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DER BRESLAUER FROISSART

VON

ARTHUR LINDNER

FESTSCHRIFT DES VEREINS FÜR GESCHICHTE DER BILDENDEN KÜNSTE ZU BRESLAU / ZUM FÜNFZIGJÄHRIGEN JUBILÄUM VERFASST IM AUFTRAGE DES VEREINS

MIT 50 LICHTDRUCKTAFELN UND 22 TEXTABBILDUNGEN

BERLIN 1912

KOMMISSIONS-VERLAG VON MEISENBACH, RIFFARTH & Co

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HERRN GEHEIMEN REGIERUNGSRAT PROFESSOR

DR. RICHARD FOERSTER

DEM VORSITZENDEN DES VEREINS FÜR GESCHICHTE DER BILDENDEN KÜNSTE ZU BRESLAU VEREHRUNGSVOLL GEWIDMET VOM VERFASSER

Vorwort

Inhaltsübersicht.

Seite

Der Breslauer Froissart..................

Jean Froissart und sein Werk

Das Leben ..................

Die Chroniken.................

Anton von Burgund.................

David Aubert...................

Der Breslauer Froissart

Beschreibung der Bände.............

Loyset Liedet und die Miniaturen des ersten Bandes . . . Die Miniaturen des zweiten, dritten und vierten Bandes . . Der Meister des goldenen Vließes............

. 10

. 13

. .    17

20

22

. . 30

46

Anmerkungen ...............

Verzeichnis der Tafeln............

Liste sämtlicher im Froissart vorhandenen Miniaturen .

CO CO Cn O O t"-

Vorwort.

ie vorliegende Arbeit ist eine Festschrift. Sie dankt ihre Entstehung der Absicht des „Vereins für Geschichte der bildenden Künste" zu Breslau, ein sichtbares und bleibendes Erinnerungszeichen an die Feier seines fünfzigjährigen Bestehens zu stiften. Seinen Tendenzen entsprechend wählte der Verein hierfür die Herausgabe einer kunstwissenschaftlichen Publikation, wie solche im Laufe eines halben Jahrhunderts schon zu verschiedenen Malen aus dem Kreise seiner Mitglieder hervorgegangen sind.

Auch auf die im Besitze der Stadt Breslau befindliche Bilderhandschrift der Chroniken Jean Froissarts hatte der Verein seit langer Zeit sein Augenmerk gerichtet und schon zum fünfjährigen Stiftungstage erschien von der Feder des um die Erforschung der mitteralterlichen Kulturgeschichte hochverdienten Kunsthistorikers Alwin Schultz (1838-1909) eine Beschreibung des berühmten Werkes als Festgeschenk für seine Mitglieder.

Schultz, der bereits als älterer Student zu den Gründern des „Vereins für Geschichte der bildenden Künste" gezählt hatte, war damals dessen Sekretär und blieb dieses, bis er, 1882 an die Prager Universität berufen, als Ehrenmitglied des Vereins Breslau verließ.

Bei der Arbeit an der im Jahre 1867 veröffentlichten Studie über den Breslauer Froissart hatte Schultz, wie er selbst berichtet, mit großen Schwierigkeiten zu kämpfen. Die erforderliche Literatur war ihm schwer zugänglich, Abbildungsmaterial zu Vergleichszwecken gab es so gut wie garnicht. Die Reproduktionstechniken leisteten nur recht Primitives und die Mittel, welche für die Drucklegung und Ausstattung zur Verfügung standen, müssen äußerst bescheiden gewesen sein. Die einzige Photographie wurde in uneigennütziger Weise von einem Vereinsmitgliede, Herrn Maler H. Buchwald, beigesteuert.

Trotz alledem gelang es dem Fleiß, Wissen und Scharfsinn des Autors, eine Arbeit zu schaffen, der, wie noch heute von maßgebender Seite anerkannt wird, ein bleibender Wert innewohnt. Und es sei gern bekannt, daß auch diese neue Bearbeitung des gleichen Themas dem älteren Werke vieles verdankt und manches Gute daraus in sich aufgenommen hat.

Aber in den fünfundvierzig Jahren seit dem Erscheinen der Schultzschen Schrift hat sich vieles geändert. Wir besitzen jetzt eine ebenso umfangreiche wie gediegene Literatur gerade über den Kunstzweig der Miniaturmalerei. Dazu kommt, daß man allerorten bemüht ist, mit den bis zur Vollendung ausgebildeten Mitteln moderner Vervielfältigungskunst jedes einigermaßen wichtige künstlerische Dokument in möglichster Vollständigkeit zu veröffentlichen. Auch über den Froissart selbst und die ihm verwandten Denkmäler aus demselben vlämisch-burgundischen Kunstkreise ist viel geforscht und geschrieben worden.

Da hielt auch der „Verein für Geschichte der bildenden Künste", zu dessen vornehmsten Zielen von jeher gerade die Erklärung und Veröffentlichung alles heimischen Kunstbesitzes gehörte, den Zeitpunkt zur Herausgabe einer neuen, dem heutigen Stande der Forschung sowohl wie der künstlerischen Reproduktionsfähigkeit entsprechenden Froissart-Publikation für gekommen.

Ermächtigt eine reiche Auswahl der wertvollsten und interessantesten Miniaturen zu treffen, und betraut mit dem ehrenden Aufträge, diesen ein kritisch beschreibendes Geleitwort hinzuzufügen, hält es der Verfasser für seine erste Pflicht, im Namen des Vereins sowohl, wie für sich selbst, allen denen zu danken, die in fördernder Weise zum Gelingen der schönen Aufgabe beigetragen haben.

Vor allem gebührt dieser Dank der Stadt Breslau. In verständnisvoller Erkenntnis der Tatsache, daß es sich hier um die Würdigung eines ihrer kostbarsten Kunstschätze handle, gewährte sie eine reiche, finanzielle Beihilfe und ermöglichte so das Erscheinen des Werkes in einer der Bedeutung des Originals angemessenen Ausstattung.

Gleich hervorragende Verdienste erwarb sich der langjährige Vorsitzende des Vereins, Herr Geheimer Regierungsrat Professor Dr. Richard Foerster zu Breslau, der in unermüdlicher Ausdauer und mit stets gleich regem Interesse seinem Lieblingsprojekte die Wege ebnete, und dem das endliche Gelingen desselben in erster Linie zu danken ist.

Freundliches Entgegenkommen fand der Verfasser bei den Vorständen aller Bibliotheken, auf deren Unterstützung er im Verlaufe seiner Arbeit angewiesen war. Es waren dieses, in der Reihenfolge der Benutzung genannt, die Rehdigersche Stadtbibliothek zu Breslau und ihre allzeit hilfbereiten Beamten, die Herren Direktor Professor Dr. Hippe, Dr. Dedo und Dr. Biber, ferner die Bibliotheque Royale zu Brüssel und der Konservator ihrer Manuskripte, Herr Eugene Bacha, das Departement des Manuscrits der Bibliotheque Nationale und die Sammlung Dutuit im Petit-Palais zu Paris, und schließlich die Handschriften-Abteilung der K. K. Hofbibliothek zu Wien.

Durch wertvolle Auskünfte und Ratschläge und andere bereitwillig gewährte Hilfe verpflichteten den Verfasser sodann die Herren Geh. Regierungsrat Prof. Dr. C. Appel und Julius Brann zu Breslau Graf Paul Durrieu, Membre de l’Institut, und Salomon Reinach, Membre de Hnstitut, zu Paris, Universitätsdozent und Kustos am Kunsthistorischen Hofmuseum Dr. Ii. Hermann zu Wien, Edouard Jonckheere zu Brügge, und Prof. Dr. Jaro Springer zu Berlin.

Allen diesen Herren sei hiermit der verbindlichste Dank ausgesprochen.

Dieser gebührt auch in nicht geringem Maße den graphischen Kunstanstalten von Meisenbach, Riffarth und Co. zu Berlin-Schöneberg für die bei der Aufnahme und Herstellung der mehr- und einfarbigen Lichtdrucktafeln aufgewandte außerordentliche Sorgfalt.

Die den Textabbildungen zu Grunde liegenden Photographien lieferten für die Wiedergaben aus dem Froissart die Firma Hofphotograph van Delden (Inhaber H. Goetz) in Breslau, für die Pariser Miniaturen Berthaud Freres und für die Wiener Hofphotograph Siegfried Schramm. Die Aufnahme zweier Miniaturen aus Brüsseler Handschriften vermittelte in freundlicher Weise Herr E. Bacha, diejenige für Abbildung 22 spendete Herr Dr. H. J. Hermann in Wien. Die Abbildungen 4 und 11 wurden nach Tafeln aus den entsprechenden Reproduktionswerken von J. van denGheyn, die Abbildung 16 nach einer solchen aus der Publikation von H. Omont hergestellt. Als Vorlage für Abb. 1 diente eine Photographie von Braun, Clement & Co. in Dornach-Paris.

Die Zeichnung des Deckels wurde nach der Schrift und den Beschlägen des Breslauer Froissart von Herrn Maler Josef Sobainsky entworfen.

Breslau, im Oktober 1912.

Dr. Arthur Lindner.

DER BRESLAUER FROISSART.

ls der schlesische Humanist Thomas Rehdiger am 5. Januar 1576 zu Köln am Rhein verstarb, / \ hinterließ er, laut Testament vom 18. Dezember des vorangegangenen Jahres, seine Sammlung von JL V^Manuskripten und gedruckten Büchern, von Münzen und Kunstwerken aller Art der Stadt Breslau. Der vornehme und begüterte Gelehrte, der zu Breslau am Elisabethanischen Gymnasium, dann als Schüler von Melanchthon und Peucer auf der Hohen Schule zu Wittenberg, in Paris und schließlich zu Bourges bei Cujacius seine wissenschaftliche Ausbildung erworben hatte, war schon in jungen Jahren, als Fünfunddreißigjähriger, aus dem Leben geschieden. Aber er hatte seine Zeit wohl ausgenutzt und während langer Reisen durch Deutschland und die Schweiz, durch Italien, Frankreich und die Niederlande mit gutem Kennerblick und »magno labore et sumptu“ viele Werke von literarischem und künstlerischem Werte zusammengebracht oder durch seinen Freund Neodicus und andere Gehilfen sammeln lassen.

Gab Rehdigers Vermächtnis ein rühmliches Zeugnis von der Heimatliebe des in der Ferne verstorbenen Schlesiers, so erwies sich auch die Stadt Breslau seiner hochherzigen Schenkung würdig. Bis auf den heutigen Tag hat sie die ihr anvertrauten Schätze, welche den Grundstock der nach ihrem Stifter benannten Rehdigerschen Stadtbibliothek bildeten, treulich verwaltet und bewahrt.

Unter diesen gebührt der großen vierbändigen Bilderhandschrift der Chroniken des Jean Froissart an Wert und Berühmtheit der erste Platz. Das kostbare Besitztum hat von jeher das Interesse zahlreicher Geschichtsforscher und Kunstfreunde erweckt, und wohl auch bei manchem den Wunsch, es sein eigen zu nennen.

Die sorgsame und eifersüchtige Art, mit der die Breslauer Bibliothekare daher in gewissenhafter Pflichterfüllung den Schatz hüteten, gab Veranlassung zu mancher Sagenbildung. So kann man mehrfach lesen, daß der gelehrte Rektor Johann Caspar Arletius (1707—1784) gezögert habe, die Chronik an Friedrich den Großen oder an seinen Thronfolger, den nachmaligen König Friedrich Wilhelm II., zur Ansicht auszuliefern, doch entbehrt diese von Buchon, Kervyn de Lettenhove¹) und Alwin Schultz²) erzählte Nachricht jeder Begründung. Friedrich II. entlieh den Froissart, um ihn d’Alembert zu zeigen, welcher auch Dacier den Einblick in denselben gewährte.³) Friedrich Wilhelm II. sah die Handschrift zum ersten Male als junger Prinz am 27. April 1762, bei einem Besuche der Rehdigerschen Bibliothek, in Begleitung der Generale von Möllendorf und von Bork.⁴) Als er später während des bayrischen Erbfolgekrieges mit dem großen Friedrich in Schlesien weilte, hat er den ersten Band vom 1. Dezember 1778 bis 5. Februar 1779 im Königlichen Schlosse zu Breslau studiert, wobei er ihn vorsichtig in seinem Schlafzimmer verschlossen hielt.⁵)

Sein Sohn, Friedrich Wilhelm III., endlich ließ die Chronik 1837 nach Berlin senden, um sie dem Grafen Laborde für seine Studien zugänglich zu machen.⁰) Leider war der französische Forscher aber zum gleichen Zwecke nach Breslau gereist, so daß er von der Aufmerksamkeit des Königs nichts profitieren konnte.

Auch sonst ist der Breslauer Froissart, wie schon Johann Ephraim Scheibel, der Neffe und Amtsnachfolger des Rektors Arletius, 1794 berichtet, «unzählige Male vorgewiesen, auch zum Teil sehr gebraucht, auch gemißbraucht worden".⁷) Und alle Wachsamkeit hat nicht verhindern können, daß «ein Abkömmling des Flacius, für dessen Geschlecht, weil es noch nicht ausgegangen, sich jeder Bibliothekar sehr in Acht nehmen muß", den zweiten Band um ganze sieben, vermutlich mit schönen Miniaturen geschmückte Seiten beraubt hat.⁸) Die Geschichte dieses Diebstahls hatte ihr Entdecker J. C. Arletius 1762 auf einem später verschwundenen Blatte beschrieben.

Schließlich aber drohte der Stadt die Gefahr, ihr Kleinod für immer zu verlieren. Es war nach der Übergabe Breslaus an die Franzosen im Jahre 1807. Die Kapitulationsbedingungen enthielten nach dem im Moniteur vom 7. Januar 1807 mitgeteilten Text den Satz «Les bibliotheques seront aussi respectees".⁹) Wohl hatten die Breslauer hierbei an die Sicherung der kostbaren Flandschrift gedacht, wenn auch nicht in so nachdrücklicher Weise, wie es ein französischer Bericht darstellt, welcher sagt: «Genötigt dem Sieger alles zu überlassen, gab die Stadt Breslau Geld und Schätze her, lieferte Kanonen, Waffen, Fahnen aus, übergab die Festungswerke und die Ciladelle, aber in einem besonderen Artikel trug sie Sorge, daß man ihr nicht ihren Froissart entriß«.¹⁰)

Die versprochene Respektierung der Bibliotheken konnte aber nicht hindern, daß am 17. Februar 1807 bei der Königlichen Breslauer Kriegs- und Domänen-Kammer ein Schreiben folgenden Inhalts einlief:

»J'ai Thonneur de vous prevenir Messieurs que l’Intention du Gouvernement frangois est que le Manuscript du Froissart qui se trouve dans la bibliotheque publique de cette ville foit transporte ä Paris. Je vous prie en consequence de vouloir bien donner ordre au bibliothecaire de l'envoyer chez moi.

Agreez les assurances de ma parfaite consideration

L’Administrateur General Lesperut.

Mess, les membres de la Chambre de Breslau.¹¹)

So schien schon alles verloren, und nur Scheibel oder eigentlich dem Stadtrat C. D. B. Caspary, der dem Bibliothekar den rettenden Fingerzeig gab, gebührt das Verdienst, der Stadt den drohenden Verlust erspart zu haben.¹²) Der auf Casparys Veranlassung von Scheibel beigebrachte Nachweis, «daß dasselbige Manuskript in einer ebenso guten Abschrift sich bereits auf der Kaiserlichen Bibliothek zu Paris befände", hatte zur Folge, daß der Froissart vom Rathause, wohin er bereits zur Überantwortung in die Hände des General-Intendanten gebracht worden war, nicht abgeholt, sondern der Bibliothek zurückgegeben wurde.¹³) Daß der Hauptwert der Breslauer Handschrift vor allem in ihren künstlerisch hochstehenden Miniaturen bestände, war Herrn Lesperut anscheinend nicht bekannt und von Scheibel klugerweise verschwiegen worden!

Jean Froissart und sein Werk.

Das Leben.

Wenn die .nachfolgenden Betrachtungen auch rein kunsthistorischer Art sein sollen und sich im Grunde nur mit den reichen Dokumenten mittelalterlicher Miniaturmalerei beschäftigen werden, denen die Breslauer Froissart-Chronik ihre Berühmtheit verdankt, so verdient doch auch der Autor, dessen lebendige Erzählungskunst den alten Meistern den Stoff zu der ganzen Bilderfülle lieferte, daß seiner hier gedacht werde. Es erscheint dieses um so nötiger, als es sich nicht leugnen läßt, daß Jean Froissart, dessen Name in Frankreich und England schon der Schuljugend wohlvertraut klingt, selbst dem gebildeten Deutschen, soweit er nicht gerade Sonderstudien über europäische Staatengeschichte des 14. Jahrhunderts getrieben hat, fast völlig fremd geblieben ist.

Und doch bildet die Person des Chronisten eine der anziehendsten und charakteristischsten Erscheinungen seiner Epoche, doch sind seine Schriften, die poetischen sowohl, wie die historischen, für spätere Generationen von hoher Bedeutung und starkem literarischen Einflüsse gewesen.

Jean Froissart wurde im Jahre 1337 zu Valenciennes geboren.¹⁴) Sein Vater soll ein Wappenmaler gewesen sein. Es mag wohl der Schluß erlaubt sein, daß das heraldische Kunsthandwerk desselben in dem Sohne die Liebe für ritterliches Wesen und Leben erweckt hat, die freilich in der alten Hauptstadt des Hennegau auch anderweitig Nahrung finden konnte. Nach seinem eigenen Bekenntnis war er kein Musterschüler, sondern zerstreut, wie phantasiebegabte Knaben zu sein pflegen. Von schwächlichem Körper, aber stolzen Geistes, schreckte er nicht davor zurück, als einzelner manchen Strauß gegen eine Übermacht von Schulknaben zu bestehen, und ließ, wenn er von solcher bubenhaften Rauferei mit zerrissenen Kleidern heimkehrte, geduldig auch noch die väterliche Züchtigung über sich ergehen. Widerwillig lernte er sein Latein, doch seine reiche Begabung ersetzte den mangelnden Fleiß. Nichts Schöneres aber gab es für den Knaben, als dem Tanze und prächtigen Festen und Turnieren zuzuschauen, dem Liede der fahrenden Sänger zu lauschen oder sich zu vertiefen in die damals modischen Ritterromane von Karl dem Großen, von Roland oder von den vier Haymonskindern. In früher Jugend schon stand ihm das Ziel seines Lebens klar vor Augen, ein Dichter und ein Herold kühner Taten zu werden; er hatte gelernt, wie er begeistert bekennt:

Que toute joie et toute honnours Viennent et d'armes et d'amours.¹⁵)

Diese romantischen Neigungen, denen sich eine glühende Liebe zur Natur gesellte, erweckten in dem Jünglinge eine unbezähmbare Wanderlust, die für die Gestaltung seines ganzen Lebensweges entscheidend werden sollte. Wenn sich der weltfreudige Froissart schließlich bequemte, dem Willen seines Vaters gehorsam, die geistliche Laufbahn einzuschlagen, so bestimmte ihn hierzu wohl der Umstand, daß diese ihm die einzige Möglichkeit bot, in höhere Gesellschaftsschichten emporzudringen, und daß sie ihm den Weg in die weite Ferne erschloß. Und zum Trost mochte es dem jungen Kleriker gereichen, daß die Anforderungen, die der fromme Stand an die Entsagung und Weltflucht seiner Glieder richtete, in jener Zeit wohl keine allzu strengen waren.

Der erste in der Reihe der fürstlichen Gönner, denen Froissart seine Dienste widmete, war Jean de Beaumont, der Sohn des Grafen Jean von Hennegau. Nach dessen Tode wandte sich der junge Dichter nach England. Im Schlosse zu Windsor fand er huldreiche Aufnahme bei Philippa von Hennegau, der Tochter seines Landesherrn, die dort an der Seite ihres Gatten, König Eduard III., Hof hielt. Ihr durfte Froissart die frühen Blüten seines dichterischen Schaffens überreichen, ein Werk, das uns    nicht erhalten ist. Als getreuer Troubadour singt er fortan das    Lob    seiner huldvollen Gebieterin.

In der Residenz des    Königs, dessen ritterlicher Galanterie    der    Hosenbandorden seine Ent

stehung verdankt, im Kreise einer glänzenden Gesellschaft vornehmer Kavaliere und schöner Frauen, vollzog sich Froissarts Entwicklung zum Hofmanne. Die Erfahrungen und Erlebnisse seiner Jugendjahre und dieses für seine Zukunft so bedeutungsvollen englischen Aufenthalts verflocht er zu zwei Dichtungen »L’Espinette amoureuse“ und »La Cour de May«, die in allegorisierendem Zeitgeschmack, etwa Jean de Meungs berühmtem »Roman de la Rose" vergleichbar, von Minne und Heldentum singen.

In Windsor bestärkten    die Erzählungen der englischen Ritter in    Froissart noch den Entschluß,

der    Chronist seines Zeitalters    zu werden und dessen große Taten    und    kriegerischen Ereignisse der

Nachwelt zu überliefern. Die Großmut seiner Gönnerin ermöglichte es ihm, seinem innersten Drange folgend, forschend die Lande zu durchziehen, und überall schaffte ihr Name ihm gastliche Aufnahme. »Pour l’amour de la noble et vaillante dame ä qui j'estois, tous grands seigneurs, rois, ducs, contes, barons et Chevaliers, de quelque nation qu’il fussent, me amoient et voyoient volontiers", berichtet er in seiner Chronik.¹⁰)

Nachdem er Schottland und England durchwandert, begleitete er den Herzog Lionel Clarence, Eduards III. dritten Sohn, nach Mailand, wo dessen Vermählung mit Yolante, der Tochter des Galeazzo Visconti, stattfand. Es ist wohl sicher, daß Froissart hier die Bekanntschaft des gleichfalls zu den Feierlichkeiten gebetenen Petrarca gemacht hat. Einmal im Süden, versäumte der Reisende nicht, auch Rom aufzusuchen. Auf dem Wege zur ewigen Stadt traf er zu Bologna mit Peter von Lusignan, dem Könige von Cypern, zusammen, gerade noch rechtzeitig genug, um sich von ihm Berichte aus dem Orient zu erbitten, ehe Peter, wenige Monate darauf, zu Venedig von den Großen seines Reiches ermordet wurde.

winnen.

Dann sehen wir den Heimgekehrten von Schloß zu Schloß ziehen, stets darauf bedacht, aus den Berichten seiner adligen und fürstlichen Wirte Material für sein großes Geschichtswerk zu ge-Vorübergehend scheint es, als ob der unruhige Vagant nun doch seßhaft werden wolle. Seine Freunde hatten ihm zu einer Pfründe zu Lestines verholfen, im Hennegau, nahe bei seiner Vaterstadt Valenciennes, und der jetzt fünfunddreißigjährige Pfarrer begann an die Niederschrift seiner Chroniken zu gehen, ohne dabei die Pflege der weltlich heiteren Dichtkunst zu vernachlässigen. Aber

als ihn der gleichen Neigungen huldigende Herzog Wenzeslaus von Brabant an seinen Hof entbot, konnte er nicht widerstehen, und bald ist er damit beschäftigt, für seinen Gastfreund den Roman »Meliador«¹⁶“) zu schreiben, in den er die vom Herzog ersonnenen, wie seine eigenen Chansons und Virelais, Balladen und Rondeaux einfügt Als Wenzeslaus, in dessen Gefolge er 1380 noch der Krönung Karls VI. zu Rheims beigewohnt hatte, drei Jahre darauf starb, begab sich Froissart nach Beaumont, unter den Schutz seines alten Gönners Guy de Blois.

Aber bald treibt es den wanderlustigen Chronisten wieder von dannen und, mit Guys Empfehlungen ausgestattet, unternimmt er die weite Reise nach Bearn, um die für seine Arbeiten wichtige Bekanntschaft des berühmten Grafen Gaston de Foix zu machen. Einen willkommenen Reisegefährten fand er unterwegs in dem Ritter Espaing de Lyon. Während beide gemächlich an den Ufern der Garonne entlang ritten, erzählte ihm dieser seine Erinnerungen aus dem englisch-französischen Kriege, erklärte ihm die Gegend und wußte zu jedem Orte, den sie passierten, eine Geschichte zu liefern. Und was Froissart in des Tages Verlauf von seinem Gefährten vernommen, das brachte er, in der Herberge eingekehrt, noch am selben Abend gewissenhaft zu Papier.

Die Aufnahme bei Gaston de Foix, dem Vicomte von Bearn, war so gastlich, wie sie Espaing seinem Genossen prophezeit hatte. Froissart überreichte dem Grafen den „Meliador, le Chevalier au soleil d'or«, als passende Gabe für einen Mann, dem man den Beinamen „Phoebus« gegeben hatte, und dessen Sinnbild die Sonne war. Er lieferte auch die vier wertvollen Windspiele Tristan, Hector, Brun und Roland ab, die Guy de Blois ihm für Gaston mitgegeben hatte, damals ein beliebtes Geschenk unter vornehmen Herren, doppelt geeignet für den berühmten Waidmann und Autor der „Deduits de la chasse«.¹⁷) Der eingehende Bericht, den Froissart von seinem Aufenthalte im Schlosse zu Orthez gegeben hat, gehört zu den kulturhistorisch interessantesten Schilderungen jener Zeit. Am Hofe dieses vollkommenen Edelmannes fühlte er sich in seinem Elemente. „Toute honneur estoit lä-dedans trouvee« rief er aus.¹⁸) Reich an Ausbeute für sein Werk verließ er Gaston de Foix nach dreimonatlichem Besuche.

Die kommenden Jahre sehen Froissart teils selbständig und allein, teils als Begleiter fürstlicher Personen zu Paris, in den Niederlanden und daheim in Valenciennes. Auch nach England, von wo aus sein Glücksstern einst seinen Aufgang genommen hatte, lenkte er noch einmal, 1395, seine Schritte, ausgerüstet mit einem schöngemalten und gebundenen Buche, das er am dortigen Königsthrone niederlegte. Es enthielt nach seiner Angabe „tous les traites amoureux et de moralite, que au terme de trente-quatre ans je avois, par la gräce de Dieu et d’amour, faits et compiles«.¹⁹) Und Richard II. dachte »Edle Sänger dürfen nicht ungeehrt von meinem Hofe ziehen« und sandte ihm einen mit hundert Goldstücken gefüllten Becher. Einer der letzten Besuche aber galt dem burgundischen Hofe zu Brügge. Hier sah Froissart das Rittertum, das er zeitlebens verherrlicht und dessen Verfall er mit den schmerzlichsten Worten beklagt hatte, zu neuem Leben erblühen. Und es ist eigentümlich, daß er seine letzte Dichtung, den »Tresor d’amour«, dem Begründer des durch seine Bücherliebe so berühmt gewordenen burgundischen Fürstenhauses widmete, Herzog Philipp dem Kühnen, dem Großvater Philipps des Guten und Ahnherrn jenes Anton, der später die Chroniken des Froissart mit so großem Aufwande für sich schreiben und malen ließ.

Dann hat der vielgereiste Mann endlich Ruhe gefunden. Zwar sind uns über seine letzten Lebensjahre nur dürftige und ungenaue Nachrichten überliefert, doch ist es wahrscheinlich, daß Froissart

sie in stiller Zurückgezogenheit in Chimay zugebracht hat, als Kanonikus des geistlichen Amtes waltend, dessen Besitz er Guy de Blois verdankte, vor allem aber wohl damit beschäftigt, die vollendende Hand an sein großes Geschichtswerk zu legen. Dort soll er auch zu Beginn des neuen Jahrhunderts gestorben und begraben sein. Sein Todesjahr ist unbekannt. Eine alte, aber nicht einwandfreie Urkunde gibt es mit der Zahl 1419 wohl etwas zu spät an.

Froissarts ganzes Leben war eine einzige große Wanderung. Mit Recht hat ihn Thomas Gray den „Herodot des Mittelalters“ genannt. Wie der alte „Vater der Geschichte“ ist auch er von Land zu Land gezogen, unermüdlich forschend und fragend, stets bereit, alles, was er sah und erfuhr, mit dem Griffel des Chronisten vor der Vergessenheit zu bewahren, „damit die künftigen Geschlechter daraus Beispiele und Vorbilder für tapfere und herrliche Taten schöpfen und alle edlen und trefflichen Männer sich daran erfreuen und zu ähnlichen Taten aufgemuntert werden möchten".²⁰) Er selbst erzählt: „Je fus en mon temps moult par le monde, tant pour ma plaisance accomplir et voir les merveilles de ce monde comme pour enquerir les aventures et les faits d’armes, lesquels sont escripts en ce livre."²¹) Zur Lösung dieser historiographischen Aufgabe war der Chronist ganz besonders geeignet, denn „sein lebhafter und beweglicher Geist war ein treuer Spiegel, der ein klares und wahres Bild des ganzen Mittelalters zeigt."

Wir können es Froissart wohl glauben, wenn er erzählt, daß er zweihundert hohe Fürsten seiner Zeit gekannt habe. Wie er „gentilen“ Frauen huldigend und ritterliche Tugend preisend, als ein Ebenbürtiger mit den Großen dieser Erde verkehrte, schuf er dem Worte Geltung:

„Drum soll der Sänger mit dem König gehen,

Sie beide wohnen auf der Menschheit Höhen“.

Die Chroniken.²²)

In seiner Heimat, dem Hennegau, läßt Froissart seine Chronik beginnen. Dorthin ist Isabella von England, die Gattin Eduards II., hilfesuchend gekommen, zugleich mit ihrem jugendlichen Sohne, der bald darauf, nach seines Vaters Absetzung, 1327 als Eduard III. den englischen Thron besteigt. Nun folgen wir diesem großen König durch die langen Jahre seiner Regierung und erleben den Anfang und Fortgang jenes gewaltigen Ringens zwischen England und Frankreich, des „hundertjährigen Krieges“, welcher das Hauptthema von Froissarts Geschichtswerk bildet.

Eduard beansprucht als Erbteil seiner Mutter die Krone Frankreichs, die nach dem Ableben des letzten Kapetingers, Karls des Schönen, auf die Nebenlinie Valois übergegangen ist, da Karls Schwester Isabella durch das salische Hausgesetz von der Thronfolge in Frankreich ausgeschlossen war. Als Bundesgenossen gegen den neuen Franzosenkönig Philipp VI. gewinnt Eduard die Vlamen unter Führung des Genter Bürgers Jakob van Artevelde, ferner Brabant und Hennegau und den mit Philipp im Erbfolgestreit liegenden Grafen Montfort. Nach manchem Gefechte von geringem Erfolg erkämpfen die Engländer den ersten glänzenden Sieg in der furchtbaren Schlacht bei Crecy (1346). Dann belagert Eduard Calais.

Inzwischen wütet im Norden seines Reiches der Krieg gegen die Schotten, deren König David Bruce bei Nevil’s Cross gefangen genommen ist. Die Königin Philippa von England wohnt diesen

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Kämpfen bei und folgt dann ihrem Gatten Eduard ins Lager vor Calais, das sich nach langwieriger Belagerung ergibt (1347). Man schließt Waffenstillstand und der König kehrt nach England zurück. Doch bald erwachsen ihm neue Feinde in den Spaniern, die in der Seeschlacht bei Sluys vierzehn Schiffe an die Engländer verlieren.

Philipp VI. stirbt und sein Sohn Johann II. besteigt den Thron von Frankreich. Seinem Regierungsantritte folgen bald Zwistigkeiten mit dem König von Navarra, der sich mit England verbündet. Eduard fällt in die Normandie ein, muß aber schnell umkehren, da die Schotten aufs neue den Krieg beginnen. Jetzt dringt er persönlich bis Edinburg vor.

Unterdessen hat Johann II. seine Streitkräfte in der Ebene von Poitiers gesammelt. Es kommt zur Schlacht, in der Eduards ältester Sohn, „der schwarze Prinz", den Sieg davonträgt (1356). Johann wird gefangen genommen und vier Jahre in London festgehalten. Aufruhr und Bürgerkrieg herrschen während dessen in Frankreich. Der feindliche König von Navarra befreit sich aus der Gefangenschaft der Franzosen und erobert einen Teil seines Landes zurück.

Nachdem Eduard wiederum nach Frankreich gezogen und Rheims belagert hat, wird nach endlosen Verhandlungen der Friede von Bretigny (1360) geschlossen, in welchem England Poitou, Guyenne und die Gascogne erhält, Eduard dafür aber auf die Krone von Frankreich verzichtet. Johann wird in Freiheit gesetzt, kehrt aber nochmals freiwillig nach London zurück, um auf die Erfüllung der Friedensbedingungen zu dringen. Denn trotz des Friedensschlusses durchziehen englische Söldnerscharen plündernd und mordend das unglückliche Frankreich. Bei diesem Besuche stirbt Johann II. zu London (1363). Sein Sohn Karl V. besteigt den Thron und unter ihm wendet sich der neuentbrannte Krieg zu gunsten Frankreichs. In der Schlacht bei Cocherel (1364) werden die Engländer vom Connetable Bertrand du Guesclin geschlagen.

Die Gascogne verwaltet der Prinz von Wales. Er residiert in Bordeaux, wo ihn der aus dem eigenen Lande vertriebene Don Pedro von Castilien hilfeflehend aufsucht. Da zieht der englische Thronfolger mit seinen Scharen nach Spanien. Aber während er dort siegreich vordringt,- brechen in der Gascogne neue Unruhen aus. Zahlreiche Städte, die den Engländern gehören, werden abtrünnig.

Krank aus Spanien zurückgekehrt, begibt sich der schwarze Prinz nach England, wo er 1376 stirbt. Ein Jahr später folgt ihm sein Vater Eduard III. im Tode nach und der unmündige Richard II. erbt die Krone. Für den Knaben regieren dessen Oheime, die mächtigen Söhne Eduards.

Dazwischen schildert der Chronist andere Ereignisse, Streitigkeiten in Rom und die Doppelwahl der Päpste Urban VI. und des zu Avignon weilenden Clemens VI., den Aufstand der Genter gegen ihren Herrn, den Grafen von Flandern, die Belagerung von Brügge durch diese Rebellen unter Philipp van Artevelde und endlich den Sieg des Grafen von Flandern über sie bei Rosebecque, mit Hilfe der Franzosen und Burgunder.

Dann führt uns Froissart abermals nach England, wo der inzwischen zur Selbständigkeit gelangte Richard durch Volksaufstände arg bedrängt wird.

In Paris herrscht gleichfalls Aufruhr und Empörung gegen den jungen König Karl VI., der dort seit 1380 regiert. Und schließlich flammt der alte Krieg zwischen den beiden feindlichen Nationen abermals empor. Die Franzosen verbinden sich mit den Schotten und senden Truppen gen Norden.

Aber auch friedliche Bilder schieben sich dazwischen: Der König von Frankreich weilt zu Cambray auf der Hochzeit der Kinder des Hauses Burgund mit dem Sohn und der Tochter Alberts

von Bayern. Dort begegnet er der bayerischen Prinzessin Isabella, mit der er sich bald darauf zu Amiens vermählt. In Flandern ist endlich der Frieden durch den Herzog von Burgund hergestellt.

Es folgen nun Schilderungen der monatelangen Vorbereitungen des französischen Königs, der mit einer großen Flotte selbst nach England ziehen will. Zwar wird dieser Plan schließlich durch den Herzog der Bretagne vereitelt, aber weiter tobt auf französischem Boden mit wechselndem Erfolge der Kampf der beiden Völker. Richard II. läßt sich gänzlich von Günstlingen beherrschen und steht unter dem unheilvollen Einflüsse des Grafen von Irland. Das schafft ihm beim Adel und im Volke viele Feinde. Die Partei der Mißvergnügten empört sich und nimmt den gräflichen Günstling gefangen.

Im vierten Bande beschreibt Froissart den feierlichen Einzug Isabellas von Bayern, der Gattin Karls VI., in Paris und die im Anschluß hieran stattfindenden glänzenden Festlichkeiten. Er berichtet ferner über Karls Zug durch die Bretagne, wo zum ersten Male der Wahnsinn des Königs zum Ausbruch gelangt. Dann folgen Friedensverhandlungen zwischen England und Frankreich, durch die der hundertjährige Krieg vorübergehend unterbrochen wird, die Brautwerbung Richards II. um die junge Tochter des französischen Königs, das Zusammentreffen der bisher feindlichen Herrscher und die Übergabe der Prinzessin zu Calais.

Nachdem er noch des unglücklichen ungarischen Kreuzzuges gegen die Türken gedacht, verlegt der Chronist den Schauplatz seiner Erzählungen nach England, wo Richard seinen Oheim Thomas Woodstock, Herzog von Gloucester, ermorden läßt und seinen dieser Tat beschuldigten Vetter Heinrich Bolingbroke, den Sohn des Herzogs von Lancaster, in die Verbannung schickt. In der nach Heinrichs gewaltsamer Rückkehr ausgebrochenen Revolution wird Richard entthront. Die Regierung geht auf Heinrich IV. über und so erfüllt sich die uralte Prophezeiung, welche dem Hause Lancaster die Krone von England verheißen hatte. Bald nachher ist Richard im Schlosse Pontefract gestorben. Der Chronist verschweigt uns, daß sein Ende kein natürliches war.

Froissarts großangelegtes Geschichtswerk fand nach dem Tode des Verfassers eine gewaltige Verbreitung und wurde eine Art Hausbuch, das in keiner guten Bibliothek fehlen durfte. Es muß im fünfzehnten Jahrhundert in den vornehmen Kreisen französischer Zunge geradezu zum guten Ton gehört haben, seinen eigenen Froissart zu besitzen. Nur so erklärt es sich, daß das Werk immer wieder abgeschrieben wurde und wir noch heute eine außerordentlich große Anzahl von Manuskripten desselben nachweisen können. In mehr oder weniger vollständigem Zustande und in verschiedenen, teilweise von einander abweichenden Redaktionen bewahrt man handschriftliche Exemplare der Chronik in den Bibliotheken oder Museen von Paris, Amiens, Arras, Besangon, Brüssel, Carpentras, Rouen, Saint Omer, Toulouse, Tours und Valenciennes, in London, Ashburnham, Cheltenham, Glasgow und Oxford, im Haag und Leiden, Breslau und Bern und zu Rom.²³)

Den Handschriften schlossen sich im sechzehnten Jahrhundert die gedruckten Bücher an, den französischen Ausgaben die englischen Übersetzungen, deren erste, 1525 gedruckte, auf das Geheiß Heinrichs VIII. von John Bourchier, Lord Berners, geschaffen wurde.²⁴) So hat Froissart wohl Recht behalten, wenn er von seinem Werke prophezeite:

„Je sgavois bien que, encore au temps ä venir et quant je seray mort, sera celle haulte et noble histoire en grant cours.“²⁵)

Anton von Burgund.

Bücher haben ihre Schicksale. Und wenn sie ein so ehrwürdiges Alter erreichen, wie die vier Folianten des Breslauer Froissart, so können diese Schicksale recht bewegte sein.

Seit die schweren Planwagen mit dem Nachlasse des Thomas Rehdiger, 1576 vom rheinischen Westen kommend, in der Oderstadt eingetroffen waren, haben die alten Bände freilich in sicherer Hut ein ziemlich einförmiges, leicht übersehbares Dasein geführt. Als aber Rehdiger sie, dem alten Froissart gleich die Lande durchquerend, irgendwo auf seiner großen Bildungsreise erhandelte, hatten sie bereits ein rundes Säkulum auf ihren breiten Rücken.

Was der Kanonikus von Chimay im vierzehnten Jahrhundert aufgezeichnet hatte, das übertrugen kunstgewandte Schreiber im fünfzehnten für einen burgundischen Fürsten auf die großen Pergamentblätter, die nach wieder hundert Jahren der von dem Sammeleifer der Renaissancezeit beseelte Schlesier an sich brachte. Die Geburtsstunde der Froissart-Handschrift fällt in eine Epoche der höchsten Kunstblüte des Mittelalters, und wer heute in ihr blättert, vor dem steigt diese Zeit aus grauer Vergangenheit wieder empor in frischen, lebensvollen Bildern.

Der bunte Zierat der Seiten weist auf den Mann hin, der das Kunstwerk einst anfertigen ließ und als Erster sein eigen nannte. Daher erweckt seine Betrachtung in uns die Frage nach diesem Besitzer.

Zwischen beiden bestehen enge persönliche Beziehungen, spinnen sich deutlich wahrnehmbare Fäden, ganz anders, als dieses bei einem in vielen hundert Exemplaren gedruckten Buche der Fall sein kann. Dadurch eben wird solch eine alte Handschrift zum echten Kulturdokument, welches uns so manches erzählt von der Person, von dem Wesen und den Neigungen seines ehemaligen Herrn. Und da wir wissen, daß der Breslauer Froissart im Aufträge Antons von Burgund geschrieben und gemalt wurde, dürften einige Nachrichten über diesen Fürsten hier am Platze sein.

Anton wurde 1421 als natürlicher Sohn des Herzogs Philipp des Guten von Burgund geboren.²⁶) Seine Mutter war Jeanne de Presles (Prelles), die Tochter Rudolph de Presles, Herrn von Lisy, welche sich später mit Hennequin de Fretin, einem Edlen des burgundischen Hofes, vermählte. Aus dem illegitimen Nachwuchse Philipps, dessen beide ersten Ehen kinderlos geblieben waren, ragt Anton hervor als „le Grand Bätard de Bourgogne“. Bei seinem Vater stand er in hoher Gunst. Im Jahre 1456 nahm ihn dieser unter die Zahl der Ritter seines Ordens vom goldenen Vließe auf, den er 1429 am Tage seiner dritten Eheschließung mit Isabella von Portugal zu Brügge gestiftet hatte.²⁷)

Dieser Orden — l’ordre de la Toison d’or — war von ausgesprochen kirchlichem Charakter. Seine Bestimmung spricht sich deutlich in den Worten aus, die Herzog Philipp für sein Grabmal bestimmte:

Pour maintenir l’Eglise quy est de Dieu maison

J’ay mis sus la noble ordre qu'on nomme la Thoyson.²⁸)

Besonders rege war in dem ritterlichen Ordensstifter von jeher der Kreuzzugsgedanke gewesen. Als Aeneas Sylvius Piccolomini, kurz nachdem er den päpstlichen Thron bestiegen, im Konzil zu Mantua (1458) das christliche Europa zum Glaubenskampfe gegen die Türken aufrief, fand er bei Philipp begeisterte Zustimmung und tatkräftige Hilfe. Zwar fühlte sich der Burgunderfürst selbst nicht mehr den Strapazen des Feldzuges gewachsen, aber „der Große Bastard“ übernahm es, das Gelübde seines Vaters einzulösen. Zu Brügge wurden die Schiffe ausgerüstet. Im Hafen von L’Ecluse versammelte sich die Flotte. Ihr Admiral war Anton. Mit zwölf Galeeren und einer großen Streitmacht, darunter „la plus belle noblesse et gendarmerie qui fut en ce pays“ zog er nach Marokko und entsetzte 1464 das von den Mauren belagerte Ceuta; aber der Tod Pius II. bereitete dem heiligen Kriege ein frühes Ende und die burgundische Flotte kehrte heim, um sich im Hafen von Marseille wieder aufzulösen.

Als Philipps und Isabellas Sohn, Karl der Kühne, 1467 seinem Vater in der Regierung folgte, war Anton sechsundvierzig Jahre alt. Der neue Herzog machte ihn zu seinem ersten Kämmerer und 1473 zum Generalleutnant der Armeen in Burgund. An der Seite seines Halbbruders kämpfte der Bastard gegen die Schweizer Eidgenossen. Bei Grandson führte er die Vorhut und im Jahre darauf, 1477, geriet er in der unglücklichen Schlacht von Nancy, wo Karl der Kühne sein Leben lassen mußte, in Gefangenschaft. Ludwig XI. kaufte ihn frei und ließ ihn am 15. August 1478 den Treueid leisten. Später wurde er von Karl VIII. legitimiert und zum Ritter des Sankt Michaelordens gemacht.

Vermählt hatte sich Anton von Burgund schon vor 1454 mit Bona de la Viefville, der Tochter Pierres de la Viefville, des Herrn von Tournehem, und zu Tournehem (Pas de Calais) wurde er 1504 als dreiundachtzigjähriger Greis zur letzten Ruhe bestattet. Sein Wappen aber hängt im Chor der Liebfrauen-Kirche zu Brügge, bei denen der anderen Ritter, die dort 1468 — um die Zeit, als für ihn die Froissart-Chronik geschrieben und illuminiert wurde — das elfte Kapitel vom Orden des Goldenen Vließes abhielten, wenige Schritte von dem prächtigen Grabmale seines Fürsten und Bruders, Karls des Kühnen.

Der rauhe Kriegerberuf hatte jedoch nicht vermocht, das ganze Dasein dieses Helden auszufüllen. Den Traditionen seines Hauses getreu, liebte und schätzte auch Anton die Künste und Wissenschaften, die stets am glänzenden burgundischen Hofe eine gastliche Heimstatt gefunden hatten. Wie sein Großvater Johann ohne Furcht die Dienste des Bildhauers Claes Sluter fürstlich belohnte, wie sein Vater Philipp der Gute einen Jan van Eyck als Hofmaler und vertrauten Diener an sich zu fesseln wußte, müssen wir uns auch den großen Bastard in regem Verkehr mit den Künstlern seiner Zeit vorstellen. So hat er dem Brügger Meister Hans Memling zu einem Bildnis gesessen, das uns die Züge des großen Kriegsmannes treu überliefert. Das Werk hängt heute im Musee Conde zu Chantilly,²⁹) eine Wiederholung davon in der Galerie von Dresden. Da Anton hier schon den Orden des Goldenen Vließes trägt, muß das Porträt nach 1456 entstanden sein. »Nach den immerhin jugendlichen, aber ein seltenes Maß von Entschlossenheit und Wagemut bekundenden Zügen des Dargestellten zu urteilen, ist das Bild etwa in dessen vierzigstem Lebensjahre, also 1461, gemalt. Das üppige, auf Stirn und Nacken fallende Haupthaar bedeckt ein schwarzer zylinderförmiger Filzhut. Kleine, aber feurige Augen blicken unter buschigen Brauen über die kühn geschwungene Nase, die eine auffallend lange Oberlippe vom Untergesicht trennt. Der feingeschnittene Mund ist fest geschlossen, das Kinn in der Mitte geteilt''³⁰) (Abb. 1).

Auch ein Werk des Florentiner Medailleurs Niccolö di Forzone Spinelli aus Arezzo,³¹) der seit 1468 als Siegelschneider am Hofe Karls des Kühnen lebte, scheint geeignet, uns eine gute Vorstellung vom Aussehen Antons zu vermitteln, denn nach Wilhelm Bodes Urteil gibt es wenig Medaillen von der Kraft und Lebensfülle, von der sicheren Meisterschaft in der Wiedergabe der Persönlichkeit, wie gerade dieses Unikum des Berliner Münzkabinetts.³²)

Mit ganz besonderer Vorliebe sammelte Anton kunstvoll geschriebene und illuminierte, reich ausgestattete Bücher. Auch hierin war er seinem Vater nachgeartet, der ein geradezu leidenschaftlicher Bibliophile war. Wir wissen, daß Philipp einen ganzen Stab von Schreibern, Übersetzern, Historikern Buchmalern und anderen im Buchgewerbe tätigen Gelehrten, Künstlern und Handwerkern gleichzeitig an verschiedenen Orten besoldete und für sich arbeiten ließ. David Aubert, einer der bedeutendsten Vertrauensmänner des Fürsten auf diesem Gebiete nennt ihn „le prince sur touts autres, garny de la plus riche et noble librairie du monde".³³)

Abb. 1. Anton von Burgund.

Gemälde von Hans Memling im MusSe Cond6 zu Chantilly.

Ein andermal berichtet er von ihm „Tres renomme et tres vertueux prince Philippe de Bourgogne a des longs-temps accoutume de journellement faire devant lui lire les anciennes histoires; et pour etre garni d'une librairie non pareille ä toutes autres, il a des son jeune eaige eu ä ses geiges plusieurs translateurs, grands clercs, experts orateurs, historiens et escripvains, et en diverses contrees en gros nombre diligemment labourans; tant que aujourd’hui c’est le prince de la chrestiente, sans reservation auccune, qui est le mieux garni de autentique et riche librairie, comme tout se peut pleinement apparoir: et combien que au regard de sa tres excellente magnificence, ce soit petite chose, toutes fois en doit il etre perpetuelle memoire, ä celle fin que tous se mirent en ses hautes vertus.''³⁴)

In wie ausgedehntem Maße Philipp dieser besonders vornehmen, künstlerische und geistige Interessen vereinenden Art des Sammler- und Mäcenatentums huldigte, davon zeugen noch heute

die reichen Schätze der zum größten Teil in der Königlichen Bücherei zu Brüssel aufbewahrten »Bibliotheque des Ducs de Bourgogne“.

Und das Gleiche gilt von Karl dem Kühnen³⁵) und von Anton von Burgund. Aus den Sammlungen beider Fürsten haben sich zahlreiche kostbare Handschriften erhalten. Anton bewahrte seine Bibliothek auf dem ihm gehörigen Schlosse La Roche in den Ardennen, wo wir ihn uns, von seinen Kriegsfahrten heimgekehrt, vorstellen müssen, vertieft in das Studium der Consolatio philosophiae des Boethius und der Meditationen des heiligen Augustin, in die Betrachtung der Miniaturen zur Geschichte des Trojanischen Krieges und zu den Taten Alexanders des Großen, blätternd im Valerius Maximus³⁶) oder in der Chronik des Jean Froissart.

Man erkennt die Bücher des Bastards an den in ihrem Miniaturenschmuck ständig wiederkehrenden Hinweisen auf den Besitzer, diesen vielgestaltigen Exlibris, wie jene Zeit sie liebte. Ferner pflegte Anton in die wertvollen Handschriften seiner Bibliothek Wahlspruch und Namen einzutragen. Diese finden sich auch auf den letzten Seiten aller vier Froissart-Bände (Abb. 2 u. 12). Dieser Namenszug aber enthält ein Rätsel, das bisher allen Lösungsversuchen widerstanden hat.

Anton unterzeichnet sich »• ob • de • bourgne-“, wobei das b des „ob" von einem Abbreviaturzeichen durchkreuzt wird. Der von Schultz mitgeteilte Vorschlag: »Au bälard de Bourgogne“ zu lesen, kann aus verschiedenen Gründen nicht akzeptiert werden.³⁷) Das in der Abkürzung »ob“ enthaltene Wort — denn um ein Wort muß es sich bei den zwischen zwei Punkte gestellten Buchstaben handeln — soll noch gefunden werden. Es kann, da Anton nie einen anderen Vornamen geführt hat und ein solcher auch groß geschrieben werden müßte, wohl nur einen Adelstitel, einen militärischen Rang, ein Hofamt oder etwas Ähnliches, in französischer, vielleicht auch in lateinischer Sprache, bezeichnen. Einen nur schwachen Trost gewährt die Tatsache, daß es auch den erprobtesten Kennern der großen bur-gundischen Kulturperiode und ihrer literarischen und künstlerischen Denkmäler bisher nicht gelungen ist, eine einleuchtende Erklärung zu bieten.

Im Froissart, wie auch in anderen Manuskripten der gleichen Provenienz, lesen wir unter Antons Eintragung noch die Unterschrift eines späteren Besitzers, der gleichfalls dem burgundischen Hause angehörte. Seine Devise lautet »Nul ne laproche“, besagt also ungefähr das gleiche, wie Antons Wahlspruch. Man wird in ihm mit ziemlicher Sicherheit dessen Enkel und Erben Adolphe de Bourgogne, Sire de la Vere, de Bevres ectr. vermuten dürfen, der am 7. Dezember 1540 als Admiral von Flandern starb.³⁸) Das A über der Devise muß eben als zu dem darunterstehenden »de bourgne“ gehörig betrachtet werden.

Demnach wären Teile der Bibliothek noch längere Zeit nach Antons Tode im Besitze seiner Familie verblieben.

Im Ganzen aber scheint die Sammlung von La Roche aus bald in alle Winde zerstreut zu sein. Erst allmählich hat man hier und da die einzelnen, aus dem kostbaren Bücherschatze stammenden Handschriften wieder aufgefunden und erkannt. Besonders den eifrigen Forschungen Amedee Boinets ist es gelungen, einen großen Teil des alten Bestandes, dreiunddreißig Handschriften, deren Miniaturenschmuck die Eigentumszeichen des großen Bastard trägt, in den verschiedensten Bibliotheken Europas nachzuweisen. Es finden sich solche in Paris, London, Brüssel, Haag, Kopenhagen, Breslau, Dresden, Gotha, Wien, Turin und Florenz, ferner in europäischem und amerikanischem Privatbesitz. Dabei räumt dieser Gelehrte, der wohl den besten Überblick über Antons Manuskripte besitzt, selbst ein, daß sich seine Liste eines Tages als unvollständig erweisen dürfte.³⁹)

David Aubert.

Der Schreiber der Breslauer Froissart-Chronik hat seinen Namen in der üblichen Weise durch Einträgen in das Buch vor der Vergessenheit bewahrt. Auf der letzten Seite des vierten Bandes findet sich eine Schlußbemerkung folgenden Wortlauts: „Cy fine le quart et dernier volume des croniques mess. jehan froissart, touchant les histoires et advenues de france et dangleterre, Grosse par david aubert lan de grace nre. seignr. mil c c c c 1 x v i i j.« (Abb. 2). David Aubert, dessen Berichte über die Bibliophilie Philipps des Guten schon zitiert wurden, war etwa um 1435 zu Hesdin in Artois (Nordfrankreich, im heutigen Departement Pas de Calais) geboren.⁴⁰) Was wir sonst über diesen Mann wissen, haben wir größtenteils von ihm selbst erfahren, eben durch die Angaben, die er in den Vorreden oder am Ende der von ihm besorgten Handschriften zu geben pflegte. Durch diese ist er seit Mitte der fünfziger Jahre als „escripvain" in den Diensten des Herzogs nachgewiesen.⁴¹) Wenn aber das hier-

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Abb. 2. Schlußwort des vierten Froissart-Bandes von David Aubert. Devisen und Namenszüge von Anton und Adolph von Burgund.

bei stets von ihm gebrauchte, heute veraltete Zeitwort grosser (=grossare) auch mit »ins Reine schreiben« zu übersetzen ist, so darf man darum doch keineswegs in dem saubergeschriebenen Text der vier großen Folianten eine eigenhändige Leistung Auberts erblicken.

Dieser Kalligraph und Kopist Philipps des Guten war vielmehr ein Schreibmeister großen

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Stils, ein Unternehmer, der im Aufträge vornehmer Herren die Herstellung kostbarer Abschriften der damals beliebtesten Bücher übernahm, sich bei der Ausführung dieser Bestellungen aber zahlreicher Hilfskräfte bedient haben muß. Wenngleich er vielleicht auch selbst manchmal bei der Arbeit mit zugegriffen haben mag, so bedeutet sein »grosse par David Aubert«, das sich am Schlüsse zahlreicher Bände aus der Burgunder-Bibliothek findet, doch nur, daß er durch diese Signatur die Garantie für die Richtigkeit der Kopie übernahm. Hat er doch im Jahre 1468 neben dem vierten Froissart-Bande noch ein anderes umfangreiches Manuskript, »Le livre de Romuleon«, ebenso »verantwortlich« unterzeichnet. Aber selbst wenn er Tag und Nacht gearbeitet hätte, meint Reinach, wäre es ihm nicht möglich gewesen, eine so große Schreibarbeit allein zu bewältigen.

Überhaupt entfaltete David Aubert eine ungewöhnlich vielseitige Tätigkeit. Er war Übersetzer und Historiker, auch Kompilator, wenn es galt, ein Werk aus verschiedenen Quellen zusammenzutragen, und scheint als Bibliothekar dem ganzen Bücherwesen seines Herrn vorgestanden zu haben. Somit verwaltete er als Sachverständiger und Vertrauensmann eins der wichtigsten Ämter im Haushalte dieses »reichsten, glänzendsten und aufgeklärtesten Bücherfreundes des 15. Jahrhunderts« und muß für diesen eine unschätzbare Kraft gewesen sein. Ja, man hat nicht gezögert, ihn den Ministern des Herzogs gleichzustellen.⁴²)

Die Art seines Amtes brachte es mit sich, daß sich Aubert viel auf Reisen begeben mußte. Die von ihm grossierten Werke sind zu Brügge, Brüssel, Hesdin, Gent und gewiß noch an manchen anderen Orten, in denen er seine Schreiber sitzen hatte, entstanden. Doch blieb Brügge immer der Mittelpunkt des gesamten Buchgewerbes. Die Aufzählung der wesentlichsten von Aubert signierten Manuskripte wird genügen, um eine Vorstellung seiner ausgedehnten Wirksamkeit auf dem Gebiete der Herstellung illuminierter Luxusbände zu geben. So schrieb er:

1.    L'Histoire abregee des Empereurs, 1462, 2 Bde., Paris, Bibi, de l'Arsenal, ms. 5089/90.

2.    Croniques et conquestes de Charlemaine, 1458—65, 3 Bde., Brüssel, ms. 9066/68.42a)

3.    Cronique de France, 1460, Ebenda.

4.    Eine Handschrift in Madrid, 1462, deren zweiter Band in Valenciennes.⁴³)

5.    Composition de la Sainte Ecriture, 1462, Brüssel, Bibi, royale, ms. 9017.

6.    Romans de trois fils de Roy, für Philipp d. Guten geschrb. 1463, Paris, Bibi, nat., ms. fr. 92.

7.    Histoire de Charles Märtel et des ses successeurs, 1463, 4 Bde., Brüssel, Bibi, royale, ms. 6 —9.⁴⁴)

8.    Gilles de Trasignies, für Anton v. Burgund geschrb., Dülmen, Westfalen, Herzog von Croy.

9.    Renaud de Montauban, für Philipp den Guten geschrieben, 1462, 5 Bände, davon 4 in Paris, Bibi, de l'Arsenal, der 5. in München, Kgl. Hof- und Staatbibi. cod. gall. 7.

10.    Honore Bonet, L'Arbre de Batailles, 1465, Brüssel, Bibi, royale, ms. 9079.

11.    Boece de la consolacion de la Philosophie, übersetzt von Jean de Meung, 1466.

12.    Romuleon contenant en brief les faits des Romains, verfaßt von Etienne Forestel, 1468, Brüssel, Bibi, royale, ms. 9055, für Anton von Burgund geschrieben.

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13.    Le Perceforest 1459/60, London, British Museum (Ward, Catalogue I p. 377).

14.    Jean Mielot, Traite de la salutation angelique, Brüssel, Bibi, royale, ms. 9270.

15.    Laurent Dubois, Somme de perfection, 1475 für Margarete von York geschrieben, Ebenda.

16.    Cronique abregee de Roy Philippe le Bel., Ebenda.

17.    Vita Christi, 1479, London, British Museum, ms. 16, G. III.⁴⁵)

Auf die Umgestaltung des Schriftwesens seiner Zeit hat David Aubert einen großen Einfluß ausgeübt.⁴⁶) Er führte statt der bis dahin gebräuchlichen, mehr kursivartigen Charaktere die „lettre de forme" ein, welche am burgundischen Hofe allgemein üblich wurde und in den vlämischen Manuskripten aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts vorherrscht. Auch der Text der Froissart-Chronik ist mit diesen eleganten Buchstaben geschrieben, welche die Vorgänger unserer heutigen Fraktur bilden und daher auch für den paläographisch Ungeschulten leicht lesbar sind.

Zu den Obliegenheiten eines „escripvain“, wie es David Aubert war, gehörte dann noch die Aufgabe, die unter seiner Leitung hergestellten Handschriften mit Bildern schmücken zu lassen. Zwar scheint er nicht, wie es manche Forscher annahmen, auch hierin Fachmann und selbsttätiger Miniaturist gewesen zu sein, wohl aber hatte er diese Arbeiten an andere zu vergeben. Es hat damals immer ein ziemlich kompliziertes Zusammenwirken der verschiedenen, zu der Herstellung eines solchen Luxusbandes nötigen Kunsthandwerker, der Kalligraphen und Miniaturisten, stattgefunden. Die Schreiber ließen nach Angabe des Unternehmers die Stellen in ihrem Texte frei, welche die Maler mit Bildern ausfüllen sollten. Der Leiter selbst aber notierte das Thema des Bildes und seine Wünsche über die Darstellung selbst an den Rand.⁴⁷) Solche Notizen, die sonst später wieder weggewischt wurden, sind im vierten Bande des Froissart mehrfach, z. B. bei der Miniatur auf Tafel 47 stehen geblieben. Wir werden in dieser Beischrift also wohl ein Autogramm David Auberts erblicken können.

Dabei karn es häufig vor und war durchaus gebräuchlich, daß das eben fertig geschriebene Buch lagenweise an mehrere Künstler verteilt wurde, die nun gleichzeitig, jeder an den ihm zugewiesenen Illustrationen, arbeiteten. Dies geht sowohl aus den erhaltenen Rechnungen hervor, wie aus der Tatsache, daß wir oft in dem gleichen Bande Miniaturen finden, die, in Stil und Qualität höchst ungleichwertig, unbedingt von verschiedenen Händen herrühren müssen.

War der leitende Schreiber künstlerisch begabt, so lieferte er wohl auch die Kompositionsskizzen für die einzufügenden »Historien«. Gewöhnlich freilich tat dieses der Buchmaler selbst, der aber selten den Bilderschmuck ganz allein ausführte, sondern sich dabei vielfach der Mitarbeit seiner Werkstattgehilfen bediente. Ja, der Inhaber solches Malerateliers konnte auch die dirigierende Kraft des ganzen Unternehmens sein. So ist z. B. der berühmte »Fürst der Illuminieren', Simon Marmion zu Valen-ciennes ausdrücklich auch als »escripvain« bezeugt.

Der Breslauer Froissart.

Beschreibung der Bände.

Cy commence la table des rubrices de ce premier volume des croniques de france dangleterre dallemaige de flandres el doultre les monts jadis compilees au comandement daucuns roys et princes par sire jehan froissart en son temps pbre et chanoine de chymay en haynau.

Mit diesen Worten beginnt das Verzeichnis der Kapitel, das den ersten Band der Breslauer Froissart-Chronik eröffnet. In gleicher Weise ist ein solcher Inhalt den anderen Bänden vorangestellt, immer in knapper Form den Schauplatz der darin berichteten Ereignisse angebend.

Die vier großen Folianten befinden sich, von wenigen unbedeutenden Beschädigungen abgesehen, in einem ausnehmend guten Zustande der Erhaltung.

Die Buchecken werden durch recht-

Dieser erstreckt sich sogar auf ihre Einbände, deren Deckel aus dicken, mit schwarzem Sammt überzogenen Eichenbrettern gebildet werden (Abb. 3). Freilich ist dieser Überzug im Laufe der Jahrhunderte zerschlissen und geschwunden, sodaß er in unserer Zeit erneuert werden mußte. Dagegen fehlt nichts von den reichen, vergoldeten Messingbeschlägen, winklige Bänder eingefaßt. Zu oberst auf dem Deckel befindet sich ein kleiner, länglicher Messingrahmen, unter dem, von dünner, durchsichtiger Hornschicht bedeckt, ein Pergamentstreifen die Nummer des Bandes „Premier, second .... volume de frossart" (sic!) angibt. Jede Deckelseite ist ferner mit fünf Buckeln von kreisrunder, flacherhabener Scheibenform beschlagen. Der mittelste zeigt das von der Goldenen Vließkette umgebene Wappen, die vier seitlichen das Emblem Antons von Burgund, die „Barbakane". Geschlossen werden die Bände durch je zwei große Klausuren, deren auf der Deckelfläche liegende Teile die Form eines Gliedes des Vließkolliers, des „Schlageisens", nachahmen. Alle Stücke des Beschlagwerks, die Buckel an ihren runden Rändern, tragen in gravierter Schrift die Devise des Besitzers „Nul ne sy frote", sodaß diese im ganzen auf jedem Einbande nicht weniger als neun-zehnmal erscheint.

Seit Scheibel die berühmte Handschrift beschrieb, „damit man wissen könne, in welchem Zustand sie im Jahre 1784 unter seine Aufsicht gekommen sei", hat sich nur insofern etwas geändert, als am Anfang und Ende der Bände, wohl beim Neubinden, ein paar leere, wahrscheinlich beschädigte Pergamentblätter weggefallen sind.⁴⁸)

Es enthält jetzt der erste Band 360 Blätter, von denen 14 auf den Index, 343 auf den Text entfallen. Hinter dem Index 2, am Schlüsse 1 leeres Blatt.

Band Zwei zählt 18 Blatt Index und 407 Text. Dazwischen 2 leere, mithin zusammen 427 Blätter. Die Paginierung des Textes geht freilich bis 414, doch ist dieser Band, wie schon erzählt, im 18. Jahrhundert um 7 seiner Blätter (fol. 88, 110, 202, 210, 278, 394 und 395) beraubt worden.

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Auch im dritten Bande fehlen 4 Blätter (fol. 99—102), sodaß er sich gegenwärtig aus 11 Blatt Index, 369 Text und vorn und hinten je einem leeren, im ganzen also 382 Blättern zusammensetzt.

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Der vierte Band umfaßt 4 Blatt Index zwischen zwei leeren Blättern. Es folgt der Text mit 321 beschriebenen, dahinter drei leeren Blättern, was eine Gesamtzahl von 330 ergibt.

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Die Blätter bestehen aus starkem Kalbfellpergament, „parchemin veslin«, in der Größe von 44 auf 33 Zentimeter. Sie sind blaßviolett vorliniiert und enthalten 36, im dritten Bande 35 Zeilen des in zwei Spalten angeordneten Textes.

Abb. 3. Zwei Bände des Breslauer Froissart.

Die sehr regelmäßige, kräftig schwarze Schrift zeigt den Charakter der von David Aubert eingeführten „lettre de forme«, französisch-gotische Minuskeln des besonders in den burgundischen Handschriften ausgebildeten Stils. Sie bleibt sich durch alle vier Bände so gleich, daß die Herstellung der gesamten Schreibarbeit, einschließlich der Rubriken, durch denselben Kopisten angenommen werden kann.

Die Schriftfläche wird durch zahlreiche Initialen belebt, von denen nach Schultz’ Berechnung etwa tausend auf einen Band kommen mögen. Es gibt deren in verschiedener Größe und Ausführung, am stattlichsten bei den Kapitelanfängen, unscheinbarer zu Beginn der im Index verzeichneten Kapitelüberschriften. Meist heben sich diese in Blattgold aufgelegten, seltener mit Pinselgold gemalten Anfangsbuchstaben von einem blau und rot geteilten, mit feinem weißem Linienornament verzierten Grunde ab und zeigen eine Umrahmung in den gleichen Farben. Den einfachen, ziemlich schematisch gebildeten Initialen des ersten Bandes folgen später kunstvollere, vielfarbige in größerer Abwechslung. Ihre Felder sind durch elegant stilisierte, sicher gezeichnete Blumen und Ranken, im dritten Bande besonders auch mit kleinen Drachen, Löwen und Vögeln in weißer, gelber oder goldener Federzeichnung ausgefüllt. Einen weiteren Buchschmuck bilden die goldigbunten Intervalle in schmaler Leistenform am Schlüsse jeder nicht völlig ausgeschriebenen Zeile vor einem neuen Alinea und die sonstigen Zierstücke und Paragraphenzeichen.

Ober die Blätter der Froissart-Handschrift ist ein üppiger Bilderschatz ausgestreut. Was uns der Geschichtsschreiber in naiver Ausführlichkeit erzählt, wird durch eine Fülle von Illustrationen noch einmal veranschaulicht. Im ganzen sind es 223 Miniaturen, welche, verschieden an Größe und Zahl und ungleich an künstlerischer Bedeutung, auf die vier Bände verteilt sind. Hiervon enthält der erste Band die meisten, aber freilich auch geringsten, während die Miniaturen der anderen drei Bände auf einer bedeutend höheren, sich gleichbleibenden Stufe der Vollendung stehen. Genauere Angaben über die Zahl und Beschaffenheit, sowie über den Gegenstand dieses Bilderschmucks finden sich in dem Verzeichnisse am Schlüsse unserer Abhandlung.

Loyset Liedet und die Miniaturen des ersten Bandes.

Unter den Künstlern, welchen die Ausmalung des ersten Froissart-Bandes übertragen wurde, hat Fr. Winkler⁴⁹) den Loyset Liedet erkannt, nachdem schon Schultz vermutungsweise und ohne irgendwelche Begründung diesen Namen genannt hat.⁵⁰)

Mit biographischen Nachrichten über den Meister Liedet sind wir nur spärlich versehen. Im Jahre 1460 wirkte er noch zu Hesdin, der Heimatstadt David Auberts, aber etwa acht Jahre später trat er, vielleicht durch den einflußreichen Kopisten des Herzogs Philipp dahin berufen, zu Brügge mit Aubert in geschäftliche Beziehung.⁵¹) Es findet seitdem mehrfach ein Zusammenarbeiten des Schreibers und Malers an demselben Werke statt. Liedet wird 1469 in die „confrerie des enlumineurs et librairiers" aufgenommen; er gehört bald zu den am meisten beschäftigten Mitgliedern dieser Körperschaft, aus deren Listen sein Name nach 1478 verschwindet, was darauf schließen läßt, daß er um jene Zeit gestorben ist.

Gleich nach seinem Zuzuge in Brügge scheint Liedet einen umfangreichen Großbetrieb eröffnet zu haben. Er übernahm gleichzeitig verschiedene bedeutende Aufträge und muß sich bei der Ausführung derselben in weitem Maße untergeordneter Hilfskräfte bedient haben. Nur so erklärt sich seine außerordentliche Produktivität.

Man hat sein Werk mit 558 „Historien" wahrscheinlich viel zu gering berechnet, da diese Zahl nur die noch heute nachweisbaren oder urkundlich beglaubigten Miniaturen umfaßt. Diese beispiellose Fruchtbarkeit entwickelt er in einem Zeiträume von wenigen Jahren.

Es mag hier ein nach der Zusammenstellung von van den Gheyn⁵²) gegebener Überblick über die hauptsächlichsten von Loyset Liedet geschmückten Handschriften am Platze sein:

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1. 1460. Titus Livius. 2 Bände, Paris, Bibi, de 1’Arsenal, ms. 5087, 5088 (noch in Hesdin gemalt). 1468. Vengance de Nostre Seigneur Ihesucrist, London, Herzog von Devonshire.

1468. Histoire des nobles princes de Haynnau, Brüssel, ms. 9244.

4.    1468. La Bible moralizee, bisher unauffindbar.

5.    1468/70. Renaud de Montauban, Band 1—4 Paris, Bibi, de l'Arsenal, ms. 5072—75; Band 5

München, Kgl. Hof- und Staatsbibliothek, cod. gall. 7.

6.    1470. Croniques de France, mit 7 Miniaturen, von Winkler vermutungsweise auf den

1. Band des Breslauer Froissart bezogen.

7.    1470. Songe du viel Peilerin. 3 Bände, Paris, Bibi. Nat., ms. fr. 9200, 9201.

8.    1470. Faits et gestes d’Alexandre, Ebenda, ms. fr. 22 547.

9.    1470. Histoire de Charles Märtel, 4 Bände, Brüssel, ms. 6—9.

Diesen fügt Winkler⁵³) aus stilkritischen Gründen noch eine Reihe von Handschriften in Antwerpen, Brüssel und im Haag zu.

Loyset Liedet hatte nichts vom großen Künstler an sich. Durch seine ganze Arbeit geht ein handwerklicher Zug. Die Bildkompositionen sind meist eckig und unfrei; dennoch erfreuen sie vielfach durch ihre saubere Ausführung und ganz hübsche Einzelheiten, ja, sie überraschen uns manchmal geradezu durch einen plötzlichen Aufschwung zu wirklich respektabler Höhe. Dem stehen dann aber wieder recht mittelmäßige Leistungen gegenüber. Bei den Miniaturen mancher von ihm illustrierten Handschriften macht sich ein merkwürdiges Auf- und Abschwanken in der Qualität bemerkbar. Aber dies liegt eben an der Mitarbeit seiner Werkstattgesellen.

Wer die drei Bände der „Histoire de Charles Märtel" zu Brüssel oder die „Faits et gestes d’Alexandre" der Bibliotheque Nationale zu Paris durchgesehen hat, muß unbedingt zu der Überzeugung gelangen, daß hier verschiedene Hände im Spiel gewesen sind. Mag der Künstler hierdurch in mancher Hinsicht für entschuldigt gelten, so wird man dagegen seiner Selbständigkeit mit einem gewissen Mißtrauen begegnen müssen, wenn man sieht, mit welchem Geschick er Anleihen bei den Werken seiner Kollegen zu machen weiß. So hat er auf seiner Darstellung der Funeralien Gerards de Roussillon, in Band III des „Charles Märtel", fol. 54v (Abb. 4) den ganzen Leichenzug der letzten Miniatur des vierten Froissart-Bandes entnommen, in welcher ein größerer Meister die Bestattung Richard II. von England schildert (Taf. 5).

Natürlich darf man ihn auch deswegen nicht zu hart verurteilen. Der Respekt vor dem geistigen Eigentume, mit welchem der heutige Künstler das Werk des anderen für unantastbar hält, war dem Mittelalter fremd. Man nahm das Gute, wo man es fand. Besonders in den Kreisen der Buchmaler galt das fertige Kunstwerk als Allgemeingut, das jedem zur Verfügung stand, der es benutzen wollte.

Der Name Liedets erscheint fast wie ein Schulbegriff, eine Artbezeichnung, unter welcher man eine große Gruppe von Miniaturen zusammenfassen kann, die, untereinander höchst ungleichwertig,

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Abb. 4. Miniatur von Loyset Liedet aus „Histoire de Charles Märtel« (Brüssel, Bibi. Royale, ms. 6, fol. 54v).

Tod und Leichenbegängnis Gerards de Roussillon.

alle die gemeinsamen stilistischen Eigentümlichkeiten der gleichen Werkstatt aufweisen und im Entwurf sogar auf denselben Meister zurückgehen mögen. Seiner Unternehmertätigkeit hat Liedet es zuzuschreiben, daß die in ihren einzelnen Urteilen von van den Gheyn zusammengestellte Bewertung seines Schaffens in der Literatur eine sehr verschiedenartige, teils günstige, teils absprechende geworden ist.⁵⁴) Im Ganzen aber wird man Laborde zustimmen müssen, der den Meister „un adroit practicien, qui executait Tenluminure comme en fabrique“ nennt.⁵⁵)

Der Anteil Liedets am Breslauer Froissart beläuft sich nach Winkler auf 8 Miniaturen, von denen 5 (fol. 6V, 10v, llv, 21 und 30v) auf den ersten, 3 (fol. 8V, 10v, 50v) auf den vierten Band entfallen. Diese Miniaturen stammen in der Tat von dem gleichen, sonst nicht weiter im Froissart vertretenen Meister. Auch der Zuweisung an Liedet wird man beistimmen können, wenn man den Begriff der Autorschaft sehr weit faßt. Denn so unzweifelhaft sie den Stil des Meisters bekunden, so ungern möchte man sich entschließen, in ihnen eigenhändige Leistungen desselben anzuerkennen. Ein Blick auf die Liste seiner Werke zeigt ja, daß sich bei Liedet in den Entstehungsjahren des Froissart, um 1468—70, eine ganz gewaltige, von ihm allein nicht zu bewältigende Arbeitsfülle zusammendrängte. Wir werden es hier also nur mit Werkstattarbeiten zu tun haben. Auch die von Winkler mitgeteilte und auf den Froissart bezogene Notiz bei Pinchart,⁵⁶) nach welcher Loyset Liedet 1470 für 7 Miniaturen in den „Chroniques de France" bezahlt wurde, braucht nicht hiergegen zu sprechen.

Da die Bilder grau in grau gehalten sind — mit Ausnahme der Fußböden, Baldachine und der durch die Fenster sichtbaren Stückchen Himmel — scheidet die Farbe beim Vergleich mit anderen, meist bunten Miniaturen des Meisters ganz aus. Was aber gegen ihre Ausführung durch Liedet selbst am meisten zu sprechen scheint, ist die lieblose Dürftigkeit, mit der die Szenen hingestrichen sind. Körperproportionen, Bewegungsmotive und Gesichtsschnitt der Gestalten, also alles das, was der Meister dem Gesellen skizzieren und dieser ihm rasch ablernen konnte, entsprechen durchaus der Art Liedets. Aber während dieser seine Bilder doch immer noch mit allerhand schmückendem Beiwerk und oft reizvollen persönlichen Einfällen auszustatten pflegte, ist hier nur das absolut Notwendige gegeben.

Es handelt sich in allen Fällen um das Gleiche, nämlich um sieben Besuchs-, Empfangsund Abschiedsszenen, die in geschlossenen Räumen spielen (Abb. 5 und Taf. 7 und 8).

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Nur eine Krönung ist dabei. Man scheint also die Miniaturen einem Maler überwiesen zu haben, der auf derlei Dinge eingearbeitet und für schwierigere Aufgaben nicht zu verwenden war. Das Schema bleibt sich fast stets gleich: den Mittelraum füllen zwei einander zugewandte Gestalten in stehender, sitzender, knixender oder knieender Haltung; zu beiden Seiten steht einiges Begleitpersonal ziemlich unmotiviert herum. Die Raumandeutung ist höchst primitiv, das öde Gemach nur mit den unentbehrlichen Sitzmöbeln ausgestattet. Die untere Bildhälfte nimmt der Fußboden, die obere die durch Fenster und Türöffnungen durchbrochene Rückwand ein. Wie vollständig im Sinne Liedets komponiert, wie sehr aber in der Ausführung hinter dessen Originalarbeiten zurückbleibend eine solche Froissart-Miniatur ist, zeigt der Vergleich der Umarmungsszene aus dem Froissart (Taf. 7) mit derjenigen Liedets aus der »Histoire de Sainte Helayne, mere de Saint Martin de Tours", Brüssel,

Abb. 5. König Philipp VI. bei Papst Benedikt XII. zu Avignon. Breslauer Froissart, Bd. I fol. 30.,

Bibliotheque royale, ms. 9967 (Abb. 6).

Zurückgreifend sei hier der großen zweiteiligen Titelminiatur gedacht, welche als

erste des Bandes vielleicht schon vor die eben betrachteten zu setzen gewesen wäre (Taf. 6). Sie bildet den einzigen Beitrag eines Meisters, den wir, der alten Einteilung folgend, A nennen wollen. Ich erwähne sie jetzt erst, weil sie meiner Ansicht nach der Gruppe der Liedet zugewiesenen Bilder recht nahe steht. Freilich auch etwas über ihnen. Die Figuren sind größer, der Grisailleton weniger licht, aber im Aufbau und in der Raumgestaltung findet sich so viel Verwandtes, daß sie in gewollter Uebereinstimmung mit den Miniaturen der Liedet-Schule und unter dem Einflüsse des gleichen leitenden Willens entstanden zu sein scheint.

Dem ersten dieser

Abb. 6. Miniatur von Loyset Liedet aus „Histoire de SL Helayne“ Brüssel, Bibi. Royale, ms. 9967, fol. 30.

Der ganze große Rest der Miniaturen des ersten Bandes läßt sich auf zwei weitere Mitarbeiter verteilen, die wir, der kunsthistorischen Gepflogenheit und dem Vorgänge anderer Autoren folgend, als Meister C und D bezeichnen wollen, obgleich ihre geringen Leistungen kaum geeignet sind, ihnen das Anrecht auf den Ehrennamen eines Meisters einzutragen. Es waren vielmehr untergeordnete Hilfskräfte, wahrscheinlich Werkstattgesellen, denen das Manuskript zur Ausmalung überantwortet wurde. Daß dieses überhaupt geschehen konnte, erklärt sich wohl nur dadurch, daß damals, in den Jahren höchster Produktionsentfaltung auf dem Gebiete der Miniaturmalerei, alle tüchtigen Hände bereits vollauf zu tun hatten. Man sah sich daher gezwungen, die Hilfe höchst mittelmäßiger Handwerker in Anspruch zu

nehmen, denen man sonst ein so groß angelegtes, kostbares Werk kaum anvertraut hätte.

Wenn diese beiden Miniatoren nach Vorzeichnungen Liedets gearbeitet haben sollten,sokönnen solche nur ganz flüchtig andeutender Natur gewesen sein. Es scheint sogar, daß beide Maler immerhin einen gewissen Grad von Selbständigkeit besessen haben und daher für die ungelenken Kompositionen ihrer Bilder selbst verantwortlich zu machen sind.

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zwei Meister, C, müssen die Miniaturen auf Seite 7V, 15, 24, 35v, 40', 50, 60, 71v und 84v zugewiesen werden.⁵⁷)

Ein gelblichgrauer Ton, kaum viel dunkler als der des Pergaments, überzieht die ganze Bildfläche und gibt auch die Grundfarbe für den Erdboden, die Gestalten und Gebäude ab. Ein Hauch matten Grüns oder Brauns deutet den Rasen und das Brachland an. Die Figuren sind Ton in Ton modelliert, ihre Rüstungen weiß gehöht. Alles ist mit ganz dünnem, flüssigem Pinsel gemalt. Hin und wieder findet sich eine sparsame Verwendung von Gold. Starkfarbig wirkt allein das tiefe leuchtende Blau des Himmels, von dem sich, in regelmäßigen Abständen hingekritzelt, kleine weiße Wolken abheben (Taf. 9).

Besonders charakteristisch für den Künstler ist die Manier, seine Gestalten mit dünnen, aber sicher gezeichneten, schwarzen Strichen scharf zu umranden. Überhaupt darf man ihm trotz des geringen Wertes seiner Arbeit Sorgfalt und Sauberkeit in der Herstellung derselben nicht absprechen.

Jedenfalls wirkt sein Kollege D, der auf fol. 93v beginnend, bis zu Ende in dem Bande sein Wesen treibt, mit seinen 102 Miniaturen noch erheblich unerfreulicher (Abb. 7 u. 8). An Stelle der flüssigen Technik

tritt bei ihm ein trockener, spröder Farbenauftrag; die bisher immerhin klare Zeichnung wird tastend und ungenau. Die geharnischten Ritter auf den fast ausschließlich kriegerischen Darstellungen stehen und schreiten breitspurig mit steifen Knien. In der furchtbaren Schlacht von Crecy treten sich die Gegner gegenüber, als ob keiner den Mut hätte, anzufangen. Meist sind die Gestalten so groß, wie die Festungstürme neben ihnen. Ganz selten nur ist ihr Verhältnis zur Architektur einigermaßen richtig.

Menschen, Pferde und Häuser erinnern an hölzernes Kinderspielzeug und ihre Bemalung an die gewöhnlichen unreinen Farben eines schlechten Bilderbogens. In vergeblichem Bemühen, eine

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Abb. 7. Meister D: Schlacht bei Crecy. Breslauer Froissart, Band I, fol. 146v.

grisailleartige Wirkung zu erreichen, überzieht Meister D seine Figuren vom Kopf bis zu Fuß, Gesichter wie Kleidung, mit einem rauhen kreidigen Weiß, neben dem das grelle Rot eines Mantelsaumes oder Futters besonders unangenehm wirkt. Dafür streicht er seine Gebäude mit Vorliebe fleischfarben an und gibt ihnen Dächer von stumpfem, schmutzigem Blau. Der Wasserspiegel des Meeres und der Flüsse, den der Maler nur in unruhigem, wellenbedecktem Zustande darstellt, sieht stets einer frischgemähten Wiese voll kleiner Heukoppen zum Verwechseln ähnlich. Bei allem primitiven Stammeln dieser kindlichen Bilderschrift vermögen die kleinen Szenen aber immerhin noch ein gewisses sachliches und historisches Interesse zu erwecken.

Schließlich schiebt sich in deren Reihe noch einmal eine Miniatur (fol. 171v), die, an sich schwach genug, in ihrer tüpfeligen Manier und graublauen Gesamtfärbung von einem etwas gewandteren Künstler herzurühren scheint.

Gegen das Ende des Bandes zu werden wir übrigens durch einen kleinen Fortschritt überrascht, der nicht auf die Rechnung des unverbesserlichen Malers gesetzt werden darf. Hier hat sich vielmehr eine geübtere Hand seiner angenommen und versucht, in die hilflosen Erzeugnisse des Gesellen ein wenig Ordnung und Leben hineinzubringen. Allerdings läßt sich dieses nur durch ein genaues und langes Vergleichen feststellen, und viel hat der Helfer an den Produkten seines ungeschickten Genossen

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Abb. 8. Meister D: Schlacht bei Poitiers. — Bestattung der Gefallenen. Breslauer Froissart, Band I, fol. 186v.

auch nicht bessern können. Nur hin und wieder gelang es ihm, mit ein paar geschickten Strichen die Miniaturen vor gänzlichem Mißlingen zu retten. Die Wahrnehmung ist für den Entstehungsgang der Bilderhandschrift nicht ganz unwichtig. Man war anscheinend zu der Erkenntnis gelangt, daß es auf diese Weise nicht weitergehen könne und übergab daher die anderen Bände einem Künstler von hervorragendem Range. Ja, an einzelnen Stellen könnte die Vermutung auftauchen, der Meister der anderen Froissart-Bände wäre es gewesen, der schon hier ein wenig nachgeholfen hätte. Auf jeden Fall aber ist dann sein Anteil so verschwindend klein, daß nur die Möglichkeit leise angedeutet und keineswegs zur Behauptung erhoben werden soll.

Es ist bereits festgestellt worden, daß verschiedene Miniaturisten des ersten Bandes auch noch vereinzelt auf den vorderen Blättern des vierten vertreten sind. Dies spricht für die auch sonst begründete Vermutung, daß die Ausmalung in der Reihenfolge von Band Eins zu Band Vier stattfand. Auch die Abschrift des letzteren wurde ja ein Jahr vor der des zweiten Bandes vollendet. Es handelt sich hier um vier auf einander folgende Miniaturen (No. 2 auf fol. 8V, 3 auf fol. 10v, 4 auf fol. 15 und 5 auf fol. 50v). Während No. 4 sicher dem Meister C gehört, gehen über die übrigen die Ansichten auseinander. Winkler gibt sie, unter Aufrechterhaltung unserer Verallgemeinerung wohl mit Recht, dem Liedet, Schultz nimmt No. 2 und 3 für den Meister A, den Schöpfer der Titelminiatur, in Anspruch und läßt Liedet nur die letzte. Jedenfalls geht aus diesem Zwiespalt der Meinungen hervor, daß die oben behauptete stilistische Verwandschaft zwischen beiden Künstlern eine große sein muß.

In die Arbeit an den Umrahmungen der 18 ganzseitigen Miniaturen haben sich nach Schultz’ Untersuchungen sieben Maler geteilt.⁵⁸) Da er aber zu dem Resultat gelangte, daß ihre Leistungen, ebenso wie die der an den bildlichen Darstellungen tätigen Uluministen „durchgehends häßlich und widerwärtig ausgeführt sind“ lohnt es wohl kaum, seine Angaben nachzuprüfen. Stümper hat es zu allen Zeiten gegeben, aber so lange sich der Kunstforschung dankbarere Aufgaben bieten, darf man ihr nicht zumuten, deren Unvermögen gradweise gegeneinander abzuwägen. Es ist auch ganz gleichgiltig, wieviel Malknechte die ihnen vorgelegte Rahmenskizze nachgebildet haben und ob sie sich irr der Lösung dieser Aufgabe ein wenig von einander unterschieden. Das zeichnerische und koloristische Unvermögen ist bei allen etwa gleich groß, das Rankenwerk plump und lahm, die Farbe schmutzig und unharmonisch.

Seinem Inhalte nach wiederholt sich das Programm bei den Randleisten der anderen drei Bände, wenn auch in freierer Form und bereichert durch prachtvolle Drölerien, die hier noch fehlen oder sich nur zwei bis dreimal in Gestalt eines verunglückten Äffchens schüchtern hervorwagen. Von Interesse ist allein das Gegenständliche, die Wappen, Devisen und Embleme, und da wir diesen in sehr viel vollendeterer Ausführung auf den Seiten der folgenden Bände begegnen, soll dort ausführlich auf ihre Erklärung eingegangen werden.

Die Miniaturen des zweiten, dritten und

vierten Bandes.

Wir können es uns wohl vorstellen, daß Anton von Burgund, ähnlich wie später sein Neffe, Kaiser Maximilian I., hin und wieder die Werkstätten der von ihm beschäftigten Künstler aufsuchte, um sich zu überzeugen, ob die Ausführung seiner Aufträge einen rüstigen Fortgang nähme. Wenn dem kunstverständigen Herrn bei einer solchen Gelegenheit der eben vollendete erste Froissart-Band vorgelegt wurde, so hat er gewiß wenig Freude daran gehabt, und er wird für die Ausmalung der anderen Folianten mit energischem Nachdruck die Zuziehung gewandterer Maler gefordert haben. Vielleicht sah er sich auch selbst um, wem er wohl diese Aufgabe anvertrauen könne. Und da brauchte er nicht lange zu suchen. Er fand, wie wir später beweisen wollen, unter den Hofkünstlern seines Bruders den geeigneten Mann.

Die Herstellung solcher Bilderhandschriften erfolgte nicht immer streng nach der Reihe,

Band für Band. Jedes große Buch der Froissart-Chroniken bildete ein in sich abgeschlossenes Ganzes; aus allen jedoch setzte sich das eine umfangreiche Gesamtwerk zusammen, schreiben aber verfuhr man praktisch und nahm den Band zuerst in Angriff, für den die Vorlage gerade frei und zu haben war.

Vielleicht kopierte nun irgendwo anders ein Schreiber die mittleren Bände und so ließ man in Brügge auf den ersten sogleich den vierten folgen. Dieser wurde 1468, der zweite erst 1469 vollendet. Es besagt dieses die Eintragung auf seiner letzten Seite, welche lautet: Cy prent fin des quatre volumes que compilla iadis sire ieh froissart le second. Lequel par Tordonance et commendement de tres-

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Abb. 9. Schlußwort des zweiten Bandes des Breslauer Froissart.

excellet prince et mon tresredoubte seignr, monseignr anthoine bastard de Bourg’ü conte de la röche en ardene zcet. A este grosse et de tos poins assouay, Lan de grace nre seignr mil • cccc • lxix • (Abb. 9).

Wenn nun zu Anfang des vierten Bandes plötzlich wieder ein paar Arbeiten der ungeschickten Miniaturisten des ersten erscheinen, so ist das keineswegs verwunderlich, sondern sehr begreiflich. Sein Bilderschmuck war eben schon von den gleichen Künstlern in Angriff genommen, als, wie ich es gern erklären möchte, der Einspruch des Bestellers deren Wirken ein Ende machte.

Nun wurde es mit einem Schlage anders. Es setzte das Schaffen eines wirklichen Meisters ein, der das Werk bis zum Schlüsse mit schönen Proben seines Könnens zierte. Die Miniaturen dieser drei Bände stehen alle auf einer achtunggebietenden Höhe der Vollendung und zeigen durchweg denselben Stilcharakter. Ein Kopf hat sie ersonnen, eine Hand entworfen.

Allerdings gilt auch hier, wenngleich in viel geringerem Maße, dasselbe, was über die Miniaturen Loyset Liedets gesagt wurde. Absolut eigenhändig hat wohl nur in den seltensten Fällen ein Miniaturist die ihm übertragene Illuminierung einer Handschrift durchgeführt. Irgend einer Beihilfe wird er sich immer bedient haben. Kam dieses schon bei den Vertretern der »großen«, der Tafelmalerei vor, so war es bei den Kleinmeistern der Buchkunst, die immer gleich ganze Bilderfolgen liefern mußten, noch viel gebräuchlicher. Die letzteren pflegten ihre Werke nie zu signieren, ja man nahm an, daß ihnen dieses damals in Frankreich und Burgund geradezu verboten gewesen wäre. Waren sich hierüber noch bis vor kurzem die meisten Autoritäten auf dem Gebiete der Miniaturenforschung einig, so hat der Altmeister unter ihnen, Leopold Delisle, dieser Ansicht vor kurzem freilich nachdrücklich widersprochen.⁵⁹} Das ändert aber nichts an der Tatsache, daß deutliche und einwandfreie Signaturen höchst selten Vorkommen.

Solch anonym schaffender Meister mußte dann notwendig zu einer anderen Auffassung seines Künstlerberufes gelangen, als der selbstbewußte Maler der neueren Zeit, dessen Werke den Ruhm seines Namens verkünden sollen. Die Bescheidenheit, mit der die alten Miniaturisten hinter ihren mit sorgsamem Fleiß und hoher Künstlerschaft vollendeten Schöpfungen zurücktraten, erscheint uns heute schwer begreiflich. Dagegen können wir wohl verstehen, daß man bei einer solchen, mehr wie ein Geschäft oder Handwerk betriebenen Arbeit die Hilfe von Schülern und Gesellen zuzog. Wir dürfen nicht strenger sein, als es die alten Meister selbst waren, und müssen uns dieses daher bei der kunstgeschichtlichen Bestimmung von Miniaturen stets vor Augen halten. Kleine Verschiedenheiten in der Qualität der Ausführung können uns nie hindern, einem Künstler Werke zuzuweisen, die in der Hauptsache die Merkmale seines Stils und seiner Erfindung tragen.

So sind auch die Miniaturen des Meisters der drei letzten Froissart-Bände zu beurteilen. Es ist nicht zu leugnen, daß sich sowohl in der Zeichnung wie im Colorit gewisse kleine Unterschiede zwischen den einzelnen Bildern feststellen lassen. Auch Winkler hat dieses wahrgenommen. Er sagt darüber: »Gewiß mag sich der Künstler von einem Gehilfen hier den Baumschlag, dort den Zierat der Rüstung, dort die Wolken malen gelassen haben, mag seine Schaffensfreude der Gleichgültigkeit gegen die Aufgabe Platz gemacht haben; unbedingt ist festzuhalten, daß alle Miniaturen einen Stil, eine Gesinnung zeigen«.⁶⁰)

Übrigens macht sich diese Werkstatthilfe nur selten bemerkbar. Am deutlichsten tritt sie vielleicht bei den vielfigurigen Schlachtenbildern und ähnlichen Massenszenen hervor, wo sie auch am berechtigsten

war, denn der über dem Ganzen stehende Hauptmeister hatte besseres zu tun, als all’ die vielen hundert Helme und Harnische eigenhändig auszupinseln. Auf keinen Fall aber darf uns dieses verleiten, aus den Gehilfen etwa wieder neue Künstlerpersönlichkeiten konstruieren zu wollen. Wir kämen damit ins Uferlose, und Miniaturen müssen nun einmal anders betrachtet und beurteilt werden, als die Werke der Tafelmalerei. Indessen waren auch diese Helfer tüchtige Leute, und des Meisters Auge wachte über ihnen und ließ nichts aus seiner Werkstatt heraus, was ihm nicht Ehre gemacht hätte.

Jean Froissart hätte keinen geeigneteren Illustrator seiner historischen Berichte finden können, als diesen Meister. Von all den zahlreichen Abschriften der Chronik enthält keine andere einen so künstlerischen und sie dabei so treffsicher interpretierenden Miniaturenschmuck. Der Autor und sein späterer Maler besaßen dieselbe Gabe des ausführlichen Erzählens, und die mit frischem Realismus ausgestatteten kleinen Gemälde liefern eine stilverwandte Ergänzung des gleichgearteten Textes.

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Allerdings dürfen wir nicht jene unbedingte Treue in der Wiedergabe der Kostüme, Rüstungen und alles dessen, was dem Wechsel der Mode unterworfen war, beanspruchen, in welcher unsere modernen Historienmaler und Illustratoren das erste Erfordernis und den Hauptwert jeder geschichtlichen Darstellung erblicken. Die Künstler der Brügger Malerstuben fühlten sich über solche Äußerlichkeiten erhaben. Selbst die Gestalten der antiken Geschichte und Sage, Alexander der Große, Jason und Medea, Paris und Helena und die Göttinnen des Olymp wurden ihnen zu burgundischen Edeldamen und Kavalieren. Da kam es auf hundert Jahre natürlich erst recht nicht an. Nicht das vierzehnte

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Abb. 10. Bertrand du Guesclin belagert Usson. Breslauer Froissart, Band II, fol. 24v.

Jahrhundert, die Zeit Froissarts, zeigt uns der Maler, sondern das fünfzehnte, in dem er selber lebte, und mit ihm der große Bastard, der bei dem Betrachten der vielen Belagerungszenen

und Schlachtenepisoden sein eigenes kampffrohes Leben im Bilde an sich vorüberziehen lassen mochte.

Wir werden die unbefangenen Anachronismen und den Mangel antiquarischen Wissens bei unseren Miniaturisten kaum störend empfinden, da die kunsthistorische Betrachtung selbstverständlich gewohnt ist, sich das Bild jeder vergangenen Epoche immer nur mit Hilfe zeitgenössischer Darstellungen zu rekonstruieren. Aus der Fülle der vielgestaltigen Miniaturen gewinnen wir ein unmittelbares und lebendiges

Bild von der Kultur des scheidenden Mittelalters,

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Bild von der Kultur des scheidenden Mittelalters, besonders aber eine klare Vorstellung von der Kriegsführung Karls des Kühnen. In dem für die damaligen Verhältnisse beispiellos reichen Geschützparke dieses Fürsten standen die Vorbilder all' der seltsam geformten Bombarden, Feldschlangen und Totenorgeln, die der Künstler so getreu nachgebildet hat (Abb. 10 und Taf. 1 u. 24). Die reichgestickten Prachtzelte auf den vielen Schilderungen des Lagerlebens erinnern uns an den Unglückstag von Grandson (1476), wo wenige Jahre, nachdem diese Bilder gemalt wurden, der Stern des eroberungssüchtigen Herzogs von Burgund zu sinken begann. In der Millionenbeute, die damals den Schweizer Eidgenossen in die Hände fiel, werden »les plus beaux et riches pavillons du monde“ besonders hervorgehoben.⁰¹)

Das ganze höfische und kriegerische Leben dieser Epoche spielt sich vor unseren Augen in einer Anschaulichkeit ab, wie sie echter und ausführlicher nicht gedacht werden kann. Während der Maler bei der Darstellung der biblischen Historien immer unter dem Einflüsse der überkommenen künstlerischen Tradition stand oder aus dem Borne seiner Phantasie schöpfen mußte, brauchte er hier nur einen Griff in die lebendige Gegenwart tun und konnte wiedergeben, was er täglich sah und erlebte. Er schildert uns das Leben der Vornehmen, Empfänge, Audienzen und den gesellschaftlichen Verkehr, Jagd, Turnier und allerhand Lustbarkeit; ebenso die großen Haupt- und Staatsaktionen, Krönungen und fürstliche Vermählungsfeierlichkeiten, den festlichen Einzug hoher Gäste und den ernsten Pomp des Leichenbegängnisses. Aber auch manche Schreckensszene enthüllt er vor unsern Blicken. Die öffentliche Hinrichtung politischer Feinde, die Stäupung am Pranger, gewalttätiger Mord und manch anderes Nachtstück steht im krassen Gegensätze zum weltfreudigen Prunk des Mittelalters und lehrt uns dieses von einer andern düstern Seite kennen.

Das alles reiht sich in bunter Folge, den Szenen eines Shakespeareschen Königsdramas vergleichbar, aneinander, und ebenso wie dort, nimmt auf den Blättern unserer Chronik die Darstellung kriegerischer Ereignisse einen breiten Raum ein. Bilden sie ja doch auch textlich den Hauptinhalt dieser Geschichte eines kampfgewohnten Zeitalters.

Da werden Seeschlachten geschlagen und Reitergefechte geliefert, Städte und Burgen beschossen, erstürmt und geplündert, und in den Gassen wogt das Handgemenge des Straßenkampfes. Wir werfen einen Blick in das Feldlager der Heerführer, wohnen dem Kriegsrate bei und den Verhandlungen mit dem feindlichen Abgesandten, sind Zeugen einer Fürstenentrevue und eines Friedensschlusses und sehen, wie der demütige Zug der Belagerten dem Sieger die Schlüssel der Festung übergibt.

Auch für die Kenntnis der damals tonangebenden französisch-niederländischen Mode bietet der Bilderschatz ein ergiebiges und kostümgeschichtlich zuverlässiges Material. Die Damen erscheinen in schleppender Robe mit den hohen, zuckerhutförmigen hennins, von denen ein langer Schleierbehang herniederwallt, oder in den verwandten, mit gewaltigen doppelten Stoffwülsten garnierten burgundischen Hornhauben. Die Tracht der Kavaliere ist die knappe, an den Hüften keilförmig eingeschnittene Schecke, deren enge Ärmel die oft geschlitzten, breit ausgepolsterten Schultern, die gleichfalls für die burgundische Tracht charakterischen mahoitres, zeigen. An ihre Stelle tritt bei älteren Herren und als bequemes Hausgewand die bis zu den Füßen reichende, häufig pelzverbrämte Schaube mit gespaltenen Hängeärmeln. Beliebt ist der kurze Radmantel, und hin und wieder treffen wir auch noch auf Beispiele der älteren Zaddeltracht. Die enganliegenden Beinlinge laufen in zipfelförmige, mit Ledersohlen versehene Strümpfe aus, wenn zu ihnen nicht spitze Schnabelschuhe oder Stiefel getragen werden. Als Kopfbedeckung dient der meist glockenförmige Filzhut mit hinten aufgestülpter Krempe und die hohe konische Mütze, daneben auch der Bundhut mit sackartigem Überhang, von dem die lange Sendelbinde (cornette) herniederhängt, an welcher der Hut auch vielfach auf dem Rücken getragen wird.

Kein Geschichtswerk vermag mit so historischer Treue das Verständnis des mittelalterlichen Lebens zu vermitteln, wie es die kleinen Miniaturen der Froissart-Chronik tun, die eine unerschöpfliche Fundgrube für die Kriegs- und Sittengeschichte, ein klassisches Quellenwerk zur Erforschung des Heereswesens, der Trachtenkunde und der gesamten Kultur jener Tage bilden. Ihr Meister wußte mit echt quattrocentistischer naiver Plauderlust über Großes und Kleines zu berichten. Was er auf dem engen Raum seiner Pergamentblätter unterbrachte, erinnert an die lustig sprudelnde Darstellungskunst seiner Berufs- und Zeitgenossen in dem Brügge damals künstlerisch so eng liierten Italien, an die Bilderzyklen eines Gozzoli, Carpaccio oder Pinturicchio.

Wie in dem ersten Bande, zeigen auch in den folgenden die Miniaturen verschiedene Abmessungen. Die kleinen nehmen in ihrer Breite den Raum von einer, die großen den von zwei Textspalten ein. Weiteres über ihre Dimensionen mitzuteilen, erscheint unnötig, da unsere Tafeln ja die genaue Größe der Originale wiedergeben. Hiervon ist nur dort Abstand genommen, wo es sich um die Abbildung der aus Miniatur, Randzeichnung und Text zusammengesetzten Gesamtbilder ganzer Seiten handelte. In diesen Fällen mußte das Format der Chronikblätter auf zwei Drittel seiner Größe herabgemindert werden.

Die großen Schlachtendarstellungen erstrecken sich stets über die Breite beider Schriftkolumnen und werden seitlich von den reichen Bordüren eingefaßt. Sie sind mit großer Überlegung nach bewußten Gesetzen kunstvoll aufgebaut. Im Vordergründe tobt das Kampfgewühl. Gleichsam friesartig breitet sich die Masse der Krieger aus, auf den ersten Blick fast unentwirrbar, bei genauerer Betrachtung aber durchaus übersichtlich komponiert. Jede Isokephalie ist vermieden. Die von den Häuptern und erhobenen Armen gebildete obere Begrenzungslinie hebt und senkt sich in rhythmischem Gewoge. Das Ganze läßt sich in eine Reihe von Gruppen kämpfender Paare auflösen, die aber sehr geschickt in-einandergeschoben sind. Dabei kehren mitunter, aber doch nur selten, die gleichen Stellungen wieder. Diese sind immer höchst effektvoll, fast theatralisch erfunden und könnten an lebende Bilder erinnern. Aus ihnen spricht die Freude an der großen Geberde und ein schon durchaus im Geiste der Renaissance empfindendes Formgefühl, das sich auch in dem hervorragend ausgebildeten Sinne für Raumfüllung bekundet. Den unteren Bildstreifen bedecken die Körper der Stürzenden und Toten und die am Boden zerstreut liegenden Waffen. Das Schwanken des Kampfes, der Übergang vom Anprall zur Flucht, ist stets sehr überzeugend zum Ausdruck gebracht.

Dabei mangelt es diesen Schlachtenbildern aber an eigentlicher Tiefe. Der Kampf spielt sich immer auf einem, im Verhältnis zum ganzen Bildraume schmalen Erdstreifen ab. Die Gestalten kleben so zu sagen an der Oberfläche, wodurch die Komposition einen reliefartigen Charakter erhält. Dieser Eindruck wird durch den Grisailleton noch verstärkt, so daß wir etwa an die getriebenen Darstellungen auf kunstvollen silbernen Gefäßen erinnert werden.

Jede Miniatur dieser Gattung läßt sich in zwei Zonen zerlegen. Haben wir unten im Vordergründe die Schlacht, so wird der obere Bildraum zu Häupten der kämpfenden Menge von der Umgebung des Schauplatzes ausgefüllt. Wenn durch die sehr hoch angenommene Lage des Augenpunktes das Bild auch etwas auseinanderfällt, so wird dieser kleine Mangel doch reichlich aufgewogen durch das Hinzukommen wundervoll ausgeführter Hintergründe. In diesen erheben sich die malerischen Städteansichten und Straßenprojekte oder der Blick schweift über das weite, von den Zeltlagern der feindlichen Heere bestandene Blachfeld, und in der Ferne spielen sich noch allerhand Nebenszenen mit Figuren im winzigsten Maßstabe ab.

Die so verschiedenen Situationen, in denen die Menschen hier auftreten, stellten an die Gestaltungskraft des Künstlers weitgehende Anforderungen. Wie er ihnen gerecht wurde, kann hier nicht an Einzelfällen gezeigt werden; die Abbildungen ermöglichen ja, dieses nachzuprüfen. Da wird man beim Durchmustern der kleinen Bilder mit Staunen wahrnehmen, über welche Fülle von Ausdrucksmöglichkeiten unser Miniator verfügte. Freilich erscheint manche Pose und Geste weniger gelungen; hin und wieder sind die Bewegungen der Figuren etwas mannequinartig ausgefallen. Gewisse Geberden waren ja auch althergebracht und in der Malkunst traditionell eingebürgert. Sie gehörten zum Bestände der altniederländischen Malerei, in deren Werken sie häufig wiederkehren. Für den Gruß und die Kniebeuge gab es eine feststehende Formel, aber es wird wohl die gleiche sein, welche sich im Zeremoniell des wirklichen Lebens dafür ausgebildet hatte. In den meisten Fällen jedoch ist es dem Künstler gelungen, alles, was er sagen wollte, restlos zum Ausdruck zu bringen.

Wir treffen da auf Stellungen und Gruppenbildungen von selbverständlich ungezwungener Wahrheit und überzeugender Naturtreue. Die kleinen Figuren gehen, stehen und bewegen sich sicher und ausdrucksvoll und oft geradezu graziös. Der Reichtum an Abwechslung in ihrer Haltung ist groß, und kaum jemals erscheint der Künstler, wie so viele seiner Kollegen nur zu oft, konventionell und langweilig, nichtssagend und schematisch.

Ähnliches läßt sich vom Ausdruck der Gesichter sagen. Es war gewiß nicht zu verlangen, daß der Meister den Hunderten kleiner Köpfe auch noch den Stempel geistigen Lebens aufprägen sollte. Wo es ihm nötig erscheint, kann er aber auch dieses, und es läßt sich eine ganze Skala phy-siognomischer Charakterisierung feststellen vom verbindlichen Lächeln beim Gruß und der Unterhaltung bis zur Verzerrung des Antlitzes im Schmerz oder im Todeskampf.

Um die Feldherren der Schlacht oder die sonstigen Hauptpersonen der geschilderten Vorgänge noch besonders kenntlich zu machen, versieht der Maler sie vielfach mit ihren Namen. Wir finden diese in winziger Goldschrift auf den Decken und dem Zaumzeug der Pferde, auf Fahnen, Wimpeln und Thronen, auf den Mastkörben der Schiffe, vor allem aber immer wieder auf den Lagerzelten angebracht. Ebenso kommt das Monogramm auf den Schilden der Ritter vor, und sehr gewissenhaft sind die farbigen Wappen auf den Röcken fürstlicher Personen oder Herolde bis ins Kleinste genau durchgeführt.

Nicht zu erklären und wohl nur als raumfüllendes Ornament gedacht sind dagegen die hin und wieder sichtbaren Einzelbuchstaben, die man zuerst leicht als versteckte Künstlersignaturen zu deuten versucht ist. Wenn das Vorkommen solcher diskreten Andeutungen von Miniatorennamen in anderen Bilderhandschriften auch wohl nachgewiesen ist⁰²), so hat sich in den Bänden des Froissart doch kein einziges greifbares Beispiel dafür feststellen lassen.

Beim Betrachten der architektonischen Szenerien, der Straßenansichten und Städtebilder, die der Meister seinen Historien zum Hintergrund gibt, fällt es schwer, daran zu glauben, daß dieses alles vom Miniaturisten erfunden sein sollte. Gerade hier tritt bei so vielen seiner Kollegen das Schema in sein Recht. So mannigfaltig und abwechslungsreich dagegen, wie auf diesen Bildern, komponiert sonst nur das wirkliche Leben und die Zeit, welche die Häuser einer Stadt, den verschiedenen Bedürfnissen des Beisammenwohnens entsprechend, allmählich aneinander reiht. Selbstverständlich tauchen hin und wieder die gleichen Motive und Bauformen auf. Es sind eben die Häusertypen seiner Zeit und seiner Stadt, mit denen der Künstler arbeitet; aber niemals wird er sich geistlos selbst abschreiben, und auf keinen Fall in demselben Werke und für den gleichen Auftraggeber.

Man glaubt beim Blättern in den Froissart-Bänden das alte Brügge zu durchwandeln, und dort wiederum wird man auf Schritt und Tritt an die Bilder der Chronik erinnert. Der Künstler hat eben in weitgehendem Maße Naturaufnahmen verwertet, da er aber selbst das Zeug zu einem tüchtigen Architekten besaß, hat er die der Wirklichkeit entnommenen Motive nach Bedarf und eigenem Geschmack zu selbständigen Schöpfungen zusammengefügt. Dabei macht er sich seine Aufgabe keineswegs bequem. Im Gegenteil, er gefällt sich darin, Schwierigkeiten aufzusuchen, um sie spielend zu überwinden. Den Schauplatz der von ihm geschilderten Begebenheiten gestaltet er möglichst kompliziert und glänzt dabei in seiner vollendeten Kunst der perspektivischen Darstellung. Alle Bilder haben eine erstaunliche Tiefe, und gerade in den räumlich entferntesten Partien entdecken wir immer noch die originellsten Feinheiten und Einfälle. Eine ganze Reihe von Orten, an denen die Ereignisse der Froissart-Chronik spielen, müssen dem Maler aus eigener Anschauung bekannt gewesen sein, und in diesen Fällen ist er stets bemüht, ein naturwahres Bild derselben zu geben. Er geht hierin hinaus über viele seiner zeitgenössischen Berufsgenossen, denen die Wiedergabe irgend eines charakteristischen Gebäudes zur Andeutung eines bestimmten Schauplatzes genügte, und baut im Hintergrund ausgedehnte Panoramen auf. Natürlich sind auch diese Städteporträts wohl meist etwas zusammengedrängt und vereinfacht — wie etwa Memlings berühmte Darstellungen von Köln auf dem Ursula-Schrein — immerhin aber kann man auf ihnen ganze Gruppen für das Gesamtbild wichtiger Bauten feststellen, deren Lage zueinander noch dazu völlig der wirklichen entspricht.

Wenn sich auf der Ansicht von Paris (Taf. 42) auch nicht alle von Schultz angenommenen Gebäude mit Sicherheit nachweisen lassen, so ist Notre-Dame mit ihren abgeflachten Türmen und die rechts daneben über die Seine führende Brücke (Pont au double oder Petit Pont) doch deutlich erkennbar, und ebenso ganz links der massige Mauerwürfel der Bastille. In Einzelheiten geht der Maler so weit, daß er in dem Madonnenbilde über der Porte St. Denis, durch welche die Königin Isabella ihren Einzug hält, sogar das von Froissart beschriebene Spielzeug des Jesuskindes, die kleine, aus einer Nuß gebildete Windmühle, nicht vergißt.⁶³) Auch in der Ansicht von Bordeaux (Taf. 10) scheinen an Ort und Stelle empfangene Eindrücke nachzuwirken. Freilich hat sich dieses bei der großen Veränderung, der das Stadtbild unterworfen gewesen ist, nicht nachweisen lassen, aber der hochragende Turm zur linken könnte sehr gut den alleinstehenden gotischen Campanile Pey Berland vorstellen.

Im höchsten Grade wahr und überzeugend mutet uns ferner die landschaftliche Situation auf dem Bilde von Dünkirchen an (Taf. 23). Daß diese dem im nahen Brügge wirkenden Künstler wohl-bekannt war, darf mit Sicherheit angenommen werden. Über die sich hügelig am Strand hinziehende Dünenkette, in der hin und wieder befestigte Städte auftauchen, blicken wir auf den von vielen Schiffen belebten Kanal und sehen, wie sich jenseits, in allerdings unwahrscheinlicher Nähe, die steile, mit den Häusern von Dover bekrönte Felsenküste Englands erhebt. In anschaulichster Kleinmalerei ist der Hafen von Dünkirchen geschildert, mit dem durch ein gewaltiges Tretrad bewegbaren Krahn,

wie er ganz gleichartig zu Brügge im Gebrauch stand⁰⁴), mit dem verankerten Schiffe und dem zur Reparatur ans Ufer gezogenen großen Boote.

Die Ansicht von Brügge, der Stadt, in welcher er lebte und schuf, hat der Meister natürlich mit ganz besonderer Liebe und Genauigkeit wiedergegeben (Taf. 1). Wir besitzen in ihr ein mittelalterliches Städtebild von echter historischer Treue. Wenn Brügge auch von allen flandrischen Städten seinen architektonischen Charakter am reinsten bewahrt hat, so sind die Zeiten seit der Entstehung unserer Miniatur doch nicht spurlos über die alte Seestadt dahingezogen. Aus der prunkenden Residenz der Burgunder Herzoge, dem stolzen, mit Venedig rivalisierenden Mittelpunkte des Welthandels, ist das verträumte »tote Brügge« geworden. Das Schwinden des Befestigungsgürtels mit seinen Toren, Wällen und Gräben hat das Panorama der Stadt stark verändert. Aber, wie man sich noch heute in der stillen Provinzstadt, wie an keinem andern Orte, zurückträumen kann in die Zeiten höfischen Glanzes und wohlhäbigen Bürgertums, so ist es daselbst auch möglich, wandernd und forschend das Bild des alten Froissart-Meisters wieder vor sich aufzubauen und zu neuem Leben zu erwecken. Alte Pläne im Hotel Gruuthuuse und in der Altertümersammlung der »Hallen« können dabei zu sicheren Wegweisern werden.⁰⁵)

Der Standpunkt des Beschauers der Miniatur mit dem Kampf vor Brügge ist im Norden angenommen, so daß er dem Meere den Rücken zuwendet. Ganz links im Bilde gewahrt man die Porte de Sluis (L’ Ecluse), jetzt Porte de Dame. Sie öffnet sich nach einem als kleines Rinnsal dargestellten Arme des Zwyn, an welchem die Orte Sluis und Dame liegen. Dem Mauergürtel nach rechts folgend, gelangen wir zur Porte de Coolkerke, auf deren Brücke ein Reiter sichtbar wird, und unmittelbar darauf zur kleinen Porte St. Leonard. Eine weitere Durchbrechung erfährt die Stadtmauer durch die gerade unterhalb des höchsten Turmes gelegene Spyporte, und rechts von dieser erhebt sich die große, von wuchtigen Seitentürmen flankierte Porte des Baudets (Eselspforte, heute Porte d'Ostende genannt), in welche der Zug der Bewaffneten eindringt.    * ’

Die turmreiche Silhouette der Stadt erreicht ihren Gipfelpunkt im Hallenturm, dem stattlichen Beffroi. Dieser erscheint hier noch in seiner ursprünglichen Gestalt. Erst im Jahre 1482 fügte ein genialer Architekt dieser das achteckige Obergeschoß hinzu, so geschickt, daß der schlanke Turm heute wie aus einem Guß geschaffen dasteht und kaum jemand die mehr als hundertjährige Pause in seinem Wachstum zu ahnen vermag.⁰⁰)

Wenn wir in gleicher Richtung, wie soeben die Torbauten — von links nach rechts —, jetzt die im Innern der Stadt gelegenen größeren Gebäude betrachten, treffen wir zuerst auf den abgestumpften Turm von St. Gilles und daneben auf den spitzen der heute nicht mehr existierenden Kirche Ste. Walburge. Dann folgt das Hotel des Sept Tours, ein noch vorhandenes, aber seiner Türme beraubtes, vornehmes Privathaus, dessen Wiederherstellung in den alten Zustand gegenwärtig die Brügger Altertumsfreunde beschäftigt. Der sich nun anschließende, völlig sichtbare Bau mit dem freien Platz davor kann nur die alte, längst abgebrochene Kathedrale St. Donat mit dem dazugehörigen Kloster sein. Man kann von ihr die offenen Kreuzgangarkaden, darüber das Langhaus der Kirche und endlich den scheinbar hinter dem Dache gelegenen Turm wahrnehmen.

Der Turm zur anderen Seite des Beifried gehört zu Notre-Dame und zeigt ungefähr seine heutige Gestalt; der kleinere daneben markiert St. Jacques, und als letzter erscheint nahe dem rechten Bildrande mit seiner alten Bedachung der erst im neunzehnten Jahrhundert ausgebaute Turm der Kathedrale St. Sauveur.

Wenn uns die Miniatur so in großen Zügen ein anschauliches Bild vom Brügge des fünfzehnten Jahrhunderts gibt, so dürfen wir in unsern Ansprüchen an die absolute Zuverlässigkeit in der Darstellung aller Einzelheiten naturgemäß nicht zu weit gehen. Abgesehen davon, daß einem Künstler jener Zeit für derlei panoramaartige Aufnahmen nur unzureichende Mittel zur Verfügung standen, war es auch durchaus üblich und erlaubt, bei solchen Aufgaben die Phantasie mitsprechen zu lassen, sich gewisser Verallgemeinerungen zu bedienen und statt einer peinlich genauen Nachbildung aller Detailformen nur das Ausschlaggebende in der Gesamterscheinung der Bauwerke festzuhalten. Es läßt sich dieses wohl bei fast allen nach der Natur geschaffenen Städteansichten aus dem Mittelalter feststellen, und nur ganz selten wird man eine finden, die ihrem Originale in so weitgehender Weise nahekommt. Aber auch bei manchen Häusergruppen und Straßen Prospekten, deren Urbild nicht nachzuweisen gelang, haben wir es zweifellos mit der Verwertung von Reiseeindrücken und mit Reminiszenzen an bestimmte Örtlichkeiten zu tun.

Es erscheint wohl berechtigt, hier den Einfluß Jean Fouquets zu vermuten, der es vor allen damaligen Miniaturisten liebte, exakte Architekturporträts auf seinen Bildern anzubringen, und dessen Arbeiten unserm Künstler sehr wohl bekannt sein konnten.⁶⁷) Aber freilich malte damals zu Brügge auch Hans Memling, der ebenfalls bedeutende Bauwerke treu nach der Natur wiederzugeben pflegte.

Überhaupt hat die Architektur in der Malerei kaum jemals eine größere Rolle gespielt, wie bei den alten Niederländern, die jede Gelegenheit benutzten, um mit ihrer fachmännischen Virtuosität in der Wiedergabe aufwandreicher Gebäude zu glänzen. Besonders sicher erweist sich der Froissart-meister in der Beherrschung der kirchlichen Bauformen, in der Konstruktion sowohl wie in dem schmückenden Beiwerk. Das äußere Bild eines Kirchenkörpers und das Innensystem einer Kathedrale gelingt ihm gleich gut, wie der plastische Schmuck der gotischen Portale, das Maßwerk der Fenster und andere Einzelheiten. Aus den Türmen und Dächern seiner Tore, Schlösser und Kirchen könnte man eine ganze Sammlung der mannigfachsten Lösungen solcher Aufgaben zusammenstellen, seine Altbrügger Holzfassaden und Fachwerkfronten, die steilen Treppengiebel und horizontalen Zinnenkränze der stark mit romanischen Elementen durchsetzten Backsteinarchitektur⁶⁸) enthalten so ziemlich den ganzen Motivenschatz der mittelalterlichen Baukunst.

Auf den vielfach vorkommenden Belagerungsbildern mußten Architektur und Landschaft vereinigt und freie Gegenden mit der Aussicht auf befestigte Städte und Schlösser dargestellt werden. Aber auch wenn der Gegenstand es nicht unbedingt erfordert, bevorzugt der Maler derartige Szenerien. Gern führt er den Blick an starken Festungsmauern und schimmernden Wassergräben entlang in die Tiefe. Auch hier mögen malerische Eindrücke nachwirken, die er, vor den Toren Brügges wandelnd, empfangen hat.

Dabei wird die Landschaft manchmal durch die ausgedehnten Gebäudemassen fast aus dem Bilde herausgedrängt und kommt nur noch irgendwo in einer Ecke des Hintergrundes zur Geltung. Man könnte dies bedauern, denn wo der Künstler sich ausführlicher mit ihr beschäftigt, sind ihm höchst reizvolle und feine Naturschilderungen gelungen. Und selbst diese sparsamen Andeutungen genügen, die Illusion luftiger Weite hervorzurufen. Als beliebtes Mittel zur Erzielung solcher Tiefenwirkung dient ihm ein gewundener Flußlauf, der sich zwischen den Bergen der Ferne verliert.

So manches in diesen Landschaften ist nach einem altbewährten Rezept gearbeitet. Der Vordergrund ist stets mit den gleichen Pflanzenstauden und Steinen bedeckt und auf den Kriegsbildern durch die großen Zelte rechts und links kulissenartig eingefaßt. Auch dieselbe Felsformation kehrt immer wieder. Isoliert stehen die steilen Steinklötze mit ihrem etwas unwahrscheinlich überhängenden Kuppen wie Versatzstücke in der Gegend, meist bekrönt durch ein zartgegliedertes Bäumchen. Am blauen Himmel fehlt selten die lange Kette fliegender Vögel. Aber alles dieses ist doch sehr hübsch und auch wieder abwechslungsreich gemacht, und überall finden wir Zeichen von liebevoller Naturbeobachtung, etwa in der Unterscheidung der verschiedenen Baumarten oder in der blassen bläulichen Tönung der Fernsicht, deren Darstellung ja zu den Bravourstücken der altniederländischen Malerei gehörte.

Spielt die Handlung in einem Innenraum, so trifft unser Blick diesen gleichfalls in schräger Richtung. Die im Hintergründe perspektivisch zusammenlaufenden Linien des quadratisch gemusterten Fliesen- oder Parquettbodens verstärken hier, wie auch auf den meisten Interieurs der damaligen Tafelmaler, die Raumvorstellung. Dem gleichen Zweck dient die ständig vorhandene Durchbrechung der Rückwand, sei es durch eine Tür oder einen offenen Mauerbogen. Sie erschließt den Einblick in ein zweites Gemach oder führt hinaus auf die Gasse und in die freie Landschaft. Häufig kommen auch noch seitlich angeordnete Zimmer hinzu. Hierdurch, sowie durch eine mannigfache Verteilung der Fenster, schafft der Meister Gruppen verschieden belichteter Räume, in denen die malerische Interieurschilderung eines Pieter de Hoogh vorweggenommen erscheint.

Sehr beliebt ist die Aufteilung des Bildraumes in zwei nebeneinander gelegene Schauplätze, von denen der eine sich im Innern, der andere außerhalb des Gebäudes befindet. Die Vordermauer des Hauses ist dann gleichsam abgetragen und die so entstandene Öffnung irgendwie architektonisch umrahmt. Die in starker Verkürzung sichtbare Fassade oder Innenwand bildet die vertikale Grenzscheide zwischen zwei oder mehr Szenen, die entweder verschiedene Momente einer fortschreitenden Handlung illustrieren oder auch in keinem direkten Zusammenhänge stehen. So erscheinen häufig dieselben Personen mehrmals nebeneinander auf dem gleichen Bilde. Ein solches Vereinen einer Reihe sich zeitlich folgender Vorgänge zu einer Bildkomposition war ja im Mittelalter allerorten üblich. Besonders häufig finden wir es freilich bei der Miniaturmalerei. So ist es z. B. für Loyset Liedet gradezu charakteristisch.

Im Grunde ist die Ausstattung dieser Innenräume keineswegs mannigfaltig. Der geometrische Fliesenboden, die Balkendecke und das an die Kunst der Brügger Schiffszimmerleute erinnernde Holzgewölbe kehrt eben so häufig wieder, wie der gotische Kamin, der Thron mit seinem Baldachin und die mit allerhand Tafelgeschirr und Prunkgefäßen reich bestandene Kredenz an der Zimmerrückwand. Aber der Künstler versteht es auch hier, sein Inventar so abwechslungsreich zu gruppieren, daß kaum ein Gemach dem anderen gleicht und jedes Bild uns etwas neues erzählt. Das ganze mittelalterliche Mobiliar ist mit solcher Genauigkeit detailliert, daß jeder Kunstgewerbler danach arbeiten könnte, wie denn auch Viollet-le-Duc mit Vorliebe die Muster für derlei gotischen Hausrat solchen Miniaturen entnommen hat.

In der Farbengebung verfügt der Meister über mancherlei Weisen, die er von der schlichtesten bis zur reichsten zu steigern versteht. So hat er auf den Miniaturen des zweiten und vierten Bandes alles Figürliche, mit Ausnahme der in natürlicher Färbung gehaltenen Gesichter, in ein einförmiges, nur weißgehöhtes und schwärzlich schattiertes Grau gehüllt. Am stärksten ist diese Grisaillemanier wohl im vierten Bande angewandt, wo sie sich auch auf die Pferde und Geräte, die felsigen Landschaftsbilder und die Architektur erstreckt. Das fein abgetönte, sanfte Grün des Rasens, die blaßblaue Himmelsfläche und die reichliche, aber stets ganz zarte Goldhöhung tragen das ihrige zu der matten Gesamtstimmung der Bilder bei.

Dann aber steht plötzlich als starkfarbiger Akzent inmitten dieser bläßlichen Umgebung die große leuchtende Fläche eines roten Kriegszeltes, und in höchst wirksamem Gegensätze zu den duftigen Bildern erscheinen die schöngeschwungenen Randornamente, in denen das kräftige Spiel der Farbe zu seinem vollen Rechte kommt.

Im zweiten Bande weicht der Maler noch insofern von seiner Regel ab, als er hin und wieder den Wappenrock eines Kriegers oder Herolds und die reichen golddurchwirkten Brokatgewänder der Damen in lebhaften Farben wiedergibt.

Aus den Miniaturen des dritten Bandes dagegen leuchtet uns ein blühendes, buntes Leben entgegen. Vom Grisailleton ist hier nur das durchweg graue Haar aller handelnden Personen übrig geblieben, das sehr hübsch mit den rosigen Gesichtern kontrastiert. Denn das Grau der Helme und Rüstungen, der Hüte und Reiterstiefel kann ja allenfalls für die Naturfarbe der Metalle und Stoffe gelten, und die Pferde sind eben durchweg Schimmel. Freilich ist auch sonst noch viel lichtes Weiß, besonders zur Höhung anderer Farben, über die Bildfläche verteilt, aber um so lustiger und frischer wirkt daneben das reiche Kolorit der Miniaturen.

In vollem Umfange gilt hier das Urteil, zu welchem Graf Durrieu angesichts eines anderen, später zu betrachtenden Werkes unseres Meisters gelangte: »Ce qui acheve de placer ce miniaturiste au premier rang parmi ses emules, c'est la fraicheur, l’eclat et la delicatesse de son coloris, ä la fois limpide et gai, dune harmonie de tons ravissante, oü s’accordent des roses, des mauves, des bleus päles des verts clairs avec des reveils de jaune vif et de carmin.“⁰⁹)

Diese wunderbar erhaltenen Bildchen, die des Malers fleißige Hand vor vier und einem halben Jahrhundert in stiller Werkstatt geschaffen, erstrahlen noch heute herrlich, wie am ersten Tag. Ja, wenn man die am rechten Bildrande nicht ganz vollendete, reizende Besuchsszene betrachtet, deren farbige Wiedergabe (Tafel 2) als Illustration zu Durrieus eben zitierten Worten gelten mag, könnte man glauben, der Künstler hätte nur auf einen Augenblick seine Arbeit unterbrochen, um sie bald wieder zu Ende zu führen.

Die Miniaturen des dritten Bandes zeigen durchweg das kleine Format etwa dieses Bildes. Die über die ganze Seitenbreite ausgedehnten, durch reiche Randmalerei mit dem Text zu prunkendem Gesamtbilde zusammengefaßten Darstellungen, deren der zweite Band vier, der vierte sechs enthält, fehlen hier völlig, bis auf die eine große Titelminiatur, welche den Empfang Froissarts beim Grafen Gaston de Foix schildert (Tafel 28).

Wie wir gesehen haben, läßt sich eine Steigerung des Colorits in der Reihenfolge vom vierten über den zweiten bis zum dritten Bande beobachten. Da wir aus den Datierungen am Schluß zweier Bände erfahren haben, daß der vierte ein Jahr vor dem zweiten, 1468, vollendet wurde, mag die Folgerung berechtigt erscheinen, der dritte wäre zuletzt fertig geworden. Demnach wäre die Farbenfreudigkeit des Miniaturisten von Band zu Band gewachsen. Etwas ähnliches läßt sich in einer anderen Handschrift, deren Bilderschmuck vom gleichen Meister stammt, beobachten. Wenn es sich dort auch durchweg um Grisaillen handelt, so weicht der zuerst graue Ton der Gesichter auf den späteren Darstellungen doch einer natürlichen Karnation.

Einem in der damaligen Illuminierkunst üblichen Brauche entsprechend, sind in den Randverzierungen aller Bände bildliche und schriftliche Hinweise auf den Eigentümer des Manuskriptes untergebracht. Diese Ex libris können verschiedener Art sein, bestehen aber hauptsächlich in den immer wiederkehrenden Wappen und Ordensinsignien, im Sinnbilde und Wahlspruche des Besitzers.

Anton von Burgunds Wappen gleicht völlig demjenigen seines Vaters, Philipp des Guten.⁷⁰) Es ist quartiert mit einem Mittelschilde. Das erste und vierte Feld deuten auf Neu-Burgund und zeigen goldene Lilien auf blauem Grunde in silber-rot gestückter Umrahmung; das zweite und dritte Feld sind senkrecht gespalten. Sie enthalten je eine Vereinigung von Alt-Burgund — sechsmal schräge gestreiftes Gold und Blau mit rotem Rande — einmal mit Brabant, dem goldenen rotbewehrten Löwen in Schwarz, und dann mit Limburg, dem blaubewehrten roten Löwen in Silber. Das ganze Wappen wird von links oben durch einen roten Faden schräg durchzogen und so als dasjenige eines illegitimen Sohnes gekennzeichnet. Als bekrönende Helmzier ist an Stelle der väterlichen Lilien eine goldene Eule getreten. Die Wappenhalter bilden einmal ein Paar wilder Menschen, meistens aber ein solches

heraldischer Löwen. Daneben erscheint das Wappen auf dem Schilde, mit dem derartige Löwen gerüstet sind, auf dem Behang einer Trompete, oder auf das später zu besprechende Emblem gemalt. Oft ist es umgeben von der Ordenskette des goldenen Vließes. Herzog Philipps Vorschriften für die Form dieser Kette hatten gelautet: Ung collier d'or fait ä nostre devise: c’est assavoir par pieces ä fa^on de fusilz touchans ä pierres dont partent estin-celles ardentes.⁷¹)

Devise des Ordens aber

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hieß „Ante ferit quam flamma micat", und die Glieder der Kette setzten sich zusammen aus dem Schlag- oder Feuereisen (ferramenta igniaria, quae vulgo Galli fusilz vocitant) und den Feuersteinen

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Abb. 11. Miniatur von Jean le Tavernier aus „Cronicques et conquestes de Charlemaine“

(Brüssel, Bibi. Royale, ms. 9066—68.)

(Siciles scintillantes), aus denen die Funken sprühten.

Das Schlageisen fand als

symbolisches Ornament auf allen Armierungsstücken der Vließ-Ritter vielfach Verwendung. In der Bordüre der Titel-Miniatur des I. Bandes (Tafel 6) umgibt es das Emblem auf der Fahne des Bastard.

Dieses Sinnbild, das der kriegerische Fürst noch neben seinem Wappen führte, hat man seit lange zutreffend als ein Requisit des mittelalterlichen Festungskampfes gedeutet, das den Namen „Barbakane" führte. Der schon von Jubinal und andern älteren Autoren gegebenen Erklärung widersprach Schultz. Er glaubte vielmehr ein Kriegsgerät zu erkennen, das als Brustwehr und Schutz für die Artilleristen auf den die Wagenburg bildenden Karren aufgestellt zu werden pflegte.⁷²) Hierbei berief er sich auf die Erklärung der Barbarkane bei Viollet le Duc⁷³) als eines den Toren der Städte vorgeschobenen Befestigungswerkes und übersah, daß das wahrscheinlich von den Kreuzfahrern eingeführte arabische Wort in der altfranzösischen Kriegssprache bald eine doppelte Bedeutung gewann. Denn die Barbakane oder „huchette" ist auch, wahrscheinlich in ursprünglichem Sinne und jedenfalls als Emblem Antons, ein hölzerner, mit Ausgucklöchern und Schießscharten versehener und nach unten offener Verschlag, den man bei Belagerungen vor die Mauerluken und Turmfenster, besonders oberhalb der Eingangspforten der Burg aufhing. Durch diesen warfen die Verteidiger brennende Stoffe, Holzscheite und Pechfaschinen, vielleicht auch eine Art griechischen Feuers, auf den anstürmenden Feind herab.

Auf zahlreichen Festungsbauten in den Buchmalereien des 15. Jahrhunderts findet man solche Vorrichtungen abgebildet.⁷⁴) Eine Brügger Miniatur Jean le Taverniers aus dem von David Aubert für Philipp den Guten geschriebenen »Chroniques et conquestes de Charlemaine" (1460) veranschaulicht deutlich, wie man die Barbakane an den Mauerflächen anbrachte (Abb. 11). Der dachförmige Feuerkasten wurde mit den oben zu beiden Seiten vorstehenden Rundhölzern in die aus der Mauerflucht herausragenden Auflager eingehakt und drehte sich dann in diesen, wie eine Tür in ihren Angeln, so daß er aufwärts gehoben und wieder herniedergelassen werden konnte. Derartige steinerne oder eiserne Auflager sollen sich nach Enlart an alten Burgen noch erhalten haben.⁷⁵)

Als Sinnbild des Bastard kommt die Barbakane in den Bordüren sämtlicher aus seinem Besitze stammender Handschriften vor. Ebenso erscheint sie, mit der Devise zusammen, auf den Rückseiten seiner Bildnisse zu Chantilly und Dresden und auf dem Revers seiner von Niccolo Spinelli gebildeten Medaille. Hierüber sagt van Mieris: »De tegenzyde (der Medaille) vertoont en werktuig, dat in de belegerte Steden tot versterking der muuren gemakt en Barbacana genoemd wierdt".⁷⁰) In Stein gemeißelt schmückte das Emblem Schlußsteine und andere Fassadenteile von Antons jetzt zerfallenem Schlosse in Tournehem (Pas de Calais), wo auch das Grab des Burgundersprossen zu suchen ist.⁷⁷) Und fast in den meisten Fällen entsendet diese »machine infernale" züngelnde Flammen oder triefenden Feuerregen.

Daß aber die Bezeichnung des Sinnbildes als »Barbarkane", trotz Alwin Schultz' Einwand, die einzig richtige ist, geht schon aus verschiedenen Berichten von Antons Zeitgenossen hervor. So beschreibt Jean de Haynin in seinen Memoiren dessen Standarte in der Schlacht bei Montlhery (1465): »II estoit jaune ä une grande barbecane bleue dedans et son mot de lettres bleues pareillement", genau wie sie die farbige Wiedergabe in der Pranke des Löwen auf der Froissart-Miniatur (Taf. 4) zeigt. Seine Bogenschützen aber trugen auf ihren roten Röcken (paltoz) das schräge St. Andreaskreuz mit der Barbakane mitten darauf⁷⁸). Und wie Anton 1468 auf einem zur Hochzeitsfeier Karls des Kühnen und der Margarete von York zu Brügge abgehaltenen Turnier in die Schranken ritt, war sein Pferd, wie Olivier de la Marche erzählt, bedeckt »de velour tanne, ä grans barbacanes de fil d’or en brodure et lettres de mesme, ä sa devise; et d’icelles barbacanes yssoient flammes de feu".⁷⁹)

Es liegt nahe anzunehmen, daß Anton zur Wahl seines flammenden Sinnbildes durch die funkensprühenden Steine der Vließkette angeregt wurde. Auch das Symbol seines Ordensgenossen Louis de Bruges, der feuerspeiende Mörser, gehört zu den Symbolen, die, wie schon Julius Hübner wahrnahm, »die Neigung zum Feurigen in jener prächtigen Zeit als ausdrücklich vorherrschend bezeugen".⁸⁰)

Neben der Barbakane erscheint auf zackigen Fahnenzipfeln und flatternden Spruchbändern stets die trotzige Devise von ähnlicher Bedeutung »Nul ne sy frote", mit welcher der kriegerische Herr jeden Feind warnt, sich an ihm oder seinem verderbenbringenden Sinnbilde zu reiben. Das ständige Wiederkehren solcher Devisen, das für unser Empfinden fast zuviel des Guten ist, war in der burgundischen Kunst des XV. Jahrhunderts außerordentlich gebräuchlich. Auf Kleidern und Waffen, an Bauten und in Büchern, und auf jedem erdenklichen Stücke des Hausrats konnten Philipp der Gute sein „Aultre n’auray", Karl der Kühne sein »Je l’ay empris“, Louis de Bruges sein »Plus est en vous“ und Anton von Burgund sein »Nul ne s’y frote" gar nicht oft genug anbringen.

Ebenso häufig war das Vorkommen der durch einen Liebesknoten zum Monogramm verbundenen Initialen der Vornamen eines Ehepaares als allerorten verwandter, dekorativer Schmuck.

An seine Stelle treten in Antons Büchern öfters drei geheimnisvolle Buchstaben, ein großes N und E und in der Mitte über ihnen ein kleines i, durch die übliche Schnurverzierung miteinander verknüpft. Schultz ließ sich „keine Mühe verdrießen, den Sinn dieser Zeichen zu ermitteln", hat aber ebensowenig wie andere den Schlüssel dazu gefunden.

Dies liegt meines Erachtens daran, daß man die Buchstaben stets in falscher Reihenfolge: N-i-E gelesen hat. So mußten sie freilich auf alle Erklärungsversuche mit einem boshaften „nie" antworten. Den Anfang macht aber das obenstehende i, welchem die Lettern N und E folgen. Es geht dieses sowohl aus der Stellung

horizontale Schnur direkt miteinander verbunden und so als zusammengehörig gekennzeichnet sind. Auch die Schreibweise Antons selbst, der die Buchstaben N und E durch einen wagerechten Strich aneinander kettet, bestätigt uns, daß wir so lesen müssen, während das Voranstellen der drei Zeichen an den Anfang vor die Devise und den Namenszug sie als besonders wichtig erscheinen läßt (Abb. 12).

Was mag nun das durch seine stattliche Größe und in die Augen fallende Anordnung innerhalb der Randleisten als besonders bedeutungsvoll hervorgehobene Monogramm haben sagen wollen?

Da es sich nicht um Antons oder seiner Gattin Namen handeln kann, liegt die Vermutung nahe, wir hätten es hier mit den Anfangsbuchstaben einer Devise zu tun. Die Majuskeln hinter dem kleinen i deuten auf etwas Erhabenes, Heiliges hin, um so mehr noch, als die drei Buchstaben zu einander in einer durch das Schnurornament noch besonders betonten Kreuzesform stehen.

Schon das kriegerische Symbol, die Barbakane, in deren Nachbarschaft sich die Lettern meist befinden, und die sie auf den Rückseiten der Bildnisse Antons von Chantilly und Dresden oben und seitlich umgeben, mag eine religiöse Nebenbedeutung gehabt haben. Sie soll ja ein Gebäude schützen vor dem Ansturm der Feinde, warum nicht das von den Heiden bedrohte Haus der Kirche! Darum sehen wir sie auf sämtlichen achtzehn Bordüren des ersten Bandes (Taf. 6 und 9) von der Dornenkrone Christi umrahmt. „Pour maintenir TEglise, qui est de Dieu maison", hatte Philipp den Vließ-Orden gestiftet!

In den drei folgenden Bänden fehlt die Dornenkrone. Aber immer noch ranken sich dornige Rosenzweige, oft sogar in sakraler Mandorlaform (Taf. 4, 5, 10 u. 28) um die Barbakane und ebenso hin und wieder um das Monogramm. Da ist wohl der Schluß berechtigt, daß auch in diesen Buchstaben ein religiöser Sinn verborgen liegt.

Betrachten wir einmal die Randleisten der großen Miniatur, welche die Niederlage der Kreuzfahrer und die Gefangennahme von Antons Großvater Jean sans Peur im Kampfe gegen den Groß-

hervor, wie auch daraus, daß die beiden großen Buchstaben durch eine

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Abb. 12. Devise und Namenszug Antons von Burgund. Breslauer Froissart, Band II.

türken Bajazet bei Nikopolis darstellt (Taf. 4). Da sehen wir den burgundischen Löwen, im Schmucke des Vließkolliers und gerüstet mit dem Helm und Wappenschilde des Bastard, im Kampfe mit phantastisch gekleideten Kriegern, deren einer durch den Turban als Heide gekennzeichnet ist. Hinter der Barbakane wird das schräge Andreaskreuz sichtbar und darunter die feierlichen Zeichen: symbolischer Bilderschrift ergibt diese Zusammenstellung den Schlachtruf Herzog Philipps und seiner Vließ-Ritter: »Notre-Dame, Bourgogne et Montjoie Saint-Andrieu!«

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tönt es uns deutlich entgegen: »In Nomine Ecclesiae!"

Denn aus

Auf dem berühmten »Bankett des Fasan« zu Lille, 1453,⁸¹) wo Herzog Jeans Sohn, Philipp der Gute, einen neuen Kreuzzug und Rache für Nikopolis gelobte, stellte eine Dame der Hofgesellschaft die in Trauergewänder gehüllte Kirche dar und flehte die Fürsten und Ritter an:

Plourez mes maux, car je suis Sainte-Eglise La vostre mere.

Mon domaine est es mains des mecreants J’en suis chassee ....

O toy, o toy, noble duc de Bourgogne Fils de l’Eglise et frere ä ses enfants Entends ä moi ....

Infideles par milliers et par eens Sont triomphants en leur terre damnee La oü jadis voulais etre honoree!

Et vous princes puissants et honnoures Vous Chevaliers qui portez la Toison O gentils homes, voici belle occasion!

Philipp selbst hat sein Gelübde nicht mehr einlösen können, aber sein Sohn Anton folgte, wie wir wissen, 1465 dem Rufe der bedrängten Kirche.

Was liegt näher, als die kurze Zeit darauf im Zusammenhänge mit dem ganzen verwandten, symbolischen Apparat auf den Seiten des Froissart erscheinenden Schriftzeichen zu einer Devise zu ergänzen, welche lautet: »In Nomine Ecclesiae!« und bei deren Wahl Anton das sinnverwandte »Dieu li volt!« vorgeschwebt haben mag, mit dem Gottfried von Bouillon 1097 auf einem Berge bei Brüssel das Volk zum ersten Kreuzzuge begeisterte.

Die Dame Religion, »notre sainte mere l’Eglise«, wie es in einer Verordnung an die Ritter vom goldenen Vließ heißt, war dem Mittelalter eine geläufige Allegorie. Als hohe königliche Frau stellte man sie dar im Statuenschmuck der gotischen Portale, und Geistliche und Laien weihten sich ihrem Dienste in ritterlicher Minne.

Pflegten andere Herren zur Zierde ihrer Bücher und Kunstgeräte die Initialen des eignen Namens mit dem ihrer irdischen Herzenskönigin durch den Liebesknoten zu verknüpfen, hatte selbst Philipp seine bekannte Devise erweitert zu einem: »Aultre n'auray Dame Isabeau tant que vivray«, so konnte Anton von Burgund, eingedenk seiner Kreuzzugsmission, wohl den Namen der Dame, der er diente, der »Ecclesia«, zu einer Chiffre d’amour zusammenflechten.

Wenn es sich bei der Ergänzung der drei Lettern zur sinnergebenden Devise bisher nur um eine, wie man einräumen wird, nicht unberechtigte Hypothese gehandelt hat, so sei noch auf folgende beweiskräftige Beobachtung hingewiesen. Das in wechselnder Form erscheinende E ist mehrfach in kunstvoll verschlungenen Zügen geschrieben und scheint dann, für sich allein, ein Monogramm zu bilden, aus dem man, ähnlich wie bei den studentischen Zirkeln, verschiedene Buchstaben herauslesen kann. Besonders auf den Randleisten der Tafeln 4, 23, 28 u. 50 und noch deutlicher auf Tafel 5 enthält es auch das c und 1, vielleicht sogar noch andere Schriftzeichen, so daß es als Abbreviatur von »Ecclesia" gesichert scheint.

Die ornamentalen Umrahmungen gehören, zum mindesten im Entwurf, wahrscheinlich aber auch größtenteils in der Ausführung, dem Meister der Historien an. Hierfür spricht schon das später nachzuweisende Wiederkehren genau der gleichen Drölerien in den Randverzierungen anderer von ihm illustrierter Manuskripte. Das Zusammenarbeiten verschiedener Hände hätte auch wohl kaum jemals ein so befriedigendes Resultat zustande gebracht. Nur ein Künstler konnte die Miniaturen und Bordüren mit der Schrift zu so harmonischen und einheitlichen Kunstwerken vereinen, wie es die prachtvollen Seiten der Chronik sind.

In dem flottgezeichneten, elegant geschwungenen Rankenwerk stilisierter Pflanzen, das die Buchseiten umgibt, tummeln sich wilde Männer und Weiber, phantastisch gekleidete Kriegergestalten, allerhand Tiere, Ungeheuer und kentauernartige Mischgeschöpfe. Sie tragen das Wappen und die Standarte des großen Bastard, bekämpfen sich mit Bogen, Lanzen und Feuerrohr und musizieren auf Orgel und Harfe, Mandoline und Dudelsack. Besonders häufig treffen wir gut beobachtete, naturalistisch gebildete Affen, die in den Arabesken herumklettern und mit mancherlei Küchengerät ihre drollige Kurzweil treiben. Dagegen haben die Löwen immer ihre heraldische Stilisierung beibehalten. Dazu kommen farbenprächtige Vögel und Schmetterlinge und ein bunter Flor von Rosen, Nelken und Veilchen, Stiefmütterchen, Ranunkeln und Ehrenpreis und mannigfaltige Früchte und Pflanzen, wie Erdbeeren, Brombeeren, Schoten und Disteln. Alles ist in den heitersten Tönen gehalten und dazwischen flimmert es von zahllosen goldenen Pünktchen und Gestrichel.

Feiner Farbensinn und ein hochentwickeltes dekoratives Talent spricht aus diesen Bordüren und dazu eine schier unerschöpfliche Phantasie. »Bis zu Dürer hat kein Künstler solch fabelhaft lustige Randverzierungen entworfen."⁸²)

Der Meister des goldenen Vließes.

Bei einem so gewandten und fruchtbaren Meister, wie es der Schöpfer der Froissart-Miniaturen war, läßt sich natürlich eine ausgedehnte künstlerische Betätigung voraussetzen. Es liegt daher nahe, nach weiteren Werken seiner Hand zu suchen, deren Indentifikation bei dem ausgesprochen persönlichen Stil des Künstlers nicht schwer fallen kann. In diesem Bestreben kommt uns die französische Forschung auf halbem Wege, aber in umgekehrter Richtung entgegen. Sie hat eine Gruppe von Handschriften zusammengestellt, deren Miniaturen untereinander die engste Verwandtschaft bekunden und von einem Meister herrühren müssen. Graf Paul Durrieu, dessen bahnbrechenden Untersuchungen

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auf dem Gebiete der französisch-niederländischen Buchmalerei wir die wertvollsten Resultate verdanken, hat nach einem dieser Manuskripte dem Meister seinen Namen zugewiesen. Der alte Titel der Handschrift lautet »La conqueste du noble et riche mouton au veaurre d'or". Bekannt ist sie unter der kürzeren Bezeichnung »La Conquete de la Toison d'or« und ihr Miniaturist wird der »Meister des goldenen Vließes« genannt.⁸³)

In die Reihe der diesem Künstler zugewiesenen Werke wurde mehrfach der Breslauer Froissart mit einbegriffen. Doch haben die französischen Forscher, denen der Aufbewahrungsort der Chronik wohl zu entlegen war und deren Urteil sich daher nur auf Nachbildungen stützen konnte, die end-giltige Feststellung nie vollzogen. Erst in neuester Zeit hat Friedrich Winkler die Attribution als unbedingt zutreffend erklärt. Aber bei dem Mangel überzeugender Abbildungen war es dem Leser nicht möglich, seine an sich einwandfreien Angaben nachzuprüfen, und dies um so weniger, als Winkler sich mit der einfachen Feststellung der Tatsache begnügte.⁸⁴) Es wird unsere Aufgabe sein müssen, diesen Vermutungen und Behauptungen die nötige Beweiskraft zu verleihen.

Da der Miniaturist der Pariser »Conquete de la Toison d'or« (Bibliotheque Nationale, ms. frangais 331) seinen Namen verdankt, sei die Betrachtung dieser Handschrift an den Anfang unserer Untersuchungen gestellt.

Jasons Abenteuer und die Zaubereien seiner Gattin Medea bildeten, vermehrt durch mancherlei spätere Fabeldichtung, ein von der humanistisch interessierten Gesellschaft des fünfzehnten Jahrhunderts viel gelesenes Buch. Der antike Held erschien den burgundischen Kavalieren als leuchtendes Vorbild vollendeter kriegerischer Tugend, das von ihm erbeutete goldene Vließ war vom Herzog Philipp zum Symbole höchster Ritterschaft erhoben worden. Der Plan des Türkenkreuzzuges und der Wiedergewinnung des heiligen Landes wurde an seinem romantisch-historisch angehauchten Hofe mit

Vorstellungen der alten Argonautensage vermengt.⁸⁵) Für Philipp den Guten hatte sein Hofliterat Jean Wauquelin die alten Mythen in der „Conquete de la Toison d’or« zum Buche vereinigt, und einer der vom Stifter selbst erwählten Vließ-Ritter, Louis de Bruges, seigneur de Gruuthuuse, bestellte eine kostbare, reichgeschmückte Abschrift des Romans, eben das jetzt in Paris befindliche Exemplar.⁸⁶)

Ein Vergleich der Miniaturen dieses Codex mit denen des Froissart läßt irgend welche Zweifel an einem gemeinsamen künstlerischen Ursprünge nicht mehr aufkommen. Schon das Dedikationsbild über dem Prologe der „Conquete“ (Abb. 13) weist in der Gesamtkomposition, wie in allen Einzelheiten die stärksten Analogien zum Titelblatt des dritten Froissart-Bandes (Tafel 28) auf. Die Themen sind ver-

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Abb. 13. La Conquete de la Toison d'or (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais 331, fol. 1) Jean Wauquelin übergibt sein Werk Philipp dem Guten.

wandt. Hier überreicht Jean Wauquelin sein Werk dem Herzog Philipp, dort Froissart einen Empfehlungsbrief dem Grafen Gaston de Foix. Man vergleiche die zwei knieenden Gestalten, die Verteilung der je sechs Begleitfiguren im Raume, die Männer, die sich vor der Tür über die Balustrade lehnen! Oder die sich weit in die Tiefe erstreckenden Gemächer mit den vielen Fenstern, der von einer Mittelsäule getragenen Bogenstellung im Hintergründe und dem Mobiliar, die gotischen Vorbauten mit der Treppe und den Pfeilerstatuen!

Die Umrahmung des Bildes zeigt beide Male die gleiche Form, und hier sei noch auf eine keineswegs bedeutungslose Äußerlichkeit aufmerksam gemacht. Die sonst gerade, helle Linie auf dem stärkeren dunklen Rande geht in der Mitte jeder Seite in eine schlängelnde Bewegung über. Gerade an solchen Eigenheiten in der Umrahmung, die gewissermaßen eine Fabrikmarke bilden, hat man öfters die einzelnen Meister erkannt und unterschieden.

Nehmen wir statt der Interieurs einmal zwei Straßenbilder, den Schauplatz zweier Gefechte: Aus der »Conquete", fol. 83, »Comment un Chevalier nomme Zethephius conspira contre le roy Apollo" (Abb. 14), aus dem Froissart den Kampf der Anhänger Richards II. und Heinrichs von Lancaster in Cirencester(Taf. 50). Auf beiden Miniaturen finden wir fast genau denselben architektonischen Prospekt, einen freien Platz, von dem die nur in ihrer linken Häuserreihe sichtbare Straße über eine Brücke schräg in den Hintergrund führt. Rechts davon ein hölzernes Eckhaus echten Brügger oder Genter Stils, darauf ein

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Abb. 14. La Conquete de la Toison d’or (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais 331, fol. 83). Kampf des Zethephius gegen den König Apollo.

schmales Steinhaus mit Stufengiebel, die niedrige Hofmauer vor dem mehr zurückgelegenen Gebäude und endlich ein großer Palast mit horizontalem Zinnenabschluß.

Die Mittelgruppe zweier Kämpfenden aus dem prachtvoll bewegten Handgemenge der Froissart-Miniatur, der Ritter, der im Begriff ist, das mit beiden Händen erhobene Schwert auf den gestürzten Gegner niedersausen zu lassen, kehrt ganz ebenso am linken Rande des anderen Bildes wieder.

Als drittes Beispiel seien gegenübergestellt: »Comment le roy Leomedon de Troyes ne voulu souffrir Jason et sa compaigne descendre en sa terre", »Conquete de la Toison d’or", fol. 58v (Abb. 15) und die Einschiffung des Herzogs von Irland (Taf. 38). Hier genügt ein vergleichender Blick auf die

Bauart des Schiffes mit dem erhöhten Heck und dem die Landschaft überschneidenden Strichnetz der Masten, Rahen und des Takelwerks, auf das leise bewegte Wasser und die gewundene Linie des Ufers, auf das aus eisenbeschlagenen Truhen und verschnürten Ballen bestehende Reisegepäck, nicht zuletzt auf die Gestalt, welche mit zum Gruße gebeugtem Knie dem Fürsten naht. Was wir auf diesem Froissart-Bilde nicht finden, das Pferd mit der seitlichen Wendung des Kopfes, das Zelt mit dem aufgeschlagenen Eingänge, läßt sich in gleicher Form auf manchen anderen Miniaturen der Chronikbände feststellen.

Diese Stichproben mögen genügen. Es könnten ihnen noch viele andere an die Seite gestellt

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Abb. 15. La Conquete de la Toison d'or (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais 331, fol. 58v).

Jason beim Könige Laomedon.

werden, doch hieße dies nur, ihre eindringliche Sprache abschwächen. Interessanter, als das Aufsuchen solcher äußerlicher Wiederholungen, ist es vielleicht, den Kompositionsgesetzen des Meisters nachzuspüren und zu sehen, wie er auch gegenständlich ganz verschiedene Bilder nach derselben Methode aufbaut. Hierfür ließen sich klare Beispiele finden. So könnte man das Erscheinen der Zauberin Medea auf der Hochzeit des Jason und der Kreusa (Conquete de la Toison d’or, fol. 39v) und das Brandunglück auf dem Balle zu Paris (Taf. 43) einander gegenüberstellen.

Doch sei statt dessen die Umschau unter den Werken des Vließ-Meisters fortgesetzt. Zu diesen gehören die Miniaturen des zweiten Bandes der „Miracles de Notre-Dame“ (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais

9199), während die des ersten Bandes von einem geringeren Künstler herrühren. Diese „Miracles" enthalten eine von Jean Mielot, dem Kanonikus von St. Pierre zu Lille, 1455 für Philipp den Guten zusammengestellte und von anderen fortgeführte Sammlung der merkwürdigsten Wundertaten der heiligen Jungfrau, die auf den meisten Blättern den Menschen erscheint und bei allerhand kritischen Situationen hilfreich eingreift.

Es gibt zwei Abschriften dieses Bandes. Die erste wird in der Bodleyanischen Bibliothek zu Oxford aufbewahrt (ms. 374). Das zweite Exemplar, zu Paris, ist im Text wörtlich nach dieser kopiert, doch stehen seine Bilder erheblich höher.⁸⁷)

Bei den 73 Miniaturen der „Miracles" stellen sich, wie auch Durrieu zugibt, dem stilistischen Vergleich mit anderen Werken des Vließ-Meisters gewisse Schwierigkeiten in den Weg. Wir haben es hier zum erstenmal mit reinen, Ton in Ton gehaltenen Grisaillen zu tun, während sonst grade in der Leuchtkraft und Harmonie der Farbe einer der Hauptvorzüge des Meisters zu suchen ist.

Dazu kommt, daß sich mit dem Thema auch leicht der Stil ändert. Kirchliche Szenen und himmlische Visionen, die Gottesmutter im Kreise ihrer Engel, Nonnen und Mönche in faltiger Gewandung und mancherlei bizarrer Teufelsspuk, dies alles waren Dinge, die dem Schilderer weltlichen ritterlichen Lebens ferner lagen. Bei ihrer Darstellung mußte er naturgemäß auf die hierfür festgelegten Formeln zurückgreifen.

Waren ihm so in der Farbe und in den Bildstoffen schon Einschränkungen auferlegt, so kam als drittes hinzu, daß Jean Mielot nicht nur den Text lieferte, sondern, im Gegensatz zu anderen Autoren, auch in großen Zügen    die    „Historien" zu skizzieren    pflegte, welche    die Maler demselben

einfügen sollten. Die Rücksicht,    die    der Miniator so auf einen    fremden Willen    nehmen mußte, mag

manches uns Ungewohnte in der Anlage seiner Bilder erklären. Dennoch sind diese kleinen Gemälde von außerordentlicher Feinheit und, nach Durrieu, das Schönste, was von Grisailleminiaturen des fünfzehnten Jahrhunderts auf Erden existiert. Durrieu macht sich dabei anheischig, hunderte von Übereinstimmungen zwischen den Bildern der „Miracles" und denen der anderen vom Vließ-Meister illuminierten Handschriften festzustellen. Er erkennt auch die starken Beziehungen zum Bilderschmuck der Froissart-Chronik, verzichtet aber    auf    ein abschließendes Urteil    mit den Worten    „Malheureusement, je

n’ai jamais eu la possibilite de pousser jusqu'ä Breslau; je ne    saurais donc me prononcer sur une

oeuvre d’art, que je n’ai pas pu voir en original."⁸⁸)

Nun, der schlagenden Beweispunkte, daß der Meister der „Miracles" auch derjenige des Breslauer Froissart war, ließen sich, trotz der von uns angegebenen und begründeten Abweichungen auch wohl hunderte anführen. Und dies um so leichter, als wir den Künstler in der Froissart-Chronik nicht nur als farbenfrohen Koloristen, sondern auch als gewandten Beherrscher der Grisaille-Manier kennen gelernt haben.

Wenn er, wohl einer Vorschrift folgend, in der Pariser Handschrift zuerst selbst die Köpfe seiner Gestalten in farblosem Grau bildet, kommt er doch bald dazu, sie in dem natürlichen Fleischtone darzustellen, den er hierfür bei den Grisaillen des Froissart durchgehend anwendet. Und der Typus dieser Köpfe, der Schnitt der Gesichter ist hier und dort in vielen Fällen ein sehr gleichartiger. Dasselbe gilt von den Pferdeköpfen, an deren scharf plastischer, dabei fast manierierter Durchbildung allein man den Meister sofort erkennen kann. Vor allem aber bietet die Architektur, die in seinem Schaffen ja eine so große Rolle spielt, eine Fülle von Vergleichspunkten.

Doch mag es hier einmal dem Leser überlassen bleiben, die reizvolle Arbeit des Auffindens aller dieser Übereinstimmungen selbst vorzunehmen. Die Wiedergabe des »Miracle de ceulx de la eite de Chartres et du duc de Normendie", fol. lv (Abb. 16) und das reiche Bildermaterial aus dem Froissart wird ihn hierzu leicht in den Stand setzen.

Wo für das geschulte Auge ein Blick auf die Gesamthaltung der Kompositionen genügt, bleibt es dem Zweifler unbenommen, morellische Pfade einzuschlagen und das Accessorische zu vergleichen. Baumschlag und Felsformation, Hausrat und bauliche Details, kurz alles das, wofür sich jeder Künstler eine eigene Darstellungsweise zurechtlegt, verraten ebenso unbedingt dieselbe Hand, wie die zierliche und geschickte Manier der Goldhöhung, die den kleinen Szenen ein frisches Leben verleiht.

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Abb. 16. Miracles de Notre Dame (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais 9199, fol. lv).

Kampf vor Chartres.

Für die »Secrets de Aristote servant a tous princes et nobles hommes" (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais 562) hat der »Meister des goldenen Vließes" nur die Titelminiatur geliefert (Abb. 17). Sie stellt die übliche, am Anfang fast jeder Bilderhandschrift zu findende Dedikationsszene dar, und zwar ist es hier Aristoteles, der angebliche Verfasser des pseudo-aristotelischen Werkes, welcher dieses in einer offenen Säulenhalle dem König Alexander überreicht.⁸⁹)

Die Gestalten erscheinen in etwas größerem Maßstabe, als ihn der Maler sonst wählt. Ihre phantastischen Kopfbedeckungen bekunden das bei antiken oder biblischen Bildstoffen mitunter wahrnehmbare Bestreben des Miniaturisten, der Szene eine fremdartige, altertümliche Färbung zu verleihen. Aber dieser schüchterne Anlauf zu archaeologischer Charakterisierung mißlingt, die phrygischen Mützen haben eine bedenkliche Ähnlichkeit mit unsern heutigen Karnevalskappen, und die zeitgenössische Mode kommt überall zum Durchbruch. Im übrigen kennzeichnet sich das Bild nicht nur durch die Art der Farbengebung als ein Werk des Vließ-Meisters, es enthält überhaupt nichts, was sich nicht bis ins kleinste konform in dem Kreise der ihm zugewiesenen Miniaturen nachweisen ließe.

Alexander der Große, der auf der eben besprochenen Miniatur die Widmung seines Erziehers Aristoteles entgegennimmt, zählte zu den im Mittelalter besonders populären Heldengestalten. Sein durch mancherlei märchenhafte Reisen- und Wunderberichte ausgeschmücktes Leben, der „Alexander-Roman«, spielte in der ganzen abendländischen Literatur und nicht zum mindesten bei den Völkern romanischer Zunge eine große Rolle.⁹⁰) Unter den burgundischen Manuskripten haben sich verschiedene Exemplare dieser Geschichte erhalten. Eins derselben, die von Loyset Liedet illuminierten „Faits et gestes d’Alexandre« (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais 22547), war für Karl den Kühnen geschrieben. Denn da Karls Vater mit Philipp von Mazedonien den gleichen Namen gemein hatte, betrachtete dieser selbst sich als einen neuen Alexander und machte die Lebensgeschichte des großen Eroberers zu seiner Lieblingslektüre.⁹¹) Es gab auch eine poetische altfranzösische Fassung der Alexandersage. Die

bei derselben angewandten zwölfsilbigen Verse hat man seitdem als „Alexandriner« bezeichnet. Nach diesem Gedichte verfaßte Jean Wauquelin eine Prosaübertragung, von der Philipp der Gute zwei Luxusabschriften bestellte.

Beide Bände, deren schon 1467 im Inventar der Burgunder-Bibliothek Erwähnung getan wird, existieren noch heute zu Paris; der eine befindet sich in der Nationalbibliothek (ms. fr. 9342), der andere gehört zu den wertvollsten Schätzen der im Musee des Beaux-Arts de la Ville, im Petit Palais, aufbewahrten Sammlung Dutuit.

Das letztgenannte Manuskript, „U Histoire du bon roi Alexandre« (Nr. 456 des Katalogs der Dutuit-Sammlung), empfing seinen künstlerischen Schmuck hauptsächlich vom Brügger Meister Willem Vrelant und dessen Werkstattgehilfen. Es enthält aber auch eine Gruppe von Miniaturen, die von Paul Durrieu mit vollem Rechte dem „Meister des goldenen Vließes« zugeschrieben werden. Diese vierzehn Bilder stellen sämtlich verschiedene Momente der gleichen Episode dar, eines Gastmahls nämlich, bei dem angesichts eines prächtig geschmückten Pfauen die „vceux du paon« geleistet wurden.⁹²)

Dem Vorgänge liegt ein alter heidnischer Aberglaube zugrunde, nach dem es möglich sein sollte, durch den Genuß des Fleisches verschiedener Tiere deren Eigenschaften auf sich zu übertragen.⁹³) Hieraus entwickelte sich dann der im Mittelalter übliche Brauch, bei festlichen Mahlzeiten edle und schöne Tiere als reichgeschmückte Schaugerichte in zeremoniöser Weise aufzutragen und hierzu feierliche Gelübde abzulegen.⁹⁴) Das Gastmahl mit dem Pfau aus dem Alexander-Roman bildete daher sicher das Vorbild für das 1453 zu Lille abgehaltene Bankett des Fasan, welches Olivier de la Marche in seinen Memoiren beschrieben hat, für das Jacques Daret die künstlerischen Tafelarrangements entwarf und auf welchem der Herzog Philipp den Türkenkreuzzug gelobte.⁹⁵)

In den Gastmahlszenen der „Historie du bon roi Alexandre« sah sich der Miniaturist gezwungen, immer so ziemlich das Gleiche, das heißt, dieselben Personen unter ähnlichen Bedingungen in dem nämlichen Raume vereint, darzustellen. Es ist dies im Grunde bedauerlich, gerade bei einem Künstler, der an anderen Orten so glänzende Proben seiner blühenden Gestaltungskraft abgelegt hatte. Dafür ist es freilich wieder reizvoll zu beobachten, wie er sich mit dieser Aufgabe abgefunden hat. Gerade in der Beschränkung zeigt sich hier der Meister. Statt einförmige Wiederholungen zu bringen, weiß er dem sterilen Thema im eigentlichen Wortsinne immer neue Seiten abzugewinnen, indem er jedesmal

seinen Standpunkt etwas anders annimmt und die Szene so durch seine sichere Beherrschung aller perspektivischen Gesetze abwechslungsreich gestaltet.

Ein anderes bedeutendes Werk unseres Meisters hat man mit großer Einmütigkeit in dem „Gillion de Transignies« erkannt, den sein Eigentümer, der Herzog von Devonshire, 1908 in der Ausstellung des „Burlington Fine Arts Club« der Forschung zugänglich machte. Die prachtvolle Handschrift dieses Romans, die 1464 für Louis de Bruges hergestellt, später in den Besitz Ludwig XII. überging, enthält acht große Miniaturen.⁹⁶) Sie fügt sich trefflich in die ganze Gruppe der dem Vließ-Meister

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Abb. 17. „Le livre des Secrets d'Aristote“ (Paris, Bibi. Nat., ms. frangais 562 fol. 7).

Aristoteles übergibt sein Werk Alexander dem Großen.

zugewiesenen Codices, welche alle untereinander, sowohl in den Historien, wie auch im Randschmuck, eine so nahe stilistische Verwandschaft bekunden. Mely konstatierte „dieselben Anrichtetische in denselben Zelten, die gleichen Personen, die gleichen Pferde, dieselben Landschaften mit den überhängenden Felsen und dieselben Inschriften auf den Zelten«.⁹⁷)

Die Art, wie in den Bordüren die Devise und das bekannte Emblem Louis de Bruges', die Bombarde, untergebracht sind, erinnert ganz an die Zierleisten unseres Froissart. Auf der Abbildung

im Katalog der Burlington-Exposition finden wir am Rande den bewaffneten Löwen aus der Breslauer Handschrift, völlig gleich in der Zeichnung, wie dort neben dem Einzuge der Königin Isabella in Paris (Taf. 42), nur daß er im „Gillion« natürlich die Standarte des Herrn von Gruuthuuse trägt.⁹⁸)

Man hat dem Vließ-Meister auch den hervorragendsten Anteil an den Miniaturen einer kostbaren Wiener Handschrift, den „Croniques de Jherusalem abregies" (Hofbibliothek, cod. 2533, Rec. 128), zugesprochen. August Schestag, der das Werk zum Gegenstand einer ausführlichen, mit glänzenden Wiedergaben ausgestatteten Abhandlung gemacht hat und zwei an demselben beteiligte Künstler unterscheidet, nannte ihn freilich noch schlechtweg seinen Miniaturisten B.⁹⁹)

Es ergeben sich hier auch tatsächlich Schwierigkeiten und Widersprüche: Das für Philipp den Guten hergestellte Prachtwerk ist nach Schestag aus der Werkstatt des Brügger Illuminierer Willem Vrelant hervorgegangen, ohne jedoch von diesem selbst geschmückt zu sein. Dieser Umstand allein würde nicht gegen die Mitarbeit des Vließ-Meisters sprechen. Auch die „Histoire du bon roi Alexandre" stammte aus Vrelants Atelier, und noch manche Anzeichen deuten darauf hin, daß der Vließ-Meister zu diesem Künstler in Beziehungen stand. Ja, es erscheint nicht ganz ausgeschlossen, daß er selbst unter ihm oder für ihn tätig gewesen ist, trotzdem sich irgend ein Einfluß Vrelants in seinem Schaffen nicht feststellen läßt.

Schestag datiert die „Chronik von Jerusalem" um 1450. Sie wäre somit etwa anderthalb Jahrzehnte älter, als alles, was wir von dem Vließ-Meister kennen. Er gibt seinem Miniaturisten B ferner die hauptsächlichsten Bilder des von Jean Wauquelin für den Herzog Philipp bearbeiteten Prosa-Roman von den Taten des „Gerard de Roussillon" (Wien, Hofbibi., cod. 2549). Auch dieser muß nach dem noch völlig knabenhaften Aussehen des späteren Herzog Karls des Kühnen auf der Widmungsminiatur zwischen 1447 und 1450 ausgemalt worden sein.¹⁰⁰)

Wären die Miniaturen beider Manuskripte von der Hand des Vließ-Meisters, so müßten sie Jugendwerke desselben sein, denn dieser Künstler starb, wie wir später zeigen wollen, um 1500, hätte also nach Herstellung der Bilder noch runde 50 Jahre gelebt. Selbst wenn wir ihn recht alt werden lassen, müßte er diese Arbeiten doch schon mit etwa zwanzig Jahren geschaffen haben. Für Jugendwerke erscheinen die feinen Bildchen aber zu vollendet, während sie für Werkstattarbeiten viel zu früh und gleichfalls zu gut sind.

Dazu kommen stilistische Gegengründe. Anlage und Aufbau, Raumverteilung und Handhabung der Perspektive weichen vielfach von der gewöhnlichen Art des Vließ-Meisters ab. Ebenso die Standmotive der Figuren. Auch die orientalisierenden Kuppelbauten erscheinen ungewohnt, was sich freilich erklären ließe, „denn bei der Darstellung von Jerusalem suchte bereits das frühe Mittelalter über das für andere Architekturen übliche Schema hinauszugehen".¹⁰¹)

Andererseits fällt es schwer, diese Miniaturen unserem Meister abzusprechen, denn es bleibt immer noch erheblich vieles übrig, was ganz und gar seiner Art entspricht. Es ist daher begreiflich, daß große Kenner die Zuweisung der „Chronik von Jerusalem" an den Vließ-Meister vollzogen haben, denn jedem, der das Denkmälermaterial der Brügger Buchmalerei einigermaßen überblickt, wird sich bei diesen Bildern zuerst immer sein Name auf die Lippen drängen. Eine zufällige Ähnlichkeit ist ausgeschlossen; irgend welche Fäden müssen von dem älteren Anonymus zu unserem Meister führen. Der Fall bleibt ungeklärt, wenn man nicht zu dem Ausweg greifen will, in dem

Miniaturisten der »Chronik von Jerusalem« und des »Gerard de Roussillon« einen Vorgänger des Vließ-Meisters zu sehen, der diesen in starker Weise beeinflußt hat.

Neben all' den großen Folianten historisch-mythologischer Unterhaltungslektüre, den Aventüren, Heldenbüchern und Chroniken, gingen aus den alten Malerstuben auch ungezählte kleinere Werke hervor. Die Herstellung der zierlichen, handlichen Gebetbücher lateinischen oder französischen Textes, voll goldglänzender, buntfarbiger Heiligenbilder und launiger, weltfroher Randzeichnungen, oder der Kalender mit ihren unmittelbar aus dem frischesten Leben geschöpften Genreszenen, all dieses bildete einen blühenden Zweig der Kunstindustrie. Beliebt als Geschenke und unentbehrlich für den täglichen Gebrauch fanden diese Brügger Spezialitäten die weiteste Verbreitung und trugen den Ruhm ihrer kunstreichen Verfertiger in die ganze Welt.

Auch der Vließ-Meister war auf diesem Gebiete der Miniaturmalerei tätig. Durrieu hat vier solcher kleinen Livres d' heures von seiner Hand gefunden. Eins, aus der Sammlung Jeffery Whitehead, erschien 1908 auf der Ausstellung des Burlington Club, ein anderes gehört dem Fürsten Trivulzio zu Mailand. Zwei nennt der große französische Forscher selbst sein eigen, eins zwar nur in Fragmenten, die im Kunsthandel auftauchten, das andere dagegen in wohlerhaltenem Zustande. Es hat nach der Annahme seines Besitzers einst Karl dem Kühnen gehört.

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Abb. 18. Gebetbuch Karls des Kühnen (Wien, Hofbibliothek, cod. 1857, fol. 128).

König David im Gebet.

Das Büchlein verdient ein besonderes Interesse wegen der kleinen Gruppen, welche an Stelle der sonst üblichen, meist humorvollen Figuren im Ge-ranke der Umrahmungen untergebracht sind. Diese stellen nämlich, in der Andeutung auf das nötigste beschränkt, Szenen des alten Testamentes dar, die zu den größeren, von den Randleisten eingefaßten Miniaturen neutestamentlichen Inhalts in vorbildlicher Beziehung stehen. Wir haben hier dieselbe typologische Gegenüberstellung, wie sie die christliche Kunst so gerne, besonders häufig bei den Armenbibeln, anzuwenden pflegte. Durrieu hat den kleinen Gruppen seines Gebetbuches den Namen »Prefigures« gegeben und ihrer Erklärung einen ansprechenden Aufsatz gewidmet.¹⁰²)

Abb. 19. Gebetbuch Karls des Kühnen (Wien, Hofbibliothek, cod. 1857, fol. 31).

Der Evangelist Matthaeus.

Die Umschau unter den Werken des großen Miniaturisten sei hiermit einstweilen beendet. Die betrachteten Denkmäler haben uns gezeigt, daß wir es in ihm mit einer in sich gefestigten Künstlerindividualität zu tun haben, die scharf Umrissen vor uns steht. Wo wir seinen Miniaturen auch begegnen mögen, immer werden wir darin die uns wohlvertraute Handschrift eines alten Bekannten begrüßen.

Auch lokalisiert haben wir des Meisters Schaffen. Der Inhalt der von ihm illuminierten Bücher seine Beziehungen zu Schreibern und Zunftgenossen, vor allem aber zu den fürstlichen Förderern seiner Kunst, der Stilcharakter seiner Malerei, die architektonischen Anklänge und Entlehnungen aufseinen Bildern und zahllose andere Anzeichen weisen mit unbedingter Sicherheit nach Brügge als dem Orte seiner künstlerischen Wirksamkeit. Alles, was für den Kunstforscher von Interesse sein kann, liegt klar zu Tage. Nur eines fehlt noch, der Name unseres Künstlers!

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Freilich könnten wir uns wohl damit begnügen, in ihm den „Meister des goldenen Vließes« zu sehen, denn selten hat man für einen anonymen Künstler eine Bezeichnung gefunden, die so treffend und knapp seine kulturgeschichtliche Stellung, den Kreis seiner Auftraggeber und den Nährboden seiner Kunst angibt. Nicht allein, weil er den Bilderschmuck zur „Conquete de la Toison d’or« lieferte, ist er für uns dieser Meister geworden, sondern weil er seine Kunst dem Dienste des Souverains und der vornehmsten Ritter des hohen Ordens widmete, in dessen Gründungsstadt und erster junger Blüteperiode, und weil er in den zierlichen Bildern der von ihm geschmückten Chroniken und Heldenbücher das prunkvolle Leben der feudalen Gesellschaftskreise am Hofe der Burgunderherzöge für alle Zeiten festgehalten hat.

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Abb. 20. Randleiste aus dem Breslauer Froissart (Band IV, fol. 156).

Die Stiftung des «goldenen Vließes" ist die stärkste Äußerung und das reinste Denkmal des damals dort herrschenden Geistes. Die Tendenzen des Ordens weisen uns die Richtung, in der sich die Ideale der Ritterschaft bewegten. Natürlich übte er auch einen gewaltig fördernden Einfluß auf das gesamte Kunsthandwerk aus. Goldschmiede und Harnischmacher, Teppichwirker und Kunststicker wetteiferten in der Herstellung kostbarer Werke zur Verherrlichung des goldenen Vließes, vor allem aber die Meister der Illuminierkunst, von deren Pergamentblättern uns ständig die Ordensinsignien grüßen neben den Ex libris der fürstlichen Literaturfreunde Philipp, Karl und Anton.

Die großartige Brügger Ausstellung vom Jahre 1907, die im wesentlichen einen Überblick über die altflandrische Kunst unter den Herzogen von Burgund bot, war vielleicht die glänzendste Illustration, die je einem Kapitel der Geschichte gewidmet wurde. Man hatte ihr den Namen einer »Exposition de la Toison d'or" gegeben. Ebenso hätte man den Anonymus, der uns so treffliche Schilderungen jener Epoche in der von ihr'mit besonderer Vorliebe gepflegten Kunstgattung der Buchmalerei hinterlassen hat, kaum besser taufen können, als nach dem erlauchten Orden, in dessen Zeichen er schuf.

Aber freilich möchte man einen Mann von solcher Bedeutung auch gern bei seinem richtigen Namen nennen können. Und auch hierfür ist begründete Aussicht vorhanden. Es ist der Forschung bisher gelungen, von allen wichtigen Brügger Miniaturisten jener Zeit, deren Namen urkundlich überliefert sind, auch Werke festzustellen. Nur die von uns betrachtete Miniaturen-Gruppe entbehrt des Autors. Dafür aber wissen wir von einem Manne, der zur Zeit, als diese Kunstwerke entstanden, in Brügge als Buchmaler eine hervorragende Rolle gespielt haben muß, ohne daß wir Arbeiten seiner Hand aufzuweisen hätten. Was liegt nun näher, als daß man die um 1460 -70 zu Brügge gemalten anonymen Miniaturen dem damals dort in hohem Ansehen wirkenden Meister zuschreibt, von dem uns der Name zwar bekannt ist, die Werke bisher aber fehlten? In der Tat ist dieses auch bereits geschehen.

Von hervorragender Wichtigkeit für die Untersuchung, die den Tauf- und Vatersnamen des Miniaturisten ans Licht bringen soll, hat sich der Codex 1857 der Hofbibliothek zu Wien erwiesen. Es ist dieser ein lateinisches Gebetbuch (Horae), das auf mindestens acht Seiten mit unbedingt echten Darstellungen von der Hand des Vließ-Meisters geschmückt ist, während ein paar andere Blätter ihm wenigstens im Entwürfe zugeschrieben werden müssen.

Alte, in diesem Falle nicht zu unterschätzende Tradition und urkundliche Nachrichten ermöglichen es uns, die Geschichte dieser Handschrift ziemlich lückenlos zusammenzustellen. Das Werk befand sich ursprünglich im Besitze des Marc le Bongeteur, eines Brügger Bürgers und Buchhändlers, und

wurde von diesem 1465 an den Magistrat der Stadt verkauft, der es noch im Februar desselben Jahres Karl dem Kühnen, der damals noch ein Graf von Charolais war, zum Geschenk machte. Erzherzog Matthias, der spätere Kaiser, brachte es gegen das Ende des 16. Jahrhunderts aus den Niederlanden heim nach Wien; 1809 wurde es nach Paris verschleppt, gelangte aber später wieder in den Kaiserlichen Besitz zurück.¹⁰³)

Karl der Kühne hatte seinerzeit die Gabe der Brügger zwar huldvoll entgegengenommen, fand dann aber doch, daß das Buch nicht genügend reich mit Malereien ausgestattet sei, und ließ durch seinen Hofminiaturisten Philippe de Mazerolles¹⁰⁴) noch eine Anzahl »Figuren und Historien" hinzufügen. Die Rechnungen hierüber sandte er dem Magistrat von Brügge, der sie willig bezahlte.

James Weale, der Karls Livre d'heures im Wiener Codex 1857 wiedererkannte, hat die alten Beläge für diese in zwei Raten erfolgte Zahlung von zusammen 420 livres parisis in dem Brügger Archive aufgefunden und veröffentlicht.¹⁰⁵) Mit der Entstehungsgeschichte dieser Miniaturen bringt er die Tatsache in Verbindung, daß der Magistrat von Brügge um dieselbe Zeit einer viergliedrigen Kommission von Angehörigen der Buchmachergilde — es waren der Händler Marc le Bongeteur, der Schreiber Maurice de Haec und die Miniaturisten Willem Vrelant und Passchier van der Wieghe — eins der damals so beliebten Weingeschenke verehrte.¹⁰⁰) Weale meint, es sei dieses das Honorar gewesen, welches die vier als Sachverständige für die Begutachtung und Taxierung von Philippe de Mazerolles’ Arbeiten erhalten hätten. Die Möglichkeit erscheint nicht ausgeschlossen, da das Gebetbuch ja von Marc le Bongeteur erworben war und, nach Winkler, schon damals auch eine aus der Vrelantschen Werkstatt stammende Miniatur enthielt.¹⁰⁷)

Im Zusammenhänge hiermit spricht Weale zum ersten Male die Vermutung aus „Nous croyons probable, que Philippe de Marolles a ete un des artistes employes ä orner le magnifique manuscrit de Froissart conserve a Breslau."¹⁰⁸) Also ohne die Pariser Handschriftengruppe als Bindeglieder heranzuziehen, hat er schon direkt die Beziehungen des Froissart zum Wiener Gebetbuch festgestellt. Auch Durrieu hat, nach älteren Reisenotizen, im Miniaturisten des Codex 1857 seinen Vließ-Meister wiedergefunden, er stimmte der Wealeschen Hypothese zu und dürfte bei seiner rastlosen Forscherarbeit demnächst mit neuen Resultaten zu dieser Frage hervortreten. Ihm schloß sich Salomon Reinach an, und neuerdings spricht Friedrich Winkler, dessen Studien noch interessante Beiträge zur Kenntnis der Brügger Miniaturmalerei erwarten lassen, von Werken, die diesen Identifikationsversuch im günstigsten Lichte erscheinen lassen.

Es genügen nun ein paar vergleichende Blicke, um in den Miniaturen des Gebetbuches die Hand des Vließ-Meisters, oder sagen wir, da es sich im letzten Grunde um diesen Beweis handelt, des Froissart-Meisters festzustellen:

Der betende König David, fol. 128 (Abb. 18), zeigt einen Kopftypus und Gesichtsschnitt, der bei den Gestalten des Froissart sehr häufig, beispielsweise bei dem knienden Bürger von Bayonne (Taf. 3) wiederkehrt, wenngleich dort des kleineren Maßstabes wegen die Züge natürlich nicht so durchgebildet erscheinen können. Den Hintergrund des Davidbildes aber halte man etwa gegen die Landschaft, durch welche Froissart mit dem Ritter Espaing de Lyon reitet (Taf. 29). Es ist keineswegs dasselbe Bild, aber ganz und gar im gleichen Sinne erfunden, mit der verkürzt gesehenen Tor-Architektur dem leichtgewellten Wassergraben, dem Schwanenpaar vor der Brücke und der hügeligen Fernsicht.

Für die Drölerien vergleiche man die Umrahmung der Matthaeus-Miniatur, fol. 31 (Abb. 19), mit der unteren Randleiste aus dem vierten Bande der Chronik (Abb. 20). Die beiden Affen, die zwei säugenden Mutterschweine mit dem Ferkelpaar und dem Spinnrocken gleichen sich aufs Haar. Den mutwilligen Affen mit dem Blasebalg hat der Künstler in dem Gebetbuche sicher nur aus Raummangel fortgelassen. Wir treffen ihn wieder in der »Conquete de la Toison d’or", fol. 52v, wo er einem Bären in die Nüstern bläst. Man werfe auch einen Blick auf das Rankenwerk und die über den weißen Grund ausgestreuten, wie mit dünnen Spinnenfüßchen versehenen Goldpunkte.

Es handelt sich hier wieder nur um ein paar herausgegriffene Stichproben. Aber sie wirken überzeugend genug und machen die Versicherung glaubhaft, daß man dieses amüsante Vergleichspiel bei der ganzen Gruppe der beschriebenen Handschriften mit dem größten Erfolge bis ins Unendliche fortsetzen könnte.

Auch hiervon eine Probe: In der wohl nicht ganz eigenhändig vom Vließ-Meister ausgeführten Miniatur des Gebetbuches, »Christus vor Pilatus“, fol. 74 (Abb. 21), finden wir im Gegensinne, sonst aber bis ins kleinste getreu, das Dedikationsbild aus den »Secrets d'Aristote“

(Abb. 17) wieder. Als Anleitung zum Vergleich sei auf einiges aufmerksam gemacht: Die Randfigur, hier links, da rechts, ist von Kopf bis zu Fuß: Hut, Antlitz, Armbinde, Mantel, Beinstellung dieselbe. Ebenso an der Seiten wand: Das rundbogige Fenster, der gotische Thron mit Baldachin, das rechtwinklige Fenster! Im Vordergründe: Der Hund. Im Hintergründe: Die Säule zwischen den zwei Bogen, die Architektur des Hofes! Nur ist alles in dem kleineren Bilde vereinfacht und zusammengedrängt und an Stelle des knienden Philosophen ist die Gruppe Christi und seiner Peiniger getreten.

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Ist nun aber unser Vließ-Meister wirklich auch identisch mit Philippe de Mazerolles? Er muß es sein, wenn wir in dem Wiener Gebetbuche das Geschenk der Brügger an Karl den Kühnen besitzen. Und das ist kaum zu bezweifeln. Es ist nicht anzunehmen, daß die unabhängig von den neueren Urkunden-Funden und den auf diese gegründeten Hypothesen entstandene Tradition irrt.

Daß in den Miniaturen des Buches nichts von Wappen, Devisen oder sonstigem Schmuck auf den Eigentümer hinweist, kann nicht befremden, denn es war ja ursprünglich nicht für den burgun-dischen Prinzen, sondern für einen noch unbekannten Käufer bestimmt und gelangte erst später in Karls Besitz.

Abb. 21. Gebetbuch Karls des Kühnen (Wien, Hofbibliothek, cod. 1857, fol. 74). Christus vor Pilatus.

Dann aber hatte die Gabe des Brügger Magistrats eine ganz seltene kostbare Eigenschaft. Sie war „ecrit en lettres d'or et d’argent sur velin teinte en noir".¹⁰⁹) Auch das Wiener Livre d'heures enthält in seiner ersten Hälfte schwarzgrundierte Pergamentblätter mit goldenen und silbernen Buchstaben.

Die von Philippe de Mazerolles zugefügten Bilder werden in den Urkunden als «diverse figuren ende historien“ bezeichnet. Das bestätigt sich, denn die fraglichen Miniaturen stellen am Anfänge die Einzelgestalten der Evangelisten dar und später Passionsszenen.

Die ersteren sind teilweise in leere ausgesparte Felder hineingemalt, wie man sie in nicht ganz vollendeten Manuskripten noch manchmal antrifft.¹¹⁰) Das Gebetbuch aber war der alten Nachricht zufolge „imperfect"! Die Blätter mit den Passionsszenen zeigen durchweg unbemalte und unbeschriebene weiße Rückseiten, woraus allein schon hervorgeht, daß sie erst später dem Text eingefügt worden sind.

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Aber noch ein anderes kleines Werk zu Wien spricht dafür, daß wir es im Vließ-Meister mit dem Hofminiaturisten Karls des Kühnen zu tun haben. Es ist die von ihm gemalte Titelminiatur einer von Karl eigenhändig Unterzeichneten „Ordonnance touchant la conduite du premier escurier d'escuerie de monseigneur le duc de Bourgogne faisant la despence", im Kunsthistorischen Hofmuseum. Wir sehen auf diesem Bilde die Übergabe der Verordnung an den knienden Hof-beatnten durch den im Kreise eines zahlreichen Gefolges thronenden Herzog (Abb. 22). Der Baldachin über dem Haupte des letzteren trägt mehrfach wiederkehrend das durch den Liebesknoten zusammengehaltene Ehemonogramm C + M (Charles und Marguerite), woraus hervorgeht, daß die Miniatur nach Karls 1468 erfolgter Vermählung entstanden sein muß. Die Annahme, daß die künstlerische Ausstattung eines solchen dienstlichen Schriftstückes durch den Hofminiaturisten des Herzogs,

Philippe de Mazerolles, erfolgte, ist wohl berechtigt.

Abb. 22. Titelminiatur der „Ordonnance touchant la conduite du premier escurier ect."

Wien, Hof-Museum, Inv. No. 4992.

Bestärkt werden wir in ihr noch durch die urkundliche Nachricht, daß Philippe 1475 auf Karls Befehl auch derartige Verordnungen „Les Ordonnances sur le fait et conduite des gens de guerre“ illuminieren mußte.¹¹¹)

Aber das Bild erzählt uns noch mehr: Links über dem Fensterbogen lesen wir in winziger Schrift die Devise des großen Bastard „Nul ne sy frote". Unmittelbar darunter steht Anton selbst, an bevorzugter Stelle zur rechten des Thrones, angetan mit der Ordenskette des goldenen Vließes über einem langen brokatenen Gewände. Der Vergleich mit seinen uns durch Gemälde und Medaillen wohlbekannten Zügen läßt keinen Zweifel darüber aufkommen, daß er es wirklich ist.

Ob der Wahlspruch über ihm bekundet, daß Anton der Besitzer des Schriftchens war, oder ob er nur als deutlicher Hinweis auf die Gestalt darunter aufzufassen ist, wie das Monogramm zu Häupten seines Bruders Karl, mag dahingestellt bleiben. Im ersten Falle hätten wir hier ein neues Beispiel der Tätigkeit des Vließ-Meisters für ihn. Immer aber besitzen wir auf der kleinen Miniatur das Bildnis Antons von Burgund von der Hand des Künstlers, der für ihn die Froissart-Bände ausmalte und den wir von nun an mit einigem Rechte Philippe de Mazerolles nennen dürfen.

Von den Lebensdaten dieses Künstlers hat sich manches feststellen lassen. Philippe de Mazerolles war Franzose von Geburt und stammte wahrscheinlich aus Mazerolles in Poitou. In den sechsziger Jahren aber scheint er sich nach Brügge gewandt zu haben, das als Zentrale der Buchmalkunst die Meister seiner Hantierung von fernher anzog und ihnen reichlichen Erwerb versprach. Im Dienste des Herzogs wird er 1466 zuerst erwähnt. Er führt den von den burgundischen Fürsten mit Vorliebe ihren Hofkünstlern übertragenen Titel eines „valet de chambre« und »enlumineur«, auf vlämisch „camerknecht ende verliebtere«. Im Jahre 1469 erfolgt seine Aufnahme in die Gilde Saint Jean et Saint Luc, die ihn als „ecrivain et enlumineur de livres« in ihr Register einträgt. Dieser Zeitpunkt fällt etwa mit demjenigen zusammen, um welchen ihn David Aubert zur Arbeit an den Froissart-Bänden berufen haben muß. Philippe de Mazerolles nahm wohl bald Schüler in seine Werkstatt auf; 1477—78 wird Marguerite Michiels, 1478—79 Niccolas de Coutre genannt. Aus der Mitarbeit solcher Gehilfen erklärt sich das Schwanken in der Qualität der Ausführung mancher Miniaturen. Im Entwurf muß man diese unbedingt dem Meister selbst zuweisen; Schülerhand aber war an der Ausführung beteiligt. Dies gilt schon von einigen Bildern in den Froissart-Bänden, in stärkerem Maße aber von anderen ihm nahe stehenden Werken, die man deshalb nur als Werkstattarbeiten bezeichnen kann.

Philippe bewohnte ein eigenes Haus in der Peerde-strate. Er starb kinderlos um 1500. Seine Witwe folgte ihm im gleichen Jahre ins Grab. Seine hinterlassenen Güter wurden vom Herzog von Burgund, der mit dem König Ludwig XI. in Fehde lag, eingezogen. Man hat daraus gefolgert, daß Philippe de Mazerolles seiner französischen Staatsangehörigkeit bis zum Tode treu geblieben ist.¹¹²)

Es hat nicht an Versuchen gefehlt, unsern Miniaturisten in der Einflußzone eines führenden Meisters oder einer Schule unterzubringen. Schultz fühlte sich an Dirck Bouts erinnert, Reinach hat auf Jean Fouquet hingewiesen, und Winkler nennt Justus van Gent und den Meister des Kalvarienberges von St. Bavo zu Gent. Aber diese Beziehungen gehen wohl nicht viel über die allgemeine Verwandtschaft hinaus, welche Werke, die der gleichen Epoche und denselben oder benachbarten Kunstländern entstammen, stets aufweisen. Es bliebe als Vorbild einzig der Miniaturist der Wiener »Chronik von Jerusalem« und des „Gerard de Roussillon« übrig, der er ja freilich nach anderer Ansicht selbst gewesen sein soll.

Im Übrigen liegt der Fall wohl so: Die eigentliche Lehrmeisterin unsers Künstlers war das alte Brügge selbst, welches damals, hierin dem reichen Köln ähnlich, die nach Erwerb und Ehren strebenden Maler selbst aus weiter Ferne magnetartig anzog. Die dort häufig hofhaltenden Herzoge von Burgund machten ja die Stadt zu einem Zentrum, wo Vlamen und Franzosen sich vereinten, um ihre Talente zu mischen, ihre Gedanken auszutauschen und ihre Inspirationen zu einem oft gemeinsamen Zwecke zu vermählen.¹¹³)

Dort stürmten auf ein empfängliches Talent so mächtige und vielgestaltige Eindrücke ein, daß schon ein ganzer Mann dazu gehörte, den verwirrenden Anregungen gegenüber seine Eigenart zu behaupten. Diese Selbständigkeit muß der Meister besessen haben. Naiv und unverbildet schilderte er die Dinge, wie er sie sah, und scheint mehr ein Gebender als ein Nehmender gewesen zu sein.

Wenn man die große Schar der damals dort wirkenden Tafelmaler und Illuminatoren und die Menge ihrer erhaltenen Werke überblickt, findet man sonst kaum etwas direkt Vergleichbares. Natürlich tragen auch seine Arbeiten die gemeinsamen Charakteristika der Altbrügger Malerschule; natürlich greift auch er hin und wieder zu den Inventarstücken und nach den Rezepten seiner Zunft, aber alledem steht ein Fond von Eigenem gegenüber, der uns befähigt, seine Schöpfungen direkt und sicher unter all denen seiner Kunstgenossen herauszufinden. Alle bunten Strahlen von Schönheit in Form und Farbe fängt er wie in einem Brennspiegel auf; was er aber davon in seinen Werken zusammenfaßt, trägt den Stempel der Persönlichkeit, die auch im Reiche der Kunst das höchste Glück der Erdenkinder bedeutet.

Jean Froissart hätte gewiß" seine volle Freude gehabt an den frischen und anschaulichen Bildern, die der Meister ihm zu den Berichten seiner Chronik lieferte.

Ein Landsmann und Amtsgenosse Froissarts, der Kanonikus Jean Molinet von Valenciennes, hat für den großen Illuminierer Simon Marmion eine etwas ruhmredige Grabschrift gedichtet.¹¹⁴) Was sie sagt, das konnte, zumal da die Mode jener Zeit ein reichliches Maß von Selbstlob gern erlaubte, mit gleichem Rechte Philippe de Mazerolles, »der Meister des goldenen Vließes", von sich behaupten:

Ciel, soleil, feu, ayr, mer, terre visible,

Metaulx, bestaulx, habitz rouges, bruns, pers, Bois, bledz, campz, pretz et toutte rien pingible, Par art fabrille ay attainct le possible,

Autant ou plus que nulz des plus expers . . .

Les yeux ont prins doulce refection

En mes exploictz, tant propres et exquis

Qu'ilz ont donne grande admiration

Ryant objet et consolation

Aux empereurs, rois, comtes et marquis.

Anmerkungen.

1. Kervyn de Lettenhove, Oeuvres de Froissart, Brüssel, 1873, I, 2.3, p. 348. — Es mag hier noch nachträglich Erwähnung finden, daß schon 1597 der Genfer Reformator Theodor Beza in zwei Briefen (vom 1. Juni und 21. Dezember) die Froissart-Chronik von Thomas Rehdigers Neffen Nicolaus leihweise erbat. Vergl. Gillet, Crato von Crafftheim und seine Freunde. Frankfurt, 1861, p. 547, 548. — Antwortschreiben des Nicolaus Rehdiger sind nicht erhalten. Es läßt sich daher auch nicht feststellen, ob Bezas Wunsche entsprochen wurde. Doch ist dieses kaum möglich, da sich der Froissart damals schon im Gewahrsam der Stadt befand.

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Alwin Schultz, Beschreibung der Breslauer Bilderhandschrift des Froissart, Breslau, 1869, p. 4, 5.

Kervyn de Lettenhove, a. a. O., p. 348.

Joh. Ephr. Scheibel, Lebenslauf des weyland Herrn Johann Caspar Arletius, Breslau, 1789, p. 18.

Ebenda, p. 20.

Laborde, Les Ducs de Bourgogne, Bd. I, p. LXXXIX. — Salomon Reinach, Les „Chroniques" de Froissart ä Breslau. Gazette des beaux-arts, 1905, p. 378.

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J. E. Scheibel, Nachrichten von Merkwürdigkeiten der Rehdigerischen Stadtbibliothek zu Breslau, Breslau, 1794, p. 3. Ebenda, p. 16.

Sal. Reinach, a. a. O., p. 378.

1 Vergl. Georg Weber, Froissart und seine Zeit. Historisches Taschenbuch. 5. Folge, 1. Jahrgang, Leipzig, 1871, p. 230.

11.    Brief in den „Akten des Magistrats zu Breslau, betreffend Rehdigerana, 1800—1839" auf der Stadtbibliothek zu Breslau.

12.    Carl Dietrich Bernhard Caspary war 1792—1809 Ratmann zu Breslau und starb als besoldeter Stadtrat am 7. Februar 1816 im 59. Lebensjahre. Breslauer Zeitung 1816, Nr. 18, p. 339. Sein Brief an Scheibel befindet sich gleichfalls bei den in Anm. 11 genannten Akten und hat folgenden Wortlaut: Euer Hochwohlgeboren ersuche ich um gefällige schleunigste Mitteilung, ob wirklich ein Duplicat des Froissart sich in Paris befinde? Man behauptet es und doch möchte ich es bei einem solchen Manuscript fast bezweifeln, so sehr ich es übrigens wünsche. Hochachtungsvoll Ihr ganz ergebener Caspary. d. 23. Febr. 7.

13.    Akten des Magistrats betreffend Rehdigerana. Vergl. ferner: Jul. Braun, Die Sicherheit von Bücherschätzen in öffentlichen Bibliotheken. Breslauer Zeitung 1907, Nr. 433.

14.    Über das Leben Froissarts vergl.: Kervyn de Lettenhove, Oeuvres de Froissart, Bd. I, 1.Teil: Etüde sur la vie de Froissart.

—    Gg. Weber a. a. O. — Mary Darmesteter, Froissart, Paris, 1894.

15.    Aus Froissarts Dichtung „L'Espinette amoureuse".

16.    Chroniques de Froissart, ed. Buchon, Bd, III, p. 1.

16a. Le Roman de Meliador. Herausgegeben von A. Longon für die Societe des anciens textes, 1895.

17.    Miroir de Phebus des deduiz de la chasse. Eine mit Miniaturen geschmückte Handschrift des Werkes befindet sich in Paris, Bibi, nat., ms. frangais Nr. 616. Abbildungen daraus bei Mme de Witt, Les chroniques de J. Froissart, Paris, 1881.

—    Die Miniaturen sind neuerdings durch H. Omont herausgegeben. Paris, Berthaud Freres.

18.    Kervyn de Lettenhove, a. a. O. I, 1, p. 328.

19.    Ebenda, p. 376.

0. Weber, a. a. O., p. 205.

1. Kervyn de Lettenhove, a. a. O. I, 1, p. 480.

22.    Von Ausgaben der Chroniken Froissarts seien genannt: 1. diejenige von Buchon, 15 Bde. (Paris 1824—26); 2. Kervyn de Lettenhove, 25 Bde. (Brüssel 1867—78); 3. die nicht vollendete, von Luce und Regnaud für die Societe de l'Histoire de France veranstaltete Ausgabe, 11 Bde. (1869-1899)- Kleinere volkstümliche Ausgaben sind: Jean Yanoski, Froissart (Collections des chroniques, memoires etc.), Paris, 1846; Mme de Witte, Les Chroniques de J. Froissart, Paris, 1881, (mit vielen Illustrationen nach den Miniaturen alter Froissart-Handschriften). Von Literaturgeschichten siehe: Leo Claretie, Histoire de la litterature Frangaise, Paris, 1905. Bd. I.

23.    Simeon Luce, Introduction au premier livre des chroniques de Froissart, p. XXXIV, XXXV.

24.    In neuester Herausgabe: The chronicle of Jean Froissart, transl. out of French by Sir John Bourchier Lord Berners annis 1523—25. With an Introduction by William Paton Ker. London 1901 — Tudor Translations 27.

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Kervyn de Lettenhove, a. a. O. I, 1, p. 536.

Der volle Name und Titel Antons lautete: Messire Anthoine de Bourgogne, Seigneur de Bevern, Crevecoeur et Vassy, Comte de Saint-Menehould, Grandpre, Guines, Chasteauthierry, de la Roche-en-Ardennes et de Steenberghe.

27. Anton zählte die Nr. 54 in der Ordensliste. Vergl. Theodor Frimtnel und Joseph Klemme, Ein Statutenbuch des Ordens vom goldenen Vließe (Hofbibi, zu Wien, cod. 2606). Im Jahrbuch der Kunsthist. Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses. Bd. V, Wien, 1887, p. 289.

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Baron H. Kervyn de Lettenhove, La Toison d’or. Brüssel, 1907, p. 12.

Gruyer, La peinture au chäteau de Chantilly, Paris, 1896, Bd. I, p. 191 ff. — Paul Durrieu, Le Portrait du Grand Bätard de Bourgogne, Gazette des beaux-arts. III. Per. Bd. 35 (1906), p. 215 ff., mit Kupferstich von E. Burney.

30.    L. Kaemmerer, Memling (Künstler-Monographien XXXIX), Bielefeld und Leipzig, 1S99, p. 16. Daselbst Abbildungen Nr. 9 u. 10. — Kaemmerer führt eine Replik des Bildes von Chantilly zu Hampton-Court, Gruyer (a, a. O., p. 198) eine solche in der Sammlung Strafford zu London an. Schultz (a. a. O., p. 19) gibt, nach James Weale, noch die frühere Besitzerin des Chantilly-Bildes, die Herzogin von Sutherland in London an.

31.    Sein von Memling gemaltes Bildnis hängt in der Galerie zu Antwerpen. Abb. bei Kaemmerer, a. a. O., p. 14, und farbig bei Pol de Mont, Die altniederländische Malerei von van Eyck bis Pieter Brueghel.

32.    Wilh. Bode, Der florentinische Medailleur Niccolo di Forzone Spinelli. Jahrbuch der Kgl. Preuss. Kunstsammlungen 1904, Bd. 25, Heft 1 mit Abb. auf Taf. A. — Weitere Abb. bei Fabriczy, Medaillen, p. 56 fig. 89 und Jul. Friedländer, Die italienischen Schaumünzen des 15. Jahrhunderts, Taf. XXXI, p. 158. — Eine verwandte Medaille beschreibt P. Valton in der Revue numismatique, III. Serie, Bd. V, p. 76 ff. Notice sur une medaille faite au XV siede ä la cour de Bourgogne, Abb. auf Taf. III.

33.    In der Vorrede zu der 1463 zu Hesdin geschriebenen „Chronique de Naples (— L’Histoire des trois nobles fils de roi), Paris, Bibi, nat., ms. fr. 92. Vergl. Georges Doutrepont, La Litterature frangaise ä la cour des ducs de Bourgogne, Paris, 1909, p. 51—54.

34.    Im Prolog zu den 1462 zu Brüssel geschriebenen „Chroniques abregies commengans au temps de Herode Antipas, persecuteur de la chrestiente, et finissant l’an de grace, mil IIC et LXXXVI (= Histoire abregee des Empereurs), Paris, Bibi, de l’Arsenal, ms. 5089/90. Vergl. Gg. Doutrepont, a. a. O., p. 17 u. 419.

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Ein Verzeichnis der Bücher Karls des Kühnen gibt Laborde, Ducs de Bourgogne, II, Preuves 3, p. 147.

Der zweibändige, reich mit Miniaturen geschmückte Valerius Maximus, De Dits et faits des Romains (in der Übersetzung von Simon de Hesdin und Nicolas de Gonesse), aus Antons Besitz, gehört gleichfalls der Stadtbibliothek zu Breslau, welche ihn 1704 von Veit Ferdinand von Mudrach geschenkt erhielt.

37. Erstens ist die Zusammenziehung von au und bätard zu einem abgekürzten Worte ob nicht denkbar, dann aber erscheint die Schreibung o für au sehr selten vor dem 16. Jahrhundert, da bis dahin die Aussprache diphthongisch blieb und nur vereinzelt o gesprochen wurde. Die Tradition hat ja auch bis heute an der Schreibung au festgehalten. Freundliche Mitteilung des Herrn Geheimrat C. Appel, Breslau. Auch A. Boinet (siehe Anm. 39) meint „il n’est pas demontre d’une fagon positive, que o puisse se lire au. (p. 13.)

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Alwin Schultz, a. a. O., p. 7.

Eine sehr sorgfältige Zusammenstellung der aus Antons Bibliothek stammenden und erhaltenen Manuskripte gibt Amedee Boinet in seiner Abhandlung „Un Bibliophile du XV⁶ siede, Le Grand Bätard de Bourgogne, Bibliotheque de l’Ecole des chartes, Jahrg. 1906, Bd. LXVII. — Reinach, a. a. O., p. 376, Anm. 1 führt, nach Leopold Delisle’s Angabe gleichfalls eine Reihe von Werken auf. In neuester Zeit hat dann Doutrepont, a. a. O., ausführliche Nachrichten über Antons Bücherschätze veröffentlicht, so daß hier von einer nochmaligen Aufzählung derselben Abstand genommen werden konnte.

40.    Nachrichten über David Aubert finden sich bei: P. Meyer (Bibi, de l’ecole des chartes, 6. Serie, Bd. III, p. 304). — P. Namur, Histoire des bibliotheques publiques de Belgique. — J. van den Gheyn, Chroniques et conqnestes de Charlemaine, Brüssel, 1909, p. 7, ff. — Thieme-Becker, Künstlerlexikon, (von H. Hymans). — Dontrepont, a. a. O., sowie an den besonders zitierten Stellen. — Aubert, der mehrfach im Dienste Antons von Burgund tätig war, nennt diesen in der Vorrede zu dem für ihn geschriebenen Gillion de Trasignies, „moult enclin es belles histoires“. Doutrepont, a. a. O., p. 43.

41.    Laborde, Les ducs de Bourgogne II, 1, p. 496.

42.    J. Marchal, Catalogue des manuscrits de la Bibliotheque Royale des Ducs de Bourgogne, Brüssel und Leipzig, 1843, Bd. I. Introduction, p. LXXXII.

42a. Die 105 Miniaturen der „Chroniques ect. de Charlemaigne“ sind herausgegeben von J. van den Gheyn, Brüssel, 1909.

43.    Aug. Molinier, Gazette des beaux-arts, III. Per., Bd. 24, p. 120. Das Ms. war für Philippe de Croy geschrieben; es gehörte später den Herzogen Egmont und Horn (?). Ein Band wurde von Philipp II. konfisziert und kam so nach Madrid.

44.    Die Miniaturen publizierte J. van den Gheyn, Brüssel, 1910.

45.    P. Durrieu, Alexandre Bening et les peintres du brivaire Grimani. Gazette des beaux-arts, III. Per., Bd. V, p. 364.

46.    J. van den Gheyn, Chroniques et conquestes de Charlemaine, p. 7. - Derselbe: Album de paleographie beige, pl. 22.

47.    Henry Martin, „Les Esquisses des miniatures“ in: Revue archeologique, IV. Serie, Bd. IV. 1904, p. 17—45.

48.    Joh. Ephr. Scheibel, Nachrichten von Merkwürdigkeiten der Rehdigerischen Stadtbibliothek, p. 1.

49.    Frd. Winkler, Loyset Liedet, der Meister des goldenen Vließes und der Breslauer Froissart. Repertorium für Kunstwissenschaft, Bd. XXXIV, 3. Heft, Berlin, 1911.

50.    Schultz, a. a. O., p. 11. Freilich denkt Schultz dabei an die Miniaturen des 2. bis 4. Bandes, mit denen Liedet gar-nichts zu tun hat.

51.    J. van den Gheyn, Histoire de Charles Märtel, Brüssel, 1910, p. 10.

52.    Ebenda, p. 11, ff.

53.    Winkler, a. a. O., p. 227/8.

54.    van den Gheyn, a. a. O., p. 15 ff.

55.    Laborde, Les Ducs de Bourgogne, II, 1 Preuves, p. LXXXVI.

56.    A. Pinchart, Miniaturistes, enlumineurs et calligraphes employes par Philippe le Bon et Charles le Temeraire et leurs oeuvres, Bulletin des Commissions royales d'art et d'archeologie, 1865, IV, p. 473—510.

57.    Die Verteilung der Miniaturen auf die verschiedenen Künstler wurde unabhängig von Winklers Feststellungen vorgenommen. Ein nachträglicher Vergleich ergab völlige Übereinstimmung. Es ist dieses übrigens selbstverständlich, da bei den starken Unterscheidungsmerkmalen ein Zweifel nicht obwalten kann. Auch Schultz hat schon so gesehen und geschieden.

58.    Schultz, a. a. O., p. 7.

59.    Mitgeteilt von F. de    Mely, Les signatures des primitifs. „L'Histoire    du bon roy Alexandre“    etc., in    der Gazette    des

beaux-arts, IV. Per., Bd. IV, 1910, p. 194.

60.    Fr. Winkler, a. a. O., p. 225.

61.    A. Kleinclausz, Histoire de Bourgogne, Paris, 1909, p. 167.

62.    F. de Mely, a. a. O., p. 173 ff. Das soeben angekündigte große Werk von F. de Mely über denselben Gegenstand konnte nicht mehr benutzt werden.

63.    Froissart erzählt „La    aussi etait une image de Notre-Dame, qui tenait par figure son petit enfant,    lequel    enfant s'amusait

tout seul avec un moulinet fait d’une grosse noix". Vergl. Buchon    a. a. O., Bd. II, p. 4.

64.    Vergl. die Miniatur bei G. Leidinger, Miniaturen der Kgl. Bayerischen Hof- und Staatsbibliothek zu München, Heft 2, Flämischer Kalender, cod. lat. 23638, II, 20. Abb. auch bei E. Beissel, Les manuscrits flamands, in: Les arts anciens de Flandre, I, 1904, Tafel vor p. 51. Ferner die Darstellung des „Kraanplaats" zu Brügge auf dem Flügel eines dem Pieter Pourbus zugeschriebenen Tiiptychon im „Musee de la Societe Archeologique“ zu Brügge.

65.    Die Feststellung der    Gebäude und ihrer alten Namen geschah mit    Hilfe eines Planes von    ca.    1460    (anonymes    Öl

gemälde im Hotel Gruuthuuse) und des großen in Kupfer gestochenen Planes des Marcus Gerard vom Jahre 1562 in der Altertümersammlung der Hallen zu Brügge, unter freundlicher Assistenz des Herrn Edouard Jonckheere vom Comite archeologique. Die Platten des Gerardschen Planes befinden sich auf dem Rathause zu Brügge, ein Abdruck in der Stadtbibliothek zu Breslau.

66.    H. Hymans, Brügge und Ypern (Berühmte Kunststätten, Bd. 7), Leipzig, 1900, p. 12. — Baedeker, Holland und Belgien, Leipzig, 1910, p. 193. Das Datum 1616 am obersten Teile des Beifried bezeichnet eine Restaurierung.

67.    Sal. Reiuach, a. a. O., p. 388. — Vergl. H. A. Vasnier, L'architecture dans les ceuvres de Memling et Jean Fouquet, Gazette des beaux-arts, III. Per., Bd. 35, p. 195 ff. und Aug. Griesebach, Architekturen auf niederländischen und französischen Gemälden des 15. Jahrhunderts, in: Monatshefte für Kunstwissenschaft, V. Jahrgang, Heft 6 und 7 mit mehreren Abbildungen.

68.    Griesebach, a. a. O., Heft 7, p. 254 ff. stellt in der damaligen Architekturmalerei eine „Romanische Renaissance" fest.

69.    Le Comte Paul Durrieu, L’Histoire du bon Roi Alexandre, Etudes d'art ancien et moderne, I. Serie, Paris, 1903, p. 24.

70.    Th. Frimmel und J. Klemme, a. a. O. p. 289. — Vergl. Anm. 27.

71.    H. Kervyn de Lettenhove, La Toison d'or, p. 27.

72.    Als Beispiele führt Schultz einige Abbildungen dieser der Barbakane entfernt ähnlich sehenden Vorrichtungen in dem von A. Essenwein (Frankfurt a. M., 1887) herausgegebenen „Mittelalterlichen Hausbuche" (Taf. 51b, 52c u. 53) an. Er hat dabei übersehen, daß sich auf Tafel 20a die Abbildung einer richtigen Barbakane findet.

73.    Viollet-le-Duc, Dictionnaire de l'architecture, Bd. II, p. 111.

74.    Allein schon auf den Miniaturen der zum Breslauer Froissart in Beziehung stehenden, auch sonst in den Kreis dieser Betrachtungen gezogenen Bilderhandschriften treffen wir die Barbakane vielfach. Einige Beispiele sind: Gerard de Roussillon (Wien, Hof-Bibl.), fol. 12v, 100v, 104v, 162. — Chroniques de Jerusalem abregies (Wien, Hof-Bibl.), fol. 4. — Faits et gestes du Roi Alexandre (Paris, Bibi. Nat.), fol. 52. — Miracles de Notre-Dame, Bd. II (Ebenda), fol. 30.

75.    Enlart, Manuel d'archeologie frangaise, Bd. II, p. 471.

76.    Van Mieris, Histori der nederlandsche Vorsten, 1732, I. Teil, p. 78.

77.    Enlart, a. a. O., p. 474. Daselbst Abbildung Fig. 219.

78.    A. Boinet, Un Bibliophile du XV Siede, Le Grand Bätard de Bourgogne. In der „Bibliotheque de l’Ecole des chartes", 1906, t. LXVII, p. 14.

79.    Ebenda, p. 15.

80.    Jul. Hübner, Über ein Bild in der Königlichen Gemäldegallerie zu Dresden, Deutsches Kunstblatt für 1852.

81.    Beschrieben in den Memoires d’Olivier de la Marche, ed. H. Beaune et J. d’Arbaumont (Paris, 1883—88). Vergl. A. Kleinclausz, Histoire de Bourgogne, Paris, 1909, p. 155, 56 und H. Kervyn de Lettenhove, La Toison d’or, p. 15 ff.

82.    Fr. Winkler, a. a O., p. 229.

83.    Le Comte Paul Durrieu, L’Histoire du bon Roi Alexandre.

84.    Fr. Winkler, a. a. O., p. 229.

85.    Ed. Heyck, Karl der Kühne von Burgund. In Velhagen und Klasings Monatshefte, XX. Jahrgang, Heft I, p. 101.

86.    Messire Louis de Bruges, seigneur de la Grutuse zählte Nr. 61 der Ordensliste. H. Kervyn de Lettenhove, La Toison d'or, p. 104.

87.    H. Omont, Miracles de Notre-Dame, Tome II (Herausgabe der Reproduktionen der Miniaturen), Paris, o. J., p. 2. — Die Miniaturen der Oxforder Handschrift wurden herausgegeben von George F. Warner, Miracles de Nostre Dame, collected by Jean Mielot, secretary to Philip the Good, duke of Burgundy, Westminster, 1885, in. fol.

88.    P. Durrieu, Histoire' du bon Roi Alexandre, p. 32.

89.    Den „Handschriften und Ausgaben des pseudo-aristotelischen Secretum secretorum“ hat Richard Foerster im Centralblatt für Bibliothekswesen, VI. Jahrgang, Heft 1 u. 2 (Januar und Februar 1889) eine eingehende Untersuchung gewidmet, in welcher er (Heft 2, p. 60, 61) auch dieses ms. fr. 562 der Pariser Bibliotheque Nationale Erwähnung tut. Vergl. ferner W. Hertz, Aristoteles in den Alexander-Dichtungen des Mittelalters, München, 1890.

90.    Vergl. Paul Meyer, Alexandre le Grand dans la litterature frangaise du moyen äge. 2 Bde. Paris, 1886.

91.    A. Kleinclausaf Histoire de Bourgogne, Paris, 1909, p. 159.

92.    P. Durrieu, a. a. O., 25, 26 mit Abbildungen. — Robert Henard, L’Art flamand ä la Collection Dutuit. In: Les arts anciens de Flandre, Bd. I, p. 159 ff. — Daselbst 2 Abb. auf der Tafel hinter p. 158. — F. de Mely, L’Histoire du bon Roi Alexandre du Musee Dutuit, Gazette des beaux-arts, IV. Per., Bd. IV, 1910, p. 178 mit Abbildungen. Besonders aber vergl. über diesen Brauch: Paul Meyer, a. a. O.

93.    F. de Mely, L'Histoire du bon Roi Alexandre du Musee Dutuit, Gazette des beaux-arts, IV. Per., Bd. IV, 1910, p. 178.

94.    Doutrepont, a. a. O., p. 113.

95.    Vergl. hierüber: Doutrepont, a. a. O., den Abschnitt: Le Banquet du Faisan et les vceux de romans de chevalerie, p. 106ff.

96.    P. Durrieu, Decouverte de deux importants manuscrits de la „librerie“ des ducs de Bourgogne, Bibliotheque de l’Ecole des chartes, 1900, Bd. LXXXI.

97.    F. de Mely, a. a. O., p. 187.

98.    p. 111 der großen illustrierten Ausgabe des Ausstellungskatalogs von 1908. Das Manuskript bildet Nr. 160 dieses Katalogs.

99.    August Schestag, Die Chronik von Jerusalem, eine für Philipp dem Guten verfertigte Miniaturhandschrift der Wiener Hofbibliothek. Im XX. Bande des Jahrbuches der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, Wien, 1899.

100.    A. Schestag, a. a. O., p. 207.

101.    A. Griesebach, a. a. O., Monatshefte für Kunstwissenschaft, V. Jahrgang, Heft 7, p. 261.

102.    P. Durrieu, Les „Prefigures" de la passion dans l'ornamentation d'un manuscrit du XV siede, Revue de l'art chretien Paris, 1910, no. de mars-avril, mit 4 Abbildungen.

103.    Katalog der Miniaturen-Ausstellung der K. K. Hofbibliothek, Wien, 1902, Nr. 154. Dort die Literaturangabe: Waagen II, 50, Woltmann II, 68, Middleton, 169, mit Abbildungen. Vergl. Schestag im Jahrbuch XX, p. 209.

104.    Die Schreibweise des Namens variiert nach der Zusammenstellung bei P. Durrieu, Histoire d'Alexandre, p. 35, folgendermaßen: Mazerolles, Mazereulle, Maisereulles, Mayserolis, Maroles und Moroles.

105.    W. H. James Weale, Documents inedits sur les enlumineurs de Bruges, in Le Beffroi, Bd. IV, p. 116. Von den beiden etwa gleichlautenden Urkunden sei die erste hier wiedergegeben: Philipse de Masereulle, de welke van onzen gheduchten heere ende prince te illuminere ende verlichtene heift eenen bouc inhondende Onser Vrauwen ghetide ende andre zaken van devocien, onzen vorseiden gheduchten heere ende prince van svoorseids landsweghe ghegheven ints iaer XIIIP 1 XV eer hy vulmaect was ter ghenouchten van den vornomden onzen gheduchten heere ectr., up diverse figuren ende historien die hy ghenomen heift daerin te makene, ghegheven ende betaelt ten scrivene van den zelven onzen gheduchten heere ende prince, ende bi wetene ende laste van der College van der wet CXX 1. Par. (Compte du Franc du 11 Septembre 1466 au 10 Septembre 1467, fol. 88). Im zweiten Belege heißt es von dem Buche „ghepresenteert ende ghegheven imperfect". Hier wird „Philipse de Mazereule camerknecht ende verlichtere“ des Prinzen genannt.

106.    Le Beffroy, IV, p. 111 u. 117. — Schestag, a. a. O., p. 209. — Durrieu, a. a. O., p. 36, Anm. 2.

107.    Winkler, a. a. O., p. 230.

108.    Weale, Le Beffroy IV, p. 117.

109.    P. Durrieu, a. a. O., p. 36.

110.    z. B. in der Chronik von Jerusalem, fol. 17v.

111.    G. Doutrepont, a. a. O., p. 328. Daselbst als Quelle: M. Quantin, Les ducs de Bourgogne, comtes de Flandre, Paris, 1882, p. 42.

112.    Weale, a. a. O., p. 17, zitiert nach den Comptes de la Gilde de Saint Jean et Saint Luc, 1454—1523.

113.    Henard, in: Les arts anciens de Flandre, I, p. 158.

114.    Dehaines, Recherches sur le retable de Saint-Bertin et sur Simon Marmion, 1892. — Ernest Verlant, La Contribution Wallonne ä la peinture des XVC et XVIc siecles, in: Les arts anciens de Hainaut, Brüssel, 1911, p. 80.

Verzeichnis der Tafeln.

(Die ganzseitigen Miniaturen sind in zwei Drittel der Originalgröße wiedergegeben.)

A. Farbige Tafeln.

1. Sieg der Genfer vor Brügge unter der Führung von Philipp van Artevelde (cap. 296) BandII, fol.287.

2. Der Prinz und die Prinzessin von Wales besuchen den Grafen d’Armagnac zu Tarbes (cap. 5)

Band III, fol. 6.

3. Herzog Johann von Lancaster, der Sohn Eduard III., wird von den Bürgern von Bayonne am Tore der Stadt empfangen (cap. 71)

Band III, fol. 40.

4.    Schlacht bei Nikopolis, 1396. Das von König Sigismund von Ungarn geführte französischungarische Kreuzheer wird von den Türken unter Sultan Bajazet I. geschlagen, Johann ohne Furcht, Herzog von Burgund, gefangen genommen (cap. 52)

5.    Leichenbegängnis König Richard II. zu London. In der Mitte des Hintergrundes verläßt der Zug den Tower, im Vordergründe die Stadt. Rechts hinten die Beisetzung (cap. 82) Band IV, fol. 319.

Band IV, fol. 230.

B. Einfarbige Tafeln.

Erster Band.

6. Titelminiatur. Links: Froissart in seinem Arbeitszimmer. Rechts: Froissart vor dem Könige von Frankreich

fol. 1.

7. Isabella von England, die Gemahlin Eduard II., nimmt Abschied vom Grafen von Hennegau

fol. 6\

(cap. 10)

8. Englische Gesandte werben für ihren König Eduard III. beim Grafen Wilhelm von Hennegau um die Hand von dessen Tochter Philippa (cap. 19)

fol. 21

9. Zwei Darstellungen aus der Schlacht bei Kadzand zu Beginn des „hundertjährigen Krieges". Links: Eduard III. zu Schiff. Rechts: Kampf auf dem Festlande. Ganzseitig mit Randleisten (cap. 33) fol. 35'.

Zweiter Band.

fol. 1.

10. Kampf vor Bordeaux, 1369. Ganzseitig mit Text und Randleisten (cap. 1) . . .

fol. 23.

11. Die Grafen von Cambridge und Pembroke geleiten die Herzogin von Bourbon aus Belle-Perche (cap. 24)

. . fol. 48 \

12. Seegefecht zwischen Engländern und Spaniern bei La Roch eile (cap. 60)    . .

. fol. 11V.

13. Tod Eduard III. im Schlosse zu Shene. Am Sterbelager weilen die Söhne des Königs, Herzog von Lancaster, Graf von Cambridge und Herzog Thomas von Gloucester und seine Tochter, Madame de Coucy (cap. 145)

14. Krönung Richard II., des Enkels Eduard III., in der Abtei zu Westminster, 1377 (cap. 146) fol. 112'.

15. Papst Clemens VII. (Graf Robert von Gent) erteilt in seinem Zeltlager vor Fondi Gnaden-

bezeugungen (cap. 190)

fol. 165'.

16. Graf Ludwig von Flandern verhandelt zu Gent mit den Bürgern der Stadt (cap. 201) fol. 186'.

17. Krönung Karl VI. zu Reims, 1380. Der König ist umgeben von seinen Oheimen, den Herzogen von Anjon, Burgund und Berry, dem Herzog von Brabant und anderen Fürsten (cap. 215) fol. 215.

fol. 220'.

18. Der Graf von Buckingham und der Herzog der Bretagne treffen sich vor dem Stadttore von Vannes (cap. 217)

19. Gefecht des Grafen von Flandern mit den Gentern bei der Abtei Nevele. Rasse de Harselle wird erstochen und Jean de Lannoy stürzt aus dem brennenden Glockenturm in die Lanzen der Feinde

(cap. 236)

fol. 236.

. . fol. 266.

20. Erstürmung des Schlosses Fighiere (La Higuera) in Portugal (cap. 272) . .

fol. 311.

21. Kriegsrat der Herzoge von Burgund, Berry und Bourbon und anderer französischer Heerführer zu Senlis (cap. 319)

fol. 327\

22. Schlacht am Mont d'Or unweit Rosebecque, 1382. Der König von Frankreich und seine Oheime siegen mit dem Grafen von Flandern über die rebellischen Genter. Auf das Lilienbanner, neben der Oriflamme, hat sich zum Zeichen des Sieges eine weiße Taube gesetzt. Philipp van Artevelde liegt im Hintergründe sterbend vor dem Könige von Frankreich und wird an einem Baume aufgehängt. Mit Randleisten (cap. 337)

23.    Der Bischof von Norwich, welcher dem Papst Urban VI englische Truppen zuführt, trifft bei

Dünkirchen auf die Flamländer und besiegt sie. Im Hintergründe die Stadt, der Kanal und die englische Küste mit Dover. Ganzseitig mit Text und Randleisten (cap. 351) . . fol 343.

24.    Belagerung des von den Engländern besetzten Bourbourg durch den König von Frankreich.

(cap. 358)

fol. 355v.

25.    Vermählung der Kinder Margarethe und Johann des Herzog von Burgund mit dem Sohne und

fol. 370'.

der Tochter des Herzogs Albert von Bayern zu Cambray (cap. 367).....

26.    König Karl VI. wird zu Amiens mit Isabella von Bayern getraut (cap. 376) .... fol. 385'.

fol. 402.

27.    Zwei vornehme Genter Bürger verhandeln mit Philipp von Burgund wegen Herstellung eines friedlichen Verhältnisses (cap. 385)

Dritter Band.

fol. 1.

28.    Titelminiatur. Froissart wird vom Grafen Gaston de Foix zu Orthez empfangen und überreicht ihm den Brief des Grafen Gui de Blois. Im Hintergründe Froissart und Gaston in Unterhaltung. Mit Randleisten (cap. 1)

29.    Der Ritter Espaing de Fyon zeigt Froissart das zugemauerte Foch in der Stadtmauer von Casseres, durch welches Graf Jean d’Armagnac und Bernard de la Breth entwichen sind (cap. 8) fol. 11.

fol. 32.

30. Der Sohn des Grafen von Foix, Gaston, verabschiedet sich von seinem Onkel, dem König von Navarra, der ihm einen Beutel mit Gift mitgibt. Im Hintergründe kniet Gaston vor seiner verbannten Mutter (cap. 19)

31. Pierre de Bearn kehrt von der Jagd heim. Beim Anblick des von ihm erlegten Bären fällt seine

Gattin in Ohnmacht (cap. 20)

fol 36.

fol. 44.

fol. 71'.

32. Fimousin wird an der Staupsäule mit Ruten gestrichen (cap. 23)

33. Olivier de Clisson, Connetable von Frankreich, vor Brest (cap. 39)

fol. 187.

34.    Johann von Holland auf dem Turnier zu Betanzos (cap. 85)

35.    König Karl VI. von Frankreich empfängt den Fehdebrief des Herzogs von Geldern (cap. 95).

fol. 209' .

fol. 223'.

36.    Froissart läßt sich von einem bretonischen Ritter die Geschichte des Connetable Bertrand du Guesclin erzählen (cap. 103)

37.    Enthauptung des Robert Trevylian zu Westminster, auf Befehl der Oheime Richard II. (cap. 113)

fol. 238.

38. Der Herzog von Irland begibt sich an Bord eines Schiffes (cap. 117)

fol. 245.

39.    Die Herzogin von Brabant empfängt in Brüssel Boten aus Geldern (cap. 139)    ... fol. 282.

. . fol. 320.

40.    Einzug der Königin von Sicilien in Paris (cap. 157) . .

41.    Graf Douglas begegnet vor Newcastle dem Lord Percy Hotspur (cap. 166)    .... fol. 341v.

Vierter Band.

fol. 1.

42. Titelminiatur. Links: Lroissart beim Niederschreiben seiner Chronik. Rechts: Einzug der Königin Isabella, Gemahlin Karl VI., in Paris, 1389. Ganzseitig mit Text und Randleisten (cap. 1)

43. Brandunglück beim „Packeltanz der wilden Männer" auf dem Leste im Schlosse Saint Pol zu Paris, 1393. Der König wird von der Herzogin von Berry gerettet. Mit Randleisten (cap. 32) fol. 156.

44. Unterzeichnung eines neuen englisch-französischen Lriedensvertrages bei Calais (cap. 34) fol. 163x.

45. Lroissart überreicht dem König Richard II. im Palast von Westminster ein selbstverfaßtes Werk

(cap. 40)

fol. 174.

Daneben: Der . fol. 200.

46. König Sigismund von Ungarn diktiert einen Brief an den König von Lrankreich. Bote tritt mit dem Briefe seine Reise an (cap. 47)    ...........

fol. 225v.

47. Begegnung Karl VI. und Richard II. im Lager bei Calais. Im Hintergründe die Vermählung Richards mit Isabella von Lrankreich, 1396 (cap. 51)

. . fol. 267.

48. Der Herzog Thomas Gloucester wird auf Anstiften seines Neffen Richard II. erdrosselt. Im Hintergründe seine Beichte. Rechts wird der Leichnam fortgetragen (cap. 61) . . .

49. Krönung Heinrich Bolingbrokes, Herzogs von Lancaster als König Heinrich IV. von England in . der Westminster-Abtei, 1399. Ganzseitig mit Text und Randleisten (cap. 78) .... fol. 309v.

fol. 315\

50. Straßenkampf in Cirencester zwischen den Anhängern Richard II. und Heinrichs IV. Mit Randleisten (cap. 80)

Liste aller im Breslauer Froissart vorhandenen Miniaturen.

I. Band.

1.    Froissart, links am Arbeitstisch, rechts beim Könige von Frankreich.

(Taf. 6)    . . .

2.    Isabella von England nimmt Abschied vom Grafen von

Flennegau (Taf. 7)    .........

3.    Empfang Isabellas vor den Toren von Bristol

4.    Krönung KönigEduard III. von England(1327) fol. 10v

5.    Eduard III. erhält den Fehdebrief des schottischen

Königs Robert Bruce.........

6.    Eduard zieht gegen die Schotten zu Felde

7.    Englische Gesandte werben für Eduard III. um die Hand der Philippa von Hennegau (Taf. 8)

8.    Sieg Philipp VI. von Frankreich über die Viamen bei Cassel (Flandern)

9.    König Philipp VI. und andere Fürsten beim Papst

fol. 30v

10.    Schlacht bei Kadzand, 2 Darstellungen, links zu Wasser,

rechts zu Lande (Taf. 9).......

11.    Belagerung von Cambray.......

12.    Wilhelm von Hennegau erobert Aubenton

Große Miniatur mit Umrahmung ......... fol. 1

Benedikt XII. zu Avignon (Abb. 5)    . .

fol. 6v

fol. 7V

fol. 11 v

fol. 15

14.    Der Herzog der Bretagne reitet in Tournay ein fol. 71 v

15.    Charles de Bois belagert Hennebont . .

16.    Tournier in London zu Ehren der Gräfin von Salisbury

fol. 93v

17.    Seeschlacht zwischen Robert von Artois und König

fol. 95

18.    Belagerung von Vannes (Bretagne) durch die Engländer

fol. 98v

. . fol. 108 v . . fol. 110

Ludwig von Spanien

19.    Belagerung von Auberoche . .

20.    Belagerung von Aubercche . .

fol. 84

fol. 21

fol. 24

fol. 35v

fol. 40v

fol. 50

13. Seeschlacht bei Sluys, 1340. 2 Darstellungen. Rechts: Eduard III. zu Schiffe. Links: Schiffskampf. Große

fol. 60

Miniatur mit Umrahmung .

21. Übergabe der Schlüssel von Aiguillon an den Grafen

fol. 115

Derby

22.    Der Ritter Gautier de Mauny findet in La Reole das Grab seines Vaters

23.    Eroberung von Montpezat durch die Engländer und Abzug der Franzosen

24.    Jakob van Arteveldes Heimkehr aus England und Hinrichtung in Gent

25.    Ermordung Wilhelms von Hennegau in Friesland

fol. 125

fol. 117

fol. 119

fol. 121

26.    Belagerung von Miremont.......

27.    Jean de Norwich verläßt Angouleme . . .

fol. 126

fol. 128

*) Diese Liste soll lediglich einen ganz kurz gefaßten Überblick über den stofflichen Inhalt der Froissart-Miniaturen geben. Sie lehnt sich an das von Alwin Schultz aufgestellte Verzeichnis an. Wenn dasselbe hierbei auch gründlich nachgeprüft wurde und manche Fehler und Irrtümer berichtigt werden konnten, so erhebt doch auch diese Liste keinen Anspruch auf unbedingte Genauigkeit. Solche war bei der knappen Formulierung der Inhaltsangaben unmöglich und gehörte auch nicht zu den Aufgaben, die sich der Verfasser gestellt hat. Die von Schultz hin und wieder gegebenen Beschreibungen wurden, als in ihrer Kürze doch ungenügend und ohne Abbildungen zwecklos, fortgelassen.

fol. 130

28.    Belagerung von Aiguillon

29.    Eduard III. landet seine Truppen in der Normandie

fol. 132

fol. 134

30.    Kriegszug Eduards in der Normandie . .

31.    Philipp VI. von Frankreich bietet seine Vasallen gegen

Eduard auf...........

32.    Niederlage der Bürger von Amiens . .

33.    Eduards Heer überschreitet die Somme bei Blanche-Tache, rechts Schlacht. Große Miniatur mit Umrahmung

fol. 142v

fol. 136

fol. 140

34. Lager bei Crecy. Rechts: Eduard mit seinen Rittern tafelnd. Links: Eduard das Abendmahl nehmend

fol. 144v

35. Sieg der Engländer bei Crecy (1346). Große Miniatur

fol. 146v

mit Umrahmung (Abb. 7)

36.    Belagerung von Calais, Befestigungsarbeiten der Engländer

37.    Gautier de Mauay erhält vom Herzog der Normandie die Erlaubnis nach Calais zu reiten . .

38.    Beschießung von Poitiers......

fol. 150 v

fol. 152

fol. 153

39. Schlacht bei Newcastle am Tyne zwischen Engländern und Schotten. Königin Philippa von England mit drei Damen zu Pferde

fol. 155v

40.    Verlobung des Grafen Ludwig von Flandern mit der Tochter Eduard III. zu Calais . .

41.    Niederlage des Ritters Charles de Blois vor La Roche-Derrien

42.    Verhandlung wegen der Übergabe von Calais. Eduard schenkt die sechs opfermutigen Bürger von Calais seiner Gattin Philippa

43.    Aymeri von Pavia verkauft Calais an den Ritter Geffroy de Chargny

44.    Wiedereinnahme von Calais durch Eduard III. (1349). Große Miniatur mit Umrahmung . .

45.    Dreiteilig. Links: Sterbebett König Philipps VI.; rechts: Hinrichtung des Verräters Raoul de Ghuines; in der Mitte: Krönung König Johanns II. . . . fol. 171 v

46.    Links: Papstwahl von Innocenz VI.; rechts: die Söldner des Königs von Navarra ermorden den Connetable Charles d'Espagne

47.    Rechts: Verhaftung des Königs Karl von Navarra durch König Johann II. beim Gastmahl von Rouen; links: Enthauptung des Grafen Godefroy Harcourt fol. 177v

.    . fol. 157v

fol. 161v

fol. 164

fol. 168 v

fol. 169

fol. 172v

48. Übergabe des Schlosses Romorantin an den Prinzen von Wales

fol. 180v

49. Große Miniatur. Links: Sieg des schwarzen Prinzen über die Franzosen bei Poitiers, 1356; rechts Leichenbestattung in einer Kirche (Abb. 8)    . . . fol. 186v

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Episode aus der Schlacht bei Poitiers . . fol. 190

König Johann und sein Sohn werden in der Schlacht bei Poitiers gefangen vor den Prinzen von Wales geführt

Der schwarze Prinz beschenkt den Ritter James d’Audley

fol. 193

Grosse Miniatur. Schlacht von Constantin, Tod des Grafen William Harcourt.

Johann von Frankreich wird in die Gefangenschaft nach London gebracht und dort ehrenvoll empfangen

Freilassung des schottischen Königs David Bruce aus der Gefangenschaft

Belagerung von Rennes durch den Herzog von Lancaster

fol. 208

Guillaume de Granville ermordet den Kastellan Dagait

fol. 203v

Robert de Clermont, der Marechal de Conflans und Ritter Simon de Bussy werden in Gegenwart des Herzogs der Normandie hingerichtet

König Karl von Navarra wird aus dem Schlosse Crevecoeur befreit

Kampfszene zwischen Bürgerlichen und Adligen vor Beauvais.............

Szene aus dem französischen Bürgerkriege fol. 211

Belagerung von Paris durch die Rebellen, 1358 fol. 212

Niederlage der Pariser an der Porte St. Honore fol. 213 v

Jean Maillard ermordet Etienne Marcel an der Stadtmauer von Paris

Links: Übergabe des Fehdebriefes vom König von Navarra an den Herzog der Normandie; rechts: die Königin-Witwe von Frankreich mit ihrem Bruder, dem König von Navarra, in Melun . . .

Belagerungsszene vor Mauconseil . .

Mißglückter Versuch, Amiens den Navarresen auszuliefern

Die Franzosen belagern St. Valery .... fol. 221 v

Kanonikus Robertsart hilft dem Ritter de Pinon gegen die Navarresen . . .

Gefecht bei St. Valery

Pierre d'Audley dringt in Chälons ein; Straßenkämpfe

fol. 227

Friedensschluß zu Melun zwischen dem König von Navarra und dem Herzog der Normandie . fol. 229v

Broquart de Fenestrange schlägt die Engländer in der Champagne. Große Miniatur . .

fol. 191 v

fol. 199

fol. 200

. fol. 202v

fol. 207

fol. 208

fol. 209

fol. 215

fol. 217

fol. 213

fol. 220

fol. 223

fol. 225

fol. 231

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74.    Tod des Pierre d’Audley; im Hintergründe Erstürmung von Athegny

75.    Broquart de Fenestrange wird gefangen genommen

fol. 235 v

76.    Robert Canolle durchstreift die Normandie im Kampf mit Rittern der Auvergne

77.    Deutsche Söldner landen in Calais . . . fol. 237v

78.    Große Miniatur. Eduard III. kommt mit großem Artilleriegefolge nach Frankreich ....

79.    Belagerung von Reims durch die Engländer fol. 243

80.    Einnahme von Chastel de Charny .... fol. 244v

81.    Ritter Gommignies wird gefangen genommen fol. 245

82.    Eroberung von Schloß Courmicy .... fol. 246v

83.    Kampfszenen in der Normandie . .

84.    Kriegsrat des Herzogs der Normandie,

links: Gefecht vor Paris.....

85.    Stafford, Cobham, Bryen und Beauchamp, vier englische Edelleute, schwören Frieden im Namen ihres Königs

fol. 254

fol. 235

fol. 236

fol. 239

fol. 247

fol. 249

86. Verlesung des Friedensvertrages zu Bretigny 1360

fol. 258

87.    Große Miniatur: Jacques de Bourbon wird im Gefecht von Brinay bei Lyon geschlagen . .

88.    Links: Plündernd umherziehende englische Söldner nehmen Pont St. Esprit bei Avignon ein; rechts: Papst Innocenz VI. befiehlt einen Kreuzzug gegen sie fol. 264 v

fol. 263

97.    Sieg des Grafen Montfort über die französischen Ritter in der Schlacht von Auray

98.    Papst Urban V. läßt die Gebeine des Grafen Charles de Blois zu Guingamp in einen Reliquienschrein legen

fol. 286

99.    Graf Montfort und König Karl V. schließen Frieden; links werden dem Grafen die Schlüssel von Quimper

fol. 287

100.    Rechts: Papst Urban V. empfängt einen Brief des Königs von Ungarn; links: Krönung König Heinrichs von Kastilien

101.    Don Pedro von Kastilien hilfeflehend vor dem Prinzen von Wales; links: 2 Schiffe im Hafen von Bordeaux

fol. 290

102.    Sieg der englischen Scharen in der Gascogne fol. 293 v

103.    Passage durch Ronceval . .

104.    Salvatierra ergibt sich dem Prinzen von Wales fol. 299

105.    Kampf zwischen Spaniern und Engländern bei Salvatierra

106.    Große Miniatur: Schlacht zwischen Najera und Na-varete, 1366, im spanischen Kriegszuge des Prinzen von Wales

107.    Ebenfalls

Corentin überreicht

fol. 285

fol. 288v

.    . fol. 297 v

fol. 300

fol. 303 v

fol. 305 v

108.

109.

Einnahme von Najera durch den Prinzen von Wales

fol. 307 fol. 308

89.    Peter I., König von Cypern, besucht den Papst in Avignon; rechts: Zweikampf von Rittern .

90.    Johann II. von Frankreich wird bei einem Besuche in London festlich empfangen

fol. 268

fol. 271 v

91. Tod des Königs von Frankreich in London 1364; rechts: Erstürmung von Mantes durch den französischen Ritter Bertrand du Guesclin .

fol. 272 v

92. Kämpfe zwischen Franzosen und Navarresen fol. 274

93. Große Miniatur: Niederlage der Engländer bei

fol. 277

Cocherel 1364

94.    Rechts: Krönung Karls V. von Frankreich; links: Kriegszug der Franzosen.........

95.    König Karl belehnt seinen Bruder Philipp

mit Burgund............

96.    Abendmahlsszene vor der Schlacht von Auray

fol. 278

fol. 278 v fol. 282

110.

111.

112.

113.

114.

115.

116.

117.

II. Band.

1.    Große Miniatur mit Randleisten: Schlacht vor Bordeaux, 1369 (Taf. 10)

2.    Gefangennahme des Hugo von Chatillon vor den Toren von Abbeville

fol. 1

fol. 14 v

Gomez Carillo wird hingerichtet . . .

Rechts: König Heinrich von Kastilien übergiebt seine Familie dem König von Aragonien; links: Erstürmung von Bagneres

Übergabe von Burgos an König Heinrich fol. 316v

fol. 310v

Gefecht zwischen Heinrich und Don Pedro bei Toledo

fol. 318

fol. 319

Eine andere Kampfszene zwischen ihnen .

Don Pedro wird von König Heinrich ermordet fol. 320

Erneute Kriegserklärung von Frankreich an England ; ein Streifen Wasser zwischen beiden Bildern deutet den Kanal an...........

Niederlage der Engländer bei Pont de Lussac

Hochzeit Philipp's von Burgund mit Margarete, Tochter des Grafen von Flandern

fol. 330

fol. 335

fol. 338

3.    Die Grafen von Cambridge und Pembroke geleiten die Herzogin von Bourbon aus Belle-Perche(Taf.ll) fol. 23

4.    Plünderungszug des Robert Canolle in der Bretagne

fol. 27v

5. Erstürmung von Limoges durch den Prinzen von Wales

fol. 33v

6. Bertrand du Guesclin belagert Usson (Abb. 10) fol. 42 v

fol. 43 v

7.    Seeschlacht vor La Rochelle . .

8.    Spanische und englische Schiffe kämpfen gegen einander bei La Rochelle (Taf. 12)

9.    Einnahme von La Rochelle, 1372; Straßenkämpfe der Bürger gegen die Engländer

10.    Treffen bei Chisey . . .

11.    Übergabe von Rennes an den Herzog von Bourbon und den Connetable Bertrand du Guesclin fol. 77v

fol. 48 v

fol. 60v

fol. 71

fol. 86v

12.    Gefecht bei Ribemont in der Bretagne . .

13.    Überlieferung einer Stadt in der Gascogne an den Herzog von Anjon

fol. 93

14. Totenbett Königs Eduard III. im Schlosse von Shene

fol. 111 v

(Taf. 13)

15.    Krönung seines Enkels Richard II. in der Westminster

fol. 112v

16.    Ausladen von Kauffarteischiffen in einem Hafen fol. 138

17.    Papst Clemens VII. erteilt in seinem Zeltlager in Fondi Gnadenbeweise (Taf. 15)

18.    Der Bailly von Gent, Rogier d'Auterme, wird getötet

fol. 174 v

19.    Belagerung von Audenarde unter Philipp van Artevelde

fol. 180 v

20.    Graf Ludwig von Flandern in Friedensverhandlungen mit den Bürgern in Gent (Taf. 16) . . . . fol. 186v

21.    Krönung Karls VI. zu Reims, 1380 (Taf. 17) fol. 215

22.    Gefecht bei Nantes vor dem Zelte des Grafen Buckingham

fol. 216v

23.    Begegnung des Grafen Buckingham und des Herzogs der Bretagne vor Vannes (Taf. 18) ... . fol. 220v

24.    Der Herzog der Bretagne plant mit seinen Rittern die Auflösung des Bündnisses mit England . . fol. 223

25.    Vor den Toren von Courtrai begnadigt Ludwig von Flandern die bittenden Bürger . .

26.    Gefecht außerhalb der Stadtmauern von Gent, unter Führung von Rasse de Harselle

27.    Kampf der Genter gegen den Grafen von Flandern

beim Kloster Nevele (Taf. 19)    . .

Abtei, 1377 (Taf. 14)

fol. 165 v

.    . fol. 232 v

fol. 235

fol. 236

28 Engländer und Schotten treffen bei der Abtei Exham zusammen

29.    Bestrafung der Rebellen im englischen Volksaufstand; Richard II. läßt die Schuldscheine zerreißen. Im Hintergründe ein Galgen

30.    Gautier d'Enghien, der treuste Freund des Grafen von Flandern, wird überfallen und getötet . . fol. 260v

31.    Sturm auf das Schloß Fighiere in Portugal (Taf.20) fol. 266

32.    Große Miniatur mit Umrahmung: Sieg der Genter unter Führung von Philipp van Artevelde vor den Toren von Brügge, 1381 (Taf. 1)

33.    Die Bürger von Brügge überreichen Philipp van Artevelde die Schlüssel der Stadt

34.    Kriegsrat der Herzoge von Burgund, Berry und Bourbon zu Senlis (Taf. 21)

35.    Niederlage der aufrührerischen Flamländer bei Comines; über den Fluß Lys im Vordergründe zimmern sie einen Steg

36.    Große Miniatur: Schlacht am Montd'Or bei Rosebecque im flämischen Bürgerkrieg, 1382 (Taf. 22) . fol. 327v

37.    Große Miniatur mit Umrahmung: Der Bischof von Norwich, mit englischen Truppen auf dem Wege zu Papst Urban, schlägt die Flamländer bei Dünkirchen

fol. 343

38.    Karl VI. vor Bourbourg im wiederentflammten englischfranzösischen Kriege (Taf. 24) . . .

39.    Hochzeit der Kinder aus den Häusern Burgund und Bayern zu Cambray (Taf. 25). . .

40.    Franz Ackermann bestürmt Ardembourg vergeblich

fol. 379v

41.    Trauung Karls VI. mit Isabella von Bayern vor der

Kathedrale von Amiens (Taf. 26)    .... fol. 385 v

42.    Großes Artillerielager; im Hintergründe wird der Graf von Brandenbourg (Blanquebourg) getraut und zum König von Ungarn gekrönt

43.    Richard II. weist den Rat des Herzogs von Lancaster, nach England zurückzukehren, stolz zurück fol. 398

44.    Vornehme Genter verhandeln mit Philipp von Burgund

wegen Herstellung des Friedens (Taf. 27)    . fol. 402

45.    Jehan le Boursier und Pierre du Bois verabschieden sich nach dem Friedensschluß vom Herzog von Burgund

fol. 412v

(Taf. 23)

fol. 239

fol. 256

fol. 287

fol. 292 v

fol. 311

fol. 316

.    . fol. 355v

.    . fol. 370 v

fol. 389 v

III.

Band.

1. Große Miniatur mit Randleisten: Froissart wird vom Grafen Foix im Schlosse Orthez in Bearn empfangen; im Hintergründe: Froissart mit dem Grafen in Unterhaltung (Taf. 28)

fol. 1

2. Der Prinz und die Prinzessin von Wales zum Besuch beim Grafen d'Armagnac in Tarbes; vor ihnen knieend bittet der Graf um ihre Fürsprache bei Gaston de Foix. (Taf. 2)

fol. 6

3.    Espaing de Lyon zeigt Froissart ein frisch zugemauertes Loch in der Stadtmauer von Caserras (Taf. 29) fol. 11

4.    Froissart reitet mit Espaing de Lyon, welcher ihm von der Eroberung von Lourdes erzählt . . .

5.    Eine andere Erzählung desselben Ritters . fol. 19

6.    Der Graf von Foix tötet einen Ritter . . fol. 19v

7.    Der Sohn des Grafen Foix zum Besuch seiner Mutter

am Hofe von Navarra; im Vordergründe gibt ihm der König ein Beutelchen mit Gift (Taf. 30) . .    fol. 32

8.    Heimkehr Pierres von Bearn von der Jagd, bei der er

einen Bären erlegt hat; seine Gattin fällt beim Anblick desselben in Ohnmacht (Taf. 31)    . .    fol. 36

9.    Schlacht von Saucerre

10.    Limousin wird am Pranger gestäupt (Taf. 32) fol. 44

11.    Schlacht zwischen Portugiesen und Engländern bei Jouberot

12.    Der böse Geist in Gestalt einer Sau in einem Burghof

fol. 67v

13.    Olivier de Clisson, Connetable von Frankreich, belagert

fol. 71 v

14.    Eroberung des Schlosses Crinale .... fol. 72v

15.    Ermordung des Königs von Cypern; rechts werden die Mörder von seinem Bruder belohnt . .

16.    Die Engländer nehmen Ruelle ein und erhalten die Schlüssel

17.    Herzog Johann von Lancaster, Sohn Eduards III., wird von den Bürgern von Bayonne vor den Toren empfangen

fol. 147

18.    Turnier bei Bordeaux, zu Ehren der Hochzeit der portugiesischen Prinzessinnen mit den Söhnen Eduards

fol. 165 v

19.    Im Vordergründe läßt der Herzog von Lancaster zu seiner Hochzeit einladen; im Hintergründe findet dieselbe statt

Brest (Taf. 33)

(Taf. 3)

fol. 18

fol. 41 v

fol. 62

fol. 82

fol. 134

fol. 178

20. Johann von Holland auf dem Turnier von Betänzos in

fol. 187

Portugal (Taf. 34)

21.    Karl VI. von Frankreich erhält einen Fehdebrief des Herzogs von Geldern (Taf. 35) . .

22.    Gefecht der Portugiesen gegen Franzosen bei Albajurotta

fol. 215v

. fol. 218v

23. Belagerung von Noyon

. . fol. 209 v

24. Bestrafung plündernder Krieger durch Bertrand du Guesclin

fol. 222v

25.    Froissart läßt sich von den Taten Bertrands du Guesclin

erzählen (Taf. 36)..........

26.    Richard II. zieht von London gen Wales. .

27.    Ritter Robert Trevylian (Tresilien) wird auf Befehl von Richard II. auf den Stufen von Westminster enthauptet

fol. 238

28.    Feldzug gegen den Günstling Richards, den Herzog von Irland

29.    Der Herzog von Irland versucht zu Schiff auf der Themse zu entfliehen (Taf. 38) . .

30.    Seine Gefährten, Jean Beauchamp und John Salisbury, werden enthauptet

31.    Die Herzogin von Brabant Boten empfangend (Taf. 39)

fol. 223 v

fol. 234

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(Taf. 37)

fol. 243 v

fol. 245

fol. 246

fol. 282

Ermordung von Gesandten am Hofe von Navarra; im Hintergründe: Flammentod des Königs im brennenden Bette...........

Die Engländer erobern Monferrat . .

Die Königin von Sizilien zieht mit festlichem Gepränge in Paris ein (Taf. 40)

Kampf in der Fehde zwischen Geldern und Brabant

fol. 328

Graf Douglas begegnet vor Newcastle dem Lord Percy Hotspur (Taf. 41)

Kampf zwischen Schotten und Engländern. Graf Douglas fällt

Gefecht bei Otterburn zwischen Schotten und Eng-

fol. 348

fol. 284

fol. 294

fol. 320

fol. 34lv

fol. 346

ländern

IV. Band.

1.    Titelminiatur: Froissart am Arbeitstisch, seine Chronik

schreibend; rechts: Einzug der Königin Isabella, Gemahlin Karls VI , in Paris (Taf. 42)    . .

2.    Übergabe der englischen Friedensbedingungen durch den Ritter de Chateau-Morant . .

3.    König Karl VI. bei Papst Clemens in Avignon fol. 10 v

4.    Turnier zwischen Pierre de Courtenay und Sire de Clary

fol. 15

fol. 1

fol. 8v

5.    Abschiedsszene beim König von Frankreich

6.    Pierre de Craon überfällt den Connetable Olivier de Clisson

fol. 50v

fol. 128

7.    Überreichung eines Schreibens an den König von Frankreich

8.    Brandunglück auf dem Maskenfest im Schlosse St. Pol in Paris (Taf. 43)

fol. 134

fol. 156

fol. 163 v

fol. 174

fol. 183v

13. König Sigismund von Ungarn diktiert einen Brief an den König von Frankreich; rechts steigt ein Bote damit

fol. 200

fol. 204

aufs Pferd (Taf. 46)

fol. 253

fol. 267

fol. 293

fol. 298

1399 (Taf. 49)

fol. 315v

fol. 319

9. Unterzeichnung des französisch-englischen Friedensvertrages bei Calais (Taf. 44)

10.    Froissart im Palast von Westminster dem König Richard II. ein selbstverfaßtes Werk überreichend (Taf. 45)

11.    Unterwerfung von vier irischen Edlen vor Richard im englischen Lager

12.    Englische Gesandte werben für ihren König um die Hand der jungen Prinzessin Isabella, Tochter Karls IV.

fol. 188v

14.    Wilhelm von Hennegau zieht gegen Friesland

15.    Begegnung Karls VI. und Richards II. im Lager bei Calais; Friedensverhandlungen, Hochzeitsfeier, Reisevorbereitungen im Hintergründe (Taf. 47) . fol. 225 v

16.    Große Miniatur mit Umrahmung: Schlacht bei Nico-

polis im Türkenkrieg, 1396 (Taf. 4)    .... fol. 230^

17.    Der Herzog von Gloucester, Richards jüngster Onkel, wird auf einem Ritte gefangen genommen

18.    Erdrosselung des Herzogs von Gloucester; rechts wird der Leichnam ins Bett getragen (Taf. 48)

19.    König Richard II. sammelt seine Truppen; links: Absendung eines Herolds; rechts: Verlesung des königlichen Mandats

20.    Graf Derby sagt dem König von Frankreich Lebewohl; links: seine bereitstehenden Pferde

21.    Große Miniatur mit Umrahmung. Krönung Heinrich Bolingbrokes zum König Heinrich IV. von England,

fol. 309v

22.    Große Miniatur mit Randleisten: Straßenkampf in Cirencester zwischen den Anhängern Heinrichs und Richards (Taf. 50)

23.    Große Miniatur: Leichenbegängnis König Richards, 1400. Der Trauerzug bewegt sich durch ganz London, im Hintergründe: Beisetzung (Taf. 5) . . .

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Der Prinz und die Prinzessin von Wales beim Grafen d’Armagnac zu Tarbes (III, 6).

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Froissart an seiner Chronik schreibend Froissart vor dem Könige von Frankreich (1,1).

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Der Graf von Buckingham und der Herzog der Bretagne treffen sich zu Vannes II, (220v).

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Gefecht des Grafen von Flandern mit den Gentern bei der Abtei Nevele (II, 236).

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Genter Bürger verhandeln mit Philipp von Burgund (II, 402).

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Froissart beim Grafen Gaston de Foix zu Orthez (III, 1).

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Froissart lässt sich von einem bretonischen Ritter die Geschichte des Connetable Bertrand du Guesclin erzählen (III, 223v).

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Die Herzogin von Brabant empfängt in Brüssel Boten aus Geldern (III, 282).

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König Sigismund von Ungarn diktiert einen Brief an den König von Frankreich (IV, 200).

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