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Idées -pour les amateurs de jardins.

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CHEZ FREDERIC AUGUSTE LEO

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PL XIII.

Siège couvert dans une -partie à V an g lois e.

Le pan du milieu est à

jour et ouvre la Ame sur une contrée vaste et riante, ce qui fait ici un effet d’autant plus grand que les arbres des bosquets plantés des deux côtés de ce siège répandent autour un ombrage sombre. La sculpture du

fronton peut s’exécuter en pierre ou en stuc. Le mieux est d’y employer des bas-reliefs en terre cuite ou toreutique qui coûtent moins que la sculpture, et sont néamoins aussi durables puisqu’ils résistent aux intempéries des saisons. Les deux pans murés sont décorés dans le goût des peintures qui se trouvent à Herculanum. Les plus convénables sont les figures isolées, des danseuses, vandengeuses et moissonneuses. Le Sr. de Murr a publié à Nuremberg une contrefaçon des peintures d’Her-culanum à laquelle on peut utilement avoir recours, on y trouve les meilleurs modèles de desseins pour cet objet.

pi. xiv. xv.

Théâtre champêtre dans une partie à V an gloise.

Un petit Théâtre autant par sa forme intérieure qu’extérieure pieut être un des plus agréables ornements d’une des vastes parties d’un jardin. Les anciens dont les théâtres comme on sait, n’étoient point couverts et où le jour tomboit de toute part, aimoient à se servir des collines et élévations pour y établir les sièges des spectateurs, ils les tail-loient meme dans la pierre. Il y avoit peu de campagnes de plaisance ou de grands jardins qui n’eussent ou un théâtre ou un cirque. Les débris de la magnifique campagne Adriani auprès de Tivoli, sont à cet égard singulièrement instructifs. Il y en a eu quelques imitations ça et là en Allemagne, les amateurs prétendent apper-Vol. III.

cevoir une véritable ruine de cette espece dans le grand jardin de Bose à Leipsic. Elles sont très propres aux concerts et aux illuminations.

Mais dans nos climats

mo-

septentrionaux, les représentations théâtrales exigent des endroits couverts et à l’abri des injures du tems, et en ce cas un petit théâtre peut décorer une belle partie dans un jardin, quoiqu’avec moins de magnificence et d’ornements que celui de Ladi Craven à Brandbourg-house près de Londres. Les amateurs trouvent ici pour dèle un dessein d’un pareil théâtre très agréable, d’exécution facile et peu coûteuse.

Pl. XIV.

En haut se présente le frontispice du théâtre avec un vestibule de six colonnes ioniques et au dessous le plan. Il est divisé en trois parties A siège et galleries pour les spectateurs,

B scènes et avant-scène.    i

C Arrière scène, chambre et dégagement.

Sur quoi il est a rémarquer No. 1. Gallerie que l’on apperçoit sur la PI. XV. Fig. 2. coupe qui la représente plus clairement. Elle tient lieu de loges et en meme tems fait mieux voir la scène. No. 2. gradins pour les spectateurs. No. 3. le parquet ou amphithéâtre. No, 4. l’orchestre. No. 5. la scène. Les lignes à côté indiquent les coulisses. No. 6. appartement où s’habillent les actrices. No. 7. un autre pour les acteurs. No. g. escalier qui conduit aux magazins.

PI. XV. Fig. 1. face latérale, fig. 2. coupe de ce petit théâtre.

Les passe-tems dramatiques faisant un des amusements favorits de nos eaux, et dans la plupart des lieux où il y en a, l’on cherche avec soin dans ces théâtres ' de bois à remettre en ordre la transpiration des spectateurt que le bain à dilatée: ainsi un théâtre tel que celui qui est représenté ici, sous une inspection suffisante et avec des matériaux pour un prix non exorbitant, ne reviendroit guères qu’a deux mille écus; ce que le propriétaire des eaux ou une compagnie d’actionnaires pourvoit aisément entreprendre.

PI. XVI. XVII.

Moulin en forme de temple gothique, dans un jardin à Vanglaise.

es avantages et améliorations que les jardins champêtres ont d’un moulin ordinaire ont ete indiqués dans le cahier précédent. Là où la nature, parmi des fentes de

A. Logement du meunier consistant 1. en une chambre

2. un cabinet

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cuisine

4.    pièce attenante.

B. logement des garçons meuniers

5.    chambre

6.    cabinet.

L’on peut arranger dans l’étage supérieur quelque appartement de maître, ou pour le rafraîchissement de ceux qui se promènent, ou enfin pour serrer quelque provision; le dessus de tout le bâtiment peut servir de grenier.

Pl. XVITI.

R e p o s 0 i r dans le goût gothique»

Ce petit cabinet ou en ancien style Pl. XIII. sier est de planches habilement ajustées. Vol 111.

rocher et dans d’étroits vallons

ou dans des bocages rômantesques, a produit des endroits propres aux réflexions d’une douce mélancolie, et où. la nécessité d’un

mou

lin

auprès d’un clair ruisseau dans le vosinage semble se faire sentir; c’est là qu’un moulin a deux corps, d’architecture gothique, entourré de divers arbres étrangers nationaux, feroit très bon eiïet. Il faut au reste se représenter ce moulin à quelque distance de l’habitation, le trop proche voisinage n’ du bruit que d’autres inconvénients.

ou

nén convenant pas, tant à cause Il pourroit y avoir dans le lieu où l’on le placeroit, quelques maisons isolées appartenantes à l’économie du moulin, servir de logements à quelques gens de la campagne. Le moulin formeroit la partie principale de ce groupe de bâtiments d’une cloche, outre l’effet pitoresque, serviroit du moins à quelque chose.

PL XVI. Coupe de ce moulins, PL XVII. façade et plan. La disposition intérieure du bâtiment, outre le moulin, est comme il suit dans le plan.

ou pour

et la tour gothique munie d’une horloge

ou

reposoir gothique peut être regardé comme le pendant du banc Les Anglois le nomment du mot espagnol posada. Le dos-

Les deux côtés ainsi que l’étroite bordure

arque s.

Beauté et convenance dans

un ‘ établissement champêtre semblent principalement fondées sur une différence exacte entre contraste et disconvénance. Il est presque

Un oeil exercé ne

impossible d’indiquer des bornes précises pour tous les cas. tardera pas à remarquer cette différence dans les objets qu’il a sous les yeux. En général on a très justement remarqué que la confusion nait de ce qu’on accumule dans une scène ce qui distribué de suite en deux seroit très agréable. A Paine’s-Hill les bords de la mer sont excellement contrastés par la nature sauvage à l’autre extrémité de l’arc. Les scènes distinguées les unes des autres par des masses suffisantes de bocages, produisent au moyen de ce contraste, un effet étonnant. Sans cette détermination précise, l’absurde seroit devenu frapant.

Le contraste de la lumière et des ombres est d’un grand effet pour allonger ou

Fragments

tirés

a,

es essais de Masson.

sont de petites branches de bouleau, chaises à employer dans un jardin.

Ensuite viennent encore trois idees pour

racour-

cir l’étendue des vistas. L’objet de l’extrémité se trouve-1-il trop près? Il faudroit à quelque distance pratiquer une grosse masse de lumière, vers le côté détourné. La différence des parties intermédiaires et du degré proportionnel des ombres semble en éloigner la fin. Est-il au contraire trop éloigné? Il faut l’éclairer k proportion. Ce dernier moyen est de facile exécution. Il paroit qu’on a coutume d’y employer la blancheur des objets — mais trop fréquemment quand le contraire seroit justement préférable. Je ne voudrois pas prescrire d’achever une vista par quelque bâtiment, un objet naturel quelconque est souvent plus agréable, principalement si le poiut de vue n’est pas éloigné. Quelque ouvrage ou l’art et la nature se trouvent réunis est ce qu’il y a de plus gracieux pour ces extrémités. Tout point de vue devroit avoir

pour terme quelque chose de plus qu’un ciel nud. Quelques uns, je le sais, ont pour maxime, qu’une perspective claire, clans une forêt, ne ment employée. C’est donner au génie de bornes trop étroites jugement. La claire perspective d’une foret brusquement interrompue ou terminée en ceintre touffu, procure une diversité d’ailleurs difficile k atteindre.

Ce que Ton vient de dire des vistas a évidemment raport à ceux dont les côtés ont un long espace pour perspective. Suthcote enscigue comment on en peut formée d’autres par les branches d’un seul arbre; il montre comment l’ouverture peut être naturelle, aisée et pour ainsi dire un coup du hazarcî. Lytteiton et Shenston profitant de l’avis l’ont exécuté. Dans des mains inhabiles cela devient généralement incompatible avec la beauté des arbres, ce dont aucun vista ne sauroit dédomager.

sauroit être convénable-

sans

corriger le

Conduire l’oeil à des extrémités particulières qu’on nomme ordinairement vistas, est un but favorit dans l’établissement des jardins, depuis qu’on en a banni la larité. L’on ne

regu-

sauroit cependant nier qu’un goût outré en ce cas, a défiguré l’ancienne et peut-être aussi la nouvelle manière. Ç’k été l’origine des allées en étoile, des perspectives droites et roides alloient. se perdre loin dans les bois.

Les ouvertures qui d’un seul point indiquent les trente deux vents se soutiennent encore. Cette derniere espece d’établissement, me paroit très affectée, quand même chaque ouverture, champêtre en elle-même, plairoit prise à part. Mais quand l’observateur sans se retourner apperçoit une diversité de ces vistas; et a tous égards irrégulièrement distribuées; il n’y a rien dans le genre des paysages que je puisse desirer de plus

ou

Sol.

Shenston a indiqué quelque marques particulières concernant le sol et les a

proposées pour fortifier chaque effet dominant. A ses remarques on pourroit ajouter

encore une différence très ordinaire dans la nature, l’ondoyant et l’uni. J’appelle ondoyant lorsque à peu de distance, le sol disparoit entièrement à la vue et ne se remontre que dans un éloignement considérable. Je nomme uni, lorsque chaq pouce le terre que l’on apperçoit est réellement sous les yeux. Les marques de P et de l’autre méritent quelque indulgence. Mais il est k craindre que la plupart des travailleurs modernes, afin de rendre visible tles profondeurs intermédiaires,

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n’aplanissent des hauteurs, plutôt que de se prêter à la forme ondoyante. L’uni a deux avantages: il amplifie le paysage; et n’a pas les obstacles visible de l’inégalité du coup d'oeil qui déplaît naturellement à la vue. Mais on ne devroit point rechercher cette beauté, si elle étoit entièrement incompatible avec la situation de la surface ou avec la continuation uniforme d’un terrain escarpé.

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Clôt

ne

Le principal but des hayes enfoncées est de réunir les scènes d’un paysage. On

sauroit trop parfaitement les cacher afin de ne pas découvrir l’insufisance de l’exécution. Il ne faudroit employer pour les dérober à la vue aucun élévation de terrain, qui ne seroit pas naturelle, ce qui détruiroit le but de la réunion.

L’auteur des observations sur les jardins modernes, touche ce sujet p. g. en parlant des fossés, mais c’est si superficiellement que, ou il ne connoissoit pas les réglés de les employer, ou qu’à cause des difficultés, il n’a pas voulu prendre sur lui d’en indiquer la pratique. Le poète du jardin anglois traite fidellement, livre second, le sujet des hayes enfoncées, et décrit comment on peut les employer an mieux pour faire illusion en dehors comme en dédans. Il confesse néanmoins que ces moyens quoiqu enveloppés dans la profondeur de l’art, ne laissent pas que dètre défectueux.

Il y a un défaut capital qu’il s’efforce d’excuser. Lorsqu’il dit que la faucille d’un côté et le bétail de l’autre, forment une espece de vert, cela est plus poétique que juste. Le bétail laisse toujours quelque chose, ce que ne fait pas la faulx, et cela suffit à l’oeil ordinaire, pour marquer la ligne de séparation. 11 est pourtant aisé de supléer à ce défaut en passant légèrement la faulx par dessus la superficie. Par ce moyen les bornes extérieures de la faulx peuvent si évidemment être fixées, qu’il n’y a pas la moindre illusion à soupçonner; et la seule variation de l’agriculture ne nuira pas à l’harmonie du paysage. Là ou cette liaison est aisée, nous admettons que ,,1’utile charrue et le bled ondoyant confinent au paisible puturage“ Shipley.

ou

Mais où les clôtures enfoncées sont visibles, elles decèlent tant d’art cpie pour faire quelque chose de bon, il faut fortement tâcher de Les rendre invisibles.

plutôt avoir recours à un autre moyen praticable, afin qu’il y ait de l'harmonie dans le paysage.

Le même poète nous enseigne une autre manière d’ôter le coup d’oeil aux balustrades élevées. Pour y réussir on employé une couleur invisible. Le moyen seroit excellent si la théorie en étoit praticable. Je crois qu’il ne réussiroit pas. La recette dans le poème est toute énigmatique, mais les matériaux sont explicables. Les doses proportionnées ne sont point déterminées, et je n’ai pu trouver de mixtion qui répondit à cet objet. Le principal usage de cette couleur pourroit ce semble être de cacher des portails dans ces clôtures, s’il n’y avoit pas d’autre moyen de les cacher. Car étant impossible d’opérer une pareille illusion à une médiocre distance de la portée de l'oeil, on ne sauroit préférer une longue étendue de pareille clôture. C’est ce dont on n'a pas eu besoin à Parsfield, Hagley ou à Leasowes. C’est pourquoi il est à présumer que le seul défaut de génie pourroit rendre cette ressource nécessaire. Avec la plus grande facilité, dans ces trois endroits, l’on est conduit aux points de vue les plus frapants, non par les ouvertures d’un buisson, mais par des sentiers dont il y a grande apparance que la direction n’est point forcée. En un mot le cas présenté par le poète sur la nécessité des clôtures, ne peut regarder que la phan-taisie d’un possesseur qui prétend établir un chemin, là où il auroit mieux fait d’en choisir un à la manière de Shenston.

Le poète remarque très judicieusement dans un postscript, que ces clôtures sont très difficiles à cacher, tant dans le plan que dans l’exécution. Ce qui fait que ce sujet mériteroit d’être traité plus au long. Mais je répété ici que le principal but est qu’il y ait de l’harmonie dans les parties du paysage. Faire que plusieurs clôtures soient comme réunies; donner au terrain et aux bâtiments l’apparence d’une étendue sans borne, peuvent être d’importants accessoires, mais on n’en devroit jamais faire un objet capital. Par raport à ce que l’oeil peut embrasser, Shenston dit: tout ce que nous voyons est du ressort du goût. Cependant sans égard à ce qui est réellement propriété, toute ligne de séparation, quelque foible qu’elle soit, est toujours un objet desagréable, et partout où elle frappe la vue sous cette forme, elle détruit l’harmonie du paysage. Il faudroit que le sol du local eut bien peu d’inégalités pour qu’on ne pût mettre aucune variation dans la manière de tirer cette étroite ligne, par des plantations de basse-crue, qui n’empècheroient pas la vue. 11 y a des arbrisseaux de toute crue jusqu’au liere rempant très propres à cet usage pour les jardins ainsi que le houx et les buissons épineux le sont pour les pâturages. Un de principaux

Vol III.

points de l’art du jardinier est de savoir s’il faut une clôture apparente ou noi *, s’il faut pousser les hayes au point d’en faire des bosquets. C’est ce cpie Mr. Price recommande p. 227. de son excellente méthode de mettre parfaitement les limites k l’abri. Mais dans l’exécution, je ne vois pas comment on peut y admettre des Ifs sans perpétuellement les garnir d’un entourage. Selon mon opinion, cela ne s’accorde pas avec son précepte : il faudroit du moins qu’ils fussent entièrement défendus de buissons épineux et de houx.

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