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LES

GENS DE GOUT

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SECOND

TROISIEME

CAHIER

NOUVELLE EDITION.

LEIPSIC

CHEZ FREDERIC AUGUSTE LEO

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PL XIV.

Plan et élévation

d’un hermitage vu de divers côtés, avec l’entrée. L’idée en est tirée d’un ouvrage anglois, et ne sera peut-être pas désagréable à ceux qui tâchent d’imiter les jardins anglois.

Pl. XV.

Desseins de deux portes de parc, de goût anglois. Les grandes lettres qu’on y a pratiquées, sont d’une couleur différente et en indiquent le maître.

Le second représente une porte de champ-clos, dans le même goût.

Fig. 3. Une porte majeure. Les lignes en points montrens la manière de la construction dans la terre. Les pilliers sont de bois bien enduit et poudré de sable.

Fig. 4- Portail dont un côté est palissadé à jour et l’autre de pieux joints l’un à l’autre. L’on peut faire qu’il ne s’en ouvre qu’une partie pour les piétons et le tout quand il le faut pour les voitures.

PL xvi.

Entourage, répartition , clôture, brisées, prairie, champs et bocages, fossés, hayes, haillierst

barricades, cloisons, murs, pilliers et poutres.

Coupe de divers exemples de hahas! ou profondeur d’une partie dans un jardin.

Le premier représente un creux ou enfoncement au-dessous de la ligne pointée, qui désigne la hauteur du sol attenant. Le gazon a été entassé jusqu’à la bordure qui s’incline en dedans; les pilliers et verrouils sont posés de manière qu’il forment un angle de 45 degrés à peu près; la terre est jettée en haut et plantée d’arbrisseaux qui cachent cette bordure penchée, et qu’aucun bétail n’osera percer.

Vol. IL

Le second est un fossé profond garni de chaque côté d’une balustrade perpendiculaire par le milieu; on peut y supléer par une haye, une claïe ou une traversine.

Le troisième offre un mur profond construit à l’ordinaire, et s’il y a moyen d’amener de l’eau dans le fossé, il devient un entourrage sûr et agréable.

Fig. 4. Lorsqu’il arrive par une élévation, un sentier ou une colline, qu’on a en profil la vue d’un haha! comme dans la fig. 2 il est naturel que l’aparition d’un fossé ou même l’apparence n’en soit ni agréable ni gracieuse, quoiqu’ inévitable de différents points de vue; on a donc pour y remédier représenté ici une de ces profondeurs creusée en ligne courbe, et plantée d’arbres, l’élévation qui se trouve devant, ce qui empêchera tout mauvais effet.

La figure suivante montre deux desseins de grandes portes à battants, et un d’une porte tournante. Elles peuvent être construites de manière, qu’un seul battant ouvert puisse donner passage à un cheval, j l’un des battants étant arrangé comme dans les portes de parc.

La dernière figure offre une porte à jour avec des barres qui s’abaissant d’un côté, s’élèvent de l’autre. La colonne est comme un centre, dans lequel les barres mouvantes sont ramenées à la situation horizontale par la pesanteur de l’autre extrémité.

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(Quelque peu que l’on soit peut-être généralement disposé à croire que toutes les parties de la décoration d’un appartement, doivent avoir rapport les unes aux autres; quelque peu que l’on se croye obligé de subordonner tout ce qui s’y trouve, mêmes lois, au même goût et au même costume; tout cela n’en est pas moins indispensable, si la décoration souvent très coûteuse d’une pièce, ne doit pas dégénérer en un cahos qui fait sur l’homme de goût une impression désagréable, et lui donne mauvaise opiniont de celui qui en a eu l’ordonnance.

Par-tout l’on ne parle que de goût, de goût fin, de goût exquis; l’on n’est pas peu flatté de son propre goût, et l’on ne se fait aucun scrupule, dans un appartement construit dans les plus fines proportions de la plus belle architecture greque, d’employer un lambris gothique, une caisse de montre arabe et des dessus de porte hétrusques. 0 unité et convenance! Quand est-ce que ceux qui donnent le ton par

par leur richesses deviendront sensibles à vos charmes, quand apprendront-ils à suivre les conseils des bons artistes philosophes?

Au fond la décoration d’un appartement n’est qu’une bagatelle, mais un goût solide et épuré n’est point une bagatelle\ la société, l’état même y sont plus intéressés qu’on ne pense.

Pour diminuer dumoins dans un cas, les fautes qui se commettent en décorations, nous proposons dans cette planche six différents dessus de porte, qui en partie par la couleur peuvent correspondre à celle de l’appartement.

No. 1, 2 et 4 sont à l’antique, No. 3 arabe, et 5 et 6 un composé de grec et d’arabe.

No. 1 convient dans un appartement dont la décoration est d’un style noble et simple, grec ou romain.

No. 2 dans une pièce de goût étrusque, où. dumoins ou ce goût domine, et qui n’est point riche.

No. 3 peut trouver place dans un appartement dont la décoration n’est ni simple ni riche.

No. 4 dans un autre de belle proportion grecque, en style et couleurs riches.

No. 5 dans une chambre avec des médaillons grecs et des arabesques d’un style gai et non pauvre, et

No. 6 convient à une pièce de style simple.

PI. VII.

dans les cahiers précédents, donnés plusieurs modèle d'ornements pour

nous avons encore

ous avons,

les murs de salles et autres pièces, et malgré la grande attention que apportée à la distribution et à la disposition des panneaux, on nous pourroit accuser de quelque négligence, si nous laissions les plafonds dans

un entier oubli, donnons dans cette

Afin de ne pas mériter le reproche de négligence, planche quatre modèles de rosettes du milieu desquelles peuvent pendre des lustres.

avoir le relief pour

nous

La figure à coté de chaque rose indique la proportion que doit

en

chaque partie, pour offrir une belle forme. Vol II.

Un bon ouvrier en laiton n’ignorera pas les changements qu’il doit faire dans le profil pour les rendre propres h servir d’ornements aux ouvrages de menuiserie.

Les deux modèles de dessous présentent chacun peut s’exécuter en peinture ou en stuc.

une moitié de platfond, qui

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Cette planche présente quatre nouvelles idées pour chaises et dossiers qui peuvent

être de la couleur des autres meubles, ou bien dans une salle, de couleur brune, de couleur de mahagoni ou bien en blanc recouvert d’un verni. Les agréments en feuillages pratiqués dans les coins et au milieu du dossier, peuvent être des mêmes couleurs et vernis également. Mais dans le cas ou ces chaises devroient être plus riches, le feuillage pourvoit en être relevé par des nuances d’or et de verd ; la couleur du siège se conforme à celle qui domine dans la chambre ou la salle.

Des

Temples

(Suit e.)

3VEais le choix de divers ordres de colonnes pour soutenir et embellir les temples n’étoit rien moins qu’indifférent. D’abord on employa le dorique; la grande simpli-cité et le silence sérieux qui le caractérisent, le rendent, selon l’opinion des plus anciens architectes, plus conforme à la dignité de ces édifices. Par la suite on préféra l’ionique, et plus tard mais aussi plus rarement le corinthien, parce qu’il est plus délicat et que les ornements en sont trop recherchés.

Vitruve dans le second chapitre du premier livre, enseigne la manière de choisir les ordres conformément aux divers caractères des divinités. Il employé le sérieux et énergique ordre dorique aux temples de Minerve, Mars et Hercules; à ceux de Venus, de Flore, de Proserpine et de Nimphes, le fin et le délicat de l’ordre corinthien; et à ceux de Junon, Diane et Bachus, bionique qui tient le milieu entre la simplicité du dorique et la parure du corinthien.

Il paroit que cette ingénieuse leçon qui étoit rarement et peut-être jamais suivie, étoit d’invention grecque, puisque les marbres gris et rougeâtres y étoient réser-

et que ceux d’une blancheur

vés pour les temples de Jupiter, Mars et Hercules, éclatante étoient destinés à ceux de Flore et des Grâces.

Il est à propos de dire un mot sur le caractère des temples de l’antiquité. Une noble simplicité et une lion des principales parties, riche sans profusion produit principalement par l’ordre des colonnes, étoient des qualités qu’on ne pouvoit y méconnoitre.

Peu de ces temples étoient fort spacieux, mais dans tous l'architecture portoit l’empreinte d’une beauté plus ou moins parfaite.

On ne s’y assembloit pas si ce n’est dans quelques solemnités publiques; il n’y avoit dans la plupart ni facrifice ni cérémonie; c’étoient de simples monuments.

L’apparence de grandeur que l’architecture avoit donné aux temples, éroft core augmentée par la situation des lieux ou

bâtiment dans le voisinage n’en déroboit la vue de la moindre partie. Au milieu d’un grand espace souvent décoré de statues, tout en laissoit à loeil la plaine jouissance.

ou sur une petite colline, et avoient tout au tour ou seulement à l’entrée, un bel escalier de marbre par où l'on

grandeur imposante, une beauté produite par la juste propor-et par une disposition naturelle et libre,

un extérieur

ils étoient bâtis.

en-

Ils étoient isolés ;

aucun

Ils étoient ordinairement sur un terrain élevé

y montoit.

Vitruve remarque chap. 7. liv. 2 que la situation des temples devroit se déter-

on les dédie. Les temples de Ju-

miner d’après le caractère des divinités auxquelles

être situés

principales divinités tutélaires, devroienfc de Mercure, dans les marchés, ceux de Neptune

piter, Junon et Minerve comme sur les lieux les plus élevés; sur les rivages de la mer.

Tous les ornements dont ils étoient décorés tant en dehors qu’en dedans, soit

ceux

en

basreliefs, statues ou peintures, dévoient être pris de l’histoire ou de la mithologie raport allégorique à la nature, au caractère ou aux exploits de la divinité.

et avoir un

Nous en apportons pour preuve le fameux temple d’Apollon, quAuguste fit construire sur le mont palatin, le péristile était garni de statues qui avoient raport à

le char d’or du soleil se présentait au frontispice;

l’influence bienfaisante du dieu; les portesd’îvoire et les murs de marbres étoient remplis de tableaux 1 datifs à ce dieu;

superbe statue le représentoit lui-même dans 1 intérieur, jouant avec enthousiasme de sa lyre; deux bibliothèques l’un grecque et 1 autre latine, une superbe collection

d’Auguste enrichit ce temple, annonçoient

une

de pierres gravées, dont Marcellus sa divine puissance.

neveu

anciens.

Ce n’est pas à cela ni au bâtiment seul que se bornoit l’attention ingénieuse des Chaque ornement jusqu’à la hauteur des autels, tout avoit sa signification»

Les branches ou feuillages de laurier, de liere, de sapin, de ciprès, d’olivier, de myrte annonçoient le sanctuaire d'Apollon, de Bachus, de Pan, de Pluton, de Minerve et de Venus, et l'autel de Jupiter étoit plus élevé que ceux de Vesta et de Neptune.

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