thätigkeit ist) und Rettungskasten. Die übrige Sanitätsmannschaft steht dienstbereit daneben.

a)    Riechmittel und stärkende Mittel zu Wiederbelebungsversuchen: Essigäther, Hosfmann'sche Tropfen, Wein.

b)    Mittel zur äußerlichen und innerlichen Blutstillung: Gelbe, mit einer Eisenchlorydlösung getränkte Baumwolle und Eisenchloryd-lösung 1:10 äußerlich; 1 : 100 innerlich.

c)    Schmerzstillende Pulver oder Tropfen: Morphinpulver (Rp. Mrs. muriat. 0.06, Sach. alb. 3,0 dos. Nr. VI.) ein, höchstens zwei Pulver zu nehmen. — Kirschlorbeertropfen mit Morphium (Rp. Aq. laurocer. 10,0 Mrs. muriat. 0,1), 15 Tropfen auf einmal zu nehmen.

d)    Irgend ein Stopfmittel bei Diarrhoe, z. B. Rp. Laudan. pur. 0,15, Alum. erud. Sach. alb. aa. 2.0 in dos. Nr. V. Ein bis zwei Pulver zu nehmen (Opium mit Alaun).

e)    Desinfizirende oder antiseptische Mittel zum Bespülen und Reinigen von Wunden. — Eine große Menge ein- und dreiprozentige Karbolsäurelösung.

2.    Eine genügende Anzahl gereinigte und karbolisirte Schwämme. 1—2 Päckchen entfettete Charpiebaumwolle, sog. Bruns'sche Watte. Ein Stück karbolisirten Gazestoffes. Ein Stück Jodoformgazestosf (die gewöhnliche Laiencharpie ist vollkommen aus der Wundenbehandlung verbannt, weil sie Jnfektionsstoffe in sich birgt).

3.    Eine genügende Anzahl dreieckiger Tücher von verschiedener Größe, Leinwand- und Flanell-Binden, Kompressen, gepolsterte Schienen von verschiedener Länge und Breite, Heftpflaster aufgestrichen, ein Streifen englisch Pflaster.

4.    Der Petit'sche Blechstiefel und ein dreikantig prismatisches Kissen.

5.    Der Esmarch'sche Blutstillungs-Apparat

5. Mehrere Wachsstöcke, Nadel und Zwirn, Scheere, eine Tafel Watte, mehrere Bändchen, Lavoir und Wasserkrug, Trinkbecher rc. rc.

7. Ein einfaches chirurgisches Etui enthaltend 1—2 Pinzetten, Scalpel, Bistourie, Scheere, Unterbindungsfaden, Nadeln.

Diese Hilfsmittel genügen stets für eine Hilfeleistung; sie genügen für die Wiederbelebung eines Scheintadten oder Ohnmächtigen, sie bieten Alles, um einen kompleten Nothverband anzulegen, und sie genügen auch für den Arzt, der, etwa gerufen, am Brandplatze seines Anites walten will.

Vom Rettungsplatze weg wird der Kranke sobald als möglich in seine Wohnung oder ins Hospital getragen. Der Transport geschieht unter denselben allgemeinen Regeln, wie sie oben angegeben wurden. — Die Angehörigen bereite man schonend über einen etwa geschehenen Unglücksfall vor; den Arzt, der etwa die häusliche Behandlung übernimmt, informire man über die Verhältnisse, unter denen die Verletzung zu Stande kam, und setze ihn von dem provisorisch angewandten Heilverfahren in Kenntniß.

Wie enorm wichtig, ja geradezu unerläßlich nothwendig eine derartige, gut geschulte und gut geleitete Sanitätsabtheilung für eine Feuerwehr ist, die in die Lage kommen kann, einen mit Gefähroung von Menschenleben verknüpften Theater brand zu bekämpfen, dazu braucht es

Angesichts der Nizzaer, Wiener und Pariser Katastrophe keiner weiteren Erläuterung. Nur die Feuerwehr steht wirklich auf der Höhe der Zeit, der in der Stunde der Gefahr auch ein opferbereites, gut ausgerüstetes Sanitätskorps zur Seite steht!

Anbei noch die von Dr. Kiesewetter entworfene Instruktion für FeuerMehr-Sanitäts-Abtheilungen.

§ 1. Jeder, der sich zur Aufnahme in das Sanitätscorps meldet, hat einem theoretisch-praktischen Ausbidungskurse, der vom Corpsarzte in regelmäßigen Zeitperioden, mindestens jährlich einmal abgehalten wird, beizuwohnen. Außerdem erhält der Aspirant vom Obmanne der Sanitätsabtheilung eine Separat-Ausbildung im Anlegen von Verbänden rc., wird auch von letzterem in separaten Unterrichtsstunden für den Dienst ausgebildet.

Das Knochenskelet, alle Uebungsgeräthe, die Bibliothek rc. stehen dem Aspiranten behufs seiner Ausbildung und mit Wissen des Obmannes zur Verfügung.

Nach geschehener Ausbildung unterzieht sich der Kandidat einer Prüfung durch den Corpsarzt in Gegenwart des Feuerwehr-Kommandanten und der Mitglieder der Sanitätsabtheilung. Der erfolgreich Geprüfte wird als wirkliches Mitglied in das Sanitätscorps aufgenommen und zwar mit einem Range, der von dem Ergebnisse der Prüfung zum Theil mit abhängig ist. Dieser Rang wird markirt durch eine Nummer, welche Nummer auch auf seiner Dienstuniform ersichtlich angebracht wird.

§ 2. Die Sanitätsabtheilung hat einen Obmann, der die Nr I. und einen Obmann-Stellvertreter, der die Nr. II. führt. Die übrigen Mitglieder sind nach Maßgabe ihrer Kenntnisse, ihrer Dienstzeit und ihrer sonstigen Berufsthätigkeit fortlaufend mit Nummern versehen zu dem Zwecke, daß sich am Brand- oder Unglücksplatze bei ärztlichen Verfügungen und Manipulationen eine gewisse und für alle Fälle giftige Norm und Reihenfolge ergibt.

Nur der Obmann (Nr. I.) oder der Obmann-Stellvertreter (Nr. II.) und in deren Abwesenheit die nächst höhere Nummer haben am Unglücksplatze die Leitung zu übernehmen. Der Betreffende hat zu verfügen, was zu geschehen hat; die »andern müssen ihm gehorchen. Er nimmt die schwierigeren und verantwortlichen Manipulationen (z. B. Anlegung von Verbänden, Verfahren bei einer blutenden Wunde rc.) vor; die andern haben ihm willig zu assistiren.

Er vertheilt bei mehrfachen Unfällen die einzelnen Obliegenheiten an die einzelnen Mitglieder aber stets nach dem Grundsatz, daß die vordere Nummer den schwierigeren und verantwortlicheren Theil der Dienstleistung vollführt, während die andern zu assistiren haben. Den schwierigeren Theil einer Assistenz hat auch immer die frühere Nummer zu versehen¹).

§ 3. Die Obsorge über das Inventar des Sanitätskorps obliegt dem Obmanne, und sind zu dem Zwecke mindestens alle 14 Tage Revisionen vorzunehmen.

Neuanschaffungen unterliegen dem Wissen und der Billigung des

Korpsarztes.

§ 4. Abgesehen von den zeitweise stattfindenden Lehrkürsen, die besonders zur Ausbildung der Aspiranten dienen, finden im Jahre drei bis fünfmal fachmännische Sprechabende statt, wo entweder Vorträge gehalten werden, Vergessenes recapitulirt und Alles Neue ans dem Felde des Rettungswesens hervorgehoben wird.

§ 5. Die Mitglieder tragen die gewöhnliche Uniform der Feuerwehr. Im Dienst tragen sie bei Tag am linken Arm eine rothweiße Binde mit dem Genfer Kreuz; bei Nacht außerdem eine farbige Laterne (roth) vorne an ihren Gurt befestigt.

§ 6. Außerdem trägt jedes Mitglied an seinem Gurt befestigt ein Täschchen mit sich, in dem folgende für den momentanen und dringenden Bedarf nöthigen Sachen sich befinden: Ein Schwamm (karbolisirt), etwas Charpie-Baumwolle, ein Messer oder Scheere, Essig-Aether als Riechmittel, schmerzstillende Pulver (Morphiumpulver), Eisenchloryd-Lösung und präparirte Charpie zur Blutstillung, 1—2 Binden, Heftpflaster, Englischpflaster.

Da jedes Mitglied in die Lage kommen kann, schleunigst zur Lebensrettung am Unglücksplatze selbst einzugreifen, bevor die andern Kollegen Hilfe leisten können, und bevor der Kranke auf den Verbandplatz gebracht werden kann, so ist diese Verfügung getroffen und jedes Mitglied mit diesen nothwendigsten Utensilien selbst ausgerüstet.

§ 7. Im Rettungskasten, zu dem sich am besten ein mehr-theilig er Koffer") eignet, müssen Apparate, Verbandsstücke und Medikamente so separirt sein, daß nicht eines durch das andere Schaden leide und daß eine Uebersicht herrsche, die es möglich macht, im Bedarfsfälle sofort das Nöthige zu finden. Was die Medikamente betrifft, muß jede Flasche genau signirt (bezeichnet) d. h. es muß darauf ersichtlich sein der Name des Medikaments und die Gebrauchsweise, z. B. „Karbolwasser 5°/o zum äußerlichen Gebrauche" oder „schmerzstillende Pulver (Morphium) 1 bis 2 Pulver zu geben" rc.

Die Flaschen müssen gut verkorkt und- in je einer separaten Hülse befestigt sein, die jede gegenseitige Berührung ausschließt.

§ 8. Größere Sanitätskorps mögen ihren eigenen Sanitätswagen haben, für deren Transport auf den Brandplatz die Sanitätsmänner selbst zu sorgen haben. (Bei der Troppaner Feuerwehr ist der Rettungskasten auf dem allgemeinen Rüstwagen untergebracht, und eilt stets auf und mit demselben auf den Brandplatz.)

*) Sehr empsehlenswerth, namentlich für kleinere Feuerwehren, ist auch die Rodner'sche Verbandtasche. Geheimrath Dr. von Nußbaum schreibt in seinem Büchlein „Die erste Hilfe bei Verletzungen": „Wenn ein Unglück geschieht, läuft alles hin und her, jeder räth was anderes und diejenige», welche den Kops am meisten bei einander haben sollen, sind verwirrt und wollen alles, was sie hören, auf einmal anwenden, während gewöhnlich ein höchst einfaches Verfahren den

§ 9. Am Brandplatze angekommen, wählt der Obmann oder dessen Stellvertreter (resp. die höchste anwesende Nummer) im Einverständnisse mit dem Feuerwehr-Kommandanten einen Platz als Rettungs- resp. Hilssplatz (Verbandplatz) aus. Dieser muß in nicht zu weiter Entfernung, womöglich in einem allseits geschützten Raume, etwa in einem Vorhause, einem Gewölbe, leeren Zimmer u. drgl. aufgeschlagen werden. Eine rothe Fahne bei Tag und eine buntfarbige Laterne bei Nacht kennzeichnet den Platz resp. den Zugang zum Rettungsplatz.

§ 10. Am Rettungs- oder Verbandplätze ist die Tragbahre aufzustellen, der Rettungskasten geöffnet zu postiren und die nothwendigsten Sachen: Lavoir mit Wasser, Schwämme und die wichtigsten Medikamente aus ihrer Verpackung befreit bereit zu halten. Die einzelnen Sanitätsmänner haben am Rettungsplatze sich aufzustellen, den sie ohne Wissen des Obmannes nicht verlassen dürfen.

§ 11. Geschieht irgend ein Unglück, so wird das selbstverständlich wie alle Vorkommnisse zunächst dem Feuerwehr-Kommandanten gemeldet. Dieser sendet die Botschaft sofort zu dem Obmanne des Sanitätskorps, der mit seinen Leuten am Rettungsplatze Posto gefaßt hat.

Der Obmann eilt mit einem seiner Leute sofort auf den Unglücksplatz und muß die Situation schnell wenigstens insoweit überblicken, daß er sich entscheidet, hier muß momentan von mir sofort Hilfe geschafft werden (bei momentaner Lebensgefahr) oder der Verunglückte ist behufs genauer Prüfung seiner Verletzung und zu deren Behandlung auf den Ret-tungsplatz zu schassen. Den Gehilfen, den er sich mitgebracht hat, verwendet er entweder bei seinem Eingriffe zum Assistiren, oder er verwendet ihn, um Botschaft und Befehle nach dem Rettungsplatz zu bringen. Z. B.

größten Nutzen schaffen würde und der später herbeigerufene Arzt sich über die gute Vorbereitung freuen oder das passende Mittel sofort zum Gebrauch empfehlen

könnte." Nun, das hier angedeutete einfache Verfahren ist mit Hülfe dieser oder einer ähnlich einge* richteten Berbandtasche gesichert. Die Rod-ner'sche enthält in sehr zweckmäßiger Zusammenstellung alle jene nothwendigen Mittel, deren man bei plötzlich eintretenden Gesundheitsstörungen und in Unglücksfällen bedarf, um sich oder Anderen die erste Hilfe zu leisten. Es sei noch besonders bemerkt, daß das k. bayerische Kriegsministerium im

Verordnungsblatte Nr. 6. vom 7. Februar l. I. diese Verbandtäschchen, sowie die sonstigen Verbandartikel der Firma Müller und Rodner in München empfohlen hat. Dieselben sind zum Preise von 12 M. 50—35 M. zu beziehen.

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Gazebinde.

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Feuerwehr-Verbandstasche.

sendet er den Gehilfen zurück mit dem Befehle, 4 Mann haben mit der Tragbahre zu erscheinen, um den Kranken auf den Rettungsplatz zu bringen. Oder z. B. 2 Mann haben mit diesem oder jenem Gerüche und Verband-stück sofort auf dem Unglücksplatz zu erscheinen. Nur düs momentan Lebenswichtige und keine Verzögerung Gestattende darf auf dem Unglücksplatze selb st geschehen, zu derdesinitiven und einzig korrekten Behandlung ist der Rettungsplatz da. Das Aufheben des Kranken und der Transport auf der Bahre zum Rettungsplatz geschieht unter persönlicher Leitung des Obmannes oder dessen Stellvertreters.

§12. Am Rettungsplatz wird dem Kranken jede mögliche ärztliche Hilfe geleistet.

Der Obmann oder sein Stellvertreter vertritt allein den behandelnden Arzt, während die andern Mitglieder seine Assistenz bilden.²)

§ 13. Jedes Disputiren, Streiten, ja jedes Gespräch vor dem Kranken über dessen Zustand ist streng zu vermeiden; sind Berathungen des Obmannes mit einzelnen der erfahrenen Kollegen über den Zustand des Kranken nöthig (ja oft sind dieselben sogar sehr empfehlenswerth), so müssen sie abseits vom Kranken geschehen. Nach gefaßtem Beschlusse darf keine Zaghaftigkeit und Unsicherheit in dem Verfahren zu Tage treten.' Mau handle mit Ernst und Energie und vermeide Alles, was das Vertrauen des Kranken erschüttern könnte.

§ 14. Nur das für Gesundheit und Leben Wichtige und Unaufschiebbare thue man am Verbandplätze; was bleiben kann, bis der Arzt kommt, das bleibe.

Besonders wenn man der Diagnose des Zustandes nicht ganz sicher ist, thue man lieber ein zu wenig als zu viel.

•    § 15. Bei einem vorkommenden größeren Unglückssalle verständige

man sofort den Korpsarzt. Erscheint er am Unglücksplatze, so ist es selbstverständlich, daß er der einzige Befehlende und Behandelnde ist.

§ 16. Ist dem Kranken die nöthige Hilfe zu Theil geworden, so schicke man denselben nach Hause. Auch in dem einfachsten Falle, wo der Kranke zu Fuß nach Hause geht, unterlasse man nicht, ihm einen Mann als Begleitung beizugeben. Ist der Kränke mittelst Tragbahre nach Hause zu schaffen, so bemerke man folgendes i

Abgesehen von den Fällen, wo ein verletztes Glied während des Transportes die Obsorge und Wachsamkeit eines Begleiters allein erheischt, so ist cs im Allgemeinen auch nicht gestattet, einen Kranken oder Verletzten blos den Trägern auf dem Transport nach Hause zu überlassen. Die

138 —

Begleitung eines Mannes, der über den Fall vollständig informirt ist, ist immer nöthig. Die beiden Träger, die die Tragbahre tragen, sind durch die körperliche Arbeit so in Anspruch genommen, daß sie nicht in der Lage sind, ihre Aufmerksamkeit auf den Kranken während des Transportes zu richten.

Zn Hause angekommen hat der Begleiter die Angehörigen in schonender Weise von dem Vorgefallenen in Kenntniß zu setzen imb dafür zu sorgen, daß, wo es nöthig ist, sofort ein Arzt gerufen wird, wenn das nicht nöthig erscheint, hat er die Angehörigen über die weitere nöthige Pflege zu belehren.

Erscheint der Arzt in seiner Gegenwart, so hat er ihm genaue Auskunft über die Ursache und das Zustandekommen der Verletzung oder Erkrankung zu geben, hat ihm über die bereits geschehenen therapeutischen Maßregeln zu berichten und ihm, falls es gewünscht wird, bei Lösung des Verbandes oder anderen chirurgischen Eingriffen zu assistiren.

§ 17. Alle Apparate, Medikamente, Verbandstücke rc., die am Brandplatze in Verwendung standen, sind wieder wohlgeordnet und gereinigt an den bestimmten Platz einzupacken.

Verbandstücke, speziell Kompressen, Binden rc., die im Gebrauch standen, müssen separat zusammengebunden sofort der Wäsche übergeben werden und dürfen erst nach sorgsamer Reinigung und Abtrocknung wieder.in das Inventar eingefügt werden. Man achte streng darauf, daß kein schmutziges Verbandstück in den Rettungskasten gepackt werde. Schwämme, die im Gebrauch waren, müssen ausgekocht, nachher durch einige Tage (1—3) in einer 5—10% Karbol-Lösung aufbewahrt und erst dann gut ausgedrückt in das Schwämmekästchen (in Troppau ein Kautschukbeutel) zu den übrigen Schwämmen gegeben werden.

Auch wenn sie nicht im Gebrauche standen, müssen die Schwämme alle 1—2 Monate einmal die Prozedur des Auskochens und des Lagerns in einer 5—10% Karbol-Lösung durchmachen.

§ 18. Alle Medikamente müssen je nach der Zeitdauer ihrer Wirksamkeit zeitweise durch frische ersetzt werden.

§ 19. Zu den Schulübungen (Anlegung von Verbänden) müssen separate Bandagen, die Nicht bei Kranken in Verwendung kommen, benützt werden.

§ 20. Nach jedem Brande und nach jeder sonstigen Gelegenheit, die dem Sanitätskorps und dessen Mitgliedern Veranlassung zum Einschreiten bot, ruft einige Tage nachher der Obmann die einzelnen Mitglieder zu einer Besprechung (womöglich unter dem Vorsitze des Korps arztes) zusammen, wo die Leistungen des Sanitätskorps und der einzelnen Mitglieder und der betreffende Krankheitsfall zu besprechen sind.

§ 21. Sollten es die häuslichen Verhältnisse des Kranken oder Verletzten möglich oder wünschenswerth machen, so möge der Obmann oder das eine oder andere Mitglied bei der häuslichen Weiterbehandlung mit thätig sein und den Krankheitsverlauf unter Aufsicht des behandelnden Arztes mit beobachten resp. dem Arzte als Assistenz zur Verfügung stehen.

Mit welchen Nkmmgsgerächerr und Maschinen muß heute Sie Weuemvehv füv UyearerVvüud auSgevüstet feint

Aus dem Titelbild vorn, dem Uebersichtsbilde des ersten Angriffes auf die „Komische Oper" auf Seite 29 und aus den nachstehenden Zeichnungen ersehen wir so ziemlich bett gesammten Feuerlösch- und Rettungsapparat der Pariser Feuerwehr. Wir haben uns nur noch einige Dampfspritzen, den Rettungsschlauch und einen Lustapparat hinzuzudenken, dabei uns gleichzeitig zu erinnern, daß man die Pariser Ge-räthe vor dreißig Jahren allerdings als mustergültig hinstellen konnte, während heute fast kein einziges Lösch- o d e r R e t t u u g s r e q u i s i t daselbst auf der Höhe der Zeit steht. Ich habe dies schon au anderer Stelle erörtert und will hier nur tut wohlthuenden Gegensatz dem Leser ein Bild vorführen, mit welchen Waffen die Feuerwehr heute bei uns in Deutschland, in Oesterreich-Ungarn und in der Schweiz, vielleicht auch noch anderwärts bei Theaterbrand den Kampf in ähnlichem Fall aufnehmen würde. In diesem sehr übersichtlich gehaltenen, der Wirklichkeit täuschend nachkommenden Bild ist auch der Leistungsfähigkeit unserer deutschen Fabrikanten ein glänzendes Zeugniß ausgestellt, denn alle Maschinen und Rettungsgeräthe, welche wir hier in so interessanter Weise veranschaulicht finden, werden in größter Vollendung und exaktester Ausführung von unsern berühmteren Firmen sammt und sonders geliefert itttb in der vorliegenden Illustration sehen wir beispielsweise die in alle Welt hinausgehenden Erzeugnisse unseres verehrten Altmeisters Magirus in Ulm, welcher sich um unsere Sache hochverdient gemacht hat und fort und fort für Verbesserungen und Fortschritte auf dem Gebiete des heutigen Lösch- itttb Rettuugswcsens gar treue Sorge trägt. Derselbe hat für dieses Werk diese Zeichnung freundlichst selbst entworfen, wofür ihm hier von mir der herzlichste Dank erstattet sei.

Man wird mir vielleicht sagen, daß sich dieser fingirte Angriff auf ein Theater in btr Theorie recht hübsch ausnehme, in der Wirklichkeit aber sich ganz anders gestalten dürfte. Dies gebe ich insofern zu, als es ja ganz von den Verhältnissen abhängen wird, wie in Wirklichkeit bei Theaterbrand vorzugehen ist. Da aber unseren Korps fast sammt und sonders vorzügliche Lösch- und Rettungs-Geräthe zu Gebote stehen, da sie in den schwierigsten Fällen bei guter, schneidiger Führung die größte Bravour an den Tag gelegt, so ist nicht daran zu zweifeln, daß sie ihre Geräthe

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*16

Pariser Karrenspritze.

Pariser Beiwagen.

und namentlich ihren Rettungspark nur im Sinne von Magirus,

d. h. also in wirklich rationeller und zeitgemäßer Weise handhaben werden. Auch sie können einmal Malheur haben, zumal wir nicht vergessen dürfen,

daß hier oft nur Sekunden und wenige Minuten den Ausschlag geben; was mir aber ganz undenkbar erscheint, ist beispielsweise nur das, was beim jüngsten Pariser    zu kurz! Und mit

Theaterbrand der dor-    , > «««    ausgebreiteten Armen

tigen Feuerwehr pas-    TUgs"    wären    vielleicht    die

sirte. Ich will es hier    HsSsT    Unglücklichen, welche

nur kurz andeuten.    —— —    E-, §T auf den heißen Stein-

Vier Personen erschei- -=£—fließen des Gesimses nen plötzlich oben auf    u4 t    hingekauert sind und mit

dem Balkon der „Ko- ^    ^ f—    entsetzten Blicken das

mischen Oper Hände- T    Ti~UüH~7n    näher und näher über

ringend    und unten    sie    hereinbrechende Gewerben sie glücklich von    fs T*¹*MnrV'i    spanst    des Todes    aneinigen Feuerwehrleu-    'i^Q-1    üL/jJ.    rücken    sehen, zu    erteil gesehen. Es ist keine    W L J reichen. Sie müssen es

größere    Schiebleiter    ’u    $mn namenlosen

vakant, drum nehmen fA /I __ Elend sehen, wie die sie rasch vom nächsten 3^^?Pompiers eiligst wieder Leiterwagen einige    hinabsteigen und wieder

Stücke einer Konlissen- '    "    vergehen qualvolle, ent-

leiter, wie sie hier an-    Pariser Hakc»l-i,er.    setzliche Minuten, bis

gedeutet,    und bauen    die    Aermsten halbge-

sie mühsam unterhalb der oben    röstet und bewußtlos herunter-

vor Angst, Hitze und Qualm    =    geholt werden. Die Pompiers,

vergehenden Unglücklichen zu-    welche dieses mühsame Rettungs-

sammen. Die Feuerwehrleute    =    werk schließlich    doch zu Stand

sind vom besten Willen beseelt,    iÄ    gebracht, ja sie    sind in gewissem

sie beeilen sich und haben an-    i    Sinne Helden, aber Schmach

scheinend jetzt die Leiter lang    =    und Schande ihren Vorgesetzten,

genug, um sie gebrauchen zu    welche ihnen aus arroganter

können. Rasch gehen zwei Mann    ^    Gleichgültigkeit    oder weil sie es

die Leiter hinauf, um oben zu    zx    vielleicht nicht    besser verstehen,

finden, daß sie um ein Stück    eine so miserable, ungenügende

Einsteck- oder Koul ssen-Leiter.

I>ie Kattptgerälhe der pariser Keuerwehr.

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Das moderne tzüealerrellungswern nach Magirus.

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Ausrüstung gegeben. Was gerettet wurde, mußte über die schwerfälligen Nettuugs- oder mittelst Hakenleitern gerettet werden. Kein Sprungtuch, kein Reichenberger Rettungstuch, das Bielen qualvolle Minuten erspart

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— 142 —

hätte und kein Rettungsschlauch, welcher doch für die vielen hohen Häuser in Paris in der Länge berechnet und wenigstens zusammengedreht in senkrechter Lage hätte zur Anwendung kommen können, war benützt worden. Schlecht, herzlich schlecht ist die Pariser Feuerwehr von der Parade gekommen und was ich int nächsten letzten Abschnitt von ihr noch berichten muß, ist leider nicht dazu angethan, eine bessere Meinung von ihr zu erhalten. Sie hat auch heute noch vollauf Leute, die blindlings in den Tod gehen, ihre Fahne hat aber das Glück und vorab die Intelligenz verlassen, welch' letztere zu einer Zeit ihr beschieden war, wo es in der Welt noch int Lösch- und Rettungswesen öde und trüb aussah. Man braucht noch nicht das Alter eines Methusalems zu haben, trat sich erinnern zu können, von welch' abschreckenden Scenen und Situationen ein Brandungtück in Deutschland noch in den 40er und selbst 50er Jahren dieses Jahrhunderts begleitet war.

Ehe ich eingehender auf die Besprechung unserer modernen Hilfs-und Rettungsapparate eingehe, muß ich einer zweiten Firma wiederholt rühmend gedenken, dessen erster Chef als Gründer der deutschen Feuerwehr zu bezeichnen ist, der Karl Metz'schen in Heidelberg. Sie hat unter ihrem heutigen Leiter, meinem hochwerthen Freunde Rücker, erneuten Aufschwung genommen und ist es ein berechtigter Akt der Pietät, dem Leser die vortrefflichen Geräthe für Theaterbrand dieser Firma in Taf. VI int Bilde zu unterbreiten. Vor 30 Jahren bog ich mit leichtem Gepäck trab etwas schwerem Herzen in die Hirschstraße zu Heidelberg ein, um bei Metz das Spritzenhandwerk und das Feuerwehrmetier zu erlernen. Wenn ich auch später wieder bei veränderten Lebensverhältnissen Zeichenstift und Hammer mit der Feder des Journalisten³) vertauschen mußte, so bin ich doch keinen Augenblick der guten Sache untreu geworden, zu der mir Metz die Begeisterung erst so recht eingeflößt hat. Ich gedenke es auch so ferner zu halten und namentlich niemals zu ermüden im Eifer und int Studium, wie so recht gründlich der oft jammervollen Noth in den Theatern zu steuern sei. Dies ist eine Aufgabe, werth genug, daß man ihr jede freie Minute mit Freuden trab tiefinnigster Genugthuung opfert.

Für den deutschen Feuerwehrmann hat diese Tafel VI gewissermaßen historische Bedeutung. Auf ihr findet er die für das moderne Spritzenfach zur Bahnbrccherin gewordene Pariser Abprotzspritze, derer schon Seite 27 gedacht ist, und den Pariser Rettungswagen wieder. Beide schildern uns so recht int Gegensatz zu der Karrenspritze und dem Rettungswagen auf Seite 140, welche die nur noch in Paris und Frankreich am Ruder befindliche gute alte Zeit andeutet und vertritt, die verbesseruugsbedürftige thatkräftige, stets vorwärts schreitende neue Zeit.

Zu der Besprechung der einzelnen Rettungsgeräthe und der sonstigen, für Theaterbrand geeigneten Angriffs Maschinen und deren Beiwerk übergehend, will ich int Voraus bemerken, daß ich nur das Wich-

führen.

tigere und Hervorragendere besprechen werde. Wollte ich Alles citiren, würde der Raum dieses Buches nicht ausreichen.

ix

Mit der älteste und heute noch meistbenützte größere Rettungsapparat ist der Rettungsschlauch, den vor ca. 60 Jahren die Pariser Feuerwehr eingeführt hat. Wo derselbe überhaupt anzubringen ist, bietet er bei exakter Bedienung für die zu Rettenden vollständige Sicherheit und er ist ein Requisit, mit dem in kurzer Zeit eine größere Anzahl bedrohter Personen gerettet werden können. An dem Reichenberger Rettungstuch hat das erstere jedoch einen Rivalen gefunden, so zwar, daß er wahrscheinlicher Weise mit der Zeit auf den Aussterbeetat gesetzt werden wird, wenn er auch heute noch allerorten eingeführt und im Gebrauch ist. Derselbe ist von schwerem Segeltuch bester Qualität gearbeitet und seine Länge so zu bemessen, daß er bei den höchsten Gebäuden einer Stadt benützt werden kann. Bis zu 25 Meter Höhe etwa kann dieser sackartige, auf dem Rettungswagen in flachen Bahnen liegende Schlauch, der nach Magirns pro laufenden Meter mindestens 850 Gramm wiegen soll, hergestellt werden. Diese Länge entspricht, da man ca. 4—5 Meter vom Hause weg oder bei engen Straßen um diesen Raum rechts oder links seitwärts gehen muß, einer faktischen Höhe von ca. 20 Meter. Bei besonders großen Höhen kann auch dieser Rettungsschlauch in senkrechter Lage gebraucht werden, in diesem Falle muß er aber vor seiner Benützung spiralförmig gedreht werden, um der zu rettenden Person nur all-mälig Raum zum Durchlässen zu gewähren. Die Befestigung oben im Fenster wird auf verschiedene 'S Weise bewerkstelligt. Die gebräuch-lichste ist wohl die in Fig. 1 abgebildete. a ist der oben ausgebreitete Raum zum Einschlüpfen in den Schlauch, b eine breitere, solide

Fig. 2.

Schlauch verbracht werden. e deutet einen Nothhaken an, der an geeigneter Stelle oberhalb des Fensterrahmens mit der Feuerwehraxt eingeschlagen wird und in den die bei d angebrachte Leine befestigt wird. Außer den 2 Mann oben sind unten auf der Straße bei 4, 5 und 6 (Fig. 2) 5 weitere Leute nothwendig und ein Führer, welcher mit Signalpfeife oder

F'g. l.

hölzerne Querstange, die hinter dem Mauersims beit Hauptstützpunkt für den Schlauch bietet, während die Querstange c mehr dazu dient, die Oeffnung so anszubrei-ten, daß den zu Rettenden VÜMW kein Schwindel befällt.

Fig. 3.

Besonders zaghafte Per-sonen führt man rück-, wärts zum Fenster, wo sie, wenn es sein muß, von zwei Feuerwehrleuten mit Gewalt in den

Kommandoruf das Herablassen von Personen dirigirt. Fig. 3 deutet die von Ma girus erdachte, sehr praktische Befestigungsart mittelst zweier starker Eisenhaken ähnlich der Pariser Hakenleiter an, welche durch ein Querstück so verbunden sind, daß sie ihre vertikale Lage hinter dem Gesims nicht verändern können. Wo das Letztere von den oben hantirenden Feuerwehrleuten zu schwach befunden wird, muß der Rettungsschlauch noch rasch mit Leinen an vorhandenen Haken oder schweren Möbelstücken weitere Befestigung erhalten. Gerade diese letztere Befestigungsart läßt sich auch bei Theatern an Balkons, eisernen Geländern rc. gut anwenden. Statt der Handgriffe bei Fig. 2 sind vielfach auch starke, verzinnte und gut mit Lederbesatz befestigte Eisenringe angewendet und hat der Rettungsschlauch nach oben, den verschiedenen Etagen entsprechend, Oeffnungen, von denen die nicht benützten mit Riemen- oder sonstigem Verschluß stets gut zu verwahren sind. Der Magirus'sche Rettungsschlauch ist an jeder Stelle zu öffnen, was zwar Vortheilhaft ist, aber meines Erachtens die Tragfähigkeit des Schlauches etwas beeinträchtigt und bei senkrechtem Gebrauch bei mangelhaftem Verschluß ein Herausfallen der zu rettenden Person ermöglicht.

Aus der letzten Pariser Weltausstellung war ein Rettungsge-räthe ausgestellt, welches den Rettungsschlauch ersetzen soll und Beachtung verdient. Der Apparat besteht aus einem logenartigen, auf ein eisernes Gestell gespannten Behälter, welcher sich an einem zwischen dem Fenster im Stockwerk und dem Boden in schiefer Richtung gespannten Doppelseile bewegt und mittelst einer an das Kreuz des Fensters, aus welchem die Rettung erfolgt, befestigten Rolle und des gedachten Seiles emporgezogen und herabgelassen wird. Dieses Rettungsgeräth bietet den Vortheil, daß es bei seiner Verwendung einen sehr kleinen Raum einnimmt, seine Behandlung verhältnißmäßig leichter und die Herstellungskosten weit geringer sind als beim Rettungsschlauch. Seine Brauchbarkeit besteht hauptsächlich darin, daß der zu Rettende, insbesondere kranke Personen, nicht jenen Belästigungen ausgesetzt sind wie im Rettungsschlauch.

Als den richtigen Massen-Rettungsapparat muß das Reichen -b erg er Rettungs- oder Rutsch tu ch bezeichnet werden, welches noch den weiteren Vortheil aufweist, daß es in seiner heutigen Konstruktion gleichzeitig auch als Sprungtuch benützt werden kann. Es hat natürlich auch in Paris gefehlt und bringe ich innBilde hier eine gerade für diesen Theaterbrand kombinirte Anwendung, um zu zeigen, daß mit ihm in 2 — 3 Minuten alle die Personen in Paris zu retten gewesen wären, die so Qualvolles oben auf dem Balkon erduldet. Dieses Rettungstuch ist für die in Städten denkbar größte Höhe (natürlich Thürme ausgeschlossen) anwendbar und will ich nur gleich bemerken, daß sich unten bei dein zum Retten von cci. 6—8 Feuerwehrleuten ausgebreiteten Tuche keine Querst an ge befindet, wie der Zeichner hier anzudeuten scheint.

Auch dieses Rettungsrequisit hat seine Geschichte und diese letztere hat für Denjenigen, welcher es uns heute in großer Vollkommenheit bietet, wenig Erfreuliches. Kein Rettungsgeräthe ist nämlich so angefeindet worden in der Fachpresse wie gerade dies Rettungstuch, welches bei Theaterbrand, ganz genau wie das Sprungtuch, im gegebenen Fall geradezu

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Wunder wirken kann. Vor dem Letzteren hat es entschieden das Eine voraus, daß sich auch der verzagteste und ängstlichste Mensch ihm weit lieber anvertrauen wird, als daß er den unter Umständen für ihn und für die das Tuch haltenden Feuerwehrleute verhängnißvollen Sprung in die Tiefe wagt. Dieses Rettungstuch wurde Anfangs nach seinem Erfinder das Hausmann'sche genannt und war bereits 1870 ein Specialgeräth der Feuerwehr in Reichenberg i. Böhmen, wo ihm durch den heutigen Chef dieser Feuerwehr, Joseph Ben er, die jetzige wirklich praktische Konstruktion gegeben wurde. Ich muß betonen, daß sich diese Angriffe vorab gegen das Hausmann'sche Rettungstuch richteten, allein Beucr hatte mit seinem total veränderten und wirklich verbesserten Rettungstuch bis auf die heutige Zeit darunter zu leiden. Dasselbe wird in Längen von 20—30 Meter bei einer Breite von 300—320 Cent!Metern angefertigt und hiezu die stärkste englische Segelleinwand benützt, weshalb auch das Niedergleiten aus selbst beträchtlichen Höhen ungefährlich wird. Die zu rettende Person steigt einfach aus der Fensteröffnung in das von der Feuerwehr rasch aufgezogene und befestigte Tuch, setzt sich daselbst in die Mitte der offenen Fahrbahn und rutscht so in der durch die Körperschwere gebildeten Rinne auf vollständig gefahrlose, fast bequeme Art zur Erde nieder, wo das Tuch, einige Meter abseits von dem brennenden Gebäude, von 6—8 Feuerwehrleuten oder auch anderen Personen angespannt gehalten wird Das Reichenberger Rettungstuch weist gegenüber dem Rettungsschlauch und dem Sprungtuch unverkennbar große Vorzüge auf. Der zu Rettende steigt nicht kopfüber in einen engen Schlauch, sondern hat eine breite, vertrauenerweckende Fläche vor sich, die ihm sichere und bequeme Rettung bringt. Je nach Wunsch wird noch in der Mitte zu größerer Dauerhaftigkeit eine zweite, 76 Ctm. breite Lage Segelleinwand (Rutschbahn) separat aufgenäht. Die beiden Langseiten entlang ist ein starkes Seil befestigt, welches oben um die Hallstangen läuft. Ich gebe hier kurz eine Anleitung zum Gebrauche, die auch im großen Ganzen für den Rettungsschlauch maßgebend ist. Zwei Steiger gehen, da der Weg über die Treppen meist nicht mehr zu benützen sein dürfte, mittelst Leitern hinauf zum Fenster oder Balkon, von denen aus Menschen zu retten sind, und werfen von hier aus den mit Karabiner versehenen Theil der Rettungsleine hinab, indem sie das andere Ende in der Hand behalten; die unten befindliche Mannschaft oder einige Leute aus dem Publikum befestigen rasch die Leine an die Riemen des Rettungstuches und auf das Kommando „Fertig" ziehen die beiden Steiger das Rettungstuch rasch zur Höhe. Oben angelangt, wird die freie Stange zum Fenster hereingezogen, daselbst, analog dem Rettungsschlauch, so befestigt, daß dieselbe mit ihren beiden Endtbeilen an die rechts und links des Fensters befindliche Mauer zu liegen kommt, wo sie den nöthigen Widerhalt findet. Es wäre hier wohl ein Doppelhaken, wie ihn Magirus beim Rettungsschlauch angebracht, besser ain Platze. Die außen befindliche zweite Stange (siehe Abbildung) wird mittelst zweier Riemen mit der inneren Stange gut verbunden »ud dann kann das Kommando „zum Retten fertig" erfolgen, nachdem die Leute unten, je nach der Höhe, 10, 15 und auch 20 Schritte in gerader Richtung vom Hause Abstand genommen und die

an den Seiten angenähten Handhaben ergriffen, das Tuch vollständig ausgebreitet und stramm angespannt haben, worauf auch ihrerseits mit „Fertig" geantwortet wird. Die zu rettende Person wird auf „Habt Acht" auf das Tuch, eventuell mit Gewalt, gebracht, worauf dieselbe rasch, aber gefahrlos hinabgleitet und unten in Empfang genommen wird. Ich bemerke hier, daß das Tuch so konstruirt ist, daß es sofort eine sackartige Bildung in Folge der Körperschwere annimmt, die ein Herausfallen der Person ganz unmöglich macht. In der Regel soll nur eine Person nach der andern gerettet werden, in dringenden Fällen können zwei zugleich, jedoch hinter einander die Bahn befahren. In letzterem Falle müssen 10—12 Personen unten antreten. Beim Rettungsschlauch sowohl wie bei diesem Fahrtuch ist es unbedingt nothwendig, daß die herabzulassenden Feuerwehrmänner und sonstigen Personen ohne Beil, Faschinenmesser, Sporen rc. die beiden Rettungsapparate benützen, da sonst leicht deren Beschädigung und selbst Unglücksfälle zu befürchten wären. Beim Retten aus höheren Stockwerken, wo eventuell schon die Flammen aus den unteren Etagen herausschlagen, schützt fortwährendes Netzen des Tuches mit einem Spritzenschlauche, wie auf der größeren Abbildung angegeben ist, den Rettungsschlauch wie auch das Rettungstuch vor dem Anbrennen und sind beide nach derartigem Gebrauche gründlich zu reinigen und zu trocknen, ehe sie zusaminengerollt und aufbewahrt werden. Der Preis pro laufenden Meter stellt sich bei 3 Meter Breite auf 9 Mark, mit separater Rutschbahn auf 11 Mark.

Auch in ganz engen Straßen und bei größtem Sturm läßt sich das Reichenberger Rettungstuch, welches den Rettungsschlauch vollständig ersetzt, gut anwenden und wird das Tuch in diesem Falle von unten auf ca. ²/3 seiner Gesammtlänge mit Riemen und Schnallen verschlossen. Der für

gleichzeitige Benützung als Sprungtuch aus-erseheue Theil ist von der Querstange aus (siehe kleinere Abbildung) auf 5 Meter Länge mit doppeltem Segeltuch belegt und auf 7 Meter Länge rechts und links sind starke Hanfgurten zum Halten solid aufgenäht.

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Rettungstuch als Sprungtuch benützt.

Um den Wahn zu benehmen, als ob sich die ganze Welt um dies ausgezeichnete Rettungsgeräthe reißen würde, will ich nur verrathen, daß es noch nicht einmal in hundert Exemplaren auf der Welt verbreitet ist und daß faktisch kein einziges Theater dasselbe aufzuweisen hat! Und doch könnte dasselbe einmal, richtig zum sofortigen Gebrauch an der ex-ponirtesten Stelle des Theaters placirt und gegen Nässe und Beschädigung geschützt, in der Stunde der Gefahr von unendlichem Werth sein! In Oesterreich-Ungarn befinden sich 57 Stück, darunter in Böhmen allein 29. Die Wiener Berussfeuerwehr hat 3 Exemplare. In Deutschland sind nur 19

Rettungstücher; die Berufsfeuerwehrcn Breslau und Leipzig haben je 2 Exempl. Die Irrenanstalten in Bunzlau und Plagwitz bei Leipzig besitzen gleichfalls je 1 Stück, während das Ausland sich nur 6 Rettungstücher beschafft hat, nämlich das St. Hansspital in Roeskilde 3, Helsing-fors, Venedig und Außersihl bei Zürich je 1 Exempl.

Was das Sprungtuch anbelangt, so zählt dasselbe unbedingt zu den gefährlicheren Rettungsapparaten, wenn es sich auch gerade beim Ringtheaterbrande vortrefflich bewährt hat. Das eben besprochene Reichenberger Rettungstuch hätte ich, wie ich bereits in meinem Theater-Handbuch erwähnt, an des ersteren Stelle gerade in diesem Falle zehnmal lieber in Anwendung gesehen, weil mit ihm den armen Bedrängten oben auf der Loggia und namentlich auf dem Eckbalkon unendlich viel Pein und Seelenqual erspart geblieben wäre. In Wien ging allerdings das Rettungswerk mit Beihilfe des Sprungtuches überaus glatt und glücklich von Statten und mußte es dort unbedingt zur Anwendung kommen, weil es für den Augenblick das einzige Rettungsmittel gewesen ist. Nichtsdestoweniger soll und darf es nur dort zur Anwendung gebracht werden, wo man keine größere Leiter, keinen Rettungsschlauch und kein Rettungstuch rasch zur Hand hat, da selbst bei Proben schon vielfach Unglücksfälle mit dem Sprungtuch vorgekommen sind. Immerhin bleibt dasselbe für den äußersten Nothfall ein sehr werthvolles Rettungsrequisit. Es wird gewöhnlich in der Größe von 3, 3,50 und' 4 Meter im Quadrat angefertigt und darf keine Naht aufweisen. Außerdem werden zum Verstärken auf der unteren Seite je 4 Stück 5 Cen-timeter breite Gurten aufgenäht, wodurch das Sprungtuch in 25 gleich große Felder eingetheilt wird. Dasselbe wird stark eingesäumt und ein solides getheertes Hanftau mit Handgriffen ringsum fest und dauerhaft angenäht. Je nach Qualität kommt ein solches Sprungtuch auf 50—60 Mark*) zu stehen und empfehle ich dringend an, nur zu der b e st e n Qualität Segeltuch für diesen Apparat zu greifen, welchen nicht allein jede Feuerwehr, die größeren natürlich in mehreren Exemplaren, sondern auch jedes Theater und jedes Fabriketablissement zu etwaigem Gebrauche an Jedermann leicht zugänglich e r Stelle in Besitz haben soll. Am

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Rettungstuch.

besten springt man, wenn man die Fußspitzen abwärts und den Oberkörper ein wenig nach hinten neigt. Zum Halten des Tuches, mit dem ziemlich nahe an das Gebäude heranzutreten ist, sind 20—25 Leute

*) L. Stromeyer u. Komp, in Konstanz liefert Sprungtücher in erster Qualität zu 63 M. fix und fertig. Auf der Rückseite sind in Distanzen von je 30 cm. breite Gurtstreifen kreuzweise aufgenäht; sie sind ringsum mit Tau solid eingefaßt und zusammen mit 24 Doppelhandgriffen versehen.

nothwendig,    welche bei Benützung dasselbe    stramm auf    Brusthöhe    an

ziehen und dabei nicht in die Höhe schauen dürfen. Wir dürfen also nicht in diesem Punkte unserm Zeichner hier folgen, da in dieser schrägen Lage die das Sprungtuch Haltenden leicht sammt und sonders zu Fall kommen können.    Zu kleine Leute sollen hiebei    nicht benützt    werden.    Eine

zweite Person darf nicht eher herabspringen,    bis der zuerst Gerettete    das

Tuch verlassen und die Mannschaft richtige Stellung wieder genommen.

Bei mehreren unserer größeren Berufsfeuerwehren, u. a. der Berliner und Bremer, ist selbst der Rettungsschlauch nicht eingeführt und haben die Chefs dieser Corps als Hauptgrund die Furcht des Rettenden, in den langen    dunkeln Schlauch einzusteigen,    ins Treffen    geführt.    Der

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Gefährdete würde den i r- kurzen Rettungs -! Sack, den er vor Augen s hat, stets vorziehen.

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Fig. 1.

Rettungssack, wie ihn die Berliner Feuerwehr besitzt.

Fig. 2.

' Ich kann diesen Standpunkt deshalb nicht theilen, weil ich ohne Rettungsschlauch, ohne das eben besprochene Reichenberger Ret-£-• tungstuch und ohne ' Sprungtuch — auch gegen diese letzteren haben sich obige Feuer-₈ *». :«j wehren kühl ablehnend agapyesVerhalten — ein Ret-"    " tungswerk tut Großen,

wie es bei Theaterbränden vorkommen

kann, einfach für unmöglich halte. Es kann einmal der Berliner und Bremenser Feuerwehr recht leid sein, iticht tut Besitze des einen oder andern eben erwähnten Ret-J'*: tungsrequisites zu sein. Sie befinden sich alsdann in der gleichen Zwangslage, wie sich das Pariser Feuerwehr-Regiment am 25. Mai 1887 befunden hat. Der in Fig. 2 abgebildete NettnngssnkK. dessen Details in Fig. 1 angegeben sind, bilden so ziemlich, von den Leitern abgesehen, den etwas zu kümmerlich bestellten Rettunqspark beider Corps.

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Fig. 3

Berliner Hakenleiter Karabinerhaken d bei e

Fig. 4.

Der 1,20 bis 1,40 m. lange Rettungssackäst an den mit Leder eingefaßten schmiedeeisernen Rahmen befestigt. Von den, ebenfalls mit Leder einge-f faßten, Haken b führen 2 Taue n 0,45 m lang zum

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und vom Haken c ein Tau, 0,65 m lang, nach d bei f. Die Zugleine, 65,5 m lang, läuft über die Scheibe des Klobens i und wird mittelst eines, mit Leder eingefaßten - Hohlringes in den Karabinerhaken d einhakt. Am unteren Ende des Sacks ist die 18,5 m lange Direktionsleine angebracht. Aus Fig. 2. wird die praktische Anwendung (Rettung einer Person

Fig. 5.

aus dem ersten Stockwerk mit Hilfe des Rettungssackes und der 5 m. langen Hakenleiter Fig. 3) klar erkennbar. Ich will den Werth dieses schlichten und doch brauchbaren Rettungsrequisites nicht heruntersetzen, allein für das Retten recht vieler Personen reicht er nicht aus.

Der Preis eines solchen Rettungssackes mit Eisenring und Zubehör ist 18—20 M., während die von den Steigern an der Gurte (Fig. 4) oder über der Schulter (Fig. 5) getragenen gewöhnlichen Rettungssäcke in erster Qualität auf 5 Bk. zu stehen kommen.

Der Pariser Theaterbrand hat die hohe Bedeutung von Uettunfiö-leiter» klar wieder erwiesen. Was auch auf diesem Gebiete Hervorragendes von Oesterreich-Ungarn und Deutschland geleistet wird, ist hinreichend bekannt und dennoch ignorirte man in Paris bis auf den heutigen Tag die Errungenschaften der Neuzeit selbst in diesem Punkte. Wie lacht mir als Feuerwehrmann das Herz, wenn ich von diesen Zeilen weg das Bildchen vor mir auf dem Schreibtische betrachte, das mir eben erst Ma-girus zugesandt. Wir schauen in den Fabrikhof hinein und haben einen Anblick, der in gewissem Sinne dem ähnelt, den unsere junge Seemacht kürzlich in Kiel unserem greisen, altehrwürdigen Kaiser bereitet. In dem stattlichen Hofraum sind acht eben fertig gewordene Schiebleitern von 12—26 Metern Auszugshöhe kampfbereit in Stellung gebracht und vom Boden bis zur schwindelnden Höhe sind sie mit Arbeitern bemannt, die unserem Altmeister und seinen braven Söhnen zu huldigen scheinen. Geradezu wunderbar präsentirt sich die 26 Meter hohe Schiebleiter, welche von 11 Mann besetzt ist, von denen die obersten Drei, im Bilde wenigstens, das hochgelegene Fort der Reichsfestung im Hintergrund weit überragen. Trotzdem von der Mitte aus bis zur äußersten Sprosse sechs Mann aufrecht stehen, ladet die Leiter — und die Photographie schmeichelt wenigstens nicht im Punkte gerader und krummer Linien — nicht fingerbreit oben aus! Und nicht nur Magirus, auch unsere anderen Fabrikanten wie Kn au st in Wien, Kö lisch in Graz, Rosenbauer in Linz, Hönig in Köln, Weinhart in München, Stahl und Fischer in Nürnberg, Lieb in Biberach und noch Andere sind eifrigst bestrebt, unseren Feuerwehren Brauchbares und Mustergültiges zu bieten.

In den Straßen von London werden allnächtlich von der seit 1843 bestehenden Königl. Gesellschaft zur Menschenrettung 150 Rettungsleitern in den verschiedenen Stadttheilen aufgestellt, welche 1844 von Wy-vall erfunden wurden und in aufgerichtetem Zustande an den Brandplatz verbracht werden können. An jeder Leiter befindet sich hinten die Sprossen

entlang ein sofort in Benützung zu nehmender Rettungsschlauch. Es dürfte sich vielleicht empfehle», einer solchen Leiter, die sich vielfach bewährt hat, in Nähe der Theatergebäude einen passenden Platz zu geben. Dieselbe könnte hinsichtlich der Höhe dem betr. Theater, bei dem sie eventuell in Verwendung kommen soll, angepaßt werden. Doch zurück zu unseren neuen, entschieden besseren Rettungsleitern.

Fig. 1 und 2 ist eine mittlere Leiter von Magirus, welche ausgezogen 14 Meter Höhe aufweist, während größere Nummern auf Taf. VI und Seite 141 ersichtlich. Fig 1 zeigt die Leiter freistehend aufgerichtet und von 6 Mann bestiegen, während Fig. 2 die Leiter in einer an das Dach angelehnten Stellung andeutet. Fig. 3 gibt uns die Vorrichtung, wie von der Fabrik ans diese Leitern auf ihre Tragfähigkeit geprüft werden. Das Aufrichten erfolgt vermittelst einer Welle mit Kurbel, welche vorne an den Deichselarmen angebracht ist. Vermittelst dieser Welle wird die Spitze der Leiter herangezogen und damit das Auf-

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Fig. l.

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richten in der Zeit von fünf Sekunden durch einen Mann bewerkstelligt. Es gibt keine Leiter-Konstruktion, welche ebenso rasch und mit ebensowenig Kraftaufwand aufgerichtet werden kann. Vor dem Besteigen wird der Wagen durch 2 Spreizen, welche sich jedem Terrain anschmiegen, festgestellt. Diese Spreizen wirken zugleich als Radschuhe.

Das b e w e g l i ch e G e g e n g e w i ch t liegt zwischen den beiden Deichselarmen ganz vorne an den Handgriffen. Wie oben aus Fig. 1 und 2 ersichtlich, bilden die Deichselarme beim Fahren einen genügend langen Hebel, um mit einem mäßigen Gegengewicht die Leiter ausznbalanciren. Die Länge des Hebels ist von großer Bedeutung, weil bei einem kurzen Hebel ein entsprechend größeres Gewicht nöthig wäre, welches den Transport der

Leiter erschweren würde. Beim Fahren mit der aufgerichteten Leiter wäre das Gegengewicht vorne an der Deichsel lästig und es ist daher die Vorrichtung angebracht, daß durch Aushängen eines Hakens das Gegenwicht über die Deichselarme hinab bis an den Fuß der Leiter rutscht, und dann die aufgerichtete Leiter in der Weise ausbalancirt wie zuvor die abgelegte Leiter. In dieser Lage bleibt das Gegengewicht nur während des Fahrens mit der aufgerichteten Leiter. Das Verschieben des Gegengewichts geht leicht in wenigen Sekunden.

Auf Seite 141 ist links die kleinere O-Leiter, welche in der Länge von 12 m. (720 M.), 14 m. (840 M.), 16 m. (960 M.) und 18 m. (1080 M.) gebaut wird und rechts die L-Leiter in Thätigkeit gedacht, deren vollständiges Aufrichten durch 2 Mann in fünfzehn Sekunden bewerkstelligt wird. Das Aufrichten dieser brillanten Leiter erfolgt nach neuem System ohne Seil vermittelst einer 10 cm. breiten Drahtgurt oder auch nach Wunsch durch Anwendung einer Spindel. Beim Fahren mit Pferden wird die Leiter vor dem Einspannen durch einige Kurbelumdrehungen etwas erhoben, und durch die hiezu vorhandene Vorrichtung über dem Vorderwagen unterlegt. Da die Pferde unter der Leiter stehen, so ist die Gesammtlänge des Fuhrwerks eine verhältnißmäßig kleine. Diese Leiter wird in einer Länge von 14 m. (1400 M.), 16 m. (1600 M.), 18 m. (1800 M.), 20 m. (2000 M.) u. 24 rn. (2400 M.) hergestellt und hat letztere mit der Aufsteckleiter die kolossale Höhe (freistehend) von 26—27 m.

Hervorragende Erwähnung verdient die Kölner Thurmleiker, welche von Fritz Hönig konstrnirt ist. Dieses System ist bei der Berliner Feuerwehr mit Witte'schen Modifikationen, die keine Verbesserung eigentlich bedeuten, eingeführt und läßt sich bei ihm die ausgezogen 18—20 Meter hohe Leiter nach allen Richtungen rasch drehen, ohne daß der Stand des Wagens verändert zu werden braucht. Auch die Kölner Berufsfeuerwehr fährt mit einer solchen Leiter zu jedem größeren Brand. Weil sie Pferdebespannung erheischt, ist sie nur für größere Corps, die über eine genügende Zahl von Pferden verfügen, verwendbar. Die Vortheile, welche diesem originellen System eigen, sind nachstehende:

1. Als Bedienung sind nur 2 Mann, welche die Leiter ohne jede Vorkenntniß, nach Angabe des Leiterführers, in ca. einer Minute aufrichten und ausschieben können. Der Leiterführer hat nur den Befehl zu ertheilen, den Drehschwengel rechts oder links herum zu drehen. — 2. Die Leiter kann nach Belieben aufrecht und wagerecht in scharfem Trabe gefahren und während der Fahrt die Stellung gewechselt werden.

- 3. Möglichkeit der Einfahrt in jede Gasse, die nur für das Wagengestell Rallm bietet. — 4. Verwendbarkeit auf ebenem oder bergigem Terrain bei normaler oder schlechter Witterung, Frost, Schneefall :c. ohne Anwendung mechanischer Vorrichtungen. — 5. Zum Anlehnen kann der Leiter nach allen Seiten 8—9 Meter wagerechte Ausladung gegeben werden, ohne daß der Wagen umschlägt, und so dient dieselbe auch zur Ueberbrücknng von Gräben, Mauer- und Gitter-Einfassungen, um von der Straße aus an weit zurückliegende Gebäude zu gelangen. . Bei weiterer Ausladung stellen sich auf die entgegengesetzte Seite des

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Wagens eine entsprechende Anzahl Menschen, um das Uebergewicht auszugleichen. Die Breite des Wagens richtet sich nach der Höhe der ausgeschobenen Leiter, doch gilt als Minimalmaaß 1.75 Meter Radspur.

Die Dreh-Vorrichtung.. Ein ca. 2 Meter hoher schmiedeeiserner Thurm ist auf dem Wagen festgeschraubt und mit diesen laust ein zweiter, in Rollenführungen gehender, nach allen Seiten beweglicher Drehthurm c (wie auf den Kriegs-Thurmschiffen). Die dreifache Leiter ist coulissenartig ineinandergeschoben, oberhalb c mit 2 festen Bolzen

und mit Fuße der Leiter durch einen ausziehbaren Sicherheitsstift niit dem Drehthurme c verbunden.

Die doppelten Aufzieh - S eile haben die 5fache Tragkraft für die ihnen zugemuthete Leistung. Ein Sprosseneinfaller, der sich selbstthätig einsetzt, verhütet das Zurückfallen der Leiter. Der Preis dieser Leiter ist je nach Anforderung der Höhe der Leiter — 20 Meter reichen auf

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Scherer'scher Nettungsapparat.

Kölner Thurmleiter ^System Fritz Honigs.

alle Fälle ans

Das System der Nürnberger Scheere ist vielfach bei größeren Rettungsapparaten zur Anwendung gebracht worden. Fast alle waren so schwerfälliger unpraktischer Natur, daß die wenigsten überein Modell hinauskamen. Mit der originellste und bestdurchgeführte scheint mir der oben abgebildete Sch er er'sehe Nettungsapparat

2000—3000 M.

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(der Fabrikant wohnt in Karlsruhe) zu sein, über den sich ein Fachmann in „Vom Fels zum Meer" folgendermaßen ausläßt: Der Apparat besteht aus einem im gleichseitigen Dreieck gestellten System von Nürnberger Scheeren, welche durch drei mittelst Regelräder mit einander verbundenen Schrauben in Bewegung gesetzt werden. Um den ersten Anhub zu unterstützen und damit auch die Zeitdauer des Hebens wesentlich zu verkürzen, ist eine besondere Mittelschraube in Anwendung gebracht. Der ganze Apparat mit Wagen, im Gewicht von ungefähr 70 Centnern, ist solide gebaut und kann durch zwei Pferde fortgeschafft werden. Um nicht allein dem Ganzen bei der Verwendung eine sichere Stellung zu geben, sondern den Apparat auch unabhängig von der Bodengestaltung vertikal zu stellen, sind vier kräftige Ausleger mit Schrauben drehbar am Gestell angebracht, durch welche rasch und sicher die Einstellung erfolgen kann. Für gewöhnlich liegen diese Ausleger am Gestell an. Zum Heben und Senken sind acht Personen erforderlich, von denen indessen zwei nur kurze Zeit, beim Anheben, in Thätigkeit zu sein brauchen. Zum vollen Heben der durch die Scheeren getragenen Plattform war bei der Probe ein Zeitraum von zwei Minuten vierzig Sekunden erforderlich, wobei indessen in Betracht zu ziehen ist, daß nicht eingeübte Arbeiter in Thätigkeit waren. Belastet war die Plattform durch eine Person. Die Verbindung mit dem Gebäude geschieht durch eine Art Fallbrücke, welche sich in ein Fenster einlegt und kann dann die Plattform bis zu zwanzig Personen aufnehmen. Diese Rettungsleiter verdankt dem Ringtheaterbrand ihre Entstehung. Erbaut ist sie von einem tüchtigen Mechaniker, welcher viel Liebe zum Feuerwehrwesen besitzt und an dessen Haus er sie fun-giren läßt, sobald Jemand Lust hat, diese Leiter in Thätigkeit zu sehen. In Scherer's Abwesenheit schrieb mir dessen Frau, daß sie sich sehr-häufig mit 8, 10 und auch 12 Damen vom vierten Stock herabgelassen, ohne daß irgendwie eine Person vom Schwindel befallen worden wäre. Kleine Kinder würden sich mit Vergnügen mitnehmen lassen. Es ist nicht zu läugnen, daß gerade dieser Scherer'sche Apparat, welcher faktisch seine Probe bestanden, so manchen Vortheil anderen Rettungsleitern gegenüber aufzuweisen hat. Wo in Hintergebäuden, engen Hofräumen rc. ein gewöhnlicher vierrädriger Wagen von 2,5 M. Höhe Platz findet, ist auch dieser Apparat zu gebrauchen und er hat den Vortheil vor anderen, daß er von beliebigen Leuten aus der Nachbarschaft, welche den sehr einfachen Mechanismus (Drehen der Kurbeln) längst kennen, bedient werden kann. Immerhin vergehen recht peinliche Minuten jedenfalls, bis ein Koloß von 70 Centnern nur einmal die richtige Lage ant brennenden Hause eingenommen. Steht der Rettungsapparat endlich, dann vergehen noch zum Aufdrehen drei weitere Minuten! Ein Vorzug vor jeder größeren Schiebleiter hat er jedoch insofern, weil sich ihm Frauen und Kinder in der Stunde der Noth leicht anvertrauen werden, während das Besteigen einer auf 20—26 Met. ausgezogenen Rettungsleiter viel Muth und auch turnerische Fertigkeit erheischen. Auch für Löschzwecke bietet der Scherer'sche Apparat Vorzüge, die ich wohl nicht näher zu präzisiren habe. Der Mißstand, daß verhältnißmäßig viel Zeit mit dem Aufrichten verloren geht, die einen mehr als zweimaligen Gebrauch bei Feuer nicht

gut denkbar macht, muß übrigens leicht durch bessere Uebersetzung des Räderwerkes so zu bewerkstelligen sein, daß er auf ca. 20 Met. Höhe in etwa einer Minute zu bringen ist. Weisen wir die Sache nicht von der Hand; es liegt eine ganz achtbare Ausführung vor, die Verbesserungsfähigkeit ist nicht ausgeschlossen und von all denen, welche die Nürnberger Scheere zur Anwendung gebracht, hat unser Karlsruher Kamerad augenscheinlich das Beste geliefert. Preis je nach Höhe 2—3000 Mark.

Die Ztheilige Einfteckleiter (englische Leiter), wie sie vorn auf Seite 140 angedeutet, ist ein unter Umständen auch heute noch gut verwendbares Steiggeräth. Dieselbe hat an den Stellen, wo selbe auf einander gesteckt wird, Einschlag-Federn, welche eine feste Verbindung der einzelnen Leitern bewirken, so daß die zusammengesteckten Leitern sich nicht selbstthätig ausheben können. Beiin Auseinandernehmen der aufgestellten Leiter greifen die zwei Mann Nr. 2 und 3, welche das Aufrichten besorgten, wie aus der Abbildung ersichtlich, mit der, der Leiter zustehenden Hand mit den Leiterholm und legen die Finger an die Feder. Auf Zuruf von Nr. 1 „Los" ziehen Nr. 2 und 3 die Federn an, heben die Leitern aus und Nr. 1 zieht die untere Leiter weg u. s. w. Ein vollständiger Einsteckleitersatz mit Einschlagfedern kostet bei Hönig in Köln 90 M.

Bei Theaterbrand kann sehr leicht auch die Anwendung des Gefims-bdtkce mit Dachleiter, von dem sich hier Zeichnung befindet, nöthig werden. Mit ihm kann über ein stark vorspringendes Gesims von der obersten Etage des Theaters oder eines angrenzenden Nachbargebäudes, entweder für Rettungszwecke oder Dachbrandbekämpfung das Dach bequem erreicht werden. Für dieses Steiggeräthe sind stets nur die tüchtigsten und gewandtesten Leute zu nehmen. Mit der 4,4 m. langen Anstellleiter von Eschenholz kommt dieser Apparat bei obengenannter Firma auf 75 M.

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A. — lte Leiter hoch!

B. — 2te Leiter hoch! Kandhaöung der 5-theitigen Hinsteckteiler.

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C. — Leiter zurück!

Selbstrettungsapparate können hin und wieder auch bei Theaterbrand ersprießliche Dienste leisten. Einen recht einfachen und praktischen

Apparat hat uns M agirus geliefert. Mit ihm kan» man sich und andere Personen bis zu 18 in. Höhe bequem herablassen. Die auf Seite 141 vom oberen Stockwerk herabgelassene Frau wird mit demselben zur Erde befördert. Er besteht aus einem auf 300 Kilo geprüften Seil, einem Bremsstück eigener Konstruktion, einer Leibgurte, einer Schlinge mit Haken

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auch beschleunigteres Herab- VU    J?W

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Gesimsbock mit Dachleiter.

Ulmer Gurthaken.

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lassen. Die nämliche Firma bietet uns in ihrem Ulm er vl fff Gurthaken gleichfalls einen W /M sehr billigen und zuverlässigen Selstrettungsapparat, dessen Anwendung aus der Zeichnung leicht ersichtlich. Ein solcher Haken mit Bremse kostet nur 3 M. 50. Um aus ihm einen Rettungsapparat auch für andere Personen zu bilden, hat man sich nur noch eine starke Leibgurte zu 4 M. 30, ein 17 m langes ILfaches Seil sammt Sicherheitshaken zu 5 M. 50, wie auch eine Nothschraube mit Blechkasten zu 2 M. 70 zu beschaffen. Der letztere dient gleichzeitig m zum Aufwickeln des Seiles, damit sich dieses nicht verwirren aji kann. Das Ganze ist gleichfalls in einer Segeltuchtasche ver-H wahrt und nimmt sehr wenig Raum ein.

|L Fig. 1 ist ein sehr empfehleuswerther Setbstrettungs-S apparat von Fritz Hönig in Köln. Es ist ein 12 Cent. r langer Seilknebel von Messingguß, welcher an jeder beliebigen I Stelle eines Seiles eingeschoben und so befestigt wird, daß man einen Menschen, ein Rettungsgeräth rc. an die untere runde I Oeffnung des Knebels einhängen kann. Das Seil wird durch I die ovale Oeffnung des Knebels eingeschoben, die sich bildende I Seilöse rechts oder links herumgedreht und über den am oberen Theile des Knebels besindlichen Seilhalter gestreift.

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Fig. 1.

} Durch das Gewicht der anzuhängenden Last zieht sich der eine Seilschenkel fest gegen den andern, so daß ein Herunterrutschen des Knebels nicht möglich ist (Preis 1 M. 50).

Fig. 2 und 3 veranschaulichen den Selbstrettungsapparat mit Kreuz-bre mse vom nämlichen Fabrikant, der namentlich in vorgerückter, schwieriger Lage, wo man mittelst Leiter, Rettungsschlauch rc. nichts mehr ausrichten kann, gut am Platze ist. Er wird wie folgt bei Selbstrettung angewendet: Nachdem das Seilende b mit Haken c an einem Fensterhaken e

wie am Apparate abgebildet, oder auf sonst geeignete yr Weise befestigt worden, wirft man das lange Seilende a herunter, schlingt den für Personen jeder Größe oder §f Körperstärke passenden Rettungsgurt unter den Armen ifL her und hängt den daran befestigten Karabinerhaken ■j in das untere Loch der Kreuzbremse. Nunmehr setzt sich Hr die Person, die Beine nach außen, auf die Fensterbank, jgji dreht sich, das Seilende a in die Hand nehmend, um Bl und läßt sich, die Leine a durch die Hand gleitend, her-jjg unter, ohne irgend eine Handhabung an dem selbst-g®l thätigen Apparate während dem Herunterrutschen vor-''11 nehmen zu müssen. Für den Fall man sich langsamer W» herablassen will, als dies mit der selbstthätigen Kreuz-| l bremse der Fall ist, kann man beim Durchgleiten des ||jj Seiles durch die Hand die Geschwindigkeit ganz nach jjjl Belieben reguliren.

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Hönig'sche

Rettungsapparate.

MW Rettung anderer Personen. Die Kreuz-Zb bremse wird mit Loch m in geeigneter Weise angehangen Flg. 2. Sy. 3. und die zu rettende Person mit dem Rettungsgurte an dem Karabinerhaken des kurzen Seilendes b befestigt. Dieselbe steigt in vorstehend angegebener Art ans dem Fenster und die oben befindliche Person, welche das Rettungsmanöver besorgt, läßt das lange Seilende a langsam durch die Kreuzbremse gleitend die angehangene Person herunter. Zu weiteren Rettungsmanövern zieht man die Leine mit Rettungsgurt wieder hoch. Der ganze Apparat kostet mit Bremse und Rettungsgurt 18 M. 50.

Sämmtliche Rettungsleinen müssen des Oefteren auf ihre Tragfähigkeit geprüft werden.

Noch ein recht praktischer und einfach zu behandelnder Selbst-rettungsapparat ist der von Jacobi in Homburg v. d. H. Der in Fig 1. abgebildete Apparat kann bei Theaterbrand vortreffliche Dienste namentlich dort leisten, wo es sich um die Rettung einzelner Personen

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Fig 1.

Iacobi'scher Selbstrettungsapparat.

handelt. Der Hauptvorzug dieses Apparates besteht darin, daß der Rettende nicht nöthig hat, sich vorher au den Apparat anzubinden. Wo es die Zeit übrigens erlaubt, kann man sich mit beiden Apparaten der größeren Sicherheit wegen auch angebunden herablassen. In einem Zeitraume von ca. 12 Sekunden können Personen aus den oberen Stockwerken herab zur Erde befördert werden, während man zum Selbstretten nur etwa 8 Sekunden gebraucht. Die Apparate sind mit Charnier und Doppelgriff versehen. Apparat Fig. 2

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Diese Eintheiluiig ist so getroffen, weil es durchaus nicht angehen kann, daß am Unglücksplatze erst ein Disput Über das einzuschlagende Verfahren und über die Bertheilung der einzelnen Hilfeleistungen unter den Mitgliedern stattfinde. Nur einer, und zwar der Tüchtigste, darf eben anordnen und die Andern vollführen seine Befehle.

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Beim Troppaner Korps ist die Bestimmung getroffen, daß wenn die Mitglieder der Sanitätsabtheiliing in einzelnen Fällen z. B. bei einem Maffennngliick, in ihrer Anzahl nicht genügen, der Konimandant einige Mann der III. Kompagnie zur Hilfeleistung dem Sanitätskorps zukommandirt. Zu den primitiveren Verricht-ttngen, zum Tragen des Kranken tc. sind dieselben entsprechend zu verwende».

In Folge einer Aufforderung des Vorstandes vom rothen Kreuze haben sich mehrere Mitglieder der Fruerwehr für den Krankeudienst im Kriegsfälle gemeldet, dieselben habe» demnach auch einige Ausbildung von Seite des Kvrpsarztes genossen, so daß sie als Hilss- und Ersatzmannschaft des Sanitätskorps am Brand-platze wenn nöthig sofort zn verwenden sind.

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Verschiedene größere Journale, welche mir wiederholt den Ehrentitel eines „Ingenieurs" beigelegt, wissen nun wohl auch, daß ich nicht berechtigt bin, ihn zu

Der Vers.

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ist mit Stellvorrichtung versehen und gewährt den Vortheil, daß mit demselben zugleich mehrere Personen gerettet werden können, auch kann derselbe so gestellt werden, daß er selbstthätig ohne jede Mitwirkung der sich herablassenden Person arbeitet. Der Apparat Nr. 1 kostet 6 M., Nr. 2: 8 M.

Das hier unten abgebildete Gestell zum Anhängender Rettn ngsge rät he (Kon-

Fig. 2.

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struktion Fritz Honig) sollte beim Rettungspark einer Feuerwehr nicht fehlen, da dieser der letzteren viel Arbeit beim Rettungswerk erspart und an ihm die zuletzt besprochenen Rettungsapparate (Selbstretter und andere) die denkbar rascheste Befestigung erhalten. Während der von Lü-decke ans mehreren Stücken gebildet ist, hat der Hönig'sche den großen Vorzug, ein in Charnieren laufendes gg Ganze zu bilden. Die Querstange a ' und die beiden Stützen b und c sind aufgestellt oder zusammengeschlagen unzertrennbar verbunden. Die Quer- f stange a ist je nach der ortsüblichen J Fensterbreite 1,5—2 Meter lang und /• hat an beiden Enden Metallringe ^ mit scharfen Spitzen, damit sich die zu raschem Aushängen der R-ttuugsavparatc.

Stange beim Anlegen an der Wand innen im Hause, wo Menschen zu retten, nicht verrücken kann. Die beiden Stützen b und c sind an den Metallbüchsen c durch Scharniere d verbunden, wie dies die in der Mitte in größerem Maßstabe abgebildeten Vorder- und Seiten-Ansichten ersichtlicher zeigen. Die Büchsen e, sowie die Gehängeringe bei f, g und h lassen sich verschieben, so daß man das Gestell auch an Eckfenstern und Fenstern jeder Breite verwenden kann. Zur Mitführung im Ge-räthewagen werden die beiden Stützen b und c gegen die Querstange a geklappt und durch einen Schnallenriemen zu einem festen Bündel vereint. Zum Gebrauche löst man den Schnallenriemen, hebt die Querstange hoch und die beiden Stützen b und c gewinnen ihre senkrechte Lage. Nach beiden Seiten ausgezogen, finden die zwei Stützen in den Eisen-Scharnieren d einen festen Halt, so daß ein Umkippen des Gestelles nach rechts oder links gar nicht möglich ist; um das Umfallen des Gestelles nach der Zimmerseite zu verhüten, zieht man die Stützenenden etwas von der Wand ab. Die Anwendung der Theile f, g, h ist leicht zu begreifen; an einer der betreffenden Vorrichtungen wird der jeweilige Rettungsapparat oder das Rettungstau, der Rettungssack rc. cingehangen.

In älteren Theatern trifft man leider noch vielfach Räumlichkeiten, die wahrhaften Menschenfallen gleichen und habe ich solche vor einigen

Wochen selbst in einem größeren Theater angetroffen. An all den höher gelegenen Fenstern, die vom Bühnenraum namentlich auf die Straße führen und an denen keine eiserne Leitern angebracht sind, würde wenig-

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Eisenhaken für das Rettungsknotentau.

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Rettungsknotentau.

stens ein Rettungsluwtentau, wie es hier in natürlicher Größe abgebildet, am Platze sein.

An all'    den Fenstern, wo die Rettungstane benutzt werden sollen,

^    werden etwa 1,75 Meter hoch über der Fensterbank, neben

||    der Fensterwange, Eisenhaken eingegipst oder an Holztheile

jfX    angeschraubt. Die Haken sind gewunden, so daß sich der

/ \    Einhänge-Ring des Rettungstaues nicht ohne Nachhülfe

aushängen kann. An diesen Nettnngstauen ist auf Ent-^fernung von je 50 Cent, ein Knoten eingeflochten (nicht | gewunden), der den Händen und Beinen genügenden An-I halt zum Herablassen bietet. Die Länge des 2 Vs—3 Cent. I starken Knotentaues muß ca. 1,75 Meter mehr betragen, I als die Höhe von der Erde bis zur Fensterbank, wo even-ß fr Jt, fließ ausgestiegen werden soll. Wenn das Knotentan bis zur Erde reicht, können die untenstehenden Leute oder | die zuerst Herabsteigenden dasselbe. festhalten resp. straff § ziehen, um den sich Rettenden daS Absteigen zu erleichtern. 1 Die Anwendung dieses Taues wird in dem Augenblick der I Gefahr selbst den Zaghaftesten veranlassen, sich ihm an-Jjfr zuvertrauen. Der laufende Meter eines 2¹ ;2 Cent, starken Taues kommt auf ca. 2 M.; Winkelhaken ah 2 M. 50, 1 der kleinere 1 M. 25.

Strickleiter.

Strickleitern sind eigentlich noch den Rettungstauen vorzuziehen und soll die Feuerwehr auf ihrem Rettungs-

Vor einigen Jahren hat Ingenieur H. C. Cordes in Bremer-,    haven für Feuerwehr-

wagen stets ein oder mehrere Exemplare mitführen. Sie sind nur in einem luftigen trockenen Lokal aufzubewahren und stellt sich der laufende Meter auf ca. 2 M. 50.

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I Rettungszwecke ein js    Geschütz konstruirt,

A    von dem Abbildung

D    und kurze Beschreibung

y    folgt. Aus einer kleinen

S    Kanone >vird ein eigens

liPP*    zu diesem Zweck kon-

Rettungsgeschlltz von Cordes.

struirtes Geschoß mit einer Leine in ein Fenster der vom Feuer bedrohten Räume ge-geschossen, worauf an dieser    Leine    der    Apparat    selbst    in die    Höhe    geführt    wird, der oben selbstthätig    sich    entfaltet    und    hinter    der    Fenster-    oder    Luckenöffnung festlegt.

Auf dieser Verbindung gleitet dann ein Fahrstuhl, der zwei Personen aufnehmen kann, auf und nieder. Die Abbildung zeigt das Geschütz in seinem Zusammenhange und zur Fahrt zum Brandplatz bereit stehend. Die Rolle rechts trägt die Hanfseile, womit der Fahrstuhl auf- und abgezogen wird; die Rolle links trägt die Stahldrahtleine, worauf der Fahrstuhl geht. In den Kasten auf dem Vordertheil des Wagens ist der Apparat für die Schießleine, die Leine des Fahrstuhles, Geschosse, Munition und sonstige Gegenstände, die zu einer Rettung erforderlich sind, enthalten. Der Bolzen, welcher die beiden Wagentheile zusammenhält, wird herausgenommen, das Lafettentheil auf den Boden gelassen und das Vordertheil des Wagens seitwärts abgefahren. Die Pulverladung beträgt 6—7 Gramm, mithin nur einem starken Flintenschuß entsprechend. Die Pulverladung wird mit etwas Papier und der dazu gehörenden Vorschlagplatte geschlossen. Hierauf wird nun die Schießleine, welche auf den Zinken angelegt ist, fertig gestellt und mit dem Geschoß verbunden, dann das Geschütz genau gerichtet und abgefeuert. Das Geschoß bohrt sich in die obere Decke nach Angabe des Erfinders so fest, daß daran der Apparat mit dem Stahldraht und Zugleine durch eine Fenster- oder Luckenösfnnng hinaufgezogen werden kann.

• Ist der Apparat fest eingefallen, so setzt man den Fahrstuhl auf, befestigt die Stahldrähte an der über dem Geschütz sichtbaren Querstange und fährt das Geschütz in beliebige Entfernung, da nunmehr Alles zur Rettung fertig steht. Ist Hilfe durch Feuerwehrmänner nöthig, so fahren zwei sofort hinauf und helfen beim Einsteigen in den Fahrstuhl. Liegen die Verhältnisse dermaßen ungünstig, daß das Geschoß nicht in eine Fenster- oder Dachluckenöffnung hineingeschossen werden kann, so schießt man über ein oder mehrere Gebäude weg, befestigt das Geschoß und zieht den Apparat daran bis zur nöthigen Höhe hinauf. Mit etwas stärkerer Pulverladung

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schießt man die Leine 150—200 Meter. Daß dieser Apparat unter Umständen bei Theaterbränden gute Dienste leisten kann, ist nicht unwahrscheinlich, immerhin beansprucht er jedenfalls eine recht glückliche, gewandte Hand und hat das entschieden Mißliche an sich, daß zu seiner Jnscenirung Pulver in Anwendung .gebracht werden muß. Damit sind Unfälle bei Handhabung des Geschützes leider nicht ausgeschlossen, namentlich in den heikeln Momenten der Gefahr, und ist auch kaum in allen Fällen ein sicheres Festbohren des Geschosses möglich gemacht, während das Schießen über Dach schon eher einleuchtet. Es liegen meines Wissens wenig Erfahrungen mit diesem immerhin interessanten Geräthe vor.

Ein guter Rauch- oder Kuftapparat darf der auf den Theaterbrandplatz ausrückenden Feuerwehr nicht fehlen. Mit ihm sind namentlich sofort raucherfüllte Korridore und Treppenhäuser abzusuchen. Leider labo-riren viele Apparate, wie beispielsweise auch der auf Seite 28 beschriebene Paulin-Metz'sche, an dem großen Uebelslande, daß zu viel der kostbarsten Zeit verstreicht, bis sie in Stand gesetzt werden können. Außerdem ist die nöthige Schlauchleitung zum Einführen der Luft, die der mit dem Apparat versehene Steiger mitführen muß, sehr leicht in dem Gedränge eines Tbeater-brandes der Störung, ja selbst der Vernichtung ausgesetzt. Einen sehr

Rauchapvarat von Magirus.

einfachen Luftapparat hat der stets praktische Magirus konstruirt. Er besteht aus einer dichten, leicht über den Kopf zu ziehenden Rettungshaube, deren Augen soliden Glasverschluß haben und die am Hals gut geschlossen ist. Der geschlossene Raum vor Nase und Mund hat einen mit Essig an-^ gefeuchteten Schwamm. Diese drei Appa-B rate haben mit einander den Mißstand, ^ daß sich der damit ausgerüstete Mann in W" ihnen niemals recht behaglich fühlen wird. Die Welt erscheint ihm wie mit Brettern verschlagen und auch die Hörkraft ist in ihnen bedeutend geschwächt. Der Magirus'sche Rauchapparat kostet mit Schwamm, Essigflasche und Gummipfeife 15 M.

Der Lustapparat von Fritz Hönig in Köln hat zwar auch Gummi-spiralsangschlänche, allein bei ihm ist der Kopf und das Gehör völlig frei. Derselbe ist bei den Feuerwehren in Berlin, Köln, Dresden, München, Nürnberg, Essen, Königsberg, Posen, Chemnitz, Amsterdam, bei der Kaiser!. Marine in Kiel rc. eingeführt.

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und die Schwammkapsel Fig. 1, wird an ^Sk die int Leibgürtel befindliche Schlauchschraube ( J ausgeschraubt. Diese Kapsel ist 12 Cent. ^

Wo nur ca. 10 Minuten der betr. Mann den Apparat benützt, fallen die Schläuche weg

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Fig. 1.

lang, 5 Centm. weit; sie ist von Messing, gut versilbert und mit kleinen Schwämmen gefüllt, die vor dem Gebrauche mit einer Mischung von ²/s Wasser und '/s Essig angefeuchtet werden. Diese Kapsel ist

Mit einer Ventilkammer verbunden, welche dicht an den Mund zu liegen kommt. Der Ring d ist ein Nasenklemmer und die in Fig 2. abgebildete Rauchmaskenbrille deckt Auge und Nase. Man schnallt sie luftleer nicht zu fest um, öffnet das Lufthähnchen und bläst so stark hinein, als dies die Kraft der Lunge gestattet. Das Absperrhähnchen wird, nachdem es geschlossen worden, zwischen die Bänder neben dem rechten Augenglase eingesteckt. Das Anschwellen der doppelten Gummiwandung verursacht, daß die Augenhöhlen und Nasenflügel dicht geschlossen werden. Wie bei jeder größeren Brille, so wird auch die Rauchbrille beim raschen Wechsel der Temperatur durch Ausdünstung des Auges und der Haut beschlagen; an jedem Glase ist deshalb ein Schieber mit Putzwolle angebracht, um auch ohne Abnehmen der Brille die Gläser reinigen zu können.

Ein Apparat, der gleichfalls den Kopf sehr frei läßt und noch dazu keinen Luftschlauch hat, ist der von W. Fels in Barmen erfundene, von

dem hier eine Abbildung beigegeben. a ist das Athmungsgehäuse, b der Lnftreinigungsbehälter, c der Raum für einen nassen Schwamm zum Anfeuchten der gereinigten trockenen Luft. Die Füllung besteht aus etwa vier Schichten trockner, fettfreier Watte, zwischen welche zwei weitere Schichten Watte kommen, die mit Glycerin angefeuchtet sind. In der Mitte kommt eine

Loeb-Fels'scher -Luftapparat.

M starke Lage gut gebrannter und "\ staubfreier Knochenkohle und muß ^    ^ der Apparat stets an einem trockenen

Der denkbar einfachste Luftapparat nach Hönig IäD-Cä ist der hier noch abgebildete und doch kann gerade V jJ' ein solch' unscheinbares Ding, wenn es zur Hand liegt, recht gute Dienste einmal leisten. Er genügt für kurze Zeit, jedoch muß, wie bei sämmtlichen Luftapp araten, der ihn Benützende an eine Steigerleine befestigt sein, um ihm im schlimmsten Falle Hülfe bringen zu können. Die

Orte aufbewahrt werden. Soll derselbe in Benützung kommen, so werden von den 2 daran befindlichen elastischen Bändern, erst das untere, dann das obere über den Kopf, unter resp. über die Ohren gezogen. Die elastischen Bänder sind vorher derart zu schnallen, daß, sobald dieselben über den Kopf gezogen sind, der am Apparat befindliche Gummiwulst Nase und Mund ohne die geringste Belästigung vollkommen abdichtet, damit die zum Athmen erforderliche Luft nur durch die Füllung der Respirations-Röhre gezogen werden kann. Das mit dem Gummiwulst verbundene Blechmundstück kann, um für jede Ge-sichisbildung einen hermetischen Abschluß zu erzielen, wenn nothwendig etwas auseinander- resp. zusammengebogen werden. Eine ebenfalls mit elastischen Bändern versehene und die Augen von der äußeren Luft abschließende Rauchbrille, ähnlich der von Hönig, wird zuletzt aufgesetzt.

Schwammkorb Nauchbrille

Lederbrille deckt die Angenhöhlen nnd ein in dem verzinnten Drahtkorbe eingelegter, fein poröser flacher Schwamm schließt den Mund und die Nase. Eine Flasche mit Weinessig hängt man um den Hals, um bei Bedarf den Schwamm nachfeuchten zu können. Der Schwamm wird, nachdem er in reinem Wasser eingetaucht worden, ausgedrückt und dann mit etwas Weinessig begossen; im Nothfalle genügt auch reines Wasser.

Wir haben aus Seite 33 ersehen, daß Paris nicht nur zu wenig Dampfsprihen besitzt, dieselben sind auch meist mangelhafter Konstruktion und es hat erwiesenermaßen ziemlich lange gewährt, bis die auf der Brandstätte der „Komischen Oper" eingetroffenen zu ersprießlicher Thätigkeit kamen. Man hat geraume Zeit den Bau von Dampfspritzen den Engländern und Amerikanern überlassen und erst in den letzten 20 Jahren haben sich auch unsere deutschen und österreichischen Fabrikanten mehr mit diesem wichtigen Faktor, gewissermaßen dem groben Geschütz unserer Ausrüstung, befaßt. Erst jetzt scheint mir so recht System in die Sache auch bei uns hineinzukommen, seitdem man bestrebt ist, an Stelle der complicirten und schweren Maschinen solche leichterer und einfacherer Art zu bauen. So ist augenblicklich Rücker, Inhaber der Metz'scheu Firma in Heidelberg, damit beschäftigt, eine Art von Liliput-Dampfspritzen zu bauen mit einer Wasserlieferung von ca. 300 Liter pr. Minute, also eine Leistung, die einer mittleren Handspritze entspricht. Dafür können sie aber 4 Leute bequem transportiren und wird sich eine solche Dampfspritze int Preise auf nur 2000—2500 Mark stellen.

Es ist augenscheinlich, daß das Schaffen einer soliden Dampfspritze um solch' niederen Preis eine ganz gewaltige Umänderung resp. Vereinfachung der Organisation unserer Feuerwehren zur Folge haben würde. Die sehr viel Mannschaft absorbirende Spritzenabtheilung kann bei Besitz einer kleinen Dampfspritze bedeutend reduzirt werden, namentlich in Städten, die gleichzeitig Wasserleitung aufzuweisen haben. Mit der freiwerdenden Mannschaft kann man einestheils die Steig- und Ordnungsmannschaft verstärken oder sie noch besser als Stamm einer Sanitäts-abthesilung verwenden, wie solche auf Seite 127 besprochen ist.

Man täusche sich nicht! Wir stehen noch nicht vollständig auf der Höhe der Zeit. Wir müssen unablässig vorwärts streben und unsere Corps werden in hundert Jahren eine ganz andere Gestaltung, vielleicht eine ganz andere Formation erhalten haben. Möchte ihnen bis dahin eins nicht abhanden gekommen sein — die Lust und Liebe, die opfer-muthige Hingabe für unsere schöne, für unsere edle Sache!

Auch Ingenieur Voit in Berlin, welcher soeben für Feuerwehrzwecke eine sehr praktische Dampfspritze in Verbindung mit Ingenieur H o o k e r konstrnirt und erbaut hat, ist von dem richtigen Gedanken geleitet gewesen, daß jede komplicirte Konstruktion für Feuerlöschzwecke vom Uebel sei. Die auf Seite 164, 165 abgebildete Dampffeuerspritze, zeichnet sich durch einfache, übersichtliche Anordnung, leichte Bedienung, sowie durch gleichmäßigen ruhigen Gang der Maschine aus. Durch dieses neue System wird im Gegensatz zu anderen Konstruktionen, welche zwei Dampfcylinder und zwei Pumpen haben, die direkt wirkende eincylindrige Dampfpumpe

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Fig. I.

zur Anwendung gebracht. Die vorgenannten Ingenieure haben schon seit einer langen Reihe von Jahren den Bau von stationären, direkt wirkenden Dampf-pumpen als ihre Spezialität erwählt und behufs Auffindung der richtigen Detailkonstruktionen und Verhältnisse viele Versuche in Amerika gemacht. Seit einigen Jahren hat Ingenieur W. Voit die Fabrikation von stationären Dampfpumpen in Deutschland eingeführt, wovon schon viele für die verschiedensten Zwecke mit Erfolg im Betriebe sind. JL,

Nach vielen kostspieligen Ver- tW suchen ist es Boit und Hooker ap5 gelungen, das direkt wir-M kende System auch f itv*5 Dampffeuerspritzen in M A n Wendung z u bringe n. «

Die direkt wirkende eincylindrige 3 Dampfpumpe eignet sich wegen ihrer Einfachheit gerade für T Dampffeuerspritzen, beim, da die Bewegung des Dampfkolbens direkt auf den Pumpenkolben übertragen wird, so fallen Schwungrad, Kurbel, Pleuelstange und die vielen Lager und Gelenke, welche die S chwungradpumpen nöthig haben, fort und es findet deswegen bei der direkt wirkenden Dampfpumpe kein W a rm laufen statt. Einfachheit und geringe Anzahl der Theile ist eine Eigenschaft, die bei Dampffeuerspritzen viel nöthiger ist, wie bei allen anderen Maschinen. Wenn die Dampffeuerspritze ausrücken muß, um thätig einzugreifen, so

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Fig.2.

W. Knaust'sche Keuerspritzen.

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Weneste Pampf-Aenerspriüe, System Wott-Kooker.

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hängt die Sicherheit des Besitzthums im Werthe von vielleicht Millionen von dem u n -unterbrochenenArbeiten derselben ab.

Bei der Konstruktion des Dampfkessels wurden folgende Punkte in's Auge gefaßt und durchgeführt: Genügend große Heiz- und Feuerstäche und Dampfraum, um den Dampf stets halten zu können und trocknen Dampf zu erzielen; gute Cirkulation, um rasche Dampfentwickelung zu ermöglichen, Einfachheit der Konstruktion, leichte Zugänglichkeit I zu allen Theilen behufs Reparaturen, großen Spielraum zwischen höchstem und niedrigstem Wasserstand und Sicherheit gegen Bruch und Explosion. Im wesentlichen besteht 'der Kessel aus einer Anzahl von vertikalen Röhren, welche • zwischen Feuerbüchse und der oberen Kesseldccke befestigt sind und durch welche die Heizgase streichen. Derselbe ruht auf einem geschmiedeten Stahlrahmen, welcher ans zwei Theilen besteht, so daß man bloß einige Schrauben zu lösen und die An schlußrohre loszukuppeln hat, um dann den Dampfkessel behufs Reparatur herausnehmen zu können. Durch die forcirte Cirkulation wird die schnelle Verdampfungsfähigkeit des Kessels wesentlich erhöht und dennoch bleibt der obere Wasserspiegel immer ruhig. Der Kessel liefert vollständig trocknen Dampf; ein Ueberreißen von Wasser findet gar nicht statt, in Folge dessen auch

kein Wasserabscheiden nöthig ist. Um den Zug zu vermehren und kon-troliren zu können, geht der Abdampf durch einen verstellbaren Bläser in den Schornstein. Zur Speisung des Kessels dienen eine Maschinenspeisepumpe, deren Plunger mit der Kolbenstange der Dampfmaschine fest verbunden ist und ein Jnjecteur, und er hat außerdem die gesetzlich vorgeschriebenen Armaturtheite, welche so angeordnet sind, daß der Maschinist zur Bedienung der Maschine seinen Standort nicht zu verändern braucht. Wie durch Versuche in Amerika und kürzlich in Berlin, wo die Spritze den Behörden und Fachkreisen vorgeführt wurde, festgestellt worden ist, beträgt die Zeit von der Entzündung des Feuers bis zur Dampfentwickelung (Anheizperiode) 7—8 Minuten. Da nun von dem Zeitpunkte an, wo der Alarm kommt, bis zu dem Momente, wo die Spritze die Brandstelle erreicht hat, die Schläuche auf der Straße ausgebreitet, an den Hydranten oder Brunnen, sowie an die Spritze angeschlossen und in die Höhe gezogen wurden, meistens wenigstens 10 Minuten vergehen, so ist die Änheizperiode genügend kurz. Die Anbringung einer Vorrichtung, wodurch es ermöglicht ist, in jedem Augenblicke die Dampfspritze in Thätigkeit treten zu lassen, wie es z. B. in Berlin durch Verwendung von flüssiger Kohlensäure geschieht, und wodurch die Spritzen wesentlich complicirter und theurer werden, außerdem schwerer zu bedienen sind und eine Masse Mängel entstehen, hätte hier absolut keinen Zweck. Da diese Dampfspritze schon bei weniger als '/i Atm. Dampfspannung, wegen der geringen Widerstände, welche die direkt wirkende Dampfpumpe mit sich bringt, in Betrieb zu setzen ist, so ist es dadurch möglich gemacht, schon bei dieser geringen Dampfspannung das Bacuum zu erzeugen und die Druckschläuche zu füllen, während die Dampfspannung rasch steigt. (Nach Beendigung der am 21. Juni in Berlin vorgenommenen Probe blieb die Pumpe erst stille stehen, nachdem der Zeiger des Dampfkessel- Manometers auf Null angekommen war, welche Eigenschaft von den Anwesenden mit Recht besonders gelobt wurde). Wird aber trotzdem eine Vorrichtung gewünscht, welche ein sofortiges Inbetriebsetzen (hier ist der Augenblick verstanden, wo die Spritze zu pumpen beginnt, um das Wasser aus dem Fluß oder Brunnen anzusaugen) der Maschine ermöglicht, so erhält die vorliegende Dampfspritze einen Vorwärmer, welcher ain Rahmen befestigt ist und durch zwei Röhrchen so mit dem Dampfkessel verbunden ist, daß das Wasser fortwährend durch den Vorwärmer cirkulirt. Der letztere wird durch ein paar Gasolineflammen oder durch ein kleines Coaksfeuer geheizt, wodurch in dem Kessel stets eine geringe Dampfspannung oder der Siedepunkt erhalten wird.

Der Dainpfcylinder ruht frei auf dem unteren Deckel, welcher mit dem Rahmen verschraubt ist und unter demselben hängt die Pumpe an vier Stahlstäben. Dampfmaschine und Pumpe sind dadurch sehr leicht zugänglich.

Die Pumpe selbst erfüllt alle Anforderungen, welche man an sie stellt. Alle Ventile können in kurzer Zeit bloßgelegt und durch neue ersetzt werden. Wegen der vertikalen Anordnung bietet sie den Vortheil, die größtmögliche Saughöhe zuzulassen; die Wasserströmung zu den Ventilen und durch dieselben ist eine freie und kurze. Die Windkesselspannung

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kann bei ruhigem Gang der Maschine bis auf 11 Atmosph. ausgedehnt werden; wobei, wie durch Versuche festgestellt wurde, ein Strahl aus einem Ringmundstück von 30 mm. Weite fast nahezu siebenzig Meter weit geworfen wird. Die Pumpe, welche vostständig aus Rothguß hergestellt ist und bei Einhaltung geringen Gewichtes doch überaus kräftig konstruirt ist, hat einen Luftfüllapparat, welcher die mit dem Wasser einströmende Luft nach dem höchsten Punkte des Windkessels führt und außerdem ein Druckregulirventil, welches bei Erreichung des eingestellten Maximaldruckes das Wasser vom Druckraum in den Saugraum zurückfließen läßt. Der eigentliche Pumpencylinder besteht ans einem besonderen Stücke und kann, wenn er nach längerem Gebrauche abgenützt ist, sehr leicht und schnell durch einen neuen ersetzt werden. Sowohl auf der Sattelseite wie auf der Handseite der Spritze kann je ein Saugschlauch und Druckschlauch angeschlossen werden.

Die Steuerung der Dampfpumpe ist so einfach und verlässig, daß man nach Belieben eine sehr geringe oder große Kolbengeschwindigkeit erzielen kann, wodurch es natürlich auch ermöglicht ist, einen schwachen oder starken Strahl zu werfen. Die ganze Anordnung der Maschine ist eine solche, daß die einzelnen Theile vom Stande des Maschinisten übersehen werden können und die Bedienung ist die denkbar einfachste.

Wegen der Leichtigkeit der ganzen Spritze ist ein bequemer Transport ermöglicht, sie lenkt außerdem ganz durch und es ist somit eine Maschine geschaffen, welche, in allen Theilen leicht zugänglich, in kurzer Zeit zu demontiren ist und welche wegen ihrer Einfachheit, Leistungsfähigkeit und ihres geringen Gewichtes ihres Gleichen sucht.

. Ingenieur W. Boit baut auch stationäre Dampfmaschinen, meist in horizontaler Anordnung, für alle möglichen Zwecke von den kleinsten Kesselspeisern an bis zu den größten Wasserhaltungsmaschinen.

Abteufepumpen, Tiefbrunnenpumpen, Luftpumpen, hydraulische Pumpen, Zwillingsdampfpumpen, Compounddampfpumpen und endlich auch stationäre Dampffeuerspritzen für größere Fabrikanlagen, welche dann in ihren Dimensionen viel größer gewählt werden können, wie fahrbare Dampfspritzen und so eingerichtet sind, daß der Dampfcylinder stets angewärmt und durch Druck auf einen Knopf ein elektrischer Apparat in Thätigkeit gesetzt wird, wodurch die Alarmglocke ertönt und die Dampfpumpe selbstthätig angeht.

Die eben beschriebene Dampfspritze, welche einer Feuerwehr namentlich bei Theaterbrand eine mächtige Angriffswaffe in die Hand gibt, kostet mit Zubehör ca. 10,000 M.

Von der hervorragendsten Firma, welche Oesterreich-Ungarn auf unserem Gebiete besitzt, der von W. Kn anst in Wien, will ich dem Leser noch einige Maschinen (S. 164 und 165) vorführen, wie solche bei Theaterbrand, namentlich wenn sie wie diese Mustergültiges in jeder Beziehung leisten, mit auf dem Brandplatze sein müssen. In Fig. 1 sehen wir eine Abprotzspritze mit aushängbarem Vorderwagen zum Pferdetransport. Auch diese Spritze kontrastirt in ihrem eleganten und doch soliden Bau ganz gewaltig mit der Pariser Karrenspritze (Preis 1020—1350 fl. ö. W.).

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Fig. 2 ist eine 4räderige Abprotzspritze, auf der 9 Feuerwehrleute untergebracht werden können, Fig. 3 eine große Landspritze mit Saugwerk (Preis 1250—1550 fl.).

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Fig. 1.

Fast alle unsere Fabrikanten, wenigstens die hervorragenderen, waren bemüht, ihren Löschmaschinen leicht zugängliche Ventile zu geben, ein Standpunkt, den ihre französischen Kollegen gleichfalls vollständig igno-riren. Das Versagen der Ventile und damit ein wenigstens momentanes Unbrauchwerden der Spritze ist bekanntlich mit eine der unangenehmsten Zwischenfälle auf dem Brandplatze. Hat jedoch dieselbe eine Konstruktion, wie beispielsweise die meines werthen Freundes I. Beduwe in Aachen,

so ist rasch abgeholfen.

von Fallenlassen ganz zu schweigen — in seinen delikat geschliffenen Dichtungsflächen derart beschädigt wird, daß ein dichtes Wiedereinsetzen nicht mehr möglich wird. Bei starkem Froste ist die Herausnahme desselben wohl schwerlich zu bewerkstelligen. Durch diese Umstände kann der theuere Ventil-konus im Moment des Gebrauchs zu einem Apparat von sehr zweifelhaftem Werthe werden. Die hier angeführten

Die bis jetzt gebräuchlichste Einrichtung 311111 raschen Herausnehmen der Ventile besteht bekanntlich in dem sogenannten Ventilkonus, (ähnlich dem in Fig. 1 abgebildeten, bei dem b die Saug- und d die Druck-ventile, A das Fundament, B die beiden Cylinder andeuten) wobei je ein, oder zwei, oder alle vier Ventile in metallenen Kegeln gelagert sind, die nach Art der Hähne dicht in Bohrungen der Saug- und Druckkanäle eingeschliffen werden. Diese Einrichtung hat jedoch verschiedene Mängel, welche unter Umständen sehr nachtheilig werden können. In der Regel ist der Konus zur Ersparung von Raum so klein genommen, daß die Ventile bei ihrem Spiele darüber hinausschlagen müssen; es kann also ein eingeklemmtes Ventil überhaupt das Herausziehen des Konus, und dadurch den Zweck, wofür er bestimmt ist, unmöglich machen. Ebenso wichtig ist folgender Umstand. Der Ventilkonus bedarf einer äußerst sorgfältigen Behandlung, indem er sonst durch die kleinste Unvorsichtigkeit, wie Anstoßen

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Dampfspritze von I. Beduwe in Aachen.

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Uebelstände sind durch das patentirte Beduwe'sche Schieber- K lappe n-System, wie es umstehend abgebildet, vollständig gehoben, indem diese Ventilanordnung bezüglich der Raschheit des Herausnehmens und Einsetzens jeden Vergleich mit dem Ventilkonus aushält und dabei gegen alle etwaigen Ursachen der Beschädigung unempfindlich ist. Die Ventile sind derart koustruirt, daß sie in wenigen Sekunden seitwärts aus dem Ventilkasten entfernt und mit einem Griffe wieder eingesetzt werden können. Dieselben sind an einer gemeinschaftlichen Platte befestigt, welche den Klappen Lagerung bietet und in den Ventilkasten wie eine Schublade ein- und ausgeführt wird. Sie liegen alle direkt unterhalb des Windkessels in wagerechter Lage. Ein metallener Keil dient dazu, das Klappenstück fest an die Wand des Ventilkastens anzupressen. Die Dichtungsfläche kann bei der Form des Ganzen kaum jemals eine zufällige Beschädigung erfahren, so daß also besondere Vorsicht beim Herausnehmen resp. Einsetzen gar nicht nöthig ist, vielmehr die ganze Operation von jedem Laien vorgenommen werden kann.

Beduwe baut auch vorzügliche Dampfspritzen. Sie sind von dem System der sogenannten „Equilibrium Engine“; sie haben drei Dampfcylinder und drei Disferentialpumpen.

Jeder Dampfkolben greift den Kolben der ihm gegenüberliegenden Pumpe direkt    __

an, und es sind demnach diese Maschinen direkt wir- IWfetSS&i kend. Die Bewegung der Dampfvertheilungs-Schieber wird bewirkt durch auf eine dreifach abgekröpfte Kurbelwelle aufgekeilte Excenter, und wird diese Welle selbst durch drei Flügelstangen bewegt, welche im Boden der Pumpen-Plungerkolben in Scharnieren angreifen. Die drei Dampfcylinder mit ihren Schieberkasten sind

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I. Beduwe scher Bentilkasten in offenem Zustand.

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Geschlossen.

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Fig. 2. Borderseite.

^ig. 3. Rückseite. Kaiser'scher Geräthewagen.

9fij. 1 Gcräihewagen von Hönig.

aus einem Stück von Gußeisen hergestellt ; die drei Pumpen sind aus Kanoucnmetall ebenfalls von einem Stück gegossen. Der Saugstutzen der drei Pumpen ist auch aus Bronze von einem Stück gegossen und trägt die Saug-klappeu, während die Druckklappen in den Kolben placirt sind;

5=5 alle diese Klappen sind aus Kautschuck. Schraubt man den Saugstutzen los, so gelangt man sowohl zu den Saug- als auch zu den Druckklappen sowie zu den Kolben. Der Ausguß hat zwei Ausgänge, einen ans jeder Seite der Spritze, welche beide zusammen oder auch einzeln in Anwendung gebracht werden können und vermittelst Theilungsstücke selbst wieder in mehrere Strahlen Heilbar sind. Die

Pumpe ist mit erneut Druckwindkessel versehen, an welchem ein Manometer angebracht ist.

Diese Spritzen werden in 5 Größen von 2—55 Pferdekr. und einer Wasserlieferung von 1000—3000 Liter pr. Minute hergestellt. Preis mit Zubehör 9000—17,500 M. Strahlweite 55 bis 75 Meter.

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Flg. 4.

Geräthewagen für Hochdruckwasserleitung.

Praktisch eingerichtete, übersichtlich geordnete, und leicht zn transportirende Coräthowageu müssen der einen Theaterbrand bekämpfenden Feuerwehr auch zu Gebote stehen. Auf Taf. VI befindet sich links der Metz'sche Rettungswagen, auf dem Strickleiter :t und Rettungsschlauch ersichtlich, al Anbei noch 3 sehr praktische Ge--V räthewagen der Firma Aug. H ö-nig in Köln. In Fig. 1 sind S 4—6 Steigeleitern, 4 Einsteckleiter 2 Dachleitern untergebracht, außerdem ist im zweitheiligen Wagenkasten Raum für eine Anzahl Schläuche, Rettuugsschlauch, Sprungtuch :c. vorhanden. Preis 375 M. Fig. 2 gibt uns die Vorder-, Fig. 3 die Rückseite eines sehr praktischen Gercithewagens, zu welchem I. Kayser, der Chef der Krupp'scheu Feuerwehr, die Anleitung gegeben. Bei ihm ist vorn ein kleinerer, hinten ein größerer Kasten angebracht. Die Verwendung ist aus 6eit beiden Illustrationen zu ersehen. Hier ist der Preis des einfachen, auf Federn ruhenden Wagens 450 M. Fig. 4 ist ein sehr praktischer Geräthewagen zu gleichem Preise für Hochdruckwasserleitung. Daß bei nächtlichem Theaterbrand auch die Straßen und Plätze vor dem brennenden Gebäude zu beleuchten sind, ist wohl selbstredend. In späteren Zeiten werden dieselben wohl ausschließlich durch das elektrische Bogenlicht beleuchtet fein, wie solches in größeren Städten schon heute der Fall. llmstehend eine Fackellampe, welche uns gleichfalls Magirus in vorzüglicher Konstruktion bietet. Die inneren Theile der Lampe lassen sich gut herausnehmen und reinigen und kostet dieselbe mit Dreifuß und Doppelgelenk, wie umstehend abgebildet, 19. M.

Aus Taf. V befindet sich noch die auf Seite 150 angeführte Londoner Rettungsleiter von Wyvall und die amerikanische Rettungsleiter von Skenner. Magirus beschreibt dieselbe in seinem vortrefflichen Werke „Das Feuerlöschwesen in allen seinen Theilen" wie folgt.

Wyvall hat die Londoner Leiter 1844 erfunden und ausgeführt wurde sie von Merryweather and Sons in London in der Länge von 14—17 Meter. Diese Leiter ist nicht für die Londoner Feuerbrigade gebaut worden, sondern für die seit 1843 bestehende Königliche Gesellschaft zur Menschenrettung bei Feuersgefahr, welche tt. a. jede Nacht eine Anzahl solcher Leitern in den Straßen Londons zur Rettung von Menschen bei Feners-gefahr aufstellen läßt. Das Aufrichten der Leiter geschieht in folgender Weise:

1.    Die Verbindung des Vorderwagens a mit der Leiter wird gelöst.

befestigt.

2.    Das Gatter b c wird aufgerichtet und durch die Stangen d

3.    Die Seile e e werden gespannt.

4.    Ein Theil der Mannschaft stellt sich bei f f an die Leiter und hebt dieselbe in die Höhe, ein anderer Theil hängt sich an das Gatter und zieht damit abwärts, so daß sich die Leiter um die Wagenaxe dreht und damit aufgerichtet wird.

Ifc

5.    Die Verlängerungsleiter ist mit g Charnier bei h an der Hauptleiter befestigt und wird durch den Hebel i und das Seil k aufgeschlagen.

6.    1 ist ein an der Leiter befestigter Schlauch zur Menschenrettung.

7.    Man kann mit der aufgerichteten Leiter fahren, die Mannschaft muß aber an dem als Deichsel dienenden Gatter fest halten.

Die amerikanische Leiter des. Ingenieurs Skenn er ist in vielen amerikanischen Staaten in Anwendung, K    scheint aber    die    betreffenden Korps

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’m nicht zu befriedigen. Da die Vorder-E räder nicht durchlaufend sind, so ist M die Axe der Hinterräder durch eine PK    Vorrichtung, welche vermittelst des

I Griffrads a bewegt wird, drehbar und I    der Wagen    wird    von hier    aus gelt    lenkt. Vor    dem    Aufrichten    ist der

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“    Apparat a sowie    der hiezu    gehörige

Fackellampe.

Sitz und der Kutschersitz zu entfernen. Soll die Leiter aufgerichtet werden, so wird die Vorder- und Hinteraxe ^ vermittelst einer zwischen den Vorder-yrädern angebrachten Seilrolle mit Kurbel gegen einander gezogen. Da die Streben B B mit der Eisenverspannung der Leiter bei C C verbunden sind, so muß sich die Leiter in dem Maße aufrichten, als sich die beiden Axen nähern. Die Anfangsbewegung beim Aufrichten erfordert jedenfalls eine bedeutende Kraftentwicklung. Das Ausziehen der Oberleiter erfolgt in der auch sonst üblichen Weise. Die Galerie d, welche durch das Seil e auf- und abbewegt werden kann, würde ein mit Gurte und Gurthaken versehener Steiger nicht vermissen.

N achklsnge

vom Vvmlv Vev Wavisev „Uomrschen Upev^. — Nie neuesten ÄyeaLrvövänSe. — Wachtvag.

Mit der Pariser Katastrophe vom 25. Mai habe ich diese Studie begonnen und diese soll auch mit ihr in ihrem Haupttheil den Abschluß finden, zumal es mir unterdeß gelungen, die bei der Schilderung dieses Brandes fühlbar gewordenen Lücken mit weiteren Angaben aus zuverlässiger französischer Quelle auszufüllen. Ich habe mich lange vergeblich besonnen, was eigentlich der Sergeant, die 2 Korporale und die 5 Pompiers, welche Vorstellungsdienst in der „Komischen Oper" hatten, bei Ausbruch des Feuers gethan. Nun weiß ich es! Während weit über hundert Personen in jammervoller Weise zu Grunde gingen, war es diesen Pompiers gelungen, die Feuerwehrkasse zu retten. Vom Theaterpersonal sind im Ganzen 17 Personen verunglückt; die Garderoben der Künstler und Künstlerinnen, welche entsetzlich eng waren und stets von Mehreren benützt wurden, waren über einander bis zur Decke des Schnürbodenraumes gebaut und ganz oben befanden sich die Kostümmagazine. Am äußersten Ende der obersten Galerie befand sich ferner eine kleine Theater-Kantine, in welche 27 Personen hineingerathen waren. Sie sind sämmtlich erstickt!

Nach dem in Paris erscheinenden „Moniteur des Sapeurs-Pompiers“, der es wissen konnte, soll die erste Handspritze und einige Leitern wirklich erst um 9 Uhr 2 0 Minuten auf der Favartstraße erschienen sein, weshalb die auf Seite 26 gemachte Angabe entsprechend zu ändern ist. Um diese Zeit kamen bereits die Flammen zwischen den Schieferplatten der schrägen Dachseite zum Vorschein und gleichzeitig wurde an die Fa?ade der Boieldieustraße die erste Rettungsleiter angelegt. Daß nicht nach einem einheitlichen Plane das Rettungswerk gehandhabt wurde, daß vielmehr die nach und nach anrückenden Mannschaften willkürlich vorgingen, geht aus der weitern Bemerkung dieses Fachblattes hervor, welche dahin lautet, „daß jetzt die Pompiers von allen Seiten durch Thüren und Fenster in das brennende Theater drangen." Um diese Zeit spielte sich der auf Seite 140 geschilderte, Anfangs so kläglich verlaufene Rettungsversuch mit der Koit-lissenleiter ab.

Sehen wir nun, wie sich 9 Uhr 35 Minuten nach diesem Fachblatt die Situation gestaltet hat. Ein Hornsignal benachrichtigt die Pompiers, das Gebäude zu verlassen und auf dem Boieldieuplatz sich zu sammeln. Es sind einige Spritzen zwar im Gang, allein wegen des ungenügenden Druckes erreicht das Wasser knapp die Mitte der Fa?ade! Resultat mithin schwach 10 Meter! Um dies zu bessern, wird eine weitere Leiter aufgestellt, auf ihr der Schlauch aufgezogen und dann wird wieder dieser lächerlich schwache Strahl dem von Minute zu Minute sich vergrößernden Flammenmeer entgegengesandt. Gleichzeitig mit dem eben gemeldeten Hornsignal ist die Räumung des Boiel-dieuplatzes verbunden, weil man eine Gasexplosion befürchtet! Dies kennzeichnet so recht die plan- und kopflose Situation, die sich in und vor dem Theater abgespielt. Man wußte nicht einmal, daß vierzig Minuten vorher ein übereifriger Gasbediensteter den Haupthahnen schloß und dadurch die Katastrophe in unverantwortlicher Weise verschliminerte. Um zehn Uhr trifft auf dem Platze die Meldung ein, es bestände in dieser Hinsicht keine Gefahr mehr, da alle Gasleitungsrohre abgeschnitten seien!

Wir haben immer noch 9 Uhr 35 Minuten; eine große Bewegung macht sich bemerkbar, denn erschütternde Hilferufe ertönen jetzt aus dem Innern des Theaters. Hier muß sich das Pariser Fachblatt in der Zeit irren, denn 45 Minuten konnten Menschen unmöglich drinnen im Innern des Gebäudes ausgehalten haben. Auf das Schreien hin stürzen einige Pompiers, wie es ihre Pflicht und Schuldigkeit war, durch den großen Eingang in das Innere des Theaters, es eilen ihnen aber eben so schnell ihre Offiziere nach und .veranlassen sie, das Theater wieder zu verlassen.

Ich muß nur bemerken, daß diese Handlungsweise allerdings herzlich schlecht die Lobeserhebungen der Presse aus damaliger Zeit deckt. Uin lO'/i Uhr bot sich ein ergreifender Anblick, als das Dach einstürzte und sich mit duinpfem Dröhnen in den flammenspeicnden inneren Raum eingrub. Noch stärkere Flammensäulen wie zuvor drangen nunmehr aus den Fenstern der oberen Galerien heraus, als die Garderoben in Flammen aufgingen. In allen Farben spielten die mächtigen Feuergarben, indeß die Favartstraße wie eine dunkle Höhle erschien, von dickem, zähem Rauch erfüllt, aus beut hin und wieder stürzende Balken aufleuchten. Durch die Terrasse des Foyers gesehen, erschien das Innere des Theaters in blassein Feuertöne in einer beut elektrischen Lichte äbnlichen Beleuchtung. Die Faeaden der Häuser in der Marivauxstraße zeigten sich gleichfalls in btäu-lichein Lichte. Bon ihren Dächern und von den Balkönen der dein Theater gegenüberliegenden Häuser der Favartstraße, also von erheblicher Entfernung, richten sich die Strahlen der dort placirten Feuerspritzen. Inzwischen hatte sich das Feuer auch den unteren Balkonlogen initgetheilt. Mit wie Trommelwirbel klingendem Geräusch prasseln die Wasserstrahlen auf die Glasscheiben der Terrasse nieder, welche dein Druck widerstehen. Hier eine köstliche, bezeichnende Episode! Ein Polizeikommissar und ein Journalist erinnern sich, daß sie Revolver bei sich haben; sie geben vergebens damit Schüsse auf die Verglasung ab. Endlich

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gelang es einem Offizier der Pompiers, einige Scheiben mit Steinwürfen zu zertrümmern. Ich habe leider nicht erfahren können, ob für diese Heldenthat das rothe Bändchen der Ehrenlegion abgefallen ist, immerhin liefert sie für unsere Feuerwehrchefs den drastischen Beweis, daß uns auch in der Löschtaktik die westlichen Nachbarn bedeutend „über" zu sein scheinen. Nachdem diese Bresche muthig gewonnen war, sah man das Innere des Saales in einem Feuermeer von weißlichem Lichte; deutlich zeichneten sich die Kontouren der Säulen und Balköne ab, eingefaßt durch die rothschimmernde und zitternde Glnlh eines erlöschenden Feuerwerkes. Damit war eigentlich das Ende der ersten und wichtigeren Brandphase gekommen. Die Flammengarben waren schwächer geworden und hatten nach innen aufzuräumen; der Rauch wurde geringer, ein unerträglich schlechter Geruch, jedenfalls mit von den Leichen herrührend, verbreitete sich, während im Innern fort und fort Einstürze mit duinpfein Schall vernehmbar wurden. Das Theater war vollständig seinem Untergang geweiht.

In Betreff der Panik äußert sich der „Moniteur" dahin, daß dieselbe namentlich in den oberen Galerien entsetzlich gewesen sein muß. Die Leute stürzten sich wie wahnsinnig in die Korridore und auf die Treppen; sie kämpften wie wilde Thiere um ihr Leben und suchten Ausgänge an Stellen, wo keine waren. Wer fiel, war verloren, denn die Menge zertrat ihn unbarmherzig. Viele, die sich nach unten hätten retten können, hatten den Kopf dermaßen verloren, daß sie nach oben zu kommen suchten, wo sie jämmerlich umkamen.

Trotzdem ein Theil der Künstlergarderoben und das Künstlerfoyer gegen die Maxivanxstraße gelegen war, hatte das Personal nach ihr keinen Ausgang. Nur ein entsetzlich schmaler Gang war vorhanden, der vom Billetschalter zu einer Logentreppe führte. Das Vorhandensein dieses Ganges war jedoch nahezu allen Künstlern unbekannt, da die im Treppenhaus befindliche Thür zu demselben schon seit geraumer Zeit kassirt war. $>er „Moniteur" drückt dies mit „condamne" aus.

Der Leser kann nun selbst ermessen, ob hier Seitens der Feuerwehr Alles gethan worden war, was möglich gewesen. Blich hat es eigenthümlich berührt, als ich in dem nämlichen Fachblatt von den übertriebenen Huldigungen vieler Turn- und anderer Vereine, wie „Mar-cheurs parisiens“, les Volontaires et la Sentinelle" rc. in Gestalt riesiger Kronen aus Eichen- und Lorbeerblättern Notiz nahm, die wenige Tage nach der Katastrophe in feierlichein Aufzuge dem Oberst Couston, der von seinem Stabe und einigen Pompiers umgeben war, in der Cite« Kaserne überreicht wurden. Am 14. Juli folgte alsdann die schon erwähnte Dekorirung der Fahne Seitens des Kriegsministers. Es ist ganz sicher, daß sich viele Pompiers bei dieser Gelegenheit recht brav gehalten, aber Angesichts einer verlorenen Schlacht — dies ist in meinen Augen diese Katastrophe —, Angesichts der so großen Zahl von Verunglückten wäre es taktvoller gewesen, derlei Geschichten zu unterlassen. Wenn ich allerdings bedenke, daß man wenige Tage später zu Gunsten der letzteren in der großen Oper auch noch das Tanzbein geschwungen hat, so hätte ich mich eigentlich auch picht über all' dies echauffiren sollen.

Nicht unerwähnt darf ich lassen, daß für die aufgebrachten Sammel-gelder eigentlich gar keine Verwendung gefunden werden konnte, da die Familien der Verunglückten nur zum geringen Theile der Unterstützung bedürftig oder deren Ansprüche theilweise durch staatliche Beihülfe zu regeln waren.

Wie bei meinen engeren Landsleuten, den Bayern, der Raupenhelm gefallen, so ist auch der antike Pariser Feuerwehrhelm mit dem hohen Metallkamm dem Untergang geweiht Das Pariser Sappeur-Pompier-Regiment erhält in Folge Beschlusses des Kriegsministeriums nebenstehende, im Bilde angedeutete Uniform: Der Waffenrock hat einen Stehkragen, Aermelaufschläge, eine Reihe Knöpfe und ist an der Vorderseite mit einem (Husaren-) Schnurgehänge verziert; hierzu lange Beinkleider, Feuerwehrhetm üblicher Form mit Huppe, Soldatentornister mit aufgerolltem Mantel. Ein Seitengewehr mit unter der Uniform zu tragender Gürtelkoppel, sowie eine Büchse nebst Patrontasche unter dem Tornister vervollständigen die Adjustirung des Paradeanzugs.

Ich muß gestehen, daß der Uebergang in der Kleidung von dem wenigstens im Helm stark an den altrömischen Legionär gemahnenden Pompier der früheren Zeit ein sehr greller zu nennen ist. War der Anzug ehedem zu altmodisch, so ist er heute entschieden zu kokett gehalten und paßt meiner Ansicht nach schlecht für ein so ernstes Corps. Noch wird mir tut letzten Augenblick eine sehr wichtige Mittheilung zu Theil, welche mein Vielen vielleicht zu scharf dünkendes Urtheil über das Pariser Feuerwehr-Regiment nicht nur vollauf bestätigt, sondern es sogar noch für viel zu milde taxiren läßt. Nach dem überschwänglichen Lob, nach den boinbastischen Redensarten, den unpassenden Lorbeerkränzen und dem theatralischen Fahnendekoriren folgen Uebersättigung und Verdruß auf dem Fuße nach. Der französische Unterrichtsminister Spuller hat vor der Budgetkommission nachstehende Erklärung abgegeben: „Es erscheint jetzt erwiesen, daß die Pompiers in dem Augenblicke, als das Feuer ausbrach, nicht auf ihrem Posten waren. Photo-grahische Aufnahmen der Handspritzen zeigen, daß diese Spritzen nicht benützt worden sind!"

Wenn auch die letztere Bemerkung mit der „photographischen Aufnahme" etwas kurios und mystisch klingt, so läßt sich immerhin kein vernichtenderes Urtheil denken. Es liegt übrigens noch ein Antrag des Pariser Munizipalrathes vor, nach dem das Regiment faktisch aufgelöst und durch ein Civil-Pompier-Regiment ersetzt werden soll, welches dem Polizeipräfekten unterstellt ist. Der Antrag wird dadurch motivirt, daß die jetzigen Pompiers zwar sehr gut ausgebildete Infanteristen, aber höchst mangelhaft ausgebildete Feuerwehrleute sind.

Hier noch eine interessante Notiz: Von den Pariser Theatern haben in der Spielzeit von 1886 bis 1887 sechs mehr als eine Million Franken eingenommen, nämlich die Oper 3,143,496 Franken, das Theater fran?ais 1,878,523 Franken, die komische Oper 1,573,567

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Pie Urümmer des The&tre Lafayette in Ionen.

belehren uns auf den ersten Blick, daß wir es mit einem sehr primitiven Holzbau zu thun haben, von dem heute nur mehr eine unheimlich ausgeglühte Feuerstätte vorhanden, aus der nur einige Mauerreste und verkohlte dünne Balken wie Schwefelhölzer hervorragen. Dasselbe war im Jahre 1834 als Cirkus erbaut und das zu einem Theater umgewandelte Gebäude war einfach eine riesige Holzbude, welche sehr wahrscheinlich der Schauplatz einer weit gräßlicheren Katastrophe wie die des 25. Mai ge-

Hier einige Details über diesen Brand. Es war kurz vor Ausbruch des Feuers vor aus verkauftem Hause die vielgerühmte Operette eines Hagenauer, des jungen 8ipPacher „Josephine vendue par ses sceurs“ in Scene gegangen und vermuthlich bei ihr der Keim zu dem Feuer gelegt worden.

worden wäre, wenn das Feuer einige Stunden früher während der Vorstellung auskam.

Wir haben es mit einem Theatergebäude zu thun, dem wirklich die Brandsignatur von vornherein auf die Stirne gedrückt war und an dem die Erfahrungen und Verbesserungen der Neuzeit jedenfalls spurlos vorübergegangen. Es ist von den dortigen Behörden unverantwortlich, einer solchen Bretterbude das Gepräge eines Theaters zu verleihen und zu dulden, daß in sie allabendlich Hunderte von Zuschauern gelockt werden konnten.

Die Vorstellung toar .tim halb ein Uhr Nachts beendigt. Diese übertrieben lang sich hinziehenden Vorstellungen erhöhen in ganz bedeutender Weise die Feuersgefahr für ein Theater und liegen die Gründe für diese Behauptung klar genug vor Augen. Malen wir uns doch einmal ein wenig die Situation aus, wie sie gegen Mitternacht etwa auf dem Schnürboden des Theaters „La-fayette" in Rouen während der Vorstellung gewesen sein konnte. Wir gehen wohl auch wie in Paris eine ächzende Holztreppe hinauf und wenn • wir oben, müssen wir schon anhalten, um mühsam nach Athem zu ringen, denn drüben von der Soffitenbeleuchtung her wird uns eine Luft herübergesandt, wie solche toller und verzehrender die Sonne der Sahara auch nicht ausbrüten kann, aber es kommt noch schlimmer. Gehen wir noch eine Etage höher!

Selbst durch die Sohlen unserer Fußbekleidung verspüren wir die Gluthhitze, unter deren Bann hier alles schmachtet. Was wir anfassen, ob Eisen ob Holz, Alles glüht. Hier hängen Ledereimer, deren Nähte so ausschauen, als würden sie jeden Augenblick vor Hitze platzen. Wir berühren nur so nebenbei den Leinenschlauch eines fertig zum Feuerkampf montirten Hydranten. Auch er ist ausgetrocknet und heiß und er wird, wenn er wirklich gebraucht werden sollte, eine geraume Zeit der reinste Sprüh- und Regenapparat werden, bis seine Poren geschlossen sind und er einen kompakteren Strahl wird abgeben können. Was hier oben allein wirklich feucht uns entgegentritt, das sind, wie de Fodor vorn so richtig bemerkt, die aufgeschürzten Arme und die halb geöffnete Brust der in Schweiß gebadeten Arbeiter. Dem Pompier, welcher hier oben schlaff und müde mit zu Boden gesenkter Axt Wache hält, ergeht es fast noch schlimmer, da er sein dickes Tuchjaquet, vielleicht ist ihm auch eines von Zwilch gestattet, bis obenhin zugeknöpft haben muß. Der Holzwald, der in die Bühnenkuppel eingebaut und durch Schnüre, Seilwerk und den hier oben so nüchtern und schwerfällig erscheinenden Dekorationsplunder mitsammt seinem bunten Anhängsel zum reinsten Scheiterhaufen präparirt und vorbereitet wird, Alles glüht und flimmert vor Hitze und strengt man seine errötheten, wie Feuer brennenden Augen an, so wird man in diesem glühend heißen, mit Kohlenoxydgas übermäßig geschwängerten Raume

Alles durchsetzt finden von Staub und zunderartigen Partikelchen, welche die Hitze von all' dem brennbaren Quark losblättert. In dieser Temperatur muß nach Stunden die zäheste Natur mürb und abgestumpft werden. Wer hier oben zu thun hat, denkt gewiß nur ans Ende der Vorstellung.

Selbst der gewissenhafteste Arbeiter wird gegen Mitternacht in dieser schändlichen Stickluft nur noch der reinste Automat und nicht mehr vollständig Herr seiner Sinne sein. Halt! Jetzt kommt noch eine letzte, aber besonders harte Anstrengung. Drunten ist der Vorhang gefallen zu kurzem Zwischenakt. Die fast eingeschläferte Schaulust soll nochmals durch den Schluß- und Knalleffekt künstlich aufgerüttelt werden und der vor Hitze und Erschlaffung fast    umsinkende    Arbeiter muß    seine letzte    Kraft

trotz heftig pochender Stirn    und Schläfe einsetzen. Alles    glüht und    zittert

vor seinen Augen. Ist es ihm zu verdenken, wenn er oder der arme Pompier einige Minuten später es nicht wahrnehmen, daß sich ein einziger Funken unbewacht und unbeachtet hier oben herauf verloren und in einem Winkel eingenistet hat, wo er immerhin so ein bis zwei Stunden braucht, um sich gehörig festzusetzen. Ihm hat ja der leichtfertige Mensch ein prächtiges Nest bereit gestellt, in das er sich wollüstig nach rechts und links einfressen kann. Wenn er Herr der Situation geworden, wird er seine glühende Flagge schon so aufhissen, daß der spähende Blick des Thür-mers sie wahrnehmen wird.    Aber dann    ist es, wie hier    in Rouen,    leider

schon zu spät, um ein Haus    zu retten,    welches man unbeschützt gelassen,

in das man aber wenige Stunden vorher viele Hunderte von Zuschauern gelockt hat.

Das Theater Lafayette war in der Straße gleichen Namens inmitten eines Hänsergewirres gelegen, trotzdem sind nur zwei derselben vom Feuer ergriffen worden, was ein schneidiges Vorgehen der Feuerwehr andeutet. Das Feuer entstand um 2³/* Uhr, Die benachbarten Einwohner schliefen und konnten nur mit großer Mühe durch einen Polizisten und einen zufällig des Weges Kommenden geweckt werden. Um 3 Uhr schlugen die Flammen noch nicht aus den Fenstern, wenige Minuten später stand aber schon das Bühnendach im Feuer und ganz kurze Zeit darauf war das Theater ein kolossaler Feuerherd. Um 3Vs Uhr stürzte die Bühnenkuppel und mit ihr fast gleichzeitig der Plafond des Zuschanerraumes ein.

Während die Einen behaupten, daß das Feuer im Kostümmagazin, welches hinter dem Korridor der Parterrelogen gegen den Hof zu sich befindet, entstanden sei, erklären Andere, daß dasselbe int Saale selbst, unter der Treppe des 2. Ranges hinter der Kontrole begonnen habe. Dies sind deshalb muffige und unzuverlässige Ansichten, weil konstatirt ist, daß es sehr lange gedauert hat, bis überhaupt Leute auf dem Brandplatze erschienen. Da schon kurz nach 3 Uhr das ganze Theater ein Flammenmeer war, so ist sicher anzunehmen, daß der Erste, welcher vielleicht einen Blick in das Innere des Theaters noch zu werfen im Stande war, das Feuer schon so entwickelt fand, daß unmöglich dessen eigentlicher Herd anzugeben war. Viele Leute glauben oft, daß dort, wo sie die erste Flamme sehen, auch der Entstehungspunkt sein müsse, was keineswegs der Fall ist.

Glücklicher Weise ist Niemand verunglückt, jedoch konnten der Portier (Stiemte und dessen Frau nur vermittelst Leitern gerettet werden. Es ist ein gräßlicher Leichtsinn gewesen, in solcher Bretterbude auch noch eine Familie wohnen zu lassen. In diesem Bau, der weit eher einem Backofen als einer Behausung für Hunderte und Tausende von Menschen glich, war anscheinend nicht einmal das Allereinfachste und Primitivste vorgesehen. Faul und kläglich sieht es mit jedem Theater aus, wo ein Brand in ihm erst dann beachtet wird, wenn es schon verloren ist und wenn die Thätigkeit der Feuerwehr damit beginnt, die Nachbarhäuser zu retten.

Folgende Leistung des „Le pet.it Rouenais" verdient tiefer gehangen zu werden. Derselbe macht den unpassenden und keineswegs guten Witz, daß das Feuer in Folge der zündenden Liebeserklärung des Alfred-Pascha in der erwähnten Operette wohl entstanden sein könne und ist außerdem genanntes Blatt in einer tnehr als fatalistischen Stimmung befangen, indem es wörtlich schreibt: „Nach dem Theatre des Arts, das Theatre Lafayette; die Reihe ist jetzt am Theatre frangaiS, wenn ihm nicht das Casino im Abbrennen zuvorkommt. Sicher ist, daß weder das eine noch das andere dem Feuergrabe entgehen wird."

Sonderbare Schwärmer! In Paris Theaterbrand mit Massentod, dem ein rauschendes Ballfest den versöhnenden Abschluß geben soll; in Rouen ein Theaterbrand, dem der tragische Hintergrund zum Glück fehlt und den ein Journalist mit einer witzig sein sollenden Phrase pikanter zu machen sucht.

Was die drei weiteren Theaterbrände anbelangt, so fallen dieselben ausschließlich auf den Juli. In Caceres (Spanien) wurde das Variete-Theater vollständig zerstört. Die Einäscherung des Alcazar-Theaters in Hurley (Nordamerika) am 9. Juli gab die Veranlassung, daß das ganze Geschäftsviertel mit niederbrannte. Im Theater kamen 17 Personen, meist Schauspieler, um. Das Alcazar-Theater war ein vorab von Kohlengräbern besuchtes Varietäten - Theater und hatte einen schlechten Ruf. Zur Zeit, als das Feuer ausbrach, war das Auditorium nicht zahlreich. Die Leute flohen entsetzt nach den Ausgängen und gelangten auch glücklich ins Freie. Die Schauspielerinnen dagegen eilten nach ihren Ankleidezimmern, um ihre Garderobe zu retten. Als sie wieder herauskamen, fanden sie sich auf allen Seiten von Flammen umgeben. Eine derselben, Sadie Wells, erschien an einem Fenster des zweiten Stockwerks und bat die vor dem brennenden Gebäude versammelte Menschenmenge flehentlich um Hülfe. Ehe aber irgend Jemand Anstalten zu ihrer Rettung hatte treffen können, stürzte die Unglückliche mit einem durchdringenden Schrei in die lodernde Gluth hinab. Mabel Powers, ebenfalls eine Schauspielerin, erreichte ein Fenster im dritten Stock. Sie sprang auf die Straße hinab und erlitt so schlimme Verletzungen, daß sie schwerlich wieder aufkommen wird. Das Alcazar-Theater war ein hölzernes Gebäude und lag mitten im Geschäftstheil der Stadt. Die Flammen griffen rasend schnell um sich und erreichten auch bald die angrenzenden Häuser, so daß in kurzer Zeit alle

Geschäftsgebäude zwischen der 3. und 5. Avenue in Flammen standen. Alle Anstrengungen der Feuerwehr, die durch Freiwillige unterstützt wurde, blieben längere Zeit fruchtlos; dieselbe mußte sich immer weiter zurückziehen, bis endlich das gefräßige Element nicht mehr viel Nahrung fand. Noch brannte das Theater in Venloo (Holland) nieder.

Nachtrag. Schon beim Wiener Ringtheaterbrand waren es namentlich die Besucher der oberen Galerien, welche der Katastrophe zum Opfer fielen. In Paris war es diesmal ähnlich der F.all! In Wien damals hatte ein hervorragender Arzt, Professor Dr. Hofmann, bei der Untersuchung des Blutes von Leichen, die man auf den Treppen und Gängen zum Knäuel verschlungen aufgefunden hatte, die überraschende Entdeckung gemacht, daß dieses Blut vollständig mit Kohlenoxydgas gesättigt war. Er zog daraus den gewiß berechtigten Schluß, daß, nachdem die Katastrophe hereingebrochen, den Unglücklichen das Allerentsetzlichste erspart geblieben sei, indem sie durch das eingeathmete Kohlenoxydgas bald bewußtlos wurden, so daß die Flammen nur noch empfindungslose Körper oder Leichen trafen. In der allgemeinen Aufregung wurde damals diesen von Dr. Hofmann gemachten Beobachtungen nicht diejenige Aufmerksamkeit geschenkt, die sie verdient hätten; denn es werden jetzt aus Paris über Sättigung des Blutes mit Kohlenoxydgas ganz ähnliche Befunde gemeldet, aus denen hervorgeht, daß beim Brand der komischen Oper Menschen das Leben verloren, die sich verirrt hatten und in Gänge gerathen waren, welche von keiner Flamme getroffen wurden. Dr. d'Hericourt, der als Arzt bei der Katastrophe thätig war, hat darüber vor Kurzem in der „Revue Scientifique" berichtet und es sind nach ihm bei weitem die meisten Zuschauer in Folge der Vergiftung durch Kohlenoxydgas gestorben. 10 Minuten vor 10 Uhr, also eine Stunde nach Ausbruch des Feuers, wüthete die Flamme noch ausschließlich in den oberen Theilen des Gebäudes, und es war der Zuschauerraum ganz dunkel, ein sicherer Beweis, daß aus den vielen überhitzten, jedoch nicht in Flammen aufgegangenen Brennstoffen in diesem Raume Ströme von erstickenden, nur bei Berührung mit der Luft entzündbaren Gasen entsprangen. Von Zeit zu Zeit, d. h. wenn gerade ein Luftzug in den Raum drang, durchzuckte ein Feuer strahl die Gase, worauf Alles wieder erlosch. Diejenigen Zuschauer nun, welche den Saal nicht rasch genug verließen, erlagen bald der Einwirkung dieses Kohlenoxydgases. Ein Gleiches gilt von jenen 18 Personen, welche 10 Meter von der Haupttreppe entfernt gefunden wurden. Das Kohlenoxydgas war in den blinden Gang gedrungen, in welchen sich die Leute verirrt hatten und dessen Wände nicht einmal von Rauch geschwärzt waren. Dasselbe war auch mit den Kleidern dieser Verunglückten der Fall; ja es zeigten sich deren weiße Handschuhe ganz fleckenlos. Auch lagen die Opfer in Stellungen, welche keinerlei Todeskampf verriethen, und es waren ihre Züge ganz ruhig. Endlich, und das ist die Hauptsache, ergab die Analyse des Blutes große Mengen von Kohlenoxydgas.

Wenn heute verschiedene Fachblätter meinen, daß diese Entdeckung des Wiener Arztes, welche durch Dr. Hericourt Bestätigung fand, spurlos vorübergegangen wäre, dann sind sie in einem Irrthum befangen. In meinem bereits 1882 erschienenen Theater-Handbuch und vorn bei Seite 87 ist so ziemlich das Nämliche angedeutet. Nur darüber läßt sich allenfalls streiten, welches das Gefährlichere bei diesem Zersetzungsprozeß sei, das Kohlenoxydgas oder die Kohlensäure selbst. Ich meine, daß diese schlimmen Faktoren bei solchen Anlässen beide nur zu gründlich ihre Schuldigkeit thun. Was nun auch die gefährlichere Gasart sei, so viel steht fest, daß gegen jede die Person im Theater in erster Linie geschützt werden muß. Ich habe leider Ursache zu befürchten, daß gerade in diesem Punkte selbst in Theatern noch gewaltig gesündigt wird, die nach anderer Seite hin viel oder Alles gethan. In dem mehrfach citirten Theater-Handbuch habe ich über dem Bühnenraumdach des Frankfurter Opernhauses und auch in diesem Werk (Aul. 7 Seite 35) einen Rauch- und Feuergase-Abzugsschlot einpunktirt, welcher diesem Bau faktisch heute noch fehlt! Wie wird es da erst in den anderen Theatern aussehen, deren Leiter sich auch nach anderer Seile hin bis jetzt widerspenstig und schwer zugänglich gezeigt.

Für die elektrische Beleuchtung d e r T h e a t e r ist in Nr. 201 der Münchner (früher Augsb.) „Attg. Zeit." vom 22. Juli ds. Js. eine sehr beachtenswerthe Lanze gebrochen. In diesem Artikel ist auf die Schwierigkeit hingewiesen, die von den Behörden anbefohlenen Sicherheitsvorkehrungen in a l t e n T b e a t e r g e b ä u d e n zur Ausführung zu bringen, besonders dort, wo dieselben an andere Gebäude angebaut sind und nicht vollständig freistehen. Der mir leider unbekannte Atuor sagt dann weiter wie folgt: „Da ging es bald nicht an, dem Bühnenpersonale mehr als den bereits bestehenden einen Ausgang zu eröffnen, bald erwiesen sich die für das Publikum neu eröffneten Ausgänge blos als wohlgemeinte Täuschungen desselben, weil sämmtliche Ausgänge wieder in dasselbe enge Couloir mündeten und das Gedränge, das bei der durch eine Feuersgefahr entstandenen Panik das Leben der Theaterbesucher so sehr gefährdet, blos von einer Thüre zur anderen, nächsten transferirl worden war. Selten ging es an, neue Treppen anzulegen oder steile Treppen umzulegen, enge zu erweitern, und wenn ja, führten schließlich alle in dasselbe enge Foyer. Im alten Burgtheater in Wien brachte man beispielsweise eiserne Freitreppen blos auf der linken Seite des Hauses an — weil die Anlage dort nur möglich war — die von den verschiedenen Stockwerken direkt ins Freie auf die Gasse führen; wer aber jemals diese Treppen betreten, könnte nur schaudernd an das Unglück denken, das entstehen müßte, wenn eine erschrockene Menge dieselbe benützen würde. Die von rückwärts Drängenden würden die Vorangehenden offenbar auf das Straßenpflaster hinabstoßen, und statt im Rauch zu ersticken oder zu verbrennen, würden sich die Leute die Glieder ans dem Pflaster zerschmettern. Uebrigens geben wir zu, daß selbst unvollkommenere Sicherheitsvorrichtungen ganz genügend wären, wenn das Publikum bei einer eventuellen Feuersgefahr kaltes Blut behielte, sich ruhig, ohne zu drängen, entfernte. Sofern die eingeführten

Sicherheitsvorkehrungen den Zweck haben konnten, dem Publikum eine Art moralischen Muth einzuflößen, damit es bei einem entstehenden Brande ruhig bleibe und nicht durch seine Panik die Gefahren vermehre, so darf man gegen dieselben nicht den geringsten Einwand erheben. Erwägt man, daß selbst große Theater nach sorgfältigen Beobachtungen tu längstens 5 bis 6 Minuten nach der Vorstellung geleert sind, wenn das Publikum das Haus in Rlihe verläßt, so muß man um so mehr bedauern, daß die Theaterbesucher an einein unglücklichen Abend, wo Feuer ausbricht, nicht ihre Ruhe behalten und dadurch allein schon'ihre Rettung ermöglichen, da in so kurzer Zeit, als zur gänzlichen Entleerung des Zuschauerraumes ersah -rungsgemäß erforderlich ist, der Brand selbst bei Anhäufung von allerlei leicht brennbaren Stoffen doch noch nicht das gesammte Haus zu ergreifen im Stande ist. Gegen die Panik des Publikums zu predigen, ist indessen, meinen wir, vergebliche Mühe; jeder möchte, daß sein Nachbar ruhig bleibe, er selbst aber eilt, drängt, um sich zu retten. Man muß die Panik stets in Rechnung ziehen und sie als gegebene Thatsache nehmen. Sie herrscht int Zuschauerraume wie auf der Bühne unter dem Künstlcrpersonal und unter den Arbeitern. Wenn aber die Bühnenarbeiter die Geistesgegenwart verlieren und, von einem panischen Schrecken ergriffen, vergessen, was sie im Falle einer entstehenden Feuersgefahr zu thun haben und ihr Heil in der Flucht suchen, die ihnen leider auch nichts anderes als den Tod bringt, so versagen gewisse Sicherheitsvorkehrungen, die, noch so sehr auf ein automatisches Funktioniren konstruirt, in letzter Instanz doch einer menschlichen Hand bedürfen, welche den gesammten Mechanismus auslöst. So sehen wir, daß bei dem Brande der Komischen Oper in Paris der eiserne Vorhang sich nicht senkte, weil, da das Feuer in nächster Nähe desselben entstanden war, der Arbeiter, der den Hebel zu bewegen hatte, um sein Leben zu retten, geflohen war. Eine gut kon-struirte eiserne Courtine, die den Bühnenraum vollständig vom Zuschauerraume abschließt, ist aber eine der nützlichsten Sicherheitsvorkehrungen für das Publikum, denu sie verhindert, daß die bei einem Brand von Hol,z und Leinwand sich entwickelnden irrespirablen Gase — zumeist Kohlenoxydgas — sich in dem Zuschauer raum verbreiten, wohin sie durch . den Luftzug aus der Oeffnuug des Gaslüsters ohnedies angezogen werd en."

Das Pessimistische, welches aus diesen im Ganzen sehr beachtens-werthen und richtigen Bemerkungen durchklingt, ist entschieden mit ein Kind des Zweifels, ob die Möglichkeit gegeben, der Panik irgendwie erfolgreich zu steuern. Und sie ist erfolgreich zu bekämpfen, d. h. sie verschwindet von selbst, sobald das Publikum den richtigen, nachhaltigen Ernst sieht und sich davon überzeugt hat, daß man. nicht fragend nach Zeit und Kosten, zum Besten und Erprobtesten seiner Sicherheit wegen gegriffen hat!

Auch der Wahrnehmungen des Dr. Hericourt ist in dem Artikel gedacht und berührt derselbe schließlich die Beleuchtungsfrage, in welcher die enormen Gefahren der Gasbeleuchtung in erster Linie betont werden. Der Verfasser ist gleichfalls der Ueberzeugung, daß das Gas der

schlimmste Feind der Theater sei. Im Jahre 1720 war die Pariser Oper noch mit Unschlittkerzen beleuchtet, die der Spekulant Law durch Wachslichter ersetzen ließ. Dann kamen die Oellampen mit Argand-b mm er n auf, bis 1822 das unselige Gas auftauchte. Man war von demselben so entzückt, daß damals auf jedem Theaterzettel der Hinweis prangte: „Theätre eclaire au gaz.“ Weiter heißt es: „Gewiß wird es das kommende Jahrhundert als eine unglückliche Idee bezeichnen, daß man einst zur Beleuchtung der Theater und anderer Räume, in welchen sich große Menschenmengen zu versammeln pflegen, eine Gasart verwendete, die einmal die Atmosphäre der Räunle von Grund aus verdirbt und die, weil es eine an keinen festen Körper gebundene Flamme ist, von eminenter Feuergefährlichkeit sein muß. Welcher Unterschied nun zwischen dem Gas-und dem elektrischen Glühlicht! Wir wollen gar nicht davon reden, daß das elektrische Licht wenig oder gar keine Wärme ausstrahlt, (was zur unmittelbaren Folge haben wird, daß die Temperatur des Theatersaales und des Bühnenraumes bis zum Ende der Vorstellung nicht in dem Maße steigen wird, als es dermalen unter der doppelten Ursache der Menschenmenge und der Beleuchtungsart zu steigen Pflegt), daß es die Luft im Saal nicht verdirbt, da es nicht brennt, sondern glüht und keine Berbren-nungsprodukte wie das Gas erzeugt, die sich der Atmosphäre im Saal beimischen und dieselbe gründlich verunreinigen, daß daher der Aufenthalt im Theater für Publikum und Mitwirkende ein angenehmerer und ihrer Gesundheit zuträglicherer sein dürfte: sondern legen hauptsächlich auf die mindereFeuergefährlichkeit des elektrischen Lichtes gegen-über dem Gaslicht Gewicht, obwohl auch die beiden anderen Vortheile desselben nicht zu verachten sind. Jeder Flamme entspricht je nach ihrer Intensität ein mehr oder minder großer feuergefährlicher Rayon, den man sich kugelförmig gestaltet denken kann: ist eine Bühne mit etwa 2000 Gasflammen erleuchtet, so bestehen ebenso viel kugelförmige Rayons,. in welchen leichter brennbare Gegenstände sich entflammen können. Ein glühendes Draht- oder Gewebstückchen, wie es das Edison'sche Glühlicht ist, kann jedoch bloß bei unmittelbarer Berührung einen Gegenstand entzünden und auch dann erst, nachdem es denselben zuerst zum Glimmen gebracht und hierauf länger mit demselben in Berührung gewesen. Die das Glühlicht umgebende Glashülle muß vor allem zerbrochen werden und dann der brennbare Gegenstand in unmittelbare Berührung kommen. Die von Edison in seinen Lampen verwendeten Gewebestückchen sind jedoch so zart, daß sie bei dem Bruch der Glashülle gewiß verletzt würden, auch würden sie vom Zutritt der Luft — sie glühen bekanntlich in luftleer gemachten Glashüllen — Schaden nehmen, schließlich, wenn selbst alles dies nicht zuträfe, sicher von dem Gegenstand, der sie berührte, zerstört werden; damit wäre aber die Stronileitung unterbrochen, ein Glühen fände nicht mehr statt und selbst diese so gering zu bemessende Feuersgefahr wäre verschwunden. Durch elektrische Glühlichter wird ein Theater kaum in Brand gesetzt werden können, da dieselben eben bei jeder zur Entfachung des Brandes nothwendigen Berührung erlöschen: dies geben auch die Freunde des Gaslichtes, weil Aktionäre der Gesellschaften, zu, aber sie weisen dafür mit Vorliebe auf die Feuersgefahr hin, die in den Draht-

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leitungen liegt, wenn diese durch Stromhindernisse an dieser oder jener Stelle znin Glühen gebracht werden. Die Länge der Drahtleitungen in der Pariser Großen Oper mißt aber nicht weniger als 180 Kilometer, für deren vollständige Jsolirung und korrekte Funktionirung gesorgt werden muß. In der That haben sich auch bereits hie und da kleine Unglücksfälle dieser Art ereignet: Leitungsdrähte sind ins Glühen gekommen und haben entweder die Holzverschalung, in der sie liegen, oder eine in der Nähe befindliche hölzerne Wand in Brand gesetzt; aber gerade die Art, wie dies geschehen, hat gezeigt, wie gering die Gefahr zu bemessen ist. Unter großer Entwicklung von Rauch und brenzlichem Geruch beginnt das Holzstück zu glimmen, beides kann in einem halbwegs überwachten Theater nicht unbemerkt bleiben und, wenn einmal bemerkt, ist die veranlassende Ursache, der glühende Draht, gleich beseitigt: man läßt entweder die Maschine halten oder schneidet den Draht mit einem Axthieb durch. Uebrigens werden nun auch Vorrichtungen angebracht, die das Glühendwerden der Drähte bei etwa auftretenden Leitungswiderständen verhindern sollen, indem in die Leitungen Stücke von Drähten ans leicht schmelzbarem Metall eingefügt werden, die abschmelzen und die Leitung aufheben, wenn sich der Draht über ein gewisses Maß erhitzt hat. Was die Feuergefährlichkeit des Gases so sehr erhöht und bewirkt, daß ein einmal entstandener Brand von nur halbwegs größerer Ausdehnung in einem Theater nicht mehr zu löschen ist, dürfte in dem Umstand liegen, daß die eben entstandene erste Flamme an den noch brennenden Gasflammen eine Art Verbreitung findet, sich mit den in der Nähe befindlichen Gasflammen vermischt und diese förmlich anfacht, indem sie als Aspirator wirkt und aus dem noch nicht geschlossenen Gasometer das Gas herauszieht. Wird aber dann auch der Gasometer geschlossen, so bleiben doch sämmtliche Leitungsröhren mit Gas gefüllt und dieses wird durch den Zug des Brandes im Theater ans den Röhren herausgepumpt und facht begreiflicherweise das Feuer noch niehr an. Erwägt man, daß im Wiener Opernhause bloß im Bühnenraume 10 Kilometer Röhren liegen und nimmt man den durchschnittlichen Durchmesser derselben auch nur mit 4 Zentimeter an, so befinden sich in dem Röhrennetz nach Absperrung der Gasometer noch immer gegen 40 Kubikmeter Gas, die sämmtlich nach und nach in die Luft ausströmen würden, da es ja unmöglich ist, bei einem entstehenden Brand auch die Hähne sämmtlicher Flammen zu schließen, und die durch ihren Zutritt die Flammen vergrößern, ja oft selbst Explosionen erzeugen. Nichts von dergleichen ist bei dem elektrischen Licht zu befürchten: begreiflich kann auch aus anderen Ursachen, die nicht mit der Gasbeleuchtung zusammenhängen, Feuer auf der Bühne entstehen, aber sicher sind damit, daß man das Gas von der Bühne verbannt, so viele Ursachen ebenfalls verbannt, als eben Gasflammen gebrannt haben. Jede Gasflamme kann einen Brand anfachen. Hunderte von Ursachen können noch Vorhandensein trotz elektrischer Beleuchtung, aber Tausende sind mit dem Gaslicht beseitigt worden.

Zum Schluß citirt der Verfasser das Wort des Fürsten Bismarck: „Staatsmänner und Politiker der Gegenwart litten an einer Krankheit, die man Scheu vor Verantwortlichkeit nennen könnte" und meint, daß

gewisse Intendanten und Chefs von Bühneninstituten nicht an ihr leiden, indem sie ruhig die Verantworlichkeit auf sich nehmen, ihre Theater nach wie vor mit dem gefährlichen Gas zu beleuchten, trotzdem ihnen das ungefährliche elektrische Licht zur Verfügung stände. Einige Hoftheater seien mit gutem Beispiel vorangegangen, während man in Pest 1885 leider das elektrische Licht im neuen Opernhause des Kostenpunktes wegen nicht einführte. Nun, dies wird auch noch kommen und dürfen wir nicht vergessen, daß diese Bühne zu den wenigen zählt, die das Asphaleiasystem*) besitzen. Noch wird darauf hingewiesen, daß bei der Pariser großen Oper die Kessel und Dampfmaschinen für Erzeugung des elektrischen Lichtes int Hause selbst, wenn auch in eingewölbtem Souterrain untergebracht sind, während im Wiener Opernhaus, welches das elektrische Licht gleichfalls in Bälde erhält, dieselben in größerer Entfernung, und zwar in der Bankgasse, untergebracht sind, wo sie dem neuen Burgtheater zu gleichem Zwecke tributpflichtig gemacht werden.

Soeben, Ende Juli, wird aus Paris der „Frkf. Ztg." eine neue Erfindung des Mechanikers Larochette gemeldet, der ich keine große Bedeutung zuerkennen kann. Derselbe hat vor einigen Tagen im Bühnenhause des Theatre des Nations vor geladenen Theater-Fachleuten mit einem von ihm erfundenen Apparate experimentirt. Der Mechanismus wird auf elektrischem Wege in Bewegung gesetzt und besteht aus einer eisernen Rollcourtine, welche durch den einfachen Druck an. einem Taster an jeder beliebigen Stelle im Zuschauerraume herabgelassen werden kann und die dadurch geschaffenen beiden Theile des Hauses feuersicher von einander abschließen soll. Die Courtine bewegt sich in einer Schiene dem Plafond entlang und senkt sich nach Wunsch an jeder Stelle nieder. Durch den Druck am Taster, welcher diesen Vorhang dirigirt, wird gleichzeitig die Oeffnung der Schornsteine bewerkstelligt, welche für den Abzug des Rauches im Falle eines Brandes bestimmt sind; ebenso öffnen sich auch alle Nothausgänge für das Publikum. Der Apparat, welcher mit großer Präcision und Schnelligkeit funktionirte und alle Zuseher auf das Lebhafteste interessirte, habe noch den Vortheil, im Nothfalle auch automatisch in Bewegung gesetzt werden zu können. Wenn nämlich im Falle eines Brandes die zur Bedienung der Sicherheitsvorrichtung aufgestellte Person es aus Schrecken oder was immer für einem Grunde unterläßt, an dem Taster zu drücken, so tritt der Mechanismus in Folge der entstehenden Hitze von selbst in Aktion. In den Kreisen der Pariser Theater-Direktoren soll sich für die neue Erfindung großes Interesse kundgeben und auch die Theaterbehörden haben M. Larochette aufgefordert, ihnen seine Erfindung zur genauen Prüfung vorzulegen.

Larochette hat hier jedenfalls ein Modell vorgezeigt, mit dem sich ja im Kleinen ganz gut arbeiten und vordemonstrireu läßt. Wer da weiß, welche Last schon der eiserne Vorhang hat, der dazu berufen ist, die verhältnißmäßig kleine Bühnenösfnung bei Feuersgefahr zu decken, kann sich einen oben im Zuschauerraum beliebig vor- und rückwärts spa-

*) Hier will ich noch nachtragen, daß die in Anlage 12 Seite 42 besprochene Bil h neneinri chtung nach As'phaleiasyste m für Theater ähnlicher Größe wie Halle a. S. ans ca. 100,000 M. zu stehen kommt.    Der Berf.

zirenden eisernen Vorhang, ber einen richtigen, solidenAbschluß gewährt, nicht denken. Sind wir nur recht froh, wenn in der Stunde der Gefahr der Bühnenraum vom Zuschauerraum durch die vorhandene eiserne Courtine prompt abgeschlossen wird, damit Rauch und Feuergase nicht dem das Haus verlassenden Zuschauer auf betn Fuße nachfolgen können. Die gleichzeitige Oeffnung der Rauchabzugsöffnungen ist bekanntlich keine neue Idee und die Vorrichtung, daß die Noththüren ä tempo mit aufspringen, wohl nichts mehr als eine Spielerei, die sich in der Praxis meist schlecht bewähren wird. Das einzig Neue an diesem Vorschlag ist die Schiene am Plafond oben. Man gehe nur einfach in irgend ein Theatergebäude, um sofort herauszufinden, daß diese Idee sich praktisch nicht durchführen läßt und auch keinen eigentlichen Werth für sich beanspruchen kann. Wollte man für das Publikum ein grandioses Damoklesschwert schmieden, hätte man nicht auf eine barockere Idee kommen können.

Noch erfahre ich, daß auch das Gärtnertheater in München elektrische Beleuchtung erhält und daß die Einrichtung derselben der deutschen Edisongesellschaft übertragen ist. Das Residenztheater in München erhält soeben einen Regenapparat und eine Hydrantenleitung. Auch ein neuer vielversprechender Ranchschutz-Apparat wird uns geboten. Der für Berlin an Witte's Stelle neuernannte Branddirektor Stude hat in Gemeinschaft mit Architekt G. Runge in Bremen denselben erfunden.

Der aus einem Schutzhelm bestehende Apparat beruht auf dem Prinzip beständiger Luftzuführnng und bezweckt, den Aufenthalt in Räumen, die mit Rauch oder schädlichen Gasen gefüllt sind, zu ermöglichen. Derselbe hat bei einer unlängst in Bremen abgehaltenen Probe sich glänzend bewährt. Die Vorzüge des Helmapparates bestehen in Folgendem: Die Augen sind völlig frei und bedürfen keiner Augengläser oder Fenster, welche niemals vollkommene Garantie gegen Beschlagen durch Athem, Rauch oder Schmutz bieten. Die Athmung durch Mund und Nase ist ebenfalls vollkommen frei und reichlich mit frischer reiner Luft versorgt, während die ausgeathmete Luft rasch fortgeführt wird. Das Sprechen und Rufen ist bei diesem Apparat durch nichts gehindert und auch die Ohren sind gänzlich frei. Der Apparat ist schließlich immer zum Gebrauch bereit, läßt sich rasch und bequem anlegen und ist nichts weniger als kom-’ plizirt oder schwer in Ordnung zu halten. Wenn sich dies Alles so verhält, haben wir es mit einer hervorragenden Erfindung zu thun.

Branddirektor Stude schreibt mir unterm 2. Aug. ds. über verschiedene Einrichtungen im Stadttheater zu Bremen Nachstehendes:

Mauerwerk.

„An demselben befinden sich 8 Leitern, welche ca. 3 m über Boden beginnen und bis zum Dach führen. In Traufhöhe enden die Leitern in ein ca. */2 m br., >/3 m tiefes Podest aus starkem Eisen, dasselbe ist umgittert. Jede einzelne Leitersprosse ist vermauert, außerdem sind die sämmtlichen Sprossen auf beiden Seiten an der Vorderkante bei a b durch einen durchlaufenden Holm von Flacheisen —-^—verbunden, welcher an jede Sprosse (Rundeisen) an-genietet ist. (Die Leitersprosse ist in Wirklichkeit nicht so stark gekrümmt, wie aus der Zeichntmg.) Stärke der

Sprosse 19 mm. Länge der (excl. Umbiegung) 417 mm. Abstand von der Wand 315 mm. Abstand der Sprossen unter sich 320 mm. Breite der Holme 38 mm. Dicke der Holme 7 mm. Außer diesen langen Leitern sind noch eine größere Anzahl kürzere vorhanden, welche von einem Balkon zum andern, im Innern an hochgelegenen Parterrefenstern, von Fenstern, zu Balkons ec. führen. Die Construktion ist überall dieselbe, nur fehlen da, wo es sich um wenige Sprossen handelt, die Holme.

Die Schauspielerinnen dürfen nur in Parterre-Garderoben untergebracht werden, deren Fenster ins Freie führen. Die Schauspieler haben ihre Garderoben in der ersten Etage. In jeder dieser Garderoben befindet sich neben dem Fenster eine fest angebrachte, aufgerollte Strickleiter. Gestern habe ich den Riesel-Apparat naß probirt, er arbeitet vorzüglich. Ebenso hat sich die von mir konstruirte Placirung der Schläuche an den inneren Hydranten (Feuerhähnen) und die Verbindung derselben mit der Telegraphie sehr gut bewährt. Der eiserne Vorhang (Schiebethüren) ist sehr praktisch konstruirt. Es ist mir gelungen, aus dem alten, früher sehr unsicheren Theater ein verhältnißmäßig sicheres zu machen.

Die eisernen Leitern sind hier auch an vielen Fabriken und Packhäusern angebracht und ich verlange stets, wo es erforderlich scheint, bei Begutachtung der Baubedingungen derartige Maßregeln."

Der einige Tage später in London stattgehabte furchtbare Brand der Whiteleys'schen Magazine hat ganz das nämliche Resultat zur Folge gehabt, wie solches Seite 47 beim Brande des Patentamtes zu Washington geschildert ist. Sämmtliche Häuser und Magazine dieses riesigen Etablissements waren aus Stein gebaut, sechsstöckig und niit Eisenbalken, eisernen Schutzthüren und Hydranten in jedem Stockwerke versehen, außerdem mit der nächsten Feuerstation durch Alarmsignal verbunden; trotzdem verbreitete sich das Feuer mit rasender Geschwindigkeit und die Mauern stürzten sehr bald zusammen. Es wird Brandstiftung vermuthet und soll seit 1882 schon 5 mal in diesem Universalmagazin Feuer ausgebrochen sein. Durch stürzende Mauern wurden drei Personen erschlagen. Wie ungenügend und schwach die sonst sehr brave Londoner Löschbrigade ist, bewies der Umstand, daß gewissermaßen ihr letzter Mann bei diesem furchtbaren Feuer aufgeboten war. In allen übrigen Stadttheilen war das unermeßliche London in den Stunden dieses Brandes gegen Feuers-gcfahr geradezu schutzlos!

Bei dem eben stattfindenden Umbau des Straßburger Stadttheaters läßt Baurath OttNoth-Gaslaternen anbringen. Dieselben sind außen am Gebäude angebracht und werfen ihr Licht vermittelst eines Restektors durch die Fenster in die Korridore. Jedenfalls eine beachtenswerthe Idee!

Auch London, das von jeher ein erhebliches Kontingent zu den Theaterbränden gestellt und heute jedenfalls noch viele Theater zweifelhafter Qualität aufzuweisen hat, scheint nunmehr wenigstens ein Theater zu besitzen, welchem in Bezug auf Feuersicherheit eine recht gute Note auszustellen ist. Es ist dies „Terry's Theater", welches fast nur aus Backstein, Mörtel- und Stahl gebaut ist. Teppiche und Vorhänge sind nur äußerst wenig vorhanden und außer den Thür- und Fensterrahmen, die noch dazu imprägnirt sind, ist im Zuschauerraum kein Holz verwendet.

Neben einer großen Anzahl von Hydranten sind über Bühne und Schnürboden viele Brausen ähnlich der Grinell'schen angebracht, die bei Ueber-hitzung selbstwirkend sind und außerdem durch einen Hebel in Betrieb gesetzt werden können. An diesem Hebel ist ein Feuerwehrmann beständig postirt. Bei der Probe hatte man mitten auf der Bühne einen Scheiterhaufen aus trockenem Holz und Spänen aufgebaut, den man mit viel Petroleum durchtränkt hatte. Als er in Gegenwart eines fachmännisch auserlesenen Publikums angezündet wurde, schlugen sofort die Flammen hoch zum Schnürboden empor. Nun löste sich auch Hahn um Hahn, Brause um Brause und ein wilder Kampf entstand zwischen den mächtig entfesselten Elementen, so zwar, daß man Anfangs in bangem Zweifel war, ob nicht doch das Feuer die Oberhand behielt. Nach wenigen Minuten war es jedoch voll st ändig geschlagen.

Und jetzt bin ich mit meiner Arbeit zu Ende. Bis zum letzten Moment haben in mir Liebe und Begeisterung für dieses wichtige Thema nicht nachgelassen und mich fort und fort angetrieben, nach Kräften Brauchbares und Praktisches zu schaffen. Möchte mein gut gemeintes Streben auch Erfolg aufweisen und der theaterbesuchenden Menschheit mit zum Heile und zur Wohlfahrt gereichen. Nach wie vor werde ich als ein getreuer Berather in dieser Frage mit auf der Wacht stehen und nicht müde werden, die Sorglosen und Leichtsinnigen an übernommene Pflichten zu gemahnen. Wohl wird noch von Zeit zu Zeit die Kunde die Welt durcheilen, daß wiederum ein Theater von der Bildfläche verschwunden. Dann, lieber Leser, schaue Dir, wenn es irgendwie möglich, die näheren Umstände, welche diesen Brand verursacht, etwas näher an. Es werden fast nur solche Theatergebäude sein, deren Pforten, wenn es dem Rechten nach gegangen wäre, längst hätten geschlossen werden müssen, weil in ihnen nie etwas Richtiges gegen Feuersgefahr geschehen. In ihnen wird sich kein besorgt ausschauendes Menschenauge auf ständiger Wache befunden, nur Trägheit und Jndifferentisnms werden in ihnen ihr bornirtes Scepter geschwungen haben. Auch ein altes und schlecht gebautes Theater ist zu erhalten und zu schützen, wenn in dasselbe der Geist der Ordnung, der opferbereiten Fürsorge und der steten, kampfbereiten Wachsamkeit dauernd eingezogen!

Inßattsverzeichniß.

Hauptabschnitte.

Seite

Der Branö 6er „Komischen Oper"......... . .

Wie waren seither öie Vorsichtsmaßregeln in öen Wariser Theatern beschaffen?...............

Das Wariser Feuerwehrregimenk...........

Wie Hai die Wariser Feuerwehr öas RekkungswerK und 6m Angriff aus öie „Komische Dper" unternommen? . . . Was hat 6ie gerichtliche Untersuchung ergeben? . . . . . Wie schützt man öie alteren Theatergebäuöe am Vesten gegen Feuersgesahr unö wie beugt man in ihnen möglichst einer Wanik vor?

I. Dautechnisches..............

II.    Gas- unö elektrische Beleuchtung, Heizung unö Ventilation ................

III.    Das Imprägniern öer feurrgesährlichen Utensilien, Stoffe ekr. auf öer Bühne unö öem Schnürboden ....

IV.    Wie sind auch in alleren Theatern öie Zuschauer unö öas Wersonal gegen Rauch unö Feuergase zu schützen?

V.    Was muß in allen Theatern, älteren wie neuen, an Feuerschuhvorkehrungen, Feuerlöschgeräihen unö Ret-lungsapparaten permanent vorhanden sein? . . .

Ueber Wersonenreitung im Allgemeinen?........

Wie mutz bei Theaterbranö öie Hülfe für öie Bedrohten unö Verwunöeten organifirt fein? sFeuerwehrsaniiätsabthei-

lungen) .................

Mit welchen Dettungsgeräthen unö Maschinen muß heute öie Feuerwehr für Theaterbranö ausgerüstet fein? .... Nachklänge vom Brand öer Wariser „Komischen Oper". — Die neuesten TheaterbrLnöe. — Nachtrag.......

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Eiserner Vorhang im Frankfurter

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Elektr. Beleuchtung im Residenztheater in München ..*.... Elektr. Beleuchtung im Hof- u. Nationaltheater in München .    .    .

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„ (Hoch-) Requisitenräume

Affaire Steenackers-Berthelot .    .    3

Anzünden der Gasflammen auf elektrischem Weg.......

Asbestanstrich ......

Ausgänge ........

Beduwe'sches Ventilklappensystem

Blitzableiteranlage.....

Brand in der llue de la Colline u

Brüssel........

Brandmauern......

Bühnenbeleuchtung .    .    .    .    .

Bühnenregen (Siehe Regenapparat. Capitän Gillon, der Held von Chicago 50 Dachkonstruktion, eiserne .... Dampfkesselanlagen .....

Dampfspritzen......

Dekorationsmagazine .... Denis'scher Kompressor,    .    .    .

Die neuen Theaterbrände .    .    .

Draperien

Einsteckleiter......

Eisentuchvorhang.....

Eiserne Leitern......

Eiserner Vorhang.....

Eiserner Vorhang Coustruklion Pfaff 95

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Feuerwehr-Sanitätsabtheilnngeu .

Flammenschutzmittel.....41. 75

Foyer..........

Garderoben.......

Gasbeleuchtung ....    .

Gasleitung.......

Geräthewagen von Metz, Kayser nnd

Hönig........

Gesimsbock.......

Innere Einrichtung der Theater. Instruktion für Feuerwehr-Sanitäts

Abtheilungen......

Jsolirverfahren (Kourad'sches) ,

Kassenräume .    .....

Koulissenbeleuchtung ....

Rettungsschlauch Reservoirs

Rodner'sche Verbandtasche . .    . .

Rolljalousien ......

Scheidewände .......

Schlauchrohr........

Schulze'sche Gasspritze.....

Selbstrettungsapparate.....

Sofsitenbelenchtung......

Sprungtuch........

Stativ-Beleuchtung.....

Straßenschild für Hydranten

Strickleitern........

Subra'sches Beleuchtungssystem .    .

Theater-Feuerhaken......

Thüren.........

Thurmleiter (Kötner).....

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Tragbahre ......

Transparentbeleuchtung .    .

Treppen ......

Ventilation......

Ventilationskanäle .    .

Versatzbeleuchtung ....

Wasserglas......

Wasserleitung......

Wasservorhang.....

Wie der Brand der „Komischen Oper"

entstaub.........

Wolters Barrot'scher Gasanzünder . Zink .......

Zugängliche Ventile .    .

Zwischendecken .    .    .

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Berichtigungen.

Im vorliegenden Hanpltheile wolle man auf Seite 173, Zeile 10 statt „Feuerwehr-kaffe" Theaterkasse setzen.

In den nachfolgenden Anlagen ist gef. zu beachten, daß Seite 94 unmittelbar vor den Nachtrag der Theil gehört, welcher durch Versehen des Setzers ans Seite 98 und 99 Placirt ist. Derselbe beginnt mit: „Der nachstehende Passus" und endet mit: „in allen seinen Theilen massiv gehalten."

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Kranööireclor Höhvmg's pafmftrfer elektrischer Kontrol-miö Ularm-Uppsrat im neuen Maöttheater zu Ueipzig.

Die electrische Control- und Feuermelde-Anlage nach Dohring's patentirtem System, welche sich seit 12 Monaten im Betriebe vorzüglich bewahrt hat, dient dazu, den Controlgang der Feuerwehrleute' im neuen Theater vom Feuerwehrdepot aus beobachten zu können und den con-trolirenden Mannschaften die Möglichkeit zu geben, direct von jedem Controlpunkte aus nach dem Feuerwehrdepot Feuer zu melden.

trolstelle errichtet, welche besteht (Fig.l) 1. aus einem M o r-seapparat (sog. Nor-malfarb-schreibermit selbstthätiger Auslösung),

2. einer Controlle gula-t o r u h r. Das Verstellen derselben,wenn dieControl-

Im Haupt-Feuerwehrdepot ist zu diesem Zwecke eine Central-Con-

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Fig. l.

gänge im neuenThea-ter verlängert oder verkürztwerden sollen, geschieht in der Weise, daß man den im Zifferblatt rechts befindlichen kleinenMes-singzeiger überden mit Minuteneintheilung versehenen Neusilberring verschiebt, und

zwar so, daß z. B. bei einem zehnminutlichen Zwischenraum der einzelnen Controlgänge der Zeiger auf die Zahl 10 ic. gestellt wird. Es wird dann bei Nichtcontrole nach 10 Minuten die Signalglocke ertönen und anzeigen, daß der Controlirende seine Schuldigkeit nicht gethan hat.

3.    Einem Wecker.

4.    Einer Signalglocke.

5.    Einer Feuermeldeglocke.

6.    Einem Blitzableiter und

7.    einer Batterie, welche aus Braunstein-Elementen besteht.

Vom Haupt-Feuerwehrdepot führt eine Leitung nach der im Erdgeschoß liegenden Theaterwache, von welcher aus die Feuerwehrleute ihren Controlgang antreten.

und mit diesem verbunden ist, nach einer zweiten Batterie Meidinger-Elemente) und von hier uachderErde.

Die Controlapparate an den einzelnen Con-trolpunkten bewirken durch Drehen eines Dorns mittelst einer kleinen Kurbel, die jeder Controli-rende bei sich tragt, die Stromunterbrechungen, resp. Schließungen und es entstehen auf den beiden Morseapparaten hierdurch die den verschiedenen Controlpunkten entsprechenden Zeichen. Außer-

Die Theaterwache ist eine Zwischenstation, in welcher sich ein Morseapparat und eine Feuerglocke befinden. Der Morseapparat ermöglicht dem Wachthabenden in der Theaterwache den Controlgang zu beobachten. Die in der Theaterwache angebrachte Feuerglocke ertönt gleichzeitig beim Feuermelden nach dem Hauptfeuerwehr - Depot mit.

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Von der Theaterwache führt die Leitung nach den im neuen Theater vertheilten 31 Controlapparaten und vom letzten Con-trolapparat nachderRuhe-strombatterie (aus Meidin-ger Elementen bestehend) und von hier nach der Erde.

Fig. 2. Kon1rokdi,nst im Kheater.

Vom 1. Control-Apparat führt ein zweiter Draht, welcher bei jedem Control-Apparat abgezweigt

dem sind die Controlupparate mit Vorrichtung zum direkten Feuermelden und einem Telegraphirtaster versehen, welch' letzterer unter Plombe steht und nur im Nothfalle gebraucht werden darf.

An den Controlapparaten befindet sich oben in der linken Ecke ein vorstehender Stift. Bei Ausübung der Controle hat der betreffende Feuerwehrmann auf diesen Stift zu drücken und eine kleine Kurbel auf den mittleren Dorn zu stecken (Fig. 2). Er dreht nun gleichmäßig seine Kurbel nach

rechts herum und zwar so lange, bis der inzwischen frei gelassene Stift oben in der linken Ecke einschnappt und eine weitere Drehung verhindert.

Bemerkt der controlirende Mann Feuer oder verdächtigen Rauch, welcher auf ein Feuer schließen läßt, so eilt er nach dem nächsten Controlkasten, steckt seine Kurbel auf den Dorn links unten sFig. 3), dreht diesen, soweit es geht, nach rechts und wieder zurück.

Hierdurch wird die Ruhestrombatterie aus der Leitung ausgeschaltet und die zweite Meidingerbatterie eingeschaltet. Da nun diese beiden Batterien nicht mit gleichen Polen an der Erde liegen, so wird der Strom gewendet und vermittelst polari-sirter Relais, wovon sich das eine im Hanptfeuer-wehr- Depot, das andere in der Theaterwache befindet, die mit Fort-schellvorrich-tung versehenen Feuerglocken bethä-

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Außer im Depot und in der Theaterwache ist eine dritte Feuerglocke beim Theaterinspector angeordnet, welche vom Relais der Theaterwache mit be-rrieben wird.

Nach der Feuermeld-ung wird nun das Controlzeichen gegeben, wodurch sowohl im

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Feuerwehrdepot als auch in der Theaterwache auf den Morseapparaten das Zeichen erscheint, von welchem Punkte aus Feuer gemeldet wurde.

Der dritte Dorn rechts unten ist für gewöhnlich durch einen Plombenverschluß und Klappe ver-decktund dient zum Telegraphiren für den Wach- oder Feuerwehr-commandan-

ten.

Zu diesem Zweck wird die Plombe abgerissen, die Klappe nach rechts umgeschlagen und die Kurbel auf den freiwerdenden Dorn gesteckt. Nun kann, wie mit einem gewöhnlichen Taster, telegra-phirt werden.

Fig. 3

In Fig. 4 ist der Controlgang des Wächters eines feuergefährlichen Fabriketablissements, Droguenkellers veranschaulicht.

Die Anlage wird zu bestimmten Zeiten geprüft. Diese Prüfung geschieht wie folgt:

1.    Es wird von verschiedenen Apparaten im Neuen Theater Feuer gemeldet.

2.    Die Controle wird für kurze Zeit (ca. 10—12 Min.) eingestellt, um die Signalglocke zu prüfen, welche dann ertönen muß.

3.    Die Leitung wird durch Drücken auf einen Taster der Morseapparate unterbrochen. Es muß hierdurch die Controlglocke ertönen und die Morseapparate müssen ablaufen.

Es controliren stets zwei Feuerwehrleute gleichzeitig und hat jeder derselben seine aus einer bestimmten Anzahl von Controlstationen bestehende Tour.

als das zur Zeit beste anerkannt und dem

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sprechend den Thea-terleitungen warm zur Annahme zu empfehlen. Das alleinige Ausfuhr-ungsrecht besitzt die Firma CarlGust. Hoffman n,

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Der Controlgang der ersten Tour be- • ginnt Mittags wie Nachts 12 Uhr. Der Controlgang der zweiten Tour beginnt Mittags wie Nachts 12 Uhr 35 Minuten.

Fig. 4.

Dieses Controlsystem ist

Bureau für electrotechnische Anlagen Leipzig, (Pleißenstraße Nr. 5) und wurden von derselben gleiche Anlagen im alten Stadt-Theater tu Leipzig (mit 12 Controlpunkten) und int neuen Gewandhaus in Leipzig (mit 6 Controlpunkten) ausgeführt.

Den örtlichen Verhältnissen und Bedürfnissen entsprechend sind die Döhring'schen Control- u. Alarm-Apparate in Construction und Handhabung verschiedentlich vereinfacht worden.

Da, wo z. B. kein geeignetes Personal zur Bedienung des Morseapparates vorhanden ist, empfiehlt es sich, den nachstehend beschriebenen Typendruck-Apparat zu verwenden.

Höring's neuer pstentirter KiMnöruck-Gontrolappsval

von Carl Gust. Hoffmann in Leipzig.

Ein Control- und Alarmsystem, welches schon große Verbreitung gefunden und sich noch in allen Fällen vorzüglich bewährt hat, ist dasjenige des Branddirektors Reg.-Baumeisters W. Döhring in Leipzig. Dasselbe verfolgt das Prinzip, die Thätigkeit des Wächters genau zu controliren, in der Weise, daß zu jeder Zeit constatirt werden kann, wann sich der letztere an irgend einer Controlstation befand, während außerdem jede nicht ausgeführte Controle des Wächters durch ein Signal angezeigt werden kann. Demnach erhält die Centralstation durch die automatisch gemeldete Abwesenheit des Wachthabenden sofort Nachricht, daß irgend welche Unregelmäßigkeit im Nachtdienst, sei es durch die Nachlässigkeit des Wächters oder durch eilten demselben zugestoßenen Unfall, eingetreten ist.

Der nach diesen Gesichtspunkten construirte Controlapparat ist mit einem Typendruckmechanismus versehen und steht durch elektrische Leitungen mit den Controlstationen, die sich an den verschiedensten Orten der zu bewachenden Räume befinden, sowie mit den Meldestellen, z. B. mit der Wohnung des Geschäftsinhabers, mit der nächsten Feuerwehrstation rc., in Verbindung. An den Controlstationen sind verschlossene Schränkchen angebracht, welche vom Wächter zu der vorgeschriebenen Zeit zu öffnen sind. Im Inneren der Schränkchen befinden sich zwei vorstehende, kantige Stifte, mit Hilfe deren durch Umdrehen einer kleinen Handkurbel der Contact einer Leitung geschlossen wird, und zwar wird durch Drehen des oberen Stiftes der Typendruckmechanismus im Controlapparat in Betrieb gesetzt, während der untere, in der Regel durch eine Scheibe verschlossene Stift bei seiner Umdrehung den Contact zu den Feueralarmklingeln schließt. Der Typen-Controlapparat selbst, welchen unser Bild in seiner neuesten verbesserten Form darstellt, zeigt in einem geschmackvollen Kasten aus polirtem Holze mit pultförmig schrägem Glasdeckel das horizontal liegende Zifferblatt, welches von einem unterhalb desselben angeordneten Uhrwerk bewegt wird, während ein stillstehender Zeiger die genaue Zeit angibt, so daß das Ganze nebenbei auch als Uhr benutzt werden kann. Außerhalb des Zahlenkreises ist auf der Zifferscheibe ein mit Eintheilung von zehn zu zehn Minuten versehener freier Raum gelassen, welcher zum Aufdrucken von Buchstabentypen dient. Der Triebmechanismus hierzu liegt hinter der Zifferscheibe und ist zum größten Theile verdeckt, sodaß nur das Typenrad, auf dessen vorspringenden Kanten die Typen angebracht sind, von außen sichtbar ist. Vor dem Kasten befinden

sich die Polklemmen zum Anschluß an die elektrische Leitung. Das Uhrwerk und das Werk zur Bewegung des Typendruckmechanismus sind von einander feparirt und es muß infolge dessen jedes für sich aufgezogen werden. Sobald der Wächter auf einer Controlstation Contact gibt, beginnt das Typenrad sich zu drehen, wobei die Typen durch eine kleine, mit Stempelfarbe getränkte Platte angefeuchtet werden. Hierauf verschiebt sich das Rad, indem die der betreffenden Controlstation entsprechende Type nach unten steht, auf seiner Achse nach vorn und druckt den zugehörigen Buchstaben auf das Zifferblatt. was also genau au der Stelle geschieht, wo gerade der Zeiger steht. Die übrigen Stationen werden in gleicher Weise mit ihrer Ablösezeit auf der

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Zifferscheibe markirt, so daß dieselbe eine genaue Controle des Wächters abgibt. Wählt man die Reihenfolge der Buchstaben nach einem bestimmten Worte, so daß sie der Anzahl der Controlstationen entsprechen, so wird die Controle dadurch erleichtert, weil ein fehlender oder in unrichtiger Reihenfolge stehender Buchstabe dann sofort den vom Wächter begangenen Fehler erkennen läßt. Wird nur bei Nacht controlirt, so genügt ein einmaliges Wechseln der Zifferscheibe am Tage, während bei Tag- und Nachtdienst die Scheibe zweimal täglich gewechselt werden muß. Wenn die Controle zur rechten Zeit nicht erfolgt, alarmirt der Apparat selbstthätig, um den Geschäftsinhaber oder die Feuerwache re. aufmerksam zu machen oder den Wächter an seine Pflicht zu erinnern. Der Alarmapparat kann derartig eingerichtet werden, daß er in beliebiger Zeit nach dem abgelaufenen Controltermin meldet, wie er auch jederzeit ganz ausgeschaltet werden kann.

Bei Ausbruch von Feuer, oder wenn sonst schnelle Hilfe nöthig ist, kann der Wächter auf die angegebene Weise von jeder Controlstation aus alarmiren und gleichzeitig der Zentralstation anzeigen, wo die Hilfe erforderlich ist.

Der Anwendungskreis dieses sehr vervollkommneten Controlapparates beschränkt sich nicht nur auf gewerbliche Etablissements, Eisenbahnen, Theater re., sondern kann auch mit großem Vortheil als Sicherheits- und Controlapparat für Ortschaften dienen.

Das Döhr in gasche elektrische Control- und Alarm-System wurde auf der 1886er Altenburger Landesausstellung mit dem ersten Staatspreise prämiirt und hat sich im Neuen Leipziger Stadttheater, im Neuen Concerthause und in der Spritfabrik von W. Stengel in Leipzig ausgezeichnet bewährt.

Typendruck-Controlapparate sind in der Leipziger Baumwoll-Spinnerei Plagwitz und in der Buchdruckerei von C. G. Nauniann in Leipzig vorzüglich functionirend im Betriebe.

1 Central-Station (für Fabriken, Theater und ganze Ortschaften) mit Controle und Feuermeldung durch Typendruck-Apparat, 2 Glocken, Galvanoscop, Blitzschutz-Vorrichtung kostet M. 450. —.

Jeder Controlpunkt mit Controlapparat und Feuermelde-Vorrichtung

M. 35.—.

Her Wikro-kelephonische Uernsprech-Upparat für Kheater-

gebrauch.

Da es gerade in Theatern von größter Wichtigkeit ist, eine drohende Gefahr zn ersticken, ehe das Publikum davon Kenntniß erhält, so ist eine Kommunikation erforderlich, welche es dem Beleuchtn«gs- und Sicherheits-Jnspector eines größeren Theaters ermöglicht, mit der Feuerwache rasch und

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ohne Aussehen zu verkehre». Dies wird durch den Ferusprech-Apparut der elektro-techuische» Firma C. und F. Fein in Stuttgart vorzüglich erzielt. Der hier abgebildete Apparat hat den großen Vortheil, daß sich Jedermann der Apparate ohne große Vorübung anch an geräuschvollen Stelle»

— man denke nur an die Momente, wo im Theater das Orchester oder der Chor kräftig einsetzen — gut bedienen kann. Selbst die Worte, welche auf der einen Station in der Entfernung von einigen Metern vom Mikrophon gesprochen werden, sind auf der damit in Verbindung stehenden zweiten Station noch vollkommen leicht verständlich.

Der Anruf einer Station geschieht entweder durch eine mit Batteriestrom betriebene elektrische Signalglocke, welche durch das Niederdrücken eines Signaltasters in Thätigkeit kommt, oder aber mit Hülfe eines kleinen Magnet-Jnductors insofern von Vortheil ist, als dadurch die UnterhalLungs-kosten der Batterien in Wegfall kommen. Die beistehende Figur zeigt einen Apparat der erstgenannten Art, wie er von der Telegraphenban-Anstalt von C. und E. Fein in Stuttgart seit einigen Jahren ausgeführt wird.

Die Telephone hängen in 2 Gabeln, welche sich ein wenig auf- und nieder bewegen und mit Umschaltvorrichtnngen versehen sind, die in der Weise wirken, daß durch das Gewicht der Telephone die Signalglocke, bei ihrem Entfernen aber die Telephone selbst in die Leitung geschaltet werden; es sind durch diese Anordnung die Störungen, welche hauptsächlich durch das Vergessen der Umschaltung entstehen, völlig ausgeschlossen.

Muermelöer & Wschter-Vontrolsppsrat für Kheatkr und feilergefshrliche Anlagen überhaupt.

Die bekannte Firma Siemens und Halste in Berlin hat, wie bereits früher erwähnt, schon 1853 diese automatischen Melder eingeführt und dieselben fort und fort verbessert. Anbei ein neueres Modell.

Der Hauprtheil des kombinirten Feuermelde- und Kontrol-Apparates, die sogenannte Markiruhr, ist in Fig. I dargestellt. Sie besteht zunächst aus einem gewöhnlichen Uhrwerke mit Zeiger und Zifferblatt, welches noch außerdem einen breiten Papierstreifen, der in eine für Monate ausreichende Rolle eingelegt wird, abwickelt und langsam mit gleichmäßiger Geschwindigkeit fortbewegt. Dieselbe vermittelt die Feuerallarmsignale, die Anzeige des Ortes, wo im Theater Feuer ausgekommen, wie auch die Aufzeichnungen zur Kontrole des Wächters dienen.'

Die Markiruhr steht durch eine gemeinsame Hin- und Rück- bezw. Erdleitung mit einer Anzahl sogenannter Meldekästchen (Fig. 2.) in Verbindung, die in größerer Anzahl (bis 20) an allen denjenigen Stellen des Gebäudes angebracht sind, von welchen ans eine Feuermeldung möglich sein soll $x\b die der Wächter bei feinem Rundgange zu passiren hat. Die Melden küstchen sind durch ihre auffällige rothe Farbe für Jedermann kenntlich gemacht und deutlich numcrirt. Jedes Meldekästchen trägt zwei nach unten vorstehende Knöpfe, den einen etwas versteckt liegend, den anderen deutlich hervortretend und mit der Aufschrift „Feuerglocke" bezeichnet. Den ersteren Knopf zieht der die Runde durch das Theater machende Hausfeuerwehrmann oder Wächter jedesmal bei seinem Rundgang, um seine Anwesenheit bei dem Kästchen zu vermerken. Nach dem Wiederloslassen des gezogenen Knopfes dreht sich im Innern des Kästchens eine kleine Kontaktscheibe einmal herum. Aehnlich wie bei den städtischen automatischen Feuermeldern, aber in viel einfacherer Weise hergestellt, bewirkt sie dabei in gleichmäßigen Intervallen eine Anzahl von Kontaktschlüssen zwischen der durchgehenden und der Erdleitung, welche Anzahl bei jedem Meldekästchen eine andere ist und der dem Kästchen aufgeschriebenen Zahl entspricht. Die dadurch aus einer bei der Markiruhr aufgestellten kleinen Batterie hervorgehenden Stromimpulse bewirken mittels eines in der Markiruhr angebrachten Elektromagnets die entsprechende Zahl auf- und abgehender Bewegungen eines Ankerhebels, welcher an seinem Ende eine kleine Nadel trägt. Diese sticht bei jedem Niedergänge des Ankerhebels ein Loch in den Papierstreifen, und es ist dabei die Einrichtung getroffen, daß nach jedem Hube die Nadel sich etwas seitlich senkrecht zur Längenrichtung des Papierstreifens verschiebt, so daß die Löcher,

welche in Folge der Umdrehung einer Kontaktscheibe eines Meldekästchens in dem Papierstreifen entstehen, in einer quer über den Papierstreifen weglaufenden Reihe neben einander zu liegen kommen.¹)

Sobald der Ankerhebel etwas längere Zeit in seiner oberen Lage stehen bleibt, d. h. länger als dies zwischen seinen einzelnen Hüben der Fall ist, also jedesmal wenn ein Meldezeichen fertig ist, springt durch eine besondere Vorrichtung die Nadel wieder in ihre Anfangsstellung zurück, so daß also

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Unter allen Umständen wird auch sogenannter Ruhestrom in Anwendung gebracht mit entsprechenden kleinen Abänderungen der Apparate, die hier nicht weiter beschrieben werden sollen.

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die Anfänge aller von den verschiedenen Meldekästchen herrührenden Punktreihen in gleichem Abstande von dem einen Papierrande zu liegen kommen.

Da während des Ganges des Feuerwehrmannes zum nächsten Meldekästchen der Papierstreifen um ein der inzwischen verflossenen Zeit ent-

Die eben beschriebenen Vorgänge bei Abgabe eines Kontrolzeichens finden auch statt, wenn durch Ziehen einer „Feuerglocke" an irgend einem Kästchen Feuer gemeldet wird, nur mit dem Unterschiede, daß das Kontakträdchen des betreffenden Melders seinen Umgang nicht vollendet, sondern durch einen bei dein Ziehen des Feuermeldeknopfes vorgeschobenen Stift . genau in dem Punkte festgehalten wird, in welchem sie den letzten Kontaktschluß herstellt. Es bleibt demnach bei vollendeter Abgabe des Zeichens die Batterie geschlossen und der Ankerhebel an der Markiruhr in seiner unteren Stellung liegen.

sprechendes Stück weiter bewegt wird und außerdem auch der Beginn jeder vollen Stunde mechanisch von der Uhr aus durch einen Punkt markirt wird, so kann man jederzeit nachträglich aus der Lage der Löcherreihen auf Minuten genau die Zeit nachweisen, in welcher der Wächter sich bei einem bestimmten Kästchen befunden hat. Der besseren Uebersicht wegen empfiehlt es sich, die Anbringung der Meldekästchen so zu treffen, daß der die Runde Machende bei einem Gange die Kästchen in der Reihenfolge ihrer Nummer passiren muß. Jede Punktreihe auf dem Papierstreifen hat dann einen Punkt mehr als die vorhergehende, und alle von einem Rundgange herrührenden Löcher bedecken eine dreieckige Fläche, an der jede durch einen Wächter verschuldete Unregelmäßigkeit sofort zu erkennen ist, ohne daß man alle Punkte nachzuzählen hätte.

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Es ist noch zu bemerken, daß bei jedem Hube des Ankerhebels an der Markiruhr eine Zahlenscheibe so gedreht wird, daß sie fortlaufende Zahlen hinter eine Oeffnung treten und schließlich nach Vollendung eines Zeichens diejenige Zahl erscheinen läßt, welche der Nummer des benutzten Meldekästchens entspricht. Diese Zahl erscheint auch bei Abgabe eines jeden Wächterkontrolzeichens; sie hat dabei aber keine Bedeutung und verschwindet jedesmal wieder, wenn der Ankerhebel in seiner oberen Stellung liegen bleibt, gleichzeitig mit dem Zurückspringen der oben erwähnten Nadel. Bei Abgabe eines Feuersignales aber, wenn der Ankerhebel schließlich in seiner angezogenen Stellung liegen bleibt, bleibt diese Zahl stehen und zeigt dauernd die Nummer der Feuermeldestelle, welche nach Hülfe gerufen hat. Der Ruf selbst erfolgt durch eine gleichzeitig laut ertönende elektrische Alarmklingel (noch besser eines großen Läutewerkes). Dasselbe wird in den Stromkreis eingeschaltet in Folge des Verweilens des Kontakthebels in seiner unteren Stellung durch einen ähnlichen Mechanismus, wie im andern Falle das Zurückspringen der Nummerscheibe beim längeren Verbleib des Ankerhebels in seiner oberen Stellung. Die Alarmglocke ertönt so lange, bis sie durch eine dazu berufene Person abgestellt wird, was nur nach Oeffnen des betreffenden Meldekästchens mittelst eines Schlüssels geschehen kann, womit dann auch die an der Markiruhr erschienene Nnmmer wieder verschwindet.

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Welcher Upparat war in der.. Polnischen Oper" in Saris mit nöthig, um bas sofortige Herablassen des eisernen Vorhanges zn bewirken?

Beim Wiener RingLheater wurde bekanntlich am 8. Dez. 1881 gleichfalls vergessen, durch die eiserne Draht-Courtine den in Flammen aufgehenden Jute-Vorhang vom Zuschauerraum zu isoliren, indem die für diese Funktionen angestellten Personen nicht zur Stelle waren. Nun, in Paris functionirte der einzige Feuermelder und der eiserne Vorhang auch nicht, während ein elektrischer Registrirapparat gleichfalls nicht vorhanden war.

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Die Einrichtung und Wirkungsweise dieses Apparates ist folgende: Der Registrirapparat, von welchem die innere Ansicht hier im Bilde veranschaulicht ist, wird beispielsweise int Bureau des Theater-Jnspeetors aufgestellt und besteht aus einem äußerst genauen, mit einer Ankerhemmung versehenen Uhrwerke, das ein Zifferblatt mit Papier in einer bestimmten Zeit umdreht. Dieses wird von einer Stahlspitze in demselben Augenblick durchstochen, in welchem ein electrischer Strom durch einen Elektromagneten des Apparates gesendet wird.

Das letztere geschieht durch einen Druck auf einen Taster, welcher sich in jeder beliebigen Entfernung von dem Registrirapparat befinden kann und mit diesem durch eine Telegraphenleitung verbunden ist.

Die Anzahl dieser Taster kann beliebig gewählt werden und entspricht den zu controlirenden Stellen, an welchen das Sicherheitspersonal seine pflichtmaßige Funktion auszuüben hat.

^ Dieses wird beauftragt, in bestimmten Zeitintervallen die entsprechenden Taster niederzudrücken, wodurch die Anwesenheit eines jeden Einzelnen ganz genau durch den Registrirapparat dokumentirt wird.

Jeder Taster befindet sich in einem verschließbaren Kästchen, zu welchem nur der an dem jeweiligen Punkte Verpflichtete einen Schlüssel hat. Eine Registrirung an der Uhr selbst ist nicht möglich, dagegen kann der Gang des Sicherheitsdienstes von dem Kommandirendeu der Hansfeuerwehr oder dem Jnspector bequem ans dem Zifferblatt verfolgt und dieses nach beendigtem Dienst herausgenommen werden, wobei jede Versäumniß bis ans die Sekunde genau nachgewiesen werden kann.

Die Zifferblätter bestehen aus einfachen Papierscheiben, worauf sich die Zeiteintheilung für 6—20 Stationen befindet. Diese Blätter zu einem Bande geordnet und mit dem Datum versehen, bilden ein ganz genaues Protokoll über den Sicherheitsdienst das Jahr hindurch.

Die trefflichen Eigenschaften dieses Apparates der Fein'scheu Tele-graphenbananstalt in Stuttgart wurden wiederholt erprobt.

Hie Kheater- und Mihnenbklmchllmg mit dem elektrischen Gicht.

Der Froschschenkelversuch Galvanis*) war von wunderbarem Erfolg-' begleitet, hat er doch die Wissenschaft zuerst mit der geheimnißvollem fast unheimlichen, weil unsichtbaren Kraft bekannt gemacht, welche den direkten, ja selbst mündlichen Verkehr über Welten gestattet und welche uns eine Lichtquelle von intensiver Macht und Schönheit geliefert hat, von der wir den vollen Zauber noch nicht ganz in uns aufgenommen, weil wir ihr noch nicht lantz^ genug in ihr strahlendes Antlitz geschaut.

Schlußworte eines Avsrnittes meines „Theater-Handbuches" über das vorliegende Thema.

Und doch haben wir ihr lange genug in ihr berückend schönes Antlitz geschaut, daß wir mit gutem Gewissen sagen und, wenn es sein mutz, auch beschwören können, datz wir uns keine prächtigere Lichtquelle wünschen und denken können. Dem Feuerwehrmann bat aber das elektrische Licht

*) Der Gelehrte Galvani, Professor der Anatomie an der Universität zu Bologna, machte 1789 die Entdeckung, daß frisch Präparate Froschschenkel, welche er mittelst metallener Haken an einem eisernen Balkongeländer aufhängte, in heftige Zuckungen geriethen. Diese Zuckungen beobachtete G. auch, wenn er die Muskeln der Froschschenkel mit einem Kupferdrahte, ihre Neiden mit einem Eisendrahte verband und beide Drähte in Verbindung brachte. Volta, Professor zu Pavia, zog aus dieser Wahrnehmung den richtigen Schluß, daß zwei verschiedenartige Körper, namentlich Metalle, wenn sie in Berührung kommen, elektrisch werden. Die an der Berührungsstelle auftretende Kraft nannte er elektromotorische Kraft; ihre Stärke hängt von der Natur der zur Berührung gebrachten Körper ab. Diese Kraft wird beispielsweise stärker, wenn man Zink mit Platin oder Kohle verbindet, als wenn man Zink mit Kupfer oder gar mit Eisen in Berührung bringt. Die nach ihm benannte Bolta'sche Säule besteht aus runden Zink- und Kupferplatten, welche durch angefeuchtete Filzscheiben getrennt sind und in größerer Zahl aus einander geschichtet werden. Später kam man dazu, tie einzelnen Plattenpaare in geeignete Behälter, welche mit angesäuertem Wasser gefüllt waren, vertikal einzustellen. An den beiden hervorragenden Enden der beiden Metallplatten — den belden Polen — entwickelt sich nun freie Elektrizität und zwar besitzt der eine positive und der andere negative. Verbinden wir mm beide Pole mit einem Metalldraht, so cirkulirt in ihm jene geheimnißvolle, wunderbare Kraft, welcher die Wissenschaft den Namen: galvanischer Strom beigelegt hat. Da letzterer im Stande ist, nach kurzer Zeit das angesäuerte Wasser in seine Bestandtheile, Sauerstoffgas und Wasserstofsgas, zu zerlegen und mit dieser Prozedur sich selbst gewissermaßen unmöglich macht, so mußten Versuche gemacht werden, ein trennendes Medium zu finden, welches einen raschen Uebergang der beiden Flüssigkeiten möglichst lange verzögerte. Der Engländer Daniel! wendete zu diesem Behufe porösen Porzellanthon an und erreichte derselbe damit befriedigende Resultate, aber einen Strom, der für alle Zwecke nicht ausreichte. G rove wendete daher an Stelle des Kupfers Platin, welches er in sehr sauerstoffreiche Salpetersäure stellte, während B unsen für seine Elemente statt des theuren Platins die Gaskohle in Salpetersäure verwendete. Beide erzielten damit eine ungemein belangreiche Stromstärke.

Damit hatten aber die Verbesserungen und Fortschritte noch nicht ihr Ende

namentlich deshalb imponiren müssen, weil es bei vorsichtiger, minu-tiöser Ueberwachung für ihn ein zuverlässiger Bundesgenosse geworden ist, und dies namentlich in Theatergebäuden.

Sehen wir uns vorab in möglichst gedrängter Kurze dasjenige System näher an, welches sich bereits in mehreren Theatern glänzend bewährt hat. Es ist dies das Edison'sche Belen chtungs-Sy-st e nt*.)

Dasselbe umfaßt die Lichtmaschine, den Motor, welcher diese in Bewegung setzt, die Leitungen, Schal-tuugsweisen, Lampen und die Regulirnngs-Vorricht-migen für den Strom. Zur besseren Orientirung durfte es sich empfehlen, das ganze System so zu betrachten, wie es zur Beleuchtung eines Stadttheiles in Newyork gegenwärtig in Verwendung steht, zunäch st ohne aus die Theaterbe-leuchtungRilcksichtzu nehmen; die für den letzterwähnten Zweck erforderlichen Abänderungen werden sich dann von selbst fl ergeben.

lii Edison's Lichtmaschine, wohl die größte, die je

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I    Ei coiiftruirt worden ist, und I eine horizontale Dampf-Mi Maschine von 125 Pferde-

II    y frästen sind auf einer gemeinschaftlichen Grnnd-

Der Berf.

erreicht. So beseitigte M e i d i n g e r die Thonzelle ganz. Zum Kupfer brachte vereine gesättigte Kupfervitriollösnng und Zink mit schwefelsaurer Magnesia. Ein solches Element ist 10—12 Monate ununterbrochen zn benützen, kann aber keine Platzveränderung vertragen, weil sich die Flüssigkeiten sonst leicht vermengen. Diesem Miß-stande hat Ende'der 60er Jahre der Franzose Löclanchs wirksam abgeholfen, bei dessen Elementen Zink in einer Lösung von Salmiak in Wasser steht, während die Kohle sich in einem angefeuchteten Brei von Braunstein (Maganhyperoxyd) mit etwas Kohle vermischt, befindet. Sie funktioniren etwa 12 Monate ohne Erneuerung und sind solche im Frankfurter Opernhaus im Gebrauche.

*) Dem vortrefflichen, überaus empfehlenswerthen Werke entnommen: Die elektrische Beleuchtung von Dr. A. von N r b a n i tz k y. A. Hartleben in Wien 1883. Band XCV der Ehern, techn. Bibliothek dieses großartigen Weltverlages.

platte fundirt, beide zusammen bilden auf diese Art eigentlich nur eine Maschine und deren Gesammtgewicht beträgt über 340 Centner. Die Welle des Motors ist, wie die Abbildung in Figur 1 zeigt, in der Verlängerung der Welle der dynamischen Maschine angebracht und die beiden Wellen sind durch eine Verkuppelung verbunden; man vermeidet dadurch alle Transmissionsriemen und macht so ein plötzliches Verlöschen der Lichter durch Abgleiten eines Riemens unmöglich. Der Motor besitzt einen sehr symmetrischen Regulator, der direkt auf die Stellung des Excenters wirkt und so den Gang des Schiebers für die Dampfznströmung regulirt. Die eigentliche Dynamomaschine besteht aus 8 horizontal befestigten Elektromagneten, welche ungefähr 2.4 Meter lang sind, und dem zwischen den Polen der letzteren rotiren-den Cyliuderinductor. Seine Umwindungen sind parallel zur Rotationsachse des Cylinders angeordnet (wie beim Siemens'schen Cylinderinductor), aber nicht aus Drähten, sondern aus Knpferstreifen von trapezartigem Querschnitte hergestellt. Die Jsolirung der einzelnen Streifen von einander wird durch eigens präparirtes Löschpapier bewerkstelligt.

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Der Commntator, nach Gramme^schem Muster gebildet, besteht aus so vielen Kupfersectoren, als Streifen auf dem Cylindernmfange angebracht sind; zur Ableitung der Ströme dienen Bürsten, die auf dem Commntator schleifen. Diese sind durch Drahte mit den Umwindungen der Elektromagneten in Verbindung gesetzt, so daß also letztere in den Hanptstromkreis' der Maschine eingeschaltet erscheinen. Sobald der Cylinder zu rotiren beginnt, werden in den Umwindungen desselben durch den in den Elektromagneten zurückgebliebenen (remanenten) schwachen Magnetismus Ströme iuducirt, welche dann mit Hilfe des Commutators und der Bürsten in die DrahL-windungeu der Magnete gelangen und deren Magnetismus verstärken. Diese wirken dann kräftiger inbitciuenb auf den Cylinder und die jetzt erhaltenen kräftigen Ströme erhöhen neuerdings die magnetisirende Kraft der Elektro-magnete. Die wechselseitige Verstärkung schreitet so lange fort, bis die Elektromagnet ihren Sättigungspunkt erreicht haben und dann liefert die Maschine, coustante Umdrehungsgeschwindigkeit vorausgesetzt, Ströme von constanter Größe.

Die hier geschilderte Maschine kann bei einer Rotationsgeschwindigkelt von 350 Touren per Minute 2000 Halblichter oder 1000 ganze Lichter erzeugen.

Bon der Maschine A geht der Strom durch die Leitungen na zu den einzelnen Lampen r; cc sind Leitungen, die von der Hauptleitung (Lampenleitung) ausgehen und zu einem Stromwechsler mit vier Contacten j führen. Mit diesem steht der Stromwender g in Verbindung; !i ist ein sogenannter Widerstandskasten (Shunt), ein Apparat, der gestattet, verschieden große Widerstände in einen Stromkreis einzuschalten, i ein constanter Widerstand von 50,000 Ohms. Zu dem früher erwähnten Stromwechsler führen auch noch die Leitungen llll der Normalbatterie D von 110 Volts, n ist ein Thomson'sches Spiegelgalvanometer, k die Lampe desselben und in die dazu gehörige Theilung. Der eigentliche Stromregulator B steht durch die Leitung bb mit den Umwindungen der inducirenden Maschine A in Verbindung; bei f ist in diese Leitung ein Unterbrecher eingeschaltet; e ist ein im Kreise drehbarer Hebel, der mit einer Leitung b verbunden ist und durch Berührung mit einem der ebenfalls int Kreise angeordneten Contacte den Stromkreis bb schließt, indem er den Strom zwingt, durch eine größere oder kleinere Anzahl von Widerständen, deren Endpunkte eben die Eontacte sind, zu gehen.

Die Glühlichtlampen bedürfen, wenn sie ein gleichmäßiges, konstantes Licht geben sollen, eines Stromes von stets gleichbleibender Intensität. Diese kann aber nicht durch den regelmäßigen Gang des Motors allein erreicht werden, da die Zahl der Lampen, welche die Maschine speist, in den meisten Fällen eine veränderliche ist. Es ist deshalb eine Regulirungsvorrichtung nothwendig, welche die durch, die Leitungen zu den Lampen geschickten Ströme so regnlirt, wie es dem jeweiligen Bedürfnisse entspricht. Edison zieht es vor, die Regulirung der Stromstärke durch eine eigens dazu bestellte Person bewerkstelligen zu lassen und nicht durch die Maschine selbst, wie Maxim oder Laue Fox. Die Apparate, welche dazu dienen und deren Verbindung mit der Maschine und den Leitungen ist in Figur 2 schematisch und in Figur 3 in perspectivischer Ansicht dargestellt. Sie bilden zwei Gruppen, deren eine dazu dient, die jeweilige Stromstärke in der Hauptleitung messen zu können, und deren zweite gestattet, diesen Messungen entsprechend den Strom so zu reguliren, daß er immer die gewünschte Stärke erhält.

Die Regulirung der Stromstärke erfolgt nun in nachstehender Weise: Mittelst der Apparate C und D wird zunächst die Stromstärke int Lampenkreise gemessen und dann durch Drehung des Hebels e ein größerer oder kleinerer Widerstand in den Stromkreis der inducirenden Magnete eingeschaltet, je nachdem man in Folge des erhaltenen Messungs-Resultats den Strom schwächer oder stärker machen will.

Die Messung der Stromstärke in der Lampenleitung wird derart bewerkstelligt, daß man den Strom dieser Lütung mit dem einer Normalbatterie vergleicht. Zn diesem Behufe läßt man den Lampenstrom durch die Leitungen cc, den Stromwechsler st den Cemmntator g, die Widerstände h und i zum Galvanometer n gehen und beobachtet mit Hilfe der Lampe k und der Scala m den Ausschlag der Galvanometernadel. Hiebei sind die beiden Arme des Stromwechslers j nach rechts gedreht: dreht man sie dann nach links, so kann der Strom von 110 Volts der Normalbatterie D auf demselben Wege in das Galvanometer gelangen. Der constante Widerstand h von 50,000 Ohms ist deshalb eingeschaltet, damit nicht der Hauptstrom in seiner vollen Stärke, sondern nur ein diesem Widerstande entsprechender Theilstrom in das Galvanometer gelangen kann. Der veränderliche Widerstand i dient dazu, die Stromstärke noch weiter zu vermindern, wenn sie zur Messung im Galvanometer noch immer zu groß sein sollte.

Es ist selbstverständlich, daß der Ausschlag, welchen das Galvano-

Meter bei seiner Einschaltung in den Stromkreis der Normalbatterie giebt, nur einmal beobachtet werden muß und dann die Arme des Stromwechslers in ihrer rechtsseitigen Stellung bleiben. Es ist dadurch immer das Galvanometer in den Lampenkreis eingeschaltet und der beobachtenden Person

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Fig- 3.

wird sofort jede Schwankung der Stromstärke durch den Ausschlag der Galvanometernadel bekannt gegeben.

Ist z. B. durch Auslöschen mehrerer Lampen die Stromstärke gestiegen, so müssen Widerstände eingeschaltet werden, um sie wieder zu ihrer

normalen Größe zurückzubringen; hat sie im Gegentheile abgenommen, so müssen Widerstände ausgeschaltet werden. Dies ermöglicht der Apparat B. Die im Kreise angebrachten Contacte sind, wie früher erwähnt wurde, die Endpunkte einer Reihe von Widerständen (R in der perspektivischen Zeichnung.) Durch diese Construction der Widerstände wird eine zu große Erwärmung der vom Strome durchflossenen Drähte verniicdcn, indem die blanken Oberflächen derselben die Wärme leicht und rasch an die Luft abgeben. Je nach der Stellung des Schleifhebels e (C in Figur 3) ist ein größerer oder geringerer Widerstand in den Schließungsbogen der induciren-dcn Magnete der dynamischen Maschine eingeschaltet.

Der auf diese Weise regulirte Strom samt nunmehr zu den Lampen geleitet werden. Die Leitungen für den Hauptstrom bestehen aus Kupfer-stangen von kreissegmentartigem Querschnitte, haben eine Breite von beiläufig zwei Zentimeter bei einer Dicke von 0.5 Zentimeter und sind in Garleitungsröhren von diesen und unter einander isolirt eingeschlossen. Sie werden in den Gewölben der Kanäle oder circa 60 Zentimeter tief unter dem Pflaster durch die Straßen geführt. Bemerkenswerth ist die Art, in welcher von dieser Hauptleitung Nebenleitungen für die einzelnen Lokale abgezweigt werden. Figur 4 stellt eine solche Abzweigung dar. Man führt

Flg. 4.

die Hauptleitung in eine mit isolirendem Materiale umgebene, hermetisch verschließbare Elsenkapsel, schneidet dort die Leitung entzwei und führt je zwei Enden einer Leitung, die man hier von der isöliren-den Substanz befreit hat, zu einer Klemme. Von der einen Klemme, der oberen in der Figur, läßt man einen Lcituugsdraht für die Zweigleitung ausgehen; der Bleidraht ist eine Sicherheitsvorrichtung, um zu vermeiden, daß ein zu kräftiger Strom in die Zweigleitungen gelangt; sobald nämlich der Strom zu stark wird, erhitzt sich der Bleidraht so intensiv, daß er abschmilzt und so die Leitung unterbricht. In der Figur ist übrigens eine doppelte Zweigleitung gezeichnet.

In Figur 5 ist ein Electricitäts-Meßapparat abgebildet; rechts ist das Voltameter, durch welches sich der Zonsument — für Theaterbeleucht n n g deshalb entbehrlich, weil sich Producent und Zonsument in einer Person decken — jederzeit von der verbrauchten Electricitätsmenge überzeuge» kann, links das nur dem Zontrolor zugängliche. Um zu vermeiden, daß durch ein zu starkes Sinken der Temperatur die Lösnngeti sehr erkalten und dadurch die Kupferabscheidung älterm wird, hat Edison in dem Raume unter den Voltametern eine Glühlichtlampe angebracht. Sinkt die Temperatur bis nahe an den Nullpunkt, so wird diese Glühlichtlampe durch ein in den Stromkreis eingeschaltetes Metallthermometer selbstthätig in Function gesetzt und erzeugt dann soviel Wärme als nöthig ist, um die Kupferabscheidung in normalem Gange zu erhalten.

Betrachten wir nun Edison's Lampe. In einer Glasbirne (Fig. 6) ist die in Gestalt eines Hufeisens geformte Kohle eingesetzt, welche durch den

Fig. 5.

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Strom zum Glühen und Leuchten gebracht wird. Sic ist ans Platin-drähten, die in Form von Pincetten die Kohlenenden fassen, befestigt. Als Material für den Kohlenbogen, der nicht stärker ist als ein Frauenhaar, hat Edison nach einer langen Reihe von Versuchen mit den verschiedensten Stoffen die Fasern ans dem Bambusrohre definitiv angenommen. Die größte Sorgfalt wird darauf verwendet, die Drähte in die Glaswand luftdicht einzuschmelzen und dann das Gefäß mit Hilfe einer Quecksilber-Luftpumpe luftleer zu machen. Das Zurückbleiben oder nachträg- g, liche Eindringen von g Sauerstoff in die Glas- jj birne muß vollkommen vermieden werden, da j sonst der dünne Koh- j lenstoffboqen anstatt § blos zu glühen, rasch j verbrennen würde. Die -Leuchtkraft einer sol-    ⁶"

chen Lampe wird z» 8 oder 16 Kerzen angegeben, jedoch sind diese Zahlen keineswegs fix, sondern variiren sehr bedeutend, da den verschiedene» Be-dürfnissen entsprechend Lampen mit sehr verschiedener Jiitensität hergestellt werden. Die in Fig. 6 gezeichnete Lampe ist als Wandarm objultirt. Dieser hat bei A und B Gelenke, deren innere Einrichtung ans den Fig. 7

und 8 ersichtlich ist. Bei dem Gelenkstücke (Fig. 8) freien die Leitungsdrähte auf der rechten Seite in die Kammer ein und gehen zu zwei von einander iso-lirten Metallstücken, deren Verlängerungen ans zwei Metallscheiben schleifen, die gleichfalls von einander isolirt ans dem vertikalen Theile des Knierohrs aufgefetzt sind und sich mit diesem drehen. Von jeder Scheibe geht ein Leitnngsdraht ans und läuft durch die Röhre weiter fort. In Figur 7 ist ebenfalls ein solches Gelenk abgebildet, jedoch in Verbindung mit einem Hahne oder richtiger Schlüssel, der z»m Oeffnen und

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Fig. 7.

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Schließen des Stromes, also Auslöschen und Anzünden der Lampe dient; es wird dies durch eine einfache Drehung, analog wie bei dem Hahne einer Gasleitung, bewerkstelligt.

Fig. 8.

In Figur 9, wo eine dreiarmige Hängelampe dargestellt ist, befinden sich die Hähne oder Schlüssel int mittleren Stücke. Die Glühlampen lassen sich aber auch ebenso leicht auf einen __    Lustre, Kandelaber oder als tragbare

Setzlampe adjnstiren und schmiegen sich überhaupt mit Leichtigkeit jedem etwa schon vorhandenen Gasbelelichtnngsapparate an, was bei älteren Theatergebänden, welche elektrische Beleuchtung erhalten sollen, ungemein bortheilhast ist. Ferner kann die Lichtintensität jeder einzelnen Lampe durch Anbringung einer Art Kohlenrhcostat leicht und beliebig regn-lirt werden. Wie man aiis dem Vorhergehenden ersehen kann, ist Edison's

Belcnchtniigs-Systcm bis in die kleinsten Details vollkommen durchdacht und ausgebildet, so daß es mit den Vorzügen der elektrischen Beleuchtung die Bequemlichkeit der Gasbeleuchtung verbin-2    bet, ja diese sogar in

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mehreren Punkten ^    übertrifft. 28aS die

K    Danerhaftigkeit der

Jjk    Lampen anbelangt,

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Fig. 9.

wird versichert, daß sie beiläufig 1200 Brenn-stunden ihre Kohlenbögen erhalten. Dann ist die Lampe aller-

dings unbrauchbar. Dies hat aber keinen Einfluß auf ihre praktische Verwendbarkeit, denn die Regnlatorlampen und noch mehr die elektrischen Kerzen verzehren ja auch während ihrer Benützung fortwährend Kohle, die bezahlt werden muß, und bei Beleuchtung anderer Art müssen ebenfalls die Glascylinder, Kugeln, Schalen 2c. häufig erneuert werden.

Speziell zur Bühnenbeleuchtung übergehend, wollen wir nun sehen, welche Apparate hier in Anwendung kommen. Eine Bühne mittlerer Größe verfügt nach Uppenborn*) über folgende Belenchtungsapparate:

100 Lampen

1 Fnßrampe von

50

12 Conlissenrampen von je 10, zusammen. . 120 6 Oberlichter von je 50, zusammen . . . 300 Bewegliche Lichter (Fronten, Transparente re.) 100 Sonstige Bühnenflammen

Summa 670 Lampen.

Diese 670 Flammen würden bei einer elektrischen Beleuchtungsanlage durch eben so viele Glühlampen ersetzt werden müssen. Die Schaltung, welche sich am meisten empfehlen würde, wäre die Parallelschaltung; dieselbe gestattet, sowohl einzelne Lampen als auch ganze Parallelserien ohne Benutzung von Widerständen auszulöschen. Man theilt das ganze Leitungsnetz zweckmäßig in 7 von einander unabhängige Partien ein, welche durch je eine Elektricitätsquelle gespeist werden:

1. Fußrampe. Von dieser Rampe sind täglich sämmtliche Flammen

in Thätigkeit.

2.    Erstes und zweites Oberlicht. Diese sind täglich in voller Flammen-zahl in Benutzung.

3.    Drittes und viertes Oberlicht. Diese sind beide oder eines manchmal außer Benutzung.

4.    Fünftes und sechstes Oberlicht; nur selten in Benutzung. Der hierzu bestimmte Elektrieitätserzenger dient zweckmäßig für gewöhnlich als Reserve.

5.    Zehn Conlissenrampen; meist täglich in Benutzung.

6.    Sonstige Bühnenflammen, welche täglich in Benutzung stehen. Dieser Stromerzeuger kann auch zur Speisung der beiden noch fehlenden Coulissenrampen mit benutzt werden.

7.    Bewegliche Lichter:c., seltener in Benutzung.

Da die Parallelschaltung anzuwenden ist, so kann man sich manchmal mit nur wenigen Stromerzeugern behelfen, da jeder Stromerzeuger für 100 Lampen berechnet ist. Zu diesem Zwecke bedarf man natürlich eines Generalumschalters, mit dem sich alle vorkommenden Schaltungen schnell und sicher ausführen lassen.

Will man nicht nur die Bühne, sondern auch den Zuschauerraum, die Stiegen, Korridore, Garderoben 2C. elektrisch beleuchten, so wird es Vortheilhaft sein, eine aus Glühlampen und Regulatorlampen combinirte Beleuchtung anzuwenden.

„Durch diese Combination", erficht Dr. W. Siemens¹), „läßt sich das Problem der gefahrlosen Theaterbeleuchtung in fast vollkommener Weise lösen. Ist der Vorhang niedergelassen, so soll Helles, belebendes Licht den Zuschauerraum erleuchten. Es läßt sich dies fast momentan durch eine entsprechende Anzahl von zweckmäßig placirtcn Differentiallampen erreichen und ebenso vor Aufzug des Vorhanges diese Helle Beleuchtung wieder beseitigen. Dann

*) „U p p e n b o r n", Zeitschrift f. angew. Elektr. 1882 Heft 5 und 6. Dieser Zeitschrift ist auch ein Theil der nachfolgenden Angaben und Vorschläge entnommen.

soll der Z'ischauerraum mir noch milde und wie die Bühne mit röthlichem Lichte beleuchtet sein. Zn dem Ende hat man nur einen oder mehrere Kranze von Glühlichtern an den Galerien anzubringen, welche unausgesetzt in Action bleiben. In gleicher Weise können die Zugänge und Treppen beleuchtet sein. Damit auch für den Fall der Versagung einer Maschine oder des Bruches eines Drahtes keine Dunkelheit eintritt, wird man auch hier die Vorsicht gebrauchen, zwei ganz von einander gesonderte Stromkreise mit besonderen Maschinen anzubringen und die Glüh-lampen abwechselnd in den einen oder anderen Kreis einzuschalten. Bei ganz großen Gebäuden könnte man auch drei oder noch mehr Leitungskreise anbringen, wodurch die Sicherheit der Beleuchtung fast absolut wird. Besonders wichtig ist es aber, das feuergefährliche Gas, sowie alle Flammen-belenchtung von der Buhne vollständig zu verdammen! Es kann dafür kaum eine geeignetere Beleuchtung erdacht werden, wie das elektrische GlühliÄt."

Uppenborn theilt über einen Versuch mit elektrischer Beleuchtung im Stadttheater zu Hamburg Folgendes mit:

„Der Versuch ward von Herrn Ingenieur I. L. Huber unter Mitwirkung von Herrn Beleuchtungsinspector Schiueck ausgeführt. An einer Versatzconlisse waren 8 Glühlampen angebracht, und konnte die Lichtstärke derselben durch das Drehen eines kleinen Hebels io vollständig regulirt werden, daß nach Belieben jeder Grad der für Bühnenzwecke erforderlichen Helligkeit erzeugt wurde. Zum Schluffe des Versuches zerschlug Herr Huber eine mit voller Intensität leuchtende Lampe, die zuvor mit einem vollständig trockenen ausgezupften Lappen dünnen Banmwollenzeuges umwickelt war; die Lampe verlöschte sofort, ohne daß der Lappen entzündet wurde."

„Die Glühlampen besitzen aber außer den Vorzügen, welche der elektrischen Beleuchtung überhaupt eigen sind, noch ganz spezielle Eigenschaften, die besonders hervorgehoben zu werden verdienen. Sie leuchten absolut ruhig, ein Flackern oder Zittern kann nie eintreten, ihr Licht nähert sich seiner Farbe nach dem Gaslichte, und violette Nuancen kommen nie vor. Sie sind vollkommen feuersicher, da der glühende und leuchtende Bogen in der Glasbirne hermetisch eingeschlossen ist, das Zerbrechen der letzteren aber sofort das Erlöschen des ersteren zur Folge hat. Ihre Jnstallirnng ist äußerst einfach zu bewerkstelligen, und dürfte sich nicht leicht ein Fall ergeben, wo diese irgend welche Schwierigkeiten darbieten würde; im Gegentheile: sie schmiegt sich jeder etwa schon vorhandenen Beleuchtungseinrichtung spielend an. An den Belenchtnngsapparatcn braucht nahezu nichts geändert zu werden, indem au Stelle jedes Brenners oder jeder Kerze einfach eine Glühlampe gesetzt wird.

Die Betriebssicherheit einer derartigen Beleuchtung ist, sobald die Anlage nur halbwegs verständig gemacht wird, um kein Haar geringer als die der Gasbeleuchtung. Ein Versagen der Beleuchtung könnte eintreten durch Defectwerden des Motors, der Lichtmaschine oder der Leitungen. Das Unbrauchbarwerden des Motors würde das Erlöschen eines Lampenkreijes zur Folge haben. Es hat dies aber gar keine Bedeutung, wenn die Beleuchtungsanlage so ausgeführt ist, wie oben angegeben wurde. Der Maschinenwärter hat einfach das Drosselventil der Reservemaschine zu öffnen und der Beleuchtungsinspector zwei Stöpsel des Generalumschalters umzustecken. Die ganze Operation dauert höchstens 20 bis 30 Sekunden, während welcher Zeit übrigens die Beleuchtung nicht erloschen ist, sondern nur etwas schwächer war. Auch ist zu bedenken, daß bei einer gut gewarteten, täglich im Gange befindlichen Maschine ein Versagen selten eintritt. Das Schadhaftwerden der dynamischen Maschine hätte dieselben Folgen; doch hier kann auf die gleiche Weise in kürzester Zeit Abhilfe geschaffen werden. Das Versagen der Beleuchtung in Folge des Bruches einer Leitung oder eines kurzen Schlusses braucht nicht in Betracht gezogen zu werden, da wohl jeder Elektriker vom Fach im Stande sein wird, eine gut isolirte und haltbare Leitung zu bauen. Den Gefahren eines Bruches ist übrigens eine Gasleitung in viel höherem Grade ausgesetzt, und ein solcher kann überdies noch eine Katastrophe herbeiführen. Die Lampen selbst bergen aber, wie bereits gezeigt wurde, keinerlei Gefahr in sich. Ein weiterer Vorzug derselben ist, daß man die Regulirung der Lichtstärke, ein für Theater wichtiges Moment, vollständig in der Hand hat. Ferner ist die bedeutende Erhitzung der Luft am Schnürboden vermieden, die Holzwerke, Taue, Zeuge u. s. w. werden deshalb auch nicht so ausgetrocknet und förmlich zu Zunder präparirt, die Luft bleibt unverdorben, die Farben behalten ihr natürliches Aussehen, da, wie schon erwähnt, die Farbe des Glühlichtes keinen violetten Schein besitzt, wie manche Regulatorlampe. Das Verfärben der Gemälde, das Mattmerden metallischer Theile, herbeigeführt durch die Berbrennungsprodukte des Leuchtgases, werden vermieden. Auch vom sanitären Standpunkte aus ist diese Beleuchtungsart zu empfehlen, da hierdurch alle Flammen wegfallen, die nicht nur Sauerstoff verzehren und irrespirable Gase erzeugen, sondern auch die Temperatur des Lokales, trotz aller Ventilationsanlagen, häufig in eine tropische verwandeln.

„Alle diese Eigenschaften", sagt Siemens, wie bereits vorn erwähnt, „machen die elektrische Beleuchtung so ganz besonders geeignet für die Theaterbeleuchtung. daß es nur als eine Frage der Zeit erscheint, daß ein.Theater ohne sie kaum noch zu denken sein wird. Die längst ausgegebene Parole: „Fort mit dem Gaslicht ans den Theatern" hat gerade wieder durch diesen neuesten Theaterbrand ganz eelatant ihre Berechtigung gefunden. Nur die Unmasse schwach und ungenügend ge sch ützte r Gaslampen, die an jedem Theaterabend zwischen cilV dem brüchig und mürb gewordenen Quark von Soffiten, Vorhängen, aufgerollten Dekorationen, Gasestoffen und Seilwerk lüstern herumzüngeln, hat auch über die Pariser „Komische Oper" das Unglück heranfbeschworen. Es ist leicht nachzuweisen, daß diese Hauptfeuerquelle zwischen Schnürboden und Bühne die schwersten Katastrophen von jeher verschuldet, was naturgemäß mit der falschen Legende auf die Beine helfen mußte, daß ein Theater verloren sei, wenn der Schnürboden brenne! Dieser unsinnigen Behauptung habe ich bereits die ihr gebührende Beleuchtung widerfahren lassen.

Die Gegner der elektrischen Beleuchtung — sie sind es meist aus sehr egoistischen Gründen — versäumen zwar keine Gelegenheit, dieselbe in den Schlamm zu ziehen und unbewußt leistet ihr die Presse oft nur zu willig Heerfolge dadurch, daß sie übertriebenen Berichten Raum gibt. Fünf Tage nach der Pariser Theaterkatastrophe, am 20. Mai Abends gegen 7 Uhr, zeigte in Wien ein Sicherheitswachmann bei der Central-Feuerwehr „Am Hof" „Bodenfeuer im neuen Burgtheater" an. welches noch nicht benützt wird. Kaum drei Minuten nach erflossener Meldung war ein starker Löschtrain der Centrale unter Führung des Jnspeklors Fink auf dem Platze, wo sich in rascher Aufeinanderfolge die Filialen des zweiten, achten und neunten Bezirkes einstellten. In einer Ausdehnung von 15 Metern war auf der Unterbühne des Theaters die Holzverschalung, in welcher das Kabel der elektrischen Beleuchtung läuft, angebrannt gewesen. Die städtische Feuerwehr hatte nicht mehr nöthig, in Aktion zutreten, da der Brand vor Ankunft des Löschtrains von bem im Theater angestellten Aufsichtspersonale unterdrückt worden war. Als am 29. Januar d. I. durch bie Unvorsichtigkeit eines Taglöhners in einem gewölbten Kellerraume des neuen Gebäudes ein Brand ausbrach, bei welchem Anlasse ebenfalls die Verschalung der elektrischen Apparate Feuer fing, da trat der Automat (Nr. 12) in Aktion. Die Untersuchung wird ergeben, ob der — dienstfreie — Sicherheitsmachmann, welcher die Meldung in der Centrale persönlich machte, dies auf eigene Faust that, oder von Jemandem dazu aufgefordert wurde. Es hat den Anschein, daß der Bauwächter und der Portier, welche den Brand entdeckt hatten, diesen diesmal „ohne Aufsehen" löschen wollten.

Daß man auch dem umhüllten Leitungsdraht eine solide Blechverschalung dort, wo ein Glühendwerden gefährlich sein kann, geben muß. ist selbstverständlich. Hier war entschieden die Leitung mangelhaft und trifft das Beleuchtungs-System nicht die mindeste Schuld. Herzlich gefreut habe ich mich aber über das schneidige Eingreifen des Löschtrains der Central-Feuerwehr bei ersterer Veranlassung, das zur Genüge andeutet, daß die Wiener Berufsfeuerwehr in erfreulichster Weise an Schlagfertigkeit seit dem Ringtheaterbrand gewonnen hat.

Ueber den wirklichen Grad der Feuergefährlichkeit der Anlage einer elektrischen Beleuchtung hat mit die erste Autorität auf diesem Gebiete, Geheime-Rath Dr. Werner Siemens in Berlin, bereits unterm 16. März 1883 dem „Centralblatt", dessen Redaktion um ein Gutachten über dieses wichtige Thema gebeten, Nachstehendes geäußert:

„Geehrte Redaktion! Auf Ihr geehrtes Schreiben vom 7. d. M. erlaube ich mir dahin zu antworten, daß das gewünschte Gutachten über die Gefahrlosigkeit der elektrischen Beleuchtung hinsichtlich der Feuersgefahr nicht zu erstatten ist. Mit Feuersgefahr ist jede Art der Beleuchtung verknüpft, also auch die elektrische. Wird eine elektrische Beleuchtungsanlage ohne Sachkenntniß oder ohne die nothwendigen Sicherungseinrichtungen gegen Feuersgefahr angelegt, so kann sie allerdings in ziemlich hohem Grade feuergefährlich sein. Wird die Frage aber so gestellt, ob bei sorgfältig und mit gleicher Sachkenntniß angelegten Gas- und elektrischen Beleuchtungen die letzteren mehr oder weniger feuergefährlich seien, so ist ganz ohne Zweifel die elektrische ungleich weniger gefährlich. Die Gasbeleuchtung bleibt aber auch bei sorgfältigster Anlage stets in hohem Grade feuergefährlich — ganz abgesehen von der direkten Lebensgefahr — denn jeder offengelassene oder undicht gewordene Gashahn kann eine lebens-und feuergefährliche Explosion hervorbringen. Dasselbe gilt von undicht geworbenen Rohrleitungen. Dagegen ist eine solide und sachgemäß angelegte elektrische Beleuchtung fast gänzlich ungefährlich. Bei der Bogenlichtbelenchtung bleibt allerdings immer die offene Flamme feuergefährlich, wenn sie mit brennbaren Gegenständen in Berührung kommen kann. Dies theilt sie mit jeder anderen Flamme, sie ist es aber in weit geringerem Grade, weil sie nicht flackert und nicht wie die Gasflammen beim ungeschickten Anzünden hoch aufflackern oder eine Explosion erzeugen kann. Ferner kann man sie noch erfolgreicher und sicherer in Glasglocken einschließen, die durch Drahtbespinnung vor bem Zerspringen und Herabfallen zu schützen sind. Dadurch würde auch das Herabfallen glühender Kohlenstücke verhindert werden, wenn dies nicht längst durch Verbesserung der Kohtenfabrikation vollständig beseitigt wäre! In Räumen, in welchen viele brennbare Fäden oder sonstige Stoffe umherfliegen oder in welche brennbare Dämpfe ein-dringen können, wird ein Sachverständiger keine offene Flamme — seien es Gas-, Petroleum- oder elektrische Flammen — anbringen.

Für solche Räume eignen sich besser die Glühlichter. Bei diesen ist die Feuersgefahr, bei richtiger Anlage, wirklich beinahe verschwindend klein, da der leuchtende Körper hermetisch in einer Glaskugel eingeschlossen ist. In Räumen, in welchen brennbare Stoffe mit den Wänden der Glaskugeln in Berührung kommen können, kann man außerdem Doppelglocken anwenden, um eine Entzündung an den heißen Wänden der Glaskugeln zu verhindern.

Bei einer nicht mit Sachkenntniß und größter Solidität ausgeführten Glühlichtanlage kann allerdings eine Gefahr dadurch eintreten, daß die Leitungen nicht richtig berechnet sind und sich erhitzen oder daß sie nicht sicher eingebettet und befestigt oder schlecht isolirt sind.

Endlich auch dadurch, daß nicht genügende Sicherheitsvorrichtungen angebracht sind, die verhindern, daß der elektrische Strom stärker werden kann, wie die Drähte es vertragen.

In allen diesen Fällen kann es vorkommen, daß Drähte sich in gefährlicher Weise erhitzen oder durch zufällige Berührung zweier Drähte an der Berührungsstelle elektrische Flammen bilden, welche zünden können. Das Alles darf bei einer gut und mit Sachverständniß gemachten Anlage aber gar nicht vorkommen, so wenig wie es vorkommen darf, daß Gasleitungen undicht oder dem Zerbrechen re. ausgesetzt sind.

So richtig es demnach ist, daß schlecht angelegte elektrische Beleuchtungseinrichtungen feuergefährlich sein können, so unrichtig ist es, das System der elektrischen Beleuchtung überhaupt für feuergefährlich oder gar für feuergefährlicher wie die Gasbeleuchtung zu erklären! Leider läßt sich eine sachverständige und solide Anlage durch Vorschriften oder polizeiliche Anordnungen nicht erzwingen. Solche immer einseitige Bestimmungen können gerade Gefahren herbeiführen, da sie die Verantwortlichkeit für den Anleger vermindern. Nur die Inanspruchnahme dieser Verantwortlichkeit bei eintretendem Schaden wird sich als ein wirksames Mittel erweisen, der elektrischen Beleuchtung den Grad der Feuersicherheit zu geben, der ihr in so hohem Grade zusteht!"

Eine weitere hochverdiente Persönlichkeit, Professor Pettenkofer in München, hat gleichfalls über die elektrische Theaterbeleuchtung nachstehendes günstige Urtheil in hygienischer Hinsicht gefällt: „Ans den vorliegenden Untersuchungen lassen sich mit Bestimmtheit zwei Schlüsse ziehen: 1) daß die elektrische Beleuchtung in hohem Grade die Ueber hitzung der Luft im Theater verhindert; 2) daß sie allerdings an und für sich nicht im Stande ist, die Ventilation des Theaters entbehrlich zu machen, daß sie aber eine geringere Ventilation erfordert, als die Gasbeleuchtung, bei welcher die Ventilation nicht nur gegen die Luftverderbniß durch Menschen, sondern auch gegen die Hitze und die Verbrennungsprodukte der Flamme gerichtet werden muß, während sie es bei elektrischer Beleuchtung nur mit dem Athem und der Hautausdünstung der Menschen und deren Folgen zu thun hat."

Die großartigste Beleuchtungsanlage in Frankreich ist die der großen Oper in Paris,²) welche schon im vorigen Jahre vollendet war.

Die große Oper hat einen jährlichen Gesammtanfwand von 800,000 Mark, wovon auf die noch dazu in manchen Theilen ungenügende Gasbeleuchtung allein 244,000 M. entfielen. Dies veranlaßte schon 1877 den Direktor Garnier zu Versuchen mit elektrische», Licht und hat heute dieser gewaltige Bau nachstehende Beleuchtung: Die »ach dem Opernplatz znliegende offene Loggia- hat 10 Pieper-Lampen. Im großen Foyer wurden die vorhandenen prachtvollen Lustres zur Anbringung von Edisonlampen benützt. Jeder Kronleuchter hat 42 solcher Lampen. Die beiden zum Foyer führenden kleinen Salons haben jeder 4 Wandlenchter mit je 13 Lampen. Dieser Theil des Gebäudes ist im Ganzen mit 524 Lampen prachtvoll erleuchtet. Im kleinen Foyer sind 5 Kronleuchter mit je 16 Edisonlampen. Das Treppenhaus wird durch 342 an den Gaskandelabern angebrachte Glühlampen, außerdem oben zwischen den Säulenreihen durch 12 Jablochkoff-Lampen erleuchtet. Der Zuschanerraum wird im Parquet durch 6 Girau-dolen mit je 15 Edisonlampen, durch die 120 Lampen der Rampe und die 610 Lampen des mittleren Kronleuchters erleuchtet. Mit den im Maschinenraum, in den Kellerräumen rc. angebrachten Lampen sind im Ganzen ca. 2000 Edisonlampen installirt. Beabsichtigt ist noch das Anbringen von 2000 Stück dieser Lampen. Die Dynamo-Maschinen befinden sich im Keller.

Die bedeutendste Beleuchtungsanlage in Italien ist die der Scala in Mailand wohl der zweitgrößten Bühne der Welt. In ihm sind 2296 elektrische Lampen aufgestellt, von denen jedoch in der Regel meist nur 1600 brennen. Die Lampen sind wie folgt vertheilt: Ans der Bühne sind 1091 Lampen angebracht, 253 beleuchten die Logenbrüstungen, während der von der Decke herabhängende Kronleuchter 344 Flammen aufweist; ferner brennen 209 Lampen in den Logen, Gängen und Foyers und 396 ans den Treppen und in den Nebenräumen der Bühne. Die Gesammtlichtstärke dieser Lampen gleicht 34,850 Kerzen. Die Einrichtung zur plötzlichen Erhöhung und Dämpfung des Lichts auf der Bühne und im Saale lassen nach einem Berichte des berühmten Elektrikers Ferrini nichts zu wünschen übrig.

Die größte Beleuchtungsanlage in Deutschland hat das große Hofthcater und das dicht »ebenanliegende Residenztheater in München. Die Maschinenanlage, in welcher der elektrische Strom erzeugt wird, besteht aus sechs großen Edison-Dynainomaschinen, von denen fünf je 450 Edisonlampen ä 16 Kerzenstärke und eine 250 Edisonlampen gleicher Leuchtkraft zu betreiben verniögen, also im Ganzen 2500. Diese sechs Maschinen werden durch drei Conipouiid-Dampfmaschinen von zusammen 350 Pferdekräften in Bewegung gesetzt. Die verschiedenartige Färbung des Lichts der Glühlampe», welche durch mehrere sinnreiche Regulirapparate in der jedesmal gewünschten Anzahl in Thätigkeit gesetzt werden können, geschieht nicht wie seither üblich nur an wenigen Stellen der Bühne, sondern nach einem dem Herrn Obermaschinenmeister Lautenschläger patentirten Systeme in einer völlig neuen und vorzüglichen Weise an sämintlichen Belenchtungsobjekten. Selbstverständlich rft auch für Effcktbeleuchtung durch Bogenlichter hinreichend Sorge getragen, und zwar durch direkten Anschluß an die Leitung, so daß die hiefür seither erforderliche besondere Maschinenanlage in Wegfall kommen konnte. Die Kosten der ganzen Anlage incl. Residenztheater belaufen sich auf 300,000 M., die jährlichen Betriebskosten auf 20,000 M., d. i. 17,000 M. billiger als mit Gas, indem früher für beide Theater jährlich für 37,000 M. Gas verbraucht wurde!

Die elektrische Beleuchtung ist bereits außer diesen Bühnen in nachstehenden Theatern eingerichtet resp. vorbereitet:

Sarvy-Theater in London;

Stadttheater in Brünn;

Variete-Theater in Paris;

Residenz-Theater in Stuttgart;

Neues böhmisches Theater in Prag;

Neues Hofburgtheater und Hofopernhaus in Wien;

Manzoni-Theater in Mailand; •

Theater in Havannah;

Die Königl. Schauspielhäuser in Berlin;

Opernhaus und Stadttheater in Frankfurt a. M.;

Wilhelmtheater in Köln;

Theater Bijou in Boston;

National-Theater in Prag;

Manzoni-Theater in Rom;

Reichshallen-Theater in Berlin;

Kroll'sches Theater in Berlin;

Hof- und National-Theater in Mannheim.

licheu Theater» die Einführung des elektrischen Lichtes obligatorisch erklärten. Jedes Theater, welches dasselbe innerhalb einiger Monate nicht besitzt , wird geschlossen. Viele Theatercommissionen, alle in Folge dieses Brandes eingesetzt, sprachen sich gleichfalls für elektrische Beleuchtung entschieden aus und wird für Ende

In Folge des Pariser Theatcrbrandes gingen die Bürgermeister Don Lyon, Brüssel und Madrid besonders schneidig vor, indem sie in sämmt-

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dieses Jahres jedenfalls ein sehr erheblicher Fortschritt in dieser hochwichtigenBe-leuchtungssrage vorauszusehen sein. Darüber täusche ich mich keinen Augenblick, daß in vielen theaterbesitz-endcn Städten M nach dem ersten |f stürmischen Au-!l lausmauch'gutes Projekt, weil jedenfalls mit Kosten, vielleicht auch mit etwas Unbequemlichkeit

verknüpft, auf spätere Zeit zurückgelegt wird. Wenn dann wieder einmal — hoffen wir erst in vielen Jahren — eine ähnliche Hiobspost durch die Welt geht und lähmenden Schrecken verbreitet, dann wird wohl endlich auch für den Theaterbesucher solch' renitenter Städte die Stunde der Erlösung und des Schutzes gekommen sein. Auch bei uns in Deutschland ist leider das Sprüch-wort: „Gut Ding will Weile haben" nur zu sehr auf der Tagesordunnq und es ist unglaublich, wie der Mensch die trüben Bilder und Gedanken, die anfänglich auch auf kältere Naturen einstürmen, in kurzer Zeit von sich zu scheuchen pflegt. Es gibt sicher nicht wenige, die auch mich für einen sonderbaren Schwärmer halten, weil ich für eine Kalamität in die Schranke zu treten wage, die sich die halbe Welt bereits wieder ans dem Sinne geschlagen.

Dem genialen Edison, der voraussichtlich mit den 35 Jahren, die er zählt, noch nicht das letzte Wort in der elektrischen Beleuchtungsfrage gesprochen, sei für sein hervorragendes Verdienst um die Sicherheit der Person und des Theaters selbst dadurch eine kleine Huldigung gebracht, daß sein Bild diesem so wichtigen Abschnitt beigegeben ist. Er hat es mit seinem herrlichen Glnhlicht schon allein verdient!

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Anlage 7.

Nas Ozlkrnyüus in Mrankfuvi a. pM

ein Musterbau in Bezug auf Feueralarm^ Feuerlöschvorkehrungen

und Personenschuh.

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Nach Frankfurt a. M. ist Oberst Sonstonr der Cef der Pariser Feuerwehr, jedenfalls auf seiner Theaterreise nicht gekommen, sonst hätte er diesen herrlichen, gegen Feuersgefahr wohlgeschützten Bau bei Aufzahlung der feuersicheren HL Thmter nicht vergessen können. DM Ich bringe ihn deshalb an der MM Spitze der näher zu besprechenden WM Mustertheater, weil er in seiner tiM    baulichen Einrichtung immerhin

einige Mängel aufweist. Auch in ihm ist nämlich, int Bühnenraum namentlich, sehr viel Holz verwendet, wodurch er jedoch, Dank der einzig schönen Feuerschutzanlagen seiner Bühne, nicht sehr viel an seinem Renommee einbüßt, ttttb für die des Umbaues bedürftigen Theater, aus denen ja nicht leicht sämmtliche Holzconstructionen zu entfernen sind, ein überaus nachahmungswürdiges Modell bildet, das noch dazu sein Holzwerk möglichst flammensicher gemacht hat.

Das dem Reichthum und Kunstsinn der Frankfurter zu großer Ehre gereichende Opernhaus wurde 1872 int Bau begonnen und ant 20. Oft. 1880 in Gegenwart unseres verehrten Kaisers feierlich eröffnet. Dasselbe hat den 1877 verstorbenen Architekten R. Lncae zum Erbauer und wurde der Bau von da ab von geschickter Hand, d. h. durch die Schüler des verlebten Meisters, die Herren Architekten I. A. Becker trnd E. Giesenberg in würdigster Weise zu Ende geführt.

Das Frankfurter Opernhaus liegt an einem der schönsten Punkte Frankfurts und weist eine nach allen Seiten der Wittdrose freistehende Lage auf. Der imposante Bau erreicht eine Höhe von 34 Meter und hat einen Flächen-raum von beiläufig 4000 Quadratmeter. Es ist, tvie aus den hier beigegebenen Zeichnungen (Auf Taf. 4 hinten ist eine schematische Darstellung der int Opernhause befindlichen Feuerlöschanlagen gegeben) ersichtlich, ein ungemein reicher Renaissancebau, welcher ganz mit französischem Kalkstein überkleidet ist und überall geräumige und breite Eingänge und Korridore, überall frequente Treppen und Aus-gänge in reicherZahl ausweist. (Anbei der Wegweiser für den Grundriß.³)

1.    Unterfahrt.

a.    Grundriß in Höhe des Kestibules.

20. Prosceniumstreppe.

22 u. 23. Mischkammer der Parquet-Heizung.

24.    Vestibüle für die Prosceninms-treppen.

25.    Musiker-Foyer.

26.    Vorzimmer.

27.    Stimmzimmer und Notert-Samm-lüng.

28.    Bureaux der Theaterverwaltung.

29.    Rampe.

30.    Ankleide-Zimmer.

31.    I. Untermaschinerie.

32.    Personal-Eingang.

33.    Rendantur.

34.    Ankleide-Zimmer.

35.    Damen-Toiletten.

36.    Personal-Treppen.

b.    Grundriß in Höhe des Parquets.

24.    Zimmer des Arztes, bezw. Regie.

25.    Zimmer für die Kommission und den Maschinenmeister.

26.    Konversations-Zimmer.

27.    Requisiten.

28.    Bibliothek bzw. Ankleidezimmer.

29.    Rampe.

30.    Ankleidezimmer.

31.    Haupt-Bühne.

32.    Hinterbühne.

33.    Hinterbühne, Ankleideräume und Herren-Toilette.

34.    Ankleidezimmer.

35.    Damen-Toilette.

36.    Personal-Treppen.

2.    Vorraume und Eckrundbauten.

3.    Vestibüle.

4.    Haupttreppenhaus.

5.    Zettelverkauf.

6.    Kassenraum.

7.    Vorraum.

8.    Kasse für den 111. Rang.

10.    Treppen für den III. Rang.

11.    Treppen für den I. und II. Rang.

12.    Parquet-Ausgänge.

13.    Korridore.

14.    Parterre-Treppen.

15.    Parterre-Garderobe.

16.    Herren-Toiletten.

17.    Damen-Toiletten.

18.    Nothausgänge.

19.    Parquet-Garderobe.

1—6. wie im Vestibule-Grundriß.

7 u. 8. Aktenraum.

9. Raum für den Restaurateur.

10.    Treppen für den 111. Rang.

11.    Treppen für den 1. u. II. Rang.

12.    Halbsäulen - Korridore, bezw.

Foyerräume für d. Parquetlogen.

13.    Korridore.

16.    Herren-Toiletten.

17.    Garderoben.

18.    Damen-Toiletten.

20.    Prosceniums-Treppen.

21.    Parterre.

22.    Parquet.

23.    Orchester.

Das große Vestibüle dient als Haupteingang für das zu Fuß kommende Publikum, während die drei in der Vorderfront liegenden Thüren unterhalb der Unterfahrt für die mit Wagen ankommenden Besucher reservirt sind. Das Vestibüle hat eine Lange von 19, eine Breite von 8'/₂ und eine Höhe von 6'/r Metern. Der Fußhoden ist wie sämmtliche massive Böden int Opernhaus mit Mettlacher Platten belegt. Ueber eine vierstufige Freitreppe aus schwarzem belgischem Marmor gelangt man in das wunderbar schöne HaupttrepPeutz aus, welches bedeutende Dimensionen (Tiefe 18, Breite 28 und Höhe 16'/₂ Meter) aufweist. Eine sechsarmige, ebenfalls ganz in Marmor aufgeführte Freitreppe führt zur Höhe der Parquet- und Balkonlogen, indeß die Zuschauer des Sperrsitzes und des Parterres durch das Portal unter dem Mittelpodest zu ihren Plätzen gelangen. In Höhe der Parquet- und Balkonlogen gehen zu beiden Seiten des Hauptraumes Säulenhalletr entlang, von welchen die oberen die direkte Verbindung zwischen den 37* Meter breiten Logenkorridoren und dem Foyer herstellen. Stufen, Geländer, Brüstungen, Säulen und Pilaster sind aus Marmor hergestellt, der in diesem Vorraum nicht gefährlich erscheint. Den offenen Säulenhallen zu beiden Seiten des

Raumes entsprechend, schließen sich vorn das Foyer und rückwärts die Logencorridore an das Treppenhaus au. Das mit wunderbarem Geschmack hergestellte Foyer zieht sich in der ganzen Länge der Vorderfronte hin und ist unten und oben von zwei Buffeträumen flankirt. Durch zwei hohe Thüren gelangt man in die überaus geräumige offene Loggia wie auch auf den über der Unterfahrt befindlichen Balkon. Diese Loggia wie auch der Balkon könnten in gefährlicher Stunde Hunderte von Zuschauern bequem aufnehmen, jedoch ist bei der wirklich musterhaften Anlage des ganzen Zuschauerraumes, bei den gesonderten Zugängen zu sämmtlichen Plätzen, ferner bei den überaus praktisch vertheilten, bequemen Stiegenhäusern an eine gefährliche Stauung von Menschenmassen, selbst bei dicht gefülltem Hause, kaum zu denken. Von den breiten Logencorridoren, welche von drei Seiten den Zuschauerraum umfassen, führen Nebentreppen direkt in das Freie.

Der Zuschau er raum ist, trotz des so überaus großartig und umfangreich eingerichteten ___________ prachtvollen Kronleuchter

Hauses, nur für 2000 s    JgL    ^ (ca. 300 Flammen), wie

Personen    berechnet. Es    l’TJB    auch durch 18 kranzartig

sind 345    Sperrsitzplätze,    L»    den Kronleuchter umge-

150 Parterreplütze, 100    bende Sonnenbrenner be-

Stehplätze int Parterre,    SZrlSS^—-iltjjl leuchtet und wird das

112 Parquetlogensitze, 178    EE! I ' :i:: . IGT elektrische Licht in Bälde

Balkonlogensitze, 170 Sitze    ^ fj - —eingeführt sein.

im ersten Rang, 333 int r l ! ÖfcJ, , Den Hinteren Theil zweiten und 549 im dritten    des Hauses nimmt die

Rang vorhanden. Sämmt-    a    BT Bühne mit ihren 9teben-

liche Logen sind mit Aus- iB J    räumen ein und ist dieser

nähme der großen Frem- N    Mr Theil vollständig vom

denloge zu je 4 Sitzplätzen    £*«1 Zuschauerraum durch

eingerichtet und durch MäT HMeine Brandmauer, niedrige    Scheidewände    ^    I I»?    eiserne Thüren und

abgetrennt. Das Or- jlTO KL ‘    einen eisernen Well-

chester bietet für 80    |*    WM    blech-Vorhang abge-

Musiker Raum und ist    '    ¹    schlossen,

so tief gelegt, daß die    JJ # e *jf    Die Bühne hat eine

Ersteren von dem Sperr-    Breite von 28 Meter,

sitze und den Parquet-    s 8    mit der für großartige

logen aus nicht gesehen    Scenerien bestintmten

lverden können. Der ge-    Grundriß    Hinterbühne eine Tiefe

wältige Zuschauerraum in Höhe    in Höhe von 28 und eine Höhe

wurde bis jetzt von einem beg $eftilmte8 beg Parquets ^on 35 Meter. Dieselbe öffnet sich nach dem Zuschauerraum hin in einer Breite von 13 Metern. Dieselbe ist mithin eine der    größten in Deutschland.    Die Beleuchtung der

Bühne erfolgte seither durch 14 Oberlichter ä 120 Flammen. Um den Bühnenraum sind in beit verschiedenen Etagen all? die Räume gruppirt, welche der Betrieb erheischt. Im Erdgeschoß befinden sich die Bureaux der Theaterver-waltung, die Zimmer der Intendanz, des Kapellmeisters, des Betriebsingenieurs, die Buchhalterei, die Kassenzimmer, das Stimmzimmer und die Notenbibliothek für das Orchester, ferner diverse Ankleidezimmer. Eine Etage höher sind die Ankleiderüume der Solisten, die Zimmer des Maschinenmeisters, des Regisseurs, des Arztes, ferner ein Sprechzimmer des Inte ndanten, das Eonversationszimmer und die Bibliothek für die Schauspieler. Eine weitere Etage höher befinden sich zwei große Probesäle für Chor und Ballet, während in den dritten Stock die großen Ankleiderätrme für Chor, Ballet und Statisten, die Schneidereien und Garderoberaume verlegt sind. Der weibliche Theil des Theaterpersonals hat den rechten, der männliche den linken Flügel des Bühnenraumes inne.

wird oben durch die

Die Heizung und Ventilation des Frankfurter Opernhauses ist in einer Weise durchgeführt, welche wirklich großartig und bis jetzt wohl einzig dastehend bezeichnet werden muß. Für Beides war ein Vorbild das Wiener Opernhaus, allein m Frankfurt sind werthvolle Verbesserungen in ausgedehntem Maßstabe zur Anwendung gekommen. Hier wird der Langenschnitt des Hauses zu näherer Orientirung gute Dienste leisten. Dampfheizung ist im ganzen Hause und in allen Räumen eingeführt. Die zur Erwärmung dienenden Dampfröhren sind in Gestalt von Heizschlangen meist in Fensternischen re. so Placirt, daß die behufs der Ventilation voll außen unter den Fenstern re. einströmende Luft vor ihrem Eintritt in die inneren Räume im Winter erwärmt wird und auf diese Weise dem Besucher nicht lästig füllt. Mittelst eines Handgriffes an der Fensterbrüstung hat man es in der Hand, die Außenluft abzusperren und die Wirkung der Dampfröhre einestheils auf die Zimmerluft zu beschränken oder auch von derselben ganz auszuschließen. Den Fensterwänden gegenüber ist der Luft Gelegenheit geboten, im Winter dicht über dem Fußboden, im Sommer unter der Decke mittelst aufsteigender Luftkanäle in den Mauer:: zu entweichen. Die solcher Art verbrauchte oder schlechtgewordene Luft Jalousiekuppel (siehe Längenschnitt) abgeführt.

Die Erwärmung sämmtlicher vom Publikum in Anspruch genommene!: Räume erfolgt dadurch, daß die bereits tut Souterrain von der Heizkammer aus erwärmte Lust wie sonst bei gewöhnlichen Luftheizungen in die einzelnen Räume übergeführt wird. Auf jeden der 2000 Zuschauer sind pro Stunde 40 Kubikmeter frische Luft gerechnet. Diese frische Luft wird dem unterhalb des Eingangs und Vestibules gelegenen Kaltluft-Raum entnommen. Letzterer steht durch zwei unterirdische Kanäle mit ben zu beiden Seiten des Theaters auf breiten Bosquets ausmündenden, mit Gitterwerk versehenen Luftschächten in Verbindung. In diesem Kaltluft-Raum wird zur Winterzeit die Erwärmung der von Außen eingeführten frischen Luft durch Dampfschlangen bewirkt, während erstere im Sommer dadurch eine entsprechende Abkühlung erhält, daß sie erst einen dreifachen Wasserschleier zu passiren. hat, bevor sie zum Ventilator gelangt. Letzterer weist einen Durchmesser von 53 Metern mit 90—120 Touren in der Minute auf und saugt, durch Dampfkraft getrieben, pro Stunde ca. 80,000 Kubikmeter Luft ein. Die in ben Kaltluftraum eingeführte Luft strömt alsdann in die mit dünnen Dampfröhren durchzogenen Heizkammern und nach erfolgter Erwärmung in die oberhalb der letzteren befindlichen Misch -kammern, wo die erwärmte Luft ihren richtigen Temperaturgrad erhält. Bon diesen Mischkammern aus wird letztere dann in möglichst senkrecht geführten Kanälen in die vom Publikum benützten Räumlichkeiten dicht über dem Fußboden eingeführt. Den Luftzuführungen entsprechend sind unter der Decke die nöthigen Luftabzugskanäle eingerichtet. Diese Abzugskanäle münden auf den: Kronenboden über den: Zuschauerraun: in den Kronenschlot, von dem aus, wie schon erwähnt, die schlecht gewordene Luft durch die Jal:u:siekuppel entweicht. Sehr interessant ist die Einrichtung, daß in: sogenannten Controlraume dem Betriebsingenieur auf elektrischem Wege die Temperatur sämmtlicher zur Erwärmung gelangender Räume angezeigt wird, wodurch auch sofort jede abnorme, auf Feuer aus bruch hindeutende Temperatur zur schnellsten Meldung gelangt.

Für den Schutz des Frankfurter Opernhauses gegen Feuer sind ebenfalls alle Vorkehrungen in wirklich mustergültiger Weise getroffen. Ein Blick auf den Längenschnitt des Hauses belehrt uns, daß sämmtliche größeren Räume durch solide, über das Dach führende Brandmauern getrennt und deren

Verbindungsthüren ganz in Eisen sind. Der eigentlich gefährliche Raum, die Bühne mit der Hinterbühne, ist durch den eisernen Vorhang isolirt.

Was leider dem Bühnenraum noch fehlt, ist ein größerer Abzugs-schlot für Ranch- und Feuergase. Ein solcher führt, immer das rechtzeitige Herablassen des eisernen Vorhanges vorausgesetzt, rasch die Rauch- und Feuergase nach oben ab. Ich habe beim Längenschnitt neben in punktirten Linien,

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Längenschnitt des Frankfurter Opernhauses.

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dem oberhalb dem Kronenboden befindlichen Kronenschlot entsprechend, die Idee eines solchen Abzugsschlotes zur Andeutung gebracht.

Was die Löscheinrichtungen des Frankfurter Opernhauses anbelangt, ist vor Allem zu erwähnen, daß in demselben ein großartiges Röhrennetz der

dortigen Quellwasserleitung gelagert ist, timt dem aus (vermittelst Hydranten) sofort auf 106 durch das große Haus zweckmäßig vertheilten Punkten Wasserstrahlen auf ein brennendes Objekt geworfen werden können. Hiervon befinden sich allein 40 im Bühnenraum, 66 in den Treppenhäusern, Korridoren, auf dem Kronenboden re. Von größerer Bedeutung jedoch als diese Hydrantenanlage ist für die Bühne selbst das auf Taf. IV. näher veranschaulichte

Regenrohr-System,

welches ein rasches und ausgiebiges Ueberfluthen der gesammten Bühne und damit, rasche Handhabung des Apparats vorausgesetzt, ein sofortiges Ersticken eines jeden ausbrechenden Feuers ermöglicht. Das Regenrohr-System besteht aus fein durchlöcherten Röhren, durch welche sich nach Oeffnen der zugehörigen Ventile ein ausströmender Gußregen ca. 4 Meter breit ergießt. Dasselbe zerfällt in:

1)    Schnürboden-System,

2)    Coulissen-System,

3)    Dach-Regenrohr-System.

Das Ziehen der Regenrohrzüge geschieht nur auf specielles Commando und ist Folgendes dabei zu beobachten:

1)    Zum Ziehen des Schnürboden- und Coulissen-System's gehört ein Kraftaufwand von ca. 30 Kilogr.

2)    Der Zug wird ohne starken Ruck langsam gezogen und der Ring hierbei oben so gefaßt, daß der untere Theil des Ringes leicht auf den unteren Haken eingehängt werden kann, wodurch die Ventile geöffnet sind.

3)    Die Schließung der Ventile erfolgt selbstständig, sobald die Ringe aus dem unteren Haken ausgehängt werden.

4)    Die Regenröhre, 1.—6. Gaffe des Schnürboden-Systems, können in dringenden Fällen auf einmal vermittelst einer Winde in dem Zimmer des Maschinenmeisters gezogen werden, wobei das dort befindliche Handrad nach links herumgedreht wird (das Handrad läßt sich nicht weiter wie nöthig drehen) und reicht zu dessen Bedienung die Kraft eines Mannes vollständig aus.

5)    Das Dachrohr-System kann nur vermittelst der int Maschinenmeister-zimmer befindlichen Winde geöffnet werden. Die Behandlung ist dieselbe, wie bei dem Schnürboden-System.

6)    Das Schließen der sämmtlichen Züge der Winde geschieht durch Ausheben des Arretirhakens (Sperrhakens) und Drehung des Handrades nach rechts, mithin rückwärts.

Die Röhren des Schnürboden-Systemes liegen dicht unter dem Schnürboden, gleichlaufend mit den Prospecten, Bogen und Soffiten.

Gasse 1—6. 12 solcher Röhren sind zu 6 Abtheilungen von je 2 ans die Gassen 1—6 vertheilt und je 2 Röhren haben auf jeder Seite der Bühne ein Einlaßventil. Diese Ventile werden durch Draht- und Kettenzüge geöffnet und ist die Einrichtung derart, daß stets die beiden Züge geöffnet werden, gleichgültig ob der Zug auf der (Ost oder West) Stadt- oder Promenaden-Seite oder auf beiden Seiten zugleich gezogen wird.

Gasse 0. In der Nullgasse liegt ein Rohr unterhalb und ein Rohr oberhalb des Schnürbodens. Die Ventile werden ebenfalls durch Draht- und Kettenzüge, stets beide Röhren zugleich, geöffnet, gleichgültig ob der Zug auf einer der beiden Seiten oder auf beiden zugleich gezogen wird. Die Wasserstrahlen dieser Gasse treffen sowohl den eisernen Vorhang wie auch die übrigen Vorhänge.

Die Züge des Schnürbodens können von der Bühne, der 1., 2. und 5 Maschinengallerie bedient werden; da die 3. und 4. Maschinengallerie keinen Nothausgang hat, so ist auf diesen Gallerien keine Vorrichtung zum Ziehen gemacht.

Das C o ul issen-R egen rohr- System hat den Zweck, die Coulissen, die dazwischen liegenden Versatzstücke, sowie etwa vorhandene Panoramawände zu besprengen und besteht nur aus zwei Rohren, eines auf der Ost- (Stadtseite), das andere auf der Westseite (Promenade-Seite) der Bühne. Dieselben sind nach unten gelocht und liegen dicht unter der ersten Maschinengallerie, von der Nord- bis zur Süd-Wand der Bühne.

An diesen beiden Enden der Röhren hat jedes Rohr ein Ventil, mithin vier Ventile, welche an jedem Ende des Rohres gezogen werden können. Ein Zug öhnet nur ein Ventil, mithin das auf dieser Seite befindliche Regen-Rohr.

Das Dach-Regenrohr-System besteht aus zehn nach oben gelochten Röhren, welche in der Richtung von Nord nach Süd dicht unter dem Dach liegen und so lang sind, wie die Haupt-Bühne.

Diese Röhren erhalten ihr Wasser aus zwei großen Reservoiren, welche auf dem Kronenboden liegen und bezwecken dieselben das Dach von Innen zu besprengen und mithin eine Entzündung desselben zu verhindern.

Diese famose Einrichtung hat sich am 10. Febr. 1881 bei Aufführung der „Jüdin" vorzüglich bewährt. Im dritten Akte fing, während sich das ge-sammte Balleteorps auf der Bühne befand, ein Wolkenschleier, der zu nahe an der Soffitenbeleuchtung hing. Feuer und setzte zwei nebenan hängende Prospekte in Brand. Als das Publikum die Funken niederfallen sah, wurde es unruhig und wollte zum Theil das Haus verlassen. Sofort senkte sich jedoch der eiserne Vorhang und durch Oeffnen des Regenzuges Nr. 6 wurde das Feuer in wenigen Augenblicken gelöscht, so zwar, daß nach Verlauf von 10 Minuten weiter gespielt werden konnte. Bei dieser Gelegenheit erwies sich die Aufstellung von Feuerwehrposten in sämmtlichen Etagen des Zuschauerraumes als sehr ersprießlich. Denselben fiel die Aufgabe zu, das Publikum zu beruhigen und dieses zum Verbleiben im Hause zu veranlassen, was auch vollständig erreicht wurde. Wie sehr ein gutes Beispiel in dieser Richtung wirkt, habe ich in den 60er Jahren in Braunschweig erfahren, wo ich mit dem verehrten Altmeister der deutschen Feuerwehr, dem verstorbenen Carl Metz aus Heidelberg, in Feuerwehr-Angelegenheiten weilte. Wir brachten der braven Braunschweiger Turn-Feuerwehr unter Reuter eine neue Stadtspritze und übten dieselbe auf deren Gebrauch ein. Mit mehreren Braunschweiger Kameraden besuchten wir eines Abends das dortige Hoftheater, wo „Joseph in Aegypten" in Scene ging. In einer Zwischenpause entsteht nun durch plötzliches Klirren vom Kronleuchter herunter eine kleine Panique, welcher Metz tu bekannter kraftvoller Art durch den einfachen Hinweis die Spitze abbrach, daß hier nur die Hitze der Gasflammen ein Stück des Plafonds über den Kronleuchter gelöst. Das Publikum beruhigte sich und Mehul's herrliche Morgen-Gesänge gingen uns glücklicher Weise nicht verloren. Ein einziger Mann, der die nöthige Besonnenheit und Thatkraft besitzt, kann in solcher Lage dem bestürzten Publikum ungemein imponiren.

Um eine sofortige Wahrnehmung bezw. Meldung eines ausbrechenden Feuers zu ermöglichen, war es nothwendig, dem weit verzweigten, großartigen Bau eine Telegraphen-Anlage zu geben, welche sich auf ähnlich hoher Stufe wie die übrigen Einrichtungen befand. Dem mehrerwähnten verdienstvollen Chef der Frankfurter Feuerwehren, für die ich 1865 auch ein Vorkämpfer sein durfte und die mir aus vielfachen Gründen an das Herz gewachsen ist, wie auch den gütigen Aufzeichnungen des Herrn Opernhaus-

Betriebsingcnieur Wagner, verdanke ich nachstehende Notizen, die durch Anlage I—V des Nachtrages eine weitere Erklärung und Ergänzung finden.

Die Telegraphen -Anlage

im Frankfurter Opernhause dient vielfachen Zwecken und ist diesen entsprechend das ungemein sinnreich und minutiös erdachte Werk tu eben so viele Abtheilungen zerlegt, als Hauptzwecke damit erreicht werden sollen.

Es sind deren sieben:

1)    Feuermelde-Telegraph,

2)    Wüchter-Control-Telegraph.

3)    Anruf-Telegraph,

4)    Wärme-Telegraph,

5)    Thürschluß-Telegraph,

6)    Signal-Telegraph und Taktschläger,

7)    Telephone und Sprachrohr-Einrichtungen.

Der Feuermelde-Telegraph

ist im ganzen Opernhause und Decorationsmagazin derartig verzweigt, daß bei eintretender Feuersgefahr in aller Kürze allarmirt werden samt. Zu diesem Zwecke sind an 35 geeigneten Stellen in verschlossenen, mit Glasscheiben versehenen Kästchen Feuermelder angebracht.

Diese Feuermelder sind in 8 verschiedenen, deren Räumlichkeiten Rechnung tragenden Abtheilungen gruppirt und zwar unter einander in Schleifen (wozu noch 20 Automaten, welche Ln feuergefährlichen Räumen angebracht sind, und zwei Cvntacte in den beiden städtischen Feuermeldern mit eingerechnet tverden müssen) mit acht Meidinger-Batterien und einem im Betriebs-Bureau angebrachten Signal-Apparat mit 8 Relais verbunden und stehen in beständigem Schluß (Ruhestrom). Durch den beständigen Stromschluß sind die Electromagneten der Relais magnetisch, halten in Folge dessen ihre Anker angezogen und werden durch die angezogenen Anker die Signale in die Höhe gehalten.

Wird der Strom einer der Systeme (sei es durch Feuermelden oder durch muthmillige Zerstörung der Drähte, sowie durch Selbstmelden der Automaten) unterbrochen, so hört der Magnetismus am Electromagneten auf, der Anker wird durch eine Feder abgezogen, das durch den Anker gehaltene Signal fällt herunter und man kann darauf lesen, von welcher Linie gemeldet wurde. Gleichzeitig wird durch das Relais bei Unterbrechung der Meldelinie eine Signal-Linie geschlossen, welche mit einer Batterie verbunden, sieben weitere Signal-Apparate, die wiederum an geeigneten Plätzen (Magazin, Feuerwachen, Kronenboden, Bühne 2C.) angebracht sind, dieselbe Meldung anzeigt, wie im Betriebsbureau, und löst sich ein Hauptrelais aus, das sich vermittelst eines Pendels sofort in Bewegung setzt und nach einer Minute wieder selbstthätig abstellt. Dieses Hauptrelais, welches im Betriebsbureau angebracht ist, hat die Aufgabe, sämmtliche Alarmglocken in Bewegung zu setzen. Es gehen zu diesem Zwecke 8 Linien, die auch in acht Systeme eingetheilt sind und mit Leclanche-Batterien in Verbindung stehen, nach ca. 55—60 verschiedenen Glocken, welche in verschiedenen Größen zweckentsprechend so vertheilt sind, daß das Alarmiren mit Ausschluß des Zuschauerraumes überall eine Minute lang gut hörbar ist. Durch das selbstthätige Abstellen des Relais hört auch das Läuten der Alarmglocken auf. Ferner befindet sich im Apparat des Haupt-Relais eine Stöpsel-Umschaltung, vermittelst derselben man eine Zweigleitung, die nach einem Auslösungs-Apparat führt, einschalten kann; der Auslösungs-Apparat ist mit den städtischen

Feuermeldern durch Hebelvorrichtung derartig verbunden, daß, wenn diese Linie eingeschaltet ist. die Berufsfeuerwehr auf der Centralstation zu gleicher Zeit alarmirt ist. Durch die Stöpsel-Umschaltung des vorgenannten Apparates im Betriebs-Bureau können sämmtliche Meldelinien einzeln abgestellt werden, sowie auch die Allarmglocken sofort stillgestellt werden können.

Da, wie Anfangs erwähnt, auch die beiden im Opernhause angebrachten städtischen Feuermelder in die Meldelinie eingeschlossen sind. so wird selbstverständlich bei Meldung an diesen Apparaten auch das Opernhaus alarmirt.

FürdieWächter-Controle,

welche gleich wichtig für die Sicherheit des Opernhauses ist, sind die Anordnungen derart getroffen, daß fortwährend zwei Feuerwehrmänner und zwar ein Mann der Haus- und ein Mann der Berufsfenerwehr, Tag und Nacht sämmtliche Räume des Opernhauses zu begehen und sich überall genau umzusehen haben, ob alles in guter Ordnung ist. Damit man sich jederzeit von der Thätigkeit der die Ronde gehenden Feuerwehrmänner überzeugen kann, ist im Betriebs-Bureau eine Control-Uhr, die einen in Tageszeit und acht Systeme eingetheilten Papierstreifen beständig weiter treibt, worauf sich auf elektrischem Wege die Thätigkeit der Wächter markirt und man sich stets vergewissern kann, ob die Feuerwehrmänner die Ronde richtig machen und wo sich dieselben zur Zeit befinden. Auf dem den Feuerwehrmännern vorgeschriebenen Rundgange sind 42 mit fortlaufenden Nummern versehene Controlstellen zweckentsprechend angebracht, die der Reihe nach von den Feuerwehrmännern gestochen werden müssen. Die Einrichtung ist so getroffen, daß, wenn Controlstelle Nr. 1 gestochen wird, sich Controlstelle Nr. 2 erst einschaltet u. s. w. Auf den Controlstellen Nr. 6, 12, 18, 24, 30, 36 und 42, welche als Hauptcontrolstellen bezeichnet sind, wird immer, wenn die Reihe eingehalten, ein Stich im Papierstreifen der Controluhr erfolgen.

Die Dauer des Rnndganges betrügt für jeden Feuerwehrmann zwei Stunden und zwar beginnt der eine mit den graden Stundenzahlen, der andere mit den ungraden Stundenzahlen. Der Papierstreifen an der Controluhr ist, wie schon bemerkt, systematisch in Stunden und Minuten eingetheilt, rückt mit der Uhr in der Stunde 2 Zentimeter weiter, gebraucht also in 2 Stunden 4 Centimeter und müssen sich nach ordnungsgemäßem Rundgange in schräger, aufwärts steigender Richtung in entsprechender Entfernung 7 Stiche befinden. Sind die Stiche vorhanden, so hat der die Ronde gehende Feuerwehrmann den vorgeschriebenen Weg eingehalten. Eine achte Eiutheilung des Streifens ohne schräge Linie dient für den Fenerwehrmann, welcher sich immer au dem eisernen Vorhang befinden muß, sobald letzterer aufgezogen ist. Der am eisernen Vorhang postirte Feuerwehrmann hat alsdann alle 10 Minuten die Controle zu stechen, welcher Stich sich auf dem Controlstreifen der Uhr markirt. Diese Streifen, worauf die Tageszeit gedruckt ist, werden, ihrer Eiutheilung entsprechend, vierundzwanzigstundenweise abgeschnitten, mit Namen der Feuerwehrmänner und Datnm versehen monatlich an das Feuer- und Fuhramt abgeliefert.

Der Anruf-Telegraph

ist vorgesehen, damit die Beamten oder die auf Rande sich befindenden Feuerwehrmänner, falls sie aus irgend einer Veranlassung in den weitläufigen Räumen rasche Hilfe bedürfen, sofort aus der Wachtstube, wo sich die Ruheposten aufhalten, solche erhalten können. Zn diesem Zwecke sind an den Hauptcontrolstellen tut Decorationsmagazin und O pernhause (Controlzimmer, Bühne, Betriebsbureau) Tasten angebracht, welche mit einem Signal-

Apparat und einem Glocken-Apparat in der Wachtstube in Berbindung stehen und den Ort anzeigen, von wo aus Hülfe verlangt wird. Außerdem sind für diesen Zweck noch Sprachrohr- und Telephonverbindungen vorhanden, welche später beschrieben werden.

Der Thürschlnß-Telegraph

ist eine weitere Sicherheit gegen Fenersgefahr. Um die Bühne von allen Räumen in Feuersgefahr vollständig zu trennen, sind alle Ausgänge derselben mit eisernen Thüren versehen, der Theil nach dem Zuschauerraum mit dem eisernen Vorhänge. An diesem Vorhänge, sowie an den eisernen Thüren sind Thürschlußcontacte angebracht, welche mit einem Signal-Apparat in Verbindung stehen, der im Controlzimmer angebracht ist. Der Controleur kaun sich jederzeit, namentlich nach Schluß der Vorstellung, überzeugen, ob alle Thüren geschlossen, ob der eiserne Vorhang heruntergelassen oder welche Thüre noch offen steht.

Der Wärme-Telegraph

ist eine nennenswerthe Beihülfe zur guten Ventilation des Znschanerraums, indem der Ingenieur oder Maschinenmeister im Controlzimmer sofort sehen kann, welchen Temperaturgrad die verschiedenen Logen haben, um alsdann je nach Bedürfniß kältere oder wärmere Luft in die betr. Ventilations-Canäle einzulassen, da die ganze Regulirung, sowohl das Oeffnen und Schließen der Klappen, als auch die Mischung kalter mit warmer Luft vorn Controlzimmer aus erfolgt. In den verschiedenen Etagen sind nach verschiedenen Richtungen Teletherino-Jndicators, welche mit Leitung versehen sind und die Commnnieatio» im Controlzimmer herstellen. In Letzterem befindet sich ein Signal-Apparat, welcher die Wärmegrade jedes einzelnen Telethermo-Jndicators anzeigt, deßgleichen ist für jedes Thermometer ein Taster mit der Aufschrift des Raumes, wo sich der el. Telethernio-Jndicator befindet, angebracht. Drückt man auf diesen Knopf, so erscheint im Signal-Apparat die betreffende Grad-Nummer; befindet sich der Zeiger auf halbem Wege, z. B. zwischen 14 und 15, so kommen zwei Nummern, also 14 und 15 zur» Vorschein, welches dann so viel wie 14V- Grad bedeutet. Im Kronenboden (Abzugsthnrm) und im Znführungsschacht für kalte Luft sind gleichfalls Thermometer angebracht, welche die Bestimmung haben, die Kältegrade oder niedrige Wärmegrade anzuzeigen, damit man nach oben, wo sich die Wasserreservoire befinden, jederzeit die nöthige Wärme einlassen kan», und wird auf diese Art das Wasser vor Gefrieren geschützt. Die Drahtleitungen für die Telethermo-Jndieatore» sind in der Weise angelegt, daß sie sich von einem Thermometer zum andern abzweigen und bedürfen dadurch wenig Leitung; die Apparate arbeiten mit schwachem Arbeitsstrom. Elemente „ach Leclanchö.

Der Signal-Telegraph,

welcher im größten Maßstabe seine Verwendung auf der Bühne gefunden hat, wo der Regisseur von zwei Taster-Apparaten von je 42 mit entsprechender Aufschrift versehenen Tastern nach den verschiedensten Richtungen und Personalien Signale ertheilen kann, ist im Wesentlichen der Vorstellung gewidmet. Einige von obigen Tattern sind mit ganze» Systemen von Glocken verbunden, um bei Beginn der Vorstellung oder in den Zwischenakten gleichzeitig Signale »ach allen Richtungen hin geben zu können und zwar sowohl für das Publikum als auch das Theaterpersonal.

Der Souffleur kann von seinem Sitz aus seiner Function gemäß die Verwandlung rc. dirigiren.

Der Kapellmeister ertheilt Signale und dirigrrt von seinem Pulte aus durch einen daselbst angebrachten Taster Vermittelst elektrischer Taktschläger die verschiedenen Gesang- und Musikchöre auf der Bühne und gleichzeitig auch die Orgel. Die Taktschläger, sechs an der Zahl, arbeiten gleichmäßig und präcis.

Der Intendant kann ebenfalls von seinem Pulte aus nach verschiedenen Richtungen Signale ertheilen, ebenso sind die Bureaux und die Kassen mit Telegraphen versehen.

Die Sprachrohr-Leitungen

gehen bis zu 170 Meter Länge von der Bühne aus üach verschiedenen Richtungen, z. B. Malerfaal, Schreinerei, nach allen Etagen, ins Magazin, nach den Galerien re. Dieselben sind mit elektrischem Glockensignal und mit Pfeifen versehen, letztere auch mit automatischem Signal in Verbindung gebracht. Außerdem gehen Sprachrohre vom Kronenboden nach dem Maschinen-und Kesselhaus und vom Kesselhaus nach dem Maschinenhaus, sowie von beiden nach dem Betriebs-Bureau.

Die Telephon-Verbindungen

gehen vom Betriebs-Bureau in die Wohnung des Betriebs-Ingenieurs.

Die ganze Anlage ist durch die Fabrik elektr. Telegraphen, Blitzableiter, Telephone und Sprachrohre der Herren Zander & Hoff in Frankfurt a. M. und C. Wagner in Wiesbaden ausgeführt. Ein weiteres, mächtiges Hilfsmittel gegen Feuersgefahr im Frankfurter Opernhaus wird in Anlage 9, mit Zeichnungen erläutert, besprochen.

Eiserne Leitern, um das Opernhaus von Außen zu besteigen, befinden sich 4 Stück vom Oberbaudach bis 4 Meter von der Erde, ferner 2 Stück von der 5. Maschinengalerie bis zum Unterbaudach.

Drahtleitern, ausgerollt zum Herabwerfen fertig, sind befestigt: 1 Stück Südseite, Malersaal 3. Fenster von Osten; 3 Stück Promenadeseite, Westen:

4 Stück Nordseite:

a.    auf Bühnenhöhe in der Herren-Garderobe,

b.    auf „    int Bibliothekzimmer,

c.    Erster Stock Chorsaal.

a.    auf Bühnenhöhe in der Herren-Garderobe,

b.    „    „    „    „ Damen-Garderobe,

c.    dritter Stock Damengarderobe,

d.    „    „ Herrengarderobe.

3 Stück Stadtseite Osten:

a. auf Bühnenhöhe Reqnisitenzimmer,

-.    „    „ Maschinenmeisterzimmer,

c. Erster Stock Balletsaal.

Werden in diesem Bau die vorhandenen Schutz- und Rettungsapparate auch fernerhin so gehandhabt wie seither, so braucht die schöne Mainstadt keine Sorge um ihr prächtiges Opernhaus und um das Schicksal seiner Besucher zu haben.

Anlage 8.

Nev Mellern und HLchevtzeLLsSLenft im MvankfuvLev Bpernhause.

(Nach heutigem, verbesserten Dienstreglement.)

Wir haben nun das Haus und seine vorzüglichen Einrichtungen in Bezug auf Feuerschutz kennen gelernt und dürfte es gut sein, den Feuer- und lDicherheitsdienst, soweit derselbe auch für anderwärts von Interesse ist, nach der von Herrn Branddirektor Ranft entworfenen Instruktion zur Sprache zu bringen.

Letzterer wird durch

1.    die Hausfeuerwehr,

2.    „    Berufsfeuerwehr und

3.    „    Freiwillige Feuerwehr geleistet.

Der Dienst zerfällt in Kontrol-, B orstellungs- und Branddienst. Die unmittelbare Leitung des Feuerlöschwesens im Opernhause ist einem Offizier übertragen.

Der Kontroldienst wird durch die Haus- und Berufsfeuerwehr versehen und ist ein selbstständiger Dienst, der bei Tag und Nacht zur Ausführung gelangt. Die dazu bestimmte Mannschaft hat in vorschriftsmäßiger Weise die Runde durch alle Räume zu machen und die Kontrolstellen durch Drücken eines Knopfes zu markiren. Bei diesen Rundgängen hat sie vor Allem den feuersichern Zustand des Hauses im Auge zu behalten, nach irgend welchen gefährlichen Momenten zu fahnden und jedes außergewöhnliche Bor-kommniß in Bezug ans Feuer wie auch sonstige Ungehörigkeiten sofort zu melden.

Der Börstellnngsdienst beschränkt sich auf den Bühnen- und Zuschauerraum und wird durch alle drei Abtheilungen versehen. Tie Haus-senerwehr hat lediglich Dienst am eisernen Vorhang?) Beim Bezug der Wache durch die Berufs-Feuerwehr hat der Oberfenerwehrmann oder dessen Stellvertreter die Posten auszustellen, sich durch einen Rundgang von der Lage und dem Zustande der Straßen-, Gas- und Wasserschieber, wie auch der Straßen-Hydranten zu überzeugen und sofort einen schriftlichen

*) Hier wurde jedenfalls der geschätzte Verfasser der hier auszugsweise mitgetheilten Instruktion von richtigen und praktischen Motiven geleitet. Auf diese Weise verbleibt nämlich der Dienst auf der Bühne ausschließlich in den Händen erprobter Leute, welche Bühne und Schnürboden mit dem ganzen Dekorations- und Maschinenwesen aufs Gründlichste kennen und von denen anzunehmen ist. daß sie sich in der Stunde der Gefahr nicht verblüffen lassen und gleich zum Richtigen greifen werden. Hier wäre ein tägliches Wechseln der Leute entsetzlich schlecht angebracht.    Der. Vers.

Bei dem Branddienste hat sich sämmtliche anwesende Mannschaft der drei Wehren zu betheiligen. Die Freiwillige und Bernfs-Fenerwehr sowie die Kontrolmannschaft der Hausfeuerwehr geht zum direkten Angriff über, so weit die einzelnen Instruktionen nicht Ausnahme bedingen, während die Maschinisten unter Führung des Theater-Ingenieurs das Druckwerk, die Wasserschieber, die Regenrohrzüge und die Ventilationsverschlüsse, eisernen Thüren ^c. bedienen. Der Portier hat für das Oefsnen und Schließen der Außenthüren und der Beleuchter für die Beleuchtung zu sorgen.

Rapport darüber an das Kommando der Opernhaus-Feuerwehr zu erstatten; alsdann hat er dem Führer der Freiwilligen-Feuerwehr Mittheilung über die Postenbesetzung zu machen und demselben den Befehl über die Vorstellungswache zu übergeben. Der Führer der Freiwilligen Feuerwehr übernimmt den Befehl über die gesummte Vorstellungswache, stellt seine Beobachtungsposten aus und revidirt alle Posten wahrend der ganzen Dienstzeit.

Die Hausfeuerwehr besteht ans:

1 Unterführer (Hausmeister),

3 Hausfeuerwehrleuten,

6 Maschinenarbeitern (technisches Personal)

1 Portier (Nachtportier) und 1 Beleuchter.

wehr.

Dieselbe steht unter Oberleitung eines Offiziers der Frankfurter Feuer

Von den 3 Hausfeuerwehrleuten hat jeder 24 Stunden Dienst und 12 Stunden frei, letzteres jedoch nur dann, wenn der Dienst hierdurch nicht be-htheiligt wird. Bei vorkommenden Arbeiten oder bei gefährlichen Vorstellungen⁴) wird die Zeit des Urlaubs gekürzt. Der volle Urlaub währt von Morgens 8 Uhr bis Nachmittags 5 Uhr oder von Abends 8 Uhr bis Morgens 7 72 Uhr.

IKK

Der Kontroldienst der Hausfeuerwehr geschieht, wenn letztere nicht durch den Dienst am eisernen Vorhang oder sonstwie in Anspruch genommen, derart, daß unter Leitung und Beaufsichtigung des Unterführers von den zwei im Dienste befindlichen Leuten abwechselnd innerhalb 4 Stunden 2 Rundgänge durch das ganze Haus gemacht lverden, lvobei die Kontrolstellen durch Aus-drücken des Knopfes zu markiren sind. Während der Vorstellung haben die beiden im Dienste befindlichen Hausfeuerwehrleute den Dienst am Vorhang. Bei dem Branddienste gehen die 3 Hausfeuerwehrleute unter Führung des Unterführers zum direkten Angriff des Feuers über, während die Maschinenarbeiter unter Führung des Ingenieurs das Druckwerk, die Wasserschieber, die Regenrohrzüge und die Ventilationsverschlüsse, die eisernen Thüren und Läden bedienen. Der Dienst des Portiers unb Beleuchters ist bereits für diesen Fall angedeutet.

Die Thätigkeit der Berufs-Feuerwehr umfaßt den nämlichen Dienst und lverden zum Kontroldienst täglich 2 Mann auf 24 Stunden com-mandirt, zum Vorstellungsdienst 1 Oberfeuerwehrmann imb 3 resp. 4 Feuerwehrmänner. Der Kontroldienst der Berufsfeuerwehr geschieht ununterochen bei Tag und Nacht unter Leitung und Beaufsichtigung des Unterführers der Haus-fenerwehr derart, daß von den 2 im Dienst befindlichen Leuten abwechselnd innerhalb 4 Stunden 2 Rundgünge durch das ganze Haus gemacht werden, wobei die Kontrolstellen zu markiren sind. Die Vorstellungswache zieht in vollständiger Uniform und Ausrüstung eine Stunde vor Beginn der Vorstellung durch den nördlichen Eingang auf. Der Oberfeuerwehrmann empfängt für jeden Feuerwehrmann eine Laterne und besetzt nach Anordnung des Kommandos die Posten. Er macht sodann die ihm vorgeschriebene Runde, unterrichtet sich von der Lage und dem Zustande der Straßen-, Gas- und Wasserschieber wie auch der Straßen-Hydranten und erstattet über deren Befund schriftlichen Rapport. Alsdann meldet er dem Führer der Freiwilligen Feuerwehr die Postenbesetzung und übergibt demselben das Kommando.

Eine halbe Stunde nach Beendigung der Vorstellung patrouillirt der Oberfeuerwehrmann mit dem Hausmeister die bestimmten Räume ab, erstattet gemeinsam mit dem letzteren sofort schriftlichen Rapport an das Kommando der Hausfeuerwehr und rückt mit der Mannschaft, welche inzwischen sämmtliche Zugänge zur Bühne geschlossen hat, ab.

Bei einem etwa ausbrechenden Brande hat die Mannschaft zur Brandstelle zu eilen und sich bei dem Löschen zu betheiligen.

Die die Runde gehende Mannschaft hat den Dienst, mit leinenem Rock, Mütze und Gurt ausgerüstet, zu versehen, während der Vorstellung dagegen hat die Mannschaft in vollständiger Ausrüstung (Tuchrock, Helm, Gurt u. s. w.) zu erscheinen und ihren Dienst möglichst geräuschlos zu versehen.

Der die Runde gehende Feuerwehrmann hat innerhalb 2 Stunden nachstehende 42 Stationen zu passiren:

Kesselhaus, Möbelthurm, Werkstättentreppe, obere Werkstättentreppe, Hintertreppe (oben), Schreinerei, Bühnenkeller, Mischkammer, Musikzimmer, Stehparterre, Bureau-Korridor, I. Untermaschinerie, Personaltreppe (Ostseite), II. Maschinen-Gallerie (Ostseite), Deckenhohlraum, Personaltreppe (Westseite), Bibliothek (Bühnenhöhe), Bühne (Ostseite), Korridor der II. Untermaschinerie, Parquet-Garderobe (Ostseite), Restaurateurzimmer (Ostseite), Balkon-Korridor (Westseite), Aktenraum (Westseite), Parquet-Korridor, I. Rang-Korridor (Ostseite), II. Rang-Korridor, (Ost-seite), Damen-Schneiderei (Ostseite), II. Rang-Korridor, Unterbaudach (Westseite), Herrenschneiderei (Westseite), Zuschauerraum-Galerie (Westseite), Reserve-Garderobe, Treppenhaus-Gebälk, Unterbaudach (Südwestseite), Unterbaudach (Südostseite), Malersaal, Zuschauerraum-Galerie (Ostseite), Kronenboden, Schnürboden, Unterbaudach (Ostseite), II. Maschinengalerie (Westseite), Unterbaudach (Nordseite).

Die Mannschaft hät sämmtliche eiserne Thüren zu schließen, jedoch nicht zu verschließen, auch darauf zu achten, daß diejenigen Thüren, durch welche der Kontrolgang nicht führt, geschlossen sind. Eine Ausnahme macht die eiserne Thüre zwischen Bühne und Sperrsitzkeller, welche wie alle Ventilationsthüren vor und während der Vorstellung einen bestimmten Stand haben, und die durch eine Kette vom Kontrolzimmer aus regulirt wird. Bei Feuer oder Feuers-gefahr ist die Thüre sofort zu schließen.

Die Mannschaft hat darauf zu achten, daß an Spieltagen nach der Vorstellung, an Nichtspieltagen nach 7 Uhr Abends in keinem Raume Gasflammen brennen. Wo solche gefunden werden, ohne daß Jemand dabei beschäftigt ist, sind dieselben einfach auszudrehen und hat davon Meldung zu geschehen.

Die Mannschaft hat bei ihren Rundgängen Folgendes zu beachten: a. In sämmtlichen Räumen des Opernhauses ist das Anzünden und Rauchen von Cigarren und Pfeifen, der Gebrauch von Zünd-

2 Mann Parquet,

hölzern oder offenem Lichte, Anhäufung von Papier, Hobel, spähnen, Werk, Stroh, Heu, Spiritus, Feuerwerksgegenständen und sonstigen leicht brennbaren Stoffen und Flüssigkeiten an andern als den dazu bestimmten Stellen strengstens verboten, wie auch l). das Versperren der Hydranten und Regenrohrzüge durch irgend welche Gegenstände.

Wer auf dem Kontrolgang irrthümlich einen Feuermelde- oder Anrufeknopf statt des Kontrolknopfes in Thätigkeit setzt, ist strafbar, ebenso wird ungenügendes Niederdrücken eines Kontrolknopfes bestraft. Auch ist das Betreten der Wachtstube und der Kantine (Wirthschaft) während der Dauer des Rundganges untersagt.

Zum Vorstellungsdienst stellt die Hausfeuerwehr 1 Mann am eisernen Vorhang, die Berufsfeuerwehr 1 Oberfeuerwehrmann und 3 resp. 4 Feuerwehrmänner. Um die Feuersicherheit zu erhöhen, resp. um schon eine Stunde vor Beginn der Vorstellung mehr Mannschaft im Bühnenraum zu haben, ist seit dem 15. April d. Js. aus der Freiw. Feuerwehr eine Reserve-Feuerwehr gebildet worden. Von dieser Reserve-Feuerwehr beziehen jeden Abend eine Stunde vor der Vorstellung 4 Mann die Wache und werden hiervon 2 Mann auf die Bühne und 2 Mann auf die Maschinen-Galerie postirt. Die Freiwillige Feuerlvehr stellt 6 Mann für den Zuschauer-raum und zwar

Galerie und 2    „ auf dem 2. Rang.

Für diese Wache ist für Jedermann vollständige Uniform und Ausrüstung vorgeschrieben. Die Mannschaft im Zuschauerraum hat den Helm abzunehmen, während die Posten aus der Bühne und Maschinengallerie die Helme auf dem Kopse behalten mit herabgelassenem Sturmband. Die Vertretung des Kommandos der Vorstellungswache hat in der Regel der Führer der Freiwilligen Feilerlvehr und darf kein Feuerwehrmann ohne Erlaubniß seinen Posten verlassen.

Der Oberfeuerwehrmann hat für rechtzeitige Besetzung nachstehender Posten zu sorgen: 1 Mann auf die untere Maschinen-Galerie, 2 Mann auf dem östlichen und westlichen Theil (6. Gasse) der Bühne. Er macht sodann die bereits erwähnte vorgeschriebene Runde und alsdann schriftlichen Rapport, meldet dem Führer der Freiwilligen Feuerlvehr die Postenbesetzung, übergibt demselben das Kommando und nimmt Stellung am eisernen Vorhang (bei den Gashahnen).

Der Führer der Freiwill. Feuerwehr stellt gleichfalls seine Posten auf und zwar: rechts und links auf der Maschinen-Galerie, rechts und links cmi Eingang des Sperrsitzes, rechts und links auf dem zweiten Rang und rechts und links auf der Galerie, nracht alsdann dem Kommandanten Meldung. Letzterer inspicirt die ausgestellten Posten, revidirt sämmtliche Löschutensilien unb überzeugt sich, daß das zum Löschen nöthige Wasser vorhanden, sowie daß die um das Opernhaus liegenden Hydranten zugänglich sind. Für rechtzeitige Ablösung der Mannschaft hat er gleichfalls zn sorgen.

Die auf der Bühne beschäftigten Feuerwehrmänner haben die ihnen angelviesenen Posten einzunehmen, bei Verwandlungen die Regulirung der Vorhänge, namentlich der von Gaze zu überwachen, damit sie nicht zu nahe. an die Beleuchtung gerathen; ferner die bei Versatzstücken angebrachte Beleuchtung zu beobachten, alle vorkommende Feuerwerke, z. B. Kamin- und Spiritus-Feuer, Blitze, Irrlichter, Fackeln, Transparente, Lichter re. in ihrem Gange und Brennen zn verfolgen und zu löschen.

Bei Ballet's hat die Mannschaft rechts und links der Bühne mit den Flainmendecke n*) auf dem Arme zu stehen. Alle zum Gebrauch kommenden Fackeln müssen hochgehalten werden.

Die ans der Maschinengalerie stehenden Feuerwehrleute haben die Soffiten und Vorhänge, ebenso alle Beleuchtungen, die von oben kommen, z. B. Lüstres, Lampions, Irrlichter u. drgl. zu überwachen und zu löschen, wozu die nöthigen Löschrequisiten bereit zu halten sind. Bei feuergefährlichen Vorstellungen ist der Schlauch in derjenigen Richtung hin am Boden aufzulegen, wo die Gefahr am größten ist, so daß nöthigen Falles nur der Hydrant geöffnet werden muß, um Wasser geben zu können.

Der Feuerwehrmann unter der Bühne hat seinen Posten vorn am Orchester einzunehmen und zugleich die untern Etagen zu begehen, Fenster und Thüren zu schließen, die Gaslampen, die mit den Versenkungen gehenden Lichter, Feuer u. drgl. zu überwachen.

Die in dem Zuschauerraum postirten Fenerwehrmännner sind vor Allem zum Schutz des Publikums da und ist ihre nächste Aufgabe, bei Feuerausbruch auf ihrem Posten zu verbleiben, das Publikum zu beruhigen, vor Ueberstürzung zu warnen, für ein geordnetes Entleeren der Räume Sorge zu tragen und das Hauptaugenmerk auf möglichste Verhütung von Unglücksfällen und Rettung von Menschenleben zu richten.

So lange der eiserne Vorhang geöffnet ist, muß ein Posten der Hausfeuerwehr neben dem Triebwerk Stellung nehmen und den eisernen Vorhang nach beendigter Vorstellung herablassen. Während der Vorstellung selbst darf derselbe nur auf speziellen Befehl der Kommandanten heruntergelassen werden, damit nicht durch blinden Lärm die Vorstellung unterbrochen und das Publikum unnöthiger Weise beunruhigt wird.

Nach Beendigung der Vorstellung erstattet der Führer schriftlichen Rapport an das Opernhaus-Kommando und rückt mit seiner Mannschaft ab. Der Oberfeuerwehrmann der Berufsfeuerwehr patrouillirt eine halbe Stunde nach Beendigung der Vorstellung mit dem Hausmeister die sämmtlichen Räume ab, erstattet gemeinsam mit demselben schriftlichen Rapport an das Opernhaus-Kommando und rückt alsdann mit der Mannschaft, welche inzwischen sämmtliche Zugänge zur Bühne geschlossen hat, ab.

Der Brand dien st theilt sich in solchen außer und solchen während der Vorstellung. Als Grundprincip gilt, daß bei verdächtigem Rauch der Anruftelegraph, bei einem ausgebrochenen Feuer aber der Feuertelegraph in Thätigkeit gesetzt wird. Bei Alarmirmung außer der Vo rstellnngs-zeit eilen die auf dem Rundgang befindlichen Haus- und Berufsfenerwehr-männer, die Ruheposten, und zwar der Bernfsfeuerwehrmann mit Axt und Pickel, der Hausfeuerwehrmann mit der Sicherheitslaterne und dem Rauch-appparat ausgerüstet wie auch der Hausmeister zur Brandstelle. Der Letztere übernimmt das Kommando, leitet den Angriff bis zur Ankunft der Berufs- bezw. Freiwilligen Feuerwehr und tritt alsdann an den Höchstchar-girten das Kommando ab.

durch Zünden der Kleider eintreten kann.

*) Zur Rettung vou S ch a u s p i e l e r i n n e n uud Ballettänzer-i n ii e ii schlägt Mauret de Pourville in seinem Werke: ,.Des incendies et de moyens de les pre'venir et de les combattre“ die Aufstellung einer Anzahl mit Wasser gefüllter Kautschukgefäße auf der Bühne vor, welche sich zusammenpressen lassen und deren oberer Theil eine Art Flaschenhals bildet, an welchem eine Brause beim Ausgang befestigt ist. Ein einfacher Druck genügt, um einen Wasserstrahl hervorzubringen. Einem derartigen Löschinstrument kann ich keinen großen Geschmack abgewinnen und dürste mit obigen Decken weit mehr zu erreichen sein, zumal oft nur im Handumdrehen bei den leicht gekleideten Ballettänzerinnen ein schwerer Unglücksfall

Der Berf.

Ist das Feuer im Bühnenraum ausgebrochen, so ist es in erster Linie Aufgabe der Theaterarbeiter, die Coulisseu zurückzufahreu und die Soffiten auf das Podium der Bühne herabzulassen. Bei Feuer im gegenüberliegenden Dekorations-Magazin hat die Feuerwehr in ähnlicher Weise zur Brandstelle zu eilen. Die Kontrolmannschaft hat ihren Rundgang im Opernhaus wieder aufzunehmen, sobald die Berufs- resp. Freiw. Feuerwehr zur Hilfeleistung und Ablösung eingetroffen ist. Bei Feuer-Alarm im 3. Bezirk (derselbe liegt angrenzend am Opernhause) haben die außer dem Hause befindlichen Hausfeuerwehrleute in das Opernhaus zu eilen und sich dem Kommando der Hausfeuerwehr zur Verfügung zu stellen.

SSoit der Ergänzungsmannschaft gehen 2 Schlosser, 1 Kesselwärter und 1 Wasserwärter unter Kommando des Ingenieurs, je nach Art des Brandfalles, an die unteren Wasserschieber, an die Negenrohrzüge, den eisernen Vorhang und die Ventilations-Sammelräume. An das Druckwerk gehen 2 weitere Maschinenwärter unter Leitung des Maschinisten. Der Portier verfügt sich zum Oeffnen und Schließen der Thüren, während der Beleuchter die Beleuchtung nach Instruktion besorgt.

Bei Feuer-Allarm während der Vorstellung wird in gleicher Weise verfahren, nur tritt zu sofortiger Hilfeleistung die zum Vorstellungsdienst kommandirte Berufs- und die Freiw. Feuerwehr, soweit sich dieselbe auf der Bühne befindet, hinzu. Die im Zuschauerraum postirten Feuerwehrmänner dienen ausschließlich in bereits angedeuteter Weise zum Schutze des Publikums. Der Führer der Freiw. Feuerwehr kann, wenn er Gefahr merkt, das Herablassen des eisernen Vorhanges sofort anordnen, in weniger dringenden Fällen hat er sich mit dem Intendanten oder dessen Stellvertreter zu verständigen.

Roch will ich aus der so gründlich und gewissenhaft ausgearbeiteten Instruktion die Pflichten und Aufgaben des Kommandanten der Opernhaus-Feuerwehr, des Unterführers (Hallsmeister) derselben und des Hans-seuerwehrmannes in Kürze hervorheben.

Der Kommandant hat unter Beihülfe des Unterführers die gebrauchsfertige Instandhaltung der Feuerficherheits- uild Löscheinrichtungen zu kou-troliren, auch für das Rechnungswesen und Führung des Inventars Sorge zu tragen, die regelmäßigen täglichen Rapporte an das Feuer- und Fuhramt, dem die gesummte Frankfurter Feuerwehr unterstellt ist, gelangen zu lassen, auch über sonstige wichtige, den Feuersicherheitsdienst betreffende Angelegenheiten an genanntes Amt Bericht zu erstatteu. Etwaige Ungehörigkeiten in Betreff des Baues, der Maschinen oder Hausverwaltung hat der Kommandant den Vorstehern dieser Abtheilungen zur Anzeige zu bringen. Erfolgt durch diese keine Abhülfe, dann ist von ihm mt das Feuer- und Fuhr-Amt Anzeige zu machen.

Der Unterführer der Opernhaus-Feuerwehr, welcher zugleich Hausmeister ist, wird auf 4wöchentliche Kündigung angestellt und untersteht derselbe dem Kommandanten. Ihm steht keine Strafgewalt zu, er ist jedoch verpflichtet, etwaige Ungehörigkeiten bei seinem Vorgesetzten zur Anzeige zu bringen. Selbstständiger Anordnungen int inneren und äußeren Dienst hat er sich möglichst zu enthalten und soll solche nur im Nothfall treffen. Er ist gehalten, außer Urlaub das Opernhaus so wenig als möglich zu verlassen und hat sich bei Alarm sofort zur Brandstelle zu begeben. An spielfreien Tagen erhält er in der Regel alle 14 Tage einen freien Nachmittag, er darf sich jedoch nicht ohne Genehmigung seines Kommandanten aus dem Gebiete der Thurm-Alarmglocke entfernen. Der Unterführer hat das Konr-mando im regelmäßigen Dienst und ist gleichzeitig Exerciermeister und Bureau-

Beamter. Für Aufrechterhaltung der Disciplin der Hausfeuerwehr ist er verpflichtet und kontrolirt derselbe unter Tag die sämmtlichen Feuerlöscheinrichtungen, wie auch das Freihalten der Hydranten und Regenrohrzüge des Kronenbodens, der Korridore, eisernen Thüren und Treppenzugänge. Von Abends 5 Uhr ab übernimmt er den Sicherheitsdienst und versieht die Bühnenpolizei. Er sorgt dafür, daß der eiserne Vorhang eine halbe Stunde vor Kassenöffnung aufgezogen und nach Beendignng wieder heruntergelassen wird. Falls zu Reparaturzwecken Spiritus, Coaks-, Gas- oder Kohlenfeuer außerhalb der Keller nöthig wird, stellt er einen Feuerwehrmann dazu und ist die Haus-Inspektion zu rechtzeitiger Meldung solcher Reparaturen verpflichtet. Der Unterführer hat monatlich zweimal den Hausfeuerwehrmännern theoretischen Unterricht z» ertheilen und alle 14 Tage einfachen Alarm, der eine Viertelstunde nicht überschreiten soll, zur Uebung anzuordnen. Von April bis Oktober sind allmonatlich Steig- und Rettungsübungen vorzunehmen, während das ganze Jahr hindurch monatlich Uebungen im Schlanch-legen unter Benützung der Haus- und Straßen-Hydranten bei Hinzuziehung der Ersatzmannschaft durch ihn auszuführen sind. Wir sehen, daß diese Charge gerade nicht auf Rosen gebettet ist und daß nur ein Perfekter Feuerwehrmann derselben gerecht werden kann.

Der Hausfeuerwehrmann wird nach 4wöchentlicher Probezeit auf gegenseitige litägige Kündigung angestellt. Er darf das 35. Lebensjahr nicht überschritten haben und wird vor seiner Anstellung ärztlich untersucht. Derselbe hat in der Regel 24 Stunden Dienst, alsdann 9 Stunden frei, 3 Stunden Reservedienst, hierauf wieder 24 Stunden Dienst und 12 Stunden Reservedienst. An dienstfreien Tagen darf er sich ohne Genehmigung des Kommandanten nicht aus dem Gebiete der Thurm-Alarmglocke ('4 Stunde von der inneren Stadt) entfernen und hat sich bei Alarm sofort in das Opernhaus zu begeben. Er hat den Wacht-, Exercier- und Branddienst pünktlich zu versehen und die Lokale, Geräthe und Schläuche zu reinigen.

Uniformirung und Ausrüstung der Opernhaus-Feuerwehr. Der Unterführer trägt dunkelblauen Waffenrock, carmoisinroth paffe-poilirt, Kragen und Aufschläge ans schwarzem Sammt. Als Gradans-zeichnnng hat er am Kragen eine breite, in den städtischen Farben gehaltene Borte, ferner dunkelgrane Hosen mit carmoistnrother Bise, Lederhelm mit versilbertem Beschlag, versilberten, plattirten Schnppenketten, versilbertem Stadtwappen vorn und neben die Frankfurter rothweiße Kokarde; Mütze aus dunkelblauem Tnch mit schwarzem Sammtstreifen, städtischer Kokarde, Adler und den Buchstaben T. F. Als Ausrüstung trägt er an lederner Koppel ein Faschinenmesser mit silbernem Portch^e.

Der Hausfenerwehrmann hat dunkelblauen Waffenrock mit carmoisi»-rother Paspoile und neusilbernen Knöpfen, Kragen und Aufschläge in schwarzem Tnch; Hose von dunkelgranem Tuch mit rother Bise, Lederhelm mit Nackenleder und neusilbernem Kamm und weißrother Kokarde; ferner Steigergurt mit Beil, eine Leine aus bestem Kernhanf und Mütze aus dunkelblauem Tuch mit schwarzen Tuchstreifen, städtischer Kokarde, Adler und den Buchstaben T. F. Im Sommer hat derselbe Rock, bezw. Jacke von dunkel Leinen und graue Leinenhosen zu tragen, bei Wacht- resp. Branddienst einen dunkeln leinenen Arbeitskittel.

¹

Elektrotechnische Zeitschrift: Januar 1882.

²

In der „Komischen Oper" in Paris war das elektrische Licht so vorbereitet, daß in wenigen Tagen dasselbe an Stelle der Gasbeleuchtung treten sollte. Der Brand des 25. Mai hat auch diese Einrichtung total vernichtet.

³

Nach Becker u Giesenberg's: Frankfurter Opernhaus.

⁴

Möchten sich unsere Theater-Autoren und Komponisten doch jederzeit an das jammervolle Elend erinnern, welches ein Theaterbrand im Gefolge haben kann und mit zu deren Verminderung dadurch beitragen, daß sie all' dem Zuviel in Bezug auf Feuerwerk. Feuerzanber und ähnlichem Beiwerk gründlich entsagen. Nach dieser Richtung sollten auch andere Bahnen eingeschlagen und Uebertriebenes einfach verboten werden.    Der Vers.

Sämmtliche Uniformen, Chargen- und Ansrüstungsgegenstände werden geliefert und bleiben Eigenthum der Stadt.

Für die Billeteure und Garderobiers ist im Frankfurter Opernhause nachstehendes Reglement maßgebend:

Die auf den Gängen postirten Billeteure und Garderobiers haben bei einem etwa ausbrechenden Brande, sowie bei etwaigen sonstigen Gefahren auf ihren Posten zu verbleiben. Sie haben die Verpflichtung, das Publikum zu beruhigen, vor Ueberstürzung zu warnen, für ein geordnetes Entleeren der Räume Sorge zu tragen und ihr Augenmerk hauptsächlich auf Verhütung von Unglücksfällen und Rettung von Menschenleben zu richten.

Sobald während ihrer Dienstzeit die Feuerschelle ertönt, oder durch blinden Alarm oder sonstige Umstände das Publikum sich veranlaßt sieht, das Haus rasch zu verlassen, haben die Billeteure und Garderobiers die besondere Pflicht, sofort die Gasflammen auf den Gängen groß zu    drehen,

alle Thüren    zu offnen    und    möglichst offen zu halten, das. Publikum    auf die

verschiedenen Ausgänge aufmerksam zu machen, sich zu überzeugen, daß die betreffenden Räume vollständig entleert sind und bei sich zeigendem Ranche für Luftzutritt durch rasches Oeffnen, nöthigenfalls Einschlagen der Fenster, Sorge zu tragen.

Bor    Verlassen    des    Postens haben sich die Billeteure und    Garde

robiers durch sorgfältige Revision zu vergewissern, daß in den betreffenden Räumen Niemand zurückgeblieben ist, event, die Feuerwehr auf die zu rettenden Personen aufmerksam zu machen und bei der Rettung die Feuerwehr nach Kräften zu unterstützen.

Es    wird auf    die    pünktliche Beachtung dieser Vorschriften    um so

dringender hingewiesen, als deren Nichtbeachtung für die Betreffenden mit großer Verantwortlichkeit verbunden wäre.

Instruktion für den eisernen Vorhang. Die Normalstellung desselben ist die geschlossene. — Zum Oeffnen und Schließen desselben ist nur die Feuerwehr befugt. — Die Vorhangwinde und das Triebwerk sind mit einem geeigneten Verschluß versehen, welcher nur zum Aufziehen des Vorhanges geöffnet werden darf. — Ueber den Zeitpunkt der Oesfnung des Vorhanges bei Vorstellungen, Proben, Reparaturen u. drgl. haben außer der Intendanz nur der Ober-Regisseur, der Theatermaschinenmeister und der Beleuchtungs-Inspektor zu bestimmen und hat die rechtzeitige Benachrichtigung an den Hausmeister direkt oder in der Feuerwachtstube zu erfolgen. — Das Oeffnen des Vorhanges geschieht durch den Hausmeister und im Verhinderungsfälle durch den Ruheposten der Hausfeuerwehr. Der Maschinenmeister oder dessen Stellvertreter stellt beim Hochziehen des Vorhanges einen Theaterarbeiter zur Beihülfe. Der Ruheposten ist verpflichtet, so lange als Vorhangposten zu bleiben, bis der Posten, welcher Runde geht, hiervon Kenntniß genommen, worauf sofortige Ablösung erfolgt. — So lange der eiserne Vorhang geöffnet ist, muß ein Posten der Hausfeuerwehr neben dem Triebwerk Stellung nehmen und hat derselbe genau darauf zu achten, daß kein Unbefugter daran Hand anlegt. Das Hineintreten in die Coulissen ist strafbar. — Während der eiserne Vorhang hochgewunden ist, fällt der Rundgang der Hausfeuerwehr aus, dagegen hat der Posten am eisernen Vorhang alle 10 Minuten den Kontrolknopf an der linken Seite des Vorhangs zu drücken. — Am Tage hat der Borhangposten bei Feuersgefahr sofort den eisernen Vorhang zu schließen, während der Vorstellung bedarf er hiezu der Genehmigung des anwesenden Opernhaus-Kommandanten, der sich darüber, falls nicht Gefahr auf dem Verzüge steht, mit dem Intendanten oder dessen Stellvertreter vorher zu benehmen hat. —-

Nach beendigter Vorstellung, Probe k. wird der eiserne Vorhang durch den Hausfeuerwehrmann niedergelassen, der Verschluß angelegt, der Schlüssel zur Wachtstube verbracht und der Kontrolgang wieder aufgenommen.

Gewagt erscheint mir hier nur die im vorletzten Satz enthaltene Instruktion. Dies unter Umstanden recht lange Zuwarten, bis Beseht zum Niederlassen ertheilt ist, köunte leicht verhängnißvoll werden.

Nachstehende Bekanntmachung ist in allen Räumen in beiden vereinigten Stadttheatern angeschlagen:

Auch dürfen dieselben weder verstellt noch belegt werden, damit sie jederzeit zur schnellsten Benutzung frei und bereit Md.

Zuwiderhandlungen werden nach Ermessen bestraft.

Die Feuerlösch-Gerüthschaften, Hydranten und Wasserschieber sind nur von der Feuerwehr streng nach gegebener Vorschrift zu behandeln und zu gebrauchen.

Anbei noch eine vortreffliche Einrichtung, welche zur Nachahmung dringendst zu empfehlen ist. Damit jeder Chargirte weiß, auf welchen Punkt er seine ganz besondere Aufmerksamkeit zu richten hat, wird von dem Maschinenmeister und Beleuchtungsinspector für jede Vorstellung eine Tabelle, wie hier ausgefüllt beigegeben ist, dem ersten Chargirten der Feuerwehr ausgehändigt, auf der alle leicht feuerfangenden Requisiten und feuergefährliche Hantirungen auf der Bühne verzeichnet sind. Dieselben werden im Einvernehmen mit genannten Beamten von Feuerwehr-Kommandanten mit den nöthigen Erläuterungen versehen.

Vi

Bemerkungen

Von G. 2 bis ^ Dampf, Rothfeuer. Sprüh- und Lyco-podinmbüchsen.

Posten Besetzung

3. Act.

I. Maschinen-^.

4 Frw. Fwm. aus jed. Seite 2 Mann Hydrant 32 u. 39 Schlauch ausgelegt.

I. ZKaschinen-H.

2 H. F. auf jed. Seite 1 Mann. Versenkung.

2 B. Fwm. auf jeder Seite 1 Mann

Abkürzungen:

Pr. 8. Promenade-Seite.

St. 8 Stadt-Seitp. G. Gasse. St. Stück. O. Oben.

U. Auf der Bühne.

Frw. Fw. Freiwillig-Feuerwehr. H. Fw. Haus-Feuerwehr.

B. Fw. Berufs-Feuerwehr.

R. Fw. Reserve-Feuerwehr.

Opernhaus in Wrankfuri am Watn.

Vorstellung: NWchen von Heilbronn. Gprr in 4 Mtkll

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Akt.

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An der Kapelle.

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G. 6

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Verwandlung. .

Anmerkungen: Posten-Besetzung im 3. Act, Bühne: 4 Frw. Fwm. Pr. 8 2, 3, 4, 5 G. je 1 Mann mit Löschbesen, Wischer und Wasser. 1 H. Fwm. Pr. S am eisernen Vorhang. 4 Frw Fwm. Pr 8. 2, 3, 4, 5 G. je 1 Mann am Regenrohrzug, zugleich Absperrung des Ganges auf der Pr. 8. der Bühne. 1 B. Fwm St. 8 in der Nullgasse. 1 Frw. Fwm. Pr. 8. 4 G. aus der Erhöhung 1 Mann mit Flammdecke. 1 B Fwm. Pr. 8., ein Mann am Hydrant Nr. 31, Schlauch ausgelegt. 1 Frw. Fwm. St. 6 G. 1 Mann am Hydrant Nr. 38, Schlauch ausgelegt.

gez. Ranft,

gez. M. Prösler,

Beleuchtungs - Inspector. Commando der Opernhaus-Feuerwehr.

Für die Richtigkeit:    gez. Rudolph»

Maschinenmeister.

Nas Wasserwerk,

das Aydranten-Rohrrieh und die Reservoirs-Anlage im Frankfurter Opernhaus.

Mit die beste, bedeutendste und großartigste Sicherheitsanlage int Frankfurter Opernhause ist das Wasserwerk, welches den Reservoirs und Hydranten eine nicht leicht zu erschöpfende Wassermenge garantirt, genial erdacht und brillant durchgeführt ist. Dieses Wasserwerk macht das Theater völlig unabhängig von der Quellwasserleitung. Der umsichtige Betriebsingenieur des Opernhauses, Herr Wagner, hat in Nr. 63 der „Deutschen Bau-zeitung" dasselbe eingehender geschildert und entnehme ich hiervon Nachstehendes:

Eingedenk der zahlreichen Zufälle, welche früher wie heute während des Baues oder Betriebs eines Theaters zu dem Ausbruch eines Feuers geführt haben, wurde schon in der Entstehungs-Periode des Frankfurter Opernhauses gegen eine solche Gefahr gerüstet, in noch höherem Maße aber auf die spätere dauernde Sicherheit des Hauses Bedacht genommen.

Während der Bauperiode wurde im ganzen Hause eine provisorische Hydrantenleitung angelegt, da der Zeitpunkt zur Fertigstellung der definitiven Feuerlösch-Anlage wegen ihrer bedeutenden Ausdehnung und des Jneinander-greifens derselben mit der übrigen konstruktiven Einrichtung noch nicht als geeignet für bleibende Anlagen erschien. Die Ausführung dieser aus Schmiedeeisenröhren bestehenden Leitung führte durch Bornahme von Spritzproben zu der Erkenntniß, daß der Druck der Frankfurter Quellwasserleitung nicht genüge, um in den höher gelgenen Geschossen ein Feuer mit Aussicht auf Erfolg bekämpfen zu können. Die Firsthöhe des Gebäudes beträgt 40 m, der Druck der Quellwasserleitung rd. 45 m am Standrohr gemessen. Man ermittelte, daß der Druck unzureichend sei, um die Decke des Zuschauerraums mit einem ergiebigen Wasserstrahl zu beherrschen. Darnach wurde die Anlage eines Druckpumpwerks zur Nothwendigkeit und die Ausführung alsbald beschlossen. Die Aufstellung desselben erfolgte in dem DekorationsMagazin, welches im Abstand von rd. 40 m vom Opernhause entfernt erbaut ist (Fig. 1, 2 u. 3 Taf. V).

Als Betriebskraft der Pumpe kamen zwei Gasmotoren der Deutz er Fabrik von je 50 Pferdekr. zur Verwendung. Trotzdem in dem Dekorations-Magazin sich die Dampfkessel-Anlage von 180 qm Heizfläche mit einer Leistungsfähigkeit von 120 Pfdkr. für den Betrieb der Theaterheizung befindet, 'entschied mau sich dennoch für die Beschaffung von Gasmotoren, da

1.    bei warmer Jahreszeit nur 1 Kessel von rd. 34 qm Heizfläche zum Betrieb des Ventilators geheizt wird — und dies auch nur während einiger Stunden an denjenigen Abenden, an welchen eine Vorstellung stattfindet —

2.    aber auch die übrigen Kessel erst in rd. 30 Minuten Dampf von solcher

Spannung liefern würden, um die Pumpe mit Erfolg arbeiten zu lassen. Würde beim Ausbruch eines Bühnenbrandes das bekannte Regenrohr-System stark beansprucht, so würden sich die Speise-Reservoire in etwa 15 Min. entleeren, ohne daß inzwischen irgend welcher Ersatz geschaffen märe, abgesehen davon, daß in den höher gelegenen Geschossen des Hauses ja erst mit dem Gange der Pumpe der erforderliche hohe Druck eintritt.

Die Pumpe, welche von der Firma Conrad Ranke Söhne in Frankfurt a. M. geliefert ist, hat eine Leistung von 5 cbm pro Min. bei einem Ueberdruck von 6 Atmosph. Dieselbe ist 4fach wirkend und besteht aus den 2 Pumpenzylindern und Zubehör.

Um auf alle Falle vor Wassermangel sicher zu sein, wurden in dem Dekorations-Magazin 2 große Reservoire p und q (Fig. 2 und 3) aufgestellt von bezw. 130 und 35 cbm Inhalt. Dieselben stehen mit der Zisterne o durch Rohre von 250 und 150 mm Durchm. in Verbindung, welche an den hier eintauchenden Enden mit selbstthätigen Schwimmer-Ventilen armirt sind; diese öffnen sich, sobald durch das Ansaugen des Rohres nx der Wasserspiegel in der Zisterne sinkt. Die Zisterne selbst hat einen Inhalt von 35 cbm, so daß der ganze Wasservorrath rd. 200 cbm beträgt. Derselbe würde Hinreichen, um 1—l'/z Stunde lang bei großem Feuer das ganze erforderliche Wasserquantum herzugeben, vorausgesetzt, daß der Zisterne kein Wasser weiter zuflösse und das Röhrennetz mit Reservoiren im Opernhause bereits gefüllt sei, wie dies stets der Fall sein soll. Daß es innerhalb der Zeit von 1 Stunde unmöglich wäre, die Reservoire p und q, sowie die Zisterne o nachzufüllen, ist ein Fall, der wohl nie eintreten wird. Zum Zweck des Nachfüllens ist die städtische Quellwasserleitung mittels eines 120 mm-Rohres in dieselbe eingeführt, dasselbe steht unter dem Druck von 4 Atmosph. Selbstverständlich sind auch die Reservoire mit Zuleitungsrohren versehen, welche geöffnet werden, sobald Wasser angepumpt ist. Neben der Zisterne o liegt eine solche x, mit heißem Wasser gefüllt. Letzteres wird erhalten, indem alles Kondensationswasser, welches sich bei der Dampfheizung ergiebt, durch ein unter dem Tunnel eingelegtes Rohr vom Opernhause aus hierher geführt wird, um als Kesselspeisewasser wiederum Verwendung zu finden.

Die 4 Dampfkessel liegen in dem Manerwerk k (Fig. 2); Fig. 3 zeigt bei a die Lage der Pumpe sammt dem Sauge- und dem Druckrohr n.

Das Rohrnetz mit Reservoiren im Opernhause.

Von den Straßen-Leitungen der Frankfurter Quellwasser-Leitung sind 4 Abzweige, a (Fig. 1) in das Gebäude eingeführt und zu einem Netzstrange b vereinigt, der parallel den Außenwänden in der Kellersohle liegt. Von diesem Netzstrang zweigen 14 Hydranten-Steigröhren o, sowie 6 Haupt-Steigröhren h, i, e, f und d, g ab, von welch' letzteren die Röhren h und i einerseits und die übrigen 4 Steigröhren e, f, d, g andererseits über dem Boden des Hauses zu den Vertheilungs-Leitungen v und v\ vereinigt sind. Die Vertheilungs-Leitung v steht mit einer Gruppe von 5 Reservoiren r in Verbindung, welche auf der Brandmauer zwischen Treppenhaus und Zu-schauerranm aufgestellt sind, während die Leitung vi theils mit den 5 Reservoiren rL auf der Brandmauer zwischen Zuschanerraum und Bühne aufgestellt und unter sich eine Gruppe bildend, theils mit den beiden Reservoiren l, welche über der Höhe des Dachfirstes aufgestellt sind, durch die Leitung m in Verbindung steht. Die Reservoir-Gruppe r enthalt 80 cbm Wasser, welches in erster Linie zur Speisung der Hydranten-Steigröhren c, sodann aber auch gegebenen Falls als Verstärkung der Gruppe rv dienen kann, weshalb es nöthig ist, daß dasselbe durch die Leitung v und die Steigröhren h ungehindert in den Netzstrang b zurückfließen kann.

Anders verhält es sich mit den Reservoir-Gruppen rx und l, indem leeren Inhalt lediglich zum Schutze der Buhne bestimmt ist; es sind daher deren Steigrohren e, f, d, g intb m mit Rückschlag-Ventilen versehen. Die Gruppe Vi steht nämlich mit dem unter dem Schnürboden angelegten Regen-rohr-System in Verbindung und es soll ein auf der Bühne entstehender Brand durch den Vorrath von 60 cbm Wasser, welche diese Gruppe enthält, im Moment erstickt werden, wogegen der Inhalt der Reservoire l von 40 cbm zum Schutze des Schnürbodens und des Bühnendaches unter allen Umständen erhalten bleiben muß. Deßhalb ist auch in dem Steigrohr m ein Rückschlag-Ventil eingelegt und dicht unter dem Bühnendache ein zweites Regenrohr-System angebracht. — Die Regenrohre des oberen Systems sind 70 mm weit und nur in der Oberseite durchlocht, die Röhren des unter dem Schnürboden liegenden Systems von gleichem Durchmesser sind dagegen nach der Unterseite gelocht; die einzelnen Löcher sind etwa V₂ mm weit. Die Röhren des unteren Systems sind so vertheilt, daß in jeder Coulissengasse 2 derselben quer über die Bühne gelegt sind. Je 2 solcher Röhren können für sich zur Wirkung gebracht werden und zwar von der Bühne aus, sowie auch von jeder der Maschinengalerien aus. Im Nothfalle sind auch alle Röhren zusammen — 14 an der Zahl — mittels eines sogen. Zentralzuges zu öffnen. Vor etwa 2 Jahren ist nachträglich die schon früher projektirte Einrichtung getroffen worden, bei dem Gebrauche des gesummten Regenrohr-Systems zugleich, die 4 Steigröhren e, s, d, g plötzlich abschließen, d. h. deren im Keller befindliche Rückschlag-Ventile zuhalten zu können, damit durchs die bedeutende Wasserentnahme durch die Regenröhren der Druck in den Hydranten-Steigröhren des Hauses nicht zu sehr vermindert werde. Dies Abstellen erfolgt durch Verstellen eines Dreiweghahnes und zwar auf hydraulischem Wege in der Art, daß in der betr. Stellung des Hahnes das Wasser unter 4 Kolben entweicht, von welchen ein jeder bei normalem Stand einen Hebel mit Gewicht unterstützt. Dieses Gewicht mit Hebel sinkt nieder mid hält das Rückschlagventil eines jeden der 4 Rohre analog wie beim Sicherheitsventil eines Dampfkessels nieder. Diese Einrichtung ist auch daun von hohem Werth, wenn der Fall eintreten sollte, daß etwa bei einem Bühnenbrande eines der starken Steig- oder Vertheilungsrohre beschädigt würde. Es würde ja alsdann, vermöge der Kommunikation des Wassers im ganzen Hausrohrnetze in wenigen Minuten der gestimmte Wasservorrath entweichen; dies ist durch Abstellen der Rohre e, s, d, g zu verhindern.

Die Art der Verbindung des Pumpen-Druckrohres n mit dem Rohrnetz ist aus der Zeichnung ersichtlich. Der Anschluß erfolgt im Keller bei §, und sK Damit das eingepumpte Wasser nicht in die Straßenleitung hinaus trete, sind in die 4 Einführungen a — von 200 mm Durchmesser — der Quellwasserleitung Rückschlag-Ventile eingelegt, für den Fall, daß der Druck in dem Hansrohrnetz größer wird, als derjenige in der Straßenleitung.

Am Sommer wird das Pumpwerk jeden Tag auf 6 bis 7 Minuten in Betrieb gesetzt, da alsdann die Frankfurter Quellwasserleitung oft nicht Druck genug besitzt, um den täglichen Bedarf für das Haus in die Reservoirs zu liefern. Im Winter, wo der Wasserdruck ein höherer ist, erfolgt der Betrieb ivöchentlich nur 3 Mal. Das hierbei auf den Boden zu drückende Wasser-quantum bildet den Ersatz für dasjenige Wasser, welches täglich von den 12 auf dem Boden befindlichen Reservoiren abgezapft und als Nutzwasser für das Haus verwendet wird. Dasselbe wird zu dem Zwecke entnommen, um in den Reservoiren einen öfteren Wechsel des Wassers zu schaffen, während der andere Theil des täglich zu beschaffenden Wassers direkt aus der Quellwasserleitung geliefert wird.

Beim Pumpen ergibt sich der Zeitpunkt zum Abstellen aus dem Stand des Manometers an der Pumpe. Nähert sich dessen Zeiger der Stellung für 6 Atmosphären, so wird das Signal zum Abstellen gegeben. Zeigt das Pumpen-Manometer etwa 4 Atmosphären, so sind die — geschlossenen — Reservoire so weit gefüllt, daß ein Schwimmerventil das Luftaustrittsrohr bei einem jeden abschließt; es tritt dann, beim Weiterpumpen noch so viel Wasser ein, bis die Luftschicht unter der Decke eines jeden Reservoirs im Durchschnitt bis auf 2 Atmosphären gespannt ist. Hierdurch ist es ermöglicht, einen Wasserstrahl noch 12—15 m über den Dachfirst zu senden. Jedes Reservoir ist mit 2 Sicherheitsventilen versehen, welche bei unzulässiger Steigerung des Drucks das Wasser mittels Verbindungsleitungen auf das Dach austreten lassen.

Die Betriebskosten für das Pumpwerk fallen sehr gering aus, weil der tägliche Gang auf 6—7 Minuten Dauer beschränkt ist. Die beiden Gasmotoren gebrauchen stündlich zusammen etlva 60 cbm Gas, was für den einmaligen Betrieb von 6 Minuten für Frankfurter Verhältnisse etwa 2 M. ausmacht. Das Pumpwerk, welches anfänglich nur mit dem Rohrnetze des Opernhauses in Verbindung stand, ist in letzter Zeit auch mit der Feuerlöschleitung des Dekorations-Magazins in Verbindung gebracht worden. Gleichzeitig wurden zwei weitere Hydranten-Steigrohre mit je 5 Hydranten eingelegt, von welchen das eine mitten durch den Aufbewahrungsraum A (Fig 2) für Coulissen, das andere durch den Raum B für Prospekte führt. Die Pumpe speist nunmehr im Dekorations-Magazin 20, tut Opernhause 83 Hydranten, dazu die 2 Regenrohr-Systeme.

Zur Bedienung einer so weit reichenden vollkommenen Anlage ist selbstredend auch ein gut geschultes Personal nöthig; insbes. kommt es auf die genaue Ketmtniß der Lage des weit verzweigten Rohrnetzes an, damit bei Alarm der Ort, von welchem Feuer gemeldet wird, ohne Zeitverlust ermittelt werden kann. Für diesen Zweck sind, lvie bereits erwähnt, an 8 verschiedenen Stellen des Hauses automatisch wirkende Melder angebracht. Ortskenntniß wie Geschwindigkeit und Geistesgegenwart fiub nothwendig, um eine derartige sinnreiche Einrichtung überhaupt tut gegebenen Moment bedienen zu können. Sind diese vorhanden, dann wird der bedeutende Werth derselben, wenn die Anwendung geboten würde, erst tut richtigen Lichte erscheinen und es wird sich zeigen, in wie gründlicher Weise z. B. von dem Bauausführenden, Hrn. Baumeister Becker, auch für den schlimmsten Fall vorgesorgt worden i)t

Wasservorrath im Opernhaus und Dekorations-Magazin. a. Opernhaus.

76 Kubmet. Wasser Inhalt.

5 Reservoirs zwischen Haupttreppenhaus und Zu-

schauerratun mit.........

66

5 Reservoirs auf deut Bühnenbogen mit .    .    .

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2 Firstreservoire mit.........

2 Nutzwasser-Reservoire (Kronenboden) mit . .

207'/» Kubmet. Wasser-Inhalt.

1 Treibwasser-Reservoir mit.......

b. Dekorations-Magazin.

1    Reservoir tut Kesselhaus. .

2    Cisternen daselbst . . . . 1 Reservoir in der Schlosserei.

142 Kubmet. Wasser.

40 38 220 Kubmet. Wasser.

Es sind also 427 !/a Kubikmeter Wasser tut Opernhause vorräthig — jedenfalls ein kolossaler, für alle Fälle ausreichender Vorrath.

Ein MreisgeKvönies WustevHeakev.

Auf der Hygiene-Ausstellung zil Berlin lvurde der mit dem Motto ,,Providentia“ versehene, hier in Wort und Bild näher veranschaulichte Entwurf eines Mustertheaters, entworfen von den Architekten Schmidt u. Neckelmann in Hamburg, in verdienter Weise mit dem ersten Preise bedacht. Wer als Fachmann diesem Projekte ein auch nur flüchtiges Studium widmet, wird sich darüber freuen müssen, daß in ihm den neuesten Erfahrungen und Verbesserungen in weitgehendster Weise Rechnung getragen ist imb daß in einem solchen Theater die Möglichkeit des Ausbrechens einer ernstlichen, nach-

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Gorderansicht.

haltigen Panik schlechterdings undenkbar ist. Durch eine sinnreiche Ver theilung in einzelnen Baugruppen glauben mit Recht die Verfasser dieses schönen Projektes nachstehende Vortheile erzielen zu können:

1)    Möglichste Trennung des Zuschauerraumes von der Bühne;

2)    Dem Publikum eine leichte und schnelle Orientirung zu gestatte»;

3)    Bei entstehenden Bränden das Feuer lokalisiren und von mehreren Seiten zu gleicher Zeit angreifen zu können;

4)    Dem Zuschauerraum, den Treppenhäusern und den meisten Räumen

der Bühne von außen Beleuchtung zu verschaffen;

5)    Entlastung der Buhne und des Zuschauerraumes von unnöthigen

Räumen.

Als Mittelpunkt der ganzen Anlage liegt der in der äußeren Form eines Kreises angenommene Zuschauerraum, von dem aus strahlenförmig nach

3    Seiten die Treppenhäuser disponirt sind. Umschlossen von vorne vom Haupt-vestibule und dem Foyer, von beiden Seiten von 3 Probesälen, dem Direktionsbureau K. re., und hinten von der Bühne liegt der Zuschauerraum frei nach

4    Seiten, von offenen Höfen umgeben. Der Bühnenraum ist so angeordnet, daß nur die nothwendigsten Räume in seine Nähe gerückt sind. Zu seinen Seiten liegen 2 vollständig, durch je einen Korridor isolirte Trakte, die Ankleidezimmer für die Akteure, die Garderoben und die Schneiderwerkstätten enthaltend. Nach hinten befindet sich die Hinterbühne mit darüberliegendem Malersaal. An letzteren Trakt lehnen sich wiederum 2 durch kleine Höfe getrennte Magazinräume an.

A. Der Zuschauerraum und die Räume für das Publikum?)

1.    Die Eingänge und Vestibüle. Der Haupteingang, in der Längsachse des Gebäudes belegen, führt direkt zu dem Hauptvestibule, in welchem die Abendkassen untergebracht sind. Diese Halle, welche zum Haupt-aufnahmeplatz des kommenden Publikums dient, steht in bequemer Verbindung mit den zu beiden Seiten des Zuschauerraumes liegenden Nebenvestibulen. Während ersteres Vestibül für die Inhaber der theurer bezahlten Plätze bestimmt ist, dienen die beiden seitlichen dem die Galerien besuchenden Publikum. Dem noch nicht mit Billets versehenen Galeriepublikum steht natürlich auch der Haupteingang zur Verfügung. Diese radiale Anlage der Vestibüle und Treppenhäuser gestattet dem Publikum bei ausbrechender Gefahr, nach allen Richtungen das Haus zu verlassen.

2.    Die Treppen für das Publikum. Strahlenförmig von 3 Seiten vom Zuschanerraum ausgehend, liegen die 3 dreiarmigen Treppen für das Publikum, und zwar soll die vom Hauptvestilulle ausgehende Treppe den Vor- und Hinterparquets, sowie dem 1. und 2. Range zur Verfügung stehen, dagegen die beiden seitlichen Treppen zu den Galerien führen. Sämmtliche 3 Treppen, welche die bequeme Steigung von 16 : 30 cm haben, sind vollständig massiv hergestellt gedacht. Wahrend die vordere Treppe von 2 Seiten'aus direktes Tages- und Lampenlicht von außen erhält, sind die beiden seitlichen von 3 Seiten beleuchtet. Die am Hauptvestibule mündende Treppe führt auch bis zur 4. Galerie, um 1) eine bequeme Verbindung der höheren Ränge mit dem Foyer herzustellen, sowie 2) bei ausbrechender Gefahr auch vom Galeriepublikum benutzt werden zu können. Die Nothtreppen, welche wiederum radial in die 4 offenen Höfe gelegt worden sind, gehen in jeden: Range von einer offenen Loggia aus und führen das Publikum durch die Durchfahrten direkt auf die Straße.

3.    Die Garderoben für das Publikum. Diese sind so angelegt, daß die ein- und ausströmende Menge dieselben zu passiren hat, also eine Stauung nicht möglich ist. Die Anzahl der Garderobentische ist in jedem Range 6 ä 4 m Länge — wobei vergleichsweise erwähnt sei, daß die 4 Garderobentische für jeden Rang in der Wiener Hofoper jeder eine Länge von 4,50 m hat. Für Rettung der Garderobenstücke ist durch die auf die offene Loggia führende Thür Sorge getragen.

*) Grundriß und Längenschnitt zu beachten.

4>Der Z'uscha'uerraum. Wie schon erwähnt, liegt der Zuschauerraum voH4 einzelnen Trakten umschlossen, nach 4 Seiten an 4 offene Höfe hinausgehend, ganz isolirt und gewährt, mit seinen an den 4 Höfen liegenden Nothtreppen dem Publikum vollständigen Schutz. Offene Loggien, welche an den Hosseiten in allen Rängen entlang laufen, bezwecken bei einer ausbrechenden Panik dem fliehenden Publikum eine möglichst große Vertheilungsfläche zu bieten; ferner können sie im Sommer auch als angenehme Erholungsräume benutzt werden. Je eine der 4 Loggien vermag eine Menschenmasse von 200 Personen zu fassen. Vier in den Höfen angebrachte Riesenkandelaber, in Form

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Grundriß.

Ränge.

hoher Masten, in jeder Ranghöhe 4 Laternen tragend, bezwecken beim Verlöschen der inneren Beleuchtung eine Erhellung sämmtlicher Korridore und Treppenhäuser von außen, und werden außerdem die in der Höhe der 3. und

4. Galerie angebrachten Lampen das Innere des Zuschauerraumes beleuchten. Diese Kandelaber, sowie die vier, welche vor den seitlichen Treppenhäusern und den Ankleidezimmern der Akteure errichtet sind, sind von ganz getrennten Leitungen aus in Betrieb zu setzen. Es würde sich hier das elektrische Licht empfehlen. Außer dem Vor- und Hinter-Parquet enthält der Zuschauerraum 4

Das Vor - Parquet faßt 306 Personen, „ Hinter Der 1. Rang

„ 274 „ 142 „ 244 „ 364 „ 370

n 2.    „

3.

I 4.'    "

Summa . . . 1700 Personen.

Wiener Hofoper .... 4,50 Meter, Mues Dresdener Theater 5,50 „ Frankfurter „

Projektirtes Theater. . . 2,60    „

Die Sitze zur ebenen Erde theilen sich, wie vorerwähnt, in das Vor-und Hinter-Parquet; das sogenannte Parterre ist ganz fortgelassen. Es hat bei den meisten Theatern eben die Theilung des Erdgeschosses in 2 ganz verschiedene Abtheilungen stets zu großen Dispositionsschwierigkeiten geführt, — theils indem die Zugänge zum Parquet nur einseitig, d. h. von vorne angebracht werden konnten, theils wurde dem Parterre ein so niedriger Raum zur Verfügung gestellt, daß die Lust eine schlechte, der Aufenthalt für meist über 200 Personen in demselben ein unangenehmer war. Durch das Zusammenziehen von. Parterre und Parquet in eins (siehe Grundriß) ist es gelungen, allen Sitzen einen bequemen Zugang und, was die Hauptsache ist, einen leicht erreichbaren Ausgang zu verschaffen. Erwähnt sei hier, daß die Höhenlinie sämmtlicher Sitze im ganzen Theater eine konkave ist, und zwar nach Th. Lachez (Acouslique ei optique des salles de rJunions) angegebenen Konstruktionen. Vergleiche über die Höhenlage des Parquets bei verschiedenen Theatern. Höhenlage des Parquets über Terrainhöhe (höchster Punkt) :

5,00

An jeder Seite des Parquets befinden sich außer den Prosceniums-noch 4 kleine Logen.

Der 1. Rang, 5 m über Terrain belegen, enthält nur Logen, — die vorderen zu je 6 Plätzen, die seitlichen zu je 4. Die vorderen Logen sind je 3 und 3 zusammen durch einen hinteren Gang verbunden, so, daß dreien Logen immer drei Thüren zur Verfügung stehen, — welches bei einer ausbrechenden Panik gewiß gerechtfertigt. Der 2. Rang dient wie der 1. Rang dem besser zahlenden Publikum. Zwischen diesen beiden Rängen liegt das Foyer, welches von jedem auf gleich kurzem Wege zu erreichen ist. Eine um den amphitheatralisch angelegten 2. Rang laufende Galerie bezweckt, bei ausbrechender Gefahr das fliehende Publikum festen Fuß fassen zu lassen und ihm zu gestatten, falls eine Thür sich verstopft, oder im Aufgehen versagt, eine der Noththüren zu benutzen. Der 3. und 4. Rang sind vollständig amphitheatralisch ausgebildet. Es befindet sich der höchste Platz im 4. Rang 16,80 m über Terrain;

derselbe Platz in der

Wiener Hofoper .... 19,00 m über Terrain, im neuen Dresdener Theater 20,80 m „    „

19,00 m „

„    „ Frankfurter

Die Noththüren sind rings an den Korridorwänden angeordnet und münden auf offene Loggien. Es sei hier nochmals erwähnt, daß diese Noth-thüren gleichzeitig Lichtöffnungen sind, welche sämmtliche Korridore von außen erhellen. Das Nähere erklären die Pläne am besten. Die innere Form des Zuschauerraums ist möglichst den bis jetzt bekannten und erprobten akustischen und optischen Regeln angepaßt. Der Eingang zu den Klosets ist von den feit-

B. Die Bühne und deren Nebenräume.

Lichen Treppenpodesten; man gelangt durch ein Vorzimmer zu denselben. Das Orchester erhält seinen Zugang von der rechten Seite, an welches^ sich direkt Stimmzimmer und Notenraum anschließen. Eine an der linken Seite angebrachte Noththür dient den Musikern zur Flucht und zugleich der Feuerwehr zum Eingang.

1. Die Eingänge für das Bühnenpersonal. Dieselben befinben sich in den zil beiden Seiten der Bühne liegenden Trakten und sind vollständig getrennt von den Eingängen der Arbeiter, des Maschinenpersonals und der Maler. Der Eingang für diese liegt an der Hinterbühne. Der Eingang zn dem Direktionsbureau, der Regie rc., befindet sich am 2. rechten Seitentrakte des Zuschauerraums. Die Treppen für die Akteure, Damen und Herren, befinden sich rechts und links als Fortsetzung der resp. Eingänge und sind dieselben Vollständig getrennt von den Treppen des Maschinisten- und Arbeiterpersonals.

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Längenschnitt.

Die Nothtreppen für die Akteure sind von den direkt an die Ankleidezimmer stoßenden offenen Galerien zu erreichen. Die Treppen für das Bühnenarbeiter-personal liegen in den 4 Eckthüren des Bühnenhauses, von welchen die 2 Hinteren als täglich zu benutzendes die 2 vorderen als Iiothtreppen gedacht sind. Alle vier Treppen führen von der untersten Versenkung bis zum Dach hinauf. Die Treppe für das Malerpersonal liegt an der Hinterbühne unb führt vom untersten Bühnenraum bis zum Malersaal, dient aber allch zu gleicher Zeit als Zugang zum isolirt liegenden Heizungsraum.

2. Die zur Bühne gehörigen Räume. Die Ankleidezimmer des Bühnenpersonals sind in 3 Stockwerken in jedem seitlichen Trakte der Bühne untergebracht und zwar die Ankleidezimmer der Solisten, je 3 Zimmer, im Bühnenparterre, die des übrigen Personals im 1. und 2. Stocke. Während über letzteren die SchneiderwerkstÜtte liegt, befinden sich im 4. Stockwerke auf beiden Seiten die resp. Garderobenräume. Die Zimmer des Direktors, des Arztes, des Friseurs, sowie das Konversationszimmer befinden sich im Bühnenparterre. Vergleiche der Bühnenfußbodenhöhen über Terrain liefern folgende Resultate: (NB. beim Souffleurkasten gemessen.)

. . 4,00 Meter.

Wiener Oper . .

Neues Frankfurter Theater . 4,50    „

„ Dresdener Projektirtes

. 6,00    „

. 2,40

3. Der Bühnen raum. Die Bühne hat eine Größe von 24,00 zu 17,00 m und eine Höhe von 34,00 m. Zu beiden Seiten der Bühne sind Korridore angeordnet, welche theils der Kommunikation des Bühnenpersonals dienen, zu gleicher Zeit aber auch günstige und vollständig geschützte Posten für die Feuerwehr abgeben. Die von den Korridoren nach der Bühne in der Art von Schießscharten angebrachten Oeff-nungen (System: Wiener Oper) gestatten leichtes Manöveriren der Feuerwehrleute. Die seitlichen, oben erwähnten Korridore isoliren ferner die Bühne und Seitentrakte vollständig. Der Abschluß der Bühne nach oben bildet ein aus Hohlziegeln konstruirtes Gewölbe, über welches sich ein zweiter Mantel aus Eisen, das eigentliche Dach zieht. Diese Anlage bietet, da die Banmeister sich die Bühne einem Kalkofen ähnlich dachten, den Vortheil, daß das eigentliche eiserne Dachgerüst vor dem Einsturz bewahrt wird. Es wird zwischen dem Gewölbe und dem eisernen Dachstuhl bei sich entwickelnder Glnth immer eine kalte Luftschicht isolirend wirken. Die oben in dem Bühnenraum angebrachte Mittelöffnnng dient der täglichen Ventilation, die 4 Oesfnnngen zur Seite dem Abzug von Hitze und Rauch bei ausbrechendem Feuer. Die Anbringung von nach innen schlagenden Klappen, welche an leicht verbrennbaren Schnüren befestigt find, erscheinen hier sehr am Platze.

Der Schnürboden, aus 4 über einander liegenden Stockwerken bestehend, ist an Gitterträgern aufgehängt gedacht. Ueber demselben befindet sich ein leerer Raum von ca. 10 m, welcher dem ausgebrocheneu Feuer keine weitere Nahrung bietet und entschieden dazu beiträgt, im Nothfall das Bühnendach vor Ueberhitzung und dem folgenden Einsturz zu bewahren. Die Maschinerien und Versenkungen bieten nichts besonderes Erklärens-werthes, jedoch halten es Schmidt n. Neckelmann für unbedingt nothwendig, alles nur irgend Mögliche aus Eisen zu konstruiren. Bereits in mehreren Theatern ist hiermit der Versuch gemacht.

4. Die Trennung des Zuschauerraums von der Bühne. Der eiserne Vorhang bietet nur einem bestimmten Hitzegrad Widerstand, erhöht sich dieser, so sinkt die schwere Masse in sich zusammen, den Flammen den Weg zum Zuschauerraum öffnend. Ist es nun möglich, von außen den Vorhang mittelst Wassers berieseln, resp. bespritzen zu können, so hält derselbe unverhältnismäßig länger Stand. Dieses Prinzip verfolgend, haben Schmidt u. Neckelmann sich zwei eiserne Vorhänge gedacht; einen leichteren, welcher in jedem Zwischenakte zur Benützung gelangt und einen schwereren, welcher nur bei Schluß der Vorstellung herabgelassen wird. Beide Vorhänge sind vollständig unabhängig von einander und werden von dem Sicherheits-Inspektor, welcher einen durchaus feuersicheren Raum unterhalb des Bühnenniveaus zwischen den zwei eisernen Vorhängen hat, dirigirt. Letzterer Raum steht in grader Verbindung mit der Feuerwehr und hat an jeder Seite eine Thür, welche direkt auf die offenen Höfe führt. Der Sicherheits-Inspektor hat während der ganzen Vorstellung an seinem Platze zu sein und ist Nachts durch einen Stellvertreter zu ersetzen. Derselbe dirigirt die zwei eisernen Vorhänge, sowie die Trennungswand zwischen Bühne und Hinterbühne, er regulirt die Wärme im Theater und das Gas¹) int Zuschauerraum, er läßt bei ausbrechendem Feuer die Regenappa rate spielen, öffnet die Berieselungsröhren zwischen den Vorhängen, verständigt die Feuerwehr und läßt die Pumpen zu beit Regenapparaten in Bewegung setzen. Derselbe steht mit allen Räumen des Theaters in telephonischer Verbindung und hat die Pflicht, in Gefahr auf seinem Posten bis zum letzten Augenblick auszuharren. Der leichtere Vorhang legt sich beim Herablassen in eine 30 cm tiefe eiserne Nute und bietet so dem etwa durchdringenden Qualm wirksamen Widerstand.

5. Die Trennung derBühne von der Hinterbühne. Diese Trennung geschieht durch eine aus Eisen konstruirte hohle Wand, welche stets mit Wasser gefüllt ist und mittelst hydraulischen Druckes gehoben und gesenkt werden kann. Daß eiserne kleine Noththüren in sämmtlichen drei Vorhängen angebracht sind, ist selbstverständlich. Die Hinterbühne mit darüber liegendem Malersaal bietet nichts besonders Erwähnenswerthes. Hervorzuheben ist jedoch die zweckmäßige Verbindung beider mit den zu beiden Seiten liegenden Magazinen. Die Magazine, welche sich in zwei rechtwinkeligen Trakten rechts und links an die Hinterbühne anlehnen, bestehen aus zwei Stockwerken und sind ganz massiv hergestellt gedacht. (Siehe Grundriß.)

6. Das Direktionsbureau. Die Räume für Sekretariat und Regie sind in dem einen der vier sich um den Zuschauerraum gruppirenden Trakte untergebracht. Sekretariat und Regie int Parterre, Direkttonsbureau int ersten Stock und Bibliothek darüber int zweiten Stock. Eine eiserne Verbindungsthür des Direktionsbureaus mit dem neben der Bühne liegenden Direktionszimmer ist vorgesehen. Die Probesäle liegen wie vorerwähnt in dreiew der seitlichen Flügelbauten im ersten Stock und haben ihren Zugang von den seitlichen Vestibülen. Die Wohnungen des Hauswarts und des Portiers liegen rechts und links in denselben Flügelbauten und zwar int Parterre und können dieselben die seitlichen Eingänge direkt von ihren Zimmern aus bewachen. Der vordere Haupteingang ist am Tage geschlossen und bedarf derselbe deshalb Tags über keiner besonderen Ueberwachung.

B. Heizungs- und Ventilationsanlage.

Es konnte nur diejenige Heizungs- und Lüftungseinrichtnng in Frage kommen, welche allen Anforderungen in Bezug auf Feuersicherheit neben einfachster Wartung entspricht; es ist dieses die Dampfheizung in Kombination mit der Luft- oder Wasserheizung. Da Dampf als Träger der Wärme auch auf sehr weite Entfernungen mit Vortheil geleitet werden kann, und ohne wesentliche Wärme- oder Druckverluste bei gut isolirten Leitungen an den entferntesten Punkten ankommt, so ist die eigentliche Heizung isolirt zu halten, hinter oder neben dem Theater anzulegen, je nach der verschiedenen Oertlichkeit. Bietet sich jedoch absolut kein Platz für eine derartige Disposition, so muß eben die im Plane vorgeschlagene Variante zur Ausführung gelangen. Im Läugenschnitt sind beide Fälle angedeutet, um darzulegen, daß die gewählten Anordnungen von der Lage der Dampfkessel und sonstigen Maschineneinrichtuugen unberührt bleiben. Werden die Erzeuger der Wärme (die Dampfkessel) z. B. unter dem Haupt-Vestibul in gewölbten Räumen aufgestellt, so sind — gesetzlich in jeder Größe und Dampfspannung — die sogenannten Sicherheitskessel zulässig, also Kessel aus Röhren bestehend von nicht über 10 cm Durchmesser. Bei Anordnung eines Kessellokales außerhalb, z. B. hinter dem Bühnengebüude, kann jedoch jede Kesselform, also

eventuell die der Vollkessel gewählt werden. Wesentliches Gewicht wurde darauf gelegt, in nächster Nähe des Kesselhauses die Dampfmaschinen, Wasserpumpen, Central-Vorwärmekammern, Ventilatoren re. in übersichtlicher Weise unterzubringen, da der Betrieb hierdurch eine sehr wesentliche Erleichterung erfährt.

Ventilation. Der Luftwechsel ist für das Bühnenhaus 2malig per Stunde und für den Zuschauerrauum pro Kopf und Stunde zu 25 resp. 35 cbm bestimmt und liegt es nahe, die gesammte Luftmenge bereits in nächster Nähe der Dampferzeuger auf eine mäßige Temperatur zu bringen, Welche erlaubt, die Luft mit konstanter Temperatur mittelst der Hauptkanäle zu den eigentlichen Heizapparaten zu führen. Die Erfahrung giebt an, daß eine Vorerwärmung der Luft auf 10° C., und breite Hauptkanäle am geeignetsten sind, um die Luftkanäle für das Wärterpersonal bequem begehbar zu machen und um die Rohrleitung für Dampf-Kondenswasser und übrige Wasserversorgung ohne Einsriergefahr unterzubringen. Gleichzeitig wird eine rationelle Befeuchtung durch frei vertheilten, direkten Dampf ermöglicht, ohne besondere Hygrometerbeobachtungen anstellen zu müssen. Die maximale Luftmenge bestimmt sich, wenn nur Bühne und Zuschanerraum ventilirt wird, zu 2 X 15,000 = 30,000 cbm 1700 X 35 = 59,500 „

89,500 cbm

welche auf 90,000 cbm abgerundet wird.

Um zu jeder Jahreszeit diesen Luftwechsel, also unabhängig von der Außentemperatur, zu sichern, erweist sich die mechanische Ventilation mittelst Drucklüftung nothwendig. Es sind 2 Ventilatoren ä 2,00 m Durchmesser projektirt, deren Betrieb durch Dampfmaschinen geschieht.

Es ist eine möglichste Vertheilung der frischen Luft geplant und dürfte es sich besonders empfehlen, eben so viele Einströmungen anzulegen, als Personen resp. Sitzplätze vorhanden. Die projektirte Lufteinführung geschieht durch die doppelwandigen Sitzstützen unter den eigentlichen Sitzen in den Zuschanerraum, so daß ein Aufwirbeln des Staubes vermieden wird. Durch diese Luftzuführung glauben Schmidt und Neckelmann eine Verminderung der Erstickungsgefahr bei ausbrechendem Bühnenbrande erzielt zu haben. Die Lüstreöffnnng ist als der Abzngsschlot sämmtlicher Athmungs- und Verbrennuugsprodnkte gedacht. Durch den Ventilatorenbetrieb ist es möglich, den Luftdruck im Zuschanerraum entsprechend hoch zu erhalten und hierdurch ausgeschlossen, daß bei einem Brande viel Ranch 2C. von der Bühne her in den Zuschanerraum tritt. Da Feuerwerke, bengalische Beleuchtungen 2C. auf der Bühne gebräuchlich sind, so ist es nöthig, dem sich bildenden Rauche eineu sichern Ausweg zu schaffen und dazu oben im Mittel des Bühnendaches ein Abzugsschlot von 4 m Querschnitt gedacht, welcher mittelst Klappe und Zngvorrichtnng bequem von unten zu öffnen oder zu schließen ist. Da es wünschenswenh erscheint, auch die Werkstätten, Foyers 2C. zu ventiliren. so könnte dieses durch Abzweigungen von den genannten Hanptkanälen leicht geschehen und zwar in ähnlicher Weise mit den Heizöfen kombinirt, wie es bei der Bühnenveutilation skizzirt wurde.

Heizung. Dieselbe zerfällt in mehrere Kategorien.

A.    Dampf-Luftheizung für den Zuschanerraum.

B.    Dampfheizung, mit Heizöfen in jedem zu erwärmenden Raume selbst, für Bühne, Garderoben, Ankleidezimmer, Korridore, Foyers, Treppenhäuser, Vestibüle 2c. (Lokale, welche während eines Tages nur einige Stunden benützt werden.)

C.    ä)ampf-ÄasserHeizung, mit Heizöfen in jedem zu erwärmenden Raume selbst, für Maler-, Tischler- 2C. Werkstätten d. h. Räume, welche beit ganzen Tag benutzt werden.

D.    Warmwasserheizung, mit separatem Heiz-Kessel im Küchenherd, für die Wohnungen.

Diese Heizkörper können in jeder Form und Größe dem Raume ent-svrechend gemacht und ausgestellt werden, und sind die dazu gehörenden Dampf-, Warmwasser- und Kondensationswasserrohre zweckmäßig in den schon öfters genannten begehbaren Hauptluftkanälen (im Keller) so unterzubringen, daß die Verbindungsstellen, Ventile 2c. bequem zugänglich uno übersichtlich sind.

C. Beleuchtungseinrichtungen.

Einen gewaltigen Fehler haben Schmidt it. Neckelmanu, wie schon angedeutet, deshalb gemacht, daß sie sich in ihren schönen Bau Gasbeleuchtung hineingedacht.

Die Gasleitungen sind in verschiedene von einander unabhängige Gruppen zusammengefaßt gedacht und zwar:

Da sich elektrisches Licht auf sehr einfache Weise an Stelle der Gasbeleuchtung anbringen läßt, so ist die nöthige Betriebskrast (40 Pferdekr.) zu den dynamoelektrischen Maschinen vorgesehen; zu diesem Zwecke arbeiten die Dampfmaschinen, wenn nur die Ventilatoren in Thätigkeit, mit starker Expansion.

I. Gasleitung für außen. Jl. Leitung für Zuschanerranm, Korridore incl. Zuleitung für den Kronleuchter, der eigentlich an der Bühnenleitung angeschlossen ist. Zweck: Gänzliches Verlöschen des Kronleuchters bei Verschluß der Buhnenleitung vorzubeugen. Die Verbrennnngsgase des Lüsters und der Sonnenbrenner münden gleichfalls in den centralen Abzugsschacht über dem Zuschauerraum und bewirken durch die höhere Erwärmung der abziehenden Luft eine konstante Ventilation. Die Regulirung der Abzug-Jalousien kann vom Sicherheitsinspektor aus durch Drahtseile erfolgen. 111. Bühneugas-leitung. Rampenbeleuchtung System Subra.) IV. Gasleitung für die übrigen Räume mit entsprechenden Unterabtheilungen. V. Oellampen als Nothbeleuchtung?)

D. Wasserversorgung und Feuerlösch au lagen.

Dieselben zerfallen in verschiedene, von einander unabhängige Gruppen

und zwar:

I.    Nutz- und Tri ukwas fern n ln gen mit einigen ^kleinen Reservoiren so hoch aufgestellt, daß die Füllung noch durch die Straßenleituug (25 m über Straßenniveau) erfolgen kann.

II.    Feuerlöschleitung für das Znschauerhaus und den untern Bühnenhausantheil (bis ca. 20 m über Straßenlinie). Hier sind über dem Znschauerhaus auf dem Dachboden 8 Reservoire ä 10 cbm. Inhalt (total also 80 cbm) projektirt, welche zur Ansammlung des Wassers dienen sollen, um in Nothfällen eine große Wassermenge disponibel zu haben. Es sei erläuternd bemerkt, daß die Speisung von 2 Gebäudeseiten und 4 Steigröhren direkt von der Straßenleituug geplant ist. Selbstthätige Schwimmerventile halten den Wasserstand in der gewünschten Höhe, die Reservoire liegen etwa 23 m über Straßenniveau. Der Wasserstand wird auf elektrischem Wege von je einem Wasserreservoir-Paar in das Jnspektionszimmer (Sicherheits-

*) Bei vier getrennten Leitungen total überflüssig. Der Vers.

Inspektor gemeldet. Eine Ringleitung verbindet auf dem Dache sämmtliche Wasserbehälter und von dieser zweigen die entsprechend vertheilten Fallrohre ab, welche zu den Feuerpfosten in den Rängen, Korridoren und Feuerlöschgängen der Buhne fuhren. Bei der Vertheilnng der Hydranten sind die Regeln der modernen Fenerlöschtechnik resp. der Fachmänner zu befolgen. Da die Reservoire und Rohrleitungen stets gefüllt, also die Wassermasse Ln Ruhe bleibt, so entsteht im Winter bei strenger Kälte die Gefahr des Einfrierens, so daß dagegen entsprechende Fürsorge getroffen werden muß. Die Dampfheizung bietet hierzu die Gelegenheit. Es ist bekannt, daß das heiße Kondensationswasser, welches aus den Dampfheizkörpern ausfließt, häufig zu heiß in das Kesselhaus zuruckgeleitet wird, so daß die Speisepumpen dasselbe nur nach Kühlung resp. Mischung mit anderm kalten Wasser annehmen nnd zu den Kesseln zurückführen. Die genannten Fallrohre sind zu diesem Behufe im Keller verbunden und führen zu je einer Wärmeschlange, welche direkt in ein Sammelbassin für das Kondensationswasser eingehängt ist. Steigrohre führen das erwärmte Wasser nach dem Dachraum zu den gekuppelten Reservoiren. Die Abmessungen der Wärmeschlangen re. sind natürlich nur so gewählt, daß das Wasser eben frostfrei bleibt.

Hl. Bühnenrege n. Da sich die Einrichtung des Bühnenregens in mehreren Theatern auf das Beste bewährt hat, so glaubten die Verfasser in diesem Falle denselben empfehlen zu müssen. Der Bühnenregenapparat mit kupfernen Siebröhren ist bereits erwähnt, so daß jede weitere Beschreibung unnütz erscheint ; derselbe ist in dem obersten Theile des Schnürbodens placirt, also in solcher Höhe, daß der vorhandene Wasserdruck (25 m über Straßenniveau) nicht mehr ausreicht, um denselben in Thätigkeit bringen zu können. Es wurden deshalb geschlossene Reservoire (Kompressoren) gewählt von je 9 cbm Inhalt, wovon 8 cbm auf den Wasserraum und 1 cbm auf den Inhalt der zusammengepreßten Luft entfallen. (Luftspannung in diesem Zustande 8 Atm. und durch Manometer im Jnipektionsranm und Maschinenlokal erkenntlich.) Die 4 Druckkessel sind über den Löschgängen im Bühnenhause aufgestellt und durch Ringleitung mit einander verbunden. Der Bühnenregen ist in 2 Theilen projektirt uitb auf beiden Seiten mit entsprechenden Ventilen versehen, welche eine plötzliche Ingangsetzung von der einen oder anderen Seite ermöglichen. Die Inbetriebsetzung kann sowohl vom Sicherheitsinspektor, als direkt von der Bühne, resp. vom Löschgang aus erfolgen. Die Füllung der Druckkessel geschieht durch das im Maschinenhause geplante Brunnenpumpwerk und sind die Druck- oder Zuführungsrohre gleichzeitig die Steigrohre für die Wärmung des gewöhnlich ruhig stehenden Wassers. Die Wärm-Einrichtung gegen Einfrieren ist ganz in ähnlicher Weise wie bei vorher beschriebener' Wasserversorgung der Hydranteil angeordnet.

Bricht Feuersgefahr aus, so wird in Zeit von 10 bis 12 Minuten der gestimmte Wasserinhalt der Druckkessel (Kompressoren) den Regenapparaten zugeführt sein, und da die Inbetriebsetzung in's Maschinenhaus signalisirt ist, so werden mittlerweile die Punlpen in Thätigkeit gelangt sein, also der Bühnen-regen in voller Thätigkeit bleiben können. Da die 2 Pumpen für 2 X 80 = 160cbm Wasserförderung gedacht sind, so werden, je nach den Wasserverhältnissen, außer betn Brunnen noch andere Wassercysternen unter Straßenniveau angelegt werden müssen. Diese Verhältnisse lassen sich aber nur von Fall zu Fall berücksichtigen, weshalb auch des Näheren nicht darauf eingegangen wird.

IV. Straßenleitung mit Hydranten für die Feuerwehr. Diese Anlage außerhalb des Gebäudes hat nur für größere Wassermengen für die Dampf- itttb Handspritzen der Feuerwehr ztr dienen. Es ist angenommen, daß tiitf je einer Langseite ein Hauptrohr von 230 mm liegt, welches

300 cbm

bei 1 ^Wassergeschwindigkeit 150 cbm,

„2m

per Stunde liefern kann, demnach für den größten Brandunfall gesorgt erscheinen dürfte.

Es dürfte nur noch zu erläutern sein (bei Feuersgefahr und zwar auf der Bühne), wie das Publikum gegen Rauch und Qualm auch ohne die beiden eisernen Vorhänge zu schützen sei. Betrachtet man den Längenschnilt des Theatergebäudes, so fällt sofort die viel größere Höhe des Bühnenraumes gegen den Zuschauerraum auf. Man kann sich hieraus die Wirkung eines Schornsteines vorstellen und hat zu diesem Zwecke nur für genügende Abzugöffnungen im Bühnendache zu sorgen, um diese Wirkung bei ausbrechendem Bühnenfeuer zu erreichen. Da sowohl in den Zuschauer- als auch in den Bühnenraum eine enorme Luftmenge mittelst Ventilatoren eingeblasen wird, so wird dadurch für genügende Luftzufuhr gesorgt sein, die eventuell noch durch Oeffnungen direkt von außen, in den unteren Biihnentheil einmündend, verstärkt werden kann.

Wie schon erwähnt, dient für gewöhnlich ein centraler Abzug von 4 Quadratmeter in der Mitte des Bühnendaches zur Abfuhr der verschlechterten Luft. Um diesen gruppiren sich jedoch noch 4 Oeffnungen mit Klappen, welche im Nothfalle aufzusperren sind und dem Feuer mti) Rauche bequemen Ausgang bieten. Die Bewegung dieser Klappen geschieht, lute schon erwähnt, gemeinschaftlich von der Bühne, oder von dem Jnspektionszimmer aus. Die Klappen sind so zu konstruiren, daß sie selbst sich öffnen, sobald die Gegengewichte durch Kappen oder Abbrennen der Seile fallen. Dadurch, daß die sämmtlichen Sicherheitsvorrichtungen in die Hand eines erprobten Mannes in einem feuersichern Raum gelegt sind, werden die geplanten Einrichtungen bei Gefahr in richtige Funktion gebracht werden können. Derselbe hat gleichzeitig, ähnlich wie in der Wiener und Frankfurter Oper, auch die Centralleitung über Heizung und Lüftung, sowie über die Beleuchtungsapparate.

Aas Mszistülkia-^UHeatev.

Nach dem Ringtheaterbrand hatte sich in Wien die Gesellschaft As-phaleia²) gebildet, um eine bauliche Theaterreform anzustreben und wenn dieselbe auch bis jetzt leider noch nicht in der Lage war, in recht vielen Theatern ihr schönes, lebensfähiges Projekt zur Einführung zu bringen, so hat sie immerhin Erfolge aufzuweisen.

Im Asphaleiatheater ist bei der Buhnenmechanik die hydraulische Kraft zur Anwendung gebracht, welche einen gänzlich gefahrlosen und unbedingt zuverlässigen Betrieb sichert, was vom alten Bühnenmechanismus nicht gesagt lverden kann. Nach der feuerpolizeilichen Seite hin läßt die Anlage und Einrichtung nichts zu wünschen übrig. Das Theater ist fast ausschließlich aus Mauerwerk und Metall errichtet und nur das Podium ist von Holz, während die Dekorationen nach wie vor aus bemalter Leinwand hergestellt werden. Da bei den Maschinen ausschließlich Metall in Verwendung kommt und sämmtliche Schnüre und Seile durch Drahtseile ersetzt sind, so können das hölzerne Podium und die bemalte Leinwand keine Gefahr in einem derartigen Theater involviren.

Indem ich auf den beigegebenen Grundriß und Längenschnitt verweise, lasse ich hier die von der „Wochenschrift des österreichischen Ingenieur- und Architektenvereins" gebrachten todteren Andeutungen folgen.

Der Zuschauerraum, in der üblichen Hufeisenform angeordnet, enthält bei 24 m Breite und 25 m Länge 1746 Sitz- und 300—400 Stehplätze, wovon auf das Parterre 546 Sitzplätze entfallen und die übrigen sich auf die Galerien und Logen vertheilen. Begrenzt durch den sogenannten Ventilationsring reihet: sich an denselben in den einzelnen Stockwerken das Vestibüle, die Foyers, Stiegenhäuser, Garderoben und Buffets nebst den beiden seitwärts angebrachten gedeckten Unterfahrten an, und zwar durchgehend in solcher Anordnung, daß der Sicherheit und Bequemlichkeit im vollsten Maße Rechnung getragen erscheint. Die Kommunikation zwischen dem Parterre-Foyer und den einzelnen Galerien vermitteln je vier separate, 2,5 m breite Stiegen, welche ohne Wendung so konstruirt sind, daß der Eintritt sich direkt bei ben Ausgängen befindet, welche ins Foyer führen, das die fünffache Anzahl der Galeriebesucher aufzunehmen vermag. Da die Stiegen-Eintritte in den sämmtlichen Stockwerken vertikal über einander liegen, so sind die Austritte im Parterre-Foyer gegen einander verschoben. Auf solche Weise ist eine Deeentralisation des im Abgänge begriffenen Publikums erzielt, welches durch 13 Thüren, die aus dem Parterre-Foyer direkt in das Freie führen, das Theater, ohne sich zu

begegnen, verlassen kann; vier dieser Thüren sind für den Abgang des Parterre-Publikums und je drei für die Besucher der drei Galerien bestimmt.

Sämmtliche den Zuschauerraum umschließenden Räume, als Vestibüle, Foyer, Stiegen, Garderoben, Buffets werden durch Seitenlicht direkt beleuchtet-deren Fenster können im Momente der Gefahr gleichzeitig mit den vorhin erwähnten Thüren durch einen einzigen Druck geöffnet Werder:. Dadurch, daß die Brüstungen der Logen soweit zurückgeriickt sind, daß vor denselben Balkonsitze desselben Ranges Platz finden, die Logen aber nur die halbe Stockwerkshöhe einnehmen und sich im Allgemeinen bloß an den beiden Seiten des Zuschauerranmes befinden , gewinnt man große Stockwerkshöhen und auf diese Weise auch für das Galerie-Publikum der letzten Sitzreihe selbst noch eine große Aussichtsfläche.

Zu den Logen führen ebenfalls eigene Treppen, deren Anlage insofern Interesse bietet, als in demselben Stiegenhause zwei getrennte Treppen in einander gebaut erscheinen, um überall die Eintritte vertikal über einander und dem Austritt aus dem Logen>

Foyer zunächst zu erhalten. Der Einbau solcher Stiegen erscheint deshalb nothwendig, weil der Bühne zunächst in allen Stockwerken nur Logen angeordnet wurden, so daß sich hier in jedem Stockwerke zwei Reihen von je drei Logen über einander befinden.

Von ganz besonderer Bedeutung für die Akustik des Zuschauerraumes und ^ die Ventilation    7-    Teges.Cassa,

desselben ist die Anordnung    i    Haus-sucge.

des Plafonds. Bisher ließ man denselben immer aus der    £3cor

Galeriebrüstung ausruhen, so daß    WohnuneeD-

die rückwärts befindlichen Galerie-    s^l^Hof-Loge.

besucher trotz Ventilation von    ,6-    Garderob'tt*Tr*ppe-

Hitze belästigt und trotz amphi-theatralischer Anordnung der Sitze des ungehinderten Anblickes auf die ganze Bühne beraubt wurden. Im vorliegenden Falle ruht aber der Plafond auf dem Ventilationsring auf, umspannt also nicht bloß das Parterre, sondern auch mit die Galerien; auf diese Weise ist der freie Ausblick auf die Bühne nicht behindert und sind die Galerien nicht schwieriger zu ventiliren als das Parterre selbst. Die Plafond-Konstruktion ist nämlich in Eisen und doppelwandig gedacht; da die untere Decke siebförmig durchlöchert wird, so kann man durch diese Oeffnungen im Winter die verschlechterte Luft aufsaugen, im Winter

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hingegen frische Lust zuführen. Um die Akustik des Zuschauerraulnes in allen seinen Theilen zu erhöhen, ist der Plafond auch noch muschelförmig gestaltet; dessen Form ist so gewählt, daß die Differenz des Weges der direkten Schall-tuellen und jenes der reftektirten 5 m nicht überschreitet, also der störende Nachhall, wie er bei den meisten der jetzigen Theater in der oder jener Galerie vorkommt, sich hier nirgends geltend machen kann.

Zuschauer- und Bühnenraum sind durch eine 2 m starke Mauer von

einander getrennt, welche durch die Prosceniums-Oeffnung unter-brochen wird und zur Aufnahme des in jedem Stockwerke angebrachten Beleuchtungsganges dient. Zu beiden Seiten der Bühne befinden sich breite Korridore, welche direkt mit Stiegen, die in's Freie führen, in Verbindung stehen, ferner die Garderoben des Bühnen-personales, Probesäle, Kanzleien, Aborte; im Souterrain sind die Dekorations-Depots und oberhalb der Hinterbühne ist der große Malersaal situirt.

Bietet schon die bauliche Anordnung und Disposition des Zuschauerraumes durch nicht un-

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1.    Bühnen-Raum.

2.    Hinterbühne.

5. Mal er-Saal.

4.    Möbel- und Req.DepHl^

5.    Bühnen-Corridör.

6« Proben-Saal.

Jfcc'tfexxts.

Vorhalle.

Ausgang vom Parterre.

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Mütter/ S

19.    Logen-Foycr.

20.    Orchester.

21.    Beleuchtungs-Gang.

22.    Aborte.

23.    Prosceniums-Loge.

24.    Parterre-Ausgang.

25.    Abgang zum Foyer.

26.    Garderobe.

27.    Foyer.

28.    Büffet.

29.    Vestibüle.

30.    Cassa.

Zl. Treppen.

32.    Ventilations-Rin

33.    Brüstung vom

34.    Zweiter Rang.

35.    Dritter Rang.

36.    Parterre-Logen.

37.    Logengang.

Das Asphaleia-Theater.

schluß von Holz konstruirt ist und nach jeder Richtung hin das Gefühl der größten Sicherheit erweckt. Neben der Feuersgefahr, gegen die jedes der bestehenden Theater vor Allem anzukämpfen hat, sind es nanientlich noch zwei Umstände, welche seit jeher die ' Aufmerksamkeit der beteiligten Kreise auf sich gezogen; es sind dies die durch die Manipulation um Schnürboden und in den Versenkungen für das Bühnenpersonal erwachsenden Gefahren. Trotz der gesteigerten Anforderungen an das hetltige Theater finden wir die speciellen maschinellen Bühnen-Einrichtungen in jenem primitiven Zustande des vorigen Jahrhunderts, dessen ganzes Um und Auf in der Handhabung der Kurbel, Winde und des Seiles besteht, und der dem großen Aufschwünge, welchen die Technik in den letzten Jahrzehnten genommen, geradezu widerspricht. Die Asphaleia sucht allen diesen Gefahren möglichst zu begegnen. Nicht nur, daß sie der verheerenden Wirkung des Feuers entgegensteuert,

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sucht sie auch in äußerst sinnreicher Weise die anderen Gefahren zu bannen. Centralisation der Leitung und leichte Uebersichtlichkeit des ganzen Bühnen-mechanismus, Ersatz der menschlichen Arbeit durch die Leistung der Maschine, sowie endlich Uebertragung der mechanischen Arbeit durch Wasser, das sind die Elemente, mittelst welcher die Erreichung des gesteckten Zieles angestrebt wurde.

Der Schnürboden hat bei dem neuen Theater ein gänzlich verändertes Aussehen erhalten, zugleich aber auch seine Gefährlichkeit vollständig eingebüßt. Die Sofsitenzüge sind durchwegs entfernt und statt dieser nur lange Züge in Verwendung; ebenso werden ausschließlich nur Drahtseile benützt. Auch die Züge können ähnlich wie die Versenkungen hydraulisch von unten aus dirigirt werden, weshalb das Betreten des Schnürbodens und damit auch die Soffittenbrücken entfallen. Dafür ist aber in jeder Gasse ein Flugapparat eingeschaltet, welcher nicht blos zu jedem Punkte derselben dirigirt werden kann, sondern auch die Einrichtung besitzt, sich nicht in steifen Linien, sondern in dem Vogelfluge ähnlichen Kurven zu bewegen. Zur Inbetriebsetzung dieser ganzen Maschinerie, welche von einer Seite der Bühne aus übersehen und geleitet werden kann, genügt eine Wasserleitung von 6 Atmosphären Druck. Der Abschluß des Zuschauer- und Bühnenraumes erfolgt mittelst einer eisernen, 5 Tonnen schweren Blech-Courtine, welche ebenfalls hydraulisch bewegt wird. Sie ruht ans einem Piston, welcher das nicht ausbalancirte Uebergewicht von 600 Kgr. zu bewegen vermag. Um für den Fall eines Bühnenfeuers den unverbrennbaren und irrespirablen Gasen den Abzug zu ermöglichen, ist über dem Schnürboden ein Schieber vorhanden, welcher in solcher Verbindung mit der Blech-Courtine steht, daß beim Niederfallen der letzteren sich der Schieber öffnet. Dies kann aber nicht allein von der Bühne aus, sondern von beliebig vielen, int ganzen Hause vertheilten Punkten durch Drehen eines Hahues bewirkt werden, so daß der hohe Werth der Blech-Courtine gerade int Momente der Gefahr von der größeren oder geringeren Verläßlichkeit des Theaterpersonales vollständig unabhängig wird.

Zur Beleuchtung sämmtlicher Räume ist durchgehends elektrisches Licht in Aussicht genommen. Die Anordnung und Verkeilung der Lampen selbst ist auch nicht ohne Bedeutung für den zu erzielenden Effekt. Die Rampenbeleuchtung entfällt gänzlich; dafür ist aber in der Mauer der Prosceniumsöffnung eine gegen die Bühne zu offene Hohlkehle^ angebracht, welche zur Aufnahme der Lampen bestimmt ist, denen die Aufgabe zufällt, die Scene von vorn zu beleuchten. Da dies ganz gleichförmig erfolgt, so ist damit das störende Verzerren, welches die Rampenbeleuchtung im Gefolge hat, gänzlich vermieden. Die Soffitenkästen sind durch Sonnen ersetzt. Wir finden, daß die Projektanten, welche ursprünglich vom Standpunkte der Sicherheit ausgegangen sind, nicht nur dieser ihr Augenmerk zugewandt haben, sondern überhaupt bemüht waren, unser Bühnenwesen vom Grund aus zu reformiren. Glücklicherweise ist die Erfüllung der Bedingungen, welche vor Allem der Erhaltung des Menschenlebens gelten, nirgends in Widerspruch mit jenen ästhetischen Anforderungen gerathen, welche man an einen Kunsttempel zu stellen berechtigt ist. Und so darf man wohl der begründeten Hoffnung Ausdruck geben, daß über kurz oder lang die hier angedeutete Idee zum Durchbruch gelangen möge, damit der Kunstgenuß, frei von jeder Besorgniß für die eigene Sicherheit, ein voller und ungestörter werde.

Die maschinelle Einrichtn«g der Pester König!. Oper hat die Gesellschaft „Asphaleia" ausgeführt und hat auch das neue Hofburgtheater in Wien dieselbe in etwas beschränkterem Maaße erhalten. In Pest befindet sich weder über noch unter dem Podium ein einziges Stückchen Holz. Man hat für sämmtliche Logen und die Galerien nur Eisenkonstruction zur Anwendung gebracht. Bei allen Wand- und Deckenverkleidungen wurde das Holz vermieden und erscheinen die drei Logenränge als ein in einem Steinbau eingekapseltes Eisengerippe, in dem selbst die Abtheilungswände aus Eisen sind. In Deutschland sind gleichfalls zwei Bühnen von der renommirten Firma L. A. Rieding er in Augsburg mit diesem Systenl vorzüglich ausgestattet, nämlich die des neuen Stadttheaters in Halle a. d. S., welche in Anlage 12 zu näherer Besprechung gelangt, und des neuen Kurtheaters in Göggingen bei Augsburg. In letzterem bildet der Zuschauerraum einen imposanten, aus Stein, Eisen und Glas hergestellten Palmengarten, von 26 Meter Länge, 22 Meter Breite und 18 Meter Höhe. Eiserne Säulen tragen die in Stein gewölbte Decke, welche sich in Gewölben (Stichkappen) gegen die diesen imposanten und eigenartigen Zuschauersaal krönende Kuppel mit Oberlicht anlehnt. Ueberall sind Palmen, Blumenbeete, Ziersträucher re. angebracht, wo solche den Blick auf die Bühne nicht hemmen. Vom Parterre aus führen zwei zierlich durchbrochene eiserne Treppen zum ersten Rang, welcher durch Blumenständer in einzelne Logen abgetheilt ist. Der Raum der Bühne besteht aus zwei Theilen und zwar aus Vorder- und Hinterbühne. Letztere, gegen den an das Theater unmittelbar anschließenden Restaurationsgarten geöffnet, dient als Orchesterraum für Konzerte und dergleichen und ist rückwärts gegen die Hauptbühne durch ein großes, in reichster farbiger Glasung ausgeführtes Thor geschlossen, welches, wenn die Konzerte beendet und das Theater beginnt, — geöffnet wird und dann dieser Orchesterraum als Hinterbühne zur Verwendung kommt. Die Bühne besteht, sowohl Unterbühne wie Schnürboden sammt Auszügen ganz aus Eisen, wie auch die verschiedenen Personen- und Szenerie-Aufzüge und der eiserne Vorhang auf hydraulischem Wege in Betrieb gesetzt werden. Die Beleuchtung sowohl des Bühnen- und Zuschaueraumes, wie des Restaurationsplatzes und Gartens geschieht mittels elektrischen Lichtes, dessen Installation gleichfalls die Firma L. A. Riedinger trefflich besorgt hat. Der Zuschauerraum wird mit zwei Bogenlampen zu je 1000 Normalkerzen Lichtstärke erleuchtet, von denen eine gelöscht wird,    sobald der Vorhang    sich hebt.    Die Bühne    ist mit Bogenlicht

nnd Glühlicht    beleuchtet; an der    Fußrampe    brennen 10    Glühlichter a 16

Normalkerzen, während zu beiden Seiten der Bühne in halber Konlissenhöhe je 4 Bogenlampen ä 400 Normalkerzen angebracht sind. Alle diese Bühnenlichter können beliebig gedämpft und durch farbige Schirme prächtige. Lichteffekte hervorgebracht werden. Die Dekorationen sind natürlich unter Rücksichtnahme ans    die Eigenheiten des    Bogenlichtes gemalt.    Die Wirkung des

Ganzen macht    einen wunderbaren    Eindruck.    In dem Restaurationsgarten

endlich brennen 6 Bogenlampen ä 400 Normalkerzen. Für alle diese Be-lenchtungskörper ist eine Triebkraft von 11 Pferdekräften erforderlich, welche durch eine Lokomobile geleistet wird.

Nie Myneneinvichiung des HiadWeaiers

in Walle a. M.

Das eben besprochene Asphaleiasystem hat in Deutschland außer Göggingen b. Augsburg auf der Bühne nur dies eine Theater aufzuweisen, welches auch in seinem übrigen Bau fast nur Stein und Eisen aufzuweisen hat. In Nr. 51 der „Deutschen Bauzeitung" ist diese interessante Einrichtung wie folgt beschrieben:

Die beweglichen Theile des Bühnenpodiums ruhen ans dem Taucherkolben je zweier hydraulischen Pressen (Podium-Cylinder) und zwar einerseits mit einem Kipplager, andererseits mit einem Schiebelager. Durch diese Auflagerungs-Weise sind die beiden Podium-Cylinder vollständig unabhängig von einander gemacht und ungleiche Hub-Geschwindigkeiten der beiden Kolben können keine Störung hervorrufen; ja, das Podium läßt sich, wie aus den Figuren ersichtlich, innerhalb ziemlich weiter Grenzen schräg stellen.

Besondere Rücksicht ist auf den Umstand genommen, daß es in Wirklichkeit nicht erreichbar ist, die Kolben derart genau abzudichten, daß für die Dauer jeglicher Wasserverlnst aus den Cylindern ausgeschlossen bleibt. Wegen der großen Abmessungen der hydraulischen Maschinen wird bei kurzen Zeiträumen ein geringer Wasserverlust nur ganz unmerkliche Wirkungen auf die Kolben äußern, bei den Bewegungen des Podiums also nicht in Betracht kommen. In längeren Zeiträumen aber müßte auch der geringste Wasserverlust auf diese störend wirken, weil das Podium nicht in seiner normalen Lage, in welcher es sich dauernd befindet, erhalten werden könnte. Um dem vorzubeugen, sind bei der normalen Podiumlage die Podium-Cylinder dadurch entlastet worden, daß sich die Podiumbrücken in diesem Falle auf jeder Seite mit zwei Stützsäulen auf die Verbindungs-Stücke zweier an dem Cylinder befestigten Unterzüge aufsetzen. Wird das Podium gehoben, so heben sich diese Stützsäulen einfach von ihren Unterlagen ab. Damit aber das Podium auch versenkt werden kaun, sind die Unterlagen mit je einer, durch einen Schieber geschlossenen Oeffnung versehen, durch welche nach dem Wegziehen des Schiebers die Stützsäule hindurch gehen kann. Die 4 zusammengehörigen Schieber sind in geeigneter Weise mit einander verbunden, damit durch einen Hebelzug ihre gleichzeitige Bewegung bewirkt werden kann.

Die gegenseitige Unabhängigkeit der beiden Podium-Cylinder einer Koulissengasse erheischt auch für jeden derselben gesonderte Steuerungs-Vorrichtungen für den Wasserzu- und Abfluß. Diese Vorrichtungen sind in Form von theilweise entlasteten Doppelsttz-Ventilen angebracht, von denen eines das Hauptdruckrohr, das andere das Haupt-Abflußrohr von dem zum Cylinder führenden, wechselweise für Wasserzu- und Ableitung dienenden

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Bühnen-Einrichtung nach Asphaleia-System.

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bar neben einander, damit sie durch 1 Mann gleichzeitig bedient werden können.

In gleicher Weise sind auch die Steuerungs-Ventile sür den in der

Bühnenaxe liegenden hydraulischen Cylinder der großen Versenkung eingerichtet, dessen Kolben zugleich den Cylinder einer kleineren Versenkung bildet, mit welcher der mittlere Theil der Versenkungs-Bühne für sich bewegt werden kann („partielle Versenkung"). Die Verbindung des Kolben-Hohlraumes mit der Wasserleitung ist durch ein Teleskoprohr hergestellt. Die beiden Steuerhebel für die große und für die partielle Versenkung liegen ebenfalls unmittelbar neben einander. Sie sind, wie überhaupt alle Steuerhebel, derart angeordnet, daß der Arbeiter, welcher die Versenkungs-Maschine handhabt, die Versenkung immer aus nächster Nähe im Auge hat. Dadurch ist einem Irrthum bei dem Gebrauch der Versenkungen, wie etwa dem Heben der Versenkung vor dem Herausziehen der die Versenkungs-Oesfnnng im Podium srei machenden Podiumschieber, so weit als überhaupt möglich, vorgebeugt.

Die veränderte Einrichtung der Unterbühne bringt natürlich auch eine — und es mag gleich gesagt werden, wohlthätige — Aenderung im Betriebe dieses zu immer größerer Wichtigkeit gelangenden Theiles der Theaterbühne mit sich. Da von der Beweglichkeit des Podiums durch eine umsichtige Theaterleitung ausgiebiger Gebrauch gemacht wird, so ist ein Arbeiter ständig aufgestellt, welcher den Betrieb der hydraulischen Maschinen für das bewegliche Podium und die Versenkungen von dem Versenkungs-Geschoß, welches deshalb auch stets gehörig beleuchtet sein muß, aus leitet. Diesem ist es ein Leichtes, in dem überall leicht zugänglichen, gut erleuchteten Unterbühnenraum über die Abschlußtheile der verschiedenen Podium-Oeffnungen diejenige Kontrole zu üben, deren Unterlassung in anderen Theatern, wo die Unterbühne oft ein schlecht erleuchteter- nur mit Lebensgefahr passirbarer Raum ist, schon oft ver-hängnißvoll geworden ist.

Höchst bemerkenswerth ist die konstruktive Durchbildung des eisernen Gebälks für das Bühnen Podium. Aus verschiedenen Gründen wurde davon abgegangen, die Koulissenwagen in der herkömmlichen Weise auf dem Versenkungsboden laufen zu lassen; es wurden vielmehr die Freifahrtgeleise in die Podiumträger selbst verlegt, diese aber derart profilirt, daß sie allein die Führung für den entsprechend konstruirten Koulissenwagen (siehe Querschnitt Seite 78) und für die ähnlich gebauten fahrbaren Kasetten bilden. Da somit die Freifahrten nicht, wie früher, die ganze Höhe des VersenkungsGeschosses, sondern nur die Höhe des Podiumgebälks in Anspruch nehmen, ist es möglich geworden, die neben einander liegenden Freifahrtträger, anstatt wie bisher einzeln, nunmehr gemeinschaftlich, und zwar bei dem beweglichen Podium durch die von den Kolben getragenen llnterzüge, und beim unbeweglichen Podium durch Säulen zu unterstützen, welche in jeder Gasse paarweise durch Verkreuzungen gekuppelt sind. Damit ist eine Einfachheit und Standfähigkeit des ganzen Unterbaues erzielt, welche bei Einrichtungen nach anderen Systemen mit dem gleichen Materialaufwand nicht zu erreichen ist. Zugleich ist aber auch durch die getroffene Anordnung, durch das Verschwinden des Kou-lissenwagens aus dem Versenkungs-Geschoß, durch die Verminderung der Zahl der Säulen des Unterbaues das ganze Versenkungs-Geschoß viel freier, durchsichtiger und zugänglicher geworden, und ein Blick in das Versenkungs-Geschoß des Theaters in Halle genügt, den diesbezüglichen, entschiedenen Fortschritt zu erfassen.

Bon den Abschlußtheilen der Podium-Oeffnungen zeigen die Podinm-schieber mit Auslösungen und die Freifahrt-Zungen im Wesentlichen die als bekannt voraus zu setzende Einrichtung; die Hebel der Schieber-Auslösungen sind mit Versicherungs-Haken versehen, um ein zufälliges Auslösen der Schieber durch Stöße zn verhindern. Bei den Kasetten-Klappen dagegen war eine von der bisher üblicheil abweichende Einrichtung durch Einführung der im Frei-

fahrttrüger laufenden fahrbaren Kasette geboten. Diese brachte es mit sich, daß die Klappen nicht wie sonst von der benachbarten Freifahrt durch einen Podium-träger getrennt werden durften, daß sie vielmehr unmittelbar an den Freifahrten angeordnet werden mußten. Dem entsprechend finden die Klappen ihre Unterstützung nicht an zwei, sondern nur an einem Podiumträger, welcher als Kastenträger die für diesen Zweck erforderliche Steifigkeit besitzt.

Die Trennung der beweglichen Podiumtheile von dem setlichen festen Theile ist ebenfalls durch Klappen hergestellt, welche jedoch nach oben zu öffnen sind, während die quer zur Bühne laufenden ^Masetten-Klappen wie üblich nach unten hin geöffnet werden.

Bezüglich der Oberbühnen-Einrichtung sei zunächst hervor gehoben, daß der Rollenboden — ebenfalls abweichend von bisherigen Einrichtungen — nicht durchaus eingedeckt ist, sondern nur aus einzelnen LagerungsBrücken für die Rollensätze der Dekorations- und Beleuchtungszüge besteht, welche aus je zwei, von ben Untergurten der Dachbinder getragenen lH-Eisen gebildet find ; an jede solche Brücke schließt sich ein Laufsteg mit rostartigem Flacheisenbelag an. Diese Einrichtung, welche erheblich billiger ist und die Dach-Konstruktion weniger belastet, als ein durchaus eingedeckter Rollenboden, hat sich als vollständig ausreichend erwiesen. Das Gleiche ist bezüglich der zwei Arbeits-Galerien und bezüglich der Soffitenbrücken der Fall, von denen — eine zwischen den unteren Galerien nahe dem Proscenium, die andere zwischen den oberere Galerierr an der Hinterwand der Bühne angebracht ist. Die Galerien bestehen aus I-Trägern, welche einerseits in der Bühnenmauer gelagert und zum Theil verschlaudert, anderseits an einem Durchzug angeschlossen sind, welcher mit Winkeleisen-Schienen an den Dachbindern hängt. Der Hintere Quergang ist vorr an der Bühnenmauer befestigten Konsolen getragen; die vordere Sosfitenbrücke hängt an den Trägern der Rollenboden-Brücken. Die Eindeckung besteht aus Rippenblech, die Geländer sind aus Gußeisen-Ständern rrnd Gasrohren als Holme hergestellt. Eine leichte schmiedeiserne Treppe dient dem Verkehr zwischen den Arbeits-Galerien und dem Rollenboden.

Die Dekorations-Züge werden durch hydraulische Winden, welche in der Unterbühne ausgesteift sind, betrieben. Dieselben sind ebenfalls in der Abbildung ersichtlich gemacht und derart eingerichtet, daß die auf dem Zylinderkopf gelagerte Seilrad-Achse ein Zahnrad trägt, in welches die an den Kolben der Winde angegossene Zahnstange eingreift. Das Emportreiben des Kolbens durch den Wasserdruck hat somit das Aufwinden des Zugseiles auf das Seilrad, also das Heben der Dekoration zur Folge. Der Kolbenhub ist so bemessen, daß der Dekorations-Träger, an welchen die Dekoration mittels kurzer Ketten angehängt ist, vorn Rollenboden bis auf das Bühnenpodium herunter gelassen werden kann, damit sich die Dekoration bequem anhängen läßt. Da aber beim Spielen die Ablvärtsbewegung der Dekoration unterbrochen werden muß, sobald sich ihre Unterlatte auf das Podium aufsetzt, so ist mit der Winde noch eine selbstthätige Abstell-Borrichtung, der „Terminzug", in Verbindung gebracht. Es ist dies eine au der Bühnenmaner geführte Stange, welche im gewünschten Augenblick durch einen am Zugseil angeklemmten Backen mitgenommen wird. Die Terminstange ist durch ein Seilstück mit einem Segmentbogen verbunderr, rvelcher durch Zahnbogen und Zahnstange auf einen Schieber wirkt, derart, daß beim Heben des Segments der Schieber den weiteren Wasseraustritt aus dem Cylinder der Winde absperrt. Der geschlossene Schieber hindert, da er zugleich als Klappe ausgebildet ist, gleichwohl nicht das Eintreten des Wassers in den Cylinder, sobald dieser mit dem Zuflußrohr in Verbindung gesetzt wird, um die Dekoration wieder empor zu ziehen.

Da für jeden der zahlreich vorhandenen Dekorations-Züge nicht auch eine solche hydraulische Winde angeordnet zu werden braucht, weil nur immer ein Theil der Züge gleichzeitig oder in rascher Aufeinanderfolge benutzt wird, find die Züge in der Regel an dem an der Bühnenmauer in dem Versenkungs-Geschoß befestigten Hakenbaum angehängt, um erst dann, wenn sie bethätigt werden sollen, mit der Winde verbunden und — nachdem diese Verbindung hergestellt — vom Hakenbaum abgenommen zu werden. Dieses Umhängen der Züge, so einfach, leicht und gefahrlos dasselbe ist, gab doch in Halle bereits die Veranlassung zu einem höchst bedauerlichen Unfall, welcher dadurch hervorgerufen wurde, daß der Arbeiter, welcher mit dem Umhängen betraut war, am Schluß einer übermäßig, über die Mittagszeit hinaus, ausgedehnten Probe in der Hast den Berbindungshebel, welcher den Zug an die Winde anschließt, gar nicht in den Ring am Zugseilende eingehängt hatte, als er den Zug vom Hakenbaum abnahm. Der billig Denkende wird indeß aus diesem, einzig und allein durch Fahrlässigkeit hervorgerufenen Unfall, dem übrigens nach gepflogenen Erhebungen ein mehrjähriger anstandsloser Betrieb der gleichen Einrichtung im königl. Hofopern-Theater in Budapest gegenüber steht, eben so wenig auf die Gefährlichkeit der so eingerichteten Dekorationszüge schließen, als es beispielsweise thöricht wäre, die Benutzung der Eisenbahn zu unterlassen, weil eine fahrlässige Weichenstellung den Zug gefährden kann.

Die ganze Einrichtung ist, wie schon erwähnt, von der Maschinenfabrik A. L. Rieding er in Augsburg ausgeführt worden.

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Nas MynenfeMielyaus in NayvenH. Sin öeachienswevHev Tyeatev ³ Nvundmß.

Dem größten Kompo-nisten der Neuzeit,

Das Innere des Bayreuther Bühnenfestspielhauses.

^|g Richard Wagner, war pjl es vorbehalten, einen Thea-gSS terbau zu schaffen, der sich namentlich in seinem Zu-I schauerranm streng an die I Principien des antiken | Theaters anlehnte. Im Jahre 1872 wurde nach _ dessen und Semper'schen Planen das Bühnenfestspielhaus in Bayrenth begonnen und fand 1876 die erste Ausführung des Wagnerischen Opern-Cyclus „Der Ring des Nibelungen" statt. Es sind in ihm, wie ein Blick auf die Zeichnung beweist, die käsig- und kastenartig vorspringenden Logen im Zuschauerraum in einer dem Auge wohlthuenden Weise vermieden. Der imposante Raum besteht nur aus einer gleichmäßig aufsteigenden, flach gerundeten Reihe von Sitzen, deren Anordnung es bedingt, daß man von jedem Platze aus das scenische Bild noch deutlich wahrnehmen kann. Die Aufstellung dieser Sitzreihen hat ganz den Charakter der Anordnung des antiken Amphitheaters. Der Raum zwischen dem Proscenium und dem Zuschauerraum bildet bei Richard Wagner gleichfalls die Orchestra, welche aber hier versenkt ist, um den komplicirten Apparat der Tonerzeugung nicht zu prätentiös und zu störend vor das Auge des Beschauers zu bringen, eine Neuerung, die anfänglich vielfach bespöttelt wurde, deren Berechtigung jedoch bald klar vor Augen lag. Bor dem engeren Proscenium hat der Architekt ein zweites geräumiges Proscenium angeordnet, wodurch eine wunderbare Perspektive erzeugt wird, welche noch dazu in Bezug auf Feuersgefahr den großen Vortheil gewährt, daß das Publikum vorweg nicht in unmittelbare Nähe mit der feuergefährlichen Bühne gebracht ist, wie dies deutlich aus dem Längenschnitt hervorgeht.

Das Bayreuther³) Bühnenfestspielhaus laborirt allerdings an dem

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Für solchen und jeden Neubau nur elektrisches Licht! Der Vers.

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Ein griechisches Wort, welches „Sicherheit nach allen Richtungen hin" andeutet. Diese wirklich zeitgemäße Gründung wurde durch die Maschinenfabrikanten Karl Dengg und Robert G w inner, Dekorationsmaler Kantsky und Stadt-baumeister Franz Roth in Wien ins Leben gerufen.    Der Vers.

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Das kleine Bayreuth besitzt auch noch ein von einem Italiener erbautes prachtvolles Opernhaus im Rococostyle, welches aber vor mehreren Jahren der ihm mangelnden Feuersicherheit wegen geschlossen werden mußte.    Der Berf.

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Längenschnitt des Bayreuther Bühnenfestsvielhauses.

Hauptfehler, daß es vorerst nur ein vorzugsweise in Holzkonstruktion gehaltener Interims bau ist, jedoch sind jetzt schon einzelne Haupttheile massiv gehalten und besteht die Absicht, dem Gebäude mehr und mehr nach Außen hin ein solideres Gepräge zu geben. Daß jedoch heute schon dieser Jn-terimsbau mit den großartigsten Steinbanten ähnlichen Genres in Bezug auf Feuersicherheit und rasche Entleerung kühn in die Schranken treten kann, darüber werden uns nachstehende Notizen belehren. Der untere Zuschauer-raum hat 12 direkt in das Freie mündende Ausgänge, während die einzige vorhandene Loge,, die Fürstenloge, 2 Ausgänge aufweist, welche über massiv steinerne Treppen führen. Oberhalb dieser Loge befindet sich eine Galerie von mäßig großem Umfange, welche gleichfalls 2 Ausgänge und steinerne Treppen besitzt. Sämmtliche Thüren des Theaters öffnen sich nach Außen. Auf die Gasbelenchtungsanlage wurde besondere Sorgfalt verwendet und dürfte, falls das Theater zu seinen eigenartigen Zwecken weiter benützt wird, dasselbe auch bald elektrisches Licht erhalten. Die Beleuchtung der Korridore ist ganz unabhängig von der übrigen Beleuchtung des Hauses. Zwei mächtige Wasser-Reservoirs, welche 28 Meter über Bühnenhohe in einem Wasserthurm Placirt sind, speisen eine große Anzahl über das ganze Haus verteilter Hydranten. Es ist weiter auch meines Wissens die Späuflecker Hochdruckleitung in das Theatergebäude geführt worden, wodurch den Hydranten eine größere Wurfweite gesichert ist. Der Zuschaner-ranm ist von der Bühne durch zwei solide Feuermauern getrennt. Von der Beschaffung eines eisernen Vorhanges hat man vorerst wegen der belangreichen Entfernung der Bühne vom Zuschauerraum abgesehen, jedoch müßte die Bayreuther Kommission dennoch die Anschaffung eines solchen unter allen Umständen anordnen. Oberhalb des Prosceniums befindet sich ein Regenappart, welcher nothwendiger Weise auch über der Bühne angebracht werden sollte. Der tiefliegende Orchesterraum hat 5 Ausgänge, darunter einen unterirdischen Nothausgang. Die Garderoben unter der Für-

stenloge haben 9 Ausgänge, während die Ankleidezimmer für das Künstler-personal durch Feuermauern und aparte Korridore von der Bühne vollständig getrennt sind und Ausgänge in genügender Zahl besitzen. Das Haus hat auch eine gute Blitzableiteranlage.

Die Kommission, welche in Folge einer bayer. Ministerialverordnung vom 20. Dez. 1881 eine genaue Besichtigung des Buhnenfestspielhauses vorgenommen, gab folgendes Gesammtgutachten ab:

Das Richard-Wagner-Theater gewährt hinsichtlich der Sicherung sowohl des Theaterpersonals als auch der Zuschauer gegen Feuersgefahr das beruhigende Bild eines Musterbaues, umsomehr, als die Ausgänge so zahlreich und so zweckmäßig angebracht sind, daß das Theater sich in höchstens lVz Minuten entleeren kann.

Der im Bilde vorn wiedergegebene, mächtige Amphitheater-Raum hat 1345 Sitzplätze, die Fürsten-Galerie ea. 300 Plätze und kamen die Baukosten etwa auf 1 Million Mark.

Bei einem so bühnenkundigen Meister, wie Richard Wagner, und einem so vortrefflichen Architekten, wie Semper, konnte es nicht fehlen, daß diese einen Ban schufen, der zur Nachahmung fast von selbst hindrängt und gemahnt und habe ich bereits 1882 in meinem Theater-Handbuch deren Schöpfung zur Grundlage eines Jdealprojektes für das Theater der Zukunft gewählt. Wie soll ein solches ersonnen und erbaut sein, um den weitgehendsten Zielen zu genügen, um vorab der in ihm Unterhaltung und Beschäftigung suchenden Person den denkbar möglichsten Schutz gegen Feuersgefahr zu bieten? ImBayreuther Bühnenfestspielhaus haben wir, genau der Nothwendigkeit und dem Zweck angepaßt, zwei gewissermaßen für sich stehende Gebäude: den weiten, natürlich und ungekünstelt zu mäßiger Höhesich aufbauenden Zuschauerraum, welcher die Anlage von breit um den ganzen Raum gehenden Treppen und bequemen Ausgängen in genügender Zahl sichert und der ein Ansammeln und Festkeilen größerer Menschenmassen nicht aufkommen läßt, zumal für die Galerie- und Logenbesncher nur sehr geringe Höhen zu bewältigen sind und ein komplicirter und weitläufiger Treppen- und Korridorbau gänzlich ausgeschlossen ist.

Der zweite Raum, die den Zuschauerraum weit überragende Bühne tritt nur, soweit es die Bühnenöffnung verlangt, mit ersterem in nähere Berührung und ist vollständig durch Brandmauern mit ihm getrennt. Daß die Bühnenöffnung selbst mit einem eisernen Vorhang zu versehen ist, habe ich bereits erwähnt, während etwaige sonstige Eingänge in der Brandmauer in früher besprochener Weise feuersicher zu halten sind. Richard Wagner beansprucht zur Herstellung großartiger Scenerie für die Bühne den dreifachen Raum für dieselbe nach der Höhe und Tiefe zu, was insofern hinsichtlich der Feuersgefahr sein Gutes hat, daß auf diese Weise das Maschinenpersonal nicht genöthigt ist, die Gassen und Winkel der Bühne mit Dekorationsgegenständen und sonstigem Plunder übermäßig zu verstellen.

Ich gebe hier einen Grundriß, welcher sich im großen Ganzen an den des Bayreuther Bühnenfestspielhauses anlehnt und an dem ich nur wenige Aenderungen vorgenommen. Der Längeuschnitt oben ist mit maßgebend.

A bildet den Zuschanerranm mit concentrisch laufenden sanft nach hinten ansteigenden Sitzreihen. In der Mitte habe ich einen Mittelgang 0 eingezeichnet, welcher jedoch nicht unbedingt nothwendig ist, da die 12 breiten Seitengänge nach rechts und links ein schnelles Entleeren des Raumes A hinlänglich garantiren. Im Richard-Wagner-Theater

sind bei ^ unterirdische Treppen angedeutet, welche unterhalb der Logen in das Freie fuhren; dieselben müßten zu gewölbten und gut ventilirten, tnnnelartigen Raumen führen, die in bequemem Aufstieg einige Meter rechts und links von K ins Freie führen.

B und G stellen die Bühne und die Hinterbühne, letztere für etwaige größere Scenerien dar, während

D die Lage des versenkten Orchesters andeutet;

E Logenreihe, ein Stockwerk hoch, darüber eine geräumige Galerie, die Garderoben mit besonderen zu ebener Erde gelegenen Ausgängen sind unterhalb der Logen bequem anzulegen.

F Logen-Korridore und Loggia;

G Balkonartiger Aufgang zu den Logen, während für die Galerie andere

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M findet der Architekt den für kleinere Foyers, Probesäle, Nothausgänge re. nöthigen Raum und hat derselbe bei den oben unter G besprochenen baulichen und feuerpolizeilichen, äußerst günstigen Verhältnissen trotz der Nähe der Bühne und des Schnürbodens vollständig einen feuersicheren Charakter erhalten. Für ein großartiges Stiegenhaus mit imposanter Freitreppe, Vestibül re. ist auf nebigem Plane kein Raum vorhanden. Ein solcher ist jedoch nach G zu, unbeschadet der bequemen Aufgänge zu den Logen mtt> Galerien, leicht zu beschaffen;

N Ankleidezimmer, Verwaltungsräume re. nebst den nöthigen Treppenhäusern ;

o Mittelgang im Zuschauerraum, welcher zu einem bequemen Ausgang unterhalb der Logenreihe führt; ein solcher wäre übrigens nur bei einem besonders umfangreichen Theater vielleicht nothwendig; (hier will ich bemerken, daß der Holzschneider bei nebigem Grundriß die coneentrisch laufenden Sitzreihen in Ä irrthümlich unterbrochen hat. Dieselben laufen natürlich gleichmäßig durch); q Proscenium; h Kassen rechts und links; w Eiserner Vorhang und

xy die beiden, die Bühne doppelt abschließenden Brandmauern, deren Oeffnung bei x durch den eisernen Vorhang geschlossen ist, während die bei y natürlich offen bleiben müßte, sobald man nicht vorziehen wollte, hier vielleicht einen feuerfesten Eisentuch-Vorhang noch zu wirksamerem Schutze in Anwendung zu bringen.

Dies in knappem Rahmen die Grundidee, die noch durch Nachstehendes zu ergänzen wäre. Der Architekt muß auf völlig freie Lage des Theaters und namentlich auch für Beschaffung wirklich rauchfreier Korridore und Treppen bedacht sein. Den Zuschauerraum muß er gleichfalls durch das Anbringen von Rauch-Abzugsklappen über demselben und über dem Schnürboden (Meidinger'scher Vorschlag) oder durch weite Abzugsschlote über der Bühne (Ziegler'sche Idee) oder eine ähnliche Vorrichtung unter allen Umständen rauchfrei erhalten und ist für die Bühne nur das in Anlage 12 besprochene Asphaleiasystem zulässig. Sämmtliche brennbare Bestandtheile der Bühne, der Untermaschinerie und des Schnürbodens, sind mit entsprechenden Salzlösungen zu imprägniren. Außerdem darf der Feuer- und Sicherheitsdienst Seitens der Feuerwehr, wie auch namentlich die Heizungs- und Ventilationsfrage nichts zu wünschen übrig lassen. Daß das Theater der Zukunft nur das elektrische Licht zur Anwendung bringen darf, ist selbstverständlich und ist in einem solchen Bau nur ein unbedeutendes, den Zuschauer niemals ernstlich bedrohendes Schadenfeuer denkbar. Je mehr derselbe sich dem in Anlage 11 erwähnten Mustertheater nähert, desto eher kann in ihm auf die Einrichtung komplicirterer Regenaoparate, Reservoirs re. Verzicht geleistet werden. Wo kein Brand möglich, kann auch der Feuerschutzapparat auf bescheidenere Dimensionen zurückgeführt werden.

Hg.s neue Naiferl. Hof- und KurMesler in Wien. — Hin längst für Paris geplantes feuersicheres Holksopern-haus. — Sgas Uoüell eines Kiefentheaters für Wuenos-Ayres. — Hin Petersburger Kheater für das arbeitende Wölk.

Das neue Kaisers. Hof- und Burgtheater in Wien, von dem ich meinen Lesern den Grundriß vorlege, sollte bereits in diesem Jahre eröffnet werden, jedoch wird die erste Vorstellung erst Anfangs des nächsten Jahres erfolgen können. Momentan ist man noch ' mit der inneren Einrichtung beschäftigt. Es ist in diesem Theater für bequeme Ausgänge vortrefflich gesorgt und hat jeder Rang seine besonderen Korridore und Treppenhäuser, deren, die beiden Flügelbauten rechts und links nicht gerechnet, lß im Grundriß vorgesehen sind. Leider hat der Zuschauerraum so ziemlich die alte, unpraktische Einrichtung, indem in das Parterre Logen eingebaut sind. Im 1. und 2. Stock befinden sich nur Logen, im 1. Stock eine große Kaiserloge, während im 3. und 4. Stock die Galerien zahlreiche Plätze abgeben. In Folge des Brandes der Komischen Oper wird die 3. Galerie eine weitere Treppe erhalten, deren Raum für eine Garderobe bestimmt war. Der imposante Bau, dem durch die beiden Flügelbauten eine prächtige Frontentwickelung gewonnen und der durch Semper erbaut wurde, erhält alle die modernen Einrichtungen gegen Feuersgefahr und hat die Bühne das Asphaleia-System. Die feuersichere Decken-Konstruktion wird als ein Meisterstück der Baukunst geschildert. Im Zuschauerraum ist nur Stein und Eisen verwendet und sind selbst die Trennungswände der Logen aus Eisen gefertigt. Die für den Lüstre bestimmte große Oesfnung am Plafond ist gleichzeitig als Rauchabzugsschlot gedacht uitb fehlt solcher hoffentlich auch nicht über der Bühne.

Schon nach dem Wiener Ringtheaterbrand plante man für Paris ein großartiges Volksopernhaus, zu dem gerade dieser letzte Theaterbrand neue Anregung hätte geben sollen. Ich bedaure unendlich, daß man nicht an Stelle des unseligen neuen Projektes den Muth gefunden, für die „Komische Oper" das der Architekten Divioul und Bourdais zur Ausführung zu bringen. Paris würde dadurch jendenfalls ein originelles Gebäude mehr aufzuweisen haben und der Zuschauer könnte sich in diesem Theater sorglos den ihm gebotenen Kunstgenüssen hingeben. Ich bringe hier Grundriß und Längenschnitt. Bestimmt für eirea 10,000 Personen, mußte man auf Mittel unb Wege sinnen, um allen Besuchern das Hören und Sehen bestens zu ermöglichen. Bei der halbkreisförmig, nach Art der grichischen orchcslra, weit in das Zuschauerhaus hineintretenden Bühne, wodurch die Hauptaktion den Zuschauern so nahe wie möglich

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den. Im Pariser „Figaro" gibt ein Armand Durantin ein „Recept" für ein völlig feuerfestes Theater (Theätre incombustible), über das man nicht viel Worte zu verlieren braucht. Er empfiehlt als Material: Schmiede- oder Gußeisen, Zink, Blech, Glas, Schiefer, Sandstein, Ziegel und Marmor. Biel Neues und Originelles schaut nicht heraus.

Projektirtes Volksopernhaus in Paris.

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Längenschnitt.

Als das Muster eines feuersicheren Theaters wird das im Renai ssance-styl von dem Architekten Jean Baes erbaute vlämische Theater in Brüssel bezeichnet. Es faßt 1500 Personen; außer großen Balkons in allen Stockwerken soll cs hundert Thüren besitzen, sodaß auf je 15 Personen eine Thüre kommt. Die Haupttreppe ist 2,60 Mtr. breit, daneben 8 Steintreppen. Im Hause wie auf dem Dache sind sinnreiche Vorrichtungen für Wasservorrüthe und Löschgeräthe angebracht. Sowohl von dem unsichtbaren Orchester, wie von den Räumen der Bühne, die 24 Mtr. breit und 11 Mtr. tief ist, führen Thüren unmittelbar auf die Straßen.

Was die hundert Thüren anbelangt, so scheint hier eine Uebertreibung vorzuliegen. Ich habe zwar vorn auf Seite 56 des Haupttheiles selbst gesagt, daß die Zahl der Ausgänge nicht hoch genug genommen werden könne. Dieser Legion von Thüren gegenüber erkläre ich mich jedoch für geschlagen. Es werden wohl in Wirklichkeit einige weniger sein.

Der Mailänder Ingenieur Ciachi hat den Auftrag erhalten, für einen großartigen Theaterbau in Buenos-Ayres*) (argentinische Republik), dessen Herstellungskosten auf 8 Millionen Gulden veranschlagt sind, die Pläne

*) Wie sorglos man noch in I a p a n die Theater zu bauen pflegt, davon liefert nach der „Times" das Kaburenjo Theater in Kioto einen Beweis. Dasselbe ist eine schlichte, vollständig in Holz gebaute Halle von 20 Metern Länge und 18 Metern Breite, deren leichte Bedachung mit zierlichen Schnitzarbeiten geschmückt ist. Die

zu entwerfen. Vor ganz kurzer Zeit hat Ciachi ein zerlegbares Theatermodell in der Länge von sechs Metern und der Höhe von zwei Metern, ein wahres Kunstwerk, in Holz, Metall und Stoffen höchst geschmackvoll gearbeitet, abgesandt. Dieses Modell gewährt einen vollkommenen Ueber-blick des Aeußern des Theaters, des Zuschauerranmes, der Bühne wie der Nebenlokalitäten derselben und ist mit ci(T den durch die Erfahrungen der letzten Theaterbrände bedingten Erfordernissen und Sicherheitsvorkehrungen ausgestattet. Das Theater wird 13,000 Quadratmeter Fläche (die Pariser-große Oper hat nur 11,237 □ Meter) bedecken und in 112 Logen, drei Galerien und dem Parterre Ranm für 4000 Zuschauer gewähren. Die Tiefe der Bühne ist auf 45 Meter berechnet, wozu noch 15 Meter des Prosceniums kommen, so daß die Bühne beinahe so groß sein wird, wie die der Mailänder Scala. Jede Logenreihe, jeder Rang, wird seinen separirten, ganz aus Stein hergestellten Treppenausgang haben, deren bei dreißig vorhanden sein werden.

Daß sich mit acht Millionen Gulden ein Prachtbau solchen Umfanges

—    es würde bei Vollendung das größte Theater der Welt sein — nicht herstellen läßt, ist sicher. Auch die die Pariser Oper nahezu um die Hälfte überschreitende Zahl der Zuschauer will mir nicht einleuchten, abgesehen davon, daß für den dadurch bedingten riesigen Zuschanerraum selbst eine Stimme phänomenalster Art bei bester Akustik nicht ausreichen dürfte. Im Uebrigen sind die Angaben zu dürftig, um ein richtiges Urtheil abgeben zu können.

Bühne nimmt nicht wie bei uns blos die Stirnseite, sondern drei Seiten des Saales ein; die vierte wird von der kaiserlichen Loge occupirt. Unterhalb dieser Loge befindet sich das Parquet mit mehreren Sitzreihen und das Parterre, das ein Parterre im wahren Wortsinn ist, da es hier weder Stühle noch Bänke gibt und die Zuschauer nach landesüblicher Sitte auf dem mit Matten belegten Boden niederhocken müssen. Jede der drei Abtheilungen der Bühnen ist mit einem weißseidenen Vorhang verdeckt, auf welchem in flotter Malerei Fichtenzweige, Bambusstäbe und blühende Pflaumenbäume

—    Sinnbilder der Lebenskraft, der Festigkeit und der Frühlingsanmuth — dargestellt sind. Die Ausstattung des Saales, der theils mit Kerzen, theils mit farbigen Papier-Lampions beleuchtet wird, soll von einer sehr hübschen Wirkung sein; wie leicht es in einem solchen Bau zu einer Panik und zu noch Schlimmerem kommen kann, ist selbstverständlich. Die drei Vorhänge gehen gleichzeitig in die Höhe. Ans der Hauptbühne sieht man einen Garten mit einem zierlichen Pavillon; auf jeder der Seitenbühnen ist eine mit rothem Stoff verhängte Estrade für das Orchester aufgestellt. Petersburger Volkstheater folgt auf Seite 90.

Vie Inlwickelung des Nheakerbaues der lehren vier Fahrhun derke. — Vas Dresdener Hostheater. — Im für Men ^rojeKtirk gewesenes

Musterkhester.

Eine vortreffliche Schilderung über die^Ent-"    Wickelung des Theaterbaues der letzten vier Jahr

Es

Dresdener Hostheater.

hunderte verdanken wir der Feder eines mehrfach citirten, hervorragenden Fachmannes, des österr. Architekten und Professors Aug. Prokop, welche uns belehrt, wie es eigentlich gekommen, daß der Theaterbau des achtzehnten und neunzehnten Jahrhunderts in so kläglich verpfuschte Bahnen geleitet wurde, von denen man sich selbst bei unsern heutigen Neubauten nicht vollständig frei zu machen wagt. Prokop schreibt in der österr. „Feuerwehrverb. Ztg.":

Gegen Ende des 16. Jahrhunderts emaneipirten sich Theater und Theaterleben vollständig von der geistlichen Bevormundung; die Bühne wird auf dem Ortsplatze ausgezimmert oder im Hof des Gasthofes aufgestellt; der Platz vor der Bühne bleibt dem Volk, die Fenster der Häuser oder des Gasthofes aber sind den Honoratioren vorbehalten. Auch dieses prov. Theater bei gleicher Disposition wie früher, hat den Typus unseres Theaters mitbestimmt. Wir finden daher die ersten Theater als Holzbuden mit Strohdächern über dem Stockwerks- oder Logenbau, welche Dächer weit in den offenen Theaterhof vorspringen; später sehen wir den Hof, und zwar je mehr man nordwärts kommt, nun ganz überdeckt, da man auch die Parterebesucher vor den Unbilden der Witterung schützen wollte. Noch ein drittes Moment tritt als Vorbild für unsern modernen Theaterbau mit Parterre und Stockwerksbau auf; das Ballhaus der Höfe und des großen Adels, das nunmehr immer häufiger zu theatralischen Spielen benützt wird, wobei die großen Balköne, Loggien oder die erhöhten Gänge, welche ursprünglich für die dem Balle Zusehenden errichtet waren, nunmehr bei der durch die Etiquette gebotenen strengen Scheidung des Publikums Vortheilhaft benutzt werden konnten.

Wir finden also wie früher noch immer die erhöhte Bühne, das Parterre, den Stockwerksbau, dies alles in einem viereckigen Raume, wie dies einfach vom Kloster- oder Wirthshaushofe mit herübergenommen worden war; die viereckige Form wird noch lange beibehalten; 1580 baute Architekt Palladiv das jedem Besucher Vicenzas wohlbekannte Teatro olympico bei viereckigem Zuschauerraume mit amphitheatralisch — also stufenförmig — angeordneten Sitzreihen und einer Prospekt- und Koulisseneinrichtung, wie sie, im Principe wenigstens, noch heute unsere Bühnenprospective abgibt. Hier wäre auch Erwähnung zu thun des von Vignola in Parma erbauten Theaters, des 1513 mit einem Strohdach bedeckten Globetheaters in

London, einer Bretterbude mit dreistöckigem Logenbaue, des großen Theaters im Hotel Bourgogne zu Paris 1621; des ursprünglichen Theaters im Palais Royal zu Paris 1639; Venedig, Theater mit halbkreisförmigem Zuschauerraume und ansteigendem Parterre 1639; des alten Shakespearetheaters re. 1838 wurde beim Theater in Modena zuerst für den Zuschauerraum die Halbkreisform angewendet und das Theater Tordoni (von Fontana gebaut) hatte wahrscheinlich zuerst die Hu fersen form aufgebracht.

Das oben erwähnte kleine Theater Palladio's, strenge genommen nur ein Haustheater, nämlich für die Zöglinge der Akademie bestimmt, ist (neben Serlio's Versuchen) eines der wenigen Beispiele, wo man sich an das antike Vorbild — wenigstens anlehnte! es blieben nun einmal: Parterre und Logenräume der Typus, zu welchen Theilen es eigentlich recht zufällig gekommen war, als man es aus der Kirche heraus und in den Hof verwiesen hatte. Aus diesen zufälligen, ja nur durch die Verhältnisse aufgedrungenen Umständen und aus späterem, immer mehr herausgebildeten Rangrücksichten, die dann insbesondere bei Hoftheatern eine so große Rolle spielten, bildete sich unser Theateraufbau heraus, und nicht innere Zweckmäßigkeitsgründe, nicht rein zweckliche und architektonische Gesichtspunkte waren es also, welche die Form und den struktiven Aufban des heutigen Theaters bedingten.

Wir haben gehört, daß, trotzdem kolossale Reste römischer Theater unseren Vorfahren ad oculos demonstrirten, wie ein Theater zweckmäßig gebaut werden könnte, doch nur ganz vorübergehend das antike Theater als Muster benützt wurde (Vicenza) und ebenso vorübergehend griff 300 Jahre später die französische Revolutionszeit, um die Gleichberechtigung aller „Bürger" zum Ausdruck zu bringen, also entgegen der strengen Etiquette der Hoftheater des 17. und 18. Jahrhunderts, wieder zu den stufenförmig erhöht angebrachten Sitzen des röm. Theaters, worauf sich die folgende Reaktion aber sofort beeilte, um so starrer zu dem nun einmal hergebrachten und typisch gewordenen Etagen- oder Rang bau zurückzugreifen.

War dies der innere Beweggrund, eine alte Form nicht zu verlassen oder wieder zu ihr zurückzukehren, so waren es anderseits auch technische und vor allem bühnentechnische Fragen, welche die äußerliche Ursache dazu abgaben, um in den einmal breitgefahrenen Geleisen auch weiterhin zu verbleiben; vor allem war es die Frage der Akustik, die viele Architekten abhielt, die alte Anlage und Ansbildung zu verlassen und neues zu versuchen — ein Experiment zu wagen. Finden wir dies etwa rücksichtlich des Zuschauerraumes gerechtfertigt, so bleibt es unbegreiflich, warum für unser modernes Theater nicht wenigstens die Stiegenanlage des antiken Theaters als die einfachste und rationellste Lösung seitens der Architekten aceeptirt wurde!

Für unsereBühne dagegen gab es kein Vorbild; diesehatte sich im Laufe der Zeit mit ihren besonderen Eigenheiten und Einrichtungen aus sich selbst entwickelt; das grundverschiedene Weser: unseres Schauspieles re. und unsere Theatermuse konnten die antike Bühne nicht brauchen. Die Bühne, ursprünglich aus wenigen Brettern zusammengeschlagen, welche die Welt bedeute!: sollten, behalf sich anfänglich durch Aufschriften, um den Scenenlvechsel, den Saal oder Wald vorzuführen; die mittelalterliche Bühne der Mysterien-Vorstellungen und der Fastnachtspiele mußte aber schon viele Maschinerien und Einrichtungen kennen, wenn sonst auch der scenische Effect noch vieles zu wünschen übrig ließ; Ende des XV/. Jahrh, dagegen finden mir auf bei: Bühnen Italiens bereits Koulissen, Soffitten und Prospecte, ivofiir das erwähnte Theater Palladio's gewiß das Muster abgegeben hatte.

Bon Italien ist diese Bühneneinrichtung mit den Versenkungen rc. auf

alle unsere Theater übergegangen, nur werden bei uns, wie in Italien, die Prospecte von oben herab, in Frankreich häufig von unten nach oben gebracht; die moderne Bühneneinrichtung ist demnach, abgerechnet die überraschende Vervollkommnung des maschinellen Theiles, mindestens zwei- und wenn wir auf Palladio zurückgehen, dreihundert Jahre alt; dabei aber ebenso, ja noch viel mehr feuergefährlich als ehedem.

Fragen wir aber null, sind denn überhaupt keine Versuche gemacht worden, Zuschauerhaus und Bühne rationeller, zweckdienlicher, also auch mehr für die Sicherheit der Person bedacht — zu gestalten und zu bauen? Von mehrfachen Versuchen, diesen richtigen Weg zu gehen, wollen wir hier nur der praktischen und hervorragendsten gedenken.

So haben wir, um nur bei deutschen Architekten zu bleiben, des berühmten Theaterbaumeisters E. Lang Hans Erwähnung zu thun, der bei seltener Gründlichkeit und tiefernstem Studium bemüht war, möglichst Vollkommenes beim Aufbaue seines Zuschauerraumes und seiner Bühne zu leisten, Mx $im amphllheatralischen Aufbaue der Sitzreihen anrieth und der es versuchte, den äußeren Aufbau in harmonischen Einklang mit dem Gebäude-Jnnern zu bringen.

Semper versuchte bei seinem ersten Baue des Dr e s dn e r H o f th e a t ers entgegen dem bisherigen Usus, alle Treppen vorne bei einem gemeinsamen Vestibüle anzuordnen — die einzelnen Treppen zu trennen, strebte also entschieden die Decentralisation der Menge an; vor allem aber brachte er die Form des Zuschauerhauses nunmehr auch äußerlich zu glücklicher Gestaltung und entsprechender Erscheinung; er verstand es, indem er voll der bisherigen nichtssagenden äußeren Kastenform des Gebälldes abging, in meisterhafter Weise die gelungene Lösung des Grundrisses in vollen Einklang mit dem architektonischen Aufbaue zu bringen und kain so zu einer, aus der Natur des Gebälldes, aus dem Zwecke der einzelnen Theile desselben nothwendigerweise ergebenden charakteristischen Form des Aellßern, inbesondere des Zuschauerraums?) Die bei diesem Baue gewählte Lage der Treppen konnte ihn aber uumöglich befriedigt lassen. ¹)

Wir sehen ihn daher bei seinem zweiten (oder beim Wiederailf-) Baue desselben Theaters (Siehe Grundriß) in der That lveitere und wesentliche Aenderungen und Verbesserlulgen im Grundrisse uild im äußeren Aufbaue vornehmen.

Die der Zahl nach auf 8, beziehungsweise auf 10 vermehrten Treppen rücken noch mehr auseinander, sind aber entsprechend vertheilt, so daß sie nun²

Weiteres bietet sich uns Gelegenheit, diesen Versuch, und zwar in verschiedener Weise wiederholt, bei einem und demselben Architekten, bei Semper verfolgen zu können, und zw. bei ausgeführten Bauten, wobei wir also von seinen Projekten, seinem idealen Theater ganz absehen wollen. Er strebte eine Vereinigung der modernen Theater-Erfordernisse und der modernen Theater-Einrichtungen, also auch des Logen- und Stockwerksbaues mit der antiken Treppenantage oder doch mit der antiken Decelltralisationsmöglichkeit der Zuschauermenge an. Kühn griff er zur Alltike zurück, sie für diesen seinen Zweck umformend, wobei er uns aber immer wieder die antiken Reminiscenzen vor Augen führt.

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Weise die innere Bedeutung des    Einzelnen und so auch in der Gesammt

heit — das Charakteristische eines Theaters noch vollständiger als früher aus. — Die Längenaxe des Gebäudes und zugleich der Eingang an der Stirnseite desselben wird durch einen mächtigen, höchst wirkungsvollen, dem Flachrundbau vorgesetzten Exedrabau betont. Wir sehen nunmehr das bisherige Princip, lediglich die Schmal- oder Stirnseite des Theaters zu betonen, also die Längsaxe des Baues zu kennzeichnen, verlassen; indem sich hier die Vestibüle und Stiegen seitlich anlehnen und architektonisch an den Bau anschließen, verbreitern sie den bisherigen Schmalbau wesentlich.

das

Das für Wien projektirt gewesene Edentheater bietet in seinen von den Architekten Kühnen und Serwais entworfenen Plänen gleichfalls Muster eines feuersicheren Theaters dar. Das Theater ist nach allen Seiten freistehend gedacht, mit einer einzigen großen Amphitheater-Galerie und mit nach allen Seiten freien Ausgängen in den umgebenden Garten, nach Art des Brüsseler Edentheaters, das wieder mit dem Bayreuther Festspielhause viel Aehnliches hat. Das Theater sollte durchaus nur aus Stein unb Eisen hergestellt werden, so daß selbst alle Thüren von Eisen unb die im Zuschauerraum zur Zierde angebrachten faltigen Vorhänge rc. nur von Zinkblech sein sollen. Rings um das Parterre und die einzige Galerie würden lustige, breite Korridore angebracht und von allen Seiteil breite Freitreppen nach dem Garten führen, welche dem Gebällde ein seltsames aber nicht unschönes Aussehen geben. Die Bühne, deren Einrichtung ebenfalls bis auf die Dekorationsstücke von Eisen herzustellen ist, wird ein einziger feuerfester Raum, eine Art kolossaler Schlot, der sich nach obenhin bei einem Brande ebenso öffnen läßt, als er llnten gegen beu Zuschauerraum zu durch einen fächerförmigen Eisenvorhang, welcher der einzige zur Verwendung kommende Vorhang sein wird, abgeschlossen werden kann. Um diesen Schlot aus feuersichern Mauern wird sich nach den drei Seiten des Hinterhauses hin eine weitere feuersichere Mauer ziehen, derart, daß zwischen dieser und der Bühnenmauer ein breiter feuersicherer Gang bleibt, von dem aus Zugänge nach der Bühne einerseits und nach den Nebenräumen, Garderoben rc. andererseits führen. Bon diesem Gange aus werden alle Beleuchtungs-, Feuerwehr-, kurz

alle Sicherheits-Maßregeln gehandhabt. Der Gang hat die volle Höhe der Bühne und des Schnürbodens bis zum Dache und führen in demselben eiserne Treppen nach allen Höhen des Bühnenraumes. Die übrigen Theile des Theatergebäudes werden nach Analogie des Kammersystems bei Schiffen, nach welchem in Folge eines Leckes immer nur eine Schiffskammer, nicht aber das ganze Schiff sich mit Wasser füllen kann, derart gebaut, daß ein ausbrechendes Feuer stets nur einem engbegrenzten Raum gefährlich werden kann. Kurz, das Theater sollte derart gebaut und eingerichtet werden, daß daselbst nicht nur kein Menschenleben, sondern sogar die Habe nur in geringem Maße bedroht sein kann, ja, daß selbst im Falle eines Brandes auf der Bühne, der alle Dekorationen rc. des einen Tages verzehrte, der Betrieb des Theaters nur auf sehr kurze Zeit eingestellt werden müßte. Ich weiß nicht, ob die Absicht noch besteht, diesen originellen Theaterbau zur Ausführung zu bringen, vernehme aber soeben, daß Kaiser Franz Joseph angeordnet hat, daß der für das neu zu erbauende Volkstheater erforderliche Bauplatz für den Preis von nur 20,000 ft. durch die Verwaltung des Stadterweiterungsfonds hergegeben werden soll. Dieser Betrag entspricht kaum dem zehnten Theile des reellen Werthes. Der Bau dieses Theaters ist nunmehr vollständig gesichert und in ihm soll allen Ansprüchen auf Feuersicherheit entsprochen werden.

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Die in Worms 1883 zum ersten Male stattgehabte Aufführung des Festspieles „Luther" von Hans Herrig, welches von einem großen Erfolg begleitet war und bei dem mit Ausnahme der Titelrolle das Personal nur aus Personen der | Stadt Worms bestand, gab mit die Ver-I    anlassung, daß in dieser altehrwürdigen

⁶    Stadt in Balde ein gerade so eigenartiges

Festspielhaus erstehen wird, wie Deutschland ein ähnliches bereits im Bayreuth er aufzuweisen hat. Der kunstsinnige Sprosse einer hochangesehenen Patrizierfamilie in Worms, Friedrich Schön, welcher die Lutheraufführung angestrebt und in erster Linie mit zu Stande gebracht, hat in einer kürzlich erschienenen Schrift*) sehr glücklich eine Lanze für Schaffung dieser Volksbühne gebrochen und seinen Bemühungen ist es hauptsächlich zu danken, daß der Bau demnächst unternommen wird. Die „Deutsche Bauzeitung" bringt über dieses Festspielhaus, zu dem Regierungsbaumeister Otto March in Charlottenburg die Pläne gezeichnet, nachstehende Mittheilungen:

Ausgangspunkt des Ganzen ist die eigenartige Anordnung der Bühne, welche int wesentlichen an den Einrichtungen fest hält, die sich bei der Aufführung des Luther-Festspiels in verschiedenen Städten bewährt haben. Dieselbe setzt sich in ausgesprochener Zweitheilung aus einer Vorderbühne und einer Hinterbühne zusammen. Erstere, mit dem Zuschauerraum unmittelbar zusammen hängend, ist durch Freitreppen mit diesem in Verbindung gebracht, stellt also jene ideale Gemeinsamkeit der Schauspieler mit den Zuschauern wieder her, die int Theater der Alten wie int englischen Theater zu Shakespeares Zeit bestand. Ein Abschluß der Vorderbühne gegen den Zuschauerraum kann nicht erfolgen; die Schauspieler kommen in der Regel durch die beiden Seitenthüren bezw. die Seitengänge, erforderlichen Falls auch von der Hinterbühne oder wenn sich das Schauspiel aus einem Festzuge entwickelt, vom Zuschauerraum her und nehmen durch jene Thüren oder Gänge ihren Abgang. Dekorationen, welche eine bestimmte Umgebung veranschaulichen sollen, fehlen ganz; der dr natische Vorgang erscheint nicht wie auf unserer Opernbühne als ein bewegli es Guckkastenbild, sondern spielt sich

*} Ein städtisches Volkslheater und Festhaus in Worms. Ein Vorschlag nebst 7 Plänen von Friedrich Echoen, Worms. Worms 1887. Verlag von Julius Stern.

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in plastischer Wirklichkeit innerhalb der Welt des Zuschauers ab. Zwischen den erwähnten beiden Thüren öffnet sich in der Abschlußwand der Vorderbühne die durch einen Vorhang von ihr getrennte Hinterbühne; cs kann also ein Szenenwechsel in jener unmittelbaren Folge sich vollziehen, welcher die Phantasie bedarf, wenn sie räumlich getrennte Vorgänge als annähernd gleichzeitig sich vorstellen soll; erfordert es die Personenzahl oder der Gang des Stückes, so können natürlich auch Vorder- und Hinterbühne int Zusammenhange benutzt werden. Für das Auftreten einzelner, aus dem Innern eines geschlossenen Hauses sichtbar werdenden Personen, das in Shakespeares Stückelt so häufig ist, dienen die beiden über den Thüren der Vorderbühne befindlichen Fenster oder, falls ganze Gruppen erscheinen sollen, der über der Oeffnung der Hinterbühne angeordnete Söller. Auch die Hinterbühne soll bei den eigens für das Volkstheater bestimmten Stücken keine Dekoration erhalten, sondern mit einem der Farbe des Vorhangs und der vorderen

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Emporen des Hinteren Halbkreises nicht nur zur Erhöhung des festlichen Eindrucks und zur Gewinnung von Plätzen, sondern wesentlich auch aus akustischen Rücksichten angelegt hat. Die festen Wände und die Decke des Kreisausschnittes sollen den Bourdais'schen Schalltrichter vertreten. Der Halbmesser des ganzen Raumes, zugleich derjenige der Kuppel beträgt 14,70 m, die Entfernung des äußersten Sitzplatzes in der Laube von der Vorderbühne 24,00 m. Die Sitze im Parquet haben wie in Bayreuth 55 cm Breite und 70 cm Tiefe, die Sesselplätze 66 cm Breite und 85 cm Tiefe erhalten.

Von der geplanten innern und äußern Erscheinung des Baues, die bei aller Einfachheit doch der Würde und eines festlichen Gepräges nicht entbehren, geben die mitgetheilten Abbildungen Rechenschaft. Der Kosten-Ersparuiß wegen war für einen namhaften Theil des Hauses Fachwerkbau (mit geputzten weißen Flächen und rothem Riegelwerk) vorgesehen worden; doch ist nunmehr in Folge der reichlich zuströmenden Mittel eine Ausführung in Steinbau beschlossen worden. Für die Möglichkeit ausgiebiger Heizung und Lüftung ist Sorge getragen. Der Kosten-Anschlag weist nach, daß die Ausführung des Hauses (im Steinbau) mit einem Betrage von 350,0004/. sich bewirken läßt, wonach auf den Kopf des Zuschauers 350 4/., auf 1 qm bebaute Fläche aber 190 M. und auf 1 cbm des Rauminhalts 13 M. kommen.

Nach trag. Soeben erfahre ich auch durch Herrn Schön, daß das Haus wirklich nur in Stein und Eisen ausgeführt wird, worunter ich also ciitd) eiserne Dachkonstruktion verstehe. Das elektrische Licht ist vorgesehen, Feuerwerk mit) jedes Streichholz im Hause verpönt. Die Dampfheizung findet von außen statt und kommt nunmehr die Wohnung des Hauswarts und die Wirthschaft nach Außen in einen andern Bau. Für Rauchabzug über der Bühne wird Sorge getragen. Ich zweifle nicht, daß dies Festspielhaus bei solcher Fürsorge den Wenigen beizuzählen sein lvird, tu denen sich der Mettsch wirklich sicher fühlen darf. Die vo mir oben geäußerten Mißstände werden dadurch zttm größten Theile infälli

Der Zugang in das Haus erfolgt für die Inhaber der innerhalb des Kreis-Ausschnitts gelegenen Sitze unmittelbar von den neben der Bühne gelegenen Hallen bezw. dem an die große vordere Halle angeschlossenen Mittelgange aus; zu den innerhalb des hinteren Halbkreises und in den Lauben gelegenen Plätzen gelangt man aus dem I. Obergeschoß, zu welchem 4 Treppen (2 von den seitlichen Hallen, 2 neben der Vorderhalle) empor führen, zum Sängerchor und den Emporen aus dem durch die beiden letztgenannten Treppen zugänglichen II. Obergeschoß. Die sehr geräumigen Kleidergelasse liegen unter den steil ansteigenden hinteren Sitzen des Mittelraums; eine große Wirthschaft im Untergeschoß, sowie die luftigen Hallen und Gänge, welche zu beiden Seiten des Zuschauerraums angeordnet sind, gewähren reichlich Gelegenheit zur Erholung und Erfrischung in den Zwischenpausen. Ein großes Oberlicht, das den Zuschanerraum erhellt, ermöglicht die Veranstaltung von Tages-Aufführungen, wie sie bei Fest-Spielen, aber auch bei großen Musikfesten re. öfters erwünscht sein dürften. Auch noch zu vielen anderen Zwecken, zu Vorträgen, Versammlungen u. s. w. läßt das Haus sich benutzen.

Anbei die kürzen Notizen über ein Petersburger Volkstheater, welches für Seite 85 vorgemerkt war.

Am 19. Februar fand in Petersburg die Eröffnung des ersten Theaters für das arbeitende Volt statt. Das Haus war ganz ausverkauft und fast ausschließlich bon Arbeitern und jenen Fabrikbesitzern besucht, denen das Theater hauptsächlich seine Gründung verdankt. Zur Aufführung gelangte ein Volksdrama des Dramatikers Ostrovsky, welches dem größten Theile des Publikums sehr gefiel. Das Gebäude, welches 700Plätze hat, ist aus Holz erbaut und wird mit Petroleumlampen beleuchtet! Der Vorhang ist so eigenartig, daß er die Unzufriedenheit vieler Zuschauer aus dem Volke mit Recht erregte. Statt der gewöhnlichen Verzierungen stellte derselbe eine einfache Bastmatte dar, die zerrissen, mit unzähligen Flicklappen bedeckt und von einem dicken Tau eingefaßt ist. Auf die Matte ist die Ansicht eines Dorfes, mit der Dorfschule im Vordergrund, gemalt; daneben sieht man die Instrumente der Volksbelustigung, eine Harmonika, eine Bala-lajka (eine Art Guitarre) u. s. w., ferner Garben von gebundenem Stroh, eine Truhe imb andere wirtschaftliche Geräthe. Echt russisch!

Um älterer Sheater^Wufteröau.

(Berliner Schauspielhaus.)

In dem großen Baumeister Schinkel haben wir den eigentlichen Theaterreformator zu betrachten und sein 1818—1821 erbautes Schauspielhaus am Gendarmenmarkt kann in seiner großartigen Anlage und edeln Durchführung als ein wahres Meisterwerk bezeichnet werden,

I an dem auch der Feuerwehrtech-] niker nichts Belangreiches namentlich jetzt wird aussetzen können, seitdem das elektrische Licht

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Berliner Schausvielhaus.

in ihm eingeführt ist. In ihn gelangt das im Erdgeschoß befindliche Publikum mit wenigen Schritten ins Freie, ohne auch nur eine Treppenstufe berührt zu haben. Gewaltige Flügelthüren führen vom Korridor des Parquets unmittelbar auf das die Zuschauermenge unten bequem fassende Plateau einer Freitreppe von achtzig Fuß Breite, die auf einen der größten Plätze Berlinds führt. Waren denn nufere Architekten der letzten sechszig Jahre mit Blindheit geschlagen, daß sie bei den in diesem Zeitraum entstandenen Theaterneubauten diesen wundervollen Bau ignoriren konnten! Dessen Anlage war auch bei bescheideneren Geldmitteln recht gut 51t verwerthen und ist es überhaupt beklagenswerth, daß dessen Vorschläge betr. gründlicher Bühnenreform nicht größere Beachtung gefunden. Es existirt in: Schinkelmuseum zu Berlin von diesem großen Meister ein Entwurf, in welchem die Nothwendigkeit einer grundsätzlichen Aenderung des ganzen Theaterapparates in erschöpfender Weise erörtert ist. Schinkel motivirte dies mit Gründen der Er-sparniß — was wird heute nur in diesem Punkte gesündigt! —, der Zweckmäßigkeit und eines idealeil Strebens. Er Null alle Konlissen unb Soffiten beseitigt und dieselbell durch feste Rahnlen in der Farbe und Behandlung eines purpurrothen Vorhangs in Bombasin (Halbseide) ergänzt wissen, die aus solche Art einfach verkleinerte Wiederholullgen des Vorhanges sind. Nur ein gemalter Hintergrund soll von den Dekorationen bleiben. Wir haben gesehen, daß das eben besprochene Wormser Volkstheater die Schinkellsche Idee ganz zum Aus-4-e

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Grundriß des Schauspielhauses in Berlin.

druck bringen ivird. Nicht Richard Wagner, sondern Schinkel ist es gewesen, der dem Gedanken, das Orchester tiefer zu legen, zuerst Ausdruck verliehen.

Aus dem hier beigegebenen Grundriß und Liiugcnschnitt geht die schone, zielbewußte Eintheiluag hervor, die ein Stauen des Publikums schon deshalb nicht aufkommen läßt, weil sich int Zuschauerraum die Logen und Tribünen nicht zu schwindelnder Höhe aufthürmen. Für jeden Logen- und Tribünenraum sind besondere Treppenhäuser vorgesehen und die Zuschauer, wie auch das Personal sind gewissermaßen von jedem Punkte aus^rasch auf der Straße. Und doch kleben immerhin dem schönen Bau einige bedeutende Mängel an, die man nach und nach trotz Einführung des elektrischen Lichtes beseitigen sollte. Im Dach des Schnürbodens ist viel Holz eingebaut, auch sollte der Bühnen- vom Zuschauerraum durch eine über das Dach führende Brandmauer getrennt sein. Es hängt heute der eiserne Vorhang vielfach an Mauern und Balkenwerk, deren Tragfähigkeit zu dem Koloß, der ihnen eines Tages angehängt wurde, vielleicht in keinem Verhältniß steht. Ich befürchte, daß man hier noch manche trübe Erfahrung macht, wenn einmal mit der Zeit Manches locker und mürbe geworden.

Vlit der Stelle, wo das jetzige Schauspielhaus steht, war von 1800 bis 1802 das deutsche Nationaltheater gestanden, welches 1817 niederbrannte.

Es ist bereits erwähnt worden, daß auch im Be.rliner Opernhaus in diesem Jahre die elektrische Beleuchtung eingeführt wurde. Dasselbe erfuhr gerade vor hundert Jahren einen sehr belangreichen Umbau

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Längenschnitt des Schausvielhauses in Berlin.

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durch Oberbaurath Langhaus. Für die damaligen Begriffe war es entschieden eines der schönsten und großartigsten Theater, ein Rang, der ihm heute naturgemäß nicht mehr in so hohem 'Maße zuzusprechen ist. Es ließe sich in ihm Manches verbessern, was zur Sicherstellung der Person nothwendig wäre.

Der nachstehende Passus ist auf Seite 94 vor dem Nachtrag durch ein Versehen des Setzers in Wegfall gekommen. Er bezieht sich mithin auf das Wormser Festspielhaus und lautet:

Was ich zu meinem lebhaften Bedauern vermisse, ist das totale Fehlen des Hinweises, wie es mit dem Schutz des Zuschauers und Künstlers gegen Feuersgefahr in diesem Theaterbau bestellt ist. Wenn auch in ihm in Bezug auf rasche Entleerung lind Vermeidung von Panik die denkbar günstigste Lösung gefunden, wenn auch der scenische Apparat des feuergefährlichen Beiwerkes fast gänzlich entkleidet i)t, so wolle man doch

bedenken, daß der Bau noch lange nicht dem der Asphaleiagesellschaft entsprechen wird. Wenn sich auch bei dem großen Oberlicht des Zuschauerraumes für Rauchabzug leicht Sorge tragen läßt, so ist immerhin im Längenschnitt oberhalb der Bühne keine Rücksicht darauf genommen. Was ich entschieden als gewagt erachten muß, ist der Umstand, daß das kreisrunde Dach des Zuschauerraumes in das Satteldach des Bühnenraumes zu ca. ein Drittel des letzteren eingebaut ist. Das gleiche Auslaufen vorn nach der Sängerbühne zu ist weniger schlimm als nach der Bühne zu, deren Raum vom Kellergeschoß aus bis hinauf über die Dachfirst durch eine solide Brandmauer vom Zuschauerraum geschieden sein sollte. Es ist selbstverständlich, daß die Bühnenöffnung den eisernen Vorhang oder wenigstens einen von imprägnirtem Eisentuch, wie er Seite 97 des Haupttheiles beschrieben ist, erhält. Sämmtliches Holzwerk der Bühne, des Schnürbodens und der Dachräume sollte mit Wasserglas solid bestrichen werden und dürfte es dem Bau auch nicht an einer guten Reservoir- und Hydrantenanlage fehlen. Ob auch ein Regenapparat nöthig, dies kann ich bei obigen, die Feuersicherheitsfrage gänzlich ignorirenden Angaben nicht recht beurtheilen.

In Bezug ans Ausgänge hat der Architekt vortrefflich gesorgt. Dem Publikum sind 9 Hauptausgänge gesichert. Im Falle der Noth kann jedes der im Umgänge befindlichen Fenster mit benützt werden. Aus dem Parquet mit 750 Plätzen, einschließlich der in der Mitte angeordneten 100 Sessel*), führen

13    Thüren nach dem runden Vorgang, bezw. den beiden Haupttreppen. Die

14    Logen (Lauben) mit 80 Plätzen haben 14 Thüren, die beiden Emporen mit zusammen 150 Plätzen 6 Thüren. Es wird nunmehr, was Anfangs nicht beabsichtigt war, der Bau, wie mir vom Architekten mitgetheilt wird, in allen seinen Theilen massiv gehalten.

*) Wenn dieselben lose placirt gedacht sind, daß sie bei Panik, mit der wir ja doch einmal auch in diesem Bau rechnen müssen, herumgeworfen werden können, so ist dies eine bedenkliche Einrichtung. Sie werden bei Gefahr Vielen im Wege sein.

Der Verf.

Hin selbstthätig wirkender Megen- und Muernlsrm-Kppgvst. Wr Theater empfehlmZwerth, welche keine Kausfeuerwehr besitzen.

Diese sehr beachtenswerthe Erfindung, deren Tragweite sich nach nicht vollständig ermessen läßt, hat in Nordamerika wahrend der Jahre 1881—1886 derartige Erfolge gehabt, daß sie in über 1000 Fabriken Eingang gefunden und sind daselbst über 500,000 Brausen in Thätigkeit. Auch in England sind bereits über 70,000 Brausen montirt und unterliegt es keinem Zweifel, daß diese im Princip recht einfache, dafür aber auch um so sicherer wirkende Erfindung namentlich in all' den Theatern eingeführt werden sollte, in denen man sich nicht dazu aufschwingen kann, eine Tag und Nacht in Dienst befindliche Hausfeuerwehr zu errichten. Dieser Regenapparat hat nachstehende Einrichtung:

Ein Hauptwasserrohr von 60 bis 150 mm Durchmesser, welches das Wasser aus einem hochgelegenen Wasser-Reservoir oder aus einer Wasserleitung mit genügendem Druck entnimmt, geht senkrecht durch die Stockwerke des Gebäudes. Bon dem Hauptwasserrohr zweigt sich in den einzelnen Stockwerken ein horizontales Leitungsrohr in jeden Flügel ab, welches an der Hauptmauer und nahe unter der Decke liegend, entlang geht. Das letztere Rohr liefert in den einzelnen Sälen das Wasser in eine größere Anzahl Zweigrohre von 20 bis 50 mm Durchmesser, welche ebenfalls nahe unter der Decke, nach der Quere des Raumes liegen, untereinander parallel sind und eine Entfernung von ungefähr 3 m von einander haben. An jedem der Zweigrohre befinden sich in Entfernungen von ebenfalls 3 m von einander die zum Löschen unmittelbar thätigen Apparate, der Hauptgegenstand der Erfindung, die Brausen. Jede Brause beherrscht einen Raum von etwa 9 Quadratmetern.

Die auf nächster Seite geschlossen und in Thätigkeit gezeichnete Brause besteht aus einem abwärts gerichteten Ventil von 13 mm Oeffnung, dessen Teller durch einen Hebel und eine Hebelstütze fest geschlossen gegen den Ventilsitz gehalten wird, so daß kein Wasser austreten kann. Die Hebelstütze ist an einen Messing-bügel des Bentilkörpers angelöthet mit einem leichtflüssigen Metall, welches schon bei 73 Grad Celsius oder 58 Grad Reanmur schmilzt. Bei einem im Raume entstehenden Feuer wird die Temperatur von 73 Grad Celsius an der nächstbefindlichen Brause bald erreicht, das Loth an der Hebelstütze schmilzt und letztere, sonne der Hebel fallen ab; damit ist der Schluß des Ventils gelöst, der Ventilteller geht um ca. 10 mm nach unten, das Wasser strömt aus und schlägt auf den Bentilteller auf. Durch den gezahnten Rand des Bentiltellers wird dann das Wasser in Strahlen gegen die Decke geworfen, fällt als Sprühregen auf den Fußboden und löscht das in seinem

Bereiche liegende Feuer. Das Ventil ist so konstruirt, daß der Druck des Wassers zürn vollkommenen Schluß mitwirkt, so daß es nicht undicht werden kann. Der Verschluß löst sich bei der Temperatur von 73 Grad Celsius absolut sicher. Irr Raumen mit beständig höherer Temperatur, wie in Trockenböden. wird für die Hebelstütze eine schwerer schmelzbare Legirung verwendet.

Der Feueralarm-Apparat. In die Hauptleitung ist ein Ventil eingeschaltet, welches sich sofort öffnet, wenn eine Brause sich löst. Die Bewegung des Ventiles wird auf ein Läutewerk übertragen. Auf diese Weise wird der Ausbruch eines Feuers an irgend einer Stelle des Theaters selbstthätig augenblicklich weithin vernehmbar angezeigt und damit die Ausführung weiterer Maßregeln unmittelbar nach dem Entstehen des Brandes ermöglicht. Das Wasser kann gleich abgestellt werden, wenn die Gefahr vorüber ist. Der Alarm-Apparat tritt auch in Wirksamkeit, wenn die Rohrleitung an einer Stelle un-dtcht wird. Er zeigt also auch das Schadhaftwerden der Einrichtung an.

Die Feuerlöscheinrichtung würde unwirksam sein, wenn das Wasser in den Röhren gefriert, wie es leicht an freien, dem Frost ausgesetzten Stellen vorkommen kann. In solchen Fallen müssen die Röhren im Winter entleert

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Brause in Thätiqkeit.

Geschlossene Brause.

werden. Der Eintritt des Wassers in die Röhren und damit zur Feuerstelle wird dann bewirkt durch eine selbstthätige Einrichtung, welche das Wasser in die Röhren läßt, sobald sich eine Brause löst.

Vortheile dieser selbstthätigen Löscheinrichtung. Ein ausgebrochenes Feuer wird selbstthätig und mit überhaupt erreichbar vollkommener Sicherheit gelöscht. Das Feuer wird auf einen Raum voll einigen Metern vom Entstehungspunkte beschränkt und dem Ausbruch großer Brände in wirksamster Weise vorgebeugt. Die Einrichtung tritt zu jeder Zeit, am Tage oder in der Nacht, ül An- oder Abwesenheit des beaufsichtigenden Personals oder der Arbeiter, sobald Feiler ausbricht, iu Wirksamkeit. Es bedarf keines An- und Abstellens von Apparaten. Die Einrichtung ist unabhängig von der Aufmerk-samkeit und Intelligenz der mit der Ueberwachung des Theaters betrauteir Personen. Der Alarm-Apparat lneldet weithin den Ausbruch eines Feuers. Weitere Maßregeln können deshalb sofort ergriffen, das Wasser kann, wenn das Feuer gelöscht ist, gleich abgestellt werden. Ünnöthiger Wasserschaden wird verhütet. Das Wasser ergießt sich nur da, wo wirklich Feuer entsteht. Der selbstthätige Apparat zum Einlassen des Wassers in die Röhren sichert die

Wirkung auch int Winter. Die Einrichtung wirkt auch in sonst unzugänglichen und raucherfüllten Räumen und zwar direkt auf den Herd des Feuers. Endlich bedarf die Einrichtung keiner besonderen Aufsicht. Sie ist stets in gutem Zustande, zum Funktioniren bereit. Die Brausen können sich nicht verstopfen und nicht versagen. Das Undichtwerden der Röhren wird durch den Alarm-Apparat

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2)tc Grinnell'sche Brause in einer damit versehenen Fabrik in Thätigkeit gedacht.

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gemeldet. Es bedarf keiner Kenntniß des Apparates Seitens der Hülfeleistenden. Er arbeitet Ln größter Vollkonimenheit an der richtigen Stelle und zur richtigen Zeit.

Nach eingegangenen Berichten aus den Vereinigten Staaten Nordamerikas haben sich die Grinnellbrausen in der Zeit von 1882 bis Dezember 1886 in 160 Brandfällen so vollständig bewährt, daß nur in 20 Fällen eine Entschädigung von den betroffenen Versicherungs-Gesellschaften bezahlt zu werden brauchte. Der gesammte Feuer- und Wasserschaden betrug ca. Mk. 50,000 oder Mk. 312 im Durchschnitt, und muß bemerkt werden, daß in den drei Füllen, wo der Schaden am bedeutendsten war, derselbe durch den unnöthigen Gebrauch eines Berieselungs-Apparates, welcher die betreffenden Gebäude ganz überschwemmte, verursacht wurde, obgleich die Grinnellbrausen allein das Feuer leicht bewältigt hätten.

In der Fabrik von Walther n. Comp, zu Kalk bei Köln, den alleinigen Vertretern und Fabrikanten für Deutschland, wurde ein Versuchsgebäude aufgeführt und mit der selbstthätigen Feuerlöscheinrichtung versehen. Diese Firma ist gerne bereit, jederzeit die Wirkung der Feuerlöscheinrichtung durch Vorführung von Versuchen mit brennenden Materialien darzuthun.

Ich füge hier eine Berechnung bei, aus der zu ersehen, daß die Beschaffung dieses sehr wirksamen Apparates durchaus nicht mit großen Kosten verknüpft ist. Die Grinnell-Einrichtung für eine 20 Meter lange, 20 Meter breite Bühne kommt mit den Leitungsröhren, Alarm-Apparat, 144 Brausen, Schiebern re., die Montage nicht gerechnet, auf 3200 M. Die Brausen für die Bühnen werden oberhalb und unterhalb des Schnürbodens, also analog des Regenrohrsystems des Frankfurter Opernhauses,'angebracht, außerdem unter sämmtlichen Lauf- und Seitenbrücken des Bühnenraumes. Für die einer solchen Bühne entsprechenden übrigen Räume, nämlich Garderoben, Werkstätten, Malersaal re. sind ca. 46 Brausen in Anschlag gebracht, deren Kosten sich auf weitere 900 M. belaufen.

Diese Ausgabe von 4100 Mark kann selbst eine kleinere Bühne, bei der sich der Größe entsprechend der Preis noch vermindert, erschwingen und bei einem Theater, wo keine ständige Ueberwachung durch Hansfeuerwehrleute und keine Kontrole bei Nacht möglich, sollte dieser Apparat obligatorisch eingeführt werden. Ich erachte gerade diese, notorisch sicher wirkende selbstthätige Löscheinrichtung für eine der bedeutendsten Erfindungen der Neuzeit und ist nur unendlich zu beklagen, daß sie für Theaterzwecke meines Wissens bis jetzt noch nicht in Anwendung kam, trotzdem sie billiger als jeder andere Regenapparat zu beschaffen ist!

Bovfttzmften und NevovSnungen gegen Menevsgefnstv rm Nüffelöovfev SladttyeaLer.

Kurz vor Beendigung dieses Werkes wurde ich vom Oberbürgermeister in Düsseldorf resp. dessen Stellvertreter gebeten, das dortige Stadttheater in Bezug ans Feuersicherheit einer Besichtigung zu unterwerfen. Dasselbe wurde 1873 bis 1875 von Prof. Giese erbaut und erinnert an das Dresdener Hoftheater, mit dem es auch die freistehende Lage gemein hat. 'Das Düsseldorfer hat noch den Vorzug, daß es, wie kaum ein anderes ent einen prächtigen, ozonreichen Park anschließt. Leider hat auch Professor Giese wie fast alle unsere modernen Baumeister und Architekten nach mancher Seite hin den heutigen Ansprüchen auf Trennung größerer Räume durch Brandmauern, auf Einschränken in Betreff der Holzkonstruktionen 2c. schlecht Rechnung getragen. So harmonirt beispielsweise zu diesem imposanten und in vielem musterhaften Banwerke sehr schlecht der kolossale Bretterverschlag der Galerie. Bühne und Zuschauerraum sind leider auch nicht durch eine Brandmauer abgeschieden. Der von mir wiederholt gerügte Mangel einer nach einheitlichen Principien in der Theatersicherheitsfrage thätigen Reichskommission niacht sich auch momentan bei diesem Theater geltend. Es hat weder einen eisernen noch auch einen Asbest- oder Eisentuch-Vorhang. Die Regierung drängt auf Beschaffung eines eisernen, während die Stadt glaubt, daß ihr ein Asbest- oder Eisentuchvorhang die nämlichen Dienste leistet. Ich muß dieser letzteren Ansicht schon deshalb beipflichten, weil ich die Ueberzeugung habe, daß ein solid gearbeiteter Asbest- oder Eisentuchvorhang wahrscheinlich — uns fehlt ja leider bis jetzt die Erfahrung — auch ausreichend sein wird, bei Feuerausbruch auf der Bühne 15—20 Minuten gegen intensives Feuer widerstandsfähig zu sein; viel länger hält es ja der eiserne auch nicht ans und von dem Augenblick an, wo ich ersteres unumstößlich weiß, bin ich schon wegen des Kostenpunktes wie auch der unheimlichen Schwere des eisernen Vorhanges der entschiedene Gegner des letzteren.

Das Düsseldorfer Theater besitzt eine vortreffliche Hydrantenanlage und einen Regenapparat, den ich nur noch um einen weiteren Zug, der dicht unter Dach hergehen müßte, ergänzt sehen möchte. Kleinere Reservoirs auf dem Bühnenraum und die kleineren Löschrequisiten sind gleichfalls vorhanden, es fehlen jedoch die größeren Reservoirs, was ich für einen großen Mißstand erachte. Man verlasse sich niemals auf die Wasserleitung allein! Das solide Ueberstreichen des Holzwerkes im Bühnen-nnd Dachraum wie auch auf der Galerie mit Wasserglas hat gleichfalls zu erfolgen. Es sind 28 □ m Rauch abzugsklappen mit sehr sinn-

reicher Oeffnungsvor richtn ng vorhanden. Was jedoch fehlt, sind die eisernen Leitern außen am Gebäude. Was ich geradezu mustergiltig gefunden habe, das ist die ungemeine Sauberkeit und der Ordnungssinn, der in diesem Theater herrscht. Von der sehr tüchtigen Berufsfeuerwehr, die unter der Leitung des wackern Kameraden Baum steht, haben 2 Mann ständigen Dienst Tag und Nacht; 1 Mann geht stets die sämmtlichen Theater-räume ab und wird nach Berücksichtigung der von mir berührten Uebelstände, namentlich wenn über kurz oder lang auch in ihm das elektrische Licht seinen Einzug gehalten hat, die Person in hohem Maße gesichert sein. Ein großes Verdienst um diese wirklich musterhafte Ordnung hat der erste Beigeordnete der Stadt Düsseldorf, Herr Feistel, dessen hohes Interesse für die vorliegende Sache schon aus nachstehenden, von ihm verfaßten Instruktionen hervorgeht. Ich gebe sie in der Reihenfolge nach dem Datum ihrer Entstehung mit dem Bemerken, daß von Herrn Feistel fort und fort Verbesserungen und Ergänzungen angestrebt werden.

Berhaltungsm aßregeln

für den Restaurateur, die Schließer und den Portier des Stadttheaters zu Düsseldorf, bei einem im Gebäude ausbrechenden Brande.

I.    Der Restaurateur hat Sorge zu tragen, daß sofort die beiden Flügelthüren des Foyers nach den Treppenhäusern vollständig geöffnet werden, dagegen die Thüre der ebener Erde gelegenen Restauration nach der Galerie-Treppe hin geschlossen wird, und sich selbst und seine Leute im Foyer bezw. in der Restauration zur Verfügung der Polizei zu stellen.

II.    Die Schließer.

1.    Der Schließer des Parterres ist gehalten, die 3 zweiflügeligen Fenster des Korridors nach dem Vestibüle zu öffnen und festzustellen.

2.    Die Schließer der Parquetlogen haben die 3 Bogenfenster in den Garderoben auszuhängen und die bis zum Trottoire hinabreichenden Leitern anzulegen, diejenigen des Parquets das austretende Publikum zur Benutzung der Nothtreppen³) aufzufordern.

3.    Von den Schließern des I. Ranges obliegt:

st) demjenigen des Balkons: die vollständige Oeffnung der 3 Doppelthüren des Korridors nach dem Foyer; er überzeugt sich alsbald, daß alle Besucher des Balkons denselben verlassen haben, schließt ihn ab, öffnet die sämmtlichen Fenster des Foyers nach der Alleestraße und verbleibt, helfend, wo und wie er kann, in diesen! Raume und in dem hinter ihm liegenden Abschnitte des Korridors; b) denjenigen der Logen: die Oeffnung der Fenster in den Garderoberäumen bezw. die Hebung der Fallriegel von den Verbindungsthüren der Haupttreppenhäuser mit den Galerietreppenhäusern (nicht aber der Korridore mit den Galerietreppenhäusern); sie begeben sich alsdann zunächst nach dem Foyer zur Entgegennahme etwaiger Weisungen.

4.    Der jüngste der beiden Schließer des II. Ranges öffnet die 3 zweiflügeligen Fenster des Korridors nach dem Foyer und stellt sie fest; alsdann begibt er sich, wie sein Kollege dies schon gethan hat, nach der Garderobe seines Raumabschnittes, um dort die Fenster zu öffnen.

5.    Die Schließer der Galerie heben die Fenster der Galerietreppenhäuser in der Höhe des II. Ranges aus.

Alle Schließer sind strengstens angewiesen, sich nach Erfüllung der aufgezählten Obliegenheiten, und sobald der Abzug des Publikums dies ermöglicht, nach den ihrer Obhut anvertrauten Theilen des Zuschauerraumes zu begeben, sich dort nach etwa zurückgebliebenen Personen sorgfältigst umzusehen und denselben jede in ihren Kräften stehende Unterstützung mtb Hülfe selbst zu gewähren, oder durch Herbeirufen Anderer zu verschaffen.

Zu dem Zwecke wird jeder Schließer mit einer Kerze in einer Blech -kapsel und mit    schwedischen    Streichhölzern    versehen,    und hat selbst ein

Fläschchen kölnischen Wassers⁴) mit einem Pfropfenzieher zu beschaffen und dies Alles stets mit sich zu führen.

Auch muß er genau die Zahl der Personen kennen, welche

a)    der ihm    zugewiesene    Abschnitt des    Zuschauerraumes fassen kann,

und welche

b)    an dem betreffenden Abende eingelassen worden sind. Beim Einlassen

hat er sich alle schwachen, in der freien Bewegung behinderten oder sonst anscheinend hülfsbedürftigen Personen und deren Sitze besonders zu merken. Nachdem er die Ueberzeugung gewonnen, daß Niemand mehr in der ihm zugewiesenen Abtheilung des Zuschauerraumes verweilt, schließt er, — sofern nicht ein Anderes befohlen worden ist, die sämmtlichen.Thüren des Zuschauerraumes nach den    Korridoren    bezw. bei der Galerie nach    den Treppenhäusern

ab, sorgt für die    vollständigste Lüftung der    Korridore    und Treppenhäuser

und bezieht demnächst von Neuem seinen ursprünglichen Posten, um dort die Thüren eventuell so zu öffnen und wieder zu schließen, wie dies angeordnet werden möchte.

Er gestattet dabei Jedermann den Austritt, den Eintritt aber nur den Polizeibeamten und Feuerwehrmannschaften, oder den hierfür sonst legi-timirten Personen.

Nach den im Theater getroffenen Einrichtungen ist zu hoffen, daß ein ernstliches Feuer nie ausbrechen wird.

Tritt dieser Fall gleichwohl ein, so ist die Sicherheit der int Zuschauerraume und später der in den Treppenhäusern und Korridoren verweilenden Personen derart verbürgt, daß jeder Schließer seinen Obliegenheiten ohne alle Besorgniß nachkommen und endlich auf seinem Posten so lange verbleiben kann, bis ihn die Polizei abruft.

Nur wenn unerwartetermaßen die eigene Lebensrettung dies unab-weislich gebieten sollte, darf er seinen Posten ohne diese Abbernfung verlassen, hat solches dann aber dem für den Tag kommandirten Polizei-Com-missar zu melden.

Alle seine Pflichten hat der Schließer ohne Verzug und mit vollständigster Hingabe zu erfüllen. Jeder Theaterbesucher muß gewiß sein, daß der Schließer erst dann an sich selbst denkt, nachdem er für Andere, was in seilten Kräften gestanden, gethan hat.

Die kommandirten Polizei-Commissare werden sich persönlich und durch die Polizei-Sergeanten des Oeftern überzeugen, ob die Schließer auch ihre Instruktion genau kennen und die vorgeschriebenetl Gegenstände bei sich führen.

111. Der Portier sperrt bei einem Brandausbrüche sofort die 3 Doppelthüren des Vestibules auf und verbleibt in Letzterem, um die Polizei bei Leerung des Haufes und Aufrechthaltung der Ordnung zu unterstützen. Düsseldorf, den 16. September 1882.

für die Polizei beamten bei einem im Stadttheater zu Düsseldorf ausbrechenden Brande.

1. Im Allgemeinen. Von allen Polizeibeamten wird, wie überhaupt, so auch im Theaterdienste, die ausopferungsvollste Pflichterfüllung bis

g eigener, innerer und äußerer Ruhe Behandlung der jeweiligen Gefahrs-

zum letzten Augenblicke bei steter W sowie schnelle und richtige Erfassung Momente unbedingt erwartet.

Das Publikum vor jedem Schaden zu bewahren, ist zunächst ihre ausschließliche Aufgabe.

Bei den für die Bühne getroffenen Veranstaltungen hat das Publikum nach menschlichem Ermessen von Feuer und Rauch nicht das Mindeste zn befürchten.

Dasselbe kann vom äußersten Punkte der Galerie beim Proscenium mittels 152 kleiner Schritte in 4 Minuten, also mit nur x\b der militärischen Marschgeschwindigkeit, im Freien sein.

Zu Rettuugszwecken sind in der Platzmühle am Friedrichsplatze 2 große sogenannte Anstreicherleitern in 6 Theilen und im Theatergebäude, Zimmer Nr. 9, gegenüber der Feuerwachstube, in der sich auch die Schlüssel befinden, 2 Rettungsschläuche⁵) und 2 Sprungtücher vorhanden.

Die besonderen Pflichten der einzelnen Beamten sind nachstehend in Umrissen festgestellt.

II. d) für die zum Tagesdienste in das Stadttheater kom-mandirten Polizei beamten. Bricht während einer Vorstellung auf der Bühne Feuer aus, so hat der irlls Theater kommandirte Polizei-Commissar den Abzug des Publikums aus dem Zuschauerraum prüfend rasch zu übersehen und dasselbe, wenn es Unruhe zeigt, unverzüglich durch die über die Logenbrüstung in den Zuschauerraum laut und fest zu rufenden Worte „Keine Gefahr! Ruhig herausgehen!" zu beschwichtigen.

Sodann begibt er sich in das Foyer, um dort die Meldungen der Polizeisergeanten und der Schließer entgegen zu nehmen und anordnend, helfend und kontrolirend einzugreifen.

Nur in außergewöhnlichen Fällen darf er, bevor sämmtliche Zuschauer die Räume, Treppenhäuser und Korridore vom 1. Range aufwärts verlassen haben, sich aus dem Foyer und den ihm unmittelbar benachbarten Räumen vorübergehend entfernen.

Nach konstatirter Leerung begibt er sich nach dem Vestibüle, bezw. auf die Freitreppe vor demselben.

Die Polizeisergeanten Nr. II u. III rufen dem Galeriepublikum mit gedämpften Stimmen, aber fest und ruhig die nämlichen Worte zu, verharren, bis sich Alles zum Ausgange gewendet, auf ihren Posten, steigen dann unter Vermeidung jeder übereilten Bewegung zu den Bankreihen über und nehmen, ohne sich vorzudrängen, auf der obersten Bank möglichst nahe bei dem Ausgange Stellung, um von dort aus dem Publikum ferner zuzusprechen oder, wenn dies die Umstände erfordern, zielbewußt und energisch einzugreifen.

Sie verlassen die Galerie erst, nachdem sie sich überzeugt haben, daß dort Niemand mehr verweilt und sorgen, den: Publikum bis in's Freie folgend,

daß Niemand in den Treppenhäusern der Galerie zurückbleibt, demnächst begeben sie sich sofort nach dem Foyer, um dem Polizei-Commissar zu melden.

Der Polizei-Sergeant Nr. V beruhigt das Publikum in gleicher Weise, öffnet, wenn Rauchbelästigung eintreten sollte, die vier nach dem Dache des Vorderhauses hinausgehenden Doppelfenster, fordert bei etwaiger Stockung des Abzuges auf den Treppen die ihm stets zunächst stehenden Personen zum Aussteigen und vorläufigen ruhigen Verweilen auf dem absolut sichern Daches auf und verbleibt selbst auf seinem Posten, bis das Publikum, einschließlich der etwa auf das Dach übergetretenen Personen, die Galerie ganz geräumt hat. (Eventuell findet auch er auf dem Dache vollkommen sichere Zuflucht.)

Sodann begibt er sich, von der Galerietreppe in der Höhe des I. Ranges, nach dem betreffenden Haupttreppenhause übertretend, irVs Foyer, woselbst er dem Polizei-Commissar meldet und zu dessen Verfügung bleibt.

Der Polizei-Sergeant Nr. IV sorgt irrt Vestibüle für Aufrechterhaltung der Ruhe und Ordnung, insbesondere für dessen Räumung Seitens des Publikums, und wird dabei zunächst durch den Portier, der seinen Befehlen nachzukommen verpflichtet ist, unterstützt.

b) für die nicht zum Tagesdienste in das Stadttheater kommandirten Polizeibeamten. Bricht im Theater Feuer aus, so haben sich die sämnltlichen Polizei-Executiv-Beamten sofort zur Brandstätte zu begeben.

1. Der Polizei-Inspektor nimmt vor dem Vestibüle auf oder vor der Freitreppe Aufstellung und bestimmt und leitet von dort, soweit nicht der Oberbürgermeister oder der ihn vertretende Beigeordnete eingreifen, selbstständig die gesammten Rettungs-, Absperrungs- u. s. w. Maßregeln. (Doch nur im Sinne der Unterstützung des Brandmeisters ? D. B.)

II. Abgesperrt werden die Theaterstraße, der Raum westlich, nördlich und östlich des Theaters, begrenzt von der ersten Baumreihe in der Alleestraße, der Landskrone, dem botanischen Garten und dem Corneliusplatze, und zwar:

d) Der Abschnitt zwischen Theaterstraße, Bamnreihe und Landskrone bis zur goldenen Brücke durch den Komnlissar des I. Bezirks;

b) Der Abschnitt von der goldenen Brücke ab, am botanischen Garten vorbei nach dem Corneliusplatze und die Theaterstraße durch denjenigen des III. Bezirks.

Die Kommissare des II., IV. und V. Bezirks und der Criminal-Kommiffar vertreten oder unterstützen ihre in oder vor das Theater befohlenen oder dort commandirenden Kollegen.

Bei ihrem Eintreffen begeben sie'sich zunächst, soweit nicht zuverlässige Auskunft dies überflüssig erscheinen läßt, irVs Theater, um eventuell ihren dorthin commandirten Kollegen zu unterstützen.

III. Die Polizei-Sergeanten vertheilen sich wie folgt:

1.    Die Reviersergeanten des I., III. u. IV. Bezirks auf Abschnitt a\

2.    „    „    „ II. u. V. Bezirks auf Abschnitt b;

8.    „ Schreibsergeanten stellen sich sofort zur Verfügung des im

Theater commandirten Polizei-Kommissars;

4. Die Patrouillen-Sergeanten melden sich beim Polizei-Inspektor und erbitten Befehle.

Soweit den Sergeanten ad 3 und 4 nicht ein besonderer Auftrag wird, greifen sie, wie dies begehrt werden oder nöthig sein möchte, ein.

Düsseldorf, den 8. October 1882.

*) Stimmt vollständig! Selbst hier ist die Vorrichtung angebracht, um rasch den Rettungsschlauch einhängen zu können. Eine vortreffliche Zufluchtsstätte bietet auch das geräumige Foyer. Der Vers.

für die Bühnen Mitglied er re. und das technische Personal des Stadttheaters zu Düsseldorf im Falle eines Bühnenbrandes.

^Gleich bei dem Eintreffen der Bühnenwache hat der Theater-Direktor dem Führer den Regisseur für den betreffenden Abend, sowie dessen Stellvertreter schriftlich namhaft zu machen.

Der Führer bezw. der Regisseur und der Theatermeister benachrichtigen einander erforderlichen Falles unverzüglich von einem wahrgenommenen Feüer-ausbruche.

Die sofortige Erfüllung ihrer nächsten, im folgenden bezeichneten Aufgaben darf durch diese Verständigung nicht um einen Augenblick verzögert werden.

Der Theatermeister bezw. seine mit der Handhabung der Vorhänge beauftragten, stets bei den bewegenden Seilen verweilenden Arbeiter lassen auf die Meldung vom Schnürboden hin, oder auf Anweisung des Regisseurs, oder des Führers den Haupt- und den Verwandlungsvorhang schleunigst herab.

Der Regisseur tritt ohne jeden Verzug vor den Hauptvorhang und benachrichtigt das Publikum von dein Vorfalle in festester Haltung, laut und klar, mit den Worten:

„Auf der Bühne ist ein ganz unbedenkliches Feuer ausgebrochen. Es ist keine Gefahr. Gleichwohl bitten wir, das Theater, aber ohne jegliche Sorge und Uebereilung, zu verlassen."

Der Regisseur begibt sich alsdann schleunigst nach den auf der nördlichen Seite der Bühne gelegenen Ankleidezimmern der Damen (22, 20 und 18) und dirigirt die letzteren durch Stube Nr. 16 in das nördliche Bühnen-Treppenhaus und von dort ins Freie.

Der Theater meister entsendet sofort einen Arbeiter, um die (nur mittels des Fallriegels geschlossene) äußere Thüre des nördlichen Bühnentreppenhauses zu öffnen und um dort den Abzug der Damen der Bühne zu überwachen und das Eindringen Unberufener abzuweisen, bis die Polizei die Absperrung übernommen hat; er stellt sich dann wieder zur Verfügung des Theatermeisters.

Der Theatermeisler selbst unterstützt mit seinen übrigen Arbeitern die Feuerwehr, insbesondere beim Oeffnen der Rauchabzugsöffnungen, bebn Aushängen bezw. Oeffnen oder Schließen der Fenster mtb Thüren der Ankleidestuben neben der Bühne, durch Beseitigung der die freie Bewegung hindernden, der feuergefährlichen und der zu rettenden Gegenstände, indem er sich hierbei nach den eventuellen Requisitionen des Führers richtet.

Der Hausmeister begibt sich über den Maler- nach dem Balletsaale, überzeugt sich unterwegs, daß die Luftschornsteine in den Decken der Bühnen-Treppenhäuser geöffnet sind, öffnet zum schnelleren Luftabzug die Speicherthüre über dem Korridore zum Balletsaale und besucht von dort abwärts steigend alle nördlichen Seitenräume der Bühne, um deren sofortige gänzliche Räumung Seitens der dort etwa noch verweilenden Damen herbeizuführen und den Letzteren erforderlichen Falles Rath imb Hülfe angedeihen zu lassen.

Er öffnet oder schließt dabei die Fenstern, wie dies die Umstände be-

Jn der Regel sind die in's Freie gehenden Fenster geöffnet, die nach den Korridoren führenden Thüren geschlossen zu halten. Sammelt sich aber in den Bühnentreppenhäusern der Rauch in behinderndem Maße, dann sind

dingen.

Er verbleibt dort, bis der Brand gelöscht ist, oder dessen Umsichgreifen ein ferneres Verweilen unmöglich macht.

auch jene Thüren zu öffnen, dagegen alle Verbindungsthüren zwischen den Treppenhäusern und der Bühne um so sorglicher geschlossen zu halten.

Der Jnspicient gibt bei einem Brandausbrüche ohne Aufschub mittels des Feuertelegraphen durch stets 4maligen Anschlag nach den Seitenräumen der Bühne hin das Feuersignal und nimmt dann im nördlichen Bühnentreppenhause bei Stube Nr. 16 Stellung. Dort ersucht er die das Theater verlassenden Damen die nördliche Bühnentreppe bis zum Austritte uV3 Freie weiter zu benützen. Sobald er vom Hausmeister erfahren, daß alle Damen das Theater verlassen haben, begibt er sich in das Bibliothekzimmer.

Der Garderoben-Jnspektor nimmt Stellung vor den Garderobe-Magazinen, zu deren Sicherung und zur eventuellen Bergung der Garderobestücke.

Die Räumung der Magazine darf nur mit Zustimmung des städtischen Decernenten für die Theaterangelegenheiten, in dessen Abwesenheit des Decernenten für die Feuerwehr-Angelegenheiten und eventuell weiter eines anderen anwesenden Mitgliedes der Stadtverwaltung erfolgen.

Der Obergarderobier durchgeht von Stube 41 an abwärts die südlichen von den Herren benutzten Seitenränme der Bühne und verfährt dort, wie dies oben für den Hausmeister angegeben ist.

Die sämmtlichen Bü bnen m itglieder, mit Ausnahme des Regisseurs und des Jnspicienten, Statisten u. s. w., sowie die bei den Löschungsund Rettungsarbeiten nicht beschäftigten Mitglieder des technischen Personals haben das Theatergebäude unverzüglich, aber ohne Uebereilung und ruhig zu verlassen.

Der Theater-Direktor wird gemäß § 17 des Pachtvertrages verpflichtet, darauf zu sehen, daß alle Bühnenmitglieder und das technische Personal den verstehenden Bestimmungen gewissenhaft nachkommen.

Düsseldorf, den 29. Juli 1887.

Verhaltungsmaßregeln

für die Feuerwehr im Stadttheater zu Düsseldorf bei einem im Bühnenhause ausbrechenden Brande.

Genaue Kenntniß der Räume und deren Einrichtung, der Löschmittel und deren Anwendung, der bestehenden Vorschriften und deren Vollstrecker, unausgesetzte Wachsamkeit, ruhige und schnelle Beurtheilung, sofortiges und entschlossenes Eingreifen sichern bei einem Bühnenbrande allein den Erfolg und müssen daher einem jeden Fenermann unbedingt eigen sein.

Jedes im Theater ansbrechende Feuer muß sofort (von der Bühne aus durch den Feuertelegraphen mittels 4maligen Anschlagens) nach der Feuer-wehr-Wachtstube und von dort ans noch mittels des für das Theatergebände eigens bestimmten Meldeapparates nach dem Depot gemeldet werden. Nur in solchen Fällen, wo die Wache das Feuer zweifellos im Keime ersticken kann, darf diese Meldung unterbleiben.

Vom Eintreffen der Bühnenwache bis zu deren Abzüge gibt der Führer oder der von ihm beauftragte Bühnenposten das Feuer-Signal von der Bühne aus.

Bei jedem Bühnenbrande hat der Führer sofort die Oeffnung der Rauchabzngsfenster beiderseits, oder bei windigem Wetter, auf der dem Winde nicht ausgesetzten Seite anzuordnen.

Für das Verhalten der Feuerwache in einigen Fällen folgt hier eine Anweisung, welche indessen in jedem Falle immer nur unter voller Berücksichtigung der besonderen Umstände, deren Erfahrung und Würdigung der Einsicht der Wachmannschaft überlassen bleiben muß, zu handhaben sein wird.

1. Die größte Feuersgefahr liegt in den die Bühne (für die Zuschauer) nach oben bezw. nach hinten abschließenden Soffiten und Prospekten, weil zwischen ihnen die Soffitenküsten (mit der Soffitenbeleuchtung) hängen, deren 32 bis 50 Flammen die leichten Stoffe ausdörren und für das Feuer sehr empfänglich machen.

Ein solcher Brand erfordert unverzügliches Eingreifen.

Die Gefahr ist hier in Folge der Jmprügnirung der Soffiten eine erheblich geminderte.

Derjenige Feuermann auf dem Schnürboden, welcher zuerst einen Brand wahrnimmt, gibt unverzüglich den mit der Handhabung der Vorhänge beauftragten Arbeitern das Zeichen mit der elektrischen Schelle zum Herablassen der Vorhänge und geht dann, unterstützt von seinen Kollegen auf den Schnürböden, ohne Verzug zu der Löschungsarbeit über.

Wenn ein Prospekt oder eine Soffite brennt, so läßt er dieselbe eiligst auf die Bühne herab. Er thut dies auch mit den nächsthängen-den Prospekten und Soffiten, bis diese Arbeit vom Podium aus besorgt wird. Dabei wird er von den beiden andern Feuermännern unterstützt. Sollten die Umstände es aber richtiger erscheinen lassen, daß diese Beiden sofort die Löschungsarbeit (mit den Feuerhähnen oder Wassereimern) aufnehmen, so hat solches zu geschehen.

Ist dadurch dem weitern Umsichgreifen des Feuers gesteuert, so werden die angebrannten Gegenstände auf der Bühne mittels der Feuerhähne abgelöscht.

Nimmt einer der Feuermänner auf dem Podium ein Feuer wahr, so benachrichigt er persönlich sofort den Führer. Nur wenn er das Feuer wegen seiner Geringfügigkeit ganz unzweifelhaft allein zu löschen vermag, oder wegen seiner Gefährlichkeit unverzüglich angreifen muß, darf er diese Meldung einer anderen Person auftragen. Jeder auf der Bühne Anwesende, wer immer er sei, hat bei Vermeidung der im § 360 No. 10 des Strafgesetzbuches vorgesehenen Strafe einen solchen Auftrag unweigerlich sofort auszuführen.

Alle Lösch- und Rettnngsarbeiten im Bühnenhause stehen, bis ein Höherer gemäß seiner ausdrücklichen Erklärung den Befehl übernimmt, unter der alleinigen Leitung des Führers.

Auch legen spätestens jetzt die 3 Feuerwehrmänner auf den Schnürböden die Athmungsapparate und die Schutzbrillen an.

Können sich die Posten in Folge der Einwirkung des Feuers oder des Rauches auf den Schnürböden nicht mehr behaupten, so begeben sie sich über die Bühnenhäuser dahin, wo ihre Anwesenheit und Hülfe am Nothwendigsten ist.

Bei den kolossalen Wasiermassen, welche die über den Bühnengassen liegenden 6 Sprüh-Röhren entsenden, ist die Berieselungseinrichtung sofort nach Beseitigung der Gefahr wieder abzusperren. Ist die Haus-

Glaubt der Führer, daß das Feuer die zum Herunterlassen der Prospekte und Soffiten erforderliche Zeit nicht mehr läßt, so ordnet er die sofortige Oeffnung der vorderen oder hinteren Hälfte, oder des ganzen Berieselungs-Apparates, sowie die gleichzeitige Schließung der Feuerhähne an.

Ui

wache allein zur Stelle, so hat jeder Mann derselben das (allerdings nur mit der äußersten Vorsicht auszuübende) Recht, einen Bühnen-braud durch die Berieselung zu ersticken, sonst immer nur der Führer.

Mißbräuchliche Benutzung würde mit sofortiger Dienst-Entlassung bestraft werden und gerichtliche Verfolgung nach § 303 des Strafgesetzbuches nach sich ziehen, welcher Geldbuße bis zu 900 Mark oder Gefängniß bis zu 2 Jahren androht.

2.    Hat eine Coulisse oder ein Versatzstück — Gegenstände, deren Stosstheile nach den Ergebnissen wiederholter Versuche nur schwer brennen — Feuer gefangen, so kann Letzteres, gleich bemerkt, in den meisten Fällen schon mittels der Feuerpatsche leicht gelöscht werden. Dieselbe wird, gehörig durchnäßt, über die brennende Stelle von oben nach unten fest gestrichen.

Ist jedoch der Erfolg der Anwendung der Feuerpatsche nur einigermaßen zweifelhaft, so muß die Coulisse rc. sofort nach der Seite herausgezogen und aus dem Bereiche der Soffiten entfernt, oder auf der Bühne seitwärts niedergelegt und mittels des Feuerhahnens oder der bereit stehenden Wassereimer abgelöscht werden.

3.    Feuer, welches durch das Umfallen von mit Spiritus oder andern brennbaren Flüssigkeiten gefüllten Gefäßen entsteht, wird durch Aufschütten von Erde erstickt. Zu diesem Zwecke ist in jedem Sei-tengauge der Bühne ein Kasten mit Erde und 2 Schaufeln aufgestellt.⁶)

Die Schüttung beginnt da, wo die Flüssigkeit abläuft, damit zunächst ihre Weiterverbreitung gehemmt wird. Gleichzeitig eilt ein Feuermann in den Versenkungskeller, um den etwa durch die Ritzen des Fußbodens geträufelten Spiritus rc. zu löschen und die Balken und Bretter gehörig abzureiben.

4.    Brennende Möbel werden durch Aufgießen von Wasser ohne Anwendung der Feuerhähne gelöscht; ebenso brennende Tischdecken und sonstige Requisiten, nachdem sie eventuell an möglichst naher und ungefährlicher Stelle auf den Boden gelegt worden sind.

5.    Personen, deren Kleider brenne», sind nach Umständen wiederholt mit den bei den Wasserreservoiren bereit gehaltenen nassen wollenen Decken fest zu umwickeln.

6.    Bricht auf der Hinterbühne Feuer aus, so eilen die Bühnenposten sofort nach der Brandstelle, und zwar derjenige von der Südseite mit einem Eimer Wasser.

Ist das Feuer mit Letzterem nicht mehr zu dämpfe», so werden zunächst die beiden Feuerhähne Nr. 1 und 44 angewandt.

7.    Macht sich durch das Hervordringen von Rauch aus den Thürspalten ein Brandausbruch in einer verschlossenen Stube bemerkbar, so darf die Thüre nicht geöffnet werden, bevor der nächste Feuerhahn zum Eingreifen bereit ist.

Wasser wird erst gegeben, sobald sich eine Flamme zeigt.

So lange das Feuer keine Luft hat, wird sich keine Flamme, aber umsomehr Rauch entwickeln; deßhalb hat der nächste Feuermann (oder Arbeiter) welcher dem ersten zu Hülfe kommt, sofort die Athmungs-apparate herbeizuholen, damit der Heerd des Feuers aufgesucht und angegriffen, auch der Posten so lange wie möglich behauptet werden kann.

8.    Entsteht auf betn Kronleuchterboden Feuer, so sind die Fenerhähne Nr. 35 und 24 rechts und links der Treppenaufgänge in Thätigkeit zu setzen. Da von dort aus der nüchststehende Posten Mangels elektrischer oder telephonischer Verbindung und der abschließenden eisernen Thüren wegen nicht durch Zurufen benachrichtigt werden kann, so muß zu dem Ende der Feuerwehrmann, welcher das Feuer entdeckt hat, zur Thüre zurückeilen, bevor er zum Angriff vorgeht.

9.    Sollte, während noch Publikum im Zuschauerraum weilt, der Rauch auf der Bühne durch die oberen Bühnenfenster nicht genügend abziehen, sich vielmehr nach dem Zuschauerraume hin zu verbreiten drohen, so ordnet der Führer das Ausheben bezw. Oeffnen (je nach dem Bedürfnisse) einzelner oder aller Fenster und Thüren der Ankleidezimmer zu beiden Seiten der Bühne oder nur auf der dem Winde nicht ausgesetzten Seite an, damit so der Abzug des Rauches nach oben gefördert und der untere Luftraum der Bühne vom Rauche möglichst befreit wird.

Ju allen Fället: hat sich der Feuermantr unverzüglich darüber klar zu machen, ob er allein das Feuer sicher bewältigen kann, oder ob er dazu Hülfe haben muß. Hält er Hülfe für nöthig — was er im Zweifel stets annehmen muß — so hat er mittels des Horns während der Vorstellungen oder durch Zurufen den zunächststehenden Feuermann oder Arbeiter zu benachrichtigen.

Diese neuen Bestimmungen treten an Stelle derjenigen vom 1. Sept.

1882.

Düsseldorf, den 27. Juli 1887.

Statistisches.

Da der Brand der „Komischen Oper" die Veranlassung zur Abfassung dieser Studie gewesen, erachte ich es für angezeigt, die bedeutenderen Theaterbrände und ähnlichen Katastrophen, von welchen Paris in den letzten 12 Dezennien heimgesucht wurde, zu skizziren. Es sind dies nachstehende:

6. April 1763. Das Opernhaus (Kgl. Musikademie) am Brunnenhof brannte vollständig nieder. Das Gebäude lag östlich vom Palais royal in einer Sackgasse und waren 2000 Pompiers und Soldaten zur Bewältigung des Brandes 2 volle Tage in Thätigkeit. Es blieben 2 Personen todt.

-- 1770. Das Nicola-Theater wurde vollständig eingeäschert;

-- 1777. Während einer Wohlthätigkeitsvorstellung brannte ein kleineres Theater

nebst 27 Wohnhäusern ab.

8. Juni 1781. Im Opernhaus, welches wieder ausgebaut worden war, brach während der Vorstellung Feuer aus und brannte das Theater vollständig ab. Offiziell zugestandene Opfer — in Wirklichkeit werden es wohl auch mehr gewesen fein — 21 Personen. Dieser Brand hat viel Aehnlichkeit mit dem der „Komischen Oper." Man fand im Schutt verbrannte Leichen, die man nicht mehr erkennen konnte. Dem „Temps" zufolge mußte man in ihnen die vermißten Tänzer und Maschinisten vermuthen. Man begrub sie christlich, was dem Pfarrer des Sprengels Seitens des Erzbischofs eine schwere Rüge einbrachte. Dieser hohe Herr war der Ansicht, daß die Opfer in der Ausübung eines schmählichen Berufes umgekommen wären und deshalb keinen Anspruch aus ein christliches Begräbniß gehabt hätten. Recht tolerant!

__ 1787. Das Theater Delassements comiques brannte vollständig nieder;

-- 1787. Das Theater Lazary brannte vollständig nieder;

-- 1787. Das Circustheater Palais royal brannte vollständig nieder;

-- 1788. Das Theater Menus plaisirs wurde vollständig ein Raub der Flammen ;

-- 1789. Das Theater Lazary brannte zum zweiten Male nieder;

-- 1789. Der große Circus wurde vollständig eingeäschert. Es ist für die damalige Bekämpfungsweise bezeichnend, daß man zum Ablöschen fünf Tage nöthig hatte;

13. Mai 1793. Das Theater Lazary brannte innerhalb 6 Jahre zum dri tteu Male nieder. Der berühmte Schauspieler Lazary fand hiebei seinen Tod;

15. Dez. 1798. btägiger Brand des Circus im Garten der Maisozi Egalitd. Die Feuerwehr wurde spät benachrichtigt.

an

Anlagt 20.

18. März 1799. Das Theätre Francais (heutiges Odeon) wurde vollständig eingeäschert. Zwei Todte. Dieser Brand gab die Veranlassung, daß von nun die Theater-Direktionen verpflichtet waren, die Kosten des Feuerwehr-Wacht-dienstes nicht nur während einer Vorstellung, sondern auch während Tag und Nacht zu tragen. Scheint späterhin wieder sehr leicht genommen worden zu sein.

¹

Die Galerietreppen sind an Zahl, Größe und Zugängen sehr beschränkt und eingepfercht; die Rangtreppen sind gänzlich zum Proscenium, also ganz ans Ende des Zuschauerranins hingerückt; für den Zugang zu den Hoftreppen mußte sogar ein Stück Bühne herhalten; die großen Vestibnlbauten zu diesen Treppen des Zuschauerhauses lagen aber beiderseits der Bühne, also vom dazu gehörigen Baue gänzlich verschoben und bildeten zugleich auch die Vestibüle der Btthnenaufgänge.

²

Ebenso Lai ghans bei seinem Victoriatheater rc. und mehrere andere.

³

Keimt mau auch als solche nicht mehr in Düsseldorf an. Der Vers.

⁴

Das klingt etwas pedantisch, es ist aber nicht zu leugnen, daß diese Maßregel auch ihr Gutes, namentlich bei leichterer Panik, auszuweisen hat. Der Vers.

⁵

An all' den Punkten, wo der Rettungsschlauch einmal nöthig sein könnte, ist beim Düsseldorfer Theater die Vorrichtung so getroffen, daß man denselben nur aufzuziehen und in die vorhandenen, genau eingepaßten Nischen und Haken einhängen kann. Nachahm e n! Der Vers.

⁶

j Sehr praktisch und empfehlenswerth! Der Vers.

1. Juli 1810. Im Ballsaal des Gesandten Fürsten Schwartzenberg brach Feuer aus. Die Schwester des Gesandten, Prinzessin v. Schwartzenberg und eine große

Anzahl von Personen verbrannten. Kaiser Napoleon entging nur mit genauer Noth dem Tode. Weniger die Feuersgefahr als die kopflose Weise, auf welche die Gäste sich zu retten suchten, war die Ursache, daß soviel Menschenleben zu Grunde gingen. Auch damals schon beliebte man es, bei derartigen Katastrophen betr. der Zahl der wirklich Verunglückten nicht mit der Wahrheit herauszurücken.

20.    März 1818. Das Innere des Odeou-Theaters brannte vollständig aus, die Treppenhäuser und das Dachwerk wurden jedoch geschützt. Es waren 21 Spritzen in Thätigkeit und erhielten 12 Pompiers Verletzungen, theilweise recht schwere.

15. März 1826. Der Circus Fraucoui wurde durch Feuer vollständig zerstört.

15. Mai 1826. Nach der Vorstellung von „L’incendie de Solins" brach in dem zum Theater hergerichteten Cirque olympique beim Faubourg du temple Fe uer aus und wurde der Saal, das Bühnenhaus und die Verkaufsläden an der Front des Theaters ein Raub der Flammen. Nur durch anhaltendes Arbeiten von 19 Spritzen wurden die Nachbarhäuser gerettet. Mehrere Pompiers wurden verwundet.

3. Juli 1827. Das Theater Ambigu am Boulevard du temple brannte vollständig nieder und theilte sich das überaus heftige Feuer den Nachbar-Gebäuden mit. Während 8 Stunden waren 21 Spritzen in Thätigkeit und verunglückte trotz mehrfacher Häusereinstürze nur 1 Pompier;

31.    Oct.    1827.    Brand im Theater Palais royal. Das Feuer entstand in der Galerie    Nemour und theilte sich von    da aus dem anstoßenden Theater mit, welches

jedoch mit großer Anstrengung gerettet wurde;

21.    Febr. 1835. Das Thdätre Gatte am Boulevard du temple brannte vollständig nieder. Das Feuer brach während der Probe aus. Die Arbeit von 22 Spritzen war darauf gerichtet, das Feuer von den znnächstliegenden Theatern „les Folies'4 und „les Funambules" abzuhalten, welche stark gefährdet waren. Es blieb 1 Pompier todt, mehrere wurden verwundet und hatte die Feuerwehr mit dem Ablöschen 6 Tage Arbeit;

13.    Dez. 1836. Das Dekorationsgebäude des „Theätre des folies" brannte vollständig nieder, jedoch konnte das eigentliche Theater erhalten werden;

—    Febr.    1837.    Das Theätre Gatte    brannte wiederum vollständig nieder;

15.    Jan.    1838.    Bei einer Kälte von    10 Grad brach im Theätre des Italiens, wo

später die „Komische Oper" installirt wurde, Feuer aus, ohne daß anfänglich Hülfe kam, was auf ein schlimmes Alarmsystem damals schließen läßt. Sämmtliche Wasserzuführungen waren eingefroren, so daß der Brand sehr überhand nahm. Die Lokalitäten für die Kostüme und Instrumente blieben erhalten und entrannen Viele wie durch ein Wunder dem Erstickungstod. 18 Spritzen waren am Platz, mehrere Pompiers wurden verwundet.

17. Juli 1838. Das „Theätre Vaudeville" in der Rue de Chartres brannte vollständig nieder. Das Feuer brach im Malersaal aus. Es wurden 12 Pompiers verletzt.

8. März 1839. Das Diorama des Hrn. Daguerre in der Rue Samson brannte vollständig nieder;

30. Juli 1843. Im Dachwerk des Theätre Enfantin in der Galerie de Topera brach Feuer aus. Es gelang, letzteres auf diesen Theil zu beschränken;

—    Juli 1846. Das Hypodrom brannte vollständig nieder;

14.    Juli 1849. Brand im Diorama des Bazar bonne nouvelle; das Feuer blieb auf seinen Herd beschränkt;

—    Jan. 1859. Das Catalan thdätre wurde ein Raub der Flammen;

20. Mai 1861. In den unteren Räumlichkeiten des Thdätre Francais brach Feuer-aus, welches rasch gelöscht wurde;

20. Juli 1861. Das Dekorationsgebäude des Opernhauses brannte mit Inhalt voll-ständig nieder. Sämmtliche Nachbarhäuser fingen Feuer;

3. Dez. 1866. Durch den Lampenanzünder war im Thdätre des Nouvautds ein Gaze-vorhang in Brand gesteckt worden und stand wenige Augenblicke später der Zu-schauerraum und die Bühne im Feuer. Durch rasches Eingreifen der Feuerwehr wurde das übrige Haus gerettet.

11. Dez. 1867. Das Thdätre de Belleville wurde vollständig eingeäschert. Es wurden 1 Offizier und mehrere Pompiers verwundet. Ein ständiger Feuerwehr-posten fehlte.

29. Sept. 1869. Das Hypodrom in der Rue de la pompe, ein leichter Bretterbau, brannte nieder. Die Pferde konnten gerettet werden;

—    Mai 1871. Das Theater Porte St. Martin wurde durch die Kommune nie

dergebrannt ;

—    Mai 1871. Das Theater Delassements Comiques wurde durch dieKommune nie

dergebrannt;

—    Mai 1871. Das Thddtre Lyrique wurde durch die Komnun e theilweise nieder

gebrannt ;

—    Mai 1871. Das Theater La Renaissance wurde durch die Kommune nieder

gebrannt ;

28. Nov. 1873. Die große Oper in der Rue Peletier brannte vollständig nieder. Das Feuer brach 11 Uhr 20 Min. Abends in den großen Dekorationsräumen aus und breitete sich trotz energischen Eingreifens der wachthabenden Pompiers mit großer Schnelligkeit aus. Um Mitternacht war das Theater verloren. 1 Unteroffizier blieb todt, 13 Unteroffiziere und Pompiers wnrden verwundet;

25. Mai 1887. Die Opera Comique wurde vollständig eingeäschert und über 100 Personen verloren bei dieser schrecklichen Katastrophe ihr Leben;

1757 Havre:

1857 Libourne: 13 1876 Rouen:

1881 Nizza:

In dem Zeitraum von 124 Jahren hat Paris mithin, obschon es über 100 Jahre die erste Feuerwehr der Welt aufzuweisen hatte, 40 Theaterbrände und ähnliche Katastrophen auszuweisen, worunter 25 wirkliche Theaterbrände (22 Gebäude vernichtet, 3 größere Feuer im Innern und 4 leichtere Brände), 6 Circus-, 2 Diorama- und 1 Ballsaalbrand. In dem 1880 vom französischen Kriegsministerium herausgegeben Handbuch des Pariser „Sapeur * Pompier" befindet sich ein Verzeichniß der wichtigeren Brände in Paris und fehlen in der Zeit von 1763 bis 1880 nicht weniger als sechszehn Theater-brände. Es ist überhaupt wunderbar, was in der Welt in Bezug auf Statistik geleistet und gesündigt wird. Außerhalb Paris sind noch folgende Theaterbrände in Frankreich wegen der Zahl ihrer Opfer bemerkenswerth:

10 Todte:

134 Verwundete;

14

150-200 „ (offiziell 70!).

Die vorhin erwähnten 40 Theaterbrände haben nicht so viel Menschenleben gekostet, wie der der „Komischen Oper". Wenn Dr. Choquet gut unterrichtet ist, existirten in Frankreich 1838 nur 161 und heute ea. 240 Theater; außerdem werden periodisch 217 Kasino- u. Wirthssäle zu Theater-Vorstellungen benützt. Diese Angaben scheinen mir viel zu niedrig gegriffen. Rühmt sich doch in krassem Gegensatz Nordamerika, deren 3249 zu besitzen. Wie viele davon auf die Bezeichnung „Kunsttempel" Anspruch machen können, bleibt wohl unentschieden. London hat 40 Theater nebst 400 Musikhallen aufzuweisen, was die eben erwähnten Choquetffchen Angaben noch drastischer hinstellt. Ein Land, das über 70,000 Volksschulen besitzt, wird wohl auch mehr als 457 Gebäude aufzuweisen haben, in denen Theatervorstellungen gegeben werden.

Grothe stellt folgende interessante Berechnung auf.

Dreimal in achtzig Jahren brannten ab: Her Majesty's Theatre, London, Drury Laue Theatre, London, Covent Garden Theatre, London, Kaiserliche Oper in Moskau, Barnum-Theater in New-Aork, Royal-Theatre in Glasgow, San Pedro Theater in Rio. Viermal in demselben Zeitraum brannten vollständig nieder: Astley Theater, London, Große Oper, Paris,

National-Theater, Washington, Stadttheater, Brünn. Fünfmal in gleicher Periode: Bowery-Theater, New-Iork.

Seit hundert Jahren hat sich der Procentsatz der Theaterbrände um das Zwölffache bis Fünfzehnfache vermehrt, denn es brannten:

von    1771—1780    9    Theater    nieder.

Hier die Aufzählung derjenigen Theater, welche schon in der ersten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts, also zu einer Zeit, wo weit bescheidenere Ansprüche an Dekorations- und Beleuchtungseffekte gemacht wurden, bis auf den Grund nach kaum zehnjährigem Bestehen abbrannten.

Er

Brandjahr.

1807    Bowertsts Theatre, Mass. Columb., 1806

1808    Theatro Schiavoni, Venedig 1812 Opernhaus, Moskail 1818 Od^ontheater, Paris

öffnung.

Benennung und

Ort.

1808

1806 1810

1823    Hof- und National-Theater, München 1818

1824    Stadttheater in Brandenburg a. H. 1817

1825

1825    Fontonkatheater in Petersburg

Von hervorragenderen Unglücksfällen, bei beiteit namhafte Menschenverluste zu verzeichnen, sind die nachstehenden zu benennen:

1615. Brand des Theaters Atarazanas in Sevilla, wobei viele Personen ge-tödtet und verwundet wurden.

1689. Brand des Opernhauses in Kopenhagen, 210 Personen todt, 30 schwer verwundet.

1778. Brand des Kolosseums in Saragossa während der Vorstellung. Nach der einen Angabe nur 77 Todte und 52 Verletzte, während andere 600 Personen als umgekommen bezeichnen.

1794. Brand des Theaters in Capo d'Jstria, wobei 1000 Personen, darunter viele Frauen, verunglückten.

un-

1811. Brand des Schauspielhauses in Richmond (Nordamerika) in Folge

vorsichtigen. Hebens des Kronleuchters, nachdem er angezündet war; 72 Personen todt, -darunter der Gouverneur.

1829. Brand des Theaters in Philadelphia; 97 Todte.

1836. Brand des Lehmanns Theater und Cirkus in Petersburg; mindestens 800 Personen todt.

1845.    Brand des chinesischen Theaters in Canton; 1670 Personen todt, viele verwundet;

1846.    Brand des Royal Theatre in Quebec (Kanada): 200 Personen todt, viele verwundet;

1847.    Brand des Hoftheaters in Karlsruhe, wobei nach der einen Lesart nur 63, nach anderer 104 Personen verunglückten.

1853. Brand des chinesischen Theaters in Whampoa; 30 Personen todt.

1857. Brand der Arena in Livorno; 43 Personen todt, 134 verwundet, nach anderen Angaben 100 todt und 200 verwundet.

1872. Brand des chinesischen Theaters in Tientsin, wobei 600 Personen, meist Frauen, umkamen.

1876. Brand des Conway^s Theatre in Brooklyn; 283 todt, sehr viele verwundet.

1878. Brand des Theaters in Ahmednuggur in Indien; 40 Personen todt, viele verletzt.

1881. Brand des Thddtre Municipal in Nizza; 150 bis 200 Personen todt. 1881. Brand des Ringtheaters in Wien; nach offiziellen Angaben 383 Personen todt. Es sind anscheinend ca. 600 umgekommen.

1887. Brand der Komischen Oper in Paris. Es mögen in Wirklichkeit 160 Personen zürn Opfer gefallen sein, offiziell wird etwas mehr als die Hälfte zugestanden.

Diese so trostlose und bezeichnende Verlustliste hat für uns nach einer Seite hin ein sehr bedeutsames Interesse, da dieselbe beredt genug dafür spricht, daß wohl eigentlich bei den größeren Theater-Katastrophen der wirkliche Verlust an Menschenleben niemals kl argen ug festgestellt werden konnte. Wir sehen, daß die Angaben der Menschenverluste selbst bei den schweren Unfällen die letzten 35 Jahre her, so tu Karlsruhe, Livorno, Nizza, Wien und neuerdings Paris, ganz bedeutend differiren.

Von der endlosen Zahl bekannt gewordener Theaterbrände will ich nur diejenigen Theater-Katastrophen hervorheben, bei denen klar und deutlich die Hauptursache des Brandes erwiesen erscheint. Ich gebe kurz Jahreszahl, Ort, Name des abgebrannten Theaters und die Brandursache an.

1612. London. Globe on Bankside. Das Strohdach sing Feuer durch den Pfropfen eines abgeschossenen Gewehres.

1646. Tangermünde. Hölzernes Jahrmarkts-Theater. Einige Raketen entzündeten die Buhne.

1689. Kopenhagen. Opernhaus. Durch eine Rakete.

1671. Wien. Städisches Theater. In Folge von Feuerwerk.

1763. Paris. Große Oper im Palais Royal. Unvorsichtigkeit mit offenem Licht. 1778. Saragossa. Coliseo. Durch Unvorsichtigkeit eines Arbeiters entzündete sich ein Versatzstück.

1793. Mainz. Das große Theater. Durch ein Bombardement.

1795.    Mannheim. Opernhaus. Durch ein Bombardement.

1796.    Nantes. Grand Thddtre. Durch Entzündung eines Transparents.

1797. Königsberg. Schauspielhaus. Unvorsichtigkeit mit offenem Licht.

1807.    Boston. Bowen's Columbian-Museum. Explosion eines- Beleuchtungs-Präparates.

1808.    London. Convent-Garden. Der Pfropfen eines abgeschossenen Gewehres entzündete eine Dekoration.

1811. Petersburg. Neues Theater. Unvorsichtigkeit des Personals.

1811. Richtn ond. Schauspielhaus. Unvorsichtiges Aufziehen eines angezündeten Kronleuchters.

1819. Bordeaux. Thddtre de Ja Gatt6. Mangelhafte Heizeinrichtungen.

1823.    München. Hof- und National-Theater. Entzündung eines Gaze-Vorhangs.

1824.    Este. Schauspielhaus. Das zu natürlich hergestellte Feuer erfaßte die Dekorationen.

1826.    London. Royal Theatre. Ausströmen von Gas auf der Bühne.

1827.    Paris. Ambigu Comique. Durch Probiren eines Feuerwerks, ohne Anwesenheit von Feuerwehrmännern.

1829. Philadelphia. Schauspielhaus. Unvorsichtiges Abbrennen von Feuerwerk.

1835. Theatre de Ja GaiU. Durch eine Rakete.

1838. Baltimore. Cook's Theater und Cirkus. Durch Feuerwerk.

1838. Genf. Girque Olympe. Feuerwerk.

1838.    Sinigaglia. Städtisches Theater. Feuerwerk.

1839.    Glasgow. Batty's Theater und Cirkus. Unvorsichtige Heizung.

1841.    London. Astley's Amphitheatre. Unvorsichtiges Auslöschen der Gasflammen.

1842.    Glasgow. Cook's Cirkus. Gasentweichung.

1843.    Berlin. Königl. Opernhaus. In Folge Schießens auf dex Bühne.

1845.    Washington. National Theatre. Unvorsichtigkeit des Personals. . *

1846.    Quebec. Royal Theatre. Umwerfen einer Lampe.

1847.    Karlsruhe. Hoftheater. Unvorsichtiges Anzünden der Gasflammen in. der Hofloge.

1848.    New-Iork. Park Theatre. Unvorsichtiges Anzünden der Gasflammen.

1849.    Dresden. Altes Opernhaus am Zwinger. Von den Aufständischen int Kampfe angezündet.

1849. Pest. Interims-Theater. Durch ein Bombardement.

1849. Regensburg. Neuhans-Theater. Unvorsichtigkeit mit offenem Licht.

1851.    Berlin. Kroll's Theater. Undichtigkeit eines Gasrohres.

1852.    Boston. National Theatre. Brandstiftung.

1852.    Tournay. Schauspielhaus. Uuvorsichtigkeit des Personals auf der Buhne.

1853.    London. Field's Equestrian Theatre. Feuerwerk.

1853.    Berlin. Cirkus Renz. Unvorsichtiges Gebahren mit der Gasleitung.

1854.    Philadelphia. Rational-Cirkus. Durch den brennenden Pfropfen eines Schusses.

1855.    New-Orleans. American Theatre. Leichtsinniges Umgehen mit Licht im Requisitenzimmer.

1857. Livorno. Arena. Eine Rakete entzündete die Dekorationen.

1859.    Köln. Stadttheater. Feuerwerk.

1860.    Namur. Städtisches Theater. Gasausströmnng.

1860. Homburg v. d. H. Theater im Kurhause. Unvorsichtigkeit beim Erproben der Gasleitung.

1863. Florenz. Teatro Politrama. Unvorsichtiges Anzünden der Gasflammen auf der Bühne.

1865. Edinburg. Royal Theatre. Beim Anzünden der Soffitenbeleuchtung.

1865. Brooklyn. Hooley's Opera House. Brandstiftung.

1865.    Stockholm. Thiergarten-Theater. Unvorsichtigkeit bei der Gasleitung.

1866.    New-Iork. Butler's American-Theatre. Durch ein schadhaftes Ofenrohr in einer Garderobe.

1866. Cincinnati. Opernhaus. Gasexplosion.

1866. Cincinnati. Academy of Music. Fallenlassen einer Lampe.

1866.    Paris. Thedtre de Nouveautes. Unvorsichtiges Anzünden der Gasflammen.

1867.    San Francisco. Great American Theatre. Schadhafte Ofenröhre.

1868.    New-Iork. BarnunLs Theater und Museum. Schadhafte Ofenröhre.

1868. Turin. Teatro Novo. Durch die brennenden Kleider einer Tänzerin.

1868. Philadelphia. City Museum Theatre. Beim Anzünden der Lampen.

1868.    New-Iork. Thddtre Comique. Schlechter Heizapparat.

1869.    Detroit. Olympic Theatre. Gas-Explosion im Keller.

1869. Dresden. Hoftheater. Leichtsinniges Gebühren des Personals mit feuergefährlichen Materialien oberhalb des Kronleuchters.

1869.    Milwaukie. Gaiety Theatre. Umstoßen einer Petroleum-Lampe.

1870.    Jndianopolis. Opera Hall. Mangelhafte Heizeinrichtung.

1870. St. Jean d'Angely in Frankr. Städtisches Theater. Gasausströmen.

1870. Straßburg. Stadttheater. Durch Beschießung der Stadt.

1870.    Santiago (Chili). Teatro Sa. Lucia. Gasexplosion.

1871.    Paris. Vier Theater durch Communards angezündet. (Siehe Seite 116.)

1872.    Philadelphia. Sanford's Opera House. Schadhafte Heizungsanlage.

1873.    Rew-Iork. Avenue Theatre. Schadhafte Heizungsanlage.

1873. Washington, National-Theater. Bersten eines Heizrohres.

1873. Valetta (Malta). Stadt-Theater. Entzündung eines Prospektes auf der Bühne.

1873. London. Alexandra Palace Theatre. Unvorsichtigkeit eines auf dem Dache beschäftigten Arbeiters.

1873.    Marseille. Theatre Alcazar. Feuerwerk bei einer Schlußapotheose.

1874.    Wilkesharre (Nordamerika). Frauenthalls Opera House. Explosion einer. Petroleum-Lampe.

1874.    Kasan. Stadttheater. Brandstiftung.

1875.    Barmen. Stadttheater. Fehlerhafte Heizungsanlage.

1876.    Hamburg. Centralhalle. Unvorsichtigkeit mit offenem Licht,

1876. Madrid. Teatro del Circo. Unvorsichtiger Transport von Dekorationsstücken und dadurch verursachtes Beschädigen einer Gasröhre.

1876. Broklyn. Conway's Theatre. Entzündung einer Dekoration an einer Coulissenlampe.

1878. Rouen. Thddtre des Fantaisies lyriques. Mangelnde Aufsicht bei den Gasflammen.

1878. Wandsbeck. Tivoli-Theater. Umgeworfene Petroleumlampe.

1878. Chicago. Academy of Musici Durch einen eisernen Ofen unter der Bühne.

1878.    Bradford (Nordamerika). Theatre Comique. Schadhafter Rauchfang.

1879.    Pillau. Starkes Theater. Umstoßen einer Petroleumlampe.

1879.    Alessandria. Teatro Gra. Unvorsichtige Heizung.

1880.    Dublin. Theatre Royal. Unvorsichtigkeit eines Lampen-Anzünders in der Loge des Vice-Königs.

1880. Rostock. Stadttheater. In Folge der Heizung.

1880. Bradford. Academy of Musik. Umwerfen einer Petroleum-Lampe.

1880. St. Louis. Opera Comique. Mangelhafte Heizeinrichtung,

1881. Kronstadt. Stadt. Theater. Unvorsichtigkeit beim Einhängen von Dekorationen.

1881. Modena. Teatro AUprandl. Unvorsichtiges Anzünden der Gasflammen. 1881. Nizza. Stadttheater. Undichte Gasleitung. -

1881. Prag. Czechisches National-Theater. Unvorsichtigkeit der Dachdecker. 1881. Wien. Ringtheater. Unvorsichtigkeit beim Anzünden der Soffitenbe-lenchtung.

Bei eingehender Prüfung dieser Reihe von Unfällen finden wir, daß die Unvorsichtigkeit des Theater-Personals, sei es im Gebrauch mit offenem Licht oder durch leichtsinnigen Transport von Dekorationen re., mit die meisten Theaterbrände verursachte, indem von den hier oben angeführten Fällen demselben 37 zur Last fallen! Durch Ausströmen von Gas, Explosion. und leichtfertiges Handhaben der Gasbeleuchtung sind 21 Fälle, durch mangelhafte Heizeinrichtungen 16, durch Feuerwerk 13, durch Kampf, Aufstand und Bombardement 8, durch Gebrauch von Schieß-Waffen 4, durch Brandstiftung 3 und durch unvorsichtiges Arbeiten auf dem Dache 2 Fälle genau konstatirt.

Vom Ringtheater-Brande ab gebe ich bis auf den heutigen Tag ein • Verzeichniß sämmtlicher Theaterbrände, die mir zur Kenntniß gekommen sind.

1882

7. März. Das czechische Nationaltheater in Prag. Unvorsichtigkeit eines Arbeiters führte eine Gasexplosion herbei.

17. März. Der Krystall-Palast in Marseille kurz nach beendigter Vorstellung.

19. Mürz. Das Livadia-Operetten-Theater (Holzbau) in Petersburg während der Vorstellung. Beim Brande ergab sich, daß die vorschriftsmäßig aufgestellten Eimer nicht gefüllt, die Thüren verschlossen und nicht zu öffnen waren. 1 Theater-Beamter umgekommen.

19. März. Das Crand-TMdlre in Algier. In den oberen Räumen erlaubte sich gewöhnlich das Publikum ungenirt zu rauchen!

15.    April. QaZ Temple Opero House in Bolton. Größtes Provinzial-The-

ater in England.

17. April. 25. April. 6. Mai.

16.    April. Das Hoftheater in Schwerin während der Vorstellung. Vermuthlich in Folge eines fehlerhaften Kamins. 1 Feuerwehrmann verunglückt.

Bürgerklub-Theater in Pernau (Livland).

Prince's Thealre in Portsmouth.

9. Mai. 18. Juni.

Moore's neues Opernhaus in Nevada (Neu-Granada.) Wurde 6 Tage vorher erst eingeweiht.

Das Theater zu Sibibel-Abbss in Algier.

Das Royal Court Theatre in Liverpool. Es gelang, den Brand auf die Bühne zu beschränken.

4. Juli. 6. Juli.

26. Juni. Das Stadttheater in Riga. Wahrscheinlich in Folge einer Brand-stiftung.

Das Arcadia-Theater in Petersburg.

Das Theater de los Recreos Martinenses in Madrid. Holz- und Fachwerkbau. Entsprach so wknig den Anforderungen an die Sicherheit eines Theaters, daß der Civilgouverneur sich entschieden geweigert, seine Genehmigung zur Eröffnung zu geben.

1. Sept. Das Theater z'u Staraja Russa in Rußland. Brannte, zumal einfacher Holzbau, in 10 Minuten nieder. Das Theater hatt einen einzigen Ausgang! Vermuthlich Brandstiftung.

6. Sept. Das Philharmonie-Theater in Jslington (Nord-London) kurze

nach beendeter Vorstellung. Dach und Inneres wurden vernichtet, Außenräume, Garderoben, Magazine, Foyer blieben unversehrt. Das Feuer brach bald nach der Vorstellung aus.

11. Sept. Das Theater in Löwen (Belgien) in Folge einer Gasexplosion.

Das Feuer brach auf der Bühne bei einem Ball ans.

7. Oft. 30. Oft.

22. Sept. Das Theater zu Orebro in Schweden. Ein Maschinist brachte aus Unvorsichtigkeit eine brennende Fackel an einen Hintergrund. Mellisons Concert- und Theater-Halle in Brighton.

31. Oft. 28. Nov.

7. Dez. 24. Dez.

Abbey's Park-Theater in New-Iork. Das Theater war klein und hatte schlechte Ausgänge. Vermuthlich durch Berührung eines Vorhanges an einer Gasflamme.

Das Theater Marini in Barcelona.

Das Westend-Theater in Sout-Schields in England. Alhambra-Theater in London.

Theater in Tschernigow in Rußland. Explosion des Gasometers, was eine schwere Katastrophe herbeiführte in Folge einer gräßlichen Panik. Mehrere Personen wurden erdrückt, über 100 schwer verletzt. Nur die Bühne brannte nieder.

Unter diesen 25 Theaterbränden gelang es nur in zwei Fällen, den Brand auf die Bühne zu beschränken. 22 Theater brannten vollständig nieder. England participirt mit 7, Rußland mit 6, Frankreich mit 3, Nordamerika und Spanien mit 2, Deutschland, Oesterreich-Ungarn, Belgien und Schweden mit je 1 Unglücksfalle.

1883.

7. Jan. Das Buffotheater in Moskau.

22. Jan. Das Schirkenhöserffche Theater in Mitau.

19. Febr. Theater in Arad (Ungarn). Größtes und schönstes Provinztheater, welches 1874 eröffnet wurde.

—    Febr. Opernhaus in Toronto in Nordamerika.

5. März. Theater in Zengg in Kroatien; dasselbe brannte nur theilweise nieder.

15. März. Theater in Lima, das älteste Theater in Südamerika, imtrbe 1750 erbaut. Das Feuer brach nach der Vorstellung aus und kam 1 Chorist in den Flammen um. Mehrere benachbarte Gebäude brannten mit ab.

2. April. Star-Theater und Musikhalle in Stockton oit Tees in England. Brandursache: Gasexplosion.

4. April. National-Theater in Berlin. Brannte vollständig nieder.

22. April. Theater in Savona bei Genua. Das Theater war längere Zeit geschlossen. Es wurden 1 Ingenieur-Lieutenant und 1 Feuerwehrmann erheblich verletzt.

27. April. Sommertheater in Pensa in Rußland.

—    April. Audreani-Theater in Mantua, brannte vollständig nieder. Brand

ursache: Gasexplosion.

9. Juni. Das Gaiety-Theater in Manchester.

12. Juni. Varmt^-Theater in Warschau. Das anstoßende größere Theater wurde gerettet. Brandstiftung durch eine organisirte Verbrecherbande.

25. Juni. Welt-Theater in Dervio bei Como. Furchtbare Katastrophe.

47 Personen todt, 10 verwundet.

2. Juli. Sommertheater in Kischenew in Rußland.

8. Juli. Sommertheaier „Slowo" in Warschau. Es brannte nur der Dachstuhl nieder.

14. Aug. Stadttheater in Tours (erst vor 14 Jahren neu erbaut).

29. Aug.    Das Sommertheater in Chorol (Rußl.)

31. Aug.    Das Sommertheater in Jekaterinodar i. Kaukasus.

14. Sept. Theater in Kalamocumura Kamado, Gouv. Samuki in Japan.

Holzbau. Schreckliche Katastrophe. 15 Männer, 60 Kinder fanden den Tod, über 100 Personen wurden verletzt.

—    Oft. Resourcen-Gebäude in Detmold. Drei Feuerwehrleute schwer

verletzt.

14.    Nov. Musikhalle {Cafe chantant) in London. Brannte vollständig nieder. 18. Nov. Theatre Royal in Darlington in England, in Folge eines Feuerwerkes, mit dem Abends zuvor die Vorstellung geschlossen.

29. Nov. Das Windsor-Theater in New-Aork, und zwar bis auf den Grund;

14. Dez.

früher hatte dasselbe den Namen „Stadt-Theater" und als solches der deutschen Kunst in fremdem Lande eine Heimstätte bereitet; ihm folgte am

das Standard-Theater in New-Aork. Wenige Tage vorher wurde glücklicher Weise der Versuch, in der nordamerikanischen Metropole das neue Casino-Theater in Brand zu legen, vereitelt. Das Theater war überfüllt und eine schreckliche Katastrophe wäre ohne Zweifel die traurige Folge gewesen. Der Thäter, welcher sich an dem Direktor rächen wollte, wurde verhaftet.

Wenn wir von dem Detmolder Resourcengebäude, der Leinwandbude in Dervio und dem Cafe chantant in London absehen, haben wir es nur mit 22 eigentlichen Theaterbränden zu thun, (2 nur unbedeutend), von denen 8 auf Rußland, je 3 auf England und Nordamerika, je 2 auf Italien und Oesterreich und je 1 auf Deutschland, Frankreich, Südamerika und Japan entfallen. Bei den auffallend vielen Bränden in Rußland sind augenscheinlich Brandstiftungen durch Nihilisten im Spiel, während anderseits viele dieser Theater jedenfalls recht primitiv gebaut sein mögen.

1884.

5. Jan. Park-Theater in Cleveland (Nordam.); eine benachbarte Kirche und ein ganzes Quadrat vou Geschäftshäusern wurden mit eingeäschert.

20.    Jan. Lusby's Singspielhalle und Barietäten-Theater in London. Voll

ständig niedergebrannt.

16. April. Theater in Tarascon (Südfrankreich). In Folge von Gasausströmung.

21.    April. Einsturz resp. Brand des Circus Sidoli in Bukarest. 5 Personen

todt, viele verwundet. Ein Tragbalken des Daches brach, in Folge dessen die Lampen erloschen und Feuer ausbrach, was eine große Panik hervorrief.

—    April. Theater in Cleveland (Nordamerika), welches angeblich vollständig

nach den besten Vorschriften für Feuersicherheit eingerichtet und erbaut, dabei erst seit zwei Monaten eröffnet war. Bühnen- mtb Zuschauerraum waren durch 6 Fuß (?) starkes Mauerwerk, außerdem durch einen eisernen Vorhang getrennt. Die Decke des Zuschauerraumes bestand aus Eisenblech und hatte die Bühne einen Rauchabzugsschlot. In Folge einer heftigen Gasexplosion wurde, trotzdem alle Apparate prompt fungirten, das Gebäude total zerstört. Immerhin bleibt der ganze Verlauf des Brandes ein Räthsel.

16. Mai. Stadttheater in Wien. 1872 von Fellner mit 1500 Sitzplätzen erbaut. Brannte vollständig nieder.

15.    Juni. Kleinerer Brand im großen Theater in Warschau, welcher in der

Garderobe auskam, aber bald gelöscht wurde.

20. Juni. Das Cast-London-Aquariurn in einer Vorstadt Londons (Bishopsgate).

Außer anderen Sehenswürdigkeiten, Wachsfiguren re. war in ihm auch eine Menagerie untergebracht, deren Thiere fast alle zu Grunde gingen.

29. Juni. Theatre Royal in Edinburg (Schottland). Mit dem Theater brannten mehrere anstoßende Häuser nieder.

6. Aug. Sommertheater in Tomsk (Sibirien.) Scheint jedenfalls kein größerer Bau gewesen zu sein.

19. Okt.

16. Sept. Sturz des Künstler-Foyers des Theaters in Cahors (Frankreich) während eines Balles in den Maschinenkeller, wobei 25 Personen mehr oder weniger schwer verletzt wurden.

23. Dez.

Das deutsche Theater in Moskau. Es war wohl das in Bezug auf Feuersgefahr unsicherste Theater der Neuzeit und steckte mitten in einem Konglomerat von Läden, Wohnungen und Werkstätten. Zu den 3 Stockwerk hoch gelegenen Logen führte eine einzige Treppe. Für den Fall eines Brandes war zur Entleerung des Theaters eine Leiter mit in Aussicht genommen. Zum Glück brach das Feuer am Hellen Tage aus; während einer Vorstellung mußte unter Umständen dasselbe schreckliche Scenen Hervorrufen.

Das Thddtre Comique in New-Iork. Brannte vollständig nieder.

Hier sind eigentlich nur 9 wirkliche Theaterbrände, von denen je 2 Rußland, England und Nordamerika, Oesterreich und Frankreich je 1 zufallen.

1885.

9. Febr. Das Theater in Exeter (England). Brannte bis auf den Grund nieder.

27. Febr. Das Nationaltheater in Washington. Das Theater war ziemlich leicht gebaut und brannte zum vierten Male nieder?)

27. März.

27. März. Die große Musikhalle in Buffalo (Nordamerika). Brannte vollständig nieder.

in Saint-Louis (Nordamerika), e. Das Feuer brach aus, als das schreckliche Panik

Schreckliche Brand der rat

Gotteshaus von Andächtigen gefüllt war. Eine kam aus. Die Feuerwehr mußte Fenster und Thüren einschlagen, um in die Kirche gelangen und dem erstickenden Qualm Abzug verschaffen zu können. An hundert Personen verbrannten. Außerdem viele Verletzungen.

20. April. Schreckliche Katastrophe in Richmond (Nordamerika).

Während einer Vorstellung brach in dem eleganten, aber leicht gebauten Circusgebäude Kloseberg Feuer aus. ' Alles stürzte zu den Ausgängen, an denen ein fürchterliches Gedränge stattfand. Ungefähr 100 Personen wurden erdrückt. Der ganze Circus, welcher aus Holz erbaut war, wurde zerstört. Es verbrannten über

*) Das Nationaltheater in Washington war das älteste Schauspielhaus Nordamerikas und war es eines der wenigen Theater, deren Plangestaltung und Anlage der Treppen und Korridore wenigstens einigermaßen den üblichen Vorsichtsmaßregeln entsprach. Die sonst so praktischen Amerikaner haben bis zum heutigen Tag im Thealerbau einem krassen Leichtsinn gehuldigt. Die überaus große Anzahl (über 3249) von Theatern in den Vereinigten Staaten hat schon an und für sich etwas Bedenkliches. Während man in Europa die Lebensdauer eines solchen auf ca. 25 Jahre taxirt — in den letzten Jahren hat sich dieses Verhältniß entschieden noch gebessert

— wird die in Amerika auf nur 14 Jahre geschätzt.

Der Vers.

50 Pferde und viele seltene Thiere, darunter 5 Löwen. Der Circus war sehr hoch versichert und belauft sich der angerichtete Schaden auf ungefähr 600,000 Dollars.

21.    April.

22.    April. 2. Mai.

12. Mai. 14. Mai.

11. Juni. — Juni.

Das schöne Renaissance-Theater in Nimes (Südfrankreich). Blos die kahlen Mauern blieben stehen.

Das neue prachtvolle Theater in Szegedin (Ungarn). Brannte vollständig nieder.

Das naturgetreu hergestellte japanesische Theater auf der Londoner Ausstellung. Das japanesische Dorf brannte mit nieder.

Barnard's Musikhalle in London.

Drei ambulante Theater (Jahrmarktsbuden) auf dem Marsfelde in Petersburg. Andere Jahrmarktsbuden und ein Circus waren bedroht?)

Das Garnisonstheater in Woolwich (England). Theilweise zerstört. Das chinesische Theater in San Franziska (Kalifornien). Es war keine gewöhnliche Theaterbude. Die um das Theater liegenden Gebäude brannten mit ab.

Ott.

7. Dez.

Das Edentheater in Antwerpen, welches erst 1884 erbaut wurde. Das Feuer brach auf der Bühne aus, welche mit sämmtlichen Garderoberäumen, dem Dach und einem Theil des Zuschauerraums zerstört wurde.

Das deutsche Theater (Paradies) in Moskau. Zuschauerraum total abgebrannt, während Bühne und Foyer erhalten blieben.

Bei all' diesen Fällen handelt es sich eigentlich wieder nur um 9 wirkliche Theaterbrände. England participirt mit 3, Nordamerika mit 2, Frankreich, Rußland. Oesterreich und Belgien mit je 1 Theaterbrand.

1886 2. Jan.

12. März.

5. Mai.

White's Theater in Detroit (Michigan — Nordamerika). Brannte vollständig nieder;

Stadttheater in Lemberg (Oesterreich). Das Feuer brach Mittags 2 Uhr im Bodenraum aus und konnte — einer der selteneren Fälle — auf dieses Terrain beschränkt bleiben. Die Bühne blieb vollständig unversehrt. Der vorhandene Feuerau-tomat leistete vortreffliche Dienste, da auf sein Alarmzeichen ein rasches Eintreffen der Feuerwehr möglich wurde. Dagegen versagten die Hydranten ihren Dienst und in den Reservoirs befanden sich Eisstücke.

Das Theater in Derby (England). Brannte bis auf die Grundmauern nieder und war erst am 25. März 1886 eröffnet worden. Das Feuer brach hinter der Bühne infolge einer Gasexplosion aus und waren zur Zeit etwa 200 Personen in verschiedenen Räumen des Theaters anwesend, die sich in ziemlich guter Ordnung entfernten. Von dem Theaterpersonal erstickte ein Schauspieler in seinem Ankleidezimmer, während zwei Arbeiter durch den Einsturz des Daches getödtet wurden. Der angerichtete Schaden beziffert sich auf etwa 400,000 M. und ist durch die Versicherung größtentheils gedeckt.

*) 1838 brannten auf dem nämlichen Platze sämmtliche Theater- und Jahrmarktsbuden nieder und kamen hiebei Hunderte von Menschen in den Flammen um. Kaiser Nikolaus, welcher sich energisch am Rettuugswerke betheiligte, war selbst in Lebensgefahr.    Der Vers.

15. Mai. Sog. „Altes Stadttheater" tu Bochum. Reducirt sich auf einen größeren Gasthofs-Saal, der nicht unter die Rubrik „Theater" fallen kann.

29. Juli. Das Hindu-Theater in Tinervelly (Stadt in Britisch-Jndien mit 25,000 Einw.) Es war dies jedenfalls nur ein ganz leicht gebautes Theater im Genre unserer gewöhnlichen Jahrmarktsbuden. Bei diesem Theaterbrand sollen hundert Eingeborene (nach anderer Lesart nur 70) in den Flammen umgekommen sein, während 400 Hindus (andere Blätter sprechen nur von 60) verletzt wurden. Mitte Okt. Das Teatro del süodramatici in Ravenna (Italien). Total abgebrannt. Das Feuer brach in einer Privatwohnung des Theatergebäudes aus, welches zur Zeit des Feuerausbruches gesperrt war. Eine in dieser Wohnung befindliche Frau wurde verkohlt aufgefuuden, während zwei weitere Personen irrsinnig wurden.

28. Dez. Das Temple Theater in Philadelphia, von den 7 Theatern dieser Stadt eines der größten. Das Feuer kam während einer Opernprobe auf dem Schnürboden aus. Es entstand eine schlimme Panik, weil ein größeres Thor verschlossen war und nur ein schmales Pförtchen den Ausweg bildete. Zwei Pompiers waren durch ihr besonnenes Eintreten die Veranlassung, daß nicht eine Katastrophe eintrat.

Noch sind zwei weitere Theater, nämlich in Madrid und Orleans-ville (Frankreich — Provinz Algier) niedergebrannt, jedoch fehlen mir leider Datum und nähere Angaben dieser anscheinend nicht sehr belangreichen Theaterbrände.

Das Theater in Bochum ist wohl kaum als Theaterbau zu zählen und sind mithin nur 7 Theater 1886 niedergebrannt. Hiervon kommen auf Nordamerika und England je 2, auf Italien, Frankreich und Spanien je 1.

1887

11. Jan.

16. Jan. 7. Febr.

11. Febr.

12. Febr. 17. Febr.

— Mürz.

27. März.

Das Theater in Göttingen brannte 12 Uhr Nachts, zwei Stunden nach Beendigung der Vorstellung, nieder. Es war ein sehr altes, baufälliges Gebäude, gehörte einem Privatmann und waren Studentenkneipen in ihm etablirt.

Der Cirkus Lidoli in Bukarest brannte vollständig nieder.

In Sampiero (Italien) stürzte während einer öffentlichen Tombola eine ins Meer hineiugebaute Tribüne ein, in der 200 Menschen anwesend waren. Es fielen 57 Personen ins Wasser, von denen 18 ertranken.

Im Kellerraum des Stadttheaters in Kolmar (Elsaß) brach Morgens Feuer aus. Reisbündel und Hobelspäne waren in Brand gerathen, welche rasch gelöscht werden konnten.

Das Opernhaus zu Northampton (England) brannte vollständig unmittelbar nach der Vorstellung nieder.

Gegen Mitternacht brach im Landschaftlichen Theater in Laibach (Kärnten) Feuer aus, welches das Gebäude vollständig einäscherte.

Eine schreckliche Unthat wurde in His-ip-schib bei Hankow in China verübt. Es erschienen 300 Landstreicher, welche den Einwohnern unbequem wurden. Man gab den armen Teufeln in einem Tempel Nachtquartier und zündete denselben in der Nacht an. Es sollen 260 Personen erstickt sein.

Im Circus Herzog in Gent (Belgien) entstand während der Vorstellung ein Koulisienbrand, welcher eine große Panik hervor-tief, trotzdem der Brand rasch gelöscht wurde. Es wurden 3 Personen schwer, viele andere leicht verwundet.

25. Mai.

Die „Komische Oper" in Paris wurde vollständig eingeäschert. Die kläglichen Details dieses Brandes sind bekannt.

6. Juni. In Leschin (Rußland) brannte ein Cireus während der Vorstellung nieder. 3—400 Personen wurden schwer verwundet und fanden außerdem viele Personen den Tod. Ursache: Petroleumlampen! Der ganze Cireus stürzte den Zuschauern über den Kopf.

26. Juni. Nachts brannte in Rotterdam (Holland) die Sing- und Tanzhalle „Kosmopolit" vollständig nieder. Der Besitzer erlag den bei diesem Brande erhaltenen Verletzungen.

28. Juni. Kurz nach der Vorstellung brach im Theater „Lafayette" in Rouen (Frankreich) Feuer aus, welches den Bau und seine Annexgebäude vollständig einäscherte.

—    Juni. In Thomar (Portugal) stürzte während eines Stiergefechtes die

Arena ein. Ueber 100 Personen verwundet, während 10 Todte am ersten Tage noch aus den Trümmern geholt wurden. Verlust jedenfalls noch größer.

—    Juli. In Caeeres (Spanien) wurde das Theater durch Feuer voll

ständig zerstört.

9. Juli. In Hurley (Nordamerika) brach im Varicke-Theater Feuer aus, welches eine schwere Katastrophe verursachte. Es fanden 17 Personen, meist Schauspieler, darunter 7 Frauen, den Tod und'griff das Feuer so um sich, daß das ganze Geschäftsviertel mit zerstört wurde.

—    Juli. Das Theater in Venloo (Holland) ist vollständig niedergebrannt.

In den 7 ersten Monaten 1887 brannten mithin 7 Theater und 1 Singhalle nieder, wovon 2 auf Frankreich, je 1 auf Deutschland, Oesterreich, Spanien, Holland und Nordamerika entfallen. Es brannten 1 Theater während und 3 nach Beendigung der Vorstellung nieder.

Seit der Ringtheater-Katastrophe sind mithin in Rußland und England je 17, Nordamerika 13, Frankreich 9, Oesterreich-Ungarn 6, Spanien 4, Deutschland und Italien je 3, Holland, Belgien, Schweden, Südamerika und Japan je 1 Theater, im Ganzen 77 Theater niedergebrannt. Es ist dies eine sehr belangreiche Ziffer, aber ich rechne insofern für Oesterreich und Deutschland günstige Faktoren heraus, als in diesen 6 Jahren beide Länder nur je 2 größere Theatergebäude verloren haben; das erstere das Stadttheater in Wien und das Theater in Szegedin, letzteres das Hoftheater in Schwerin und das Nationaltheater in Berlin. Nur in Schwerin büßte 1 Feuerwehrmann in Ausübung seines Dienstes das Leben ein. Es ist dies um so günstiger, als von den 1851—1877 stattgefundenen Bränden 24 auf Rußland, 26 auf Oesterreich-Ungarn, 45 auf Italien, 49 (?) einf Deutschland, 63 auf Frankreich, 68 auf Großbritannien und 176 auf die Vereinigten Staaten entfielen. Wenn wir obige 6 Jahre als Grundlage nehmen, hätten wir von 1882—1906 ea. dreizehn Theaterbräude für Deutschland zu erwarten. Bei den von Jahr zu Jahr ernster betriebenen Theaterschutzvorkehrungen und bei der großartigen Entwicklung des Feuerlöschwesens ist ein schlechteres Resultat nicht anzunehmen. Den Theaterbesuchern kann noch das Eine zum Troste gereichen, daß die größte Gefahr des Abbrenneus nicht während der Vorstellung selbst, wohl aber während der nächsten zwei Stunden nach deren Schluß vorhanden ist, wie das schon aus fluchtiger Durchsicht dieser statistischen Notizen hervorgeht. Setzt man nämlich das Risiko des Abbreunens eines

Theaters bei Tage mit 1 an, so drückt sich das Maß der Gefahr zu anderer Tages-resp. Nachtzeit folgendermaßen aus: 1,0 zur Tageszeit, 3,0 die Stunde vor Einlaß des Publikums, 2,0 während der Vorstellung selbst, 6,8 während der nächsten zwei Stunden nach Schluß derselben und 3,4 während der Nachtzeit überhaupt. Aus diesen Zahlen geht drastisch genug die Gefahr hervor, welche die Vorstellung selbst mit ihrer überreichen Beleuchtung jedem Theatergebäude bietet. Schon während der Vorbereitungen zur Vorstellung steigert sich die Gefahr um etwa das Dreifache, geht während der Vorstellung selbst, wo die Feuerwehr auf dem Platze ist, ans das Zweifache zurück, steigt alsdann nach beendigter Vorstellung eine geraume Zeit nahezu auf das Siebenfache und kommen in dieser Zeit von 10—11 Uhr Nachts bis 12—1 Uhr Morgens die meisten Theaterbrände, deren Keime in der Vorstellung allein gelegt wurden, zum Ausbruche.

Veneichniß der £)of-, Stabt- und größeren Privattheater*)

in Deukschlanö unfr Keslerr. Ungarn.

Hoftheater: Kgl. tt fürstl. Theater Altenburg, Ausbach, Arnstadt (fürstl. Th.) Aschaffenburg, Bayreuth, Berlin (Opern- und Schanspielh.), Brauuschweig, Cassel, Coburg, Darmstadt, Dessau. (1855 abgebe, jetzt 800 Pers.) Detmold u. Pyrmont, Dresden, Gera, Gotha, Hannover, Helgoland, kgl. Th., Innsbruck, Karlsruhe, Kissingen, Liebenstein, Mannheim, Meiningen, München, Hof-, Residenz- u. Gärtner-Th., Neustrelitz, Oldenburg, Potsdam, Putbus, Pyrmont, Rudolstadt, Schwerin, Sigmaringen, Sondershausen, Stuttgart, Weimar, Wien Hofburgtheater und Hofopernhaus, Wiesbaden.

Stadttheater: Aachen, Altona, Asch i. Böhm., Aschersleben-Zerbst, Augsburg, Baden-Baden. Bamberg, Barmen-Elberfeld, Bautzen, Bielefeld, Bonn, Bozen it. Meran, Brandenburg (Stadtpark- u. Sommerth.), Bremen, Bremerhaven, Breslau, Brieg, Bromberg, Brünn, Bndweis, Burg b Magdeb.. Calbe, Celle und Lüneburg, Charlotteuburg, Chemnitz, Coblenz, Cöln, Colberg, Colmar, Cöslin u. Stolp, Cottbus, Crefeld, Creuzuach Cüstrin, Czernowitz (Bukowina), Danzig, Demmin, Döbeln u. Cöthen, Dortmund, Düsseldorf, Eger, Eisenach,**) Eisleben, Elberfeld, Erfurt, Flensburg, Frankfurt a. M., außerdem großartiges Opernhaus, Frankfurt a. O., Franzensbad i. B.. Freiberg, Freiburg i. Br., Fürth, Glatz, Glauchau, Glogau, Guesen u. Lissa, Görlitz, Göttingen. Goslar, Graudenz, Graz, Greifswald, Guben m. Kottbus, Hagenau i. Elf., Halberstadt, Hamburg, Hameln, Hanau m. Offenbach, Hannover, Harburg, Heidelberg, Hildburghausen, Hirschberg, Husum, Jena; Jglau, Ingolstadt, Kaiserslautern, Kaufbenren, Kiel. Klagenfurt, Königsberg i. Pr., Konstanz, Krems a. D., Laibach landsch., Landshut i. B. Leipzig, Leitmeritz, Lemberg, Leoben in. Gleichenberg, Liegnitz, Lindau m. Kempten, Linz, Landesth., Lübeck, Lüneburg, Magdeburg, Mainz 1700 Pl., Marburg a. D., Meißen. Memel, Memmingen, Merseburg, Metz, Minden i. W. Münster i. W., Neiße m. Schweidnitz, Nürnberg, Offenbach, Oldenburg, Olmütz, Parchim, Passau, Penig, Pforzheim, Plauen, Posen, Prag Landesth., Preßbnrg, Quedlinburg, Ratibor mit Beuthen, Regensburg, Reichenberg, Rosenberg, Rostock, Schleswig, Solingen in. Bielefeld, Sonneberg, Speyer, Stade, Stargard m. Landsberg a. d. W., Stettin, Steyr, St. Johann-Saarbrücken, Stolp i. Pomm., St. Pölten, Stralsund in. Greifswalde, Straßburg i. Elf., Swinemünde, Teplitz i. B., Teschen m. Bielitz, Thorn, Tilsit, Tondern, Torgau, Trier, Troppau, Ulm, Waldshut, Wels, Wesel, Wien, Wittenberg, Wittenberge, Worms, Würzburg, Zweibrücken, Zwickau.

Größere Privattheater: Aachen Saisonth.; Bayreuth Biihnenfest-'

*) Nach Dr. Kürschner's „Jahrbuch für das Deutsche Theater. 1880. Leipzig, Verlag von

C. E. Foltz.

**) Dieses Theater hat einen vortrefflichen Negenapparat über dem Schnürboden mit 14,000 kleinen Oeffnungen. Das Theater hat Herr v. Eichel der Stadt zum Geschenk gemacht.

spielhaus; Berg Sommerth.; Berlin'. Friedr. Wilh. Th. Wallnerth. Victoriath. Kroll-Theater Deutsches Th. Residenztheater Belleallianceth. Königsst. Ostendth. Louisenst. Th. Barieteth. Americainth. Vaudevilleth.; Braunschweig Holstth.; Bremen Volks-und Tivolith.; Breslau Lobe- Thalia- Saison- und Volksth.; Bromberg; Budapest Deutsch. Th. 2300 Pl.; Canustadt Viktoriath.; Cassel Thaliath.; Charlottenburg Tivolith.; Chemnitz Thaliath. 1100 Pl.; Cöln Thalia- Volks- u. Florath.; Cöthen; Crefeld Sommerth.; Creuznach Saisonth.; Cüstrin Sommer- u. Tivolith.; Danzig Wilhelmth; Dresden Residenzth. ; Nesmüllers Sommerth. Winterth. im Trianon 1200 Pl.; Elberfeld Thaliath^ u. Vaudevilleth.; Ems Kursaalth.; Essek; Essen a. R. Vaudevilleth. ; Flensburg Sommerth.; Frankfurt a. M. Victoria- Allemauia- u. Adolfith.; Fürth Saisonth ; Gleichenberg: Gleiwitz: Görlitz: Wilhelmth.; Graudenz; Halberstadt Sommerth. ; Hamburg Thaliath ; St. Paul-Wilhelmth. Varieteth.; Karlschulzeth. ; Central-hallenth. Nationalth. Concordiath. Tivolith.; Hameln Sommerth.; Hannover Resi-denzth. Odeon; Heilbronn Actienth.; Helmstadt Sommerth.; Hermannstadt m. Kronstadt, Hildesheim, Homburg Curhausth. Ischl Saisonth. ; Kiel Mädike- u. Tivolith. Königshütte, Lanveck Victoriath. ; Lübeck Tivolith. 1400 Pl. Victoriath. 1300 Pl. ; Magdeburg Viktoriath. ; Marienbad Badeth.; Marne i. Holst. ; Mühlhausen i. Th.; Nordhausen: Osnabrück Aktienth. ; Pilsen Deutsch. Th.; Plagwitz Vaudevilleth. Plön m. Eutin; Potsdam Thaliath ; Prag Neustädterth. ; Prenzlau; Rostock Thaliath.; Salzburg; Schönebeck; Stettin Bellevueth. ; Straßbnrg i. E. Brück-mann'sches Vaudevilleth. ; Strigau mit Freiburg i. Schl.; Temeswar Franz-Josephth. ; Warmbrunn Gräfl. Schaffgott'sches Th.; Weißeufels : Wien; Karlth. Th. a. d. Wien Josephst. Th. Fürstl. Ronacher's Th. Drempler's Singspielhalle; Wildbad Saisonth. Wilhelmshafen Kaisersaalth.

Deutsche Theater i. d. Schweiz. Basel Stadtth. 1600 P.; Zürich Stadt- ii. Actienth. 800 P; Luzern ; Winterth; Bern Stadtth. 700 P.; St. 0)allen Actienth.; Solothurn Stadtth.

Im Jahre 1879 sind nach Dr. Kürschners in etwas über 600 deutschen Theatern, Oesterreich-Ungarn, Schweiz rc. inbegriffen, Vorstellungen gegeben worden.

Die deutschen Theater im Ausland: Amsterdam Grand Thedtre u. Nieuwe Schouwbourg; Buffalo (Nordam.) Germaniath. Chicago Hoolevth. Da-venport (Nordam.) Stadtth.; Davos (Schweiz) Kursaalth. ; Dorpat (Rußl.) Saisonth.; Hottingen (Schweiz) Casinoth. ; Milwaukee deutsches Th.; Mitau i. Rußl. Stadt u. Thaliath.; New-Iork Germaniath. u. Thaliath.; Odessa Deutsch. Theater; Pittsburg (Nordam.) Thaliath.; Reval Stadtth. ; Riga Stadtth.: Rotterdam deutsche Oper; San Franzisko Californiath ; St. Petersburg Kais Deutsch. Th.

*) Siehe dessen „Jahrbuch für das Deutsche Theater" 1880. Leivzig. Verlag von C. E. Foltz.

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Anlage 1.

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Merzeichniß der Antagen.

Branddirektor Dühring's pstentirker elektrischer Ron-trol- und Alarm-Apparat im neuen Btadt-Theater

in Leipzig...............

Döhring's neuer Tizpenöruck-Rontrolapparat . . Der Mikro-telephonische Fernsprechapparat für The-

atergebrauch..............

Feuermelder- und Wachter-Kontrolapparst für Theater und feuergefährliche Anlagen überhaupt . . . Welcher Apparat war in der „Komischen Oper" in Paris mit nöthig, um das sofortige Herablassen des

eisernen Vorhanges zu bewirken?.......

Die Theater- und Bühnenbeleuchtung mit dem elektrischen Licht..............

Das Opernhaus in Frankfurt a. M......

Der Feuer- und Sicherheitsdienst im Frankfurter

Kpernhause..............

Das Wasserwerk, das Hizörsnlrn-Rohrueh und die Aefervoirs-Anlage im Frankfurter Opernhaus . .

Tin preisgekröntes Mufterthester.......

Das Asphsleis-Thester..........

Die Dühneneinrichtung desBladttheaters in Halle a.B. Das Dühnensestspielhaus in Bayreuth. — Tin be-

schtenswerther Theater-Grundriß.......

Das neue Rais. Kos- und Durgthealer in Wien. — Tin langst für Paris geplantes feuersicheres Volks-opernhsus. — Das Modell eines Riesentheaters für Duenos-Aizres. — Tin Petersburger Theater für das

arbeitende Volk.............

Die Entwickelung des Thesterbaues der letzten vier Jahrhunderte. — Tin für Wien projektirt gewesenes

Musterlhesler.............

Das Wormser Volkstheater.........

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Anlage lf. (Sin allerer Thealer-Musterbau (Berliner Schauspielhaus) ................

n 18. (Ein selbstthätig wirkender Regen- unü Mueralarm-

Apparal...............

„    19. Vorschriften unö Verorönungen gegen Feuersgefahr

im Düsseldorfer Sladlthealer........

„    20. Statistisches..............

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104

114

Seite

Asphalaia-Theater .... Bayreuther Bühnenfestspielhaus . Beleuchtung eines Stadttheiles in New Jork mit elektrischem Licht .    .

Beleuchtungseinrichtung im Schmid u. Neckelmann'schen Mustertheater Berliner Schauspielhaus .    .    .

Bühnenbeleuchtung mit elektrischem

Licht.........

Bühueneinrichtuug nach Asphaleia-

systenl........

Dach-Regenapparat ...

Dresdener Hoftheater ....

Edison.........

Edison'sches Beleuchtungssystem .

Edison's Glühlicht-La.npe .    .    .

Elektrischer Kontrol- u. Alarmappara

System Döhring.....

Elektrischer Registrir-Apparat.    .    .

Elektrisches Licht im Asphaleiatheater 70 Feuergefährlichkeit der elektrischen Beleuchtungsanlage .....

Feuermelde-Tclegraph ... Feuerlöschanlagen im Schmidt un Neckelmann'schen Mustertheater. Gramme'scher Kommutator .    .

Gefahrlose Theaterbeleuchtung.    .

Grinnel'sche Brause......

Heizung des Frankfurter Opernhauses 34 Instruktion für den eisernen Vorhang 49 Instruktion für die Billeteure und

Garderobiers.......

Koulissen-Regenapparat.    .    .    ,    .

Kurtheater in Göggingen .... Markiruhr für Wäch'ter-Kontrol-Ap-

parat..........

Mikro-telephonischer Fernsprech-Appa-

rat..........

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85

Seite

Regenapparat im Frankfurter Opernhaus ..........

Regenapparat im Schmidt u Neckelmann'schen Mustertheater. .    .    .

Schnürboden-Regenapparat.... Signal-Telegraph ......

Sprachrohr-Leitungen.....

Statistisches .    .......

Telegraphenanlage im Frankfurter

Opernhaus........

Typendruck-Kontrolapparat v. Döhring Ventilation, bequemere bei Einführung des elektrischen Lichtes .... Ventilation des Frankfurter Opernhauses .........

Verhaltungsmaßregeln für Theaterrestaurateur, Schließer und Portier im Düsseldorfer Stadt-Theater. 105 Verhaltungsmaßregeln für die Polizei-zeibeamten im Düsseldorfer Stadt-

Theater .........

Verhaltungsmaßregeln für die Bühnenmitglieder im Düsseldorfer Stadt-

Theater .........

Verhaltungsmaßregeln für die Feuerwehr im Düsseldorfer Stadtt--

Theater.........

Verzeichniß der Hof-, Stadt- und größeren Privattheater . Wächter-Kontrol-Apparat Wasservorrath im Frankfurter Opernhaus ..........

Wasserversorgung im Schmidt und Neckelmann'schen Mustertheater.    .

Wiener Hofburgtheater.....

Wormser Volkstheater.....

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B uchdruckerei von Franz Gilardonf. 1887.

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Reservoire und Leitungen der Hydranten.

_Umrisse des Theaters.

_________Reservoire und Leitungen des unteren Regenrohrsjstems,

des obern Regenrohrsystems. X Hydranten. 0 Schieber, □ Rückschlagventile.

a. unterer Netzstrang, b. Einführungen der Quellwasserleitung, c u. d. Haupt Steig- u. Fäll“ röhren der Hydrantenreservoire, e. f. g. u. h, Haupt-Steigröhren der Regenrohrsysteme,

J. Steigrohr zum obern Regenrohrsystem, i—w. Hydrantensteigröhren. x u.y. Coulissertregenröhren z. Druckrohr der Pumpenanlage.

1. Strassenschieber (sind stets offen zu halten). 2. Betriebschieber (sind beständig plombirt zu halten und nur im Falle einer Feuersgefahr zu öffnen). 3. Schieber der Pumpenzuleitung.

4. Reparaturschieber (33 Stück).

Reservoire und Leitungen

Taf. IV.

Schematische Uebersicht,

Feuerlöschanlagen im Frankfurter Opernhaus.

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Amerikanische Rettungsleiter aufgerichtet.

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Obere Ansicht der Reservoir-Anlage.

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Das Wasserwerk, das Hydranren-Rohrnetz und die Reservoir-Anlage im Frankfurter Opernhaus.

Londoner Rettungsleiter ausgerichtet.

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Amerikanische Rettungsleiter in Ruhe.

Londoner Rettungsleiter in Ruhe.

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Zusammenstellung von Lösch- und Rettungs - Gerathen für Theaterbrand. [Fabrikate von Karl Metz [Rücker] ln Heidelberg-, nebst einer Rettungsleiter von Magirus.]

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Taf. VI.

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jj Instructor im Luxemb. Landes-Feuerwehrverband.

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Fuss - Exercitium; Schul - Uebungen mit der Anstellleiter und den Hakenleitern; Verfahren beim Selbstretten mit Leine und Carabinerhaken; Gesammt-Geräthe-Exercitium mit Berücksichtigung der verschiedenen Spritzen-Systeme; Exercitium mit dem Geräthe-Wagen; Exercitium mit der mechanischen Leiter; Theoretischer Anhang u. s. w.

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Das sehr praktische, leichtverständliche Inslructionshnch |y| wurde von einer Fach-Commission geprüff und als einheit- g£ liches Exercier- und Theoriebuch des Luxemh. Landes-Ver-bandes anerkannt, von Fachmännern wie Jos. ßeduwe-Aachen empfohlen und in vielen deutschen Wehren eingeführt. Das Buch 8 Bogen in 8° in Umschlag geheftet, ist vom Verfasser (Harlingen — Luxemburg) zum ermässigten Preis von nur 50 Pfennig franco zu beziehen.

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MANUEL COMPLET

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Instructeur de VUnion des Sapeurs-Pompiers luxem-bourgois.

PrixTrs. 0,75.

S’Adresser a L’Auteur, Barlange, Luxeihboöirg.

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