fl

WYDZIAtY POLITECHNICZNE KRAKOW

BWLIOTEKA GLÖWNA

inw.

\.

't£F

dzüge der gotischen Saukunst

Von

Dr.^otfannes Schrnuerer

3Z ■

Voigtländer

Guellenbücher

Biblioteka Politechniki Krakowskiej

100000295992

zierung häufig leere Mauerflächen wie ein Kletö aus steinernen Spitzen überzieht. In größerem Maßstab verwendet die Gotik nur ein Motiv, das der Natur entnommen ist, die Nrabb e oder Laubbosse, ein gerolltes knospenartiges Blatt, das an den Schrägen der Wimperge und Fialen angebracht ist und mit der Kreuzblume abschließt. Der Nußenbau der gotischen Kathedrale gab im übrigen sehr viel Gelegenheit zu ornamentalem oder figürlichem Schmuck, besonders in den Portalen. Oer Turmbau der Gotik wird vor allem durch die dominierenden westlichen Türme charakterisiert, die oft mit einem durchbrochenen Helm abschließen.

353»

LY^

I ZOAGGLI

fc R

n

________n

Die Entstehung der Gotik und die gotischen Bauwerke Frankreichs.

T\er Sbealtypus der gotischen Kirche kommt wie a Idealtypen in der Wirklichkeit nur selten not; was sie u dagegen bietet, das sind Abwandlungen dieses (Typus, Einzelerscheinungen, die voneinander oft erheblich differieren. Bestimmend für diese Unterschiede ist vor allem der praktische Zweck, dem eine Kirche dient, und die Nationalität der Baumeister, die dem künstlerischen Geschmack den Charakter gibt, wir müssen demnach einen französischen und einen englischen Stil der Gotik unterscheiden, eine deutsche und eine italienische Bauweise der gotischen Zeit; ebenso müssen wir uns vergegenwärtigen, daß eine in der Residenz eines Bischofs erbaute Kathedrale anders aussehen muß als eine Klosterkirche, oder eine einfache Stadt- oder Dorf-kirche. hier werden die praktischen Zwecke oft mehr zu Worte kommen als die künstlerischen, die Kathedrale wird immer den reineren Typus darstellen, der die künstlerischen Ideale der Zeit am besten verkörpert. Alles in allem bietet die Geschichte der gotischen Baukunst eine Sülle von Tatsachen, ein farbenprächtiges Bild voll feiner Details. Sie erreichte auf dem Gebiet, auf dem sie zur Entfaltung gebracht wurde, in erstaunlich kurzer Zeit eine wundervolle Blüte, befruchtete die gesamte Kultur der damals künstlerisch produktiven Nationen und nahm selbst Besitz von Völkern, die ihrem Wesen etwas fremd gegenüberstanden. Es kommt nur selten vor, daß eine zunächst beschränkte Nunstart die Bedeutung eines internationalen Stils gewinnt, aber immer handelt es sich dabei um etwas absolut wertvolles, Zwingendes, das eine wesentliche Bereicherung unseres gesamten Kunstbesitzes darstellt.

Die Kirchen, in denen die Gotik zum erstenmal in fertiger §orm in die Erscheinung trat, waren relativ klein. Sie haben nichts von dem Überwältigenden, in die Knie Zwingenden der großen Kathedralen, ebensowenig die Eleganz und

Leichtigkeit der reifen Lauwerke, breit und massig sind hier die Guadern gefügt zu einem Ganzen, das seine Harmonie ganz sich selbst zu verdanken scheint. Die Proportionen sind noch gedrungen, die Profile einfach und schwer, aber um so deutlicher zeigt sich die berechnende Klugheit, der klare verstand dieser Künstler, die rühm- und namenlos nur durch ihre Werke der Nachwelt den Beweis ihres Genies hinterlassen haben. Oie ersten gotischen Kirchen stehen in Krankreich, die Gotik ist in ihrem Anfang nichts als die Bauweise einer französischen Provinz, die sich vorher in keiner weise architektonisch vor den anderen auszeichnete. Im Gegenteil, Nordsrankreich blieb konservativ und unfruchtbar, während die romanische Kunst in der Provence, in der Auvergne, in Burgund und in Aquitanien Bauten schuf, die uns durch die Kühnheit der Ideen in Erstaunen versetzen. Doch ist es sicher kein Zufall, daß gerade in der Isle deKrance, in dem Gebiet von Paris, bas System der Gotik ausgebildet wurde: die benachbarte Picardie kannte schon vor den gotischen Bauten den Spitzbogen, in der Normandie war die Empore und das sechsteilige Gewölbe heimisch — und die Vereinigung all dieser Elemente bedingte ja die Gotik. Man hat einem einzelnen Mann ein besonderes Verdienst an der Schöpfung des neuen Stils zuerkennen wollen, dem Abt Suger, auf dessen Veranlassung 1137—44 die Abtei St. Denis bei Paris, die Begräbnisstätte der französischen Könige, erbaut wurde. Gb sein Verdienst wirklich so groß war, muß dahingestellt bleiben, jedenfalls hat aber St. Denis den Ruhm, das erste erhaltene bedeutende Bauwerk gotischen Stils zu sein, und dieser Ruhm wäre noch größer, wenn der gesamte Bau erhalten wäre,- wir müssen uns mit Ehor und Vorhallen begnügen, das Schiff wurde im 13. Jahrhundert umgebaut. Der Ehor vor allem vereinigt alle Elemente der französischen Gotik in sich: er hat Spitzbogen, Kreuzrippen und einen Umgang mit Kapellenkranz, eine Anlage, die als tgpisch französisch, auch wenn sie im Ausland vorkommt, stets den Zusammenhang mit Krankreich beweist. Die Räume sind verhältnismäßig breit, die Kapellen rund, die Kenster klein, die Rippen dick und plump. Der Zusammenhang mit dem Romanischen, das Jugendlich-unbeholfene der neuen Art ist evident.

St. Denis hat eine bedeutende Schule, die frühe Gotik ist aber nicht auf den Kms um Paris beschränkt; reich an Werken der frühesten Epoche ist vor allem die Gegend nördlich von Paris.

Laon gehört zu den interessantesten Rirchen der französischen Gotik. Düster und schwer auf einem Bergrücken hingestreckt, macht sie mehr den Eindruck einer Festung als einer Rirche. Sie hat sieben, wenn auch unvollendete Türme, einen gerade geschlossenen Chor — ohne Rapellenkranz — und mächtige tief einschneidende Portalhallen, die ein großes Radfenster überragt. Im Innern herrscht derselbe Ernst und dieselbe plumpe Rraft einer jungen, noch nicht ganz vollendeten Runst. Huf ein breites Mittelschiff öffnen sich in hohen Hrkaden Emporen, das Ouerschiff wirkt außerordentlich breit und geräumig. Laon hat ganz besonders mächtig auf Deutschland gewirkt, die steinernen Ochsen, die in den Tabernakeln des westlichen Turmbaues stehen, finden sich z. B. genau irrt Dom zu Bamberg wieder.

Die großen Verdienste von Laon zugegeben — das klassische Bauwerk der frühen Gotik und zugleich die Rathe-drale, die es allein mit den großen Werken des reifen Stils aufnehmen kann, ist doch Notre- Darrte in Paris, eine der eindrucksvollsten Rirchen Frankreichs, die wie eine Oase mitten in der Großstadt steht, deren Wahrzeichen und Mittelpunkt sie noch heute bildet. Sie ist merkwürdig dadurch, daß sie nur einen doppelten Ehorumgang ohne Rapellen und schmale Ouerarme besitzt; die Rapellen zwischen den Strebepfeilern sind spätere Zutaten. Die einheitliche und weihevolle Stimmung des Inneren beruht auf der wunderbaren Harmonie dieses Bauwerkes, das Rraft und Schönheit in sich vereinigt; vor allem berühmt ist aber die Fassade, die in ihrem Gleichmaß und den stark betonten horizontalen —- die „Rönigsgalerie" geht über die ganze Breite weg — etwas Russisches hat, was im Grunde wenig gotisch ist. Sie stellt sich dadurch deutlich in einen Gegensatz zu den späteren, vor allem zu den deutschen Fassaden, die einem ausgesprochenen Vertikalismus huldigen und bei denen die Türme direkt vom Boden aus aufsteigen — als Tgpus der französischen Rathedrale darf man Notre-Dame aber trotzdem nicht bezeichnen. Bei aller voll-enöung ist die pariser Kathedrale eben doch deutlich ein Werk des Überganges und des nicht ausgereiften Könnens: Einzelheiten, wie die Stützen und die Rippen sind plump und schwer, das Strebesystem wird durch Emporen unterstützt, die keinen anderen praktischen Wert haben als den, die Gewölbe zu entlasten, und eigentlich den ästhetischen Eindruck etwas stören, da sie die hochwand des Schiffes zu sehr auflösen. Das späterhin gebräuchliche System des Aufrisses: Arkade, Wand, durch das Triforium durchbrochen, Gberfen-ster, ist künstlerisch erfreulicher. Aber sonst schätzen wir die Kirchen der Zrühgotik besonders hoch- sie haben die ganze Gedankenfülle und Jugendfrische der Erfinderzeit, das Ausgeklügelte der doktrinären Gotik fehlt ihnen ganz und gar.

Im übrigen soll der Ruhm der großen Kathedralen der Blütezeit nicht geschmälert werden. Der Zeit der Versuche und der schöpferischen Energie folgt eine Periode des Könnens, der breiten Kraftentfaltung und des großen Aufschwungs. An den Bauten des 12. Jahrhunderts waren die Kräfte der Architekten enorm gewachsen, die technische Sicherheit aufs höchste gestiegen, sie schienen jede Aufgabe bewältigen zu können. Je mehr wir uns der Vollendung nähern, um so reiner tritt der Typus der Kathedrale hervor, der zugleich auch das Ideal der mittelalterlichen Baukunst überhaupt ist. Im Beginn des 13. Jahrhunderts sehen wir schon eine ganze Anzahl der bedeutendsten Kirchenbauten in Arbeit.

Oer Baueifer, der im 13. Jahrhundert allenthalben einsetzt, ist nicht bloß aus einem ästhetischen Bedürfnis der Zeit zu erklären- nur ein Gefühl religiöser Art, eine Massensuggestion, wie sie der religiöse Glaube zustande bringt, kann bewirken, daß in so unglaublich kurzer Zeit die Wittel für die Riesenbauten dieser Periode aufgebracht wurden und daß — wie uns berichtet wird — Wallfahrer und Pilger sich oft selbst vor die Wagen spannten, die die Steine zum Bau herbeiführten. Der gewaltige Aufschwung der Baukunst im 13. Jahrhundert ist der lebendige Ausdruck eines erhabenen religiös-mystischen Gefühls — nur so ist letzten Endes das Wunderwerk der gotischen Kathedrale, die Kraft ihrer Innenräume, die Spannung ihrer mächtigen Chöre zu erklären. Es ist durchaus nicht richtig, die reife Gotik als

ein Produkt des erstarkenden Bürgertums hinzustellen, das seine Kraft gegenüber dem Priestertum betont; sie ist vielmehr eine Erhebung dieses Priestertums selbst, das aus der Einsamkeit und Beschaulichkeit des Klosterlebens heraustritt und seine Macht, bevor es tatsächlich dem Bürgertum seine Stelle als Kulturträger abtritt, nochmals in rauschenden Zesten kundgibt. Der praktische Baubetrieb ist natürlich gegen früher in der Tat verweltlicht. Solange die Kloster allein Sitte und Kultur verbreiteten, waren Geistliche zugleich Bauherren und Architekten; jetzt sind die Bischöfe und Abte höchstens noch die Unternehmer, die das Geld für den Bau zusammentragen; die ausführenden und entwerfenden Baumeister sind Laien, die Bauhütte ist der Grt, wo alle Zäden zusammenlaufen, die hohe Schule der mittelalterlichen Architekten? In diesen Bauhütten, die den Dombauten angegliedert ' waren, sammelten sich alle Arten von Bauleuten, auch Ausländer, die die neuerworbenen Kenntnisse in ihre Heimat brachten und so zum Teil die Träger der Gotik in den nicht französischen Ländern wurden. Manche dieser Bauleute führten ein Wanderleben; wir wissen z. V. von dem Architekten Dillard de honnecourt, daß er bis nach Ungarn kam. Sein Skizzenbuch, das sich erhalten hat, zeigt, in welcher Weise damals die Übertragung architektonischer Details tatsächlich möglich war.

An die Spitze der französischen Kathedralen der Blütezeit ist die von Chartres zu setzen, die nach dem Brand der alten Kirche 1194 bis in die Mitte des 13. Jahrhunderts hinein aufgeführt wurde. An der Stelle, an der früher ein heidnisches Druidenheiligtum stand, erhebt sich heute ein ernster würdiger Bau mit mächtigen Säulen, durch die alten Glasmalereien, die sich hier so zahlreich wie sonst nirgends erhalten haben, in mystisches Dunkel gehüllt. Der Außenbau ist sehr reich. Die Portale der Tuerarme sind zu hallen ausgebaut, die reich mit Pfeilern geschmückt sind; die Westfassade ist als das werk verschiedener Epochen etwas ungleich: sie entstand in der Hauptsache in der 1. Hälfte des 12. Jahrhunderts, in dem auch der eine mächtigeTurm erbaut wurde.—Daszweite größte und vielleicht das machtvollste Werk ist die Kathedrale von Reims. Außen ist diese Kathedrale vielleicht die am reichsten dekorierte Kirche der Gotik und zugleich

auch die am einheitlichsten wirkende. Oie Kassade ist ein Wunderwerk gotischer Dekoration, dem man es nicht irrt geringsten ansieht, wie viele Generationen an ihm gebaut haben: so treu wurde der Originalplan festgehalten. Drei Portale, die mit Skulpturen von einzigartiger Schönheit geschmückt sind, geben dem Unterbau sein Gepräge,- darüber ist die Rose angebracht, dann kommen die Türme, die so, wie sie jetzt dastehen, unvollendet sind. Was unten breit und wuchtig ausladet, das verjüngt sich nach oben immer mehr, doch wird jeder Eindruck übermäßiger Schlankheit vermieden. — Die dritte große Nathedrale des reifen Stils ist die von Amiens, an der hauptsächlich von 1218—40 gebaut wurde, und zwar an mehreren Teilen zu gleicher Zeit, so daß die Rathedrale von Amiens die normalste von Krankreich geworden ist. Sie wirkt im Innern einheitlich und hoher und schlanker als die anderen,- sie ist reif und vollendet, entbehrt aber der Krische der Iugendlichkeit. Oer übertriebene Vertikalismus, der die absteigende Entwicklung kennzeichnet, kündet sich schon in ihr an. Oie Kassade ist wie in Rheims sehr reich geschmückt, allein es fehlt ihr die Einheitlichkeit: man hat lange daran gebaut, ohne an einem einheitlichen Plan festzuhalten. Oie Kathedrale von Lhartres zwingt zur Andacht, die von Reims gewährt den höchsten ästhetischen Genuß, die von Amiens imponiert: das drückt die Unterschiede ungefähr aus.

Mt den großen Kathedralen Nordfrankreichs scheinen sich alle Möglichkeiten erschöpft zu haben. Man machte zwar den versuch, Amiens zu übertreffen — in der kathe-drale vonBeauvais—, allein er mißlang: der mit unerhörter Kühnheit aufgeführte Lhor stürzte ein.

Oie Gotik hatte ihren Höhepunkt und ihren reinsten und mächtigsten Ausdruck gefunden. Käst drei Iahrhunderte lang wurde sie der europäischen Kunst ein Vorbild, das zu erreichen nur selten angestrebt wurde und eigentlich nie gelungen ist. Oie die gesamte Kulturwelt des Mittelalters umfassende Organisation der katholischen Kirche, die Bedeutung der Universität Paris, die Notwendigkeit technischer Ausbildung, die nur in einer führenden Bauhütte erlangt werden konnte, sorgte für Verbreitung der neuen Ideen. Dem Beispiel des Nordens folgte bald das mittlere und südliche Krank-reich. In Mittelfrankreich hatte ja schon im 12. Jahrhundert zum Teil gleichzeitig mit den ersten gotischen Lauten der Jsle de Zrance das System der Gotik wurzeln gefaßt, manchmal lassen sich direkte Einflüsse von da nachweisen. So ist z. B. die Nathedrale von Tours Amiens nachgebildet, Bourges ist mehr Paris verwandt, ein mächtiges Bauwerk Südfrankreichs ist die Nathedrale von Bordeaux.

Burgund und der Normandie gelang es allein, zu einer gewissen Selbständigkeit zu kommen, und zwar Burgund dadurch, daß es bald die reiche Ehorbildung mit Umgang und Napellenkranz aufgab und eine einfache Ehoranlage bevorzugte, die ein einheitliches Naumgebilde an die Stelle eines komplizierten Systems von Räumen setzt. Die Kolge dieser Neuerung war eine Änderung des Strebesystems, die wieder dem Außenbau ein ganz anderes Nussehen gab; das unschöne Gerüst von Strebepfeilern und -Bogen weicht einfacheren und klaren Dispositionen. Rirchen wie St. Ur-bain in Troy es oder St. Benigne in Dijon haben gerade durch diese Vorzüge großen Einfluß auch auf das Ausland gehabt; speziell Deutschland bevorzugte solch einfache, klar zu übersehende und auch konstruktiv leicht zu losende Bildungen.

Die normannische Gotik ist vielleicht noch wichtiger als die von Burgund. Die Normandie hatte schon früh ihren eigenen Stil in der Baukunst, der sich von dem Nordfrankreichs unterscheidet und — was aus politischen Gründen sehr wohl zu verstehen ist — in engstem Zusammenhang mit England steht. Manche Eigenheiten hat die Jsle de Zrance von der Normandie übernommen; daher steht die normannische Gotik weniger unter dem Einfluß des eigentlichen Zrank-reich, sie ist mehr eine Parallelerscheinung, die ihren eigenen Charakter hat, z. B. durch das Ornament, die Zickzacklinien als Schmuckmotiv an Portalen und Arkadenbogen, oder durch die Neigung, einzelne Motive zu verdoppeln, die „Mauern in zwei, durch einen leeren Raum getrennte Schalen zu zerlegen" (Dehio). In der Normandie kennt man schon sehr frühzeitig das sechsteilige Nippengewölbe und Emporen, außerdem liebt man es besonders, die Mittelkapelle des Chors, die Marienkapelle, sehr groß zu bilden — genau wie in England — und große Türme, vor allem über der Vierung anzubringen. Die normannische Gotik hat sehr bedeutende Bauwerke hervorgebracht; am bekanntesten ist die Kathedrale von Rouen, die die Eigentümlichkeit der frühen normannischen Gotik (im Innern) mit denen der Spätgotik (am Äußeren) vereinigt.

Es versteht sich von selbst, daß die gotischen Prinzipien sehr bald auch die Provinz erreichten, und daß auch unbedeutendere Bauwerke, Klosterkirchen, kleinere Kirchen auf dem Lande in Frankreich frühzeitig im gotischen Stil erbaut wurden. Die alten Baumeister waren verständig genug, das komplizierte System der Kathedrale nicht auf Dinge anzuwenden, für die es nicht patzt,- so sehen wir Refektorien und Kapellen des 13. Jahrhunderts mit so viel Sinn für Proportion und so viel Verständnis für geschlossene Raumwirkung ausgestattet, datz manche dieser Bauten den Kabinettsstücken gotischer Kunst zuzuzählen sind. Das berühmteste und mit das schönste Bauwerk der Art ist die Sainte Lhapelle in Paris, die Schlotzkapelle Ludwigs des heiligen, die Pierre von Montereau 1243—48 erbaut hat. Die Oberkirche zeigt einen einschiffigen, schöngewölbten Raum, der ganz mit schlanken Zenstern durchbrochen ist; die Pfeiler und Rippen sind mit Ranken, Blattwerk u. dgl. bemalt, so datz man — trotzdem alles heute sehr stark restauriert ist — hier eigentlich erst einen richtigen Begriff von der dekorativen Malerei der Gotik bekommt.

vom Ende des 13. Jahrhunderts an tritt die Gotik in ihrem Mutterlande in eine Phase mehr reproduktiver als freischöpferischer Tätigkeit, eine handwerksmäßige Geschicklichkeit und ein leerer Formalismus werden immer mehr herrschend. Das 13. Jahrhundert hatte noch viel von der wuchtderromanischenBaukunstbeibehalten;mitdem ^.Jahrhundert beginnt die klassische Ruhe, die die Werke der größten künstlerischen Vollendung zu allen Zeiten auszeichnet, einem bewegteren Leben Platz zu machen. Die Einzelheiten des gotischen Systems zeigen die Neigung, ineinander überzufließen, die Dienste verbinden sich ganz eng mit den Pfeilern, die Gewölbe werden kompliziert, die höhe dominiert über die Breite. In England und Deutschland tritt alles das deutlicher in Erscheinung als in Frankreich selbst, wo mit seltener Konsequenz in der Gesamt-

cmlage der Typus der frühgotischen Rirchen festgehalten wird,' aber der trockene gelehrte Ton und die steifleinene Glätte der Spätzeit macht sich auch hier auf Schritt und Tritt bemerkbar. Zn einzelnen Gegenden, vor allem in den Städten der Rüste hat es dieser Stil der doktrinären Gotik zu einer gewissen Bedeutung gebracht. Ein typischer Bern der französischen Hochgotik ist die Rirche St. Guen in Honen, geschickt in der Anlage, mit einem vierungsturm, schlank und leicht im Innern, ohne alle Extravaganzen, aber trocken und charakterlos, ohne tiefere Empfindung.

Im 15. Jahrhundert geht es dann in der angedeuteten Richtung vorwärts, was weiter ausgebildet wird, sind vor allem die dekorativen Details; doch machen sich gelegentlich auch in der Auffassung frischere Züge bemerkbar, z. B. in den kleineren spätgotischen Rirchen und Bauten, die Rouen so reizvoll machen. Man hat zwar weniger System als früher, aber eine regere Phantasie und eine Freude am Schmuck, die sich in der Verzierung von Fassaden, Giebeln u. dgl. vornehmlich betätigt, vortreffliches hat die spätgotische Baukunst dann vor allem in der Profanarchitektur geschaffen. Der bekannteste Bau der Art ist der Justiz- ' palast in Rouen, wichtiger als in Frankreich ist das 15. Jahrhundert allerdings in der Baukunst Deutschlands und Englands, wo es auch in prinzipiellen Punkten Neues hervorgebracht hat.

Die Hochblüte der Gotik und die gotische Baukunst in England und Deutschland.

'iTXie sehr die gotische Baukunst tatsächlich eine Erfindung französischer Architekten war, läßt sich recht gut

aus der Geschichte der mittelalterlichen Baukunst in den außerfranzösischen Ländern erkennen. Überall können wir direkte Zusammenhänge mit dem Mutterlande Krankreich feststellen, wenn auch die Anregungen stets selbständig verarbeitet werden und immer ein nationaler Stil entsteht, der von dem französischen sich oft so weit entfernt, daß der Ausgangspunkt kaum mehr erkannt wird. So kommt es, daß der französische Einfluß nur zu Ansang der Entwicklung von Bedeutung ist; später tritt er sehr zurück: man hat den Eindruck, die Gotik wäre in Deutschland und England auch ohne die gotischen Baumeister erfunden worden. Die Vorbedingungen waren ja auch hier ähnlich, nur fehlte die Ron-zentration; es war niemand da, der den entscheidenden Schritt tun konnte, und als er in Krankreich getan war, " da übertrug man die neuen Prinzipien auf die alten Formen und machte bald aus ihnen etwas Neues, was seine eigene Bedeutung in sich hatte. Die Blütezeit der französischen Gotik ist das 13. Jahrhundert; am originellsten tritt uns in den anderen Ländern vor allem in Deutschland die gotische Baukunst im 14. und 15. Jahrhundert entgegen.

England stand am engsten mit Nordfrankreich im Mittelalter in Beziehung, hat sich daher am frühesten von der Baukunst dieser Gegend anregen lassen. Es hat den Nathedraltgpus frühzeitig übernommen und ihn mit besonderem Eifer weitergepflegt, ohne aber Einzelheiten der französischen Gotik, an denen man sonst die Abhängigkeit erkennt, wie die Lhorkapellen, nachzuahmen. Die englische Gotik verleiht schon in ihren Anfängen eigenen Gedanken Ausdruck, wenn auch der Zusammenhang mit Krankreich wie z. B. an der Rathedrale von Lanterburg,

die von dem Baumeister Wilhelm von Sens erbaut wurde, absolut sicher festzustellen ist. Auch die bekannteste gotische Kirche Englands, die Westminfter-Abtei in London, lehnt sich an französische Vorbilder an; in den Details z. B. in der Ausbildung der bündelartigen Säulen verkörpert sie jedoch Eigenschaften, die der englischen Kunst charakteristisch sind.

Gstchor

h'

Querfdriffe

Der Lhor

Das wichtigste Werk der frühen englischen Gotik (early english), die Kathedrale von Lincoln, hat noch mehr nationale Züge, besonders im Turm und in der Fassade, die deutlich die Eigenheit der englischen Gotik zeigt, sich im Detail zu verlieren und ohne Rücksicht auf die Konstruktion in etwas spielerischer weise die Flüche in ein System von Ornamenten und Figuren aufzulösen. Englisch sind dann noch folgende Eigenschaften der Kathedrale:

ist auffallend lang, mit einer geräumigen Wittel kapelle (lady-chapel) versehen und hat einen geraden Abschluß. Sehr merkwürdig sind dann Grundriß der Kathedrale von Salisbury. aud) öie 3tt)ei Guerschiffe,

von denen eines breiter

ist als das andere. Die reiche Entwicklung der Gstpartie bewirkt, daß bei den englischen Kathedralen die Stelle vor dem größeren Guerschiff oft den Mittelpunkt der ganzen Kathedrale darstellt. Außerdem sind die Schiffe der englischen Kathedralen relativ niedrig, das Verhältnis von höhe und Breite ist normaler als auf dem Festland. Die Pfeiler sind häufig sehr reich bündelartig ausgebildet, am auffallendsten

ist die Vorliebe der Engländer für komplizierte Gewölbeformen. Vas Stein*, Köcher- und Netzgewölbe, sowie das Gewölbe mit den hängenden Schlußsteinen kommt in England am frühesten vor und hat hier die reichste Ausbildung erfahren.

Als die schönste und harmonischste Kathedrale Englands gilt die von Salisburg, die nicht nur alle Eigenheiten der englischen Gotik in charakteristischer Zorm in sich vereinigt, sondern die auch vor allem im Außenbau, in der Disposition der zwei Tuerschiffe und des großen, vortrefflich in der Silhouette wirkenden vierungsturmes zu den hervorragendsten Kathedralen überhaupt gehört. Wichtig ist auch die Kathedrale von Wells mit ihrer allerdings restaurierten Westfassade, die ähnlich wie Köln angelegt war.

Eine Kunst, die so sehr auf das Intime ausgeht, wird sich mit besonderem Glück in kleineren Aufgaben betätigen,-das trifft bei der englischen Gotik in der Tat zu. Ihre Kapitelsäle, Vorhallen und Kapellen sind berühmt, vor allem in der zweiten Periode der englischen Gotik, die hauptsächlich das 14. Jahrhundert ausfüllt, hat man solche weniger umfangreiche Aufgaben reizvoll gelöst. An monumentalen Bauten fehlt es aber auch jetzt noch nicht. Die Neigung, ursprünglich architektonische und konstruktive Elemente rein dekorativ zu verwenden, tritt naturgemäß hier besonders auffallend zutage. Auch in den anderen Ländern werden im 14. Jahrhundert die Nippen dünner und zierlicher, das Maßwerk der Zensier wird immer reicher, die Säulen werden immer schlanker und schließen sich zu Bündeln zusammen. England übertreibt das alles noch etwas. Oie Zassaden werden überspannen mit Baldachinen, unter denen die Ziguren stehen, die Türme werden mit Spitzbogenstellungen umkleidet und die Gewölbe in ein Netzwerk von Rippen aufgelöst. Wan betrachte vor allem die Kathedrale von Lichfield, die fast ganz in diese Zeit fällt, von hier aus läßt sich leicht der Anschluß an die Spätgotik des 15. Jahrhunderts finden, an den Perpendikulärstil, der als logische Konsequenz des Dekorativen sich darstellt und zugleich mit baukünstlerischen Gedanken gemischt erscheint, die dann in der Renaissance freier zum Ausdruck kommen. Die Dekoration herrscht auch hier vor, dabei macht sich als etwas charakteristisch Neues die Neigung für die horizontale und für geradlinige Bildungen bemerkbar. Oie Fenster werden sehr breit und mit ganz flachen Spitzbogen geschlossen,- der Abschluß der Türme ist nicht mehr spitzbogig, sondern wagerecht, die meist gebrauchten Motive sind statt des spitzen Lanzettbogens der breite Eselsrückenbogen und der Tudorbogen. Oie Nippen scheinen nur schmückendes Beiwerk, die Decke besteht aus holz und sucht ein Steingewölbe nur vorzutäuschen. Es ist offensichtlich, daß die „hängenden" Schlußsteine von solchen holzdecken herkommen, deren freie Struktur man auf den Stein übertragen hat. Naturgemäß ist dieser dritte Stil noch mehr als der zweite hauptsächlich für weniger bedeutende Werke und für den profanbau passend. Berühmt von den Kapellen-6ernten ist die Kapelle von Kings Lollege in Lambridge, dann St. Georg in Windsor und die Kapelle Heinrichs VII. in westminster, die jeder Fremde in London besichtigt. Oer Perpendikulärstil ist die Art englischer Baukunst, die dem Besucher alter Monumente in England sich als besonders charakteristisch vielleicht am leichtesten einprägt. Sie wurde auch häufig zu Restaurationen verwandt. Es ist jetzt die Zeit, wo Türme fertig gestellt, Vorhallen errichtet und Altäre aufgebaut werden. Dann spricht sich der Stil der Spätgotik ganz besonders in den zahlreich vorhandenen Werken der bürgerlichen Baukunst aus, wo er noch lange herrscht, nachdem der Formenschatz der italienischen Renaissance längst Eingang in die Kunst des Nordens gefunden hat. 3nt Grunde lebt der Geist dieser spätgotischen Kunst auch heute noch in den Bauten moderner englischer Architekten.

Anders als in England ist das Bild, das die Geschichte der gotischen Baukunst in Deutschland bietet. Unsere Romantiker gefielen sich darin, die Gotik als „deutschen" Baustil zu bezeichnen,- allein es ist Tatsache: die Gotik hat sich bei uns ein volles Jahrhundert später durchgesetzt als in Frankreich, und die ersten gotischen Bauten Deutschlands sind zum größten Teil unter direkter Anlehnung an Frankreich entstanden. Bald ging jedoch auch Deutschland seine eigenen Wege und schuf eine besondere Ausprägung des gotischen Baugedankens, der in einem so wichtigen Punkt wie der

Raumanlage zu wirklich neuen Ergebnissen gelangte und so am Ende wirklich als national bezeichnet werden kann. Die englische Hrt läßt sich am besten in Äußerlichkeiten, in der Dekoration, in der Korm der Gewölbe u. dgl. erkennen, die deutsche Gotik ist im Grunde urwüchsiger und schöpferischer. Die relativ späte Entstehungszeit ändert ihren Gesamtcharakter. Ihre Werke sind nicht mehr in einer Periode großer kirchlicher Machtentfaltung, aus einer religiösen Begeisterung heraus entstanden, sie scheinen vielmehr das Resultat behaglich bürgerlichen Reichtums und städtisch demokratischen Geistes, wichtig für die Ausbreitung der Gotik waren zunächst freilich die Mönchsorden, wie die Listerzienser und dann die Bettelorden, die Minoriten, Franziskaner usw. — zur Reife gebracht haben den gotischen Baustil in Deutschland aber hauptsächlich die Stadtkirchen, die unseren gotischen Städten den Lharakter geben. Der Kathedraltypus, der in Krankreich und England herrscht, ist in Deutschland seltener und hauptsächlich im Westen — an der Grenze nach Krankreich zu finden.

Es ist auffallend, wie lange die Prinzipien der romanischen Kunst sich in Deutschland lebendig erhalten. Selbst wenn sonst der Apparat der gotischen Konstruktion in weitgehendem Maße angewandt ist, bleiben doch Einzelheiten romanisch,-noch bei spätgotischen Bauten wird man oft als charakteristische Merkmale Ruhe, Geschlossenheit, Massenwirkung konstatieren: alles Elemente, die in der romanischen Zeit maßgebend waren. Die deutsche Gotik hat nicht das prunkvolle, Mächtige, nicht die Keinheit und gewandte Dialektik der französischen Kathedralen,- sie ist dagegen von ziemlich konservativer Gesinnung und von einer Gelassenheit, die eigentlich dem entgegensteht, was man oft behauptet liest: daß die deutschen Gotiker besonders große Systematiker gewesen seien, die sich im Erklügeln von spitzfindigen Konstruktionen Genüge geleistet, oder die das gotische System auf die Spitze getrieben hätten. Das ist durchaus falsch, die komplizierte Ehorbildung z. B., die für Krankreich charakteristisch ist, finden wir bei uns selten.

Das alte Kulturland am Rhein, das Krankreich so nahe liegt, spielt zum Teil die Vermittlerrolle. Die rheinischen Dome des 12. Jahrhunderts sind eigentlich das Gegenstück

zu den früheren französischen Kirchen von Paris, Laon, Hoyort usw., allein sie sind in den Grundzügen romanisch, nur an ihrem spätesten Teile treten überall die Einzelheiten des gotischen Baustils auf. Oie Spitzbogen werden herrschend,-spitzbogige Gewölbe werden angelegt, und mit ihnen kommen die Strebepfeiler. Man weiß nicht, ob man die Arbeiten des „Übergangsstils" als romanisch oder gotisch bezeichnen soll. Sie sind sehr zahlreich und zum Teil von großer Kraft und Schönheit. Durchaus herrschend ist jedoch der französische Einfluß bei der Liebfrauenkirche in Trier (um 1250), die die Gewölbe, Rippen und Rapellen der reifen französischen Gotik hat, ohne die deutsche Abstammung ganz zu verleugnen.

Dem französischen Muster am allernächsten kommt der Kölner Dom, der allerdings erst im 19. Jahrhundert ausgebaut wurde. Dadurch wurde derKölnerDomdurchauskeinvor-bildlicher Bau, er wirkt im Gegenteil besonders seit der Freilegung so trocken und langweilig, wie nur je eine in dem Atelier eines Architekten des 19. Jahrhunderts entstandene Reißbrettarchitektur wirken kann. Oer Teil, der noch am meisten den alten Charakter bewahrt hat, ist der Chor, der ganz nach französischem Muster mit Umgang und Kapel-lenkranz versehen ist. Der Zusammenhang mit der Baugruppe von Amiens fällt hier ohne weiteres ins Auge,- er erklärt auch den übertriebenen Vertikalismus des Domes. An Weitläufigkeit der Anlage ist der Kölner Dom der einzige, der mit den französischen Kathedralen wetteifert.

Mit an die erste Stelle unter den „französischen" Kirchen Deutschlands gehört der Ehor des Magdeburger Domes, der 1208 begonnen wurde und somit das früheste Beispiel einer rein gotischen Anlage in Deutschland darstellt. Anders ist das Straßburger Münster, diezweite große Kathedrale Deutschlands — nach Köln — die in gewissem Sinne mit den französischen Kathedralen konkurriert. An die romanische Gst-seite wurde von 1250 ab ein rein gotischer Bau angegliedert, dessen Fassade und Vorhalle ebenso berühmt ist wie der Name des Meisters, der sie gebaut hat, Erwinvon Steinbach, der von 1276 bis zu seinem Tode 1318 in Straßburg tätig war. Das Innere des Straßburger Münsters ist sehr wenig französisch und weiträumiger, alsmanvongotischenKathedralengewohnt ist; die westfassade zeigt ausgesprochene Horizontalgliederung

und ist mit einer großen Hofe versehen, die unbedingt aus französische Muster hinweist. Gegenüber Hheims z. B. läßt aber Straßburg an Rlarheit des Hufbaues und kraftvoller Durchbildung der Einzelheiten manches zu wünschen übrig.

Das erste Werk, das entgegen allen diesen Architekturen in der Grundlage deutsch ist und die deutschen Prinzipien der Gotik zum Ausdruck bringt, ist die Elisabethkirche in

Ss

bi

II

231

W

ti

ft

Mm

Nach Eh. h. ITloore, Development and character of gothik architecture New l)oxl 1899.

Durchschnitt durch das Langhaus der Elisabethkirche zu Marburg. System der Hallenkirche: Die Seitenschiffe genau so hoch wie das Mittelschiff.

Marburg, im Innern sowohl wie im Äußern eine durchaus einheitliche Schöpfung. Sie hat nicht die basilikale Anlage mit dem überhöhten Mittelschiff und den niedrigeren Seitenschiffen, sondern ist eine Hallenkirche, mit annähernd gleich hohen Schiffen; sie besitzt kein kompliziertes Strebesystem, trotzdem sie mit Spitzbogengewölben versehen ist, und hat eine Ehoranlage, die an die Stelle des Umganges und Uapellen-kranzes die romanisch-rheinische Kleeblattform setzt. Alle diese Elemente sind typisch für die deutsche Gotik,- vor allem die Anlage als Hallenkirche, — die schon in romanischer Zeit vorkommt und an sich durchaus keine deutsche Erfindung ist, — spielt in der deutschen Spätgotik eine Hauptrolle. Oie bei Marburg weniger hervortretende Vorliebe unserer alten Architekten für große, reich geschmückte Türme kommt am klassischsten und schönsten am Freiburger Münster zur Geltung, dessen Turmanlage von dem französischen Kathe-draltgpus durchaus verschieden ist. Außer dem romanischen vierungsturm haben wir nur einen einzigen Westturm über einer Vorhalle mit einem durchbrochenen Helm, der so glücklich und fein — gleich fern von der Massigkeit romanischer wie der Niedlichkeit spätgotischer Türme — emporsteigt, daß er in der ganzen Gotik nicht seinesgleichen hat.

Am Ende des 13. Jahrhunderts herrscht die Gotik in Deutschland bis in den fernen Osten, hier nimmt eine beherrschende Stellung der Dorrt zu Regensburg ein, der im Grundriß ein ganz einfaches, eigentlich romanisches Schema darstellt, von wundervoller Klarheit ist der Lhor, der etwas an die Kirche von Dijon oder Troges irrt Aufbau erinnert. Daß der Stefansdom in Wien mit Regensburg zusammenhängt, ergibt sich schon aus dem ähnlich primitiven Grundriß. Die Schiffe sind hier fast gleich hoch; sehr reich ist der eine Turm mit einem durchbrochenen Helm dekoriert, der vom Meister Wenzel vollendet wurde.

Das 14. und 15. Jahrhundert ist die glücklichste Epoche der deutschen Kirnst. Eine große Anzahl von Kirchen sind in dieser Zeit erbaut worden, unsere kleineren alten Städte haben hauptsächlich jetzt ihre Hauptkirche erhalten. Es lassen sich Schulen rekonstruieren und Zusammenhänge feststellen, einzelne Tgpen sind bekannt und kunstgeschichtlich von besonderem Interesse. So populär wie die der alten Reichsstadt Nürnberg sind allerdings nur wenige,- sie sind tgpische deutsche Stadtkirchen von weiträumiger behäbiger Art. Der Lhor der Sebalduskirche macht den hellsten Eindruck, was noch durch das düstre Mittelschiff verstärkt wird, das aus der Zeit des Übergangsstils stammt. Ganz ähnlich ist es auch bei Skt. Lorenz. Die Frauenkirche am Markt erweckt mit ihrer fast quadratischen Anlage den Eindruck einer Kapelle.

Ihre Vorhalle ist ebenso wie der „schone Brunnen", der gleichzeitig entstanden ist, reich mit Skulpturen geschmückt. Wie man in Deutschland ursprünglich architektonische Elemente rein dekorativ verwendet, kann man am allerbesten hier beobachten; solche Lösungen gehören mit zu den reizvollsten Kunstwerken, die Deutschland überhaupt hervorgebracht hat.

In Schwaben tritt die Gotik in der Architektur noch mächtiger, noch interessanter und vielseitiger in die Erscheinung. von den Baumeistern, die hier tätig waren, kennen wir auch mehrere mit Namen, allen voran die Familie der „parier", deren ältestes bekanntes Glied, Heinrich parier, das Verdienst hat, das französische Motiv mit dem Napellenkranz um den Ehor, in gewissem Sinne in Deutschland heimisch gemacht zu haben. Auch der Chor des Freiburger Münsters gehört in seine Schule; die Wirksamkeit der parier geht bis nach Böhmen, wo Peter parier für Kaiser KatI IV. den Dom Skt. Veit in Prag — mit dem französischen Kapellenkranz — gebaut hat, der für eine ganze Reihe von Kirchen im Osten vorbildlich geworden ist.

Auch von Ulm aus, dem bekanntesten gotischen Bau Schwabens — nach Freiburg —, erstrecken sich die Wirkungen bis ins Ausland,- diesmal ist es die Schweiz, die gelernt hat: das Berner Münster ist von einem Mitglied der Familie Ensinger erbaut, die in Ulm tätig gewesen ist. Ulm ist übrigens von der Parler-Gruppe diametral verschieden: die Ehoranlage ist sehr einfach, der Nachdruck ist auf den Mittelbau gelegt, der mit seinen Schiffen und Hallen zu den mächtigsten Hallenanlagen gehört. Der Turm, der sich rühmen kann, der höchste der Welt zu sein, ist offenbar nach Freiburger Muster entworfen.

Die Eleganz und Akkuratesse der schwäbischen Gotik wird man auf bayrischem Gebiete kaum finden. Dagegen machen diese Gruppe Eigentümlichkeiten interessant, die sich zum Teil aus dem Material ergeben. Anstatt des Hausteins ist hier der Backstein verwendet, der massige Bildungen und einfache Dispositionen bedingt. Doch ist anzunehmen, daß die Beschränkungen, die das Material auferlegte, den künstlerischen Neigungen des Gebietes durchaus entsprachen. Ein Bau wie die Frauenkirche in München mit

ihrem klotzigen Turmpaare, ihren hohen Senstern und gewaltigen Pfeilern, oder wie die Martinskirche in Landshut kann nur in einem Lande stehen, das behagliche Breite und derbe Monumentalität mehr liebt als die Eleganz des kultivierten Westens.

In mancher Beziehung trifft das auch bei dem nordischen Backsteinbau zu, der an sich unendlich viel mehr als der bayrische Provinzstil bedeutet. Oie Rüstenstädte der Ostsee und die Rloster und Städte der Mark Brandenburg waren durch den vollständigen Mangel an Steinmaterial von vornherein auf die Verwendung von Backstein angewiesen, und so begegnen wir schon frühzeitig zum Teil noch im 13. Jahrhundert Backsteinbauten, wie der Rloster-kirche zu Ehorin, die 1273 begonnen wurde. Die großen Rirchen Lübecks oder Danzigs sind die machtvollsten Zeugen von der derben, aber bodenständigen, in sich gefestigten Rultur dieser Gegenden, allen voran die Marienkirche in Lübeck, die noch vor Ehorin begonnen wurde und sich durch die streng ausgebildete basilikale Anlage mit Strebebogen und drei Rapellen irrt Osten auszeichnet. Im Gegensatz dazu ist die vanziger Marienkirche eine Hallenanlage mit gerade geschlossenem Ehor.

In Sachsen endlich verläuft die Entwicklung der gotischen Baukunst in Deutschland bis zu Ende. Die Rirchen in Zwickau, Annaberg usw. sind teilweise schon Bauten des 16. Jahrhunderts und gehören mehr zur deutschen Renaissance. Sie halten zwar an den Äußerlichkeiten des gotischen Systems fest, im Grunde haben sie aber die Prinzipien der Gotik längst überwunden. Sie sind breit und weiträumig in der Anlage und mit Emporen und kunstvollen Netzge-wolben versehen — es sind nicht mehr laut redende Zeugen von der Macht des mittelalterlichen Rlerus, sondern Versammlungsräume für predigten, mit einem ganz kleinen Ehor versehen, wie ihn der Gottesdienst der Reformation erfordert. Daß sich aus diesen Werken kein neuer Stil entwickeln konnte, war in der Zeit begründet: Nachdem wir in Deutschland um das Jahr 1500 eine große Blüte der Runft erlebt hatten, folgte bald der verfall, der auf lange Zeit die künstlerischen Rräfte der Nation brachlegte.

Der Ausgang der Gotik und die gotische Baukunst in Italien.

rankreich, England und Deutschland, das sind die Länder, in denen die Gotik eine ganze große Epoche ausgefüllt hat und in denen alle wesentlichen Prinzipien aufgestellt, alle wichtigen Probleme gelost worden sind. Italien spielt freilich eine eigenartige Rolle, allein was wir hier als neuartig fühlen, das ist etwas, was mit der Gotik selbst nichts zu tun hat. Die Geschichte der gotischen Baukunst ' außerhalb der drei wichtigsten Länder des Nordens ist nur die Probe auf das Exempel, sie bereichert unsere Anschauung, aber sie vertieft sie nichts in vielen Süllen gibt sie nichts als eine neue Illustration von Tatsachen, die uns längst bekannt sind. Oie Ausbreitung der Gotik bis in den fernsten Norden und nach dem fernsten Süden ist ein ungeheurer Triumphzug, der besser als alles andere das Unwiderstehliche des neuen europäischen Stils demonstriert. Zm einzelnen ist das Bild sehr wechselreich: häufig ist es das Mutterland selbst, das die gotischen Bauprinzipien verbreitet; öfters kommen sie auch erst aus dritter Hand, England und Deutschland übernehmen die Vermittlung. Oer Dom zu Vront-h eim z. B. steht in seinen gotischen Teilen unter englischem Einfluß; Schweden hängt dagegen mit der norddeutschen Backsteingotik zusammen, wenn auch an der Kathedrale von Upsala ein französischer Baumeister tätig war.

Oie südlichen Niederlande sind naturgemäß direkt in Zusammenhang mit Nordfrankreich zu setzen, St. (Bubule in Brüssel schließt sich an die großen Kathedralen an, denen dann auch Antwerpen nachgebildet ist, das allerdings in der Anlage der Schiffe und des Turmes eigene Züge zeigt.

Zn Holland herrscht wieder der Backstein als Baumaterial vor, daher sind die Kirchen hier relativ einfach und — besonders was die Konstruktion betrifft — nicht gerade sehr interessant, vor allem heute, wo der Protestantismus sie ihres schönsten Schmuckes beraubt hat, wirken sie nüchtern und leer. Im Innern sind sie großräumig und mit breiten Jochen versehen —, in der Hauptsache entstammen sie dem 15. Jahrhundert. Bleibender als die Kirchen haften in dem Gedächtnis der Besucher die Werke der Profanarchitektur in den Niederlanden: alle die Stadthäuser, Spitäler und Stadttürme, ohne die eine vlämische und holländische Stadt nicht denkbar ist. Oie behagliche, aber etwas derbe Kultur des alten niederländischen Bürgertums kommt hier sehr gut zum Nusdruck,- meist sind diese Werke reich mit Statuen und Skulpturen geschmückt.

wie Belgien, so steht auch Spanien im Mittelalter in naher Beziehung zu Krankreich,- kein Wunder, daß wir auch hier kunstgeschichtliche Zusammenhänge in bedeutendem Maße entdecken. In der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts werden nach französischem Vorbild eine ganze Anzahl von Kathedralen gegründet, von denen vielleicht die bekannteste die von Burgos ist, ein mächtiges Bauwerk mit großartiger Fassade und einem Turmpaar mit durchbrochenen Helmen. Bei anderen treten mehr nationale Eigentümlichkeiten auf, hauptsächlich in der Turmanlage — der Ausbau der Vierung ist sehr beliebt — und in der Dekoration, die gern sehr reich und häufig mit maurischen Motiven durchsetzt ist.

Ähnliche Beobachtungen sind auch an den portugiesischen Bauwerken der Gotik zu machen, von denen am meisten bekannt die Klosterkirche von Batalha ist, an der von 1390 bis ins 16. Jahrhundert hinein gebaut wurde.

Ganz außerhalb dieser verschiedenen Tgpen steht die Gotik Italiens, die eigentlich so wenig rein gotische Züge hat, daß man sich fast scheut, sie „gotisch" zu nennen. Es handelt sich jetzt nicht bloß um Naumanlage oder Lhorbildung und Ornamentik, sondern um Prinzipien und um ganz wesentliche künstlerische Anschauungen. Die Kunst Italiens übernimmt die Gotik, um sich an ihr zu bereichern, aber nachdem sie diesen Zweck erfüllt hat, entledigt sie sich ihrer wieder möglichst bald, und etwas Neues ist da, was die Gotik bekämpft und ihr nach kurzer Zeit den Garaus macht.

Italien hat einen ganz anderen Entwicklungsgang hinter sich als alle übrigen Länder, auch die romanische Kunst Italiens ist wesentlich verschieden von der des Nordens: die Vergangenheit der italienischen Kultur und ihr römischer

Ursprung treten immer wieder zutage. Die horizontale Linie, die in der Landschaft Italiens ebenso wie in seiner Baukunst zu allen Zeiten am kräftigsten gesprochen hat, läßt sich schlecht vereinigen mit dem vertikalprinzip der Gotik. Das Bedürfnis nach fest geschlossenen, gegen Kälte geschützten Innenräumen, das die Eigenart der nordischen Architektur wesentlich mit bedingte., ist im Süden nicht so wichtige daher spielt die Wölbung nicht im entferntesten die Rolle wie irrt Norden. Italien fehlt auch der malerische Zug der nordischen Kirnst: Gruppierungen von Türmen, das starke Huf und Hb der Linien, die mannigfachen Überschneidungen und tiefen Schatten, alles das, was die gotische Kathedrale so reizvoll macht, war dem Italiener kein Mittel, eine künstlerische Wirkung zu erzielen. Die Fassade ist ihm nichts als eine zweidimensionale Fläche, die zu dekorieren ist; das malerische Durcheinander von Säulen und Fenstern im Thor kennt er nicht, Türme gibt es überhaupt nicht, im besten Fall wird ein Glockenturm gebaut, der nach alter weise für sich steht und in die Hrchitektur der Kirche nicht mit einbezogen wird.

Trotz dieses geringen Verständnisses der gotischen Prinzipien finden wir doch in Italien eine außerordentlich große Hnzahl von Kirchen der Gotik; selbst spezifisch französische Eigentümlichkeiten, wie der Kapellenkranz und der Kathedral-typus, werden gelegentlich übernommen und dem nationalen Geschmack angepaßt.

Ähnlich wie in Deutschland sind in Italien die Bettelorden in gewissem Maße Träger des gotischen Systems. Die frühesten und die am reinsten französisch wirkenden Kirchen sind in der Hauptsache von den Franziskanern und Dominikanern gegründet worden, allen voran San Francesco in Hssissi, die Kirche des hl. Franz von Hssissi, die aus zwei Kirchen, einer Unter- und einer Oberkirche besteht. Die Franziskanerkirche zu Bologna ist ganz französisch mit Lhor-umgang, Kapellenkranz und Strebebogen,- sehr bedeutend sind vor allem die Florentiner Klosterkirchen Sta. Maria Novella und Sta. Lroce, das sehr deutlich zeigt, wie wenig sich die Italiener um das Gewölbe ihrer Kirche kümmerten. Das Mittelschiff und Ouerschiff hat überhaupt kein Gewölbe und ist mit einem offenen Dachstuhl versehen, am

Tuerschiff sind fünf Kapellen eingebaut — eine typisch italienische, eigentlich romanische Anlage, die dem gotischen System diametral entgegengerichtet ist.

Außer dieser Grdenskirche hat Italien vier große Dome, die sich in der Grundidee an die französische Kathedrale anlehnen. Zunächst der Dom zu Siena, soweit er nicht noch in die romanische Epoche fällt. Er besitzt einen gerade geschlossenen Ehor und eine Kuppel, wie sie der Norden nicht kennt,- die Portale sind so angeordnet, wie es bei den nordischen Kathedralen üblich ist. 1340 begann man, ein großes Langhaus anzubauen, dem das bisherige als Tuer-schiff dienen sollte; die Arbeit wurde aber — man vergleiche Beauoais! — bald wieder eingestellt.

Der Dom zu (Droieto ist das Gegenstück zu dem von Siena; er macht im Innern den Eindruck einer Säulenbasilika. An der Kassade ist das nordische Schema noch deutlicher befolgt; das XTtittelportal überragt die beiden anderen erheblich. Die wände der Kassaden sind ähnlich wie im Norden reich mit Skulpturen geschmückt. Allein wie wenig gleicht das doch z. B. der Kassade von Nheims! hier eine vorspringende Dorhalle mit großen Spitzgiebeln, darüber die Nose und die nach oben in den Himmel ragenden Türme, dort eine einfache glatte Kläche von starken horizontalen durchschnitten, ohne Zusammenhang mit der Kirche dahinter und ohne Türme, ein Schaustück, das für sich wirken will.

Die dritte italienische Kathedrale ist Sta. Maria bei Ziore in Klorenz, die aber mehr wie ein Nenaissancewerk als ein Gegenstück zu einer nordischen Kathedrale aussieht. Das Bauwerk Italiens, bei dem die Übereinstimmung ohne Schwierigkeit klar wird, ist allein der Dom zu Mailand, eines der nördlichsten, Krankreich und Deutschland zunächst gelegenen Bauwerke Italiens, der 1386 durch Galeazzo Visconti gegründet wurde und sowohl im Grundriß wie im Außenbau am meisten „nordisch" wirkt. Er ist kreuzförmig angelegt wie die Kirchen Deutschlands, hat einen polygonen Ehor mit Umgang und ist reich mit all dem Schmuck von Kialen und Strebepfeilern versehen, der unsere Kirchen charakterisiert, was ihm allein fehlt, sind die Türme, und statt des Sandsteins ist der Marmor als Baumaterial verwendet.

Der Profanbau spielt in der Gotik Italiens wie bei uns eine hervorragende Rolle. Die trotzigen Burgen und Stadthäuser in Toskana und Oberitalien bestimmen im wesentlichen mit das Kussehen der alten italienischen Städte. Kuch bei ihnen kommen die Eigentümlichkeiten italienischer Bauweise, die Klarheit der Disposition und Übersichtlichkeit in der Hnlage, die sich nie länger als notwendig mit den Einzelheiten aufhält, deutlich zur Geltung. Hm bekanntesten von allen diesen Bauten ist das Rathaus von Florenz, an dem Hrnolfo di Lambio gebaut hat, und am längsten hat sich die Gotik in Venedig gehalten, dessen Paläste immer wieder gotische Zensier, gotische Profile und gotisches Maßwerk verwenden. Der Dogenpalast oder die Cä d’oro sind unvergeßliche Monumente dieser reizvollen Venezianer Gotik, die noch blühte, als in Zlorenz und Rom längst die Kunst der Renaissance allein herrschend war und schon die Generation geboren wurde, die die Gotik als eine Barbarei empfand, die dem Dunkel der Geschichte angehört.

Schluß. Der wert der Gotik.

7\ie herrschende und siegende Kraft der gotischen Bau-LJ fünft ist allein schon Beweis genug für ihren hohen XDett; man gewinnt ihr gegenüber aber erst den richtigen Btandpunkt, wenn man sie mit anderen wertvollen Epochen der vergangenen Kunstgeschichte in vergleich seht. Auch die romanische Baukunst war von bedeutender Wirkung, allein sie war nie in dem Maße wie die gotische Kunst ein Einheitsstil, nie ein so vollendeter Ausdruck künstlerischer Kultur, der alles zusammenfaßte, was an latenten Kräften in einer Epoche vorhanden war. Das Phänomen der gotischen Baukunst ist nicht bloß eine Episode, sondern etwas prinzipiell Neues, das elementare Gesetze der Vergangenheit umstoßt und überflüssig macht. Die rein technischen Fortschritte haben sich zur Evidenz aus der Geschichte der gotischen Architektur ergeben: Bisher kannte man allein den Massenbau, die Mauer als raumabschließendes Element. Die Kirche der Gotik dagegen ist ein Gliederbau, der — von allem praktischen ganz abgesehen — den ästhetischen Eindruck verändert, indem er an Stelle des einfachen Nebeneinander ein Ineinander setzt, eine lebhafte Wechselwirkung der Teile. Man denke nur an den griechischen Tempel, um zu sehen, wie sehr sich das Verhältnis von Stütze und Last, die Raumgestaltung und alles das, was die Elemente jedes Bauwerkes ausmacht, verändert hat! Die griechische Säule ist eine ausgesprochene Individualität mit dem ganz bestimmten willen, das Gebälk, das auf ihr lastet, zu tragen, ohne etwa sich mit ihm zu verbinden, und die Lella des antiken Tempels ist ein einfacher rechteckiger Mauerbau. Überall ein scharfer Gegensatz von senkrechten und wagrechten Linien, Ruhe und Ausgleich der Kräfte; das antike Bauwerk ist ein einfacher Organismus von eminent plastischem Empfinden. Die Gotik setzt an Stelle der Säule den Pfeiler, d. h. ein ganzes System verschiedenartiger Elemente, die keinen widerstand kennen und sich organisch mit der Mauer verbinden. Allein das Motiv des Spih-

bogens ist charakteristisch: Er duldet keine Ecken, kein scharfes Nebeneinander von wagerechten und Senkrechten und hat schon im kleinen etwas von der ewig auf- und absteigenden Linie, die das gotische Bauwerk durchzieht. Oie Gegensätze von Stütze und Last, das A und 0 jeder einfach empfindenden Baukunst, scheinen nicht mehr zu existieren,- sie sind in eins übergegangen und dienen nur einer Kraft, die weit über das wirkliche hinauszuwachsen gewillt ist. Oie Gotik ist Nusdruckskunst, wie die griechische Kunst in der Wiedergabe der Natur ihre erste Nufgabe erblickte. In der gotischen Kathedrale geht das Gefühl für die Kraft der Materie verloren — was man allein spürt, ist der Nus-druck einer gesteigerten Nktivität, die sich gegen Raum und Material durchgesetzt hat und der diese widerstände gleichgültig geworden sind. Der Stein als Materie spielt in der Gotik keine Nolle, ihre Geschichte ist nichts als ein fortlaufender Entmaterialisierungsprozetz, durch den das Material immer mehr seiner Schwere entkleidet wird.

Bedeutende werte, die die Gotik in gewissem Sinne neu geschaffen hat, liegen in dem eigentümlichen Verhältnis von Innen- und Nutzenbau, das bei der gotischen Kathedrale herrscht. Oie Kathedrale ist von innen heraus komponiert,- schon hieraus ergibt sich der zwingende Schluß, daß die Gotik ein Produkt nordischen Geistes ist, ein bodenständiges Erzeugnis nordischer Kultur. Daher die ungeheure Verinnerlichung der gotischen Kunst, die so durchaus verschieden ist von der heiteren Welt der antiken Kunst! Oer Besucher einer gotischen Kirche wird durch nichts von den grob materiellen Dingen, die zum Bau eines Monumentes notwendig sind, gestört, er kann in seiner ganzen Macht den Raum auf sich wirken lassen.

Das Strebewerk ist allerdings dazu verdammt, ein etwas prosaisches Dasein unter vollem Tageslicht zu führen, aber auch der Nutzenbau ist nicht ohne großes verdienst. Man denke nur an die Fassade! Oie Fassaden der Nenaissance-bauten sind Schaustücke, die mit dem, was dahinterliegt, meist in gar keinem Zusammenhang stehen. Oie gotische Fassade entspricht genau dem Bau, bis auf die Zahl der Portale, die mit den Kirchenschiffen übereinstimmen. Gegenüber der romanischen Kunst liegt der Fortschritt in der

organischen Gliederung und Vereinfachung; an Stelle der vielgestaltigkeil haben wir hier die starken Akzente der lvest-türme, die den Bern in seiner Gesamtheit wunderbar zusammenfassen und ihm seine Proportion geben.

Oie Baukunst hat in gotischer Zeit eine exzeptionell herrschende Stellung auch gegenüber allen anderen Künsten der Epoche. Oie Ornamentik, die bisher die degenerierten Zormen der Römer mit den phantastischen Gestalten der nordischen primitiven nebeneinander angewendet hatte, übernimmt vom 13. Jahrhundert an die Architekturformen der Gotik. Auch die Goldschmiedekunst wie überhaupt das Kunstgewerbe ahmt diese Zormen nach,-es entstehen Ziborien mit Spitzgiebeln und Strebebogen, wie es Brunnen gibt, die mit kleinen durchbrochenen gotischen Türmchen versehen sind. §ür die Kunst der Malerei und der Plastik ist der Einfluß der gotischen Architektur außerordentlich erfrischend und kräftigend.

Malerei und Plastik sind das ganze Mittelalter hindurch im wesentlichen dekorativ, vor allem in der romanischen Epoche ist die Malerei an die wand gebunden, die varstellung unwirklich und auch die statuarische Plastik flächenhaft und primitiv. Mit dem 13. Jahrhundert wird das anders. Oie Bildhauer lernen es, die Kopfe ihrer Gestalten vollrund herauszuarbeiten, die Proportionen werden natürlicher, die Zalten lassen den Körper hervortreten. Trotzdem die Stellung, die die Plastik innerhalb der Architektur einnimmt, sich durchaus nicht geändert hat, erscheint die Skulptur doch plötzlich von architektonischer Gebundenheit vollständig emanzipiert. Oie Ziguren an dem Portal von Rheims sind von einer Keinheit, die den Gedanken an die Antike wachruft, und der Naturalismus steigert sich noch in den Jahrhunderten der Spätgotik, wenn auch die stilbildende Kraft im selben Maße schwindet.

Nicht ganz so machtvoll scheint der Einfluß der Gotik in der Malerei. Oie Tendenz, die Mauerwände in Fenster aufzulösen, scheint der Tod jeder Monumentalmalerei, und in der Tat hat die Gotik nur wenig Raum für Wandgemälde,- dagegen hat sie die Glasmalerei zu einer Blüte gebracht, die noch heute unser Staunen erweckt. Oie Glasgemälde sind untrennbar mit der Gotik verbunden, sie ver-

stärken ganz wesentlich die Stimmung religiöser Erhebung, die die Kathedrale ausdrücken soll. Trotzdem die Glasmalereien gerade aus der besten Zeit durchaus den dekorativen Charakter mittelalterlicher Zlächenkunst zeigen, sind doch auch sie in hohem Maße von der — im Sinne der Naturwiedergabe — befreienden Kraft der Gotik berührt. Gerade hier ist zwischen der Zähigkeit zu stilisieren und der richtigen Erkenntnis des Wirklichen ein Nusgleich geschaffen, der vorbildlich ist.

Leides, die gotische Skulptur und die Glasmalerei, haben den Ruhm der Gotik als einer Zeit größten künstlerischen Aufwandes und verschwenderischer Kraftentfaltung mit begründen helfen. Aber trotz der großen eigenen werte, die sie in sich schließen, entspringen diese Künste doch in der Hauptsache dem Baugedanken der Zeit, der gotischen Architektur. was als ein wesentlicher Eharakterzug der gotischen Kunst auch sonst hervorzuheben war, das muß hier konstatiert werden: Zn der Gotik ist nichts ohne Beziehung zum andern, nichts ohne das andere denkbar. Oer Reichtum der Skulpturen in den Portalen, die großen farbigen Zlächen der Ehorfenster, sie dienen nur dazu, das Bauwerkzu steigern und den Eindruck, den es als Ganzes macht, zu vertiefen, wenn man in der Kunst wirklich, wie die Ästhetiker tun, von einem Prinzip der Einheit in der Mannigfaltigkeit und von seinem wert für die Kunst sprechen kann: hier ist es bis in alle Einzelheiten konsequent zur Ausführung gebracht.

li

Abtei St. Denis, Thoransicht. Das erste bedeutende Bauwerk der Gotik 1137 — 1144.

3m

Li

es

4

mH

i.

Kranz von runden Kapellen; dazwischen Strebepfeiler, die durch Strebebogen mit der Mittelschiffsmauer verbunden sind.

13. Jahrhundert zum Teil neu gebaut.

S*

--

-i *

VH¹

SS»

fl

ML

«BSÄSSS

im

Uathedrale von Sens (beg. 1152). Mittelschiffarkaden.

Frühwerk der Gotik; sechsteilige Gewölbe, (Emporen, schwere Sauten, flache Spitzbogen. Wechsel von Säulen und Pfeilern.

ctus: Gurlitt, Die Baukunst Frankreichs. Verlag der Gilbersschen Verlagsbuchhandlung, Leipzig.

i?

.

S

,»,r

r

»>

1

I

►>

ft'

:

-

=r

.

ML

s

Ä

.

M

% m

L

s«.a

Üe

MM

äJi

Sfca»

: li

»** ^ 7-

jzäl

. w

M

r

ri

I

Kathedrale von Laon (1174 — 1226), Westseite.

Hauptwerk der Frühgotik. Urbild der Fassade von Uheims, aber unbeholfener und massiger. Drei tiefeinschneidende Portale und eine Hofe. Hrt den Ecken der Türme Tabernakel mit Figuren von Ochsen.

,

m

WS

- -^L-

-

&

m

a*- m.

■

3’

W

i

))

Ir. v

N I

Kathedrale von Laon (zwischen 1174-1226).

Blick von der (Empore des Huerschiffs in das Mittelschiff. Massiger Bau, teilweise Rundbogen, Emporen, auch über den Huerschiffen. Die wände sind durch die verschiedenen Öffnungen etwas plump in weitgehendem Maße aufgelöst.

1

I

M

ys

I

r

s

m

£

:

I

y

a

ll

so

Sa

M

' -’l

Ywemmmmm

IB6

iKr-

M

m

6»

m

11

i

E

- ■> --jF '

. -

i

. ■

-

Itotrc Dame in Paris (1163 beg.) von Westen.

Die erste große französische Kathedrale der Gotik. Einfache Gliederung mit starker Betonung der horizontale. 3 Portale, Kömgsgalene, Rose.

Rus: Gonse, L’Art gothique. Verlag von Quantin, Paris.

r*

mm

?!

*rÄ,

'i

Uathedrale von Lhartres.lvestsassade. hauptsächl. 12.Iahrh.

Der fjelm bes südlichen Turms 15. Jahrh. DieRirche selbst seit 1194, hauptsächlich 13. Jahrh. Rose und Portal im Stil der Frühgotik; der südliche Turm massiv und schwer. Charakteristisch ist der Unterschied zwischen Süd- und Nordturm. (Zrüh- und Spätgotik.) Rus: Gurlitt, Die Baukunst Frankreichs. Gilberssche Verlagsbuchhandlung, Leipzig.

iS

Mp

-ML

.-.-sä*

IS3SI,......«

...

Kathedrale von Keims (1212 beg.) von Nordwesten.

Typus der französischen Kathedrale in reichster Husbildung. harmonischer Hufbdu. Drei ausladende Portale, darüber Hofe, oberer Hbschluß die Hönigsgalerie. Überall reicher Skulpturenschmuck.

Aus: Die Baukunst, herausgegeben von K. Borrmann und K. Graul, verlegt von w. Spematm, Stuttgart.

aap

s> —'.......

^WsHSür

ÄS

mi

Hz

mm

TiSi

Kathedrale von Amiens (beg. 1218),

Ansicht von Südwesten. (13.-15. Jahrhundert.)

Zehr reich dekorierte Fassade, ähnlich wie Heims, aber weniger einheitlich.

Ul

II

Hi

Nathedrale von flmiens (beg.1218), Ansicht gegen den Thor.

Stars ausgeprägte Vertikaltendenz. Rundpfeiler mit 4 Diensten, (Ertformmgalerie, normale gotische Kreuzgewölbe.

Aus: Gonse, L’Art gothique. Verlag von Quantin, Paris.

WSW«

ms

«

EU

ü

Bfi

m

| csi

F/s

^äi

\r

a

§§§§S!II

>9

6^.*k.dLSS

me'

[yr

i*ÜF

fl

i

iS

%

:

P

i

' >

-¹

m

L Ö3

Kathedrale von Troqes (seit 1262), Blick in die Vierung.

Beispiel der doktrinären Gotik. Dünne schlanke Säulen, die wände in sehr weitgehendem Maße in große Fenster aufgelöst, die mit Glasmalereien geschmückt sind.

(yuellenbücher 23.

49

4

013

ik.

•i

Ei

JLÜL_. .

-■■■■fl

di

Ualhedrale von Bourges (12. Jahrh.), Ansicht von Süden. Der Vasilikaltppus deutlich zu beobachten (überhöhtes Mittelschiff), der Chor ist rund, Strebepfeiler u. Strebebogen. Bus der Zrühzeit der Gotik.

ttathedrale von Rouen (s. 1200), Blid in bas südl. Seitenschiff.

Nach dem Grundplan einer älteren Nirche. Normannische Schule mit besonderen Eigentümlichkeiten, wie die auf den Pfeilern aufsitzenden Säulenbündel. Die Seitenschiffswand zweigeschossig.

Ea

■w-lj

tr-T

&\\

MT

mm

FÄ

Ml

ck

Mi

Kathedrale von Loutances,

Ansicht von Nordosten (13. Jahrhundert).

polygoner Chor mit Umgang und Strebepfeilern. Eigentümlichkeiten der normannischen Gotik: Der große vierungsturm und die Verkleidung der kleinen (yuerschifftürme mit Säulchen.

—~~

r,y

Elfe......

r:

«NMVVMW mm

WWW WW ■ | " ■

Mrche von Höret) (Dep. Talvadoz, Normandie).

Lhoransicht. Gegen Mitte bes 13. Jahrh. Einzelheiten frühgotisch, schwere Rippen und Dienste, schlanke Spitzbogen.

M.

I!

.1

iiÜ!

s;

[».

!K>:jzr

'"WM ""r r M

ifn

LS-

äi, u

ii:

I!

|Ufc!

II

m.

Ii

i^H'l

m?mri

J'V

Kathedrale von Rouen (beg. 1207), westsassade Haupt-sächlich 15. Jahrhundert.

Sehr reich mit bündelartigen Fialentürmen und Spitzbogen dekoriert. Charakteristisch für den normannischen Stil der französischen Gotik und für den Stil der Spätgotik.

m-ä

WB

'X

S<

mm

fei-

ryC

!K

!i i

Hs

•Mi

k'i

s.

[b

,,

Jw

üi

rmm

i.

i.

Samte Lhapelle in Paris (1243—1248).

Schloßkapelle; einschiffig. Die wände sind vollständig in Zenster aufgelöst. Neiche Dekoration mit Glas- und Wandmalerei.

IfB

II

3S

IN*⁹*

EÄ

l¹

9f

MH

u Im

si

IH

S4

fi

jf ^

F*il

sM

«ui

:iC-J

rrr-

li

■G

Iustizpalast in Rouen (1495 — 99).

profanbau der Spätgotik mit den eins der kirchlichen Baukunst übernommenen Motiven (Wimperge, Fialentürme usw.). Breite, gedrückte Spitzbogen (Tudorbogen) über den großen Fenstern.

JL

iii

ir

El Mt

[V

MM -

W MM z :

r |l fr M II

fli M um; yLli

Schloß Josselin in der Bretagne» Ansicht vom Fluß und vom l)of (um 1500).

Charakteristisch sind die Türme mit den spitzen Dächern und die Zpitzgiebel auf den Dächern.

li

h;

fej

II

westminster flbbet) in London (beg. 1245).

Ansicht gegen den Chor. Unter französischem Einfluß stehend. Charakteristisch englisch sind die Bündelpfeiler und das reich ausgebildete Gewölbe.

«W

MMsir-Ls

Kathedrale von Lincoln, Ansicht von Süöroeften. (Langhaus 1209—35)

Interessante Turmanlage mit einem großen Vierungsturm, breite dem Schiff als Kulisse vorgesetzte Fassade, die ganz mit Spitzbogenstellungen übersponnen ist.

Rus: E. uhde, Baudenkmäler in Großbritannien. Verlag von Ernst wasmuth, Berlin.

lg

W;

M i

pjy

13P5VT/ i

[Ji

fx ilF¹

Kathedrale von Salisbury (erbaut 1220—1260).

Ansicht von Nordosten. Reinster Typus der frühen englischen Gotik. Großer Turm über der Vierung, lange Chorkapelle im Osten, 2 Ouer-schiffe, von denen das eine länger ist als das andere.

I:

fl

imH

GW

la

WWW

jfc

iss

Kathedrale von Lichfield, Westseite (1280).

Frühzeit der englischen Gotik. Der Hufbau erheblich verschieden von dem der französischen Kathedralen; großer ütenmgsturm. Charakteristisch die reiche Verzierung mit Spitzbogen und Statuen, die die Fläche vollständig bedecken.

mm

l!l

‘SB*

• n:

!!

*3

ttathedralevonExeter, Knsicht des Mittelschiffs (1280 -1370).

Der „Deforier=StiI" in England. Bündelpfeiler und reich ausgebildete Sterngeroölbe mit verzierten Schlußsteinen, wie sie in England besonders beliebt sind.

~*tem

m

Safari

t m 'ip

ilK

iMaV'

■ /Bf

Kapelle Heinrichs VII. in Westininster, London (1503-1520).

Außenansicht von Süden. Strebepfeiler mit reichgeschmückten Fialen. Die wände sind reich mit Vlendmaßwerk dekoriert. Letzte Phase der englischen Gotik: perpendikulärslil.

Bus: John $eafet), tVeftminfter Bbbey. Verlag von Bell & So., London.

BCfK

izzar?

m

m

Cf,

m

m

k'l

.mm

NW

Jtk

.

mm

*

, SS

ü :

■

-

II

tä I

B

Cambridge, Kings College Kapelle (1472-1530).

Englischer Kapellenbau aus der Spätzeit der Gotik im Tudorstil. Charakteristisch sind die flachen Spitzbogen, die breite Anlage und vor allem das Sterngewölbe, das sehr reich ausgebildet und mit rein dekorativen Details versehen ist.

’ "'MH

W>l

/ H

M g WM.

lia '1'L

WD

MG

rm

Hk; iH

s:

PH

- ■: ( »

Hl

"j

i- üwin

LVW

-3

HEil

.■

ra

Laernarvon castle. hosansicht.

Erbaut unter Eduard I. Ende des 13. Jahrhunderts. Beispiel eines gotischen Burgbaues.

Hus: T. Uhde, Baudenkmäler in Großbritannien. Verlag von (Ernst wasinuth, Berlin.

jL

'S!

i

xmmmß

- «I .

ps=

i.

..

HS

uim

-7-

Aufnahme der Kgl. Metzbildanstalt m Berlin.

Liebfrauenkirche in Trier (1227 — 1243).

Ansicht gegen den Thor. Gotischer Zentralbau in Kleeblattform (rheinische Eigentümlichkeit), vollkommen unter französischem Einfluß, in nahem Zusammenhang mit St. I)oeb in Braine.

li

Jf

<fcy

|r

-t

Aufnahme der Kgl. Metzbildanstalt in Berlin.

klbteikirche in flltenberg (beg. 1255).

Nach dem Vorbild nordfranzösischer Zisterzienserkirchen, harmonische Nnlage, plastische runde Formen der Dienste und Nippen.

: rt

xdk

* Chor beg. 1248, im Jahrhundert aus-

\/

Grundriß des Kölner Doms.

II

<9

>#

i dLiikj

EcEg

xRAxx

7X7

1 tvfyf Aufnahme öerKgl. L A A . rNetzbildanstalt in * XX Berlin.

/\

XXX

Dom in Köln. Gben: Ansicht von Südosten, gebaut. Kathedraltpvusnach dem Muster von Rmiens. Chorkapellen, reich entwickeltes Tluerschiff, schlanker Turm von ausgesprochen vertikaler Tendenz. Der Chor ist der älteste, von der modernen Restauration am wenigsten berührte Teil.

n>

S;

li

Aufnahme der Kgl. Meßbildanstalt in Berlin.

Dom zu Köln, Ecke von Vuerschifs und Langhaus.

Typische Rnlctge der reifen Gotik: schlanke Proportionen. Ruflosen der wände in Öffnungen. Rufbau in drei Teilen: Rrkaden, Tri-foriengalerie, Mittelschiffsfenster. Pfeiler mit Diensten und Kapitellen.

||

|W1

aj

1)1!

Ti

i

T'^|r,wT ^ -f H.jr*

<1

lwMW-

ÄKMrM

IMi

ne

. '* - .'

1.1

(-

U>

K;

rJBtis

Aufnahme der Kgl. Meßbildanstalt in Berlin.

Münster von Strajjburg, von Westen. Unterbau beg. 1277, Fassade 14. Jahrhundert.

Der durchbrochene Turmhelm vonIohann hültz 1439 erbaut. Reiche Dekoration, Gliederung durch horizontalen und die Hofe nach französ. Vorbild.

j? '

f<*

h»

Ijppmm

jjf

Ofi

'■

1>

J.

je

wWß

LN

li

j*

Aufnahme der Kgl. Metzbildanstalt in Berlin.

Elisabethkirche in Marburg (1235—83), Westportal.

Charakteristisch d euts ch e Curmanlag e: die beiden Türme sind ohne wesentliche horizontale Unterbrechung vom Boden aus in die Höhe geführt. Frühes Beispiel einer gotischen Uirche mit deutschen Eigentümlichkeiten.

r-

Etz

WM

»j

F?

fr

j|

i£

\n

Münster zu Zreiburg (beg. ca. 1250), Ansicht von Südosten.

Das Huerschiff und die 2 kleinen Türme romanisch. Der Thor mit Rapellenkranz seit 1359.

vollendet schöner Turm mit durchbrochenem Helm über der Westvorhalle.

KM-"

■BL”

ML

| M jggg^r |

^r

I S®

TZ-

r

SÄ«

Phot. Gebr. Laifle, Regensburg.

Dom zu Regensburg (Thor begonnen um 1275).

Die Fassade im 15. Jahrhundert durch bie Höriger gebaut, die Türme im 19. Jahrhundert vollendet. Einfache Grundanlage, die Vorhalle des mittelsten Portals reich mit Skulpturen geschmückt. Hauptwerk der Gotik im Osten.

li-WW

wm

BF2

L-----------

rp«i

UMUF, £S »x

Cr

.„tp¹¹1

MM'

»•pup

St. Stefan in Wien (Thor 1340).

Ansicht von Sübrneften. Turmhelm 1433 vollendet. Einfache Anlage ähnlich Regensburg. Der Turm an die Seite des Thors gestellt.

N;

L M

*C. * ■'

■ 1*1

;t

.

1 ^

! *    j§; '

j|    -*    "I

i!

:ii

BBS

fei

fl

W-E

*ÄW"!

MM

rl

WM

61

II: JU

, UW

...

mm

IfiM

Neue Photographische Gesellschaft N.-G, Berlin-Steglitz.

Sebalduskirche in Nürnberg, Ansicht des Dstchors (1361-77).

Der tDeflteil der Kirche mit dem Langhaus noch im Übergangsstil erbaut. Der Ostchor ist eine Hallenanlage von sehr luftiger Wirkung mit sehr hohen, großen Fenstern, die außen mit Wimpergen bekrönt sind. Die Strebepfeiler: reich mit Baldachinen geschmückt.

VJ?

11

Photographie Dr. Zranz Stoeötner, Berlin.

vom ZU Prag.

Seit 1356 von Peter parier für Karl IV. erbaut. Ansicht gegen den Chor. Zusammenhang mit Schwäbisch-Gmünd. Der Chor nach französischem Muster mit einem Kapellenkranz. Stil bes 14. Jahrh.: Auflösung der Mauer durch Öffnungen, kompliziertes Gewölbe, Bündelpfeiler mit dünnen, feinen Profilen.

’V

23

I~Li

w

II %t

m

a

-*»fl

E3

* -    2m?

^ .....

-tjp#

4 _

w

■■i

m

m.

■ i

m

b y

& J

t

Neue Photographische Gesellschaft fl.»®., Berlin-Steglitz.

Münster von Ulm (1377 begonnen).

Der Turm ist im 19. Jahrh, ausgebaut. Die Baumeister waren: 1392—1419 Ulricf) von Ensingen, 1474—1492 Matthäus Döblinger, der das Kchteck baute. Charakteristisch ist der dominierende Mestturm mit der Vorhalle, der nach dem Muster des Freiburger Münsters angelegt ist.

.....

w--

in

v-

ft!

llEä^

II;

IM'

üdMMfch

Landshut i. B.f Marlinskirche (beg. um 1400).

Spätgotische Hallenkirche bes süddeutschen Vacksteinbaus. 3 gleichhohe Schiffe, schlanke glatte Pfeiler, Netzgewölbe; einfache Grundriß- und Choranlage.

li

il

im

asssseai** 5

ff fl

m:

Klosterkirche von Lhorin (ca. 1273 beg., 1334 geweiht, jetzt Ruine).

Hauptwerk des nordischen Backsteinbaues. Schlanke Proportionen, Massenwirkung, die Schmuckelemente aufs äußerste beschränkt.

tS:

II

sU

fl

LS

>;

fr f

r r m\

ipi

...

Lübeck, Marktplatz mit der Marienkirche.

(1270—1310.) Hauptwerk des norddeutschen Vacksteinbaues. Vasilikale Knlage, Strebepfeiler; schwere, einfache Formen, vor allem der Türme.

äh

..

Photographie Dr. Franz Stoebtner, Berlin.

Danzig, Marienkirche (1343 gegr.).

Dreischiffige Hallenkirche, Hauptwerk des östlichen Backsteinbaues, hohe, einfache Fenster, verzierte Giebel.

li

; ÖV-:

Mfeiagfa..............ä

p jjJT f J    '77. 'J'.. 1 Zl-EBß^S^. fm,

TwjÄ.^SUgeeiiii

MI"

«.M

MT"?:

ß

ii

üi

TT

Breslau, Kollegialsttrcfye zum heiligen Kreuz (1288 gegr.).

Zchiff 14. Jahrhundert. Zehr hohe ijallenanlage. Vacksteinbau von einfachen klaren Formen, zierliche Zpitzgiebel auf den Zeitenschiff-

Dächern.

Rus: Gurlitt, historische Städtebilder. Verlag von (Ernst wasmuth, Berlin.

"Sj

Aufnahme der Kgl. Metzbildanstalt in Berlin.

kjalle o. Liebfrauenkirche (1529 begonnen).

Hallenanlage ohne bedeutenden Chor, aber mit Emporen. Bert Bedürfnissen des protestantischen Gottesdienstes angepaßt. Einfache, ungegliederte Pfeiler, auf denen ein kompliziertes Netzyewölbe aufsitzt, das vollkommen den Eindruck einer Uassettendecke macht. Letzte Phase der deutschen Gotik, die schon im Geiste der Renaissance empfindet.

Rja

-

®®F

dteiiasEUiF

1 ,f

ff

i-,

rs**«

-WH

i:»

ty

li:

Pt

L--

Aufnahme der Kgl. Metzbildanstalt in Berlin.

Breslau, Rathaus. Ansicht gegen Osten, hauptsächlich 15. Jahrh. (beg. 14. Jahrh.).

Treppengiebel mit profilierten Fenstern. Zpitzgiebel und Erker reich mit Blendmaßwerk und Fialen geschmückt.

Pli

'#

mm fi

- ij

]i

IMMWWZMUl l

I BK, Ä s jflBSIfi

iiiÜN

11IIP

[R

ff!

rt

r.

i*;

fl

WM

mi

i

x.;

> '• ;

Bl

WM

:■ ■

St. (Bubule in Brüssel (beg. 1225), westsassade.

Hauptwerk der belgischen Gotik. Unter französischem Einfluß. Die Türme wirken für sich und sind durch horizontalen wenig durchschnitten.

W

m .

mm

p3s4*3

4j

»21

r:z

i

rai

■i

W,

*

m

a

mm

M

wmmmm

sm

Mi

-K

r

k'

i

s

*>,A

i

&

- /*

md

I

■

S

»

Rathaus zu Löwen (seit 1447).

Typisches Beispiel für den belgischen Rathausb au der Spätgotik. Sehr reich geschmückt mit Spitzbogen, Fialen und Figuren.

.. i

ii

vom zu vrontheim.

Romanische Hnlage, gotisch weitergeführt. Beispiel eines gotischen Baues in Skandinavien. Turm über der Vierung nach romanischer Rrt, der Thor ein Zentralbau.

If

Vif:

. jj

fer^i-a

U

UM-

(V

JP

-TssT

' ■ W

(Brote Kerft in Haarlem.

holländischer Backsteinbau des 15. Jahrhunderts mit reich geschmücktem Türmchen über der Vierung. Basilikale Anlage mit hohem Mittelschiff von einfacher Wirkung.

s£a

-MWSs-

Mi

lil

rtl

JÄ

ij

v:\

kB

MM

BäIP

«h

SN

14

I

Xf

k.

WS3

s.

DAM *

- "üT

w .

IMWW

f;~~r

r-M>

■■Mfy

\ 'igg

PüllP

/■

..kJ

Xalhedrale von Vurgos (beg. 1221), Knsicht vonNordwesten.

Rathedraltypuz in Spanien. Grundanlage französisch, die durchbrochenen feinte von einem deutschen Meister. Eigentümlich ist der Turm über der Vierung.

10

L

jb&n***'

t

- X*

m

» ' ;• 2?

ML-k • .T,

PS

fcTBi

Mr

■

4

A

Mt

W

WMU

KZ

W

all

■*3

"i JrfSfofcefcir j-:

:„^i „".;

Kreuzgang der Klosterkirche von Batalha in Portugal (beg. um 1390).

Spätgotische Deforctttonsfimft zum Teil mit maurischen Einflüssen. Charakteristisch ist öcts Maßwerk der Krkaden und Fenster, das zum Teil ganz naturalistische Formen aufweist.

LI

-t

w>?4

14

11

II

*-3......

±JU

v

lilSl

Tg

!I

Santa Groce in Florenz (1294 beg.), Ansicht gegen den Chor.

Typus der italienischen (vrdenskirche. Einfache Lhorbildung: 5 Kapellen am Huerschiff. Das Langhaus ohne Gewölbe mit offenem Dachstuhl, daher Fehlen des konstruktiven Apparates.

ML

&

6

MS -

Pd

Mi

k

|W*-¥

NM

El

E

I

'

m

uj

*2j£

r r^«g

r<2.' 't

i

£

.1

h

f.........,

/ r

.ss

M

k.

u

Hfl

vom zu Siena (f. 1229), Ansicht von Südwesten.

1284 Entwurf, die oberen Teile 1372 begonnen. Gliederung nach Rrt der französischen Kathedralen mit 3 Portalen, Rose und Mittel-giebel, aber flacher und ohne Türme. 3m Ornament Mischung von Spitzbogen und Kkanthusmotiven.

/€%

•f

::

iS

MW

Iw

im

LüM-

ii &

r-?F:

11

US ÜB?

Dom zu Grvieto, lvestsassade (1310 begonnen).

Rathedraltppus in italienischer Abwandlung. INit drei von Spitzbogen bekrönten Portalen, Rosette und Giebeln (ohne Türme), stark wirkende horizontalen.

LI

ilH

ij

i ji i"“ lialhedrale von Ferrara. Der untere Teil romanisch, die obere Partie der Westfront aus dem 13. Jahrhundert. Die Fassade ohne Türme, die Anlage durchaus verschieden von der der französischen Kirchen.

wm

|U i» M

■mC

tu,

F 3®

ttathedrale von Mailand (1386 gegr.).

Die Fassade nach nordischem Schema vertikal nach der Zahl der Kirchenschiffe gegliedert, aber ohne Türme. Reicher Schmuck an Fialen, Statuen usw., in der Rrt der französischen und deutschen Gotik.

SLÜ;

ii

Il

Äti|

r Efs

f 'Uh * e

U

r-

^7.

f; -•» Ssüü

BlWtlf p x¹

1 | D V i •

■ ¹ •    &4i

Palazzo Vecchio (Rathaus) in Florenz.

Der vordere Teil 1298—1314 aufgeführt. Im Stil der italienischen Vurgbauten der Gotik, mit großen unbehauenen Huadern, kleinen Zensiern, Ivehrgang mit Zinnen, schlankem, ebenfalls mit Wehrgang versehenem Turm.

; & P0 G

. ,, r- -

UH

iph

rmm.

Z®

'1

(Eä b’oro, Palast am Lanale grande in Venedig, für prero Tontarini 1424—1436 von IRatheo Roverti, Giov., Bart, und Robert Buort erbaut.

venezianische Palastarchitektur mit offenen Spitzbogenarkaden, die mit Maßwerk verziert sind. Gedrehte Säulen, die die gotische Vau-tunst in Italien besonders liebt.

s.i„:

l/g

Bl

Chartres, Pfeiler von der nördlichen Duerschiff-Vorhalle ca. Mitte des 13. Jahrhunderts.

Die dekorative Skulptur der reifen Gotik: Säulen mit Blattkapitellen, durch Reliefs verziert Naturalistische Zlächendekoraiion durch Laubwerk. Die Statuen von monumentaler Wirkung mit gut durchgebildeten lebendigen Köpfen.

Aus: fl. de Bandst und fl. Perrault-Dubat, Les cathädrales de France. Verlag von Renouard, Paris.

iCl

-1

Wz

in

M.

••

k4

ISI

AM

is

Ätol

rz

I? v>

%* 55<

sag

5g g

3*5 2

ü* L

SFss </) 2® -t=r

LZ »:

-8^ C ^ </> m © *0* o ® 2

äs; ä

--t 5*

Isis*

i'Iil

Jssg 1.8? C

g.„ö* OT

iE! -

‘ o © S

II 5

=!§

SA 2

ei' •&

i!s-

nF

Verzeichnis der Bauwerke, von denen Abbildungen gegeben sind, mit Kngabe der Stellen im Text.

66

Menberg, Abteikirche Amiens, Kathedrale 8, 17, 47, 48 Batalha, Klosterkirche Bourges, Kathedrale Breslau, hl. Kreuzkirche — Rathaus Brüssel, St. Gudule Burgos, Kathedrale Caen, Abbage aux hommes 6 Caernarvon castle Cambridge, Kings College Kapelle

32, 87 18, 50

80

82

31,    83

32,    86

64

24, 63

Chartres, Kathedrale 16, 45, 94 30, 78

Richfield, Kathedrale Lincoln, Kathedrale London, westminster Abbeg

Löwen, Rathaus Lübeck, Marienkirche 30, 79, 95 Mailand, Dom Marburg, Elisabethkirche 27, 70 Noreg (Normandie)

Nürnberg, Sebalduskirche 28, 74 Grvieto, Dom Paris, Notre Dame — Ste. Chapelle

23, 60 22, 58

22, 24, 57, 62

84

34, 91

52

Chorin, Klosterkirche Coutances, Kathedrale Danzig, Marienkirche Drontheim, Dom Exeter, Kathedrale Zerrara, Kathedrale Zlorenz, Sta. Croce — Palazzo Dechio Zreiburg, Münster Haarlem, Grote Kerk halle a. S., Liebfrauenkirche 81 Josselin, ^Bretagne) Schloß 56 Köln, Dom    26, 67, 68

Landshut i. B., Martinskirche 30,77 Laon, Kathedrale 14, 42, 43, 94

51

30,    79

31,    85

34, 90 14, 44 19, 54 29, 75 28, 72 9, 16, 46

61

91

33, 88 35, 92 28, 29, 71

85

Prag, Dom Regensburg, Dom Reims, Kathedrale Rouen, Kathedrale 19, 50, 53 — Justizpalast Saint Denis, Abteikirche 13, 40 Salisburg, Kathedrale 22, 23, 59 Sens, Kathedrale Siena, Dom Straßburg, Münster Trier, Liebfrauenkirche Troges, Kathedrale Ulm, Münster Venedig, da d'oro Wien, St. Stefan

20, 55

41

34,    89 26, 69 26, 65

49 29, 76

35,    93 28, 73

Spamersche vuchdruckerei in Leipzig

6664

8-36

96

,

.

>•

N

luiimiwtP

Siblioteka Politechniki Krakowskiej

:

1-301664

;

:

W

y ■ r

r

.

I W

I

i

Biblioteka Politechniki Krako

wskiej

100000295992